Avid Pro Tools 6.0 Manual de usuario

Marca: Avid

Modelo: Pro Tools 6.0

Categoría: Secuenciador

Tipo: Manual de usuario

Digidesign

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Pro Tools

Guía de referencia

Versión 6.0 para TDM o sistemas LE en Macintosh

Versión 5.3.x para TDM o sistemas LE en Windows o

MacintoshVersión 5.1.x para MIX o sistemas LE en Macintosh

de Avid Technology, Inc. (en lo sucesivo denominada

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Todas las características y especificaciones están sujetas a

cambios sin previo aviso.

PN 910610773-04 REV A 01/02 (E)

Índice

iii

Índice

Parte I Introducción

Capítulo 1. Bienvenido a Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Las guías de Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Información sobre compatibilidad

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Registro con Digidesign

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Capítulo 2. Configuraciones del sistema Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Sistemas con TDM

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Sistemas Pro Tools LE

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Capítulo 3. Conceptos de Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Grabación de audio en disco duro

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Digidesign Audio Engine

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Sesiones de Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Recursos del sistema

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

Conceptos MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Capítulo 4. Ventana de Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

La ventana Mix

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

La ventana Edit

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

La ventana Transport

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Capítulo 5. Métodos abreviados de teclado

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Métodos abreviados globales

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Función de teclado

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

Modos de Numeric Keypad

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Guía de referencia de ProTools

Parte II Sesiones y pistas

Capítulo 6. Sesiones

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

Encendido y apagado del equipo

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

Configuración de los parámetros del sistema Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

Configuración de los parámetros del sistema Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Creación de una sesión

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Apertura de una sesión

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

Cómo guardar una sesión

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

Creación de plantillas de sesión personalizadas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

Cierre de una sesión

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

Cómo cerrar Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

Sesiones compartidas entre los sistemas Pro Tools TDM y Pro Tools LE

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

Preferences

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

Capítulo 7. I/O Setup

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

Cuadro de diálogo I/O Setup

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75

Dirección de entradas y salidas de hardware a entradas y salidas de Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . 77

Creación y edición de rutas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78

Archivos de configuración de E/S

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86

Salida, medidor, audición y orden de rutas (opciones predeterminadas de I/O Setup)

. . . . . . . . . . . . . . 88

Capítulo 8. Pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91

Tipos de pista

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91

Controles de pista

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

Creación de pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96

Ocultación de pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

Asignación de entradas y salidas a pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100

Prioridad de pistas y asignación de voces

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102

Configuración de la entrada y salida MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104

Aislamiento y silenciamiento de pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106

Desactivación de pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107

Ajuste de ancho de pista

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108

Codificación de pistas mediante colores

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108

Agrupación de pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109

Capítulo 9. Importación y exportación de datos de sesión

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115

Importación de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115

Importación de pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119

Importación de pistas y atributos de pista

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122

Carga de archivos de audio mediante arrastre y colocación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128

Exportación de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129

Transferencia de audio desde CD

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131

Índice

Conversion Quality

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132

Exportación de pistas de Pro Tools como archivos OMF

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133

Exportación de sesión como texto

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133

Importación de archivos MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

Exportación de archivos MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137

Capítulo 10. Gestión de archivos y compatibilidad

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139

Gestión de archivos de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139

Compatibilidad con archivos WAV

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142

Compatibilidad con Avid

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142

Creación de sesiones compatibles con Mac y PC

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142

Desplazamiento de sesiones entre plataformas con MacOpener

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144

Parte III Grabación

Capítulo 11. Configuración de grabación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149

Conexiones de entrada y niveles de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149

Activación de pistas para grabación (con el botón Record)

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150

Modos de supervisión

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152

Supervisión de latencia

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153

Nombres de pista predeterminados

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154

Asignación de discos

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155

Asignación de espacio para grabación en el disco duro

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158

Modos de grabación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158

Grabación con el clic

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161

Configuración del compás predeterminado

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162

Capítulo 12. Grabación básica de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167

Grabación de una pista de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167

Métodos abreviados de grabación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171

Grabación de varias pistas de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171

Modo de pausa de grabación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172

Grabación de tomas adicionales

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172

Grabación de audio mediante pinchar para grabar

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175

Grabación de bucle de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176

Audición de tomas de grabación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178

Configuración de puntos de pinchar para grabar/bucle

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180

Guía de referencia de ProTools

Capítulo 13. Grabación MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187

Grabación desde dispositivos MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187

Activación de dispositivos de entrada

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188

MIDI Thru

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189

MIDI Input Filter

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190

Input Quantize

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190

Espera de nota

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191

Modos MIDI Merge y MIDI Replace

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191

Configuración de pistas MIDI para grabación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192

Grabación en pistas MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194

Grabación de MIDI mediante pinchar para grabar

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196

Grabación de bucle MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198

Grabación de información exclusiva del sistema

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200

Capítulo 14. Grabación avanzada

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203

Grabación de audio QuickPunch

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203

Grabación desde una fuente digital

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206

Grabación y reproducción a la mitad de la velocidad

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209

Parte IV Edición

Capítulo 15. Nociones básicas de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213

Edición en Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213

Material de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214

Presentación de tiempos y nombres de región . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218

Regiones de audio y formas de onda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219

Regiones MIDI y datos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221

Listas de reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224

Varias operaciones de Undo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226

Lista de regiones Audio y MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227

Modos de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231

Zoom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234

Ventana Universe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238

Reglas de base de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239

Escala de tiempo principal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241

Temporización basada en ticks . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243

Índice vii

Capítulo 16. Reproducción y selección de material de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245

Reproducción de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245

Opciones de desplazamiento. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248

Herramienta de búsqueda de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249

Separación de selecciones de edición y línea de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252

Selección de material de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253

Reproducción de selecciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263

Selecciones de línea de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265

Reproducción de selecciones de edición y línea de tiempo con cabezal de reproducción . . . . . . . . . . . 267

Capítulo 17. Trabajo con regiones y selecciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269

Creación de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269

Anulación de una separación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272

Colocación de regiones en pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273

Herramienta de recorte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276

Herramienta de recorte Time . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277

Deslizamiento de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280

Aplicación de la función Nudge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285

Comando Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287

Cuantificación de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288

Bloqueo de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288

Silenciamiento y anulación de silenciamiento de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289

Comandos de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289

Comando Duplicate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293

Comando Repeat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294

Comando Merge Paste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295

Edición de pistas estéreo y multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296

Procesamiento de audio con módulos adicionales AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297

Reparación de forma de onda con la herramienta de líneas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297

Herramienta inteligente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298

Capítulo 18. Edición avanzada. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301

Sustitución de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301

Comando Repeat Paste To Fill Selection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303

Comando Compress/Expand Edit To Play . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303

Capítulo 19. Fundidos y fundidos cruzados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305

Uso de fundidos cruzados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305

Creación de un fundido cruzado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312

Creación de fundidos al principio y al final de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 313

Uso de fundidos automáticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315

Creación de lotes de fundidos y fundidos cruzados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315

Guía de referencia de ProToolsviii

Capítulo 20. Gestión de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317

Eliminación de silencios en regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317

Inserción de silencios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319

Comando Consolidate Selection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320

Gestión de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321

Compactación de archivos de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323

Capítulo 21. Pistas de director y ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325

Eventos de tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325

Tempo predeterminado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 328

Comando Identify Beat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 328

Eventos de compás . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 331

Cambio de numeración. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333

Marcadores y ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 334

Ventana Memory Locations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 341

Capítulo 22. Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 345

Acerca de Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 345

Requisitos de Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346

Ventana Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 347

Modos de Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348

Definición de una selección en Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348

Cálculo del tempo con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 350

Generación de activadores de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 350

Generación de marcadores de compás|tiempo con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 354

Plantillas DigiGroove . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 355

Separación de regiones con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 357

Ajuste de regiones con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 359

Edit Smoothing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 362

Detection (Normal) y Collection Mode . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364

Índice ix

Parte V Edición MIDI

Capítulo 23. Edición MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369

La herramienta de líneas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369

Configuración del valor de Grid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 371

Inserción de notas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 371

Edición manual de notas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 373

Eventos continuos de controlador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379

Cambios de programa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381

Eventos exclusivos del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 387

Búsqueda de nota y de controlador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 388

Desfase de pistas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 389

Notas bloqueadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 391

Capítulo 24. MIDI Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 393

Ventana MIDI Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 393

Select Notes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 394

Change Velocity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 396

Change Duration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 398

Transporte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 399

Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 400

Groove Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 405

Restore Performance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 411

Flatten Performance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 412

Capítulo 25. MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 413

MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 413

Inserción de eventos en MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 416

Edición en MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 419

Menú Options de MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 421

Guía de referencia de ProToolsx

Parte VI Mezclas

Capítulo 26. Nociones básicas de mezcla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 425

Conceptos acerca de mezclas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 425

Medición y calibración . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 425

Flujo de señal de audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 426

Inserciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 430

Vistas de E/S, envíos e inserciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 431

Entrada de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 433

Salida de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 433

Envíos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 436

Ventanas Output para pistas y envíos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 441

Submezcla para dirección de señales y procesamiento de efectos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 447

Interpolación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 451

Uso de una superficie de control con Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 453

Capítulo 27. Módulos adicionales e inserciones de hardware . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 455

Inserción de módulos adicionales en pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 459

Ventana Plug-In . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 461

Inserciones de E/S de hardware . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 467

Conexión e integración de dispositivos externos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 468

Capítulo 28. Automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 473

Iniciación rápida de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 473

Listas de reproducción de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 474

Modos de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 476

Ficha Automation de Preferences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 478

Vista de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 481

Escritura de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 482

Activación y suspensión de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 486

Eliminación de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 488

Reducción de automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 488

Trazado de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 490

Edición de automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 491

Escritura de automatización en el principio, el fin o toda la selección . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 498

Recorte de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 500

Creación de automatización de instantáneas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 500

Índice xi

Capítulo 29. Reducción de mezcla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 505

Grabación a pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 507

Bounce To Disk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 508

Opciones del cuadro de diálogo Bounce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 509

Grabación de una submezcla (con Bounce To Disk) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 519

Reducción de mezcla final (con Bounce To Disk) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 520

Masterización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 521

Parte VII Envolvente

Capítulo 30. Conceptos relacionados con el sonido envolvente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 525

Formatos de mezcla y formatos envolventes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 525

Formatos de mezcla de Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 526

Distribución de altavoces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 526

Supervisión envolvente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 528

Formatos y terminología . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 530

Conceptos de mezcla envolvente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 533

Capítulo 31. Configuración Pro Tools para modo envolvente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 537

Conexiones de audio Pro Tools para mezclas 5.1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 537

Configuración de Pro Tools para sesiones multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 538

Selectores predeterminados en el cuadro de diálogo I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 542

Distribución de pistas 5.1, dirección y medición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 543

Capítulo 32. Pistas multicanal y dirección de señales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 545

Iniciación rápida en multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 545

Pistas de audio multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 546

Dirección de señales multicanal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 549

Rutas en mezclas envolventes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 552

Ejemplos de rutas y dirección de señales para un mezcla envolvente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 555

Capítulo 33. Panorámico de audio y mezclas en modo envolvente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 559

Introducción al panorámico de audio envolvente de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 559

Ventana Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 560

Controles estándar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 561

Controles de panorámico de audio envolventes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 562

Modos de panorámico de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 564

Atenuadores LFE en panorámicos multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 567

Divergence y Center %. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 567

Módulo adicional de medición SurroundScope . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 570

Guía de referencia de ProToolsxii

Parte VIII Sincronización

Capítulo 34. Conceptos de sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 573

Requisitos de sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 573

Aspectos de la sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 574

Sincronización de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 574

Formatos de cuadro SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 577

Trabajo con material procedente de película . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 578

Capítulo 35. Sincronización de código de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 585

Opciones de sincronización de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 585

Ventana Session Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 586

Preparativos para el trabajo con SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 592

Configuración de Pro Tools para SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 592

4% Pull Up y Pull Down . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 594

Configuración de Pull Up y Pull Down mediante SYNC I/O o USD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 600

Pro Tools online . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 601

Generación de código de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 602

Uso de MIDI MachineControl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 602

Sincronización de un secuenciador con Pro Tools en Macintosh OS 9 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 605

Sincronización de un secuenciador a Pro Tools en Windows . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 607

Configuración de retraso de sincronización mínimo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 608

Activación remota de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 608

Sincronización de Pro Tools con un secuenciador compatible con OMS mediante MMC . . . . . . . . . . . . 609

MIDI Beat Clock . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 611

Emplazamiento de regiones en ubicaciones de cuadro SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 611

Registro de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 614

Identificación de un punto de sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 616

Solución de problemas de sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 617

Capítulo 36. Trabajo con películas QuickTime. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 621

Acerca de QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 621

Requisitos de QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 623

Opciones de calidad de reproducción de películas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 623

Importación de una película QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 624

Reproducción FireWire de películas de Quicktime DV . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 625

Acerca de la ventana Movie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 627

Configuración del tiempo de inicio de la película (desfase de película) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 629

Emplazamiento de audio en una película QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 630

Importación de audio de QuickTime (y otros archivos de vídeo comprimidos) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 631

Rebote a una nueva película . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 633

Índice xiii

Apéndice A. Retrasos de mezclas causados por DSP (sólo en TDM) . . . . . . . . . . . . 635

Factores de retraso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 635

Compensación de retrasos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 637

Apéndice B. Mezclas TDM y uso de DSP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 639

Ventajas de TDM II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 639

Asignación de DSP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 641

Uso de DSP con mezcladores TDM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 644

Uso de DSP con módulos adicionales TDM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 652

Uso de DSP y asignación de entrada y salida . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 653

Apéndice C. Solución de problemas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 655

Copias de seguridad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 655

Problemas habituales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 655

Uso de DigiTest como herramienta de diagnóstico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 656

Factores de rendimiento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 657

Antes de ponerse en contacto con el servicio de asistencia técnica de Digidesign . . . . . . . . . . . . . . . 657

Glosario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 661

Índice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 673

Guía de referencia de ProToolsxiv

Parte I: Introducción

Capítulo 1: Bienvenido a Pro Tools 3

Capítulo 1: Bienvenido a Pro Tools

Bienvenido a Pro Tools®. Pro Tools integra

audio digital de multipista y funciones de

secuenciador MIDI, lo cual proporciona todo lo

necesario para grabar, organizar, editar, mezclar

y crear copias maestras de audio de calidad para

música, vídeo, películas y material multimedia.

Las guías de Pro Tools

El sistema Pro Tools comprende las guías

siguientes:

Guía de introducción Instrucciones para instalar

el sistema Pro Tools y para conectar el estudio.

Guía de referencia de Pro Tools Detalles

completos acerca de todas las funciones y

operaciones de Pro Tools. (Los sistemas

Pro Tools LE sólo incluyen la versión electrónica

del archivo PDF de la Guía de referencia.)

Guía de menús de Pro Tools Guía electrónica en

formato PDF con los menús en pantalla de

Pro Tools.

Guía de módulos adicionales DigiRack™

Instrucciones sobre el uso de los módulos

adicionales DigiRack (incluidos con Pro Tools)

para el procesamiento de audio en tiempo real y

basado en archivos en Pro Tools. (Los sistemas

Pro Tools LE sólo tienen la versión electrónica

del archivo PDF de esta guía.)

Guía de módulos adicionales Digidesign

Guía electrónica en formato PDF con

instrucciones sobre el uso de módulos

adicionales Digidesign opcionales para el

procesamiento de audio en tiempo real y basado

en archivo en Pro Tools.

Guía de DigiBase y DigiBase Pro Detalles

completos acerca del uso de las bases de datos de

Pro Tools DigiBase y los navegadores para la

gestión de datos y medios. (Los sistemas

Pro Tools LE sólo incluyen la versión electrónica

del archivo PDF de esta guía.)

Guía de superﬁcies de control MIDI Pro Tools

Guía electrónica en formato PDF que incluye

instrucciones para trabajar en Pro Tools con

diferentes superﬁcies de control MIDI.

Guía de sistemas expandidos (sólo en

sistemas TDM) Instrucciones para ampliar un

sistema Pro Tools TDM con tarjetas Digidesign

opcionales o con un chasis de expansión.

Guía de MachineControl (sólo en sistemas TDM)

Instrucciones para el uso del software

MachineControl para Pro Tools que permite la

comunicación remotos con aparatos de audio y

vídeo remotos.

Tarjetas de métodos abreviados de teclado

Distintos archivos PDF para Macintosh y

Windows que muestran la lista del gran número

de métodos abreviados de teclado que no

aparecen en los menús de Pro Tools.

Guía de referencia de ProTools4

Convenciones utilizadas

en esta guía

Las guías de Pro Tools utilizan las convenciones

que se muestran a continuación para indicar la

selección de menús y los comandos con teclas:

Para llamar la atención sobre información

importante, se utilizan los símbolos siguientes:

Información sobre

compatibilidad

Digidesign sólo puede asegurar la

compatibilidad y proporcionar asistencia

relativa al hardware y al software comprobado y

aprobado por Digidesign. Para obtener una lista

de ordenadores, sistemas operativos y

dispositivos de otros fabricantes que Digidesign

considera adecuados, consulte la información

actualizada sobre compatibilidad en la página

Web de Digidesign (www.digidesign.com).

Registro con Digidesign

Rellene y envíe la tarjeta de registro incluida con

el sistema Pro Tools. Los usuarios que se

registren recibirán, de forma periódica, avisos y

actualizaciones de software. Si necesita

información sobre asistencia técnica y sobre

garantía, consulte la tarjeta de registro.

Digidesign también proporciona guías con

las interfaces de audio, controladores

dedicados opcionales (como Control|24 y

ProControl) y otras opciones de Digidesign

(como MIDI I/O, PRE y SYNC I/O).

Consulte la guía correspondiente que se

proporciona con el producto opcional de

Digisidesign.

Convención Acción

File > Save Session En el menú File elija

Save Session

Control+N Mantenga pulsada la

tecla Control y pulse la

tecla N

Opción+hacer clic Mantenga pulsada la

tecla Opción y pulse el

botón del ratón

Hacer clic con el botón

derecho (Windows)

Pulse el botón derecho

del ratón

Sugerencias para sacar el máximo partido

del sistema Pro Tools.

Avisos importantes con información que

puede afectar a los datos de la sesión de

Pro Tools o al rendimiento del sistema

Pro Tools.

Métodos abreviados útiles del teclado o el

ratón.

Referencias cruzadas que aluden a secciones

relacionadas de las guías de Pro Tools.

Capítulo 2: Conﬁguraciones del sistema Pro Tools 5

Capítulo 2: Conﬁguraciones del

sistema Pro Tools

Hay dos tipos de sistemas Pro Tools: TDM y LE.

Se refieren al software de Pro Tools y a sus

interfaces de hardware del modo siguiente:

• TDM = software Pro Tools TDM para

Pro Tools|serie HD, Pro Tools|24 serie MIX,

o hardware Pro Tools|24.

• LE = software Pro Tools LE para Digi 002,

Digi 001, Mbox o hardware Toolbox.

Sistemas con TDM

Los sistemas Pro Tools con TDM están

disponibles en las conﬁguraciones siguientes.

Cada sistema requiere al menos una interfaz de

audio Digidesign (se vende por separado).

Los sistemas TDM se pueden expandir

agregando tarjetas Digidesign para aumentar el

número de pistas, incrementar la cantidad de

procesamiento de módulos adicionales y

mezcla, y conectar más interfaces de audio.

Sistemas de la serie HD

Pro Tools|HD 1

Contiene:

•Tarjeta HD Core

• Software Pro Tools TDM

Pro Tools|HD 2

Contiene:

•Tarjeta HD Core

•Tarjeta HD Process

• Software Pro Tools TDM

Pro Tools|HD 3

Contiene:

•Tarjeta HD Core

• Dos tarjetas HD Process

• Software Pro Tools TDM

El rendimiento del sistema Pro Tools

depende de factores tales como la velocidad

del procesador, la cantidad de memoria del

sistema y el rendimiento del disco duro.

Para obtener información actualizada sobre

compatibilidad y requisitos del sistema,

póngase en contacto con el distribuidor

de Digidesign o visite la página

Web de Digidesign.

Guía de referencia de ProTools6

Sistemas de la serie MIX

Pro Tools|24 MIX

Contiene:

•Tarjeta MIX Core

• Software Pro Tools TDM

Pro Tools|24 MIXplus

Contiene:

•Tarjeta MIX Core

•Tarjeta MIX Farm

• Software Pro Tools TDM

Pro Tools|24 MIX3

Contiene:

•Tarjeta MIX Core

• Dos tarjetas MIX Farm

• Software Pro Tools TDM

Sistema Pro Tools|24

Pro Tools|24

Contiene:

•Tarjeta de audio d24

•Tarjeta DSP Farm

• Software Pro Tools TDM

Interfaces de audio admitidas

Sólo serie HD

Las siguientes interfaces de audio son

compatibles con los sistemas Pro Tools|serie HD:

◆ 192 I/O

◆ 192 Digital I/O

◆ 96 I/O

Serie HD, serie MIX y Pro Tools|24

Las interfaces siguientes de audio de Digidesign

son compatibles con los sistemas Pro Tools|serie

HD, Pro Tools|24 serie MIX y Pro Tools|24:

◆ 888|24 I/O y 882|20 I/O

◆ 1622 I/O

◆ ADAT Bridge I/O de 24 bits o ADAT Bridge I/O

original

Las interfaces de audio originales 888 I/O y

882 I/O sólo funcionan con los sistemas

Pro Tools|24 serie MIX y Pro Tools|24.

Los sistemas Pro Tools|serie HD precisan

la utilización de al menos una interfaz

192 I/O, 192 Digital I/O o 96 I/O.

Las interfaces de audio que funcionan

con los sistemas de la serie HD precisan la

utilización de al menos una interfaz 192

I/O, 192 Digital I/O o 96 I/O.

Capítulo 2: Conﬁguraciones del sistema Pro Tools 7

Reproducción, grabación y límites de voces del sistema TDM

En la tabla siguiente se muestra una lista sobre la reproducción de audio, grabación y límites de pistas

asignables a voces de cada tipo de sistema Pro Tools TDM. La reproducción y grabación de voces hace

referencia al número de pistas únicas de reproducción y grabación simultáneas que hay en el sistema.

El total de pistas asignables a voces es el número máximo de pistas de audio que pueden compartir las

voces disponibles en el sistema. Los límites de las voces dependen de la frecuencia de muestreo de

sesión y del número de chips DSP dedicados a los recursos de reproducción del sistema. Los sistemas

Pro Tools serie HD pueden abrir sesiones hasta con 256 pistas de audio (y los sistemas Pro Tools|24

serie MIX o Pro Tools|24 pueden abrir sesiones hasta con 128 pistas de audio); sin embargo, las pistas

de audio que superen el límite de pistas asignables a voces del sistema se configurarán

automáticamente como Voice Off.

Los sistemas Pro Tools|serie HD proporcionan hasta 128 pistas auxiliares (entradas auxiliares); los

sistemas Pro Tools|24 serie MIX y Pro Tools|24 brindan hasta 64 entradas auxiliares.

Todos los sistemas Pro Tools con TDM proporcionan un total de 64 buses de mezcla internos. Los

sistemas TDM también proporcionan 5 inserciones y 5 envíos por pista, siempre que las admita la

capacidad DSP del sistema.

Tabla 1. Límites de voz, grabación y reproducción de audio de los sistemas Pro Tools|serie HD, Pro Tools|24 serie

MIX y Pro Tools|24

Tipo de sistema principal

Frecuencia

de muestreo

(kHz)

Voces

(pistas de mono

de reproducción

simultánea)

Pistas de mono

de grabación

simultánea

Total de

pistas

asignables

a voces

Pro Tools|HD 1 44,1/48 96 96 112

88,2/96 48 48 48

176,4/192 12 12 12

Pro Tools|HD 1 expandido,

Pro Tools|HD 2,

Pro Tools|HD 3

44,1/48 128 128 224

88,2/96 64 64 80

176,4/192 24 24 24

Pro Tools|24 MIX,

Pro Tools|24 MIX expandido,

Pro Tools|24 MIXplus,

Pro Tools|24 MIX

44,1/48 64 64 86

Pro Tools|24 44,1/48 32 32 43

Pro Tools|24 expandido 44,1/48 64 64 86

Guía de referencia de ProTools8

Interfaces de audio para sistemas TDM

En la tabla siguiente se muestra una lista de las funciones de entrada y de salida de las diferentes

interfaces de audio para los sistemas Pro Tools con TDM. En los sistemas Pro Tools|HD expandidos,

las interfaces de audio se pueden combinar para hasta un total de 96 entradas y salidas de audio (por

ejemplo, con una tarjeta HD Core, dos tarjetas HD Process y seis interfaces de E/S). En los sistemas

Pro Tools|24 MIX expandidos, las interfaces de audio se pueden combinar para hasta un total de 72

entradas y salidas de audio (por ejemplo, con una tarjeta MIX, cinco tarjetas MIX Farm y seis

interfaces 1622 I/O).

Tabla 2. Funciones de canal de las interfaces de audio de los sistemas Pro Tools TDM

Tipo de interfaz

Número de canales

de E/S

Frecuencias de

muestreo (kHz)

Conversión

A/D

Conversión

D/A

Digital I/O

192 I/O 16 entradas/16 salidas

(El puerto de expansión

admite hasta

16 canales de E/S

adicionales)

44,1, 48, 88,2,

96, 176,4, 192

24 bits 24 bits 24 bits

192 Digital I/O 16 entradas/16 salidas 44,1, 48, 88,2,

96, 176,4, 192

Ninguna Ninguna 24 bits

96 I/O 16 entradas/16 salidas 44,1, 48, 88,2, 96 24 bits 24 bits 24 bits

888|24 I/O 8 entradas/8 salidas 44,1, 48 24 bits 24 bits

(o anterior a

20 bits)

24 bits

882|20 I/O 8 entradas/8 salidas 44,1, 48 20 bits 20 bits 24 bits

1622 I/O 16 entradas/2 salidas 44,1, 48 20 bits 24 bits 24 bits

ADAT Bridge

I/O 24 bits

16 entradas/16 salidas 44,1, 48 Ninguna 24 bits 24 bits

ADAT Bridge

I/O original

16 entradas/16 salidas 44,1, 48 Ninguna 20 bits 24 bits

(AES o S/PDIF)

o 20 bits

(óptica)

888 I/O 8 entradas/8 salidas 44,1, 48 18 bits

(o anterior a

16 bits)

18 bits 24 bits

882 I/O 8 entradas/8 salidas 44,1, 48 16 bits 16 bits 24 bits

Capítulo 2: Conﬁguraciones del sistema Pro Tools 9

Sistemas Pro Tools LE

Los sistemas Pro Tools LE están disponibles en

las configuraciones siguientes:

Digi 002

Un sistema Digi 002 contiene:

• Controlador e interfaz de audio combinados

Digi 002

• Software Pro Tools LE

Digi 001

Un sistema Digi 001 contiene:

•Tarjeta Digi 001 PCI

• Interfaz de E/S Digi 001

• Software Pro Tools LE

Mbox

Un sistema Mbox contiene:

• Interfaz de audio Mbox

• Software Pro Tools LE

Digi ToolBox XP

Un sistema Digi ToolBox contiene:

•Tarjeta Audiomedia III PCI

• Software Pro Tools LE

La capacidad total de procesamiento de un

sistema Pro Tools basado en LE depende de

la potencia de procesamiento del ordenador.

Para obtener información actualizada sobre

compatibilidad y requisitos del sistema,

póngase en contacto con el distribuidor

de Digidesign o visite la página

Web de Digidesign.

Guía de referencia de ProTools10

Funciones del sistema Pro Tools LE

En la tabla siguiente se muestra una lista de las funciones de reproducción, grabación y entrada y

salida de cada sistema Pro Tools basado en LE. Todos los sistemas Pro Tools LE tienen un máximo de

32 o 24 pistas de audio mono, como se menciona en la tabla 3. Si abre una sesión de Pro Tools que se

haya creado en un sistema TDM cuyo número de pistas sea superior al que admita el sistema basado

en LE, las pistas de audio que superen ese límite de pistas asignables a voces se configurarán de forma

automática en Voice Off (Pro Tools 6.0 o superior) o no se abrirán (Pro Tools 5.3.3 o inferior). Por

ejemplo, con una unidad Digi 002, al abrir una sesión de 64 pistas de audio creadas en un sistema

TDM, sólo se abrirán las pistas de audio asignadas a las primeras 32 voces; si guarda la sesión mediante

Pro Tools LE, cualquier pista de audio que exceda las 32 voces se configurará en Voice Off (Pro Tools

6.0 o superior) o se perderá (Pro Tools 5.3.3 e inferior).

Todos los sistemas Pro Tools LE proporcionan un total de 16 buses de mezcla internos. Pro Tools LE

también proporciona hasta 5 inserciones y 5 envíos por pista; eso depende de la capacidad de

procesamiento del ordenador.

Para obtener más detalles sobre la transferencia de material de sesión entre los sistemas Pro Tools LE

y Pro Tools TDM, véase “Sesiones compartidas entre los sistemas Pro Tools TDM y Pro Tools LE” en la

página 59.

Tabla 3. Funciones de reproducción de audio, grabación y canales del sistema Pro Tools LE

Tipo de sistema

Pistas mono de reproducción

simultánea

Número de canales

de E/S

Conversión

A/D

Conversión

D/A

Digital

I/O

Digi 002 32 Hasta 18

entradas/18 salidas

(a 48 kHz o inferior)

10 entradas/

10 salidas (a

96 kHz)

24 bits 24 bits 24 bits

Digi 001 32 (Pro Tools 6.0 o superior

y Pro Tools 5.3.1 o superior

en Windows)

24 (Pro Tools 5.2 o inferior)

Hasta 18

entradas/18 salidas

24 bits 24 bits 24 bits

Mbox 32 (Pro Tools 6.0 o superior

y Pro Tools 5.3.3 o superior

en Windows)

24 (Pro Tools 5.2)

Hasta 2 entradas/

2 salidas

24 bits 24 bits 24 bits

Audiomedia III 32 (Pro Tools 6.0 o superior

y Pro Tools 5.3.1 o superior

en Windows)

24 (Pro Tools 5.2 o inferior)

Hasta 4 entradas/

4 salidas

18 bits 18 bits 24 bits

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools 11

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools

Pro Tools se basa en unos conceptos sencillos

fáciles de comprender. Muchos de ellos ya le son

familiares. En este capítulo se explican los

fundamentos y los conceptos que forman la

base del funcionamiento de Pro Tools.

Grabación de audio

en disco duro

La grabación en cinta es un medio lineal; para

oír la grabación en un punto determinado,

debe rebobinar o avanzar rápido la cinta.

Para reorganizar o repetir material en un sistema

lineal, debe volver a grabarlo.

La grabación en disco duro es un medio no lineal

(o de acceso aleatorio) en el que puede ir a

cualquier punto de la grabación sin tener que

rebobinar ni avanzar rápido.

Los sistemas no lineales presentan varias

ventajas. Puede reorganizar con facilidad o

repetir partes de una grabación ordenando al

disco duro que lea las partes de una grabación en

distinto orden o en varias veces. Además, esta

reorganización es no destructiva, es decir, el

material grabado original no se altera.

Pro Tools es un sistema de grabación no lineal

que permite reorganizar y mezclar material

grabado de manera no destructiva.

Digidesign Audio Engine

Digidesign Audio Engine (DAE) es el sistema

operativo en tiempo real de Digidesign para los

sistemas de grabación digitales. Al instalar

Pro Tools, DAE se instala automáticamente en el

sistema y se puede acceder a él desde Pro Tools.

De la misma manera que el sistema operativo de

un ordenador proporciona las bases para los

programas que se ejecutan en él, DAE ofrece la

mayoría de las funciones de grabación en disco

duro, procesamiento de señales digitales,

automatización de mezcla y MIDI que requieren

Pro Tools, y otros productos de Digidesign y sus

desarrolladores asociados.

El tamaño de búfer de reproducción DAE

determina la cantidad de memoria asignada

dentro de DAE para búferes de disco, importante

para el rendimiento del sistema. Para más

información, véase “Tamaño del búfer de

reproducción DAE” en la página 44. El tamaño

del búfer de reproducción de DAE se puede

cambiar en el cuadro de diálogo Playback

Engine, como se ve más adelante.

Guía de referencia de ProTools12

Cuadro de diálogo

Playback Engine

Pro Tools utiliza el procesador principal del

ordenador para determinadas tareas y para el

procesamiento principal DSP opcional.

Pro Tools LE utiliza procesamiento principal

(CPU) para funciones de efectos, mezclas,

reproducción y grabación de pistas de audio.

Pro Tools TDM también puede emplear este tipo

de procesamiento para ejecutar módulos

adicionales RTAS para el procesamiento de

efectos. El rendimiento lo determinan el sistema

y la configuración del motor de reproducción.

El cuadro de diálogo Playback Engine permite

establecer un tamaño de búfer de hardware y

asignar a estas tareas un porcentaje de los

recursos de la CPU. Para más información, véase

“Conﬁguración de los parámetros del sistema

Pro Tools” en la página 41.

En el cuadro de diálogo Playback Engine

también se selecciona el número de voces (y

pistas asignables a voz) del sistema y sus

sesiones. Las opciones de número de voces que

aparecen en el cuadro de diálogo dependen de

cuánto procesamiento DSP desee asignar a la

voz. Para más información, véase

“Conﬁguración de los parámetros del sistema

Pro Tools” en la página 41.

Sesiones de Pro Tools

Al iniciar un proyecto en Pro Tools, se crea una

sesión. En esta sección se explican algunos

elementos básicos sobre las sesiones.

Archivo de sesión

Un archivo de sesión es el documento que crea

Pro Tools al iniciar un nuevo proyecto. El

archivo de sesión contiene asignaciones de

todos los elementos asociados con un proyecto,

entre los que se cuentan archivos de audio,

información MIDI y toda la información de

edición y mezcla. Puede hacer cambios en la

sesión y guardarlos en un archivo de sesión

nuevo. De este modo, se pueden crear varias

versiones de un proyecto o hacer copias de

seguridad del trabajo de edición y mezcla.

Cuadro de diálogo Playback Engine para el sistema

Pro Tools TDM

Véase también “Recursos del sistema” en la

página 17.

Icono de archivo de sesión de Pro Tools, Pro Tools 6.0

Icono de archivo de sesión de Pro Tools, Pro Tools 5.3 o

una versión anterior

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools 13

Archivo de audio

Al grabar audio en una sesión de Pro Tools se

crean archivos de audio.

Los archivos de audio de cada sesión se guardan

en una carpeta denominada “Audio Files”.

Los archivos de audio se muestran en las listas

de regiones Audio y pueden aparecer en una

pista. Una sección de un archivo de audio se

puede definir como una región. Véase “Regiones

(o bucles)” en la página 13.

Pistas

Las pistas de Pro Tools son los elementos en que

se graban y se editan datos de audio, MIDI y

automatización.

Las pistas de audio y MIDI se pueden editar en

regiones o repetirse en diferentes ubicaciones

para crear bucles, reorganizar secciones o

canciones completas o montar pistas con el

material procedente de varias tomas.

Las pistas de audio pueden ser mono, estéreo o

de cualquier formato de canales múltiples

(según el tipo de sistema Pro Tools). Al crear una

nueva pista de audio, puede elegir en una lista

de formatos admitidos por el sistema.

Regiones (o bucles)

Una región (o bucle) es un trozo de información

de audio o MIDI que pueden tener datos de

automatización asociados. Una región puede ser

un bucle, una melodía de guitarra, un verso de

una canción, un efecto de sonido, un fragmento

de diálogo o todo un archivo de sonido. En

Pro Tools, las regiones se crean a partir de audio

o archivos MIDI, y se pueden organizar en listas

de reproducción de pistas de audio y MIDI.

Icono de archivo de Audio, Pro Tools 6.0

Icono de archivo de Audio, Pro Tools 5.3 o anterior

Pistas de audio en la ventana Edit

Pista MIDI en la ventana Edit

Región de audio

Guía de referencia de ProTools14

Lista de reproducción

Una lista de reproducción es un grupo de regiones

organizadas en una pista de audio o MIDI.

Las pistas poseen listas de reproducción de edición

y listas de reproducción de automatización.

En las pistas de audio, una lista de reproducción

de edición informa al disco duro sobre los

archivos de audio que tiene que leer y en qué

orden. Por ejemplo, puede utilizar la misma

región de audio para acceder al mismo trozo de

audio varias veces en diferentes ubicaciones sin

utilizar más espacio de disco.

Si lo desea, se pueden crear diferentes versiones

del mismo audio original para modificar la

duración, el fundido de entrada, el fundido de

salida y los efectos aplicados.

Una lista de reproducción puede constar de una

o de muchas regiones independientes. Se puede

componer de elementos parecidos, por ejemplo

regiones de varias tomas distintas de un

aislamiento, o elementos diferentes, por

ejemplo varios efectos sonoros. Puede crear

cualquier número de listas de reproducción de

edición para una pista. Esto permite montar

versiones distintas de ejecuciones o ediciones en

una sola pista de audio o MIDI, y elegir una con

un menú emergente en la pista.

Cada pista contiene un conjunto de listas de

reproducción para automatización de volumen,

panorámico, silenciamiento, así como cada

parámetro activado para la automatización de la

inserción y envío de asignaciones a esa pista.

Menú emergente del selector de la lista

de reproducción

Figura 1. Vista posterior de 192 I/O, 16 canales de entrada y salida

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools 15

Canal

El término canal se emplea para describir varios

componentes relacionados de un sistema

Pro Tools. El primer ejemplo de canal se refiere a

una entrada o salida física del sistema Pro Tools.

Por ejemplo, una interfaz de audio 192 I/O

(figura 1) proporciona hasta 16 canales de

entrada y de salida a un sistema Pro Tools|HD.

Una interfaz de audio 888/24 I/O proporciona

ocho canales de entrada y de salida analógica a

un sistema Pro Tools TDM.

El segundo uso del término canal se refiere a una

tira de mezclador en la ventana Mix de

Pro Tools. El término tira de canal se refiere a la

tira de mezclador de cualquier pista (pista de

audio o MIDI, entrada auxiliar o atenuador

principal) de una sesión.

Las tiras de canal de audio y MIDI tienen

controles parecidos, pero con efectos algo

distintos. Por ejemplo, los atenuadores de tira de

canal de audio y entrada auxiliar controlan el

mezclador Pro Tools; por su parte, los

atenuadores de tira de canal MIDI envían datos

de volumen MIDI (controlador MIDI 7).

Figura 2. Tira de canal en la ventana Mix

El término canal también describe un

aspecto distinto del funcionamiento MIDI.

Véase “Conceptos MIDI” en la página 19.

Guía de referencia de ProTools16

Dirección de señales

Pro Tools ofrece controles de mezclas y

dirección de señales basados en software. Estos

controles se encuentran en la ventana Mix. (Si lo

desea, también se puede acceder a algunos de

estos controles desde la ventana Edit.)

Ejemplo de dirección de señales

Una tarea de dirección de señales habitual

consiste en submezclar varias pistas en una sola

tira de canal (por ejemplo una entrada auxiliar o

un atenuador principal) para compartir procesos

y control de niveles. El ejemplo siguiente

muestra tres pistas de audio submezcladas en

una salida auxiliar estéreo.

Estas son las opciones de dirección de señales:

Controles de E/S de pista La entrada y la salida

de pista es el tipo más básico de dirección de

señales. Es necesario que una pista tenga una

ruta de entrada asignada para grabar audio y una

de salida asignada para que sea audible a través

de una salida de hardware. Las señales también

se pueden dirigir hacia o desde otras pistas en

Pro Tools (o entradas y salidas de hardware)

mediante buses internos.

Entradas auxiliares y atenuadores principales

Las entradas auxiliares son pistas que se pueden

usar como retornos, submezclas y buses

principales. Los atenuadores principales se usan

como controles de nivel por bus y salida. Las

entradas auxiliares y los atenuadores principales

pueden tener inserciones o módulos

adicionales.

Envíos Los envíos dirigen audio a buses internos

para enviar a otras pistas en Pro Tools o a salidas

de hardware.

Módulos adicionales e inserciones Los módulos

adicionales de software y las inserciones de

hardware procesan audio en la pista asociada.

El procesamiento del módulo adicional se

realiza en su totalidad en el sistema Pro Tools.

Las inserciones de hardware utilizan entradas y

salidas de la interfaz de audio para dirigir

inserciones de forma tradicional a (y de) efectos

externos y otros dispositivos.

Rutas Pro Tools permite definir un grupo de

varias entradas, salidas o buses que tienen un

único nombre y formato (de canal). Estos grupos

se componen de listas de opciones de dirección

disponibles en selectores de entrada y salida de

pista y otros menús. Las rutas pueden ser muy

útiles para asignar direcciones de entrada y

salida estéreo y multicanal o subrutas dentro de

una ruta. Para más información, véase el

capítulo 7, “I/O Setup”.

Submezclas en una entrada auxiliar

Pistas de audio Entrada auxiliar

Entrada desde

la ruta de bus

estéreo

Módulo

adicional

estéreo

Salida a

ruta de salida

estéreo

Salidas

a la ruta

de bus

estéreo

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools 17

Formatos de mezcla Las sesiones incluyen

combinaciones de pistas, buses, entradas, salidas

e inserciones de formato mono, estéreo y

multicanal. (Los formatos multicanal sólo se

admiten en los sistemas Pro Tools serie HD y

serie MIX.)

Recursos del sistema

El número de pistas, el procesamiento de

módulos adicionales, las opciones de rutas de

señales y dirección y la disponibilidad de voces

se encuentran limitados por los recursos

combinados disponibles desde el ordenador

principal y el hardware Pro Tools.

Pro Tools ofrece varias maneras de gestionar y

conservar los recursos para sacar el máximo

rendimiento al sistema. Al trabajar con sesiones

y pistas Pro Tools, se puede beneﬁciar de las

funciones siguientes para aumentar la eﬁcacia

de DSP y otros recursos.

◆ Pro Tools permite ajustar el rendimiento del

sistema modiﬁcando los parámetros de

conﬁguración (por ejemplo, CPU Usage y H/W

Buffer Size) que repercuten en la capacidad de

procesamiento, reproducción y grabación.

Véase “Conﬁguración de los parámetros del

sistema Pro Tools” en la página 41.

◆ La conmutación de los modos activo e

inactivo permite activar (on) y desactivar (off)

ciertos elementos de forma selectiva, por

ejemplo, pistas e inserciones. De este modo, se

puede asignar DSP y otros recursos cuando se

forman listas de reproducción, pistas y mezclas.

Véase “Elementos activos e inactivos” en la

página 17.

◆ Los sistemas Pro Tools TDM y Pro Tools LE 6.0

ofrecen opciones de voces ﬂexibles para pistas

de discos. Para más información sobre la gestión

de voces y las opciones, véase “Pistas asignables

a voz y prioridad de pistas” en la página 104.

Elementos activos e inactivos

Pro Tools permite desactivar determinados

elementos, por ejemplo, pistas de audio, para

liberar recursos DSP y conexiones del mezclador.

Éstos son los elementos de Pro Tools que se

pueden activar o desactivar.

◆ Pistas de audio, entradas auxiliares y

atenuadores principales

◆ Entradas y salidas de pistas

◆ Envíos

◆ Entradas de cadenas laterales

◆ Módulos adicionales

◆ Inserciones de hardware

◆ Rutas (en toda la sesión)

Además de establecer manualmente los modos

activo e inactivo, Pro Tools desactivará

automáticamente los elementos si no hay

recursos disponibles o si son insuficientes.

En modo activo, los elementos están activados y

en funcionamiento.

En modo inactivo, los elementos están en

silencio y apagados; sin embargo, sigue siendo

posible modificar (cambiar) casi todos los

parámetros asociados. Los distintos elementos

afectan a los recursos disponibles del sistema de

la siguiente manera:

Módulos adicionales Cuando un módulo

adicional está inactivo en una pista, se puede

disponer de su DSP para otro módulo adicional

y para procesamiento. Se puede aplicar el modo

inactivo de forma manual o automática para las

asignaciones de los módulos adicionales (véase

“Modo inactivo automático y manual” en la

página 18).

Las pistas MIDI no pueden estar inactivas.

Guía de referencia de ProTools18

Rutas y asignaciones de ruta Cuando una ruta o

una asignación de ruta está inactiva, se puede

disponer de sus recursos de mezclas para dirigir

otras señales en la sesión. Se puede aplicar el

modo inactivo de forma manual o automática

para las rutas y asignaciones (véase “Modo

inactivo automático y manual” en la página 18).

Pistas Si una pista está inactiva, sólo en los

sistemas TDM (Pro Tools 5.1 y superiores) y

Pro Tools LE 6.0 se puede hacer que su voz esté

disponible para otra pista. Además, cuando una

pista de audio, una entrada auxiliar o un

atenuador principal están en modo inactivo,

también lo estarán sus módulos adicionales,

inserciones, envíos y asignaciones de E/S.

Visualización de elementos inactivos

Cuando los elementos están inactivos, los

nombres aparecen en cursiva y el fondo en gris

oscuro. Si una pista está inactiva (sólo en los

sistemas TDM), se oscurece toda la tira de canal.

Modo inactivo automático y manual

Los modos activo e inactivo son las opciones

adecuadas para transferir sesiones y gestionar los

recursos del sistema. Pro Tools proporciona

conmutación automática y manual del modo

inactivo. Se puede aplicar el modo inactivo (o

activo) a los elementos de forma manual al

gestionar, de forma selectiva, los recursos del

sistema mientras se edita o se mezcla.

Elementos activos e inactivos y pistas

Activo Módulo adicional inactivo

Pista inactiva

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools 19

Elementos inactivos de forma automática

Al abrir una sesión, quizá no se disponga de

todas las rutas de señal, módulos adicionales o

interfaces de audio usados en la sesión tal como

se definieron en el sistema actual. En este caso,

la sesión se abrirá como se guardó por última

vez. Los elementos no disponibles o que no se

puedan cargar por falta de recursos se pondrán

en modo inactivo.

Conmutación del modo inactivo manual

Puede aplicar los modos activo o inactivo de

forma manual para gestionar los recursos del

sistema. Si un elemento está inactivo, se podrá

disponer de sus elementos asociados en

cualquier parte de la sesión.

A continuación, se muestran instrucciones

básicas para aplicar el modo inactivo a los

elementos de forma manual. En la Guía de

referencia de Pro Tools, se ofrecen instrucciones

sobre cómo aplicar el modo inactivo a un

elemento.

Para activar o desactivar un elemento:

■ Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Control (Macintosh) o

Control+Inicio (Windows) y haga clic en el

elemento.

Puede aplicar los modos activo o inactivo a

todas las pistas o a las que estén seleccionadas

con teclas modificadoras estándar de Pro Tools

(Opción y Opción+Mayús en Macintosh; Alt y

Alt+Mayús en Windows). Las entradas de

cadenas laterales admiten conmutación directa

activa e inactiva, pero no se puede acceder a

todas ellas o a las seleccionadas.

Conceptos MIDI

MIDI (Musical Instrument Digital Interface,

interfaz digital para instrumentos musicales) es

un protocolo de comunicación para

instrumentos musicales. Este estándar permite

conexiones entre dispositivos de distintos

fabricantes. Entre los ejemplos de equipos

compatibles con MIDI se encuentran

sintetizadores, módulos de sonido, cajas de

ritmos, bastidores de interconexión,

procesadores de efectos, interfaces MIDI y

secuenciadores.

Los dispositivos MIDI se componen de

conectores DIN de 5 patillas denominados IN,

OUT y THRU.

El puerto MIDI OUT transmite mensajes, el

puerto MIDI IN los recibe y MIDI THRU emite el

eco de lo que se recibe del puerto IN. Los

dispositivos MIDI se conectan con cables MIDI

que se pueden obtener en la mayoría de las

tiendas de música.

Un solo cable MIDI puede transmitir un grupo

separado de mensajes para cada uno de los 16

canales. Los 16 canales corresponden a

diferentes dispositivos MIDI o canales múltiples

en un solo dispositivo (si el dispositivo es

multitímbrico).

Flujo de señal MIDI

No todos los dispositivos poseen los tres

puertos MIDI (IN, OUT y THRU).

Eco emitido desde IN

Guía de referencia de ProTools20

Cada canal representa un sonido discreto de

instrumento; por ejemplo, bajo en el canal 1,

piano en el canal 2 y batería en el canal 10. Al

igual que una grabadora de cintas multipista, un

secuenciador MIDI puede grabar arreglos

complejos (incluso usando un solo teclado

multitímbrico).

Terminología MIDI

A continuación se presentan algunos términos

básicos MIDI:

Interfaz MIDI Hardware que permite al

ordenador la conexión y comunicación con los

dispositivos MIDI.

Dispositivo MIDI Cualquier teclado, módulo de

sonido, dispositivo de efectos u otro equipo que

envía o recibe información MIDI.

Controlador MIDI Cualquier dispositivo MIDI

que transmite información de ejecución MIDI.

Entre ellos se encuentran teclados,

controladores de guitarra MIDI, instrumentos

de viento MIDI, etcétera. Los controladores

transmiten MIDI desde los puertos MIDI OUT.

Superﬁcie de control MIDI Cualquier dispositivo,

como Mackie HUI, que usa una conexión MIDI

para enviar mensajes de control a un programa

de software, pero que no se suele utilizar para

grabar información MIDI.

Fuente de sonido MIDI Cualquier instrumento

MIDI capaz de reproducir sonido MIDI. Las

fuentes de sonido reciben MIDI de los puertos

MIDI IN.

Multitímbrico La capacidad de reproducir varios

sonidos de instrumentos diferentes (por

ejemplo piano, bajo y batería) al mismo tiempo

en distintos canales. De este modo, una sola

fuente de sonido MIDI puede reproducir la

totalidad de los arreglos.

Canal MIDI A través de un solo cable MIDI se

pueden transmitir hasta 16 canales de

información de ejecución MIDI. El número del

canal separa los distintos mensajes; de esta

manera, las fuentes de sonido pueden recibir los

mensajes correctos.

Evento de cambios de programa Comando MIDI

que indica a una fuente de sonido el sonido o

parche de sonido que se debe usar. El protocolo

MIDI permite elegir entre 128 parches.

Mensaje de selección de banco Muchos

dispositivos tienen más de 128 parches, que se

organizan en bancos. Bank Select Message es un

comando MIDI que especifica el banco de

parches del que se debe elegir.

Control local Configuración de controlador que

se encuentra en la mayoría de los teclados MIDI

que les permite reproducir su propia fuente de

sonido. La desactivación del “control local”

asegura que sólo los mensajes MIDI externos

reproduzcan la fuente interna de sonido del

dispositivo.

Cuando se usa Pro Tools, el “control local” suele

estar desactivado. Si el “control local” está

desactivado, el teclado sigue transmitiendo

información al puerto MIDI OUT.

Eventos continuos de controlador Instrucciones

MIDI que permiten efectuar cambios en tiempo

real en las notas que están sonando. Entre otros,

están la variación de tono, la modulación, el

volumen, el panorámico de audio y un largo

etcétera.

Información exclusiva del sistema Información

MIDI que, por lo general, se usa para enviar y

recuperar información de los parámetros de

parche para almacenarse.

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools 21

Ideas incorrectas más habituales

acerca de MIDI

MIDI no es audio. Los mensajes que viajan a

través de un cable MIDI son sólo números que se

traducen en instrucciones específicas. Por

ejemplo, al pulsar una tecla del teclado MIDI, se

envía un mensaje al puerto MIDI OUT que

ordena a otro dispositivo (si está conectado y

configurado en mismo canal MIDI) que

reproduzca esa nota en concreto.

Ahora bien, si desea oír el segundo dispositivo

(fuente de sonido), debe conectar las salidas de

audio a un sistema de sonido. Los instrumentos

MIDI tienen dos rutas de señal, una para audio y

otra para MIDI.

MIDI no permite usar los dispositivos por

encima de sus funciones. Cada instrumento

tiene sus propias limitaciones de generación de

sonido, polifonía y funciones multitímbricas.

Rutas de señal para instrumentos MIDI

Guía de referencia de ProTools22

Capítulo 4: Ventana de Pro Tools 23

Capítulo 4: Ventana de Pro Tools

Pro Tools ofrece dos formas complementarias de

ver una sesión: la ventana Mix y la ventana Edit.

Asimismo, Pro Tools permite controlar el

transporte y la función de transporte desde la

ventana Transport.

La ventana Mix y la ventana Edit varían según la

versión de Pro Tools.

Pro Tools 6.0

Para más información sobre los elementos

principales de las ventanas Mix y Edit, véase la

referencia de las páginas en la figura 3 en la

página 24 y la figura 4 en la página 25.

Pro Tools 5.3.x y 5.1.x

Para más información sobre los elementos

principales de las ventanas Mix y Edit, véase la

referencia de las páginas en la figura 5 en la

página 26 y la figura 6 en la página 27.

La ventana Mix

En la ventana Mix, las pistas aparecen como

tiras de mezclas (o tiras de canal) con controles

para inserciones, envíos, asignaciones de

entradas y salidas, volumen, panorámico de

audio, activaciones para grabación, modo de

automatización y aislamiento/silenciamiento.

En la sección siguiente se explica cada uno de

estos controles de pistas.

Para mostrar los controles de entrada/salida,

inserciones, envíos y comentarios de Pro Tools,

seleccione Display > Mix Window Shows > All.

La ventana Edit

La ventana Edit proporciona una presentación

de línea de tiempo de datos de audio y MIDI y

automatización de mezclas para grabar, editar y

organizar pistas. Al igual que en la ventana Mix,

cada pista posee controles para los modos de

activación para grabación, aislamiento,

silenciamiento y automatización.

Los sistemas que tienen la opción Pro Tools AV

instalada también disponen de una

presentación de línea de tiempo para pistas de

película.

Para mostrar los controles de entrada y salida,

inserciones, envíos y comentarios en la ventana

Edit, seleccione Display > Edit Window Shows >

All. Puede elegir mostrar algunos o todos los

elementos.

Para alternar entre las ventanas Mix y Edit:

en Macintosh, pulse Comando+Igual (=); en

Windows, pulse Control+Igual (=).

Guía de referencia de ProTools24

Figura 3. Ventana Mix de Pro Tools (Pro Tools 6.0)

Vista de

inserciones

(página 94)

Mostrar/ocultar

lista de

pistas

(página 98)

Lista de

grupos de

mezcla

Volumen

de canal

(página 95)

Medidor de

nivel

(página 95)

Indicador

de ID de grupo

Pista de audio

estéreo

(página 91)

Entrada

auxiliar

(página 91)

Nombre

de pista

(página 97)

Vista

de comentarios

de pista

(página 96)

Atenuador

principal

(página 91)

Indicador

AutoMatch

(página 480)

Vista de E/S

(página 94)

Inserción de

módulo adicional

(página 455)

Envío con

controles de

envío

(página 436)

Controles

de pista

(página 28)

Botón de la

ventana Output

(página 434)

Pista de audio

mono

(página 91)

Pista

MIDI

(página 91)

Botón de

programa de pista

MIDI (página 381)

Vista

de envíos

(página 438

Automatización

(página 476)

Selector de voz

(página 103)

Panorámico

de audio

de canales

(página

95)

Capítulo 4: Ventana de Pro Tools

Figura 4. Ventana Edit de Pro Tools (Pro Tools 6.0)

Reglas

(página 239)

Vista

de forma de

onda

de audio

(página 215)

Lista de

regiones

Audio

(página 227)

Lista de regiones

MIDI (página 227)

Mostrar/

ocultar lista de

pistas

(página 98)

Botones de

modo de

edición

(página 231)

Área de edición de

eventos

(página 29)

Herramientas

de edición

(página 28)

Botones de zoom

(página 234)

Indicadores de

ubicación (página 29)

Valores de

Grid y Nudge

(página 29)

Vista de notas MIDI

(página 215)

Vista

automatización

de volumen

(página 215)

Vista de velocidad

MIDI (página 215)

Región

seleccionada

(página 254)

Pista de

audio

(página 91)

Pista MIDI

(página 91)

Lista de

grupos

de edición

(página 109)

Función de métodos

abreviados de

teclado (página 36)

Selecciones de línea

de tiempo

(página 252)

Tabulación a

transitorios

(página 262)

Línea de tiempo

Guía de referencia de ProTools

Figura 5. Ventana Mix de Pro Tools (Pro Tools 5.3.x y 5.1.x)

Vista de

inserciones

(página 94)

Mostrar/ocultar

ista de pistas

(página 98)

Lista de

grupos de

mezcla

(página 109)

Volumen

de canal

(página 95)

Panorámico de

audio de

canales

(página 95)

Medidor de

nivel

(página 95)

Indicador

de ID de grupo

Pista

de audio estéreo

(página 91)

Entrada

auxiliar

(página 91)

Nombre de pista

(página 97)

Vista de

comentarios

de pista

(página 96)

Atenuador

principal

(página 91)

Indicador

AutoMatch

(página 480)

Vista de E/S

(página 94)

Inserción de

módulo adicional

(página 455)

Envío con

controles

de envío

(página 436)

Controles

de pista

(página 28)

Botón de la

ventana Output

(página 434)

Pista

de audio mono

(página 91)

Pista

MIDI

(página 91)

Botón de

programa de pista

MIDI (página 381)

Vista

de envíos

(página 438)

Automatización

(página 476)

Capítulo 4: Ventana de Pro Tools

Figura 6. Ventana Edit de Pro Tools (Pro Tools 5.3.x y 5.1.x)

Reglas

(página 239)

Vista de

forma de

onda

de audio

(página 215)

Lista de

regiones

Audio

(página 227)

Lista de regiones

MIDI (página 227)

Mostrar/ocultar

lista de pistas

(página 98)

Botones de

modo de

edición

(página 231)

Área de edición

de eventos

(página 29)

Herramientas

de edición

(página 28)

Botones de zoom

(página 234)

Indicadores de

ubicación (página 29)

Valores de

Grid y Nudge

(página 29)

Vista de notas MIDI

(página 215)

Vista de

auto-

matización

de volumen

(página 215)

Vista de velocidad

MIDI (página 215)

Región

seleccionada

(página 254)

Pista de

audio

(página 91)

Pista MIDI

(página 91)

Lista de

grupos de

edición

(página 109)

Función

de métodos

abreviados

de teclado

(página 36)

Vinculación de

selecciones

(página 252)

Tabulación a

transitorios

(página 262)

Línea de tiempo

Guía de referencia de ProTools

Controles de pista

Herramientas de edición

Ventana Mix, controles para pistas de audio y MIDI,

vista completa (Pro Tools 6.0)

Ventana Mix, controles para pistas de audio y MIDI,

vista completa (Pro Tools 5.3.x y 5.1.x)

Controles de pista de la ventana Edit, altura de pista

mediana (Pro Tools 6.0)

Selector del modo de automatización

(página 476)

Botón Solo (página 106)

Botón Mute (página 107)

Botón Record Enable (página 150)

Selector de voz (página 103)

Selector del modo de

automatización (página 476)

Botón Solo (página 106)

Botón Mute (página 107)

Botón Record Enable (página 150)

Selector de voz (página 103)

Selector del modo de

automatización (página 476)

Botón Mute (página 107)

Selector de voz (página 103)

Selector de altura de pista

(página 217)

Selector de lista de

reproducción (página 224)

Nombre de pista (página 97)

Selector de vista de pista (página 215)

Botón Record Enable

(página 150)

Botón Solo (página 106)

Controles de pista de la ventana Edit, altura de pista

mediana (Pro Tools 5.3.x y 5.1.x)

Herramientas de edición en la ventana Edit

(Pro Tools 6.0)

Herramientas de edición en la ventana Edit

(Pro Tools 5.3.x y 5.1.x)

Selector del modo de

automatización (página 476)

Botón Mute (página 107)

Selector de voz (página 103)

Selector de altura de pista

(página 217)

Selector de lista de

reproducción (página 224)

Nombre de pista (página 97)

Selector de vista de pista (página 215)

Botón activar para

grabación (página 150)

Botón Solo (página 106)

Zoom

(página 234)

Recorte

(página 276)

Selector

(página 245)

Forma de mano

(página 256)

Búsqueda

de audio

(página 249)

Herramienta de líneas

(página 297 & página 369)

Herramienta inteligente

(página 298)

Zoom

(página 234)

Recorte

(página 276)

Selector

(página 245)

Forma de mano

(página 256)

Búsqueda de audio

(página 249)

Herramienta inteligente

(página 298)

Herramienta de líneas

(página 297 & página 369)

Capítulo 4: Ventana de Pro Tools

Área de edición de eventos

El área de edición de eventos proporciona la

hora, el tono y demás información relativa a los

datos de audio o MIDI seleccionados. También

permite definir selecciones mediante el teclado.

La presentación de los valores Start, End y

Length se puede configurar con un formato de

escala de tiempo diferente, por ejemplo,

Bars:Beats, Minutes:Seconds, etc. Para más

información, véase “Escala de tiempo principal”

en la página 241.

Indicadores de ubicación, valores

de Grid/Nudge y presentación

actual del puntero

Los indicadores de ubicación, los valores de Grid

y Nudge y la presentación de la ubicación del

puntero en la línea de tiempo disponen de

opciones de navegación y edición.

La presentación de la escala de tiempo principal

y secundaria se puede configurar con un

formato de escala de tiempo diferente, por

ejemplo, Bars:Beats, Minutes:Seconds, etc. Para

más información, véase “Escala de tiempo

principal” en la página 241.

Área de edición de eventos con información de pista

MIDI (Pro Tools 6.0)

Área de edición de eventos con información de pista

MIDI (Pro Tools 5.3.x y 5.1.x)

Atributos

de nota

(página 377)

Tono

Velocidad

de ataque

Velocidad

de liberación

Indicadores

de selección

(página 30)

Atributos

de nota

(página 377)

Tono

Velocidad de ataque

Velocidad de liberación

Indicadores

de selección

(página 30)

Presentación de la ventana Edit con información

de pista MIDI (Pro Tools 6.0)

Presentación de la ventana Edit con información

de pista MIDI (Pro Tools 5.3.x y 5.1.x)

Ubicación del puntero

(página 245)

Valor de Grid

(página 284)

Indicadores de ubicación (página 247)

Valor del

puntero

(página 245)

Valor de

Nudge

(página 285)

Ubicación del puntero

(página 245)

Valor de Grid

(página 284)

Indicadores de ubicación

(página 247)

Valor del punter

(página 245)

Valor de Nudge

(página 285)

Guía de referencia de ProTools

La ventana Transport

La ventana Transport se puede configurar para

que muestre controlesbásicos de transporte,

contadores y controles MIDI. Los contadores de

la ventana Transport reflejan los indicadores de

ubicación en la parte superior de la ventana

Edit.

Controles y contadores de

transporte básicos

Online Pone Pro Tools online para que la

reproducción y la grabación se activen mediante

una fuente de código de tiempo externa.

Vuelta a cero Localiza el principio de la sesión.

Rebobinado Rebobina desde la ubicación de

reproducción actual. También puede hacer clic

repetidamente para rebobinar por incrementos

(cantidad basada en la escala de tiempo

principal), de la siguiente manera:

Detención Detiene la reproducción o la

grabación.

El transporte también se puede detener con los

métodos abreviados de teclado siguientes:

• Pulse la barra espaciadora.

• Con el modo del teclado numérico

conﬁgurado en Transport, pulse 0.

Reproducción Inicia la reproducción o (si se hizo

clic primero en el botón de grabación) la

grabación desde el punto de inserción de la línea

de tiempo.

Ventana Transport con controles y contadores de

transporte básicos (Pro Tools 6.0)

Ventana Transport con controles y contadores de

transporte básicos (Pro Tools 5.3.x y 5.1.x)

Start, End y Length

para selección de línea de tiempo

Online

Rebobinar

Avance rápido

Detener

Reproducir

Grabar

Vuelta a cero

Ida al ﬁnal

Pre-roll

Transporte

principal

Post-roll

Start, End y Length

para selección de línea de tiempo

Online

Rebobinar

Avance rápido

Detener

Reproducir

Grabar

Vuelta a cero

Ida al ﬁnal

Pre-roll

Post-roll

Transporte

principal

Puede pulsar Retorno (Macintosh) o Intro

(Windows) en el teclado alfanumérico para

localizar el principio de la sesión.

Incrementos de rebobinado

Formato de la

escala de

tiempo

principal

Cantidad del incremento

Min:Sec 1 segundo

Time Code 1 cuadro

Bars:Beats 1 compás

Feet.Frame 1 pie

Sample 1 segundo

Con el modo del teclado numérico

configurado en Transport, puede rebobinar

pulsando 1.

Capítulo 4: Ventana de Pro Tools 31

Con el transporte detenido, mantenga pulsada

la tecla Control mientras hace clic en el botón

de reproducción (Macintosh) o haga clic con el

botón derecho (Windows) en el botón de

reproducción para activar el modo de

reproducción de bucle. Cuando está activado,

en el botón de reproducción aparece un símbolo

que representa a un bucle.

También puede iniciar la reproducción con los

métodos abreviados de teclado siguientes:

• Pulse la barra espaciadora.

• Con el modo del teclado numérico

conﬁgurado en Transport, pulse 0.

Puede reproducir a la mitad de velocidad con los

métodos abreviados de teclado siguientes:

• Pulse Mayús+Barra espaciadora.

• Pulse Mayús y haga clic (Macintosh) en el

botón de reproducción.

Avance rápido Avanza rápidamente desde el

punto de inserción de la línea de tiempo.

También puede hacer clic repetidamente para

avanzar con rapidez por incrementos (cantidad

basada en la escala de tiempo principal).

Ida al ﬁnal Localiza el fin de la sesión.

Grabación Prepara Pro Tools para grabación

(el botón parpadea). La grabación se inicia

haciendo clic en el botón de reproducción.

Con el modo Transport detenido, pulse la tecla

Control mientras hace clic en el botón de

grabación (Macintosh) o haga clic con el botón

derecho (Windows) en el botón de grabación

para pasar por los cuatro modos de grabación.

El botón de grabación cambia para indicar el

modo seleccionado: vacío indica grabación no

destructiva, “D” indica grabación destructiva,

un símbolo de bucle indica grabación de bucle y

“P” indica QuickPunch.

También puede iniciar la grabación con los

métodos abreviados de teclado siguientes:

• Pulse F12.

• Pulse las teclas Comando+Barra espaciadora

(Macintosh) o Control+Barra espaciadora

(Windows).

• Con el modo del teclado numérico

conﬁgurado en Transport, pulse 3.

Incrementos de avance rápido

Formato de la

escala de

tiempo

principal

Cantidad del incremento

Min:Sec 1 segundo

Time Code 1 cuadro

Bars:Beats 1 compás

Feet.Frame 1 pie

Sample 1 segundo

Con el modo del teclado numérico

configurado en Transport, puede avanzar

rápidamente pulsando 2.

Para localizar el final de la sesión, puede

pulsar Opción+Retorno (Macintosh) o

Control+Intro (Windows) en el teclado

alfanumérico.

Para iniciar la grabación a la mitad de

velocidad, pulse las teclas

Comando+Mayús+Barra espaciadora

(Macintosh) o Control+Mayús+Barra

espaciadora (Windows).

Guía de referencia de ProTools32

Pre-roll Durante la reproducción o grabación,

especifica la cantidad que se reproduce antes de

la ubicación del cursor (línea de tiempo) de

reproducción o del principio de la selección de

la línea de tiempo. Pre-roll es singularmente útil

al pinchar para grabar, ya que proporciona el

tiempo para “coger el ritmo” antes de alcanzar el

punto en que se pincha. Para configurar la

cantidad de pre-roll, introduzca un valor nuevo

en este campo o arrastre el banderín de pre-roll a

la regla de base de tiempo principal.

Para activar pre-roll, haga clic en el botón Pre-

roll situado a la izquierda del campo de pre-roll

y se resaltará.

Post-roll Durante la reproducción o grabación,

especifica la cantidad que se reproduce después

del final de una selección de línea de tiempo.

Post-roll es útil al pinchar para grabar, ya que la

reproducción continúa después del punto en

que se pincha para salir; así, se puede comprobar

si hay una transición fluida del material grabado

previamente. Para configurar la cantidad de

post-roll, introduzca un valor nuevo en este

campo o arrastre el banderín de post-roll a la

regla de base de tiempo principal.

Para activar post-roll, haga clic en el botón Post-

roll situado a la izquierda del campo de post-roll

y se resaltará.

Start Especifica el principio de la reproducción o

el rango de grabación. Puede configurar el punto

de inicio introduciendo una ubicación en este

campo o arrastrando el marcador de

reproducción correspondiente en la regla de

base de tiempo principal. Para más información,

véase “Marcadores de reproducción” en la

página 181.

End Especifica el final de la reproducción o el

rango de grabación. Puede configurar el punto

final introduciendo una ubicación en este

campo o arrastrando el marcador de

reproducción correspondiente en la regla de

base de tiempo principal. Para más información,

véase “Marcadores de reproducción” en la

página 181.

Length Especifica la duración de la reproducción

o el rango de grabación. Puede configurar la

duración introduciendo una ubicación en este

campo o seleccionando un rango en cualquier

regla de base de tiempo.

Transporte principal Especifica el elemento

“principal” para las funciones de transporte.

Haga clic en este botón y, en el menú

emergente, seleccione el transporte principal,

que se puede configurar en Pro Tools, Machine,

MMC o Remote. Para más información, véase el

capítulo 35, “Sincronización de código de

tiempo”.

Cuando las selecciones de edición y línea de

tiempo están vinculadas, puede arrastrar la

lista de reproducción de una pista para

configurar el rango de reproducción y

grabación.

Capítulo 4: Ventana de Pro Tools 33

Controles MIDI

Espera de nota Si se selecciona, la grabación no

se inicia hasta que no se reciba un evento MIDI.

De esta manera, el inicio de la grabación

comienza cuando se esté preparado para

reproducir y la primera nota, u otros datos MIDI,

se graban al principio del rango de grabación.

Ventana Transport con controles MIDI (Pro Tools 6.0)

Ventana Transport con controles MIDI (Pro Tools 5.3.x

y 5.1.x)

Para activar el modo de espera de nota,

pulse F11 a no ser que se haya seleccionado

“Disable F11 for Wait for Note” en la ficha

Operation de Preferences.

Director

Espera de nota

Compás

Descuento

Tempo

Clic

Fusión MIDI

Director

Espera de nota

Compás

Descuento

Tempo

Clic

Fusión MIDI

Guía de referencia de ProTools34

Clic Si se selecciona, suena un metrónomo

durante la reproducción y la grabación

(especificado en la configuración en el cuadro de

diálogo Click/Countoff Options).

Haga doble clic en el botón de clic para abrir el

cuadro de diálogo Click/Countoff Options.

Descuento Si se selecciona, Pro Tools marca el

número de compases especificado (indicado en

el botón) antes de que se inicie la reproducción

o la grabación.

Haga doble clic en el botón de descuento para

abrir el cuadro de diálogo Click/Countoff

Options.

Fusión MIDI Si se selecciona (modo MIDI

Merge), los datos MIDI grabados se fusionan con

el material de pistas existente. Si no se

selecciona (modo MIDI Replace), los datos MIDI

grabados sustituyen al material de pistas

existente.

Director Si se selecciona, Pro Tools usa la

asignación de tempo definida en la regla Tempo.

Si no se selecciona, Pro Tools cambia al modo de

tempo manual y pasa por alto la pista de tempo.

En modo de tempo manual, puede introducir

un valor de BPM en el campo de tempo o pulsar

en el campo haciendo clic en el botón Tap.

Compás Muestra el compás actual de la sesión

basado en la ubicación de reproducción. Haga

doble clic en el botón de compás para abrir la

ventana Change Meter.

Tempo Muestra el compás actual de la sesión

basado en la ubicación de reproducción. En

modo de tempo manual, puede introducir un

valor de BPM en este campo. Además, cuando el

campo de tempo esté seleccionado, puede pulsar

un tempo desde un controlador MIDI.

Con el modo del teclado numérico

configurado en Transport, puede pulsar 7

para activar el clic.

Con el modo del teclado numérico

configurado en Transport, puede pulsar 8

para activar el descuento.

Con el modo del teclado numérico

configurado en Transport, puede pulsar 9

para activar la fusión MIDI.

Capítulo 5: Métodos abreviados de teclado 35

Capítulo 5: Métodos abreviados de

teclado

Métodos abreviados globales

En esta sección se presentan los métodos

abreviados de teclado que se aplican a muchas

funciones en Pro Tools.

Funciones de pista

• Modiﬁcación del modo de automatización

• Activación de listas de reproducción

• Agregado de módulos adicionales

• Activación para grabación, aislamiento y

silenciamiento de pistas

• Activación y desactivación de pistas en modos

Record Safe y Solo Safe

• Asignación de entradas, salidas y envíos

• Activación y desactivación de la presentación

de volumen/cresta/retardo

• Borrado de medidores

• Modiﬁcación de las alturas de pista

Lista y selección de parámetros

• Selección de pistas en la lista Show/Hide

• Activación de grupos en la lista de grupos

• Activación de los parámetros de

automatización de la ventana

• Conﬁguración de los parámetros de ubicación

de memoria

Comando Macintosh Windows

Aplicar la

acción a todas

las tiras de

canal/pistas

Opción+acción Alt+acción

Aplicar la

acción a las

tiras de

canal/pistas

seleccionadas

Opción+Mayús

+acción

Alt+Mayús

+acción

Guía de referencia de ProTools36

Controles y herramientas de edición

◆ Se usan para mover controles, atenuadores y

controles deslizantes de módulo adicional, la

herramienta de búsqueda de audio y datos de

automatización.

Función de teclado

La función de teclado en Pro Tools determina la

función de las teclas alfanuméricas.

Según la función de teclado activada, podrá usar

las teclas del teclado alfanumérico para

seleccionar regiones en las listas de regiones

Audio o MIDI, activar o desactivar grupos, o

ejecutar un comando de edición o de

reproducción (sólo en los sistemas TDM).

Sólo se pueden activar las funciones de teclado

de una en una. Cuando se activa una función de

teclado, se desactiva la que se hubiera

seleccionado con anterioridad.

Para conﬁgurar la función de teclado:

■ Haga clic en el botón a–z para conﬁgurar la

acción que desee activar.

– o –

Comando Macintosh Windows

Activar o desactivar

el elemento y

conﬁgurar el resto

en el mismo estado

nuevo

Opción+clic

en elemento

Alt+clic

en elemento

Activar o desactivar

el elemento y

conﬁgurar los

demás en el estado

opuesto

Comando+clic

en elemento

Control+clic

en elemento

Comando Macintosh Windows

Ajuste preciso

de controles

deslizantes,

botones y

puntos

críticos

Comando+clic

en elemento

Control+clic

en elemento

Botones de función de teclado (Pro Tools 6.0)

Botones de función de teclado (Pro Tools 5.3.x y 5.1.x)

Función de teclado

para lista de

regiones Audio

Función de teclado

para lista

de grupos

Función de teclado

para lista de

regiones MIDI

Función de

métodos

abreviados

de teclado

Función de métodos

abreviados de teclado

Función de teclado

para lista de regiones Audio

Función de teclado

para lista de grupos

Función de teclado

para lista de regiones MIDI

Capítulo 5: Métodos abreviados de teclado 37

Mantenga pulsadas Comando+Opción

(Macintosh) o Control+Alt (Windows), y pulse

una de las teclas siguientes: 1 (Comandos), 2

(Lista de regiones Audio), 3 (Lista de regiones

MIDI) o 4 (Lista de grupos).

Métodos abreviados de teclado (sólo en todos los

sistemas TDM y Pro Tools LE 6.0) Una vez

seleccionada, esta función ofrece una amplia

variedad de métodos abreviados de teclado

desde el teclado alfanumérico para edición y

reproducción.

Si la función de métodos abreviados de teclado

está desactivada, podrá acceder a dichos

métodos abreviados de teclado pulsando

simultáneamente Control (Macintosh) o

Inicio (Windows) y la tecla.

Función de teclado para lista de regiones Audio

Si se selecciona esta función, las regiones de

audio se pueden localizar y seleccionar en la lista

de regiones Audio escribiendo las primeras letras

del nombre de la región.

Función de teclado para regiones MIDI Si se

selecciona esta función, las regiones MIDI se

pueden localizar y seleccionar en la lista de

regiones MIDI escribiendo las primeras letras del

nombre de la región.

Función de teclado para lista de grupos Si se

selecciona esta función, los grupos de edición y

mezcla se pueden activar o desactivar

escribiendo la letra de identificación de grupo.

Modos de Numeric Keypad

En la ﬁcha Operation de Preferences, la opción

Numeric Keypad Mode determina las funciones

del teclado numérico para Transport.

El modo de teclado numérico seleccionado no es

muy importante, ya que el teclado numérico

siempre se puede usar para seleccionar e

introducir valores en el área de edición de

eventos, indicadores de ubicaciones y campos

en la ventana Transport.

Para conﬁgurar Numeric Keypad Mode:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Operation.

2 En la sección Numeric Keypad Mode,

seleccione un modo de teclado (Classic,

Transport o Shuttle) y haga clic en Done.

Classic

Este modo emula la manera en que trabajaba

Pro Tools en versiones anteriores a la 5.0. Con el

modo del teclado numérico configurado en

Classic, puede:

• Reproducir hasta dos pistas de audio en modo

Shuttle Lock. Pulse Control (Macintosh) o

Inicio (Windows), seguida de un número

entre 0 y 9 para seleccionar las distintas

velocidades de reproducción. Para cambiar de

dirección, pulse el signo Más o el signo

Menos.

• Seleccionar las ubicaciones de memoria

escribiendo el número de ubicación de

memoria, seguido de punto.

Pro Tools dispone de una lista electrónica

en formato PDF con los métodos abreviados

de teclado. Elija Help > Keyboard Shortcuts.

Consulte la tarjeta de métodos abreviados

de teclado de Pro Tools: Elija

Help>Keyboard Shortcuts.

Guía de referencia de ProTools38

Transport

Este modo permite conﬁgurar diversas

funciones de grabación y reproducción, así

como hacer funcionar el transporte desde el

teclado numérico.

Con el modo del teclado numérico configurado

en Transport, también puede:

• Reproducir hasta dos pistas de audio en modo

Shuttle Lock. Pulse Control (Macintosh) o la

tecla Inicio (Windows), seguida de un número

entre 0 y 9 para seleccionar las distintas

velocidades de reproducción. Para cambiar de

dirección, pulse el signo Más o el signo

Menos.

• Seleccionar las ubicaciones de memoria

escribiendo un punto, el número de ubicación

de memoria y otro punto.

Shuttle

(sólo en los sistemas TDM)

Pro Tools ofrece una modalidad de Shuttle

distinta a la del modo Shuttle Lock. Con

Numeric Keypad Mode configurado en Shuttle,

la reproducción de la selección de edición actual

se activa manteniendo pulsadas las teclas del

teclado numérico; la reproducción se detiene al

soltar las teclas. Hay varias velocidades de

reproducción, tanto de avance como de

retroceso. En este modo no se tienen en cuenta

pre-roll ni post-roll.

Con el modo del teclado numérico configurado

en Shuttle, también puede:

• Seleccionar las ubicaciones de memoria

escribiendo un punto, el número de ubicación

de memoria y otro punto.

Función Tecla

Activar/desactivar clic 7

Activar/desactivar descuento 8

Modo MIDI Merge/MIDI

Replace

Activar/desactivar el modo de

reproducción de bucle

Activar/desactivar el modo de

grabación de bucle

Activar/desactivar el modo

QuickPunch

Rebobinar 1

Avance rápido 2

Grabación 3

Reproducción/detención 0

Función Tecla

Avance x 1 6

Rebobinado x 1 4

Avance x 4 9

Rebobinado x 4 7

Avance x 1/4 3

Rebobinado x 1/4 1

Avance x 1/2 5+6

Rebobinado x 1/2 5+4

Avance x 2 8+9

Rebobinado x 2 8+7

Avance x 1/16 2+3

Rebobinado x 1/16 2+1

Selección de bucle (x 1) 0

El modo Shuttle Lock no está disponible

cuando Numeric Keypad Mode está

configurado en Shuttle.

Parte II: Sesiones y pistas

Capítulo 6: Sesiones 41

Capítulo 6: Sesiones

Este capítulo describe algunos de los

procedimientos básicos de inicio de un proyecto

en Pro Tools; entre ellos, configurar y guardar

una sesión de Pro Tools.

Encendido y apagado del

equipo

Para que haya una correcta comunicación entre

los componentes del sistema Pro Tools, es

preciso seguir un orden de inicio concreto.

Inicie el sistema Pro Tools en este orden:

1 En los sistemas TDM con un chasis de

expansión, primero encienda el chasis.

2 Encienda los discos duros externos. Espere

unos diez segundos para que alcancen la

velocidad de giro normal.

3 Encienda las interfaces y los dispositivos

MIDI, o los periféricos de sincronización.

4 Baje el volumen de todos los dispositivos de

salida del sistema.

5 En los sistemas TDM, encienda las interfaces

de audio de Pro Tools. Espere unos quince

segundos hasta que se inicialice el hardware del

sistema.

6 Encienda el ordenador.

7 Inicie Pro Tools, o cualquier aplicación de

audio de otros fabricantes o aplicaciones MIDI.

Apague el sistema Pro Tools en este orden:

1 Cierre Pro Tools y las demás aplicaciones que

estén encendidas.

2 Apague o baje el volumen de todos los

dispositivos de salida del sistema.

3 Apague el ordenador.

4 En los sistemas TDM, apague las interfaces de

audio.

5 En los sistemas TDM con un chasis de

expansión, apague el chasis.

6 Apague las interfaces y los dispositivos MIDI,

o los periféricos de sincronización.

7 Apague los discos duros externos.

Conﬁguración de los

parámetros del sistema

Pro Tools

Pro Tools permite ajustar el rendimiento del

sistema modificando los parámetros del sistema

que repercuten en la capacidad de

procesamiento, reproducción y grabación.

En la mayoría de los casos, los parámetros

predeterminados de configuración del sistema

brindan el mejor rendimiento posible; ahora

bien, quizá los deba ajustar para adaptarlos a

sesiones de Pro Tools grandes o que requieren

mucho procesamiento.

Guía de referencia de ProTools42

Tamaño de búfer de hardware

El tamaño de búfer de hardware (H/W Buffer

Size) controla el tamaño de la caché de hardware

que se emplea para que admita tareas de

procesamiento principal, por ejemplo

procesamiento de módulos adicionales

Real-Time AudioSuite (RTAS).

◆ Unos parámetros de H/W Buffer Size más

bajos reducen la latencia de supervisión y

resultan útiles cuando se graba entrada en

directo.

◆ Unos parámetros de H/W Buffer Size más altos

permiten un mayor grado de procesamiento y

efectos de audio; asimismo, resultan útiles en la

mezcla y uso de más módulos adicionales RTAS.

Para cambiar H/W Buffer Size:

1 Elija Setups > Playback Engine.

2 En el menú emergente H/W Buffer Size,

seleccione el tamaño de búfer de hardware, en

muestras.

3 Haga clic en OK.

Límite de uso de la CPU

El parámetro CPU Usage Limit controla el

porcentaje de los recursos de la CPU que se

asignan a las tareas de procesamiento principal

de Pro Tools.

En Pro Tools 5.3.3 y versiones anteriores, el CPU

Usage Limit máximo es 85 %.

En Pro Tools 6.0, el CPU Usage Limit máximo es

85 %, en ordenadores con un solo procesador, y

del 99 % en ordenadores con varios

procesadores. (Un parámetro al 99 % requiere

todo un procesador en Pro Tools.)

◆ Unos parámetros CPU Usage Limit más bajos

limitan el efecto del procesamiento de Pro Tools

en otras tareas que implican un uso intensivo de

la CPU, por ejemplo las regeneraciones de

pantalla; asimismo, resultan útiles si el sistema

responde con lentitud o si otras aplicaciones se

ejecutan al mismo tiempo que Pro Tools.

◆ Unos parámetros de CPU Usage Limit más

altos asignan mayor capacidad de

procesamiento a Pro Tools; además, son útiles

para reproducir sesiones grandes o utilizar más

módulos adicionales en tiempo real.

Para cambiar CPU Usage Limit:

1 Elija Setups > Playback Engine.

2 En el menú emergente CPU Usage Limit,

seleccione el porcentaje de procesamiento de la

CPU que desea asignar a Pro Tools.

3 Haga clic en OK.

Aparte de ralentizar la velocidad de

regeneración en pantalla y la latencia de

supervisión, unos parámetros de H/W

Buffer Size más altos pueden repercutir en la

precisión de la automatización de módulos

adicionales, los datos de silenciamiento y la

temporización para pistas MIDI.

Un aumento del CPU Usage Limit puede

disminuir la velocidad de regeneración en

pantalla de los ordenadores más lentos.

Capítulo 6: Sesiones 43

Número de voces

(sólo en los sistemas TDM)

En los sistemas TDM, el parámetro Number of

Voices permite controlar el número de voces

disponibles, así como su asignación a los DSP

del sistema. Por ejemplo, el número

predeterminado de voces en un sistema

Pro Tools HD 1 es 48, con un DSP (a frecuencias

de muestreo de 44,1 kHz o 48 kHz).

Según la frecuencia de muestreo actual y el

número de tarjetas TDM que haya en el sistema,

se dispondrá de opciones para el número de

voces. Para más información sobre los límites de

voz de los diferentes sistemas HD, véase

“Reproducción, grabación y límites de voces del

sistema TDM” en la página 7.

Para cambiar el número de voces:

1 Elija Setups > Playback Engine.

2 Seleccione el número de voces y de DSP para la

asignación de voces seleccionando un valor en

el menú emergente Number of Voices

(Pro Tools 5.3 y versiones posteriores), o

haciendo clic en un valor del cuadro de diálogo

Playback Engine (Pro Tools 5.1.3).

• Seleccione un número mayor de voces si en

el ordenador las únicas tarjetas PCI son

Digidesign, o si utiliza un chasis de

expansión para ejecutar un mayor número

de pistas.

• Seleccione un número medio de voces si las

tarjetas Digidesign se encuentran en un

chasis de expansión, o si usa otras tarjetas

PCI junto con las de Digidesign.

• Seleccione un número mínimo de voces si

está usando tarjetas PCI con gran ancho de

banda, por ejemplo de captura de vídeo,

con las tarjetas de Digidesign.

3 Haga clic en OK.

Frecuencia de muestreo

predeterminada

El parámetro Sample Rate se muestra como la

frecuencia de muestreo predeterminada cuando

se crea una sesión. (Este parámetro sólo está

disponible si no hay abierta ninguna sesión.)

El cambio del número de voces afecta al uso

de DSP, el número total de pistas asignables

a voces y el rendimiento general del sistema.

Cuadro de diálogo Playback Engine (Pro Tools 6.0)

Cuadro de diálogo Playback Engine (Pro Tools 5.1.3)

En los sistemas TDM, el parámetro Sample

Rate puede afectar al número de voces

disponibles.

Guía de referencia de ProTools44

Para cambiar el parámetro Sample Rate

predeterminado:

1 Elija Setups > Playback Engine.

2 En el menú desplegable Sample Rate,

seleccione la frecuencia de muestreo

predeterminada.

3 Haga clic en OK.

Tamaño del búfer de

reproducción DAE

El parámetro DAE Playback Buffer Size

determina la cantidad de memoria que DAE

emplea para búferes de disco, lo cual es

importante para el rendimiento del sistema.

◆ Un DAE Playback Buffer Size más bajo puede

mejorar la velocidad de inicio de grabación y

reproducción. Sin embargo, un búfer más bajo

puede perjudicar la grabación o reproducción de

pistas con unidades de disco duro lentas.

◆ Un DAE Playback Buffer Size más alto puede

permitir una mayor densidad de edición en una

sesión. Sin embargo, la elección de un búfer más

alto puede causar retrasos antes de la

reproducción o la grabación. También puede

ralentizar la edición durante la reproducción.

Para cambiar DAE Playback Buffer Size

(Pro Tools 5.3 y versiones posteriores):

1 Elija Setups > Playback Engine.

2 En el menú emergente DAE Playback Buffer,

seleccione un tamaño de búfer. En la parte

inferior del cuadro de diálogo Playback Engine

ﬁguran los requisitos de memoria de cada

parámetro.

3 Haga clic en OK.

4 Si Pro Tools precisa más memoria de sistema

para DAE Playback Buffer, pedirá que reinicie el

ordenador.

La frecuencia de muestreo se puede

modificar creando una sesión de Pro Tools y

seleccionando una frecuencia distinta en el

cuadro de diálogo New Session. (

Véase

“Creación de una sesión” en la página 49.)

Cuadro de diálogo Playback Engine (Pro Tools 6.0)

Capítulo 6: Sesiones 45

Para cambiar DAE Playback Buffer Size

(Pro Tools 5.1.3):

1 Inicie DAE. Si Pro Tools ya está encendido,

cambie a la aplicación DAE.

2 Elija File > Set Playback Buffer Size.

3 Seleccione un tamaño de búfer.

4 Haga clic en OK.

5 Cierre Pro Tools si está encendido o cierre la

aplicación de DAE. El nuevo parámetro del búfer

se aplicará cuando se vuelva a iniciar Pro Tools.

Asignación de memoria

del sistema

(sólo en los sistemas Pro Tools 6.0 TDM)

Cuando se inicia el ordenador, Pro Tools reserva

automáticamente a DAE Playback Buffer un

porcentaje de memoria del sistema. Las demás

aplicaciones no pueden acceder a ella, ni

siquiera si Pro Tools no está en funcionamiento.

Pro Tools se puede configurar para que sólo

reserve la cantidad mínima de memoria

necesaria, a fin de que las otras aplicaciones

dispongan de memoria del sistema.

Para reducir al mínimo la asignación de memoria

del sistema:

1 Elija Setups > Playback Engine.

2 Seleccione la opción “Minimize System

Memory Allocation”.

3 Haga clic en OK.

4 Reinicie el ordenador.

Conﬁguración de los

parámetros del sistema

Pro Tools

Según la configuración del sistema, Pro Tools

permite configurar la dirección de señal, el

formato de E/S digital, la frecuencia de muestreo

predeterminada, la fuente de reloj y demás

parámetros de hardware.

La sección siguiente presenta un esquema de la

configuración de un sistema Pro Tools|HD con

una o varias interfaces HD (con una o varias

interfaces de la serie MIX conectadas).

Cuadro de diálogo DAE Playback Buffer Size

(Pro Tools 5.1.3)

Para configurar un sistema Pro Tools de la

serie MIX, Pro Tools|24 o Pro Tools LE,

consulte la

Guía de introducción que se

proporciona con el sistema.

Guía de referencia de ProTools46

Conﬁguración del hardware

de Pro Tools|HD

En los sistemas TDM, los parámetros de

hardware se configuran para cada interfaz de

audio que esté conectada al sistema. Así, los

sistemas Pro Tools|serie HD pueden tener

interfaces de audio 192 I/O, 192 Digital I/O o

96 I/O conectadas a tarjetas HD Core y HD

Process en el sistema. Estas interfaces de audio

pueden tener conectadas interfaces adicionales

(interfaces Digidesign antiguas o de E/S

heredadas, por ejemplo 888|24 I/O, 882|20 I/O o

1622 I/O). Para más información, véase el

capítulo 2, “Configuraciones del sistema

Pro Tools”.

Conﬁguración de Hardware Setup

En la ficha Main del cuadro de diálogo Hardware

Setup, se definen las entradas y salidas físicas de

la interfaz de audio que se dirigen a las entradas

y salidas disponibles de Pro Tools.

Existen fichas adicionales para configurar otros

parámetros en cada una de las interfaces de

audio (por ejemplo, la configuración de los

niveles de funcionamiento). Para obtener

detalles, consulte la Guía de introducción del

sistema o la guía de la interfaz de audio.

Para conﬁgurar interfaces de audio en

un sistema HD:

1 Elija Setups > Hardware Setup.

2 En la lista Peripherals, seleccione la interfaz de

audio Digidesign que está conectada a la

primera tarjeta del sistema. Será la interfaz que

aparece en la parte superior de la lista.

3 Haga clic en la ﬁcha Main.

Cuadro de diálogo Hardware Setup de 192 I/O, ﬁcha

Main

Cuadro de diálogo Hardware Setup de 192 I/O, ﬁcha

Analog In

En todo momento se pueden identificar las

conexiones de la interfaz de audio si se

selecciona el nombre de la interfaz en la

lista Peripherals y, a continuación, se hace

clic en Identify. Se iluminarán todos los

diodos del panel frontal de la interfaz.

Capítulo 6: Sesiones 47

4 En el menú emergente Clock Source,

seleccione la fuente de reloj adecuada para el

sistema. En la mayoría de los casos, se utiliza el

modo Internal. Las otras opciones son para

resolver Pro Tools con fuentes de reloj externas.

En función de la interfaz de audio, los valores de

la opción Clock Source pueden ser: AES/EBU

[Encl], S/PDIF, Optical [Encl], AES/EBU 18, TDIF,

ADAT y Word Clock (hay más frecuencias de

reloj de palabras disponibles cuando se funciona

con frecuencias de muestreo más altas).

5 En el menú emergente Ext. Clock Output,

seleccione la correspondiente salida de reloj que

enviar a los dispositivos conectados a la interfaz

de audio.

6 Seleccione el puerto de E/S digital en el

contenedor de la interfaz de audio que esté

activa en Digital Format. Las opciones son:

AES/EBU, S/PDIF y Optical (S/PDIF). Al

seleccionar Optical (S/PDIF) se restablece el

puerto Optical I/O (que es, de forma

predeterminada, ocho canales de ADAT I/O) a

dos canales de S/PDIF Optical I/O.

7 Para que S/PDIF sea compatible con las

grabadoras Tascam DA-30 DAT, en S/PDIF

Format, haga clic en el botón Tascam.

8 Para 96 I/O, haga clic en el menú emergente

Meters y seleccione si desea medidores de señal

de entrada o de salida.

9 En los menús emergentes Input y Output,

seleccione los puertos físicos (por ejemplo,

Analog 1–2 u Optical 1–2) que se dirigirán a los

correspondientes canales de entrada y salida de

Pro Tools (por ejemplo, Ch 1–2 o Ch 3–4), que

ﬁguran en la parte izquierda de la ﬁcha Main.

Las entradas y salidas con un formato parecido

se distinguen en los menús emergentes de

canales de entrada y salida. Por ejemplo, las

entradas y salidas AES/EBU del contenedor

192 I/O constan como AES/EBU [Encl]; por su

parte, las entradas y salidas AES/EBU de la tarjeta

de E/S digital que viene montada de fábrica

constan (en pares) como AES/EBU 1–2, AES/EBU

3–4, AES/EBU 5–6 y AES/EBU 7–8. En cuanto a

las interfaces 192 I/O que vienen con la tarjeta

Digital I/O opcional, los puertos de entrada y

salida AES/EBU adicionales de la tarjeta opcional

aparecen como AES/EBU 9–10, AES/EBU 11–12,

AES/EBU 13–14 y AES/EBU 15–16.

10 Haga clic en otras ﬁchas (por ejemplo,

Analog In y Analog Out) para ver otras opciones

de conﬁguración especíﬁcas de la interfaz de

audio. Son:

• En la 96 I/O, conﬁgurar los niveles de

funcionamiento de las entradas y salidas

analógicas (+4 dBu o –10 dB).

• En la entrada analógica de 192 I/O,

conﬁgurar el conector de entrada, la

opción Input Trims (A o B) y la opción Soft

Limit.

• En la 192 I/O, conﬁgurar dos conjuntos de

recorte para entradas y salidas.

• En la 192 I/O, conﬁgurar las entradas y

salidas en todas las tarjetas A/D, D/A o de

E/S digital que estén instaladas en la

unidad.

11 Repita los pasos anteriores para cada interfaz

de audio adicional de la serie HD.

Para más información sobre los parámetros

del cuadro de diálogo Hardware Setup de

cada interfaz HD, véase la guía de

introducción que se proporciona con HD o la

que viene con esa interfaz de audio.

Use las flechas Arriba o Abajo para

desplazarse por cada periférico de la lista

Peripherals.

Guía de referencia de ProTools48

12 Repita los pasos anteriores para cualquier

interfaz de E/S heredada que esté conectada a las

interfaces de audio de la serie HD del sistema.

Antes de conﬁgurar una interfaz de E/S

heredada, debe inicializarla en Hardware Setup

(Véase “Inicialización de periféricos de la serie

MIX” en la página 48.)

13 Haga clic en OK.

Inicialización de periféricos

de la serie MIX

Antes de configurar una interfaz de E/S

heredada, debe inicializarla enHardware Setup.

Para inicializar una interfaz de E/S en

un sistema HD:

1 Inicie el sistema Pro Tools. Véase “Encendido

y apagado del equipo” en la página 41.

2 Asegúrese de bajar el volumen de los

dispositivos de salida. Antes de inicializar la E/S

heredada se emite un ruido digital muy alto.

3 Encienda la E/S heredada.

4 En la lista Peripherals, elija la interfaz de audio

principal (la interfaz a la que está conectada la

E/S heredada).

5 En la ﬁcha Main del cuadro de diálogo

Hardware Setup, en Port Settings seleccione la

opción Legacy I/O.

6 En la lista Peripherals, “No Interface” ﬁgura

dos veces, directamente debajo de la interfaz de

audio principal. Haga clic en la primera “No

Interface” que aparece. En el cuadro de diálogo

Hardware Setup aparece el menú emergente

Interface; en él, ﬁguran las opciones de E/S

admitidas.

7 En el menú emergente Interface, seleccione el

tipo de interfaz de E/S heredada.

8 En la interfaz HD, conﬁgure External Clock

Output en 256x, la velocidad de reloj que

precisan las interfaces de E/S heredadas.

Después de seleccionar una interfaz de audio, la

ficha Main se actualiza con los parámetros que

se pueden configurar. Consulte en la guía de la

interfaz de audio los detalles sobre cada control.

9 Repita los pasos anteriores para cada interfaz

de E/S heredada adicional.

Conﬁguración de I/O Setup

El cuadro de diálogo I/O Setup constituye una

representación gráfica de la dirección de señal

de cada interfaz de audio conectada, con

opciones para dirigir los puertos físicos de la

interfaz de audio a las entradas y salidas de

Pro Tools. Dichas opciones reflejan las del

cuadro de diálogo Hardware Setup; los cambios

que se efectúan en la dirección física de un

cuadro de diálogo siempre se reflejan en el otro.

El cuadro de diálogo I/O Setup también permite

etiquetar y asignar entradas, salidas, inserciones

y rutas de señal de bus de Pro Tools. Para más

información sobre rutas, etiquetado y

asignación de rutas, véase el capítulo 7, “I/O

Setup”.

Para más información sobre las opciones de

Hardware Setup que necesitan las interfaces

de audio heredadas, consulte la guía que se

proporciona con cada una de ellas.

Capítulo 6: Sesiones 49

Dirección de un par de salida

de Pro Tools a varios destinos

Los pares de canales de Pro Tools se pueden

dirigir a varias salidas de una interfaz de audio

mediante el cuadro de diálogo Hardware Setup.

Por ejemplo, si las salidas de interfaz Analog 1–2

and Analog 3–4 se asignan al par de salida 1–2 de

Pro Tools, si se envía una señal a las salidas 1–2

de Pro Tools, dicha señal se dirigirá

simultáneamente a los pares de los puertos de

salida de la interfaz de audio.

Esto permite enviar la misma señal (par estéreo,

mezcla de combinaciones o mezcla multicanal)

a varios destinos (por ejemplo, varios

dispositivos de masterización).

Para seleccionar varios puertos de salida para un

par de canales de salida de Pro Tools:

1 Elija Setups > Hardware Setup.

2 En la lista Peripherals, seleccione una interfaz.

3 Haga clic en la ﬁcha Main.

4 En un menú emergente Output, seleccione un

par de salida.

5 Si desea elegir un par de salida adicional, pulse

de nuevo en el mismo menú emergente la tecla

Control y haga clic (Macintosh), o pulse la tecla

Inicio y haga clic (Windows).

El nombre de la salida se actualiza con un signo

más (“+”) delante; de este modo, se indica que

hay seleccionados varios puertos de salida. En el

menú emergente, cada par de puerto físico que

se haya asignado al par de salida de Pro Tools se

indicará con una marca de verificación.

6 Si desea seleccionar más destinos de salida,

repita los pasos anteriores. El número máximo

de salidas que puede seleccionar es el número de

salidas disponible en el sistema.

Los pares de salida de Pro Tools también se

pueden dirigir a varias salidas de interfaz de

audio en el cuadro de diálogo I/O Setup. Para

más información, véase “Dirección de entradas

y salidas de hardware a entradas y salidas de

Pro Tools” en la página 77.

Creación de una sesión

El primer paso para comenzar un proyecto de

Pro Tools consiste en crear una sesión. Al

hacerlo, Pro Tools crea automáticamente una

carpeta con nombre para la sesión. Dentro de

esta carpeta, se encuentran el archivo de sesión

y dos subcarpetas denominadas Audio Files y

Fade Files.

La carpeta Audio Files contiene todo el material

de audio grabado o convertido durante la sesión.

La carpeta Fade Files contiene todos los datos de

posibles fundidos cruzados generados por la

sesión.

Al grabar una nueva pista de audio, se guarda en

un archivo de audio nuevo en la carpeta Audio

Files. También puede importar otros archivos de

audio para trabajar con ellos en la sesión.

Cuadro de diálogo Hardware Setup de 192 I/O, ﬁcha

Main

Guía de referencia de ProTools50

Para información sobre la asignación de pistas

de audio a diversas ubicaciones de unidad de

disco, incluidos los volúmenes de medios

compartidos, véase “Asignación de discos” en la

página 155.

Para crear una sesión:

1 Elija File > New Session.

2 Elija la unidad en la que desea guardar la

sesión. Conviene guardar la sesión en una

unidad de audio dedicada.

3 Seleccione “Enforce Mac/PC Compatibility”

(Macintosh) o “Enforce PC/Mac Compatibility”

(Windows) si quiere crear archivos de audio y de

sesión que se puedan usar tanto en la versión

para Macintosh como en la versión para

Windows de Pro Tools. Para más información,

véase “Creación de sesiones compatibles con

Mac y PC” en la página 142.

4 Seleccione el formato de archivo de audio para

la sesión.

Para que la compatibilidad entre sesiones

Windows y Macintosh sea óptima, elija el tipo

WAV. Los sistemas Windows no admiten los

archivos Sound Designer II (SD II); Pro Tools no

permite elegir SD II como tipo de archivo si está

seleccionada la opción Enforce Mac/PC

Compatibility (o si la sesión está en un PC).

5 Seleccione la profundidad de bits (16 bits o

24 bits) y la frecuencia de muestreo.

6 Seleccione la opción de I/O Settings que

necesite para utilizar con la sesión. El sistema

presenta varias opciones de I/O Settings

preconﬁguradas, pero se puede seleccionar una

opción personalizada. Para más información,

véase el capítulo 7, “I/O Setup”.

7 Asigne un nombre a la sesión.

8 Haga clic en Save.

Ejemplo de carpeta de sesión

Cuadro de diálogo New Session

Para usar caracteres japoneses o que no sean

ASCII en nombres de pista y de regiones, o

comentarios de pista, la opción “Enforce

Mac/PC Compatibility” o “Enforce PC/Mac

Compatibility” debe estar desactivada al

crear una sesión.

Si guarda una copia de una sesión con la

opción “Enforce Mac/PC Compatibility”

activada, se perderán todos los caracteres

japoneses y que no sean ASCII.

Capítulo 6: Sesiones 51

Selección de la profundidad de bits y la

frecuencia de muestreo

Al seleccionar un valor de profundidad de bits o

de frecuencia de muestreo para la sesión, debe

tener en cuenta el espacio disponible en disco

que requiere la selección. Los archivos de audio

de 24 bits ocupan aproximadamente un 50 %

más de espacio en disco que los de 16 bits.

Los archivos a 192 kHz ocupan cuatro veces más

que los archivos a 44,1 kHz.

La profundidad de bits de sesión y la frecuencia

de muestreo también repercuten en la cantidad

disponible de potencia en una sesión. En los

sistemas TDM, con sesiones de 24 bits se

dispone de menos canales mezcladores y con

sesiones a frecuencias de muestreo más altas

(véase el apéndice B, “Mezclas TDM y uso de

DSP”). En los sistemas LE, las sesiones de 24 bits

requieren más potencia de procesamiento.

En una sola sesión de Pro Tools no es posible

combinar distintas profundidades de bits; los

archivos con diferentes profundidades se deben

convertir e importar a la sesión.

Apertura de una sesión

Al abrir una sesión, Pro Tools examina la carpeta

en busca de archivos de audio y fundido

asociados.

Para abrir una sesión existente:

1 Elija File > Open Session.

2 Localice la sesión que quiere abrir y haga clic

en Open.

Cuadro de diálogo de apertura de sesión

Guía de referencia de ProTools52

Apertura de una sesión con

recursos no disponibles

Pro Tools muestra un mensaje de advertencia si

se abre una sesión con voces, módulos

adicionales, recursos DSP o entradas y salidas no

disponibles. Esto suele ser habitual al transferir

sesiones a sistemas con distintos tipos de

hardware Digidesign.

El cuadro de diálogo ofrece información

resumida sobre los componentes que faltan.

Para guardar un archivo de texto con más datos

al respecto, así como la acción resultante, haga

clic en Yes.

Si se abre una sesión con elementos no

disponibles, sucederá lo siguiente:

En los sistemas Pro Tools TDM:

◆ Las pistas que excedan el máximo de voces

disponibles en el sistema actual se desactivan.

En Pro Tools LE 6.0:

◆ Las pistas que excedan el máximo de voces

disponibles en el sistema actual se conﬁguran

como Voice off.

En Pro Tools LE 5.3.x y versiones anteriores:

◆ Las pistas que excedan el máximo de voces

disponibles en el sistema actual se eliminan de

la sesión. Las pistas eliminadas tampoco se

guardarán si se guarda la sesión.

En todos los sistemas Pro Tools:

◆ Las inserciones asignadas a módulos

adicionales no disponibles se desactivan.

◆ Se desactivan las entradas, las salidas y los

envíos asignados a rutas no disponibles.

Cómo guardar una sesión

Se recomienda guardar a menudo durante el

trabajo en una sesión para asegurar que todo lo

hecho quede almacenado en el disco duro.

Cómo guardar más rápidamente

reduciendo el tamaño de caché

de disco

(sólo en Mac OS 9)

Para agilizar las funciones Save y Bounce To

Disk, se recomienda reducir a 512 K el tamaño

de caché del sistema Macintosh (en Panel de

control > Memoria).

Cómo guardar el archivo de sesión

El comando Save Session guarda los cambios

aplicados a una sesión y los escribe sobre la

versión del archivo guardado previamente. La

acción del comando Save Session es irreversible.

Para guardar una sesión:

■ Elija File > Save Session.

Comando Revert to Saved

Si ha efectuado cambios en una sesión desde la

última vez que la guardó, los puede anular y

recuperar el estado que tenía la sesión

anteriormente.

Apertura de una sesión con recursos no disponibles

Capítulo 6: Sesiones 53

Para volver a la última versión guardada

de una sesión:

■ Elija File > Revert to Saved.

Cómo guardar el archivo de sesión

con otro nombre

Para guardar una copia de la sesión actual con

un nombre distinto o en otra ubicación del

disco duro, emplee el comando Save Session As.

Como el comando Save Session As cierra la

sesión actual y permite seguir trabajando en la

copia con el nuevo nombre, resulta

especialmente útil para tareas experimentales y

para guardar distintas fases de una sesión.

Con este método de trabajo se puede volver

fácilmente atrás, si se deseara recuperar una

versión anterior de la sesión en curso. Mediante

el comando Save Session As se guarda una nueva

versión del archivo de sesión, pero no versiones

duplicadas de los archivos de audio o fundido.

Para guardar una sesión con un nombre nuevo:

1 Elija File > Save Session As.

2 Escriba el nombre nuevo de la sesión.

3 Haga clic en Save.

El archivo de sesión con el nombre nuevo se

guarda en la carpeta de la sesión, junto con la

sesión original. Si graba nuevos archivos de

audio en la sesión con el nuevo nombre, se

guardarán en la carpeta Audio Files creada para

la sesión original.

Cómo guardar una copia

de la sesión

Para guardar una copia de la sesión actual con

sus archivos de audio y fundido, utilice el

comando Save copy of session in. Además,

puede especificar un formato de archivo de

sesión y de archivo de audio, la profundidad de

bits y la frecuencia de muestreo de la copia.

A diferencia de Save Session As, el comando Save

copy of session in no cierra la sesión original, de

modo que las ediciones posteriores se aplican a

la sesión original. Las copias de sesión pueden

servir para guardar sesiones importantes o para

preparar sesiones que se vayan a transferir a

otros sistemas Pro Tools.

Cuadro de diálogo Save copy of session in

Guía de referencia de ProTools54

Save copy of session in sólo guarda el audio que

se utiliza en la sesión. En la nueva copia de la

sesión no se guardará el audio que se grabó o

importó, y que más adelante se eliminó de la

sesión.

El comando copy of session in es la única

manera de cambiar la frecuencia de muestreo de

una sesión.

Para más información sobre el uso de la

interpolación con el comando Save copy of

session in, véase “Interpolación” en la

página 451.

Formato de sesión

Puede guardar la copia de una sesión en los

formatos siguientes:

• Latest (Pro Tools 5.1 o posterior)

• Sesión de Pro Tools 5

• Pro Tools 4, sesión de 24 bits

• Pro Tools 4, sesión de 16 bits

• Sesión de Pro Tools 3.2

Utilice la opción Latest si está trabajando con

Pro Tools versión 5.1 o posterior.

Cuando se guardan sesiones de la versión 5.1 en

versiones anteriores, se pierden las pistas

multicanal y los módulos adicionales

multimono. En este caso, asegúrese de separar

primero las pistas y los módulos adicionales en

pistas mono individuales.

Parámetros de las sesiones

Audio File Type

La sesión se puede guardar con referencias a

archivos de audio WAV o AIFF. En Macintosh, la

sesión también se puede guardar con referencias

a archivos de audio SD II (a frecuencias de

muestreo de hasta 48 kHz).

Uso de archivos de varios tipos

Una sesión puede utilizar archivos de audio de

varias clases. Si la sesión original presenta varios

tipos de archivo, no se convierten a otro tipo a

menos que así lo especifique el usuario. Ahora

bien, debe tenerse en cuenta que utilizar varios

tipos de archivo reduce el rendimiento de audio,

debido a las tareas adicionales que necesitan

algunos formatos.

Si guarda una copia de la sesión con una

frecuencia de bits menor, se podrían aplicar

las opciones de interpolación y formación de

ruido Dither y Noise Shaping. Véase la tabla

Interpolación y formación de ruido con la opción Save

copy of session in:

Conversión de la

frecuencia de bits

Guardar

copia de

la sesión

De 24 a 16 bits

(interpolación y formación

de ruido)

Sí

De 24 a 8 bits

(sólo formación de ruido)

De 16 a 8 bits

(sólo formación de ruido)

Las sesiones SD II no se admiten en

Pro Tools para Windows o con frecuencias

de muestreo superiores a 48 kHz. En

Macintosh, el tipo de archivo de audio no se

puede configurar en SD II si se ha

seleccionado la opción Enforce Mac/PC

Compatibility o si la frecuencia de muestreo

de la sesión de destino es superior a 48 kHz.

Capítulo 6: Sesiones 55

Bit Depth

Puede guardar la nueva sesión con un valor de

profundidad de 16 o de 24 bits. Si la sesión tiene

un valor de profundidad distinto, los archivos

de audio se convierten a la profundidad de la

nueva sesión y se copian en la ubicación que

especiﬁque el usuario.

Sample Rate

La nueva sesión se puede guardar a frecuencias

de muestreo de 44,1 kHz o 48 kHz (sistemas

Mbox, Digi 001 y la serie MIX) y de hasta 96 kHz

(Digi 002) o 192 kHz (sistemas de la serie HD). Si

la sesión tiene un valor de frecuencia de

muestreo distinto, los archivos de audio se

convierten a la frecuencia de la nueva sesión y se

copian en la ubicación que especiﬁque el

usuario.

Cuanto mayor sea la calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo elegida, más tiempo

tardará Pro Tools en procesar el archivo de

audio.

Enforce Mac/PC Compatibility

Esta opción hace que las versiones Macintosh o

Windows de Pro Tools creen sesiones y archivos

de audio que se puedan utilizar en ambas

plataformas. Para más información, véase

“Creación de sesiones compatibles con Mac y

PC” en la página 142.

Elementos que copiar

All Audio Files

Cuando se selecciona esta opción, todos los

archivos de audio se copian en una ubicación

nueva.

La opción se selecciona de forma automática si

se cambia la profundidad de bits o la frecuencia

de muestreo de la sesión.

All (Non-Native) Audio Files

El nombre de esta opción cambia según el tipo

de archivo de audio que se seleccione. Si se

cambia el tipo de archivo de la sesión, esta

opción asegura que todos los archivos de la

sesión copiada se conviertan al tipo de archivo

seleccionado. Use esta opción para evitar la

disminución de rendimiento que tiene lugar en

sesiones con varios tipos de archivo.

La selección de esta opción es automática al

cambiar la profundidad de bits o la frecuencia de

muestreo, o al copiar a un Macintosh una sesión

en formato SDII a formato AIFF o WAV con la

opción Enforce Mac/PC Compatibility

seleccionada.

Don’t Copy Fade Files

Con esta opción seleccionada, no se copian

archivos de fundido a la carpeta Fade Files de la

nueva sesión. Al iniciar la sesión, el cuadro de

diálogo Find Files pedirá que localice dichos

archivos. Para ello, puede utilizar el cuadro de

diálogo de búsqueda o la opción Skip All para

que Pro Tools recree los fundidos a partir del

documento de sesión.

Carpeta Session Plug-In Settings

Si esta opción está seleccionada, la carpeta

Plug-In Settings de la sesión se copia en la nueva

ubicación. Las referencias a la configuración de

módulo adicional de la sesión se asocian a los

archivos de configuración copiados.

Guía de referencia de ProTools56

Carpeta Root Plug-In Settings

Si esta opción está seleccionada, el contenido

del nivel raíz de la carpeta Plug-In Settings se

copia en una carpeta denominada Place in Root

Settings indicando que, para poder usar dichos

archivos, será preciso moverlos al nivel raíz de la

carpeta Plug-In Settings en el sistema de destino.

Las referencias a estos archivos de configuración

de la sesión no se asocian a los archivos

copiados.

Movie/Video Files

Si esta opción está seleccionada, los archivos de

película de la sesión (archivos de vídeo

QuickTime, AVoption o AVoption XL) se copian

en la nueva ubicación y las referencias de sesión

se actualizan para asociarse a los archivos de

película copiados.

Para guardar una copia de una sesión en una

nueva ubicación:

1 Elija File > Save copy of session in.

2 En el cuadro de diálogo Save copy of session

in, elija un destino y escriba el nombre del

nuevo archivo de sesión.

3 Conﬁgure Audio File Type en AIFF, WAV o

SD II. Si los archivos de audio deben ser

compatibles con Macintosh o Windows,

seleccione AIFF o WAV.

4 Conﬁgure los valores de Bit Depth y Sample

Rate para la sesión.

5 Seleccione “Enforce Mac/PC Compatibility” si

quiere crear archivos de audio y de sesión que se

puedan usar tanto en la versión de Macintosh

como en la de Windows de Pro Tools. Para más

información, véase “Creación de sesiones

compatibles con Mac y PC” en la página 142.

6 Seleccione las opciones requeridas en la

sección Items to Copy.

7 Haga clic en Save.

Creación de plantillas de

sesión personalizadas

Puede crear documentos de sesión

personalizados preconfigurados según las

especificaciones de pistas, mezcladores,

ventanas y zoom que se usan con más

frecuencia. De este modo, no hará falta tener

que configurar el entorno de trabajo desde cero

cada vez que inicie una nueva sesión.

Creación de plantillas Macintosh

Puede crear una plantilla de sesión en un

sistema Macintosh guardando un archivo de

sesión como plantilla. Una vez guardada como

plantilla, puede abrir la sesión y guardarla como

una sesión normal.

Para crear una plantilla de sesión personalizada en

Macintosh:

1 Cree una sesión y organice los elementos a su

conveniencia. Aparte de la conﬁguración de

pistas, se pueden deﬁnir los parámetros de

dirección de señales, conﬁguración de

inserciones y envíos, las vistas de las ventanas

Mix y Edit, y las opciones de las reglas y las

preferencias.

2 Elija File > Save Session As.

3 Asigne un nombre a la sesión y haga clic en

Save.

4 Cierre la sesión.

5 Localice el archivo de sesión que acaba de

guardar.

6 Haga clic en el archivo una vez para

seleccionarlo.

Capítulo 6: Sesiones 57

7 Elija File > Get Info > General Information.

8 Haga clic en la opción Plantilla para guardar el

archivo como plantilla y cierre la ventana de

información.

Para usar esta plantilla, haga doble clic sobre ella

o seleccione el comando Open Session, si

Pro Tools está en ejecución. Puede crear varias

plantillas personalizadas para configuraciones

de estudio que se usen con frecuencia.

Al abrir una sesión guardada como plantilla,

Pro Tools brinda la opción de editar la plantilla

o iniciar una nueva sesión basada en la

configuración de esa plantilla. Si elige New

Session, Pro Tools creará una carpeta con una

copia de la plantilla de sesión, y carpetas Audio

Files y Fades Files.

Creación de plantillas Windows

En Windows, puede crear una plantilla de sesión

asignando a un documento la propiedad de sólo

lectura.

Para crear una plantilla de sesión en Windows:

1 Cree una sesión y organice Pro Tools a su

conveniencia. También puede deﬁnir

parámetros tales como dirección de señales,

conﬁguración de inserciones y envíos, vistas de

pistas, opciones de reglas y preferencias.

2 Elija File > Save Session As.

3 Asigne un nombre a la sesión y haga clic en

Save.

4 Cierre la sesión.

5 Localice el archivo de sesión que acaba de

guardar.

6 Haga clic en el archivo con el botón derecho

del ratón y elija Propiedades.

Cómo guardar una sesión como plantilla (Macintosh)

Guía de referencia de ProTools58

7 En la sección Atributos, anule la selección de

Modiﬁcado y seleccione Sólo lectura.

8 Haga clic en OK.

Para usar esta plantilla, haga doble clic sobre ella

o ábrala con el comando Open Session.

La primera vez que se guarda la sesión, Pro Tools

pregunta si desea asignarle un nombre nuevo.

La plantilla de sesión original se mantiene

intacta.

Para modificar la plantilla de sesión, debe volver

a abrir la ficha Propiedades, anular la selección

de la opción Sólo lectura y seleccionar la opción

Modificado. Luego puede efectuar los cambios

que quiera y después volver a seleccionar la

propiedad Sólo lectura.

Cierre de una sesión

Como Pro Tools sólo permite trabajar en una

sesión, para trabajar en otra se debe cerrar la que

esté abierta. El comando Close Session cierra la

sesión actual de Pro Tools, pero la aplicación

Pro Tools permanece abierta. El trabajo se puede

guardar con el comando Save Session o

Save Session As antes de cerrar la sesión actual.

Para cerrar una sesión:

■ Elija File > Close Session.

Cómo cerrar Pro Tools

Aunque Pro Tools muestra un mensaje para

recordar al usuario que hay cambios sin guardar

antes de cerrar la aplicación, se recomienda

hacerlo antes de que aparezca dicho mensaje.

Para cerrar Pro Tools en un sistema Macintosh:

■ Elija Pro Tools > Quit Pro Tools (Pro Tools 6.0)

o File > Quit (Pro Tools 5.3.x y versiones

anteriores).

Para cerrar Pro Tools en un sistema Windows:

■ Elija Archivo > Salir.

Sesión convertida en archivo de sólo lectura (Windows)

Capítulo 6: Sesiones 59

Sesiones compartidas entre

los sistemas Pro Tools TDM y

Pro Tools LE

Pro Tools facilita el trabajo con sesiones

compartidas entre sistemas Pro Tools LE y TDM.

Existen diferencias importantes entre ambos

sistemas que pueden afectar a la transferencia

del material.

Al abrir una sesión TDM en Pro Tools LE, ocurre

lo siguiente:

Con Pro Tools LE 6.0 y versiones posteriores

(todos los sistemas), o Pro Tools 5.3.1 y

versiones posteriores (Windows):

◆ Las pistas que excedan las 32 primeras, así

como las inactivas, se conﬁguran en Voice off.

◆ Se descartan de la sesión las pistas envolventes

multicanal.

◆ Se desactivan todas las asignaciones a buses

después de la decimosexta.

◆ Se desactivan las rutas de entrada y salida que

no estén disponibles.

◆ Se conservan los módulos adicionales TDM

con equivalencias RTAS y se desactivan los que

carecen de equivalencias.

Con Pro Tools LE 5.3.x y versiones anteriores

(Macintosh), o Pro Tools LE 5.1.x y versiones

anteriores (Windows):

◆ Se eliminan las pistas posteriores a las

primeras 24, así como las inactivas.

◆ Se eliminan de la sesión las pistas envolventes

multicanal.

◆ Se desactivan todas las asignaciones a buses

después de la decimosexta.

◆ Se desactivan las rutas de entrada y salida que

no estén disponibles.

◆ Se conservan los módulos adicionales TDM

con equivalencias RTAS y se desactivan los que

carecen de equivalencias.

Preferences

El cuadro de diálogo Preferences presenta varias

fichas. En ellas, se especifica la configuración

deseada para los parámetros de las sesiones.

Las sesiones nuevas usarán estas preferencias.

Diferencias entre sistemas TDM y LE

Función Sistemas TDM Sistemas LE

Número de

pistas de

audio

hasta 256

(serie HD)

hasta 128

(serie MIX)

hasta 32

(Pro Tools 6.0

en todos los

sistemas,

Pro Tools 5.3.1

y versiones

posteriores en

Windows)

hasta 24

(Pro Tools 5.3.x

y versiones

anteriores en

Macintosh,

Pro Tools 5.1.x y

versiones

anteriores en

Windows)

Número de

buses de

mezclas

64 buses 16 buses

Inserciones

por pista

hasta 5

inserciones

hasta 5

inserciones

Envíos por

pista

hasta 5 envíos hasta 5 envíos

Guía de referencia de ProTools60

Ficha Display de Preferences

Edit Window Follows Bank Selection Si está

usando una superficie de control que admita

Pro Tools, esta opción se desplaza por la ventana

Edit para mostrar el banco de pistas

seleccionado cuando conmuta bancos en la

superficie de control, asegurándose de que el

banco actual se pueda ver en pantalla.

Show Meters in Sends View Cuando la vista de

envíos muestra controles de envío individuales,

podrá activar esta función para mostrar los

medidores de nivel de envío. Si se anula esta

opción, se puede aumentar la velocidad de

regeneración de pantalla y de procesamiento.

Mix Window Follows Bank Selection Si está

usando una superficie de control que admita

Pro Tools, esta opción se desplaza por la ventana

Mix para mostrar el banco de pistas

seleccionado cuando conmuta bancos en la

superficie de control, asegurándose de que el

banco actual se pueda ver en pantalla.

Draw Grids in Edit Window Agrega líneas de

retícula a la ventana Edit. La resolución de las

líneas de cuadrícula dependen del nivel de zoom

de la ventana Edit.

Draw Waveforms Rectiﬁed Muestra datos de

forma de onda de audio en una vista rectificada.

En esta vista, las formas de onda se presentan de

modo que las excursiones positivas y negativas

de la forma de onda (la parte que se encuentra

por encima y por debajo de la línea central)

aparezcan juntas como una sola señal de valor

positivo. Esta vista permite ver la forma de onda

en más detalle en las vistas de altura de pista

normal o reducida. Puede ser especialmente útil

al editar datos de automatización de volumen,

ya que presenta niveles de forma de onda que se

inician en la parte inferior de la pista.

Recompute Invalid Overviews Esta opción pide a

Pro Tools que busque datos de la vista general

que se han perdido o dañado (datos usados para

crear presentaciones de forma de onda) al abrir

las sesiones. Si Pro Tools encuentra que los datos

de la vista general se han perdido o dañado,

recreará una o varias vistas generales para esa

sesión. Esto puede tardar un poco si hay muchas

pistas en la sesión. Si cree que se han dañado los

datos de vista general de una sesión o si importa

archivos de audio que carecen de datos de vista

general a una sesión, compruebe que esté

activada esta preferencia para la sesión, guarde

la sesión, ciérrela y ábrala de nuevo. Pro Tools

recreará las vistas generales para la sesión

cuando se abra.

Edit Window Default Length Esta opción permite

configurar una duración predeterminada para la

ventana Edit en horas, minutos, segundos y

cuadros. Esta función es útil si desea montar una

sesión de una duración determinada o dejar

espacio extra para expandir el área de trabajo de

la ventana Edit en la sesión. La duración

máxima de una sesión de Pro Tools es de

13 horas.

Zoom Toggle Track Height Configura la altura de

pista predeterminada cuando la función Zoom

Toggle se emplea para acercar una selección.

Capítulo 6: Sesiones 61

Edit Window Color Coding Determina la manera

de asignar los colores a la presentación de la

forma de onda en la ventana Edit.

None Desactiva la asignación de colores en la

presentación de forma de onda de pistas en la

ventana Edit.

Tracks and MIDI Channels Asigna un color a la

presentación de la forma de onda de cada pista

en la ventana Edit, según el número de voces y

la asignación de canal MIDI.

Tracks and MIDI Devices Asigna un color a la

presentación de la forma de onda de cada pista

en la ventana Edit, según el número de voces y

el tipo de dispositivo MIDI.

Groups Asigna un color a la presentación de la

forma de onda de cada pista en la ventana Edit,

según la opción elegida como identificación de

grupo. Si hay grupos suspendidos, mediante el

comando Suspend Groups, todas las formas de

onda aparecerán en negro.

Opciones de Peak Hold Estas opciones

determinan el tiempo que permanecerán

encendidos los indicadores de cresta en los

medidores de pista tras detectarse una cresta.

3-Second Peak Hold Si esta opción está

seleccionada, los medidores de pista muestran el

último nivel de cresta durante tres segundos.

Inﬁnite Peak Hold Si esta opción está

seleccionada, los medidores de pista muestran el

último nivel de cresta hasta que haga clic en

ellos para eliminarlo.

No Peak Hold Si esta opción está seleccionada,

los medidores de pista no muestran el nivel de

cresta.

Ficha Operation de Preferences

Timeline Insertion Follows Playback Esta opción

permite que el puntero de reproducción de la

pantalla actualice su ubicación en el punto en

que se detiene la reproducción.

Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle Si esta

opción está seleccionada, el puntero de edición

localiza automáticamente el punto en que se

detiene la búsqueda de audio.

Support Background Record Applications

Permite que otras aplicaciones de grabación de

audio se ejecuten en segundo plano junto con

Pro Tools. Los archivos grabados en un segundo

plano se pueden importar a Pro Tools y, después,

recortar y ver mientras continúa la grabación.

Sends Default to –INF Configura el nivel de

atenuador inicial de envíos creados

recientemente en –∞ (nivel de señal no audible).

Audio During Fast Forward/Rewind Si esta

opción está seleccionada, el audio se puede oír

durante los modos de avance rápido y

rebobinado.

Limit Pull Ups to NTSC/PAL Film Standards Esta

opción, seleccionada de forma predeterminada,

filtra la lista de frecuencias de muestreo de Pull

Up que aparecen en la ventana Session Setup.

Guía de referencia de ProTools62

Latch Record Enable Buttons Si esta opción no

está seleccionada, impide la activación para

grabación de varias pistas de audio. Al activar

para grabación una pista, se desactivarán las

demás.

Latch Solo Buttons Si esta opción no está

seleccionada, impide la activación para aislar

varias pistas. El aislamiento de una pista silencia

cualquier pista que esté aislada.

Link Mix and Edit Group Enables Si esta opción

está seleccionada, vincula la activación y

desactivación de los grupos de mezcla y edición.

Por ejemplo, la activación del grupo A en la

ventana Edit activa automáticamente el grupo A

de la ventana Mix.

Use F11 Key for Wait for Note Si esta opción está

seleccionada, pulsar la tecla de función F11

activa la grabación MIDI en modo Wait for

Note.

Numeric Keypad Mode Numeric Keypad Mode

determina el funcionamiento del teclado

numérico. El teclado numérico se puede usar

para seleccionar e introducir valores en el área de

edición de eventos, los indicadores de ubicación

y los campos de la ventana Transport.

Classic Emula la manera en que trabajaba

Pro Tools en versiones anteriores a la 5.0. Si

Numeric Keypad Mode está configurado en

Classic, podrá reproducir hasta dos pistas de

audio en modo Shuttle Lock. Pulse Control

(Macintosh) o la tecla de inicio (Windows),

seguida de un número entre 0 y 9 para

seleccionar las distintas velocidades de

reproducción. Para cambiar de dirección pulse el

signo más (+) o el signo menos (–). Seleccione las

ubicaciones de memoria escribiendo el número

de ubicación de memoria, seguido de punto (.).

Transport Permite configurar un número de

funciones de grabación y reproducción, y hacer

funcionar el transporte desde el teclado

numérico. Si Numeric Keypad Mode está

configurado en Transport, podrá reproducir

hasta dos pistas de audio en modo Shuttle Lock.

Pulse Control (Macintosh) o la tecla de inicio

(Windows), seguida de un número entre 0 y 9

para seleccionar las distintas velocidades de

reproducción. Para cambiar de dirección pulse el

signo más (+) o el signo menos (–). Seleccione las

ubicaciones de memoria escribiendo un

punto(.), el número de ubicación de memoria y

otro punto (.).

Shuttle (sólo en TDM) Selecciona un tipo de

búsqueda a alta velocidad diferente al de Shuttle

Lock Mode. Con Numeric Keypad Mode

configurado en Shuttle, la reproducción se

activa manteniendo pulsadas las teclas del

teclado numérico; la reproducción se detiene al

soltarlas. Hay varias velocidades de

reproducción, tanto de avance como de

retroceso. También puede seleccionar las

ubicaciones de memoria escribiendo un punto

(.), el número de ubicación de memoria y otro

punto (.).

AutoSave Esta preferencia determina el

funcionamiento de la función AutoSave.

Enable Session File Auto Backup Si esta opción

está seleccionada, Pro Tools guarda de forma

automática copias de seguridad del archivo de

sesión de Pro Tools mientras se trabaja. Use los

campos Keep y Backup Every para especiﬁcar el

número total de copias de seguridad en

incrementos que desee guardar y la asiduidad

con que se deben guardar las sesiones.

Capítulo 6: Sesiones 63

Online Options

Record Online At Time Code (or ADAT) Lock

Si la opción está seleccionada, la grabación

online comienza tan pronto como Pro Tools

reciba y se sincronice con el código de tiempo o

sincronización ADAT.

Record Online at Insertion/Selection Si la opción

está seleccionada, la grabación online

comenzará en la ubicación del puntero de

edición. La grabación continuará hasta que

Pro Tools deje de recibir código de tiempo.

Si efectúa una selección, Pro Tools graba online

mientras dura la selección.

Open Ended Record Allocation

Esta preferencia determina la cantidad de

espacio del disco duro que se asigna para

grabación.

Use All Available Space Si selecciona esta

opción, se asignará todo el espacio disponible

del disco duro. Esto puede ralentizar el proceso

de grabación en discos duros que utilicen

determinados sistemas de archivo como HFS+ y

NTFS.

Limit To Configura la máxima duración de

grabación posible. Esta opción puede ayudar a

reducir el tiempo que se tarda en iniciar la

grabación asignando sólo una parte del disco

duro. El número de minutos especificado se

asigna a cada pista activada para grabación.

Quizá sea conveniente ir probando con ese

número hasta lograr el rendimiento deseado

para grabación.

Machine Control

Estas opciones determinan la manera de

respuesta de un transporte conectado a

Pro Tools.

Machine Chases Memory Location Si se ha

seleccionado esta opción, navegar hacia una

ubicación específica en una sesión con una

ubicación de memoria permite que un

transporte conectado busque esa ubicación.

Machine Follows Edit Insertion/Scrub Si se ha

seleccionado esta opción, navegar hacia una

ubicación específica en una sesión moviendo el

punto de selección o buscando una pista de

audio hará que un transporte conectado busque

esa ubicación.

Machine Cues Intelligently Si se ha seleccionado

esta opción y navega hacia un punto de impulso

de referencia que está a más de 10 segundos de la

ubicación actual, Pro Tools ordenará a un

transporte conectado que busque a alta

velocidad la ubicación deseada en los 10

segundos del punto de impulso de referencia.

La velocidad de localización del punto de

referencia disminuirá al nivel normal hasta

alcanzar ese punto. Esto aumenta de forma

significativa la velocidad de localización de

impulsos en cintas.

Stop at Shuttle Speed Zero Hace que Pro Tools

envíe un comando de detención siempre que se

detenga la función Shuttle. Resulta útil si se

dispone de una máquina que precisa un

comando explícito de detención para que se

detenga correctamente.

Remote Mode (emulación de platina de 9

patillas) (sólo en los sistemas TDM)

Punch In Frame Offset Configura un desfase (en

cuadros) para compensar avances o retrasos de

temporización al pinchar para entrar.

Punch Out Frame Offset Configura un desfase

(en cuadros) para compensar avances o retrasos

de temporización al pinchar para salir.

Guía de referencia de ProTools64

Delay After Play Command Configura un desfase

(en cuadros) para compensar el tiempo de

sincronización de equipos externos.

Ignore Track Arming Configura Pro Tools para

que pase por alto comandos de activación de

pistas entrantes. Resulta útil cuando se usa un

controlador principal para activar pistas en otras

máquinas, aunque en Pro Tools no se deben

activar.

Auto Regions Fade In/Out Length Configura una

duración predeterminada para fundidos de

entrada y de salida que se aplican de forma

automática a límites de región. El uso de

fundidos de entrada y de salida automáticos

evita la edición en cruces cero o la creación de

fundidos innecesarios con el fin de eliminar

ruidos de “clic” o “pop” en la reproducción.

Los fundidos automáticos no están escritos en el

disco. El rango de valor para Auto Region Fade

In/Out Length es 0–10 milisegundos. Un valor

cero (predeterminado) significa que no habrá

fundido automático. El valor de fundido

automático se guarda con la sesión y se aplica de

forma automática a todos los límites de región

hasta que se cambie.

Calibration Reference Level Configura un nivel

de referencia de calibración predeterminado en

dB cuando Pro Tools se encuentra en

Calibration Mode.

Ficha Editing de Preferences

Recall Original Track Selections Si esta opción

está seleccionada, las ubicaciones de memoria

que reactivan una selección también reactivarán

la pista en la que se efectúa la selección.

Auto-Name Memory Locations When

Playing Si esta opción está seleccionada,

Pro Tools asignará nuevos nombres

predeterminados de ubicaciones de memoria

basados en la ubicación de tiempo en la sesión.

Las unidades de tiempo elegidas en el menú

Display determinan las unidades para los

nombres.

Auto-Name Separated Regions Si esta opción

está seleccionada, Pro Tools asignará de forma

automática un nombre a las regiones separadas

recientemente añadiendo un número al nombre

de la región.

Region List Selection Follows Track Selection

Si esta opción está seleccionada, al seleccionar

una región en una pista también se selecciona

en la lista de regiones.

Capítulo 6: Sesiones 65

Track Selection Follows Region List Selection

Si esta opción está seleccionada, al seleccionar

una región en la lista de regiones Pro Tools

resaltará la aparición de esa región en una pista.

Crossfade Preview Pre-Roll Esta opción

especifica la cantidad de pre-roll que se añade

cuando está oyendo fundidos cruzados en el

cuadro de diálogo Fades.

Crossfade Preview Post-Roll Esta opción

especifica la cantidad de post-roll que se añade

cuando está oyendo fundidos cruzados en el

cuadro de diálogo Fades.

Default Fade Settings

Fade In Selecciona la forma de la envolvente

predeterminada para fundidos de entrada.

Crossfade Selecciona la forma de la envolvente

predeterminada para fundidos cruzados.

Fade Out Selecciona la forma de la envolvente

predeterminada para fundidos de salida.

Conversion Quality Selecciona la calidad de

conversión de frecuencia de muestreo. La

conversión de frecuencia de muestreo se usa en

varios procesos de Pro Tools entre los que se

incluyen la conversión e importación de

archivos de audio de formatos diferentes a una

sesión o el rebote y almacenamiento de pistas

con una frecuencia de muestreo o profundidad

de bits distintas. Cuanto mayor sea la calidad de

conversión de la frecuencia de muestreo elegida,

más tardará Pro Tools en procesar el archivo de

audio.

“Matching Start Time” Takes List Si mantiene

pulsada la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) mientras hace clic en una

pista, Pro Tools mostrará una lista de regiones

cuya indicación de tiempo se corresponde con la

ubicación actual del puntero. Las preferencias

que se indican a continuación determinan las

regiones o tomas que figuran en esta lista:

Take Region Names That Match Track Names

Si la opción está seleccionada, en el menú

emergente de la lista de tomas sólo aparecerán

las regiones que compartan el mismo nombre de

raíz con la pista y la lista de reproducción.

Take Region Lengths That Match Si está

seleccionada, sólo aparecerán en el menú

emergente de la lista de tomas las regiones que

coincidan con la duración de la selección actual.

“Separate Region” Operates On All Related Takes

Si la opción está seleccionada, editar una región

con el comando Separate Region también

afectará a las demás tomas relacionadas con el

mismo registro de tiempo de usuario.

Esta opción ayuda a comparar diferentes

secciones de un grupo de tomas relacionadas.

QuickPunch Crossfade Length Especifica una

duración predeterminada para fundidos

cruzados creados por la grabación QuickPunch.

Los fundidos cruzados tienen lugar antes del

fundido de entrada y después del de salida.

Levels Of Undo Configura el número máximo de

acciones (hasta 16) que se pueden deshacer con

la función Undo. Si se configura con un número

inferior, puede aumentar el rendimiento de los

ordenadores más lentos.

Guía de referencia de ProTools66

Ficha Automation de Preferences

Faders Move During Playback Si la opción está

seleccionada, los atenuadores en pantalla se

desplazan si se ha escrito automatización. Si no

está seleccionada, los atenuadores en pantalla

no se moverán; sin embargo, la automatización

seguirá funcionando. Si se anula esta opción, se

puede aumentar la velocidad de regeneración de

pantalla y de procesamiento.

Smooth and Thin Data After Pass Si está

seleccionada, Pro Tools suaviza

automáticamente y, a continuación, aplica

reducción a los datos de automatización creados

en un pase de automatización. (Véase

“Reducción de automatización” en la

página 488.)

Write Switches To Touch After Pass (sólo en los

sistemas TDM) Si esta opción está seleccionada,

tras efectuar un pase de automatización en

modo Auto Write, Pro Tools cambiará

automáticamente al modo Auto Touch. En los

sistemas TDM, con sólo anular esta opción se

puede elegir la permanencia en modo Auto

Write.

Mutes Follow Groups Si esta opción está

seleccionada, el silenciamiento de una pista que

pertenece a un grupo de mezcla silenciará todos

los miembros del grupo. Si esta opción no está

seleccionada, las pistas se silencian de forma

independiente. También se pueden silenciar

miembros de grupos pulsando la tecla Control y

haciendo clic (Macintosh) o haciendo clic con el

botón derecho (Windows) en los respectivos

botones Mute.

Solos Follow Groups Si esta opción está

seleccionada, el aislamiento de una pista que

pertenece a un grupo de mezcla aislará todos los

miembros del grupo. Si esta opción no está

seleccionada, las pistas se aíslan de forma

independiente. También se pueden aislar

miembros de grupos pulsando la tecla Control y

haciendo clic (Macintosh) o haciendo clic con el

botón derecho (Windows) en los respectivos

botones Solo.

Send Mutes Follow Groups Si esta opción está

seleccionada, el silenciamiento del envío en una

pista que pertenece a un grupo de mezcla

silenciará el envío correspondiente (A–E) en

todos los miembros del grupo. Si esta opción no

está seleccionada, los envíos se silencian de

forma independiente. También se pueden

silenciar miembros de grupos pulsando la tecla

Control y haciendo clic (Macintosh) o haciendo

clic con el botón derecho (Windows) en los

respectivos botones Solo.

La opción Write Switches To Touch After

Pass no afecta al modo Trim. En modo

Trim, las pistas no cambian

automáticamente de Trim/Auto Write a

Trim/Auto Touch tras un pase de

automatización.

Capítulo 6: Sesiones 67

Send Levels Follow Groups Si esta opción está

seleccionada, ajustar el nivel de un envío en una

pista que pertenece a un grupo de mezcla

ajustará el nivel del envío correspondiente (A–E)

en todos los miembros del grupo. Si esta opción

no está seleccionada, los envíos se ajustan de

forma independiente. También se pueden

ajustar miembros de grupos pulsando la tecla

Control y arrastrando (Macintosh) o la tecla

Inicio y arrastrando (Windows) en los

respectivos atenuadores de nivel de envío.

LFEs Follow Groups Si esta opción está

seleccionada, ajustar un control LFE de una pista

o un envío que pertenece a un grupo de mezcla

ajustará los controles LFE de todos los miembros

de grupo. Si esta opción no está seleccionada, los

controles LFE se ajustan de forma

independiente. También se pueden ajustar

miembros de grupos pulsando la tecla Control y

arrastrando (Macintosh) o la tecla Inicio y

arrastrando (Windows) en los respectivos

controles LFE. Con los LFE basados en envíos, la

agrupación afecta sólo a ese envío (A–E) en otras

pistas.

Degree of Thinning Especifica la cantidad de

reducción efectuada en los datos de

automatización cuando se usa el comando Thin

Automation o si ha elegido la opción Smooth

and Thin Data After Pass. (Véase “Reducción” en

la página 479.)

Touch Timeout Si está escribiendo

automatización en modo Auto Touch y detiene

el desplazamiento de un control no sensible al

tacto, Pro Tools continuará escribiendo

automatización para el valor Touch Timeout.

Una vez finalizado Touch Timeout, se detendrá

la escritura de automatización y los datos de

automatización volverán al valor de

automatización anterior a la velocidad

especificada en la configuración

AutoMatch Time.

AutoMatch Time Si está escribiendo

automatización en modo Auto Touch y suelta

un atenuador o control, se detendrá la escritura

de automatización y los datos de

automatización volverán al valor anterior.

La velocidad de retorno al valor anterior es

AutoMatch Time. Véase “AutoMatch” en la

página 479.

Amount of memory to reserve for automation

recording Asigna memoria para automatización.

Véase “Configuración de tamaño de búfer de

automatización” en la página 480 para más

información.

Ficha Processing de Preferences

AudioSuite Dither

Use AudioSuite Dither Si está seleccionada, se

aplica interpolación a determinadas tareas de

procesamiento de AudioSuite, por ejemplo Gain

y Normalize.

Dither Plug-In Especifica el módulo adicional

usado para el procesamiento de interpolación

cuando está seleccionada la opción Use

AudioSuite Dither.

Guía de referencia de ProTools68

Edit Settings El uso del módulo adicional de

interpolación de Digidesign permite aplicar

interpolación normal o con formación de ruido.

Bit Depth

16, 18, 20 y 24 Bits permite seleccionar la

profundidad de bits para el audio interpolado.

AudioSuite Buffer Size

Audio Suite Buffer Size configura el tamaño del

búfer de la memoria usado para el

procesamiento y la visualización previa de audio

con módulos adicionales AudioSuite. En

general, la elección de un búfer más pequeño

agiliza las funciones de visualización previa de

audio AudioSuite. La elección de un búfer más

grande agiliza las funciones de procesamiento

AudioSuite. Configure el búfer según la tarea

actual. Antes de oír un módulo adicional

AudioSuite, configure el búfer en Mini o Small.

Cuando procese un archivo, configúrelo en

Large o Jumbo.

TC/E

TC/E Plug-In Permite elegir el módulo adicional

usado para Time Compression/Expansion

cuando edite audio con la herramienta de

recorte Time. Esta herramienta usa Time

Compression/Expansion para que una región de

audio coincida con la duración de otra región,

una cuadrícula de tempo, una escena de vídeo o

cualquier otro punto de referencia.

Default Settings Especifica la configuración

predeterminada que usa el módulo adicional

elegido de Time Compression/Expansion.

Ficha Compatibility de Preferences

Convert All Imported “WAV” Files To

AES31/BroadcastWave Cuando está

seleccionada, esta opción se aplica a todos los

archivos .WAV nuevos importados, haciendo

que cumplan con la norma de difusión

AES31/EBU.

Avid Compatibility Mode Si esta opción está

seleccionada, garantiza que todos los archivos

de medios OMF importados sean de sólo lectura;

asimismo, evita procesos de edición destructivos

como los que usan las herramientas de línea y de

recorte Time y el procesamiento AudioSuite.

Capítulo 6: Sesiones 69

Ficha MIDI de Preferences

Play MIDI Notes When Editing Si esta opción

está seleccionada, las notas MIDI se oirán al

insertarlas con la herramienta de líneas o

arrastrarlas con la herramienta en forma de

mano.

Default Note On Velocity Configura la velocidad

predeterminada de la nota activada para las

notas MIDI insertadas en la ventana Edit y en la

lista de eventos MIDI.

Pencil Tool Resolution When Drawing Controller

Data Configura la resolución predeterminada

para los datos del controlador MIDI creados con

la herramienta de líneas. Si se configura con una

resolución baja, se evitará la creación de datos

de controlador densos. El valor oscila entre 1 y

100 milisegundos.

Global MIDI Playback Offset Configura un

desfase en muestras para compensar la latencia

MIDI. Si aquí se introduce un valor, tiene el

mismo efecto que configurar un desfase con el

comando MIDI Track Offset (Windows > MIDI

Track Offset). Los valores de desfase pueden ser

positivos (posteriores) o negativos (anteriores).

MIDI Note Display Configura la referencia para C

central como C3, C4 o la nota MIDI número 60.

Default Thru Instrument Configura el

instrumento MIDI Thru predeterminado de

entre los instrumentos MIDI disponibles.

Guía de referencia de ProTools70

Capítulo 7: I/O Setup 71

Capítulo 7: I/O Setup

El cuadro de diálogo I/O Setup ofrece

herramientas de etiquetas, formato y asignación

de rutas de señal de entrada, salida, inserción,

bus y SampleCell de Pro Tools. (Las rutas

SampleCell sólo están disponibles en los

sistemas de la serie MIX con tarjetas SampleCell

con TDM.)

Una ruta de señal es una agrupación lógica de

varias entradas, salidas o buses, con un único

nombre y formato (de canal). En Pro Tools, las

rutas se asemejan a combinaciones, habituales en

la industria del cine y el vídeo (véase

“Combinaciones y mezclas de combinaciones”

en la página 74). El cuadro de diálogo I/O Setup

permite definir y asignar nombres a rutas según

los requisitos de cada proyecto.

En los sistemas de la serie HD, el cuadro de

diálogo I/O Setup constituye una representación

gráfica de la dirección de señal de cada interfaz

de audio conectada, con opciones para dirigir

los puertos físicos a las entradas y salidas de

Pro Tools. Dichas opciones reflejan las del

cuadro de diálogo Hardware Setup; los cambios

que se efectúan en la dirección física de un

cuadro de diálogo siempre se reflejan en el otro.

Cada sistema Pro Tools puede tener su propia

configuración de I/O Setup, determinada por:

• El tipo de sistema, Pro Tools LE o Pro Tools

equipado con TDM

• Si es un sistema de la serie HD, MIX o

Pro Tools|24

• En los sistemas TDM, el número y los tipos de

interfaces de audio

• En los sistemas TDM, el módulo adicional de

mezclador que esté instalado

Cada sesión de Pro Tools conserva sus

configuraciones de ruta como configuración

de E/S. Dichas configuraciones, guardadas con

la sesión, se cargan automáticamente al abrirla.

Los elementos no disponibles (hardware, rutas y

recursos requeridos) permanecen en la sesión en

calidad de elementos inactivos (véase “Rutas

activas e inactivas” en la página 83).

Al crear sesiones, puede especificar una

configuración de I/O Setup predeterminada,

con opciones predefinidas para formatos de

mezcla estéreo o multicanal (las mezclas

multicanal requieren un sistema de la serie HD

o MIX).

Asimismo, el cuadro de diálogo I/O Setup

permite guardar e importar archivos de

configuración de E/S.

Guía de referencia de ProTools72

Sesiones de rutas de entrada

En las sesiones, el audio se dirige mediante

selectores de envío, módulos adicionales,

inserciones, entradas y salidas de pista. Estos

selectores permiten asignar pistas a entradas y

salidas de hardware, buses internos y otras rutas

de señal de Pro Tools.

Las rutas contienen las listas con las opciones

disponibles de dirección de señal de entrada,

salida, inserciones y envíos de pistas.

I/O Setup y rutas

Las opciones de dirección de señal disponibles

en los selectores de pista se definen en el cuadro

de diálogo I/O Setup.

Selectores de entrada de pista

Selectores de entrada y salida de pista

Cuadro de diálogo I/O Setup, rutas de salida,

en un sistema Digi 001

Cuadro de diálogo I/O Setup, rutas de salida,

en un sistema HD

Capítulo 7: I/O Setup 73

Rutas principales y subrutas

Las rutas del cuadro de diálogo I/O Setup

incluyen rutas principales y subrutas.

Rutas principales

Las rutas principales consisten en agrupaciones

lógicas de entradas, inserciones, buses o salidas.

Por ejemplo, Main Out es un nombre habitual

de ruta de salida estéreo principal. Los nombres

de ruta de una ruta estéreo suelen suelen llevar

una “.L” o una “.R” (“left” o izquierda y “right”

o derecha, respectivamente).

Subrutas

Una subruta representa una ruta de señal dentro

de una ruta principal. Por ejemplo, una ruta de

salida estéreo se compone de dos subrutas

mono, una izquierda y otra derecha. Las pistas

mono y los envíos se pueden dirigir a cualquier

subruta mono de la ruta de salida estéreo.

Conﬁguración de entrada y salida

predeterminada

Pro Tools instala automáticamente un archivo

de conﬁguración de entrada y salida

predeterminada; de este modo, se dispone de un

conjunto de rutas predeterminadas con las que

poder comenzar sin tener que conﬁgurar el

cuadro de diálogo I/O Setup. En cualquier

momento podrá modiﬁcar la conﬁguración de

I/O Setup, en función de los requisitos de cada

proyecto (véase “Cuadro de diálogo I/O Setup”

en la página 75).

Archivos de conﬁguración

predeterminada

Todos los sistemas Pro Tools disponen de un

archivo de configuración estéreo

predeterminada; proporciona las rutas

principales estéreo y las respectivas subrutas

mono.

Hay archivos de configuraciones multicanal

disponibles para los sistemas Pro Tools serie HD

y serie MIX. Proporcionan definiciones de ruta

especiales para mezclas envolventes.

Véase “Configuración de Pro Tools para sesiones

multicanal” en la página 538.

Nombres de ruta predeterminados

Los nombres predeterminados para las rutas de

entrada, salida e inserciones se dependen del

tipo de sistema (LE), o el tipo y número de

interfaces (TDM) que se utilicen.

Rutas principales y subrutas en la cuadrícula de canal

de I/O Setup

Resulta especialmente útil para definir y

asignar nombres a las subrutas de

configuraciones complejas de mezclador,

por ejemplo una mezcla envolvente 5.1.

Ruta principal estéreo

Subruta mono

Guía de referencia de ProTools74

Combinaciones y mezclas

de combinaciones

El uso de combinaciones y mezclas de

combinaciones tiene su origen en la

posproducción, como método para organizar y

gestionar elementos de una mezcla por tipo o

contenido.

Por ejemplo, una mezcla de película requiere a

menudo una mezcla de combinaciones para

efectos Foley, otra para efectos de sonido, otra

para diálogos y otra para música. La

combinación de diálogo, por ejemplo, contiene

todos los elementos de diálogo, mezclados en

relación unos con otros. El diálogo se puede

mezclar luego con las otras combinaciones,

durante la mezcla final de una escena o un rollo.

La mezcla final se simplifica gracias a la

posibilidad de controlar el nivel de cada

combinación, en lugar de las numerosas pistas

individuales que constituyen una mezcla de

película típica.

En Pro Tools se puede trabajar con rutas

principales y subrutas del mismo modo que con

mezclas de combinaciones. Éstas se pueden

asignar según sea necesario, y es posible asignar

varias salidas a pistas y envíos. Para más

información, véase “Varias asignaciones de

salida” en la página 435.

Capítulo 7: I/O Setup 75

Cuadro de diálogo I/O Setup

El cuadro de diálogo I/O Setup deﬁne las rutas de bus, inserciones, entradas y salidas de Pro Tools.

Aquí también se pueden dirigir los puertos de entrada y salida a las entradas y salidas de Pro Tools.

Para abrir el cuadro de diálogo I/O Setup:

1 Las interfaces de audio deben estar activadas y

conﬁguradas correctamente en el cuadro de

diálogo Hardware Setup.

2 Elija Setups > I/O Setup.

Para acceder a una de las ﬁchas Input, Output,

Insert, Bus o SampleCell de I/O Setup:

■ Haga clic en la ﬁcha pertinente en la parte

superior del cuadro de diálogo I/O Setup.

Cierre del cuadro de diálogo I/O Setup

En cualquier momento se puede hacer clic en

Cancel para cerrar el cuadro de diálogo

I/O Setup. Si se hace clic en OK, Pro Tools

comprueba varios parámetros para conﬁrmar la

validez de dirección (a ﬁn de evitar bucles de

retroalimentación). Si hubiera parámetros

superpuestos o no válidos, se pedirá al usuario

que los corrija antes de cerrar el cuadro de

diálogo I/O Setup. Para más información, véase

“Inicialización de I/O Setup” en la página 82.

Figura 7. Cuadro de diálogo I/O Setup en un sistema Pro Tools|HD con una 96 I/O

Cuadrícula de canal

Fichas de tipo de ruta

Expandir/contraer

Estado

activo/inactivo

Herramientas de ruta

Rutas principales

y subrutas

Selector de formato de ruta

Columna de nombre de ruta

Opciones

Selectores

de entrada y salida

Guía de referencia de ProTools76

Controles del cuadro de

diálogo I/O Setup

Esta sección ofrece una introducción general

sobre los controles del cuadro de diálogo I/O

Setup.

Fichas de tipo de ruta Permite seleccionar el tipo

de entrada o salida que desea configurar. Las

opciones disponibles son Input, Output, Insert,

Bus y SampleCell. (Las rutas SampleCell sólo

están disponibles en los sistemas de la serie MIX

con tarjetas SampleCell con TDM.)

Selectores de entrada y salida Permite

seleccionar los puertos físicos de la interfaz de

audio que se dirigirán a las entradas y salidas de

Pro Tools. Los puertos se seleccionan por pares

de canales. Los puertos de que dispone cada una

de las interfaces mostradas dependen de la

configuración del cuadro de diálogo Hardware

Setup; por ejemplo, si las entradas y salidas

AES/EBU de una interfaz están activadas en el

cuadro de diálogo Hardware Setup, están

disponibles para dirigirlas en el cuadro de

diálogo I/O Setup. La función del selector de

entrada y de salida es la misma que tiene

en la página Main del cuadro de diálogo

Hardware Setup.

Columna de nombre de ruta Muestra las rutas

que disponibles para que se puedan seleccionar,

incluido el nombre definido para cada una de

ellas.

Expandir/contraer Muestra u oculta las subrutas

asociadas a una ruta principal.

Estado activo/inactivo Muestra y cambia el

estado de cada ruta.

Selector de formato de ruta Muestra y selecciona

el tipo o formato (Mono, Stereo, Quad o 5.1) de

cada ruta definida.

Cuadrícula de canal Muestra las rutas de

interfaces y canales específicos.

Herramientas de ruta Permite personalizar la

configuración del cuadro de diálogo I/O Setup.

Los botones son: New Path, New Sub-Path,

Delete Path y Default.

Show Original Setup Muestra el cuadro de

diálogo I/O Setup en determinadas situaciones

de transferencia de sesión. Para más detalles,

véase “Show Original Setup y Show Current

Setup” en la página 85.

Opciones Ofrece menús emergentes para

configurar rutas u órdenes: Meter, Audition

(visualización previa de lista de regiones),

Default Output (para nuevas pistas) y Default

Path Order. Véase “Salida, medidor, audición y

orden de rutas (opciones predeterminadas de

I/O Setup)” en la página 88.

Capítulo 7: I/O Setup 77

Dirección de entradas

y salidas de hardware

a entradas y salidas

de Pro Tools

El cuadro de diálogo I/O Setup permite definir

los puertos físicos del periférico de entrada y

salida que se dirigen a las salidas y entradas de

Pro Tools. Los selectores de entrada y salida del

cuadro de diálogo I/O Setup permiten dirigir

cualquiera de las entradas y salidas físicas al

mezclador de Pro Tools.

Para conﬁgurar la dirección de las entradas y

salidas en el cuadro de diálogo I/O Setup:

1 Elija Setups > I/O Setup.

2 Haga clic en la ﬁcha Input o Output para

mostrar el tipo de ruta correspondiente.

3 Haga clic en el selector de entrada o salida del

primer par de canales de interfaz, situado debajo

del icono de la primera interfaz de audio.

4 En el menú emergente, seleccione un par de

puertos físicos (por ejemplo, Analog 1–2) para

dirigir a un par de canales Pro Tools (por

ejemplo, A 1–2) de la columna Path Name que

hay a la izquierda.

5 Repita los pasos anteriores para los demás

pares de canales.

6 Haga clic en OK.

Dirección de un par de salida de

Pro Tools a varios destinos

Los pares de canales de Pro Tools se pueden

dirigir a varias salidas de una interfaz de audio

mediante el cuadro de diálogo I/O Setup. Por

ejemplo, si las salidas de interfaz Analog 1–2

Analog 3–4 se asignan al par de salida 1–2 de

Pro Tools, si se envía una señal a las salidas 1–2

de Pro Tools, dicha señal se dirigirá

simultáneamente a los pares de los puertos de

salida de la interfaz de audio.

Esto permite enviar la misma señal (par estéreo,

mezcla de combinaciones o mezcla multicanal)

a varios destinos (por ejemplo, varios

dispositivos de masterización).

Para dirigir un par de canales de salida de

Pro Tools a varios puertos de salida de la interfaz

de audio:

1 Elija Setups > I/O Setup.

2 Haga clic en la ﬁcha Output.

3 Haga clic en el selector de salida para un par de

canales de interfaz, situado justo debajo de un

icono de interfaz de audio.

4 En el menú emergente, seleccione un par de

puertos físicos (por ejemplo, Analog 1–2) para

dirigir al correspondiente par de canales

Pro Tools (por ejemplo, A 1–2) de la columna

Path Name que hay a la izquierda.

Menú emergente de selección de canal de entrada y

salida

Guía de referencia de ProTools78

5 Pulse la tecla Control y haga clic (Macintosh),

o pulse la tecla Inicio y haga clic (Windows), y

en el mismo menú emergente seleccione un par

de salida adicional.

El nombre de la salida se actualiza con un signo

más (“+”) delante; de este modo, se indica que

hay seleccionados varios puertos de salida. En el

menú emergente, cada par de puerto físico que

se haya asignado al par de salida de Pro Tools se

indicará con una marca de verificación.

6 Si desea seleccionar más destinos de salida,

repita los pasos anteriores. El número máximo

de salidas que puede seleccionar es el número de

salidas disponible en el sistema.

Los pares de salida de Pro Tools también se

pueden dirigir a varias salidas de la interfaz de

audio utilizando el cuadro de diálogo Hardware

Setup. Para más información, véase “Dirección

de un par de salida de Pro Tools a varios

destinos” en la página 49.

Creación y edición de rutas

El cuadro de diálogo I/O Setup permite crear y

personalizar deﬁniciones de ruta de señal.

Estas son las acciones que se pueden aplicar a las

rutas:

• Cambiar de nombre, para facilitar la

identiﬁcación después de modiﬁcar o asignar

nombres nuevos a interfaces de audio

• Asignar de nuevo, a o de distintas fuentes o

destinos

• Desactivar (o volver a activar) para gestionar

los recursos de entrada y salida no disponibles

o superﬂuos

• Eliminar

Además, es posible importar y exportar

conﬁguraciones de I/O Setup como archivos de

conﬁguración de E/S, así como deﬁnir

parámetros de ruta predeterminados.

En la tabla siguiente se indican los atributos de

ruta disponibles para cada tipo de ruta.

Creación de una ruta principal o una

subruta predeterminada

En cualquier momento se puede hacer que un

tipo de ruta I/O Setup sea la configuración de

ruta predeterminada.

Para restablecer las rutas y los nombres de rutas

predeterminados:

1 Elija Setups > I/O Setup.

2 Haga clic en la ﬁcha Input, Output, Insert, Bus

o SampleCell para mostrar el tipo de ruta

correspondiente.

3 Haga clic en Default.

Las asignaciones de rutas de salida no se

pueden superponer. Véase “Rutas válidas y

requisitos” en la página 82 para más

información.

Opciones de ruta por tipo

Tipo de ruta Opciones de ruta (atributos)

Entrada Nombres, formatos y canal fuente

(interfaz de audio analógico o

digital, o entrada CPU)

Salida Nombres, formatos y destino

(canal de salida de interfaz de

audio o bus de envío interno)

Inserción Nombres, formatos y destino

(canales de interfaz de audio)

Bus Nombres y formatos

SampleCell

(sólo en la

serie MIX)

Nombres de entrada

Capítulo 7: I/O Setup 79

Pro Tools crea todas las rutas principales estéreo

posibles. Se crean automáticamente subrutas

mono para cada ruta principal estéreo. Estos

nombres de ruta predeterminados aparecen en

los selectores de entrada y salida de pista de una

sesión.

Creación de rutas

Puede crear rutas y subrutas con nombres,

asignaciones y formatos personalizados. Estos

nombres de ruta predeterminados aparecen en

los selectores de entrada y salida de pista de una

sesión.

Para crear una ruta:

1 Elija Setups > I/O Setup.

2 Haga clic en la ﬁcha Input, Output, Insert, Bus

o SampleCell para mostrar el tipo de ruta

correspondiente.

3 Haga clic en New Path, o pulse Comando+N

(Macintosh) o Control+N (Windows).

– o –

Seleccione una ruta principal y haga clic

en New Sub-Path.

4 Haga doble clic en el campo Name y escriba el

nombre que desee para la ruta. Pulse la tecla Tab

para pasar al siguiente campo editable, o pulse la

tecla Retorno (Macintosh) o la tecla Intro

(Windows) para conﬁgurar el nuevo nombre

de ruta.

5 Elija un formato entre las opciones del selector

de formato de ruta (mono, estéreo, o

multicanal).

6 Repita los pasos anteriores para conﬁgurar

otros tipos de ruta (entrada, salida, inserción,

bus o SampleCell).

7 Haga clic en el botón OK del cuadro de diálogo

I/O Setup. Si hubiera parámetros con nombres

idénticos o superpuestos, se pedirá al usuario

que los corrija antes de cerrar el cuadro de

diálogo I/O Setup. Para más información, véase

“Inicialización de I/O Setup” en la página 82.

Selección y organización de rutas

En la columna de nombre de ruta del cuadro de

diálogo I/O Setup se pueden seleccionar rutas

individuales y múltiples. Las rutas y subrutas

que se hayan seleccionado se pueden cambiar a

posiciones superiores o inferiores en la columna

de nombre de ruta para cambiar su orden de

menú en los selectores de entrada y salida de

pista.

Rutas de salida estéreo predeterminadas

Para optimizar los recursos de DSP de

Pro Tools, conviene crear subrutas mono

para salidas y buses, en lugar de rutas mono

principales.

Selector de formato de ruta

Las mezclas y rutas multicanal se explican

en el capítulo 31, “Configuración Pro Tools

para modo envolvente”.

Guía de referencia de ProTools80

También se pueden eliminar. Las subrutas

siguen a las correspondientes rutas principales

cuando se mueven en el cuadro de diálogo

I/O Setup.

Para seleccionar una ruta principal o una subruta:

■ Haga clic en el nombre de ruta.

Para seleccionar varias rutas principales o

subrutas:

■ Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en los nombres pertinentes.

Para seleccionar todas las rutas y subrutas:

■ Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y haga clic en cualquier nombre

de ruta.

Para reorganizar rutas:

■ Arrastre uno o varios nombres de ruta hacia

arriba o hacia abajo.

Restablecimiento de rutas

El botón Default del cuadro de diálogo I/O Setup

cumple dos funciones:

• Crear tantas rutas nuevas predeterminadas

como permitan los recursos e interfaces de

audio disponibles en el sistema. Véase

“Creación de una ruta principal o una subruta

predeterminada” en la página 78.

• Restablecer nombres de ruta seleccionados

para rutas correspondientes en la

conﬁguración de I/O Setup actual. Por

ejemplo, si cambia modos en Digi 001 o

sustituye una interfaz de audio en un sistema

Pro Tools serie HD o MIX, puede usar el botón

Default para actualizar las deﬁniciones de

I/O Setup con la nueva conﬁguración de

hardware.

Para restablecer nombres de rutas:

■ Haga clic en Default.

Si existen las correspondientes rutas con la

nueva configuración del sistema, se actualizarán

para incluir nuevas interfaces de audio (sistemas

TDM), o selección de modo de entrada y salida

(sólo en Digi 001).

Restablecimiento de buses de mezclas

(sólo en TDM)

Pro Tools 5.3 y las versiones posteriores admiten

hasta 64 buses de mezclas en los sistemas TDM.

Ahora bien, si se abre una sesión que se haya

creado con Pro Tools 5.0.1 u otra versión

anterior, inicialmente sólo se dispone

de 32 buses.

Para poder disponer de 64 buses en sesiones

creadas con Pro Tools 5.0.1 o versiones

1 Abra el cuadro de diálogo I/O Setup.

2 Haga clic en la ﬁcha Bus, arriba a la izquierda.

3 Haga clic en Default.

Selección de rutas en el cuadro de diálogo I/O Setup

En los sistemas TDM, es posible

personalizar los nombres de interfaz de

audio. Véase “Nombres de interfaz de audio

TDM” en la página 81.

Capítulo 7: I/O Setup 81

Nombres de interfaz de audio TDM

En los sistemas Pro Tools equipados con TDM,

se pueden asignar nombres personalizados a las

interfaces de audio desde el cuadro de diálogo

I/O Setup. Así, el cuadro de diálogo I/O Setup

basa los nombres predeterminados en los

personalizados.

Para cambiar el nombre de una interfaz de audio

en el cuadro de diálogo I/O Setup:

■ Haga doble clic en el texto que aparece en la

parte superior de la interfaz, escriba otro nombre

y pulse la tecla Retorno (Macintosh) o Intro

(Windows).

Eliminación de rutas

Es posible eliminar definiciones de ruta desde la

sesión actual para reflejar cambios de

configuración de hardware; también es posible

borrar menús de selector de pista mediante la

eliminación de definiciones de ruta no deseadas

o superfluas. Después de eliminar una ruta, las

asignaciones de envíos y pistas asociadas a ella

vuelven a tener el estado No Output.

Para eliminar una ruta principal o una subruta:

1 En el cuadro de diálogo I/O Setup, seleccione

la ruta que desea eliminar.

2 Haga clic en Delete Path.

Para eliminar todas las rutas:

1 Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y haga clic en cualquier nombre

de ruta.

2 Haga clic en Delete Path.

Asignación de canales

Después de crear una ruta y aplicarle un

formato, la puede asignar a una interfaz de

audio, a un bus o a canales SampleCell en la

cuadrícula.

Para asignar canales:

1 Seleccione una ruta principal o una subruta.

2 En la ﬁla de la ruta seleccionada, haga clic en

la columna bajo el canal y la interfaz de audio.

Otros canales del tipo de ruta, de haberlos, van a

la derecha.

Por ejemplo, al asignar una nueva ruta estéreo,

hacer clic en la ﬁla bajo el canal de salida 1

ocupa tanto el canal 1 como el 2 (izquierda para

1, derecha para 2).

Para volver a asignar los canales a una ruta,

véase “Reasignación de canales” en la página 82.

Nombre de interfaz

Asignación de canales

Guía de referencia de ProTools82

Asignación de canales y mezclador envolvente

(sólo en los sistemas Pro Tools HD y MIX)

Al asignar rutas multicanal, el canal izquierdo

(L) se asigna primero al cuadro de cuadrícula

sobre el que se ha hecho clic, y los demás canales

ocupan los lugares inmediatamente a la

derecha, según el orden predeterminado. Dado

que algunos formatos de mezcla multicanal

usan distribuciones de pista exclusivas,

Pro Tools permite al usuario especificar el

formato predeterminado en el cuadro I/O Setup

(véase “Salida, medidor, audición y orden de

rutas (opciones predeterminadas de I/O Setup)”

en la página 88).

Reasignación de canales

Puede mover asignaciones individuales a

distintos canales, para reorganizar la definición

de ruta (por ejemplo, L-R-C-Sub-LS-RS).

Para reasignar los canales a una ruta:

■ Arrastre el canal hasta la nueva ubicación

deseada en la cuadrícula. Las asignaciones de

otros canales se desplazan para dar cabida a los

canales arrastrados.

Reposicionamiento de canales

Al mover una señal de derecha a izquierda,

también se reposicionan las señales situadas tras

el nuevo canal de destino. Al mover una señal de

izquierda a derecha, se reposicionan todas las

señales que haya después del nuevo canal de

destino y el canal anterior queda vacío.

Subrutas siguen a rutas

Al reasignar una ruta principal, las subrutas

asociadas (de haberlas) se reasignan

automáticamente para mantener la consistencia

de dirección. Por ejemplo, si se reasigna una ruta

estéreo a salidas de hardware diferentes,

también se reasignan con ella las subrutas

correspondientes.

Inicialización de I/O Setup

Para conﬁgurar el cuadro de diálogo I/O Setup:

■ Haga clic en el botón OK del cuadro de

diálogo I/O Setup.

Antes de poder aplicar la configuración del

cuadro I/O Setup, todas las rutas deben ser

válidas.

Rutas válidas y requisitos

Al configurar el cuadro de diálogo I/O Setup, se

deben tener en cuenta ciertas normas de

definición de rutas y asignación de canales.

Aunque es posible realizar asignaciones no

válidas en la cuadrícula de canal, Pro Tools no

aceptará una configuración de I/O Setup a

menos que todas las rutas cumplan los

requisitos de definición de ruta y asignación de

canales descritos más adelante.

Rutas de salida personalizadas para una mezcla 5.1

Al cambiar el formato de una ruta, se borra

cualquier asignación de canal existente.

Capítulo 7: I/O Setup 83

Requisitos mínimos de deﬁnición de rutas

Todas las rutas deben tener un nombre

asignado, un formato y una asignación de

entrada/salida válida.

Superposición de canales y rutas válidas

La asignación de canales impone ciertas reglas

con respecto a la superposición de rutas.

◆ No se admiten superposiciones, ni parciales ni

totales, entre dos rutas de salida principales, dos

rutas de inserción ni dos rutas de bus.

◆ Una ruta de bus o salida recién creada debe ser

totalmente independiente de otras asignaciones

(no asignada a cualquier otro canal o interfaz de

entrada/salida disponible), o debe ser una

subruta perteneciente totalmente a una ruta

mayor (por ejemplo, una subruta LCR dentro de

una ruta 5.1 mayor).

◆ Las rutas de inserción y salida pueden

superponerse en I/O Setup, pero sólo podrán

utilizarse de una en una en una sesión concreta.

(Las rutas de SampleCell y entrada, por su parte,

se pueden dirigir a varias pistas.)

Rutas activas e inactivas

Las rutas de Pro Tools pueden estar activas o

inactivas (no disponibles). El estado activo e

inactivo puede seleccionarlo manualmente el

usuario, de pista en pista o por sesión. Además,

Pro Tools desactiva rutas automáticamente

cuando la entrada/salida no está disponible.

Asignaciones de rutas de pista Es posible

desactivar asignaciones de ruta de bus, salida y

entrada de pista mediante la herramienta de

selección pertinente en la pista. De este modo,

las listas de reproducción no cambian aunque se

desconecten pistas de la ruta de bus o salida.

Use este método para eliminar una pista de una

ruta de señal.

Asignaciones globales de ruta Es posible activar

y desactivar rutas globalmente en el cuadro

I/O Setup. Use este método para desactivar una

ruta de señal en cualquier pista a la que esté

asignada. Pro Tools también desactiva rutas que

no están disponibles. Las rutas pueden no estar

disponibles cuando tampoco lo están ciertos

recursos del sistema o hardware, por ejemplo

cuando se abre una sesión que se guardó en otro

sistema.

Asignaciones de rutas de pista

(ventanas Mix y Edit)

Para activar y desactivar una asignación de ruta

de pista:

■ En la ventana Mix o Edit, mantenga pulsadas

las teclas Comando y Control (Macintosh) o

Control e Inicio (Windows) mientras hace clic

en el selector de entrada, salida, inserción o

envío.

Las asignaciones de ruta de pista inactivas se

identifican mediante un asterisco (*) en el menú

de selección de pista. (Las rutas desactivadas

globalmente en el cuadro I/O Setup aparecen en

cursiva.)

Activación y desactivación de todas las rutas o

todas las seleccionadas

Las teclas modificadoras Opción (Macintosh) y

Alt (Windows) activan o desactivan la

asignación de rutas a todas las pistas. Las teclas

modificadoras Opción+Mayús (Macintosh) o

Alt+Mayús (Windows) activan o desactivan la

asignación de rutas a todas las pistas

seleccionadas. Ahora bien, Pro Tools sólo

aplicará el cambio a asignaciones idénticas, de

haberlas, en la pista o pistas actuales. Es decir,

la activación o desactivación de varias pistas

sólo afecta a las que tienen la misma asignación

de ruta.

Guía de referencia de ProTools84

Activación y desactivación de varias rutas

Si una pista tiene sólo una asignación de salida

principal, puede pulsar simultáneamente las

teclas Comando+Control (Macintosh) o

Control+Inicio (Windows) mientras hace clic en

la herramienta de selección de salida de la pista.

Cuando hay varias asignaciones, la herramienta

de selección de pista estará visible para permitir

especificar la ruta de bus, entrada, inserción o

salida.

Si un envío (A

–E) tiene varias asignaciones de

salida y una de ellas se activa o desactiva,

también se activarán o desactivarán todas las

demás asignaciones de salida para ese

envío (A

–E).

Asignaciones globales de ruta

(cuadro de diálogo I/O Setup)

El cuadro de diálogo I/O Setup permite

configurar globalmente el estado de ruta activo

o inactivo.

Identiﬁcación de estado activo e inactivo

No resaltado (cursiva) Indica que la ruta está

inactiva.

Resaltado (texto normal) Indica que la ruta está

activa.

Resaltado (cursiva) Indica que la ruta está activa

pero que no hay suficientes recursos del sistema

disponibles.

Para activar o desactivar globalmente una ruta:

1 Elija Setup > I/O Setup.

2 Seleccione el tipo de ruta mediante las ﬁchas

que aparecen en la parte superior de la ventana.

3 Conﬁgure el control de activo o inactivo para

la ruta.

Las rutas inactivas se muestran en cursiva en los

selectores de ruta de pista.

Conﬁguración de hardware y

transferencia de sesión

Las sesiones creadas con Pro Tools 5.1 o

versiones posteriores almacenan el tipo y el orden

de las interfaces de audio conectadas y activas la

última vez que se guardó la sesión.

Estados activo e inactivo en I/O Setup

Inactivo

Activo

Cualquier asignación de ruta de pista

también se puede desactivar pista a pista.

Véase “Rutas activas e inactivas” en la

página 83.

Rutas activas e inactivas en un selector de salida

de pista

Capítulo 7: I/O Setup 85

Entradas y salidas no disponibles

Al abrir una sesión, Pro Tools examina la

conﬁguración de hardware para comprobar si ha

cambiado desde la última vez que se guardó la

sesión. Si la conﬁguración de hardware actual es

distinta de la guardada previamente, se

desactivan las rutas asociadas con las entradas y

salidas no disponibles.

Reasignación

La reasignación tiene lugar cuando la

configuración de I/O Setup original de una

sesión no concuerda con la del sistema; las rutas

de sesión vuelven a asignarse al hardware actual.

Los sistemas con capacidad de entrada y salida

equivalente se reasignan directamente. Por

ejemplo, una sesión de Pro Tools serie HD

procedente de dos interfaces de audio 192 I/O

incluirá 32 rutas de entrada distribuidas en dos

interfaces de 16 canales. Si la sesión se lleva a un

sistema Pro Tools diferente que tiene una

interfaz de audio 96 I/O (una unidad de entrada

y salida de 16 canales) y una interfaz de audio

1622 (una unidad de entrada y salida de 16

canales) conectada a su puerto heredado. Si la

sesión se abre primero en el segundo sistema,

Pro Tools asignará las 32 rutas de entrada a las

entradas de las dos interfaces.

Cuando falta algún elemento de hardware para

una sesión en la que se va a trabajar, es posible

sustituir asignaciones mediante la opción de

reasignación o abrirlas como inactivas. Las

pistas asignadas a rutas no disponibles no

podrán oírse. No obstante, esto puede ser

conveniente cuando se desea reasignar pistas de

una en una a una mezcla del sistema.

Show Original Setup y Show Current Setup

Al abrir una sesión que contiene definiciones de

ruta para módulos de entrada y salida no

disponibles, el cuadro de diálogo I/O Setup

muestra las rutas en cursiva.

El botón Show Original Setup muestra las

interfaces de audio utilizadas en la sesión

original. Esta información temporal permite

comprobar la configuración original de entrada

y salida, como referencia para configurar la

sesión en el sistema.

Una vez abierta una sesión con entradas y

salidas no disponibles, puede reasignar pistas a

rutas de entrada y salida disponibles.

Para más información, véase “Rutas

activas e inactivas” en la página 83.

Para redefinir las rutas, véase “Creación y

edición de rutas” en la página 78.

Guía de referencia de ProTools86

Archivos de conﬁguración

de E/S

La configuración de entrada y salida se puede

gestionar al transferir sesiones y al definir

opciones de I/O Setup a lo largo de diversas

sesiones y proyectos.

Opciones predeterminadas,

archivos de conﬁguración y

últimas opciones usadas para

nuevas sesiones

Al crear nuevas sesiones, puede definir la

configuración de I/O Setup de una sesión a

partir de las opciones siguientes:

Opciones predeterminadas El instalador de

Pro Tools proporciona opciones

predeterminadas de fábrica de entrada y salida

estéreo y envolvente (las mezclas envolventes

sólo son posibles en los sistemas Pro Tools serie

HD y serie MIX). Para más información, véase

“Archivos de configuración de E/S de fábrica” en

la página 87.

Opciones predeterminadas personalizadas

Mediante las funciones de exportación e

importación del cuadro de diálogo I/O Setup, se

pueden guardar y seleccionar como

predeterminadas opciones deﬁnidas por el

usuario.

Últimas opciones utilizadas La configuración

más reciente (o la última utilizada) de I/O Setup

se guarda como archivo de configuración Last

Used. Para más información, véase

“Configuración de E/S de Last Used” en la

página 87.

Conﬁguración de entrada y salida

predeterminada al iniciar el sistema

Al crear una sesión, puede optar por una

configuración de mezcla estéreo o mezcla

envolvente, según el sistema y las opciones de

instalación. Véase “Archivos de configuración

de E/S de fábrica” en la página 87.

Importación y exportación de archivos

de conﬁguración de E/S

Las conﬁguraciones de I/O Setup se pueden

exportar e importar como archivos de

conﬁguración de E/S. Esto permite guardar

conﬁguraciones para distintos proyectos,

importar opciones para la reconﬁguración de

E/S, y gestionar deﬁniciones de ruta y

direcciones de señales.

Exportación de conﬁguración de E/S

Para exportar y guardar una conﬁguración

de I/O Setup:

1 Haga clic en Export Settings.

2 Asigne un nombre al archivo de conﬁguración

y guárdelo.

Importación de conﬁguración de E/S

La conﬁguración de E/S se puede importar antes

de abrir una sesión o hacerlo cuando una sesión

ya está abierta. Al importar parámetros de E/S,

antes de importar las nuevas rutas se puede

elegir la supresión de las que no se usen, o no

suprimirlas y añadir las nuevas a la

conﬁguración actual de I/O Setup.

Para iniciar sesiones con un cuadro de

diálogo I/O Setup vacío, debe crear y

exportar un archivo de configuración de

usuario en el que se hayan eliminado todas

las definiciones.

Capítulo 7: I/O Setup 87

Para importar la conﬁguración de E/S:

1 Haga clic en el botón Import Settings del

cuadro de diálogo I/O Setup.

2 En el cuadro de diálogo Import Settings,

seleccione un archivo de conﬁguración de

entrada y salida y haga clic en Import.

3 Un cuadro de diálogo preguntará si desea

suprimir las rutas existentes. Lleve a cabo uno de

estos procedimientos:

• Haga clic en Yes para eliminar las rutas que

no se utilizan y añada las importadas a la

conﬁguración actual de I/O Setup. También

se eliminan las asignaciones de entrada y

salida y automatización de datos que estén

asociadas a las pistas no utilizadas.

• Haga clic en No para añadir las rutas

importadas a la conﬁguración actual

de I/O Setup.

Si la importación comporta la superposición de

rutas, las nuevas rutas se mostrarán como

inactivas en el cuadro de diálogo I/O Setup.

(Véase “Rutas activas e inactivas” en la

página 83.)

Tras importar configuraciones de E/S, las

definiciones de dirección de ruta se pueden

reasignar en el cuadro de diálogo I/O Setup

volviendo a asignar, dando nuevos nombres y

eliminando rutas. (Véase "Creación y edición de

rutas" en la página 78.)

Conﬁguración de E/S de Last Used

Si se han aplicado cambios al cuadro de diálogo

I/O Setup durante una sesión, dichos cambios se

guardan en el archivo de conﬁguración Last

Used al cerrarse el cuadro de diálogo I/O Setup

(al hacer clic en OK).

Los cambios en el cuadro de diálogo I/O Setup

se guardan con la sesión actual. Los archivos

predeterminados del usuario no contendrán

cambios recientes a menos que se exporte un

archivo de configuración actualizado.

La configuración Last Used está disponible de

modo opcional al crear o abrir sesiones, además

de la configuración de fábrica descrita más

adelante.

Archivos de conﬁguración de E/S

de fábrica

Pro Tools proporciona archivos de

configuración de entrada y salida para mezclas

estéreo y envolventes. Estos archivos contienen

definiciones genéricas de ruta principal y

subruta para ambos formatos de mezcla.

Archivo de conﬁguración de mezcla estéreo

La mezcla estéreo predeterminada contiene

todas las rutas estéreo y mono posibles para la

sesión propiamente dicha.

El uso de la opción de mezcla estéreo

predeterminada “Stereo Mix” tiene el mismo

efecto que el botón Default pulsado para

cada ficha de configuración de E/S. Véase

“Creación y edición de rutas” en la

página 78para más información.

Guía de referencia de ProTools88

En concreto, la mezcla estéreo predeterminada

creará el número máximo de rutas de cada tipo,

determinado por la configuración de I/O Setup y

el hardware del sistema.

Archivo de conﬁguración de mezcla envolvente

(sólo en los sistemas TDM)

La opción de mezcla envolvente proporciona

opciones predeterminadas adicionales para bus

y salida específicas de mezclas envolventes. Para

más información, véase “Archivos de

configuración de mezcla envolvente” en la

página 539.

Acerca del modo Direct Out

El modo Direct Out, presente en versiones

anteriores de Pro Tools, se ha sustituido por

subrutas mono predeterminadas disponibles a

través de todas las entradas y salidas válidas en el

cuadro de diálogo I/O Setup.

El botón Default crea rutas de salida principales

con las pertinentes subrutas mono. Estas

subrutas permiten asignar direcciones

monofónicas discretas.

Al abrir una sesión previamente guardada en

modo Direct Outputs, Pro Tools asigna todas las

asignaciones de salida a subrutas mono

equivalentes (si están disponibles). Para más

información sobre reasignación, veáse

“Configuración de hardware y transferencia de

sesión” en la página 84.

Para convertir una sesión de modo que emule el

modo Direct Out, use la función Auto Assign

Ascending Outputs:

Para asignar automáticamente salidas de pista

para el modo Direct Out:

1 Todas las pistas deseadas deben estar visibles

(las pistas ocultas no se ven afectadas).

2 Seleccione todas las pistas deseadas

(mantenga pulsada la tecla Mayús mientras hace

clic en el nombre de cada pista).

3 Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Opción (Macintosh) o Control+Alt

(Windows) mientras hace clic en el selector de

salida de la pista situada en el extremo izquierdo

y asígnela a la subruta para Output #1. Todas las

pistas visibles se asignarán automáticamente a

salidas de subruta mono, en orden ascendente.

