Avid Pro Tools 7.0 Manual de usuario

Marca: Avid

Modelo: Pro Tools 7.0

Categoría: Software de edición de audio

Tipo: Manual de usuario

Pro Tools

Guía de referencia

versión 7.0

división de Avid Technology, Inc. (en lo sucesivo denominada

"Digidesign"). Reservados todos los derechos. Las leyes de

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Las características, especificaciones, requisitos del sistema y

disponibilidad del producto están sujetos a cambios sin previo

aviso.

PN 9106-17743-05 REV A 011/05

Índice

iii

Índice

Sección I Introducción

Capítulo 1. Bienvenido a Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Las guías de Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Información sobre compatibilidad

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Acerca de www.digidesign.com

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Capítulo 2. Configuraciones del sistema Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Sistemas Pro Tools|HD

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Sistemas Pro Tools LE

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Pro Tools M-Powered

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

Capítulo 3. Conceptos de Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

Grabación de audio en disco duro

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

Digidesign Audio Engine

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

Sesiones de Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

Recursos del sistema

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

Conceptos MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

Capítulo 4. Ventanas de Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

La ventana Mix

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

La ventana Edit

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

La ventana Transport

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

Menús y ventanas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

Ayuda emergente

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Capítulo 5. Métodos abreviados de teclado

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

Métodos abreviados globales

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

Función de teclado

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

Modos del teclado numérico

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

Guía de referencia de Pro Tools

Sección II Sesiones y pistas

Capítulo 6. Sesiones

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Encendido y apagado del equipo

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Configuración del sistema Pro Tools (en el cuadro de diálogo Playback Engine)

. . . . . . . . . . . 45

Configuración de hardware Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

Creación de una sesión

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Archivos y carpetas de sesión

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

Apertura de una sesión

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57

Cómo guardar una sesión

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

Creación de plantillas de sesión personalizadas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

Cierre de una sesión

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

Cómo cerrar Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

Utilización del sistema

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

Preferencias

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

Capítulo 7. Configuración de E/S

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83

Cuadro de diálogo I/O Setup

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86

Dirección de entradas y salidas de hardware a entradas y salidas de Pro Tools

. . . . . . . . . . . 87

Creación y edición de rutas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89

Archivos de configuración de E/S

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Opciones de I/O Setup

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100

Compensación de retraso de inserciones de hardware

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103

Capítulo 8. Pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105

Tipos de pista

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105

Tiras de canal de pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106

Controles e indicadores de pista

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109

Ajuste del ancho de pista

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112

Creación de pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112

Lista de pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117

Asignación de entradas y salidas a pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120

Prioridad de pistas y asignación de voces

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121

Configuración de la entrada y salida MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124

Aislamiento y silenciamiento de pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127

Desactivación de pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131

Codificación de color para pistas, regiones, marcadores y grupos

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132

Agrupación de pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

Índice

Capítulo 9. Importación y exportación de datos de sesión

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141

Importación de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141

Calidad de conversión

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143

Importación de archivos y regiones de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144

Importación de pistas y atributos de pista

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148

Exportación de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155

Exportación de pistas de Pro Tools como secuencias OMFI o AAF

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158

Exportación de sesiones como texto

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158

Envío a través de DigiDelivery

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160

Importación de archivos MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161

Exportación de archivos MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163

Importación y exportación de archivos de grupos de regiones

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164

Capítulo 10. Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167

Gestión de archivos de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167

Compatibilidad con archivos WAV

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170

Cómo compartir sesiones creadas en plataformas informáticas distintas

. . . . . . . . . . . . . . . 170

Cómo compartir sesiones creadas en sistemas Pro Tools distintos

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173

Cómo compartir sesiones creadas en versiones del software Pro Tools distintas

. . . . . . . . . . 174

Aplicaciones multilingües para sistemas Pro Tools|HD

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175

Sección III Grabación

Capítulo 11. Configuración de grabación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179

Conexiones de entrada y niveles de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179

Activación de pistas para grabación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180

Modos de supervisión de grabación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183

Niveles de supervisión para grabación y reproducción

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185

Supervisión de latencia

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185

Supervisión con baja latencia con compensación de retraso

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187

Nombres de pista predeterminados

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187

Asignación de discos

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188

Asignación de espacio para grabación en el disco duro

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191

Supervisión del espacio en disco

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191

Modos de grabación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192

Grabación con un clic

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195

Configuración del compás y el tempo predeterminados

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197

Capítulo 12. Grabación básica de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201

Grabación de una pista de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201

Métodos abreviados de grabación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205

Modo de pausa de grabación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206

Grabación de tomas adicionales

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206

Guía de referencia de Pro Tools

Grabación de audio mediante pinchar para grabar

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208

Grabación en bucle de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210

Audición de tomas de grabación distintas en la línea de tiempo

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211

Configuración de puntos de pinchar para grabar/bucle

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214

Grabación desde una fuente digital

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219

Grabación y reproducción a la mitad de la velocidad

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221

Capítulo 13. Grabación MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223

Grabación desde dispositivos MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223

Activación de dispositivos de entrada. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224

MIDI Thru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225

Cuadro de diálogo MIDI Input Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226

Input Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226

Espera de nota. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227

Modos MIDI Merge y MIDI Replace. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227

Configuración de pistas MIDI o de instrumento para grabación. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228

Grabación en pistas MIDI y de instrumento. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230

Grabación de MIDI mediante pinchar para grabar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232

Grabación en bucle MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234

Step Input MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237

Grabación de información exclusiva del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240

Capítulo 14. Grabación avanzada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243

Grabación de audio QuickPunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243

Grabación de audio con TrackPunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247

Sección IV Edición

Capítulo 15. Nociones básicas de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261

Edición en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261

Material de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262

Visualización de nombres de región, tiempos de región y otros datos en las

listas de reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268

Regiones de audio y formas de onda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269

Regiones MIDI y datos MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272

Reglas de base de tiempo y reglas de director . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275

Escala de tiempo principal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276

Temporización basada en ticks . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278

Listas de reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280

Varias operaciones de Undo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284

Lista de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286

Modos de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291

Herramientas de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294

Índice vii

Zoom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295

Recorte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301

Uso de la herramienta de selección . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305

Forma de mano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305

Uso de la herramienta inteligente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306

Búsqueda de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 308

Uso de la herramienta de líneas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312

Ventana Universe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312

Capítulo 16. Reproducción y selección de material de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315

Reproducción de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315

Desplazamiento automático por pistas en las ventanas Edit y Mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321

Opciones de desplazamiento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 322

Vinculación y desvinculación de selecciones de edición y línea de tiempo. . . . . . . . . . . . . . . 324

Vinculación y desvinculación de selecciones de edición y pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325

Selección de material de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 326

Reproducción de selecciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 336

Selecciones de línea de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 338

TCE (Time Compression and Expansion) Edit To Timeline Selection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 340

Reproducción de selecciones de edición y línea de tiempo con cabezal de reproducción . . . . 341

Capítulo 17. Trabajo con regiones y selecciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 343

Creación de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 343

Comandos de recorte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 347

Anulación de regiones separadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 349

Colocación de regiones en pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 349

Puntos de sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 358

Aplicación de la función Nudge. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360

Comando Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 362

Cuantificación de regiones en la cuadrícula . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 363

Bloqueo de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 363

Silenciamiento y anulación de silenciamiento de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364

Sustitución de regiones de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364

Comandos de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367

Comando Duplicate. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 372

Comando Repeat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 373

Edición de pistas estéreo y multicanal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 374

Procesamiento de audio con módulos adicionales AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 375

Reparación de forma de onda con la herramienta de líneas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 375

Grupos de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 376

Bucle de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 385

Guía de referencia de Pro Toolsviii

Capítulo 18. Fundidos y fundidos cruzados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 391

Uso de fundidos cruzados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 391

Creación de un fundido cruzado. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 398

Creación de fundidos al principio y al final de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 399

Uso de fundidos automáticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 401

Creación de lotes de fundidos y fundidos cruzados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 402

Capítulo 19. Gestión de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 403

Eliminación de silencios en regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 403

Inserción de silencios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 406

Comando Consolidate. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 407

Compactación de archivos de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 407

Asignación de nombre y visualización de regiones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 408

Capítulo 20. Pistas de director y ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 413

Marcador de inicio de canción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 413

Tempo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 414

Editor de tempo gráfico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 418

Cambio del modo de visualización de linealidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 424

Ventana Tempo Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 424

Comando Identify Beat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 432

Eventos de compás . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 435

Time Operations. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 438

Cambio de numeración de compases. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 444

Marcadores y ubicaciones de memoria. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 444

Ventana Memory Locations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 452

Capítulo 21. Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 455

Requisitos de Beat Detective. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 456

Ventana Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 457

Modos de Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 457

Definición de una selección en Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 458

Cálculo del tempo con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 459

Generación de activadores de tiempo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 460

Generación de marcadores de compás|tiempo con Beat Detective. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 466

Plantillas DigiGroove. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 467

Separación de regiones con Beat Detective (sólo audio). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 469

Separación de regiones con Beat Detective (sólo audio). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 471

Edit Smoothing (sólo audio). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 474

Detection (Normal) y Collection Mode. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 475

Índice ix

Sección V Edición MIDI

Capítulo 22. Edición MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 481

Edición MIDI reflejada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 481

La herramienta de líneas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 482

Custom Note Duration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 483

Configuración del valor de Grid. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 484

Inserción de notas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 484

Edición manual de notas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 486

Funciones de la herramienta de recorte para compresión/ expansión temporal

en regiones MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 492

Eventos continuos de controlador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 494

Selección de parche (cambios de programa y de banco). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 497

Eventos exclusivos del sistema. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 501

Búsqueda de nota y de controlador. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 502

Desfase de pistas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 503

Notas bloqueadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 505

Eliminar notas duplicadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 505

Capítulo 23. MIDI Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 507

Ventana MIDI Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 507

Grid/Groove Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 509

Restore Performance. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 519

Flatten Performance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 520

Change Velocity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 520

Change Duration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 523

Transpose. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 525

Select/Split Notes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 526

Input Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 528

Step Input . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 529

MIDI Real-Time Properties . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 532

Capítulo 24. MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 541

MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 541

Inserción de eventos en MIDI Event List. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 544

Edición en MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 547

Menú Options de MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 549

Guía de referencia de Pro Toolsx

Sección VI Mezclas

Capítulo 25. Nociones básicas de mezcla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 553

Conceptos acerca de mezclas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 553

Medición y calibración . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 553

Flujo de señal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 554

Inserciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 559

Vistas en las ventanas Mix y Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 560

Rutas de entrada y de salida de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 563

Envíos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 565

Ventanas Output de pistas y envíos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 572

Envíos y grupos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 577

Submezcla para dirección de señales y procesamiento de efectos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 577

Compensación de retraso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 583

Interpolación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 587

Uso de una superficie de control con Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 589

Capítulo 26. Módulos adicionales e inserciones de hardware . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 591

Inserción de módulos adicionales en pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 596

Organización del menú de módulos adicionales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 598

Desplazamiento y duplicación de módulos adicionales e inserciones de hardware . . . . . . . . 600

Ventana Plug-In . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 601

Uso de la biblioteca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 605

Edición de controles de módulo adicional . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 611

Uso dede inserciones de hardware. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 613

Conexión e integración de dispositivos externos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 614

Capítulo 27. Automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 617

Iniciación rápida de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 617

Listas de reproducción de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 618

Modos de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 620

Ficha Automation de Preferences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 625

Vista de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 628

Escritura de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 628

Activación y suspensión de automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 633

Eliminación de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 635

Reducción de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 635

Trazado de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 636

Edición de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 638

Recorte de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 648

Escritura de automatización en el principio, el fin o toda la selección . . . . . . . . . . . . . . . . . 649

Escritura de automatización en el punto crítico siguiente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 651

Comando para ampliar/anular la automatización de silenciamiento . . . . . . . . . . . . . . . . . . 653

Creación de automatización de instantáneas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 656

Índice xi

Capítulo 28. Reducción de mezcla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 661

Grabación a pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 663

Bounce To Disk. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 664

Opciones del cuadro de diálogo Bounce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 666

Grabación de una submezcla (con Bounce to Disk). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 674

Mezcla final . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 675

Masterización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 676

Sección VII Envolvente

Capítulo 29. Conceptos de sonido envolvente (sólo en Pro Tools HD). . . . . . . . . . . . . . . . . 681

Formatos de mezcla y formatos envolventes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 681

Formatos de mezcla de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 682

Distribución de altavoces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 683

Supervisión envolvente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 684

Formatos y terminología . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 686

Conceptos de mezcla envolvente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 689

Capítulo 30. Configuración de Pro Tools para sonido envolvente (sólo en Pro Tools HD) . 693

Conexiones de audio Pro Tools para mezclas 5.1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 693

Configuración de Pro Tools para sesiones multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 694

Selectores de E/S predeterminados en el cuadro de diálogo I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . 698

Distribución de pistas 5.1, dirección y medición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 699

Capítulo 31. Pistas multicanal y dirección de señal (sólo en Pro Tools HD) . . . . . . . . . . . . 701

Iniciación rápida multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 701

Pistas de audio multicanal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 702

Dirección de señales multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 705

Rutas en mezclas envolventes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 708

Ejemplos de rutas y dirección de señales para un mezcla envolvente. . . . . . . . . . . . . . . . . . 711

Capítulo 32. Panorámico y mezcla de sonido envolvente (sólo en Pro Tools HD) . . . . . . . . 715

Introducción a la aplicación de panorámico de audio envolvente de Pro Tools . . . . . . . . . . . 715

Ventana Output. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 716

Controles estándar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 717

Controles de panorámico de audio envolventes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 718

Modos de panorámico de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 721

Divergence y center % . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 725

Atenuadores LFE en panorámicos multicanal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 727

Listas de reproducción de panorámico de audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 727

Módulo adicional de medición SurroundScope . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 728

Guía de referencia de Pro Toolsxii

Sección VIII Sincronización

Capítulo 33. Conceptos de sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 731

Requisitos de sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 731

Aspectos de la sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 731

Sincronización de Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 732

Formatos de fotograma SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 735

Trabajo con material procedente de película. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 736

Capítulo 34. Trabajo con sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 743

Opciones de sincronización de Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 743

Ventana Session Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 745

Preparativos para el trabajo con SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 749

Configuración de Pro Tools para SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 750

Pull Up y Pull Down . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 753

Poner Pro Tools online . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 757

Generación de código de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 757

Uso de MIDI MachineControl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 758

Sincronización de un secuenciador con Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 761

Configuración de retraso de sincronización mínimo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 761

Activación remota de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 762

MIDI Beat Clock . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 762

Emplazamiento de regiones en ubicaciones de fotogramas SMPTE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 763

Registro de tiempo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 766

Identificación de un punto de sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 768

Solución de problemas de sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 769

Capítulo 35. Trabajo con películas QuickTime. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 773

Acerca de QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 773

Requisitos de QuickTime. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 775

Opciones de rendimiento de reproducción de películas QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 776

Importación de una película QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 776

Reproducción FireWire de películas de QuickTime DV . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 777

Configuración del tiempo de inicio de la película (desfase de película) . . . . . . . . . . . . . . . . 781

Emplazamiento de audio en una película QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 782

Importación de audio de QuickTime (y otros archivos de vídeo comprimidos). . . . . . . . . . . . 783

Rebote a una nueva película . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 785

Glosario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 787

Índice alfabético . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 799

Sección I: Introducción

Capítulo 1: Bienvenido a Pro Tools 3

Capítulo 1: Bienvenido a Pro Tools

Bienvenido a Pro Tools

. Pro Tools integra audio

digital de multipista y funciones de

secuenciador MIDI, lo cual proporciona todo lo

necesario para grabar, organizar, editar, mezclar

y crear copias maestras de audio de calidad para

música, vídeo, películas y material multimedia.

Las guías de Pro Tools

Los sistemas Pro Tools incluyen las guías

siguientes:

Guía de introducción Instrucciones para instalar

el sistema Pro Tools y para conectar el estudio.

Guía básica (sólo en Pro Tools LE y Pro Tools

M-Powered) Estas guías se han concebido para

que los nuevos usuarios cuenten con métodos

especíﬁcos para realizar tareas básicas (como la

entrada y salida de sonido en Pro Tools LE o

hardware de M-Audio aprobado por Digidesign,

la conexión de micrófonos o instrumentos y la

grabación de una sesión).

Guía de referencia de Pro Tools Detalles

completos acerca de todas las funciones y

operaciones de Pro Tools. (Los sistemas

Pro Tools LE y M-Powered sólo incluyen la

versión electrónica del archivo PDF de la Guía

de referencia.)

Guía de menús de Pro Tools Guía electrónica en

formato PDF con los menús en pantalla de

Pro Tools.

Guía de módulos adicionales DigiRack

Instrucciones sobre el uso de los módulos

adicionales DigiRack (incluidos con Pro Tools)

para el procesamiento de audio en tiempo real y

basado en archivos en Pro Tools. (Los sistemas

Pro Tools LE y M-Powered sólo tienen la versión

electrónica del archivo PDF de esta guía.)

Guía de módulos adicionales Digidesign Guía

electrónica en formato PDF con instrucciones

sobre el uso de módulos adicionales Digidesign

opcionales para el procesamiento de audio en

tiempo real y basado en archivos en Pro Tools.

Guía de DigiBase Detalles completos acerca del

uso de las bases de datos de Pro Tools DigiBase y

los navegadores para la gestión de datos y

medios. (Los sistemas Pro Tools LE y M-Powered

sólo tienen la versión electrónica del archivo

PDF de esta guía).

Guía de sistemas expandidos (sólo en sistemas

Pro Tools|HD) Instrucciones para ampliar un

sistema Pro Tools|HD con tarjetas Digidesign

opcionales o con un chasis de expansión.

Guía de MachineControl™ (sólo en sistemas

Pro Tools|HD) Guía electrónica en formato PDF

para la opción MachineControl. Esta guía

incluye instrucciones para la instalación y el uso

del software MachineControl para Pro Tools, a

ﬁn de permitir la comunicación serie con

transportes de audio y vídeo remotos.

Guía de referencia de Pro Tools4

Métodos abreviados de teclado de Pro Tools

Guías electrónicas independientes en formato

PDF para Windows y Macintosh que muestran

la lista de métodos abreviados de teclado que no

aparecen en los menús de Pro Tools.

Convenciones utilizadas en esta

guía

Las guías de Pro Tools utilizan las convenciones

que se muestran a continuación para indicar la

selección de menús y los comandos con teclas:

Para llamar la atención sobre información

importante, se utilizan los símbolos siguientes:

Información sobre

compatibilidad

Digidesign sólo puede asegurar la

compatibilidad y proporcionar asistencia

relativa al hardware y al software que haya

comprobado y aprobado.

Para obtener una lista de ordenadores, sistemas

operativos, discos duros y dispositivos de otros

fabricantes aprobados por Digidesign, consulte

la información actualizada sobre compatibilidad

en la página Web de Digidesign

(www.digidesign.com/compato).

Digidesign también proporciona guías con

las interfaces de audio, superficies de trabajo

(como D-Control) y controladores (como

Command|8) dedicados y otras opciones de

Digidesign (como MIDI I/O, PRE y

SYNC I/O). Consulte la guía correspondiente

que se proporciona con cada producto

opcional de Digidesign.

Convención Acción

File > Save En el menú File, elija

Save.

Control+N Mantenga pulsada la

tecla Control y pulse la

tecla N.

Control+hacer clic Mantenga pulsada la

tecla Control y pulse el

botón del ratón.

Hacer clic con el botón

derecho (Windows)

Haga clic con el botón

derecho del ratón

Sugerencias para sacar el máximo partido

del sistema Pro Tools.

Avisos importantes con información que

puede afectar a los datos de la sesión de

Pro Tools o al rendimiento del sistema

Pro Tools.

Métodos abreviados útiles del teclado o el

ratón.

Referencias cruzadas que remiten a

secciones relacionadas de guías de

Digidesign.

Capítulo 1: Bienvenido a Pro Tools 5

Acerca de

www.digidesign.com

La página Web de Digidesign

(www.digidesign.com) es la mejor fuente de

información online para sacar el máximo

partido del sistema Pro Tools. A continuación se

citan sólo algunos de los servicios y funciones

disponibles.

Registro Registre online la compra realizada.

Consulte el formulario de registro incluido con

su sistema si desea conocer más instrucciones.

Asistencia Póngase en contacto con el servicio

de asistencia técnica o de atención al cliente;

descargue actualizaciones de software y los

manuales en pantalla más recientes; revise los

documentos sobre compatibilidad relativos a los

requisitos del sistema; busque en la base de

respuestas online o únase a la comunidad

internacional de Pro Tools en el congreso

Digidesign User Conference.

Formación y aprendizaje Aprenda por su cuenta

siguiendo cursos online o infórmese sobre cómo

asistir a cursos en un centro de formación

certificado de Pro Tools.

Productos y desarrolladores Adquiera

conocimientos sobre los productos Digidesign;

descargue versiones de demostración de

programas o infórmese sobre nuestros

desarrolladores asociados y sus módulos

adicionales, aplicaciones y hardware.

Noticias y acontecimientos Esté siempre al día

en lo concerniente a Digidesign o adquiera una

versión de demostración de Pro Tools.

Guía de referencia de Pro Tools6

Capítulo 2: Conﬁguraciones del sistema Pro Tools 7

Capítulo 2: Conﬁguraciones del

sistema Pro Tools

Hay tres tipos de sistemas Pro Tools:

Pro Tools|HD® Estos sistemas incluyen software

de Pro Tools HD para hardware Pro Tools|HD.

Pro Tools LE™ Estos sistemas incluyen software

de Pro Tools LE para hardware Digi 002

Digi 002 Rack™, Mbox 2™ o Mbox™.

Pro Tools M-Powered™ Estos sistemas incluyen

software de Pro Tools M-Powered para interfaces

aprobados por Digidesign M-Audio

Sistemas Pro Tools|HD

Los sistemas Pro Tools|HD están disponibles en

las conﬁguraciones que se muestran en la

página 8. Cada sistema requiere al menos una

interfaz de audio Digidesign (se vende por

separado). Los sistemas Pro Tools|HD se pueden

expandir agregando tarjetas de sistema

Pro Tools|HD para aumentar el número de

pistas, incrementar la cantidad de

procesamiento de módulos adicionales y

mezcla, y conectar más interfaces de audio.

El rendimiento del sistema Pro Tools

depende de factores como la velocidad del

procesador, la cantidad de memoria del

sistema y el rendimiento del disco duro.

Para obtener información actualizada sobre

compatibilidad y requisitos del sistema,

póngase en contacto con el distribuidor de

Digidesign o visite la página Web de

Digidesign.

Guía de referencia de Pro Tools8

Sistemas Pro Tools|HD

Pro Tools|HD 1

Contiene:

• Tarjeta HD Core

• Software de Pro Tools HD

Pro Tools|HD 2 Accel

Contiene:

• Tarjeta HD Core

• Tarjeta HD Accel

• Software de Pro Tools HD

Pro Tools|HD 3 Accel

Contiene:

• Tarjeta HD Core

• Dos tarjetas HD Accel

• Software de Pro Tools HD

Pro Tools|HD 2

Contiene:

• Tarjeta HD Core

• Tarjeta HD Process

• Software de Pro Tools HD

Pro Tools|HD 3

Contiene:

• Tarjeta HD Core

• Dos tarjetas HD Process

• Software de Pro Tools HD

Interfaces de audio admitidas

(sólo en sistemas Pro Tools|HD)

Las siguientes interfaces de audio son

compatibles con los sistemas Pro Tools|HD:

• 192 I/O™

• 192 Digital I/O™

• 96 I/O™

• 96i I/O™

Las siguientes interfaces de audio "heredadas" de

Digidesign son compatibles con los sistemas

Pro Tools|HD:

• 888|24 I/O™ y 882|20 I/O™

• 1622 I/O™

• ADAT Bridge I/O 24 bits™

En el mismo sistema se pueden utilizar

tarjetas HD Accel y HD Process. Consulte la

Guía de introducción de Pro Tools|HD.

Los sistemas Pro Tools|HD precisan la

utilización de al menos una interfaz 192

I/O, 192 Digital I/O, 96 I/O o 96i I/O.

Capítulo 2: Conﬁguraciones del sistema Pro Tools 9

Reproducción, grabación y límites de voces del sistema Pro Tools|HD

En la tabla siguiente se muestra una lista sobre la reproducción de audio, grabación y límites de pistas

asignables a voces de cada tipo de sistema Pro Tools|HD. La reproducción y grabación de voces hace

referencia al número de pistas únicas de reproducción y grabación simultáneas que hay en el sistema.

El total de pistas asignables a voces es el número máximo de pistas de audio que pueden compartir las

voces disponibles en el sistema. (Las pistas mono requieren una voz. Las pistas estéreo y multicanal

requieren una voz por canal.) Los límites de las voces dependen de la frecuencia de muestreo de sesión

y del número de chips DSP dedicados a los recursos de reproducción del sistema. Los sistemas

Pro Tools|HD pueden abrir sesiones hasta con 256 pistas de audio; sin embargo, las pistas de audio

que superen el límite de pistas asignables a voces del sistema se configurarán automáticamente como

Voice Off.

Los sistemas Pro Tools|HD proporcionan hasta 160 pistas de entrada auxiliares y un total de 128 buses

de mezcla internos. Estos sistemas también proporcionan un máximo de 5 inserciones y 10 envíos por

pista (en función de la capacidad DSP del sistema). Asimismo, los sistemas Pro Tools|HD admiten

hasta 128 pistas de instrumentos y 256 pistas MIDI.

Tabla 1. Funciones de reproducción de audio, grabación y límites de voz del sistema Pro Tools|HD

Tipo de sistema principal

Frecuencia

de muestreo

(kHz)

Voces de reproducción

(Pistas mono de

reproducción

simultánea)

Voces de

grabación

(Pistas mono

de grabación

simultánea)

Total de

pistas

asignables

Pro Tools|HD 1 44,1/48 96 96 112

88,2/96 48 48 48

176,4/192 12 12 12

Pro Tools|HD Accel 2,

Pro Tools|HD Accel 3

44,1/48 192 192 224

88,2/96 96 96 120

176,4/192 36 36 36

Pro Tools|HD 1 expandido,

Pro Tools|HD 2,

Pro Tools|HD 3

44,1/48 128 128 224

88,2/96 64 64 80

176,4/192 24 24 24

Guía de referencia de Pro Tools10

Interfaces de audio para los sistemas Pro Tools|HD

En la tabla 2. se muestra una lista de las funciones de entrada y salida de las diferentes interfaces de

audio para los sistemas Pro Tools|HD.

Puede expandir el sistema Pro Tools|HD añadiendo tarjetas Pro Tools|HD al ordenador, directamente

en el ordenador o utilizando un chasis de expansión. La expansión del sistema Pro Tools proporciona

un mayor número de pistas, aumenta la capacidad de procesamiento de mezcladores y módulos

adicionales, y permite conectar más interfaces de audio. Para más información, consulte la Guía de

sistemas expandidos.

Tabla 2. Funciones de canal de las interfaces de audio de los sistemas Pro Tools|HD

Tipo de interfaz

Número de

canales de E/S

Frecuencias de

muestreo (kHz)

Conversión

A/D

Conversión

D/A

E/S digital

192 I/O 16 entradas/

16 salidas

44,1, 48, 88,2,

96, 176,4, 192

24 bits 24 bits 24 bits

192 Digital I/O 16 entradas/

16 salidas

44,1, 48, 88,2,

96, 176,4, 192

Ninguna Ninguna 24 bits

96 I/O 16 entradas/

16 salidas

44,1, 48, 88,2,

24 bits 24 bits 24 bits

96i I/O 16 entradas/

2 salidas

44,1, 48, 88,2,

24 bits 24 bits 24 bits

888|24 I/O 8 entradas/

8 salidas

44,1, 48 24 bits 24 bits

(o 20 bits

en I/O

anteriores)

24 bits

882|20 I/O 8 entradas/

8 salidas

44,1, 48 20 bits 20 bits 24 bits

1622 I/O 16 entradas/

2 salidas

44,1, 48 20 bits 24 bits 24 bits

ADAT Bridge I/O

24 bits

16 entradas/

16 salidas

44,1, 48 Ninguna 24 bits 24 bits

Capítulo 2: Conﬁguraciones del sistema Pro Tools 11

Sistemas Pro Tools LE

Los sistemas Pro Tools LE están disponibles en

las configuraciones siguientes:

Digi 002®

Un sistema Digi 002 contiene:

• Controlador e interfaz de audio

combinados Digi 002

• Software de Pro Tools LE

Digi 002 Rack™

Un sistema Digi 002 Rack contiene:

• Interfaz de audio Digi 002

• Software de Pro Tools LE

Mbox 2™

Un sistema Mbox 2 contiene:

• Interfaz de audio Mbox 2

• Software de Pro Tools LE

Mbox™

Un sistema Mbox contiene:

• Interfaz de audio Mbox

• Software de Pro Tools LE

Capacidad de procesamiento

La capacidad total de procesamiento de un

sistema Pro Tools LE depende de la

potencia de procesamiento del ordenador.

Para obtener información actualizada sobre

compatibilidad y requisitos del sistema,

póngase en contacto con el distribuidor de

Digidesign o visite la página Web de

Digidesign (www.digidesign.com).

Guía de referencia de Pro Tools12

Funciones del sistema

Pro Tools LE

La tabla 3. muestra una lista de las funciones de reproducción, grabación y entrada y salida de cada

sistema Pro Tools LE. Pistas mono de reproducción simultánea hace referencia al número de pistas

simultáneas de grabación y reproducción en el sistema. El total de pistas asignables a voces es el

número máximo de pistas de audio que pueden compartir las voces disponibles en el sistema. (Las

pistas mono requieren una sola pista de audio; las pistas estéreo requieren dos.) Si abre una sesión de

Pro Tools que se haya creado en un sistema Pro Tools|HD cuyo número de pistas sea superior al que

admita el sistema basado en LE, las pistas de audio que superen ese límite de pistas asignables a voces

se configurarán de forma automática en inactivas.

Todos los sistemas Pro Tools LE proporcionan hasta 128 pistas de entrada auxiliares, 32 buses de

mezcla internos, y un máximo de cinco inserciones y diez envíos por pista, según la capacidad de

procesamiento que tenga el ordenador. Asimismo, los sistemas Pro Tools LE admiten hasta 32 pistas

de instrumentos y 256 pistas MIDI.

Para obtener más detalles sobre la transferencia de material de sesión entre los sistemas Pro Tools|HD

y Pro Tools LE, consulte "Cómo compartir sesiones creadas en sistemas Pro Tools distintos" en la

página 173.

Tabla 3. Funciones de reproducción de audio, grabación y canales del sistema Pro Tools LE

Tipo de

sistema

Pistas mono de

reproducción

simultánea

Total de

pistas

asignables

a voces

Número de

canales de E/S

Conversión

A/D

Conversión

D/A

E/S

digital

Digi 002

Rack

32 128 Hasta 18

entradas/18

salidas (a 48 kHz

o inferior)

Hasta 10

entradas/10

salidas (a 88,2 o

96 kHz)

24 bits 24 bits 24

bits

Mbox 2 o

Mbox

32 128 Hasta 2

entradas/2

salidas

24 bits 24 bits 24

bits

Capítulo 2: Conﬁguraciones del sistema Pro Tools 13

Pro Tools M-Powered

Un sistema Pro Tools M-Powered contiene:

• Software de Pro Tools M-Powered

• Interfaz de M-Audio aprobada por

Digidesign (no suministrada con el

software de M-Powered)

Las referencias a Pro Tools LE efectuadas en

esta guía suelen ser intercambiables por

referencias a Pro Tools M-Powered, excepto en

los casos indicados en la misma, así como en

la Guía de introducción de Pro Tools M-

Powered.

Para informarse sobre las interfaces M-

Audio aprobadas por Digidesign, consulte

la información más reciente sobre

compatibilidad en la página Web de

Digidesign (www.digidesign.com/compato)

Guía de referencia de Pro Tools14

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools 15

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools

En este capítulo se explican los fundamentos y

los conceptos que forman la base del

funcionamiento de Pro Tools.

Grabación de audio en disco

duro

La grabación en cinta es un medio lineal; para

oír la grabación en un punto determinado, debe

rebobinar o avanzar rápido la cinta. Para

reorganizar o repetir material en un sistema

lineal, debe volver a grabarlo.

La grabación en disco duro es un medio no lineal

(o de acceso aleatorio) en el que puede ir a

cualquier punto de la grabación sin tener que

rebobinar ni avanzar rápido.

Los sistemas no lineales presentan varias

ventajas. Puede reorganizar con facilidad o

repetir partes de una grabación ordenando al

disco duro que lea las partes de una grabación en

distinto orden o en varias veces. Además, esta

reorganización es no destructiva, es decir, el

material grabado original no se altera.

Pro Tools es un sistema de grabación no lineal

que permite reorganizar y mezclar material

grabado de manera no destructiva.

Digidesign Audio Engine

Digidesign Audio Engine (DAE) es el sistema

operativo en tiempo real de Digidesign para

grabación, reproducción y procesamiento de

audio digital. DAE se instala automáticamente

en el sistema cuando se instala Pro Tools.

De la misma manera que el sistema operativo de

un ordenador proporciona las bases para los

programas que se ejecutan en él, DAE ofrece la

base de las funciones de grabación en disco

duro, procesamiento de señales digitales y

automatización de mezcla que requieren

Pro Tools, y otros productos de Digidesign y sus

desarrolladores asociados.

La opción DAE Playback Buffer Size determina la

cantidad de memoria que DAE emplea para la

gestión de búferes de disco.

Para más información, consulte "Tamaño del

búfer de reproducción DAE" en la página 50.

El tamaño del búfer de reproducción de DAE se

puede cambiar en el cuadro de diálogo Playback

Engine, como se ve más adelante.

Guía de referencia de Pro Tools16

Cuadro de diálogo Playback

Engine

Pro Tools utiliza el procesador principal del

ordenador para determinadas tareas y para el

procesamiento principal DSP opcional.

Pro Tools LE utiliza procesamiento principal

(CPU) para funciones de efectos, mezclas,

reproducción y grabación de pistas de audio.

Pro Tools HD también puede emplear este tipo

de procesamiento para ejecutar módulos

adicionales RTAS para el procesamiento de

efectos. El rendimiento lo determinan el sistema

y la configuración del motor de reproducción.

El cuadro de diálogo Playback Engine permite

establecer un tamaño de búfer de hardware y

asignar a estas tareas un porcentaje de los

recursos de la CPU. Para más información,

consulte "Configuración del sistema Pro Tools

(en el cuadro de diálogo Playback Engine)" en la

página 45.

Los sistemas Pro Tools|HD permiten seleccionar

el número de voces y de pistas asignables a voz

del sistema y sus sesiones. Las opciones de

número de voces dependen de cuánto

procesamiento DSP desee asignar a la voz.

Para más información, consulte "Conﬁguración

del sistema Pro Tools (en el cuadro de diálogo

Playback Engine)" en la página 45.

El cuadro de diálogo Playback Engine de los

sistemas Pro Tools|HD también se utiliza para

dedicar recursos DSP para la compensación de

retraso.

Sesiones de Pro Tools

Al iniciar un proyecto en Pro Tools, se crea una

sesión. En esta sección se explican algunos

elementos básicos sobre las sesiones.

Archivo de sesión

Un archivo de sesión es el documento que crea

Pro Tools al seleccionar File > New Session y

configurar una sesión nueva. Pro Tools sólo

puede abrir un archivo de sesión a la vez. El

nombre del archivo de sesión tiene la extensión

.ptf (archivo de Pro Tools). Los archivos de

sesión contienen asignaciones de todos los

elementos asociados con un proyecto, entre los

que se cuentan archivos de audio, información

MIDI y toda la información de edición y mezcla.

Es importante tener en cuenta que un archivo

de sesión de Pro Tools no contiene archivos de

medios (audio o vídeo) sino referencias a

archivos de audio, vídeo, MIDI y otros. Puede

hacer cambios en la sesión y guardarlos en un

archivo de sesión nuevo. De este modo, se

pueden crear varias versiones de una sesión o

hacer copias de seguridad del trabajo de edición

y mezcla.

Los iconos de los archivos de sesión de Pro Tools

HD, Pro Tools LE y Pro Tools M-Powered son

distintos.

Cuadro de diálogo Playback Engine para el sistema

Pro Tools HD

Consulte también "Recursos del sistema" en

la página 21.

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools 17

Aunque los iconos de los archivos de sesión son

distintos, dichos archivos pueden abrirse en

cualquiera de las tres aplicaciones (con ciertas

restricciones). Consulte "Apertura de una

sesión" en la página 57.

Pistas

Las pistas de Pro Tools son los elementos en que

se graban y se editan datos de audio, MIDI y

automatización. Las pistas de Pro Tools

proporcionan canales de audio para dirigir buses

internos, así como entradas y salidas físicas para

audio y MIDI.

Pro Tools permite trabajar con cinco tipos de

pistas: pistas de audio, entradas auxiliares,

atenuadores principales, pistas de instrumentos

y pistas MIDI.

Las pistas de audio, de MIDI y de instrumentos

se pueden editar en regiones o repetirse en

diferentes ubicaciones para crear bucles,

reorganizar secciones o canciones completas o

montar pistas con el material procedente de

varias tomas.

Las pistas de entrada auxiliares pueden dirigir

buses de audio internos o entradas físicas a buses

internos o salidas físicas. Las entradas auxiliares

se suelen emplear para buses de efectos de audio,

mejora de la transferencia de audio y

submezclado.

Las pistas de atenuador principal ofrecen

controles para canales físicos de salida de audio,

incluido el nivel de volumen de la mezcla,

panorámico e inserciones de módulos.

Las pistas de audio, entrada auxiliar,

instrumentos y atenuador principal pueden

ser mono, estéreo o multicanal (sólo en

Pro Tools HD). Al crear una nueva pista, puede

elegir en una lista de formatos admitidos por el

sistema.

Archivo de audio

Al grabar audio en una sesión de Pro Tools se

crean archivos de audio.

Los archivos de audio de cada sesión se guardan

en una carpeta denominada "Audio Files".

Los archivos de audio se enumeran en la lista de

regiones de Pro Tools y pueden aparecer en una

pista de audio. Una sección de un archivo de

audio se puede definir como una región.

Consulte "Regiones" en la página 18.

Iconos de archivos de sesión

Cuando se transfiere una sesión a un

sistema Pro Tools distinto, el icono del

archivo de sesión pasará a ser el icono

correspondiente al sistema de destino.

Pista de audio en la ventana Edit (se muestra una pista

estéreo)

Pista MIDI en la ventana Edit

Pro Tools HD

Pro Tools LE

Pro Tools M-Powered

Icono de archivo de audio

Guía de referencia de Pro Tools18

Regiones

Una región es un segmento de datos audio o

MIDI. Una región puede ser un bucle de batería,

una melodía de guitarra, un verso de una

canción, una toma de grabación, un efecto de

sonido, un fragmento de diálogo o todo un

archivo de sonido. También puede tener datos

de automatización asociados. En Pro Tools, las

regiones se crean a partir de audio o archivos

MIDI, y se pueden organizar en listas de

reproducción de pistas de audio y MIDI.

También se pueden crear grupos y bucles con las

regiones.

Lista de reproducción

Una lista de reproducción es una secuencia de

regiones organizadas en una pista de audio o

MIDI. Las pistas poseen listas de reproducción de

edición y listas de reproducción de automatización.

En las pistas de audio, una lista de reproducción

de edición informa al disco duro sobre las

regiones de audio que tiene que reproducir y en

qué orden. Por ejemplo, puede utilizar la misma

región de audio para acceder al mismo trozo de

audio varias veces en diferentes ubicaciones sin

utilizar más espacio de disco. Se pueden utilizar

diferentes versiones del mismo audio original en

distintos lugares para aplicar efectos diferentes.

En pistas MIDI y de instrumento, las listas de

reproducción de edición pueden almacenar

varias secuencias (o ejecuciones) MIDI en una

pista.

Una lista de reproducción puede constar de una

o de muchas regiones independientes. Se puede

componer de elementos parecidos, por ejemplo

regiones de varias tomas distintas de un

aislamiento, o elementos diferentes, por

ejemplo varios efectos sonoros.

Puede crear cualquier número de listas de

reproducción de edición alternativas para una

pista. Esto permite montar versiones distintas de

ejecuciones o ediciones en una sola pista y elegir

una con un menú emergente en la pista.

Cada pista contiene también un conjunto de

listas de reproducción para automatización de

volumen, panorámico, silenciamiento, así como

cada control activado para la automatización de

la inserción y envío de asignaciones a esa pista.

Región de audio

Menú emergente del selector de la lista de

reproducción

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools 19

Canal

El término canal se emplea para describir varios

componentes relacionados de un sistema

Pro Tools. El primer ejemplo de canal se refiere a

una entrada o salida física del sistema Pro Tools.

Por ejemplo, una interfaz de audio 96 I/O

(Figura 1) ofrece hasta 16 canales de entrada y

salida para un sistema Pro Tools|HD, mientras

que una interfaz de audio Mbox 2 proporciona

un máximo de 4 entradas y 2 salidas

El segundo uso del término canal se refiere a una

tira de canal en la ventana Mix de Pro Tools.

Cada pista de una sesión de Pro Tools tiene su

tira de canal correspondiente en la ventana Mix.

Las tiras de canal de audio y MIDI tienen

controles parecidos, pero con efectos algo

distintos. Por ejemplo los atenuadores de tira de

canal de audio y entrada auxiliar controlan la

ganancia de salida en el bus de mezcla de ese

canal; por su parte, los atenuadores de tira de

canal MIDI envían datos de volumen MIDI

(controlador MIDI 7) al instrumento MIDI. Las

tiras de canal de pistas de instrumento

combinan una pista MIDI y una entrada auxiliar

en una única tira de canal.

Figura 1. Vista posterior de 96 I/O, con ocho entradas analógicas, ocho salidas analógicas y ocho canales de

entrada/salida digital (con cable lightpipe)

INPUTS 1-4

SW CTRL GAIN

INPUTS 5-16

+4dBu/–12dBV

OUTPUT

+4dBu/–10dBV

Guía de referencia de Pro Tools20

Dirección de señales

Pro Tools ofrece controles de mezclas y

dirección de señales basados en software.

Estos controles se encuentran en la ventana

Mix. (También se puede acceder a algunos de

estos controles desde la ventana Edit.)

Una tarea de dirección de señales habitual

consiste en submezclar varias pistas en una sola

tira de canal (por ejemplo una entrada auxiliar o

un atenuador principal) para compartir procesos

y control de niveles. El ejemplo siguiente

muestra tres pistas de audio submezcladas en

una salida auxiliar estéreo.

Figura 2. Tira de canal en la ventana Mix

(pista de audio)

El término canal también describe un

aspecto distinto del funcionamiento MIDI.

Consulte "Conceptos MIDI" en la

página 24.

Submezclas en una entrada auxiliar

Entrada desde

la ruta de bus

estéreo

Módulo

adicional

estéreo

Salida a

ruta de salida

estéreo

Salidas a

la ruta

de bus

estéreo

Inserciones

Envíos

Pistas

Pistas de audio

de entrada

auxiliar

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools 21

Opciones de dirección de señales

Estas son las opciones de dirección de señales:

Controles de entrada y salida (E/S) de pista

La entrada y la salida de pista es el tipo más

básico de dirección de señales. Es necesario que

una pista tenga una ruta de entrada asignada

para grabar audio y una de salida asignada para

que sea audible a través de una salida de

hardware. Las señales también se pueden dirigir

hacia o desde otras pistas en Pro Tools (o

entradas y salidas de hardware) mediante buses

internos.

Entradas auxiliares y atenuadores principales

Las entradas auxiliares son pistas que se pueden

usar como retornos, submezclas y buses

principales. Los atenuadores principales se usan

como controles de nivel por bus y salida. Las

entradas auxiliares y los atenuadores principales

pueden tener inserciones de hardware o

módulos adicionales.

Pistas de instrumentos Las pistas de

instrumentos permiten dirigir sonido de un

módulo de instrumento a salidas, envíos y buses

u otras inserciones.

Envíos Los envíos dirigen audio de pistas a

salidas de hardware o a buses internos que a

su vez están dirigidos a otras pistas dentro de

Pro Tools. Los atenuadores principales no

efectúan envíos.

Módulos adicionales e inserciones de hardware

El procesamiento del módulo adicional se

realiza en su totalidad en el sistema Pro Tools.

Las inserciones de hardware utilizan entradas y

salidas de la interfaz de audio para dirigir

inserciones de forma tradicional hacia efectos

externos y otros dispositivos y desde ellos.

Rutas Las rutas son las opciones de

encaminamiento en Pro Tools, incluidas las

entradas, buses e inserciones internos o

externos. Pro Tools permite asignar nombres a

estas rutas, nombres que aparecen en los

selectores de rutas de entrada y de salida de

audio y otros menús. Para más información,

consulte el capítulo 7, "Configuración de E/S".

Formatos de mezcla Las sesiones incluyen

combinaciones de pistas, buses, entradas, salidas

e inserciones de formato mono, estéreo y

multicanal. (Los formatos multicanal sólo son

compatibles con los sistemas Pro Tools|HD.)

Recursos del sistema

El número de pistas, el procesamiento de

módulos adicionales, las opciones de rutas de

señales y dirección y la disponibilidad de voces

se encuentran limitados por los recursos

combinados disponibles desde el ordenador

principal y el hardware Pro Tools.

Pro Tools ofrece varias maneras de gestionar y

conservar los recursos para sacar el máximo

rendimiento al sistema. Al trabajar con sesiones

y pistas Pro Tools, se puede beneﬁciar de las

funciones siguientes para aumentar la eﬁcacia

de DSP y otros recursos.

◆ Pro Tools permite ajustar el rendimiento del

sistema modiﬁcando los parámetros del sistema

que repercuten en la capacidad de

procesamiento, reproducción y grabación.

Consulte "Conﬁguración del sistema Pro Tools

(en el cuadro de diálogo Playback Engine)" en la

página 45.

Guía de referencia de Pro Tools22

◆ Para poder liberar los recursos de DSP

necesarios, Pro Tools permite la desactivación

manual de los elementos de sesión (por ejemplo,

pistas e inserciones). Los elementos inactivos se

pueden visualizar, editar y mantener durante la

sesión. Consulte "Elementos activos e inactivos"

en la página 22.

◆ Todos los sistemas Pro Tools ofrecen opciones

de voz ﬂexibles para pistas de audio que

permiten optimizar el uso de las voces

disponibles en el sistema. Para más información

sobre la gestión de voces y las opciones, consulte

"Préstamo de voces" en la página 124.

Elementos activos e inactivos

Pro Tools permite establecer determinados

elementos, por ejemplo, pistas de audio e

inserciones, como inactivos, para liberar recursos

DSP y conexiones del mezclador.

Éstos son los elementos de Pro Tools que se

pueden activar o desactivar:

• Pistas de audio, entrada auxiliar,

instrumento y atenuador principal

• Entradas y salidas de pistas

• Envíos

• Entradas de cadenas laterales

• Módulos adicionales

• Inserciones de hardware

• Rutas (en toda la sesión)

Además de establecer de forma manual los

modos activo e inactivo, Pro Tools desactivará

automáticamente los elementos si no hay

recursos disponibles o si son insuficientes.

En modo activo, los elementos están activados y

en funcionamiento.

En modo inactivo, los elementos están en

silencio y apagados; sin embargo, sigue siendo

posible ajustar casi todos los controles

asociados. Los distintos elementos afectan a los

recursos disponibles del sistema de la siguiente

manera:

Módulos adicionales Cuando un módulo

adicional está inactivo en una pista, se puede

disponer de su DSP para otro módulo adicional

y para procesamiento. Se puede aplicar el modo

inactivo de forma manual o automática para las

asignaciones de los módulos adicionales

(consulte "Modo inactivo automático y manual"

en la página 23).

Rutas y asignaciones de ruta Cuando una ruta o

una asignación de ruta está inactiva, se puede

disponer de sus recursos de mezclas para dirigir

otras señales en la sesión. Se puede aplicar el

modo inactivo de forma manual o automática

para las rutas y asignaciones (consulte "Modo

inactivo automático y manual" en la página 23).

Pistas Cuando se desactiva una pista, sus voces

pasan a estar disponibles para otra pista.

Las pistas inactivas mono liberan una voz; las

pistas estéreo y multicanal liberan una voz por

canal. Además, cuando una pista de audio, de

entrada auxiliar, de instrumento o de atenuador

principal están en modo inactivo, también lo

estarán sus módulos adicionales, inserciones,

envíos y asignaciones de E/S, y los recursos DSP

asociados se liberan para poderlos utilizar en

cualquier otra parte de la sesión.

Las pistas MIDI no pueden estar inactivas.

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools 23

Visualización de elementos inactivos

Cuando los elementos están inactivos, los

nombres aparecen en cursiva y el fondo en gris

oscuro. Si una pista está inactiva, se oscurece

toda la tira de canal.

Modo inactivo automático y manual

Los modos activo e inactivo son las opciones

adecuadas para transferir sesiones y gestionar los

recursos del sistema. Pro Tools proporciona

conmutación automática y manual del modo

inactivo. Se puede aplicar el modo inactivo

(o activo) a los elementos de forma manual al

gestionar, de forma selectiva, los recursos del

sistema mientras se edita o se mezcla.

Elementos inactivos de forma automática

Al abrir una sesión, quizá no se disponga de

todas las rutas de señal, módulos adicionales o

interfaces de audio que se han utilizado en la

sesión tal como se definieron en el sistema

actual. Al abrir una sesión, quizá tampoco se

disponga de voces suficientes si la sesión se ha

creado en un tipo distinto de sistema Pro Tools,

por ejemplo si se abre una sesión creada con

un sistema Pro Tools|HD en un sistema

Pro Tools LE.

En este caso, la sesión se abrirá como se guardó

por última vez. Los elementos no disponibles o

que no se puedan cargar por falta de recursos se

pondrán en modo inactivo.

Conmutación del modo inactivo manual

Puede aplicar los modos activo o inactivo de

forma manual para gestionar los recursos del

sistema. Si un elemento está inactivo, se podrá

disponer de sus elementos asociados en

cualquier parte de la sesión.

A continuación, se muestran instrucciones

básicas para aplicar el modo inactivo a los

elementos de forma manual. En la Guía de

referencia de Pro Tools, se ofrecen instrucciones

sobre cómo aplicar el modo inactivo a un

elemento.

Elementos activos e inactivos y pistas

Activo Módulo adicional inactivo

Pista inactiva

Guía de referencia de Pro Tools24

Para activar y desactivar un elemento:

■ Mantenga pulsadas las teclas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Macintosh) y

haga clic en el elemento.

Puede aplicar los modos activo o inactivo a

todas las pistas o a las que estén seleccionadas

con teclas modificadoras estándar de Pro Tools

(Alt y Alt+Mayús en Windows; Opción y

Opción+Mayús en Macintosh). Las entradas de

cadenas laterales admiten conmutación directa

activa e inactiva, pero no se puede acceder a

todas ellas o a las seleccionadas.

Conceptos MIDI

MIDI (Musical Instrument Digital Interface,

interfaz digital para instrumentos musicales)

es un protocolo de comunicación para

instrumentos musicales. Este estándar permite

conexiones entre dispositivos de distintos

fabricantes. Entre los ejemplos de equipos

compatibles con MIDI se encuentran

sintetizadores, módulos de sonido, cajas de

ritmos, bastidores de interconexión,

procesadores de efectos, interfaces MIDI,

superﬁcies de control MIDI y secuenciadores.

Los dispositivos MIDI se componen de

conectores DIN de 5 patillas denominados IN,

OUT y THRU. El puerto MIDI OUT transmite

mensajes. El puerto MIDI IN recibe mensajes.

El puerto MIDI THRU repite lo que recibe el

puerto IN. Los dispositivos MIDI se conectan

con cables MIDI que se pueden obtener en la

mayoría de las tiendas de música.

El protocolo MIDI ofrece 16 canales de MIDI por

puerto. Un solo cable MIDI puede transmitir un

grupo separado de mensajes para cada uno de

los 16 canales. Los 16 canales corresponden a

diferentes dispositivos MIDI o canales múltiples

en un solo dispositivo (si el dispositivo es

multitímbrico). Cada canal puede controlar un

sonido de instrumento distinto. Por ejemplo,

bajo en el canal 1, piano en el canal 2 y batería

en el canal 10. Al igual que una grabadora de

cintas multipista, un secuenciador MIDI puede

grabar arreglos complejos (incluso usando un

solo teclado multitímbrico).

Terminología MIDI

A continuación se presentan algunos términos

básicos MIDI:

Instrumento MIDI (o instrumento virtual)

Módulo de instrumento. En esta guía,

"instrumento" se refiere a sintetizadores por

software e inserciones de módulos.

Interfaz MIDI Hardware que permite al

ordenador la conexión y comunicación con los

dispositivos MIDI.

Dispositivo MIDI Cualquier teclado, módulo de

sonido, dispositivo de efectos u otro equipo que

envía o recibe información MIDI.

Flujo de señal MIDI

No todos los dispositivos poseen los tres

puertos MIDI (IN, OUT y THRU).

Eco emitido desde IN

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools 25

Controlador MIDI Cualquier dispositivo MIDI

que transmite información de ejecución MIDI.

Entre ellos se encuentran teclados,

controladores de guitarra MIDI, instrumentos

de viento MIDI, etcétera. Los controladores

transmiten MIDI desde los puertos MIDI OUT.

Superﬁcie de control MIDI Cualquier dispositivo

(como Command|8 de Digidesign) que utiliza

una conexión MIDI para enviar mensajes de

control a un programa de software, pero que no

se suele utilizar para grabar información MIDI.

Generador de tonos MIDI (fuente de sonido MIDI)

Cualquier instrumento MIDI capaz de

reproducir sonido MIDI. Las fuentes de sonido

reciben MIDI de los puertos MIDI IN.

Multitímbrico La capacidad de un dispositivo

MIDI para reproducir varios sonidos de

instrumentos diferentes (por ejemplo piano,

bajo y batería) al mismo tiempo en distintos

canales. De este modo, una sola fuente de

sonido MIDI puede reproducir la totalidad de los

arreglos.

Canal MIDI A través de un solo cable MIDI se

pueden transmitir hasta 16 canales de

información de ejecución MIDI. El número del

canal separa los distintos mensajes; de esta

manera, las fuentes de sonido pueden recibir los

mensajes correctos.

Evento de cambios de programa Comando MIDI

que indica a una fuente de sonido el sonido o

parche de sonido que se debe usar. El protocolo

MIDI permite elegir entre 128 parches.

Mensaje de selección de banco Muchos

dispositivos tienen más de 128 parches, que se

organizan en bancos. Bank Select Message es un

comando MIDI que especifica el banco de

parches del que se debe elegir.

Control local Opción del controlador que se

encuentra en la mayoría de los teclados MIDI y

que les permite reproducir su propia fuente de

sonido. La desactivación del "control local"

asegura que sólo los mensajes MIDI externos

reproduzcan la fuente de sonido interna del dis-

positivo. Cuando se usa Pro Tools, el "control lo-

cal" suele estar desactivado. Aunque el "control

local" esté desactivado, el teclado sigue transmi-

tiendo información al puerto MIDI OUT.

Eventos continuos de controlador Instrucciones

MIDI que permiten efectuar cambios en tiempo

real en las notas que están sonando. Entre otros,

están la variación de tono, la modulación, el

volumen, el panorámico de audio y un largo

etcétera.

Información exclusiva del sistema Información

MIDI que, por lo general, se usa para enviar y

recuperar información de los parámetros de

parche para almacenarse.

Ideas incorrectas más habituales

acerca de MIDI

MIDI no es audio, y no genera sonido por sí

mismo. MIDI es únicamente control de

información. Es como un rollo de pianola;

proporciona información de control como la

nota que se debe reproducir, durante cuánto

tiempo y con qué volumen. Por ejemplo, al

pulsar una tecla del teclado MIDI, se envía un

mensaje a un instrumento o generador de tonos

MIDI para reproducir esa nota especíﬁca con

una velocidad determinada. Puede tratarse del

generador de tonos interno, un instrumento

MIDI externo o un módulo de instrumento que

puede estar incluido por completo dentro de

Pro Tools. Para crear o reproducir una grabación

MIDI deberá disponer de un instrumento MIDI.

El audio del instrumento se puede enviar a un

mezclador externo o se puede supervisar

mediante la interfaz de audio de Pro Tools.

Guía de referencia de Pro Tools26

Si utiliza un instrumento MIDI externo, deberá

estar conectado a puertos MIDI reconocidos por

el ordenador. Dichos puertos pueden hallarse en

una interfaz Pro Tools con puertos MIDI (como

una MIDI I/O, Mbox 2 o una interfaz M-Audio

aprobada por Digidesign) u otra interfaz MIDI.

Para poder oír realmente un instrumento MIDI,

deberá conectar sus salidas de audio a una

consola de mezcla o a una de las entradas de

audio de la interfaz de audio Pro Tools.

Del mismo modo que cada sistema Pro Tools

tiene litaciones de hardware, cada dispositivo

MIDI tiene limitaciones en cuanto al número de

voces que puede reproducir al mismo tiempo.

Para más información sobre dichas limitaciones,

consulte la documentación del dispositivo.

Al utilizar MIDI con módulos de instrumento en

Pro Tools se crean nodos MIDI virtuales. Dichos

nodos proporcionan conexiones de software

MIDI entre Pro Tools y otro software MIDI,

como módulos de instrumento. Por ejemplo, al

insertar Reason de Propellerhead como cliente

de ReWire en una pista, sus diversas entradas de

audio pasan a estar disponibles para las salidas

de pista MIDI y de pista de instrumento de

Pro Tools.

Rutas de señal para instrumentos MIDI externos

Capítulo 4: Ventanas de Pro Tools 27

Capítulo 4: Ventanas de Pro Tools

Pro Tools ofrece dos formas complementarias de

ver una sesión: la ventana Mix y la ventana Edit.

Asimismo, Pro Tools permite controlar el

transporte y las funciones de transporte en la

ventana Transport.

Pro Tools incluye también navegadores de

DigiBase para buscar, ordenar e importar datos.

La ventana Mix

En la ventana Mix, las pistas aparecen como

tiras de canal con controles para inserciones,

envíos, asignaciones de entradas y salidas,

volumen, panorámico de audio, activaciones

para grabación, modo de automatización y

aislamiento/silenciamiento.

Para mostrar la ventana Mix:

■ Elija Window > Mix.

Para mostrar todas las opciones de visualización

de la ventana Mix:

■ Seleccione View > Mix Window > All.

La ventana Edit

La ventana Edit proporciona una presentación

de línea de tiempo de datos de audio y MIDI y

automatización de mezclas para grabar, editar y

organizar pistas. Al igual que en la ventana Mix,

cada pista posee controles para los modos de

activación para grabación, aislamiento,

silenciamiento y automatización. Pro Tools

ofrece también una pista de vídeo.

Para mostrar la ventana Edit:

■ Elija Window > Edit.

Para mostrar todas las opciones de visualización

de la ventana Edit:

■ Seleccione View > Edit Window > All.

Para alternar entre las ventanas Mix y Edit,

pulse Control + Igual (=) (Windows) o pulse

Comando + Igual (=) (Macintosh).

Para más información sobre los elementos

principales de las ventanas Mix y Edit,

consulte las referencias de páginas en la

figura 3 en la página 28 y la figura 4 en la

página 29.

Para más información sobre DigiBase,

consulte la Guía de DigiBase.

Para obtener información sobre la selección

de opciones de visualización individuales,

consulte "Vistas en las ventanas Mix y Edit"

en la página 560.

Para obtener información sobre la selección

de opciones de visualización individuales,

consulte "Vistas en las ventanas Mix y Edit"

en la página 560.

Guía de referencia de Pro Tools28

Figura 3. Ventana Mix de Pro Tools

Vista de

inserciones

(página 561)

Lista de

pistas

(página 117)

Atenuador

de volumen

(página 110)

Control deslizante

de panorámico de

audio (página 110)

Medidor de nivel

(página 111)

Pista de

audio

estéreo

(página 106)

Entrada

auxiliar

(página 107)

Vista de

compensación de

retraso (página 562)

Atenuador

principal

(página 107)

Indicador

AutoMatch

(página 626)

Inserción de

módulo adicional

(página 559)

Comando y

controles de

envío

(página 565)

Controles de

pista

(página 30)

Botón de la

ventana Output

(página 572)

Pista de

audio mono

(página 106)

Pista MIDI

(página 108)

Botón de selección

de parche de pista

MIDI (página 497)

Vista de

envíos

(página 561)

Selector de modo de

automatización

(página 620)

Vista de

comentarios

de pista

(página 561)

Selector de voz

(página 123)

Botón de nombre

de pista

(página 113)

Lista de grupos

de mezcla

(página 135)

Indicador de ID

de grupo

Codiﬁcación

de pistas

mediante

colores

(página 132)

Pista de

instrumento

(página 108)

Vista de

instrumentos

(página 561)

Selector de

visualización de la

ventana Mix

(página 560)

Capítulo 4: Ventanas de Pro Tools 29

Figura 4. Ventana Edit de Pro Tools

Reglas de base

de tiempo

(página 275)

Lista de

regiones

(página 286)

Lista de pistas

(página 117)

Botones de

modo de

edición

(página 291)

Área de edición

de eventos

(página 31)

Herramientas

de edición

(página 30)

Botones de zoom

(página 295)

Indicadores de

selección de edición

(página 30)

Valores de Grid

y Nudge

(página 31)

Vista de notas MIDI

(página 272)

Vista de velocidad

MIDI (página 490)

Región

seleccionada

(página 326)

Selector de

vista de pista

(página 263)

Lista de

grupos de

edición

(página 280)

Función de comandos de

teclado (página 40)

Selecciones de línea de

tiempo (página 338)

Tabulación a

transitorios

(página 335)

Línea de tiempo

Controles de

transporte

(página 31)

Vista de

forma de

onda de audio

(página 269)

Vista de

automatización

de volumen

(página 628)

Pista MIDI

(página 105)

Pista de audio

(página 105)

Selector

de base de

tiempo

(página 279)

Editor de tempo

gráﬁco

(página 418)

Grupo de

regiones

(página 376)

Guía de referencia de Pro Tools30

Controles de pista

Herramientas de edición

Indicadores de selección y

contadores de la ventana Edit

Contadores principales y secundarios

Los contadores principal y secundario se pueden

configurar con distintos formatos de escala de

tiempo, por ejemplo Samples, Bars:Beats o

Minutes:Seconds. Para más información,

consulte "Escala de tiempo principal" en la

página 276. Estos contadores aparecen también

en la ventana Transport.

Indicadores de selección de edición

Laos indicadores de selección de edición Start,

End y Length se pueden configurar con distintos

formatos de escala de tiempo, por ejemplo

Samples, Bars:Beats o Minutes:Seconds. Para

más información, consulte "Escala de tiempo

principal" en la página 276.

Controles de pista de la ventana Mix para pistas de

audio mono (vista ancha)

Controles de pista de la ventana Edit para pistas de

audio estéreo (altura de pista mediana)

Herramientas de edición de la ventana Edit

Selector del modo de automatización

(página 620)

Botón de activar para grabación

(página 180)

Botón de supervisión TrackInput

(página 184)

Botón de aislamiento (página 128)

Botón de silenciamiento (página 130)

Selector del modo de

automatización (página 620)

Botón de silenciamiento

(página 130)

Selector de voz (página 123)

Selector de altura de pista

(página 267)

Selector de lista de

reproducción (página 280)

Botón de nombre de pista

(página 113)

Selector de vista de pista (página 263)

Botón de

activar para

grabación

(página 180)

Botón de aislamiento

(página 128)

Botón de supervisión

TrackInput (página 184)

Selector de base de tiempo (página 279)

Herramienta

de zoom

(página 295)

Herramientas de recorte

(página 301)

Herramienta

de selección

(página 315)

Herramienta en

forma de mano

(página 328)

Herramienta de

búsqueda de audio

(página 308)

Herramienta

inteligente

(página 306)

Botón Custom Note Duration

(página 483)

Herramienta

de líneas

(página 482)

Alternancia de

zoom

(página 295)

Ventana Edit con contadores

Indicadores de selección de edición en la ventana Edit

Contadores principales y secundarios (página 319)

Indicadores de selección de edición (página 331)

Capítulo 4: Ventanas de Pro Tools 31

Área de edición de eventos

El área de edición de eventos proporciona la

hora, el tono y demás información relativa a los

datos de audio o MIDI seleccionados. También

permite deﬁnir selecciones mediante el teclado.

Barra de la ventana Edit

La barra de la ventana Edit contiene diversos

selectores, comandos, indicadores y menús

emergentes para trabajar en la ventana Edit de

Pro Tools.

Selectores de vista

Comandos

Indicadores de valores y menús

emergentes de Grid/Nudge

Indicadores de ubicación de cursor

La ventana Transport

La ventana Transport se puede conﬁgurar para

que muestre controles básicos de transporte,

contadores, controles MIDI y funciones

ampliadas. Los contadores de la ventana

Transport reﬂejan los controles y contadores en

la parte superior de la ventana Edit.

Para visualizar la ventana Transport:

■ Elija Window > Transport.

Área de edición de eventos con información de

pistas MIDI

Selectores de vista en la barra de la ventana Edit

Comandos de la barra de la ventana Edit

Atributos de nota (página 491)

Pitch

Velocidad

de ataque

Velocidad de liberación

Selector de vista de regla (página 560)

Selector de vista de la ventana Edit (página 560)

Modo de visualización

de linealidad

(página 424)

Tabulación a transitorios

(página 335)

Función de comandos de

teclado (página 40)

Edición MIDI reﬂejada

(página 481)

Vincular selecciones de

edición y línea de

tiempo (página 324)

Vincular selecciones de

edición y pista (página 325)

Indicadores de valores y menús emergentes de

Grid/Nudge en la barra de la ventana Edit

Indicadores de ubicación de cursor en la barra de la

ventana Edit

Indicador de valor de

Grid (página 357)

Menú desplegable de

valor de Grid

(página 357)

Indicador de valor de

Nudge (página 360)

Menú

desplegable de

valor de Nudge

(página 360)

Indicador de ubicación del cursor

(página 315)

Indicador de valor de ubicación del

cursor (página 315)

Guía de referencia de Pro Tools32

Controles y contadores de

transporte básicos

Online Pone Pro Tools online para que la

reproducción y la grabación se activen mediante

una fuente de código de tiempo externa.

Vuelta a cero Localiza el principio de la sesión.

Rebobinado Rebobina desde la ubicación de

reproducción actual. También puede hacer clic

repetidamente para rebobinar por incrementos

(cantidad basada en la escala de tiempo

principal), de la siguiente manera:

Detención Detiene la reproducción o la

grabación.

El transporte también se puede detener con los

métodos abreviados de teclado siguientes:

• Pulse la barra espaciadora.

• Con el modo de teclado numérico

conﬁgurado en Transport, pulse 0.

Reproducción Inicia la reproducción o (si se hizo

clic primero en el botón de activar para

grabación) la grabación desde el punto de

inserción de la línea de tiempo.

Con el transporte detenido, haga clic con el

botón derecho (Windows) en el botón de

reproducción o mantenga pulsada la tecla

Control mientras hace clic en el botón de

reproducción (Macintosh) para activar el modo

de reproducción en bucle. Cuando está

activado, en el botón de reproducción aparece

Ventana Transport con controles y contadores básicos

de transporte (no se muestran los contadores principal

y secundario y de MIDI)

Pulse Intro (Windows) o Retorno

(Macintosh) para poner a cero.

Indicadores de selección

de inicio, ﬁn y duración

Online

Rebobinar

Avance rápido

Detener

Reproducir

Activar

para

grabación

Vuelta a cero

Ir al ﬁnal

Pre-roll

Transporte principal

Post-roll

Indicador de activación de grabación de pistas

Indicador de

supervisión

TrackInput

Indicador de pre-roll

Indicador de post-roll

Incrementos de rebobinado

Formato de la escala de

tiempo principal

Cantidad del

incremento

Min:Sec 1 segundo

Código de tiempo

(Pro Tools HD o

Pro Tools LE con

DV Toolkit)

1 fotograma

Bars:Beats 1 barra

Pies y fotogramas

(Pro Tools HD o

Pro Tools LE con

DV Toolkit)

1 pie

Sample 1 segundo

Con el modo de teclado numérico

configurado en Transport, puede rebobinar

pulsando 1.

Capítulo 4: Ventanas de Pro Tools 33

un símbolo de bucle y Pro Tools reproduce de

forma continua la selección de principio a fin.

También puede iniciar la reproducción con los

métodos abreviados de teclado siguientes:

• Pulse la barra espaciadora.

• Con el modo de teclado numérico

conﬁgurado en Transport, pulse 0.

Puede reproducir a la mitad de velocidad con los

métodos abreviados de teclado siguientes:

• Pulse Mayús+Barra espaciadora.

• Pulse Mayús y haga clic (Macintosh) en el

botón de reproducción.

Avance rápido Avanza rápidamente desde el

punto de inserción de la línea de tiempo.

También puede hacer clic repetidamente para

avanzar con rapidez por incrementos (cantidad

basada en la escala de tiempo principal).

Ida al ﬁnal Localiza el fin de la sesión.

Activación para grabación Prepara Pro Tools

para grabación (el botón parpadea). Al hacer clic

en el botón de reproducción se inicia la

grabación sólo en pistas activadas para

grabación.

Con el modo Transport detenido, haga clic con

el botón derecho (Windows) en el botón de

activar para grabación o pulse la tecla Control

mientras hace clic en el botón de activar para

grabación (Macintosh) para recorrer los cinco

modos de grabación. El botón de activar para

grabación cambia para indicar el modo

seleccionado: vacío indica grabación no

destructiva, "D" indica grabación destructiva, un

símbolo de bucle indica grabación en bucle, "P"

indica QuickPunch y "T" indica TrackPunch.

También puede iniciar la grabación con los

métodos abreviados de teclado siguientes:

• Pulse F12.

• Pulse las teclas Control+Barra espaciadora

(Windows) o Comando+Barra espaciadora

(Macintosh).

• Con el modo de teclado numérico

conﬁgurado en Transport, pulse 3.

Incrementos de avance rápido

Formato de la escala de

tiempo principal

Cantidad del

incremento

Min:Sec 1 segundo

Código de tiempo

(Pro Tools HD o Pro Tools

LE con DV Toolkit)

1 fotograma

Bars:Beats 1 barra

Pies y fotogramas

(Pro Tools HD o Pro Tools

LE con DV Toolkit)

1 pie

Sample 1 segundo

Con el modo de teclado numérico

configurado en Transport, puede avanzar

rápidamente pulsando 2.

Puede pulsar Control+Intro (Windows) u

Opción+Intro (Macintosh) en el teclado

QWERTY para localizar el fin de la sesión.

En sistemas Macintosh, la tecla F12 se

emplea inicialmente para el método

abreviado de teclado del menú "Spotlight"

de Mac OS X. Para utilizar F12 en

Pro Tools, reasigne la tecla de método

abreviado de teclado del menú "Spotlight"

en las Preferencias del Sistema de

Macintosh. Consulte la Guía de

introducción.

Guía de referencia de Pro Tools34

Indicador de activación de grabación de pistas

Cuando está iluminado (rojo), indica que hay al

menos una pista de audio activada para la

grabación. Cuando está apagado (gris), significa

que no hay ninguna pista activada para la

grabación.

Indicador de supervisión TrackInput Cuando está

iluminado (verde), indica que hay al menos una

pista de audio establecida en Input Only

Monitor (al margen del estado de activación

para grabación). Cuando está apagado (gris),

todas las pistas están en Auto Input Monitor.

Pre-roll Durante la reproducción o grabación,

especifica la cantidad que se reproduce antes de

la ubicación del cursor (línea de tiempo) de

reproducción o del principio de la selección de

la línea de tiempo. Pre-roll es especialmente útil

al pinchar para grabar, ya que proporciona el

tiempo para "coger el ritmo" antes de alcanzar el

punto en que se pincha. Para configurar la

cantidad de pre-roll, introduzca un valor nuevo

en este campo o arrastre el banderín de pre-roll a

la regla de base de tiempo principal.

Para activar pre-roll, haga clic en el botón Pre-

roll situado a la izquierda del campo de pre-roll

y se resaltará.

Post-Roll Durante la reproducción o grabación,

especifica la cantidad que se reproduce después

del final de una selección de línea de tiempo.

Post-roll es útil al pinchar para grabar, ya que la

reproducción continúa después del punto en

que se pincha para salir; así, se puede comprobar

si hay una transición fluida del material grabado

previamente. Para configurar la cantidad de

post-roll, introduzca un valor nuevo en este

campo o arrastre el banderín de post-roll a la

regla de base de tiempo principal.

Para activar post-roll, haga clic en el botón Post-

roll situado a la izquierda del campo de post-roll

y se resaltará.

Start Especifica el principio de la reproducción o

el rango de grabación. Puede configurar el punto

de inicio introduciendo una ubicación en este

campo o arrastrando el marcador de

reproducción correspondiente en la regla de

base de tiempo principal. Para más información,

consulte "Marcadores de reproducción" en la

página 215.

End Especifica el final de la reproducción o el

rango de grabación. Puede configurar el punto

final introduciendo una ubicación en este

campo o arrastrando el marcador de

reproducción correspondiente en la regla de

base de tiempo principal. Para más información,

consulte "Marcadores de reproducción" en la

página 215.

Length Especifica la duración de la reproducción

o el rango de grabación. Puede configurar la

duración introduciendo una ubicación en este

campo o seleccionando un rango en cualquier

regla de base de tiempo.

Selector de transporte principal Especifica el

elemento "principal" para funciones de

transporte y proporciona un control para poner

offline dispositivos activados.

Para iniciar la grabación a la mitad

de velocidad, pulse las teclas

Control+Mayús+Barra espaciadora

(Windows) o Comando+Mayús+Barra

espaciadora (Macintosh).

Cuando las selecciones de edición y línea de

tiempo están vinculadas, puede arrastrar la

lista de reproducción de una pista para

configurar el rango de reproducción y

grabación. Consulte "Vinculación y

desvinculación de selecciones de edición y

línea de tiempo" en la página 324.

Capítulo 4: Ventanas de Pro Tools 35

Para establecer un transporte principal:

■ Haga clic en el selector de transporte

principal, haga clic en el menú emergente

Transport y seleccione un transporte principal:

Pro Tools, Machine, MMC (MIDI Machine

Control), o Remote.

Para poner un dispositivo ofﬂine:

■ Haga clic en el selector de transporte

principal, haga clic en el menú emergente

Online y deseleccione el dispositivo (MIDI o

Machine). Las opciones de dispositivo

dependen del transporte principal actual y de

los dispositivos que se han conﬁgurado en

Pro Tools.

Para volver a poner el dispositivo online, vuelva

a seleccionarlo en el menú emergente Online.

Controles MIDI

Para ver los controles de MIDI en el transporte,

efectúe una de estas acciones:

■ Seleccione View > Transport > MIDI Controls.

– o –

■ Pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) y haga clic en el botón de

Expandir/contraer "+" de la ventana Transport

para ver los controles MIDI.

Espera de nota Si se selecciona, la grabación no

se inicia hasta que no se reciba un evento MIDI.

De esta manera, el inicio de la grabación

comienza cuando se esté preparado para

reproducir y la primera nota, u otros datos MIDI,

se graban al principio del rango de grabación.

Clic de metrónomo Cuando se selecciona,

Pro Tools genera un pulso de metrónomo que

puede configurarse para que active sonidos

incorporados o instrumentos MIDI durante la

reproducción y la grabación.

El metrónomo de Pro Tools se configura en el

cuadro de diálogo Click/Countoff Options.

Haga doble clic en el botón de clic de

metrónomo para abrir el cuadro de diálogo

Click/Countoff Options.

Si utiliza un dispositivo MMC, consulte el

capítulo 34, "Trabajo con sincronización".

Si usa la opción MachineControl de

Digidesign, consulte la Guía de

MachineControl.

Controles MIDI de la ventana Transport

Activación de

regla de

Tempo

Espera de

nota

Descuento

Compás

actual

Clic de metrónomo

Fusión MIDI

Tempo actual

Menú emergente de

resolución de tempo

(valor de tiempo)

Control deslizante de tempo

Ventana Transport con controles MIDI

Para activar el modo de espera de nota,

pulse F11 a no ser que se haya seleccionado

"Disable F11 for Wait for Note" en la ficha

Operation de las preferencias.

Botón Expandir/contraer "+"

Guía de referencia de Pro Tools36

Descuento Si se selecciona, Pro Tools marca el

número de compases especificado (indicado en

el botón) antes de que se inicie la reproducción

o la grabación.

Haga doble clic en el botón de descuento para

abrir el cuadro de diálogo Click/Countoff

Options.

Fusión MIDI Si se selecciona (modo MIDI

Merge), los datos MIDI grabados se fusionan

con el material de pistas existente. Si no se

selecciona (modo MIDI Replace), los datos MIDI

grabados sustituyen al material de pistas

existente.

Activación de regla de Tempo (Director) Si se

selecciona, Pro Tools usa la asignación de tempo

definida en la regla de tempo. Si se deselecciona,

Pro Tools cambia al modo de tempo manual y

pasa por alto la regla de tempo.

En modo de tempo manual, puede introducir

un valor de BPM en el campo de tempo o definir

el templo mediante pulsaciones de la tecla T en

el teclado QWERTY.

Control deslizante de tempo Cuando la regla de

tempo (Director) está desactivada, Pro Tools

hace caso omiso de los eventos en la pista

Tempo y en vez de eso utiliza un tempo manual,

que puede crearse con el control deslizante de

tempo.

Compás actual Muestra el compás actual de la

sesión basado en la ubicación de reproducción.

Haga doble clic en el indicador de compás actual

para abrir la ventana Change Meter.

Tempo actual Muestra el tempo actual de la

sesión basado en la ubicación de reproducción.

En modo de tempo manual, puede introducir

un valor de BPM en este campo. Además,

cuando el campo de tempo esté seleccionado,

puede pulsar un tempo desde un controlador

MIDI.

Menús y ventanas

Los menús de Pro Tools ofrecen comandos y

opciones para configurar y trabajar con

Pro Tools, sesiones y material de sesión.

Pro Tools contiene los siguientes menús

principales:

File Contiene comandos para leer y escribir

datos de sesión en el disco.

Edit Contiene acciones para operar sobre la

selección actual y actuar sobre los datos de las

pistas o el portapapeles.

View Contiene opciones para personalizar el

contenido de las diversas ventanas.

Track Contiene acciones que afectan a las pistas

seleccionadas.

Region Contiene acciones que afectan a las

regiones seleccionadas.

Event Contiene acciones que afectan a los

eventos seleccionados, como datos de MIDI o de

tempo.

Con el modo de teclado numérico

configurado en Transport, puede pulsar 7

para activar el clic de metrónomo.

Con el modo de teclado numérico

configurado en Transport, puede pulsar 8

para activar el descuento.

Con el modo de teclado numérico

configurado en Transport, puede pulsar 9

para activar la fusión MIDI.

Para más información, consulte la Guía de

menús de Pro Tools.

Capítulo 4: Ventanas de Pro Tools 37

AudioSuite Ofrece módulos adicionales

AudioSuite.

Options Contiene elementos que determinan la

respuesta de Pro Tools.

Setup Contiene cuadros de diálogo para

configurar parámetros de la aplicación y de los

periféricos.

Window Permite abrir ventanas específicas de

Pro Tools.

Menús Track List, Region List y

Group List

Track List, Region List y Group List ofrecen

menús emergentes para la gestión y

manipulación del contenido de cada lista, según

se especifica a continuación:

Menú emergente de Track List Contiene

comandos para mostrar u ocultar pistas en las

ventanas Mix y Edit. El menú emergente de

Track List permite también ordenar el contenido

de la lista de pistas. (Consulte "Lista de pistas" en

la página 117.)

Menú emergente de Region List (sólo ventana

Edit) Contiene comandos para buscar,

seleccionar, borrar, renombrar, incluir

referencia de fecha y hora, compactar, exportar

y recalcular vistas generales de forma de onda de

los elemento de la lista de regiones. Con este

menú emergente se puede también establecer el

orden de soltar de las regiones arrastradas de la

lista de regiones y soltadas en la línea de tiempo.

(Consulte "Lista de regiones" en la página 286.)

Menús emergentes de Group List (grupos de

edición y grupos de mezcla) Contiene comandos

para crear, mostrar, suspender y borrar grupos

de mezcla y de edición. (Consulte "Uso de la lista

de grupos" en la página 136.)

Ayuda emergente

Pro Tools ofrece cuadros de ayuda emergente en

las ventanas principales. Al situar el cursor unos

segundos sobre un nombre abreviado o un

icono o herramienta sin etiqueta se mostrará la

función del elemento o detalles acerca del

mismo (según la configuración de preferencias

de la ayuda emergente).

Para conﬁgurar la ayuda emergente en Pro Tools:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ﬁcha

Display.

2 En la sección Tool Tips Display, haga clic en las

opciones de Tool Tip que desee.

Función Muestra el nombre de la función de

diversos elementos de Pro Tools (como botones,

indicadores, modos, selectores y herramientas

de edición).

Detalles Muestra nombres o valores abreviados

u ocultos de distintos elementos de Pro Tools

(como nombres de inserción, niveles de

ganancia, parámetros de configuración y

asignaciones de dirección).

3 Haga clic en Done.

Deje sin seleccionar ambas opciones para

desactivar la ayuda emergente.

Guía de referencia de Pro Tools38

Capítulo 5: Métodos abreviados de teclado 39

Capítulo 5: Métodos abreviados de

teclado

En este capítulo se muestra un resumen de los

métodos abreviados de teclado de Pro Tools.

Para ver una lista completa, consulte las

versiones electrónicas en PDF de las Guías de

métodos abreviados de teclado.

Métodos abreviados globales

En esta sección se presentan los métodos

abreviados de teclado que se aplican a muchas

funciones en Pro Tools.

Funciones de pista

• Modiﬁcación del modo de automatización

• Activación de listas de reproducción

• Adición de módulos adicionales

• Activación para grabación, aislamiento y

silenciamiento de pistas

• Activación y desactivación de pistas en

modos Record Safe y Solo Safe

• Asignación de entradas, salidas y envíos

• Activación y desactivación de la

presentación de volumen/cresta/retardo

• Borrado de medidores

• Modiﬁcación de las alturas de pista

Lista y selección de parámetros

• Selección de pistas en la lista de pistas

• Activación de grupos en la lista de grupos

• Activación de los parámetros de

automatización de la ventana

• Conﬁguración de los parámetros de

ubicación de memoria

Comando Windows Macintosh

Aplicar la acción a

todas las tiras de

canal/pistas

Alt+

acción

Opción+

acción

Aplicar la acción a

las tiras de

canal/pistas

seleccionadas

Alt+

Mayús+

acción

Opción+

Mayús+

acción

Comando Windows Macintosh

Activar o desactivar

el elemento y

conﬁgurar el resto en

el mismo estado

nuevo

Alt+hacer

clic en

elemento

Opción+

hacer clic en

elemento

Activar o desactivar

el elemento y

conﬁgurar los demás

en el estado opuesto

Control+

hacer clic en

elemento

Comando+

hacer clic en

elemento

Guía de referencia de Pro Tools40

Controles y herramientas de edición

◆ Se usan para mover controles, atenuadores y

controles deslizantes de módulo adicional, la

herramienta de búsqueda de audio y datos de

automatización.

Función de teclado

La función de teclado en Pro Tools determina la

función de las teclas alfanuméricas. Según la

función de teclado activada, podrá usar las teclas

del teclado QWERTY (alfanumérico) para

seleccionar regiones en la lista de regiones,

activar o desactivar grupos, o ejecutar un

comando de edición o de reproducción (sólo en

los sistemas TDM).

Sólo se pueden activar las funciones de teclado

de una en una. Cuando se activa una función de

teclado, se desactiva la que se hubiera activado

con anterioridad.

Hay tres tipos de funciones de teclado:

Función de comandos de teclado Una vez

seleccionada, esta función ofrece una amplia

variedad de métodos abreviados de teclado

desde el teclado QWERTY para edición y

reproducción.

Si la función de comandos de teclado está

desactivada, podrá acceder a dichos métodos

abreviados de teclado pulsando

simultáneamente Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) y la tecla.

Función de teclado de lista de regiones Si se

selecciona esta función, las regiones de audio, de

MIDI y los grupos de regiones se pueden

localizar y seleccionar en la lista de regiones

escribiendo las primeras letras del nombre de la

región.

Función de teclado de lista de grupos Si se

selecciona esta función, los grupos de edición y

mezcla se pueden activar o desactivar

escribiendo la letra de identificación de grupo

(en la ventana Edit o Mix, respectivamente).

Para establecer la función de teclado, elija una de

las siguientes opciones:

■ Haga clic en el botón a–z para conﬁgurar la

acción que desee activar.

– o –

■ Mantenga pulsadas las teclas Control+Alt

(Windows) o Comando+Opción (Macintosh), y

pulse una de las teclas siguientes: 1 (comandos),

2 (lista de regiones) o 3 (lista de grupos).

Comando Windows Macintosh

Ajuste preciso

de controles

deslizantes,

botones y

puntos críticos

Mantener

pulsado

Control y

hacer clic en

el elemento

Mantener

pulsado

Comando y

hacer clic en el

elemento

Pro Tools dispone de una lista electrónica

en formato PDF con los métodos abreviados

de teclado. Elija Help > Keyboard Shortcuts.

Botones de función de teclado

Función de teclado

de lista de regiones

Función de teclado

de lista de grupos

Función de comandos de

teclado

Capítulo 5: Métodos abreviados de teclado 41

Modos del teclado numérico

En la ﬁcha Operation de las preferencias, la

opción Numeric Keypad Mode determina las

funciones del teclado numérico para Transport.

Hay dos modos de Shuttle Lock (Classic y

Transport), y un modo Shuttle.

El modo de teclado numérico seleccionado no es

muy importante, ya que el teclado numérico

siempre se puede usar para seleccionar e

introducir valores en el área de edición de

eventos, indicadores de selección de edición,

contadores principal y secundario y campos en

la ventana Transport.

Para conﬁgurar Numeric Keypad Mode:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ﬁcha

Operation.

2 En la sección Numeric Keypad Mode,

seleccione un modo de teclado (Classic,

Transport o Shuttle) y haga clic en Done.

Modos de Shuttle Lock

En cualquier modo de Shuttle Lock (Classic o

Transport), es posible utilizar el teclado

numérico para avanzar o rebobinar rápido a

velocidades especíﬁcas.

• 5 es la velocidad normal.

• 6–9 ofrecen velocidades de avance rápido

cada vez mayores.

• 4–1 ofrecen velocidades de rebobinado

cada vez mayores (4 es la velocidad de

rebobinado Shuttle Lock más lenta, 1 es la

más rápida).

• Pulse 0 para detener Shuttle Lock y pulse el

número para reanudar la velocidad de

Shuttle Lock.

• Pulse la tecla Escape o la barra espaciadora

para salir del modo Shuttle Lock.

Custom Shuttle Lock Speed

Se puede conﬁgurar la velocidad de avance

rápido Shuttle Lock mas alta (tecla 9; sólo en

Pro Tools HD y Pro Tools LE con DV Toolkit).

Consulte "Custom Shuttle Lock Speed" en la

página 311.

Modo Classic

Este modo emula la manera en que trabajaba

Pro Tools en versiones anteriores a la 5.0. Con el

modo del teclado numérico conﬁgurado en

Classic, puede:

• Reproducir hasta dos pistas de audio en

modo Shuttle Lock. Pulse la tecla Inicio

(Windows) o Control (Macintosh), seguida

de un número entre 1 y 9 para seleccionar

las distintas velocidades de reproducción.

• Para cambiar de dirección, pulse el signo

Más o el signo Menos.

• Pulse 0 para detener Shuttle Lock y pulse el

número para reanudar la velocidad de

Shuttle Lock.

• Pulse la tecla Escape o la barra espaciadora

para salir del modo Shuttle Lock.

• Seleccionar las ubicaciones de memoria

escribiendo la ubicación de memoria,

seguido de un punto (.).

Aunque varias ventanas de módulo pueden

tener una función de teclado activada, sólo

la ventana frontal recibirá las entradas del

teclado.

Guía de referencia de Pro Tools42

Modo Transport

Este modo permite conﬁgurar diversas

funciones de grabación y reproducción, así

como hacer funcionar el transporte desde el

teclado numérico.

Con el modo del teclado numérico configurado

en Transport, también puede:

• Reproducir hasta dos pistas de audio en

modo Shuttle Lock. Pulse la tecla Inicio

(Windows) o Control (Macintosh), seguida

de un número entre 1 y 9 para seleccionar

las distintas velocidades de reproducción.

• Para cambiar de dirección, pulse el signo

Más o el signo Menos.

• Pulse 0 para detener Shuttle Lock y pulse el

número para reanudar la velocidad de

Shuttle Lock.

• Pulse la tecla Escape o la barra espaciadora

para salir del modo Shuttle Lock.

• Seleccione las ubicaciones de memoria

escribiendo un punto (.), el número de

ubicación de memoria y otro punto (.).

Modo Shuttle

(sólo en Pro Tools HD)

Pro Tools ofrece una modalidad de Shuttle

distinta a la de los modos de Shuttle Lock.

Con Numeric Keypad Mode conﬁgurado en

Shuttle, la reproducción de la selección de

edición actual se activa manteniendo pulsadas

las teclas del teclado numérico; la reproducción

se detiene al soltar las teclas. Hay varias

velocidades de reproducción, tanto de avance

como de retroceso. En este modo no se tienen en

cuenta pre-roll ni post-roll.

Con el modo del teclado numérico configurado

en Shuttle, también puede:

• Seleccione las ubicaciones de memoria

escribiendo un punto (.), el número de

ubicación de memoria y otro punto (.).

Función Tecla

Activar/Desactivar clic 7

Activar/Desactivar descuento 8

Modo MIDI Merge/MIDI Replace 9

Activar/Desactivar el modo de

reproducción en bucle

Activar/Desactivar el modo de

grabación en bucle

Activar/Desactivar el modo

QuickPunch

Rebobinar 1

Avance rápido 2

Activar grabación 3

Reproducción/Detención 0

Velocidades de reproducción Tecla

Avance x 1 6

Rebobinado x 1 4

Avance x 4 9

Rebobinado x 4 7

Avance x 1/4 3

Rebobinado x 1/4 1

Avance x 1/2 5+6

Rebobinado x 1/2 5+4

Avance x 2 8+9

Rebobinado x 2 8+7

Avance x 1/16 2+3

Rebobinado x 1/16 2+1

Selección de bucle (x 1) 0

Los modos de Shuttle Lock no están

disponibles cuando Numeric Keypad Mode

está configurado en Shuttle.

Sección II: Sesiones y pistas

Capítulo 6: Sesiones 45

Capítulo 6: Sesiones

Este capítulo describe algunos de los

procedimientos básicos de inicio de un proyecto

en Pro Tools; entre ellos, configurar y guardar

una sesión de Pro Tools.

Encendido y apagado del

equipo

Para que haya una correcta comunicación entre

los componentes del sistema Pro Tools, es

preciso seguir un orden de inicio concreto.

Inicie el sistema Pro Tools en este orden:

1 En los sistemas Pro Tools|HD con un chasis de

expansión, primero encienda el chasis.