Salida, medidor, audición y

orden de rutas (opciones

predeterminadas de I/O

Setup)

Los sistemas Pro Tools tienen otras opciones en

el cuadro de diálogo I/O Setup. Entre ellas están

la dirección de señales predeterminada para

medición y audición y la distribución de pistas

para formatos de mezcla multicanal.

Ruta de salida predeterminada

Puede especificar la asignación de ruta de salida

predeterminada para pistas nuevas, en cada uno

de los formatos disponibles.

Para especiﬁcar una salida predeterminada en la

ventana I/O Setup:

■ Seleccione un formato y una ruta de salida en

el selector de salidas predeterminadas.

Capítulo 7: I/O Setup 89

Ruta de audición

La ruta de audición es la ruta de salida a través de

la cual se muestran visualizaciones previas de

archivos y regiones en la lista de regiones.

Para efectuar una audición de regiones en la lista:

■ Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras hace clic

en la región deseada.

Uso de la ruta de audición

predeterminada

Al realizar la audición de un archivo o una

región de la lista, Pro Tools dirige la audición a

través de la ruta de audición. Pro Tools asigna

una ruta de audición predeterminada a la

primera ruta de salida principal del formato

indicado disponible. En el cuadro de diálogo I/O

Setup también puede seleccionar una ruta de

audición distinta.

Conﬁguración de rutas de audición

Puede especiﬁcar las salidas supervisadas para la

audición de lista de regiones mediante el menú

de rutas de audición.

Menú principal de ruta de audición Este menú se

compone de todas las opciones de formato

disponibles en el sistema (Mono y Stereo existen

en todos los sistemas, LCR y superiores están

disponibles en los sistemas con funciones

envolventes).

Submenús de ruta de audición Cada opción de

formato de ruta tiene un submenú de rutas de

salida de dicho formato. El submenú mono

contiene rutas de salida de cualquier formato.

Para conﬁgurar rutas de audición:

■ Seleccione la ruta en el menú o submenús de

rutas de audición.

Audición de señales discretas en elementos

multicanal

En la lista de regiones Audio, la audición de las

regiones multicanal se realiza a través de la ruta

de audición actual. La audición de señales puede

ser “en su sitio” o a través de todas las salidas,

como se describe a continuación.

Audición “en su sitio”

En la audición de un componente mono de una

región multicanal, el componente mono se oirá

en su sitio, de modo predeterminado. Es decir, se

reproducirá a través del canal de altavoz

correspondiente de la región multicanal

asociada.

Selección de rutas de salida predeterminadas

En los sistemas TDM con más de una

interfaz de audio, como ruta de audición

sólo se puede seleccionar la primera interfaz

de audio.

Selección de una ruta de audición

Guía de referencia de ProTools90

Para efectuar una audición “en su sitio”:

1 En la lista de regiones, la región multicanal o

estéreo debe estar en vista expandida

(mostrando los canales .L, .R, y otros).

2 Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras hace clic

en la región del canal deseado.

Audición a través de todas las salidas

Las regiones mono pueden dirigirse igualmente

a todas las salidas de la ruta de audición de

región asociada.

Para la audición a través de todos los canales de

la ruta de audición principal:

■ Mantenga pulsadas las teclas Mayús+Opción

(Macintosh) o Mayús+Alt (Windows) mientras

hace clic en la señal, en la lista de regiones.

Orden de rutas predeterminado

(sólo en los sistemas TDM)

El selector de orden de rutas predeterminado

permite seleccionar la distribución de pistas

predeterminada que Pro Tools debe utilizar al

crear y asignar rutas principales o subrutas de

formato 5.1 en el cuadro de diálogo I/O Setup.

Esta opción no afecta a definiciones de ruta o

medición existentes; simplemente especifica la

asignación de canal en rutas nuevas con

formato 5.1.

Para elegir un orden de rutas predeterminado:

■ Seleccione la asignación de canal en el menú

de orden de rutas predeterminado.

Para más información sobre mezclas multicanal,

véase el capítulo 31, “Configuración Pro Tools

para modo envolvente”.

Selector de ruta de medición

(sólo en ProControl)

El selector de ruta de medición determina la ruta

mostrada en los medidores de salida de

ProControl. Para más información, véase la

documentación de ProControl más actual.

Selector de orden de rutas predeterminado

Capítulo 8: Pistas 91

Capítulo 8: Pistas

Este capítulo describe tareas básicas de gestión

de pistas como la creación, eliminación y

agrupación de pistas, y asignación de voces y

canales de salida.

Tipos de pista

En una misma sesión de Pro Tools se puede

trabajar con distintos tipos de pista. Pistas de

audio, entrada auxiliar, MIDI, atenuador

principal y película QuickTime. En los sistemas

Macintosh, una sesión puede contener pistas

AVoption o AVoption XL Movie.

Pistas de audio, entrada auxiliar y

atenuador principal

Pro Tools ofrece pistas de formato mono de

audio, estéreo y multicanal, pistas de entrada

auxiliar y pistas de atenuador principal.

Pistas de audio

Las pistas de audio contienen arreglos de

archivos de audio grabados (o importados).

Las pistas de audio pueden ser de formato

mono, estéreo o multicanal (las pistas

multicanal sólo se admiten en los sistemas

Pro Tools serie HD o serie MIX).

Pistas de entrada auxiliar

Pueden utilizarse como envíos de efectos,

destinos de mezcla alternativa, destino de la

función Bounce To Disk, como entradas para

supervisar o procesar audio (por ejemplo, audio

de fuentes MIDI) y para diversas tareas de

dirección de audio.

Pistas de atenuador principal

Controlan el nivel global de las pistas de audio

dirigidas a las rutas de salida principales de una

sesión. Por ejemplo, tiene 24 pistas con los

canales 1–8 de ProTools dirigidos a las

salidas analógicas 1–2, los canales 9–16 a las

salidas analógicas 3–4 y los canales 17–24 a las

salidas analógicas 5–6. Después, crea tres

atenuadores principales para controlar cada uno

de estos pares de salida.

Pistas MIDI

Las pistas MIDI contienen datos de controlador,

instrumentos y notas MIDI. Cuando se crea una

pista MIDI, no se puede seleccionar un formato

de pista porque el audio no pasa a través de él.

Las funciones de pistas de película

QuickTime se describen en el capítulo 36,

“Trabajo con películas QuickTime”.

Guía de referencia de ProTools92

Formatos de pista

Pistas mono

Una pista de audio mono, entrada auxiliar o

atenuador principal controla el volumen y, en

ciertos casos, el panorámico de audio de un solo

canal de audio. Una pista mono utiliza una

sola voz.

Pistas estéreo

Una pista estéreo de audio, entrada auxiliar o

atenuador principal es una sola tira de canal que

reproduce dos canales de audio como un par

estéreo. Las pistas estéreo utilizan dos voces.

Pistas multicanal (sólo en los sistemas

Pro Tools serie HD y serie MIX)

Una pista multicanal consiste en una tira de

canal que reproduce varios canales de audio

(entre 3 y 8 simultáneamente). De este modo,

Pro Tools puede trabajar con formatos de

mezcla multicanal, entre ellos 3+1, 5.1 y 6.1.

Para más información sobre mezclas

envolventes en Pro Tools, consulte los capítulos

siguientes:

• Capítulo 31, “Conﬁguración Pro Tools para

modo envolvente”

• Capítulo 32, “Pistas multicanal y dirección

de señales”

• Capítulo 33, “Panorámico de audio y mezclas

en modo envolvente”

Pista de audio/Tira de canal

Cada pista de audio posee su propio conjunto de

controles para volumen, panorámico de audio,

ventana Output, activación para grabación,

modo de automatización, aislamiento,

silenciamiento, comentarios y asignación de

voces.

Las tiras de canal de pista de audio de la ventana

Mix tienen un aspecto similar al que se

muestra aquí.

Las pistas de audio se pueden añadir a una

sesión con el comando New Track.

Tira de canal de pista estéreo de audio

(Pro Tools 6.0)

Inserciones

Envíos

Selectores de entrada y salida

Botones de aislamiento/silenciamiento

Selector de modo de automatización

Nombre de pista

Controles deslizantes de panorámico

de audio

Medidores de nivel

Atenuador de volumen

ID de grupo

Apertura de ventana Output

Comentario de pista

Indicador de tipo de pista

Selector de voz

Botón de activación para grabación

Indicador de volumen/cresta/retardo

Indicadores de panorámico de audio

Capítulo 8: Pistas 93

Pista MIDI/tira de canal

Cada pista MIDI posee su propio conjunto de

controles para volumen, panorámico de audio,

activación para grabación, modo de

automatización, aislamiento, silenciamiento,

asignación de parches MIDI (cambio de

programa) y asignación de canales MIDI.

Las pistas MIDI se pueden añadir a una sesión

con el comando New Track.

Tira de canal de pista mono de audio

(Pro Tools 5.1.3)

Inserciones

Envíos

Selectores de entrada y salida

Activación para grabación/

aislamiento/silenciamiento/voz

Selector de modo de automatización

Nombre de pista

Control deslizante de

panorámico de audio

Medidor de nivel

Atenuador de volumen

ID de grupo

Apertura de ventana Output

Comentario de pista

Indicador de tipo de pista

Indicador de volumen/cresta/retardo

Indicador de panorámico de audio

Tira de canal MIDI (Pro Tools 6.0)

Selector de entrada MIDI

Atenuador de volumen MIDI

Control deslizante de panorámico de

audio MIDI

Botones de aislamiento/silenciamiento

Nombre de pista

Medidor de velocidad MIDI

Selector de modo de automatización

Selector de salida MIDI

Activación para grabación

Cambio de programa

Indicador de panorámico de audio MIDI

Indicador de volumen MIDI

Indicador de tipo de pista

ID de grupo

Comentario de pista

Guía de referencia de ProTools94

Controles de pista

Selectores de entrada y salida

La vista de E/S muestra los selectores de entrada

y salida de las pistas de audio y MIDI.

Para mostrar la vista de E/S:

■ Seleccione Display > Edit Window Shows (o

Mix Window Shows) > I/O View.

Para más información sobre selectores de

entrada y salida, véase “Asignación de entradas

y salidas a pistas” en la página 100.

Indicador de

volumen/cresta/retardo de canal

El indicador de volumen en una pista de audio

posee tres modos de visualización: volumen,

cresta y retardo de canal.

Para activar y desactivar la visualización del

indicador de volumen:

■ Para alternar entre los modos siguientes,

mantenga pulsadas las teclas Comando

(Macintosh) o Control (Windows) y haga clic:

Indicador de volumen Muestra el volumen o el

nivel de entrada actuales de una pista que ha

configurado el atenuador de volumen de pista.

Indicador de cresta Funciona como un

indicador de margen superior basado en el

último nivel de reproducción de cresta. Para

restablecer el contador de cresta, haga clic en

cualquier parte del medidor. Los valores oscilan

entre +6 dB (señal de nivel más alta) y –∞

(ausencia de señal).

Indicador de retardo de canal Muestra los

retardos, en muestras, producidos en la pista por

el uso de cualquiera de los módulos adicionales

TDM en ese canal.

Tira de canal MIDI (Pro Tools 5.1.3)

Vista de entradas y salidas (Pro Tools 6.0)

Vista de entradas y salidas (Pro Tools 5.1.3)

Canal MIDI

Atenuador de volumen MIDI

Panorámico de audio MIDI

Activación para grabación/programa/

aislamiento/silenciamiento

Nombre de pista

Medidor de velocidad MIDI

Automatización

Selector de entrada

Indicador de panorámico de audio

Selector de salida

(o selector de dispositivo/canal MIDI)

Control deslizante de panorámico

de audio

Selector de entrada

Indicador de

nivel/cresta/retardo de canal

Indicador de panorámico de audio

Selector de salida

(o selector de dispositivo/canal MIDI)

En Pro Tools 6.0, las tiras de canal de la

ventana Mix siempre muestran selectores de

entrada y salida, y valores de volumen y

panorámico de audio; por lo tanto, esta

ventana no tiene opción de vista de entrada

y salida.

Capítulo 8: Pistas 95

Indicador de panorámico de audio

El indicador de panorámico de audio muestra la

configuración actual del panorámico de audio

de una pista. Los valores del panorámico de

audio oscilan entre <100 (totalmente a la

izquierda) y 100> (totalmente a la derecha).

Los controles de panorámico de audio están

disponibles sólo para pistas estéreo o mono

dirigidas hacia una salida estéreo.

Control deslizante de panorámico

de audio

El control deslizante de panorámico de audio

controla el equilibrio de una pista entre el par de

salida asignado. Sólo aparecerá si está usando

pistas estéreo o mono dirigidas a una salida

estéreo.

El control deslizante de panorámico de audio en

una pista MIDI sólo es eficaz si está controlando

un módulo de sonido que admita panorámico

de audio MIDI.

Atenuador de volumen

El atenuador de volumen controla el volumen

de una pista cuando está en modo de

reproducción; controla el nivel de supervisión

de la pista cuando está en modo de grabación.

Puede vincular los niveles de grabación y

supervisión seleccionando la opción “Link

Record and Play Faders” en la ficha Operation de

Preferences.

El control deslizante de volumen en una pista

MIDI sólo es eficaz si está controlando un

módulo de sonido que admita volumen MIDI.

Medidor de nivel de pista

En las pistas de audio, los medidores de nivel

indican el nivel de la señal que se graba o se

reproduce desde el disco duro. La luz verde

indica la existencia de niveles nominales, la

amarilla, pre-clipping (–6 dB por debajo de la

escala completa) y la roja, la aparición de

clipping. Cuando una pista está activada para

grabación, los medidores indican niveles

de grabación.

En las pistas MIDI, el medidor de nivel muestra

la velocidad MIDI del evento MIDI más reciente.

Medición de pre-atenuador y post-atenuador

Puede configurar los medidores de nivel de pista

de audio para que indiquen los niveles de pre-

atenuador o post-atenuador seleccionando o

anulando la selección en el menú Operations >

Pre-Fader Metering. Cuando selecciona la

opción de medición del pre-atenuador, los

medidores de nivel muestran los niveles sea cual

sea la posición del atenuador. En la opción de

medición del post-atenuador, los medidores de

nivel responden a la posición del atenuador.

Retención de cresta

Si se produce clipping, el diodo situado en la

parte superior permanecerá iluminado (rojo).

Además, los medidores Pro Tools proporcionan

una función de retención de cresta con tres

opciones: 3 Second Peak Hold, Inﬁnite Peak

Hold o No Peak Hold.

Para seleccionar una conﬁguración de retención

de cresta:

■ Elija Setups > Preferences, haga clic en Display

y seleccione una opción Peak Hold.

Guía de referencia de ProTools96

Para borrar un medidor:

Puede borrar el clipping de un medidor o un

indicador de retención de cresta si hace clic en

cualquier parte del medidor.

Para borrar todos los medidores:

■ Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y haga clic en cualquier medidor.

Wide Meters View

(sólo en Pro Tools 6.0)

Wide Meters View expande el ancho de los

medidores de nivel de las pistas en las ventanas

Mix y Edit. Wide Meters View facilita la lectura

de los medidores de nivel de pista.

Para activar Wide Meters View:

■ Mantenga pulsadas las teclas Comando-

Opción-Control y haga clic en los medidores de

nivel de pista en la ventana Mix o Edit.

Para desactivar Wide Meters View:

■ Con las teclas Comando-Opción-Control

pulsadas, haga clic otra vez en los medidores de

nivel de pista en la ventana Mix o Edit.

Vista de comentarios de pista

La vista de comentarios muestra los comentarios

introducidos en el cuadro de diálogo de nombre

y comentarios de pista. Puede escribir

directamente en la zona de comentarios de cada

pista cuando se muestre.

Para mostrar la vista de comentarios:

■ Seleccione Display > Mix Window Shows (o

Edit Window Shows) > Comments.

Para detalles sobre cómo agregar comentarios a

las pistas, véase “Asignación de nombres a

pistas” en la página 97.

Creación de pistas

Se pueden crear pistas estéreo y mono en todos

los sistemas. Además, en los sistemas Pro Tools

serie HD y serie MIX, puede crear pistas

multicanal.

Cuando se crean pistas, se les asigna un nombre

predeterminado que se puede cambiar cuando

se desee.

◆ Para que las pistas nuevas aparezcan junto a

una pista especíﬁca en una sesión, debe

seleccionar esa pista haciendo clic en su nombre

(en su cinta de canal de pista). Las pistas nuevas

se añaden inmediatamente después de la pista

seleccionada.

◆ Para que las pistas nuevas aparezcan al ﬁnal de

una sesión, en pantalla no debe haber ningún

nombre seleccionado.

Ventanas Wide Meters View, Mix y Edit

Capítulo 8: Pistas 97

Para crear una pista:

1 Elija File > New Track.

2 Seleccione el tipo de vista que quiere añadir

del menú emergente Track Type. Para

información sobre tipos de pista, véase “Tipos

de pista” en la página 91.

3 En el menú emergente Track Format,

seleccione el formato de pista (mono, estéreo o

uno de los formatos envolventes multicanal).

Los formatos envolventes sólo están disponibles

en los sistemas Pro Tools serie HD y serie MIX.

4 Indique el número de pistas nuevas deseadas y

haga clic en Create.

5 Para conﬁgurar los controles de pista que

deben aparecer en la ventana Mix o en la

ventana Edit, seleccione las opciones requeridas

en Display > Mix Window Shows y Display >

Edit Window Shows.

Asignación de nombres a pistas

Los nombres de pista se utilizan para designar

automáticamente regiones y archivos de audio

grabados (véase “Nombres de pista

predeterminados” en la página 154).

Para cambiar el nombre de una pista:

1 En la ventana Edit o en la ventana Mix, haga

doble clic en el botón Track Name de la pista

cuyo nombre desea cambiar.

2 En el cuadro de diálogo Track

Name/Comments, escriba un nombre nuevo

para la pista.

3 Haga clic en Previous o Next para cambiar el

nombre de otra de las pistas mostradas.

4 Haga clic en OK.

Cuadro de diálogo New Track

Para que el menú Track Type se desplace

automáticamente en el cuadro de diálogo

New Track, pulse la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows), y use las

flechas Arriba o Abajo.

Para que el selector de formato se desplace

automáticamente, pulse la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows), y use las

flechas Izquierda y Derecha.

Formato de pista

Tipo de pista

Número de pistas nuevas

Cuadro de diálogo Track Name/Comments

Para pasar a la pista anterior o siguiente en

el cuadro de diálogo de nombre de pista,

pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows), y use las flechas Arriba

o Abajo.

Guía de referencia de ProTools98

Cómo añadir comentarios a las pistas

Para incorporar comentarios a una pista:

1 En la ventana Edit o en la ventana Mix, haga

doble clic en el botón Track Name de una pista.

2 Haga clic directamente en la zona de

comentarios, escriba el correspondiente

comentario, y pulse la tecla Retorno

(Macintosh) o Intro (Windows).

– o –

Haga doble clic en el botón Track Name de la

pista, escriba un comentario en el cuadro de

texto de comentarios y haga clic en OK.

Eliminación de pistas

Al eliminar pistas, los datos de región de audio o

MIDI permanecen en la lista de regiones, pero se

pierde la organización de regiones de la pista

eliminada (lista de reproducción de pista).

Para eliminar una pista:

1 Haga clic en el nombre de la pista que desea en

su cinta de canal de pista para seleccionarla.

2 Elija File > Delete Selected Tracks.

3 Haga clic en OK para eliminar de la sesión las

pistas seleccionadas.

Duplicación de pistas

El comando Duplicate Selected Tracks permite

duplicar una o varias pistas con sus datos de

audio o MIDI, listas de reproducción,

automatización y otros atributos.

Para duplicar una pista:

1 Haga clic en el nombre de la pista que desea en

su cinta de canal de pista para seleccionarla.

2 Elija File > Duplicate Selected Tracks.

Cada pista duplicada se crea a la derecha de la

pista original.

Ocultación de pistas

La lista Show/Hide (a la izquierda de las

ventanas Mix y Edit) muestra todas las pistas de

la sesión. Permite mostrar u ocultar una pista en

las ventanas Mix y Edit, seleccionando o

anulando la selección de su nombre.

Aunque una pista esté oculta, su material se

podrá seguir reproduciendo como parte de la

sesión. Las pistas no activas aparecen en cursiva

en la lista de pistas Show/Hide.

Para introducir una marca de párrafo en el

cuadro de texto de comentarios, pulse

Mayús+Retorno (Macintosh) o Mayús+Intro

(Windows).

El comando Delete Selected Tracks es

irreversible.

Para seleccionar varias pistas, mantenga

pulsada la tecla Mayús mientras hace clic

en sus nombres.

Para seleccionar varias pistas, mantenga

pulsada la tecla Mayús mientras hace clic

en sus nombres.

Lista de pistas Show/Hide

Menú emergente Show/Hide Tracks

Nombres de pista

Iconos

de tipos

de pista

Capítulo 8: Pistas 99

Las opciones del menú emergente situado en la

parte superior de la lista Show/Hide permiten

mostrar u ocultar todas las pistas, las pistas

seleccionadas o un tipo específico de pista

(audio, MIDI, entrada auxiliar o atenuador

principal).

El comando Sort Tracks By permite configurar el

orden de las pistas según las opciones Name,

Type, Edit Group, Mix Group y Voice.

El nuevo orden se reflejará en la lista de pistas

Show/Hide en las ventanas Edit y Mix.

Cuando se oculta una pista perteneciente a un

grupo activo, la edición de operaciones

aplicadas a otros miembros de ese grupo en la

ventana Edit no afecta a la pista oculta.

Por el contrario, en la ventana Mix todas las

operaciones, a excepción de la activación para

grabación, afectarán a la pista oculta que sea

miembro de un grupo activo.

Para ocultar una pista:

■ En la lista Show/Hide, haga clic en el nombre

de pista seleccionado.

Para mostrar una pista que se encuentra oculta:

■ En la lista Show/Hide, haga clic en el nombre

de pista que no esté resaltado.

Para mostrar todas las pistas:

1 Haga clic en el botón Show/Hide en la parte

superior de la lista.

2 En el menú emergente, elija Show All Tracks.

Para ocultar todas las pistas:

1 Haga clic en el botón Show/Hide en la parte

superior de la lista.

2 En el menú emergente, elija Hide All Tracks.

Opción Show Only

Opción Sort Tracks By

En los sistemas TDM, aunque una pista

esté oculta, su posición respecto a otras

pistas sigue siendo relevante para las

prioridades de pistas asignables a voz (para

más información, véase “Pistas asignables

a voz y prioridad de pistas” en la

página 104).

Para modificar el orden de las pistas en

pantalla, arrastre los nombres de pistas a

otras posiciones dentro de la lista

Show/Hide.

Guía de referencia de ProTools100

Acerca de grupos y pistas

mostradas/ocultas

Si una pista está oculta y forma parte de un

grupo activado, todas las operaciones de la

ventana Mix que se realicen en los demás

miembros del grupo también afectarán a la pista

oculta (con la excepción de las activaciones para

grabación de audio o MIDI). Si en una pista

agrupada activa las opciones de aislamiento,

silenciamiento y automatización de escritura,

dichas opciones también afectarán a los

miembros del grupo que estén ocultos.

Sin embargo, en la ventana Edit, las operaciones

de edición realizadas a los miembros de un

grupo activo no afectarán a las pistas ocultas que

sean miembros del grupo activo.

Asignación de entradas y

salidas a pistas

Es posible asignar entradas para pistas de audio y

pistas de entrada auxiliares a buses o canales de

interfaz de audio. Es posible asignar salidas para

pistas de audio, pistas de entrada auxiliares y

pistas de atenuador principal a buses o canales

de interfaz de audio.

Para pistas estéreo y envolventes multicanal, las

entradas y salidas aparecen como pares estéreo y

grupos multicanal. Las entradas, salidas y buses

disponibles se definen como rutas en el cuadro

de diálogo I/O Setup (véase el Capítulo 7, “I/O

Setup”).

Asignaciones automáticas de entradas

y salidas

Al añadir pistas a una nueva sesión, se asignan

automáticamente entradas en orden

ascendente. Por ejemplo, si tiene una interfaz de

audio con ocho entradas, al crear cuatro nuevas

pistas de audio mono se añadirán

automáticamente cuatro pistas de audio con las

entradas asignadas a las primera cuatro rutas

deﬁnidas en el cuadro de diálogo I/O Setup. Al

crear pistas estéreo, las entradas se asignan

automáticamente a pares de entrada

ascendentes.

El parámetro Default Output del cuadro de

diálogo I/O Setup determina las salidas

asignadas automáticamente a las pistas nuevas.

Asignación de entradas de pista

de audio

(pistas de entradas de audio y auxiliares)

Para asignar una entrada de pista de audio:

1 En la ventana Edit, seleccione Display > Edit

Window Show > I/O View.

2 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

selector de entrada de la pista y elija entre los

buses y canales de interfaz de audio disponibles.

Las pistas estéreo y multicanal envolvente

tienen entradas disponibles como pares y

grupos multicanal.

Asignaciones de entradas y salidas para tres pistas de

audio mono

Pista asignada

a entrada de

audio 2

Pista asignada

a bus 2

Pista sin entrada

asignada

Capítulo 8: Pistas 101

El selector de entrada permite dirigir cualquier

entrada de audio o bus interno Pro Tools hacia

una pista de audio o una pista de entradas

auxiliares. Las opciones disponibles en el menú

emergente las determina la configuración de I/O

Setup. Las entradas usadas por otra pista

aparecen en negrita en el selector de entrada.

Para eliminar una asignación de entrada:

■ Seleccione No Input en el selector de entrada.

Asignación de salidas de pista

de audio

(pistas de audio, entradas auxiliares y

atenuadores principales)

Para asignar una salida de pista de audio:

1 Para mostrar entradas y salidas en la ventana

Edit, seleccione Display > Edit Window Shows >

I/O View.

2 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

selector de salida de la pista y elija entre los

buses y canales de interfaz de audio disponibles.

Las pistas estéreo y multicanal envolvente

tienen salidas disponibles como pares y grupos

multicanal.

El selector de salida permite dirigir una pista

hacia cualquier salida de audio configurada o

bus interno. Las opciones disponibles en el

menú emergente las determina la configuración

de I/O Setup. Las salidas usadas por otra pista

aparecen en negrita en el selector de entrada.

Si desea asignar automáticamente todas las

pistas visibles a salidas de subruta mono únicas

en orden ascendente, pulse las teclas

Comando+Opción (Macintosh) o Control+Alt

(Windows) y haga clic en el selector de salida de

la pista situada más a la izquierda y asígnela a la

subruta de la salida número 1. Todas las pistas

visibles se asignarán automáticamente a salidas

de subruta mono únicas en orden ascendente.

Para eliminar una asignación de salida:

■ Seleccione No Output en el selector de

entrada. Las listas de reproducción muestran

atenuadas las pistas que no tienen una

asignación de salida.

‘

Selector de entrada de pista de audio

Selector de salida de pistas de audio

Al asignar una pista de audio, una pista de

entrada auxiliar o un atenuador principal a

“No Output” se perderán los datos con

automatización para parámetros de módulo

adicional y panorámico de audio.

Guía de referencia de ProTools102

Prioridad de pistas y

asignación de voces

(sólo en los sistemas Pro Tools TDM y

Pro Tools LE 6.0)

Los sistemas Pro Tools TDM proporcionan un

determinado número de voces (canales de

grabación y reproducción simultánea), en

función del sistema. Por ejemplo, un sistema

Pro Tools|HD 1 puede disponer de hasta 96

voces de reproducción y grabación, a 44,1 o

48 kHz. Para información sobre las funciones

del sistema TDM, véase la tabla 1 en la página 7.

Los sistemas Pro Tools LE posibilitan hasta 32

voces de grabación y reproducción simultánea,

en función del sistema. Para información sobre

las funciones del sistema LE, véase la tabla 3 en

la página 10.

Prioridad de pistas

Mientras el hardware de Pro Tools permite un

número máximo de voces, el software de

Pro Tools TDM (y el de Pro Tools LE 6.0)

permite incorporar más pistas de audio a ese

número establecido. Aunque todas estas pistas

se pueden grabar o importar, organizar y situar

para reproducción, no se pueden reproducir

todas simultáneamente.

Asimismo, en los sistemas TDM se pueden

asignar voces específicas a pistas de forma que

dichas voces las puedan compartir varias pistas.

Esta combinación de pistas de grabación y

reproducción compartidas configuran el

número total de pistas asignables a vocesde un

sistema TDM. Véase “Pistas asignables a voz y

prioridad de pistas” en la página 104.

Cuando el número de pistas excede el de voces

disponibles, es posible que no se oigan las pistas

con menor prioridad. En estos casos, Pro Tools

asigna prioridades a pistas que requieren las

mismas voces. Como puede haber más pistas

que voces disponibles, Pro Tools ofrece varias

maneras de ajustar la prioridad de reproducción

de las pistas de audio.

Cambio de prioridad de reproducción de

una pista

Las pistas que ocupan las posiciones superiores

(situadas más a la izquierda de la ventana Mix o

en la parte superior de la ventana Edit) tienen

prioridad con respecto a las que ocupan

posiciones inferiores dentro de una sesión.

Para aumentar el grado de prioridad de una pista,

siga uno de estos procedimientos:

■ En la ventana Edit, arrastre el botón de

nombre de pista y colóquelo por encima de otras

pistas de la sesión. Las pistas situadas en la parte

superior de la ventana Edit tienen una prioridad

más alta que las de posiciones inferiores.

■ En la ventana Mix, arrastre el botón de

nombre de pista y colóquelo a la izquierda de

otras pistas de la sesión. Las pistas situadas a la

izquierda en la ventana Mix tienen una

prioridad más alta que las situadas a la derecha.

■ En la lista de pistas que muestran u ocultan,

arrastre el nombre de la pista a una posición

superior. Las pistas situadas en la parte superior

de la lista tienen una prioridad más alta que las

de posiciones inferiores.

La prioridad de las pistas también se puede

ajustar liberando las voces de determinadas

pistas; de este modo, quedan disponibles para

otras pistas de la sesión.

Capítulo 8: Pistas 103

Para liberar la voz de una pista, efectúe uno de los

procedimientos siguientes:

■ Haga clic en el selector de voz de la pista y

conﬁgúrelo en Off.

■ Desactive la pista pulsando las teclas

Comando-Control (Macintosh) o Control-

Inicio (Windows) y haciendo clic en el icono de

la pista en la ventana Mix.

■ Compruebe que la pista no presente una

asignación de salida ni de envío.

■ En los sistemas TDM, puede liberar

temporalmente una voz de pista durante la

reproducción aislándola (véase “Mute Frees

Assigned Voice” en la página 107).

Asignación de voces

Una asignación de voces de pista se puede

configurar en Auto u Off; en los sistemas TDM,

se puede asignar a un determinado número de

voz. Cuando la asignación es automática,

Pro Tools se ocupa automáticamente de la

gestión en segundo plano, asignando voces no

utilizadas en otras pistas.

En los sistemas TDM, las pistas asignadas a un

número de voz específico tienen prioridad sobre

las de asignación simultánea. Para comprobar si

una pista es audible, o si está disponible para

grabación QuickPunch, asígnele un número

de voz.

Para pistas estéreo y multicanal, las voces

aparecen en pares y grupos multicanal.

Las voces ya asignadas a otra pista aparecen en

negrita en el menú emergente del selector

de voz.

Para conﬁgurar la asignación de voz de una pista:

■ Haga clic en el menú Voice Selector y

conﬁgure la pista en Auto u Off, o (en los

sistemas TDM) seleccione un número de voz.

Asignación automática de voces

ascendentes

(sólo en los sistemas TDM)

Es posible asignar automáticamente todas las

pistas o todas las seleccionadas a voces

consecutivas. Por ejemplo, quizá desee

seleccionar ocho pistas de audio para

reasignarlas a las voces 9–16.

Pro Tools LE 6.0 sólo admite la asignación

automática de voces, no permite la

asignación individual.

Selector para pista estéreo de audio (Pro Tools 6.0)

Selector de voz para pista estéreo de audio

(Pro Tools 5.1.3)

Guía de referencia de ProTools104

Para asignar todas las pistas de audio a voces

consecutivas:

■ Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Opción (Macintosh) o Control+Alt

(Windows) mientras selecciona el primer

número de voz en el selector, para la pista

situada en la parte superior de la ventana Edit, o

en el extremo izquierdo de la ventana Mix.

La voz se asigna a la primera pista seleccionada y

las voces siguientes, a pistas (con el mismo

formato) de prioridad más baja.

Para asignar todas las pistas de audio

seleccionada a voces consecutivas:

1 Seleccione las pistas de audio manteniendo

pulsada la tecla Mayús mientras hace clic en los

nombres correspondientes.

2 Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Opción (Macintosh) o

Control+Mayús (Windows) mientras selecciona

el primer número de voz en el selector para la

pista seleccionada, en la parte superior de la

ventana Edit o a la izquierda en la ventana Mix.

La voz se asigna a la primera pista y las voces

siguientes, a pistas también seleccionadas (con

el mismo formato) de prioridad más baja.

Pistas asignables a voz y prioridad

de pistas

(sólo en los sistemas TDM)

Los sistemas Pro Tools TDM están provistos de

asignación dinámica de voz; con esta función, se

puede asignar más de una pista a la misma voz.

La pista de prioridad más alta ocupa esa voz; sin

embargo, si cuando se abre un espacio en la pista

de alta prioridad, su voz compartida queda

disponible de forma provisional; la siguiente

pista en orden prioridad “aparece” y comienza a

reproducirse. Al regresar la pista original, la voz

vuelve a quedar a disposición de ésta.

El ejemplo siguiente ilustra el concepto de

asignación de voz dinámica:

En la ilustración, las dos pistas visibles están

asignadas a la misma voz. En la pista superior

hay un área en la que no aparece ninguna

región. En este punto, la voz está disponible

(no se está usando) y la pista siguiente en

prioridad asignada a esa voz (pista inferior)

aparecerá en el área vacía y empezará a

reproducirse.

Se recomienda experimentar con prioridades de

pistas, asignaciones de voz y organización de

regiones para que “aparezcan” en espacios de

pistas de prioridad alta; descubrirá diversos

procedimientos útiles para usar pistas asignables

a voz en el sistema TDM.

Conﬁguración de la entrada y

salida MIDI

Asignación de entradas

de pista MIDI

El selector de entrada MIDI permite elegir el

dispositivo y canal MIDI de los que una pista

MIDI está recibiendo entrada. Permite

conﬁgurar Pro Tools para que grabe varias pistas

MIDI en el mismo pase de grabación. Los

canales que usa otra entrada de pista aparecen

en negrita en el selector de entrada MIDI.

Las regiones “Rhythm” se reproducen donde no hay una

región “Lead”

Capítulo 8: Pistas 105

Para asignar una entrada de pista MIDI:

1 En la ventana Edit, seleccione Display > Edit

Window Show > I/O View.

2 En la ventana Mix, haga clic en el selector de

entrada MIDI de la pista y asigne el dispositivo y

el canal que van a grabarse.

Asignación de salidas

de pista MIDI

Las pistas MIDI pueden asignarse a uno o varios

canales MIDI mediante el selector de

dispositivo/canal MIDI. Con asignaciones a

varios canales, todo el material de la pista se

envía a todos los canales asignados.

Las pistas MIDI de Pro Tools no admiten datos

MIDI de varios canales.

Para asignar una pista MIDI (y todas sus regiones)

a un canal de dispositivo MIDI especíﬁco:

■ Haga clic en el selector de dispositivo/canal

MIDI de la pista, y asigne un dispositivo y un

canal de los disponibles en el menú emergente.

Los canales que ya están asignados a otra pista

aparecen en negrita en este menú.

Para asignar varios destinos a una única

pista MIDI:

■ Pulse la tecla Control (Macintosh) y haga clic,

o bien haga clic con el botón derecho del ratón

(Windows) en el selector de canal/dispositivo

MIDI y seleccione más canales de cualquier

dispositivo.

Para información sobre grabación e importación

de datos MIDI, véase el capítulo 13, “Grabación

MIDI”.

Selector de entrada MIDI

Selector de dispositivo y canal MID

Guía de referencia de ProTools106

Aislamiento y silenciamiento

de pistas

Los botones Solo y Mute se pueden activar en

cualquier momento durante la reproducción.

Estos botones afectan a pistas MIDI y de audio.

Se pueden aislar o silenciar varias pistas a la vez.

Las funciones de aislamiento y silenciamiento

también se pueden aplicar a grupos.

Normalmente, si se silencia o aísla una pista

perteneciente a un grupo de mezcla activo,

también se aislarán o silenciarán las demás

pistas integrantes del grupo. No obstante, es

posible configurar los valores de Mute y Solo en

el cuadro de diálogo Preferences de Pro Tools

para modificar dicho comportamiento.

Para desactivar el silenciamiento de grupos

de pistas:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Automation.

2 Anule la selección de la opción Mutes Follow

Groups y haga clic en Done.

Con esta opción desactivada, el silenciamiento

de una pista perteneciente a un grupo activo no

afecta al comportamiento de otros miembros

del grupo.

Para desactivar el silenciamiento de grupos de

pistas:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Automation.

2 Anule la selección de la opción Solos Follow

Groups y haga clic en Done.

Con esta opción desactivada, el aislamiento de

una pista perteneciente a un grupo no afecta al

comportamiento de otros miembros del grupo.

Botón Solo

El botón Solo silencia otras pistas para que sólo

se oiga la pista seleccionada. Normalmente, los

aislamientos están asociados; es decir, si se

pulsan más botones Solo se añaden a la mezcla

de pistas aisladas. Pro Tools permite

“desasociar” aislamientos, de modo que al

pulsar un botón Solo se silencien todas las pistas

menos la que está aislada.

Para aislar pistas:

1 Haga clic en el botón Solo de la pista. El botón

se resalta y las demás pistan se silencian.

2 Haga clic en el botón Solo de otra pista. Los

botones de ambas pistas se resaltan y todas las

demás pistas se silencian.

Para aislar pistas:

■ Haga clic en el botón Solo de las pistas

aisladas.

Para desasociar botones Solo:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Operation.

2 Anule la selección de la opción Latch Solo

Buttons y haga clic en Done. Cuando esta

opción está desactivada, al pulsar un botón Solo

se silencian todas las pistas salvo la que acaba de

aislarse.

Para silenciar o aislar a los miembros

individuales de un grupo, pulse la tecla

Control y seleccione el botón Mute o Solo de

la pista.

Capítulo 8: Pistas 107

Modo Solo Safe

Pro Tools también permite aplicar el modo Solo

Safe a una pista. Esto impide que la pista se

silencie cuando se aíslan otras pistas. Es una

función útil para pistas tales como entradas

auxiliares utilizadas como submezcla de pistas

de audio o retornos de efectos, ya que permite

que la pista de efectos permanezca en una

mezcla aunque se aíslen otras pistas. El modo

Solo Safe también es útil para proteger la

reproducción de pistas MIDI al aislar pistas de

audio.

Para aplicar Solo Safe a una pista:

■ Pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) y haga clic en el botón Solo

de la pista. Esto impide que la pista se silencie

cuando se aíslan otras pistas. El botón Solo

aparece con un color transparente en el modo

Solo Safe.

Para anular el efecto Solo Safe de una pista:

■ Pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) y haga clic de nuevo en el

botón Solo de la pista.

Botón Mute

El botón Mute silencia la pista seleccionada.

Se pueden silenciar varias pistas

simultáneamente. Si se ha seleccionado

Operations > Mute Frees Assigned Voice (sólo en

los sistemas TDM), el silenciamiento de una

pista asignará su voz a la pista asignable a voz

siguiente en prioridad (asignada a la misma

voz).

Para silenciar una pista:

■ Haga clic en el botón Mute de la pista. La pista

aparece atenuada y se silenciará.

Para anular el silenciamiento de una pista:

■ Vuelva a hacer clic en el botón Mute.

Mute Frees Assigned Voice

(sólo en los sistemas TDM)

Si se selecciona Operations > Mute Frees

Assigned Voice y se silencia una pista, se

desactiva la reproducción de dicha pista y se

asigna el control de la voz correspondiente a la

siguiente pista en orden de prioridad que tenga

la misma asignación de voz.

Con la opción activada, quizá haya cierto

retraso (de un segundo o más, según la potencia

del sistema) entre la aplicación de

silenciamiento o anulación de silenciamiento y

el efecto en la reproducción.

Para evitar este retraso, asegúrese de desactivar la

opción Mute Frees Assigned Voice. DAE

Playback Buffer Size es otro parámetro que

puede causar retrasos. El tamaño del búfer de

reproducción se configura en el cuadro de

diálogo Playback Engine. Cuanto mayor sea el

tamaño del búfer, más prolongado puede ser el

retraso entre la pulsación del botón Mute y el

silenciamiento propiamente dicho.

Desactivación de pistas

(sólo en los sistemas TDM y Pro Tools LE 6.0)

Es posible desactivar pistas de audio, entrada

auxiliar y atenuador principal. Las pistas

inactivas no usan DSP ni voces. También están

desactivados todos los módulos adicionales,

envíos, voces y automatización de pistas

El silenciamiento de una pista mediante la

opción Mute Frees Assigned Voice no libera

una voz para grabación QuickPunch.

Guía de referencia de ProTools108

inactivas. Es posible desactivar pistas

automáticamente si una sesión está abierta en

un sistema con menos potencia DSP que la del

sistema en que se creó la sesión.

Para activar y desactivar una pista:

■ Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Control (Macintosh) o

Control+Inicio (Windows), y haga clic en el

indicador de tipo de pista que desee, en la

ventana Mix.

Las listas de reproducción de las pistas

desactivadas y los controles de pista aparecen

atenuados.

Para desactivar una o varias pistas:

1 Haga clic en el nombre de la pista que desea en

su cinta de canal de pista para seleccionarla.

2 Elija File > Make Selected Tracks Inactive.

Ajuste de ancho de pista

Ventana Mix

El comando Narrow Mix Window permite ver

todas las pistas o todos los canales en la ventana

Mix con un ancho reducido para aprovechar

mejor el espacio en sesiones grandes. (Véase

“Altura de pista” en la página 217 para ajustar la

altura de la pista en la ventana Edit.)

Para reducir el ancho de las pistas en

la ventana Mix:

■ Seleccione Display > Narrow Mix Window.

Para mostrar pistas con ancho normal:

■ Anule la selección de Display > Narrow Mix

Window.

Codiﬁcación de pistas

mediante colores

La preferencia de presentación de la ventana

Edit determina los colores de formas de onda y

datos MIDI en esa ventana. Los colores se

pueden aplicar a grupos, asignaciones de voz

para pistas de audio y canales o dispositivos para

pistas MIDI.

La codificación de voces mediante colores es

especialmente útil para trabajar con pistas

asignadas a una misma voz. Dado que las pistas

asignadas a la misma voz comparten el mismo

color, la codificación facilita la identificación y

ordenación de regiones; así, se evitan

superposiciones y conflictos con otras regiones

de pistas asignadas a la misma voz.

Las pistas MIDI no pueden estar inactivas.

Pro Tools LE 5.3.x o las versiones anteriores

no admiten pistas inactivas.

Activación y desactivación de una pista

Para seleccionar varias pistas, mantenga

pulsada la tecla Mayús mientras hace clic

en sus nombres.

Indicador de tipo de pista

Capítulo 8: Pistas 109

Para conﬁgurar la codiﬁcación de color de la

ventana Edit:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en la

ﬁcha Display.

2 Seleccione una de las opciones siguientes:

None Desactiva la asignación de colores a pistas

en la ventana Edit.

Tracks and MIDI Channels Asigna un color a

cada pista en la ventana Edit, según la

asignación de voz y canal MIDI

correspondiente.

Tracks and MIDI Devices Asigna un color a cada

pista en la ventana Edit, según la asignación de

voz y dispositivo MIDI correspondiente.

Groups Asigna un color a cada pista en la

ventana Edit, según la opción elegida como

Group ID. Si hay grupos suspendidos, mediante

el comando Suspend Groups, todas las formas

de onda aparecen en negro.

3 Haga clic en Done para cerrar el cuadro de

diálogo Preferences.

Agrupación de pistas

Pro Tools ofrece una función de agrupación

relativa para vincular pistas y sus controles. El

trabajo con grupos es posible en la ventana Mix

y en la ventana Edit.

Los grupos son útiles para editar varias pistas de

modo idéntico, o para mezclarlas (por ejemplo,

un par de pistas estéreo o una submezcla)

manteniendo el mismo volumen relativo.

Pro Tools ofrece las funciones de agrupación

siguientes:

• Hasta 26 grupos diferentes

• Grupos anidados (subgrupos dentro de

grupos)

• Permanencia de niveles de

atenuador/controlador relativos

La agrupación puede afectar a los parámetros de

pista siguientes:

• Niveles de volumen

• Aislamientos

• Silenciamientos

• Modos de automatización

• Niveles de envío

• Silenciamientos de envíos

•Vista de pista

• Altura de pista

• Funciones de edición

Por el contrario, la agrupación no afecta a los

parámetros siguientes:

• Activaciones para grabación

• Ajuste de panorámico de audio

• Panorámico de envío

• Asignación de voces

• Asignación de salidas

• Creación de casos de módulos adicionales

Uso de la lista de grupos

Las funciones de agrupación de Pro Tools se

encuentran a la izquierda de la ventana Mix o

Edit, en la lista de grupos. La ventana contiene

los nombres de todos los grupos de la sesión en

curso, así como un menú emergente para

acceder a comandos de agrupación. Desde este

menú se pueden seleccionar y activar grupos.

Guía de referencia de ProTools110

De modo predeterminado, cada sesión tiene un

grupo denominado All, que incluye cada una de

las pistas de la sesión. El grupo All no se puede

editar ni eliminar.

Cada nombre en la lista de grupos está

precedido de una letra que constituye la

identificación de grupo (de la “a” a la “z”); a la

izquierda, aparece un símbolo que indica si el

grupo está seleccionado en la ventana actual

(Edit o Mix). Los símbolos representan lo

El círculo sólido indica que todos los miembros

del grupo se encuentran seleccionados

actualmente y que no hay seleccionado ningún

miembro que no pertenezca al grupo.

El círculo hueco indica que sólo algunos de los

miembros del grupo se encuentran

seleccionados actualmente.

El círculo con el punto indica que todos los

miembros del grupo están seleccionados, así

como algunos fuera del grupo.

Un menú emergente Show/Hide Groups

permite mostrar u ocultar pistas de un grupo o

mostrar sólo pistas en un grupo. Mantenga

pulsado el nombre del grupo para que aparezca

el menú emergente y, a continuación,

seleccione la opción.

Menú emergente de grupos

El menú emergente de grupos contiene

comandos para crear, eliminar y suspender

grupos. Estos comandos se describen a

continuación:

New Group Permite crear un nuevo grupo.

Primero debe seleccionar dos o más pistas/tiras

de canal en pantalla.

Display Permite seleccionar la presentación

deseada para la lista de grupos: Mix Groups o

Edit Groups. Si todos los grupos que utiliza son

tanto de edición como de mezclas, el contenido

de la lista será el mismo para ambos tipos.

Suspend All Groups Desactiva temporalmente

todos los grupos que están activos.

Lista de grupos

Menú emergente de grupos

Hacer clic para

seleccionar un

grupo escribien-

do su letra

Hacer clic para

activar un

grupo

Hacer clic

para

seleccionar

miembros del

grupo en

pantalla

Hacer clic para

ocultar

Hacer clic para

desactivar un

grupo

Identiﬁcadores

de grupo

Lista de grupos

Menú emergente de grupos

Capítulo 8: Pistas 111

Delete Selected Groups Elimina grupos de la

lista definitivamente. Para ello deben

seleccionarse los nombres de los grupos

pertinentes en la lista.

Creación de grupos

Para crear un grupo:

1 Mantenga pulsada la tecla Mayús y haga clic

en Track Names para las pistas que desea incluir

en el grupo de selección.

2 Elija New Group en el menú emergente de

grupos o elija File > Group Selected Tracks.

3 Escriba el nombre del grupo.

4 Elija el tipo de grupo que desea crear: Edit ,

Mix o Edit and Mix .

5 Elija un identiﬁcador de grupo (“a”– “z”).

6 Haga clic en OK para añadir el grupo a la lista

de grupos.

Edición de grupos

Cambio de miembros de un grupo

Pueden añadirse y eliminarse miembros de un

grupo en cualquier momento.

Para cambiar los miembros de un grupo:

1 Mantenga pulsada la tecla Mayús y haga clic

en Track Names para las pistas que desea incluir

en el grupo de selección.

2 En el menú emergente de grupos, elija File >

Group Selected Tracks.

3 Se abrirá un cuadro de diálogo en el que debe

seleccionar la opción de Group ID

correspondiente al grupo que va a modiﬁcar.

4 Haga clic en OK.

Cambio de nombre de grupo

El nombre de un grupo puede modificarse en

cualquier momento.

Para cambiar el nombre de un grupo:

1 En la lista de grupos, haga doble clic a la

izquierda del nombre del grupo (en la zona de

símbolos circulares).

2 Se abrirá un cuadro de diálogo en el que debe

escribir el nombre que desee para el nuevo

grupo. (También puede cambiar el tipo

de grupo.)

3 Haga clic en OK.

Eliminación de grupos

En cualquier momento se puede eliminar un

grupo. Esta acción es irreversible.

Selección de pistas para agrupar

Cuadro de diálogo New Group

Guía de referencia de ProTools112

Para eliminar un grupo:

1 En la lista de grupos, seleccione el nombre de

los que quiera eliminar.

2 Haga clic en el menú emergente de grupos y

elija la opción Delete Selected Groups.

Vinculación de grupos Mix y Edit

La opción “Link Mix and Edit Group Enables”

vincula la activación de grupos entre las

ventanas Mix y Edit.

Pro Tools permite crear grupos que son

simultáneamente Mix y Edit, pero en ciertos casos

puede ser preferible no hacerlo. Por ejemplo,

cuando se utiliza la ventana Mix para mezclas,

quizá sea más conveniente trabajar con grupos

grandes anidados. Sin embargo, en la ventana

Edit quizá desee efectuar modificaciones en un

grupo más pequeño. Se puede desactivar la

preferencia Link Mix and Edit Group Enables.

De este modo, podrá trabajar con grupos

diferentes en cada ventana.

Para desvincular grupos de mezcla y de edición:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Operation.

2 Anule la selección de la opción “Link Mix and

Edit Group Enables” y haga clic en Done.

Activación de grupos

Las operaciones de edición no se aplican a

miembros de grupo que están ocultos en la lista

de pistas. Por el contrario, las operaciones de

mezcla (excepto la activación para grabación de

pistas) se aplican también a las pistas ocultas.

Pro Tools permite crear grupos independientes

para edición o para mezclas. La opción se

selecciona mediante el comando New Group.

Es posible desvincular los grupos que son tanto

de edición como de mezclas.

Para activar un grupo:

■ En la lista de grupos, haga clic en el nombre

del grupo que quiere activar. El nombre queda

resaltado para indicar que el grupo está

activado.

Para activar otros grupos, haga clic en los

nombres correspondientes, en la lista de grupos.

Para activar y desactivar varios grupos no es

preciso hacer clic pulsando la tecla Mayús.

Al mover el atenuador de un miembro de grupo,

todos los demás miembros se moverán de

acuerdo con la acción realizada. Si un atenuador

pertenece a varios grupos y se produce un

conflicto entre éstos al mover atenuadores,

prevalecerá el grupo superior o “principal”.

Para desactivar un grupo:

■ En la lista de grupos, haga clic en el nombre

del grupo que quiere desactivar.

El nombre deja de estar resaltado para indicar

que el grupo está desactivado.

Selección de grupos desde el teclado

La función de teclado para lista de grupos

permite introducir una letra del identificador de

grupo para activar o desactivar

automáticamente el grupo.

Capítulo 8: Pistas 113

◆ En la ventana Mix, la función de teclado para

listas de grupo siempre está activada.

◆ En la ventana Edit, para poder usarla debe

estar activada.

Para activar y usar esta función en la ventana Edit:

1 Haga clic en el botón a–z, en la parte superior

derecha de la lista de grupos.

– o –

Pulse las teclas Comando+Opción+4

(Macintosh) o Control+Alt+4 (Windows).

2 Escriba la letra del identiﬁcador de grupo (a–z)

para activar o desactivar el grupo pertinente de

forma automática.

Función de teclado para lista de grupos activada

Guía de referencia de ProTools114

Capítulo 9: Importación y exportación de datos de sesión 115

Capítulo 9: Importación y exportación

de datos de sesión

Pro Tools permite importar a una sesión una

gran diversidad de datos, por ejemplo archivos

de audio y MIDI, archivos de vídeo, listas de

reproducción de pistas, conﬁguraciones de

entrada y salida, y conﬁguraciones de señal y

dirección.

◆ Con Pro Tools 5.3.x y versiones anteriores,

puede importar a una sesión archivos de audio

y MIDI, o transferir todas las pistas de audio o

MIDI, así como todos sus atributos, de otra

sesión. Véase “Importación de audio” en la

página 115 e “Importación de pistas” en la

página 119.

◆ Con Pro Tools 6.0, aparte de importar

archivos de audio, archivos MIDI y pistas

completas, en los sistemas TDM, se puede

importar cualquier combinación de atributos de

pista de otra sesión, por ejemplo una pista de

audio o listas de reproducción MIDI, dirección

de señales, módulos adicionales o

automatización. Véase “Importación de audio”

en la página 115 e “Importación de pistas y

atributos de pista” en la página 122.

Importación de audio

Puede importar regiones o archivos de audio a

pistas nuevas o a la lista de regiones Audio,

desde donde podrá arrastrarlos hasta pistas

existentes.

A una sesión de Pro Tools se pueden importar

estos tipos de archivos de audio:

• AIFF

•WAV

• SD II

• SD I

• MP3 (adquiriendo la opción MP3)

• Sound Resource (AIFL, sólo para Macintosh)

• WMA (Windows Media, sólo para Windows)

Las regiones y archivos compatibles pueden

oírse antes de la importación.

Si el archivo de audio contiene definiciones de

región, puede convertir e importar el audio para

una región sin necesidad de importar todo el

archivo de audio principal.

Guía de referencia de ProTools116

Al importar, es necesario convertir los tipos de

archivos que no sean compatibles con la sesión.

Los archivos cuyas frecuencias de muestreo

difieran de la que tiene la sesión actual se deben

convertir, a fin de que los archivos se puedan

reproducir a la velocidad y el tono correctos.

Copia, adición y conversión de audio

Según las propiedades de los archivos de audio

que quiera importar, puede copiarlos, añadirlos

o convertirlos. Estas son las opciones que

aparecen en el cuadro de diálogo Import Audio

cuando se pueden aplicar al archivo de audio

seleccionado.

Agregar

Los archivos de audio del mismo tipo y con la

misma profundidad de bits que una sesión se

pueden añadir a la sesión directamente. Cuando

se añade un archivo de audio, la sesión hace

referencia al archivo de audio original en su

ubicación original. Recurra a esta opción si no

desea dedicar espacio de disco duro adicional

para archivos de audio que ya presenten la

misma profundidad de bits y frecuencia de

muestreo que la sesión.

Pro Tools permite añadir a una sesión archivos

de audio de tipos distintos al de la sesión. Por

ejemplo, con sistemas Macintosh es posible

añadir a una sesión archivos SDII, AIFF o WAV;

con Windows se pueden añadir archivos AIFF o

WAV. No obstante, debe tenerse en cuenta que

las sesiones con varios tipos de archivos

ofrecerán un rendimiento inferior.

Los archivos de audio con una profundidad de

bits distinta a la de la sesión se deben convertir

antes de importarlos.

Copiar

Si un archivo puede añadirse a una sesión

también será posible copiarlo. La opción Copy

crea una copia del archivo de audio en la carpeta

que seleccione el usuario. Cuando se añade

un archivo de audio, la sesión hace referencia al

archivo de audio copiado en su nueva

ubicación.

También sirve para mover audio de una unidad

extraíble o no compatible a una unidad de

audio, o para guardar archivos de audio para una

sesión en una ubicación específica.

Convertir

Los archivos de audio con una profundidad de

bits o frecuencia de muestreo distintas a las de

una sesión, o los archivos incompatibles (por

ejemplo los archivos SD II en Windows) se

deben convertir para poder usarse en la sesión.

El proceso de conversión crea un archivo del

tipo adecuado y con la profundidad de bits y

frecuencia de muestreo requeridas; la ubicación

del archivo la decide el usuario.

La calidad de la conversión de frecuencia de

muestreo de Pro Tools depende de la

configuración de Conversion Quality. Para más

detalles, véase “Conversion Quality” en la

página 132.

Pro Tools permite agregar a una sesión

archivos con una frecuencia de muestreo

distinta a la de la sesión. En el campo de

comentarios del cuadro de diálogo Import

Audio, aparecerá un mensaje advirtiendo

sobre la reproducción a una velocidad y un

tono inadecuados si los archivos no se

convierten previamente.

Capítulo 9: Importación y exportación de datos de sesión 117

Importación de archivos estéreo

Al utilizar el comando Import Audio to Tracks,

los archivos estéreo “intercalados” se importan

automáticamente a pistas estéreo.

Los archivos de audio estéreo dividido (mono

dual) pueden importarse automáticamente a

pistas estéreo. Los nombres de los archivos de

audio estéreo dividido deben tener en sus

respectivos nombres los identiﬁcadores de canal

“.L” y “.R” (por ejemplo, nombre de archivo.L y

nombre de archivo.R); asimismo, los archivos

deben tener la misma longitud. En Windows, o

en modo “compatible con Mac/PC”, estos

archivos tendrán una extensión de 3 letras

detrás de “.L” o “.R”.

Importación de archivos y

regiones de audio

Con Pro Tools, los archivos y las regiones de

audio se pueden importar a una sesión abierta

de diversas formas. Con Pro Tools 6.0, el audio

se puede importar directamente de un

navegador de DigiBase. “Importación de audio

de un navegador de DigiBase con el método de

arrastrar y colocar” en la página 118.

Para importar regiones o archivos de audio a una

sesión:

1 Elija File > Import Audio to Track para

importar archivos de audio y colocarlos

automáticamente en pistas nuevas.

– o –

Elija Import Audio en el menú emergente de

lista de regiones de audio para importar audio a

la lista de regiones Audio sin crear pistas

automáticamente.

Para importar pistas enteras de otras sesiones,

véase “Importación de pistas” en la página 119.

2 En la parte superior del cuadro de diálogo

Import Audio, seleccione un archivo de audio

para mostrar sus propiedades y regiones

asociadas.

Si desea mostrar sólo archivos de un tipo

determinado (por ejemplo, AIFF) selecciónelo

en el menú emergente Show. Para mostrar todos

los tipos de archivo, seleccione la opción All

Documents en el menú emergente Show.

3 Puede oír una región o un archivo

seleccionado antes de importarlos mediante los

botones de reproducción y detención.

Para ajustar el volumen de reproducción, mueva

el control deslizante vertical. Para situarse en un

punto de archivo determinado, use el control

deslizante horizontal bajo los botones de

reproducción y detención.

Figura 8. Cuadro de diálogo Import Audio

En los sistemas Macintosh, los archivos de

tipo Sound Resource que vayan a importarse

con Pro Tools deben tener la extensión

“.SFIL”.

Guía de referencia de ProTools118

Los canales 1–2 son la salida de audición

predeterminada. En los sistemas TDM, esos

canales se pueden cambiar en los cuadros de

diálogo I/O Setup o Hardware Setup.

4 Para colocar una región o un archivo en la lista

de importación (en la parte inferior derecha del

cuadro de diálogo, en Macintosh, o a la derecha

en Windows), seleccione el archivo (mantenga

pulsada la tecla Mayús si quiere seleccionar

varios) y haga clic en Add o Convert. También

puede hacer clic en Add All o en Convert All

para importar todos los archivos y las regiones

del directorio actual.

En la lista de importación, los iconos distinguen

entre archivos de audio y regiones.

5 Para eliminar un archivo o una región de la

lista de importación de la derecha, seleccione el

elemento y haga clic en Remove. Para eliminar

todos los archivos o todas las regiones, haga clic

en Remove All.

6 Después de añadir las regiones y los archivos

de audio a la lista de importación, haga clic en

Done.

7 Al copiar o convertir archivos, se pide al

usuario que elija una ubicación para los nuevos

archivos de audio. Elija una carpeta o unidad de

audio adecuada, por ejemplo la carpeta Audio

Files, para la sesión actual.

Si elige File > Import Audio to Track, los archivos

y las regiones se importan a nuevas pistas de

audio, y también aparecen como regiones en la

lista de regiones Audio.

Si elige Import Audio en la lista de regiones, los

archivos y las regiones aparecen como regiones

en la lista.

Importación de audio de un

navegador de DigiBase con el

método de arrastrar y colocar

(sólo en Pro Tools 6.0)

Con Pro Tools 6.0, el audio se puede importar

arrastrándolo directamente de un navegador de

DigiBase y colocándolo en la ventana Edit de la

correspondiente sesión.

Para importar audio en la lista de regiones Audio:

1 En un navegador de DigiBase, seleccione los

archivos de audio.

2 Arrastre a la sesión actual los archivos de la

lista de regiones Audio.

Para importar audio a una pista existente:

1 En un navegador de DigiBase, seleccione los

archivos de audio.

2 En la ventana Edit de la sesión abierta, arrastre

los archivos a una pista existente y colóquelos

en la ubicación que le convenga.

Para importar audio a pistas nuevas:

1 En un navegador de DigiBase, seleccione los

archivos de audio.

2 Con la tecla Mayús pulsada, seleccione los

archivos y arrástrelos a cualquier lugar de la

ventana Edit de la sesión abierta.

– o –

Iconos de archivo y de región en el cuadro de

diálogo Import Audio

Icono de archivo

de audio

Icono de región

de audio

Capítulo 9: Importación y exportación de datos de sesión 119

Arrastre los archivos a cualquier lugar vacío de la

ventana Edit de la sesión abierta.

Importación de pistas

(Pro Tools 5.3.x y versiones anteriores)

Mediante el comando Import Tracks, se pueden

importar pistas enteras de otras sesiones de

Pro Tools a la sesión de Pro Tools. En los

sistemas Macintosh, puede importar pistas

desde sesiones de Pro Tools 3.2 y posteriores.

En los sistemas Windows, puede importar pistas

desde sesiones de Pro Tools 4.2.5 y posteriores.

Puede importar pistas de audio, MIDI, de

entrada auxiliar y de atenuador principal.

Durante el proceso de importación, puede

convertir el tipo de archivo de la sesión al tipo

de archivos importados, así como cambiar la

profundidad de bits y la frecuencia de muestreo.

La importación de pistas también permite

especificar opciones de ubicación de código

de tiempo, de conversión de frecuencia de

muestreo y de traducción de medios de audio

y vídeo.

Para importar pistas:

1 Abra o cree una sesión.

2 Elija File > Import Tracks.

3 Localice y seleccione la sesión de la que desea

importar pistas; haga clic en Open. Se abrirá el

cuadro de diálogo Import Tracks, con las pistas

que pueden importarse.

Si el sistema Pro Tools no es compatible con

mezclas envolventes, no habrá pistas

envolventes visibles en el cuadro de diálogo

Import Tracks.

4 Seleccione las pistas que desea importar. Para

seleccionar varios archivos consecutivos, pulse

la tecla Mayús mientras hace clic sobre ellos.

Para seleccionar varios archivos que no sean

consecutivos, pulse la tecla Comando

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras hace clic

en ellos.

5 Elija la opción de asignación de código de

tiempo para archivos de audio importados.

6 Si las frecuencias de muestreo de las sesiones

son diferentes, elija la de la sesión fuente.

7 Si procede, elija las opciones para importar

archivos de medios en los menús emergentes

Audio Media Options y Video Media Options.

8 Para importar las pistas de compás y de tempo

de la sesión fuente, seleccione esa opción.

9 Cuando haya acabado, haga clic en OK.

10 Si opta por copiar o consolidar medios, elija

una ubicación para los archivos de medios.

Para más detalles sobre el uso de DigiBase

para la importación de audio, consulte la

Guía de DigiBase.

Las pistas importadas se desactivan si los

medios fuente no están disponibles o si la

sesión actual no contiene una ruta de salida

equivalente.

Guía de referencia de ProTools120

Cuadro de diálogo Import Tracks

(Pro Tools 5.3.x y versiones anteriores)

El cuadro de diálogo Import Tracks permite ver

las propiedades de la sesión fuente, seleccionar

las pistas que se deben importar, así como

configurar los parámetros relativos al modo de

importar pistas a la sesión actual.

Source Properties

El cuadro de diálogo Import Tracks muestra

las propiedades de la sesión fuente. Estas

propiedades son el nombre de la sesión fuente,

el tipo de sesión, la hora de inicio de la sesión, la

profundidad de bits y la frecuencia de muestreo.

En sesiones de Pro Tools 5.1 o versiones

posteriores, también se muestran el programa

con que se ha creado la sesión y su tipo de

archivos de audio.

Source Tracks

Puede seleccionar pistas fuente para importar en

esta zona del cuadro de diálogo. Para seleccionar

varias pistas en orden consecutivo, pulse la tecla

Mayús mientras hace clic sobre ellas. Para

seleccionar varios archivos que no sean

consecutivos, pulse la tecla Comando

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras hace clic

en los nombres.

Time Code Mapping Options

Time Code Mapping Options permite

determinar la ubicación en la sesión actual de

las pistas importadas. Los tiempos se indican en

formato de código de tiempo en los sistemas

TDM, y en minutos:segundos en los sistemas

Pro Tools LE.

Maintain Absolute Time Code Values Esta opción

sitúa las pistas en la misma ubicación que tenían

en la sesión fuente. Es decir, si la sesión

comienza en 00:01:00:00 y la sesión desde la que

importa comienza en 10:00:00:00, las pistas

importadas aparecerán no antes de 9 horas

y 59 minutos tras el inicio de la sesión.

Maintain Relative Time Code Values Esta opción

sitúa las pistas con el mismo nivel de desfase de

inicio de sesión que tenían en la sesión fuente.

Por ejemplo, si la sesión fuente comienza en

01:00:00:00 y contiene una pista que comienza

en 01:01:00:00, y la sesión actual está en

02:00:00:00, la pista se colocará en 02:01:00:00

en la sesión actual.

Map Start Time Code to hh:mm:ss:ff Esta opción

sitúa pistas en relación con el tiempo de inicio

de sesión original. Por ejemplo, si la sesión

comienza en 00:01:00:00 y la sesión desde la que

se importan pistas empieza en 10:00:00:00,

puede restablecer un código de tiempo de inicio

de 00:01:00:00 y así evitar colocar archivos a

9 horas y 59 minutos del inicio de la sesión.

Sample Rate Conversion (SRC) Options

Se pueden conﬁgurar las opciones que controlan

la aplicación de la conversión de frecuencia de

muestreo en archivos de audio importados. Si la

sesión fuente y la de destino tienen la misma

frecuencia de muestreo, esta sección del cuadro

de diálogo no estará disponible.

Cuadro de diálogo Import Tracks

Capítulo 9: Importación y exportación de datos de sesión 121

Source Sample Rate Para los archivos de audio

creados en cualquier sesión, al margen la

frecuencia de muestreo, puede hacer que el

proceso de conversión de frecuencias de

muestreo trate los archivos de diversas maneras

para compensar pull-up, pull-down y

frecuencias de cuadro NTSC o PAL.

Este parámetro permite elegir la frecuencia de

muestreo a partir de la que debe empezar la

conversión.

Destination Sample Rate La frecuencia de

muestreo de destino siempre se configura como

la frecuencia de su sesión.

Conversion Quality Con esta opción se conﬁgura

la calidad del proceso de conversión de la

frecuencia de muestreo. “Conversion Quality”

en la página 132.

Audio Media Options

Format for New Audio

Las opciones de formato posibles para los

nuevos archivos de medios son SDII, WAV

y AIFF.

Import Options

Refer to Source Media (Where Possible) Esta

opción permite evitar la duplicación de archivos

de audio mediante referencias a los archivos

originales, cuando es posible. Los archivos se

copiarán si los archivos fuente no se encuentran

en medios de reproducción compatibles (por

ejemplo, en CD-ROM), o si requieren un cambio

de profundidad de bits o una conversión.

Con esta opción, la sesión actual hace referencia

a archivos que no coinciden con el formato de

archivo de audio de la sesión.

Copy from Source Media Con esta opción se

pueden copiar a otra ubicación todos los

archivos de audio relacionados con las pistas

importadas del medio fuente; asimismo, si es

necesario, convierte los archivos al formato de

archivo de audio, profundidad de bits y

frecuencia de muestreo de la sesión. Es útil

cuando se importan pistas desde CD-ROM o

almacenamiento compartido, y se quiere

colocar archivos de audio en otra unidad de

disco.

Consolidate from Source Media Esta opción

consolida el audio mientras se copia. Resulta útil

si sólo se desea copiar las regiones de los

archivos de audio que se emplean en las pistas

fuente, sin copiar el audio que no se utiliza.

Si es necesario, esta opción copia y convierte el

audio consolidado al formato de archivo

de audio, profundidad de bits y frecuencia de

muestreo de la sesión.

Si elige esta opción, también podrá elegir el

tamaño del parámetro Handle (en milisegun-

dos) que se aplica al audio consolidado. Handle

consiste en la cantidad del archivo de audio

original que se conserva antes y después de cada

región, en caso de tener que realizar tareas de

edición en las regiones nuevas.

Force Audio Media to New Format Esta opción

convierte todos los archivos de audio

importados al formato de archivo de audio que

se haya seleccionado.

Video Media Options

Puede optar por dejar los archivos de medios de

vídeo en las ubicaciones originales o copiarlos

en una nueva ubicación. Es útil cuando se

importan pistas desde CD-ROM o

almacenamiento compartido, y se quiere

colocar archivos de vídeo en otra unidad.

Guía de referencia de ProTools122

Import Tempo/Meter Map

Seleccione esta opción para importar las pistas

de tempo y de compás desde la sesión fuente.

Importación de pistas y

atributos de pista

(sólo en Pro Tools 6.0)

Mediante el comando Import Session Data, se

pueden importar pistas enteras de otras sesiones

de Pro Tools a la sesión actual de Pro Tools. En

los sistemas TDM puede elegir los atributos de

las pistas que se desea importar.

En los sistemas TDM, aparte de importar una

pista entera con todos sus parámetros asociados,

se puede elegir importar al mezclador de

Pro Tools solamente el audio. Esto equivale a

“cambiar la bobina de cinta” de un estudio

tradicional con un magnetófono y una consola

de mezclas.

También se pueden importar toda la

configuración de mezcla de pistas sin el audio,

importar una tira de canal y usarla en una

pista de la sesión. Al importar a una sesión o

plantilla de sesión la configuración de mezcla de

todas las pistas, se puede usar de nuevo todo un

mezclador de Pro Tools en todas las sesiones de

un proyecto.

Para importar pistas o su atributos:

1 Abra o cree una sesión.

2 Elija File > Import Session Data, seleccione la

sesión cuyos datos se deben importar y haga clic

en Open.

– o –

Arrastre el archivo de sesión cuyas pistas o

atributos desee importar de un navegador de

DigiBase al área de la lista de reproducción de

pistas de la ventana Edit de la sesión.

3 En la lista Source Tracks, seleccione las pistas

que desee importar haciendo clic en sus nom-

bres. (Si el sistema Pro Tools no es compatible

con mezclas envolventes, no habrá pistas envol-

ventes visibles en el cuadro de diálogo Source

Tracks.) Para seleccionar varias pistas, mantenga

pulsada la tecla Mayús mientras hace clic en sus

nombres. Para seleccionar varias pistas que no

sean consecutivas, pulse la tecla Comando

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras hace clic

en los nombres de las pistas.

4 En los sistemas TDM, para cada pista que

seleccione, puede elegir importarla como nueva

o elegir una pista de destino en el

correspondiente menú emergente. Haga clic en

Find Matching Tracks para hacer coincidir

automáticamente las pistas de origen y de

destino que tengan los mismos nombres.

5 En los sistemas TDM, seleccione entre las

opciones de la lista de reproducción de pistas

para elegir el modo de importar las pistas fuente.

6 Si procede, elija las opciones para importar

archivos de medios en los menús emergentes

Audio Media Options y Video Media Options.

7 Elija la opción de asignación de código de

tiempo para archivos de audio importados.

8 Si las frecuencias de muestreo de las sesiones

son diferentes, en el menú emergente Source

Sample Rate elija la de la sesión fuente.

9 Para importar las asignaciones de compás y de

tempo de la sesión fuente, seleccione la opción

Import Tempo/Meter Map.

Para detalles sobre el uso de DigiBase para

la importación de pistas, consulte la Guía

de DigiBase.

Capítulo 9: Importación y exportación de datos de sesión 123

10 En los sistemas TDM, para importar una

conﬁguración previa de micrófono de la sesión

fuente, seleccione Mic Pre Settings.

11 Cuando haya acabado, haga clic en OK.

12 Si opta por copiar o consolidar medios, elija

una ubicación para los archivos de medios.

Cuadro de diálogo Import

Session Data

(sólo en Pro Tools 6.0)

El cuadro de diálogo Import Session Data

permite ver las propiedades de la sesión fuente y

seleccionar las pistas que importar; asimismo,

en los sistemas TDM, se pueden elegir los

atributos de las pistas que se desea importar a la

sesión actual.

Source Properties

El cuadro de diálogo Import Session muestra las

propiedades de la sesión fuente.

Estas propiedades son el nombre de la sesión

fuente, el tipo de sesión, la hora de inicio de la

sesión, la profundidad de bits y la frecuencia de

muestreo. En sesiones de Pro Tools 5.1 o

versiones posteriores, también se muestran el

programa con que se ha creado la sesión y su

tipo de archivos de audio.

Audio Media Options

Refer to Source Media (Where Possible) Esta

opción permite evitar la duplicación de archivos

de audio mediante referencias a los archivos

originales, cuando es posible. Los archivos se

copiarán si los archivos fuente no se encuentra

en medios de reproducción compatibles (por

ejemplo, en CD-ROM), o si requieren un cambio

de profundidad de bits o una conversión.

Con esta opción, la sesión actual hace referencia

a archivos que no coinciden con el formato de

archivo de audio de la sesión.

Las pistas importadas se desactivan si los

medios fuente no están disponibles o si la

sesión actual no contiene una ruta de salida

equivalente.

Cuadro de diálogo Import Session Data

(Pro Tools TDM 6.0)

Cuadro de diálogo Import Session Data

(Pro Tools LE 6.0)

Guía de referencia de ProTools124

Copy from Source Media Con esta opción se

pueden copiar a otra ubicación todos los

archivos de audio relacionados con las pistas

importadas del medio fuente; asimismo, si es

necesario, convierte los archivos al formato de

archivo de audio, profundidad de bits y

frecuencia de muestreo de la sesión. Es útil

cuando se importan pistas desde CD-ROM o

almacenamiento compartido, y se quiere

colocar archivos de audio en otra unidad de

disco.

Consolidate from Source Media Esta opción

consolida el audio mientras se copia. Resulta útil

si sólo se desea copiar las regiones de los

archivos de audio que se emplean en las pistas

fuente, sin copiar el audio que no se utiliza.

Si es necesario, esta opción copia y convierte el

audio consolidado al formato de archivo de

audio, profundidad de bits y frecuencia de

muestreo de la sesión.

Si elige esta opción, también podrá elegir el

tamaño del parámetro Handle (en milisegun-

dos) que se aplica al audio consolidado. Handle

consiste en la cantidad del archivo de audio

original que se conserva antes y después de cada

región, en caso de tener que realizar tareas de

edición en las regiones nuevas.

Convert Audio Media to New Session Format

Esta opción copia y convierte cualquier archivo

cuyos formato de archivo, profundidad de bits y

frecuencia de muestreo no coincidan con los de

la sesión actual. Los archivos que presenten unos

parámetros distintos a los de la sesión se les hace

referencia directamente y no se copian.

Video Media Options

Puede optar por dejar los archivos de medios de

vídeo en las ubicaciones originales o copiarlos

en una nueva ubicación. Es útil cuando se

importan pistas desde CD-ROM o

almacenamiento compartido, y se quiere

colocar archivos de vídeo en otra unidad.

Time Code Mapping Options

Se puede especiﬁcar la ubicación en la sesión

actual de las pistas importadas. Los tiempos se

indican en formato de código de tiempo en los

sistemas TDM, y en minutos:segundos en

los sistemas Pro Tools LE.

Maintain Absolute Time Code Values Esta opción

sitúa las pistas en la misma ubicación que tenían

en la sesión fuente. Es decir, si la sesión

comienza en 00:01:00:00 y la sesión desde la

que importa comienza en 10:00:00:00, las pistas

importadas aparecerán no antes de 9 horas

y 59 minutos tras el inicio de la sesión.

Maintain Relative Time Code Values Esta opción

sitúa las pistas con el mismo nivel de desfase de

inicio de sesión que tenían en la sesión fuente.

Por ejemplo, si la sesión fuente comienza en

01:00:00:00 y contiene una pista que comienza

en 01:01:00:00, y la sesión actual está en

02:00:00:00, la pista se colocará en 02:01:00:00

en la sesión actual.

Map Start Time Code to hh:mm:ss:ff Esta opción

sitúa pistas en relación con el tiempo de inicio

de sesión original. Por ejemplo, si la sesión

comienza en 00:01:00:00 y la sesión desde la que

se importan pistas empieza en 10:00:00:00,

puede restablecer un código de tiempo de inicio

de 00:01:00:00 y así evitar colocar archivos a

9 horas y 59 minutos del inicio de la sesión.

Capítulo 9: Importación y exportación de datos de sesión 125

Track Offset Options

Se puede especificar un desfase de pista aparte de

cualquier otro que se haya producido con las

opciones de Time Code Mapping. La cantidad

especificada desfasa cualquier audio importado

en la línea de tiempo de la sesión. Los valores se

pueden introducir en los parámetros

Minutes:Seconds, Bars|Beats, Samples, Time

Code o Feet/Frames.

Sample Rate Conversion (SRC) Options

Se pueden conﬁgurar las opciones que controlan

la aplicación de la conversión de frecuencia de

muestreo en archivos de audio importados. Si la

sesión fuente y la de destino tienen la misma

frecuencia de muestreo, esta sección del cuadro

de diálogo no estará disponible.

Source Sample Rate Para los archivos de audio

creados en cualquier sesión, al margen de la

frecuencia de muestreo, puede hacer que el

proceso de conversión de frecuencias de

muestreo trate los archivos de diversas maneras

para compensar pull-up, pull-down y

frecuencias de cuadro NTSC o PAL. Este

parámetro permite elegir la frecuencia de

muestreo a partir de la que debe empezar la

conversión.

Destination Sample Rate La frecuencia de

muestreo de destino siempre se configura como

la frecuencia de su sesión.

Conversion Quality Con esta opción se conﬁgura

la calidad del proceso de conversión de la

frecuencia de muestreo. “Conversion Quality”

en la página 132.

Source Tracks

Esta área del cuadro de diálogo presenta las

pistas de la sesión fuente que se pueden

importar, cada cual con su correspondiente

menú emergente.

Menús Operation/Destination Track

Pop-Up

Cada pista fuente tiene su correspondiente

menú emergente con las opciones para la

importación de pistas y, en los sistemas TDM, las

posibles pistas de destino en la sesión actual.

Estos son los elementos que muestran los menús

emergentes:

Do Not Import No se importan ni la pista fuente

ni sus atributos.

Import as New Track La pista fuente y todos los

atributos seleccionados en el menú Session Data

to Import se importan a una nueva pista en la

sesión actual.

(Destination Track Names) En los sistemas TDM,

en la parte inferior del menú emergente ﬁguran

los nombres de las posibles pistas de destino en

la sesión actual. Las listas de reproducción y los

atributos importados que se han seleccionado

en Session Data to Import se colocarán en la

pista de destino que indique el usuario.

En el menú emergente sólo constarán aquellas

pistas de destino cuyos tipos de pista (audio,

MIDI, entrada auxiliar o atenuador principal) y

formato de canal (mono, estéreo o cualquier

multicanal compatible) coincidan con los de la

pista fuente.

Guía de referencia de ProTools126

Find Matching Tracks

(sólo en los sistemas TDM)

Si se importan listas de reproducción de las

pistas fuente con el mismo nombre que las de

destino en la sesión, haga clic en Find Matching

Tracks para que dichos nombres coincidan de

forma automática. Para que puedan coincidir de

forma automática, las pistas deben tener el

mismo nombre, tipo de pista y formato de

canal.

Session Data to Import

(sólo en los sistemas TDM)

En el menú Session Data to Import se

seleccionan los atributos de las pistas que

importar a la sesión actual

Los atributos seleccionados se aplican a todas las

pistas que se deben importar a la sesión actual.

Replacing Track Attributes

Cuando se importa un atributo de la pista fuente

a una pista de la sesión, sustituye al atributo

correspondiente de la pista de destino. Si se elige

no importar alguno de los atributos de la pista

fuente, se mantendrán sus equivalentes de la

pista de destino.

Replacing Track Path Names

Cuando se importa una asignación de entrada o

salida de pista, salida de envío o inserción de

hardware, no se importa ninguna de las

configuraciones de entrada y salida y nombres

de ruta personalizados de la sesión fuente. Los

nombres de ruta y las configuraciones de

entrada y salida se pueden importar mediante la

importación de los parámetros de entrada y

salida. Para más información, véase “Archivos

de configuración de E/S” en la página 86.

Selecting Track Attributes to Import

De los atributos que se pueden importar, se

puede elegir importarlos todos, ninguno o

cualquier combinación de ellos. Estos son los

atributos que se pueden importar:

All Importa todas las listas de reproducción de

las pistas fuente, en función del parámetro Track

Playlist Option, así como todos los atributos de

la lista Session Data to Import.

None El único atributo de la pista fuente que

importa es la lista de reproducción principal, en

función del parámetro Track Playlist Option.

Alternate Playlists Importa todas las listas de

reproducción alternativas de la pista fuente.

Estas listas figuran en el menú emergente de

listas de reproducción de la pista de destino.

Regions and Media Importa todos los archivos y

regiones audio de la pista fuente, y los coloca en

la lista de regiones Audio.

Opciones de Session Data en el cuadro de diálogo

Import Session Data

Capítulo 9: Importación y exportación de datos de sesión 127

Volume Automation and Setting Importa el

parámetro del atenuador de volumen de la pista

fuente, así como cualquier dato de

automatización de la lista de reproducción de

automatización de volumen. Se sustituyen el

atenuador de volumen y cualquier otro

parámetro de automatización de volumen de la

pista de destino.

Pan Automation and Setting Importa la

configuración del control deslizante de

panorámico de audio de la pista fuente, así

como cualquier dato de automatización de la

lista de reproducción de automatización del

panorámico de audio. Se sustituyen el control

deslizante de panorámico de audio y cualquier

otro parámetro de automatización de

panorámico de audio de la pista de destino.

Mute Automation and Setting Importa el

parámetro de silenciamiento de la pista fuente,

así como cualquier dato de automatización de la

lista de reproducción de silenciamiento. Se

sustituyen el silenciamiento y cualquier otro

parámetro de automatización de silenciamiento

de la pista de destino.

Main Output Assignments Importa las

asignaciones de salida de canal de la pista

fuente, así como otras asignaciones de salida. Se

sustituyen las asignaciones de salida de canal de

la pista de destino.

Send Output Assignments Importa las

asignaciones de salida de envío de la pista

fuente. Se sustituye cualquiera de las

asignaciones de salida de envío de la pista de

destino.

Plug-In Assignments Importa las asignaciones de

módulo adicional. Se elimina cualquier módulo

adicional de la pista de destino; asimismo,

tampoco se guardan la configuración y

automatización asociadas.

Si la pista fuente emplea un módulo adicional

que no está disponible en el sistema de destino,

aparecerá en la pista de destino y se desactivará.

Plug-In Settings and Automation Cuando se

importan las asignaciones de módulos

adicionales de la pista fuente, esta opción

importa la configuración de los módulos

adicionales y los datos automatizados asociados

a ellos. Esta opción no surtirá efecto si no se

importan asignaciones de módulos adicionales.

Hardware Insert Assignments Importa las

asignaciones de inserción de hardware de la

pista fuente. Se sustituye cualquiera de las

asignaciones de salida de inserción de la pista de

destino.

Voice Assignments Importa de la sesión fuente

la asignación de voz de la pista de envío. Se

sustituye cualquier asignación de voz de la pista

de destino.

Input Assignments Importa la asignación de

entrada de la pista fuente. Se sustituye la

asignación de entrada de la pista de destino.

Sidechain Assignments Si se importan

asignaciones de módulo adicional de pista

fuente, esta opción importa cualquier

asignación de sidechain asociada a los módulos

adicionales. Esta opción no surtirá efecto si no se

importan asignaciones de módulos adicionales.

Track Active State Importa de la sesión fuente el

estado activo o inactivo de la pista fuente.

Track Comments Importa los comentarios de

pista asociados a la pista fuente. Se sustituye

cualquier comentario de la pista de destino.

Record Safe/Solo Safe Settings Importa de la

sesión fuente la configuración de aislamiento y

protección. Se sustituye cualquier configuración

de aislamiento o protección de la pista de

destino.

Guía de referencia de ProTools128

Track View Settings Importa de la sesión fuente

la altura de pista y la vista de lista de

reproducción de la pista fuente.

Opciones de la lista de reproducción

de pistas

(sólo en los sistemas TDM)

Las opciones siguientes permiten controlar el

modo de importar a la pista de destino de la

sesión actual la lista de reproducción principal.

Import Main Playlists - Replacing destination

main playlists

Importa de la pista fuente la lista de

reproducción principal. Si se importa a una pista

la lista de reproducción principal, ésta sustituirá

a su equivalente de la pista de destino.

◆ Seleccionar esta opción e importar todos los

atributos de la pista fuente equivale a importar

toda la pista.

◆ Seleccionar esta opción sin importar ninguno

de los atributos de la pista fuente hará que se

sustituyan las listas de reproducción de audio

sin guardar la conﬁguración actual del

mezclador.

Import Main Playlists - Overlaying new with

existing, trimming existing regions

Importa de la pista fuente la lista de

reproducción principal. Si se importa a una pista

la lista de reproducción principal, cualquier dato

de lista existente importado de la pista fuente

que se superponga a datos importados de la pista

fuente se recorta y se sustituye con los datos

importados. Los datos de la lista de

reproducción de la pista de destino que no se

superpongan se mantendrán en dicha pista.

Do Not Import Main Playlists - Leaving

destination playlists intact

Esta opción no importa de la pista fuente la lista

de reproducción principal. No se importa audio,

sólo los atributos de las pistas seleccionadas en

la lista Session Data to Import.

◆ Seleccionar esta opción e importar todos los

atributos de entrada, salida, inserción de envío y

módulo adicional de la pista fuente equivale a

importar una tira de canal.

Import Tempo/Meter Map

Importa de la sesión fuente las asignaciones de

tempo y de compás, tal como aparecen en las

reglas de Tempo y Meter Conductor. En la

sesión de destino se sustituyen todos los eventos

de Tempo o Meter.

Import Mic Pre Settings

(sólo en los sistemas TDM)

Importa de la sesión fuente cualquier

configuración de preamplificador de micrófono

de Pro Tools. Se sustituye cualquier

configuración de preamplificador de micrófono

en la sesión de destino.

Carga de archivos de audio

mediante arrastre y

colocación

Pro Tools ofrece un método cómodo para cargar

en una sesión abierta archivos de audio en lote.

Para cargar un lote de archivos de audio en una

sesión:

1 Abra o cree una sesión.

Capítulo 9: Importación y exportación de datos de sesión 129

2 Localice en el escritorio los archivos de audio

que desea importar. El tipo de los archivos, la

profundidad de bits y la frecuencia de muestreo

deben ser iguales a los de la sesión.

Los archivos de audio deben estar en formato

WAVE, SDII o AIFF/AIFC para colocarse en

Pro Tools.

Los archivos de audio se convertirán si no son de

la profundidad de bits o número de canales

correctos. Se convertirán a archivos mono con el

formato de archivo de audio predeterminado,

con la profundidad de bits y frecuencia de

muestreo de la sesión.

3 Arrastre los archivos de audio hasta el icono o

alias de Pro Tools.

Exportación de audio

Pro Tools admite la exportación de regiones

como archivos de audio, la exportación

de archivos de audio izquierdo y derecho como

archivos estéreo intercalados y la exportación de

información de regiones.

También puede exportar audio desde Pro Tools

mediante Bounce To Disk o consolidación de

pistas de audio. Para más información, véase

“Bounce To Disk” en la página 508.

Exportación de una región como

archivo de audio nuevo

Puede exportar regiones como archivos de audio

mediante el comando Export Selected As Files.

Use este comando si quiere utilizar una región

en otras sesiones (u otras aplicaciones de audio)

sin usar el archivo fuente principal.

Este comando también permite convertir

regiones a formatos de audio, frecuencia de

muestreo y profundidades de bits diferentes.

Para exportar regiones como archivos de audio

nuevos:

1 En la lista de regiones Audio, seleccione las

regiones que desea exportar.

2 En el menú emergente de regiones Audio, elija

Export Selected As Files. Aparece el cuadro de

diálogo Export Selected.

3 En el cuadro de diálogo Export Selected,

seleccione el tipo de archivo, el formato, la

resolución de bits y la frecuencia de muestreo.

También debe especiﬁcar la calidad de

conversión y elegir el directorio de destino.

4 Seleccione una opción para que Pro Tools

gestione los nombres de archivos duplicados.

Prompting for Each Duplicate solicitará un

nombre de archivo para cada uno de los que

compartan un mismo nombre en el directorio

de destino.

Cuadro de diálogo Export Selected

Guía de referencia de ProTools130

Auto Renaming cambia automáticamente el

nombre de cualquier archivo duplicado

mediante la adición de un número al final (por

ejemplo, archivo-01). Replacing with New Files

hace que los nuevos archivos sustituyan a los

que tienen el mismo nombre.

5 Una vez conﬁguradas las opciones de

exportación, haga clic en Export para exportar

los archivos de audio nuevos.

Para más información sobre el uso de la

interpolación con la opción Save, véase

“Interpolación” en la página 451.

Exportación de archivos estéreo

intercalados

Puede usar el comando Export Selected As Files

para exportar regiones de audio a archivos

estéreo intercalados que podrá utilizar en otras

aplicaciones (las sesiones de Pro Tools son

incompatibles con archivos estéreo

intercalados). Para ello, las regiones

seleccionadas deben tener los mismos nombres

con “.L” y “.R” como sufijos (por ejemplo,

vocals-01.L y vocals-01.R). Estas regiones

constan como estéreo en la lista de regiones

Audio.

Para exportar regiones como un archivo estéreo

intercalado:

1 Seleccione la región de audio estéreo en la lista

de regiones Audio o en la de reproducción de

pistas. Si las regiones aparecen en pistas mono

en la sesión, seleccione las dos regiones mono.

2 En el menú emergente de regiones Audio, elija

Export Selected As Files

3 En el cuadro de diálogo Export Selected,

seleccione “Interleaved” entre las opciones del

menú emergente Format.

4 Conﬁgure otros parámetros de salida y haga

clic en Export para exportar el nuevo archivo

estéreo intercalado.

Exportación de deﬁniciones

de región

Pro Tools almacena definiciones de región para

archivos de audio dentro de cada sesión. Si desea

usar las regiones de un archivo de audio en otra

sesión, o con otra aplicación compatible, puede

exportar la información de región.

El comando Export Region Definitions no

exporta regiones como archivos de audio (a

diferencia del comando Export Selected As

Files). En lugar de eso, almacena marcadores de

referencia de las regiones dentro del archivo

fuente principal.

Si elige la opción Export Selected (o Save

Session Copy) con una frecuencia de bits

menor, se podrían aplicar las opciones de

interpolación y formación de ruido Dither y

Noise Shaping. Véase la tabla siguiente:

La interpolación y formación de ruido se aplican

de la siguiente manera:

Conversión de la

frecuencia de bits

Export

Selected

De 24 a 16 bits

(interpolación y

formación de ruido)

Sí

De 24 a 8 bits

(sólo interpolación)

Sí

De 16 a 8 bits

(sólo interpolación)

Sí

Capítulo 9: Importación y exportación de datos de sesión 131

Para exportar deﬁniciones de región para un

archivo de audio:

1 En lista de regiones Audio, seleccione las

regiones para las que quiere exportar

deﬁniciones. No es necesario seleccionar la

región de audio del archivo principal.

2 En el menú emergente de regiones de audio,

elija Export Region Deﬁnitions.

3 Haga clic en Export.

Transferencia de audio

desde CD

(sólo en Macintosh)

Pro Tools permite transferir pistas de audio

desde un CD de audio mediante el comando

Import Audio From Other Movie. Dado que la

transferencia se realiza en el entorno digital, no

hay pérdida de señal.

La frecuencia de muestreo de CD de audio es

44,1 kHz. Por lo tanto, si la frecuencia de la

sesión en curso está configurada en 48 kHz o

superior, Pro Tools convertirá la frecuencia de

muestreo para el audio importado. Antes de

importar audio desde un CD es preciso

configurar la calidad de conversión. Véase

“Conversion Quality” en la página 132 para más

información.

Al importar una pista de audio de CD, Pro Tools

la importa primero como película QuickTime. A

continuación, la película importada se convierte

a archivos de audio con el formato de archivo de

la sesión en curso. Antes de importar audio de

CD, asegúrese de tener espacio suficiente en el

disco duro para el archivo de película importado

y para los archivos de audio convertidos.

Para importar una pista de audio de CD

(Mac OS X):

1 Introduzca el CD en la unidad de CD-ROM.

2 Elija Movie > Import Audio From Other

Movie.

3 Localice y seleccione la pista de audio que

quiere importar y haga clic en Convert.

4 En la ventana Track Import, haga clic en OK.

5 Localice un destino para el audio importado y

haga clic en Choose.

Pro Tools convierte la pista de audio de CD al

formato de archivo de audio, profundidad de

bits y frecuencia de muestreo de la sesión, y lo

guarda en la unidad de disco duro.

El archivo de audio importado figura en la lista

de regiones Audio. Desde aquí, la región se

puede arrastrar a una pista de la sesión.

Para importar una pista de audio de CD

(Mac OS 9):

1 Introduzca el CD en la unidad de CD-ROM.

2 Elija Movie > Import Audio From Other

Movie.

3 Localice y seleccione la pista de audio que

quiere importar y haga clic en Convert.

4 En el cuadro de diálogo Save, haga clic en

Options.

Guía de referencia de ProTools132

5 En el cuadro de diálogo Options, seleccione

para el audio importado la frecuencia de

muestreo, la resolución de bits y el formato

estéreo.

6 En la parte inferior del cuadro de diálogo

Options, indique el rango de la pista de CD que

va a importar ajustando los valores de tiempo

Start y End; luego haga clic en OK.

7 Para oír una pista de CD antes de importarla,

utilice los botones Play y Stop.

8 Localice un destino para el audio importado y

haga clic en Save.

Pro Tools importa la pista de audio de CD como

película QuickTime y la guarda en el disco duro.

9 En la ventana Track Import, haga clic en OK.

Pro Tools convierte de la pista de audio al

formato de archivo de audio, profundidad de

bits y frecuencia de muestreo de la sesión.

El archivo de audio importado figura en la lista

de regiones Audio. Desde aquí, las regiones se

pueden arrastrar a las pistas de la sesión.

Conversion Quality

La opción de preferencia Conversion Quality

determina la calidad de conversión de

frecuencia de muestreo utilizada al convertir e

importar audio a una sesión, y al importar pistas

de audio de CD (sólo en Macintosh). Hay cinco

opciones de calidad de conversión, desde Low

hasta Tweak Head. Cuanto más alta sea la calidad

y mayor la conversión, más tiempo tardará.

Para conﬁgurar la calidad de conversión de

frecuencia de muestreo:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Editing.

2 En el menú emergente Conversion Quality,

seleccione una opción de calidad.

Con la mayoría de las aplicaciones, los mejores

resultados se obtienen con las opciones Good o

Better.

3 Haga clic en Done.

Cuadro de diálogo Audio CD Import Options

(Macintosh)

Opciones de Conversion Quality

Capítulo 9: Importación y exportación de datos de sesión 133

Exportación de pistas de

Pro Tools como archivos OMF

(Pro Tools 5.1.3 y versiones posteriores)

La opción DigiTranslator Integrated Option de

Pro Tools permite exportar en formato OMFI

pistas individuales o toda una sesión de

Pro Tools. Esta opción precisa DigiTranslator 2.0

o una versión posterior.

Exportación de sesión

como texto

(sólo en los sistemas TDM)

Puede usar el comando Export Session As Text

para crear un archivo de texto que contenga

numerosos datos acerca de la sesión.

Este archivo de texto puede contener una lista

de archivos de audio, regiones de audio,

información de EDL (lista de decisiones de

edición) de pistas de audio, información de

registro de tiempo extendida e información

sobre fundidos cruzados.

Las listas EDL de pista se exportan como texto

delimitado por tabuladores, es decir, con

tabuladores entre cada cabecera de columna

y tabuladores entre cada parámetro de evento.

Puede usar estos datos en un programa para leer

listas EDL o puede formatear datos EDL en tablas

mediante una aplicación de proceso de textos o

de hoja de cálculo.

Opciones de Export Session Text

Include File List/Include Region List

Si lo desea puede exportar una lista de las

regiones y los archivos de audio de la sesión.

La lista de archivos contiene todos los archivos

de audio y todos los fundidos de la sesión, así

como sus ubicaciones en el disco duro. La lista

de regiones muestra todas las regiones de audio

de la sesión y el archivo de audio fuente de cada

región.

Include Track EDL's

Se puede exportar listas EDL de pista (listas de

reproducción). Dichas listas pueden usarse para

controlar al azar ediciones y ubicaciones de

región o en programas para aplicaciones de

posproducción. En circunstancias extremas, una

EDL puede utilizarse para recrear toda una

sesión.

Al exportar listas EDL de pista, dispone de las

siguientes opciones:

Para más información sobre la instalación

o uso de DigiTranslator con Pro Tools,

consulte la Guía de DigiTranslator.

Cuadro de diálogo Export Session Text

No se exportan las EDL de pista MIDI.

Guía de referencia de ProTools134

Show Subframes

Esta opción permite exportar información de

tiempo de subcuadro con las listas EDL de pista,

si se usa en la sesión.

Include User Timestamps

Puede incluir registros de tiempo y usuario con

las listas EDL de pista. Éstos indican la ubicación

de sesión deﬁnida por un usuario para la región,

o la ubicación original de la región al grabarla.

Fade Handling

Para las listas EDL de pista, puede elegir entre

mostrar fundidos cruzados, no mostrarlos o

combinar regiones de fundidos cruzados.

Al combinar regiones, aparecen las

correspondientes ubicaciones y duraciones

hasta el centro del fundido cruzado (para la

región a la izquierda) y desde el centro del

fundido cruzado (para la región siguiente).

Time Format

Puede seleccionar el formato de tiempo

apropiado en que se basará la información de la

lista EDL exportada. Por ejemplo, para tareas de

posproducción podría seleccionar tiempo

SMPTE, pero para creación musical asignada a

una cuadrícula podría exportar la opción

Bars & Beats.

File Format

Hay varios formatos de texto disponibles para la

exportación. Entre éstos están el formato de

texto estándar, Microsoft Word y Excel.

Texto de sesión exportado

Información de sesión

El archivo de texto de sesión comienza con

información básica acerca de la sesión. Los

datos, ilustrados en la tabla bajo estas líneas,

son: nombre de sesión, frecuencia de muestreo,

profundidad de bits, formato de código de

tiempo, número de pistas de audio, número de

regiones de audio y número de archivos de

audio.

Lista de archivos y lista de regiones

A continuación, si decide incluirlas, se

presentan las listas de los archivos de audio y las

regiones.

Listas EDL de pista

El último elemento, si se ha exportado, son las

listas EDL de pista. Una lista EDL de pista

contiene el nombre de la pista y todas las

ediciones, incluidos el número de evento, el

nombre de región, el tiempo de inicio y fin de

región y su duración. También se exporta el

registro de tiempo y región, si se ha seleccionado

la opción correspondiente. De ser así, también

se muestran los subcuadros en cada campo de

tiempo.

Información de sesión

SESSION NAME: Ripleys II-092700

SAMPLE RATE: 48000.000000

BIT DEPTH: 24-bit

TIME CODE FORMAT: 30 Frame

# OF AUDIO TRACKS: 19

# OF AUDIO REGIONS: 203

# OF AUDIO FILES: 54

Capítulo 9: Importación y exportación de datos de sesión 135

Para exportar una sesión como texto:

1 Elija File > Export Session As Text.

2 Seleccione si desea incluir la lista de archivos,

la lista de regiones y las listas EDL de pista.

3 Si opta por incluir listas EDL de pista,

seleccione si quiere mostrar subcuadros e incluir

registros de tiempo de usuario. También debe

seleccionar una opción para el parámetro de

fundido cruzado.

4 Si elige incluir las listas EDL de pista,

seleccione en el menú emergente el formato de

tiempo de la sesión exportada.

5 Seleccione la opción requerida de File Format

para texto exportado.

6 Cuando haya conﬁgurado todas las opciones

deseadas, haga clic en OK.

7 Seleccione una ubicación y escriba un nombre

para el archivo de texto exportado. En

Windows, Pro Tools añade la extensión

pertinente de archivo de tres letras; en

Macintosh, se añade la extensión “.txt”.

Importación de archivos MIDI

Puede importar archivos MIDI estándar a sus

sesiones de Pro Tools. Use el comando Import

MIDI to Track para colocar el MIDI importado

en pistas nuevas; también puede usar el

comando Import MIDI del menú emergente

MIDI Regions List para colocar los datos en la

listas de regiones MIDI, desde donde puede

arrastrarse a pistas existentes.

Pro Tools no importa archivos de secuencia

exclusivos. Para usar secuencias procedentes de

otras aplicaciones MIDI en una sesión de

Pro Tools, primero debe guardarlas como

archivos MIDI estándar. Para información sobre

esta operación, consulte la documentación del

fabricante.

Hay dos tipos de archivos MIDI estándar, ambos

compatibles con Pro Tools:

◆ Los archivos MIDI de tipo 0 almacenan datos

para todos los canales MIDI en una sola pista. Al

importar estos archivos, Pro Tools separa los

datos por canal y coloca los datos de cada pista

en regiones y pistas diferentes.

◆ Los archivos MIDI de tipo 1, a veces

denominados MIDI multipista, contienen varias

pistas de datos MIDI. Al importar estos archivos,

la información de cada pista se coloca en su

propia pista MIDI nueva en la sesión de

Pro Tools.

Para importar a pistas nuevas un archivo

MIDI estándar:

1 Elija File > Import MIDI to Track.

Guía de referencia de ProTools136

2 Seleccione el archivo MIDI que desea

importar.

3 Para importar las pistas de tempo y compás de

un archivo MIDI, seleccione la opción Import

Tempo From MIDI File.

Esta opción sobrescribe eventos de compás y

tempo en la sesión actual. Si no quiere que

ocurra eso, asegúrese de seleccionar Use Existing

Tempo From Session.

4 Haga clic en Import (Macintosh) o en Open

(Windows). Si lo pide el sistema, especiﬁque si

desea conservar o descartar regiones y pistas

MIDI existentes en la sesión actual.

Los datos MIDI se importan a pistas MIDI

nuevas, y también aparecen como regiones en la

lista de regiones MIDI.

5 En la ventana Mix, haga clic en el selector de

canal/dispositivo MIDI para cada pista nueva y

asigne un canal e instrumento MIDI.

Para importar un archivo MIDI estándar a la lista

de regiones MIDI:

1 Elija Import MIDI en el menú emergente de

lista de regiones MIDI.

2 Seleccione el archivo MIDI que desea

importar.

3 Para importar las pistas de tempo y compás de

un archivo MIDI, seleccione la opción Import

Tempo From MIDI File.

Esta opción sobrescribe eventos de compás y

tempo en la sesión actual. Si no quiere que

ocurra eso, asegúrese de seleccionar Use Existing

Tempo From Session.

4 Haga clic en Import (Macintosh) o en Open

(Windows). Si lo pide el sistema, especiﬁque si

desea conservar o descartar regiones y pistas

MIDI existentes en la sesión actual.

Pro Tools importa los datos MIDI como regiones

y los coloca en la lista de regiones MIDI.

5 Arrastre las nuevas regiones MIDI a pistas

MIDI existentes.

Cuadro de diálogo de exportación MIDI

Si el archivo MIDI estándar contiene

marcadores, sólo se importarán si la sesión

actual no contiene ninguno.

Si el archivo MIDI estándar contiene

marcadores, sólo se importarán si la sesión

actual no contiene ninguno.

Capítulo 9: Importación y exportación de datos de sesión 137

Exportación de archivos MIDI

Para exportar las pistas MIDI de una sesión y

utilizarlas en otra aplicación MIDI, o para

reproducir con un secuenciador MIDI externo

(hardware), puede guardar las pistas como

archivos MIDI estándar.

Al exportar, las pistas de sesión pueden

fusionarse en una sola pista multicanal (de

tipo 0) o guardarse como pistas individuales

(de tipo 1).

Para exportar todas las pistas MIDI en

la sesión actual:

1 Debe anular el silenciamiento de pistas MIDI

en la sesión que quiere exportar.

2 Elija File > Export MIDI.

3 Especiﬁque un nombre y una carpeta de

destino para el archivo MIDI.

4 Elija la opción de archivo MIDI estándar

deseada: 0 (una sola pista fusionada) o 1

(multipista).

5 Haga clic en Export. Pro Tools exporta todas

las pistas MIDI de la sesión actual a un archivo

MIDI estándar y lo escribe en el disco duro.

La información MIDI exportada incluye notas,

eventos de controlador, cambios de programa y

datos exclusivos del sistema, así como eventos

de tempo, compás y marcadores.

También se exporta el tiempo SMPTE de inicio

de sesión. Esto garantiza que, al reproducir las

pistas exportadas desde otra aplicación MIDI, se

alinearán a los cuadros SMPTE correctos y se

sincronizarán adecuadamente a dispositivos de

cinta y vídeo o Pro Tools.

Consulte la documentación de su secuenciador

MIDI para averiguar si es compatible con la

importación de tiempos SMPTE de inicio desde

archivos MIDI.

Elementos no exportados con

archivos MIDI

La automatización de silenciamiento y las

regiones silenciadas no afectan a los datos MIDI

exportados. Siempre y cuando una pista no esté

silenciada (botón Mute activado), se exportarán

todos los datos MIDI correspondientes.

Al exportar archivos MIDI desde Pro Tools, no se

conservan las asignaciones de dispositivo para

pistas (pero sí permanecen las asignaciones de

canal). Si exporta pistas MIDI desde Pro Tools y

luego las reimporta, tendrá que volver a asignar

las pistas a los dispositivos deseados.

Al exportar se pierden todos los datos de lista de

reproducción de pistas MIDI. Por ejemplo,

después de exportar y reimportar,

pistas que contenían docenas de regiones MIDI

contendrán regiones únicas.

Cuadro de diálogo de exportación MIDI

Guía de referencia de ProTools138

Capítulo 10: Gestión de archivos y compatibilidad 139

Capítulo 10: Gestión de archivos y

compatibilidad

En Pro Tools hay distintas clases de archivos.

Para un correcto funcionamiento, los sistemas

Pro Tools precisan que determinados archivos

no se cambien de sus directorios en la unidad de

disco duro.

◆ Los archivos de software de Pro Tools deben

estar en la unidad de inicio (la unidad que

contiene el sistema operativo y otros archivos

relacionados con el sistema).

◆ En los sistemas Pro Tools TDM, los archivos

de datos (como archivos de sesión, de audio y de

fundido) pueden ubicarse en cualquier unidad

compatible conectada al bus SCSI interno o

externo del ordenador, o a una tarjeta de bus

principal SCSI. A ﬁn de obtener el máximo

rendimiento, para los sistemas Pro Tools TDM se

recomiendan las unidades SCSI, que también

son compatibles con los buses FireWire y

ATA/IDE.

◆ En los sistemas Pro Tools LE, los archivos de

datos pueden ubicarse en cualquier unidad de

disco duro compatible conectada a los buses

internos o externos ATA/IDE, FireWire o SCSI

del ordenador.

Gestión de archivos de audio

ID de archivo exclusivos

Pro Tools asigna a cada archivo de audio de una

sesión un identificador exclusivo que permite

distinguir cada archivo aunque haya cambiado

su nombre o ubicación.

Localización de archivos de audio

(Pro Tools 5.3.x y versiones anteriores)

Al abrir una sesión, si Pro Tools no puede

localizar los archivos de audio que contiene,

activará una cuadro de diálogo de búsqueda.

Puede optar entre una búsqueda basada en

nombres de archivo o en identificadores

exclusivos de archivo.

Si falta el identificador exclusivo, Pro Tools

puede identificar un archivo de audio mediante

otros atributos de archivo: frecuencia de

muestreo, profundidad de bits, duración de

archivo y fecha de creación o modificación.

Pro Tools buscará archivos con atributos

similares y presentará una lista de hallazgos

como posibles candidatos.

Guía de referencia de ProTools140

Para localizar un archivo de audio:

1 En la mayoría de los casos, es posible

encontrar archivos creados o modiﬁcados por

Pro Tools seleccionando Current Folder o

Current Volume en la sección “Search In”. Para

examinar todas las subcarpetas de la carpeta

actual, seleccione la opción Look in Subfolders.

Si la búsqueda no ofrece los resultados

esperados, puede seleccionar All Volumes para

examinar todas las particiones y unidades

disponibles.

2 Seleccione Matching Name o Matching

Unique ID. La primera, por nombre de archivo,

es más rápida. No obstante, puede no ser la más

conveniente si el nombre del archivo es

relativamente común, por ejemplo, “Audio-01”.

3 Haga clic en Search.

4 Si Pro Tools no encuentra el archivo

requerido, mostrará un número de

correspondencias así como archivos

“candidatos”: archivos con el nombre buscado

pero distinto identiﬁcador.

Las coincidencias exactas se presentan en la lista

de archivos candidatos precedidas por un signo

de “->”.

5 Si lo desea, seleccione un archivo candidato

para ver sus atributos en la sección de

información de archivo.

6 Para oír un archivo de audio seleccionado,

haga clic en el botón de reproducción y ajuste el

control deslizante para elegir la posición de

reproducción en el archivo.

7 Si después de consultar los archivos

candidatos determina que uno de los archivos

de la lista no es el archivo de destino, haga clic

en Skip. Para eliminar todos los archivos de la

lista, haga clic en el botón Skip All.

8 Cuando encuentre el archivo deseado, haga

clic en el botón Open.

Si no encuentra lo que busca, toda la región de

archivo y regiones basadas en ella aparecen

como medios offline en la lista de regiones

Audio y en pistas de la ventana Edit.

Cuadro de diálogo Find File

Lista de archivos candidatos (coincidencia

exacta)

Capítulo 10: Gestión de archivos y compatibilidad 141

Localización de archivos de audio

(Sólo en Pro Tools 6.0)

Con Pro Tools 6.0, en la ventana Relink se

gestionan vínculos a archivos de audio y otros

medios. Asimismo, Pro Tools clasifica los

volúmenes de almacenamiento según sus

aptitudes para ejecutar (grabar o reproducir) o

transferir (almacenar o copiar) archivos de audio

y de otros medios. Para poder reproducir los

archivos de audio en una sesión de Pro Tools,

se deben almacenar en volúmenes de ejecución

apropiados y deben estar pertinentemente

vinculados.

Al abrir una sesión, si Pro Tools decide que los

archivos de audio no se ubican en un volumen

de ejecución, o si no encuentra los archivos de

audio de la sesión, dichos archivos se pueden

buscar o copiar para poder reproducir la sesión.

Este proceso se denomina vincular.

Archivos de transferencia

Los archivos de transferencia están en

volúmenes que no pueden utilizarse para la

reproducción de grabaciones, como los

CD-ROM o las unidades de red.

Para abrir una sesión que contenga archivos de

transferencia:

1 Abra la sesión de Pro Tools. Pro Tools avisa si

en un volumen hay archivos no apropiados para

reproducción.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Haga clic en Yes para abrir el cuadro de

diálogo Copy and Relink.

• Haga clic en No para abrir la sesión con

todos los archivos de transferencia ofﬂine.

Para que los archivos de transferencia se puedan

reproducir en la sesión:

1 Elija Windows > Show Project Browser.

2 Haga doble clic en la carpeta Audio Files para

ver todos los archivos de audio.

3 En el menú del navegador, elija Select Transfer

Files.

4 En el menú del navegador, elija Copy and

Relink.

5 Especiﬁque una ubicación para los archivos

copiados en un volumen de ejecución válido.

6 Haga clic en OK.

Archivos perdidos

Se considera que falta un archivo si no se

encuentra en la misma ubicación que estaba la

última vez que se guardó la sesión.

Para abrir una sesión con archivos perdidos:

1 Abra la sesión de Pro Tools. Si hay archivos

perdidos, Pro Tools avisa pertinentemente.

2 Elija una de las opciones siguientes:

Para más detalles sobre clasificaciones de

volúmenes de almacenamiento, consulte la

Guía de DigiBase.

Para más detalles sobre vinculación de

archivos de transferencia, consulte la Guía

de DigiBase.

Indicación de archivos perdidos al abrir una

sesión

Guía de referencia de ProTools142

Automatically Find and Relink Busca en todos los

volúmenes de ejecución los archivos perdidos

con el mismo nombre, ID de archivo exclusivo,

formato y duración; y de forma automática,

siempre que es posible, asigna vínculos a esos

archivos perdidos.

Manually Find and Relink Abre la ventana Relink;

en ella, se buscan, comparan, veriﬁcan y enlazan

los archivos perdidos.

Skip All Omite todos los fundidos y archivos

perdidos. En la sesión, los archivos perdidos

estarán en línea.

Regenerate Missing Fades Al vincular, del

proceso se excluyen los fundidos; en lugar de

vincularlos, se vuelven a calcular.

3 Haga clic en OK.

Compatibilidad con

archivos WAV

Convierta todos los archivos WAV importados

a AES31/BroadcastWave

Pro Tools siempre crea archivos WAV

compatibles con AES31/Broadcast cuando el

archivo tiene su origen en Pro Tools. Esta

opción, a la que se accede desde Setups >

Preferences > Compatibility, hace que los

archivos WAV importados sean compatibles con

el estándar AES31/EBU Broadcast.

AES31/Broadcast Wave es una variante del

estándar de audio WAV. El formato AES31

contiene información, por ejemplo registros de

tiempo SMPTE, además de los datos de audio

PCM sin procesar.

Esta variante es compatible con los estándares

de EBU (European Broadcasters Union) y AES

(Audio Engineering Society). Elija esta opción

para garantizar la compatibilidad con otras

estaciones de trabajo que reconozcan este tipo

de archivo.

Compatibilidad con Avid

Si está activado el modo de compatibilidad con

Avid, Pro Tools añade metadatos al realizar la

operación Bounce To Disk, o al grabar desde un

bus. Entre los metadatos están el nombre de la

sesión y el de la fuente de rebote (salida de pista

o bus). Al abrir el archivo rebotado en un

sistema Avid, los metadatos ayudarán a

identificar la fuente de los componentes del

archivo.

Además, con la compatibilidad Avid activada,

todos los medios OMF se tratan como si fueran

de sólo lectura dentro de Pro Tools

Para activar el modo de compatibilidad Avid:

1 Elija Setups > Preferences > Compatibility.

2 Seleccione Avid Compatibility Mode.

3 Haga clic en Done.

Creación de sesiones

compatibles con Mac y PC

La opción Enforce Mac/PC Compatibility

permite crear y guardar sesiones de Pro Tools

compatibles tanto con Macintosh como con

Windows. Estas opciones están disponibles al

crear una sesión o al guardar una copia de sesión

de Pro Tools 5.3 o una versión posterior.

Para más detalles sobre vinculación de

archivos perdidos, consulte la Guía de

DigiBase.

Capítulo 10: Gestión de archivos y compatibilidad 143

Limitaciones de sesiones para

diversas plataformas

Tipos de archivo de audio

Windows no puede leer archivos Sound

Designer II (SDII). Por lo tanto, al crear archivos

de sesión compatibles con Macintosh y

Windows, el tipo de archivo de audio de sesión

debe ser AIFF o WAV.

Extensiones de nombre de archivo

Para garantizar la compatibilidad con diversas

plataformas, todos los archivos de una sesión

deben tener una extensión de nombre de

archivo de tres letras. Los archivos de sesión de

Pro Tools 5.1 y versiones posteriores presentan

la extensión “.pts”; los archivos de sesión de

Pro Tools 5, la extensión “.pt5”. La extensión de

los archivos WAV es “.wav”; la de los archivos

AIFF, “.aif”.

Caracteres ASCII incompatibles

No pueden usarse caracteres ASCII

incompatibles con alguno de los dos sistemas

para nombres de pista, nombres de archivo ni

opciones de módulo adicional.

Al crear un nombre, si se detecta una

incompatibilidad en el modo Mac/PC

Compatibility, aparecerá un cuadro de diálogo

para asignar un nombre nuevo. Al importar

archivos a una sesión con la opción de

compatibilidad Mac/PC seleccionada, los

caracteres incompatibles se convierten en rayas

(“_”).

Los caracteres citados a continuación no son

válidos en sesiones PC o Mac/PC compatibles:

/ (barra diagonal)

\ (barra inversa)

: (dos puntos)

* (asterisco)

? (interrogación)

" (comillas)

< (menor que)

> (mayor que)

| (línea vertical)

Cualquier carácter escrito con la tecla Comando

Cómo crear y guardar sesiones

para diversas plataformas

Para crear una sesión compatible con Macintosh

y Windows:

1 Elija File > New Session.

2 Elija la unidad en la que desea guardar la

sesión. Conviene crear la sesión en una unidad

de audio dedicada.

3 Escriba el nombre de la sesión.

4 En el cuadro de diálogo New Session,

seleccione AIFF o WAV como tipo de archivo de

audio. Estos formatos son compatibles con

ambas plataformas.

5 Conﬁgure los valores de Bit Depth y Sample

Rate para la sesión.

Guía de referencia de ProTools144

6 Seleccione la opción de I/O Settings que

necesite para utilizar con la sesión. El sistema

incluye varias opciones de conﬁguración de E/S

preconﬁguradas, pero también puede

seleccionar una opción personalizada. Para más

información, véase el capítulo 7, “I/O Setup”.

7 Seleccione “Enforce Mac/PC Compatibility”.

Esta opción debe estar seleccionada para que la

sesión sea compatible con diversas plataformas.

8 Haga clic en Save.

Para guardar una sesión existente compatible con

Macintosh y Windows:

1 Elija File > Save Session Copy In.

2 En el cuadro de diálogo Save Session Copy,

elija un destino y escriba el nombre del nuevo

archivo de sesión.

3 Conﬁgure Audio File Type en AIFF o WAV.

Estos formatos son compatibles con ambas

plataformas.

4 Conﬁgure los valores de Bit Depth y Sample

Rate para la sesión.

5 Seleccione “Enforce Mac/PC Compatibility”.

Esta opción debe estar seleccionada para que la

sesión sea compatible con diversas plataformas.

6 Seleccione las opciones requeridas en la

sección Items to Copy.

7 Haga clic en Save.

Si en la sesión se han utilizado archivos SDII,

se convertirán al nuevo formato de archivo de

audio.

Desplazamiento de sesiones

entre plataformas con

MacOpener

MacOpener permite grabar y reproducir audio

en unidades de disco duro HFS/HFS+ en los

sistemas Pro Tools que se ejecutan en Windows.

También se pueden abrir sesiones de Pro Tools

creadas en un equipo Macintosh. Véase “Cómo

crear y guardar sesiones para diversas

plataformas” en la página 143.

Para compartir sesiones de Pro Tools entre

Macintosh y Windows, la opción “Enforce

Mac/PC Compatibility” debe estar seleccionada

al crear la sesión o al guardar una copia de la

sesión.

Para instalar y conﬁgurar la copia de

demostración de MacOpener suministrada con

Pro Tools:

1 Introduzca el CD de instalación de Pro Tools

en la unidad de CD-ROM.

2 En la carpeta MacOpener Demo, localice y

haga doble clic en el archivo de instalación de

MacOpener. Para instalar MacOpener, siga las

instrucciones en pantalla. Una vez completada

la instalación, reinicie el ordenador.

3 Elija Start > Programs > MacOpener >

MacOpener Driver Preferences.

4 Compruebe que MacOpener Driver esté

activado. En Driver Settings, seleccione “Enable

MacOpener Driver”.

5 En Extension Mapping, seleccione “Do not

add the PC extension to the Mac ﬁle name”.

Mientras que los archivos SDII se pueden

exportar, o convertir al importarse, no se

pueden usar en las sesiones de Pro Tools en

Windows.

Capítulo 10: Gestión de archivos y compatibilidad 145

Limitaciones de rendimiento de MacOpener

• Para abrir una sesión desde una unidad

HFS/HFS+, debe estar creada con Pro Tools

5.1.1 o una versión posterior. Además, en una

misma sesión no debe haber formatos de

archivo de audio de distintos tipos. Para usar

en sesiones de Pro Tools con varios formatos,

primero guarde una copia de la sesión y, con el

comando Save copy of session in, convierta

los archivos a un formato que sea compatible.

• Al usar el comando Bounce To Disk, el destino

de rebote debe ser una unidad FAT/FAT32 o

NTFS. No se admite el rebote a unidades

HFS/HFS+.

• Funciones como abrir sesiones, iniciar

reproducción, trazar formas de onda al aplicar

zoom y ubicar archivos de grabación son más

lentas en discos duros HFS/HFS+ que en discos

duros FAT/FAT32 o NTFS.

• Debido a que MacOpener debe borrar la caché

de disco después de copiar entre los discos

duros HFS/HFS+ y FAT/FAT32 o NTFS,

Pro Tools se iniciará muy lentamente después

de realizar estas copias de disco.

• Para que los archivos SDII aparezcan en el

cuadro de diálogo Import Audio, debe

conﬁgurar el menú emergente File Of Type en

“All Files”.

• En Pro Tools LE para Windows, al seleccionar

todos los archivos en el cuadro de diálogo

Import Audio, y si alguno de estos archivos

tiene un nombre con 13 caracteres o más,

ninguno se añadirá a la lista de importación al

hacer clic en Convert All. Estos archivos se

pueden agregar a la lista con la tecla Mayús

pulsada y haciendo clic en sus nombres uno a

uno.

Cuando la unidad está conectada a un

equipo Macintosh, es preciso llevar a cabo el

formateo y el mantenimiento de las

unidades HFS/HFS+.

Guía de referencia de ProTools146

147

Parte III: Grabación

148

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 149

Capítulo 11: Conﬁguración de

grabación

Antes de iniciar la grabación, asegúrese de que el

sistema Pro Tools se ha conﬁgurado y conectado

de manera apropiada. Para más detalles sobre la

conexión de Pro Tools al estudio, consulte la

Guía de introducción incluida con el sistema.

Si bien este capítulo incluye información

relativa a la grabación MIDI, encontrará

información más detallada sobre configuración

para grabación MIDI en el capítulo 13,

“Grabación MIDI”.

Conexiones de entrada y

niveles de audio

La mayoría de las interfaces de audio de

Digidesign funcionan como dispositivos de

nivel de línea y no ofrecen preamplificación.

Por lo tanto es preciso ajustar el nivel de una

señal de entrada en el nivel de línea antes de que

llegue a Pro Tools. Las fuentes de bajo nivel,

como micrófonos y guitarras eléctricas, deben

preamplificarse. Para ello puede usar una tarjeta

de mezclas de calidad o un amplificador

dedicado, por ejemplo Digidesign PRE.

Los controles de volumen y panorámico de

audio para pistas de Pro Tools sólo afectan a los

niveles de supervisión, no a la ganancia de

entrada de grabación. Los medidores LED de las

interfaces de audio indican el código completo

(el nivel más alto antes de que se produzca

clipping) y el auténtico en las señales de salida

de Pro Tools. Los medidores en pantalla de

Pro Tools sólo indican auténtico clipping.

Clipping digital

Al enviar a una grabadora o a un mezclador una

señal más alta o “cargada” de lo permitido por el

dispositivo, se produce clipping. En muchas

platinas de casete analógicas, un ligero clipping

añade una cierta “calidez” al sonido debido a la

Digi 001, Digi 002 y Mbox constituyen

excepciones a esta regla. Digi 002 tiene

cuatro entradas con preamplificadores, a las

que pueden conectarse señales de bajo nivel,

y cuatro entradas adicionales con ganancia

de entrada. Digi 001 I/O y Mbox tienen dos

entradas con preamplificadores, a las que

pueden conectarse señales de bajo nivel;

Digi 001 I/O también dispone de seis

entradas adicionales con ganancia de

entrada.

Guía de referencia de ProTools150

compresión de la cinta. Sin embargo, en la

grabación digital, el clipping produce distorsión

digital, un resultado no deseable y que debería

tratar de evitarse.

Niveles de entrada altos sin clipping

Al enviar una señal a cualquier sistema de

grabación de audio, incluido Pro Tools, es

preciso ajustar el nivel de entrada para optimizar

el rango dinámico. Ajuste la señal de entrada

para que se registre lo más alto posible en el

medidor de entrada sin que se active el

indicador de clipping. Si el nivel de entrada es

demasiado bajo, no podrá aprovechar al

máximo el rango dinámico del sistema

Pro Tools. En cambio, si el nivel de entrada es

demasiado alto se producirá clipping.

Modo Calibration

(sólo en los sistemas TDM)

Puede utilizar el comando Calibration Mode de

Pro Tools para ajustar los niveles de entrada y

salida de la interfaz de audio para que coincidan

con los de la consola de mezclas y otros

dispositivos de audio del estudio.

La interfaz 192 I/O tiene entradas de +4 dBu y

–10 dBV, y salidas de +4 dBu, cada una con sus

propios potenciómetros de recorte para una

correcta calibración. La interfaz 888|24 I/O tiene

potenciómetros de recorte ajustables para sus

entradas y salidas.

No hay recortes de entrada o salida en las

siguientes interfaces de audio TDM:

192 Digital I/O, 96 I/O, 882|20 I/O, 1622 I/O y

ADAT Bridge I/O. Algunas interfaces Digidesign

I/O que no tienen salidas de recorte ofrecen un

nivel de entrada que se controla mediante el

software y que se puede ajustar en Setups >

Hardware Setup (consulte la guía pertinente de

la interfaz).

Activación de pistas para

grabación (con el botón

Record)

Para grabar una pista, primero debe activarla

para grabación con el botón Record. Para grabar

simultáneamente en varias pistas, puede activar

varias pistas de audio o MIDI para grabación.

Cuando tenga una o varias pistas activadas para

grabación, haga clic en los botones Record y

Play de la ventana Transport para comenzar la

grabación.

Para activar para grabación una pista de audio

o MIDI:

■ En la ventana Edit o Mix, haga clic en el botón

Record para alternar entre la activación o

desactivación para grabación de la pista.

El botón Record se ilumina al activarse; en la

ventana Mix, queda resaltado el atenuador de

pista.

Para más información sobre la calibración

de la interfaz de audio o el uso del modo

Calibration, véase la

Guía de 888|24 I/O o

las instrucciones de calibración de la

interfaz 192 I/O.

A diferencia de las pistas de audio, las MIDI

pueden activarse para grabación mientras se

graba.

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 151

Para activar para grabación varias pistas de audio

o MIDI:

■ En la ventana Edit o Mix, haga clic en el botón

Record de cada pista para alternar entre la

activación o desactivación para grabación de

cada una de ellas.

Para activar para grabación todas las pistas de

audio o MIDI:

■ Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras hace clic

en el botón Record de todas las pistas de audio

o MIDI.

Para activar para grabación todas las pistas de

audio o MIDI seleccionadas:

■ Pulse las teclas Opción+Mayús (Macintosh) o

Alt+Mayús (Windows) y haga clic en el botón

Record de cualquier pista de audio o MIDI para

alternar la activación o desactivación de todas

las pistas que estén seleccionadas.

Pista de audio activada para grabación (ventana Mix)

Pista de audio activada para grabación (ventana Edit)

Si el modo Latch Record no está activado,

pulse la tecla Mayús y haga clic en el botón

Record de cada pista para alternar entre la

activación o desactivación para grabación

de cada una de ellas.

Si bien la activación para grabación no

afecta a las pistas de audio agrupadas,

puede seleccionar todas las pistas de un

grupo haciendo clic directamente a la

izquierda del nombre del grupo en la lista de

grupos. A continuación, puede mantener

pulsadas las teclas Mayús+Opción

(Macintosh) o Mayús+Alt (Windows)

mientras hace clic para activar para

grabación todas las pistas seleccionadas.

Guía de referencia de ProTools152

Para activar una pista MIDI para grabación

durante el proceso de grabación:

■ Haga clic en el botón Record de la pista MIDI

mientras está detenida o mientras Pro Tools está

reproduciendo o grabando. Cuando se activa

una nueva pista durante la grabación, la pista de

grabación anterior se desactiva para grabación.

– o –

Mientras mantiene pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows), pulse las

flechas Arriba o Abajo para activar para

grabación la pista MIDI anterior o siguiente.

La pista anterior (o siguiente) de grabación se

desactiva para grabación.

Modo Latch Record

Si ha seleccionado la opción Latch Record

Enable Buttons (en la ﬁcha Operation de

Preferences), puede activar para grabación pistas

de audio adicionales haciendo clic en sus

correspondientes botones Record. Las pistas que

ya estaban activadas para grabación

permanecen activadas. Los botones Latch

Record Enable sólo sirven para pistas de audio.

Si se ha anulado la selección de Latch Record

Enable Buttons, activar para grabación una pista

posterior hará que la pista previamente activada

quede desactivada para grabación.

Modo Record Safe

Pro Tools dispone de un modo Record Safe que

evita que las pistas se activen para grabación.

Utilice el modo Record Safe para proteger

grabaciones de pistas importantes.

Para poner una pista de audio o MIDI en modo

Record Safe:

■ Pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) y haga clic en el botón

Record de la pista. El botón Record queda

atenuado.

Mientras mantiene pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) vuelva a

hacer clic para desactivar el modo Record Safe

para la pista.

Para poner todas las pistas en modo Record Safe:

■ Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Opción (Macintosh) o Control+Alt

(Windows) mientras hace clic en el botón

Record de cualquiera de las pistas.

Mientras mantiene pulsadas las teclas

Comando+Opción (Macintosh) o Control+Alt

(Windows) vuelva a hacer clic para desactivar

todas las pistas del modo Record Safe.

Para poner todas las pistas seleccionadas en

modo Record Safe:

■ Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Opción+Mayús (Macintosh) o

Control+Alt+Mayús (Windows) y haga clic en el

botón Record de cualquiera de las pistas

seleccionadas para activar o desactivar el modo

Record Safe.

Modos de supervisión

Pro Tools ofrece dos modos de supervisión de

entrada, Auto Input Monitor o Input Only Monitor

(seleccionables en el menú Operations), que

determinan la forma en que se supervisan las

señales de entrada al grabar audio.

Para mantener activada para grabación

la pista anterior, pulse

Mayús+Comando+Arriba/Abajo

(Macintosh) o

Mayús+Control+Arriba/Abajo (Windows).

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 153

Supervisión en modo Auto Input

Monitor

En este modo, al detener la reproducción de la

sesión, Pro Tools supervisa la entrada de audio.

Cuando se inicia la reproducción para pinchar

para entrar, Pro Tools supervisa el material de

pista existente hasta el punto en el que se

pincha. La señal de entrada se supervisa

mientras siga pinchada. Al pinchar para salir,

vuelve a supervisarse el material de pista

existente. Es similar a la lógica de conmutación

automática utilizada en equipos de cinta

multipista digitales y analógicos.

Cuando se ha activado Auto Input Monitor, el

botón de grabación en la ventana Transport

aparece en color gris.

Supervisión en modo Input

Only Monitor

En este modo, si se ha activado una pista para

grabación, Pro Tools sólo supervisa la entrada de

audio, independientemente de la selección de

pinchar para entrar o salir.

Cuando se ha activado Input Only Monitor, el

botón de grabación en la ventana Transport

aparece de color verde.

Niveles de supervisión para

grabación y reproducción

Pro Tools recuerda dos niveles de atenuador

diferentes para supervisar cada pista de audio:

uno para cuando la pista está activada para

grabación y otro para cuando no está activada

para grabación.

Pro Tools recuerda automáticamente estos dos

estados para niveles de atenuador. Si ajusta un

atenuador mientras una pista está activada para

grabación y luego la desactiva, el atenuador

vuelve a su nivel de reproducción.

Cuando las pistas de audio están activadas para

grabación, sus atenuadores de volumen en la

ventana Mix se vuelven de color rojo para

indicar que el nivel de supervisión de grabación

esta activo.

Link Record and Play Faders

Si se ha seleccionado “Link Record and Play

Faders” en la ficha Operation de Preferences,

Pro Tools no registra los niveles de grabación y

reproducción de las pistas de audio. En este caso,

activar una pista para grabación no tiene

ningún efecto en el nivel de atenuador de la

pista. De esta manera puede mantener una

mezcla uniforme independientemente de si está

grabando o sólo escuchando.

Supervisión de latencia

(sólo en Pro Tools LE)

Debido a que Pro Tools LE utiliza el procesador

principal del ordenador para el procesamiento,

reproducción y grabación de audio, existe un

pequeño retraso de audio, o latencia, en el

sistema. Esta latencia está relacionada con el

tamaño del búfer de hardware; cuanto mayor

sea el tamaño del búfer, mayor será la latencia.

Al usar Auto Input Monitor, la vuelta a la

supervisión de material de pista al pinchar

para salir no es instantánea. Para obtener

una vuelta instantánea al modo de

supervisión al pinchar para salir, utilice

QuickPunch (véase “Grabación de audio

QuickPunch” en la página 203).

Ventana Transport

Botón de grabación en color verde cuando

se activa Input Only Monitor

Guía de referencia de ProTools154

Si bien en determinadas circunstancias puede

ser conveniente configurar un tamaño de búfer

mayor, para disponer de un mayor número de

pistas con más módulos adicionales

normalmente conviene configurar un tamaño

de búfer menor al grabar audio que se está

supervisando en el sistema Pro Tools LE.

Si está supervisando la fuente de grabación con

un mezclador externo, no se oirá ninguna

latencia hasta que se dirija a Pro Tools.

Para conﬁgurar el tamaño de búfer de hardware:

1 Elija Setups > Playback Engine.

2 Elija el número de muestras del menú

emergente H/W Buffer Size.

3 Haga clic en OK.

Low Latency Monitor

(sólo en Pro Tools LE)

En los sistemas Pro Tools LE, puede reducir la

cantidad de latencia de supervisión mediante la

reducción del tamaño de búfer de hardware.

Pero incluso con el tamaño de búfer más

pequeño sigue produciéndose una cierta

latencia. Además, al reducir el tamaño de búfer

se limita la cantidad de pistas de audio que

pueden grabarse simultáneamente sin que se

produzcan errores en el rendimiento.

Los sistemas Digi 002, Digi 001 y

Audiomedia III pueden utilizar la opción

Low Latency Monitor para grabar con una

cantidad de latencia de supervisión sumamente

pequeña en tantas pistas como admita cada

sistema.

Para usar Low Latency Monitor:

1 Active para grabación las pistas (o entradas

auxiliares) deseadas haciendo clic en sus

correspondientes botones Record. Sólo las pistas

con entradas conﬁguradas en una interfaz de

audio (no un bus) usan Low Latency Monitor.

2 En el selector de salida, asigne cada pista a

Output 1 o Output 2. Sólo las pistas asignadas a

esas salidas usan Low Latency Monitor.

3 Seleccione Operations > Low Latency

Monitor.

Cuando se activa Low Latency Monitor, los

módulos adicionales y los envíos asignados a

pistas activadas para grabación (dirigidas a las

salidas 1–2) se omiten automáticamente y deben

permanecer así. Estas pistas no se registrarán en

los medidores para los atenuadores principales.

Low Latency Monitor y Bounce To Disk

Si se ha activado Low Latency Monitor con el

comando Bounce To Disk, sólo se incluyen las

pistas de audio; las pistas de entrada auxiliar se

omiten.

Para grabar entradas auxiliares con la opción

Low Latency Monitor activada, el material debe

grabarse en tiempo real.

Nombres de pista

predeterminados

Al crear pistas de audio y MIDI, Pro Tools les

asigna nombres como “Audio” o “MIDI” y las

numera de forma consecutiva. Por ejemplo, al

crear dos pistas de audio nuevas, sus nombres

predeterminados son “Audio 1” y “Audio 2”.

Puede cambiar el nombre de las pistas así como

añadir comentarios para cada una de ellas.

Si utiliza el tamaño de búfer de 128 en un

ordenador con una CPU lenta, es probable

que se produzcan errores en el rendimiento.

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 155

Los nombres de pista definen nuevos nombres

de archivo y región cuando se graba en una

pista.

Nombres predeterminados para

archivos de audio y regiones

Al grabar en una pista de audio, los nombres del

archivo y región resultantes se basan en el

nombre de la pista. Por ejemplo, después de

grabar por primera vez en una pista llamada

“Electric Gtr”, en el disco duro se escribe un

archivo de audio con el nombre

“Electric Gtr-01”. Además, en la lista de regiones

Audio aparece una región con el nombre

“Electric Gtr-01-00”.

Las posteriores tomas de grabación en la misma

pista reciben el mismo nombre pero con

incrementos en el primer conjunto de dígitos

que indican el número de toma. El segundo

conjunto de dígitos sólo se utiliza para asignar

nombres a las regiones e indica una región

creada automáticamente de una edición.

Al grabar pistas MIDI, se utiliza un modelo de

asignación de nombres parecido, aunque con

un solo conjunto de dígitos. Por ejemplo, tras

grabar en una pista llamada

“Synth 1”, se crea una región llamada

“Synth 1-01”. Las regiones posteriores para esa

pista, generadas a partir de tomas de grabación

adicionales o de ediciones de región, se

numeran de forma secuencial (por ejemplo,

“Synth 1-02”).

Nombres para pistas de audio estéreo

Al grabar en pistas de audio estéreo, el sufijo “.L”

y “.R” se adjunta a los nombres de archivo de

audio y de región correspondientes a los canales

izquierdo y derecho, respectivamente.

Nombres para pistas multicanal

(sólo en los sistemas TDM)

Al grabar en varias pistas envolventes

multicanal, se adjuntan los siguientes sufijos a

los nombres de los archivos de audio y de las

regiones para cada canal:

Asignación de discos

De forma predeterminada, Pro Tools graba

archivos de audio en la carpeta Audio Files

ubicada dentro de la carpeta de sesión.

Puede utilizar el cuadro de diálogo Disk

Allocation para especificar una ubicación

diferente para los archivos de audio para cada

pista de audio.

Los discos duros llenos no aparecen en el cuadro

de diálogo Disk Allocation.

Véase “Asignación de nombres a pistas” en

la página 97.

El modo QuickPunch utiliza un método un

poco diferente para asignar números a las

regiones. Para más detalles, véase

“Numeración de regiones y tomas con

QuickPunch” en la página 206.

Formato

multicanal

Sufijo de archivo y región

LCR L C R

Quad L, R, Ls, Rs

LCRS L, C, R, S

5.0 L, C, R, Ls, Rs

5.1 L, C, R, Ls, Rs, LFE

6.0 L, C, R, Ls, Cs, Rs, LFE

6.1 L, C, R, Ls, Cs, Rs

7.0 L, Lc, C, R, Rc, Ls, Rs

7.1 L, Lc, C, R, Rc, Ls, Rs, LFE

Guía de referencia de ProTools156

Para aumentar el rendimiento del sistema,

Pro Tools puede grabar y reproducir cada pista

desde un disco duro diferente. Además, es

posible distribuir automáticamente las pistas

nuevas a varias unidades de audio mediante la

opción “Use Round Robin Allocation for New

Tracks”.

Para asignar las unidades de audio del sistema:

1 Elija Setups > Disk Allocation.

2 En el cuadro de diálogo Disk Allocation,

asigne a cada pista una unidad de disco duro

haciendo clic en la columna Root Media Folder

y seleccionando un volumen en el menú

emergente de asignación de discos.

En cada disco duro se crea una carpeta con el

nombre de la sesión con subcarpetas para

archivos de audio y de fundidos.

• Para asignar todas las pistas al mismo disco

duro, pulse Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) mientras selecciona un nombre

de unidad.

• Para realizar una selección continua, pulse

Mayús y haga clic en un nombre de pista

(en la columna Track) para que la selección

incluya las pistas ya seleccionadas y todas

las que quedan entre ellas.

• Para realizar una selección dispersa, pulse

Comando (Macintosh) o Control

(Windows) y haga clic en un nombre de

pista en la columna Track para que la

selección incluya las pistas seleccionadas

pero no las que quedan entre ellas.

3 Para guardar archivos de audio grabados en

una carpeta existente (sin crear otra carpeta de

sesión), seleccione Customize Allocation

Options y, a continuación, haga clic en el botón

Change y elija la carpeta. Para crear subcarpetas

dentro de esa carpeta, seleccione “Create

Subfolders for audio, video, and fade ﬁles”.

4 Para distribuir automáticamente cualquier

pista nueva entre las unidades conectadas al

sistema, seleccione “Use Round Robin

Allocation for New Tracks”.

Si usa Round Robin Allocation y desea grabar

audio en el disco duro de inicio:

• En Macintosh OS X, abra el navegador del

espacio de trabajo y conﬁgure en

Record/Playback el asignador de volumen

del sistema (véase “Designación de

volumen del espacio de trabajo” en la

página 157).

– o –

• En Macintosh OS 9 o Windows, seleccione

Include System Volume (véase “Grabación

en el volumen del sistema” en la

página 157 para más información).

Cuadro de diálogo Disk Allocation

Menú emergente del cuadro de diálogo Disk Allocation

Las unidades de disco duro con particiones

no son compatibles con la opción “Use

Round Robin Allocation for New Tracks”.

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 157

5 Cuando haya realizado todas las operaciones

deseadas, haga clic en OK.

Cómo guardar la conﬁguración de

asignación de discos

Para guardar la configuración de Disk Allocation

y poder utilizarla en próximas sesiones, guarde

la sesión como una plantilla. Para más detalles,

véase “Creación de plantillas de sesión

personalizadas” en la página 56.

Asignación de disco y sesiones para

diversas plataformas

Pro Tools para Windows admite la grabación y

reproducción de audio desde varios discos duros

pero, para garantizar el correcto

funcionamiento en diversas plataformas,

requiere además que las sesiones de Pro Tools

para Macintosh, junto con sus archivos de audio

asociados, se encuentren en unidades con

formato Macintosh (HFS).

De forma parecida, las sesiones Windows y sus

archivos de audio asociados deben ubicarse en

unidades con formato Windows (FAT32 o

NTFS). Si desea compartir sesiones entre

plataformas Windows y Macintosh, tenga en

cuenta estas restricciones a la hora de asignar

pistas a unidades.

Reasignación de pistas

Al abrir una sesión en la que ya no estén

disponibles algunos de los discos duros

asignados anteriormente (o que no coincidan

con la plataforma de la sesión actual), Pro Tools

reasigna pistas automáticamente al volumen en

el que se guarda el archivo de sesión. En estos

casos, utilice Disk Allocation si necesita volver a

asignar las pistas a otras unidades.

Designación de volumen del espacio

de trabajo

(sólo en Macintosh OS 9 X)

La designación de volumen del espacio de

trabajo puede afectar a la disponibilidad del

disco y, por lo tanto, a la asignación de discos.

En el navegador del espacio de trabajo, designe

los volúmenes en modalidad de grabación,

reproducción o transferencia. Si modifica la

designación de una unidad para hacerla de sólo

lectura (sólo reproducción o transferencia),

habrá que seleccionar la asignación de discos

para cualquier pista que ya estuviera asignada a

esa unidad. Para más información, véase la Guía

de DigiBase y DigiBase Pro.

Grabación en el volumen del

sistema

Aunque Pro Tools permite grabar en el volumen

del disco duro del sistema, no es recomendable.

El rendimiento de la grabación y la reproduc-

ción de audio en unidades del sistema es inferior

al de los discos duros que no son los del sistema.

Debe grabar en unidades de sistema sólo cuando

sea absolutamente necesario: en el caso en que

el sistema tenga sólo un disco duro o las otras

unidades no tengan espacio.

La reasignación de pistas no afecta al audio

que ya está grabado. Sólo afecta cuando se

guardan nuevas grabaciones de audio.

Guía de referencia de ProTools158

Asignación de espacio para

grabación en el disco duro

La opción Open Ended Record Allocation de la

ficha Operation de Preferences determina qué

cantidad del espacio disponible en el disco duro

se asigna cuando se graba en una o varias pistas

en Pro Tools.

Al configurar esta opción en Use All Available

Space, se asigna todo el espacio disponible en la

unidad. Esto puede hacer más lento el proceso

de grabación en discos duros que utilicen

determinados sistemas de archivo, incluidos

HFS+ y NTFS.

En tales casos, puede reducir el tiempo que se

tarda en iniciar la grabación asignando sólo una

parte del disco duro.

Para asignar una parte del disco duro para

grabación:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Operation.

2 Bajo la opción Open Ended Record Allocation,

seleccione Limit To y escriba el número de

minutos que desea asignar.

El número de minutos especificado se asigna a

cada pista activada para grabación. Quizá sea

conveniente ir probando con ese número hasta

lograr el rendimiento deseado para grabación.

3 Cuando haya realizado todas las operaciones

deseadas, haga clic en Done.

Modos de grabación

Para la grabación de audio, Pro Tools ofrece

cuatro modos de grabación:

• Nondestructive Record (predeterminado)

• Destructive Record

• Loop Record

• QuickPunch

Para activar uno de los modos, selecciónelo en el

menú Operations. Si no se ha seleccionado

ninguno de estos modos de grabación, Pro Tools

funciona en el modo de grabación normal

Nondestructive Record.

También es posible cambiar de método de

grabación manteniendo pulsada la tecla Control

(Macintosh) y haciendo clic o bien haciendo clic

con el botón derecho del ratón (Windows y

Macintosh OS X) en el botón de grabación en la

ventana Transport. Así se recorren los cuatro

modos y el botón de grabación va cambiando

para indicar el modo seleccionado en cada

momento: vacío indica Nondestructive Record,

“D” indica Destructive Record, un símbolo de

bucle indica Loop Record y “P” indica

QuickPunch.

Open Ended Record Allocation, ﬁcha Operation de

Preferences

Elija Windows > Show Disk Space para

comprobar el espacio disponible que tienen

las unidades de disco.

Modo Destructive Record activado

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 159

Modo Nondestructive Record

En modo normal Nondestructive Record,

Pro Tools graba audio de forma no destructiva.

Es decir, si se graba sobre las regiones existentes

de una pista, el audio no se borra del disco duro.

El audio nuevo y el antiguo permanecen en el

disco duro, disponibles como regiones en la lista

de regiones Audio.

En modo Nondestructive Record, el rango de

grabación se define mediante la selección de un

rango en la regla o en la lista de reproducción de

una pista, o mediante la especificación de

puntos de inicio y de fin en la ventana

Transport. Si no se realiza ninguna selección,

la grabación empieza a partir de la ubicación

actual del puntero y continúa hasta que se hace

clic en el botón de detención en la ventana

Transport.

La configuración de pre/post-roll permite oír

material hasta y después de los puntos de inicio

y de fin, algo realmente útil al pinchar para

grabar (véase “Grabación de audio mediante

pinchar para grabar” en la página 175).

Modo Destructive Record

En modo Destructive Record, la grabación sobre

regiones existentes sustituye de forma

permanente al audio original, lo que permite

conservar espacio en el disco duro. Sin embargo,

si dispone de espacio suﬁciente en el disco duro,

suele ser recomendable utilizar Pro Tools en

modo Nondestructive Record, para evitar así la

pérdida de material grabado con anterioridad.

El modo Destructive Record funciona igual que

el modo Nondestructive Record a la hora de

definir el rango de grabación y de configurar

pre-roll y post-roll.

A diferencia de lo que ocurre en los otros modos

de grabación, en modo Destructive Record no es

posible cancelar tomas de grabación (véase

“Cancelación de una toma de grabación” en la

página 170).

Modo Loop Record

El modo Loop Record permite grabar una toma

tras otra (de forma no destructiva) mientras se

repite la misma sección de audio. Esta técnica

resulta muy útil para grabar rápidamente varias

tomas de una parte sin que se pierda la

espontaneidad.

El rango de tiempo de bucle y grabación, cuya

duración debe ser de al menos un segundo, se

define mediante la selección de un rango en la

regla o en la lista de reproducción de una pista,

o mediante la especificación de puntos de inicio

y de fin en la ventana Transport.

La configuración de pre-roll, en caso de haberse

activado, se usa durante el primer pase de

grabación, pero en cada uno de los bucles

sucesivos se omiten los tiempos de pre/post-roll.

Al grabar, puede ahorrar espacio en disco

eliminando tomas de grabaciones no

deseadas (véase “Eliminación de regiones no

utilizadas” en la página 323) y

compactando archivos de audio (véase

“Compactación de archivos de audio” en la

página 323).

Para configurar un rango de grabación

mediante la selección dentro de una lista de

reproducción, deben vincularse las

selecciones de edición y de línea de tiempo.

Véase “Separación de selecciones de edición

y línea de tiempo” en la página 252.

Guía de referencia de ProTools160

Si se usa el modo Loop Record, cada toma

sucesiva aparece como una región en la lista de

regiones Audio y se numera de forma secuencial.

Las diversas tomas, que son idénticas en

duración y tiempo de inicio, pueden oírse y

colocarse fácilmente en la pista en la ubicación

correcta con el menú emergente de lista de

tomas (véase “Audición de tomas de grabación”

en la página 178).

QuickPunch

QuickPunch permite pinchar para entrar (iniciar

la grabación) y pinchar para salir (detener la

grabación) de forma instantánea y manual en

pistas de audio activadas para grabación

haciendo clic en el botón Record de la ventana

Transport. La grabación con QuickPunch no es

destructiva.

Al usar QuickPunch, Pro Tools inicia la

grabación de un nuevo archivo al iniciar la

reproducción y genera automáticamente

regiones en ese archivo en cada punto en que se

pincha para entrar/salir. Estas regiones aparecen

en la lista de reproducción de la pista. El archivo

de audio completo aparece en la lista de regiones

junto con las regiones creadas con el modo

QuickPunch. En un solo pase pueden realizarse

hasta 100 de estos “pinchazos sobre la marcha”.

Aunque es posible pinchar para grabar en los

demás modos de grabación mediante la

especificación manual del rango de grabación,

sólo QuickPunch ofrece conmutación de

supervisión instantánea al pinchar para salir.

Modos de grabación y MIDI

Además de los cuatro modos de grabación,

existe un botón fusión MIDI en la ventana

Transport que determina la forma en que se

graba MIDI. Cuando se ha activado (el modo

MIDI Merge), la grabación sobre regiones MIDI

existentes da como resultado la fusión de los

nuevos datos con los antiguos. Si se desactiva el

botón de fusión MIDI (modo MIDI Merge

Replace), el material nuevo sustituye al antiguo.

La grabación MIDI funciona igual tanto si se

utiliza el modo Nondestructive Record o con el

modo Destructive Record. Además, no es

necesario activar QuickPunch para pinchar

sobre la marcha con MIDI; esta función está

disponible en los modos Nondestructive Record

y Destructive Record.

A diferencia de lo que sucede con el audio, el

MIDI puede grabarse en bucle si se activa

Operations > Loop Playback. En este modo, el

estado del conmutador MIDI Merge/MIDI

Replace determina si se realiza una fusión con el

material existente o si se sustituye.

A menos que esté activado MIDI Merge, la

grabación MIDI es destructiva (aunque es

posible deshacer un pase de grabación MIDI),

bien al sobrescribir, bien al añadir material de

región. Existe una excepción a esta norma: si se

activa el modo Loop Record. En este modo, al

grabar material nuevo, las regiones de pistas

existentes se sustituyen con nuevas regiones. Las

regiones antiguas permanecen intactas y

disponibles en la lista de regiones MIDI y en el

Para configurar un rango de grabación

mediante la selección dentro de una lista de

reproducción, deben vincularse las

selecciones de edición y de línea de tiempo.

Véase “Separación de selecciones de edición

y línea de tiempo” en la página 252.

Modo MIDI Merge activado

Botón de fusión MIDI

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 161

menú emergente de lista de tomas. En modo

Loop Record, el modo MIDI Merge no tiene

ningún efecto, por lo que el botón de fusión

MIDI permanece atenuado.

Grabación con el clic

Si piensa trabajar en la sesión con pistas MIDI,

o si el audio con el que va a trabajar tiene un

compás y un tiempo muy marcados, puede

grabar las pistas mientras escucha el clic. De esta

forma se tiene la seguridad de que el material

grabado, tanto MIDI como audio, quedará

alineado con los límites de compás y tiempo de

la sesión.

Cuando el material de pista se alinea con los

tiempos, puede sacar provecho de alguna de las

útiles funciones de edición de Pro Tools, como

la cuantificación de regiones MIDI y de audio, la

cuantificación de notas MIDI individuales, y la

copia y el pegado de compases y secciones de

canción en modo Grid.

Para conﬁgurar las opciones de clic:

1 Elija MIDI > Click Options.

– o –

Haga doble clic en el botón de clic o de

descuento en la ventana Transport.

2 En el cuadro de diálogo Click/Countoff

Options, en el menú emergente Output, elija el

número de puerto (dispositivo) y canal que

reproducirán el clic. Si utiliza el módulo

adicional DigiRack Click, seleccione None.

(Para información sobre el uso del módulo

adicional Click, véase la Guía de módulos

adicionales DigiRack.)

3 Especiﬁque la nota, velocidad y duración de

las notas con y sin acento con el teclado

numérico. Si está conectado, reproduzca los

nuevos valores de nota en el teclado de

controlador MIDI.

Al escuchar el clic en las sesiones de Pro Tools, la

nota con acento suena en el primer tiempo de

cada compás y la nota sin acento suena en los

tiempos restantes.

4 Seleccione si el clic debe oírse al reproducir y

grabar, “During play and record”, sólo al grabar,

“Only during record”, o sólo al descontar, “Only

during countoff”.

El material grabado sin escuchar el clic

también se puede alinear con los límites

de compás y tiempo en Pro Tools con Beat

Detective (véase capítulo 22, “Beat

Detective"); para determinar el tempo,

también se puede usar el comando Identify

Beat.

Cuadro de diálogo Click/Countoff Options

Guía de referencia de ProTools162

5 Si se usa descuento, especiﬁque en “Bars” el

número de compases que deben marcarse. Para

oír el descuento sólo durante la grabación,

seleccione “Countoff only when recording”.

6 Haga clic en OK.

Para activar el clic en el menú MIDI:

■ Elija MIDI > Click.

Para activar el clic en la ventana Transport:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, seleccione Display > Transport

Window Shows > MIDI Controls.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de clic para que quede resaltado.

3 Para utilizar un descuento al grabar o

reproducir, haga clic en el botón de descuento

en la ventana Transport para que quede

resaltado.

Oír el descuento antes de la grabación ayuda a

coger el tempo antes de empezar a tocar.

El botón de descuento en la ventana Transport

muestra el número de compases que se van a

marcar.

Espera de nota y descuento

Los modos Wait for Note y Countoff se excluyen

mutuamente y no pueden estar activados al

mismo tiempo. Si, por ejemplo, se ha activado el

modo Countoff y hace clic en el botón de espera

de nota, se desactiva el modo Countoff.

Conﬁguración del compás

predeterminado

Al abrir una nueva sesión en Pro Tools, el

compás predeterminado es de cuatro por cuatro.

Si piensa grabar con el clic y a usar un compás

diferente, compruebe que conﬁgura el compás

predeterminado correspondiente.

Si el compás de una sesión no coincide con el de

la música que se graba, los clics con acento no se

alinearán con lo que se esté tocando y, por

tanto, el material grabado no se alineará con los

compases y tiempos de la ventana Edit.

Los eventos de compás, que pueden aparecer en

cualquier lugar de una sesión de Pro Tools, se

guardan en la pista de compás y aparecen en la

regla Meter. La inserción y edición de eventos de

compás se trata en “Eventos de compás” en la

página 331.

Ventana Transport con controles MIDI

Clic activado

Descuento activado

Botón de clic

Botón de descuento

El descuento no se tiene en cuenta cuando

Pro Tools está online y sincronizando con

código de tiempo SMPTE.

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 163

Para conﬁgurar el compás predeterminado para

una sesión:

1 Elija Windows > Show Tempo/Meter.

– o –

Haga doble clic en el botón de compás en la

ventana Transport.

2 En Meter, escriba el compás que va a usar para

la sesión y conﬁgure Location en 1|1|000 (para

que el compás insertado sustituya al

predeterminado).

3 Elija un valor de nota para el número de clics

que deben sonar en cada compás.

4 Haga clic en Apply para insertar el nuevo

evento de compás.

Conﬁguración del tempo

predeterminado

Al abrir una nueva sesión en Pro Tools, el valor

predeterminado de tempo es 120 BPM. Si piensa

grabar con el clic y va a usar un tempo diferente,

asegúrese de que conﬁgura el tempo

predeterminado adecuado. Si sabe el tempo que

va a usar en la sesión, puede insertar un evento

de tempo al principio de la pista de tempo.

Los eventos de tempo, que pueden aparecer en

cualquier lugar de una sesión de Pro Tools, se

guardan en la pista de tempo y aparecen en la

regla Tempo. La inserción y edición de eventos

de tempo se trata en “Eventos de tempo” en la

página 325.

Para insertar un evento de tempo predeterminado:

1 Elija Windows > Show Tempo/Meter.

– o –

Haga doble clic en el botón de compás en la

ventana Transport.

2 En la parte superior de la ventana

Tempo/Meter Change, elija Tempo Change en el

menú emergente.

3 Escriba el valor de BPM que va a usar en la

sesión y conﬁgure Location en 1|1|000 (para que

el evento de tempo insertado sustituya al tempo

predeterminado).

Ventana Tempo/Meter Change

Botón de compás

Ventana Tempo/Meter Change

Guía de referencia de ProTools164

4 Para basar el valor de BPM en algo que no sea

la negra predeterminada, seleccione el valor de

nota deseado.

5 Haga clic en Apply para insertar el nuevo

evento de tempo.

Véase “Tempo predeterminado” en la

página 328 para más información acerca del

tempo predeterminado.

Uso del modo de tempo manual

En modo de tempo manual, Pro Tools omite los

eventos de tempo de la pista de tempo y

reproduce con el tempo que aparece en la

ventana Transport. El tempo manual puede

conﬁgurarse con el controlador deslizante de

tempo o, si no está seguro del valor numérico,

mediante pulsación.

Si bien es posible ajustar el tempo manual

durante la reproducción, ésta se interrumpirá

momentáneamente.

Para conﬁgurar el tempo manual con el control

deslizante de tempo:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, seleccione Display > Transport

Window Shows > MIDI Controls.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de director para resaltarlo.

Pro Tools pasa a modo de tempo manual. En

este modo se omiten los eventos de tempo que

aparecen en la pista de tempo.

3 Para basar el valor de BPM en algo que no sea

la negra predeterminada, cambie el valor de

nota en el menú emergente de valor de tiempo

(justo a la izquierda del botón Tap).

4 Para introducir un nuevo tempo, arrastre el

control deslizante horizontal de tempo situado

en la ventana Transport.

Para que el control deslizante de tempo sea más

preciso, pulse Comando (Macintosh) o Control

(Windows) mientras arrastra.

Para salir del modo de tempo manual y activar la

pista de tempo:

■ En la ventana Transport, haga clic en el botón

de director para que quede resaltado.

Para conﬁgurar el tempo manual con el botón Tap:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, seleccione Display > Transport

Window Shows > MIDI Controls.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de director para resaltarlo. Pro Tools pasa a

modo de tempo manual. En este modo se

omiten los eventos de tempo que aparecen en la

pista de tempo.

3 Haga clic repetidamente en el botón Tap con

el tempo deseado.

– o –

Haga clic en el campo de tempo para que quede

resaltado y defina un valor mediante la

reproducción repetida de una nota con el tempo

que desee en el teclado controlador MIDI.

Modo de tempo manual activado

Botón de director

Control deslizante de tempo

Botón Tap

Valor BPM

Control deslizante de tempo

Botón Tap

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 165

Para calcular el nuevo tempo, Pro Tools requiere

al menos cuatro pulsaciones (cada una de las

cuales se muestra en el área de pulsación al ser

recibida). El valor calculado de BPM aparece en

el campo de tempo en la ventana Transport.

Para dejar activado el nuevo tempo:

■ Haga clic en el botón de director para sacar

Pro Tools del modo de tempo manual y, a

continuación, inserte un evento de tempo

(con el nuevo tempo) al principio de la pista de

tempo.

Pulsaciones y valores de tempo como aparecen en la

ventana Transporte

Guía de referencia de ProTools166

Capítulo 12: Grabación básica de audio 167

Capítulo 12: Grabación básica de audio

Grabación de una pista

de audio

Al grabar desde una fuente mono, grabe en una

sola pista de audio mono en Pro Tools.

Se escribe en el disco un solo archivo de audio

mono; la región aparece en la lista de

reproducción y en la lista de regiones Audio.

Para grabar una fuente de audio estéreo en

Pro Tools, grabe en una sola pista de audio

estéreo. En disco se escribe un solo archivo de

audio para los canales izquierdo y derecho de

una pista estéreo; en las listas de reproducción

aparecen regiones para ambos canales.

Además, en la lista de regiones Audio aparece

una región multicanal (estéreo).

Para conﬁgurar una pista de audio para grabación:

1 Conecte una fuente de sonido mono o estéreo

a la entrada apropiada del hardware de audio.

2 Si desea comenzar una sesión nueva con una

frecuencia de muestreo diferente, elija File >

New Session y seleccione la frecuencia de

muestreo. Haga clic en Save.

3 Asegúrese de especiﬁcar el formato (analógico

o digital) de las entradas de la interfaz de audio

que va a usar. Elija Setups > Hardware Setup,

elija la interfaz de audio y seleccione el formato

del par de canales.

Algunas unidades Digidesign I/O, como

Digi 001 o Mbox, sólo tienen dos canales

(Ch 1–2) que se pueden configurar como

analógicos o digitales.

4 Si no existe una pista, elija File > New Track y

especiﬁque 1 Mono o Stereo Audio Track;

después, haga clic en Create.

5 Si lo desea, cambie el nombre de la pista.

Los nombres de pista se utilizan para designar

automáticamente regiones y archivos de audio

grabados. Para más información, véase

“Nombres de pista predeterminados” en la

página 154.

Cuadro de diálogo New Track

Para recorrer el menú Track Type en el

cuadro de diálogo New Track, pulse la tecla

Comando (Macintosh) o Control

(Windows), y use las flechas Arriba o

Abajo.

Guía de referencia de ProTools168

6 En la ventana Mix, utilice el selector de

entrada de la pista para asignar una entrada de

hardware.

– o –

En la ventana Edit, con la vista de entrada y

salida activada, utilice el selector de entrada de

la pista para asignar una entrada de hardware.

7 En la ventana Mix, haga clic en el selector de

salida de la pista y asigne una salida de

hardware.

– o –

En la ventana Edit, con la vista de entrada y

salida activada, utilice el selector de salida de la

pista para asignar una salida de hardware.

Selector de entrada, ventana Mix

Selector de entrada, ventana Edit

Selector de salida, ventana Mix

Selector de entrada, ventana Edit

Capítulo 12: Grabación básica de audio 169

8 En la ventana Mix, haga clic en el botón

Record de la pista de audio para activar la pista

para grabación. Los atenuadores de volumen de

las pistas activadas para grabación se vuelven de

color rojo.

– o –

En la ventana Edit, haga clic en el botón Record

de la pista de audio para activar la pista para

grabación.

9 Ajuste el nivel de salida de la fuente de sonido

(instrumento, mezclador o preampliﬁcador).

Supervise los niveles de los medidores de la pista

en Pro Tools para tener la seguridad de que

obtiene la señal más alta posible sin que se

produzca clipping.

10 En la ventana Mix, ajuste los atenuadores de

volumen y panorámico de audio de la pista

según sus preferencias. Esta conﬁguración es

sólo para ﬁnes de supervisión y no afecta al

material grabado.

– o –

En la ventana de salida de la pista, ajuste a su

conveniencia los controladores del panorámico

de audio y del atenuador de volumen.

Esta conﬁguración es sólo para ﬁnes de

supervisión y no afecta al material grabado.

Para grabar a una pista de audio:

1 En el menú Operations, anule la selección de

Destructive Record, Loop Record y QuickPunch.

2 También puede activar el clic y el descuento

en la ventana Transport. Además, asegúrese de

que especiﬁca el compás y el tempo

predeterminados de la sesión. Para más detalles,

véase “Grabación con el clic” en la página 161.

3 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero para que los tiempos de inicio y

ﬁn se borren. Con esta acción, comenzará la

grabación desde el principio de la pista.

4 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport para introducir el modo

preparado para grabación. El botón de

grabación parpadeará.

5 Cuando quiera empezar la grabación, haga

clic en el botón de reproducción. Si utiliza

descuento, Pro Tools marca el número de

compases especiﬁcado y, a continuación, inicia

la grabación.

Botón de activación para grabación (ventana Mix)

Selector de entrada

Guía de referencia de ProTools170

6 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

El audio que se acaba de grabar se escribe en

disco y aparece como una región de audio en la

lista de reproducción de pista. La nueva región

de audio también aparece en la lista de regiones

Audio.

Para reproducir la pista de audio:

1 Haga clic en el botón Record de la pista de

audio para desactivarla para grabación. Los

atenuadores de volumen asumen la función de

controles de nivel de reproducción.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero para iniciar la reproducción

desde el principio de la sesión.

3 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción. Ajuste a su conveniencia los

atenuadores de volumen y de panorámico de

audio de la pista.

Cómo deshacer o cancelar la grabación

de audio

Después de grabar una pista de audio y de

detener el transporte, se puede deshacer la toma

de grabación anterior.

Para deshacer una grabación de audio:

■ Una vez detenido el transporte, elija Edit >

Undo Record Audio.

La lista de reproducción de la pista recupera su

estado anterior. Sin embargo:

◆ Si había pinchado para entrar y salir varias

veces antes de detener el transporte, sólo se

anulará la última acción de pinchar para grabar.

◆ Al usar el modo Loop Record, se descartan

todas las tomas de cada pase de grabación.

Cancelación de una toma de grabación

Durante la grabación, se puede descartar la toma

de grabación en curso. De esta forma se elimina

el audio (grabado hasta ese punto) del disco

duro y se elimina la región de la lista de

reproducción de pista. Esta función no está

disponible en modo Destructive Record.

Para cancelar una toma de grabación durante la

grabación:

■ Pulse Comando+Punto (Macintosh) o

Control+Punto (Windows) antes de detener el

transporte.

Al usar el modo Loop Record, se descartan todas

las tomas de cada pase de grabación.

Si Auto Input Monitor está activado, haga

clic en el botón Record de la ventana

Transport para salir del modo preparado

para grabación y, después, pulse Play

dejando la pista activada para grabación.

La pista se cambiará automáticamente a

modo Playback al pulsar la tecla Play y, al

detenerse, volverá al modo Input. Véase

“Supervisión en modo Auto Input Monitor”

en la página 153.

Si deshace un pase de grabación durante la

grabación y detiene el proceso, Pro Tools

emitirá el aviso: “The current record pass

will cause a previously undone record pass

to be removed from the session. Would you

like the files from the previous record pass to

be removed from disk?”. Si elige “Yes”, se

eliminarán los archivos que se habían

grabado.

Capítulo 12: Grabación básica de audio 171

Grabación de pistas multicanal

(sólo en los sistemas Pro Tools TDM)

La grabación de pistas multicanal es muy similar

a la grabación de pistas de audio estéreo. En

disco se escribe un solo archivo de audio para

cada canal de la pista; en la lista de reproducción

aparecen regiones para cada canal. Además, en

la lista de regiones Audio aparece una región

multicanal.

Métodos abreviados de

grabación

Además de hacer clic en el botón de grabación

en la ventana Transport, también puede iniciar

la grabación con los siguientes métodos

abreviados de teclado:

• Para empezar a grabar, pulse F12.

• Para empezar a grabar, pulse las teclas

Comando+Barra espaciadora (Macintosh) o

Control+Barra espaciadora (Windows).

• Para empezar a grabar, pulse 3 en el teclado

numérico (cuando se haya conﬁgurado el

modo Transport para el teclado numérico).

Grabación de varias pistas de

audio

Pro Tools puede grabar varias pistas de audio

simultáneamente, hasta los límites de grabación

de pistas impuestos por el sistema. Para grabar

varias pistas de audio, active para grabación

cada una de las pistas que desea grabar.

Para grabar varias pistas de audio:

1 Conecte las salidas de la fuente de sonido a las

entradas apropiadas del hardware de audio.

2 Conﬁgure cada pista para grabación.

Para crear pistas, y asignar entradas y salidas a

cada pista, siga los mismos pasos que se indican

en “Grabación de una pista de audio” en la

página 167.

3 Active para grabación las pistas que desea

grabar haciendo clic en sus correspondientes

botones Record.

Para más información sobre pistas

multicanal, véase “Pistas de audio

multicanal” en la página 546.

Para iniciar la grabación a la mitad de

velocidad, pulse las teclas

Comando+Mayús+Barra espaciadora

(Macintosh) o Control+Mayús+Barra

espaciadora (Windows). Para más detalles,

véase “Grabación y reproducción a la mitad

de la velocidad” en la página 209.

Para asignar de forma automática cada

pista subsiguiente a la siguiente ruta de

entrada disponible, pulse las teclas

Comando+Opción (Macintosh) o

Control+Alt (Windows) y haga clic en el

selector de entrada de una pista.

Siempre que esté activada la opción Latch

Record Enable Buttons, en la ficha

Operation de Preferences, podrá hacer clic en

los botones Record de las pistas posteriores

que desee activar para grabación. Otras

pistas ya activadas para grabación

permanecerán en ese modo.

Guía de referencia de ProTools172

4 Ajuste el nivel de salida de las fuentes de

sonido (instrumentos, mezclador o

preampliﬁcador). Supervise los niveles de los

medidores de las pistas en Pro Tools para tener la

seguridad de que obtiene la señal más alta

posible sin que se produzca clipping.

5 Ajuste a su conveniencia los controles de

panorámico de audio y volumen de la pista. Esta

conﬁguración es sólo para ﬁnes de supervisión y

no afecta al material grabado.

6 En el menú Operations, anule la selección de

Destructive Record, Loop Record y QuickPunch.

7 También puede activar el clic y el descuento

en la ventana Transport. Además, asegúrese de

que especiﬁca el compás y el tempo

predeterminados de la sesión. Para más detalles,

véase “Grabación con el clic” en la página 161.

8 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero para que los tiempos de inicio y

ﬁn se borren. Con esta acción, comenzará la

grabación desde el principio de la pista.

9 Haga clic en el botón Record en la ventana

Transport. Cuando quiera empezar la grabación,

haga clic en el botón de reproducción.

10 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

Para cada una de las pistas activadas para

grabación, se escribe en disco un nuevo archivo

de audio y se crea una nueva región que aparece

en la lista de reproducción. Las nuevas regiones

de audio aparecen en la lista de regiones Audio.

Modo de pausa de grabación

Al grabar un gran número de pistas o canales, o

al reproducir un gran número de pistas al mismo

tiempo que se graba, es posible que Pro Tools

tarde un poco más de lo habitual en iniciar la

grabación. Para evitar este retraso, ponga

Pro Tools en modo de pausa de grabación antes

de empezar a grabar.

Para grabar desde el modo de pausa de grabación:

1 Haga clic en el botón Record en la ventana

Transport. El botón de grabación parpadeará.

2 En la ventana Transport, pulse la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras hace clic

en el botón de reproducción para poner

Pro Tools en modo de pausa de grabación.

Parpadearán los botones de reproducción y

grabación.

3 Para iniciar la grabación al instante, haga clic

en el botón de reproducción. Cuando haya

terminado de grabar, haga clic en el botón de

detención en la ventana Transport.

Grabación de tomas

adicionales

Después de grabar en una pista de audio, pueden

grabarse tomas adicionales en la misma pista.

Sin embargo, si esas tomas adicionales se graban

en modo Destructive Record, el audio de las

tomas anteriores guardado en el disco duro se

perderá para siempre.

El modo de pausa de grabación se utiliza al

grabar o reproducir muchas pistas a fin de

reducir el tiempo de la sincronización con el

código de tiempo.

Capítulo 12: Grabación básica de audio 173

Para conservar el audio de tomas anteriores,

grabe las nuevas tomas de forma no destructiva

en modo Nondestructive Record.

Para grabar una nueva toma en la misma pista de

forma no destructiva:

1 En Pro Tools, active el modo Nondestructive

Record. En el menú Operations, anule la

selección de Destructive Record, Loop Record y

QuickPunch.

2 Asegúrese de que la pista que contiene la toma

anterior siga activada para grabación.

3 Para grabar desde el principio de la pista, haga

clic en el botón de vuelta a cero en la ventana

Transport.

– o –

Si está activada Operations > Link Edit and

Timeline Selection, haga clic en cualquier parte

de la lista de reproducción de la pista para

empezar a grabar a partir de ese punto.

4 Haga clic en el botón Record en la ventana

Transport. Cuando quiera empezar la grabación,

haga clic en el botón de reproducción.

5 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

En disco se escribe un archivo de audio para la

nueva toma y aparece como una región de audio

en la lista de reproducción de pista. La nueva

región de audio aparece en la lista de regiones

Audio.

El audio de la toma original permanece en el

disco duro y sigue disponible como región en la

lista de regiones Audio.

Para grabar sobre una toma anterior de forma

destructiva:

1 Seleccione Operations > Destructive Record.

Cuando se usa el modo Destructive Record,

aparece una “D” en el botón Record.

2 Asegúrese de que la pista que contiene la toma

anterior siga activada para grabación.

Si está activada Operations > Link Edit and

Timeline Selection, haga clic en cualquier parte

de la lista de reproducción de la pista para

empezar a grabar a partir de ese punto.

3 Para grabar desde el principio de la pista, haga

clic en el botón de vuelta a cero en la ventana

Transport.

– o –

Si está activada Operations > Link Edit and

Timeline Selection, haga clic en cualquier parte

de la lista de reproducción de la pista para

empezar a grabar a partir de ese punto.

Para información sobre nombres de archivo

y de región para nuevas tomas, véase

“Nombres de pista predeterminados” en la

página 154.

Para grabar un rango de pista concreto, con

puntos de inicio y de fin precisos, véase

“Grabación de audio mediante pinchar

para grabar” en la página 175.

Modo Destructive Record activado

Para grabar un rango de pista concreto, con

puntos de inicio y de fin precisos, véase

“Grabación de audio mediante pinchar

para grabar” en la página 175.

Grabación

destructiva

Guía de referencia de ProTools174

4 Haga clic en el botón Record en la ventana

Transport. Cuando quiera empezar la grabación,

haga clic en el botón de reproducción.

5 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

El audio para la nueva toma se graba en disco y

sobrescribe el original de forma permanente. El

nuevo material sustituye al original en la región

existente y sin cambiar el nombre de la región.

Material nuevo añadido al ﬁnal

de una pista

También puede añadir material nuevo al final

de una pista. Para ello, en la ventana Transport,

vaya al fin de la pista con el botón Go to End o

desplácese al punto final de la última región de

la pista. A continuación, inicie la grabación y

Pro Tools añadirá el material nuevo al final de la

pista. Si utiliza el modo Destructive Record, el

nuevo audio se añade al archivo de audio y a la

región de la primera toma. En modo

Nondestructive Record se crean un nuevo

archivo y una nueva región.

Grabación en una lista de

reproducción nueva

Además de la grabación sobre regiones de audio

existentes, hay otro método para grabar nuevas

tomas en la misma pista de forma no

destructiva. Para ello, cree una lista de

reproducción nueva para la pista y, a

continuación, grabe igual que antes.

Las pistas pueden tener varias listas de

reproducción de edición, cada una de ellas con

una lista de regiones en un orden concreto.

Asimismo, como las listas de reproducción

siguen a grupos, duplicar o seleccionar otras

listas de reproducción de un grupo determinado

afectará a todas las pistas del grupo.

Para grabar en una lista de reproducción nueva de

una pista:

1 En el menú emergente del selector de lista de

reproducción de la pista, elija New. Asigne un

nombre a la nueva lista de reproducción y haga

clic en OK.

Al crear una lista de reproducción nueva, su

nombre sustituye al de la pista. Con esta lista de

reproducción activa, los nombres para nuevos

archivos de audio y regiones se basan en el de la

lista.

2 Asegúrese de que la pista siga activada para

grabación.

3 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero.

4 Haga clic en el botón Record en la ventana

Transport. Cuando quiera empezar la grabación,

haga clic en el botón de reproducción.

5 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

En disco se escribe un archivo de audio para la

nueva toma y aparece como una región de audio

en la lista de reproducción de pista. La nueva

región de audio aparece en la lista de regiones

Audio.

6 Para oír la nueva toma, haga clic en el botón

de reproducción en la ventana Transport.

Selector de lista de reproducción

Capítulo 12: Grabación básica de audio 175

7 Para volver a una lista de reproducción

anterior para compararla con la nueva toma,

seleccione la lista de reproducción en el selector

de lista de reproducción de la pista.

Al seleccionar una lista de reproducción, sus

regiones aparecen como aparecían

anteriormente en la pista. Todas las regiones de

todas las listas de reproducción están

disponibles, en cualquier momento, en la lista

de regiones y pueden mezclarse e intercambiarse

entre listas de reproducción de pistas.

Grabación de audio mediante

pinchar para grabar

Para deﬁnir el rango de grabación en la lista de

reproducción o sustituir parte de una pista

grabada, puede pinchar especiﬁcando el rango de

grabación antes de grabar.

Si bien existen diversas formas de configurar

rangos de grabación y reproducción (véase

“Configuración de puntos de pinchar para

grabar/bucle” en la página 180), puede que el

método más sencillo consista en seleccionar el

rango de grabación dentro de la lista de

reproducción.

Durante el proceso de grabación, la

reproducción empieza en el tiempo de pre-roll

(si se ha activado) y continúa hasta el tiempo de

inicio (el punto en el que se pincha para entrar),

donde se inicia la grabación. Al alcanzar el

tiempo de fin (el punto en el que se pincha para

salir), Pro Tools sale automáticamente del modo

de grabación y continúa con la reproducción

durante el tiempo de post-roll especificado. Esta

función automática de pinchar para entrar/salir

constituye una forma precisa y eficaz de grabar o

volver a grabar una porción de una pista.

Para más información sobre listas de

reproducción y su edición, véase “Listas de

reproducción” en la página 224.

Para pinchar y entrar o salir de forma

manual en pistas activadas para grabación

durante la reproducción, véase “Grabación

de audio QuickPunch” en la página 203.

Para configurar un rango de grabación

mediante la selección dentro de una lista de

reproducción, deben vincularse las

selecciones de edición y de línea de tiempo

(seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection).

Guía de referencia de ProTools176

Para pinchar para grabar en una pista de audio:

1 Para grabar de forma no destructiva,

compruebe que no esté seleccionada Operations

> Destructive Record.

– o –

Si desea grabar permanentemente sobre el rango

especificado, seleccione Operations >

Destructive Record.

2 La pista en la que desea grabar debe estar

activada para grabación.

3 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

4 Arrastre con la herramienta de selección por la

lista de reproducción de la pista hasta que la

selección abarque el rango deseado de pinchar

para grabar. Para información sobre otros

métodos de conﬁguración del rango de

grabación, véase “Conﬁguración de puntos de

pinchar para grabar/bucle” en la página 180.

5 Para oír cualquier material de pista existente

hasta el punto de inicio, o después del punto de

ﬁn, active y conﬁgure tiempos de pre-roll y post-

roll. Para más detalles, véase “Conﬁguración de

pre-roll y post-roll” en la página 182.

6 Haga clic en el botón Record en la ventana

Transport. Cuando quiera empezar la grabación,

haga clic en el botón de reproducción.

Al alcanzar el punto en el que se pincha para

entrar, Pro Tools comienza la grabación. La

grabación continúa hasta que se alcanza el

punto en que se pincha para salir, a menos que

se haga clic en el botón de detención en la

ventana Transport. Si se ha activado post-roll, la

reproducción continúa durante el tiempo de

post-roll especificado.

Si graba de forma no destructiva, en el disco

duro se escribe un archivo de audio nuevo, y en

la pista de grabación y en la lista de regiones

Audio aparece una región nueva.

Si graba en modo Destructive Record, el audio

nuevo sobrescribe al material anterior en el

archivo y en la región de audio existentes.

Supervisión al pinchar para entrar

Pro Tools presenta dos modos de supervisar la

grabación: Auto Input Monitor y Input Only

Monitor. Para supervisar durante la grabación

Punch-In, active Operations > Auto Input

Monitor. Para más detalles, véase “Supervisión

en modo Auto Input Monitor” en la página 153.

Puede oír cualquier material de pista hasta y

después del rango de pinchar para grabar

mediante la activación de pre-roll y post-roll.

Grabación de bucle de audio

Pro Tools ofrece una función de grabación de

bucle que permite grabar una toma detrás de

otra mientras se va repitiendo una y otra vez la

misma sección de audio. Esta técnica resulta

muy útil para grabar rápidamente varias tomas

de una parte sin que se pierda la espontaneidad.

Al utilizar la grabación de bucle, debe especificar

primero el punto de inicio y de fin del bucle.

Si bien existen diversas formas de configurar

rangos de grabación y reproducción (véase

Si graba en modo Nondestructive Record, las

acciones de pinchar para grabar no

sustituyen permanentemente al material

grabado anteriormente. Si

desea grabar

permanentemente sobre el rango

especificado (y guardar sólo la última toma

o la más reciente), seleccione Operations >

Destructive Record.

Capítulo 12: Grabación básica de audio 177

“Configuración de puntos de pinchar para

grabar/bucle” en la página 180), puede que el

método más sencillo consista en seleccionar

dentro de la lista de reproducción el material

que se desea sustituir.

Puede oír el material de pista hasta, y pasado, el

rango de grabación de bucle mediante la

activación de pre-roll y post-roll.

La configuración de pre-roll, si se ha activado,

sólo se usa durante el primer pase de grabación;

la configuración de post-roll, si se ha activado,

sólo se usa en el último pase. En los bucles

posteriores se pasan por alto los tiempos de pre-

roll y post-roll. Para compensar esta

característica, puede ser conveniente alargar

ligeramente el rango del bucle. Más tarde, puede

recortar las tomas grabadas a la duración

deseada con la herramienta de recorte (véase

“Herramienta de recorte” en la página 276).

Al realizar una grabación de bucle de audio,

Pro Tools crea un solo archivo de audio que

contiene todas las tomas. Las tomas aparecen

como regiones individuales en la lista de

regiones Audio y se numeran de forma

secuencial. Una vez detenida la grabación,

podrá escuchar cualquiera de las tomas

grabadas.

Para grabar bucles en una pista de audio:

1 Seleccione Operations > Loop Record. Cuando

se ha activado el modo Loop Record, en el botón

de grabación aparece un símbolo que representa

a un bucle.

2 Haga clic en el botón Record de la pista de

audio para activarla para grabación.

3 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

4 Arrastre con la herramienta de selección por la

lista de reproducción de la pista hasta que la

selección abarque el rango deseado de bucle.

Para información sobre otros métodos de

configuración del rango de grabación, véase

“Configuración de puntos de pinchar para

grabar/bucle” en la página 180.

5 Para oír el material de pista hasta el punto de

inicio del bucle, active y conﬁgure el tiempo de

pre-roll. Para más detalles, véase “Conﬁguración

de pre-roll y post-roll” en la página 182.

6 Haga clic en el botón Record en la ventana

Transport. Cuando quiera empezar la grabación,

haga clic en el botón de reproducción.

El botón de grabación parpadea durante el pre-

roll. Al alcanzar el punto de inicio, Pro Tools

comienza la grabación. Al alcanzar el punto de

fin, Pro Tools regresa al tiempo de inicio del

bucle y continúa reproduciendo y grabando.

7 Para cancelar todas las tomas grabadas

durante la grabación de bucle, pulse

Comando+Punto (Macintosh) o Control+Punto

(Windows).

Para configurar un rango de grabación

mediante la selección dentro de una lista de

reproducción, deben vincularse las

selecciones de edición y de línea de tiempo

(seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection).