2 Encienda los discos duros externos.

Espere unos diez segundos para que alcancen

la velocidad de giro normal.

3 Encienda las interfaces y los dispositivos

MIDI, o los periféricos de sincronización.

4 Baje el volumen de todos los dispositivos de

salida del sistema.

5 En los sistemas Pro Tools|HD, encienda las

interfaces de audio de Pro Tools. Espere unos

quince segundos hasta que se inicie el hardware

del sistema.

6 Encienda el ordenador.

7 Inicie Pro Tools, o cualquier aplicación de

audio de otros fabricantes o aplicaciones MIDI.

Apague el sistema Pro Tools en este orden:

1 Cierre Pro Tools y las demás aplicaciones que

estén encendidas.

• Para salir de Pro Tools, elija File > Exit

(Windows) o Pro Tools > Quit (Macintosh)

2 Apague o baje el volumen de todos los

dispositivos de salida del sistema.

3 Apague el ordenador.

4 En los sistemas Pro Tools|HD, apague las

interfaces de audio.

5 En los sistemas Pro Tools|HD con un chasis de

expansión, apague el chasis.

6 Apague las interfaces y los dispositivos MIDI,

o los periféricos de sincronización.

7 Apague los discos duros externos.

Conﬁguración del sistema

Pro Tools (en el cuadro de

diálogo Playback Engine)

Pro Tools permite ajustar el rendimiento del

sistema modificando los parámetros del sistema

que repercuten en la capacidad de

procesamiento, reproducción y grabación.

Estos parámetros del sistema se pueden

modificar en el cuadro de diálogo Playback

Engine (Setup > Playback Engine).

Guía de referencia de Pro Tools46

En la mayoría de los casos, los parámetros

predeterminados de configuración del sistema

brindan el mejor rendimiento posible; aunque

es posible que desee ajustarlos para adaptarlos a

sesiones de Pro Tools grandes o que requieren

mucho procesamiento.

Tamaño de búfer de hardware

El tamaño de búfer de hardware (H/W Buffer

Size) controla el tamaño de la caché de hardware

que se emplea para que admita tareas de

procesamiento principal, por ejemplo,

procesamiento de módulos adicionales Real-

Time AudioSuite (RTAS).

◆ Al reducir el tamaño del búfer de hardware, se

reduce la latencia de supervisión; esto resulta

útil cuando se graban entradas en directo.

◆ Al aumentar el tamaño del búfer de hardware,

se aumenta la capacidad de procesamiento de

audio y efectos; esto resulta útil al mezclar y usar

más módulos adicionales RTAS.

Para cambiar el tamaño del búfer de hardware:

1 Elija Setup > Playback Engine.

2 En el menú desplegable H/W Buffer Size,

seleccione el tamaño del búfer de hardware en

muestras.

3 Haga clic en OK.

Procesadores RTAS

La opción RTAS Processors determina el número

de procesadores del ordenador asignados para el

procesamiento del módulo adicional RTAS

(módulos de tiempo real).

En el caso de los ordenadores con varios

procesadores o con procesamiento de núcleos

múltiples o Hyper-Threading, esta opción

permite activar la posibilidad de varios

procesadores para los procesos RTAS. La opción

RTAS Processors, utilizada junto con la opción

CPU Usage Limit, permite controlar el modo en

que el sistema lleva a cabo el procesamiento

RTAS y otras tareas de Pro Tools.

Por ejemplo:

• En sesiones con un gran número de módulos

RTAS, puede asignar 2 o más procesador a

RTAS y aumentar el valor de CPU Usage Limit.

• En sesiones con menos módulos de RTAS,

puede asignar menos procesadores a los RTAS

y establecer un valor menor de CPU Usage

Limit para dejar más recursos de CPU

disponibles para precisión de automatización,

respuesta de pantalla o vídeo.

• Aumente o disminuya estos valores

para ajustar la conversión TDM/RTAS.

La conversión TDM/RTAS puede resultar útil

durante la grabación, dependiendo de las

latencias, las necesidades de voces y las

capacidades de supervisión de grabación de

los módulos TDM y RTAS.

Aparte de ralentizar la velocidad de

regeneración en pantalla y aumentar la

latencia de supervisión, unos parámetros de

H/W Buffer Size más altos pueden

repercutir en la precisión de la

automatización de módulos adicionales, los

datos de silenciamiento y la temporización

de pistas MIDI.

Capítulo 6: Sesiones 47

• En función de la importancia de la respuesta

de vídeo y de pantalla en general y de la

densidad de automatización utilizada, pueden

ser precisas distintas combinaciones de los

parámetros RTAS Processing y CPU Usage

Limit para obtener resultados óptimos.

Por ejemplo, para mejorar la respuesta de

pantalla en una sesión mediana que utiliza un

número moderado de módulos RTAS, intente

reducir el número de procesadores RTAS pero

mantenga el valor de CPU Usage Limit en el

máximo (99%) en los sistemas con un solo

procesador.

En la ventana de utilización del sistema se

presenta la cantidad combinada de

procesamiento RTAS de todos los procesadores

activados en un único indicador,

independientemente del número de CPU del

sistema. Si la ventana de utilización del sistema

muestra que se encuentra la límite de los

recursos disponibles, aumente el número de

procesadores RTAS o el valor de CPU Usage

Limit. (Para más información, consulte

"Utilización del sistema" en la página 66.)

Para deﬁnir el número de procesadores RTAS:

1 Elija Setup > Playback Engine.

2 En el menú emergente RTAS Processing,

seleccione el número de procesadores

disponibles que desea asignar. El número de

procesadores disponibles varía en función del

número de procesadores disponibles en el

ordenador:

• Elija la opción 1 Processor para limitar el

procesamiento RTAS a una CPU en el

sistema.

• Elija la opción 2 Processors para permitir el

equilibrio de carga entre dos procesadores

disponibles.

• En sistemas con cuatro o más procesadores,

elija el número de procesadores RTAS

deseados según sus necesidades.

3 Haga clic en OK.

Límite de uso de la CPU

El parámetro CPU Usage Limit controla el

porcentaje de los recursos de la CPU que se

asignan a las tareas de procesamiento principal

de Pro Tools. La opción CPU Usage Limit,

utilizada junto con la opción RTAS Processors,

permite controlar el modo en que el sistema

lleva a cabo las tareas de Pro Tools.

◆ Un valor de CPU Usage Limit más bajo limita

el efecto del procesamiento de Pro Tools en otras

tareas que implican un uso intensivo de la CPU,

por ejemplo las regeneraciones de pantalla;

asimismo, resulta útil si el sistema responde con

lentitud o si otras aplicaciones se ejecutan al

mismo tiempo que Pro Tools.

◆ Un valor de CPU Usage Limit más alto asigna

mayor capacidad de procesamiento a Pro Tools;

resulta útil para reproducir sesiones de gran

tamaño o utilizar más módulos adicionales en

tiempo real.

Cuadro de diálogo Playback Engine

Guía de referencia de Pro Tools48

El valor máximo de CPU Usage Limit es del 85%

en ordenadores con un solo procesador (excepto

en Digi 002, cuyo límite es del 99%) y del 99%

en ordenadores con varios procesadores.

(El valor 99% dedica un procesador

exclusivamente a Pro Tools.)

En ordenadores con varios procesadores, el valor

máximo de CPU Usage Limit se reduce cuando

se utilizan todos los procesadores (si se

selecciona en el menú emergente RTAS

Processing). Por ejemplo, en sistemas con

procesador dual, el límite será del 90%.

En ordenadores con cuatro procesadores,

el límite será del 95%.

Para cambiar el límite de uso de la CPU:

1 Elija Setup > Playback Engine.

2 En el menú desplegable CPU Usage Limit,

seleccione el porcentaje de procesamiento de la

CPU que desee asignar a Pro Tools.

3 Haga clic en OK.

Número de voces

(sólo en Pro Tools HD)

En los sistemas Pro Tools|HD, el parámetro

Number Of Voices permite controlar el número

de voces disponibles, así como su asignación a

los DSP del sistema. Por ejemplo, el número

predeterminado de voces en un sistema

Pro Tools|HD 1 es 48, con un DSP (a frecuencias

de muestreo de 44,1 kHz o 48 kHz).

Según la frecuencia de muestreo actual y el

número de tarjetas Pro Tools|HD que haya en el

sistema, se dispondrá de opciones distintas para

el número de voces. Para más información sobre

los límites de voz de los diferentes sistemas

Pro Tools|HD, consulte "Reproducción,

grabación y límites de voces del sistema

Pro Tools|HD" en la página 9.

Para cambiar el número de voces y los recursos

DSO para la asignación de voces:

1 Elija Setup > Playback Engine.

2 Seleccione el número de voces y de DSP que

asignar a voces eligiendo un valor del menú

desplegable Number Of Voices.

• Seleccione un número mayor de voces si en

el ordenador las únicas tarjetas PCI son las

Pro Tools|HD, o si utiliza un chasis de

expansión para ejecutar un mayor número

de pistas.

• Seleccione un número medio de voces si las

tarjetas Pro Tools|HD se encuentran en un

chasis de expansión, o si usa otras tarjetas

PCI junto con las de Pro Tools|HD.

Un aumento del límite de uso de la

CPU puede disminuir la velocidad de

regeneración en pantalla de los ordenadores

más lentos.

El cambio del número de voces afecta al uso

de DSP, el número total de pistas asignables

a voces y el rendimiento general del sistema.

Cuadro de diálogo Playback Engine

Capítulo 6: Sesiones 49

• Seleccione un número mínimo de voces si

utiliza tarjetas PCI con gran ancho de

banda, por ejemplo de captura de vídeo,

con las tarjetas Pro Tools|HD. Asimismo,

si desea liberar recursos DSP para módulos

adicionales y procesamiento, seleccione el

número de voces y recursos DSP mínimos

que se necesitan para reproducir la sesión

actual.

3 Haga clic en OK.

Frecuencia de muestreo

predeterminada

El parámetro Sample Rate se muestra como la

frecuencia de muestreo predeterminada cuando

se crea una sesión. (Este parámetro sólo está

disponible si no hay abierta ninguna sesión.)

Para cambiar la frecuencia de muestreo

predeterminada:

1 Elija Setup > Playback Engine.

2 En el menú emergente Sample Rate,

seleccione la frecuencia de muestreo

predeterminada.

3 Haga clic en OK.

Motor de compensación de

retraso

(sólo en Pro Tools HD)

La opción Delay Compensation Engine permite

gestionar los retrasos DSP en el mezclador

Pro Tools.

En el cuadro de diálogo Playback Engine, hay

tres opciones de configuración para dedicar los

recursos DSP a la función Delay Compensation:

None No asigna ningún recurso DSP para Delay

Compensation.

Short Asigna los recursos DSP mínimos a la

compensación de retraso de cada canal. Ésta es

la opción más adecuada para sistemas

Pro Tools|HD Accel.

Long Asigna los recursos DSP máximos a la

compensación de retraso de cada canal.

La compensación de retrasos largos utiliza la

misma SRAM que contienen los DSP que

utilizan los módulos adicionales que requieren

una gran capacidad.

Para conﬁgurar el motor de compensación

de retraso:

1 Elija Setup > Playback Engine.

2 En el menú emergente Delay Compensation

Engine, seleccione una opción de compensación

de retraso.

3 Haga clic en OK.

Esta opción se guarda como preferencia de la

sesión y el sistema.

En Pro Tools HD, el valor de Sample Rate

puede afectar al número de voces

disponibles.

La frecuencia de muestreo se puede

modificar al crear una sesión de Pro Tools

seleccionando una frecuencia distinta en el

cuadro de diálogo New Session. (

Consulte

"Creación de una sesión" en la página 55.)

Para más información, consulte

"Compensación de retraso" en la

página 583.

Guía de referencia de Pro Tools50

Tamaño del búfer de

reproducción DAE

La opción DAE Playback Buffer Size determina la

cantidad de memoria que DAE emplea para

búferes de disco. El valor óptimo de DAE

Playback Buffer Size para la mayoría de las

operaciones del disco es Level 2.

◆ Las conﬁguraciones de DAE Playback Buffer

Size inferiores a Level 2 pueden mejorar la

velocidad de inicio de reproducción y

grabación, pero pueden diﬁcultar la

reproducción o grabación de pistas de forma

ﬁable en sesiones que contengan una gran

cantidad de pistas o una mayor densidad de

edición, o que se ejecuten en unidades de disco

fragmentadas más lentas o pesadas.

◆ Si conﬁgura DAE Playback Buffer Size con un

valor superior a Level 2, permitirá una mayor

densidad de edición en una sesión o un mayor

número de pistas al utilizar unidades de disco

duro más lentas. Sin embargo, un valor más

elevado también puede ralentizar el inicio de la

reproducción o la grabación y tener como

consecuencia un retraso audible más

prolongado al editar durante la reproducción.

Para cambiar el tamaño del búfer de

reproducción DAE:

1 Elija Setup > Playback Engine.

2 En el menú desplegable Size del recuadro DAE

Playback Buffer, seleccione un tamaño de búfer.

En la parte inferior del cuadro de diálogo

Playback Engine ﬁguran los requisitos de

memoria de cada parámetro.

3 Haga clic en OK.

4 Si Pro Tools precisa más memoria de sistema

para DAE Playback Buffer, se le solicitará que

reinicie el ordenador.

Asignación de memoria del

sistema

(sólo en Pro Tools HD)

Cuando se inicia el ordenador, Pro Tools reserva

automáticamente a DAE Playback Buffer un

porcentaje de memoria del sistema. Las demás

aplicaciones no pueden acceder a ella, ni

siquiera si Pro Tools no está en funcionamiento.

Pro Tools se puede configurar para que sólo

reserve la cantidad mínima de memoria

necesaria, a fin de que las otras aplicaciones

dispongan de memoria del sistema.

Si utiliza un valor más elevado de DAE

Playback Buffer Size, dejará menos

memoria del sistema para otras tareas.

Se recomienda utilizar el valor

predeterminado de Level 2, a menos que se

produzcan errores -9073 de disco

demasiado lento o fragmentado.

Cuadro de diálogo Playback Engine

Capítulo 6: Sesiones 51

Para reducir al mínimo la asignación de memoria

del sistema:

1 Elija Setup > Playback Engine.

2 Seleccione la opción "Minimize System

Memory Allocation".

3 Haga clic en OK.

4 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Si utiliza un sistema Windows, reinicie el

ordenador.

– o –

• Si utiliza un sistema Macintosh, especiﬁque

la contraseña cuando se solicite y reinicie el

ordenador.

Conﬁguración de hardware

Pro Tools

Según la configuración del sistema, Pro Tools

permite configurar la dirección de señal, el

formato de E/S digital, la frecuencia de muestreo

predeterminada, la fuente de reloj y demás

parámetros de hardware.

La sección siguiente presenta un esquema de la

configuración de un sistema Pro Tools|HD con

una o varias interfaces Pro Tools|HD (con una o

varias interfaces heredadas conectadas).

Conﬁguración del hardware de

Pro Tools|HD

En los sistemas Pro Tools|HD, los parámetros de

hardware se configuran para cada interfaz de

audio que esté conectada al sistema. Así, los

sistemas Pro Tools|HD pueden tener interfaces

de audio 192 I/O, 192 Digital I/O, 96 I/O o

96i I/O conectadas a tarjetas HD Core, HD Accel

o HD Process en el sistema. Las interfaces

192 I/O, 192 Digital I/O y 96 I/O pueden tener

conectadas interfaces adicionales (interfaces de

audio Digidesign antiguas o de E/S heredadas, por

ejemplo 888|24 I/O, 882|20 I/O o 1622 I/O).

Para más información, consulte el capítulo 2,

"Configuraciones del sistema Pro Tools".

Conﬁguración de Hardware Setup

En la ficha Main del cuadro de diálogo Hardware

Setup, se definen las entradas y salidas físicas de

la interfaz de audio que se dirigen a las entradas

y salidas disponibles de Pro Tools.

Existen fichas adicionales para configurar otros

parámetros en cada una de las interfaces de

audio (por ejemplo, la configuración de los

niveles de funcionamiento). Para obtener

detalles, consulte la Guía de introducción del

sistema o la guía de la interfaz de audio.

Para configurar un sistema Pro Tools LE,

consulte la

Guía de introducción que se

proporciona con el sistema.

Cuadro de diálogo Hardware Setup de 96 I/O,

ﬁcha Main

Guía de referencia de Pro Tools52

Para conﬁgurar interfaces de audio en un sistema

Pro Tools|HD:

1 Elija Setup > Hardware.

2 En la lista Peripherals, seleccione la interfaz de

audio Digidesign que está conectada a la

primera tarjeta del sistema. Será la interfaz que

aparece en la parte superior de la lista.

3 Haga clic en la ﬁcha Main.

4 En el menú desplegable Clock Source,

seleccione la fuente de reloj adecuada para el

sistema. En muchos casos se utiliza el modo

Internal. Las otras opciones son para vincular

Pro Tools con fuentes de reloj externas.

En función de la interfaz de audio, los valores de

la opción Clock Source pueden ser: AES/EBU

[Encl], S/PDIF, Optical [Encl], AES/EBU 18, TDIF,

ADAT y Word Clock (hay más frecuencias de

reloj de palabras disponibles cuando funciona

con frecuencias de muestreo más altas).

5 En el menú emergente Ext. Clock Output,

seleccione la correspondiente salida de reloj que

enviar a los dispositivos conectados a la interfaz

de audio.

6 Seleccione el puerto de E/S digital en el

contenedor de la interfaz de audio que esté

activa en Digital Format. Las opciones son:

AES/EBU, S/PDIF y Optical (S/PDIF).

Al seleccionar Optical (S/PDIF) se restablece el

puerto Optical I/O (que es, de forma

predeterminada, ocho canales de ADAT I/O) a

dos canales de S/PDIF Optical I/O.

7 Para que S/PDIF sea compatible con las

grabadoras Tascam DA-30 DAT, en S/PDIF

Format, haga clic en el botón Tascam.

8 Para 96 I/O, haga clic en el menú desplegable

Meters y seleccione si desea medidores de señal

de entrada o de salida.

9 En los menús emergentes Input y Output,

seleccione los puertos físicos (por ejemplo,

Analog 1–2 u Optical 1–2) que se dirigirán a los

correspondientes canales de entrada y salida de

Pro Tools (por ejemplo, Ch 1–2 o Ch 3–4), que

ﬁguran en la parte izquierda de la ﬁcha Main.

Las entradas y salidas con un formato parecido

se distinguen en los menús emergentes de

canales de entrada y salida. Por ejemplo, las

entradas y salidas AES/EBU del contenedor

192 I/O constan como AES/EBU [Encl]; por su

parte, las entradas y salidas AES/EBU de la tarjeta

de E/S digital que viene montada de fábrica

constan (en pares) como AES/EBU 1–2, AES/EBU

3–4, AES/EBU 5–6 y AES/EBU 7–8. En cuanto a

las interfaces 192 I/O que vienen con la tarjeta

Digital I/O opcional, los puertos de entrada y

salida AES/EBU adicionales de la tarjeta opcional

aparecen como AES/EBU 9–10, AES/EBU 11–12,

AES/EBU 13–14 y AES/EBU 15–16.

10 Haga clic en otras ﬁchas (por ejemplo,

Analog In y Analog Out) para ver otras opciones

de conﬁguración especíﬁcas de la interfaz de

audio. Entre estos factores se encuentran:

• En la interfaz 96 I/O, conﬁgurar los niveles

de funcionamiento de las entradas y salidas

analógicas (+4 dBu o –10 dBV).

• En la interfaz 96i I/O, conﬁgurar los niveles

de funcionamiento de las entradas y salidas

analógicas (+4 dBu o –10 dBV).

• En la entrada analógica de 192 I/O,

conﬁgurar el conector de entrada y la

opción Soft Limit.

En todo momento se pueden identificar las

conexiones de la interfaz de audio si se

selecciona el nombre de la interfaz en la

lista Peripherals y, a continuación, se hace

clic en Identify. Se iluminarán todos los

diodos del panel frontal de la interfaz.

Capítulo 6: Sesiones 53

• En la interfaz 192 I/O, conﬁgurar dos

conjuntos de recorte para entradas y

salidas.

• En las interfaces 192 I/O y 192 Digital I/O,

conﬁgurar la conversión de frecuencia de

muestreo en tiempo real para entradas

digitales.

• En las interfaces 192 I/O y 192 I/O Digital,

conﬁgurar las entradas y salidas en todas

las tarjetas A/D, D/A o de E/S digital

opcionales que estén instaladas en la

unidad.

11 Repita los pasos anteriores para cada interfaz

de audio de Pro Tools|HD adicional.

12 Repita los pasos anteriores para cualquier

interfaz de E/S heredada que esté conectada a las

interfaces de audio Pro Tools|HD del sistema.

Antes de conﬁgurar una interfaz de E/S

heredada, debe iniciarla en Hardware Setup.

(Consulte "Inicio de periféricos de serie MIX

heredados (en un sistema Pro Tools|HD)" en la

página 53.)

13 Haga clic en OK.

Inicio de periféricos de serie MIX

heredados (en un sistema

Pro Tools|HD)

Antes de configurar una interfaz de E/S

heredada, debe iniciarla en Hardware Setup.

Para iniciar una interfaz de E/S heredada en un

sistema Pro Tools|HD:

1 Inicie el sistema Pro Tools. Consulte

"Encendido y apagado del equipo" en la

página 45.

2 Asegúrese de bajar el volumen de los

dispositivos de salida. Antes de iniciar la E/S

heredada se emite un ruido digital muy alto.

3 Encienda la E/S heredada.

4 En la lista Peripherals, elija la interfaz de audio

principal (la interfaz a la que está conectada la

E/S heredada).

5 En la ﬁcha Main del cuadro de diálogo

Hardware Setup, en Port Settings seleccione la

opción Legacy I/O.

6 En la lista Peripherals, "No Interface" ﬁgura

dos veces, directamente debajo de la interfaz de

audio principal. Haga clic en la primera "No

Interface" que aparece. En el cuadro de diálogo

Hardware Setup aparece el menú emergente

Interface; en él, ﬁguran las opciones de E/S

admitidas.

7 En el menú emergente Interface, seleccione el

tipo de interfaz de E/S heredada.

8 En la interfaz Pro Tools|HD, conﬁgure

External Clock Output en 256x, la velocidad de

reloj que precisan las interfaces de E/S

heredadas.

Para más información sobre los parámetros

del cuadro de diálogo Hardware Setup de

cada interfaz de audio Pro Tools|HD,

consulte la Guía de introducción que se

proporciona con Pro Tools|HD o la que

viene con esa interfaz de audio.

Use las teclas de flecha Arriba o Abajo para

desplazarse por cada periférico de la lista

Peripherals.

Guía de referencia de Pro Tools54

La ficha Main se actualiza con diversos controles

configurables.

9 Repita los pasos anteriores para cada interfaz

de E/S heredada adicional.

Conﬁguración de E/S

El cuadro de diálogo I/O Setup constituye una

representación gráfica de la dirección de señal

de cada interfaz de audio conectada, con

opciones para dirigir los puertos físicos de la

interfaz de audio a las entradas y salidas de

Pro Tools. Dichas opciones reflejan las del

cuadro de diálogo Hardware Setup; los cambios

que se efectúan en la dirección física de un

cuadro de diálogo siempre se reflejan en el otro.

El cuadro de diálogo I/O Setup permite etiquetar

y asignar entradas, salidas, inserciones y rutas de

señal de bus de Pro Tools. El cuadro de diálogo

I/O Setup también proporciona información

importante sobre los parámetros de audición,

compás y envolvente. Para más información,

consulte el capítulo 7, "Configuración de E/S".

Dirección de un par de salida de

Pro Tools a varios destinos

Los pares de canales de Pro Tools se pueden

dirigir a varias salidas de una interfaz de audio

mediante el cuadro de diálogo Hardware Setup.

Por ejemplo, si las salidas de interfaz Analog 1–2

y Analog 3–4 se asignan al par de salida 1–2 de

Pro Tools, cuando se envía una señal a las salidas

1–2 de Pro Tools, dicha señal se dirigirá

simultáneamente a los pares de los puertos de

salida de la interfaz de audio.

Esto permite enviar la misma señal (par estéreo,

mezcla de combinaciones o mezcla multicanal)

a varios destinos (por ejemplo, varios

dispositivos de masterización).

Para seleccionar varios puertos de salida para un

par de canales de salida de Pro Tools:

1 Elija Setup > Hardware.

2 En la lista Peripherals, seleccione una interfaz.

3 Haga clic en la ﬁcha Main.

4 En un menú emergente Output, seleccione un

par de puertos de salida.

5 Si desea elegir un par adicional de puertos de

salida, en el mismo menú emergente pulse de

nuevo la tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) y haga clic.

El nombre de la salida se actualiza con un signo

más ("+") delante; de este modo, se indica que

hay seleccionados varios puertos de salida. En el

menú emergente, cada par de puerto físico que

se haya asignado al par de salida de Pro Tools se

indicará con una marca de verificación.

6 Si desea seleccionar más destinos de salida,

repita los pasos anteriores. El número máximo

de salidas que puede seleccionar es el número de

salidas disponible en el sistema.

Para más información sobre las opciones de

Hardware Setup que necesitan las interfaces

de audio heredadas, consulte la guía que se

proporciona con cada una de ellas.

Cuadro de diálogo Hardware Setup de 96 I/O,

ﬁcha Main

Capítulo 6: Sesiones 55

Los pares de salida de Pro Tools también se

pueden dirigir a varias salidas de interfaz de

audio en el cuadro de diálogo I/O Setup.

Para más información, consulte "Dirección de

entradas y salidas de hardware a entradas y

salidas de Pro Tools" en la página 87.

Creación de una sesión

El primer paso para comenzar un proyecto de

Pro Tools consiste en crear una sesión.

Para crear una sesión:

1 Elija File > New Session.

2 Elija la unidad en la que desea guardar la

sesión. Conviene guardar la sesión en una

unidad de audio dedicada.

3 Seleccione el formato de archivo de audio para

la sesión.

Para que la compatibilidad entre Windows y

Macintosh sea óptima, elija el tipo BWF (.WAV).

Los archivos Sound Designer II (SD II) no se

admiten en los sistemas o con frecuencias de

muestreo superiores a los 48 kHz.

4 Seleccione la profundidad de bits (16 bits o

24 bits) y la frecuencia de muestreo.

5 Seleccione la opción de I/O Settings que

necesite para utilizar con la sesión. El sistema

presenta varias opciones de I/O Settings

preconﬁguradas, pero se puede seleccionar una

opción personalizada. Para más información,

consulte el capítulo 7, "Conﬁguración de E/S".

6 Asigne un nombre a la sesión.

7 Haga clic en Save.

Selección de la profundidad de bits y la

frecuencia de muestreo

Al seleccionar una profundidad de bits o

frecuencia de muestreo para su sesión, tenga en

cuenta la fidelidad, los problemas de

compatibilidad con otros sistemas y el espacio

de almacenamiento.

La profundidad de bits de sesión y la frecuencia

de muestreo también repercuten en la cantidad

disponible de potencia en una sesión. Con

sesiones de 24 bits y sesiones a frecuencias de

muestreo más altas se dispone de menos canales

mezcladores. (Para más información, consulte la

Guía de introducción de Pro Tools|HD.)

En una sola sesión de Pro Tools no es posible

combinar distintas profundidades de bits; los

archivos con diferentes profundidades se deben

convertir e importar a la sesión.

Cuadro de diálogo de nueva sesión

Guía de referencia de Pro Tools56

Archivos y carpetas de sesión

Al crear una sesión nueva, Pro Tools crea

automáticamente una carpeta con nombre para

la misma. Dentro de la carpeta se encuentra el

archivo de sesión, un archivo WaveCache.wfm

y varias subcarpetas (una carpeta Audio Files,

una carpeta Fade Files, una carpeta Region

Group y una carpeta Session File Backups).

Archivo de sesión

Un archivo de sesión es el documento que crea

Pro Tools al iniciar un proyecto nuevo.

Pro Tools sólo puede abrir un archivo de sesión

a la vez. El nombre del archivo de sesión tiene la

extensión .ptf (archivo de Pro Tools).

Audio Files

La carpeta Audio Files contiene todo el material

de audio grabado o convertido durante la sesión.

Al grabar una nueva pista de audio, se guarda en

un archivo de audio nuevo en la carpeta Audio

Files. También puede importar otros archivos de

audio para trabajar con ellos en la sesión.

Para información sobre la asignación de pistas

de audio a diversas ubicaciones de unidad de

disco, incluidos los volúmenes de medios

compartidos, consulte "Asignación de discos" en

la página 188.

Fade Files

La carpeta Fade Files contiene todos los datos de

posibles fundidos cruzados generados por la

sesión.

Region Groups

La carpeta Region Groups es el directorio

predeterminado para los grupos de regiones

exportados desde la sesión de Pro Tools.

WaveCache

En el archivo WaveCache.wfm se almacenan

todos los datos de presentación de formas de

onda para la sesión. Si borra el archivo

WaveCache.wfm, Pro Tools creará uno nuevo

la próxima vez que abra la sesión.

El almacenar los datos de formas de onda en el

archivo WaveCache permite que las sesiones se

abran con mayor rapidez. El archivo

WaveCache de la sesión se puede incluir cuando

se transfiera una sesión a otro sistema

Pro Tools 7.0.

Pro Tools mantiene también un archivo

WaveCache independiente dentro de la carpeta

Digidesign Databases local (C:\\Digidesign

Databases) que conserva datos de forma de onda

de todos los archivos utilizados en el sistema.

En cada unidad de disco externa que se conecta

al sistema se crean archivos WaveCache

adicionales, que se guardan en la carpeta

Digidesign Databases de cada unidad.

Si borra o envía a la papelera alguno de los

archivos WaveCache, ni la sesión ni el sistema

quedarán afectados. La única consecuencia será

que cada sesión necesitará más tiempo para

abrirse porque deberá recalcular los datos de

forma de onda para el audio asociada (y

almacenarlos en un nuevo archivo WaveCache).

Ejemplo de contenido de carpeta de sesión

Capítulo 6: Sesiones 57

Session File Backups

La carpeta Session File Backups contiene copias

de seguridad generadas automáticamente de las

sesiones de Pro Tools. Estos archivos se crean

mientras se trabaja en la sesión si la opción

Enable Session File Auto Backup de la ficha

Operations de Preferences está activada.

(Consulte "Enable Session File Auto Backup" en

la página 73.)

Renamed Audio Files

Esta carpeta contiene nombres de archivo que se

han modificado al abrir una sesión que contiene

nombres de archivos de audio con caracteres

incompatibles o, en algunos casos, al guardar

una copia de una sesión en una versión de

Pro Tools que no admite nombres de archivo

largos.

Apertura de una sesión

Al abrir una sesión, Pro Tools examina la carpeta

en busca de archivos de audio y fundido

asociados.

Para abrir una sesión:

1 Elija File > Open Session.

2 Localice la sesión que quiere abrir y haga clic

en Open.

Apertura de una sesión con

archivos no disponibles

La función DigiBase le indicará si se han

localizado los archivos pero se encuentran en

volúmenes de transferencia (por ejemplo,

CD-ROM) o si no han podido encontrarse

volúmenes necesarios. Para más información,

consulte "Localización de archivos de audio" en

la página 167.

Apertura de una sesión desde un

volumen de transferencia

Al abrir una sesión desde un volumen de

transferencia (como un CD-ROM), la función

DigiBase le indicará que guarde la sesión en un

volumen de ejecución y que copie y convierta

los archivos de medios a los que se haga

referencia. Para más información, consulte

"Localización de archivos de audio" en la

página 167.

Para más información, consulte "Archivos de

audio con nombres nuevos" en la página 169.

Para más información sobre cómo compartir

sesiones creadas con versiones distintas de

Pro Tools, consulte "Cómo compartir sesiones

creadas en versiones del software Pro Tools

distintas" en la página 174

Cuadro de diálogo de apertura de sesión

Guía de referencia de Pro Tools58

Apertura de una sesión con

recursos no disponibles

Pro Tools muestra un mensaje de advertencia

si se abre una sesión con voces, módulos

adicionales, recursos DSP o entradas y salidas

que no están disponibles. Esto suele ser habitual

al transferir sesiones a sistemas con distintos

tipos de hardware Digidesign.

El cuadro de diálogo Unavailable Resources

muestra un informe inicial de los componentes

de sesión que faltan. Para guardar un archivo de

texto (.txt) con un informe Notes más detallado,

así como la acción resultante, haga clic en Yes.

El nombre del informe será el nombre de la

sesión seguido de Notes.txt. Puede elegir entre

guardar este archivo en su carpeta Session o en

otra ubicación.

Si se abre una sesión con elementos no

disponibles, sucederá lo siguiente:

En todos los sistemas Pro Tools:

◆ Las inserciones asignadas a módulos

adicionales no disponibles se desactivan.

◆ Se desactivan las entradas, las salidas y los

envíos asignados a rutas no disponibles.

Sólo en Pro Tools HD:

◆ Las pistas que excedan el máximo de voces

disponibles en el sistema actual se desactivan.

Sólo en Pro Tools LE y M-Powered:

◆ Las pistas que excedan el máximo de voces

disponibles en el sistema actual se conﬁguran

como Voice off.

Apertura de una sesión con

nombres de archivo de audio que

contienen caracteres no

permitidos

Pro Tools 7.0 no admite nombres de archivos de

audio que contengan ciertos caracteres ASCII

(como * o @).

Al abrir sesiones que contienen archivos de

audio con caracteres no permitidos, Pro Tools

crea automáticamente una copia de cada

archivo con el nombre cambiado (sustituyendo

cada uno de estos caracteres por un carácter de

subrayado "_"). Los archivos renombrados se

copian en la carpeta Renamed Audio Files.

Los archivos originales se dejan intactos en la

carpeta Audio Files.

Antes de que la sesión se abra, se le indicará que

guarde un informe detallado de los archivos

renombrados y sus nombres originales en un

archivo de texto Notes. Siga las instrucciones en

pantalla. De forma predeterminado, el archivo

de texto Notes se guarda en la carpeta Session.

Apertura de una sesión guardada

con una ganancia de atenuador

de +6 dB

Todas las sesiones de Pro Tools 7.0 tienen un

nivel de ganancia de atenuador de +12 dB.

No obstante, al guardar una sesión de Pro Tools

7.0 a una versión anterior de Pro Tools que

admite ganancias de atenuador de +6 dB y de

+12 dB, la nueva sesión se puede guardar con

una ganancia máxima de +6 dB o de +12 dB.

Si guarda una sesión a +12 dB como una sesión a

+6 dB, Pro Tools le avisa de que los puntos

críticos de automatización que se encuentren

por encima de +6 dB se bajarán a +6 dB.

Consulte "Cómo guardar una copia de la sesión"

en la página 60.

Capítulo 6: Sesiones 59

En Pro Tools 7.0, al abrir una sesión guardada

con un nivel de ganancia máximo de +6 dB, la

sesión se actualizará a un rango de +12 dB.

Cómo guardar una sesión

Se recomienda guardar a menudo durante el

trabajo en una sesión para asegurar que todo lo

hecho quede almacenado en el disco duro.

Cómo guardar el archivo de sesión

El comando Save guarda los cambios aplicados a

una sesión y los escribe sobre la versión del

archivo guardado previamente. La acción del

comando Save es irreversible.

Para guardar una sesión:

■ Elija File > Save.

Comando Revert to Saved

Si ha efectuado cambios en una sesión desde la

última vez que la guardó, los puede anular y

recuperar el estado que tenía la sesión

anteriormente.

Para volver a la última versión guardada de una

sesión:

■ Elija File > Revert to Saved.

Cómo guardar el archivo de sesión

con otro nombre

Para guardar una copia de la sesión actual con

un nombre distinto o en otra ubicación del

disco duro, emplee el comando Save As.

Como el comando Save As cierra la sesión actual

y permite seguir trabajando en la copia con el

nuevo nombre, resulta especialmente útil para

tareas experimentales y para guardar distintas

fases de una sesión.

Con este método de trabajo se puede volver

fácilmente atrás, si se deseara recuperar una

versión anterior de la sesión en curso. Mediante

el comando Save As se guarda una nueva versión

del archivo de sesión, pero no versiones

duplicadas de los archivos de audio o fundido.

Para guardar una sesión con un nombre nuevo:

1 Elija File > Save As.

2 Escriba el nombre nuevo de la sesión.

Con Pro Tools 7.0 se pueden asignar nombres de

archivo con el máximo de caracteres permitidos

por el sistema operativo.

3 Haga clic en Save.

El archivo de sesión con el nombre nuevo se

guarda en la carpeta de la sesión, junto con la

sesión original (a menos que se especifique un

destino distinto). Si graba nuevos archivos de

audio en la sesión con el nuevo nombre, se

guardarán en la carpeta Audio Files creada para

la sesión original.

También puede abrir una copia de

seguridad de su sesión si ha activado el

parámetro AutoSave en la ficha Operations

de Preferences. Esta función le permite

especiﬁcar la cifra total de copias de

seguridad incrementales que se conservan y

la frecuencia de guardado de la sesión.

Consulte "AutoSave" en la página 73.

Guía de referencia de Pro Tools60

Cómo guardar una copia de la

sesión

Para guardar una copia de la sesión actual con

sus archivos de audio y fundido o sin ellos,

utilice el comando Save Copy In. Además, puede

especificar un formato de archivo de sesión y de

archivo de audio, la profundidad de bits y la

frecuencia de muestreo de la copia.

A diferencia de Save As, el comando Save Copy

In no cierra la sesión original, de modo que las

ediciones posteriores se aplican a la sesión

original. Las copias de sesión pueden servir para

guardar sesiones importantes o para preparar

sesiones que se vayan a transferir a otros

sistemas Pro Tools.

Save Copy In puede guardar sólo el audio que se

utiliza en la sesión. En la nueva copia de la

sesión no se guardará el audio que se grabó o

importó, y que más adelante se eliminó de la

sesión.

El comando Save Copy In es la única manera de

cambiar la frecuencia de muestreo de una

sesión.

Al guardar una copia de la sesión con una

frecuencia de bits menor, se aplican las opciones

de interpolación y formación de ruido, Dither y

Noise Shaping. Consulte la tabla siguiente:

La configuración de Dither utilizada en

cualquier conversión es el módulo Dither de

Digidesign con la opción Noise Shaping

activada.

Para obtener información sobre la forma

de compartir sesiones entre distintas

plataformas, sistemas Pro Tools o versiones

del software Pro Tools, consulte el

capítulo 10, "Gestión y compatibilidad de

archivos y sesiones".

Cuadro de diálogo Save Copy In

Interpolación y formación de ruido (Dither y Noise

Shaping) con la opción Save Copy In

Frecuencia de bits Dither

Noise

Shaping

De 24 a 24 bits No No

De 16 a 24 bits No No

De 24 a 16 bits Sí Sí

De 16 a 16 bits No No

Para más información sobre el uso de

interpolación, consulte "Interpolación" en la

página 587.

Capítulo 6: Sesiones 61

Formato de sesión

En función de la plataforma, la copia de una

sesión se puede guardar en los formatos

siguientes:

Windows:

• Sesión de Pro Tools (*.ptf); compatible con

Pro Tools 7.0

• Sesión de Pro Tools 5.1 -> 6.9 (.pts);

• Sesión de Pro Tools 5.0 (.pt5)

• Sesión de 24 bits de Pro Tools 4 (.p24)

• Sesión de 16 bits de Pro Tools 4 (.pt4)

Macintosh:

• El más reciente; admite Pro Tools 7.0

• Sesión de Pro Tools 5.1 -> 6.9

• Sesión de Pro Tools 5.0

• Sesión de 24 bits de Pro Tools 4

• Sesión de 16 bits de Pro Tools 4

• Sesión de Pro Tools 3.2

Cuando se guardan sesiones de la versión 5.1 en

versiones anteriores, se pierden las pistas

multicanal (incluidas las estéreo) y los módulos

adicionales multimono. En este caso, separe

primero las pistas y los módulos adicionales en

pistas mono individuales.

Parámetros de las sesiones

Audio File Type

La sesión se puede guardar con referencias a

archivos de audio BWF (.WAV) o AIFF. En

Macintosh, la sesión también se puede guardar

con referencias a archivos de audio SD II (a

frecuencias de muestreo de hasta 48 kHz).

Uso de archivos de varios tipos

Una sesión puede utilizar archivos de audio de

varias clases. Si la sesión original presenta varios

tipos de archivo, no se convierten a otro tipo a

menos que así lo especifique el usuario. Ahora

bien, debe tenerse en cuenta que utilizar varios

tipos de archivo reduce el rendimiento de audio,

debido a las tareas adicionales que necesitan

algunos formatos.

Bit Depth

Puede guardar la nueva sesión con un valor de

profundidad de 16 o de 24 bits. Si la sesión tiene

un valor de profundidad distinto, los archivos

de audio se convierten a la profundidad de la

nueva sesión y se copian en la ubicación que

especiﬁque el usuario.

Sample Rate

La nueva sesión se puede guardar a frecuencias

de muestreo de 44,1 kHz o 48 kHz (en Mbox 2 y

Mbox) y a frecuencias de muestreo de hasta

96 kHz (en sistemas Digi 002, Digi 002 Rack y

Pro Tools|HD con una interfaz 96 I/O o 96i I/O)

o hasta 192 kHz (en sistemas Pro Tools|HD con

una interfaz 192 I/O o 192 Digital I/O). Si la

sesión tiene un valor de frecuencia de muestreo

distinto, los archivos de audio se convierten en

la frecuencia de la nueva sesión y se copian en la

ubicación que especiﬁque el usuario.

Para compartir sesiones entre distintas

plataformas, sistemas Pro Tools o versiones

del software Pro Tools, consulte el

capítulo 10, "Gestión y compatibilidad de

archivos y sesiones".

Las sesiones SD II no se admiten en

Pro Tools para Windows o con frecuencias

de muestreo superiores a 48 kHz.

Para obtener información sobre cómo

efectuar Bounce to Disk e interpolar, consulte

"Interpolación y Bounce To Disk" en la

página 662

Guía de referencia de Pro Tools62

Cuanto mayor sea la calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo elegida, más tardará

Pro Tools en procesar el archivo de audio.

Fader Gain

Al guardar una sesión de Pro Tools 7.0 a una

versión anterior de Pro Tools que admite

ganancias de atenuador de +6 dB y de +12 dB, la

nueva sesión se puede guardar con una ganancia

máxima de +6 dB o de +12 dB.

Si guarda una sesión a +12 dB como una sesión a

+6 dB, Pro Tools le avisa de que los puntos

críticos de automatización que se encuentren

por encima de +6 dB se bajarán a +6 dB.

Enforce Mac/PC Compatibility

al guardar una sesión de Pro Tools 7.0 a una

versión anterior de Pro Tools, este parámetro

obliga a las versiones de Windows o Macintosh

de Pro Tools a crear sesiones y archivos d audio

que se puedan utilizar en ambas plataformas.

Items to Copy

All Audio Files

Cuando se selecciona esta opción, todos los

archivos de audio se copian en una ubicación

nueva.

La opción se selecciona de forma automática si

se cambia la profundidad de bits o la frecuencia

de muestreo de la sesión.

All (Non-Native) Audio Files

El nombre de esta opción cambia según el tipo

de archivo de audio que se seleccione. Si se

cambia el tipo de archivo de la sesión, esta

opción asegura que todos los archivos de la

sesión copiada se conviertan al tipo de archivo

seleccionado. Use esta opción para evitar la

disminución de rendimiento que tiene lugar en

sesiones con varios tipos de archivo.

La selección de esta opción es automática al

cambiar la profundidad de bits o la frecuencia de

muestreo, o al copiar a un Macintosh una sesión

en formato SDII a formato AIFF o BWF (.WAV)

con la opción Enforce Mac/PC Compatibility

seleccionada.

Don’t Copy Fade Files

Con esta opción seleccionada, no se copian

archivos de fundido a la carpeta Fade Files de la

nueva sesión.

Pro Tools abre la sesión con todos los medios

disponibles; a continuación, muestra al usuario

cuántos archivos faltan (si faltara alguno) y le

pregunta el modo en que desea continuar. Puede

optar por buscar los archivos de fundido

existentes con Manually Find Relink o

Automatically Find Relink, o bien elegir Skip All

para que Pro Tools vuelva a crear los archivos de

fundido a partir del documento de sesión.

También puede seleccionar Regenerate Missing

Fades para que se excluyan los archivos de

fundidos del proceso de vinculación y se

vuelvan a generar.

Session Plug-In Settings Folder

Si esta opción está seleccionada, la carpeta Plug-

In Settings de la sesión se copia en la nueva

ubicación. Las referencias a la configuración de

módulo adicional de la sesión se asocian a los

archivos de configuración copiados.

Para más información, consulte "Cómo

guardar copias de sesiones de Macintosh

para que sean compatibles con Windows"

en la página 172.

Capítulo 6: Sesiones 63

Root Plug-In Settings Folder

Si esta opción está seleccionada, el contenido

del nivel raíz de la carpeta Plug-In Settings se

copia en una carpeta denominada Place in Root

Settings. De este modo, para poder usar dichos

archivos, será preciso moverlos al nivel raíz de la

carpeta Plug-In Settings en el sistema de destino.

Las referencias a estos archivos de configuración

de la sesión no se asocian a los archivos

copiados.

Movie/Video Files

Si esta opción está seleccionada, los archivos de

película de la sesión (archivos de vídeo Avid o

QuickTime) se copian en la nueva ubicación,

y las referencias de sesión se actualizan para

asociarse a los archivos de película copiados.

Para guardar una copia de una sesión en una

nueva ubicación:

1 Elija File > Save Copy In.

2 En el cuadro de diálogo Save Copy In, elija un

destino y escriba el nombre del nuevo archivo

de sesión.

3 Conﬁgure Audio File Type en BWF (.WAV),

AIFF o SD II. Si los archivos de audio deben ser

compatibles con Windows o Macintosh,

seleccione BWF (.WAV) o AIFF.

4 Conﬁgure los valores de Bit Depth y Sample

Rate para la sesión.

5 Seleccione "Enforce Mac/PC Compatibility"

para crear archivos de sesión y de audio que se

puedan utilizar en sistemas Pro Tools en

Windows y en Macintosh. Consulte "Cómo

guardar copias de sesiones de Macintosh para

que sean compatibles con Windows" en la

página 172.

6 Seleccione las opciones requeridas en la

sección Items to Copy.

7 Haga clic en Save.

Creación de plantillas de

sesión personalizadas

Puede crear documentos de sesión

personalizados preconfigurados según las

especificaciones de pistas, mezcladores,

ventanas y zoom que se usan con más

frecuencia. De este modo, no hará falta tener

que configurar el entorno de trabajo desde cero

cada vez que inicie una nueva sesión.

Creación de plantillas Windows

En Windows, puede crear una plantilla de sesión

asignando a un documento la propiedad de sólo

lectura.

Para crear una plantilla de sesión en Windows:

1 Cree una sesión y organice los elementos de la

forma que desee que aparezcan en la plantilla.

También puede deﬁnir elementos como

dirección de señales, conﬁguración de

inserciones y envíos, vistas de pistas, opciones

de reglas y preferencias.

2 Elija File > Save As.

3 Asigne un nombre a la sesión y haga clic en

Save.

4 Cierre la sesión.

5 Localice el archivo de sesión que acaba de

guardar.

6 Haga clic en el archivo con el botón derecho

del ratón y elija Propiedades.

Guía de referencia de Pro Tools64

7 En Attributes, seleccione Read Only.

8 Haga clic en OK.

Para usar esta plantilla, haga doble clic sobre ella

o ábrala con el comando Open Session.

La primera vez que se guarda la sesión, Pro Tools

pregunta si desea asignarle un nombre nuevo.

La plantilla de sesión original se mantiene

intacta.

Para modificar la plantilla de sesión, debe volver

a abrir la ficha Properties y anular la selección de

la opción Read Only. Luego puede efectuar los

cambios que quiera y después volver a

seleccionar la propiedad Read Only.

Creación de plantillas Macintosh

Puede crear una plantilla de sesión en un

sistema Macintosh guardando un archivo de

sesión como plantilla. Una vez guardada como

plantilla, puede abrir la sesión y guardarla como

una sesión normal.

Para crear una plantilla de sesión personalizada en

Macintosh:

1 Cree una sesión y organice los elementos de la

forma que desee que aparezcan en la plantilla.

Aparte de la conﬁguración de pistas, se pueden

deﬁnir los elementos de dirección de señales,

conﬁguración de inserciones y envíos, las vistas

de las ventanas Mix y Edit, y las opciones de las

reglas y las preferencias.

2 Elija File > Save As.

3 Asigne un nombre a la sesión y haga clic en

Save.

4 Cierre la sesión.

5 Localice el archivo de sesión que acaba de

guardar.

6 Haga clic en el archivo una vez para

seleccionarlo.

Sesión convertida en archivo de sólo lectura (Windows)

Capítulo 6: Sesiones 65

7 Elija File > Get Info.

8 Si es necesario, haga clic en el triángulo

ampliar/contraer de General para mostrar la

información y opciones generales.

9 Haga clic en la opción Plantilla para guardar el

archivo como plantilla y cierre la ventana de

información.

Para usar esta plantilla, haga doble clic sobre ella

o seleccione el comando Open Session, si

Pro Tools está en ejecución. Puede crear varias

plantillas personalizadas para configuraciones

de estudio que se usen con frecuencia.

Al abrir una sesión guardada como plantilla,

Pro Tools brinda la opción de editar la plantilla

o iniciar una nueva sesión basada en la

configuración de esa plantilla. Si elige New

Session, Pro Tools creará una carpeta con una

copia de la plantilla de sesión, y carpetas Audio

Files y Fades Files.

Cierre de una sesión

Como Pro Tools sólo permite trabajar en una

sesión, para trabajar en otra se debe cerrar la que

esté abierta. El comando Close Session cierra la

sesión actual de Pro Tools, pero la aplicación

Pro Tools permanece abierta. El trabajo se puede

guardar con el comando Save o Save As antes de

cerrar la sesión actual.

Para cerrar una sesión:

■ Elija File > Close Session.

Cómo cerrar Pro Tools

Aunque Pro Tools muestra un mensaje para

recordar al usuario que hay cambios sin guardar

antes de cerrar la aplicación, se recomienda

hacerlo antes de que aparezca dicho mensaje.

Para cerrar Pro Tools en un sistema Windows:

■ Elija Archivo > Salir.

Para cerrar Pro Tools en un sistema Macintosh:

■ Elija Pro Tools > Quit Pro Tools.

Cómo guardar una sesión como plantilla (Macintosh)

Guía de referencia de Pro Tools66

Utilización del sistema

Acerca del ancho de banda de

procesamiento

Los medidores de la ventana de utilización del

sistema indican la cantidad de potencia de

procesamiento que está usando el sistema en el

procesamiento de audio y durante la escritura y

reproducción de automatización.

Pro Tools HD, LE y M-Powered tienen tres

medidores en común que muestran la actividad

del bus PCI, la actividad de procesamiento de la

CPU y la actividad procesamiento del disco.

Pro Tools HD dispone de medidores adicionales

con el uso de intervalo de tiempo TDM y el uso

de DSP de cada tarjeta de sistema Pro Tools|HD.

Cuando los medidores vayan alcanzando su

límite, la grabación o la reproducción de

automatización pueden verse afectadas.

Si la actividad de CPU o PCI es alta, puede

producirse un error del sistema. Si la actividad

del disco es alta, es posible que Pro Tools no

reproduzca algunos de los datos de

automatización, especialmente durante

periodos de gran actividad, como cuando se usa

el comando Bounce To Disk.

Para supervisar la utilización de recursos durante

una sesión de Pro Tools:

■ Elija Window > System Usage.

Para reducir la carga de procesamiento, efectúe

una de las operaciones siguientes:

■ Anule la selección de la opción Faders Move

During Playback de la ﬁcha Automation de

Preferences.

■ Reduzca la densidad de automatización allí

donde haya una actividad mayor. Para más

detalles, consulte "Reducción de

automatización" en la página 635.

■ Desactive los medidores de vista de envíos, si

están activados, en la ﬁcha Display de

Preferences. Para más información, consulte

"Vistas de envíos individuales y medidores" en la

página 569.

Vistas de utilización del sistema

(sólo en Pro Tools HD)

Pro Tools HD incorpora cinco vistas de

utilización del sistema distintas: Small, Large,

Detailed, Gas Gauge y Activity Only.

Los formatos Detailed y Gas Gauge muestran el

porcentaje utilizado de cada chip DSP.

Ventana de utilización del sistema (de Pro Tools LE)

Ventana de utilización del sistema (de Pro Tools HD)

Medidores de actividad

del sistema

Uso de DSP

Medidores de actividad

del sistema

Uso del intervalo de

tiempo TDM

Para más información, consulte "Bounce To

Disk" en la página 664.

Capítulo 6: Sesiones 67

Para cambiar la vista de utilización del sistema:

■ Elija View > System Usage y uno de los

formatos de visualización (por ejemplo, Small).

Preferencias

El cuadro de diálogo Preferences presenta varias

fichas. En ellas, se especifica la configuración

deseada para los parámetros de las sesiones.

Las sesiones nuevas usarán estas preferencias.

Ficha Display de Preferences

Sección Basics

Edit Window Follows Bank Selection Si utiliza

una superficie de control que admita Pro Tools,

esta opción se desplaza por la ventana Edit para

mostrar el banco de pistas seleccionado cuando

conmuta bancos en la superficie de control,

asegurándose de que el banco actual se pueda

ver en pantalla.

Mix Window Follows Bank Selection Si utiliza

una superficie de control que admita Pro Tools,

esta opción se desplaza por la ventana Mix para

mostrar el banco de pistas seleccionado cuando

conmuta bancos en la superficie de control,

asegurándose de que el banco actual se pueda

ver en pantalla.

Controladores de bancos "Scroll to Tracks"

Si utiliza una superficie de control (como

D-Control o Pro Control) puede seleccionar esta

opción para agrupar los atenuadores de

superficie de control en bancos y asignarlos a

una pista numerada cuando se invoque el

comando Track > Scroll to Track.

Track Position Numbers Stay with Hidden Tracks

Cuando está activada, las pistas mantienen sus

números aunque estén ocultas. Si no está

seleccionada la opción, los números sólo se

asignan a las pistas que no están ocultas. En este

caso, las pistas activas se numeran de forma

secuencial, y las que están ocultas no se

numeran.

Show Meters in Sends View Cuando la vista de

envíos muestra controles de envío individuales,

podrá activar esta función para mostrar los

medidores de nivel de envío. Si se anula esta

opción, se puede aumentar la velocidad de

regeneración de pantalla y de procesamiento.

Draw Grids in Edit Window Agrega líneas de

cuadrícula a la ventana Edit. La resolución de las

líneas de cuadrícula depende del nivel de zoom

de la ventana Edit.

Draw Waveforms Rectiﬁed Muestra datos de

forma de onda de audio en una vista rectificada.

En esta vista, las formas de onda se presentan de

modo que las excursiones positivas y negativas

de la forma de onda (la parte que se encuentra

por encima y por debajo de la línea central)

aparezcan juntas como una sola señal de valor

positivo. Esta vista permite ver la forma de onda

Para obtener información sobre el uso de

distintas vistas para supervisar el uso de

DSP, consulte la Guía de introducción de

Pro Tools|HD.

Guía de referencia de Pro Tools68

en más detalle en las vistas de altura de pista

normal o reducida. Puede ser especialmente útil

al editar datos de automatización de volumen,

ya que presenta niveles de forma de onda que se

inician en la parte inferior de la pista.

Recompute Invalid Overviews Esta opción pide a

Pro Tools que busque datos de la vista general

que se han perdido o dañado (datos usados para

crear presentaciones de forma de onda) al abrir

las sesiones. Si Pro Tools encuentra que los datos

de la vista general se han perdido o dañado,

recreará una o varias vistas generales para esa

sesión. Esto puede tardar un poco si hay muchas

pistas en la sesión. Si cree que se han dañado los

datos de vista general de una sesión, o si importa

archivos de audio que carecen de datos de vista

general a una sesión, compruebe que esté

activada esta preferencia para la sesión, guarde

la sesión, ciérrela y ábrala de nuevo. Pro Tools

recreará las vistas generales para la sesión

cuando se abra.

Always Display Marker Colors Permite optar por

ver colores de marcadores en la regla de

marcadores, independientemente de la

configuración elegida para codificación

predeterminada de color de región.

Tool Tips Display

Function Configura la ayuda emergente para que

muestre las funciones básicas del elemento.

Details Configura la ayuda emergente para que

muestre el nombre completo de un nombre o

elemento abreviado. La vista de detalles puede

mostrar también el valor oculto o abreviado de

parámetros, así como asignaciones de entradas y

salidas.

Sección Other

Edit Window Default Length Permite establecer

una duración predeterminada para la ventana

Edit en horas, minutos, segundos y cuadros

(sólo en Pro Tools HD o Pro Tools LE con DV

Toolkit). Esta función es útil si desea montar una

sesión de una duración determinada o dejar

espacio extra para expandir el área de trabajo de

la ventana Edit en la sesión. La duración

máxima es de 13 horas a 48 kHz, y

proporcionalmente menos a frecuencias de

muestreo superiores.

Delay Compensation Mode Con esta opción,

puede determinar si la información de Delay

Manager se especifica en milisegundos o

muestras. Esta opción sólo está disponible si está

activada la compensación de retraso (Options >

Delay Compensation).

Opción Organize Plug-In Menus by

Esta preferencias permite personalizar la

organización de las listas de módulos

adicionales (menús de módulos adicionales) en

el selector de inserción o el selector de módulos

adicionales.

Flat List Organiza los módulos adicionales en

una sola lista por orden alfabético.

Category Organiza los módulos adicionales por

categoría de proceso (por ejemplo EQ, Dynamics

y Delay), con módulos adicionales concretos en

los submenús de las categorías. En la categoría

Other figuran los módulos adicionales que no

pertenecen a ninguna categoría estándar (por

ejemplo, DigiRack Signal Generator) o de otros

fabricantes cuyos desarrolladores no han

establecido categorías. Los módulos adicionales

pueden estar en más de una categoría.

Capítulo 6: Sesiones 69

Manufacturer Organiza los módulos adicionales

por fabricante (por ejemplo, Digidesign,

Eventide, Line 6 y McDSP), con módulos

adicionales concretos en los submenús de los

fabricantes. Los módulos adicionales sin

fabricante aparecen en la carpeta de fabricantes

Other.

La mayoría de los módulos adicionales de

terceros distribuidos por Digidesign quedan

agrupados bajo Digidesign si se activa la

visualización por fabricante.

Category and Manufacturer Organiza los

módulos adicionales en dos niveles de menús.

Los superiores muestran los módulos

adicionales por categoría de proceso (por

ejemplo EQ, Dynamics y Delay), con módulos

adicionales concretos en los submenús de las

categorías. Los menús inferiores muestran los

módulos adicionales por fabricante (por

ejemplo, Digidesign, Eventide, Line 6 y McDSP),

con módulos adicionales concretos en los

submenús de los fabricantes.

Default Track Color Coding

Estas opciones de codificación con colores

determinan la asignación de colores

predeterminada para las pistas de las ventanas

Edit y Mix. Se puede elegir entre:

None Desactiva la asignación de colores para

pistas.

Tracks and MIDI Channels Asigna un color a

cada pista en la ventana Mix o Edit, según la

asignación de voz o de canal MIDI

correspondiente.

Tracks and MIDI Devices Asigna un color a cada

pista en la ventana Mix o Edit, según la

asignación de voz o de dispositivo MIDI

correspondiente.

Groups Asigna un color a cada pista según su

identificador de grupo. Si se han suspendido los

grupos con el comando Suspend, las barras de

colores de pistas no se muestran.

Track Type Asigna un color a cada pista según su

tipo ((audio, MIDI, Instrumento, Auxiliar o

Atenuador principal).

Default Region Color Coding

Estas opciones de codificación con colores

determinan la asignación de colores

predeterminada para las regiones de la lista de

reproducción de pistas. Se puede elegir entre:

Ninguna Desactiva la asignación de colores para

regiones. Las regiones se dibujan con una forma

de onda negra o notas MIDI negras sobre un

fondo gris claro.

Tracks and MIDI Channels Asigna un color a

cada región en la ventana Edit, según la

asignación de voz o canal MIDI

correspondiente.

Tracks and MIDI Devices Asigna un color a cada

región en la ventana Edit, según la asignación de

voz o la asignación de dispositivo MIDI

correspondiente.

Groups Asigna un color a cada región según el

identificador de grupo de su pista. Si se han

suspendido los grupos mediante el comando

Suspend Groups, todas las regiones presentan

formas de onda o notas MIDI negras sobre fondo

gris claro.

Track Color Asigna un color de región según el

color asignado a la pista.

Marker Locations Asigna un color a los datos de

todas las pistas según el marcador más próximo

anterior.

Guía de referencia de Pro Tools70

Region List Color Asigna un color a cada región

según su color en la lista de regiones.

Opciones de Peak Hold

Estas opciones determinan el tiempo que

permanecerán encendidos los indicadores de

cresta en los medidores de pista tras detectarse

una cresta.

3-Second Si esta opción está seleccionada, los

medidores de pista muestran el último nivel de

cresta durante tres segundos.

Inﬁnite Si esta opción está seleccionada, los

medidores de pista muestran el último nivel de

cresta hasta que haga clic en ellos para

eliminarlo.

None Si esta opción está seleccionada, los

medidores de pista no muestran el nivel de

cresta.

Opciones de Clip Indication

Estas opciones determinan el tiempo que

permanecerán encendidos los indicadores de

clipping en los medidores de pista, envíos y

módulos adicionales tras detectarse clipping.

3 Second Si esta opción está seleccionada, los

medidores muestran la última indicación de

clipping durante tres segundos.

Inﬁnite Si esta opción está seleccionada, los

medidores muestran las últimas indicaciones de

clipping hasta que haga clic en ellas para

eliminarlas.

None Cuando está seleccionada, los medidores

no mantienen la indicación de clipping.

Ficha Operation de Preferences

Sección Basics

Timeline Insertion Follows Playback Esta opción

permite que el cursor de reproducción de la

pantalla actualice su ubicación en el punto en

que se detiene la reproducción.

Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle Si esta

opción está seleccionada, el cursor de edición

localiza automáticamente el punto en que se

detiene la búsqueda de audio.

Sends Default to "–INF" Si está seleccionada,

configura el nivel de atenuador inicial de envíos

creados recientemente en –∞ (nivel de señal no

audible). Si no lo está, el nivel de atenuador

inicial de envíos creados recientemente se

configura en 0 dB.

Audio During Fast Forward/Rewind Si esta

opción está seleccionada, el audio se puede oír

durante los modos de avance rápido y

rebobinado.

Convert all imported ".wav" ﬁles to

AES31/BroadcastWave Cuando está

seleccionada, esta opción se aplica a todos los

archivos WAV recién importados, que deben

cumplir la norma de difusión AES31/EBU.

Capítulo 6: Sesiones 71

Automatically Copy Files on Import Si está

seleccionada, Pro Tools copia todos los archivos

de audio importados en la carpeta Audio Files de

la sesión, al margen de si se deben convertir al

tipo de archivos, profundidad de bits o

frecuencia de muestreo de la sesión.

Audio Track RecordLock Esta opción permite

configurar las pistas de Pro Tools para emular un

doblador digital, o para mantener el

comportamiento heredado para el estado de

grabación de las pistas.

• Cuando la opción Audio RecordLock está

activada, las pistas de audio activadas para

grabación no se desactivan cuando se

detiene la reproducción o la grabación.

• Cuando la opción no está activada, las

pistas de audio activadas para grabación

se desactivan cuando se detiene Pro Tools.

De este modo, se evita que las pistas

continúen activadas para la grabación

entre pase y pase, que es el

comportamiento de un doblador digital.

Transport RecordLock Esta opción permite

configurar la grabación en la ventana Transport

(el botón de activar para grabación de los

controles de la ventana Transport) para emular

un doblador digital o para mantener el

comportamiento heredado de la grabación

principal de transporte.

• Si no está activada, la grabación de

transporte se desactiva cuando Pro Tools se

detiene manualmente o debido a una

pérdida de código de tiempo. Con ello se

replica el comportamiento estándar de

grabación de Pro Tools.

• Si está activada, la grabación de transporte

no se desactiva cuando se detiene la

reproducción o la grabación. De este modo,

no es necesario volver a activar el

transporte entre tomas, y se emula el

comportamiento de un doblador digital.

Latch Record Enable Buttons Si esta opción no

está seleccionada, impide la activación para

grabación de varias pistas de audio. Al activar

para grabación una pista, se desactivarán las

demás.

Link Mix And Edit Group Enables Cuando se

selecciona, esta opción vincula la activación y

desactivación de grupos de mezcla y de edición:

Por ejemplo, la activación del grupo A en la

ventana Mix activa automáticamente el grupo A

de la ventana Edit.

Use F11 Key for Wait For Note Si esta opción está

seleccionada, pulsar la tecla de función F11

activa la grabación MIDI en modo Wait for

Note.

Disable "Input" When Disarming Track

(In "Stop") A fin de ofrecer mayor flexibilidad, la

supervisión TrackInput puede personalizarse

para que permanezca seleccionado al margen

del estado de grabación de pistas o para que

conmute automáticamente a supervisión Auto

Input después de un pase de grabación. De este

modo, se optimiza la supervisión para un

proceso de trabajo de doblaje común (en el que

es necesario que las pistas permanezcan en

modo Input Only Monitor hasta que se cambien

manualmente a Auto Input Monitor) o de un

proceso de trabajo de supervisión de música

común (en el que dejar una pista en el modo

Input Only Monitor después de la grabación

puede provocar una doble supervisión

accidental).

La opción Transport RecordLock se

desactiva de forma automática y se atenúa

cuando se activa el modo de grabación

Destructive.

Guía de referencia de Pro Tools72

• Cuando está activada esta opción, si se

desactiva una pista de audio para grabación

(en cualquier modo), se desactiva el modo

Input Only de la pista, al margen del modo

de supervisión global, y se pasa a la

supervisión de audio sólo del disco.

• Cuando no está activada, las pistas de

audio permanecerán en modo de

supervisión Input Only hasta que se

cambien manualmente a Auto Input

Monitor.

Mute Record-Armed Tracks While Stopped

Este parámetro determina el estado de

supervisión de las pistas activadas para

grabación.

• Cuando está activada esta opción,

Pro Tools silencia las pistas que están

activadas para grabación cuando se detiene

el transporte. Con el botón de supervisión

TrackInput puede seguir supervisando la

entrada mientras el transporte está

detenido.

• Cuando no está activada, Pro Tools

supervisa la entrada de audio en las pistas

que están activadas para grabación.

Avid Video Errors Stop Playback Si se selecciona,

Pro Tools detiene automáticamente la

reproducción de audio y vídeo si se pierde algún

cuadro de vídeo.

Si no se selecciona, Pro Tools prosigue con la

reproducción de audio aunque se pierdan

cuadros. En la mayor parte de casos, la

reproducción de vídeo se recuperará al cabo de

unos pocos cuadros y proseguirá la

reproducción de audio y vídeo en sincronía.

Numeric Keypad Mode

Numeric Keypad Mode determina el

funcionamiento del teclado numérico. El

teclado numérico se puede usar para seleccionar

e introducir valores en el área de edición de

eventos, los indicadores de selección de edición,

los contadores principal y secundario y los

campos de la ventana Transport.

Classic Selecciona un modo Shuttle Lock que

emula la manera en que trabajaba Pro Tools en

versiones anteriores a la 5.0. Si Numeric Keypad

Mode está configurado en Classic, podrá

reproducir hasta dos pistas de audio en modo

Shuttle Lock. Pulse la tecla Inicio (Windows) o

Control (Macintosh), seguida de un número

entre 0 y 9 para seleccionar las distintas

velocidades de reproducción. Para cambiar de

dirección, pulse el signo más (+) o el signo

menos (–). Seleccione las ubicaciones de

memoria escribiendo el número de ubicación de

memoria, seguido de punto (.). Para personalizar

la velocidad máxima de avance rápido de

Shuttle Lock, consulte "Custom Shuttle Lock

Speed" en la página 311.

Transport Selecciona un modo Shuttle Lock que

permite configurar diversas funciones de

grabación y reproducción, así como hacer

funcionar el transporte desde el teclado

numérico. Si Numeric Keypad Mode está

configurado en Transport, podrá reproducir

hasta dos pistas de audio en modo Shuttle Lock.

Pulse la tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh), seguida de un número entre 0 y 9

para seleccionar las distintas velocidades de

reproducción. Para cambiar de dirección, pulse

el signo más (+) o el signo menos (–). Seleccione

las ubicaciones de memoria escribiendo un

punto (.), el número de ubicación de memoria y

otro punto (.). Para personalizar la velocidad

máxima de avance rápido de Shuttle Lock,

consulte "Custom Shuttle Lock Speed" en la

página 311.

Capítulo 6: Sesiones 73

Shuttle (sólo en Pro Tools HD) Selecciona un

tipo de búsqueda a alta velocidad diferente al de

Shuttle Lock Mode. Con Numeric Keypad Mode

configurado en Shuttle, la reproducción se

activa manteniendo pulsadas las teclas del

teclado numérico; la reproducción se detiene al

soltarlas. Hay varias velocidades de

reproducción, tanto de avance como de

retroceso. También puede seleccionar las

ubicaciones de memoria escribiendo un

punto (.), el número de ubicación de memoria y

otro punto (.).

AutoSave

Esta preferencia determina el funcionamiento

de la función AutoSave.

Enable Session File Auto Backup Si está

seleccionada, Pro Tools guarda de forma

automática copias de seguridad del archivo de

sesión de Pro Tools mientras se trabaja.

Las copias de seguridad se guardan en la carpeta

Session Files Backup, dentro de la carpeta de la

sesión. Use los campos Keep y Backup Every para

especiﬁcar el número total de copias de

seguridad en incrementos que desee guardar y la

asiduidad con que se deben guardar las sesiones.

Online Options

Record Online At Time Code (or ADAT) Lock

Cuando se selecciona, hace que la grabación

online comience tan pronto como Pro Tools

reciba y se sincronice con el código de tiempo o

sincronización ADAT.

Record Online at Insertion/Selection Si la opción

está seleccionada, la grabación online

comenzará en la ubicación del cursor de edición.

La grabación continuará hasta que Pro Tools

deje de recibir código de tiempo. Si efectúa una

selección, Pro Tools graba online mientras dura

la selección.

Open Ended Record Allocation

Esta preferencia determina la cantidad de

espacio del disco duro que se asigna para

grabación.

Use All Available Space Si selecciona esta

opción, se asignará todo el espacio disponible

del disco duro. Esto puede ralentizar el proceso

de grabación en discos duros que utilicen

determinados sistemas de archivo, como HFS+

y NTFS.

Limit To Configura la máxima duración de

grabación posible. Esta opción puede ayudar a

reducir el tiempo que se tarda en iniciar la

grabación asignando sólo una parte del disco

duro. El número de minutos especificado se

asigna a cada pista activada para grabación.

Quizá desee hacer pruebas con este número para

saber cuál es el rendimiento de grabación más

adecuado.

Opciones de QuickTime Playback Priority

Normal Es la configuración predeterminada para

la prioridad de reproducción de películas

QuickTime. No otorga prioridad adicional a la

reproducción de películas sobre las tareas de

actualización de pantalla como las mediciones,

el desplazamiento de atenuadores, etc. En la

mayoría de los casos se debe utilizar esta

configuración. Sin embargo, si se trabaja con

películas QuickTime sin una tarjeta de captura

de vídeo, se debería utilizar una configuración

Higher Priority Playback o Highest Priority

Playback.

Higher Este comando da a la reproducción de

películas QuickTime una prioridad mayor que a

otras tareas de actualización de pantalla de

Pro Tools. Se alcanza una mayor capacidad de

reproducción si las películas QuickTime se

reproducen sin una tarjeta de captura de vídeo.

Guía de referencia de Pro Tools74

Highest Este comando da máxima prioridad a la

reproducción de películas QuickTime. En este

modo, Pro Tools desactiva la actividad en

pantalla (como es el caso de las mediciones)

durante la reproducción de películas. Se alcanza

la mayor capacidad de reproducción si las

películas QuickTime se reproducen sin una

tarjeta de captura de vídeo.

Otras opciones

Custom Shuttle Lock Speed Configura la

máxima velocidad de avance rápido de Shuttle

Lock (clave 9) para los modos de Shuttle Lock

(Classic o Transport). El intervalo válido es de

50–800%. Para más información, consulte

"Custom Shuttle Lock Speed" en la página 311.

Calibration Reference Level (sólo en

Pro Tools HD) Configura un nivel de referencia

de calibración predeterminado en dB cuando

Pro Tools se encuentra en Calibration Mode.

Para las interfaces de audio que tienen recortes

(por ejemplo, 192 I/O), consulte las

instrucciones de calibración en la guía del

dispositivo.

Auto Regions Fade In/Out Length Configura una

duración predeterminada para fundidos de

entrada y de salida que se aplican de forma

automática a límites de región. El uso de

fundidos de entrada y de salida automáticos

evita la edición en cruces cero o la creación de

fundidos innecesarios con el fin de eliminar

ruidos de "clic" o "pop" en la reproducción.

Los fundidos automáticos no se escriben en el

disco. El rango de valor para Auto Region Fade

In/Out Length es 0–10 milisegundos. Un valor

cero significa que no habrá fundido automático.

El valor de fundido automático se guarda con la

sesión y se aplica de forma automática a todos

los límites de región hasta que se cambie.

Back/Forward Amount Establece la longitud

predeterminada para los comandos Back, Back

and Play, Forward y Forward and Play. La base

de tiempo del parámetro Back/Forward Amount

tiene en cuenta la escala de tiempo principal de

forma predeterminada; también se puede anular

la selección de Follow Main Time Scale y

seleccionar otro formato de base de tiempo:

Bars:Beats, Min:Sec, Time Code, Feet+Frames o

Samples

Opciones de Solo Latch

Esta preferencia determina si los solos son

asociados, disociados a agregados

temporalmente (sólo en Pro Tools HD).

Latch Si se selecciona, la pulsación de una

secuencia de botones de aislamiento los

incorpora a la mezcla de pistas aisladas.

Momentary (sólo en Pro Tools HD con superﬁcie

de control aprobada por Digidesign) Si está

seleccionada, el botón Solo no queda fijado.

Si se mantiene pulsado el interruptor Solo, se

aísla la pista. Se pueden aislar pistas adicionales

pulsando sus respectivos interruptores Solo

(siempre y cuando se mantenga pulsado como

mínimo un interruptor Solo). Si no se mantiene

pulsado un interruptor Solo, se anulará el

aislamiento de todas las pistas.

X-OR (anula aislamientos anteriores) Si está

seleccionada, la pulsación subsiguiente de los

botones Solo anula los aislamientos anteriores.

Capítulo 6: Sesiones 75

Ficha Editing de Preferences

Recall Memory Location at Original Track Si esta

opción está seleccionada, las ubicaciones de

memoria que reactivan una selección también

reactivarán la pista en la que se efectúa la

selección.

Auto-Name Memory Locations When Playing

Si esta opción está seleccionada, Pro Tools

asignará nuevos nombres predeterminados de

ubicaciones de memoria basados en la ubicación

de tiempo en la sesión. Las unidades de tiempo

elegidas en el menú View determinan las

unidades para los nombres.

Auto-Name Separated Regions Si esta opción

está seleccionada, Pro Tools asignará de forma

automática un nombre a las regiones separadas

recientemente añadiendo un número al nombre

de la región. Anular la selección de esta opción

puede resultar útil para importar grupos de

regiones, archivos REX o archivos ACID, porque

estos grupos de archivos pueden contener tantas

regiones independientes que la lista de regiones

resulta difícil de leer.

Region List Selection Follows Edit Selection

Si esta opción está seleccionada, al seleccionar

una región en una pista también se selecciona

en la lista de regiones.

Edit Selection Follows Region List Selection

Si esta opción está seleccionada, al seleccionar

una región en la lista de regiones Pro Tools

resaltará la aparición de esa región en una pista.

Crossfade Preview Pre-Roll Esta opción

especifica la cantidad de pre-roll que se añade

cuando escucha fundidos cruzados en el cuadro

de diálogo Fades.

Crossfade Preview Post-Roll Esta opción

especifica la cantidad de post-roll que se añade

cuando está oyendo fundidos cruzados en el

cuadro de diálogo Fades.

Default Fade Settings

Fade In Selecciona la forma de la envolvente

predeterminada para fundidos de entrada.

Crossfade Selecciona la forma de la envolvente

predeterminada para fundidos cruzados.

Fade Out Selecciona la forma de la envolvente

predeterminada para fundidos de salida.

Calidad de conversión Selecciona la calidad de

conversión de frecuencia de muestreo.

La conversión de frecuencia de muestreo se usa

en varios procesos de Pro Tools entre los que se

incluyen la conversión e importación de

archivos de audio de formatos diferentes a una

sesión o el rebote y almacenamiento de pistas

con una frecuencia de muestreo o profundidad

de bits distintas. Cuanto mayor sea la calidad de

conversión de la frecuencia de muestreo elegida,

más tardará Pro Tools en procesar el archivo de

audio.

Guía de referencia de Pro Tools76

"Matching Start Time" Takes List

Si mantiene pulsada la tecla Control (Windows)

o Comando (Macintosh) y hace clic en una

región de una pista, Pro Tools muestra una lista

de regiones cuya indicación de tiempo se

corresponde con la ubicación actual del cursor.

Las preferencias que se indican a continuación

determinan las regiones o tomas que figuran en

esta lista:

Take Region Name(s) That Match Track Names

Con esta opción seleccionada, sólo aparecerán

en el menú emergente de lista de tomas aquellas

regiones que compartan el mismo nombre de

raíz con la pista y lista de reproducción.

Take Region Lengths That Match Si está

seleccionada, sólo aparecerán en el menú

emergente de la lista de tomas las regiones que

coincidan con la duración de la selección actual.

"Separate Region" Operates On All Related Takes

Con esta opción seleccionada, la edición de una

región con el comando Separate Region afecta

también a todas las tomas relacionadas (pases de

grabación) con el mismo registro de tiempo de

usuario. Esta opción ayuda a comparar

diferentes secciones de un grupo de tomas

relacionadas.

QuickPunch/TrackPunch Crossfade Length

Especifica una duración predeterminada para

fundidos cruzados creados por las grabaciones

QuickPunch o TrackPunch. Los fundidos

cruzados tienen lugar antes del fundido de

entrada y después del de salida.

Levels Of Undo Configura el número máximo de

acciones que se pueden deshacer con la función

Undo. Cuanto más pequeño sea el número de

acciones, más elevado será el rendimiento de los

ordenadores más lentos. Pro Tools memoriza

hasta 32 operaciones del comando Undo.

Ficha Automation de Preferences

Faders Move During Playback Si está

seleccionada, los atenuadores en pantalla se

desplazan si se ha escrito automatización. Si no

está seleccionada, los atenuadores en pantalla

no se moverán; sin embargo, la automatización

seguirá funcionando. Si se anula esta opción, se

puede aumentar la velocidad de regeneración de

pantalla y de procesamiento.

Smooth and Thin Data After Pass Si está

seleccionada, Pro Tools suaviza automá-

ticamente y, a continuación, aplica reducción a

los datos de automatización creados en un pase

de automatización. (Consulte "Reducción de

automatización" en la página 635.)

Mutes Follow Groups Si esta opción está

seleccionada, el silenciamiento de una pista que

pertenece a un grupo de mezcla silenciará todos

los miembros del grupo. Si no está seleccionada,

las pistas se silencian individualmente. También

se pueden silenciar miembros de grupos

haciendo clic con el botón derecho del ratón

(Windows) o pulsando la tecla Control

(Macintosh) y haciendo clic en los respectivos

botones Mute.

Esta opción no afecta a los atenuadores de

superficies de control.

Capítulo 6: Sesiones 77

Solos Follow Groups Si esta opción está

seleccionada, el aislamiento de una pista que

pertenece a un grupo de mezcla aislará todos los

miembros del grupo. Si no está seleccionada, las

pistas se aíslan individualmente. También se

pueden aislar miembros de grupos haciendo clic

con el botón derecho del ratón (Windows) o

pulsando la tecla Control (Macintosh) y

haciendo clic en los respectivos botones Solo.

Send Mutes Follow Groups Si está seleccionada,

el silenciamiento del envío en una pista que

pertenece a un grupo de mezcla silenciará el

envío correspondiente (A–J) en todos los

miembros del grupo. Si no está seleccionada, los

envíos se silencian individualmente. También se

pueden silenciar miembros de grupos haciendo

clic con el botón derecho del ratón (Windows) o

pulsando la tecla Control (Macintosh) y

haciendo clic en los respectivos botones Solo.

Send Levels Follow Groups Si está seleccionada,

ajustar el nivel de un envío en una pista que

pertenece a un grupo de mezcla ajustará el nivel

del envío correspondiente (A–J) en todos los

miembros del grupo. Si no está seleccionada, los

niveles de envío se ajustan individualmente.

También se pueden ajustar miembros de grupos

pulsando la tecla la tecla Inicio (Windows) o

Control (Macintosh) y arrastrando en los

respectivos atenuadores de nivel de envío.

LFEs Follow Groups Si está seleccionada, ajustar

un control LFE (Low Frequency Effects) de una

pista o un envío que pertenece a un grupo de

mezcla ajustará los controles LFE de todos los

miembros de grupo. Si no está seleccionada, los

controles LFE se deben ajustar individualmente.

También se pueden ajustar miembros de grupos

pulsando la tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) y arrastrando en los respectivos

controles LFE. Con los LFE basados en envíos, la

agrupación afecta sólo a ese envío (A–J) en otras

pistas.

After Write Pass, Switch To (sólo en

Pro Tools HD) Selecciona el modo de

automatización al que las pistas de Pro Tools

cambian de forma automática después de un

pase de automatización en modo Write.

Se puede optar por pasar al modo Touch o Latch,

o continuar en modo Write si se selecciona

No Change.

Degree of Thinning Especifica la cantidad de

reducción efectuada en los datos de

automatización cuando se usa el comando Thin

Automation o si ha elegido la opción Smooth

and Thin Data After Pass. (Consulte "Reducción"

en la página 626.)

Touch Timeout Si está escribiendo

automatización en modo Touch y detiene el

desplazamiento de un control no sensible al

tacto, Pro Tools continuará escribiendo

automatización para el valor Touch Timeout.

Una vez finalizado Touch Timeout, se detendrá

la escritura de automatización y los datos de

automatización volverán al valor de

automatización anterior a la velocidad

especificada en la configuración AutoMatch

Time.

AutoMatch Time Si está escribiendo

automatización en modo Touch y suelta un

atenuador o control, se detendrá la escritura de

automatización y los datos de automatización

volverán al valor anterior. La velocidad de

retorno al valor anterior es AutoMatch Time.

Consulte "AutoMatch Time" en la página 626.

Este parámetro afecta al modo Write/Trim.

Tras un pase de automatización en modo

Write/Trim, las pistas cambian

automáticamente a la ventana Trim del

parámetro especificado (Latch/Trim,

Touch/Trim o Write/Trim).

Guía de referencia de Pro Tools78

AutoGlide Time Especifica la rapidez con la que

Pro Tools efectúa la transición (portamento) de

un valor de automatización a otro cuando se

utiliza Automation Glide.

Amount of memory to reserve for automation

recording Asigna memoria para automatización.

Consulte "Configuración de tamaño de búfer de

automatización" en la página 627 para más

información.

Ficha Processing de Preferences

AudioSuite Dither

Use AudioSuite Dither Si está seleccionada, se

aplica un módulo adicional de interpolación a

determinadas tareas de procesamiento de

AudioSuite (como Gain y Normalize).

Dither Plug-In Especifica el módulo adicional

usado para el procesamiento de interpolación

cuando está seleccionada la opción Use

AudioSuite Dither.

Edit Settings El uso del módulo adicional de

interpolación de Digidesign permite aplicar

interpolación normal o con formación de ruido.

Bit Depth

16, 18, 20 y 24 Bits Permite seleccionar la

profundidad de bits para el audio interpolado.

AudioSuite Buffer Size

Audio Suite Buffer Size configura el tamaño

del búfer de la memoria usado para el

procesamiento y la audición previa de audio con

módulos adicionales AudioSuite. Si la

comprobación previa e AudioSuite tabletea,

configure el búfer en Mini o Small.

El procesamiento suele ser más rápido si el búfer

se configura en Large o Jumbo.

TC/E

TC/E Plug-In Permite elegir el módulo utilizado

para compresión y expansión de tiempo al

editar audio con la herramienta Time

Compression/Expansion Trim. Esta herramienta

utiliza compresión y expansión de tiempo para

que una región de audio coincida con la

duración de otra región, una cuadrícula de

tempo, una escena de vídeo o cualquier otro

punto de referencia.

Default Settings Especifica la configuración

predeterminada que usa el módulo adicional de

compresión y expansión de tiempo elegido.

Capítulo 6: Sesiones 79

Ficha MIDI de Preferences

Default Note On Velocity Configura la velocidad

predeterminada de la nota activada para las

notas MIDI insertadas en la ventana Edit y en la

lista de eventos MIDI.

Pencil Tool Resolution When Drawing Controller

Data Configura la resolución predeterminada

para los datos del controlador MIDI creados con

la herramienta de líneas. Si se configura con una

resolución baja, se evitará la creación de datos

de controlador densos. El valor oscila entre 1 y

100 milisegundos.

Global MIDI Playback Offset Configura un

desfase en muestras para compensar la latencia

MIDI. Si aquí se introduce un valor, tiene el

mismo efecto que configurar un desfase con el

comando MIDI Track Offsets (Event > MIDI

Track Offsets). Los valores de desfase pueden ser

positivos (posteriores) o negativos (anteriores).

Default Thru Instrument Establece el

instrumento MIDI Thru predeterminado. Puede

seleccionar un dispositivo predefinido en sus

instrumentos MIDI disponibles o seleccionar

"Follows First Selected MIDI Track" para utilizar

la salida MIDI asignada de la primera salida

MIDI o de instrumento seleccionada. Si hay

varias pistas MIDI o de instrumento

seleccionadas se utilizará el instrumento de la

pista seleccionada que esté más cercana a la

parte superior de la ventana Edit (o más cerca

del borde izquierdo de la ventana Mix).

Sección General

Play MIDI notes when editing Si esta opción está

seleccionada, las notas MIDI se oirán al

insertarlas con la herramienta de líneas o

arrastrarlas con cualquiera de las herramientas

en forma de mano.

Use MIDI to Tap Tempo Si está seleccionada,

puede utilizar un teclado MIDI pata establecer

un nuevo valor en un campo de tempo.

Display Events as Modiﬁed by Real-Time

Properties Si está seleccionada, Pro Tools

muestra los efectos de las propiedades de tiempo

real en la ventana Edit y en la MIDI Event List.

Opciones de MIDI Note Display

Estas opciones establecen la referencia para C

central como C3, C4 o la nota MIDI número 60.

Opciones de Delay for External Devices Options

(sólo en Pro Tools HD)

Estas opciones permiten aplicar compensación

de retraso a código de tiempo MIDI o MIDI Beat

Clock generados por Pro Tools. En general, este

retraso debe aplicarse cuando el instrumento

MIDI externo se mezcla externamente, y no

debe aplicarse cuando se mezcla mediante el

mezclador de Pro Tools.

Estas opciones sólo están disponibles cuando se

elige una compensación de retraso en el cuadro

de diálogo Playback Engine y se ha activado

Delay Compensation en Pro Tools.

Guía de referencia de Pro Tools80

Ficha Machine Control de Preferences

Estas opciones determinan la manera de

respuesta de un transporte conectado a

Pro Tools.

MachineControl

Machine Chases Memory Location Si se ha

seleccionado esta opción, navegar hacia una

ubicación específica en una sesión con una

ubicación de memoria permite que un

transporte conectado busque esa ubicación.

Machine Follows Edit Insertion/Scrub Si se ha

seleccionado esta opción, navegar hacia una

ubicación específica en una sesión moviendo el

punto de selección o buscando una pista de

audio hará que un transporte conectado busque

esa ubicación.

Machine Cues Intelligently Si se ha seleccionado

esta opción y navega hacia un punto de impulso

de referencia que está a más de 10 segundos de la

ubicación actual, Pro Tools ordenará a un

transporte conectado que rebobine de forma

rápida hasta la ubicación deseada en los

10 segundos del punto de impulso de referencia.

La velocidad de localización del punto de

referencia disminuirá al nivel normal hasta

alcanzar ese punto. En algunos transportes de

vídeo, puede acelerar de forma significativa la

velocidad de localización de impulsos.

Stop at Shuttle Speed Zero Hace que Pro Tools

envíe un comando de detención siempre que se

detenga la función Shuttle. Resulta útil si se

dispone de una máquina que precisa un

comando explícito de detención para que se

detenga correctamente.

Remote Mode (emulación de platina de

9 patillas)

(sólo en Pro Tools HD)

Punch In Frame Offset Configura un desfase

(en cuadros) para compensar avances o retrasos

de temporización al pinchar para entrar.

Punch Out Frame Offset Configura un desfase

(en cuadros) para compensar avances o retrasos

de temporización al pinchar para salir.

Delay After Play Command Configura un desfase

(en cuadros) para compensar el tiempo de

sincronización de equipos externos.

Ignore Track Arming Configura Pro Tools para

que pase por alto comandos de activación de

pistas entrantes. Resulta útil cuando se usa un

controlador principal para activar pistas en otras

máquinas, aunque en Pro Tools no se deben

activar.

Set Servo Lock Bit at Play (Tamura Support)

Active esta opción si usa un sincronizador

Tamura para controlar Pro Tools en modo

remoto para minimizar los tiempos de

sincronización durante la grabación.

Capítulo 6: Sesiones 81

Guía de referencia de Pro Tools82

Capítulo 7: Conﬁguración de E/S 83

Capítulo 7: Conﬁguración de E/S

El cuadro de diálogo I/O Setup ofrece

herramientas de etiquetas, formato y asignación

de entrada, salida, inserción y rutas de señal de

bus de Pro Tools para cada sesión.

Una ruta de señal es una agrupación lógica de

varias entradas, salidas o buses, con un único

nombre y formato (de canal). En Pro Tools, las

rutas se asemejan a combinaciones, habituales en

la industria del cine y el vídeo (consulte

"Combinaciones y mezclas de combinaciones"

en la página 85). El cuadro de diálogo I/O Setup

permite definir y asignar nombres a rutas según

los requisitos de cada proyecto.

Con Pro Tools|HD, el cuadro de diálogo I/O

Setup constituye una representación gráfica de

la dirección de señal de cada interfaz de audio

conectada, con opciones para dirigir los puertos

físicos a las entradas y salidas de Pro Tools.

Dichas opciones reflejan las del cuadro de

diálogo Hardware Setup; los cambios que se

efectúan en la dirección física de un cuadro de

diálogo siempre se reflejan en el otro.

Cada sistema Pro Tools puede tener su propia

configuración de I/O Setup, determinada por:

• Si se trata de un sistema Pro Tools LE,

Pro Tools M-Powered o Pro Tools|HD

• En los sistemas Pro Tools|HD, el número y los

tipos de interfaces de audio

• En los sistemas Pro Tools|HD, el módulo

adicional mezclador actualmente instalado

(Stereo o Surround)

Cada sesión de Pro Tools conserva sus

configuraciones de ruta como configuración

de E/S. Dichas configuraciones, guardadas con

la sesión, se cargan automáticamente al abrirla.

Los elementos no disponibles (hardware, rutas y

recursos requeridos) permanecen en la sesión en

calidad de elementos inactivos (consulte "Rutas

activas e inactivas" en la página 95).

Cuando se crea una sesión nueva se puede

especificar una configuración de I/O Setup

predeterminada, incluidos valores predefinidos

para formatos de mezcla estéreo o multicanal.

La mezcla multicanal precisa de un sistema

Pro Tools|HD.

Asimismo, el cuadro de diálogo I/O Setup

permite guardar e importar archivos de

configuración de E/S.

Navegación en el cuadro de diálogo I/O Setup

Para cambiar el tamaño del cuadro de diálogo

I/O Setup:

■ Arrastre la esquina inferior derecha de la

ventana por el método habitual según su

sistema operativo (Windows o Macintosh).

Para desplazarse hacia arriba o hacia abajo en el

cuadro de diálogo Disk Allocation:

■ Pulse Re Pág o Av Pág.

Guía de referencia de Pro Tools84

Para desplazarse a la izquierda o a la derecha en el

cuadro de diálogo I/O Setup:

■ Pulse Alt+Re Pág/Av Pág (Windows) u

Opción+Re Pág/Av Pág (Macintosh).

Rutas en sesiones

En las sesiones, el audio se dirige mediante

selectores de envío, módulos adicionales,

inserciones, y entradas y salidas de pista. Estos

selectores permiten asignar pistas a entradas y

salidas de hardware, buses internos y otras rutas

de señal de Pro Tools.

Las rutas contienen las listas con las opciones de

dirección de señal disponibles en los selectores

de envíos, inserciones, y entradas y salidas de

pistas.

I/O Setup y rutas

Las opciones de dirección de señal disponibles

en la sesión se definen en el cuadro de diálogo

I/O Setup.

Rutas principales y subrutas

Las rutas del cuadro de diálogo I/O Setup

incluyen rutas principales y subrutas.

Rutas principales

Las rutas principales consisten en agrupaciones

lógicas de entradas, inserciones, buses o salidas.

Por ejemplo, Main Out es un nombre habitual

de ruta de salida estéreo principal. Los nombres

de ruta de una ruta estéreo suelen llevar al final

una ".L" o una ".R" ("left" o izquierda y "right" o

derecha, respectivamente).

Selector de ruta de entrada y rutas

Selector de ruta de salida y rutas

Rutas de salida en el cuadro de diálogo I/O Setup

(Pro Tools HD)

Rutas principales y subrutas en la cuadrícula de canal

de I/O Setup

Ruta estéreo principal

Subruta mono

Capítulo 7: Conﬁguración de E/S 85

Subrutas

Una subruta representa una ruta de señal dentro

de una ruta principal. Por ejemplo, una ruta de

salida estéreo se compone de dos subrutas

mono, una izquierda y otra derecha. Las pistas

mono y los envíos se pueden dirigir a cualquier

subruta mono de la ruta de salida estéreo.

Conﬁguración de entrada y salida

predeterminada

Pro Tools instala automáticamente un archivo

de conﬁguración de entrada y salida

predeterminada; de este modo, se dispone de un

conjunto de rutas predeterminadas con las que

poder comenzar sin tener que conﬁgurar el

cuadro de diálogo I/O Setup. En cualquier

momento podrá modiﬁcar la conﬁguración de

I/O Setup, en función de los requisitos de cada

proyecto (consulte "Cuadro de diálogo I/O

Setup" en la página 86).

Archivos de conﬁguración

predeterminada

Todos los sistemas Pro Tools disponen de un

archivo de configuración estéreo

predeterminada; proporciona las rutas

principales estéreo y las respectivas subrutas

mono.

Los archivos de configuración multicanal están

disponibles en los sistemas Pro Tools|HD.

Proporcionan definiciones de ruta especiales

para mezclas envolventes. Consulte

"Configuración de Pro Tools para sesiones

multicanal" en la página 694.

Nombres de ruta predeterminados

Los nombres predeterminados para las rutas de

entrada, salida e inserciones dependen del tipo

de sistema (Pro Tools LE), o el tipo y número de

interfaces (Pro Tools|HD) que se utilicen.

Combinaciones y mezclas de

combinaciones

El uso de combinaciones y mezclas de

combinaciones tiene su origen en la

posproducción, como método para organizar y

gestionar elementos de una mezcla por tipo o

contenido.

Por ejemplo, una mezcla de película requiere a

menudo una mezcla de combinaciones para

efectos Foley, otra para efectos de sonido, otra

para diálogos y otra para música. En este caso, la

combinación de diálogo contiene todos los

elementos de diálogo mezclados en relación con

el resto. El diálogo se puede mezclar luego con

las otras combinaciones, durante la mezcla final

de una escena o un rollo. La mezcla final se

simplifica gracias a la posibilidad de controlar el

nivel de cada combinación, en lugar de las

numerosas pistas individuales que constituyen

una mezcla de película típica.

En Pro Tools se puede trabajar con rutas

principales y subrutas del mismo modo que con

mezclas de combinaciones. Éstas se pueden

asignar según sea necesario, y es posible asignar

varias salidas a pistas y envíos. Para más

información, consulte "Varias asignaciones de

salida" en la página 564.

Resulta especialmente útil para definir y

asignar nombres a las subrutas de

configuraciones complejas de mezclador,

por ejemplo una mezcla envolvente 5.1.

Guía de referencia de Pro Tools86

Cuadro de diálogo I/O Setup

El cuadro de diálogo I/O Setup deﬁne las rutas de bus, inserciones, entradas y salidas de Pro Tools.

Aquí también se pueden dirigir los puertos de entrada y salida a las entradas y salidas de Pro Tools.

Para abrir el cuadro de diálogo I/O Setup:

1 Las interfaces de audio deben estar activadas y

conﬁguradas correctamente en el cuadro de

diálogo Hardware Setup. Consulte

"Conﬁguración de hardware Pro Tools" en la

página 51.

2 Elija Setup > I/O.

Para acceder a una de las ﬁchas Input, Output,

Insert, Bus, Mic Preamps o H/W Insert Delay del

cuadro de diálogo I/O Setup:

■ Haga clic en la ﬁcha pertinente en la parte

superior del cuadro de diálogo I/O Setup.

Cierre del cuadro de diálogo I/O Setup

En cualquier momento se puede hacer clic en

Cancel para cerrar el cuadro de diálogo

I/O Setup. Si se hace clic en OK, Pro Tools

comprueba varios parámetros para conﬁrmar la

validez de dirección (a ﬁn de evitar bucles de

retroalimentación). Si hubiera parámetros

superpuestos o no válidos, se pedirá al usuario

que los corrija antes de cerrar el cuadro de

diálogo I/O Setup. Para más información,

consulte "Iniciación de I/O Setup" en la

página 94.

Figura 5. Cuadro de diálogo I/O Setup en un sistema Pro Tools||HD con una interfaz 96 I/O

Cuadrícula de canal

Fichas de tipo

de ruta

Expandir/contraer

rutas

Estado activo/inactivo

Opciones

Rutas principales y

subrutas

Selector de formato de ruta

Columna de nombre de ruta

Herramientas de ruta

Selectores de entrada

y salida

Etiqueta de interfaz

Capítulo 7: Conﬁguración de E/S 87

Controles del cuadro de diálogo

I/O Setup

Esta sección ofrece una introducción general a

los controles del cuadro de diálogo I/O Setup.

Fichas de tipo de ruta Permiten seleccionar el

tipo de control de entrada o salida que desea

configurar. Las opciones son Input, Output,

Insert, Bus, Mic Preamps o H/W Insert Delay.

Selectores de entrada y salida Permiten

seleccionar los puertos físicos de la interfaz de

audio que se dirigirán a las entradas y salidas de

Pro Tools. Los puertos se seleccionan por pares

de canales. Los puertos de que dispone cada una

de las interfaces mostradas dependen de la

configuración del cuadro de diálogo Hardware

Setup; por ejemplo, si las entradas y salidas

AES/EBU de una interfaz están activadas en el

cuadro de diálogo Hardware Setup, están

disponibles para dirigirlas en el cuadro de

diálogo I/O Setup. La función del selector de

entrada y de salida es la misma que tiene en la

página Main del cuadro de diálogo Hardware

Setup.

Columna de nombre de ruta Muestra las rutas

que hay disponibles para que se puedan

seleccionar, incluido el nombre definido para

cada una de ellas.

Expandir/contraer Muestra u oculta las subrutas

asociadas a una ruta principal.

Estado activo/inactivo Muestra y cambia el

estado de cada ruta.

Selector de formato de ruta Muestra y selecciona

el tipo o formato (Mono, Stereo, Quad o 5.1) de

cada ruta definida.

Cuadrícula de canal Muestra las rutas de

interfaces y canales específicos.

Compensación de retrasos de entrada y salida

Permite compensar automáticamente los

retrasos de entrada y salida causados por el

hardware de conversión analógico-digital y

digital-analógico de Digidesign.

Herramientas de ruta Permite personalizar la

configuración del cuadro de diálogo I/O Setup.

Los botones son: New Path, New Sub-Path,

Delete Path y Default.

Show Original Setup Se muestra en el cuadro de

diálogo I/O Setup en determinadas situaciones

de transferencia de sesión. Para más detalles,

consulte "Show Original Setup y Show Current

Setup" en la página 97.

Opciones Ofrece selectores con menús

emergentes para establecer rutas u órdenes para

Controller Meter Path, Audition Paths (vista

previa de la lista de regiones), New Track Default

Output y Default Path Order. Consulte

"Opciones de I/O Setup" en la página 100.

Dirección de entradas y

salidas de hardware a

entradas y salidas de

Pro Tools

El cuadro de diálogo I/O Setup permite definir

los puertos físicos del periférico de entrada y

salida que se dirigen a las salidas y entradas de

Pro Tools. Use los selectores de entrada y salida

del cuadro de diálogo I/O Setup para dirigir

cualquiera de las entradas y salidas físicas al

mezclador de Pro Tools.

Guía de referencia de Pro Tools88

Para conﬁgurar la dirección de las entradas y

salidas en el cuadro de diálogo I/O Setup:

1 Elija Setup > I/O.

2 Haga clic en la ﬁcha Input o Output para

mostrar el tipo de ruta correspondiente.

3 Haga clic en el selector de entrada o salida del

primer par de canales de interfaz, situado debajo

del icono de la primera interfaz de audio.

4 En el menú emergente, seleccione un par de

puertos físicos (por ejemplo, Analog 1–2) para

dirigir a un par de canales Pro Tools (por

ejemplo, A 1–2) de la columna Path Name que

hay a la izquierda.

5 Repita los pasos anteriores para los demás

pares de canales.

6 Haga clic en OK.

Dirección de un par de salida de

Pro Tools a varios destinos

Los pares de canales de Pro Tools se pueden

dirigir a varias salidas de una interfaz de audio

mediante el cuadro de diálogo I/O Setup. Por

ejemplo, si las salidas de interfaz Analog 1–2 y

Analog 3–4 se asignan al par de salida 1–2 de

Pro Tools, cuando se envía una señal a las salidas

1–2 de Pro Tools, dicha señal se dirigirá

simultáneamente a los pares de los puertos de

salida de la interfaz de audio.

Esto permite enviar la misma señal (par estéreo,

mezcla de combinaciones o mezcla multicanal)

a varios destinos (por ejemplo, varios

dispositivos de masterización).

El número máximo de salidas que puede

seleccionar es el número de salidas disponible

en el sistema.

Los pares de salida de Pro Tools también se

pueden dirigir a varias salidas de la interfaz de

audio utilizando el cuadro de diálogo Hardware

Setup. Para más información, consulte

"Dirección de un par de salida de Pro Tools a

varios destinos" en la página 54.

Menú emergente del selector de canales de entrada y

salida

Las asignaciones de rutas de salida no se

pueden superponer. Consulte "Rutas válidas

y requisitos" en la página 94 para más

información.

Capítulo 7: Conﬁguración de E/S 89

Para dirigir un par de canales de salida de

Pro Tools a varios puertos de salida de la interfaz

de audio:

1 Elija Setup > I/O.

2 Haga clic en la ﬁcha Output.

3 Haga clic en el selector de salida para un par de

canales de interfaz, situado justo debajo de un

icono de interfaz de audio.

4 En el menú emergente, seleccione un par de

puertos físicos (por ejemplo, Analog 1–2) para

dirigir al correspondiente par de canales

Pro Tools (por ejemplo, A 1–2) de la columna

Path Name que hay a la izquierda.

5 Pulse la tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh), haga clic en el mismo selector d

salida y seleccione un par de salida adicional en

el mismo menú desplegable.

El nombre de la salida se actualiza con un signo

más ("+") delante; de este modo, se indica que

hay seleccionados varios puertos de salida. En el

menú emergente, cada par de puerto físico que

se haya asignado al par de salida de Pro Tools se

indicará con una marca de verificación.

6 Si desea seleccionar más destinos de salida,

repita los pasos anteriores.

7 Haga clic en OK.

Creación y edición de rutas

El cuadro de diálogo I/O Setup permite crear y

personalizar deﬁniciones de ruta de señal.

Estas son las acciones que se pueden aplicar a las

rutas:

• Cambiar de nombre, para facilitar la

identiﬁcación después de modiﬁcar o asignar

nombres nuevos a interfaces de audio

• Asignar de nuevo, a o de distintas fuentes o

destinos

• Desactivar (o volver a activar) para gestionar

los recursos de entrada y salida no disponibles

o superﬂuos

• Eliminar

Además, es posible importar y exportar

conﬁguraciones de I/O Setup como archivos de

conﬁguración de E/S, así como deﬁnir

parámetros de ruta predeterminados.

En la tabla siguiente se indican los atributos de

ruta disponibles para cada tipo de ruta.

Creación de una ruta principal o una

subruta predeterminadas

En cualquier momento se puede hacer que un

tipo de ruta de I/O Setup sea laconfiguración de

ruta predeterminada.

Para restablecer las rutas y los nombres de rutas

predeterminados:

1 Elija Setup > I/O.

2 Haga clic en las ﬁchas Input, Output, Insert o

Bus para ver los tipos de rutas correspondientes.

3 Haga clic en Default.

Opciones de ruta por tipo

Tipo de ruta Opciones de ruta (atributos)

Entrada Nombres, formatos y canal fuente

(interfaz de audio analógico o

digital, o entrada CPU)

Salida Nombres, formatos y destino

(canal de salida de interfaz de

audio o bus de envío interno)

Insert Nombres, formatos y destino

(canales de interfaz de audio)

Bus Nombres y formatos

Guía de referencia de Pro Tools90

Pro Tools crea todas las rutas principales estéreo

posibles. Se crean automáticamente subrutas

mono para cada ruta principal estéreo. Estos

nombres de ruta predeterminados aparecen en

los selectores de rutas de entrada y salida

correspondientes a una pista de una sesión.

Creación de rutas

Puede crear rutas y subrutas con nombres,

asignaciones y formatos personalizados. Estos

nombres de ruta predeterminados aparecen en

los selectores de entrada, salida, inserción y bus

de pista de una sesión.

Para crear una ruta:

1 Elija Setup > I/O.

2 Haga clic en las ﬁchas Input, Output, Insert o

Bus para ver los tipos de rutas correspondientes.

3 Haga clic en New Path, o pulse Control+N

(Windows) o Comando+N (Macintosh).

– o –

Seleccione una ruta principal y haga clic en New

Sub-Path.

4 Haga doble clic en el campo Name y escriba el

nombre que desee para la ruta.

5 Pulse la tecla Tab para establecer el nuevo

nombre de ruta y pasar al siguiente campo de

nombre de ruta o pulse Intro (Windows) o

Retorno (Macintosh) para establecer el nuevo

nombre de ruta.

6 Elija un formato entre las opciones del selector

de formato de ruta (mono, estéreo o

multicanal).

7 Repita los pasos anteriores para conﬁgurar

otros tipos de ruta (entrada, salida, inserción o

bus).

8 Haga clic en el botón OK del cuadro de diálogo

I/O Setup. Si hubiera parámetros con nombres

idénticos o superpuestos, se pedirá al usuario

que los corrija antes de cerrar el cuadro de

diálogo I/O Setup. Para más información,

consulte "Iniciación de I/O Setup" en la

página 94.

Rutas de salida estéreo predeterminadas

Para optimizar los recursos de DSP de

Pro Tools, conviene crear subrutas mono

para salidas y buses, en lugar de rutas mono

principales.

Selector de formato de ruta

Las mezclas y rutas multicanal se explican

en el capítulo 30, "Configuración de

Pro Tools para sonido envolvente (sólo en

Pro Tools HD)".

Capítulo 7: Conﬁguración de E/S 91

Selección y organización de rutas

En la columna de nombre de ruta del cuadro de

diálogo I/O Setup se pueden seleccionar rutas

individuales y múltiples. Las rutas y subrutas

que se hayan seleccionado se pueden cambiar a

posiciones superiores o inferiores en la columna

de nombre de ruta para cambiar su orden de

menú en los selectores de entrada, salida,

inserción y bus de pista. También se pueden

eliminar. Las subrutas siguen a las

correspondientes rutas principales cuando se

mueven en el cuadro de diálogo I/O Setup.

Para seleccionar una ruta principal o una subruta:

■ Haga clic en el nombre de ruta.

Para seleccionar un rango de rutas:

1 Haga clic en el nombre de ruta.

2 Con la tecla Mayús pulsada, haga clic en el

nombre de otra ruta.

De esta forma, también se seleccionan todas las

rutas que haya entre el primer nombre de ruta

que se ha seleccionado y el nombre de ruta

adicional.

Para seleccionar o anular la selección de rutas

que no son contiguas, realice los pasos

siguientes:

■ Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras hace clic en los nombres

de rutas que no están resaltados para

seleccionarlos.

– o –

■ Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras hace clic en los nombres

de rutas que están resaltados para anular la

selección.

Para seleccionar todas las rutas y subrutas:

■ Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y haga clic en cualquier nombre de

ruta que no esté resaltado.

Para anular la selección de todas las rutas y

subrutas:

■ Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y haga clic en cualquier nombre de

ruta que esté resaltado.

Para reorganizar rutas:

■ Arrastre uno o varios nombres de ruta hacia

arriba o hacia abajo.

Restablecimiento de rutas

El botón Default del cuadro de diálogo I/O Setup

cumple dos funciones:

• Crear tantas rutas nuevas predeterminadas

como permitan los recursos e interfaces de

audio disponibles en el sistema. Consulte

"Creación de una ruta principal o una subruta

predeterminadas" en la página 89.

Selección de rutas en el cuadro de diálogo I/O Setup

Guía de referencia de Pro Tools92

• Restablecer nombres de ruta seleccionados

para rutas correspondientes en la

conﬁguración de I/O Setup actual. Por

ejemplo, si sustituye una interfaz de audio en

un sistema Pro Tools|HD, puede utilizar el

conmutador Default para actualizar las

deﬁniciones de la conﬁguración de entrada y

salida con la conﬁguración del nuevo

hardware.

Para restablecer nombres de rutas:

■ Haga clic en Default.

Si existen las correspondientes rutas con la

nueva configuración del sistema, se actualizarán

para incluir nuevas interfaces de audio (sistemas

Pro Tools|HD).

Restablecimiento de buses de mezclas

(sólo en Pro Tools HD)

Pro Tools admite hasta 128 buses de mezcla

(Pro Tools HD 7.0 y Pro Tools TDM 6.9),

64 buses de mezcla (Pro Tools TDM 6.7.x y

anteriores) o 32 buses (Pro Tools 7.0 y 5.0.1 y

anteriores). Si se abre una sesión que se haya

creado con una versión anterior de Pro Tools,

inicialmente sólo se dispone de del número de

buses admitidos en el sistema inferior. Se puede

restablecer el número de buses disponibles para

que se ajuste a las capacidades de su sistema.

Para que todos sus buses estén disponibles en las

sesiones creadas con una versión anterior de

Pro Tools:

1 Abra el cuadro de diálogo I/O Setup.

2 Haga clic en la ﬁcha Bus, arriba a la izquierda.

3 Haga clic en Default.

Cambio de nombres de interfaz

Los nombres de las interfaces de audio se

pueden personalizar en el cuadro de diálogo

I/O Setup. Sólo en sistemas Pro Tools|HD, el

cuadro de diálogo I/O Setup basa los nombres de

ruta de entrada y salida predeterminados en los

nombres personalizados.

Para cambiar el nombre de una interfaz de audio

en el cuadro de diálogo I/O Setup:

1 Haga doble clic en una de las etiquetas que se

encuentran sobre las interfaces.

2 Escriba un nuevo nombre para la interfaz.

3 Pulse Intro (Windows) o Retorno (Macintosh).

Los nombres de interfaz pueden

personalizarse. Consulte "Cambio de

nombres de interfaz" en la página 92.

Al establecer el valor predeterminado de

buses, el nombre de estos cambiará a su

nombre predeterminado.

Nombres de interfaz

Nombre de interfaz

Capítulo 7: Conﬁguración de E/S 93

Eliminación de rutas

Es posible eliminar definiciones de ruta desde la

sesión actual para reflejar cambios de

configuración de hardware; también es posible

borrar menús de selector de pista mediante la

eliminación de definiciones de ruta no deseadas

o superfluas. Después de eliminar una ruta, las

asignaciones de envíos y pistas asociadas a ella

vuelven a tener el estado No Output.

Para eliminar una ruta principal o una subruta:

1 En el cuadro de diálogo I/O Setup, seleccione

la ruta que desea eliminar.

2 Haga clic en Delete Path.

Para eliminar todas las rutas:

1 Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y haga clic en cualquier nombre de

ruta.

2 Haga clic en Delete Path.

Asignación de canales

Después de crear una ruta y aplicarle un

formato, la puede asignar a una interfaz de

audio específica o a canales de bus en la

cuadrícula.

Para asignar canales:

1 Seleccione una ruta principal o una subruta.

2 En la ﬁla de la ruta seleccionada, haga clic en

la columna bajo el canal y la interfaz de audio.

Si hay otros canales para el tipo de ruta, van a la

derecha.

Por ejemplo, cuando se asigna una nueva ruta

estéreo, si hace clic en la ﬁla bajo el canal de

salida 1, se ocupa tanto el canal 1 como el 2

(izquierda para 1, derecha para 2).

Para volver a asignar los canales a una ruta,

consulte "Reasignación de canales" en la

página 94.

Asignación de canales y mezclador envolvente

(sólo en Pro Tools HD)

Al asignar rutas multicanal, el canal izquierdo

(L) se asigna primero al cuadro de cuadrícula

sobre el que se ha hecho clic, y los demás canales

ocupan los lugares inmediatamente a la

derecha, según el orden predeterminado.

Dado que algunos formatos de mezcla

multicanal usan distribuciones de pista

exclusivas, Pro Tools permite al usuario

especificar el formato predeterminado en el

cuadro I/O Setup. Consulte "Opciones de I/O

Setup" en la página 100.

Asignación de canales

Rutas de salida personalizadas para una mezcla 5.1

Guía de referencia de Pro Tools94

Reasignación de canales

Puede mover asignaciones individuales a

distintos canales, para reorganizar la definición

de ruta (por ejemplo, L-R-C-LF-LS-RS).

Para reasignar los canales de una ruta:

■ Arrastre el canal hasta la nueva ubicación

deseada en la cuadrícula. Las asignaciones de

otros canales se desplazan para dar cabida a los

canales arrastrados.

Reposicionamiento de canales

Al mover una señal de derecha a izquierda,

también se reposicionan las señales situadas tras

el nuevo canal de destino. Al mover una señal de

izquierda a derecha, se reposicionan todas las

señales que haya después del nuevo canal de

destino y el canal anterior queda vacío.

Subrutas siguen a rutas principales

Al reasignar una ruta principal, las subrutas

asociadas (de haberlas) se reasignan

automáticamente para mantener la consistencia

de dirección. Por ejemplo, si se reasigna una ruta

estéreo a salidas de hardware diferentes,

también se reasignan con ella las subrutas

correspondientes.

Iniciación de I/O Setup

Para conﬁgurar el cuadro de diálogo I/O Setup:

■ Haga clic en el botón OK del cuadro de

diálogo I/O Setup.

Antes de poder aplicar la configuración del

cuadro I/O Setup, todas las rutas deben ser

válidas.

Rutas válidas y requisitos

Al configurar la ventana I/O Setup, se deben

tener en cuenta ciertas normas de definición de

rutas y asignación de canales.

Aunque es posible realizar asignaciones no

válidas en la cuadrícula de canal, Pro Tools no

aceptará una configuración de I/O Setup a

menos que todas las rutas cumplan los

requisitos de definición de ruta y asignación de

canales descritos a continuación:

Requisitos mínimos de deﬁnición de rutas

Todas las rutas deben tener un nombre

asignado, un formato y una asignación de

entrada/salida válida.

Superposición de canales y rutas válidas

La asignación de canales impone ciertas reglas

con respecto a la superposición de rutas.

• No se admiten superposiciones, ni parciales

ni totales, entre dos rutas de salida

principales, dos rutas de inserción ni dos

rutas de bus principales.

• Una ruta de bus o salida recién creada debe

ser totalmente independiente de otras

asignaciones (no asignada a cualquier otro

canal o interfaz de entrada/salida

disponible), o debe ser una subruta

perteneciente totalmente a una ruta mayor

(por ejemplo, una subruta LCR dentro de

una ruta 5.1 mayor).

• Las rutas de inserción y salida pueden

superponerse en I/O Setup, pero sólo

podrán utilizarse de una en una en una

sesión concreta. (Las entradas, por su parte,

se pueden dirigir a varias pistas.)

Al cambiar el formato de una ruta, se borra

cualquier asignación de canal existente.

Capítulo 7: Conﬁguración de E/S 95

Rutas activas e inactivas

Las rutas de Pro Tools pueden estar activas o

inactivas (no disponibles). El estado activo e

inactivo puede seleccionarlo manualmente el

usuario, de pista en pista o por sesión. Además,

Pro Tools desactiva rutas automáticamente

cuando la entrada/salida no está disponible.

Asignaciones de rutas de pista Es posible

desactivar asignaciones de ruta de bus, salida y

entrada de pista mediante la herramienta de

selección pertinente en la pista. De este modo,

las listas de reproducción no cambian aunque se

desconecten pistas de la ruta de bus o salida.

Use este método para eliminar una pista de una

ruta de señal.

Asignaciones globales de ruta Es posible activar

y desactivar rutas globalmente en el cuadro de

diálogo I/O Setup. Use este método para

desactivar una ruta de señal en cualquier pista a

la que esté asignada, o en todas ellas. Pro Tools

también desactiva rutas que no están

disponibles. Las rutas pueden no estar

disponibles cuando tampoco lo están ciertos

recursos del sistema o hardware, por ejemplo

cuando se abre una sesión que se guardó en otro

sistema.

Asignaciones de rutas de pista

(ventanas Mix y Edit)

Para activar y desactivar una asignación de ruta

de pista:

■ En la ventana Mix o Edit, mantenga pulsadas

las teclas Control e Inicio (Windows) o

Comando y Control (Macintosh) mientras hace

clic en el selector de entrada, salida, inserción o

envío de la pista.

Las asignaciones de rutas de pista inactivas

aparecen en cursiva y sin resaltar.

Activación y desactivación de todas las rutas o

todas las seleccionadas

Las teclas modificadoras Alt (Windows) y

Opción (Macintosh) activan o desactivan la

asignación de rutas a todas las pistas. Las teclas

modificadoras Alt+Mayús (Windows) y

Opción+Mayús (Macintosh) activan o

desactivan la asignación de rutas a todas las

pistas seleccionadas. Ahora bien, Pro Tools sólo

aplicará el cambio a asignaciones idénticas, de

haberlas, en la pista o pistas actuales. Es decir, la

activación o desactivación de varias pistas sólo

afecta a las que tienen la misma asignación de

ruta.

Activación y desactivación de varias rutas

Si una pista tiene sólo una asignación de salida

principal, puede pulsar simultáneamente las

teclas Control+Inicio (Windows) o

Comando+Control (Macintosh) mientras hace

clic en el selector de ruta de salida de la pista

para desactivar la salida principal. Cuando hay

varias asignaciones, la herramienta de selección

de pista estará visible para permitir especificar la

ruta de entrada, salida inserción o bus.

Si un envío (A–J) tiene varias asignaciones de

salida y una de ellas se activa o desactiva,

también se activarán o desactivarán todas las

demás asignaciones de salida de ese envío (A–J).

Asignaciones globales de ruta

(cuadro de diálogo I/O Setup)

El cuadro de diálogo I/O Setup permite

configurar globalmente el estado de ruta activo

o inactivo.

Identiﬁcación de estado activo e inactivo

No resaltado (cursiva) Indica que la ruta está

inactiva.

Guía de referencia de Pro Tools96

Resaltado (texto normal) Indica que la ruta está

activa.

Resaltado (cursiva) Indica que la ruta está activa

pero que no hay suficientes recursos del sistema

disponibles.

Para activar o desactivar globalmente una ruta:

1 Elija Setup > I/O.

2 Seleccione el tipo de ruta mediante las ﬁchas

que aparecen en la parte superior de la ventana.

3 Conﬁgure el control de activo o inactivo para

la ruta.

Las rutas inactivas se muestran en cursiva en los

selectores de ruta de pista.

Conﬁguración de hardware y

transferencia de sesión

En las sesiones de Pro Tools se guarda el tipo y el

orden de las interfaces de audio conectadas y

activas la última vez que se guardó la sesión.

Entradas y salidas no disponibles

Al abrir una sesión, Pro Tools examina la

conﬁguración de hardware para comprobar si ha

cambiado desde la última vez que se guardó la

sesión. Si la conﬁguración de hardware actual es

distinta de la guardada previamente, se

desactivan las rutas asociadas con las entradas y

salidas no disponibles.

Reasignación

La reasignación tiene lugar cuando la

configuración de I/O Setup original de una

sesión no concuerda con la del sistema; las rutas

de sesión vuelven a asignarse al hardware actual.

Los sistemas con capacidad de entrada y salida

equivalente se reasignan directamente. Por

ejemplo, una sesión de Pro Tools|HD

procedente de dos interfaces de audio 192 I/O

incluirá 32 rutas de entrada distribuidas en dos

interfaces de 16 canales. La sesión se lleva a otro

sistema Pro Tools que tiene una interfaz de

audio 96 I/O (una unidad de entrada y salida de

16 canales) y una interfaz 1622 I/O (con sus

16 entradas analógicas) conectada a su puerto

heredado. Si la sesión se abre primero en el

segundo sistema, Pro Tools asignará las 32 rutas

de entrada a las entradas de las dos interfaces.

Estados activo e inactivo en I/O Setup

Cualquier asignación de ruta de pista

también se puede desactivar pista a pista.

Consulte "Asignaciones de rutas de pista" en

la página 95.

Rutas activas e inactivas en un selector de ruta de

salida de pista

Inactivo

Activo

Capítulo 7: Conﬁguración de E/S 97

Cuando falta algún elemento de hardware para

una sesión en la que se va a trabajar, es posible

sustituir asignaciones mediante la opción de

reasignación o abrirlas como inactivas. Las

pistas asignadas a rutas no disponibles no

podrán oírse. No obstante, esto puede ser

conveniente cuando se desea reasignar pistas de

una en una a una mezcla del sistema.

Show Original Setup y Show Current Setup

Al abrir una sesión que contiene definiciones de

ruta de interfaces de entrada y salida no

disponibles, el cuadro de diálogo I/O Setup

muestra las rutas en cursiva.

El botón Show Original Setup muestra las

interfaces de audio utilizadas en la sesión

original. Esta información temporal permite

comprobar la configuración original de entrada

y salida, como referencia para configurar la

sesión en el sistema.

Una vez abierta una sesión con entradas y

salidas no disponibles, puede reasignar pistas a

rutas de entrada y salida disponibles.

Archivos de conﬁguración

de E/S

La conﬁguración de entrada y salida se puede

gestionar al transferir sesiones y al deﬁnir

opciones de I/O Setup a lo largo de diversas

sesiones y proyectos.

Opciones predeterminadas,

archivos de conﬁguración y

últimas opciones usadas para

nuevas sesiones

Al crear nuevas sesiones, puede definir la

configuración de I/O Setup de una sesión a

partir de las opciones siguientes:

Default I/O Setups El instalador de Pro Tools

proporciona opciones predeterminadas de

fábrica de entrada y salida estéreo y envolvente

(las mezclas envolventes sólo son posibles en los

sistemas Pro Tools|HD). Para más información,

consulte "Archivos de configuración de E/S de

fábrica" en la página 99.

Custom Presets Mediante las funciones de

exportación e importación del cuadro de

diálogo I/O Setup, se pueden guardar y cargar

configuraciones predeterminadas

personalizadas.

Last Used La configuración más reciente (o la

última utilizada) de I/O Setup se guarda como

archivo de configuración Last Used. Para más

información, consulte "Configuración de E/S de

Last Used" en la página 99.

Conﬁguración de entrada y salida

predeterminada al iniciar el sistema

Al crear una sesión, puede optar por una

configuración de mezcla estéreo o mezcla

envolvente, según el sistema y las opciones de

instalación. Consulte "Archivos de

configuración de E/S de fábrica" en la página 99.

Para más información, consulte "Rutas

activas e inactivas" en la página 95.

Para redefinir las rutas, consulte "Creación

y edición de rutas" en la página 89.

Guía de referencia de Pro Tools98

Importación y exportación de archivos

de conﬁguración de E/S

Las conﬁguraciones de I/O Setup se pueden

exportar e importar como archivos de

conﬁguración de E/S. Esto permite guardar

conﬁguraciones para distintos proyectos,

importar opciones para la reconﬁguración de

E/S, y gestionar deﬁniciones de ruta y

direcciones de señales.

Exportación de conﬁguración de E/S

Para exportar y guardar una conﬁguración de

I/O Setup:

1 Haga clic en Export Settings.

2 Asigne un nombre al archivo de conﬁguración

y guárdelo.

Importación de conﬁguración de E/S

La conﬁguración de E/S se puede importar antes

de abrir una sesión o cuando la sesión ya está

abierta (consulte "Conﬁguración de entrada y

salida predeterminada al iniciar el sistema" en la

página 97).

Al importar parámetros de E/S a una sesión,

antes de importar las nuevas rutas se puede

elegir la supresión de las que no se usen, o no

suprimirlas y añadir las nuevas a la

configuración actual de I/O Setup.

Para importar la conﬁguración de E/S:

1 Haga clic en el botón Import Settings del

cuadro de diálogo I/O Setup.

2 En el cuadro de diálogo Import Settings,

seleccione un archivo de conﬁguración de

entrada y salida y haga clic en Import.

3 Un cuadro de diálogo preguntará si desea

suprimir las rutas existentes. Lleve a cabo uno de

estos procedimientos:

• Haga clic en Yes para eliminar las rutas que

no se utilizan y añada las importadas a la

conﬁguración actual de I/O Setup. También

se eliminan las asignaciones de entrada y

salida y automatización de datos que estén

asociadas a las pistas no utilizadas.

• Haga clic en No para añadir las rutas

importadas a la conﬁguración actual de

I/O Setup.

Si la importación comporta la superposición de

rutas, las nuevas rutas se mostrarán como

inactivas en el cuadro de diálogo I/O Setup.

(Consulte "Rutas activas e inactivas" en la

página 95.)

Tras importar configuraciones de E/S, las

definiciones de dirección de ruta se pueden

reasignar en el cuadro de diálogo I/O Setup

volviendo a asignar, dando nuevos nombres y

eliminando rutas. (Consulte "Creación y edición

de rutas" en la página 89.)

Para iniciar sesiones con un cuadro de

diálogo I/O Setup vacío, puede crear y

exportar un archivo de configuración de

entrada y salida en el que se hayan

eliminado todas las definiciones.

Capítulo 7: Conﬁguración de E/S 99

Conﬁguración de E/S de Last Used

Si se han aplicado cambios en el cuadro de

diálogo I/O Setup durante una sesión, dichos

cambios se guardan en el archivo de

conﬁguración Last Used al cerrarse el cuadro de

diálogo I/O Setup (al hacer clic en OK).

Los cambios en el cuadro de diálogo I/O Setup se

guardan con la sesión actual. Los archivos

predeterminados del usuario no contendrán

cambios recientes a menos que se exporte un

archivo de configuración actualizado.

La configuración Last Used está disponible de

modo opcional al crear o abrir sesiones, además

de la configuración de fábrica descrita más

adelante.

Archivos de conﬁguración de E/S de

fábrica

Pro Tools proporciona archivos de

configuración de entrada y salida para mezclas

estéreo y envolventes. Estos archivos contienen

definiciones genéricas de ruta principal y

subruta para ambos formatos de mezcla.

Archivo de conﬁguración de mezcla estéreo

La mezcla estéreo predeterminada contiene

todas las rutas estéreo y mono posibles para la

sesión propiamente dicha.

En concreto, la mezcla estéreo predeterminada

creará el número máximo de rutas de cada tipo,

determinado por la configuración de I/O Setup y

el hardware del sistema.

Archivo de conﬁguración de mezcla envolvente

(sólo en los sistemas Pro Tools|HD)

La opción de mezcla envolvente proporciona

opciones predeterminadas adicionales para bus

y salida específicas de mezclas envolventes.

Para más información, consulte "Archivos de

configuración de mezcla envolvente" en la

página 695.

Acerca del modo Direct Outputs

El modo Direct Out, presente en versiones

anteriores de Pro Tools, se ha sustituido por

subrutas mono predeterminadas disponibles a

través de todas las entradas y salidas válidas en el

cuadro de diálogo I/O Setup.

El botón Default crea rutas de salida principales

con las pertinentes subrutas mono. Estas

subrutas permiten asignar direcciones

monofónicas independientes.

Al abrir una sesión previamente guardada en

modo Direct Outputs, Pro Tools asigna todas las

asignaciones de salida a subrutas mono

equivalentes (si están disponibles). Para más

información sobre reasignación, consulte

"Configuración de hardware y transferencia de

sesión" en la página 96.

Para convertir una sesión de modo que emule el

modo Direct Outputs, use la función Auto

Assign Ascending Outputs como se explica a

continuación:

El uso de la opción de mezcla estéreo

predeterminada "Stereo Mix" tiene el mismo

efecto que el botón Default pulsado para

cada ficha de configuración de E/S. Consulte

"Creación y edición de rutas" en la

página 89 para más información.

Guía de referencia de Pro Tools100

Para asignar automáticamente salidas de pista

para el modo Direct Outputs:

1 Asegúrese de que todas las pistas que desea

asignar estén visibles (las pistas ocultas no se

verán afectadas).

2 Seleccione las rutas que desea asignar.

3 Mantenga pulsadas las teclas Control+Alt

(Windows) o Comando+Opción (Macintosh)

mientras hace clic en el selector de salida de la

pista situada en el extremo izquierdo y asígnela

a la subruta para Output #1. Todas las pistas

visibles se asignarán automáticamente a salidas

de subruta mono, en orden ascendente.

Opciones de I/O Setup

Los sistemas Pro Tools tienen otras opciones en

el cuadro de diálogo I/O Setup. Entre ellas están

la dirección de señales predeterminada para

medición y audición, y la distribución de pistas

para formatos de mezcla multicanal.

Ruta de medición de controlador

(sólo en D-Control, D-Command y ProControl)

El selector de ruta de medición de controlador

determina la ruta que se muestra en los

medidores de salida de las superficies de control

D-Control, D-Command o ProControl. Para más

detalles, consulte la documentación de su

superficie de control.

Rutas de audición

Puede especificar la ruta de salida a través de la

cual se efectuará la audición de los archivos y

regiones en la lista de regiones o en navegadores

de DigiBase.

Uso de la ruta de audición

predeterminada

Al efectuar la audición de un archivo o una

región de la lista, Pro Tools dirige la salida de

audio a través de la ruta de audición. Pro Tools

asigna una ruta de audición predeterminada a la

primera ruta de salida principal disponible del

formato indicado. En el cuadro de diálogo I/O

Setup también puede seleccionar una ruta de

audición distinta.

Conﬁguración de rutas de audición

Puede especiﬁcar las salidas supervisadas para la

audición de lista de regiones mediante el menú

de rutas de audición.

Menú principal de rutas de audición Este menú

se compone de todas las opciones de formato

disponibles en el sistema (Mono y Stereo existen

en todos los sistemas; LCR y superiores están

disponibles en los sistemas Pro Tools|HD).

Submenús de rutas de audición Cada opción de

formato de ruta tiene un submenú de rutas de

salida de dicho formato. El submenú mono

contiene rutas de salida de cualquier formato.

Para conﬁgurar una ruta de audición:

■ Seleccione una ruta en el menú o submenús

de rutas de audición.

Para efectuar una audición de regiones en la lista:

■ Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras hace clic en la

región deseada en la lista.

En los sistemas Pro Tools|HD con más de

una interfaz de audio, como ruta de

audición sólo se puede seleccionar la

primera interfaz de audio.

Capítulo 7: Conﬁguración de E/S 101

Audición de señales independientes en

elementos multicanal

En la lista de regiones, la audición de las

regiones multicanal se realiza a través de la ruta

de audición actual. La audición de señales puede

ser "en su sitio" o a través de todas las salidas,

como se describe a continuación.

Audición "en su sitio"

En la audición de un componente mono de una

región multicanal, el componente mono se oirá

en su sitio, de modo predeterminado. Es decir, se

reproducirá a través del canal de altavoz

correspondiente de la región multicanal

asociada.

Para efectuar una audición "en su sitio":

1 En la lista de regiones, la región multicanal o

estéreo debe estar en vista expandida

(mostrando los canales .L, .R y otros).

2 Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras hace clic en la

región del canal que desee oír.

Audición a través de todas las salidas

Las regiones mono pueden dirigirse igualmente

a todas las salidas de la ruta de audición de

región asociada.

Para la audición a través de todos los canales de

la ruta de audición principal:

■ Mantenga pulsadas las teclas Mayús+Alt

(Windows) o Mayús+Opción (Macintosh)

mientras hace clic en la señal, en la lista de

regiones.

Ruta de salida predeterminada

para pistas nuevas

Puede especificar la asignación de ruta de salida

predeterminada para pistas nuevas, en cada uno

de los formatos disponibles.

Para especiﬁcar una salida predeterminada para

pistas nuevas en el cuadro de diálogo I/O Setup:

■ Haga clic en el selector de salida

predeterminada para pistas nuevas y seleccione

un formato y una salida.

Ruta AFL/PFL

(sólo en Pro Tools HD)

Las pistas que se aíslan en modo Solo AFL (After

Fader Listen) o PFL (Pre Fader Listen) se dirigen a

la ruta AFL/PFL actual, según se haya definido

en el selector de ruta AFL/PFL.

Para seleccionar la salida de la ruta AFL/PFL:

1 Elija Setup > I/O.

2 Haga clic en la ﬁcha Output para ver la página

Output.

3 En el selector de ruta AFL/PFL, elija una ruta.

La salida predeterminada para pistas

nuevas se puede establecer tanto en rutas de

bus como rutas de salida.

Consulte "Modos de aislamiento" en la

página 128 para obtener más información

acerca del uso de los modos de aislamiento

AFL o PFL.

Si no aparece el selector de ruta AFL/PFL,

compruebe que el mezclador envolvente esté

instalado.

Guía de referencia de Pro Tools102

4 Haga clic en el botón OK del cuadro de diálogo

I/O Setup.

Configuración de los niveles de ruta AFL o PFL

Se puede establecer un nivel de ruta AFL/PFL

principal independiente para todos los

aislamientos AFL y PFL.

Para ajustar el nivel de ruta AFL/PFL para

aislamientos AFL o PFL:

1 Elija Options > Solo Mode y seleccione un

modo Solo de la forma siguiente:

• Seleccione AFL si desea establecer el nivel

de los aislamientos AFL.

– o –

• Seleccione PFL si desea establecer el nivel

de los aislamientos PFL.

2 En la ventana Mix o Edit, pulse la tecla

Control (Windows) o Comando (Macintosh) y

haga clic en un interruptor Solo en cualquier

pista.

3 Ajuste el atenuador de ruta AFL/PFL.

4 Haga clic en la nueva posición del atenuador

(o pulse la tecla Esc) para cerrar la pantalla del

atenuador.

Selector de silenciamientos AFL/PFL

(ruta de salida)

(sistemas sin superﬁcie de control D-Control ni

D-Command)

Si no utiliza una superficie de control D-Control

o D-Command, la ruta de salida habitual de

Pro Tools se puede silenciar cuando se envíe una

señal a la ruta AFL/PFL. La ruta que se silencia se

configura con el selector de silenciamientos

AFL/PFL (ruta de salida).

Para establecer la ruta de salida que se silencia si

las pistas se aíslan en modo AFL o PFL:

1 Elija Setup > I/O.

2 Haga clic en la ﬁcha Output para ver la página

Output.

3 En el selector de silenciamientos AFL/PFL

(ruta de salida), elija una ruta.

4 Haga clic en el botón OK del cuadro de diálogo

I/O Setup.

Orden de rutas predeterminado

(sólo en Pro Tools HD)

El selector de orden de rutas predeterminado

permite seleccionar la distribución de pistas

predeterminada que Pro Tools debe utilizar al

crear y asignar rutas principales o subrutas de

formato 5.1 en el cuadro de diálogo I/O Setup.

Esta opción no afecta a definiciones de ruta o

medición existentes; simplemente especifica

la asignación de canal en rutas nuevas con

formato 5.1.

Si se selecciona None, los modos de

aislamiento AFL y PFL se desactivan.

Si se selecciona None, AFL y PFL no están

disponibles.

Para ajustar el nivel de ruta AFL/PFL

principal no hace falta aislar las pistas.

Para ajustar en 0 dB el nivel de ruta

AFL/PFL, pulse las teclas Control+Inicio

(Windows) o Control+Comando

(Macintosh) y haga clic en cualquier

interruptor Solo.

Consulte "Modos de aislamiento" en la

página 128 para obtener más información

acerca del uso y selección de de los modos de

aislamiento AFL o PFL.

Capítulo 7: Conﬁguración de E/S 103

Para elegir un orden de rutas predeterminado:

■ Seleccione la asignación de canal en el menú

de orden de rutas predeterminado.

Para más información sobre mezclas multicanal,

consulte el capítulo 30, "Configuración de

Pro Tools para sonido envolvente (sólo en

Pro Tools HD)".

Compensación de retraso de

inserciones de hardware

(sólo en Pro Tools HD)

Puede especificar la latencia de hardware

exterior (como dispositivos de efectos) en la

ficha H/W Insert Delay del cuadro de diálogo

I/O Setup. En ella, es posible especificar la

latencia de inserción de hardware, en

milisegundos, en campos que corresponden a

cada uno de los pares de entrada/salida. El

motor de compensación de retraso utilizará este

tiempo para alinear las rutas de entrada cuando

se utilice una inserción de hardware.

Para deﬁnir un desfase de retraso de inserción:

■ Especiﬁque un valor, en milisegundos, en el

campo que corresponda a la entrada en la que

esté conectada la inserción de hardware.

Selector de orden de rutas predeterminado

Los desfases de retraso de inserción sólo

tienen efecto cuando se utiliza la E/S para

inserciones de hardware.

Guía de referencia de Pro Tools104

Capítulo 8: Pistas 105

Capítulo 8: Pistas

Este capítulo describe tareas básicas de gestión

de pistas como la creación, eliminación y

agrupación de pistas, y la asignación de voces y

canales de salida.

Tipos de pista

En una misma sesión de Pro Tools se puede

trabajar con distintos tipos de pista. Pistas de

audio, entrada auxiliar, atenuador principal,

MIDI, instrumento y películas Avid o

QuickTime.

Pistas de audio, entrada auxiliar y

atenuador principal

Pro Tools ofrece pistas de formato mono de

audio, estéreo y multicanal, pistas de entrada

auxiliar y pistas de atenuador principal.

Pistas de audio

Las pistas de audio contienen arreglos de

archivos de audio grabados (o importados).

Pistas de entrada auxiliar

Las entradas auxiliares pueden utilizarse como

envíos de efectos, destinos de submezclas,

destinos de rebote, como entradas para

supervisar o procesar audio (por ejemplo, audio

de fuentes MIDI) y para diversas tareas de

dirección de audio.

Pistas de atenuador principal

Controlan el nivel global de las pistas de audio

dirigidas a las rutas de salida principales de una

sesión. Por ejemplo, un usuario tiene 24 pistas

en una sesión con los canales 1–8 dirigidos a las

salidas analógicas 1–2, los canales 9–16 a las

salidas analógicas 3–4 y los canales 17–24 a las

salidas analógicas 5–6. Después, crea tres

atenuadores principales para controlar cada uno

de estos pares de salida.

Las pistas de atenuador principal tienen usos

adicionales (como controlar los niveles de

submezcla). Para más información, consulte

"Pistas de atenuador principal" en la página 556.

Pistas MIDI

Contienen datos de controlador, instrumentos y

notas MIDI. Cuando se crea una pista MIDI, no

se puede seleccionar un formato de pista porque

el audio no pasa a través de él.

Las funciones de pistas de película

QuickTime se describen en el capítulo 35,

"Trabajo con películas QuickTime".

Guía de referencia de Pro Tools106

Pistas de instrumento

Se trata de un tipo especial de pista que ofrece

funciones MIDI y de audio en una sola tira de

canal. Las pistas de instrumento simplifican el

uso de instrumentos de software y hardware

para grabar MIDI y supervisar el audio desde el

instrumento.

Formatos de pista

Pistas mono

Una pista de audio mono, entrada auxiliar,

atenuador principal o instrumento controla el

volumen y, en ciertos casos, el panorámico de

audio de un solo canal de audio. Una pista

mono utiliza una sola voz.

Pistas estéreo

Una pista estéreo de audio, entrada auxiliar,

atenuador principal o instrumento es una sola

tira de canal que reproduce dos canales de audio

como un par estéreo. Las pistas estéreo utilizan

dos voces.

Pistas multicanal (sólo en Pro Tools HD)

Una pista multicanal consiste en una tira de

canal que reproduce varios canales de audio

(entre 3 y 8 simultáneamente). De este modo,

Pro Tools admite varios formatos de mezcla

multicanal; entre otros, LCRS, 5.1 y 6.1. Las

pistas de audio, entrada auxiliar, atenuador

principal e instrumento pueden utilizar

cualquier formato de multicanal admitido.

Para más información sobre mezclas

envolventes en Pro Tools, consulte los capítulos

siguientes:

• capítulo 30, "Conﬁguración de Pro Tools para

sonido envolvente (sólo en Pro Tools HD)"

• capítulo 31, "Pistas multicanal y dirección de

señal (sólo en Pro Tools HD)"

• capítulo 32, "Panorámico y mezcla de sonido

envolvente (sólo en Pro Tools HD)"

Tiras de canal de pistas

Tiras de canal de pistas de audio

Cada pista de audio posee su propio conjunto de

controles para volumen, panorámico de audio,

ventana Output, activación para grabación,

modo de automatización, aislamiento,

silenciamiento y asignación de voces. Las pistas

de audio también tienen una vista de

comentarios en la que se pueden introducir y

ver comentarios.

Capítulo 8: Pistas 107

Tiras de canal de pistas de entrada

auxiliar

Cada pista de entrada auxiliar posee su propio

conjunto de controles para volumen,

panorámico de audio, ventana de salida, modo

de automatización, aislamiento y

silenciamiento. Las pistas de entrada auxiliar

también tienen una vista de comentarios en la

que se pueden introducir y ver comentarios.

Tiras de canal de pistas de atenuador

principal

Cada pista de atenuador principal tiene su

propio grupo de controles de volumen, ventana

de salida y modo de automatización. Las pistas

de atenuador principal también tienen una vista

de comentarios en la que se pueden introducir y

ver comentarios.

Tira de canal de pista de audio mono

Inserciones

Envíos

Selectores de ruta de entrada/salida

de audio

Botones de aislamiento/silenciamiento

Selector de modo de automatización

Nombre de pista

Control deslizante de panorámico de audio

Medidor de nivel

Atenuador de volumen

ID de grupo

Botón de la ventana Output

Comentarios de pista

Indicador de tipo de pista

Selector de voz

Botón de activación de pista para grabación

Indicador de volumen/cresta/retardo

Indicador de panorámico de audio

Vista de compensación de retraso

Numeración de la posición de pista

Botón de supervisión TrackInput

Codiﬁcación de pistas mediante colores

Tira de canal de pista de entrada auxiliar estéreo

Inserciones

Envíos

Selectores de ruta de entrada/salida

de audio

Botones de aislamiento/silenciamiento

Selector de modo de automatización

Nombre de pista

Controles deslizantes de panorámico

de audio

Medidores de nivel

Atenuador de volumen

ID de grupo

Comentarios de pista

Indicador de tipo de pista

Indicador de volumen/cresta/retardo

Indicadores de panorámico de audio

Vista de compensación de retraso

Numeración de la posición de pista

Codiﬁcación de pistas mediante colores

Botón de la ventana Output

Guía de referencia de Pro Tools108

Tiras de canal de pistas MIDI

Cada pista MIDI posee su propio conjunto de

controles para volumen, panorámico de audio,

activación para grabación, modo de

automatización, aislamiento, silenciamiento,

asignación de parches MIDI y asignación de

canales MIDI. Las pistas MIDI también tienen

una vista de comentarios en la que se pueden

introducir y ver comentarios.

Tiras de canal de pistas de instrumento

Cada pista de instrumento posee su propio

conjunto de controles para volumen,

panorámico de audio, ventana de salida, modo

de automatización, aislamiento y

silenciamiento. Las pistas de instrumento tiene

una vista de instrumentos adicional que ofrece

controles para entrada y salida MIDI, volumen,

silenciamiento y panorámico. Las pistas de

instrumento también tienen una vista de

comentarios en la que se pueden introducir y

ver comentarios.

Tira de canal de pista de atenuador principal estéreo

Inserciones

Selectores de ruta de salida de audio

Selector de modo de

automatización

Nombre de pista

Medidores de nivel

Atenuador de volumen

ID de grupo

Comentarios de pista

Indicador de tipo de pista

Indicador de

Vista de compensación de

Numeración de la posición de

Codiﬁcación de pistas

Botón de la ventana Output

Tira de canal MIDI

Selector de entrada MIDI

Atenuador de volumen MIDI

Control deslizante de panorámico de

audio MIDI

Botón de nombre de pista

Medidor de velocidad MIDI

Selector de modo de automatización

Selector de salida MIDI

Activación para grabación

Selección de parche

Indicador de panorámico de audio MIDI

Indicador de volumen MIDI

Indicador de tipo de pista

ID de grupo

Comentarios de pista

Botones de aislamiento/silenciamiento

Numeración de la posición de pista

Codiﬁcación de pistas mediante colores

Numeración de la posición de pista

Capítulo 8: Pistas 109

Controles e indicadores de

pista

Selectores de entrada y salida

La vista de E/S muestra selectores de entrada y

salida en las pitas de audio, entrada auxiliar,

atenuador principal (sólo salida), MIDI e

instrumento.

Para mostrar la vista de E/S en la ventana Edit:

■ Seleccione View > Edit Window > I/O.

Para más información sobre selectores de

entrada y salida, consulte "Asignación de

entradas y salidas a pistas" en la página 120.

Tira de canal de pista de instrumento estéreo

Inserciones

Envíos

Selectores de ruta de entrada/salida

de audio

Botones de aislamiento/silenciamiento

Selector de modo de automatización

Nombre de pista

Controles deslizantes de panorámico

de audio

Medidores de nivel

Atenuador de volumen

ID de grupo

Botón de la ventana Output

Comentarios de pista

Indicador de tipo de pista

Indicador de volumen/cresta/retardo

Indicadores de panorámico de audio

Vista de compensación de retraso

Numeración de la posición de pista

Activación para grabación

Selección de parche

Selector de entrada MIDI

Selector de salida MIDI

Medidor de velocidad MIDI

Volumen MIDI

Control deslizante de panorámico

de audio MIDI

Botón de silenciamiento MIDI

Codiﬁcación de pistas mediante colores

Vista de E/S de la ventana Edit (pista de audio)

Para obtener información sobre las vistas de

pista, consulte "Vistas en las ventanas Mix

y Edit" en la página 560.

Las tiras de canal de la ventana Mix

siempre muestran selectores de entrada y

salida, y valores de volumen y panorámico

de audio; por lo tanto, esta ventana no tiene

opción de vista de entrada y salida.

Selector de ruta de entrada

Selector de ruta de salida

Indicador de volumen

Indicador de panorámico de

audio

Botón de la ventana Output

Guía de referencia de Pro Tools110

Indicador de

volumen/cresta/retardo de canal

El indicador de volumen en una pista de audio

posee tres modos de visualización: volumen,

cresta y retardo de canal.

Para activar y desactivar la visualización del

indicador de volumen:

■ Para alternar entre los modos siguientes,

mantenga pulsadas las teclas Control

(Windows) o Comando (Macintosh) y haga clic

en el indicador:

Indicador de volumen (y control deslizante

emergente) Muestra el volumen o el nivel de

entrada actuales de una pista que ha

configurado el atenuador de volumen de pista.

En la vista de E/S (ventana Edit), haga clic en el

indicador de volumen para abrir el control

deslizante emergente de volumen, que se puede

utilizar para ajustar el volumen.

Indicador de cresta Funciona como un

indicador de margen superior basado en el

último nivel de reproducción de cresta. Para

restablecer el contador de cresta, haga clic en

cualquier parte del medidor. Los valores van de

–∞ (no hay señal) a 0 dB..

Indicador de retardo de canal Presenta los

retardos, en muestras, producidos en la pista por

el uso de cualquiera de los módulos adicionales

TDM en ese canal.

Indicador de panorámico de audio

Muestra la configuración actual del panorámico

de audio de una pista. Los valores del

panorámico de audio oscilan entre <100

(totalmente a la izquierda) y 100> (totalmente a

la derecha). Los controles de panorámico de

audio están disponibles sólo para pistas estéreo

o mono dirigidas hacia una salida estéreo.

En la vista de E/S (ventana Edit), haga clic en el

indicador de panorámico de audio para abrir el

control deslizante emergente, que se puede

utilizar para ajustar el panorámico.

Control deslizante de panorámico

de audio

Controla el equilibrio de una pista entre el par

de salida asignado. Sólo aparece si se usan pistas

estéreo o mono dirigidas a una salida estéreo.

El control deslizante de panorámico de audio en

una pista MIDI sólo es eficaz si se controla un

módulo de sonido que admita panorámico de

audio MIDI.

Atenuador de volumen

Controla el volumen de una pista cuando está

en modo de reproducción y el nivel de

supervisión de la pista cuando está en modo de

grabación. Los niveles de grabación y

supervisión se pueden vincular seleccionando la

opción Link Record and Play Faders en la ficha

Operation de Preferences.

La ganancia máxima de un atenuador de

volumen es de +12 dB.

Atenuador de volumen MIDI

Si el módulo de sonido MIDI que utiliza admite

información de volumen, el atenuador de

volumen de una pista de MIDI o de instrumento

puede enviar un valor de entre 0 y 127 al

controlador de volumen MIDI.

Capítulo 8: Pistas 111

Medidor de nivel de pista

En las pistas de audio, los medidores de nivel

indican el nivel de la señal que se graba o se

reproduce desde el disco duro. En las pistas de

entrada auxiliar, atenuador principal e

instrumento los medidores de nivel indican el

nivel de la señal que se reproduce a través de la

salida del canal. La luz verde indica niveles

nominales, la amarilla, pre-clipping (–6 dB por

debajo de la escala completa) y la roja, la

aparición de clipping. Cuando una pista de

audio está activada para grabación, los

medidores indican niveles de grabación.

En las pistas MIDI, el medidor de nivel muestra

la velocidad MIDI del evento MIDI más reciente.

Medición de pre-atenuador y post-atenuador

Se pueden configurar globalmente los

medidores de nivel de pistas de audio para que

indiquen niveles de pre-atenuador y de post-

atenuador. Cuando selecciona la opción de

medición del pre-atenuador, los medidores de

nivel muestran los niveles sea cual sea la

posición del atenuador. En la opción de

medición del post-atenuador, los medidores de

nivel responden a la posición del atenuador.

Para alternar la medición de nivel de pista entre

pre-atenuador y post-atenuador:

■ Seleccione Options > Pre-Fader Metering.

Retención de cresta

Los medidores Pro Tools proporcionan una

función de retención de cresta con tres

opciones: 3 Second, Inﬁnite o None.

Para seleccionar una conﬁguración de retención

de cresta:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ﬁcha

Display.

2 Seleccione una retención de cresta

3 Haga clic en Done.

Para borrar un medidor:

■ Haga clic en cualquier parte del medidor.

Si desea eliminar todos los medidores, siga uno de

estos métodos:

■ Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y haga clic en cualquier medidor.

■ Elija Track > Clear All Clip Indicators.

■ Pulse las teclas Alt+C (Windows) u Opción+C

(Macintosh).

Indicación de clipping

Los medidores de Pro Tools proporcionan

indicación de clipping con tres opciones:

3 Second, Inﬁnite o None. Si se produce

clipping, el diodo situado en la parte superior

permanece iluminado (rojo).

Para elegir una conﬁguración de clipping:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ﬁcha

Display.

2 En Clip Indication, seleccione una opción.

3 Haga clic en Done.

Para borrar un indicador de clipping:

■ Haga clic en cualquier parte del medidor.

Los indicadores de clipping aparecen en

ventanas de módulos adicionales, envíos

y pistas.

Guía de referencia de Pro Tools112

Si desea eliminar todos los indicadores de

clipping, siga uno de estos métodos:

■ Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y haga clic en cualquier medidor.

■ Elija Track > Clear All Clip Indicators.

■ Pulse las teclas Alt+C (Windows) u Opción+C

(Macintosh).

Wide Meters View

La vista de medidores ampliada (Wide Meters

View) expande el ancho de los medidores de

nivel de las pistas en las ventanas Mix y Edit

para que resulte más fácil leer los medidores de

nivel de pista. Este tipo de vista también admite

vista de mezcla estrecha (Narrow Mix View).

Para activar la vista de medidores ampliada:

■ Pulse las teclas Control+Alt+Inicio (Windows)

o Comando+Opción+Control (Macintosh) y

haga clic en los medidores de nivel de pista de la

ventana Mix o Edit.

Para desactivar la vista de medidores ampliada:

■ Pulse las teclas Control+Alt+Inicio (Windows)

o Comando+Opción+Control (Macintosh) y

haga clic de nuevo en los medidores de nivel de

pista de la ventana Mix o Edit.

Ajuste del ancho de pista

Ventana Mix

El comando Narrow Mix permite ver todas las

pistas o todos los canales en la ventana Mix con

un ancho reducido para aprovechar mejor el

espacio en sesiones grandes. (Consulte "Altura

de pista" en la página 267 para ajustar la altura

de la pista en la ventana Edit.)

Para reducir el ancho de las pistas en la

ventana Mix:

■ Seleccione View > Narrow Mix.

Para mostrar pistas con ancho normal:

■ Anule la selección de View > Narrow Mix.

Creación de pistas

Se pueden crear pistas estéreo y mono en todos

los sistemas. Asimismo, en Pro Tools HD se

pueden crear pistas multicanal.

Cuando se crean pistas, se les asigna un nombre

predeterminado que se puede cambiar cuando

se desee.

◆ Para insertar nuevas pistas junto a una pista

especíﬁca de una sesión, seleccione la pista

haciendo clic en su nombre en la ventana Mix o

Edit antes de abrir el cuadro de diálogo New

Tracks. Las pistas nuevas se añaden inmediata-

mente después de la pista seleccionada.

◆ Para insertar nuevas pistas después de las

últimas pistas de una sesión, asegúrese de que

no haya ningún nombre de pista seleccionado

en pantalla antes de abrir el cuadro de diálogo

New Tracks.

Ventanas Wide Meters View, Mix y Edit

Puede cambiar el ancho de pista pulsando

las teclas Control+Alt+M (Windows) o

Comando+Opción+M (Macintosh).

Capítulo 8: Pistas 113

Para crear nuevas pistas:

1 Elija Track > New.

2 Seleccione el tipo de vista que quiere añadir

del menú emergente Track Type.

3 En el menú emergente Track Format,

seleccione el formato de pista (mono, estéreo o

uno de los formatos envolventes multicanal).

Los formatos envolventes sólo están disponibles

en los sistemas Pro Tools|HD.

4 Seleccione la base de tiempo (muestras o ticks)

en el menú emergente Track Timebase.

5 Introduzca el número de pistas nuevas.

6 Si lo desea, efectúe lo siguiente:

• Si quiere añadir más pistas, haga clic en el

botón Agregar ﬁla.

– o –

• Si quiere eliminar la pista anterior, haga clic

en el botón Eliminar ﬁla.

7 Para cambiar el orden de las ﬁlas, haga clic en

el icono Mover ﬁla y arrástrela arriba o abajo.

8 Haga clic en Create.

Asignación de nombres a pistas

Los nombres de pista se utilizan para designar

automáticamente regiones y archivos de audio

grabados (consulte "Nombres de pista

predeterminados" en la página 187).

Cuadro de diálogo New Tracks

Para que el menú emergente Track Type se

desplace automáticamente en el cuadro de

diálogo New Tracks, pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh), y use

las teclas flecha Arriba o Abajo.

Para que el menú emergente Track Format

se desplace automáticamente, pulse la tecla

Control (Windows) o Comando

(Macintosh), y use las flechas Izquierda y

Derecha.

Para que el menú emergente Track

Timebase se desplace automáticamente,

pulse las teclas Control+Alt (Windows) o

Comando+Opción (Macintosh), y use las

flechas Arriba y Abajo.

Número de

pistas nuevas

Formato de

pista

Tipo de pista

Base de tiempo

de pista

Agregar/eliminar ﬁla

Para agregar una fila nueva o eliminar una

fila existente, pulse Control+Mayús

(Windows) o Comando+Mayús

(Macintosh) y utilice las teclas de flecha

Arriba o Abajo.

Cuadro de diálogo New Tracks

Cuadro de diálogo de nombre y comentarios de pista

Icono Mover ﬁla

Guía de referencia de Pro Tools114

Para cambiar el nombre de una pista:

1 En la ventana Mix o en la ventana Edit, haga

doble clic en el botón Track Name de la pista

cuyo nombre desea cambiar.

2 En el cuadro de diálogo de nombre y

comentarios de pista, escriba un nombre nuevo

para la pista.

3 Haga clic en Previous o Next para cambiar el

nombre de otra de las pistas mostradas.

4 Haga clic en OK.

Cómo añadir comentarios a las pistas

Para incorporar comentarios a una pista:

■ En la tira de canal de pista, haga clic

directamente en el área de comentarios,

introduzca los comentarios de la pista, y pulse

Intro (Windows) o Retorno (Macintosh).

– o –

■ En la ventana Edit o en la ventana Mix, haga

doble clic en el botón Track Name de una pista.

A continuación, haga clic directamente en la

zona de comentarios, escriba el correspondiente

comentario, y pulse la tecla Intro (Windows) o

Retorno (Macintosh).

Numeración de pistas

Con la función Track Number View activada, se

asigna a cada pista un número que corresponde

a la posición que ocupa en las ventanas Mix y

Edit. Si las pistas se cambian de orden, su

número también se modifica para mantener la

secuencia de posición.

Para utilizar la vista de numeración de pistas:

■ Seleccione View > Track Number.

Para desplazarse hasta una pista directamente:

1 Seleccione Track > Scroll to Track.

– o –

Pulse las teclas Control+Alt+G (Windows) o

Comando+Opción+G (Macintosh).

2 En el cuadro de diálogo Scroll To Track,

especiﬁque el número de posición de la pista.

3 Haga clic en OK.

Se selecciona la pista y las ventanas se desplazan

de la forma siguiente:

• Las pistas de la ventana Mix se desplazan

para colocar la pista seleccionada lo más a

la izquierda posible.

• Las pistas de la ventana Edit se desplazan

para colocar la pista seleccionada lo más

arriba posible.

Para pasar a la pista anterior o siguiente en

el cuadro de diálogo de nombre y

comentarios de pista, pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh), y use

las flechas Arriba o Abajo.

Para introducir un retorno de carro en el

área de comentarios, pulse Mayús+Intro

(Windows) o Mayús+Retorno (Macintosh).

Cuadro de diálogo de desplazamiento a pistas

Capítulo 8: Pistas 115

Selección de pistas

Para poder efectuar operaciones con pistas como

duplicarlas o agregarlas a un grupo es necesario

antes seleccionarlas. Se pueden seleccionar una

o varias pistas simultáneamente.

Para seleccionar una pista:

■ En la tira de canal de pista, haga clic en el

nombre de una pista que no esté seleccionada.

Para seleccionar un rango de pistas:

1 En la tira de canal de pista, haga clic en el

nombre de una pista que no esté seleccionada.

2 Con la tecla Mayús pulsada, haga clic en el

botón de nombre de otra pista.

Las pistas entre la primera seleccionada y esta

última quedarán también seleccionadas.

Para seleccionar o anular la selección de pistas

que no son contiguas, efectúe los pasos

siguientes:

■ Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras hace clic en los botones

de nombre de pista que no están resaltados para

seleccionarlos.

– o –

■ Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras hace clic en los botones

de nombre de pista que están resaltados para

anular la selección.

Para seleccionar todas las pistas:

■ Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y haga clic en cualquier botón de

nombre de pista que no esté resaltado.

Para anular la selección de todas las pistas:

■ Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y haga clic en cualquier botón de

nombre de pista que esté resaltado.

Eliminación de pistas

Al eliminar pistas, los datos de región de audio o

MIDI permanecen en la lista de regiones, pero se

pierde la organización de regiones de la pista

eliminada (lista de reproducción de pista).

Si la pista contiene listas de reproducción no

asignadas a ninguna pista, se solicitará si desea

eliminarlas o conservarlas.

Para eliminar una pista:

1 Haga clic en el nombre de la pista que desea en

su cinta de canal de pista para seleccionarla.

2 Elija Track > Delete.

3 Haga clic en OK para eliminar de la sesión las

pistas seleccionadas.

El comando Delete Track es irreversible.

Para seleccionar varias pistas, pulse la tecla

Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras hace clic en los

nombres de las pistas

Para seleccionar un rango de pistas,

mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en sus nombres

Guía de referencia de Pro Tools116

Duplicación de pistas

El comando Duplicate Track permite duplicar

una o varias pistas con sus datos de audio o

MIDI, listas de reproducción, automatización y

otros atributos.

Al duplicar varias pistas, puede también optar

por que las pistas nuevas se sitúen a

continuación de la última pista seleccionada (o

que cada pista se sitúe a continuación de su pista

de origen).

Para duplicar una o más pistas:

1 Haga clic en el nombre de la pista que desea en

su cinta de canal de pista para seleccionarla.

2 Elija Track > Duplicate.

– o –

Pulse Alt+Mayús+D (Windows) u

Opción+Mayús+D (Macintosh).

3 En el cuadro de diálogo Duplicate Tracks,

conﬁgure las siguientes opciones según sus

necesidades:

• Escriba el número de copias que desea crear

en el campo Number of Duplicates.

• Para copiar la lista de reproducción de

edición actualmente activa (visible) desde

la pista de origen, seleccione Active

Playlist.

• Para copiar todas las listas de reproducción

de la pista de origen, seleccione Alternate

Playlists

• Para copiar toda la automatización desde la

pista de origen, seleccione Automation.

• Para copiar todas las asignaciones de

módulos adicionales e inserciones,

seleccione Inserts.

• Para copiar todos los envíos y asignaciones

de envíos, seleccione Sends.

• Para mantener todas las asignaciones de

grupos de mezcla y de edición, seleccione

Group Assignments.

Para seleccionar varias pistas, pulse la tecla

Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras hace clic en los

nombres de las pistas

Para seleccionar un rango de pistas,

mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en sus nombres

Cuadro de diálogo Duplicate Tracks

Capítulo 8: Pistas 117

4 Si va a duplicar varias pistas, efectúe uno de

los procedimientos siguientes:

• Si quiere que todas las pistas creadas se

sitúen a continuación de la última pista de

origen seleccionada (en el extremo derecho

de la ventana Mix y en la parte inferior de

la ventana Edit), seleccione la opción Insert

after Last Selected Track.

– o –

• Si quiere que las pistas creadas se inserten

justo después de su pista de origen, anule la

selección de esta opción.

5 Haga clic en OK para duplicar las pistas según

la conﬁguración efectuada en el cuadro de

diálogo Duplicate Tracks. Haga clic en Cancel

para cerrar el cuadro de diálogo y no crear

ninguna pista duplicada.

En la ventana Mix, cada pista duplicada se crea a

la derecha de la pista original. En la ventana

Edit, cada pista duplicada se crea debajo de su

pista original.

Lista de pistas

La lista de pistas (a la izquierda de las ventanas

Mix y Edit) muestra todas las pistas de la sesión.

Permite mostrar u ocultar una pista en las

ventanas Mix y Edit, seleccionando o anulando

la selección de su nombre. Aunque una pista

esté oculta, su material se puede seguir

reproduciendo como parte de la sesión.

Las pistas no activas aparecen en cursiva en la

lista de pistas.

Las opciones del menú emergente desplegable

situado en la parte superior de la lista de pistas

permiten mostrar u ocultar todas las pistas, las

pistas seleccionadas o un tipo específico de pista

(audio, MIDI, entrada auxiliar, atenuador

principal o instrumento).

La lista de pistas se puede utilizar también

para crear pistas nuevas mientras se

importan medios de DigiBase. Consulte la

Guía de DigiBase.

Lista de pistas

Opción Show Only

Menú emergente de lista de pistas

Nombre de

pista

Icono de tipo

de pista

Codificación

de pistas

mediante

colores

Número de pista

Guía de referencia de Pro Tools118

El comando Sort Tracks By permite configurar el

orden de las pistas según las opciones Name,

Type, Edit Group, Mix Group y Voice. El orden

se reflejará en la lista de pistas en la ventana Mix

o Edit.

Cuando se oculta una pista perteneciente a un

grupo activo, la edición de operaciones

aplicadas a otros miembros de ese grupo en

la ventana Edit no afecta a la pista oculta.

Por el contrario, en la ventana Mix todas las

operaciones, a excepción de activar para

grabación, afectarán a la pista oculta que sea

miembro de un grupo activo.

Para ocultar una pista:

■ En la lista de pistas, haga clic en el nombre de

pista resaltado.

Para mostrar una pista que se encuentra oculta:

■ En la lista de pistas, haga clic en el nombre de

pista no resaltado.

Para mostrar todas las pistas:

■ Haga clic en el menú emergente de lista de

pistas y elija Show All Tracks.

Para ocultar todas las pistas:

■ Haga clic en el menú emergente de lista de

pistas y elija Hide All Tracks.

Para visualizar un rango de pistas:

1 En la lista de pistas, haga clic en un nombre de

pista que no esté resaltado.

2 Con la tecla Mayús pulsada, haga clic en el

nombre de otra pista.

De esta forma, también se seleccionan todos los

nombres de pistas que haya entre el primer

nombre de pista que se ha seleccionado y el

nombre de pista adicional.

Opción Sort Tracks By

En Pro Tools HD, aunque una pista esté

oculta, su posición respecto a otras pistas

sigue siendo relevante para las prioridades

de pistas asignables a voz (para más

información, consulte "Préstamo de voces"

en la página 124).

También puede mostrar todas las pistas

haciendo clic en el nombre de cualquier

pista que no esté resaltada mientras

mantiene pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh).

También puede ocultar todas las pistas

haciendo clic en el nombre de cualquier

pista que esté resaltada mientras mantiene

pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh).

Para modificar el orden de las pistas en

pantalla, arrastre los nombres de pistas a

otras posiciones dentro de la lista de pistas.

Asimismo, puede seleccionar un rango de

pistas desplazando el cursor a la izquierda

de los nombres de pista para que aparezca el

recuadro y arrastrar alrededor de los

nombres de pista que desee seleccionar.

Capítulo 8: Pistas 119

Para mostrar u ocultar mediante el recuadro un

rango de pistas en la lista de pistas:

1 Mantenga pulsada la tecla Control (Windows)

o Comando (Macintosh).

2 Desplace el cursor a la izquierda del nombre

de una pista hasta que aparezca el recuadro con

un pequeño símbolo positivo "+".

• Para mostrar pistas, el recuadro debe

aparecer a la izquierda de un nombre de

pista sin resaltar.

• Para ocultar pistas, el recuadro debe

aparecer a la izquierda de un nombre de

pista resaltado.

3 Haga clic en el nombre de la pista y arrastre

arriba o abajo (para mostrar u ocultar la pista y

las pistas que están inmediatamente por encima

o debajo de él).

Para mostrar u ocultar pistas que no son

contiguas, efectúe los pasos siguientes:

■ Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras hace clic en los nombres

de pistas que no están resaltados para

seleccionarlos.

– o –

■ Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras hace clic en los nombres

de pistas que están resaltados para anular la

selección.

Acerca de grupos de mezcla/edición y

pistas ocultas

Si una pista está oculta y forma parte de un

grupo activado, todas las operaciones de la

ventana Mix que se realicen en los demás

miembros del grupo también afectarán a la pista

oculta (con la excepción de las activaciones para

grabación de audio o MIDI). Si en una pista

agrupada activa las opciones de aislamiento,

silenciamiento y automatización de escritura,

dichas opciones también afectarán a los

miembros del grupo que estén ocultos.

Sin embargo, en la ventana Edit, las operaciones

de edición realizadas en los miembros de un

grupo activo no afectarán a las pistas ocultas que

sean miembros del grupo activo.

Acerca de clipping y la lista de pistas

(sólo en Pro Tools HD)

Cuando se produce clipping en una pista,

módulo adicional o envío, la lista de pistas

muestra el nombre de la pista en rojo. Las pistas

visibles y ocultas muestran clipping.

Acerca de numeración de pistas y

pistas ocultas

Si las pistas están ocultas, hay dos formas de ver

los números de la posición de pista.

• Los número se asignan únicamente a las pistas

visibles (cuando no está seleccionada la

opción Track Position Numbers Stay with

Hidden Tracks en la ﬁcha Display de

Preferences). En este caso, las pistas activas se

numeran de forma secuencial. Las pistas

ocultas no se numeran.

– o –

• Las pistas conservan su número de posición

de pista incluso estando ocultas (si la opción

Track Position Numbers Stay With Hidden

Tracks está seleccionada en la ﬁcha Display de

Preferences).

Guía de referencia de Pro Tools120

Asignación de entradas y

salidas a pistas

Es posible asignar entradas para pistas de audio y

pistas de entrada auxiliares a buses o canales de

interfaz de audio. Es posible asignar salidas para

pistas de audio, pistas de entrada auxiliares y

pistas de atenuador principal a buses o canales

de interfaz de audio.

Para pistas estéreo y envolventes multicanal, las

entradas y salidas aparecen como pares estéreo y

grupos multicanal. Las entradas, salidas y buses

disponibles se definen como rutas en el cuadro

de diálogo I/O Setup (consulte el capítulo 7,

"Configuración de E/S").

Asignaciones automáticas de entradas

y salidas

Al añadir pistas a una nueva sesión, se asignan

automáticamente entradas en orden

ascendente. Por ejemplo, si tiene una interfaz

de audio con ocho entradas, al crear cuatro

nuevas pistas de audio mono se añadirán

automáticamente cuatro pistas de audio con las

entradas asignadas a las primera cuatro rutas

deﬁnidas en el cuadro de diálogo I/O Setup.

Al crear pistas estéreo, las entradas se asignan

automáticamente a pares de entrada

ascendentes.

El parámetro New Track Default Output del

cuadro de diálogo I/O Setup determina las

salidas asignadas automáticamente a las pistas

nuevas.

Asignación de entradas de pista

de audio

(pistas de audio, entradas auxiliares, pistas de

instrumento)

Para asignar una entrada de pista de audio:

1 Para asignar entradas de pistas de audio en

la ventana Edit, seleccione View >

Edit Window > I/O.

2 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

selector de ruta de entrada de la pista y elija

entre los buses y canales de interfaz de audio

disponibles. Las pistas estéreo y multicanal

envolvente tienen entradas disponibles como

pares y grupos multicanal.

El selector de ruta de entrada permite dirigir

cualquier entrada de audio o bus interno

Pro Tools hacia una pista de audio o una pista de

entradas auxiliares. Las opciones disponibles en

el menú desplegable las determina la

configuración de I/O Setup. Las entradas usadas

por otra pista aparecen en negrita en el selector.

Asignaciones de entradas y salidas para tres pistas de

audio mono

Pista asignada a

entrada de audio 2

Pista asignada a

bus 2

Pista sin entrada

asignada

Las pistas de instrumento configuran

automáticamente su entrada a cualquier

módulo adicional de instrumento

conectado.

‘

Selector de ruta de entrada

Capítulo 8: Pistas 121

Para eliminar una asignación de entrada:

■ Seleccione No Input en el selector de ruta de

entrada.

Asignación de salidas de pista de

audio

(pistas de audio, entradas auxiliares, pistas de

instrumento y atenuadores principales)

Para asignar una salida de pista de audio:

1 Para asignar salidas de pistas de audio en

la ventana Edit, seleccione View >

Edit Window > I/O.

2 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

selector de ruta de salida de la pista y elija entre

los buses y canales de interfaz de audio

disponibles. Las pistas estéreo y multicanal

envolvente tienen salidas disponibles como

pares y rutas multicanal.

El selector de ruta de salida permite dirigir una

pista hacia cualquier salida de audio

configurada o bus interno. Las opciones

disponibles en el menú emergente las determina

la configuración de I/O Setup. Las salidas usadas

por otra pista aparecen en negrita en el selector.

Para asignar automáticamente todas las pistas

visibles a salidas de subruta mono en orden

ascendente:

1 Asegúrese de que dispone de suﬁcientes

subrutas mono deﬁnidas en I/O Setup (consulte

el capítulo 7, "Conﬁguración de E/S").

2 Mantenga pulsadas las teclas Control+Alt

(Windows) o Comando+Opción (Macintosh)

mientras hace clic en el selector de ruta de salida

de la pista situada en el extremo izquierdo y

asígnela a la subruta para Output #1. Todas las

pistas visibles se asignarán automáticamente a

salidas de subruta mono, en orden ascendente.

Para eliminar una asignación de salida:

■ Seleccione No Output en el selector de ruta de

salida. Las listas de reproducción muestran

atenuadas las pistas que no tienen una

asignación de salida.

Prioridad de pistas y

asignación de voces

Los sistemas Pro Tools LE proporcionan hasta

32 voces de grabación y reproducción

simultánea, en función del sistema.

Para información sobre las funciones del sistema

LE, consulte la tabla 3 en la página 12.

Pro Tools HD proporciona un determinado

número de voces (canales de grabación y

reproducción simultánea), en función del

sistema. Por ejemplo, un sistema Pro Tools|HD 1

Selector de ruta de salida

Al asignar una pista de audio, una pista de

entrada auxiliar, un atenuador principal o

una pista de instrumento a "No Output" se

perderán los datos con automatización de

los controles de módulo adicional y

panorámico de audio.

Guía de referencia de Pro Tools122

puede disponer de hasta 96 voces de

reproducción y grabación, a 44,1 o 48 kHz.

Para información sobre las funciones del sistema

Pro Tools, consulte la tabla 1 en la página 9.

Prioridad de pistas

Mientras el hardware de Pro Tools permite un

número máximo de voces, el software de

Pro Tools permite incorporar más pistas de

audio a ese número establecido. Aunque todas

estas pistas se pueden grabar o importar,

organizar y situar para reproducción, no se

pueden reproducir todas simultáneamente.

Cuando el número de pistas excede el de voces

disponibles, es posible que no se oigan las pistas

con menor prioridad. En estos casos, Pro Tools

asigna prioridades a pistas que requieren las

mismas voces. Como puede haber más pistas

que voces disponibles, Pro Tools ofrece varias

maneras de ajustar la prioridad de reproducción

de las pistas de audio. Consulte "Cambio de

prioridad de reproducción de una pista" en la

página 122 y "Liberación de voces en una pista"

en la página 122.

Asimismo, en Pro Tools HD se pueden asignar

voces específicas a varias pistas de forma que

dichas voces las puedan compartir varias pistas.

Esta función se denomina préstamo de voces.

La combinación de pistas de grabación y

reproducción compartidas configura el número

total de pistas asignables a voces de un sistema

Pro Tools|HD.

Para configurar varias pistas a la misma voz,

consulte "Configuración de la asignación de

voces" en la página 123. Para obtener

información adicional sobre la función de

préstamo de voces, consulte "Préstamo de voces"

en la página 124).

Cambio de prioridad de reproducción de

una pista

Las pistas que ocupan las posiciones superiores

(situadas más a la izquierda de la ventana Mix o

en la parte superior de la ventana Edit) tienen

prioridad con respecto a las que ocupan

posiciones inferiores dentro de una sesión.

Para aumentar el grado de prioridad de una pista,

siga uno de estos procedimientos:

■ En la ventana Mix, arrastre el botón de

nombre de pista y colóquelo a la izquierda de

otras pistas de la sesión. Las pistas situadas a la

izquierda en la ventana Mix tienen una

prioridad más alta que las situadas a la derecha.

■ En la ventana Edit, arrastre el botón de

nombre de pista y colóquelo por encima de otras

pistas de la sesión. Las pistas situadas en la parte

superior de la ventana Edit tienen una prioridad

más alta que las de posiciones inferiores.

■ En la lista de pistas, arrastre el botón del

nombre de la pista a una posición superior. Las

pistas situadas en la parte superior de la lista

tienen una prioridad más alta que las de

posiciones inferiores.

Liberación de voces en una pista

La prioridad de las pistas también se puede

ajustar liberando las voces de determinadas

pistas; de este modo, quedan disponibles para

otras pistas de la sesión.

Para liberar la voz de una pista, efectúe uno de los

procedimientos siguientes:

■ Haga clic en el selector de voz de la pista y

conﬁgúrelo en Off. Consulte "Conﬁguración de

la asignación de voces" en la página 123.

Capítulo 8: Pistas 123

■ Desactive la pista haciendo clic en el icono de

la pista en la ventana Mix con las teclas

Control+Inicio (Windows) o Comando+Control

(Macintosh) pulsadas.

■ Compruebe que la pista no presente una

asignación de salida ni de envío.

■ En Pro Tools HD, puede liberar

temporalmente una voz de pista durante la

reproducción aislándola (consulte "Mute Frees

Assigned Voice" en la página 131).

Conﬁguración de la asignación de

voces

Una asignación de voces de pista se puede

desactivar o establecer de forma dinámica; en

Pro Tools HD también se puede asignar a un

determinado número de voz.

En todos los sistemas Pro Tools se puede utilizar

la asignación dinámica de voces para

administrar automáticamente la gestión de

voces en segundo plano, asignando voces que

otras pistas no utilizan.

En Pro Tools HD, las pistas que tienen asignado

un número de voz específico tienen prioridad

sobre las de asignación dinámica y admiten el

préstamos de voces (consulte "Préstamo de

voces" en la página 124). Para comprobar si una

pista es audible, o si está disponible para

grabación QuickPunch o TrackPunch, asígnele

un número de voz.

Para pistas estéreo y multicanal, las voces

aparecen en pares y grupos multicanal.

Las voces ya asignadas a otra pista aparecen

en negrita en el menú emergente del selector

de voz.

Para conﬁgurar la asignación de voz de una pista:

■ Haga clic en el selector de voz y conﬁgure la

pista como Dyn, Off o seleccione un número de

voz (sólo en Pro Tools HD).

Asignación automática de voces ascendentes

(sólo en Pro Tools HD)

Es posible asignar automáticamente todas las

pistas o todas las seleccionadas a voces

consecutivas. Por ejemplo, quizá desee

seleccionar ocho pistas de audio para

reasignarlas a las voces 9–16.

Para asignar todas las pistas de audio a voces

consecutivas:

■ Mantenga pulsadas las teclas Control+Alt

(Windows) o Comando+Opción (Macintosh)

mientras selecciona el primer número de voz en

el selector de voz para la pista situada en la parte

superior de la ventana Edit, o en el extremo

izquierdo de la ventana Mix.

Pro Tools LE admite sólo la asignación

dinámica de voces, no permite la asignación

individual.

En Pro Tools HD, la inserción inicial de un

módulo RTAS utiliza voces adicionales en

determinadas situaciones. Consulte

"Uso de

voz y latencia total para los módulos

adicionales RTAS" en la página 593

Selector de voz para pista estéreo de audio (en

Pro Tools HD)

Guía de referencia de Pro Tools124

La voz se asigna a la primera pista seleccionada y

las voces siguientes, a pistas (con el mismo

formato) de prioridad más baja.

Para asignar todas las pistas de audio

seleccionada a voces consecutivas:

1 Seleccione las pistas de audio manteniendo

pulsada la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y haciendo clic en sus nombres.

2 Mantenga pulsadas las teclas

Control+Alt+Mayús (Windows) o

Comando+Opción+Mayús (Macintosh)

mientras selecciona el primer número de voz en

el selector para la pista seleccionada, en la parte

superior de la ventana Edit o a la izquierda en la

ventana Mix.

La voz se asigna a la primera pista y las voces

siguientes, a pistas también seleccionadas (con

el mismo formato) de prioridad más baja.

Préstamo de voces

(sólo en Pro Tools HD)

Pro Tools HD incorpora la función de préstamo

de voces, que permite asignar más de una pista a

la misma voz. La pista de prioridad más alta

ocupa esa voz; sin embargo, si cuando se abre un

espacio en la pista de alta prioridad, su voz

compartida queda disponible de forma

provisional; la siguiente pista en orden de

prioridad "aparece" y comienza a reproducirse.

Al regresar la pista original, la voz vuelve a

quedar a disposición de ésta.

El ejemplo siguiente ilustra el concepto de

préstamo de voces:

En la ilustración, las dos pistas visibles están

asignadas a la misma voz. En la pista superior

hay un área en la que no aparece ninguna

región. En este punto, la voz está disponible

(no se usa) y la pista siguiente en prioridad

asignada a esa voz (pista inferior) aparecerá en el

área vacía y empezará a reproducirse.

Haga pruebas con prioridades de pistas,

asignaciones de voz y organización de

regiones para que "aparezcan" en espacios de

pistas de prioridad alta; descubrirá diversos

procedimientos útiles para maximizar el

número de pistas asignables a voz con

Pro Tools HD.

Conﬁguración de la entrada y

salida MIDI

Se admite MIDI en las pistas MIDI y de

instrumento.

Asignación de entradas de

pista MIDI

Pro Tools permite asignar puertos y canales

específicos MIDI a una entrada de pista MIDI.

La selección predeterminada, All, recibe todos

los datos MIDI entrantes de todos los puertos en

todos los canales. Utilice el selector de entrada

MIDI para especificar un puerto y un canal MIDI

de entrada.

Para seleccionar varias pistas, pulse la tecla

Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras hace clic en los

nombres de las pistas

Para seleccionar un rango de pistas,

mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en sus nombres

Las regiones "Rhythm" se reproducen donde no hay una

región "Lead"

Capítulo 8: Pistas 125

Para asignar una entrada de pista MIDI:

■ Haga clic en el selector de entrada MIDI de la

pista y asigne un puerto y un canal para entrada

MIDI. Los canales que ya están asignados a otra

pista aparecen en negrita.

Asignación de salidas de pista

MIDI

Pro Tools permite asignar puertos y canales

específicos MIDI a una salida de pista MIDI.