Grabación de bucle activada

Guía de referencia de ProTools178

8 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

Si detiene la grabación antes de alcanzar el

punto medio del bucle, Pro Tools descarta la

toma. Si graba más de la mitad de la toma de

bucle, Pro Tools dejará la toma en la pista

cuando detenga la grabación.

Las tomas grabadas aparecen como regiones en

la lista de regiones Audio y se numeran de forma

secuencial. La toma grabada más recientemente

aparece a la izquierda en la pista de grabación.

Para información sobre la audición de las

diversas tomas del menú emergente de lista de

tomas, véase “Audición desde el menú

emergente de lista de tomas” en la página 178.

Reproducción de bucle y grabación

de audio

Pro Tools no tiene en cuenta la “reproducción

de bucle” durante la grabación. La única manera

de realizar un bucle durante la grabación es

activar el modo de reproducción de bucle.

Audición de tomas

de grabación

Después de grabar varias tomas con grabación

de bucle o pinchar para grabar, puede sustituir la

toma que reside en la pista con tomas anteriores

para escucharlas.

Todas las tomas se numeran secuencialmente.

Para colocar y escuchar pistas anteriores:

1 En la ventana Edit, seleccione la toma actual

con la herramienta en forma de mano.

2 Mantenga pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) y arrastre otra

toma desde la lista de regiones Audio a la lista de

reproducción.

La región sustituye a la toma anterior y se alinea

con precisión en la ubicación correcta.

3 Repita los pasos anteriores las veces que desee

para escuchar otras tomas.

Audición desde el menú

emergente de lista de tomas

Cada región resultante de un pase de grabación

de bucle o de pinchar para grabar tiene un

tiempo de inicio idéntico (el registro de tiempo de

usuario). Así puede seleccionar y escuchar

fácilmente tomas del menú emergente de lista

de tomas, incluso cuando se reproduce o se

realiza bucle de la sesión.

Para seleccionar una toma del menú emergente de

lista de tomas:

1 Pulse la tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) y haga clic con la herramienta de

selección en el inicio exacto del rango de bucle o

de pinchar para grabar.

– o –

Si la toma que reside en ese momento en la pista

está seleccionada, pulse la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) y haga clic en

ella con la herramienta de selección.

Capítulo 12: Grabación básica de audio 179

Aparece un menú emergente con una lista de

regiones que comparten el mismo registro de

tiempo de usuario.

2 En el menú de lista de tomas, elija una región.

La región sustituye a la toma anterior y se alinea

con precisión en la ubicación correcta.

3 Repita los pasos anteriores las veces que desee

para escuchar otras tomas.

Una forma de asegurarse de que las próximas

tomas tengan el mismo registro de tiempo de

usuario (y de que aparezcan en el menú

emergente de lista de tomas) consiste en guardar

como ubicaciones de memoria las selecciones de

grabaciones de bucle y de pinchar para grabar.

Así, si más tarde tiene que grabar tomas

adicionales, bastará con que seleccione la

ubicación de memoria correspondiente. Para

obtener más información, véase “Guardado y

selección de selecciones de edición (con valores

de pre-roll y post-roll)” en la página 184.

Para cambiar el registro de tiempo de usuario de

otras regiones para que aparezcan en el menú

emergente de lista de tomas para una ubicación

determinada, utilice el comando Time Stamp

Selected en el menú emergente de lista de

regiones. Para obtener más información, véase

“Registro de tiempo” en la página 614.

Lista de tomas y varias pistas

Si ha grabado varias pistas y cada una contiene

tomas con registros de tiempo de usuario

idénticos, puede utilizar el menú emergente de

lista de tomas para sustituir todas las tomas de

forma simultánea.

Para sustituir las tomas para varias pistas:

1 Elija Setups > Preferences, haga clic en la ﬁcha

Editing y active las siguientes opciones:

•Take Region Name(s) That Match Track

Names

•Take Regions Lengths That Match

2 Haga clic en Done para cerrar el cuadro de

diálogo Preferences.

3 Con la herramienta de selección, seleccione el

rango de tomas para cada pista que desee

sustituir.

4 Pulse la tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) y haga clic con la herramienta de

selección en cualquiera de las tomas

seleccionadas.

Aparece un menú emergente con una lista de

regiones que comparten la misma indicación de

tiempo y usuario para esa pista.

5 Elija una región en el menú emergente de lista

de tomas. La región sustituye a la toma anterior

y se alinea con precisión en la ubicación

correcta. Automáticamente se seleccionan

también los mismos números de toma para las

otras pistas seleccionadas.

Menú emergente de lista de tomas

Guía de referencia de ProTools180

Preferencias de edición y

regiones de toma

Las regiones que aparecen en el menú

emergente de lista de tomas tienen, además del

mismo registro de tiempo de usuario, una

restricción de acuerdo con las siguientes

opciones de la ficha Editing del cuadro de

diálogo Preferences:

Take Region Name(s) That Match Track Names

Con esta opción seleccionada, sólo aparecerán

en el menú emergente de lista de tomas aquellas

regiones que compartan el mismo nombre de

raíz con la pista y lista de reproducción.

Por ejemplo, el menú emergente de lista de

tomas para una pista llamada “Gtr.L” mostraría

las regiones “Gtr.L-01” y “Gtr.L-02-01”, pero no

“Guit.L-01”.

Take Region Lengths That Match

Con esta opción seleccionada, sólo aparecerán

en el menú emergente de lista de tomas aquellas

regiones que tengan la misma duración que la

selección actual (aunque no sea una región

completa). Si no se ha realizado ninguna

selección, se mostrarán todas las tomas con la

misma indicación de tiempo y usuario.

“Separate Region” Operates On All Related

Takes

Con esta opción seleccionada, la edición de una

región con el comando Separate Region afecta

también a todas las tomas relacionadas con el

mismo registro de tiempo de usuario.

Esta opción ayuda a comparar diferentes

secciones de un grupo de tomas relacionadas.

Por ejemplo, puede separar rápidamente en

secciones todo un grupo de tomas de voz

relacionadas, escucharlas y seleccionar

independientemente el mejor material de cada

sección.

Si se ha seleccionado esta opción, asegúrese de

que también estén seleccionadas las opciones

“Take Region Names That Match Track

Name(s)” y “Take Region Lengths that Match”.

De no ser así, se verán afectadas todas las

regiones de la sesión que tengan el mismo

registro de tiempo de usuario.

En la mayoría de los casos, interesará anular la

selección de la opción “Separate Region

Operates On All Related Takes” para evitar que

se cree un gran número de regiones al usar el

comando Separate Region.

Conﬁguración de puntos de

pinchar para grabar/bucle

Los puntos de inicio y de ﬁn de un rango de

pinchar para grabar y de grabación de bucle

pueden conﬁgurarse mediante:

• Selección de un rango en una lista de

reproducción de pista

• Selección de un rango en una regla de base de

tiempo

• Arrastre de los marcadores de reproducción en

la regla

• Introducción de puntos de inicio y de ﬁn en la

ventana Transport

• Selección de una ubicación de memoria

Capítulo 12: Grabación básica de audio 181

Para conﬁgurar el rango de grabación en la lista de

reproducción de una pista:

1 Conﬁgure, si así lo desea, el modo de edición

en Grid para que la selección se limite al valor

actual de Grid.

2 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

3 Con la herramienta de selección, arrastre en la

lista de reproducción de la pista hasta que la

selección abarque el rango deseado de

grabación.

– o –

Si los puntos de inicio y de fin de una región

definen el rango de grabación, haga clic en la

región con la herramienta en forma de mano.

Para conﬁgurar el rango de grabación en una regla

de base de tiempo:

1 Conﬁgure, si así lo desea, el modo de edición

en Grid para que la selección se limite al valor

actual de Grid.

2 Arrastre con la herramienta de selección en

cualquier regla de base de tiempo hasta que la

selección abarque el rango de grabación

deseado.

Marcadores de reproducción

Cuando las pistas están activadas para

grabación, en la regla aparecen marcadores de

reproducción en forma de flechas rojas

arriba/abajo para los tiempos de inicio y de fin.

Si no hay ninguna pista activada para grabación,

los marcadores de reproducción son azules.

Los marcadores de reproducción pueden

moverse, por separado o juntos, para configurar

rangos de grabación y reproducción.

Selección de lista de reproducción

El punto de inicio y final también se pueden

introducir durante la reproducción. Para

configurar el punto de inicio, pulse la tecla

de flecha Abajo. Para configurar el final,

pulse la tecla de flecha Arriba. Tenga en

cuenta que, en modo Grid, introducir el

punto de inicio y final de esta forma no

alineará con la cuadrícula.

Selección de línea de tiempo

Si el selector no está activado, no es

necesario seleccionarlo manualmente. Otras

herramientas de edición (como la

herramienta en forma de mano) se

convierten automáticamente en el selector

cuando se utilizan en la regla de base de

tiempo.

Marcadores de reproducción en la regla

Guía de referencia de ProTools182

Para conﬁgurar el rango de grabación mediante el

arrastre de los marcadores de reproducción:

1 Conﬁgure, si así lo desea, el modo de edición

en Grid para que los marcadores de

reproducción arrastrados se alineen con el valor

actual de Grid.

2 Arrastre el primer marcador de reproducción

(ﬂecha abajo) al punto de inicio del rango.

3 Arrastre el segundo marcador de reproducción

(ﬂecha arriba) al punto de ﬁn del rango.

Campos Start y End

Puede cambiar el tamaño de la ventana

Transport para que muestre la conﬁguración de

los campos Start, End, Length, pre-roll y

post-roll (elija Display Transport Window Shows

> Expanded). Al conﬁgurar un rango de

grabación o reproducción, aparece reﬂejado en

esos campos.

Puede introducir ubicaciones en los campos

Start y End para configurar el intervalo de

grabación o reproducción. Los marcadores de

reproducción de la regla se actualizan en

consecuencia.

Para conﬁgurar el rango de grabación mediante la

introducción de tiempos de inicio y de ﬁn en la

ventana Transport:

1 Seleccione Display > Transport Shows >

Expanded.

2 En la ventana Transport, haga clic en el campo

Start.

– o –

Pulse Opción+Barra diagonal (Macintosh) o

Alt+Barra diagonal (Windows) del teclado

numérico para seleccionar el campo Start en la

ventana Transport.

3 Escriba la nueva ubicación de inicio de la

selección y pulse la tecla Barra diagonal en el

teclado numérico para introducir el valor y

situarse automáticamente en el campo End.

4 Escriba la ubicación de ﬁn y pulse la tecla Intro

para aceptar el valor.

Conﬁguración de pre-roll y

post-roll

Los tiempos de pre-roll y post-roll aparecen en la

regla como banderines. Si pre-roll y post-roll

están activados, los banderines son de color

verde; si no lo están, son de color gris.

Arrastre de un marcador de reproducción (tiempo de

inicio) en una regla

Si el rango de grabación actual ya tiene la

duración correcta y sólo es necesario

moverlo, pulse la tecla Opción (Macintosh)

o Alt (Windows) y haga clic en uno de los

marcadores de reproducción para mover

ambos a una nueva ubicación (conservando

la misma duración).

Ventana Transport ampliada para mostrar los campos

Start y End

Use la tecla Punto o las teclas de flecha

Izquierda/Derecha para moverse entre los

diversos campos de tiempo Start/End. Use

las teclas de flecha Arriba/Abajo para

aumentar o reducir los valores numéricos.

Capítulo 12: Grabación básica de audio 183

Las cantidades de pre-roll y post-roll pueden

introducirse en la ventana Transport o

configurarse en la lista de reproducción de una

pista o en la regla de base de tiempo, o

seleccionando una ubicación de memoria.

Conﬁguración de pre-roll y post-roll en

la ventana Transport

Los tiempos de pre-roll y post-roll pueden

activarse y configurarse en los campos

correspondientes en la ventana Transport.

Para activar y conﬁgurar tiempos de pre-roll y post-

roll en la ventana Transport:

1 Seleccione Display > Transport Shows >

Expanded.

2 En la ventana Transport, haga clic en el campo

pre-roll.

3 Escriba la cantidad de pre-roll y pulse la tecla

Barra diagonal en el teclado numérico para

introducir el valor y situarse automáticamente

en el campo de post-roll.

4 Escriba la cantidad de post-roll y pulse la tecla

Intro para aceptar el nuevo valor.

5 Para activar pre-roll o post-roll, haga clic en el

botón correspondiente, que quedará resaltado.

Conﬁguración de pre-roll y post-roll en

una lista de reproducción

Puede usar la herramienta de selección para

activar y desactivar pre-roll y post-roll haciendo

clic en la lista de reproducción de una pista.

Para activar y conﬁgurar pre-roll y post-roll

haciendo clic en una lista de reproducción:

1 Active Operations > Link Edit and Timeline

Selection.

2 Arrastre con la herramienta de selección por la

lista de reproducción de la pista hasta que la

selección abarque el rango deseado de

grabación.

3 Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) y, con la

herramienta de selección, haga clic en la lista de

reproducción de la pista antes de la selección

para activar pre-roll en esa ubicación.

4 Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) y, con la

herramienta de selección, haga clic en la lista de

reproducción de la pista después de la selección

para activar post-roll en esa ubicación.

Para desactivar pre-roll y post-roll haciendo clic en

una lista de reproducción:

1 Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) y, con la

herramienta de selección, haga clic en la

selección de una pista cerca del inicio para

desactivar el pre-roll.

Banderines verdes de pre/post-roll (activado) en la

regla

El pre-roll y post-roll añaden una demanda

importante al sistema y deben desactivarse

cuando no sean estrictamente necesarios

(especialmente si se utiliza QuickPunch,

que también añade carga al sistema).

Use la tecla Punto o las teclas de flecha

Izquierda/Derecha para moverse entre los

diversos campos de tiempo de pre/post-roll.

Use las teclas de flecha Arriba/Abajo para

aumentar o reducir los valores numéricos.

Guía de referencia de ProTools184

2 Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) y, con la

herramienta de selección, haga clic en la

selección de una pista cerca del ﬁn para

desactivar el post-roll.

3 Arrastre el banderín de pre-roll al marcador de

reproducción en el punto inicial del rango.

4 Arrastre el banderín de post-roll al marcador

de reproducción en el punto ﬁnal del rango.

Activación de pre-roll y post-roll desde

el menú Operations

Pre-roll y post-roll (como un par) pueden

activarse y desactivarse desde el menú

Operations.

Para activar tanto pre-roll como post-roll desde el

menú Operations:

■ Seleccione Operations > Pre/Post Roll

Playback.

Arrastre de banderines de pre-roll y

post-roll en la regla de base de tiempo

Los banderines de pre-roll y post-roll pueden

moverse en la regla, por separado o a la vez, para

configurar su ubicación.

Para conﬁgurar la cantidad de pre-roll y post-roll

mediante arrastre en la regla:

1 Conﬁgure, si así lo desea, el modo de edición

en Grid para que los banderines arrastrados se

alineen con el valor actual de Grid.

2 Arrastre el banderín de pre-roll a la ubicación

deseada en la regla.

3 Arrastre el banderín de post-roll a la ubicación

deseada en la regla

Guardado y selección de selecciones

de edición (con valores de pre-roll y

post-roll)

Las selecciones de edición pueden almacenarse

como ubicaciones de memoria, que pueden

incluir valores actuales de pre-roll y post-roll.

Para más información sobre ubicaciones de

memoria, véase “Marcadores y ubicaciones de

memoria” en la página 334.

En la línea de tiempo, puede restablecer el

valor de pre-roll y post-roll a cero. Primero,

arrastre el banderín de pre-roll al marcador

de reproducción en el punto inicial del

rango; después, arrastre el banderín de post-

roll al marcador de reproducción en el punto

ﬁnal del rango.

Arrastre de un banderín de pre-roll en la regla

Para configurar valores de pre-roll y

post-roll en la misma cantidad, mantenga

pulsada la tecla Opción (Macintosh)

o Alt (Windows) y arrastre el banderín de

pre-roll o post-roll en la regla. El banderín

no seleccionado se restablecerá

inmediatamente al mismo valor y se

ajustará a medida que arrastre el banderín

seleccionado.

Capítulo 12: Grabación básica de audio 185

Para guardar una selección de edición con una

ubicación de memoria:

1 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

2 Realice una selección en la lista de

reproducción o en la regla, o escriba el tiempo

de inicio y de ﬁn en la ventana Transport, para

conﬁgurar el rango de grabación.

3 Active y conﬁgure, si así lo desea, las

cantidades de pre-roll y post-roll en la ventana

Transport, o arrastre los banderines de pre-roll y

post-roll en la regla.

4 Pulse la tecla Intro del teclado numérico.

5 En el cuadro de diálogo New Memory

Location, conﬁgure Time Properties en

Selection; en General Properties seleccione, si así

lo desea, la opción Pre/Post Roll Times.

6 Asigne un nombre a la nueva ubicación de

memoria y haga clic en OK para guardarlo.

Para utilizar una selección de edición con una

ubicación de memoria:

1 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

2 Elija Windows > Show Memory Locations.

3 En la ventana Memory Locations, haga clic en

el nombre o número de la ubicación de

memoria.

– o –

Utilice la ubicación de memoria que desee

escribiendo punto, el número de ubicación de

memoria y nuevamente punto con el teclado

numérico. (Véase “Modos de Numeric Keypad”

en la página 37.)

Se seleccionan así los tiempos de inicio y fin, así

como la configuración de pre/post-roll, que se

guardan con la ubicación de memoria.

Cuadro de diálogo New Memory Location

Ventana Memory Locations

Guía de referencia de ProTools186

Capítulo 13: Grabación MIDI 187

Capítulo 13: Grabación MIDI

Aunque la grabación MIDI en Pro Tools es

parecida a la grabación de audio, existen algunas

diferencias importantes.

◆ A diferencia de la grabación de audio, la

grabación MIDI es casi siempre destructiva.

Véase “Modos de grabación y MIDI” en la

página 160 para más información.

◆ A diferencia de las pistas de audio, las pistas

MIDI pueden activarse para grabación “sobre la

marcha” durante la grabación.

◆ De forma parecida a las pistas de audio, las

pistas MIDI disponen de un selector de entrada

que determina los puertos de la interfaz MIDI

(dispositivos) que se dirigen y se graban en la

pista. Si el selector de entrada se conﬁgura en

All, todos los canales de todos los dispositivos se

dirigen a la pista.

◆ No es preciso usar QuickPunch para pinchar

pistas MIDI sobre la marcha. Esta función está

disponible en el modo normal Nondestructive

Record y en modo Destructive Record.

Grabación desde

dispositivos MIDI

Las entradas MIDI para pistas MIDI activadas

para grabación determinan los datos MIDI que

se graban en Pro Tools. Las entradas MIDI

pueden configurarse en un dispositivo (puerto)

y canal concreto o pueden configurarse en “All”,

con lo que todos los canales para todos los

dispositivos se funden en la pista.

Las pistas MIDI en Pro Tools no contienen

varios canales y siempre reproducen en los

dispositivos (salida MIDI) y canales asignados de

la pista. Es posible grabar simultáneamente

varios canales MIDI en varias pistas.

Las siguientes opciones de Pro Tools determinan

si se puede grabar desde un dispositivo

controlador MIDI:

◆ Los dispositivos que se asignan como

controlador MIDI en el cuadro de diálogo

Peripherals se omiten al grabar pistas MIDI. Así

se evita la grabación de datos desde superﬁcies

de control MIDI como Mackie HUI.

◆ En Macintosh, para grabar en un dispositivo,

debe estar activado en el cuadro de diálogo

Input Devices. Para obtener más información,

véase “Activación de dispositivos de entrada” en

la página 188.

Guía de referencia de ProTools188

Además, las siguientes opciones afectan a la

forma en que se graban los datos MIDI en

Pro Tools.

◆ MIDI Input Filter permite ﬁltrar y descartar

mensajes MIDI que no desee grabar, como

respuesta a presión polifónica o datos exclusivos

del sistema. Para obtener más información,

véase “MIDI Input Filter” en la página 190.

◆ Input Quantize, si se ha activado, cuantiﬁca

automáticamente (corrige el tiempo) de todas

las notas MIDI que se graban. Para obtener más

información, véase “Input Quantize” en la

página 190.

Activación de dispositivos

de entrada

(sólo en Macintosh)

Para grabar desde un controlador MIDI en

Pro Tools, es preciso activar el dispositivo en el

cuadro de diálogo Select Inputs To Enable. Este

cuadro de diálogo también puede servir para

asegurarse de que no se graban notas no

deseadas de determinados dispositivos, como

cajas de ritmos o arpegiadores.

Superﬁcies de control MIDI Para poder usar

superficies de control MIDI (por ejemplo CM

Labs Motor Mix), es preciso activarlas en el

cuadro de diálogo Input Devices.

MMC Para que Pro Tools se sincronice con

MMC, la fuente MMC debe haberse activado en

el cuadro de diálogo Select Inputs To Enable.

Para activar dispositivos de entrada:

1 Elija MIDI > Input Devices.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Input Enable,

seleccione los dispositivos MIDI desde los que

piensa grabar. Seleccione también todos los

dispositivos que vaya a usar como superﬁcie de

control.

3 Anule la selección de los dispositivos que

desea pasar por alto durante la grabación MIDI.

4 Cuando haya realizado todas las operaciones

deseadas, haga clic en OK.

Pro Tools Inputs

(sólo en Pro Tools 6.0)

Pro Tools presenta cuatro entradas MIDI

virtuales, denominadas Pro Tools Inputs,

capaces de recibir MIDI de otras aplicaciones de

software compatibles. Por ejemplo, Pro Tools

Inputs se usa para sincronizar código de tiempo

MIDI generado en otra aplicación de software

compatible, controlar software de módulos

Cuadro de diálogo MIDI Input Enable

Capítulo 13: Grabación MIDI 189

adicionales de sintetizador en Pro Tools (por

ejemplo, Bruno y Reso) o grabar datos MIDI de

otro secuenciador MIDI a pistas de MIDI

Pro Tools.

MIDI Thru

Para supervisar pistas MIDI durante la

grabación, active MIDI Thru. Una vez activada

esta opción, Pro Tools dirige MIDI desde los

controladores al dispositivo y canales asignados

a la pista MIDI que se encuentra activada para

grabación en ese momento.

Para activar MIDI Thru:

■ Seleccione MIDI > MIDI Thru.

Default Thru Instrument

Además de poder dirigir cualquier pista MIDI

activada para grabación, también puede dirigir

MIDI a un instrumento MIDI Thru

predeterminado mediante la opción Default

Thru Instrument. Esta opción evita la creación

de una pista MIDI y la activación para grabación

para oír un dispositivo y canal MIDI concretos.

A diferencia de las pistas MIDI, que sólo

escuchan el dispositivo y canal asignados al

selector de entrada, todos los datos entrantes

MIDI se dirigen al instrumento MIDI Thru

predeterminado.

Si Default Thru Instrument se asigna a una pista

MIDI activada para grabación, Pro Tools sólo

dirige información a la pista activada para

grabación.

Para conﬁgurar Default Thru Instrument:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en la

ﬁcha MIDI.

2 En el menú emergente Default Thru

Instrument, seleccione el dispositivo MIDI y el

canal a los que se dirigirán datos MIDI. Para

desactivarlo, en Default Thru Instrument,

seleccione None.

MIDI Patchbay es útil para dirigir MIDI

entre aplicaciones que admiten entradas

MIDI virtuales (por ejemplo, Pro Tools) y

aplicaciones que no las admiten (por

ejemplo, Reason). Para más información,

véase http://pete.yandell.com/software.

La opción Global MIDI Playback Offset, en

la ficha MIDI de Preferences, y los desfases

de cada una de las pistas MIDI no afectan al

MIDI dirigido con MIDI Thru.

Cuando se ha activado MIDI Thru, los

eventos exclusivos del sistema se envían

como eco al dispositivo MIDI asignado a la

pista activada para grabación, pero sólo si el

tamaño de los eventos exclusivos del

sistema es inferior a 256 bytes.

Al utilizar MIDI Thru, conviene desactivar

el control local, si lo hay, de los dispositivos

MIDI. De lo contrario, es posible que el

dispositivo MIDI reciba notas MIDI dobles,

lo cual puede producir notas bloqueadas.

Si no sabe cómo desactivar el control local

del instrumento, consulte la documentación

del fabricante.

Guía de referencia de ProTools190

MIDI Input Filter

Utilice MIDI Input Filter para filtrar y descartar

determinados mensajes MIDI de sus

grabaciones. La opción MIDI Input Filter se

puede configurar para que grabe todos los

mensajes (All), sólo los especificados (Only) o

todos salvo los especificados (All Except).

Por ejemplo, para ﬁltrar y descartar respuesta a

presión polifónica:

1 Elija MIDI > Input Filter.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Input Filter,

seleccione la opción All Except.

3 Seleccione la opción Polyphonic Aftertouch.

No seleccione el resto de las opciones.

4 Haga clic en OK.

Si selecciona la opción All Except, los mensajes

MIDI seleccionados no se grabarán. Si selecciona

la opción Only, sólo se grabarán los mensajes

MIDI seleccionados.

Input Quantize

Cuando se ha activado Input Quantize, se

cuantifican automáticamente todas las notas

MIDI grabadas. Para conservar el “aire” original

de las pistas MIDI grabadas, desactive esta

opción.

Para activar Input Quantize:

1 Elija MIDI > Input Quantize.

2 En la sección Input Quantize de la ventana

MIDI Operations, seleccione la opción Enable

input quantize.

Configure las demás opciones de la ventana

como desee. Para más detalles sobre las diversas

opciones de cuantificación, véase “Quantize” en

la página 400. Cuando haya realizado todas las

operaciones deseadas, cierre la ventana.

Para grabación de bucle con estilo de caja de

ritmos, utilice Input Quantize mientras realice

grabación de bucle MIDI en modo MIDI Merge

(véase “Grabación de bucle con modo MIDI

Merge” en la página 198).

MIDI Input Filter

Ventana Input Quantize

Capítulo 13: Grabación MIDI 191

Espera de nota

El botón de espera de nota, en la ventana

Transport, determina cómo inicia Pro Tools la

grabación. Si se ha activado, Pro Tools no

iniciará la grabación hasta que se reciba un

evento MIDI. De esta manera el inicio de la

grabación comienza cuando usted esté

preparado para tocar y la primera nota, u otros

datos MIDI, se graban al principio del rango de

grabación (tiempo de inicio).

La espera de nota puede utilizarse para

grabación normal, para pinchar para grabar o

para grabación de bucle. Si se ha activado pre-

roll, se produce después de recibir el evento

MIDI y antes de que se inicie la grabación.

Para activar la espera de nota:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, seleccione Display > Transport

Window Shows > MIDI Controls.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de espera de nota para que quede resaltado.

Modos MIDI Merge y

MIDI Replace

El botón de fusión MIDI, en la ventana

Transport, determina cómo se graban los datos

MIDI al doblar o al pinchar para grabar. Cuando

se ha activado el botón de fusión MIDI (modo

MIDI Merge), el MIDI grabado se fusiona con el

material de pista existente. Cuando se ha

desactivado el botón de fusión MIDI (modo

MIDI Replace), el material recién grabado

sustituye a los datos existentes dentro de la

región pinchada.

El botón de fusión MIDI puede activarse o

desactivarse mientras se está reproduciendo o

grabando. En modo Loop Record, el modo MIDI

Merge no tiene ningún efecto, por lo que el

botón de fusión MIDI permanece atenuado.

Para activar MIDI Merge:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, seleccione Display > Transport

Window Shows > MIDI Controls.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de fusión MIDI para que quede resaltado.

Ventana Transport con controles MIDI

Espera de nota activada

Si ha activado la opción “Use for Wait for

Note”, en la ficha Operation de Preferences,

pulse F11 para activar la función de espera

de nota.

Botón de espera de nota

Para activar MIDI Merge con un método

abreviado de teclado, configure el modo de

teclado numérico en Transport y pulse la

tecla 9 del teclado numérico.

Modo MIDI Merge activado

Botón de fusión MIDI

Guía de referencia de ProTools192

Conﬁguración de pistas MIDI

para grabación

Para conﬁgurar una o varias pistas MIDI para

grabación:

1 Si no tiene una pista MIDI en la que grabar,

elija File > New Track, especiﬁque 1 MIDI Track y

haga clic en Create.

2 Asigne el nombre que desee a la pista MIDI.

Los nombres de pista se utilizan para designar

automáticamente regiones grabadas. Para

obtener más información, véase “Nombres de

pista predeterminados” en la página 154.

3 En la ventana Mix, haga clic en el selector de

entrada MIDI de la pista y asigne el dispositivo y

el canal que van a grabarse.

– o –

En la ventana Edit, con la vista de entrada y

salida activada, haga clic en el selector de

entrada MIDI de la pista y asigne el dispositivo y

el canal que van a grabarse.

Usuarios de Macintosh OS 9: si el bus IAC

está activado como una entrada MIDI y

graba en una pista MIDI asignada al canal

2 MIDI IAC o superior, Pro Tools se

bloqueará debido a la aparición de un bucle

de retroalimentación MIDI. Desactive el bus

IAC como fuente de entrada en MIDI >

Input Devices o desactive MIDI Thru.

Para más información sobre la

configuración de OMS, consulte la Guía de

introducción.

Cuadro de diálogo New Track

Selector de entrada MIDI, ventana Mix

Selector de entrada MIDI, ventana Edit

Capítulo 13: Grabación MIDI 193

4 En la ventana Mix, haga clic en el selector de

salida MIDI de la pista y asigne un dispositivo y

un canal del menú emergente. Los canales que

ya están asignados a otras pistas aparecen en

negrita en este menú.

– o –

En la ventana Edit, con la vista de entrada y

salida activada, haga clic en el selector de salida

MIDI de la pista y asigne un dispositivo y un

canal del menú emergente. Los canales que ya

están asignados a otras pistas aparecen en

negrita en este menú.

5 Para asignar varios destinos a una misma pista

MIDI, mantenga pulsada la tecla Control

(Macintosh) o Inicio (Windows) mientras hace

clic en el selector de salida MIDI y selecciona

otros canales de cualquier dispositivo. Si se

seleccionan varios destinos para una misma

pista MIDI, se mostrará un asterisco junto al

primer nombre de destino en el selector de

salida MIDI de la pista en Macintosh OS X,

mientras que en MacintoshOS 9 y Windows

aparecerá un signo más.

6 Si lo desea, puede asignar a la pista un cambio

de programa predeterminado. Haga clic en el

botón Program (Prog) y haga las selecciones

necesarias para la elección de programa y banco;

a continuación, haga clic en Done.

Los cambios de programa predeterminados se

envían cuando se reproduce la pista. Para

obtener más información, véase “Cambios de

programa” en la página 381.

Selector de salida MIDI, ventana Mix

Selector de salida MIDI, ventana Edit

Guía de referencia de ProTools194

7 Si va a grabar en varias pistas MIDI, repita los

pasos anteriores para cada pista y, después,

continúe en el siguiente paso.

8 Active y conﬁgure el clic y conﬁgure un tempo

y compás predeterminados para la sesión. Para

más detalles, véase “Grabación con el clic” en la

página 161.

9 Active las opciones de espera de nota o

descuento en la ventana Transport.

10 Para sustituir material de pista existente,

desactive el botón de fusión MIDI en la ventana

Transport.

11 Si así lo desea, active Input Quantize para

cuantiﬁcar automáticamente el material

grabado (véase “Input Quantize” en la

página 190).

12 Asegúrese de que ha seleccionado MIDI >

MIDI Thru y, a continuación, toque algunas

notas en el controlador MIDI. El instrumento

MIDI asignado a la pista debería sonar y los

medidores de la pista deberían registrar la

actividad MIDI.

13 En la ventana Transport, haga clic en el

botón de vuelta a cero para que los tiempos de

inicio y ﬁn se borren. Con esta acción,

comenzará la grabación desde el principio de la

pista.

14 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

botón Record de la pista MIDI para activar la

pista para grabación.

Ahora ya puede grabar datos MIDI en las pistas

MIDI activadas para grabación. Véase

“Grabación en pistas MIDI” en la página 194.

Grabación en pistas MIDI

En Pro Tools, puede grabar en una o varias pistas

MIDI. La grabación simultánea en varias pistas

MIDI permite:

• Grabar de varios dispositivos MIDI al mismo

tiempo y capturar así material de diversos

intérpretes

• Grabar varios canales del mismo dispositivo y

capturar así datos de un teclado dividido

•Transferir pistas MIDI de un secuenciador

MIDI externo

Para grabar una o varias pistas MIDI:

1 Conﬁgure una pista MIDI para grabación.

Véase “Configuración de pistas MIDI para

grabación” en la página 192.

2 Haga clic en el botón Record correspondiente

a la pista MIDI que desea activar para grabación.

3 En Pro Tools, active el modo Nondestructive

Record normal. En el menú Operations, anule la

selección de Destructive Record, Loop Record y

QuickPunch.

Para aprovechar al máximo las funciones de

edición de Pro Tools, la grabación se debe

efectuar con el clic activado. Se asegura así

que los datos grabados se alineen con los

límites de compás y tiempo de la sesión.

Con la tecla Mayús pulsada, haga clic para

activar o desactivar para grabación varias

pistas MIDI.

Capítulo 13: Grabación MIDI 195

4 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport para introducir el modo

preparado para grabación. El botón de

grabación parpadeará.

5 Cuando quiera empezar la grabación, haga

clic en el botón de reproducción. Si utiliza

descuento, Pro Tools marca el número de

compases especiﬁcado y, a continuación, inicia

la grabación.

– o –

Si utiliza espera de nota, los botones de

reproducción, grabación y espera de nota

parpadean. La grabación comienza cuando se

recibe un evento MIDI.

6 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

7 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención.

Para cada pista activada para grabación se crea

una región MIDI nueva y aparece en la lista de

reproducción. Las nuevas regiones también

aparecen en la lista de regiones MIDI.

Para reproducir las pistas MIDI grabadas:

1 Haga clic en el botón Record de cada pista

MIDI para desactivarla para grabación.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero.

3 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción.

Los datos MIDI grabados se reproducen a través

del canal y el dispositivo (puerto) asignado a

cada pista.

Grabación MIDI y anulación

Se puede anular la toma de grabación anterior.

Para anular una grabación MIDI:

■ Una vez detenido el transporte, elija Edit >

Undo MIDI Recording.

La lista de reproducción de la pista recupera su

estado anterior. Sin embargo:

◆ Si había pinchado para entrar y salir varias

veces antes de detener el transporte, sólo se

anulará la última acción de pinchar para grabar.

◆ Al usar el modo Loop Record, se descartan

todas las tomas de cada pase de grabación.

Cancelación de una toma de grabación

También es posible descartar la toma de

grabación actual antes de detener el transporte.

Para cancelar una toma de grabación durante la

grabación:

■ Pulse Comando+Punto (Macintosh) o

Control+Punto (Windows) antes de detener el

transporte.

Al usar el modo Loop Record, se descartan todas

las tomas de cada pase de grabación.

Botón de grabación

Para iniciar la grabación puede utilizar

diversos métodos abreviados de teclado.

Véase “Métodos abreviados de grabación”

en la página 171 para más información.

Guía de referencia de ProTools196

Grabación de MIDI mediante

pinchar para grabar

Para sustituir una porción de una pista MIDI,

puede pinchar para entrar mediante la

especificación previa del rango de grabación.

Para pinchar para entrar en una pista MIDI:

1 Conﬁgure una pista MIDI para grabación.

Véase “Configuración de pistas MIDI para

grabación” en la página 192.

2 En el menú Operations, anule la selección de

Destructive Record, Loop Record y QuickPunch.

3 En la ventana Transport, desactive las

opciones de espera de nota y descuento.

4 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

5 Arrastre con la herramienta de selección por la

lista de reproducción de la pista hasta que la

selección abarque el rango deseado de pinchar

para grabar.

Para información sobre otros métodos de

configuración del rango de grabación, véase

“Configuración de puntos de pinchar para

grabar/bucle” en la página 180.

6 Para oír el material de pista existente hasta el

punto de inicio, o después del punto de ﬁn,

active y conﬁgure tiempos de pre-roll y post-roll.

Para más detalles, véase “Conﬁguración de pre-

roll y post-roll” en la página 182.

7 Haga clic en el botón Record de la pista que

contiene la toma anterior para activarla para

grabación.

8 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport para introducir el modo

preparado para grabación. El botón de

grabación parpadeará.

9 Cuando quiera empezar la grabación, haga

clic en el botón de reproducción.

Si ha activado pre-roll, se reproduce el material

de pista que precede al punto de pinchar para

entrar. Puede empezar a tocar durante el pre-roll

para “ir cogiendo el aire”. No se graba material

hasta que se alcanza el punto de inicio.

Al alcanzar el punto de inicio, Pro Tools

comienza la grabación. La grabación continúa

hasta que se alcanza el punto de fin, a menos

que se haga clic en el botón de detención en la

ventana Transport. Si se ha activado post-roll, la

reproducción continúa durante el tiempo de

post-roll especificado.

10 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

Los datos MIDI recién grabados aparecen en la

pista.

Cómo pinchar para grabar sobre la

marcha con MIDI

No es necesario conﬁgurar un rango de

grabación para pinchar para entrar en una pista

MIDI. De hecho, puede pinchar para entrar o

para salir libremente en cualquier momento de

la reproducción. A diferencia de lo que ocurre

con las pistas de audio, no es necesario activar

QuickPunch para pinchar para grabar en tiempo

real.

Para pinchar para grabar sobre la marcha

con MIDI:

1 Conﬁgure una pista MIDI para grabación.

Véase “Configuración de pistas MIDI para

grabación” en la página 192.

Capítulo 13: Grabación MIDI 197

2 En Pro Tools, active el modo Nondestructive

Record normal. En el menú Operations, anule la

selección de Destructive Record, Loop Record y

QuickPunch.

3 Desactive las opciones de espera de nota y

descuento en la ventana Transport.

4 Haga clic en el botón Record de la pista que

contiene la toma anterior para activarla para

grabación.

5 Inicie la reproducción haciendo clic en el

botón de reproducción de la ventana Transport.

6 Al alcanzar el punto de pinchar para entrar,

haga clic en el botón de grabación en la ventana

Transport.

– o –

En los sistemas Digi 001 y Digi 002 (o en los

controladores Digidesign ProControl y

Control|24 dedicados) con un conmutador de

pedal conectado, pise el conmutador de pedal al

alcanzar el punto de pinchar para entrar.

El botón de grabación deja de parpadear y

permanece encendido durante la grabación.

7 Para pinchar para salir, vuelva a hacer clic en

el botón de grabación (o pise el conmutador de

pedal).

Pro Tools abandona el modo de grabación y

sigue reproduciendo. Durante el mismo pase

puede realizar acciones adicionales de pinchar

para grabar.

Regiones y pinchar para grabar

Dependiendo del rango de grabación, pueden

crearse regiones nuevas después de pinchar para

grabar. Por ejemplo, la Figura 9 muestra dos

regiones que ya existían antes de la grabación.

Dado que los tiempos de inicio y de ﬁn se

encuentran dentro de las regiones existentes,

se crea una región nueva para llenar el espacio

intermedio.

Sin embargo, al seleccionar una región entera o

una región dentro de otra antes de pinchar para

grabar, no se crean regiones nuevas. En este caso

sólo cambia el material que reside dentro de la

región ya existente, y no se graba material

nuevo fuera de la región.

A diferencia de la grabación de audio, la

grabación MIDI en esta situación es destructiva.

Si se altera una región debido a una toma de

grabación, el material original se pierde (a

menos que elija Edit > Undo MIDI Recording) o

se combina con el material nuevo (si se activó la

fusión MIDI durante la grabación). Si una región

existente contiene material importante, utilice

Duplicate para crear una copia de la región

(“Comando Duplicate” en la página 293) o de la

lista de reproducción de la pista (véase “Trabajo

con listas de reproducción” en la página 224).

Figura 9. Región añadida después de pinchar para

grabar

Antes de pinchar para grabar

Después de pinchar

Región nueva

Material

recién grabado

Guía de referencia de ProTools198

Grabación de bucle MIDI

Existen dos métodos que admiten la grabación

de bucle MIDI:

• En el modo Nondestructive Record normal,

active la reproducción de bucle y la fusión

MIDI para obtener una grabación de bucle al

estilo de las cajas de ritmos.

– o –

• Utilice el modo Loop Record para grabar

varias tomas en cada pase de grabación. Se

parece a la grabación de bucle de audio.

Grabación de bucle con modo

MIDI Merge

Para obtener una grabación de bucle al estilo de

las cajas de ritmos, utilice el modo normal

Nondestructive Record con las opciones de

reproducción de bucle y fusión MIDI activadas.

Con este método, los datos MIDI se graban y se

fusionan en la misma región con cada nuevo

pase de grabación. Esto permite, por ejemplo,

grabar platillos en el primer pase y bombo y caja

clara en el siguiente.

Asegúrese de que el botón de fusión MIDI esté

activado en la ventana Transport; de lo

contrario (en modo MIDI Replace) cada una de

las tomas posteriores irá sustituyendo a la

anterior de forma destructiva.

Para efectuar grabación de bucle con MIDI Merge:

1 Conﬁgure una pista MIDI para grabación.

Véase “Configuración de pistas MIDI para

grabación” en la página 192.

2 En el menú Operations, anule la selección de

Destructive Record, Loop Record y QuickPunch.

3 Seleccione Operations > Loop Playback.

Cuando se ha activado la grabación de bucle, en

el botón de reproducción aparece un símbolo

que representa a un bucle.

4 Si todavía no lo ha hecho, active la pista MIDI

para grabación haciendo clic en su botón

Record. Asegúrese de que no haya ninguna pista

de audio activada para grabación.

5 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de fusión MIDI para que quede resaltado.

6 Desactive las opciones de espera de nota y

descuento en la ventana Transport.

7 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

8 Arrastre con la herramienta de selección por la

lista de reproducción de la pista hasta que la

selección abarque el rango deseado de bucle.

Para información sobre otros métodos de

configuración del rango de grabación, véase

“Configuración de puntos de pinchar para

grabar/bucle” en la página 180.

9 Para oír el material de pista hasta el punto de

inicio del bucle, active y conﬁgure el tiempo de

pre-roll. Para más detalles, véase “Conﬁguración

de pre-roll y post-roll” en la página 182.

10 Haga clic en el botón Record en la ventana

Transport. Cuando quiera empezar la grabación,

haga clic en el botón de reproducción.

Mientras efectúa una grabación de bucle

sobre la marcha, puede activar para

grabación una pista MIDI diferente.

Mientras mantiene pulsada la tecla

Comando (Macintosh) o Control

(Windows), utilice las flechas Arriba o

Abajo para activar para grabación la pista

MIDI anterior o siguiente.

Reproducción de bucle activada

Capítulo 13: Grabación MIDI 199

El botón de grabación parpadea durante el pre-

roll. Al alcanzar el punto de inicio, Pro Tools

comienza la grabación. Al alcanzar el punto de

fin, Pro Tools regresa al punto de inicio del

bucle y continúa reproduciendo y grabando.

11 Toque algunas notas en el controlador MIDI.

Los datos MIDI recién grabados aparecen como

una región en la pista de grabación. En cada

toma sucesiva, el material grabado aparece en la

región, sin sustituir al material de tomas

anteriores.

12 Si así lo desea, pase a una pista de grabación

nueva. Mientras mantiene pulsada la tecla

Comando (Macintosh) o Control (Windows),

utilice las ﬂechas Arriba o Abajo para activar

para grabación la pista MIDI anterior o

siguiente,

13 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

Los datos MIDI recién grabados aparecen como

una región MIDI en la lista de reproducción de

la pista y en la lista de regiones MIDI.

Grabación de bucle de

varias tomas

Al grabar MIDI en modo Loop Record, se crean

regiones nuevas cada vez que se recibe material

nuevo durante un pase de grabación. Es un poco

diferente a la grabación de bucle de audio, en la

que se crean archivos de audio y regiones

distintas con cada pase de grabación sucesivo.

Puede utilizar este método de grabación de bucle

MIDI para grabar tomas sucesivas sin detener el

proceso de grabación. Esto permite conservar la

espontaneidad del proceso creativo. Otra

ventaja de este método no destructivo de grabar

MIDI reside en que las regiones existentes y las

recién grabadas permanecen intactas (y

disponibles en la lista de regiones MIDI).

Para grabar MIDI en modo Loop Record:

1 Conﬁgure una pista MIDI para grabación.

Véase “Configuración de pistas MIDI para

grabación” en la página 192.

2 Seleccione Operations > Loop Record. Cuando

se ha activado el modo Loop Record, en el botón

de grabación aparece un símbolo que representa

a un bucle.

3 Si todavía no lo ha hecho, active la pista MIDI

para grabación haciendo clic en su botón

Record. Asegúrese de que no haya ninguna pista

de audio activada para grabación.

4 Desactive las opciones de espera de nota y

descuento en la ventana Transport.

5 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

6 Arrastre con la herramienta de selección por la

lista de reproducción de la pista hasta que la

selección abarque el rango deseado de bucle.

Para información sobre otros métodos de

configuración del rango de grabación, véase

“Configuración de puntos de pinchar para

grabar/bucle” en la página 180.

7 Para oír el material de pista hasta el punto de

inicio del bucle, active y conﬁgure el tiempo de

pre-roll. Para más detalles, véase “Conﬁguración

de pre-roll y post-roll” en la página 182.

Grabación de bucle activada

Guía de referencia de ProTools200

8 Haga clic en el botón Record en la ventana

Transport. Cuando quiera empezar la grabación,

haga clic en el botón de reproducción.

El botón de grabación parpadea durante el pre-

roll. Al alcanzar el punto de inicio, Pro Tools

comienza la grabación. Al alcanzar el punto de

fin, Pro Tools realiza un bucle, regresa al punto

de inicio y continúa reproduciendo y grabando.

9 Toque el controlador MIDI. Automáticamente

se crea una región MIDI nueva, con el material

recién grabado, que aparece en la lista de

reproducción de la pista, en sustitución de la

región anterior.

Las regiones se sustituyen (de forma no

destructiva) a lo largo de pases de grabación

sucesivos al recibir material MIDI nuevo.

10 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport. La toma grabada más recientemente

aparece a la izquierda en la pista de grabación.

Las tomas grabadas aparecen como regiones en

la lista de regiones MIDI y se numeran de forma

secuencial. Las tomas, que tienen la misma

duración y pueden intercambiarse fácilmente,

pueden oírse desde el menú emergente de lista

de tomas, incluso mientras se reproduce o se

realiza un bucle en la sesión.

Para oír las diversas tomas de grabación:

1 Pulse la tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) y haga clic con la herramienta de

selección en el inicio exacto del rango de

grabación de bucle.

– o –

Si la toma que reside en ese momento en la pista

está seleccionada, pulse la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) y haga clic en

ella con la herramienta de selección.

Aparece un menú emergente con una lista de

regiones que comparten el mismo registro de

tiempo de usuario.

2 Elija una región en el menú emergente de lista

de tomas. La región sustituye a la toma anterior

y se alinea con precisión en la ubicación

correcta.

Para más información sobre la audición y la

gestión de tomas, véase “Audición de tomas de

grabación” en la página 178.

Grabación de información

exclusiva del sistema

Pro Tools admite la grabación y reproducción de

datos exclusivos del sistema (sysex) con pistas

MIDI. De esta forma, se pueden utilizar pistas

MIDI en Pro Tools para guardar datos de parches

y configuración para los dispositivos MIDI, o

para grabar cambios exclusivos del sistema en

tiempo real para un parámetro concreto de

dispositivo MIDI que un controlador MIDI

estándar no pueda controlar.

Para grabar un volcado de datos exclusivos del

sistema al principio de una pista MIDI:

1 Asegúrese de que la conexión MIDI OUT del

dispositivo que envía datos exclusivos del

sistema esté conectada a la conexión MIDI IN de

la interfaz MIDI.

2 Conﬁgure una pista MIDI para grabación.

Véase “Configuración de pistas MIDI para

grabación” en la página 192.

Audición de tomas de grabación de bucle

Capítulo 13: Grabación MIDI 201

3 En Pro Tools, active el modo Nondestructive

Record normal. En el menú Operations, anule la

selección de Destructive Record, Loop Record y

QuickPunch.

4 En MIDI Input Filter, active la opción System

Exclusive.

5 Si todavía no lo ha hecho, active la pista MIDI

para grabación haciendo clic en su botón

Record.

6 Active la opción de espera de nota en la

ventana Transport.

7 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero para que los tiempos de inicio y

ﬁn se borren. Con esta acción, comenzará la

grabación desde el principio de la pista.

8 Cuando quiera empezar a grabar, haga clic en

el botón de grabación en la ventana Transport.

Los botones de grabación reproducción y espera

de nota parpadean para indicar que Pro Tools

está esperando datos MIDI.

9 Inicie la transferencia de datos exclusivos del

sistema desde el dispositivo MIDI, según las

instrucciones de la guía del dispositivo MIDI. Al

recibir los datos MIDI, Pro Tools inicia

automáticamente la grabación.

10 Cuando se haya completado la transferencia

(como se deﬁne en la guía del dispositivo MIDI),

haga clic en el botón de detención en la ventana

Transport.

Los datos MIDI recién grabados aparecen como

una región MIDI en la lista de reproducción de

la pista y en la lista de regiones MIDI. Las

regiones MIDI que contengan datos exclusivos

del sistema aparecen vacías al configurar el

formato de presentación de la pista en Regions.

Para ver los bloques de eventos exclusivos del

sistema, que indican la ubicación de los datos,

configure la vista de pista MIDI en Sysex (véase

“Vista de regiones para pistas MIDI” en la

página 222). Para información sobre

movimiento y copia de datos exclusivos del

sistema, véase “Eventos exclusivos del sistema”

en la página 387.

Para volver a enviar los datos exclusivos del

sistema desde Pro Tools:

1 Por lo que respecta al dispositivo que va a

recibir los datos exclusivos del sistema,

asegúrese de que su conexión MIDI IN esté

conectada a la conexión MIDI OUT de la

interfaz MIDI. Asegúrese también de que el

dispositivo esté conﬁgurado para recibir datos

exclusivos del sistema. Algunos dispositivos

requieren que se haya desactivado la protección

de memoria.

2 Para la pista anterior que se grabó, haga clic en

su botón Record a ﬁn de anular su activación

para grabación.

3 Haga clic en el selector de dispositivo/canal

MIDI de la pista y asigne el dispositivo en el

menú emergente.

4 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero.

5 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción. Pro Tools inicia la reproducción y

transmite los datos exclusivos del sistema

grabados anteriormente al dispositivo MIDI

asignado.

Guía de referencia de ProTools202

Capítulo 14: Grabación avanzada 203

Capítulo 14: Grabación avanzada

Grabación de audio

QuickPunch

Pro Tools ofrece una función inteligente para

pinchar para grabar sobre la marcha

denominada QuickPunch. QuickPunch

permite, durante la reproducción, pinchar para

entrar y para salir de forma instantánea en pistas

de audio activadas para grabación con sólo

hacer clic en el botón de grabación en la

ventana Transport.

Al usar QuickPunch, Pro Tools inicia la

grabación de un nuevo archivo al iniciar la

reproducción y genera automáticamente

regiones en ese archivo en cada punto en que se

pincha para entrar/salir. Estas regiones aparecen

en la lista de reproducción de la pista. El archivo

de audio completo aparece en la lista de regiones

junto con las regiones creadas con el modo

QuickPunch. En un solo pase pueden realizarse

hasta 100 de estos “pinchazos sobre la marcha”.

A diferencia de la función de pinchar para

grabar normal (véase “Grabación de audio

mediante pinchar para grabar” en la

página 175), QuickPunch ofrece conmutación

de supervisión instantánea al pinchar para salir.

La grabación mediante QuickPunch es no

destructiva.

QuickPunch Crossfade Length

Pro Tools puede, cuando se usa QuickPunch,

escribir automáticamente un fundido cruzado

para cada punto de pinchar para grabar. La

duración de este tipo de fundidos cruzados se

conﬁgura mediante la opción QuickPunch

Crossfade Length de la ﬁcha Editing de

Preferences.

Para conﬁgurar la duración de fundidos cruzados

de QuickPunch:

1 Elija Setups > Preferences y seleccione la ﬁcha

Editing.

2 Escriba un valor (en milisegundos) para la

opción QuickPunch CrossFade Length.

Una duración de fundido cruzado útil en la

mayoría de los casos es 4 milisegundos. Si

configura la preferencia en cero, Pro Tools no

creará fundidos cruzados en los puntos de

pinchar para entrar/salir.

3 Haga clic en Done.

En los sistemas Digi 001 y Digi 002, y en

algunas superficies de control Digidesign, se

puede utilizar un conmutador de pedal para

pinchar al entrar o salir durante la

grabación con QuickPunch.

No es preciso usar QuickPunch para pinchar

pistas MIDI sobre la marcha. Esta función

está disponible en el modo normal

Nondestructive Record y en modo

Destructive Record.

Guía de referencia de ProTools204

Si para la opción QuickPunch Crossfade Length

se especiﬁca un valor distinto de cero,

QuickPunch escribe un prefundido cruzado en

el punto de pinchar para entrar (que se produce

hasta pero no dentro de los límites de la zona

pinchada), y un posfundido cruzado en el punto

de pinchar para salir (que se produce pasada la

región pinchada).

Aunque la opción QuickPunch Crossfade

Length se haya configurado en cero, Pro Tools

ejecuta siempre un fundido cruzado de

4 milisegundos “sólo para supervisión” (que no

se escribe en disco) para evitar ruidos al entrar y

salir del modo de grabación.

Los fundidos cruzados de QuickPunch pueden

editarse más tarde de la misma forma que los

fundidos cruzados normales. Para más detalles,

véase “Uso de fundidos cruzados” en la

página 305.

QuickPunch con sistemas TDM

Si se utiliza QuickPunch con sistemas TDM, se

requieren dos voces para cada pista mono

activada para grabación. Esto signiﬁca que

puede grabar hasta la mitad del número total de

voces disponibles en el sistema. Por ejemplo, un

sistema Pro Tools|HD con 64 voces puede grabar

simultáneamente en un máximo de 32 pistas

mono con QuickPunch (o 16 pistas estéreo).

Si al pasar al modo QuickPunch hay disponibles

suficientes voces para las pistas activadas para

grabación, se le pedirá que libere las voces

necesarias.

Para liberar voces en pistas no activadas para

grabación y que no es necesario escuchar durante

la grabación:

■ Conﬁgure en Off las asignaciones de voces

para las pistas.

– o –

■ Desactive las pistas.

Al grabar con QuickPunch, si es preciso, las

voces utilizadas por otras pistas no activadas

para grabación, pueden “robarse”. Éste es el

orden de prioridad de las pistas durante la

grabación con QuickPunch:

• Pistas con voces asignadas que no están

activadas para grabación

• Pistas con voces asignadas que están activadas

para grabación

• Pistas de asignación de voces automática que

no están activadas para grabación

• Pistas de asignación de voces automática que

están activadas para grabación

Si la sesión tiene muchas voces disponibles, es

probable que no surjan problemas al usar

QuickPunch con pistas de asignación de voz

automática. Sin embargo, si se está quedando

sin voces y quiere tener la seguridad de que se

oirá una pista al grabar con QuickPunch,

asígnele una voz.

QuickPunch y asignación

de voz automática

(sólo sistemas TDM)

Cuando utilice QuickPunch con un sistema

Pro Tools TDM configurado para un máximo de

128 o 64 voces, la asignación de voz de cada

pista de audio se debe configurar en Auto. De

este modo, Pro Tools gestionará

automáticamente la distribución de voces entre

cada conjunto de voces. Por ejemplo, en un

sistema Pro Tools|HD de 128 voces, la

asignación automática de voz distribuye las

voces equitativamente entre los cuatro

conjuntos de voces (1–32, 33–64, 65–96 y

96–128).

Capítulo 14: Grabación avanzada 205

Si no utiliza la asignación de voces automática,

las voces deben distribuirse equitativamente

entre todos los motores DSP. Por ejemplo, para

utilizar QuickPunch en 32 pistas sin asignación

de voz automática, las pistas 1–16 deben

asignarse a las voces 1–16 y las pistas 17–32 a las

voces 33–48.

QuickPunch con Pro Tools LE

(Digi 002, Digi 001, Mbox y Audiomedia III)

En los sistemas que no son TDM, con

QuickPunch se pueden grabar de forma

simultánea ocho pistas de audio además del

máximo de pistas mono que admita el sistema

Pro Tools LE que se utilice (véase “Funciones del

sistema Pro Tools LE” en la página 10).

Para grabar simultáneamente más pistas con

QuickPunch, deberá reducir el número de pistas

de la sesión.

Grabación con QuickPunch

Para pinchar sobre la marcha con QuickPunch:

1 Seleccione Operations > QuickPunch. Cuando

se ha activado QuickPunch, en el botón de

reproducción aparece una “P”.

2 Si lo desea, conﬁgure la opción QuickPunch

Crossfade Length en la ﬁcha Editing de

Preferences (véase “QuickPunch Crossfade

Length” en la página 203).

3 Active para grabación las pistas en las que

desea pinchar para entrar. Asegúrese de que el

sistema tenga voces suﬁcientes.

4 Prepare la grabación: haga que Pro Tools

localice una ubicación apropiada (si lo desea,

active un valor de pre-roll en la ventana

Transport).

5 Inicie la reproducción haciendo clic en el

botón de reproducción de la ventana Transport.

6 Al alcanzar el punto de pinchar para entrar,

haga clic en el botón de grabación en la ventana

Transport.

– o –

En los sistemas Digi 001 o Digi 002 con un

conmutador de pedal conectado, pise el

conmutador de pedal al alcanzar el punto de

pinchar para entrar.

El botón de grabación deja de parpadear y

permanece encendido durante la grabación.

7 Para pinchar para salir, vuelva a hacer clic en

el botón de grabación (o pise el conmutador de

pedal).

Mientras Pro Tools continúa la reproducción,

puede realizar operaciones adicionales de

pinchar para grabar (hasta un máximo de 100).

Al grabar varias operaciones de pinchar para

grabar en un solo pase, se graba un solo archivo

a partir del que Pro Tools crea las regiones

apropiadas.

Con Pro Tools LE, QuickPunch utiliza parte

de la capacidad de procesamiento de la

CPU, lo que reduce la cantidad de pistas y

módulos adicionales que pueden utilizarse.

QuickPunch activado

Guía de referencia de ProTools206

QuickPunch con una selección

de edición

Si realiza una selección de edición y utiliza

QuickPunch, se aplican las siguientes normas:

◆ Si el transporte no está online, la grabación

empieza y se detiene al hacer clic en el botón

Record, al margen del punto de inicio y de ﬁn de

la selección.

◆ Si está online, la conﬁguración de Online

Options de la ﬁcha Operations de Preferences

controla el comportamiento de pinchar para

entrar/salir. Si selecciona Record Online at

Insertion/Selection, QuickPunch pincha para

entrar y para salir sólo dentro de la selección

(o, en el caso de un punto de inserción, sólo

después del punto de inserción). Si selecciona

Record Online at Time Code Lock, QuickPunch

pasa por alto la selección y pincha para entrar y

para salir siempre que quiera el usuario (después

que Pro Tools se haya sincronizado con el

código de tiempo).

Numeración de regiones y

tomas con QuickPunch

Después de grabar con QuickPunch, las nuevas

regiones de audio aparecen en la lista de

regiones Audio. Esta lista incluye una región de

audio de archivo completo que abarca todas las

acciones de pinchar del pase de grabación, junto

con las regiones derivadas de cada acción de

pinchar.

Los nombres de las regiones “pinchadas” se

numeran de forma consecutiva a partir de “01”.

Por ejemplo, si se utiliza QuickPunch para

pinchar para entrar dos veces en una pista

llamada “Lead Gtr”, aparece una región para el

archivo de audio principal y recibe el nombre

“Lead Gtr-01”, y dos regiones para las acciones

de pinchar reciben el nombre de “Lead Gtr-01-

01” y “Lead Gtr-01-02”.

Si detiene la reproducción y realiza grabaciones

adicionales con QuickPunch, el nombre de las

regiones siguientes se crea incrementando los

dos primeros dígitos del nombre. Por ejemplo,

en el segundo pase, las regiones pinchadas se

llaman “Lead Gtr-02-01”, “Lead Gtr-02-02”, y

así sucesivamente.

Grabación desde una

fuente digital

Si piensa utilizar un reproductor DAT, una

grabadora de CD con salida digital u otro

dispositivo de entrada y salida digital con el

sistema Pro Tools, asegúrese de que admita el

formato digital correcto. Por ejemplo, las

entradas y salidas AES/EBU sólo deberían estar

conectadas a otro dispositivo AES/EBU.

Sistemas Pro Tools|HD

Las interfaces 192 I/O, 192 Digital I/O y 96 I/O

incluyen las opciones digitales AES/EBU, S/PDIF

y ADAT. Asimismo, las interfaces 192 I/O y

192 Digital I/O presentan las opciones digitales

TDIF I/O.

En las interfaces 192 I/O, 192 Digital I/O o

96 I/O, Pro Tools puede recibir audio digital de

la E/S óptica instalada en fábrica (ADAT) en

cualquier momento (si no está configurado en

S/PDIF). No obstante, Pro Tools sólo puede

recibir audio digital de una de sus fuentes

digitales integradas [Encl]: AES, S/PDIF u óptica

(S/PDIF).

Las fuentes digitales integradas forman parte de

las E/S de los sistemas HD y aparecen en pantalla

como versiones [Encl], para diferenciarlas de las

entradas y salidas digitales disponibles en la

tarjeta 192 Digital I/O. Por ejemplo, las salidas y

entradas AES/EBU integradas en la 192 I/O se

identifican como AES/EBU [Encl].

Capítulo 14: Grabación avanzada 207

Los demás puertos digitales de las interfaces

192 I/O y 192 Digital I/O son TDIF, AES/EBU y

ADAT. Pro Tools sólo puede recibir audio digital

de uno de estos puertos al mismo tiempo.

No obstante, las entradas de la E/S integrada y la

E/S digital de la 192 I/O se pueden utilizar

simultáneamente. Por ejemplo, en la 192 I/O, se

puede utilizar una fuente de reloj de una de las

entradas integradas y tener otra entrada digital

de los puertos digitales realizando la misma

conversión de frecuencia de muestreo; por lo

tanto, dispondremos de dos fuentes digitales.

Sistemas Pro Tools|24 MIX

En la 888/24 I/O, en la ADAT Bridge I/O de 24

bits y en la ADAT Bridge I/O original, tanto las

salidas AES/EBU como las S/PDIF están activas

en todo momento, con lo que es posible enviar

simultáneamente audio digital a dos

dispositivos digitales diferentes en el momento

de realizar la mezcla. Sin embargo, Pro Tools

sólo puede recibir audio digital desde una fuente

digital (AES o S/PDIF) en un momento dado.

Además, aunque la 888/24 I/O tiene cuatro

pares de entradas AES estéreo, sólo el par de

entrada 1–2 en la interfaz de audio principal (la

primera interfaz de audio conectada a la tarjeta

DSP principal) puede aceptar una fuente de reloj

digital externa.

Sistemas Pro Tools LE

Las interfaces Digi 001 y Digi 002 incluyen las

opciones digitales S/PDIF y ADAT.

Mbox y Audiomedia III sólo presentan la opción

digital S/PDIF.

Todas las salidas digitales están activas en todo

momento por lo que puede enviar audio digital

a dispositivos digitales diferentes a la vez en el

momento de realizar la mezcla.

Grabación de DAT

Para grabar de una grabadora DAT con Pro Tools:

1 Conecte la salida digital de la grabadora DAT a

la entrada apropiada del hardware de audio.

2 Si desea comenzar una sesión nueva con una

frecuencia de muestreo diferente, elija File >

New Session y seleccione la frecuencia de

muestreo. Haga clic en Save.

3 Asegúrese de especiﬁcar el formato (digital) de

las entradas de la interfaz de audio que va a usar.

Elija Setups > Hardware Setup, elija la interfaz de

audio y seleccione el formato del par de canales

apropiado. Algunas unidades Digidesign I/O

(por ejemplo Digi 001), sólo tienen dos canales

(Ch 1–2) que se pueden conﬁgurar como

analógicos o digitales. Además, si el hardware de

audio admite diferentes formatos digitales

(como AES/EBU y S/PDIF), seleccione el formato

digital que utilizará.

4 En los sistemas HD, elija Setups > Hardware

Setup y seleccione la fuente de reloj

correspondiente a la interfaz de entrada y salida

de audio; para esta misma acción también puede

utilizar la ventana Session Setup.

5 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Hardware Setup.

Guía de referencia de ProTools208

6 Elija File > New Track, especiﬁque 1 Stereo

Audio Track y, a continuación, haga clic en

Create.

7 Asigne los selectores de entrada de la pista a las

entradas apropiadas. Dado que se trata de una

transferencia en el entorno digital, no tiene que

preocuparse por los niveles de entrada.

8 En la ventana Mix, haga clic en el selector de

salida de la pista y asigne una salida de hardware

estéreo.

– o –

En la ventana Edit, con la vista de entrada y

salida activada, utilice el selector de salida de la

pista para asignar una salida de hardware.

9 En el menú Operations, anule la selección de

Destructive Record, Loop Record y QuickPunch.

10 En la ventana Transport, haga clic en el

botón de vuelta a cero para que los tiempos de

inicio y ﬁn se borren. Con esta acción,

comenzará la grabación desde el principio de la

pista.

11 En la ventana Mix, haga clic en el botón

Record de la pista de audio nueva para activarla

para grabación.

– o –

En la ventana Edit, haga clic en el botón Record

de la pista de audio para activar la pista para

grabación.

12 Haga clic en el botón Record en la ventana

Transport. Cuando quiera empezar la grabación,

haga clic en el botón de reproducción.

13 Inicie la reproducción en la grabadora DAT.

14 Cuando haya acabado el material de la

grabadora DAT, haga clic en el botón de

detención en la ventana Transport.

Después de una transferencia digital

Tras haber concluido la grabación digital,

configure de nuevo en Internal el menú

emergente de la fuente de reloj (Pro Tools 6.0) o

del modo de sincronización (Pro Tools 5.x) de la

ventana Session Setup. De lo contrario,

Pro Tools no volverá a utilizar su propio reloj

interno y no grabará ni reproducirá audio

correctamente. Si no se vuelve a configurar la

opción Internal, suelen producirse problemas de

tono (reproducción rápida o lenta) o errores

DAE, dado que una grabadora DAT o una

grabadora de CD inactiva puede configurarse de

forma predeterminada en una frecuencia de

muestreo diferente o dejar de enviar un reloj de

frecuencia de muestreo de salida.

Para más información sobre la

configuración del sistema Pro Tools a fin de

grabar de una fuente digital, consulte la

correspondiente guía de introducción.

Capítulo 14: Grabación avanzada 209

Grabación y reproducción a la

mitad de la velocidad

Pro Tools permite reproducir y grabar a la mitad

de la velocidad. Esta función es parecida a la de

una platina de casete que puede grabar material

a la mitad de la velocidad y reproducirlo luego a

velocidad normal (una octava más alto) para

efectos especiales.

Para grabar a la mitad de la velocidad:

1 Pulse las teclas Comando+Barra espaciadora

(Macintosh) o Control+Barra espaciadora

(Windows). Se inicia la grabación y todo el

material de pista existente se reproduce a la

mitad de la velocidad.

2 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención.

Al reproducirlo a velocidad normal, el material

grabado a la mitad de la velocidad se reproduce

al doble de la velocidad (una octava más alto).

Para reproducir a la mitad de la velocidad:

1 Pulse Mayús+Barra espaciadora. Se inicia la

reproducción y el material de pista se reproduce

a la mitad de la velocidad. Las pistas de audio

que se graben a velocidad normal sonarán a la

mitad de la velocidad y a una octava más baja.

Las pistas que se reproduzcan y que se grabaron

a la mitad de la velocidad sonarán como si se

reprodujesen a velocidad normal.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de detención para detener la reproducción.

Utilice la grabación a la mitad de la

velocidad para grabar pistas MIDI de difícil

ejecución. De esta manera podrá oír pistas

de audio durante la grabación. La

reproducción de las pistas MIDI no se ve

afectada por la grabación y la reproducción

a la mitad de la velocidad.

En Macintosh, también se puede reproducir

a la mitad de la velocidad con la tecla

Mayús pulsada y haciendo clic en el botón

de reproducción.

Utilice la reproducción a la mitad de la

velocidad para aprender o transcribir

fragmentos difíciles de las pistas grabadas.

Guía de referencia de ProTools210

211

Parte IV: Edición

212

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 213

Capítulo 15: Nociones básicas de

edición

Edición en Pro Tools

La ventana Edit de Pro Tools contiene

numerosas y eficaces herramientas de edición y

montaje de pistas MIDI y de audio. El material

de pista puede editarse de forma no destructiva y

en tiempo real durante la reproducción.

Edición no destructiva

Casi todas las operaciones de edición de audio

en Pro Tools son no destructivas. Ya se trate de

cortar, pegar, recortar, separar o borrar regiones,

las acciones se llevan a cabo en un mapa de los

datos de audio reales. Los archivos de audio

fuente permanecen intactos. En los casos en que

un proceso o una herramienta funciona de

forma destructiva (es decir, puede alterar de

modo permanente los archivos de audio

situados en el disco duro), se advierte de ello en

este documento.

Aunque la edición para pistas MIDI puede ser

destructiva, basta tomar ciertas precauciones

para salvaguardar pistas y regiones MIDI

importantes al realizar ediciones (véase “Edición

de audio no destructiva” en la página 221).

Edición durante la reproducción

Pro Tools permite desempeñar numerosas tareas

de edición mientras se reproduce la sesión.

Esta función permite modiﬁcar y editar una

sesión de modo interactivo, con la posibilidad

de oír los cambios a medida que se

implementan. En muchas ocasiones puede usar

esta función para aumentar la productividad de

una sesión.

A continuación se citan algunos ejemplos de

edición posible durante la reproducción o el

bucle de una pista:

• Captura, separación y recorte de regiones

• Colocación, emplazamiento o reorganización

de regiones

• Adición de fundidos y fundidos cruzados a

regiones de audio

•Transporte, cuantiﬁcación (incluida Groove

Quantize) y otras modiﬁcaciones de pistas

MIDI

• Empuje de regiones de audio o MIDI

• Audición de listas de reproducción

• Ajuste o escala de datos de automatización

• Inserción de un módulo adicional en tiempo

real

• Procesamiento de audio con módulos

adicionales AudioSuite

Guía de referencia de ProTools214

Ciertas acciones son imposibles durante la

reproducción con Pro Tools. Se trata de la

dirección a envíos y la asignación de salidas.

Material de pista

Cada vez que se graba o se importa audio y

MIDI, Pro Tools crea regiones para los nuevos

datos de pista que, además de indicar dónde

empieza y termina el material, permiten

conocer su contenido y aspecto general. Al

grabar tomas adicionales o “pinchar para

entrar” en una ubicación determinada dentro de

una pista, Pro Tools crea regiones adicionales.

También se crean regiones cortando y pegando,

modificando el tamaño, separando y volviendo

a capturar regiones existentes. Las regiones de

una sesión se muestran en la lista de regiones

Audio y en la lista de regiones MIDI, desde

donde pueden arrastrarse a pistas existentes.

Una pista puede contener un número cualquiera

de regiones, en cualquier tipo de disposición.

El orden y la ubicación de las regiones de una

pista definen su lista de reproducción.

Tipos de región

Hay diferentes tipos de regiones, según la

manera en que se crean:

Regiones de audio de archivo entero Estas

regiones de audio se crean al grabar o importar

audio, consolidar regiones y cuando tiene lugar

procesamiento no destructivo con un módulo

adicional AudioSuite. Las regiones de archivo

entero referencian todo un archivo de audio que

se halla en la unidad de disco duro. Se muestran

en negrita en la lista de regiones Audio (véase

“Lista de regiones Audio y MIDI” en la

página 227). Las regiones normales hacen

referencia sólo a una porción del archivo de

audio principal y se crean en el curso de la

edición y, en ciertos casos, al pinchar para

grabar.

Regiones deﬁnidas por el usuario Estas regiones

se definen explícitamente al grabar o importar

audio o MIDI capturar; separar o consolidar una

selección; recortar una región de audio de

archivo entero o cambiar el nombre de una

región existente.

Regiones creadas automáticamente Estas

regiones se crean en el curso de la edición y,

en ciertos casos, al pinchar para grabar sobre

regiones existentes. Dado que estas regiones

pueden acumularse rápidamente en una sesión,

puede ser conveniente ocultarlas para que no

sean visibles en las listas de regiones Audio y

MIDI (véase “Gestión de regiones” en la

página 321). Las regiones creadas

automáticamente pueden convertirse en

regiones deﬁnidas por el usuario mediante un

simple cambio de nombre.

Regiones ofﬂine Las regiones ofﬂine son aquellas

cuyos archivos de audio de origen no se pueden

localizar o no están disponibles, al abrir una

sesión o importar una pista. Las regiones offline

aparecen en la lista de regiones Audio con el

nombre atenuado, en cursiva; en las listas de

reproducción aparecen en color azul claro con

los nombres en cursiva. Pueden editarse igual

que otras regiones, pero no pueden procesarse

con módulos adicionales AudioSuite.

Regiones multicanal Estas regiones, mostradas

como una sola en la lista de regiones Audio,

hacen referencia a varias regiones y varios

archivos de audio para pistas estéreo y

envolventes. Las regiones multicanal pueden

expandirse (haciendo clic en el triángulo situada

junto al nombre de región) para ver canales

individuales que pueden arrastrarse a pistas

independientemente.

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 215

Vista de pista

La vista de pista determina los datos mostrados y

editados en el área de lista de reproducción de

pista.

Pistas de audio Las opciones de visualización de

pistas de audio son Blocks, Waveform, Volume,

Pan y Mute, además de otros parámetros de

módulo adicional que se hayan automatizado.

Salvo al editar datos de automatización, de

manera predeterminada las pistas de audio están

configuradas como Waveform, con el material

de pista mostrado gráficamente en formas de

amplitud de forma de onda (una representación

de sonido de ámbito temporal). Esta vista ofrece

los detalles necesarios para ediciones de región

importantes.

Pistas de entrada auxiliar Son Volume, Pan, Mute

y otros parámetros de módulo adicional que se

hayan automatizado.

Pistas de atenuador principal Son Volume y otros

parámetros de módulo adicional que se hayan

automatizado.

Pistas MIDI Pueden ser Blocks, Regions, Notes,

Volume, Pan, Mute, Velocity, Pitch Bend, After

Touch, Program, Sysex y cualquier tipo de

controlador continuo. Excepto al editar datos de

controlador, cambios de programa o eventos

exclusivos del sistema, las pistas MIDI suelen

estar configuradas como Notes o Regions,

opciones que muestran notas en formato de

“lista de piano”. Use la opción Notes para

insertar, editar, copiar y pegar notas MIDI; use la

opción Regions para organizar, capturar o

consolidar regiones.

Con la opción de vista de pista Blocks, las

regiones de audio y MIDI se muestran como

bloques vacíos con el nombre de la región.

Este modo es especialmente útil una vez

finalizada la captura y edición de regiones en el

nivel de forma de onda o el de evento MIDI,

cuando van a moverse y reorganizarse las

regiones. Las regeneraciones de pantalla son

más rápidas con este formato.

Cuando una pista de audio se muestra con la

opción Volume, Pan u otro parámetro de

automatización, o cuando una pista MIDI se

configura con uno de los tipos de controlador

continuo (Volume, Pitch Bend, After Touch), los

datos de la pista aparecen en forma de gráfica

lineal, con una serie de puntos críticos editables.

Los puntos críticos pueden arrastrarse para

modificar los datos de automatización, y

pueden insertarse nuevos puntos críticos con las

herramientas de líneas o mano.

Vista de pista conﬁgurada como forma de onda

para una pista de audio

Vista de pista conﬁgurada como Regions para

una pista MIDI

Vista de pista conﬁgurada como Pan

para una pista de audio

Guía de referencia de ProTools216

Para información sobre edición de datos de

automatización para pistas de audio, véase

“Automatización” en la página 473. Para

información sobre la inserción y edición de

datos de controlador para pistas MIDI, véase

“Eventos continuos de controlador” en la

página 379.

Para conﬁgurar la vista de pista:

■ Haga clic en el selector de vista de pista y elija

el formato deseado en el menú emergente.

La pista muestra el formato nuevo. Si forma

parte de un grupo de edición activo, el formato

se aplicará a todas las pistas del mismo grupo.

Alternancia de vistas de pista

La mayoría de las ediciones de pistas de audio se

realiza en las vistas deforma de onda o de

volumen. En pistas MIDI, las vistas de edición

más frecuentes son notas y regiones. Pro Tools

ofrece una forma fácil de pasar de una vista a

otra con pistas que contienen una selección de

edición o el puntero de edición.

Para alternar vistas de pista:

1 Haga clic en la pista cuya vista desea cambiar.

Para alternar varias pistas, haga clic con la tecla

Mayús presionada o arrastre el selector para

seleccionar más pistas.

2 Pulse Control+Menos (Macintosh) o

Inicio+Menos (Windows) en el teclado

alfanumérico.

– o –

Con la función de métodos abreviados activada,

pulse la tecla Menos en el teclado alfanumérico.

Las pistas de audio se verán alternativamente

como forma de onda y como volumen. La vista

de las pistas MIDI alterna entre notas y regiones.

Formato de vista principal

Las pistas de audio y MIDI tienen vistas de pista

que actúan como “principales”. Cuando una

pista aparece en su formato principal, las

ediciones realizadas se aplicarán a todos los

datos de la pista. Por ejemplo, cuando una pista

de audio se ve como Waveform, las operaciones

de copiar y pegar afectan no solo a la

información de forma de onda, sino también a

los datos de automatización.

Las vistas de pista que actúan como principales

para pistas de audio y MIDI son:

• Pistas de audio: onda de forma y bloques

• Pistas MIDI: regiones, bloques y notas (al usar

el selector)

Las pistas de entrada auxiliar y las de atenuador

principal no tienen una vista principal.

Eso significa que cualquier modificación que se

efectúe en una entrada auxiliar o atenuador

principal de pista afecta a cualquier dato de

automatización de esa pista.

Selector de vista de pista (Pro Tools 6.0)

Selector de vista de pista (Pro Tools 5.x)

Hacer clic para que emerja el

menú Track View

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 217

Altura de pista

Hay seis opciones de altura de pista para

visualizarlas en la ventana Edit: Mini, Small,

Medium, Large, Jumbo y Extreme. Las alturas

superiores son mejores para ediciones precisas.

Las alturas inferiores son más convenientes para

ahorrar espacio en pantalla al trabajar con

sesiones grandes.

La altura puede ajustarse de forma individual

para cada pista, o de forma global para todas

ellas. La altura puede ajustarse durante la

reproducción.

Para conﬁgurar la altura de pista:

■ Haga clic justo a la derecha de los controles de

pista y elija la opción de altura deseada en el

menú emergente.

– o –

■ Haga clic en la ﬂecha junto al selector de vista

de pista para abrir el menú emergente.

Se activa el nuevo tamaño de pista seleccionado.

Si la pista forma parte de un grupo de edición, la

altura se aplicará a todas las pistas del mismo

grupo.

Presentación de pista expandida

Las pistas estéreo y multicanal comparten una

lista de reproducción de vistas de volumen y de

silencio. Esta lista compartida suele ocupar la

altura total de la pista, extendida a todos los

canales.

Con la opción Expanded Track Display activada

pueden mostrarse listas de reproducción

individualmente para cada canal, facilitando

una mayor precisión en la edición de puntos

críticos. Esto también es útil para la edición de

datos de módulo adicional multi-mono y

panorámico de audio, que pueden ser diferentes

para cada canal.

Menú emergente de altura de pista

(Pro Tools 5.x)

Menú emergente de altura de pista

(Pro Tools 6.0)

Hacer clic para que emerja el menú

Pulse la tecla Control (Macintosh) o Inicio

(Windows) y la tecla de flecha Arriba o

Abajo para aumentar o disminuir,

respectivamente, la altura de cualquier

pista que contenga una selección o en la que

se encuentre el puntero de edición.

Lista de reproducción de volumen de

pista estéreo

Presentación de pista expandida para

pista estéreo

Guía de referencia de ProTools218

La opción Expanded Track Display también

ofrece una vista de forma de onda ampliada

(igual a la de las pistas de audio mono), así como

un selector de vista de pista independiente y un

compás para cada canal.

Para activar la opción Expanded Track Display de

una pista estéreo o multicanal:

■ En el menú emergente de altura de pista,

seleccione Expanded Track Display.

Controles de pista y altura de pista

La altura de pista afecta al modo en que los

controles de pista aparecen en la ventana Edit.

Por ejemplo, cuando la altura de una pista está

conﬁgurada como Small, la mayoría de los

botones tienen un tamaño reducido. Además,

en Pro Tools 5.x y versiones anteriores, los

menús de altura y vista de pista forman parte del

mismo menú emergente.

Cuando la altura de pista está configurada como

Mini, sólo aparecen los controles Mute y Solo, y

las opciones de lista de reproducción, altura de

pista y vista de pista se incluyen en el mismo

menú emergente.

Cuando la altura de pista está configurada como

Large, Jumbo o Extreme, todos los controles de

pista aparecen con su tamaño normal.

Presentación de tiempos y

nombres de región

A veces, los nombres de regiones causan

impedimentos al editar formas de onda de audio

y datos MIDI. En esos casos puede ser

conveniente desactivar la presentación.

Para desactivar la presentación de nombres de

región en listas de reproducción:

■ Anule la selección de Display > Display Name

In Regions.

Para activar la presentación de nombres de región

en listas de reproducción:

■ Elija Display > Display Name In Regions.

Esto es muy útil cuando se trabaja con películas

y vídeo.

Menú emergente de altura de pista

Altura de pista conﬁgurada en Small

(Pro Tools 5.x)

Altura de pista conﬁgurada en Mini

(Pro Tools 5.x)

Altura de pista conﬁgurada como Large

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 219

Para mostrar tiempos de región:

■ A través de Display > Display Time In Regions,

seleccione una de las siguientes opciones:

None Desactiva la presentación de tiempos de

región.

Current Time Se muestran los tiempos de inicio y

final de región.

Original Time Stamp Se muestra el registro de

tiempo original de cada región. Se trata de la

ubicación de código de tiempo original al

crearse o grabarse la región.

User Time Stamp Se muestra el registro de

tiempo del usuario de cada región. Este registro,

que de forma predeterminada es Original Time

Stamp, se puede redefinir con el comando Time

Stamp Selected.

Regiones de audio y formas

de onda

Cuando la vista de pista de audio se conﬁgura

como Waveform, Pro Tools genera un diagrama

de forma de onda del material de audio. Las

formas de onda revelan diversos datos sobre el

sonido grabado.

La figura 10 muestra una forma de onda de

audio para un bucle. Las “crestas” representan

posiciones en la grabación (compases) en que el

ataque del sonido provoca un aumento

temporal del volumen. Las crestas están

seguidas de “valles”, puntos en que el volumen

disminuye.

Los distintos tipos de sonidos dan lugar a

distintos tipos de forma de onda. Los tambores,

por ejemplo, suelen generar formas de onda con

transitorios (crestas de corta duración)

pronunciados, claramente definidos. Un golpe

de tambor tiene un ataque alto y pronunciado y

un debilitamiento rápido.

Otros sonidos, por ejemplo las voces o sonidos

de teclado sostenidos, producen formas de onda

muy diferentes, con crestas y valles menos

pronunciados. La razón es que estos sonidos

suelen tener unos ataques más suaves y unos

debilitamientos más prolongados.

Preferencia Draw Waveforms Rectiﬁed

Cuando está seleccionada la preferencia de

presentación Draw Waveforms Rectiﬁed (Setups

> Preferences > Display), las excursiones de las

formas de onda de audio se muestran de modo

que los positivos y negativos se suman y

aparecen juntos como una sola señal de valor

positivo. No obstante, incluso cuando está

seleccionada esta opción ciertos grados de zoom

harán que las formas de onda se presenten de

modo normal.

Presentación con tiempos y nombres de región

activados

Figura 10. Forma de onda de Drum Loop

Audio mostrado en modo rectiﬁcado

Guía de referencia de ProTools220

El modo rectificado muestra las formas de onda

con más detalles, con configuraciones de altura

de pista Medium o Small, y puede resultar

especialmente útil al editar datos de

automatización de volumen, ya que presenta

“niveles” de forma de onda que se inician en la

parte inferior de la pista.

Instrucciones para editar formas

de onda

Con la herramienta de selección en la ventana

Edit, puede seleccionar secciones de forma de

onda de audio y dividirlas en segmentos

denominados regiones, que podrá reorganizar y

manipular en las pistas.

Durante la edición se recomienda la creación de

regiones que facilitarán la coherencia de tiempo.

Si siempre define regiones que contengan un

número completo de tiempos, podrá encadenar

las regiones y mantener un ritmo suave y

constante.

A veces conviene tener una forma de onda

constante y bien definida (por ejemplo, una

pista de tambor) como guía para seleccionar y

definir otras regiones. Si ha reproducido

ajustado al compás, es probable que pueda crear

regiones precisas rítmicamente usando como

referencia la forma de onda del tambor.

Al definir regiones es importante tener en

cuenta lo siguiente:

◆ Siempre que sea posible, comience una región

justo antes de una cresta de volumen y ﬁnalícela

justo antes de otra cresta.

◆ Siempre que sea posible, la región debe

comenzar y ﬁnalizar exactamente en la misma

parte de un compás.

Ruidos no deseados

Si una región editada comienza o ﬁnaliza en un

punto de amplitud alta, es posible que se oiga un

clic molesto cuando la reproducción en

Pro Tools pase de una región a otra. Para evitar

esos ruidos, siga uno de estos procedimientos:

◆ Asegúrese de que los puntos de inicio y ﬁnal

de su selección están tan cerca como sea posible

del punto en que la amplitud de forma de onda

desciende hacia la línea de cruce cero (la línea

central de la imagen de forma de onda de pista).

Si es preciso, use las herramientas de zoom en la

ventana Edit (véase “Zoom” en la página 234)

para mostrar las formas de onda con todo

detalle.

◆ En los sistemas Pro Tools TDM, use la función

AutoFade para aplicar fundidos de entrada y de

salida en tiempo real a todos los límites de

región que no toquen o se superpongan a otras

regiones. Véase “Uso de fundidos automáticos”

en la página 315 para más información.

◆ Aplique un fundido cruzado entre regiones

cuando se produzca algún ruido. Véase

“Creación de un fundido cruzado” en la página 312

para más información.

Audio mostrado en modo normal

Selección con principio y ﬁnal en cruces cero

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 221

Edición de audio no destructiva

Al editar una lista de reproducción de pista de

audio en Pro Tools, no se cortan ni se mueven

piezas de sonido como ocurriría al cortar y

empalmar una cinta analógica. En lugar de eso,

Pro Tools genera un mapa del archivo de audio

en el disco duro que indica el orden en que

deben reproducirse las secciones de pista.

Al recortar regiones de audio con la herramienta

de recorte, o al editar la colocación o el orden de

regiones dentro de una pista, use varias listas de

reproducción para facilitar el regreso al estado

previo de una pista. Véase “Listas de

reproducción” en la página 224 para más

información.

Regiones de audio y datos de

automatización

Los datos de automatización de audio residen en

pistas, no en regiones. Esto quiere decir que al

arrastrar una región de audio desde la lista de

regiones Audio a una pista nueva, no se colocan

datos de automatización en la pista.

Pero si arrastra una región de audio desde una

pista existente (que contenga datos de

automatización) a otra pista, la automatización

procedente de la pista fuente se coloca en la

pista de destino.

Regiones MIDI y datos MIDI

Las dos vistas más habituales para pistas MIDI

son la de notas y la de regiones. Use la vista de

notas para insertar y editar notas MIDI

individuales y para trabajar con grupos de notas.

Cuando tenga que experimentar con la

organización de regiones o definir regiones

nuevas, use la vista de regiones.

Para más información sobre cómo configurar la

vista de pista, véase “Vista de pista” en la

página 215.

Vista de notas para pistas MIDI

Cuando la vista de una pista MIDI está

conﬁgurada como Notes, las notas MIDI se

muestran en formato de “lista de piano”. Cada

nota aparece en forma de pequeño rectángulo

con su posición vertical indicando el tono y

horizontal indicando la colocación y la

duración.

A la izquierda de la lista de reproducción de la

pista MIDI aparece un miniteclado vertical, con

toda la numeración de octavas, como referencia

de tono. Puede pulsar la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

hace clic en el miniteclado para oír tonos.

Para alternar la vista de pista, haga clic en

la pista que desea alternar y pulse las teclas

Control+Menos (Macintosh) o

Inicio+Menos (Windows) del teclado

alfanumérico.

Figura 11. Pista MIDI con notas

Flecha Arriba

Flecha Abajo

Nota situada por encima de la

zona presentada

Referencia de teclado

Nota MIDI

Guía de referencia de ProTools222

Las flechas situadas en la parte superior e

inferior del miniteclado (no disponibles con

alturas de pista inferiores) sirven para recorrer

en sentido vertical la vista de notas.

El rango de tono de notas MIDI que puede

mostrarse depende de la altura de pista y del

valor de zoom aplicado. Cuando las notas de

una pista no caben en la altura de pista activa,

las notas por encima o por debajo del área

visualizada se muestran como líneas de un píxel

en las partes superior e inferior del rango (véase

la figura 11).

Para recorrer en sentido vertical la vista de notas

de una pista MIDI:

■ Haga clic en una de las ﬂechas Arriba o Abajo

del miniteclado.

– o –

■ Seleccione cualquiera de las herramientas de

la ventana Edit (por ejemplo, la herramienta

Pencil), pulse Comando+Opción+Control

(Macintosh) o Control+Alt+Inicio (Windows), y

arrastre hacia arriba o hacia abajo con el

miniteclado.

Con las herramientas disponibles en la ventana

Edit es posible insertar, transportar, recortar y

mover notas. Para obtener más información,

véase “Edición manual de notas MIDI” en la

página 373.

Vista de regiones para pistas MIDI

Las pistas MIDI también se pueden ver como

regiones, lo cual se parece a la vista de forma de

onda de las pistas de audio. En la vista de

regiones, las notas de una pista están visibles

pero no es posible la edición individual. Todas

las tareas de edición se producen en un rango de

tiempo que abarca todos los datos de pista,

incluidos eventos de controlador continuo,

cambios de programa y eventos exclusivos del

sistema.

Use la vista de regiones para definir regiones que

representan secciones y clips de canciones, o

para reorganizar o ensamblar material de pista.

Para más información sobre cómo configurar la

vista de pista, véase “Vista de pista” en la

página 215.

Tenga en cuenta lo siguiente al seleccionar,

copiar, cortar y recortar regiones MIDI:

◆ Al cortar o borrar una selección de región que

incluya el punto de inicio de una nota, se

elimina la nota entera. También sucede si sólo se

selecciona una parte de la nota (que incluya el

punto de inicio).

◆ Al copiar o cortar una selección de región que

incluya el punto ﬁnal de una nota (pero no el de

inicio), la nota se conserva y se superpone al

límite de la región.

Desplazamiento por las notas con la tecla ﬂecha

Arriba del miniteclado

Desplazamiento por vista de notas mediante

arrastre

Para alternar la vista de pista, haga clic en

la pista que desea alternar y pulse las teclas

Control+Menos (Macintosh) o

Inicio+Menos (Windows) del teclado

alfanumérico.

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 223

◆ Las situaciones anteriores son también

aplicables a las tareas de recorte de regiones

MIDI utilizando la herramienta de recorte.

Si el punto de inicio de la región MIDI se mueve

a una posición más allá del punto de inicio de

una nota, ésta se elimina. Si el punto ﬁnal de

una región se recorta de modo que el punto de

inicio de una nota queda dentro de la región

pero el punto ﬁnal queda fuera, la nota se

conserva superpuesta al límite de la región.

Al mover y colocar regiones MIDI con notas

superpuestas, las notas se mueven siempre con

las regiones. Al colocar regiones MIDI con notas

superpuestas cerca de otra región, las notas

superpuestas se extienden a la región adyacente.

Edición MIDI no destructiva

La edición de regiones de audio suele ser no

destructiva, pero éste no es siempre el caso de las

regiones MIDI. Por ejemplo, si una región MIDI

reside en una posición de una sola pista, la

edición de esa región es destructiva. Esto quiere

decir que, al modiﬁcar el tono, la duración o la

colocación de notas en la vista de notas, se altera

la región de modo permanente.

No obstante, al editar una región MIDI presente

en otras ubicaciones de la misma pista (en otra

posición o en otra lista de reproducción) o de

otra, la edición es no destructiva y se produce en

una región creada automáticamente.

Para regresar al material previo, arrastre la

región original desde la lista de regiones MIDI o

regrese a una lista de reproducción guardada

anteriormente.

Regiones MIDI y eventos de

controlador continuo

Los eventos de controlador continuo residen en

regiones MIDI, no en pistas. Por ello, al arrastrar

regiones que contienen datos de controlador

desde una pista o una lista de regiones MIDI, los

datos de controlador se escriben en la pista de

destino.

A diferencia de los eventos de controlador

continuo, que representan matices del

rendimiento MIDI, Mute en Pro Tools es una

lista de reproducción con automatización que

silencia el motor de MIDI. La automatización de

silenciamiento no corresponde a eventos MIDI

reales y por lo tanto no se exporta al guardar

como archivo MIDI estándar.

Corte de una región MIDI con superposición de

nota

Las listas de reproducción son un método

seguro para regresar al estado previo de una

pista. Antes de editar notas, recortar

regiones o reorganizarlas, cree un duplicado

de la lista de reproducción de la pista y

trabaje con él (véase “Listas de

reproducción” en la página 224).

Guía de referencia de ProTools224

Listas de reproducción

La posibilidad de crear listas de reproducción es

una de las funciones más destacadas de

Pro Tools, y uno de los factores responsables de

la insuperable versatilidad del programa,

comparado con grabadoras multipista

tradicionales.

La edición de listas de reproducción permite crear

instantáneas de la disposición actual de regiones

en una pista, lo que facilita la experimentación

con disposiciones alternativas, con acceso a

listas de reproducción guardadas previamente si

es preciso.

Una lista de reproducción, compuesta de una o

varias regiones, sólo puede asignarse a una pista

si no se utiliza con otra pista. Puede crear un

número casi ilimitado de listas de reproducción

de edición que compartirán varias pistas, pero

cada pista tendrá sus propias listas de

reproducción de automatización.

Las listas de reproducción de automatización

para pistas de audio almacenan datos de

parámetros de volumen, panorámico de audio,

silenciamiento y módulo adicional. Por su parte,

las listas de reproducción de automatización de

pistas MIDI almacenan únicamente información

de silenciamiento.

Los eventos de controlador continuo, cambios

de programa y eventos exclusivos del sistema se

guardan en regiones MIDI y por lo tanto residen

dentro de las listas de reproducción de edición.

Listas de reproducción y grupos

Las funciones de lista de reproducción afectan a

todas las pistas de un mismo grupo de edición (si

el grupo está activo). Esto resulta útil para pasar

de una lista a otra nueva o existente a través de

varias pistas.

Trabajo con listas de reproducción

Al añadir una pista nueva a una sesión, su lista

de reproducción está vacía hasta que se graba o

importa material o se arrastra una región hasta

ella desde las listas de regiones Audio o MIDI.

Duplicado de una lista de reproducción

Al editar una pista, puede trabajar con una copia

de su lista de reproducción a fin de conservar la

pista original intacta.

Para duplicar la lista de reproducción de una pista:

1 Haga clic en el selector de lista de

reproducción de la pista y elija la opción

Duplicate en el menú emergente.

2 Asigne un nombre a la nueva lista de

reproducción y haga clic en OK.

La lista de reproducción duplicada aparece en la

pista y el nombre de pista pasa a ser el de la

nueva lista de reproducción.

Menú emergente de selección de lista

de reproducción

Hacer clic para que emerja el menú

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 225

A las listas de reproducción nuevas y duplicadas

se les asigna el nombre de pista

automáticamente seguido por un punto y el

número de lista de reproducción; por ejemplo, a

la primera lista de reproducción para una pista

llamada “Kick” se le asignará el nombre

“Kick.01”. En este ejemplo, las listas de

reproducción siguientes se denominarán

“Kick.02”, “Kick.03”, etcétera.

Creación de una lista de reproducción

También puede crear una lista de reproducción

nueva y grabar o arrastrar regiones hasta ella.

Para crear una lista de reproducción (vacía):

1 Haga clic en el selector de lista de

reproducción de la pista y, en el menú

emergente, elija la opción New.

2 Asigne un nombre a la nueva lista de

reproducción y haga clic en OK. Aparecerá en la

pista una lista de reproducción vacía, con el

nombre especiﬁcado.

Siempre y cuando no esté ya asignada, una lista

de reproducción puede asignarse a cualquier

pista. El menú emergente de selección de lista de

reproducción muestra únicamente listas de

reproducción no asignadas.

Selección de una lista de reproducción

También se puede seleccionar una lista de

reproducción que ya se hubiera creado.

Para seleccionar y asignar una lista de

reproducción:

■ Haga clic en el selector de lista de

reproducción de la pista y elija la lista en el

menú emergente.

La lista de reproducción seleccionada aparece en

la pista y el nombre de pista pasa a ser el de

dicha lista.

Cambio de nombre de lista de

reproducción

El nombre de una lista de reproducción puede

cambiarse modificando el nombre de la pista a

la que está asignada la lista.

Para cambiar el nombre de una lista de

reproducción asignada a una pista:

1 Haga doble clic en el nombre de la pista.

2 Escriba un nombre nuevo y haga clic en OK.

Se actualizarán los nombres de pista y de lista de

reproducción.

Eliminación de una lista de

reproducción

Puede eliminar definitivamente una lista de

reproducción en una sesión. De todos modos,

ya que las listas de reproducción apenas ocupan

espacio en disco, no es preciso eliminarlas para

hacer sitio.

Para eliminar una o varias listas de reproducción

de una pista:

1 Haga clic en el selector de lista de

reproducción de la pista y elija la opción

Delete Unused en el menú emergente.

2 Seleccione las listas de reproducción no

asignadas que desee eliminar. Para seleccionar

varias regiones, pulse la tecla Mayús mientras

hace clic sobre ellas.

3 Haga clic en OK para eliminarlas. Esta opción

es irreversible.

Guía de referencia de ProTools226

Varias operaciones de Undo

Pro Tools memoriza hasta 16 ediciones del

comando Undo y permite recuperar estados de

edición previos.

Las operaciones Undo de Pro Tools se guardan

en el orden en que se han ejecutado. Al elegir

Edit > Undo, se deshace la operación más

reciente. Si se elige Undo de nuevo, se deshace la

operación anterior en esa lista. Edit > Redo

permite rehacer la acción deshecha más

reciente.

Supongamos que se han realizado las siguientes

acciones (la 1, primera de la lista, es la más

reciente):

1 Región cortada de una pista

2 Región pegada en una pista

3 Región deslizada hacia delante

4 Regiones reposicionadas

5 Nota MIDI recortada

6 Nota MIDI insertada mediante la herramienta

de líneas

En este ejemplo, para deshacer el

reposicionamiento de regiones debe seleccionar

Edit > Undo cuatro veces, con lo que también se

anularán las tres primeras operaciones de la

lista.

Si luego elige Edit > Redo y realiza otra

operación de edición (un recorte de región, por

ejemplo), la lista de operaciones Undo quedará

así:

1 Región recortada

2 Regiones reposicionadas

3 Nota MIDI recortada

4 Nota MIDI insertada mediante la herramienta

de líneas

Para deshacer la operación más reciente:

■ Elija Edit > Undo.

– o –

■ Pulse las teclas Comando+Z (Macintosh) o

Control+Z (Windows).

Para rehacer la última operación deshecha:

■ Elija Edit > Redo.

– o –

■ Pulse las teclas Mayús+Comando+Z

(Macintosh) o Mayús+Control+Z (Windows).

Acciones que anulan la lista de

operaciones Undo

Pro Tools no advierte al usuario de las acciones

que borran la lista de operaciones Undo.

Acciones que anulan la lista de operaciones

Undo:

• La eliminación de una pista o de una región

de la lista de regiones Audio o MIDI

• La selección de “Select Unused” en el menú

emergente de la lista de regiones MIDI

• La selección de “Select Unused Regions” o

“Select Unused Regions Except Whole Files”

en el menú emergente de la lista de regiones

Audio.

Al eliminar una pista de una sesión, puede

optar por eliminar también las

correspondientes listas de reproducción o

conservarlas para usarlas en otras pistas.

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 227

Niveles de Undo y RAM

Puesto que Pro Tools requiere los datos de lista

de reproducción para todas las pistas que se

editan, la ejecución de varias operaciones Undo

puede utilizar gran cantidad de memoria. Para

reducir la cantidad de RAM usada por la lista

Undo, puede configurar un valor inferior de

niveles de Undo en Pro Tools. Pero si prefiere

tener gran cantidad de RAM asignada a

Pro Tools, el valor máximo de niveles de Undo

es 16.

Para conﬁgurar los niveles de Undo en Pro Tools:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en la

ﬁcha Editing.

2 Haga clic en el campo Levels of Undo y escriba

un valor entre 1 y 16.

3 Haga clic en Done para cerrar el cuadro de

diálogo Preferences.

Cuando el número de operaciones de la lista

Undo alcance el límite configurado, al realizarse

la siguiente operación reversible, se eliminará la

operación más antigua de la lista, situada en su

parte inferior.

Lista de regiones Audio y

MIDI

Todas las regiones grabadas, importadas o

creadas mediante edición aparecen en las listas

de regiones Audio y MIDI. Es posible arrastrar

regiones desde ambas listas hasta pistas y

organizarlas como se quiera. También se pueden

oír regiones desde las listas, pulsando Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras se hace

clic en ellas.

En la lista de regiones Audio, las regiones de

audio de archivo entero se muestran en negrita,

y las regiones estéreo y multicanal pueden

expandirse para mostrar los canales

individualmente.

Dado que los nombres de región pueden ser

bastante largos, puede modificarse el tamaño de

la lista o desplazarse por ella según convenga

(véase la ﬁgura 12). Además, cada una de las

listas contiene un menú emergente, en la parte

superior, que permite organizar, eliminar, buscar

regiones y cambiar sus nombres.

Levels of Undo (preferencia)

Guía de referencia de ProTools228

Si está activada la preferencia de edición

“Region List Selection Follows Track Selection”,

al hacer clic en una región de la lista, esa región

se resalta en la pista que la contiene.

Información de archivo para

regiones de audio

Además de los nombres de región, la lista Audio

también puede mostrar información sobre el

archivo de audio principal de la región:

• Nombre de disco, representa el nombre de la

unidad de disco duro en la que reside

• Nombre de archivo, representa al archivo de

audio del que procede la región

• Ruta completa de ubicación de la región

De modo predeterminado, Pro Tools muestra

únicamente el nombre de región. Para mostrar

información de archivo, elija Show File Names,

Show Disk Names o Show Full Pathnames en el

menú emergente situado en la parte superior de

la lista de regiones Audio.

Figura 12. Listas de regiones Audio y MIDI

Use la lista de regiones MIDI para guardar

sus clips MIDI favoritos. Guarde la sesión

como plantilla (véase “Creación de

plantillas de sesión personalizadas” en la

página 56) y las regiones estarán

disponibles para sesiones posteriores. Las

regiones MIDI (a diferencia de las de audio)

se basan en tick, por lo que pueden escalarse

para usarlas con cualquier tempo.

Hacer clic para ocultar las listas de regiones

Arrastrar para modiﬁcar

la anchura de las listas

Arrastrar para

modiﬁcar la altura

de las listas de

regiones

Hacer clic para abrir los menús

emergentes

Función de

teclado

Regiones de audio con información de archivo

Para más detalles sobre cómo visualizar

información de archivo adicional con

DigiBase, véase la

Guía de DigiBase.

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 229

Organización y búsqueda en listas

de regiones

La mayoría de las sesiones contienen numerosas

regiones, por lo que puede resultar difícil

encontrar una concreta en la lista de regiones.

Las funciones de organización y búsqueda

pueden facilitar el trabajo.

Para organizar regiones en una lista de regiones:

1 En el menú emergente de lista de regiones,

elija Sorting y seleccione el criterio de

organización entre las opciones del submenú.

Las regiones MIDI pueden organizarse por

nombre, duración o registro de tiempo. Además

de estas opciones, las regiones de audio pueden

organizarse también por inicio y fin de región,

diversos atributos de archivo de audio fuente,

nombre de disco y formato de pista.

2 En el menú emergente de lista de regiones,

seleccione Ascending o Descending para

cambiar el sentido de la visualización,

ascendente o descendente, respectivamente.

Búsqueda de regiones

Use el comando Find para mostrar todas las

regiones de una lista cuyos nombres contengan

una palabra o frase determinada.

Para encontrar y mostrar regiones que contengan

la palabra o frase requerida:

1 En el menú emergente de la lista de regiones

Audio o MIDI, elija Find.

2 Escriba el nombre, total o parcialmente, de las

regiones que busca y haga clic en OK.

Pro Tools muestra todas las regiones cuyos

nombres contienen el especificado. La figura 13

muestra las encontradas al realizar una

búsqueda por la palabra “loop”. Al mostrar

regiones con el comando Find, aparece un

rombo en la parte superior de la lista Audio o

MIDI.

Para que la lista vuelva a mostrar todas las

regiones:

■ Elija Display All en el menú emergente de lista

de regiones.

Opciones de organización de regiones de audio

Figura 13. Regiones encontradas con el comando Find

Guía de referencia de ProTools230

Selección en las listas

de regiones

En las listas de regiones pueden seleccionarse

varias regiones para arrastrarlas a pistas o

procesarlas con módulos adicionales

AudioSuite.

Para seleccionar un rango de regiones:

■ Sitúe el puntero a la izquierda de los nombres

de región para que aparezca el recuadro

delimitador y arrastre el puntero alrededor de las

regiones que va a seleccionar.

– o –

■ Con la tecla Mayús pulsada, a la izquierda de

los nombres de región, haga clic en la primera y

la última región que desea seleccionar.

Quedarán seleccionadas todas las regiones.

Para seleccionar regiones salteadas en la lista:

1 Sitúe el puntero a la izquierda de los nombres

de región para que aparezca el recuadro.

2 Mantenga pulsada la tecla Comando mientras

hace clic cada región que desee seleccionar.

– o –

1 Mueva el cursor sobre los nombres de las

regiones.

2 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en el nombre de cada región que desee

seleccionar.

Selección de regiones mediante el

teclado

Si está activada la función de métodos

abreviados de teclado para regiones Audio o

MIDI, puede escribir las primeras letras de un

nombre de región para que Pro Tools localice y

seleccione automáticamente la región requerida

en la lista de regiones.

Para activar y usar las funciones de teclado para

regiones de audio o MIDI:

1 Haga clic en el botón a-z situado en la parte

superior derecha de la lista de regiones Audio o

MIDI.

2 Escriba las primeras letras del nombre de

región para localizarla y seleccionarla

automáticamente. Una vez localizada y

seleccionada, puede arrastrarse a una pista.

La selección de regiones de audio mediante

teclado localiza regiones por su nombre y 0 no

por el nombre del archivo de audio de origen, ni

el de los volúmenes en los que se hallan.

Regiones seleccionadas con el recuadro

Función de teclado activada para listas de

regiones Audio

Hacer clic para activar

la función de teclado

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 231

Pistas estéreo y multicanal en la

lista de regiones Audio

Las regiones estéreo y multicanal, tanto

importadas como grabadas en Pro Tools,

aparecen como un solo elemento en la lista de

regiones Audio. Por ejemplo, dos regiones

fuente de tipo mono denominadas “Main

Piano.L” y “Main Piano.R” aparecen en la pista

como “Main Piano (Stereo)”. Las regiones

estéreo y multicanal se identifican por un

triángulo de expansión y contracción.

Estas regiones aparecen por defecto en la lista

como vista contraída. Las regiones individuales

pueden verse haciendo clic en la flecha situada a

la izquierda de la región, para expandir el

contenido.

Para expandir o contraer todas las regiones

estéreo o multicanal:

■ Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras hace clic

en el triángulo.

Los elementos de una región estéreo o

multicanal expandida pueden seleccionarse

independientemente de las otras regiones

asociadas en la lista de regiones Audio.

Reglas para regiones estéreo y

multicanal

Para que las regiones estéreo y multicanal

aparezcan de forma colectiva, las regiones

componentes deben tener la misma duración. Si

una región estéreo o multicanal existente se ha

arrastrado a varias pistas mono y se ha editado,

de modo que ha cambiado la duración de uno o

más componentes, la presentación estéreo se

elimina y las regiones aparecen como elementos

individuales en la lista de regiones.

Selección de archivos en navegadores

de DigiBase

Para más información sobre la selección de

elementos en DigiBase, véase la Guía de DigiBase.

Modos de edición

Pro Tools tiene cuatro modos de edición:

Shufﬂe, Spot, Slip y Grid. (El modo Grid, de

hecho, presenta dos modos de funcionamiento:

Relative y Absolute, que se explican más

adelante.) Se seleccionan haciendo clic en el

botón correspondiente, en la parte superior

izquierda de la ventana Edit.

Regiones estéreo, contraídas (arriba) y

expandidas (abajo).

Expandir/contraer

Botones del modo de edición

Para seleccionar el modo de edición

deseado, también puede pulsar F1 (Shuffle),

F2 (Slip), F3 (Spot) y F4 (Grid).

Guía de referencia de ProTools232

El modo de edición determina el movimiento y

la colocación de regiones de audio y MIDI (y 0

notas MIDI individuales), el funcionamiento de

comandos como Copy y Paste, y el de diversas

herramientas (de recorte, selección, mano y

líneas).

Shufﬂe

En modo Shufﬂe puede mover regiones

libremente dentro de una pista o llevarlas a otras

pistas, pero el reposicionamiento está

restringido por otras regiones. Es decir, si coloca

varias regiones en una pista, éstas se alinean

entre sí automáticamente. Se pueden “cambiar”

de posición, pero ni se pueden separar unas de

otras ni superponerse como en el modo Slip. En

modo Shufﬂe, al añadir una región al comienzo

de una pista, todas las regiones siguientes

experimentan un desplazamiento hacia la

derecha igual a la duración de la región añadida.

Con la herramienta de recorte en modo Shuffle,

al cambiar el punto inicial o final de una región,

las regiones adyacentes se mueven

automáticamente la distancia requerida.

La colocación e inserción de notas MIDI no se ve

afectada por el modo Shuffle.

Slip

En modo Slip, las regiones pueden moverse

libremente dentro de una pista y llevarse a otras

pistas. En este modo es posible colocar una

región de forma que, en una pista, haya espacio

entre ella y otras regiones. Al reproducirse la

pista, el espacio es un silencio. También es

posible mover una región para superponerla a

otra región o cubrirla totalmente.

Use el modo Slip si quiere utilizar las

herramientas de recorte, selección, mano y

líneas sin restricciones de colocación en el

tiempo.

Spot

Use el modo Spot para colocar regiones en

ubicaciones precisas. En este modo puede

especificar una ubicación de cuadro (o una

basada en cualquiera de los otros formatos de

tiempo), capturar una dirección de código de

tiempo entrante o usar los registros de tiempo de

región como puntos de referencia de

emplazamiento. Esto puede ser especialmente

útil para tareas de posproducción relacionadas

con ubicaciones de cuadros SMPTE.

Si el modo Spot está activado, Pro Tools solicita

al usuario que especifique una ubicación de

destino cuando arrastra una región de la lista de

regiones o de un navegador de DigiBase

compatible.

Grid

En modo Grid, las regiones y notas MIDI

movidas o insertadas “se alinean” a o por una

cuadrícula de tiempo deﬁnida por el usuario.

Grid se puede usar de dos formas distintas:

Modo Absolute Alinea material o selecciones a la

cuadrícula con precisión.

Modo Relative Desplaza regiones según la

unidad de cuadrícula actual. El modo Relative es

ideal para trabajar con regiones que se

encuentran entre límites de cuadrícula.

El modo Relative Grid sólo está disponible

en Pro Tools 6.0 y versiones posteriores.

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 233

Para elegir un modo Grid:

1 En la barra de herramientas de la ventana Edit,

haga clic en el botón Grid; en el menú

emergente, elija Absolute o Relative.

Conﬁguración de la cuadrícula

El tamaño de la cuadrícula, elegido en el menú

emergente Grid Value, puede basarse en un

valor de tiempo de la escala de tiempo principal;

o, si la opción Follow Main Time Scale no está

seleccionada, puede usarse otro formato de

tiempo para el tamaño de la cuadrícula.

En Pro Tools 6.0 y versiones posteriores, el

selector de valor de cuadrícula se halla en la

barra de opciones de la ventana Edit.

En las versiones anteriores de Pro Tools, el

selector de valor de cuadrícula se encuentra en la

parte superior derecha de la ventana Edit.

En el menú emergente de valor de cuadrícula

también se encuentra la opción

Regions/Markers. Si está seleccionada, es posible

colocar eventos libremente (como en el modo

Slip), pero se alinearán a ubicaciones de región

(puntos de inicio, fin y sincronización),

marcadores y 0 selecciones de edición si se

sitúan en las proximidades.

Para desactivar temporalmente el modo

Grid y cambiar a Slip mientras se arrastra

una región, mantenga pulsada la tecla

Comando (Macintosh) o Control

(Windows).

Para más información sobre el modo

Relative, véase “Deslizamiento de regiones

en modo Grid” en la página 284.

Selección del valor de cuadrícula (Pro Tools 6.0)

Selección del valor de cuadrícula (Pro Tools 5.x)

El valor de tamaño de cuadrícula se usa

también para el comando Quantize Regions.

Para más información, véase

“Cuantificación de regiones” en la

página 288.

Guía de referencia de ProTools234

Para mostrar las líneas de cuadrícula en la

ventana Edit:

■ Elija Setups > Preferences > Display; a

continuación, en la ventana Edit active Draw

Grids.

– o –

■ Para activar y desactivar las líneas de

cuadrícula, mantenga pulsada la tecla Control

(Macintosh) o Alt (Windows) y haga clic en

cualquier regla de base de tiempo.

Para más información sobre las opciones del

modo Grid, véase “Deslizamiento de regiones”

en la página 280.

Zoom

Las opciones de zoom de Pro Tools incluyen

botones de zoom horizontal y vertical, una

herramienta de zoom y botones de zoom

predeterminado.

Botones de zoom horizontal

y vertical

Use los botones de zoom horizontal y vertical

para acercar y alejar los datos de pista.

A diferencia del valor de zoom horizontal, el

vertical es independiente para pistas de audio y

MIDI, y, por lo tanto, tiene botones distintos.

Para acercar todas las pistas con zoom horizontal:

■ Haga clic en el botón de zoom horizontal

correspondiente. Para alejar la imagen, haga clic

en el otro botón (izquierdo) de zoom horizontal.

– o –

Las notas MIDI insertadas con la

herramienta de líneas no se ven afectadas

por la opción Regions/Markers sino que se

alinean a los valores de tiempo

seleccionados en el menú emergente de valor

de cuadrícula.

Activación de líneas de cuadrícula desde la

ventana Edit

Activación de líneas de cuadrícula en la regla

(Pro Tools 6.0)

Pulse la tecla Control (Macintosh) o Alt (Windows)

y haga clic en las líneas de cuadrícula.

Activación de líneas de cuadrícula en la regla

(Pro Tools 5.x)

zoom horizontal (botón)

Pulse la tecla Control (Macintosh)

o Alt (Windows) y haga clic en las

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 235

■ Pulse las teclas Comando+] (Macintosh) o

Control+] (Windows). Para alejar la imagen,

pulse las teclas Comando+[ (Macintosh) o

Control+[ (Windows).

– o –

■ Haga clic y arrastre en el botón de zoom

horizontal para hacer zoom de forma continua.

Para acercar todas las pistas de audio con zoom

vertical:

■ Haga clic en el botón de zoom vertical

(superior) con la forma de onda de audio. Para

alejar la imagen, haga clic en el botón de zoom

vertical.

– o –

■ Pulse las teclas Comando+Opción+]

(Macintosh) o Control+Alt+] (Windows). Para

alejar la imagen, pulse las teclas

Comando+Option+[ (Macintosh) o

Control+Alt+[ (Windows).

– o –

■ Haga clic y arrastre en el botón de zoom

vertical para hacer zoom de forma continua.

Para acercar todas las pistas MIDI con zoom

vertical:

■ Haga clic en el botón de zoom vertical

(superior) con las notas MIDI. Para alejar la

imagen, haga clic en el botón de zoom vertical.

– o –

■ Pulse las teclas Comando+Mayús+]

(Macintosh) o Control+Mayús+] (Windows).

Para alejar la imagen, pulse las teclas

Comando+Mayús+[ (Macintosh) o

Control+Mayús+[ (Windows).

Para recuperar el valor de zoom previo:

■ Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) mientras hace clic en cualquiera de

los botones de zoom, horizontal o vertical.

– o –

■ Pulse las teclas Comando+Opción+E

(Macintosh) o Control+Alt+E (Windows).

Para acercar una selección:

■ Pulse las teclas Opción+F (Macintosh) o Alt+F

(Windows).

Para que todas las regiones sean visibles en la

ventana Edit, efectúe una de estas acciones:

■ Haga doble clic en la herramienta de zoom de

la barra de herramientas.

■ Pulse las teclas Opción+A (Macintosh) o Alt+A

(Windows).

Herramienta de zoom

Use la herramienta de zoom para ampliar y

reducir con zoom un área dentro de una pista.

Dos son los modos que presenta la herramienta

de zoom: Normal y Single Zoom.

◆ En modo Zoom normal, la herramienta de

zoom se queda seleccionada tras haber hecho

zoom.

◆ En modo Single Zoom, la herramienta

seleccionada anteriormente se vuelve a

seleccionar de forma automática tras hacer

zoom.

Botón de zoom vertical (audio)

botón de zoom vertical (MIDI)

Guía de referencia de ProTools236

Herramienta de zoom normal

Para aplicar zoom a un punto de pista:

1 Seleccione la herramienta de zoom.

2 Haga clic con la herramienta de zoom en el

punto dentro de la pista. Todas las pistas se

acercan un nivel y la ventana Edit se centra con

el punto como referencia.

3 Para recuperar el nivel de zoom previo, pulse

la tecla Opción (Macintosh) o Alt (Window)

mientras hace clic con la herramienta de zoom.

Para acercar un área de una pista:

1 Seleccione la herramienta de zoom.

2 Para aplicar zoom horizontalmente, arrastre

con la herramienta de zoom en la lista de

reproducción de la pista.

– o –

3 Para aplicar zoom horizontalmente y

verticalmente, pulse la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

arrastra en la lista de reproducción de la pista.

El área a la que se aplica el zoom ocupa toda la

ventana Edit.

Modo Single Zoom

El modo Single Zoom permite volver a la

herramienta que estaba seleccionada antes de

haber aplicado zoom.

Por ejemplo, cuando use la herramienta

inteligente, podrá hacer clic en el modo de

herramienta de Single Zoom y, una vez realizada

la función de zoom, Pro Tools automáticamente

vuelve a la herramienta inteligente.

Para usar el modo Single Zoom:

4 Haga clic en la herramienta de zoom para

alternar entre los modos Normal y Single Zoom.

Single Zoom se identifica por la flecha situada a

la derecha del icono de la herramienta de zoom.

El modo Zoom normal no tiene ninguna flecha.

Zoom aplicado a la regla

Para aplicar zoom horizontal a la regla:

1 Pulse las teclas Comando+Control

(Macintosh) o Control+Alt (Windows) y mueva

el puntero por la regla para activar la

herramienta de zoom.

Herramienta de zoom

Aplicación de zoom horizontal con la

herramienta de zoom

Modo Single Zoom

Modo Zoom normal

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 237

2 Haga clic una vez para acercar un nivel de

zoom sobre un punto determinado.

– o –

3 Arrastre el puntero alrededor de un rango de la

regla.

Botones de zoom predeterminado

Pro Tools permite guardar hasta cinco valores de

zoom horizontal, que podrán utilizarse

posteriormente escribiendo un número o

haciendo clic en uno de los botones.

Para guardar un valor predeterminado de zoom:

1 Use los botones de zoom horizontal o la

herramienta de zoom para acceder al nivel de

zoom que quiere guardar como predeterminado.

2 Pulse la tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) mientras hace clic en uno de los

cinco botones de zoom predeterminado.

El botón parpadeará para indicar que se están

escribiendo datos y luego quedará seleccionado.

Para utilizar un valor de zoom predeterminado,

realice una de estas acciones:

■ Haga clic en el botón Zoom Preset.

■ Pulse la tecla Control (Macintosh) o Inicio

(Windows) mientras escribe el número de zoom

predeterminado en el teclado alfanumérico.

■ Con la función de métodos abreviados

activada, escriba con el teclado alfanumérico el

número del valor predeterminado de zoom.

Se seleccionará el nivel de zoom horizontal para

todas las pistas.

Alternancia de zoom

El comando Zoom Toggle permite aplicar zoom

e incrementar la altura de pista y el nivel de

zoom con una sola pulsación de tecla.

Para usar Zoom Toggle:

1 Realice una selección en una o más pistas.

2 Pulse la tecla Control+E (Macintosh) o

Inicio+E (Windows).

– o –

Con la función de métodos abreviados activada,

pulse la tecla E.

Se aplica zoom a la selección y ésta pasa a ocupar

toda la ventana Edit; las pistas que contienen la

selección se configuran con el valor de altura de

pista Large. Las pistas MIDI cambian automáti-

camente a la vista de notas.

Zoom aplicado a la regla

Almacenamiento de un valor de zoom

predeterminado

La configuración de zoom también puede

guardarse en la ventana Memory Locations.

Para más detalles, véase “Gestión de

regiones” en la página 321.

Guía de referencia de ProTools238

Conﬁguración de un valor predeterminado para

Zoom Toggle Track Height

La alternancia de zoom permite, con una sola

pulsación de tecla, cambiar entre el parámetro

de zoom de pista actual y la altura de pista

predeterminada (Large). En la ficha Display de

Preferences, la altura predeterminada de las

pistas que se alternan se puede modificar.

Para conﬁgurar un valor predeterminado de Zoom

Toggle Track Height:

1 Elija Setups > Preferences.

2 En la ﬁcha Display, seleccione un valor

predeterminado en el selector Zoom Toggle

Track Height.

Ventana Universe

(sólo en los sistemas TDM)

La ventana Universe muestra una vista general

de la sesión, con el material de audio y MIDI de

todas las pistas que no están ocultas (incluidas

las inactivas y las que contienen regiones

ofﬂine). El orden en que se muestra el material

en la ventana Universe corresponde al orden de

pistas en la ventana Edit.

Para abrir la ventana Universe:

■ Elija Windows > Show Universe.

El material de audio residente en pistas de audio

se representa mediante una línea horizontal en

la ventana Universe. Cada uno de los canales de

una pista estéreo o multicanal se representa

individualmente.

Dado que las pistas de entrada auxiliar y de

atenuador principal no contienen audio, se

muestran como áreas vacías en la ventana

Universe.

De forma similar a las pistas de audio, las pistas

MIDI contienen material de notas representado

por líneas horizontales.

Cambio de tamaño de la

ventana Universe

Aunque se modifique el tamaño de la ventana

Universe tanto en sentido horizontal como

vertical, siempre se muestra la duración total de

la sesión. Si se modifica el tamaño de la ventana

para no mostrar algunas pistas, aparece una

barra de desplazamiento vertical.

Uso de alternancia de zoom

Ventana Universe (Pro Tools 6.0)

Ventana Universe (Pro Tools 5.x)

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 239

Material resaltado en la

ventana Universe

El área sombreada y resaltada en la ventana

Universe representa el material mostrado en la

ventana Edit. Si cambia la presentación de la

ventana Edit (por aplicación de zoom,

desplazamiento horizontal o vertical, pistas

ocultadas o hechas visibles, o cambios de altura

de pista) se actualizará el área resaltada en la

ventana Universe.

Durante la reproducción, si en la ventana Edit

está activada la opción de desplazamiento,

también se desplazará el área resaltada de la

ventana Universe.

Desplazamiento en la ventana Universe

Haciendo clic en la ventana Universe, puede

recorrer automáticamente en sentido horizontal

o vertical el material mostrado en la ventana

Edit. Es un método útil para localizar material en

una sesión o especificar las pistas que deben ser

visibles en la ventana Edit.

Para mover el área resaltada en la ventana

Universe:

1 Elija Windows > Show Universe.

2 Para especiﬁcar las pistas que deben mostrarse

en la ventana Edit, haga clic en un punto más

alto o más bajo (vertical) de la ventana Universe.

3 Para desplazarse hasta otro punto de la sesión,

haga clic en un punto anterior o posterior

(horizontal) de la ventana Universe.

Cuando todas las pistas son visibles en la

ventana Edit y se aleja de forma total la imagen

de la sesión, con todas las regiones visibles, toda

la ventana Universe queda sombreada.

Reglas de base de tiempo

Visualización de todas las reglas (Pro Tools 6.0)

Visualización de todas las reglas (Pro Tools 5.x)

Guía de referencia de ProTools240

En la parte superior de la ventana Edit puede

mostrarse cualquiera de estas reglas de base de

tiempo o todas ellas:

• Bars:Beats

• Minutes:Seconds

•Time Code (sólo en los sistemas TDM)

• Feet.Frames (sólo en los sistemas TDM)

• Samples

Además de proporcionar una referencia de

temporización para el material de pista, las

reglas de base de tiempo sirven para definir

selecciones de edición para ese material y

selecciones de línea de tiempo para rangos de

grabación y reproducción.

Pueden mostrarse estas reglas de director:

•Tempo

• Meter

• Markers

Las reglas Meter y Tempo indican cambios de

compás y tempo dentro de la sesión. Markers

muestra marcadores asociados a ubicaciones de

pista importantes.

Para mostrar todas las reglas:

■ Seleccione Display > Ruler View Shows > All.

Para eliminar una regla de la presentación:

■ Pulse la tecla Opción mientras hace clic en el

nombre de la regla (a la izquierda).

– o –

■ Anule la selección de la regla en Display >

Ruler View Shows.

Para mostrar únicamente la escala de tiempo

principal en la regla:

■ Seleccione Display > Ruler View Shows >

None. (Véase el capítulo “Escala de tiempo

principal” en la página 241.)

Para añadir una regla determinada, por ejemplo

Markers, a la presentación:

■ Seleccione Display > Ruler View Shows >

Markers.

Para cambiar el orden de presentación de las

reglas:

■ Haga clic en el nombre de una regla y

arrástrelo hasta la nueva ubicación.

Menú emergente de opciones de regla

Las opciones de presentación de regla también

están disponibles en un menú emergente.

Utilice la herramienta de selección para

arrastrar dentro de una regla de base de

tiempo y seleccionar material a través de las

pistas de la ventana Edit. Para incluir en la

selección pistas de director, pulse la tecla

Opción (Macintosh) o Alt (Windows)

mientras arrastra.

Menú emergente de opciones de regla

(Pro Tools 6.0)

Hacer clic para que emerja el menú de lista de

reproducción

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 241

Escala de tiempo principal

Aunque todas las reglas de base de tiempo

pueden mostrarse simultáneamente en la

ventana Edit, sólo una de ellas representa la

escala de tiempo principal. La escala de tiempo

principal determina el formato de tiempo de:

• Contador principal de ventana Transport

•Valores de inicio, ﬁn y duración

• Cantidades de pre-roll y post-roll

•Valores de Grid y Nudge

Los formatos aplicables a la escala de tiempo

principal son los siguientes:

Bars:Beats Escala mostrada en compases y

tiempos. Use este formato si trabaja con material

musical que es necesario alinear a compases y

tiempos.

Para garantizar la alineación de pistas con

compases y tiempos en la sesión, asegúrese de

grabar con el clic (véase “Grabación con el clic”

en la página 161).

Pro Tools permite alinear con los límites de

compás y tiempo el material grabado sin

escuchar el clic. Puede usar para ello el comando

Identify Beat (véase “Comando Identify Beat”

en la página 328).

Minutes:Seconds Escala mostrada en minutos y

segundos. Al ampliar más la visualización con la

herramienta de zoom, la escala de tiempo

empieza a mostrar décimas, centésimas y

milésimas de segundo.

Time Code (sólo en los sistemas TDM) Escala

mostrada en cuadros SMPTE. Los tiempos de

frecuencia de muestreo e inicio de sesión se

especifican en la ventana Session Setup.

Pro Tools acepta los siguientes valores de

frecuencia: 24, 25, 29, 97 Non-Drop, 29, 97

Drop, 30 Non-Drop y 30 Drop cuadros por

segundo.

Feet.Frames (sólo en los sistemas TDM) Escala

mostrada en pies y cuadros para referencia de

proyectos de audio para película. La

presentación Feet.Frames se basa en el formato

de película de 35 milímetros.

Con esta escala de tiempo puede indicar un

valor de Start Frame basado en una ubicación de

cuadro apropiada, al comienzo de la cinta del

proyecto. La regla Feet.Frames usará este valor

como referencia de inicio.

Para especiﬁcar un cuadro de inicio para una

sesión:

■ Elija Setups > Feet.Frames, especiﬁque un

cuadro de inicio apropiado y haga clic en OK (no

se admiten valores negativos). Este valor se

convertirá en “punto cero” de la regla

Feet.Frames.

Samples Muestra la escala de tiempo en

muestras. Este formato es muy útil para

ediciones de muestra de gran precisión.

Menú emergente de opciones de regla

(Pro Tools 5.x)

Hacer clic para que emerja el menú

de lista de reproducción

Cuadro de diálogo Feet.Frames Setup

Guía de referencia de ProTools242

Conﬁguración de la escala de

tiempo principal

Para conﬁgurar la escala de tiempo principal:

■ Seleccione la escala de tiempo deseada en la

parte inferior del menú Display.

– o –

■ Seleccione en el menú emergente Main Time

Scale (disponible también en la ventana

Transport).

– o –

■ Si hay una regla de base de tiempo visible,

haga clic en el punto de indicador para

resaltarla.

Conﬁguración de la subescala

de tiempo

También existe un indicador de sububicación

debajo del indicador de ubicación principal y

debajo del contador principal de la ventana

Transport, que proporciona una referencia de

temporización adicional.

Para conﬁgurar la escala de tiempo del indicador

de sububicación:

■ Seleccione en el menú emergente de subescala

de tiempo junto al indicador de ubicación.

– o –

■ Seleccione en el menú emergente Sub Time

Scale en la ventana Transport.

Puede hacer clic y escribir una ubicación para

localizarla automáticamente en el contador

principal, pero no en el subcontador.

Menú emergente de la escala de tiempo principal

(Pro Tools 6.0)

Menú emergente de la escala de tiempo principal

(Pro Tools 5.x)

Conmutación de la escala de tiempo principal

(Pro Tools 6.0)

Conmutación de la escala de tiempo principal

(Pro Tools 5.x)

Menú emergente de la subescala de tiempo

(Pro Tools 6.0, ventana Transport)

Menú emergente de la subescala de tiempo

(Pro Tools 5.x, ventana Transport)

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 243

Temporización basada

en ticks

Pro Tools es un programa basado en muestras,

con una resolución MIDI interna de 960.000

pulsos por negra (ppq). Pero cuando la escala de

tiempo se conﬁgura en Bars:Beats, la resolución

mostrada en Pro Tools es 960 ppq.

En Bars:Beats, Pro Tools se basa en ticks (960 por

negra), lo que significa que puede haber cierto

redondeo de muestras al colocar eventos en

algunas ubicaciones (véase “Redondeo de

muestras y operaciones de edición” en la

página 244).

Trabajando con Bars:Beats suele ser preciso

especificar valores de tick para una serie de

operaciones, entre ellas:

• Colocación y emplazamiento de regiones

• Conﬁguración de duración de regiones o

notas MIDI

• Localización y conﬁguración de rangos de

grabación y reproducción (incluidos pre-roll y

post-roll)

• Especiﬁcación de parámetros en las ventanas

Quantize y Change Duration

• Conﬁguración de valores de Grid y Nudge

La tabla siguiente indica el número de ticks para

cada uno de los tamaños de nota principal:

Ticks y muestras

El material de audio de Pro Tools se basa en

muestras. Esto significa que, si una región de

audio está en una ubicación de muestra concreta

(o SMPTE), no se moverá de esta ubicación si el

tempo cambia en la sesión (aunque sí cambia la

ubicación de compás y tiempo de la región de

audio).

Los datos MIDI en Pro Tools se basan en ticks.

Esto significa que, si una región MIDI está en un

ubicación de compás y tiempo concreta, no se

moverá de esa ubicación si el tempo cambia en

la sesión (aunque sí cambia la ubicación de

muestra, de modo que se ajusta la relación con

el material de audio).

Al crear ubicaciones de memoria de selección y

marcadores, puede especificar un tipo de

referencia Absolute (basada en muestras) o

Bar|Beat (basada en ticks). Para obtener más

información, véase “Referencia: Bar|Beat y

Absolute” en la página 335.

Valores de nota Normal Puntillo Tresillo

Redonda 1.920 2.880 1.280

Blanca 960 1.440 640

Corchea 480 720 320

Semicorchea 240 360 160

Fusa 120 180 80

Semifusa 60 90 40

Guía de referencia de ProTools244

Redondeo de muestras y operaciones

de edición

Dado que el material de audio de Pro Tools se

basa en muestras, puede haber cierto redondeo

de muestras al editar con la escala de tiempo

principal configurada a Bars:Beats. El caso más

evidente es el de las regiones de audio que deben

coincidir exactamente en el tiempo (como en el

caso de un bucle) pero el material puede estar

uno o dos ticks desajustado. Este problema es

fácil de evitar con ciertas precauciones.

Al seleccionar regiones de audio para copiar,

duplicar o repetir, asegúrese de seleccionar el

material con la herramienta de selección (active

el modo Grid para más precisión) o configure el

rango de selección introduciendo el valor de los

puntos de inicio y fin en el área de edición de

eventos. No seleccione el material con la

herramienta en forma de mano (ni mediante

doble clic con la de selección). Así se garantiza

una selección exacta de compases y tiempos

(y no basada en la duración del material en

muestras).

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 245

Capítulo 16: Reproducción y selección

de material de pista

Reproducción de pistas

Después de grabar o importar material en pistas,

conviene escuchar dicho material por si hubiera

rangos que requieren tareas de edición o

material que convertir en regiones para usar en

otras ubicaciones.

Para establecer dónde comenzará la

reproducción, haga clic en cualquier lugar de la

pista con la herramienta de selección (siempre

que las selecciones de edición y de línea de

tiempo estén vinculadas, consulte “Separación

de selecciones de edición y línea de tiempo” en

la página 252).

Según la opción de desplazamiento que esté se-

leccionada, el cursor de reproducción, en forma de

línea continua sólida, se mueve por la ventana

Edit para indicar la posición de reproducción ac-

tual. La ubicación de reproducción aparece indi-

cada en los contadores de la ventana Transport,

en la ventana Big Time y en los indicadores de

ubicación.

El puntero de edición tiene forma de línea

parpadeante y aparece al hacer clic con la

herramienta de selección en una lista de

reproducción de pista. Este puntero identifica el

punto de inicio de cualquier tarea de edición

realizada. Si efectúa una selección y una edición,

la selección es el destino de la edición.

La opción de desplazamiento seleccionada

determina el desplazamiento por la ventana Edit

durante la reproducción y las funciones del

cursor de reproducción. Véase “Opciones de

desplazamiento” en la página 248 para más

información.

Para comenzar la reproducción desde un punto

especíﬁco dentro de una pista:

1 Seleccione Operations > Scrolling Options >

No Auto Scrolling.

2 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

3 Con la herramienta de selección, haga clic en

la pista deseada para el inicio de la

reproducción.

Especiﬁcación de punto de reproducción con

herramienta de selección

Ventana Transport con contadores visibles

Guía de referencia de ProTools246

4 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción.

5 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de detención para detener la reproducción.

Para situarse en otra posición y comenzar la

reproducción desde ahí, haga clic con la

herramienta de selección en el punto deseado y

luego en el botón de reproducción, en la

ventana Transport.

Si las selecciones de edición y línea de tiempo es-

tán vinculadas, puede hacer clic en una región o

en una nota MIDI con la herramienta en forma

de mano, para actualizar automáticamente la lí-

nea de tiempo con el tiempo de inicio de la se-

lección, con lo que se facilita la reproducción

desde ese punto.

Page Scroll During Playback

Pro Tools puede configurarse para recorrer la

representación de pista en pantalla durante la

reproducción y para que aparezca el puntero de

edición siempre que se detenga la reproducción.

Para visualizar la pista y activar el puntero

de edición:

1 Seleccione Operations > Scrolling Options >

Page Scroll During Playback.

2 Elija Setups > Preferences. En la ﬁcha

Operation del cuadro de diálogo Preferences,

seleccione la opción “Timeline Insertion

Follows Playback” y haga clic en Done.

3 Asegúrese de seleccionar Operations > Link

Edit and Timeline Selection.

4 Con la herramienta de selección, haga clic en

la pista deseada para el inicio de la

reproducción.

5 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción. El cursor de reproducción se

moverá por la ventana Edit, indicando la

posición de reproducción actual.

6 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de detención para detener la reproducción.

El puntero de edición aparece en la posición en

que se ha detenido la reproducción.

Localización y audición con avance

rápido y rebobinado

Puede usar los botones de avance rápido y

rebobinado en la ventana Transport para

localizar material en las pistas. Si está

seleccionada la opción “Audio During Fast

Forward/Rewind” en la ﬁcha Operation, podrá

oír el audio digitalizado (similar a un

reproductor de CD) al hacer clic en los botones

de avance rápido y rebobinado.

También puede ejecutar un avance rápido o un

rebobinado gradual, haciendo clic

repetidamente en el botón requerido. El tamaño

de estos incrementos está determinado por la

escala de tiempo principal:

• Bars:Beats: se sitúa al comienzo del compás

anterior o siguiente.

• Min:Sec: avanza o retrocede en movimientos

de un segundo.

•Time Code: avanza o retrocede en

movimientos de un segundo (con ajuste al

formato SMPTE actual).

• Feet.Frames: avanza o retrocede en

movimientos de un pie.

• Samples: avanza o retrocede en movimientos

de un segundo.

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 247

Indicadores de ubicación

Los indicadores de ubicación, en la parte

superior de la ventana Edit, muestran la

ubicación de reproducción actual y facilitan la

localización de un tiempo determinado.

El indicador de ubicación Main muestra la

ubicación de reproducción en el formato de la

escala de tiempo principal. El indicador de

ubicación Sub puede configurarse con cualquier

otro formato de tiempo para otra referencia.

Tanto Main como Sub aparecen también en la

ventana Transport cuando está configurada para

mostrar contadores.

Para navegar utilizando los indicadores de

ubicación:

1 Haga clic en uno de los indicadores de

ubicación.

– o –

Pulse la tecla Igual (=) en el teclado numérico

para resaltar el indicador de ubicación Main (o

los contadores de las ventanas Transport o Big

Time, si están visibles).

2 Indique la nueva ubicación. Pulse la tecla

Punto (.) para recorrer los campos de tiempo.

3 Pulse la tecla Intro para aceptar el nuevo valor

y situarse en él automáticamente.

Desplazamiento en la regla

Puede recorrer el contenido de la ventana Edit

haciendo clic y arrastrando el puntero por la

regla. Aunque esta acción no sirve para

actualizar la ubicación actual de la sesión,

permite mover el material hacia la izquierda o la

derecha para encontrar y editar material.

Este método de desplazamiento es

especialmente útil con Continuous Scroll With

Playhead (sólo en los sistemas TDM), que no

actualiza ni sigue selecciones de línea de tiempo.

Para recorrer todo el contenido de la ventana Edit

desde la regla:

■ Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Opción+Control (Macintosh) o

Control+Alt+Inicio (Windows) mientras arrastra

el puntero hacia la izquierda o la derecha, en

cualquiera de las reglas de base de tiempo.

Localización del cursor de reproducción

(sólo en Pro Tools 6.0)

Pro Tools 6.0 aporta el localizador del cursor de

reproducción para ubicar el cursor de

reproducción cuando no aparece en pantalla.

Si el cursor de reproducción se encuentra más

allá del tiempo que se ve en la ventana Edit, el

localizador aparecerá en el extremo derecho de

la regla de base de tiempo principal. Si el cursor

Indicadores de ubicación (Pro Tools 6.0)

Indicadores de ubicación (Pro Tools 5.x)

En la ventana Edit o Transport, seleccione el

formato de tiempo en los menús emergentes

junto a los indicadores Main y Sub.

Desplazamiento en la regla

Guía de referencia de ProTools248

de reproducción se muestra antes del tiempo

que se ve en la ventana Edit, el localizador

aparecerá en el extremo izquierdo de la regla de

base de tiempo principal.

El localizador del cursor de reproducción es de

color rojo si una pista se activa para grabar; si no

hay ninguna pista activada para grabar, es de

color azul.

Por ejemplo, si la opción de desplazamiento se

ha configurado en No Auto-Scrolling, el cursor

de reproducción saldrá de la pantalla después

que ésta se haya reproducido pasado el tiempo

visible en la ventana Edit. Si el cursor de

reproducción se encuentra más allá del tiempo

que se ve en la ventana Edit, el localizador se

mostrará en el extremo derecho de la regla de

base de tiempo principal.

Para localizar el cursor de reproducción cuando no

se ve en pantalla:

■ En la regla de base de tiempo principal, haga

clic en el localizador del cursor de reproducción.

La ventana Edit cambiará para centrar el cursor

de reproducción que no se ve en pantalla.

Opciones de desplazamiento

Pro Tools ofrece las opciones siguiente de

desplazamiento por la ventana Edit durante la

reproducción y la grabación. Elija Operations >

Scrolling Options y seleccione una de las

opciones del submenú:

No Auto-Scrolling Esta opción impide el

desplazamiento por la ventana Edit durante o

después de la reproducción. El cursor de

reproducción se moverá por la ventana Edit,

indicando la posición de reproducción.

Scroll After Playback Hace que la ventana Edit se

centre en la ubicación de reproducción final,

después de detenerse la reproducción. En este

modo, el puntero de reproducción se moverá

por la ventana Edit, indicando la posición de

reproducción.

Page Scroll During Playback El contenido de la

ventana Edit se va desplazando durante la

reproducción. Con esta opción, el puntero de

reproducción se moverá por la ventana Edit,

indicando la posición de reproducción. Al llegar

al extremo derecho de la ventana, el puntero de

reproducción regresa al extremo izquierdo y

continúa recorriendo la ventana.

Localizador del cursor de reproducción con

grabación activada (cursor de reproducción

situado detrás del audio visto)

Localizador del cursor

de reproducción

En Pro Tools 6.0, seleccionar o editar con el

ratón en la línea de tiempo o en una lista de

reproducción cuando el cursor de

reproducción se sale de la pantalla, o

desplazar manualmente la línea de tiempo

en modo Page Scroll o Continuous Scroll,

suspenderá el desplazamiento por la página.

Para poder desplazarse de nuevo por la

página y pasar a la posición actual de

reproducción, haga clic en el localizador del

cursor de reproducción en la regla de base de

tiempo principal (véase “Localización del

cursor de reproducción” en la página 247).

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 249

Continuous Scroll During Playback

(sólo en los sistemas TDM)

Esta opción recorre el contenido de la ventana

Edit más allá del puntero de reproducción, que

permanece en el centro de la ventana. Con esta

opción, la reproducción se basa siempre en la

selección de la línea de tiempo (a diferencia de

Continuous Scroll With Playhead).

Continuous Scroll With Playhead

(sólo en los sistemas TDM)

Esta opción recorre el contenido de la ventana

Edit más allá del cabezal de reproducción, una

línea azul en el centro de la ventana (en rojo

durante la grabación).

La línea de cabezal de reproducción indica

dónde empieza la reproducción al hacer clic en

el botón de reproducción de la ventana

Transport.

Para mover la línea de cabezal de reproducción a

una ubicación concreta para reproducción,

puede desplazarse por la regla (véase

“Desplazamiento en la regla” en la página 247),

usar la barra de desplazamiento horizontal de la

ventana Edit o escribir la ubicación en uno de

los indicadores de ubicación o en uno de los

contadores.

Ninguna de estas acciones actualiza la selección

en la línea de tiempo. Pero al actualizarse dicha

selección, la línea de cabezal de reproducción se

sitúa automáticamente en el punto de inserción

de la línea de tiempo.

Con el cabezal de reproducción activado se

puede pasar y reproducir una selección de

edición o de línea de tiempo. Para más detalles,

véase “Reproducción de selecciones de edición y

línea de tiempo con cabezal de reproducción”

en la página 267.

Ventana Edit de media pantalla

Cuando está activada la opción Continuous

Scroll During Playback o Continuous Scroll

With Playhead, en la parte izquierda de la

ventana Edit aparece una media pantalla

(antes del comienzo de la sesión).

Herramienta de búsqueda de

audio

La función de búsqueda de audio permite

realizar búsquedas de hasta dos pistas de audio,

en la ventana Edit. La técnica de búsqueda de

audio tiene su origen en la edición de cinta,

en que la cinta se movía pasando por la línea de

cabezal de reproducción a velocidades inferiores

a lo normal para encontrar una ubicación (por

lo general, para realizar empalmes).

Aunque la visualización de una forma de onda

de audio en Pro Tools puede ser útil para hallar

un punto de edición, puede que en ocasiones la

visualización de una forma de onda (por sus

características sónicas) no revele el punto

deseado en el material de audio. La búsqueda de

audio de un punto de edición en Pro Tools

puede facilitar el posicionamiento en el punto

de edición exacto.

Desplazamiento continuo con cabezal de

reproducción

Media pantalla para Continuous Scroll With

Playhead

Guía de referencia de ProTools250

Si está activada la opción “Edit Insertion Follows

Scrub/Shuttle” de la ficha Operation de

Preferences, el puntero de edición se sitúa

automáticamente en el punto en que se detiene

la función de búsqueda de audio.

Cuando la opción de desplazamiento

seleccionada es Continuous Scroll During

Playback o Continuous Scroll With Playhead, al

hacer clic con la herramienta de búsqueda de

audio en una lista de reproducción de pista, la

ventana Edit se centra en ese punto y sitúa en él

la línea de cabezal de reproducción. Con estas

opciones de desplazamiento, el material objeto

de la búsqueda se mueve más allá de la línea de

cabezal de reproducción, que permanece

inmóvil y centrada.

Para realizar una búsqueda en una sola pista de

audio:

1 Seleccione la herramienta de búsqueda de

audio y arrastre el puntero dentro de la pista:

hacia la izquierda para retroceder y hacia la

derecha para avanzar.

La distancia y la velocidad de arrastre (con el

ratón o una rueda de controlador MIDI externo)

determinan la duración y velocidad de la

búsqueda de audio. El material de audio de la

pista examinada se dirige a la salida, junto con

los posibles efectos asignados a la pista.

La resolución de la herramienta de búsqueda de

audio depende del factor de zoom aplicado a la

pista en cuestión. Para mejorar la resolución sin

utilizar zoom, pulse Comando (Macintosh) o

Control (Windows) mientras realiza la

búsqueda.

Para realizar una búsqueda en un máximo de dos

pistas de audio:

■ Con la herramienta de búsqueda de audio

seleccionada, arrastre el puntero entre dos pistas

contiguas.

– o –

■ Realice una búsqueda de audio dentro de una

selección que contiene varias pistas. Sólo se

oyen las dos primeras pistas.

La función de búsqueda de audio sólo es

posible con pistas de audio. No puede

ejecutarse con pistas MIDI.

Búsqueda de audio en una pista de audio

Puede utilizar temporalmente la

herramienta de búsqueda de audio como

herramienta de selección, pulsando Control

mientras hace clic (Macintosh) o haciendo

clic con el botón derecho del ratón

(Windows). Obtendrá una mejor resolución

si pulsa Comando+Control (Macintosh) o

Control con clic del botón derecho

(Windows).

Búsqueda de audio entre dos pistas de audio

El número máximo de canales en los que

puede buscar Pro Tools es ocho, con lo que

es posible buscar audio en dos pistas estéreo

(cuatro canales), pero no en dos envolventes

5.1 (12 canales).

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 251

Modo Scrub/Shuttle

En una búsqueda de audio normal, puede

utilizar velocidades de reproducción normales o

inferiores a lo normal. Pero con el modo

Scrub/Shuttle es posible utilizar velocidades

varias veces superiores a la normal, útil para

rangos amplios y localización de material.

Para realizar una búsqueda en modo Shuttle (a

velocidades varias veces superiores a lo normal):

1 Seleccione la herramienta de búsqueda de

audio.

2 Pulse Opción (Macintosh) o Alt (Windows)

mientras arrastra el puntero dentro de la pista

(hacia la izquierda para retroceder, hacia la

derecha para avanzar). Se activarán los botones

de avance rápido y rebobinado en la ventana

Transport.

La distancia y la velocidad del arrastre

determinan la velocidad de la búsqueda de

audio.

Modo Shuttle Lock

El modo Shuttle Lock permite activar la

reproducción de hasta dos pistas a velocidades

diversas, de avance y retroceso, en el teclado

numérico. Si se seleccionan varias pistas, sólo se

hace una exploración en las primeras.

Para reproducir una o dos pistas con el modo

Shuttle Lock:

1 En los sistemas TDM, la opción Numeric

Keypad Mode de la ﬁcha Operation de

Preferences no debe estar conﬁgurada como

Shuttle.

2 Con la herramienta de selección, haga clic en

la pista deseada para el inicio de la

reproducción. Para usar la función Shuttle en

dos pistas, pulse Mayús mientras hace clic en

una segunda pista.

3 Pulse Control (Macintosh) o Inicio (Windows)

y un número en el teclado numérico, entre 0 y 9

(9 representa la mayor velocidad, 5 es normal y

0 detiene la función Shuttle).

Al activar el modo Shuttle Lock se resaltan los

botones de avance rápido y rebobinado en la

ventana Transport.

4 Pulse otras teclas para cambiar la velocidad de

reproducción o Más (+) y Menos (–) para

cambiar la dirección de reproducción (Más para

avanzar, Menos para retroceder).

5 Para detener la reproducción, pulse Control+0

(Macintosh) o Inicio+0 (Windows).

Para salir del modo Shuttle Lock:

■ Pulse Stop en la ventana Transport.

– o –

■ Pulse la barra espaciadora.

Conﬁguración de teclado

numérico para la función Shuttle

(sólo en los sistemas TDM)

Pro Tools ofrece una modalidad de Shuttle

distinta a la del modo Shuttle Lock. Con

Numeric Keypad Mode configurado en Shuttle,

la reproducción de la selección de edición actual

se activa manteniendo pulsadas las teclas del

teclado numérico; la reproducción se detiene al

soltar las teclas. Hay varias velocidades de

reproducción, tanto de avance como de

retroceso. En este modo no se tienen en cuenta

pre-roll ni post-roll.

Guía de referencia de ProTools252

Para usar la función Shuttle con el teclado

numérico conﬁgurado como Shuttle:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Operations.

2 Conﬁgure el teclado numérico como Shuttle y

haga clic en Done.

3 Con la herramienta de selección, haga clic en

la pista deseada para el inicio de la

reproducción. Para usar la función Shuttle en

dos pistas, pulse Mayús mientras hace clic en

una segunda pista.

4 Mantenga pulsada cualquiera de las siguientes

teclas (o combinaciones) del teclado numérico

para activar la reproducción:

5 Pulse otra tecla para cambiar la dirección o

velocidad de reproducción. Libérela para

detener la reproducción.

Separación de selecciones de

edición y línea de tiempo

Pro Tools permite desvincular las selecciones de

edición y línea de tiempo. De esta forma, es

posible realizar una selección dentro de una

pista para tareas de edición distinta de la

selección de la línea de tiempo (que determina

el rango de grabación y reproducción).

Las selecciones de edición y línea de tiempo

están vinculadas de modo predeterminado.

En este modo, la selección de una lista de

reproducción de pista (selección de edición)

también define el rango de reproducción y

grabación (selección de línea de tiempo).

Para desvincular las selecciones de edición y línea

de tiempo:

■ Anule la selección de Operations > Link Edit

and Timeline Selection.

– o –

■ En la parte superior izquierda de la ventana

Edit, haga clic en el botón de vinculación de

selecciones de modo que no esté resaltado.

Si está trabajando en una escena de vídeo o

película, puede ser conveniente desvincular las

selecciones de edición y línea de tiempo para

trabajar con material situado en una ubicación

distinta a la del rango de reproducción actual.

Si la escena en la que trabaja (definida por la

selección de línea de tiempo) requiere efectos de

sonido, puede ir a otra ubicación de la sesión

para localizarlos y oírlos. Las selecciones de

edición pueden reproducirse (mediante

Operations > Play Edit Selection) sin interferir

en la selección de línea de tiempo actual.

Cuando encuentre el material deseado, puede

regresar a la selección de la línea de tiempo y

colocar las selecciones de edición en el contexto

de la escena.

Velocidad de

exploración

variable

Rebobinado Avance

1 X 4 6

4 X 7 9

1/4 X 1 3

1/2 X 4+5 5+6

2 X 7+8 8+9

Vinculación de selecciones activada y

desactivada (Pro Tools 6.0)

Botón de vinculación de selecciones desactivado

(Pro Tools 5.x)

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 253

La figura 14 ilustra otro motivo por el que se

podría tener que desactivar la vinculación de las

selecciones de edición y línea de tiempo. En este

ejemplo, la selección de línea de tiempo

especifica un rango para ejecutar un bucle al

reproducir, mientras que una región MIDI

(ubicada dentro del bucle) se ha seleccionado

con fines de edición. Durante la reproducción,

la selección de edición puede empujarse,

cuantificarse o transportarse mientras el bucle se

reproduce de forma independiente, sin ningún

tipo de interrupción.

Aunque, en teoría, esto debería ser posible con

ambos tipos de selección vinculados, al

detenerse la reproducción el rango de

reproducción se actualizaría de acuerdo al de un

rango de edición más reciente.

Marcadores de reproducción y edición

Las selecciones de línea de tiempo se muestran

en la regla con marcadores de reproducción, en

forma de ﬂechas azules (rojas al grabar). Además

hay banderines (verdes cuando están activos) que

señalan la ubicación de pre-roll y post-roll.

Cuando las selecciones de edición y línea de

tiempo están desvinculadas, las de edición

aparecen en la regla con marcadores, en forma de

cuadros negros.

Si las selecciones de edición y línea de tiempo

están vinculadas, las de edición se representan

mediante los marcadores de reproducción

azules.

Véase las siguientes secciones para más

información sobre selecciones de edición y línea

de tiempo:

•“Selección de material de pista” en la

página 253

•“Selecciones de línea de tiempo” en la

página 265

•“Conﬁguración de puntos de pinchar para

grabar/bucle” en la página 180

•“Conﬁguración de pre-roll y post-roll” en la

página 182

Selección de material

de pista

Para editar material de audio y MIDI, es preciso

seleccionarlo. El formato de presentación de una

pista determina el modo de visualización y

selección del material.

Al realizar una selección, aparece como área

resaltada en las pistas y se identifica también

mediante flechas azules de inicio y fin

(marcadores de reproducción) en la regla situada en

la parte superior de la ventana Edit. Si hay

alguna pista (audio o MIDI) en la sesión activada

para grabación, aunque esté oculta, dichos

marcadores aparecen en rojo.

Figura 14. Selecciones de edición y línea de tiempo

desvinculadas

Marcadores de reproducción con banderines de

pre-roll y post-roll

Figura 15. Marcadores de edición

Guía de referencia de ProTools254

Si las selecciones de edición y línea de tiempo

están desvinculadas, el rango de la selección de

edición se indica mediante marcadores de

edición en la regla. Véase “Separación de

selecciones de edición y línea de tiempo” en la

página 252 para más información.

Selecciones y grupos de edición

Al realizar selecciones en pistas pertenecientes a

un grupo de edición, todas las pistas del grupo

quedan seleccionadas.

Selecciones y pistas ocultas

Al editar pistas que forman parte de un grupo de

edición activo, las ediciones no afectan a las

pistas ocultas. Para editar todos los miembros de

un grupo, asegúrese de que están visibles

resaltando sus nombres en la lista de pistas

Show/Hide.

Selecciones en varias pistas

Para efectuar una selección en varias pistas:

1 Con la herramienta de selección, haga clic y

arrastre horizontalmente para incluir pistas

adyacentes en una selección (para seleccionar el

rango de tiempo, arrastre verticalmente).

Selección de regiones

Para seleccionar parte de una región:

1 Con la herramienta de selección, arrastre

dentro de una región (izquierda o derecha) para

seleccionar el material de una sola pista.

(La herramienta de selección también se puede

utilizar en varias pistas adyacentes para efectuar

selecciones multipista.)

Para seleccionar una región entera:

■ Haga clic sobre la región con la herramienta

en forma de mano.

– o –

■ Haga doble clic sobre la región con la

herramienta de selección.

Para seleccionar dos regiones y el rango de tiempo

entre ambas:

1 Con la herramienta en forma de mano, haga

clic sobre la primera región.

2 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en la segunda región. Se seleccionan

ambas regiones, junto con el rango de tiempo

entre ellas (incluidas otras regiones).

Para seleccionar una pista entera:

■ Haga clic en la pista con la herramienta de

selección y elija Edit > Select All.

– o –

■ Haga triple clic en la pista con la herramienta

de selección.

Marcadores de reproducción identiﬁcadores de

una selección de edición

Selección de parte de una región

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 255

Para seleccionar todas las regiones en todas

las pistas:

1 Seleccione la opción “All” en la lista de

grupos.

2 Haga clic en una pista cualquiera con la

herramienta de selección y elija Edit > Select All.

– o –

Haga triple clic con la herramienta de selección

en una pista cualquiera.

Selección de todos los elementos

desde las reglas de base de tiempo

Para seleccionar todo el material en todas las

pistas de audio y MIDI mostradas:

1 Las selecciones de edición y línea de tiempo

deben estar vinculadas.

2 Haga doble clic en una regla de base de

tiempo. Se seleccionan todas las regiones

mostradas en las pistas de audio y MIDI. No se

seleccionan las pistas que están ocultas.

Para seleccionar todo el material en todas las

pistas, junto con eventos de director:

1 Las selecciones de edición y línea de tiempo

deben estar vinculadas.

2 Pulse Opción (Macintosh) o Control

(Windows) mientras hace doble clic en una regla

de base de tiempo. Se seleccionan todas las

regiones en todas las pistas de audio y MIDI

mostradas, junto con todos los eventos en cada

una de las pistas de director.

Especiﬁcación de selección durante la

reproducción

Pro Tools permite realizar selecciones sobre la

marcha con las teclas de ﬂecha.

Para realizar una selección durante la

reproducción:

1 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

2 Con la herramienta de selección, haga clic en

algún punto cerca del comienzo de la pista en la

que quiere hacer la selección.

3 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción.

4 Cuando la reproducción alcance el punto en

que desea iniciar la selección, pulse la tecla de

ﬂecha Abajo.

5 Pulse la tecla de ﬂecha Arriba en el punto

donde desea que acabe la selección. El rango

seleccionado queda resaltado.

6 Para detener la reproducción, en la ventana

Transport haga clic en el botón de detención.

Para desplazarse automáticamente hasta el

comienzo de la selección (o a la ubicación del

puntero en pantalla), pulse la tecla de flecha

Izquierda. Para desplazarse hasta el final de la

selección, pulse la tecla de flecha Derecha.

En Pro Tools 6.0, en modo Page Scroll o

Continuous Scroll, hacer una selección en la

línea de tiempo o en una lista de reproducción

cuando el cursor de reproducción se sale de la

pantalla suspenderá el desplazamiento por la

página. Para poder desplazarse de nuevo por la

página y pasar a la posición actual de

reproducción, haga clic en el localizador del

cursor de reproducción en la regla de base de

tiempo principal (véase “Localización del cursor

de reproducción” en la página 247).

Guía de referencia de ProTools256

Selección de objetos (sólo en los

sistemas TDM)

Puede usar la herramienta en forma de mano

para seleccionar regiones dispersas, en una o

más pistas. Las selecciones separadas deben

abarcar regiones enteras. Si quiere que una

selección separada incluya una porción de una

región, convierta dicha porción en región con la

herramienta Separation (véase “Herramienta de

separación” en la página 271) o con el comando

Separate Region (véase “Comando Separate

Region” en la página 270).

Para seleccionar regiones separadas:

1 El modo de edición seleccionado debe ser Slip

o Grid.

2 Elija la opción Object en el menú emergente

de la herramienta en forma de mano.

3 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en cada una de las regiones que quiere

incluir en la selección. Pueden seleccionarse

regiones ubicadas en pistas distintas.

Al hacer clic en una región, aparece alrededor de

ella un rectángulo oscuro que la identifica como

seleccionada.

La opción Object no tiene en cuenta grupos de

edición al realizar selecciones. Por ejemplo, al

seleccionar una región en una pista

perteneciente a un grupo no se seleccionan

regiones en las demás pistas del grupo.

Selecciones mediante Object y Time (sólo en

los sistemas TDM)

Puede pasar de selecciones con la opción Time a

selecciones con la opción Object, y viceversa.

Las selecciones de tiempo se realizan con la

herramienta de selección y la opción Time de la

herramienta en forma de mano. Las selecciones

de objeto se realizan con la opción Object de la

herramienta en forma de mano.

La conversión a selección de objeto es útil para

trabajar con selecciones de gran tamaño,

especialmente a través de varias pistas, para

eliminar regiones de la selección.

La conversión a selección de tiempo es útil para

seleccionar todas las regiones situadas entre

selecciones de objeto separadas.

Para convertir una selección de tiempo en una

selección de objeto:

1 Arrastre el puntero de la herramienta de

selección por una pista, para deﬁnir una

selección. Seleccione una regla de base de

tiempo para seleccionar a través de todas las

pistas.

La opción Object de la herramienta en

forma de mano no está disponible para los

modos de edición Shuffle o Spot.

Object (herramienta en forma de mano)

Selección separada

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 257

2 Con la función Object, haga doble clic en el

icono en forma de mano, en la barra de

herramientas. Las regiones situadas dentro del

rango de selección quedan seleccionadas como

objetos. Las que estaban parcialmente

seleccionadas dejan de estarlo.

Para seleccionar regiones que estaban

parcialmente seleccionadas, pulse la tecla

Control mientras hace doble clic en el icono en

forma de mano.

Para convertir una selección de objeto en una

selección de tiempo:

1 Seleccione un número cualquiera de regiones

con la función Object.

2 Haga doble clic en la herramienta de selección

de la barra de herramientas. Quedará

seleccionado el rango de tiempo entre la

primera región y la última.

Si utiliza la función Object (sólo en los sistemas

TDM), las regiones en las demás pistas del grupo

quedan seleccionadas si se encuentran dentro

del rango de la región seleccionada.

Cambio de duración de una selección

El rango de la selección se puede reducir o

ampliar sin afectar al material que hay en la

selección.

Para cambiar la duración de una selección:

■ Sitúe el puntero de la herramienta de

selección sobre uno de los extremos de la

selección actual y pulse la tecla Mayús mientras

hace clic o arrastra, hacia la derecha o la

izquierda.

– o –

■ En la regla, arrastre el marcador de

reproducción de punto de inicio o punto ﬁnal

de la selección.

– o –

■ Si las selecciones de edición y línea de tiempo

están desvinculadas, arrastre los marcadores de

edición (véase la ﬁgura 15 en la página 253).

Para crear una selección de larga duración:

1 Haga clic con la herramienta de selección al

principio de la selección.

2 Desplácese hasta el punto ﬁnal de la selección

y pulse Mayús mientras hace clic en ese punto.

Para verificar los puntos de inicio y fin de una

selección larga, pulse la tecla de flecha Izquierda

para desplazarse hasta el comienzo de la

selección, o la tecla de flecha Derecha para

desplazarse hasta el final.

Arrastre de marcador de reproducción

Guía de referencia de ProTools258

Empuje de un rango de selección

El rango de selección (no el material dentro de la

selección) puede moverse con la función Nudge.

Para aplicar la función Nudge a un rango de

selección:

1 Conﬁgure el valor Nudge a su conveniencia.

Para más detalles, véase “Deﬁnición del valor de

Nudge” en la página 285.

2 Realice la selección inicial con la herramienta

de selección.

3 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

pulsa las teclas Más (+) o Menos (–) en el teclado

numérico para mover el rango de selección la

distancia correspondiente al valor especiﬁcados

para Nudge.

Nudge aplicado a puntos de inicio y ﬁn

de selección

Los puntos de inicio y ﬁn de una selección

pueden moverse con la opción Nudge.

Para mover el punto de inicio o ﬁn de una

selección según el valor de Nudge:

1 Conﬁgure el valor Nudge a su conveniencia.

Para más detalles, véase “Deﬁnición del valor de

Nudge” en la página 285.

2 Realice la selección inicial con la herramienta

de selección.

3 Mantenga pulsadas las teclas Opción+Mayús

(Macintosh) o Alt+Mayús (Windows) mientras

pulsa la tecla Más (+) o Menos (–) en el teclado

numérico para mover el punto de inicio de la

selección según el valor de Nudge.

– o –

Mantenga pulsadas las teclas Comando+Mayús

(Macintosh) o Control+Mayús (Windows)

mientras pulsa la tecla Más (+) o Menos (–) en el

teclado numérico para mover el punto de fin de

la selección según el valor de Nudge.

Extensión de selecciones

Puede extender selecciones hasta los puntos de

inicio o fin de región, para incluir una región

contigua, o hasta marcadores y ubicaciones de

memoria.

Para extender una selección hasta el punto de

inicio o ﬁn de una región:

1 Con la herramienta de selección, seleccione

una parte de una región, o haga clic en cualquier

punto de ella.

2 Pulse las teclas Mayús+Tab para extender la

selección hasta el punto de ﬁn de la región.

– o –

Pulse las teclas Mayús+Opción+Tab (Macintosh)

o Mayús+Control+Tab (Windows) para

extender la selección al punto de inicio de la

región.

Para extender una selección de modo que incluya

una región adyacente:

1 Seleccione la primera región con la

herramienta en forma de mano.

2 Pulse las teclas Mayús+Control+Tab

(Macintosh) o Mayús+Inicio+Tab (Windows)

para extender la selección de modo que incluya

la siguiente región.

– o –

Pulse las teclas Mayús+Control+Opción+Tab

(Macintosh) o Mayús+Inicio+Control+Tab

(Windows) para extender la selección de modo

que incluya la región anterior.

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 259

Para extender una selección hasta un marcador o

una ubicación de memoria:

1 Use la herramienta de selección para hacer clic

en el punto de inicio o ﬁn de una selección en

una pista.

– o –

Realice una selección con la herramienta en

forma de mano o la de selección.

2 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en un marcador de la regla Markers.

– o –

Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras hace

clic en una ubicación de memoria en la ventana

Memory Locations.

La selección se extiende desde el punto de

inserción original hasta el marcador o la

ubicación de memoria.

Uso de los indicadores de

selección (Start, End y Length)

Los indicadores de selección situados en la parte

superior de la ventana Edit sirven para deﬁnir

selecciones de edición precisas. Los valores de

tiempo de los indicadores de selección utilizan

el formato que tenga la escala de tiempo

principal.

Para realizar una selección con los indicadores de

selección:

1 Haga clic con la herramienta de selección en la

pista que quiere seleccionar.

2 Haga clic en el campo Start en la parte superior

de la ventana Edit.

– o –

Pulse la tecla Barra diagonal para seleccionar el

campo Start.

3 Escriba el punto de inicio de la selección y

pulse la tecla Barra diagonal para introducir el

valor y situarse automáticamente en el campo

End.

4 Escriba el punto de ﬁn de la selección y pulse

la tecla Intro para aceptar el valor.

Métodos abreviados de entradas numéricas

para indicadores de selección

Puede usar los siguientes métodos abreviados

para introducir valores en los indicadores de

selección:

■ Pulse la tecla Barra diagonal para pasar de uno

a otro de los tres indicadores de selección.

■ Use la tecla Punto o las teclas de ﬂecha

Izquierda y Derecha para moverse entre los

campos de cada indicador de selección.

■ Pulse las teclas de ﬂecha Arriba y Abajo para

aumentar o reducir los valores numéricos.

■ Pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) mientras arrastra un campo

seleccionado para llegar a otro valor.

■ Pulse Más (+) o Menos (–) junto con un

número para añadir o sustraer al valor actual del

campo.

Por ejemplo, para añadir 10 a un valor actual,

sitúese en el campo, pulse la tecla Más (+),

escriba “10” y pulse Intro.

Indicadores de selección (Pro Tools 6.0)

Indicadores de selección (Pro Tools 5.x)

Guía de referencia de ProTools260

■ Pulse Escape para salir de los indicadores de

selección sin introducir valores.

Modo calculadora

Se pueden editar valores de calculadora en los

indicadores de selección.

Para restar valores de tiempo:

1 En el indicador de selección, resalte el campo

de tiempo que desea cambiar.

2 Pulse la tecla Menos (–) del teclado numérico.

3 Escriba la cantidad que desea sustraer del valor

de tiempo actual y pulse Intro.

4 Pulse Intro de nuevo para aplicar el cambio.

Para sumar valores de tiempo:

1 En el indicador de selección, resalte el campo

de tiempo que desea cambiar.

2 Pulse la tecla Más (–) del teclado numérico.

3 Escriba la cantidad que desea sumar al valor de

tiempo actual y pulse Intro.

4 Pulse Intro de nuevo para aplicar el cambio.

Selección a través de

varias pistas

Para realizar ediciones a través de varias pistas

debe seleccionar éstas. Realice selecciones en

pistas agrupada (véase “Agrupación de pistas”

en la página 109), extendiendo selecciones a

otras pistas o seleccionando en una regla de base

de tiempo (para todas las pistas).

Con la herramienta de selección se pueden

arrastrar varias pistas para definir selecciones

multipista (hacer clic y arrastrar vertical y

horizontalmente). Una selección también se

puede extender a otras pistas.

Para extender una selección a otra pista:

1 Use la herramienta en forma de mano o la de

selección para realizar una selección en la

primera pista.

2 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en otras pistas con la herramienta de

selección. Se seleccionará un rango idéntico

para cada pista adicional.

Para acortar o alargar la selección en las diversas

pistas, pulse la tecla Mayús mientras arrastra el

puntero para cambiar el rango de la selección.

Para seleccionar en todas las pistas:

■ Seleccione la opción All en la lista de grupos

de edición y realice una selección en una pista.

– o –

■ Arrastre el puntero de la herramienta de

selección por una regla de base de tiempo (las

selecciones de edición y línea de tiempo deben

estar vinculadas).

Estas selecciones incluyen todas las pistas en la

ventana Edit, pero no las pistas de director (para

Tempo, Meter y Markers).

Si usa el modo calculadora con la escala de

tiempo configurada como Bars:Beats, véase

“Modo calculadora” en la página 260.

Estos métodos abreviados pueden usarse

para introducir valores de inicio y de fin en

la ventana Transport.

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 261

Para seleccionar en todas las pistas, incluidas las

pistas de director (para Tempo, Meter y Markers):

■ Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras arrastra

el puntero de la herramienta de selección en una

regla de base de tiempo.

Desplazamiento y extensión de

selecciones entre pistas

Con la función de métodos abreviados activada,

las selecciones de edición se pueden desplazar o

extender a pistas adyacentes.

Para mover una selección a una pista adyacente:

1 Active la función de métodos abreviados de

teclado para comandos haciendo clic en el

botón correspondiente, en la parte superior

izquierda de la ventana Edit.

2 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para realizar una selección en una

pista.

3 Pulse P en el teclado del ordenador para mover

la selección a la pista anterior.

– o –

Pulse la tecla Punto y coma (;) para mover la

selección a la pista siguiente.

En ambos casos, se anula la selección de edición

original.

Para extender una selección a una pista

adyacente:

1 Active la función de método abreviado de

teclado.

2 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para realizar una selección en una

pista.

3 Pulse Mayús+P para extender la selección a la

pista anterior.

– o –

Pulse Mayús+Punto y coma para extender la

selección a la pista siguiente.

En ambos casos, se mantiene la selección de

edición original.

Para eliminar la pista inferior de una selección:

■ Pulse Control+Opción+Punto y coma

(Macintosh) o Inicio+Alt+Punto y coma

(Windows) para eliminar la pista inferior.

Otras técnicas de selección útiles

A continuación se presentan varias técnicas de

selección adicionales.

Para colocar el puntero de edición en el punto

exacto de inicio, ﬁn o sincronización de una

región:

1 Haga clic en la pista con la herramienta de

selección.

2 Pulse Tab para llevar el puntero al punto de

inicio, ﬁn o sincronización de la región

siguiente.

– o –

Pulse Opción+Tab (Macintosh) o Control+Tab

(Windows) para llevar el puntero al punto de

inicio, fin o sincronización de la región anterior.

Función de método abreviado de teclado

activada (Pro Tools 6.0)

Función de método abreviado de teclado

activada (Pro Tools 5.x)

Guía de referencia de ProTools262

Para realizar una selección con la herramienta de

búsqueda de audio:

1 Elija Setups > Preferences. En la ﬁcha

Operation del cuadro de diálogo Preferences,

seleccione la opción “Edit Insertion Follows

Scrub/Shuttle” y haga clic en Done.

2 Realice una búsqueda de audio para encontrar

el punto de inicio de selección adecuado y luego

suelte el botón.

3 Pulse Mayús mientras usa la función de

búsqueda de audio para encontrar el punto de

ﬁn de selección adecuado y luego suelte el

botón. Quedará seleccionado el rango entre el

material de audio inicial y ﬁnal encontrado.

Para mover una selección a una región adyacente

de la misma pista:

1 Seleccione una región con la herramienta en

forma de mano.

2 Pulse Control+Tab (Macintosh) o Inicio+Tab

(Windows) para mover la selección a la siguiente

región.

– o –

Pulse Control+Opción+Tab (Macintosh) o

Inicio+Control+Tab (Windows) para mover la

selección a la región anterior.

En ambos casos, se anula la selección de región

original.

Para deslizar una selección de edición en la regla:

1 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para realizar una selección en una

pista.

2 Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras coloca el

puntero sobre uno de los marcadores de

reproducción en la regla (aparecerá la

herramienta en forma de mano).

3 Arrastre el puntero hacia la izquierda o la

derecha para hacer retroceder o avanzar en el

tiempo la selección de edición, sin que ello

afecte a su duración.

Si las selecciones de edición y línea de tiempo

están desvinculadas, mantenga pulsada la tecla

Opción (Macintosh) o Alt (Windows) mientras

arrastra los marcadores de edición.

Tabulación a transitorios

Con esta opción se puede llegar

automáticamente a transitorios de formas de

onda de audio, con el puntero justo antes de la

cresta del transitorio detectado. Así se facilita la

deﬁnición de rangos de selección y

reproducción, y de puntos de inicio y ﬁn de

nuevas regiones, sin necesidad de aplicar zoom a

la forma de onda.

Cuando está activado el botón, la función de

tabulación sirve también para situar el puntero

en los puntos de inicio, fin y sincronización de

región.

Deslizamiento de una selección de edición en la

regla

Botón de tabulación a transitorios activado

(Pro Tools 6.0)

Botón de tabulación a transitorios activado

(Pro Tools 5.x)

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 263

Para conﬁgurar los puntos de inicio y ﬁn de una

selección con este botón:

1 En la parte superior izquierda de la ventana

Edit, haga clic en el botón para seleccionarlo.

2 Si va a conﬁgurar el rango de reproducción

con esta selección, seleccione Operations > Link

Edit and Timeline Selection.

3 Haga clic en la pista de audio justo antes del

comienzo del material que quiere seleccionar.

4 Pulse repetidamente la tecla Tab hasta que el

puntero se sitúe en el transitorio al inicio de la

selección.

Si es preciso, puede situarse en el transitorio

anterior pulsando Opción+Tab (Macintosh) o

Control+Tab (Windows).

5 Pulse Mayús+Tab las veces necesarias para que

el puntero se sitúe al ﬁnal de la selección.

Para mover el punto de fin de la selección al

transitorio anterior, pulse Mayús+Opción+Tab

(Macintosh) o Mayús+Control+Tab (Windows).

Una vez seleccionado el material, se puede crear

un bucle para grabar o reproducir; también

puede convertirse en una región nueva con el

comando Separate o Capture.

Region List Selection Follows

Track Selection

Cuando está activada la opción “Region List

Selection Follows Track Selection” en la ficha

Editing de Preferences, la selección de una

región en una pista selecciona la región en la

lista de regiones Audio o MIDI.

Si está seleccionada la opción “Track Selection

Follows Region List Selection”, al seleccionar

una región en la lista de regiones Audio o MIDI

se selecciona la región la primera vez que

aparece en la pista.

Reproducción de selecciones

Después de realizar una selección de edición,

puede oír el rango de pista haciendo clic en el

botón de reproducción de la ventana Transport.

Si se han activado, también se reproducirán las

cantidades de pre-roll y post-roll.

Para reproducir una selección:

1 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

2 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para realizar una selección en una

pista.

3 Si es necesario, active y conﬁgure las

cantidades de pre-roll y post-roll. Para más

detalles, véase “Conﬁguración de pre-roll y post-

roll” en la página 182.

4 Haga clic en el botón de reproducción en la

ventana Transport.

Se reproduce todo el rango de la selección,

incluidos el pre-roll y el post-roll, de estar

activados.

Las crestas de transitorio suelen verse en la

forma de onda. Ahora bien, es posible que

algunos transitorios de baja frecuencia no

aparezcan como crestas visibles.

Guía de referencia de ProTools264

Audición de pre-roll y post-roll

Si lo desea, puede reproducir únicamente el

material de pre-roll o de post-roll de una

selección.

Para reproducir desde el punto de pre-roll hasta el

inicio de la selección, o hasta la posición actual

del puntero:

■ Pulse las teclas Opción+ﬂecha Izquierda

(Macintosh) o Alt+ﬂecha Izquierda (Windows).

Para reproducir desde el punto de post-roll hasta el

ﬁnal de la selección, o desde la posición actual del

puntero:

■ Pulse las teclas Comando+ﬂecha Derecha

(Macintosh) o Control+ﬂecha Derecha

(Windows).

Audición de puntos de inicio y ﬁn de

selecciones

Puede que, en ocasiones, desee oír el principio o

el final de una selección, pero no todo su

contenido. De este modo puede comprobar, por

ejemplo, si el comienzo o el final incluyen

ruidos no deseados.

Para oír el punto de inicio de una selección:

■ Pulse las teclas Comando+ﬂecha Izquierda

(Macintosh) o Control+ﬂecha Izquierda

(Windows).

Al oír el comienzo, la selección se reproduce

desde el punto de inicio durante un tiempo

igual a la cantidad de post-roll.

Para oír el punto de inicio de una selección con

pre-roll:

■ Pulse las teclas Comando+Alt+ﬂecha

Izquierda (Macintosh) o Control+Alt+ﬂecha

Izquierda (Windows).

Para oír el punto de ﬁn de una selección:

■ Pulse las teclas Opción+ﬂecha Derecha

(Macintosh) o Alt+ﬂecha Derecha (Windows).

Al oír el fin de una selección, la reproducción

comienza antes del punto de fin, según la

cantidad de pre-roll.

Para oír el punto de ﬁn de una selección con

post-roll:

■ Pulse las teclas Comando+Opción+ﬂecha

Derecha (Macintosh) o Control+Alt+ﬂecha

Derecha (Windows).

Reproducción de bucle

Cuando está activada la función Loop Playback,

el rango de pista seleccionado se reproduce una

y otra vez. Si no hay una selección, se ejecuta

una reproducción normal desde la ubicación

actual del puntero.

La reproducción de bucle es útil para comprobar

la continuidad rítmica de una selección de

material musical. Si trabaja con selecciones de

un compás, la reproducción de bucle sirve para

comprobar si el material se reproduce

Rangos de reproducción para audición de puntos

de inicio/ﬁn

Inicio de reproducción

(para cantidad post)

Reproduce pre-roll +

Fin de reproducción

(para cantidad pre)

Reproduce ﬁn +

Las selecciones para reproducción de bucle

deben tener una duración de al menos 1

segundo.

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 265

correctamente. Si el resultado es insatisfactorio,

pruebe a ajustar la duración de la selección hasta

que suene “musical” dentro del contexto de la

lista de reproducción y las otras pistas.

Para ejecutar una reproducción de bucle de una

selección:

1 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

2 Utilice la herramienta de selección para

deﬁnir el rango de pistas para el que desea la

reproducción de bucle.

3 Seleccione Operations > Loop Playback.

Cuando la función está activada, aparece un

símbolo de bucle en el botón de reproducción

de la ventana Transport.

También es posible activar Loop Playback

manteniendo pulsada la tecla Control

(Macintosh) y haciendo clic o haciendo clic con

el botón derecho del ratón (Windows) en el

botón de grabación de la ventana Transport.

O, con el modo de teclado numérico

configurado en Transport, pulse la tecla 4 del

teclado numérico.

4 Haga clic en el botón de reproducción en la

ventana Transport.

Se iniciará la reproducción desde el punto de

pre-roll (si está activado) hasta el punto de fin de

la selección, desde donde regresará al punto de

inicio.

5 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de detención para detener la reproducción.

Reproducción de bucle y grabación

de audio

Al activar Loop Playback, Pro Tools no realizará

un bucle al tratar de grabar pistas de audio con

los modos QuickPunch, Destructive Record o

Nondestructive Record.

Para grabar bucles de pistas de audio en

Pro Tools, debe activar el modo Loop Record.

Selecciones de línea de

tiempo

Si están desvinculadas las selecciones de edición

y línea de tiempo, es posible realizar selecciones

de ambos tipos independientes entre sí.

Si están vinculadas, las selecciones de edición

realizadas se reflejarán en la línea de tiempo.

Tanto si están vinculadas como si no, el rango

indicado por los marcadores de reproducción

determina siempre el rango de reproducción y

grabación.

Con sistemas TDM, la opción Continuous Scroll

With Playhead activada determina el punto de

inicio de la reproducción. Para más detalles,

véase “Reproducción de selecciones de edición y

línea de tiempo con cabezal de reproducción”

en la página 267.

Para realizar una selección en la línea de tiempo

con la herramienta de selección:

1 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que la selección se limite al

valor actual de Grid.

2 Arrastre el puntero de la herramienta de

selección en cualquier regla de base de tiempo.

Reproducción de bucle activada

Guía de referencia de ProTools266

La selección de línea de tiempo se indica en la

regla mediante marcadores de reproducción

azules (rojos si hay alguna pista activada para

grabación). Los valores de inicio, fin y duración

de la selección de línea de tiempo se muestran

en los campos correspondientes de la ventana

Transport.

Para deﬁnir la selección de línea de tiempo

mediante el arrastre de los marcadores de

reproducción:

1 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que el movimiento se limite al

valor actual de Grid.

2 Utilice la herramienta en forma de mano para

arrastrar el primer marcador de reproducción

(ﬂecha Abajo) para especiﬁcar el punto de inicio.

3 Arrastre el otro marcador de reproducción

(ﬂecha Arriba) para conﬁgurar el punto de ﬁn.

Para deﬁnir la selección de línea de tiempo

conﬁgurando valores en la ventana Transport:

1 Si es preciso, haga clic en la esquina superior

derecha de la ventana Transport para cambiar su

tamaño y que aparezcan los campos Start y End.

2 En la ventana Transport, haga clic en el campo

Start.

– o –

Pulse las teclas Opción+Barra diagonal

(Macintosh) o Alt+Barra diagonal (Windows)

para seleccionar el campo de inicio en la

ventana Transport.

3 Escriba la nueva ubicación de inicio de la

selección y pulse la tecla Barra diagonal para

introducir el valor y situarse automáticamente

en el campo End.

4 Escriba la nueva ubicación de ﬁn y pulse la

tecla Intro para aceptar el valor.

Deslizamiento de una selección de

línea de tiempo

Al igual que con las selecciones de edición, es

posible deslizar selecciones de línea de tiempo

en la regla.

Para mover una selección de línea de tiempo en la

regla:

1 Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras coloca el

puntero sobre uno de los marcadores de

reproducción (aparecerá la herramienta en

forma de mano).

2 Arrastre el puntero hacia la izquierda o la

derecha para hacer retroceder o avanzar en el

tiempo la selección de línea de tiempo, sin que

ello afecte a su duración.

Selección en la línea de tiempo con la

herramienta de selección

Para seleccionar todas las pistas, incluidas

las de director, pulse la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras

arrastra el puntero de la herramienta de

selección en una regla de base de tiempo.

Arrastre de marcador de reproducción

En “Métodos abreviados de entradas

numéricas para indicadores de selección” en

la página 259 se citan los métodos de

teclado para introducir valores de inicio y

fin en la ventana Transport.