La selección predeterminada, None, no envía

datos a ningún puerto de ningún canal. Utilice

el selector de salida MIDI para especificar un

puerto y un canal MIDI de salida.

Para asignar una pista MIDI (y todas sus regiones)

a un canal de dispositivo MIDI especíﬁco:

■ Haga clic en el selector de salida MIDI de la

pista y asigne un puerto y un canal para salida

MIDI. Los canales que ya están asignados a otra

pista aparecen en negrita.

Para obtener información sobre la

asignación de entradas MIDI a pistas de

instrumento, consulte "Asignación de

entrada y salida MIDI a pistas de

instrumento" en la página 126.

En la ventana Edit, seleccione View >

Edit Window > I/O para acceder al selector

de entrada de una pista.

Selector de entrada MIDI (en pista MIDI)

Las pistas MIDI de Pro Tools no admiten

datos MIDI de varios canales.

Para obtener información sobre la

asignación de salidas MIDI a pistas de

instrumento, consulte "Asignación de

entrada y salida MIDI a pistas de

instrumento" en la página 126.

En la ventana Edit, seleccione View >

Edit Window > I/O para acceder al selector

de salida de una pista.

Selector de salida MIDI (en pista MIDI)

Guía de referencia de Pro Tools126

Para asignar varios destinos a una única

pista MIDI:

■ Haga clic con el botón derecho del ratón

(Windows), o pulse la tecla Control y haga clic

(Macintosh), en el selector de salida MIDI y

seleccione canales adicionales de cualquier

dispositivo.

Asignación de entrada y salida

MIDI a pistas de instrumento

Las pistas de instrumento tienen una vista

especíﬁca de los controles MIDI, entre los que se

encuentran los selectores de entrada y salida

MIDI.

Para ver los controles MIDI de una pista de

instrumento, efectúe una de las acciones

siguientes:

■ Seleccione View > Mix Window >

Instruments.

– o –

■ Seleccione View > Edit Window >

Instruments.

Entrada MIDI de pista de instrumento

Pro Tools permite asignar puertos y canales

específicos MIDI a una entrada MIDI de pista de

instrumento. La selección predeterminada, All,

recibe todos los datos MIDI entrantes de todos

los puertos en todos los canales. Utilice el

selector de entrada MIDI para especificar un

puerto y un canal MIDI de entrada.

Los canales que usa otra entrada de pista

aparecen en negrita en el menú emergente del

selector de entrada MIDI.

Para asignar una entrada MIDI de pista de

instrumento:

■ Haga clic en el selector de entrada MIDI de la

pista y asigne un puerto y un canal para entrada

MIDI. Los canales que ya están asignados a otra

pista aparecen en negrita.

Salida MIDI de pista de instrumento

Pro Tools permite asignar puertos y canales

específicos MIDI a una salida MIDI de pista de

instrumento. La selección predeterminada,

None, no envía datos a ningún dispositivo,

puerto o nodo de ningún canal. Utilice el

selector de salida MIDI para especificar un

puerto y un canal MIDI de salida.

Los canales que usa otra entrada de pista

aparecen en negrita en el menú emergente del

selector de entrada MIDI.

Para asignar una salida MIDI de pista de

instrumento:

■ Haga clic en el selector de salida MIDI de la

pista y asigne un puerto y un canal para salida

MIDI. Los canales que ya están asignados a otra

pista aparecen en negrita.

Para más detalles sobre grabación e

importación de datos MIDI, consulte el

capítulo 13, "Grabación MIDI"

Vista de instrumentos

Selector de entrada MIDI

Selector de salida MIDI

Capítulo 8: Pistas 127

Inserción de módulos adicionales

de instrumento en pistas de

instrumento

Para insertar un módulo adicional de instrumento

en una pista de instrumento:

■ Haga clic en el selector de inserción de la pista

de instrumento y seleccione el módulo

adicional que desee usar.

Se crea automáticamente un nodo MIDI (puerto

MIDI virtual) y se asigna a la salida MIDI de la

pista.

Aislamiento y silenciamiento

de pistas

Los botones Solo y Mute se pueden activar en

cualquier momento durante la reproducción.

Estos botones afectan a pistas MIDI y de audio.

Se pueden aislar o silenciar varias pistas a la vez.

Las funciones de aislamiento y silenciamiento

también se pueden aplicar a grupos de pistas.

Normalmente, si se silencia o aísla una pista

perteneciente a un grupo de mezcla activo,

también se aislarán o silenciarán las demás

pistas integrantes del grupo. No obstante, es

posible configurar los valores de Mute y Solo en

la ficha Automation de Preferences para

desactivar dicho comportamiento.

Para desactivar el silenciamiento de grupos de

pistas:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ﬁcha

Automation.

2 Anule la selección de la opción Mutes Follow

Groups y haga clic en Done.

Con esta opción desactivada, el silenciamiento

de una pista perteneciente a un grupo activo no

afecta al comportamiento de otros miembros

del grupo.

Para desactivar el silenciamiento de grupos de

pistas:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ﬁcha

Automation.

2 Anule la selección de la opción Solos Follow

Groups y haga clic en Done.

Con esta opción desactivada, el aislamiento de

una pista perteneciente a un grupo no afecta al

comportamiento de otros miembros del grupo.

Pista de instrumento con un módulo de instrumento (en

Synchronic de Digidesign)

Las pistas de instrumento disponen de

grupos separados de botones de asilamiento

y silenciamiento para supervisión de MIDI y

audio.

Inserción con módulo de instrumento

Para silenciar o aislar miembros

individuales de un grupo, pulse la tecla

Inicio (Windows) o Control (Macintosh) y

seleccione el botón Mute o Solo de la pista.

Guía de referencia de Pro Tools128

Botón Solo

Normalmente, el botón Solo silencia otras pistas

para que sólo se oiga la pista seleccionada.

En Pro Tools HD, este comportamiento como

un modo de aislamiento denominado "Solo In

Place". Hay modos de aislamiento adicionales

que permiten modificar el funcionamiento del

botón Solo. Consulte

"Modos de aislamiento" en

la página 128

Para aislar pistas:

1 Haga clic en el botón Solo de la pista. El botón

se resalta y las demás pistan se silencian.

2 Haga clic en el botón Solo de otra pista. Los

botones de ambas pistas se resaltan y todas las

demás pistas se silencian.

Para anular el aislamiento de pistas:

■ Haga clic en el botón Solo de las pistas

aisladas.

Modos de aislamiento

(sólo en Pro Tools HD)

En Pro Tools HD, el botón Solo se puede utilizar

para:

• Silenciar otras pistas para que sólo se oiga la

pista seleccionada.

– o –

• Dirigir una pista seleccionada a una salida

independiente.

El modo de aislamiento es el que define el

comportamiento del botón Solo, de esta forma:

SIP (Solo In Place) El interruptor Solo silencia

otras pistas. Cuando se selecciona este modo, se

puede aplicar a las pistas la función Solo Safe

(consulte "Modo Solo Safe" en la página 130).

AFL (After Fader Listen) El botón Solo dirige la

señal de post-atenuador/post-panorámico de

audio de la pista a la salida de ruta AFL/PFL.

La ruta AFL/PFL se configura en la ficha Output

del cuadro de diálogo I/O Setup (consulte "Ruta

AFL/PFL" en la página 101).

Con AFL, el nivel que se perciba depende del

nivel de atenuador de esa pista. Asimismo, el

modo AFL tiene un parámetro de nivel principal

aparte que afecta a la salida de cualquiera o

todas las pistas que se aíslen mediante este

modo (consulte "Ruta AFL/PFL" en la

página 101). Este parámetro de nivel es

independiente del parámetro de nivel PFL.

PFL (Pre Fader Listen) El botón Solo dirige la

señal de pre-atenuador/pre-panorámico de

audio de la pista a la salida de ruta AFL/PFL.

La ruta AFL/PFL se configura en la ficha Output

del cuadro de diálogo I/O Setup (consulte "Ruta

AFL/PFL" en la página 101).

Con el modo PFL, se omiten el nivel de atenua-

dor y el panorámico de audio; el nivel que se

percibe depende del nivel grabado de la señal.

Asimismo, el modo PFL tiene un parámetro de

nivel principal aparte que afecta a la salida de

cualquiera o todas las pistas que se aíslen

mediante este modo (consulte "Ruta AFL/PFL"

en la página 101). Este parámetro de nivel es

independiente del parámetro de nivel AFL.

Los modos de aislamiento AFL y PFL

requieren el módulo adicional Surround

Mixer (consulte la Guía de introducción de

Pro Tools).

Los modos Solo AFL y PFL necesitan el

módulo adicional Surround Mixer.

Si está activado Mutes Frees Assigned Voice,

las pistas silenciadas no se pueden escuchar

en modo PFL.

Capítulo 8: Pistas 129

Para seleccionar un modo de aislamiento:

1 Elija Options > Solo Mode y seleccione SIP,

AFL o PFL.

Uso de los chips DSP en modo AFL o PFL

Pro Tools utiliza los modos AFL y PFL creando

un mezclador "en segundo plano" para dirigir la

señal a la ruta AFL o PFL que se haya elegido.

Según el tamaño del mezclador principal, al usar

el modo AFL o PFL, Pro Tools dedica un

porcentaje considerable de los chips DSP

disponibles.

Si no se especifica la ruta AFL/PFL, se liberan

todos los recursos de DSP que se usaban antes

para el modo AFL o PFL.

Uso de AFL/PFL en los sistemas Pro Tools con

D-Control o D-Command

AFL/PFL está optimizado para que los sistemas

Pro Tools utilicen una superficie de control

D-Command o D-Control, en que el sistema de

monitores XMON cambia automáticamente su

fuente de supervisión entre la salida principal y

la salida de AFL/PFL desde Pro Tools.

Uso de AFL/PFL en los sistemas Pro Tools sin

D-Control ni D-Command

Si no utiliza una superficie de control D-Control

o D-Command, la ruta de salida habitual de

Pro Tools no necesariamente quedará silenciada

cuando se envíe una señal a la ruta AFL/PFL.

Si necesita que la señal principal se silencie de

forma automática al seleccionar una señal

AFL/PFL, haga lo siguiente:

1 Conﬁgure la ruta de salida para las pistas

aisladas en modo AFL o PFL.

2 Seleccione la ruta de salida principal que se

silenciará al aislar una pista en modo AFL o PFL

(consulte "Selector de silenciamientos AFL/PFL

(ruta de salida)" en la página 102).

3 Conﬁgure el hardware de manera que

supervise simultáneamente la ruta principal y la

ruta AFL/PFL.

Si el modo Solo seleccionado es AFL o PFL y se

aísla una pista, se silencia la ruta de salida

principal y la señal de AFL/PFL aparece en la ruta

AFL/PFL para supervisarse.

Opciones de Solo Latch

Los aislamientos pueden asociarse (la pulsación

de varios botones seguidos los agrega a la mezcla

aislada de pistas), desasociarse o asociarse

temporalmente (sólo en Pro Tools HD).

La asociación de aislamientos se configura en

la ficha Operation de Preferences.

Para seleccionar una opción de asociación de

aislamientos (Solo Latch):

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la

ﬁcha Operation.

2 Seleccione una opción de Solo Latch.

El modo Solo de todas las pistas aisladas se

puede modificar "sobre la marcha" de

cualquier modo Solo a SIP o AFL. Las pistas

que ya estaban aisladas adoptarán el nuevo

modo Solo.

Cuando se cambia el modo Solo de todas las

pistas aisladas "sobre la marcha" a PFL,

antes de pasar al modo PFL se eliminan

todas las pistas que ya estaban aisladas.

De esta forma, se previenen potenciales

aumentos bruscos de nivel.

Para más información sobre el uso de

XMON y AFL/PFL, consulte la guía de la

superficie de control.

Guía de referencia de Pro Tools130

Latch Si se selecciona, la pulsación de una

secuencia de botones de aislamiento los

incorpora a la mezcla de pistas aisladas.

X-OR (anula aislamientos anteriores) Si se

selecciona, la pulsación subsiguiente de los

botones Solo anula los aislamientos anteriores.

Momentary (sólo en Pro Tools HD con superﬁcies

de control compatibles) Si está seleccionada, el

botón Solo no queda fijado. Si se mantiene

pulsado el interruptor Solo, se aísla la pista.

Se pueden aislar pistas adicionales pulsando sus

respectivos interruptores Solo (siempre y

cuando se mantenga pulsado como mínimo un

interruptor Solo). Si no se mantiene pulsado un

interruptor Solo, se anulará el aislamiento de

todas las pistas.

Uso del modo Solo Latch con Momentary

(sólo en Pro Tools HD)

Para realizar aislamientos asociados

temporalmente:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la

ﬁcha Operation.

2 En la sección Solo Latch, seleccione

Momentary y haga clic en Done.

3 Mantenga pulsado el interruptor Solo de la

primera pista a la que se aplique aislamiento.

4 Con el primer interruptor Solo todavía

pulsado, pulse más interruptores de aislamiento.

Los interruptores Solo siguen activos mientras se

mantenga pulsado uno de ellos.

Modo Solo Safe

Pro Tools permite aplicar el modo Solo Safe a una

pista. Esto impide que la pista se silencie cuando

se aíslan otras pistas. Es una función útil para

pistas tales como entradas auxiliares utilizadas

como submezcla de pistas de audio o retornos de

efectos, ya que permite que la pista de efectos

permanezca en una mezcla aunque se aíslen

otras pistas. El modo Solo Safe también es útil

para proteger la reproducción de pistas MIDI al

aislar pistas de audio.

Para aplicar Solo Safe a una pista:

■ Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y haga clic en el botón Solo de la

pista. Esto impide que la pista se silencie cuando

se aíslan otras pistas. El botón Solo aparece con

un color transparente en el modo Solo Safe.

Para anular el efecto Solo Safe de una pista:

■ Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y vuelva a hacer clic en el botón

Solo de la pista.

Botón Mute

El botón Mute silencia la pista seleccionada.

Se pueden silenciar varias pistas simultánea-

mente. Si se ha seleccionado Options > Mute

Frees Assigned Voice (sólo en Pro Tools HD), el

silenciamiento de una pista asigna su voz a la

pista asignable siguiente en prioridad (asignada

a la misma voz).

Si desea anular el modo X-OR y el

aislamiento en más de una pista a la vez,

mantenga pulsado el interruptor Solo de la

primera pista. Se asociarán los interruptores

Solo que se pulsen después.

Todos los aislamientos se mantienen

asociados mientras se mantenga pulsado

como mínimo un interruptor Solo.

No se puede aplicar el modo Solo Safe a las

pistas con aislamiento AFL o PFL (sólo en

Pro Tools HD).

Capítulo 8: Pistas 131

Para silenciar una pista:

■ Haga clic en el botón Mute de la pista. La pista

aparece atenuada y se silenciará.

Para anular el silenciamiento de una pista:

■ Vuelva a hacer clic en el botón Mute.

Mute Frees Assigned Voice

(sólo en Pro Tools HD)

Si se selecciona Options > Mute Frees Assigned

Voice y se silencia una pista, se desactiva la

reproducción de dicha pista y se asigna el

control de la voz a la siguiente pista en orden de

prioridad que tenga la misma asignación de voz.

Con la opción activada, quizá haya cierto

retraso (de un segundo o más, según la potencia

del sistema) entre la aplicación de

silenciamiento o anulación de silenciamiento y

el efecto en la reproducción.

Desactivación de pistas

Es posible desactivar pistas de audio, entrada

auxiliar, atenuador principal e instrumento.

Las pistas inactivas no usan DSP ni voces.

También están desactivados todos los módulos

adicionales, envíos, voces y automatización

de pistas inactivas. Es posible desactivar pistas

automáticamente si una sesión está abierta en

un sistema con menos potencia DSP que la del

sistema en que se creó la sesión.

Para activar y desactivar una pista:

■ Mantenga pulsadas las teclas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Macintosh) y

haga clic en el indicador de tipo de pista que

desee en la ventana Mix.

Las listas de reproducción de las pistas

desactivadas y los controles de pista aparecen

atenuados.

Para desactivar una o varias pistas:

1 Haga clic en el nombre de la pista que desea en

su cinta de canal de pista para seleccionarla.

2 Elija Track > Make Inactive.

El silenciamiento de una pista mediante la

opción Mute Frees Assigned Voice no libera

una voz para grabación QuickPunch

TrackPunch.

Un valor mayor de Larger DAE Playback

Buffer Size puede también aumentar el

tiempo de retardo entre el momento de hacer

clic en el botón Mute y el silenciamiento.

Consulte "Tamaño del búfer de

reproducción DAE" en la página 50.

Las pistas MIDI no pueden estar inactivas.

Activación y desactivación de una pista

Para seleccionar varias pistas, pulse la tecla

Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras hace clic en los

nombres de las pistas

Para seleccionar un rango de pistas,

mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en sus nombres

Indicador de tipo de pista

Guía de referencia de Pro Tools132

Codiﬁcación de color para

pistas, regiones, marcadores

y grupos

Se pueden asignar colores independientes a

regiones, pistas, marcadores y grupos MIDI.

Las regiones que se muestran en las vistas de

forma de onda y de bloque en la ventana Edit se

representan con colores. Las pistas que aparecen

en la lista de pistas, la lista de grupos y en las

ventanas Mix y Edit tienen barras de color

asociadas.

Barras de color

La codificación de colores en el nivel de pista se

muestra mediante barras de color, de esta forma:

Ventana Mix Los colores de pista se muestran en

barras de color horizontales que aparecen sobre

cada tira de canal y debajo del nombre de la

pista.

Ventana Edit Los colores de pista se muestran en

barra de color verticales situadas a la izquierda

de cada pista.

Lista de pistas Los colores de pista se muestran

en barra de color verticales situadas a la

izquierda de cada nombre de pista.

Lista de grupos Los colores de pista se muestran

en barra de color verticales situadas a la

izquierda de cada nombre de grupo.

A las pistas se les asignan automáticamente

colores predeterminados, pero es posible anular

esta asignación eligiendo los colores de una

paleta de 96 posibles. Para más información,

consulte "Paleta de colores" en la página 134.

Codiﬁcación de color en la ﬁcha

Display de Preferences

Las opciones de codificación de color

determinan la asignación de colores a la

presentación de pistas y regiones.

Para cambiar las opciones de codiﬁcación

de color:

1 Elija Setup > Preferences.

2 Haga clic en Display.

3 Seleccione una opción de Default Track Color

Coding.

4 Seleccione una opción de Default Region

Color Coding.

5 Seleccione o anule la selección de la opción

Always Display Marker Colors.

6 Haga clic en Done.

Always Display Marker Colors

Este parámetro permite optar por ver colores de

marcadores en la regla de marcadores,

independientemente de la configuración

elegida para codificación predeterminada de

color de región.

Ficha Display de Preferences

Capítulo 8: Pistas 133

Default Track Color Coding

Las opciones de Default Track Color Coding

determinan la asignación de colores a la

presentación de pistas.

None Desactiva la asignación predeterminada de

colores para pistas.

Tracks and MIDI Channels Asigna un color a

cada pista en la ventana Mix o Edit, según la

asignación de voz o de canal MIDI

correspondiente.

Tracks and MIDI Devices Asigna un color a cada

pista en la ventana Mix o Edit, según la

asignación de voz o de dispositivo MIDI

correspondiente.

Groups Asigna un color a cada pista según su

identificador de grupo en la ventana Mix o Edit.

Si se han suspendido los grupos con el comando

Suspend, las barras de colores de pistas no se

muestran.

Track Type Asigna un color a cada pista según su

tipo (audio, MIDI, instrumento, entrada auxiliar

o atenuador principal).

Default Region Color Coding

Las opciones de Default Region Color Coding

determinan la asignación de colores a la

presentación de regiones.

None Desactiva la asignación de colores

predeterminada para regiones. Las regiones se

dibujan con una forma de onda negra o notas

MIDI negras sobre un fondo gris claro.

Tracks and MIDI Channels Asigna un color a

cada región en la ventana Edit, según la

asignación de voz o canal MIDI

correspondiente.

Tracks and MIDI Devices Asigna un color a cada

región en la ventana Edit, según la asignación de

voz o la asignación de dispositivo MIDI

correspondiente.

Groups Asigna un color a cada región según el

identificador de grupo de su pista. Si se han

suspendido los grupos mediante el comando

Suspend Groups, todas las regiones presentan

formas de onda o notas MIDI negras sobre fondo

gris claro.

Track Color Asigna un color de región según el

color asignado a la pista. (Consulte "Paleta de

colores" en la página 134.)

Marker Locations Asigna un color a los datos de

todas las pistas según el marcador más próximo

anterior.

Opciones de Default Region Color Coding Opciones de Default Region Color Coding

Guía de referencia de Pro Tools134

Region List Color Asigna un color a cada región

según su color en la lista de regiones. Si se

selecciona esta opción de Default Region Color

Coding, el color asignado a la región se

mantiene aunque la región se sitúe en una pista

configurada con un código de colores distinto.

Paleta de colores

La paleta de colores permite seleccionar colores

para pistas, regiones, grupos y marcadores.

La paleta de colores admite codificación de

colores de regiones independientes en la lista de

regiones y en las pistas.

Para aplicar un color de la paleta de colores:

1 Elija Window > Color Palette.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En el menú desplegable Apply to Selected,

seleccione el destino de la codiﬁcación de

color: Tracks, Marker, Group, Regions in

Tracks o Regions in Region List.

– o –

• Seleccione una pista, marcador, grupo,

región de pistas o región de la lista de

regiones en la ventana apropiada de

Pro Tools. En el menú Apply to Selected se

mostrará el tipo de elemento seleccionado.

3 Seleccione un color de la paleta o una de las

opciones siguientes:

Default Elimina los colores personalizados y

restablece la orientación de colores

predeterminada. Para más información,

consulte "Codificación de color en la ficha

Display de Preferences" en la página 132.

None Desactiva la asignación de color. Las

regiones afectadas se dibujan con una forma de

onda negra o notas MIDI negras sobre un fondo

gris claro. Las pistas y grupos afectados dejan de

mostrar barras de color.

Uso del botón Hold

La paleta de colores incorpora un botón Hold

que facilita la asignación de los mismos color a

varios elementos (como pistas o regiones).

De forma predeterminada, el botón Hold no está

seleccionado. En ese estado, la paleta de colores

resalta automáticamente el color asignado (si lo

hay) de los elementos al seleccionarlos.

De forma predeterminada, el botón Hold no está

seleccionado. En ese estado, la paleta de colores

resalta automáticamente el color asignado (si lo

hay) de los elementos al seleccionarlos.

Al seleccionar una opción de Default Region

Color Coding distinta de Region List Color

se anulará esta última opción y se

reasignará el color de la pista principal a las

copias de la región situadas en pistas.

Las copias de la región en la lista de regiones

conservarán su color propio, si lo tienen.

Ventana de la paleta de colores

Aplicar a seleccionado

Mantener

Predeterminado

Ninguno

Último color asignado

Si al seleccionar un marcador no se muestra

la opción Marker en el menú desplegable

Apply to Selected, significa que la opción

Always Display Marker Colors de la ficha

Display de Preferences no está seleccionada.

Para más información, consulte "Always

Display Marker Colors" en la página 132.

Capítulo 8: Pistas 135

Si se selecciona el botón Hold, el color asignado

seleccionado en la paleta se mantiene y no

cambia al seleccionar una pista o región distinta.

Para utilizar el botón Hold para asignar el mismo

color a varios elementos:

1 Haga clic en el botón Hold para activarlo.

El botón Hold se pone de color blanco, y el color

actualmente seleccionado queda resaltado con

un marco blanco más grueso.

2 Seleccione pistas o regiones adicionales a las

que desee asignar el mismo color. Como el

botón Hold está activado, la paleta de colores

no sigue a la selección de elementos, sino que

permanece en el último color asignado.

3 Haga clic de nuevo en el color asignado

para asignarlo a la nueva selección de pistas o

regiones. Utilice el menú desplegable Apply to

Selected para determinar los elementos

afectados.

4 Para desactivar la función Hold y volver al

modo predeterminado de la paleta de colores,

haga clic en el botón Hold hasta que se

desactive.

Agrupación de pistas

Pro Tools ofrece una función de agrupación

relativa para vincular pistas y sus controles.

El trabajo con grupos es posible en la ventana

Mix y en la ventana Edit.

Los grupos son útiles para editar varias pistas de

modo idéntico o para mezclarlas (por ejemplo,

un par de pistas estéreo o una submezcla)

manteniendo el mismo volumen relativo.

Pro Tools ofrece las funciones de agrupación

siguientes:

• Hasta 26 grupos diferentes

• Grupos anidados (subgrupos dentro de

grupos)

• Permanencia de niveles de

atenuador/controlador relativos

La agrupación puede afectar a los parámetros de

pista siguientes:

• Base de tiempo de pista

• Niveles de volumen

• Aislamientos

• Silenciamientos

• Modos de automatización

• Niveles de envío

• Silenciamientos de envíos

• Vista de pista

• Altura de pista

• Funciones de edición

Por el contrario, la agrupación no afecta a los

parámetros siguientes:

• Activaciones para grabación

• Ajuste de panorámico de audio

• Panorámico de envío

• Asignación de voces

• Asignación de salidas

• Inserción de módulos adicionales

Para suspender de forma temporal el

comportamiento de grupo en una pista,

pulse Inicio y haga clic con el botón derecho

(Windows) o pulse Control y haga clic

(Macintosh) en la función de grupo deseada.

Con Pro Tools también se pueden agrupar

regiones en grupos de regiones. Consulte

"Grupos de regiones" en la página 376.

Guía de referencia de Pro Tools136

Uso de la lista de grupos

Las funciones de agrupación de pistas de

Pro Tools se encuentran a la izquierda de la

ventana Mix o Edit, en la lista de grupos.

La ventana contiene los nombres de todos los

grupos de la sesión en curso, así como un menú

emergente para acceder a comandos de

agrupación. Desde este menú se pueden

seleccionar y activar grupos.

De modo predeterminado, cada sesión tiene un

grupo denominado All, que incluye cada una de

las pistas de la sesión. El grupo All no se puede

editar ni eliminar.

Cada nombre en la lista de grupos está

precedido de una letra que constituye la

identificación de grupo (de la "a" a la "z"); a la

izquierda, aparece un símbolo que indica si el

grupo está seleccionado en la ventana actual

(Edit o Mix).

Símbolos de grupo

Hay tres tipos de símbolos de grupo, como se

muestra en la siguiente figura:

Los símbolos de grupo representan lo siguiente:

Círculo rellenado Indica que todos los miembros

del grupo se encuentran seleccionados y que no

hay seleccionado ningún miembro que no

pertenezca al grupo.

Círculo vacío Indica que sólo algunos miembros

del grupo están seleccionados.

Círculo con un punto Indica que todos los

miembros del grupo se encuentran

seleccionados y que también hay miembros

seleccionados que no pertenecen al grupo.

Lista de grupos

Menú desplegable de lista de grupos

Hacer clic aquí

para seleccio-

nar un grupo es-

cribiendo su

letra

Hacer clic aquí

para activar un

grupo

Hacer clic

aquí para

seleccionar

miembros

del grupo en

pantalla

Hacer clic para ocultar

la lista de grupos

Identiﬁcadores

de grupo

Colores

Símbolos de grupo

Círculo vacío

Círculo rellenado

Círculo con un

Capítulo 8: Pistas 137

Menú emergente de lista de grupos

Los menús emergentes de lista de grupos de las

ventana Mix y Edit permiten mostrar u ocultar

pistas de un grupo o mostrar sólo pistas en un

grupo. Haga clic en el selector de lista de grupos

y seleccione una opción de mostrar u ocultar en

el menú emergente.

Comandos de lista de grupos

El selector de lista de grupos contiene comandos

para crear, eliminar y suspender grupos, como se

explica a continuación:

New Group Permite crear un grupo. Primero

debe seleccionar dos o más pistas/tiras de canal

en pantalla.

Display Permite seleccionar la presentación

deseada para la lista de grupos: Mix Groups o

Edit Groups. Si todos los grupos que utiliza son

tanto de edición como de mezclas, el contenido

de la lista será el mismo para ambos tipos.

Suspend All Groups Desactiva temporalmente

todos los grupos que están activos.

Delete Group Elimina grupos de la lista

definitivamente. Para ello deben seleccionarse

los nombres de los grupos pertinentes en la lista.

Creación de grupos

Para crear un grupo:

1 Mantenga pulsada la tecla Control (Windows)

o la tecla Comando (Macintosh) y haga clic en

los botones de nombre de pista de las pistas que

desee incluir en el grupo de selección.

2 Elija New Group en el menú emergente de

lista de grupos o elija Track > Group.

3 Escriba el nombre del grupo.

4 Elija el tipo de grupo que desea crear: Edit, Mix

o Edit and Mix.

5 Elija un identiﬁcador de grupo ("a"–"z").

6 Haga clic en OK para añadir el grupo a la lista

de grupos.

Selector de lista de grupos (grupo Mix)

Selector de lista de grupos y comandos

Selección de pistas para agrupar

Cuadro de diálogo New Group

Guía de referencia de Pro Tools138

Edición de grupos

Cambio de miembros de un grupo

Los miembros de un grupo se pueden añadir o

eliminar en cualquier momento.

Para cambiar los miembros de un grupo:

1 Mantenga pulsada la tecla Control (Windows)

o la tecla Comando (Macintosh) y haga clic en

los botones de nombre de pista de las pistas que

desee incluir en el grupo de selección.

2 Elija New Group en el menú emergente de

lista de grupos o elija Track > Group.

3 Se abre un cuadro de diálogo en el que debe

seleccionar la opción de Group ID

correspondiente al grupo que va a modiﬁcar.

4 Haga clic en OK.

Cambio de nombre de grupo

El nombre de un grupo puede modificarse en

cualquier momento.

Para cambiar el nombre de un grupo:

1 En la lista de grupos, haga doble clic a la

izquierda del nombre del grupo (en la zona de

símbolos circulares).

2 Se abre un cuadro de diálogo en el que debe

escribir el nombre que desee para el nuevo

grupo. (También puede cambiar el tipo de

grupo.)

3 Haga clic en OK.

Eliminación de grupos

En cualquier momento se puede eliminar un

grupo. Esta acción es irreversible.

Para eliminar un grupo:

1 En la lista de grupos, seleccione el nombre de

los que quiera eliminar.

2 Haga clic en el menú emergente de lista de

grupos y elija la opción Delete Group.

Vinculación de grupos Mix y Edit

La opción "Link Mix and Edit Group Enables"

vincula la activación de grupos entre las

ventanas Mix y Edit.

Pro Tools permite crear grupos que son

simultáneamente Mix y Edit, pero en ciertos casos

puede ser preferible no hacerlo. Por ejemplo,

cuando se utiliza la ventana Mix para mezclas,

quizá sea más conveniente trabajar con grupos

grandes anidados. Sin embargo, en la ventana

Edit quizá desee efectuar modificaciones en un

grupo más pequeño. Se puede desactivar la

preferencia Link Mix and Edit Group Enables.

De este modo, se puede trabajar con grupos

diferentes en cada ventana.

Para desvincular grupos de mezcla y de edición:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la

ﬁcha Operation.

2 Anule la selección de la opción Link Mix and

Edit Group Enables y haga clic en Done.

Capítulo 8: Pistas 139

Activación de grupos

Las operaciones de edición no se aplican a

miembros de grupo que están ocultos en la lista

de pistas. Por el contrario, las operaciones de

mezcla (excepto la activación para grabación de

pistas) se aplican también a las pistas ocultas.

Pro Tools permite crear grupos independientes

para edición o para mezclas. La opción se

selecciona mediante el comando New Group.

Es posible desvincular los grupos que son tanto

de edición como de mezclas.

Para activar un grupo:

■ En la lista de grupos, haga clic en el nombre

del grupo que quiere activar. El nombre queda

resaltado para indicar que el grupo está

activado.

Para activar otros grupos, haga clic en los

nombres correspondientes, en la lista de grupos.

Al mover el atenuador de un miembro de grupo,

todos los demás miembros se moverán de

acuerdo con la acción realizada. Si un atenuador

pertenece a varios grupos y se produce un

conflicto entre éstos al mover atenuadores,

prevalece el grupo superior o "principal".

Para desactivar un grupo:

■ En la lista de grupos, haga clic en el nombre

del grupo que quiere desactivar. El nombre deja

de estar resaltado para indicar que el grupo está

desactivado.

Selección de grupos con el teclado

La función de teclado para lista de grupos

permite introducir una letra del identificador de

grupo para activar o desactivar

automáticamente el grupo.

◆ En la ventana Mix, la función de teclado para

lista de grupos siempre está activada.

◆ En la ventana Edit debe activarse para poder

usarla.

Para activar esta función en la ventana Edit:

■ Haga clic en el botón Keyboard Focus, en la

parte superior derecha de la lista de grupos.

– o –

■ Pulse las teclas Control+Alt+3 (Windows) o

Comando+Opción+3 (Macintosh).

Para activar y desactivar grupos con la función de

teclado para lista de grupos:

■ Con la función activada, escriba la letra del

identiﬁcador de grupo (a–z) para activar o

desactivar el grupo pertinente de forma

automática.

Función de teclado de lista de grupos activada

Guía de referencia de Pro Tools140

Capítulo 9: Importación y exportación de datos de sesión 141

Capítulo 9: Importación y exportación

de datos de sesión

Pro Tools permite importar a una sesión una

gran diversidad de datos, por ejemplo archivos

de audio y MIDI, grupos de regiones, archivos de

vídeo, listas de reproducción de pistas,

conﬁguraciones de entrada y salida, y

conﬁguraciones de señal y dirección.

Puede importar a una sesión archivos de audio y

MIDI, o transferir todas las pistas de audio o

MIDI, así como todos sus atributos, de otra

sesión. Además, en Pro Tools HD, puede

importar cualquier combinación de atributos de

pistas de otra sesión, como listas de

reproducción de audio o MIDI de una pista,

dirección de señales, módulos adicionales o

automatización. Consulte "Importación de

audio" en la página 141 y "Importación de pistas

y atributos de pista" en la página 148.

Importación de audio

Puede importar regiones o archivos de audio a

pistas nuevas o a la lista de regiones, desde

donde se pueden arrastrar hasta pistas

existentes.

Al importar, es necesario convertir los tipos de

archivos que no sean compatibles con la sesión.

Los archivos cuyas frecuencias de muestreo

difieran de la que tiene la sesión actual se deben

convertir, a fin de que los archivos se puedan

reproducir a la velocidad y el tono correctos.

Las regiones y archivos compatibles pueden

oírse antes de la importación.

Si el archivo de audio contiene definiciones de

región, puede convertir e importar el audio para

una región sin necesidad de importar todo el

archivo de audio principal.

Pro Tools 7.0 no admite nombres de

archivos de audio que contengan ciertos

caracteres ASCII (consulte "Apertura de una

sesión con nombres de archivo de audio que

contienen caracteres no permitidos" en la

página 169).

Guía de referencia de Pro Tools142

A una sesión de Pro Tools se pueden importar

los tipos de archivos de audio siguientes:

• AIFF

• WAV o BWF (.WAV)

• SD II

• SD I

• MP3

• Audio AAC (incluido audio con

extensiones de archivo AAC, Mp4 y M4a)

• Sound Resource (AIFL, sólo para

Macintosh)

• WMA (Windows Media, sólo para

Windows)

• QuickTime (sólo para Macintosh)

• RealAudio

• Audio MXF

• Archivos REX 1 y 2

• Archivos ACID

Copia, adición y conversión de audio

Según las propiedades de los archivos de audio

que quiera importar, puede copiarlos, añadirlos

o convertirlos. Estas son las opciones que

aparecen en el cuadro de diálogo Import Audio

cuando se pueden aplicar al archivo de audio

seleccionado.

Add

Los archivos de audio del mismo tipo y con la

misma profundidad de bits que una sesión se

pueden añadir a la sesión directamente. Cuando

se añade un archivo de audio, la sesión hace

referencia al archivo de audio original en su

ubicación original. Recurra a esta opción si no

desea dedicar espacio de disco duro adicional

para archivos de audio que ya presenten la

misma profundidad de bits y frecuencia de

muestreo que la sesión.

Pro Tools permite añadir a una sesión archivos

de audio de tipos distintos al de la sesión.

Por ejemplo, las sesiones de Windows permiten

añadir archivos AIFF o WAV y las de Macintosh,

archivos SD II, AIFF o WAV. No obstante, debe

tenerse en cuenta que las sesiones con varios

tipos de archivos ofrecen un rendimiento

inferior.

Los archivos de audio con una profundidad de

bits distinta a la de la sesión se deben convertir

antes de importarlos.

Pro Tools no puede importar archivos AAC

o MP4 protegidos con la extensión .M4p.

Dichos archivos están protegidos por las

leyes de gestión de derechos digitales.

Los archivos ACID sin datos de

fraccionamiento se importan como regiones

de audio.

Los archivos ACID fraccionados y los

archivos REX 1 y 2 se importan como grupos

de regiones. Para más información sobre

grupos de regiones, consulte "Importación y

exportación de archivos de grupos de

regiones" en la página 164.

Después de importar archivos ACID y

archivos REX 1 y 2, puede reducir la

congestión en la lista de regiones ocultando

las regiones autocreadas en la lista (anule la

selección de Show > Auto-Created en el

menú emergente de lista de regiones)

Capítulo 9: Importación y exportación de datos de sesión 143

Copy

Si un archivo puede añadirse a una sesión,

también será posible copiarlo. La opción Copy

crea una copia del archivo de audio en la carpeta

que seleccione el usuario. Cuando se copia un

archivo de audio, la sesión hace referencia al

archivo de audio copiado en su nueva

ubicación.

También sirve para mover audio de una unidad

extraíble o no compatible a una unidad de

audio, o para guardar archivos de audio para una

sesión en una ubicación específica.

Convert

Los archivos de audio con una profundidad de

bits o frecuencia de muestreo distintas a las de

una sesión, o los archivos incompatibles (por

ejemplo, los archivos SD II en Windows) se

deben convertir para poder usarse en la sesión.

El proceso de conversión crea un archivo del

tipo adecuado y con la profundidad de bits y

frecuencia de muestreo requeridas; la ubicación

del archivo la decide el usuario.

La calidad de la conversión de frecuencia de

muestreo de Pro Tools depende de la

configuración de Conversion Quality. Para más

detalles, consulte "Calidad de conversión" en la

página 143.

Importación de archivos estéreo

Al utilizar el comando Import Audio to Track,

los archivos estéreo intercalados se importan

automáticamente a pistas estéreo.

Los archivos de audio estéreo dividido (mono

dual) pueden importarse automáticamente a

pistas estéreo. Los nombres de los archivos de

audio estéreo dividido deben tener en sus

respectivos nombres los identiﬁcadores de canal

".L" y ".R" (por ejemplo, nombre de archivo.L y

nombre de archivo.R); asimismo, los archivos

deben tener la misma longitud. En Windows, o

en modo "compatible con Mac/PC", estos

archivos tendrán una extensión de 3 letras

detrás de ".L" o ".R".

Pro Tools también permite importar archivos

intercalados multicanal de cualquier tipo de

archivo admitido.

Calidad de conversión

La opción Conversion Quality determina la

calidad de la conversión de frecuencia de

muestreo que se usa al convertir e importar

audio en una sesión. Hay cinco opciones de

calidad de conversión, desde Low (calidad

mínima) hasta Tweak Head (calidad máxima).

Cuanto más alta sea la calidad y mayor la

conversión, más tiempo tardará.

Pro Tools permite agregar a una sesión

archivos con una frecuencia de muestreo

distinta a la de la sesión. En el campo de

comentarios del cuadro de diálogo Import

Audio, aparece un mensaje advirtiendo

sobre la reproducción a una velocidad y un

tono inadecuados si los archivos no se

convierten previamente.

Guía de referencia de Pro Tools144

Para conﬁgurar la calidad de conversión de

frecuencia de muestreo:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la

ﬁcha Editing.

2 En el menú desplegable Conversion Quality,

seleccione una opción de calidad.

Good o Better son las opciones que dan mejor

resultado en casi todas las aplicaciones.

3 Haga clic en Done.

Importación de archivos y

regiones de audio

Con Pro Tools, los archivos y las regiones de

audio se pueden importar a una sesión abierta

de diversas formas.

• "Importación de archivos y regiones de

audio con los comandos de menú de

Pro Tools" en la página 144

• "Importación de archivos de audio

mediante el icono o el alias de la aplicación

Pro Tools" en la página 146

• "Importación de archivos y regiones de

audio mediante arrastrar y soltar" en la

página 146

• "Importación de audio desde CD de audio"

en la página 147

Importación de archivos y

regiones de audio con los

comandos de menú de Pro Tools

Pro Tools ofrece comandos de menú para

importar archivos y regiones de audio.

Para importar archivos o regiones de audio a una

sesión desde el menú File de Pro Tools:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Elija File > Import > Audio to Track para

importar archivos de audio y colocarlos

automáticamente en pistas nuevas.

– o –

• Para importar información de audio a la

lista d regiones sin crear pistas nuevas

automáticamente, elija File > Import >

Audio to Region List.

Para importar pistas enteras de otras sesiones,

consulte "Importación de pistas y atributos de

pista" en la página 148.

2 En la parte superior del cuadro de diálogo

Import Audio, seleccione un archivo de audio

para mostrar sus propiedades y regiones

asociadas.

Opciones de calidad de conversión

Capítulo 9: Importación y exportación de datos de sesión 145

Si desea mostrar sólo archivos de un tipo

determinado (por ejemplo, AIFF), selecciónelo

en el menú emergente Show. Para mostrar todos

los tipos de archivo, seleccione la opción All

Documents en el menú emergente Show.

3 Puede oír una región o un archivo

seleccionado antes de importarlos mediante los

botones de reproducción y detención.

Para ajustar el volumen de reproducción, mueva

el control deslizante vertical. Para situarse en un

punto de archivo determinado, use el control

deslizante horizontal bajo los botones de

reproducción y detención.

Los canales 1–2 son la salida de audición

predeterminada. En Pro Tools HD, esos canales

se pueden cambiar en los cuadros de diálogo I/O

Setup o Hardware Setup.

4 Para colocar una región o un archivo en la lista

de importación (a la derecha en Windows o en

la parte inferior derecha del cuadro de diálogo

en Macintosh), seleccione el archivo (mantenga

pulsada la tecla Mayús si quiere seleccionar

varios) y haga clic en Add o Convert. También

puede hacer clic en Add All o en Convert All

para importar todos los archivos y las regiones

del directorio actual.

En la lista de importación, los iconos distinguen

entre archivos de audio y regiones.

5 Para eliminar un archivo o una región de la

lista de importación de la derecha, seleccione el

elemento y haga clic en Remove. Para eliminar

todos los archivos o todas las regiones, haga clic

en Remove All.

6 Después de añadir las regiones y los archivos

de audio a la lista de importación, haga clic

en Done.

7 Al copiar o convertir archivos, se solicita al

usuario que especiﬁque una ubicación para los

nuevos archivos de audio. Elija una carpeta o

unidad de audio adecuada, por ejemplo la

carpeta Audio Files, para la sesión actual.

Si elige File > Import > Audio to Track, los

archivos y las regiones se importan a nuevas

pistas de audio, y también aparecen como

regiones en la lista de regiones.

Si elige File > Import > Audio to Region List, los

archivos y las regiones aparecen como regiones

en la lista.

Figura 6. Cuadro de diálogo Import Audio

En los sistemas Macintosh, los archivos de

tipo Sound Resource que vayan a importarse

con Pro Tools deben tener la extensión

".SFIL".

Iconos de archivo y de región en el cuadro de diálogo

Import Audio

Icono de archivo

de audio

Icono de región

de audio

Guía de referencia de Pro Tools146

Importación de archivos de audio

mediante el icono o el alias de la

aplicación Pro Tools

Se pueden utilizar el icono o el alias de Pro Tools

para importar archivos de audio a una sesión.

Para importar archivos de audio a una sesión

mediante el icono o alias de Pro Tools:

1 Abra o cree una sesión.

2 En el Explorador de Windows o en el Finder de

Macintosh, busque los archivos de audio que

quiere importar.

Los archivos de audio deben estar en formato

WAV, SD II o AIFF/AIFC para colocarse en

Pro Tools.

Los archivos de audio se convertirán si no son de

la profundidad de bits o número de canales

correctos. Se convertirán a archivos mono con el

formato de archivo de audio predeterminado,

con la profundidad de bits y frecuencia de

muestreo de la sesión.

3 Arrastre los archivos de audio hasta el icono o

alias de Pro Tools.

Importación de archivos y

regiones de audio mediante

arrastrar y soltar

Puede arrastrar y soltar archivos o regiones de

audio desde un explorador de DigiBase, desde el

Explorador de Windows o desde el Finder de

Macintosh a la línea de tiempo, a una pista, a la

lista de pistas o a la lista de regiones.

Para importar audio a la lista de regiones:

1 Seleccione los archivos en un navegador de

DigiBase, en el Explorador de Windows o en el

Finder de Macintosh.

2 Arrastre a la sesión actual los archivos de la

lista de regiones.

Para importar audio a una pista:

1 Seleccione archivos de audio en un navegador

de DigiBase o en el escritorio.

2 Arrastre los archivos a una pista de la ventana

Edit de la sesión abierta.

Para importar audio a pistas nuevas:

1 Seleccione los archivos de audio en un

navegador de DigiBase, en el Explorador de

Windows o en el Finder de Macintosh.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Con la tecla Mayús pulsada, seleccione los

archivos y arrástrelos a cualquier lugar de la

ventana Edit de la sesión abierta.

• Arrastre los archivos a cualquier lugar vacío

de la ventana Edit de la sesión abierta.

• Arrastre los archivos a la lista de pistas.

Para más información sobre el uso de los

navegadores de DigiBase, consulte la guía

de DigiBase.

Capítulo 9: Importación y exportación de datos de sesión 147

Importación de audio desde CD

de audio

Con Pro Tools puede importar pistas desde CD

de audio con los mismos métodos empleados

para importar archivos de audio:

• Arrastrar y soltar audio de CD desde la

carpeta del CD.

• Arrastrar y soltar archivos desde un

navegador de DigiBase.

• Utilizar el comando Import Audio to Track.

• Utilizar el comando Import Audio to

Region List.

Como la transferencia se realiza en el entorno

digital, no hay pérdida de señal.

La frecuencia de muestreo de los CD de audio es

44,1 kHz. Por lo tanto, si la frecuencia de la

sesión en curso está configurada en 48 kHz o

superior, Pro Tools convierte la frecuencia de

muestreo para el audio importado. Antes de

importar audio de un CD es preciso configurar la

calidad de conversión. Consulte "Calidad de

conversión" en la página 143 para más

información.

Antes de importar audio de CD, asegúrese de

que dispone de suficiente espacio en su disco

duro para los archivos de audio convertidos.

Para importar una pista de un CD de audio con el

navegador de DigiBase:

1 Introduzca el CD en la unidad de CD-ROM.

2 Elija Window > Workspace.

3 En el navegador de DigiBase, haga clic en el

CD y seleccione la pista de audio.

4 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Arrastre el archivo a la lista de regiones para

agregarlo a la sesión.

• Arrastre el archivo a una pista para situarlo

(o emplazarlo) en ella.

• Arrastre el archivo a la lista de pistas para

agregar y crear una pista nueva.

Pro Tools convierte la pista de audio de CD al

formato de archivo de audio, profundidad de

bits y frecuencia de muestreo de la sesión, y lo

guarda en la unidad de disco duro.

El archivo de audio importado figura en la lista

de regiones. Desde aquí, la región se puede

arrastrar a una pista de la sesión.

La importación de audio de CD con un

método de arrastrar y soltar le permite seguir

trabajando en la sesión en primer plano

(en las ventanas Mix o Edit, por ejemplo),

mientras el Task Manager (Window >

Task Manager) trabaja en segundo plano

(importando y convirtiendo el audio hasta

completar la importación).

Para más información sobre el Task

Manager, consulte la Guía de DigiBase.

Si está activada la reproducción

automática, deténgala y cierre la aplicación

configurada para reproducción automática.

Guía de referencia de Pro Tools148

Importación de pistas y

atributos de pista

Mediante el comando Import Session Data, se

pueden importar pistas enteras de otras sesiones

de Pro Tools a la sesión actual de Pro Tools.

En Pro Tools HD puede elegir los atributos de las

pistas que se desea importar.

Por ejemplo, en Pro Tools HD puede importar

sólo el audio de la pista a la sesión actual de

Pro Tools. Esto equivale a "cambiar la bobina de

cinta" de un estudio tradicional con un

magnetófono y una consola de mezclas.

También se puede importar toda la

configuración de mezcla de pistas sin el audio

para importar una tira de canal y usarla en una

pista de la sesión. Al importar a una sesión o

plantilla de sesión la configuración de mezcla de

todas las pistas, se puede usar de nuevo todo un

mezclador de Pro Tools en todas las sesiones de

un proyecto.

Para importar pistas o sus atributos:

1 Abra o cree una sesión.

2 Elija File > Import > Session Data, seleccione la

sesión cuyos datos se deben importar y haga clic

en Open.

– o –

Arrastre el archivo de sesión cuyas pistas o

atributos desee importar de un navegador de

DigiBase al área de la lista de reproducción de

pistas de la ventana Edit de la sesión o a la lista

de pistas.

3 Si las sesiones tienen distintas ganancias de

atenuador, se solicita al usuario que mantenga o

modiﬁque este valor antes de que se abra el

cuadro de diálogo Session Data.

4 En la sección Source Tracks, seleccione las

pistas que se deben importar; para ello, haga clic

en el menú desplegable a la derecha de cada

nombre de pista y elija Import As New Track.

5 En Pro Tools HD, para cada pista que

seleccione, puede elegir importarla como nueva

o elegir una pista de destino en el correspon-

diente menú emergente. Haga clic en Match

Tracks para hacer coincidir automáticamente las

pistas de origen y de destino que tengan los

mismos nombres.

6 En Pro Tools HD, seleccione entre las opciones

de la lista de reproducción de pistas para elegir el

modo de importar las pistas fuente.

7 Si procede, elija las opciones para importar

archivos de medios en los menús emergentes

Audio Media Options y Video Media Options.

8 Elija la opción de asignación de código de

tiempo para archivos de audio importados.

9 Si las sesiones tienen frecuencias de muestreo

distintas, en el menú emergente Source Sample

Rate elija la de la sesión fuente.

10 Para importar las asignaciones de compás y

de tempo de la sesión fuente, seleccione la

opción Import Tempo/Meter Map.

11 Para importar marcadores y ubicaciones de

memoria de la sesión fuente, seleccione la

opción Import Marker/Memory Locations.

Para seleccionar varias pistas, mantenga

pulsada la tecla Alt (Windows) o la tecla

Opción (Macintosh), haga clic en el menú

desplegable de cualquier pista y seleccione

Import As New Track.

Si el sistema Pro Tools actual no es

compatible con mezclas envolventes, en el

cuadro de diálogo Source Tracks no habrá

pistas envolventes visibles.

Capítulo 9: Importación y exportación de datos de sesión 149

12 Para importar grupos de mezcla o de edición

de la sesión fuente en Pro Tools HD, seleccione

la opción Import Mix/Edit Groups.

13 En Pro Tools HD, para importar una

conﬁguración previa de micrófono de la sesión

fuente, seleccione Mic Pre Settings.

14 Cuando haya acabado, haga clic en OK.

15 Si opta por copiar o consolidar medios, elija

una ubicación para los archivos de medios.

Importación de listas de reproducción

agrupadas de otras sesiones

Puede importar pistas que usen listas de

reproducción agrupadas de otra sesión de

Pro Tools y la función de agrupación se

mantendrá intacta en las pistas importadas.

Sin embargo, hay una restricción para la

importación de sesiones anteriores a Pro Tools

6.1: Después de importar un conjunto parcial de

listas de reproducción agrupadas (como las

pistas 1–7 de un grupo de 10 pistas), no se

pueden importar a continuación las pistas 8–10

y hacer que se junten con el grupo de lista de

reproducción de las pistas 1–7.

Cuadro de diálogo Import

Session Data

El cuadro de diálogo Import Session Data

permite ver las propiedades de la sesión fuente y

seleccionar las pistas que importar; asimismo,

en Pro Tools HD, se pueden elegir los atributos

de las pistas que se desea importar a la sesión

actual.

Las pistas importadas se desactivan si los

medios fuente no están disponibles o si la

sesión actual no contiene una ruta de salida

equivalente.

Cuadro de diálogo Import Session Data (Pro Tools HD)

Cuadro de diálogo Import Session Data (Pro Tools LE)

Guía de referencia de Pro Tools150

Propiedades de fuente

El cuadro de diálogo Import Session Data

muestra las propiedades de la sesión fuente.

Estas propiedades son el nombre, el tipo, la hora

de inicio, la profundidad de bits y la frecuencia

de muestreo de la sesión. En sesiones de

Pro Tools 5.1 o versiones posteriores, también se

muestran el programa con que se ha creado la

sesión y el tipo de archivos de audio.

Sección Audio Media Options

Refer to source media (where possible)

Esta opción permite evitar la duplicación de

archivos de audio mediante referencias a los

archivos originales, cuando es posible. Los

archivos se copian si los archivos fuente no se

encuentran en medios de reproducción

compatibles (por ejemplo, en CD-ROM), o si

requieren un cambio de profundidad de bits o

una conversión. Con esta opción, la sesión

actual hace referencia a archivos que no

coinciden con el formato de archivo de audio de

la sesión.

Copy from source media Con esta opción se

pueden copiar a otra ubicación todos los

archivos de audio relacionados con las pistas

importadas del medio fuente; asimismo, si es

necesario, convierte los archivos al formato de

archivo de audio, profundidad de bits y

frecuencia de muestreo de la sesión. Es útil

cuando se importan pistas de CD-ROM o

almacenamiento compartido, y se quiere

colocar archivos de audio en otra unidad de

disco.

Consolidate from source media Esta opción

consolida el audio mientras se copia. Resulta útil

si sólo se desea copiar las regiones de los

archivos de audio que se emplean en las pistas

fuente, sin copiar el audio que no se utiliza. Si es

necesario, esta opción copia y convierte el audio

consolidado al formato de archivo de audio,

profundidad de bits y frecuencia de muestreo de

la sesión.

Si elige esta opción, también podrá elegir el

tamaño del parámetro Handle (en

milisegundos) que se aplica al audio

consolidado. Handle es la cantidad del archivo

de audio original que se conserva antes y

después de cada región, en caso de tener que

realizar tareas de edición en las regiones nuevas.

Force to Target Session Format Esta opción

copia y convierte cualquier archivo cuyos

formato de archivo, profundidad de bits y

frecuencia de muestreo no coincidan con los de

la sesión actual. Los archivos que presenten

unos parámetros distintos a los de la sesión se les

hace referencia directamente y no se copian.

Sección Video Media Options

Puede optar por dejar los archivos de medios de

vídeo en las ubicaciones originales o copiarlos

en una nueva ubicación. Es útil cuando se

importan pistas de CD-ROM o almacenamiento

compartido, y se quiere colocar archivos de

vídeo en otra unidad.

Sección Timecode Mapping Options

Se puede especiﬁcar la ubicación en la sesión

actual de las pistas importadas. Los tiempos se

indican en código de tiempo en Pro Tools|HD y

en Pro Tools LE con DV Toolkit, y en

minutos:segundos para el resto de sistemas

Pro Tools LE.

Capítulo 9: Importación y exportación de datos de sesión 151

Maintain absolute timecode values Esta opción

sitúa las pistas en la misma ubicación que tenían

en la sesión fuente. Es decir, si la sesión

comienza en 00:01:00:00 y la sesión desde la que

importa comienza en 10:00:00:00, las pistas

importadas aparecerán no antes de 9 horas y

59 minutos tras el inicio de la sesión.

Maintain relative timecode values Esta opción

sitúa las pistas con el mismo nivel de desfase de

inicio de sesión que tenían en la sesión fuente.

Por ejemplo, si la sesión fuente comienza en

01:00:00:00 y contiene una pista que empieza

en 01:01:00:00, y la sesión actual se inicia en

02:00:00:00, la pista se colocará en 02:01:00:00

en la sesión actual.

Map Start Time Code To Esta opción sitúa pistas

en relación con el tiempo de inicio de sesión

original. (En los sistemas Pro Tools|HD o

Pro Tools LE con DV Toolkit, los tiempos se

expresan en hh:mm:ss:cc; en los sistemas

Pro Tools LE se expresan en hh:mm:ss.).

Por ejemplo, si la sesión comienza en

00:01:00:00 y la sesión desde la que se importan

pistas empieza en 10:00:00:00, puede restablecer

un código de tiempo de inicio de 00:01:00:00 y

así evitar colocar archivos a 9 horas y

59 minutos del inicio de la sesión.

Sección Track Offset Options

Se puede especificar un desfase de pista aparte

de cualquier otro que se haya producido con

Time Code Mapping Options. La cantidad

especificada desfasa cualquier audio importado

en la línea de tiempo de la sesión. Los valores

se pueden introducir en los parámetros

Minutes:Seconds, Bars|Beats, Samples, Time

Code o Feet/Frames.

Sección Sample Rate Conversion

Options

Se pueden conﬁgurar las opciones que controlan

la aplicación de la conversión de frecuencia de

muestreo en archivos de audio importados. Si la

sesión fuente y la de destino tienen la misma

frecuencia de muestreo, esta sección del cuadro

de diálogo no estará disponible.

Source sample rate Para los archivos de audio

creados en cualquier sesión, al margen de la

frecuencia de muestreo, puede hacer que el

proceso de conversión de frecuencias de

muestreo trate los archivos de diversas maneras

para compensar pull-up, pull-down y

frecuencias de fotograma NTSC o PAL.

Este parámetro permite elegir la frecuencia

de muestreo a partir de la que debe empezar

la conversión.

Destination sample rate La frecuencia de

muestreo de destino siempre se configura como

la frecuencia de su sesión.

Conversion quality Con esta opción se deﬁne

la calidad del proceso de conversión de la

frecuencia de muestreo. Consulte "Calidad de

conversión" en la página 143.

Source Tracks

Esta sección del cuadro de diálogo presenta

las pistas de la sesión fuente que se pueden

importar, cada cual con su correspondiente

menú desplegable.

Guía de referencia de Pro Tools152

Menús desplegables

Operation/Destination Track

Cada pista fuente tiene su correspondiente

menú emergente con las opciones para la

importación de pistas y, en Pro Tools HD, las

posibles pistas de destino en la sesión actual.

Los menús desplegables muestran los elementos

siguientes:

Do Not Import No se importan ni la pista fuente

ni sus atributos.

Import as New Track La pista fuente y todos los

atributos seleccionados en el menú Session Data

to Import se importan a una nueva pista en la

sesión actual.

(Nombres de pistas de destino) (sólo en

Pro Tools HD) En la parte inferior del menú

emergente ﬁguran los nombres de las posibles

pistas de destino en la sesión actual. Las listas de

reproducción y los atributos importados que se

han seleccionado en Session Data to Import se

colocarán en la pista de destino que indique el

usuario.

En el menú desplegable sólo constarán aquellas

pistas de destino cuyos tipos de pista (audio,

MIDI, entrada auxiliar o atenuador principal) y

formato de canal (mono, estéreo o cualquier

multicanal compatible) coincidan con los de la

pista fuente.

Find Matching Tracks

(sólo en Pro Tools HD)

Si se importan listas de reproducción de las

pistas fuente con el mismo nombre que las de

destino en la sesión, haga clic en Find Matching

Tracks para que dichos nombres coincidan de

forma automática. Para que coincidan de forma

automática, las pistas deben tener el mismo

nombre, tipo de pista y formato de canal.

Session Data to Import

(sólo en Pro Tools HD)

En el menú Session Data to Import se

seleccionan los atributos de las pistas que

importar a la sesión actual

Los atributos seleccionados se aplican a todas las

pistas que se deben importar a la sesión actual.

Replacing Track Attributes

Cuando se importa un atributo de la pista fuente

a una pista de la sesión, sustituye al atributo

correspondiente de la pista de destino. Si se elige

no importar alguno de los atributos de la pista

fuente, se mantendrán sus equivalentes de la

pista de destino.

Opciones de Session Data en el cuadro de diálogo

Import Session Data

Capítulo 9: Importación y exportación de datos de sesión 153

Replacing Track Path Names

Cuando se importa una asignación de entrada o

salida de pista, salida de envío o inserción de

hardware, no se importa ninguna de las

configuraciones de entrada y salida y nombres

de ruta personalizados de la sesión fuente.

Los nombres de ruta y las configuraciones de

entrada y salida se pueden importar mediante la

importación de los parámetros de entrada y

salida. Para más información, consulte

"Archivos de configuración de E/S" en la

página 97.

Selecting Track Attributes to Import

De los atributos que se pueden importar, se

puede elegir importarlos todos, ninguno o

cualquier combinación de ellos. Los atributos

que se pueden importar son los siguientes:

All Importa todas las listas de reproducción de

las pistas fuente, en función lo que se haya

elegido en Track Playlist Options y todos los

atributos de la lista Session Data to Import.

None El único atributo de la pista fuente que

importa es la lista de reproducción principal, en

función del parámetro especificado en Track

Playlist Options.

Alternate Playlists Importa todas las listas de

reproducción alternativas de la pista fuente.

Estas listas figuran en el menú emergente de

listas de reproducción de la pista de destino.

Regions and Media Importa todos los archivos o

regiones de audio de la pista fuente y los coloca

en la lista de regiones.

Volume Automation and Setting Importa el

parámetro del atenuador de volumen de la

pista fuente, así como cualquier dato de

automatización de la lista de reproducción de

automatización de volumen. Se sustituyen el

atenuador de volumen y cualquier otro

parámetro de automatización de volumen de la

pista de destino.

Pan Automation and Setting Importa la

configuración del control deslizante de

panorámico de audio de la pista fuente, así

como cualquier dato de automatización de la

lista de reproducción de automatización del

panorámico de audio. Se sustituyen el control

deslizante de panorámico de audio y cualquier

otro parámetro de automatización de

panorámico de audio de la pista de destino.

Mute Automation and Setting Importa el

parámetro de silenciamiento de la pista fuente,

así como cualquier dato de automatización

de la lista de reproducción de silenciamiento.

Se sustituyen el silenciamiento y cualquier otro

parámetro de automatización de silenciamiento

de la pista de destino.

Main Output Assignments Importa las

asignaciones de salida de canal de la pista

fuente, así como otras asignaciones de salida.

Se sustituyen las asignaciones de salida de canal

de la pista de destino.

Send Output Assignments Importa las

asignaciones de salida de envío de la pista

fuente. Se sustituye cualquiera de las

asignaciones de salida de envío de la pista de

destino.

Plug-In Assignments Importa las asignaciones de

módulo adicional de la pista fuente. Se elimina

cualquier módulo adicional de la pista de

destino; asimismo, tampoco se guardan la

configuración ni la automatización asociadas.

Guía de referencia de Pro Tools154

Si la pista fuente usa un módulo adicional que

no está disponible en el sistema de destino,

aparecerá en la pista de destino y se desactivará.

Plug-In Settings and Automation Cuando se

importan las asignaciones de módulos

adicionales de la pista fuente, esta opción

importa la configuración de los módulos

adicionales y los datos automatizados asociados

a ellos. Esta opción no surte ningún efecto si no

se importan asignaciones de módulos

adicionales.

Hardware Insert Assignments Importa las

asignaciones de inserción de hardware de la

pista fuente. Se sustituye cualquiera de las

asignaciones de inserción de la pista de destino.

Voice Assignments Importa de la sesión fuente

la asignación de voz de la pista fuente. Se

sustituye cualquier asignación de voz de la pista

de destino.

Input Assignments Importa la asignación de

canal de entrada de la pista fuente. Se sustituye

la asignación de entrada de la pista de destino.

Side-Chain Assignments Si se importan

asignaciones de módulo adicional de la pista

fuente, esta opción importa cualquier

asignación de cadena lateral asociada a los

módulos adicionales. Esta opción no surte

ningún efecto si no se importan asignaciones de

módulos adicionales.

I/O Labels (Path Names) Importa los nombres

de rutas de la pista fuente.

Track Active State Importa de la sesión fuente el

estado activo o inactivo de la pista fuente.

Track Comments Importa los comentarios de

pista asociados a la pista fuente. Se sustituye

cualquier comentario de la pista de destino.

Record Safe/Solo Safe Settings Importa de la

sesión fuente la configuración de aislamiento y

protección de la pista fuente. Se sustituye

cualquier configuración de aislamiento o

protección de la pista de destino.

Track View Settings Importa de la sesión fuente

la altura de pista y la vista de lista de

reproducción de la pista fuente.

Mix/Edit Groups: Importa grupos de pistas de la

pista fuente.

Sección Track Playlist Options

(sólo en Pro Tools HD)

Las opciones siguientes permiten controlar el

modo de importar a la pista de destino de la

sesión actual la lista de reproducción principal.

Import Main Playlists — Replacing destination

main playlists Importa de la pista fuente la lista

de reproducción principal. Si se importa a una

pista la lista de reproducción principal, ésta

sustituye a su equivalente de la pista de destino.

◆ Seleccionar esta opción e importar todos los

atributos de la pista fuente equivale a importar

toda la pista.

◆ Seleccionar esta opción sin importar ninguno

de los atributos de la pista fuente hará que se

sustituyan las listas de reproducción de audio

sin guardar la conﬁguración actual del

mezclador.

Import Main Playlists—Overlaying New with

Existing, Trimming Existing Regions Importa de

la pista fuente la lista de reproducción principal.

Si se importa a una pista la lista de reproducción

principal, cualquier dato de lista importado de

la pista fuente que se superponga a datos impor-

tados de la pista fuente se recorta y se sustituye

con los datos importados. Los datos de la lista de

reproducción de la pista de destino que no se

superpongan se mantienen en dicha pista.

Capítulo 9: Importación y exportación de datos de sesión 155

Do Not Import Main Playlists—Leaving

Destination Playlists Intact Esta opción no

importa de la pista fuente la lista de

reproducción principal. No se importa audio,

sólo los atributos de las pistas seleccionadas en

la lista Session Data to Import.

◆ Seleccionar esta opción e importar todos los

atributos de entrada, salida, inserción de envío y

módulo adicional de la pista fuente equivale a

importar una tira de canal.

Import Tempo/Meter Map Importa de la sesión

fuente las asignaciones de tempo y de compás,

tal como aparecen en las reglas de Tempo y

Meter Conductor. En la sesión de destino se

sustituyen todos los eventos de Tempo o Meter.

Importación de marcadores y ubicaciones de

memoria

Importa marcadores y ubicaciones de memoria

de la sesión fuente, tal como aparecen en la regla

de marcadores Los marcadores y ubicaciones de

memoria que hubiese en la sesión de destino se

conservan. A los marcadores y ubicaciones de

memoria importadas se les asignan los

siguientes números de marcador/ubicación de

memoria disponibles.

Import Mic Pre Settings

(sólo en Pro Tools HD)

Importa de la sesión fuente cualquier

configuración de preamplificador de micrófono

de Pro Tools. Se sustituye cualquier

configuración de preamplificador de micrófono

en la sesión de destino.

Exportación de audio

Pro Tools admite la exportación de regiones

como archivos de audio, la exportación de

archivos de audio izquierdo y derecho como

archivos estéreo intercalados y la exportación de

información de regiones.

También puede exportar audio desde Pro Tools

mediante la opción Bounce To Disk o la

consolidación de pistas de audio. Para más

información, consulte "Comando Consolidate"

en la página 407 y "Bounce To Disk" en la

página 664.

Exportación de una región como

archivo de audio nuevo

Mediante el comando Export Regions as Files

puede exportar regiones como archivos de

audio. Use este comando si quiere utilizar una

región en otras sesiones (u otras aplicaciones de

audio) sin usar el archivo fuente principal.

Este comando también permite convertir

regiones a distintos formatos de audio,

frecuencia de muestreo y profundidades de bits.

Para exportar regiones como archivos de audio

nuevos:

1 En la lista de regiones, seleccione las regiones

que desea exportar.

2 En el menú emergente de la lista de regiones,

elija Export Regions As Files Aparece el cuadro

de diálogo Export Selected.

Guía de referencia de Pro Tools156

3 En el cuadro de diálogo Export Selected,

seleccione el tipo de archivo, el formato, la

resolución de bits y la frecuencia de muestreo.

También debe especiﬁcar la calidad de

conversión y elegir el directorio de destino.

Si exporta regiones con una frecuencia de bits

inferior se aplica la función de interpolación

(con o sin formación de ruido) según se muestra

en la tabla 4.

La configuración de Dither utilizada en

cualquier conversión es el módulo Dither de

Digidesign (con la opción Noise Shaping

activada o desactivada, según se indica en la

tabla 4).

4 Seleccione una opción para que Pro Tools

gestione los nombres de archivos duplicados.

Prompting for Each Duplicate Solicita la

asignación de un nombre de archivo para cada

uno de los que tengan el mismo nombre en el

directorio de destino.

Auto Renaming Cambia automáticamente el

nombre de cualquier archivo duplicado

mediante la adición de un número al final del

nombre (por ejemplo, archivo_01).

Replacing with New Files Reemplaza los

archivos que tienen el mismo nombre por los

archivos nuevos.

5 Una vez conﬁguradas las opciones de

exportación, haga clic en Export para exportar

los archivos de audio nuevos.

Cuadro de diálogo Export Selected

Tabla 4. Opciones de interpolación y formación de ruido

con el cuadro de diálogo Export Selected

Frecuencia de bits Dither

Formación

de ruido

De 24 a 24 bits No No

De 16 a 24 bits No No

De 24 a 16 bits Sí Sí

De 16 a 16 bits No No

De 24 a 8 bits Sí No

De 16 a 8 bits Sí No

Para más información sobre el uso de

interpolación, consulte "Interpolación" en la

página 587.

Capítulo 9: Importación y exportación de datos de sesión 157

Exportación de archivos estéreo o

intercalados multicanal

Utilice el comando Export Regions As Files para

exportar regiones de audio a archivos estéreo o

multicanal intercalados que podrá utilizar en

otras aplicaciones (Pro Tools no puede utilizar

archivos intercalados directamente en la línea

de tiempo, sino que debe convertirlos en

archivos multimono.) Por ejemplo, para que el

proceso funcione con un archivo estéreo, las

regiones seleccionadas deben tener los mismos

nombres con ".L" y ".R" como sufijos (por

ejemplo, vocals_01.L y vocals_01.R). Estas

regiones constan como estéreo en la lista de

regiones.

Pro Tools HD también permite rebotar archivos

intercalados multicanal de cualquier tipo de

archivo admitido.

Para exportar regiones como un archivo estéreo o

multicanal intercalado:

1 Seleccione la región de audio estéreo o

multicanal en la lista de regiones o en la de

reproducción de pistas. Si las regiones aparecen

en pistas mono en la sesión, seleccione las dos

regiones mono.

2 En el menú emergente de la lista de regiones,

elija Export Regions As Files

3 En el cuadro de diálogo Export Selected,

seleccione "Stereo Interleaved" entre las

opciones del menú desplegable Format. En el

caso de regiones multicanal, la opción Stereo

Interleaved produce un archivo multicanal

intercalado.

4 Conﬁgure cualquier otra opción de salida y

haga clic en Export para exportar el nuevo

archivo estéreo intercalado.

Exportación de deﬁniciones de

región

Pro Tools almacena definiciones de región para

archivos de audio dentro de cada sesión. Si desea

usar las regiones de un archivo de audio en otra

sesión, o con otra aplicación compatible, puede

exportar la información de región.

El comando Export Region Definitions no

exporta regiones como archivos de audio (a

diferencia del comando Export Regions as Files).

En lugar de eso, almacena marcadores de

referencia de las regiones dentro del archivo

fuente principal.

Para exportar deﬁniciones de región para un

archivo de audio:

1 En la lista de regiones, seleccione las regiones

o grupos de regiones para las que quiere exportar

deﬁniciones. No es necesario seleccionar la

región de audio del archivo principal.

2 En el menú desplegable de lista de regiones,

elija Export Region Deﬁnitions.

3 Haga clic en Export.

Si tiene previsto transferir datos de sesión de

Pro Tools a otra sesión deberá exportar las

definiciones de regiones de las sesiones que

contengan varias tomas creadas con Loop

Record.

Guía de referencia de Pro Tools158

Exportación de pistas de

Pro Tools como secuencias

OMFI o AAF

Con la opción DigiTranslator Integrated (de

DigiTranslator 2.0 o superior), Pro Tools permite

exportar pistas individuales en formato OMFI o

AAF. Utilice el comando Export Selected Tracks

as OMF/AAF.

Exportación de sesiones

como texto

(sólo en Pro Tools HD)

Use el comando Export Session Info As Text para

crear un archivo de texto que contenga

información exhaustiva acerca de la sesión.

Este archivo de texto puede contener una lista

de archivos de audio, regiones de audio,

información de EDL (lista de decisiones de

edición) de pistas de audio, información de

registro de tiempo extendida e información

sobre fundidos cruzados.

Las listas EDL de pista se exportan como texto

delimitado por tabuladores, es decir, con

tabuladores entre cada cabecera de columna y

tabuladores entre cada parámetro de evento.

Estos datos se pueden usar en un programa para

leer listas ED; también se pueden formatear

datos EDL en tablas mediante una aplicación de

proceso de textos o de hoja de cálculo.

Opciones de Export Session Info

as Text

Include File List/Include Region List

Si lo desea, exporte una lista de las regiones y los

archivos de audio de la sesión. La lista de

archivos contiene todos los archivos de audio y

todos los fundidos de la sesión, así como sus

ubicaciones en el disco duro. La lista de regiones

muestra todas las regiones de audio de la sesión

y el archivo de audio fuente de cada región.

Pro Tools con DigiTranslator no es

compatible con archivos AAF con medios

incrustados.

Para más información sobre la instalación,

uso o eliminación de DigiTranslator con

Pro Tools, consulte la Guía de

DigiTranslator.

Cuadro de diálogo Export Session Info as Text

Capítulo 9: Importación y exportación de datos de sesión 159

Include Track EDL's (listas de

reproducción)

Se puede exportar listas EDL de pista (listas de

reproducción). Estas listas pueden usarse para

controlar al azar ediciones y ubicaciones de

región o en programas para aplicaciones de

posproducción. En circunstancias extremas, una

EDL puede utilizarse para recrear toda una

sesión.

Al exportar listas EDL de pista, dispone de las

siguientes opciones:

Show Subframes Esta opción permite exportar

información de tiempo de subfotograma con las

listas EDL de pista, si se usa en la sesión.

Include User Timestamps Puede incluir registros

de tiempo y usuario con las listas EDL de pista.

Estos registros indican la ubicación de sesión

deﬁnida por un usuario para la región, o la

ubicación original de la región al grabarla.

Fade Handling En las listas EDL de pista, puede

elegir entre mostrar fundidos cruzados, no

mostrarlos o combinar regiones de fundidos

cruzados. Al combinar regiones, aparecen las

correspondientes ubicaciones y duraciones

hasta el centro del fundido cruzado (para la

región a la izquierda) y desde el centro del

fundido cruzado (para la región siguiente).

Time Format Puede seleccionar el formato de

tiempo apropiado en que se basará la

información de la lista EDL exportada. Por

ejemplo, para tareas de posproducción podría

seleccionar tiempo SMPTE, pero para creación

musical asignada a una cuadrícula podría

exportar la opción Bars & Beats.

Formato de archivo

Hay varios formatos de texto disponibles para la

exportación. Entre otros, están el formato de

texto estándar, Microsoft Word y Excel.

Texto de sesión exportado

Información de sesión

El archivo de texto de sesión comienza con

información básica relativa a la sesión. Los

datos, reﬂejados en la tabla siguiente, son:

nombre de sesión, frecuencia de muestreo,

profundidad de bits, formato de código de

tiempo, número de pistas de audio, número de

regiones de audio y número de archivos de

audio.

Lista de archivos y lista de regiones

A continuación, si decide incluirlas, se

presentan las listas de los archivos de audio y las

regiones.

Las EDL de pistas MIDI no se exportan.

Ejemplo de información de sesión

SESSION NAME: Ripleys II-092700

SAMPLE RATE: 48000.000000

BIT DEPTH: 24 bits

TIME CODE FORMAT: 30 Frame

# OF AUDIO TRACKS: 19

# OF AUDIO REGIONS: 203

# OF AUDIO FILES: 54

Guía de referencia de Pro Tools160

Listas EDL de pista

El último elemento, si se ha exportado, son las

listas EDL de pista. Una lista EDL de pista

contiene el nombre de la pista y todas las

ediciones, incluidos el número de evento, el

nombre de región, el tiempo de inicio y fin de

región y su duración. El registro de tiempo y

región también se exporta, si se ha seleccionado

la opción correspondiente. De ser así, también

se muestran los subfotogramas en cada campo

de tiempo.

Para exportar una sesión como texto:

1 Elija File > Export > Session Info as Text.

2 Seleccione si desea incluir la lista de archivos,

la lista de regiones y las listas EDL de pista.

3 Si opta por incluir listas EDL de pista,

seleccione si quiere mostrar subfotogramas e

incluir registros de tiempo de usuario. También

debe seleccionar una opción para el parámetro

de fundido cruzado.

4 Si elige incluir las listas EDL de pista, en el

menú desplegable seleccione el formato de

tiempo de la sesión exportada.

5 Seleccione la opción requerida de File Format

para texto exportado.

6 Cuando haya conﬁgurado todas las opciones

que necesite, haga clic en OK.

7 Seleccione una ubicación y asigne un nombre

al archivo de texto exportado. En Windows,

Pro Tools añade la extensión pertinente de

archivo de tres letras; en Macintosh, se añade la

extensión ".txt".

Envío a través de DigiDelivery

DigiDelivery es el sistema de Digidesign para

una transferencia eficaz y fiable de archivos de

medios digitales a través de Internet.

DigiDelivery permite enviar una sesión de

Pro Tools y todos los archivos relacionados

mediante DigiDelivery desde dentro de

Pro Tools.

Cualquiera puede enviar y recibir archivos desde

un sistema DigiDelivery, aunque no posean una

máquina de red DigiDelivery:

◆ Para hacer un envío es necesario disponer de

una conexión de Internet, una cuenta en una

máquina de red DigiDelivery y la aplicación

cliente DigiDelivery.

◆ Para recibir una entrega, el destinatario

necesita únicamente una conexión de Internet y

la aplicación cliente DigiDelivery. No es

necesario disponer de una cuenta en una

máquina de red.

Para enviar una sesión de Pro Tools mediante

DigiDelivery:

1 Elija File > Send via DigiDelivery.

2 Si el cliente de DigiDelivery no está instalado

en el sistema, Pro Tools ejecutará el navegador

web y se conectará a la página de DigiDelivery

para que pueda descargar el cliente de

DigiDelivery más reciente.

– o –

Si el sistema tiene instalado el cliente de

DigiDelivery se abrirá el cuadro de diálogo Send

to DigiDelivery.

Para más información consulte la guía de

DigiDelivery o la página web de DigiDelivery

(www.digidesign.com/digidelivery).

Capítulo 9: Importación y exportación de datos de sesión 161

3 En el cuadro de diálogo Send to DigiDelivery,

seleccione los archivos que desea incluir.

Puede incluir:

• Archivos de audio

• Archivos de fundido

• Archivos de vídeo

• Archivos de conﬁguración de módulo

adicional

• Sólo archivos de la línea de tiempo

(archivos a los que se hace referencia en la

línea de tiempo de la sesión actual)

4 Haga clic en OK. Se ejecutará el cliente de

DigiDelivery y se abrirá la página 1 del

DigiDelivery Send Wizard. En esta página se

puede asignar un nombre a la entrega y agregar

o eliminar archivos.

5 Complete el resto de páginas del DigiDelivery

Send Wizard y envíe el archivo según las

instrucciones incluidas con el software de

cliente de DigiDelivery.

Importación de archivos MIDI

Los archivos MIDI estándar (SMF) se pueden

importar a las sesiones de Pro Tools. Con el

comando Import MIDI to Track, coloque el

MIDI importado en pistas nuevas; también

puede usar el comando Import MIDI to Region

List para colocar los datos en la lista de regiones,

desde donde pueden arrastrarse a pistas

existentes.

Pro Tools no importa archivos de secuencia

exclusivos. Para poder usar secuencias

procedentes de otras aplicaciones MIDI en una

sesión de Pro Tools, primero debe guardarlas

como archivos MIDI estándar. Para información

sobre esta operación, consulte la

documentación del fabricante.

Hay dos tipos de archivos MIDI estándar, ambos

compatibles con Pro Tools:

◆ Los archivos MIDI de tipo 0 almacenan datos

para todos los canales MIDI en una sola pista.

Al importar estos archivos, Pro Tools separa los

datos por canal y coloca los datos de cada pista

en regiones y pistas diferentes.

◆ Los archivos MIDI de tipo 1, a veces

denominados MIDI multipista, contienen varias

pistas de datos MIDI. Al importar estos archivos,

la información de cada pista se coloca en su

propia pista MIDI nueva en la sesión de

Pro Tools.

Cuadro de diálogo Include in Delivery

Guía de referencia de Pro Tools162

Para importar a pistas nuevas un archivo MIDI

estándar:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Elija File > Import > MIDI to Track y

seleccione el archivo MIDI que desea

importar.

– o –

• Arrastre y suelte un archivo MIDI desde un

navegador de DigiBase, el Explorador de

Windows o el Finder de Macintosh en la

lista de pistas, en la línea de tiempo o en

una pista existente.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Input Settings,

conﬁgure los parámetros de importación de

MIDI según preﬁera.

Import Location Seleccione Session Start o Song

Start. Esta opción sólo está disponible si el

marcador de inicio de canción no se encuentra

al principio de la sesión (muestra cero).

La secuencia MIDI importada empezará en el

tiempo de inicio de sesión o de inicio de

canción, según corresponda.

Import Tempo Map From MIDI File Seleccione

esta opción para sobrescribir cualquier

asignación de tempo existente con información

de tempo procedente del archivo MIDI.

Remove Existing Instrument Tracks Seleccione

esta opción para eliminar las pistas de

instrumento existentes. Esta selección no

elimina ninguna de las pistas MIDI actuales.

Todas las regiones MIDI existentes se quedarán

en el contenedor de regiones.

Remove Existing MIDI Tracks Seleccione esta

opción para eliminar las pistas MIDI existentes.

Esta selección no elimina ninguna de las pistas

de instrumento actuales. Todas las regiones

MIDI existentes se quedarán en el contenedor

de regiones.

Remove Existing MIDI Regions Seleccione esta

opción para eliminar las regiones MIDI

existentes (y con ellas todos los datos

contenidos en pistas MIDI y de instrumento)

pero dejar intactas las pistas MIDI y de

instrumento.

3 Haga clic en OK.

El archivo MIDI se importará según la

configuración establecida en el cuadro de

diálogo Import MIDI Settings.

4 En la ventana Mix, haga clic en el selector de

salida MIDI para cada pista nueva y asigne un

canal e instrumento MIDI.

Para importar un archivo MIDI estándar a la lista

de regiones, efectúe una de las acciones

siguientes:

■ Elija File > Import > MIDI to Region List y

seleccione el archivo MIDI que desea importar.

– o –

■ Arrastre y suelte un archivo MIDI desde un

navegador de DigiBase, el Explorador de

Windows o el Finder de Macintosh a la lista de

regiones.

Cuadro de diálogo Import MIDI Settings

Si el archivo MIDI estándar contiene

marcadores, sólo se importarán si la sesión

actual no contiene ninguno.

Capítulo 9: Importación y exportación de datos de sesión 163

Exportación de archivos MIDI

Para exportar las pistas MIDI de una sesión y

utilizarlas en otra aplicación MIDI, o para

reproducir con un secuenciador MIDI externo

(hardware), puede exportar las pistas MIDI y de

instrumento de Pro Tools como archivos MIDI

estándar.

Se puede exportar MIDI desde Pro Tools en

forma de una única pista multicanal fusionada

(Tipo 0) o como varias pistas (Tipo 1).

Para exportar todas las pistas MIDI y de

instrumento de la sesión actual:

1 Debe anular el silenciamiento de pistas MIDI

en la sesión que quiere incluir en el archivo

MIDI exportado. (O a la inversa, silencie las

pistas MIDI que no quiera incluir en el archivo

MIDI exportado.) En el caso de pistas de

instrumento, active o desactive el botón de

silencio de MIDI (vista Instruments) según

desee.

2 Elija File > Export > MIDI. Se abre el cuadro de

diálogo Export MIDI Settings.

3 En el menú emergente MIDI File Format

seleccione 1 (multipista) o 0 (una sola pista).

4 Si el tiempo de inicio de canción y el tiempo

de inicio de sesión son distintos, seleccione

Session Start o Song Start en el menú

desplegable Location Reference.

5 Active o desactive la opción Apply Real-Time

Properties según preﬁera.

6 Haga clic en OK. Se abre un cuadro de diálogo

Save.

7 Especiﬁque un nombre y una carpeta de

destino para el archivo MIDI.

8 Haga clic en Save.

Pro Tools exporta todas las pistas MIDI y de

instrumento no silenciadas de la sesión actual a

un archivo MIDI estándar y lo escribe en el disco

duro. La información MIDI exportada contiene

notas, eventos de controlador, cambios de

programa y datos exclusivos del sistema, así

como eventos de tempo, compás y marcadores.

El tiempo de inicio SMPTE de la sesión o de la

canción (según la opción seleccionada en el

menú desplegable Location Reference) también

se exporta. Esto garantiza que, al reproducir las

pistas exportadas desde otra aplicación MIDI, se

alinearán con los fotogramas SMPTE correctos y

se sincronizarán adecuadamente con

dispositivos de cinta y vídeo o Pro Tools.

Consulte la documentación del secuenciador

MIDI para averiguar si es compatible con la

importación de tiempos SMPTE de inicio desde

archivos MIDI.

Elementos no exportados con

archivos MIDI

La automatización de silenciamiento y las

regiones silenciadas no afectan a los datos MIDI

exportados. Mientras no se silencie una pista

MIDI haciendo clic en su botón Mute, o una

pista de instrumento haciendo clic en su botón

MIDI Mute (vista Instruments), se exportan

todos sus datos MIDI.

Cuadro de diálogo Export MIDI Settings

Guía de referencia de Pro Tools164

Al exportar archivos MIDI desde Pro Tools no se

conservan las asignaciones de dispositivo para

pistas (pero sí permanecen las asignaciones de

canal). Si exporta pistas MIDI o de instrumento

desde Pro Tools y luego las reimporta, tendrá

que volver a asignar las pistas a los dispositivos

del estudio.

Al exportar se pierden todos los datos de lista de

reproducción de pistas MIDI y de instrumento.

Por ejemplo, después de exportar y reimportar,

pistas que contenían docenas de regiones MIDI

contendrán sólo regiones únicas.

Importación y exportación de

archivos de grupos de

regiones

Pro Tools puede exportar e importar el nuevo

formato de archivo de grupo de regiones (.rgrp).

Este formato permite:

• Separar los metadatos de grupos de

regiones de los archivos de audio para

evitar operaciones de copia de archivo

innecesarias al exportar grupos de regiones

de audio compuestos de varios archivos

fuente.

• Exporta datos MIDI como parte de un

grupo de regiones

• Crear bucles multipista

Los archivos de grupo de regiones almacenan los

metadatos siguientes:

• Referencias a todos los archivos de audio

contenidos en el grupo de regiones

• Nombres de regiones y sus ubicaciones

relativas en las pistas

• Fundidos y fundidos cruzados

• Nombres de grupos de regiones y formato

(una pista o multipista)

• Todos los datos MIDI contenidos en el

grupo de regiones (como notas,

controladores y eventos exclusivos del

sistema)

• Nombres de pista

Los archivos de grupos de regiones no

almacenan:

• Audio

• Automatización

• Módulos adicionales

• Asignación de rutas a pistas

• Asignación de tempo y compás

• Información de lista de regiones

Para exportar un grupo de regiones:

1 Seleccione uno o más grupos de regiones en la

lista de regiones.

2 En el menú emergente de la lista de regiones,

elija Export Region Groups. Se abre el cuadro de

diálogo Export Region Groups.

3 El valor predeterminado de Destination

Directory es la carpeta Region Groups creada

automáticamente en la carpeta de sesiones.

Puede cambiar el parámetro Destination

Directory haciendo clic en el botón Choose,

navegando hasta la ubicación deseada y

haciendo clic en Choose. Para restablecer la

ubicación predeterminada en Destination

Directory, haga clic en Reset.

Cuadro de diálogo Export Region Groups

Capítulo 9: Importación y exportación de datos de sesión 165

4 Seleccione una de las siguientes opciones para

resolver conﬂictos de nombres de archivo de

grupo de regiones duplicados:

• Prompting for Each Duplicate (opción

predeterminada)

• Auto Renaming

• Replacing with New Files

5 Haga clic en OK.

Para importar un grupo de regiones:

1 Elija File > Import > Region Groups.

2 Navegue hasta el grupo de regiones que desea

importar y selecciónelo.

3 Haga clic en Import.

– o –

Arrastre y suelte el archivo de grupo de regiones

desde un explorador de DigiBase, desde el

Explorador de Windows o desde el Finder de

Macintosh a la línea de tiempo, a una pista, a la

lista de pistas o a la lista de regiones.

Al soltar un grupo de regiones, el resultado

depende del lugar en el que se suelte:

• Al soltar un grupo de regiones en una pista,

Pro Tools comprueba el formato de pista

correspondiente, el número de canales y (en el

caso de grupos de regiones multipista) si hay

suﬁcientes pistas adyacentes con el formato

adecuado para importar el archivo de grupo

de regiones. Si se cumplen estos criterios, el

grupo de regiones se importa y se emplaza en

el lugar en el que lo suelte en la pista o pistas.

• Al soltar un grupo de regiones en la línea de

tiempo o en la lista de pistas se crean nuevas

pistas para el grupo de regiones importado.

• Al soltar un grupo de regiones en la lista de

regiones se agrega un nuevo grupo de

regiones. Todas las regiones de audio y MIDI,

así como otros grupos de regiones, contenidos

en el grupo que se ha soltado aparecen

también en la lista de regiones.

Exportación de grupos de regiones a otra

unidad de disco

En general, para exportar grupos de regiones a

otra unidad de disco se deben copiar los

archivos de audio a los que se hace referencia.

De esta forma se pueden mover grupos de

regiones de un sistema a otro, no solo entre

sesiones.

Para exportar un grupo de regiones a una unidad

de disco distinta e incluir sus archivos de audio:

1 Exporte uno o más grupos de regiones a la

unidad deseada.

2 Cree una sesión nueva en la nueva unidad y

seleccione la opción Automatically Copy Files

on Import.

3 Importe todos los grupos de regiones

anteriormente exportados.

La carpeta de archivos de audio de la nueva

sesión contiene ahora todos los archivos a los

que se hace referencia en los grupos de regiones.

Guía de referencia de Pro Tools166

Capítulo 10: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 167

Capítulo 10: Gestión y compatibilidad

de archivos y sesiones

En Pro Tools hay distintas clases de archivos.

Para un correcto funcionamiento, los sistemas

Pro Tools precisan que determinados archivos

no se cambien de sus directorios en la unidad de

disco duro.

◆ Los archivos de software de Pro Tools deben

estar en la unidad de inicio (la unidad que

contiene el sistema operativo y otros archivos

relacionados con el sistema).

◆ En los sistemas Pro Tools|HD, los archivos de

datos (archivos de sesión, de audio y de fundido)

pueden ubicarse en cualquier unidad

compatible conectada al bus SCSI interno o

externo del ordenador, o a una tarjeta de bus

principal SCSI. Para obtener un rendimiento

óptimo, se recomienda usar unidades SCSI con

los sistemas Pro Tools|HD. También se admiten

unidades FireWire y ATA/IDE. Consulte la

página Web de Digidesign para más información

(www.digidesign.com/compato).

◆ En los sistemas Pro Tools LE, los archivos de

datos pueden ubicarse en cualquier unidad de

disco duro compatible conectada a los buses

internos o externos ATA/IDE, FireWire o SCSI

del ordenador.

Gestión de archivos de audio

ID de archivo exclusivos

Pro Tools asigna a cada archivo de audio de una

sesión un identificador exclusivo que permite

distinguir cada archivo aunque haya cambiado

su nombre o ubicación.

Localización de archivos de audio

Con Pro Tools, en la ventana Relink se

gestionan vínculos a archivos de audio y otros

medios. Asimismo, Pro Tools clasifica los

volúmenes de almacenamiento según sus

aptitudes para ejecutar (grabar o reproducir) o

transferir (almacenar o copiar) archivos de audio

y de otros medios. Para poder reproducir los

archivos de audio en una sesión de Pro Tools, se

deben almacenar en volúmenes de ejecución

apropiados y deben estar pertinentemente

vinculados.

Aunque Pro Tools permite grabar en el disco

duro del ordenador, no es recomendable.

Debe grabar en unidades del sistema sólo

cuando sea necesario, por ejemplo, si el

sistema sólo tiene un disco duro o si no hay

espacio en las otras unidades.

Guía de referencia de Pro Tools168

Al abrir una sesión, si Pro Tools decide que los

archivos de audio no se ubican en un volumen

de ejecución, o si no encuentra los archivos de

audio de la sesión, dichos archivos se pueden

buscar o copiar para poder reproducir la sesión.

Este proceso se denomina vincular.

Archivos de transferencia

Los archivos de transferencia están en

volúmenes que no pueden utilizarse para la

reproducción de grabaciones, como los CD-

ROM o las unidades de red.

Para abrir una sesión que contenga archivos de

transferencia:

1 Abra la sesión de Pro Tools. Pro Tools avisa si

en un volumen hay archivos no apropiados para

reproducción.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Haga clic en Yes para abrir el cuadro de

diálogo Copy and Relink.

– o –

• Haga clic en No para abrir la sesión con

todos los archivos de transferencia ofﬂine.

Para que los archivos de transferencia se puedan

reproducir en la sesión:

1 Elija Window > Project.

2 Haga doble clic en la carpeta Audio Files para

ver todos los archivos de audio.

3 En el menú del navegador, elija Select Transfer

Files.

4 En el menú del navegador, elija Copy and

Relink.

5 Especiﬁque una ubicación para los archivos

copiados en un volumen de ejecución válido.

6 Haga clic en OK.

Archivos perdidos

Se considera que falta un archivo si no se

encuentra en la misma ubicación que estaba la

última vez que se guardó la sesión.

Para abrir una sesión con archivos perdidos:

1 Abra la sesión de Pro Tools. Si hay archivos

perdidos, Pro Tools avisa pertinentemente.

2 Elija una de las opciones siguientes:

Skip All omite todos los fundidos y archivos

perdidos. En la sesión, los archivos perdidos

estarán offline.

Manually Find Relink Abre la ventana Relink; en

ella, se buscan, comparan, veriﬁcan y vinculan

los archivos perdidos.

Automatically Find Relink Busca en todos los

volúmenes de ejecución los archivos perdidos

con el mismo nombre, ID de archivo exclusivo,

formato y duración; y de forma automática,

siempre que es posible, asigna vínculos a esos

archivos perdidos.

Para más detalles sobre clasificaciones de

volúmenes de almacenamiento, consulte la

Guía de DigiBase.

Para más detalles sobre vinculación de

archivos de transferencia, consulte la Guía

de DigiBase.

Indicación de archivos perdidos al abrir una sesión

Capítulo 10: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 169

3 Para excluir fundidos del proceso de

vinculación de modo que se vuelvan a calcular,

seleccione Regenerate Missing Fades.

4 Haga clic en OK.

Archivos de audio con nombres nuevos

Esta carpeta contiene los archivos cuyo nombre

se ha cambiado. El nombre de los archivos

puede cambiar al abrir una sesión que hace

referencia a archivos de audio cuyos nombres

contienen caracteres incompatibles. También

puede cambiar en ciertas situaciones al guardar

una copia de una sesión a una versión de to a

Pro Tools incompatible con nombres de archivo

largos.

Apertura de una sesión con nombres de archivo

de audio que contienen caracteres no

permitidos

Pro Tools 7.0 no admite nombres de archivos de

audio que contengan ciertos caracteres ASCII

(como * @).

Al abrir sesiones que contienen archivos de

audio con caracteres no permitidos, Pro Tools

crea automáticamente una copia de cada uno de

estos archivos con el nombre cambiado

(sustituyendo los caracteres no permitidos por

un carácter de subrayado "_"). Los archivos

renombrados se copian en la carpeta Renamed

Audio Files. Los archivos originales se dejan

intactos en la carpeta Audio Files.

Antes de que la sesión se abra, se le indicará que

guarde un informe detallado de los archivos

renombrados y sus nombres originales en un

archivo de texto Notes. Siga las instrucciones en

pantalla. De forma predeterminada, el archivo

de texto Notes se guarda en la carpeta Session.

Cómo guardar una copia de una sesión que

contiene nombres de archivos de audio largos

Al guardar archivos en Pro Tools 6.9.x o inferior

(mediante Save Copy In), los archivos de audio

cuyos nombres superen los límites del formato

de destino verán su nombre truncado y se

guardarán en la carpeta Session, de la siguiente

forma:

• Si la nueva sesión se guarda en el mismo

directorio que la original, se crea una carpeta

Renamed Audio Files en la carpeta original y

se trasladan a ella los archivos con el nombre

cambiado.

• Si la nueva sesión se guarda en un directorio

distinto del original y la opción All Audio Files

no está seleccionada, se crea una carpeta

Session nueva que contiene una carpeta

Audio Files y una carpeta Renamed Audio

Files. Los archivos de audio con el nombre

cambiado se incluirán dentro de Audio Files.

• Si la nueva sesión se guarda en un directorio

distinto del original y la opción All Audio Files

está seleccionada, se crea una carpeta Session

nueva que contiene una carpeta Audio Files.

Los archivos de audio con el nombre

cambiado se incluirán dentro de Audio Files.

Para más detalles sobre vinculación de

archivos perdidos, consulte la Guía de

DigiBase.

Puede haber una sesión de Pro Tools 7.0

con nombres de archivos de audio que

contengan caracteres no permitidos. En ese

caso, si utiliza Save Copy In para guardar

una copia de la sesión en Pro Tools 6.9.x o

inferior con la opción Mac/PC

Compatibility seleccionada, el nombre de

las pistas se cambiará sustituyendo los

caracteres por otros permitidos. Si utiliza

Save Copy In para guardar una copia de la

sesión en Pro Tools 6.9.x o inferir con la

opción Mac/PC Compatibility no

seleccionada, los caracteres no se

cambiarán.

Guía de referencia de Pro Tools170

Compatibilidad con

archivos WAV

Convertir archivos WAV importados a

AES31/BroadcastWave

Pro Tools siempre crea archivos BWF (.WAV)

que cumplen el estándar AES31/Broadcast

cuando el archivo tiene su origen en Pro Tools.

Esta opción hace que los archivos WAV

importados cumplan el estándar AES31/EBU

Broadcast.

AES31/Broadcast Wave es una variante del

estándar de audio WAV. El formato AES31

contiene registros de tiempo SMPTE y otra

información, además de los datos de audio PCM

sin procesar.

Esta variante cumple los estándares de EBU

(European Broadcasters Union) y AES (Audio

Engineering Society). Elija esta opción para

garantizar la compatibilidad con otras

estaciones de trabajo que reconozcan este tipo

de archivo.

Para que los archivos WAV importados cumplan el

estándar AES31/EBU Broadcast:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ﬁcha

Operation.

2 Seleccione la opción Convert imported "wav"

ﬁles to AES31/BroadcastWave y haga clic en

Done.

Cómo compartir sesiones

creadas en plataformas

informáticas distintas

Cómo transferir sesiones de

Windows a sistemas Macintosh

Para transferir archivos de sesión desde unidades

NTFS de Windows a unidades HFS+ de

Macintosh es necesario seguir un proceso

específico.

Para transferir sesiones Windows de Pro Tools de

unidades NTFS a unidades HFS+:

1 Conﬁgure las opciones MacDrive 6 en

Backup/File Transfer.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Arrastre la carpeta de la sesión de la unidad

NTFS a la unidad HFS+.

– o –

• Abra la sesión Windows en la unidad NTFS,

elija Save Copy In y guarde una copia de la

sesión en la unidad HFS+.

Los sistemas Macintosh pueden leer (pero

no escribir) sesiones ubicadas en unidades

Windows con formato FAT32.

Capítulo 10: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 171

Cómo transferir sesiones de

Macintosh a sistemas Windows

Para transferir archivos de sesión desde unidades

HFS+ de Macintosh a unidades NTFS de

Windows es necesario seguir un proceso

específico.

Para montar unidades HFS+ en un sistema NTFS

se debe disponer de la utilidad MacDrive 6.

Para transferir sesiones Macintosh de Pro Tools

de unidades HFS+ a unidades NTFS:

1 Conﬁgure las opciones de MacDrive 6 en

Normal Use.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Arrastre la carpeta de la sesión de la unidad

HFS+ a la unidad NTFS.

– o –

• Abra la sesión Macintosh en la unidad

HFS+ y, cuando se le indique, elija Save

Copy In y guarde una copia de la sesión en

la unidad NTFS.

Si en la sesión se habían utilizado archivos SD II,

se convertirán al nuevo formato de archivo de

audio.

Para guardar (o crear) sesiones de

Macintosh que sean compatibles con

sistemas Windows, consulte "Cómo

guardar copias de sesiones de Macintosh

para que sean compatibles con Windows"

en la página 172.

Cuadro de diálogo Save Copy In

Al transferir sesiones de Pro Tools de

unidades HFS+ a unidades NTFS, las sesiones

son incapaces de recuperar los vínculos con

los archivos de audio y fundidos que

contienen caracteres de Macintosh no

permitidos en Windows. Dichos caracteres se

convertirán automáticamente en caracteres

de subrayado ("_") y los archivos se

guardarán en la carpeta Renamed Audio

Files. Deberá reconstruir manualmente el

vínculo de cada archivo por identificador de

archivo. Consulte "Archivos perdidos" en la

página 168.

Para guardar sesiones que no contienen

caracteres no permitidos, consulte "Cómo

guardar copias de sesiones de Macintosh

para que sean compatibles con Windows" en

la página 172.

Guía de referencia de Pro Tools172

Cómo guardar copias de sesiones de

Macintosh para que sean compatibles

con Windows

(Save Copy In sólo en Pro Tools 6.9.x y

versiones anteriores)

Las sesiones creadas y guardadas como sesiones

de Pro Tools 7.0 son siempre compatibles con

los sistemas Windows y Macintosh.

Si crea una sesión de Pro Tools 6.9.x o inferior

en un sistema Macintosh, la sesión sólo será

compatible con sistemas Windows si se

selecciona la opción Enforce Mac/PC

Compatibility durante la operación de Save

Copy In. Asimismo, es necesario considerar

ciertas limitaciones entre plataformas antes de

efectuar Save Copy In.

Limitaciones de sesiones para diversas

plataformas

Al guardar (o crear) una copia de una sesión de

Pro Tools que desea que sea compatible con

Macintosh y Windows, tenga en cuenta los

límites siguientes y la forma en que los trata

Pro Tools:

Tipos de archivo de audio

El formato de archivo recomendado para inter-

operatividad entre plataformas es BWF (.WAV).

Para una máxima posibilidad de intercambio de

sesiones, el formato predeterminado de

Pro Tools para las sesiones nuevas es BWF.

Pro Tools permite guardar, rebotar y exportar en

diversos formatos. No obstante, si intenta crear

una sesión utilizando el formato SD II, se abrirá

un cuadro de diálogo recordándole sus

limitaciones:

• SD II no es compatible con Windows XP

• La frecuencia de muestreo máxima en los

archivos SD II es de 48 kHz.

Extensiones de nombre de archivo

Para garantizar la compatibilidad con diversas

plataformas, todos los archivos de una sesión

deben tener una extensión de nombre de

archivo de tres letras. Los archivos de sesión de

Pro Tools 6.9 y versiones posteriores presentan

la extensión ".pts"; los archivos de sesión de

Pro Tools 5, la extensión ".pt5". La extensión de

los archivos Wave es ".wav"; la de los archivos

AIFF, ".aif".

Caracteres ASCII incompatibles

No pueden usarse caracteres ASCII

incompatibles con alguno de los dos sistemas

para nombres de pista, nombres de archivo ni

opciones de módulo adicional.

Al importar archivos en una sesión, los

caracteres incompatibles se convierten en

caracteres de subrayado ("_") y los archivos con

el nombre cambiado se colocan en la carpeta

Renamed Files.

Los siguientes caracteres no pueden utilizarse en

sesiones Windows:

/ (barra inclinada)

\ (barra inversa)

: (dos puntos)

* (asterisco)

? (interrogación)

" (comillas)

< (menor que)

> (mayor que)

| (línea vertical)

Cualquier carácter escrito con la tecla Comando

Capítulo 10: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 173

Cómo guardar sesiones

multiplataforma

Para guardar una sesión existente en Pro Tools

6.9.x o inferior y mantener la compatibilidad de

Macintosh y Windows:

1 Elija File > Save Copy In.

2 En el cuadro de diálogo Save Copy In, elija un

destino y escriba el nombre del nuevo archivo

de sesión.

3 Conﬁgure Audio File Type en AIFF o BWF

(.WAV). Estos formatos son compatibles con

ambas plataformas.

4 Conﬁgure los valores de Bit Depth y Sample

Rate para la sesión.

5 Seleccione Enforce Mac/PC Compatibility.

Esta opción debe estar seleccionada para que la

sesión sea compatible con diversas plataformas.

6 Seleccione las opciones requeridas en la

sección Items to Copy.

7 Haga clic en Save.

Si en la sesión se habían utilizado archivos SD II,

se convertirán al nuevo formato de archivo de

audio.

Cómo compartir sesiones

creadas en sistemas

Pro Tools distintos

(Pro Tools|HD, Pro Tools LE y Pro Tools

M-Powered)

Pro Tools facilita el trabajo con sesiones

compartidas entre sistemas Pro Tools|HD y

Pro Tools LE o M-Powered. Existen diferencias

importantes entre los tres sistemas que pueden

afectar a la transferencia del material.

Pro Tools puede convertir un archivo creado

en Macintosh y guardado sin seleccionar la

opción "Enforce Mac/PC compatibility" en

un archivo compatible con Windows.

Para más información, consulte "Cómo

compartir sesiones creadas en plataformas

informáticas distintas" en la página 170.

Diferencias entre los sistemas Pro Tools

Función

Sistemas

Pro Tools|HD

Sistemas

Pro Tools LE o

M-Powered

Número

máximo de

pistas de

audio

Hasta 256 Hasta 128 pistas

(32 asignables a

voces)

Número

máximo de

pistas de

instrumento

128 32

Número

máximo de

buses de

mezcla

128 buses

(Pro Tools 6.9 y

versiones

posteriores)

64 buses

(Pro Tools 6.7.x

y versiones

anteriores)

32 buses

(Pro Tools 7.0)

16 buses

(Pro Tools 6.9.x y

versiones

anteriores)

Inserciones

por pista

Hasta 5

inserciones

Hasta 5

inserciones

Envíos por

pista

Hasta 10

envíos

Pro Tools 7.0)

Hasta 5 envíos

(Pro Tools 6.9.x

y versiones

anteriores)

Hasta 10 envíos

(Pro Tools 7.0)

Hasta 5 envíos

(Pro Tools 6.9.x y

versiones

anteriores)

Guía de referencia de Pro Tools174

Apertura de una sesión de Pro Tools HD

en Pro Tools LE o M-Powered

Al abrir una sesión de Pro Tools HD en

Pro Tools LE o M-Powered, se cumple lo

En Pro Tools LE o M-Powered 7.0:

• Las pistas que excedan las 32 primeras,

así como las inactivas, se conﬁguran en

Voice off.

• Se desactivan todas las asignaciones a buses

después de la número 32.

• Se desactivan todas las pistas de

instrumento después de la número 32.

• Se convierten los módulos adicionales

TDM con equivalencias RTAS y se

desactivan los que carecen de

equivalencias.

• Se eliminan de la sesión las pistas

envolventes multicanal.

• Se eliminan los envíos posteriores a los

cinco primeros.

• Se desactivan las rutas de entrada y salida

que no estén disponibles.

• En Pro Tools LE 6.x y versiones posteriores

(Windows o Macintosh) o Pro Tools 5.3.1 y

versiones posteriores (Windows):

• Las pistas que excedan las 32 primeras,

así como las inactivas, se conﬁguran en

Voice off.

• Se eliminan de la sesión las pistas

envolventes multicanal.

• Las asignaciones a buses posteriores a la

número 16 se desactivan, salvo en

Pro Tools 7.0, que admite un máximo de

32 buses.

• Se hace caso omiso de los envíos

posteriores a los cinco primeros.

• Se desactivan las rutas de entrada y salida

que no estén disponibles.

• Se conservan los módulos adicionales TDM

con equivalencias RTAS y se desactivan los

que carecen de equivalencias.

• En Pro Tools LE 5.3.x y versiones anteriores

(Macintosh), o Pro Tools LE 5.1.x y versiones

anteriores (Windows):

• Se eliminan las pistas posteriores a las

primeras 24, así como las inactivas.

• Se eliminan de la sesión las pistas

envolventes multicanal.

• Se desactivan todas las asignaciones a buses

después de la decimosexta.

• Se desactivan las rutas de entrada y salida

que no estén disponibles.

• Se conservan los módulos adicionales TDM

con equivalencias RTAS y se desactivan los

que carecen de equivalencias.

Cómo compartir sesiones

creadas en versiones del

software Pro Tools distintas

Una sesión con formato Pro Tools 7.0 no puede

reproducirse en Pro Tools versiones 6.9.x o

anteriores. Para guardar una sesión de Pro Tools

7.0 compatible con versiones anteriores de

Pro Tools, utilice el comando File > Save Copy

In para elegir el formato de la sesión de destino.

"Cómo guardar una copia de la sesión" en la

página 60.

Para más detalles sobre la transferencia de

sesiones entre Windows y Macintosh,

consulte "Cómo compartir sesiones creadas

en plataformas informáticas distintas" en

la página 170.

Capítulo 10: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 175

Al guardar una sesión en el formato de Pro Tools

5.1 -> 6.9 tiene lugar lo siguiente:

• Los niveles de ganancia de atenuador y

puntos críticos de automatización más altos

de +6 dB se cambian a +6 dB.

• Los nombres largos se abrevian a 31

caracteres.

• Las pistas de instrumento se dividen en pistas

auxiliares y MIDI independientes.

• Se omiten los siguientes atributos:

• Grupos de regiones

• Bucles de regiones

• Regiones MIDI basadas en muestras

• Pistas MIDI basadas en muestras

• Envíos F–J y la automatización asociada

• Marcadores/ubicaciones de memoria entre

201 y 999

• Buses 17–32 (Pro Tools LE y Pro Tools

M-Powered)

Al guardar una sesión en el formato de Pro Tools

5.0 tiene lugar lo siguiente:

• Los nombres largos se abrevian a

31 caracteres.

• Las pistas de instrumento se dividen en pistas

auxiliares y MIDI independientes.

• Se omiten los siguientes atributos:

• Grupos de regiones

• Bucles de regiones

• Regiones MIDI basadas en muestras

• Pistas MIDI basadas en muestras

• Envíos F–J y la automatización asociada

• Marcadores/ubicaciones de memoria entre

201 y 999

• Buses 17–32 (Pro Tools LE y Pro Tools

M-Powered)

• Instancias de módulos multimono

• Pistas multicanal (sólo en Pro Tools HD)

• Envíos asignados a rutas multicanal o a

subrutas de rutas multicanal

• Las pistas asignadas a "No Output" se dirigirán

a los buses 31 y 32.

• Las pistas/envíos asignados a los buses 33–64

se dirigirán a los buses 31 y 32.

• Las pistas asignadas a rutas multicanal o a

subrutas de rutas multicanal se dirigirán a los

buses 31 y 32.

• Las pistas/envíos asignados a rutas estéreo que

hacen referencia a canales par/impar (como

2–3) se dirigirán a los buses 31 y 32.

Aplicaciones multilingües

para sistemas Pro Tools|HD

(SO traducido sólo en Mac OS X)

En un sistema Macintosh aprobado por

Digidesign que pueda ejecutar la versión inglesa

y versiones traducidas de Mac OS X, se pueden

abrir las versiones de Pro Tools en inglés y en

otros idiomas, por ejemplo coreano, chino

simplificado y japonés. No se puede abrir más de

una versión traducida de Pro Tools a la vez.

Para cambiar la versión de Pro Tools a otro idioma:

1 Cierre Pro Tools si está abierto.

2 Elija Preferencias del sistema en el menú

Apple.

3 Haga doble clic en el icono de la bandera.

4 Si Idioma no es la página activa, haga clic en la

ﬁcha Idioma.

5 En la columna de idiomas, seleccione el

idioma al que desea cambiar y arrástrelo a la

parte superior de la lista.

6 Cierre la ventana internacional.

Guía de referencia de Pro Tools176

7 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Si cambia de uno de los idiomas traducidos

a inglés, inicie Pro Tools.

– o –

• Si cambia de uno de los idiomas traducidos

a otro idioma (o de inglés a un idioma

traducido), cierre la sesión e iníciela desde

el menú Apple. A continuación, inicie

Pro Tools.

Si desea que el sistema se inicie con el

idioma anterior (después de usar un idioma

distinto), siga los pasos anteriores y, en la

preferencia de idiomas, vuelva a seleccionar

el idioma anterior.

177

Sección III: Grabación

178

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 179

Capítulo 11: Conﬁguración de

grabación

Antes de iniciar la grabación, asegúrese de que el

sistema Pro Tools se haya conﬁgurado y

conectado de manera apropiada. Para más

detalles sobre la conexión de Pro Tools al

estudio, consulte la Guía de introducción incluida

con el sistema.

Si bien este capítulo incluye información

relativa a la grabación MIDI, encontrará

información más detallada sobre configuración

para grabación MIDI en el capítulo 13,

"Grabación MIDI"

Conexiones de entrada y

niveles de audio

La mayoría de las interfaces de audio de

Pro Tools|HD funcionan como dispositivos de

nivel de línea y no ofrecen preamplificación.

Las fuentes de bajo nivel, como micrófonos y

guitarras eléctricas, deben preamplificarse.

Para ello puede usar una tarjeta de mezclas de

calidad o un amplificador dedicado, por

ejemplo Digidesign PRE.

Digi 002 y Digi 002 Rack tienen cuatro entradas

con preamplificadores, a las que pueden

conectarse señales de bajo nivel, y cuatro

entradas adicionales de nivel de línea con

ganancia conmutable.

Mbox 2 y Mbox tienen dos entradas con

preamplificadores a las que se pueden conectar

señales de bajo nivel.

Para más información sobre las entradas en

unidades M-Audio aprobadas por Digidesign,

consulte la documentación de M-Audio.

En todos los sistemas, los controles de volumen

y panorámico de audio para pistas de Pro Tools

sólo afectan a los niveles de supervisión, no a la

ganancia de entrada de grabación. Los

medidores LED de las interfaces de audio de

Digidesign indican el código completo (el nivel

más alto antes de que se produzca clipping) y el

auténtico en las señales de salida de Pro Tools.

Los medidores en pantalla de Pro Tools sólo

indican auténtico clipping.

Digidesign PRE se puede utilizar como

preamplificador independiente con todos los

sistemas Pro Tools; también se puede

controlar de forma remota desde o dentro de

una sesión de Pro Tools si se emplea con un

sistema Pro Tools|HD.

Guía de referencia de Pro Tools180

Clipping digital

Al enviar a una grabadora o a un mezclador una

señal más alta o "cargada" de lo permitido por el

dispositivo, se produce clipping. En muchas

platinas de casete analógicas, un ligero clipping

añade una cierta "calidez" al sonido debido a la

compresión de la cinta. Sin embargo, en la

grabación digital, el clipping produce distorsión

digital, un resultado no deseable y que debería

tratar de evitarse.

Niveles de entrada altos sin clipping

Cuando entra una señal en cualquier sistema de

grabación de audio, incluido Pro Tools,

asegúrese de ajustar el nivel de entrada para

optimizar el rango dinámico y la relación señal-

ruido del archivo grabado. Si el nivel de entrada

es demasiado bajo, no podrá aprovechar al

máximo el rango dinámico del sistema

Pro Tools. Si el nivel de entrada es demasiado

elevado, se producirá clipping en la forma de

onda y se distorsionará la grabación.

Intente definir los niveles para que se registren

dentro del máximo de 6 dB del medidor de

entrada sin activar el indicador de clipping en la

interfaz de audio.

Modo Calibration

(sólo en Pro Tools HD)

Puede utilizar el comando Calibration Mode de

Pro Tools para ajustar los niveles de entrada y

salida de la interfaz de audio para que coincidan

con los de la consola de mezclas y otros

dispositivos de audio del estudio.

La interfaz 192 I/O tiene dos conjuntos de

potenciómetros de recorte ajustables para las

entradas y dos para las salidas. Además, el nivel

de referencia para la entrada se puede establecer

en +4 dBu o –10 dBV. La interfaz 888|24I/O

tiene potenciómetros de recorte ajustables para

sus entradas y salidas.

No hay recortes de entrada ni salida en las

siguientes interfaces de audio: 192 Digital I/O,

96 I/O, 96i I/O, 882|20 I/O, 1622 I/O y ADAT

Bridge I/O de 24 bits. Algunas interfaces de E/S

de Digidesign que carecen de recortes de salida

(por ejemplo, 96i I/O) ofrecen niveles de

entrada que se controlan mediante el software y

que se pueden ajustar con Setup > Hardware

(consulte la guía de la E/S en concreto).

Activación de pistas para

grabación

Para grabar una pista, primero debe activarla

para grabación con el botón de activar para

grabación. Para grabar simultáneamente en

varias pistas, puede activar para grabación varias

pistas de audio, instrumento o MIDI.

Cuando tenga una o varias pistas activadas para

grabación, haga clic en los botones de grabación

y reproducción de la ventana Transport para

comenzar la grabación.

Para más información sobre la calibración

de la interfaz de audio o el uso del modo

Calibration, consulte la Guía de 192 I/O

(o las instrucciones del modo Calibration de

las versiones antiguas de la interfaz

192 I/O) o la

Guía de 888|24 I/O.

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 181

Para activar para grabación una pista de audio,

MIDI o instrumento:

■ En la ventana Edit o Mix, haga clic en el botón

de grabación para alternar entre la activación o

desactivación para grabación de la pista. El

botón de grabación se ilumina al activarse; en la

ventana Mix, queda resaltado el atenuador de

pista.

Para activar para grabación varias pistas de audio:

■ En la ventana Edit o Mix, haga clic en el botón

de grabación de cada pista de audio para alternar

entre la activación o desactivación para

grabación de cada una de ellas.

Para activar para grabación varias pistas MIDI y

de instrumento:

■ En la ventana Edit o Mix, con la tecla Mayús

pulsada haga clic en el botón de grabación de

cada pista MIDI o de instrumento para alternar

entre la activación o desactivación para

grabación de cada una de ellas.

Para activar para grabación pistas MIDI o de

instrumento mediante las teclas ﬂecha Arriba y

Abajo:

■ Con la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) pulsada, pulse las teclas ﬂecha

Arriba o Abajo para activar para grabación la

pista MIDI o de instrumento anterior o

siguiente. La pista anterior (o siguiente) de

grabación se desactiva para grabación.

Durante la grabación o la reproducción se

pueden activar para grabación las pistas

MIDI y de instrumento. Para activar para

grabación pistas de audio se debe detener el

transporte o se debe activar TrackPunch o

QuickPunch. Para información sobre

TrackPunch, consulte "Grabación de audio

con TrackPunch" en la página 247.

Para información sobre QuickPunch,

consulte "Grabación de audio QuickPunch"

en la página 243).

Pista de audio activada para grabación en las ventanas

Mix y Edit

Ventana Edit

Ventana Mix

Si el modo Latch Record no está activado,

pulse la tecla Mayús y haga clic en el botón

de grabación de cada pista para alternar

entre la activación o desactivación para

grabación de cada una de ellas. Consulte

"Opción Latch Record Enable Buttons" en la

página 182.

Para mantener activada para grabación la

pista anterior mientras se activan más

pistas, pulse las teclas Mayús+Control+

Arriba/Abajo (Windows) o Mayús+

Comando+Arriba/Abajo (Macintosh).

Guía de referencia de Pro Tools182

Para activar para grabación todas las pistas de

audio, MIDI o instrumento:

■ Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras hace clic en el

botón de grabación de todas las pistas de audio,

MIDI o instrumento.

En lo que se refiere a la activación para

grabación, Pro Tools trata las pistas MIDI y de

instrumento como si fuesen del mismo tipo.

Por tanto, al pulsar Alt y hacer clic (Windows) o

al pulsar Opción y hacer clic (Macintosh) el

botón de activar para grabación de cualquier

pista MIDI o de instrumento activará para

grabación todas las pistas MIDI o de

instrumento.

Para activar para grabación todas las pistas de

audio, MIDI o instrumento seleccionadas:

■ Pulse las teclas Opción+Mayús (Macintosh) o

Alt+Mayús (Windows) y haga clic en el botón de

activar para grabación de cualquier pista de

audio, MIDI o de instrumento para alternar la

activación o desactivación de todas las pistas de

audio, MIDI o de instrumento que estén

seleccionadas.

Opción Latch Record Enable

Buttons

Si selecciona la opción Latch Record Enable

Buttons, puede activar para grabación más pistas

de audio haciendo clic en sus botones de activar

para grabación. Las pistas que ya estaban

activadas para grabación permanecerán

activadas. La opción Latch Record Enable

Buttons afecta únicamente a las pistas de audio.

Si se ha anulado la selección de Latch Record

Enable Buttons, activar para grabación una pista

posterior hará que la pista previamente activada

quede desactivada para grabación.

Para activar la opción Latch Record Enable

Buttons:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la

ﬁcha Operations.

2 Seleccione Latch Record Enable Buttons.

Modo Record Safe

Pro Tools dispone de un modo Record Safe pista

por pista que evita que las pistas se activen para

grabación. Utilice el modo Record Safe para

proteger grabaciones de pistas importantes.

Para poner una pista de audio o MIDI en modo

Record Safe:

■ Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y haga clic en el botón de grabación

de la pista. El botón de grabación queda

atenuado.

Mientras mantiene pulsada la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh), vuelva a

hacer clic para desactivar el modo Record Safe

para la pista.

Si bien la activación para grabación no

afecta a las pistas de audio agrupadas,

puede seleccionar todas las pistas de un

grupo haciendo clic directamente a la

izquierda del nombre del grupo en la lista de

grupos. A continuación, mantenga pulsadas

las teclas Mayús+Alt (Windows) o

Mayús+Opción (Macintosh) mientras hace

clic en el botón de activar para grabación

todas las pistas seleccionadas.

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 183

Para poner todas las pistas en modo Record Safe:

■ Mantenga pulsadas las teclas Control+Alt

(Windows) o Comando+Opción (Macintosh)

mientras hace clic en el botón de grabación de

cualquiera de las pistas.

Mientras mantiene pulsadas las teclas

Control+Alt (Windows) o Comando+Opción

(Macintosh), vuelva a hacer clic para desactivar

todas las pistas del modo Record Safe.

Para poner todas las pistas seleccionadas en

modo Record Safe:

■ Mantenga pulsadas las teclas Control+Alt+

Mayús (Windows) o Comando+Opción+Mayús

(Macintosh) y haga clic en el botón de grabación

de cualquiera de las pistas seleccionadas para

activar o desactivar el modo Record Safe.

Modos de supervisión de

grabación

Pro Tools incorpora dos modos de supervisión

de entrada: Auto Input e Input Only. Estos modos

de supervisión determinan cómo se efectúa la

supervisión de las entradas durante la

reproducción y la grabación o mientras el

transporte está detenido.

Supervisión en modo Auto Input

Monitor

En el modo Auto Input, al detener la

reproducción de la sesión, Pro Tools supervisa la

entrada de audio. Cuando se inicia la

reproducción para pinchar para entrar,

Pro Tools supervisa el material de pista existente

hasta el punto en el que se pincha. La señal de

entrada se supervisa mientras siga pinchada.

Al pinchar para salir, vuelve a supervisarse el

material de pista existente. Es similar a la lógica

de conmutación automática utilizada en

equipos de cinta multipista digitales y

analógicos.

Input Only Monitor

En el modo Input Only, si se ha activado una

pista para grabación, Pro Tools sólo supervisa la

entrada de audio, sea cual sea la selección o el

estado de pinchar para entrada o salida.

En Pro Tools LE, el indicador de estado

activación de supervisión de entrada (en la

ventana Transport) se ilumina en color verde

cuando está activado el modo Input Only.

En Pro Tools HD, el indicador se ilumina en

verde cuando se activado TrackInput en una o

más entradas.

Al usar Auto Input Monitor, la vuelta a la

supervisión de material de pista al pinchar

para salir no es instantánea.

En Pro Tools HD, las pistas están de forma

predeterminada en modo Auto Input y cada

pista dispone de un control de supervisión

(botón TrackInput). Consulte "Selección de

modos de supervisión de grabación con

supervisión TrackInput" en la página 184.

Ventana Transport

Supervisión de entrada, estado de activación (indicador)

Guía de referencia de Pro Tools184

Selección de un modo de

supervisión de grabación en

Pro Tools LE

Para que las pistas activadas para grabación

utilicen supervisión Auto Input:

■ Seleccione Track > Auto Input Monitoring.

Para que las pistas activadas para grabación

utilicen supervisión Input Only:

■ Seleccione Track > Input Only Monitoring.

Selección de modos de

supervisión de grabación con

supervisión TrackInput

(sólo en Pro Tools HD)

La supervisión TrackInput permite alternar el

uso de los modos de supervisión Auto Input e

Input Only en pistas individuales en cualquier

momento, durante reproducción, grabación,

detención e incluso cuando la pista no está

activada para grabación. TrackInput ofrece la

flexibilidad de supervisión necesaria para el

doblaje y la mezcla, y es parecido a la

conmutación de entradas en las grabadoras

multipista analógicas y dispositivos similares.

Cuando el botón de TrackInput de una pista está

activado (verde), la pista supervisa el audio en

modo Input Only.

Cuando el botón de TrackInput de una pista está

desactivado, la pista supervisa en modo Auto

Input.

Para alternar el modo de supervisión de las pistas

de audio, lleve a cabo una de las siguientes

operaciones:

■ Para alternar el modo de pistas individuales,

haga clic en el botón de supervisión TrackInput

de cada pista que desee alternar.

■ Para alternar el modo de todas las pistas de la

sesión, mantenga pulsada la tecla Alt (Windows)

u Opción (Macintosh) y haga clic en un botón

de supervisión TrackInput.

■ Para alternar el modo de todas las pistas

seleccionadas de la sesión, mantenga pulsadas

las teclas Alt-Mayús (Windows) u Opción-Mayús

(Macintosh) y haga clic en el botón de

supervisión TrackInput de una pista

seleccionada.

Para alternar los estados del botón TrackInput de

toda las pistas activadas para grabación, efectúe

una de las acciones siguientes:

■ Para cambiar todas las pistas activadas para

grabación al modo de supervisión Auto Input,

elija Track > Set Record Tracks to Auto Input..

Para alternar entre los modos Auto Input e

Input Only, pulse las teclas Alt+K

(Windows) u Opción+K (Macintosh).

Botones de supervisión TrackInput de la ventana Edit

Botón TrackInput desactivado

Botón TrackInput activado

(Auto Input)

(Input Only)

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 185

■ Para cambiar todas las pistas activadas para

grabación al modo de supervisión Input Only,

elija Tracks > Set Record Tracks to Input Only..

Disable "Input" When Disarming Track

Si selecciona esta opción en la ficha Operation

de Preferences, la supervisión TrackInput se

desactivará al deseleccionar el botón de activar

para grabación de una pista. Este

comportamiento resulta útil para determinadas

tareas, como la grabación de una serie de pistas

una por una.

Al desactivar esta opción, los botones

TrackInput permanecen activados después de

deseleccionar el botón de activar para grabación

de la pista.

Niveles de supervisión para

grabación y reproducción

Pro Tools recuerda dos niveles de atenuador

diferentes para supervisar cada pista de audio:

uno para cuando la pista está activada para

grabación y otro para cuando no está activada

para grabación.

Pro Tools recuerda automáticamente estos dos

estados para niveles de atenuador. Si ajusta un

atenuador mientras una pista está activada para

grabación y luego la desactiva, el atenuador

vuelve a su nivel de reproducción.

Cuando las pistas de audio están activadas para

grabación, sus atenuadores de volumen en la

ventana Mix se vuelven de color rojo para

indicar que el nivel de supervisión de grabación

esta activo.

Link Record and Play Faders

Si se ha seleccionado "Link Record and Play

Faders" en la ficha Operation de Preferences,

Pro Tools no registra los niveles de grabación y

reproducción de las pistas de audio. En este caso,

activar una pista para grabación no tiene

ningún efecto en el nivel de atenuador de la

pista. De esta manera puede mantener una

mezcla uniforme al margen de si está grabando o

sólo escuchando.

Supervisión de latencia

(Pro Tools LE)

Debido a que Pro Tools LE utiliza el procesador

principal del ordenador para todo el

procesamiento, reproducción y grabación de

audio, en el sistema se da un pequeño retraso de

audio, o latencia. Esta latencia está relacionada

con el tamaño del búfer de hardware; cuanto

mayor sea el tamaño del búfer, mayor será la

latencia.

En los sistemas Pro Tools LE, puede reducir la

cantidad de latencia de supervisión mediante la

reducción del tamaño de búfer de hardware.

Pero incluso con el tamaño de búfer más

pequeño sigue produciéndose una cierta

latencia. Además, al reducir el tamaño de búfer

se limita la cantidad de pistas de audio que

pueden grabarse simultáneamente sin que se

produzcan errores en el rendimiento.

Si bien en determinadas circunstancias puede

ser conveniente configurar un tamaño de búfer

mayor, para disponer de un mayor número de

pistas con más módulos adicionales

normalmente conviene configurar un tamaño

de búfer menor al grabar audio que se está

supervisando en el sistema Pro Tools LE.

Para alternar entre los modos Auto Input e

Input Only en las pistas activadas para

grabación, pulse las teclas Alt+K

(Windows) u Opción+K (Macintosh).

Guía de referencia de Pro Tools186

Si está supervisando la fuente de grabación con

un mezclador externo, no se oirá ninguna

latencia hasta que se dirija a Pro Tools.

Para conﬁgurar el tamaño de búfer de hardware:

1 Elija Setup > Playback Engine.

2 Elija el número de muestras del menú

emergente H/W Buffer Size.

3 Haga clic en OK.

Supervisión de latencia cero

(sólo Mbox 2 y Mbox)

Con Mbox 2 y Mbox es posible supervisar las

señales de entrada analógica durante la

grabación sin oír ninguna latencia. Esta

supervisión analógica de latencia cero se regula

mediante el control Mix del panel frontal, con el

que se puede mezclar y ajustar la proporción

entre la entrada analógica de la interfaz y la

reproducción de Pro Tools. Para más

información, consulte la Guía básica o la Guía de

introducción de su sistema.

Supervisión con baja latencia

(sólo Digi 002 y Digi 002 Rack)

Los sistemas Digi 002 y Digi 002 Rack pueden

utilizar la opción Low Latency Monitor para

grabar con una cantidad de latencia de

supervisión sumamente pequeña en tantas

pistas como admita cada sistema.

Para usar Low Latency Monitoring:

1 Haga clic en el botón de grabación de las pistas

de audio para activarlas para grabación. Sólo las

pistas con entradas conﬁguradas en una interfaz

de audio (no un bus) usan Low Latency

Monitoring.

2 En el selector de ruta de salida, asigne cada

pista a Output 1 o Output 2. Sólo las pistas

asignadas a esas salidas usan Low Latency

Monitoring.

3 Seleccione Options > Low Latency

Monitoring.

Cuando se activa Low Latency Monitoring, los

módulos adicionales y los envíos asignados a

pistas activadas para grabación (dirigidas a las

salidas 1–2) se omiten automáticamente y deben

permanecer así. Estas pistas no se registrarán en

los medidores de los atenuadores principales.

Low Latency Monitoring y

Bounce To Disk

Si se ha activado Low Latency Monitoring con el

comando Bounce To Disk, sólo se incluyen las

pistas de audio; las pistas de entrada auxiliar y de

instrumento se omiten. Para incluir las pistas de

entrada auxiliar y de instrumento, desactive

Low Latency Monitoring antes de ejecutar

Bounce to Disk.

Si utiliza el tamaño de búfer de 128 en un

ordenador con una CPU lenta, es probable

que se produzcan errores en el rendimiento.

Durante la función Bounce to Disk no se

puede grabar una entrada externa. Para

incluir una entrada externa en la operación

de Bounce to Disk, deberá grabarse en pistas

de audio nuevas antes de efectuar el Bounce

to Disk (consulte "Grabación a pistas" en la

página 663).

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 187

Supervisión con baja latencia

con compensación de retraso

(sólo en Pro Tools HD)

Si opta por grabar con la compensación de

retraso activa, Pro Tools suspende

automáticamente esta función en las pistas

"pinchadas" o con entrada supervisada.

En ninguno de estos casos se agrega

compensación de retraso a la pista, y el

indicador de compensación de pista

muestra cero.

Siempre que sea posible se debe activar la

compensación de retraso durante la mezcla y la

reproducción. En algunos casos, durante la

grabación, se recomienda desactivar Delay

Compensation.

La suspensión automática de la compensación

de retraso en pistas activadas para grabación

durante la grabación puede anularse pista por

pista, independientemente del estado de

grabación o del modo de entrada.

Nombres de pista

predeterminados

Al crear nuevas pistas de audio, entrada auxiliar,

atenuador principal, MIDI e instrumento,

Pro Tools les asigna nombres como "Audio",

"Aux", "Master", "MIDI" o "Inst" según

corresponda, y la s numera de forma

consecutiva. Por ejemplo, al crear dos pistas de

audio, sus nombres predeterminados son

"Audio 1" y "Audio 2". Puede cambiar el nombre

de las pistas y añadir comentarios para cada una

de ellas.

Los nombres de pista definen nuevos nombres

de archivo y región cuando se graba en una

pista. Consulte "Asignación de nombres a pistas"

en la página 113

Nombres predeterminados para

archivos de audio y regiones

Al grabar en una pista de audio, los nombres del

archivo y región resultantes se basan en el

nombre de la pista. Por ejemplo, después de

grabar por primera vez en una pista llamada

"Electric Gtr", se crea un archivo de audio con el

nombre "Electric Gtr_01". Además, en la lista de

regiones aparece una región con el nombre

"Electric Gtr_01". Se trata de toda una región de

archivo.

Las posteriores tomas de grabación en la misma

pista reciben idéntico nombre, pero con

incrementos en el número de dígitos, que

indican el número de toma (por ejemplo,

"Electric Gtr_02"). Un segundo conjunto de

dígitos (por ejemplo, los que se usan en "Electric

Gtr_01-01") indica una región creada

automáticamente a partir de una edición.

Para más información sobre la anulación

de la compensación de retraso, consulte

"Supervisión con baja latencia durante la

grabación" en la página 586.

Guía de referencia de Pro Tools188

Al grabar pistas MIDI, se utiliza un modelo de

asignación de nombres parecido, aunque con

un solo conjunto de dígitos. Por ejemplo,

después de grabar en una pista llamada "Synth

1", se crea una región llamada "Synth 1-01".

Las regiones posteriores para esa pista,

generadas a partir de tomas de grabación

adicionales o de ediciones de región, se

numeran de forma secuencial (por ejemplo,

"Synth 1-02").

Nombres para pistas de audio estéreo

Al grabar en pistas de audio estéreo, el sufijo ".L"

y ".R" se adjunta a los nombres de archivo de

audio y de región correspondientes a los canales

izquierdo y derecho, respectivamente.

Nombres para pistas multicanal

(sólo en Pro Tools HD)

Al grabar en varias pistas envolventes

multicanal, se adjuntan los siguientes sufijos a

los nombres de los archivos de audio y de las

regiones para cada canal:

Asignación de discos

De forma predeterminada, Pro Tools graba

archivos de audio en la carpeta Audio Files

ubicada dentro de la carpeta de sesión. Utilice la

ventana Disk Allocation para especificar una

ubicación diferente para los archivos de audio

para cada pista de audio.

Los discos duros llenos no aparecen en la

ventana Disk Allocation.

Para aumentar el rendimiento del sistema,

Pro Tools puede grabar y reproducir cada pista

desde un disco duro diferente. Además, es

posible distribuir automáticamente las pistas

nuevas a varias unidades de audio mediante la

opción "Use Round Robin Allocation for New

Tracks".

Navegación en la ventana Disk Allocation

Para cambiar el tamaño de la ventana Disk

Allocation:

■ Arrastre la esquina inferior derecha de la

ventana por el método habitual según su

sistema operativo (Windows o Macintosh).

Para desplazarse hacia arriba o hacia abajo en la

ventana Disk Allocation:

■ Pulse Re Pág o Av Pág.

Los modos TrackPunch y QuickPunch

utilizan un método un poco diferente para

asignar números a las regiones. Para más

detalles, consulte "Numeración de regiones

y tomas con QuickPunch" en la página 246.

Formato

multicanal

Sufijos de archivo y región

LCR L C R

Quad L, R, Ls, Rs

LCRS L, C, R, S

5.0 L, C, R, Ls, Rs

5.1 L, C, R, Ls, Rs, LFE

6.0 L, C, R, Ls, Cs, Rs, LFE

6.1 L, C, R, Ls, Cs, Rs

7.0 L, Lc, C, R, Rc, Ls, Rs

7.1 L, Lc, C, R, Rc, Ls, Rs, LFE

Formato

multicanal

Sufijos de archivo y región

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 189

Asignación de unidades de audio en el

sistema

Para asignar las unidades de audio del sistema:

1 Elija Setup > Disk Allocation.

2 En la ventana Disk Allocation, asigne a cada

pista una unidad de disco duro haciendo clic en

la columna Root Media Folder y seleccionando

un volumen en el menú emergente de

asignación de discos.

En la ventana Disk Allocation sólo se pueden

seleccionar las unidades que estén asignadas

como R (grabar y reproducir). Para más

información, consulte la Guía de DigiBase.

En cada disco duro se crea una carpeta con el

nombre de la sesión con subcarpetas para

archivos de audio y de fundidos.

• Para asignar a una pista una unidad de

disco distinta, haga clic en la pista y

seleccione un nombre de unidad.

• Para asignar todas las pistas al mismo disco

duro, pulse la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras selecciona

un nombre de unidad.

• Para realizar una selección continua, pulse

Mayús y haga clic en un nombre de pista

(en la columna Track) para que la selección

incluya las pistas ya seleccionadas y todas

las que quedan entre ellas.

• Para realizar una selección dispersa, pulse la

tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y haga clic en un nombre de

pista en la columna Track para que la

selección incluya las pistas seleccionadas

pero no las que quedan entre ellas.

3 Para guardar archivos de audio grabados en

una carpeta existente (sin crear otra carpeta de

sesión), seleccione Customize Allocation

Options y, a continuación, haga clic en el botón

Change y elija la carpeta. Para crear subcarpetas

dentro de esa carpeta, seleccione Create

Subfolders for audio, video, and fade ﬁles.

4 Para distribuir automáticamente cualquier

pista nueva entre las unidades conectadas al

sistema, seleccione Use Round Robin Allocation

for New Tracks.

Si usa Round Robin Allocation y desea grabar

audio en el disco duro de inicio, efectúe lo

• Abra el navegador de espacio de trabajo

(Window > Workspace); conﬁgure en R

(grabación y reproducción) el asignador de

volumen del sistema. Consulte

"Designación de volumen del espacio de

trabajo" en la página 190.

Ventana Disk Allocation

Menú emergente del cuadro de diálogo Disk Allocation

Las unidades de disco duro con particiones

no son compatibles con la opción Use

Round Robin Allocation for New Tracks.

Guía de referencia de Pro Tools190

5 Cuando haya realizado todas las operaciones

deseadas, haga clic en OK.

Cómo guardar la conﬁguración de

asignación de discos

Para guardar la configuración de Disk Allocation

y poder utilizarla en próximas sesiones, guarde

la sesión como plantilla. Para más detalles,

consulte "Creación de plantillas de sesión

personalizadas" en la página 63.

Asignación de disco y sesiones para

diversas plataformas

Para garantizar el correcto funcionamiento en

diversas plataformas, es necesario que las

sesiones de Pro Tools de Macintosh y sus

archivos de audio asociados se hallen en

unidades con formato Macintosh (HFS o HFS+).

Las sesiones Pro Tools de Windows y sus

archivos de audio asociados deben asimismo

ubicarse en unidades con formato Windows

(NTFS o FAT32).

Reasignación de pistas

Al abrir una sesión en la que ya no estén

disponibles algunos de los discos duros

asignados anteriormente (o que no coincidan

con la plataforma de la sesión actual), Pro Tools

reasigna pistas automáticamente al volumen en

el que se guarda el archivo de sesión. En estos

casos, utilice Disk Allocation si necesita volver a

asignar las pistas a otras unidades.

Designación de volumen del espacio de

trabajo

La designación de volumen del espacio de

trabajo puede afectar a la disponibilidad del

disco y, por lo tanto, a la asignación de discos.

En el navegador de espacio de trabajo, designe

los volúmenes en modalidad de grabación,

reproducción o transferencia. Si modifica la

designación de una unidad para hacerla de sólo

lectura (sólo reproducción o transferencia),

habrá que seleccionar la asignación de discos

para cualquier pista que ya estuviera asignada a

esa unidad. Para más información, consulte la

Guía de DigiBase.

Grabación en el volumen del

sistema

Aunque Pro Tools permite grabar en el volumen

del disco duro del sistema, no es recomendable.

El rendimiento de la grabación y la

reproducción de audio en unidades del sistema

es inferior al de los discos duros que no son los

del sistema.

Debe grabar en unidades de sistema sólo cuando

sea absolutamente necesario: si el sistema sólo

tiene un disco duro o los otros discos duros

carecen de espacio.

Si desea excluir volúmenes individuales

montados y válidos de los pases de Round

Robin Allocation, abra el navegador de

espacio de trabajo y proteja el volumen

designándolo como P (sólo reproducción) o

T (transferencia).

Consulte "Cómo guardar copias de sesiones

de Macintosh para que sean compatibles

con Windows" en la página 172 y "Cómo

compartir sesiones creadas en plataformas

informáticas distintas" en la página 170.

La reasignación de pistas no afecta al audio

que ya está grabado. Sólo afecta cuando se

guardan nuevas grabaciones de audio.

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 191

De forma predeterminada, el volumen del

sistema no se incluye en Round Robin

Allocation (al margen de la designación de

volumen que haya en el navegador de espacio

de trabajo). Para incluir el volumen del sistema

en Round Robin Allocation, consulte "Para

asignar las unidades de audio del sistema:" en la

página 189.

Asignación de espacio para

grabación en el disco duro

La opción Open Ended Record Allocation de la

ficha Operation de Preferences determina la

cantidad del espacio disponible en el disco duro

que se asigna cuando se graba en una o varias

pistas en Pro Tools.

Al configurar esta preferencia de asignación en

Use All Available Space, se asigna todo el espacio

disponible en la unidad. Esta opción permite

grabar tomas prolongadas o sesiones más largas.

Ahora bien, si se asigna todo el espacio

disponible, Pro Tools puede tardar algo más en

iniciar el proceso de grabación. Este retraso se

puede acortar asignando un intervalo de tiempo

determinado para grabación.

En general, la opción Use All Available Space

dificulta el rendimiento de los discos duros.

Limitar la opción Open Ended Record

Allocation no sólo beneficia a la grabación y los

tiempos de demora de pinchar grabar, sino

también mejora el rendimiento global de la

grabación.

Para asignar una cantidad determinada de tiempo

para grabar:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la

ﬁcha Operation.

2 En la opción Open Ended Record Allocation,

seleccione Limit To y escriba el número de

minutos que desea asignar.

El número de minutos especificado se asigna a

cada pista activada para grabación.

3 Cuando haya realizado todas las operaciones

deseadas, haga clic en Done.

Supervisión del espacio en

disco

Para supervisar el espacio disponible en disco

durante una sesión de Pro Tools:

■ Elija Window > Disk Space.

Para ver el espacio disponible en disco en

formatos distintos:

1 Elija View > Disk Space y seleccione un

formato (Text View o Gas Gauge).

El retraso también se puede evitar poniendo

Pro Tools en modo de pausa de grabación

antes de empezar a grabar. Consulte "Modo

de pausa de grabación" en la página 206.

Open Ended Record Allocation, opción de la ﬁcha

Operation de Preferences

Guía de referencia de Pro Tools192

Modos de grabación

Para la grabación de audio, Pro Tools ofrece los

siguientes modos de grabación:

• Nondestructive Record (predeterminado)

• Destructive Record

• Grabación en bucle

• QuickPunch

• TrackPunch (sólo en Pro Tools HD)

Para activar uno de los modos, selecciónelo en el

menú Options. Si no se ha seleccionado

ninguno de estos modos de grabación, Pro Tools

funciona en el modo de grabación normal

Nondestructive Record.

También es posible cambiar de método de

grabación si se hace clic con el botón derecho

del ratón (Windows y Macintosh), o si se hace

clic con la tecla Control pulsada (Macintosh) en

el botón de activar para grabación de la ventana

Transport. Así se recorren los cuatro modos y el

botón de activar para grabación va cambiando

para indicar el modo seleccionado en cada

momento: vacío indica grabación no

destructiva, "D" indica grabación destructiva, un

símbolo de bucle indica grabación en bucle, "P"

indica QuickPunch y "T" indica TrackPunch.

Modo Nondestructive Record

En modo normal Nondestructive Record,

Pro Tools graba audio de forma no destructiva.

Es decir, si se graba sobre las regiones de una

pista, el audio no se borra del disco duro.

El audio nuevo y el antiguo permanecen en el

disco duro, disponibles como regiones en la lista

de regiones.

En modo Nondestructive Record, el rango de

grabación se define mediante la selección de un

rango en una regla o en la lista de reproducción

de una pista, o mediante la especificación de

puntos de inicio y de fin en la ventana

Transport. Si no se realiza ninguna selección, la

grabación empieza a partir de la ubicación

actual del cursor y continúa hasta que se hace

clic en el botón de detención en la ventana

Transport.

La configuración de pre/post-roll permite oír

material hasta y después de los puntos de inicio

y de fin, algo realmente útil al pinchar para

grabar (consulte "Grabación de audio mediante

pinchar para grabar" en la página 208).

Modo Destructive Record

En modo Destructive Record, la grabación sobre

regiones sustituye de forma permanente al

audio original, lo que permite conservar espacio

en el disco duro. Sin embargo, si dispone de

espacio suﬁciente en el disco duro, suele ser

recomendable utilizar Pro Tools en modo

Nondestructive Record, para evitar así la pérdida

de material grabado con anterioridad.

Modo Destructive Record activado

Al grabar, puede ahorrar espacio en disco

eliminando tomas de grabaciones no

deseadas (consulte "Eliminación de regiones

que no se utilizan" en la página 410) y

compactando archivos de audio (consulte

"Compactación de archivos de audio" en la

página 407).

Para configurar un rango de grabación

mediante la selección dentro de una lista de

reproducción, deben vincularse las

selecciones de línea de tiempo y de edición.

Consulte "Vinculación y desvinculación de

selecciones de edición y línea de tiempo" en

la página 324.

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 193

El modo Destructive Record funciona igual que

Nondestructive Record a la hora de definir el

rango de grabación y de configurar pre-roll y

post-roll.

A diferencia de lo que ocurre en los otros modos

de grabación, en modo Destructive Record no es

posible cancelar ni deshacer tomas de grabación

(consulte "Cancelación de una toma de

grabación" en la página 205).

Modo Loop Record

El modo Loop Record permite grabar una toma

tras otra (de forma no destructiva) mientras se

repite la misma sección de audio. Esta técnica

resulta muy útil para grabar rápidamente varias

tomas de una parte sin que se pierda la

espontaneidad.

El rango de tiempo de bucle y grabación, cuya

duración debe ser de al menos un segundo, se

define mediante la selección de un rango en una

regla o en la lista de reproducción de una pista,

o mediante la especificación de puntos de inicio

y de fin en la ventana Transport. La

configuración de pre-roll, en caso de haberse

activado, se usa durante el primer pase de

grabación, pero en cada uno de los bucles

sucesivos se omiten los tiempos de pre/post-roll.

Si se usa el modo Loop Record, cada toma

sucesiva aparece como una región en la lista de

regiones y se numera de forma secuencial. Las

diversas tomas, que son idénticas en duración y

tiempo de inicio, pueden oírse y colocarse

fácilmente en la pista en la ubicación correcta

con el menú emergente de lista de tomas

(consulte "Audición de tomas de grabación

distintas en la línea de tiempo" en la

página 211).

QuickPunch

QuickPunch permite pinchar para entrar (iniciar

la grabación) y pinchar para salir (detener la

grabación) de forma instantánea y manual en

pistas de audio activadas para grabación

haciendo clic en el botón de activar para

grabación de la ventana Transport. La grabación

con QuickPunch no es destructiva.

Al usar QuickPunch, Pro Tools inicia la

grabación de un nuevo archivo cuando

comienza la reproducción y genera

automáticamente regiones en ese archivo en

cada punto en que se pincha para entrar o salir.

Estas regiones aparecen en la lista de

reproducción de la pista. El archivo de audio

completo aparece en la lista de regiones junto

con las regiones creadas con el modo

QuickPunch. En un solo pase pueden realizarse

hasta 200 de estos "pinchazos sobre la marcha".

Aunque es posible pinchar para grabar en los

demás modos de grabación mediante la

especificación manual del rango de grabación,

sólo QuickPunch ofrece conmutación de

supervisión instantánea al pinchar para salir.

En el modo Destructive Record, la vista

general de la forma de onda no se regenera

hasta que no se detiene la grabación.

Para configurar un rango de grabación

mediante la selección dentro de una lista de

reproducción, deben vincularse las

selecciones de línea de tiempo y de edición.

Consulte "Vinculación y desvinculación de

selecciones de edición y línea de tiempo" en

la página 324.

En el modo Loop Record, la vista general de

la forma de onda no se regenera hasta que

no se detiene la grabación.

Guía de referencia de Pro Tools194

TrackPunch (sólo en Pro Tools HD)

Este modo de grabación permite pinchar para

entrar y salir, y desactivar la activación para

grabación sin interrumpir los procesos de

reproducción y grabación online.

Es un modo de grabación no destructivo.

Cuando una pista se activa para TrackPunch,

Pro Tools comienza a grabar cuando se inicia la

reproducción de un archivo nuevo. Durante la

reproducción se puede activar para grabación o

desactivarla, o pinchar para entrar o salir una

combinación de cualquiera o todas las pistas

activadas para TrackPunch.

De forma automática, TrackPunch crea regiones

en ese archivo en cada punto de pinchar para

entrar y pinchar para salir. Estas regiones

aparecen en la lista de reproducción de la pista.

El archivo de audio completo aparece en la lista

de regiones junto con las regiones creadas con el

modo TrackPunch. En un solo pase pueden

realizarse hasta 200 de estos "pinchazos sobre la

marcha".

Modos de grabación y MIDI

Además de los diversos modos de grabación,

existe un botón de fusión MIDI en la ventana

Transport que determina la forma en que se

graba MIDI. Cuando se ha activado (el modo

MIDI Merge), la grabación sobre regiones MIDI

da como resultado la fusión de los nuevos datos

con los antiguos. Si se deselecciona el botón de

fusión MIDI (modo MIDI Replace), el material

nuevo sustituye al antiguo.

La grabación MIDI funciona igual tanto si se

utiliza el modo Nondestructive Record o con el

modo Destructive Record. Además, no es

necesario activar QuickPunch ni TrackPunch

para pinchar sobre la marcha con MIDI; esta

función está disponible en los modos

Nondestructive Record y Destructive Record.

A diferencia de la grabación en bucle de audio, el

estado del conmutador MIDI Merge/MIDI

Replace determina si se realiza una fusión con el

material existente o si se sustituye.

A menos que esté activado MIDI Merge, la

grabación MIDI es destructiva (aunque es

posible deshacer un pase de grabación MIDI),

bien al sobrescribir, bien al añadir material de

región. Existe una excepción a esta norma: si se

activa el modo Loop Record. En este modo, al

grabar material nuevo, las regiones de pistas

existentes se sustituyen con nuevas regiones.

Las regiones antiguas permanecen intactas y

disponibles en la lista de regiones y en el menú

emergente de lista de tomas. En modo Loop

Record, el modo MIDI Merge no tiene ningún

efecto, por lo que el botón de fusión MIDI

permanece atenuado.

En el modo QuickPunch, la vista general de

la forma de onda no se regenera hasta que

no se detiene la grabación.

Modo MIDI Merge activado

Botón de fusión MIDI

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 195

Grabación con un clic

Si piensa trabajar en la sesión con pistas MIDI o

de instrumento, o si el audio con el que va a

trabajar tiene un compás y un tiempo muy

marcados, puede grabar las pistas mientras

escucha un clic. De esta forma se tiene la

seguridad de que el material grabado, tanto

MIDI como audio, quedará alineado con los

límites de compás y tiempo de la sesión.

Cuando el material de pista se alinea con los

tiempos, puede sacar provecho de alguna de las

útiles funciones de edición de Pro Tools, como

la cuantificación de regiones MIDI y de audio, la

cuantificación de notas MIDI individuales, y la

copia y el pegado de compases y secciones de

canción en modo Grid.

Pro Tools proporciona un generador de clics

integrado, el módulo adicional DigiRack Click,

que presenta varios sonidos de clics

predeterminados, admite sonidos de clic con y

sin acento, y permite ajustar sus volúmenes.

Click se integra directamente en Pro Tools, con

lo que se evitan retrasos de tiempo MIDI.

Consulte la Guía de módulos adicionales DigiRack

para más detalles.

Pro Tools también ofrece opciones y controles

para dirigir un clic mediante MIDI.

A continuación se indican los pasos para

configurar y activar un clic mediante MIDI.

Para conﬁgurar opciones de clic:

1 Elija Setup > Click.

– o –

Haga doble clic en el botón de clic de

metrónomo o de descuento en la ventana

Transport.

2 En el cuadro de diálogo Click/Countoff

Options, efectúe una de las acciones siguientes:

• Si se utiliza el módulo adicional DigiRack

Click, en el menú emergente Output

seleccione None. (Para información sobre

el uso del módulo adicional Click, consulte

la Guía de módulos adicionales DigiRack.)

– o –

• Si se dirige un clic mediante MIDI, en el

menú emergente Output, elija el número

de puerto (dispositivo) y canal que

reproducirán el clic.

El material grabado sin escuchar un clic

también se puede alinear con los límites de

compás y tiempo en Pro Tools con Beat

Detective (consulte el capítulo 21, "Beat

Detective"); para determinar el tempo,

también se puede usar el comando Identify

Beat (consulte "Comando Identify Beat" en

la página 432).

También puede grabar MIDI con o sin clic y

añadir de forma manual marcadores de

compás|tiempo o generar un mapa de

compás y tempo a partir de estos mediante

Beat Detective. Consulte el capítulo 21,

"Beat Detective".

Guía de referencia de Pro Tools196

3 Mediante el teclado numérico, especiﬁque la

nota, velocidad y duración de las notas con y sin

acento. Si está conectado, reproduzca los nuevos

valores de nota en el teclado controlador MIDI.

Al escuchar el clic en las sesiones de Pro Tools, la

nota con acento suena en el primer tiempo de

cada compás y la nota sin acento suena en los

tiempos restantes.

4 Seleccione si el clic debe oírse al reproducir y

grabar, "During play and record", sólo al grabar,

"Only during record", o sólo al descontar, "Only

during countoff".

5 Si se usa descuento, especiﬁque en "Bars"

el número de compases que deben marcarse.

Para oír el descuento sólo durante la grabación,

en Countoff seleccione Only during record.

6 Haga clic en OK.

Para activar un clic en el menú MIDI:

■ Seleccione Options > Click.

Para activar un clic en la ventana Transport:

1 Para ver los controles de MIDI en el

transporte, efectúe una de estas acciones:

• Seleccione View > Transport > MIDI

Controls.

• Pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) y haga clic en el botón

de Expandir/Contraer "+" de la ventana

Transport para ver los controles MIDI.

• Pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) y haga clic en el botón

de Expandir/Contraer "+" de la ventana

Transport para ver los controles MIDI y los

contadores.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de clic de metrónomo para que quede resaltado.

Cuadro de diálogo Click/Countoff Options

Ventana Transport con controles MIDI

Clic de metrónomo activado

Botón Expandir/contraer "+"

Botón de clic de metrónomo

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 197

3 Para utilizar un descuento al grabar o

reproducir, haga clic en el botón de descuento

en la ventana Transport para que quede

resaltado.

Oír el descuento antes de la grabación ayuda

a coger el tempo antes de empezar a tocar.

El botón de descuento en la ventana Transport

muestra el número de compases que se van a

marcar.

Espera de nota y descuento

Los modos Wait for Note y Countoff se excluyen

mutuamente y no pueden estar activados al

mismo tiempo. Si, por ejemplo, se ha activado el

modo Countoff y hace clic en el botón de espera

de nota, se desactiva el modo Countoff.

Conﬁguración del compás y el

tempo predeterminados

Conﬁguración del compás

predeterminado

Al abrir una nueva sesión en Pro Tools, el

compás predeterminado es de cuatro por cuatro.

Si piensa grabar con el clic y va a usar un compás

diferente, asegúrese de que conﬁgure el compás

predeterminado correspondiente.

Si el compás de una sesión no coincide con el de

la música que se graba, los clics con acento no se

alinearán con lo que se esté tocando y, por

tanto, el material grabado no se alineará con los

compases y tiempos de la ventana Edit.

Los eventos de compás, que pueden aparecer en

cualquier lugar de una sesión de Pro Tools, se

guardan en la pista de compás y aparecen en la

regla Meter. Para más información sobre cómo

insertar y editar eventos de compás, consulte

"Eventos de compás" en la página 435.

Para conﬁgurar el compás predeterminado para

una sesión:

1 Haga doble clic en el botón de compás actual

en la ventana Transport.

2 En Meter, escriba el compás que va a usar para

la sesión y conﬁgure Location en 1|1|000 (para

que el compás insertado sustituya al

predeterminado).

Descuento activado

El descuento no se tiene en cuenta cuando

Pro Tools está online y sincronizando con

código de tiempo SMPTE.

Botón de descuento

Beat Detective precisa compases idénticos

para trabajar con plantillas DigiGroove.

Por ejemplo, si Beat Detective extrae el aire

de un compás de 3/4, sólo se podrá aplicar a

otro compás de 3/4.

Ventana Meter Change

Botón de compás actual

Guía de referencia de Pro Tools198

3 Elija un valor de nota para el número de clics

que deben sonar en cada compás.

4 Haga clic en OK para insertar el nuevo evento

de compás.

Conﬁguración del tempo

predeterminado

Al abrir una nueva sesión en Pro Tools, el valor

predeterminado de tempo es 120 BPM. Si piensa

grabar con un clic y usar un tempo diferente,

asegúrese de conﬁgurar el tempo

predeterminado adecuado. Si sabe el tempo que

va a usar en la sesión, puede insertar un evento

de tempo al principio de la pista de tempo.

Los eventos de tempo, que pueden aparecer en

cualquier lugar de una sesión de Pro Tools, se

guardan en la pista de tempo y aparecen en la

regla Tempo. Para más información sobre cómo

insertar y editar eventos de tempo, consulte

"Tempo" en la página 414.

Para insertar un evento de tempo predeterminado:

1 Haga doble clic en el marcador de inicio de

canción en la ventana Edit.

2 Escriba el valor de BPM que desee usar en la

sesión y establezca el valor Location en 1|1|000

(para que el evento de tempo insertado sustituya

al tempo predeterminado).

3 Para basar el valor de BPM en algo que no sea

la negra predeterminada, seleccione otro valor

de nota en el menú emergente Resolution.

4 Haga clic en OK para insertar el nuevo evento

de tempo.

Consulte "Marcador de inicio de canción" en la

página 413 para más información acerca del

tempo predeterminado.

Uso del modo de tempo manual

En el modo de tempo manual, Pro Tools puede

pasar por alto los eventos de tempo de la pista de

tempo y, en su lugar, reproducir un tempo

manual. Este tempo manual puede conﬁgurarse

con el controlador deslizante de tempo o, si no

está seguro del valor numérico, mediante

pulsación.

Aunque el tempo manual se pueda ajustar

durante la reproducción, ésta se interrumpirá

momentáneamente.

Para conﬁgurar el tempo manual con el control

deslizante de tempo:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, seleccione View > Transport > MIDI

Controls.

En la ventana Transport, haga clic en el botón de

activación de regla de tempo (Director) para

resaltarlo. Pro Tools pasa a modo de tempo

manual. En este modo se omiten los eventos de

tempo que aparecen en la pista de tempo.

Ventana Tempo/Meter Change

Modo de tempo manual activado

Botón de

activación de

regla de tempo

Selector de resolución

de tempo

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 199

2 Para basar el valor de BPM en algo que no sea

la negra predeterminada, haga clic en el selector

de resolución de tempo y seleccione otro valor

de nota.

3 Para introducir un nuevo tempo, arrastre el

control deslizante horizontal de tempo situado

en la ventana Transport.

Para que el control deslizante de tempo sea más

preciso, pulse la tecla Control (Windows) o

Comando (Macintosh) mientras arrastra.

Para salir del modo de tempo manual y activar la

pista de tempo:

■ En la ventana Transport, haga clic en el botón

de activación de regla de tempo (Director) para

que quede resaltado.

Para establecer el tempo manual mediante

pulsaciones:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, seleccione View > ventana Transport

> MIDI Controls.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de activación de regla de tempo (Director) para

resaltarlo. Pro Tools pasa a modo de tempo

manual. En este modo se omiten los eventos de

tempo que aparecen en la pista de tempo.

3 Haga clic en el campo Tempo para resaltarlo y

pulse la tecla "T" del teclado repetidamente con

el nuevo tempo.

– o –

Haga clic en el campo de tempo para que quede

resaltado y defina un valor mediante la

reproducción repetida de una nota con el nuevo

tempo en el teclado controlador MIDI.

Para calcular el nuevo tempo, Pro Tools hace un

promedio de las últimas ocho (o menos)

pulsaciones para determinar el tempo correcto.

El valor calculado de BPM aparece en el campo

de tempo en la ventana Transport.

Para dejar activado el nuevo tempo:

■ Para desactivar el modo de Tempo manual de

Pro Tools haga clic en el botón de activación de

la regla de tempo (Director) y establezca el

nuevo tempo como tempo predeterminado en

el marcador de inicio de canción.

Control deslizante de tempo

Guía de referencia de Pro Tools200

Capítulo 12: Grabación básica de audio 201

Capítulo 12: Grabación básica de audio

Grabación de una pista de

audio

Al grabar desde una fuente mono, grabe en una

sola pista de audio mono en Pro Tools. Se

escribe en el disco un solo archivo de audio

mono; la región aparece en la lista de

reproducción y en la lista de regiones.

Para grabar una fuente de audio estéreo en

Pro Tools, grabe en una sola pista de audio

estéreo. En disco se escribe un solo archivo de

audio para los canales izquierdo y derecho de

una pista estéreo; en las listas de reproducción

aparecen regiones para ambos canales. Además,

en la lista de regiones aparece una región

multicanal (estéreo).

La grabación de pistas multicanal (sólo en

Pro Tools HD) es muy similar a la grabación de

pistas de audio estéreo. En disco se escribe un

solo archivo de audio para cada canal de la pista;

en la lista de reproducción aparecen regiones

para cada canal. Además, en la lista de regiones

de cada pista aparece una región multicanal.

Para conﬁgurar una pista de audio para grabación:

1 Conecte una fuente de sonido mono o estéreo

a la entrada apropiada del hardware de audio.

2 Especiﬁque el formato (analógico o digital) de

las entradas de la interfaz de audio que va a usar.

Elija Setup > Hardware, elija la interfaz de audio

y seleccione el formato del par de canales.

Algunas unidades Digidesign I/O, por ejemplo

Mbox 2, sólo tienen dos canales que se pueden

configurar como analógicos o digitales.

3 Si no existe una pista, elija Track > New y

especiﬁque 1 Mono o Stereo Audio Track;

después, haga clic en Create.

Para más información sobre pistas

multicanal, consulte "Pistas de audio

multicanal" en la página 702.

Cuadro de diálogo New Tracks

Para que el menú Track Type se desplace

automáticamente en el cuadro de diálogo

New Tracks, pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh), y use

las teclas flecha Arriba o Abajo.

Para que el menú Track Formats se desplace

automáticamente en el cuadro de diálogo

New Tracks, pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh), y use

las teclas flecha Arriba o Abajo.

Guía de referencia de Pro Tools202

4 Asigne un nuevo nombre a la pista.

Los nombres de pista se utilizan para designar

automáticamente regiones y archivos de audio

grabados. Para más información, consulte

"Nombres de pista predeterminados" en la

página 187.

5 En la ventana Mix, utilice el selector de ruta de

entrada de la pista para asignar una entrada de

hardware.

– o –

En la ventana Edit, con la vista de entrada y

salida activada, utilice el selector de ruta de

entrada de la pista para asignar una entrada de

hardware.

6 En la ventana Mix, haga clic en el selector de

ruta de salida de la pista y asigne una salida de

hardware.

– o –

En la ventana Edit, con la vista de entrada y

salida activada, utilice el selector de ruta de

salida de la pista para asignar una salida de

hardware.

7 En la ventana Mix, haga clic en el botón de

grabación de la pista de audio para activar la

pista para grabación. El botón de activar para

grabación parpadea en rojo, mientras que el

atenuador se ilumina en rojo de forma continua

y la el botón de activar para grabación de la

ventana Transport se ilumina en rojo para

indicar que hay al menos una pista activada para

grabación.

Selector de ruta de entrada, ventana Mix

Selector de ruta de entrada, ventana Edit

Selector de ruta de salida, ventana Mix

Selector de ruta de salida, ventana Edit

Capítulo 12: Grabación básica de audio 203

– o –

En la ventana Edit, haga clic en el botón de

activar para grabación de la pista para activar la

pista para grabación.

8 Ajuste el nivel de salida de la fuente de sonido

(instrumento, mezclador o preampliﬁcador).

Supervise los niveles de los medidores de la pista

en Pro Tools para tener la seguridad de que

obtiene la señal más alta posible sin que se

produzca clipping.

9 En la ventana Mix, ajuste los atenuadores

de volumen y panorámico de audio de la pista.

Esta conﬁguración es sólo para ﬁnes de

supervisión y no afecta al material grabado.

– o –

En la ventana de salida de la pista, ajuste los

controles deslizantes del panorámico de audio y

del atenuador de volumen. Esta conﬁguración es

sólo para ﬁnes de supervisión y no afecta al

material grabado. (Consulte "Ventanas Output

de pistas y envíos" en la página 572.)

Para grabar en una pista de audio:

1 En Pro Tools HD, asegúrese de que esté

deseleccionada la compensación de retraso en el

menú Options.

2 En el menú Options, anule la selección de

Destructive Record, Loop Record, QuickPunch y

TrackPunch.

3 En la ventana Transport, active Click y

Countoff si desea utilizar dichas funciones.

Para más detalles, consulte "Grabación con un

clic" en la página 195.

4 Si usa información de compás y tempo,

indique el compás y el tempo predeterminados

de la sesión. Para más detalles, consulte

"Conﬁguración del compás y el tempo

predeterminados" en la página 197.

5 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero para que los tiempos de inicio y

ﬁn se borren. Con esta acción, la grabación

comienza desde el principio de la pista.

Botón de activación para grabación de pista

(ventana Mix)

Botón de activación para grabación de pista

(ventana Edit)

Activar

para

grabación

Activar

para

grabación

Digidesign recomienda grabar sin activar la

opción Delay Compensation en algunos

casos. Para más información, consulte

"Compensación de retraso" en la

página 583.

Guía de referencia de Pro Tools204

6 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport para pasar al modo preparado

para grabación. El botón de activar para

grabación parpadea.

7 Cuando quiera empezar la grabación, haga

clic en el botón de reproducción. Si utiliza

descuento, Pro Tools marca el número de

compases especiﬁcado y, a continuación, inicia

la grabación.

8 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

El audio que se acaba de grabar se escribe en

disco y aparece como una región de audio en la

lista de reproducción de pista. La nueva región

de audio también aparece en la lista de regiones.

Para reproducir la pista de audio:

1 Haga clic en el botón de activar para grabación

de la pista de audio para desactivarla para

grabación. Los atenuadores de volumen asumen

la función de controles de nivel de

reproducción.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero para iniciar la reproducción

desde el principio de la sesión.

3 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción. Ajuste los atenuadores de

volumen y de panorámico de audio de la pista.

Cómo deshacer o cancelar la grabación

de audio

Después de grabar una pista de audio y de

detener el transporte, se puede deshacer la toma

de grabación anterior.

Para deshacer una grabación de audio:

■ Una vez detenido el transporte, elija Edit >

Undo Record Audio.

La lista de reproducción de la pista vuelve a su

estado anterior y se descarta el material

• En modo de grabación normal, la toma

anterior queda descartada.

• Si se usa el modo Loop Record, se descartan

todas las tomas de cada pase de grabación.

• Si se usa el modo TrackPunch o

QuickPunch mode, se descartan todas las

selecciones de pinchar para grabar del

último pase de grabación.

Si una pista activada para grabación está en

modo de supervisión Auto Input, podrá oír

"a través de" la entrada mientras el

transporte esté detenido. La pista pasa

automáticamente a reproducción cuando se

pulsa el botón de reproducción. Y cuando se

detenga o se pinche para grabación, volverá

al modo de entrada. Para más información,

consulte "Supervisión en modo Auto Input

Monitor" en la página 183.

Si se deshace un pase de grabación durante el

proceso de grabación, Pro Tools elimina de la

sesión cualquier pase de grabación que se

hubiera anulado y proporciona la opción de

suprimir del disco duro los pases de grabación

anteriores.

Capítulo 12: Grabación básica de audio 205

Cancelación de una toma de grabación

Durante la grabación, se puede descartar la toma

de grabación en curso. De esta forma se elimina

el audio (grabado hasta ese punto) del disco

duro y se elimina la región de la lista de

reproducción de pista. Esta función no está

disponible en modo Destructive Record.

Para cancelar una toma de grabación durante la

grabación:

■ Pulse las teclas Control+Punto (.) (Windows)

o Comando+Punto (.) (Macintosh) antes de que

el transporte se detenga.

Al usar el modo Loop Record, se descartan todas

las tomas de cada pase de grabación.

Grabación de varias pistas de

audio

Pro Tools puede grabar varias pistas de audio

simultáneamente, hasta los límites de grabación

de pistas impuestos por el sistema. Para grabar

en varias pistas, conﬁgure y active para

grabación todas las pistas. A continuación,

grabe. Siga los pasos que se especiﬁcan en

"Grabación de una pista de audio" en la

página 201.

Para cada una de las pistas activadas para

grabación, se escribe en disco un nuevo archivo

de audio y se crea una nueva región que aparece

en la lista de reproducción. Las nuevas regiones

de audio aparecen en la lista de regiones.

Métodos abreviados de

grabación

Además de hacer clic en el botón de activar para

grabación en la ventana Transport, también

puede iniciar la grabación con los siguientes

métodos abreviados de teclado:

• Para empezar a grabar, pulse F12.

• Para empezar a grabar, pulse las teclas

Control+Barra espaciadora (Windows) o

Comando+Barra espaciadora (Macintosh).

• Para empezar a grabar, pulse 3 en el teclado

numérico (cuando se haya conﬁgurado el

modo Transport para el teclado numérico).

En los sistemas Macintosh deberá reasignar

la función "Spotlight" para poder utilizar F12

para grabar. Para más detalles, consulte la

Guía de inicio.

Para iniciar la grabación a la mitad de

velocidad, pulse las teclas

Control+Mayús+Barra espaciadora

(Windows) o Comando+Mayús+Barra

espaciadora (Macintosh). Para más

detalles, consulte "Grabación y

reproducción a la mitad de la velocidad" en

la página 221.

Guía de referencia de Pro Tools206

Modo de pausa de grabación

Al grabar un gran número de pistas o canales, o

al reproducir un gran número de pistas al mismo

tiempo que se graba, es posible que Pro Tools

tarde un poco más de lo habitual en iniciar la

grabación. Para evitar este retraso, ponga

Pro Tools en modo de pausa de grabación antes

de empezar a grabar.

Para grabar desde el modo de pausa de grabación:

1 Haga clic en el botón de activación para

grabación en la ventana Transport. El botón de

activar para grabación parpadea.

2 En la ventana Transport, pulse la tecla Alt

(Windows) u Opción (Macintosh) mientras hace

clic en el botón de reproducción para poner

Pro Tools en modo de pausa de grabación.

Parpadean los botones de reproducción y de

activar para grabación.

3 Para iniciar la grabación al instante, haga clic

en el botón de reproducción. Cuando haya

terminado de grabar, haga clic en el botón de

detención en la ventana Transport.

Grabación de tomas

adicionales

Después de grabar en una pista de audio, pueden

grabarse tomas adicionales en la misma pista.

Sin embargo, si esas tomas adicionales se graban

en modo destructivo, el audio de las tomas

anteriores guardado en el disco duro se perderá

para siempre.

Para conservar el audio de tomas anteriores,

grabe las nuevas tomas de forma no destructiva

en modo de grabación no destructiva.

Para grabar una nueva toma en la misma pista de

forma no destructiva:

1 En Pro Tools, active el modo de grabación no

destructiva. En el menú Options, anule la

selección de los modos Destructive Record, Loop

Record, QuickPunch o TrackPunch si están

seleccionados.

2 Asegúrese de que la pista que contiene la toma

anterior siga activada para grabación.

3 Para grabar desde el principio de la pista, haga

clic en el botón de vuelta a cero en la ventana

Transport.

– o –

Si está activada Options > Link Timeline and

Edit Selection, haga clic en cualquier parte de la

lista de reproducción de la pista para empezar a

grabar a partir de ese punto.

El modo de pausa de grabación se utiliza al

grabar o reproducir muchas pistas a fin de

reducir el tiempo de la sincronización con el

código de tiempo.

Para información sobre nombres de archivo

y de región para nuevas tomas, consulte

"Nombres de pista predeterminados" en la

página 187.

Para grabar un rango de pista concreto, con

puntos de inicio y de fin precisos, consulte

"Grabación de audio mediante pinchar para

grabar" en la página 208.

Capítulo 12: Grabación básica de audio 207

4 Haga clic en el botón de activación para

grabación en la ventana Transport. Cuando

quiera empezar la grabación, haga clic en el

botón de reproducción.

5 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

En disco se escribe un archivo de audio para la

nueva toma y aparece como una región de audio

en la lista de reproducción de pista. La nueva

región de audio aparece en la lista de regiones.

El audio de la toma original permanece en el

disco duro y sigue disponible como región en la

lista de regiones.

Para grabar sobre una toma anterior de forma

destructiva:

1 Seleccione Options > Destructive Record.

Cuando se usa el modo Destructive Record, en el

botón de activar para grabación aparece una "D".

2 Asegúrese de que la pista que contiene la toma

anterior siga activada para grabación.

Si está activada Options > Link Timeline and

Edit Selection, haga clic en cualquier parte de la

lista de reproducción de la pista para empezar a

grabar a partir de ese punto.

3 Para grabar desde el principio de la pista, haga

clic en el botón de vuelta a cero en la ventana

Transport.

– o –

Si está activada Options > Link Timeline and

Edit Selection, haga clic en cualquier parte de la

lista de reproducción de la pista para empezar a

grabar a partir de ese punto.

4 Haga clic en el botón de activación para

grabación en la ventana Transport. Cuando

quiera empezar la grabación, haga clic en el

botón de reproducción.

5 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

El audio para la nueva toma se graba en disco

y sobrescribe el original de forma permanente.

El nuevo material sustituye al original en la

región existente y sin cambiar el nombre de la

región.

Material nuevo añadido al ﬁnal de

una pista

También puede añadir material nuevo al final

de una pista. Para ello, en la ventana Transport

vaya al fin de la pista con el botón de ida al final

o desplácese al punto final de la última región de

la pista. A continuación, inicie la grabación y

Pro Tools añadirá el material nuevo al final de la

pista. Si utiliza el modo Destructive Record, el

nuevo audio se añade al archivo de audio y a la

región de la primera toma. En modo

Nondestructive Record se crean un nuevo

archivo y una nueva región.

Grabación en una lista de reproducción

nueva

Además de la grabación sobre regiones de audio,

hay otro método para grabar nuevas tomas en la

misma pista de forma no destructiva. Para ello,

cree una lista de reproducción para la pista y, a

continuación, grabe igual que antes.

Modo de grabación destructiva activado

Grabación

destructiva

Para grabar un rango de pista concreto, con

puntos de inicio y de fin precisos, consulte

"Grabación de audio mediante pinchar para

grabar" en la página 208.

Guía de referencia de Pro Tools208

Las pistas pueden tener varias listas de

reproducción de edición, cada una de ellas con

una lista de regiones en un orden concreto.

Asimismo, como las listas de reproducción

siguen a grupos, duplicar o seleccionar otras

listas de reproducción de un grupo activado

afecta a todas las pistas del grupo.

Para grabar en una lista de reproducción nueva de

una pista:

1 Haga clic en el selector de lista de

reproducción de la lista y elija New.

2 Asigne un nombre a la nueva lista de

reproducción y haga clic en OK.

Al crear lista de reproducción nueva, su nombre

sustituye al de la pista. Con esta lista de

reproducción activa, los nombres de regiones y

archivos de audio nuevos se basan en el de la

lista.

3 Asegúrese de que la pista siga activada para

grabación.

4 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero.

5 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. Cuando quiera empezar la

grabación, haga clic en el botón de

reproducción.

6 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

En disco se escribe un archivo de audio para la

nueva toma y aparece como una región de audio

en la lista de reproducción de pista. La nueva

región de audio aparece en la lista de regiones.

7 Para oír la nueva toma, haga clic en el botón

de reproducción en la ventana Transport.

8 Para volver a una lista de reproducción

anterior para compararla con la nueva toma,

haga clic en el selector de lista de reproducción

de la pista y seleccione la lista anterior.

Al seleccionar una lista de reproducción, sus

regiones se muestran como aparecían

anteriormente en la pista. Todas las regiones de

todas las listas de reproducción están

disponibles, en cualquier momento, en la lista

de regiones y pueden mezclarse e intercambiarse

entre listas de reproducción de pistas.

Grabación de audio mediante

pinchar para grabar

Para deﬁnir el rango de grabación en la lista de

reproducción o sustituir parte de una pista

grabada, puede pinchar especiﬁcando el rango de

grabación antes de grabar.

Selector de lista de reproducción

Para más información sobre listas de

reproducción y su edición, consulte "Listas

de reproducción" en la página 280.

Para pinchar para entrar y salir de forma

manual en pistas activadas para grabación

durante la reproducción, consulte

"Grabación de audio QuickPunch" en la

página 243 o "Grabación de audio con

TrackPunch" en la página 247.

Capítulo 12: Grabación básica de audio 209

Si bien hay varias formas de configurar rangos

de grabación y reproducción (consulte

"Configuración de puntos de pinchar para

grabar/bucle" en la página 214), el método más

sencillo quizá consista en seleccionar el rango de

grabación dentro de la lista de reproducción.

Durante el proceso de grabación, la

reproducción empieza en el tiempo de pre-roll

(si se ha activado) y continúa hasta el tiempo de

inicio (el punto en el que se pincha para entrar),

donde se inicia la grabación. Al cuando se llega

al tiempo de fin (el punto en el que se pincha

para salir), Pro Tools sale automáticamente del

modo de grabación y continúa con la

reproducción durante el tiempo de post-roll

especificado. Esta función automática de

pinchar para entrar/salir constituye una forma

precisa y eficaz de grabar o volver a grabar una

porción de una pista.

Para pinchar para grabar en una pista de audio:

1 Para grabar de forma no destructiva,

compruebe que no esté seleccionada Options >

Destructive Record.

– o –

Si desea grabar permanentemente sobre el rango

especificado, seleccione Options > Destructive

Record.

2 La pista en la que desea grabar debe estar

activada para grabación.

3 Seleccione Options > Link Timeline and Edit

Selection.

4 Arrastre con la herramienta de selección por la

lista de reproducción de la pista hasta que la

selección abarque el rango de pinchar para

grabar. Para información sobre otros métodos de

conﬁguración del rango de grabación, consulte

"Conﬁguración de puntos de pinchar para

grabar/bucle" en la página 214.

5 Para oír cualquier material de pista hasta el

punto de inicio, o después del punto de ﬁn,

active y conﬁgure tiempos de pre-roll y post-roll.

Para más detalles, consulte "Conﬁguración de

pre-roll y post-roll" en la página 217.

6 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. Cuando quiera empezar la

grabación, haga clic en el botón de

reproducción.

Cuando se llega al punto en el que se pincha

para entrar (punto de inicio), Pro Tools

comienza la grabación. La grabación continúa

hasta llegar al punto en que se pincha para salir

(punto de fin), a menos que se haga clic en el

botón de detención en la ventana Transport.

Si se ha activado post-roll, la reproducción

continúa durante el tiempo de post-roll

especificado.

Para configurar un rango de grabación

mediante la selección dentro de una lista de

reproducción, deben vincularse las

selecciones de edición y de línea de tiempo

(seleccione Options > Link Timeline and

Edit Selection).

Si graba en cualquier modo que no sea

Nondestructive Record, las acciones de

pinchar para grabar no sustituyen

permanentemente al material grabado

anteriormente. Si

desea grabar

permanentemente sobre el rango

especificado (y guardar sólo la última toma

o la más reciente), seleccione Options >

Destructive Record.

Guía de referencia de Pro Tools210

Si graba de forma no destructiva, en el disco

duro se escribe un archivo de audio nuevo, y en

la pista de grabación y en la lista de regiones

aparece una región nueva.

Si graba en modo Destructive Record, el audio

nuevo sobrescribe al material anterior en el

archivo y en la región de audio.

Supervisión al pinchar para entrar

Pro Tools presenta dos modos de supervisar la

grabación: Auto Input Monitor y Input Only

Monitor. Para más detalles, consulte

"Supervisión en modo Auto Input Monitor" en

la página 183.

Grabación en bucle de audio

Pro Tools ofrece una función de grabación en

bucle que permite grabar una toma detrás de

otra mientras se repite una y otra vez la misma

sección de audio. Esta técnica resulta muy útil

para grabar rápidamente varias tomas de una

parte sin que se pierda la espontaneidad.