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 267

Copia de selecciones de línea de

tiempo y edición

Cuando las selecciones de línea de tiempo y

edición están desvinculadas, puede copiarlas de

una ubicación a otra.

Para copiar una selección de edición a la línea de

tiempo:

■ Elija Operations > Copy Edit Selection To

Timeline.

Para copiar una selección de línea de tiempo a

edición:

■ Elija Operations > Copy Timeline Selection to

Edit.

Reproducción de selecciones

de edición y línea de tiempo

con cabezal de reproducción

(sólo en los sistemas TDM)

Cuando está activada la función Continuous

Scroll With Playhead, las selecciones de línea de

tiempo NO determinan el punto de inicio de

reproducción. La línea de cabezal de

reproducción indica dónde empieza la

reproducción al hacer clic en el botón de

reproducción de la ventana Transport.

No obstante, es posible reproducir selecciones

de edición y línea de tiempo cuando el cabezal

de reproducción está activado.

Para reproducir una selección de edición con la

opción de cabezal de reproducción activada:

1 Anule la selección de Operations > Linked Edit

and Timeline Selections.

2 Seleccione Operations > Scroll Options >

Continuous Scroll With Playhead.

3 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para realizar una selección en una

pista.

4 Elija Operations > Play Edit Selection.

La línea de cabezal de reproducción salta a la

selección de edición, la reproduce de principio a

fin y luego se detiene.

Para reproducir una selección de línea de tiempo

con la opción de cabezal de reproducción

activada:

1 Anule la selección de Operations > Linked Edit

and Timeline Selections.

2 Seleccione Operations > Scroll Options >

Continuous Scroll With Playhead.

3 Arrastre el puntero de selección en una regla

de base de tiempo para deﬁnir el rango de

reproducción.

4 Elija Operations > Play Timeline Selection.

La línea de cabezal de reproducción salta a la

selección de línea de tiempo, la reproduce de

principio a fin y luego se detiene.

Colocación de la línea cabezal de

reproducción

Cuando está activada la opción Continuous

Scroll With Playhead, la línea de cabezal de

reproducción puede moverse hasta el límite de

la región adyacente en la pista seleccionada.

Para mover la línea de cabezal de reproducción a

través de límites de región de pista:

1 Haga clic en la pista con la herramienta de

selección.

2 Pulse la tecla Tab para mover la línea de

cabezal de reproducción hacia adelante, hasta el

límite con la región siguiente.

– o –

Pulse Opción+Tab (Macintosh) o Control+Tab

(Windows) para mover la línea de cabezal de

reproducción a la región anterior.

Guía de referencia de ProTools268

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 269

Capítulo 17: Trabajo con regiones y

selecciones

Las regiones son los componentes básicos de las

pistas de audio y MIDI. Por esta razón es muy

importante entender y aprovechar al máximo

las posibilidades de edición que ofrece Pro Tools

para crearlas, editarlas y organizarlas.

Este capítulo describe funciones de edición

básicas aplicables a regiones y selecciones.

El contenido del capítulo se reﬁere, por lo

general, a datos tanto de audio como MIDI.

Para información sobre procedimientos de

edición relacionados especialmente con MIDI,

véase el capítulo 23, “Edición MIDI”.

Para información sobre procedimientos de

edición más complicados, véase el capítulo 18,

“Edición avanzada”. Pero antes debe

familiarizarse con la información de este

capítulo.

Creación de regiones

Pro Tools contiene diversos comandos

relacionados con la creación de regiones, cada

uno de los cuales ejerce un efecto diferente sobre

la selección en cuestión. Al crear una nueva

región, aparece en la lista de regiones y en la de

reproducción de pista. Véase “Parámetros de

asignación automática de nombres” en la

página 322 para información sobre la

asignación automática de nombres para las

regiones nuevas.

Cuando se crea una región nueva a partir de una

existente, la región original permanece en la

lista de regiones.

Comando Capture Region

El comando Capture Region deﬁne una

selección como nueva región y la añade a la lista

de regiones. Desde ahí puede arrastrarse a

cualquier pista existente.

Para capturar una nueva región:

1 Utilice la herramienta de selección para

arrastrar el puntero por una región existente y

seleccionar el material requerido para la nueva

región.

2 Elija Edit > Capture Region.

Selección de una porción de región

Guía de referencia de ProTools270

3 Asigne un nombre a la nueva región y haga

clic en OK.

La nueva región aparece en la lista de regiones.

La porción de región seleccionada permanece

intacta.

Comando Separate Region

El comando Separate Region deﬁne como nueva

región una selección dentro de una región

existente o una región parcialmente

seleccionada, y la separa del material adyacente.

Si no hay ninguna selección y el puntero de

edición está dentro de la región, ésta se divide en

el punto de inserción.

Auto-Name Separated Regions

Con la opción Auto-Name Separated Regions

seleccionada, en la ficha Editing de Preferences,

Pro Tools asigna nombres automáticamente a

las regiones separadas. Cada uno de estos

nombres es una variante numerada del nombre

de la región original.

Para realizar una separación en una o varias

regiones:

1 Utilice la herramienta de selección para

arrastrar el puntero y seleccionar el material

requerido para las nuevas regiones. La selección

puede ser parte de una sola región o abarcar

regiones adyacentes dentro de una misma pista

o en varias pistas.

– o –

Haga clic con la herramienta de selección en el

punto dentro de la región donde desea dividirla

en dos.

2 Elija Edit > Separate Region.

3 Si está desactivada la opción Auto-Name

Separated Regions, en la ﬁcha Editing de

Preferences, asigne un nombre a la nueva región

cuando se lo indique el sistema y luego haga clic

en OK.

Las nuevas regiones aparecen en las pistas en

que se hayan creado, separadas de los datos

circundantes. También aparecen en la lista de

regiones. Desde ahí pueden arrastrarse a otras

pistas.

Al realizar una separación en una región,

se crean automáticamente regiones adicionales

a partir de datos situados en cualquiera de los

lados de la separación, con números asignados a

los nombres. La región original permanece sin

cambios en la lista de regiones.

Si está seleccionada la opción “Separate

Region Operates On All Related Takes” en

la ficha Editing de Preferences y va a editar

una región perteneciente a una serie de

tomas relacionadas con el mismo valor de

User Time Stamp (creado con grabación de

bucle, por ejemplo), el comando Separate

Region afecta a cada toma. Para más

detalles, véase “Preferencias de edición y

regiones de toma” en la página 180.

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 271

Separación de varias pistas

La figura 16 representa una separación que

abarca tres pistas de audio mono y una estéreo.

En algunas pistas, la selección se encuentra

dentro de una región; en otras, reside al

principio o al final de la región.

Una vez separado, este material puede moverse

o copiarse fácilmente a otra ubicación.

Herramienta de separación

La opción Separation del menú emergente de la

herramienta en forma de mano permite separar

automáticamente una selección de edición y

moverla a otra ubicación o a otra pista.

Para separar una selección mediante la opción

Separation:

1 Utilice la herramienta de selección para

arrastrar el puntero y seleccionar el material

requerido para las nuevas regiones. La selección

puede ser parte de una sola región o abarcar

regiones adyacentes dentro de una misma pista

o en varias pistas.

2 En el menú emergente de la herramienta en

forma de mano, elija Separation.

3 Arrastre la selección a la nueva ubicación o a

otra pista.

Se crearán una o varias regiones nuevas con la

selección previa incluida, separadas de la

selección original. También se crean nuevas

regiones a partir del material fuera de la

selección original.

Figura 16. Separación a través de varias pistas

Herramienta de separación

Arrastre hasta una ubicación posterior con la

herramienta de separación

antes

despu

Guía de referencia de ProTools272

Para separar una selección sin afectar a las

regiones originales:

1 Utilice la herramienta de selección para

arrastrar el puntero y seleccionar el material

requerido para las nuevas regiones. La selección

puede ser parte de una sola región o abarcar

regiones adyacentes dentro de una misma pista

o en varias pistas.

2 En el menú emergente de la herramienta en

forma de mano, elija Separation.

3 Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras arrastra

la selección a la nueva ubicación o a otra pista.

Se crean regiones nuevas con la selección previa

incluida y se colocan en la nueva ubicación. Las

regiones y la selección original se mantienen

intactas.

Comando Trim To Selection

El comando Trim To Selection elimina datos

situados antes y después de una selección de

nota MIDI o una región, dejando únicamente la

selección. Este comando facilita la eliminación

de todos los datos de una región (y, en ciertos

casos, de toda la pista) excepto la selección

actual.

Para recortar datos no deseados de una región o

una nota:

1 Utilice la herramienta de selección para

seleccionar una porción de una región o una

nota (o un rango de notas).

2 Elija Edit > Trim > To Selection para eliminar

material situado fuera de la selección.

Anulación de una separación

El comando Heal Separation permite recuperar

el estado original de regiones que se han

separado, siempre y cuando las regiones estén

juntas y no hayan cambiado los puntos relativos

de inicio y ﬁn desde que se realizó la separación.

Si ha recortado o aplicado otro tipo de edición a

los puntos de inicio y fin de ambas regiones, o

las ha colocado en ubicaciones separadas, no

podrá restablecer el estado previo con el

comando Heal Separation. No es posible aplicar

este comando a regiones creadas a partir de dos

archivos de audio diferentes.

Para anular la separación entre dos regiones:

1 Utilice la herramienta de selección para

deﬁnir una selección que incluya parte de la

primera región, toda la separación entre las

regiones y parte de la segunda región.

2 Elija Edit > Heal Separation.

Si el comando no tiene efecto, puede aplicar

otros métodos para convertir las regiones

separadas en una:

◆ Elimine una de las dos regiones separadas

(asegúrese de hacerlo con el modo Slip activado,

para que no se cierre el espacio entre ambas) y

use la herramienta de recorte para expandir la

Arrastre hasta otra pista con la herramienta de

separación

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 273

otra región hasta la duración que tenía

inicialmente. Para más información sobre el uso

de la herramienta de recorte, véase

“Herramienta de recorte” en la página 276.

– o –

◆ Elimine las dos regiones separadas y arrastre la

original desde la lista de regiones hasta la

ubicación original. Para información sobre la

colocación de regiones, véase “Colocación de

regiones en pistas” en la página 273.

Colocación de regiones

en pistas

Tras haber creado una región, se mostrará en la

lista de regiones Audio o MIDI. Desde ahí puede

arrastrarla hasta una pista para añadirla a un

grupo de regiones existente, o crear una nueva

pista y empezar a añadir regiones a ella. La

colocación exacta de regiones en una pista

depende del modo de edición activo: Shuffle,

Slip, Spot o Grid (véase “Modos de edición” en

la página 231 para más detalles).

Para información sobre localización de regiones

en la lista de regiones escribiendo las primeras

letras del nombre, véase “Selección de regiones

mediante el teclado” en la página 230.

Para colocar una región en una pista:

1 En la lista de regiones Audio o MIDI,

seleccione las regiones que desea.

2 Arrastre las regiones seleccionadas desde la

lista de regiones hasta una pista en el punto

deseado.

Si se arrastran varias regiones, éstas se colocan

en pistas adyacentes. Si se arrastra una región

estéreo, debe colocarse en una pista estéreo o en

dos pistas mono.

La colocación de regiones depende del modo de

edición activo:

• En modo Shufﬂe, las regiones de pista

existentes se deslizan según convenga para

dar cabida a la nueva región.

• En modo Spot, el cuadro de diálogo Spot

permite indicar la ubicación deseada para la

región que se arrastre (véase “Emplazamiento

de regiones” en la página 282).

• En modo Grid, la región arrastrada se alinea al

límite de cuadrícula más cercano.

• En modo Slip, las regiones se colocan donde

se quiera en la pista de destino.

Deﬁnición de puntos de

sincronización de región

La colocación de regiones con el modo Grid o

Spot activado puede basarse en la deﬁnición de

un punto de sincronización de región. Los

puntos de sincronización se usan cuando es

preciso alinear un punto de una región a la

cuadrícula o a una ubicación concreta de

compás/tiempo o SMPTE. Esta función es útil

para colocar efectos musicales y de sonido en

trabajos de vídeo y película.

Para más información sobre la colocación

de regiones en DigiBase, véase la

Guía de

DigiBase

En Pro Tools 6.0 y versiones posteriores,

el modo Grid se puede desactivar

temporalmente mientras se arrastra una

región con la tecla Command (Macintosh) o

Control (Windows).

Use la función Replace Region para sustituir

todos los casos en que aparece una región

(en todas las pistas) por otra región de la

lista de regiones. Véase “Sustitución de

regiones” en la página 301.

Guía de referencia de ProTools274

Por ejemplo: imagine una región de audio para

el sonido de un portazo que incluya también el

chirrido de la puerta al cerrarse, el portazo

propiamente dicho y la reverberación de éste.

En tal caso, puede que desee alinear el portazo a

otras ubicaciones dentro de la sesión.

Para identiﬁcar un punto de sincronización de una

región:

1 Active el modo de edición en Slip haciendo

clic en el botón correspondiente, en la parte

superior izquierda de la ventana Edit.

2 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en el punto de la región (normalmente la

cresta de la forma de onda) en que quiere deﬁnir

el punto de sincronización.

3 Elija Edit > Identify Sync Point. La ubicación

del punto de sincronización queda indicada por

una ﬂecha que señala hacia abajo, que aparece

en la parte inferior de la región.

Para eliminar un punto de sincronización:

■ Seleccione la región entera y elija Edit >

Remove Sync Point.

Para cambiar la posición de un punto de

sincronización:

■ Con la herramienta de selección, haga clic en

el punto que quiera de la región y elija Edit >

Identify Sync Point. Esa nueva posición se

convierte en el punto de sincronización.

Colocación de regiones en el

punto de inserción de edición

Es fácil colocar y alinear el punto de inicio, ﬁn o

sincronización de una región con relación al

punto de inserción de edición. Esta técnica es

útil en aplicaciones de posproducción, al

permitir especiﬁcar un punto de referencia y

facilitar la colocación de efectos de sonido

mientras se asegura la permanencia del punto de

inicio.

Una región se puede arrastrar de la misma pista,

de otra pista o de la lista de regiones Audio o

MIDI.

Para colocar el inicio de una región en el punto de

inserción de edición:

1 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en la pista, en la ubicación de tiempo

deseada.

2 Mantenga pulsada la tecla Control

(Macintosh) o Inicio (Windows) mientras

arrastra la región desde la lista de regiones, o

desde otra pista, a la pista de destino.

– o –

Si la región se encuentra ya en la pista,

mantenga pulsada la tecla Control (Macintosh)

o Inicio (Windows) mientras hace clic en la

región con la herramienta en forma de mano.

Punto de sincronización deﬁnido

En los sistemas TDM, si está seleccionada

la opción Continuous Scroll with Playhead,

las regiones se alinean a la línea de cabezal

de reproducción en lugar de alinearse al

punto de inserción de edición.

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 275

Para colocar el ﬁn de una región en el punto de

inserción de edición:

1 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en la pista, en la ubicación de tiempo

deseada.

2 Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Control (Macintosh) o

Control+Inicio (Windows) mientras arrastra la

región desde la lista de regiones, o desde otra

pista, a la pista de destino.

– o –

Si la región se encuentra ya en la pista,

mantenga pulsadas las teclas Comando+Control

(Macintosh) o Control+Inicio (Windows)

mientras hace clic en la región con la

herramienta en forma de mano.

Para colocar el punto de sincronización de una

región en el punto de inserción de edición:

1 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en la pista, en la ubicación de tiempo

deseada.

2 Mantenga pulsadas las teclas Mayús+Control

(Macintosh) o Mayús+Inicio (Windows)

mientras arrastra la región desde la lista de

regiones, o desde otra pista, a la pista de destino.

– o –

Si la región se encuentra ya en la pista,

mantenga pulsadas las teclas Mayús+Control

(Macintosh) o Mayús+Inicio (Windows)

mientras hace clic en la región con la

herramienta en forma de mano.

Alineación a puntos de inicio de

región

Los puntos de inicio, fin y sincronización de una

región pueden alinearse al inicio de otra región,

en otra pista.

Para alinear los puntos de inicio de regiones en

pistas diferentes:

1 Utilice la herramienta en forma de mano para

seleccionar la región que desee alinear, haciendo

clic sobre ella.

2 En los sistemas TDM, si está activada la opción

Continuous Scroll with Playhead, mueva la

línea de cabezal de reproducción al inicio de la

región seleccionada. Para más detalles, véase

“Colocación de la línea cabezal de

reproducción” en la página 267.

3 Mantenga pulsada la tecla Control

(Macintosh) o Inicio (Windows) mientras hace

clic con la herramienta en forma de mano sobre

la región que desea mover.

– o –

Mantenga pulsada la tecla Control (Macintosh)

o Inicio (Windows) mientras arrastra una región

desde la lista de regiones a otra pista.

El punto de inicio de la segunda región se alinea

al inicio de la primera región.

Para alinear el punto de ﬁn de una región al inicio

de otra región (de otra pista):

1 Utilice la herramienta en forma de mano para

seleccionar la región que desee alinear, haciendo

clic sobre ella.

2 En los sistemas TDM, si está activada la opción

Continuous Scroll with Playhead, mueva la

línea de cabezal de reproducción al inicio de la

región seleccionada. Para más detalles, véase

“Colocación de la línea cabezal de

reproducción” en la página 267.

En los sistemas TDM, si está activada la

opción Continuous Scroll with Playhead,

estos puntos se alinean con la línea de

cabezal de reproducción.

Guía de referencia de ProTools276

3 Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Control (Macintosh) o

Control+Inicio (Windows) mientras hace clic

con la herramienta en forma de mano sobre la

región que desea mover.

– o –

Mantenga pulsadas las teclas Comando+Control

(Macintosh) o Control+Inicio (Windows)

mientras arrastra una región desde la lista de

regiones a otra pista.

El punto de fin de la segunda región se alinea al

inicio de la primera región.

Para alinear el punto de sincronización de una

región al inicio de otra región (de otra pista):

1 Utilice la herramienta en forma de mano para

seleccionar la región que desee alinear, haciendo

clic sobre ella.

2 En los sistemas TDM, si está activada la opción

Continuous Scroll with Playhead, mueva la

línea de cabezal de reproducción al inicio de la

región seleccionada. Para más detalles, véase

“Colocación de la línea cabezal de

reproducción” en la página 267.

3 Mantenga pulsadas las teclas Mayús+Control

(Macintosh) o Mayús+Inicio (Windows)

mientras hace clic con la herramienta en forma

de mano sobre la región que desea mover.

– o –

Mantenga pulsadas las teclas Mayús+Control

(Macintosh) o Mayús+Inicio (Windows)

mientras arrastra una región desde la lista de

regiones a otra pista.

El punto de fin de la segunda región se alinea al

inicio de la primera región.

Herramienta de recorte

La herramienta de recorte presenta funciones de

recorte de datos, notas y regiones.

Los sistemas Pro Tools TDM proporcionan tres

herramientas de recorte: Standard, Time y

Scrub. Pro Tools LE proporciona las

herramientas de recorte Standard y Time.

Herramienta de recorte Standard

Con la herramienta de recorte puede acortar y

alargar regiones fácilmente (es posible expandir

una región de modo que abarque toda la

duración del archivo de audio fuente). La

primera vez que recorta una región, Pro Tools la

añade automáticamente a la lista de regiones

como región nueva (con un nombre derivado

del original) para diferenciarla de la región

original.

La herramienta de recorte Standard realiza

operaciones no destructivas, sin modificar los

datos originales de audio o MIDI (en el trabajo

con regiones). Para restablecer la duración de la

región original, arrástrela desde la lista de

regiones o modifique el tamaño de la región

editada con la herramienta de recorte.

Los siguientes modos de edición afectan al

funcionamiento de la herramienta de recorte:

Shuffle, Slip, Spot o Grid. Para más información,

véase “Modos de edición” en la página 231.

La herramienta de recorte Standard sirve

también para alargar y acortar notas MIDI

(véase “Recorte de los tiempos de inicio y fin

de nota” en la página 375) y para escalar

datos de controlador y automatización

(véase “Trazado de automatización” en la

página 490).

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 277

Para recortar una región con la herramienta de

recorte Standard:

1 Seleccione la herramienta de recorte.

En los sistemas TDM, asegúrese de que esté

seleccionada la opción Standard en el menú

emergente de la herramienta de recorte

2 Coloque el puntero cerca del inicio o el ﬁn de

la región, para que aparezca el puntero de

recorte.

Para invertir la dirección del puntero de recorte,

pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows).

3 Si quiere recortar el ﬁnal, arrastre hacia la

izquierda para acortar la región o hacia la

derecha para alargarla.

– o –

Si quiere recortar el inicio, arrastre hacia la

derecha para acortar la región o hacia la

izquierda para alargarla.

Al recortar regiones de pistas estéreo o

multicanal, se recortan todos los canales.

Con el modo Shuffle activado, las regiones

adyacentes se deslizan según convenga para dar

cabida a la región editada. Con el modo Grid, los

tiempos de inicio/fin arrastrados se alinean al

límite de cuadrícula más próximo. Con el modo

Spot, se abre el cuadro de diálogo Spot, en el que

puede indicar la nueva ubicación deseada para

el punto de inicio o fin de la región.

Herramienta de recorte Time

La herramienta de recorte Time es útil para

ajustar una región de audio a la duración de otra

región o a una cuadrícula de tempo, una escena

de vídeo o prácticamente a cualquier otro punto

de referencia deseado.

Esta herramienta utiliza el módulo adicional

Time Compression/Expansion AudioSuite para

crear un nuevo archivo de audio. La

herramienta de recorte Time se usa

arrastrándola hasta el punto de inicio o de fin de

la región para expandir o comprimir la región.

Preferencias del módulo adicional Time

Compression/Expansion

La conﬁguración del módulo adicional Time

Compression/Expansion AudioSuite se puede

elegir en la lista emergente Default Settings de

Processing Preferences, en “TC/E”.

Los parámetros disponibles son valores

predeterminados en Pro Tools; además, si

guarda sus propios valores predeterminados

del módulo adicional Time

Compression/Expansion, también se mostrarán

aquí.

En los sistemas TDM, la herramienta de

recorte puede funcionar en tres modos:

Standard (descrito en esta sección), Scrub

(véase “Herramienta de recorte Scrub” en la

página 279) y Time (véase “Herramienta de

recorte Time” en la página 277).

herramienta de recorte Standard

Puntero de herramienta de recorte

Herramienta de recorte Time sobre una región

Guía de referencia de ProTools278

Uso de la herramienta de recorte Time

en modo Grid

La herramienta de recorte Time puede usarse en

modo Grid para ajustar una región al tempo de

una sesión o una sección de sesión. Por ejemplo,

podría importar un bucle de tambor de un

compás con un tempo de 90 BPM a una sesión

con un tempo de 120 BPM. En modo Grid,

puede usar la herramienta de recorte Time para

agilizar la “compresión” del bucle de tambor

según la dirección de un compás, con una

pérdida mínima de fidelidad de audio.

Para usar la herramienta de recorte Time en

modo Grid:

1 Active el modo de edición en Grid.

2 Seleccione la opción “TCE Trimmer” en el

menú emergente de la herramienta de recorte.

3 Utilice la herramienta de recorte Time para

arrastrar el punto de inicio o de ﬁn de la región

para comprimir o expandir la región de forma

que se ajuste a la cuadrícula (por ejemplo, en

negras). La región se procesa de modo

automático con el módulo adicional Time

Compression/Expansion AudioSuite. La nueva

región aparece en la lista de reproducción y en la

de regiones.

Uso de la herramienta de recorte Time

en modo Slip

Para usar la herramienta de recorte Time en modo

Slip:

1 Active el modo de edición en Slip.

2 Seleccione la opción “TCE Trimmer” en el

menú emergente de la herramienta de recorte.

3 Utilice la herramienta de recorte Time para

arrastrar el punto de inicio o de ﬁn de la región

para expandirla o comprimirla libremente.

Una nueva región se procesa de modo

automático con el módulo adicional Time

Compression/Expansion AudioSuite. La nueva

región aparece en la lista de reproducción y en la

de regiones.

Uso de la herramienta de recorte Time

en modo Spot

En modo Spot, al hacer clic sobre una región con

la herramienta de recorte Time se abre el cuadro

de diálogo Spot. Puede especiﬁcar la ubicación

deseada para el inicio y el ﬁn de la región o la

duración de ésta y la región se comprime o

expande según lo especiﬁcado.

Consulte la Guía de módulos adicionales

DigiRack para más información acerca de

los módulos adicionales AudioSuite.

En Pro Tools 6.0 y versiones posteriores,

recortar regiones en modo de cuadrícula

Relative recortará las regiones en

incrementos de cuadrícula y se mantendrá

el desfase relativo (si lo hubiere) de la

cuadrícula.

Herramienta de recorte conﬁgurada en TCE

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 279

Para usar la herramienta de recorte Time en

modo Spot:

1 Active el modo de edición en Spot.

2 Seleccione la opción “TCE Trimmer” en el

menú emergente de la herramienta de recorte.

3 Haga clic sobre la región, cerca del punto de

inicio o ﬁn. Se abre el cuadro de diálogo Spot.

Puede utilizar una escala de tiempo cualquiera

para indicar un nuevo valor de tiempo de inicio

o de ﬁn (o una duración) para la región; luego

haga clic en OK. Una nueva región se procesa de

modo automático con el módulo adicional Time

Compression/Expansion AudioSuite. La nueva

región aparece en la lista de reproducción y en la

de regiones.

Herramienta de recorte Scrub

(sólo en los sistemas TDM)

Esta herramienta es útil para la audición de

material (en un máximo de dos pistas) con el ﬁn

de hallar un punto de recorte. Puede arrastrar el

puntero en una pista para oír la información de

audio y luego aplicar un recorte hasta un

posición concreta soltando el botón del ratón.

Esta acción crea una región. Observará que el

puntero adopta forma de “recorte derecho” o

“recorte izquierdo” según se coloque a la

derecha o a la izquierda de la región. Para

invertir la dirección del puntero de recorte,

pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) antes de hacer clic en la región.

La dirección y la velocidad de la operación

dependen del movimiento de controlador.

El audio al que se aplica la operación se dirige a

través de la ruta de señal de pista, de modo que

pueden oírse los posibles efectos existentes.

Para buscar audio en una región y recortar:

1 Haga clic en la herramienta de recorte Scrub.

El puntero adopta la forma de altavoz.

2 Arrástrelo por una pista, hacia la izquierda o la

derecha. El material de audio de la pista se dirige

a través de la ruta de señal de pista, incluidos los

posibles efectos TDM. Cuando localice el punto

de recorte deseado, suelte el botón del ratón

para recortar la región.

Para ejecutar la acción en dos pistas, haga clic

con la herramienta de recorte Scrub en un punto

situado entre dos pistas adyacentes y arrastre el

puntero.

Para mejorar la resolución sin utilizar zoom,

pulse la tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) durante la operación.

Comando Trim To Insertion

Es posible recortar una región o una nota MIDI

mediante la eliminación automática del

material contenido entre el punto de inserción

de edición y el punto de inicio o de fin.

Para recortar desde un punto de inicio hasta una

inserción:

1 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic dentro de la región o la nota en la que quiere

colocar el nuevo punto de inicio.

2 Elija Edit > Trim > Start To Insertion. El punto

de inicio de región se recorta automáticamente

hasta el punto de inserción.

Herramienta de recorte Scrub situada sobre

una región

Guía de referencia de ProTools280

Para recortar desde un punto de ﬁn hasta una

inserción:

1 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic dentro de la región o la nota en la que quiere

colocar el nuevo punto de ﬁn.

2 Elija Edit > Trim > End To Insertion. El punto

de ﬁn de región se recorta automáticamente

hasta el punto de inserción.

Recorte mediante la función

Nudge

Los puntos de inicio y fin de una región pueden

recortarse aplicando la función Nudge.

Para recortar el punto de inicio o ﬁn de una región

según el valor de Nudge:

1 Conﬁgure el valor de Nudge a su

conveniencia. Para más detalles, véase

“Deﬁnición del valor de Nudge” en la

página 285.

2 Utilice la herramienta en forma de mano para

seleccionar la región que quiere recortar.

3 Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras pulsa la

tecla Más o Menos en el teclado numérico para

recortar el punto de inicio de la selección según

el valor de Nudge.

– o –

Mantenga pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

pulsa la tecla Más o Menos en el teclado

numérico para recortar el punto de fin de la

selección según el valor de Nudge.

Deslizamiento de regiones

Una región o un grupo de regiones

seleccionadas (en una misma pista o en varias)

puede deslizarse, con la herramienta en forma

de mano, hasta una nueva ubicación u otras

pistas. Esta función es útil para tareas musicales

y de posproducción en que es preciso emplazar

eventos de audio, tales como efectos de sonido y

diálogos, con relación a música, película o

vídeo.

El deslizamiento de regiones depende del modo

de edición activo: Shuffle, Slip, Spot o Grid.

Véase “Modos de edición” en la página 231 para

más información.

Reposicionamiento de regiones

En modo Shuffle puede mover regiones

libremente dentro de una pista o llevarlas a otra

pista, pero el movimiento está restringido por

otras regiones. Es decir, si coloca varias regiones

en una pista, los puntos de inicio y fin de las

regiones se alinean entre sí automáticamente.

Se pueden “cambiar” de posición, pero ni se

pueden separar unas de otras ni superponerse

Fin de región recortado hasta inserción

Puede deslizar una copia de una región a

otra ubicación o pista manteniendo pulsada

la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) mientras la arrastra.

Para mantener la ubicación de una región al

arrastrar a otra pista, mantenga pulsada la

tecla Control (Macintosh) o Inicio

(Windows) mientras arrastra.

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 281

como en el modo Slip. En modo Shuffle, al

añadir una región al comienzo de una pista,

todas las regiones siguientes experimentan un

desplazamiento hacia la derecha igual a la

duración de la región añadida.

Para reposicionar regiones:

1 Active el modo de edición en Shufﬂe haciendo

clic en el botón correspondiente, en la parte

superior izquierda de la ventana Edit.

2 En la lista de regiones, arrastre una región

mono a una pista vacía. La región se alinea

automáticamente al inicio de la pista.

3 Arrastre una segunda región desde la lista de

regiones hasta la misma pista, a una posición

central. El punto de inicio de la segunda región

se alinea al ﬁnal de la primera región.

4 Utilice la herramienta en forma de mano para

arrastrar la segunda región hasta el inicio de la

pista.

Pro Tools “intercambia” la posición de las dos

regiones. Ahora la segunda aparece antes que la

primera, pero siguen manteniéndose juntas.

5 Experimente con este modo de edición,

arrastrando otras regiones hasta la pista y

reorganizándolas.

Las regiones bloqueadas (véase “Bloqueo de

regiones” en la página 288) y todas las situadas

en posiciones posteriores permanecen donde

están al moverse otras regiones próximas en

modo Shuffle. Si no hay espacio suficiente para

colocar o duplicar una región antes de una

región bloqueada, el área de inserción queda

desactivada.

Si coloca una región con el modo Slip activado y

luego activa el modo Shuffle, Pro Tools

mantiene la posición y tiempo relativos de la

región deslizada en modo Slip, así como

cualquier espacio vacío entre ésa y otras

regiones.

Reposicionamiento de varias pistas y

regiones multicanal

Es posible reposicionar selecciones en varias

pistas o en pistas multicanal. A diferencia del

reposicionamiento de regiones en una sola pista

mono, cualquier región parcialmente

seleccionada se cortará y moverá junto con la

región arrastrada. Esto permite conservar

únicamente el material que corresponde a la

región arrastrada, de forma similar a una cinta

con empalme multipista.

Deslizamiento de regiones

En modo Slip, las regiones pueden moverse

libremente con la herramienta en forma de

mano dentro de una pista o llevarse a otras

pistas. En este modo es posible colocar una

región de forma que, en una pista, haya espacio

Reposicionamiento de regiones multicanal

Al reposicionar esta región se

corta este canal

Guía de referencia de ProTools282

entre ella y otras regiones. Al reproducirse la

pista, el espacio es un silencio. También es

posible mover una región para superponerla a

otra región o cubrirla totalmente.

Para deslizar regiones:

1 Active el modo de edición en Slip haciendo

clic en el botón correspondiente, en la parte

superior izquierda de la ventana Edit.

2 En la lista de regiones, arrastre una región a

una pista vacía.

3 Arrastre una segunda región desde la lista de

regiones hasta la misma pista, a una posición

central. La segunda región se coloca en el punto

en que suelte el botón. A diferencia de lo que

ocurre en modo Shufﬂe, no se alinea a la

primera región.

4 Arrastre las regiones a otras ubicaciones

dentro de la pista, para familiarizarse con el

movimiento en modo Slip. Pruebe a colocar la

segunda región de modo que se superponga

ligeramente a la primera. Reproduzca el

resultado.

Emplazamiento de regiones

El modo Spot es útil para sesiones en las que

desea emplazar regiones con relación a

ubicaciones precisas basadas en cualquiera de las

escalas de tiempo. Esto puede ser especialmente

útil para tareas de posproducción. En modo Spot

puede emplazar una región especificando un

cuadro SMPTE (sólo en los sistemas TDM), o una

ubicación de compás y tiempo, mediante la

captura de una dirección de código de tiempo

entrante o el uso de los registros de tiempo de

región.

Para emplazar una región:

1 Active el modo de edición en Spot haciendo

clic en el botón correspondiente, en la parte

superior izquierda de la ventana Edit.

2 En la lista de regiones, arrastre una región a

una pista existente.

– o –

Haga clic en una región de una pista, con la

herramienta en forma de mano.

3 En el cuadro de diálogo Spot, seleccione el

formato de tiempo requerido, entre las opciones

del menú emergente Time Scale.

Cada uno de los campos del cuadro de diálogo

refleja la escala de tiempo elegida.

Para ejecutar el emplazamiento en el menor

tiempo posible, si usa VITC seleccione el

comando Auto-Spot Regions para emplazar

una región en la ubicación de cuadro

SMPTE actual, utilizando la herramienta

en forma de mano. Para obtener más

información, véase “Emplazamiento

automático de regiones” en la página 613.

Cuadro de diálogo Spot

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 283

4 En los sistemas TDM, si la escala de tiempo se

conﬁgura en Time Code, seleccione la opción

Use Subframes para mostrar subcuadros en los

campos, para mayor precisión.

5 Haga clic en los campos Start, Sync Point o

End para especiﬁcar una nueva ubicación. Al

cambiar uno de estos puntos de localización, los

demás se actualizan automáticamente.

– o –

Haga clic en una de las flechas correspondientes

a Original Time Stamp o User Time Stamp para

introducir los valores asociados en el campo

seleccionado.

– o –

Si usa una fuente de código de tiempo SMPTE

externa, haga clic en la flecha correspondiente a

Current Time Code (o pulse la tecla Igual (=) en

el teclado numérico) para capturar una

dirección de código de tiempo entrante.

6 Haga clic en OK. La región se coloca en la

nueva ubicación especiﬁcada para el punto de

inicio o sincronización.

Si una región no tiene un punto de

sincronización definido, el campo Sync Point

del cuadro de diálogo Spot funciona como el

campo Start.

Para más información sobre el uso de SMPTE

con Pro Tools, consulte el capítulo 35,

“Sincronización de código de tiempo”

Registros de tiempo de regiones

Al crearse una región, se le asigna un registro de

tiempo en relación con el tiempo de inicio

SMPTE especificado para la sesión. Este valor de

Original Time Stamp se guarda

permanentemente con la región y no puede

modiﬁcarse. Si una región se mueve, podrá

colocarse fácilmente en la posición original

mediante el cuadro de diálogo Spot.

Al configurar el valor de Original Time Stamp

para una región, la misma ubicación se utiliza

para definir el valor de User Time Stamp de la

región.

A diferencia de Original Time Stamp, el valor de

User Time Stamp puede redefinirse con el

comando Time Stamp Selected en el menú

emergente de lista de regiones. Para más

información, véase “Registro de tiempo” en la

página 614.

Registros de tiempo en DigiBase

En los navegadores de DigiBase hay columnas

para los registros de tiempo originales y los del

usuario.

Registros de tiempo y lista de tomas

Las regiones con valores idénticos de User Time

Stamps aparecen juntas en el menú emergente

de lista de tomas al oír éstas. Para más

información, véase “Audición desde el menú

emergente de lista de tomas” en la página 178.

Guía de referencia de ProTools284

Deslizamiento de regiones en

modo Grid

El modo Grid presenta varias funciones útiles

para deslizar y desplazar regiones en listas de

reproducción de pistas. Este modo es

espacialmente útil para alinear regiones en

intervalos determinados, como ocurre cuando

se trabaja con sesiones basadas en tiempo y

compás. Según la escala de tiempo principal

activa, los límites de cuadrícula pueden basarse

en cuadros, valores de tiempo y compás,

minutos o segundos o un número de muestras.

El modo Grid también proporciona dos modos

de funcionamiento: Absolute y Relative.

Controlan la forma de aplicar la cuadrícula.

(Véase “Modo Grid Absolute y Relative” en la

página 285 para más información.)

Conﬁguración de la cuadrícula

Si está activada la opción “Draw Grid in Edit

Window”, en la ficha Display de Preferences,

aparecen líneas de cuadrícula verticales en la

ventana Edit.

Las líneas de cuadrícula de la ventana Edit

también pueden activarse y desactivarse

manteniendo pulsada la tecla Control

(Macintosh) o haciendo clic con el botón

derecho del ratón (Windows) mientras se hace

clic en el punto indicador de cualquier regla de

base de tiempo.

Deﬁnición del valor de Grid

Además de afectar a la colocación de regiones, el

valor de Grid ejerce limitaciones sobre las

selecciones de edición y línea de tiempo, y

determina el funcionamiento del comando

Quantize Regions.

Para conﬁgurar el valor de Grid:

1 En el menú Display, seleccione la escala de

tiempo que desea usar para el valor de Grid.

– o –

Para conservar la escala de tiempo principal

mientras se usa un formato de tiempo diferente

para el parámetro Grid, anule la selección de la

opción Follow Main Timebase, en el menú

emergente de valor de Grid de la ventana Edit.

2 En dicho menú, seleccione el valor de tiempo

que deﬁnirá los límites de cuadrícula.

– o –

Para definir un valor de Grid basado en los

marcadores, selecciones y límites de región de

una sesión, seleccione Regions/Markers en este

menú emergente.

Para suspender temporalmente el modo

Grid y cambiar a Slip mientras se arrastra

una región, mantenga pulsada la tecla

Comando (Macintosh) o Control

(Windows).

Menú emergente de valor de Grid con Bars:Beats

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 285

Modo Grid Absolute y Relative

Grid se puede aplicar en modo Absolute o

Relative.

◆ En modo Absolute, el desplazamiento de una

región alinea su inicio con los límites de

cuadrícula. Si un punto de inicio de región

queda entre tiempos y la cuadrícula se ha

conﬁgurado en negras, arrastrar la región

alineará su punto de inicio con la negra más

próxima (el valor de Grid absoluto).

◆ En modo Relative, las regiones se pueden

mover por unidades de cuadrícula (o empuje).

Si un punto de inicio de región queda entre

tiempos y la cuadrícula se ha conﬁgurado en

negras, el arrastre de la región se limitará a

negras, con lo cual mantendrá la posición

relativa de la región en el tiempo más próximo.

Para seleccionar el modo de cuadrícula Absolute o

Relative:

■ Haga clic en el selector de modo de cuadrícula

y elija Absolute o Relative.

Para colocar o mover una región con el modo Grid

activado:

1 Conﬁgure el valor de Grid a su conveniencia.

Para más detalles, véase “Deﬁnición del valor de

Grid” en la página 284.

2 En la lista de regiones, arrastre una región a

una pista existente.

– o –

Con la herramienta en forma de mano, arrastre

a la nueva ubicación una región existente en

una pista.

El punto de inicio de la región se alinea al límite

de cuadrícula más próximo. Si la región tiene un

punto de sincronización definido, éste se alinea

al límite de cuadrícula.

Aplicación de la función

Nudge

Pro Tools puede empujar regiones (o notas

MIDI) en incrementos determinados, con las

teclas Más (+) y Menos (–) del teclado numérico.

La distancia del movimiento depende del valor

especiﬁcado en el menú emergente Nudge.

La función Nudge puede utilizarse con todos los

modos de edición.

Puede ser muy útil a la hora de ajustar el “estilo”

de una frase musical o un efecto de sonido en

relación a otros elementos de la sesión. Puesto

que Pro Tools puede ejecutar la función Nudge

durante la reproducción, puede aplicarla en

tiempo real para ajustar la relación de tiempos

entre pistas.

También sirve para ajustar la colocación de

puntos críticos de automatización. Para más

información, véase “Edición de

automatización” en la página 491.

Deﬁnición del valor de Nudge

El valor de Nudge determina la distancia del

movimiento de regiones y selecciones.

Los puntos de inicio y fin de una selección

pueden moverse con la opción Nudge (véase

“Nudge aplicado a puntos de inicio y fin de

selección” en la página 258). También es posible

recortar regiones de acuerdo con el valor de

Nudge (véase “Recorte mediante la función

Nudge” en la página 280).

Para suspender temporalmente el modo

Grid y cambiar a Slip mientras se arrastra

una región, mantenga pulsada la tecla

Comando (Macintosh) o Control

(Windows).

Guía de referencia de ProTools286

Para conﬁgurar el valor de Grid:

1 En el menú Display, seleccione la escala de

tiempo que desea usar para el valor de Nudge.

– o –

Para conservar la escala de tiempo principal

mientras se usa un formato de tiempo diferente

para el valor de Nudge, anule la selección de la

opción Follow Main Timebase, en el menú

emergente Nudge de la ventana Edit.

2 En el menú emergente de la ventana Edit,

seleccione el valor de Nudge.

Para especificar un valor de Nudge que no

aparece en el menú emergente, haga clic en el

campo Nudge y escriba el valor deseado.

Aplicación de Nudge a regiones

Para aplicar la función Nudge a una o varias

regiones:

1 Conﬁgure el valor de Nudge a su

conveniencia. Para más detalles, véase

“Deﬁnición del valor de Nudge” en la

página 285.

2 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para seleccionar las regiones a las

que aplicar Nudge. Las regiones pueden estar en

varias pistas. Sólo se aplicará la función Nudge a

las regiones que estén totalmente seleccionadas.

3 En el teclado numérico, pulse la tecla Más (+)

para mover la selección hacia delante, según el

valor de Nudge.

– o –

Pulse la tecla Menos (–) para mover la selección

hacia atrás, según el valor de Nudge.

El comando Nudge funciona igual en todos los

modos de edición. Las regiones adyacentes se

superponen en modo Shuffle, el cuadro de

diálogo Spot no aparece en modo Spot y el

material reposicionado no se alinea a la

cuadrícula en modo Grid.

Aplicación de Nudge a regiones en

varias pistas y pistas multicanal

Al aplicar la función Nudge, dentro de una

misma pista o en varias pistas, a una selección de

varias regiones en la que haya algún silencio,

también se aplicará a los posibles datos de

automatización residentes en el silencio.

Aplicación de Nudge por valor siguiente

de Nudge

Además de aplicar el valor actual de Nudge,

también es posible aplicar el valor siguiente

(superior).

Por ejemplo, si el valor de Nudge configurado es

1 frame y desea aplicar un empuje mayor, puede

seleccionar 10 frames, el valor superior

siguiente.

Para aplicar el siguiente valor superior de Nudge y

empujar la región hacia delante o hacia atrás:

1 Active la función de métodos abreviados de

teclado haciendo clic en el botón a-z, en la parte

superior izquierda de la ventana Edit.

2 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para seleccionar las regiones o

notas a las que aplicar Nudge.

Menú emergente Nudge con Time Code

seleccionado

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 287

3 Pulse la tecla Barra diagonal para empujar el

material seleccionado hacia delante según el

siguiente valor de Nudge. Pulse M para empujar

la selección hacia atrás.

Aplicación de Nudge al contenido

de una región

A menudo se da el caso de regiones cuyo punto

de inicio reside en la ubicación correcta, en un

tiempo o cuadro SMPTE, pero el material dentro

de la región empieza demasiado pronto o

demasiado tarde. Es posible empujar una forma

de onda de audio o notas MIDI de región sin

desplazar los puntos de inicio y fin de región.

Este “deslizamiento” de contenido de región

sólo es posible si el material reside fuera de los

puntos de inicio y fin de la región, porque se ha

recortado la región o porque se ha capturado a

partir de una región superior.

Para aplicar Nudge al contenido de una región sin

cambiar los puntos de inicio y ﬁn de región:

1 Conﬁgure el valor de Nudge a su

conveniencia. Para más detalles, véase

“Deﬁnición del valor de Nudge” en la

página 285.

2 Utilice la herramienta en forma de mano para

seleccionar la región a cuyo contenido quiere

aplicar la función Nudge.

3 Mantenga pulsada la tecla Control

(Macintosh) o Inicio (Windows) mientras pulsa

la tecla Más (+) o Menos (–) en el teclado

numérico para mover el material según el valor

de Nudge.

Comando Shift

Use el comando Shift para mover material de

pista hacia delante o hacia atrás en el tiempo, en

cantidades determinadas. El comando Shift

puede aplicarse a selecciones, regiones, notas

MIDI, datos de controlador MIDI y puntos

críticos de automatización.

Para aplicar el comando Shift a una selección o

una región:

1 Use la herramienta en forma de mano o la de

selección para seleccionar el material de pista al

que desea aplicar el comando. El material puede

estar en varias pistas.

2 Elija Edit > Shift. En el cuadro de diálogo Shift,

seleccione Earlier (para mover los datos a una

posición anterior) o Later (para moverlos a una

posterior).

Es posible aplicar el siguiente valor de

Nudge sin activar la función de métodos

abreviados de teclado. Mantenga pulsada la

tecla Control (Macintosh) o Inicio

(Windows) mientras pulsa la Barra

diagonal o la tecla M.

Aplicación de Nudge al contenido de regiones

El contenido de la región se desliza,

moviendo el material de forma de onda

dentro y fuera de los límites de región

antes

después

Guía de referencia de ProTools288

3 Haga clic en uno de los campos de base de

tiempo para especiﬁcar la cantidad de

movimiento aplicable. Al introducir un valor en

uno de los campos, se actualizan los demás

automáticamente.

4 Si lo desea, seleccione la opción Use

Subframes para una mayor precisión.

5 Haga clic en OK. El material se mueve hacia

atrás o hacia delante según la cantidad

especiﬁcada.

Si había seleccionado una porción de región, se

crearán nuevas regiones a partir de la selección y

de cualquier material fuera de la selección.

El comando Shift funciona igual en todos los

modos de edición. Las regiones adyacentes se

superponen en modo Shuffle, el cuadro de

diálogo Spot no aparece en modo Spot y el

material reposicionado no se alinea a la

cuadrícula en modo Grid.

Cuantiﬁcación de regiones

El comando Quantize Regions ajusta la

colocación de regiones de audio y MIDI

seleccionadas para que sus puntos de inicio (o

sincronización, de haberlos) se alineen con

precisión al límite de cuadricula más próximo,

que puede estar basado en cuadros, valores de

tiempo y compás, minutos o segundos o en un

número de muestras.

Para cuantiﬁcar una o varias regiones:

1 Conﬁgure el valor de Grid a su conveniencia.

Para más detalles, véase “Deﬁnición del valor de

Grid” en la página 284.

2 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para seleccionar las regiones que

quiera cuantiﬁcar. Las regiones pueden estar en

varias pistas. Sólo se cuantiﬁcarán las regiones

que estén totalmente seleccionadas.

3 Elija Edit > Quantize Regions. Los tiempos de

inicio (o puntos de sincronización) de región se

alinean a los límites de la cuadrícula deﬁnida.

Con regiones MIDI, todos los datos contenidos

dentro de las regiones (por ejemplo, notas) se

mueven igualmente, con lo que se mantienen

las relaciones rítmicas. Para cuantificar notas

MIDI individuales, use el comando Quantize del

menú MIDI (véase “Quantize” en la

página 400).

Bloqueo de regiones

Si tiene una región o un grupo de regiones que

desea asociar permanentemente a una ubicación

concreta de una pista (un compás, un cuadro

SMPTE o una ubicación de muestra), puede

bloquear esas regiones en una posición para

impedir que se muevan inadvertidamente.

Para bloquear una región:

1 Utilice la herramienta en forma de mano para

seleccionar la región que quiere bloquear. Las

regiones pueden estar incluso en varias pistas.

2 Elija Edit > Lock/Unlock Region.

Cuadro de diálogo Shift

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 289

El icono del candado indica que una región está

bloqueada y no puede moverse. Si intenta

realizar tareas de edición que requieran mover

una región bloqueada, Pro Tools advierte de

ello.

En modo Shuffle, las regiones bloqueadas y

todas las situadas en posiciones posteriores

permanecen donde están al moverse otras

regiones próximas. Si no hay espacio suficiente

para colocar o duplicar una región antes de una

región bloqueada, el área de inserción queda

desactivada.

Silenciamiento y anulación de

silenciamiento de regiones

El comando Mute/Unmute Region silencia la

reproducción de una región seleccionada.

Si se selecciona el comando una segunda vez, se

anula el silenciamiento de la región.

Las regiones que están silenciadas aparecen

atenuadas para indicar dicho estado.

Para silenciar una o varias regiones:

1 Utilice la herramienta en forma de mano para

seleccionar las regiones que quiere silenciar. Las

regiones pueden estar incluso en varias pistas.

2 Elija Edit > Mute/Unmute Region.

Las regiones seleccionadas quedan atenuadas,

para indicar que están silenciadas.

Para anular el silenciamiento de una región,

selecciónela y elija Edit > Mute/Unmute Region.

Comandos de edición

Cut, Copy, Clear y Paste

Use los comandos Cut, Copy y Paste para

reorganizar y editar material de pista.

Las operaciones de edición pueden aplicarse a

regiones enteras seleccionadas con la

herramienta en forma de mano, o en un rango

de pista seleccionado con la herramienta de

selección. Las operaciones de edición pueden

aplicarse también a varias pistas (véase “Edición

a través de varias pistas” en la página 292).

Vista de pista y contenido de

edición

Al cortar o copiar material de pista, la vista de

pista determina el tipo de datos colocados en el

portapapeles. Al mostrar formas de onda para

pistas de audio, o notas o regiones para pistas

MIDI, las selecciones incluyen todos los datos de

controlador y automatización subyacentes.

De esta forma, al cortar una región de audio

también se cortan posibles automatizaciones de

volumen, panorámico, silenciamiento, envío o

módulo adicional presentes en la pista.

Región de audio bloqueada

El bloqueo de una región impide su

desplazamiento o eliminación, pero pueden

afectarla operaciones tales como ediciones

de automatización y grabación.

Región de audio silenciada (centro)

En los sistemas TDM, puede cortar, copiar y

pegar regiones separadas entre sí

seleccionadas con la opción Object de la

herramienta en forma de mano.

Guía de referencia de ProTools290

Así se ahorran operaciones individuales en cada

lista de reproducción de automatización de la

pista.

Pero al seleccionar grupos de notas MIDI con la

herramienta en forma de mano (trazando un

rectángulo alrededor de ellos), sólo se colocan

en el portapapeles los datos de notas.

Al seleccionar un rango de tiempo de notas

MIDI con la herramienta de selección, se

seleccionan todos los datos de controlador en la

pista (equivalente al uso de la herramienta de

selección para pistas de audio en vista de forma

de onda).

Cuando una pista muestra datos de controlador

o de automatización, sólo se colocan éstos en el

portapapeles. Además, siempre que se cortan o

copian datos de automatización, se crean

puntos críticos limitadores en cada extremo del

área seleccionada, a fin de mantener la

inclinación de la automatización tanto dentro

como fuera de la selección.

Si las pistas están agrupadas, una operación de

copiar o pegar en cualquiera de ellas afectará a

las demás pistas del grupo. Las modificaciones

no afectan a las pistas ocultas, aunque

pertenezcan a un grupo de ellas que se edita.

El modo de edición activo afecta a la forma en

que se selecciona, copia y pega el material:

• En modo Slip, el comando Cut deja un

espacio vacío correspondiente a los datos

eliminados de la pista.

• En modo Shufﬂe, el comando Cut no deja un

espacio vacío, ya que las regiones situadas a la

derecha del punto de corte se deslizan y

cierran el hueco.

• En modo Slip, los datos pegados pueden

superponerse a una región adyacente.

• En modo Shufﬂe, los datos pegados provocan

el deslizamiento de todas las regiones para dar

cabida al material pegado.

Al realizar ediciones se suelen crear nuevas

regiones automáticamente. Por ejemplo, al

borrar una selección de una región, se crean

automáticamente regiones a partir del material

residente fuera de la selección.

Copia y pegado de automatización

A continuación se describen dos funciones

especiales para copiar y pegar datos de

automatización.

◆ Para copiar todas las listas de reproducción de

automatización para una pista, pulse Control

(Macintosh) o Inicio (Windows) al copiar desde

una de las listas de reproducción de

automatización de pista. Esta función también

puede aplicarse trabajando con varias pistas.

◆ Para pegar desde una lista de reproducción de

automatización de pista a otra de tipo similar

(por ejemplo, desde una de volumen a otra de

nivel de envío), pulse Control (Macintosh) o

Inicio (Windows) al pegar.

Para más información sobre el trabajo con datos

de automatización, véase el capítulo 28,

“Automatización”.

Datos de forma de onda de audio

Datos de automatización (datos de tipo de punto

crítico)

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 291

Comando Clear

Use el comando Clear para eliminar una

selección de una pista sin colocarla en el

portapapeles.

Para borrar una selección o una región

1 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que la selección se limite al

valor actual de Grid.

2 Conﬁgure el formato de presentación para las

pistas que va a editar.

Al mostrar formas de onda para pistas de audio,

o notas o regiones para pistas MIDI, las

selecciones incluyen todos los datos de

controlador y automatización subyacentes Si la

pista muestra datos de automatización, éstos

serán los únicos afectados por las tareas de

edición.

3 Arrastre el puntero de la herramienta de

selección por la pista para seleccionar el material

que quiere borrar.

– o –

Use la herramienta en forma de mano para

seleccionar una o más regiones (o un grupo de

notas MIDI).

4 Elija Edit > Clear para eliminar la selección.

Si se elimina una porción de una región, se crean

automáticamente regiones a partir del material

residente fuera de la selección. En modo Shuffle,

las regiones adyacentes se deslizan para rellenar

el espacio vacante.

Comandos Cut y Copy

Use el comando Copy para colocar una

selección en el portapapeles y poder pegarla en

otra pista, o en otra ubicación de la misma pista.

Use el comando Cut para colocar la selección en

el portapapeles y eliminarla de la pista.

Para cortar o copiar una selección o una región:

1 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que la selección se limite al

valor actual de Grid.

2 Conﬁgure el formato de presentación para las

pistas que va a editar.

Al mostrar formas de onda para pistas de audio,

o notas o regiones para pistas MIDI, las

selecciones incluyen todos los datos de

controlador y automatización subyacentes Si la

pista muestra datos de automatización, éstos

serán los únicos afectados por las tareas de

edición.

3 Arrastre el puntero de la herramienta de

selección por la pista para seleccionar el material

que quiere cortar o copiar.

– o –

Use la herramienta en forma de mano para

seleccionar una o más regiones (o un grupo de

notas MIDI).

4 Elija Edit > Cut para eliminar la selección y

colocarla en el portapapeles.

– o –

Elija Edit > Copy para colocar la selección en el

portapapeles sin eliminarla de su ubicación.

Si se ha cortado o copiado una porción de

región, el material del portapapeles aparece

como nueva región en la lista de regiones.

Si se corta una porción de una región, se crean

automáticamente regiones a partir del material

residente fuera de la selección.

En modo Shuffle, las regiones adyacentes se

deslizan para rellenar espacios vacantes.

Guía de referencia de ProTools292

Eliminación de datos de región subyacente

En modo Slip, es posible colocar regiones de

forma que se superpongan a otras regiones o

incluso las cubran completamente. Al eliminar

una región o una selección puede eliminar

también los datos de región subyacente.

Para eliminar una región o una selección junto con

los datos de región subyacente:

■ Elija Edit > Cut.

Para eliminar una región o una selección sin

eliminar los datos de región subyacente:

■ Elija Edit > Clear.

Comando Paste

Use el comando Paste para colocar el contenido

del portapapeles en el punto de inserción de

edición y sobrescribir el material existente en

esa ubicación.

Para pegar una selección o una región:

1 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que la selección se limite al

punto de inserción o al valor actual de Grid.

2 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en una pista, en el punto en que desea pegar

el material. Pulse la tecla Tab para mover el

punto de inserción hacia delante a tiempos de

inicio y de ﬁn de región; para llevarlo hacia

atrás, pulse las teclas Opción+Tab (Macintosh) o

Control+Tab (Windows).

– o –

Use la herramienta en forma de mano o la de

selección para definir la selección en la que debe

colocarse el material.

3 Elija Copy > Paste.

Al pegar en un punto de inserción con el modo

Shuffle activado, el material situado a la derecha

de ese punto se desplaza más a la derecha.

En modo Slip, el material queda sobrescrito con

el procedente del portapapeles.

Al pegar en una selección con el modo Shuffle

activado, la selección queda sustituida por el

contenido del portapapeles y el material

adyacente se desliza hacia la izquierda o la

derecha según convenga. En modo Slip, la

selección también queda sustituida por el

contenido del portapapeles pero no hay

cambios en el material adyacente.

Edición a través de varias pistas

Al trabajar con datos pertenecientes a varias

pistas, deben tenerse en cuenta ciertos factores

importantes. Por ejemplo, si alguna de las pistas

seleccionadas está configurada con sus valores

de vista principal (véase “Formato de vista

principal” en la página 216), las ediciones no

solo repercutirán en el audio y el MIDI de las

pistas seleccionadas, sino también en todos los

datos de automatización y de controlador.

Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, las ediciones

sólo afectarán al tipo de datos de automatiza-

ción mostrado en cada pista. Además, si la pista

1 muestra automatización de panorámico, la

Si trabaja con MIDI, puede fusionar el

contenido del portapapeles con el material

de la pista de destino. Para más detalles,

véase “Comando Merge Paste” en la

página 295.

En los sistemas TDM, el comando Fill Paste

puede usarse para rellenar una selección con

el contenido del portapapeles. Para más

detalles, véase “Comando Repeat Paste To

Fill Selection” en la página 303.

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 293

pista 2 automatización de volumen y la pista 3

automatización de silenciamiento, el comando

Cut cortará únicamente datos de panorámico de

la pista 1, datos de volumen de la pista 2 y datos

de silenciamiento de la pista 3.

Al copiar sólo datos de controlador o

automatización de pistas seleccionadas, pulse

las teclas Control (Macintosh) o Inicio

(Windows) para copiar todos los tipos de

automatización en todas las pistas seleccionadas.

Para pegar en varias pistas, coloque el punto de

inserción en cada una de las pistas de destino,

manteniendo pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en cada una de ellas; para seleccionar

todas las pistas, mantenga pulsadas las teclas

Opción+Mayús (Macintosh) o Alt+Mayús

(Windows) mientras hace clic en una pista o

realiza una selección en una de las reglas de base

de tiempo.

Al pegar diversos tipo de datos, se pegan en sus

correspondientes tipos de lista de reproducción.

Los datos de automatización se pegan en la lista

de reproducción de automatización requerida

(de panorámico, volumen, silenciamiento, etc.).

Los datos de audio/MIDI se pegan en la lista de

reproducción de audio/MIDI. No es preciso

especificar pistas de destino para los tipos de

datos.

Si todas las pistas de destino de una operación

con el comando Paste se muestran como

automatización, el material pegado sustituye a

los datos previos en la pista de destino sin

reposicionamiento de material (tanto en modo

Slip como Shuffle).

Comando Duplicate

El comando Duplicate copia una selección y la

coloca justo después del ﬁnal de la selección.

Aunque es similar a usar los comandos Copy y

Paste, Duplicate resulta más rápido y

conveniente, especialmente cuando se trabaja

con datos en varias pistas.

Para hacer más de una copia de una selección,

use el comando Repeat (véase “Comando

Repeat” en la página 294).

Al igual que con los comandos Copy y Paste,

deben tenerse en cuenta ciertas normas al

duplicar material en varias pistas. Para más

detalles, véase “Edición a través de varias pistas”

en la página 292.

Para duplicar una selección o una región:

1 Si trabaja con material basado en compás y

tiempo (bucles, por ejemplo), conﬁgure la escala

de tiempo principal en Bars:Beats.

2 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que la selección se limite al

valor actual de Grid.

3 Arrastre el puntero de la herramienta de

selección por la pista para seleccionar el material

que quiere duplicar.

– o –

Haga clic en la pista e introduzca los puntos de

inicio y fin para la selección en el área de edición

de eventos.

Para información sobre selección de datos

en varias pistas, véase “Selección a través de

varias pistas” en la página 260.

El comando Duplicate no puede aplicarse a

eventos de director.

Guía de referencia de ProTools294

4 Elija Edit > Duplicate. El material se coloca

justo después del punto de ﬁn de la selección.

En modo Shuffle, los datos duplicados se

colocan justo después del final de la selección.

Las regiones posteriores se deslizan para

acomodar el materia duplicado. En modo Slip, el

material duplicado se superpone a los posibles

datos adyacentes.

Al usar los comandos Duplicate o Repeat con

notas MIDI que se han seleccionado con la

herramienta en forma de mano, el material

siempre se duplica un compás después y se

fusiona con el material existente en la pista (en

lugar de sustituirlo).

Duplicación de audio

Al usar los comandos Duplicate o Repeat para

audio que debe encajar con precisión en el

tiempo (para bucles), es importante que

seleccione el material de audio con la

herramienta de selección o escribiendo los

tiempos de inicio y fin en el área de edición de

eventos. Si selecciona una región de audio con la

herramienta en forma de mano (o haciendo

doble clic con la herramienta de selección), el

material puede sufrir un desajuste de varios ticks

por el redondeo de muestras.

En caso de aplicar los comandos Duplicate o

Repeat a audio que esté basado en tiempo y

compás, configure la escala de tiempo principal

en un formato que no sea Bars:Beats.

Así se asegura que el material de audio duplicado

tendrá el número correcto de muestras y se

colocará debidamente.

Comando Repeat

El comando Repeat, similar al comando

Duplicate, permite además especiﬁcar el

número de veces que debe duplicarse el material

seleccionado.

Al igual que con los comandos Copy y Paste,

deben tenerse en cuenta ciertas normas al

repetir material en varias pistas. Para más

detalles, véase “Edición a través de varias pistas”

en la página 292.

Para pegar datos copiados sucesivamente hasta

que llene una selección (sólo en los sistemas

TDM), véase “Comando Repeat Paste To Fill

Selection” en la página 303.

Para repetir una selección o una región:

1 Si trabaja con material basado en compás y

tiempo (bucles, por ejemplo), conﬁgure la escala

de tiempo principal en Bars:Beats.

2 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que la selección se limite al

valor actual de Grid.

3 Arrastre el puntero de la herramienta de

selección por la pista para seleccionar el material

que quiere repetir.

– o –

Haga clic en la pista e introduzca los puntos de

inicio y fin para la selección en el área de edición

de eventos.

El comando Repeat no puede aplicarse a

eventos de director.

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 295

4 Elija Edit > Repeat. En el cuadro de diálogo

Repeat, escriba el número de veces que desea

repetir la duplicación del material y haga clic en

OK.

El material se coloca justo después del punto de

fin de selección, repetido tantas veces como se

haya especificado.

En modo Shuffle, los datos repetidos se colocan

justo después del final de la selección. Las

regiones posteriores se deslizan para acomodar

el material repetido. En modo Slip, el material

repetido se superpone a los posibles datos

adyacentes.

Comando Merge Paste

Use el comando Merge Paste para fusionar notas

MIDI colocadas en el portapapeles con material

residente en el destino de la operación Paste.

Para sustituir el material de la pista, en lugar de

fusionarlo, use el comando Paste.

Para fusionar datos MIDI:

1 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que la selección se limite al

valor actual de Grid.

2 Arrastre el puntero de la herramienta de

selección por la pista para seleccionar las notas

MIDI que quiere fusionar.

– o –

Use la herramienta en forma de mano para

seleccionar una o más regiones MIDI (o un

grupo de notas MIDI).

3 Elija Edit > Cut para eliminar la selección y

colocarla en el portapapeles.

– o –

Elija Edit > Copy para colocar la selección en el

portapapeles sin eliminarla de su ubicación.

4 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en una pista MIDI, en el punto en que desea

fusionar el material.

5 Elija Edit > Merge Paste. El contenido del

portapapeles se pega en el punto de inserción,

sin eliminar el material existente en esa

ubicación.

Si parte del material se pega fuera de las regiones

existentes, se crea una nueva región para los

datos.

Cuadro de diálogo Repeat

Guía de referencia de ProTools296

Edición de pistas estéreo y

multicanal

No es posible seleccionar de forma

independiente regiones de canales individuales

dentro de pistas estéreo y multicanal. Todas las

selecciones para estas pistas están basadas en

tiempo, por lo que las selecciones realizadas con

la herramienta en forma de mano y la de

selección se extienden a cada canal de la pista.

Cuando se editan regiones de pistas multicanal

con la herramienta de recorte, o se arrastran con

la herramienta en forma de mano, el efecto se

extiende al material de todos los canales como

grupo.

División de pistas seleccionadas

Para editar un canal específico dentro de una

pista estéreo o multicanal sin afectar a los demás

canales, puede dividir la pista en varias pistas

mono individuales. Una vez efectuadas las

ediciones requeridas en el material individual,

puede arrastrarlo o copiarlo en la pista

multicanal original.

Para dividir una pista estéreo o multicanal:

1 Seleccione la pista que quiere dividir,

haciendo clic en el nombre de la misma, en la

ventana Edit o Mix. Para dividir varias pistas,

mantenga pulsada la tecla Mayús mientras hace

clic en sus nombres.

2 Elija File > Split Selected Tracks Into Mono. Las

regiones de los canales de las pistas

seleccionadas se colocan en nuevas pistas de

audio mono.

Los nombres de las pistas nuevas se basan en el

nombre de la pista fuente y el sufijo de canal.

Por ejemplo, si se divide una pista estéreo

denominada “Funkit”, se crean dos pistas

denominadas “Funkit.L” y “Funkit.R”.

Las nuevas pistas conservan la configuración de

panorámico y volumen, así como y las

asignaciones de envío y salida. Las nuevas pistas

reciben asignaciones mono equivalentes de

módulo adicional multimono y estéreo

equivalentes, pero no se realizan asignaciones

multicanal de módulo adicional.

Arrastre de regiones a y desde pistas

estéreo y multicanal

Al arrastrar regiones a o desde pistas estéreo o

multicanal, se aplican las siguientes normas:

◆ Siempre y cuando coincida el número de

pistas y canales para la fuente y el destino, es

posible arrastrar regiones entre pistas multicanal

y mono.

◆ La fuente y el destino de las regiones

arrastradas pueden ser diferentes. Por ejemplo,

se pueden arrastrar regiones desde una pista 5.0

(con cinco canales) a una pista estéreo y tres

pistas de audio mono.

◆ Al arrastrar regiones multicanal a pistas

mono, las pistas de destino deben ser

adyacentes.

◆ Al arrastrar regiones desde pistas mono a

pistas multicanal, no es necesario que las pistas

de origen sean adyacentes.

Arrastre de una región estéreo a dos pistas de

audio mono

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 297

También es posible arrastrar regiones multicanal

desde las lista de regiones Audio a pistas

multicanal del mismo formato, a grupos de

pistas de audio mono o a una combinación de

ambas.

Por su parte, una serie de regiones mono

individuales puede arrastrarse desde la lista de

regiones Audio a pistas multicanal, siempre y

cuando el número de regiones que se arrastre

coincida con el número de canales en la pista de

destino.

Procesamiento de audio con

módulos adicionales

AudioSuite

Los módulos adicionales AudioSuite incluidos

con Pro Tools pueden usarse para procesar y

modiﬁcar una región de audio o todo un

archivo. Puede hacer esto para aplicar un

proceso de AudioSuite como, por ejemplo,

Normalization o DC Off-set Removal.

Reparación de forma de onda

con la herramienta de líneas

La herramienta de líneas permite “volver a

trazar”, de forma destructiva, datos de forma de

onda. Esta herramienta se usa principalmente

para corregir ruidos en archivos de audio. Estos

ruidos (pops o clics) se representan en la forma

de onda como crestas muy pronunciadas. La

herramienta sólo está disponible al acercar la

ventana Edit en el nivel de muestra.

Aunque se puede deshacer una operación de

edición con la herramienta de líneas, es

recomendable que cree una copia de seguridad

del material de audio de destino antes de utilizar

esta herramienta. Para ello puede usar el módulo

adicional AudioSuite Duplicate.

Para hacer una copia de seguridad de una región

de audio:

1 Seleccione la región fuente en la lista de

reproducción de pista.

2 Elija AudioSuite > Duplicate.

3 En el cuadro de diálogo AudioSuite, asegúrese

de que la preferencia de procesamiento activa

sea Playlist y de que esté seleccionada la opción

Use In Playlist.

4 Haga clic en el botón de proceso.

El módulo adicional AudioSuite Duplicate crea

un nuevo archivo de audio que es un duplicado

del original. El duplicado sustituye al original en

la pista, y se le asigna automáticamente un

nombre compuesto del nombre de región y el

sufijo DUPL.

Consulte la Guía de módulos adicionales

DigiRack para más información acerca de

los módulos adicionales AudioSuite.

La herramienta de líneas desempeña

funciones de edición destructivas: el archivo

de audio queda modificado

permanentemente en el disco. Por ello debe

usarse con cautela.

Guía de referencia de ProTools298

Para editar destructivamente una forma de onda

de audio con la herramienta de líneas:

1 Localice el área que desea editar.

2 Use la herramienta de zoom o los botones de

zoom vertical para acercar a nivel de muestra de

modo que la forma de onda aparezca como una

línea ﬁna continua. Ajuste la altura de pista

según lo requiera para editar con mayor

precisión la forma de onda.

3 Seleccione la herramienta de líneas.

4 Arrastre la herramienta con cuidado sobre el

área deseada en la forma de onda.

No efectúe demasiadas correcciones para evitar

resultados poco satisfactorios. Puede usar el

comando Undo para deshacer una edición

previa.

Procure trabajar en un área pequeña y limite las

correcciones teniendo en cuenta la forma de la

onda circundante.

Herramienta inteligente

La herramienta inteligente permite usar las

herramientas de selección, en forma de mano y

de recorte, así como crear fundidos sin

conmutar las herramientas. Según la ubicación

del puntero en relación con una región o nota,

la herramienta inteligente cambia

automáticamente a la herramienta apropiada.

Para más detalles, véase “Uso de la herramienta

inteligente” en la página 298.

Para conmutar temporalmente de la

herramienta inteligente a la herramienta de

búsqueda de audio, pulse Control (Macintosh) o

la tecla Inicio (Windows).

Uso de la herramienta inteligente

Con la herramienta inteligente puede acceder de

manera instantánea a las herramientas de

selección, en forma de mano y de recorte, así

como realizar fundidos y fundidos cruzados.

La posición del puntero en relación con una

región o nota, o dentro de una lista de

reproducción de automatización, determina el

funcionamiento de la herramienta inteligente.

Para seleccionar niveles de zoom puede

utilizar los botones de zoom predeterminado

(véase “Zoom” en la página 234), o la

ventana Memory Locations (véase

“Marcadores y ubicaciones de memoria” en

la página 334).

Herramienta de líneas

Reparación de ruido con la herramienta de líneas

Si tiene dificultades para hacer zoom hasta

el punto de poder ejecutar la edición con la

herramienta de líneas, compruebe la

duración (sesión) de la ventana Edit. Si es

posible, disminuya la duración general de la

ventana Edit, hasta que se pueda utilizar la

herramienta de líneas.

Para seleccionar la herramienta inteligente,

pulse F6+F7o Comando+7 (Macintosh) o

Control+7 (Windows) en el teclado

alfanumérico.

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 299

Para seleccionar la herramienta inteligente,

haga clic en su icono situado en la parte superior

izquierda de la ventana Edit, o pulse F6+F7 (o

F7+F8).

Herramienta inteligente en la vista de

forma de onda (o en la vista de

regiones de pistas MIDI)

La herramienta inteligente dispone de las

funciones siguientes cuando se trabaja con

pistas de audio en las vistas en forma de onda o

bloques, o con pistas MIDI en la vista de

regiones:

◆ Para la herramienta de selección, coloque el

puntero en la mitad superior de la región.

◆ Para la herramienta en forma de mano,

coloque el puntero en la mitad inferior de la

región.

◆ Para la herramienta de recorte, coloque el

puntero cerca del punto de inicio o ﬁn de la

región.

◆ Para un fundido de entrada o un fundido de

salida, coloque el puntero cerca del punto de

inicio o de ﬁn de una región de audio, cerca de la

parte superior. Cuando aparezca el puntero de

fundido, arrástrelo hacia la región para

conﬁgurar la duración del fundido. El fundido se

crea automáticamente con la opción Default

Fade Settings (en la ﬁcha Editing de

Preferences).

◆ Para un fundido cruzado, coloque el puntero

entre dos regiones de audio adyacentes, cerca de

la parte inferior. Cuando aparezca el puntero de

fundido cruzado, arrástrelo hacia la izquierda o

la derecha para conﬁgurar la duración del

fundido cruzado. El fundido cruzado se crea

automáticamente con la opción Default Fade

Settings (en la ﬁcha Editing de Preferences).

Herramienta inteligente en la

vista de notas

La herramienta inteligente dispone de las

funciones siguientes cuando se trabaja con

pistas MIDI en la vista de notas:

◆ Para la herramienta de selección, coloque el

puntero para que no cubra ninguna nota.

Herramienta inteligente en la ventana Edit

La herramienta inteligente en la vista de forma

de onda

Fundido de entrada

Fundido de salida

selector

Herramienta en forma de mano

Inicio

recorte

Fin

recorte

Fundido cruzado

Para conmutar temporalmente de la

herramienta inteligente a la herramienta de

búsqueda de audio, pulse Control

(Macintosh) o la tecla Inicio (Windows).

La herramienta inteligente debe estar en la

posición de herramienta de selección.

Herramienta inteligente en la vista de notas

Herramienta de selección

Herramienta en

forma de mano

Inicio

de recorte

Fin de recorte

Guía de referencia de ProTools300

Para obtener la herramienta de selección cuando

coloqueel puntero sobre las notas, pulse

Comando (Macintosh) o Control (Windows).

◆ Para la herramienta en forma de mano,

coloque el puntero sobre la nota, cerca de la

parte central.

Para obtener el recuadro para seleccionar un

grupo de notas, coloque el puntero de manera

que no cubra ninguna nota y pulse Comando

(Macintosh) o Control (Windows).

◆ Para la herramienta de recorte, coloque el

puntero cerca del punto de inicio o de ﬁn de la

nota.

La herramienta inteligente en las vistas

de automatización y controlador

Las funciones siguientes están disponibles con

la herramienta inteligente cuando se trabaja en

las vistas deautomatización y controlador:

◆ Para la herramienta de selección, mueva el

puntero de manera que se coloque en el 75%

inferior de la lista de reproducción.

◆ Para la herramienta en forma de mano, pulse

Comando (Macintosh) o Control (Windows)

para insertar puntos críticos. Continúe

pulsando las teclas Comando (Macintosh) o

Control (Windows) después de comenzar la

edición para obtener un control preciso o

suéltelas si no desea un control tan exacto.

Pulse las teclas Comando+Mayús (Macintosh) o

Control+Mayús (Windows) para limitar el

movimiento verticalmente.

◆ Para editar puntos críticos existentes, mueva

el puntero cerca de un punto crítico y aparecerá

la herramienta en forma de mano.

Pulse Mayús para limitar el movimiento

verticalmente.

◆ Para la herramienta de recorte, coloque el

puntero en el 25% superior de la lista de

reproducción para recortar puntos críticos. Pulse

Comando (Macintosh) o Control (Windows)

después de comenzar el recorte para obtener un

control preciso.

La herramienta inteligente con pistas

estéreo y multicanal

Cuando use la herramienta inteligente en pistas

estéreo y multicanal, los canales individuales no

se pueden editar independientemente. Todas las

ediciones afectan a todos los canales de manera

global.

La conmutación de herramientas para la

herramienta inteligente en las pistas estéreo y

multicanal la determina la posición en toda la

pista y no en los canales individuales.

Para conmutar la herramienta inteligente

de forma temporal por la de líneas, pulse

Control (Macintosh) o la tecla Inicio

(Windows); para la goma de borrar, pulse

Control+Opción (Macintosh) o Inicio+Alt

(Windows).

Capítulo 18: Edición avanzada 301

Capítulo 18: Edición avanzada

Sustitución de regiones

(sólo en los sistemas TDM)

La función Replace Region permite sustituir una

región por otra en una lista de reproducción, o

varios casos de lista; para ello debe pulsar la tecla

Comando (Macintosh) o Control (Windows)

mientras arrastra la nueva región desde la lista

de regiones.

Esta función es útil para tareas de

posproducción si se utiliza a menudo una región

de efecto de sonido, ruido ambiental o

atmosférico, y posteriormente se decide sustituir

una o varias de las regiones originales por otra

región.

El cuadro de diálogo Replace Region contiene las

siguientes opciones:

Replace Original Region Sustituye sólo la región

seleccionada por la región arrastrada desde la

lista de regiones.

Replace All Regions That Match Original

Sustituye todas las regiones que corresponden a

los criterios de búsqueda indicados en las

secciones Match y Find Match On por la región

arrastrada desde la lista de regiones.

Match: Start Position Sustituye todas las

regiones que tienen el mismo tiempo de inicio

original que la región seleccionada.

Esto es aplicable también a regiones creadas

automáticamente al recortar puntos de fin.

Match: End Position Sustituye todas las regiones

que tienen el mismo tiempo de ﬁn original que

la región seleccionada. Esto es aplicable también

a regiones creadas automáticamente al recortar

puntos de inicio.

Match: Region Name Sustituye todas las

regiones que tienen el mismo nombre que la

región seleccionada.

Cuadro de diálogo Replace Region

Guía de referencia de ProTools302

La búsqueda usa todos los criterios de Match

especificados. Por ejemplo, si selecciona Start

Position y End Position, se sustituirán todas las

regiones procedentes del mismo archivo de

audio que su selección con los mismos tiempos

de inicio y de fin.

Find Match On: This Track Only Sustituye

regiones que corresponden a los criterios de

Match especificados y se encuentran en la

misma pista que la región original.

Find Match On: All Tracks Sustituye regiones que

corresponden a los criterios de Match

especificados, en todas las pistas de la sesión en

curso.

Fit To: Original Region Length Si la región

suplente es más corta que la original, se coloca

en la lista de reproducción y se elimina el audio

sobrante perteneciente a la original.

Si la región suplente es más larga que la

selección, se coloca en la lista de reproducción y

se recorta para acomodarla a la duración de la

región original.

Fit To: Original Selection Length Cuando la

selección de la lista de reproducción sobrepasa el

límite de la región original, la región suplente

(de ser más larga que la región original) se

recorta para ajustarla a la selección.

Fit To: Replacement Region Length La región

suplente se coloca entera, sea cual sea la

duración de la selección o región original.

La función Replace Region puede aplicarse

únicamente a selecciones que incluyan una sola

región de una pista. No está disponible cuando

la selección de la lista de reproducción incluye

puntos de inicio para dos o más regiones.

Además, si la selección abarca varias pistas, sólo

se utilizará la de la primera (la superior).

Para sustituir regiones:

1 Seleccione una región en la lista de

reproducción de pista correspondiente. Si lo

desea, la selección puede sobrepasar el punto de

ﬁn de región para incluir material de la región

suplente si es más larga que la región original.

2 Mantenga pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

arrastra la región suplente desde la lista de

regiones hasta la región seleccionada. Se abrirá

el cuadro de diálogo Replace Region.

3 Si solamente desea sustituir la región original,

seleccione Replace Original Region.

– o –

Si desea sustituir varias regiones, seleccione

Replace All Regions That Match Original y las

opciones de Match requeridas.

4 Seleccione si desea aplicar la sustitución a

todas las listas o sólo a la que contiene la

selección actual.

5 En la sección Fit To, especiﬁque si la

sustitución debe ajustarse a la selección actual, a

toda la región o a la duración de la región

suplente sea cual sea la duración de destino.

6 Cuando haya conﬁgurado todas las opciones

deseadas, haga clic en OK.

Comando Replace Region y pistas

multicanal

El comando Replace Region permite arrastrar

regiones multicanal desde la lista de regiones

Audio a pistas multicanal, si tienen el mismo

formato.

Por ejemplo, puede sustituir una región estéreo

seleccionada en una pista de audio estéreo por

otra región estéreo procedente de la lista de

regiones Audio. Pero no podrá sustituirla por

dos regiones de audio mono.

Capítulo 18: Edición avanzada 303

Tampoco es posible sustituir regiones en varias

pistas mono por regiones multicanal.

Comando Repeat Paste To Fill

Selection

(sólo en los sistemas TDM)

El comando Repeat Paste To Fill Selection

permite rellenar automáticamente una

selección con datos de audio o MIDI, sin

necesidad de duplicar las regiones

manualmente. Para realizar la operación, copie

una región de audio o MIDI, realice una

selección y ejecute el comando. Al pegar

regiones de audio, se le pedirá que especiﬁque

un fundido cruzado para usar con las regiones

pegadas.

Si rellena un área cuyo tamaño representa un

múltiplo exacto del tamaño de la región copiada

(por ejemplo, un relleno para 16 compases con

un bucle de 4 compases), la selección copiada se

pega tantas veces como sea necesario para

rellenar la selección. Si rellena un área cuyo

tamaño no es un múltiplo exacto del tamaño de

la región copiada (por ejemplo, un relleno para

15 segundos de una pista con una región de

ruido ambiental o atmosférico de 2 segundos),

el resto del área se rellena con una versión de la

selección original recortada automáticamente.

Para rellenar una selección con el comando

Repeat Paste To Fill Selection:

1 Seleccione la región de audio o MIDI que

desea copiar y elija Edit > Copy.

2 Utilice la herramienta de selección para

seleccionar el área que quiere rellenar y elija Edit

> Repeat Paste To Fill Selection.

3 Si se pegan regiones de audio en áreas más

grandes, se abre el cuadro de diálogo Batch

Fades. Conﬁgure el cuadro de diálogo según se

requiera para insertar fundidos cruzados entre

cada región pegada y haga clic en OK.

– o –

Si no quiere fundidos cruzados para el audio

pegado, haga clic en Cancel en el cuadro de

diálogo Batch Fades.

Comando Compress/Expand

Edit To Play

(sólo en los sistemas TDM)

Cuando las selecciones de línea de tiempo y

edición están desvinculadas, es posible expandir

y comprimir una selección de audio para dar

cabida a la selección de línea de tiempo.

Para tal ﬁn se usa el módulo adicional Time

Compression/Expansion, que expande o

comprime el material de audio seleccionado.

Para ajustar una selección de edición a la línea de

tiempo:

1 Anule la selección de Operations > Link Edit

and Timeline Selection.

2 Utilice la herramienta de selección para

seleccionar el material de audio que desea

comprimir o expandir.

3 En cualquiera de las reglas de base de tiempo,

seleccione el rango de tiempo que debe acoger al

material de audio.

4 Elija Edit > Compress/Expand Edit To Play. La

selección de edición se comprime o expande

hasta la duración de la selección de línea de

tiempo.

Guía de referencia de ProTools304

Comando Compress/Expand Edit To

Play en varias pistas y canales

El comando Compress/Expand Edit To Play

puede usarse en selecciones multicanal y

selecciones a través de varias pistas.

Pero debe tenerse en cuenta que todas las

regiones se comprimen o expanden en la misma

proporción (porcentaje), basada en el rango de

selección de edición. Esto garantiza la

permanencia de la relación rítmica entre

distintos canales y pistas.

Ajuste de una región de audio en

una selección de edición

Es posible arrastrar regiones desde la lista Audio

para situarlas en una selección de edición.

La región arrastrada se comprime o expande

para ajustarla a la selección. Esta función usa el

módulo adicional Time Compression/

Expansion para expandir o comprimir la región

de audio.

Para ajustar una región de audio a una selección

de edición:

1 Utilice la herramienta de selección para

seleccionar el rango de tiempo deseado en una

pista de audio.

2 Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Opción (Macintosh) o Control+Alt

(Windows) mientras arrastra la región desde la

lista de regiones hasta la pista que contiene la

selección. El inicio de la región se coloca al

inicio de la selección y la región se comprime o

se expande hasta tener la misma duración que la

selección.

Comando Fit to Selection en varias

pistas y canales

El comando Fit to Selection permite arrastrar

varias regiones desde la lista de regiones Audio a

varias pistas o pistas multicanal.

Pero debe tenerse en cuenta que todas las

regiones arrastradas se comprimen o expanden

en la misma proporción (porcentaje), basada en

la duración de la última región seleccionada

antes del arrastre.

Capítulo 19: Fundidos y fundidos cruzados 305

Capítulo 19: Fundidos y fundidos

cruzados

Uso de fundidos cruzados

La inserción de un fundido cruzado entre dos

regiones de audio adyacentes es una tarea fácil.

Consiste en hacer imperceptible la transición de

una región de audio a otra para evitar ruidos o

cambios repentinos de sonido. Los fundidos

cruzados tienen aplicaciones tales como el

suavizamiento de transiciones o la creación de

efectos especiales. El usuario puede deﬁnir la

duración, posición y forma del fundido cruzado.

Los fundidos cruzados se procesan y se escriben

en disco. Los que se escriben en disco se

almacenan en una carpeta denominada “Fade

Files”, ubicada en la carpeta de sesión. Al

reproducir la pista, Pro Tools lee y reproduce el

archivo de fundido cruzado desde el disco.

Pro Tools no permite sustituir los fundidos de

entrada y los de salida por fundidos cruzados.

Para añadir un fundido cruzado entre regiones,

deben eliminarse primero los fundidos de

entrada y de salida existentes entre regiones.

Acerca de fundidos cruzados y

curvas

Para crear un fundido cruzado entre dos

regiones, use la herramienta de selección y

marque el espacio comprendido entre el punto

de fin de la primera región y el de inicio de la

segunda. La longitud de la selección determina

la duración del fundido cruzado. Aunque den la

impresión de ser regiones discretas, los fundidos

no pueden separarse de las regiones en las que se

han creado. Pero sí es posible crear fundidos de

entrada y de salida para regiones individuales

(véase “Creación de fundidos al principio y al

final de regiones” en la página 313).

Puede usar el cuadro de diálogo Fades para

seleccionar, ver y manipular las curvas usadas

para realizar el fundido cruzado. Puede asignar

distintos volúmenes de curva a las porciones de

entrada y salida de fundidos cruzados. El cuadro

de diálogo Fades también permite generar una

visualización previa del fundido.

A continuación se ofrecen ejemplos de tipos

comunes de fundidos cruzados y se describe la

influencia que el tipo de selección tiene en las

características de cada fundido cruzado.

Los sistemas Pro Tools TDM incluyen una

función de fundido automático, para crear

fundidos en tiempo real sin tener que

procesarlos en disco. Véase “Uso de

fundidos automáticos” en la página 315

Guía de referencia de ProTools306

Fundido cruzado estándar (“centrado”)

Este tipo de selección crea un fundido cruzado a

ambos lados de un punto de empalme, lo que

afecta al volumen de la región 1 y la región 2.

Es el tipo más común de fundido cruzado.

Para aplicar este tipo de fundido cruzado, la

región 1 debe contener material de audio

después del punto de fin, y la región 2 debe

contener material de audio antes del punto de

inicio.

Pre-fundido cruzado

Este tipo de selección crea un fundido cruzado

antes del punto de empalme. Esto permite

mantener el volumen del principio de la

región 2 en lugar de aplicar un fundido a través

de él (útil si se quiere conservar un ataque fuerte

al comienzo de la región 2). Al definir

selecciones para fundidos cruzados, la tecla Tab

mueve el puntero al punto exacto de principio o

fin de una región.

Este tipo de fundido cruzado requiere que la

región 2 contenga material de audio antes del

punto de inicio.

Post-fundido cruzado

Este tipo de selección crea un fundido cruzado

después del punto de empalme. Es útil para

mantener la amplitud de la región 1 hasta el

ﬁnal. Al deﬁnir selecciones para fundidos

cruzados, la tecla Tab mueve el puntero al punto

exacto de principio o ﬁn de una región.

Este tipo de fundido cruzado requiere que la

región 1 contenga material de audio después del

punto de fin.

Dado que los fundidos cruzados tienen

lugar entre porciones de audio superpuestas,

es imposible crearlos si las regiones no

contienen material de audio más allá de los

límites de región.

Fundido cruzado centrado

Pre-fundido cruzado

region 1

fade out

curve

fade in

curve

region 2

splice point

crossfade selection

region 1 region 2

border of region 1 and 2

selection range extends just up to beginning of region 2

Post-fundido cruzado

region 1 region 2

border of region 1 and 2

selection range begins just after end of region 1

Capítulo 19: Fundidos y fundidos cruzados 307

Cuadro de diálogo Fades

A través del comando Edit > Fades se accede al

cuadro de diálogo Fades, que permite

seleccionar, ver y obtener una visualización

previa del fundido cruzado, y editar las curvas

usadas para ejecutarlo.

El cuadro de diálogo Fades contiene los

siguientes controles:

Audición

Haga clic en este botón para oír un fundido

cruzado. Pro Tools reproduce el audio en uno de

los siguientes modos, según el sistema utilizado:

◆ Los sistemas Pro Tools TDM y LE permiten oír

fundidos cruzados directamente desde las

salidas de la interfaz de audio.

Los sistemas Pro Tools más antiguos, como Pro

Tools III para Macintosh, usan Sound Manager

de Apple. Use los controladores de sonido

Digidesign (instalados automáticamente con

Pro Tools) para la audición a través de las salidas

de interfaz de audio. Use el panel de control

Sonido del sistema Macintosh para seleccionar

los controladores de sonido Digidesign como

opción de salida. Si no usa los controladores de

sonido, oirá los fundidos cruzados a través de la

salida de audio de Macintosh.

Ver primera pista

Si el fundido afecta a más de una pista, este

botón permite ver y obtener una visualización

previa del audio del primer par de pistas

adyacentes.

Ver segunda pista

Si el fundido afecta a más de una pista, este

botón permite ver y obtener una visualización

previa del audio del segundo par de pistas

adyacentes.

Ver ambas pistas

Haga clic en este botón para mostrar las formas

de onda de las dos primeras pistas adyacentes en

un fundido multipista.

Sólo curvas de fundido

Haga clic en este botón para mostrar las curvas

de fundido pero no las formas de onda de audio.

Ésta es la vista predeterminada al abrir el cuadro

de diálogo Fades.

Fades (cuadro de diálogo)

Guía de referencia de ProTools308

Curvas de fundido y formas de onda

independientes

Haga clic en este botón para mostrar las curvas

de fundido especificadas y vistas separadas de las

formas de onda de audio de fundido de entrada

y salida.

Curvas de fundido y formas de onda superpuestas

Haga clic en este botón para mostrar las curvas

de fundido especificadas y vistas superpuestas

de las formas de onda de audio de fundido de

entrada y salida.

Curvas de fundido y formas de onda sumadas

Haga clic en este botón para mostrar las curvas

de fundido especificadas junto con una sola

forma de onda que representa todo el audio del

fundido cruzado.

Acercar

Haga clic en este botón para ampliar la escala de

la vista de amplitud de forma de onda. Pulse la

tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) mientras hace clic para restablecer la

escala predeterminada.

Alejar

Haga clic en este botón para reducir la escala de

la vista de amplitud de forma de onda. Pulse la

tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) mientras hace clic para restablecer la

escala predeterminada.

Parámetro Out Shape de fundido

El parámetro Out Shape permite conﬁgurar la

forma del fundido de salida de la región 1.

Standard Selecciona una sola curva de fundido

continua. Esto crea un fundido de tipo general

que puede editarse arrastrando la curva.

S-Curve Selecciona una curva en forma de S, con

características de principio y fin invertidas.

Esto agiliza el fundido de salida al inicio de la

curva y lo ralentiza al final, por ejemplo.

Las curvas en forma de S pueden ser útiles con

material al que es difícil aplicar fundidos

cruzados. Pueden editarse arrastrando la curva

en el editor de curvas.

Curvas preestablecidas Existen siete curvas

habituales preestablecidas para facilitar la

creación de fundidos cruzados. Dichas curvas

pueden editarse arrastrando sus puntos de fin en

el editor de curvas del cuadro de diálogo Fades.

A continuación se describen las siete curvas:

◆ La curva 1 mantiene el volumen total de la

región 1 a través del fundido cruzado, con un

descenso brusco al ﬁnal del mismo.

◆ La curva 2 aplica un fundido de salida

relativamente lento a la región 1, manteniendo

un volumen bastante alto durante todo el

fundido.

Forma de fundido de salida

Curva preestablecida 1

Capítulo 19: Fundidos y fundidos cruzados 309

◆ La curva 3 aplica un fundido de salida algo

más rápido a la región 1, manteniendo un

volumen más bajo durante el fundido.

◆ La curva 4 aplica un fundido de salida lineal a

la región 1. Es la curva predeterminada.

◆ La curva 5 aplica un fundido de salida rápido

a la región 1 al comienzo del fundido cruzado.

◆ La curva 6 hace descender el volumen de la

región 1 todavía más rápidamente al comienzo

del fundido cruzado.

◆ La curva 7 silencia la región 1 al comienzo del

fundido cruzado.

Parámetros Link

El parámetro Link vincula las curvas de fundido

de entrada y salida. Al ajustar una de las curvas,

también se ajusta la otra. Esto hace que el

fundido cruzado resultante tenga igual potencia o

igual ganancia, según la opción seleccionada.

Equal Power Se recomienda esta opción para

material sin coherencia de fase, como es el caso

de un fundido cruzado entre dos tipos de

material completamente diferentes. Use esta

opción para evitar una caída de volumen en un

fundido cruzado configurado con Equal Gain.

Con este fundido puede mantener pulsada la

tecla Opción (Macintosh) o Alt (Windows)

mientras hace clic en la curva de fundido para

restablecer la forma predeterminada.

Equal Gain Se recomienda para material con

cierta coherencia de fase, como fundidos

cruzados entre regiones/instrumentos idénticos

(por ejemplo, un bucle de tambor repetido).

Use esta opción para evitar posible clipping con

fundidos configurados con Equal Power.

Con este fundido puede mantener pulsada la

tecla Opción (Macintosh) o Alt (Windows)

mientras hace clic en la curva de fundido para

restablecer la forma predeterminada.

None Desactiva la vinculación entre las curvas

de fundido de salida y entrada y permite realizar

ajustes independientemente, incluidos los

puntos de inicio y de fin. Esta opción también

permite crear formas de fundido cruzado

personalizadas. Para editar la porción de

fundido de entrada de la curva, mantenga

pulsada la tecla Opción (Macintosh) o Alt

Curva preestablecida 2

Curva preestablecida 3

Curva preestablecida 4

Curva preestablecida 5

Curva preestablecida 6

Curva preestablecida 7

Vínculo de fundido

Guía de referencia de ProTools310

(Windows) mientras arrastra. Para editar la

porción de fundido de salida de la curva,

mantenga pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

arrastra.

Use Dither

La opción Use Dither activa una función

preestablecida de interpolación cuyo objetivo es

mejorar el rendimiento de audio al aplicar

fundidos de entrada o salida de silencio, así

como fundidos cruzados entre regiones de

amplitud baja. La interpolación no suele ser

necesaria al fundir dos regiones de amplitud

alta. Puede desactivar Use Dither cuando edita

fundidos cruzados en el cuadro de diálogo Fades

para agilizar visualizaciones previas y cálculos

de fundido, y volver a activarlo para crear el

fundido cruzado ﬁnal.

Parámetro In Shape de fundido

El parámetro In Shape permite conﬁgurar la

forma del fundido de entrada de la región 2.

Standard Selecciona una sola curva de fundido

continua. Esto crea un fundido de tipo general

que puede editarse arrastrando la curva.

S-Curve Selecciona una curva en forma de S, con

características de principio y ﬁn invertidas. Esto

agiliza el fundido al inicio de la curva y lo

ralentiza al ﬁnal. Las curvas en forma de S son

útiles con material al que es difícil aplicar

fundidos cruzados. Pueden editarse arrastrando

la curva en el editor de curvas.

Curvas preestablecidas Existen siete curvas

habituales preestablecidas para facilitar la

creación de fundidos cruzados. Dichas curvas

pueden editarse arrastrando sus puntos de ﬁn en

el editor de curvas del cuadro de diálogo Fades.

A continuación se describen las siete curvas:

◆ La curva 1 aplica un fundido de entrada a la

región 2 a todo volumen justo al principio del

fundido cruzado y lo mantiene durante todo el

fundido.

◆ La curva 2 aplica un fundido de entrada

rápido a la región 2 y alcanza la amplitud total

cerca del comienzo del fundido cruzado.

◆ La curva 3 aplica un fundido de entrada

moderadamente rápido a la región 2.

Ajuste del punto ﬁnal de una curva de fundido

Opción Use Dither para fundido

Forma de fundido de entrada

Curva preestablecida 1

Curva preestablecida 2

Curva preestablecida 3

Capítulo 19: Fundidos y fundidos cruzados 311

◆ La curva 4 aplica un fundido de entrada lineal

a la región 2. Es la curva predeterminada.

◆ La curva 5 aplica un fundido de entrada lento

a la región 2 al comienzo del fundido cruzado.

◆ La curva 6 aplica un fundido de entrada a la

región 2 más lento que la curva anterior.

◆ La curva 7 silencia la región 2 hasta el ﬁnal del

fundido cruzado.

Combinaciones de curva más comunes

Éstas son las combinaciones disponibles de

curvas de fundido de entrada y salida

Fundido cruzado lineal Útil para uso general, con

una transición fluida y regular entre la región 1

y la región 2.

Fundidos cruzados de igual potencia Útil para

uso general, en casos para los que uno lineal

parece crear una caída obvia de volumen a

través del punto de empalme.

Fundido superpuesto Esta combinación de

curvas mantiene ambas regiones a amplitud

total a través del fundido cruzado: la región 2

“irrumpe” al comienzo y la región 1 “sale” al

ﬁnal.

Preferencias de fundidos y fundidos

cruzados

(sólo en los sistemas TDM)

El usuario puede definir configuraciones

predeterminadas para la creación de fundidos y

fundidos cruzados. Dichas configuraciones se

cargarán como “base” para la utilización del

comando Create Fades y los comandos Fade to

Start y Fade to End.

Para conﬁgurar las preferencias de fundidos

cruzados:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Editing.

2 Conﬁgure las opciones Crossfade Preview Pre-

Roll y Post-Roll.

Curva preestablecida 4

Curva preestablecida 5

Curva preestablecida 6

Curva preestablecida 7

Fundido cruzado lineal

1-out 2-in

Fundido cruzado de igual potencia

Fundido cruzado superpuesto

Preferencias de fundidos y fundidos cruzados

1-out 2-in

1-out

2-in

Guía de referencia de ProTools312

3 Haga clic en Fade In, conﬁgure la forma

predeterminada para fundidos de entrada y

haga clic en OK.

4 Haga clic en Fade Out, conﬁgure la forma

predeterminada para fundidos de salida y haga

clic en OK.

5 Haga clic en Crossfade, conﬁgure la forma

predeterminada para fundidos cruzados y haga

clic en OK.

6 Haga clic en Done.

Creación de un fundido

cruzado

Para crear un fundido cruzado entre dos regiones:

1 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en el punto en el que desea que empiece el

fundido cruzado en la primera región y arrastre

el puntero hasta el ﬁnal deseado en la segunda

región. Las selecciones de fundido cruzado

pueden empezar y acabar en cualquier punto de

las respectivas regiones.

2 Elija Edit > Fades > Create Fades.

3 Use los botones de vista para ajustar la vista

del fundido cruzado. El procesamiento de

representación de forma de onda de selecciones

extensas puede tardar unos instantes.

4 Seleccione una opción de Out Shape e In

Shape.

5 Elija una opción de Link.

6 Haga clic en el botón de audición o

reproduzca la sesión para volver a oír el fundido

cruzado. Si el fundido cruzado es prolongado,

Pro Tools puede tardar unos instantes en

calcular y cargar el material de audio en la RAM

de reproducción.

7 Ajuste las curvas eligiendo distintas formas

predeterminadas en los menús emergentes Out

Shape e In Shape.

– o –

Arrastre las curvas Fade In/Out hasta la forma

deseada. Si elige None como opción de Link,

puede arrastrar los puntos de inicio o de fin de

una curva de fundido para ajustar su punto de

inicio o de fin.

8 Haga clic en el botón de audición o

reproduzca la sesión para volver a oír el fundido

cruzado.

9 Si el resultado es satisfactorio, haga clic en OK.

El fundido se calcula y se escribe en disco, pero

no hay cambios en las regiones ni en los

archivos de audio. Los fundidos cruzados se

almacenan en la carpeta Fades, dentro de la

carpeta de sesión.

Para eliminar un fundido cruzado:

■ Seleccione el área de la pista que contiene los

fundidos cruzados para eliminar y elija Edit >

Fades > Delete Fades.

– o –

■ Utilice la herramienta en forma de mano para

seleccionar el fundido cruzado y pulse la tecla

Suprimir (Macintosh) o Retroceso (Windows).

Para recortar un fundido cruzado:

1 Utilice la herramienta en forma de mano para

seleccionar el fundido cruzado o haga doble clic

sobre él con la herramienta de selección.

2 Utilice la herramienta de recorte para recortar

uno de los lados del fundido cruzado. Se volverá

a calcular para reﬂejar la duración tras la

operación de recorte.

Posteriormente, la duración de un fundido

cruzado puede modificarse con la

herramienta de recorte.

Capítulo 19: Fundidos y fundidos cruzados 313

Selecciones de pre/post-fundido

cruzado

Al realizar una selección que empieza o termina

justo en el límite de ambas regiones, puede crear

fundidos cruzados “pre” o “post”. Use la tecla

Tab para colocar el punto de inserción justo en

el principio o el final de una región.

Para crear un pre/post-fundido cruzado:

1 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en la pista que contiene las regiones a las

que desea aplicar el fundido cruzado.

2 Pulse la tecla Tab para avanzar hasta el límite

de la región siguiente.

– o –

Pulse Opción+Tab (Macintosh) o Control+Tab

(Windows) para retroceder hasta el límite de la

región anterior.

3 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

arrastra para ajustar la selección, o Mayús+Tab

para extender la selección hasta el límite de la

siguiente región.

– o –

Pulse Opción+Mayús+Tab (Macintosh) o

Control+Mayús+Tab (Windows) para extender

la selección hasta el límite de la región anterior.

4 Elija Edit > Fades > Create Fades.

5 Elija un tipo de fundido y haga clic en OK.

Creación de fundidos al

principio y al ﬁnal de regiones

Además de fundidos cruzados entre regiones,

Pro Tools permite crear fundidos de entrada y de

salida al principio y al final de regiones.

Con los sistemas Pro Tools TDM puede usar

además una opción automática para aplicar

fundidos de entrada y salida en tiempo real a

todas las regiones durante la reproducción.

Estos fundidos no se escriben en disco sino que

se aplican automáticamente durante la

reproducción. Véase “Uso de fundidos

automáticos” en la página 315.

Creación de fundidos de entrada y

de salida

Según cómo se realice la selección, puede

colocar un fundido de entrada o de salida justo

en el comienzo o el ﬁnal de la selección, o de

forma que abarque una porción de pista vacía.

La duración de la selección en la región

determina la duración del fundido de entrada o

de salida.

También puede aplicar un fundido desde un

punto de inserción hasta el principio o el final

de una región.

Región con fundido de entrada

Guía de referencia de ProTools314

Para crear un fundido de entrada:

1 Seleccione el principio de la región a la que

desee aplicar el fundido de entrada. La selección

debe extenderse justo hasta el comienzo de la

región o hasta un área vacía delante de la región

en la pista.

2 Elija Edit > Fades > Create Fades. Conﬁgure la

curva de fundido de entrada y otros parámetros.

3 Haga clic en el botón de audición para oír el

fundido (o pulse la barra espaciadora para iniciar

o detener la reproducción).

4 Puede ajustar la curva arrastrándola o

eligiendo otra forma en el menú In Shape.

5 Cuando haya realizado todas las operaciones

deseadas, haga clic en OK. Pro Tools procesa el

fundido y lo escribe en disco. La curva deseada

aparece en la región.

Para crear un fundido de salida:

1 Seleccione el ﬁn de la región a la que aplicar el

fundido de salida. La selección debe extenderse

justo hasta el ﬁnal de la región o hasta un área

vacía detrás de la región en la pista.

2 Elija Edit > Fades > Create Fades. Conﬁgure la

curva de fundido de entrada y otros parámetros.

3 Haga clic en el botón de audición para oír el

fundido (o pulse la barra espaciadora para iniciar

o detener la reproducción).

4 Puede ajustar la curva arrastrándola o

eligiendo otra forma en el menú Out Shape.

5 Cuando haya realizado todas las operaciones

deseadas, haga clic en OK. Pro Tools procesa el

fundido y lo escribe en disco. La curva deseada

aparece en la región.

Para fundir desde el punto de inserción al punto de

inicio de una región:

1 Coloque el puntero en la ubicación deseada en

la región.

2 Elija Edit > Fades > Fade To Start.

3 El fundido se aplica teniendo en cuenta las

preferencias de fundido de entrada.

Para fundir desde el punto de inserción al punto

ﬁnal de una región:

1 Coloque el puntero en la ubicación deseada en

la región.

2 Elija Edit > Fades > Fade To Start.

3 El fundido se aplica teniendo en cuenta las

preferencias de fundido de salida.

Selección de comienzo de región para un fundido

de entrada

Selección de ﬁn de región para un fundido de

salida

Posteriormente, la duración de un fundido

puede modificarse con la herramienta de

recorte.

Capítulo 19: Fundidos y fundidos cruzados 315

Uso de fundidos automáticos

(sólo en Pro Tools TDM)

Con los sistemas Pro Tools TDM, puede hacer

que Pro Tools aplique automáticamente

fundidos de entrada y de salida en tiempo real a

todos los límites de región de una sesión. Estos

fundidos de entrada y de salida se ejecutan

durante la reproducción pero no aparecen en la

ventana Edit ni se escriben en disco.

La opción automática también afecta a la

activación de pistas virtuales de una sesión.

Siempre que una pista virtual de prioridad

inferior “asoma” a través de un silencio de una

pista con prioridad superior en la misma voz, se

aplica a la transición un fundido de entrada y

uno de salida.

Esta función es especialmente útil para

elementos de posproducción tales como pistas

de diálogos. Por ejemplo, puede asignar a la

misma voz tanto una pista de diálogo como un

“tono de ambiente” con un fondo similar. A

continuación puede configurar el valor de la

opción a una duración moderada (4 ms, aprox.)

de modo que, al producirse un silencio en el

diálogo, la reproducción se active suavemente a

y desde la pista de fondo sin ruidos.

El uso de fundidos de entrada y de salida

automáticos evita la edición en cruces cero o la

creación de fundidos innecesarios con el fin de

eliminar ruidos de “clic” o “pop” en la

reproducción. No obstante, dado que estos

fundidos automáticos no se escriben en disco,

los ruidos seguirán existiendo en el archivo de

sonido subyacente. Por lo tanto, dichas

anomalías se manifestarán si se usan el módulo

adicional AudioSuite Duplicate o el comando

Export Selected as Sound Files (en la lista de

regiones de audio) para duplicar varias regiones

como si fueran un archivo continuo. Para

generar en disco estos fundidos automáticos en

tiempo real, elija File > Bounce to Disk.

Para deﬁnir la duración de fundidos de entrada y

salida automáticos:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Operation.

2 Indique un valor entre 0 y 10 ms para la

duración de fundido automático de entrada o de

salida. Un valor cero (predeterminado) signiﬁca

que no habrá fundido automático.

3 Haga clic en Done. El valor de fundido

automático se guarda con la sesión y se aplica de

forma automática a todos los límites de región

hasta que se cambie.

Creación de lotes de fundidos

y fundidos cruzados

En “modo de lotes” puede crear varios fundidos

a la vez. Para ello debe seleccionar a través de

varias regiones y usar el comando Create Fades

para crear fundidos cruzados para cada

transición de región. Si su selección incluye

regiones que ya contienen fundidos cruzados,

esta función permite efectuar modiﬁcaciones.

Para crear fundidos cruzados entre varias regiones

en una misma operación:

1 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic sobre la primera región en la que crear un

fundido cruzado.

Guía de referencia de ProTools316

2 Arrastre para extender la selección hasta la

última región en la que efectuar un fundido

cruzado. La selección debe incluir la región

entera.

3 Elija Edit > Fades > Create Fades.

4 Seleccione una de las opciones Create New

Fades, Create New Fade-Ins & Outs, Adjust

Existing Fades o una combinación de éstas.

Si opta por crear nuevos fundidos y nuevos

fundidos de entrada y salida se crean: fundidos

cruzados en todos los límites de región

adyacentes a otra región seleccionada, un

fundido de entrada al comienzo de la primera

región y uno de salida al final de la última

región.

5 Elija la posición deseada para los fundidos.

Las opciones son Pre-Splice, Centered y

Post-Splice.

6 Indique una duración de fundido cruzado en

milisegundos.

7 Haga clic en OK. Pro Tools crea fundidos para

las regiones seleccionadas.

Regiones seleccionadas para fundidos en lote

Cuadro de diálogo Batch Fades

Posteriormente, la duración de un fundido

puede modificarse con la herramienta de

recorte.

Capítulo 20: Gestión de regiones 317

Capítulo 20: Gestión de regiones

La gestión de regiones en una sesión permite

mantener en un mínimo los requisitos del

sistema y de almacenamiento, así como

simplificar los del proceso de archivado.

Este capítulo describe varias herramientas para

la gestión de archivos y regiones en sesiones de

Pro Tools.

Eliminación de silencios en

regiones

El comando Strip Silence analiza selecciones de

audio en diversas regiones o pistas y elimina las

áreas de silencio, dividiendo la selección en

regiones menores y eliminando las porciones

silenciosas.

Puede usar el comando Strip Silence para dividir

una pista en regiones automáticamente,

operación útil para cuantificar audio en valores

musicales o para localizar efectos de sonido en

ubicaciones SMPTE. También sirve para

eliminar áreas de silencio cuando se va a

compactar audio (véase “Compactación de

archivos de audio” en la página 323).

Ventana Strip Silence

La ventana Strip Silence contiene cuatro

controles deslizantes que permiten configurar

los parámetros de definición del silencio en esta

operación. Al manipular estos controles

aparecen una serie de rectángulos en la selección

(véase la figura 17 en la página 319) que

representan las áreas de silencio que van a

eliminarse.

StripThreshold Configura el umbral de amplitud

(entre –48 dB y 0). El material de audio por

debajo de este umbral se considera como

silencio y se elimina. El material por encima del

umbral se conserva y define como nuevas

regiones.

Minimum Strip Duration Define la duración

mínima (entre 0 y 10.000 ms) requerida para

que el material por debajo del umbral se

considere como silencio.

Use este parámetro para evitar un número

excesivo de pequeñas regiones dentro de una

selección.

Para más información sobre la gestión de

archivos, véase la

Guía de DigiStudio.

Ventana Strip Silence

Guía de referencia de ProTools318

Region Start Pad Especifica un valor de tiempo

para añadir al comienzo de cada nueva región

creada mediante el comando Strip Silence. Es

útil para preservar material musical situado por

debajo del umbral, por ejemplo, la respiración

antes de una frase o el roce del dedo antes de un

acorde de guitarra.

Region End Pad Especifica un valor de tiempo

para añadir al final de cada nueva región creada

con el comando Strip Silence, de modo que se

mantengan los matices de debilitamiento del

material.

Asignación automática de nombres con

Strip Silence

El botón Rename de la ventana Strip Silence

abre este cuadro de diálogo, en el que se deﬁnen

las pautas para asignar nombres al utilizar el

comando Strip Silence.

Name Especiﬁca el nombre básico para las

regiones creadas con el comando Strip Silence.

Number Especiﬁca el número inicial de la

secuencia de numeración automática.

Zeros Especiﬁca el número de ceros que

preceden a los números añadidos siguiendo la

secuencia numérica.

Sufﬁx Especiﬁca el texto añadido al ﬁnal del

nombre, después de la numeración automática.

Por ejemplo, si configura los parámetros como:

• Name = SFX

• Number = 23

• Zeros = 1

• Sufﬁx = .Rollo1

Los nombres generados para regiones creadas

con Strip Silence serán así:

• SFX023.Rollo1

• SFX024.Rollo1

• SFX025.Rollo1

• SFX026.Rollo1

• SFX027.Rollo1

• SFX028.Rollo1

Uso de la función Strip Silence

Para eliminar silencio de una selección de audio:

1 Seleccione una o varias regiones de audio.

2 Para seleccionar en varias pistas, mantenga

pulsada la tecla Mayús mientras hace clic en

ellas.

3 Elija Windows > Show Strip Silence.

4 Para deﬁnir el formato del nombre de las

regiones creadas con Strip Silence, haga clic en

Rename para abrir el cuadro de diálogo

correspondiente. Para más detalles, véase

“Asignación automática de nombres con Strip

Silence” en la página 318.

Cuadro de diálogo de asignación de nombres

Capítulo 20: Gestión de regiones 319

5 En la ventana Strip Silence, ajuste los

controles deslizantes Strip Threshold y

Minimum Strip Duration para que los

rectángulos de silencio aparezcan en la

selección.

Pulse Comando (Macintosh) o Control

(Windows) mientras ajusta los controles

deslizantes para una mayor precisión.

6 Para conservar el material situado antes y

después de las nuevas regiones, ajuste los

controles deslizantes Region Start Pad y Region

End Pad.

7 Cuando los rectángulos de Strip Silence

abarquen el audio que desea conservar, haga clic

en el botón Strip.

El material definido como silencio se elimina de

la selección y se crean nuevas regiones, también

presentes en la lista de regiones Audio.

El comando Strip Silence funciona de modo no

destructivo y no elimina datos de audio de los

archivos principales. Además del comando

Undo puede utilizar Heal Separation para

recuperar material eliminado.

Inserción de silencios

El comando Insert Silence facilita la adición de

silencios a las sesiones. Este comando permite

realizar una selección en una o varias pistas e

insertar la misma cantidad de silencio. En modo

Shufﬂe, todos los datos de la pista se desplazan a

una posición posterior, una distancia igual a la

de la selección.

En modo Grid, el comando Insert Silence tiene

el mismo efecto que el comando Clear.

Modo Shufﬂe Al insertar silencio en varias pistas

en modo Shuffle:

◆ Si alguna de las pistas aparece en forma de

datos de audio o MIDI, la duración de silencio

seleccionada se inserta en dichos datos y en los

datos de automatización subyacentes en todas

las pistas seleccionadas. Todas las regiones

siguientes se reposicionan en una cantidad igual

al silencio insertado. En pistas MIDI sólo se ven

afectadas las notas seleccionadas desde el

principio. Por lo tanto, si se ha seleccionado la

cola de una nota y se aplica el comando Insert

Silence, la nota permanece igual.

Figura 17. Rectángulos de silencio

Puntos de inicio y ﬁn de relleno de región de Strip

Silence

Ataque que

rellenar

Debilitamien

to que

Strip Silence puede aplicarse a pistas estéreo

y multicanal, y permite mantener la

coherencia de fase de las regiones de audio

correspondientes.

Guía de referencia de ProTools320

◆ Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, sólo se borran

del rango seleccionado los datos de

automatización del tipo visible en cada pista. No

se produce reposicionamiento de regiones. En

lugar de eso, aparece un espacio vacío de

duración igual a la de la selección.

◆ Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, mantenga

pulsada la tecla Control (Macintosh) o Inicio

(Windows) mientras elige el comando Insert

Silence para insertar silencio en todas las listas

de reproducción de automatización de todas las

pistas seleccionadas. No se produce

reposicionamiento de regiones.

Modo Slip Al insertar silencio en varias pistas en

modo Slip:

◆ Si alguna de las pistas aparece en forma de

datos de audio o MIDI, se eliminan del rango

seleccionado dichos datos y los datos de

automatización subyacentes en todas las pistas

seleccionadas.

◆ Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, se inserta

silencio sólo en los datos de automatización del

tipo visible en cada pista.

◆ Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, mantenga

pulsada la tecla Control (Macintosh) o Inicio

(Windows) mientras elige el comando Insert

Silence para insertar silencio en todas las listas

de reproducción de automatización de todas las

pistas seleccionadas.

Para insertar silencio en una pista:

1 Realice una selección en las pistas deseadas.

La longitud de la selección determina la

duración del silencio insertado.

2 Elija Edit > Insert Silence.

En modo Shuffle, Pro Tools inserta la cantidad

de silencio seleccionada. En la operación las

regiones se dividen al comienzo del punto de

inserción y se mueven las nuevas regiones a una

posición posterior en la pista, a una distancia

igual a la duración de la selección.

Comando Consolidate

Selection

En el curso de las operaciones de edición

normales, una pista puede llegar a contener

varias regiones. Pero cuando una pista o un

rango de pista (por ejemplo, un verso o coro)

tiene un estado satisfactorio, puede que desee

consolidar las diversas regiones en una sola, para

facilitar el trabajo con el material.

Al consolidar una pista de audio, se escribe un

archivo de audio nuevo que abarca el rango de

selección, incluidos los espacios vacíos.

Para consolidar regiones dentro de una pista:

1 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para seleccionar las regiones que

desea consolidar.

– o –

Para seleccionar todas las regiones de una pista,

haga clic tres veces en su lista de reproducción

con la herramienta de selección.

2 Elija Edit > Consolidate.

Capítulo 20: Gestión de regiones 321

Se crea una sola región que sustituye a las

seleccionadas previamente, incluidos los

posibles espacios vacíos. Si trabaja con una pista

de audio, se escribe un nuevo archivo de audio

(con el módulo adicional AudioSuite Duplicate).

Al consolidar regiones de audio con el comando

Consolidate Selection, si la selección contiene

regiones silenciadas, se tratan como si fueran

silencios. El comando Consolidate Selection

funciona igual tanto si las pistas están

silenciadas como si no, o con o sin

automatización de silenciamiento.

Gestión de regiones

Cualquier sesión puede llegar a tener numerosas

pistas y decenas de regiones. Para facilitar el

control y gestión de regiones de una sesión

puede:

• Asignar nuevos nombres a regiones existentes

• Especiﬁcar el formato de nombre de regiones

creadas automáticamente

• Ocultar regiones creadas automáticamente

• Eliminar regiones no utilizadas

Asignación de nuevos nombres de

región

En el curso de una sesión puede cambiar el

nombre de las regiones, para acortarlo,

simpliﬁcarlo o facilitar su identiﬁcación.

Al cambiar el nombre de una región que se ha

creado automáticamente a partir de una

edición, se convierte en región deﬁnida por el

usuario y aparece en la lista de regiones al

ocultar las creadas automáticamente.

Probablemente, el modo más fácil de cambiar el

nombre de una región residente en una pista

consiste en hacer doble clic sobre ella con la

herramienta en forma de mano. Pero si la región

no está en una pista, o si se va a modificar el

nombre de varias regiones, use el comando

Rename Selected.

Para cambiar el nombre de una o más regiones:

1 Si va a cambiar el nombre de una región

creada automáticamente, asegúrese de

seleccionar Display > Auto-Created Regions.

2 Seleccione la región deseada en la lista de

regiones Audio o MIDI.

3 Elija Rename Selected en el menú emergente

de lista de regiones.

4 Cuando se le indique, escriba el nuevo

nombre de la región. Si ha seleccionado una

región de audio que constituye un archivo

entero, especiﬁque si desea cambiar sólo el

nombre de la región, o también el del archivo en

disco.

5 Haga clic en OK para cambiar el nombre de la

región. Si va a cambiar el nombre de varias

regiones, el sistema irá indicando una por una

cuándo hacerlo.

DigiBase ofrece herramientas adicionales de

gestión de archivos para Pro Tools. Si desea

más información, consulte la Guía de

DigiBase.

Si está activada la preferencia de edición

“Regions List Selection Follows Track

Selection”, puede resaltar una región

presente en la lista seleccionándola en una

pista.

Cuadro de diálogo de cambio de nombre

Guía de referencia de ProTools322

Parámetros de asignación

automática de nombres

Puede especificar los parámetros de asignación

automática de nombre para una región cuando

se crean regiones a partir de ésta en el curso de

las tareas de edición.

Para deﬁnir parámetros de asignación automática

de nombre para una región:

1 Seleccione una región en la lista de regiones

Audio o MIDI.

2 Elija Auto Rename Selected en el menú

emergente de lista de regiones.

3 En el cuadro de diálogo Rename Regions,

escriba el texto deseado para el nombre de

nuevas regiones creadas a partir de la

seleccionada.

Name Determina la base del nombre de regiones

creadas automáticamente.

Number Especiﬁca el número inicial de la

secuencia de numeración automática para las

nuevas regiones.

Zeros Especiﬁca el número de ceros que

preceden a los números añadidos siguiendo la

secuencia numérica automática.

Sufﬁx Especiﬁca el texto añadido al ﬁnal del

nombre, después de la numeración automática.

4 Cuando termine, haga clic en OK para aceptar

los nuevos parámetros.

Eliminación y ocultación de

regiones no utilizadas

En el curso de una sesión de edición, es probable

que las listas de regiones Audio y MIDI se llenen

pronto de regiones creadas por el usuario o

automáticamente mediante operaciones de

cortar, pegar y separar otras regiones. Pro Tools

permite ocultar o eliminar regiones de una

sesión para hacer más manejables las listas de

regiones.

Ocultar regiones creadas

automáticamente

Puede ocultar regiones creadas

automáticamente mientras realiza tareas de

edición.

Para ocultar regiones creadas automáticamente:

■ Anule la selección de Display > Display

Auto-Created Regions. Con esta opción no

seleccionada, las listas de regiones Audio y MIDI

sólo mostrarán las regiones creadas por el

usuario.

Las regiones definidas por el usuario pueden ser:

• Regiones de archivo entero

• Regiones creadas durante la grabación

• Regiones importadas

• Regiones con nombres nuevos

• Regiones creadas como resultado de un

procesamiento con AudioSuite

• Regiones nuevas creadas con los comandos

Capture Region y Separate Region

• Regiones creadas mediante el recorte de

regiones de archivo entero

Cuadro de diálogo de cambio de nombre de

regiones

Capítulo 20: Gestión de regiones 323

Al ocultar regiones de creación automática,

Pro Tools advierte al usuario si el número es

excesivo y ofrece la oportunidad de eliminar

regiones. Si opta por ello, se eliminarán todas las

regiones creadas automáticamente.

Si quiere conservar alguna de ellas, debe

convertirla en región definida por usuario,

mediante el cambio de nombre. Para más

detalles, véase “Asignación de nuevos nombres

de región” en la página 321.

Eliminación de regiones no utilizadas

Puede localizar y eliminar regiones de una

sesión con el comando Clear Selected.

Para localizar y eliminar regiones no usadas de una

sesión:

1 Para regiones MIDI, elija Select Unused en el

menú emergente de lista de regiones MIDI.

2 Para regiones de audio, elija una de los

siguientes comandos del submenú Select

Unused, en el menú emergente de la lista de

regiones de audio:

• Unused Regions

• Unused Regions Except Whole Files

• Ofﬂine Regions

3 Una vez seleccionadas todas las regiones no

utilizadas, elija Clear Selected en el menú

emergente de regiones.

4 Haga clic en Remove para eliminar de la sesión

las regiones no utilizadas.

– o –

Si va a eliminar una región de audio de archivo

entero y quiere eliminar permanentemente el

archivo de audio del disco duro, haga clic en

Delete.

Al eliminar archivos de audio de varias regiones,

Pro Tools abre un cuadro de diálogo de

advertencia para cada archivo de audio.

Si no desea ver este cuadro de diálogo

repetidamente:

■ Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras hace clic

en el botón Delete del cuadro de diálogo Clear

Audio. De este modo se irán eliminando los

archivos de audio del disco duro (para cada una

de las regiones no usadas) sin mensajes de

advertencia.

Use esta función con cautela, ya que la

eliminación de los archivos es una operación

irreversible.

Compactación de archivos

de audio

El comando Compact Selected elimina

porciones de archivos de audio no utilizadas a

ﬁn de ahorrar espacio en disco y preparar copias

de seguridad del disco duro mejor organizadas.

El comando Compact Selected elimina material

de audio cuando no hay regiones de referencia

de los datos. Por esta razón, antes de proceder a

la compactación, deberían eliminarse las

regiones no utilizadas.

La acción del comando Clear Selected es

irreversible.

Cuadro de diálogo de eliminación de regiones de

audio seleccionadas

Guía de referencia de ProTools324

Dado que la operación elimina datos de audio

definitivamente, el comando Compact Selected

debería usarse únicamente después de haber

realizado todas las tareas de edición requeridas,

asegurándose previamente de que no van a

necesitarse posteriormente los datos no

utilizados.

Con el comando Compact Selected pueden

rellenarse las regiones del archivo compactado

con una cantidad seleccionada por el usuario.

Esto podría ser necesario si Pro Tools requiriera

más datos de audio antes y después de regiones

para crear fundidos cruzados. Así pues, si las

regiones con las que trabaja tienen fundidos

cruzados o si quiere rellenarlas con vistas a

recortes posteriores, debería introducir una

cantidad de relleno apropiada (en

milisegundos).

Para compactar un archivo de audio:

1 Elija Select Unused >Regions en el menú

emergente de lista de regiones. Se resaltan en la

lista todas las regiones que no se hayan situado

en alguna pista en la sesión en curso.

2 Para eliminar todas estas regiones no

utilizadas, elija Clear Selected en el menú

emergente de regiones. Cuando se abra el

cuadro de diálogo, elija Remove.

3 En la lista de regiones de audio, seleccione la

región o las regiones que desee compactar.

4 Elija Compact Selected en el menú emergente

de regiones de audio.

5 Indique la cantidad de relleno (en

milisegundos) deseada a ambos lados de cada

región del archivo.

6 Haga clic en Compact para compactar el

archivo o en Cancel para cancelar el comando.

Una vez finalizada la compactación, la sesión se

guarda automáticamente.

El comando Compact Selected es de tipo

destructivo e irreversible. Al aplicarlo se

alteran de modo permanente los archivos de

audio originales. Es imposible restablecer

los datos que se eliminen mediante este

comando.

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 325

Capítulo 21: Pistas de director y

ubicaciones de memoria

Eventos de tempo

Los eventos de tempo, mostrados en la regla

Tempo, pueden insertarse al comienzo de una

sesión para sustituir el tempo predeterminado

(120 BPM), o en cualquier ubicación dentro de

la sesión para aplicar cambios de tempo

adicionales. No es posible insertar este tipo de

eventos en modo de tempo manual.

Para mostrar la regla Tempo:

■ Seleccione Display > Ruler View Shows >

Tempo.

Tempo actual

Al encontrarse eventos de tempo durante la

reproducción, el tempo actual de la sesión se

muestra en la ventana Transport.

Inserción de eventos de tempo

Para insertar un evento de tempo:

1 Haga clic en la regla Tempo donde quiera

insertar el evento y, a continuación, seleccione

MIDI > Change Tempo.

– o –

Haga clic en la regla Tempo donde quiera

insertar el evento y, a continuación, haga clic en

el botón de cambio de tempo, situado en el

extremo izquierdo de la regla.

– o –

Mantenga pulsada la tecla Control (Macintosh)

o Inicio (Windows) mientras coloca el puntero

sobre la regla Tempo (el puntero adopta la forma

de mano con el signo “+”) y hace clic en la

ubicación deseada.

En modo de tempo manual, no se tiene en

cuenta la pista de tempo y la sesión se

reproduce con el valor de tempo definido en

la ventana Transport. Para más detalles,

véase “Uso del modo de tempo manual” en

la página 164.

Tempo actual mostrado en la ventana Transport

Botón de cambio de tempo

tempo actual

Guía de referencia de ProTools326

2 En la sección Tempo Change de la ventana

Tempo/Meter Change, indique el valor de

Location y BPM para el cambio de tempo.

Seleccione la opción Snap To Bar para colocar el

evento de tempo insertado exactamente en el

primer tiempo del compás más cercano.

3 Para basar el valor de BPM en algo que no sea

la negra predeterminada, seleccione otro valor

de nota.

4 Haga clic en Apply. El nuevo evento se inserta

y aparece en la regla Tempo.

La posición de cada evento de tempo se indica

mediante un triángulo verde. Este triángulo

puede arrastrarse para mover el evento y editarse

mediante doble clic.

Edición y cambio de posición de

eventos de tempo

Los eventos de tempo existentes pueden

moverse, editarse, copiarse, pegarse y

eliminarse.

Para mover un evento de tempo mediante arrastre:

■ En la regla Tempo, arrastre hacia la derecha o

la izquierda el triángulo del evento que quiere

mover.

Si el modo Edit está configurado en Grid, el

evento arrastrado se alinea según el valor de

Grid actual.

Para editar un evento de tempo:

1 En la regla Tempo, haga doble clic en el

evento.

2 En el cuadro de diálogo emergente, indique

nuevos valores para los parámetros Location o

BPM para el evento.

3 Haga clic en OK.

Para editar un evento de tempo:

■ Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras coloca el

puntero sobre el evento (el puntero adopta la

forma de mano con el signo “–”) y haga clic para

eliminarlo.

Para copiar y pegar varios eventos de tempo:

1 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que la selección se limite al

valor actual de Grid.

Inserción manual de un evento de tempo

Ventana Tempo/Meter Change

Evento de tempo insertado

Arrastre de un evento de tempo

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 327

2 Arrastre el puntero sobre la regla Tempo para

seleccionar el rango de los eventos de tempo.

Si alguno de los eventos está cerca del comienzo

de la selección, pulse la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) para activar

la herramienta de selección.

3 Elija Edit > Copy.

4 Haga clic en la regla Tempo, en el punto en

que desea pegar los eventos.

5 Elija Edit > Paste. El contenido del

portapapeles se pega a partir del punto de

inserción y sustituye a los posibles eventos de

tempo existentes en ese espacio.

Para extender una selección de edición en una

pista hasta la regla Tempo:

1 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para seleccionar un rango de pistas.

2 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en la regla Tempo.

Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras hace

clic de nuevo en la regla para eliminar la

extensión de la selección.

Para seleccionar todos los eventos de tempo:

■ Haga doble clic con la herramienta de

selección en la regla Markers.

Para anular la selección de un rango de

eventos de tempo:

1 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que la selección se limite al

valor actual de Grid.

2 Arrastre el puntero de la herramienta de

selección por la regla Tempo para seleccionar los

eventos que quiere eliminar.

3 Elija Edit > Clear para eliminar los eventos

seleccionados.

Tempo, MIDI y Audio

Al editar o mover eventos de tempo, la regla

Bars:Beats se expande o contrae según sea

necesario, para reflejar con exactitud la posición

de las regiones de audio (intactas en lo que se

refiere a ubicación de muestras). Esto afecta a la

posición relativa de notas MIDI y garantiza la

precisión de la relación visual entre MIDI y

audio.

La figura 18 ilustra el cambio de posición y la

expansión de las notas MIDI en relación al audio

después de reducirse el tempo.

Después de editar o mover un evento de tempo:

Eventos de tempo seleccionados

Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras

arrastra para realizar una selección a través

de todas las pistas de director.

Figura 18. Antes y después de cambiar el tempo

La regla y los

eventos MIDI se

expanden

después de

cambiar el

tempo

Guía de referencia de ProTools328

◆ Las ubicaciones de compás y tiempo de

regiones de audio (basadas en muestras) se

ajustan al nuevo tempo. Las ubicaciones SMPTE

y la muestra de región de audio permanecen

igual.

◆ Las notas MIDI (basadas en tick) permanecen

en la misma ubicación de compás y tiempo.

Pero, con relación al audio, las notas se contraen

o se expanden según el nuevo tempo, dando

como resultado nuevas ubicaciones de SMPTE y

muestra para los tiempos de inicio y ﬁnal de

nota.

Tempo predeterminado

Al crear una sesión, se le asigna un valor de

tempo predeterminado de 120 BPM. Este tempo

puede modiﬁcarse insertando un evento de

tempo en la posición 1|1|000. Pero téngase en

cuenta que esto no equivale a insertar eventos

de tempo normales en otras ubicaciones. El

evento de tempo residente en 1|1|000 es un

marcador de compás|tiempo (identiﬁcado por

un triángulo azul).

La diferencia principal consiste en que el

marcador de compás|tiempo puede arrastrarse a

cualquier ubicación de la sesión (para, por

ejemplo, alinearlo a un cuadro SMPTE concreto)

para redefinir la posición de 1|1|000.

Comando Identify Beat

marcadores de compás|tiempo

El comando Identify Beat permite establecer una

asignación de tempo/compás para audio

grabado sin escuchar un clic o para audio

importado con tempos desconocidos.

El comando Identify Beat analiza un rango de

selección (normalmente con un número

específico de tiempos o compases) y calcula el

tempo basándose en el compás especificado.

Esto conlleva la inserción de marcadores de

compás|tiempo para el tempo calculado, que

aparecen en la regla Tempo al comienzo y final

de la selección; además, se insertan eventos de

compás en la regla Meter.

marcadores de compás|tiempo

Los marcadores de compás|tiempo tienen un

aspecto similar al de los eventos de tempo, pero

sus indicadores de ubicación son triángulos

azules.

La clave de una definición de tempos correcta

para un rango de audio mediante el comando

Identify Beat consiste en asegurarse de que la

selección inicial corresponde a una duración

precisa de tiempos o compases. Puede ser

conveniente crear un bucle de la selección al

reproducir (véase “Reproducción de bucle” en la

página 264) para comprobar que no hay

irregularidades. Para evitar desajustes y

mantener la precisión de muestra, seleccione el

material de audio con el parámetro Time Scale

configurado en Samples, en lugar de Bars:Beats.

Los sistemas Pro Tools TDM pueden

utilizar Beat Detective para generar

marcadores de compás|tiempo dentro de

una selección que incluya cambios de ritmo

con cada tiempo y subtiempo. Para más

información, véase el capítulo 22, “Beat

Detective”.

Marcador de compás|tiempo

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 329

Identiﬁcación de compases

Para añadir marcadores de compás|tiempo en un

bucle de tambor de un compás:

1 Coloque un bucle de tambor de un compás al

comienzo de una pista de audio.

2 Seleccione Display > Samples. Así se asegura

que el material de audio seleccionado tendrá

precisión de muestra.

3 Seleccione la región de audio con la

herramienta en forma de mano y elija Edit >

Identify Beat.

4 En el cuadro de diálogo Bar|Beat Markers,

especiﬁque los puntos de inicio y ﬁn de los

marcadores de compás|tiempo insertados. Para

este ejemplo de un bucle de un compás,

introduzca los valores 1|1|000 y 2|1|000.

5 Si es necesario, especiﬁque un registro de

tiempo para el rango de inicio y ﬁn.

6 Haga clic en OK para calcular

automáticamente el nuevo tempo e inserte los

marcadores de compás|tiempo y eventos de

compás necesarios. Se eliminarán los eventos de

tempo y compás que haya dentro de la

selección.

Una vez definido el tempo para el material de

audio, puede duplicar la región de audio original

utilizando el comando Repeat.

Cuando se trabaja en una selección, el comando

Identify Beat sólo calcula un tempo para el

rango seleccionado. Si el tempo varía de un

compás a otro o de un tiempo a otro, tendrá que

utilizar el comando Identify Beat para cada

variación de tempo (asegúrese de definir con

toda precisión un rango de selección o una

ubicación de tiempo para el cambio de tempo).

Inserción individual de

marcadores de compás|tiempo

Material de audio con tempos variables

Puede insertar marcadores de compás|tiempo de

uno en uno, definiendo un punto de inserción

de edición (en lugar de realizar una selección)

antes de utilizar el comando Identify Beat.

La posibilidad de identificar cada tiempo

individualmente es especialmente útil cuando

se trabaja con audio de tempos variables.

No pueden mezclarse eventos de tempo y

marcadores de compás|tiempo. Si una

sesión contiene eventos de tempo e intenta

insertar marcadores de compás|tiempo, los

eventos de tempo existentes se convertirán a

marcadores de compás|tiempo (y viceversa).

Cuadro de diálogo de identiﬁcación de tiempo

Marcadores de compás|tiempo insertados

Guía de referencia de ProTools330

Por ejemplo, si tiene un compás que se acelera

levemente, puede insertar un marcador de

compás|tiempo en cada compás (véase la

figura 19) para reflejar el tempo con exactitud.

Después de insertar los marcadores de

compás|tiempo, pueden realizarse otros ajustes

en la asignación de tempo arrastrando cada uno

de los marcadores según se requiera para

alinearlos al tiempo asociado dentro del

material de audio.

Arrastre de marcadores de

compás|tiempo

Los marcadores de compás|tiempo pueden

arrastrarse a nuevas ubicaciones para alinearlos

a regiones de audio que se hayan movido, o a un

punto algo diferente dentro de una región de

audio. Como resultado, se ajustan los datos

MIDI circundantes para alinearlos a la nueva

asignación de tempo.

Diferencias entre eventos de tempo y

marcadores de compás|tiempo

Los marcadores de compás|tiempo y los eventos

de tempo actúan de modo diferente al

arrastrarlos por la regla Tempo.

Al arrastrar un evento de tempo:

• El evento se sitúa en una nueva ubicación de

compás y tiempo. También se actualizan las

ubicaciones de muestra y SMPTE para el

evento.

• El valor de BPM del evento arrastrado se

mantiene, así como los demás eventos de

tempo de la sesión.

• Los eventos MIDI circundantes, así como la

regla, se contraen o se expanden según sea

necesario para ajustarse a la nueva ubicación

de tempo.

Al arrastrar un marcador de compás|tiempo:

• El valor BPM correspondiente vuelve a

calcularse junto con el marcador de

compás|tiempo situado a su izquierda.

Los marcadores de compás|tiempo situados a

la derecha del marcador arrastrado se

mantienen.

• La ubicación de compás y tiempo

correspondiente se arrastra junto con el

marcador de compás|tiempo. Si la ubicación

original del marcador de compás|tiempo era

3|1|000, permanece ahí (a menos que se

modiﬁque).

• Las ubicaciones de muestra y SMPTE

correspondientes cambian según el cálculo

para el nuevo tempo del marcador de

compás|tiempo.

• Los eventos MIDI circundantes, así como la

regla Bars:Beats, se contraen o se expanden

según sea necesario para ajustarse al nuevo

tempo.

Figura 19. Marcadores de compás|tiempo en cada

tiempo

Arrastre de un marcador de compás|tiempo

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 331

Edición de marcadores de

compás|tiempo

Es posible editar un marcador de compás|tiempo

para redefinir su ubicación de compás y tiempo,

que a su vez redefine el punto de inicio o fin del

rango que va a analizarse para el tempo. Esta

operación es distinta a la de arrastre de un

marcador de compás|tiempo.

Para editar un marcador de compás|tiempo:

1 En la regla Tempo, haga doble clic en el

marcador de compás|tiempo.

2 En el cuadro de diálogo emergente, indique

un nuevo valor para el parámetro Location.

3 Haga clic en OK para volver a calcular el nuevo

tempo.

Al igual que los eventos de tempo y compás, es

posible eliminar marcadores de compás|tiempo.

Para editar un marcador de compás|tiempo:

■ Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras coloca el

puntero sobre el marcador en cuestión (el

puntero adopta la forma de mano con el signo

“–”) y haga clic para eliminarlo.

Eventos de compás

Pueden insertarse eventos de compás al

principio de una sesión, para sustituir el compás

predeterminado (4/4) y en cualquier punto

dentro de la sesión para cambios de compás

adicionales. Los eventos de compás se muestran

en la regla Meter.

Para mostrar la regla Meter:

■ Seleccione Display > Ruler View Shows >

Meter.

Compás actual

Al encontrarse eventos de compás durante la

reproducción, el compás actual de la sesión se

muestra en la ventana Transport.

Inserción de eventos de compás

Para insertar un evento de tempo:

1 Elija MIDI > Change Duration.

– o –

Haga clic en el botón de cambio de compás,

situado en el extremo izquierdo de la regla

Meter.

– o –

Mantenga pulsada la tecla Control (Macintosh)

o Inicio (Windows) mientras coloca el puntero

sobre la regla Meter (el puntero adopta la forma

de mano con el signo “+”) y hace clic en la

ubicación deseada.

2 En la sección Meter Change de la ventana

Tempo/Meter Change, indique el valor de

Location y BPM para el cambio de compás.

Compás actual mostrado en la ventana Transport

Botón de cambio de compás

Inserción manual de un evento de compás

Compás actual

Guía de referencia de ProTools332

Seleccione la opción Snap To Bar para colocar el

evento de compás insertado exactamente en el

primer tiempo del compás más cercano.

3 Elija un valor de nota para el número de clics

que deben sonar en cada compás. Si lo desea,

seleccione la opción (.) para un valor de

puntillo.

4 Haga clic en Apply para insertar el nuevo

evento de compás. El nuevo evento se inserta y

aparece en la regla Meter.

La posición de cada evento de compás se indica

mediante un triángulo amarillo. Este triángulo

puede seleccionarse para copiarlo y pegarlo, y

mediante un doble clic sobre él puede editarse el

evento.

Edición de eventos de compás

Los eventos de tempo existentes pueden

editarse, copiarse, pegarse y eliminarse.

Para editar un evento de tempo:

1 En la regla Meter, haga doble clic en el evento

de compás.

2 En el cuadro de diálogo emergente, indique

nuevos valores para los parámetros Location o

Meter para el evento.

3 Haga clic en OK.

Para eliminar un evento de compás:

■ Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras coloca el

puntero sobre el evento (el puntero adopta la

forma de mano con el signo “–”) y haga clic para

eliminarlo.

Para copiar y pegar varios eventos de compás:

1 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que la selección se limite al

valor actual de Grid.

2 Arrastre el puntero sobre la regla Meter para

seleccionar el rango de los eventos de compás.

Si el comienzo de la selección incluye un evento

de compás, pulse la tecla Comando (Macintosh)

o Control (Windows) para activar la

herramienta de selección.

3 Elija Edit > Copy.

4 Haga clic en la regla Meter, en el punto en que

desea pegar los eventos.

Ventana Meter Change

Para algunos compases, puede ser

conveniente usar un valor de clic de puntillo.

Por ejemplo, si usa un compás de 6/8, un

clic de corchea con puntillo (con dos clics por

compás) es más adecuado que un clic de

corchea normal (seis clics por compás).

Evento de compás insertado

Eventos de compás seleccionados

Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras

arrastra para realizar una selección a través

de todas las pistas de director.

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 333

5 Elija Edit > Paste. El contenido del

portapapeles se pega a partir del punto de

inserción y sustituye a los posibles eventos de

compás existentes en ese espacio.

Para extender una selección de edición en una

pista hasta la regla Tempo:

1 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para seleccionar un rango de pistas.

2 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en la regla Meter.

Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras hace

clic de nuevo en la regla para eliminar la

extensión de la selección.

Para seleccionar todos los eventos de compás:

■ Haga doble clic con la herramienta de

selección en la regla Meter.

Para anular la selección de un rango de eventos de

compás:

1 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que la selección se limite al

valor actual de Grid.

2 Arrastre el puntero sobre la regla Meter para

seleccionar los eventos de compás que quiere

eliminar.

3 Elija Edit > Clear para eliminar los eventos

seleccionados.

Compases parciales

Alineación del tiempo 1 a una ubicación SMPTE

Al trabajar con música de vídeo o película, suele

ser preciso iniciar secciones de música en

ubicaciones exactas de código de tiempo

SMPTE. Puesto que no es probable que la

ubicación esté justo al principio de un compás,

puede insertar un evento de compás en la

ubicación de código de tiempo en que debe

comenzar la música.

Si es preciso, Pro Tools creará un compás parcial

para acomodar eventos de compás insertados.

Cuando un evento de compás está precedido de

un compás parcial, el evento de compás aparece

en cursiva en la regla Meter.

También puede haber compases parciales al

pegar eventos de compás en ubicaciones

distintas a la del tiempo uno.

Cambio de numeración

de compases

Con el comando Renumber Bars puede cambiar

la numeración de todos los compases de una

sesión, con lo que se modifican las ubicaciones

de compás para todas las regiones y eventos de

tempo y compás, pero mantienen intacta su

posición. Las ubicaciones de muestra y SMPTE

de los datos de sesión no cambian.

Compás parcial de 4/4

Guía de referencia de ProTools334

Para cambiar la numeración de los compases:

1 Elija MIDI > Renumber Bars.

2 Especiﬁque el compás cuyo número desea

cambiar, así como el nuevo número, y haga clic

en Renumber.

Marcadores y ubicaciones

de memoria

Cada sesión tiene capacidad para 200

ubicaciones de memoria con las que acceder a:

• Marcadores de ubicaciones importantes de la

sesión

• Selecciones de edición de una o más pistas

• Rangos de grabación y reproducción, junto

con tiempos de pre/post-roll

• Conﬁguraciones de pista con estado

Show/Hide, Track Heights y valores de zoom

• Activación de grupos de edición y mezcla

Las ubicaciones de memoria se gestionan desde

la ventana Memory Locations; para

seleccionarlas basta hacer clic sobre ellas.

Propiedades de ubicaciones

de memoria

Al crear una nueva ubicación de memoria (véase

“Creación de ubicaciones de memoria” en la

página 336) es preciso definir los parámetros de

Time Properties y General Properties.

Propiedades de tiempo

En la sección Time Properties puede

configurarse la ubicación en Marker, Selection o

None. Esto determina la ubicación de memoria

creada. Cada uno de estos tres tipos puede

guardar cualquier combinación de propiedades

generales.

Marker Selecciona una ubicación de línea de

tiempo cuya referencia puede ser Bar|Beat

(basada en tick) o Absolute (basada en muestra).

Al seleccionar una ubicación de tipo Marker, el

puntero de reproducción se sitúa en la ubicación

del marcador y se actualizan los tiempos de

Cuadro de diálogo Renumber Bars

Con el teclado numérico en modo Classic,

las ubicaciones se seleccionan desde el

teclado numérico pulsando el número de

ubicación de memoria seguido de un punto

(.).

Con el teclado numérico en modo Transport

o Shuttle, las ubicaciones se seleccionan

desde el teclado numérico pulsando punto

(.), el número de ubicación de memoria y

punto (.) de nuevo.

Cuadro de diálogo de ubicación de memoria

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 335

inicio y de fin de la ventana Transport.

Si las selecciones de edición y línea de tiempo

están vinculadas, el puntero de edición se

mueve también a la ubicación del marcador.

Los marcadores de la regla Markers aparecen con

una línea amarilla fina que se extiende a través

de todas las pistas en la ventana Edit (facilitan la

organización y alineación del material de pista).

Puede hacer clic en un marcador de la regla

Markers para seleccionar su ubicación y la de las

correspondientes propiedades generales

almacenadas.

Selection Selecciona una ubicación de puntero

de edición o una selección de edición cuya

referencia puede ser Bar|Beat (basada en tick) o

Absolute (basada en muestra). Una ubicación de

tipo Selection permite guardar selecciones de

edición, para una o varias pistas, usadas

frecuentemente durante una sesión. Si las

selecciones de edición y línea de tiempo están

vinculadas, una ubicación de tipo Selection

puede seleccionar rangos de grabación y

reproducción.

None No selecciona ninguna propiedad de

tiempo y por lo tanto se considera como

ubicación de memoria de propiedades generales.

Referencia: Bar|Beat y Absolute

El menú emergente Reference determina si la

ubicación de tipo Marker o Selection es Bar|Beat

o Absolute. Si se conﬁgura en Bar|Beat, la

ubicación de memoria se basa en tick y la

ubicación de compás y tiempo se mantiene

aunque cambie el tempo (aunque la relación

con el material de audio se escala, dando como

resultado una nueva ubicación de muestra).

Si el tipo configurado es Absolute, la ubicación

de memoria se basa en muestra y su ubicación

de compás y tiempo se desplaza si cambia el

tempo (aunque la ubicación de muestra se

mantiene, así como la relación con el material

de audio).

En la regla Markers, los marcadores de

compás|tiempo aparecen con forma de galones

amarillos, y los marcadores absolutos en forma

de rombos también amarillos.

Propiedades generales

Cualquiera de los tipos de ubicación de

memoria (Marker, Selection y None) puede

almacenar y seleccionar cualquier combinación

de las siguientes propiedades generales:

Zoom Settings Selecciona los valores de zoom

horizontal y vertical para pistas de audio y MIDI.

Pre/Post Roll Times Selecciona tiempos de

pre-roll y post-roll (a menos que se encuentren

activados). Esta propiedad puede almacenarse

con una ubicación de tipo Selection para

seleccionar rangos de grabación y reproducción

junto con pre-roll/post-roll.

Marcadores en la regla Markers

Sólo es posible guardar selecciones contiguas

con ubicaciones de memoria. Las selecciones

no contiguas, realizadas con la herramienta

en forma de mano Object, se seleccionará

como si la selección se hubiera hecho con la

herramienta en forma de mano Time.

Marcador de compás|tiempo (izquierda) y

absoluto (derecha)

Guía de referencia de ProTools336

Track Show/Hide Selecciona las pistas que están

ocultas. Use esta propiedad para mostrar grupos

de pistas para edición y mezcla.

Track Heights Utiliza las alturas de pista

guardadas. Use esta opción junto con Zoom

Settings para seleccionar entornos de edición

adecuados para tareas concretas como, por

ejemplo, la edición en el nivel de muestra o el de

recorte de notas MIDI.

Group Enables Permite saber qué grupos de

edición y de mezcla están activos. Esta opción es

útil para seleccionar grupos con los que realizar

operaciones de edición y mezcla concretas

como, por ejemplo, el silenciamiento de todas

las pistas de tambor o el fundido de un par

estéreo.

Creación de ubicaciones

de memoria

Las ubicaciones de memoria pueden crearse

mediante uno de estos métodos: pulsando la

tecla Intro en el teclado numérico,

manteniendo pulsada la tecla Control

(Macintosh) o Inicio (Windows) mientras se

hace clic en la regla Markers, o eligiendo el

comando Add New Memory Location en el

menú emergente de la ventana Memory

Locations. Por lo general, el método empleado

dependerá del tipo de ubicación que se desee

crear.

Al crear una ubicación de memoria, se le asigna

el siguiente número disponible (1-200). Este

número se utiliza para seleccionar la ubicación

de memoria desde el teclado numérico.

Para crear una ubicación de memoria de

marcador:

1 Conﬁgure las opciones de sesión que quiere

guardar con la ubicación, por ejemplo valores de

zoom, tiempos de pre/post-roll, estado oculto o

visible de pistas, altura de pistas y activación de

grupos de edición y mezcla.

2 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

3 Si la regla Markers no está visible, seleccione

Display > Ruler View Shows > Markers.

4 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en la ubicación deseada, en una pista o en la

regla. Para situar un marcador al principio de

una región, seleccione ésta con la herramienta

en forma de mano. Haga clic en el botón situado

a la izquierda de la regla Markers (o pulse la tecla

Intro en el teclado numérico).

– o –

Mantenga pulsada la tecla Control (Macintosh)

o Inicio (Windows) mientras coloca el puntero

sobre la regla Markers (el puntero adopta la

forma de mano con el signo “+”) y hace clic en la

ubicación deseada.

5 En el cuadro de diálogo New Memory

Location, seleccione la opción Marker y

conﬁgure Reference en Bar|Beat o Absolute.

6 Si lo desea, asigne un nombre al nuevo

marcador y seleccione las propiedades generales

que quiera guardar con él.

Botón de marcador

Inserción manual de un marcador

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 337

7 Haga clic en OK. El nuevo marcador aparece

en la regla Markers y en la ventana Memory

Locations.

Para crear una ubicación de memoria de tipo

Selection:

1 Conﬁgure las opciones de sesión que quiere

guardar con la selección, por ejemplo valores de

zoom, tiempos de pre/post-roll, estado oculto o

visible de pistas, altura de pistas y activación de

grupos de edición y mezcla.

2 Seleccione un rango de material en una o más

pistas.

3 Pulse la tecla Intro del teclado numérico.

– o –

En el menú emergente de la ventana Memory

Locations (haga clic en el botón Name), elija

Add Memory Location.

4 En el cuadro de diálogo New Memory

Location, seleccione la opción Selection y

conﬁgure Reference en Bar|Beat o Absolute.

5 Si lo desea, asigne un nombre a la nueva

ubicación y seleccione las propiedades generales

que quiera guardar con ella.

6 Haga clic en OK. La nueva ubicación de

memoria aparecerá en la ventana Memory

Locations.

Para crear una ubicación de memoria de

propiedades generales:

1 Conﬁgure las opciones de sesión que quiere

guardar con la selección; por ejemplo, valores de

zoom, tiempos de pre/post-roll, estado oculto o

visible de pistas, altura de pistas y activación de

grupos de edición y mezcla.

2 Pulse la tecla Intro del teclado numérico.

3 En el cuadro de diálogo New Memory

Locations, seleccione la opción None.

4 Si lo desea, asigne un nombre a la nueva

ubicación y seleccione las propiedades generales

que quiera guardar con ella.

5 Haga clic en OK. La nueva ubicación de

memoria aparecerá en la ventana Memory

Locations.

Creación de ubicaciones de memoria

sobre la marcha

Si está activada la preferencia de edición

“Auto-Name Memory Locations When

Playing”, pueden crearse ubicaciones de

memoria durante el proceso de reproducción,

sin abrir el cuadro de diálogo New Memory

Location. Esta opción también se puede

seleccionar desde el menú emergente de la

ventana Memory Locations.

Esta función es útil para marcar ubicaciones

mientras se escucha una grabación o marcar

ubicaciones de cuadro mientras se ve una escena

de vídeo.

Para crear un marcador durante la reproducción:

1 En el menú emergente de la ventana Memory

Locations, seleccione Default To Marker. De esta

manera, las nuevas ubicaciones serán

marcadores de modo predeterminado.

2 En el menú emergente de la ventana Memory

Locations, seleccione Auto-Name Memory

Locations.

En el cuadro de diálogo New Memory

Location, puede mantener pulsada la tecla

Opción (Macintosh) o Alt (Windows)

mientras hace clic en una de las propiedades

de la sección General Properties para activar

o desactivar todas las propiedades. También

puede mantener pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

hace clic en una de las propiedades para

cambiar su estado o el de todas las demás.

Guía de referencia de ProTools338

3 Para asignar una referencia de compás|tiempo

a los marcadores, conﬁgure el parámetro Time

Scale en Bars:Beats.

4 Haga clic en el botón de reproducción en la

ventana Transport.

5 Al llegar a la ubicación, pulse la tecla Intro en

el teclado numérico. Se crea un marcador

automáticamente y aparece en la regla Markers.

Los marcadores creados automáticamente

reciben el mismo nombre con un número

exclusivo, en orden cronológico: “Marker 1”,

“Marker 2”, “Marker 3”, etcétera.

Al anular la selección de la opción Default To

Marker, las nuevas ubicaciones de memoria

cambian al último tipo creado. Por lo tanto, si la

última ubicación era de tipo Selection, éste será

el tipo de las ubicaciones creadas sobre la

marcha. En este caso, el nombre de la ubicación

de memoria creada se basa en el principio de la

selección de edición que use el formato de

tiempo para la escala de tiempo principal (por

ejemplo “2|2|305” o “0:02.658”).

Selección de ubicaciones

de memoria

La selección de ubicaciones de memoria puede

realizarse desde la ventana Memory Locations o

mediante el teclado numérico. Además, están

disponibles si se hace clic sobre ellas en la regla

Markers.

Para invocar una ubicación de memoria:

1 Si la ventana Memory Locations no está

visible, elija Windows > Show Memory

Locations.

2 Si va a seleccionar una ubicación de tipo

Selection con la que deﬁnir un rango de

grabación o reproducción, asegúrese de

seleccionar Operations > Link Edit and Timeline

Selection.

3 En la ventana Memory Locations, haga clic en

la que desee.

– o –

Con el modo de teclado numérico configurado

en Classic, pulse el número de la ubicación

seguido de un punto (.).

– o –

Con el modo de teclado numérico configurado

en Transport o Shuttle, pulse punto (.), el

número de la ubicación y punto (.) de nuevo.

Para seleccionar un marcador desde la regla

Markers:

1 Si la regla Markers no está visible, seleccione

Display > Ruler View Shows > Markers.

2 Haga clic en el marcador. El puntero de

reproducción se sitúa sobre el marcador y se

seleccionan las propiedades generales que se

hayan guardado con el mismo.

Edición de ubicaciones de

memoria

Las ubicaciones de memoria pueden editarse,

copiarse, pegarse y eliminarse.

Para seleccionar una ubicación mediante el

teclado numérico no es preciso abrir la

ventana Memory Locations.

Si la regla Markers no está a la vista, puede

seleccionar los marcadores desde la ventana

Memory Locations o mediante el teclado

numérico.

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 339

Para cambiar el nombre de una ubicación

de memoria:

1 En la ventana Memory Locations, haga doble

clic en la que desee.

– o –

Para cambiar el nombre de una ubicación de

tipo Marker, haga doble clic en el marcador, en

la regla Markers.

2 Escriba el nuevo nombre y haga clic en OK.

Para redeﬁnir las propiedades generales

guardadas con una ubicación de memoria:

1 Aplique los cambios deseados a los parámetros

de sesión: zoom, tiempo de pre/post-roll, estado

oculto o visible de pistas, altura de pistas y

activación de grupos.

2 En la ventana Memory Locations, mantenga

pulsada la tecla Control mientras hace clic

(Macintosh) o haga clic con el botón derecho

del ratón (Windows) en la ubicación de

memoria que desea redeﬁnir.

– o –

Si va a cambiar una ubicación de tipo Marker,

mantenga pulsada la tecla Control mientras

hace clic (Macintosh) o haga clic con el botón

derecho del ratón (Windows) mientras hace clic

en el marcador, en la regla Markers.

3 En el cuadro de diálogo de ubicaciones de

memoria, seleccione las propiedades generales

que quiere guardar con la ubicación.

4 Asigne un nuevo nombre a la ubicación, si lo

desea, y haga clic en OK.

Para cambiar el tipo de una ubicación de memoria:

1 En la ventana Memory Locations, haga doble

clic en la ubicación de memoria que desee

cambiar.

– o –

Para cambiar una ubicación de tipo Marker,

haga doble clic en el marcador, en la regla

Markers.

2 En el cuadro de diálogo de ubicaciones de

memoria, seleccione Marker, Selection o None.

3 Asigne un nuevo nombre a la ubicación, si lo

desea, y haga clic en OK.

Para cambiar la selección guardada en una

ubicación de memoria:

1 Si la ventana Memory Locations no está

visible, elija Windows > Show Memory

Locations.

2 Seleccione un rango de material en una o más

pistas.

3 En la ventana Memory Locations, mantenga

pulsada la tecla Control mientras hace clic

(Macintosh) o haga clic con el botón derecho

del ratón (Windows) en la ubicación de

memoria que desea redeﬁnir.

4 Asigne un nuevo nombre a la ubicación, si lo

desea, y haga clic en OK.

Para mover un marcador mediante arrastre:

1 En la regla Markers, arrastre el marcador hacia

la izquierda o la derecha.

Arrastre de un marcador

Guía de referencia de ProTools340

Si el modo Edit está configurado en Grid, el

evento arrastrado se alinea según el valor de

Grid actual. Si está activado el modo Spot, se

abrirá el cuadro de diálogo correspondiente.

Para alinear un marcador con otra ubicación:

1 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

2 En una de las reglas de base de tiempo, haga

clic con la herramienta de selección en la nueva

ubicación.

– o –

Haga clic en la lista de reproducción de una

pista. Para alinear el marcador al principio de

una región, seleccione ésta con la herramienta

en forma de mano.

3 En la ventana Memory Locations o en la regla

Markers, mantenga pulsada la tecla Control

mientras hace clic (Macintosh) o haga clic con el

botón derecho del ratón (Windows) en la

ubicación de memoria Marker que desea

redeﬁnir.

4 Asigne un nuevo nombre al marcador, si lo

desea, y haga clic en OK.

Eliminación de ubicaciones de memoria

Para eliminar el nombre de una ubicación de

memoria:

■ En la ventana Memory Locations, seleccione

la ubicación y elija Delete Memory Location en

el menú emergente.

– o –

■ En la ventana Memory Locations, mantenga

pulsada la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) mientras hace clic en la ubicación.

Para eliminar todas las ubicaciones de memoria:

■ En la ventana Memory Locations, elija Delete

All en el menú emergente.

– o –

■ Pulse las teclas Opción+Mayús (Macintosh) o

Alt+Mayús (Windows) mientras hace clic en una

de las ubicaciones de la ventana Memory

Locations.

Para eliminar un marcador desde la regla Markers:

■ Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras coloca el

puntero sobre el marcador (el puntero adopta la

forma de mano con el signo “–”) y haga clic para

eliminarlo.

Copia de ubicaciones de memoria de

tipo Marker

Para copiar y pegar un rango de marcadores:

1 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que la selección se limite al

valor actual de Grid.

2 Arrastre el puntero sobre la regla Tempo para

seleccionar el rango de los marcadores.

Si el comienzo de la selección incluye un

marcador, pulse la tecla Comando (Macintosh)

o Control (Windows) para activar la

herramienta de selección.

3 Elija Edit > Copy.

4 Haga clic en la regla Markers, en el punto en

que desea pegar los eventos.

Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras

arrastra para realizar una selección a través

de todas las pistas de director.

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 341

5 Elija Edit > Paste. El contenido del

portapapeles se pega a partir del punto de

inserción y sustituye a los posibles marcadores

existentes en ese espacio.

Para extender una selección de edición en una

pista hasta la regla Markers:

1 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para seleccionar un rango de pistas.

2 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en la regla Markers.

Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras hace

clic de nuevo en la regla para eliminar la

extensión de la selección.

Para seleccionar todos los marcadores existentes

en la regla Markers:

■ Haga doble clic con la herramienta de

selección en la regla Markers.

Ventana Memory Locations

En la ventana Memory Locations aparece una

lista con sus nombres y los números asignados.

Para seleccionar una ubicación de memoria

desde esta ventana, simplemente haga clic sobre

el nombre de la ubicación.

En el menú emergente de la ventana de Memory

Locations (que se abre mediante un clic en el

botón Name, en la parte superior izquierda)

puede seleccionar opciones de clasificación y

visualización así como comandos para crear y

eliminar ubicaciones.

Comandos y opciones de Memory

Locations

Show Markers Only Para mostrar únicamente

ubicaciones de tipo Marker en la ventana

Memory Locations. No obstante, aunque las

ubicaciones de tipo Selection y General Property

estén ocultas, es posible seleccionarlas mediante

el teclado numérico.

Show View Filter Icons Con este comando

seleccionado, la ventana ofrece un “filtro de

visualización” basado en iconos que permite

mostrar y ocultar ubicaciones según sus

propiedades. Para mostrar u ocultar ubicaciones

que contengan una propiedad determinada,

haga clic en el icono correspondiente.

Ventana Memory Locations con iconos de ﬁltro

de visualización

Menú emergente de la ventana

Memory Locations

Guía de referencia de ProTools342

Si un icono está desactivado, permanecen

ocultas todas las ubicaciones asociadas con esa

propiedad. Pero si una ubicación de memoria

contiene otras propiedades para un icono

activo, estará visible. Los iconos de visualización

activados aparecen en color. Los desactivados

aparecen en gris.

Además, el filtro de visualización ofrece una

referencia de las propiedades guardadas con

cada ubicación (indicadas mediante iconos).

Show Main/Sub Counter Con este comando

seleccionado, la ventana Memory Locations

muestra una columna con las posiciones de los

marcadores y los tiempos de inicio de

ubicaciones de tipo Selection. No se muestran

datos para ubicaciones de memoria de tipo

General Property.

Puede hacer clic en la parte superior de estas

columnas para abrir un menú en el que cambiar

la escala principal o secundaria.

Sort by Time Se utiliza para clasificar marcadores

según el orden que ocupan en la línea de

tiempo, seguidos de ubicaciones de tipo

Selection y General Properties, por orden de

creación.

Si Sort by Time no está seleccionado, todas las

ubicaciones de memoria aparecen por orden de

número asignado.

Add Memory Location Elija este comando para

crear una nueva ubicación de memoria.

Remove Memory Location Elimina la ubicación

seleccionada actualmente en la ventana

Memory Locations.

Delete All Elimina todas las ubicaciones (de tipo

Marker, Selection y General Property) de una

sesión.

Filtro de visualización de ubicaciones de

memoria

Ventana Memory Locations con iconos de ﬁltro

de visualización

Marcador

Selección de

Configuración

Pre/Post-Roll

Mostrar/ocultar

Alturas de pista

de zoom

Grupos

activos

ubicación de memoria

Contadores principal y secundario en la ventana

Memory Locations

Escala de tiempoEscala de tiempo

principal secundaria

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 343

Default To Marker Con este comando, la

ubicaciones que se creen serán de tipo Marker de

modo predeterminado, aunque en el cuadro de

diálogo New Memory Location sigue siendo

posible definir otro tipo.

Auto-Name Memory Location Con este comando,

se crean ubicaciones automáticamente sin

necesidad de abrir el cuadro de diálogo New

Memory Location. Si está activado el comando

Default To Marker, la ubicación creada será de

tipo Marker. De lo contrario, el tipo será el

mismo que el de la última ubicación creada

(Marker, Selection o None).

Guía de referencia de ProTools344

Capítulo 22: Beat Detective 345

Capítulo 22: Beat Detective

Acerca de Beat Detective

Beat Detective (sólo en los sistemas TDM) es una

increíble herramienta para el análisis, edición y

manipulación de audio con un carácter rítmico

inherente.

Beat Detective analiza una selección de audio,

identifica sus crestas de transitorio y genera

activadores de tiempo a partir de las crestas de

transitorio que se detectan. En estos activadores

de tiempo, Beat Detective puede:

• Extraer información de tempo y tiempo para

crear marcadores de compás|tiempo que se

usan deﬁnir la asignación de tempo de la

sesión.. Véase “Generación de marcadores de

compás|tiempo con Beat Detective” en la

página 354.

• Extraer información sobre el tempo y el estilo

en forma de plantillas de estilo, denominadas

DigiGroove. Estas plantillas se pueden usar en

Beat Detective para aplicarlas a audio (sólo en

los sistemas TDM). Las plantillas DigiGroove

también se pueden usar con Groove Quantize

para datos MIDI (en todos los sistemas

Pro Tools). Véase “Plantillas DigiGroove” en

la página 355.

• Separar la sesión de audio en regiones

discretas y, a continuación, ajustar (o

“cuantiﬁcar”) regiones independientes para la

asignación del tempo de sesión, o para las

plantillas de estilo (sólo en Pro Tools 6). Véase

“Separación de regiones con Beat Detective”

en la página 357 y “Ajuste de regiones con

Beat Detective” en la página 359.

Beat Detective y material fuente

La máxima eficacia de Beat Detective se da con

el material de audio rítmico que presenta fuertes

ataques de percusión (entre los que figuran la

mayoría de los instrumentos que se usan en la

música pop, como guitarras, baterías o bajos).

Beat Detective no es tan eficaz con material de

audio con ataques suaves o legatos, típicos de

instrumentos de cuerda y voces.

Aunque Beat Detective utiliza algoritmos de

análisis inteligente para la extrapolación de

material rítmico, puede haber material muy

alejado de la cuadrícula o con cambios de tempo

demasiado complicados para el rendimiento

eficaz de esta utilidad.

Guía de referencia de ProTools346

Aplicaciones de Beat Detective

Beat Detective resulta útil para muchos

propósitos, por ejemplo:

Extracción de tempo de audio Beat Detective

puede generar marcadores de compás|tiempo,

de los cuales extrae el tempo, aunque el audio

contenga tempos distintos o material con aire

de swing. Asimismo, tras la generación de los

marcadores de compás|tiempo, se les puede

cuantificar otras regiones de audio y MIDI.

Creación de plantillas DigiGroove (sólo en

Pro Tools 6.0) Beat Detective puede extraer

plantillas de estilo, denominadas DigiGrooves, a

partir de una selección de audio. Las plantillas

DigiGroove se usan para aplicar el estilo o el aire

del pasaje capturado a otras selecciones de audio

(mediante Groove Conform) o datos MIDI

(mediante Groove Quantize).

Ajuste de regiones de audio Beat Detective

ajusta (“cuantifica”) el audio con un tempo

distinto, o con diversos tempos, a la asignación

de tempo de la sesión o a una plantilla de estilo

(sólo en Pro Tools 6.0).

Cómo “acompasar” las ejecuciones Beat

Detective puede mejorar la temporización del

material de audio calculando y extrayendo el

tempo medio, y luego ajustando sus

componentes rítmicos (regiones separadas con

Beat Detective) a la asignación de tempo de la

sesión.

Ajuste de bucles Puesto que Beat Detective

puede extraer del material de audio datos de

tempo y tiempo, y ajustar el audio a un tempo o

plantilla existentes, resulta útil para la

alineación de bucles con diversos tempo o

estilos. Si un bucle tiene un tempos distinto del

de la sesión actual, Beat Detective permite

separar con rapidez cada tiempo del bucle y

ajustarlo a la asignación de tempo, como

alternativa a la compresión de tiempo o

expansión de bucles que pueden alterar el tono

del audio.

Remezclas Beat Detective se puede utilizar para

efectuar remezclas o para crear ritmos. Permite

extraer tempo de las pistas de percusión

originales o, en ciertos casos, de la mezcla

estéreo original. Las nuevas pista de audio o

MIDI pueden ajustarse al material original, o

éste puede ajustarse a las nuevas pistas de

percusión para obtener una sensación nueva.

Suavizamiento de ediciones de posproducción La

utilidad Edit Smoothing de Beat Detective se usa

para limpiar de forma automática pistas foley

que contengan numerosas regiones que precisen

recortes y fundidos cruzados. Elimina con

eficacia espacios de silencio entre las regiones.

De este modo, se mantiene el tono ambiental en

toda la pista.

Requisitos de Beat Detective

Beat Detective sólo está disponible en los

sistemas Pro Tools TDM.

Requisitos de RAM para Beat Detective

Algunas de las operaciones realizadas con Beat

Detective requieren una gran cantidad de RAM

disponible, especialmente si se trabaja con

varias pistas y selecciones largas.

Para evitar situaciones de escasez de memoria

con Beat Detective, haga lo siguiente:

• Si utiliza Windows o Macintosh OS X y Beat

Detective disminuye su velocidad de

funcionamiento, agregue RAM al ordenador.

Capítulo 22: Beat Detective 347

• Si usa Macintosh OS 9, es conveniente

aumentar de forma considerable la RAM

asignada a Pro Tools. En sesiones con ocho o

más pistas cuyas selecciones duren cinco

minutos o más, se debe asignar a la aplicación

Pro Tools al menos 100 MB. Para

instrucciones sobre asignación de RAM a

Pro Tools, consulte la Guía de introducción.

• Si el ordenador no tiene RAM extra, trabaje

con selecciones más cortas o con pistas

individuales.

• Asigne un valor inferior al parámetro Levels of

Undo de preferencias de edición (véase

“Niveles de Undo y RAM” en la página 227).

Operaciones como Edit Smoothing con Beat

Detective pueden consumir mucha memoria

cuando se encuentran en la cola de Undo.

Ventana Beat Detective

Como se muestra en la figura 20 a continuación, la ventana Beat Detective en Pro Tools 6.0 presenta

diferencias respecto a las versiones anteriores de Pro Tools.

Para abrir la ventana Beat Detective:

■ Elija Windows > Show Beat Detective.

– o –

■ Pulse las teclas Comando+8 (Macintosh) o

Control+8 (Windows) en el teclado numérico.

Beat Detective es una ventana flotante que se

puede dejar abierta mientras se trabaja. De este

modo, se pueden ajustar los parámetros en

tiempo real durante la reproducción, mientras

se observan los activadores de tiempo que

aparecen en la selección efectuada en la ventana

Edit.

Figura 20. La ventana Beat Detective en Pro Tools 6.0 y en las versiones anteriores

Pro Tools 6.0

Pro Tools 5.x

Guía de referencia de ProTools348

Modos de Beat Detective

La ventana de Beat Detective se divide en tres

secciones: Mode, Selection y Detection. Según el

modo en que se encuentre, cambian los demás

controles de la ventana. Las opciones del modo

Selection están en los demás modos.

Estas son las opciones que presentan los modos

de Beat Detective:

Bar|Beat Marker Generation Genera marcadores

de compás|tiempo correspondientes a

transitorios detectados en la selección de audio.

DigiGroove Template Extraction (sólo en Pro Tools

6.0) Extrae del audio información rítmica y

dinámica, y la guarda en el Portapapeles de

estilos o como plantilla DigiGroove.

Region Separation Crea y separa regiones

basándose en los transitorios detectados en la

selección de audio.

Region Conform Ajusta al tempo asignado

actualmente todas las regiones separadas dentro

de la selección. Además de la cuantificación

estándar, en Pro Tools 6.0, Beat Detective puede

ajustar regiones de audio a plantillas de estilo

(por ejemplo plantillas DigiGroove).

Edit Smoothing Rellena los espacios entre

regiones ajustadas recortándolas de forma

automática e insertando, si se desea, fundidos

cruzados.

Deﬁnición de una selección

en Beat Detective

Tanto si genera marcadores de compás|tiempo

(extrayendo una plantilla DigiGroove) como si

separa regiones para ajustarlas, siempre debe

definir la selección de audio que se va a analizar.

La ventana Beat Detective brinda herramientas

para definir y capturar el contenido del rango de

selección, registro de tiempo y swing

(subdivisión) del audio seleccionado.

Para que Beat Detective genere activadores de

tiempo métricamente precisos, hay que definir

correctamente la duración y el medidor de

selección. Además, la selección no debe

presentar modificaciones de medidor ni de

tempo.

Para que Beat Detective pueda dar los

mejores resultados, asegúrese de que el

pasaje seleccionado comience exactamente

en el ataque del primer compás. Aplicar

zoom al nivel de muestra para iniciar la

selección ayudará a asegurar que no quede

espacio antes del primer compás.

Para verificar la exactitud de la selección,

utilice la reproducción de bucle.

Capítulo 22: Beat Detective 349

Para deﬁnir una selección para Beat Detective:

1 En la ventana Edit, seleccione un rango de

material de audio en una o en varias pistas.

Asegúrese de que los puntos de inicio y fin de la

selección encajen con precisión en el tiempo.

Para situarse directamente en un punto de inicio

o fin, haga zoom en el nivel de muestra y use la

opción Tab to Transients (véase “Tabulación a

transitorios” en la página 262).

2 Elija Windows > Show Beat Detective.

3 La selección se debe deﬁnir o capturar cada

vez que se lleve a cabo una nueva selección o

cambie la asignación de tempo. Para deﬁnir el

rango de la selección, lleve a cabo una de estas

acciones:

• Si el tempo y el medidor de la selección de

audio no concuerdan con los respectivos

valores predeterminados de la sesión,

introduzca los parámetros de las opciones

Time Signature, y Start Bar|Beat y End

Bar|Beat. Para una selección de cuatro

compases que empieza en el tiempo 1,

introduzca los valores 1|1 y 5|1.

• Si el tempo y el medidor de la selección de

audio no concuerdan con los respectivos

parámetros predeterminados de la sesión y

no está seguro de la duración del material,

introduzca los valores de las opciones Time

Signature y Start Bar|Beat. Acto seguido,

inicie la reproducción y haga clic varias

veces en el botón Tab para que, de forma

automática, se calcule el valor de End

Bar|Beat. Si utiliza Tap con selecciones

largas, haga clic repetidamente hasta que se

estabilice el valor de End Bar|Beat. Una vez

estabilizado, puede que sea preciso ajustar

manualmente el número al límite de

compás más próximo.

• Si el tempo y el medidor de la selección

concuerdan con los de la sesión (véase

“Cálculo del tempo con Beat Detective” en

la página 350) y se alinean correctamente

con los compases y tiempos de la sesión,

haga clic en el botón Capture Selection.

De forma automática, se rellenarán

correctamente los valores de Time

Signature, y Start Bar|Beat y End Bar|Beat.

Para mantener intacta la selección de

edición durante la reproducción o el bucle

desde una posición cualquiera, anule la

selección de Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

Selección de audio para Beat Detective

Guarde y vuelva a utilizar una selección de

edición guardándola como Memory

Location. Véase “Marcadores y ubicaciones

de memoria” en la página 334.

Beat Detective, opciones de Selection

Si el material de audio está correctamente

alineado con la asignación de tempo de la

sesión, emplee Capture Selection cada vez

que se efectúe una nueva selección o

modifique la asignación de tempo (por

ejemplo, cambio de tempo o de medidor).

La definición de Selection no se guardará

cuando se cierre y se vuelva a abrir una

sesión.

Guía de referencia de ProTools350

4 Para mejorar la precisión de Beat Detective en

cuanto al análisis de notas con swing, seleccione

la opción Contains que indica la subdivisión

más pequeña del compás que hay en la

selección. Las opciones de Contains son

corchea, semicorchea (el valor predeterminado),

fusa y modiﬁcador de tresillo. En Pro Tools 6.0,

la opción Contains seleccionada determina las

ubicaciones de cuadrícula de plantilla de estilo

de las plantillas DigiGroove.

Cálculo del tempo con

Beat Detective

Si conoce el medidor, así como los puntos de

inicio y fin de la selección de audio, emplee Beat

Detective para calcular el tempo.

Para calcular el tempo de una selección con Beat

Detective:

1 En la ventana Edit, efectúe una selección de

audio y defínala en la ventana Beat Detective tal

como se explica en “Deﬁnición de una selección

en Beat Detective” en la página 348.

2 Seleccione el modo Select Bar|Beat Marker

Generation.

3 En la sección Detection (Normal Mode), haga

clic en Analyze.

4 Establezca en 0% el control deslizante

Sensitivity.

5 Haga clic en Generate.

Los marcadores de compás|tiempo se generan de

forma automática al comienzo y al final de la

selección, e indican el medidor y el tempo del

material.

Generación de activadores de

tiempo

Después de definir un rango de selección exacto,

Beat Detective puede generar activadores de

tiempo basados en crestas de transitorio.

El rango y tipo de transitorios puede definirse

mediante la configuración de parámetros de

Detection, lo que permite situarse en compases,

tiempos y subtiempos en el material, evitando el

contenido rítmico.

Para generar activadores de tiempo para la

selección:

1 En la ventana Edit, efectúe una selección de

audio.

2 En la ventana Beat Detective, seleccione uno

de estos modos:

• Bar|Beat Marker Generation

En Pro Tools 5.x, Beat Detective sólo

dispone de fusa y modificador de tresillo.

Beat Detective, Detection Mode

Los marcadores de compás|tiempo de Beat

Detective indican el tempo y el medidor

Beat Detective, opciones de Detection

(Normal Mode)

Capítulo 22: Beat Detective 351

• Groove Template Extraction (sólo en

Pro Tools 6.0)

• Region Separation

3 Deﬁna o capture la selección tal como se

explica en “Deﬁnición de una selección en Beat

Detective” en la página 348.

4 En el menú emergente Analysis, elija uno de

los algoritmos de detección siguientes:

• High Emphasis, adecuado para material

inarmónico de alta frecuencia (por

ejemplo, platillos o platillos de pie) y evita

material de baja frecuencia.

• Low Emphasis, adecuado para material de

baja frecuencia, como los bajos y bombos,

así como el material más armónico, como

el piano o la guitarra de acompañamiento.

5 Haga clic en el botón Analyze.

6 Conﬁgure el parámetro Resolution en Bars,

Beats o Sub-Beats, teniendo en cuenta el

contenido rítmico de la selección.

7 Ajuste el control deslizante Sensitivity para

hacer que aparezcan los activadores de tiempo

en los tiempos y subtiempos de la selección.

Los activadores de compás se indican mediante

líneas gruesas, los de tiempo con líneas

medianas y los de subtiempo con líneas finas.

8 En Pro Tools 6.0, se puede hacer zoom en el

nivel de muestra y hacer clic en el botón Scroll

Next para desplazarse al siguiente activador de la

selección. Para desplazarse al activador anterior,

pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) mientras hace clic en el botón Scroll

Next (véase “Navegación por activadores de

tiempo consecutivos” en la página 354). Es útil

para conﬁrmar que los activadores de tiempo

aparecen en las ubicaciones correctas. Si entre

tiempos y subtiempos hay activadores falsos que

representan el material no rítmico, elimínelos

(véase “Eliminación de activadores de tiempo”

en la página 352) o reduzca el valor del

parámetro Sensitivity.

9 Para mostrar la ubicación métrica de los

activadores, seleccione la opción Show Trigger

Time.

10 Si no se puede lograr que los activadores de

tiempo aparezcan en las ubicaciones correctas,

repita los pasos 4 a 9 probando con el otro

algoritmo de análisis (High o Low Emphasis).

Asimismo, véase estas sugerencias.

Métodos para obtener activadores de

tiempo útiles

A continuación se ofrecen sugerencias para

verificar los activadores de tiempo:

◆ Para centrarse en un área determinada de la

selección, desvincule las selecciones de edición

y línea de tiempo, y conﬁgure el rango de

reproducción haciendo clic o arrastrando el

puntero en una de las reglas de base de tiempo.

Activadores de tiempo

CompásTiempo

Subtiempos

Guía de referencia de ProTools352

◆ Compruebe el grosor de los activadores de

tiempo para asegurarse de que la alineación con

el material de audio sea correcta. Los activadores

gruesos se sitúan sobre líneas de compás, los

medios sobre tiempos y los ﬁnos sobre

subtiempos.

◆ Seleccione Show Trigger Time para comprobar

que existe alineación entre las ubicaciones

métricas de los activadores y el material. Es

conveniente mover o eliminar un activador de

tiempo falso porque puede hacer que aparezcan

otros activadores en ubicaciones incorrectas

(véase “Edición de activadores de tiempo” en la

página 352).

◆ Tal vez convenga dividir selecciones largas en

varias más pequeñas, para facilitar su gestión.

Así, trabajar en secciones de ocho o cuatro

compases podría producir mejores resultados

con mayor rapidez.

◆ Con selecciones a través de varias pistas,

puede que convenga trabajar con ellas de una en

una, o activar Collection Mode (véase

“Detection (Normal) y Collection Mode” en la

página 364).

Edición de activadores de tiempo

Aunque Beat Detective ofrece una gran

flexibilidad para detección de transitorios, a

veces puede hacerse necesario eliminar, mover o

insertar activadores de tiempo manualmente.

Asimismo, los activadores se pueden promover

para retenerlos en parámetros de sensibilidad

más bajos.

Eliminación de activadores de tiempo

Puede que, al aumentar el valor del parámetro

Sensitivity, para detectar material de bajo nivel,

aparezcan activadores falsos, que no

representan tiempos ni subtiempos existentes

en el material fuente. Puede localizar y eliminar

manualmente cualquier activador falso.

Para eliminar un activador de tiempo:

1 Con la ventana Beat Detective todavía abierta,

active la herramienta en forma de mano situada

en la ventana Edit.

2 Localice el activador falso que desea eliminar.

Los transitorios de activadores falsos suelen

tener crestas más pequeñas y normalmente se

sitúan entre subtiempos.

3 Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras hace clic

en el activador para eliminarlo.

Desplazamiento de activadores de

tiempo

Puede ajustar la colocación de los activadores

para posibilitar el ataque del transitorio

correspondiente o compensar la posición de un

transitorio ligeramente adelantado o atrasado

con respecto al tiempo.

Para desplazar un activador de tiempo:

1 Con la ventana Beat Detective todavía abierta,

active la herramienta en forma de mano situada

en la ventana Edit.

Eliminación de un activador de tiempo

Capítulo 22: Beat Detective 353

2 Localice el activador que desea mover y

arrástrelo hacia la izquierda o la derecha.

Inserción de activadores de tiempo

Si, debido al bajo nivel, no se detecta algún

tiempo o subtiempo importante porque es

demasiado silencioso, puede insertar

manualmente un activador de tiempo.

Para insertar un activador de tiempo:

1 Con la ventana Beat Detective todavía abierta,

active la herramienta en forma de mano situada

en la ventana Edit.

2 Haga clic sobre la selección en la que quiere

insertar el nuevo activador. Tras insertar un

activador de tiempo, para ajustar su colocación

arrástrelo a la izquierda o a la derecha (véase

“Desplazamiento de activadores de tiempo” en

la página 352).

Si hace clic demasiado cerca de un activador

existente, éste se desplazará a la nueva

ubicación.