Al utilizar la grabación en bucle, primero debe

especificar el punto de inicio y de fin del bucle.

Si bien hay varias formas de configurar rangos

de grabación y reproducción (consulte

"Configuración de puntos de pinchar para

grabar/bucle" en la página 214), el método más

sencillo quizá consista en seleccionar dentro de

la lista de reproducción el material que se desea

sustituir.

La configuración de pre-roll, si se ha activado,

sólo se usa durante el primer pase de grabación;

la configuración de post-roll, si se ha activado,

sólo se usa en el último pase. En los bucles

posteriores se pasan por alto los tiempos de

pre-roll y post-roll. Para compensar esta

característica, puede ser conveniente alargar

ligeramente el rango del bucle. Más tarde,

puede recortar las tomas grabadas a la duración

correspondiente con la herramienta de recorte

(consulte "Recorte" en la página 301).

Al realizar una grabación en bucle de audio,

Pro Tools crea un solo archivo de audio que

contiene todas las tomas. Las tomas aparecen

como regiones individuales en la lista de

regiones y se numeran de forma secuencial.

Una vez detenida la grabación, se puede

escuchar cualquiera de las tomas grabadas.

Para grabar bucles en una pista de audio:

1 Seleccione Options > Loop Record. Cuando se

ha activado el modo Loop Record, en el botón

de activar para grabación aparece un símbolo

que representa un bucle.

2 Haga clic en el botón de grabación de la pista

de audio para activarla para grabación.

Para configurar un rango de grabación

mediante la selección dentro de una lista de

reproducción, deben vincularse las

selecciones de edición y de línea de tiempo

(seleccione Options > Link Timeline and

Edit Selection).

Para utilizar tomas alternativas creadas

con Loop Record en otras sesiones (como

cuando se utiliza la función Import Session

Data), exporte las definiciones de regiones

(consulte "Exportación de definiciones de

región" en la página 157). Si no se exportan

dichas definiciones, no se podrá acceder a

las tomas alternativas creadas con Loop

Record cuando se importen en otra sesión.

Grabación en bucle activada

Capítulo 12: Grabación básica de audio 211

3 Seleccione Options > Link Timeline and Edit

Selection.

4 Arrastre con la herramienta de selección por la

lista de reproducción de la pista hasta que la

selección abarque el rango de bucle.

Para información sobre otros métodos de

configuración del rango de grabación, consulte

"Configuración de puntos de pinchar para

grabar/bucle" en la página 214.

5 Para oír el material de pista hasta el punto de

inicio del bucle, active y conﬁgure el tiempo de

pre-roll. Para más detalles, consulte

"Conﬁguración de pre-roll y post-roll" en la

página 217.

6 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. Cuando quiera empezar la

grabación, haga clic en el botón de

reproducción.

El botón de activar para grabación parpadea

durante el pre-roll. Al llegar al punto de inicio,

Pro Tools comienza la grabación. Al llegar al

punto de fin, Pro Tools regresa al tiempo de

inicio del bucle y continúa reproduciendo y

grabando.

7 Para cancelar todas las tomas grabadas

durante la grabación en bucle, pulse las teclas

Control+Punto (.) (Windows) o

Comando+Punto (.) (Macintosh).

8 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

Si detiene la grabación antes de alcanzar el

punto medio del bucle, Pro Tools descarta la

toma. Si graba más de la mitad de la toma de

bucle, Pro Tools deja la toma en la pista cuando

detenga la grabación.

Las tomas grabadas aparecen como regiones en

la lista de regiones y se numeran de forma

secuencial. La toma grabada más recientemente

aparece a la izquierda en la pista de grabación.

Para más detalles sobre la audición de tomas,

consulte "Audición de tomas de grabación

distintas en la línea de tiempo" en la página 211.

Reproducción en bucle y grabación de

audio

Pro Tools no tiene en cuenta la "reproducción

en bucle" durante la grabación. La única manera

de realizar un bucle durante la grabación es

activar el modo Loop Record.

Audición de tomas de

grabación distintas en la

línea de tiempo

Después de grabar varias tomas con grabación

en bucle o pinchar para grabar, puede sustituir la

toma que reside en la pista con tomas anteriores

para escucharlas en la línea de tiempo dentro del

contexto de la sesión. Para que estén

disponibles, las tomas deben tener el mismo

tiempo de inicio. Las tomas también se pueden

escuchar de forma independiente, desde la lista

de regiones o desde el menú emergente de lista

de tomas.

Todas las tomas se numeran secuencialmente.

Guía de referencia de Pro Tools212

Selección de una toma distinta de

la lista de regiones

Para seleccionar una toma de la lista de regiones:

1 En la ventana Edit, seleccione la toma actual

con la herramienta en forma de mano Time.

2 Mantenga pulsada la tecla Control (Windows)

o Comando (Macintosh) y arrastre otra toma de

la lista de regiones a la lista de reproducción.

La región sustituye a la toma anterior y se alinea

con precisión en la ubicación correcta.

3 Repita los pasos anteriores para escuchar otras

tomas.

Selección de una toma distinta

desde el menú emergente de lista

de tomas

Cada región resultante de un pase de grabación

en bucle o de pinchar para grabar tiene un

tiempo de inicio idéntico (el registro de tiempo de

usuario). Así, puede seleccionar y escuchar

fácilmente tomas del menú emergente de lista

de tomas, incluso cuando se reproduce o se

realiza un bucle en la sesión.

Para seleccionar una toma del menú emergente de

lista de tomas:

1 Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y haga clic con la herramienta de

selección en el inicio exacto del rango de bucle o

de pinchar para grabar.

– o –

Si la toma que reside en ese momento en la pista

está seleccionada, pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh) y haga clic

en ella con la herramienta de selección.

Aparece un menú emergente con una lista de

regiones que comparten el mismo registro de

tiempo de usuario.

2 Elija una región en el menú emergente de lista

de tomas. La región sustituye a la toma anterior

y se alinea con precisión en la ubicación

correcta.

3 Repita los pasos anteriores para escuchar otras

tomas.

Una forma de asegurarse de que las próximas

tomas tengan el mismo registro de tiempo de

usuario (y de que aparezcan en el menú

emergente de lista de tomas) consiste en guardar

como ubicaciones de memoria las selecciones de

grabaciones en bucle y de pinchar para grabar.

Así, si más tarde tiene que grabar tomas

adicionales, bastará con seleccionar la ubicación

de memoria correspondiente. Para más

información, consulte "Ubicaciones de

memoria" en la página 216.

Para cambiar el registro de tiempo de usuario de

otras regiones a fin de que aparezcan en el menú

emergente de lista de tomas de una ubicación

determinada, utilice el comando Time Stamp en

el menú emergente de lista de regiones. Para

más información, consulte "Registro de tiempo"

en la página 766.

Menú emergente de lista de tomas

Capítulo 12: Grabación básica de audio 213

Lista de tomas y varias pistas

Si ha grabado varias pistas y cada una contiene

tomas con registros de tiempo de usuario

idénticos, puede utilizar el menú emergente de

lista de tomas para sustituir todas las tomas de

forma simultánea.

Para sustituir las tomas de varias pistas:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la

ﬁcha Editing.

2 Active las siguientes opciones:

• Take Region Name(s) That Match Track

Names

– y –

• Take Regions Lengths That Match

3 Haga clic en Done para cerrar el cuadro de

diálogo Preferences.

4 Con la herramienta de selección, seleccione el

rango de tomas para cada pista que desee

sustituir.

5 Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y haga clic con la herramienta de

selección en cualquiera de las tomas

seleccionadas.

Aparece un menú emergente con una lista de

regiones que comparten la misma indicación de

tiempo y usuario para esa pista.

6 Elija una región en el menú emergente de lista

de tomas. La región sustituye a la toma anterior

y se alinea con precisión en la ubicación

correcta. Automáticamente se seleccionan

también los mismos números de toma para las

otras pistas seleccionadas.

Edición de las preferencias de

tomas

Las regiones que aparecen en el menú

emergente de lista de tomas tienen, además del

mismo registro de tiempo de usuario, una

restricción de acuerdo con las opciones del

cuadro de diálogo Preferences:

Para conﬁgurar las preferencias de edición de las

tomas:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la

ﬁcha Editing.

2 Active o desactive las siguientes opciones en la

sección de la lista de tomas "Matching Start

Time":

Take Region Name(s) That Match Track Names

Con esta opción seleccionada, en el menú

emergente de lista de tomas sólo aparecen las

regiones que compartan el mismo nombre de

raíz con la pista y la lista de reproducción. Por

ejemplo, el menú emergente de lista de tomas de

una pista llamada "Gtr.L" mostraría las regiones

"Gtr.L_01" y "Gtr.L_02-01", pero no

"Guitar.L_01".

Take Region Lengths That Match Con esta

opción seleccionada, en el menú emergente de

lista de tomas sólo aparecen regiones que tengan

la misma duración que la selección actual

(aunque no sea una región completa). Si no se

ha realizado ninguna selección, se muestran

todas las tomas con la misma indicación de

tiempo y usuario.

"Separate Region" Operates On All Related Takes

Con esta opción seleccionada, la edición de una

región con el comando Separate Region afecta

también a todas las tomas relacionadas con el

mismo registro de tiempo de usuario.

Guía de referencia de Pro Tools214

Esta opción ayuda a comparar diferentes

secciones de un grupo de tomas relacionadas.

Por ejemplo, puede separar rápidamente en

secciones todo un grupo de tomas de voz

relacionadas, escucharlas y seleccionar

independientemente el mejor material de cada

sección.

Si se ha seleccionado esta opción, asegúrese de

que también estén seleccionadas las opciones

Take Region Names That Match Track Name(s) y

Take Region Lengths that Match. De no ser así,

se verán afectadas todas las regiones de la sesión

que tengan el mismo registro de tiempo de

usuario.

En la mayoría de los casos, interesará anular la

selección de la opción Separate Region Operates

On All Related Takes, para evitar que se cree un

gran número de regiones al usar el comando

Separate Region.

Conﬁguración de puntos de

pinchar para grabar/bucle

Los puntos de inicio y de ﬁn de un rango de

pinchar para grabar y de grabación en bucle

pueden conﬁgurarse mediante:

• Seleccione un rango en la lista de

reproducción de una pista.

• Seleccione un rango en una regla de base de

tiempo.

• Arrastre los marcadores de reproducción en

la regla.

• Introduzca puntos de inicio y de ﬁn en la

ventana Transport.

• Seleccione una ubicación de memoria.

Para conﬁgurar el rango de grabación en la lista de

reproducción de una pista:

1 Si desea limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgure el modo de edición como Grid.

2 Seleccione Options > Link Timeline and Edit

Selection.

3 Con la herramienta de selección, arrastre en la

lista de reproducción de la pista hasta que la

selección abarque el rango de grabación.

– o –

Si los puntos de inicio y de fin de una región

definen el rango de grabación, haga clic en la

región con la herramienta en forma de mano

Time.

Selección de lista de reproducción

El punto de inicio y de fin también se pueden

introducir durante la reproducción. Para

configurar el punto de inicio, pulse la tecla

de flecha Abajo. Para configurar el punto de

fin, pulse la tecla de flecha Arriba. Tenga en

cuenta que, en modo Grid, introducir el

punto de inicio y de fin de esta forma no

alineará con la cuadrícula.

Capítulo 12: Grabación básica de audio 215

Para conﬁgurar el rango de grabación en una regla

de base de tiempo:

1 Si desea limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgure el modo de edición como Grid.

2 Arrastre con la herramienta de selección en

cualquier regla de base de tiempo hasta que la

selección abarque el rango de grabación.

Marcadores de reproducción

Cuando las pistas están activadas para

grabación, en la regla de base de tiempo

principal aparecen marcadores de reproducción

en forma de flechas rojas arriba/abajo para los

tiempos de inicio y de fin. Si no hay ninguna

pista activada para grabación, los marcadores de

reproducción son azules.

Los marcadores de reproducción pueden

moverse, juntos o por separado, para configurar

rangos de grabación y reproducción.

Para conﬁgurar el rango de grabación mediante el

arrastre de los marcadores de reproducción:

1 Si desea limitar los marcadores de

reproducción arrastrados al valor actual de Grid,

conﬁgure el modo de edición como Grid.

2 Arrastre el primer marcador de reproducción

(ﬂecha abajo) al punto de inicio del rango.

3 Arrastre el segundo marcador de reproducción

(ﬂecha arriba) al punto de ﬁn del rango.

Campos de inicio, ﬁn y duración

En la vista expandida de la ventana Transport se

pueden mostrar los tiempos de inicio, ﬁn y

duración y la conﬁguración de pre/post-roll.

Al conﬁgurar un rango de grabación o

reproducción, este aparece reﬂejado en esos

campos.

Selección de línea de tiempo

Si la herramienta de selección no está

activada, no es necesario seleccionarla

manualmente. Otras herramientas de

edición (por ejemplo, la herramienta en

forma de mano Time) se convierten

automáticamente en la herramienta de

selección cuando se utilizan en la regla de

base de tiempo.

Marcadores de reproducción en la regla de base de

tiempo principal

Arrastre de un marcador de reproducción (tiempo de

inicio) en la regla de base de tiempo principal

Si el rango de grabación actual ya tiene la

duración correcta y sólo es necesario

moverlo, pulse la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) y haga clic en uno de

los marcadores de reproducción para mover

ambos a una nueva ubicación (conservando

la misma duración).

Ventana Transport con los campos Start, End y Length

Guía de referencia de Pro Tools216

En los campos Start y End puede introducir

ubicaciones para configurar el intervalo de

grabación o reproducción. Los marcadores de

reproducción de la regla de base de tiempo

principal se actualizan en consecuencia.

Para conﬁgurar el rango de grabación mediante la

introducción de tiempos de inicio y de ﬁn en la

ventana Transport:

1 Para ver los tiempos de inicio, ﬁn y duración,

efectúe una de las acciones siguientes:

• Seleccione View > Transport > Expanded.

– o –

• Pulse la tecla Mayús y haga clic en el botón

de Expandir/contraer "+" en la ventana

Transport.

2 En la ventana Transport, haga clic en el campo

Start.

– o –

Pulse las teclas Alt+Barra (/) (Windows) u

Opción+Barra (/) (Macintosh) del teclado

numérico para seleccionar el campo Start en la

ventana Transport.

3 Escriba la nueva ubicación de inicio de la

selección y pulse las teclas Alt+Barra (/)

(Windows) u Opción+Barra (/) (Macintosh) en el

teclado numérico para introducir el valor y

situarse automáticamente en el campo End.

4 Escriba la ubicación de ﬁn y pulse la tecla Intro

para aceptar el valor.

Ubicaciones de memoria

Las selecciones de edición pueden almacenarse

como ubicaciones de memoria, que pueden

incluir valores actuales de pre-roll y post-roll.

Para más información sobre ubicaciones de

memoria, consulte "Marcadores y ubicaciones

de memoria" en la página 444.

Para guardar una selección de edición con una

ubicación de memoria:

1 Seleccione Options > Link Timeline and Edit

Selection.

2 Realice una selección en la lista de

reproducción o en la regla, o escriba el tiempo

de inicio y de ﬁn en la ventana Transport, para

conﬁgurar el rango de grabación.

3 Para guardar los valores de pre-roll y post-roll,

active y conﬁgure las cantidades de pre-roll y

post-roll especiﬁcándolas en la ventana

Transport. Otra posibilidad es arrastrar a la regla

que representa la escala de tiempo principal los

banderines de pre-roll y post-roll. (Para más

detalles, consulte "Conﬁguración de pre-roll y

post-roll" en la página 217.)

4 Pulse Intro en el teclado numérico o haga clic

en el botón Add Marker/Memory Location de la

ventana Edit.

5 En el cuadro de diálogo New Memory

Location, conﬁgure Time Properties en

Selection; si guarda valores de pre-roll y post-

roll, en General Properties seleccione Pre/Post

Roll Times.

Use la tecla Punto (.) o las teclas de flecha

Izquierda/Derecha para moverse entre los

diversos campos de tiempo Start/End. Use

las teclas de flecha Arriba/Abajo para

aumentar o reducir los valores numéricos.

Capítulo 12: Grabación básica de audio 217

6 Asigne un nombre a la nueva ubicación de

memoria y haga clic en OK para guardarlo.

Para utilizar una selección de edición con una

ubicación de memoria:

1 Seleccione Options > Link Timeline and Edit

Selection.

2 Elija Windows > Memory Locations.

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En la ventana Memory Locations, haga clic

en el nombre o número de la ubicación de

memoria.

– o –

• Utilice la ubicación de memoria

escribiendo punto (.), el número de

ubicación de memoria y nuevamente

punto (.) con el teclado numérico.

(Consulte "Modos del teclado numérico"

en la página 41.)

Se seleccionan los tiempos de inicio y fin, y la

configuración de pre/post-roll, que se guardan

con la ubicación de memoria.

Conﬁguración de pre-roll y

post-roll

Los tiempos de pre-roll y post-roll aparecen en la

regla que representa la escala de tiempo

principal como banderines. Si están activados,

los banderines son de color verde; si no lo están,

son de color gris.

Las cantidades de pre-roll y post-roll pueden

introducirse en la ventana Transport o

configurarse en la lista de reproducción de una

pista o en la regla de base de tiempo, o

seleccionando una ubicación de memoria.

Conﬁguración de pre-roll y post-roll en

la ventana Transport

Los tiempos de pre-roll y post-roll pueden

activarse y configurarse en los campos

correspondientes en la ventana Transport.

Para conﬁgurar y activar tiempos de pre-roll y post-

roll en la ventana Transport:

1 Seleccione View > Transport > Expanded.

2 En la ventana Transport, haga clic en el campo

pre-roll.

3 Escriba la cantidad de pre-roll y pulse la tecla

Barra (/) en el teclado numérico para introducir

el valor y situarse automáticamente en el campo

de post-roll.

4 Escriba la cantidad de post-roll y pulse la tecla

Intro para aceptar el nuevo valor.

Cuadro de diálogo New Memory Location

Ventana de ubicaciones de memoria

Banderines verdes de pre/post-roll (activado) en la

regla de base de tiempo principal

Guía de referencia de Pro Tools218

5 Para activar pre-roll o post-roll, haga clic en el

botón correspondiente, que quedará resaltado.

Conﬁguración de pre-roll y post-roll en

una lista de reproducción

Puede usar la herramienta de selección para

activar y desactivar pre-roll y post-roll haciendo

clic en la lista de reproducción de una pista.

Para conﬁgurar y activar pre-roll y post-roll

haciendo clic en una lista de reproducción:

1 Active Options > Link Timeline and Edit

Selection.

2 Arrastre con la herramienta de selección por la

lista de reproducción de la pista hasta que la

selección abarque el rango de grabación.

3 Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) y, con la herramienta de

selección, haga clic en la lista de reproducción

de la pista antes de la selección para activar pre-

roll en esa ubicación.

4 Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) y, con la herramienta de

selección, haga clic en la lista de reproducción

de la pista después de la selección para activar

post-roll en esa ubicación.

Para desactivar pre-roll y post-roll haciendo clic en

una lista de reproducción:

1 Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) y, con la herramienta de

selección, haga clic en la selección de una pista

cerca del inicio para desactivar el pre-roll.

2 Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) y, con la herramienta de

selección, haga clic en la selección de una pista

cerca del ﬁn para desactivar el post-roll.

3 Arrastre el banderín de pre-roll al marcador de

reproducción en el punto de inicio del rango.

4 Arrastre el banderín de post-roll al marcador

de reproducción en el punto de ﬁn del rango.

Activación de pre-roll y post-roll desde

el menú Options

El pre-roll y el post-roll (como par) pueden

activarse y desactivarse desde el menú Options.

Para activar pre-roll y post-roll desde el menú

Options:

■ Seleccione Options > Pre/Post-Roll.

Arrastre de banderines de pre-roll y

post-roll en la regla de base de tiempo

Los banderines de pre-roll y post-roll pueden

moverse en la regla, por separado o a la vez, para

configurar su ubicación.

Use la tecla Punto (.) o las teclas de flecha

Izquierda/Derecha para moverse entre los

diversos campos de tiempo de pre/post-roll.

Use las teclas de flecha Arriba/Abajo para

aumentar o reducir los valores numéricos.

En la línea de tiempo, el valor de pre-roll y

post-roll se puede restablecer a cero.

Primero, arrastre el banderín de pre-roll al

marcador de reproducción en el punto de

inicio del rango; después, arrastre el

banderín de post-roll al marcador de

reproducción en el punto de ﬁn del rango.

Capítulo 12: Grabación básica de audio 219

Para conﬁgurar la cantidad de pre-roll y post-roll

con el método de arrastre en la regla:

1 Si desea limitar los banderines arrastrados al

valor actual de Grid, conﬁgure el modo de

edición como Grid.

2 Arrastre el banderín de pre-roll a una

ubicación en la regla.

3 Arrastre el banderín de post-roll a una

ubicación en la regla de base de tiempo.

Grabación desde una fuente

digital

Si piensa utilizar un reproductor DAT, una

grabadora de CD con salida digital u otro

dispositivo de entrada y salida digital con el

sistema Pro Tools, asegúrese de que admita el

formato digital correcto. Por ejemplo, las

entradas y salidas AES/EBU sólo deben estar

conectadas a otro dispositivo AES/EBU.

Opciones digitales de Pro Tools|HD

Las interfaces 192 I/O, 192 Digital I/O y 96 I/O

incluyen las opciones digitales AES/EBU, S/PDIF

y ADAT. Asimismo, las interfaces 192 I/O y

192 Digital I/O presentan las opciones digitales

TDIF I/O. La interfaz 96i I/O sólo incluye la

opción digital S/PDIF.

En las interfaces 192 I/O, 192 Digital I/O o

96 I/O, Pro Tools puede recibir audio digital de

la E/S óptica instalada en fábrica (ADAT) en

cualquier momento (si no está configurado en

S/PDIF). No obstante, Pro Tools sólo puede

recibir audio digital al mismo tiempo de una de

sus fuentes digitales integradas [Encl]: AES,

S/PDIF u óptica (S/PDIF).

Las fuentes digitales integradas forman parte de

las E/S de los sistemas Pro Tools|HD y aparecen

en pantalla como versiones [Encl], para

diferenciarlas de las entradas y salidas digitales

disponibles en la tarjeta 192 Digital I/O.

Por ejemplo, las salidas y entradas AES/EBU

integradas en la 192 I/O se identifican como

AES/EBU [Encl].

Los demás puertos digitales de las interfaces

192 I/O y 192 Digital I/O son TDIF, AES/EBU y

ADAT. Pro Tools sólo puede recibir audio digital

de uno de estos puertos al mismo tiempo.

No obstante, las entradas de la E/S integrada y la

E/S digital de la 192 I/O se pueden utilizar

simultáneamente. Por ejemplo, en la 192 I/O, se

puede utilizar una fuente de reloj de una de las

entradas integradas y tener otra entrada digital

de los puertos digitales realizando la misma

conversión de frecuencia de muestreo; por lo

tanto, se dispone de dos fuentes digitales.

Arrastre de un banderín de pre-roll en la regla de base

de tiempo

Para configurar valores de pre-roll y post-

roll en la misma cantidad, mantenga

pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y arrastre el banderín de pre-

roll o post-roll en la regla. El banderín no

seleccionado se restablece inmediatamente

al mismo valor y se ajusta a medida que se

arrastra el banderín seleccionado.

Guía de referencia de Pro Tools220

Opciones digitales de Pro Tools LE

Las interfaces Digi 002 y Digi 002 Rack incluyen

E/S digital S/PDIF y ADAT.

Mbox 2 y Mbox sólo presentan la opción digital

S/PDIF.

Todas las salidas digitales están

permanentemente activas, por lo que puede

enviar audio digital a dispositivos digitales

diferentes a la vez en el momento de realizar la

mezcla.

Grabación de fuentes digitales

Para grabar de una fuente digital con Pro Tools (en

este ejemplo, de una grabadora DAT):

1 Conecte la salida digital de la grabadora DAT a

la correspondiente entrada del hardware de

audio.

2 Si desea comenzar una sesión nueva con una

frecuencia de muestreo diferente, elija File >

New Session y seleccione la frecuencia de

muestreo. Haga clic en Save.

3 Especiﬁque el formato (digital) de las entradas

de la interfaz de audio que va a usar.

Elija Setup > Hardware, elija la interfaz de audio

y seleccione el formato del par de canales

apropiado.

Algunas unidades de E/S de Digidesign sólo

tienen dos canales que se pueden conﬁgurar

como analógicos o digitales. Por ejemplo, Mbox

2 tiene entradas digitales S/PDIF L–R (estéreo) y

entradas analógicas In 1–2. Mbox 2 puede

grabar de entradas analógicas y digitales

simultáneamente.

Además, si el hardware de audio admite

diferentes formatos digitales (por ejemplo

AES/EBU y S/PDIF), seleccione el formato digital

que utilizará.

4 En los sistemas Pro Tools|HD, elija Setup >

Hardware y seleccione la fuente de reloj

correspondiente a la interfaz de entrada y salida

de audio; esto también se puede efectuar en la

ventana Session Setup.

5 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Hardware Setup.

6 Elija Track > New y especiﬁque 1 Stereo Audio

Track; a continuación, haga clic en Create.

7 Asigne el selector de ruta entrada de la pista a

la entrada correspondiente. Como se trata de

una transferencia en el entorno digital, no tiene

que preocuparse por los niveles de entrada.

8 En la ventana Mix, haga clic en el selector de

ruta de salida de la pista y asigne una salida de

hardware estéreo.

– o –

En la ventana Edit, con la vista de entrada y

salida activada, utilice el selector de ruta de

salida de la pista para asignar una salida de

hardware.

9 En el menú Options, anule la selección de

Destructive Record, Loop Record, QuickPunch y

TrackPunch.

10 En la ventana Transport, haga clic en el

botón de vuelta a cero para que los tiempos de

inicio y ﬁn se borren. Con esta acción, la

grabación comienza desde el principio de la

pista.

11 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

botón de grabación de la pista de audio nueva

para activarla para grabación.

12 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. Cuando quiera empezar la

grabación, haga clic en el botón de

reproducción.

13 Inicie la reproducción en la grabadora DAT.

Capítulo 12: Grabación básica de audio 221

14 Cuando haya acabado el material de la

grabadora DAT, haga clic en el botón de

detención en la ventana Transport.

Después de una transferencia digital

Tras haber concluido la grabación digital,

configure de nuevo en Internal el menú

emergente de la fuente de reloj. De lo contrario,

Pro Tools no volverá a utilizar su propio reloj

interno y no grabará ni reproducirá audio

correctamente. Si no se vuelve a configurar la

opción Internal, suele haber problemas de tono

(reproducción rápida o lenta), ruidos no

deseados o errores DAE, dado que una grabadora

DAT o una grabadora de CD inactiva puede

configurarse de forma predeterminada en una

frecuencia de muestreo diferente o dejar de

enviar un reloj de frecuencia de muestreo de

salida.

Grabación y reproducción a la

mitad de la velocidad

Pro Tools permite reproducir y grabar a la mitad

de la velocidad. Esta función es parecida a la de

una platina de casete que puede grabar material

a la mitad de la velocidad y reproducirlo luego a

velocidad normal (una octava más alto) para

efectos especiales.

Para grabar a la mitad de la velocidad:

1 Pulse las teclas Mayús+Control+Barra

espaciadora (Windows) o Mayús+Comando+

Barra espaciadora (Macintosh). Se inicia la

grabación y todo el material de pista se

reproduce a la mitad de la velocidad.

2 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención.

Al reproducirlo a velocidad normal, el material

grabado a la mitad de la velocidad se reproduce

al doble de la velocidad (una octava más alto).

Para reproducir a la mitad de la velocidad:

1 Pulse Mayús+Barra espaciadora. Se inicia la

reproducción y el material de pista se reproduce

a la mitad de la velocidad. Las pistas de audio

que se graben a velocidad normal sonarán a la

mitad de la velocidad y a una octava más baja.

Las pistas que se reproduzcan y que se grabaron

a la mitad de la velocidad sonarán como si se

reprodujesen a velocidad normal.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de detención para detener la reproducción.

Para más información sobre la

configuración del sistema Pro Tools a fin de

grabar de una fuente digital, consulte la

correspondiente guía de introducción.

Grabe a la mitad de la velocidad para

grabar pistas MIDI de difícil ejecución o

para grabar movimientos de

automatización complejos.

También se puede reproducir a la mitad de

la velocidad con la tecla Mayús pulsada y

haciendo clic en el botón de reproducción.

Utilice la reproducción a la mitad de la

velocidad para aprender o transcribir

fragmentos difíciles de las pistas grabadas.

Guía de referencia de Pro Tools222

Capítulo 13: Grabación MIDI 223

Capítulo 13: Grabación MIDI

Aunque la grabación MIDI en Pro Tools se

parece a la de audio, hay algunas diferencias

importantes.

◆ A diferencia de la grabación de audio, la

grabación MIDI es casi siempre destructiva.

Consulte "Modos de grabación y MIDI" en la

página 194 para más información.

◆ A diferencia de las pistas de audio, las pistas

MIDI y de instrumento pueden activarse para

grabación sobre la marcha durante la grabación

o la reproducción.

◆ Las pistas MIDI y de instrumento disponen de

un selector de entrada que determina el puerto

de la interfaz MIDI (dispositivos) y el canal MIDI

que se dirige y se graba en la pista. Si el selector

de entrada MIDI se conﬁgura en All, todos los

canales de todos los dispositivos se dirigen a la

pista.

◆ De forma parecida a las entradas auxiliares, las

pistas de instrumento tiene un selector de

entrada de audio distinto del selector de pista de

instrumento para entrada MIDI.

◆ No es preciso usar QuickPunch ni TrackPunch

para pinchar para entrar sobre la marcha con

pistas MIDI o de instrumento. Esta función está

disponible en el modo normal Nondestructive

Record y en modo Destructive Record.

Grabación desde dispositivos

MIDI

Las entradas MIDI para pistas MIDI y de

instrumento activadas para grabación

determinan los datos MIDI que se graban en

Pro Tools. Las entradas MIDI pueden

configurarse en un dispositivo (puerto) y canal

concreto o pueden configurarse en "All", con lo

que todos los canales para todos los dispositivos

se funden en la pista.

Las pistas MIDI y de instrumento en Pro Tools

no contienen varios canales y siempre se

reproducen en los dispositivos (salida MIDI) y

canales asignados de la pista. Es posible grabar

simultáneamente varios canales MIDI en varias

pistas.

Las siguientes opciones de Pro Tools determinan

si se puede grabar desde un dispositivo

controlador MIDI:

◆ Los dispositivos que se asignan como

controlador MIDI en el cuadro de diálogo

Peripherals se omiten al grabar pistas MIDI. Así,

se evita la grabación de datos desde superﬁcies

de control MIDI como Command|8 de

Digidesign.

◆ Para grabar y reproducir MIDI, hay que activar

el dispositivo en el cuadro de diálogo Input

Devices (sólo en Macintosh). Para más

información, consulte "Activación de

dispositivos de entrada" en la página 224.

Guía de referencia de Pro Tools224

Además, las siguientes opciones afectan a la

forma en que se graban los datos MIDI en

Pro Tools.

◆ MIDI Input Filter permite ﬁltrar y descartar

mensajes MIDI que no desee grabar, por ejemplo

respuesta a presión polifónica o datos exclusivos

del sistema. Para más información, consulte

"Cuadro de diálogo MIDI Input Filter" en la

página 226.

◆ Input Quantize, si se ha activado, cuantiﬁca

automáticamente (corrige el tiempo) de todas

las notas MIDI que se graban. Para más

información, consulte "Input Quantize" en la

página 226.

Activación de dispositivos de

entrada

Para grabar desde un controlador MIDI en

Pro Tools, es preciso activar el dispositivo en el

cuadro de diálogo Select Inputs To Enable. Este

cuadro de diálogo también puede servir para

asegurarse de que no se graben notas no

deseadas de determinados dispositivos, por

ejemplo cajas de ritmos o arpegiadores.

superﬁcies de control MIDI Cualquier superficie

de control MIDI (por ejemplo Command|8 de

Digidesign) que se quiera utilizar se debe activar

en el cuadro de diálogo Input Devices.

MMC Para que Pro Tools se sincronice con

MMC, la fuente MMC debe haberse activado en

el cuadro de diálogo Select Inputs To Enable.

Para activar dispositivos de entrada:

1 Elija Setup > MIDI > Input Devices.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Input Enable,

seleccione los dispositivos MIDI desde los que

piensa grabar. Asimismo, seleccione todos los

dispositivos que vaya a usar como superﬁcie de

control.

3 Anule la selección de los dispositivos de

entrada que desea pasar por alto durante la

grabación MIDI.

4 Cuando haya realizado todas las operaciones

deseadas, haga clic en OK.

Cuadro de diálogo MIDI Input Enable

No es necesario seleccionar los dispositivos

para enviar datos MIDI a través de ellos.

Por ejemplo, no es necesario seleccionar en el

cuadro de diálogo MIDI Input Enable un

dispositivo que se utilice únicamente como

módulo de sonido.

Capítulo 13: Grabación MIDI 225

MIDI Thru

Para supervisar pistas MIDI durante la

grabación, active MIDI Thru. Una vez activada

esta opción, Pro Tools dirige MIDI desde los

controladores al dispositivo y canales asignados

a la pista MIDI que se encuentra activada para

grabación en ese momento.

Para activar MIDI Thru:

■ Seleccione Options > MIDI Thru.

Default Thru Instrument

Además de poder dirigir cualquier pista MIDI

activada para grabación, también puede dirigir

MIDI a un instrumento MIDI Thru

predeterminado mediante la opción Default

Thru Instrument. Esta opción evita tener que

crear una pista MIDI y activar para grabación

para oír un dispositivo y canal MIDI concretos.

A diferencia de las pistas MIDI, que sólo

escuchan el dispositivo y canal asignados al

selector de entrada MIDI, todos los datos

entrantes MIDI se dirigen al instrumento MIDI

Thru predeterminado.

Si Default Thru Instrument se asigna a una pista

MIDI activada para grabación, Pro Tools sólo

dirige información a la pista activada para

grabación.

Para conﬁgurar un instrumento MIDI Thru

predeterminado:

1 Elija Setup > Preferences.

2 Haga clic en la ﬁcha MIDI.

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Seleccione un dispositivo especíﬁco en el

menú emergente Default Thru Instrument

para deﬁnir una fuente de sonido de

visualización previa coherente.

• Seleccione "Follows First Selected MIDI

Track" para que la asignación de

visualización previa MIDI siga la selección

de pistas MIDI. Cuando se seleccionan

varias pistas MIDI, la visualización previa

utiliza la pista superior/pista izquierda en

las ventanas Edit y Mix.

• Para desactivarlo, en Default Thru

Instrument, seleccione None.

La opción Global MIDI Playback Offset, en

la ficha MIDI de Preferences, y los desfases

de cada una de las pistas MIDI no afectan al

MIDI dirigido con MIDI Thru.

Cuando se ha activado MIDI Thru, los

eventos exclusivos del sistema se envían

como eco al dispositivo MIDI asignado a la

pista activada para grabación, pero sólo si el

tamaño de los eventos exclusivos del

sistema es inferior a 256 bytes.

Al utilizar MIDI Thru, conviene desactivar

el control local, si lo hay, de los dispositivos

MIDI. De lo contrario, es posible que el

dispositivo MIDI reciba notas MIDI dobles,

lo cual puede producir notas bloqueadas.

Si no sabe cómo desactivar el control local

del instrumento, consulte la documentación

del fabricante.

La opción Default Thru Follows First

Selected MIDI Track permite reproducir un

instrumento sin tener que crear una pista

MIDI o de instrumento y activarla para

grabación.

Guía de referencia de Pro Tools226

Cuadro de diálogo MIDI Input

Filter

Utilice MIDI Input Filter para filtrar y descartar

determinados mensajes MIDI de sus

grabaciones. La opción MIDI Input Filter se

puede configurar para que grabe todos los

mensajes (All), sólo los especificados (Only) o

todos salvo los especificados (All Except).

Por ejemplo, para ﬁltrar y descartar respuesta a

presión polifónica:

1 Elija Setup > MIDI > Input Filter.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Input Filter,

seleccione la opción All Except.

3 Seleccione la opción Polyphonic Aftertouch.

No seleccione el resto de las opciones.

4 Haga clic en OK.

Si selecciona la opción All Except, los mensajes

MIDI seleccionados no se grabarán. Y al revés: si

selecciona la opción Only, sólo se grabarán los

mensajes MIDI seleccionados.

Input Quantize

Cuando se ha activado Input Quantize, se

cuantifican automáticamente todas las notas

MIDI grabadas. Para conservar el "aire" original

de las pistas MIDI grabadas, desactive esta

opción.

Para activar Input Quantize:

1 Elija Event > MIDI > Input Quantize.

2 En la página Input Quantize, seleccione

Enable input quantize.

Configure las demás opciones de la página como

desee. Para más detalles sobre las opciones de

cuantificación, consulte "Input Quantize" en la

página 528. Cuando haya terminado, cierre la

ventana MIDI Operations.

Para grabación en bucle con estilo de caja de

ritmos, utilice Input Quantize mientras realice

grabación en bucle MIDI en modo MIDI Merge

(consulte "Grabación en bucle con modo MIDI

Merge" en la página 234).

Cuadro de diálogo MIDI Input Filter

Ventana MIDI Operations, Input Quantize

Capítulo 13: Grabación MIDI 227

Espera de nota

El botón de espera de nota, en la ventana

Transport, determina cómo inicia Pro Tools la

grabación. Si se ha activado, Pro Tools no inicia

la grabación hasta que se reciba un evento MIDI.

De esta manera, el inicio de la grabación

comienza cuando se está preparado para tocar y

la primera nota, u otros datos MIDI, se graban al

principio del rango de grabación (tiempo de

inicio).

La espera de nota puede utilizarse para

grabación normal, para pinchar para grabar o

para grabación en bucle. Si se ha activado pre-

roll, se produce después de recibir el evento

MIDI y antes de que se inicie la grabación.

Para activar la espera de nota:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, seleccione View > Transport > MIDI

Controls.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de espera de nota para que quede resaltado.

Modos MIDI Merge y MIDI

Replace

El botón de fusión MIDI, en la ventana

Transport, determina cómo se graban los datos

MIDI al doblar o al pinchar para grabar. Cuando

se ha activado el botón de fusión MIDI (modo

MIDI Merge), el MIDI grabado se fusiona con el

material de pista existente. Cuando se ha

desactivado el botón de fusión MIDI (modo

MIDI Replace), el material recién grabado

sustituye a los datos que hay en la región

pinchada.

El botón de fusión MIDI puede activarse o

desactivarse mientras se reproduce o se graba.

En modo Loop Record, el modo MIDI Merge no

tiene ningún efecto, por lo que el botón de

fusión MIDI permanece atenuado.

Ventana Transport con controles MIDI

Espera de nota activada

Botón de espera

de nota

Si ha activado la opción Use F11 Key for

Wait for Note, en la ficha Operation de

Preferences, pulse F11 para activar la

función de espera de nota.

Para activar MIDI Merge con un método

abreviado de teclado, configure el modo de

teclado numérico en Transport y pulse la

tecla 9 del teclado numérico.

También puede pegar y fusionar notas

MIDI con los comandos de pegado especial.

Consulte "Función especial de pegado para

datos de automatización" en la página 646.

Guía de referencia de Pro Tools228

Para activar MIDI Merge:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, seleccione View > Transport > MIDI

Controls.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de fusión MIDI para que quede resaltado.

Conﬁguración de pistas MIDI

o de instrumento para

grabación

Para conﬁgurar una o varias pistas MIDI o de

instrumento para grabación:

1 Si no tiene una pista MIDI o de instrumento

en la que grabar, elija Track > New, especiﬁque 1

MIDI Track o 1 Instrument Track y haga clic en

Create.

2 En el caso de las pistas de instrumento,

asegúrese de que esté seleccionada la vista

Instruments (View > Mix Window >

Instruments o View > Edit Window >

Instruments).

3 En la ventana Mix, haga clic en el selector de

entrada MIDI de la pista, y asigne el dispositivo

y el canal que van a grabarse. En las pistas de

instrumento, el selector de entrada MIDI está

disponible en la vista Instruments.

– o –

En las pistas MIDI de la ventana Edit, elija

View > Edit Window > I/O, haga clic en el

selector de entrada MIDI de la pista y asigne el

dispositivo y el canal que deben grabarse. En las

pistas de instrumento, la entrada MIDI está

disponible seleccionando View > Edit Window >

Instrument.

Modo MIDI Merge activado

Cuadro de diálogo New Tracks

Botón de fusión MIDI

Selector de entrada de pista MIDI, ventana Edit

Selector de entrada MIDI de pista de instrumento,

ventana Mix

Selector de entrada MIDI de pista MIDI, ventana Edit

Selector de entrada MIDI

Capítulo 13: Grabación MIDI 229

4 En la ventana Mix, haga clic en el selector de

salida MIDI de la pista, y asigne un dispositivo y

un canal del menú emergente. En las pistas de

instrumento, el selector de salida MIDI está

disponible en la vista Instruments. Los canales

que ya están asignados a otras pistas aparecen en

negrita en este menú.

– o –

En la ventana Edit, con la vista de entrada y

salida activada, haga clic en el selector de salida

MIDI de la pista, y asigne un dispositivo y un

canal del menú emergente. En las pistas de

instrumento, el selector de salida MIDI está

disponible en la vista Instruments. Los canales

que ya están asignados a otras pistas aparecen en

negrita en este menú.

5 Para asignar varios destinos a una misma pista

MIDI o de instrumento, mantenga pulsada la

tecla Inicio (Windows) o Control (Macintosh)

mientras hace clic en el selector de salida MIDI y

selecciona otros canales de cualquier

dispositivo. Cuando se seleccionan varios

destinos para una única pista MIDI, en el

selector de salida MIDI de la pista aparece un

signo "*" junto al primer nombre de destino.

6 Si desea asignar un cambio de programa

predeterminado a la pista, haga clic en el botón

de selección de parche, seleccione las opciones

pertinentes del programa y la selección de

banco, y haga clic en Done.

Los cambios de programa predeterminados se

envían cuando se reproduce la pista. Para más

información, consulte "Selección de parche

(cambios de programa y de banco)" en la

página 497.

Selector de entrada MIDI de pista de instrumento,

ventana Edit

Selector de salida MIDI de pista MIDI, ventana Mix

Selector de salida MIDI de pista de instrumento,

ventana Mix

Selector de entrada MIDI

Selector de salida MIDI

Selector de salida MIDI de pista MIDI, ventana Edit

Selector de salida MIDI de pista de instrumento,

ventana Edit

Selector de salida MIDI

Guía de referencia de Pro Tools230

7 Si va a grabar en varias pistas MIDI o de

instrumento, repita los pasos anteriores para

cada pista y, después, continúe en el siguiente

paso.

8 Si desea usar un clic, actívelo y conﬁgúrelo, y

establezca un tempo y compás predeterminados

para la sesión. Para más detalles, consulte

"Grabación con un clic" en la página 195.

9 En la ventana Transport, active las funciones

de espera de nota y descuento si desea utilizar

dichas funciones.

10 Para sustituir material de pista, desactive el

botón de fusión MIDI en la ventana Transport.

11 Si desea cuantiﬁcar material

automáticamente a medida que se graba, active

la opción Input Quantize (consulte "Input

Quantize" en la página 226).

12 En la ventana Transport, haga clic en el

botón de vuelta a cero para que los tiempos de

inicio y ﬁn se borren. Con esta acción, la

grabación comienza desde el principio de la

pista.

13 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

botón de grabación de la pista MIDI o de

instrumento para activar la pista para grabación.

14 Asegúrese de que la opción Options > MIDI

Thru esté seleccionada; a continuación, toque

algunas notas en el controlador MIDI. El

instrumento MIDI asignado a la pista debería

sonar y los medidores de la pista deberían

registrar la actividad MIDI.

Ya puede grabar datos MIDI en las pistas MIDI o

de instrumento activadas para grabación.

Consulte "Grabación en pistas MIDI y de

instrumento" en la página 230.

Grabación en pistas MIDI y de

instrumento

En Pro Tools, puede grabar en una o varias pistas

MIDI o de instrumento. La grabación

simultánea en varias pistas permite:

• Grabar de varios dispositivos MIDI al mismo

tiempo y capturar así material de diversos

intérpretes

• Grabar varios canales del mismo dispositivo y

capturar así datos de un teclado dividido

• Transferir pistas MIDI de un secuenciador

MIDI externo

Para grabar una o varias pistas MIDI o de

instrumento:

1 En Pro Tools HD, asegúrese de que esté

desactivada la compensación de retraso en el

menú Options.

2 Conﬁgure una pista MIDI o de instrumento

para grabación. Consulte "Configuración de

pistas MIDI o de instrumento para grabación" en

la página 228.

3 Haga clic en el botón de activar para grabación

correspondiente a la pista que desea activar.

Para aprovechar al máximo las funciones de

edición MIDI de Pro Tools, la grabación se

debe efectuar con el clic activado. De esta

forma, se asegura que los datos grabados se

alineen con los límites de compás y tiempo

de la sesión. También puede grabar en

pistas MIDI sin clic y derivar el tempo y el

compás de la ejecución.

Digidesign recomienda la grabación sin

activar la opción Delay Compensation en la

mayoría de los casos. Para más

información, consulte "Compensación de

retraso" en la página 583.

Capítulo 13: Grabación MIDI 231

4 En Pro Tools, active el modo Nondestructive

Record normal. En el menú Options, anule la

selección de Destructive Record, Loop Record y

QuickPunch.

5 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport para pasar al modo preparado

para grabación. El indicador de estado de

activación para grabación se ilumina en rojo.

6 Cuando quiera empezar la grabación, haga

clic en el botón de reproducción. Si utiliza

descuento, Pro Tools marca el número de

compases especiﬁcado y, a continuación, inicia

la grabación.

– o –

Si utiliza espera de nota, parpadean los botones

de reproducción, grabación y espera de nota.

La grabación comienza cuando se recibe un

evento MIDI.

7 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

Para cada pista activada para grabación se crea

una región MIDI y aparece en la lista de

reproducción. Las nuevas regiones MIDI

también aparecen en la lista de regiones.

Para reproducir pistas MIDI o de instrumento

grabadas:

1 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción.

Los datos MIDI grabados se reproducen a través

del canal y el dispositivo (puerto) asignado a

cada pista.

Grabación MIDI y anulación

Se pueden deshacer tomas de grabación MIDI

anteriores.

Para deshacer una grabación MIDI:

■ Una vez detenido el transporte, elija Edit >

Undo MIDI Recording.

La lista de reproducción de la pista recupera su

estado anterior. Sin embargo:

◆ Si había pinchado para entrar y salir varias

veces antes de detener el transporte, sólo se

anulará la última acción de pinchar para grabar.

◆ Al usar el modo Loop Record, se descartan

todas las tomas de cada pase de grabación.

Para activar para grabación pistas MIDI o

de instrumento, pulse la tecla Mayús y haga

clic en el botón de activar para grabación

correspondiente a cada pista.

Botón de activación para grabación

Para iniciar la grabación puede utilizar

diversos métodos abreviados de teclado.

Consulte "Métodos abreviados de

grabación" en la página 205 para más

información.

Para grabar el audio de un instrumento

MIDI, dirija la salida de audio de la pista de

instrumento o de entrada auxiliar que está

supervisando el instrumento MIDI a una

pista de audio. Active la pista para

grabación y empiece a grabar.

Guía de referencia de Pro Tools232

Cancelación de una toma de grabación

También es posible descartar la toma de

grabación actual antes de detener el transporte.

Para cancelar una toma de grabación durante la

grabación:

■ Pulse las teclas Control+Punto (.) (Windows)

o Comando+Punto (.) (Macintosh) antes de que

el transporte se detenga.

Al usar el modo Loop Record, se descartan todas

las tomas de cada pase de grabación.

Grabación de MIDI mediante

pinchar para grabar

Para sustituir una porción de una pista MIDI o

de instrumento, puede pinchar para entrar

mediante la especificación previa del rango de

grabación.

Para pinchar para entrar en una pista MIDI o de

instrumento:

1 Conﬁgure una pista MIDI o de instrumento

para grabación. Consulte "Configuración de

pistas MIDI o de instrumento para grabación" en

la página 228.

2 En Pro Tools, active el modo Nondestructive

Record normal. En el menú Options, anule la

selección de Destructive Record, Loop Record y

QuickPunch.

3 En la ventana Transport, desactive las

opciones de espera de nota y descuento.

4 Seleccione Options > Link Timeline and Edit

Selection.

5 Arrastre con la herramienta de selección por la

lista de reproducción de la pista hasta que la

selección abarque el rango de pinchar para

grabar.

Para información sobre otros métodos de

configuración del rango de grabación, consulte

"Configuración de puntos de pinchar para

grabar/bucle" en la página 214.

6 Para oír material de pista hasta el punto de

inicio, o después del punto de ﬁn, active y

conﬁgure tiempos de pre-roll y post-roll. Para

más detalles, consulte "Conﬁguración de pre-

roll y post-roll" en la página 217.

7 Haga clic en el botón de grabación de la pista

que contiene la toma anterior para activarla para

grabación.

8 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport para pasar al modo preparado

para grabación. El botón de activar para

grabación parpadea.

9 Cuando quiera empezar la grabación, haga

clic en el botón de reproducción.

Si ha activado pre-roll, se reproduce el material

de pista que precede al punto de pinchar para

entrar. Puede empezar a tocar durante el pre-roll

para "ir cogiendo el aire". No se graba material

hasta que se llega al punto de inicio.

Al llegar al punto de inicio, Pro Tools comienza

la grabación. La grabación continúa hasta llegar

al punto de fin, a menos que se haga clic en el

botón de detención en la ventana Transport.

Si se ha activado post-roll, la reproducción

continúa durante el tiempo de post-roll

especificado.

10 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

Los datos MIDI recién grabados aparecen en la

pista.

Capítulo 13: Grabación MIDI 233

Pinchar para grabar durante

reproducción con MIDI

No es necesario conﬁgurar un rango de

grabación para pinchar para entrar en una pista

MIDI o de instrumento. De hecho, puede

pinchar para entrar o salir sobre la marcha en

cualquier momento de la reproducción.

A diferencia de lo que ocurre con las pistas de

audio, no es necesario activar QuickPunch para

pinchar para grabar en tiempo real.

Para pinchar para grabar sobre la marcha

con MIDI:

1 Conﬁgure una pista MIDI o de instrumento

para grabación. Consulte "Configuración de

pistas MIDI o de instrumento para grabación" en

la página 228.

2 En Pro Tools, active el modo Nondestructive

Record normal. En el menú Options, anule la

selección de Destructive Record, Loop Record y

QuickPunch.

3 En la ventana Transport, desactive las

opciones de espera de nota y descuento.

4 Haga clic en el botón de grabación de la pista

que contiene la toma anterior para activarla para

grabación.

5 Inicie la reproducción haciendo clic en el

botón de reproducción de la ventana Transport.

6 Al alcanzar el punto de pinchar para entrar,

haga clic en el botón de grabación en la ventana

Transport.

– o –

En los sistemas Digi 002 y Digi 002 Rack

(o controladores de Digidesign) con un

conmutador de pedal conectado, pise el

conmutador de pedal al alcanzar el punto de

pinchar para entrar.

El botón de activar para grabación deja de

parpadear y permanece encendido durante la

grabación.

7 Para pinchar para salir, vuelva a hacer clic en

el botón de grabación (o pise el conmutador de

pedal).

Pro Tools abandona el modo de grabación y

sigue reproduciendo. Durante el mismo pase

puede realizar acciones adicionales de pinchar

para grabar.

Regiones y pinchar para grabar

Según el rango de grabación, pueden crearse

regiones después de pinchar para grabar.

Por ejemplo, la Figura 7 muestra dos regiones

que ya existían antes de la grabación. Como los

tiempos de inicio y de ﬁn se encuentran dentro

de las regiones, se crea otra región para llenar el

espacio intermedio.

Sin embargo, al seleccionar una región entera o

una región dentro de otra antes de pinchar para

grabar, no se crean regiones. En este caso, sólo

cambia el material que reside dentro de la región

y no se graba material nuevo fuera de la región.

Figura 7. Región añadida después de pinchar para

grabar

Antes de pinchar para grabar

Después de pinchar para grabar

Región nueva

Material recién

grabado

Guía de referencia de Pro Tools234

A diferencia de la grabación de audio, en esta

situación la grabación MIDI es destructiva. Si se

altera una región debido a una toma de

grabación, el material original se pierde (a

menos que elija Edit > Undo MIDI Recording) o

se combina con el material nuevo (si la fusión

MIDI se ha activado durante la grabación).

Si una región contiene material importante,

utilice Duplicate para crear una copia de la

región ("Comando Duplicate" en la página 372)

o de la lista de reproducción de la pista (consulte

"Trabajo con listas de reproducción" en la

página 281).

Grabación en bucle MIDI

Existen dos métodos que admiten la grabación

en bucle MIDI:

• En el modo Nondestructive Record normal,

active la reproducción en bucle y la fusión

MIDI para obtener una grabación en bucle al

estilo de las cajas de ritmos.

– o –

• Utilice el modo Loop Record para grabar

varias tomas en cada pase de grabación.

Se parece a la grabación en bucle de audio.

Grabación en bucle con modo MIDI

Merge

Para obtener una grabación en bucle al estilo de

las cajas de ritmos, utilice el modo normal

Nondestructive Record con las opciones de

reproducción en bucle y fusión MIDI activadas.

Con este método, los datos MIDI se graban y se

fusionan en la misma región con cada nuevo

pase de grabación. Esto permite, por ejemplo,

grabar platillos en el primer pase, y bombo y caja

clara en el siguiente.

Asegúrese de que el botón de fusión MIDI esté

activado en la ventana Transport; de lo

contrario (en modo MIDI Replace), cada una de

las tomas posteriores irá sustituyendo a la

anterior de forma destructiva.

Para efectuar grabación en bucle con MIDI Merge:

1 Conﬁgure una pista MIDI o de instrumento

para grabación. Consulte "Configuración de

pistas MIDI o de instrumento para grabación" en

la página 228.

2 En Pro Tools, active el modo Nondestructive

Record normal. En el menú Options, anule la

selección de Destructive Record, Loop Record y

QuickPunch.

3 Seleccione Options > Loop Playback. Cuando

se ha activado la grabación en bucle, en el botón

de reproducción aparece un símbolo que

representa a un bucle.

4 Haga clic en el botón de activación para

grabación de la pista MIDI o de instrumento

para activarla para grabación. Asegúrese de que

no haya ninguna pista de audio activada para

grabación.

5 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de fusión MIDI para que quede resaltado.

Mientras efectúa una grabación en bucle

sobre la marcha, puede activar para

grabación una pista MIDI o de instrumento

diferente. Con la tecla Control (Windows) o

Comando (Macintosh) pulsada, utilice las

teclas flecha Arriba o Abajo para activar

para grabación la pista MIDI o de

instrumento anterior o siguiente.

Reproducción en bucle activada

Capítulo 13: Grabación MIDI 235

6 Desactive las opciones de espera de nota y

descuento en la ventana Transport.

7 Seleccione Options > Link Timeline and Edit

Selection.

8 Arrastre con la herramienta de selección por la

lista de reproducción de la pista hasta que la

selección abarque el rango de bucle.

Para información sobre otros métodos de

configuración del rango de grabación, consulte

"Configuración de puntos de pinchar para

grabar/bucle" en la página 214.

9 Para oír el material de pista hasta el punto de

inicio del bucle, active y conﬁgure el tiempo de

pre-roll. Para más detalles, consulte

"Conﬁguración de pre-roll y post-roll" en la

página 217.

10 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. Cuando quiera empezar la

grabación, haga clic en el botón de

reproducción.

El botón de activar para grabación parpadea

durante el pre-roll. Al llegar al punto de inicio,

Pro Tools comienza la grabación. Al llegar al

punto de fin, Pro Tools regresa al punto de

inicio del bucle y continúa reproduciendo y

grabando.

11 Toque algunas notas en el controlador MIDI.

Los datos MIDI recién grabados aparecen como

una región en la pista de grabación. En cada

toma sucesiva, el material grabado aparece en la

región, sin sustituir al material de tomas

anteriores.

12 Si desea pasar a una nueva pista de grabación,

con la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) pulsada, y pulse las teclas de ﬂecha

Arriba o Abajo para activar para grabación la

pista MIDI o de instrumento anterior o

siguiente.

13 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

Los datos MIDI recién grabados aparecen como

una región MIDI en la lista de reproducción de

la pista y en la lista de regiones.

Grabación en bucle de varias

tomas

Al grabar MIDI en modo Loop Record, se crean

regiones cada vez que se recibe material nuevo

durante un pase de grabación. Diﬁere de la

grabación en bucle de audio, en la que Pro Tools

crea un solo archivo de audio que abarca todas

las tomas, que ﬁguran como regiones

individuales en la lista de regiones.

La grabación en bucle MIDI se puede usar para

grabar tomas sucesivas sin detener el proceso de

grabación. Esto permite capturar la

espontaneidad del proceso creativo. Otra

ventaja de este método no destructivo de grabar

MIDI reside en que las regiones existentes y las

recién grabadas permanecen intactas (y

disponibles en la lista de regiones).

Para grabar MIDI en modo Loop Record:

1 Conﬁgure una pista MIDI o de instrumento

para grabación. Consulte "Configuración de

pistas MIDI o de instrumento para grabación" en

la página 228.

2 Seleccione Options > Loop Record. Cuando se

ha activado el modo Loop Record, en el botón

de activar para grabación aparece un símbolo

que representa un bucle.

Grabación en bucle activada

Guía de referencia de Pro Tools236

3 Si todavía no lo ha hecho, active la pista MIDI

o de instrumento para grabación haciendo clic

en su botón de activar para grabación. Asegúrese

de que no haya ninguna pista de audio activada

para grabación.

4 Desactive las opciones de espera de nota y

descuento en la ventana Transport.

5 Seleccione Options > Link Timeline and Edit

Selection.

6 Arrastre con la herramienta de selección por la

lista de reproducción de la pista hasta que la

selección abarque el rango de bucle.

Para información sobre otros métodos de

configuración del rango de grabación, consulte

"Configuración de puntos de pinchar para

grabar/bucle" en la página 214.

7 Para oír el material de pista hasta el punto de

inicio del bucle, active y conﬁgure el tiempo de

pre-roll. Para más detalles, consulte

"Conﬁguración de pre-roll y post-roll" en la

página 217.

8 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. Cuando quiera empezar la

grabación, haga clic en el botón de

reproducción.

El botón de activar para grabación parpadea

durante el pre-roll. Al llegar al punto de inicio,

Pro Tools comienza la grabación. Al llegar al

punto de fin, Pro Tools realiza un bucle, regresa

al punto de inicio y continúa reproduciendo y

grabando.

9 Toque el controlador MIDI. Automáticamente

se crea una región MIDI con el material recién

grabado, que aparece en la lista de reproducción

de la pista, en sustitución de la región anterior.

Las regiones se sustituyen (de forma no

destructiva) a lo largo de pases de grabación

sucesivos al recibir material MIDI nuevo.

10 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport. La toma grabada más recientemente

aparece a la izquierda en la pista de grabación.

Las tomas grabadas aparecen como regiones en

la lista de regiones y se numeran de forma

secuencial. Las tomas, que tienen la misma

duración y pueden intercambiarse fácilmente,

pueden oírse desde el menú emergente de lista

de tomas, incluso mientras se reproduce o se

realiza un bucle en la sesión.

Para oír las diversas tomas de grabación:

1 Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y haga clic con la herramienta de

selección en el inicio exacto del rango de

grabación en bucle.

– o –

Si la toma que reside en ese momento en la pista

está seleccionada, pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh) y haga clic

en ella con la herramienta de selección.

Aparece un menú emergente con una lista de

regiones que comparten el mismo registro de

tiempo de usuario.

2 Elija una región en el menú emergente de la

lista de tomas. La región sustituye a la toma

anterior y se alinea con precisión en la ubicación

correcta.

Para más información sobre la audición y la

gestión de tomas, consulte "Audición de tomas

de grabación distintas en la línea de tiempo" en

la página 211.

Audición de tomas de grabación en bucle

Capítulo 13: Grabación MIDI 237

Step Input MIDI

Con la función Step Input se puede utilizar un

controlador MIDI para introducir las notas de

forma individual. De esta forma se consigue un

control preciso de la colocación, duración y

velocidad de las notas. Asimismo, Step Input

MIDI permite crear pasajes difíciles de tocar con

precisión o que tienen un tempo muy rápido.

Para introducir notas MIDI con Step Input

(empleando un instrumento MIDI externo):

1 Compruebe que su teclado MIDI externo esté

correctamente conectado y funcione con

Pro Tools.

2 Elija Event > MIDI > Step Input.

3 Seleccione la opción Enable.

4 Elija la pista MIDI en la que quiere grabar en el

menú emergente Destination.

5 Elija el valor de la nota que quiere introducir

en la sección Step Increment.

6 Ejecute una nota o un acorde en su

instrumento MIDI. La nota quedará introducida

y se pasará al siguiente punto de inserción.

Para aumentar la longitud de una nota mediante

Step Input:

1 Toque una nota en su instrumento MIDI y

manténgala.

2 Elija el valor de nota que quiere agregar y

pulse el botón Increment.

Suelte la nota en el teclado MIDI para pasar al

siguiente punto de inserción.

Controles de entrada nota a nota

La página Step Input contiene los controles

siguientes:

Enable Cuando está seleccionado, al tocar en un

teclado MIDI externo se agregan eventos MIDI a

la pista de destino. Asimismo, las pistas MIDI

que se hubiesen activado para grabación se

desactivan.

Página Step Input

Cuando se activa la entrada nota a nota,

las pistas MIDI anteriormente activadas

para grabación se desactivan y, si se ha

definido un instrumento MIDI Thru

predeterminado en la página MIDI

Preferences, dicho instrumento se desactiva

también.

Cuando se mantiene una nota en el telado

MIDI, la función Next Step pasa a ser

Increment.

Guía de referencia de Pro Tools238

Si se ha definido un instrumento MIDI Thru

predeterminado en la página MIDI Preferences,

dicho instrumento se desactiva al activar la

entrada nota a nota, y vuelve a activarse al

desactivarse la entrada nota a nota.

Destination Permite seleccionar la pista de

destino de la entrada nota a nota en una lista

emergente que contiene todas las pistas MIDI de

la sesión.

Step Increment

Las opciones de la sección Step Increment

permiten establecer el espaciado y la duración

de los eventos MIDI introducidos mediante

entrada nota a nota. Puede seleccionar cualquier

duración, desde redondas hasta semifusas

(incluidos los valores de puntillo).

Tuplet Permite introducir agrupaciones

irregulares de notas como tresillos o quintillos.

La longitud del tresillo se calcula a partir de la

selección de espaciado de las notas y de los

valores de Tuplet. Por ejemplo, una corchea es

igual a 480 ticks, de modo que las corcheas de

tresillo con 3 en tiempo de 2 dan como

resultado un espaciado de notas de 320 ticks

(480 ticks / 3 * 2).

Note Length Permite seleccionar la duración de

la nota como un porcentaje del valor de

espaciado. Por ejemplo, una corchea es igual a

480 ticks, de modo que una corchea con una

duración del 80% tendría una longitud de 384

ticks.

Opciones

Use Input Velocity Si se selecciona esta opción,

las notas MIDI se graban con la velocidad con

que las ejecute en su teclado MIDI.

Set Velocity To Si está seleccionada, la notas

MIDI se graban con la velocidad especificada en

el campo Velocity. Este valor se puede elegir

mediante el control deslizante Velocity.

Enable Numeric Keypad Shortcuts Si se

selecciona, las opciones de entrada nota a nota

se pueden seleccionar mediante el teclado

numérico. Consulte "Métodos abreviados del

teclado numérico" en la página 239.

Undo Step, Next Step (o Increment) y

Redo Step

Utilice los botones Undo Step y Next Step para

efectuar lo siguiente:

• Mover el punto de inserción de la nota

eliminando la nota anterior o avanzando el

punto de inserción el valor indicado en

Step Increment.

• Alargar y acortar las notas mantenidas en el

controlador MIDI agregando o eliminando

intervalos con el valor indicado en Step

Increment. El valor de Step Increment

puede cambiarse en mitad de la nota para

crear una nota de duración híbrida.

Utilice el botón Redo Step para repetir de forma

secuencial las notas previamente eliminadas

con la función Undo Step.

Undo Step Cuando se ha soltado la nota anterior

en el teclado MIDI y el punto de inserción ha

avanzado hasta la nota siguiente, Undo Step

elimina toda la nota anterior.

Cuando se mantiene una nota en el teclado

MIDI, Undo Step cambia a Decrement y elimina

la última longitud de Step Increment agregada a

la nota mantenida.

Porcentajes de duración de nota

100% 80% 120%

Capítulo 13: Grabación MIDI 239

Next Step (o Increment) Si no se mantiene

ninguna nota en el teclado MIDI, Next Step

mueve el punto de inserción el valor indicado

en Step Increment, lo que, esencialmente,

significa que inserta un silencio.

Cuando se mantiene una nota en el teclado

MIDI, Next Step cambia a Increment y agrega el

valor indicado en Step Increment a la nota

mantenida, aumentando su longitud en dicho

valor.

Mientras la nota se mantiene, el valor de Step

Increment puede modificarse, lo que permite

crear notas de cualquier longitud musical.

Redo Step Reinserta la última nota eliminada

con la operación Undo Step.

Los botones Undo Step, Next Step y Redo Step

pueden configurarse para que los active un

sintetizador MIDI externo, un pad de batería u

otro controlador.

Para conﬁgurar los activadores MIDI de Undo

Step, Next Step y Redo Step:

1 Elija Event > MIDI > Step Input.

2 Busque el botón al que quiere asignar un

evento MIDI y haga clic en el campo situado

debajo de él.

3 Ejecute el evento MIDI que quiera utilizar

como activador.

4 Pulse Intro para conﬁrmar la asignación de

activador MIDI.

Métodos abreviados del teclado

numérico

Si selecciona la opción Enable Numeric Keypad

Shortcuts podrá elegir muchos de los controles

de la página Step Input, así como algunos

controles de selección.

Selección del campo Next Step

Si utiliza como activador un controlador

continuo como un variador de tono, utilice

un valor extremo del controlador para evitar

una entrada de datos errónea.

Campo Next Step activado mediante variador de tono

Métodos abreviados de

Step Input

Tecla

Redonda 1

Blanca 2

Negra 4

Corchea 5

Semicorchea 6

Fusa 7

Semifusa 8

Nota con puntillo . (tecla de

decimal)

Activar/desactivar tresillo 3

Next Step Intro

Undo Step 0

Empujar adelante +

Empujar atrás –

Seleccionar contador principal =

Editar indicadores de selección /

Guía de referencia de Pro Tools240

Grabación de información

exclusiva del sistema

Pro Tools admite la grabación y reproducción de

datos exclusivos del sistema (Sysex) con pistas

MIDI. De esta forma, se pueden utilizar pistas

MIDI en Pro Tools para guardar datos de parches

y configuración para los dispositivos MIDI, o

para grabar cambios exclusivos del sistema en

tiempo real para un parámetro concreto de

dispositivo MIDI que un controlador MIDI

estándar no pueda controlar.

Para grabar un volcado de datos exclusivos del

sistema al principio de una pista MIDI:

1 Asegúrese de que la conexión MIDI OUT del

dispositivo que envía datos exclusivos del

sistema esté conectada a la conexión MIDI IN de

la interfaz MIDI.

2 Conﬁgure una pista MIDI para grabación.

Consulte "Configuración de pistas MIDI o de

instrumento para grabación" en la página 228.

3 En Pro Tools, active el modo Nondestructive

Record normal. En el menú Options, anule la

selección de Destructive Record, Loop Record y

QuickPunch.

4 En el cuadro de diálogo MIDI Input Filter,

active la opción System Exclusive.

5 Si todavía no lo ha hecho, active la pista MIDI

para grabación haciendo clic en su botón de

activar para grabación.

6 Active la opción de espera de nota en la

ventana Transport.

7 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero para que los tiempos de inicio y

ﬁn se borren. Con esta acción, la grabación

comienza desde el principio de la pista.

8 Cuando quiera empezar a grabar, haga clic en

el botón de grabación en la ventana Transport.

Los botones de grabación, reproducción y espera

de nota parpadean para indicar que Pro Tools

está esperando datos MIDI.

9 Inicie la transferencia de datos exclusivos del

sistema desde el dispositivo MIDI, según las

instrucciones de la guía del dispositivo MIDI.

Al recibir los datos MIDI, Pro Tools inicia

automáticamente la grabación.

10 Cuando se haya completado la transferencia

(como se deﬁne en la guía del dispositivo MIDI),

haga clic en el botón de detención en la ventana

Transport.

Los datos MIDI recién grabados aparecen como

una región MIDI en la lista de reproducción de

la pista y en la lista de regiones. Las regiones

MIDI que contengan datos exclusivos del

sistema aparecen vacías al configurar la vista

de pista MIDI en Regions.

Para ver los bloques de eventos exclusivos del

sistema, que indican la ubicación de los datos,

configure la vista de pista MIDI en Sysex

(consulte "Vista de regiones para pistas de

instrumento y MIDI" en la página 273).

Para información sobre movimiento y copia de

datos exclusivos del sistema, consulte "Eventos

exclusivos del sistema" en la página 501.

Para volver a enviar los datos exclusivos del

sistema desde Pro Tools:

1 Por lo que respecta al dispositivo que va a

recibir los datos exclusivos del sistema,

asegúrese de que su conexión MIDI IN esté

conectada a la conexión MIDI OUT de la

interfaz MIDI. Asegúrese también de que el

dispositivo esté conﬁgurado para recibir datos

exclusivos del sistema. Algunos dispositivos

requieren desactivar la protección de memoria.

2 Para la pista anterior que se grabó, haga clic en

su botón de grabación a ﬁn de anular su

activación para grabación.

Capítulo 13: Grabación MIDI 241

3 Haga clic en el selector de salida MIDI de la

pista y asigne el dispositivo en el menú

emergente.

4 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero.

5 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción. Pro Tools inicia la reproducción y

transmite los datos exclusivos del sistema

grabados anteriormente al dispositivo MIDI

asignado.

Guía de referencia de Pro Tools242

Capítulo 14: Grabación avanzada 243

Capítulo 14: Grabación avanzada

Hay dos modos de grabación avanzada que

difieren de la grabación básica. Se denominan

QuickPunch y TrackPunch.

QuickPunch Modo de grabación no destructiva

que permite activar las pistas para pinchar para

entrar (iniciar la grabación) y salir (detener la

grabación) durante la reproducción haciendo

clic en el botón de activar para grabación de la

ventana Transport.

TrackPunch (sólo en Pro Tools HD) Modo de

grabación no destructiva que permite pinchar

para entrar y salir, y desactivar la activación para

grabación sin interrumpir los procesos de

reproducción y grabación online.

Grabación de audio

QuickPunch

Pro Tools ofrece una función para pinchar para

grabar sobre la marcha denominada

QuickPunch. QuickPunch permite, durante la

reproducción, pinchar para entrar y para salir de

forma instantánea en pistas de audio activadas

para grabación con sólo hacer clic en el botón de

activar para grabación en la ventana Transport.

Al usar QuickPunch, Pro Tools inicia la

grabación de un nuevo archivo al iniciar la

reproducción y genera automáticamente

regiones en ese archivo en cada punto en que se

pincha para entrar o salir. Estas regiones

aparecen en la lista de reproducción de la pista.

El archivo de audio completo aparece en la lista

de regiones junto con las regiones creadas con el

modo QuickPunch. En un solo pase pueden

realizarse hasta 200 de estos "pinchazos sobre la

marcha". A diferencia de la función de pinchar

para grabar normal (consulte "Grabación de

audio mediante pinchar para grabar" en la

página 208), QuickPunch ofrece conmutación

de supervisión instantánea al pinchar para salir.

La grabación mediante QuickPunch es no

destructiva.

QuickPunch/TrackPunch Crossfade

Length

Pro Tools puede, cuando se usa QuickPunch,

escribir automáticamente un fundido

cruzado para cada punto de pinchar para grabar.

La duración de este tipo de fundidos cruzados se

conﬁgura mediante la opción QuickPunch

Crossfade/TrackPunch Length de la ﬁcha

Editing de Preferences.

En los sistemas Digi 002 y Digi 002 Rack, y

en algunas superficies de control Digidesign,

se puede utilizar un conmutador de pedal

para pinchar al entrar o salir durante la

grabación con QuickPunch.

No es preciso usar QuickPunch para pinchar

pistas MIDI sobre la marcha. Esta función

está disponible en el modo normal

Nondestructive Record y en modo

Destructive Record.

Guía de referencia de Pro Tools244

Para conﬁgurar la duración de fundidos cruzados

de QuickPunch:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la

ﬁcha Editing.

2 Escriba un valor (en milisegundos) para la

opción QuickPunch/TrackPunch CrossFade

Length.

Una duración de fundido cruzado útil en la

mayoría de los casos es 10 milisegundos.

Si configura la preferencia en cero, Pro Tools

no creará fundidos cruzados en los puntos de

pinchar para entrar o salir.

3 Haga clic en Done.

Si para la opción QuickPunch/TrackPunch

Crossfade Length se especiﬁca un valor distinto

de cero, Pro Tools escribe un prefundido

cruzado en el punto de pinchar para entrar

(que se produce hasta pero no dentro de los

límites de la zona pinchada), y un posfundido

cruzado en el punto de pinchar para salir (que se

produce pasada la región pinchada).

Aunque la opción QuickPunch/TrackPunch

Crossfade Length se haya configurado en cero,

Pro Tools ejecuta siempre un fundido cruzado

de 4 milisegundos "sólo para supervisión" (que

no se escribe en disco) para evitar ruidos al

entrar y salir del modo de grabación.

Los fundidos cruzados de QuickPunch pueden

editarse más tarde de la misma forma que los

fundidos cruzados normales. Para más detalles,

consulte "Uso de fundidos cruzados" en la

página 391.

QuickPunch con Pro Tools HD

Si se utiliza QuickPunch con Pro Tools HD,

se requieren dos voces para cada pista mono

activada para grabación. Esto signiﬁca que

puede grabar hasta la mitad del número total de

voces disponibles en el sistema. Por ejemplo,

un sistema Pro Tools|HD Accel con 192 voces

puede grabar simultáneamente en un máximo

de 96 pistas mono con QuickPunch (o 48 pistas

estéreo).

Si al pasar al modo QuickPunch hay disponibles

suficientes voces para las pistas activadas para

grabación, se pedirá liberar las voces necesarias.

Para liberar voces en pistas no activadas para

grabación y que no es necesario escuchar durante

la grabación, efectúe una de las siguientes

acciones:

• Conﬁgure en Off las asignaciones de voces

para las pistas.

• Desactive las pistas.

• Agrupe todos los módulos adicionales RTAS

antes de los módulos TDM.

Al grabar con QuickPunch, si es preciso, las

voces utilizadas por otras pistas no activadas

para grabación pueden "robarse". Éste es el

orden de prioridad de las pistas durante la

grabación con QuickPunch:

• Pistas con voces asignadas que no están

activadas para grabación

• Pistas con voces asignadas que están activadas

para grabación

• Pistas con voces asignadas dinámicamente

que no están activadas para grabación

• Pistas con voces asignadas dinámicamente

que sí están activadas para grabación

Capítulo 14: Grabación avanzada 245

Si la sesión tiene muchas voces disponibles,

es probable que no surjan problemas al usar

QuickPunch con pistas de asignación dinámica

de voces. Sin embargo, si se está quedando sin

voces y quiere tener la seguridad de que se oirá

una pista al grabar con QuickPunch, asígnele

una voz.

QuickPunch y voces asignadas

dinámicamente

(sólo en Pro Tools HD)

Al utilizar QuickPunch con un sistema

Pro Tools|HD configurado para el número

máximo de voces, asegúrese de que la

asignación de voces para cada pista de audio esté

configurado como Dyn (asignación dinámica de

voces). De este modo, Pro Tools gestionará

automáticamente la distribución de voces entre

cada conjunto de voces. Por ejemplo, en un

sistema Pro Tools|HD Accel de 192 voces, la

asignación dinámica de voz distribuye las voces

equitativamente entre los cuatro conjuntos de

voces (1–48, 49–96, 97–144 y 145–192)).

Si no utiliza la asignación de voces dinámica, las

voces deben distribuirse equitativamente entre

todos los motores DSP. Por ejemplo, para utilizar

QuickPunch en 32 pistas sin asignación de voces

dinámica, las pistas 1–16 deben asignarse a las

voces 1–16 y las pistas 17–32 a las voces 33–48.

QuickPunch con Pro Tools LE

En los sistemas Pro Tools LE, con QuickPunch se

pueden grabar de forma simultánea 16 pistas de

audio además del máximo de pistas mono que

admita el sistema Pro Tools LE que se utilice

(consulte "Funciones del sistema Pro Tools LE"

en la página 12).

Para grabar simultáneamente más pistas con

QuickPunch, deberá reducir el número de pistas

de la sesión.

Grabación con QuickPunch

Para pinchar sobre la marcha con QuickPunch:

1 En Pro Tools HD, asegúrese de que esté

deseleccionada la compensación de retraso en el

menú Options.

2 Seleccione Options > QuickPunch. Cuando se

ha activado QuickPunch, en el botón de activar

para grabación aparece una "P".

3 Para cambiar el fundido automático que

utiliza QuickPunch, conﬁgure la opción

QuickPunch Crossfade Length en la ﬁcha

Editing de Preferences (consulte

"QuickPunch/TrackPunch Crossfade Length" en

la página 243).

4 Active para grabación las pistas en las que

desea pinchar para entrar. Asegúrese de que el

sistema tenga suﬁcientes voces.

Con Pro Tools LE, QuickPunch utiliza parte

de la capacidad de procesamiento de la

CPU, lo que reduce la cantidad de pistas y

módulos adicionales que pueden utilizarse.

Digidesign recomienda la grabación sin

activar la opción Delay Compensation.

Para más información, consulte

"Compensación de retraso" en la

página 583.

QuickPunch activado

Guía de referencia de Pro Tools246

5 Prepare la grabación haciendo que Pro Tools

busque una ubicación adecuada. Si quiere

utilizar pre-roll, en la ventana Transport active

un valor de pre-roll.

6 Inicie la reproducción haciendo clic en el

botón de reproducción de la ventana Transport.

7 Al alcanzar el punto de pinchar para entrar,

haga clic en el botón de grabación en la ventana

Transport.

– o –

En los sistemas Digi 002 o Digi 002 Rack con un

conmutador de pedal conectado, pise el

conmutador de pedal al alcanzar el punto de

pinchar para entrar.

El botón de activar para grabación deja de

parpadear y permanece encendido durante la

grabación.

8 Para pinchar para salir, vuelva a hacer clic en

el botón de grabación (o pise el conmutador de

pedal).

Mientras Pro Tools continúa la reproducción,

puede realizar operaciones adicionales de

pinchar para grabar (hasta un máximo de 100).

Al grabar varias operaciones de pinchar para

grabar en un único pase, se graba un solo

archivo a partir del cual Pro Tools crea las

regiones apropiadas.

QuickPunch con una selección de

edición

Si realiza una selección de edición y utiliza

QuickPunch, se aplican las siguientes normas:

◆ Si el transporte no está online, la grabación

empieza y se detiene al hacer clic en el botón de

activar para grabación, al margen del punto de

inicio y de ﬁn de la selección.

◆ Si está online, la conﬁguración de Online

Options de la ﬁcha Operation de Preferences

controla el comportamiento de pinchar para

entrar/salir. Si selecciona Record Online at

Insertion/Selection, QuickPunch pincha para

entrar y para salir sólo dentro de la selección

(o, en el caso de un punto de inserción, sólo

después del punto de inserción). Si selecciona

Record Online at Time Code Lock, QuickPunch

pasa por alto la selección y pincha para entrar y

para salir siempre que quiera el usuario (después

de que Pro Tools se haya sincronizado con el

código de tiempo).

Numeración de regiones y tomas con

QuickPunch

Después de grabar con QuickPunch, las nuevas

regiones de audio aparecen en la lista de

regiones. Esta lista incluye una región de audio

de archivo completo que abarca todas las

acciones de pinchar del pase de grabación, junto

con las regiones derivadas de cada acción de

pinchar.

Los nombres de las regiones "pinchadas" se

numeran de forma consecutiva a partir de "01".

Por ejemplo, si se utiliza QuickPunch para

pinchar para entrar dos veces en una pista

llamada "Lead Gtr", aparece una región para el

archivo de audio principal y recibe el nombre

"Lead Gtr_01", y dos regiones para las acciones

de pinchar reciben el nombre de "Lead Gtr_01-

01" y "Lead Gtr_01-02".

Si detiene la reproducción y realiza grabaciones

adicionales con QuickPunch, el nombre de las

regiones siguientes se crea incrementando los

dos primeros dígitos del nombre. Por ejemplo,

en el segundo pase, las regiones pinchadas se

llaman "Lead Gtr_02-01", "Lead Gtr_02-02", y así

sucesivamente.

Capítulo 14: Grabación avanzada 247

Grabación de audio con

TrackPunch

(sólo en Pro Tools HD)

TrackPunch aumenta las prestaciones de

Pro Tools al convertirlo en un doblador digital

para regrabar (doblar) y mezclar películas.

Los métodos abreviados de teclado y las

opciones de las preferencias para grabar y

supervisar entradas aportan una flexibilidad que

hace que TrackPunch sirva para cargar rodajes

diarios o descartes, grabar Foley, así como doblar

y supervisar en sesiones de música.

Utilización de TrackPunch

TrackPunch y voces asignadas dinámicamente

Cuando se utiliza TrackPunch con un sistema

Pro Tools|HD configurado para el máximo de

voces, la asignación de voces para cada pista de

audio debe estar configurada como dyn para

asignación dinámica de voces (este modo se

conocía anteriormente como Auto Voice).

De este modo, se garantiza que Pro Tools

gestiona las voces de la forma más adecuada

automáticamente.

Archivos de audio y TrackPunch

Después de un pase de grabación con

TrackPunch, la lista de reproducción de la pista

pinchada en la ventana Edit muestra las

regiones creadas mediante pinchado. Tras la

grabación mediante pinchado, puede utilizar

una de las herramientas de recorte para abrir el

principio o el final de las regiones grabadas con

TrackPunch (y QuickPunch), o para mostrar el

archivo de audio principal que se ha grabado en

segundo plano. De esta forma puede compensar

los pinchazos perdidos o que hayan entrado

tarde.

Requisitos de voz para grabación

mediante TrackPunch

TrackPunch precisa dos voces por cada pista

mono activada para grabación. Esto significa

que puede grabar hasta la mitad del número

total de voces disponibles en el sistema.

Cuando el usuario pasa a modo TrackPunch, el

sistema solicita que se liberen más voces si no se

dispone de voces suficientes.

Para liberar voces en pistas no activadas para

grabación y que no es necesario escuchar durante

la grabación, efectúe una de las siguientes

acciones:

• Conﬁgure en Off las asignaciones de voces

para las pistas.

• Desactive las pistas.

• Agrupe todos los módulos adicionales RTAS

antes de los módulos TDM.

Si es preciso, mientras se graba mediante

TrackPunch se pueden "robar" voces que se

utilizan en otras pistas, con lo cual se silencian

algunas pistas.

La prioridad de reproducción de voces de

TrackPunch sigue los mismos criterios que

QuickPunch, tal como se indica a continuación

(de mayor a menor prioridad):

• Pistas con voces asignadas que no están

activadas para grabación

• Pistas con voces asignadas que están activadas

para grabación

• Pistas con voces asignadas dinámicamente

que no están activadas para grabación

• Pistas con voces asignadas dinámicamente

que sí están activadas para grabación

Guía de referencia de Pro Tools248

Si la sesión tiene muchas voces disponibles, es

probable que no surjan problemas al usar

TrackPunch con pistas de asignación dinámica

de voces. Sin embargo, si se está quedando sin

voces y quiere tener la seguridad de que se oirá

una pista al grabar con TrackPunch, asígnele

una voz.

Introducción general a la

grabación con TrackPunch

Antes de utilizar TrackPunch, configure

Pro Tools y TrackPunch del siguiente modo:

Para conﬁgurar Pro Tools y TrackPunch:

1 Conﬁgure las opciones de TrackPunch según

lo que se describe en "Preferencias de

TrackPunch" en la página 249.

2 Si es necesario, conﬁgure las opciones de

sincronización de Pro Tools para la activación

de pistas y la grabación online (consulte el

apartado "Conﬁguración de la sincronización y

activación de pistas" en la página 250).

Para utilizar TrackPunch:

1 Pro Tools no puede estar grabando o

reproduciendo (el transporte debe estar

detenido).

2 La opción Delay Compensation debe estar

desactivada en el menú Options

3 Active el modo TrackPunch (consulte

"Activación del modo TrackPunch" en la

página 251).

4 TrackPunch activa todas las pistas de audio

que desea pinchar para grabar durante el pase de

grabación (consulte "Activación de pistas para

TrackPunch" en la página 252).

5 Conﬁgure la supervisión de las pistas

activadas para grabación. Para ello, en el

menú Track seleccione la opción apropiada.

Las opciones son:

• Set Record Tracks to Auto Input

• Set Record Tracks to Input Only

Cuando se elige un modo de supervisión, sólo

repercute en las pistas que están activadas para

grabación.

6 Comience la reproducción.

7 Si desea comparar los niveles de la fuente de

entrada con audio o disco, haga clic en el botón

de TrackInput. Cuando se ilumina (color verde),

la pista supervisa la entrada. Cuando no se

ilumina (color gris), la pista supervisa en el disco

(para más información, consulte "Selección de

modos de supervisión de grabación con

supervisión TrackInput" en la página 184).

8 Para pinchar para grabar pistas una a una,

active el botón de grabación de la ventana

Transport y, para pinchar para entrar y salir cada

pista sobre la marcha, utilice los botones de

activar para grabación de cada pista.

9 Si desea pinchar para grabar varias pistas

simultáneamente, efectúe uno de los

procedimientos siguientes:

Digidesign recomienda la grabación sin

activar la opción Delay Compensation.

Para más información sobre el uso de Delay

Compensation, consulte "Compensación de

retraso" en la página 583.

Utilice los botones de TrackInput para

alternar la fuente de supervisión para las

pistas activadas para grabación, tal como se

explica más adelante.

Capítulo 14: Grabación avanzada 249

• Active para grabación hasta 16 pistas de

audio activadas para TrackPunch.

A continuación, utilice el botón de activar

para grabación de la ventana Transport

para pincharlas para entrar y salir

simultáneamente.

– o –

• En primer lugar, active el botón de

grabación de la ventana Transport.

A continuación, pulse las teclas Alt+Mayús

(Windows) u Opción+Mayús (Macintosh)

para pinchar para grabar simultáneamente

todas las pistas seleccionadas que estén

activadas para TrackPunch.

10 Si está en modo de grabación local o remota,

efectúe uno de los procedimientos siguientes:

• Pinche para entrar cada una de las pistas

que estén activadas para TrackPunch.

• Después de haber pinchado para salir,

desactive las pistas para grabación y luego

active para grabación distintas pistas

activadas para TrackPunch.

• Repita estos pasos para pinchar para grabar

otras pistas, combinaciones o tomas.

Preferencias de TrackPunch

Las siguientes preferencias permiten

personalizar el funcionamiento de TrackPunch.

QuickPunch/TrackPunch Crossfade

Length

Pro Tools puede, cuando se usa TrackPunch,

escribir automáticamente un fundido cruzado

para cada punto de pinchar para grabar. La

duración de este tipo de fundidos cruzados se

conﬁgura mediante la opción QuickPunch

Crossfade/TrackPunch Length de la ﬁcha

Editing de Preferences.

Para conﬁgurar la duración de fundidos cruzados

de TrackPunch:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la

ﬁcha Editing.

2 Escriba un valor (en milisegundos) para la

opción QuickPunch/TrackPunch CrossFade

Length.

Conﬁguración de transporte y

grabación de pistas

Las preferencias de TrackPunch aparecen en

la ficha Operation de Preferences.

Estas preferencias indican el modo en que el

estado de grabación de transporte y de pistas

debe responder cuando se detiene el transporte

(durante la reproducción y la grabación).

Asimismo, permiten optimizar Pro Tools para

procesos de trabajo de producción de películas,

vídeo y música.

Utilice los grupos para seleccionar varias

pistas con un solo clic (haga clic a la

izquierda del nombre del grupo en la lista

de grupos).

Guía de referencia de Pro Tools250

Transport RecordLock

Esta opción permite configurar la grabación de

transporte para emular un doblador digital, o

para mantener el comportamiento heredado de

la grabación principal de transporte.

◆ Si no está activada, la grabación de transporte

se desactiva cuando Pro Tools se detiene

manualmente o debido a una pérdida de código

de tiempo. Con ello se replica el

comportamiento de grabación de Pro Tools

heredado.

◆ Si está activada, la grabación de transporte no

se desactiva cuando se detiene la reproducción o

la grabación. De este modo, no es necesario

volver a activar el transporte entre tomas, y se

emula el comportamiento de un doblador

digital.

Grabación destructiva y Transport RecordLock

Para evitar la grabación accidental sobre

material anterior, la opción Transport

RecordLock se desactiva automáticamente y se

atenúa cuando está activo el modo de grabación

Destructive.

Audio Track RecordLock

Esta opción permite configurar las pistas de

Pro Tools para emular un doblador digital, o

para mantener el comportamiento heredado

para el estado de grabación de las pistas.

◆ Cuando la opción Audio RecordLock está

activada, las pistas de audio activadas para

grabación no se desactivan cuando se detiene la

reproducción o la grabación.

◆ Cuando la opción no está activada, las pistas

de audio activadas para grabación se desactivan

cuando se detiene Pro Tools. De este modo, se

evita que las pistas continúen activadas para la

grabación entre pase y pase, que es el

comportamiento de un doblador digital.

Grabación destructiva y Transport RecordLock

Para evitar la grabación accidental sobre

material anterior, la opción Transport

RecordLock se desactiva automáticamente y se

atenúa cuando está activo el modo de grabación

Destructive.

Conﬁguración de la sincronización

y activación de pistas

Para el pinchado y la grabación online,

configure las siguientes opciones de dispositivos

periféricos y de sesión. Para obtener un tiempo

de bloqueo óptimo durante la sincronización, se

recomienda no activar para TrackPunch más de

16 pistas a la vez.

Preferencias de TrackPunch

Si se pincha para salir de la grabación

pulsando Record en la ventana Transport, el

transporte se desactivará para grabación.

Preferencias de TrackPunch

Capítulo 14: Grabación avanzada 251

Para grabar online utilizando conmutación

TrackPunch:

1 Elija Setup > Peripherals, y compruebe que el

periférico de sincronización SYNC I/O esté

seleccionado y tenga comunicación con

Pro Tools.

2 Elija Setup > Session y lleve a cabo los

siguientes pasos:

• Seleccione una referencia de reloj y de

posición.

• Si quiere que Pro Tools sea el dispositivo de

código de tiempo maestro, active Using

SYNC/USD. Esta opción se encuentra en los

controles de Generator en la sección Time

Code Settings de la ventana Session Setup.

3 Si está controlando Pro Tools mediante el

protocolo de 9 patillas, haga lo siguiente:

• Haga clic en la ﬁcha Machine Control para

mostrar la página Machine Control del

cuadro de diálogo Peripherals.

• Conﬁgure las opciones del modo remoto

de emulación de platina de 9 patillas

(consulte la Guía de MachineControl para

más información).

• Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Peripherals.

Activación del modo TrackPunch

Antes de poder activar pistas de audio

individuales para la grabación con TrackPunch,

debe activarse el modo TrackPunch en el

transporte de Pro Tools.

Para activar el modo TrackPunch:

1 Pro Tools no puede estar grabando o

reproduciendo (el transporte debe estar

detenido).

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Seleccione Options > TrackPunch.

• Haga clic con el botón derecho (Windows)

o mantenga pulsada la tecla Control y haga

clic (Macintosh) en el botón de activar para

grabación de la ventana Transport para

recorrer los modos de grabación

disponibles hasta seleccionar el modo

TrackPunch (el modo TrackPunch se indica

con una "T").

• Pulse las teclas Control+Mayús+T

(Windows) o Comando+Mayús+T

(Macintosh).

Visualización del estado

TrackPunch en la ventana

Transport

Póngase en contacto con el fabricante del

controlador para obtener los perfiles de

dispositivos más recientes y las

actualizaciones disponibles para Pro Tools.

Grabación de transporte con el modo TrackPunch

activado

Indicadores de estado de TrackPunch y TrackInput en la

ventana Transport

Indicador

TrackPunch activado

Indicador de

activación para

grabación

de estado

de entrada

Guía de referencia de Pro Tools252

Botón de activación para grabación de

la ventana Transport

El botón de activar para grabación de la ventana

Transport indica el estado de grabación y de

TrackPunch del siguiente modo:

Cuando está activo el modo TrackPunch:

◆ Aparece una "T" en el botón de activar para

grabación de la ventana Transport.

◆ Si hay al menos una pista activada para

TrackPunch, el botón de activar para grabación

de la ventana Transport se enciende de color

azul.

Si está activo el modo TrackPunch y el

transporte está listo para grabar:

◆ Si no hay pistas activadas para TrackPunch, el

botón de activar para grabación de la ventana

Transport parpadea alternando entre rojo y gris.

◆ Si hay al menos una pista activada para

TrackPunch, el botón de activar para grabación

de la ventana Transport parpadea entre rojo y

azul.

◆ Si hay al menos una pista activada para

TrackPunch que también está activada para la

grabación, el botón de activar para grabación de

la ventana Transport parpadea entre rojo y azul,

y se enciende el diodo de grabación.

◆ Si se está grabando al menos una pista de

audio, el botón de activar para grabación de la

ventana Transport se enciende de color rojo.

Activación de pistas para

TrackPunch

Es posible activar las pistas para TrackPunch sin

activarlas para la grabación. De ese modo, puede

pinchar para entrar en pistas concretas después

de haber iniciado la reproducción.

Para activar o desactivar para TrackPunch una

pista de audio:

■ Mantenga pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Macintosh) y haga clic en el botón de

activación para grabación de la pista para que el

botón se encienda de color azul.

Para activar o desactivar para TrackPunch todas

las pistas de audio:

■ Mantenga pulsadas las teclas Alt+Inicio

(Windows) u Opción+Control (Macintosh) y

haga clic en el botón de activación para

grabación de una pista para que todos los

botones se enciendan de color azul.

Para activar o desactivar para TrackPunch todas

las pistas de audio seleccionadas:

■ Mantenga pulsadas las teclas Inicio+Alt+

Mayús (Windows) o Control+Opción+Mayús

(Macintosh), y haga clic en el botón de

activación para grabación de una pista para que

los botones de las pistas de audio seleccionadas

se enciendan de color azul.

Cree grupos de pistas para cada

combinación o conjunto de pistas en los que

desea pinchar. Utilice la lista de grupos para

seleccionar rápidamente todas las listas del

grupo. De este modo, puede activar o

desactivar para TrackPunch varias pistas a

la vez con mayor facilidad.

Capítulo 14: Grabación avanzada 253

Visualización del estado de grabación

de pistas

Los botones de activación para grabación de

cada pista indica su estado de activación para

grabación y TrackPunch del siguiente modo:

• Cuando una pista está activada para

TrackPunch y también para grabación, su

botón de activación para grabación parpadea

entre rojo y azul.

• Cuando una pista está activada para

TrackPunch pero no está activada para

grabación, su botón de activación para

grabación se enciende de color azul.

• Cuando una pista sólo está activada para

grabación, el botón de activación para

grabación parpadea de color rojo.

• Cuando una pista se está grabando (en

cualquier modo), el botón de activación para

grabación se enciende de color rojo.

Grabación mediante TrackPunch

Una vez activado el modo TrackPunch en

Pro Tools, y activadas las pistas para grabación

con TrackPunch, puede grabar con TrackPunch

de varias formas.

Pinchado para entrar en pistas

individuales

Para pinchar para entrar en pistas individuales:

1 En Pro Tools, active el modo TrackPunch.

2 Mantenga pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Macintosh) y haga clic en el botón de

activación para grabación de las pistas en las que

desee pinchar para entrar, de modo que sólo

estén activadas para TrackPunch. El botón de

activación para grabación de la pista se ilumina

en azul.

3 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport para activar el modo

preparado para grabación con TrackPunch.

El botón de activar para grabación parpadea

entre rojo y azul.

4 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción.

5 Durante la reproducción, puede pinchar para

entrar y salir en pistas activadas para

TrackPunch individuales haciendo clic en sus

botones de activación para grabación.

6 Detenga la reproducción. Cuando haya

terminado el pase de grabación, el estado de

activación para grabación de pistas y del

transporte se conﬁgurarán de acuerdo con las

preferencias de TrackPunch.

Indicación de estado de TrackPunch en una pista de

audio en la ventana Mix

Estado de grabación de pista en la ventana Edit

Botón de activación para grabación

Rojo (no parpadea) indica grabación

(en todos los modos)

Guía de referencia de Pro Tools254

Pinchado para entrar en varias pistas

simultáneamente

Si desea pinchar para entrar en varias pistas a

la vez:

1 En Pro Tools, active el modo TrackPunch.

2 Haga clic en el botón de activación para

grabación de cada una de las pistas en las que

desee pinchar para entrar, de modo que estén

activadas para TrackPunch y para grabación.

El botón de activación para grabación de las

pistas parpadea en rojo y azul.

3 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción.

4 Durante la reproducción, haga clic en Record

en la ventana Transport para pinchar para entrar

y salir en todas las pistas activadas para

TrackPunch a la vez.

5 Detenga la reproducción. Cuando haya

terminado el pase de grabación, el estado de

activación para grabación de pistas y del

transporte se conﬁgurarán de acuerdo con las

preferencias de TrackPunch.

Inicio de la grabación en todas las

pistas

1 En Pro Tools, active el modo TrackPunch.

2 Haga clic en el botón de activación para

grabación de cada una de las pistas en las que

desee pinchar para entrar, de modo que estén

activadas para TrackPunch y para grabación.

El botón de activación para grabación de las

pistas parpadea en rojo y azul.

3 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport para activar el modo

preparado para grabación con TrackPunch.

El botón de activar para grabación parpadea

entre rojo y azul.

4 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción.

5 Durante la reproducción, puede pinchar para

salir y luego para entrar de nuevo en pistas

activadas para TrackPunch individuales

haciendo clic en sus botones de activación para

grabación.

6 Detenga la reproducción. Cuando haya

terminado el pase de grabación, el estado de

activación para grabación de pistas y del

transporte se conﬁgurarán de acuerdo con las

preferencias de TrackPunch.

Flujos de trabajo de TrackPunch

de ejemplo

Con TrackPunch, Pro Tools emula y mejora los

cuatro tipos de procesos de producción

siguientes (o "flujos") que habitualmente se

efectúan en la producción de películas, vídeo y

música:

• Doblaje y mezcla de películas (consulte

"Mezcla y doblaje de películas con

TrackPunch" en la página 255)

• Carga de rodajes diarios o descartes (consulte

"Creación de rodajes diarios o descartes con

RecordLock" en la página 256)

• Grabación de Foley (consulte "Grabación de

Foley con TrackPunch" en la página 256)

• Supervisión y doblaje en producción musical

y otras modalidades de grabación (consulte

"Supervisión y doblaje de música con

TrackPunch" en la página 257)

Cada uno de estos procesos de producción

aprovecha las prestaciones de TrackPunch.

Capítulo 14: Grabación avanzada 255

En los cuatro tipos siguientes de flujo de trabajo,

se da por sentado que el usuario ya está

familiarizado con las tareas de dirigir,

seleccionar y agrupar pistas en Pro Tools. Si no

es así, se recomienda consultar cada tema en la

Guía de referencia de Pro Tools.

Mezcla y doblaje de películas con

TrackPunch

TrackPunch optimiza el uso de Pro Tools en los

procesos de regrabación y mezcla de películas

proporcionando todas las prestaciones

esenciales para pinchar para grabar online y de

conmutación de supervisión.

Las funciones de mezcla y doblaje de

TrackPunch permiten hacer lo siguiente:

• Activar y pinchar para grabar pistas de audio

en Pro Tools desde un sincronizador

principal, por ejemplo SoundMaster,

mediante comandos P2 en cualquier

momento, sin tener que detener la grabación

y manteniendo la sincronización del código

de tiempo (se necesita MachineControl de

Digidesign).

• Alternar las pistas de audio en Pro Tools entre

la supervisión de entrada y de disco.

• Utilice TrackPunch cuando Pro Tools sea el

dispositivo de código de tiempo maestro

(generación) y cuando sea el secundario.

• Como Pro Tools puede funcionar en red,

TrackPunch, los demás archivos de audio y las

sesiones quedan disponibles. De este modo, se

pueden transferir de forma segura a otros

sistemas para poderlos revisar, modiﬁcar y

archivar.

A continuación se enumeran los pasos necesarios

en una sesión de doblaje previo cuando se utiliza

TrackPunch:

1 Conﬁgure la sincronización entre Pro Tools y

otros dispositivos.

2 Elija Setup > Preferences y haga clic en la

ﬁcha Operation.

3 Seleccione (active) Transport RecordLock.

De esta forma, la grabación de transporte se

mantiene activada tras la detención del

transporte.

4 Deseleccione Audio Track RecordLock. De este

modo, la grabación de pistas de audio se

desactiva tras la detención del transporte.

5 Elija Options > TrackPunch para activar el

modo TrackPunch.

6 Cree 32 pistas y haga lo siguiente:

• Asigne sus entradas

• Distribúyalas en grupos de ocho pistas.

7 Haga clic en los botones de activación para

grabación de las ocho primeras pistas para que

TrackPunch las active (o el grupo para el primer

doblaje previo).

En modo remoto, Transport RecordLock no

tiene efecto alguno. El sincronizador

determina el comportamiento.

En modo remoto, Audio Track RecordLock

no tiene efecto alguno. El sincronizador

determina el comportamiento.

Emplee la lista de los grupos para

seleccionar rápidamente todas las pistas

del grupo. Pulse las teclas Alt+Mayús

(Windows) u Opción+Mayús (Macintosh)

para activar para grabación todas las pistas

del grupo.

Guía de referencia de Pro Tools256

8 Asigne los controles de la consola al primer

grupo de ocho pistas de la sesión.

9 Inicie el pase de doblaje previo. Con los

controles de la consola, active Pro Tools, y

pinche para entrar y salir en el primer grupo.

10 Cuando haya concluido el primer doblaje

previo y se hayan pinchado para salir todas las

pistas, desmarque todas las pistas activadas para

TrackPunch.

11 Seleccione el siguiente grupo de ocho pistas y

actívelas para TrackPunch.

12 Pinche para entrar y salir en el segundo

grupo de pistas.

13 Repita este procedimiento las veces que sea

necesario.

Creación de rodajes diarios o

descartes con RecordLock

Aparte de las funciones de mezcla y doblaje, el

uso de Pro Tools facilita la carga de rodajes

diarios o descartes. Los rodajes diarios, descartes

y otras clases de transferencias similares constan

de varias tomas o escenas, cada cual

sincronizada con su propio código de tiempo

diario. El código de tiempo no se mantiene entre

toma y toma, sino que se detiene por completo.

Por eso se afirma que el código de tiempo de los

rodajes diarios y demás material fuente parecido

es "discontiguo" o discontinuo (o código de

tiempo interrumpido).

Si una sesión se pasa a offline durante el proceso

de grabación a causa del código de tiempo

interrumpido, Pro Tools sigue activado a la

espera de que se reanude el código de tiempo.

Pro Tools reanuda el proceso de grabación

cuando se restablece la sincronización con el

código de tiempo de la siguiente toma. Cada

toma se graba en su propio archivo de audio.

Para conﬁgurar RecordLock para cargar:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la

ﬁcha Operation.

2 Seleccione (active) Transport RecordLock.

3 Seleccione (active) Audio Track RecordLock.

4 Conﬁgure a su conveniencia la sincronización

y otras opciones. Ponga Pro Tools online e inicie

el reproductor de fuentes externo.

5 Aunque el código de tiempo se detenga o

interrumpa, Pro Tools permanece online y

espera hasta recibir otro código de tiempo.

Las pistas activadas para grabación en la ventana

Transport siguen activadas para grabación o

para TrackPunch. Cuando se reanuda el código

de tiempo, Pro Tools comienza a grabar un

nuevo archivo de audio, con su debido registro

de tiempo basado en el código de tiempo

entrante.

Grabación de Foley con

TrackPunch

Consiste en una de las formas de grabación más

especializadas en la producción de películas con

sus propios requisitos de supervisión. Entre las

selecciones de pinchar para grabar y las tomas,

se deben silenciar las entradas mientras el artista

Foley las desplaza y adecua conforme van

progresando a lo largo de una escena.

La supervisión TrackInput se puede configurar

para que admita la grabación con TrackPunch al

estilo Foley; para ello hay que seleccionar la

opción Mute Record-Armed Tracks While

Stopped.

Pro Tools tiene 13 horas como límite

máximo de línea de tiempo. Si el material

de rodajes diarios supera ese límite, para

cargar el material deberá utilizar varias

sesiones.

Capítulo 14: Grabación avanzada 257

Para conﬁgurar Pro Tools para la supervisión de

pinchar para grabar al estilo Foley:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la

ﬁcha Operation.

2 Activa la opción Mute Record-Armed Tracks

While Stopped.

3 Conﬁgure la sincronización y otras

opciones de Pro Tools y otros dispositivos.

A continuación, active el modo TrackPunch y

prosiga el proceso de pinchar para grabar.

(Para información sobre todos los pasos,

consulte "Introducción general a la grabación

con TrackPunch" en la página 248.)

Mientras está activado Mute Record-Armed

Tracks While Stopped, y mientras se graba

online, las pistas activadas para grabación se

silencian cuando se detiene el proceso de

transporte. La entrada se puede seguir

supervisando en cualquier momento mediante

el control de TrackInput.

Supervisión y doblaje de música

con TrackPunch

Los procesos actuales de grabación multipista

deben ser flexibles para "capturar el instante"

permitiendo activar y pinchar para grabación

sobre la marcha, opciones que posibilita

TrackPunch. Las funciones de TrackPunch para

todas las situaciones de supervisión, doblaje y

pinchar para grabación son las siguientes:

• Activar pistas para grabar sobre la marcha.

• Pinchar para entrar y salir de pistas mediante

botones de activar para grabación en pantalla,

de forma remota desde un sincronizador,

desde una superﬁcie de control o mediante un

conmutador de pedal.

• Comparar y relacionar los niveles mediante

los controles de TrackInput.

Guía de referencia de Pro Tools258

259

Sección IV: Edición

260

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 261

Capítulo 15: Nociones básicas de

edición

Edición en Pro Tools

La ventana Edit de Pro Tools contiene

numerosas y eficaces herramientas de edición y

montaje de pistas MIDI y de audio. El material

de pista puede editarse de forma no destructiva y

en tiempo real durante la reproducción.

La ventana Edit también permite editar la

automatización de pistas de forma gráfica.

Para obtener más información acerca de la

automatización en la ventana Edit, consulte el

capítulo 27, "Automatización".

Edición no destructiva

Casi todas las operaciones de edición de audio

en Pro Tools son no destructivas. Ya se trate de

cortar, pegar, recortar, separar o borrar regiones,

las acciones se llevan a cabo en un mapa de los

datos de audio reales. Los archivos de audio

fuente permanecen intactos. En los casos en que

un proceso o una herramienta funciona de

forma destructiva (es decir, puede alterar de

modo permanente los archivos de audio

situados en el disco duro), se advierte de ello en

este documento.

Aunque la edición para pistas MIDI puede ser

destructiva, basta tomar ciertas precauciones

para salvaguardar pistas y regiones MIDI

importantes al realizar ediciones (consulte

"Edición MIDI no destructiva" en la página 274).

Edición durante la reproducción

Pro Tools permite desempeñar numerosas tareas

de edición mientras se reproduce la sesión. Esta

función permite modiﬁcar y editar una sesión

de modo interactivo, con la posibilidad de oír

los cambios a medida que se implementan. En

muchas ocasiones puede usar esta función para

aumentar la productividad de una sesión.

A continuación se citan algunos ejemplos de

edición durante la reproducción o el bucle de

una pista:

• Captura, separación y recorte de regiones

• Colocación, emplazamiento o

reorganización de regiones

• Adición de fundidos y fundidos cruzados a

regiones de audio

• Transporte, cuantiﬁcación (incluida

Groove Quantize) y otras modiﬁcaciones

de pistas MIDI

• Empuje de regiones de audio o MIDI

• Audición de listas de reproducción

• Ajuste o escala de datos de automatización

Guía de referencia de Pro Tools262

• Inserción de un módulo adicional en

tiempo real

• Procesamiento de audio con módulos

adicionales AudioSuite

• Edición de puntos críticos de

automatización

Hay algunos elementos que no se pueden

cambiar mientras se ejecuta Pro Tools, tal como

se indica a lo largo de esta guía. Se trata de la

dirección a envíos y la asignación de salidas.

Material de pista

Cada vez que se graba o se importa audio y

MIDI, Pro Tools crea regiones para los nuevos

datos de pista que, además de indicar dónde

empieza y termina el material, permiten

conocer su contenido y aspecto general.

Al grabar tomas adicionales o "pinchar para

entrar" en una ubicación determinada dentro de

una pista, Pro Tools crea regiones adicionales.

También se crean regiones cortando y pegando,

modificando el tamaño, separando y volviendo

a capturar regiones existentes. Las regiones de

una sesión se muestran en la lista de regiones,

desde donde pueden arrastrarse a pistas

existentes. Una pista puede contener un

número cualquiera de regiones, en cualquier

tipo de disposición. El orden y la ubicación de

las regiones de una pista definen su lista de

reproducción.

Tipos de región

Hay diferentes tipos de audio y regiones MIDI,

según la manera en que se crean:

Regiones de audio de archivo entero

Estas regiones de audio se crean al grabar o

importar audio, consolidar regiones y cuando

tiene lugar procesamiento no destructivo con

un módulo adicional AudioSuite. Las regiones

de archivo entero hacen referencia a todo un

archivo de audio que se halla en la unidad de

disco duro. Se muestran en negrita en la lista de

regiones (consulte "Lista de regiones" en la

página 286). Las regiones normales hacen

referencia sólo a una porción del archivo de

audio principal y se crean en el curso de la

edición y, en ciertos casos, al pinchar para

grabar.

Regiones deﬁnidas por el usuario Estas regiones

se definen explícitamente, al grabar o importar

audio o MIDI; capturar, separar o consolidar una

selección; recortar una región de audio de

archivo entero o cambiar el nombre de una

región existente.

Regiones creadas automáticamente

Estas regiones se crean en el curso de la edición

y, en ciertos casos, al pinchar para grabar sobre

regiones existentes. Dado que estas regiones

pueden acumularse rápidamente en una sesión,

puede ser conveniente ocultarlas para que no

sean visibles en la lista de regiones (consulte

"Asignación de nombre y visualización de

regiones" en la página 408). Las regiones creadas

automáticamente pueden convertirse en

regiones deﬁnidas por el usuario mediante un

simple cambio de nombre.

Además de las regiones de audio y MIDI, las

pistas proporcionan listas de reproducción

de automatización. La automatización se

puede grabar y editar en las ventanas Edit o

Mix. Para más información, consulte el

capítulo 27, "Automatización".

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 263

Regiones ofﬂine Las regiones ofﬂine son aquellas

cuyos archivos de audio de origen no se pueden

localizar o no están disponibles, al abrir una

sesión o importar una pista. Las regiones offline

aparecen en la lista de regiones con el nombre

atenuado, en cursiva; en las listas de

reproducción aparecen en color azul claro con

los nombres en cursiva. Pueden editarse igual

que otras regiones, pero no pueden procesarse

con módulos adicionales AudioSuite.

Regiones multicanal Estas regiones, mostradas

como una sola en la lista de regiones, hacen

referencia a varias regiones y varios archivos de

audio para pistas estéreo y envolventes.

Las regiones multicanal pueden expandirse

(haciendo clic en el triángulo situado junto al

nombre de región) para ver canales individuales

que pueden arrastrarse a pistas

independientemente.

Grupos de regiones Un grupo de región es una

colección de cualquier combinación de regiones

MIDI y audio que tienen el aspecto y actúan

como una sola región. Los grupos de regiones

son esencialmente contenedores que incluyen

una o más regiones. Los grupos de regiones se

pueden crear en una única pista o en varias

pistas adyacentes de audio, MIDI e instrumento.

Los grupos de regiones le permiten anidar varias

regiones en regiones "macro" para la

organización, edición y manipulación de tempo

y estilo.

Track View

La vista de pista determina los datos mostrados y

editados en el área de lista de reproducción de

pista. La vista de pista se puede configurar en

Blocks, Waveform, Volume, Pan, Mute, o en un

control de automatización o continuo, en

función del tipo de pista.

Pistas de audio Estas pistas se pueden configurar

en Blocks, Waveform, Volume, Pan, Mute o en

cualquier control de módulo adicional que se

haya automatizado. Salvo al editar datos de

automatización, de manera predeterminada las

pistas de audio están configuradas como

Waveform, con el material de pista mostrado

gráficamente en formas de amplitud de forma

de onda (una representación de sonido de

ámbito temporal). Esta vista ofrece los detalles

necesarios para ediciones de región importantes.

Pistas de entrada auxiliar Estas pistas se pueden

configurar en Volume, Pan, Mute o en cualquier

control de módulo adicional que se haya

automatizado.

Pistas de atenuador principal Estas pistas se

pueden configurar en Volume o en otro control

de módulo adicional que se haya automatizado.

Para más información sobre grupos de

regiones, consulte "Grupos de regiones" en la

página 376.

Vista de pista conﬁgurada como forma de onda para

una pista de audio

Guía de referencia de Pro Tools264

Pistas MIDI Se pueden configurar en Blocks,

Regions, Notes, Volume, Pan, Mute, Velocity, Pitch

Bend, After Touch, Program, Sysex y en cualquier

tipo de controlador continuo. Excepto al editar

datos de controlador, cambios de programa o

eventos exclusivos del sistema, las pistas MIDI

suelen estar configuradas como Notes o Regions,

opciones que muestran notas en formato de

"lista de piano". Use la opción Notes para

insertar, editar, copiar y pegar notas MIDI; use la

opción Regions para organizar, capturar o

consolidar regiones.

Pistas de instrumentos Estas pistas se pueden

configurar como Blocks, Regions, Notes, Volume,

Pan, Mute, Velocity, Pitch Bend, After Touch,

Program, Sysex y cualquier tipo de controlador

continuo para MIDI, así como Volume, Pan, Mute

o cualquier control de módulo adicional que se

haya automatizado para el audio. Excepto al

editar datos de controlador, cambios de

programa o eventos exclusivos del sistema, las

pistas de instrumento suelen estar configuradas

como Notes o Regions, opciones que muestran

notas en formato de "lista de piano". Use la

opción Notes para insertar, editar, copiar y pegar

notas MIDI; use la opción Regions para

organizar, capturar o consolidar regiones.

Con la opción de vista de pista Blocks, las

regiones de audio y MIDI se muestran como

bloques vacíos con el nombre de la región.

Este modo es especialmente útil una vez

finalizada la captura y edición de regiones en el

nivel de forma de onda o el de evento MIDI,

cuando van a moverse y reorganizarse las

regiones. Las regeneraciones de pantalla son

más rápidas con este formato.

Cuando una pista de audio o instrumento se

muestra con la opción Volume, Pan u otro

control de automatización, o cuando una pista

MIDI o de instrumento se configura con uno de

los tipos de controlador continuo (Volume,

Pitch Bend, After Touch), los datos de la pista

aparecen en forma de gráfica lineal, con una

serie de puntos críticos editables. Los puntos

críticos pueden arrastrarse para modificar los

datos de automatización, y pueden insertarse

nuevos puntos críticos con las herramientas de

líneas o mano.

Para información sobre edición de datos de

automatización para pistas de audio, consulte el

capítulo 27, "Automatización". Para

información sobre la inserción y edición de

datos de controlador para pistas MIDI, consulte

"Eventos continuos de controlador" en la

página 494.

Vista de pista conﬁgurada como Regions para una

pista MIDI

Vista de pista conﬁgurada como Pan para una pista

de audio

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 265

Para conﬁgurar la vista de pista:

■ Haga clic en el selector de vista de pista y elija

el formato deseado en el menú emergente.

La pista muestra el formato nuevo. Si forma

parte de un grupo de edición activo, el formato

se aplicará a todas las pistas del mismo grupo.

Cambio de las vistas de pistas

En cuanto a las pistas de audio, entrada auxiliar,

MIDI e instrumento, se puede cambiar a la vista

de pista anterior o siguiente, o bien conmutar

entre las vistas habituales predefinidas.

Cambio a la vista de pista siguiente o anterior

Cuando se pasa a la vista de pista siguiente o

anterior, el orden de la lista de vistas de pista se

mantiene como aparece en el selector de vista de

pista.

Selector de vista de pista de audio

Selector de vista de pista MIDI

Selector de vista de pista auxiliar

Hacer clic para que emerja el menú

Track View

Hacer clic para que emerja el menú

Track View

Hacer clic para que emerja el menú

Track View

Selector de vista de pista de instrumento

Las vistas de pista que figuran al comienzo

de la lista (por ejemplo, Blocks o pistas

MIDI) no se pueden cambiar a la vista de

pista anterior. Las vistas de pista que

figuran al final de la lista (por ejemplo, la

opción de controladores MIDI) no se pueden

cambiar a la vista de pista siguiente.

Hacer clic para que emerja

el menú Track View

Guía de referencia de Pro Tools266

Para cambiar a la vista de pista anterior o

1 Haga clic en la pista que desea cambiar.

Para cambiar las vistas de varias pistas, haga clic

con la tecla Mayús pulsada o arrastre la

herramienta de selección para seleccionar más

pistas, o seleccione un grupo.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para cambiar a la vista de pista anterior o

siguiente de todas las pistas seleccionadas,

pulse las teclas Control+Inicio (Windows)

o Control+Comando (Macintosh) y la tecla

de ﬂecha Izquierda o Derecha.

– o –

• Para cambiar a la vista de pista anterior o

siguiente de todas las pistas, pulse las teclas

Control+Alt+Inicio (Windows) o

Control+Opción+Comando (Macintosh) y

la tecla de ﬂecha Izquierda o Derecha.

Alternancia de vistas de pista habituales

La vista de edición más habitual para las pistas

de audio son Waveform y Volume View.

Las vistas de edición más habituales para las

pistas de instrumento y MIDI son Notes y

Regions. Pro Tools ofrece una forma fácil de

conmutar estas vistas.

Para conmutar las vistas en las pistas

seleccionadas:

1 Haga clic en la pista cuya vista desea cambiar.

Para alternar varias pistas, haga clic con la tecla

Mayús presionada o arrastre la herramienta de

selección para seleccionar más pistas.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Pulse Inicio+Menos (Windows) o

Control+Menos (Macintosh) en el teclado

QWERTY.

– o –

• Con la función de comandos de teclado

activada, pulse la tecla Menos en el teclado

QWERTY.

Las pistas de audio se verán alternativamente

como forma de onda y como volumen.

Las pistas de instrumento y MIDI conmutan

entre las vistas de notas y regiones.

Vistas principales para las pistas

Las pistas audio, MIDI e instrumento tienen

vistas de pistas que actúan como "principal".

Cuando una pista aparece en su vista principal,

las ediciones realizadas se aplicarán a todos los

datos de la pista. Por ejemplo, cuando una pista

de audio se ve como Waveform, las operaciones

de copiar y pegar afectan no solo a la

información de forma de onda, sino también a

los datos de automatización.

La vista principal se basa en el tipo de pista,

como se indica a continuación:

• Pistas de audio: forma de onda y bloques

• Pistas de instrumento y MIDI: regiones,

bloques y notas (al usar la herramienta de

selección)

Para conmutar las vistas de todas las

pistas, pulse Inicio+Alt+Menos (Windows)

o Control+Opción+Menos (Macintosh) en el

teclado QWERTY.

Para conmutar las vistas de todas las pistas

con la función de comandos de teclado

activada, pulse Alt+Menos (Windows) u

Opción+Menos (Macintosh) en el teclado

QWERTY.

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 267

Las pistas de entrada auxiliar y atenuador

principal también tienen una vista principal

(volumen). Cuando una pista de entrada

auxiliar o atenuador principal aparece en su

vista principal, las ediciones realizadas se

aplicarán a todos los datos de automatización de

la pista.

Altura de pista

Hay seis opciones de altura de pista para

visualizarlas en la ventana Edit: Mini, Small,

Medium, Large, Jumbo y Extreme. Las alturas

superiores son mejores para ediciones precisas,

especialmente para MIDI. Las alturas inferiores

son más convenientes para ahorrar espacio en

pantalla al trabajar con sesiones grandes.

La altura puede ajustarse de forma individual

para cada pista, o de forma global para todas

ellas. La altura puede ajustarse durante la

reproducción.

Para conﬁgurar la altura de pista:

■ Haga clic en la ﬂecha junto al selector de vista

de pista para abrir el menú emergente.

– o –

■ Haga clic justo a la derecha de los controles de

pista y elija la opción de altura deseada en el

menú emergente.

Se activa el nuevo tamaño de pista seleccionado.

Si la pista forma parte de un grupo de edición, la

altura se aplicará a todas las pistas del mismo

grupo.

Presentación de pista expandida

Las pistas estéreo y multicanal comparten una

lista de reproducción de vistas de volumen y de

silencio. Esta lista compartida suele ocupar la

altura total de la pista, extendida a todos los

canales.

Con la opción Expanded Track Display activada

pueden mostrarse listas de reproducción

individualmente para cada canal, facilitando

una mayor precisión en la edición de puntos

críticos. Esto también es útil para la edición de

datos de módulo adicional multi-mono y

panorámico de audio, que pueden ser diferentes

para cada canal.

Menú emergente de altura de pista

Hacer clic para que emerja el men

de altura de pista

Pulse la tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) y la tecla de flecha Arriba o

Abajo para aumentar o disminuir,

respectivamente, la altura de cualquier

pista que contenga una selección o en la que

se encuentre el cursor de edición.

Lista de reproducción de volumen de pista estéreo

Presentación de pista expandida para pista estéreo

Guía de referencia de Pro Tools268

La opción Expanded Track Display también

ofrece una vista de forma de onda ampliada

(igual a la de las pistas mono), así como un

selector de vista de pista independiente y un

compás para cada canal.

Para activar Expanded Track Display:

■ En el selector Track Height, haga clic en

Expanded Track Display.

Controles de pista y altura de pista

La altura de pista afecta al modo en que los

controles de pista aparecen en la ventana Edit.

Por ejemplo, cuando la altura de una pista está

conﬁgurada como Small, la mayoría de los

botones tienen un tamaño reducido.

Cuando la altura de pista está configurada como

Mini, sólo aparecen los controles Record, Solo y

Mute, y los menús de lista de reproducción, base

de tiempo de pista, altura de pista y vista de pista

se incluyen en el mismo selector.

Cuando la altura de pista está configurada como

Large, Jumbo o Extreme, todos los controles de

pista aparecen con su tamaño normal.

Visualización de nombres de

región, tiempos de región y

otros datos en las listas de

reproducción

Los nombres y los tiempos de región pueden

causar impedimentos a la hora de editar formas

de onda de audio y datos MIDI. En esos casos,

puede ser conveniente desactivar la

presentación. En otros casos, como la

organización o detección de efectos Foley, la

visualización de tiempos y nombres de región es

extremadamente útil.

Para activar o desactivar la presentación de

nombres de región en listas de reproducción:

■ Seleccione o anule la selección de View >

Region > Name.

Para mostrar tiempos de región:

■ En View > Region, seleccione una de estas

opciones:

No Time Desactiva la presentación de tiempos

de región.

Current Time Se muestran los tiempos de inicio y

final de región.

Menú emergente de altura de pista

Altura de pista conﬁgurada como Small

Altura de pista conﬁgurada como Large

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 269

Original Time Stamp Se muestra el registro de

tiempo original de cada región. Se trata de la

ubicación de código de tiempo original al

crearse o grabarse la región.

User Time Stamp Se muestra el registro de

tiempo del usuario de cada región. Este registro,

que de forma predeterminada es Original Time

Stamp, se puede redefinir con el comando Time

Stamp seleccionado.

Se pueden mostrar los puntos de sincronización

de grupo de región y la región (consulte "Puntos

de sincronización" en la página 358). Esto es útil

cuando a la hora de detectar visualmente el

código de tiempo o a la hora de realizar la

organización en el modo Grid.

También se pueden mostrar las regiones

superpuestas. Esto es útil a la hora de organizar y

trabajar con pistas de audio basadas en ticks

(consulte "Solapamiento superior e inferior de

regiones" en la página 346).

Regiones de audio y formas

de onda

Cuando la vista de pista de audio se configura

como Waveform, Pro Tools genera un diagrama

de forma de onda del material de audio. Las

formas de onda revelan diversos datos sobre el

sonido grabado.

En la Figura 8, las "crestas" representan

posiciones en la grabación en que el ataque del

sonido provoca un aumento temporal del

volumen. Las crestas están seguidas de "valles",

puntos en que el volumen disminuye.

Los distintos tipos de sonidos dan lugar a

distintos tipos de forma de onda. La batería,

por ejemplo, suele generar formas de onda con

transitorios (crestas de corta duración)

pronunciados, claramente definidos. Un golpe

de batería tiene un ataque alto y pronunciado y

un debilitamiento rápido.

Otros sonidos, por ejemplo las voces o sonidos

de teclado sostenidos, producen formas de onda

muy diferentes, con crestas y valles menos

pronunciados. La razón es que estos sonidos

suelen tener unos ataques más suaves y unos

debilitamientos más prolongados.

Presentación con tiempos, superposiciones y nombres

de región activados

Figura 8. Forma de onda de audio de una pista de

batería

Guía de referencia de Pro Tools270

Preferencia Draw Waveforms Rectiﬁed

Cuando está seleccionada la preferencia de

presentación Draw Waveforms Rectiﬁed (en la

página de preferencias de visualización), las

excursiones de las formas de onda de audio se

muestran de modo que los positivos y negativos

se suman y aparecen juntos como una sola señal

de valor positivo. No obstante, incluso cuando

está seleccionada esta opción, ciertos grados de

zoom harán que las formas de onda se presenten

de modo normal.

El modo rectificado muestra las formas de onda

con más detalles, con configuraciones de altura

de pista Medium o Small, y puede resultar

especialmente útil al editar datos de

automatización de volumen, ya que presenta

"niveles" de forma de onda que se inician en la

parte inferior de la pista.

Instrucciones para editar formas

de onda

Con la herramienta de selección en la ventana

Edit, puede seleccionar secciones de forma de

onda de audio y dividirlas en segmentos

denominados regiones, que podrá reorganizar y

manipular en las pistas.

Durante la edición se recomienda la creación de

regiones que facilitarán la coherencia de tiempo.

Si siempre define regiones que contengan un

número completo de tiempos, podrá encadenar

las regiones y mantener un ritmo suave y

constante.

A veces conviene tener una forma de onda

constante y bien definida (por ejemplo, una

pista de batería) como guía para seleccionar y

definir otras regiones. Si ha reproducido

ajustado al compás, debe ser más fácil crear

regiones precisas rítmicamente usando como

referencia la forma de onda de la batería.

Al definir regiones es importante tener en

cuenta lo siguiente:

◆ Siempre que sea posible, comience una región

justo antes de una cresta de volumen y ﬁnalícela

justo antes de otra cresta.

◆ Siempre que sea posible, la región debe

comenzar y ﬁnalizar exactamente en la misma

parte de un compás.

◆ Utilice las siguientes características de

Pro Tools para que le ayuden a editar el audio o

el material rítmico con transitorios claros a

regiones concretas:

• Tabulación a transitorios (consulte

"Tabulación a transitorios" en la

página 335

• Beat Detective (consulte el capítulo 21,

"Beat Detective")

• Edición en una cuadrícula (consulte "Grid"

en la página 293)

Audio mostrado en modo rectiﬁcado

Audio mostrado en modo normal

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 271

Ruidos no deseados

Si una región editada comienza o ﬁnaliza en un

punto de amplitud alta, es posible que se oiga un

clic molesto cuando la reproducción en

Pro Tools pase de una región a otra. Para evitar

esos ruidos, siga uno de estos procedimientos:

◆ Asegúrese de que los puntos de inicio y ﬁnal

de su selección están tan cerca como sea posible

del punto en que la amplitud de forma de onda

desciende hacia la línea de cruce cero (la línea

central de la imagen de forma de onda de pista).

Si es preciso, use las herramientas de zoom en la

ventana Edit (consulte "Zoom" en la página 295)

para mostrar las formas de onda con todo

detalle.

◆ Con Pro Tools HD, use la función AutoFade

para aplicar fundidos de entrada y de salida en

tiempo real a todos los límites de región que no

toquen o se superpongan a otras regiones.

Consulte "Uso de fundidos automáticos" en la

página 401 para más información.

◆ Aplique un fundido cruzado entre regiones

cuando se produzca algún ruido. Consulte

"Creación de un fundido cruzado" en la

página 398 para más información.

Edición de audio no destructiva

Al editar una lista de reproducción de pista de

audio en Pro Tools, no se cortan ni se mueven

piezas de sonido como ocurriría al cortar y

empalmar una cinta analógica. En lugar de eso,

Pro Tools genera un mapa del archivo de audio

en el disco duro que indica el orden en que

deben reproducirse las secciones de pista.

Al recortar regiones de audio con alguna de las

herramientas de recorte, o al editar la colocación

o el orden de regiones dentro de una pista, use

varias listas de reproducción para facilitar el

regreso al estado previo de una pista. Consulte

"Listas de reproducción" en la página 280 para

más información.

Regiones de audio y datos de

automatización

Los datos de automatización de audio residen en

pistas, no en la lista de regiones. Esto quiere decir

que al arrastrar una región de audio desde la lista

de regiones a una pista nueva, no se colocan

datos de automatización en la pista. Pero si

arrastra una región de audio desde una pista

existente (que contenga datos de

automatización) a otra pista, la automatización

procedente de la pista fuente se coloca en la

pista de destino.

Selección con principio y ﬁnal en cruces cero

Guía de referencia de Pro Tools272

Regiones MIDI y datos MIDI

Las dos vistas más habituales para pistas MIDI y

de instrumento son la de notas y la de regiones.

Use la vista de notas para insertar y editar notas

MIDI individuales y para trabajar con grupos de

notas.

Utilice la vista de regiones cuando tenga que

experimentar con la organización de regiones o

definir regiones nuevas.

Vista de notas para pistas de

instrumento y MIDI

Cuando la vista de una pista MIDI o de

instrumento está conﬁgurada como Notes, las

notas MIDI se muestran en formato de "lista de

piano". Cada nota aparece en forma de pequeño

rectángulo con su posición vertical indicando el

tono y la horizontal indicando la colocación y la

duración.

A la izquierda de la lista de reproducción de la

pista MIDI o de instrumento aparece un

miniteclado vertical, con toda la numeración de

octavas, como referencia de tono. Puede pulsar

la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras hace clic en el

miniteclado para oír tonos. Las flechas situadas

en la parte superior e inferior del miniteclado

(no disponibles con alturas de pista inferiores)

sirven para recorrer en sentido vertical la vista

de notas.

En la vista de notas, el rango de tono de notas

MIDI que puede mostrarse depende de la altura

de pista y del valor de zoom aplicado. Cuando

las notas de una pista no caben en la altura de

pista activa, las notas por encima o por debajo

del área visualizada se muestran como líneas de

un píxel en las partes superior e inferior del

rango (véase la figura 9 en la página 272).

Para más información sobre cómo

configurar la vista de pista, consulte "Track

View" en la página 263.

Para alternar la vista de pista, haga clic en

la pista que desea alternar y pulse las teclas

Inicio+Menos (Windows) o Control+Menos

(Macintosh) del teclado QWERTY.

Figura 9. Pista MIDI con notas

Flecha Arriba

Flecha Abajo

Nota situada por encima de la

zona presentada

Referencia de teclado

Nota MIDI

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 273

Para recorrer en sentido vertical la vista de notas

de una pista MIDI o de instrumento:

■ Haga clic en una de las ﬂechas Arriba o Abajo

del miniteclado.

– o –

■ Seleccione cualquiera de las herramientas de

la ventana Edit (por ejemplo, la herramienta en

forma de mano Time), pulse Control+Alt+Inicio

(Windows) o Comando+Opción+Control

(Macintosh), haga clic y arrastre hacia arriba o

hacia abajo en la pista.

Con las herramientas disponibles en la ventana

Edit es posible insertar, transportar, recortar y

mover notas. Para más información, consulte

"Edición manual de notas MIDI" en la

página 486.

Vista de regiones para pistas de

instrumento y MIDI

Las pistas MIDI y de instrumento también se

pueden ver como regiones, lo cual se parece a la

vista de forma de onda de las pistas de audio.

En la vista de regiones, las notas de una pista

están visibles pero no es posible la edición

individual. Todas las tareas de edición se

producen en un rango de tiempo que abarca

todos los datos de pista, incluidos eventos de

controlador continuo, cambios de programa y

eventos exclusivos del sistema.

Use la vista de regiones para definir regiones que

representan secciones y clips de canciones, o

para reorganizar o ensamblar material de pista.

En la vista de regiones, el zoom vertical se escala

automáticamente para ajustarse a todo el rango

de tonos (tesitura) de notas MIDI en una pista.

No obstante, tenga en cuenta lo siguiente al

seleccionar, copiar, cortar y recortar regiones

MIDI:

◆ Al cortar o borrar una selección de región o

grupo de regiones que incluya el punto de inicio

de una nota, se elimina la nota entera. También

sucede si sólo se selecciona una parte de la nota

(que incluya el punto de inicio).

Desplazamiento por las notas con la tecla ﬂecha Arriba

del miniteclado

Desplazamiento por vista de notas mediante arrastre

Si dispone de un ratón con rueda, úselo para

desplazarse por la vista de notas de una

pista MIDI o de instrumento. En la ventana

Edit, coloque el puntero del ratón sobre una

pista MIDI o de instrumento. Con las teclas

Alt+Inicio+Control (Windows) o

Comando+Control+Opción (Macintosh)

pulsadas, gire la rueda del ratón para

desplazarse por la vista de notas de esa

pista.

Para más información sobre cómo

configurar la vista de pista, consulte "Track

View" en la página 263.

Para conmutar la vista de pista entre notas y

regiones, haga clic en la pista que desee y

pulse Inicio+Menos (Windows) o

Control+Menos (Macintosh) en el teclado

QWERTY, o bien pulse Control+Alt

(Windows) o Comando+Opción

(Macintosh) y utilice las teclas de flecha

izquierda y derecha para cambiar las vistas

de pista.

Guía de referencia de Pro Tools274

◆ Al copiar o cortar una selección de región o

grupo de regiones que incluya el punto ﬁnal de

una nota (pero no el de inicio), la nota se

conserva y se superpone al límite de la región.

◆ También se aplican unas normas parecidas

cuando las regiones MIDI o grupos de regiones

que contienen regiones MIDI se recortan con

cualquiera de las herramientas de recorte. Si el

punto de inicio de la región MIDI se mueve a

una posición más allá del punto de inicio de una

nota, ésta se elimina. Si el punto ﬁnal de una

región se recorta de modo que el punto de inicio

de una nota queda dentro de la región pero el

punto ﬁnal queda fuera, la nota se conserva

superpuesta al límite de la región.

Al mover y colocar regiones MIDI con notas

superpuestas, las notas se mueven siempre con

las regiones. Al colocar regiones MIDI con notas

superpuestas cerca de otra región, las notas

superpuestas se extienden a la región adyacente.

Edición MIDI no destructiva

La edición de regiones de audio suele ser no

destructiva, pero éste no es siempre el caso de las

regiones MIDI. Por ejemplo, si una región MIDI

reside en una posición de una sola pista, la

edición de esa región es destructiva. Esto quiere

decir que, al modiﬁcar el tono, la duración o la

colocación de notas en la vista de notas, se altera

la región de modo permanente.

No obstante, al editar una región MIDI presente

en otras ubicaciones de la misma pista (en otra

posición o en otra lista de reproducción) o de

otra, la edición es no destructiva y crea una

nueva región creada automáticamente. Para

regresar al material previo, arrastre la región

original desde la lista de regiones o regrese a una

lista de reproducción guardada anteriormente.

Regiones MIDI y eventos de

controlador continuo

Los eventos de controlador continuo residen en

regiones MIDI, no en pistas. Por ello, al arrastrar

regiones que contienen datos de controlador

desde una pista o una lista de regiones, los datos

de controlador se escriben en la pista de destino.

A diferencia de los eventos de controlador

continuo, que representan matices del

rendimiento MIDI, Mute en Pro Tools es una

lista de reproducción con automatización que

silencia el motor de MIDI. La automatización de

silenciamiento no corresponde a eventos MIDI

reales y por lo tanto no se exporta al guardar

como archivo MIDI estándar.

Corte de una región MIDI con superposición de nota

Las listas de reproducción son un método

seguro para regresar al estado previo de una

pista. Antes de editar notas, recortar

regiones o reorganizarlas, cree un duplicado

de la lista de reproducción de la pista y

trabaje con él (consulte "Listas de

reproducción" en la página 280).

Para aplicar ediciones a todas las unidades

de una región MIDI, active el modo Mirrored

MIDI Editing (consulte "Edición MIDI

reflejada" en la página 481).

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 275

Reglas de base de tiempo y

reglas de director

En la parte superior de la ventana Edit puede

mostrarse cualquiera de estas reglas de base de

tiempo o todas ellas:

• Bars:Beats

• Minutes:Seconds

• Código de tiempo (sólo en Pro Tools HD y

Pro Tools LE con DV Toolkit)

• Pies y cuadros (sólo en Pro Tools HD y

Pro Tools LE con DV Toolkit)

• muestras

Además de proporcionar una referencia de

temporización para el material de pista, las

reglas de base de tiempo sirven para definir

selecciones de edición para ese material y

selecciones de línea de tiempo para rangos de

grabación y reproducción.

Pueden mostrarse estas reglas de director:

• Tempo (y editor de tempo)

• Meter

• Markers

Las reglas Meter y Tempo indican cambios de

compás y tempo, respectivamente, dentro de la

sesión. Markers muestra marcadores asociados a

ubicaciones de pista importantes.

Para mostrar todas las reglas:

■ Seleccione View > Rulers > All.

Para eliminar una regla de la presentación:

■ Pulse la tecla Option mientras hace clic en el

nombre de la regla (a la izquierda).

– o –

■ Elija View > Rulers y seleccione una opción de

regla.

Para mostrar únicamente la escala de tiempo

principal en la regla de base de tiempo:

■ Seleccione View > Rulers > None. (Consulte

"Escala de tiempo principal" en la página 276.)

Para añadir una regla determinada, por ejemplo

Markers, a la presentación:

■ Seleccione View > Rulers > Marker.

Visualización de todas las reglas

Utilice la herramienta de selección para

arrastrar dentro de una regla de base de

tiempo y seleccionar material a través de las

pistas de la ventana Edit. Para incluir en la

selección pistas de director, pulse la tecla Alt

(Windows) u Opción (Macintosh) mientras

arrastra.

Para más información sobre reglas Tempo,

consulte "Tempo" en la página 414.

Para más información sobre reglas Meter,

consulte "Eventos de compás" en la

página 435.

Para más información sobre los

marcadores, consulte el capítulo 20, "Pistas

de director y ubicaciones de memoria".

Guía de referencia de Pro Tools276

Para cambiar el orden de presentación de las

reglas:

■ Haga clic en el nombre de una regla y

arrástrelo hasta la nueva ubicación.

Selector de vista de regla

Las reglas de base de tiempo y director también

se pueden conﬁgurar con el selector de vista de

reglas.

Escala de tiempo principal

Aunque todas las reglas de base de tiempo

pueden mostrarse simultáneamente en la

ventana Edit, sólo una de ellas representa la

escala de tiempo principal. Esta regla también

recibe el nombre Main Timebase.

La escala de tiempo principal determina el

formato de tiempo de:

• Main Counter en la ventana Transport

• Main Counter en la parte superior de la

ventana Edit

• Valores de inicio, ﬁn y duración

• Cantidades de pre-roll y post-roll

• Valores de Grid y Nudge

Los formatos aplicables a la escala de tiempo

principal son los siguientes:

Bars:Beats Escala mostrada en compases y

tiempos. Use este formato si trabaja con material

musical que es necesario alinear a compases y

tiempos.

Minutes:Seconds Escala mostrada en minutos y

segundos. Al ampliar más la visualización con la

herramienta de zoom, la escala de tiempo

empieza a mostrar décimas, centésimas y

milésimas de segundo.

Código de tiempo (sólo en Pro Tools HD y

Pro Tools LE con DV Toolkit) Muestra la escala de

tiempo en fotogramas SMPTE. Los tiempos de

frecuencia de código de tiempo e inicio de se-

sión se especifican en la ventana Session Setup.

Pro Tools acepta los siguientes valores de

frecuencia: 23,976, 24, 25, 29,97 Non-Drop,

29,97 Drop, 30 Non-Drop y 30 Drop fotogramas

por segundo.

Pies y cuadros (sólo en Pro Tools HD y Pro Tools

LE con DV Toolkit) Escala mostrada en pies y

fotogramas para referencia de proyectos de

audio para película. La presentación

Feet+Frames se basa en el formato de película

de 35 milímetros.

Samples Muestra la escala de tiempo en

muestras. Este formato es muy útil para

ediciones de muestra de gran precisión.

Selector de vista de reglas en la ventana Edit.

Hacer clic en el selector

de vista de reglas

Para garantizar la alineación de pistas con

compases y tiempos en la sesión, grabe con

un clic (consulte "Grabación con un clic" en

la página 195). Pro Tools permite alinear

con los límites de compás y tiempo el

material grabado sin escuchar el clic.

Puede usar para ello el comando Identify

Beat (consulte "Comando Identify Beat" en

la página 432), o bien Beat Detective

(consulte el capítulo 21, "Beat Detective").

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 277

Conﬁguración de la escala de tiempo

principal

Para establecer la escala de tiempo principal, elija

una de las siguientes opciones:

■ Elija View > Rulers y seleccione una escala de

tiempo.

■ Haga clic en un selector de contador principal

(situado en la parte superior de la ventana Edit y

también en la ventana Transport, si está

conﬁgurado para que muestre contadores) y

seleccione una escala de tiempo.

■ Si hay una regla de base de tiempo visible,

haga clic en su nombre para resaltarla.

Navegación con los contadores principales

Los Contadores principales (en la parte superior

de la ventana Edit y la ventana Transport) ofrece

una forma cómoda de navegar a una ubicación

de tiempo específica.

Para navegar con un contador principal:

1 Haga clic en un contador principal.

2 Indique una ubicación.

3 Pulse la tecla Intro (Windows) o Retorno

(Macintosh) para buscar automáticamente la

ubicación nueva.

Conﬁguración de la escala de tiempo

del subcontador

Bajo cada contador principal se encuentra un

subcontador, que ofrece una referencia de

tiempo adicional.

Para conﬁgurar la escala de tiempo del

subcontador:

■ Haga clic en un selector de subcontador y

seleccione una escala de tiempo.

Selector de contador principal (en la ventana Edit)

La configuración de la escala de tiempo

principal como la base de tiempo mostrada

actualmente en el subcontador conmuta las

dos escalas de tiempo, configurando la

subescala de tiempo como la base de tiempo

anterior de la escala de tiempo principal.

Conmutación de la escala de tiempo principal

El indicador de contador principal de la

ventana Transport sólo se muestra cuando

se ha configurado Transport para que

muestre Counters.

El indicador de subcontador de la ventana

Transport sólo se muestra cuando se ha

configurado Transport para que muestre

Counters y se maximiza su vista.

Selector de subcontador (en la ventana Edit)

Guía de referencia de Pro Tools278

Temporización basada en

ticks

Pro Tools es un programa basado en muestras,

con una resolución MIDI interna de 960.000

pulsos por negra (ppq). Pero cuando la escala de

tiempo se conﬁgura en Bars|Beats, la resolución

mostrada en Pro Tools es 960 ppq.

En Bars|Beats, Pro Tools se basa en ticks (960 por

negra), lo que significa que puede haber cierto

redondeo de muestras al colocar eventos en

algunas ubicaciones (consulte "Redondeo de

muestras y operaciones de edición" en la

página 280).

Trabajando con Bars|Beats suele ser preciso

especificar valores de tick para una serie de

operaciones, entre ellas:

• Colocación y emplazamiento de regiones

• Conﬁguración de duración de regiones o

notas MIDI

• Localización y conﬁguración de rangos de

grabación y reproducción (incluidos pre-

roll y post-roll)

• Especiﬁcación de conﬁguraciones en las

páginas Grid/Groove Quantize y Change

Duration de la ventana MIDI Operations

• Conﬁguración de valores de Grid y Nudge

La tabla siguiente indica el número de ticks para

cada uno de los tamaños de nota principal:

Bases de tiempo basadas en ticks

y muestras

Pro Tools permite configurar cualquier base de

tiempo de pista y basarla en ticks o en muestras.

El audio de Pro Tools se basa en muestras de

forma predeterminada. Esto significa que, si una

región de audio está en una ubicación de

muestra concreta, no se moverá de esta

ubicación si el tempo cambia en la sesión

(aunque cambiarán la ubicación de compás y

tiempo).

Los datos MIDI en Pro Tools se basan en ticks de

forma predeterminada. Esto significa que, si una

región MIDI está en una ubicación de compás y

tiempo concreta, no se moverá de esa ubicación

si el tempo cambia en la sesión (aunque sí

cambia la ubicación de muestra).

MIDI y audio basado en muestras

Si hace que una pista de audio se base en

muestras, todas las regiones de audio de la pista

tienen una ubicación absoluta en la línea de

tiempo. El audio queda fijado al tiempo de

muestra, independientemente de donde se

produzcan los cambios de tempo o medidor en

una sesión.

Si hace que una pista MIDI se base en muestras,

todos los eventos MIDI de la pista tienen una

ubicación absoluta en la línea de tiempo.

Los eventos MIDI quedan fijados al tiempo de

muestra, independientemente de donde se

produzcan los cambios de tempo o medidor en

una sesión.

Valores de nota Normal Puntillo Tresillo

Redonda 1920 2880 1280

Blanca 960 1440 640

Corchea 480 720 320

Semicorchea 240 360 160

Fusa 120 180 80

Semifusa 60 90 40

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 279

MIDI y audio basado en ticks

El audio basado en ticks queda fijado a

Bars|Beats, y se mueve en relación a la línea de

tiempo de muestra cuando se producen cambios

en el tempo y el medidor. No obstante, los

eventos MIDI y el audio basado en ticks

responde de forma diferente a los cambios de

tempo respecto a la duración. Los eventos de

nota MIDI cambian la duración cuando se ajusta

el tempo o el medidor, pero las regiones de

audio no. Los cambios de medidor y tempo

afectan solamente al punto de inicio (o al punto

de sincronización) para cada región de audio en

una pista basada en ticks.

Al crear una pista puede seleccionar si desea que

se base en muestras o en ticks, o bien si se

cambiarán las bases de tiempo posteriormente.

Conmutación de bases de tiempo

Todas las pistas de Pro Tools se pueden

conmutar para que estén basadas en muestras o

en ticks.

La altura de la pista afecta al modo en que los

controles de pista aparecen en la ventana Edit.

El selector de base de tiempo sólo está visible en

alturas de pista pequeñas o superiores.

Para conmutar la base de tiempo de una pista,

efectúe uno de los procedimientos siguientes:

■ Si la altura de pista está conﬁgurada como

pequeña o superior, haga clic en el selector de

base de tiempo de la pista y seleccione la base de

tiempo deseada. El icono del selector de base de

tiempo cambia para reﬂejar su elección.

– o –

■ Si la altura de la pista está conﬁgurada como

Mini, haga clic en la ﬂecha pequeña junto al

selector Track View para abrir el menú

emergente Track Height y seleccionar la base de

tiempo deseada del submenú Track Timebase.

Bases de tiempo de listas de reproducción

alternativas

Cuando cambia la base de tiempo de una pista

puede aplicar solamente el cambio de la base de

tiempo a la lista de reproducción activa de esa

pista o a esa pista y a todas las listas de

reproducción alternativas para esa pista.

Selector de base de tiempo en una pista con una altura

media

Selector de base de tiempo en una pista con una altura

pequeña

Menú emergente de altura de pista

Selector de base

de tiempo (ticks)

Selector de base

de tiempo (muestras)

Selector de base

de tiempo (ticks)

Selector de base

de tiempo (muestras)

Guía de referencia de Pro Tools280

Para conﬁgurar un cambio en la base de tiempo

para que afecte a las bases de tiempo de todas las

listas de reproducción de una pista:

■ Haga clic en el selector de base de tiempo y

active la opción "Selection Changes Alternate

Playlists".

Grupos

Si cambia la base de tiempo de una pista de

audio que forme parte de un grupo activo, todas

las pistas del grupo cambiarán a la misma base

de tiempo.

Ubicación de la región de audio

En las pistas de audio basadas en ticks, la

ubicación de una región de audio está

determinada por el punto de inicio de la región,

a menos que la región contenga un punto de

sincronización.

Si la región contiene un punto de

sincronización, éste determina donde se fija la

región de audio a la cuadrícula.

Ubicación del marcador

Al crear ubicaciones de memoria de selección y

marcadores, puede especificar un tipo de

referencia Absolute (basada en muestras) o

Bar|Beat (basada en ticks). Para más

información, consulte "Referencia: Bar|Beat y

Absolute" en la página 446.

Redondeo de muestras y operaciones

de edición

Cuando el material de audio de Pro Tools se basa

en muestras, puede haber cierto redondeo de

muestras al editar con la escala de tiempo

principal configurada en Bars|Beats. El caso más

evidente es el de las regiones de audio que deben

coincidir exactamente en el tiempo (como en el

caso de un bucle) pero el material puede estar

uno o dos ticks desajustado. Este problema es

fácil de evitar con ciertas precauciones.

Al seleccionar regiones de audio para copiar,

duplicar o repetir, asegúrese de seleccionar el

material con la herramienta de selección (active

el modo Grid para más precisión) o configure el

rango de selección introduciendo el valor de los

puntos de inicio y fin en el área de edición de

eventos. No seleccione el material con ninguna

de las herramientas en forma de mano (ni

mediante doble clic con la de selección). Así se

garantiza una selección exacta en relación a la

cuadrícula (y no basada en la duración del

material en muestras).

Listas de reproducción

La posibilidad de crear listas de reproducción es

una de las funciones más destacadas de

Pro Tools, y uno de los factores responsables de

la insuperable versatilidad del programa,

comparado con grabadoras multipista

tradicionales.

Cada pista mantiene una lista de reproducción

"principal" y varias listas de reproducción de

edición "alternativas".

Menú emergente y selector de base de tiempo

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 281

La edición de listas de reproducción permite crear

instantáneas de la disposición actual de regiones

en una pista, lo que facilita la experimentación

con disposiciones alternativas, con acceso a

listas de reproducción guardadas previamente si

es preciso.

Una lista de reproducción, compuesta de una o

varias regiones, sólo puede asignarse a una pista

si no se utiliza con otra pista. Puede crear un

número casi ilimitado de listas de reproducción

de edición que compartirán varias pistas, pero

cada pista tendrá sus propias listas de

reproducción de automatización.

Las listas de reproducción de automatización

para pistas de audio almacenan datos de

controles de volumen, panorámico de audio,

silenciamiento y módulo adicional. Por su parte,

las listas de reproducción de automatización de

pistas MIDI almacenan únicamente información

de silenciamiento. Los eventos de controlador

continuo, cambios de programa y eventos

exclusivos del sistema se guardan en regiones

MIDI y por lo tanto residen dentro de las listas

de reproducción de edición.

Trabajo con listas de reproducción

Cuando se crea una nueva pista, contiene una

única lista de reproducción vacía hasta que

graba, importa o arrastra y suelta en ella el

material.

Pueden crearse listas de reproducción vacías o

como duplicados de la lista de reproducción

actual. Una vez creadas, puede utilizarlas,

borrarlas o cambiar su nombre, según sea

necesario, mediante el selector de lista de

reproducción.

Duplicado de una lista de reproducción

Al editar una pista, puede trabajar con una copia

de su lista de reproducción a fin de conservar la

pista original intacta.

Para duplicar la lista de reproducción de una pista:

1 Haga clic en el selector de lista de

reproducción de la pista y elija la opción

Duplicate en el menú emergente.

2 Asigne un nombre a la nueva lista de

reproducción y haga clic en OK.

La lista de reproducción duplicada aparece en la

pista y el nombre de pista pasa a ser el de la

nueva lista de reproducción.

Las listas de reproducción nuevas y duplicadas

reciben un nombre automáticamente con el

nombre de pista, seguido de un punto (.) y el

número de lista de reproducción. Por ejemplo la

primera lista de reproducción duplicada de una

pista con el nombre "Kick" recibe

automáticamente el nombre "Kick.01"; las listas

de reproducción duplicadas siguientes reciben

automáticamente el nombre "Kick.02", "Kick.03"

y así sucesivamente.

El material de audio se puede arrastrar y

soltar en una pista desde la lista de regiones,

navegadores de DigiBase, desde el

Explorador de Windows o Finder de

Macintosh.

Selector de lista de reproducción

Guía de referencia de Pro Tools282

Creación de una lista de reproducción

Puede crear nuevas listas de reproducción para

grabar o importar audio y MIDI. Esto puede ser

útil para crear tomas de audio o MIDI

alternativas o para construir organizaciones

alternativas.

Para crear una lista de reproducción (vacía):

1 Haga clic en el selector de lista de

reproducción de la lista y elija New.

2 Asigne un nombre a la nueva lista de

reproducción y haga clic en OK. Aparecerá en la

pista una lista de reproducción vacía, con el

nombre especiﬁcado.

Asignación de una lista de reproducción

a otra pista

De forma predeterminada, una lista de

reproducción sólo está normalmente disponible

para la pista en la que se creó. Sin embargo,

gracias al uso de la función Other Playlists,

puede asignar una lista de reproducción sin

asignar a cualquier pista. Si una lista de

reproducción se vuelve a asignar a otra pista

(asignada ya a alguna pista), no estará

disponible para otras pistas incluyendo la pista

en que se originó.

Se guarda una base de tiempo de una lista de

reproducción de audio con la lista de

reproducción. Cuando se asigna una lista de

reproducción sin asignar a cualquier pista, la

pista asume la base de tiempo guardada de la

lista de reproducción.

Para asignar una lista de reproducción de pista:

■ Haga clic en el selector de lista de

reproducción de la pista y efectúe una de estas

acciones:

• Seleccione una de las listas de reproducción

de la pista.

– o –

• Seleccione una lista de reproducción desde

una pista diferente haciendo clic en el

menú Other Playlists y seleccionando la

lista de reproducción deseada.

La lista de reproducción seleccionada aparece en

la pista y el nombre de pista pasa a ser el de

dicha lista.

Cambio de nombre de lista de

reproducción

El nombre de una lista de reproducción puede

cambiarse modificando el nombre de la pista a

la que está asignada la lista.

Para cambiar el nombre de una lista de

reproducción asignada a una pista:

1 Haga doble clic en el nombre de la pista.

2 Escriba un nombre nuevo y haga clic en OK.

Se actualizarán los nombres de pista y de lista de

reproducción.

Eliminación de una lista de

reproducción

Puede eliminar definitivamente una lista de

reproducción en una sesión. No obstante, dado

que las listas de reproducción necesitan un

mínimo espacio en el disco, no necesita

borrarlas para conservar el almacenamiento.

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 283

Para eliminar una o varias listas de reproducción

de una pista:

1 Haga clic en el selector de lista de

reproducción de la lista y elija Delete Unused.

2 Seleccione las listas de reproducción no

asignadas que desee eliminar. Para seleccionar

varias listas de reproducción, pulse la tecla

Mayús mientras hace clic sobre ellas.

3 Haga clic en OK para eliminar las listas de

reproducción seleccionadas. Esta opción es

irreversible.

Listas de reproducción y grupos

La creación de listas de reproducción con pistas

agrupadas incrementa de forma automática

los sufijos de los nombres de la lista de

reproducción en cada pista del grupo activo.

De esta forma, se puede volver a una toma

anterior conmutando las tomas de la lista de

reproducción por grupo.

Con este método se pueden incorporar pistas

nuevas al grupo; los sufijos para sus nombres de

lista de reproducción se sincronizarán con las

pistas originales.

Las listas de reproducción "vacías" se crean de

forma automática para mantener sincronizadas

las tomas de la lista de reproducción cuando se

conmuta a las tomas de lista de reproducción

anteriores del grupo.

Para mantener sincronizados los nombres de la

lista de reproducción y las actuaciones (ﬂujo de

trabajo de ejemplo):

1 Cree pistas y agrúpelas.

2 Compruebe que el grupo esté activado.

3 Cree una lista de reproducción. Para ello, haga

clic en el selector de lista de reproducción en

una de las pistas del grupo y elija New. El suﬁjo

predeterminado es ".01", que hace referencia a la

toma 1.

4 Grabe la toma 1 y después cree una lista de

reproducción. Las listas de reproducción de

todas las pistas del grupo se incrementan en

".02".

5 Cree pistas, por ejemplo para un músico o

micrófonos adicionales, y añádalas al grupo

(o cree un nuevo grupo con todas las pistas).

6 Incremente todas las listas de reproducción.

Para ello, haga clic en el selector de lista de

reproducción en una de las pistas del grupo y

elija New.

Ahora todas las listas de reproducción tienen el

mismo sufijo. La creación de más pistas en

cualquiera de las pistas del grupo aumenta sus

listas de reproducción para mantenerlas

sincronizadas.

7 Si desea escuchar la toma .01 del primer grupo

de pistas, puede conmutar cualquier lista de

reproducción del grupo a la lista de

reproducción .01.

Todas las pistas del grupo tienen listas de

reproducción numeradas con sufijos .01

(incluso las pistas que se han añadido al grupo

original después de las tomas anteriores). En

estos miembros recién incorporados se crean

automáticamente listas de reproducción vacías

para que los números de la lista de reproducción

coincidan con todos los miembros del grupo.

Al eliminar una pista de una sesión, puede

optar por eliminar también las

correspondientes listas de reproducción o

conservarlas para usarlas en otras pistas.

Guía de referencia de Pro Tools284

Varias operaciones de Undo

Pro Tools memoriza hasta 32 ediciones del

comando Undo y permite recuperar estados de

edición previos.

Las operaciones Undo de Pro Tools se guardan

en el orden en que se han ejecutado. Al elegir

Edit > Undo, se deshace la operación más

reciente. Si se elige Undo de nuevo, se deshace la

operación anterior en esa lista. Edit > Redo

permite rehacer la acción deshecha más

reciente.

Cuando el número de operaciones de la lista

Undo alcance el límite configurado, al realizarse

la siguiente operación reversible, se eliminará la

operación más antigua de la lista, situada en su

parte superior.

Para deshacer la operación más reciente:

■ Elija Edit > Undo.

– o –

■ Pulse las teclas Control+Z (Windows) o

Comando+Z (Macintosh).

Para rehacer la última operación deshecha:

■ Elija Edit > Redo.

– o –

■ Pulse las teclas Mayús+Control+Z (Windows)

o Mayús+Comando+Z (Macintosh).

Ventana Undo History

Puede utilizar la ventana Undo History para ver

la cola de las operaciones que se pueden

deshacer y rehacer y volver a cualquier estado

anterior. La ventana Undo History puede

mostrar los tiempos de creación y edición,

permitiéndole volver a un estado concreto de

una sesión en un momento determinado.

Para mostrar u ocultar la ventana Undo History:

■ Seleccione Window > Undo History.

Para deshacer operaciones en la ventana Undo

History:

■ Haga clic en la operación (negrita) que desee

deshacer en la lista.

También se desharán todas las operaciones de la

cola que se efectuaron después de la operación

que seleccione. En la ventana Undo History, las

operaciones que se pueden deshacer aparecen

en negrita y las operaciones que se pueden

rehacer (operaciones que ya se han deshecho)

aparecen en cursiva.

Ventana Undo History

Operaciones

que se

pueden

deshacer

Operaciones

que se

pueden

rehacer

Tiempos de creación

Selector de opciones

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 285

Para rehacer operaciones en la ventana Undo

History:

■ Haga clic en la operación (cursiva) que desee

rehacer en la lista.

Se rehará la operación que seleccione, así como

todas las operaciones de la cola antes que ésta.

Para conmutar la visualización de los tiempos de

creación en la ventana Undo History:

■ Haga clic en el menú emergente Options y

seleccione Show Creation Times.

Para deshacer todas las operaciones de la lista de

operaciones Undo:

■ Haga clic en el menú emergente Options y

seleccione Undo All.

Para rehacer todas las operaciones de la lista de

operaciones Redo:

■ Haga clic en el menú emergente Options y

seleccione Redo All.

Para anular la lista de operaciones Undo

■ Haga clic en el menú emergente Options y

seleccione Clear Undo Queue.

Otras acciones que anularán la lista de

operaciones Undo:

• La eliminación de una pista o de una región

de la lista de regiones

• La selección de "Select > Unused" o "Select >

Unused Audio Except Whole Files" en el

menú emergente de la lista de regiones

• La importación de pistas o datos de

sesiones

Cuando el número de operaciones de la lista

Undo History alcance el límite configurado, al

realizarse la siguiente operación reversible, se

eliminará la operación más antigua de la lista

Undo History, situada en su parte superior. Si la

acción más antigua está a una de distancia de ser

eliminada de la lista, aparece de color rojo.

Niveles de Undo y memoria

Como Pro Tools precisa los datos de lista de

reproducción para todas las pistas que se editan,

ejecutar varias operaciones Undo puede requerir

gran cantidad de memoria. Para reducir la

cantidad de memoria del sistema (RAM) usada

por la lista Undo, puede configurar un valor

inferior de niveles de Undo en Pro Tools. Si tiene

mucha memoria disponible para Pro Tools,

puede efectuar muchas operaciones Undo.

Para conﬁgurar la cantidad de operaciones Undo

en Pro Tools:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la

ﬁcha Editing.

2 Haga clic en el campo Levels of Undo y escriba

un valor entre 1 y 32.

3 Haga clic en Done para cerrar el cuadro de

diálogo Preferences.

Utilice la ventana Undo History para ver

una cola de acciones de deshacer y volver al

estado anterior.

Preferencia de Levels of Undo

Guía de referencia de Pro Tools286

Lista de regiones

La ventana Edit presenta todas las regiones de

audio, regiones MIDI y grupos de regiones en

una única lista exhaustiva de regiones.

Todas las regiones de todos los tipos grabadas,

importadas o creadas mediante edición

aparecen en la lista de regiones. Es posible

arrastrar elementos desde la lista hasta las pistas

y organizarlos como se desee. Todos los tipos de

regiones se pueden oír también desde las listas,

pulsando Alt (Windows) u Opción (Macintosh)

mientras se hace clic en ellas.

En la parte superior de la lista de regiones se

encuentra el menú emergente Region List, que

ofrece comandos y herramientas para la gestión

del contenido de la lista.

Menú emergente Region List

El menú emergente Region List ofrece

herramientas para buscar, seleccionar, clasificar,

exportar, borrar y gestionar elementos en la lista

de regiones.

Para acceder al menú emergente Region List:

■ En la ventana Edit, haga clic en el menú

emergente Region List.

Figura 10. Lista de regiones

Menú Region List

Hacer clic para ocultar la lista de regiones

Arrastrar para cambiar

la anchura de la lista

de regiones

Hacer clic para abrir el menú emergente

Función de teclado

Menú Region List

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 287

Presentación de regiones en la lista de

regiones

En la lista de regiones, las regiones de audio de

archivo entero se muestran en negrita, y las

regiones estéreo y multicanal pueden

expandirse para mostrar los canales

individualmente.

Dado que los nombres de región pueden ser

bastante largos, puede modificarse el tamaño de

la lista o desplazarse por ella según convenga

(véase la ﬁgura 10 en la página 286).

Si la preferencia de edición de "Region List

Selection Follows Edit Selection" está activada,

la selección de una región o un grupo de

regiones de la lista de regiones la selecciona en

cualquier pista donde esté presente en la lista de

reproducción asignada. De igual modo, la

selección de una región o grupo de regiones en

una pista la selecciona en la lista de regiones.

Información de archivo para regiones

de audio

Además de los nombres de regiones, la lista de

regiones también puede mostrar información

sobre la codiﬁcación de color, el tipo (audio,

MIDI y grupo de regiones), base de tiempo y

archivo principal de la región:

Color Muestra la codificación de color para las

regiones.

Icono Muestra el icono para el audio y las

regiones MIDI, así como los grupos de regiones.

Base de tiempo Muestra la base de tiempo para

el audio y las regiones MIDI, así como los grupos

de regiones.

Nombre de disco Muestra el nombre de la

unidad de disco duro donde se encuentran los

archivos referenciados.

Nombre de archivo Muestra el nombre del

archivo principal.

Ruta completa Muestra la ruta completa del

directorio del archivo principal de la región.

Pro Tools muestra solamente el nombre de la

región en la lista de regiones de forma

predeterminada.

Use la lista de regiones como contenedor

para guardar sus clips MIDI y bucles de

audio favoritos. Guarde la sesión como

plantilla (consulte "Creación de plantillas

de sesión personalizadas" en la página 63) y

las regiones estarán disponibles para

sesiones posteriores.

Regiones con información de archivo

Para más detalles sobre cómo visualizar

información de archivo con DigiBase,

consulte la

Guía de DigiBase.

Al realizar la edición, la lista de regiones

puede congestionarse con las regiones

creadas automáticamente. Puede ocultar las

regiones creadas automáticamente

seleccionando Show en el menú emergente

Region List y anulando la selección de Auto-

Created.

Guía de referencia de Pro Tools288

Organización y búsqueda en la

lista de regiones

La mayoría de las sesiones contienen numerosas

regiones, por lo que puede resultar difícil

encontrar rápidamente una concreta en la lista

de regiones. Pro Tools permite clasificar y buscar

regiones en la lista de regiones para encontrar

rápidamente cualquier región que desee.

Para clasiﬁcar regiones en la lista:

1 Haga clic en el menú emergente Region List

(en la parte superior de la lista de regiones) y

seleccione Sort By.

2 Seleccione una base para la clasiﬁcación desde

el submenú:

• Region Type (regiones de audio, grupos de

regiones, regiones MIDI)

• Name

• Length

• Original Time Stamp

• User Time Stamp

• Timebase

• Start in Parent

• End in Parent

• File Name

• File Length

• File Creation Date

• File Modiﬁcation Date

• Disk Name (sólo grupos de regiones y

audio)

• Track Format/Width

3 Haga clic en el menú emergente Region List,

seleccione Sort By y una de las siguientes

opciones para aplicar criterios de clasiﬁcación

adicionales (en otras palabras, para añadir un

segundo criterio de clasiﬁcación):

• Ascending

• Descending

Búsqueda de regiones

Use el comando Find para mostrar todas las

regiones de una lista cuyos nombres contengan

una palabra o frase determinada.

Para encontrar y mostrar regiones que contengan

la palabra o frase requerida, efectúe uno de estos

procedimientos:

1 Haga clic en el menú emergente Region List y

seleccione Find.

– o –

Pulse las teclas Control+Mayús+F (Windows) o

Comando+Mayús+F (Macintosh).

2 Escriba el nombre, total o parcialmente, de las

regiones que desea buscar.

Cuando escriba el texto de búsqueda, aparecerá

en la parte superior de la lista de regiones. Los

resultados de la búsqueda aparecerán en la lista

cuando se encuentren.

3 Haga clic en OK. Las regiones de cualquier tipo

cuyo nombre concuerde con la palabra o frase

que busque aparecerá en la lista de regiones.

La cadena de búsqueda aparece en la parte

superior de la lista de regiones entre paréntesis.

Cuadro de diálogo Find Regions

Lista de regiones durante la búsqueda

Presentación

búsqueda

del texto de

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 289

El texto escrito en el cuadro de diálogo Find se

guarda en un historial de búsqueda,

permitiendo repetir rápidamente las búsquedas

previas sin necesidad de volver a escribir todo el

texto.

Para repetir una búsqueda anterior:

1 Haga clic en el menú emergente Region List y

seleccione Find.

2 Haga clic en la ﬂecha pequeña a la derecha del

campo de texto en el cuadro de diálogo Find y

seleccione una cadena de texto en el menú

emergente Find History.

El historial de búsqueda se guarda con la sesión.

Además de guardar cada cadena de texto

introducida anteriormente, puede incluir

manualmente varias entradas en el historial de

búsqueda (sin tener que efectuar cada búsqueda

con el fin de almacenar palabras o frases).

Para recopilar un historial de búsqueda sin

efectuar cada búsqueda:

1 Haga clic en el menú emergente Region List y

seleccione Find.

2 Escriba el nombre, total o parcialmente, de las

regiones que desea buscar.

3 Haga clic y mantenga pulsado el botón sobre

la doble ﬂecha a la derecha del campo de texto

en el cuadro de diálogo Find y seleccione Insert

Entry en el menú emergente.

4 Escriba otra entrada y seleccione Insert Entry

de nuevo para añadir cadenas de búsqueda

adicionales al historial.

Para eliminar una entrada del historial:

1 Selecciónela del menú emergente Find History

de manera que aparezca en el campo de texto.

2 Seleccione Remove Entry del menú emergente

Find History.

Para dejar en blanco el historial de búsquedas:

■ Seleccione Remove All Entries en el menú

emergente Find History.

Selección de regiones en la lista

En la lista de regiones pueden seleccionarse

regiones para arrastrarlas a pistas, procesarlas

con módulos adicionales AudioSuite o

exportarlas.

Para seleccionar o anular la selección de una

región de la lista:

■ Haga clic en el nombre de una región que no

esté resaltada para seleccionarla.

– o –

■ Haga clic en el nombre de una región que esté

resaltada para anular la selección.

Ejemplo de historial de búsqueda

Lista de regiones durante la búsqueda

Guía de referencia de Pro Tools290

Si desea seleccionar un rango de regiones de la

lista, efectúe uno de estos procedimientos:

■ Sitúe el cursor a la izquierda de los nombres de

región para que aparezca el recuadro

delimitador y arrastre el cursor alrededor de las

regiones que va a seleccionar.

– o –

■ Haga clic en el nombre de una región de la

lista y pulse la tecla Mayús mientras hace clic en

el nombre de una región adicional.

De esta forma, también se seleccionan todas las

regiones que haya entre la primera región que se

ha seleccionado y la región adicional.

Para seleccionar o anular la selección de un rango

de regiones con el recuadro:

1 Mantenga pulsada la tecla Control (Windows)

o Comando (Macintosh).

2 Desplace el cursor a la izquierda del nombre

de una región hasta que aparezca el recuadro

con un pequeño símbolo positivo "+".

• Para seleccionar regiones, el recuadro debe

aparecer a la izquierda de un nombre de

región sin resaltar.

• Para anular la selección de una región, el

recuadro debe aparecer a la izquierda de un

nombre de región resaltado.

3 Haga clic en el nombre de región y arrastre

arriba o abajo (para seleccionar o anular la

selección de regiones que están inmediatamente

por encima o debajo del nombre de región).

Para seleccionar o anular la selección de regiones

que no son contiguas, efectúe los pasos

siguientes:

■ Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras hace clic en los nombres

de región que no están resaltados para

seleccionarlos.

– o –

■ Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras hace clic en los nombres

de región que están resaltados para anular la

selección.

Selección de regiones mediante el

teclado

Si está activada la función de teclado para la lista

de regiones, puede escribir las primeras letras de

un nombre de región para que Pro Tools localice

y seleccione automáticamente la región

requerida en la lista de regiones.

Para activar y utilizar la función de teclado de

Region List:

1 Haga clic en el botón de función de teclado en

la esquina superior derecha de la lista de

regiones.

Regiones seleccionadas con el recuadro

Función de teclado de lista de regiones activada

Hacer clic para

activar o

desactivar la

función de

teclado

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 291

2 Escriba la primera o las primeras letras del

nombre de región para localizarla y

seleccionarla automáticamente. Una vez

localizada y seleccionada, puede arrastrarse a

una pista.

La selección de regiones de audio mediante

teclado localiza regiones por su nombre y no por

el nombre del archivo de audio de origen, ni el

de los volúmenes en los que se hallan.

Audición de regiones en la lista de

regiones

En la lista de regiones, puede escuchar regiones

haciendo doble clic en el nombre de la región.

Pistas estéreo y multicanal en la

lista de regiones

Las regiones estéreo y multicanal, tanto

importadas como grabadas en Pro Tools,

aparecen como un solo elemento en la lista de

regiones. Por ejemplo, dos regiones fuente de

tipo mono denominadas "Main Piano.L" y

"Main Piano.R" aparecen en la pista como "Main

Piano (Stereo)". Las regiones estéreo y

multicanal se identifican por un triángulo de

expansión y contracción.

Estas regiones aparecen por defecto en la lista

como vista contraída. Las regiones individuales

pueden verse haciendo clic en la flecha situada a

la izquierda de la región, para expandir el

contenido.

Para expandir o contraer todas las regiones

estéreo o multicanal:

■ Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras hace clic en el

triángulo de expansión y contracción.

Los elementos de una región estéreo o

multicanal expandida pueden seleccionarse

independientemente de las otras regiones

asociadas en la lista de regiones.

Reglas para regiones estéreo y

multicanal

Para que las regiones estéreo y multicanal

aparezcan de forma colectiva, las regiones

componentes deben tener la misma duración.

Si una región estéreo o multicanal existente se

ha arrastrado a varias pistas mono y se ha

editado, de modo que ha cambiado la duración

de uno o más componentes, la presentación

estéreo se elimina y las regiones aparecen como

elementos individuales en la lista de regiones.

Modos de edición

Pro Tools tiene cuatro modos de edición:

Shufﬂe, Spot, Slip y Grid. El modo Grid ofrece

dos modos de funcionamiento, Relative y

Absolute, explicados a continuación. El modo

de edición se selecciona haciendo clic en el

botón correspondiente en la parte superior

izquierda de la ventana Edit.

Regiones estéreo, contraídas (arriba) y expandidas

(abajo)

Expandir/contraer

triángulos

Botones de modos de edición

Para seleccionar el modo de edición

deseado, también puede pulsar F1 (Shuffle),

F2 (Slip), F3 (Spot) y F4 (Grid).

Guía de referencia de Pro Tools292

El modo de edición determina el movimiento y

la colocación de regiones de audio y MIDI (y

notas MIDI individuales), el funcionamiento de

comandos como Copy y Paste, y el de diversas

herramientas de edición (recorte, selección,

mano y líneas).

Shufﬂe

En modo Shufﬂe puede mover regiones

libremente, recortarlas, cortarlas o pegarlas

dentro de una pista o llevarlas a otras pistas,

pero el reposicionamiento está restringido por

otras regiones. Es decir, si coloca varias regiones

en una pista, éstas se alinean entre sí

automáticamente. Se pueden "cambiar" de

posición, pero ni se pueden separar unas de

otras ni superponerse como en el modo Slip. Sin

embargo, si hay silencio entre las regiones y

éstas se reposicionan, el silencio se mantiene, no

se limina.

En modo Shuffle, al añadir una región al

comienzo de una pista, todas las regiones

siguientes experimentan un desplazamiento

hacia la derecha igual a la duración de la región

añadida.

Cuando utilice cualquiera de las herramientas

de recorte en modo Shuffle, al cambiar el punto

inicial o final de una región, las regiones

adyacentes se mueven automáticamente la

distancia requerida. La colocación e inserción de

notas MIDI no se ve afectada por el modo

Shuffle.

Slip

En modo Slip, las regiones pueden moverse

libremente dentro de una pista y llevarse a otras

pistas. En este modo, una región se puede

colocar de forma que, en una pista, haya espacio

entre ella y otras regiones. Cuando se reproduce

la pista, el espacio es un silencio. También es

posible mover una región para superponerla a

otra región o cubrirla totalmente.

Use el modo Slip si quiere utilizar las

herramientas de recorte, selección, mano y

líneas sin restricciones de colocación en el

tiempo.

Spot

Use el modo Spot para colocar regiones en

ubicaciones precisas. En este modo puede

especificar una ubicación de fotograma (o una

basada en cualquiera de los otros formatos de

tiempo), capturar una dirección de código de

tiempo entrante o usar los registros de tiempo de

región como puntos de referencia de

emplazamiento. Esto puede ser especialmente

útil para tareas de posproducción relacionadas

con ubicaciones de fotogramas SMPTE.

Si el modo Spot está activado, Pro Tools solicita

al usuario que especifique una ubicación de

destino cuando arrastra una región de la lista de

regiones o de un navegador de DigiBase

compatible.

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 293

Grid

En modo Grid, las regiones y notas MIDI

movidas, recortadas o insertadas "se alinean" a

una cuadrícula de tiempo definida por el

usuario, o por incrementos exactos según una

cuadrícula de tiempo definida por el usuario.

El modo Grid se puede aplicar en modo

Absolute o Relative.

◆ En modo Absolute, el desplazamiento de una

región alinea su inicio con los límites de

cuadrícula. Si un punto de inicio de región

queda entre tiempos y la cuadrícula se ha

conﬁgurado en negras, arrastrar la región

alineará su punto de inicio con la negra más

próxima (el valor de Grid absoluto).

◆ En modo Relative, las regiones se pueden

mover por unidades de cuadrícula (o empuje).

Si un punto de inicio de región queda entre

tiempos y la cuadrícula se ha conﬁgurado en

negras, el arrastre de la región se limitará a

negras, con lo cual mantendrá la posición

relativa de la región en el tiempo más próximo.

Para seleccionar el modo de cuadrícula Absolute o

Relative:

■ Haga clic en el selector de modo Grid y elija

Absolute o Relative.

Conﬁguración de la cuadrícula

El tamaño de la cuadrícula, elegido en el menú

emergente Grid Value, puede basarse en un

valor de tiempo de la escala de tiempo principal;

o, si la opción Follow Main Time Scale no está

seleccionada, puede usarse otro formato de

tiempo para el tamaño de la cuadrícula.

El indicador Grid Value y el menú emergente se

sitúan en la ventana Edit.

Para suspender temporalmente el modo

Grid y cambiar a Slip mientras se arrastra

una región, mantenga pulsada la tecla

Control (Windows) o Comando

(Macintosh).

Para más información sobre el modo

Relative Grid, consulte "Deslizamiento de

regiones en modo Grid" en la página 357.

Indicador de valor de cuadrícula y menú emergente

El valor actual de cuadrícula también se

utiliza para los comandos Quantize to Grid

(consulte "Cuantificación de regiones en la

cuadrícula" en la página 363) y Separated

Region At Grid (consulte "Comandos

Separate Region" en la página 344).

Guía de referencia de Pro Tools294

En el menú emergente de valor de cuadrícula

también se encuentra la opción Regions/

Markers. Si está seleccionada, es posible colocar

eventos libremente (como en el modo Slip),

pero se alinearán a ubicaciones de región

(puntos de inicio, fin y sincronización),

marcadores y selecciones de edición si se sitúan

en las proximidades.

Para mostrar las líneas de cuadrícula en la

ventana Edit:

■ Seleccione Setup > Preferences y haga clic en

la ﬁcha Display ; después Enable Draw Grids en

la ventana Edit.

– o –

■ Active (y desactive) líneas de cuadrícula

haciendo clic en cualquier regla de base de

tiempo seleccionada.

Herramientas de edición

Pro Tools tiene varias herramientas de edición:

las herramientas zoom, recorte, selección, en

forma de mano, búsqueda de audio, líneas y la

multifuncional inteligente. Seleccione una de

estas herramientas haciendo clic en el botón

correspondiente en la ventana Edit. Las

herramientas de zoom, recorte, en forma de

mano y de lápiz tienen varios modos, que se

pueden seleccionar en un menú emergente al

hacer clic en la herramienta.

Botones de zoom Utilice los botones de zoom

para ampliar y reducir, vertical y

horizontalmente, material de pistas de audio y

MIDI. También puede almacenar y utilizar cinco

preselecciones de zoom.

Herramienta de zoom Utilice la herramienta de

zoom para seleccionar una vista de zoom en una

pista.

Alternancia de zoom Utilice la alternancia de

zoom para conmutar entre la vista de zoom

actual y una vista de zoom definida.

Herramientas de recorte Utilice las herramientas

de recorte para recortar las regiones y los grupos

de regiones.

Herramienta de selección Utilice el selector para

hacer selecciones en las pistas.

Las notas MIDI insertadas con la

herramienta de líneas no se ven afectadas

por la opción Regions/Markers sino que se

alinean a los valores de tiempo

seleccionados en el menú emergente de valor

de cuadrícula.

Líneas de cuadrícula mostradas en la ventana Edit

Activación de líneas de cuadrícula en una regla de base

de tiempo

Hacer clic para activar o desactivar las líneas de cuadrícula

Botones de zoom y herramientas de edición

Alternancia de zoom Herramienta inteligente

Herramienta de zoom

Herramientas

Herramienta de selección

Herramientas

Herramienta de

Botones de zoom

búsqueda de audio

de recorte

en forma

de mano

Herramien-

ta de líneas

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 295

Herramientas en forma de mano Utilice las

herramientas con forma de mano para

seleccionar, separar o mover regiones en las

pistas.

Herramienta inteligente Utilice la herramienta

inteligente para recortar, seleccionar o "agarrar"

regiones en las pistas.

Herramienta de búsqueda de audio Utilice la

herramienta de búsqueda de audio para buscar

en el material de la pista.

Herramienta de líneas Utilice la herramienta de

líneas para trazar automáticamente y los datos

MIDI.

Zoom

Las opciones de zoom de Pro Tools incluyen

botones de zoom, una herramienta de zoom,

botones de zoom predeterminado y el comando

Zoom Toggle.

Botones de zoom

Pro Tools incluye diversos botones de zoom

para los datos de pistas.

Botones para ampliar y reducir el zoom

horizontal

Los botones para ampliar y reducir el zoom

horizontal permiten ampliar o reducir

horizontalmente los datos de las pistas.

Para ampliar horizontalmente todas las pistas,

efectúe uno de estos procedimientos:

■ Haga clic en el botón de zoom de ampliación

horizontal.

■ Pulse las teclas Control+] (Windows) o

Comando+] (Macintosh).