Promoción de activadores de tiempo

Para evitar que, al reducir el valor de Sensitivity,

desaparezcan activadores de tiempo

importantes, puede promocionarlos. Esto es útil

cuando una selección tiene muchos activadores

falsos (demasiados para eliminarlos) con un

nivel de Sensitivity donde es vital que también

aparezcan activadores esenciales. Si al reducir el

valor del parámetro Sensitivity desaparecen los

activadores necesarios, promociónelos primero.

Para promover un activador de tiempo:

1 Aumente el valor de Sensitivity hasta que se

detecte el transitorio deseado y aparezca un

activador de tiempo.

2 Pulse la tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) mientras hace clic en el activador

para promocionarlo.

3 Si es preciso, repita los pasos 1–2 para

promover más activadores de tiempo.

4 Reduzca el valor de Sensitivity para hacer que

desaparezcan los activadores falsos.

Si se han promocionado, los activadores de

tiempo sólo desaparecen cuando el valor de

Sensitivity es 0%. Para relegar todos los

activadores de tiempo de la selección de modo

que recuperen su estado original, haga clic en el

botón Analyze.

Redeﬁnición de la ubicación métrica de

un activador de tiempo

Es fundamental que los activadores de tiempo

estén colocados de forma precisa en la ubicación

métrica correcta. Si se detecta material

ligeramente fuera de tiempo, cabe la posibilidad

de que Beat Detective lo asigne (así como otros

transitorios de la selección) a la ubicación

métrica errónea.

Desplazamiento de un activador de tiempo

Guía de referencia de ProTools354

Por ejemplo, si tiene una pista de bajo con una

nota que debería ser un tiempo fuerte pero se ha

tocado demasiado pronto, Beat Detective puede

definir su ubicación una fusa un poco antes del

tiempo fuerte. Así, si separa y ajusta la región

que contiene esta nota, se desplazará a la

ubicación incorrecta. Es posible que las regiones

posteriores también se desplacen a ubicaciones

incorrectas.

Si un activador de tiempo no se asigna a la

ubicación métrica correcta, vuélvalo a colocar

mediante el cuadro de diálogo Identify Trigger.

Para cambiar la ubicación métrica de un activador

de tiempo:

1 Haga doble clic en el que desee volver a

colocar. Aparece el cuadro de diálogo Identify

Trigger.

2 En el cuadro de diálogo Identify Trigger,

introduzca la ubicación correcta del activador y

haga clic en OK.

Navegación por activadores de tiempo

consecutivos

(sólo en Pro Tools 6.0)

Para desplazarse del activador de tiempo actual

al siguiente, utilice el botón Scroll Next. Para

desplazarse al activador anterior, pulse la tecla

Opción (Macintosh) o Alt (Windows) mientras

hace clic en el botón Scroll Next. Resulta

especialmente útil para editar activadores de

tiempo consecutivos cuando se ha hecho zoom

en el nivel de muestra.

Generación de marcadores de

compás|tiempo con Beat

Detective

Después que Beat Detective haya detectado las

crestas de transitorio de la selección de audio y

generado activadores de tiempo con precisión,

puede convertirlos a marcadores de

compás|tiempo.

Los marcadores de compás|tiempo que genera

Beat Detective crean una asignación de tempo

que se puede utilizar a lo largo de toda la sesión.

Tras la precisa representación de los marcadores

de tiempo en función del compás, el tiempo y

los subtiempos, otras regiones y notas MIDI se

pueden ajustar a los marcadores de

compás|tiempo que haya generado Beat

Detective.

Si quiere ajustar el material de audio a la

asignación de tempo de la sesión o a una

plantilla de estilo, no conviene generar

marcadores de compás|tiempo a partir del

material. En este caso, es mejor usar Beat

Detective para separar y ajustar el material

(véase “Separación de regiones con

Beat Detective” en la página 357).

Para generar marcadores de compás|tiempo con

Beat Detective:

1 En la ventana Edit, efectúe una selección de

audio.

2 En la ventana Beat Detective, seleccione el

modo Bar|Beat Marker Generation.

3 Deﬁna o capture la selección tal como se

explica en “Deﬁnición de una selección en Beat

Detective” en la página 348.

Cuadro de diálogo Identify Trigger

Capítulo 22: Beat Detective 355

4 Conﬁgure la resolución de Detection en Bars o

Beats; conﬁgure los parámetros de Detection de

forma que las crestas de transitorio de la

selección se detecten con precisión (véase

“Generación de activadores de tiempo” en la

página 350).

5 Haga clic en el botón Generate.

Se generarán marcadores de compás|tiempo

basados en los activadores de tiempo y

aparecerán en la regla Tempo.

Trabajo con subtiempos

El tempo se deriva de los marcadores de

compás|tiempo. El estilo o el aire, determinados

por la desviación de las subdivisiones del tiempo

de la cuadrícula de tempo rígida, se derivan de

los subtiempos.

Para extraer el estilo de una selección, configure

el parámetro Detection en Sub-Beats. Así se

asegura la representación de ritmos internos

dentro de cada compás (de existir) al generar

marcadores de compás|tiempo. Estos

marcadores de compás|tiempo se pueden

emplear para cuantificar otras regiones de audio

o pistas MIDI y, de este modo, ajustarlas a los

marcadores de compás|tiempo generados por

Beat Detective.

Plantillas DigiGroove

(sólo en Pro Tools 6.0)

Beat Detective permite que los matices de

temporización afinados de una ejecución

rítmica se extraigan y se guarden como una

plantilla de estilo, denominada DigiGroove.

Las plantillas DigiGroove se pueden guardar

localmente en el Portapapeles de estilos o

guardarlas en disco como DigiGroove.

Las plantillas de estilo se emplean para transferir

el aire de una ejecución determinada a:

• Regiones de audio seleccionadas mediante

Groove Conform (véase “Ajuste Groove” en la

página 361).

• Regiones de datos MIDI seleccionadas

mediante Groove Quantize (véase “Groove

Quantize” en la página 405).

Las plantillas de estilo consisten en

“asignaciones de cuantificación” que se derivan

de ejecuciones musicales reales. El carácter

rítmico de cada ejecución se analiza y almacena

como plantilla de estilo. Beat Detective analiza

una selección de audio para crestas de

transitorio en función de un umbral definido y

asigna relaciones rítmicas a una plantilla de 960

partes por negra (ppq).

Marcadores de tiempo|compás generados a

resolución Bar

Marcadores de compás|tiempo generados a

resolución Beat

Al cuantificar regiones o notas MIDI a

marcadores de compás|tiempo en

subtiempos que representan un aire de

swing, asegúrese de usar un valor de

cuantificación normal (con la opción Swing

de Quantize desactivada).

Guía de referencia de ProTools356

Al crear plantillas DigiGroove, Beat Detective

también analiza la dinámica de una ejecución.

Los acentos y los niveles de cresta se incorporan

a la plantilla de estilo como datos de velocidad,

lo cual se puede aplicar para cambiar la

dinámica de las pistas MIDI. Beat Detective

convierte a velocidad MIDI la amplitud, a partir

de una escala lineal. Por ejemplo, una señal a

0 dBFS es igual a una velocidad MIDI 127, una a

–6 dBFS es igual a una velocidad MIDI de 64,

una a –12 dBFS es igual a una velocidad MIDI de

32 y una a –48 dBFS es igual a una velocidad

MIDI de 1.

La captura de esta información es muy

importante para mantener el aire de una

ejecución; además, permite añadir vida a las

pistas MIDI carentes de dinámica.

Para extraer una plantilla de estilo:

1 En la ventana Edit, efectúe una selección de

audio. La selección consta de uno o más

compases completos, puntos fuertes de inicio y

ﬁn.

2 En la ventana Beat Detective, seleccione el

modo Groove Template Extraction.

3 Deﬁna o capture la selección tal como se

explica en “Deﬁnición de una selección en Beat

Detective” en la página 348.

4 Conﬁgure los parámetros de Detection para

permitir la detección correcta de las crestas de

transitorio de la selección (véase “Generación de

activadores de tiempo” en la página 350).

5 Haga clic en el botón Extract.

6 En el cuadro de diálogo Extract Groove

Template, introduzca comentarios relativos al

estilo. Para describirlo se puede usar un máximo

de 255 caracteres. Los comentarios se pueden

leer con el botón Show Info de la ventana Beat

Detective.

7 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Haga clic en Save To Groove Clipboard para

guardar la plantilla extraída que se utlizará

en la sesión, sin escribir la plantilla en

disco. (La plantilla se perderá tras el cierre

de la sesión.)

• Haga clic en Save To Disk para guardar la

plantilla en disco a ﬁn de poder usarla en

sesiones posteriores o compartirla con

otros usuarios de Pro Tools. Asigne un

nombre a la plantilla y haga clic en Save.

(No cambie la ubicación de los archivos y

carpetas de plantillas DigiGroove; de lo

contrario, no estarán disponibles en las

sesiones.)

Beat Detective no captura datos de

duración.

Al extraer plantillas de estilo, la selección

capturada no debe incluir marcadores de

compás|tiempo. De lo contrario, podría

verse afectada la precisión de la plantilla de

estilo.

Cuadro de diálogo Extract Groove Template

Capítulo 22: Beat Detective 357

• Haga clic en Cancel para salir sin guardar la

plantilla.

Contenido de swing para la generación de

plantillas de estilo

Cuando deﬁna el contenido de swing de la

selección, en Contains seleccione la opción de

corchea si la selección de audio presenta un

estilo de corchea con un swing muy marcado. Si

la selección de audio presenta unas corcheas

relativamente rectas, en Contains utilice la

opción de semicorchea. De esta forma, la

plantilla DigiGroove resultante se podrá aplicar

con más facilidad en otros casos. Aunque un

estilo llegue a basarse en material de corchea sin

swing, podría querer aplicar la plantilla a

material con semicorcheas. Si una plantilla sólo

tiene resolución de corchea pero el material que

se ajusta la tiene de semicorchea, las

semicorcheas adyacentes se asignarán a la

misma ubicación de corchea.

Extrapolación de estilos

La capacidad de Beat Detective para extraer

datos de tempo de material muy diverso se ha

mejorado con su extraordinaria lógica de

“extrapolación de estilos”. La extrapolación de

estilos genera automáticamente activadores de

tiempo para incluir en las plantillas de estilo

aunque no se detecte una cresta de transitorio.

Por ejemplo, un bucle de tambor podría no

tener un golpe en tiempo 3; por lo tanto, no se

detectará una cresta de transitorio ni se generará

un activador de tiempo. Beat Detective

extrapolará un activador de otros activadores de

tiempo de la selección y creará en la plantilla de

estilo un activador para tiempo 3.

Además, los activadores extrapolados

mantienen el aire de los activadores generados a

partir de las crestas de transitorio detectadas. Por

ejemplo, si el tiempo de un bombo ha detectado

tres activadores de tiempo, todos con 20 ticks

por delante del tiempo, también se asignarán 20

ticks por delante a todos los activadores de

tiempo que se extrapolen.

Separación de regiones con

Beat Detective

Cuando aparezcan activadores de tiempo en la

selección, podrán usarse para definir puntos de

inicio y fin de nuevas regiones que pueden

separarse automáticamente. Así, las nuevas

regiones se pueden ajustar a la asignación de

tempo de la sesión o a una plantilla de estilo

(sólo en Pro Tools 6.0).

Si desea borrar la temporización de la selección

sin afectar al tempo, primero asegúrese de

calcular el tempo mediante los marcadores de

compás|tiempo (véase “Cálculo del tempo con

Beat Detective” en la página 350).

Para separar regiones con Beat Detective:

1 En la ventana Edit, efectúe una selección de

audio.

2 En la ventana Beat Detective, seleccione

Region Separation Mode.

3 Deﬁna o capture la selección tal como se

explica en “Deﬁnición de una selección en Beat

Detective” en la página 348.

Para organizar las plantillas DigiGroove,

utilice las carpetas y los subdirectorios.

Ahora bien, asegúrese de que siempre

figuren en Applications/Digidesign/Pro

Tools/Grooves. Los archivos de plantillas de

estilo que no se encuentren en esta ubicación

no estarán disponibles ni en Groove

Quantize ni en Beat Detective.

Guía de referencia de ProTools358

4 Conﬁgure los parámetros de Detection para

permitir la detección correcta de las crestas de

transitorio de la selección (véase “Generación de

activadores de tiempo” en la página 350).

5 Haga clic en el botón Separate.

Se efectúa la separación de regiones basada en

los activadores de tiempo detectados.

Trigger Pad

Al separar regiones, la ventana Beat Detective

muestra una opción llamada Trigger Pad.

Especifique un valor (0–50 ms) en este campo

para rellenar puntos de inicio de región, cuando

el punto de separación se coloca en relación con

el activador de tiempo (transitorio). Esto crea un

espacio entre el punto de inicio de la región y el

punto de sincronización; de esta manera, se

asegura que la porción de ataque del material

permanezca intacta.

Al ajustar regiones separadas, el punto de

sincronización de la región, no el punto de

inicio, determina dónde se sitúa la región.

Separación de varias pistas

Puede usar activadores de tiempo de una sola

pista o un subgrupo de pistas para separar un

grupo de pistas.

En el ejemplo siguiente, la selección definida es

un bucle de tambor que consta de dos compases

de 5/4. El bombo, la caja clara, los platillos de

pie y los micrófonos elevados se graban en pistas

separadas.

Cuando analiza el bucle de tambor, con

Detection Resolution configurada en Beats, Beat

Detective coloca activadores de tiempo en los

transitorios en tiempos 1 y 4 (véase la figura 21).

Conﬁguración de Detection,

Region Separation Mode

Región separada con Trigger Pad de 20 ms

Inicio de región Punto de sincronización

(punto de separación)

(activador de tiempo)

Para más información sobre puntos de

sincronización, véase “Definición de puntos

de sincronización de región” en la

página 273.

Figura 21. Pista de bombo

Capítulo 22: Beat Detective

359

Si la selección se amplía a pistas de caja clara,

platillos de pie y micrófonos elevados, y luego se

realiza la separación, dará lugar a regiones

separadas en cada una de las pistas de tambor de

la misma ubicación, a partir de los activadores

de tiempo de la pista de tambor (véase la

figura 22).

Las regiones separadas pueden ajustarse como

grupo.

Cuando se trabaja con varias pistas, también se

puede usar Collection Mode. Este modo permite

el análisis y detección de activadores en pistas de

forma individual. Si se desea, también se pueden

añadir a todo el conjunto sólo los activadores

exclusivos. Para más información, véase

“Detection (Normal) y Collection Mode” en la

página 364.

Ajuste de regiones con

Beat Detective

Después de separar regiones con Beat Detective,

éstas pueden ajustarse con uno de los dos modos

siguientes.

Ajuste Standard

Utiliza la asignación de tempo

actual de la sesión (cuadrícula).

Ajuste Groove (sólo en Pro Tools 6.0)

Utiliza

plantillas de estilo.

Beat Detective ajustará cualquier región

seleccionada, aunque no se haya separado con

Beat Detective. Pero para ajustar regiones

satisfactoriamente con Beat Detective, los

puntos de inicio de región deben corresponder

al inicio del material que va a alinearse con los

compases y tiempos de la sesión. Esto no debería

plantear problemas si las regiones se han

separado con Beat Detective (en lugar de

recortarse o separarse manualmente).

Ajuste Standard

El efecto es parecido al del comando Quantize

Regions, pero con una diferencia importante:

Beat Detective puede ajustar, en una sola

operación, la posición de todas las regiones,

tanto si tienen aire normal como de swing.

Figura 22. Pistas de tambor, caja clara, platillos de pie

y micrófonos elevados

Con la herramienta de selección, Pro Tools

6.0 permite efectuar selecciones multipista.

Para ampliar una selección a otra pista en

cualquiera de las versiones de Pro Tools, con

la tecla Mayús pulsada haga clic o arrastre

la pista, o active un grupo de edición.

Beat Detective, opciones de ajuste Standard

Guía de referencia de ProTools

360

Para ajustar regiones mediante ajuste Standard:

En la ventana Beat Detective, seleccione el

modo Region Conform.

En Pro Tools 6.0, compruebe que esté

seleccionado Standard.

Si no están seleccionadas, en la ventana Edit

seleccione las regiones separadas que se deben

ajustar. Asegúrese de que los puntos de inicio y

ﬁn de la selección encajen con precisión en el

tiempo.

En la ventana Beat Detective, deﬁna o vuelva

a capturar la selección tal como se explica en

“Deﬁnición de una selección en Beat Detective”

en la página 348.

Para deﬁnir el grado de ajuste de las regiones

en la cuadrícula (asignación de tempo),

seleccione la opción Strength y especiﬁque un

porcentaje escribiendo el valor o arrastrando el

control deslizante:

• Los porcentajes bajos hacen que se

mantenga el aire original de las regiones.

• Con porcentajes altos, las regiones se

alinean más cerca de la cuadrícula; si el

valor es 100%, la alineación recae

exactamente sobre la cuadrícula.

Para especiﬁcar las regiones que se deben

ajustar, seleccione la opción Exclude Within y

especiﬁque un porcentaje (escribiendo el valor o

arrastrando el control deslizante):

• Los porcentajes bajos hacen que se ajusten

las regiones más alejadas de la cuadrícula,

pero no las más cercanas.

• Los porcentajes altos hacen que se ajusten

tanto las cercanas como las lejanas.

Para dar un aire de swing a las regiones

ajustadas, seleccione la opción Swing y, tanto

con corcheas como con semicorcheas,

especiﬁque un porcentaje escribiendo el valor o

arrastrando el control deslizante:

• Con valores bajos, el swing es menor (no

existirá si el valor es 0%).

• Con valores altos, el swing es mayor (con el

valor 100% se obtiene un swing de tresillo).

• Con valores entre 100% y 150%, las

regiones tienden hacia el límite de la

siguiente semicorchea (siempre y cuando el

valor de Swing esté conﬁgurado en

corcheas).

Para “acompasar” el aire original,

manteniéndolo tal cual, asigne a la opción

Strength un valor entre 85 y 88%.

Para “acompasar” el aire original,

manteniéndolo tal cual, asigne un valor

entre 10% y 15% a la opción Exclude

Within.

Si Beat Detective ha capturado

correctamente suficientes subtiempos de

una selección antes de efectuar la

separación, es posible realizar el ajuste con

la opción Swing para que el estilo cambie de

“normal” a swing. También se puede

importar una plantilla de estilo que

contenga un aire de swing (véase “Ajuste

Groove” en la página 361).

Capítulo 22: Beat Detective

361

Haga clic en el botón Conform para ajustar

automáticamente todas las regiones de la

selección.

Para oír las regiones ajustadas, haga clic en el

botón de reproducción de la ventana Transport.

Si es necesario, seleccione Edit > Undo y

repita los pasos 4 a 8 con otra conﬁguración de

Conform.

– o –

Si es preciso, aplique Edit Smoothing (véase

“Edit Smoothing” en la página 362).

Ajuste Groove

(sólo en Pro Tools 6.0)

En vez de usar cuadrículas basadas en la

asignación de tempo de la sesión, el ajuste

Groove emplea cuadrículas basadas en una

plantilla de estilo o DigiGroove. Las plantillas

DigiGroove se usan para aplicar el aire de un

pasaje capturado a las regiones de audio

seleccionadas. Para información sobre la

creación de plantillas DigiGroove, véase

“Plantillas DigiGroove” en la página 355.

Para ajustar regiones mediante ajuste Conform:

En la ventana Beat Detective, seleccione el

modo Region Conform.

Seleccione Groove.

Si no están seleccionadas, en la ventana Edit

seleccione las regiones separadas que se deben

ajustar. Asegúrese de que los puntos de inicio y

ﬁn de la selección encajen con precisión en el

tiempo.

En la ventana Beat Detective, deﬁna o vuelva

a capturar la selección tal como se explica en

“Deﬁnición de una selección en Beat Detective”

en la página 348.

En el menú emergente Groove Template,

seleccione el Portapapeles de estilos o una

plantilla de estilo guardada (para información

sobre la creación de plantillas de estilo, véase

“Plantillas DigiGroove” en la página 355).

Haga clic en Show Info si desea leer los

comentarios relativos a la plantilla seleccionada.

Para deﬁnir el grado de ajuste de las regiones

en la cuadrícula (asignación de tempo),

seleccione la opción Timing y especiﬁque un

porcentaje escribiendo el valor o arrastrando el

control deslizante:

• Los porcentajes bajos hacen que se

mantenga el aire original de las regiones.

Regiones ajustadas con Beat Detective

Beat Detective, opciones de ajuste Conform

Al utilizar el ajuste Conform, la selección

capturada no debe incluir marcadores de

compás|tiempo. De lo contrario, podría

resultar afectada la precisión de la plantilla

de estilo.

Guía de referencia de ProTools

362

• Con porcentajes altos, las regiones se

alinean más cerca de las plantillas de estilo;

si el valor es 100% la alineación recae

exactamente sobre la cuadrícula de la

plantilla.

• Si el control deslizante se conﬁgura al

200%, las regiones se desplazan a una

ubicación que es el doble de la diferencia

entre la ubicación original de la región y la

posición del evento de plantilla al que se

hace referencia.

Por ejemplo, si una nota se reproduce a 1|1|060

de compás (semicorchea) y el evento

correspondiente está a 1|1|073, tiene lugar un

valor de control deslizante de 100% que se

cambia a 1|1|073; un valor de control deslizante

de 200% cambia la nota a 1|1|086.

Si lo precisa, active la opción Pre-Process con

el ajuste Standard. Cuando se activa esta opción,

antes de aplicar la plantilla de estilo, Beat

Detective ajusta las regiones a los parámetros

actuales de ajuste Standard. Por lo que respecta

al material de ejecución inexacta, antes de

ajustar la plantilla de estilo, la opción

Pre-Process de ajuste Standard puede mejorar los

resultados al asegurar una asignación precisa de

la ejecución a los compases, tiempos y

subtiempos correctos. El mejor modo de saber

cuándo utilizar esta opción es ir haciendo

pruebas.

Haga clic en el botón Conform para ajustar

automáticamente todas las regiones de la

selección.

Para oír las regiones ajustadas, haga clic en el

botón de reproducción de la ventana Transport.

Si es necesario, seleccione Edit > Undo y

repita los pasos 4 a 9 con otra conﬁguración de

ajuste Groove.

– o –

Si es preciso, aplique Edit Smoothing (véase

“Edit Smoothing” en la página 362).

Edit Smoothing

Después de ajustar las regiones, puede haber

espacios entre ellas. Estos espacios pueden

afectar negativamente al sonido de la

reproducción.

Beat Detective puede rellenar automáticamente

los espacios entre regiones y añadir fundidos

cruzados si se quiere. La opción Edit Smoothing

puede usarse con regiones ajustadas o con una

pista que contiene muchas regiones (por

ejemplo, una pista de efectos de sonido) y

necesita recortes y fundidos cruzados. Este

proceso automatizado de suavizamiento de

ediciones de regiones puede reducir

drásticamente el tiempo invertido en tediosas

tareas de edición.

Para usar Edit Smoothing con regiones ajustadas:

En la ventana Beat Detective, seleccione el

modo Edit Smoothing.

Seleccione una de las opciones de Smoothing

siguientes:

La activación de Pre-Process en el ajuste

Standard suele dar mejores resultados a la

hora de ajustar un pasaje de audio con una

plantilla de estilo de swing muy marcado.

Beat Detective, opciones de Edit Smoothing

Capítulo 22: Beat Detective

363

• Seleccione Fill Gaps para recortar puntos de

ﬁn de región y rellenar los espacios entre

regiones.

• Seleccione Fill And Crossfade para recortar

puntos de ﬁn de región y añadir

automáticamente un pre-fundido (en ms)

directamente antes de cada punto de inicio

de región.

Si no están seleccionadas, en la ventana Edit

seleccione las regiones ajustadas que se deben

suavizar. Asegúrese de que los puntos de inicio y

ﬁn de la selección encajen con precisión en el

tiempo.

Haga clic en el botón Smooth para suavizar las

ediciones de las regiones seleccionadas.

Para oír los resultados, haga clic en el botón de

reproducción de la ventana Transport.

Si es necesario, seleccione Edit > Undo y repita

los pasos 2 a 5 con otra conﬁguración de

Crossfade Length.

Edit Smoothing crea puntos de

sincronización

Después de suavizar ediciones con Beat

Detective, se crean automáticamente puntos de

sincronización (correspondientes al punto de

inicio del material) para las regiones ajustadas.

Esto permitirá ajustar las regiones a asignaciones

de tempo o plantillas de estilo distintas, o con

otras opciones de ajuste. Ahora bien, los puntos

de sincronización sólo se crean cuando son

necesarios: Si durante el ajuste de regiones se

crean espacios entre ellas, la opción Fill Gaps del

modo Edit Smoothing recortará regiones para

llenar los espacios y se crearán puntos de

sincronización en el punto de inicio original de

la región. Si entre las regiones no hay espacios,

Edit Smoothing no creará puntos de

sincronización.

Consolidación de regiones después de

aplicar Edit Smoothing

Tras el proceso de separación, ajuste y

suavizamiento con Beat Detective, pueden

quedar pistas con muchas regiones y fundidos

cruzados. Si trabaja con varias pistas, la densidad

de estas ediciones puede afectar al rendimiento

del sistema.

Cuando Beat Detective proporcione los

resultados previstos, se recomienda “aplanar”

las pistas con el comando Consolidate Selection.

Este comando crea, en todas las regiones

seleccionadas, un único archivo de audio

consecutivo para reducir la densidad de edición

de la sesión. Véase “Comando Consolidate

Selection” en la página 320.

Regiones antes y después de aplicar

Edit Smoothing

Para más información sobre puntos de

sincronización, véase “Definición de puntos

de sincronización de región” en la

página 273.

Antes de consolidar una selección larga a

través de varias pistas, asegúrese de tener

suficiente RAM disponible. Véase

“Requisitos de RAM para Beat Detective” en

la página 346.

Guía de referencia de ProTools

364

Detection (Normal) y

Collection Mode

En algunos casos, Beat Detective puede tener

dificultades para analizar varias pistas con la

misma configuración de Detection. Con

Collection Mode de Beat Detective puede

utilizar una serie de activadores de tiempo

procedentes de diversas pistas, cada uno con su

propia configuración de parámetros de

Detection, y usarlos en conjunto para generar

marcadores de compás|tiempo o plantillas

DigiGroove, o para separar nuevas regiones. La

única forma de analizar y crear activadores de

tiempo en una pista y aplicarlos a otra es con

Collection Mode.

Este método de adición selectiva de activadores

de tiempo procedentes de distintos análisis en

diversas pistas hasta quedarse sólo con los

requeridos puede resultar más eficaz que las

operaciones manuales de eliminación, inserción

o ajuste de activadores falsos incorrectos.

Pistas de batería y Collection Mode

Supongamos que tiene pistas de batería para

bombo, caja clara, platillos de pie y micrófonos

elevados. Si analiza una selección a través de

todas las pistas, puede que obtenga muchos

activadores falsos al aumentar el valor del

parámetro Sensitivity lo suficiente para capturar

el material de platillos de pie (procedente

principalmente de las pistas para los micrófonos

elevados).

No obstante, si sólo analiza la pista para los

micrófonos elevados, los activadores de tiempo

resultantes se encontrarán algo después del

material de las otras pistas (ya que el sonido

viaja más lentamente hasta los micrófonos

elevados). Si luego extiende la selección a las

otras pistas de batería y realiza una separación,

las regiones de las pistas para bombo, caja clara y

tambores se cortarán con cierto retraso (véase la

figura 23 a continuación).

Con Collection Mode, puede analizar cada pista

de batería individualmente, optimizando la

configuración de Detection para cada pista

hasta obtener los activadores deseados.

Los activadores de cada pista se pueden agregar

al conjunto de forma consecutiva; también se

pueden agregar solamente los activadores

exclusivos de una pista. A continuación, el

conjunto de activadores resultante se puede usar

para generar marcadores de compás|tiempo o

plantillas DigiGroove, o para separar otras

regiones.

Uso de Collection Mode

Collection Mode está disponible en las opciones

Bar|Beat Marker Generation, Groove Template

Extraction o Region Separation Mode; se accede

a él haciendo clic en el botón Collection Mode

de la sección Detection.

Figura 23. Los micrófonos elevados generan

activadores de tiempo con retraso

Beat Detective, opciones de Collection Mode

Capítulo 22: Beat Detective

365

Para utilizar Collection Mode:

En la ventana Edit, efectúe una selección de

audio en una sola pista. Asegúrese de que los

puntos de inicio y ﬁn de la selección encajen

con precisión en el tiempo.

En la ventana Beat Detective, seleccione uno

de estos modos:

• Bar|Beat Marker Generation

• Groove Template Extraction (sólo en

Pro Tools 6.0)

• Region Separation

Deﬁna o capture la selección tal como se

explica en “Deﬁnición de una selección en Beat

Detective” en la página 348.

Conﬁgure los parámetros de Detection para

permitir la detección correcta de las crestas de

transitorio de la selección (véase “Generación de

activadores de tiempo” en la página 350).

Haga clic en el botón Collection Mode.

En la sección Detection (Collection Mode),

haga clic en el botón Add para añadir al

conjunto todos los activadores de tiempo

actuales.

Haga clic en el botón Normal Mode y desplace

la selección a la siguiente pista que desee

analizar. Asegúrese de mantener el mismo rango

de selección para cada pista.

Conﬁgure los parámetros de Detection para

permitir la detección correcta de las crestas de

transitorio de la selección (véase “Generación de

activadores de tiempo” en la página 350).

Haga clic de nuevo en el botón Collection

Mode.

Con la opción Commands Focus activada,

pulse la tecla “P” para desplazar arriba la

selección, o la tecla de punto y coma (;) para

desplazarla abajo. Para conservar y añadir

a la selección actual, mantenga pulsada la

tecla Mayús.

Figura 24. La pista de micrófonos elevados muestra un conjunto de activadores de tiempo que contienen

activadores exclusivos generados a partir de pistas de bombo, caja clara y platillos de pie

Activadores de tiempo

detectados en la pista de

tambor agregados al conjunto

Activadores de tiempo exclusivos

detectados en la pista de caja

clara agregados al conjunto

Activadores de tiempo exclusivos

detectados en la pista de platillos

de pie agregados al conjunto

Activadores de tiempo agrupados

aplicados a la pista

de micrófonos elevados

Guía de referencia de ProTools

366

En la sección Detection (Collection Mode),

haga clic en Add Unique Triggers para agregar al

conjunto solamente los activadores

exclusivos

la pista (sólo en Pro Tools 6.0).

– o –

Haga clic en Add All (Pro Tools 6.0) o Add

(Pro Tools 5.x) para añadir al conjunto

todos

los

activadores.

– o –

Haga clic en Clear All (Pro Tools 6.0) o Clear

(Pro Tools 5.x) para borrar del conjunto

todos

los

activadores.

Los distintos grupos de activadores añadidos a la

colección se distinguen por un color. Si hay

varios activadores del conjunto situados cerca

unos de otros (por ejemplo, por fuga de

micrófono), Beat Detective conserva sólo los

que aparecen antes (véase la figura 24).

Para cada pista adicional que analice, repita

los pasos 7 a 10.

Los activadores de tiempo guardados en

Collection Mode se guardan con sesiones.

Por lo tanto, cuando vuelva a abrir una sesión, el

material de la colección anterior seguirá ahí

(hasta que el usuario lo borre).

Una vez añadidos a la colección los

activadores de tiempo deseados, puede usarlos

para generar marcadores de compás|tiempo o

plantillas de estilo, o para separar regiones.

Sin embargo, estas operaciones deben realizarse

en el subpanel de Collection Mode (donde los

activadores aparecen en varios colores).

Para separar regiones situadas en varias

pistas, asegúrese de extender la selección a

todas las pistas adicionales antes de realizar

la separación.

367

Parte V: Edición MIDI

368

Capítulo 23: Edición MIDI

369

Capítulo 23: Edición MIDI

Pro Tools proporciona magníﬁcas herramientas

de edición MIDI. En la ventana Edit, puede crear

y editar notas MIDI individuales y eventos de

controlador con las herramientas de línea, de

recorte y en forma de mano. También puede

usar las distintas funciones MIDI (Quantize,

Transpose, Change Velocity y Change Duration)

para transformar grupos de notas MIDI y afectar

al tono, la temporización y el fraseo. Para

información acerca de la edición de regiones

para MIDI y audio, véase el capítulo 17, “Trabajo

con regiones y selecciones”.

La herramienta de líneas

La herramienta de líneas es útil para la creación

y edición de datos MIDI. Sus diversas formas

(Freehand, Line, Triangle, Square y Random) se

pueden usar para introducir tonos idénticos con

distintas duraciones y velocidades

(la herramienta de líneas determina las

velocidades de nota). Las formas de la

herramienta de líneas resultan especialmente

útiles para dibujar y editar diferentes clases de

datos de control MIDI; por ejemplo, Line se usa

para el volumen, Triangle para el panorámico de

audio, Freehand para la variación de tono, y

Square o Random para la velocidad.

Para seleccionar la herramienta de líneas:

1 En la barra de herramientas, haga clic en el

icono de lápiz para que emerja el menú de la

herramienta de líneas.

2 Seleccione un tamaño para la herramienta de

líneas.

La herramienta de líneas conﬁgurada en

Freehand con duración de notas personalizada

Menú emergente de la herramienta de líneas

Guía de referencia de ProTools370

Freehand

En vista de notas, la forma Freehand inserta una

sola nota MIDI cuya velocidad se define en la

preferencia Default Note On Velocity MIDI

(Setups > Preferences > MIDI). El tono, la

ubicación y la duración de la nota vienen

determinados por el lugar donde se hizo clic en

la pista MIDI y se soltó con el ratón.

Cuando se editan velocidades MIDI o datos de

controlador continuo, la forma Freehand

dibujará según los movimientos que haga con el

ratón. La forma se reproduce como una serie de

pasos determinados por la preferencia Pencil

Tool Resolution When Drawing Controller Data

MIDI (Setups > Preferences > MIDI).

Line

En vista de notas, la forma Line inserta varias

notas MIDI en un solo tono cuyas velocidades se

definen en la preferencia Default Note On

Velocity MIDI (Setups > Preferences > MIDI).

El valor de la cuadrícula determina la duración

de cada nota.

Cuando se editan velocidades MIDI o datos de

controlador continuo, la forma Line dibuja

líneas rectas desde el momento en que se hace

clic hasta que se libera el botón. Los valores de

controlador continuo MIDI cambian en pasos,

según lo determinado en la preferencia Pencil

Tool Resolution When Drawing Controller Data

MIDI (Setups > Preferences > MIDI).

Triangle

En vista de notas, la forma Triangle inserta

varias notas MIDI en un solo tono cuyas

velocidades oscilan entre la preferencia Default

Note On Velocity MIDI y 127, según un dibujo

en forma de zigzag. El valor de la cuadrícula

determina la duración de cada nota.

Cuando se editan velocidades MIDI o datos de

controlador continuo, la forma Triangle traza

un dibujo en forma de zigzag cuya dirección

cambia según el valor de la cuadrícula.

Los valores de controlador continuo MIDI

cambian en pasos, según lo determinado en la

preferencia Pencil Tool Resolution When

Drawing Controller Data MIDI (Setups >

Preferences > MIDI).

Square

En la vista de notas, la forma Square inserta

varias notas MIDI en un solo tono cuyas

velocidades oscilan entre la preferencia Default

Note On Velocity MIDI y 127. El valor actual de

la cuadrícula determina la velocidad de cada

nota.

Cuando se editan velocidades MIDI o datos de

controlador continuo, la forma Square traza un

dibujo en forma de cuadrado que se repite a una

frecuencia determinada por el valor de la

cuadrícula.

Random

En vista de notas, la forma Random inserta

varias notas MIDI en un solo tono cuyas

velocidades cambian de forma aleatoria entre la

preferencia Default Note On Velocity MIDI y

127. El valor de la cuadrícula determina la

duración de cada nota.

Cuando se editan velocidades MIDI o datos de

controlador continuo, la forma Random traza

una serie de valores aleatorios que cambian a

una frecuencia determinada por el valor de la

cuadrícula.

Capítulo 23: Edición MIDI 371

Custom Note Duration

(sólo en Pro Tools 6.0)

El comando Custom Note Duration permite

establecer la duración predeterminada de las

notas para insertar notas manualmente.

Para seleccionar una duración predeterminada de

las notas:

1 En la barra de herramientas, haga clic en el

icono de lápiz para que emerja el menú de la

herramienta de líneas.

2 Seleccione Custom Note Duration Debajo del

icono de lápiz de la barra de herramientas

aparecerá un icono en forma de nota.

3 Para que aparezca el menú emergente Custom

Note Duration, haga clic en el icono de nota y

seleccione la duración de las notas que le

convenga.

El icono de nota cambiará para mostrar el valor

de nota que se ha seleccionado.

Conﬁguración del valor de

Grid

Paraconﬁgurar el valor de Grid para edición MIDI:

1 Conﬁgure Main Time Scale en Bars:Beats

(véase “Conﬁguración de la escala de tiempo

principal” en la página 242).

2 En el selector de valores de cuadrícula,

seleccione un valor rítmico (por ejemplo, 1/4,

1/8 o 1/16).

3 Compruebe que el medidor y el tempo de la

sesión estén correctamente conﬁgurados (véase

“Conﬁguración del compás predeterminado” en

la página 162 y “Conﬁguración del tempo

predeterminado” en la página 163).

Inserción de notas MIDI

Además de grabar e importar MIDI a Pro Tools,

puede insertar manualmente notas MIDI con la

herramienta de líneas.

Para insertar una nota MIDI:

1 Conﬁgure el formato de presentación de la

pista MIDI en Notes.

2 Seleccione la herramienta de líneas y

conﬁgúrela en Freehand. El cursor adoptará la

forma de la herramienta de líneas cuando se

coloque sobre el área de lista de reproducción de

una pista MIDI en la modalidad de vista de

notas.

Menú emergente Custom Note Duration

Para más información sobre el modo Grid,

véase “Grid” en la página 232.

Herramienta de líneas conﬁgurada en Freehand

Guía de referencia de ProTools372

3 Si lo necesita, conﬁgure Time Scale en

Bars:Beats y conﬁgure el modo Edit en Grid y el

valor de Grid en negras (0|1|000). Con la

selección de estos parámetros, las negras se

insertarán en el tiempo.

4 Mueva la herramienta de líneas al área de la

lista de reproducción para la pista MIDI. Use la

regla de la ventana Edit y el miniteclado de la

pista para localizar el tono y la ubicación

deseados.

Cuando se usa la herramienta de líneas, la

presentación actual del puntero en la barra de

opciones proporciona información relativa a su

ubicación.

5 Una vez localizados el tono y el tiempo

deseados, haga clic para insertar la nota.

La velocidad de las notas insertadas la determina

la conﬁguración de la opción Default Note On

Velocity MIDI (Setups > Preferences > MIDI).

Cuando se está en modo Grid, la duración de la

nota la determinará el valor de Grid de la

ventana Edit. En Pro Tools 6.0, la duración de la

nota se puede establecer también con el valor

Custom Note Duration (véase “Custom Note

Duration” en la página 371).

Si está activada la opción “Play MIDI notes with

Grabber and Pencil Tools” de las preferencias

MIDI, sonará cada nota insertada.

Es posible arrastrar la herramienta de líneas

después de hacer clic (y antes de soltar) para

ajustar el tono o la duración de la nota. Haga clic

mientras arrastra a la derecha para alargar la

nota sin cambiar su punto de inicio. Haga clic

mientras arrastra a la izquierda para alargar la

nota sin cambiar su punto final.

Presentación actual del puntero

Nota MIDI insertada mediante la herramienta de

líneas

Con la herramienta inteligente activa (véase

“Herramienta inteligente” en la

página 298), pulse la tecla Control

(Macintosh) o Inicio (Windows) y haga clic

para cambiar el puntero a la forma de la

herramienta de líneas e insertar notas MIDI;

para eliminarlas, pulse las teclas

Opción+Control (Macintosh) o Alt+Inicio

(Windows) y haga clic.

En Pro Tools 6.0, con el modo Grid

activado, el punto de inicio de la nota MIDI

se alinea, de forma predeterminada, con el

límite de cuadrícula más próximo. Para

desactivar temporalmente la alineación con

la cuadrícula, pulse la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) y haga

clic en la herramienta de líneas.

Ajuste de la duración de una nota insertada

Capítulo 23: Edición MIDI 373

Las formas de la herramienta de líneas (Line,

Triangle, Square y Random) se pueden usar para

introducir una serie de tonos idénticos con

distintas velocidades. La duración y el espaciado

de las notas insertadas las determina el valor

actual de Grid o el valor de Custom Note

Duration (sólo en Pro Tools 6.0). La forma de la

herramienta de líneas determina las velocidades

de las notas.

Use la forma Square para alternar velocidades

entre alta y baja. Use la forma Triangle para que

las velocidades asciendan o desciendan en

forma de rampa. La forma Line introduce notas

con velocidades idénticas.

Para insertar una serie de notas con velocidades

aleatorias:

1 Conﬁgure el formato de presentación de la

pista MIDI en Notes.

2 Seleccione la herramienta de líneas y

conﬁgúrela en Random.

3 Conﬁgure la escala de tiempo en Bars:Beats.

A continuación, conﬁgure el modo de edición

en Grid y el valor de Grid en negras (0|1|000).

Con esta configuración la distancia entre las

notas insertadas será de una negra.

4 Haga clic en el punto donde se insertará la

primera nota y arrastre a la derecha; libere el

botón cuando se muestre el número de notas

que espera obtener.

Edición manual de notas MIDI

Es posible editar todos los aspectos de una nota

MIDI desde la ventana Edit, incluidos los puntos

de inicio y fin, la duración, el tono y la

velocidad. Las herramientas de selección y en

forma de mano se pueden aplicar a notas

individuales o grupos de notas.

Selección de notas MIDI

Para seleccionar un grupo de notas MIDI:

■ Con la herramienta en forma de mano o de

lápiz, pulse la tecla Mayús mientras hace clic en

cada nota.

– o –

En Pro Tools 6.0, con el modo Grid

activado, el punto final de la nota MIDI se

alinea, de forma predeterminada, con el

límite de cuadrícula más próximo Para

desactivar temporalmente la alineación con

la cuadrícula, pulse la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

arrastra con la herramienta de líneas.

En Pro Tools 5.x, si el modo Grid está

activado, mantenga pulsada la tecla

Comando (Macintosh) o Control

(Windows) mientras arrastra la

herramienta de líneas para ajustar el punto

final de la nota al límite de cuadrícula más

próximo.

Herramienta de líneas conﬁgurada en Random

Inserción de una serie de notas con la

herramienta de líneas

Guía de referencia de ProTools374

■ Con la herramienta en forma de mano, mueva

el puntero donde no haya notas (aparecerá el

recuadro) haga clic y dibuje un rectángulo

alrededor del grupo de notas.

Con la herramienta en forma de mano, si

cualquier parte del rectángulo toca una nota (en

el punto de inicio o fin), ésta se incluirá en la

selección. Las selecciones que se realicen con la

herramienta en forma de mano no incluirán los

datos subyacentes de controlador y de

automatización para la pista MIDI.

– o –

■ Arrastre para seleccionar un grupo de notas

con la herramienta de selección.

Con la herramienta de selección, se debe incluir

el punto de inicio de una nota para que ésta se

seleccione. Cuando una pista MIDI muestra

notas (o regiones), las selecciones realizadas con

la herramienta de selección incluyen los datos

subyacentes de controlador y automatización.

Para seleccionar un solo tono para toda la

duración de una pista:

■ En el miniteclado, sea cual sea la herramienta

de edición que esté seleccionada, mantenga

pulsadas las teclas Comando+Mayús

(Macintosh) o Control+Mayús (Windows)

mientras hace clic en la nota.

Para anular la selección de una o varias notas de

una selección:

■ Para anular su selección, con la herramienta

en forma de mano o de líneas, mantenga

pulsada la tecla Mayús mientras hace clic en las

notas.

Transporte de notas

Las notas MIDI se pueden transportar

arrastrándolas hacia arriba o hacia abajo con la

herramienta en forma de mano o de líneas. Si se

seleccionan varias notas antes de arrastrarlas, se

transportará cada una de ellas.

Para transportar una nota MIDI:

1 Conﬁgure el formato de presentación de la

pista MIDI en Notes.

2 Seleccione la herramienta en forma de mano o

de líneas.

3 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

arrastra la nota hacia arriba o hacia abajo.

Selección de notas con la herramienta en forma

de mano

Selección de notas con la herramienta de

selección

Selección de un tono desde el miniteclado

Transporte de notas con la herramienta en forma

de mano

Capítulo 23: Edición MIDI 375

La tecla Mayús garantiza que la nota

transportada retenga el punto de inicio. Al

realizar el arrastre, sonará cada nota nueva y la

presentación actual del puntero indicará el

número de semitonos y la dirección (+/–) del

transporte.

Desplazamiento de notas

Al igual que las regiones, las notas MIDI pueden

arrastrarse hacia la derecha o izquierda con la

herramienta en forma de mano o de líneas para

cambiar el punto de inicio. Si se seleccionan

varias notas antes de arrastrarlas, se desplazará

cada una de ellas.

Para desplazar una nota MIDI:

1 Conﬁgure el formato de presentación de la

pista MIDI en Notes.

2 Con la herramienta en forma de mano o de

líneas, arrastre la nota hacia la derecha o hacia la

izquierda (pulse la tecla Mayús durante el

arrastre para conservar el tono de la nota).

Al arrastrar la nota, la presentación actual del

puntero indica el punto de inicio nuevo.

Si el modo Edit está configurado en Grid, la nota

arrastrada se alinea al límite de cuadrícula más

próximo. Si el modo Edit está configurado en

Spot, se abre el cuadro de diálogo Spot.

Recorte de los tiempos de inicio y

ﬁn de nota

Al igual que las regiones, los puntos de inicio y

ﬁn para las notas MIDI se pueden ajustar con la

herramienta de recorte. Si se seleccionan varias

notas cuando se esté realizando el recorte, se

cambiarán todas ellas.

Para cambiar los puntos de inicio o ﬁn para un

grupo de notas MIDI:

1 Conﬁgure el formato de presentación de la

pista MIDI en Notes.

2 Con la herramienta en forma de mano o de

líneas, mantenga pulsada la tecla Mayús

mientras hace clic en las notas que desea

recortar.

3 Seleccione la herramienta de recorte.

Con sistemas TDM, asegúrese de que esté

seleccionada la opción Standard en el menú

emergente de la herramienta de recorte.

Para transportar una copia de la nota, sin

cambiar la original, pulse la tecla Opción

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

realiza el arrastre.

Para copiar las notas seleccionadas, sin

cambiar las originales, pulse la tecla Opción

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

realiza el arrastre.

La colocación de las notas MIDI también se

puede ajustar con el comando Shift (véase

“Comando Shift” en la página 287) o

Nudge (véase “Aplicación de la función

Nudge” en la página 285).

En Pro Tools 6.0, la herramienta de líneas

puede funcionar como la de recorte para

cambiar los puntos de inicio y fin de las

notas MIDI.

Guía de referencia de ProTools376

– o –

Utilice la herramienta de líneas (sólo en

Pro Tools 6).

4 Coloque el puntero cerca del comienzo de

cualquiera de las notas resaltadas para que

aparezca el puntero de recorte. Arrastre las notas

hacia la derecha para acortarlas y hacia la

derecha para alargarlas.

– o –

Coloque el puntero cerca del fin de cualquiera

de las notas resaltadas para que aparezca el

puntero de recorte. Arrastre las notas hacia la

izquierda para acortarlas y hacia la derecha para

alargarlas.

Con el modo Grid, los puntos de inicio o fin

arrastrados se alinean al límite de cuadrícula

más próximo. Con el modo Spot, se abre el

cuadro de diálogo Spot, en el que puede indicar

la nueva ubicación deseada para el punto de

inicio o fin de la nota.

Las notas también se pueden recortar con el

comando Trim To Selection (véase “Comando

Trim To Selection” en la página 272) y Trim To

Insertion (véase “Comando Trim To Insertion”

en la página 279).

Edición manual de velocidades de

notas

Cuando el formato de presentación de una pista

MIDI está configurado en Velocity, la velocidad

de ataque de cada una de las notas se representa

con un tallo de velocidad. Cuanto más alto sea

el tallo de velocidad, mayor será el valor de

velocidad (0-127).

Para editar la velocidad MIDI:

1 Conﬁgure el formato de presentación de la

pista MIDI en Velocity.

2 Seleccione la herramienta en forma de mano.

3 Arrastre la parte superior (en forma de rombo)

del tallo de velocidad hacia arriba o hacia abajo.

– o –

Si hay dos notas con el mismo tiempo de inicio

(con tallos de velocidad superpuestos),

mantenga pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) y arrastre la

nota deseada hacia arriba o hacia abajo.

Herramienta de recorte conﬁgurada en Standard

Cambio de los tiempos de ﬁn de nota con la

herramienta de recorte

En Pro Tools 6.0, en modo Grid, utilice la

tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) para desactivar el modo Grid de

forma temporal.

Arrastre de un tallo de velocidad

Edición de velocidades simultáneas

Capítulo 23: Edición MIDI 377

Arrastre hacia arriba para aumentar el valor de

velocidad y hacia abajo para disminuirlo.

Durante el arrastre, el rombo es de color azul y se

selecciona la nota asociada. Los valores de

velocidad arrastrados se reflejan en la

presentación actual del puntero.

Las velocidades de un grupo de notas se pueden

editar con la herramienta de líneas con la

opción Freehand o con cualquiera de las otras

opciones.

Para trazar valores de velocidad que con fundido

de entrada:

1 Conﬁgure el formato de presentación de la

pista MIDI en Velocity.

2 Seleccione la herramienta de líneas con la

forma conﬁgurada en Line.

3 Haga clic al principio del rango de notas, cerca

de la parte inferior del rango de velocidad, y

arrastre la herramienta hacia la derecha y hacia

arriba.

4 Cuando la línea haya abarcado el rango de

notas deseado y la inclinación del fundido,

suelte la herramienta.

También puede usar la herramienta de recorte

para escalar la velocidad de todas las notas

seleccionadas. Es útil si desea que haya una

relación de velocidad entre las notas, pero

quiere que sean más altas o más bajas.

Para escalar velocidades con la herramienta de

recorte:

1 Conﬁgure el formato de presentación de la

pista MIDI en Velocity.

2 Con la herramienta de selección o en forma de

mano, seleccione el rango de notas que desee

editar.

3 Con la herramienta de recorte, haga clic cerca

del rango de notas seleccionadas y arrástrelas

hacia arriba o hacia abajo. Si arrastra hacia arriba

intensiﬁca la velocidad de las notas; si lo hace

hacia abajo, la reduce.

Introducción de atributos de notas

Al seleccionar una nota individual con la

herramienta en forma de mano, se mostrarán

sus atributos en el área de edición de eventos.

Cambio de velocidades con la forma Line

En Pro Tools 6.0, en lavista de velocidad,

además de para cambiar las velocidades, la

herramienta de recorte se puede emplear

para el recorte de duraciones de las notas.

Cambio de velocidades con la herramienta

de recorte

En Pro Tools 6.0, para escalar velocidades,

haga clic en el 25% superior de la altura de

la pista. En la vista de velocidad, hacer clic

en el 75% inferior de la altura de la pista

permite recortar las duraciones de nota.

Área de edición de eventos con información de

pistas MIDI

Atributos

de nota

Tono

Velocidad de ataque

Velocidad de liberación

ecc

ió

Indicadores

Guía de referencia de ProTools378

El tono se muestra en la lista por el nombre de la

nota y el número de octava. Las velocidades de

ataque y liberación se muestran en una lista con

los valores MIDI (0-127). Los tiempos de Start,

End y Length se muestran en la escala de tiempo

principal.

Para cambiar un atributo para una nota MIDI:

1 En el área de la lista de reproducción de la

pista MIDI, seleccione la nota con la

herramienta en forma de mano o de líneas.

2 Haga clic en el cuadro de texto de atributo y

efectúe una de las acciones siguientes.

• Introduzca el valor nuevo en el teclado

numérico.

• Pulse la ﬂecha hacia arriba o hacia abajo hasta

desplazarse hasta el valor nuevo.

• En Pro Tools 6.0, arrastre hacia arriba o abajo

para desplazarse hasta el nuevo valor. En

Pro Tools 5.x, mientras mantiene pulsada la

tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows), arrastre la herramienta hacia

arriba o abajo hasta desplazarse hasta el nuevo

valor.

• Reproduzca el nuevo valor de nota en el

teclado de controlador MIDI.

Pulse la tecla de la barra diagonal para moverse

entre los campos en el área de edición de

eventos.

Múltiples notas y área de edición

de eventos

Al seleccionar varias notas, podrá introducir

valores en los campos del área de edición de

eventos para afectar a todas las notas

seleccionadas.

Un valor nuevo en el campo Start mueve la

primera nota de la selección a esa ubicación,

moviendo también el resto de las notas.

Los valores introducidos en los campos de tono

y velocidad se añaden a los valores, o se sustraen

de ellos, para todas las notas seleccionadas.

Por ejemplo, para transportar todas las notas

seleccionadas hasta una octava, introduzca el

valor –12 para el tono.

Eliminación de notas MIDI

Además de eliminar las notas seleccionadas con

el comando Clear del menú Edit, las notas

individuales también se podrán eliminar con la

herramienta de líneas.

Para eliminar un grupo de notas MIDI con el

comando Clear:

1 Con la herramienta en forma de mano o de

líneas, seleccione las notas que desea eliminar.

Para más detalles, véase “Selección de notas

MIDI” en la página 373.

2 Elija Edit > Clear para eliminar las notas

seleccionadas. Los datos de controlador

subyacentes de la pista permanecen sin cambiar.

– o –

Pulse la tecla Suprimir (Retroceso).

Múltiples notas en el área de edición de eventos

Capítulo 23: Edición MIDI 379

Para eliminar una nota MIDI con la herramienta de

líneas:

■ Seleccione la herramienta de líneas y pulse

Opción (Macintosh) o Alt (Windows) para que

la herramienta se convierta en un borrador y, a

continuación, haga clic en la nota que desea

eliminar.

Eventos continuos

de controlador

Los eventos continuos de controlador para

pistas MIDI se presentan en forma de gráfica con

una serie de puntos críticos editables. Los

eventos de controlador para pistas MIDI se

diferencian de los datos de automatización para

pistas de audio en que los puntos críticos están

escalados (en lugar de basados en vectores),

representando cada punto crítico un solo evento

de controlador.

Entre los eventos continuos de controlador que

se pueden insertar y editar en Pro Tools se

incluyen los siguientes:

• volumen

• panorámico de audio

• variación de tono

• respuesta a presión mono (aftertouch)

• controladores MIDI, 0–127

Pro Tools considera a los controladores MIDI

número 7 (volumen) y número 10 (panorámico

de audio) como datos de automatización.

Significa que estos eventos de controlador

(junto con los silenciamientos) se pueden grabar

y automatizar desde la ventana Mix; además, el

modo de automatización de cada pista MIDI

afecta a la reproducción y grabación de estos

eventos. Aunque se puedan suspender los

eventos de volumen, panorámico de audio (y

silenciamiento) de una pista MIDI, todos los

demás eventos de controlador de la pista

siempre se reproducen.

Al eliminar notas MIDI dentro de una

selección de rango de tiempo, también se

eliminarán todos los datos subyacentes de

controlador y automatización.

Eliminación de una nota con la herramienta de

líneas

Los eventos de cambio de programas y los

eventos exclusivos del sistema también se

pueden eliminar si mantiene pulsada la

tecla Opción (Macintosh) o Alt (Windows)

al mismo tiempo que hace clic en ellos con

la herramienta de líneas.

Representación de eventos de volumen en una

pista MIDI

La respuesta a presión polifónica no se

puede ver en la ventana Edit. Para ver la

respuesta a presión polifónica en Pro Tools,

use la lista de eventos MIDI (véase el

capítulo 25, “MIDI Event List").

Guía de referencia de ProTools380

Para evitar la sobrescritura de los datos del

volumen MIDI y de automatización del

panorámico de audio, grabe en modo MIDI

Merge. En Pro Tools 6.0, al grabar en modo

MIDI Merge, mientras se graban datos MIDI se

reproducirán el volumen y el panorámico de

audio existentes. Sin embargo, en Pro Tools 5.x,

el volumen y el panorámico de audio no se

reproducirán cuando se graben datos MIDI.

Los eventos continuos de controlador (incluidos

volumen y panorámico de audio) se pueden

grabar desde un controlador MIDI externo

(como un teclado o una superficie de control) y

se pueden insertar en la lista de reproducción de

una pista MIDI con la herramienta en forma de

mano o de líneas.

Inserción/edición de los eventos

de controlador

Los eventos continuos de controlador se pueden

editar con uno de los métodos siguientes:

◆ Los puntos críticos individuales se pueden

arrastrar con la herramienta en forma de mano

para ajustar su ubicación o valor.

◆ Un grupo de puntos críticos seleccionados se

puede escalar hacia arriba o hacia abajo con la

herramienta de recorte.

◆ Se pueden dibujar eventos nuevos de

controlador con la herramienta de líneas para

sustituir a los eventos existentes. Se podrán

trazar con la herramienta de líneas conﬁgurada

en Freehand o usando cualquiera de las formas

(Line, Triangle, Square o Random).

◆ Los eventos de controlador se pueden copiar,

pegar, empujar y desplazar.

Para copiar eventos continuos de

controlador MIDI y pegarlos en otro

controlador MIDI, utilice Special Paste:

Pulse las teclas Comando+Control+V

(Macintosh) o Control+Inicio+V

(Windows). Por ejemplo, quizá desee

emplear los mismos datos de control para

volumen y un corte de filtro, o para el

panorámico de audio y variación de tono.

Véase “Función especial de pegado para

datos de automatización” en la página 497.

Capítulo 23: Edición MIDI 381

Para más detalles sobre estos procedimientos de

edición, véase el capítulo 28, “Automatización”

Resolución para eventos de

controlador insertados

Al insertar eventos de controlador con la

herramienta de líneas, la densidad de los

eventos la determina la opción “Pencil Tool

Resolution When Drawing Controller Data” de

la ﬁcha MIDI de Preferences.

Para conﬁgurar la resolución de la herramienta de

líneas:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en la

ﬁcha MIDI.

2 Introduzca un valor en la opción “Pencil Tool

Resolution When Drawing Controller Data”.

El valor oscila entre 1 y 100 milisegundos.

3 Haga clic en OK.

Cambios de programa

Cada pista MIDI puede tener un cambio de

programa predeterminado que se envía cada vez

que se reproduce la pista. Se pueden insertar

cambios de programa adicionales en la pista en

cualquier momento.

Acerca de los cambios de programa y

de banco

El protocolo MIDI permite elegir entre un rango

de 128 programas (0-127). La mayoría de los

instrumentos MIDI tienen varios bancos de 128

programas. Para especiﬁcar desde qué banco está

seleccionando, se debe enviar un mensaje de

selección de banco. Algunos instrumentos usan el

controlador 0 para conmutar el banco, mientras

otros usan el 32; otros usan una combinación de

los dos. El cuadro de diálogo Program Change de

Pro Tools permite usar cualquiera de estos

mensajes de selección de banco al insertar un

evento de cambio de programa. Para saber el

controlador que utiliza el dispositivo MIDI,

consulte la documentación del fabricante.

Cambio de programas

predeterminados

El cambio del programa predeterminado de cada

pista MIDI se especifica haciendo clic en el

botón de programa de las ventanas Edit o Mix.

Una vez especificado, el mensaje de cambio del

programa predeterminado se envía al

instrumento al reproducirse la pista.

Las ediciones de los datos del volumen

afectan a todas las pistas de un grupo de

edición activado. Éste no es el caso de otras

listas de reproducción de controlador (como

panorámico de audio). Para insertar y editar

otros tipos de controladores en todas las

pistas de un grupo de edición, mantenga

pulsada la tecla Control (Macintosh) o

Inicio (Windows) mientras realiza las

ediciones.

Algunos dispositivos MIDI antiguos (como

Kurzweil K1000) usan un cambio de

programa en lugar de un mensaje de

selección de banco para conmutar bancos.

Para estos dispositivos resulta necesario

enviar dos mensajes de cambio de programa

para acceder a un programa en particular: el

primero configura el banco y el segundo, el

programa.

Guía de referencia de ProTools382

Para conﬁgurar el cambio del programa

predeterminado para una pista MIDI:

1 En las ventanas Edit o Mix, haga clic en el

botón de programa.

2 En el cuadro de diálogo Program Change,

seleccione el número de programa.

– o –

Si usa archivos de nombres de parche (sólo en

Pro Tools 6.0), en el menú emergente de la

esquina superior derecha del cuadro de diálogo

Program Change, elija un banco y seleccione un

nombre de parche. Véase “Nombres de parches”

en la página 383.

– o –

Si está suscrito a nombres de parches (sólo en

Macintosh OS 9), en el menú emergente de la

esquina superior derecha del cuadro de diálogo

Program Change, elija un banco y seleccione un

nombre de programa. Véase “OMS Name

Manager” en la página 384.

3 Haga clic en Done.

Una vez seleccionado, el número del programa

(o el nombre del parche) aparece en el botón de

programa en la ventana Edit.

Botón de programa, ventana Edit

Botón de programa, ventana Mix

Cuadro de diálogo Program Change

Botón de programa

Elección de un banco en el cuadro de diálogo

Program Change (Pro Tools 6.0)

Elección de un banco en el cuadro de diálogo

Program Change (OMS)

Botón de programa, ventana Edit

Nombre de parche

Capítulo 23: Edición MIDI 383

A diferencia de las grabaciones e inserciones de

eventos de cambio de programas, el cambio del

programa predeterminado no aparece en la lista

de reproducción de la pista.

Para borrar el cambio del programa

predeterminado, seleccione None en el cuadro

de diálogo Program Change.

Nombres de parches

(sólo en Pro Tools 6.0)

Pro Tools es compatible con XML (Extensible

Markup Language o lenguaje de marcado

extensible) para almacenar e importar nombres

de parches para los dispositivos MIDI externos.

Pro Tools instala archivos de nombres de parche

MIDI (.midnam) para los nombres de parche

predeterminados de numerosos dispositivos

MIDI normales. Dichos archivos constan en

directorios, ordenados por fabricante, en

Root/Library/Audio/MIDI Patch Names.

Para importar archivos de nombres de parche MIDI

a Pro Tools:

1 Compruebe el nombre del dispositivo MIDI

en Audio MIDI Setup (Setups > Edit MIDI Studio

Setup).

2 Compruebe que la salida de pista MIDI esté

correctamente asignada al dispositivo MIDI.

3 Haga clic en el botón de programa de la pista

MIDI.

4 En el cuadro de diálogo Program Change,

haga clic en el botón Change.

5 En el cuadro de diálogo Open que aparece,

busque /Library/Audio/MIDI Devices/MIDI

Patch Names; seleccione el archivo de nombre

de parche MIDI (.midnam) para el dispositivo

MIDI.

6 Haga clic en Open.

7 El cuadro de diálogo Program Change se

llenará con nombres de parches; en la esquina

superior izquierda de la ventana, aparecerá el

menú emergente Patch Name Bank.

Cuando los nombres de parches se hayan

importado a Pro Tools, estarán disponibles para

el dispositivo MIDI en todas las sesiones.

Para borrar nombres de parches:

■ En el cuadro de diálogo Program Change,

haga clic en el botón Clear.

Cuadro de diálogo Program Change con nombres

de parches

Los archivos de nombres de parche

(.midnam) se pueden modificar en cualquier

editor de textos (por ejemplo, TextEdit) para

poder crear nombres de parches

personalizados.

Guía de referencia de ProTools384

OMS Name Manager

(sólo en Macintosh OS 9)

Si los dispositivos MIDI están suscritos a

nombres de parches OMS, estos nombres

aparecerán en el cuadro de diálogo Program

Change en Pro Tools y también en los eventos

de cambio de programa insertados. Si no

aparecen, los programas se seleccionarán y

visualizarán por nombre.

Si OMS tiene un documento con nombres que

vienen de fábrica para cualquiera de los

dispositivos MIDI en Studio Setup, estos

nombres se suscribirán de manera automática y

aparecerán en Pro Tools.

También puede abrir la ventana OMS Names

desde Pro Tools y suscribirse a nombres del

software de edición/bibliotecas de parcheo o

incluso introducir sus propios nombres de

parcheo personalizados.

Para abrir la ventana OMS Names:

■ Elija Setups > OMS Names.

Para más información sobre la ventana OMS

Names, véase el manual en pantalla OMS Name

Manager que se incluye en el CD-ROM de

Pro Tools.

Personalización de OMS Names

Para introducir su propia lista de nombres

personalizados:

1 Elija Setups >OMS Names.

2 En la columna Patch Name Document, haga

clic en el documento de nombres de parche del

dispositivo OMS que desee. Si aún no hay

ningún documento, haga clic en el espacio vacío

situado junto al dispositivo OMS.

3 Elija Names > View/Edit Patch Names para

abrir la ventana Patch Name. Fíjese que la

opción de menú Names ha cambiado a Patches.

4 Escriba los nombres de parches para los

números de programa correspondientes. Si usa

software de biblioteca de otro proveedor, o si

tiene una lista de nombres de parches en el

procesador, puede copiar y pegar estos nombres

en esta ventana. Véase abajo para más

información.

5 Haga clic en OK para conﬁrmar los cambios.

6 Haga clic en Save en el cuadro de diálogo Save

Changes. Guarde los archivos de nombres de

parche en System Folder/OMS Folder/Factory

Names para poder encontrarlos con facilidad.

Ventana OMS Names

Cuadro de diálogo OMS Names

Capítulo 23: Edición MIDI 385

7 Haga clic en OK en el cuadro de diálogo OMS

Names. Después de conﬁgurar la salida de la

pista MIDI en el dispositivo OMS

correspondiente, debería ver los nombres de

parches en lugar de números para el dispositivo

en el cuadro de diálogo de parches de Pro Tools.

Para copiar nombres de otra aplicación a nombres

OMS:

1 Si usa un procesador de texto, asegúrese de

que los nombres de la lista se separen mediante

un retorno de carro (tecla Retorno).

– o –

Si usa un software de biblioteca de nombre de

parches de otro proveedor, asegúrese de que

permite copiar de la lista de nombres de parches.

2 Seleccione los nombres deseados y, a

continuación, elija Copy en el procesador o

software de biblioteca para copiar la lista de

nombres en el portapapeles.

3 Inicie Pro Tools y elija Setups > OMS Names.

4 En la columna Patch Name Document, haga

clic en el documento de nombres de parche del

dispositivo OMS que desee. Si aún no hay

ningún documento, haga clic en el espacio vacío

situado junto al dispositivo OMS.

5 Elija Names > View/Edit Patch Names para

abrir la ventana Patch Name. Fíjese que la

opción de menú Names ha cambiado a Patches.

6 Elija Patch > Paste Patch Names para pegar los

nombres de parches del portapapeles a la lista

Patch Name Document.

7 Haga clic en OK para conﬁrmar los cambios.

8 Haga clic en Save en el cuadro de diálogo Save

Changes. Se recomienda guardar siempre los

archivos de nombre de parche en System

Folder/OMS Folder/Factory Names para poder

encontrarlos con facilidad.

9 Haga clic en OK en el cuadro de diálogo OMS

Names. Después de conﬁgurar la salida de la

pista MIDI en el dispositivo OMS

correspondiente, debería ver los nombres de

parches en lugar de números para el dispositivo

en el cuadro de diálogo de parches de Pro Tools.

Para más detalles sobre cómo usar la ventana

OMS Names, consulte la documentación de

OMS.

Inserción/edición de cambios de

programa

Los cambios de programa se pueden insertar en

la lista de reproducción de una pista con la

herramienta de líneas. Los cambios de

programas existentes se pueden editar, mover,

copiar y pegar.

Para insertar un cambio de programa con la

herramienta de líneas:

1 Conﬁgure el formato de presentación de la

pista MIDI en Program.

2 Si lo desea, conﬁgure el modo Edit en Grid

para que el evento insertado se alinee a la

cuadrícula.

3 Haga clic con la herramienta de líneas en el

punto de la lista de reproducción de pista en el

que desee insertar el cambio de programa.

4 En el cuadro de diálogo Program Change,

seleccione el número de un programa (o

nombre) y, si es necesario, especiﬁque el valor de

cambio de banco.

Con algunos instrumentos, el cambio de

programas durante la reproducción puede

interrumpirla. Para evitarlo, coloque los

eventos de cambio de programas en la pista

en la que no hay ninguna nota sonando.

Guía de referencia de ProTools386

5 Haga clic en Done para insertar el evento de

cambio de programa en la lista de reproducción

de la pista.

Para editar un evento de cambio de programa:

1 Con la herramienta en forma de mano o de

líneas, haga doble clic en el evento de cambio de

programa que desee editar.

2 En el cuadro de diálogo Program Change,

seleccione el número de un programa (o

nombre) nuevo y, si es necesario, especiﬁque el

valor de cambio de banco.

3 Haga clic en Done.

Para desplazar un evento de cambio de programa:

■ Con la herramienta en forma de mano o de

líneas, arrastre el evento de cambio de programa

hacia la izquierda o hacia la derecha.

Si el modo Edit está configurado en Grid, el

evento arrastrado se alinea al límite de

cuadrícula más próximo. Si el modo Edit está

configurado en Spot, se abre el cuadro de

diálogo Spot.

Para desplazar un evento de cambio de programa:

1 Con el formato de presentación de la pista

conﬁgurado en Notes, haga clic en el evento de

cambio de programa con la herramienta en

forma de mano para seleccionarlo.

– o –

Si la región contiene otros eventos que desee

eliminar, seleccione toda la región con la

herramienta en forma de mano (cuando la pista

muestre regiones).

2 Elija Edit > Clear para eliminar los eventos

seleccionados de la pista.

– o –

Pulse la tecla Suprimir (Retroceso).

Audición de programas

Si el cuadro de diálogo Program Change está

abierto, podrá hacer que Pro Tools se desplace

automáticamente por los diferentes parches

para el dispositivo MIDI asignado a una pista.

Para escuchar parches de una pista MIDI durante

la reproducción:

1 Haga clic en el botón de reproducción en la

ventana Transport.

2 Abra el cuadro de diálogo Program Change

haciendo clic en el botón de programa de la

ventana Mix, o mediante la inserción o edición

de un evento de cambio de programa en una

pista MIDI.

Evento de cambio de programa

La colocación de los cambios de programas

también se pueden ajustar con el comando

Shift (véase “Comando Shift” en la

página 287) o Nudge (véase “Aplicación de

la función Nudge” en la página 285).

Los eventos de cambios de programas

individuales también se pueden eliminar si

mantiene pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) al mismo

tiempo que hace clic en ellos con la

herramienta de líneas.

Capítulo 23: Edición MIDI 387

3 Haga clic en el número de un programa: el

punto de inicio desde el que se desplazará por

los parches.

4 Si lo desea, introduzca un valor para el

número de segundos que transcurrirán entre

cada cambio de programa.

5 Seleccione la opción para el incremento de

parche.

Después del número de segundos especificado,

Pro Tools selecciona el parche siguiente y

transmite el cambio de programa al dispositivo

MIDI asignado de la pista.

Para oír parches desde el cuadro de diálogo

Program Change:

1 Abra el cuadro de diálogo Program Change

haciendo clic en el botón de programa de la

ventana Mix, o mediante la inserción o edición

de un evento de cambio de programa en una

pista MIDI.

2 Haga clic en el número de un programa: el

punto de inicio desde el que se desplazará por

los parches.

3 Si lo desea, introduzca un valor para el

número de segundos que transcurrirán entre

cada cambio de programa.

4 Seleccione la opción para el incremento de

parche. Después del número de segundos

especiﬁcado, Pro Tools selecciona el parche

siguiente y transmite el cambio de programa al

dispositivo MIDI asignado de la pista.

5 Reproduzca el controlador MIDI para escuchar

los nuevos parches.

Eventos exclusivos del

sistema

Los eventos exclusivos del sistema (Sysex) se

pueden grabar en pistas MIDI en Pro Tools

(véase “Grabación de información exclusiva del

sistema” en la página 200). Una vez grabados los

eventos, aparecerán en la lista de reproducción

de la pista como bloques cuando se configure el

formato de presentación en Sysex.

El contenido de los eventos grabados exclusivos

del sistema no se puede editar directamente en

Pro Tools, pero los eventos se pueden desplazar,

empujar, copiar, pegar y eliminar.

Para mover un evento exclusivo del sistema:

1 Conﬁgure el formato de presentación de la

pista MIDI en Sysex.

2 Con la herramienta en forma de mano,

arrastre el evento exclusivo del sistema hacia la

izquierda o hacia la derecha.

Si el modo Edit está configurado en Grid, el

evento arrastrado se alinea al límite de

cuadrícula más próximo. Si el modo Edit está

configurado en Spot, se abre el cuadro de

diálogo Spot.

Bloque de eventos Sysex

La colocación de los bloques de eventos

exclusivos del sistema también se puede

ajustar con el comando Shift (véase

“Comando Shift” en la página 287) o

Nudge (véase “Aplicación de la función

Nudge” en la página 285).

Guía de referencia de ProTools388

Para eliminar eventos exclusivos del sistema:

1 Con el formato de presentación de la pista

conﬁgurado en Sysex, haga clic en el evento

exclusivo del sistema con la herramienta en

forma de mano para seleccionarlo.

– o –

Si la región contiene otros eventos exclusivos

del sistema que desee eliminar, seleccione toda

la región con la herramienta en forma de mano

(cuando la pista muestre regiones).

2 Elija Edit > Clear para eliminar los eventos

seleccionados de la pista.

– o –

Pulse la tecla Suprimir (Retroceso).

Búsqueda de nota y de

controlador

Búsqueda de nota

Note Chasing permite oír notas MIDI largas o

mantenidas cuando se reproduzcan desde un

punto después del tiempo de inicio. Por

ejemplo, si el tiempo de inicio de una nota es

1|1|000 y dura 8 compases (hasta 9|1|000), la

opción de búsqueda de nota Note Chasing

permite comenzar la reproducción desde el

compás 5 y oír la nota que comenzó en 1|1|000

ya que continúa manteniéndose hasta 9|1|000.

La opción Note Chasing se puede activar y

desactivar de forma individual para cada pista

MIDI. Las pistas MIDI nuevas tienen activada la

opción Note Chasing de forma predeterminada.

Para activar Note Chasing para una pista MIDI:

■ Haga clic en el selector de lista de

reproducción de la pista y seleccione la opción

Note Chasing.

Compruebe que haya desactivado la opción

Note Chasing cuando trabaje con

muestreadores que reproduzcan bucles. Si, por

ejemplo, una pista MIDI activa un bucle de

batería de 4 compases y comienza a reproducir

en el compás 3, el bucle comenzará a

reproducirse en el tiempo incorrecto y no estará

sincronizado con las demás pistas.

Búsqueda de controlador y programa

Pro Tools siempre busca eventos continuos de

controlador y busca cambios de programa para

las pistas MIDI. Esto asegura la conﬁguración

perfecta de los valores y parches de controlador

para los dispositivos MIDI.

Por ejemplo, suponga que una pista MIDI que

dura 32 compases comienza con un volumen de

127 y en el último compás el volumen baja a 0.

Si, después de reproducir toda la pista, intenta

reproducir desde el compás 8, se busca el

Los bloques de eventos exclusivos del

sistema individuales también se pueden

eliminar si mantiene pulsada la tecla

Opción (Macintosh) o Alt (Windows) al

mismo tiempo que hace clic en ellos con la

herramienta de líneas.

Menú emergente del selector de lista de

reproducción con Note Chasing activada

Capítulo 23: Edición MIDI 389

volumen inicial de 127 y se envía al dispositivo

asignado a la pista; de lo contrario, no se habría

oído la pista ya que el evento de volumen más

reciente enviado habría sido 0.

También se puede efectuar la búsqueda de un

cambio de programa predeterminado de una

pista MIDI, junto con cualquier evento de

cambio de programa existente en la pista. Por lo

tanto, si ha elegido un cambio de programa

predeterminado para una pista, cuando

reproduzca desde cualquier punto de la pista, el

evento de cambio de programa se envía al

dispositivo asignado a la pista.

Valores de controlador

predeterminados y búsqueda

Aunque parece que las pistas MIDI nuevas

tienen valores predeterminados para listas de

reproducción continuas de controlador, éste no

es el caso. Por ejemplo, cuando visualice una

lista de reproducción de rueda de modulación

de una pista MIDI, verá que la línea de punto

crítico está configurada en cero. Si embargo, a

pesar de que la rueda de modulación del

sintetizador se puede configurar en otro valor,

no se transmitirá el valor predeterminado

durante la reproducción.

No obstante, todo esto puede causar confusión

si inserta un fundido (por ejemplo, desde 0–90)

en la lista de reproducción de la rueda de

modulación hacia el fin de la pista. Si reproduce

desde el principio de la pista, o desde cualquier

parte antes del fundido, el valor de la rueda de

modulación del sintetizador estará en 90 hasta

que se alcance el principio de la información de

fundido (lo que quizás desee).

Para asegurarse de enviar (y buscar) el valor del

controlador predeterminado para una lista de

reproducción, haga clic en el punto crítico

inicial al principio de la pista, desplácelo un

poco y vuelva a configurarlo con el valor

predeterminado.

Desfase de pistas MIDI

Pro Tools puede desfasar pistas MIDI de forma

global o individual.

Desfase de reproducción MIDI global

Pro Tools ofrece una preferencia de desfase MIDI

que permite reproducir pistas MIDI antes o

después (que las pistas de audio) mediante un

número específico de muestras. El desfase afecta

sólo a la reproducción y no altera la forma en

que se presentan los datos MIDI en la ventana

Edit.

Esta función se ofrece en gran parte para

compensar la latencia de la supervisión de audio

en Pro Tools LE. Si supervisa la salida de los

dispositivos MIDI con un mezclador o sistema

de sonido (o auriculares) externo, no habrá

latencia. Sin embargo, si supervisa la salida de

los dispositivos MIDI mediante Mbox, Digi 002,

Digi 001 o Audiomedia III, las pistas MIDI se

reproducirán un poco después que las de audio.

Cuanto mayor sea la configuración de H/W

Buffer Size (128, 256, 512 o 1.0240 muestras),

mayor será la latencia.

Con la configuración de Global MIDI Playback

Offset, puede hacer que las pistas MIDI se

reproduzcan un poco antes (por un número

específico de muestras) y compensar, de esa

manera, la latencia en la supervisión de audio en

Pro Tools LE.

La preferencia MIDI Global Offset no afecta al

clic del metrónomo.

Guía de referencia de ProTools390

Para conﬁgurar el desfase de reproducción

MIDI global:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en MIDI.

2 Para conﬁgurar la opción Global MIDI

Playback Offset, introduzca el número de

muestras para el desfase (de –10000 a 10000).

Un valor negativo hace que las pistas MIDI se

reproduzcan antes que las pistas de audio y un

valor positivo hace que las pistas MIDI se

reproduzcan después.

Para permitir la existencia de latencia de

supervisión en Pro Tools LE, configure el desfase

en un valor más o menos equivalente al tamaño

del búfer de hardware.

3 Haga clic en Done.

Desfases de pistas MIDI individuales

Puede configurar los desfases de pistas MIDI

individuales en Pro Tools para compensar los

retardos de los dispositivos MIDI (el tiempo que

lleva activar eventos en un muestreador o

sintetizador).

Por ejemplo, si una pista de audio reproduce

bombos en Pro Tools y desea que estén en

perfecta “sincronización” con bombos que esté

reproduciendo un dispositivo MIDI, puede

necesitar un desfase MIDI. En este ejemplo, la

activación de notas MIDI tardará 5

milisegundos, y podría tardar más según el

dispositivo MIDI.

Puede medir la latencia para un dispositivo

MIDI asignado a una pista MIDI volviendo a

grabar la salida de audio en Pro Tools. Para

calcular la latencia, compare las ubicaciones de

muestras para los eventos de audio grabados con

las notas MIDI originales.

Para conﬁgurar un desfase de pista MIDI para una

pista:

1 Elija Windows > Show MIDI Track Offsets.

2 Haga clic en la columna Sample Offset de la

pista MIDI e introduzca el número de muestras

(de –10000 a 10000) para el desfase. Un valor

negativo hace que las pistas MIDI se

reproduzcan antes que las pistas de audio y un

valor positivo hace que se reproduzcan después.

El desfase equivalente en milisegundos se

muestra en la columna Msec Offset. Los valores

de esta columna, en cursiva, no se pueden editar

y se actualizan cuando se introduce un valor

nuevo en la columna SMPTE Offset.

3 Pulse Retorno (Macintosh) o Intro (Windows)

para aceptar el valor de desfase introducido.

Para restablecer todos los desfases para todas las

pistas MIDI, haga clic en el botón Reset situado

en la parte superior izquierda de la ventana.

La opción Global MIDI Playback Offset

también se puede configurar desde la

ventana MIDI Track Offsets.

Desfases de pista MIDI

Capítulo 23: Edición MIDI 391

Notas bloqueadas

Si encuentra notas bloqueadas con cualquiera

de los dispositivos MIDI, puede silenciarlas con

el comando All Notes Off.

Para desactivar todas las notas bloqueadas:

■ Elija MIDI > All Notes Off.

Un mensaje All Notes Off se enviará a cada canal

para todos los dispositivos en la configuración.

Para el comando All Notes Off, pulse

Comando+Mayús+punto (Macintosh) o

Control+Mayús+punto (Windows).

Guía de referencia de ProTools392

Capítulo 24: MIDI Operations 393

Capítulo 24: MIDI Operations

Ventana MIDI Operations

La ventana MIDI Operations se abre al elegir

uno de los comandos siguientes del menú MIDI:

• Quantize

• Groove Quantize

• Restore Performance

• Flatten Performance

• Change Velocity

• Change Duration

•Transpose

• Select Notes

• Split Notes

• Input Quantize

Para volver a configurar la ventana MIDI

Operations con otro comando, selecciónelo en

el menú MIDI o en el menú emergente de la

parte superior de la ventana.

La ventana MIDI Operations se puede dejar

abierta y se puede utilizar según sea necesario

para aplicar un comando o probar opciones

diferentes para un comando en particular.

Para mostrar u ocultar la ventana MIDI

Operations:

■ Elija Windows > Show MIDI Operations.

Para aplicar el comando en la ventana MIDI

Operations:

■ Haga clic en Apply o pulse Intro en el teclado

numérico. Esto se aplica en el comando y deja la

ventana en primer plano.

– o –

■ Pulse Retorno (Macintosh) o Intro en el

teclado alfanumérico (Windows). Esto se aplica

en el comando y cierra la ventana.

Figura 25. Ventana MIDI Operations

Guía de referencia de ProTools394

Para aplicar el comando en la ventana MIDI

Operations:

■ Elija Edit > Undo.

Uso de la ventana MIDI Operations

Use los métodos siguientes para configurar con

facilidad las distintas opciones, que varían de

comando a comando, en la ventana MIDI

Operations.

◆ Para desplazarse hacia delante y hacia atrás

por los campos, pulse Tab o Mayús+Tab.

◆ Aumente o disminuya los incrementos de los

campos seleccionados con las ﬂechas

Arriba/Abajo. Mantenga pulsadas estas teclas

para desplazarse por los valores con rapidez.

◆ Pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) mientras arrastra por un

campo seleccionado hacia arriba o hacia abajo

para llegar a otro valor.

◆ Pulse Comando (Macintosh) o Control

(Windows) mientras ajusta los controles

deslizantes para obtener una mejor resolución.

◆ Para los campos de tono y velocidad

seleccionados, reproduzca una nota en el

teclado controlador MIDI para introducirla de

forma automática.

◆ El cambio de un valor para un parámetro

concreto (como el porcentaje de Swing en la

ventana Quantize) activa el parámetro

automáticamente.

Select Notes

El comando Select Notes permite estrechar más

una selección de notas MIDI tomando el tono

como base. El comando se puede usar para

seleccionar una sola nota o rango de notas para

toda la duración de una región o pista, o para

seleccionar las voces más altas o más bajas en los

acordes.

Para abrir la ventana Select Notes:

■ Elija MIDI > Select Notes.

Entre las opciones del comando Select Notes se

incluyen las siguientes:

All Notes Se seleccionan todas las notas.

Notes Between Selecciona un rango de notas

entre las notas más altas y más bajas

especificadas. Los valores de las notas se pueden

introducir en números de tono (C1–G8) o de

notas MIDI (0–127).

Top Selecciona la nota o notas más altas de cada

acorde.

Bottom Selecciona la nota o notas más bajas de

cada acorde.

Ventana Select Notes

Capítulo 24: MIDI Operations 395

Selección de un rango de tono de notas

La opción más usada de Select Notes consiste en

seleccionar una sola nota para toda la duración

de una región o pista. Es muy útil si desea

seleccionar una nota en una pista de batería

MIDI (por ejemplo, platillos de pie) y afectar al

rango de tiempo seleccionado con los comandos

Quantize, Groove Quantize, Transpose o

Change Duration.

Para seleccionar sólo los platillos de pie en una

pista de batería MIDI:

1 Con la herramienta en forma de mano o de

selección, seleccione el rango de notas MIDI que

contiene los acordes.

2 Elija MIDI > Select Notes.

3 Seleccione la opción Notes Between con el

rango de notas conﬁgurado en F#1 y F#1 (si la

preferencia MIDI Note Display está conﬁgurada

en Standard Pitch).

Para una batería General MIDI, los platillos de

pie cerrados se asignan al número de nota MIDI

42 (F#1 en Standard Pitch). Si los platillos de la

batería se asignan a otra nota, especifíquelo.

4 Haga clic en Apply.

Selección de notas en un acorde

Otro uso del comando Select Notes es la

selección de sólo las notas más altas o más bajas

de un acorde. A veces, sólo deseará afectar a las

notas más altas o más bajas de un acorde para

intensiﬁcar la velocidad o transportar el tono.

Para seleccionar sólo las notas graves de un

acorde:

1 Con la herramienta en forma de mano o de

selección, seleccione el rango de notas MIDI que

contiene los acordes.

2 Elija MIDI > Select Notes.

3 Seleccione la opción Bottom y conﬁgure el

número de notas en 1.

4 Haga clic en Apply.

Split Notes

El comando Split Notes tiene los mismos

criterios de selección que el comando Select

Notes y además permite cortar o copiar

automáticamente las notas seleccionadas al

hacer clic en Apply.

Para abrir la ventana Split Notes:

■ Elija MIDI > Split Notes.

Un uso de este comando sería el caso en el que

haya grabado una pista con acordes en la parte

izquierda y melodía en la derecha. Con el

comando Split Notes podrá cortar notas de

melodía y pegarlas en otra pista; de esta manera

podrá asignarlas para que se reproduzcan en un

dispositivo o canal diferentes. Otro uso consiste

en dividir las notas (bombo, caja clara,

tambores, etc.) de una sola pista de batería en

pistas separadas.

Para que las notas se consideren un acorde,

los tiempos de inicio deben encontrarse a 5

ticks entre sí.

Ventana Split Notes

Guía de referencia de ProTools396

Para cortar un rango de tono de notas especíﬁco:

1 Con la herramienta en forma de mano o de

selección, seleccione el rango de notas MIDI que

contiene las notas.

2 Elija MIDI > Split Notes.

3 Seleccione la opción Notes Between del

cuadro de diálogo Split Notes e introduzca las

notas bajas y altas para el rango de tono.

Cuando estén seleccionados los dos campos de

tono, podrá tocar un tono en el controlador

MIDI para introducirlo de forma automática.

4 Seleccione Cut.

5 Haga clic en Apply. Las notas que se

encuentren en el rango de tono especiﬁcado se

eliminarán de la selección y se colocarán en el

portapapeles. A continuación, las notas se

podrán pegar o fusionar en otra pista.

Change Velocity

El comando Change Velocity ajusta

automáticamente las velocidades de ataque y de

liberación para las notas MIDI seleccionadas.

Seleccione este comando para hacer que las

notas suenen más alto o más bajo o para crear

crescendos o decrescendos..

Las velocidades también se pueden editar

manualmente con las herramientas de líneas y

en forma de mano (véase “Edición manual de

notas MIDI” en la página 373).

Para abrir la ventana Change Velocity:

■ Elija MIDI > Change Velocity.

Set All To Configura todas las velocidades en el

valor especificado (1–127).

Los valores de velocidad afectan en general

a la sonoridad de las notas MIDI. También

es posible que afecten a otros aspectos del

sonido de un instrumento, como corte de

filtro, envolventes y modulaciones.

Los parámetros de la ventana Change

Velocity se guardan con cada sesión. Para

guardar los parámetros favoritos como

predeterminados para usarlos en sesiones

futuras, guárdelos como parte de la plantilla

de una sesión (véase “Creación de plantillas

de sesión personalizadas” en la página 56).

Ventana Change Velocity

Aunque existan opciones para ajustar las

velocidades de ataque y liberación de las

notas, la mayoría de los dispositivos MIDI

no tienen en cuenta la información de

velocidad de liberación. Para ver si el

instrumento admite velocidades de

liberación, consulte la documentación del

fabricante.

Capítulo 24: MIDI Operations 397

Add Suma la cantidad especificada a los valores

de velocidad existentes (1–127).

Subtract Resta la cantidad especificada a los

valores de velocidad existentes (1–127).

Scale by Escala una cantidad porcentual a todas

las velocidades (1–400%).

Change Smoothly Permite que las velocidades

cambien con fluidez de un valor a otro en el

transcurso del tiempo.

Change Smoothly by Percentage Permite que las

velocidades cambien con fluidez de un

porcentaje a otro en el transcurso del tiempo.

La curva para este cambio se puede ajustar

(+/– 99) para afectar a lo gradualmente que se

produce el cambio.

Limit To Si está seleccionada, restringe el

comando Change Velocity a un rango mínimo y

máximo.

Randomize Si está seleccionada, el valor

porcentual especificado produce aleatoriedad al

comando Change Velocity. Por ejemplo, el uso

de la opción “Set all to” con un valor de 64 y con

un valor de aleatoriedad del 50%, produce

velocidades en cualquier lugar entre 48 y 80

(+/– 25% del valor de velocidad).

Rangos de velocidad

El rango válido para velocidades de nota MIDI es

de 1–127. El comando Change Velocity nunca

desplazará las velocidades fuera de este rango; 1

será siempre el valor más bajo y 127, el más alto.

Esto significa que es posible llegar a un estado en

el que el comando Change Velocity no tiene

efecto en una nota concreta.

Por ejemplo, si una nota con una velocidad de

64 se escala a 200%, la velocidad nueva será 127.

Más intentos de escalado o aumento de la

velocidad no producirán ningún cambio.

Fundido de velocidades

Para modiﬁcar las velocidades con ﬂuidez en el

transcurso del tiempo:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

editar.

2 Elija MIDI > Change Velocity.

3 Seleccione la opción Change Smoothly con el

rango conﬁgurado de 127 a 0.

4 Haga clic en Apply.

Para conservar (de alguna manera) las relaciones

de velocidad existentes y conseguir fundidos de

velocidad, use la opción Change Smoothly by

Percentage. La figura 26 ilustra la diferencia

entre las opciones Change Smoothly y Change

Smoothly by Percentage.

Figura 26. Change Smoothly by Percentage

Velocidades originales

Después de seleccionar Change Smoothly by Percentage,

Después de seleccionar Change Smoothly, desde una

de 100% a 20%

velocidad de 100 a 10

Guía de referencia de ProTools398

Escalado de velocidades

En muchas ocasiones las velocidades de nota

existentes tendrán la relación deseada entre

ellas, pero en conjunto será demasiado baja o

demasiado alta. En casos así, use la opción

Scale by.

Por ejemplo, para hacer que las velocidades sean

un 20% más altas:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

editar.

2 Elija MIDI > Change Velocity.

3 Seleccione la opción Scale by con el valor

porcentual conﬁgurado en 120%.

4 Haga clic en Apply.

Change Duration

El comando Change Duration ajusta las

duraciones para las notas MIDI seleccionadas.

Use esta opción para crear melodías y frases con

más staccato o más legato.

Para abrir la ventana Change Duration:

■ Elija MIDI > Change Duration.

Set All To Configura todas las duraciones en una

duración especificada en negras y ticks.

Add Suma un número de negras y ticks

especificado a las duraciones.

Subtract Resta un número de negras y ticks

especificado a las duraciones.

Scale by Acorta o alarga las duraciones mediante

un valor porcentual (1–400%).

Move releases to the closest attack Acorta o

alarga las duraciones para que los tiempos de fin

se desplacen hasta el ataque más próximo.

Extend releases to the next attack Alarga las

duraciones para que los tiempos de fin se

extiendan hasta el ataque siguiente. Para limitar

el cambio de duración, seleccione una de las dos

opciones Add no more than, usando un valor

porcentual o un número de negras y ticks.

Los parámetros de la ventana Change

Duration se guardan con cada sesión. Para

guardar los parámetros favoritos como

predeterminados para usarlos en sesiones

futuras, guárdelos como parte de la plantilla

de una sesión (véase “Creación de plantillas

de sesión personalizadas” en la página 56).

Ventana Change Duration

Capítulo 24: MIDI Operations 399

Change Smoothly Permite que las duraciones de

notas cambien con fluidez de una duración a

otra en el transcurso del tiempo. Los valores de

duración se especifican en negras y ticks.

Change Smoothly by Percentage Permite que las

duraciones de notas cambien con fluidez de un

valor porcentual a otro en el transcurso del

tiempo.

La curva para este cambio se puede ajustar

(+/– 99) para afectar a lo gradualmente que se

produce el cambio.

Limit Range Si está seleccionada, restringe el

comando Change Duration a un rango mínimo

y máximo (en negras y ticks).

Randomize Si está seleccionada, el valor

porcentual especificado produce aleatoriedad al

comando Change Duration. Por ejemplo, el uso

de la opción “Set all to”, con un valor de 480

ticks y un valor de aleatoriedad del 50%,

produce velocidades en cualquier lugar entre

360 y 600 (+/– 25% del valor de duración).

Ejemplos de modiﬁcación de duración

Para crear notas con más staccato:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

editar.

2 Elija MIDI > Change Duration.

3 Seleccione la opción Scale by con un valor

porcentual de 50.

4 Haga clic en Apply. Las duraciones de las notas

seleccionadas se reducen un 50%.

Es posible que con esta opción tenga que hacer

varias pruebas con el valor porcentual hasta

conseguir el efecto deseado.

Para crear notas con más legato:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

editar.

2 Elija MIDI > Change Duration.

3 Seleccione la opción “Extend Release to the

Next Attack”.

4 Haga clic en Apply. Los puntos de ﬁn de las

notas seleccionadas se extienden hasta el punto

de inicio de la siguiente nota, con lo que se

elimina el espacio entre cada nota.

Para variar este efecto, creando más o menos

legato, seleccione la opción porcentual Add No

More Than. Los valores porcentuales mayores

que 100 extienden los tiempos de fin de nota

para que las notas se superpongan.

Transporte

Mientras que la herramienta en forma de mano

se puede usar para transportar notas MIDI

individuales manualmente, o grupos pequeños

de notas, el comando Transpose se puede usar

para pistas MIDI y regiones completas.

Para abrir la ventana Transpose:

■ Elija MIDI > Transpose.

Las dos opciones del comando Transpose son:

Ventana Transpose

Guía de referencia de ProTools400

Transpose by semitones Transporta de manera

cromática, hacia arriba o hacia abajo, hasta 60

semitonos. Para transportar hacia abajo una

octava, por ejemplo, use –12 semitonos.

Transpose (from, to) Transporta semitonos

según se expresa por la diferencia entre los tonos

de origen y de destino. Por ejemplo Transpose

from C3 to F#3 transporta las notas arriba un

cuarto aumentado (seis semitonos).

Uno de los usos más comunes de transporte

consiste en modificar la clave de las pistas MIDI.

Puede definir una grupo de edición para pistas

MIDI que desee transportar, asegurándose de

que excluye pistas de batería del grupo para que

no se transporten.

Para transportar notas MIDI a otra clave:

1 Si va a transportar un grupo de pistas, active el

grupo de edición.

2 Con la herramienta de selección o en forma de

mano, seleccione el rango de notas MIDI que

desee transportar.

3 Elija MIDI > Transpose.

4 Seleccione la opción Transpose (from, to).

5 Conﬁgure los valores “from” y “to”, por

ejemplo, en C4 y E4 para transportar de C a E.

Con cualquiera de los campos de tono

seleccionados, podrá tocar una nota en el

controlador MIDI para introducirla

automáticamente como el valor de tono.

6 Haga clic en Apply.

También es habitual transportar pistas MIDI

hacia arriba o hacia abajo una octava.

Para transportar una pista MIDI hacia arriba una

octava:

1 Con la herramienta de selección, haga doble

clic en la pista para seleccionar todas las notas.

2 Elija MIDI > Transpose.

3 Seleccione la opción Transpose by.

4 Introduzca un valor de 12 semitonos y, a

continuación, haga clic en Apply.

Quantize

El comando Quantize ajusta las ubicaciones y

duraciones de notas MIDI para mejorar la

temporización o para conseguir un “aire”

concreto. La función Quantize alinea notas a

una cuadrícula de cuantificación cuyo tamaño

lo define la duración de nota estándar en la

ventana Quantize.

El comando Quantize no es el mismo que el

comando Quantize Regions (en el menú Edit).

El comando Quantize Regions ajusta el punto de

inicio para una región seleccionada y su

contenido se desplaza con la región (sin

modificar su relación rítmica).

Sin embargo, el comando Quantize afecta a las

notas MIDI individualmente. Algunas notas se

desplazarán hacia atrás en el tiempo, otras,

hacia delante y algunas notas se verán más

afectadas que otras.

La configuración de la ventana Quantize se

guardará con cada sesión. Para guardar los

parámetros favoritos como predeterminados

y usarlos en sesiones futuras, guárdelos

como parte de la plantilla de una sesión

(véase “Creación de plantillas de sesión

personalizadas” en la página 56).

Capítulo 24: MIDI Operations 401

Para abrir la ventana Quantize:

■ Elija MIDI > Quantize.

What to Quantize

Las opciones situadas en “What to Quantize”

determinan los aspectos de las notas que se van

a cuantificar: ataques, liberaciones o ambos.

Ataques Una vez seleccionada, esta opción

cuantifica los puntos de inicio de nota.

Liberaciones Una vez seleccionada, esta opción

cuantifica los puntos de fin de nota.

Custom Note Duration Una vez seleccionada,

esta opción conserva las duraciones de notas.

Si se anula la selección con la opción Attacks

seleccionada, los puntos de fin de nota no se

desplazarán.

Si se anula la selección con la opción Releases

seleccionada, los puntos de inicio de nota no se

desplazarán.

Si están seleccionadas las opciones Attacks y

Releases, no se tendrá en cuenta la opción Don’t

change durations (y se atenuará).

La figura 27 muestra cómo se ajustan las notas

según las distintas opciones What to Quantize.

Cuadrícula de cuantiﬁcación

La cuadrícula de cuantificación determina los

límites de tiempo a los que se alinean las notas.

Para el tamaño de la cuadrícula se podrán

seleccionar desde redondas hasta fusas

(incluidos los valores de puntillo).

Tuplet Seleccione la opción Tuplet para

cuantificar agrupaciones irregulares de notas

como tresillos o quintillos. La cuadrícula de

cuantificación para tresillos se calcula desde la

selección de tamaño de notas y el valor de

Ventana Quantize

Figura 27. Ejemplos de la opción What to Quantize

El modo Relative Grid no afecta a la

plantilla de cuantificación.

Antes de cuantiﬁcar

Guía de referencia de ProTools402

Tuplet. Por ejemplo, si una corchea es igual a

480 ticks, las corcheas de tresillo con 3 en

tiempo de 2 darán como resultado un tamaño

de cuadrícula de 320 ticks (480 ticks / 3 * 2).

Offset Grid By Desfasa la cuadrícula de

cuantificación hacia delante o hacia atrás en el

tiempo mediante un número especificado de

ticks. Use esta opción para conseguir un aire

movido (valores positivos) o apagado (valores

negativos).

Swing Una vez seleccionada, el valor porcentual

especificado (0-300) desplaza todos los límites

de cuadrícula para conseguir un aire de “swing”.

Un valor de Swing de 0% no produce swing,

mientras un valor de 100% produce un aire de

tresillo. Con la opción Swing configurada en

300%, todos los límites de cuadrícula se mueven

al punto de cuadrícula siguiente.

Opciones

Entre las opciones adicionales de cuantificación

se incluyen las siguientes:

Include Within Si está seleccionada esta opción,

los ataques y las liberaciones se cuantifican sólo

si se localizan dentro del porcentaje de la

cuadrícula de cuantificación especificado. Use

esta opción para limpiar los tiempos fuertes sin

afectar a las notas a las que se les ha aplicado

“swing” o que están completamente fuera del

tiempo.

La figura 28 muestra la cuadrícula de

cuantificación configurada en negras con la

opción Include Within configurada en el 50%.

Sólo están cuantificados los ataques y

liberaciones que se encuentran en el área

compartida (que equivale a un área de corchea

alrededor de cada tiempo).

Exclude Within Si está seleccionada esta opción,

los ataques y las liberaciones no se cuantifican si

se localizan dentro del porcentaje de la

cuadrícula de cuantificación especificado. Use

esta opción para conservar la sensación de notas

cerca del tiempo, mientras corrige las que están

alejadas de él.

La figura 29 muestra la cuadrícula de

cuantificación configurada en negras con la

opción Exclude Within configurada en el 25%.

Los ataques y las liberaciones que figuran en el

área compartida (que equivale a un área de

semicorchea alrededor de cada tiempo) no se

cuantifican.

Para cuantificar sólo los ritmos de fondo,

configure la cuadrícula de cuantificación en

blancas con un desfase de 960 ticks.

Swing 100%, cuadrícula de corchea

Desplazamiento mediante swing de

los puntos de cuadrícula

Swing 0%

(480 ticks)

Swing 100%

(640 ticks)

Figura 28. Opción Include Within

Figura 29. Opción Exclude Within

Capítulo 24: MIDI Operations 403

Strength Si esta opción está seleccionada, las

notas se mueven un porcentaje hacia la

cuadrícula de cuantificación. Los porcentajes

más bajos conservan el aire original de las notas

y los más altos alinean las notas más cerca de la

cuadrícula.

Randomize Al seleccionar esta opción, las notas

se mueven de forma aleatoria hacia delante o

hacia atrás en el tiempo (después de que se

produzca la cuantificación). Por ejemplo, con la

opción Quantize Grid configurada en corcheas y

la opción Randomize en 50%, las notas se

colocan hasta una fusa antes o después del

límite de tiempo. La configuración de la opción

Randomize también afecta a las duraciones de

las notas (si la opción Releases está

seleccionada).

Ejemplos de cuantiﬁcación

Los ejemplos siguientes muestran los usos más

comunes para el comando Quantize.

Si piensa utilizar la reproducción de bucle al

cuantificar, es aconsejable anular la selección de

Operations > Link Edit and Timeline Selection.

Se asegura así que el rango de reproducción no

cambie durante el desplazamiento de las notas

seleccionadas cuando se realicen las funciones

de deshacer y de cuantificar.

Cuantiﬁcación directa

Para cuantiﬁcar directamente a un aire de

semicorchea:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

cuantiﬁcar.

2 Elija MIDI > Quantize.

3 En la sección What to Quantize, seleccione la

opción Attacks. Para cuantiﬁcar también

duraciones de notas, seleccione la opción

Releases.

4 Conﬁgure Quantize Grid en semicorcheas.

Las opciones Tuplet, Offset Grid By y Swing no

deben estar seleccionadas.

5 No seleccione el resto de las opciones y haga

clic en Apply.

Cómo cuantiﬁcar conservando el “aire”

original

Puede realizar cuantificación para conservar el

aire original de las pistas MIDI grabadas:

Para cuantiﬁcar mientras conserva el aire original:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

cuantiﬁcar.

2 Elija MIDI > Quantize.

3 En la sección What to Quantize, seleccione la

opción Attacks. Para cuantiﬁcar también

duraciones de notas, seleccione la opción

Releases.

4 Conﬁgure la opción Quantize Grid en el

tamaño de nota deseado. Las opciones Tuplet,

Offset Grid By y Swing no deben estar

seleccionadas.

5 Seleccione la opción Exclude Within con un

valor de 10-15%.

En Pro Tools 5.x, al deshacer la función de

cuantificación, el comando Quantize es

destructivo y afecta a los datos

seleccionados de forma permanente. Para

conservar los datos existentes, duplique la

lista de reproducción antes de cuantificar.

En Pro Tools 6.0, Restore Performance se

puede usar para volver a la versión original.

Guía de referencia de ProTools404

6 Seleccione la opción Strength con un valor de

70-80%.

7 No seleccione el resto de las opciones y haga

clic en Apply.

Proceda a la audición del cambio y, si no se ha

conseguido el efecto deseado, deshaga la edición

y pruebe distintos valores para las opciones

Exclude Within y Strength.

Cuantiﬁcación con Swing

Si trabaja con platillos de pie o bajos, quizá desee

aplicar más aire de swing a la pista.

Para cuantiﬁcar con un aire de swing de corchea:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

cuantiﬁcar.

2 Elija MIDI > Quantize.

3 En la sección What to Quantize, seleccione la

opción Attacks. Para cuantiﬁcar también

duraciones de notas, seleccione la opción

Releases.

4 Conﬁgure Quantize Grid en corcheas.

5 Seleccione el porcentaje deseado de swing en

la opción Swing:

• Para un swing ligero, use 12%.

• Para obtener un estilo tipo swing más

ajustado, use 24%.

• Para un auténtico aire de swing “tipo tresillo”,

use 50–75%.

6 Las opciones Tuplet, Offset Grid by y

Randomize no deben estar seleccionadas. Haga

clic en Apply.

Proceda a la audición del cambio y, si no se ha

conseguido el efecto deseado, deshaga la edición

y pruebe con un porcentaje de swing diferente.

Cuantiﬁcación con Randomize

Si las notas cuantificadas suenan demasiado

mecánicas o “bien colocadas”, en la ventana

Quantize utilice la opción Randomize para que

suenen más naturales.

Para que el ritmo de las notas suene más natural:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

cuantiﬁcar.

2 Elija MIDI > Quantize.

3 En la sección What to Quantize, seleccione la

opción Attacks. Para cuantiﬁcar también

duraciones de notas, seleccione la opción

Releases.

4 Conﬁgure la opción Quantize Grid en el

tamaño de nota deseado.

5 Seleccione la opción Randomize con un valor

de 5%.

6 Haga clic en Apply.

Proceda a la audición del cambio y, si no se ha

conseguido el efecto que se pretendía, deshaga

la edición y pruebe con un porcentaje de

aleatoriedad diferente.

Capítulo 24: MIDI Operations 405

Experimentación con Quantize

Cuando utilice el comando Quantize, a menudo

deberá experimentar con muchos de sus

parámetros. En realidad, no siempre obtendrá

los resultados esperados. Es posible que tenga

que probar valores diferentes para las opciones

Include Within, Exclude Within y Strength;

estos parámetros determinan las notas afectadas

y el alcance de los cambios que sufren. Además,

el parámetro Randomize, que añade un

porcentaje de aleatoriedad a la cuantificación, se

puede usar para hacer que las pistas no sean tan

mecánicas (menos perfectas).

Aunque la cuantificación es una herramienta

ideal para limpiar pistas y jugar con el aire de la

música, en ocasiones los datos grabados no se

podrán salvar. En estos casos, se aconseja no

dedicar mucho tiempo y esfuerzo a arreglar algo

que, probablemente, se deba volver a grabar.

Groove Quantize

(sólo en Pro Tools 6.0)

El comando Groove Quantize ajusta las

duraciones y ubicaciones de notas MIDI según

una plantilla de estilo, más que según una

cuadrícula de cuantificación estricta. Las

plantillas de estilo extraen el aire rítmico propio

de una ejecución grabada, a fin de que se

puedan aplicar a una secuencia MIDI. Se pueden

generar plantillas DigiGroove con Beat

Detective (sólo en los sistemas TDM).

Para abrir la ventana Groove Quantize, elija

MIDI > Groove Quantize.

Plantilla de estilo

Las plantillas de estilo (por ejemplo, las

plantillas DigiGroove) consisten en

“asignaciones de cuantificación” que se derivan

de ejecuciones musicales reales.

Ventana Quantize Groove

Guía de referencia de ProTools406

El carácter rítmico de cada ejecución se analiza y

almacena como plantilla de estilo. Las plantillas

de estilo se emplean para transferir el aire de una

ejecución determinada a datos MIDI (Timing,

Duration y Velocity).

Las plantillas DigiGroove se crean mediante

Beat Detective. Beat Detective analiza un

archivo de audio para crestas de transitorio en

función de un umbral definido y asigna

relaciones rítmicas a una plantilla de 960 partes

por negra (ppq). A continuación, esta plantilla

se puede usar con Groove Quantize y en Beat

Detective.

Menú emergente Groove Template En el menú

emergente Groove Template están disponibles

todos los archivos de plantillas de estilo de la

carpeta Groove (Applications/Digidesign/

Pro Tools 6/Groove/). Si en la carpeta Groove

organiza las plantillas en subcarpetas, en el

menú emergente Groove Template aparecerán

como submenús. Cuando se haya seleccionado

una plantilla de estilo, en el menú emergente

Groove Template aparecerá información

específica del medidor y la duración (en

compases) de dicha plantilla.

Comments El campo Comments muestra todos

los comentarios que se hayan guardado con la

plantilla de estilo en Beat Detective. Este campo

no se puede editar en la ventana Groove

Quantize; ahora bien, se pueden hacer

modificaciones si en la ventana Groove

Quantize se guarda una plantilla de estilo.

Opciones

Pre-Process Using Quantize Permite cuantificar

con precisión las notas MIDI seleccionadas en

función de los parámetros del comando

Quantize antes de aplicar Groove Quantize.

Sólo está disponible si está activada la opción

Timing.

Timing Permite aplicar Groove Quantize a las

notas MIDI seleccionadas. Recurra al control

deslizante para modificar la cantidad de

cuantificación que se aplique a la selección. Si el

control deslizante se configura al 0%, no hay

cambios en la temporización; si se configura al

100%, desplaza las notas a las ubicaciones de

plantilla subyacentes. Si el control deslizante se

configura al 200%, las notas se desplazan a una

ubicación de tick que es el doble de la diferencia

entre la ubicación original de la nota y la

posición del evento de plantilla al que se hace

referencia.

Por ejemplo, si una nota se reproduce a 1|1|060

de compás (semicorchea) y el evento

correspondiente está a 1|1|073, tiene lugar un

valor de control deslizante de 100% que se

cambia a 1|1|073; un valor de control deslizante

de 200% cambia la nota a 1|1|086.

100% es el valor predeterminado del control

deslizante Timing.

Duration Permite incidir en las duraciones de las

notas MIDI seleccionadas. Si se configura al

100%, las duraciones se cambian para que

concuerden con la plantilla de estilo actual. Si se

configura al 200%, las duraciones aumentan y

disminuyen según el factor de la duración

original de las notas seleccionadas y las

duraciones de la plantilla.

Para información sobre Beat Detective y la

creación de plantillas de estilo, véase el

capítulo 22, “Beat Detective”.

Pro Tools admite las plantillas Feel Injector

de Numerical Sound (960 ppq), pero no las

plantillas DNA Groove (192 ppq).

Capítulo 24: MIDI Operations 407

100% es el valor predeterminado del control

deslizante Duration.

Velocity Permite incidir en las velocidades de las

notas MIDI seleccionadas. Si el control

deslizante se configura al 0%, las velocidades

seleccionadas no cambian; si se configura al

100%, hace que todas las velocidades

concuerden con la plantilla de estilo actual.

Configurar la velocidad al 200% suele producir

unas velocidades desmesuradas (notas altas

cuyo volumen aumenta y notas bajas cuyo

volumen desciende).

Por ejemplo, si sendas notas adyacentes

presentan una velocidad de 80, y sus

correspondientes velocidades de plantilla son 70

y 90, configurar el control deslizante al 200%

modificará ambas velocidades a 60 y 100,

respectivamente.

100% es el valor predeterminado del control

deslizante Velocity.

Conﬁguración del control deslizante

Para guardar la plantilla de estilo con la

conﬁguración actual del control deslizante de

opciones:

1 En la ventana Groove Quantize, haga clic en el

botón Save. Se abre el cuadro de diálogo Save

User Groove Template Settings.

2 Si lo cree conveniente, escriba comentarios o

modifíquelos.

3 Para guardar la plantilla de estilo con la

conﬁguración actual del control deslizante de

opciones, haga clic en el botón Save.

– o –

Para guardar una copia de la plantilla de estilo

con la conﬁguración actual del control

deslizante de opciones, haga clic en el botón

Save As. En el cuadro de diálogo Save que

aparecerá, asigne un nombre a la copia y haga

clic en Save.

La configuración del control deslizante se puede

perder si alguna de las operaciones siguientes se

lleva a cabo sin guardar antes los cambios:

• Se selecciona otra ventana MIDI Operations.

• Se cierra la ventana MIDI Operations.

• Se cambia a otra plantilla de estilo.

Recall With Template Restaura todas las

opciones de Groove Quantize a la configuración

guardada con la plantilla actual.

Aplicación de plantillas de estilo

Las plantillas de estilo tienen una duración

ilimitada y se pueden aplicar a cualquier

número de compases. Por lo general, las

plantillas de estilo se aplican a selecciones con el

mismo medidor y la misma duración. Sin

Hoy por hoy, Beat Detective no extrae de las

ejecuciones de audio información sobre la

duración. Las plantillas DigiGroove que se

crean con Beat Detective contienen un valor

fijo de duración que es el 50% de la

resolución de la plantilla seleccionada

(véase “Definición de una selección en Beat

Detective” en la página 348).

Cuadro de diálogo Save User Groove Template

Settings

Guía de referencia de ProTools408

embargo, las plantillas de estilo se pueden

aplicar a medidores distintos; por ejemplo, una

plantilla de 6/8 se puede aplicar a una selección

de 4/4. Asimismo, cuando se efectúa una

selección para aplicar una plantilla de estilo, no

hace falta comenzar en el tiempo fuerte.

Para aplicar Grove Quantize:

1 Con la herramienta en forma de mano o la de

selección, seleccione las notas a las que desea

aplicar Groove Quantize.

2 Elija MIDI > Groove Quantize.

3 En el menú emergente Groove Template,

seleccione una plantilla de estilo.

4 Active los parámetros de Timing, Duration y

Velocity a su conveniencia y ajuste sus controles

deslizantes a los porcentajes que desee.

5 Si hace falta, active Pre-Process using

Quantize.

6 Haga clic en el botón Apply.

Figura 30. Plantilla DigiGroove (derivada del audio que se muestra) aplicada a una serie de semicorcheas con las

opciones de Timing y Velocity al 100%

Capítulo 24: MIDI Operations 409

Asignación de plantillas de estilo

Pro Tools aplica plantillas de estilo relativas al

comienzo de la canción. Por ejemplo, una

plantilla de estilo de dos compases repite el

comienzo a cada compás impar de la sesión

(compás 1, 3, 5, 7, y así sucesivamente).

Asignación de plantillas para medidores iguales

y compases impares

Si se aplica un plantilla de estilo de dos

compases a una selección de un compás del

mismo medidor, sólo se usará el primer compás

de la plantilla. Si la selección no abarca límites

de compás (por ejemplo, de 1|2|000 a 2|1|000), la

plantilla de estilo solamente modificará las

notas seleccionadas.

Asignación de plantillas para medidores iguales

y compases pares

Si la selección comienza en un compás par,

solamente se usará la porción correspondiente

de la plantilla de estilo. Si la selección tiene una

duración de dos compases y comienza en

compás par, la plantilla solamente se aplicará al

compás 2 antes del compás 1.

Asignación de plantillas para medidores

desiguales

Cuando las plantillas de estilo y las selecciones

de pistas se basan en medidores distintos, la

plantilla se repetirá o se truncará para que

concuerde con el número de compases de la

selección.

Si la plantilla de estilo tiene menos compases

que la selección (por ejemplo, se aplica una

plantilla de un compás 6/8 a una selección de

compás 4/4), para compensar la diferencia, se

repetirá la plantilla.

Plantilla de dos compases que repite la

cuadrícula de plantilla

Aplicación de una plantilla de estilo de dos

compases a una selección de un compás,

compás impar

Plantilla

de estilo

de dos

Plantilla

de estilo

de dos

Plantilla

de estilo

de dos

Plantilla

de estilo

de dos

compases compases compases compases

Un compás 4/4

Dos compases 4/4

(plantilla de estilo)

Selección de un compás

(no se utiliza)

4/4

Aplicación de una plantilla de estilo de dos

compases a una selección de un compás,

compás par

Aplicación de una plantilla de estilo de un

compás 6/4 a una selección de un compás 8/4

Un compás 4/4

Dos compases 4/4

(plantilla de estilo)

Selección de un compás

(no se utiliza)

4/4

Un compás 6/8

Selección de un compás 4/4

Un compás 6/8 repetido

(plantilla de estilo)

(los compases 3–6 no

se utilizan)

Guía de referencia de ProTools410

Si la plantilla de estilo tiene más compases que

la selección en una pista, por ejemplo una

plantilla de un compás 6/4 que se aplica a una

selección de dos compases 4/4, sólo se usará el

número correcto de compases.

Comportamiento de medidores mixtos

Si la selección presenta medidores mixtos, la

plantilla de estilo siempre se asignará para que se

alineen los tiempos fuertes. Por ejemplo, si la

plantilla de estilo consta de un compás 4/4 y se

aplica a una selección de un compás 4/4 seguido

de un compás 3/8 y un compás 3/4, el tiempo

fuerte de la plantilla de estilo se alineará con los

tiempos fuertes de la selección y sólo se aplicará

el número correcto de compases de la plantilla

de estilo.

Aplicación de una plantilla de estilo de un

compás 6/4 a una selección de un compás 4/4

Un compás 6/4 (los compases 5–6 no se utilizan)

Selección de un compás

(plantilla de estilo)

4/4

Aplicación de una plantilla de estilo de un

compás 4/4 a una selección de tres compases de

medidores distintos

La cuadrícula de plantilla de estilo se puede

volver a configurar añadiendo un nuevo

marcador de medidor (puede tratarse del

mismo medidor). La plantilla de estilo se

reiniciará en el marcador de medidor al

margen del número de compases o de si se

ha cambiado o no el medidor.

Selección de tres compases de

(plantilla de estilo)

Un compás 4/4

(plantilla de estilo)

Un compás 4/4

(plantilla de estilo)

Un compás 4/4

(no se utiliza)

medidores distintos

Capítulo 24: MIDI Operations 411

Restore Performance

(sólo en Pro Tools 6)

El comando Restore Performance devuelve al

estado original todas las notas MIDI (al de la

primera vez que se grabaron o insertaron

manualmente), incluso tras haber guardado la

sesión o haber borrado la función de la cola

Undo. Estos son los atributos de notas MIDI que

se pueden restaurar:

•Timing (Quantization)

• Duration

•Velocity

• Pitch

Para restaurar la temporización, duración o

velocidad originales de una nota:

1 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para seleccionar las notas MIDI que

desea restaurar.

2 Para abrir la ventana Restore Performance,

elija MIDI Operations > Restore Performance.

3 Seleccione los atributos de notas que desea

restaurar.

4 Haga clic en Apply.

Se desharán todos los cambios que se hayan

efectuado mediante los comandos Quantize,

Groove Quantize, Change Duration, Change

Velocity o Change Pitch, y se volverá a la

“ejecución” original. Asimismo, se restaurarán

todas las notas que se hubieran grabado con la

ventana Input Quantize activada.

Timing (Quantization) Permite la restauración de

los tiempos de inicio de las notas seleccionadas.

Esta acción cambiará las duraciones de las notas

si no se activa la opción Duration.

Duration Permite la restauración de las

duraciones originales de las notas seleccionadas.

Si no está activada la opción Timing

(Quantization), no se restaurará el tiempo de

inicio de la nota y el tiempo de fin de la nota no

se verá afectado.

Velocity Permite la restauración de las

velocidades originales de las notas

seleccionadas.

Pitch Permite la restauración de los tonos

originales de las notas seleccionadas.

Removing Input Quantize

La ventana Restore Performance se puede usar

para eliminar cuantificación con la opción

Input activada. Por ejemplo, si se graba una

ejecución con la opción Input Quantize

activada, se puede restaurar la ejecución como se

había ejecutado realmente.

Ventana Restore Performance

El comando Restore Performance es

irreversible.

Restore Performance no puede anular las

acciones de corte, copia, pegado u otras de

notas MIDI desplazadas manualmente.

Guía de referencia de ProTools412

Flatten Performance

(sólo en Pro Tools 6)

El comando Flatten Performance “activa” la

ejecución actual de las notas seleccionadas; de

este modo, se crea un nuevo estado de

“restauración” para los atributos de nota

especificados al usar Restore Performance.

Para “aplanar” la ejecución:

1 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para seleccionar las notas MIDI que

desea “aplanar”.

2 Para abrir la ventana Restore Performance,

elija MIDI Operations > Flatten Performance.

3 Seleccione los atributos de notas que desea

“aplanar”.

4 Haga clic en Apply.

Ventana Restore Performance

El comando Flatten Performance es

irreversible.

Capítulo 25: MIDI Event List 413

Capítulo 25: MIDI Event List

MIDI Event List

En MIDI Event List se muestra una lista

detallada de todos los eventos de una pista

MIDI.

Los eventos se muestran con texto y números, lo

que permite editar la ubicación, la duración y

los valores de evento con precisión.

Los eventos de MIDI Event List se pueden copiar

y pegar, seleccionar o eliminar. Cualquier

evento MIDI (excepto los exclusivos del sistema)

se pueden insertar y editar en la lista. Algunos

tipos de eventos MIDI se pueden ocultar con

View Filter.

Apertura de MIDI Event List

Para abrir MIDI Event List, elija una opción de las

mostradas a continuación:

■ Elija Windows > Show MIDI Event List.

■ Mantenga pulsada la tecla Control

(Macintosh) o Inicio (Windows) y haga doble

clic en un nombre de pista en la ventana Edit o

Mix.

■ Pulse las teclas Opción+Igual (Macintosh) o

Alt+Igual (Windows).

MIDI Event List

A diferencia de las listas de reproducción en

la ventana Edit, podrá insertar y mostrar

sensibilidad del teclado polifónica en MIDI

Event List.

En MIDI Event List no se mostrarán datos

silenciados de pistas MIDI.

También puede usar las teclas

Opción+Igual (Macintosh) o Alt+Igual

(Windows) para alternar entre MIDI Event

List y la ventana Edit.

Guía de referencia de ProTools414

En la parte superior de MIDI Event List hay tres

menús emergentes:

Selector de pista MIDI Indica la pista MIDI que

se muestra actualmente y se puede usar para

mostrar una pista MIDI distinta.

Menú Options Contiene los comandos y

opciones para MIDI Event List (véase “Menú

Options de MIDI Event List” en la página 421).

Menú Insert Contiene una lista de los tipos de

eventos que se pueden insertar.

A la derecha de estos menús emergentes se

indica el número de eventos mostrados.

Columnas de MIDI Event List

La información de los eventos de MIDI Event

List se muestra en las tres columnas siguientes:

Columna Start Muestra la ubicación de inicio de

cada evento, usando la escala de tiempo

principal. Las ubicaciones se pueden mostrar en

la subescala de tiempo cuando está seleccionada

la opción Show Sub Counter del menú

emergente Options.

El puntero de reproducción aparece en forma de

flecha azul (de color rojo cuando las pistas están

activadas para grabación) en la columna Start.

Cuando varios eventos residen en la misma

ubicación, la ubicación se indica sólo para el

evento situado en la parte superior y los demás

permanecen atenuados. Las ubicaciones

atenuadas se pueden editar haciendo doble clic

en ellas.

Columna Event Muestra el tipo de evento, que se

indica mediante un icono, y los valores de

eventos asociados.

Columna Length/Info Según la opción

seleccionada en el menú emergente Options, se

muestra el punto de fin o la duración de las

notas. También se muestran los nombres de

eventos continuos de controlador y

modificaciones de programa.

Navegación por MIDI Event List

Puede usar las teclas Tab y de flecha para

desplazarse por MIDI Event List. También puede

localizar el punto de inicio de edición o

cualquier otra ubicación especificada.

Para moverse por MIDI Event List, elija una

opción de las mostradas a continuación:

• Haga doble clic para editar un valor.

• Pulse Tab o la ﬂecha Abajo para desplazarse al

evento siguiente (tanto si ha seleccionado el

campo de edición como si no lo ha hecho).

• Pulse Opción+Tab o la ﬂecha Arriba para

desplazarse al evento anterior (tanto si ha

seleccionado el campo de edición como si no

lo ha hecho).

• Con el campo de edición seleccionado, pulse

la ﬂecha Derecha para ir al siguiente campo de

edición a la derecha.

• Con el campo de edición seleccionado, pulse

la ﬂecha Izquierda para ir al siguiente campo

de edición a la izquierda.

Cursor de

Hacer doble clic

para editar

Eventos

MIDI simultáneos

reproducción

Capítulo 25: MIDI Event List 415

Para mantener seleccionado el último evento,

pulse Mayús mientras se desplaza al evento

siguiente o anterior.

Para ir al punto de inicio de edición:

■ En MIDI Event List, elija Scroll To Edit

Selection del menú emergente Options.

Para ir a una ubicación especíﬁca en

MIDI Event List:

1 En MIDI Event List, elija Go To del menú

emergente Options.

2 En Go To Dialog, elija un formato del menú

emergente Time Scale.

Si usa código de tiempo (sólo en los sistemas

TDM), puede seleccionar la opción Use

Subframes.

3 Introduzca la ubicación a la que desee ir y, a

continuación, haga clic en OK.

Los elementos siguientes del menú Options

afectan a la navegación en MIDI Event List:

◆ Cuando está seleccionada la opción Page

Scroll During Playback, la lista de eventos MIDI

se desplaza durante la reproducción.

◆ Cuando está seleccionada la opción Scroll

During Edit Selection, la lista de eventos MIDI se

desplaza automáticamente cuando se modiﬁca

la selección de edición en la ventana Edit.

View Filter para MIDI Event List

Puede usar View Filter para especiﬁcar los tipos

de eventos que se muestran en MIDI Event List.

Esta opción puede ayudar a situarse sólo en los

eventos a los que desea afectar; también evita

que los eventos MIDI se editen o eliminen. Los

eventos que no se muestran en MIDI Event List

pueden seguir reproduciéndose.

La opción View Filter se puede configurar para

mostrar “todos” los mensajes, “sólo” los

especificados o “todos salvo” los especificados.

Por ejemplo, para ﬁltrar la presentación de

sensibilidad del teclado y los mensajes exclusivos

del sistema en MIDI Event List:

1 En MIDI Event List, elija View Filter del menú

emergente Options.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Event List View

Filter, seleccione la opción All Except.

Go To Dialog

Cuando inserte un tipo de evento que se ha

filtrado desde MIDI Event List, ese tipo de

evento no se volverá a filtrar.

MIDI Input Filter

Guía de referencia de ProTools416

3 Seleccione las opciones Mono Aftertouch,

Polyphonic Aftertouch y System Exclusive. No

seleccione el resto de las opciones.

Al usar la opción All Except, no se mostrarán los

eventos seleccionados. Si usa la opción Only, se

mostrarán sólo los eventos seleccionados.

4 Haga clic en OK.

Inserción de eventos en MIDI

Event List

Puede insertar eventos en MIDI Event List

mediante la elección de un tipo de evento del

menú Insert. A continuación, se muestran

varios ejemplos de inserción de eventos en MIDI

Event List.

Para insertar una nota en MIDI Event List:

1 Haga clic en el botón de inserción y elija Note

en el menú emergente.

– o –

Pulse las teclas Comando+N (Macintosh) o

Control+N (Windows).

2 Introduzca la ubicación, tono, velocidades de

ataque y liberación, y la duración de la nota

nueva. Para desplazarse entre los campos de

entrada de evento, use las teclas de ﬂecha

Izquierda y Derecha.

Cuando esté seleccionado un campo, introduzca

un valor de acuerdo con uno de los métodos

siguientes:

• Introduzca el valor en el teclado numérico.

• Arrastre hacia arriba o abajo para desplazarse

hasta el valor.

• Reproduzca la nota en el teclado controlador

MIDI; a continuación, pulse Retorno

(Macintosh) o Intro (Windows) en el teclado

alfanumérico para conﬁrmar el valor.

3 Para insertar la nota y permanecer en modo

Event Entry, pulse Intro en el teclado numérico.

– o –

Menú Insert, MIDI Event List

Campos de entrada de evento para nota

In Pro Tools 5.x, arrastre la herramienta

hacia arriba o abajo mientras mantiene

pulsada la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) para desplazarse hasta

el nuevo valor.

Con el campo Start seleccionado, podrá

introducir automáticamente la ubicación de

otro evento que ya esté en la pista haciendo

clic en ese evento.

Vibrato

Velocidad de ataque

Velocidad de liberación

Capítulo 25: MIDI Event List 417

Para insertar la nota y salir del modo Event

Entry, pulse Retorno (Macintosh) o Intro

(Windows) en el teclado alfanumérico.

– o –

Para salir del modo Event Entry sin insertar el

evento de nota, pulse Escape en el teclado

alfanumérico.

Para insertar un evento de controlador en MIDI

Event List:

1 Haga clic en el botón de inserción y elija

Controller en el menú emergente.

– o –

Pulse las teclas Comando+L (Macintosh) o

Control+L (Windows).

2 Introduzca la ubicación, el número de tipo de

controlador y el valor de controlador para el

evento nuevo. El nombre de controlador se

muestra en la columna “length/info”, a la

derecha del valor de controlador. Para

desplazarse entre los campos de entrada de

evento, use las teclas de ﬂecha Izquierda y

Derecha.

Cuando esté seleccionado un campo, introduzca

un valor de acuerdo con uno de los métodos

siguientes:

• Introduzca el valor en el teclado numérico.

• Pulse la ﬂecha Arriba o Abajo hasta

desplazarse hasta el valor nuevo.

• Mantenga pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

arrastra para desplazarse por el valor.

• Reproduzca el evento de controlador en el

teclado controlador MIDI; a continuación,

pulse Retorno (Macintosh) o Intro (Windows)

en el teclado alfanumérico para conﬁrmar el

valor.

3 Para insertar el evento de controlador y

permanecer en modo Event Entry, pulse Intro

en el teclado numérico.

– o –

Para insertar el evento de controlador y salir del

modo Event Entry, pulse Retorno en el teclado

alfanumérico.

– o –

Para salir del modo Event Entry sin insertar el

evento de controlador, pulse Escape en el

teclado alfanumérico.

Para insertar una modiﬁcación de programa en

MIDI Event List:

1 Haga clic en el botón de inserción y elija

Program Change en el menú emergente.

– o –

Pulse las teclas Comando+P (Macintosh) o

Control+P (Windows).

2 Introduzca la ubicación para el evento nuevo.

Campos de entrada de evento para evento de

controlador

Número de controlador

Nombre de controlador

Valor de controlador

Con el campo Start seleccionado, podrá

introducir automáticamente la ubicación de

otro evento que ya esté en la pista haciendo

clic en ese evento.

Guía de referencia de ProTools418

3 Introduzca un número de modiﬁcación de

programa y un valor de selección de banco (si

procede). El nombre de modiﬁcación de

programa se mostrará en la columna

Length/Info.

Puede hacer clic en la columna Lenght/Info para

abrir la ventana Program Change (para más

información, véase “Cambios de programa” en

la página 381).

4 Para insertar el cambio de programa y

permanecer en modo Event Entry, pulse Intro

en el teclado numérico.

– o –

Para insertar el cambio de programa y salir del

modo Event Entry, pulse Retorno en el teclado

alfanumérico.

– o –

Para salir del modo Event Entry sin insertar la

modificación de programa, pulse Escape en el

teclado alfanumérico.

Inserción de otro evento

Después de insertar un evento, podrá insertar

otro del mismo tipo fácilmente. El tipo de

evento que se va a insertar se indica en la parte

inferior del menú Insert.

Por ejemplo, después de insertar una nota, para

insertar otra haga lo siguiente:

■ Haga clic en el botón de inserción y elija

Another Note en el menú emergente.

– o –

■ Pulse las teclas Comando+M (Macintosh) o

Control+M (Windows).

Campos de entrada de evento para modiﬁcación

de programa

Con el campo Start seleccionado, podrá

introducir automáticamente la ubicación de

otro evento que ya esté en la pista haciendo

clic en ese evento.

Número de programa

Nombre de programa

Valor 0 de controlador

Valor 32 de controlador

Cuando la opción para inserción de

ubicación de reproducción esté activada

(véase “Menú Options de MIDI Event List”

en la página 421), podrá usar los métodos

abreviados de teclado para insertar “otro”

evento que inserte eventos sobre la marcha.

Capítulo 25: MIDI Event List 419

Edición en MIDI Event List

Los eventos de MIDI Event List se pueden editar,

seleccionar, eliminar y copiar y pegar.

Para editar un evento en MIDI Event List:

1 Haga doble clic en el campo de evento que

desee editar.

– o –

Para editar un evento seleccionado, pulse las

teclas Comando+Retorno (Macintosh) o

Control+Intro (Windows).

2 Introduzca un valor nuevo usando cualquiera

de los métodos siguientes:

• Introduzca el valor nuevo en el teclado

numérico.

• Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) al mismo

tiempo que pulsa la ﬂecha Arriba o Abajo para

desplazarse al valor nuevo.

• Mantenga pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

arrastra hacia arriba o hacia abajo para

desplazarse al nuevo valor.

• Reproduzca la nota nueva o el valor de

controlador en el teclado controlador MIDI; a

continuación, pulse Retorno (Macintosh) o

Intro (Windows) en el teclado alfanumérico

para conﬁrmar el valor.

3 Para aceptar el nuevo valor, realice una de las

siguientes opciones:

• Para introducir el valor de evento nuevo y

desplazarse a otro campo o evento, use las

teclas de ﬂecha.

• Para introducir el valor nuevo y permanecer

en modo Edit Entry, pulse Intro en el teclado

numérico.

• Para introducir el valor nuevo y salir del modo

Edit Entry, pulse Retorno (Macintosh) o Intro

(Windows) en el teclado alfanumérico.

– o –

4 Para salir del modo Edit Entry sin introducir el

valor nuevo, pulse Escape en el teclado

alfanumérico.

Selecciones en MIDI Event List

Para seleccionar un rango de eventos en MIDI

Event List:

■ Haga clic en el evento al principio de la

selección y desplácese hasta el evento ﬁnal.

– o –

■ Pulse la tecla Mayús y haga clic en el evento al

principio de la selección y, a continuación, pulse

la tecla Mayús y haga clic en el evento ﬁnal.

Para seleccionar eventos separados en MIDI

Event List:

■ Pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) mientras hace clic en cada

evento.

Para eliminar un evento de la selección en MIDI

Event List:

■ Pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) mientras hace clic en el

evento seleccionado.

Las notas seleccionadas en MIDI Event List

se pueden modificar mediante cualquiera de

los comandos en la ventana MIDI

Operations. Para más detalles, véase el

capítulo 24, “MIDI Operations”.

Guía de referencia de ProTools420

Eliminación en MIDI Event List

Para eliminar un evento en MIDI Event List:

■ Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras hace clic

en el evento que desee eliminar.

Para eliminar una selección de eventos en MIDI

Event List:

1 Seleccione los eventos que desee eliminar,

bien arrastrándolos a la columna start, o bien

pulsando la tecla Mayús y haciendo clic en cada

evento.

2 Para ver sólo los eventos que desee eliminar,

use View Filter (véase “View Filter para MIDI

Event List” en la página 415). Los eventos que

no se muestran no se pueden eliminar.

3 Elija Edit > Clear para eliminar todos los

eventos seleccionados.

– o –

Pulse las teclas Suprimir (Macintosh) o

Retroceso (Windows) en el teclado

alfanumérico.

Copia y pegado en MIDI Event List

Para copiar y pegar en MIDI Event List:

1 Seleccione un rango de eventos que desee

copiar, arrastrándolos en MIDI Event List.

Para seleccionar eventos discontinuos, pulse la

tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) y haga clic en cada uno de los

eventos que desea copiar.

2 Elija Edit > Copy.

3 Para pegar el material en una ubicación de

evento existente, haga clic en el evento en MIDI

Event List.

– o –

Para pegar el material en cualquier ubicación,

elija Go To en el menú Options en MIDI Event

List, introduzca la ubicación en la que desee

pegar el material y haga clic en OK.

4 Elija Edit > Paste. Los eventos del portapapeles

se pegan y sustituyen a los eventos existentes.

Selecciones en MIDI Event List

Para pegar eventos sin sobrescribir otros

eventos, use el comando Merge Paste.

Capítulo 25: MIDI Event List 421

Menú Options de

MIDI Event List

Show Sub Counter Muestra los datos de tiempo

del evento en la subescala de tiempo.

Go To Abre el cuadro de diálogo Go To en el que

podrá especificar una ubicación, basada en

cualquiera de las escalas de tiempo admitidas, a

la que se desplazará el punto de inserción de

edición.

Scroll To Edit Selection Desplaza MIDI Event

List al punto de inicio de edición o de inserción

de edición.

Page Scroll During Playback Desplaza MIDI

Event List durante la reproducción.

Scroll During Edit Selection Desplaza MIDI

Event List automáticamente cuando la selección

de edición cambia en la ventana Edit.

Show Note Length Muestra las duraciones de

nota en lugar de los tiempos de fin de nota en la

columna length/Info de MIDI Event List.

Show Note End Time Muestra las tiempos de fin

de nota, en lugar de duraciones de nota en la

columna length/Info de MIDI Event List.

Insert At Edit Location De forma

predeterminada la ubicación de los eventos

insertados se sitúa en el punto de inicio o el

punto de inserción de edición.

Insert At Playback Location Permite insertar

eventos en MIDI Event List en tiempo real al

mismo tiempo que se escucha la reproducción

de la sesión.

Insert At Playback Location With Grid Alinea la

ubicación de eventos insertados en tiempo real a

la cuadrícula.

View Filter Abre el cuadro de diálogo MIDI Event

List View Filter en el que podrá especificar los

eventos que desee que aparezcan en MIDI Event

List. Los eventos que no se muestran no se ven

afectados por las funciones para cortar, copiar y

pegar en MIDI Event List. Los eventos que no se

muestran aún se reproducen. Para obtener más

información, véase “View Filter para MIDI Event

List” en la página 415.

Menú Options, MIDI Event List

Guía de referencia de ProTools422

423

Parte VI: Mezclas

424

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 425

Capítulo 26: Nociones básicas

de mezcla

En el transcurso de una sesión de grabación,

además de la reducción de mezcla final, pueden

tener lugar tareas de mezcla. Este capítulo trata

acerca de las mezclas de Pro Tools, entre las que

se incluyen flujo de señal de audio, rutas de

salida y de bus, envíos y dirección de señal.

Durante la mezcla, los módulos adicionales en

tiempo real y las inserciones de hardware

ofrecen efectos y procesamiento de señal (véase

el capítulo 27, “Módulos adicionales e

inserciones de hardware”).

Conceptos acerca de mezclas

La mezcla comporta la toma de decisiones

respecto a los niveles de volúmenes,

panorámicos de audio, efectos, etcétera.

Esta clase de decisiones depende, en principio,

de lo que se quiera oír en el estudio. Si hay que

controlar muchas variables en el estudio (por

ejemplo, los altavoces y la acústica ambiental),

no se podrá controlar el ambiente en que se

escuchará la mezcla final. Las sugerencias que se

exponen a continuación constituyen algunos

métodos para que la mezcla suene bien al mayor

número posible de personas:

Altavoces alternativos y monitores

de referencia Escuche los mezcladores con

diferentes altavoces para evaluar la calidad de la

mezcla. Al escuchar una mezcla en sistemas de

reproducción diferentes, intente prever lo que la

audiencia oirá.

Cintas y discos de referencia Las cintas y discos

de mezclas provisionales permiten oír mezclas

fuera del estudio en ambientes diferentes.

Supervisión de compatibilidad de formato Las

mezclas estéreo deben ser a menudo

compatibles con mono. Si se mezcla en entorno

multicanal, las mezclas también deben ser

compatibles con sistemas de reproducción

estéreo o mono (véase el capítulo 30,

“Conceptos relacionados con el sonido

envolvente”).

Medición y calibración

Los medidores ofrecen una presentación visual

de niveles de señal. Indican si una señal entra en

un canal y la miden con relación a “0” (por

encima o por debajo).

Guía de referencia de ProTools426

Al calibrar el equipo en los niveles de referencia

estándar, se podrá obtener un nivel coherente (y

medido) entre distintos dispositivos de

grabación de un estudio, a través de un estudio o

toda una cadena de producción de una película

de larga duración.

Por ejemplo, un nivel de –18 dBFS que viene de

una platina DAT se debería reproducir y medir

en Pro Tools a –18 dBDS.

Flujo de señal de audio

Pro Tools ofrece tres tipos de pistas de audio:

• Pistas de audio

• Entradas auxiliares

• Atenuadores principales

Las pistas de audio mono y estéreo se

encuentran disponibles en todos los sistemas

Pro Tools.

Las pistas de audio multicanal y los formatos de

mezcla envolvente requieren sistemas Pro Tools|

serie HD o MIX.

Las pistas se pueden identificar en la ventana

Mix mediante el icono de tipo de pista:

Pistas de audio

Las pistas de audio reproducen audio desde el

disco, graban audio en el disco o supervisan

señales de entrada cuando están activadas para

grabación. Las inserciones en pistas de audio

son pre-atenuadores.

Para más información sobre la calibración

del estudio, consulte la Guía de

introducción. Para las interfaces de audio

que tienen recortes (por ejemplo, 192 I/O),

consulte las instrucciones de calibración en

la guía de dicho componente.

Pistas de audio, entrada auxiliar, atenuador principal y

MIDI

Iconos de tipo de pista

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 427

Para crear una pista de audio

1 Elija File > New Track.

2 En el cuadro de diálogo New Track, indique el

número de pistas.

3 En el menú emergente Track Type, seleccione

Audio Track.

4 En el menú emergente Track Format,

seleccione un número de canales (por ejemplo,

estéreo).

5 Haga clic en Create.

Entradas auxiliares

Las entradas auxiliares ofrecen las mismas

opciones de dirección de señal que las pistas de

audio, con la diferencia de que la entrada debe

venir de un bus interno o una entrada de

hardware. Las inserciones en entradas auxiliares

son pre-atenuadores.

Flujo de señal de audio, pistas de audio

Inserciones

Envíos,

Volumen

(módulos

Salida principal

pre-atenuador

Silencia-

Panorámico

Salidas adicionales

Envíos,

post-atenuador

Salida

Fuente: cualquier archivo de

audio mono, estéreo o multicanal

que se reproduzca desde el disco

Entrada: mientras se supervisa

Fuente

o entrada

de hardware)

o inserciones

adicionales

para grabación

miento

de audio

Flujo de señal de audio, pistas de audio

Inserciones

Envíos,

Volumen

(módulos

Salida principal

pre-atenuador

Silencia-

Panorámico

Salidas adicionales

Envíos,

post-atenuador

Salida

Fuente: bus o

Ruta de

de hardware)

o inserciones

de hardware

de audio

miento

entrada

adicionales

Guía de referencia de ProTools428

Las entradas auxiliares se usan como entradas

para audio desde dispositivos MIDI y otras

fuentes y también para submezclas de bus

interno y rutas de salida. Se pueden automatizar

en su totalidad. Cuando use entradas auxiliares

como las entradas para fuentes externas, ajuste

los niveles de salida de fuente para conseguir

niveles de grabación adecuados.

Usos habituales de las entradas auxiliares

Al enviar pistas por bus a la entrada auxiliar,

podrá:

• Aplicar módulos adicionales en tiempo real o

un procesador externo a una submezcla,

usando la entrada auxiliar como un retorno

de efectos.

• Introducir MIDI u otras fuentes de audio en la

mezcla para supervisar o dirigir pistas de audio

para grabación en disco.

• Consolidar el control de cualquier submezcla

en un solo atenuador (véase “Submezcla para

dirección de señales y procesamiento de

efectos” en la página 447).

Para crear una entrada auxiliar:

1 Elija File > New Track.

2 En el cuadro de diálogo New Track, indique el

número de pistas.

3 En el menú emergente Track Type, seleccione

Aux Input.

4 En el menú emergente Track Format,

seleccione un número de canales (por ejemplo,

mono).

5 Haga clic en Create.

Para dirigir una entrada auxiliar:

1 Haga clic en el selector de entrada de la

entrada auxiliar y elija una entrada o

ruta de bus.

2 Haga clic en el selector de salida de la entrada

auxiliar y elija una salida o ruta de bus.

3 Ajuste el atenuador de entrada auxiliar para

conﬁgurar el volumen de retorno (el valor

predeterminado es 0 dB).

Podrá encontrar ejemplos de submezclas en

“Submezcla para dirección de señales y

procesamiento de efectos” en la página 447.

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 429

Atenuadores principales

Los atenuadores principales controlan los

niveles de salida principales de rutas de salida y

de bus. Cuando están asignados a una ruta de

salida activa o de bus, ofrecen procesamiento de

efectos post-atenuador y control de nivel

principal de una mezcla principal, mezclas de

auriculares e impulso de referencia,

combinaciones, envíos de efectos y otras

aplicaciones de dirección de señal. Los

atenuadores principales admiten todos los

formatos de pista admitidos en el sistema

Pro Tools.

A diferencia de las inserciones en pistas de audio

y entradas auxiliares, las inserciones de

atenuadores principales son post-atenuador.

Esto permite insertar el módulo adicional de

interpolación, o similar, en la mezcla principal.

Para más información sobre interpolación,

véase “Interpolación” en la página 451.

Los atenuadores principales proporcionan hasta

cinco inserciones de post-atenuador y no

proporcionan envíos. Asimismo, carecen de

controles de panorámico de audio ni botones de

audio o aislamiento.

Usos habituales de los atenuadores principales

Los atenuadores principales se pueden usar para:

• Controlar y procesar mezclas de salida

• Supervisar y medir una salida (como una

salida de bus o de hardware) para protegerla

contra el clipping.

• Controlar niveles de submezcla

• Controlar niveles de envíos de efectos

• Controlar niveles submaster (pistas enviadas

por bus)

• Aplicar interpolación y otras inserciones a

toda la mezcla

Utilice los atenuadores principales para

controlar los niveles de submezcla, enviar

niveles principales y otras salidas. Los

atenuadores no consumen recursos de

procesamiento del sistema de audio.

Flujo de señal de audio, atenuadores principales

Entrada (fuente) determinada por

Inserciones

Volumen

(módulos

Salida

la asignación de salida (de otras pistas)

post-atenuador

adicionales o

Salida principal

Salidas adicionales

inserciones de

hardware)

Guía de referencia de ProTools430

Para crear un atenuador principal:

1 Elija File > New Track.

2 En el cuadro de diálogo New Track, indique el

número de pistas.

3 En el menú emergente Track Type, seleccione

Master Fader.

4 En el menú emergente Track Format,

seleccione un número de canales (por ejemplo,

estéreo).

5 Haga clic en Create.

6 En la ventana Mix, haga clic en el selector de

salida de atenuador principal y elija la salida que

desee controlar. Puede elegir entre salidas de

interfaz de audio o buses internos. Un

atenuador principal estéreo controla el nivel de

un par de salidas.

Para utilizar un atenuador principal como

controlador de volumen principal estéreo:

1 Cree una pista de atenuador principal estéreo

(consulte los pasos que se han detallado antes).

2 Conﬁgure las salidas de todas las pistas de

audio de la sesión en la ruta de salida principal

(por ejemplo, las salidas 1–2 de la interfaz de

audio principal); acto seguido, conﬁgure el

controlador de audio de cada pista.

3 Conﬁgure la salida del atenuador principal en

la ruta de salida principal.

Medidores de atenuador principal

Los medidores en los atenuadores principales

siempre muestran niveles post-atenuador, a

pesar de haber configurado el parámetro Pre-

Fader Metering en el menú Operations.

Atenuadores principales y rutas

Los atenuadores principales se pueden asignar a

rutas principales y subrutas. Cuando se asigna

más de un atenuador principal a la misma ruta

de salida o de bus, sólo estará activo uno de

ellos. Si intenta asignar un atenuador principal a

una ruta principal o subruta que ya se ha

asignado a otro atenuador principal, se realizará

la nueva asignación, pero no estará activa.

Se pueden asignar subrutas diferentes de la

misma ruta principal a los atenuadores

principales siempre que las subrutas no se

superpongan.

Atenuadores principales activos e inactivos

(sólo en los sistemas TDM y Pro Tools LE 6.0)

Si una pista de atenuador principal se inactiva,

también se inactivan sus recursos, módulos

adicionales asociados y asignaciones de entrada

y salida.

Cuando la asignación de salida de un atenuador

principal (asignación de ruta) está inactiva, el

atenuador principal no controla la ganancia

principal de esa ruta.

Cuando duplique una pista de atenuador

principal, la asignación de pista duplicada estará

inactiva.

Inserciones

Pro Tools permite colocar hasta cinco

inserciones en cada pista de audio, entrada

auxiliar o atenuador principal. Cada inserción

puede ser una inserción de módulo adicional de

software o una inserción de módulo adicional de

hardware.

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 431

Características de las inserciones:

• Las inserciones de módulos adicionales y de

hardware dirigen la señal desde la pista hacia

el efecto de su elección y la devuelven

automáticamente a la misma pista.

• Las inserciones de hardware envían y

devuelven la señal a los correspondientes

canales de entrada y salida de un interfaz de

audio a la que se pueden conectar efectos

exteriores.

• Las inserciones en las pistas de audio y las

entradas auxiliares son pre-atenuador.

• Las inserciones en los atenuadores principales

son post-atenuador.

• Las inserciones se pueden omitir o desactivar.

• Casi todos los parámetros de módulo

adicional se pueden automatizar por

completo.

• En los sistemas TDM, los módulos adicionales

RTAS se pueden insertar en pistas de audio,

pero no en entradas auxiliares o atenuadores

principales.

Formato de salida de pista y módulos

adicionales

Pro Tools admite mono, multimono, estéreo y

(en los sistemas que admitan mezclas

envolventes) módulos adicionales multicanal.

Debido al procesamiento en serie de las

inserciones, la modificación del formato de

módulo adicional puede alterar el formato de

canal. Por ejemplo, la inserción de un módulo

adicional mono a estéreo en una entrada

auxiliar mono cambia la ruta de señal de ese

módulo en el resto de la pista. Esto obliga a que

todas las inserciones de hardware o módulos

adicionales después del módulo adicional

estéreo sean módulos de entrada estéreo/salida

estéreo (o formatos multicanal compatibles)

Formatos de módulo adicional

Todos los sistemas Pro Tools TDM y LE admiten

módulos adicionales mono y estéreo. Todos los

sistemas Pro Tools admiten los tres tipos de ruta

de módulo adicional siguientes:

• entrada mono/salida mono

• entrada mono/salida estéreo

• entrada estéreo/salida estéreo

Los sistemas Pro Tools TDM con mezclador

envolvente también admiten módulos

adicionales de 3-8 canales, multimono y

multicanal.

Vistas de E/S, envíos e

inserciones

Las ventanas Mix y Edit se pueden configurar

para mostrar u ocultar varios controles de

mezcla.

Para mostrar y ocultar E/S, inserciones y envíos

en las ventanas Mix y Edit:

1 Elija Display > Mix Window Shows o Display

> Edit Window Shows.

– o –

En la ventana Edit, haga clic en el selector de

vista.

Véase el capítulo 27, “Módulos adicionales

e inserciones de hardware” para más

información sobre cómo usar módulos

adicionales e inserciones.

Selección de una ventana Edit con el selector de vista

(Pro Tools 5.3.x y 5.1.x)

Selector de vista

Guía de referencia de ProTools432

2 Seleccione una o todas las vistas siguientes:

Vista de comentarios Muestra cualquier texto

que se ha introducido en forma de comentario

en el cuadro de diálogo Track Name. Para

obtener más información, véase “Asignación de

nombres a pistas” en la página 97.

Vista de E/S Muestra la entrada, salida,

volumen y controles de panorámico de audio de

cada pista. Para ocultar esos parámetros, anule la

selección.

Vista de inserciones Muestra las inserciones

(módulos adicionales de software e inserciones

de entrada y salida de hardware) de cada pista.

Para ocultar esos parámetros, anule la selección.

Vista de envíos Muestra las asignaciones de

envíos de cada pista. Para ocultar esos

parámetros, anule la selección. Para obtener más

información, véase “Configuración de vistas de

envío en las ventanas Mix y Edit” en la

página 438.

Vista de preampliﬁcadores de micrófono Muestra

los controles de cada pista de Digidesign PRE.

Para ocultar esos parámetros, anule la selección.

Para más información, véase la Guía PRE.

Selección de una vista en la ventana Edit con el selector

de vista (Pro Tools 6.0)

Vista de comentarios en las ventanas Mix y Edit

Selector de vista

Vista de comentarios

Vistas de la ventana Edit

Vistas de la ventana Mix

Vista de preampliﬁcadores de micrófono

Vista de

Vista

Con asignacionesSin asignaciones

Vista de envío A

inserciones

de envíos

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 433

Entrada de pista

Los selectores de entrada determinan la entrada

de fuente de las pistas de audio y las entradas

auxiliares. La entrada de pista puede ser una

entrada de hardware, un bus o una ruta de

entrada DirectConnect. Durante la grabación, el

modo Input Monitor determina cuándo se

deberá supervisar la entrada en directo en una

pista de audio activada para grabación.

También se puede definir los puertos físicos que

se deben dirigir a los puertos de entrada de Pro

Tools en la página “Main” del cuadro de diálogo

Hardware Setup. Para obtener más información,

véase “Configuración de los parámetros del

sistema Pro Tools” en la página 41.

Para asignar una entrada de pista:

■ Seleccione una ruta o subruta de entrada

desde el selector de entrada de pista.

Para asignar varias pistas a la misma entrada:

■ Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y seleccione una entrada de pista

para asignarle todas las pistas.

– o –

■ Pulse la tecla Opción+Mayús (Macintosh) o

Alt+Mayús (Windows) y seleccione una entrada

de pista para asignarle todas las pistas

seleccionadas.

Para asignar varias pistas a entradas únicas (en

orden ascendente o en incrementos):

■ Pulse las teclas Comando+Opción

(Macintosh) o Control+Alt (Windows) y haga

clic en una entrada de pista para asignarla a una

ruta de entrada, y asigne de forma automática

cada pista subsiguiente a la siguiente ruta de

entrada disponible (desplazándose de arriba

abajo en la ventana Edit y de izquierda a derecha

en la ventana Mix).

La disponibilidad se determina por el formato

de ruta y el estado activo/inactivo de las pistas.

Salida de pista

Los selectores de salida de pista dirigen las

señales post-atenuador a las rutas de salida o de

bus asignadas.

El selector de salida dirige la salida de pista

principal a la ruta principal o subruta

seleccionadas. Las pistas se pueden dirigir

directamente a salidas de hardware o a rutas de

bus interno para crear submezclas (rutas

principales o subrutas).

El formato de pista (mono, estéreo o multicanal)

determina las opciones de ruta principal y

subruta disponibles para la salida de pista.

Al crear pistas nuevas, la opción seleccionada en

Default Output Path de I/O Setup determina su

asignación de salida predeterminada. El valor de

la opción Default Output Path de I/O Setup

puede ser cualquier ruta disponible. Para

obtener más información, véase “Ruta de salida

predeterminada” en la página 88.

Selección de una ruta de entrada, ventana Mix

Los envíos y las ventanas Send ofrecen una

manera diferente de dirigir audio de pista. Si

desea obtener más información, consulte

“Envíos” en la página 436.

Guía de referencia de ProTools434

Para asignar una salida de pista:

■ Seleccione la ruta o subruta de salida deseada

desde el selector de salida de pista.

Para asignar a la misma salida todas las pistas de

audio o de entrada auxiliar:

■ Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y seleccione una salida de pista para

asignar todas las pistas a la misma ruta.

Para asignar a la misma salida todas las pistas de

audio o de entrada auxiliar seleccionadas:

■ Pulse las teclas Opción+Mayús (Macintosh) o

Alt+Mayús (Windows) y seleccione una salida de

pista para asignar todas las pistas a la misma

ruta.

Para asignar varias pistas a salidas únicas (en

orden ascendente o en incrementos):

■ Pulse las teclas Comando+Opción

(Macintosh) o Control+Alt (Windows) y haga

clic en una salida de pista para asignarla a una

ruta de salida, y asigne de forma automática

cada pista subsiguiente a la siguiente ruta de

salida disponible (desplazándose de arriba abajo

en la ventana Edit y de izquierda a derecha en la

ventana Mix).

Rutas de salida

Cuando se crean pistas de audio, entradas

auxiliares y atenuadores principales, se define el

formato mono, estéreo o multicanal.

• Las pistas mono se pueden asignar a cualquier

ruta principal o subrutas mono, estéreo o

multicanal disponibles.

• Las pistas estéreo se pueden asignar a

cualquier ruta principal o subrutas mono,

estéreo o multicanal disponibles.

• Las pistas multicanal se pueden asignar a

cualquier ruta mono o con el mismo número

de canales (por ejemplo, una pista LCRS se

puede asignar a una ruta mono o LCRS).

Ventana Output

Las ventanas Output ofrecen los controles de

mezcla de pista esenciales (por ejemplo,

panorámico de audio de pista y volumen) como

una alternativa a las vistas de las ventanas Mix y

Edit. Las ventanas multicanal Send y Output

también ofrecen vistas de panorámico de audio

expandidas y otros controles envolventes

específicos. (Véase el capítulo 33, “Panorámico

de audio y mezclas en modo envolvente”).

Las ventanas Output son útiles en sesiones

grandes ya que permiten dejar las pistas

importantes aseguradas en una ubicación sin

que se vean afectadas por los bancos de las

ventanas Mix y Edit (o superficie de control).

Véase “Ventanas Output para pistas y envíos” en

la página 441.

Estas ventanas aparecerán de distinta forma

según sean pistas mono, estéreo y multicanal.

Para la mezcla multicanal, se encuentra

disponible una ventana Output de

panoramización X/Y. Para más información

sobre el uso de ventanas Output multicanal,

véase el capítulo 33, “Panorámico de audio y

mezclas en modo envolvente”.

Asignación de una salida de pista, ventana Mix

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 435

Varias asignaciones de salida

Las pistas de audio y entradas auxiliares Pro

Tools pueden tener varias asignaciones de salida

de pista y envío. El límite de las varias salidas

viene dado por las rutas y recursos disponibles

en el sistema.

La asignación a varias rutas es una manera

eficiente de dirigir una mezcla idéntica a otras

salidas discretas para señales simultáneas de

monitor, mezclas de auriculares o situaciones en

las que se necesita una mezcla paralela.

Los atenuadores principales sólo se pueden

asignar a una sola ruta.

También se puede definir los puertos físicos que

se deben dirigir a los puertos de salida de Pro

Tools en la página “Main” del cuadro de diálogo

Hardware Setup. Para obtener más información,

véase “Configuración de los parámetros del

sistema Pro Tools” en la página 41.

Para asignar una pista a varias salidas:

1 Asigne una ruta de salida principal

seleccionándola desde el selector de salida de la

pista.

2 Pulse la tecla Control y haga clic en la ruta de

salida adicional en el selector de salida de la

pista. El destino de salida seleccionado se

agregará como una salida adicional.

Presentación de varias asignaciones de salida

Cuando una pista se asigna a varias rutas de

salida, el selector de salida muestra el estado de

varias asignaciones y de actividad o inactividad

con los indicadores siguientes:

• El signo más (+) indica que la pista tiene varias

asignaciones de salida.

• En el menú del selector de salida, todas las

salidas de pista asignadas tienen una marca de

veriﬁcación para indicar que están activas

para la pista actual.

• Un asterisco (*) indica que una salida

asignada, o más de una, están inactivas.

Salidas inactivas

(sólo en los sistemas TDM y Pro Tools LE 6.0)

Una ruta de salida se puede configurar como

inactiva, de forma general en la ventana

I/O Setup (afecta a todas las pistas asignadas a

esa ruta) o de forma local por asignación (afecta

sólo a esa salida en esa pista de audio o entrada

auxiliar).

Ventanas Output (pistas mono y estéreo)

Controles de

panorámico de

audio

Atenuadores

de nivel

Mono

Estéreo

Pulse las teclas Opción+Control y haga clic

en las pistas para añadir la asignación a

todas ellas u Opción+Mayús+Control y

haga clic en todas las pistas para añadirlas.

Indicación de varias asignaciones de salida

Guía de referencia de ProTools436

Al abrir sesiones, las salidas automáticamente

pasan a estar inactivas si no están disponibles el

hardware requerido u otros recursos.

Las salidas inactivas retienen todas las listas de

reproducción de automatización asociadas. Las

ediciones realizadas en la sesión también

afectan a las listas de reproducción de

automatización de salida de pista inactiva.

Salidas inactivas y recursos DSP

La configuración de una salida de pista como

inactiva silencia la salida y retiene todos los

datos de automatización y lista de reproducción.

Las salidas inactivas no consumen recursos para

conexiones de mezclador TDM; sin embargo,

cualquier módulo adicional asignado en la pista

continúa usando los recursos DSP requeridos.

Los módulos RTAS requieren recursos de la CPU

y los módulos TDM usan los recursos DSP

disponibles en las tarjetas de sonido de

Pro Tools.

Puede liberar DSP de módulos adicionales no

usados mediante la configuración como

inactiva de toda la pista o sólo del módulo

adicional.

Acerca de la opción “No Output”

Las salidas de pista se pueden configurar en No

Output. La asignación de una salida de pista a

No Output pierde cualquier automatización de

panorámico de audio asociada a la pista.

Las pistas asignadas a No Output no se oirán,

pero no liberarán los recursos DSP asociados.

Envíos

Pro Tools permite insertar hasta cinco envíos en

cada pista de audio o entrada auxiliar.

Características de los envíos:

• Los envíos pueden ser pre-atenuador o post-

atenuador.

• El nivel y silenciamiento de envío se pueden

conﬁgurar para seguir a grupos

• El nivel de envío, silenciamiento de envío y

panorámico de audio de envío (para envíos

estéreo y multicanal) se pueden automatizar

en su totalidad. Véase “Automatización de

envíos” en la página 483.

• Los controles de envío se pueden mostrar y

editar desde las ventanas Mix o Edit o en sus

propias ventanas Output.

• Los envíos se pueden asignar a rutas de salida

y bus disponibles (rutas principales o

subrutas), en mono o estéreo o encualquier

formato multicanal admitido de mezcla

envolvente.

• Cada envío puede tener varias asignaciones

(por ejemplo, a rutas de salida y de bus

disponibles).

Los envíos se deben devolver a la mezcla

mediante una entrada auxiliar o pista de audio

que se pueda escuchar en Pro Tools. Se pueden

supervisar y procesar a través de una entrada

auxiliar, grabar en pistas de audio y rebotar a

disco. (Las funciones de rebote y reducción de

mezcla se explican en el capítulo 29, “Reducción

de mezcla”.)

Véase “Desactivación de pistas” en la

página 107.

Para información, véase “Elementos activos

e inactivos” en la página 17 y

“Desactivación de inserciones” en la

página 458.

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 437

Asignación de envíos a pistas

Para añadir un envío a una pista:

1 Asegúrese de que la vista de envíos esté

activada en las ventanas Mix o Edit (véase

“Vistas de E/S, envíos e inserciones” en la

página 431 para más información).

◆ Haga clic en el botón de envío de la pista y

elija una ruta en el menú emergente.

El envío puede ser una ruta de bus o una salida

mono o estéreo (o cualquiera de los formatos

multicanal compatibles de mezcla envolvente).

Se abre la ventana Send.

2 En la ventana Send, conﬁgure el nivel de

salida del envío.

• Ajuste el atenuador de nivel de envío.

– o –

• Conﬁgure el nivel de envío en ganancia de

unidad (0 dB) pulsando la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) y haciendo

clic en el atenuador de envío.

La primera vez que se crea un envío, su nivel de

salida se configura automáticamente en

desactivado; en pantalla, tal cosa se refleja con la

indicación –INF (–∞).

Para cambiar la conﬁguración predeterminada de

los envíos:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ﬁcha

Operation.

2 Seleccione Sends Default to “–INF”.

– o –

Asignación de un envío a una ruta de bus estéreo

Ventana Send (mono)

Guía de referencia de ProTools438

Anule la selección Sends Default to “–INF” ; los

nuevos envíos volverán a la ganancia de unidad

predeterminada (0 dB).

Para eliminar un envío de una pista:

■ Haga clic en el botón de envío de la pista y

elija No Send en el menú emergente.

Formatos de envío

Envíos mono y estéreo Disponible en todos los

sistemas Pro Tools. Al hacer clic en el botón de

envío de una pista, podrá elegir en una lista de

rutas de salida mono o estéreo o de bus.

Envíos multicanal Compatible sólo en los

sistemas Pro Tools serie HD y serie MIX

Opciones de rutas de envío

Las opciones disponibles en los selectores de

envío de pista incluyen rutas de bus y salida.

Buses de mezcla internos Los sistemas TDM de

Pro Tools ofrecen 64 buses y los sistemas

Pro Tools LE 16 buses para dirigir señales

internamente. Las rutas de buses internos son

útiles para submezclar y procesar con módulos

adicionales. Las rutas de bus se definen en el

cuadro de diálogo I/O Setup y están disponibles

en todos los formatos de canal admitidos

(mono, estéreo o multicanal, según los admita el

sistema).

Salidas de hardware Los envíos de hardware a

menudo se usan para mezclas de impulso de

referencia de auriculares o para enviar señales a

procesadores de efectos externos. Los envíos no

devuelven audio automáticamente ni tampoco

las inserciones de hardware.

Conﬁguración de vistas de envío

en las ventanas Mix y Edit

Los envíos se muestran en la ventana Mix y Edit

según la conﬁguración de la opción Sends View

Shows. Las opciones incluyen la vista de

asignación y las cinco vistas de envíos (A, B, C, D

y E), que se explican a continuación.

Para mostrar los controles para un envío individual

por todas las pistas:

1 Si no hay envíos visibles en las pistas, elija

Display > Mix Window Shows (o Edit Window

Shows) > Sends View.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Elija Display > Sends View Shows y

seleccione el envío (A–E).

• En la vista de asignaciones, pulse la tecla

comando (Macintosh) o Control

(Windows) y haga clic en el selector de

envío.

– o –

• Cuando los envíos aparezcan en la vista de

envío A–E, seleccione el envío (A–E).

Para mostrar todas las asignaciones de envío:

■ Elija Display > Sends View Shows >

Assignments.

– o –

Puede personalizar nombres, formato y

asignación de canal de rutas de buses y

salidas en el cuadro de diálogo I/O Setup.

Véase “Creación y edición de rutas” en la

página 78.

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 439

Cuando los envíos se muestran en una vista

envío A–E, pulse la tecla Comando (Macintosh)

o Control (Windows) y haga clic en el selector

de envío; a continuación, seleccione

Assignments.

Vista de asignación

Éste es el modo de presentación de envío

predeterminado que muestra los cinco envíos

disponibles de todas las pistas que aparecen en

las ventanas Mix y Edit.

En la vista de asignación, los parámetros de

envío se editan en las ventanas Output. Véase

“Para ver otra ventana Output o Send de pistas”

en la página 442.

Vistas de envío A–E

Las vistas de envío A–E ofrecen controles de

nivel de envío, panorámico de audio y

silenciamiento.

Los parámetros para envíos se pueden editar

directamente usando estos controles. Los envíos

también se pueden abrir para editar o medir en

las ventanas Send. Véase “Ventanas Output para

pistas y envíos” en la página 441.

Edición de envíos en las ventanas

Mix y Edit (vistas de envíos A–E)

Las vistas de envío A–E muestran todos los

parámetros de un envío individual en el área de

envíos de las ventanas Mix y Edit. Estas vistas

ofrecen acceso a todos los controles para ese

envío en todas las pistas.

El nivel y silenciamiento de envío puede seguir a

grupos de mezcla para ajustar varios parámetros

de envío desde un solo conjunto de controles.

(Véase “Envíos y grupos” en la página 446.)

Vistas de envíos

Vista de asignación, sin envíos (izquierda) y con un

envío asignado (derecha)

Selector de envío

Selectores de envío

Envío A, vista de asignación

Vista de envío A, con diferentes tipos de asignaciones

de envíos

Vista de envío A, con envío estéreo

pre-atenuador

multicanal

post-atenuador

sin asignación

estéreo

Silenciamiento de envío

de asignación

Panorámico de envío

Medidor de envío

Pre/post

Indicador

Ruta

Asignación

de envío

Nivel

de envío

Guía de referencia de ProTools440

Medidores de vista de envíos

Cuando muestre los controles para un envío

individual, también tendrá la opción de mostrar

los medidores de nivel de envío.

Los medidores de nivel de envío muestran

valores de cresta e indican la aparición de

clipping mientras se muestra el medidor (si se

produce clipping en un envío antes de haber

mostrado su medidor, éste no se mostrará).

Si usa un ordenador lento, la ocultación de

medidores de nivel de envío puede mejorar los

tiempos de regeneración de pantalla.

Para mostrar medidores de nivel de envío al

visualizar envíos individuales:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Display.

2 Seleccione Show Meters in Sends View y haga

clic en Done.

Para borrar un indicador de clipping de medidor de

envío:

■ Haga clic en el indicador de clipping. También

puede pulsar la tecla Opción y hacer clic en el

indicador para borrarlo todo.

Presentación de silenciamiento de

envío y de estado de ventana de envío

Cuando se muestran envíos en una vista de

envío A–E, el conmutador de silenciamiento de

envío se puede ver directamente en las ventanas

Mix o Edit.

En la vista de asignación, los estados del

silenciamiento de envío y de la ventana de

salida se muestran de la siguiente manera:

• El indicador de omisión de envío está

encendido cuando el envío está silenciado.

• El botón de envío estará encendido siempre

que una ventana Send esté abierta.

Si usa una superficie de control (por ejemplo,

ProControl o Control|24) con Pro Tools, los

colores que aparecen alrededor de los envíos,

inserciones y salidas indican la acción de

controlador actual.

Envíos inactivos

Los envíos se pueden desactivar.

La desactivación de los envíos libera sus recursos

de DSP y de mezclador, a la vez que mantiene su

posición en la vista de envíos de pistas.

Los envíos inactivos no envían audio de salida.

Sin embargo, retienen todas las listas de

En la vista de asignación, edite los envíos

abriendo las ventanas Output. Véase “Para

ver otra ventana Output o Send de pistas” en

la página 442

Indicación de silenciamiento de envío y de estado de

ventana

eterm

La ventana está abierta

(anulado el silenciamiento,

ventana cerrada)

(envío encendido)

Silenciados

(indicador de omisión encendido)

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 441

reproducción de automatización asociadas.

Además, cualquier edición realizada en la sesión

afecta a las listas de reproducción de

automatización de envíos.

Para desactivar un envío:

■ Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Control (Macintosh) o

Control+Inicio (Windows) y haga clic en el

envío (su asignación). Use las teclas

modificadoras Opción y Opción+Mayús para

afectar a ese envío (A–E, si está presente) en

todas las pistas o todas las pistas seleccionadas

respectivamente.

– o –

Desactive la pista. Véase “Desactivación de

pistas” en la página 107.

Al abrir sesiones, los envíos automáticamente

pasan a estar inactivos si no están disponibles el

hardware requerido u otros recursos

Ventanas Output para pistas y

envíos

Las salidas de pista y los envíos se pueden abrir

en ventanas dedicadas para presentación y

edición.

• Las ventanas de salida de pista ofrecen

atenuador de pista, panorámico de audio,

silenciamiento, aislamiento y controles de

automatización.

• Las ventanas Send ofrecen nivel de envío,

silenciamiento, panorámico de audio y

controles de automatización.

• Los controles de la ventana Output y Send

estándar ofrecen parámetros adicionales de

dirección, asignación y presentación.

Presentación de envíos inactivos

Envío inactivo Envío Pista inactiva

(en cursiva y

atenuado)

(en cursiva y

atenuado)

(texto normal)

activo

Guía de referencia de ProTools442

Para abrir una ventana Output de pistas:

■ Haga clic en el icono de salida en la tira de

canal.

Para abrir una ventana Send:

■ Haga clic en el envío en la ventana Mix o Edit.

Para ver otra ventana Output o Send de pistas

■ Haga clic en un icono de salida, o un envío, en

la ventana Mix o Edit.

Si ya estaba abierta una ventana Output

parecida con un icono de destino resaltado

(rojo, iluminado), el nuevo envío seleccionado

se abrirá en su lugar

Apertura de varias ventanas Output

Se podrán mostrar varias ventanas de pistas y

envíos al mismo tiempo con cualquiera los

métodos siguientes.

Para abrir ventanas Output adicionales:

■ Pulse la tecla Mayús y haga clic en cualquier

icono de salida o envío.

Apertura de una ventana Output de pistas

(Pro Tools 6.0)

Apertura de una ventana Output de pistas

(Pro Tools 5.x)

Apertura de una ventana Send

haga clic aquí o aquí

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 443

Para que una ventana permanezca abierta:

■ Compruebe que el destino esté desactivado.

Organice las ventanas según sea necesario. Para

más información, véase “Ventanas de destino”

en la página 445.

Vinculación de panorámico de

audio

Las salidas estéreo ofrecen dos controles de

panorámico de audio, uno para cada una de las

partes del par izquierdo/derecho.

La ventana Output ofrece controles para

desvincular (o vincular) canales para un

panorámico de audio preciso de las pistas

estéreo y multicanal.

En el modo vinculado predeterminado, los

cambios realizados en un lado del controlador

de panorámico de audio se reflejan en el otro.

Éste es el modo de vínculo absoluto. Para reflejar

los cambios de panorámico de audio, véase

“Panorámico de audio vinculado inverso” en la

página 443.

Si están desvinculados, los controles de

panorámico de audio son totalmente

independientes entre sí.

Para activar la vinculación:

■ Active el icono de vínculo.

Para desvincular una salida para panorámico de

audio independiente:

■ Anule la selección del icono de vínculo.

Panorámico de audio vinculado inverso

Cuando están vinculados y configurados en

modo Inverse, los movimientos de panorámico

de audio se invierten en los demás canales.

Varias ventanas Send

Destino activado Destino desactivado

Ventanas Output vinculada (izquierda), desvinculada

(medio) y con vinculación inversa frontal (derecha)

Selectores de vinculación e inversión

Vínculo

Inversión

frontal/posterior

Inversión frontal

Inversión

Guía de referencia de ProTools444

El panorámico inverso refleja la ubicación y la

dirección de un lado en el otro. Por ejemplo, si

está activado para inversión frontal y ajusta el

panorámico de un lado de una salida de pista

estéreo de derecha a izquierda, el otro lado

reflejará ese movimiento y ajustará el

panorámico de izquierda a derecha.

La vinculación inversa frontal

(izquierda/derecha) está disponible en todos los

sistemas. Las vinculaciones inversa posterior e

inversa frontal/posterior están disponibles en

los sistemas Pro Tools serie HD y serie MIX; sólo

aparecen como opciones en los módulos

adicionales multicanal y en las ventanas de

salida y de panorámico de audio.

Para activar la vinculación inversa:

1 Active el icono de vínculo.

2 Seleccione un modo inverso.

Controles de selección estándar

en las ventanas Output

Todas las ventanas Output ofrecen selectores

estándar de ruta, automatización, etc., en la

parte superior de la ventana (el área de edición

de salida).

Cerrar Cierra la ventana activa.

Selector de pista Proporciona acceso a cualquier

pista de audio, entrada auxiliar o atenuador

principal en la sesión.

Selector de salida Proporciona acceso a otras

salidas (pista y envío) en la pista, si las hay, y

muestra la salida seleccionada en la ventana

actual.

Selector de envío (sólo en la ventana Send)

Proporciona acceso a otros envíos de la pista.

Selector de ruta Permite asignar la ruta de salida

para la pista o envío actuales.

Pre/post-atenuador (sólo en la ventana Send)

Determina si se envía el pre-atenuador o el post-

atenuador del envío.

Safe Protege el nivel de pista y envío,

panorámico de audio y otros controles de la

sobrescritura de automatización si están en

modo Automation Safe. Si desea obtener más

información, consulteel capítulo 28,

“Automatización”.

Panorámico de audio inverso Refleja en una parte

la ubicación y dirección del panorámico de

audio de la otra (por ejemplo, controles de

panorámico de audio de canal izquierdo y

derecho).

Vincular y desvincular Permite la vinculación y

desvinculación de salidas izquierda y derecha

(u otras) en estéreo o multicanal. El modo

desvinculado ofrece un ajuste discreto de lados

individuales o canales. En modo vinculado,

todos los cambios afectan a todos los canales.

Véase “Vinculación de panorámico de audio” en

la página 443.

Controles estándar de la ventana Output

Controles estándar de la ventana Send

Modo Automation Safe

Destino

Vista de medidor de ruta

Selector de ruta

Selector de salida

Selector de pista

Cerrar

Panorámico de

Vínculo

audio inverso

Modo Automation Safe

Pre/Post-

Destino

Vista de medidor de ruta

Selector de ruta

Selector de envío

Selector de pista

Cerrar

Panorámico de

Vínculo

audio inverso

atenuador

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 445

Destino Identifica el destino de los comandos de

configuración de módulos adicionales. También

configura la ventana actual para la visualización

de ventanas Output. Véase “Ventanas de

destino” en la página 445.

Vista de medidor Abre la vista de medidor de

ruta. Estos medidores muestran los niveles de la

ruta seleccionada (no los de la pista o envío).

Atenuador de pista, aislamiento,

silenciamiento y automatización

Las ventanas Output ofrecen atenuador de

volumen, controles de panorámico de audio,

conmutadores de aislamiento y silenciamiento,

y selector del modo de automatización de la

pista asociada. Utilícelos para ajustar o

automatizar los parámetros de la ventana

Output.

Ventanas de destino

Si está iluminado (rojo), el destino indica que su

ventana es el “destino”; la ventana siguiente del

mismo tipo que esté abierta sustituye la vista

actual (a menos que con la tecla modificadora

Mayús se haya abierto otra ventana). Si no está

encendido, el destino aparece atenuado; la

ventana actual queda anclada al contenido y

ubicación actuales en pantalla. La apertura de

ventanas adicionales no afecta a las ventanas

ancladas.

Para conﬁgurar una ventana Send como la ventana

de destino:

■ Haga clic en el destino para que se ilumine

(rojo).

Uso de ventanas Output

Las ventanas Output ofrecen controles

Pro Tools estándar de pista, envío, destino,

etcétera.

Para desplazarse a una pista diferente:

■ Haga clic en el botón de selector de pista y

elija una pista en el menú emergente.

Vista de medidores en una ventana Send

Medidores

Selector de

Medidor de

Vista de

medidor de

medidores

de ruta

ruta

pista

Las ventanas de módulo adicional

presentan más funciones relacionadas con

el destino (por ejemplo, los comandos de

configuración). Véase “Ventana Plug-In”

en la página 461.

Selección de una pista desde la ventana Output

Guía de referencia de ProTools446

Para volver a asignar la salida:

■ Haga clic en el botón de selector de ruta y

seleccione una ruta en el menú emergente.

Para mostrar los controles para un envío diferente

de la misma pista:

■ Haga clic en el botón de selección de envío y

seleccione el envío.

Para añadir un envío adicional a la misma pista:

■ Haga clic en el botón de selección de envío y

elija la salida o ruta de bus en el menú

emergente; a continuación, haga clic en el

selector de envío y elija un destino en el menú

emergente.

Para añadir una asignación de salida adicional a la

pista o envío actuales:

■ Pulse la tecla Control y seleccione una ruta de

salida adicional en el selector de envío.

Envíos y grupos

El nivel de envío y el silenciamiento pueden

seguir a los grupos de mezcla en cada uno de los

cinco envíos disponibles (A–E). Use esta opción

para ajustar varios parámetros de envío de un

solo conjunto de controles.

Para conﬁgurar envíos y grupos de mezcla:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ﬁcha

Automation.

2 Active Send Level Follows Groups o Send

Mute Follows Groups, según proceda.

3 Para conﬁgurar las nuevas preferencias, haga

clic en Done.

Copia de automatización de pistas

a envíos

(sólo en los sistemas TDM)

A veces es necesario que la configuración de

envío coincida con la de la pista (por ejemplo,

para ofrecer una mezcla de auriculares basada en

la mezcla principal).

Para copiar la conﬁguración de pistas a envíos:

■ Asigne una salida adicional (múltiple) a todas

las pistas con la adición de la ruta de salida de

auriculares a las asignaciones de salida de la

mezcla principal. (Véase “Varias asignaciones de

salida” en la página 435.)

– o –

■ Copie la posición del atenuador de volumen,

control deslizante de panorámico de audio y

botón de silenciamiento de una pista en los

controles correspondientes para un envío en esa

pista. (Véase “Copia de automatización de pistas

a envíos” en la página 484.)

Selección de una ruta desde la ventana Output

Acceso a otro envío en la ventana Output

Para más información sobre grupos, véase

“Agrupación de pistas” en la página 109.

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 447

Submezcla para dirección de

señales y procesamiento de

efectos

Las funciones de bus y mezcla de Pro Tools

admiten un sinfín de posibilidades de

submezcla y dirección de señales. Entre ellas,

cabe destacar:

• La creación de entradas para dispositivos

MIDI y otras fuentes de audio para supervisar

o grabar en Pro Tools.

• El control y automatización de cualquier

submezcla desde un solo atenuador y tira de

canal.

• La aplicación de módulos adicionales en

tiempo real o un procesador externo a la

submezcla, usando la entrada auxiliar como

un retorno de efectos.

Entrada de audio desde

dispositivos MIDI y otras fuentes

externas

Puede usar una entrada auxiliar para traer

fuentes de audio externas, como dispositivos

MIDI, cinta, entradas de micrófono e

instrumentos, a una mezcla Pro Tools.

Para usar entradas auxiliares y traer fuentes de

audio externas a una mezcla:

1 Conecte las salidas de audio de MIDI y otros

dispositivos externos a entradas disponibles de

las interfaces de audio Pro Tools.

2 Si fuera necesario, conﬁgure el cuadro de

diálogo I/O Setup para las rutas de entrada que

vaya a utilizar. La conﬁguración del cuadro de

diálogo I/O Setup determina las opciones

disponibles para pista y envíos, entradas, buses e

inserciones de hardware. (Para más

información, véase el capítulo 7, “I/O Setup”.)

3 Especiﬁque el tipo de pista (entradas auxiliar)

y formatos mono, estéreo o cualquier formato

multicanal compatible para mezclas

envolventes.

4 Haga clic en Create.

5 Conﬁgure la entrada de la pista de entrada

auxiliar en la ruta de entrada adecuada.

6 Asigne la salida de pista a la ruta o rutas

pertinentes. Véase “Varias asignaciones de

salida” en la página 435 para más información.

7 Ajuste el atenuador de entrada auxiliar para

controlar la pista y cualquier nivel de envío

post-atenuador asignado.

Mezcla de entrada de audio desde

dispositivos MIDI y fuentes externas

Mediante la mezcla de MIDI y otras fuentes de

audio con Pro Tools, podrá aplicar

automatización de mezcla a los controles de

volumen, panorámico de audio, silenciamiento,

nivel de envío, panorámico de envío,

silenciamiento de envío y módulo adicional de

la entrada auxiliar.

Las entradas auxiliares se pueden dirigir a pistas

de audio a través de buses de envío internos, o

mediante la salida de pista, para grabarlas al

disco.

Con el uso de módulos adicionales, inserciones

y envíos en entradas auxiliares, podrá procesar

instrumentos y otras entradas con módulos

adicionales en tiempo real o dispositivos

externos. Véase “Submezclas de envío y retorno

para procesamiento de efectos” en la

página 449.

Guía de referencia de ProTools448

Creación de una submezcla

El audio se dirige a una submezcla mediante la

asignación de cualquier combinación de envíos

y salidas de pista a rutas de bus o de salida

disponibles.

Las entradas auxiliares pueden servir como

retornos de efectos al insertar módulos

adicionales o procesadores de efectos externos.

Realización de submezclas con salidas de pista

o envíos

Puede usar salidas de pista y envíos para dirigir

audio en la ceación de submezclas, según si

desea una submezcla discreta o de envío y retorno.

Salida de submezcla discreta

Pro Tools permite dirigir fuente de audio de

forma discreta mediante la submezcla. La

submezcla discreta se prefiere para interpolación

y otros procesamientos de supervisión en los

que no desee oír el audio sin procesar junto con

las señales procesadas. Use salidas de pista (no

envíos) para asignar pistas a una ruta de bus para

crear submezclas discretas. De esta manera, el

equilibrio entre las señales procesadas y sin

procesar se controla mediante los parámetros de

módulo adicional procesado o sin procesar.

Para crear una submezcla discreta:

1 Conﬁgure la salida de las pistas que desee

incluir en la submezcla en una ruta de bus

estéreo.

2 Aplique panorámico de audio a cada pista.

3 Elija File > New Tracks.

4 Especiﬁque el tipo de pista (entrada auxiliar) y

el formato (estéreo). A continuación, haga clic

en Create.

5 Conﬁgure la entrada de la pista de entrada

auxiliar en la misma ruta de bus a la que asignó

todas las pistas que forman parte de la

submezcla.

6 Conﬁgure la salida de la pista de entrada

auxiliar en las salidas de mezcla estéreo

principales (normalmente, salidas 1-2).

7 Conﬁgure el nivel de pista de entrada auxiliar.

8 Para procesar la submezcla, asigne un módulo

adicional o inserción de hardware a la entrada

auxiliar.

9 Conﬁgure los parámetros del módulo

adicional. Los controles Bypass y wet/dry del

módulo adicional (si están disponibles)

determinan la cantidad de efecto oído.

Los atenuadores de pista que forman parte de la

submezcla controlan su equilibrio. La pista de

entrada auxiliar controla los niveles de salida de

todas las pistas dirigidas a ella.

Puede aplicar automatización de mezcla a los

controles de volumen, panorámico de audio,

silenciamiento, nivel de envío, panorámico de

envío y silenciamiento de envío de la entrada

auxiliar.

También puede rebotar una submezcla a disco

para liberar las voces y para que puedan usarlas

otras pistas. Véase el capítulo 29, “Reducción de

mezcla” si desea información.

Para conocer otra manera de submezclar

efectos, véase “Submezclas de envío y

retorno para procesamiento de efectos” en la

página 449.

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 449

Submezclas de envío y retorno para

procesamiento de efectos

Cuando esté creando submezclas para realizar

procesamientos de efectos como reverberación o

retardo, use envíos para conseguir buses de

envío/retorno. Puede usar un módulo adicional

en tiempo real o una inserción de E/S de

hardware como un recurso compartido para

todas las pistas que se incluyen en una mezcla.

El equilibrio wet/dry de la mezcla se puede

controlar mediante los atenuadores de pista

(nivel dry) y el atenuador de entrada auxiliar

(retorno de efecto o nivel wet).

Envío y retorno con un módulo adicional o una

inserción de hardware

Para crear una submezcla de retorno de efectos

con un módulo adicional o una inserción de

hardware:

1 Asigne cada salida principal de pistas a las

salidas de mezcla principales.

2 En las pistas fuente, asigne un envío (mono o

estéreo) y, en el selector de salida de envíos,

seleccione una ruta de bus mono o estéreo.

Conﬁgure los envíos para pre-atenuador o post-

atenuador, según proceda.

3 Elija File > New Tracks.

4 Especiﬁque el tipo de pista (entrada auxiliar) y

el formato (estéreo). A continuación, haga clic

en Create.

5 Asigne a la entrada auxiliar un módulo

adicional o una inserción de hardware.

6 Conﬁgure el efecto en “100% procesado” y

cualquier otro parámetro que haga falta.

7 En el selector de salida de la pista de entrada

auxiliar, seleccione una ruta de salida (salidas

principales).

Ajuste los atenuadores de pista individuales para

equilibrar las pistas sin procesar. El nivel del

atenuador de entrada auxiliar controla la

cantidad de efecto.

Para más comodidad, puede configurar

niveles de envío y silenciamientos de envío

para que sigan a grupos de mezcla.

Este método puede simplificar las

configuraciones con submezclas grandes.

Si desea obtener más información, consulte

“Envíos y grupos” en la página 446.

Si desea obtener más información, consulte

capítulo 27, “Módulos adicionales e

inserciones de hardware”.

Conﬁguración de envío o retorno para un módulo

adicional o una entrada de hardware

Enviar al bus de efectos

Entrada configurada en retorno

Salida configurada en salidas

Control del nivel de señal sin

Control del nivel del efecto

Inserción de efecto (módulo

adicional o hardware)

de dispositivo

de mezcla principales 1-2

procesar

Guía de referencia de ProTools450

Envío y retorno con un dispositivo externo

Para evitar la latencia inducida por bus, el envío

se puede enviar directamente a la ruta de salida

de la interfaz conectada a un dispositivo externo

de efectos.

Para crear una submezcla de retorno de efectos

con un dispositivo externo:

1 Asigne cada salida principal de pistas a las

salidas de mezcla principales.

2 Asigne un envío (mono o estéreo) y conﬁgure

los destinos de envío en las pistas fuente en la

ruta de salida conectada al dispositivo externo.

Conﬁgure los envíos para pre-atenuador o post-

atenuador, según proceda.

3 Elija File > New Tracks.

4 Especiﬁque el tipo de pista (entrada auxiliar) y

el formato (estéreo). A continuación, haga clic

en Create.

5 En el selector de entrada de la pista de entrada

auxiliar, seleccione la ruta de entrada conectada

al dispositivo externo.

6 En la entrada auxiliar del selector de salida de

pista, seleccione una ruta de salida (salidas

principales).

Ajuste los atenuadores de pista individuales para

equilibrar las pistas sin procesar. El nivel del

atenuador de entrada auxiliar controla la

cantidad de efecto.

Creación de un control de nivel de envío

principal

Un atenuador principal puede controlar el nivel

general de bus y rutas de salida.

Para crear un control de nivel de envío principal:

1 Elija File > New Track.

2 Especiﬁque el tipo de pista (atenuador

principal) y formatos mono, estéreo o cualquier

formato multicanal compatible para mezclas

envolventes.

3 Haga clic en Create.

4 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Conﬁgure la salida del atenuador principal

en la misma ruta que está usando para

enviar a una pista de entrada auxiliar.

• Conﬁgure la salida del atenuador principal

para que coincida con la ruta elegida para el

envío de efectos.

A continuación, podrá ajustar los niveles de

envío para equilibrar las pistas de origen y usar

el atenuador principal como un control de nivel

principal para toda la submezcla.

Conﬁguración de envío/retorno para un dispositivo

externo

Envío a dispositivo externo

Entrada configurada en retorno

Salida configurada en salidas

Control de nivel de señal sin

Controla el nivel del efecto

de dispositivo

de mezcla principales 1-2

procesar

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 451

Aislamiento de pistas en una

submezcla

Cuando desee aislar cualquier pista en una

submezcla, también podrá aplicar el modo Solo

Safe a la pista de entrada auxiliar. Esto aísla las

pistas que se envían por bus a la entrada auxiliar

sin tener que aislar la entrada auxiliar.

Para aplicar el modo Solo Safe a una entrada

auxiliar:

■ Pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) y haga clic en el botón Solo

de la pista de entrada auxiliar.

Para aislar una pista que forma parte de un grupo:

■ Pulse la tecla Control (Macintosh) o Inicio

(Windows) y haga clic en el botón Solo.

Generación de salida estéreo desde un

envío/retorno mono

Puede usar un retorno auxiliar para generar una

salida estéreo de un envío mono. Configure el

destino de envío en una pista de entrada auxiliar

mono y coloque un módulo adicional estéreo en

la entrada auxiliar. La salida de la entrada

auxiliar se convierte en estéreo.

Interpolación

La interpolación es una forma especial de ruido

aleatorio que se usa para enmascarar el ruido de

cuantiﬁcación en los sistemas de audio digitales.

El rendimiento de distorsión más pobre de au-

dio digital existe en el extremo más bajo del

rango dinámico, donde la distorsión de cuantiﬁ-

cación puede producirse.

La interpolación reduce los errores de interpo-

lación mediante la introducción de ruido aleato-

rio de nivel muy bajo, por lo que minimiza los

elementos de distorsión a medida que el audio

alcanza el nivel bajo. Con la interpolación hay

un equilibrio entre el rendimiento de señal a ru-

ido y la distorsión menos aparente. El uso ap-

ropiado de la interpolación permite conseguir

mejor rendimiento subjetivo de un formato de

datos de 16 bits (como discos compactos Red

Book).

Los sistemas Pro Tools TDM procesan todo el

audio internamente a 24 bits y Pro Tools LE a 32

bits (flotante). Si la interpolación no procesa los

datos de 24 bits a 16 bits, los 8 bits extra se

truncan al escribir en los medios o en un

dispositivo con un máximo de 16 bits (como

reproductores de CD, equipos DAT, etcétera).

Por otra parte, la interpolación conserva la

fidelidad a un nivel bajo (silencioso) de manera

sorprendente mediante la adición de una

pequeña cantidad de ruido a una señal.

Interpolación en Pro Tools

Pro Tools ofrece una serie de opciones de

interpolación. Cada una de ellas tiene una

aplicación especíﬁca dentro de las distintas

operaciones que se pueden beneﬁciar de la

interpolación.

Además de los módulos adicionales de

interpolación TDM, RTAS y AudioSuite, Pro

Tools tiene una función de interpolación

integrada.

Módulos adicionales de mezclador de

interpolación Pro Tools|HD dispone de dos

módulos adicionales de mezclador que realizan

interpolación con forma de ruido: interpolación

estéreo e interpolación envolvente. Para obtener

más información, véase “Mezcladores

envolvente interpolado y estéreo interpolado”

en la página 651. Los mezcladores envolvente y

estéreo estándar no disponen de función de

interpolación y requieren el uso de módulos

adicionales de interpolación.

Guía de referencia de ProTools452

Interpolación en la salida ﬁnal para reducción de

mezcla Puede insertar un módulo adicional de

interpolación en tiempo real en un atenuador

principal para interpolar la mezcla final, el post-

atenuador, el CD y otros medios de 16 bits. Las

inserciones en los atenuadores principales

procesan post-atenuador. Durante el proceso

Bounce to Disk, esta forma de interpolación

permite usar módulos adicionales de

interpolación de Digidesign u otros fabricantes.

Para obtener más información, véase

“Interpolación y Bounce To Disk” en la

página 506.

AudioSuite Dither Para el procesamiento de

módulo adicional AudioSuite, la interpolación

se basa en el módulo adicional Dither.

En la mayoría de los módulos adicionales

AudioSuite, la interpolación se puede aplicar

automáticamente en la ficha Processing del

cuadro de diálogo Preferences de Pro Tools.

La casilla de verificación Use AudioSuite Dither

activa un interpolador predeterminado con

forma de ruido.

Los siguientes módulos adicionales AudioSuite

aplican interpolación durante el procesamiento:

• EQ II

• Compressor II

• Limiter II

• Gate II

• Expander/Gate II

• Normalize

• Gain

• DC Offset Removal

•Time Compression/Expansion

• Pitch Shift

Fundidos y fundidos cruzados En el cuadro de

diálogo Fades (Edit > Fades > Create Fades), la

casilla de verificación Use Dither activa un

interpolador predeterminado con forma de

ruido.

Preferencias de funcionamiento para AudioSuite Dither

Para más información acerca de AudioSuite

Dither, véase la

Guía de módulos

adicionales DigiRack

Cuadro de diálogo Create Fades

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 453

Formación de ruido

El ruido es una parte integrante del proceso de

interpolación. La formación de ruido puede

mejorar el rendimiento de audio y reducir el

ruido percibido inherente en la interpolación.

La formación de ruido usa ﬁltros digitales para

desplazar el ruido de frecuencias de 4 kHz para

acercarse a la frecuencia Nyquist. La formación

de ruido disminuye la percepción del ruido

inherente a la interpolación al cambiar los

componentes de ruido audibles por una gama

menos audible.

La formación de ruido está disponible con el

módulo adicional Dither.

Uso de una superﬁcie de

control con Pro Tools

Hay varias superficies de control opcionales para

mezclas en Pro Tools:

• Los sistemas Pro Tools TDM y LE pueden usar

Digidesign Control|24 o ProControl (sólo en

los sistemas TDM). Estas superﬁcies de control

consisten en controladores exclusivos que

proporcionan acceso a las funciones de

grabación, mezcla, edición, dirección de

señales, control de módulos adicionales y

automatización de Pro Tools.

• Los sistemas Pro Tools con ProControl pueden

utilizar EditPack de Digidesign. Esta superﬁcie

de control presenta numerosas funciones de

mezcla y panorámico de audio para mejorar la

mezcla multicanal del sonido envolvente.

Asimismo, EditPack posibilita el acceso

directo a gran parte de las funciones y

comandos de Pro Tools que más se utilizan.

• Los sistemas Pro Tools LE y TDM admiten

superﬁcies de control MIDI, incluidas CM

Labs Motor Mix, Mackie HUI (Human User

Interface), JL Cooper CS-10 y Peavey PC-1600.

• Los sistemas Pro Tools serie HD y MIX que

usan el mezclador envolvente pueden utilizar

JL Cooper MCS3000 Joystick Panner. Sin

embargo, en los sistemas ProControl con

EditPack activado, no se puede utilizar

MC3000 Joystick Panner.

Para más información sobre interpolación

durante la reducción de mezclas, véase el

capítulo 29, “Reducción de mezcla”.

Para más información sobre cómo usar las

superficies de control MIDI con Pro Tools,

consulte la

Guía de superﬁcies de control

MIDI Pro Tools

Guía de referencia de ProTools454

Capítulo 27: Módulos adicionales e inserciones de hardware 455

Capítulo 27: Módulos adicionales e

inserciones de hardware

Pro Tools ofrece hasta cinco inserciones de

ganancia de unidad en cada pista de audio,

entrada auxiliar o atenuador principal. Las

inserciones de pista de audio y de entrada

auxiliar son pre-atenuador; las inserciones de

atenuador principal sólo son post-atenuador.

Una inserción puede ser un módulo adicional

DSP de software o una inserción de hardware. Una

inserción Pro Tools dirige la señal desde la pista

a un módulo adicional o efecto de hardware

externo de su elección y la devuelve

automáticamente a la misma pista. Las

inserciones no alteran los archivos de origen de

audio original, pero procesan audio en tiempo

real durante la reproducción. Puede aplicar

efectos en tiempo real de forma permanente a

pistas mediante la grabación o el rebote del

efecto a disco (véase el Capítulo 29, “Reducción

de mezcla” para más información).

Inserciones de módulo adicional Las inserciones

de módulo adicional son inserciones de software

que procesan material de audio en una pista en

tiempo real. Por ejemplo, los módulos

adicionales EQ, Dynamics y Mod Delay

suministrados con el sistema Pro Tools son

inserciones de módulo adicional en tiempo real.

Los módulos adicionales en tiempo real se

pueden conseguir a través de Digidesign y otros

fabricantes.

Inserciones de E/S de hardware Las inserciones

de E/S de hardware pueden dirigir audio a través

de un dispositivo externo conectado a las

entradas y salidas de la interfaz de audio. Puede

procesar el material de audio en una pista con

una inserción de hardware en tiempo real.

Las rutas de inserciones requieren entradas y

salidas de la interfaz de audio y vienen

determinadas por la configuración I/O Setup del

sistema.

Información general

Cuando se usa más de una inserción en una

pista, se procesan en serie. Cada efecto se añade

al efecto de cualquier módulo adicional o

inserción anteriores (que fluyen de arriba a

abajo en la vista de inserciones de la ventana

Mix y de izquierda a derecha en la vista de

inserciones de la ventana Edit).

Para más información acerca de módulos

adicionales, véase la Guía de módulos

adicionales DigiRack.

Para más información, véase la Guía de

módulos adicionales Digidesign.

Inserción de E/S de hardware

Guía de referencia de ProTools456

Las inserciones en las pistas de audio y las

entradas auxiliares son pre-atenuador. Se puede

producir clipping si intensifica la ganancia hasta

los extremos, en especial en pistas grabadas a

amplitudes altas. Observe la medición en

pantalla para ver la indicación de clipping. Las

inserciones en los atenuadores principales son

post-atenuador.

Uso de las inserciones para

procesamiento de efectos

Las inserciones se pueden usar de dos maneras:

En pistas individuales Una inserción se puede

aplicar a una pista de audio individual, entrada

auxiliar o atenuador principal.

Con inserciones en línea, podrá controlar la

cantidad de efecto mediante el ajuste de los

controles de equilibrio (wet/dry) del módulo

adicional o dispositivo externo.

Como recursos compartidos Una inserción se

puede usar como recurso compartido en un

proceso de envío y retorno, enviando señales

por bus desde varias pistas a una entrada auxiliar

y, a continuación, aplicando la inserción a la

pista de entrada auxiliar. A continuación, podrá

controlar el nivel de envío para cada pista y el

nivel general de efecto se podrá controlar desde

la pista de entrada auxiliar. El uso de envíos y de

otras funciones de dirección de señales aumenta

la potencia de procesamiento del sistema.

Formatos de inserción

Inserciones mono Están diseñados para su uso en

pistas mono. Las inserciones que se producen en

una pista después de una inserción estéreo se

usan automáticamente en estéreo.

Inserciones estéreo Están diseñadas para su uso

en pistas estéreo. Una inserción de E/S de

hardware estéreo envía la señal a una ruta de

entrada/salida.

Inserciones de módulo adicional de entrada

mono/salida estéreo Están diseñados para

proporcionar un efecto estéreo de una fuente

mono. Ciertos módulos adicionales (como D-

Verb) permiten generar una salida estéreo de un

canal mono. Una pista convertida en estéreo de

esta manera tiene controles de panorámico de

audio para cada canal de señal estéreo.

Cualquier inserción que se produzca en una

pista después de una inserción estéreo se usa en

estéreo automáticamente.

Inserciones de módulo adicional multimono Están

diseñados para uso en pistas estéreo o de más

canales cuando no está disponible una versión

multicanal del módulo adicional. Los

parámetros para todos los canales están

vinculados de forma predeterminada para poder

ajustarse conjuntamente. Puede desvincular los

controles de parámetro para conseguir un ajuste

independiente con el botón de vínculo

principal. Véase “Vinculación y desvinculación

de controles en módulos adicionales

multimono” en la página 464.

Si desea ver ejemplos de buses de envío y

retorno y otras configuraciones de

submezcla, véase “Submezcla para

dirección de señales y procesamiento de

efectos” en la página 447.

Capítulo 27: Módulos adicionales e inserciones de hardware 457

Inserciones de módulo adicional multicanal Están

diseñados para su uso en pistas multicanal

estéreo y de más canales. En pistas multicanal

superiores a estéreo, los parámetros para todos

los canales en general trabajan juntos.

Módulos adicionales TDM y RTAS

Los formatos de módulo adicional son tres:

TDM, RTAS y AudioSuite. Dos de ellos se pueden

utilizar como inserciones en tiempo real:

Módulos adicionales TDM Se han diseñado para

usarse en sistemas Pro Tools basados en TDM;

utilizan los recursos de procesamiento de las

tarjetas DSP de Digidesign.

Módulos RTAS Ofrecen elementos similares a los

de las unidades TDM correspondientes pero,

a diferencia de éstas, utilizan los recursos de

procesamiento del ordenador y están sujetos a

las restricciones impuestas por dichos recursos.

Use el procedimiento siguiente para los módulos

admitidos en el sistema.

Sistemas Pro Tools TDM

• Los módulos adicionales RTAS se pueden usar

en pistas de audio, entradas auxiliares y

atenuadores principales.

• Los módulos adicionales RTAS sólo se pueden

usar en pistas de audio de asignación

automática de voces.

• Cuando use módulos adicionales RTAS y TDM

en la misma pista, los módulos RTAS deben

preceder a los módulos TDM en la ruta de

señal de inserción.

Sistemas Pro Tools LE

• Los módulos adicionales RTAS se pueden usar

en pistas de audio, entradas auxiliares y

atenuadores principales.

Visualización de inserciones

Las ventanas Mix y Edit se pueden configurar

para mostrar u ocultar inserciones. Las ventanas

de módulo adicional ofrecen acceso completo a

los parámetros de módulo adicional.

Para mostrar y ocultar inserciones en las ventanas

Mix o Edit:

1 Elija Display > Mix Window Shows > Inserts

View, o Edit Window Shows > Inserts View.

El volver a vincular puede producir la

pérdida de automatización. Véase

“Vinculación y desvinculación de controles

en módulos adicionales multimono” en la

página 464.

Si desea saber cómo aumentar el

rendimiento RTAS, véase la Guía de

módulos adicionales DigiRack.

Vista de inserciones en la ventana Mix

Vista de

Con asignacionesSin asignaciones

inserciones

Guía de referencia de ProTools458

Para mostrar u ocultar inserciones en la ventana

Edit:

■ Seleccione la vista de inserciones en el selector

de vista (situado al lado de la vista de reglas).

Para más información, véase “Conﬁguración de

vistas de envío en las ventanas Mix y Edit” en la

página 438.

Visualización del estado de ventana de

módulo adicional

En las ventanas Mix y Edit, el botón de módulo

adicional y el selector muestran el estado Bypass

(véase “Aplicación de la función Bypass a

módulos adicionales” en la página 464), el

estado de destino y el de la ventana de la

siguiente manera:

Inserciones de hardware y Bypass

No podrá aplicar Bypass a inserciones de

hardware desde Pro Tools. Para supervisar la

reproducción sin una inserción de hardware,

configúrela en Inactive, elimínela mediante la

reasignación a No Insert o use un conmutador

de Bypass en el mismo dispositivo de hardware.

Para más información, véase “Inserciones

inactivas” en la página 468.

Indicación del destino de controlador

Si usa una superﬁcie de control con Pro Tools,

sólo se podrá tener como destino un módulo

adicional al mismo tiempo. El controlador de

destino actual, si es que hay alguno, se indica

mediante un contorno coloreado alrededor del

nombre:

Desactivación de inserciones

Las inserciones de módulos adicionales se

pueden desactivar a fin de liberar los recursos

para otros usos. Cuando una inserción de

módulo adicional está inactiva retiene su

asignación, posición y todas las listas de

reproducción de automatización relacionadas.

Sin embargo, no pasará audio ni consumirá

ningún recurso DSP o TDM.

Para desactivar una inserción:

■ Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Control (Macintosh) o

Control+Inicio (Windows) y haga clic en el

botón de inserción. (Use las teclas modiﬁcadoras

Opción y Opción+Mayús para que se aplique a

todos o a todos los seleccionados,

respectivamente.

– o –

Desactive la pista. Véase “Desactivación de

pistas” en la página 107.

Indicación de ventana de módulo adicional abierta

Nombre de módulo adicional encendido

Destino de controlador

Si desea más información acerca de

controladores de destino, véase la

Guía de

superﬁcies de control MIDI

o la

documentación de la superficie de control

Digidesign.

Contorno de destino

Capítulo 27: Módulos adicionales e inserciones de hardware 459

Cuando abra sesiones, las inserciones de

módulo adicional se desactivarán en cualquiera

de las situaciones siguientes:

• El módulo adicional no está instalado.

• El tipo de módulo adicional no está

disponible (RTAS o TDM). O, al abrir las

sesiones, se producen sustituciones de los

tipos de módulos adicionales. Esto ocurrirá si,

por ejemplo, el tipo de módulo está

disponible, pero la sustitución no se admite

(un módulo adicional RTAS después de

módulos TDM en una pista).

Las inserciones de módulos adicionales

inactivos retienen todas las listas de

reproducción de automatización asociadas.

Además, cualquier edición realizada en la sesión

afecta a las listas de reproducción de

automatización de módulo adicional.

No se puede grabar automatización para un

módulo adicional inactivo ni editar parámetros

de módulo adicional en la ventana Plug-In.

Inserción de módulos

adicionales en pistas

Para usar un módulo adicional en tiempo real en

una sesión de Pro Tools, insértelo en una pista.

Para insertar un módulo adicional en una pista:

1 La vista de inserciones se debe mostrar en la

ventana Mix o Edit.

2 Haga clic en el selector de inserción de la pista

y seleccione el módulo adicional que desee usar.

Véase “Módulos adicionales TDM y RTAS” en la

página 457 para más información.

Presentación de módulos adicionales inactivos

(Pro Tools 6.0)

Presentación de módulos adicionales inactivos

(Pro Tools 5)

Presentación de módulos adicionales inactivos

(en cursiva)

activos

(texto normal)

inactivos

inserción

(en cursiva)

activa

(texto normal)

pista

(en cursiva con fondo gris oscuro)

inactiva inactiva

Guía de referencia de ProTools460

Para eliminar una inserción de una pista:

■ Haga clic en el selector de inserción y elija No

Insert.

Cómo insertar módulos adicionales

durante la reproducción

En los sistemas Pro Tools|HD (sólo Pro Tools

6.0) y Pro Tools LE, los módulos adicionales se

pueden insertar o eliminar sobre la marcha

durante la reproducción, con las restricciones

siguientes:

• Los módulos adicionales no se pueden

insertar o eliminar durante la grabación (sólo

en Pro Tools 6.0).

• Los módulos adicionales que modiﬁcan el

formato de una pista (un módulo adicional

mono a estéreo, por ejemplo) no se pueden

insertar o eliminar durante la reproducción.

Detenga la reproducción para realizar esta

acción.

• Los módulos adicionales que contienen

automatización no se pueden eliminar

durante la reproducción. Detenga la

reproducción para realizar esta acción.

• Se debe detener la reproducción cuando se

active la automatización de los parámetros de

un módulo adicional.

• La entrada de cadenas laterales no se puede

crear durante la reproducción. Detenga la

reproducción para realizar esta acción.

Desplazamiento y duplicación de

módulos adicionales e

inserciones de hardware

Puede desplazar o duplicar una inserción de

módulo adicional arrastrándola a otra ubicación

en la misma pista o a una pista diferente. Las

inserciones que se desplazan o duplican

conservan la configuración y automatización

originales. Si coloca una inserción encima de

una existente arrastrándola, la sustituirá (y la

automatización, si la hay).

Para desplazar una inserción:

■ Arrastre la inserción a la ubicación deseada.

Para duplicar una inserción:

■ Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) mientras arrastra la inserción a la

ubicación deseada. La duplicación de

inserciones de módulo adicional mantiene la

conﬁguración y automatización originales.

Inserción de un módulo adicional TDM

Selector de inserción

En los sistemas Pro Tools 24|MIX, los

módulos adicionales no se pueden insertar

sobre la marcha.

Desplazamiento de un módulo adicional

Capítulo 27: Módulos adicionales e inserciones de hardware 461

Ventana Plug-In

La ventana Plug-In aparece al hacer clic en el

botón de inserción de una pista. Esta ventana

flotante permite editar los parámetros de

cualquier inserción de módulo adicional en

tiempo real que esté en uso en una pista.

Menú de conﬁguración Permite copiar, pegar,

guardar e importar la configuración de módulo

adicional.

Selector de pista Selecciona las pistas que no

son MIDI dentro de la sesión.

Menú de biblioteca Selecciona archivos de

configuración guardados en la carpeta Root

Settings del módulo adicional o en la carpeta

Settings de la sesión actual.

Selector de posición de inserción Accede a

cualquier inserción en la pista actual.

Selector de entrada clave Permite seleccionar

audio en una entrada o bus concretos y dirigirlo

para que active el módulo adicional. Este menú

sólo aparece en módulos adicionales con

funciones de procesamiento de cadenas

laterales. Las entradas clave son monofónicas.

Selector de módulo adicional Permite seleccionar

cualquier módulo adicional en tiempo real

instalado en la carpeta de módulos adicionales

DAE.

Botón Compare Alterna entre la configuración

de módulo adicional original guardada y los

cambios realizados a la misma para que pueda

compararlas.

Ventana Plug-In (con 1-band EQ mono)

Ventana Plug-In (con 1-band EQ multimono)

Selector

inserción

Menú de configuración

Selector

Menú de biblioteca

Selector

de posición

de inserción

Selector de

Efecto Bypass

Botón Compare

Botón de

inserción

Modo

Automation Safe

Módulo

adicional Convert

Módulo adicional

de destino

Inversión

de fase

de pista

módulo adicional

Automatización

de grabación

Selector de canal

Botones de activación de vínculo

Botón de vínculo principal

Ventana Plug-In (con compresor multicanal)

Botones de inversión de fase

Activación de LFE

Guía de referencia de ProTools462

Efecto Bypass Desactiva el módulo adicional

mostrado. Esto permite comparar la pista con

efecto y sin él.

Activación de parámetros de automatización

Permite activar parámetros de módulo adicional

individuales para grabación de automatización.

Véase “Automatización de módulos adicionales”

en la página 485.

Modo Automation Safe Si está activado, evita la

sobrescritura de la automatización del módulo

adicional existente.

Módulo adicional Convert Permite convertir la

inserción de un módulo TDM a uno RTAS del

mismo tipo (o viceversa). Esta función sólo se

puede usar con módulos adicionales disponibles

en los formatos TDM y RTAS.

Módulo adicional de destino Cuando hay

abiertas varias ventanas de módulos adicionales,

si hace clic en este botón, selecciona ese módulo

como el de destino para cualquier función de

métodos abreviados de teclado del ordenador.

El destino en la ventana Plug-In funciona del

mismo modo que en las ventanas Output y Send

(véase “Ventanas de destino” en la página 445).

Inversión de fase Invierte la polaridad de fase de

la señal de entrada.

Selector de canal Accede a un canal específico

en una pista multicanal para la edición de

parámetros de módulo adicional. Este menú

aparece sólo en módulos adicionales multimono

insertados en pistas con más de un canal.

Al pulsar la tecla Mayús y hacer clic en el

selector, se abre una ventana Plug-In para cada

canal de la pista multicanal en la que se ha

insertado el módulo adicional.

Botones de activación de vínculo Permiten

vincular los controles de parámetro de canales

concretos de un módulo adicional multimono.

Cada cuadrado representa un canal de altavoz.

El botón de vínculo principal debe estar

desactivado para usar los botones de activación

de vínculo. Véase “Vinculación y

desvinculación de controles en módulos

adicionales multimono” en la página 464.

Activación de LFE Activa el procesamiento de

módulo adicional del canal LFE (efectos de baja

frecuencia) en una pista multicanal 5.1, 6.1 o

7.1. Para desactivar el procesamiento LFE, anule

la selección de este botón.

Botón de vínculo principal Si está activado,

vincula los controles de parámetro en todos los

canales de un módulo adicional multimono

para que se puedan ajustar conjuntamente.

Apertura de ventanas Plug-In

Para abrir una ventana Plug-In:

■ Haga clic en el botón de módulo adicional en

la tira de canal de la ventana Mix o Edit.

De forma predeterminada, cada módulo que

abra aparecerá en la misma ubicación que el

módulo abierto, sustituyéndolo en la misma

ubicación de la ventana.

Apertura de varias

ventanas

Plug-In

Pro Tools suele mostrar una sola ventana

Plug-In desde la que podrá editar los parámetros

de cualquier módulo adicional de una sesión.

Asimismo, se pueden abrir otras ventanas

Plug-In para módulos adicionales específicos.

Cuando haya comenzado a trabajar con varias

ventanas Plug-In, deberá hacer clic en el botón

de destino en el módulo adicional en el que

desea editar sus parámetros con los métodos

abreviados de teclado.

Capítulo 27: Módulos adicionales e inserciones de hardware 463

Para abrir más ventanas Plug-In:

■ En la ventana Mix, pulse Mayús y haga clic en

el botón de inserción del módulo adicional

deseado.

Para abrir ventanas Plug-In para cada canal de un

módulo adicional multimono:

■ Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y haga clic en el selector de canal de

la ventana Plug-In del módulo adicional

deseado.

Para cerrar todas las ventanas Plug-In abiertas:

■ Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y haga clic en el cuadro de cierre de

cualquiera de las ventanas Plug-In abiertas.

Controles de ventana Plug-In

Todos los módulos adicionales ofrecen controles

Pro Tools estándar para selección de pista e

inserción, Bypass, etc., además de EQ, Dynamics

y otros controles específicos de procesamiento.

Para seleccionar un módulo adicional diferente en

la misma pista:

■ Haga clic en el selector de inserción y elija un

módulo adicional en el menú emergente.

Para elegir una pista diferente:

■ Haga clic en el selector de pista y elija una

pista en el menú emergente.

Ventana Target y métodos abreviados de

conﬁguración

Cuando están abiertas varias ventanas Plug-In,

un destino resaltado indica la ventana Target.

Pro Tools sólo mantiene abierta una ventana

Plug-In, la ventana Target. La apertura de un

módulo adicional nuevo la abre como la nueva

ventana Target, en la misma ubicación.

Además, la ventana Target de módulo adicional

queda también activada para la función de

métodos abreviados de teclado para la

configuración del módulo adicional.

Selección de un módulo adicional en la ventana Plug-In

Selección de una pista en la ventana Plug-In

Guía de referencia de ProTools464

Aplicación de la función Bypass a

módulos adicionales

A los módulos adicionales se les puede aplicar la

función Bypass desde la ventana Plug-In o desde

la vista de inserciones de las ventanas Mix o

Edit.

Para aplicar la función Bypass a un módulo

adicional:

■ Haga clic en el botón Bypass de la ventana

Plug-In.

– o –

Pulse la tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) y haga clic en el botón de inserción

del módulo adicional de la ventana Mix o Edit.

Vinculación y desvinculación de

controles en módulos adicionales

multimono

(sólo en los sistemas TDM)

Cuando un módulo adicional multimono se usa

en una pista multicanal de más de dos canales,

los controles se encuentran normalmente

vinculados. El ajuste del parámetro de ganancia

en un canal, por ejemplo, será efectivo en todos

los canales.

Se pueden desvincular controles de módulo

adicional en canales concretos de una pista y

editarlos independientemente. También podrá

vincular de forma selectiva los controles de

canales concretos.

Para desvincular los controles en un módulo

adicional multimono:

■ Anule la selección del botón de vínculo

principal.

Para acceder a los controles de un canal concreto:

■ Seleccione el canal deseado en el selector de

canal.

Para vincular los controles de canales concretos:

1 Anule la selección del botón de vínculo

principal, si aún está seleccionado.

Cuando se haya aplicado la función Bypass

a una inserción de módulo adicional, el

selector de inserción de la ventana Mix se

volverá azul para ofrecer una referencia

visual fácil. Si se ha aplicado la función

Bypass sólo a algunos de los canales de un

módulo adicional multimono desvinculado,

el selector de inserción aparece en color

morado (Pro Tools 6.0) o la mitad en color

azul y la otra mitad en negro (Pro Tools

5.x).

Indicación de módulos adicionales con Bypass

(Pro Tools 6)

Indicación de módulos adicionales con Bypass

(Pro Tools 5.x)

con Bypass (azul)

algunos canales

con Bypass (púrpura)

sin bypass

con Bypass

(azul)

algunos canales con Bypass (la mitad en azul)

sin Bypass

(negro)

Selector de canal y controles de vinculación

Selector de canal

Botones de activación de vínculo

Botón de vínculo principal

Capítulo 27: Módulos adicionales e inserciones de hardware 465

2 Haga clic en los botones de activación de

vínculo para los canales cuyos controles desee

vincular. Por ejemplo, para vincular todos los

canales excepto LFE, resalte los iconos que

representan la gama completa de cinco

altavoces en un módulo adicional multimono.

Edición de parámetros de módulo

adicional

Puede editar parámetros de módulo adicional

arrastrando el control deslizante de los

parámetros o escribiendo un valor en el cuadro

de texto del parámetro. Véase la Guía de módulos

adicionales DigiRack para obtener toda la

información.

Para editar un parámetro de módulo adicional:

1 Comience la reproducción de audio para oír

los cambios de parámetros en tiempo real.

2 Ajuste los parámetros del módulo adicional

para obtener el efecto deseado.

3 Al cerrar el módulo adicional se guardan los

cambios más recientes.

Métodos abreviados de teclado

◆ Para conseguir ajustes más precisos, pulse la

tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) y arrastre el control.

◆ Para volver al valor predeterminado del

control, pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y haga clic en el control.

Entrada desde teclado para

parámetros de módulo adicional

Puede usar el teclado del ordenador para editar

parámetros de módulo adicional.

Si están abiertas varias ventanas Plug-In, la tecla

Tab y el teclado permanecen centrados en el

módulo adicional que sea la ventana Target.

Para editar parámetros con el teclado:

• Haga clic en el campo de texto de parámetro

que desee editar para activar el campo.

Escriba el valor deseado.

• En los campos que admitan valores en

kilohercios, al escribir la letra “k” después de

un valor numérico dicho valor se multiplicará

por 1.000. Por ejemplo, para introducir un

valor de 8.000 escriba “8k”.

• Para aumentar un valor, pulse la ﬂecha Arriba

del teclado. Para disminuir un valor, pulse la

ﬂecha Abajo del teclado.

• Pulse la tecla Intro del teclado numérico

después de escribir un valor para que éste se

introduzca (sin abandonar el campo de

parámetro seleccionado).

• Pulse la tecla Retorno (Macintosh) o Intro

(Windows) del teclado alfanumérico para

introducir el valor y abandonar el modo de

edición desde el teclado.

• Para desplazarse hacia abajo por los diferentes

campos de parámetro, pulse la tecla Tab. Para

desplazarse hacia arriba, pulse las teclas

Mayús+Tab.

Automatización y modp

Automation Safe de

módulo adicional

Todos los módulos adicionales en tiempo real se

pueden automatizar en su totalidad y admiten

todos los modos de automatización Pro Tools

(Write, Touch, Latch y Trim).

El botón Auto abre el cuadro de diálogo Enable

Automation Parameters en el que se podrán

activar parámetros de módulo adicional

individuales para grabación de automatización.

Vinculación de todos los canales excepto LFE

Guía de referencia de ProTools466

Véase el Capítulo 28, “Automatización” si desea

más información acerca de esta función y de

métodos abreviados de teclado para activar

parámetros de módulo adicional.

El botón Safe activa el modo Automation Safe.

Si el modo está activado, evita que la

automatización existente de módulo adicional

se sobrescriba. (Véase “Automatización de

módulos adicionales” en la página 485 para más

información.)

Uso de una entrada clave para

procesamiento de cadenas

laterales

Algunos módulos adicionales, como, por

ejemplo, Compressor, Limiter, Gate y

Expander/Gate, ofrecen funciones de

procesamiento de cadenas laterales.

Esto permite activar un módulo desde una pista

de referencia distinta o una fuente de audio

externa. La fuente utilizada para la activación se

denomina entrada clave. Las entradas clave son

monofónicas.

La función se suele utilizar para controlar la

dinámica de una señal de audio mediante la

dinámica de otra señal (entrada clave).

Por ejemplo, una pista de bombo puede usarse

para activar el filtro de puerta para un bajo con

objeto de acompasarlo. Una pista de guitarra de

acompañamiento puede usarse para filtrar

teclados, etc.

Filtros de entrada clave

Algunos módulos adicionales tienen filtros de

clave de pase alto y pase bajo. Estos controles

permiten definir un rango de frecuencia

específico en la señal de entrada clave con que

activar el efecto de módulo adicional. Una

técnica de producción habitual consiste en usar

estos controles para filtrar una pista de batería

para que el efecto se active únicamente con

frecuencias altas (platillos de batería, por

ejemplo) o bajas (tambores, bombo, etc.)

concretas.

Para usar una entrada clave para procesamiento

de cadenas laterales:

1 En el menú Key Input, elija la entrada o el bus

portador del audio con el que quiere activar el

módulo adicional.

2 Haga clic en External Key para activar el

procesamiento de cadenas laterales.

3 Para oír la fuente de audio seleccionada para

controlar la entrada de cadena lateral, haga clic

en Key Listen.

Los módulos adicionales RTAS no ofrecen el

procesamiento de cadenas laterales cuando

se utilizan en sistemas con TDM; recurra a

las versiones TDM de los módulos

adicionales en los sistemas con TDM si

desea utilizar el procesamiento de cadenas

laterales.

Selección de una entrada clave

Capítulo 27: Módulos adicionales e inserciones de hardware 467

4 Para ﬁltrar la entrada clave a ﬁn de especiﬁcar

sólo ciertas frecuencias como activadoras del

módulo adicional, use los controles Key HPF y

Key LPF (si están disponibles) para seleccionar el

rango de frecuencia deseado.

5 Comience la reproducción. El módulo

adicional usará la entrada/el bus seleccionado

como entrada clave para activar el efecto.

6 Ajuste el parámetro Threshold del módulo

adicional (si está disponible) para ajustar la

activación mediante entrada clave.

7 Ajuste otros parámetros a ﬁn de conseguir el

efecto deseado.

Inserciones de E/S

de hardware

Puede conectar dispositivos externos, como

procesadores de reverberación o efectos, al

sistema Pro Tools y usarlos como inserciones o

hacer de ellos el destino de los envíos y retornos

de efectos.

Las inserciones de Pro Tools usan canales de

entrada y salida de hardware para enviar y

retornar el audio. Se pueden definir inserciones

y asignar canales a canales de interfaz de audio

en el cuadro de diálogo I/O Setup.

Si va a usar un dispositivo como inserción,

asegúrese de conectar el dispositivo para que

coincidan las entradas y salidas del sistema.

Por ejemplo, una inserción estéreo usa las

salidas 7-8 y las entradas 7-8 para los envíos y los

retornos, respectivamente. La dirección de las

entradas y salidas físicas de la interfaz a las

entradas y salidas Pro Tools puede hacerse en el

cuadro de diálogo Hardware Setup (o I/O Setup).

Para más información, véase “Configuración de

los parámetros del sistema Pro Tools” en la

página 41 o “Dirección de entradas y salidas de

hardware a entradas y salidas de Pro Tools” en la

página 77.

Para deﬁnir inserciones de hardware:

1 Elija Setups > I/O Setup; a continuación, haga

clic en la ﬁcha Insert.

2 Seleccione la ruta de inserción o haga clic en

New Path para crear una ruta de inserción

nueva.

3 Haga doble clic en el nombre de ruta para

escribir el nombre de ruta personalizado para la

inserción.

4 Asegúrese de que la ruta de inserción se

conﬁgure en el formato correcto (mono, estéreo,

etc.).

5 Asigne inserciones en la cuadrícula de canal

según sea necesario. Las rutas de inserción y

salida tienen reglas especiales acerca de la

asignación de canales (véase “Superposición de

canales y rutas válidas” en la página 83).

Asignación de inserciones

Para asignar una inserción de hardware

a una pista:

■ Seleccione una inserción desde el selector de

inserción de pista.

Selección de una inserción de E/S de hardware

Guía de referencia de ProTools468

Inserciones inactivas

Las inserciones de hardware se pueden

desactivar. Una inserción inactiva retiene su

asignación, pero no pasará audio ni consumirá

ningún recurso DSP.

Para desactivar una inserción:

■ Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Control (Macintosh) o

Control+Inicio (Windows) y haga clic en el

botón de inserción. Use las teclas modiﬁcadoras

Opción y Opción+Mayús (Macintosh), o Alt y

Alt+Mayús (Windows) para aplicar a todas las

pistas o a todas las seleccionadas,

respectivamente.

– o –

Desactive la pista (se desactivarán todas las

inserciones, los envíos, las salidas y los módulos

adicionales asociados).

Si abre sesiones en un sistema sin suficientes

recursos DSP, las inserciones no disponibles se

configurarán automáticamente en modo

inactivo.

Conexión e integración de

dispositivos externos

Los sistemas Pro Tools TDM y LE pueden crear

conexiones dedicadas a dispositivos externos

analógicos o digitales. El número y el tipo de

conexiones dependen de la clase de sistema.

También puede usar las entradas y salidas de

una tarjeta Audiomedia III para conectar

dispositivos externos. Puede enviar y retornar

una señal analógica usando los conectores

analógicos de la tarjeta y supervisar a través de

un equipo DAT conectado a la salida digital.

También puede enviar y retornar una señal

digital a un dispositivo externo que admita E/S

digitales (como una unidad de reverberación) y

supervisar con las salidas analógicas.

Para conectar un dispositivo externo a un sistema

Pro Tools:

1 Conecte una salida no usada (o un par de

salidas para un dispositivo estéreo) del sistema

Pro Tools a una entrada del procesador de señal

externo.

2 Conecte la salida del procesador de señal

externo a una entrada no usada (o un par de

entradas para un dispositivo estéreo) del sistema

Pro Tools.

3 Deﬁna los puertos físicos que se dirigen a los

puertos de entrada y salida de Pro Tools, según

corresponda, en el cuadro de diálogo Hardware

Setup o en el cuadro de diálogo I/O Setup.

4 En el cuadro de diálogo I/O Setup, deﬁna las

rutas de salida, entrada o inserción según

proceda.

Podrá usar la función en modo inactivo

cuando tenga necesidad de silenciar o

aplicar la función Bypass a una inserción de

hardware. Las inserciones no ofrecen un

control Bypass estándar.

Capítulo 27: Módulos adicionales e inserciones de hardware 469

Si va a usar un dispositivo como inserción,

asegúrese de conectar el dispositivo para que

coincidan las entradas y salidas del sistema. Por

ejemplo, una inserción estéreo usa las salidas 7-

8 y las entradas 7-8 para los envíos y los

retornos, respectivamente.

Conexión digital de unidades

de efectos

Si desea usar las entradas y salidas digitales en el

sistema Pro Tools como envíos y retornos de

efectos a un dispositivo de efectos digital,

Pro Tools debería ser el reloj principal en la

mayoría de los casos. Configure el dispositivo de

efectos digital para que acepte un reloj digital

externo para que de esta manera se sincronice

con Pro Tools.

Para conﬁgurar un envío digital en un dispositivo

externo en un sistema TDM:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En una interfaz 192 I/O o 96 I/O, elija

Setups > Hardware Setup, elija el periférico

y conﬁgure el par de canales en la entrada

digital.

• En una interfaz 888|24 I/O, elija Setups >

Hardware Setup, elija el periférico y

conﬁgure el par de canales en Digital.

• En una interfaz 882|20 I/O o 1622 I/O, elija

Setups > Hardware Setup, elija el periférico

y conﬁgure la entrada Channel 1–2 en

Digital.

2 Elija Internal en el menú emergente Clock

Source (antes denominado Sync Mode).

3 Haga clic en OK.

Para conﬁgurar un envío digital en un dispositivo

externo en un sistema Digi 002 o Digi 001:

1 Elija Setups > Playback Engine y elija el

periférico.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Si el dispositivo externo está conectado a

los conectores S/PDIF RCA, anule la

selección del reﬂejo S/PDIF. Cuando el

reﬂejo S/PDIF está activado, la salida digital

en los conectores S/PDIF RCA reﬂeja

exactamente la salida de los canales 1-2

analógicos.

• Si el dispositivo externo está conectado a

los puertos Optical, elija un formato

(normalmente S/PDIF para un dispositivo

de efectos) en el menú emergente Optical

Format.

3 Elija Internal en el menú emergente Sync

Mode.

4 Haga clic en OK.

5 O conﬁgure el cuadro de diálogo I/O Setup

con nombres de ruta nuevos para la dirección de

efectos.

Para conﬁgurar un envío digital en un

dispositivo externo en un sistema Audiomedia

III:

1 Elija Setups > Playback Engine, elija el

periférico y anule la selección del reﬂejo S/PDIF.

Cuando el reﬂejo S/PDIF está activado, la salida

digital en los conectores S/PDIF RCA reﬂeja

exactamente la salida de los canales 1-2

analógicos.

2 Elija Internal en el menú emergente Sync

Mode.

Para más información sobre la conexión de

dispositivos externos, consulte la

Guía de

introducción a Pro Tools

incluida con el

sistema.

Si configura Optical Format en S/PDIF,

Pro Tools buscará en el puerto Optical

entradas de audio en los conectores S/PDIF

RCA.

Guía de referencia de ProTools470

3 Haga clic en OK.

4 O conﬁgure el cuadro de diálogo I/O Setup

con nombres de ruta nuevos para la dirección de

efectos.

Uso de fuentes de reloj externas

Pro Tools|HD puede utilizar las entradas

digitales de cualquier interfaz de la serie HD que

esté activada en la cadena Loop Sync como

fuente de reloj digital principal. Para sincronizar

con una fuente de reloj externa, conecte el

dispositivo a la entrada digital correspondiente

en cualquier interfaz HD I/O.

Sistemas TDM

Pro Tools puede recibir una señal de reloj

externa a través de cualquiera de las entradas

digitales de una interfaz HD I/0 (incluidas

AES/EBU, SPDIF y Optical).

Si el sistema HD ampliado incluye interfaces

heredadas (por ejemplo, 888|24 I/O), realice la

conexión a la entrada digital de los canales 1–2

de la interfaz de audio heredada para recibir

desde ahí la señal de reloj. Las interfaces de E/S

heredadas sólo admiten frecuencias de muestreo

de 44,1 kHz y 48 kHz.

Para seleccionar una fuente de reloj externa para

un sistema TDM:

1 Elija Setups > Hardware Setup.

2 Seleccione la interfaz HD I/O apropiada para

que su conﬁguración aparezca en la página

principal.

3 Si fuera necesario, active el formato digital

correspondiente (si aún no lo ha hecho, según

las instrucciones de la Guía de introducción o la

Guía de E/S).

4 Elija la fuente de reloj correspondiente.

5 Conﬁgure la dirección de entrada de la fuente

digital mediante los menús emergentes Input y

Output, si fuera necesario.

6 Haga clic en OK para cerrar Hardware Setup.

Sistemas Digi 002 y Digi 001

Pro Tools puede recibir reloj externo de la

entrada óptica o la entrada S/PDIF.

Para seleccionar una fuente de reloj externa para

un sistema Digi 002 o Digi 001:

1 Elija Setups > Hardware Setup.

2 Conﬁgure Clock Source para que concuerde

con el tipo de entrada.

– o –

En Pro Tools 5.2 o una versión anterior,

configure Sync Mode para que concuerde con el

tipo de entrada.

Si elige Optical, asegúrese de que el formato

óptico coincida con el tipo de entrada óptica

que envía al sistema Pro Tools.

Sistemas Audiomedia III

Pro Tools puede recibir reloj externo de la

entrada S/PDIF en la tarjeta Audiomedia III.

Para determinar el orden correcto de tarjetas

y las conexiones de interfaz de audio de los

sistemas TDM, consulte la Guía de

introducción que se suministra con el

sistema.

Si configura el formato óptico en S/PDIF,

Pro Tools buscará en el puerto Optical el

reloj externo y no tendrá en cuenta ninguna

entrada de reloj en los conectores S/PDIF

RCA.

Capítulo 27: Módulos adicionales e inserciones de hardware 471

Para seleccionar una fuente de reloj externa para

un sistema Audiomedia III:

1 Elija Setups > Hardware Setup.

2 Conﬁgure Sync Mode para que coincida con el

tipo de entrada.

Guía de referencia de ProTools472

Capítulo 28: Automatización 473

Capítulo 28: Automatización

Pro Tools ofrece automatización dinámica de

controles de volumen, panorámico de audio y

silenciamiento para pistas de audio y

parámetros de envíos, pistas MIDI y módulos

adicionales en tiempo real. En Pro Tools, puede

escribir movimientos de automatización en

tiempo real durante la reproducción de la

sesión. También puede editar datos de

automatización con las mismas técnicas que usa

para editar audio y datos MIDI.

Precisión de automatización con

superﬁcies de control

ProControl y Control|24 Las superficies de

control ProControl y Control|24 de Digidesign

admiten todas las funciones de automatización

en Pro Tools. Las superficies de control de

Digidesign ofrecen una resolución de 10 bits

(o 1.024 pasos). Pro Tools interpola esta entrada

a una resolución de 24 bits en reproducción, con

lo que se obtiene una automización de

atenuador fluida y de gran precisión.

Superﬁcies de control MIDI La mayoría de las

superficies de control MIDI tienen una

resolución de 8 bits (o 128 pasos). Pro Tools

interpola esta entrada a una resolución de 24

bits en reproducción, con lo que se obtiene una

automatización de atenuador fluida y de gran

precisión.

Iniciación rápida de

automatización

Pro Tools ofrece muchas opciones para llevar a

cabo grabación, sustitución y edición de datos

de automatización.

Los pasos básicos para la grabación con

automatización son:

• Active el tipo de automatización que desee

grabar (volumen, panorámico de audio,

silenciamiento, nivel de envío, panorámico

de audio de envío, silenciamiento de envío o

automatización de módulo adicional).

• Coloque las pistas adecuadas en modo de

escritura de automatización (Write, Touch,

Latch o modo Trim).

Para más información sobre el uso de

superficies de control de Digidesign para

crear automatización de mezcla, consulte la

guía de la superﬁcie de control de Digidesign.

Para más información sobre el uso de

superficies de control de Digidesign para

crear automatización de mezcla, consulte la

Guía de superﬁcies de control MIDI Pro.

Guía de referencia de ProTools474

• Si está automatizando un módulo adicional,

active los parámetros individuales del módulo

adicional para que se automaticen.

• Conﬁgure los módulos adicionales, salidas o

envíos que contienen datos de

automatización en modo Automation Safe

para evitar que se sobrescriban.

• Comience la reproducción para iniciar la

grabación de automatización y ajuste los

controles según proceda. Pro Tools recuerda

todas las acciones realizadas en los parámetros

activados.

Para editar automatización una vez grabada:

• Repita los pasos anteriores para escribir

automatización nueva sobre la información

anterior.

• Edite gráﬁcamente la información de

automatización en la ventana Edit.

• Corte, copie, pegue o elimine la información

de automatización (salvo restricciones).

Listas de reproducción de

automatización

Cada pista Pro Tools contiene una sola lista de

reproducción de automatización para cada

control automatizable.

En las pistas de audio se incluyen los controles

siguientes:

•Volumen

• Panorámico de audio

• Silenciamiento

•Volumen de envío, panorámico de audio y

silenciamiento

• Parámetros de módulo adicional

En las pistas MIDI se incluyen los controles

siguientes:

•Volumen

• Panorámico de audio

• Silenciamiento

Puede mostrar y editar cada uno de estos

parámetros automatizables de Pro Tools, incluso

durante la reproducción.

Además, podrá mostrar y editar otros datos

continuos de controlador MIDI (como rueda de

modulación, Breath Controller, controlador con

pedal o controlador sostenido) de manera

parecida. Para más información sobre la edición

de datos MIDI, véase “Eventos continuos de

controlador” en la página 379.

Listas de reproducción de

automatización con regiones de

audio y MIDI

Pro Tools gestiona regiones y listas de

reproducción de automatización de audio de

manera distinta a las regiones y listas de

reproducción de automatización MIDI.

Pistas de audio

En las pistas de audio, los datos de

automatización se encuentran en una lista de

reproducción aparte de los datos y regiones de

audio. Cada lista de reproducción de edición de

una pista de audio comparte los mismos datos

de automatización.

Pistas MIDI

En las pistas MIDI, todos los datos de

automatización de controlador excepto los datos

de silenciamiento se guardan en la región MIDI

que los contiene. Cada lista de reproducción de

edición de una pista MIDI está separada y

representa una ejecución definida completa con

la automatización de controlador.

Capítulo 28: Automatización 475

Listas de reproducción de edición

múltiple y automatización de pistas de

audio

Todas las listas de reproducción de edición de

una sola pista de audio comparten los mismos

datos de automatización. Cuando grabe o edite

datos de automatización en una pista de audio,

los datos se guardarán en la lista de

reproducción de automatización de la pista con

lo que se podrá editar con las regiones de audio

asociadas o independientemente de ellas. Los

datos de automatización MIDI siempre siguen la

edición de regiones, a excepción de

silenciamiento. Véase “Pistas MIDI” en la

página 474 para más información.

◆ Al copiar o cortar datos de audio de una pista

en la vista de forma de onda, los datos de

automatización subyacentes también se

cortarán o copiarán.

◆ Si pega datos de audio de otras ubicaciones o

pistas en una lista de reproducción de edición,

podrá modiﬁcar los datos de automatización

subyacentes en la pista.

◆ Cuando recorte regiones de audio con la

herramienta de recorte o corte, copie, pegue o

elimine regiones de audio, los datos de

automatización subyacentes también se

recortarán, cortarán, copiarán, pegarán o

eliminarán.

◆ Cuando recorta regiones utilizando la opción

Edit > Trim, los datos de automatización

subyacentes no cambian.

Duplicación de pistas para edición de lista de

reproducción

El comando Duplicate Track permite realizar

una copia de trabajo de una pista para

experimentar con direcciones, módulos

adicionales y automatización. De este modo se

evita editar o sobrescribir la pista original y los

datos de automatización correspondientes.

Para copiar una pista para automatización:

1 Seleccione la pista y elija File > Duplicate

Track. La opción Duplicate Track crea una copia

completa de la pista, incluida dirección,

módulos adicionales y automatización.

2 Pulse las teclas Comando+Control y haga clic

en el icono de tipo de pista o seleccione esa pista

y elija File > Make Selected Tracks Inactive.

3 Comience la edición de automatización y

otros parámetros en la pista duplicada.

Edite y monte las regiones de pista antes de

aplicarles automatización.

Los datos de silenciamiento son

independientes de los datos MIDI en una

región MIDI. Esto permite silenciar la

reproducción de pistas MIDI individuales en

Pro Tools sin alterar los datos de

controlador.

Para obtener más información, véase

“Edición de automatización” en la

página 491.

Guía de referencia de ProTools476

Modos de automatización

Cada pista ofrece un selector de modo de

automatización. Los modos de automatización

controlan la manera en que se escriben y

reproducen los datos de automatización de una

pista.

Auto Off

El modo Auto Off desactiva la automatización

de todos los controles automatizables:

•Volumen

• Panorámico de audio

• Silenciamiento

•Volumen de envío, panorámico de audio y

silenciamiento

• Parámetros de módulo adicional

•Volumen MIDI, panorámico de audio y

silenciamiento

En modo Auto Off, no se tienen en cuenta los

datos de automatización de estos parámetros

durante la reproducción. El resto de

información de controlador MIDI se envía.

Auto Read

El modo Auto Read reproduce la automatización

escrita anteriormente para una pista.

Auto Write

El modo Auto Write escribe automatización

desde el momento en que comienza la

reproducción hasta el que se detiene y borra

cualquier dato de automatización escrito

anteriormente para la duración del pase de

automatización.

Después de un pase de automatización,

Pro Tools cambiará automáticamente del modo

Auto Write al modo Auto Touch. Esto evita la

sobrescritura accidental de los datos de

automatización en una reproducción posterior.

En los sistemas TDM, puede desactivar esta

opción y permanecer en modo Auto Write.

Véase “Write Switches To Touch After Pass” en

la página 66 para más información.

Auto Touch

El modo Auto Touch sólo escribe

automatización cuando se toca o se hace clic

con el ratón en un atenuador o un conmutador.

Cuando se suelta el atenuador, se detiene la

escritura de automatización y el atenuador

vuelve a la posición automatizada anterior a una

velocidad determinada por la configuración

AutoMatch y Touch Timeout. Véase “Ficha

Automation de Preferences” en la página 478.

En modo Auto Touch, algunas superficies de

control comienzan la escritura de

automatización con sólo tocarlas. Estas

superficies son:

• Controladores de atenuador con motor

sensibles al tacto, como ProControl,

Control|24 o Digi 002 de Digidesign,

o Mackie HUI.

• Controladores continuos, como CM Labs

Motor Mix o Penny & Giles DC16/MM16.

Con las demás superficies en modo Auto Touch,

la escritura de automatización no comienza

hasta que el atenuador alcance el punto de paso o

la posición automatizada anterior. Una vez

alcanzado el punto de paso con el atenuador, la

escritura de automatización comienza y

continúa hasta que detenga el desplazamiento

del atenuador.

Capítulo 28: Automatización 477

Auto Latch

El modo Auto Latch funciona de la misma

manera que el modo Auto Touch: escribe

automatización sólo si toca o desplaza un

control. Sin embargo, a diferencia de Auto

Touch, la escritura de automatización continúa

hasta que detenga la reproducción. Es un modo

útil para automatizar controles de panorámico

de audio y módulos adicionales, ya que no

vuelve a su posición anterior al soltar un

control.

Modo Trim

(sólo en los sistemas TDM)

Los sistemas Pro Tools TDM pueden ajustar (o

recortar) datos de automatización existentes de

volumen de pista y nivel de envío en tiempo

real. La automatización de panorámico de audio

y módulo adicional no se puede recortar de esta

manera. El modo Trim funciona en

combinación con otros modos de

automatización (Auto Read, Auto Touch, Auto

Latch y Auto Write) y es útil cuando desea

conservar todos los movimientos de

automatización de volumen, pero es necesario

ajustar los niveles más altos o más bajos para

equilibrar una mezcla.

Al editar automatización en modo Trim, los

movimientos de atenuador escriben valores

relativos más que absolutos. Los datos de

automatización existentes se modifican según la

cantidad de aumento o disminución (o el valor

delta) indicado por los atenuadores. Durante el

recorte, el indicador de volumen de una pista o

el indicador de nivel de envío muestra la

escritura de los valores delta en lugar de los

valores absolutos.

Cuando el modo Trim está activado, los

controles no recortables se comportan igual que

en los modos de automatización estándar, con

la excepción del modo Trim/Auto Write en el

que los controles no recortables funcionan

como en modo Auto Touch.

Trim/Auto Off

El modo Trim/Auto Off desactiva la

automatización y el recorte de una pista.

Durante la reproducción no se tienen en cuenta

los movimientos de automatización.

Trim/Auto Read

En modo Trim/Auto Read, los atenuadores de

volumen y envío siguen la automatización

escrita anteriormente. Cuando se toca uno de

los atenuadores, los movimientos de recorte

(valores delta) se reproducen, pero no se

escriben en los datos de automatización. Esto

permite oír los movimientos de recorte sin

afectar a la automatización existente.

Cuando este modo está activado, los controles

no recortables (todos los controles menos

volumen de pista y nivel de envío) se comportan

como si estuvieran en modo Auto Read normal

(no se escribe ningún dato de automatización).

Trim/Auto Touch

En modo Trim/Auto Touch, cuando comienza la

reproducción, los atenuadores de volumen y

envío siguen la automatización escrita

anteriormente. Cuando se toca uno de los

atenuadores, comienza el recorte en tiempo real.

Los movimientos del atenuador escriben los

valores delta (aumentan o disminuyen en forma

de desfase con respecto a los datos de

automatización).

Véase también “Escritura de

automatización en el principio, el fin o toda

la selección” en la página 498.

Guía de referencia de ProTools478

Cuando se suelta el atenuador, se detiene el

recorte y el atenuador vuelve al valor delta o

valor de desfase cero, y continúa según la

automatización escrita previamente. La

velocidad de retorno del atenuador al valor delta

cero viene determinada por AutoMatch Time

especificado en la ficha Automation de

Preferences. Para más información, véase “Ficha

Automation de Preferences” en la página 478.

Cuando este modo está activado, los controles

no recortables (todos los controles menos

volumen de pista y nivel de envío) se comportan

como si estuvieran en modo Auto Touch (siguen

la automatización escrita previamente hasta que

se tocan). Cuando se tocan, se escriben las

posiciones absolutas hasta que se suelta el

control o se detiene la reproducción.

Trim/Auto Latch

En modo Trim/Auto Latch, cuando comienza la

reproducción, los atenuadores de volumen y

envío siguen la automatización escrita

anteriormente. Cuando se toca uno de los

atenuadores, comienza el recorte en tiempo real.

Cualquier movimiento de atenuador después de

recorte comienza a aumentar o disminuir los

datos de automatización existentes según

proceda. El recorte del control tocado continúa

hasta que se detiene la reproducción.

Cuando este modo está activado, los controles

no recortables (todos los controles menos

volumen de pista y nivel de envío) se comportan

como si estuvieran en modo Auto Latch (siguen

la automatización escrita previamente hasta que

se tocan). Al tocarlos, se escribirán las posiciones

absolutas hasta que se detenga la reproducción.

Trim/Auto Write

En modo Trim/Auto Write, los atenuadores de

volumen y nivel de envío están desactivados

para visualizar los datos de automatización

existentes, por lo que no tendrá que buscarlos

durante la reproducción. Los atenuadores se

colocan en el valor 0 dB en el que no se produce

recorte (comienzan con un valor delta de cero).

Desde este punto de referencia, podrá configurar

los valores delta iniciales antes de iniciar la

reproducción.

En este modo, en cuanto se inicie la

reproducción, los valores delta se aplicarán a los

datos de automatización existentes. El recorte

continúa hasta que se detiene la reproducción.

Cuando el modo Trim/Auto Write está activado,

los controles no recortables (todos los controles

menos volumen de pista y nivel de envío) no

están en modo Write, pero se comportan como

si estuvieran en modo Auto Touch (no se escribe

automatización a no ser que se toque un

control). Esto evita que los controles

sobrescriban todos los datos de automatización

en cada pase en modo Trim.

Ficha Automation de

Preferences

Pro Tools ofrece varias opciones para controlar

la escritura y reproducción de datos de

automatización.

En modo Trim, las pistas no cambian

automáticamente de Trim/Auto Write a

Trim/Auto Touch tras un pase de

automatización. Asegúrese de salir del

modo Auto Write al abandonar el modo

Trim para evitar la sobrescritura de datos de

automatización.

Capítulo 28: Automatización 479

Para mostrar la ﬁcha Automation de Preferences:

■ Elija Setups > Preferences y haga clic en

Automation.

Suavizamiento

Cuando se producen movimientos de

automatización con un control continuo,

Pro Tools graba los movimientos como una serie

de pasos pequeños, lo que produce un patrón

con forma de escalera con muchos puntos

críticos. Si se lleva a cabo el suavizamiento de

forma adecuada, este patrón con forma de

escalera se convierte en una sola rampa desde un

punto crítico hasta el siguiente. La opción de

suavizamiento no se aplica a los controles

conmutados tales como silenciamientos o

módulos adicionales a los que se ha aplicado la

función Bypass. Si se ha activado la opción de

suavizamiento, la automatización resultante es a

menudo una representación más precisa de

movimientos de automatización reales.

Reducción

Esta opción reduce automáticamente el número

total de puntos críticos en la lista de

reproducción de automatización para aumentar

el rendimiento del sistema. La cantidad de

reducción aplicada viene determinada por la

configuración de la opción Degree of Thinning

de la ficha Automation de Preferences. Si la

cantidad de reducción es muy alta, la

automatización resultante puede diferir de

manera notable de los movimientos de

automatización originales. La reducción se

aplica sólo a pistas de audio y no afecta a las

pistas MIDI. Para más detalles, véase “Reducción

de automatización” en la página 488.

AutoMatch

Cuando escribe automatización en modo Auto

Touch y suelta un atenuador durante la

reproducción, Pro Tools vuelve al nivel de

cualquier automatización que se encuentre

todavía en la pista oscilando sobre una cierta

cantidad de tiempo, llamado AutoMatch Time.

Este valor de tiempo se configura en la sección

Automation de Preferences.

La función AutoMatch funciona con controles

continuos (como volumen o panorámico de

audio) haciendo que los valores vuelvan a los

niveles automatizados previamente. Hay

controles escalonados (por ejemplo, el tipo de

EQ en el módulo adicional 1-Band EQ) que

proporcionan más de dos escalones discretos en

el rango de funcionamiento. AutoMatch no

afecta a estos controles.

Cuadro de diálogo Pro Tools Preferences, ﬁcha

Automation

Para más información acerca de las

preferencias de automatización de

Pro Tools, véase “Ficha Automation de

Preferences” en la página 66.

Guía de referencia de ProTools480

Indicador AutoMatch

Existen indicadores triangulares AutoMatch

situados en la parte inferior izquierda de cada

tira de canal en la ventana Mix. Indican la

dirección en la que debe desplazar un atenuador

para que coincida con el nivel de

automatización original del mismo.

Conﬁguración de tamaño de búfer

de automatización

Pro Tools permite especificar el tamaño de búfer

de memoria usado para escribir automatización.

Si está trabajando en una sesión grande o

escribiendo un gran número de movimientos de

automatización, puede ser conveniente

aumentar este valor.

Para conﬁgurar el tamaño de búfer de

automatización:

1 Elija Setups >Preferences y haga clic en

Automation.

2 En la opción “Amount of memory to reserve

for automation recording” introduzca un valor

entre 200 y 3.000 K (el valor predeterminado

para una sesión nueva es de 200 K).

3 Vuelva a iniciar Pro Tools para que el cambio

se vea reﬂejado.

Acerca del ancho de banda de

procesamiento

Los medidores de la ventana System Usage

indican la cantidad de potencia de

procesamiento que está usando el sistema en el

procesamiento de audio y durante la escritura y

reproducción de automatización. En

Pro Tools LE, los medidores muestran la

actividad del sistema y la actividad de

procesamiento de la CPU; en los sistemas

Pro Tools TDM, muestran la actividad del

sistema, la actividad del bus PCI, la actividad de

procesamiento de la CPU, la actividad del disco

(sólo en Pro Tools 6.0) y el uso de intervalo de

tiempoTDM.

A medida que los medidores alcanzan su límite,

la grabación o la reproducción de

automatización pueden verse afectadas.

Si la actividad de CPU y PCI es alta, puede

producirse un error del sistema. Si la actividad

del sistema es alta, es posible que Pro Tools no

reproduzca algunos de los datos de

automatización, especialmente durante

periodos de gran actividad como cuando se usa

el comando Bounce To Disk.

Indicadores AutoMatch triangulares en una tira

de canal

Indicador AutoMatch

Medidores en la ventana System Usage (se

muestra sistema TDM)

Medidores de

procesamiento

Capítulo 28: Automatización 481

Para reducir la carga de procesamiento, realice lo

■ Anule la selección de la opción Faders Move

During Playback de la ﬁcha Automation de

Preferences.

– o –

Reduzca la densidad de automatización allí

donde haya una actividad mayor. Para más

detalles, véase “Reducción de automatización”

en la página 488.

– o –

Desactive los medidores de vista de envíos, si

están activados, en la ficha Display > de

Preferences. Para más información, véase

“Medidores de vista de envíos” en la página 440.

Modo Automation Safe

Las salidas, los envíos y los módulos adicionales

se pueden colocar en modo Automation Safe. En

este modo, se evitará la sobrescritura de la

automatización asociada con esa ventana

Output (nivel de pista o envío, panorámico de

audio, silenciamiento, etc.) o con el módulo

adicional de esa pista cuando se automaticen

otros elementos en esa pista.

El modo Automation Safe suspende la grabación

de automatización de la salida, envío o módulo

adicional de la pista seleccionada a los que está

activado. También puede suspender la

grabación y reproducción de automatización de

sesión desde la ventana Automation Enable.

Véase “Activación y suspensión de

automatización” en la página 486.

Vista de automatización

Pro Tools crea una lista de reproducción para

cada tipo de automatización escrita. Estos datos

se pueden ver y editar de la misma manera que

el audio y los datos MIDI.

Para mostrar datos de automatización:

■ Haga clic en el selector de vista de pista y en el

menú emergente seleccione el tipo de

automatización que desee ver.

Para obtener más información, véase

“Bounce To Disk” en la página 508.

Modo Automation Safe activa el envío

Safe activado

Presentación de datos de automatización

Puede alternar fácilmente entre las vistas de

volumen y de forma de onda de las pistas de

audio. Para más información, véase

“Alternancia de vistas de pista” en la

página 216.

Guía de referencia de ProTools482

Escritura de automatización

Puede escribir automatización para todos los

controles automatizables desplazándolos

durante la reproducción.

Para escribir automatización en una pista:

1 Elija Windows > Automation Enable.

2 Compruebe que el tipo de automatización esté

activado para escritura.

3 En el menú emergente Automation Mode,

seleccione el modo de automatización que desea

aplicar a cada una de las pistas que va a

automatizar. Para un pase inicial de

automatización, seleccione Auto Write.

4 Haga clic en el botón de reproducción para

comenzar a escribir automatización.

5 Desplace los controles que desee automatizar.

6 Cuando haya ﬁnalizado, haga clic en el botón

de detención.

Después del primer pase de automatización,

puede escribir automatización adicional en la

pista sin borrar el pase anterior mediante los

modos Auto Touch o Auto Latch. Estos modos

añaden automatización nueva sólo cuando

desplaza el control para ese parámetro. (Véase

“Modos de automatización” en la página 476.)

Para escribir automatización adicional a un pase

1 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

2 En la ventana Edit, realice una selección o

coloque el puntero en la ubicación en la que

desee empezar a escribir automatización.

3 En el menú emergente Automation Mode,

seleccione el modo Auto Touch o Auto Latch

que desea aplicar a las pistas que va a

automatizar.

4 Haga clic en el botón de reproducción para

comenzar a escribir automatización.

5 Desplace los controles que desee automatizar.

6 Cuando haya ﬁnalizado, haga clic en el botón

de detención.

Ventana Automation Enable

Elección de un modo de automatización

Si escribe automatización en modo Auto

Touch con la opción Loop Playback

activada, la escritura se detendrá

automáticamente al final de la selección de

bucle. Al principio de cada bucle, podrá

volver a tocar o desplazar el control para

escribir datos nuevos.

Capítulo 28: Automatización 483

Almacenamiento de una posición inicial

de controlador

Cuando crea una pista de audio nueva, entrada

auxiliar o pista MIDI, se coloca

automáticamente en modo Auto Read. Incluso

si la pista se encuentra en modo Auto Read,

puede configurar la posición inicial de cualquier

control automatizable y se guarda con la sesión.

En el estado inicial, sólo aparecerá un único

punto crítico de automatización al principio de

cada lista de reproducción de automatización.

Si desplaza el control sin escribir

automatización, este punto crítico se desplazará

al nuevo valor.

Puede guardar de forma permanente la posición

inicial de un control automatizable mediante

uno de estos procedimientos:

• Coloque la pista en modo Auto Write y pulse

el botón de reproducción para escribir unos

pocos segundos de datos de automatización

en la pista.

• Coloque, de forma manual, un punto crítico

en la lista de reproducción de automatización

en cualquier sitio después del punto crítico

inicial. Véase “Edición gráﬁca de datos de

automatización” en la página 491 para

obtener más información.

Automatización de controles

conmutados

Pro Tools trata a los controles conmutados (por

ejemplo, los silenciamientos y módulos

adicionales a los que se les ha aplicado la

función Bypass) como controles sensibles al

tacto. Los datos de automatización se escriben

mientras pulsa o toca el conmutador o botón de

ese control.

Por ejemplo, si acaba de escribir una serie de

estados de activación/desactivación de

silenciamiento en una pista de forma sucesiva

yrápida, y desea borrar de forma manual los

datos de automatización, tendrá que desplazarse

a la ventana Edit, elegir la lista de reproducción

de automatización para silenciamiento,

seleccionar los datos de automatización de

silenciamiento y eliminarlos.

En Pro Tools, no es necesario llevar a cabo todos

estos pasos. En su lugar, realice otro pase de

automatización en la pista y mantenga pulsado

el botón Mute cuando alcance el estado que

desee eliminar. Por ejemplo, cuando la

reproducción alcance la primera sección

silenciada, se resaltará el botón Mute. Es ahora

cuando debe mantener pulsado el botón Mute.

Mientras mantenga pulsado el botón, Pro Tools

sobrescribirá los datos de silenciamiento

adyacentes en la pista con el estado actual del

conmutador (activado o desactivado) hasta que

detenga la reproducción.

Automatización de envíos

Pro Tools ofrece automatización dinámica de

nivel de envío, silenciamiento de envío y

panorámico de audio de envío (sólo para envíos

estéreo y multicanal). Esto facilita el control de

niveles de efectos y la ubicación durante la

mezcla ﬁnal con gran precisión.

El nivel y silenciamiento de envío también se

pueden configurar para que sigan a grupos.

Para automatizar un nivel de envío, silenciamiento

o panorámico de audio:

1 Compruebe si el tipo de automatización (nivel

de envío, silenciamiento de envío, panorámico

de audio de envío) está activado para escritura

en la ventana Automation Enable.

Guía de referencia de ProTools484

2 Elija un modo de automatización para cada

pista que desee automatizar. Para un pase inicial

de automatización, seleccione Auto Write.

3 Para mostrar controles de envíos, siga uno de

estos procedimientos:

• Seleccione Windows > Mix Window Shows

> Sends View y, a continuación, haga clic

en el envío para abrir la ventana Output

para el envío que desee automatizar.

• Elija Display > Sends View Shows y

seleccione el envío individual entre las

opciones del submenú.

4 Haga clic en el botón de reproducción para

comenzar a escribir automatización.

5 Desplace los controles que desee automatizar.

6 Cuando haya ﬁnalizado, haga clic en el botón

de detención.

Copia de automatización de pistas

a envíos

(sólo en los sistemas TDM)

A veces deseará que una automatización de

envío de una pista refleje automatización en la

propia pista; por ejemplo, cuando un nivel de

efecto necesite seguir los niveles en una mezcla

principal. Para realizarlo puede copiar toda la

lista de reproducción de automatización para el

control seleccionado en la lista de reproducción

para el envío.

Para copiar automatización de una pista a uno de

sus envíos:

1 Seleccione las pistas que desee editar haciendo

clic en los nombres de pista para resaltarlos.

2 Elija Edit > Copy To Send.

3 En el cuadro de diálogo Copy To Send,

seleccione Automation para copiar toda la lista

de reproducción de automatización para los

controles correspondientes.

4 Seleccione los controles que desee copiar.

5 Seleccione los envíos en los que desee copiar la

automatización y haga clic en OK.

Puede deshacer los resultados del comando

Copy to Send (elija Edit > Undo).

Los silenciamientos y niveles de envío

también se pueden configurar para que

sigan a grupos de mezcla. Véase “Ficha

Automation de Preferences” en la

página 478 para información.

Cuadro de diálogo Copy To Send

Cuando se sobrescribe laautomatización,

Pro Tools presenta un cuadro de diálogo de

confirmación. Para suprimir este cuadro de

diálogo, pulse la tecla Opción (Macintosh) o

Alt (Windows) y elija el comando.

Capítulo 28: Automatización 485

Automatización de módulos

adicionales

Puede crear automatización dinámica para

prácticamente todos los parámetros de los

módulos adicionales incluidos en el sistema

Pro Tools. La automatización de un módulo

adicional es diferente a otros procedimientos de

automatización en que deben activarse los

parámetros de automatización para el módulo

adicional.

Para activar parámetros de módulo adicional para

automatización:

1 Haga clic en el botón de activación de

automatización en la ventana Plug-In.

2 Seleccione los parámetros para realizar la

automatización y haga clic en Add. Si hay varios

módulos adicionales en la misma pista, puede

seleccionarlos haciendo clic en los botones en la

sección Inserts de este cuadro de diálogo.

Acceso al cuadro de diálogo Plug-In Automation

Activación de automatización

Activación de automatización para parámetros

de módulo adicional

En lugar de usar el cuadro de diálogo Plug-In

Automation, puede activar parámetros de

módulo adicional individuales desde la

ventana Plug-In directamente pulsando las

teclas Comando+Opción+Control

(Macintosh) o Control+Inicio+Alt al mismo

tiempo que hace clic en el parámetro. Véase

Guía de módulos adicionales DigiRack o

la Guía de módulos adicionales Digidesign

para más información.

Guía de referencia de ProTools486

Para automatizar un módulo adicional:

1 Compruebe que el parámetro de módulo

adicional está activado en la ventana

Automation Enable.

2 Seleccione un modo de automatización para

cada pista que desee automatizar. Para un pase

inicial de automatización, seleccione Auto

Write.

3 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Plug-In Automation.

4 Haga clic en el botón de reproducción para

comenzar a escribir automatización.

5 Ajuste los parámetros de módulo adicional.

6 Cuando haya ﬁnalizado, haga clic en el botón

de detención.

Modo Automation Safe para módulo

adicional

Puede usar el modo Automation Safe para evitar

la sobrescritura de automatización de módulo

adicional.

Para activar el modo Automation Safe para módulo

adicional:

1 Abra un módulo adicional.

2 Haga clic para activar el botón Safe.

Activación y suspensión de

automatización

En la ventana Automation Enable, puede activar

o suspender la escritura de los parámetros de

automatización siguientes en todas las pistas:

•Volumen

• Panorámico de audio

• Silenciamiento

• Módulo adicional

• Nivel de envío

• Panorámico de audio de envío

• Silenciamiento de envío

Para suspender la escritura de automatización en

todas las pistas:

1 Elija Windows > Show Automation Enable.

Modo Automation Safe activado en un

módulo adicional

Safe activado

Capítulo 28: Automatización 487

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para suspender la escritura de toda

automatización en todas las pistas, haga

clic en el botón Auto Suspend.

• Para suspender la escritura de un tipo

especíﬁco de automatización en todas las

pistas, haga clic en el botón para ese tipo de

automatización (volume, mute, pan, plug-

in, send level, send mute o send pan).

Suspensión de la reproducción de

automatización

Puede suspender la reproducción de parámetros

de automatización para pistas, haciendo clic en

el selector de vista de la pista.

Para suspender la reproducción (y escritura) de

automatización en pistas individuales:

1 En la ventana Edit, conﬁgure el selector de

vista de pista para que muestre el parámetro de

automatización que desee suspender.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para suspender la escritura y reproducción

sólo del parámetro de automatización

mostrado, pulse la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) y haga

clic en el nombre del parámetro en el

selector de vista de pista.

• Para suspender la escritura y reproducción

de todos los parámetros de automatización,

pulse las teclas Comando+Mayús

(Macintosh) o Control+Mayús (Windows)

y haga clic en el nombre de cualquier

parámetro de automatización en el selector

de vista de pista.

• Para suspender la escritura y reproducción

de un parámetro de automatización en

todas las pistas, pulse las teclas

Comando+Opción (Macintosh) o

Control+Alt (Windows) y haga clic en el

nombre del parámetro de automatización

en el selector de vista de pista.

Procedimiento de activación de

automatización

Las normas siguientes determinan si la

automatización se escribe o reproduce para una

pista:

◆ Aunque Pro Tools muestra un solo modo de

automatización para cada pista, todos los

controles asociados con esa pista no se

encuentran necesariamente en el mismo modo

de automatización.

◆ Si se suspende la automatización en la

ventana Automation Enable, todos los controles

se comportan como si estuvieran en modo Auto

Off independientemente del modo de

automatización actual de la pista.

Ventana Automation Enable

La activación y suspensión de

automatización en la ventana Edit actúa

sobre grupos de edición (excepto la

automatización de panorámico de audio).

Este comportamiento agrupado se puede

suprimir pulsando la tecla Control

(Macintosh) o Inicio (Windows) al mismo

tiempo que hace clic en el nombre del

parámetro.

Guía de referencia de ProTools488

◆ Si se suspende un parámetro de

automatización pulsando la tecla Comando

(Macintosh) o Control mientras se hace clic en

su nombre en el selector de vista de pista, ese

parámetro se comporta como si estuviera en

modo Auto Off independientemente del modo

de automatización actual de la pista.

◆ Si se suspende un parámetro de

automatización en la ventana Automation

Enable, ese parámetro se comporta como si

estuviera en modo Auto Read cuando la pista

está en modo de automatización de grabación

(modos Auto Touch, Auto Latch o Auto Write).

Eliminación de

automatización

Los datos de automatización se muestran en

forma de gráfica, con puntos críticos editables.

La forma más rápida de eliminar

automatización en una pista o selección es a

través de la eliminación manual de puntos

críticos en la lista de reproducción de

automatización.

La eliminación de datos con este procedimiento

es diferente a la eliminación usando el comando

Cut, que crea puntos críticos anclados en los

límites de los datos restantes. Para más detalles,

véase “Cortar, copiar y pegar automatización”

en la página 495

Para eliminar datos de automatización, muestre

el parámetro de automatización que desee editar

al seleccionarlo en el selector de vista de pista y

proceda de la manera siguiente:

Para eliminar un solo punto crítico:

■ Con la herramienta de líneas o en forma de

mano, pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y haga clic en el punto crítico.

Para eliminar varios puntos críticos al mismo

tiempo:

■ Use el selector para seleccionar un rango que

contenga puntos críticos y pulse la tecla

Suprimir (Macintosh) o Retroceso (Windows).

Para eliminar todos los datos de automatización

del tipo mostrado:

■ Haga clic con el selector en la pista y elija Edit

> Select All y, a continuación, pulse Suprimir

(Macintosh) o Retroceso (Windows).

Para eliminar toda la automatización para todas

las listas de reproducción de automatización en

una pista:

1 Use el selector para seleccionar el rango de

datos que desee eliminar.

2 Pulse las teclas Control+Suprimir (Macintosh)

o Control+Retroceso (Windows).

Todos los datos de automatización de la

selección se eliminan para todas las listas de

reproducción de automatización de esa pista,

independientemente de que la automatización

esté activada para escritura para esos

parámetros.

Reducción de automatización

Pro Tools escribe una densidad máxima de datos

de automatización durante un pase de

automatización en forma de puntos críticos.

Dado que Pro Tools crea rampas entre puntos

críticos, no será necesario que todos los puntos

capturados creen una representación sonora

precisa de los movimientos de automatización

que ha realizado. Cada punto crítico ocupa

espacio en la memoria asignada para

automatización por lo que la reducción de datos

puede aumentar la eficacia y el rendimiento de

la CPU.

Capítulo 28: Automatización 489

Pro Tools ofrece dos formas diferentes de reducir

datos de automatización y eliminar puntos

críticos que no se necesiten: la opción Smooth

and Thin Data After Pass y el comando Thin

Automation.

Uso de la opción Smooth and Thin Data

After Pass

Cuando se selecciona esta opción en Setups >

Preferences > Automation, Pro Tools reduce

automáticamente los datos de punto crítico de

automatización después de cada pase de

automatización.

En la configuración predeterminada de las

sesiones nuevas, está seleccionada la opción

Smooth and Thin Data After Pass con la

configuración “Some”. En la mayoría de los

casos, esta configuración alcanza el máximo

rendimiento ya que ofrece una reproducción

precisa de los movimientos de automatización.

Si elige None, Pro Tools escribe el número

máximo posible de puntos críticos. Aún será

posible realizar la reducción con el comando

Thin Automation (Edit > Thin Automation).

Para más información sobre el suavizamiento de

datos de automatización, véase

“Suavizamiento” en la página 479.

Uso del comando Thin Automation

El comando Thin Automation permite reducir

áreas de forma selectiva en una pista en la que

los datos de automatización son densos. Puede

usar el comando Undo para oír los resultados de

reducción (comparando la reducción con la no

reducción) antes de aplicarla de forma

permanente.

Para usar el comando Thin Automation:

1 En la ventana Edit, haga clic en el selector de

vista de pista para mostrar el tipo de

automatización que desee reducir.

2 Resalte con el selector los datos de

automatización que desee reducir. Para reducir

toda la automatización del tipo seleccionado en

la pista, haga clic en el selector en la pista y elija

el comando Select All.

3 Elija Edit > Thin Automation para reducir la

automatización seleccionada mediante la

cantidad seleccionada en la ﬁcha Automation de

Preferences.

Opción Smooth and Thin Data After Pass

Guía de referencia de ProTools490

Trazado de automatización

Utilice la herramienta de líneas para crear

eventos de automatización para pistas de audio

y MIDI al trazarlos en cualquier lista de

reproducción de automatización o controlador

MIDI.

Se puede configurar la herramienta de líneas

para que trace una serie de eventos de

automatización con formas diversas:

Free Hand Traza según los movimientos que

haga con el ratón. En las pistas de audio, la

forma tiene el número de puntos críticos que se

necesitan para interpolar y reproducir la forma

de automatización. En las pistas MIDI, la forma

se reproduce como una serie de pasos, según la

configuración de resolución de la ficha MIDI de

Preferences (Setups > Preferences > MIDI).

Line Traza una línea recta. En las pistas de audio,

la línea tiene un solo punto crítico en cualquiera

de los extremos. En las pistas MIDI, el valor de

controlador cambia en pasos según la

configuración de resolución de la ficha MIDI de

Preferences (Setups > Preferences > MIDI).

Triangle Traza un dibujo en forma de zigzag que

se repite a una frecuencia basada en el valor

actual de la cuadrícula. En las pistas de audio, el

dibujo tiene un solo punto crítico en cada

extremo. En las pistas MIDI, el valor de

controlador cambia en pasos según la

configuración de resolución de la ficha MIDI de

Preferences. La amplitud se controla mediante el

movimiento vertical de la herramienta de líneas.

Square Traza un dibujo en forma de cuadrado

que se repite a una frecuencia basada en el valor

actual de la cuadrícula. La amplitud se controla

mediante el movimiento vertical de la

herramienta de líneas.

Random Traza un dibujo aleatorio a distintos

niveles que cambia a una frecuencia basada en el

valor actual de la cuadrícula. La amplitud se

controla mediante el movimiento vertical de la

herramienta de líneas.

Uso de las formas de la herramienta

de líneas

Puede trazar automatización para pistas de

audio y MIDI. Por ejemplo, puede usar la opción

Triangle para controlar funciones continuas o la

opción Square para controlar funciones

conmutadas como Mute o Bypass.

Puesto que la herramienta de líneas traza estas

formas usando el valor de Grid actual, podrá

usarla para realizar panorámico de audio en

tempo con una pista de música o en cuadros de

cambio de escena cuando trabaje en

posproducción.

Elección de la forma de la herramienta de líneas

Para más información sobre los datos del

controlador continuo MIDI, véase “Eventos

continuos de controlador” en la

página 379.

Capítulo 28: Automatización 491

Resolución de datos de controlador

MIDI

Al usar la herramienta de líneas para trazar

automatización MIDI, los datos se trazan como

una serie de pasos discretos. Puede controlar la

resolución o densidad de estos pasos para

ayudar a gestionar la cantidad de datos MIDI

enviados para un movimiento de controlador

MIDI dado.

Para conﬁgurar la resolución de la herramienta de

líneas:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en la

ﬁcha MIDI.

2 Introduzca un valor en la opción “Pencil Tool

Resolution When Drawing Controller Data”. El

valor oscila entre 1 y 100 milisegundos.

Las ilustraciones muestran la misma

automatización de controlador MIDI trazada

con diferente configuración de resolución de las

herramientas de líneas.

Es posible que desee un valor más pequeño para

controles MIDI que necesiten una resolución

más alta (como volumen MIDI) y un valor

mayor para controles que no necesiten una

resolución tan alta (como panorámico de

audio).

Edición de automatización

Pro Tools ofrece varias formas de editar datos de

automatización para cualquier pista de la sesión.

Puede editar datos de automatización

gráficamente, mediante el ajuste de puntos

críticos en la lista de reproducción de

automatización de una pista. También puede

cortar, copiar y pegar datos de automatización

de la misma manera que lo haría con datos de

audio y MIDI.

Edición gráﬁca de datos de

automatización

Los datos de automatización se muestran en

forma de gráfica, con puntos críticos editables.

Al arrastrar estos puntos, podrá modificar los

datos de automatización directamente en la

ventana Edit. Al arrastrar un punto crítico de

automatización hacia arriba o hacia abajo, se

indica el cambio del valor con números o texto.

El arrastre de un punto crítico de

automatización hacia la izquierda o la derecha

ajusta la temporización del evento de

automatización.

Datos MIDI con 10 ms de resolución

Datos MIDI con 100 ms de resolución

Guía de referencia de ProTools492

Uso de la herramienta en forma de

mano

Laherramienta en forma de mano permite crear

puntos críticos nuevos al hacer clic en la gráfica

o ajustar los existentes a través de la función de

arrastre. Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y haga clic en los puntos críticos con

la herramienta en forma de mano para

eliminarlos.

Uso de la herramienta de líneas

La herramienta de líneas permite crear puntos

críticos nuevos haciendo un clic en el gráfico.

Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y haga clic en los puntos críticos con

la herramienta de líneas para eliminarlos.

Uso de la herramienta de recorte

La herramienta de recorte permite ajustar los

puntos críticos seleccionados hacia arriba o

hacia abajo al arrastrarse por cualquier punto en

la selección.

Edición de tipos de

automatización

Cada control automatizable tiene su propia lista

de reproducción de automatización, que se

puede mostrar al seleccionarla en el selector de

vista de pista. Véase “Vista de automatización”

en la página 481.

Edición de automatización de volumen

Arrastre un punto crítico hacia arriba o hacia

abajo para cambiar el volumen (valor dB).

Arrastre un punto crítico hacia la izquierda o

hacia la derecha para ajustar la temporización

del cambio de volumen.

Edición de automatización de

panorámico de audio

Arrastre un punto crítico hacia abajo para

desplazar el panorámico de audio hacia la

derecha; arrástrelo hacia arriba para arrastrar el

panorámico de audio hacia la izquierda.

Arrastre un punto crítico hacia la izquierda o

hacia la derecha para ajustar la temporización de

los movimientos de panorámico de audio.

Uso de la herramienta en forma de mano para

crear un punto crítico nuevo

Uso de la herramienta de líneas para eliminar un

punto crítico

Uso de la herramienta de recorte para mover

puntos críticos

Automatización de volumen de pista

Automatización de panorámico de audio de pista

Capítulo 28: Automatización 493

Edición de automatización de

silenciamiento

Arrastre el punto crítico hacia abajo para

silenciar una sección. Arrastre un punto crítico

hacia arriba para anular el silenciamiento de la

sección. Arrastre un punto crítico hacia la

izquierda o hacia la derecha para ajustar la

temporización de silenciamiento.

Edición de automatización de control

escalonada

La automatización para ciertos controles, como

valores de controladores MIDI o configuración

de módulo adicional, aparece como un trazado

escalonado en la línea de punto crítico. Arrastre

un punto crítico hacia arriba o hacia abajo a un

escalón diferente para darle un valor de control

nuevo. Arrastre un punto crítico hacia la

izquierda o hacia la derecha para ajustar la

temporización del cambio de control

escalonado.

Edición de puntos críticos de

automatización

Para editar puntos críticos de automatización,

muestre el parámetro de automatización que

desee editar mediante su selección en el selector

de vista de pista y proceda de la manera

Para crear un punto crítico:

■ Haga clic en el gráﬁco con la herramienta en

forma de mano (o de líneas).

Para editar un punto crítico:

■ Haga clic en un punto existente en el gráﬁco

con la herramienta en forma de mano y

arrástrelo a una nueva posición.

Para editar varios puntos críticos al mismo

tiempo:

• Use el selector para seleccionar un rango en la

lista de reproducción de automatización que

contiene los puntos críticos y siga uno de los

pasos siguientes:

• Para desplazar los puntos críticos anteriores o

posteriores en la pista, pulse la tecla Más (+)

para empujarlos hacia delante (a la derecha) o

la tecla Menos (0cf11 –) para desplazarlos

hacia atrás (a la izquierda). El desplazamiento

de los puntos críticos viene determinado por

el valor de Nudge actual.

• Para ajustar los valores de punto crítico, haga

clic con la herramienta de recorte en la

selección y arrastre los puntos críticos hacia

arriba o hacia abajo.

Para editar todos los valores de punto crítico en

una región:

■ Haga clic en la región con la herramienta de

recorte y arrastre los puntos críticos hacia arriba

o hacia abajo.

Automatización de silenciamiento de pista

Automatización de control escalonada

Al usar la herramienta de recorte para editar

una selección que contiene puntos críticos,

se crearán puntos críticos anclados antes y

después del área seleccionada. Para

eliminar la creación de puntos críticos

anclados, pulse la tecla Opción (Macintosh)

o Alt (Windows) al mismo tiempo que usa

la herramienta de recorte.

Guía de referencia de ProTools494

Edición de automatización en

pistas estéreo y multicanal

Las pistas estéreo y multicanal muestran una

sola lista de reproducción de automatización

por pista. Sólo se dispondrá de una lista de

reproducción para volumen y silenciamiento

para la pista estéreo o multicanal.

Para módulos adicionales multimono, se

pueden mostrar y editar listas de reproducción

individuales por canal cuando el módulo

adicional esté desvinculado y la pista se

encuentre en presentación de pista expandida.

Vista de pista expandida

De forma predeterminada, una sola lista de

reproducción se muestra en pistas estéreo y

multicanal. La lista de reproducción ocupa toda

la altura de la pista (de forma parecida a las listas

de reproducción de automatización mono).

De manera opcional, puede ver una vista

expandida de la pista por medio de la cual se

muestre la misma lista de reproducción de

automatización en cada canal.

Listas de reproducción de automatización de

módulo adicional en pistas estéreo y multicanal

Los módulos adicionales multicanal ofrecen un

solo conjunto de controles automatizables. Los

módulos multimono ofrecen control similar

cuando están vinculados o controles discretos

cuando están desvinculados.

Para editar y ver las listas de reproducción

individuales de un módulo adicional multimono:

1 Desvincule el módulo adicional.

2 Seleccione la lista de reproducción requerida

en el selector de vista de pista.

Edición de automatización en

pistas agrupadas

Cuando edite automatización en una pista de

audio que es miembro de un grupo de edición

activo, el mismo tipo de automatización

(a excepción de controles de audio y

panorámico de audio MIDI) también se editará

en todas las pistas que forman parte de ese

grupo. Esto se producirá incluso si ese parámetro

no se muestra en las demás pistas agrupadas.

Sin embargo, cuando edite automatización en

una pista MIDI que es miembro de un grupo de

edición activo, no se tiene en cuenta la

agrupación; el mismo tipo (a excepción de

controles de audio y panorámico de audio MIDI)

no se edita en todas las pistas que forman parte

de ese grupo. Para editar todos los miembros del

grupo MIDI, vea los pasos descritos más

adelante.

Selección de una lista de reproducción para un

módulo adicional multimono desvinculado

multimono

módulo adicional desvinculado

Capítulo 28: Automatización 495

Ejemplos

◆ Si crea puntos críticos de automatización en

una pista agrupada (con la herramienta en

forma de mano o de líneas) se colocarán puntos

críticos de los miembros del grupo que estén

relacionados con esa pista.

◆ Si desplaza el volumen o envía

automatización en una pista agrupada (con la

herramienta de recorte), se recortarán los puntos

críticos de volumen y envío de los miembros del

grupo que estén relacionados con esa pista. Esto

permite recortar secciones completas de una

mezcla.

Para editar individualmente un miembro de un

grupo sin afectar a los demás miembros:

■ Para pistas de audio, pulse Control

(Macintosh) o la tecla Inicio (Windows) al

realizar la edición.

■ Para pistas MIDI, no pulse Control

(Macintosh) o la tecla Inicio (Windows) al

realizar la edición.

Para editar los miembros de un grupo:

• Para pistas de audio, no pulse Control

(Macintosh) o la tecla Inicio (Windows) al

realizar la edición.

• Para pistas MIDI, pulse Control (Macintosh) o

la tecla Inicio (Windows) al realizar la edición.

Cortar, copiar y pegar

automatización

No es lo mismo cortar datos de automatización

que eliminarlos y sus resultados tampoco son los

mismos. Copiar automatización no modifica los

datos de automatización originales.

Para eliminar datos de automatización,

seleccione un rango de puntos críticos y pulse la

tecla Suprimir (Macintosh) o Retroceso

(Windows). Véase “Eliminación de

automatización” en la página 488 para más

información.

Recorte de automatización en una pista

agrupada activa

Al editar automatización, los controles de

audio y panorámico de audio MIDI

funcionan de forma opuesta a como lo

hacen los demás controles.

Para pistas de audio, al editar o recortar

puntos críticos de panorámico de audio, no

se respetan los grupos de edición. Para

obtener un comportamiento agrupado, pulse

Control (Macintosh) o la tecla Inicio

(Windows) al recortar.

Para pistas MIDI, al editar o recortar puntos

críticos de panorámico de audio, se respetan

los grupos de edición. Para obtener un

comportamiento individual, pulse Control

(Macintosh) o la tecla Inicio (Windows) al

recortar.

Guía de referencia de ProTools496

Para cortar datos de automatización, seleccione

un rango de puntos críticos de una lista de

reproducción de automatización y, a

continuación, el comando Cut.

Al cortar y pegar datos de automatización en

una ubicación nueva, se añaden puntos críticos

anclados a los puntos de principio y fin de los

datos. Esto se hace para conservar la inclinación

real (de controles continuos como atenuadores

de volumen o panorámicos de audio) o el estado

(de controles conmutados o escalonados como

silenciamiento) de los datos de automatización

tanto dentro como fuera de la selección.

En las siguientes ilustraciones se muestra la

diferencia entre cortar y eliminar datos de

automatización. En la figura 31, se presenta una

pista de automatización de volumen y la

selección de un rango de datos de

automatización.

Si se elige el comando Cut, se crean puntos

críticos anclados a cada extremo de la selección

y se conserva la inclinación de automatización

en cada extremo de los datos cortados, tal como

se muestra en la figura 32.

Si se eliminan datos al pulsar la tecla Suprimir

(Macintosh) o Retroceso (Windows), después de

su eliminación los valores de automatización se

extienden entre puntos críticos ya existentes,

como se muestra en la figura 33.

Además, si los datos cortados o copiados se

pegan en cualquier parte de una pista, se crearán

puntos críticos en los extremos de los datos

pegados para conservar su valor e inclinación,

como se muestra en la figura 34.

Edición y vistas de pistas

Las pistas de audio y MIDI tienen una vista de

pista que actúa como el formato principal que se

usa para la edición. Cuando se muestra el

formato principal, cualquier edición realizada

en la pista afecta a todos los datos de la pista.

Los principales formatos de vista son:

• Pistas de audio: bloques y formas de onda

• Pistas MIDI: regiones, bloques y notas

Por ejemplo, cuando una pista de audio se

configura en Waveform o Blocks, las funciones

de cortar, copiar y pegar afectan a los datos de

audio y a todos los tipos de datos de

Figura 31. Selección de datos de automatización

Figura 32. Después de cortar los datos de

automatización

Figura 33. Después de eliminar los datos de

automatización

Figura 34. Después de pegar los datos de

automatización en otra ubicación

Capítulo 28: Automatización 497

automatización de esa pista. Si la pista está

configurada para que muestre automatización

de panorámico de audio, sólo se ven afectados

los datos de panorámico de audio.

Cuando una selección incluye varias pistas, si

cualquiera de esas pistas se encuentra en

formato de vista principal, se ven afectados todos

los datos de todas las pistas seleccionadas.

Para editar todos los tipos de automatización de

una entrada auxiliar o pista de atenuador

principal, realice una de estas acciones:

• Realice una selección de edición que incluya

al menos una pista de audio o MIDI que se

muestre en su formato principal.

• Pulse la tecla Control al mismo tiempo que

corta o copia los datos de automatización.

Consejos para cortar, copiar y pegar

◆ En pistas de audio, cuando esté en vista

Waveform y corte o copie una sección de la

forma de onda, también se cortará o copiará

cualquier dato de automatización asociado con

la forma de onda.

◆ En pistas de audio, cuando esté en vista

Waveform y corte datos de audio de una pista

que contiene también datos de automatización,

los puntos críticos se crean automáticamente en

los límites de los datos de automatización

restantes.

◆ En pistas de audio, si pega datos de forma de

onda, también se pegarán datos de

automatización asociados.

◆ En pistas de entrada auxiliar o atenuador

principal, sólo se cortarán o copiarán los datos

de automatización mostrados. Para cortar o

copiar todos los datos de automatización en

estos tipos de pistas, pulse Control cuando corte

o copie.

◆ En pistas en las que una lista de reproducción

de automatización no contenga datos (cuando

hay un solo punto crítico al principio de la

pista), al cortar datos, no se crearán puntos

críticos nuevos.

◆ En casos en los que haya regiones

superpuestas (como al mover regiones en modo

Slip) y se elimine una de ellas, se perderá

cualquier punto crítico de automatización

superpuesto.

◆ Si los datos cortados o copiados contienen un

tipo de automatización que no se encuentra en

la pista de destino, Pro Tools le avisará antes de

permitir que pegue los datos.

◆ A la hora de pegar, no se tendrán en cuenta los

datos de automatización cortados o copiados

para módulos adicionales o envíos que no

existen en la pista de destino.

Función especial de pegado para datos

de automatización

Normalmente, al copiar y pegar datos de

automatización, éstos se pegarán en una lista de

reproducción de automatización del mismo tipo

(por ejemplo, los datos de panorámico de audio

izquierdo se pegan en la lista de reproducción de

panorámico de audio izquierdo).

Sin embargo, a veces deseará pegar de un tipo de

datos en otro (por ejemplo, pegar datos de nivel

de envío 1 en la lista de reproducción de nivel

de envío 2, o datos de silenciamiento de pista en

la lista de reproducción de silenciamiento de

envío).

Para obtener flexibilidad adicional, puede

usar listas de reproducción o el comando

Duplicate Track para trabajar de forma no

destructiva en una copia de los datos de

edición.

Guía de referencia de ProTools498

Para pegar datos en una lista de reproducción de

automatización diferente:

■ Pulse la tecla Control (Macintosh) o Inicio

(Windows) al elegir Edit > Paste.

Para que este modo especial de pegado

funcione, tenga en cuenta lo que se indica a

continuación:

• Cada pista seleccionada para pegar debe

mostrarse como datos de automatización.

• Debe haber sólo una lista de reproducción de

automatización en el portapapeles para cada

pista de destino. (La función especial de

pegado no puede copiar varias listas de

reproducción de automatización para cada

pista.

Escritura de automatización

en el principio, el ﬁn o toda

la selección

(sólo en los sistemas TDM)

Pro Tools permite escribir valores de

automatización actuales desde cualquier punto

de inserción hacia delante (o hacia atrás) hasta

el final (o el principio) de una selección o pista,

o a toda una selección o pista, al realizar un pase

de automatización.

Los comandos estándar Write to Start/All/End

no funcionan cuando se detiene el transporte de

Pro Tools. Sólo afecta a aquellos parámetros de

automatización que están activados para

escritura y escribiendo datos de automatización.

La función de escritura Write to Start/End/All se

puede configurar para que siempre se aplique

automáticamente. Véase “Write to Start/End/All

On Stop” en la página 499.

Requisitos para Write to Start/End/All

Para que un parámetro de automatización

escriba datos de automatización, la pista

asociada debe estar en uno de los siguientes

modos de automatización y cumplir las

condiciones siguientes:

Modo Latch El parámetro de automatización se

debe cambiar (tocar) durante el pase de

automatización.

Modo Touch El parámetro de automatización se

debe cambiar (tocar).

Modo Write Todos los parámetros de

automatización de esa pista deben estar en

modo Auto Write.

Puede deshacer este comando (elija Edit >

Undo).

No puede intercambiar datos de

automatización entre pistas de audio y

MIDI o entre controles continuos (como

atenuadores o panorámicos de audio) y

controles conmutados o escalonados (como

controladores de silenciamiento o MIDI).

Botones Write to Start/All/End en la ventana

Automation Enable

Write to Start/End/All

Capítulo 28: Automatización 499

Para escribir valores de automatización actuales

al principio, ﬁn o en toda la pista o selección:

1 Compruebe que el tipo de automatización esté

activado para escritura en la ventana

Automation Enable.

2 Haga clic en una pista en un punto de

inserción.

– o –

Arrastre el puntero de la herramienta de

selección para seleccionar una parte de la pista.

3 Haga clic en el botón de reproducción para

iniciar la reproducción.

4 Cuando alcance un punto en la pista que

contenga los datos de automatización, haga clic

en Write to Start, Write to All o Write to End en

la ventana Automation Enable.

Los valores actuales de toda la automatización

activada para escritura en ese punto se escriben

en el área de la pista o selección

correspondientes.

Modo Trim

El modo Trim permite escribir valores delta de

recorte para volumen de pista y niveles de envío

al principio, fin o en toda la pista.

Para escribir valores delta de recorte actuales al

principio, ﬁn o en toda la pista o selección:

1 Compruebe que el tipo de automatización

(volumen de pista o nivel de envío) esté

activado para escritura en la ventana

Automation Enable.

2 Haga clic en el selector del modo de

automatización de la pista. Seleccione la opción

Trim en el menú emergente para activar el modo

Trim. Los atenuadores de volumen de pista y de

nivel de envío se vuelven de color amarillo.

3 Haga clic en una pista en un punto de

inserción.

– o –

Arrastre el puntero de la herramienta de

selección para seleccionar una parte de la pista.

4 Haga clic en el botón de reproducción para

iniciar la reproducción.

5 Cuando alcance un punto en la pista o

selección que contenga la conﬁguración de

recorte (valor delta) que desee aplicar, haga clic

en los botones Write to Start, Write to All o

Write to End en la ventana Automation Enable.

Los cambios relativos realizados al volumen de

pista y los niveles de envío en ese punto se

escriben en el área de la pista o selección

correspondientes.

Write to Start/End/All On Stop

La ventana Automation Enable contiene

opciones automáticas para Write to

Start/End/All On Stop.

Para conﬁgurar Write On Stop:

1 Abra la ventana Automation Enable.

2 Haga clic para activar uno de los modos Write

On Stop (Start, End o All).

Controles Write On Stop

Write on Stop

Guía de referencia de ProTools500

Cuando cualquiera de estas opciones esté

activada, la escritura de automatización se

realizará automáticamente después de realizarse

un pase de automatización válido. Véase

“Requisitos para Write to Start/End/All” en la

página 498.

Recorte de automatización

(sólo en los sistemas TDM)

Si ya ha escrito automatización, puede

modificar datos de automatización para

volumen de pista y niveles de envío en tiempo

real en modo Trim. Cuando una pista está

activada para recorte, no graba posiciones de

atenuador absolutas, sino cambios relativos en

la automatización existente. Para más

información, véase “Modo Trim” en la

página 477.

Para activar el modo Trim:

■ Haga clic en el selector del modo de

automatización y elija Trim en el menú

emergente.

Cuando el modo Trim está activado para una

pista, los atenuadores de volumen y de nivel de

envío se vuelven de color amarillo al igual que el

contorno del botón del modo de

automatización. Este contorno parpadea para

indicar que la pista está activada para recorte y

se encenderá permanentemente cuando se

produzca el recorte en el volumen o niveles de

envío de la pista.

Para recortar volumen o niveles de envío de pista

en tiempo real.

1 Compruebe que el tipo de automatización

(volumen o nivel de envío) esté activado para

escritura en la ventana Automation Enable.

2 Haga clic en el selector del modo de

automatización en las pistas que desee

automatizar y seleccione Trim en el menú

emergente.

3 Haga clic en el selector del modo de

automatización una segunda vez y elija un

modo de automatización:

◆ Use Auto Touch o Auto Latch para que los

atenuadores sigan a la automatización existente,

para que pueda “buscarlos” durante el pase de

automatización.

◆ Use Auto Write si desea desactivar los

atenuadores de la automatización existente.

4 Haga clic en el botón de reproducción para

comenzar el recorte de automatización y

desplace los atenuadores de volumen o de nivel

de envío.

5 Cuando haya ﬁnalizado, haga clic en el botón

de detención.

Creación de automatización

de instantáneas

(sólo en los sistemas TDM)

Pro Tools permite escribir valores de datos de

automatización para varios parámetros en un

solo paso. Puede escribir automatización de

instantáneas de dos maneras:

Activación del modo Trim

Capítulo 28: Automatización 501

En una selección Los datos de automatización se

escriben en la selección de línea de tiempo (igual

que la selección de edición si está vinculada).

Los puntos críticos anclados se colocan antes y

después de la selección para que los datos que se

encuentran fuera de la selección no se vean

afectados.

En una ubicación de puntero Los datos de

automatización se escriben en el punto de

inserción. Después del punto de inserción, la

automatización se desplaza al siguiente valor de

punto crítico o, si no existe ninguno, permanece

con el valor escrito recientemente para el resto

de la sesión.

Para más información sobre la copia de los datos

de automatización, véase “Escritura de

automatización en el principio, el fin o toda la

selección” en la página 498.

Para escribir automatización de instantáneas:

1 En la ventana Edit, haga clic en el botón de

vista de pista para mostrar la automatización

que desee editar.

2 Compruebe que los parámetros de

automatización que desee editar estén activados

para escritura en la ventana Automation Enable.

Desactive los parámetros que desee conservar.

3 Seleccione un área en la lista de reproducción

de pista (o en varias pistas) en la que desee

aplicar automatización.

– o –

Coloque el puntero en un punto de inserción de

edición.

4 Ajuste los controles para los parámetros que

desee automatizar.

5 Elija Edit > Write Automation y elija una de

estas opciones:

• Para escribir el valor actual sólo en el

parámetro de automatización mostrado,

elija To Current Parameter.

• Para escribir la conﬁguración actual para

todos los parámetros de automatización

activados en la ventana Automation

Enable, elija To All Enabled Parameters.

Adición de automatización de

instantáneas a listas de reproducción

de automatización vacías

Cuando use el comando Write Automation en

una lista de reproducción de automatización sin

haber escrito datos de automatización

previamente, el valor seleccionado se escribe en

toda la lista de reproducción y no sólo en el área

seleccionada.

Esto se debe a que una lista de reproducción sin

datos de automatización sólo contiene un punto

crítico de automatización que corresponde a la

posición actual de control. La posición del

punto crítico se actualiza siempre que se cambie

el valor del parámetro.

Si no desea que el comando Write Automation

escriba el valor de automatización seleccionado

en toda la lista de reproducción, puede:

• Anclar los datos de automatización al colocar

el puntero al ﬁnal de la sesión (o en cualquier

otro punto de ﬁn) y elegir la opción Write

Automation To Current Parameter.

– o –

• Hacer clic con la herramienta en forma de

mano en cada parte de la selección.

Esto permite que el comando Write Automation

escriba sólo en el área seleccionada.

Guía de referencia de ProTools502

Escritura de automatización de

instantáneas sobre datos de

automatización existentes

Al desplazar el puntero de reproducción, los

controles automatizados de Pro Tools se

actualizan en la pantalla para reflejar los datos

de automatización que ya están en la pista. Para

conservar la configuración para una

instantánea, puede suspender los parámetros de

automatización deseados para prevenir la

actualización de los controles.

Para escribir automatización de instantáneas

sobre datos existentes:

1 Compruebe que los parámetros de

automatización que desee editar estén activados

para escritura en la ventana Automation Enable.

Desactive los parámetros que desee conservar.

2 Ajuste los controles para los parámetros que

desee automatizar.

3 Suspenda los parámetros de automatización

que desee automatizar eligiendo una de estas

opciones:

• Para suspender un parámetro de

automatización en una sola pista, pulse la

tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) mientras hace clic en el nombre

del tipo de automatización en el selector de

vista de pista de la pista.

• Para suspender un parámetro de

automatización en todas las pistas, pulse

las teclas Comando+Mayús (Macintosh) o

Control+Alt (Windows) y haga clic en el

nombre del tipo de automatización en el

selector de vista de pista para cualquier

pista.

• Para suspender la automatización de una

pista, pulse las teclas Comando+Mayús

(Macintosh) o Control+Mayús (Windows)

y haga clic en el nombre del tipo de

automatización en el selector de vista de

pista de esa pista.

4 Utilice la herramienta de selección para

seleccionar el rango de pistas al que desea

aplicar automatización.

5 Active los parámetros de automatización

suspendidos anteriormente.

6 Elija Edit > Write Automation y seleccione una

de las opciones del submenú:

• Para escribir el valor actual sólo en el

parámetro de automatización mostrado en

la ventana Edit, elija To Current Parameter.

• Para escribir la conﬁguración actual para

todos los parámetros de automatización

activados en la ventana Automation

Enable, elija To All Enabled Parameters.

Captura y aplicación de automatización

El comando Write Automation se puede usar

también para capturar estados de

automatización en ubicaciones específicas de

una sesión y aplicarlos a otras ubicaciones.

Difiere de las funciones de copiar y pegar datos

de automatización en que permite configurar

cualquier duración de selección para la

aplicación de los datos de automatización

capturados.

Para capturar y aplicar automatización:

1 Compruebe que los parámetros de

automatización que desee editar estén activados

para escritura en la ventana Automation Enable.

Desactive los parámetros que desee conservar.

2 Haga clic con la herramienta de selección en la

pista que tenga la automatización que desea

capturar. Todos los controles automatizados se

actualizan para reﬂejar la automatización en esa

ubicación. (Si realiza una selección, los controles

se actualizan para reﬂejar la automatización al

principio de la selección).

Capítulo 28: Automatización 503

3 Suspenda los parámetros de automatización

que desee automatizar:

• Para suspender un parámetro de

automatización en una sola pista, pulse la

tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) mientras hace clic en el nombre

del tipo de automatización en el selector de

vista de pista de la pista.

• Para suspender un parámetro de

automatización en todas las pistas, pulse

las teclas Comando+Mayús (Macintosh) o

Control+Alt (Windows) y haga clic en el

nombre del tipo de automatización en el

selector de vista de pista para cualquier

pista.

• Para suspender la automatización de una

pista, pulse las teclas Comando+Mayús

(Macintosh) o Control+Mayús (Windows)

y haga clic en el nombre del tipo de

automatización en el selector de vista de

pista de esa pista.

4 Utilice la herramienta de selección para

seleccionar la ubicación en la que desee aplicar

automatización.

5 Active los parámetros de automatización

suspendidos anteriormente.

6 Elija Edit > Write Automation y seleccione una

de las opciones del submenú:

• Para escribir el valor actual sólo en el

parámetro de automatización mostrado en

la ventana Edit, elija To Current Parameter.

• Para escribir la conﬁguración actual para

todos los parámetros de automatización

activados en la ventana Automation

Enable, elija To All Enabled Parameters.

Automatización de instantáneas y

recorte de datos de

automatización

Pro Tools permite usar valores de recorte como

instantáneas y aplicar cambios relativos (valores

delta) a la automatización seleccionada con el

comando Trim Automation. Funciona igual que

el comando Write Automation, con la

excepción de que escribe en los datos de

automatización valores delta en lugar de valores

absolutos.

Podrá usar valores de recorte para escribir

automatización de instantáneas en cualquier

parámetro que se pueda automatizar.

Para crear una instantánea de cambios relativos

en datos de automatización:

1 Compruebe que los parámetros de

automatización que desee editar estén activados

para escritura en la ventana Automation Enable.

Desactive los parámetros que desee conservar.

2 Seleccione el área de la pista que desee editar.

Todos los controles automatizados se actualizan

para reﬂejar la automatización al principio de la

selección.

3 Desplace los controles para el parámetro hacia

arriba o hacia abajo según el cambio que desee

aplicar a los datos.

4 Elija Edit > Write Automation y elija una de

estas opciones:

• Para escribir el valor delta actual sólo en el

parámetro de automatización mostrado,

elija To Current Parameter.

• Para escribir el valor delta actual para todos

los parámetros de automatización

activados en la ventana Automation

Enable, elija To All Enabled Parameters.

Guía de referencia de ProTools504

Capítulo 29: Reducción de mezcla 505

Capítulo 29: Reducción de mezcla

Pro Tools permite grabar y rebotar pistas a disco.

El comando Bounce To Disk permite escribir

una mezcla final en disco, crear un bucle nuevo,

imprimir efectos o rebotar una submezcla.

También puede submezclar, dirigir y grabar

buses y entradas a pistas nuevas.

Bounce To Disk Este comando escribe la sesión

actual (si no existe selección), la selección de

edición o de la línea de tiempo como archivos

de audio nuevos en disco. Cualquier salida o

ruta de bus disponible se puede seleccionar

como la fuente de rebote. Use el comando

Bounce To Disk para escribir o masterizar la

salida o ruta de bus principales directamente en

disco. Durante la realización de la función de

rebote o después de ésta, se puede aplicar

frecuencia de muestreo, profundidad de bits y

otros procesos de conversión. El comando

Bounce To Disk permite rebotar todas las voces

disponibles a disco sin retener ninguna. Aunque

puede oír la creación de rebote en tiempo real,

no puede ajustar el mezclador ni otros controles

durante la realización de la función Bounce To

Disk.

Grabación a pistas Proceso de submezcla y

grabación en pistas de audio nuevas de la misma

manera que lo haría con las señales de entrada.

Este método precisa pistas, voces y rutas de bus

disponibles para acomodar la submezcla y las

pistas nuevas. Cuando se graba en pistas, se

puede ajustar el mezclador u otros controles.

Selección de audio para crear bucles,

submezclas y efectos

Las funciones de grabación en pistas y Bounce

To Disk funcionan en la selección de línea de

tiempo o de edición actuales, si hay alguna.

Esto facilita la conversión de selecciones

multipista en bucles mono, estéreo o

multicanal. Las submezclas, combinaciones y

otros tipos especializados de mezclas también se

pueden imprimir en disco mediante el uso de

cualquiera de los dos métodos, o grabar en una

DAT, MDM u otro medio de grabación,

transferencia o archivo.

La técnica de impresión de efectos en disco

añade efectos en tiempo real, como EQ o

reverberación, de forma permanente en una

pista de audio al enviarlos por bus y grabarlos en

pistas nuevas con los efectos añadidos.

Se conservará el audio original, de tal forma que

podrá volver a la pista de origen en cualquier

momento. Puede ser de utilidad en los casos en

los que se tenga un número limitado de pistas o

dispositivos de efectos.

Los módulos adicionales AudioSuite ofrecen

otra opción para la impresión de un efecto

de módulo adicional en disco. Véase la

Guía de módulos adicionales DigiRack para

más detalles.

Guía de referencia de ProTools506

Use la función Bounce To Disk si necesita

convertir los archivos de rebote o si no desea o

no es necesario interactuar con los controles de

mezclador durante el proceso de rebote.

Grabe en pistas nuevas si desea ajustar

parámetros mientras se escriben los archivos.

Interpolación y Bounce To Disk

La interpolación puede mejorar la calidad de

audio de forma considerable. En general, es un

proceso necesario al reducir la profundidad de

bits para audio digital.

Si usa Bounce To Disk, tenga en cuenta que a

este proceso no se le aplica interpolación.

Para interpolar un archivo de rebote, deberá

insertar uno de los módulos adicionales de

interpolación de Digidesign (como POW-r

Dither), o cualquier otro módulo de

interpolación, en un atenuador principal

asignado a la ruta de origen de rebote. Es

preferible el uso de atenuadores principales que

el de entradas auxiliares ya que las inserciones

de atenuador principal son post-atenuador

(mejores para interpolación).

Si no usa un módulo adicional de interpolación

en la ruta de origen de rebote y decide convertir

a una resolución más baja durante el proceso

Bounce To Disk o después de él, el archivo

resultante se convertirá por truncamiento.

Cuándo se debe usar el módulo adicional de

interpolación

Debe usar el módulo adicional de interpolación

al masterizar en un archivo de 16 bits con el

comando Bounce To Disk o en un dispositivo

externo que graba a 16 bits.

Es de gran utilidad al usar sesiones de 16 bits.

Aunque las sesiones de 16 bits usan archivos de

16 bits, se procesan internamente a una

frecuencia de bits mayor.

• 24 bits para sistemas Pro Tools TDM

• 32 bits ﬂotantes para sistemas Pro Tools LE

Por este motivo, si usa una sesión de 16-bits o

una de 24 bits, se recomienda el uso del módulo

adicional de interpolación al masterizar a 16

bits.

Al masterizar a 24 bits, no es necesario usar un

módulo adicional de interpolación.

Uso de interpolación en una mezcla de salida

Pro Tools incluye un módulo adicional de

interpolación en tiempo real que mejora el

rendimiento a 16, 18 o 20 bits y reduce el ruido

de cuantificación al mezclar o fundir señales de

bajo nivel.

Los módulos adicionales de interpolación no

poseen parámetros seleccionables por el usuario

salvo los controles de resolución de bits y

formación de ruido.

Para usar el modulo adicional de interpolación en

una submezcla:

1 Elija File > New Track y, a continuación,

seleccione Master Fader (stereo) en el menú

emergente.

Para más información sobre interpolación,

véase “Interpolación” en la página 451.

Capítulo 29: Reducción de mezcla 507

2 Conﬁgure la salida del atenuador principal en

la salida o ruta de bus que desee rebotar.

3 Asigne las salidas de todas las pistas de audio

de la sesión a la misma ruta que eligió en el

paso 2. El atenuador principal controla los

niveles de salida de todas las pistas dirigidas a él.

4 En el atenuador principal, haga clic en el

botón de inserción y elija uno de los módulos de

interpolación de Digidesign (por ejemplo,

POW-r Dither).

5 En la ventana del módulo adicional de

interpolación, elija una resolución de bits de

salida y la conﬁguración de formación de ruido.

Con la función Bounce To Disk podrá convertir

el archivo a la resolución adecuada. Antes de

convertirlo, la señal se habrá interpolado en la

configuración de resolución y formación de

ruido en el módulo adicional de interpolación.

Grabación a pistas

Puede crear una submezcla en la sesión de

Pro Tools y grabarla en pistas disponibles en la

misma sesión. Esta técnica permite añadir

entrada en directo a la mezcla, así como ajustar

volumen, panorámico de audio, silenciamiento

y otros controles durante el proceso de

grabación.

Requisitos de voz

La grabación de una submezcla en pistas nuevas

requiere una voz disponible para cada una de las

pistas que desee grabar. Asegúrese de que tiene

suficientes voces disponibles para reproducir

todas las pistas que desee grabar y suficientes

voces para grabar las pistas de destino.

Por el contrario, el comando Bounce To Disk

permite rebotar todas las voces disponibles a

disco sin retener ninguna, pero no podrá

cambiar manualmente ningún control durante

el proceso de rebote. Para más información,

véase “Bounce To Disk” en la página 508.

Para grabar una submezcla:

1 Aplique los módulos adicionales o

procesadores externos que desee añadir a las

pistas de audio o entradas auxiliares antes de

grabar.

2 Conﬁgure la salida de canal principal de las

pistas que desee incluir en la submezcla en una

ruta de bus. Si graba en estéreo, conﬁgure el

panorámico de audio de cada pista.

3 Elija File > New Track y cree una o más pistas

de audio mono, estéreo o multicanal.

4 Si está grabando en estéreo, ajuste la nueva

pista estéreo (o dos pistas mono) hacia la

izquierda o la derecha.

5 Conﬁgure la entrada de cada pista de destino

para que coincida con la ruta de bus en la que

está grabando.

6 Conﬁgure la salida de las pistas nuevas en la

ruta de salida principal.

7 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

Si desea más información sobre los

módulos adicionales de interpolación de

Digidesign, véase la

Guía de módulos

adicionales DigiRack

Para información acerca de gestión de voz,

véase “Prioridad de pistas y asignación de

voces” en la página 102.

Guía de referencia de ProTools508

8 Seleccione el audio que se va a grabar. El

inicio, ﬁn y duración de la grabación se puede

basar en la ubicación del puntero o en las

selecciones de edición y línea de tiempo.

• La grabación automática basada en

selecciones pincha para entrar y salir de la

grabación al principio y al ﬁnal de la

selección. Asegúrese de que ha incluido

tiempo al ﬁnal de una selección para

efectos como colas de reverberación o

retardos.

• Si no realiza ninguna selección, la

grabación comenzará desde la ubicación

del puntero de reproducción. La grabación

continuará hasta que pulse el botón de

detención.

9 Active las pistas nuevas para grabación y haga

clic en el botón de grabación de la ventana

Transport.

10 En la ventana Transport, haga clic en el

botón de reproducción para comenzar la

grabación de la submezcla.

11 Si graba una selección de audio, la grabación

se detendrá automáticamente. Si realiza una

grabación en la que no se ha especiﬁcado el

ﬁnal, haga clic en el botón de detención o

pinche para salir de la grabación.

Bounce To Disk

El comando Bounce To Disk permite realizar

mezclas con todas las voces disponibles del

sistema. Al grabar en archivos de audio

separados, no tiene que reservar ninguna pista

para aplicar rebote.

Puede usar el comando Bounce To Disk para

crear e importar de forma automática bucles,

submezclas o audio en la sesión. También puede

crear un master final mono, estéreo o

multicanal en varios formatos de archivo de

audio. El comando Bounce To Disk ofrece

opciones de conversión para frecuencia de

muestreo, resolución de bits y formato.

Cuando aplique rebote a disco, la mezcla

rebotada puede ser:

Pistas audibles Todas las pistas audibles se

incluyen en el rebote. Todas las pistas

silenciadas no se incluyen en el rebote. Si asila

una o más pistas, sólo se incluyen en la mezcla

rebotada las pistas aisladas.

Automatización Toda la automatización activada

para lectura se reproduce e incorpora a la mezcla

rebotada.

Inserciones y envíos Todas las inserciones

activas, incluidas las inserciones de módulos

adicionales en tiempo real y de hardware, se

aplican a la mezcla rebotada.

Duración de selección o pista Si realiza una

selección en una pista, la mezcla rebotada será la

duración de la selección. Si no se ha aplicado

ninguna selección en ninguna pista, el rebote

será la duración de la pista audible más larga de

la sesión.

Capítulo 29: Reducción de mezcla 509

Información de registro de tiempo El tiempo del

material rebotado se registra para poder

arrastrarlo a una pista y colocarlo en la misma

ubicación que el material original. Para más

información acerca de registro de tiempo, véase

“Registro de tiempo” en la página 614.

Los rebotes en Pro Tools se realizan en tiempo

real; de esta manera, se oye la reproducción de

audio de la mezcla durante el proceso de rebote

(aunque no puede ajustarse).

Los archivos rebotados “compensan los

retardos”

DAE compensa cualquier retardo de bus debido

a un rebote. Esto significa que si un archivo de

rebote se vuelve a importar a una sesión y se

coloca directamente en el tiempo contra la

mezcla de fuente, se sincronizará la fase con la

mezcla de fuente original.

Para aplicar Bounce To Disk:

1 Elija File > Bounce To Disk.

2 Conﬁgure las opciones de rebote según sea

necesario y realice el rebote (véase “Opciones

del cuadro de diálogo Bounce” en la

página 509).

Rebote con Mute Frees Assigned Voice

(sólo en los sistemas TDM)

Al rebotar sesiones con pistas silenciadas, la

activación de la opción “Mute Frees Assigned

Voice” puede, en ocasiones, aumentar el

número de pistas que se rebotarán con éxito.

Opciones del cuadro de

diálogo Bounce

Cuando seleccione el comando Bounce To Disk,

podrá configurar varias opciones de archivos.

Cuadro de diálogo Bounce con conversiones y

opciones activadas

Guía de referencia de ProTools510

Conﬁguración predeterminada

En la tabla siguiente se muestran la

configuración predeterminada y las opciones

disponibles.

Avid Compatibility Mode

Cuando la opción Avid Compatibility Mode está

activada, los datos adicionales se añaden a los

archivos rebotados automáticamente. Véase

“Compatibilidad con Avid” en la página 142.

Bounce Source

Seleccione cualquier salida mono, estéreo o

multicanal o ruta de bus como la fuente para el

rebote. Todas las rutas activas definidas en el

cuadro de diálogo I/O Setup están disponibles

como Bounce Source.

Para conﬁgurar la fuente de rebote:

■ Seleccione una salida o ruta de bus en el

selector de fuente.

File Type

Seleccione el tipo de archivo (creador) para los

archivos rebotados.

Sound Designer II

Era el formato original de los sistemas Pro Tools

en Macintosh. Seleccione esta opción para usar

el audio rebotado con cualquier aplicación de

Digidesign para Macintosh.

Opciones y conﬁguración predeterminada

Opción del

cuadro de

diálogo

Bounce

Predeterminada

Bounce

Source

ruta de salida principal actual

File Type tipo de archivo predeterminado

de la sesión

Format Auto Stereo Interleaved

Resolution resolución predeterminada de la

sesión

Sample Rate frecuencia de muestreo

predeterminada de la sesión

Conversion

Quality

Good

Use Squeezer

(8-bit only)

deseleccionada

Convert

During

Bounce

deseleccionada

Convert After

Bounce

seleccionada

Import After

Bounce

deseleccionada

Selección de una fuente de rebote

Selección de un tipo de archivo

Capítulo 29: Reducción de mezcla 511

AIFF (Audio Interchange File Format)

No es necesario convertir los archivos con este

formato para usarlos en Pro Tools, pero deben

importarse a una sesión con el comando Import

Audio o Convert and Import Audio. Los datos de

la vista general de la forma de onda de AIFF no

se pueden guardar en el archivo, por lo que la

vista se calcula cada vez que se abre la sesión.

El formato AIFF es útil si va a usar audio

rebotado en aplicaciones que no admiten el

formato Sound Designer II.

BWF (formato Broadcast .WAV)

WAV es el formato original de los sistemas

Pro Tools en Windows. Muchas aplicaciones de

Windows y algunas de Macintosh admiten el

formato WAV. Para usar un archivo WAV en los

sistemas Pro Tools basados en Macintosh, debe

utilizar el comando Convert and Import Audio.

SND Resource

(sólo en Macintosh)

Este tipo de archivo es compatible con algunas

aplicaciones de software de Macintosh y el

software del sistema Macintosh. Pro Tools no

admite directamente este tipo de archivo en las

sesiones. Para usar un archivo SND en Pro Tools,

utilice el comando Convert and Import Audio.

El formato SND es útil si va a usar audio con

aplicaciones de Macintosh que no admiten los

formatos Sound Designer II o AIFF. Para guardar

un archivo rebotado como un sonido de alerta

de sistema, guárdelo en este formato y arrástrelo

al archivo del sistema Macintosh.

QuickTime

(sólo en Macintosh)

Es el formato de archivo de audio de Apple para

multimedia basado en QuickTime. Pro Tools no

admite directamente este tipo de archivo en las

sesiones. Para usar un archivo de audio

QuickTime en Pro Tools, utilice el comando

Convert and Import Audio o Import Audio

From Other Movie. El uso del formato

QuickTime está muy extendido para adjuntar a

correos electrónicos, lo que simplifica la revisión

y aprobación de proyectos a larga distancia.

QuickTime también es compatible con muchas

aplicaciones multimedia.

Windows Media

(sólo en Windows)

Los archivos con el formato de Windows Media

pueden contener audio, vídeo o datos de

guiones almacenados en el formato de Windows

Media. El nombre de los archivos con el formato

de Windows Media pueden tener la extensión

.asf, .wma o .wmv.

Guía de referencia de ProTools512

RealAudio G2

(sólo en Macintosh OS 9)

RealAudio G2 es la versión más reciente del

formato creado por Real Networks para

transmitir audio a través de Internet. El archivo

de codificación RealAudio se guarda en la

carpeta Codecs contenida en la carpeta DAE.

Si selecciona este formato, los menús

emergentes Resolution y Sample Rate del cuadro

de diálogo de opciones de salida de Pro Tools no

están disponibles porque el archivo de

codificación es el que configura la resolución y

la frecuencia de muestreo.

El formato RealAudio G2 permite codificar

varias secuencias de transmisión con frecuencias

de bits diferentes en un solo archivo. Durante la

reproducción, el servidor RealAudio G2 y el

cliente RealPlayer G2 ajustan continuamente la

frecuencia de bits para usar de la mejor manera

posible el ancho de banda disponible.

RealPlayer G2 se encuentra disponible a través

de la página Web de Real Networks,

www.real.com.

Cuando exporte o aplique rebote al formato

RealAudio G2, puede configurar estas opciones:

Media Clip Information Escriba el título, nombre

del autor e información de copyright del clip de

RealAudio. Esta información se muestra en

RealPlayer G2 al reproducir el clip.

Copy Protection Esta configuración determina la

manera en que el cliente RealPlayer gestiona el

clip.

• Para permitir a los usuarios de RealPlayer Plus

que guarden el clip con la función de

grabación RealPlayer Plus, seleccione Allow

Recording.

• Para permitir a los usuarios de RealPlayer que

descarguen el clip a su disco duro, seleccione

Allow Download.

Si no desea que los usuarios de RealPlayer hagan

copias de su clip, anule la selección de las dos

opciones.

Audio Format En el menú emergente, seleccione

la configuración más adecuada para el tipo de

audio al que está aplicando rebote. Se muestra

una breve explicación acerca de cada formato.

Target Audience Seleccione la velocidad de

conexión más adecuada para los usuarios que

descarguen el clip. Esta configuración determina

la frecuencia de bits a la que debe codificarse

audio. Según el tipo de archivo que elija (véase

más adelante), podrá elegir más de una

velocidad de conexión.

Opciones de salida de RealAudio G2

Capítulo 29: Reducción de mezcla 513

File Type Esta opción determina la

compatibilidad del archivo de salida con

servidores y clientes RealAudio diferentes.

Si selecciona SureStream, puede seleccionar más

de una velocidad de conexión en la sección

Target Audience. Con este tipo de archivo, se

codifican varias secuencias de frecuencia de bits

en un solo archivo de salida. Los archivos

codificados con la opción SureStream son

mayores que los archivos con la opción Single

Rate y sólo se podrán reproducir desde

servidores G2.

Seleccione la opción “Include RealPlayer 5.0

Compatible Stream” para incluir una secuencia

compatible que pueda reproducirse en una

versión antigua de RealPlayer 5.0 (este tipo de

compatibilidad está sólo disponible para

archivos codificados con SureStream).

Si selecciona Single Rate, puede seleccionar sólo

una velocidad de conexión en la sección Target

Audience. Con este tipo de archivo, se codifica

una sola secuencia en el archivo de salida. Los

archivos codificados con la opción Single Rate se

pueden reproducir desde un servidor estándar o

un servidor G2.

Audición de clips de RealAudio

Si usa controladores de sonido Digidesign y

desea usar un reproductor RealAudio al activar

Pro Tools, asegúrese de que la opción Operation

>Active In Background no esté seleccionada

para que el reproductor pueda usar el hardware

de Digidesign.

MP3 (MPEG Layer 3)

El formato de compresión MPEG Layer 3 (MP3)

se usa para la transmisión y descarga de audio a

través de Internet y para la reproducción en

dispositivos portátiles. Se requiere la opción

MP3.

En Windows y Macintosh OS 9, el archivo de

codificación MP3 se guarda en la carpeta Codecs

que se encuentra dentro de la carpeta DAE; en

Macintosh OS X, el archivo de codificación MP3

se guarda en Applications/

Pro Tools/Codecs/MP3/. Esta versión del

codificador usa la tecnología más avanzada del

desarrollador del formato MP3, el instituto

Fraunhofer. Ofrece velocidad y calidad de

procesamiento mejoradas y admite codificación

de frecuencia de bits constante y variable.

El codificador MP3 instalado con Pro Tools es

una versión de demostración de 30 días con

todas las funciones. Para adquirir la versión

completa del codificador MP3, visite la página

Web de Digidesign (www.digidesign.com).

Al seleccionar este formato, no se podrá

disponer del menú emergente Resolution en el

cuadro de diálogo de opciones de salida de

Pro Tools. El codificador es el encargado de

configurar la resolución.

Opciones de salida MP3

Guía de referencia de ProTools514

La frecuencia de muestreo elegida se otorga al

códec como una frecuencia de muestreo “base”

para operaciones. La frecuencia de muestreo real

del archivo resultante se define en el cuadro de

diálogo de opciones de codificador MP3. Por

ejemplo, si se elige una frecuencia de muestreo

base de 48.000 Hz, el cuadro de diálogo de

opciones de codificador MP3 permitirá

secuencias de salida de 48, 24 o 12 kHz según la

calidad de codificación.

Cuando exporte o aplique rebote al formato

MP3, puede configurar estas opciones:

Opciones de Encoder

Encoding Quality Determina la calidad de audio

del archivo rebotado. Cuanto más alta sea la

calidad, más tiempo tardará el procesamiento de

audio. Las tres opciones, en orden ascendente de

calidad, son Fastest, Medium y Highest.

La configuración de calidad Highest puede

tardar en procesar audio hasta cinco veces más

que la configuración Fastest, por lo que se

recomienda usarla sólo cuando sea esencial la

más alta fidelidad y disponga de tiempo para

dedicarse al procesamiento de codificación. Se

recomienda experimentar con los demás valores

de calidad de codificación, ya que ofrecen un

grado de calidad aceptable con una reducción

considerable del tiempo de codificación.

Método de codiﬁcación Se encuentran

disponibles dos métodos de codificación:

• Constant Bit Rate (CBR) codiﬁca el archivo a

una sola frecuencia de bits que elija en el

menú emergente CBR. La frecuencia de bits es

ﬁja por lo que la calidad del audio codiﬁcado

varía según la naturaleza del material

comprimido. Esta opción es la mejor para

transmitir secuencias a través de Internet ya

que posee requisitos de ancho de banda

predecibles.

•Variable Bit Rate (VBR) codiﬁca el archivo a

una frecuencia de bits variable para mantener

el nivel de calidad de codiﬁcación que elija en

el menú emergente VBR. La frecuencia de bits

varía automáticamente según la naturaleza

del material que se comprime. Ésta es la mejor

opción para aplicaciones de máquina de

discos personales.

Opciones de ID3 Tag Info

Tag Type La etiqueta ID3 guarda datos acerca del

archivo de audio codificado que usan los

reproductores MP3 para mostrar información

referida al archivo. Pro Tools admite tres

versiones de esta etiqueta para ofrecer

compatibilidad con los reproductores MP3

antiguos:

• ID3 v1.0: aparece al ﬁnal de un archivo MP3

transmitido, por lo tanto la información de

etiqueta aparece después de que haya

ﬁnalizado la transmisión de software.

• ID3 v1.1: es igual que la versión 1.0 pero

añade información de número de pista a la

etiqueta.

• ID3 v2.3: aparece al principio de un archivo

MP3 transmitido, por lo tanto la información

de etiqueta se muestra cuando comienza la

transmisión.

Title/Artist/Album/Comment Escriba el título,

nombre del artista y la información relacionada

con el archivo MP3. Muchos reproductores MP3

muestran esta información.

El formato estándar MP3 es ID3 v2.3, pero

no todos los reproductores MP3 admiten

ID3 v2.3. Para obtener la información sobre

compatibilidad del software de reproductor,

póngase en contacto con su desarrollador.

Capítulo 29: Reducción de mezcla 515

Genre Elija un género para el archivo. Muchos

reproductores MP3 muestran esta información y

pueden aparecer en catálogos de búsqueda y

bases de datos.

Track Number Si selecciona los tipos ID3 v1.1 o

ID3 v2.3, puede introducir un número de pista

de CD para el archivo. Muchos reproductores

MP3 muestran esta información.

Year Introduzca un año para el archivo. Muchos

reproductores MP3 muestran esta información.

Opciones avanzadas

En situaciones normales, no es necesario

cambiar los valores predeterminados de las

opciones en Advanced Settings.

Pad To Match Bit Rate Exactly Esta opción

determina si los cuadros MP3 están rellenos para

mantener la frecuencia de bits con precisión.

Debe seleccionar esta opción sólo si necesita un

archivo con una frecuencia de bits exacta para

aplicaciones específicas (como transmisión

asíncrona sobre línea RDSI).

Allow Intensity Stereo Coding Esta opción

determina si el codificador tiene en cuenta la

frecuencia de una señal al codificar las

características de fase, lo que permite más

compresión a frecuencias de bits bajas. En la

mayoría de los casos, debe dejar esta opción

seleccionada. Sin embargo, si trabaja con

material dependiente de fase, como sonido

envolvente Dolby, puede anular la selección de

esta opción.

Write CRC Checksums Esta opción añade datos

de detección de errores al archivo MP3.

Esta información no es necesaria para la mayoría

de las aplicaciones informáticas y de Internet y

ocupa espacio disponible para los datos de

audio. Seleccione esta opción sólo si tiene la

seguridad de que el modo de envío requiere

corrección de errores.

Copyrighted Esta opción configura un bit en la

transmisión de datos MP3 para indicar que el

audio tiene derechos de copyright. No todos los

reproductores MP3 usan esta información. La

selección de esta opción no garantiza que el

archivo de audio no pueda copiarse.

Original Esta opción configura un bit en la

transmisión de datos MP3 para indicar que el

audio es el medio original para la pista, en lugar

de una copia. El uso de este valor no está muy

extendido.

Private Esta opción configura un bit en la

transmisión de datos MP3 que diferentes

aplicaciones interpretan de forma diferente.

Normalmente no se usa.

Opciones de Mac File

Mac File Type and Creator Si va a usar el archivo

en Macintosh, puede introducir el tipo de

archivo Macintosh y el creador. Esto permite a

los usuarios hacer doble clic en el archivo para

abrir el reproductor MP3.

Default Button

Para restablecer la configuración de este cuadro

de diálogo a sus valores predeterminados, haga

clic en Defaults.

El relleno de cuadros MP3 puede causar

problemas con algunas versiones de

software de transmisión a través de

Internet. Si los archivos están destinados

para envío a través de escritorio o Internet,

no seleccione esta opción.

Guía de referencia de ProTools516

Audición de clips MP3

Si usa controladores de sonido Digidesign y

desea usar un reproductor MP3 para oír un

archivo MP3 al ejecutar Pro Tools, compruebe

que la opción Operation > Active In Background

no esté seleccionada. De esta manera el

reproductor MP3 puede acceder al hardware de

Digidesign.

Format

Es el formato para el resultado rebotado. Las

opciones son Mono (summed), Multiple Mono

o Stereo Interleaved.

Para conﬁgurar el formato de archivo de rebote:

■ Seleccione un formato de archivo del selector

de formato.

Mono (Summed) Crea un solo archivo de disco

que es una mezcla mono sumada de las fuentes

que se supervisan.

Al rebotar a archivos mono (sumados), se puede

producir clipping en la salida. Evite la aparición

de clipping mediante la comprobación de los

medidores de la entrada auxiliar o atenuador

principal de fuente de rebote. Al rebotar pistas

estéreo a archivos mono (sumados), se produce

clipping si las señales izquierda y derecha

exceden de –3 dB por debajo del código máximo

o completo (0 dBFS).

Multiple mono Crea varios archivos mono con el

mismo número de canales que la ruta de origen.

• Si la salida de fuente o la ruta de bus es estéreo,

se crearán dos archivos mono y se les

agregarán los suﬁjos “.L” o “.R” al rebotar.

• Si se usa un formato multicanal (por ejemplo,

seis canales, 5.1), se crearán archivos mono

individuales para cada miembro de la ruta. Se

añadirán a los archivos suﬁjos de ruta según la

deﬁnición de ruta en el cuadro de diálogo I/O

Setup.

Interleaved Crea un solo archivo intercalado que

contiene todas las transmisiones rebotadas de la

ruta de salida elegida. En un rebote estéreo

intercalado, las pistas asignadas a salidas de

números impares se envían al canal izquierdo y

las pistas asignadas a salidas de números pares se

envían al canal derecho.

Pro Tools también permite crear archivos

intercalados multicanal de cualquier tipo de

archivo admitido. Esto puede simplificar la

gestión de archivos de mezclas y proyectos para

realizar copias de seguridad y archivo.

Pro Tools no admite archivos intercalados

originalmente. Significa que deben dividirse en

archivos multimono al importar (lo que

requiere espacio adicional en disco).

Resolution

Este parámetro permite seleccionar entre tres

resoluciones de bits diferentes para la

conversión de rebote.

La opción Bounce To Disk no aplica

interpolación al convertir durante o después de

un rebote a una resolución más baja (incluso al

rebotar a 16 bits). Cuando necesite crear un

archivo de rebote de resolución más baja, use un

módulo adicional de interpolación de

Digidesign, u otro similar, en un atenuador

Capítulo 29: Reducción de mezcla 517

principal asignado a la ruta de fuente de rebote.

Esto interpola el archivo de rebote antes de que

la conversión Bounce To Disk trunque bits en la

resolución de archivo final.

Las opciones de resolución incluyen las

siguientes:

8-bit Esta resolución a menudo se usa en

aplicaciones multimedia. Si el material con el

que trabaja es relativamente simple, puede usar

la función “Squeezer” de Pro Tools para obtener

resultados óptimos. Véase “Calidad de

conversión de la frecuencia de muestreo” en la

página 518 para más información.

16-bit Es la resolución de bits estándar de disco

compacto.

24-bit Si va a usar el archivo rebotado con un

sistema Pro Tools TDM, puede sacar partido de

la mayor resolución y margen superior

permitidos por esta frecuencia de bits mayor.

También puede archivar una reducción de

mezcla estéreo master o rebotar material de

audio con esta resolución para futuros usos en

un sistema de 24 bits.

Para conﬁgurar la resolución de archivos de

rebote:

■ Seleccione una profundidad de bits en el

selector de resolución.

Sample Rate

Esta opción permite guardar en cualquier

frecuencia de muestreo. Las opciones dependen

de su sistema Pro Tools y de las interfaces de

audio Digidesign.

Calidad de conversión de la frecuencia de

muestreo

Si elige una frecuencia de muestreo que difiera

de la frecuencia original de la sesión, dispondrá

de las opciones de conversión. Puede configurar

la calidad de conversión y programar la

conversión para que se produzca durante o

después del rebote. Para más información,

consulte “Calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo” en la página 518.

A continuación, se muestran las frecuencias de

muestreo más habituales y sus aplicaciones.

Las frecuencias de muestreo altas proporcionan

mejor fidelidad de audio para grabación y

reproducción y también para procesamiento

con módulos adicionales dinámicos, de

interpolación (con formación de ruido) y de

emulación analógica.

192000 Es la frecuencia de muestreo admitida

para algunos DVD de audio y ofrece la mayor

calidad y fidelidad de audio con interfaces de

audio compatibles (por ejemplo, 192 I/O).

176400 Quizás desee trabajar con una

frecuencia de muestreo de 176,4 kHz si la

entrega final se realizará a 44,1 kHz (por

ejemplo, un disco compacto). Esta opción

proporciona una conversión de la frecuencia de

muestreo ligeramente superior a 44,1 kHz que la

opción de 192 kHz.

96000 Es una frecuencia de muestreo admitida

para DVD de audio y ofrece fidelidad de audio

de gran calidad con interfaces de audio

compatibles (por ejemplo, 96 I/O).

Guía de referencia de ProTools518

88200 Quizás desee trabajar con una frecuencia

de muestreo de 88,2 kHz si la entrega final se

realizará a 44,1 kHz (por ejemplo, un disco

compacto). Esta opción proporciona una

conversión de la frecuencia de muestreo

ligeramente superior a 44,1 kHz que la opción

de 96 kHz.

48000 Ésta es la frecuencia de muestreo

estándar para platinas DAT y ADAT, y para vídeo

DVD.

44100 Ésta es la frecuencia de muestreo

estándar para discos compactos (CD) y la

admiten las platinas DAT y ADAT.

Valor personalizado Para seleccionar una

frecuencia de muestreo personalizada, haga clic

en la ventana de frecuencias de muestreo y

escriba un valor.

Frecuencias Pull-up y Pull-down Todas las

frecuencias de muestreo disponibles admiten

frecuencias Pull-up y Pull-down o frecuencias

especializadas.

Calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo

La opción Conversion Quality configura la

calidad de conversión de la frecuencia de

muestreo usada para crear el archivo convertido.

Cuanto mayor sea la calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo, mayor tiempo lleva la

conversión del archivo después de que se haya

producido la función de rebote. Hay cinco

opciones de calidad de conversión, desde Low a

Tweak Head. La opción Better produce buenos

resultados en la mayoría de las aplicaciones.

Recursos de procesamiento y calidad de

conversión

Debido a que las opciones Best y Tweak Head

ocupan más que las otras, quizás sólo desee

utilizarlas cuando sea necesario obtener más

fidelidad y no haya limitaciones de tiempo

estrictas.

Use Squeezer

La opción Use Squeezer usa un algoritmo DSP

patentado diseñado para la conversión con

resolución de 8 bits de archivos de fuente

simples como voces en off. Optimiza la

dinámica de audio a través del procesamiento

previo usando compresión, limitación y filtro de

puerta antes de la conversión con resolución de

8 bits. Esto produce una sonoridad aparente de

la señal e inteligibilidad mejorada. Si convierte

un archivo de audio de 16 bits más complejo a

una resolución de 8 bits, pruebe esta opción

antes de convertir todo el material.

Convert During Bounce o Convert

After Bounce

El cuadro de diálogo Bounce puede realizar

cualquier opción de conversión, incluidas la

conversión de frecuencia de muestreo y

profundidad de bits, durante el proceso de

rebote o después de él.

Bounce to Disk con la opción Use Squeezer

seleccionada

Capítulo 29: Reducción de mezcla 519

Convert After Bounce Esta opción convierte

automáticamente el tipo de archivo, la

frecuencia de muestreo y la resolución de bits en

los archivos rebotados. La opción Convert After

Bounce, aunque sea un proceso más lento y

ocupe más espacio, ofrece el nivel más alto de

precisión de automatización de módulo

adicional.

Convert During Bounce Esta opción no es tan

lenta como Convert After Bounce ni la

reproducción de automatización de módulo

adicional tan precisa.

Import Into Session After Bounce

La opción Import Into Session After Bounce

importa automáticamente los archivos

rebotados en la lista de regiones de audio, por lo

que podrá colocarlos en pistas. Si los archivos

rebotados son archivos estéreo divididos,

aparecen en la lista de regiones de audio.

La opción Import Into Session After Bounce está

disponible sólo si la profundidad de bits de

destino para el rebote es la misma que la de la

sesión actual y es admitida por la interfaz de

audio Digidesign.

Help

El botón Help abre un cuadro de diálogo que

describe las características de la función Bounce

To Disk.

Grabación de una submezcla

(con Bounce To Disk)

Puede crear una submezcla con el comando

Bounce To Disk al silenciar pistas o pasar por

alto inserciones que no pertenecen al grupo de

submezcla y seleccionar la parte de la sesión a la

que desee aplicar rebote.

También puede crear una submezcla al grabar a

pistas nuevas. Para más detalles, véase

“Grabación a pistas” en la página 507.

Para rebotar una submezcla a disco y transferirla a

una sesión:

1 Conﬁgure la submezcla usando envíos,

entradas auxiliares y atenuadores principales.

(Véase “Submezcla para dirección de señales y

procesamiento de efectos” en la página 447.)

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para rebotar toda la sesión, haga clic en el

botón de vuelta a cero en la ventana

Transport para ir al principio de la sesión.

– o –

• Para rebotar una parte de la sesión, active

Operations > Link Edit and Timeline

Selection y realice una selección en la

ventana Edit.

3 Elija File > Bounce To Disk.

4 Conﬁgure las opciones y los parámetros de

rebote.

5 Compruebe que la resolución de bits del

archivo rebotado es la misma que la de la sesión.

6 Asegúrese de que la sesión y la interfaz de

audio admiten la frecuencia de muestreo del

archivo rebotado.

7 Seleccione la opción Import After Bounce.

8 Haga clic en Bounce.

9 Seleccione el destino del archivo de audio

nuevo, asígnele un nombre y haga clic en Save.

Los rebotes en Pro Tools se realizan en tiempo

real; de esta manera, se oye la reproducción de

audio de la mezcla durante el proceso de rebote.

No podrá ajustar los controles durante el

proceso Bounce To Disk.

Guía de referencia de ProTools520

Para devolver los archivos a las pistas:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Si el audio rebotado se importó a la sesión

automáticamente, arrastre los archivos

nuevos de la lista de regiones de audio a las

pistas existentes de la sesión.

• Si los archivos rebotados no se encuentran

disponibles en la lista de regiones de audio,

impórtelos en la sesión mediante las

opciones File> Convert and Import Audio.

• Si coloca varios archivos de una pista o

archivo multicanal, mantenga los canales

sincronizados entre sí pulsando Mayús al

mismo tiempo que los selecciona en la lista

de regiones y arrastrándolos de forma

simultánea a pistas existentes del formato

correcto.

2 Al trabajar con pistas estéreo, conﬁgure los

controles de panorámico de audio en el extremo

izquierdo y derecho.

3 Silencie o desactive las voces de las pistas de

origen para no supervisar el material de audio

dos veces.

4 Para oír los resultados del rebote, haga clic en

el botón de reproducción de la ventana

Transport.

Reducción de mezcla ﬁnal

(con Bounce To Disk)

En la reducción de mezcla final, se crea una

mezcla en la que se incluyen todas las ediciones,

automatización y procesamiento de efectos.

Para rebotar una mezcla ﬁnal a disco:

1 Ajuste los niveles de salida de pista, ﬁnalice la

automatización de mezcla y elija un modo de

automatización para cada pista de la sesión.

2 Ajuste cualquier módulo adicional en tiempo

real así como conﬁguración y automatización de

efectos para cada pista de la sesión.

3 Compruebe que las pistas que desee incluir en

el proceso de rebote se oigan (que no estén

silenciadas o inactivas).

4 Asigne la salida de cada pista que desea incluir

en el rebote a la misma ruta de salida.

5 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para rebotar toda la sesión, haga clic en el

botón de vuelta a cero en la ventana

Transport para ir al principio de la sesión.

– o –

• Para rebotar una parte de la sesión, active

Operations > Link Edit and Timeline

Selection y realice una selección en la

ventana Edit.

6 Elija File > Bounce To Disk.

7 Elija la ruta de fuente que desee rebotar.

8 Conﬁgure los parámetros de la función

Bounce To Disk según proceda. Véase “Opciones

del cuadro de diálogo Bounce” en la página 509.

9 Haga clic en Bounce.

10 Seleccione el destino del archivo de audio

nuevo, asígnele un nombre y haga clic en Save.

Capítulo 29: Reducción de mezcla 521

Masterización

En el proceso de masterización final, puede

grabar directamente en disco, DAT, DVE, CD,

reproductor estéreo o en una grabadora

multipista (para mezclas envolventes).

Una vez creada una master de la sesión, puede

transferirla a un medio portátil para su

duplicación. Puede transferir el archivo master a

CD, DAT o cinta DDP de 8 mm para usarlo como

la master para la fabricación de discos

compactos.

Masterización en una grabadora

digital

Aunque la mejor opción para masterizar

sesiones es el disco duro, Pro Tools permite

masterizar digitalmente, directamente en una

grabadora digital con AES/EBU o S/PDIF como

una platina DAT.

Entrada y salida de 24 bits con

sistemas Pro Tools TDM

Los sistemas Pro Tools TDM se pueden usar en

entornos de grabación y mezcla de audio de 24

bits y admiten la grabación, reproducción,

mezcla y procesamiento de archivos de audio de

24 bits. Puede grabar en sistemas de grabación

de 24-bits y desde ellos sin necesidad de

convertir la profundidad de bits.

Masterización y compresión de audio

Aunque la compresión de audio es a menudo

una herramienta indispensable en la grabación

analógica, puede presentar problemas en el

ámbito digital. Si comprime una señal de

entrada a una proporción muy alta, creará una

señal que contiene un nivel de potencia total

mucho más alto con relación a los transitorios.

Al grabar un número de señales al nivel más alto

posible en varias pistas, creará una situación en

la que con toda probabilidad se producirá

clipping en la señal de salida mezclada.

Las señales comprimidas de potencia alta, al

mezclarse juntas, crean una salida de un nivel

muy alto. Esta salida puede elevarse por encima

del nivel de código completo, lo que produce

clipping.

Para evitar este problema, compruebe el nivel

general del material de programa: use un

medidor en un atenuador principal o medidores

de platina de masterización externos para evitar

la aparición de clipping. Si realiza la

masterización en disco duro, evite la mezcla de

señales de audio de código completo en el nivel

de unidad o nivel “0”, ya que producirá

clipping.

Masterización y corrección de errores

en medios

Los medios de acceso aleatorio (como discos

duros, cartuchos ópticos, cartuchos Bernoulli o

unidades WORM) pueden producir una copia

digital exacta de los datos porque se conserva

cada valor de bits. Los medios secuenciales

(como cintas DAT) usan esquemas de corrección

de errores para reparar los datos de mala calidad

que se reciben en una transferencia digital. Estas

correcciones son desviaciones de los datos reales

y con las reproducciones sucesivas suponen una

forma sutil de pérdidas de generación.

Puede evitar esta pérdida creando y

manteniendo masters en medios digitales de

acceso aleatorio (como un disco duro) y

transfiriéndolas a medios digitales secuenciales

(como cintas DAT) según sea necesario.

Guía de referencia de ProTools522

Para conﬁgurar Pro Tools para masterización

estéreo digital directa:

1 Conecte la grabadora digital a las salidas

digitales del sistema. Si su sistema tiene varias

salidas digitales, utiliza los canales 1 y 2 de la

interfaz de audio.e

2 En Pro Tools, conﬁgure el formato digital y la

salida adecuados en el cuadro de diálogo

Hardware Setup o I/O Setup.

3 En la grabadora digital, elija el formato digital

adecuado para las conexiones.

4 En Pro Tools, conﬁgure todas las pistas de

audio que desee en la ruta de las salidas

principales 10cf11 –2.

5 Haga clic en el botón de vuelta a cero en la

ventana Transport para ir al principio de la

sesión.

6 Pulse el botón de grabación de la grabadora

digital.

7 Comience la reproducción de la sesión.

8 Cuando ﬁnalice la reproducción de la sesión,

detenga la grabadora digital.

523

Parte VII: Envolvente

524

Capítulo 30: Conceptos relacionados con el sonido envolvente 525

Capítulo 30: Conceptos relacionados

con el sonido envolvente

Los sistemas Pro Tools serie HD y serie MIX

admiten mezclas multicanal para sonido

envolvente.

Uso de estos capítulos

Esta parte de la guía describe las tareas de mezcla

multicanal para sonido envolvente con

Pro Tools. Los capítulos integrantes

complementan la información básica de

Pro Tools suministrada en las demás secciones

de la Guía de referencia de Pro Tools.

Si no tiene experiencia previa con mezclas de

sonido envolvente, este capítulo le servirá de

introducción a la terminología y los conceptos

relacionados con este tipo de sonido.

Si ha trabajado antes con mezclas, supervisión y

masterización envolventes, puede pasar por alto

este capítulo. Las instrucciones para utilizar las

funciones de sonido envolvente de Pro Tools se

encuentran a partir del capítulo 31,

“Configuración Pro Tools para modo

envolvente”.

Formatos de mezcla y

formatos envolventes

Al ejecutar la versión 5.1 u otra versión posterior

de Pro Tools con el módulo adicional

SurroundMixer, Pro Tools serie HD y serie MIX

permiten mezclar en formatos de 3 a 8 canales,

además de los canales mono y estéreo estándar.

Entre los formatos de mezcla admitidos están los

siguiente: mono, estéreo, LCR, Quad, LCRS, 5.0,

5.1, 6.0, 6.1, 7.0 y 7.1, con lo que es posible

mezclar cualquier formato multicanal requerido

para la mayoría de los formatos envolventes.

Entre los formatos envolventes están Dolby

Surround (Pro Logic), Dolby Digital, DTS y

SDDS. Pro Tools no dispone de funciones

propias para el procesamiento de formatos

envolventes, por lo tanto necesita módulos

adicionales (como Dolby SurroundTools

™

) o

hardware que proporcionen codificación y

descodificación envolvente Dolby.

Guía de referencia de ProTools526

Formatos de mezcla de Pro Tools

Distribución de altavoces

La figura 35 en la página 527 ilustra la

distribución de altavoces correspondiente a cada

formato envolvente. La colocación de altavoces

mostrada en los diagramas es una

representación aproximada. Para una correcta

colocación, alineación y calibración de sistemas

de supervisión envolventes, consulte la

documentación adjunta con sus altavoces y

otros aparatos de supervisión. La colocación de

los altavoces es un factor vital para la correcta

supervisión de mezclas, especialmente con las

de tipo multicanal para sonido envolvente.

Véase también “Distribución de pistas 5.1, dirección y medición” en la página 543.

Tabla 4. Formatos de mezcla multicanal y envolventes

Canales de

altavoz

Formato de

mezcla multicanal

Formato envolvente Distribución de pistas y

canales

Mono C

Stereo L R

LCR Cinema Stereo L C R

Quad Quadraphonic L R Lr Rr

LCRS Dolby Surround

(Pro Logic)

L C R S

5.1 Film (predeterminado de Pro

Tools), para Dolby Digital

L C R Ls Rs LFE

5.1 SMPTE/ITU

(Control|24)

L R C LFE Ls Rs

5.1 DTS (ProControl) L R Ls Rs C LFE

6.1 Dolby EX L C R Ls Cs Rs LFE

7.1 SDDS L Lc C Rc R Ls Rs LFE

Leyenda: L = Izquierdo; R = Derecho; C = Central, S = envolvente (mono); Ls = Izquierdo envolvente; Rs =

Derecho envolvente; Lc = Izquierdo central; Rc = Derecho central; Cs = Central envolvente; Lr =Izquierdo

posterior; Rr = Derecho posterior; LFE = Low Frequency Effects o efectos de baja frecuencia (gestionados por

un subwoofer o por sistemas de gestión de graves)

Capítulo 30: Conceptos relacionados con el sonido envolvente 527

Figura 35. Distribución de altavoces de formatos envolventes

Mono Estéreo LCR

Lr Rr

LCR

LCRS

3+1

para Dolby Surround

Quad

2+2

Cuadrofónico

A menudo se divide en un

par de altavoces envolventes

LC R

Sub

Ls Rs

5.1

para DTS, Dolby Digital

LC R

Sub

Ls Rs

6.1

para Dolby EX

LLcCRcR

Sub

Ls Rs

7.1

para SDDS

Guía de referencia de ProTools528

Supervisión envolvente

Para supervisar las mezclas multicanal en un

formato envolvente determinado (DTS, Dolby

Digital u otro) se necesita un equipo de

codiﬁcación y descodiﬁcación de ese formato.

Pro Tools no dispone de funciones propias para

el procesamiento de formatos envolventes, pero

existen hardware y software de

codiﬁcación/descodiﬁcación de Digidesign y de

otros fabricantes. Para informarse al respecto,

póngase en contacto con Digidesign o con su

proveedor.

Con una correcta colocación de altavoces,

calibración en estudio, procesadores

envolventes adicionales, monitores y un sistema

debidamente calibrado, es posible reducir el

número de variables que pueden afectar a una

mezcla cuando ésta se reproduzca en la sala de

cine, en casa o en cualquier otro lugar.

La importancia de la colocación

de los altavoces

Es importante instalar y configurar

correctamente el sistema de supervisión

envolvente. La correcta colocación, orientación

y calibración de niveles son requisitos esenciales

para las mezclas envolventes; consulte con el

fabricante de su sistema de supervisión para

informarse al respecto. Hay varios formatos

envolventes (especialmente Dolby y DTS) con

especificaciones muy concretas respecto a

supervisión y altavoces; conviene averiguar

cuáles son dichas recomendaciones y atenerse a

las mismas.

La figura 36 en la página 529 ilustra un modo de

configurar un sistema de supervisión 5.1.

Capítulo 30: Conceptos relacionados con el sonido envolvente 529

Supervisión envolvente calibrada

Una de las tareas principales que puede realizar

es la calibración no solo de Pro Tools sino

también del sistema de supervisión y otros

componentes.

Por ejemplo, muchas utilidades de

posproducción calibran su interfaz de audio

Pro Tools en -20 dB = 0 VU. Después de calibrar

el hardware Pro Tools en ganancia unidad, el

sistema de supervisión puede ajustarse para

responder a anomalías de acústica ambiental,

colocación de altavoces y otras variables.

La calibración del sistema Pro Tools implica la

atenuación de las fases de entrada y salida del

sistema. La configuración y el nivel de referencia

varían según los estándares aplicables a cada

proyecto.

Calibración del estudio de sonido Cuando se

trabaja con una mezcla envolvente, la primera

tarea debería consistir en colocar los altavoces

de supervisión en una posición correcta,

debidamente alineados y calibrados para

proporcionar audiciones y mezclas

satisfactorias.

Figura 36. Una posible distribución de altavoces para mezcla y supervisión 5.1 (especiﬁcación SMPTE).

La colocación del altavoz sub es variable, todos los demás deberían colocarse en los ángulos indicados.

110°

30°

110°

30°

Posición de mezcla

Sub

En la interfaz de audio 192 I/O se incluyen

instrucciones para calibrar Pro Tools.

Guía de referencia de ProTools530

Los requisitos de posición y alineación de los

altavoces varían según las distintas

instalaciones, y existen especificaciones diversas

según los diferentes altavoces, fabricantes y

formatos envolventes. Cada sistema de

supervisión y altavoces debería adjuntar

instrucciones sobre la mejor posición de los

altavoces; consulte la documentación

pertinente.

La calibración de altavoces sirve para asegurar la

reproducción del sonido con niveles

debidamente equilibrados. Esto puede

compensar las posibles variables de posición,

alineación y rendimiento de altavoces.

Formatos y terminología

Algunos formatos de mezcla multicanal se

denominan con números, como “5.1” o “7.1”.

Estos números describen el número y tipo de

canales de salida (altavoz) requeridos por el

formato. Otros nombres de formato hacen

referencia a la distribución de pistas (por

ejemplo, LCRS y LCR).

Los formatos envolventes se denominan según

el nombre de su desarrollador y nombre de

producto, por ejemplo Dolby Surround

(o Pro Logic), Dolby Digital, DTS o Dolby

Surround EX. Cada formato envolvente requiere

un formato de mezcla compatible. Por ejemplo,

tanto Dolby Digital como DTS son “formatos

envolventes 5.1”.

Los estándares de cada formato estipulan otros

requisitos, además del número de altavoces. Un

formato concreto puede requerir una

distribución de pistas y filtrado determinados

para los diferentes canales. Por ejemplo, el canal

envolvente en Dolby Surround tiene una

limitación de banda de 100 Hz a 7 kHz.

Los formatos envolventes también incrementan

la importancia de fase, equilibrio y colocación

del sonido, por la variedad de posibilidades de

codificación, descodificación, compresión y

aplicación de matrices a las mezclas multicanal.

Existe abundante documentación sobre el tema.

Encontrará una lista con fuentes de información

sobre formato envolvente en la sección

“Información adicional sobre tecnología

envolvente” en la página 533.

LCRS para Dolby Surround

Dolby Surround (Pro Logic), formato de cuatro

canales, es uno de los más instalados entre los

usuarios de formatos envolventes.

Este formato, que requiere tecnología de

codificación y descodificación Dolby, ofrece

una serie completa de tres altavoces frontales

(izquierdo, central, derecho) además de un canal

envolvente mono (a menudo dividido y

supervisado mediante pares de altavoces

satélite, pero sigue siendo un solo canal

“posterior”).

Ejemplo de formato envolvente

La finalidad de la codificación Dolby Surround

es facilitar el transporte de una mezcla de cuatro

canales (LCRS), mediante la transformación en

una mezcla de dos canales codificada,

denominada Lt/Rt. Lt y Rt representan Left Total

y Right Total, respectivamente. Lt/Rt se reﬁere

especíﬁcamente a material procesado con un

codiﬁcador Dolby Surround (por ejemplo, un

módulo adicional Dolby Surround Tools o

Dolby SEU4).

La mezcla Lt/Rt puede transportarse,

transmitirse o reproducirse con una mezcla

estéreo, lo que la hace compatible con la

mayoría de sistemas domésticos y comerciales.

Capítulo 30: Conceptos relacionados con el sonido envolvente 531

Además, el par Lt/Rt puede volver a

descodificarse en una mezcla LCRS en entornos

privados equipados con el hardware de

descodificación requerido.

5.1 para Dolby Digital y DTS

Tanto Dolby Digital como DTS son formatos 5.1

de seis canales. Ambos ofrecen una serie

completa de cinco altavoces y un sub. Estos dos

formatos envolventes usan filtrado, compresión

y distribuciones de pistas distintas como parte

de sus especificaciones.

Formatos .1

En un formato de mezcla multicanal, “.1” indica

la existencia de una pista LFE (siglas de Low

Frequency Effects) en la mezcla. Siempre que

aparece un decimal como parte de un formato

envolvente, indica un canal Sub discreto en el

sistema de reproducción envolvente que está

destinado a la reproducción a través de un

altavoz subwoofer. Por ejemplo, Dolby Digital es

un formato 5.1 destinado a la reproducción en

sistemas con una serie completa de cinco

altavoces y un altavoz subwoofer. Dolby

Surround EX es un formato 6.1, con una serie

completa de seis altavoces y un subwoofer.

SDDS es un formato 7.1, con una serie completa

de siete altavoces y un subwoofer.

El contenido del altavoz sub incluirá el canal

LFE de una mezcla con formato “.1”, así como

los efectos de gestión de sonidos graves en el

sistema de reproducción. Véase “LFE” en la

página 531.

Formatos .0

Los formatos “.0” (5.0, 6.0, 7.0), que no están

asociados a ningún formato envolvente en

concreto, resultan útiles en muchas mezclas

como subrutas. Por ejemplo, no todas las pistas

tendrán contenidos que deban dirigirse al canal

LFE (el canal “.1”). La asignación de esas pistas a

una ruta 5.0 ofrece un panorámico de audio de

360° sin controles LFE.

LFE

Cuando aparece un decimal como “.1” en el

nombre de un formato envolvente, indica la

presencia de un canal LFE. El canal LFE (significa

Low Frequency Enhancement, además de Low

Frequency Effects) se refiere por lo general a una

pista concreta utilizada en la fase de producción

(no durante la reproducción o la

descodificación). LFE es el componente “.1” en

formatos de mezcla tales como 5.1 y 7.1.

La razón por la que se denomina “.1” es que, a

diferencia de los otros cinco o siete altavoces, el

LFE no tiene ancho de banda total (no pertenece

a una serie completa). La señal LFE ofrece una

ruta directa para baja frecuencia al subwoofer, a

la que no afecta la gestión de graves (de haberla).

Los efectos de baja frecuencia incluyen sonidos

como truenos y explosiones.

LFE se suele utilizar para realzar efectos de

sonido de películas. No existen

recomendaciones precisas de uso del canal LFE.

Si desea obtener resultados profesionales

cuando supervisa mezclas, siempre use

productos para profesionales, como los

módulos adicionales de los decodificadores

Dolby modelos SDU4 y DP564, o de Dolby

Surround Tools. Los productos con

componentes de Pro Logic tienen funciones

de autoequilibrio que, si se usan en la

supervisión de mezclas, pueden conducir a

decisiones equivocadas en las mezclas

Guía de referencia de ProTools532

Contenido de sub

Al reproducir en el sistema mezclas envolventes

que incluyen uno o varios altavoces sub, el

contenido de subwoofer procede de una de estas

fuentes o de ambas:

•Todos los sonidos graves, de todos los canales,

por debajo del umbral de corte de ﬁltro de

gestión de graves (de haberlo)

– y –

• Audio en el canal LFE (de haberlo)

Un sub envolvente reproducirá todos los

sonidos de la frecuencia más baja procedentes

de todos los demás canales de altavoz, por

debajo de un umbral de frecuencia

determinado. El valor de este umbral varía según

los diversos formatos envolventes.

En “Información adicional sobre tecnología

envolvente” en la página 533 encontrará una

lista con fuentes de información sobre formato

envolvente

Además de los cortes de frecuencia y otras

especificaciones de cada formato envolvente,

hay variables de reproducción del sistema que

pueden afectar al contenido del altavoz sub.

Si desea más información, consulte “Variables

de sistema para reproducción envolvente” en la

página 534.

Divergencia

La divergencia es un parámetro de mezcla

envolvente que permite controlar el “ancho”

del panorámico de audio. La divergencia total

produce un panorámico discreto (o estrecho).

Con valores de divergencia bajos, el panorámico

será menos discreto (o más ancho).

Con divergencia total (100%), es posible aplicar

panorámico a las pistas exclusivamente, o

discretamente, para dirigirlas a un solo altavoz.

Los sonidos con panorámico aplicado a un solo

altavoz sólo se oyen en ese altavoz.

Con un valor de divergencia inferior a 100%, las

pistas se oirán en altavoces próximos incluso

cuando el panorámico se aplica directamente a

un solo altavoz en la cuadrícula. Con valores de

divergencia bajos se produce una señal de fuente

más ancha.

Ejemplo de divergencia

Para entender la noción de divergencia puede

ser útil el símil del interior de un cine. Es un

buen ejemplo porque una de las principales

dificultades del trabajo con mezclas multicanal

es el tamaño del auditorio de destino como

variable de reproducción.

A diferencia de una sala de estar doméstica, las

salas de cine son grandes espacios en los que los

altavoces están muy separados unos de otros.

Debido a la distancia, los sonidos con

panorámico discreto hacia el altavoz delantero

derecho, por ejemplo, podrían ser

imperceptibles en la esquina opuesta. Para evitar

este problema, la divergencia variable permite

controlar el ancho del panorámico para ampliar

la fuente de sonido. Como resultado, las señales

se emiten por altavoces adyacentes, incluso con

un panorámico de 100% aplicado a un altavoz

individual.

Pro Tools no aplica filtrado a las señales

LFE. Algunos requisitos de envío pueden

especificar filtrado para la pista LFE (como

el requisito Dolby de 120 Hz). Si desea más

información, consulte “Formatos de mezcla

y formatos envolventes” en la página 525.

Capítulo 30: Conceptos relacionados con el sonido envolvente 533

Información adicional sobre

tecnología envolvente

La tabla siguiente contiene direcciones Web en

las que encontrará información útil acerca de la

producción de sonido envolvente, en constante

evolución.

Conceptos de mezcla

envolvente

Al igual que en los procesos de masterización y

mezcla estéreo, la finalidad de una mezcla

envolvente es conseguir el mejor sonido para el

mayor número de oyentes. Con mezclas

envolventes, esta tarea requiere muchas de las

técnicas usadas en la producción estéreo

profesional, además de otros factores exclusivos,

descritos en las secciones siguientes.

Compatibilidad de formato

envolvente

Pro Tools permite realizar mezclas en modo

envolvente y crear versiones master multicanal,

compuestas de cuatro, seis o más pistas con un

formato de mezcla LCR, 5.1 u otros.

◆ Siempre que sea necesario, se pueden

transferir mezclas multicanal como versiones

master multipista, no codiﬁcadas y discretas.

Los requisitos de distribución de pistas

dependen del formato (véase “Importación de

conﬁguraciones de E/S multicanal” en la

página 540 para más información).

◆ Algunos sistemas de reproducción domésticos

no admiten todos los formatos. Cuando es

preciso crear una mezcla de un formato

determinado a partir de otro se habla de

reducción de mezcla. (Un ejemplo típico de ello es

cuando se escucha una banda sonora Dolby

Digital 5.1 de un DVD cuya mezcla se ha

reducido a estéreo.)

Para hacer frente a los efectos de codiﬁcación y

descodiﬁcación envolvente, así como posibles

reducciones de mezcla, las mezclas envolventes

profesionales se supervisan mediante

procesadores de codiﬁcación y descodiﬁcación.

Los sistemas de supervisión permiten a los

ingenieros de sonido oír sus mezclas a través de

distintos altavoces y conﬁguraciones, como

puntos de referencia.

Las opciones de divergencia de Pro Tools se

explican en “Divergencia” en la

página 568.

Fuentes de información sobre sonido envolvente

Especificaciones Stio Web

Dolby Surround/Pro Logic www.dolby.com

Dolby Digital www.dolby.com

Dolby Surround EX www.dolby.com

DTS www.dtsonline.com

SDDS www.sony.com

THX www.thx.com

Si desea bibliografía adicional sobre el

sonido envolvente, consulte “5.1 Channel

Surround Sound: Up and Running”, de

Tomlinson Holman.

Guía de referencia de ProTools534

Formatos envolventes y medios

de distribución

Las mezclas envolventes se ajustan a su medio

de distribución. Por lo general requieren

procesos de codificación y descodificación

concretos.

Codiﬁcación y descodiﬁcación

Prácticamente todos los formatos envolventes

utilizan alguna forma de codificación y

descodificación para facilitar la distribución,

difusión y transferencia de múltiples canales de

audio de ancho de banda completo.

◆ Codiﬁcación es el proceso requerido para

permitir la transferencia y reproducción de

mezclas multicanal. En muchos casos implica el

uso de cuatro, cinco, seis o más canales discretos

resultantes de una mezcla multicanal para

convertirlos en un ﬂujo de dos canales para

difusión (medio de dos canales

predominantemente).

◆ Descodiﬁcación es el proceso necesario para

reproducir (o desplegar) los canales envolventes

discretos de un medio de distribución de dos

canales.

Tanto la codificación como la descodificación, a

cualquier nivel, representan fases de

procesamiento adicionales aplicadas a la mezcla

antes de llegar al público.

Por ejemplo puesto que el algoritmo de Dolby

Surround depende en gran medida de las

relaciones de fase, siempre hay una diferencia

considerable en la salida LCRS descodificada,

comparada con la mezcla LCRS original.

Para hacer frente a esas anomalías, los

ingenieros que realizan mezclas para Dolby

Surround escuchan a través de procesadores de

codificación y descodificación, como puntos de

referencia.

Los creadores de mezclas y versiones master

profesionales usan codificadores y

descodificadores para una mayor precisión en

las audiciones del efecto de esos procesos, y

llevan a cabo los ajustes necesarios.

Procesamiento envolvente y Pro Tools

Pro Tools requiere software o hardware

adicional para codificación, descodificación y

procesamiento de sonido envolvente.

Por ejemplo, el módulo adicional Dolby

SurroundTools

™

permite supervisar y procesar

enteramente dentro del entorno Pro Tools.

Surround Tools y otras soluciones de

procesamiento envolvente están disponibles a

través de Digidesign y otros fabricantes. Póngase

en contacto con su proveedor de Digidesign

para más información.

Variables de sistema para

reproducción envolvente

Los diversos sistemas de reproducción de sonido

envolvente ofrecen distintas cantidades y tipos

de variables de filtro, gestión de graves y otras.

Entre éstas están las especificaciones para ciertos

formatos envolventes, así como opciones para

ajustar un sistema de acuerdo con el tipo de

instalación vigente.

Algunos medios de distribución con

formatos envolventes pueden tener

restricciones de audio adicionales, las cuales

podrían influir en el flujo de trabajo dentro

de Pro Tools. El audio Dolby Digital en un

disco de DVD, por ejemplo, requiere una

frecuencia de muestreo de 48 kHz. Si la

sesión en Pro Tools no se realiza a 48 kHz,

debe convertir la frecuencia de muestreo del

audio antes de codificarlo con Dolby Digital

para DVD.

Capítulo 30: Conceptos relacionados con el sonido envolvente 535

En el estudio de sonido propio, se conoce el tipo

y la calidad de altavoces utilizados, y el sonido

producido en la sala de control. Pero es

imposible saber qué altavoces se usarán en la

sala de estar, el cine o el auditorio en el que el

público escuchará las mezclas creadas.

Gestión de graves

La gestión de graves es una función del sistema

de reproducción. Hace referencia a un número

de procesos mediante los cuales un sistema de

reproducción puede controlar lo que se oirá a

través del sub(woofer) y otros canales. Su

ﬁnalidad es optimizar la reproducción de

frecuencias bajas y la respuesta de frecuencia

global para el sistema de supervisión en uso. La

gestión de graves permite ajustar la respuesta de

graves para variables entre las que están el

tamaño y la forma del auditorio, la presencia

(o ausencia) de un subwoofer, y el rango de

frecuencia de cada altavoz.

Filtrado

En su forma más básica, la gestión de bajos

aplica un filtro de pase alto al altavoz de rango

completo. Las frecuencias por debajo del corte

de filtro se agregan al canal LFE (de haberlo) y

luego se dirigen al subwoofer. Según el sistema,

puede haber disponibles procesos adicionales de

gestión de graves:

Redireccionamiento de graves Silencia o anula el

silenciamiento de señales de baja frecuencia

filtradas fuera de los canales de rango completo

(es decir, todas las señales por debajo de la

frecuencia de corte de filtro de gestión de

graves). Esto es útil cuando los altavoces de

rango completo lo son realmente, con la

capacidad de reproducir graves sin distorsión.

Extensión de graves Permite el

direccionamiento de graves (sea cual sea la

derivación) de regreso a la serie completa de

altavoces. Aunque pueda parecer una

contradicción, su objetivo principal es permitir

que el contenido del altavoz sub emane de todo

el contorno en vez de hacerlo únicamente del

subwoofer.

Guía de referencia de ProTools536

Capítulo 31: Conﬁguración Pro Tools para modo envolvente 537

Capítulo 31: Conﬁguración Pro Tools

para modo envolvente

En este capítulo se explica cómo conﬁgurar las

sesiones de Pro Tools para realizar mezclas

multicanal.

Las mezclas multicanal sólo se admiten en los

sistemas Pro Tools serie HD y serie MIX. En este

capítulo, todas las referencias a Pro Tools se

refieren a los sistemas Pro Tools serie HD y serie

MIX.

Antes de usar Pro Tools en modo envolvente:

1 Compruebe que el módulo adicional

Surround Mixer se haya instalado en la carpeta

Plug-Ins. En caso negativo, se puede instalar con

el CD-ROM instalador Pro Tools. Para más

detalles, véase la Guía de inicio.

2 Compruebe que el hardware de audio esté

conectado correctamente al sistema de

supervisión y al resto del equipo.

3 Compruebe también que haya conﬁgurado

correctamente las opciones de cuadro de diálogo

Playback Engine y Hardware Setup de Pro Tools

en los sistemas según se describe en la Guía de

introducción.

4 Si desea saber cómo conﬁgurar Pro Tools y las

sesiones en modo envolvente, lea este capítulo.

Conexiones de audio

Pro Tools para mezclas 5.1

Mientras que todos los formatos de mezclas 5.1

ofrecen la misma organización de altavoces,

existen tres estándares habituales para la

distribución de pistas de los canales individuales

que constituyen la mezcla multicanal de

formato 5.1.

En la tabla siguiente, se asume que los canales

envolventes se asignan a las salidas 1-6 de una

interfaz de audio Pro Tools. Use los canales 7-8

para supervisar una mezcla estéreo para una

versión estéreo o para mezclas de impulso de

referencia y supervisión.

Tabla 5. Distribución de pistas para formatos 5.1

Formatos Distribución de pistas

123456

Film

(valor

predeterminado

en Pro Tools)

LCRLsRsLFE

SMPTE/ITU

para Dolby

Digital (AC3) y

Control|24

LRCLFE Ls Rs

DTS

con ProControl

LRLsRs C LFE

Guía de referencia de ProTools538

Para conectar las interfaces de audio para mezcla

y supervisión de formato 5.1:

1 Determine el formato 5.1 y la distribución de

pistas que desee usar.

2 Conecte los canales de salida de la interfaz de

audio a los correspondientes canales de entrada

del sistema de supervisión según las

asignaciones mostradas en la tabla 5 en la

página 537.

Conﬁguración de Pro Tools

para sesiones multicanal

La conﬁguración de Pro Tools y de sesiones para

mezclas multicanal se puede realizar mediante

uno de estos procedimientos:

Sesiones nuevas

Se puede crear una sesión nueva y elegir un

archivo de configuración de E/S de mezcla

envolvente como valor predeterminado de

I/O Setup. (Véase “Sesiones nuevas y

configuración de E/S” en la página 538 .)

Remezcla de sesiones en modo envolvente

Mediante la importación de un archivo de

configuración de E/S de mezcla envolvente al

cuadro de diálogo I/O Setup, las rutas multicanal

están disponibles en cualquier sesión estéreo (u

otro formato). Puede, por lo tanto, volver a

asignar dirección de pistas desde las rutas

estéreo originales a las rutas multicanal.

Las rutas activas e inactivas simplifican la

reasignación. (Véase “Importación de

configuraciones de E/S multicanal” en la

página 540 .)

Rutas personalizadas

Puede personalizar y redefinir rutas existentes

en el cuadro de diálogo I/O Setup. Para obtener

más información, véase “Rutas multicanal

personalizadas” en la página 541 .

Importación de los datos de sesión

Mediante el comando Import Session Data

(File > Import Session Data), puede importar

desde otras sesiones no solo pistas y medios,

sino también sus rutas asociadas y asignaciones

de pistas. Después de la importación de los datos

de una sesión, podrá usar el cuadro de diálogo

I/O Setup para configurar rutas principales y

subrutas según los requisitos de la sesión.

Para más información, véase “Importación de

pistas” en la página 119 .

Sesiones nuevas y conﬁguración

de E/S

Cuando cree una sesión nueva, podrá especificar

el formato envolvente que desee usar como

I/O Setup. Se suministran configuraciones de

ruta predeterminadas como archivos de

configuración de E/S para mezclas en modo

estéreo y envolvente.

Una vez creada la sesión nueva, podrá crear e

importar pistas, importar audio y asignar

dirección de señal para configurar la mezcla.

Si usa una superficie de control de

Digidesign, consulte más información en su

guía.

Capítulo 31: Conﬁguración Pro Tools para modo envolvente 539

Para crear una sesión nueva para mezclas

multicanal:

1 Elija File > New Session.

2 Seleccione uno de los valores 5.1 disponibles

en el menú I/O Settings.

Los valores envolventes preconfiguran el

diálogo I/O Setup con rutas principales y

subrutas de formato predeterminado 5.1 para

salidas y buses.

Archivos de conﬁguración de mezcla

envolvente

El archivo de configuración de E/S de mezcla

envolvente ofrece rutas de salida y bus para tres

distribuciones de pistas estándar. (Véase

también “Rutas de entrada e inserción

predeterminadas con configuración 5.1” en la

página 540 .)

Los tres archivos de formato 5.1 ofrecen estas

rutas de salida y de bus predeterminadas:

Conﬁguración de una sesión nueva para una

mezcla 5.1

Rutas de salida de formato 5.1 estándar

(película)

Archivos de conﬁguración y distribución de pistas

Configuración 5.1

Distribución de

pistas

Film (estándar de Pro Tools) L C R Ls Rs LFE

SMPTE/ITU

(supervisión de Control|24)

L R C LFE Ls Rs

DTS (supervisión de

ProControl)

L R Ls Rs C LFE

Guía de referencia de ProTools540

Rutas de salida predeterminadas 5.1

• Una ruta de salida principal 5.1 con subrutas

para el central, izquierdo/derecho, LCR y 5.0

(sin LFE).

• Además de una ruta principal estéreo con dos

subrutas mono.

Rutas de bus predeterminadas 5.1

• Una ruta de bus principal 5.1 con subrutas

para 5.0 (sin LFE), izquierdo/derecho

(estéreo), LCR y central (mono).

• Además de una ruta principal estéreo con dos

subrutas mono.

Rutas de entrada e inserción predeterminadas

con conﬁguración 5.1

Los archivos de conﬁguración de mezcla 5.1

ofrecen rutas principales y subrutas estéreo

predeterminadas para entradas e inserciones. Si

necesita rutas de entrada o inserciones

multicanal, puede crearlas en el cuadro de

diálogo I/O Setup (véase “Rutas multicanal

personalizadas” en la página 541 ).

Importación de conﬁguraciones

de E/S multicanal

El cuadro de diálogo I/O Setup puede importar y

exportar archivos de conﬁguración. La

importación de archivos de conﬁguración de

I/O Setup será útil cuando desee volver a

mezclar una sesión estéreo en modo envolvente.

También puede usar esta función para preparar

una sesión para su transferencia a un sistema

Pro Tools diferente o para guardar e

intercambiar conﬁguraciones de E/S.

Para importar un archivo de conﬁguración de E/S

multicanal:

1 Elija Setups > I/O Setup.

2 Haga clic en Import Settings.

3 Seleccione el archivo de conﬁguración que

importará.

Si la sesión actual tiene definiciones de ruta

existentes que no coinciden con las del archivo

de configuración importado, Pro Tools

preguntará si desea eliminar las rutas existentes

o retenerlas y añadir la configuración importada

a la sesión.

• Haga clic en No para añadir rutas nuevas a la

conﬁguración I/O Setup actual.

• Haga clic en Yes para reemplazar la

conﬁguración I/O Setup actual con la

conﬁguración importada.

Exportación de conﬁguración de E/S

La exportación de los archivos de configuración

de E/S permite construir una biblioteca de

configuraciones multicanal para los diferentes

proyectos.

Para exportar un archivo de conﬁguración de E/S:

1 Elija Setups > I/O Setup.

2 Haga clic en Export Settings.

3 Asigne un nombre a la conﬁguración de E/S

actual y guárdela.

Capítulo 31: Conﬁguración Pro Tools para modo envolvente 541

Rutas multicanal personalizadas

El cuadro de diálogo I/O Setup permite crear y

personalizar rutas de señal para cualquier

formato de mezclas multicanal compatible.

Las rutas multicanal y las subrutas se asignan a

entradas, salidas o buses internos en la

cuadrícula de canal. Al seleccionar un archivo

predeterminado 5.1 en I/O Settings, la

distribución predeterminada para las rutas de

formato multicanal correspondientes que crea,

coincidirá con la distribución de pistas de

formato seleccionada.

Además, en el cuadro de diálogo I/O Setup, igual

que en la página Main del cuadro de diálogo

Hardware Setup, existen controles para dirigir

los puertos físicos del periférico de entrada y

salida a los puertos de entrada y salida de

Pro Tools.

Reasignación de canales

El cuadro de diálogo I/O Setup y la cuadrícula de

canal permiten reasignar canales. Resulta útil

para dirigir canales en una ruta multicanal sin

tener que volver a parchear las interfaces de

audio.

Puede asignar rutas a cualquier configuración

requerida, con la única limitación de los

recursos de los sistemas, y requisitos del cuadro

de diálogo I/O Setup para superposición y

asignación de nombres de canales (véase “Rutas

válidas y requisitos” en la página 82 para más

información).

Ejemplo de conﬁguración LCRS

El ejemplo siguiente muestra una manera de

configurar el cuadro de diálogo I/O Setup para

mezclar en formato LCRS de 4 canales.

Para deﬁnir una ruta LCRS:

1 Elija Setups > I/O Setup > Output.

2 Haga clic en New Path.

3 Seleccione LCRS en el selector de formato de

ruta.

4 Asigne un nombre a la ruta LCRS.

Al crear rutas de formato 5.1, puede

especificar la distribución de pistas

predeterminada. Véase “Orden de ruta

predeterminado para pistas 5.1” en la

página 543 .

Véase también “Ejemplos de rutas y

dirección de señales para un mezcla

envolvente” en la página 555 .

Ejemplo de ruta principal y subrutas de salida

LCRS

Si desea información adicional acerca de

I/O Setup, véase “Creación y edición de

rutas” en la página 78 .

Guía de referencia de ProTools542

5 En la cuadrícula de canal, haga clic en el

cuadro situado debajo del primer canal de

interfaz de audio (situado más a la izquierda)

para la pista. Pro Tools llena automáticamente

las unidades adyacentes a la derecha. Si hace clic

en la ﬁla LCRS situada debajo del canal 1, se

asignará la ruta LCRS en los canales 1-4.

6 Seleccione la ruta LCRS nueva y haga clic en

New Sub-Path.

7 Asigne un nombre a la ruta LCR nueva y

seleccione LCR como el formato de ruta. Haga

clic en el canal 1 en la ﬁla LCR para asignar la

ruta.

8 Seleccione la ruta LCRS, haga clic en New Sub-

Path y cree una subruta estéreo para Izquierda y

Derecha frontales.

9 Seleccione la ruta LCRS, haga clic en New Sub-

Path y cree subrutas mono para los canales

central y envolvente.

Pistas 5.1, formatos, asignación y

medición

Las deﬁniciones de ruta en I/O Setup

determinan la manera en que se dirige el audio a

las interfaces de audio y cómo éstas lo miden.

La medición interna (en pantalla) de Pro Tools

de rutas de formato 5.1 siempre sigue la

distribución de pistas de película:

L C R Ls Rs LFE

La distribución de pistas Pro Tools de pistas de

audio de formato 5.1 en la ventana Edit se ajusta

a la distribución de película (organizada de

arriba a abajo). Véase la ilustración

“Distribución de pistas 5.1, dirección y

medición” en la página 543

En el cuadro de diálogo I/O Setup, puede dirigir

estas señales fuera de las interfaces de audio

según la distribución de pistas (DTS,

SMPTE/ITU, etc.).

Para reasignar canales en una ruta:

■ Haga clic y arrastre un canal a una ubicación

válida nueva en la cuadrícula. Las asignaciones

de otros canales se desplazan para dar cabida a

los canales arrastrados.

Selectores predeterminados

en el cuadro de diálogo I/O

Setup

La ﬁcha Output del cuadro de diálogo I/O Setup

ofrece la conﬁguración predeterminada

siguiente para sesiones multicanal:

Meter Selecciona la ruta que se mostrará en los

medidores de salida de la superficie de control

de Digidesign. Si desea más información,

consulte “Pistas 5.1, formatos, asignación y

medición” en la página 542 .

Audition Selecciona la ruta de supervisión para

ver el audio en la lista de regiones y en el cuadro

de diálogo Import Audio. Sólo se pueden usar

como rutas de audición las salidas de la interfaz

principal.

Default Output Selecciona la ruta de salida

predeterminada para todas las pistas nuevas

para cada formato de pista compatible.

Selectores predeterminados en el cuadro de

diálogo I/O Setup

Selectores

Capítulo 31: Conﬁguración Pro Tools para modo envolvente 543

Orden de rutas predeterminado Selecciona la

distribución de pistas predeterminada (u orden

de ruta) para rutas nuevas de formato 5.1 (seis

canales).

Orden de ruta predeterminado

para pistas 5.1

Puede especificar la distribución de pistas

predeterminada para todas las rutas nuevas de

formato 5.1 que cree.

Para elegir un orden de ruta predeterminado Pro

Tools de formato 5.1 (distribución de pistas):

1 Elija Setup > I/O Setup.

2 Use el menú Default Path Order y los

submenús para elegir la distribución de pistas

deseada.

Distribución de pistas 5.1, dirección y medición

Selector de orden de ruta predeterminado en I/O

Setup

Figura 37. Distribución de pistas de diferentes formatos 5.1

Asignación de canales en I/O SetupFormato 5.1

Film

SMPTE/ITU

DTS

L C R Ls Rs LFE

(supervisión de Control|24)

L R Ls Rs C LFE

L C R Ls Rs LFE

Medidores de pistasPistas

L C R Ls Rs LFE

(de arriba

igual

L C R Ls Rs LFE

igual

L C R Ls Rs LFE

(de izquierda

L C R Ls Rs LFE

(estándar de Pro Tools)

(supervisión de ProControl)

L C R Ls Rs LFE

L R C LFE Ls Rs

L R Ls Rs C LFE

L R C LFE Ls Rs

a abajo) a derecha)

Guía de referencia de ProTools544

Capítulo 32: Pistas multicanal y dirección de señales 545

Capítulo 32: Pistas multicanal y

dirección de señales

Las sesiones en modo envolvente incluyen

normalmente una combinación de pistas de

audio mono, estéreo y multicanal, entradas

auxiliares, atenuadores principales, buses e

inserciones.

Una vez importada o configurada la opción

adecuada de I/O Setup, se podrá mezclar

cualquier pista de audio en multicanal para

modo envolvente con las funciones de mezcla

de Pro Tools.

La E/S multicanal y la dirección de señales

vienen determinadas por las rutas definidas en

el cuadro de diálogo I/O Setup.

Iniciación rápida en

multicanal

A continuación, se ofrece una descripción

general sobre cómo realizar mezclas en

multicanal para modo envolvente en Pro Tools.

Para realizar mezclas multicanal:

1 Abra una sesión de Pro Tools estéreo para

volver a mezclarla en modo envolvente.

También puede crear sesiones en modo

envolvente nuevas. Véase “Sesiones nuevas y

conﬁguración de E/S” en la página 538.)

2 Conﬁgure el cuadro de diálogo I/O Setup con

entradas, salidas, buses e inserciones multicanal,

según sea necesario. (Véase “Conﬁguración de

Pro Tools para sesiones multicanal” en la

página 538.)

3 Cree pistas nuevas y asigne salidas y envíos de

pista a las rutas multicanal. Conﬁgure la

dirección de señales, según proceda, para la

realización de submezclas, envíos por bus,

procesamiento y supervisión. Coloque aquellas

pistas que no requieran ajustar el panorámico de

audio a 360° en la mezcla usando subrutas y

dirección de señales (véase “Dirección de señales

multicanal” en la página 549).

4 Ajuste el panorámico de audio en modo

envolvente usando la pista multicanal y las

ventanas Send. En el capítulo 33, “Panorámico

de audio y mezclas en modo envolvente” se

explica cómo realizar mezclas y ajustar el

panorámico de audio para modo envolvente.

Guía de referencia de ProTools546

Pistas de audio multicanal

Las pistas de audio multicanal contienen varias

señales individuales para cada señal de la pista

(una para la izquierda, otra para la derecha, otra

para el centro, etc.).

Las pistas de audio multicanal se pueden:

• Grabadas directamente en Pro Tools mediante

varios micrófonos o series de micrófonos,

dirigidos a rutas de entrada multicanal

Pro Tools adecuadas.

• Importadas de otras sesiones de Pro Tools.

• Editadas, procesadas y mezcladas en

combinación con pistas mono y estéreo.

Los archivos y pistas de audio de formato 5.1 se

ajustan a la distribución de pistas de película

estándar. A excepción de la asignación de rutas

en el cuadro de diálogo I/O Setup, todas las

pistas de audio de formato 5.1 y los medidores

siguen la distribución de pistas de película

estándar:

L C R Ls Rs LFE

No es necesario mezclar las pistas de audio

multicanal en formatos multicanal. Se pueden

mezclar formatos de pista mono, estéreo y todos

los admitidos mediante salidas y envíos de pista

Pro Tools. Véase “Dirección de señales

multicanal” en la página 549.

Colocación de audio en pistas

multicanal

Puede arrastrar archivos de audio y regiones de

la lista de regiones Audio, o de otras pistas, para

colocarlos en pistas de audio multicanal.

Para ello el número de canales arrastrados debe

coincidir con el formato de pista de destino.

Por ejemplo, sólo puede arrastrar un par estéreo

o dos regiones mono en una pista de audio

estéreo. De la misma manera, sólo puede colocar

audio en una pista LCR cuando haya

seleccionado tres regiones. Con pistas 5.1 debe

seleccionar seis archivos o regiones.

Pista de audio multicanal de formato 5.1

Al arrastrarlos a una pista multicanal, los

archivos de audio se colocan, de arriba

hacia abajo, en el orden exacto en que

aparecen en la lista de regiones o de

reproducción de donde provienen. Por este

motivo deben ordenarse correctamente en la

lista de regiones antes de arrastrarlos.

(En una pista multicanal con formato 5.1,

por ejemplo, ordene las pistas de modo que

se correspondan con L,C,R, Ls, Rs y LFE.)

Si desea crear una mezcla 5.1 utilizando

regiones de audio discretas mono y estéreo,

primero cree subsistemas de salida que se

correspondan con los canales de regiones

que tenga. Luego, por ejemplo, cree un canal

de audio estéreo cuya salida se dirija a un

susbsistema 5.1 que sólo tenga L y R. Puede

hacer lo mismo con otros archivos de audio

mono y estéreo dirigidos a una combinación

de salida C mono y a una Ls y Rs,

respectivamente.

Capítulo 32: Pistas multicanal y dirección de señales 547

Aislamiento, silenciamiento y ganancia

en pistas y rutas multicanal

Las pistas estéreo y multicanal se componen de

varias señales de audio, vinculadas entre sí. De

forma predeterminada, las pistas multicanal

están vinculadas y controladas por un solo

conmutador de atenuador de canal, de

aislamiento y de silenciamiento.

Para obtener control discreto de señales, las

pistas multicanal se pueden convertir en pistas

mono individuales. Para un ajuste de nivel y fase

discretos, puede insertar y desvincular un

módulo adicional de recorte multimono. A

continuación, se explican estas técnicas.

Para convertir una pista multicanal en pistas

mono discretas:

1 Seleccione la pista multicanal.

2 Elija File > Split Selected Tracks to Mono.

Para tener control discreto de ganancia sobre

canales individuales de una pista multicanal:

1 Inserte un módulo adicional de recorte

multimono en la pista multicanal.

2 Desvincule el módulo adicional de recorte

haciendo clic en el icono de vínculo para

apagarlo.

3 Use el selector de canal para mostrar los

controles correspondientes al canal deseado y

ajuste la ganancia.

Formatos de pista y salida

Cuando crea pistas nuevas, especifica el formato

mono, estéreo o multicanal compatible para las

pistas nuevas.

En las ventanas Mix y Edit, el formato de pista

de la salida de una pista siempre está visible

mediante el número de medidores de pista

contenidos en la tira de atenuador (un solo

medidor para pistas mono, un par para pistas

estéreo, etc.).

La asignación de la salida de pista determina el

formato de esa salida. Por ejemplo, una pista

mono siempre tiene un solo medidor de pista,

incluso si se asigna a una ruta de salida estéreo.

Si se asigna la misma pista mono a una ruta de

salida 5.1, la salida se dividirá entre los seis

canales de salida, según la posición del

panorámico de audio.

Cambio de formato

El cambio de formato de salida para una pista

dada tiene varios efectos:

• El panorámico de audio que aparece en la

pista cambiará para reﬂejar el formato de

salida nuevo.

• Puede ser necesario crear o eliminar una o

varias listas de reproducción de

automatización relacionadas con panorámico

de audio.

Una vez convertidas a mono, las pistas

multicanal no se puede volver a vincular a

su formato multicanal original.

Sin embargo, se puede reconstruir una pista

multicanal si se arrastra el número

correspondiente de archivos mono a dicha

pista, aunque se perderán algunos datos de

automatización. También se puede grabar

en disco la submezcla de las pistas mono en

una pista multicanal.

Si desea más información, consulte

“Vinculación y desvinculación de controles

en módulos adicionales multimono” en la

página 551.

Guía de referencia de ProTools548

Debido a los efectos que se producen al cambiar

el formato de salida, cuando cambie el formato

de salida de una pista a un formato de menos

canales, aparecerá un cuadro de diálogo de

advertencia. En particular, esto ocurrirá cuando

las listas de reproducción de automatización se

vayan a eliminar.

Asignaciones de salida múltiples y

formato de pista

Cuando una pista se asigne a más de una ruta de

formatos diferentes, la salida principal para esa

pista coincidirá con el formato de la ruta

asignada que tenga el mayor número de canales.

Salidas múltiples y listas de reproducción de

automatización

Cuando una pista tiene varias asignaciones de

salida (configuradas en el cuadro de diálogo

Hardware Setup o en I/O Setup), Pro Tools

ordena los datos de panorámico de audio

correctamente para cada ruta asignada. Por

ejemplo, si asigna una pista mono a una ruta

estéreo y a una ruta 5.1 a la vez, esa pista tendrá

un panorámico de audio 5.1 en las ventanas Mix

o Edit. Cuando ajuste el panorámico de audio de

la pista, Pro Tools interpreta los movimientos de

panorámico de 5.1 como movimientos de

panorámico estéreo (en este ejemplo, sin tener

en cuenta los movimientos desde la parte

frontal a la posterior).

Esto proporciona un tipo de mezcla paralela.

Puede crear varias mezclas de formatos

diferentes al mismo tiempo al dirigir los

elementos a varias rutas.

Pulse la combinación Comando+Control

(Macintosh) o Control-Inicio (Windows)

mientras hace clic en cualquier control

dentro de una ventana Output para que se

muestre su lista de reproducción de

automatización en la ventana Edit y pueda

ver la automatización de panorámico.

Capítulo 32: Pistas multicanal y dirección de señales 549

Dirección de señales

multicanal

Para mezclar un formato multicanal, las pistas se

asignan a rutas multicanal.

Las pistas se pueden mezclar en modo

envolvente al usar los siguientes dos métodos:

• Mediante la conﬁguración de una salida

principal de pista en una ruta multicanal.

• Mediante la asignación de un envío

multicanal para dirigir audio a una ruta

multicanal.

Salidas de pista multicanal

Las pistas se dirigen a rutas de salida y bus

usando el selector de salida de pista. Esta acción

asigna la salida de pista principal. Puede agregar

otras asignaciones de salida si pulsa la tecla

Control (Macintosh) o Inicio (Windows)

mientras hace clic en el selector y, a

continuación, asigna otra ruta. Esto ofrece un

panorámico de audio y un medidor multicanal

en la vista de E/S de las ventanas Mix y Edit.

(Véase “Envíos multicanal” en la página 549

para más detalles.)

Envíos multicanal

Los formatos de pista mono, estéreo y otros

formatos permiten asignar un envío multicanal

o más. Esto proporciona un panorámico de

audio multicanal en la vista de envíos.

Los envíos también son útiles para enviar por

bus pistas para procesamiento de módulo

adicional multicanal.

Dos formas distintas de conﬁgurar pistas para

mezclas multicanal

Si desea más información, consulte “Envíos

multicanal” en la página 549.

La ruta de salida de este

canal es multicanal, por

lo que la pista dispone

de un panorámico de

audio multicanal

La ruta de salida principal de

este canal es mono (“Center

music”). Tiene un envío

multicanal que proporciona un

panorámico de audio

multicanal

Guía de referencia de ProTools550

En la ilustración siguiente se muestra una pista

de audio mono con un envío de 6 canales (Sends

View Shows > vista Send A).

Las funciones Pro Tools de submezcla y envío

por bus están disponibles para todos los

formatos de canal, desde mono/estéreo hasta 8

canales. Para ejemplos de supervisión

multicanal, procesamiento de efectos y

funciones de bus, véase “Realización de mezclas

con rutas y subrutas” en la página 552. Para

ejemplos de mezclas mono y estéreo, véase el

capítulo 26, “Nociones básicas de mezcla”.

Entradas auxiliares y

atenuadores principales

multicanal

Como retorno para el bus multicanal, se usa una

entrada auxiliar o atenuador principal

multicanal.Los envíos son útiles cuando

necesite crear una mezcla adicional

independiente de forma simultánea (quizás con

formato diferente) que requiera controles de

atenuador, silenciamiento, aislamiento y

automatización dedicados.

Puede asignar atenuadores principales a rutas

principales y subrutas. Las rutas principales

deben coincidir con el formato del atenuador

principal y sólo puede estar activo un atenuador

principal y asignado a una sola (activa) ruta

principal o subruta. Un atenuador principal no

se puede asignar a una subruta si la ruta

principal asociada ya se ha asignado a otro

atenuador principal. Véase “Atenuadores

principales” en la página 429.

Módulos adicionales mono,

multimono y multicanal

Los módulos adicionales se pueden usar en

formato mono, multimono o multicanal.

Para más información sobre módulos

adicionales mono, estéreo y entrada

mono/salida estéreo, véase el capítulo 27,

“Módulos adicionales e inserciones de

hardware”.

Pista de audio mono con un formato de salida

mono, con envío multicanal

Panorámico de audio de envío multicanal

Medidor mono

Formato de salida mono

Formatos de módulo adicional

Capítulo 32: Pistas multicanal y dirección de señales 551

Módulos adicionales multimono Están diseñados

para su uso en pistas con más canales que las

pistas estéreo. Los módulos adicionales serán

útiles, o necesarios, en las situaciones siguientes:

• Cuando un módulo adicional deseado no

implique procesamiento correlacionado

multicanal (por ejemplo, al aplicar EQ para

seleccionar extremos de una señal multicanal)

• Cuando necesite ajustar señales en la pista

multicanal independientemente

• Cuando un módulo adicional no admite

formatos multicanal.

Cuando se inserte primero un módulo adicional

multimono en una pista multicanal, los

controles de módulo adicional se vincularán.

Puede desvincularlos para realizar un ajuste

independiente. Si desea más información,

consulte “Vinculación y desvinculación de

controles en módulos adicionales multimono”

en la página 551.

Los módulos adicionales multimono también se

pueden insertar en pistas estéreo para aplicar

módulos adicionales desvinculados en los

canales izquierdo y derecho.

Módulos adicionales multicanal Están diseñados

para su uso en pistas estéreo y multicanal que

requieren procesamiento correlacionado,

incluidos limitación, compresión estéreo y

multicanal y efectos parecidos.

Vinculación y desvinculación de

controles en módulos adicionales

multimono

Cuando un módulo adicional multimono se usa

en una pista multicanal de más de dos canales,

los controles se encuentran normalmente

vinculados. El ajuste del parámetro de ganancia

en un canal, por ejemplo, será efectivo en todos

los canales.

En caso de ser necesario, podrá desvincular

controles de módulo adicional en canales

concretos de una pista y editarlos

independientemente. También podrá vincular

de forma selectiva los controles de canales

concretos.

Por ejemplo, para aplicar cortes de filtro iguales

a los canales Ls y Rs (envolvente) en una mezcla

5.1, podría activar esos canales para vinculación

en un módulo adicional EQ desvinculado y

multimono. El ajuste de los controles en la

ventana Plug-In para cualquiera de los canales

(Ls o Rs) ajusta también el otro canal vinculado.

Selector de canal Accede a un canal específico

en una pista multicanal para la edición de

parámetros de módulo adicional. Este menú

aparece sólo en módulos adicionales multimono

insertados en pistas con más de dos canales.

Botón de vínculo principal Si está activado,

vincula los controles de parámetro en todos los

canales de un módulo adicional multimono

para que se puedan ajustar conjuntamente.

Botones de activación de vínculo Permiten

vincular los controles de parámetro de canales

concretos de un módulo adicional multimono.

Cada cuadrado representa un canal de altavoz.

El botón de vínculo principal debe estar

desactivado para usar los botones de activación

de vínculo.

Selector de canal y controles de vinculación

Selector de canal

Botones de activación de vínculo

Botón de vínculo principal

Guía de referencia de ProTools552

Para desvincular los controles en un módulo

adicional multimono:

■ Anule la selección del botón de vínculo

principal. Está encendido cuando está vinculado

y apagado cuando está desvinculado.

Para acceder a los controles de un canal concreto:

■ Seleccione el canal deseado en el selector de

canal.

Para abrir una ventana Plug-In para todos los

canales de un módulo adicional multimono:

■ Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y haga clic en el selector de canal.

Para vincular los controles de canales concretos:

1 Anule la selección del botón de vínculo

principal, si aún está seleccionado.

2 Haga clic en los botones de activación de

vínculo para los canales cuyos controles desee

vincular.

Rutas en mezclas

envolventes

Debido a que Pro Tools ofrece un entorno de

dirección y submezclas flexible, podrá aumentar

los recursos disponibles del sistema mediante la

identificación de los elementos a los que desee

ajustar el panorámico de audio de forma

dinámica y de aquellos que se pueden colocar

sólo en ciertos canales. (Véase “Realización de

mezclas con rutas y subrutas” en la página 552 si

desea más información acerca de este concepto.)

Una vez identificados estos elementos en la

sesión, puede usar una combinación de

asignaciones de rutas principales y subrutas y

panorámico de audio multicanal. La figura 38

en la página 554 muestra un ejemplo.

Realización de mezclas con rutas y

subrutas

No es muy habitual tener que aplicar

panorámico de audio a cada pista y desplazarlo

entre más de dos altavoces. En la mayoría de las

situaciones, ciertos elementos se colocan en

determinados altavoces y permanecen allí, lo

que proporciona la base para una mezcla.

La figura 38 en la página 554 muestra un

ejemplo de cómo combinar el panorámico de

audio y la dirección de señales en una mezcla

multicanal. Las secciones siguientes muestran la

manera de organizar la sesión y la dirección de

señales para aumentar los recursos disponibles.

Las características del módulo adicional de

recorte se explican en la

Guía de módulos

adicionales DigiRack

Véase “Extensión de convenciones de

mezcla estéreo a mezclas en modo

envolvente” en la página 554 para más

información.

Capítulo 32: Pistas multicanal y dirección de señales 553

Cuándo asignar salidas multicanal

■ Asigne rutas 5.1 sólo a aquellas pistas que

necesitan ajustar el panorámico de audio a los

seis canales.

Por ejemplo, a una pista de efectos de sonido

con el vuelo de un avión a reacción se le debería

asignar una ruta 5.1 para que pueda hacerse

pasar el sonido de adelante hacia atrás. En una

mezcla de música, haga pasar un solo

instrumento o un efecto de sintetizador

alrededor de la habitación como efecto especial.

Los elementos que se deben oír en todos los

altavoces simultáneamente también se pueden

asignar a la salida multicanal, tanto si necesitan

panorámico de audio activo en el campo sonoro

como si no.

Cuándo se deben usar subrutas

■ Para simpliﬁcar sesiones grandes, use subrutas

para dirigir elementos estáticos (o inmóviles)

directamente a los canales de salida.

Por ejemplo, el diálogo de película se mezcla a

menudo en el canal central para anclar el

elemento sonoro esencial al elemento visual (la

imagen). En lugar de asignar un panorámico de

audio de seis canales a pistas de diálogo y aplicar

panorámico de audio sólo al canal central,

puede dirigir la salida principal de la pista de

diálogo a una subruta mono (central).

En algunas sesiones esto es inevitable, como en

escenas en las que cada sonido debe desplazarse

en el campo sonoro de 360°. Sin embargo,

parece ser la excepción ya que no será necesario

desplazar muchos de los elementos de una

mezcla entre altavoces.

Guía de referencia de ProTools554

Extensión de convenciones de mezcla estéreo a

mezclas en modo envolvente

Las mezclas estéreo sientan el precedente para

panorámico de audio activo y estático y las

mezclas envolventes se beneﬁcian de los

mismos principios básicos.

Es mejor usar el ajuste de panorámico de audio

de un sonido hacia atrás y hacia adelante entre

los altavoces izquierdo y derecho como efecto

especial. En una mezcla de música típica, las

pistas básicas se colocan en el campo sonoro

estéreo y permanecen allí.

Figura 38. Uso de dirección de señal y subrutas para mezclas en modo envolvente

Pistas dirigidas a subrutas

Pistas con

panorámico de audio

en 3D

Dirección

de bus

Salida

principal a

subrutas

Salidas principales a rutas 5.1 para panorámico de audio en modo envolvente

Entradas

auxiliares

atenuadores principales

dirigidos a rutas principales

Capítulo 32: Pistas multicanal y dirección de señales 555

Las mezclas envolventes pueden perder

coherencia si se desplazan continuamente

demasiados elementos. Para obtener efectos

especiales, a algunas pistas se les puede aplicar

panorámico de audio dinámicamente, rebotando

entre altavoces o produciéndose barrido desde

una parte a la otra.

Ejemplos de rutas y dirección

de señales para un mezcla

envolvente

Los ejemplos siguientes muestran la manera de

usar las entradas auxiliares, los atenuadores

principales y otras funciones Pro Tools de

dirección de señales para mezclas de

combinaciones, submezclas y proyectos

similares.

En estos ejemplos, la música y los efectos se

mezclan para el tráiler de una película en modo

envolvente 5.1. Las mezclas de combinaciones

separadas (para música y efectos) se deben

masterizar en MDM de 8 pistas.

Ejemplo de rutas multicanal

La dirección de señales es la clave en cualquier

sesión envolvente Pro Tools. En el cuadro de

diálogo I/O Setup se configura y define la

dirección de señales.

Ejemplo de rutas de salida

En el siguiente diagrama se muestran las rutas de

salida definidas en el cuadro de diálogo I/O

Setup de un ejemplo de sesión. Este ejemplo de

sesión se muestra en un sistema Pro Tools HD

con una interfaz de audio de 96 E/S.

Se han definido subrutas para rutas de salida

principal Mix, Music y FX.

También se han definido rutas de salida estéreo

adicionales con subrutas mono para los canales

restantes.

I/O Setup, ejemplo de rutas de salida

Guía de referencia de ProTools556

Ejemplo de rutas de bus

En el diagrama siguiente se muestra un ejemplo

de rutas de bus.

Se han definido dos rutas principales de formato

5.1 (“Music” y “FX”) que, a su vez, tienen varias

subrutas.

Ejemplo de subrutas

Las subrutas permiten dirigirse a canales

selectivos en la salida multicanal envolvente. En

el ejemplo, el bus FX tiene varias subrutas que lo

ilustran.

Subruta 5.0 El bus 5.0 FX es una subruta de 5

canales. Utilice este tipo de dirección de subruta

para conservar los recursos de mezcla con pistas

que desee mantener alejadas del canal LFE.

Ruta LFE Se ha añadido una subruta LFE

personalizada para proporcionar una ruta mono

discreta al canal LFE.

Ejemplos de dirección de señales

A continuación se muestra cómo usar rutas

principales y subrutas, con un ejemplo de sesión

que se compone de una mezcla principal 5.1 con

música y combinaciones de efectos (o

submezclas).

El primer ejemplo muestra una configuración de

dirección para una submezcla de efectos.

Algunas pistas se dirigen a subrutas estéreo,

mientras otras se asignan a mono, LCR u otras

subrutas. Se asignan dos pistas (una estéreo y

otra mono) a buses multicanal para asignación

de panorámico de audio envolvente.

Una entrada auxiliar 5.1 asignada a la ruta de

bus principal FX sirve como submezclador.

I/O Setup, ejemplo de rutas de bus

I/O Setup, ejemplo de subrutas

Combinación FX

Capítulo 32: Pistas multicanal y dirección de señales 557

Las pistas musicales deberían dirigirse de

manera similar al ejemplo siguiente.

La mayoría de las pistas musicales en este

ejemplo se dirigen a los canales

izquierdo/derecho frontales, usando una

subruta estéreo. Una entrada auxiliar 5.1

controla la salida de bus y combinación.

Ejemplo de combinaciones principales

Los dos canales de entrada auxiliar pueden tener

varias asignaciones a rutas de formato 5.1

adicionales para una mezcla principal.

Las asignaciones de varias salidas hacen posible

la configuración de diversas mezclas

multiformato. Por ejemplo, puede asignar una

salida estéreo adicional a pistas y crear una

mezcla estéreo al mismo tiempo que una mezcla

5.1. Para obtener más información, véase

“Varias asignaciones de salida” en la página 435.

Ejemplos de LFE

Las pistas LFE y otro tipo de audio pueden

contribuir de dos modos a la salida LFE:

• Mediante el uso del control deslizante LFE en

ventanas Output. Esta señal LFE es post-

atenuador.

– o –

• Mediante el uso de una subruta personalizada

para dirigir canales discretamente.

A continuación, se muestra una ventana Output

de canal que envía y mide al canal LFE.

Si usa un atenuador LFE, puede agregar

cualquier cantidad de cualquier ruta multicanal

a la salida LFE total. En el ejemplo anterior, el

porcentaje central de la pista se ha apagado y el

atenuador LFE se ha subido para dirigir la pista

al canal LFE.

El diagrama siguiente muestra la manera en que

una pista LFE “tradicional” se puede dirigir sólo

al canal LFE. Este ejemplo usa una subruta LFE

personalizable a la ruta de bus principal FX.

Combinación musical

Asignación de varias salidas

Contribución LFE desde una salida estéreo

Atenuador LFE

Medidor LFE

Guía de referencia de ProTools558

Para crear una subruta, véanse las instrucciones

en “Rutas multicanal personalizadas” en la

página 541.

LFE y ﬁltrado

Pro Tools no aplica filtrado a las señales LFE.

Algunos requisitos de envío pueden especificar

filtrado para la pista LFE (como el requisito

Dolby de 120 Hz). Si desea más información,

consulte “Formatos de mezcla y formatos

envolventes” en la página 525.

Dirección LFE discreta

Los atenuadores LFE pueden seguir a los

grupos de mezcla y de edición. Si desea más

información, consulte “Ficha Automation

de Preferences” en la página 478.

Capítulo 33: Panorámico de audio y mezclas en modo envolvente 559

Capítulo 33: Panorámico de audio y

mezclas en modo envolvente

En este capítulo se explica cómo aplicar

panorámico de audio y mezclar en modo

envolvente con Pro Tools.

Para ajustar el panorámico de audio de una pista

en modo envolvente, debe asignarse a una ruta

de salida o de bus multicanal apropiada.

El cuadro de diálogo I/O Setup define la

arquitectura de bus y salida del mezclador

envolvente multicanal Pro Tools. Si todavía no

lo ha hecho, es recomendable que se familiarice

con rutas principales, subrutas y con el cuadro

de diálogo I/O Setup antes de comenzar

proyectos multicanal Pro Tools.

Introducción al panorámico de

audio envolvente de Pro Tools

Existen cuatro métodos de panorámico de audio

de pista disponibles:

• En la ventana Edit, con la cuadrícula de

panorámico de audio de altura reducida en la

vista de E/S

• En la ventana Mix, con la cuadrícula de

panorámico de audio de altura reducida

• En la ventana Output, con la cuadrícula de

panorámico de audio completa

• Mediante la edición de automatización de

panorámico

Las superficies de control ofrecen opciones de

panorámico de audio adicionales. Consulte la

documentación de la superficie de control para

más información.

Cuadrículas de panorámico de

audio de las ventana Mix y Edit

En las ventanas Mix y Edit, las cuadrículas de

panorámico de audio multicanal se muestran en

pistas que tienen asignaciones de pista

multicanal o de salida de envío.

Véase el capítulo 31, “Configuración

Pro Tools para modo envolvente” para más

información acerca de las configuraciones

multicanal y las opciones I/O Setup. Para

dirección de señales multicanal, véase el

capítulo 32, “Pistas multicanal y dirección

de señales”.

Guía de referencia de ProTools560

Para aplicar panorámico de audio desde las

ventanas Mix o Edit.

1 En Pro Tools 5.x, compruebe que se muestra la

vista de E/S para las ventanas Mix o Edit (Display

> Mix/Edit Window Shows >I/O View).

2 Comience la reproducción.

3 Haga clic y arrastre la cuadrícula de

panorámico de audio de la pista multicanal

correspondiente en las ventanas Mix o Edit.

El puntero verde de panorámico de audio sigue

los movimientos mientras mantenga pulsado el

botón del ratón. Los movimientos están

escalados para que después de haber hecho clic

para “agarrar” el puntero de panorámico de

audio no tenga que limitar los movimientos al

área de cuadrícula de pista pequeña.

Color del puntero de panorámico de audio al

automatizar

El puntero de panorámico de audio es verde

cuando la pista se encuentra en modo de

automatización Read, rojo en modo Write y

amarillo en modo Trim.

Las ventanas Output ofrecen funciones y

controles adicionales (y una cuadrícula más

grande). Para más detalles, véase “Ventana

Output” en la página 560.

Ventana Output

Las ventanas Output ofrecen controles de

panorámico de audio para pistas de todos los

formatos de mezcla. Entre las funciones de las

ventanas Output se encuentran las siguientes:

• Panorámico de audio X/Y (tipo joystick)

• Panorámico de audio con 3 controles

giratorios

• Divergencia completa y control de porcentaje

central

• Alimentación LFE

• Medidores multicanal

• Compatibilidad con ventana Target de

Pro Tools

En esta sección se describen las técnicas básicas

para abrir y ordenar ventanas Output. Las

instrucciones y los controles de panorámico de

audio comienzan en la sección “Controles de

panorámico de audio envolventes” en la

página 562.

Panorámicos de audio multicanal

Cada formato de mezcla multicanal dispone de

panorámicos de audio multicanal (desde LCR de

3 canales a 7.1 de 8 canales). Para más

información, véase “Controles de panorámico

de audio envolventes” en la página 562.

Se pueden abrir varios panorámicos de audio

simultáneamente o mostrar en una única

ventana el que se está utilizando.

Ajuste de panorámico de audio en la cuadrícula

de la pista

Haga clic y arrastre para ajustar

el panorámico de audio

Capítulo 33: Panorámico de audio y mezclas en modo envolvente 561

Para abrir una ventana Output:

■ Haga clic en el icono de salida de la pista en las

ventanas Mix o Edit (vista de E/S).

Controles estándar

Todas las ventanas Output ofrecen controles

Pro Tools estándar para dirección, asignación de

rutas y otras funciones de pista. Estos controles

se encuentran en la parte superior de las

ventanas Output, Send, Insert y Plug-In.

Algunos de los controles son específicos del tipo

de ventana.

Atenuador de pista, aislamiento,

silenciamiento y automatización

Todas las ventanas Output proporcionan

controles de volumen y silenciamiento de pista.

Puede ajustar y automatizar el volumen de pista

o silenciarla mediante estos controles.

El atenuador más grande y el botón de

silenciamiento equivalen a los de la ventana

Mix de Pro Tools.

Apertura de una ventana Output multicanal

Para instrucciones sobre cómo gestionar

varias ventanas Output, véase “Ventanas

Output para pistas y envíos” en la

página 441.

Sección de control de panorámico de audio

Para más detalles sobre estas funciones

estándar, véase “Controles de selección

estándar en las ventanas Output” en la

página 444.

Selector de pista

Selector de salida

Selector de ruta

Icono de

destino

Muestra medidor

Modo Automation Safe

Guía de referencia de ProTools562

Controles de panorámico de audio envolventes

Al asignarse a pistas o rutas con cuatro canales o más, la ventana Output ofrece una cuadrícula X/Y

para panorámico de audio envolvente. Los altavoces asociados al formato multicanal de panorámico

de audio se muestran en sus posiciones relativas fuera de la cuadrícula de panorámico de audio.

Esta sección identifica todos los controles y funciones que se encuentran en los panorámicos de audio

multicanal Pro Tools.

Figura 39. Ventana Output con un panorámico de audio multicanal de formato 5.1

Cuadrícula X/Y

Atenuador LFE

Atenuador de pista y

medidor

Posición

(controles de

panorámicos de audio)

Divergencia

Puntero de

panorámico de audio

Modos de

panorámico de audio

Automatización de

pista,

aislamiento y

silenciamiento

Altavoces

Center %

Haga clic para mostrar

los medidores

Capítulo 33: Panorámico de audio y mezclas en modo envolvente 563

La cuadrícula X/Y y el puntero de

panorámico de audio

En la cuadrícula X/Y se introduce y muestra la

información de panorámico de audio

multicanal. También puede introducir

información de panorámico de audio usando el

modo con tres controles giratorios o

introduciendo valores numéricos en los campos

de datos de Position. La automatización de

panorámico de audio también se puede editar de

forma gráfica en la ventana Edit.

El modo predeterminado de los panorámicos de

audio multicanal es X/Y. En modo X/Y, la

posición de panorámico de audio actual de la

pista se representa mediante un punto verde.

Este punto es el puntero de panorámico de

audio y el color indica el estado de

automatización de la pista que usa colores

Pro Tools estándar.

Verde La pista se encuentra en modo Auto Read.

Rojo La pista se encuentra en los modos

Automation Write, Touch o Latch.

Amarillo La pista se encuentra en los modos

Automation Trim o Auto Off.

Botones de modo de panorámico de

audio

Los botones de modo se encuentran debajo de la

cuadrícula X/Y.

Estos conmutadores ofrecen acceso a funciones

de mezcla envolvente avanzadas y se explican

en “Modos de panorámico de audio” en la

página 564.

Controles de posición

Los controles de Position incluyen tres controles

giratorios y los campos de texto.

Front Muestra y controla la posición actual del

eje X frontal del panorámico de audio.

Rear Muestra y controla la posición actual del

eje X frontal del panorámico de audio. En modo

predeterminado de panorámico de audio X/Y,

Rear está vinculado a la posición Front y no se

puede controlar independientemente.

F/R (Front/Rear) Muestra y controla la posición

actual del eje Y del panorámico de audio.

Center % Controla qué cantidad de la señal se

dirige al altavoz central. Permite mezclar una

pista al frente con un central fantasma (valor

central de 0%) o de tres canales (LCR) cuando

ajuste el panorámico de audio frontal.

Cuadrícula de panorámico de audio y puntero

Botones de modo X/Y, edición de divergencia y 3

controles giratorios

Controles de posición

Guía de referencia de ProTools564

Controles de divergencia

La divergencia determina la anchura de la señal

con panorámico de audio en relación con los

altavoces circundantes. Véase “Divergencia” en

la página 532 para obtener más información.

Divergencia “front” (frontal), “rear” (posterior) y

“f/r” (frontal/posterior) Ofrece control de

divergencia separado y automatizable en los

altavoces frontales, posteriores y entre ambos.

Para más información, véase “Divergencia” en la

página 568.

Atenuador LFE

El atenuador LFE está disponible sólo en

formatos “.1” (5.1, 6.1 y 7.1).

El atenuador LFE determina la cantidad de señal

de pista actual que se dirigirá al canal LFE. Los

atenuadores LFE en las ventanas Track y Send

pueden seguir a grupos. El canal LFE Pro Tools es

siempre de ancho de banda completo. Para

obtener más información sobre cómo usar el

atenuador LFE, véase “Atenuadores LFE en

panorámicos multicanal” en la página 567.

Modos de panorámico de

audio

Pro Tools es compatible con los modos de

panorámico de audio X/Y y con tres controles

giratorios. Los dos se pueden automatizar.

Modo X/Y Ajuste de panorámico de audio de

tipo joystick mediante el arrastre del puntero de

panorámico de audio en la cuadrícula de altavoz

X/Y.

Modo con tres controles giratorios Ajuste de

panorámico de audio de punto a punto, entre

pares de altavoces. Para más información, véase

“Panorámico de audio con 3 controles

giratorios” en la página 566.

Panorámico de audio en X/Y

Para ajustar el panorámico de audio en modo X/Y:

1 Haga clic en el icono de modo X/Y.

Controles de divergencia

Si desea ver ejemplos sobre cómo afecta la

configuración de divergencia al panorámico

de audio de salida, véase “Divergence y

Center %” en la página 567.

Atenuador LFE

Modo X

Capítulo 33: Panorámico de audio y mezclas en modo envolvente 565

2 Arrastre el puntero de panorámico de audio o

haga clic en cualquier parte de la cuadrícula y

arrastre para ajustar el panorámico de audio de

la pista. La ubicación del puntero de

panorámico de audio determina la posición de

panorámico de la señal. Por ejemplo, para

ajustar el panorámico de audio de algo al altavoz

posterior izquierdo, desplace el puntero de

panorámico de audio a la esquina inferior

izquierda de la cuadrícula.

Para alinear el puntero de panorámico de audio en

una ubicación de la cuadrícula:

■ Mantenga pulsada la tecla Control y haga clic

en cualquier parte de la cuadrícula X/Y.

Opciones de cuadrícula y métodos

abreviados

Modo de ajuste preciso Mantenga pulsada la

tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) para realizar un ajuste preciso de

todos los controles del panorámico de audio.

Limitación al movimiento X o Y Mantenga

pulsada la tecla Mayús mientras arrastra el

punto del puntero panorámico para limitar su

movimiento en la dirección X o Y.

Restablecimiento del valor predeterminado Pulse

la tecla Opción (Macintosh) o Alt (Windows)

mientras se hace clic en la cuadrícula del

panorámico de audio para restablecer los valores

de la configuración predeterminada.

“Alinear a” un altavoz en la cuadrícula Haga clic

en un icono de altavoz para llevar el panorámico

de audio a esa ubicación de altavoz.

Presentación de automatización en la ventana

Edit Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Control (Macintosh) o

Control+Inicio (Windows) y haga clic en un

parámetro para que se muestre la lista de

reproducción de ese parámetro en la ventana

Edit.

No es necesario hacer clic en el puntero de

panorámico de audio. Al hacer clic en

cualquier parte de la cuadrícula, el puntero

de panorámico de audio se desplazará hacia

el lugar donde haga clic o tomará el relevo

con un panorámico de audio de hardware.

El ajuste de panorámico de audio no salta

hasta la posición donde se hace clic.

Panorámico de audio en X/Y

Todos los parámetros de panorámico de

audio se pueden automatizar, incluidos

posición y divergencia. Véase el capítulo 28,

“Automatización” para más información.

Guía de referencia de ProTools566

Panorámico de audio con 3

controles giratorios

Pro Tools ofrece el modo con tres controles

giratorios como una manera más para introducir

movimientos de panorámico de audio.

El modo con tres controles giratorios permite:

• Ajustar el panorámico de audio en líneas

rectas por medio de los controles giratorios de

Position con un movimiento completo de las

posiciones frontal, posterior y

frontal/posterior.

– y –

• Ajustar el panorámico de audio de manera

discreta entre pares de altavoces.

El modo con tres controles giratorios permite

ajustar el panorámico de audio discretamente

entre altavoces. Por ejemplo, al ajustar el

panorámico de audio desde el frontal izquierdo

al posterior derecho en modo con tres controles

giratorios, se oirá audio desde esos dos altavoces

(siempre que esté activada la divergencia

completa).

En comparación, en modo X/Y un panorámico

de audio diagonal puede dar como resultado la

audición de audio en algunos o en todos los

canales.

La diferencia es que el modo con tres controles

giratorios ajusta panorámico de audio de

manera discreta entre la posición frontal y

posterior de la trayectoria de panorámico de

audio mientras que el panorámico en modo X/Y

tiene lugar en la cuadrícula completa de 360°.

Divergence y Center % son variables en los dos

modos.

Para activar el modo de panorámico de audio con

tres controles giratorios:

■ Haga clic en el icono del modo con tres

controles giratorios.

La línea de la trayectoria de panorámico de

audio aparece en la cuadrícula y se extiende

desde la parte frontal (eje X) a la posterior (eje

Y).

Ajuste y medición de panorámico de audio con

tres controles giratorios

Trayectoria con tres

controles giratorios

Modo con tres controles giratorios

Medidores

Ajuste de panorámico de audio y medición en

modo X/Y

Posición de

panorámico de

audio en X/Y

Medidores

Modo X/Y

Modo con tres controles giratorios

Capítulo 33: Panorámico de audio y mezclas en modo envolvente 567

Para ajustar el panorámico de audio en modo con

tres controles giratorios:

1 Ajuste los controles de posición “front” y

“rear” para conﬁgurar la línea de trayectoria.

2 Gire el control de posición “f/r” para ajustar el

panorámico de audio en toda la trayectoria. El

puntero de panorámico de audio se limita a la

línea de trayectoria blanca.

Para cambiar los ángulos de trayectoria de modo

con tres controles giratorios:

■ Arrastre cualquier extremo (“front” o “rear”)

de la línea de trayectoria.

– o –

■ Ajuste los controles de posición “front” o

“rear”.

Para cambiar la posición de trayectoria actual (de

izquierda a derecha) y conservar los ángulos

actuales:

■ Arrastre la línea de trayectoria (no los puntos

de ﬁn) a una posición nueva.

Atenuadores LFE en

panorámicos multicanal

El atenuador LFE controla la cantidad de señal

de pista que se dirigirá al LFE. Los atenuadores

LFE están disponibles sólo cuando se asigna una

pista a una ruta cuyo formato admite LFE (5.1,

6.1 o 7.1).

Para realizar mezclas al canal LFE:

■ Ajuste el atenuador LFE en cualquier ventana

Output de formato envolvente “.1”.

LFE y grupos

Atenuadores LFE de pista y de envío pueden

seguir a grupos de mezcla y edición mediante la

activación de esta función en la ficha

Automation del cuadro de diálogo Preferences.

Para más información, véase “Ficha Automation

de Preferences” en la página 478.

Activación de LFE

Algunos módulos adicionales multicanal,

incluido el compresor multicanal DigiRack,

ofrecen LFE Enable. Esto permite activar o

aplicar Bypass al procesamiento del canal LFE si

éste existiera.

Para procesar el canal LFE en un módulo adicional

multicanal:

■ Haga clic para activar LFE Enable en módulos

adicionales multicanal compatibles. LFE Enable

se resaltará cuando el procesamiento LFE esté

activado y no se resaltará cuando se haya

aplicado Bypass.

Divergence y Center %

Los controles Divergence y Center % oscilan

entre 0 y 100, y se pueden automatizar. Son

útiles para asegurar audición y cobertura en

locales grandes y para aumentar la claridad de

las voces.

Para obtener más información acerca de

LFE, subcanales y temas relacionados,

véase el capítulo 30, “Conceptos

relacionados con el sonido envolvente”.

Preferencia de LFE Follow Groups

LFE Enable en compresor multicanal

Guía de referencia de ProTools568

Opción “front” de Divergence Controla la

divergencia entre los altavoces frontales (sólo

eje X).

Opción “rear” de Divergence Controla la

divergencia entre los altavoces posteriores (sólo

eje X).

Opción “front/rear” de Divergence Controla la

divergencia entre los altavoces frontales y

posteriores (el eje Y).

Opción “center %” de Divergence Determina la

existencia de una imagen central discreta, una

imagen central completamente fantasma o una

cantidad variable entre las dos.

Divergencia

En la cuadrícula de panorámico de audio, los

valores de divergencia actuales se muestran

mediante un contorno de color morado.

De forma predeterminada, los panorámicos de

audio envolventes Pro Tools son divergentes al

100%, lo que significa que una señal cuyo

panorámico de audio se ajuste completamente a

un altavoz sólo se podrá oír por ese altavoz.

Con valores de divergencia bajos se produce una

señal de fuente más ancha. Cuando la

divergencia es menor que el 100%, las pistas se

dirigirán a los altavoces circundantes en cierta

medida, aun cuando el puntero de panorámico

de audio esté colocado al lado de un solo

altavoz.

Presentación de divergencia y controles

Presentación de divergencia

Controles de divergencia

Divergencia total para panorámico de audio

discreto a frontal izquierdo (los medidores sólo

muestran señal en el frontal izquierdo).

Divergencia frontal al 0% para obtener el

panorámico de audio más ancho (los medidores

muestran señales en los tres altavoces frontales)

Posición de panorámico

de audio

Medidores

Posición de

panorámico de

audio

Medidores

Divergencia

frontal

Capítulo 33: Panorámico de audio y mezclas en modo envolvente 569

Para ajustar la divergencia:

■ Ajuste los controles de divergencia “front”,

“rear” y “front/rear” según sea necesario.

Para ajustar la divergencia de forma gráﬁca:

1 Haga clic en el icono de divergencia.

2 En la cuadrícula, arrastre para modiﬁcar los

límites de divergencia.

Center %

La opción “center %” controla la existencia de

un canal central discreto para la pista o un canal

central fantasma.

Ejemplo de porcentaje central

En la producción de películas y vídeos, el canal

central a menudo contiene diálogo. Para

mejorar la claridad del diálogo, se recomienda

retirar del altavoz central elementos como la

música. Mediante la reducción de “center %” en

las pistas de música, la música cuyo panorámico

de audio se ha ajustado a la parte frontal del

campo sonoro se puede ajustar sólo a los

altavoces izquierdo y derecho, por lo que se

impone la existencia de una imagen central

fantasma variable.

Para ajustar el porcentaje central:

■ Ajuste el control “center %” según proceda.

A medida que reduce el valor de Center %, el

icono de altavoz central situado en la parte

superior de la cuadrícula se hace menos visible.

Configurado en 0, el icono de altavoz central es

invisible y, de esta manera, refleja la

configuración para un central fantasma total.

Icono de divergencia

Centro discreto (“center %” a 100)

Centro fantasma (“center %” a 0)

Altavoz central menos visible

Medidores

Center %

Posición de

panorámico de

audio

Medidores

Center %

Posición de

panorámico de

audio

Guía de referencia de ProTools570

Listas de reproducción de

panorámico de audio y

automatización

Los panorámicos de audio multicanal tienen

una lista de reproducción para cada control de

posición y divergencia.

El panorámico de audio no sigue a grupos

A diferencia de la edición de puntos críticos de

volumen y silenciamiento, la automatización de

panorámico de audio, de forma

predeterminada, no sigue a los grupos de

edición. Para obligar a que la edición de

automatización de panorámico de audio siga a

grupos, mantenga pulsada la tecla Control al

mismo tiempo que edita puntos críticos de

automatización en una pista. Esta función se

aplica a los siete tipos de controles de

panorámico de audio (posición de panorámico

de audio frontal, posterior y frontal/posterior,

divergencia frontal, posterior y frontal/posterior

y porcentaje central).

Módulo adicional de medición

SurroundScope

El módulo adicional de medición

SurroundScope ofrece un medidor de 360° para

mezclas multicanal. Ofrece un método de rutas

multicanal de medición y está disponible en

todos los formatos multicanal.

Distribución de pistas de formato 5.1

Todos los medidores de formato 5.1 (incluidos

los presentados en el medidor SurroundScope,

en pistas y en ventanas Output y sus vistas de

medidor) presentan siempre este orden:

L C R Ls Rs LFE

Para usar el módulo adicional de medidor

SurroundScope:

■ En un atenuador principal multicanal, haga

clic en el botón de inserción y seleccione el

módulo adicional de medidor multicanal

SurroundScope.

SurroundScope no tiene parámetros ajustables,

pero muestra niveles de salida en una cuadrícula

de 360° y en diodos tradicionales.

Si desea una explicación completa de la

medición Pro Tools, véase “Pistas 5.1,

formatos, asignación y medición” en la

página 542.

Módulo adicional de medición SurroundScope

Para más información sobre

SurroundScope, véase la Guía de módulos

adicionales de Digidesign.

571

Parte VIII: Sincronización

572

Capítulo 34: Conceptos de sincronización 573

Capítulo 34: Conceptos de

sincronización

Debido a que el código de tiempo y la

sincronización son temas complejos, esta

sección está diseñada para ofrecer información

básica de la sincronización en lo que concierne a

Pro Tools.

Si utiliza un dispositivo que envía o recibe

códigos de tiempo, por ejemplo, un

magnetoscopio, consulte la documentación de

dicho dispositivo para obtener información

sobre cómo genera o recibe los códigos de

tiempo y cómo configurar sus opciones.

Requisitos de sincronización

Cada sistema de hardware Pro Tools presenta sus

propios requisitos de sincronización y

compatibilidad. Esta guía indica siempre si una

función precisa un periférico de sincronización,

por ejemplo un Digidesign SYNC I/O o USD, o

equivalente. En esta guía, las referencias al

SYNC I/O también incluyen el USD (se

especiﬁcan, si las hay, las diferencias entre

SYNC I/O y USD). Consulte las respectivas guías

de los periféricos para información sobre el

modo de instalarlos y conﬁgurarlos.

Es muy importante averiguar cuáles son los

requisitos de sincronización especíﬁcos para

cada caso. Por ejemplo, si usa Pro Tools para

tareas de posproducción de audio para vídeo,

consulte con editores o ingenieros de vídeo para

saber cuál es el formato de código de tiempo

utilizado. Además, el uso de sincronización

puede verse inﬂuido por otros aspectos de

código de tiempo. Su proveedor de Digidesign

tal vez pueda aconsejarle sobre temas de

sincronización para el trabajo en el estudio.

Periféricos de sincronización

Los periféricos de sincronización abarcan un

gran número de dispositivos, desde las

interfaces MIDI con MTC más sencillas, hasta

los sincronizadores de código de tiempo de alta

precisión, capaces de controlar muchos

estándares de reloj y código empleados en los

sectores audiovisual, cinematográfico y musical.

Si bien hay muchos dispositivos que ofrecen

sincronización, sólo los periféricos SYNC I/O y

USD de Digidesign proporcionan precisión de

extremo de cuadro al sincronizar los sistemas

Pro Tools TDM con uno o varios equipos.

Guía de referencia de ProTools574

Aspectos de la sincronización

En la sincronización en una estación de trabajo

de audio digital, hay que considerar dos

conceptos independientes:

◆ ¿Dónde estamos? Es lo que se denomina

referencia de posición.

◆ ¿A qué velocidad trabajamos? Es lo que se

denomina referencia de reloj.

Para sincronizar Pro Tools con otro dispositivo

(por ejemplo, un magnetoscopio o un

magnetófono) de forma precisa y durante un

periodo de tiempo prolongado, Pro Tools tiene

que saber dónde se encuentra el dispositivo y su

velocidad de funcionamiento. Ciertos

periféricos sólo proporcionan una de esas

referencias; por ejemplo, un generador de black

burst sólo ofrece una referencia de reloj. Algunos

periféricos, como SYNC I/O de Digidesign,

proporcionan ambas.

Sincronización de Pro Tools

Mientras que gran parte de los sistemas sólo

necesitan código de tiempo para ejecutar una

sincronización SMPTE Trigger básica, los

sistemas Pro Tools TDM, para mantener una

sincronización correcta, requieren una

referencia de reloj además del código de tiempo.

Asimismo, las transferencias (grabación) entre

dispositivos digitales se deben llevar a cabo

mediante una fuente de reloj vinculada.

Puede vincular Pro Tools a una referencia de

reloj externa sin necesidad de sincronizarlo con

una referencia de posición. Por ejemplo, se

puede utilizar cualquier interfaz de audio de la

serie HD para vincular el reloj de muestra de

Pro Tools con una señal digital entrante (S/PDIF

o reloj de palabras, pongamos por caso) sin

sincronizar Pro Tools a código de tiempo

externo.

En el siguiente ejemplo, Pro Tools usa el código

de tiempo para datos de posición y la referencia

de reloj para mantener la sincronización.

A través de SYNC I/O o USD, Pro Tools se

conecta como dispositivo secundario de un

magnetoscopio y ambos hacen referencia a la

misma fuente de referencia de vídeo interna.

Si Pro Tools se conecta como dispositivo

secundario de un magnetoscopio:

1 Al activar la cinta de vídeo, el código de

tiempo (LTC o VITC) se lee desde ésta y se dirige

a SYNC I/O o USD.

2 SYNC I/O (o USD) lee la posición del código de

tiempo y remite continuamente información

sobre la posición hacia la tarjeta Pro Tools a

través de la conexión serie de SYNC I/O.

SYNC I/O envía la señal de Loop Sync principal

(1x) al sistema Pro Tools|HD a través de las

interfaces de audio de la serie HD. USD (o SYNC

I/O) también puede asignar un 256x Slave Clock

de salida, según precisen los sistemas

Pro Tools|24 MIX y Pro Tools|24.

3 Pro Tools se basa en el primer código de

tiempo recibido para calcular la ubicación de la

muestra de la sesión que corresponde a la

dirección. Aunque Pro Tools permite usar

cualquier formato de código de tiempo estándar,

los cálculos internos se realizan en número de

muestras.

Capítulo 34: Conceptos de sincronización 575

4 Suponiendo que la dirección del código de

tiempo corresponde a un número de muestra

perteneciente a una sesión de Pro Tools,

Pro Tools convierte esa dirección a un número

de muestra dentro de la sesión y comienza la

reproducción a partir de ahí. El punto en el que

se inicia la reproducción es el punto activador.

Ambos equipos utilizan el reloj de referencia

para funcionar a la misma velocidad.

5 En este punto, si la cinta de vídeo se detiene,

se rebobina y se inicia de nuevo, se repite el

proceso completo basado en el nuevo punto

activador calculado.

Acerca de las referencias

de posición

El código de tiempo consiste en información de

posición de una señal analógica o una señal de

transmisión digital que se puede grabar en una

cinta magnética de vídeo o de audio.

Puede utilizarse como referencia de posición,

para sincronizar la grabación y reproducción en

el sistema Pro Tools con otra señal de código de

tiempo, como equipos de cinta multipista

analógicos o magnetoscopios (VTR).

Código de tiempo SMPTE e ISO/EBU

“¿Dónde estamos?” hace referencia a una

posición relativa. Para describir la posición,

muchos programas y dispositivos profesionales

de audio, vídeo y multimedia usan el código de

tiempo SMPTE (Society of Motion Picture &

Television Engineers). En Europa está extendido

el uso del estándar de código de tiempo ISO

(International Standards Organization),

anteriormente denominado EBU (European

Broadcasters Union). Estos códigos de tiempo

son prácticamente idénticos en cuanto a

representación electrónica. Ahora bien, el

código de tiempo ISO/EBU tiene una frecuencia

fija de 25 fps (cuadros por segundo) mientras

que el SMPTE admite varias frecuencias. Por lo

general, en las explicaciones de este capítulo se

utiliza “código de tiempo SMPTE” para referirse

a información de temporización medida en

cuadros. Aunque se utilice el término SMPTE, se

alude también al código de tiempo ISO/EBU.

Métodos de código de tiempo SMPTE

Hay dos técnicas básicas para grabar código de

tiempo SMPTE en una cinta magnética: LTC

(Linear Time Code) y VITC (Vertical Interval

Time Code). LTC se graba o genera en un canal

de audio o en una pista exclusiva para código de

tiempo, en el dispositivo de audio o de vídeo.

VITC se graba dentro de la señal de vídeo, en el

área “vacía” de cada cuadro de vídeo. Puesto que

es imposible grabar VITC en pistas de audio, no

es de utilidad si se trabaja con grabadoras pero

ofrece funciones eficaces para tareas de

posproducción de vídeo profesional.

Existe además un código que no es SMPTE,

denominado MIDI Time Code (MTC), que

algunos dispositivos utilizan para el envío de

datos de tiempo.

Unidades de código de tiempo SMPTE

El código de tiempo describe ubicaciones en

horas, minutos, segundos, cuadros y subcuadros

(1/100 de un cuadro). El uso del cuadro como

unidad de medida de tiempo se debe al origen

del código SMPTE, utilizado en un principio con

aplicaciones de vídeo y película (véase también

“Número y frecuencia de cuadros” en la

página 576). Dependiendo de la frecuencia de

cuadro SMPTE, cada cuadro puede ser

equivalente a una de estas fracciones de un

segundo: 1/24, 1/25, 1/29,97 o 1/30. Por

ejemplo, un código de tiempo de cinta de vídeo

“01:12:27:15” representa la posición una hora,

doce minutos, veintisiete segundos y quince

cuadros. Pero esta dirección de tiempo no es

suficiente como información de frecuencia de

cuadro.

Guía de referencia de ProTools576

Dado que SMPTE almacena una referencia de

tiempo absoluto en cada cinta, en forma de

código de tiempo, los dispositivos de lectura de

código de tiempo pueden localizar con toda

exactitud cualquier posición. Cuando el código

de tiempo se ha grabado o marcado en una cinta,

proporciona una referencia de tiempo

permanente que permite a Pro Tools vincular la

reproducción de un evento a una ubicación de

cinta exacta. Por ejemplo, con sincronización de

código de tiempo, un efecto sonoro de un

disparo puede reproducirse justo en el momento

en que aparece en pantalla el fogonazo del arma.

Número y frecuencia de cuadros

Es importante tener en cuenta la diferencia

entre el número de cuadros y la frecuencia de

cuadros.

El número de cuadros es la cantidad de cuadros

que cuenta el código de tiempo antes de subir al

segundo número. Estos son los números de

cuadros estándar:

La “frecuencia de cuadros” consiste en la

velocidad a la que el código de tiempo asciende

a través de los cuadro. Por ejemplo, si se hace

referencia a un código de tiempo de 29,97, en

general significa “usar un número de 30

cuadros, cada cuadro contado a una velocidad

de 29,97 cuadros por segundo”.

LTC (Linear Time Code)

LTC es código de tiempo grabado y reproducido,

o generado, en forma de señal de audio

analógica. LTC es compatible con muchas

grabadoras de vídeo y audio.

Uso de LTC a diversas velocidades

El código LTC es legible a velocidades de

exploración altas, de modo que un lector de

códigos puede comunicarse con sincronizadores

cuyas velocidades de avance o rebobinado son

50 veces superiores a la de reproducción

(siempre y cuando la grabadora sea capaz de

reproducir el código de tiempo a esas

velocidades). Por el contrario, el código LTC no

puede leerse a velocidades de exploración bajas

(como cuando se recorre una cinta cuadro a

cuadro) ni cuando el dispositivo está en pausa.

Con LTC, el magnetoscopio debe estar en

ejecución (normalmente a una velocidad

mínima de aproximadamente 1/10 de la

velocidad de reproducción normal) para poder

capturar una dirección de tiempo SMPTE.

VITC (Vertical Interval Time Code)

VITC es un tipo de código de tiempo grabado y

reproducido como parte invisible de una señal

de vídeo. VITC se usa a menudo para la edición

de vídeo profesional y con aplicaciones de audio

para imagen. Dado que VITC se graba como

parte de cada cuadro de vídeo, debe grabarse a la

vez que la señal de vídeo, no puede añadirse

posteriormente (a diferencia de LTC). Y puesto

que es imposible grabar VITC en pistas de audio,

nunca se usa para sincronizar grabadoras de

audio. LTC se usa principalmente con

aplicaciones de sólo audio.

Número de cuadros por frecuencia de cuadros

fps Número de cuadros

24 cuadros 0–23

25 cuadros 0-24

30 cuadros 0-29

Capítulo 34: Conceptos de sincronización 577

Uso de VITC a diversas velocidades

Cuando un transporte de magnetoscopio se

desplaza a velocidades lentas o se detiene, es

más útil la función de lectura del VITC que la del

LTC. Cuando se utiliza el VITC, Pro Tools puede

capturar el tiempo SMPTE del magnetoscopio

VTR cuando está detenido o en modo “lento”.

Pero si la configuración utilizada incluye otros

sincronizadores de transporte, es posible que

éstos no puedan leer VITC a velocidades

aproximadamente 10 veces superiores a la de

reproducción; como consecuencia, los

dispositivos secundarios no podrán mantener la

sincronización durante el rebobinado y el

avance rápido.

Alternancia automática de LTC/VITC

Hay un buen número de sincronizadores y

dispositivos que admiten la conmutación

automática entre el LTC y el VITC, en función

de la velocidad, para aprovechar las ventajas de

ambos (SYNC I/O y USD admiten conmutación

automática). Por ejemplo, VITC puede usarse

cuando un magnetoscopio está en pausa o

avanza cuadro a cuadro y el sincronizador puede

activar LTC automáticamente al comenzar el

avance rápido.

Bi-Phase/Tach

Este ﬂujo de impulsos electrónico se utiliza en

grabadoras magnéticas, estaciones de edición y

proyectores de película. Este formato se usa para

sincronizar Pro Tools si se dispone de un SYNC

I/O. A diferencia del código de tiempo, Bi-

Phase/Tach carece de información de posición

absoluta. Simplemente proporciona datos de

velocidad (basados en la frecuencia de pulsos) y

dirección, que indican una posición relativa.

Puesto que SYNC I/O es capaz de “contar” tanto

la velocidad como la dirección de los impulsos,

puede utilizarse una fuente Bi-Phase/Tach para

deducir información de posición a partir de un

“punto de dirección”. La diferencia entre los

formatos Bi-Phase y Tach radica en que el

primero codiﬁca frecuencia y dirección en un

par de señales mediante un formato

denominado cuadratura de fase, mientras que

Tach codiﬁca frecuencia en una señal y

dirección en la otra. Para más información sobre

Bi-Phase/Tach, véase la Guía de SYNC I/O.

Formatos de cuadro SMPTE

Existen seis formatos de código de tiempo

SMPTE, y Pro Tools puede sincronizarse con

cualquiera de ellos mediante un periférico de

sincronización compatible. Las frecuencias de

cuadro SMPTE admitidas son:

30 Formato fps

Es el formato SMPTE original desarrollado para

vídeo monocromo (blanco y negro); se usa

generalmente con aplicaciones de audio.

También se denomina formato 30 Non-Drop.

30 Formato fps Drop

Este formato se ofrece en caso de tener que

corregir transferencias que se han conﬁgurado

incorrectamente. El formato 30 Drop no se suele

usar en ﬂujos de trabajo normales.

Formato 29,97 Non-Drop

Es el formato utilizado con vídeo NTSC en color.

Funciona a una frecuencia de 29,97 fps.

Trabajando con vídeo NTSC (estándar en

Norteamérica) lo normal es usar el estándar

NTSC de vídeo en color: 29,97 fps Non-

Drop o 29,97 fps Drop. Si trabaja con PAL,

la frecuencia de cuadros es de 25 fps.

Guía de referencia de ProTools578

Formato 29,97 Drop

El vídeo NTSC en color tiene una frecuencia de

cuadro de 29,97 fps, por lo tanto una hora de

cuadros (108.000) a una velocidad de 29,97 fps

Non-Drop tardará un poco más de una hora de

reproducción en tiempo real. Por esa razón, el

uso del código de tiempo 29,97 Non-Drop

dificulta en cierta medida el cálculo de la

duración real de un programa. La duración real

de un programa de una hora de direcciones de

código de tiempo 29,97 Non-Drop (por ejemplo,

de 1:00:00:00 a 2:00:00:00) será 60 minutos, 3

segundos y 18 cuadros.

Para facilitar las emisiones con código de tiempo

29,97, el comité SMPTE creó el código 29,97

Drop Frame, que funciona exactamente a la

misma velocidad que 29,97 Non-Drop pero

compensa la lentitud omitiendo (“dropping”)

dos cuadros al inicio de cada minuto, a

excepción del décimo minuto de cada intervalo.

Por esta razón, la dirección de código de tiempo

1:01:00:00 no existe con el código Drop Frame,

por haberse omitido.

Al final de un programa de una hora justa con

código Drop Frame (por ejemplo, 1:00:00;00 a

2:00:00;00), el tiempo transcurrido es una hora

exactamente.

Aunque suena complicado, el código de tiempo

Drop Frame hace más fiables los valores de

código de tiempo al calcular la duración real de

los programas, y facilita la planificación.

25 Formato fps

Este formato se usa con el estándar de vídeo PAL

europeo, que funciona a 25 fps. También se

denomina EBU (European Broadcast Union) por

utilizarse para emisiones en casi todos los países

europeos.

24 Formato fps

Se usa exclusivamente con aplicaciones de

película. Por lo general, las películas se ﬁlman y

proyectan a 24 fps, por eso este formato SMPTE

es útil cuando se requiere una correspondencia

exacta de un cuadro de código de tiempo por

cuadro de película.

Trabajo con material

procedente de película

Las tareas de posproducción en Pro Tools suelen

hacerse con material de vídeo. Pero cabe la

posibilidad de que el material de vídeo utilizado

proceda de una ﬁlmación de película.

El material de película y el sonido de producción

siguen procesos de conversión separados antes

de llegar a las fases de vídeo y posproducción de

audio. La película se transfiere a vídeo mediante

un proceso denominado Telecine y el método

conocido como 3:2 Pulldown. El método de

Pulldown también puede aplicarse al audio

durante la transferencia, para evitar trabajar con

audio que no se ha ajustado (sonido de

producción).

Normalmente, durante el proceso de Telecine se

crea una cinta maestra de vídeo digital (master),

así como una copia de trabajo en Betacam o 3/4"

para el editor de imagen. Al mismo tiempo

puede crearse nuevo material de audio maestro

Téngase en cuenta que aunque se omiten las

direcciones de código de tiempo en formato

Drop Frame, no se omiten los cuadro del

material de vídeo propiamente dichos.

Capítulo 34: Conceptos de sincronización 579

(master) ralentizando (Pull Down) en un 0,1% el

sonido de producción para compensar el

cambio de velocidad de película a vídeo NTSC.

(Véase la figura 40 en la página 581.)

Pistas guía y ajuste

En el proceso de edición de vídeo, la pista de

audio producida por el editor de vídeo (pista

guía) tiene calidad de “borrador” y el ingeniero

de audio debe aplicarle cambios y mejoras. Para

ello tendrá que volver a montar los elementos

de sonido originales, en un proceso

denominado ajuste.

3:2 Pulldown

Un clip de película de 1.000 segundos de

duración se compone de 24.000 cuadros de

película (imágenes). Para transferir esa película a

1.000 segundos de vídeo NTSC en color, es

preciso “meter” 24.000 cuadros de película en

29.970,02997 cuadros de vídeo.

Si se utiliza vídeo NTSC en blanco y negro

estándar (30 fps) en lugar de 29,97 fps, se

simplifica considerablemente el proceso de

conversión de cuadros de película a cuadros de

vídeo. Ahora, en lugar de cuadros fraccionales,

tenemos 24.000 cuadros de película en 30.000

cuadros de vídeo (60.000 campos de vídeo).

En el proceso Telecine (para vídeo NTSC en

color) cada cuadro de película impar se copia a

dos campos de vídeo, y cada cuadro de película

par se copia a tres campos de vídeo, creando lo

que se denomina 3:2 Pulldown. La velocidad de

película también recibe Pulldown, hasta

23.976 fps, para dar cabida a la velocidad del

vídeo NTSC en color, más lenta que la del vídeo

NTSC en blanco y negro (29,97 fps y 30 fps,

respectivamente).

Diferencia de velocidad de

película y vídeo NTSC

Al emplazar material de audio en material de

vídeo transferido desde película a vídeo NTSC,

se deben tener en cuenta dos cosas: la velocidad

de película y la velocidad de vídeo.

Proceso Telecine para posproducción de vídeo

El dispositivo Telecine

convierte cuadros de película

a campos de vídeo mediante

Vídeo digital

3:2 Transfer

Vídeo analógico

“cinta de trabajo”

principal

Audio de producción

fps Non-Drop

48 kHz

Telecine

29.97

fps

48 kHz

Conversión de frecuencia de

muestreo o A-D-A (fase analógica)

29.97

fps

29.97

fps

“simo” DAT

audio

analógico

Conversión de cuadros de película a campos de

vídeo y cuadros en una transferencia Telecine

Cuadros de película

Campos de vídeo

1 1 2 2 2 3 3 4 4 4

Cuadros de vídeo

12345

Guía de referencia de ProTools

580

Velocidad de película

La velocidad de película se

refiere a audio que se ha grabado y se reproduce

en sincronización con el material de película

original. A menudo, este audio procede de rollos

grabados con grabadoras Nagra® o grabadoras

de campo DAT, y se suele estar marcado con el

formato de código de tiempo 30 Non-Drop. Se

debe aplicar a la película un Pull Down de 0,1%

al transferirla a NTSC 29,97.

Se debe aplicar a la película Pull Up de 4,16667%

al transferirla a PAL.

Velocidad de vídeo

La velocidad de vídeo se

refiere a audio que funciona a la velocidad del

estándar NTSC en 29,97 fps. La velocidad de

vídeo es 0,1% más lenta que la velocidad de

película, por lo que el audio que funcione aún a

velocidad de película no estará sincronizado con

el vídeo.

En la figura 40, tenga en cuenta lo siguiente:

• La ﬂecha vertical de la izquierda (“más

rápido” “más lento”) representa la velocidad

o frecuencia del programa.

•Telecine es una conversión del número de

cuadros (por ejemplo, de 24 a 30).

• La velocidad a la que se reproduce el resultado

constituye una velocidad de conversión de

cuadros (por ejemplo, de 30 a 29,97).

En la tabla siguiente constan las aplicaciones de

cada frecuencia y número de cuadros que se

muestran en la figura 40.

Frecuencias de cuadro y aplicaciones

Frecuencia de

cuadro

Aplicaciones

25 fps PAL

24 fps Película y 24P HD

23,976 fps 24P pull down, para emisión

NTSC

30 fps Producción de música de 30

cuadros y grabación de 30

cuadros para película

29,97 fps Emisión de vídeo NTSC

Capítulo 34: Conceptos de sincronización

581

Frecuencias de cuadro y velocidades de reproducción relativas

En el diagrama siguiente se indican las velocidades de reproducción relativas de formatos SMPTE.

Pull Up y Pull Down

Pull Up

Pull Down

designan operaciones de

recalibración del reloj de frecuencia de muestreo

de audio (velocidad o tono musical ) destinadas

a compensar cambios de velocidad. Pro Tools

puede llevar a cabo operaciones de Pull Down y

Pull Up o frecuencias de reproducción de audio

o vídeo. Pro Tools 5.3.1 y las versiones

superiores admiten las frecuencias de pull

denominadas “4% factors” (para ser más

exactos, 4,0% abajo o 4,167% arriba), aplicables

a la reproducción de audio y vídeo, para admitir

los requisitos de producción de PAL, película o

NTSC.

Pull Down permite reproducir a velocidad de

vídeo (–0,1%) material con origen en película.

Pull Up permite reproducir a velocidad de

película (+0,1%) material con velocidad de

vídeo.

Para Pro Tools en modo Pull Up o Pull Down es

necesario SYNC I/O, USD o un sincronizador de

otra marca.

Figura 40. Frecuencias de cuadro, transferencias de telecine y velocidades de reproducción relativas

más rápida

más lenta

25 fps

24 fps

23,976 fps

30 fps

29,97 fps

misma velocidad,

menos cuadros

más cuadros

misma velocidad,

x104,1667% arriba x96,0% abajo

(“4%” pull up) (“4%” pull down)

x100,1% arriba

(0,1% pull up)

(0,1% pull down)

x99,9% abajo

Telecine

(0,1% pull down)

x99,9% abajo

x100,1% arriba

(0,1% pull up)

Guía de referencia de ProTools

582

Uso de Pull Up o Pull Down

Pro Tools ofrece varias posibilidades de crear

audio para posproducción. Es importante tener

en cuenta el audio fuente y el formato de

destino final. En ciertos casos puede trabajar con

audio al que ya se ha aplicado Pull Down.

En otros, tendrá que aplicarlo temporalmente. Y

en otras circunstancias puede que prefiera

aplicar Pull Down a su fuente de audio, por

ejemplo una platina DAT, para luego realizar

una conversión D-A-D (digital-analógico-

digital), o una opción de conversión de

frecuencia de muestreo de la interfaz de audio

192 I/O de Digidesign, a fin de grabar el audio en

Pro Tools con la frecuencia de muestreo

adecuada. También podría optar por aplicar Pull

Up o Pull Down con el audio final de Pro Tools.

Los errores en los pull factors pueden ser muy

costosos, por eso es imprescindible que exista

una excelente comunicación entre los

integrantes de un proyecto. Es importante saber

cuanto antes las tareas que se deben desempeñar

en dicho proyecto.

Para más detalles sobre el flujo de trabajo con

Pull Up y Pull Down, consulte el documento

electrónico

FilmSync.pdf

, incluido en la

instalación del sistema Pro Tools.

Destino ﬁnal de audio: Película

Si el destino final es en formato de película, el

audio fuente funciona a velocidad de película y

tiene la intención de editar y mezclar audio en

Pro Tools para luego transferirlo a un dispositivo

que funciona a velocidad de película (p. ej. DAT

de código de tiempo o dispositivo de cinta

magnética), puede aplicar un Pull Down

temporal al audio en Pro Tools para trabajar con

vídeo NTSC y restablecer la velocidad de

película al terminar (desactivando el modo Pull

Down).

Por ejemplo, material de audio con velocidad de

película de una grabadora de audio con

referencia de código de tiempo de 30 fps se

grabará en el sistema Pro Tools con una

frecuencia de muestreo de 44,1 o 48 kHz.

Teniendo en cuenta que la velocidad de película

es superior a la de vídeo, seleccione 30 fps en la

ventana Session Setup de Pro Tools y vuelva a

grabar online con referencia en el código de

tiempo de la grabadora de audio.

Una vez haya grabado el audio y establecido

sincronización con una copia de trabajo en

vídeo (a velocidad de vídeo), active el modo Pull

Down. Si utiliza un dispositivo SYNC I/O de

Digidesign, seleccione Pull Down en la ventana

Session Setup. Si su sincronizador no es un

producto Digidesign, seleccione Pull Down en la

parte frontal del dispositivo y luego active Pull

Down en la ventana Session Setup de Pro Tools.

No olvide comprobar si el vídeo con el que

trabaja tiene pista con código de tiempo 29,97

Drop Frame o Non-Drop. En modo Pull Down,

puede trabajar con su material de vídeo de

referencia manteniendo la sincronización y la

velocidad apropiada (siempre y cuando su

sistema esté debidamente vinculado).

Cuando el trabajo esté listo para la transferencia

final a un dispositivo de audio con velocidad de

película, anule la selección de Pull Down en la

ventana Session Setup y en el sincronizador

(si no es SYNC I/O). Después, en la sesión de

Pro Tools, cambie la frecuencia de cuadro del

código de tiempo de nuevo a 30 fps. Después de

anular la selección de Pull Down, el audio

reproducido desde Pro Tools se sincronizará

correctamente con la película editada.

Capítulo 34: Conceptos de sincronización

583

También puede aplicar Pull Down al

magnetoscopio de audio fuente mientras graba

audio en Pro Tools, a 29,97 fps sin seleccionar

Pull Down en Pro Tools y luego cambiando al

formato 30 Non-Drop y seleccionando Pull Up

durante la fase final del producto. Tendrá que

efectuar una conversión de frecuencia de

muestreo de audio, bien digitalmente o bien con

una fase analógica (D-A-D).

Sólo las entradas de la tarjeta Digital I/O (en la

192 I/O) realizan conversión de frecuencia de

muestreo en tiempo real.

Destino ﬁnal de audio: Vídeo

Si trabaja con material de vídeo transferido

desde película, la fuente de audio tiene

velocidad de película y el destino de

transferencia final es vídeo NTSC (o televisión y

desea proporcionar una transferencia digital a

sus clientes, tendrá que alterar ligeramente el

procedimiento anterior. Tenga en cuenta que,

trabajando en modo Pull Down, la velocidad de

frecuencia de muestreo activa es 44,056 kHz (si

el audio se ha grabado a 44,1 kHz) o 47,952 kHz

(si el audio se ha grabado a 48 kHz).

Pull Down de audio fuente

Con algunos dispositivos DAT profesionales es

posible aplicar Pull Down para conseguir una

velocidad de muestreo de 44,056 kHz (y 47,952

kHz). Puede grabar este material de audio en

Pro Tools usando un proceso D-A-D (digital-

analógico-digital) o la opción de conversión de

frecuencia de muestreo de la interfaz de audio

192 I/O de Digidesign. Así el audio tendrá la

velocidad correcta durante el resto del proyecto,

ya que el destino final es vídeo, y no será

necesario aplicar Pull Down ni Pull Up.

Pull Up con Pro Tools durante la grabación

Si no puede aplicar pull down a la fuente, puede

obtener el mismo resultado aplicando pull up en

Pro Tools y configurando el formato de cuadro

SMPTE en 30 fps, antes de grabar el sonido de

producción. Primero debe seleccionar 30 fps

como formato de cuadro en la ventana Session

Setup. A continuación, seleccione Audio Rate

Pull Up en la ventana Session Setup (y en el

sincronizador si no es SYNC I/O) antes de grabar

el sonido de producción. En este caso, mientras

el audio de producción se ejecuta a 44,1 o

48 kHz, Pro Tools funciona (y graba) a 44,144 o

48,048 kHz. Cuando todo el audio se haya

grabado en Pro Tools, en la ventana Session

Setup reinicie Audio Rate Pull en None, así como

en el sincronizador de hardware si no es

SYNC I/O. Tras haber anulado la selección de

Pull Up, el audio grabado se reproducirá un

0,1% más lento, sincronizado con el vídeo,

mientras se consigue una frecuencia de

muestreo de reproducción real de 44,1 o 48 kHz.

Tenga en cuenta que este proceso está pensado

para un destino final de vídeo; para restablecer

la velocidad de película para el material, tendrá

que aplicar pull up en Pro Tools y grabar en un

destino sin Pull Up.

Nota sobre conversión de frecuencia

de muestreo

En muchos casos, tendrá que efectuar una

conversión de frecuencia de muestreo, bien

digitalmente o bien grabando audio con una

fase analógica (D-A-D). La única situación en la

que no se requiere una conversión de frecuencia

de muestreo es cuando se trabaja con audio a

velocidad de película para un formato ﬁnal

también de película. En ese caso, basta con

aplicar pull down en Pro Tools mientras se

trabaja con el vídeo y luego anular la selección

de Pull Down para restablecer la velocidad de

película.

También es necesario seleccionar la opción

Audio Rate Pull Up/Down en la ventana

Session Setup.

Guía de referencia de ProTools

584

Entrada digital

Si está trabajando con Pull Up o Pull Down, no

“vincule” con entradas digitales que se usen

como fuentes de audio en Pro Tools. De hacerlo,

se anularía el uso de SYNC I/O como referencia

de reloj. Los equipos que proporcionan fuentes

de audio digital a Pro Tools se deben sincronizar

externamente.

La mitad derecha de los paneles posteriores de

las interfaces 192 I/O y 96 I/O disponen de un

conjunto de conectores no extraíbles que están

montados de forma permanente en el

dispositivo integrado ([Encl.]). Estos conectores

no se pueden usar para la conversión de

frecuencia de muestreo. Sólo las entradas de la

tarjeta Digital I/O (en la 192 I/O) realizan

conversión de frecuencia de muestreo en

tiempo real.

También es necesario seleccionar la opción

Audio Rate Pull Up/Down en la ventana

Session Setup.

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo

585

Capítulo 35: Sincronización de

código de tiempo

La sincronización permite que un sistema

transmita código de tiempo y que el otro

dispositivo siga ese código de tiempo. Con la

sincronización, puede reproducir todos los

dispositivos sincronizados. Pro Tools se

sincroniza con otros dispositivos utilizando un

código de tiempo SMPTE o MIDI. Para

informarse sobre formatos SMPTE y otros

conceptos relacionados con códigos de tiempo,

consulte el capítulo 34, “Conceptos de

sincronización”.

Opciones de sincronización

de Pro Tools

Hay varias opciones para sincronizar Pro Tools

con una fuente externa o para usar Pro Tools

como dispositivo principal. Como ya se ha

dicho, no todas las opciones están disponibles

en todos los sistemas Pro Tools.

Activación de SMPTE únicamente

Esta solución es útil para proyectos cortos si la

velocidad de ambos sistemas es muy parecida

pero, incluso los mejores sistemas,

normalmente no permanecen sincronizados

durante más de un par de minutos.

(La activación de SMPTE es la única opción de

sincronización disponible en Pro Tools LE.)

Activación de SMPTE con SYNC

I/O de Digidesign

(sólo en los sistemas TDM)

Esta solución usa SYNC I/O o USD, y referencia

de vídeo distribuida interna o un reloj de

palabras para controlar la velocidad de

reproducción y grabación en Pro Tools. Puede

proporcionar sincronización precisa y constante

cuando todos los transportes dentro del sistema

están vinculados a una fuente de sincronización

común.

Activación de SMPTE con un

periférico externo conﬁgurado

como secundario de código

de tiempo

(sólo en los sistemas TDM)

La activación de SMPTE se puede usar con el

dispositivo opcional SYNC I/O o equivalente

para vincular la velocidad de grabación y

reproducción de Pro Tools al conectarlo como

dispositivo secundario de LTC. Esto posibilita

una sincronización permanente y duradera

mediante vinculación a cualquier variante de

código de tiempo entrante. SYNC I/O y USD

también admiten referencia de posición VITC y

Bi-phase/Tach.

Guía de referencia de ProTools

586

SMPTE vinculado a SYNC I/O

(sólo en los sistemas TDM)

Puede usar el controlador SYNC I/O opcional,

USD o un dispositivo similar de otro fabricante

para vincular la velocidad de grabación y

reproducción de Pro Tools a cualquiera de las

siguientes fuentes de referencia de reloj al

conectarlo como dispositivo secundario de

código de tiempo:

•LTC

• Fuente de vídeo

• Referencia de vídeo interna

• VITC

• Reloj de palabras 1x

• Reloj “nulo” AES/EBUe

•Tono piloto

• Bi-Phase

Esto posibilita una sincronización duradera y

fiable cuando todos los transportes dentro del

sistema se vinculan a esta fuente de

sincronización común, o mediante vinculación

a cualquier variante de código de tiempo

entrante al configurar el sistema como

dispositivo secundario de código de tiempo.

Opciones de sincronización de

SYNC I/O

Si añade un dispositivo SYNC I/O a su sistema

Pro Tools TDM, puede usar Pro Tools como

dispositivo principal de su conﬁguración

sincronizada. Todos los demás dispositivos

estarán conﬁgurados como secundarios de

Pro Tools.

Puede usar Pro Tools junto con SYNC I/O para

generar mensajes LTC, MIDI Time Code o

comandos MMC. Al leer código de tiempo

entrante SMPTE del conector de entrada SMPTE,

SYNC I/O regenera el código de tiempo a través

del conector de salida LTC o MTC. Esta señal

puede transmitirse a otros dispositivos

secundarios.

MachineControl™

SYNC I/O también es compatible con el

software MachineControl de Digidesign;

proporciona numerosas funciones

especializadas para tareas de sincronización de

posproducción entre las que cabe citar

activación remota de pistas, emulación VTR o

código de tiempo serie. (Para más información,

véase la

Guía de MachineControl

o póngase en

contacto con su proveedor de Digidesign.)

Ventana Session Setup

La ventana Session Setup permite conﬁgurar

varios parámetros del sistema relacionados con

el código de tiempo. También incluye áreas no

editables para la frecuencia de muestreo,

formato de archivos y profundidad de bits de la

sesión.

La figura 41 en la página 587 muestra la ventana

Session Setup en Pro Tools 6 y versiones

posteriores.

Para instrucciones sobre cómo conectar un

periférico externo al sistema Pro Tools,

consulte la Guía de introducción. Si usa

SYNC I/O, consulte la documentación de

SYNC I/O.

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo

587

Ventana Session Setup

Las pantallas y los controles se organizan en tres

secciones de vistas. Las pantallas y los controles

de la sesión siempre aparecen en la parte

superior de la ventana Session Setup.

Las secciones de Synchronization, Session

Offsets y Time Code Settings se pueden mostrar

u ocultar mediante sus respectivos iconos de

muestra y ocultación.

Para mostrar SYNC I/O Setup y Session Start

Settings

■

Haga clic en el icono de expansión o

contracción de SYNC Setup y Session Offsets.

Los controles de esta sección configuran los

parámetros de Digidesign SYNC I/O o USD.

Se proporcionan parámetros para Clock

Reference, Positional Reference, Video Format y

Variable Speed Override.

Para mostrar Time Code Settings:

■

Haga clic en el icono de expansión o

contracción de Time Code Settings.

Los controles de esta sección presentan las

opciones de generación de código de tiempo y

duración, así como los selectores de pull up y

pull down para frecuencias de audio y vídeo.

La ilustración siguiente muestra la ventana

Session Setup del modo como aparece en las

versiones anteriores de Pro Tools.

Figura 41. Ventana Session Setup

Clock Source

Pantallas y

configuración de

la sesión

Configuración

de SYNC

Configuración del

código de tiempo

Desfases de

sesión

Hacer clic para mostrar

Hacer clic

para mostrar

Pull Up y Down

Desfase del lector de código de tiempo

Ventana Session Setup

Guía de referencia de ProTools

588

Pantallas y conﬁguración

de la sesión

Sample Rate

Indica la frecuencia de muestreo de la sesión

actual.

Bit Depth

Indica la profundidad de bits de la sesión actual.

Audio Format

Indica el formato de archivo de los archivos

grabados en la sesión.

Clock Source

Configura la fuente de reloj del sistema. Clock

Source sólo está disponible en Pro Tools 6.

Si utiliza una versión anterior de Pro Tools,

véase “Sync Mode (Clock Source) de

Pro Tools|24 MIX y Pro Tools|24” en la

página 588.

Pro Tools|HD Clock Source

Internal Mode

En modo Internal, el sistema

referenciará la tarjeta Digidesign o el oscilador

de cristal de cuarzo del periférico, y reproducirá

con la frecuencia de muestreo de la sesión.

Los cambios que se hagan en la opción Clock

Source en la ventana Session Setup se reflejan en

la ventana Hardware Setup y viceversa. Para

obtener más información, véase “Ventana

Hardware Setup Window y Clock Source con

Pro Tools|HD” en la página 590.

Fuentes de reloj externas

Según la interfaz de

audio de la serie HD que tenga, las fuentes de

reloj externas pueden ser AES/EBU [Encl.],

S/PDIF, Optical [Encl.], AES/EBU 1-8, TDIF,

ADAT y Word Clock (hay frecuencias de reloj de

palabras opcionales a frecuencias superiores).

Las fuentes externas pueden ofrecer una

frecuencia de muestreo 1x o la frecuencia base.

La frecuencia base es 44,1 kHz para 88,2 y 176,4

kHz; 48 kHz para 96 y 192 kHz. Si se elige una

fuente externa y no se detecta un reloj de

sincronización válido en External Clock In, la

E/S volverá al modo Internal.

Para más información sobre las fuentes de reloj

externas, consulte la

Guía de sincronización HD

Sync Mode (Clock Source) de

Pro Tools|24 MIX y Pro Tools|24

En los sistemas Pro Tools|24, Digi 001 y serie

MIX, la opción Clock Source se denomina Sync

Mode en la ventana Session Setup.

Session Start

Permite especiﬁcar una ubicación de cuadro de

inicio SMPTE para la sesión. Véase

“Conﬁguración del tiempo de inicio de sesión

SMPTE (cuadro de inicio)” en la página 593.

Al realizar cambios en la opción Clock

Source en la ventana Session Setup se podrá

escuchar el audio.

Cuando se declara SYNC I/O como

dispositivo de sincronización en la ﬁcha

Synchronization en el cuadro de diálogo

Peripherals, SYNC I/O se inicia

automáticamente produciendo un reloj de

palabras 1x a la frecuencia de muestreo de la

sesión. Para vincular las entradas y salidas

del sistema HD a la señal de este reloj de

palabras, seleccione Word Clock como Clock

Source en las interfaces principales 96 I/O o

192 I/O.

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo

589

Incoming Time (Current Time)

Muestra el código de tiempo entrante. En

Pro Tools 6.0 y versiones posteriores, este campo

se denomina Incoming Time. En versiones

anteriores de Pro Tools, se denomina Current

Time.

Session Start

Especiﬁca una ubicación de cuadro de inicio

SMPTE para la sesión. Véase “Conﬁguración del

tiempo de inicio de sesión SMPTE (cuadro de

inicio)” en la página 593.

Frame Rate

Permite especificar la frecuencia de cuadro

SMPTE de la sesión en curso.

Conﬁguración de SYNC

Los controles de la sesión SYNC permiten

configurar los parámetros de SYNC I/O relativos

a referencia de reloj, referencia de posición,

formato de vídeo y VSO.

En Pro Tools 6, estos controles se agrupan en la

sección SYNC Settings. En las versiones

anteriores de Pro Tools, figuraban en la parte

inferior de la ventana Session Setup.

Clock Reference

Determina la referencia de reloj de Pro Tools.

Si se usa SYNC I/O o USD de Digidesign, el

selector de referencia de reloj muestra todas las

referencias de reloj compatibles que

proporciona SYNC I/O.

Positional Reference

Determina la fuente del código de tiempo de

Pro Tools para el uso de la referencia de

posición.

Format

Configura la sesión en formato NTSC o PAL.

\Variable Speed Override (VSO)

Variable Speed Override (VSO) requiere un

SYNC I/O o USD.

◆ Si un SYNC I/O o USD está conectado a un

sistema Pro Tools|HD, los controles de la VSO se

ubican en la sección SYNC Settings de la

ventana Session Setup.

◆ Cuando hay un SYNC I/O o USD conectado a

un sistema Pro Tools|24 MIX o Pro Tools|24, la

ventana Session Setup se expande para mostrar

controles adicionales para VSO, Clock

Preference y Positional Reference (véase la

ﬁgura 42).

Control deslizante de la VSO

Figura 42. Ventana Session Setup con SYNC I/O

Guía de referencia de ProTools590

Consulte la Guía de SYNC I/O para informarse

sobre el uso de VSO para modificar la velocidad

de reproducción de Pro Tools.

Ventana Hardware Setup Window y Clock

Source con Pro Tools|HD

Los cambios que se realicen a la opción Clock

Source en la ventana Hardware Setup se

reflejarán en la ventana Session Setup y

viceversa. Para obtener más información, véase

“Ventana Session Setup” en la página 586.

Ext. Clock Output

Pro Tools se puede usar como dispositivo

principal en la conﬁguración de sincronización

si todos los demás dispositivos se conﬁguran

como salida de reloj de palabras de Pro Tools.

En los sistemas Pro Tools|HD, la salida de reloj se

puede configurar para reloj de palabras de 1x o

256x Slave Clock para las entradas y salidas

heredadas de Digidesign. Para más información

sobre las entradas y salidas heredadas de salida

de reloj, véase la Introducción a HD.

Para conﬁgurar Ext. Clock Output:

1 Elija Setups > Hardware Setup en Pro Tools.

2 Haga clic en el menú emergente Clock Output

y seleccione una señal disponible.

3 Cuando haya terminado, haga clic en OK para

cerrar el cuadro de diálogo Hardware Setup.

Time Code Settings

La sección Time Code Settings presenta las

opciones de generador, duración y pull up o pull

down.

En Pro Tools 6, estos controles se encuentran en

la sección Time Code Settings de la ventana

Session Setup. Para mostrar u ocultar estos

controles, haga lo que proceda en los iconos de

expansión y contracción de Time Code Settings.

En las versiones anteriores de Pro Tools, estos

controles aparecían en la parte inferior de la

ventana Session Setup siempre que un SYNC I/O

o USD se declara como periférico de

sincronización actual.

Si Legacy Port está activado (en

contraposición a Expansion Port), Ext.

Clock Output cambia automáticamente a

Slave256x. Para restablecer Ext. Clock

Output, el botón Port Settings debe volver a

configurarse como Expansion y la E/S

heredada debe configurarse como No

Interface. (Para configurar una E/S

heredada como No Interface, seleccione su

nombre en la lista Peripherals y, después,

haga clic en No Interface en el menú

emergente de interfaces.)

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 591

Generate Time Code

La casilla de veriﬁcación Generate Time Code

permite la generación y salida de LTC y MTC de

Pro Tools mediante SYNC I/O (en comunicación

directa a través de un puerto serie) o USD. Para

obtener más información, véase “Generación de

código de tiempo” en la página 602.

Using Peripheral Esta opción genera código de

tiempo de salida desde el tipo de dispositivo

seleccionado en la página Synchronization del

cuadro de diálogo Peripherals.

MTC to Port Si está activada, esta opción genera

código de tiempo de salida MIDI para el destino

MIDI seleccionado en el menú emergente. En

Pro Tools 6, las opciones se basan en el perfil de

AMS (Audio MIDI Setup). En las versiones

anteriores de Pro Tools, se basan en el OMS

Setup actual.

Freewheel

Las opciones de la sección Freewheel permiten

conﬁgurar la “duración” de Pro Tools, o

proseguir con la reproducción si el código de

tiempo se interrumpe o se daña. Use estas

opciones como método preventivo contra

errores posibles si la fuente de código de tiempo

SMPTE tiene “huecos” o pérdidas temporales de

señal.

None No se aplica duración.

Cuadros Configura la duración de un número de

cuadros, de 1 a 120. El predeterminado, 8

cuadros, es el recomendado para la mayoría de

las aplicaciones.

Jam Sync Permite a Pro Tools activar la

sincronización con el código de tiempo entrante

y continuar con la reproducción aunque el

código de tiempo se interrumpa o esté dañado.

Puede ser útil, por ejemplo, si el código se ha

borrado inadvertidamente de la cinta fuente.

Pull Up/Down de frecuencia de audio

y vídeo

Cuando Pro Tools se usa con un SYNC I/O, USD

o un sincronizador de otro fabricante

compatible con frecuencias de muestreo de Pull

Up y Pull Down, esta opción permite aplicar Pull

Up o Pull Down a la frecuencia de muestreo

actual.

En Pro Tools 5.3.1 y versiones posteriores, se

puede activar la función Pull de audio o vídeo de

forma independiente, con una compatibilidad

de factores del 4% (o del 4,167%).

Para información general, véase “Trabajo con

material procedente de película” en la

página 578. Para más información sobre la

aplicación de pull factors de Pro Tools, véase

“Configuración de Pull Up y Pull Down

mediante SYNC I/O o USD” en la página 600.

Desfase del lector de código de tiempo

(Sync Offset)

Pro Tools 6 Desfase del lector de código de

tiempo

Prior Versions Sync Offset

Este campo permite deﬁnir un “activador de

desfase” para código de tiempo MIDI entrante

(entre –100.000 y +100.000 muestras).

Esto permite crear un desfase permanente para

determinar con más precisión el punto en que

Pro Tools se sincroniza con relación al código de

tiempo entrante. Por ejemplo, un valor de –50

hace que un evento de Pro Tools se produzca

–50 muestras antes que el mismo evento en el

código de tiempo MIDI entrante. Use esta

función para compensar las diferencias de

temporización entre diversos convertidores

SMPTE-MIDI o analógico-digital/digital-

analógico.

Guía de referencia de ProTools592

Desfases adicionales con MachineControl

Si usa la opción MachineControl de Digidesign,

dispondrá de desfases de inicio de sesión

adicionales. Para más información, véase la Guía

de MachineControl Guide.

Uso de voz con Sync Offset

En los sistemas TDM, la grabación con un

desfase de lector de código de tiempo requiere

dos voces para cada pista activada para

grabación. Además, para grabar

simultáneamente en 32 pistas con Sync Offset

en un sistema Pro Tools serie MIX (que asigna

voces a uno de los dos motores DSP, 1–32 o

33–64), las pistas deben estar distribuidas

equitativamente entre los dos DSP, (por

ejemplo, pistas 1–16 asignadas a voces 1–16 y

pistas 17–32 asignadas a voces 33–48).

Preparativos para el trabajo

con SMPTE

El primer paso de los preparativos consiste en

elegir una frecuencia de cuadro SMPTE

adecuada. Pro Tools admite todos los estándares

de frecuencia de cuadro SMPTE. Para más

información al respecto, véase “Formatos de

cuadro SMPTE” en la página 577.

Identiﬁcación de la frecuencia de

cuadro SMPTE

Lo ideal sería averiguar la frecuencia de cuadro

SMPTE mediante comunicación o etiquetado,

pero esto no siempre es posible.

Si desconoce la frecuencia de cuadro de una

cinta, los dispositivos SYNC I/O y USD muestran

la frecuencia de cuadro entrante en los

indicadores LED de sus respectivos paneles

frontales. Estos dispositivos no distinguen entre

29,97 fps y 30 fps, pero son capaces de

determinar si la frecuencia de cuadro entrante es

Drop Frame o Non-Drop. Con vídeo NTSC, la

frecuencia más probable es 29,97 fps Drop o

29,97 fps Non-Drop.

Conﬁguración de Pro Tools

para SMPTE

Los parámetros de sistema Synchronization y

MachineControl™ se encuentran en el cuadro

de diálogo Peripherals de Pro Tools. Estos

parámetros pertenecen a la configuración del

sistema, se mantienen constantes al margen de

la sesión en que se trabaje. Antes de abrir una

sesión, configure estos parámetros.

Otros parámetros se configuran en la ventana

Session Setup, por ejemplo la frecuencia de

cuadro, el cuadro de inicio y el formato de

tiempo. Esta configuración se trata de

parámetros especíﬁcos de una sesión. Tales

parámetros sólo se pueden configurar con una

sesión abierta.

Selección de un formato SMPTE

Para elegir un formato SMPTE:

1 En una sesión de Pro Tools, elija Windows >

Show Session Setup.

2 Elija una frecuencia de cuadro (formato

SMPTE) en el selector de frecuencia de cuadro.

3 En el cuadro pertinente, indique (si procede)

los cuadros de Time Code Freewheel. Si desea

más información, consulte “Freewheel” en la

página 591.

Sólo los sistemas TDM admiten

MachineControl.

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 593

Conﬁguración del tiempo de inicio

de sesión SMPTE (cuadro de

inicio)

La ventana Session Setup también permite

especiﬁcar un cuadro de inicio SMPTE para la

sesión abierta. Las cintas de trabajo de vídeo no

suelen tener pista de código de tiempo y

comienzan en una dirección de cuadro SMPTE

de 00:00:00:00. El usuario puede indicar un

tiempo de inicio de sesión basado en un número

de cuadro adecuado de la cinta de proyecto. Las

funciones Pro Tools relacionadas con SMPTE

(por ejemplo, el modo Spot) usarán ese valor

como referencia de punto de inicio de sesión.

Tiempo de inicio al marcar una cinta

con código de tiempo

Si va a generar código de tiempo, se recomienda

crear su comienzo en 01:00:00:00 (restando el

tiempo del negro inicial, compases y tonos,

logotipo, etcétera). De este modo, se evitan

problemas que pueden tener lugar con algunos

sincronizadores cuando el código de tiempo

marcado pasa de 23:59:59:29 a 00:00:00:00 (lo

que habitualmente se denomina “límite de

medianoche”).

Para especiﬁcar un tiempo de inicio SMPTE para

la sesión:

1 Elija Windows > Show Session Setup.

2 Introduzca un número de cuadro SMPTE en el

campo Session Start.

Para capturar una dirección de tiempo SMPTE

entrante como tiempo de inicio de sesión:

1 Comience a reproducir la fuente del código

tiempo.

2 En el punto que desee, en el teclado numérico

pulse la tecla del signo igual. A continuación

puede editar la dirección capturada. La sesión

usa el número de cuadro indicado como cuadro

de inicio SMPTE online.

Si las pistas contienen regiones y desea cambiar

el tiempo del cuadro de inicio SMPTE original a

un tiempo posterior (por ejemplo, de

00:00:00:00 a 01:00:00:00), todas las regiones

existentes permanecerán en su posición relativa

pero su comienzo se retrasará tanto como el

valor de tiempo añadido al cuadro de inicio.

3 Si va a cambiar el tiempo de inicio de una

sesión abierta donde ya existen pistas, después

de la ventana Session Setup aparece un cuadro

de diálogo de aviso. Elija una de las dos

opciones:

Maintain Time Code Coloca el tiempo de sesión

adicional al inicio de la sesión y mantiene las

regiones en sus ubicaciones de código de tiempo

originales.

Maintain Relative Position Coloca el tiempo de

sesión adicional al principio de la sesión y

mantiene la posición de las regiones con

relación al nuevo cuadro de inicio. Por ejemplo,

si cambia el cuadro de inicio de sesión de

01:00:00:00 a 00:59:00:00, Pro Tools añade un

minuto de tiempo de sesión para acomodar el

nuevo cuadro de inicio y sitúa las regiones

existentes en una posición anterior para que

mantengan su posición con relación al cuadro

de inicio.

Guía de referencia de ProTools594

Referencia de reloj y de posición

Si se emplea un periférico de sincronización,

recurra a los selectores de referencia de reloj y de

posición para seleccionar las correspondientes

señales de referencia de código de tiempo y

reloj. Las luces de Speed Cal Locked de la

ventana Session Setup indican el estado de

sincronización. También indican si el reloj es

válido o no.

Presentación de tiempo en

cuadros SMPTE

(sólo en los sistemas TDM)

En Pro Tools, puede configurar el indicador de

escala de tiempo principal en Time Code

(SMPTE). Aunque Pro Tools siga

sincronizándose con código de tiempo entrante

SMPTE si la escala de tiempo aparece en

Bars:Beats, Minutes:Seconds o en Feet.Frames, el

uso de código de tiempo SMPTE resulta más útil

como referencia.

Para conﬁgurar el indicador de escala de tiempo

principal en Time Code.

■ Elija Display > Time Code.

– o –

■ Haga clic en el selector de escala de tiempo

principal de la ventana Edit y seleccione Time

Code.

Pro Tools mostrará valores de código de tiempo

con el formato seleccionado de frecuencia de

cuadro SMPTE.

Presentación de escala de tiempo Sub

También es posible mostrar una escala de

tiemposecundaria. Por ejemplo, si la escala de

tiempo principal está conﬁgurada en Time Code

y quiere comparar el tiempo SMPTE con el

“tiempo real” mientras usa una frecuencia de

cuadro 29,97 Non-Drop, puede seleccionar

Min:Secs para la escala de tiempo secundaria.

4% Pull Up y Pull Down

(sólo en Pro Tools 5.3.1 o versiones

posteriores)

Pro Tools 5.3.1 (y versiones posteriores) admite

4% pull up y pull down, con compatibilidad

para un 0,1% up o down adicional. Se pueden

configurar las frecuencias separadas para el

audio y el vídeo de la sesión (cuando el vídeo se

haya importado o capturado en la sesión).

Cuando nos referimos a 4% pull up y pull down,

los porcentajes precisos utilizados en pull ups

son 4,167%. Véase “Opciones de Audio Rates y

Pull Up/Down” en la página 598.

SYNC I/O y 4% Pull Factors

Mientras que no se precisa de SYNC I/O para

utilizar las opciones pull up y down ampliadas,

disponibles en Pro Tools, SYNC I/O es el único

dispositivo que se puede controlar desde

Pro Tools, y que puede recuperar y restaurar pull

factors automáticamente cuando se abre una

sesión. Otros periféricos de sincronización se

deben configurar manualmente.

Selección de un formato de escala de tiempo

La configuración Pull up y down no afecta el

código de tiempo SYNC I/O generado.

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 595

Para activar pull up y pull down ampliado:

1 Elija la ﬁcha Operation de Setup > Preferences.

2 Deseleccione Limit Pull Ups to NTSC/PAL

Film Standards.

Seleccionar un Pull Up/Down Rate

En Pro Tools 6, los controles Pull Up y Pull

Down se encuentran en la sección Time Code

Settings de la ventana Session Setup.

En las versiones anteriores de Pro Tools, estos

controles se hallaban en el área principal de la

ventana Session Setup.

Audio Rate Pull Up/Down Controla la frecuencia

de muestreo del audio. Véase “Audio Sample

Rate Pull Up and Down” en la página 596.

Video Rate Pull Up/Down Controla la

frecuencia de vídeo. Véase “Video Rate Pull Up

and Down” en la página 598.

Las opciones disponibles en este menú quedan

determinadas por la frecuencia de cuadro de la

sesión. Se pueden aplicar combinaciones

seleccionando ambos menús.

Activación de opciones Pull Up y Down

ampliadas

Controles Preference y Session Setup

La preferencia Limit Pull Ups to NTSC/PAL Film

Standards, activada de forma predeterminada,

filtra la lista de frecuencias de pull up y pull

down a aquellas que sólo están en consonancia

con los estándares de película NTSC/PAL.

Consulte “When Limit Pull Ups is Enabled” en

la página 597 para obtener una lista de

frecuencias disponibles con la configuración

predeterminada.

Cuando está preferencia no está activada, el

menú Audio Rate Pull Up y Down ofrece todas

las combinaciones posibles de pull ups y pull

downs para la frecuencia de muestreo de audio,

independientemente de la frecuencia de cuadro

de la sesión.

Además, si hay algún vídeo clip QuickTime en la

línea de tiempo, al desactivar estas preferencias

le permite aplicar pull up o down en 0,1%,

independientemente de la frecuencia de cuadro

de la sesión. Aunque no para un flujo de trabajo

aprobado, las versiones anteriores de Pro Tools

también aplicaron pull down en vídeo clips

QuickTime cuando se había aplicado pull down

en el audio, de forma que esta opción se incluyó

en Pro Tools 5.3.1 para mantener la

compatibilidad con las sesiones anteriores.

La selección de pulls disponibles para vídeo clips

Avid no queda afectada por el ajuste de las

preferencias de Limit Pull Ups to NTSC/PAL

Film Standards. Este ajuste de preferencias se

almacena junto a la sesión.

Ventana Session Setup en Pro Tools 6.0 y

versiones posteriores

Menús Pull Up/Down en la ventana Session Setup

Pull Up/Down de

frecuencia de vídeo

Pull Up/Down de

frecuencia de audio

Pull Up/Down de

frecuencia de vídeo

Pull Up/Down de

frecuencia de vídeo

4% pull factors no están disponibles en las

sesiones 176.4 y 192 kHz.

Guía de referencia de ProTools596

Auto Match Pull Factors

Auto Match Pull Factors está disponible en el

menú Frame Rate de la ventana Session Setup.

Cuando se activa Auto Match Pull Factors,

Pro Tools ajusta frecuencias de reproducción de

audio y vídeo según sea necesario para que

coincidan con cualquier cambio en la frecuencia

de cuadro actual.

Auto Match Pull se aplica en relación a la

configuración pull up actual. Mientras esté

activada, si la frecuencia de cuadro de la sesión

se cambia de forma que se tenga que aplicar un

pull al vídeo, éste permanece inalterado.

Este ajuste se debe activar, no está configurado

por defecto, y su estado se almacena con la

sesión. Además, Auto Match Pull Factors no

queda afectado por el ajuste actual de la

preferencia de Limit Pull Ups to NTSC/PAL Film

Standards.

Ejemplo de Auto Match Pull Factors

Auto Match Pull Factors vincula pull factors de

audio y de vídeo al cambiar la frecuencia de

cuadro de la sesión.

Por ejemplo, si una sesión de Pro Tools está

ajustada a una frecuencia de cuadro de 25 fps, el

audio y el vídeo se reproducen sin pull ups, y

Auto Match Pull Factors se activa.

Si cambia la frecuencia de cuadro de la sesión a

24 fps, la configuración Rate Pull de audio y de

vídeo cambian un –4.0% (la configuración pull

adecuada por el cambio en la frecuencia de

cuadro).

Los factores activados de Auto Match pull se

aplican a todas las configuraciones Audio Rate

Pull Up/Down o Video Rate Pull Up/Down.

Por ejemplo, si ya se había aplicado un pull de

–0,1% al audio, al cambiar la frecuencia de

cuadro de la sesión de 29,97 a 24 fps, el menú

Audio Rate Pull Up/Down debería indicar

“None”.

Audio Sample Rate Pull Up and

Down

El menú Audio Rate Pull Up/Down aplica

factores pull up o down a la sesión de grabación

y de reproducción de audio. Las opciones

quedan determinadas por la preferencia Limit

Pull Up to NTSC/PAL Film Standards. Véase

“Activación de opciones Pull Up y Down

ampliadas” en la página 595.

Menú Frame Rate con factores Auto Match Pull

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 597

When Limit Pull Ups is Enabled

Cuando se activa Limit Pull Ups to NTSC/PAL

Film Standards, las siguientes opciones están

disponibles según la frecuencia de cuadro de la

sesión actual. No todos los pull up factors están

disponibles en todas las frecuencias de

muestreo.

Cuando Limit Pull Ups no está activado

Cuando Limit Pull Ups to NTSC/PAL Film

Standards no está activado, todas las frecuencias

pull están disponibles, independientemente de

la frecuencia de cuadro de la sesión.

Opciones NTSC/PAL para Pull Up y Pull Down

Frecuencia

de cuadro de

sesión

Audio Rate Pull Up/Down

24 None

+0,1% (Fuente=23,98/29,97)

–4% (Fuente=25fps)

25 FPS

None

+4% (Fuente=23,98/29,97)

+4% (Fuente=24/30fps)

29,97/29,97d None

-0,1% (Fuente=24/30fps)

–4% (Fuente=25fps)

30/30d None

+0,1% (Fuente=23,98/29,97)

–4% (Fuente=25fps)

El menú Audio Rate Pull cuando Limit Pull Ups no

está activado

Véase también “Auto Match Pull Factors”

en la página 596.

Guía de referencia de ProTools598

Opciones de Audio Rates y Pull Up/Down

En la siguiente tabla aparecen las frecuencias de muestreo actuales de cada opción y combinación pull

up y pull down (redondeado según el Hz entero más próximo):

Video Rate Pull Up and Down

El selector de Video Pull Up/Down permite

cambiar la frecuencia de cuadro de la

reproducción de vídeo independientemente de

los pull-ups de audio (si hay alguno). Se

encuentra debajo del menú Audio Rate Pull

Up/Down en la ventana Session Setup.

Las opciones disponibles en el menú Video Rate

Pull Up/Down dependen del formato del

archivo del vídeo clip, además de la frecuencia

de cuadro. La siguiente tabla muestra los pull

ups disponibles para los vídeo clips Avid,

entrelazados y Búsqueda progresiva.

Tabla 6. Conﬁguración de Sample Rates at Pull Up and Pull Down

Pull Up/Down

Frecuencia de muestreo

44100 48000 88200 96000 176400 192000

+4,1667% y

+0,1%

45983 50050 91967 100100 n/a n/a

+4,1667% 45938 50000 91875 100000 n/a n/a

+4,1667% y

–0,1%

45892 49950 91783 99900 n/a n/a

+0,1% 44144 48048 88288 96096 176576 192192

–0,1% 44056 47952 88112 95904 176224 191808

–4,0% y

+0,1%

42378 46126 84757 92252 n/a n/a

–4,0% 42336 46080 84672 92160 n/a n/a

–4,0% y –0,1% 42294 46034 84587 92068 n/a n/a

Menú Video Rate Pull Up/Down en Session Setup

Véase también “Auto Match Pull Factors”

en la página 596.

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 599

Las frecuencias de vídeo pull se guardan con la

sesión.

Pull Ups y QuickTime

No hay ningún pull up disponibles para vídeo

clips Quicktime a no ser que desactive la

preferencia Limit Pull Ups to NTSC/PAL Film

Standards, que se encuentra en el panel

Operations del cuadro de diálogo Preferences. Al

desactivar esta preferencia puede aplicar un

pulled up o down a la frecuencia de vídeo en un

0,1%, independientemente de la frecuencia de

cuadro de la sesión.

Ninguna grabación de vídeo con Pull

Ups

(se requiere AVoption|XL)

No es posible grabar en vídeo en la línea de

tiempo si se selecciona un vídeo pull up. Si es

posible grabar en la pista vídeo con los pull ups

de vídeo activados, o si intenta ajustar una

frecuencia pull up de vídeo mientras se permita

la grabación en la pista de vídeo, Pro Tools

enviará un diálogo y no permitirán la grabación

en vídeo. Para proceder con la digitalización,

restablezca el menú Video Rate Pull Up a None.

¿Qué es Pulled Up o Down?

Las siguientes secciones describen como las

funciones relacionadas con Pro Tools quedan

afectadas por los intervalos pull up y down.

Regla de código de tiempo

Video pull up y down no afecta la regla de código

de tiempo. Asegúrese de ajustar la frecuencia de

cuadro de la sesión correcta para su proyecto.

Por ejemplo, si trabaja con un vídeo 24 fps y le

aplica un pull del 4%, cambie la frecuencia de

cuadro de la sesión a 25 fps para mantener la

regla del código de tiempo activada. De forma

similar, si trabaja con vídeo de 24 fps con un

pull down aplicado del 0,1%, cambie la

frecuencia de cuadro de la sesión a 29,97.

Cuando trabaje con soportes Avid de 25 fps y al

vídeo se le aplica un pull down del 4%, ajuste la

frecuencia muestreo de la sesión a 24 fps.

Opciones de frecuencias de muestreo de vídeo

y Pull

Formato y

frecuencia

de cuadro

del vídeo

Frecuencia

Pull de

vídeo

disponible

Para sincronizar con

Vídeo Avid

24 fps

None

–0,1% Cinta de vídeo 29,97

NTSC

+4,167% Cinta de vídeo 25 fps

PAL

25 fps

None

–4,0% 24 fps

+4,167% Cinta de vídeo 29,97

NTSC

29,97 None

Guía de referencia de ProTools600

Módulos adicionales

Para un funcionamiento adecuado con

frecuencias pull más grandes (4%), los módulos

adicionales deben utilizar el reloj de muestra en

vez de un reloj de tiempo absoluto. Todos los

módulos adicionales Digidesign están basados

en reloj de muestras.

Frecuencias de muestreo superiores y

factores Pull

Las frecuencias pull de audio a 4% no están

disponibles en 176,4 ni en las sesiones con

frecuencias de muestreo de 192 kHz.

Conﬁguración de Pull Up y

Pull Down mediante

SYNC I/O o USD

(Pro Tools 5.3.0 y versiones anteriores)

Si tiene un dispositivo SYNC I/O o USD de

Digidesign y está trabajando con material al que

se aplicó Pull Up o Pull Down, es necesario

volver a conﬁgurar las opciones de

sincronización. A continuación se explica cómo

llevarlo a cabo con Pro Tools 5.1.1.

Para trabajar con una frecuencia de muestreo a la

que se aplicó Pull Up o Pull Down:

3 Elija Setups > Peripherals y haga clic en

Synchronization.

4 Compruebe que haya activado el periférico.

Para más información sobre cómo activar SYNC

I/O, consulte la Guía de SYNC I/O.

5 Elija Windows > Show Session Setup.

6 En la ventana Session Setup, en el menú

emergente elija la frecuencia de cuadro de la

sesión. El valor puede ser 30 fps (Drop Frame o

Non-Drop) o 29,97 fps (Drop o Non-Drop),

según los requisitos del material utilizado. Si

desea más información, consulte “Uso de Pull

Up o Pull Down” en la página 582.

7 En el campo Sample Rate Pull Up y Pull Down,

active la opción apropiada.

Este procedimiento también funciona con

sincronizadores de otros fabricantes que

admitan Pull Up/Pull Down, con las siguientes

excepciones:

• Debe activar Pull Up o Pull Down en la

ventana Session Setup y en el sincronizador.

• La precisión de extremo de cuadro sólo la

proporcionan un SYNC I/O o USD de

Digidesign.

Cuadro de diálogo Peripherals con el periférico

activado

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 601

Pro Tools online

Para activar la reproducción o grabación en

Pro Tools desde una fuente externa, Transport

debe estar online. De este modo se indica a

Pro Tools que escuche el código de tiempo

entrante.

Para poner online Transport de Pro Tools, lleve a

cabo cualquiera de las acciones siguientes:

■ Elija Operations > Online.

■ Haga clic en el botón Online, en el extremo

izquierdo de la ventana Transport.

■ Pulse las teclas Comando+J (Macintosh) o

Control+J (Windows).

El botón Online parpadea y Pro Tools espera a

que un cuadro SMPTE active la reproducción.

Cuando se recibe código de tiempo, la

reproducción comienza y el botón Online se

resalta. Los indicadores de ubicación de la

ventana Edit y el campo Incoming Time de la

ventana Session Setup muestran el código de

tiempo entrante (en las versiones de Pro Tools

anteriores a 6.0, este campo se denominaba

Current Time).

Para poner Pro Tools ofﬂine:

■ Anule la selección de Operations > Online.

– o –

■ Anule la selección del botón Online en la

ventana Transport.

Grabación online

La ficha Operation del cuadro de diálogo

Preferences (Setups > Preferences) contiene dos

opciones que afectan al modo en que Pro Tools

inicia la grabación cuando se encuentra online.

Record Online At Insertion/Selection Hace que

se inicie la grabación online desde la posición

del punto de inserción en una pista.

La grabación continuará hasta que Pro Tools

deje de recibir código de tiempo. Si realiza una

selección en una pista, Pro Tools graba online

sólo durante la duración de la selección.

Record Online at Time Code (or ADAT)

Lock Hace que la grabación online comience tan

pronto como Pro Tools reciba y se sincronice

con el código de tiempo o sincronización ADAT.

En este caso no es necesario indicar un punto de

inserción ni realizar una selección en la pista

para designar un punto de inicio.

Opciones de grabación online

Guía de referencia de ProTools602

Generación de código

de tiempo

Usando SYNC I/O, Pro Tools puede generar

código de tiempo SMPTE y MIDI (MTC). Luego

puede designar a Pro Tools como fuente de

sincronización principal de la que dependen

otros dispositivos.

SYNC I/O no puede generar código de tiempo

de 24 fps estando sincronizado con vídeo

El SYNC I/O no puede generar código de tiempo

de 24 fps estando sincronizado con una señal de

reloj de vídeo. Si configura Pro Tools para

generar código de tiempo de 24 fps mientras el

SYNC I/O está sincronizado con una señal de

vídeo, el SYNC I/O generará a la frecuencia

29,97 Non-Drop del estándar de color NTSC.

Pro Tools puede generar código de tiempo a

frecuencias de cuadro no NTSC si se usa el reloj

interno de SYNC I/O como fuente de

sincronización.

Para generar código de tiempo usando un

SYNC I/O:

1 Conecte la salida de SYNC I/O LTC a SMPTE

IN en el dispositivo que desea como secundario.

Si dicho dispositivo reconoce MTC, conecte

MTC OUT en el SYNC I/O a MIDI IN en el

dispositivo secundario (interfaz MIDI u otra).

2 Asegúrese de que el SYNC I/O está encendido.

3 Inicie Pro Tools y compruebe que SYNC I/O

está activado en la página Synchronization del

cuadro de diálogo Peripherals. Para más

información, véase la Guía de SYNC I/O.

4 Elija Windows > Show Session Setup y elija la

frecuencia de cuadro apropiada.

5 En Pro Tools 6 y versiones posteriores, en el

selector de generación de Time Code Settings de

la ventana Session Setup, seleccione SYNC I/O.

En las versiones anteriores de Pro Tools, en el

campo Generate Time Code, active la opción

“Using SYNC I/O”.

6 En el selector de referencia de reloj, elija una

referencia. No todas las opciones de reloj están

disponibles a todas las frecuencias de muestreo.

Véase “Fuentes de reloj externas” en la

página 588.

7 Haga clic en el botón Online de la ventana

Transport y luego en el botón de reproducción.

Pro Tools genera y da salida a código de tiempo

desde el SYNC I/O.

Uso de MIDI MachineControl

Pro Tools permite transmitir información de

ubicación a dispositivos externos y controlar sus

transportes mediante MIDI MachineControl

(MMC).

Control de dispositivos externos

mediante MMC

Cualquier dispositivo compatible con MMC

(por ejemplo, Alesis ADAT o Tascam DA-88)

puede controlarse directamente desde Pro Tools,

tanto con el dispositivo como con Pro Tools

haciendo de reloj principal.

Cómo elegir una referencia de reloj en

Pro Tools 6

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 603

Los dispositivos externos compatibles con

Pro Tools implementan comunicaciones de

“bucle abierto” únicamente. Por esta razón,

aunque Pro Tools es el transporte principal, no

se le comunicarán las operaciones directas de

transporte del dispositivo receptor. Pero puede

usar el menú emergente Transport para

seleccionar el dispositivo externo (MMC en el

menú emergente) y usar los controles de

transporte en pantalla de Pro Tools para dirigir

el dispositivo.

Pro Tools no admite activación de pistas remota

para dispositivos externos controlados por

MMC. Las pistas deben activarse manualmente

para grabar en el dispositivo externo.

Macintosh

Pro Tools 5.x y versiones anteriores para

Macintosh utilizan OMS para facilitar MIDI

MachineControl. Para usar MMC con Pro Tools

es preciso conﬁgurar el dispositivo MMC con las

opciones “Receive” y “Send” para MIDI

MachineControl en OMS.

Windows

Pro Tools con Windows se basa en la

conﬁguración de Multimedia de Windows para

determinar qué dispositivos MIDI están

disponibles y cuáles son sus propiedades. Para

una correcta conﬁguración del dispositivo,

consulte la información relativa a su instalación

y uso.

Activación de MIDI

MachineControl en Pro Tools

Para activar MIDI MachineControl:

1 Elija Setups > Peripherals y haga clic en

Synchronization.

2 Seleccione su periférico de sincronización en

el menú emergente Synchronization/Device. Si

utiliza una interfaz MIDI, seleccione “Generic

MTC Reader”. Si usa SYNC I/O, conﬁgure Port

en DigiSerial.

3 Seleccione el puerto apropiado para la

información de sincronización. Éste es el puerto

al que está conectado su periférico de

sincronización.

La opción MachineControl de Digidesign

acepta la activación remota de pistas con

dispositivos Sony de 9 patillas y V-LAN.

Véase “Activación remota de pistas” en la

página 608.

Si utiliza el bus OMS IAC, también puede

usar un secuenciador MIDI como ubicación

principal. Para más información, consulte

la documentación de su dispositivo

compatible con OMS y MMC.

Guía de referencia de ProTools604

4 Haga clic en el botón MachineControl situado

en la parte superior de la ventana para abrir la

página correspondiente en el cuadro de diálogo

Peripherals.

5 En la sección MIDI MachineControl, active

MMC.

6 Seleccione su dispositivo externo en el menú

emergente Send To. El contenido de la lista

depende de los dispositivos OMS conﬁgurados

en OMS Studio Setup (Macintosh) en la

conﬁguración de Multimedia de Windows.

El puerto al que se transmitirá esta información

se configura en el campo “ID”. Los comandos

MMC contienen un número de ID para

identificar el dispositivo que debe responder al

comando MMC. Hay 128 números de ID MMC,

comprendidos entre 0 y 127. El predeterminado,

ID 127, es una opción especial que transmite a

los 128 ID de MMC. Con esta opción, cualquier

dispositivo en el puerto especificado responderá

a comandos MMC.

7 Especiﬁque un tiempo de pre-roll para su

dispositivo MMC. Se necesita pre-roll para dar a

Pro Tools tiempo suﬁciente para sincronizarse

con el código de tiempo entrante. Este valor

varía según el dispositivo externo. Si el tiempo

de pre-roll es insuﬁciente, cabe la posibilidad de

que Pro Tools no esté preparado para la

sincronización hasta después de la posición de

código de tiempo actual.

8 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Peripherals. Pro Tools podrá controlar el

transporte del dispositivo seleccionado.

Uso de la ventana Transport de

Pro Tools con MMC

La ventana Transport de Pro Tools se usa como

controlador remoto de todos los dispositivos

activados (unidades MMC, ADAT o un

magnetoscopio no lineal). Para ello, configure

los dispositivos activados para que escuchen la

dirección que introduzca para MMC. Después,

la ventana Transport “dirigirá” el transporte de

Pro Tools y cualquier dispositivo secundario.

También puede configurar Pro Tools como

principal, que puede “dirigir” otros dispositivos

a los que Pro Tools se subordinará (conectando

Pro Tools como dispositivo secundario).

Para controlar dispositivos externos desde la

ventana Transport de Pro Tools:

■ Seleccione Pro Tools o MMC en el menú

emergente Transport de la ventana Transport de

Pro Tools. El elemento seleccionado actuará

como transporte principal.

Página MachineControl del cuadro de diálogo

Peripherals

Selección de un transporte principal

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 605

Cuando el transporte principal seleccionado es

Pro Tools, la posición de reproducción se

controla mediante el puntero en pantalla de

Pro Tools.

Cuando el transporte principal seleccionado es

MMC, la posición de reproducción se controla

mediante la posición de reproducción del

dispositivo externo.

Para obtener más información, véase

“Grabación desde dispositivos MIDI” en la

página 187.

Conﬁguración de transporte MMC

Si usa MMC, puede conﬁgurar las siguientes

opciones de transporte, en la ﬁcha Operation

del cuadro de diálogo Preferences.

Machine Chases Memory Location Si esta opción

está activada, la navegación hasta una ubicación

específica en una sesión con una ubicación de

memoria permite que un transporte conectado

busque esa ubicación.

Machine Follows Edit Insertion/Scrub Si esta

opción está seleccionada, la navegación hacia

una ubicación específica en una sesión

moviendo el punto de selección o buscando una

pista de audio hará que un transporte conectado

busque esa ubicación.

Sincronización de un

secuenciador con Pro Tools

en Macintosh OS 9

Para sincronizar Pro Tools 6 con una aplicación

de secuenciador, configure AMS para

proporcionar MTC y MMC (si procede).

Configure AMS para proporcionar un mínimo

de dos nodos para comunicaciones entre

aplicaciones (estos nodos se proporcionan en la

ventana MIDI Setup de Pro Tools y se

denominan Pro Tools Inputs 1 a 4).

En los apartados siguientes se explica cómo

configurar los secuenciadores y las versiones

anteriores de Pro Tools en Macintosh OS 9 con

OMS.

Una aplicación habitual para generar código de

tiempo con Pro Tools consiste en configurar

como dispositivo secundario de una sesión de

Pro Tools un secuenciador compatible con

OMS.

Conﬁguración del reloj principal

La conﬁguración de sincronización requerida

por el secuenciador dependerá del software

utilizado y de la conﬁguración OMS, pero

Pro Tools debe ser el reloj principal. Puesto que

Pro Tools proporciona el reloj de muestreo de

audio para el sistema, se producirán errores de

sincronización si Pro Tools no actúa como reloj

principal.

A continuación se describe el procedimiento

general.

Puede usar Pro Tools MMC para

sincronizar un secuenciador compatible con

OMS/MMC o un dispositivo externo

compatible con MMC como ADAT o

DA-88. Véase “Control de dispositivos

externos mediante MMC” en la página 602

Guía de referencia de ProTools606

Para sincronizar con Pro Tools un secuenciador

MIDI compatible con OMS:

■ El controlador OMS IAC debe estar instalado

en la carpeta OMS, dentro de la carpeta del

sistema. Si es preciso, ejecute el programa

instalador de Pro Tools para instalar OMS con el

controlador OMS IAC. Para más detalles,

consulte la Guía de inicio.

En OMS Setup:

1 Elija Edit > Preferences y asegúrese de que no

esté seleccionada la opción “Use Apple Serial

DMA driver when available”. Haga clic en OK.

2 Elija Setups > OMS MIDI Setup y seleccione

“Run MIDI in background”.

3 Elija Studio > MIDI Cards and Interfaces y

haga clic en Update Setup. Si utiliza una interfaz

MIDI serie, active el puerto adecuado y haga clic

en Search.

4 El controlador OMS IAC debe aparecer en la

ventana OMS Studio Setup. Una vez haya

comprobado esto, guarde el documento como

su conﬁguración actual.

5 En la ventana OMS Studio Setup, deﬁna un

bus IAC haciendo doble clic en el icono IAC

Driver y escriba, por ejemplo, IAC1 en el primer

campo (así se asigna un nombre exclusivos a

este bus IAC).

En la aplicación del secuenciador:

6 Active IAC1 (el bus IAC que ha deﬁnido en la

conﬁguración OMS). Dado que cada

secuenciador funciona de modo distinto al de

otros secuenciadores, se recomienda consultar la

documentación pertinente para el suyo.

7 Conﬁgure el secuenciador para que reciba

código de tiempo MTC (MIDI Time Code).

8 Conﬁgure IAC1 como dispositivo del que

recibir la información de sincronización.

9 Seleccione el formato SMPTE (frecuencia de

cuadro) correspondiente al de Pro Tools (30 fps

o 29,97 Non Drop fps, por ejemplo).

10 Especiﬁque el cuadro de inicio SMPTE para la

sesión.

Es importante asegurarse siempre de que

OMS no está usando el controlador Apple

Serial DMA. De lo contrario puede crear

problemas de comunicación con

dispositivos MIDI. Tendrá que reiniciar el

ordenador cada vez que active o desactive el

controlador Apple Serial DMA.

Icono IAC Driver en OMS Studio Setup

Se requieren distintas configuraciones y

procesos de configuración según el tipo de

secuenciador. Consulte la documentación

del secuenciador para informarse sobre el

procedimiento aquí detallado. Tenga en

cuenta que éste puede ser diferente al

requerido para el secuenciador.

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 607

11 Indique al secuenciador que espere a recibir

una entrada de nota desde el dispositivo de

sincronización.

12 Inicie la reproducción en el secuenciador.

Debería indicar que está a la espera de

sincronización.

En Pro Tools:

13 Seleccione Operations > Active in

Background.

14 Elija Windows > Show Session Setup.

15 En la ventana Session Setup, elija una

frecuencia de cuadro adecuada.

16 Seleccione el cuadro de inicio SMPTE

correspondiente al cuadro de inicio en el

secuenciador. Si la secuencia empieza en

00:01:00:00, puede especiﬁcar el inicio de la

sesión de Pro Tools en un punto anterior (por

ejemplo 00:59:58:00) para permitir una

cantidad de pre-roll.

17 Active la opción MTC to Port de Output Time

Code. Seleccione IAC1 como destino MTC.

18 Para comenzar la reproducción, haga clic en

Play o pulse la barra espaciadora del teclado.

Pro Tools enviará código de tiempo MIDI al

secuenciador a través del puerto IAC y activará

la reproducción sincronizada. Para detener la

reproducción, haga clic en el botón de

detención en la ventana Transport o pulse la

barra espaciadora.

Si la reproducción sincronizada funciona

correctamente, puede grabar nuevas tomas en

Pro Tools mientras escucha la reproducción

MIDI desde el secuenciador. Siga el

procedimiento descrito más arriba para obtener

reproducción sincronizada y luego grabe el

nuevo material en Pro Tools siguiendo las

instrucciones sobre grabación de esta guía

(“Grabación desde dispositivos MIDI” en la

página 187).

Sincronización de un

secuenciador a Pro Tools en

Windows

Este apartado describe cómo configurar

Pro Tools 5.3 y versiones anteriores para la

sincronización entre aplicaciones que se

ejecutan en Windows.

Para sincronizar Pro Tools con un secuenciador

Windows:

1 La interfaz MIDI debe estar correctamente

instalada y conﬁgurada. Realice las

comprobaciones precisas antes de seguir

adelante.

2 Elija un par de puertos de entrada y salida en

su interfaz MIDI para usar como “bucle” de

sincronización para la comunicación MIDI

entre aplicaciones.

3 Conecte un cable MIDI desde la salida de ese

puerto a la entrada del mismo puerto (por

ejemplo, port 1 out a port 1 in).

Cuando el secuenciador está subordinado a

Pro Tools, en principio también se pueden

grabar pistas MIDI. Consulte la

documentación del secuenciador para

informarse sobre el procedimiento de

grabación con el secuenciador funcionando

en modo de sincronización externa.

Estas instrucciones requieren el uso de un

puerto MIDI físico. Aunque existen

aplicaciones MIDI “virtuales” para la

comunicación MIDI entre aplicaciones con

Windows, dichos programas son

incompatibles con Pro Tools.

Guía de referencia de ProTools608

4 En Pro Tools, seleccione los puertos de entrada

y salida adecuados cuando especiﬁque los

puertos MIDI fuente y de destino.

• Si va a conﬁgurar el secuenciador como

secundario de Pro Tools, seleccione el puerto

apropiado en el menú emergente MTC to Port

de la ventana Session Setup.

• Si va a conﬁgurar Pro Tools como secundario

del secuenciador, seleccione el puerto

adecuado en la ventana Peripherals >

Synchronization de Pro Tools.

5 En el secuenciador, seleccione los puertos de

entrada y salida apropiados para la fuente y el

destino MTC.

Conﬁguración de retraso de

sincronización mínimo

El retraso de sincronización es el tiempo

requerido por los dispositivos del sistema para

lograr establecer la sincronización. El valor varía

según los dispositivos. En Pro Tools se especiﬁca

introduciendo un valor para el parámetro

Minimum Sync Delay, en la ventana

Synchronization del cuadro de diálogo

Peripherals. 15 cuadros es el valor más bajo.

Averigüe cuál es el tiempo mínimo con el que su

equipo funcionará adecuadamente y utilice ese

valor para Minimum Sync Delay. En los sistemas

que utilizan MachineControl de Digidesign, la

activación del parámetro Use Serial Time Code

hará que las máquinas se sincronicen con

mucha más rapidez. (El código de tiempo serie

precisa SYNC I/O y dispositivos externos para

sincronizarse con la referencia de vídeo interna.)

Para conﬁgurar un retraso de

sincronización mínimo:

1 Elija Setups > Peripherals y muestre la sección

Synchronization.

2 En el campo Minimum Sync Delay, indique

un número de cuadros.

3 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Peripherals.

Conﬁguración de Minimum Sync Delay para

dispositivos MMC externos con sincronización

interna

Al controlar un dispositivo con sincronización

interna desde Pro Tools mediante MMC, el

dispositivo se sincroniza primero con la

ubicación MMC y luego alinea cuadros de color.

Dentro del código de sincronización interno

hay 4 cuadros para asegurar la sincronización de

cuadros de color. Si el tiempo de sincronización

mínimo configurado es inferior al tiempo

requerido para obtener sincronización de

cuadro de color y ubicación, la reproducción

comenzará antes de que el dispositivo haya

alineado los cuadros de color. En esta situación,

debería configurar el valor de Minimum Sync

Delay con un valor superior al requerido para la

sincronización de cuadros de color. Esto no es

un problema con el SYNC I/O, que suspende la

sincronización hasta que el cuadro de color está

sincronizado.

Activación remota de pistas

La opción MachineControl™ de Digidesign para

Pro Tools permite activar pistas de forma remota

en aparatos compatibles con conexiones de 9

patillas (o V-LAN sólo para transporte).

Sin MachineControl, Pro Tools no admite

activación de pistas remota para dispositivos

externos. MachineControl permite a Pro Tools

actuar como sistema principal o secundario de

aparatos externos Sony de 9 patillas (o V-LAN

sólo para transporte), además de posibilitar la

activación remota de pistas desde dentro de

Pro Tools. (Para más información, véase la Guía

de MachineControl Guide.)

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 609

Sincronización de Pro Tools

con un secuenciador

compatible con OMS

mediante MMC

(sólo en Macintosh OS 9)

Puede sincronizar un secuenciador MIDI con

Pro Tools para que funcionen uniformemente,

mientras usa el secuenciador como transporte y

ubicación principal. En este caso, Pro Tools

sigue siendo el reloj principal del sistema,

mientras que el secuenciador es el transporte y

ubicación principal.

Sincronización de MMC y OMS

Para usar MIDI MachineControl, debe haber

conﬁgurado un secuenciador compatible

con OMS para sincronizar con Pro Tools

usando el controlador OMS IAC (véase

“Sincronización de un secuenciador con

Pro Tools en Macintosh OS 9” en la página 605).

Cuando se controla mediante un secuenciador a

través de MMC, Pro Tools actúa como reloj

principal para el secuenciador.

Pro Tools actúa también como dispositivo

secundario de transporte y ubicación del

secuenciador. Al iniciar o detener la

reproducción en el secuenciador, éste envía

información de ubicación a Pro Tools mediante

comandos MMC. A continuación, Pro Tools se

sitúa en la ubicación, comienza la reproducción

y envía al secuenciador el código de tiempo

MIDI. Luego el secuenciador se sincroniza con el

código de tiempo MIDI desde Pro Tools para

permitir una reproducción sincronizada.

A continuación se describe el procedimiento

general requerido. La configuración de

sincronización exacta requerida por el

secuenciador dependerá del software utilizado y

de la configuración MIDI específica.

Para conﬁgurar como secundario el transporte de

Pro Tools respecto a un secuenciador MIDI

compatible con OMS usando MIDI

MachineControl:

1 El controlador OMS IAC debe estar instalado

en la carpeta OMS, dentro de la carpeta del

sistema. Si es preciso, ejecute el instalador OMS

y elija Custom Install para instalar el

controlador OMS IAC.

2 En Pro Tools, elija Setups > OMS Studio Setup

para iniciar la aplicación OMS Setup.

En OMS Setup:

3 Elija Edit > Preferences, asegúrese de que no

esté seleccionada la opción “Use Serial DMA

driver when available” y haga clic en OK.

4 Elija Edit > OMS MIDI Setup, asegúrese de que

está seleccionada la opción “Run MIDI in

background” y haga clic en OK.

5 Elija Studio > MIDI Cards and Interfaces y

haga clic en Update Setup. Si utiliza una interfaz

MIDI serie, active el puerto adecuado y haga clic

en Search.

6 El controlador OMS IAC debe aparecer en la

ventana OMS Studio Setup. Guarde el

documento como su conﬁguración actual.

7 En la ventana OMS Studio Setup, deﬁna dos

buses IAC haciendo doble clic en el controlador

IAC y asignando el nombre “IAC1” al primer

campo y “MMC” al segundo campo.

Guía de referencia de ProTools610

En el secuenciador:

8 Active IAC1 como dispositivo MIDI.

9 Conﬁgure el secuenciador para recibir MTC

desde IAC1 y active el control remoto de la

aplicación.

10 Conﬁgure la frecuencia de cuadro de acuerdo

con la de la sesión de Pro Tools. Haga clic en OK

para cerrar el cuadro de diálogo Sync Options.

11 Especiﬁque un tiempo de inicio de secuencia

(por ejemplo, 01:00:00:00). El valor de desfase

(Offset) que se muestra en la parte superior de la

ventana Sequence suele coincidir con el de

Pro Tools.

12 Indique al secuenciador que espere a recibir

información de notas MIDI (“wait for note”).

13 Inicie la reproducción en el secuenciador.

Debería indicar que está a la espera de

información de notas.

En Pro Tools:

14 Elija MIDI > Enable Input Devices. Seleccione

el bus IAC que transmite los mensajes MMC y

haga clic en OK.

15 Elija Operations > Active in Background.

16 Elija Windows > Show Session Setup y las

frecuencias de cuadro e inicio de cuadro SMPTE

apropiadas de acuerdo con el tiempo de inicio

en su secuenciador.

17 En la sección Output Time Code de la

ventana Session Setup, active la opción MTC to

Port. En el menú emergente situado bajo la

opción MTC to Port, elija IAC1. Ahora puede

cerrar la ventana Session Setup, o dejarla abierta

si lo preﬁere (las conﬁguraciones están vigentes

en cuanto se activan en la ventana Session

Setup).

18 A continuación, elija Setups > Peripherals y

abra la página Synchronization del cuadro de

diálogo Peripherals.

19 Primero, seleccione Generic MTC Reader

como dispositivo y Any como puerto.

20 A continuación, haga clic en Enable Control

of Pro Tools via MMC y conﬁgure el ID en 0.

En el secuenciador:

21 Active cualquiera de las siguientes funciones

de transporte: reproducción, detención, avance

rápido, rebobinado, grabación o ubicación. El

secuenciador envía comandos de MIDI

MachineControl a Pro Tools a través del bus IAC

y Pro Tools los ejecuta.

Al iniciar o detener la reproducción en el

secuenciador, éste envía información de

ubicación a Pro Tools mediante comandos MIDI

MachineControl. Pro Tools se sitúa en la

ubicación, comienza la reproducción y envía al

secuenciador el código de tiempo MIDI.

Luego el secuenciador se sincroniza con el

código de tiempo MIDI desde Pro Tools para

permitir una reproducción sincronizada.

Si MMC está activado en el cuadro de

diálogo Pro Tools Peripherals >

MachineControl, debe asignar un número

de ID exclusivo en los dos campos MMC

correspondientes. De lo contrario, se

producirá un bucle de retroalimentación

MMC. Esto también puede ocurrir si usa el

número de ID 127 (para “transmisión a

todos”) en ambos campos. Si sólo configura

Pro Tools como secundario de un

secuenciador a través de MMC, sin un

dispositivo externo que requiera MMC desde

Pro Tools, debería desactivar por completo

MMC en la ventana MachineControl.

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 611

MIDI Beat Clock

Algunos dispositivos MIDI, como las cajas de

ritmos, secuenciadores por hardware y

arpegiadores, sólo pueden sincronizarse con

MIDI Beat Clock. Para sincronizar estos

dispositivos a Pro Tools, puede transmitirles

MIDI Beat Clock. Ahora, muchos módulos

adicionales admiten MIDI Beat Clock.

Para transmitir MIDI Beat Clock:

1 Elija MIDI > MIDI Beat Clock.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Beat Clock,

seleccione la opción Enable MIDI Beat Clock.

3 Seleccione los dispositivos a los que aplicar

MIDI Beat Clock. Si la interfaz MIDI no admite

la transmisión de MIDI Beat Clock a puertos

separados, aquélla aparecerá como el único

destino.

4 Haga clic en OK.

Emplazamiento de regiones

en ubicaciones de

cuadro SMPTE

(sólo en los sistemas TDM)

Emplazar consiste en asignar impulsos de

referencia de música y sonido a ubicaciones de

cuadro SMPTE determinadas, en una película o

un vídeo. La función puede aplicarse a:

◆ Regiones enteras, seleccionadas con la

herramienta en forma de mano. Pueden

seleccionarse varias regiones y Pro Tools

referenciará la primera de la selección.

◆ Una ubicación dentro de una región,

haciendo clic en ella con la herramienta de

selección y eligiendo Edit > Identify Sync Point.

◆ Sesiones y pistas arrastradas desde un

navegador a la lista de regiones o de línea de

tiempo de la sesión (requiere Pro Tools 6 o una

versión posterior).

Modo Spot

En modo Spot es posible emplazar una región de

una pista mediante un simple clic en ella con la

herramienta en forma de mano.

En modo Spot, también se puede arrastrar a una

pista una región desde un navegador de

Digibase, o desde la lista de regiones.

Cuadro de diálogo Spot

El cuadro de diálogo Spot aparece al arrastrar

una región a una pista o al hacer clic en una

región con la herramienta en forma de mano, en

modo Spot. Los campos numéricos sirven tanto

para presentar datos como para controlar la

edición de las regiones seleccionadas

actualmente.

Cuadro de diálogo MIDI Beat Clock

Guía de referencia de ProTools612

La información de estos campos puede aparecer

en distintos formatos: SMPTE Time Code,

Minutes:Seconds, Feet.Frames, Samples o Bars &

Beats, a elección del usuario.

Un campo numérico resaltado indica el campo

activo actualmente para editar una entrada

numérica. La introducción de un valor en un

campo permite mover un parámetro

seleccionado a la ubicación de tiempo

introducida. Los campos Start, Sync Point y End

son accesibles cuando está activa la herramienta

en forma de mano. Únicamente los campos

Start o End (dependiendo de dónde se haga clic

con el ratón) y Duration están activos cuando lo

está la herramienta de recorte (véase “Uso de la

herramienta de recorte en modo Spot” en la

página 614).

Opción Use Subframes

Un subcuadro es 1/100 de un cuadro. La opción

Use Subframes permite utilizar estas unidades

para una mayor precisión. Este comando añade

un campo de tiempo adicional en el cuadro

SMPTE hours:minutes:seconds:frames, que

aparece en el extremo derecho cuando se activa.

Use un punto para separar valores de subcuadro

de cuadros enteros.

Captura de código de tiempo

Pro Tools permite capturar sobre la marcha

ubicaciones de cuadro, pulsando la tecla Igual o

haciendo clic en el botón Current Time de este

cuadro de diálogo mientras Pro Tools recibe un

código de tiempo válido. Con VITC, puede

capturar con precisión una ubicación SMPTE de

VTR en pausa o “lenta”.

Cuando se selecciona la opción Time Code para

el parámetro de escala de tiempo, el código de

tiempo entrante se captura pulsando la tecla

Igual. Si el formato de escala de tiempo es

Bars:Beats, al pulsar la tecla Igual se capturará

hasta el compás más próximo.

Aunque el botón Capture Time Code funciona

con LTC (Linear Time Code) o VITC durante la

reproducción normal, los números de un cuadro

en pausa sólo pueden capturarse con VITC.

Cuadro de diálogo Spot

Para incrementar o reducir valores SMPTE

en el cuadro de diálogo Spot, en un número

determinado de cuadros, pulse la tecla Más

o Menos en el teclado numérico, introduzca

un número y pulse la tecla Intro.

Campo de tiempo adicional presente cuando se

activa la opción “Use Subframes”

El valor de subcuadro no aparece en el

campo Current Time.

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 613

SYNC I/O puede leer VITC. Con

MachineControl y SYNC I/O o USD, también

puede leer código de tiempo en serie.

Para emplazar una región en un cuadro

SMPTE concreto:

1 Elija Display > Show Edit Window.

2 Conﬁgure Main Time Scale en código de

tiempo. (Véase “Conﬁguración del tiempo de

inicio de sesión SMPTE (cuadro de inicio)” en la

página 593.)

3 Haga clic en el botón Spot, en la parte superior

izquierda de la ventana Edit, para activar el

modo Spot de Pro Tools.

4 Identiﬁque la ubicación de cuadro SMPTE en

la que quiere activar la reproducción de la

región poniendo en pausa el magnetoscopio en

ese cuadro.

5 Utilice la herramienta en forma de mano para

hacer clic en una pista o en la lista de regiones, y

arrastre a una pista). Aparece el cuadro de

diálogo Spot.

6 Introduzca la ubicación de cuadro SMPTE

deseada.

◆ Si utiliza VITC, puede pulsar la tecla Igual del

teclado numérico o hacer clic en el campo

Current Time Code para especiﬁcar una

ubicación SMPTE actual de un VTR en pausa.

◆ Si utiliza LTC y el formato de escala de tiempo

seleccionado es Time Code, pulse la tecla Igual

en el teclado numérico para capturar el código

de tiempo entrante. Si el formato de escala de

tiempo es Bars:Beats, pulse la tecla Igual para

capturar hasta el compás más próximo.

7 Si la región se ha grabado online, puede usar el

botón Original Time Stamp para seleccionar la

ubicación de cuadro SMPTE en la que se grabó

originalmente. Este método también permite

acceder a un registro de tiempo deﬁnido por el

usuario. Si desea más información, consulte

“Registro de tiempo” en la página 614.

8 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo. La región se emplaza en la ubicación de

cuadro SMPTE elegida. Cuando la sesión es

online, este número de cuadro activará la

reproducción de la región.

Emplazamiento automático

de regiones

La opción Auto-Spot Regions de Pro Tools

simpliﬁca aún más la tarea de emplazamiento de

regiones. Si usa VITC con esta opción activada o

software MachineControl, podrá poner el vídeo

en modo de pausa en una ubicación de cuadro

SMPTE adecuada y hacer clic en una región con

la herramienta en forma de mano; de esta

manera la región se emplazará de forma

automática en la ubicación de código de tiempo

actual.

Para usar el modo Remote con

MachineControl, necesita un puerto serie

aprobado. Para ver una lista completa de los

puertos aprobados, visite

www.Digidesign.com.

Modo Spot activado

Guía de referencia de ProTools614

Para usar la función de código de tiempo serie de

MachineControl para emplazamiento

automático, active MachineControl y active el

código de tiempo serie en el periférico.

Para emplazar una región automáticamente:

1 Elija Operations > Auto-Spot Regions.

2 Si utiliza VITC, identiﬁque la ubicación de

cuadro SMPTE en la que quiere activar la

reproducción de la región poniendo en pausa el

magnetoscopio en ese cuadro.

3 Haga clic sobre la región deseada con la

herramienta en forma de mano. La región se

emplazará automáticamente en la ubicación de

código de tiempo actual (o ubicación de

dispositivo).

Uso de la herramienta de recorte

en modo Spot

Desde el cuadro de diálogo Spot puede recortar

regiones, incluidos los tiempos de

inicio/fin/duración, y referenciar direcciones de

código de tiempo entrantes. Si hace clic en una

región con la herramienta de recorte en modo

Spot, se abrirá el cuadro de diálogo Spot para

permitir introducir un valor en los campos Start

o End y Duration para especificar exactamente

dónde recortar el principio o fin de la región.

Use esto para editar la duración de una región

para que corresponda a un “punto” visual

concreto.

El recorte de una región que contiene un punto

de sincronización (véase “Identificación de un

punto de sincronización” en la página 616) no

afectará a la ubicación SMPTE de dicho punto a

menos que el recorte se produzca en una

posición después del punto.

Registro de tiempo

Pro Tools asigna un registro de tiempo a cada

región grabada online con el tiempo SMPTE

original en que se grabó el audio. Para

seleccionar el tiempo SMPTE original de una

región, haga clic en el botón Original Time

Stamp del cuadro de diálogo Spot.

También es posible emplazar una región según

un registro de tiempo SMPTE definido por el

usuario, mediante el comando Time Stamp

Selected. Una vez asignado un registro de

tiempo a la región con este comando, puede

hacer clic en el botón User Time Stamp para

volver a emplazarla en la ubicación SMPTE

definida por el usuario.

La opción Use Subframes del cuadro de diálogo

Spot permite trabajar con precisión de

subcuadro mediante la adición de un campo de

tiempo en el cuadro SMPTE

hours:minutes:seconds:frames. Este campo de

tiempo adicional aparece en el extremo derecho

y permite introducir valores de subcuadro en los

cuadros de diálogo SMPTE. Use un punto para

separar valores de subcuadro de cuadros enteros.

Haciendo clic en una región con la

herramienta de recorte puede recortarse la

región hasta la ubicación de código de

tiempo actual.

Las regiones de emplazamiento automático

se sitúan según sus tiempos de inicio a

menos que se identifique un punto de

sincronización (véase “Identificación de un

punto de sincronización” en la página 616).

Si la región contiene un punto de

sincronización, se emplaza según éste.

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 615

Código de tiempo original

de regiones

Es posible mostrar los tiempos SMPTE con

registro de tiempo original de todas las regiones

colocadas en pistas. Este número de cuadro

SMPTE representa el tiempo de grabación

original de la región online con Pro Tools pero

no tiene por qué reﬂejar la ubicación SMPTE

actual de la región en una pista.

Para mostrar los registros de tiempo originales en

las regiones:

■ Seleccione Display > Display Time in Regions

> Original Time Stamp.

Para ocultar los registros de tiempo originales:

■ Seleccione Display > Display Time in Regions

> None.

Creación de un registro de tiempo

de usuario

Si desea crear un registro de tiempo SMPTE

deﬁnido por el usuario, puede usar el comando

Time Stamp Selected en el menú emergente de

la lista de regiones. Este comando permite

seleccionar una región (o varias) y redeﬁnir su

registro de tiempo SMPTE. El registro de tiempo

original y el registro de tiempo de usuario se

guardan con la sesión.

Cuando un archivo se graba por primera vez, el

registro de tiempo de usuario es idéntico al

registro de tiempo original, pero puede

cambiarlo en cualquier momento mediante el

comando Time Stamp Selected.

Esto es especialmente útil para tareas de

posproducción en que el código de tiempo

SMPTE de “copias de trabajo” de vídeo cambia a

menudo de una revisión de edición a otra.

Para asignar un registro de tiempo a una región (o

más) con un nuevo número de cuadro SMPTE:

1 En una pista, seleccione la región.

2 En el menú emergente de lista de regiones

Audio, elija el comando Time Stamp Selected.

3 Introduzca un nuevo tiempo SMPTE. Puede

utilizar uno de estos tres métodos:

• Introduzca los números manualmente

(valiéndose de las teclas de ﬂecha).

– o –

• Si desea capturar la dirección del código de

tiempo entrante, haga clic en el botón

Current Time Code (o pulse la tecla del

signo igual).

– o –

• Si desea introducir el tiempo de inicio de la

selección de pantalla actual, haga clic en el

botón Current Selection.

4 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo.

Este comando puede usarse en “modo de lotes”

para especificar simultáneamente los nuevos

registros de tiempo de varias regiones. Para tal

efecto, seleccione varias regiones y elija el

comando Time Stamp Selected. Se abrirá un

cuadro de diálogo para cada región, una tras

otra, en el que puede introducir el nuevo valor.

Time Stamp Selected (comando)

Guía de referencia de ProTools616

Una vez introducidos los registros de tiempo

definidos por el usuario, pueden mostrarse en

todas las regiones presentes en las pistas.

Para mostrar los registros de tiempo del usuario

en las regiones:

■ Elija Display > Display Time in Regions > User

Time Stamp.

Para ocultar los registros de tiempo del usuario:

■ Elija Display > Display Time in Regions >

None.

Uso de una región con su registro de

tiempo en otra sesión

Pro Tools guarda información de registro de

tiempo para cada región como parte de una

sesión, no como parte del archivo de audio

propiamente dicho. Si desea usar en otra sesión

un archivo de audio con registro de tiempo, sin

cambiar la información de registro, haga lo

1 Abra la sesión que contiene la región con

registro de tiempo original.

2 En la lista de regiones Audio, seleccione la

región que desee.

3 Elija Export Selected en el menú emergente de

lista de regiones. La región puede usarse ahora

en otras sesiones, con sus referencias de registro

de tiempo intactas.

Identiﬁcación de un punto de

sincronización

El comando Identify Sync Point de Pro Tools

permite identiﬁcar un punto concreto dentro de

una región para funciones de emplazamiento de

audio.

Imaginemos una situación de emplazamiento

de efectos de sonido como la siguiente: tiene un

solo efecto de sonido, una puerta chirriante que

se cierra de golpe, con unos segundos de

reverberación ambiental. El portazo del efecto,

que debe estar perfectamente coordinado con la

imagen, ocurre en un momento que no es ni el

principio ni el final del archivo de audio. Esa

posición intermedia dificulta la tarea de

emplazamiento.

En un caso como éste, puede usar el comando

Identify Sync Point para crear un punto en la

región y sincronizarlo con un cuadro SMPTE.

Para crear un punto de sincronización

en una región:

1 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en el punto de la región que desea

sincronizar con una ubicación de cuadro

SMPTE.

– o –

Para situar el puntero de edición durante el

modo de reproducción estándar (cuando no sea

Continuous, Playhead u otros), al reproducir

pulse la flecha Abajo.

2 Elija Edit > Identify Sync Point. El tiempo de

SMPTE actual se introduce de forma automática

como la ubicación SMPTE para el punto de

sincronización. Aparecerá un indicador en

forma de ﬂecha en la región de audio,

representando la ubicación de este punto de

sincronización.

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 617

Para más información sobre cómo definir,

eliminar y editar con puntos de sincronización,

véase “Identificación de un punto de

sincronización” en la página 616.

Solución de problemas de

sincronización

La sincronización SMPTE correcta puede parecer

una misión imposible, en ocasiones. Las

sugerencias ofrecidas a continuación pueden ser

de utilidad para solucionar problemas

habituales.

Uso del campo Current Time de la ventana

Session Setup como referencia

El campo Current Time de la ventana Session

Setup indica si Pro Tools recibe código de

tiempo o no. Si el campo parece estar inactivo

cuando el dispositivo de lectura está registrando

la entrada de código de tiempo, compruebe la

conﬁguración del hardware, la conexión entre el

dispositivo y el ordenador y la conﬁguración de

OMS (Macintosh) o Multimedia (Windows).

Marque pista de código SMPTE

antes de grabar

Todas las cintas que utilice (tanto de audio como

de vídeo) deben tener pista de código de tiempo

SMPTE antes de grabar audio en ellas o en

Pro Tools. De lo contrario, no se obtendrá una

sincronización satisfactoria, aunque el sistema

parezca funcionar con normalidad. Cuanto más

tiempo estén en funcionamiento, más se

desincronizarán los dispositivos y Pro Tools.

Lo mismo ocurre cuando se graba audio en

Pro Tools sin una fuente SMPTE vinculada

(si, por ejemplo, se ha grabado antes de la sesión

en curso). Es imposible sincronizar con

precisión audio con una grabadora o un

magnetoscopio analógico, ya que el audio de

Pro Tools no se ha grabado referenciado a

código de tiempo SMPTE desde uno de esos

dispositivos.

Vincule todos los componentes de su sistema

Al marcar pista de código de tiempo, asegúrese

de que el generador del código y el

magnetoscopio de grabación de vídeo están

vinculados a la misma referencia de cristal. Por

ejemplo, al marcar código de tiempo 29,97 Drop

Frame en un VTR, tanto el generador SMPTE

como el VTR deben estar vinculados al mismo

generador de sincronización interna o “black

burst”. Durante la reproducción, el

magnetoscopio principal debería estar

vinculado a sincronización interna o “black

burst”.

Esta convención establece la compatibilidad

para los pases de grabación y reproducción de su

cinta, así como para la reproducción en otros

equipos. Esto significa además que al reproducir

una cinta marcada con código de tiempo, el

magnetoscopio de reproducción debería estar

vinculado a la misma frecuencia de

sincronización que tenía el dispositivo de

Identiﬁcación de un punto de sincronización en

una región

Guía de referencia de ProTools618

grabación en el momento en que se marcó el

código de tiempo. Al marcar código de tiempo

en un transporte de audio, debería ser

“autónomo” y no estar vinculado, pero durante

la reproducción debería estar vinculado a un

sincronizador con sincronización interna.

Conozca la frecuencia de cuadro de su cinta de

trabajo

Si obtiene sus cintas de vídeo de una empresa de

producción, en lugar de grabarlas

personalmente, asegúrese de que indican la

frecuencia de cuadro SMPTE utilizada.

El Los dispositivos SYNC I/O de Digidesign, y

algunos otros de distintos fabricantes, pueden

usarse para averiguar la frecuencia de cuadro.

Véase “Identificación de la frecuencia de cuadro

SMPTE” en la página 592.

29.97 fps Non-Drop puede crear problemas

29.97 fps Non-Drop es una versión lenta del

código de tiempo 30 fps Non-Drop. Si se utiliza

con vídeo en color, cada cuadro de vídeo se

corresponde con cada cuadro SMPTE sin tener

que usar una codiﬁcación Drop Frame.

Esto simpliﬁca los cálculos de número de

cuadro, ya que no se pierde ninguno.

Pero hay dispositivos de hardware y software

que no reconocen el formato 29,97 Non-Drop

como una frecuencia por sí misma. Por ejemplo,

muchos convertidores SMPTE-MTC estándar no

lo reconocen explícitamente. El usuario debe

informar al convertidor de la eventualidad de

30 fps Non-Drop. De hecho, muchos

dispositivos capaces de leer SMPTE funcionan

correctamente leyendo la frecuencia 29,97

Non-Drop si se programan para trabajar con

30 fps Non-Drop.

Cualquier lector SMPTE que use los números de

código de tiempo para realizar cálculos en

tiempo real (como Pro Tools cuando intenta

activar y sincronizarse con SMPTE) también

tiene que saber que el formato de cuadro es

29,97 en lugar de 30 fps. Dado que Pro Tools

ofrece esta elección de frecuencia de cuadro,

esto no plantea problemas. El problema radica

en que muchos usuarios no distinguen

fácilmente entre 29,97 y 30 fps.

Aún más grave es que algunas empresas de

producción distribuirán copias de trabajo de

vídeo con pista de 29,97 fps pero marcadas

como “30 fps NTSC”, cuando deberían decir

29,97 fps Non-Drop. Cuando llegue el

momento de usar la cinta, puede resultar

imposible saber qué contiene. Al proporcionar a

Pro Tools material con una frecuencia 29,97

Non-Drop cuando el sistema está configurado

para 30 fps Non-Drop se producirán errores de

temporización de aproximadamente 1,8

cuadros por minuto, con la consiguiente

activación de reproducción de audio

desincronizado.

Tenga cuidado al cambiar frecuencias

de cuadro

Si cambia frecuencias de código de tiempo en el

transcurso de una sesión, tendrá que apagar y

volver a encender muchos de los convertidores

de código de tiempo SMPTE-MIDI para que

reconozcan la nueva frecuencia.

Use una fuente de reloj coherente

Cuando sea posible, los archivos de sonido se

deben reproducir usando el mismo periférico

donde se grabó, además de un black burst. Así se

asegura la máxima similitud de frecuencias de

muestreo de reproducción y grabación.

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 619

Con Macintosh, desactive AppleTalk,

conexiones de red, salvapantallas y funciones

de ahorro de energía

Estos tipos de software pueden hacer que

Macintosh pase por alto datos MIDI, tales como

el código de tiempo MIDI, que llegan a los

puertos serie. Asegúrese de que AppleTalk está

inactivo en el Selector Macintosh, desconecte

los cables de AppleTalk y elimine las posibles

extensiones de red de la carpeta del sistema.

Con Windows, desactive salvapantallas y

funciones de gestión de energía

Estos tipos de software pueden hacer que

Macintosh pase por alto datos MIDI, tales como

el código de tiempo MIDI.

Guía de referencia de ProTools620

Capítulo 36: Trabajo con películas QuickTime 621

Capítulo 36: Trabajo con películas

QuickTime

Puede usar Pro Tools para importar audio y

películas QuickTime (como MP3), llevar a cabo

tareas de posproducción de audio y exportar el

producto final como una nueva película

QuickTime.

Acerca de QuickTime

QuickTime es una tecnología de vídeo digital

diseñada para producir archivos de vídeo

compactos para usar en entornos multimedia.

Uso de películas QuickTime en

Pro Tools

Pro Tools permite importar películas QuickTime

a las sesiones de Pro Tools.

Una vez importada a Pro Tools, la película

QuickTime se muestra en su propia pista de

película en la ventana Edit y en una ventana

flotante Movie. Esta ventana flotante se puede

ver en otro monitor con el correspondiente

hardware de vídeo (salida FireWire o QuickTime

DV). Con una película QuickTime en una

sesión, Pro Tools sirve como referencia visual

rápida de acceso directo para “perfeccionar” la

película añadiendo efectos de sonido, música,

Foley, diálogo u otro tipo de audio.

Pro Tools ofrece sincronización de audio y vídeo

precisa y de cuadros exactos. Esto significa que

puede usar el sistema Proo Tools como un

sistema de edición de audio offline, dejando la

serie de edición de vídeo libre para editar vídeo.

Las funciones de película QuickTime en

Pro Tools sólo son compatibles con sistemas

Macintosh.

Pista de película mostrada en forma de icono de

imagen

Ventana Movie

Guía de referencia de ProTools622

Con Pro Tools, puede:

◆ Importar una película QuickTime a una sesión

◆ Importar audio de una película QuickTime (o

de un CD o un CD-ROM)

◆ Sincronizar eventos de audio con una película

QuickTime, usando las funciones de edición de

Pro Tools para emplazar y empujar regiones en

cuadros de vídeo

◆ Buscar elementos de audio en tándem con

una película QuickTime

◆ Usar el comando Bounce to Movie de

Pro Tools para compilar un nuevo archivo de

película QuickTime “plana” que pueda leerse

con cualquier aplicación compatible con

QuickTime

Si desea editar o efectuar otra clase de

modificaciones en una película, para editar

vuelva a su captura y entorno de montaje de

vídeo (por ejemplo, Adobe Premiere). A

continuación, importe la película editada a

Pro Tools.

Tarjetas de captura y reproducción

de vídeo

Si trabaja con aplicaciones profesionales para las

que la reproducción a 25/30 cuadros por

segundo y pantalla completa es crítica, sería

aconsejable invertir en una tarjeta de captura y

reproducción de vídeo aprobada por Digidesign

o en un dispositivo DV FireWire). Consulte con

su proveedor o visite la página Web de

Digidesign para informarse acerca de este tipo

de productos.

Nuevos usuarios de

posproducción de audio

Si no tiene mucha experiencia de uso de vídeo

digital, código de tiempo o audio para

posproducción, esta sección le será útil para

gestionar los requisitos de audio y vídeo de sus

sesiones. Tenga en cuenta que no todas las

sugerencias ofrecidas serán aplicables a un

proyecto concreto.

Planiﬁque con antelación Conviene tener una

idea general del proyecto antes de comenzar la

captura de material de vídeo. Para obtener los

mejores resultados con el código de tiempo

SMPTE, asegúrese de “quemar” éste en la

película. Procure prever posibles problemas de

compatibilidad y configuración.

Ajuste la película Asegúrese de que la película

QuickTime capturada tenga la velocidad de

cuadro requerida. Consulte la documentación

del software de captura de vídeo para informarse

al respecto. Es recomendable proceder así con

todas las capturas de vídeo que realice, para

asegurar una reproducción satisfactoria en

Pro Tools.

Si el destino del material es una sesión de

Pro Tools con Pull Down, esto afectará a la

velocidad de reproducción de la película

QuickTime. Debería ajustar la película a una

frecuencia de cuadro de 30 fps para uso en

sesiones con Pull Down.

Destino: ¿vídeo o película? Tenga en cuenta

cuál va a ser el destino final de su material de

trabajo. ¿DVD, HD, TV, película, CD de audio,

CD-ROM? Según el destino variarán los

requisitos de frecuencia de muestreo, frecuencia

de cuadro, frecuencias de Pull Down o Pull Up,

etc. Compruebe cuidadosamente la frecuencia

de cuadro de código de tiempo. Es

imprescindible que conozca la frecuencia de

cuadro correcta de la fuente de vídeo.

Puede capturar vídeo compatible con Avid

en Pro Tools con AVoption o AVoption XL.

Capítulo 36: Trabajo con películas QuickTime 623

Almacenamiento Asegúrese de tener suficiente

espacio en disco y optimice sus unidades

periódicamente.

Compatibilidad de vídeo Si no va a digitalizar el

material de vídeo personalmente (porque ya se

encuentra en el disco duro) averigüe qué sistema

de captura y reproducción de vídeo se utilizó

para la digitalización y asegúrese de que el

método de compresión de ese formato es

compatible con su sistema. Compruebe si el

código de tiempo está “quemado” o superpuesto

en una zona pequeña del vídeo.

Requisitos de QuickTime

Pro Tools permite reproducir vídeos QuickTime

sin usar hardware adicional. Pero el rendimiento

obtenido dependerá de factores tales como el

tamaño máximo de película, la frecuencia de

cuadro y la fluidez de reproducción. La captura

de vídeo a 30/25 fps (cuadros por segundo) y

60/50 campos por segundo requiere una tarjeta

de captura de vídeo, así como software y

hardware relacionados.

Acerca de duración de cuadro y

películas QuickTime

No todos los programas de software para captura

de vídeo ofrecen consistencia de duración de

cuadros. Consulte la documentación de su

software de captura de vídeo para averiguar

cómo garantizar la precisión de cuadro en la

captura y cómo ajustar su vídeo a los límites de

cuadro.

Para sacar el máximo partido de las funciones de

reproducción de películas QuickTime ofrecidas

por Pro Tools, necesita lo siguiente:

◆ La extensión de sistema QuickTime para

Apple (incluida con Pro Tools). Para instalar

QuickTime, ejecute el instalador incluido en el

CD de instalación de Pro Tools.

◆ Software de edición y reproducción de

películas QuickTime (por ejemplo, Avid

DV|Xpress) para editar y compilar películas

QuickTime.

Elementos opcionales:

◆ Hardware y software de captura de películas

QuickTime para digitalizar sus propias películas

desde una cinta de vídeo o una fuente de cámara

de vídeo.

◆ Unidad de DVD o CD-ROM para sacar el

máximo partido a las películas QuickTime y

clips de sonido que están a la venta.

Opciones de calidad de

reproducción de películas

Pro Tools ofrece tres opciones: Normal Priority

Playback, Medium Priority Playback y Highest

Priority Playback. En la mayoría de los casos

conviene trabajar con Normal Priority Playback.

Pero si trabaja con películas QuickTime en su

formato propio, es decir, sin una tarjeta de

captura, puede que sea preferible otra de las

opciones. De no ser así, mantenga el parámetro

configurado en Normal Priority Playback. Es la

opción predeterminada.

Véase también “Reproducción FireWire de

películas de Quicktime DV” en la

página 625.

Guía de referencia de ProTools624

Consejos sobre la unidad de disco duro

Para obtener los mejores rendimientos de

reproducción, procure que el disco duro que

utiliza para captura y reproducción de vídeo NO

esté en el mismo bus SCSI que los archivos de

audio. De este modo se minimizan las

interferencias entre unidades cuando Pro Tools

requiere datos de vídeo y audio. Esto debería ser

posible con la mayoría de las tarjetas de captura

con frecuencias de captura de datos moderadas

(800 kilobytes por segundo o menos).

G4 tiene una unidad de sistema IDE interna.

Para obtener los mejores rendimientos, los

materiales de audio y vídeo deberían guardarse

en unidades SCSI, conectadas al ordenador con

una tarjeta de interfaz SCSI aprobada por

Digidesign.

Algunos equipos Macintosh antiguos (versiones

pre-G4) tienen dos buses SCSI, uno interno y

uno externo independiente. El interno suele ser

compatible con Fast SCSI, que permite sacar el

máximo rendimiento al disco duro. El externo

es Narrow SCSI, más lento. Para sacar el máximo

rendimiento, utilice una unidad interna que se

conecta al bus SCSI Fast interno. Para

información sobre compatibilidad, póngase en

contacto con el distribuidor de Digidesign o

visite la página Web.

Importación de una película

QuickTime

Antes de importar una película debería

digitalizar su material de vídeo y cerciorarse de

cuáles son las frecuencias de cuadro y muestreo

correctas, si es preciso.

Para importar una película QuickTime a Pro Tools:

1 Inicie Pro Tools y cree una sesión o abra una

existente.

2 Compruebe los parámetros de código de

tiempo de la sesión para asegurarse de que

corresponden a los de la película que quiere

importar y guarde la sesión.

3 Elija Movie > Import Movie.

4 Localice la película deseada. Al seleccionar

una película en el cuadro de diálogo de

importación, puede ver un cuadro de

visualización previa si activa la casilla de la

opción correspondiente. La vista muestra el

primer cuadro de la película. Si aún no ha creado

una visualización previa, puede hacerlo

seleccionando la película deseada y haciendo

clic en el botón Update de este cuadro de

diálogo.

Si se ha usado una tarjeta de vídeo con

compresión de vídeo por hardware para

crear la película QuickTime, Pro Tools no

podrá reproducir la película a menos que

tenga dicho hardware. Antes de iniciar la

sesión, asegúrese de que la tarjeta de vídeo

está debidamente instalada y configurada.

Cuadro de diálogo de importación de películas

Capítulo 36: Trabajo con películas QuickTime 625

5 Seleccione la película deseada y haga clic en

Abrir. Pro Tools importa la película y la muestra

en su propia pista de película, en la ventana

Edit, así como en una ventana de película

ﬂotante. El primer cuadro de la película se

sincroniza automáticamente con el tiempo de

inicio de la sesión.

Acerca de la pista de película

Después de importar una película a Pro Tools,

ésta aparece en la ventana Edit, en una pista de

película propia. Esta pista de icono de imagen

muestra “miniaturas” de los cuadros de la

película correspondiente. La pista de película

mostrará más o menos detalles, dependiendo

del nivel de zoom activo en la ventana Edit:

cuanto más cercana aparezca la imagen, mayor

será el número de cuadros individuales

mostrados en la pista de película, y viceversa.

Al igual que las pistas de audio o MIDI de

Pro Tools, la región de película puede

manipularse con la herramienta en forma de

mano y otras herramientas de edición. Esto

permite desplazar la película hasta cualquier

punto de inicio. Pero no es posible aplicar

recortes a esta pista, ni capturar regiones desde

ella.

Sólo puede haber una película QuickTime

asociada a una sesión, en un momento dado.

Si quiere importar otra película a una sesión,

debe repetir el procedimiento detallado

anteriormente. La nueva película sustituye a la

que tenía la sesión originalmente. El nombre de

la pista de película procede del archivo de

película asociado, y no puede modificarse de

forma independiente.

Rendimiento de la vista de cuadros

Al utilizar iconos de imagen para visualizar el

contenido de una película en su pista, es posible

que el ordenador funcione más lento. De ocurrir

así, active el modo de visualización Blocks.

Reproducción FireWire de

películas de Quicktime DV

Con la adición de un DV Transcoder

(decodificador) externo, es posible reproducir

películas de QuickTime DV fuera del puerto

FireWire del ordenador. Estas pueden incluir

películas QuickTime exportadas como

QuickTime DV de Avid Xpress DV.

Sistemas TDM Requiere Pro Tools 5.3.1 o una

versión posterior.

Sistemas LE Requiere Pro Tools 6.0 o una

versión posterior.

En el momento de este trabajo, Pro Tools admite

Canopus ADVC-100. Este transcodificador

admite ambas frecuencias NTSC y PAL, y puede

grabar audio simultáneamente con vídeo.

Si desea más información sobre compatibilidad

de los transcodificadores de FireWire, consulte

la página Web de Digidesign. Para más detalles

acerca del transcodificador de Canopus,

consulte la página Web de Canopus

(http://www.canopuscorp.com).

La pista de película “VideoSpot” aparece sobre la pista

“Rhythm Guitar” (en la imagen, Pro Tools 5.x)

Si es necesario, para aumentar el

rendimiento también se puede ocultar la

pista de la película.

Guía de referencia de ProTools626

El rendimiento de QuickTime DV puede variar,

según las especificaciones del sistema y

proyectos.

Películas de QuickTime

compatibles

Medios consolidados y de referencia Las

películas de QuickTime DV exportadas pueden

completar archivos de Quicktime (donde los

soportes se copian en un archivo de Quicktime)

o archivos de referencia de Quicktime (donde se

encuentra una pequeña composición en el

archivo de Quicktime que hace referencia a los

archivos de DV originales).

Requisitos de Codec Cuando exporte de Avid

Xpress DV, utilice siempre el códec de Apple DV.

No active “Use Avid Codec” en el cuadro de

diálogo de exportación. Si importa una película

de DV de Avid-codec en Pro Tools, no será

posible reproducirla.

Películas de DV Stream En el momento de este

trabajo, Pro Tools no admite audio de un

archivo DV Stream. Los archivos DV Stream

contienen todo el flujo de datos transferidos o

grabados por el cable FireWire de una cámara.

En este tipo de archivo, los datos de audio y

vídeo se almacenan de modo entrelazado, al

contrario de un archivo QuickTime donde el

audio y el vídeo se almacenan por separado.

Para reproducir películas de DV a través del puerto

FireWire:

1 Importe una película de QuickTime DV en

una sesión de Pro Tools seleccionando Movie >

Import Movie.

2 Elija Movie > Play DV Movie Out FireWire

Port.

Cuando se active este elemento, Pro Tools

reproducirá películas de DV (NTSC o PAL) fuera

del puerto FireWire en un decodificador DV

externo. De esta forma se puede aumentar el

rendimiento del sistema eliminando la

necesidad de someter a descompresión el

software de la película, mediante la CPU y de

visualizarse en la pantalla del ordenador.

Si la ventana Movie del escritorio está abierta

cuando el vídeo se reproduce fuera del puerto

FireWire, se visualizará el texto “DV Movie Is

Playing Out FireWire Port”.

Retraso entre vídeo y audio

Puede existir un retraso considerable entre la

reproducción de vídeo y audio cuando utilice

esta función.

Para compensarlo:

1 Elija Movie > Set Movie Sync Offset.

2 Introduzca un valor adecuado para alinear el

audio con vídeo.

En general, deberá configurar este parámetro

cada vez para cada tipo de decodificador DV

utilizado.

Véase también “La exportación de

QuickTime DV de Avid” en la página 627.

En el momento de este trabajo, Digidesign

admitía el Transcoder de la Canopus

ADVC-100. El desfase para este dispositivo

son 22 cuartos de cuadro para NTSC y 18

para PAL.

Capítulo 36: Trabajo con películas QuickTime 627

La exportación de QuickTime DV de

Avid

Las siguientes instrucciones muestran una lista

de las opciones de exportación para Avid

XPressDV. Son opciones requeridas para crear

películas de QuickTime DV que se puedan

reproducir en Pro Tools a través del puerto

FireWire.

Para exportar una película de referencia de

QuickTime DV para la reproducción FireWire en

Pro Tools, siga estos pasos:

1 Active las siguientes opciones de exportación:

• Baje las pistas de vídeo

• Rellene los espacios con negro

• Active todos los efectos de vídeo

• Utilice el códec de Apple DV

• Active el códec de Apple DV

2 Compruebe que Use Avid Codec no esté

activado.

Búsqueda en la pista de película

La herramienta de búsqueda permite examinar

la pista de película con precisión de fotograma.

Si ejecuta la búsqueda directamente en la pista

de película, sólo se examinará la película (no se

reproducirá el audio). Si busca en una pista de

audio, se buscarán simultáneamente el audio y

la película.

Para realizar una búsqueda en una pista de

película:

1 Seleccione la herramienta de búsqueda de

audio.

2 Haga clic en la pista de película en el punto

deseado y arrastre la herramienta de búsqueda.

Acerca de la ventana Movie

La ventana Movie muestra la reproducción del

material o el cuadro actual si la reproducción

está en pausa o detenida. Puede arrastrar esta

ventana a cualquier punto de la pantalla.

Para mostrar la ventana Movie:

■ Elija Window > Show Movie Window.

Si ya hay una película importada, se abrirá la

ventana.

Estas opciones de exportación pueden

guardarse en Avid XPressDV3.0 como valor

predeterminado, simplificando el

intercambio futuro de soportes. Consulte la

documentación de Avid XPress para más

información acerca de las opciones de

exportación y valores predeterminados.

Búsqueda en una película (en la imagen,

Pro Tools 5.x)

Para que la búsqueda sea más precisa, pulse

la tecla Comando mientras se ejecuta.

Movie (ventana)

Véase también “Reproducción FireWire de

películas de Quicktime DV” en la

página 625.

Guía de referencia de ProTools628

Uso de un monitor de 14 pulgadas para

la reproducción

Si captura películas de 320 x 240 (NTSC) y tiene

otro monitor con una resolución 640 x 480

(estándar de los monitores de 14 pulgadas), al

hacer clic en la ventana Movie se activa la

reproducción en el segundo monitor. La

película se “rebotará” a éste y se doblarán los

píxeles, de modo que ocupará toda la pantalla.

Consejos para una mejor reproducción

de películas

Puesto que Pro Tools usa QuickTime para

reproducir películas, la calidad de reproducción

depende de la velocidad del procesador y la

unidad de disco del sistema Macintosh, el

tamaño (en píxeles) de la película y la calidad

del hardware de vídeo usado para capturar y

reproducir el vídeo digitalizado. Aunque

QuickTime no reproduce con calidad de

emisión (Broadcast), ofrece precisión de

fotograma de emplazamiento en imagen.

En ordenadores PCI, Pro Tools sincroniza la

película constantemente. La película se vincula

al reloj de muestreo de audio. Esto hace más

fluido el seguimiento del audio por parte de la

película, incluso en sistemas con varias

velocidades.

A continuación se ofrecen varias sugerencias

para obtener una reproducción más fluida:

◆ Use una tarjeta de captura y reproducción de

vídeo aprobada por Digidesign para

reproducción de películas a 25/30 fps y pantalla

completa.

◆ Muestre la película en otro monitor equipado

con una tarjeta de captura y reproducción de

vídeo.

◆ Si no tiene una tarjeta de captura y

reproducción de vídeo, seleccione la opción de

reproducción de película Medium Priority

Playback o High Priority Playback (comandos

del menú Movie). Esas opciones dan prioridad a

la reproducción de película sobre otras tareas,

tales como el desplazamiento de atenuadores en

pantalla.

◆ Use un procesador rápido.

◆ Capture y reproduzca vídeo QuickTime de

una unidad distinta a las unidades de audio

Pro Tools.

◆ Elimine paneles de control y extensiones de

sistema innecesarias.

◆ Desactive AppleTalk y otras tareas en segundo

plano en la CPU, tales como el uso de archivos

compartidos, el cálculo de tamaño de carpetas y

el software de fax, correo electrónico y

salvapantallas.

◆ Desactive la opción Faders Move During

Playback en la ﬁcha Automation de Preferences.

◆ Conﬁgure la opción No Auto Scrolling, a

través de Operations > Scroll Options.

◆ Reduzca el tamaño de la ventana Edit tanto

como sea posible.

◆ Cierre las ventanas que no necesite.

◆ Reduzca el tamaño global de la cadena SCSI

para optimizar el rendimiento del sistema.

◆ Reduzca el tamaño de píxel de la película (por

ejemplo, de 640 x 480 a 320 x 240).

◆ Si no la necesita, oculte la pista de vídeo.

Capítulo 36: Trabajo con películas QuickTime 629

Conﬁguración del tiempo de

inicio de la película (desfase

de película)

Cuando se importa una película QuickTime a

una sesión, de forma predeterminada el primer

cuadro de la película se configura en el tiempo

de inicio de la sesión. Pero puede que en algunos

casos sea necesario desplazar la película, hacia

delante o hacia atrás, para permitir emplazar

audio con toda exactitud.

La posibilidad de mover la película en la pista

facilita la tarea de hacer coincidir ambos

tiempos. Incluso cabe la posibilidad de que no

sea preciso mover la película.

Para definir con toda exactitud el tiempo de

inicio de una película, puede usar el comando

Set Movie Sync Offset, que aplica un desfase en

incrementos de 1/4 de cuadro. Esta acción es

más precisa que el arrastre de la pista de la

película y es muy útil en aquellos casos en los

que una pista de película comienza con un

cuadro parcial.

Para conﬁgurar el desfase de la película:

1 La frecuencia de cuadro SMPTE debe coincidir

con la de la película.

2 Elija Movie > Set Movie Sync Offset, indique

un valor de desfase y haga clic en OK.

3 Bloquee la película eligiendo Edit >

Lock/Unlock Region.

Para emplazar la película en un punto de

sincronización:

1 La frecuencia de cuadro SMPTE debe coincidir

con la de la película.

2 En la ventana Edit, active el modo Grid.

3 Conﬁgure el tiempo de sesión en SMPTE.

4 Conﬁgure Grid Value en Time Code.

5 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en la pista de la película y situar el puntero

en el lugar deseado para el punto de

sincronización. El punto más adecuado suele ser

dos segundos antes del primer cuadro de acción

(el inicio del vídeo). Puede usar las teclas Más y

Menos del teclado alfanumérico para ir

moviendo el puntero y la película de cuadro en

cuadro.

6 Elija Edit > Identify Sync Point para colocar un

punto de sincronización en la posición actual

del puntero.

7 En la ventana Edit, active el modo Spot

haciendo clic en el botón Spot.

8 Haga clic sobre la pista de película con la

herramienta en forma de mano. Aparece el

cuadro de diálogo Spot.

9 Escriba el número de código de tiempo

mostrado en la imagen del cuadro de

emplazamiento (si la película tiene código de

tiempo SMPTE marcado) y haga clic en OK para

cerrar el cuadro de diálogo Spot.

El punto de sincronización de la película se

mueve a la ubicación SMPTE indicada.

El valor de Movie Sync Offset se define en

Feet.Frames, sea cual sea el formato de

tiempo de la sesión.

Guía de referencia de ProTools630

Emplazamiento de audio en

una película QuickTime

Para mayor precisión de emplazamiento, el

modo Grid ofrece una eficaz herramienta que

facilita la selección de formas de onda y la

alineación de regiones en pistas. Cuando está

activado el modo Grid, la herramienta de

selección se situará en el valor de Grid actual, se

seleccionarán regiones con la herramienta en

forma de mano y se arrastrarán a una pista en la

que se alinearán con el valor de Grid.

Ajuste de la película

Antes de emplazar audio en una película debería

ajustar el archivo de película para que cada

cuadro empiece y termine en límites de cuadro

permitidos. Por ejemplo, Adobe Premiere

contiene una herramienta de ajuste de película

para la edición destructiva de duraciones de

cuadro en relación con la cuadrícula de la

frecuencia de cuadro actual. Debería ajustar la

película a una frecuencia de cuadro admitida

por Pro Tools (30 fps o 29,97 fps).

Consulte la documentación de su software de

captura de vídeo para más información.

Más consejos sobre emplazamiento de

audio

◆ Especiﬁque el tamaño de la película. Para

tareas de emplazamiento de audio, 320 x 240

suele ser un valor apropiado. Si va a mostrar la

película en otro monitor con una resolución

640 x 480 y píxeles doblados, ocupará toda la

pantalla.

◆ Es aconsejable trabajar con una ventana

quemada en la película, para facilitar el

emplazamiento del material. Con SYNC I/O de

Digidesign puede quemar sus propias ventanas

para captura.

◆ Use una opción de desplazamiento continuo.

Pro Tools ofrece dos opciones de

desplazamiento especialmente útiles para tareas

de posproducción: Continuous Scroll During

Playback y Continuous Scroll with Playhead.

Active una de ellas seleccionándolas en

Operations > Scroll Options.

Uso del modo Grid para emplazar y

empujar regiones con precisión de

fotograma

(sólo en los sistemas TDM)

El modo Grid permite controlar el movimiento

de regiones de modo que éstas se ajusten a

medidas basadas en SMPTE (minutos, segundos,

cuadros o subcuadros).

Para emplazar audio en una película:

1 Haga clic en el botón Grid, en la parte superior

izquierda de la ventana Edit. Esto asegura la

alineación del material de audio al límite de

cuadro.

2 Conﬁgure el valor de Grid en Time Code,

usando el menú emergente.

Si el destino del material es una sesión de

Pro Tools con Pull Down, esto afectará a la

velocidad de reproducción de la película

QuickTime. Ajuste la película a una

frecuencia de cuadro de 30 fps para uso en

sesiones con Pull Down.

Capítulo 36: Trabajo con películas QuickTime 631

3 Elija una unidad de Grid adecuada. Las

unidades de Grid conﬁguradas pueden ser

distintas de las de la escala de tiempo Main.

4 Utilice la herramienta de selección para

colocar el puntero de inserción en la ubicación

deseada en la película. Si lo desea, use el menú

emergente Nudge Value para conﬁgurar las

unidades en cuadros. Luego puede usar las teclas

Más y Menos del teclado alfanumérico para

empujar el punto de inserción de cuadro en

cuadro.

5 Mantenga pulsada la tecla Control mientras

arrastra la región deseada de la lista de regiones

a la pista requerida. Pro Tools emplazará la

región automáticamente en la posición del

puntero.

Importación de audio de

QuickTime (y otros archivos

de vídeo comprimidos)

Pro Tools permite importar audio directamente

de una película QuickTime. Puede importar

audio de una película cargada actualmente en

una sesión o de otra película. El procedimiento

es igual en ambos casos.

Pro Tools admite ahora los siguientes formatos

de archivo QuickTime comprimidos:

◆ MP3

◆ QDesign

◆ uLaw 2:1

◆ aLaw 2:1

◆ Intel ADPCM

◆ Microsoft ADPCM

◆ IMA 4:1

◆ Coma ﬂotante de 32 bits

◆ Coma ﬂotante de 64 bits

◆ Big Endian de 16 bits

◆ Little Endian de 16 bits

◆ MACE 6:1

◆ MACE 3:1

Los archivos QuickTime pueden importarse a

sesiones mediante los comandos de los menús

Import Audio From Other Movie o Import

Audio From Current Movie.

Calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo

Si importa audio QuickTime grabado con una

frecuencia de muestreo distinta a la de la sesión,

la frecuencia de muestreo se convierte para

ajustarse a la del audio de la sesión. Pro Tools

permite elegir la calidad de la conversión de

frecuencia de muestreo mediante el parámetro

Conversion Quality de la ficha Editing de

Preferences. Cuanto más alta sea dicha calidad,

más tardará el proceso de conversión.

Para emplazar elementos directamente en

ubicaciones de la película, use la técnica

descrita anteriormente. En este caso no

conviene usar el modo Auto Spot, ya que

utiliza MTC para obtener información de

ubicación.

Guía de referencia de ProTools632

El parámetro ofrece cinco opciones, entre Low y

Tweak Head. La opción Low ofrece resultados

considerablemente mejores que los de la

conversión de frecuencia de muestreo integrada

en el sistema Macintosh. La opción Better

produce excelentes resultados en la mayoría de

las aplicaciones.

Las opciones Best y Tweak Head hacen que el

proceso sea más lento, por ello se recomienda su

uso únicamente en casos para los que la alta

fidelidad es esencial, siempre y cuando disponga

del tiempo necesario. Tweak Head puede tardar

varias horas en realizar una conversión con

archivos de tamaño moderado.

Para conﬁgurar la calidad de conversión de

frecuencia de muestreo:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Editing.

2 En el menú emergente Conversion Quality,

seleccione la calidad deseada.

Importación de audio de una

película QuickTime

Para importar pistas de audio de una película

QuickTime que esté en la sesión, utilice los

comandos Import Audio From Current Movie e

Import Audio From Other Movie. Para importar

audio de otras películas QuickTime que estén en

el disco duro o en un CD (los CD de Red Book),

también puede arrastrar y colocar pistas de ese

navegador de DigiBase de discos.

Para importar pistas de audio de una película

QuickTime:

1 Si quiere importar audio de una película

QuickTime que ya se encuentra en la sesión,

elija Movie > Import Audio From Current

Movie.

– o –

Si quiere importar audio de una película

QuickTime aún no importada a la sesión, elija

Movie >Import Audio From Other Movie.

2 Seleccione la película QuickTime de la que

quiere importar el audio. Se abrirá el cuadro de

diálogo de importación de pista, con una lista de

pistas de audio y datos relacionados.

3 Seleccione las pistas de audio deseadas

haciendo clic en ellas. Para seleccionar varias

pistas seguidas en la lista, mantenga pulsada la

tecla Mayús mientras hace clic en ellas. Para

seleccionar pistas separadas, mantenga pulsada

la tecla Comando.

4 Haga clic en OK. El audio se convierte a la

frecuencia de muestreo y resolución de bits de la

sesión y aparece una nueva región en la lista de

regiones Audio para cada archivo importado

(2 regiones para archivos estéreo). La lista de

regiones Audio detalla el nombre de región, el

número de la pista de origen y el número de la

región en la pista.

5 Arrastre las regiones importadas de la lista de

regiones Audio hasta las pistas deseadas.

Ventana de importación de pista con las pistas de

audio contenidas en una película QuickTime

Aparte de arrastrar y colocar, DigiBase

proporciona otros métodos para importar

audio de los CD. Para más información,

véase las guías de DigiBase y DigiBase Pro.

Capítulo 36: Trabajo con películas QuickTime 633

Rebote a una nueva película

Cuando haya finalizado las tareas de mezcla y

sincronización de eventos de audio en la

película, puede usar el comando Bounce to

Movie de Pro Tools para compilar una nueva

película QuickTime con el audio rebotado

incrustado en el archivo de película QuickTime

como banda sonora. Al convertirse en archivo

QuickTime, todas las aplicaciones de software

que admiten vídeo QuickTime admitirán

también la película nueva.

Para crear una nueva película QuickTime con

audio rebotado incrustado como banda sonora:

1 Ajuste los niveles de salida de pista y ﬁnalice la

mezcla. Las conﬁguraciones de inserciones y

efectos activas en pistas se escribirán de modo

permanente en las pistas rebotadas. Si no quiere

aplicar un módulo adicional al rebote, haga clic

en el botón Bypass de la ventana Plug-In.

2 Asegúrese de que se oigan las pistas que desee

incluir en el proceso de rebote (no deben estar

silenciadas).

3 Asigne al mismo par de salida la salida de las

pistas que desea incluir en el rebote.

4 Para rebotar la sesión entera, pulse el botón de

vuelta a cero en la ventana Transport y se situará

en el comienzo de la sesión. El nuevo archivo de

vídeo incluirá todo el material de vídeo y audio

de la sesión, aunque la duración del vídeo sea

mayor que la del audio o viceversa. Si sólo desea

rebotar parte de una sesión, abra la ventana Edit

y seleccione la sección que incluir en el rebote.

5 Elija Movie > Bounce to Movie.

6 Seleccione el formato de archivo para el audio

de película. Elija Mix-to-Mono para combinar la

salida de canal derecho e izquierdo de la sesión

en una banda sonora de película mono. Elija

Stereo para conservar la mezcla estéreo de la

sesión para el audio de la película.

7 Seleccione la resolución para el audio de

película. Los CD de audio Red Book siempre son

de 16 bits, mientras que muchos CD-ROM y

presentaciones multimedia usan resolución de 8

bits. No es posible crear películas QuickTime

con audio de 24 bits; el audio de sesiones de 24

bits se convierte a 16 u 8 bits, a elección del

usuario.

8 Si quiere convertir la sesión a 8 bits para

entornos multimedia, use la opción Squeezer

(haga clic en Convert after Bounce y luego en el

botón Settings para acceder a la función) para

mejorar la ﬁdelidad del audio convertido a 8

bits. Esta opción usa un algoritmo DSP

patentado para pre-procesar el audio con

compresión, limitación y ﬁltro de puerta antes

de la conversión a resolución de 8 bits.

Se recomienda usar esta opción para obtener los

mejores resultados.

Bounce to Movie

Guía de referencia de ProTools634

9 Seleccione la frecuencia de muestreo para el

audio de película (haga clic en Convert after

Bounce y luego en el botón Settings para acceder

al parámetro). La frecuencia de muestreo de

audio predeterminada es 44100 (44,1 kHz), el

estándar para CD de audio. Los CD-ROM y las

presentaciones multimedia pueden usar una

frecuencia de muestreo de 11025 (11,025 kHz) o

22050 (22,050 kHz).

10 Haga clic en Bounce, asigne un nombre a la

nueva película y elija una ubicación para

guardarla.

11 Las pistas de audio se convierten a la

frecuencia de muestreo y resolución de bits

seleccionadas y se crea una película plana con el

audio incluido. Puede abrir y reproducir la

película plana en cualquier programa de

software compatible con QuickTime.

Las conversiones de frecuencia de muestreo

y resolución de bits de Pro Tools usan

grandes cantidades de recursos de

procesamiento. Puede ahorrar tiempo

seleccionando una calidad de conversión

inferior en la ficha Editing de Preferences.

Apéndice A: Retrasos de mezclas causados por DSP (sólo en TDM) 635

Apéndice A: Retrasos de mezclas

causados por DSP (sólo en TDM)

En todos los sistemas digitales, el procesamiento

de señales produce retrasos de diversa duración.

Puede ser cuestión de microsegundos o de varios

milisegundos, según el tipo de procesamiento

en curso.

Factores de retraso

En los sistemas Pro Tools TDM los retrasos se

producen al llevar a cabo los siguientes procesos:

Rebote de pistas

Rebotes por bus Al enviar una pista a otra por

bus y grabar el resultado, se producen los

siguientes retrasos:

Bounce To Disk El comando File > Bounce To

Disk no causa retrasos en los sistemas equipados

con TDM, ya que éstos disponen de un

mecanismo de compensación de rebote.

Esta función puede ser más conveniente que el

rebote por bus.

Uso de envíos

Cuando se envía una pista a otra pista y se

devuelve a una pista (audio, entrada auxiliar o

atenuador principal) se provocan los siguientes

retrasos:

Retrasos por rebote por bus en los sistemas Pro Tools

Sistema Pro Tools Retraso

Pro Tools|serie HD

(mezclador estéreo)

10 muestras

Pro Tools|serie HD

(mezclador envolvente)

8 muestras

Pro Tools|serie 24 MIX 10 muestras

Pro Tools|24 8 muestras

Retrasos de envíos en los sistemas Pro Tools|HD

Mezclador HD Envíos Retraso

Mezclador

estéreo

Envío pre-

atenuador al bus

10 muestras

Envío post-

atenuador al bus

8 muestras

Mezclador

envolvente

Envío pre-

atenuador al bus

8 muestras

Envío post-

atenuador al bus

12 muestras

Guía de referencia de ProTools636

El uso de envíos de hardware también produce

retrasos, como se describe más adelante.

Uso de inserciones de módulos

adicionales

El uso de inserciones de módulos adicionales en

una pista también puede provocar retrasos.

Consulte la guía DigiRack o la Guía de módulos

adicionales de Digidesign.

Uso de hardware de E/S

Al usar una interfaz de audio en una inserción o

(envío), se produce un retraso provocado por el

paso por el par convertidor D/A y A/D (para

dispositivos analógicos) o la conexión de E/S

digital (para dispositivos digitales) en la interfaz

de audio.

En 888/24 I/O, se produce el mismo retraso de

E/S digital con AES/EBU y S/PDIF.

Retrasos por envíos en los sistemas Pro Tools serie MIX

y Pro Tools|24

Sistema Envíos Retraso

Pro Tools

serie MIX o

Pro Tools|24

Envío pre-

atenuador al bus

3 muestras

Envío post-

atenuador al bus

6 muestras

Características de E/S de la serie HD

Interfaz y

puerto de E/S

Mezclador

envolvente

Mezclador

estéreo

192 I/O o 192

Digital I/O

AES/EBU

24 muestras 22 muestras

192 I/O

analógico

105 muestras 103

muestras

96 I/O

AES/EBU

21 muestras 19 muestras

96 I/O

analógico

79 muestras 77 muestras

Características de E/S de las interfaces de audio

de la serie MIX conectadas al puerto heredado de

Interfaz y

puerto de E/S

Mezclador

envolvente

Mezclador

estéreo

888|24

AES/EBU

18 muestras 16 muestras

888|24

analógico

82 muestras 80 muestras

888|20

AES/EBU

20 muestras 18 muestras

888|20

analógico

18 muestras 16 muestras

ADAT Bridge

óptico

18 muestras 16 muestras

ADAT Bridge

S/SPDIF

76 muestras 74 muestras

1622

óptico

18 16 muestras

1622

S/PDIF

76 74 muestras

Apéndice A: Retrasos de mezclas causados por DSP (sólo en TDM) 637

Compensación de retrasos

Para compensar los desfases ocasionados por los

retrasos, existen diferentes métodos: Puede

aplicar retrasos de pista en el nivel de muestra

con el módulo adicional TimeAdjuster, ajustar

las pistas físicamente en la ventana Edit con el

número de muestras requerido o utilizar los

mismos módulos adicionales en todas las pistas.

Uso del módulo adicional

TimeAdjuster

El módulo adicional TimeAdjuster TDM

incluido en el sistema Pro Tools sirve para

aplicar un número exacto de muestras de retraso

a la ruta de señal de las pistas en las que está

trabajando. Pueden utilizarse hasta 2.048

muestras de retraso.

Los módulos Digidesign TDM muestran los

valores de retraso en los indicadores de retraso

de canal de las pistas, en la ventana Mix.

TimeAdjuster puede utilizarse para igualar esos

valores de retraso para aquellas pistas que deben

permanecer en fase (por ejemplo, instrumentos

grabados con varios micrófonos o pares estéreo).

En la ventana Mix, pulse la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

hace clic en el indicador de nivel de pista para

alternar entre Level (mostrado como “vol”),

Peak (“pk”) y Channel Delay (“dly”). Los valores

de retraso se indican en número de muestras.

Para usar TimeAdjuster para compensar retrasos:

1 Aplique el módulo adicional TimeAdjuster a la

pista cuyo retraso desea incrementar y pulse la

tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) mientras hace clic en el indicador de

nivel hasta que aparezca el valor de retraso de

canal de la pista.

2 Cambie el valor de retraso en TimeAdjuster

moviendo el control deslizante Delay o

introduciendo un valor en el campo Delay,

hasta que el valor de retraso de pista coincida

con el de la primera pista.

Puede comprobar los valores de retraso

duplicando una pista de audio e invirtiendo su

fase mientras compensa el retraso.

Si utiliza un módulo adicional cuyo factor de

retraso no conoce bien, puede configurar el

retraso a oído siguiendo uno de estos métodos:

◆ Si trabaja con pares de pistas ajustadas a fase, o

pistas multimicrófono, puede “anular” el

retraso. Invierta la fase de la pista de destino

utilizando el botón de inversión de fase de

TimeAdjuster, y ajuste el retraso del módulo

adicional hasta que desaparezca la señal.

Cuando están perfectamente sincronizadas, las

señales duplicadas de polaridad opuesta se

anulan mutuamente. Al terminar, desactive el

botón de inversión de fase.

◆ También puede modiﬁcar el retraso mientras

escucha la señal en fase, ajustando hasta

cancelar todos los efectos de ﬁltro de peine.

Empuje de pistas de audio

En pistas de audio, puede usar la función Nudge

de Pro Tools para mover las regiones afectadas

en incrementos de una muestra (o más), para

mantener la coherencia de fase. Si tiene que

mover una región un número elevado de

muestras, puede ser conveniente calcular el

Características de E/S de las interfaces de audio de la

serie MIX conectadas a sistemas de la serie MIX

Interfaz Retraso A/D/A I/O digital

888|24 I/O 81 muestras 17 muestras

888|20 I/O 75 muestras 17 muestras

1622 I/O 75 muestras 17 muestras

Guía de referencia de ProTools638

valor equivalente en milisegundos y mover la

región en incrementos de milisegundo. Si el

valor no es divisible exactamente, puede volver

a configurar el valor de Nudge en muestras y

usar los incrementos más pequeños para el

resto.

Este método presenta la desventaja de funcionar

sólo con pistas de disco (y no con entradas

directas); además, la relación de temporización

entre pistas se altera de forma permanente, lo

que puede afectar a la edición.

Frecuencia de muestreo y su efecto en

los retrasos

El retraso en muestras causado por el

procesamiento TDM no varía según la

frecuencia de muestreo, ya que una muestra está

vinculada a la frecuencia del reloj de muestreo

para todo el sistema. No obstante, cuando las

muestras se convierten a un valor de tiempo

(milisegundos o microsegundos), la frecuencia

de muestreo (44,1 o 48 kHz) debe tenerse en

cuenta.

Apéndice B: Mezclas TDM y uso de DSP 639

Apéndice B: Mezclas TDM y uso de DSP

Ventajas de TDM II

La tecnología TDM (iniciales de Time Division

Multiplexing) de Digidesign se basa en el

concepto de una sola autopista de datos de alta

velocidad, o bus, que transmite los datos entre la

CPU del sistema Pro Tools, las tarjetas de

Pro Tools y los chips DSP de las tarjetas.

Las tarjetas de los sistemas Pro Tools 24 y

Pro Tools serie 24 MIX incorporan el diseño de

bus TDM original de Digidesign. Las tarjetas de

los sistemas Pro Tools serie HD incorporan la

arquitectura TDM II de Digidesign, nueva y

mejorada. La arquitectura TDM II proporciona

muchas ventajas frente a la arquitectura TDM

original en cuanto a capacidad y flexibilidad

para mezclas.

En ambos sistemas, los canales individuales de

fuentes como pistas de discos, envíos o buses se

envían desde las tarjetas de audio de Pro Tools y

se combinan o multiplexan en el bus TDM para

que todas las señales puedan viajar

simultáneamente y se pueda acceder a ellas en el

mismo período de muestra.

En el extremo receptor, las tarjetas de audio

pueden escuchar cualquier conexión del bus y

tomar los datos que necesiten.

El bus TDM es suficientemente rápido para

acomodar muchas señales de audio al mismo

tiempo. Cada señal de audio individual o ﬂujo

ocupa un único intervalo de tiempo de este bus

multiplexado.

Una de las características más eficaces de la

arquitectura TDM es que se puede utilizar un

único intervalo de tiempo para “transmitir”

datos a muchos destinos simultáneamente.

Con TDM II, no solo se pueden enviar datos a

muchos destinos simultáneamente, sino

también señales de forma bidireccional y

privada entre chips DSP. Eso se traduce en un

número mucho mayor de intervalos de tiempo

disponibles. De esta manera, se dispone de un

número mayor de conexiones para

direccionamiento, procesamiento y mezcla de

señales de audio en Pro Tools.

Los siguientes ejemplos muestran las diferencias

en el tratamiento de los datos entre el bus TDM

I original y el TDM II.

Guía de referencia de ProTools640

TDM (o TDM I)

La arquitectura TDM I tiene un único bus donde

todos los DSP del sistema TDM comparten un

único conjunto de 256 intervalos de tiempo.

Véase figura 43.

En la práctica, esto significa que, por ejemplo, si

una pista de disco tiene una inserción de

módulo adicional ReverbOne, se utiliza uno de

los 256 intervalos de tiempo para conectar el

DSP motor en un chip al DSP de módulo

adicional ReverbOne en otro chip. El intervalo

de tiempo TDM utilizado proviene del conjunto

de 256 intervalos de tiempo y el resto del

sistema no puede utilizarlo.

TDM II

Con TDM II, en cada chip DSP de las tarjetas de

Pro Tools hay un bus TDM de E/S, y cada uno

tiene 512 intervalos de tiempo bidireccionales

con una frecuencia de muestreo de sesión de

44,1 o 48 kHz (ambos entre los DSP de cada

tarjeta y entre los DSP que comunican las

tarjetas entre si). Los chips DSP se distribuyen en

serie y un bus TDM de E/S conecta un chip al

siguiente. Esto significa que cada conexión de

TDM II sólo necesita usar los intervalos de

tiempo entre los dos DSP que se están

conectando. Véase figura 44 en la página 641.

Por lo tanto, utilizando el mismo ejemplo de

antes, si una pista de disco tiene una inserción

de módulo adicional ReverbOne, se utiliza un

intervalo de tiempo entre el DSP de motor (que

envía la pista de disco) y el DSP que tiene la

instancia de ReverbOne. Si la inserción

ReverbOne está gestionada por un DSP situado

físicamente junto al DSP que gestiona las

operaciones de mezcla, como muestra la

ilustración siguiente, el intervalo de tiempo 2

queda disponible para usarlo entre los DSP 3 a 9

y tarjetas HD siguientes.

Figura 43. Bus TDM en los sistemas Pro Tools serie MIX

DSP

TDM bus

256 time slots for entire system

Engine Mixer ReverbOne

us

to next

MIX card

MIX-series card

Uso de los intervalos de tiempo en los sistemas

Pro Tools serie MIX

slot 1 (used)

slot 2 (used)

DSP

Engine Mixer ReverbOne

256

Apéndice B: Mezclas TDM y uso de DSP 641

el consumo máximo de intervalos de tiempo

para una única conexión se produce cuando se

debe enviar audio entre el primer y último DSP

del sistema. En este caso, se utiliza el intervalo

de tiempo entre cada DSP para llegar al último

DSP de la cadena.

Para ver otro ejemplo de cómo TDM II es más

eficaz que TDM I, supongamos que tenemos una

única tarjeta HD Core con un chip de motor y

dos chips de mezclador. Los DSP que tienen

instancias del módulo adicional asociadas al

primer mezclador no tienen que comunicarse

con el segundo mezclador y, por lo tanto, el

segundo mezclador puede utilizar los intervalos

de tiempo usados para comunicarse con los DSP

cargados con otros módulos adicionales.

Asignación de DSP

(sólo en los sistemas TDM)

La función DSP (Digital Signal Processing) es

uno de los elementos más eficaces del sistema.

Los chips DSP son la fuente de procesamiento en

tiempo real para los módulos adicionales y el

mezclador TDM. Dependiendo del sistema,

varía el número de funciones que un solo chip

DSP puede activar simultáneamente. En esta

sección se ofrecen sugerencias para obtener el

máximo rendimiento de DSP.

Nociones básicas de asignación

de DSP

Al igual que en un entorno analógico, por cada

bus de envío o mezcla de salida que utilice

necesita un mezclador aditivo para ese grupo.

En una consola analógica existe un número fijo

de dichos mezcladores, determinado por las

características físicas de la consola. En el

entorno de mezclas de Pro Tools este número es

variable y depende del número de envíos o

mezclas de salida que decida crear. Pro Tools

asigna recursos DSP según los requisitos de

creación de mezclas de cada sesión.

Uso de los intervalos de tiempo en los sistemas

Pro Tools serie HD

slot 1 used slot 1 free slot 1 free

DSP

Engine Mixer ReverbOne

slot 2 used slot 2 used slot 2 free

Figura 44. Bus TDM en los sistemas Pro Tools serie HD

to previous

HD card

to next

HD card

DSP

TDM II bus allows individual connections between DSPs 

bi-directionally with 512 time slots each at 44.1 and 48 kHz

HD-series card

512

DSP

512

DSP

512

DSP

512

DSP

512

DSP

512

DSP

512

DSP

512

DSP

TDM bus

Guía de referencia de ProTools642

Ciertas funciones de mezcla o procesamiento de

señales se califican como “de un DSP” o “dos

DSP”. Es decir, en una tarjeta hay un

determinado número de chips DSP, como se

indica a continuación:

Cada chip de una tarjeta sólo puede activar un

número determinado de funciones de

procesamiento. Si posee una única tarjeta HD,

MIX o DSP Farm, la creación de un mezclador

TDM y el uso de cierto número de envíos y

módulos adicionales hará que se agote el

número de chips DSP disponibles.

Mezclas y uso de DSP

Pro Tools crea un mezclador TDM cada vez que

se abre una sesión. Tenga en cuenta que el

término “canal mezclador” se aplica a pistas de

audio (total de pistas asignables a voces) y de

entrada auxiliar, así como a envíos y retornos

que usen cualquiera de los 64 buses TDM

internos. Cuando se supera cierto número de

canales mezcladores, Pro Tools usa otro DSP

para crear recursos de mezcla adicionales.

Los atenuadores principales no usan recursos

DSP adicionales.

Con sistemas Pro Tools|24, al eliminar canales

mezcladores innecesarios, Pro Tools no siempre

libera automáticamente todos los recursos DSP

no utilizados. En estos sistemas, para recuperar

todos los recursos DSP después de un cambio en

la configuración de la sesión, debe cerrar la

sesión y volver a abrirla. Pro Tools recreará la

nueva configuración de mezclador para ofrecer

el mejor rendimiento posible de DSP.

DSP Manager

(sólo en los sistemas Pro Tools serie HD y

serie MIX)

Pro Tools (a partir de la versión 4.3) incluye el

software DSP Manager, un componente que

optimiza el uso de DSP en los sistemas

Pro Tools serie HD y serie MIX.

Cuando el sistema tiene una tarjeta HD (o MIX),

si el uso de DSP está llegando al máximo y se

intenta agregar un canal mezclador o asignar un

módulo adicional, DSP Manager intentará

automáticamente crear espacio para el nuevo

mezclador o módulo adicional en la tarjeta HD

(o MIX). Para ello, reasigna los mezcladores

TDM y los módulos adicionales existentes para

que utilicen la capacidad de DSP disponible en

la tarjeta HD (o MIX) de la manera más eficaz

posible.

Supervisión de uso de DSP

Para supervisar el uso de los recursos DSP

durante una sesión de Pro Tools, elija Windows

> Show System Usage.

Para mostrar recursos DSP en distintos formatos,

elija Display > System Usage Window Shows y

luego un formato en el menú Display.

Al asignar DSP a funciones de mezcla o

procesamiento con módulos adicionales, la

ventana System Usage indica cuándo hay chips

DSP disponibles y cuándo están en uso. El diodo

verde indica que un chip está libre. El rojo indica

que está en uso.

Chips DSP en una tarjeta TDM

Sistema TDM Tarjeta Chips

Pro Tools serie

HD Core o HD

Process

Pro Tools serie

MIX

Tarjeta MIX o MIX

Core

Pro Tools|24 DSP Farm 4

Apéndice B: Mezclas TDM y uso de DSP 643

Los formatos Detailed y Gas Gauge muestran el

porcentaje utilizado de cada chip DSP.

Con estos indicadores como guía puede probar

diversas configuraciones de mezclador y

distribuciones de módulos adicionales, envíos y

entradas auxiliares para maximizar el uso de los

recursos DSP disponibles.

Otra función disponible para la gestión de DSP

es la activación y desactivación de elementos.

Véase “Elementos activos e inactivos” en la

página 17.

Conﬁguración de sesiones para un

uso eﬁcaz de DSP

El entorno de mezcla configurable de forma

dinámica que ofrece Pro Tools permite

seleccionar opciones según el tipo de

configuración vigente, por ejemplo: cuántas

entradas desea para el mezclador, cuántos

módulos adicionales quiere usar o cuántos

envíos necesita.

Por ejemplo, puede asignar todos los recursos de

DSP para crear un gran mezclador con decenas

de canales, pero en ese caso no podría usar

tantos buses, envíos o módulos adicionales

TDM. Como alternativa, puede crear un

mezclador con un número reducido de canales

además de algunos envíos y entradas auxiliares

para retornos y módulos adicionales TDM en

varias pistas.

Puede configurar su sesión con una de las

plantillas de sesión incluidas en el sistema,

como punto de partida, o crearla desde cero.

Si opta por esto último, por lo general conviene

empezar con el mezclador ya que al menos uno

de los DSP del sistema se dedica a mezclas.

Comience con pistas de audio, siga con envíos y

entradas auxiliares y por último los módulos

adicionales que permita DSP. Los atenuadores

principales no usan recursos DSP adicionales.

Ventana System Usage, con formato Large

Ventana System Usage, con formato Detailed

Ventana System Usage, con formato Gas Gauge

Los módulos adicionales RTAS (Real-Time

AudioSuite) y AudioSuite

no utilizan DSP y

están siempre disponibles. Consulte la

Guía

de módulos adicionales DigiRack

para más

información.

Guía de referencia de ProTools644

Uso de DSP con

mezcladores TDM

Acerca de mezcladores

Los sistemas Pro Tools TDM incluyen dos

versiones de módulo adicional de mezclador:

estéreo y envolvente Pro Tools usa los módulos

adicionales de mezclador para crear

“mezcladores dinámicos”, lo que significa que el

tamaño del mezclador se puede ampliar o reducir

a medida que se agregan o eliminan más canales

de mezcla en Pro Tools. Más canales utilizarán

más recursos DSP del sistema Pro Tools serie HD

o Pro Tools serie MIX. Esto difiere de las

consolas de mezcla de hardware, en las que el

hardware (analógico o digital) crean

configuraciones de mezcla fijas, compuestas por

un número fijo de salidas principales, buses o

envíos.

La asignación de DSP para mezclas en un

sistema Pro Tools TDM se basa en el concepto de

mezcladores aditivos DSP. Por cada bus de envío

o mezcla de salida que utilice necesita un

mezclador aditivo para ese grupo. Por cada ruta

de señal individual que se mezcle es necesario

usar un módulo adicional de mezclador,

independientemente de que la salida principal

que va al hardware sea un bus o un envío. Esto se

cumple incluso para una señal que viaja del

disco duro a una salida de hardware individual.

Estos mezcladores dinámicos individuales se

crean usando el módulo adicional TDM

apropiado (estéreo o envolvente) que está

instalado en la carpeta de módulos adicionales.

Una “entrada” puede ser una pista de disco, un

envío o una conexión de bus interna. Al agregar

una salida o ruta de bus (monocanal o

multicanal), aumenta la necesidad de recursos

DSP para mezclar las señales.

Una tarjeta HD tiene nueve DSP, una tarjeta

MIX tiene seis chips DSP y una tarjeta DSP Farm

tiene cuatro chips DSP, cada uno de los cuales

puede dar servicio a un número determinado de

tareas de procesamiento de señal. Los recursos

DSP se asignan dinámicamente, a medida que

aumenta el número de mezcladores y entradas.

El mezclador TDM ofrece bloques básicos con

los que aplicaciones como Pro Tools pueden

crear una gran variedad de configuraciones de

mezclador.

Mono y estéreo

Cada mezclador TDM mono o estéreo tiene unas

dimensiones “N x 2”, lo que significa que

mezcla un número variable de entradas en un

par de salida. Por ejemplo: una sesión con seis

pistas dirigidas a Output 1–2 requeriría un

mezclador

6 x 2. Pero si una de las pistas se asigna a Output

3-4, se requieren dos mezcladores: uno 5 x 2

dirigido a Output 1–2 y uno 1 x 2 dirigido a

Output 3–4.

Envolvente multicanal

Cada mezclador envolvente puede tener un

número variable de salidas y un número variable

de entradas. Por ejemplo, el formato 7.1 requiere

ocho salidas. Una sola pista mono asignada a

una ruta de bus o salida 7.1 requeriría un

mezclador 1 x 8, mientras que una pista mono y

estéreo requeriría un mezclador 3 x 8.

Lo importante es que cada salida (ya sea de bus o

de E/S) requiere un mezclador. Esto significa que

la creación de un envío al bus 1 requiere la

creación de un mezclador para las salidas 1–2 de

bus, y ese mezclador tendrá una entrada.

Apéndice B: Mezclas TDM y uso de DSP 645

Mezcla con envíos y buses

Cada envío añadirá una entrada al par de salida

de destino. Por ejemplo, un envío a la salida 1

añadirá otra entrada al mezclador de salida 1–2.

Si el destino de envío no tiene un mezclador

para su par de salida, se creará uno. Un envío al

bus 3 creará un mezclador 1 x 2 para el bus 3 si

aún no se han creado otras fuentes de bus 3.

Además, la adición de una nueva pista y la

asignación de su entrada a una fuente de bus

creará un mezclador para ese par de bus, en caso

de no existir uno. Por ejemplo, la creación de

una nueva pista de entrada auxiliar y la

configuración de su entrada al bus 5 creará un

mezclador 1 x 2 para el bus 5–6, aunque no se

hayan creado fuentes.

Submezclas

Cuando el número de canales que se debe

mezclar excede la capacidad de un solo DSP,

automáticamente se crean más mezcladores

“principales” junto con submezcladores aditivos

(que suman los mezcladores “principales”).

El uso de submezcladores permite crear grandes

configuraciones de mezcla.

Por ejemplo, en un sistema Pro Tools|HD,

cuando un mezclador estéreo que funciona a

44,1 kHz necesita más de 68 entradas, se crea un

submezclador junto con otro “mezclador

principal” que proporciona un número “n” de

entradas adicionales a 68. Tanto el mezclador

68x2 original como el nuevo mezclador “N x 2”

que proporciona las entradas adicionales se

dirigen a un submezclador y, por último, sus

salidas se envían al destino deseado (por

ejemplo, la salida 1–2 de la interfaz de audio

principal).

Tenga en cuenta que los pequeños retrasos (en el

orden de unas cuantas muestras) que se crean

permanecen igual entre estos mezcladores

principales porque se suman juntos mediante

submezcladores, no se ordenan en cascada.

El número total de pistas de voz admitidas por la

configuración vigente de Pro Tools será el factor

determinante del número máximo de canales

del mezclador TDM.

Mezcladores y hardware DSP

Existen diversos módulos adicionales de

mezclador y cada uno utiliza los recursos DSP

con frecuencias ligeramente diferentes en las

distintas tarjetas de audio (y sus chips DSP), tal y

como se refleja en las tablas siguientes.

Véase también “Módulos adicionales de

mezclador TDM” en la página 650.

Guía de referencia de ProTools646

En los sistemas Pro Tools|HD hay más

mezcladores disponibles, en función de la

frecuencia de muestreo de sesión.

E/S

(sólo en Pro Tools serie MIX o Pro Tools|24)

Si DSP se usa también para procesamiento de

entrada y salida, parte de los recursos del chip se

dedicará a eso, por lo que la cuenta de mezclador

será algo más baja (estas cifras representan

números máximos cuando las entradas y salidas

se especifican en el cuadro de diálogo Hardware

Setup):

Tarjeta HD, mezcladores estándar predeterminados

Mezclador Frecuencia de

muestreo (kHz)

Uso

Estéreo 44,1, 48 68x2

88,2, 96 44x2

176,4, 192 16x2

Envolvente,

5.1

44,1, 48 22x6

88,2, 96 12x6

176,4, 192 4x6

Envolvente,

7.1

44,1, 48 16x8

88,2, 96 8x8

176,4, 192 2x8

Tarjeta HD, mezcladores interpolados

Mezclador Frecuencia de

muestreo (kHz)

Uso

Estéreo

interpolado

44,1, 48 56x2

88,2, 96

34x2

176,4, 192 14x2

Envolvente

interpolado,

5.1

44,1, 48 19x6

88,2, 96 10x6

176,4, 192 1x6

Envolvente

interpolado,

7.1

44,1, 48 15x8

88,2, 96 7x8

176,4, 192 no

compatible

Tarjetas MIX

Mezclador Uso

Mono de 16 y 24 bits

optimizado

59x2 por chip

Estéreo de 16 y 24 bits

optimizado

29x2 por chip

Envolvente, 5.1 17x6 por chip

Envolvente, 7.1 12x8 por chip

El uso con otras versiones de mezclador envolvente

varía según el número de canales de cada formato.

DSP Farm con una E/S especiﬁcada

Mezclador Uso

Mono de 16 bits

optimizado

30x2 por chip

Mono de 16 bits

optimizado

15x2 por chip

Mono de 24 bits

optimizado

20x2 por chip

Mono de 24 bits

optimizado

10x2 por chip

Nota: el mezclador envolvente es incompatible con

tarjetas DSP Farm o con cualquier DSP conﬁgurado

en I/O.

Apéndice B: Mezclas TDM y uso de DSP 647

Precisión de mezcla de 48 bits

Los módulos adicionales de Pro Tools utilizan

un área de registro dentro de los DSP en el

hardware para ofrecer una precisión de 48 bits

cuando se mezclan señales. Esto permite bajar el

nivel de atenuación sin perder resolución.

(Aunque el nivel de atenuación se baje al

mínimo, se mantienen los 24 bits originales de

la señal.)

Margen superior de mezclador

El uso de la precisión de 48 bits durante la

mezcla permite diseñar el mezclador para

proporcionar una gran cantidad de margen

superior lo que, a su vez, permite situar los

atenuadores del mezclador de Pro Tools en el

“punto clave” sin que se produzca clipping. Es

similar a trabajar con consolas de mezclas

analógicas profesionales de gran calidad.

Los módulos adicionales de mezclador

proporcionados con los sistemas Pro Tools|HD

proporcionan una precisión de 48 bits con 48 dB

de margen superior. Esto significa que en el lado

de entrada del bus (donde las señales se

agregan), las señales nunca producen clipping,

aunque los atenuadores de canal se configuren

con una ganancia completa de +6 dB.

No obstante, en el lado de salida del mezclador

aditivo (donde la señal se envía a través de una

salida digital de 24 bits o en el bus TDM), se

puede producir clipping. Se puede usar un

atenuador principal (que no utiliza ningún DSP)

para ampliar el nivel de salida de cualquier

punto aditivo de mezcla (un bus o salida física).

Los medidores del atenuador principal le

indicarán si se está produciendo clipping en el

bus de mezcla y el atenuador se puede usar para

ampliar el nivel de forma segura para evitar que

se produzca clipping sin perder calidad.

Los sistemas Pro Tools MIX se suministran con

dos mezcladores, una versión estéreo de 24 bits

optimizada y un mezclador envolvente. Estos

mezcladores son casi idénticos a los que se

suministran con el sistema Pro Tools|HD, pero

sólo proporcionan un margen superior de 30 dB

(aunque mantienen una precisión de 48 bits).

Como los sistemas Pro Tools serie MIX no

pueden mezclar tantas pistas de disco o

auxiliares como los sistemas Pro Tools|HD, es

necesario menos margen superior para evitar

que se produzca clipping y, normalmente, no

debe preocuparse por ello.

Tarjeta MIX con una E/S especiﬁcada

Mezclador Uso

Mono de 16 y 24 bits

optimizado

51x2 por chip

Estéreo de 16 y 24 bits

optimizado

25x2 por chip

Nota: el mezclador envolvente es incompatible con

una tarjeta MIX con E/S especiﬁcada.

Tarjeta MIX con dos E/S especiﬁcadas

Mezclador Uso

Mono de 16 y 24 bits

optimizado

43x2 por chip

Estéreo de 16 y 24 bits

optimizado

21x2 por chip

Nota: el mezclador envolvente es incompatible con

una tarjeta MIX con E/S especiﬁcada.

Si va a mezclar más cantidad de señales,

utilice siempre un atenuador principal para

poder supervisar los niveles del bus

(mediante el medidor del atenuador

principal) y recortar el resultado para evitar

que se produzca clipping. Como los

atenuadores principales no usan DSP, no

hay motivos para no usarlos.

Guía de referencia de ProTools648

Mezclador de 24 bits optimizado

(sólo en Pro Tools serie MIX o Pro Tools|24)

Con el mezclador de 24 bits optimizado, los

medidores del atenuador principal indican

clipping tanto en la fase aditiva de entrada como

en la fase de salida, en todo momento. Con este

mezclador puede situar en una posición inferior

el atenuador principal para reducir el nivel de

salida, pero los medidores de atenuador

principal pueden seguir indicando clipping en

la fase de entrada.

En el caso poco probable de que esto ocurra (el

margen superior de 30 dB del mezclador permite

mezclar muchas señales sin clipping de

entrada), simplemente siga el procedimiento

para recortar los atenuadores, como se describe

en “Recorte de niveles aditivos de entrada” en la

página 648.

Mezclador de 16 bits optimizado

(sólo en Pro Tools serie MIX o Pro Tools|24)

Con el mezclador de 16 bits optimizado, los

medidores del atenuador principal indican

clipping únicamente para la fase de salida del

mezclador. Con este mezclador puede situar en

una posición inferior el atenuador principal

para reducir el nivel de salida, pero no se

indicará si se produce clipping en la fase de

entrada.

Si la reducción del nivel de salida no logra evitar

que se produzca clipping, puede ocurrir en las

siguientes ubicaciones:

◆ En la fase aditiva de entrada. Para evitar que se

produzca clipping en la fase aditiva de entrada,

recorte los niveles aditivos de entrada.

◆ En la inserción del atenuador principal.

Si utiliza un módulo adicional en el atenuador

principal, sus medidores mostrarán los niveles

en la inserción. Para evitar que se produzca

clipping en la inserción, recorte los niveles en

todas las inserciones de hardware o módulo

adicional del atenuador principal.

Recorte de niveles aditivos de entrada

Con muchas entradas que contienen señales de

alto nivel, es posible recortar la fase aditiva de

entrada de un módulo adicional de mezclador

de la serie MIX. Es fácil que esto suceda con el

mezclador de 16 bits optimizado, pero es mucho

menos probable que ocurra con el mezclador de

24 bits optimizado debido a su margen superior

de 30 dB.

Para reducir los niveles de la fase aditiva de

entrada en el módulo adicional del mezclador,

baje el nivel de todos los atenuadores de pista

usando el grupo All Mix/Edit. Si utiliza

automatización de mezclas, tendrá que activar

el modo Automation Trim o la herramienta de

recorte para bajar el volumen global de todas las

pistas hasta que los niveles sean lo

suficientemente bajos para no sobrecargar los

atenuadores principales. Para ver un ejemplo,

utilice un atenuador principal en ese punto

aditivo del mezclador y consulte su medidor.

En los sistemas Pro Tools serie HD, no tiene que

preocuparse porque se produzca clipping en el

lado de entrada de un mezclador. Es casi

imposible que se produzca clipping en la entrada

de un módulo adicional de mezclador de la serie

HD, debido a que el margen superior de 48 dB

evita cualquier posibilidad de sobrecarga,

aunque estén llegando señales de código

completo a todas las entradas con ganancias

máximas de atenuador. Aunque es posible que

se produzca clipping en el lado de salida del

mezclador, para evitarlo puede utilizar un

Apéndice B: Mezclas TDM y uso de DSP 649

atenuador principal para recortar el bus de

mezcla; simplemente, examine el medidor del

atenuador principal para comprobar si hay

clipping y retroceda el atenuador hasta que

desaparezca. Descarte también que la causa no

sean los módulos adicionales que pueda haber

en las inserciones del atenuador principal. La

precisión de 48 bits del mezclador permite

ajustar la ganancia en el atenuador principal sin

perder la integridad de los datos ni calidad de

audio, por lo que no es necesario recortar los

atenuadores de entrada individuales para evitar

que se produzca clipping.

Automatización de mezclador

La automatización de volumen en todas las

versiones de los mezcladores es de una precisión

cercada a la muestra (igual que la

automatización de panorámico de audio en las

versiones estéreo). Además, DAE ofrece valores

de 24 bits interpolados entre los puntos críticos

de mezcla, lo que permite obtener una

resolución similar a la analógica. Este proceso de

interpolación significa que entre dos puntos

críticos cualquiera que especifique en Pro Tools,

se crea una serie de datos homogénea. DAE

calcula estas transiciones suaves en el hardware

de DSP con una precisión de 24 bits, lo que

permite obtener cambios de volumen

extremadamente suaves. Además, DAE regula

las “entradas en directo” al mezclador para que

los cambios rápidos y en tiempo real producidos

por movimientos del atenuador (en la interfaz

de usuario o en las superficies de control de

Pro Tool) no causen defectos audibles cuando el

mezclador intenta adaptarse a los cambios

rápidos que recibe.

Mezcladores estéreo y

envolventes interpolados

Los módulos adicionales de mezclador estéreo

interpolado y envolvente interpolado

proporcionan una interpolación no correlativa

además de las características básicas de los

mezcladores, descritas anteriormente. Todos los

puntos aditivos de salida (a un bus interno o una

salida física) se interpolan en estos mezcladores.

Esta técnica se utiliza para evitar que se

produzcan defectos audibles debido al

truncamiento de datos con un nivel

extremadamente bajo que se produce cuando

las señales pasan de los 48 bits de un mezclador

TDM a los 24 bits de una conexión de bus TDM

o de una salida de hardware. El material

truncado queda por debajo de –144 dBF (que

reflejan un rango dinámico de 24 bits).

Los expertos en audio no se ponen de acuerdo

en si los defectos situados en este área son

realmente audibles. (El rango dinámico normal

del oído humano es de 120 dB, desde el umbral

de audición hasta el umbral de dolor.)

Digidesign ha desarrollado un mezclador que

proporciona todas las ventajas de los módulos

adicionales de mezclador estándar, además de

interpolación no correlativa en cualquier salida

aditiva. De esta manera, se obtiene un ruido de

fondo interpolado constante a un nivel

extremadamente bajo, lo que convierte los

defectos por truncamiento en un ruido blanco

constante. No obstante, la adición de

interpolación no correlativa requiere más

recursos de DSP. Como resultado, el recuento de

canales en las versiones interpoladas de los

mezcladores es, como mínimo, un 15% inferior

a las versiones estándar no interpoladas (varía

en función de la frecuencia de muestreo y el tipo

de mezclador).

Guía de referencia de ProTools650

Por este motivo, ofrecemos ambos tipos de

módulos adicionales de mezclador. Es posible

que desee utilizar el mezclador estándar en la

mayoría de los casos por su mayor eficacia, que

le permite mezclar más canales sin agotar los

recursos DSP, o el mezclador interpolado debido

a sus ventajas teóricas.

Nota acerca de la interpolación a

16 bits y los módulos adicionales

de interpolación

Los mezcladores interpolados proporcionan una

interpolación de 24 bits en los puntos aditivos.

Cuando se crea una mezcla final de 16 bits (por

ejemplo, para masterización de CD), los

módulos adicionales que realizan la

interpolación deben gestionar la interpolación

final (por ejemplo, los módulos adicionales

estándar de Digidesign o POW-r Dither). Un

módulo adicional de este tipo se inserta en las

inserciones post-atenuador de un atenuador

principal para interpolar correctamente el

resultado final de la mezcla. Para ver

información detallada acerca de la interpolación

y el uso correcto a los módulos adicionales de

interpolación, consulte Guía de DigiRack.

Módulos adicionales de

mezclador TDM

(sólo en los sistemas TDM)

Los sistemas Pro Tools serie HD incluyen cuatro

mezcladores diferentes: estéreo, envolvente,

estéreo interpolado y envolvente interpolado.

Los sistemas Pro Tools serie MIX y Pro Tools|24

TDM incluyen tres módulos adicionales de

mezclador: envolvente, de 24 bits optimizado y

de 16 bits optimizado.

Normalmente, el instalado automáticamente

con el sistema es el más adecuado para uso

general. El módulo adicional de mezclador

instalado depende del sistema Pro Tools

utilizado:

Sólo en los sistemas de la serie Pro Tools HD

Los módulos adicionales de mezclador estéreo y

envolvente se instalan de modo

predeterminado. Al ejecutar el instalador de

Pro Tools, se crea una copia de los mezcladores

estéreo interpolado y envolvente interpolado en

la carpeta “Plug-Ins (Unused)”.

Sólo en los sistemas de la serie Pro Tools MIX

Los módulos adicionales de mezclador de 24 bits

optimizado y mezclador envolvente se instalan

de modo predeterminado. Al ejecutar el

instalador de Pro Tools, se crea una copia del

mezclador de 16 bits optimizado en la carpeta

“Plug-Ins (Unused)”.

Sólo en los sistemas Pro Tools|24 El mezclador

de 24 bits optimizado se instala de modo

predeterminado. Al ejecutar el instalador de

Pro Tools, se crea una copia del mezclador de 16

bits optimizado en la carpeta “Plug-Ins

(Unused)”.

Funciones de módulos adicionales

Mezcladores estándar envolvente

y estéreo

(sólo en Pro Tools serie HD)

Los módulos adicionales de mezclador

envolvente y estéreo disponen de lo siguiente:

◆ Salida digital de 24 bits, desde una salida de

interfaz de audio o mediante la función Bounce

to Disk. El escalado de nivel de mezclas guarda

resultados de 48 bits, con un acumulador de 56

bits para una máxima precisión.

◆ 48 dB de margen superior de mezcla

Apéndice B: Mezclas TDM y uso de DSP 651

◆ Indicación de clipping de salida

◆ Formatos de mezcla multicanal para

envolvente (disponible con el mezclador

envolvente)

Mezcladores envolvente interpolado y

estéreo interpolado

(sólo en Pro Tools serie HD)

Los módulos adicionales de mezclador

envolvente y estéreo disponen de:

• Las mismas funciones que los módulos

adicionales estéreo y envolvente de la serie HD

estándar, además de una interpolación no

correlativa para cualquier salida o envío de bus.

Mezclador envolvente y de 24 bits

optimizado

(sólo en Pro Tools serie MIX o Pro Tools|24)

Tanto el mezclador de 24 bits optimizado como

el envolvente ofrecen lo siguiente:

◆ Rendimiento optimizado para grabación y

mezcla de audio de 24 bits.

◆ Salida digital de 24 bits, desde una salida de

interfaz de audio o mediante la función Bounce

to Disk. El escalado de nivel de mezclas guarda

resultados de 48 bits, con un acumulador de 56

bits para una máxima precisión.

◆ 30 dB de margen superior de mezcla

◆ Indicación de clips de entrada y salida: Los

medidores de atenuador principal indican

simultáneamente clipping en la fase aditiva de

entrada y en la fase de salida.

◆ Formatos de mezcla multicanal para

envolvente (disponibles con el mezclador

envolvente, sólo en los sistemas Pro Tools MIX).

Mezclador de 16 bits optimizado

(sólo en Pro Tools serie MIX o Pro Tools|24)

El mezclador de 16 bits optimizado ofrece:

◆ Rendimiento optimizado para grabación y

mezcla de audio de 16 bits.

◆ Resultado de mezcla de salida digital de 24

bits, desde una salida de interfaz de audio o

mediante la función Bounce to Disk.

◆ Más canales de mezcla (en los sistemas TDM,

pueden crearse canales de mezcla de 36 x 2 por

cada DSP).

◆ 18 dB de margen superior de mezcla

◆ Indicación de clipping de salida: los

medidores de atenuador principal indican

clipping sólo en la fase aditiva de entrada.

Activación de módulos

adicionales de mezclador TDM

Para activar módulos adicionales de mezclador

TDM:

1 Cierre Pro Tools.

2 Abra la carpeta DAE. La carpeta DAE se instala

en el nivel raíz de la carpeta del sistema.

3 Abra la carpeta “Plug-Ins (Unused)”, localice el

módulo adicional de mezclador que quiere usar

y arrástrelo a la carpeta Plug-Ins.

4 Abra la carpeta Plug-Ins, localice la versión del

módulo adicional de mezclador que ya no desea

usar más y arrástrelo a la carpeta “Plug-Ins

(Unused)”.

5 Abra Pro Tools.

Guía de referencia de ProTools652

Utilización de mezcladores

En los procesos de mezcla con sistemas

Pro Tools TDM se dan las siguientes

condiciones.

◆ Se dedica automáticamente un chip DSP a

mezclas en el entorno TDM.

◆ Cuando se alcanzan los límites de mezcla

básicos de un solo chip DSP, el sistema comienza

a asignar automáticamente recursos DSP desde

otro chip (si los hay), que de este modo no está

disponible para módulos adicionales.

◆ Cada conexión de envío o bus requiere DSP

para mezclar señales. Esto quiere decir que cada

envío o entrada auxiliar que cree usará recursos

DSP para mezclar el resultado.

◆ En los sistemas Pro Tools|24, el mezclador de

16 bits optimizado puede dar servicio a más

canales por cada chip DSP que el módulo

adicional de mezclador de 24 bits optimizado.

Puede haber casos en los que el uso del

mezclador de 16 bits optimizado ayude a

conservar suﬁcientes recursos DSP como para

permitir utilizar más módulos adicionales.

En los sistemas Pro Tools|24 MIX, el uso de un

mezclador de 16 bits optimizado no aporta

ventajas, por lo tanto debería utilizar siempre el

mezclador envolvente o el de 24 bits.

Uso de DSP con módulos

adicionales TDM

La siguiente información debe tenerse en cuenta

cuando se use DSP con sistemas Pro Tools:

◆ Los sistemas con TDM que ejecutan software

Pro Tools 4.3 o posterior usan la tecnología

MultiShell de Digidesign, que permite a

cualquier módulo adicional compatible con

MultiShell compartir chips DSP tanto con

tarjetas HD Core como Process (en un sistema

Pro Tools serie HD), o con tarjetas MIX y tarjetas

DSP Farm (en un sistema de la serie MIX). Un

solo chip DSP puede usarse de modo compartido

por un máximo de cinco tipos de módulo

adicional compatibles con MultiShell.

◆ Los módulos adicionales DSP estéreo suelen

usar el doble de recursos DSP que los módulos

adicionales mono.

◆ Los atenuadores principales no requieren

recursos DSP adicionales. Puede usarlos con

entera libertad para controlar niveles de

submezcla, niveles de salida de envío/bus y el

nivel de salida principal de la sesión.

Las plantillas de sesión incluidas en el sistema

tienen varias opciones de sesión

preconfiguradas para optimizar el uso de

recursos DSP.

Si hay ranuras no utilizadas en su ordenador,

puede incrementar los recursos DSP disponibles

instalando más tarjetas HD Process (a un sistema

Pro Tools serie HD), o MIX Farm o DSP Farm (a

un sistema Pro Tools serie MIX o Pro Tools|24).

Véase la Guía de módulos adicionales

DigiRack

para más detalles sobre módulos

adicionales MultiShell.

Apéndice B: Mezclas TDM y uso de DSP 653

Uso de DSP y asignación de

entrada y salida

En los sistemas Pro Tools con TDM y una sola

interfaz de audio, al menos un chip DSP en la

tarjeta HD (sistemas Pro Tools HD), MIX

(sistemas Pro Tools|24 MIX) o DSP Farm

(Pro Tools|24) se asigna automáticamente a

tareas de entrada y salida de mezclas. Para más

detalles, véase “Mezcla con envíos y buses” en la

página 645.

Aunque sólo representa una pequeña parte de

los recursos DSP disponibles en el chip, en la

práctica el chip se dedica enteramente a tareas

de mezcla, por lo que no está disponible para

módulos adicionales.

Si tiene una interfaz de audio adicional asignada

a una tarjeta HD Process, MIX Farm o DSP Farm,

Pro Tools usará un chip DSP en esa tarjeta para

tareas de mezcla, así como de entrada y salida.

Si no está usando la interfaz adicional, puede

liberar DSP para ponerlo a disposición de otros

módulos adicionales.

Para reasignar recursos de entrada y salida en una

tarjeta HD Process, MIX Farm o DSP Farm:

1 Elija Setups > Playback Engine.

2 En el menú emergente Card, seleccione la

tarjeta HD Process, MIX Farm o DSP Farm cuyo

DSP desee reasignar.

3 En el menú emergente Interface, seleccione

No Interface.

4 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo.

Cuando vuelva a abrir la sesión, el DSP que

estaba asignado a entrada y salida estará

disponible para mezclas o módulos adicionales.

Guía de referencia de ProTools654

Apéndice C: Solución de problemas 655

Apéndice C: Solución de problemas

Copias de seguridad

La creación de copias de seguridad del trabajo

realizado es una tarea que debería realizar con

regularidad, especialmente antes de aplicar

modificaciones a la configuración del sistema.

Datos de sesión

Guarde copias de sus datos de audio y de sesión

tan a menudo como sea posible. Existen

diversos medios en los que guardar copias de

seguridad de proyectos de tamaño variado:

sistemas de cinta automatizados, unidades

ópticas de gran capacidad, grabadoras de CD-R

de sobremesa.

El mejor modo de crear una copia de sesión es

mediante el comando Save Session Copy In,

para guardar el archivo de sesión y todos los

archivos asociados en una nueva ubicación.

Copia de seguridad del sistema

Macintosh Haga una copia de seguridad de la

carpeta del sistema después de instalar el

software de Pro Tools.

Windows Cree un disco de recuperación después

de haber configurado el sistema e instalado el

software de Pro Tools. Esto es más útil que un

disco de recuperación de un sistema sin

configurar.

Problemas habituales

Pro Tools no se inicia

Problema

Al hacer doble clic en la aplicación Pro Tools o

en un archivo de sesión de Pro Tools, no se

inicia el programa o aparece un mensaje de

error.

Soluciones posibles

Sistemas TDM

◆ Compruebe el orden de instalación de las

tarjetas de Pro Tools en las ranuras del

ordenador o del chasis de expansión.

◆ Apague el ordenador y compruebe si los cables

están conectados debidamente a las tarjetas

Pro Tools correctas y a las interfaces de audio.

◆ Apague el ordenador y compruebe la

instalación de todas las tarjetas existentes en el

sistema Pro Tools, veriﬁque que están bien

asentadas en las ranuras PCI y que los cables

TDM FlexCables (sistemas Pro Tools serie HD) o

cables de cinta TDM (sistemas Pro Tools serie

MIX) están correctamente conectados.

◆ Use la aplicación DigiTest (instalada en la

carpeta Pro Tools Utilities) como herramienta de

diagnóstico para comprobar el funcionamiento

de las tarjetas Digidesign.

Guía de referencia de ProTools656

Sistemas Digi 001

◆ Apague el ordenador y compruebe si el cable

está bien conectado a la tarjeta Digi 001 PCI y a

la caja de E/S de Digi 001.

Todos los sistemas

◆ Asegúrese de que el ordenador tiene la

cantidad de RAM necesaria para iniciar

Pro Tools.

◆ Reinicie el sistema. Apague las interfaces de

audio, los periféricos del ordenador y el

ordenador; vuelva a encenderlos siguiendo el

orden correcto.

◆ (Sólo en Mac OS 9.x) Veriﬁque que la

memoria virtual esté desactivada. En el

Macintosh, abra el panel de control Memoria. Si

la memoria virtual está activada, desactívela y

reinicie el ordenador.

◆ (Sólo en Mac OS 9.x) Asegúrese de que está

activada la conﬁguración predeterminada de

extensiones del sistema operativo Macintosh,

junto con Open Music System (sólo en OS 9.x),

DigiSystem Init, Direct I/O y DSP Manager

Extensions.

◆ Instale el software Pro Tools mediante el

CD-ROM de instalación de Pro Tools.

No se reconoce la interfaz de

audio

(sólo en los sistemas TDM)

Problema

Al iniciarse Pro Tools, no reconoce una interfaz

de audio, o no hay ninguna disponible.

Soluciones posibles

◆ Apague el ordenador y compruebe si los cables

están conectados debidamente a las tarjetas

Pro Tools correctas y a las interfaces de audio.

◆ Compruebe la conﬁguración de hardware;

veriﬁque las interfaces seleccionadas para cada

tarjeta de entrada y salida.

◆ Si sólo tiene una interfaz, asegúrese de que

está conectada a la tarjeta HD Core (sistemas

Pro Tools serie HD), a la tarjeta MIX Core

(sistemas Pro Tools serie MIX) o a la tarjeta d24

(sistemas Pro Tools 24).

◆ Compruebe las conexiones entre su interfaz

de audio y Loop Sync, SuperClock u otras

conexiones de sincronización.. Desconecte la

fuente de reloj de la interfaz y compruebe si el

problema persiste.

Uso de DigiTest como

herramienta de diagnóstico

(sólo en los sistemas TDM)

La utilidad DigiTest realiza pruebas de

diagnóstico de las tarjetas Pro Tools instaladas

en el sistema. Si DigiTest detecta un fallo de una

de las tarjetas, haga clic en el botón Info junto a

la misma. Tome nota de los datos que aparezcan

en pantalla e informe a su proveedor de

Digidesign o al personal de servicio técnico de

Digidesign.

Para más detalles, consulte la Guía de inicio.

Apéndice C: Solución de problemas 657

Factores de rendimiento

El rendimiento de Pro Tools puede verse

afectado por una serie de factores. Entre estos

factores se encuentran:

Conexiones de red Cierre todas las conexiones

de red a menos que las necesite para el

intercambio de datos de audio.

Aplicaciones en segundo plano Deberían

desconectarse o eliminarse todas las utilidades

de software que estén activas en segundo plano

o generen actividad en disco: programas de

protección antivirus, optimización de disco o

recuperación de archivos.

Salvapantallas El software salvapantallas debería

eliminarse totalmente del ordenador antes de

ejecutar Pro Tools.

Funciones de ahorro de energía Algunas

funciones automáticas de ahorro de energía,

como las que ralentizan la unidad de disco duro

del sistema, pueden afectar al rendimiento de

Pro Tools. Deberían desactivarse.

Memoria virtual (Sólo en Mac OS 9.x) Pro Tools

no se iniciará si la memoria virtual está activada.

Desactívela y reinicie el Macintosh.

Paneles de control y extensiones de CD-ROM Se

han constatado ciertas deficiencias de calidad de

audio relacionadas con paneles de control y con

extensiones de CD-ROM y de medios extraíbles.

Desactive todos los paneles de control o

extensiones para la mejora del rendimiento de

esos medios y reinicie el ordenador.

Antes de ponerse en contacto

con el servicio de asistencia

técnica de Digidesign

Registre el producto

Como usuario registrado de un nuevo producto

Digidesign protegido por una garantía, tiene

derecho a recibir asistencia técnica de

Digidesign. Rellene y ﬁrme el formulario de

registro y envíelo por correo o fax a la dirección

suministrada con los materiales de registro.

Consulte la documentación de registro que

recibió con su sistema para informarse sobre los

detalles de servicios disponibles cubiertos por la

garantía del producto.

Use los recursos que ofrece

Digidesign

Además de las guías de Pro Tools en versión PDF

e impresa, su sistema incluye la siguiente

documentación:

Archivos Readme Contienen información

reciente sobre temas tales como configuraciones

de hardware y software de Pro Tools. Estos

archivos se encuentran en la carpeta Release

Notes and Documentation, que se creó con la

instalación de Pro Tools.

Base de respuestas Base de datos sobre errores

DAE y problemas habituales y las soluciones a

los mismos, basadas en información reciente

proporcionada por el servicio técnico de

Digidesign. Esta base de datos se instala en la

carpeta Digidesign al instalar Pro Tools. La base

de respuestas también está disponible en el sitio

Web de Digidesign (www.digidesign.com).

Guía de referencia de ProTools658

Stio Web La página Web de Digidesign incluye

un área de servicio técnico y otra para

discusiones técnicas entre usuarios. Visite

www.digidesign.com para ver estas áreas. Support

> Tech Support > Digidesign User Conference

(DUC).

Tenga a mano información

importante

Digidesign desea ayudarle a resolver cualquier

problema relacionado con su sistema del modo

más rápido y eficaz posible. Hay una serie de

datos que pueden facilitar las tareas de

diagnóstico del equipo de asistencia técnica.

Le rogamos que tenga esa información básica a

mano.

Información del sistema

Ordenador

◆ Marca, modelo y velocidad del procesador

◆ Cantidad de RAM del sistema

◆ Sistema operativo (versión de Mac OS o

Windows)

◆ Controladores, extensiones, paneles de

control, utilidades de disco y cualquier otro tipo

de programa relacionado con el sistema que

tenga instalado.

Hardware Digidesign

◆ Tipo de tarjetas, interfaces o periféricos

◆ Dónde están instaladas las tarjetas

◆ Orden de tarjetas PCI en el ordenador o el

chasis

◆ Interfaces conectadas a cada tarjeta

Unidades de disco duro

◆ Marca, modelo

◆ Tamaño de la unidad (GB)

◆ Velocidad de la unidad (RPM)

◆ Tipo de unidad (SCSI, FireWire, IDE/ATA)

◆ Utilidad para formatear la unidad

◆ Número y tamaño de las particiones de la

unidad

Software Digidesign

◆ Versión del software Pro Tools

◆ (Sólo en Mac OS 9.x) Versiones DAE y DSI

◆ Versiones de módulos adicionales

◆ Otros programas Digidesign

◆ Otros módulos adicionales de desarrolladores

asociados de Digidesign

Otros equipos de hardware

Si utiliza hardware adicional, consulte la

documentación del fabricante para informarse

sobre el funcionamiento de dicho equipo.

El hardware adicional más habitual es:

◆ Tarjetas adaptadoras de bus principal SCSI

(fabricante, modelo, conﬁguración)

◆ Tarjetas 1394 (FireWire) para sistemas

Windows (fabricante, modelo)

◆ Chasis de expansión (fabricante, modelo, tipo

de chip de puente)

◆ Tarjetas de captura de vídeo (fabricante,

modelo)

Para comprobar que el sistema Pro Tools puede

ejecutarse correctamente en el hardware,

consulte el sitio Web de Digidesign

(www.digidesign.com) o póngase en contacto

con su distribuidor de Digidesign.

Apéndice C: Solución de problemas 659

Otro tipo de software

Si utiliza otras aplicaciones de audio o vídeo,

consulte la documentación del fabricante para

informarse sobre el funcionamiento de dichos

programas.

Tome nota del software que está en ejecución al

ocurrir cualquier problema.

Información de diagnóstico

DigiTest

Si al ejecutar DigiTest en su sistema se detectan

errores, apunte los códigos o mensajes relativos

a esos errores.

Otros datos

Tome nota de cualquier error de tipo DAE o

códigos de error en general. Observe y registre

también datos relativos a la repetición del

problema en condiciones diferentes; por

ejemplo, en otra sesión o después de modificar

opciones de configuración tales como el tamaño

de memoria DAE preferido (Macintosh) o el

tamaño de búfer de hardware (Pro Tools LE).

Guía de referencia de ProTools660

Glosario 661

Glosario

.AVI Formato de archivo de película para el

componente Vídeo para Windows del

Reproductor multimedia de Microsoft,

compatible con Pro Tools.

.WAV Formato de archivos de audio de

Microsoft. Compatible con Pro Tools tanto en

plataformas Macintosh como Windows.

9 patillas (Sony de 9 patillas; DB-9) Estándar

de control serie de transporte de audio y vídeo

profesional, creado por Sony y otros fabricantes.

El nombre hace referencia al conector de control

físico externo de tipo DB-9 presente en

dispositivos compatibles con 9 patillas.

A/D (analógico-digital) Los convertidores de

señal analógica a digital funcionan a distintas

resoluciones de frecuencia de bits y distintas

frecuencias de muestreo; convierte las señales de

audio analógicas en digitales.

A/D (analógico-digital) Los convertidores digital-

analógico funcionan a distintas resoluciones de

frecuencia de bits y distintas frecuencias de

muestreo; convierte las señales de audio digitales

en analógicas.

ADAT Lightpipe Término estándar que se aplica a

las conexiones ópticas de audio digital. Creado

por Alesis, Lightpipe puede trabajar de forma

simultánea con ocho canales de audio digital.

AIFF Audio Interchange File Format. Formato de

archivos de audio de Apple Macintosh.

AMS (Audio MIDI Setup) Audio de equipos Apple

y sistema operativo MIDI que forma parte de

Mac OS X. Para los usuarios de Macintosh, AMS

sustituye el OMS (Open Music System) de los

sistemas Opcode.

archivo de medios Archivo de datos de audio,

vídeo o gráficos. Contiene también una serie de

metadatos (como el nombre y el formato del

archivo).

archivo de sesión Archivo de trabajo, similar a un

documento de proceso de textos o de gráficos.

Los archivos de sesión de Pro Tools contienen

datos que describen cómo deben reproducirse y

mostrarse los archivos de medios. También

contiene metadatos relativos a los archivos de los

que depende (audio y MIDI, y datos relacionados

como fundidos, listas de reproducción y

selecciones). Se recomienda guardar cada

proyecto en una sesión propia.

archivo MIDI estándar Formato universal

compatible con casi todos los programas que

lean MIDI. El tipo 0 es una secuencia de una

línea; el tipo 1 es multipista.

ATR Siglas de Audio Tape Recorder. La grabadora

puede ser de cualquier formato, incluido el DAT

(Digital Audio Tape).

Guía de referencia de ProTools662

audición Prueba de escucha o “supervisión” de

una o más pistas o archivos de audio. En

Pro Tools la audición puede realizarse antes de

cargar los archivos en el programa. Además, hay

varias formas de audición de tomas desde la lista

de regiones Audio y el menú emergente Takes

List.

Audiomedia III Tarjeta PCI de Digidesign para Pro

Tools que incluye entradas y salida S/PDIF y

estéreo analógicas.

AudioSuite Módulo adicional, en tiempo no real,

basado en archivos. Es un producto de

Digidesign. AudioSuite crea un nuevo archivo de

audio con el efecto aplicado permanentemente.

aux Véase E/S auxiliar.

AVoption Software y tarjetas PCI que integran la

tecnología de vídeo Avid con Pro Tools.

AVoption|XL Software, interfaz de vídeo y tarjeta

PCI que integran la tecnología de vídeo Avid con

Pro Tools.

black burst Tipo de señal de referencia de reloj

que habitualmente se usa para sincronizar

dispositivos de audio o vídeo durante la

grabación o reproducción.

BNC Conectores de cable coaxial utilizados para

señales de sincronizador y vídeo.

Bounce To Disk Función para mezclar un

segmento de audio (o toda una sesión)

internamente en un disco, sin abandonar el

entorno digital. Pro Tools contiene parámetros

de frecuencia de bits y opciones de interpolación

para esta prestación.

Broadcast WAV File (BWF) Variante del formato

de archivos de audio .WAV de Microsoft.

Contiene datos adicionales sobre el título,

origen, fecha y hora de creación del audio que no

se incluye en el formato .WAV. Una de sus

funciones importantes es la admisión de

impresión de fecha. La impresión de fecha

posibilita desplazar archivos de una sesión a otra,

así como alinearlos fácilmente en el tiempo con

su punto original.

bus Lleva señales desde varias salidas hasta una

sola ruta.

chasis de expansión Amplía, mediante la adición

de ranuras externas PCI, las funciones de

sistemas Pro Tools TDM instalados en

ordenadores Macintosh.

código de tiempo MIDI Véase MTC.

Control|24 Controlador dedicado de Digidesign

para sistemas con TDM. Dispone de 16

preamplificadores de micrófono de alta calidad,

una sección de supervisión con sala de control y

un submezclador de línea. Es el dispositivo ideal

para grabación, mezcla y edición con Pro Tools.

cruce cero Punto en el que la amplitud de una

onda cruza la línea central de la representación

de onda. Suele ser un punto adecuado para la

edición de un archivo de sonido, al evitarse

elementos no deseados.

cuadros por segundo (fps) Número de cuadros

contenidos en un segundo, tal y como definen

los cuatro estándares de código de tiempo

SMPTE/EBU. Son:

• 24 fps (for para aplicaciones de película)

• 25 fps (estándar de vídeo PAL/SECAM)

• 29,97 fps (estándar de vídeo en color NTSC)

(véase también drop-frame)

30 fps (estándar de vídeo en blanco y

negro NTSC)

Glosario 663

cuantiﬁcar Ajuste de ubicaciones o duraciones de

notas MIDI a la plantilla de estructura o unidad

más próxima, para conseguir un “aire” de ritmo.

d24 Tarjeta de interfaz TDM de 24 bits de

Digidesign, que requiere una tarjeta DSP Farm

para crear un sistema Pro Tools|24 TDM.

DAE (Digidesign Audio Engine) Sistema operativo

Digidesign en tiempo real que proporciona las

funciones esenciales de procesamiento de

señales digitales, automatización de mezclas,

MIDI y grabación en disco duro requeridas por

Pro Tools y otros productos Digidesign.

datos de controlador continuos Instrucciones

MIDI que afectan a parámetros de notas MIDI,

incluidos el volumen, el panorámico, la

velocidad, la variación de tono y la modulación.

También el tipo principal de instrucciones que

envían las superficies de control MIDI.

DB-9 Véase 9 patillas.

Digi 001 Digidesign es una interfaz de audio

completa, compuesta de una caja de E/S y una

tarjeta PCI, para sistemas Pro Tools LE básicos.

Incluye dos preamplificadores de micrófono, E/S

S/PDIF, E/S ADAT Lightpipe, ocho canales de

entrada analógica y ocho de salida.

Digi 002 Sistema de Pro Tools LE Studio basado

en FireWire de Digidesign con superficie de

control integrada. Presenta 8 atenuadores con

motor sensibles al tacto y 8 codificadores

giratorios sensibles al movimiento, 8 entradas y

salidas analógicas, 4 preamplificadores de

micrófono, 8 canales ópticos de entrada y salida

ADAT, 2 canales de entrada y salida S/PDIF I/O,

así como convertidores A/D de 24 bits/96 kHz

y D/A.

Digidesign Audio Engine Véase DAE.

dirección (de código de tiempo) Lectura o

referencia específica de un código de tiempo

SMPTE/EBU, en

horas:minutos:segundos:cuadros.

dirección de código de tiempo Véase dirección

drop-frame Se refiere a una discrepancia de

código de tiempo SMPTE/EBU para vídeo NTSC

en color (29,97 fps) que omite dos cuadros (el “0”

y el “1”) de cada minuto, a excepción del décimo

minuto de cada intervalo.

DSP Farm Tarjeta PCI que contiene chips DSP,

los constituyentes básicos de un sistema Pro

Tools|24 TDM.

DSP Siglas de Digital Signal Processing. En el

contexto de audio, DSP hace referencia a la

manipulación de audio digital, incluidas

acciones tales como reverberación y cambios de

nivel.

E/S auxiliar Canales de entrada y salida a través

de los que se envían señales por bus, interna o

externamente, sin utilizar las entradas o salidas

estándar de una tira de canal.

E/S MIDI Interfaz MIDI basada en USB de

Digidesign. Presenta 10 entradas y salidas MIDI

para un total de 160 canales MIDI; admite la

impresión de tiempo para obtener una

temporización más precisa y exacta.

edición no destructiva Deja los archivos de audio

intactos. Al editar audio dentro de Pro Tools, lo

que se edita son las regiones, o “marcadores”, de

archivos de audio almacenados en el disco duro.

elemento Cada uno de los registros de la base de

datos aparece en las listas de elementos del

navegador como un elemento individual. Entre

los elementos hay volúmenes online, catálogos,

archivos de sesión y archivos de medios.

envío auxiliar Véase envío.

envío Bus ajustable desde una pista que puede

dirigirse a procesadores de efectos, mezclas de

monitor auxiliares y agrupaciones de señales.

Guía de referencia de ProTools664

escala de tiempo La escala de tiempo principal es

la regla de base de tiempo que determina el

formato de tiempo utilizado para funciones de

Transport y valores de Grid y Nudge. La

subescala de tiempo es la regla de base de tiempo

que proporciona referencia de temporización

adicional.

AES/EBU Estándar de transferencia de audio

digital entre dispositivos de audio de calidad

profesional. Corresponde a las siglas “Audio

Engineering Society /European Broadcasters’

Union”. La mayoría de las conexiones AES/EBU

utilizan un conector de 3 patillas de tipo XLR

para llevar dos canales de audio digital.

Event List Véase MIDI Event List

ExpressPro-Tools Utilidad de disco duro de ATTO

para adaptar unidades a Pro Tools. En OS X se

debe usar ExpressStripe, nueva versión de esta

utilidad.

FireWire Estándar de periféricos de alta

velocidad. Es capaz de transferir datos a

velocidades de hasta 400 Mb/s. Habitualmente

se usa con dispositivos de audio y vídeo digital,

así como unidades de disco duro externas y otros

periféricos de alta velocidad.

forma de onda Representación visual de un

sonido. Cuando se importan regiones de sonido

a la ventana Edit de Pro Tools, pueden

visualizarse como formas de onda.

frecuencia de muestreo Una de las dos

especificaciones principales que definen la

calidad de audio digital (la otra es la resolución o

frecuencia de bits). Es la frecuencia por segundo

con la que se efectúa un muestreo de audio

entrante durante la conversión de una señal

analógica a señal digital.

frecuencia Nyquist La frecuencia de audio más

alta que se puede muestrear con precisión;

equivale a la mitad de la frecuencia de muestreo.

El teorema de muestreo Nyquist muestra que la

frecuencia de muestreo debe ser al menos el

doble de la frecuencia más alta que hay en la

muestra, a fin de reproducir con precisión la

señal original.

fundidos cruzados Función para aplicar un

fundido de salida a una región a la vez que se

produce un fundido de entrada en otra región. La

duración y el tipo de fundido deseado puede

especificarse en la ventana Edit. Al igual que

ocurre con los fundidos, las porciones de audio a

las que se aplica la función de fundido cruzado se

almacenan en la carpeta Fade Files de la sesión.

fundido Selección en la que el volumen aumenta

o disminuye, normalmente desde o hasta –∞.

Véase fundido cruzado.

generación de código de tiempo Proceso de

creación de un código de tiempo “nuevo”.

grabación Elemento de una base de datos. Una

base de datos está formada por un conjunto de

registros. Cada registro hace referencia a un

archivo específico (por ejemplo, un archivo de

medios o un archivo de sesión). Los registros

contienen todos los metadatos que describen el

archivo, pero no contiene medios. De este modo,

el tamaño de los registros es mucho menor al del

archivo real y resulta mucho más fácil de analizar

para buscar información.

grupos Pistas vinculadas, de modo que una

acción realizada en la sección de E/S de una de

ellas se aplica a todas las demás pistas. Los grupos

se pueden crear por separado o se pueden

vincular entre las ventanas Edit y Mix.

HD Core Tarjeta PCI que se conecta a la interfaz

de audio y contiene el DSP para un sistema

básico Pro Tools|HD TDM.

HD Process Tarjeta PCI con DSP adicionales para

sistemas Pro Tools|HD.

Glosario 665

inactivos (pistas, módulos adicionales, envíos)

Elementos que se han desactivado en Pro Tools

para liberar o mantener recursos de DSP. Los

nombres de pista, envío o módulo adicional

inactivos aparecen en cursiva y el elemento está

en silencio.

indicador de clipping Diodo situado en la parte

superior de cada medidor de canal que indica

una posible falta de margen superior y riesgo de

clipping.

indicador de cresta Diodo indicador que advierte

sobre el riesgo de clipping; se ilumina cuando la

entrada de un dispositivo alcanza un nivel de

margen superior determinado.

indización Las bases de datos usan la indización

para obtener y mantener los datos que aparecen

en los navegadores. La indización crea y actualiza

una base de datos con la información más

reciente sobre metadatos.

interfaz de audio En la mayoría de sistemas

Pro Tools, la interfaz de audio es un elemento

independiente que se acopla a la tarjeta de audio

mediante un cable especial. Por lo general, la

interfaz incluye entradas y salidas analógicas y

digitales, y puede contener medidores y

controles de nivel y otros componentes.

interpolación “Ruido” añadido a una señal de

audio al muestrear frecuencias de bits. Diseñado

para crear una transición más suave con valores

de amplitud bajos, en lugar de recurrir a

“eliminar” los bits más bajos.

latencia Retrasos inherentes al procesamiento

interno o la generación de señales de audio en un

ordenador.

lightpipe Véase ADAT Lightpipe.

lista de decisiones de edición (EDL) Lista de

acciones de edición que, normalmente, incluye

los tiempos de entrada y salida de fuente de cada

evento, el número de rollo de fuente y los

tiempos de entrada y salida de grabación.

lista de reproducción Lista de ediciones y

archivos disponibles en la sesión actual.

Loop Sync Loop Sync es un bucle de reloj

dedicado para sincronizar varias interfaces de la

serie HD al mismo tiempo. Loop Sync utiliza una

señal de reloj de palabras basada en frecuencias

de muestreo de 44,1 Hz o 48 kHz. Cuando las

frecuencias de muestreo aumentan en el sistema,

la sincronización de bucle continúa

funcionando con una frecuencia básica de

44,1 kHz o 48 kHz, dependiendo de la frecuencia

mayor. Loop Sync sólo se debe utilizar para

encadenar entre si varios periféricos de la serie

HD.

navegador Lugar donde se muestra y manipula la

información de las bases de datos. Además, los

archivos se pueden desplazar por los volúmenes

y se pueden emplazar en sesiones de Pro Tools

con el método de arrastrar y colocar. Además, los

archivos se pueden desplazar por los volúmenes

y emplazarse en sesiones de ProTools con el

método de arrastrar y colocar desde

navegadores.

Machine Control Funciones con las que el sistema

Pro Tools controla o es controlado mediante un

transporte externo, como VTR o ATR.

marcador Ubicación de memoria con referencia

en una línea de tiempo; suele utilizarse para

guardar puntos importantes de una sesión. Véase

ubicación de memoria

margen superior Cantidad de ganancia

disponible para una señal sin riesgo de que se

produzca una distorsión inaceptable.

metadatos Los archivos de medios, de sesión y

otros archivos contienen sus propios metadatos,

que incluyen datos generales como el nombre

del archivo, la fecha de creación, el tamaño del

archivo, etcétera. Los metadatos varían según el

tipo, formato y clase de archivo.

Guía de referencia de ProTools666

MIDI (Musical Instrument Digital Interface)

Protocolo de comunicaciones diseñado para la

intercomunicación de instrumentos equipados,

por ejemplo los sintetizadores, para fines de

control y reproducción. La información que se

transmite por MIDI abarca activación y

desactivación de notas, velocidad de teclas,

variación de tonos y otros datos de ejecución.

Las conexiones se efectúan con cables provistos

con conectores DIN de cinco patillas.

MIDI Event List Ventana de Pro Tools que

muestra el contenido de una pista MIDI en una

columna, para facilitar la edición de eventos

MIDI individuales.

MIDI Machine Control (MMC) Véase Machine

Control.

MIX Core Tarjeta PCI que se conecta a la interfaz

de audio y contiene el DSP para un sistema

básico Pro Tools|24 Mix TDM

MIX Core Tarjeta PCI que se conecta a la interfaz

de audio y contiene el DSP para un sistema

básico Pro Tools|24 Mix TDM

modo Absolute Grid Modo de edición que limita

el desplazamiento y la alineación de regiones a

unos incrementos determinados en una

cuadrícula definida por el usuario. (Véase

también “relative grid”.)

modo Grid Modo utilizado para alinear regiones

de pistas a la unidad más próxima a un valor

definido por el usuario. Cuando está activado el

modo Grid, la herramienta de selección se coloca

de inmediato en la posición correspondiente al

valor seleccionado, y las regiones situadas en la

ventana Edit también se alinean a dicho valor.

modo Relative Grid Modo de edición que limita el

desplazamiento y la alineación de regiones a

unos incrementos determinados en una

cuadrícula definida por el usuario, mientras

permite que la región mantenga un desfase en

relación con ese punto de cuadrícula. (Véase

también “modo Absolute Grid”.)

modo Spot Proceso de posproducción de audio

mediante el cual se alinean eventos de audio a

eventos visuales. Spot es el modo de edición que

permite asociar regiones a eventos de código de

tiempo concretos.

modos de automatización Función de grabación

y reproducción de cambios de nivel, controles de

panorámico de audio y prácticamente cualquier

parámetro ajustable (incluidos los elementos de

módulos adicionales) en Pro Tools. Existen

varios modos para escribir datos de

automatización en Pro Tools.

módulo adicional RTAS Módulos adicionales

Real-Time AudioSuite para sistemas principales

Digidesign, con formato de efectos en tiempo

real.

módulo adicional TDM Módulo adicional de

Digidesign en tiempo real, no destructivo, para

sistemas Pro Tools TDM.

MP3 El MPEG Layer 3 es un formato de

compresión de audio de calidad ajustable,

desarrollado por el Fraunhofer Institute.

El archivo de codificación MP3 se almacena en la

carpeta Codecs, dentro de la carpeta DAE.

MTC (MIDI Time Code) Código de tiempo no

SMPTE que algunos dispositivos utilizan para

enviar y recibir información de temporización.

non-drop frame Código de tiempo que no tiene

formato drop-frame. En Estados Unidos, el

formato estándar suele ser 29,97 fps non-drop

frame, salvo en la producción o posproducción

de vídeo en color.

NTSC Estándares de vídeo desarrollados por el

National Television Standards Committee.

El vídeo en color NTSC se ejecuta a 29,97 cuadros

por segundo y el NTSC en blanco y negro a 30

fps. Se utiliza principalmente en América y en

Japón.

Glosario 667

ofﬂine (medio) No se halla conectado ni se puede

acceder directamente a él mediante un

ordenador.

ofﬂine (sincronización) No se halla bajo el control

de otro dispositivo de grabación o reproducción

sincronizada.

OMS Open Music System, desarrollado por

Opcode. Es un “sistema operativo MIDI” para

ordenadores Macintosh. Gestiona el intercambio

de datos MIDI (incluidas señales de

temporización como MTC) entre aplicaciones.

OMS lo sustituye AMS (Apple MIDI System) en

Mac OS X.

online (medio) Conectado y accesible

directamente a él mediante un ordenador.

online (sincronización) Controlado por otro

dispositivo para grabación o reproducción

sincronizada.

PFL (Pre Fade Listen) En ocasiones denominado

“impulso”. Se trata de un nivel de canal antes de

atenuarse o intensificarse mediante otro valor de

atenuador. Los atenuadores principales de Pro

Tools son PFL. Véase pre-atenuador.

pista asignable a voz Antes conocidas como

voces virtuales. El total de pistas asignables a voz

es el número máximo de pistas de audio que

pueden compartir las voces disponibles en el

sistema.

pistas de atenuador principal Controla la salida

global de una o varias pistas.

plantilla de estilo Plantilla que se deriva de una

selección de audio efectuada con Beat Detective.

Las plantillas de estilo contienen información

sobre los matices de temporización y la dinámica

de la ejecución de audio seleccionada. Así, las

plantillas de estilo se pueden usar para ajustar o

imponer estas características de ejecución a otro

material de audio con Beat Detective o a otro

material MIDI mediante el comando Groove

Quantize.

plantilla de sesión Sesión de Pro Tools cuyos

parámetros se han establecido previamente en

un estado determinado por el usuario. Cualquier

sesión de Pro Tools se puede guardar como

plantilla mediante el comando Save As para una

configuración más cómoda.

post-atenuador Salida de una pista (normalmente

un envío) controlada por la configuración de

atenuador del canal.

post-roll Tiempo ajustable que precede a la

reproducción o grabación de una selección,

junto con las funciones Transport, Audition,

Online y QuickPunch.

pre-atenuador Salida de una pista (normalmente

un envío) independiente de la configuración de

atenuador del canal.

pre-roll Tiempo ajustable que precede a la

reproducción o grabación de una selección,

junto con las funciones Transport, Audition,

Online y QuickPunch.

preampliﬁcador En el estudio de grabación,

circuito cuya finalidad es intensificar señales

relativamente bajas (por ejemplo, una salida de

micrófono) en niveles de línea estándar de –10

dBu o +4 dBu. Digi 001 está equipado con dos

preamplificadores de micrófono.

preferencia de usuario Estado que define el

usuario para un determinado parámetro o

configuración de sistema de Pro Tools. OS X

permite crear archivos de preferencias

independientes para cada usuario. En cuanto a

las funciones de bases de datos de Pro Tools, son

las vistas de navegador, así como la

configuración de búsqueda y parámetros (véase

también “preferencia general”).

preferencia general Preferencia que afecta a todas

las sesiones del mismo usuario. Difiere de la

global en que esta segunda es la misma para

todos los usuarios. (Véase también “preferencia

de usuario”.)

Guía de referencia de ProTools668

PRE Preamplificador de micrófono de 8 canales

controlado de forma remota de Digidesign.

Presenta 8 circuitos de preamplificador de

micrófono híbridos transistorizados discretos;

brinda una ruta de señal prístina específicamente

diseñada para el entorno de Pro Tools|HD.

principal Sistema Pro Tools o dispositivo

“principal” en un equipo sincronizado. Los

elementos secundarios se subordinan a los

principales. No puede haber más de un sistema

principal en un mismo equipo.

ProControl Controlador dedicado de Digidesign

que se comunica con Pro Tools mediante

Ethernet. Entre otras cosas, ofrece mandos

exclusivos como atenuadores con motor

sensibles al tacto, una sección de edición de

efectos y numerosos parámetros de

automatización.

profundidad de bits Una de las dos

especificaciones principales que definen la

calidad de audio digital (la otra es la frecuencia

de muestreo). La profundidad de bits determina

la precisión con la que se muestra el rango

dinámico de un sonido. También se denomina

resolución de bits o frecuencia de bits.

pull up/pull down Hace referencia a la “falta de

calibración” del reloj de frecuencia de muestreo

de audio (tono de audio) para compensar los

cambios de velocidad en otros puntos de la

cadena de producción. Ocurre en situaciones en

las que el material de película (a 24 fps) se

transfiere a una cinta de vídeo en color NTSC (a

29,97 fps).

puntero de edición Línea parpadeante que

aparece al hacer clic sobre una pista en la ventana

Edit.

punto crítico Intervalo o nivel en la lista de

reproducción de automatización de una pista.

punto de inserción de edición Posición de una

pista en la que se hace clic (sin arrastrar);

también es la posición en la que se situará el

punto de inicio, fin o sincronización de una

región.

punto de inserción de línea de tiempo Posición de

la línea de tiempo que corresponde a la

ubicación del puntero, y el punto desde el que

comienza la grabación o la reproducción.

QuickTime Extensión de sistema de Apple para

controlar eventos basados en tiempo, tales como

películas de vídeo digitalizado y sonido

digitalizado.

RealAudio Sistema de compresión de audio para

transmisión por secuencias en Internet.

referencia de posición Referencia común que

pueden utilizar varios dispositivos para

establecer la sincronización durante la grabación

y la reproducción. Normalmente, la información

se presenta en forma de código de tiempo

SMPTE/EBU.

referencia de reloj Referencia de “velocidad”

común que pueden utilizar varios dispositivos

para establecer la sincronización durante la

grabación y la reproducción.

región creada automáticamente Derivada de la

edición y pinchado para grabación de otras

regiones existentes.

región de audio Parte de un archivo de audio

definida como no destructiva mediante

marcadores. Véase región.

región deﬁnida por el usuario Se crea al grabar o

importar audio o MIDI, capturar, separar o

consolidar una selección; al recortar una región

de audio de archivo completo; o al asignar un

nombre nuevo a una región ya existente.

Glosario 669

región En Pro Tools, una región es un

“marcador” relacionado con un archivo o una

selección de pista determinados. Las regiones de

la lista pueden arrastrarse hasta una pista.

regiones de audio de archivo entero Creadas al

grabar o importar audio, consolidar regiones

existentes y procesar con el módulo adicional

AudioSuite.

regla de director Elemento para mostrar datos de

una sesión. Hay tres tipos de reglas de director:

Tempo, Meter y Marker.

reglas de base de tiempo Visualizadores (un

máximo de cinco) para medir distintas unidades

(Samples, Feet.Frames, Mins:Secs, Bars:Beats o

Time Code). Se encuentran en la parte superior

de la ventana Edit.

reloj de palabras Muchos productos de audio

digital profesionales (grabadoras de cinta

multipista de bobina, consolas de mezcla

digitales y dispositivos multipista digitales y

modulares Tascam DA-88) tienen conectores de

reloj de palabras (frecuencia de muestreo de 1x).

El reloj de palabras permite que DA-88 (y otros

dispositivos compatibles con el reloj de palabras)

envíe o reciba información de reloj externa que

controla la frecuencia de muestreo, que, a su vez

(si procede), controla la velocidad de grabación y

reproducción.

S/PDIF Versión semiprofesional del estándar

AES/EBU. Son las siglas de “Sony/Philips Digital

Interface Format”. Las conexiones S/PDIF

emplean conectores coaxiales (RCA) o de entrada

y salida óptica Toslink. La mayoría de las

conexiones S/PDIF llevan a la vez dos canales de

audio digital.

SCSI HBA Small Computer System Interface

(SCSI) y Host Bus Adapter (HBA). Terminología

de Digidesign para tarjetas SCSI. SCSI es un tipo

de bus que permite transferencias de datos a alta

velocidad entre un ordenador y dispositivos

periféricos. HBA es la tarjeta que conecta el bus

SCSI entre el ordenador y dispositivos periféricos

tales como unidades de disco duro.

secundario Dispositivo que “sigue” al principal

durante la sincronización.

selección de edición La región resaltada al

realizar una selección en la ventana Edit. Puede

ser independiente de la selección en la línea de

tiempo. Véase selección de línea de tiempo.

selección de línea de tiempo En una regla de base

de tiempo, la que determina el rango de

reproducción o grabación.

señal de referencia de vídeo Todas las señales de

vídeo contienen información de reloj que puede

utilizarse como referencia.

sincronización Los procesos con dos o más

dispositivos de audio, vídeo u otros funcionan

simultáneamente a la misma velocidad

(generalmente durante la reproducción, aunque

también es posible la sincronización durante la

grabación, rebobinado rápido y “arrastres”).

Slave Clock Slave Clock (o Super Clock) es el reloj

de palabras de alta velocidad perteneciente a

Digidesign que se ejecuta a una frecuencia de

muestreo de 256x. Los sistemas Pro Tools|24

MIX y Pro Tools|24 lo necesitan para sincronizar

las interfaces de audio con un único reloj de gran

precisión desde SYNC I/O.

Sound Designer II (SDII) Formato de archivos de

audio digital de alta calidad, perteneciente a

Digidesign.

submezcla; subgrupo Véase grupos.

Guía de referencia de ProTools670

Super Clock (256x) Versión de reloj de palabras

perteneciente a Digidesign; se utiliza como reloj

de referencia. Todas las interfaces de audio TDM

de Digidesign y otros productos de Digidesign

(incluidos SYBC I/O, Universal Slave Driver, la

interfaz ADAT, SMPTE Slave Driver y Video Slave

Driver) están equipadas con entradas y salidas de

Super Clock tipo BNC.

Al igual que el reloj de palabras, Super Clock es

una señal que puede pasar entre dispositivos

independientemente de la señal de audio. Por su

frecuencia de muestreo de 256x, Super Clock es

más preciso que el reloj de palabras (cuya

frecuencia es 1x).

SYNC I/O Periférico de sincronización

multiformato de Digidesign para sistemas

Pro Tools|HD; es compatible con los principales

formatos de código de tiempo y fuentes de reloj

estándar. SYNC I/O presenta sincronización con

el código de tiempo con precisión casi de

muestra o señales Bi-phase/Tach; dispone de un

reloj de palabras -a 192 kHz, de alta fidelidad y

estable.

sysex Datos MIDI exclusivos del sistema,

específicos de un instrumento o elemento de

hardware.

TDM Time Division Multiplexing. Tecnología

que utiliza un bus de red de chips DSP para dotar

de potencia de procesamiento al sistema

Pro Tools TDM.

ubicación de memoria Pro Tools acepta un

máximo de 200 ubicaciones de memoria, que

pueden incluir marcadores, selecciones de

edición, rangos de grabación y reproducción,

configuraciones de pistas y otros datos. Dichos

datos pueden verse en la ventana Memory

Locations, que también permite acceder a ellos.

base de datos Una base de datos es una solución

práctica para almacenar, organizar, buscar y

mostrar información. Un archivo de base de

datos está formado por un conjunto de registros

que contienen datos. En esta guía, el término

“base de datos” hace referencia a un archivo de

base de datos. Pro Tools crea y almacena archivos

de base de datos en los volúmenes locales, según

sea necesario.

USB (Universal Serial Bus) Estándar de

periféricos de alta velocidad capaz de transferir

datos hasta 12 Mb/s. Muchos periféricos de

audio y vídeo emplean USB.

velocidad Parámetro de datos MIDI que describe

la velocidad o la presión que se ejerce en una

tecla; controla el volumen de la reproducción de

notas MIDI.

ventana Universe Ofrece una vista general de

todas las pistas de una sesión y puede utilizarse

para llegar rápidamente hasta un punto

cualquiera de una sesión.

vinculación Proceso que consiste en sincronizar

dos dispositivos entre sí; se aplica especialmente

a la sincronización del reloj de un dispositivo

con respecto a una referencia de reloj externo.

voces Con un sistema Pro Tools TDM, se refieren

a los números de canales que pueden

reproducirse simultáneamente.

volumen de transferencia Volumen de

almacenamiento diseñado para no utilizarse en

la grabación ni reproducción de archivos de

medios en sesiones de Pro Tools. De forma

predeterminada, se designarán como volúmenes

de transferencia los que no sean compatibles con

Pro Tools para la reproducción de audio (por

ejemplo, volúmenes compartidos en red o CD-

ROM).

volumen de ejecución Volumen de

almacenamiento designado para grabar o

reproducir archivos de medios en una sesión de

Pro Tools.

Glosario 671

VTR Grabadora de cinta de vídeo de cualquier

formato.

zoom Función utilizada para ver

representaciones detalladas de forma de onda

dentro de la ventana Edit.

Guía de referencia de ProTools672

Índice alfabético 673

Índice alfabético

Símbolos

.1 (en mezclas envolventes) 531

Numéricos

16 bits

Bounce To Disk 517

1622 I/O 6

176,4 kHz

y factores pull 600

176400 Hz (frecuencia de muestreo) 517

192 Digital I/O 6

192 I/O 6

Hardware Setup (cuadro de diálogo) 47

Soft Limit (opción) 47

192 kHz

y factores pull 600

192000 Hz (frecuencia de muestreo) 517

1x 669

24 bits

Bounce To Disk 517

procesamiento TDM 451

24 FPS 578

25 FPS (EBU) 578

256x 669

29,97 FPS Drop 578

29,97 FPS Non-Drop 577, 618

3 Second Peak Hold (opción) 95

3:2 Pulldown 579

30 FPS Drop 577

30 FPS Non-Drop 577

32 bits, flotante 451

3-Second Peak Hold (opción) 61

44100 Hz (frecuencia de muestreo) 518

48000 Hz (frecuencia de muestreo) 518

8 bits 517

882 I/O 6

882|20 I/O 6

88200 Hz (frecuencia de muestreo) 518

888 I/O 6

888|24 I/O 6

96 I/O 6

Hardware Setup (cuadro de diálogo) 47

96000 Hz (frecuencia de muestreo) 517

abrir varias ventanas Plug-In 462

activación de pistas para grabación 150

activación de vínculo (botones) 462

activación remota de pistas 608

activadas

inserciones 458

activar

automatización 486

grupos 112

MIDI (dispositivos de entrada) 188

activas

pistas 107

Active In Background

para reproducir MP3 516

actividad de procesamiento de la CPU 480

actividad del bus CPI 480

actividad del sistema 480

Guía de referencia de ProTools674

activos

módulos adicionales 19

ADAT Bridge I/O 6

ADAT Bridge I/O de 24 bits 6

Add Unique Triggers (opción) 366

AES/EBU

Hardware Setup (cuadro de diálogo) 47

AIFF (formato de archivo) 511

aislar

pistas 106

pistas en una submezcla 451

ajustar panorámico de audio

3 controles giratorios 566

automatización y grupos 494

cuadrículas 559

modo de ajuste preciso 565

relevar en casilla 565

trayectoria 567

X/Y (modo) 564

ajustar películas QuickTime 630

aleatoriedad

duraciones de notas 399

ubicaciones de notas 403

All Notes Off (comando) 391

altavoces

calibración envolvente 529

colocación 5.1 recomendada 529

colocación envolvente 528

distribución 526

alternancia de zoom 237

alternar

nivel de zoom 237

vista de pista 216

alternar vista de pista 216

altura de pista 217

y alternancia de zoom 237

Amount of Memory to reserve for Automation

Recording (opción)

480

añadir

envíos 437

pistas de atenuador principal 430

pistas de audio 167

pistas de entrada auxiliar 428

pistas MIDI 192

una nueva lista de reproducción 225

Analog In (ficha) 47

Analog Out (ficha) 47

ancho de banda de procesamiento 480

ancho de pista 108

anulación de velocidad variable 589

anulación y grabación de audio 170

aplicar función Nudge 285

configurar valor de Nudge 286

contenido de región 287

por siguiente valor de Nudge 286

selecciones y regiones 286

archivar

preparar con Compact Selected 323

archivos

transferir 141

archivos de audio

carga de archivos en lote mediante arrastre y

colocación 128

compactar 324

conceptos 13

de varios tipos 54

formatos 510

importar 115

localizar 139

nombres predeterminados 155

varios formatos de archivo 116

archivos de configuración de entrada y salida

importar y exportar 86

archivos de nombres de parche (.midnam) 383

archivos de varios tipos 54, 116

archivos estéreo intercalados (exportar) 130

archivos perdidos

omitir 142

área de edición de eventos

atributos de nota 377

asignación automática de nombre

archivos y regiones de audio 155

listas de reproducción 225

regiones QuickPunch 206

regiones separadas 270

tomas 155

y Strip Silence 318

asignación de discos

y diversas plataformas 157

y volumen del sistema 157

asignación de tempo

del comando Identify Beat 328

asignación de voz dinámica 104

asignar

DSP 641, 643

recursos de entrada y salida 653

Índice alfabético 675

asignar canales

editar 81

orden de rutas predeterminado 90

reasignar 82

asignar rutas en I/O Setup 81

asistencia técnica

sugerencias 657

atenuadores de nivel

envíos 436

ventanas Output 435

atenuadores principales

añadir 430

como control de nivel de envío principal 450

inactivos 430

inserciones 456

inserciones post-atenuador 429

multicanal 550

pre/post-atenuador de medidores 430

rutas 435

señal de flujo 429

y uso de DSP 652

audición "en su sitio" 89

Audio (lista de regiones) 227

arrastrar de 273

buscar regiones 229

clasificar 229

mostrar información de archivo para regiones

de audio 228

Audio CD Import Options (cuadro de diálogo en

Macintosh)

132

Audio During Fast Forward/Rewind (opción) 61,

246

Audio Pull Up and Pull Down 595

Audio Regions List (menú) 615

Auto Rename Selected (comando) 322

Clear Selected (comando) 323

Compact Selected (comando) 323

Display All (comando) 229

Export Region Definitions (comando) 131

Export Selected As Files (comando) 129

Find (comando) 229

Rename Selected (comando) 321

Selected Unused (comando) 323

Show Disk Names (opción) 228

Show File Names (opción) 228

Show Full Pathnames (opción) 228

Sorting (opción) 229

Time Stamp Selected (comando) 283

Audiomedia III 9

QuickPunch 205

AudioSuite

Duplicate (módulo adicional) 297

interpolación 452

módulos adicionales 452

procesar 297

AudioSuite Buffer Size (opción) 68

AudioSuite Dither (opción) 67

Auto Input Monitor (opción) 153

Auto Match Pull Factors 596

Auto Regions Fade In/Out Length (opción) 64, 315

Auto Rename Selected (comando) 322

AutoMatch Time (opción) 67, 479

Automatically Find and Relink (opción) 142

Automation Enable (ventana) 482, 487

Automation Safe (botón) 462

Automation Write Safe (botón) 466

automatización 473

activar, suspender 486

al principio, al final o a toda la selección 498

capturar y aplicar 502

contenido que se copia 290

contenido que se pega 290

controles conmutados 483

cortar, copiar y pegar 495

delta 477

desactivar 481

editar 491

editar con herramienta inteligente 300

eliminar 488

en pistas multicanal 494

envíos 483

escalonada 493

escribir 482

instantánea 500

listas de reproducción 224, 474, 481

modo especial de pegado 497

Modo Trim 477

módulos adicionales 485

On Stop 499

para pistas agrupadas 494

pistas 482

pistas ocultas 100

precisión del módulo adicional en el proceso

de rebote 519

punto de paso 476

puntos críticos 493

recortar 500

Guía de referencia de ProTools676

reducir 479, 488

regla y vista de pista 289

relativos y absolutos (valores) 477

suavizamiento 479

tamaño de búfer 480

To Current Parameter o To All Enabled

Parameters 503

trazar con herramienta de líneas 490

Write Safe (botón) 462

y duplicación de pistas seleccionadas 475

y panorámico de audio multicanal 570

y regiones de audio 221

y varias asignaciones de salida 548

automatización de control escalonada 493

automatización de instantáneas 500

añadir a listas de reproducción de

automatización vacías 501

escribir sobre datos de automatización

existentes 502

y valor de recortes 503

automatización de panorámico de audio 492

automatización de silenciamiento 493

automatización de volumen 492

Auto-Name Memory Locations While Playing

(opción)

64, 337

Auto-Name Separated Regions (opción) 65, 270

AutoSave (opción) 62

Auto-Spot Regions (comando) 613

avance rápido

localizar con 246

por incrementos 246

avance rápido (botón) 31

Avid Compatibility Mode (opción) 68

y Bounce To Disk 510

Avid Xpress DV

reproducción en Pro Tools 625

requisitos de códec para la exportación 626

banco (selección) 20

Bars:Beats Time Scale 241

basada en tick y basada en muestra 335

base de datos

definición 670

Batch Fades (cuadro de diálogo ) 316

Beat Detective 345

activadores de tiempo 352

desplazar 352

eliminar 352

generar 350

insertar 353

promover 353

Collection Mode 364

con varias pistas 358

DigiGroove (plantillas) 355

Edit Smoothing 362

extrapolación 357

marcadores de compás|tiempo (generar) 354

plantillas (de estilo)

extraer 356

regiones (ajustar) 359

regiones (separar) 357

Scroll Next 354

selección (definir) 348

sistema (requisitos) 346

transitorios (detectar) 350

Trigger Pad 358

Beat Detective (plantillas) 355

Beat Detective (ventana) 348

biblioteca (menú) 461

Bi-Phase/Tach 577

black burst 617

bloquear regiones 288

botón de grabación 158

botón de vínculo principal

en módulos adicionales multimono 551

botones de activación de vínculo

en módulos adicionales multimono 551

Bounce To Disk 505, 508

Bounce (opciones del cuadro de diálogo) 509

calidad de conversión (frecuencia de muestreo)

518

Convert After Bounce 519

Convert During Bounce 519

e interpolación 506

File Type 510

Format 516

formato 510

Help (botón) 519

opciones de conversión (frecuencia de

muestreo) 517

Resolution 517

ruta de origen 510

Sample Rate 517

Use Squeezer (opción) 518

y registros de tiempo 509

Índice alfabético 677

Bounce to Movie (comando) 633

bucles y reverberación, retardo 508

buscar

cambios de programa 389

eventos de controlador 388

notas MIDI 388

buscar audio 249

con herramienta de recorte Scrub 279

con la herramienta de selección 250

en dos pistas de audio 250

en modo Shuttle Lock 251

en una sola pista de audio 250

pistas de película 627

resolución 250

velocidad de reproducción y dirección 250

y puntero de edición 250

buscar regiones 229

buses de mezcla 438

búsqueda progresiva 598

BWF (.WAV) (formato de archivo) 511

Bypass (botón)

para módulos adicionales en tiempo real 462

cabezal de reproducción 249

mover a límites de región 267

y selecciones de edición 267

y selecciones de línea de tiempo 267

Calibration Mode (comando) 150

Calibration Reference Level (opción) 64

calidad de conversión (frecuencia de muestreo)

517

calidad de conversión de frecuencia 132

calidad de conversión de frecuencia de muestreo

631

cambiar nombre

grupos 111

listas de reproducción 225

regiones 321

regiones creadas automáticamente 321

ubicaciones de memoria 339

cambios de programa 381

buscar 389

desplazar 386

editar 386

eliminar 386

escuchar 386

insertar 385

nombres de parche 384

predeterminados (para pistas MIDI) 381

y selección de banco 381

canales de entrada 15

canales de mezclador 15

cancelar tomas de grabación 170, 195

capturar código de tiempo 612

Capture Region (comando) 269

CD (importar audio) 131

Center % en ventana Output 569

cerrar varias ventanas Plug-In 463

Change Duration (comando) 398

Change Meter (comando) 331, 332

Change Tempo (comando) 325, 326

Change Velocity (comando) 396

Cinema Stereo 526

clasificar

marcadores 342

regiones 229

Classic (Numeric Keypad Mode) 37, 62

Clear (comando) 291

Clear Selected (comando) 323

clic 34

activar 162

configurar 161

Click Options (comando) 161

Click/Countoff Options (cuadro de diálogo) 161

clipping 149

mezclador de 16 bits optimizado 648

mezclador de 24 bits optimizado 648

niveles aditivos de entrada 648

clipping digital 149

clips MIDI y lista de regiones 228

Clock Source (menú emergente) 47

Close Session (comando) 58

CM Labs Motor Mix 453

codificar y descodificar 534

código de tiempo 575

Collection Mode, Beat Detective 364

combinaciones

formato envolvente (ejemplos) 557

comentarios (escribir en pistas) 98

Comentarios (vista) 96

Compact Selected (comando) 323

Compare (botón) 461

compás

Guía de referencia de ProTools678

actual 331

compás actual 34, 331

compás|tiempo (marcadores)

audio con tempos variables 329

desplazar 330

editar 331

y eventos de tempo 330

compases

cambio de numeración 333

parciales 333

compases parciales 333

compatibilidad

formatos envolventes 533

Compress/Expand Edit To Play (comando) 303

y pistas multicanal 304

conectar

dispositivos de audio externos 468

unidades de efectos 469

conexiones de entrada 15, 149

y fuentes digitales 207

conexiones de red 657

configuración de E/S 87

mezcla envolvente (ejemplos) 555

configuración de fábrica 87

configuración predeterminada

orden de rutas 90

rutas 78

configurar

MMC 603

opciones de clic 161

Pull Up/Down 600

SMPTE 592

configurar puntos de pinchar para grabar/bucle

180

Consolidate Selection (comando) 320

Continuous Scroll During Playback (opción) 249

y media pantalla 249

Continuous Scroll with Playhead (opción) 249

y media pantalla 249

control de señal discreta 547

control local 20, 189

Control|24 453

controlador (eventos) 20

controles de envío 436

Conversion Quality (opción) 65, 132, 518, 631

Tweak Head (opción) 518

Convert (menú emergente de módulo adicional)

462

Convert .WAV files to AES31/BroadcastWave

(opción)

Convert WAV files to AES31/BroadcastWave

(opción)

142

convertir una sesión

formato de archivo de audio 53

frecuencia de muestreo 53

profundidad de bits 53

copiar

automatización de pista a envío 484

configuración de control de pistas a envíos 446

notas MIDI con el comando Split 395

selecciones y regiones 291

toda la automatización de listas de

reproducción de una pista 290

Copy (comando) 291

Copy Edit Selection to Timeline (comando) 267

Copy Timeline Selection to Edit (comando) 267

Copy To Send (comando) 484

Copy To Send (cuadro de diálogo) 484

cortar

automatización 496

notas MIDI con el comando Split 395

selecciones y regiones 291

crear

fundidos cruzados 312

fundidos de entrada y salida 313

grupos 111

marcadores y ubicaciones de memoria 336

pistas 97

regiones 269

sesiones 49

Create Fades (comando) 312, 313

cresta (indicador) 94

Crossfade Preference for Pre/Post-Roll (opción)

65, 311

cruce cero 220

Cuadro de diálogo de ubicación de memoria 334

Cuadro de diálogo Fades

Link (opción) 309

Out Shape (parámetro) 308

cuadro de inicio (para sesiones) 588, 589

cuantificar

MIDI en salida 190

notas MIDI 400, 405

ataques o liberaciones 401

Índice alfabético 679

Current Time (campo) 589

cursor de reproducción 245

localizar 247

Cut (comando) 291

d24 (tarjeta de audio) 6

DAE 11

datos de pista 214

Default Fade Settings 65

Default Note On Velocity (opción) 69, 372

Default Settings (opción) 68

Default Thru Instrument 189

definiciones de región 130, 616

Degree of Thinning (opción) 67

Delay (módulos adicionales) 455

Delete Fades (comando) 312

Delete Path 81

Delete Selected Groups (comando) 111

Delete Selected Tracks (comando) 98

delta

recorte de automatización 477

desactivadas

inserciones 458

desactivar automatización 481

descuento 34, 162

desfase (sincronización de película) 626

desfase en Feet.Frames y QuickTime 629

desfases MIDI 389

deslizar regiones 280

desplazamiento (opciones) 248

desplazar

cambios de programa 386

compás|tiempo (marcadores) 330

eventos exclusivos del sistema 387

marcadores 339

notas MIDI 375

desplazar inserciones 460

desplazarse

en la regla 247

vista de notas arriba o abajo 222

Destructive Record (modo) 159, 173

desvincular controles de módulo adicional 464,

551

detención (botón) 30

Digi 001 9

grabar con conmutador de pedal 203

modos y cuadro I/O Setup 80

QuickPunch 205

Digi 002 9

Digidesign Audio Engine 11

DigiGroove (plantillas) 355

Digital Format (opción) 47

digital signal processing (véase DSP)

DigiTest

655

dirección de señales

ejemplo 16

información básica sobre formato envolvente

549

orden de rutas predeterminado 90

Direct I/O 656

director (botón) 34

dirigir señales

formato envolvente (ejemplos) 556

Disk Allocation 156

(cuadro de diálogo) 155

Display (menú)

Bars:Beats Time Scale 241

Display Auto-Created Regions (opción) 322

Display Name In Regions (opción) 218, 219

Edit Window Shows (opción) 23

Feet.Frames Time Scale 241

Minutes:Seconds Time Scale 241

Mix Window Shows (opción) 23

Narrow Mix Window (opción) 108

Ruler View Shows (opción) 240

Samples Time Scale 241

System Usage Window Shows 642

Time Code Time Scale 241

Display All (comando) 229

Display Auto-Created Regions (opción) 322

Display Name In Regions (opción) 218, 219

distribución de pistas

orden de rutas predeterminado 90

Dither Plug-In (opción) 67

divergencia

trazar 569

usar 567

y ancho 532

divergencia frontal 568

divergencia frontal/posterior 568

divergencia posterior 568

dividir pistas estéreo y multicanal 296

Guía de referencia de ProTools680

Dolby Digital 531

Dolby EX 526

Dolby Surround 526

Draw Grids in Edit Window (opción) 234

Draw Waveforms Rectified (opción) 60, 219

DSP 641

asignar 641, 643

E/S y módulos adicionales de mezclador 646

elementos activos e inactivos 17

recuperar capacidad DSP 642

recursos de entrada y salida 653

supervisión de uso 642

y atenuadores principales 652

y entradas auxiliares 652

y envíos inactivos 440

y medidores de envíos 440

y mezclas 642

y módulos adicionales TDM 652

y recursos globales 17

y salidas inactivas 436

y sin salida 436

DSP Farm (tarjeta) 6

DSP Manager 642

DTS 526, 531

duplicación de pistas seleccionadas

para automatización 475

duplicar

listas de reproducción 224

selecciones de notas MIDI 294

selecciones y regiones 293

duplicar inserciones 460

Duplicate (comando) 293

Duplicate (módulo adicional) 297

Duplicate Selected Tracks (comando) 98

duración de selecciones 257

duraciones (notas MIDI)

aleatoriedad 399

editar con comando Change Duration 398

hacer más legato 399

hacer más staccato 399

y desfase de sincronización 626

DV Stream 626

Dynamics (módulos adicionales) 455

E/S heredada 48

E/S no disponibles

mostrar 85

edición (comandos) 289

borrar 291

cortar 291

pegar 292

y modo Edit 290

edición (herramientas) 28

edición (modos) 231

Shuffle 232

Slip 232

Spot 232, 611

y colocar regiones 273

y comandos de edición 290

edición de valores de calculadora 260

edición destructiva

compactar archivos de audio 324

edición en tiempo real 213

edición no destructiva 213

para audio 221

para MIDI 223

Edit (menú)

Automatización Trim (comando) 503

Capture Region (comando) 269

Clear (comando) 291

Compress/Expand Edit To Play (comando) 303

Consolidate Selection (comando) 320

Copy (comando) 291

Copy To Send (comando) 484

Create Fades (comando) 312, 313

Cut (comando) 291

Delete Fades (comando) 312

Duplicate (comando) 293

Fade To End (comando) 314

Fade To Start (comando) 314

Fades (comando) 307

Heal Separation (comando) 272

Identify Beat (comando) 328

Identify Sync Point (comando) 274, 616

Insert Silence (comando) 319

Lock/Unlock Regions (comando) 288

Merge Paste (comando) 295

Mute/Unmute Region (comando) 289

Paste (comando) 292

Quantize Regions (comando) 288

Redo (comando) 226

Remove Sync Point (comando) 274

Repeat (comando) 294

Repeat Paste To Fill Selection (comando) 303

Índice alfabético 681

Select All (comando) 254

Separate Region (comando) 270

Shift (comando) 287

Strip Silence (comando) 317

Thin Automation (comando) 489

Trim End To Insertion (comando) 280

Trim Start To Insertion (command) 279

Trim To Selection (comando) 272

Undo (comando) 226

Write Automation (comando) 501, 502

Edit (ventana)

Pro Tools 5.3.x 27

Pro Tools 6.0 25

Edit Dither Settings (opción) 68

Edit Group 111

Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle (opción) 61,

250

Edit Smoothing, con Beat Detective 362

Edit Window Color Coding (opción) 61, 108

Edit Window Default Length (opción) 60

Edit Window Follows Bank Selection (opción) 60

Edit Window Shows (opción) 23

editar

a través de varias pistas 292

activadores de tiempo 352

atributos de nota 377

automatización 491

cambios de programa 386

compás|tiempo (marcadores) 331

duraciones de notas 398

durante reproducción 213

en MIDI Event List 419

eventos de compás 332

eventos de controlador 380

eventos de tempo 326

formas de onda 220

Grid (modo) 233

marcadores 339

no destructiva 213

no destructiva para audio 221

no destructiva para MIDI 223

notas MIDI 373

pistas ocultas 100

puntos críticos 493

regiones como cuadrícula 233

regiones MIDI 222

Shuffle (modo) 232

Slip (modo) 232

Spot (modo) 232

ubicaciones de memoria 339

velocidades de nota 376, 396

y modos de edición 231

y modos de Grid 285

y vista de pista 289

editar activadores de tiempo 352

editar listas de reproducción 224

EditPack 453

efectos, imprimir en disco 505

ejemplos de rutas LCRS 541

elemento 662

elementos activos 17

eliminar

automatización 488, 495

cambios de programa 386

datos de región subyacente 292

en MIDI Event List 420

envíos 438

eventos exclusivos del sistema 388

fundidos cruzados 312

grupos 112

listas de reproducción 225

notas MIDI 378

pistas 98

regiones no utilizadas 323

rutas de entrada y salida existentes 81

ubicaciones de memoria 340

eliminar módulos adicionales de pistas 460

emplazar

emplazamiento automático 613

QuickTime (películas) 630

regiones 282, 611, 613

empujar

puntos de inicio y fin de selección 258

rango de selección 258

varias regiones 286

Enable Automation Parameters (botón) 462, 465

Enable Autosave (opción) 62

Enforce Mac/PC Compatibility (opción) 55

Enforce PC/Mac Compatibility (opción) 55

entrada clave

filtros 466

entrada desde teclado para parámetros de módulo

adicional

465

entrada MIDI (selector) 192

entrada mono/salida estéreo 456

entrada numérica

métodos abreviados 259

Guía de referencia de ProTools682

modo calculadora 259

entrada y salida (vistas) 94

entradas auxiliares 447

añadir 428

señal de flujo 427

y uso de DSP 652

entrelazados 598

enviar por bus

envíos multicanal 550

formato envolvente (ejemplos) 556

envío de E/S de hardware 438

envíos 436

añadir 437

automatización 483

cambiar configuración predeterminada 437

copiar automatización de pista a 484

eliminar 438

etiquetar 467

mono o estéreo 438

mostrar controles para 439

multicanal 549

nivel predeterminado 437

para buses de mezcla 438

para E/S de hardware 438

vista de asignación 439

y mezcla multicanal 549

envolvente

archivos de configuración 538

codificar y descodificar 534

compatibilidad de mezcla 533

conceptos 525

conceptos de mezcla 533

configurar Pro Tools y sesiones 538

dirección de señales básica 549

distribución de altavoces 526

divergencia 532

ejemplos de rutas de formato 5.1 542

especificaciones del mezclador 650

formatos 525

formatos de distribución 534

formatos de mezcla 526

formatos de Pro Tools 526

gestión de graves 535

importar configuración de E/S 540

listas de reproducción de panorámico de audio

y automatización 570

Lt Rt 530

nivel discreto, aislamiento, silenciamiento 547

porcentaje central 569

terminología 530

usar subrutas (ejemplos) 553

utilizar rutas 552

y envíos 549

EQ (módulos adicionales) 455

escala de tiempo 241

Bars:Beats 241

código de tiempo 241

Feet.Frames 241

Minutes:Seconds 241

principal 242, 594

Samples 241

Sub 242, 594

escala de tiempo principal 242, 594

escalar velocidades de notas 377, 398

escribir

automatización 482

automatización al detener 499

automatización al principio, al final o a toda la

selección 498

automatización de instantáneas 501

escuchar

fundidos 307

pre/post-roll 264

programas 386

puntos de inicio y fin de selección 264

tomas 178

espera de nota 191

espera de nota (botón) 33

estéreo (inserciones) 456

etiquetar

inserciones y envíos 467

rutas 79

etiquetas de entrada y salida (véase I/O Setup)

eventos de compás

331

editar 332

insertar 331

eventos de controlador 379

buscar 388

editar 380

editar con herramienta inteligente 300

insertar 380

y regiones MIDI 223

eventos de tempo 325

editar 326

insertar 325

y marcadores de compás|tempo 330

Export MIDI (comando) 137

Índice alfabético 683

Export Region Definitions (comando) 131

Export Selected (cuadro de diálogo) 129

Export Selected As Files (comando) 129

Export Session As Text (comando) 133

exportar

archivos estéreo intercalados 130

audio 129

audio desde regiones 129

definiciones de región 130, 616

MIDI (pistas) 137

sesión como texto 133

Ext. Clock Output 590

Ext. Clock Output (menú emergente) 47

extender selecciones 258

a límites de región 258

a marcadores y ubicaciones de memoria 259

a pistas adyacentes 260, 261

para incluir regiones adyacentes 258

extensiones 657

extrapolación 357

Fade To End (comando) 314

Fade To Start (comando) 314

Faders Move During Playback (opción) 66

Fades (comando) 307

Fades (cuadro de diálogo) 307

In Shape (opción) 310

Use Dither (opción) 310

Feet.Frames Time Scale 241

ficha Automation de Preferences 66

Amount of Memory to reserve for Automation

Recording (opción) 480

AutoMatch Time (opción) 67, 479

Mutes Follow Mix Groups (opción) 106

Smooth and Thin Data After Pass (opción) 489

Solos Follow Mix Groups (opción) 106

Touch Timeout (opción) 67

ficha Compatibility de Preferences 68

ficha Display de Preferences 60

Draw Grids in Edit Window (opción) 234

Draw Waveforms Rectified (opción) 219

Edit Window Color Coding (opción) 108

Peak Hold (opción) 95

Show Meters in Sends View (opción) 440

ficha Editing de Preferences

Auto-Name Memory Locations While Playing

(opción) 337

Auto-Name Separated Regions (opción) 270

Conversion Quality (opción) 132

Crossfade Preference for Pre/Post-Roll

(opción) 65, 311

QuickPunch Crossfade Length (opción) 203

Region List Selection Follows Track Selection

(opción) 228, 263

Separate Region Operates On All Related

Takes (opción) 180, 270

Take Region Lengths That Match (opción) 180

Take Region Names That Match Track Names

(opción) 180

Track Selection Follows Region List Selection

(opción) 263

ficha MIDI de Preferences 69

Default Note On Velocity (opción) 372

Global MIDI Playback Offset (opción) 389

Pencil Tool Resolution When Drawing Controller

Data (opción) 69, 381, 491

ficha Operation de Preferences 61

Audio During Fast Forward/Rewind (opción)

246

Auto Regions Fade In/Out Length (opción) 315

Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle (opción)

250

Latch Record Enable Buttons (opción) 152

Link Record and Play Faders (opción) 153

Machine Chases Memory Location (opción)

605

Machine Follows Edit Insertion/Scrub (opción)

605

Open Ended Record Allocation (opción) 158

Record Online (opción) 601

Use F11 for Wait for Note 191

ficha Processing de Preferences 67

File (menú)

Bounce To Disk (comando) 508

Close Session (comando) 58

Delete Selected Tracks (comando) 98

Duplicate Selected Tracks (comando) 98

Export MIDI (comando) 137

Export Session As Text (comando) 133

Group Selected Tracks (comando) 111

Import Audio to Track (comando) 117

Import MIDI to Track (comando) 135

Import Tracks (comando) 119

Make Selected Tracks Inactive (comando) 108

Guía de referencia de ProTools684

New Session (comando) 50

New Track (comando) 167, 192

Open Session (comando) 51

Quit (comando en Macintosh) 58

Revert to Saved (comando) 53

Salir (comando en Windows) 58

Save Session (comando) 52

Save Session As (comando) 53

Save Session Copy In (comando) 56, 144

Split Selected Tracks Into Mono (comando)

296

Film 526

filtrar en gestión de graves 535

Find (comando) 229

FireWire

reproducción de QuickTime DV 625

formas de fundido de entrada 310

formas de fundido de salida 308

formas de onda 219

dibujadas rectificadas 219

evitar ruidos no deseados 220

instrucciones para editar 220

reparar con herramienta de líneas 297

y cruce cero 220

formato (NTSC o PAL) 595

formato de audio (para sesión) 588

formato envolvente

cuadrículas de panorámico de audio 559

formato estéreo 526

formatos 525

multicanal compatible 526

formatos 5.1 en Pro Tools 542

formatos de archivo (audio) 510

AIFF 511

BWF (.WAV) 511

MP3 513

QuickTime 511

RealAudio 512

SND Resource 511

Sound Designer II 510

formatos de frecuencia de muestreo 517

valor personalizado 518

frecuencia de cuadro

pull up y pull down 595

frecuencia de muestreo

velocidad de película o velocidad de vídeo 579

frecuencias de muestreo

176,4 kHz 517

192 kHz 517

44,1 kHz 518

48 kHz 518

88,2 kHz 518

96 kHz 517

frecuencias de muestreo personalizadas 518

fuente de reloj 470

fuente de reloj externa 470

función de teclado 35

lista de grupos (función de teclado) 37

lista de regiones Audio (función de teclado)

230

métodos abreviados de teclado (función) 37

regiones Audio (función de teclado) 37

regiones MIDI (función de teclado) 37, 230

fundido cruzado centrado 306

fundido cruzado de igual potencia 309

fundidos 313

con interpolación 310

crear 313

crear con herramienta inteligente 299

en lotes 315

fundidos automáticos 315

regenerar 142

y opciones de interpolación 452

fundidos automáticos 315

fundidos cruzados 305

con interpolación 310

crear con herramienta inteligente 299

e interpolación 452

eliminar 312

en lotes 315

equal gain (opción) 309

equal power (opción) 309

Fades (cuadro de diálogo) 307

igual potencia 311

lineales 311

pre/post 313

recortar 312

superponer 311

tipos 305

fundidos cruzados de igual potencia 311

fundidos cruzados lineales 311

fundidos cruzados superpuestos 311

generar código de tiempo 591, 602

gestionar regiones 321

Índice alfabético 685

Global MIDI Playback Offset (opción) 69, 389

grabación (botón) 31

grabación a mitad de velocidad 209

grabación de audio

deshacer una toma 170

grabación de bucle

audio 176

MIDI 198

al estilo de cajas de ritmos 198

varias tomas 199

y pre/post-roll 177

grabación de bucle al estilo de cajas de ritmos 198

grabación destructiva 173

grabación MIDI 187

activar dispositivos de entrada 188

cancelar tomas 195

cuantificar en entrada 190

deshacer una toma 195

espera de nota 191

información exclusiva del sistema 200

Input Filter 190

MIDI Merge/MIDI Replace (modo) 191

supervisar con MIDI Thru 189

grabación no destructiva 173

con QuickPunch 203

grabar en una lista de reproducción nueva 174

grabadora DAT (grabar de) 207

grabar 171

a mitad de velocidad 209

cancelar tomas 170

con descuento 162

con el clic 161

con Round Robin Allocation 156

de forma destructiva 173

de forma no destructiva 173

de pausa de grabación (modo) 172

de una fuente digital 206

en el volumen del sistema 157

información exclusiva del sistema 200

métodos abreviados de teclado 171

no destructiva 11

no lineal 11

online 601

pistas multicanal 171

rebotar a disco 508

submezcla a disco 507

supervisar latencia 153

tomas adicionales 172

una nueva lista de reproducción 174

una pista de audio estéreo 167

una pista de audio mono 167

varias pistas de audio 171

grabar online 601

graves

contenido de sub 532

extensión 535

gestión 532, 535

redireccionar 535

Grid

configurar para edición MIDI 371

selector de valor 233

Grid (modo) 232

Absolute 285

activar 232

configurar 233

configurar valor de Grid 284

Draw Grids in Edit Window (opción) 234

Regions and Markers (opción) 233

Relative 285

Groove Quantize (comando) 405

Quantize Groove (ventana) 405

Group Selected Tracks (comando) 111

grupos

activar 112

cambiar miembros 111

cambiar nombre 111

crear 111

desvincular Edit y Mix 112

Edit Group 111

eliminar 112

Mix Group 111

pistas ocultas 100

seleccionar pistas 111

vincular grupos de edición y mezcla 112

y edición de automatización 494

y panorámico de audio 570

grupos (lista) 109

grupos (menú emergente) 110

Delete Selected Groups (comando) 111

Display (comando) 110

New Group (comando) 110

Suspend All Groups (comando) 110

grupos de edición

y selecciones 254

guardar una copia de sesión 53

Guía de referencia de ProTools686

H/W Buffer Size (cuadro de diálogo) 154

hacer zoom 234

a la regla 236

a un punto de pista 236

al máximo 235

almacenar niveles de zoom 237

alternancia de zoom 237

altura de alternancia predeterminada 238

en una selección 235

horizontalmente para todas las pistas de audio

234

recuperar el valor de zoom previo 235

seleccionar niveles de zoom 237

un área de pista 236

verticalmente para todas las pistas de audio

235

verticalmente para todas las pistas MIDI 235

hacer zoom de forma continua 235

hardware

actualizar I/O Setup tras cambiar 80

Hardware Setup (cuadro de diálogo)

Analog In (ficha) 47

Analog Out (ficha) 47

Clock Source 47

Digital Format (opción) 47

Ext. Clock Output (menú emergente) 47

inicializar E/S heredadas 48

Input (selector de canales) 47

Meters (menú emergente para la interfaz 96

I/O) 47

Output (selector de canales) 47

seleccionar varias salidas 49

tamaño de búfer 154

HD Core (tarjeta) 5

HD Process (tarjeta) 5

Heal Separation (comando) 272

herramienta de búsqueda de audio 249

en modo Shuttle 251

seleccionar con 262

herramienta de líneas 297, 369

como goma de borrar 379

editar puntos críticos con 492

formas 490

Freehand 370

insertar notas MIDI con 371

Line 370

Random 370

reparar formas de onda con 297

resolución para eventos de controlador

insertados 381

seleccionar herramienta de líneas 369

Square 370

trazar automatización con 490

Triangle 370

herramienta de recorte 276

herramienta de recorte Scrub 279

herramienta de recorte Time 277

herramienta de recorte Scrub 279

herramienta de recorte Standard 276

herramienta de recorte Time 277

herramienta de selección 245

buscar audio con 250

seleccionar notas MIDI con 374

herramienta de separación 271

herramienta en forma de mano 256

editar puntos críticos con 492

herramienta de separación 271

Object (herramienta en forma de mano) 256

seleccionar notas MIDI con 373

herramienta inteligente 298

crear fundidos con 299

crear fundidos cruzados con 299

editar automatización con 300

editar eventos de controlador con 300

y pistas de audio 299

y pistas MIDI 299

y pistas multicanal 300

herramientas de edición

búsqueda de audio 249

herramienta de líneas 297

herramienta de recorte 276

herramienta en forma de mano 256

herramienta inteligente 298

selector 245

zoom 234

Highest Priority Playback (opción) 623

I/O Setup 75

archivo de configuración de mezcla envolvente

archivos de configuración 86

archivos de configuración de fábrica 87

configuración predeterminada 86

importar para modo envolvente 540

importar y exportar configuraciones 86

Índice alfabético 687

inicializar 82

mezcla estéreo predeterminada 87

mostrar E/S no disponibles 85

restablecer rutas 80

últimas opciones utilizadas 87

y sesiones en modo envolvente 538

ida al final (botón) 31

Identify Beat (comando) 328, 329

Identify Sync Point (comando) 274, 616

Import Audio (cuadro de diálogo) 117

Import Audio From Current Movie (comando) 632

Import Audio From Other Movie (comando) 131

Import Audio to Track (comando) 117

Import MIDI (comando) 136

Import MIDI to Track (comando) 135

Import Movie (comando) 624

Import Movie (cuadro de diálogo) 624

Import Tracks (comando) 119

importar

audio 115

audio de películas QuickTime 632

audio desde CD 131

audio mediante arrastre y colocación 128

audio y Conversion Quality (opción) 132

configurar E/S multicanal 540

convertir audio 116

MIDI (pistas) 135

pistas de otras sesiones 119

QuickTime (audio) 631

QuickTime (películas) 624

inactivas

asignaciones de ruta de pista 83

pistas 107

rutas 83

rutas (globalmente) 83

inactivos

atenuadores principales y asignaciones 430

elementos 17

envíos 440

módulos adicionales 19

Indicadores AutoMatch 480

indicadores de selección 259

efectuar selecciones con 259

modo calculadora 260

y métodos abreviados de entradas numéricas

259

indicadores de ubicación 247

localizar con 247

indización

definición 662

Infinite Peak Hold (opción) 61, 95

información exclusiva del sistema 20, 387

desplazar 387

eliminar 388

grabar 200

Input (selector de canales) 47

Input Devices (comando) 188

Input Filter (comando) 190

MIDI Input Filter (cuadro de diálogo) 190, 415

Input Only Monitor (opción) 153

Input Quantize (comando) 190

Input Quantize (ventana) 190

inserciones 430, 455

como bus compartido 456

compartidas en una submezcla 449

desactivarlas (y activarlas) 458

desplazar 460

duplicar 460

en pistas individuales 456

estéreo 456

etiquetar 467

mono 456

para E/S de hardware 455

para módulos adicionales 455

post-atenuador o atenuadores principales 429,

456

inserciones de E/S de hardware 455

inserciones de módulo adicional 455

inserciones pre/post-atenuador 456

Insert Silence (comando) 319

y modo Shuffle 319

y modo Slip 320

insertar

cambios de programa 385

en MIDI Event List 416

eventos de compás 331

eventos de controlador 380

eventos de tempo 325

notas MIDI 371

insertar módulos adicionales durante

reproducción

460

insertar módulos adicionales en pistas 459

interfaces de audio 8

canales de entrada 15

Interleaved 516

Internal (fuente de reloj) 588

Guía de referencia de ProTools688

interpolación

AudioSuite 452

en atenuadores principales 506

preferencias 452

resolución y Bounce To Disk 516

y Bounce To Disk 506

y fundidos 310, 452

Jam Sync 591

JL Cooper CS-10 453

JL Cooper MCS3000 453

Last Used 87

Latch Record Enable Buttons (opción) 62, 152

Latch Solo Buttons (opción) 62, 106

latencia para grabación y reproducción 153

Levels of Undo (opción) 65

Levels of Undo (preferencia) 227

LFE

activar en módulos adicionales 567

activar módulo adicional 462

atenuadores 567

subruta de ejemplo 556

uso discreto y con contribución (ejemplos) 557

LFE Enable (botón) 462

LFEs Follow Groups (opción) 67

Limit Pull Ups to NTSC/PAL Film Standards 595

y QuickTime 599

Limit To (opción) 63

límites de región

extender selecciones a 258

mover cabezal de reproducción a 267

mover cursor de edición a 261

línea de tiempo (selecciones)

start, end y length (campos) 32

Link Edit and Timeline Selection (opción) 252

Link Mix and Edit Group Enables (opción) 62

Link Record and Play Faders (opción) 153

Link Selection (botón) 252

lista de grupos (función de teclado) 37

lista de regiones Audio (función de teclado) 230

lista de reproducción (selector) 14

listas de reproducción 14, 224

añadir nuevas 225

asignación automática de nombre 225

asignar 225

automatización de listas de reproducción 224,

474, 481

cambiar nombre 225

configurar pre/post-roll en 183

duplicar 224

editar listas de reproducción 224

eliminar 225

grabar en nueva 174

seleccionar 225

y edición MIDI no destructiva 223

y pistas multicanal 494

localizador del cursor de reproducción 247

localizar

con avance rápido y rebobinar 246

con indicadores de ubicación 247

localizar el cursor de reproducción 247

Lock/Unlock Regions (comando) 288

Loop Playback (opción) 264

y modo Auto Touch 482

Loop Record (modo) 159, 177

Low Latency Monitor (opción) 154

Lt Rt 530

LTC (Linear Time Code) 576

Machine Chases Memory Location (opción) 63,

605

Machine Control (opción) 63

Machine Cues Intelligently (opción) 63

Machine Follows Edit Insertion/Scrub (opción) 63,

605

MachineControl 602

Mackie HUI 453

Make Selected Tracks Inactive (comando) 108

Manually Find and Relink (opción) 142

marcadores 334

basada en tick y basada en muestra 335

clasificar 342

crear 336

crear sobre la marcha 337

desplazar 339

editar 339

eliminar 340

extender selecciones a 259

opciones de visualización 341

Índice alfabético 689

marcadores de compás|tiempo

del comando Identify Beat 329

generados con Beat Detective 354

marcadores de edición 253

y duración de selección 257

marcadores de reproducción 181, 253

y duración de selección 257

y selecciones de edición 253

y selecciones de línea de tiempo 266

Master Link (botón) 462

masterización digital 521

masterizar

a disco 520

digitalmente 521

Matching Start Time Takes List (opción) 65

matriz 530

Mbox 9

media pantalla 249

medidor

predeterminado 162

medidores

módulo adicional SurroundScope 570

vista de envíos 440

medidores de nivel

borrar 96

MIDI (pistas) 95

pistas de audio 95

medidores de nivel de pista 95

medios 661

Medium Priority Playback (opción) 623

memoria virtual 657

Memory Locations (ventana)

ver filtro 341

ver opciones de marcadores 341

Merge Paste (comando) 295

metadatos 665

Meter (regla)

extender una selección de edición a 333

mostrar 331

métodos abreviados de teclado 465

entrada numérica 259

grabar 171

métodos abreviados globales 35

métodos abreviados de teclado (función) 37

métodos abreviados para entradas desde teclado

465

mezcla estéreo

predeterminada para I/O Setup 87

mezclador de 16 bits optimizado 648

funciones de módulos adicionales 651

mezclador de 24 bits optimizado 648

funciones de módulos adicionales 651

mezclador envolvente

especificaciones 650

funciones de módulos adicionales 651

mezclas

formatos envolventes 526

mezclas paralelas 548

mezclas y uso de DSP 642

MIDI 19

Default Thru Instrument 189

entrada de audio en Pro Tools 447

ideas falsas habituales 21

nombres de parche 383

y rutas de señal 21

MIDI (archivos estándar) 135

exportar 137

importar 135

Tipo 0 135

Tipo 1 135

MIDI (archivos), [véase MIDI (archivos estándar)]

MIDI (canales)

asignar 105

MIDI (dispositivos controladores) 20

control local 20

MIDI (dispositivos de controlador) 187

control local 189

MIDI (dispositivos) 20

MIDI (editar)

configurar valor de Grid 371

MIDI (lista de regiones) 227

arrastrar de 273

buscar regiones 229

clasificar 229

y clips MIDI 228

MIDI (menú de la lista de regiones)

Import MIDI (comando) 136

MIDI (menú)

All Notes Off (comando) 391

Change Duration (comando) 398

Change Meter (comando) 331

Change Tempo (comando) 325

Change Velocity (comando) 396

Click Options (comando) 161

Groove Quantize (comando) 405

Guía de referencia de ProTools690

Input Devices (comando) 188

Input Filter (comando) 190

Input Quantize (comando) 190

MIDI Beat Clock (comando) 611

MIDI Thru (opción) 189

Quantize (comando) 400

Renumber Bars (comando) 333

Select Notes (comando) 394

Split Notes (comando) 395

Transpose (comando) 399

MIDI (pistas)

exportar 137

tiras de canal 93

MIDI (selector de dispositivo/canal) 105

MIDI (selector de entrada) 105

MIDI (superficies de control) 20

MIDI Beat Clock (comando) 611

MIDI Event List 413

editar eventos 419

eliminar eventos 420

insertar eventos 416

navegación en 414

Options (menú) 421

seleccionar eventos 419

View Filter 415

MIDI MachineControl (MMC) 602

activación remota de pistas 608

configurar en Pro Tools 603

controlar dispositivos externos con 602

sincronizar con un secuenciador con 609

MIDI Merge (modo) 34, 160, 191

MIDI Operations (ventana) 393

opciones de parámetros 394

MIDI Regions List (menú)

Auto Rename Selected (comando) 322

Clear Selected (comando) 323

Display All (comando) 229

Find (comando) 229

Rename Selected (comando) 321

Selected Unused (comando) 323

Sorting (opción) 229

Time Stamp Selected (comando) 283, 615

MIDI Replace (modo) 34, 160, 191

MIDI Thru (opción) 189

Minimum Sync Delay (opción) 608

Minutes:Seconds Time Scale 241

Mix (ventana) 23

ancho de pista 108

pista (controles) 23

MIX Core (tarjeta) 6

MIX Farm (tarjeta) 6

Mix Group 111

Mix Window Follows Bank Selection (opción) 60

Mix Window Shows (opción) 23

MMC (véase MIDI MachineControl)

modo calculadora

260

modo calculadora para entrada numérica 259

modo de automatización (selector) 28

modo de edición (botones) 231

modo Merge (véase modo MIDI Merge)

modo Spot

611

recortar regiones en 614

modos de automatización

Auto Latch 477

Auto Off 476

Auto Read 476

Auto Touch 476

Auto Write 476

Trim/Auto Latch 478

Trim/Auto Off 477

Trim/Auto Read 477

Trim/Auto Touch 477

Trim/Auto Write 478

modos de grabación 158

conmutar con botón de grabación 158

Destructive Record (modo) 159

Loop Record (modo) 159

Nondestructive Record (modo) 159

QuickPunch 160

y MIDI 160

modos de supervisión 152

Auto Input Monitor 153

Input Only Monitor 153

módulo adicional (selector)

para módulos adicionales en tiempo real 461

módulo adicional de mezclador envolvente 650

módulo adicional de mezclador estéreo 650

módulos adicionales

aplicar bypass desde ventana 464

automatización 485

desactivación (y activación) 19

eliminar de pistas 460

insertar durante reproducción 460

insertar en pistas 459

insertar sobre la marcha 460

mezcladores 651

Índice alfabético 691

mono a estéreo 456

multicanal 457

multimono 456, 551

para formato envolvente 551

precisión de automatización en el proceso de

rebote 519

selector de canal para multimono 551

vincular 551

vincular y desvincular 464

y frecuencias pull 600

y mezclas envolventes 550

módulos adicionales de mezclador TDM 650

cambiar de módulo 651

módulos adicionales del mezclador

sistemas Pro Tools|24 MIX 650

sistemas ProTools|24 650

sistemas ProTools|HD 650

módulos adicionales en tiempo real 455

módulos adicionales multicanal 457, 551

módulos adicionales TDM

MultiShell 652

y uso de DSP 652

mono

Bounce To Disk 516

formato 526

rutas 79

mono (inserciones) 456

mostrar

información de archivo para regiones de audio

228

Meter (regla) 331

nombres de región 218

registros de tiempo original 615

Tempo (regla) 325

tiempos de región 218

todas las regiones 229

todas las reglas 240

User Time Stamps 616

motor de reproducción 590

Movie

desfase de sincronización 626

Movie (menú)

Bounce to Movie (comando) 633

Highest Priority Playback (opción) 623

Import Audio From Current Movie (comando)

632

Import Audio From Other Movie (comando) 131

Import Movie (comando) 624

Medium Priority Playback (opción) 623

Normal Priority Playback (opción) 623

Set Movie Sync Offset (comando) 629

Show Movie Window (comando) 627

Movie (ventana) 627

MP3 (formato de archivo) 513

MP3 y hardware Digidesign 516

MPEG-1 Layer 3 513

MTC (MIDI Time Code) 575

enviar 591

multimono

módulos adicionales 456, 551

selector de canal de módulo adicional 551

Multiple mono 516

MultiShell 652

Mute (botón) 107

Mute Frees Assigned Voice (opción) 107

Mute/Unmute Region (comando) 289

Mutes Follow Groups (opción) 66

Mutes Follow Mix Groups (opción) 106

Narrow Mix Window (opción) 108

navegador

definición 665

New Group (comando) 110

New Session (comando) 50

y últimas opciones utilizadas 87

New Track (comando) 167, 192

New Track (cuadro de diálogo) 167

nivel de envío auxiliar y atenuador principal 450

niveles de entrada 149

No Auto-Scrolling (opción) 248

No Output

por eliminación de rutas 81

No Output (opción) 436

No Peak Hold (opción) 61, 95

Nondestructive Record (modo) 159

Normal Priority Playback (opción) 623

notas (véase notas MIDI)

notas bloqueadas

391

notas MIDI

atributos para 377

buscar 388

cuantificar 400, 405

desplazar 375

dividir 395

Guía de referencia de ProTools692

duplicar seleccionadas 294

duraciones en ticks 243

editar 373

duraciones 398

tono 374

velocidades 376, 396

eliminar 378

insertar 371

recortar puntos de inicio y fin de nota 375

seleccionar 373, 394

transportar 374, 399

Note Chasing (opción) 388

NTSC 595

velocidad 579

Nudge (valor) 285

recortar regiones por 280

Numeric Keypad (modos) 37, 62

Classic 37

Shuttle 38, 251

Transport 38

Numeric Keypad Mode 62

Object (herramienta en forma de mano) 256

y grupos de edición 256

ocultar

pistas 99

regiones creadas automáticamente 322

todas las pistas 99

OMS (nombres de parche) 384

OMS IAC (controlador) 606

OMS MIDI Setup (comando) 606

OMS Names Manager 384

OMS Studio Setup 609

On Stop 499

online (botón) 30

Online Options 63, 601

opciones de salida

Conversion Quality (opción) 518

Sample Rate 517

Open Ended Record Allocation (opción) 63, 158

Open Session (comando) 51

Operations (menú)

Auto Input Monitor (opción) 153

Auto-Spot Regions (comando) 613

Calibration Mode (comando) 150

Copy Edit Selection to Timeline (comando) 267

Copy Timeline Selection to Edit (comando) 267

desplazamiento (opciones) 248

Destructive Record (modo) 173

Input Only Monitor (opción) 153

Link Edit and Timeline Selection (opción) 252

Loop Playback (opción) 264

Loop Record (modo) 177

Low Latency Monitor (opción) 154

Mute Frees Assigned Voice (opción) 107

Online Options 601

Play Edit Selection (comando) 267

Play Timeline Selection (comando) 267

Pre/Post Roll Playback (comando) 184

Pre/Post-Fader Metering (opción) 95

Pre-Fader Metering (opción) 95

Optical

ADAT I/O 47

Optical (S/PDIF)

Hardware Setup (cuadro de diálogo) 47

Original Time Stamp 283

Output (selector de canales) 47

Page Scroll During Playback (opción) 248

PAL 595

panorámico de audio

estéreo vinculado 443

instrucciones 554

listas de reproducción de automatización

multicanal 570

y grupos 570

panorámico de audio (control deslizante) 95

panorámico de audio (indicador) 95

panorámico de audio con 3 controles giratorios

566

panorámico de audio de cuadrícula en Mix y Edit

559

panorámico de audio de envío 436

panorámico de audio vinculado inverso 443

parámetros de módulo adicional

editar 465

Paste (comando) 292

pausa de grabación (modo) 172

Peak Hold (opción) 61, 95

Peavey PC-1600 453

pegar

automatización 497

Índice alfabético 693

con comando Merge Paste (MIDI) 295

con comando Repeat Paste To Fill Selection

303

en varias pistas 293

entre automatización de listas de reproducción

290

selecciones y regiones 292

varios tipos de datos 293

películas (véase películas QuickTime)

películas de DV

reproducción a través de FireWire 625

Pencil Tool Resolution When Drawing Controller

Data (opción)

69, 381, 491

Phase Invert (botón) 462

pinchar para grabar

audio 175

MIDI 196

MIDI sobre la marcha 196

y pre/post-roll 175

y supervisar 176

pinchar para grabar sobre la marcha

pistas MIDI 196

QuickPunch 160, 203

pista (controles)

Edit (ventana) 28

Mix (ventana) 28

pistas

activar para grabación 150

activar/desactivar 108

agrupar 109

aislar 106

altura de pista 217

añadir a selección 260, 261

añadir nuevo material al final de 174

buscar con avance rápido y rebobinar 246

codificación con colores 108

colocar regiones en 273

distribución de pistas de formato 5.1 546

duplicar 98

eliminar 98

eliminar de una selección 261

escribir comentarios 98

importar 119

mover selecciones entre 261

nombres 96

ocultar 99

prioridad de reproducción 103

recortar datos no deseados de 272

reproducir 245

selección a través de varias 260

seleccionar en todas 260

seleccionar material de 253

seleccionar todas las regiones en 254

seleccionar todas las regiones en todas las

pistas 255

silenciar 107

transportar 400

vista de pista 215

vista principal 216, 496

y modo envolvente 545

pistas (asignadas a voces automáticamente) 103

pistas de audio

añadir o crear 167

colocar audio en pistas multicanal 546

configurar para grabar 167

establecer asignación de tempo para 328

formato 5.1 537

grabación de bucle 176

grabar varias 171

pinchar para grabar 175

rebotar a disco 508

señal de flujo 426

tiras de canal 92

vista de forma de onda 215, 219

y cambios de tempo 328

y formato de salida 547

y sesiones en modo envolvente 546

pistas de película 625

buscar audio 627

configurar punto de sincronización 629

pistas estéreo

arrastrar regiones a 296

dividir 296

nombres para 155

sustituir regiones en 302

pistas MIDI

activar para grabación 152

asignar a varios canales 193

buscar nota 388

cambio de programas predeterminados 381

configurar para grabar 192

grabación de bucle 198

grabar 187

Merge Paste (comando) 295

pinchar para grabar 196

pinchar sobre la marcha 196

seleccionar un rango de tono en 395

vista de notas 215, 221

Guía de referencia de ProTools694

vista de regiones 215, 222

vista de Sysex 387

vista de velocidad 376

y cambios de tempo 328

y desfases MIDI 389

pistas multicanal 171

arrastrar regiones a 296

dirigir señales 545

dividir 296

nombres para 155

sustituir regiones en 302

y automatización 494

pistas ocultas

edición de grupos 100

grupos 100

y selecciones 254

plantillas

Beat Detective 355

plantillas (de estilo) 355, 356, 405

plantillas de sesión 56

Play DV Movie Out FireWire Port 626

Play Edit Selection (comando) 267

Play MIDI Notes When Editing (opción) 69

Play Timeline Selection (comando) 267

Plug-In (ventana)

abrir varias ventanas 462

cerrar varias ventanas 463

Plug-In Settings (menú) 461

porcentaje central 568

post-fundidos cruzados 306, 313

Pre/Post Roll Playback (comando) 184

Pre/Post-Fader Metering (opción) 95

pre/post-roll

configurar 182

escuchar 264

grabación de bucle 177

y pinchar para grabar 175

Pre/Post-Roll (banderines) 184, 253

predeterminada

I/O Setup 86

ruta de audición 89

ruta de salida 88

predeterminado

medidor 162

tempo 163, 328

Zoom Toggle Track Height 238

predeterminados

cambio de programa 381

Pre-Fader Metering (opción) 95

Preferences (comando) 59

preferencias

AudioSuite Dither (opción)

Bit Depth (opción) 68

general 668

Limit Pull Ups to NTSC PAL 595

usuario de OS X 668

Zoom Toggle Track Height 238

pre-fundidos cruzados 306, 313

Pre-Process con ajuste Standard 362

presentación de pista expandida 217, 494

Pro Tools 5.1.x 27

Pro Tools Inputs 188

Pro Tools LE

gestión de archivos 139

Pro Tools LE (sistemas) 9

funciones 10

Pro Tools TDM (sistemas)

gestión de archivos 139

Pro Tools|24 (sistemas) 6

Pro Tools|24 serie MIX (sistemas) 6

Pro Tools|HD (sistemas) 5

proceso de cadenas laterales 461, 466

ProControl 453

profundidad de bits (de sesión) 51

profundidad de bits (para sesión) 588

Program Change (cuadro de diálogo) 382

programa (cambios) 20

ProLogic 526

ProTools TDM (sistemas)

24 bits de entrada y de salida 521

QuickPunch 204

pruebe 518

Pull Up y Down

NTSC y PAL (configuración) 595

pull up y down

y módulos adicionales 600

y reglas 599

pull up y pull down

audio 595

vídeo 595

Pull Up/Down 581

3:2 Pulldown 579

configurar 600

pulsar en el tempo 164

Punch In Frame Offset (opción) 63

Índice alfabético 695

Punch Out Frame Offset (opción) 63

puntero (presentación actual) 29

ubicación 30

puntero de edición 245

mover a límites de región 261

y búsqueda de audio 250

punto de inserción de edición

colocar regiones en 274

recortar regiones en 279

punto de paso 476

puntos críticos 493

puntos de bucle 180

y marcadores de reproducción 181

puntos de pinchar 180

y marcadores de reproducción 181

puntos de sincronización 616

de Beat Detective 363

identificar 274, 616

para película QuickTime 629

para regiones 273

Quantize (comando) 400

experimentar con 405

Quantize (ventana) 401

Quantize (opciones) 402

Quantize Groove (ventana) 405

Quantize Regions (comando) 288

y valor de Grid 284

QuickPunch 160, 203

fundidos cruzados 203

numeración de regiones y tomas 206

sistemas que no son TDM 205

sistemas TDM 204

QuickPunch Crossfade Length (opción) 65, 203

QuickTime

y Avid Xpress DV 625

QuickTime (formatos de archivo comprimidos) 631

QuickTime (formatos de archivo) 511, 631

QuickTime (películas) 621

ajustar 622, 630

calidad de reproducción 623

configurar tiempo de inicio 629

desfasar 629

desfase en Feet.Frames 629

duración de cuadro 623

emplazar 630

importar 624

importar audio de 632

optimizar para reproducción 628

rebotar a 633

requisitos 623

Quit (comando en Macintosh) 58

RealAudio (formato de archivo) 512

rebobinado (botón) 30

rebobinar

localizar con 246

por incrementos 246

rebotar

a mezcla estéreo 520

a películas QuickTime 633

una submezcla 519

Recall Original Track Selections (opción) 64

Recompute Invalid Overviews (opción) 60

Record (botón) 150

Record Online (opción) 601

Record Online at Insertion/Selection (opción) 63

Record Online at Time Code (or ADAT) Lock

(opción)

Record Safe (modo) 152

recortar

datos no deseados de pista y región 272

fundidos cruzados 312

input sum levels 648

puntos críticos de automatización 492, 500

puntos de inicio y fin de nota 375

puntos de inicio y fin de región 277

regiones con herramienta de recorte Scrub 279

regiones en punto de inserción de edición 279

regiones por valor de Nudge 280

recursos de entrada y salida

asignar 653

y uso de DSP 653

Red Book (CD de audio) 633

Redo (comando) 226

reducción de mezcla final 520

reducir automatización 479, 488

reducir mezcla a estéreo 520

referencia de posición 575

Regenerate Missing Fades (opción) 142

Guía de referencia de ProTools696

Region List Selection Follows Track Selection

(opción)

65, 228, 263

regiones 13

ajustar con Beat Detective 359

alinear a puntos de inicio de región 275

anular separaciones 272

aplicar comando Shift 287

aplicar función Nudge 286

arrastrar a pistas multicanal 296

arrastrar de lista de regiones 273

bloquear 288

borrar 291

buscar 229

cambiar nombre 321

capturar 269

clasificar 229

colocar en pistas 273

colocar en punto de inserción de edición 274

consolidar 320

copiar 291

cortar 291

creadas automáticamente 214

crear 269

definidas por el usuario 214, 321, 322

deslizar 280, 282

desplazar en modo Grid 285

duplicar 293

eliminar no utilizadas 323

eliminar subyacente 292

emplazamiento automático 613

emplazar 282, 613

emplazar en películas 630

exportar como archivos de audio 129

extender selecciones para incluir 258

fundido cruzado entre 312

gestionar 321

insertar silencio en 319

mostrar nombres 218

mostrar tiempos 218

mostrar todas 229

multicanal 214

nombres predeterminados 155

ocultar creadas automáticamente 322

offline 214

Original Time Stamp 283

parámetros de asignación automática de

nombre 322

pegar 292

puntos de sincronización 273, 616

recortar datos no deseados de 272

recortar en punto de inserción de edición 279

recortar por valor de Nudge 280

recortar puntos de inicio y fin 277

regiones de audio de archivo entero 214

registro de tiempo 614

repetir 294

reposicionar 281

en varias pistas 281

seleccionar 254

seleccionar todas en una pista 254

separar 270

separar con Beat Detective 357

separar con la herramienta de separación 271

silenciar 289

sustituir 301

User Time Stamp 283

regiones Audio (función de teclado) 37

regiones creadas automáticamente 214

cambiar nombre 321

ocultar 322

regiones de audio 219

ajustar a una selección de edición 304

archivo entero 214

eliminar silencios en 317

y automatización 221

regiones de audio de archivo entero 214

regiones definidas por el usuario 214, 321, 322

regiones MIDI 221

instrucciones para editar 222

y comando Merge Paste 295

y eventos de controlador 223

y pinchar para grabar 197

regiones MIDI (función de teclado) 37, 230

regiones multicanal 214

regiones offline 214

registro (base de datos) 664

registro de tiempo 614

registro de tiempo original 615

registros de tiempo y Bounce To Disk 509

regla de director

incluir en selecciones 261

regla Tempo

extender una selección de edición a 327, 341

reglas

cambiar orden de presentación 240

desplazarse en 247

hacer zoom en 236

mostrar todas 240

Índice alfabético 697

pull up y down 599

regla de director 240

reglas de base de tiempo 240

deslizar selecciones de edición 262

deslizar selecciones de línea de tiempo 266

marcadores de edición 253

marcadores de reproducción 253

Pre/Post-Roll (banderines) 253

y seleccionar en todas las pistas 260

y selecciones de línea de tiempo 265

reglas de director 240

Relative (modo de Grid) 285

relevo (panorámico de audio envolvente) 565

reloj de palabras

acerca de 669

reloj principal digital 470

Remote Mode (opción) 63

Remove Sync Point (comando) 274

Rename Selected (comando) 321

Renumber Bars (comando) 333

Repeat (comando) 294

Repeat Paste To Fill Selection (comando) 303

repetir selecciones y regiones 294

Replace (modo)

Replace Regions (comando)

301

Replace Region (cuadro de diálogo) 301

y pistas multicanal 302

reproducción (botón) 30

reproducción a mitad de velocidad 209

reproducir

a mitad de velocidad 209

desde un punto de pista 245

pistas 245

selecciones 263

selecciones de edición con cabezal de

reproducción activado 267

selecciones de línea de tiempo con cabezal de

reproducción activado 267

y seleccionar sobre la marcha 255

restablecer rutas 80

Restore Performance (comando)

Restore Performance (ventana) 411, 412

retardo

retardo de canal (indicador) 94

retraso

MIDI Track Offset 390

retrasos de muestras (véase retrasos DSP)

retrasos DSP

635

compensar 637

Revert to Saved (comando) 53

Round Robin Allocation 156

RTAS (módulos adicionales) 457

ruidos no deseados (evitar) 220

Ruler View Shows (opción) 240

ruta de audición 89

ruta de origen 510

rutas

activas e inactivas 83

aplicar 82

asignar 81

audición 89

crear multicanal 541

crear y editar 78

eliminar 81

mezcla estéreo predeterminada 87

mono o estéreo 79

mono y estéreo predeterminadas 78

multicanal (ejemplo) 82

nombre 79

orden predeterminado 90

organizar 79

para formato envolvente 552

principal 73

restablecer con Default 80

salida predeterminada 88

seleccionar 79

subrutas en modo envolvente (ejemplos) 556

superponer 83

últimas opciones utilizadas 87

rutas 5.0 en mezclas 5.1 556

rutas principales 73

S/PDIF

Hardware Setup (cuadro de diálogo) 47

salida MIDI (selector) 193

salidas

a rutas multicanal 549

formato y pistas 547

rutas y subrutas predeterminadas 5.1 540

salidas (varias)

Hardware Setup (cuadro de diálogo) 49

Guía de referencia de ProTools698

Salir (comando en Windows) 58

salvapantallas 657

Samples Time Scale 241

Save Session (comando) 52

Save Session As (comando) 53

Save Session Copy In (comando) 53, 56, 144

Scroll After Playback (opción) 248

SDDS 526

selección de banco 381

selección de edición y línea de tiempo

(desvinculadas)

252

seleccionar

a través de varias pistas 260

con herramienta de búsqueda de audio 262

con indicadores de selección 259

durante reproducción 255

en MIDI Event List 419

en todas las pistas 260

material de pista 253

notas en un acorde 395

notas MIDI 373, 394

regiones 254

regiones separadas 256

todas las regiones en todas las pistas 255

todas las regiones en una pista 254

un rango de tono de notas 395

selecciones

almacenar en ubicaciones de memoria 335

aplicar comando Shift 287

aplicar función Nudge 286

borrar 291

cambiar duración de 257

consolidar 320

copiar 291

cortar 291

duplicar 293

eliminar una pista de 261

empujar 258

empujar puntos de inicio y fin 258

escuchar puntos de inicio y fin 264

extender 258

extender a la regla Meter 333

extender a la regla Tempo 327, 341

incluir reglas de director 261

mover a la región siguiente o anterior 262

mover a pistas adyacentes 261

objeto 256

pegar 292

repetir 294

reproducir 263

reproducir bucle 265

separadas 256

sobre la marcha 255

y Bounce To Disk 508

y grupos de edición 254

y marcadores de reproducción 253

y pistas ocultas 254

selecciones de edición

copiar a selección de línea de tiempo 267

copiar de selección de línea de tiempo 267

deslizar en la regla 262

escuchar con cabezal de reproducción activado

267

selecciones de edición y línea de tiempo

(desvinculadas)

252

selecciones de línea de tiempo 265

copiar a selección de edición 267

copiar de selección de edición 267

deslizar en la regla 266

en reglas de base de tiempo 265

escuchar con cabezal de reproducción activado

267

y marcadores de reproducción 266

selecciones de objeto 256

selecciones de reproducción de bucle 265

selecciones separadas 256

Select All (comando) 254

Select Notes (comando) 394

Select Notes (ventana) 394

Select Unused Regions (comando) 323

selector de canal 462

para módulos adicionales multimono 551

selector de entrada 101

selector de entrada clave 461

Selector de modo de automatización 476

selector de pista 461

selector de posición de inserción 461

selector de salida 101

selector de voz 24, 28, 103

señal de flujo

atenuadores principales 429

entradas auxiliares 428

pistas de audio 427

Send Levels Follow Groups (opción) 67

Send Mutes Follow Groups (opción) 66

Sends Default to -INF (opción) 61

Índice alfabético 699

Sends View Shows (opción) 438

Separate Region (comando) 270

y tomas relacionadas 180

y varias pistas 271

Separate Region Operates On All Related Takes

(opción)

65, 180, 270

sesiones 12

abrir 51

cerrar 58

crear 49

crear para mezclas envolventes 538

cuadro de inicio 588, 589

formato de audio 588

formatos de audio de varios tipos 54

frecuencia de cuadro 589

frecuencia de muestreo 588

guardar 52

profundidad de bits 51, 588

tempo predeterminado 328

Session Setup (ventana) 586

Current TC 617

Set Movie Sync Offset 626

Set Movie Sync Offset (comando) 629

Setups (menú)

Disk Allocation 156

Feet.Frames Time Scale 241

I/O Setup 75

OMS MIDI Setup 606

OMS Names (opción) 384

OMS Studio Setup 609

Preferences (comando) 59

Shift (comando) 287

Shift (cuadro de diálogo) 288

Show Disk Names (opción) 228

Show File Names (opción) 228

Show Full Pathnames (opción) 228

Show Meters in Sends View (opción) 60, 440

Show MIDI Operations (comando) 393

Show Movie Window (comando) 627

Show System Usage 642

Shuffle (modo) 232

y desplazar regiones 280

y regiones bloqueadas 289

Shuttle (modo Numeric Keypad) 251

Shuttle (Numeric Keypad Mode) 38, 62

Shuttle Lock (modo) 251

silenciamiento de envío 436

silenciar

pistas 107

regiones 289

sincronización 574

3:2 Pulldown 579

Bi-Phase/Tach 577

black burst 617

código de tiempo 575

formatos de cuadro SMPTE 577

LTC 576

MIDI Beat Clock 611

MMC 602

opciones 585

pistas guía 579

Pull Up/Down 581

referencia de posición 575

solución de problemas 617

velocidad de película o velocidad de vídeo 579

vincular 617

VITC 576

y película 578

sincronizar con un secuenciador

con MMC 609

Macintosh 605

Windows 607

sistemas TDM

QuickPunch 204

Skip All (opción) 142

Slip (modo) 232

y desplazar regiones 281

Smooth and Thin Data After Pass (opción) 66, 489

SMPTE

configuración 592

cuadro de inicio para sesión 588, 589

formatos de cuadro 577

SMPTE/ITU 526

SND Resource (formato de archivo) 511

Soft Limit (opción) 47

Solo (botón) 106

Solo Safe (modo) 107

Solos Follow Groups (opción) 66

Solos Follow Mix Groups (opción) 106

Sorting (opción) 229

Sound Designer II (formato de archivo) 510

Split Notes (comando) 395

Split Notes (cuadro de diálogo) 395

Split Selected Tracks Into Mono (comando) 296

Spot (cuadro de diálogo) 282, 612

Guía de referencia de ProTools700

Use Subframes (opción) 612, 614

User Time Stamp (botón) 614

Spot (modo) 232

y desplazar regiones 282

Start, End y Length (presentación) 29

Strip Silence (comando) 317

y nombrar regiones 318

Strip Silence (ventana) 317

suavizamiento de automatización 479

sub

con gestión de graves 535

Sub (escala de tiempo) 242, 594

subcuadros 612

submezclas

aislar pistas en 451

aplicar una inserción a 449

rebotar a 519

rebotar a disco 507

subrutas

ejemplos para formato envolvente 553

superficies de control 453

EditPack 453

ProControl 453

superficies de control Ethernet 453

superficies de control MIDI 453

superponer rutas 83

supervisar

durante pinchar para grabar 176

grabación MIDI con MIDI Thru 189

niveles de grabación y reproducción 153

supervisar latencia 153

Support Background Record Applications (opción)

SurroundScope 570

Suspend All Groups (comando) 110

suspender automatización 486

swing 402, 404

SYNC I/O 574, 577

generar código de tiempo con 602

opciones de sincronización 586

vincular con 586

y VSO

Sync Mode 588

Sync Mode (véase también Clock Source) 588

Sync Offset 591

Sysex (vista) 387

System Usage (ventana) 480, 642

System Usage Window Shows 642

Tab to Transients (botón) 262

Take Region Lengths That Match (opción) 65, 180

Take Region Names That Match Track Names

(opción)

65, 180

Takes List (menú emergente) 178

y varias pistas 179

tamaño de búfer

hardware 154

Target (botón) 462

tarjetas de captura y reproducción de vídeo 622

Tascam DA30 47

TC/E Plug-In (opción) 68

TDM (módulos adicionales) 457

TDM (sistemas) 5

interfaces de audio 8

tempo

actual 325

efectos en marcadores y ubicaciones de

memoria 335

efectos en MIDI y audio 327

predeterminado 163, 328

pulsar en 164

tempo manual (modo) 164

Tempo (regla)

mostrar 325

tempo actual 34, 325

tempo manual (modo) 34, 164

temporización (basada en ticks) 243

Thin Automation (comando) 489

Time Code

capturar 612

duración 591

generar 591, 602

y Jam Sync 591

Time Code Freewheel 591

Time Code Time Scale 241

Time Stamp Selected (comando) 179, 283, 615

TimeAdjuster TDM (módulo adicional) 637

Timeline Insertion Follows Playback (opción) 61

tiras de canal 15

MIDI (pistas) 93

pistas de audio 92

To All Enabled Parameters

escribir automatización 503

Índice alfabético 701

To Current Parameter

escribir automatización 503

todas las pistas

mostrar 99

ocultar 99

seleccionar 260

seleccionar en reglas de base de tiempo 260

seleccionar todas las regiones en 255

tomas

escuchar 178

escuchar de lista de tomas 178

grabar adicionales 172

nombres predeterminados 155

numerar para QuickPunch 206

tomas relacionadas 178

preferencias de 180

y Separate Region (comando) 180

tono (notas MIDI)

transportar 374

transportar con comando Transpose 399

Touch Timeout (opción) 67

Track Name/Comments (cuadro de diálogo) 97

Track Selection Follows Region List Selection

(opción)

263

Track Selection Follows Regions List Selection

(opción)

transferir

archivos 141

transitorios

con Beat Detective (detectar) 350

tabular a 262

Transport (Numeric Keypad Mode) 38, 62

Transport (ventana) 30

controles de transporte 30

MIDI (controles) 33

pre/post-roll 32, 183

Start, End y Length (campos) 182

start, end y length (campos) 32

transportar 399

clave 400

notas MIDI 374

pistas 400

por octava 400

transporte principal 604

Transpose (comando) 399

Transpose (ventana) 399

trayectoria (ajustar panorámico de audio) 567

Trim Automatización (comando) 503

Trim End To Insertion (comando) 280

Trim Start To Insertion (command) 279

Trim To Selection (comando) 272

Tweak Head (opción) 518

ubicación de tipo Selection 335

mover la selección guardada 339

ubicaciones (notas MIDI)

aleatoriedad 403, 404

arrastrar 375

cuantificar 403

ubicaciones de memoria 334, 335

almacenar selecciones de edición 184

cambiar nombre 339

crear 336

crear sobre la marcha 337

editar 339

eliminar 340

eliminar todas 340

extender selecciones a 259

marcadores 334

seleccionar 338

ubicación de tipo Selection 335

utilizar selecciones de edición 185

Undo (comando) 226

unidades de disco duro

grabar en el volumen del sistema 157

Round Robin Allocation 156

y compactación de audio 323

y películas QuickTime 624

Universe (ventana) 238

Use All Available Space (opción) 63

Use AudioSuite Dither (opción) 67

Use F11 for Wait for Note (opción) 62, 191

Use Squeezer (opción) 518

Use Subframes (opción) 612, 614

User Time Stamp 283, 616

uso de la preferencia AudioSuite Dither 452

uso del intervalo de tiempo TDM 480

valor de Grid 284

varias pistas

ajustar regiones de audio a selección de

edición 304

aplicar función Nudge a regiones en 286

Guía de referencia de ProTools702

editar a través 292

extender selecciones a 260, 261

pegar en 293

reposicionar regiones en 281

seleccionar 260

separar regiones en 271

tomas de audición 179

y Beat Detective 358

velocidad de película 579, 580

velocidad de vídeo 580

velocidades (notas MIDI)

editar 376, 396

editar velocidad 376

escalar 398

escalar con herramienta de recorte 377

fundir 397

predeterminadas para insertar 372

trazar con herramienta de líneas 377

ventana Edit

desplazarse desde la regla 247

media pantalla 249

ventanas Output 434

vídeo

límites de grabación con pull 599

Video Pull Up/Down 595

View Filter (comando) 415

vincular

controles de módulo adicional 464

módulos adicionales multimono 551

panorámico de audio inverso 443

panorámicos de audio estéreo 443

vincular controles de módulo adicional 464

vista de asignación

envíos 439

vista de bloques 215

vista de comentarios 432

vista de E/S 432

vista de envíos 432

vista de forma de onda 215, 219

vista de inserciones 432

vista de notas 215, 221

desplazarse arriba o abajo 222

miniteclado 221

vista de pista 215

alternar 216

bloques 215

forma de onda 215, 219

notas 215, 221

presentación de pista expandida 217, 494

regiones 215, 222

Sysex 387

velocidad 376

vista principal 496

y contenido de edición 289

vista de preamplificadores de micrófono 432

vista de regiones 215, 222

vista de velocidad 376

vista principal para pistas 216, 496

vistas

entrada y salida (vistas) 94

vista de comentarios 96

vista de envíos 432

vista de inserciones 432

VITC (Vertical Interval Time Code) 576

voces

asignación automática ascendente 103

asignar 104

prioridad de pistas 103

volumen

tipos (definiciones) 671

volumen (indicador) 94

volumen de ejecución

definición 671

grabar 671

reproducir 671

volumen de transferencia

definición 671

VSO (véase Variable Speed Override)

vuelta a cero (botón)

WAV (formato de archivo) 142, 511

compatible con AES31/Broadcast 142

Wide Meters View 96

Windows (menú)

Show System Usage 642

Word Clock (opción) 47

Write Automation (comando) 501, 502

Write Switches to Touch After Pass (opción) 66

Write to Start/End/All (botones) 498

XML (Extensible Markup Language) 383

Índice alfabético 703

Zoom (botones predeterminados) 237

zoom (botones predeterminados) 234

zoom (botones) 234

zoom (herramienta) 234, 235

zoom continuo 235

zoom horizontal (botones) 234

zoom predeterminado 237

Zoom Toggle Track Height 238

zoom vertical (botones) 234

Avid Pro Tools 6.0 Manual de usuario

Marca: Avid

Modelo: Pro Tools 6.0

Categoría: Secuenciador

Tipo: Manual de usuario

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