■ Haga clic y arrastre en el botón de zoom de

ampliación horizontal para hacer zoom de

forma continua.

Para reducir horizontalmente todas las pistas,

efectúe uno de estos procedimientos:

■ Haga clic en el botón de reducción horizontal.

■ Pulse las teclas Control+[ (Windows) o

Comando+[ (Macintosh).

■ Haga clic y arrastre en el botón de reducción

horizontal para hacer zoom de forma continua.

Botones de ampliación y reducción de MIDI y

audio

Los botones de zoom de MIDI y audio permiten

ampliar y reducir verticalmente los datos de

MIDI y audio, respectivamente.

Para ampliar verticalmente todas las pistas de

audio, efectúe uno de estos procedimientos:

■ Haga clic en el botón de ampliación de audio.

■ Pulse las teclas Control+Alt+] (Windows) o

Comando+Opción+] (Macintosh).

■ Haga clic y arrastre en el botón de ampliación

de audio para hacer zoom de forma continua.

Pulse la tecla Esc para alternar entre las

herramientas de edición.

Botón de zoom de ampliación horizontal

Botón de zoom

de reducción

horizontal

Bot

n de zoom

de ampliación

horizontal

(seleccionada)

Botones de zoom de audio y MIDI

Guía de referencia de Pro Tools296

Para reducir verticalmente todas las pistas de

audio, efectúe uno de estos procedimientos:

■ Haga clic en el botón de reducción de audio.

■ Pulse las teclas Control+Alt+[ (Windows) o

Comando+Opción+[ (Macintosh).

■ Haga clic y arrastre en el botón de reducción

de audio para hacer zoom de forma continua.

Para ampliar verticalmente todas las pistas MIDI y

de instrumento, efectúe uno de estos

procedimientos:

■ Haga clic en el botón de ampliación de MIDI.

– o –

■ Pulse las teclas Control+Mayús+] (Windows) o

Comando+Mayús+] (Macintosh).

Para reducir verticalmente todas las pistas MIDI y

de instrumento, efectúe uno de estos

procedimientos:

■ Haga clic en el botón de reducción de MIDI.

– o –

■ Pulse las teclas Control+Mayús+[ (Windows) o

Comando+Mayús+[ (Macintosh).

Si desea ampliar o reducir verticalmente una única

pista MIDI o de instrumento:

1 Asegúrese de que Track View no esté

conﬁgurada como Regions View.

2 Mientras mantiene pulsado Inicio (Windows)

o Control (Macintosh), haga clic y arrastre hacia

arriba para ampliar o hacia abajo para reducir.

Funciones adicionales de los botones

de zoom

Para recuperar el valor de zoom previo, efectúe

uno de estos procedimientos:

■ Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) mientras hace clic en cualquiera de

los botones de zoom horizontal, audio o MIDI.

■ Pulse las teclas Control+Alt+E (Windows) o

Comando+Opción+E (Macintosh).

Para acercar una selección:

■ Pulse las teclas Alt+F (Windows) u Opción+F

(Macintosh).

Para hacer zoom de forma que todas las regiones

se puedan ver en la ventana Edit:

■ Haga doble clic en la herramienta de zoom de

la barra de herramientas.

■ Pulse las teclas Alt+A (Windows) u Opción+A

(Macintosh).

Herramienta de zoom

Use la herramienta de zoom para ampliar y

reducir con zoom un área dentro de una pista.

Dos son los modos que presenta la herramienta

de zoom: Normal y Single Zoom.

◆ En modo Normal Zoom, la herramienta de

zoom se queda seleccionada tras haber hecho

zoom.

◆ En modo Single Zoom, la herramienta de

edición seleccionada anteriormente se vuelve a

seleccionar de forma automática tras hacer

zoom.

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 297

Herramienta de zoom normal

Para aplicar zoom a un punto de la pista:

1 Haga clic en el menú emergente de la

herramienta de zoom y seleccione el modo

Normal Zoom.

– o –

Para alternar al modo Normal Zoom, pulse la

tecla F5.

2 Haga clic una vez con la herramienta de zoom

en el punto dentro de la pista. Todas las pistas se

acercan un nivel y la ventana Edit se centra con

el punto como referencia.

3 Para recuperar el nivel de zoom previo, pulse

la tecla Alt (Window) u Opción (Macintosh)

mientras hace clic con la herramienta de zoom.

Para acercar un área de una pista:

1 Haga clic en el menú emergente de la

herramienta de zoom y seleccione el modo

Normal Zoom.

– o –

Para alternar al modo Normal Zoom, pulse la

tecla F5.

2 Para aplicar zoom horizontalmente, arrastre

con la herramienta de zoom en la lista de

reproducción de la pista.

– o –

Para aplicar zoom horizontal y verticalmente,

pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras arrastra en la lista de

reproducción de la pista.

El área a la que se aplica el zoom ocupa toda la

ventana Edit.

Modo Single Zoom

El modo Single Zoom permite volver a la

herramienta que estaba seleccionada antes de

haber aplicado zoom.

Por ejemplo, cuando use la herramienta

inteligente, podrá hacer clic en el modo de

herramienta Single Zoom y, una vez realizada la

función de zoom, Pro Tools automáticamente

vuelve a la herramienta inteligente.

Para usar el modo Single Zoom:

■ Haga clic en el menú emergente de la

herramienta de zoom y seleccione el modo

Single Zoom.

– o –

■ Para pasar al modo Single Zoom, pulse la

tecla F5.

Herramienta de zoom

Aplicación de zoom horizontal con la herramienta de

zoom

Guía de referencia de Pro Tools298

Single Zoom se identifica por la flecha situada a

la derecha del icono de la herramienta de zoom.

El modo Normal Zoom no tiene ninguna flecha.

Zoom aplicado a una regla

Para aplicar zoom horizontal a una regla:

1 Pulse las teclas Control+Alt (Windows) o

Comando+Control (Macintosh) y mueva el

cursor por la regla para activar la herramienta de

zoom.

2 Haga clic una vez para acercar un nivel de

zoom sobre un punto determinado.

– o –

Arrastre el cursor alrededor de un rango de la

regla.

Zoom continuo con la herramienta de

zoom

Utilice la herramienta de zoom para ampliar o

reducir continuamente.

Para utilizar el zoom continuo en una pista o un

grupo de pistas:

1 Seleccione la herramienta de zoom.

2 Mantenga pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Macintosh) y efectúe uno de estos

procedimientos:

• Arrastre hacia arriba para acercar

verticalmente

• Arrastre hacia abajo alejar verticalmente

• Arrastre a la derecha para acercar

horizontalmente

• Arrastre a la izquierda para alejar

horizontalmente

Para el zoom horizontal, se efectúa un zoom de

todas las pistas juntas. Las pistas se ampliarán o

reducirán centradas horizontalmente en la

ubicación donde haga clic.

Ampliación y reducción vertical continua de

todas las pistas de audio

Normalmente la función de zoom continuo sólo

afecta a la pista o grupo de pistas donde hace clic

y arrastra hacia arriba o hacia abajo para reducir

o ampliar. Si se utiliza el zoom continuo en las

pistas de audio, puede elegir que todas las pistas

de audio que aparezcan efectúen zoom como

una.

Modo Single Zoom

Modo Normal Zoom

Zoom aplicado a una regla

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 299

Para ampliar o reducir verticalmente todas las

pistas de audio mediante el zoom continuo:

1 Seleccione la herramienta de zoom.

2 Pulse Inicio+Mayús (Windows) o

Control+Mayús (Macintosh) y arrastre hacia

arriba o hacia abajo. Cuando suelte el ratón,

todas las pistas de audio mostradas efectuarán

zoom al mismo nivel.

Botones predeterminados de

zoom

Pro Tools permite guardar hasta cinco valores de

zoom horizontal de la ventana Edit, que podrán

utilizarse posteriormente escribiendo un

número o haciendo clic en uno de los botones.

Para almacenar una vista como zoom

predeterminado:

1 Utilice la herramienta de zoom para

conﬁgurar la vista de pista según se desee.

2 Haga clic y mantenga pulsado uno de los

botones de zoom predeterminado (1–5) y elija

Save Zoom Preset en el menú emergente Zoom

Preset. El botón predeterminado parpadea

momentáneamente y se sustituye cualquier

zoom predeterminado almacenado

anteriormente en ese número.

Para utilizar un valor de zoom predeterminado

guardado:

■ Haga clic en el botón de zoom

predeterminado adecuado (1–5).

– o –

■ Haga clic y mantenga pulsado uno de los

botones de zoom predeterminado y elija Recall

Zoom Preset en el menú emergente Zoom

Preset.

Alternancia de zoom

Zoom Toggle permite definir y alternar los

estados de zoom directamente desde la ventana

Edit, con la suficiente flexibilidad y control para

ofrecer vistas de pista separadas para audio

(pistas de audio, entrada auxiliar y atenuador

principal) y MIDI (pistas de instrumento y

MIDI).

Parámetros de alternancia de zoom

La alternancia de zoom almacena y utiliza los

siguientes parámetros:

• altura de pista

• Vista de la ventana Edit

• Ampliación y reducción de audio y MIDI

• Conﬁguración de la cuadrícula

La función de alternancia de zoom permite

tener diferentes altura en las vistas de pista para

el audio (pistas de audio, entrada auxiliar y

atenuador principal) y MIDI (pistas MIDI y de

instrumento).

Menú emergente Zoom Preset

Guía de referencia de Pro Tools300

Uso de la alternancia del zoom

El botón de alternancia de zoom de la ventana

Edit permite definir un estado de zoom y

alternarlo con el estado de zoom actual. Cuando

está activada la opción de alternancia de zoom,

la ventana Edit muestra el estado de zoom

guardado. Asimismo, cualquier cambio

realizado en la vista con la función de

alternancia de zoom activada también se

almacena en el estado de zoom.

Si está desactivada, la ventana Edit vuelve al

último estado de zoom.

Para guardar un estado de zoom con el botón de

alternancia:

1 Realice una selección de edición.

2 Haga clic en el botón de alternancia de zoom.

Se iluminará para indicar que se ha activado la

alternancia de zoom.

3 Ajuste la altura de pista, el zoom vertical, la

vista de pista y la cuadrícula.

4 Haga clic en el botón de alternancia de zoom

encendido (activada) para volver al último

estado de zoom.

5 Realice otra selección de edición y haga clic en

el botón de alternancia de zoom para

seleccionar el estado de zoom guardado y seguir

editando.

Para modiﬁcar el estado de alternancia de zoom

guardado:

1 Asegúrese de que el botón de alternancia de

zoom esté encendido (activado).

2 Ajuste la altura de pista, el zoom vertical, la

vista de pista y la cuadrícula. Cuando ajusta la

conﬁguración, se almancena como el nuevo

estado de alternancia de zoom.

Para borrar el estado de alternancia de zoom

guardado:

1 Asegúrese de que el botón de alternancia de

zoom esté encendido (activado).

2 Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y haga clic en el botón de

alternancia de zoom.

Para utilizar la alternancia de zoom sin cambiar las

vistas de la lista de reproducción:

1 Realice una selección en una o más pistas.

2 Pulse las teclas Alt+Inicio+E (Windows) u

Opción+Control+E (Macintosh).

– o –

Con la función de comandos de teclado

activada, pulse Alt+E (Windows) u Opción+E

(Macintosh).

Botón de alternancia de zoom en la ventana Edit

En el modo de función de comandos de

teclado, pulse la tecla E para activar o

desactivar la alternancia de teclado.

Botón de alternancia de zoom

Uso de alternancia de zoom

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 301

Zoom con rueda de ratón

Si dispone de ratón con rueda, la puede usar

para hacer zoom en pistas para acercar y alejar,

tanto vertical como horizontalmente.

Para hacer zoom horizontalmente en la ventana

Edit:

1 En la ventana Edit, coloque el puntero del

ratón sobre las pistas.

2 Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y gire la rueda del ratón arriba o

abajo para hacer zoom para acercar o alejar

horizontalmente.

Para hacer zoom verticalmente en la ventana Edit:

1 En la ventana Edit, coloque el puntero del

ratón sobre las pistas.

2 Pulse la tecla Alt+Mayús (Windows) u

Opción+Mayús (Macintosh) y gire la rueda del

ratón arriba o abajo para hacer zoom para

acercar o alejar verticalmente.

Recorte

La herramienta de recorte presenta funciones de

recorte de datos, notas y regiones. Hay

disponibles las siguientes herramientas de

recorte:

• Herramienta Trim, también llamada

Standar Trim

• Herramienta Time

Compression/Expansion Trim; también

llamada TC/E Trim

• Herramienta Scrub Trim

(sólo en Pro Tools HD)

Las herramientas de recorte están restringidas

por las regiones adyacentes del límite, sea cual

sea el modo de edición en que se esté, como se

indica a continuación:

• La herramienta de recorte a la izquierda

está restringida por el límite más a la

izquierda de la región adyacente (inicio de

la región).

• La herramienta de recorte a la derecha está

restringida por el límite más a la derecha de

la región adyacente (ﬁnal de la región).

• La herramienta de recorte ofrece funciones

especiales cuando se utiliza en regiones en

bucle y grupos de regiones. Si desea más

información, consulte "Grupos de

regiones" en la página 376 y "Bucle de

regiones" en la página 385.

Herramienta de recorte

Con la herramienta de recorte puede acortar y

alargar regiones fácilmente (es posible expandir

una región de modo que abarque toda la

duración del archivo de audio fuente).

La primera vez que recorta una región, Pro Tools

la añade automáticamente a la lista de regiones

como región nueva (con un nombre derivado

del original) para diferenciarla de la región

original.

La herramienta de recorte realiza operaciones no

destructivas, sin modificar los datos originales

de audio o MIDI (en el trabajo con regiones).

Para restablecer la duración de la región original,

arrástrela desde la lista de regiones o modifique

el tamaño de la región editada con la

herramienta de recorte.

Los siguientes modos de edición afectan al

funcionamiento de la herramienta de recorte:

Shuffle, Slip, Spot o Grid. Para más información,

consulte "Modos de edición" en la página 291.

Guía de referencia de Pro Tools302

Para recortar una región con la herramienta de

recorte:

1 Seleccione la herramienta de recorte.

Con Pro Tools HD, haga clic en el menú

emergente de la herramienta de recorte y

seleccione "Standard".

2 Coloque el cursor cerca del inicio o el ﬁn de la

región para que aparezca la herramienta de

recorte.

Para invertir la dirección de la herramienta de

recorte, pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh).

3 Si quiere recortar el ﬁnal, arrastre hacia la

izquierda para acortar la región o hacia la

derecha para alargarla.

– o –

Si quiere recortar el inicio, arrastre hacia la

derecha para acortar la región o hacia la

izquierda para alargarla.

Al recortar regiones de pistas estéreo o

multicanal, se recortan todos los canales.

Con el modo Shuffle activado, las regiones

adyacentes se deslizan según convenga para dar

cabida a la región editada. Con el modo Grid, los

tiempos de inicio/fin arrastrados se alinean con

el límite de cuadrícula más próximo. Con el

modo Spot, se abre el cuadro de diálogo Spot; en

él, se puede indicar la nueva ubicación deseada

para el punto de inicio o de fin de la región.

Herramienta Time

Compression/Expansion Trim

La herramienta Time Compression/Expansion

Trim es útil para ajustar una región de audio a la

duración de otra región o a una cuadrícula de

tempo, una escena de vídeo o prácticamente a

cualquier otro punto de referencia deseado.

La herramienta Time Compression/Expansion

Trim funciona mediante el módulo adicional

Time Compression/Expansion (TC/E)

AudioSuite (o el módulo adicional de otro

proveedor) para crear un archivo de audio.

Utilice esta herramienta arrastrándola hasta el

punto de inicio o de ﬁn de la región para

expandir o comprimir la región.

La herramienta de recorte sirve también

para alargar y acortar notas MIDI (consulte

"Recorte de los tiempos de inicio y de fin de

nota" en la página 489) y para escalar datos

de controlador y automatización (consulte

"Trazado de automatización" en la

página 636).

Herramienta de recorte

No se pueden recortar ni pegar regiones

adyacentes cuando se trabaja con audio.

Herramienta Time Compression/Expansion Trim en

una región

Para que una selección de Edit coincida con

una de Timeline, también puede utilizar el

comando Edit > TCE Edit to Timeline

Selection (consulte "TCE (Time

Compression and Expansion) Edit To

Timeline Selection" en la página 340.

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 303

Preferencias del módulo adicional Time

Compression/Expansion

La conﬁguración del módulo adicional Time

Compression/Expansion AudioSuite se puede

elegir en la lista emergente Default Settings de la

página Processing Preferences, en "TC/E".

Los parámetros disponibles son valores

predeterminados en Pro Tools; además, si

guarda sus propios valores predeterminados del

módulo adicional Time

Compression/Expansion, también se mostrarán

aquí.

Uso de la herramienta Time

Compression/Expansion Trim Tool

en el modo Grid

La herramienta Time Compression/Expansion

Trim puede usarse en modo Grid para ajustar

una región al tempo de una sesión o a una

sección de sesión. Por ejemplo, podría importar

un bucle de batería de un compás con un tempo

de 90 BPM a una sesión con un tempo de

120 BPM. En modo Grid, puede usar esta

herramienta para agilizar la "compresión" del

bucle de tambor según la dirección de un

compás, con una pérdida mínima de fidelidad

de audio.

Para utilizar la herramienta Time

Compression/Expansion Trim en el modo Grid:

1 Active el modo de edición en Grid.

2 Haga clic en el menú emergente de la

herramienta de recorte y seleccione "TCE".

3 Utilice la herramienta Time

Compression/Expansion, para arrastrar el punto

de inicio o de ﬁn de la región con el ﬁn de

comprimir o expandir la región de forma que se

ajuste a la cuadrícula (por ejemplo, en negras).

La región de audio se procesa de modo

automático con el módulo adicional Time

Compression/Expansion AudioSuite. La nueva

región de audio aparece en la lista de

reproducción y en la de regiones.

Uso de la herramienta Time

Compression/Herramienta de

expansión en el modo Slip

Para utilizar la herramienta Time

Compression/Expansion en el modo Slip:

1 Active el modo de edición en Slip.

2 Haga clic en el menú emergente de la

herramienta de recorte y seleccione "TCE".

3 Utilice la herramienta Time

Compression/Expansion Trim para arrastrar el

punto de inicio o de ﬁn de la región para

expandirla o comprimirla libremente. Una

nueva región se procesa de modo automático

con el módulo adicional Time Compression/

Expansion AudioSuite. La nueva región aparece

en la lista de reproducción y en la de regiones.

Para más información sobre los módulos

adicionales AudioSuite, consulte la Guía de

módulos adicionales DigiRack.

Recortar regiones en modo de cuadrícula

Relative recortará las regiones en

incrementos de cuadrícula y se mantendrá

el desfase relativo (si lo hubiere) de la

cuadrícula.

Herramienta Time Compression/Expansion Trim

Guía de referencia de Pro Tools304

Uso de la herramienta Time

Compression/Expansion Trim Tool

en el modo Spot

En modo Spot, al hacer clic sobre una región con

la herramienta Time Compression/Expansion

Trim se abre el cuadro de diálogo Spot. Puede

especiﬁcar la ubicación deseada para el inicio y

el ﬁn de la región o la duración de ésta. La región

se comprime o expande automáticamente,

según lo que se haya especiﬁcado.

Para utilizar la herramienta Time

Compression/Expansion Trim en el modo Spot:

1 Active el modo de edición en Spot.

2 Haga clic en el menú emergente de la

herramienta de recorte y seleccione "TCE".

3 Haga clic sobre la región, cerca del punto de

inicio o de ﬁn. Se abre el cuadro de diálogo Spot.

Utilice cualquier escala de tiempo para indicar

un nuevo valor de tiempo de inicio o de ﬁn (o

una duración) para la región. Después, haga clic

en OK. Una nueva región se procesa de modo

automático con el módulo adicional Time

Compression/Expansion AudioSuite. La nueva

región aparece en la lista de reproducción y en la

de regiones.

Herramienta Scrub Trim

(sólo en Pro Tools HD)

Esta herramienta es útil para la audición de

material (en un máximo de dos pistas) con el ﬁn

de hallar un punto de recorte. Arrastre el cursor

en una pista para oír la información de audio y

luego aplique un recorte hasta una posición

concreta soltando el botón del ratón.

Esta acción crea una región. Observará que la

herramienta Scrub Trim adopta forma de

"recorte derecho" o "recorte izquierdo" según se

coloque a la derecha o a la izquierda de la

región. Para invertir la dirección del cursor de

recorte, pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) antes de hacer clic en la región.

La dirección y la velocidad de la operación

dependen del movimiento de controlador.

El audio al que se aplica la búsqueda se dirige a

través de la ruta de señal de pista, de modo que

se pueden oír los efectos que haya.

Para buscar audio en una región y recortar:

1 Haga clic en la herramienta de recorte Scrub.

La herramienta adopta la forma de altavoz con

un paréntesis.

2 Arrástrelo por una pista, hacia la izquierda o la

derecha. El material de audio de la pista se dirige

a través de la ruta de señal de pista, incluido

cualquier efecto TDM. Cuando encuentre el

punto de recorte, suelte el botón del ratón para

recortar la región.

Para ejecutar la acción en dos pistas, con la

herramienta de recorte Scrub haga clic en un

punto situado entre dos pistas adyacentes y

arrastre el cursor.

Para mejorar la resolución sin utilizar zoom,

durante la operación pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh).

Herramienta Scrub Trim en una región

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 305

Uso de la herramienta de

selección

Utilice la herramienta de selección para situar el

cursor de edición en una pista o regla de base de

tiempo o bien para hacer selecciones de edición

en las pistas. Si desea más información sobre la

selección, consulte "Selección de material de

pista" en la página 326.

Colocación del cursor de edición

Para situar el cursor de edición con la herramienta

de selección:

1 Seleccione la herramienta de selección en la

ventana Edit

2 Haga clic en la ubicación deseada de una pista

o en una regla de base de tiempo.

Selección de edición con la

herramienta de selección

Para realizar una selección con la herramienta de

selección:

1 Seleccione la herramienta de selección en la

ventana Edit

2 Haga clic y arrastre en una pista, en varias

pistas o en la regla de base de tiempo.

Para seleccionar una región entera con la

herramienta de selección:

1 Seleccione la herramienta de selección en la

ventana Edit

2 Haga doble clic en la región deseada de una

pista.

Para seleccionar una pista entera con la

herramienta de selección:

1 Seleccione la herramienta de selección en la

ventana Edit

2 Haga tres clics en la pista deseada.

Forma de mano

Utilice las herramientas con forma de mano

para seleccionar, mover, separar u ordenar

regiones en las pistas. Hay tres modos para la

herramienta con forma de mano: Time,

Separation y Object.

Herramienta en forma de mano Time Selecciona

una región entera en una pista con un solo clic.

Si desea más información sobre la selección,

consulte "Selección de material de pista" en la

página 326.

Colocación del cursor de edición con la herramienta de

selección

Selección con la herramienta de selección

Herramienta en forma de mano Time

Guía de referencia de Pro Tools306

Herramienta en forma de mano Separation

Corta y pega la selección de edición desde una

ubicación a otra, haciendo clic y arrastrando.

Para más información, consulte "Herramienta

en forma de mano Separation" en la página 345.

Herramienta en forma de mano Object Permite

seleccionar varias regiones no adyacentes.

Para más información, consulte "Selecciones de

objeto" en la página 328.

Para seleccionar una de las herramientas en forma

de mano:

1 Haga clic con la herramienta en forma de

mano y mantenga pulsado el botón en la

ventana Edit.

2 En el menú emergente de la herramienta en

forma de mano, seleccione la herramienta en

forma de mano deseada.

Uso de la herramienta

inteligente

Con la herramienta inteligente se accede de

manera instantánea a las herramientas de

selección, en forma de mano y de recorte,

y se efectúan fundidos y fundidos cruzados.

El funcionamiento de la herramienta inteligente

lo determina la posición del cursor respecto a

una región o nota, o dentro de una lista de

reproducción de automatización.

Para seleccionar la herramienta inteligente,

haga clic en su icono situado en la parte superior

izquierda de la ventana Edit, o pulse F6+F7 (o

F7+F8).

Herramienta inteligente en la vista de

forma de onda (o en la vista de

regiones de pistas MIDI)

Herramienta en forma de mano Separation

Herramienta en forma de mano Object

Selección de una herramienta en forma de mano

Herramienta inteligente en la ventana Edit

Herramienta inteligente en vista de forma de onda

Fundido de

entrada

Fundido de salida

Herramienta

de selección

Herramienta en forma de mano

Herra-

mienta

recorte

(inicio)

Herramienta

de recorte

(ﬁn)

Crossfade

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 307

La herramienta inteligente dispone de las

funciones siguientes cuando se trabaja con

pistas de audio en las vistas en forma de onda o

bloques, o con pistas MIDI en la vista de

regiones:

◆ Con la herramienta de selección, coloque el

cursor en la mitad superior de la región.

◆ Con la herramienta en forma de mano,

coloque el cursor en la mitad inferior de la

región.

◆ Con la herramienta de recorte, coloque el

cursor cerca del punto de inicio o de ﬁn de la

región.

◆ Para efectuar un fundido de entrada o de

salida, coloque el cursor cerca del punto de

inicio o de ﬁn de una región de audio, cerca de la

parte superior. Cuando aparezca el cursor de

fundido, arrástrelo hacia la región para

conﬁgurar la duración del fundido. El fundido se

crea automáticamente con la opción Default

Fade Settings (en la página Editing de

Preferences).

◆ Para efectuar un fundido cruzado, coloque el

cursor entre dos regiones de audio adyacentes,

cerca de la parte inferior. Cuando aparezca el

cursor de fundido cruzado, arrástrelo hacia la

izquierda o la derecha para conﬁgurar la

duración del fundido cruzado. El fundido

cruzado se crea automáticamente con la opción

Default Fade Settings (en la página Editing de

Preferences).

Herramienta inteligente en la vista de

notas

La herramienta inteligente dispone de las

funciones siguientes cuando se trabaja con

pistas MIDI y de instrumento en la vista de

notas:

◆ En lo que respecta a la herramienta de

selección, coloque el cursor para que no cubra

ninguna nota.

Para obtener la herramienta de selección cuando

coloqueel cursor sobre las notas, pulse la tecla

Control (Windows) o Comando (Macintosh).

◆ En cuanto a las herramientas en forma de

mano, coloque el cursor sobre la nota, cerca de

la parte central.

Para obtener el recuadro para seleccionar un

grupo de notas, coloque el cursor de manera que

no cubra ninguna nota y pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh).

◆ Con la herramienta de recorte, coloque el

cursor cerca del punto de inicio o de ﬁn de la

nota.

Para conmutar temporalmente la

herramienta inteligente y la de búsqueda de

audio, coloque el cursor en la región para

que se active el selector. A continuación,

pulse la tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh), o haga clic con el botón

derecho del ratón.

Herramienta inteligente en vista de notas

Para conmutar temporalmente entre la

herramienta inteligente y la goma de borrar,

coloque el cursor en la región para que se

active el selector. A continuación, pulse las

teclas Inicio+Alt (Windows) o

Control+Opción (Macintosh).

Herramienta de selección

Herramienta

en forma de

mano

Inicio de región

de recorte

Fin de región de

recorte

Guía de referencia de Pro Tools308

Herramienta inteligente en las vistas

de automatización y controlador

Las funciones siguientes están disponibles con

la herramienta inteligente cuando se trabaja en

las vistas deautomatización y controlador:

◆ En relación a la herramienta de selección,

coloque el cursor en cualquier posición del 75%

inferior de la lista de reproducción. Con la

herramienta de selección, arrastre para

seleccionar puntos críticos.

◆ Para la herramienta de recorte, coloque el

puntero en el 25% superior de la lista de

reproducción para la herramienta de recorte.

Con la herramienta de recorte, arrastre para

recortar puntos críticos. Pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh) al tiempo

que se realiza el recorte para obtener un control

preciso.

◆ Para las herramientas en forma de mano,

pulse Control (Windows) o Comando

(Macintosh) para la herramienta en forma de

mano y después haga clic en la línea de

automatización para crear puntos críticos.

Para editar puntos críticos, mueva el cursor cerca

de un punto crítico para que aparezca la

herramienta en forma de mano.

Para obtener un control preciso con la

herramienta en forma de mano, pulse la tecla

Control (Windows) o Comando (Macintosh), o

mantenga pulsada la tecla si está creando otro

punto crítico.

Para limitar verticalmente el movimiento de la

herramienta en forma de mano, pulse la tecla

Mayús.

Para limitar verticalmente el movimiento de la

herramienta en forma de mano con un control

preciso, pulse las teclas Control+Mayús

(Windows) o Comando+Mayús (Macintosh).

Herramienta inteligente con pistas

estéreo y multicanal

Cuando use la herramienta inteligente en pistas

estéreo y multicanal, los canales individuales no

se pueden editar independientemente.

Cualquier edición afecta a todos los canales de

manera global.

La conmutación de herramientas para la

herramienta inteligente en las pistas estéreo y

multicanal la determina la posición en toda la

pista y no en los canales individuales.

Búsqueda de audio

La función de búsqueda de audio permite

realizar búsquedas de hasta dos pistas de audio,

en la ventana Edit. La técnica de búsqueda de

audio tiene su origen en la edición de cinta, en

que la cinta se movía pasando por la línea de

cabezal de reproducción a velocidades inferiores

a lo normal para encontrar una ubicación (por

lo general, para realizar empalmes).

Aunque la visualización de una forma de onda

de audio en Pro Tools puede ser útil para hallar

un punto de edición, puede que en ocasiones la

visualización de una forma de onda (por sus

características sónicas) no revele el punto

deseado en el material de audio. La búsqueda de

audio de un punto de edición en Pro Tools

puede facilitar el posicionamiento en el punto

de edición exacto.

Si está activada la opción "Edit Insertion Follows

Scrub/Shuttle" de la ficha Operation de

Preferences, el cursor de edición se sitúa

automáticamente en el punto en que se detiene

la función de búsqueda de audio.

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 309

Cuando la opción de desplazamiento

seleccionada es Continuous o Center Playhead,

al hacer clic con la herramienta de búsqueda de

audio en una lista de reproducción de pista, la

ventana Edit se centra en ese punto y sitúa en él

la línea de cabezal de reproducción. Con estas

opciones de desplazamiento, el material objeto

de la búsqueda se mueve más allá de la línea de

cabezal de reproducción, que permanece

inmóvil y centrada.

Para realizar una búsqueda en una sola pista de

audio:

■ Seleccione la herramienta de búsqueda de

audio y arrastre el cursor dentro de la pista:

hacia la izquierda para retroceder y hacia la

derecha para avanzar.

La distancia y la velocidad de arrastre (con el

ratón o una rueda de controlador MIDI externo)

determinan la duración y velocidad de la

búsqueda de audio. El material de audio de la

pista examinada se dirige a la salida, junto con

los posibles efectos asignados a la pista.

La resolución de la herramienta de búsqueda de

audio depende del factor de zoom aplicado a la

pista en cuestión.

Para realizar una búsqueda en varias pistas de

audio:

■ Con la herramienta de búsqueda de audio

seleccionada, arrastre el cursor entre dos pistas

contiguas.

– o –

■ Realice una búsqueda de audio dentro de una

selección que contiene varias pistas. Sólo se

oyen las dos primeras pistas.

La función de búsqueda de audio sólo es

posible con pistas de audio. No pueden

buscarse pistas MIDI y de instrumento.

Búsqueda de audio en una pista de audio

Puede utilizar temporalmente la

herramienta de búsqueda de audio como

herramienta de selección si hace clic con el

botón derecho del ratón (Windows) o pulsa

la tecla Control mientras hace clic

(Macintosh). Obtendrá una mejor

resolución si pulsa la tecla Control y hace

clic con el botón derecho del ratón

(Windows) o pulsa las teclas

Comando+Control (Macintosh).

Búsqueda de audio entre dos pistas de audio

El número máximo de canales en los que

puede buscar Pro Tools es ocho, con lo que

es posible buscar audio en dos pistas estéreo

(cuatro canales), pero no en dos envolventes

5.1 (12 canales).

Guía de referencia de Pro Tools310

Modo Scrub/Shuttle

En una búsqueda de audio normal, puede

utilizar velocidades de reproducción normales o

inferiores a lo normal. Pero con el modo

Scrub/Shuttle es posible utilizar velocidades

varias veces superiores a la normal, útil para

rangos amplios y localización de material.

Para realizar una búsqueda en modo Shuttle

(a velocidades varias veces superiores a

lo normal):

1 Seleccione la herramienta de búsqueda de

audio.

2 Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) mientras arrastra el cursor dentro

de la pista (hacia la izquierda para retroceder,

hacia la derecha para avanzar). Se activarán los

botones de avance rápido y rebobinado en la

ventana Transport.

La distancia y la velocidad del arrastre

determinan la velocidad de la búsqueda de

audio.

Modo Shuttle Lock

El modo Shuttle Lock permite utilizar el teclado

numérico para usar la función Shuttle en un

máximo de dos pistas hacia delante o hacia

atrás, a velocidades específicas: 5 es la velocidad

normal, los números del 6 al 9 proporcionan

velocidades cada vez más altas de avance rápido,

y los números del 4 al 1 proporcionan

velocidades cada vez más altas de rebobinado

(4 es el rebobinado más lento de Shuttle Lock

Speed, y 1 el más rápido). Si se seleccionan varias

pistas, sólo se hace una exploración en las

primeras.

Para reproducir una o dos pistas con el modo

Shuttle Lock:

1 En los sistemas Pro Tools HD, la opción

Numeric Keypad Mode de la ﬁcha Operation de

Preferences no debe estar conﬁgurada como

Shuttle (consulte "Ficha Operation de

Preferences" en la página 70).

2 Con la herramienta de selección, haga clic en

la pista deseada para el inicio de la

reproducción. Para usar la función Shuttle en

dos pistas, pulse Mayús mientras hace clic en

una segunda pista.

3 Pulse la tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) y un número en el teclado

numérico, entre 0 y 9 (9 representa la mayor

velocidad, 5 es normal y 0 detiene la función

Shuttle).

Al activar el modo Shuttle Lock se resaltan los

botones de avance rápido y rebobinado en la

ventana Transport.

4 Pulse otras teclas para cambiar la velocidad de

reproducción, o Más (+) o Menos (–) para

cambiar la dirección de reproducción (Más para

avanzar, Menos para retroceder).

5 Para detener la reproducción, pulse las teclas

Inicio+0 (Windows) o Control+0 (Macintosh).

Para salir del modo Shuttle Lock:

■ Pulse Stop en la ventana Transport.

– o –

■ Pulse la barra espaciadora.

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 311

Custom Shuttle Lock Speed

Con la opción Custom Shuttle Lock Speed,

puede personalizar la mayor velocidad de

avance rápido de Shuttle Lock (clave 9) para

adaptarse mejor a sus necesidades de edición y

escucha.

Para conﬁgurar Custom Shuttle Lock Speed:

1 En Pro Tools, elija Setup > Preferences y haga

clic en la ﬁcha Operation.

2 El modo del teclado numérico debe ser

Transport o Classic (consulte "Ficha Operation

de Preferences" en la página 70).

3 Introduzca un porcentaje en la opción

Custom Shuttle Lock Speed. El intervalo válido

es de 50–800%. Con las ﬂechas Arriba y Abajo

puede aumentar o disminuir el valor.

4 Haga clic en OK.

La configuración de Custom Shuttle Lock Speed

se guarda con las preferencias de Pro Tools (no

con la sesión).

Para activar Custom Shuttle Lock Speed:

■ Pulse Inicio+9 (Windows) o Control+ 9

(Macintosh) en el teclado numérico.

Conﬁguración de teclado

numérico para la función Shuttle

(sólo en Pro Tools HD)

Pro Tools ofrece una modalidad de Shuttle

distinta a la del modo Shuttle Lock. Con

Numeric Keypad Mode conﬁgurado en Shuttle,

la reproducción de la selección de edición actual

se activa manteniendo pulsadas las teclas del

teclado numérico; la reproducción se detiene al

soltar las teclas. Hay varias velocidades de

reproducción, tanto de avance como de

retroceso. En este modo no se tienen en cuenta

pre-roll ni post-roll.

Para usar la función Shuttle con el teclado

numérico conﬁgurado como Shuttle:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ﬁcha

Operation.

2 Conﬁgure el teclado numérico como Shuttle y

haga clic en Done.

3 Con la herramienta de selección, haga clic en

la pista deseada para el inicio de la

reproducción. Para usar la función Shuttle en

dos pistas, pulse Mayús mientras hace clic en

una segunda pista.

4 Mantenga pulsada cualquiera de las siguientes

teclas (o combinaciones) del teclado numérico

para activar la reproducción:

5 Pulse otra tecla para cambiar la dirección o

velocidad de reproducción. Libérela para

detener la reproducción.

Velocidad de

exploración

variable

Rebobinado Avance

1 X 4 6

4 X 7 9

1/4 X 1 3

1/2 X 4+5 5+6

2 X 7+8 8+9

Guía de referencia de Pro Tools312

Uso de la herramienta de

líneas

La herramienta de línea permite trazar

automáticamente, datos MIDI, cambios en el

tempo y automatización del dibujo y formas de

onda de audio (en el nivel de muestra).

Ventana Universe

(sólo en Pro Tools HD)

La ventana Universe muestra una vista general

de la sesión, con el material de audio y MIDI de

todas las pistas que no están ocultas (incluidas

las inactivas y las que contienen regiones

ofﬂine). El orden en que se muestra el material

en la ventana Universe corresponde al orden de

pistas en la ventana Edit.

Para abrir la ventana Universe:

■ Elija Window > Universe.

El material de audio residente en pistas de audio

se representa mediante una línea horizontal en

la ventana Universe. Cada uno de los canales de

una pista estéreo o multicanal se representa

individualmente.

Dado que las pistas de entrada auxiliar y de

atenuador principal no contienen audio, se

muestran como áreas vacías en la ventana

Universe.

Las pistas MIDI que contienen material de notas

se representa mediante líneas horizontales.

Cambio de tamaño de la ventana

Universe

Aunque se modifique el tamaño de la ventana

Universe tanto en sentido horizontal como

vertical, siempre se muestra la duración total de

la sesión. Si se modifica el tamaño de la ventana

para no mostrar algunas pistas, aparece una

barra de desplazamiento vertical.

Material resaltado en la ventana

Universe

El área sombreada y resaltada en la ventana

Universe representa el material mostrado en la

ventana Edit. Si cambia la presentación de la

ventana Edit (por aplicación de zoom,

desplazamiento horizontal o vertical, pistas

ocultadas o hechas visibles, o cambios de altura

de pista) se actualizará el área resaltada en la

ventana Universe.

Si desea información sobre el trazado de la

automatización, consulte "Trazado de

automatización" en la página 636.

Si desea información sobre el trazado de los

datos MIDI, consulte "La herramienta de

líneas" en la página 482.

Si desea información sobre el trazado de los

cambios de tempo, consulte "Edición de

eventos de tempo en el editor de tempo" en

la página 419.

Si desea información sobre el trazado de

formas de onda de audio, consulte

"Reparación de forma de onda con la

herramienta de líneas" en la página 375.

Ventana Universe

Material resaltado

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 313

Durante la reproducción, si en la ventana Edit

está activada la opción de desplazamiento,

también se desplazará el área resaltada de la

ventana Universe.

Desplazamiento en la ventana Universe

Haciendo clic en la ventana Universe, puede

recorrer automáticamente en sentido horizontal

o vertical el material mostrado en la ventana

Edit. Es un método útil para localizar material en

una sesión o especificar las pistas que deben ser

visibles en la ventana Edit.

Para mover el área resaltada en la ventana

Universe:

1 Elija Window > Universe.

2 Arrastre el área seleccionada a una posición

diferente en la ventana Universe para

determinar qué pistas aparecen en la ventana

Edit.

Cuando todas las pistas son visibles en la

ventana Edit y se aleja de forma total la imagen

de la sesión, con todas las regiones visibles, toda

la ventana Universe queda sombreada.

Guía de referencia de Pro Tools314

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 315

Capítulo 16: Reproducción y selección

de material de pista

Reproducción de pistas

Después de grabar o importar audio o MIDI a

pistas, deseará escuchar el material para editarlo

y mezclarlo.

Para establecer dónde comenzará la

reproducción, haga clic en cualquier lugar de la

pista con la herramienta de selección (siempre

que las selecciones de edición y de línea de

tiempo estén vinculadas). Consulte

"Vinculación y desvinculación de selecciones de

edición y línea de tiempo" en la página 324).

Cursor de reproducción

El cursor de reproducción es una línea continua

sólida que se mueve por la ventana de edición

para indicar la ubicación actual de la

reproducción.

La opción de desplazamiento seleccionada

determina el desplazamiento por la ventana Edit

durante la reproducción y las funciones del

cursor de reproducción. Consulte "Opciones de

desplazamiento" en la página 322 para más

información.

Ubicación de reproducción

La ubicación de reproducción aparece en los

contadores de la parte superior de la ventana

Edit y en la ventana Transport, así como en la

ventana Big Counter.

Para ver los contadores en la ventana Transport:

■ Seleccione View > Transport > Counters

Para mostrar la ventana Big Counter:

■ Seleccione Window > Big Counter.

Especiﬁcación de punto de reproducción con la

herramienta de selección

Ventana Transport con contadores visibles

Ventana Big Counter

Guía de referencia de Pro Tools316

Cursor de edición

El cursor de edición consiste en una línea que

destella y que aparece en pantalla cuando elige

la herramienta de selección en la lista de

reproducción de una pista. Este cursor identifica

el punto de inicio de cualquier tarea de edición

realizada. Si efectúa una selección y una edición,

la selección es el destino de la edición.

Reproducción básica desde un

punto especíﬁco

Para comenzar la reproducción desde un punto

especíﬁco dentro de una pista:

1 Active Options > Link Timeline and Edit

Selection.

2 Con la herramienta de selección, haga clic en

la pista deseada para el inicio de la

reproducción.

3 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción.

4 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de detención para detener la reproducción.

Para ir a una ubicación diferente y comenzar la

reproducción desde allí:

■ Haga clic en la herramienta de selección en

ese punto y haga clic en Play en la ventana

Transport.

– o –

■ Haga clic en la ubicación deseada en la regla

de base de tiempo durante la reproducción.

Si las selecciones de edición y línea de tiempo

están vinculadas, puede hacer clic en una región

o en una nota MIDI con la herramienta en

forma de mano Time, para actualizar

automáticamente la línea de tiempo con el

tiempo de inicio de la selección, con lo que se

facilita la reproducción desde ese punto.

Page Scrolling During Playback

Pro Tools puede configurarse para recorrer la

representación de pista en pantalla durante la

reproducción y para que aparezca el cursor de

edición siempre que se detenga la reproducción.

Para visualizar la pista y activar el cursor de

edición:

1 Seleccione Options > Scrolling > Page.

2 Elija Setup > Preferences y haga clic en la

ﬁcha Operation.

3 Seleccione la opción de "Timeline Insertion

Follows Playback" y haga clic en Done.

4 Asegúrese de seleccionar Options > Link

Timeline and Edit Selection.

5 Con la herramienta de selección, haga clic en

la pista deseada para el inicio de la

reproducción.

6 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción. El cursor de reproducción se

moverá por la ventana Edit, indicando la

ubicación de reproducción actual.

7 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de detención para detener la reproducción.

El cursor de edición aparece en la posición en

que se ha detenido la reproducción.

Si pulsa las teclas Inicio+N (Windows) o

Control+N (Macintosh) se alterna Timeline

Insertion Follows Playback.

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 317

Localización y audición con

avance rápido y rebobinado

Puede usar los botones de avance rápido y

rebobinado en la ventana Transport para

localizar material en las pistas. Si está

seleccionada la opción "Audio During Fast

Forward/Rewind" en la ﬁcha Operation, podrá

oír el audio digitalizado (similar a un

reproductor de CD) al hacer clic en los botones

de avance rápido y rebobinado.

También puede ejecutar un avance rápido o un

rebobinado gradual, haciendo clic

repetidamente en el botón requerido. El tamaño

de estos incrementos está determinado por la

escala de tiempo principal:

Bars:Beats Se sitúa al comienzo del compás

anterior o siguiente.

Min:Sec Avanza o retrocede en movimientos de

un segundo.

Time Code Avanza o retrocede en movimientos

de un segundo (con ajuste al formato SMPTE

actual).

Feet+Frames Avanza o retrocede en

movimientos de un pie.

Samples Avanza o retrocede en movimientos de

un segundo.

Búsqueda con los comandos Back

y Forward

(sólo en Pro Tools HD)

Pro Tools proporciona cuatro comandos de

avance y retroceso (en ocasiones se denomina

"rollback") para desplazar la posición de

reproducción en la ventana Edit. La duración

del desplazamiento se define en el parámetro

Back/Forward Amount de la ficha Operation del

cuadro de diálogo Setup > Preferences.

La posición de reproducción también se puede

desplazar en varios incrementos repitiendo el

comando (consulte "Repetición de comandos de

avance y retroceso" en la página 318).

Back Desplaza hacia atrás la posición de

reproducción según el valor establecido en

Back/Forward Amount.

Back and Play Desplaza hacia atrás la posición

de reproducción según el valor establecido en

Back/Forward Amount y comienza la

reproducción de forma automática.

Forward Desplaza hacia delante la posición de

reproducción según el valor establecido en

Back/Forward Amount.

Forward and Play Desplaza hacia delante la

posición de reproducción según el valor

establecido en Back/Forward Amount y

comienza la reproducción de forma automática.

Establecimiento del valor de Back/Forward

Amount

La duración del desplazamiento de avance y

retroceso se define en el parámetro

Back/Forward Amount de la ficha Operation del

cuadro de diálogo Setup > Preferences.

Los comandos de avance y retroceso

también funcionan cuando se controla un

dispositivo de nueve patillas. Para más

información, consulte la Guía de

MachineControl.

Guía de referencia de Pro Tools318

Para conﬁgurar Back/Forward Amount:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ﬁcha

Operation.

La base de tiempo del parámetro Back/Forward

Amount tiene en cuenta la escala de tiempo

principal de forma predeterminada; también se

puede anular la selección de Follow Main Time y

seleccionar cualquiera de los formatos de base

de tiempo siguientes:

• Bars:Beats

• Min:Sec

• Código de tiempo

• Feet+Frames

• muestras

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En el menú desplegable Back/Forward

Amount, seleccione una cantidad

predeterminada.

– o –

• En el campo Back/Forward Amount,

especiﬁque un valor personalizado.

Uso de los comandos de avance y retroceso

Para desplazar hacia atrás la posición de

reproducción según el valor establecido en

Back/Forward Amount:

■ Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y haga clic en el botón de

rebobinado de la ventana Transport.

Para desplazar hacia delante la posición de

reproducción según el valor establecido en

Back/Forward Amount:

■ Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y haga clic en el botón de avance

rápido de la ventana Transport.

Para desplazar hacia atrás la posición de

reproducción según el valor establecido en

Back/Forward Amount y después comenzar la

reproducción:

■ Pulse las teclas Control+Alt (Windows) o

Comando+Opción (Macintosh) y haga clic en el

botón de rebobinado de la ventana Transport.

Para desplazar hacia delante la posición de

reproducción según el valor establecido en

Back/Forward Amount y después comenzar la

reproducción:

■ Pulse las teclas Control+Alt (Windows) o

Comando+Opción (Macintosh) y haga clic en el

botón de avance rápido de la ventana Transport.

Repetición de comandos de avance y retroceso

Todos los comandos de avance y retroceso se

pueden repetir para aumentar la cantidad de

desplazamiento total de avance o retroceso.

Para repetir los desplazamientos de avance y

retroceso:

1 Mantenga pulsada la tecla Control (Windows)

o Comando (Macintosh).

2 Haga clic en los botones de rebobinado o

avance rápido las veces que desee repetir el

desplazamiento adelante o atrás de la posición

de reproducción según el valor de Back/Forward

Amount.

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 319

Extensión de las selecciones mediante los

comandos de retroceso o retroceso y

reproducción

Los comandos de retroceso y retroceso y

reproducción se usan para extender una

selección hacia atrás según la duración

especificada en el parámetro Back/Forward

Amount.

Para extender una selección con los comandos de

retroceso o retroceso y reproducción:

1 Conﬁgure el valor de Back/Forward Amount.

(Consulte "Establecimiento del valor de

Back/Forward Amount" en la página 317.)

2 Con la herramienta de selección, arrastre

dentro de una pista para efectuar una selección.

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para extender la selección hacia atrás según

el valor de Back/Forward Amount, pulse las

teclas Mayús+Control (Windows) o

Mayús+Comando (Macintosh) y haga clic

en el botón de rebobinado de la ventana

Transport.

– o –

• Para extender la selección hacia atrás según

el valor de Back/Forward Amount y

después iniciar la reproducción, pulse las

teclas Mayús+Control+Alt (Windows) o

Mayús+Comando+Opción (Macintosh) y

haga clic en el botón de rebobinado de la

ventana Transport.

Indicadores y contadores de la

ventana Edit

Los contadores e indicadores de la parte superior

de la ventana Edit presentan la ubicación actual

de la reproducción y la selección de edición.

Estos incluyen los contadores principales y

secundarios, así como los indicadores Edit

Selection Start, End y Length.

Todos los contadores de la ventana de edición y

los indicadores, salvo el de sububicación,

permiten indicar una posición en el contador

para navegar hacia una ubicación de tiempo

determinada.

El contador principal muestra la ubicación de

reproducción en el formato de la escala de

tiempo principal. El contador secundario puede

configurarse con cualquier otro formato de

tiempo para otra referencia.

Los indicadores de selección de edición

(a la derecha de los contadores principales y

secundarios) muestran el inicio, el fin y la

duración de la selección de edición actual de

acuerdo con la base de tiempo principal.

Los contadores principales y secundarios, así

como los indicadores de selección de edición,

también aparecen en la ventana Transport

cuando se configura para que muestre

contadores.

Aunque con los comandos de avance o

avance y reproducción no sea posible

extender una selección, los procedimientos

siguientes con dichos comandos son válidos

para desplazar el punto de inicio de la

selección actual.

Indicadores de selección de edición, contadores

principales y secundarios

Guía de referencia de Pro Tools320

Para navegar con el contador principal de la

ventana de edición (o uno de los indicadores de la

selección de edición):

1 Haga clic en uno de los contadores.

– o –

Pulse la tecla Asterisco (*) en el teclado numérico

para resaltar el contador principal en la ventana

Edit (o el contador principal de la ventana

Transport o la ventana Big Counter, si están

visibles).

2 Indique la nueva ubicación. Pulse la tecla

punto (.) para recorrer los campos de tiempo.

3 Pulse la tecla Intro para aceptar el nuevo valor

y situarse en él automáticamente.

Desplazamiento en una regla de

base de tiempo

Puede recorrer el contenido de la ventana Edit

haciendo clic y arrastrando el cursor por la regla.

Aunque esta acción no sirve para actualizar la

ubicación actual de la sesión, permite mover el

material hacia la izquierda o la derecha para

encontrar y editar material.

Este método de desplazamiento es

especialmente útil con la opción Continuous

Scrolling (sólo en los sistemas Pro Tools HD),

que no actualiza ni sigue selecciones de línea de

tiempo.

Para recorrer todo el contenido de la ventana Edit

desde la regla:

■ Mantenga pulsadas las teclas Control+Alt+

Inicio (Windows) o Comando+Opción+Control

(Macintosh) mientras arrastra el cursor hacia la

izquierda o la derecha, en cualquiera de las

reglas de base de tiempo.

Desplazamiento con rueda de

ratón

Si tiene un ratón con rueda de desplazamiento,

utilícela para desplazarse vertical u

horizontalmente en una ventana de Pro Tools,

por ejemplo MIDI Event List, que presente una

barra de desplazamiento.

Para desplazarse verticalmente por una ventana

de Pro Tools:

1 Sitúe el puntero del ratón en la ventana por

que se desea desplazar. Por ejemplo, en la

ventana Edit quizá se deba desplazar por la

pantalla de pistas o la lista de regiones.

2 Gire la rueda del ratón hacia arriba o abajo

para desplazarse por arriba o abajo de la

ventana.

Para desplazarse horizontalmente por una ventana

de Pro Tools:

1 Sitúe el puntero del ratón en la ventana por

que se desea desplazar. Por ejemplo, en la

ventana Edit quizá se deba desplazar por la

pantalla de pistas o la lista de regiones.

2 Con la tecla Mayús pulsada, gire la rueda hacia

arriba o abajo para desplazarse a la derecha o a la

izquierda de la pantalla.

Desplazamiento en una regla

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 321

Localización del cursor de

reproducción

Si el cursor no está en la pantalla, para buscarlo

utilice el localizador del cursor de reproducción.

Si el cursor de reproducción se encuentra más

allá del tiempo que se ve en la ventana Edit, el

localizador aparecerá en el extremo derecho de

la regla de base de tiempo principal. Si el cursor

de reproducción se muestra antes del tiempo

que se ve en la ventana Edit, el localizador

aparecerá en el extremo izquierdo de la regla de

base de tiempo principal.

El cursor de reproducción es de color rojo si una

pista se activa para grabar; si no hay ninguna

pista activada para grabar, es de color azul.

Por ejemplo, si la opción de desplazamiento se

ha configurado en None, el cursor de

reproducción saldrá de la pantalla después de

que ésta se haya reproducido pasado el tiempo

visible en la ventana Edit. Si el cursor de

reproducción se encuentra más allá del tiempo

que se ve en la ventana Edit, el localizador se

mostrará en el extremo derecho de la regla de

base de tiempo principal.

Para localizar el cursor de reproducción cuando no

se ve en pantalla:

■ En la regla de base de tiempo principal, haga

clic en el localizador del cursor de reproducción.

La ventana Edit cambia para centrar el cursor de

reproducción que no se ve en pantalla.

Desplazamiento automático

por pistas en las ventanas

Edit y Mix

(sólo en Pro Tools HD)

Si trabaja con más pistas que se pueden

visualizar a la vez en las ventanas Edit o Mix,

puede seleccionar una pista en una ventana y

Pro Tools se desplaza automáticamente a esa

pista en la otra ventana.

Para desplazar automáticamente la ventana Mix

para que muestre una pista seleccionada en la

ventana Edit:

■ En la ventana Edit, haga clic en Inicio

(Windows) o Control (Macintosh) y, a

continuación, en el nombre de la pista.

La pista se selecciona y la ventana Mix se

desplaza para mostrar la pista seleccionada.

Para desplazar automáticamente la ventana Edit

para que muestre una pista seleccionada en la

ventana Mix:

■ En la ventana Mix, haga clic en Inicio

(Windows) o Control (Macintosh) y, a

continuación, en el nombre de la pista.

La pista se selecciona y la ventana Edit se

desplaza para mostrar la pista seleccionada.

Localizador del cursor de reproducción con grabación

activada (cursor de reproducción situado detrás del

audio visto)

Localizador del cursor de reproducción

Guía de referencia de Pro Tools322

Navegación hacia las pistas

mediante los números de posición

de pista

Con la función Track Number View activada, se

asigna a cada pista un número que corresponde

a la posición que ocupa en las ventanas Mix y

Edit. Puede desplazarse hasta una pista

directamente utilizando su número de posición.

Para ir directamente a una pista utilizando su

número de posición:

1 Seleccione View > Track Number.

2 Seleccione Track > Scroll to Track.

– o –

Pulse las teclas Control+Alt+F (Windows) o

Comando+Opción+F (Macintosh).

3 En el cuadro de diálogo Scroll To Track,

especiﬁque el número de posición de la pista.

4 Haga clic en OK.

Se selecciona la pista y las ventanas se desplazan

de la forma siguiente:

• Las pistas de la ventana Edit se desplazan para

colocar la pista seleccionada lo más arriba

posible.

• Las pistas de la ventana Mix se desplazan para

colocar la pista seleccionada lo más a la

izquierda posible.

Opciones de desplazamiento

Puede configurar el modo de desplazamiento de

la ventana de edición durante la reproducción y

la grabación.

Para conﬁgurar opciones de desplazamiento:

■ Seleccione Options > Scrolling y una de estas

opciones:

None La ventana Edit no se desplaza durante ni

después de la reproducción. El cursor de

reproducción se moverá por la ventana Edit,

indicando la posición de reproducción.

After Playback El cursor de reproducción se

moverá por la ventana Edit, indicando la

posición de reproducción. Cuando se ha

detenido la reproducción, la ventana Edit se

desplaza a la ubicación de reproducción final.

Page El cursor de reproducción se moverá por la

ventana Edit, indicando la posición de

reproducción. Al llegar al extremo derecho de la

ventana, el cursor de reproducción regresa al

extremo izquierdo y continúa recorriendo la

ventana.

Continuous (sólo en Pro Tools HD) Consulte

"Continuous Scrolling During Playback" en la

página 323.

Center Playhead (sólo en Pro Tools HD) Consulte

"Center Playhead Scrolling" en la página 323.

Cuando se cambie el orden de las pistas, se

vuelven a asignar los números de posición

de las pistas para mantenerlos en secuencia

numérica.

Cuadro de diálogo de desplazamiento a pistas

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 323

Continuous Scrolling During Playback

(sólo en Pro Tools HD)

Esta opción recorre el contenido de la ventana

Edit más allá del cursor de reproducción, que

permanece en el centro de la ventana. Con esta

opción, la reproducción se basa siempre en la

selección de la línea de tiempo (a diferencia de la

opción Center Playhead Scrolling).

Center Playhead Scrolling

(sólo en Pro Tools HD)

Esta opción recorre el contenido de la ventana

Edit más allá del cabezal de reproducción, una

línea azul en el centro de la ventana (en rojo

durante la grabación).

La línea de cabezal de reproducción indica

dónde empieza la reproducción al hacer clic en

el botón de reproducción de la ventana

Transport.

Para mover la línea de cabezal de reproducción a

una ubicación concreta para reproducción,

puede desplazarse por la regla (consulte

"Desplazamiento en una regla de base de

tiempo" en la página 320), usar la barra de

desplazamiento horizontal de la ventana Edit o

escribir la ubicación en uno de los indicadores

de selección de edición o en uno de los

contadores.

Ninguna de estas acciones actualiza la selección

en la línea de tiempo. Pero al actualizarse dicha

selección, la línea de cabezal de reproducción se

sitúa automáticamente en el punto de inserción

de la línea de tiempo.

Con el cabezal de reproducción activado se

puede pasar y reproducir una selección de

edición o de línea de tiempo. Para más detalles,

consulte "Reproducción de selecciones de

edición y línea de tiempo con cabezal de

reproducción" en la página 341.

Ventana Edit de media pantalla

Cuando está activada la opción Scrolling como

Continuous o Center Playhead, en el extremo

izquierdo de la ventana Edit aparece una media

pantalla (antes del comienzo de la sesión).

Si hace una selección en la línea de tiempo o

en una lista de reproducción, o se desplaza

manualmente por la línea de tiempo en

modo Page Scroll o Continuous Scroll, se

suspende el desplazamiento por la página.

Para poder desplazarse de nuevo por la

página y pasar a la posición actual de

reproducción, haga clic en el localizador del

cursor de reproducción en la regla de base de

tiempo principal (consulte "Localización del

cursor de reproducción" en la página 321).

Opción Center Playhead Scrolling

Opción Half-screen for Center Playhead Scrolling

Guía de referencia de Pro Tools324

Vinculación y desvinculación

de selecciones de edición y

línea de tiempo

Pro Tools permite vincular o desvincular las

selecciones de edición y línea de tiempo.

Cuando las selecciones de edición y línea de

tiempo están vinculadas, efectuar una selección

dentro de una lista de reproducción de pista

(selección de edición) también define el rango

de reproducción y grabación (selección de línea

de tiempo).

La desvinculación de las selecciones de edición y

línea de tiempo permite efectuar una selección

dentro de una pista para tareas de edición

distinta de la de la línea de tiempo (que

determina el rango de grabación y

reproducción).

Para vincular o desvincular las selecciones de

edición y de línea de tiempo:

■ Seleccione o anule la selección de Options >

Link Timeline and Edit Selection.

– o –

■ En la parte superior izquierda de la ventana de

edición, haga clic en el botón Link Timeline and

Edit Selection para que quede resaltado

(seleccionado) o sin resaltar (no seleccionado).

Si trabaja en una escena de vídeo o película,

puede ser conveniente desvincular las

selecciones de edición y línea de tiempo para

buscar material situado en una ubicación

distinta a la de la selección de línea de tiempo

actual. Las selecciones de edición pueden

reproducirse (mediante Edit > Selection > Play

Edit) sin interferir en la selección de línea de

tiempo actual. Cuando encuentre el material,

puede regresar a la selección de la línea de

tiempo y colocarla en el contexto de la escena.

La Figura 11 ilustra otro motivo por el que se

podría tener que desactivar la vinculación de las

selecciones de edición y línea de tiempo. En este

ejemplo, la selección de línea de tiempo

especifica un rango para ejecutar un bucle al

reproducir, mientras que una región MIDI

(ubicada dentro del bucle) se ha seleccionado

con fines de edición. Durante la reproducción,

la selección de edición puede empujarse,

cuantificarse o transportarse mientras el bucle se

reproduce de forma independiente, sin ningún

tipo de interrupción.

Aunque, en teoría, esto debería ser posible con

ambos tipos de selección vinculados, al

detenerse la reproducción el rango de

reproducción se actualizaría conforme a un

rango de edición más reciente, o a una única

nota al editar MIDI.

Link Timeline and Edit Selection activada

Pulse Mayús+Barra inclinada (/) para

activar o desactivar Link Timeline and Edit

Selection.

Figura 11. Selecciones de edición y línea de tiempo

desvinculadas

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 325

Marcadores de reproducción y edición

Las selecciones de línea de tiempo se muestran

en la regla de base de tiempo con marcadores de

reproducción, en forma de ﬂechas azules (rojas al

grabar). Además hay banderines (verdes cuando

están activos) que señalan la ubicación de pre-

roll y post-roll.

Cuando las selecciones de edición y línea de

tiempo están desvinculadas, las de edición

aparecen en la regla con marcadores, en forma de

cuadros negros.

Si las selecciones de edición y línea de tiempo

están vinculadas, las de edición se representan

mediante los marcadores de reproducción

azules.

Consulte las siguientes secciones para más

información sobre selecciones de edición y línea

de tiempo:

• "Selección de material de pista" en la

página 326

• "Selecciones de línea de tiempo" en la

página 338

• "Conﬁguración de puntos de pinchar para

grabar/bucle" en la página 214

• "Conﬁguración de pre-roll y post-roll" en la

página 217

Vinculación y desvinculación

de selecciones de edición y

pista

Pro Tools permite vincular o desvincular las

selecciones de pista con las de edición.

Cuando las selecciones de pista y de edición se

desvinculan, puede hacer una selección en una

pista o en varias para editarlas, y cada pista

asociada queda seleccionada (los nombres de

pista se resaltan automáticamente). De este

modo puede aplicar rápidamente comandos de

nivel de pista (como la alternancia de vista de

pista o el cambio de altura de pista) y puede

hacer también que el comando se aplique a

todas las pistas en las que esté trabajando.

Cuando se desvinculan las selecciones de

edición y de pista, al efectuar una selección de

edición no se seleccionan automáticamente

todas las pistas asociadas.

Para vincular o desvincular las selecciones de

pista y de línea de tiempo:

■ Seleccione o anule la selección de Options >

Link Track and Edit Selection.

– o –

■ En la parte superior izquierda de la ventana de

edición, haga clic en el botón Link Track and

Edit Selection para que quede resaltado

(seleccionado) o sin resaltar (no seleccionado).

Marcadores de reproducción con banderines de pre-roll

y post-roll

Figura 12. Marcadores de edición

Link Track and Edit Selection activada

Guía de referencia de Pro Tools326

Selección de material de

pista

Para editar material de audio y MIDI, es preciso

seleccionarlo. La vista de pista determina cómo

se ve y selecciona el material.

Al realizar una selección, aparece como área

resaltada en las pistas y se identifica también

mediante flechas azules de inicio y fin

(marcadores de reproducción) en la regla de la base

de tiempo principal. Si hay alguna pista (audio o

MIDI) en la sesión activada para grabación,

aunque esté oculta, dichos marcadores aparecen

en rojo.

Si las selecciones de edición y línea de tiempo

están desvinculadas, el rango de la selección de

edición se indica mediante marcadores de

edición en la regla de la base de tiempo

principal. Consulte "Vinculación y

desvinculación de selecciones de edición y línea

de tiempo" en la página 324 para más

información.

Selecciones y grupos de edición

Al realizar selecciones en pistas pertenecientes a

un grupo de edición, todas las pistas del grupo

quedan seleccionadas.

Selecciones y pistas ocultas

Al editar pistas que forman parte de un grupo de

edición activo, las ediciones no afectan a las

pistas ocultas. Para editar todos los miembros de

un grupo, asegúrese de que están visibles

resaltando sus nombres en la lista de pistas.

Selecciones en varias pistas

Para efectuar una selección en varias pistas:

■ Con la herramienta de selección, haga clic y

arrastre horizontalmente para incluir pistas

adyacentes en una selección (para seleccionar el

rango de tiempo, arrastre verticalmente).

Selección de regiones

Para seleccionar parte de una región:

■ Con la herramienta de selección, arrastre

dentro de una región (izquierda o derecha)

para seleccionar el material de una sola pista.

(La herramienta de selección también se puede

utilizar en varias pistas adyacentes para efectuar

selecciones multipista.)

Para seleccionar una región entera:

■ Haga clic sobre la región con la herramienta

en forma de mano Time.

– o –

■ Haga doble clic sobre la región con la

herramienta de selección.

Marcadores de reproducción que indican una selección

de edición

Selección de parte de una región

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 327

Para seleccionar dos regiones y el rango de tiempo

entre ambas:

1 Con la herramienta en forma de mano Time,

haga clic sobre la primera región.

2 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en la segunda región. Se seleccionan

ambas regiones, junto con el rango de tiempo

entre ellas (incluidas otras regiones).

Para seleccionar una pista entera:

■ Haga clic en la pista con la herramienta de

selección y elija Edit > Select All.

– o –

■ Haga triple clic con la herramienta de

selección en una pista cualquiera.

Para seleccionar todas las regiones en todas las

pistas:

1 Seleccione la opción "All" en el menú

emergente de la lista de grupos.

2 Haga clic en una pista cualquiera con la

herramienta de selección y elija Edit > Select All.

– o –

Haga triple clic con la herramienta de selección

en una pista cualquiera.

Region List Selection Follows Edit

Selection

Cuando está activada la opción "Region List

Selection Follows Edit Selection" en la ficha

Editing de Preferences, la selección de una

región en una pista selecciona la región en la

lista de regiones.

Si está seleccionada la opción "Edit Selection

Follows Region List Selection", al seleccionar

una región en la lista de regiones se selecciona la

región la primera vez que aparece en la pista.

Selección de todos los elementos

desde las reglas de base de tiempo

Para seleccionar todo el material en todas las

pistas de audio y MIDI mostradas:

1 Las selecciones de edición y línea de tiempo

deben estar vinculadas.

2 Haga doble clic en una regla de base de

tiempo. Se seleccionan todas las regiones

mostradas en las pistas de audio y MIDI.

No se seleccionan las pistas que están ocultas.

Para seleccionar todo el material en todas las

pistas, junto con eventos de director:

1 Las selecciones de edición y línea de tiempo

deben estar vinculadas.

2 Pulse la tecla Control (Windows) u Opción

(Macintosh) mientras hace doble clic en una

regla de base de tiempo. Se seleccionan todas las

regiones en todas las pistas de audio y MIDI

mostradas, junto con todos los eventos en cada

una de las pistas de director.

Otra opción para seleccionar todas las

regiones en todas las pistas, sin seleccionar

la opción "All", es pulsar la tecla Intro

(Windows) o Retorno (Macintosh) y, a

continuación, las teclas Control+A

(Windows) o Comando+A (Macintosh).

Se debe activar la opción Link Timeline and

Edit Selection.

Guía de referencia de Pro Tools328

Especiﬁcación de selección durante la

reproducción

Pro Tools permite realizar selecciones sobre la

marcha con las teclas de ﬂecha arriba o abajo.

Para realizar una selección durante la

reproducción:

1 Seleccione Options > Link Timeline and Edit

Selection.

2 Con la herramienta de selección haga clic en

algún lugar cerca del comienzo de la pista donde

desee hacer la selección.

3 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción.

4 Cuando la reproducción alcance el punto en

que desea iniciar la selección, pulse la tecla de

ﬂecha Abajo.

5 Pulse la tecla de ﬂecha Arriba en el punto

donde desea que acabe la selección. El rango

seleccionado queda resaltado.

6 Para detener la reproducción, en la ventana

Transport haga clic en el botón de detención.

Para desplazarse automáticamente hasta el

comienzo de la selección (o a la ubicación del

cursor en pantalla), pulse la tecla de flecha

Izquierda. Para desplazarse hasta el final de la

selección, pulse la tecla de flecha Derecha.

En modo Page Scroll o Continuous Scroll, hacer

una selección en la línea de tiempo o en una

lista de reproducción cuando el cursor de

reproducción se sale de la pantalla suspenderá el

desplazamiento por la página. Para poder

desplazarse de nuevo por la página y pasar a la

posición actual de reproducción, haga clic en el

localizador del cursor de reproducción en la

regla de base de tiempo principal (consulte

"Localización del cursor de reproducción" en la

página 321).

Selecciones de objeto

Puede usar la herramienta en forma de mano

para seleccionar regiones dispersas, en una o

más pistas. Las selecciones separadas deben

abarcar regiones enteras. Si quiere que una

selección separada incluya una porción de una

región, convierta dicha porción en región con el

comando Separate Region (consulte "Comandos

Separate Region" en la página 344).

Para seleccionar regiones separadas:

1 El modo de edición seleccionado debe ser Slip

o Grid.

2 Haga clic en el menú emergente de la

herramienta en forma de mano y seleccione

"Object".

3 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en cada una de las regiones que quiere

incluir en la selección. Pueden seleccionarse

regiones ubicadas en pistas distintas.

Al hacer clic en una región, aparece alrededor de

ella un borde oscuro que la identifica como

seleccionada.

La opción Object de la herramienta en

forma de mano no está disponible para los

modos de edición Shuffle o Spot.

Herramienta en forma de mano Object

Selección separada

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 329

La opción Object no tiene en cuenta grupos de

edición al realizar selecciones. Por ejemplo, al

seleccionar una región en una pista

perteneciente a un grupo no se seleccionan

regiones en las demás pistas del grupo.

Selecciones mediante Object y Time

Puede pasar de selecciones con la opción Time a

selecciones con la opción Object, y viceversa.

Las selecciones de tiempo se realizan con la

herramienta de selección y la opción Time de la

herramienta en forma de mano. Las selecciones

de objeto se realizan con la opción Object de la

herramienta en forma de mano.

La conversión a selección de objeto es útil para

trabajar con selecciones de gran tamaño,

especialmente en varias pistas, para eliminar

regiones de la selección.

La conversión a selección de tiempo es útil para

seleccionar todas las regiones situadas entre

selecciones de objeto separadas.

Para convertir una selección de tiempo en una

selección de objeto:

1 Arrastre con la herramienta de selección a

cualquier pista para deﬁnir una selección o

seleccione una regla de base de tiempo para

hacer una selección en todas las pistas.

2 Con la herramienta en forma de mano Object,

haga doble clic en el icono en forma de mano,

en la barra de herramientas. Las regiones

situadas dentro del rango de selección quedan

seleccionadas como objetos. Las que estaban

parcialmente seleccionadas dejan de estarlo.

Para seleccionar regiones que estaban

parcialmente seleccionadas, pulse la tecla

Control mientras hace doble clic en el icono en

forma de mano.

Para convertir una selección de objeto en una

selección de tiempo:

1 Seleccione un número cualquiera de regiones

con la herramienta en forma de mano Object.

2 Haga doble clic en la herramienta de selección

de la barra de herramientas. Quedará

seleccionado el rango de tiempo entre la

primera región y la última.

Cuando utilice una herramienta en forma de

mano Object en pistas que pertenecen a un

grupo de edición, las regiones de las otras pistas

agrupadas se seleccionan si se encuentran en el

rango de la región seleccionada.

Cambio de duración de una selección

El rango de la selección se puede reducir o

ampliar sin afectar al material que hay en la

selección.

Para cambiar la duración de una selección,

efectúe uno de los procedimientos siguientes:

■ Sitúe el cursor de la herramienta de selección

sobre uno de los extremos de la selección actual

y pulse la tecla Mayús mientras hace clic o

arrastra, hacia la derecha o la izquierda.

Regiones seleccionadas

Regiones seleccionadas como objetos

Guía de referencia de Pro Tools330

■ En la regla de base de tiempo principal,

arrastre el marcador de reproducción de punto

de inicio o punto ﬁnal de la selección.

■ Si las selecciones de edición y línea de tiempo

están desvinculadas, arrastre los marcadores de

edición (véase la ﬁgura 12 en la página 325) para

cambiar la duración de la selección.

Para efectuar una selección de larga duración:

1 Haga clic con la herramienta de selección

donde desee que comience la selección.

2 Desplácese hasta el punto ﬁnal y pulse Mayús

mientras hace clic allí donde desee que termine

la selección.

Para verificar los puntos de inicio y fin de una

selección larga, pulse la tecla de flecha Izquierda

para desplazarse hasta el comienzo de la

selección, o la tecla de flecha Derecha para

desplazarse hasta el final.

Empuje de un rango de selección

El rango de selección (no el material dentro de la

selección) puede moverse con la función Nudge.

Para aplicar la función Nudge a un rango de

selección:

1 Conﬁgure el valor de Nudge Para más detalles,

consulte "Deﬁnición del valor de Nudge" en la

página 360.

2 Realice la selección inicial con la herramienta

de selección.

3 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

pulsa las teclas Más (+) o Menos (–) en el teclado

numérico para mover el rango de selección la

distancia correspondiente al valor especiﬁcado

para Nudge.

Nudge aplicado a puntos de inicio y ﬁn

de selección

Los puntos de inicio y ﬁn de una selección

pueden moverse con la opción Nudge.

Para mover el punto de inicio o ﬁn de una

selección según el valor de Nudge:

1 Conﬁgure el valor de Nudge Para más detalles,

consulte "Deﬁnición del valor de Nudge" en la

página 360.

2 Realice la selección inicial con la herramienta

de selección.

3 Mantenga pulsadas las teclas Alt+Mayús

(Windows) u Opción+Mayús (Macintosh)

mientras pulsa la tecla Más (+) o Menos (–) en el

teclado numérico para mover el punto de inicio

de la selección según el valor de Nudge.

– o –

Mantenga pulsadas las teclas Control+Mayús

(Windows) o Comando+Mayús (Macintosh)

mientras pulsa la tecla Más (+) o Menos (–) en el

teclado numérico para mover el punto de fin de

la selección según el valor de Nudge.

Arrastre de marcador de reproducción

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 331

Extensión de selecciones

Puede extender selecciones hasta los puntos de

inicio o fin de región, para incluir una región

contigua, o hasta marcadores y ubicaciones de

memoria.

Para extender una selección hasta el punto de

inicio o ﬁn de una región:

1 Con la herramienta de selección, seleccione

una parte de una región o haga clic en cualquier

punto de ella.

2 Pulse las teclas Mayús+Tab para extender la

selección hasta el punto de ﬁn de la región.

– o –

Pulse las teclas Mayús+Control+Tab (Windows)

o Mayús+Opción+Tab (Macintosh) para

extender la selección al punto de inicio de la

región.

Para extender una selección de modo que incluya

una región adyacente:

1 Seleccione la primera región con la

herramienta en forma de mano Time.

2 Con la opción de tabulación a transitorios

desactivada pulse Mayús+Inicio+Tab (Windows)

o Mayús+Control+Tab (Macintosh) para

extender la selección de modo que incluya la

siguiente región.

– o –

Pulse las teclas Mayús+Inicio+Control+Tab

(Windows) o Mayús+Control+Opción+Tab

(Macintosh) para extender la selección de modo

que incluya el límite de la región anterior.

Para extender una selección hasta un marcador o

una ubicación de memoria:

1 Use la herramienta de selección para hacer clic

en el punto deseado de inicio o ﬁn en una pista.

– o –

Realice una selección con la herramienta en

forma de mano Time o la de selección.

2 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en un marcador de la regla Markers.

– o –

Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras hace

clic en una ubicación de memoria en la ventana

Memory Locations.

La selección se extiende desde el punto de

inserción original hasta el marcador o la

ubicación de memoria.

Uso de los indicadores de

selección (Start, End y Length)

Los indicadores de selección de edición situados

en la parte superior de la ventana Edit sirven

para deﬁnir selecciones de edición precisas.

Los valores de tiempo de los indicadores de

selección de edición utilizan el formato que

tenga la escala de tiempo principal.

Indicadores de selección de edición

Guía de referencia de Pro Tools332

Para realizar una selección con los indicadores de

selección de edición:

1 Haga clic con la herramienta de selección en la

pista que desee seleccionar.

2 Haga clic en el campo Start en la parte superior

de la ventana Edit.

3 Escriba el punto de inicio de la selección y

pulse la tecla Barra inclinada (/) para introducir

el valor y situarse automáticamente en el

campo End.

4 Escriba el punto de ﬁn de la selección y pulse

la tecla Intro para aceptar el valor.

Métodos abreviados de entradas numéricas

para indicadores de selección

Puede usar los siguientes métodos abreviados

para introducir valores en los indicadores de

selección de edición:

• Pulse la tecla Barra inclinada (/) para pasar de

uno a otro de los tres indicadores de selección

de edición.

• Use la tecla Punto o las teclas de ﬂecha

Izquierda y Derecha para moverse entre los

campos de cada indicador de selección.

• Pulse las teclas de ﬂecha Arriba y Abajo para

aumentar o reducir los valores numéricos.

• Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras arrastra un campo para

llegar a otro valor.

• Pulse la tecla Más (+) o Menos (–) junto con un

número para añadir o sustraer al valor actual

del campo.

Por ejemplo, para añadir 10 a un valor actual,

sitúese en el campo, pulse la tecla Más (+),

escriba "10" y pulse Intro.

■ Pulse la tecla Escape para salir de los

indicadores de selección de edición sin

introducir valores.

Modo calculadora

Se pueden editar valores de calculadora en los

indicadores de selección de edición.

Para restar valores de tiempo:

1 En el indicador de selección de edición, resalte

el campo de tiempo que desee cambiar.

2 Pulse la tecla Menos (–) del teclado numérico.

3 Escriba la cantidad que desea sustraer del valor

de tiempo actual y pulse Intro.

4 Pulse Intro de nuevo para aplicar el cambio.

Para sumar valores de tiempo:

1 En el indicador de selección de edición, resalte

el campo de tiempo que desee cambiar.

2 Pulse la tecla Más (+) del teclado numérico.

3 Escriba la cantidad que desea sumar al valor de

tiempo actual y pulse Intro.

4 Pulse Intro de nuevo para aplicar el cambio.

Selección en varias pistas

Para realizar ediciones en varias pistas, las debe

seleccionar. Hágalo incluyendo otras pistas en la

selección o haciendo la selección en una regla de

base de tiempo (para todas las pistas).

Para efectuar una selección en varias pistas:

Con la herramienta de selección, haga clic y

arrastre verticalmente para incluir pistas

adyacentes en una selección (para seleccionar el

rango de tiempo, arrastre horizontalmente).

Estos métodos abreviados pueden usarse

para introducir valores de inicio y de fin en

la ventana Transport.

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 333

Para extender una selección a otra pista:

1 Use la herramienta en forma de mano Time o

la de selección para realizar una selección en la

primera pista.

2 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en otras pistas con la herramienta de

selección. Se seleccionará un rango idéntico

para cada pista adicional.

Para acortar o alargar la selección en las diversas

pistas, pulse la tecla Mayús mientras arrastra el

cursor para cambiar el rango de la selección.

Para seleccionar en todas las pistas:

■ Seleccione la opción All en la lista de grupos

de edición y realice una selección en una pista.

– o –

■ Arrastre el cursor de la herramienta de

selección por una regla de base de tiempo (las

selecciones de edición y línea de tiempo deben

estar vinculadas).

Estas selecciones incluyen todas las pistas en la

ventana Edit, pero no las pistas de director (para

Tempo, Meter y Markers).

Para seleccionar en todas las pistas, incluidas las

pistas de director (para Tempo, Meter y Markers):

■ Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras arrastra el cursor

de la herramienta de selección en una regla de

base de tiempo.

Desplazamiento y extensión de

selecciones entre pistas

Con la función de métodos abreviados de

teclado para comandos activada, las selecciones

de edición se pueden desplazar o extender a

pistas adyacentes.

Para mover una selección a una pista adyacente:

1 Active la función de métodos abreviados de

teclado para comandos haciendo clic en el

botón correspondiente, en la parte superior

izquierda de la ventana Edit.

2 Realice una selección con la herramienta en

forma de mano Time o la de selección.

3 Pulse la tecla P para mover la selección a la

pista anterior.

– o –

Pulse la tecla Punto y coma para mover la

selección a la pista siguiente.

En ambos casos, se anula la selección de edición

original.

Función de método abreviado para comandos de

teclado activada

Con la función de teclado para comandos

desactivada, pulse Inicio+P (Windows) o

Control+P (Macintosh) para mover la

selección a la pista anterior; o bien pulse

Inicio+; (Windows) o Control+;

(Macintosh) para mover la selección a la

pista siguiente.

Guía de referencia de Pro Tools334

Para extender una selección a una pista

adyacente:

1 Active la función de teclado para comandos.

2 Realice una selección con la herramienta en

forma de mano Time o la de selección.

3 Pulse las teclas Mayús+P para extender la

selección a la pista anterior.

– o –

Pulse las teclas Mayús+Punto y coma para

extender la selección a la pista siguiente.

En ambos casos, se mantiene la selección de

edición original.

Para eliminar la pista inferior de una selección:

■ Pulse las teclas Inicio+Alt+Punto y coma

(Windows) o Control+Opción+Punto y coma

(Macintosh) para eliminar la pista inferior.

Otras técnicas de selección útiles

A continuación se presentan varias técnicas de

selección adicionales.

Para colocar el cursor de edición en el punto

exacto de inicio, ﬁn o sincronización de una

región:

1 Asegúrese de que no esté activado el botón de

tabulación a transitorios. (Consulte "Tabulación

a transitorios" en la página 335.)

2 Haga clic en la pista con la herramienta de

selección.

3 Pulse Tab para llevar el cursor al punto de

inicio, ﬁn o sincronización del grupo de

regiones o de la región siguiente.

– o –

Pulse las teclas Control+Tab (Windows) u

Opción+Tab (Macintosh) para llevar el cursor al

punto de inicio, fin o sincronización del grupo

de regiones o de la región anterior.

Para realizar una selección con la herramienta de

búsqueda de audio:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la

ﬁcha Operation.

2 Seleccione la opción de "Edit Insertion Follows

Scrub/Shuttle", y haga clic en Done.

3 Realice una búsqueda de audio para encontrar

el punto de inicio de selección adecuado y luego

suelte el botón.

4 Pulse Mayús mientras usa la función de

búsqueda de audio para encontrar el punto de

ﬁn de selección adecuado y luego suelte el

botón. Quedará seleccionado el rango entre el

material de audio inicial y ﬁnal encontrado.

Para mover una selección a una región adyacente

de la misma pista:

1 Seleccione una región con la herramienta en

forma de mano Time.

2 Pulse las teclas Inicio+Tab (Windows) o

Control+Tab (Macintosh) para mover la

selección a la siguiente región.

– o –

Pulse las teclas Inicio+Control+Tab (Windows)

o Control+Opción+Tab (Macintosh) para mover

la selección a la región anterior.

Con la función de teclado para comandos

activada, pulse Mayús+Inicio+P (Windows)

o Mayús+Control+P (Macintosh) para

mover o ampliar la selección a la pista

anterior, o bien Mayús+Inicio+; (Windows)

o Mayús+Control+; (Macintosh) para

ampliar la selección a la pista siguiente.

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 335

En ambos casos, se anula la selección de región

original.

Para deslizar una selección de edición en la regla

de base de tiempo principal:

1 Realice una selección con la herramienta en

forma de mano Time o la de selección.

2 Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras coloca el cursor

sobre uno de los marcadores de reproducción en

la regla (aparecerá la herramienta en forma de

mano Time).

3 Arrastre el cursor hacia la izquierda o la

derecha para hacer retroceder o avanzar en el

tiempo la selección de edición, sin que ello

afecte a su duración.

Si las selecciones de edición y línea de tiempo

están desvinculadas, mantenga pulsada la tecla

Alt (Windows) u Opción (Macintosh) mientras

arrastra los marcadores de edición.

Tabulación a transitorios

Con esta opción se puede llegar automática-

mente a transitorios de formas de onda de

audio, con el cursor justo antes de la cresta del

transitorio detectado. Así se facilita la deﬁnición

de rangos de selección y reproducción, y de

puntos de inicio y ﬁn de nuevas regiones, sin

necesidad de aplicar zoom a la forma de onda.

Cuando está activado el botón, la función de

tabulación sirve también para situar el cursor en

los puntos de inicio y fin, pero no de

sincronización de región.

Para conﬁgurar los puntos de inicio y ﬁn de una

selección con este botón:

1 En la parte superior izquierda de la ventana

Edit, haga clic en el botón para seleccionarlo.

2 Si va a conﬁgurar el rango de reproducción

con esta selección, active Operations > Link

Timeline and Edit Selection.

3 Haga clic en la pista de audio justo antes del

comienzo del material que quiere seleccionar.

4 Pulse repetidamente la tecla Tab hasta que el

cursor se sitúe en el transitorio al inicio de la

selección.

Si es preciso, puede situarse en el transitorio

anterior pulsando las teclas Control+Tab

(Windows) u Opción+Tab (Macintosh).

5 Pulse las teclas Mayús+Tab las veces necesarias

para que el cursor se sitúe al ﬁnal del material

que desea seleccionar.

Para mover el punto de fin de la selección al

transitorio anterior, pulse las teclas

Mayús+Control+Tab (Windows) o

Mayús+Opción+Tab (Macintosh).

Una vez seleccionado el material, se puede crear

un bucle para grabar o reproducir; también

puede convertirse en una región nueva con el

comando Separate o Capture.

Deslizamiento de una selección de edición en la regla

de base de tiempo principal:

Botón de tabulación a transitorios activado

Las crestas de transitorio suelen verse en la

forma de onda. Ahora bien, es posible que

algunos transitorios de baja frecuencia no

aparezcan como crestas visibles.

Guía de referencia de Pro Tools336

Reproducción de selecciones

Después de realizar una selección de edición,

puede oirla haciendo clic en el botón de

reproducción de la ventana Transport. Si se han

activado, también se reproducirán las

cantidades de pre-roll y post-roll.

Para reproducir una selección:

1 Seleccione Opciones> Link Timeline and Edit

Selection.

2 Realice una selección de pista con la

herramienta en forma de mano Time o la de

selección.

3 Si desea utilizar pre-o post-roll, active y

conﬁgure las cantidades de pre-roll y post-roll.

Para más detalles, consulte "Conﬁguración de

pre-roll y post-roll" en la página 217.

4 Haga clic en el botón de reproducción de la

ventana Transport o pulse la barra espaciadora.

Se reproduce todo el rango de la selección,

incluidos el pre-roll y el post-roll, de estar

activados.

Para reproducir una selección de edición con la

opción Link Timeline and Edit Selection

desactivada:

■ En Pro Tools HD, seleccione Edit > Selection >

Play Edit.

– o –

■ En Pro Tools LE o Pro Tools M-Powered, elija

Edit > Play Edit Selection.

Para reproducir una selección de línea de tiempo

con la opción Link Timeline and Edit Selection

desactivada (sólo Pro Tools HD):

■ Elija Edit > Selection > Play Timeline.

Audición de pre-roll y post-roll

Si lo desea, puede reproducir únicamente el

material de pre-roll o de post-roll de una

selección.

Para reproducir desde el punto de pre-roll hasta el

inicio de la selección, o hasta la posición actual

del cursor:

■ Pulse las teclas Alt+ﬂecha Izquierda

(Windows) u Opción+ﬂecha Izquierda

(Macintosh).

Para reproducir desde el punto de post-roll hasta el

ﬁnal de la selección, o desde la posición actual del

cursor:

■ Pulse las teclas Control+ﬂecha Derecha

(Windows) o Comando+ﬂecha Derecha

(Macintosh).

Audición de puntos de inicio y ﬁn de

selecciones

Puede que, en ocasiones, desee oír el principio o

el final de una selección de audio, pero no todo

su contenido. De este modo puede comprobar,

por ejemplo, si el comienzo o el final incluyen

ruidos no deseados.

Rangos de reproducción para audición de puntos de

inicio/ﬁn

Inicio de reproducción

(para cantidad post)

Reproduce pre-roll + inicio

Fin de reproducción

(para cantidad pre)

Reproduce ﬁn + post-roll

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 337

Para oír el punto de inicio de una selección:

■ Pulse las teclas Control+ﬂecha Izquierda

(Windows) o Comando+ﬂecha Izquierda

(Macintosh).

Al oír el comienzo, la selección se reproduce

desde el punto de inicio durante un tiempo

igual a la cantidad de post-roll.

Para oír el punto de inicio de una selección con

pre-roll:

■ Pulse las teclas Control+Alt+ﬂecha Izquierda

(Windows) o Comando+Alt+ﬂecha Izquierda

(Macintosh).

Para oír el punto de ﬁn de una selección:

■ Pulse las teclas Alt+ﬂecha Derecha (Windows)

u Opción+ﬂecha Derecha (Macintosh).

Al oír el fin de una selección, la reproducción

comienza antes del punto de fin, según la

cantidad de pre-roll.

Para oír el punto de ﬁn de una selección con

post-roll:

■ Pulse las teclas Control+Alt+ﬂecha Derecha

(Windows) o Comando+Alt+ﬂecha Derecha

(Macintosh).

Reproducción en bucle

Cuando está activada la función Loop Playback,

el rango de pista seleccionado se reproduce una

y otra vez. Si no hay una selección, se ejecuta

una reproducción normal desde la ubicación

actual del cursor.

La reproducción en bucle es útil para comprobar

la continuidad rítmica de una selección de

material musical. Si trabaja con selecciones de

un compás, la reproducción en bucle sirve para

comprobar si el material se reproduce

correctamente. Si el resultado no es satisfactorio,

pruebe a ajustar la duración de la selección hasta

que suene "musical" dentro del contexto de la

lista de reproducción y las otras pistas.

Para ejecutar una reproducción en bucle de una

selección:

1 Seleccione Opciones> Link Timeline and Edit

Selection.

2 Utilice la herramienta de selección para

deﬁnir el rango de pistas para el que desea la

reproducción de bucle.

3 Seleccione Options > Loop Playback. Cuando

la función está activada, aparece un símbolo de

bucle en el botón de reproducción de la ventana

Transport.

– o –

La reproducción en bucle también se puede

activar mediante alguna de las acciones

siguientes: •Haga clic con el botón derecho del

ratón (Windows) o pulse la tecla Control

(Macintosh) y haga clic en el botón de

reproducción de la ventana Transport.

• Con el modo de teclado numérico

conﬁgurado en Transport, pulse la tecla 4

del teclado numérico.

4 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción.

Las selecciones para reproducción en bucle

deben tener una duración mínima de

500 ms.

Reproducción en bucle activada

Guía de referencia de Pro Tools338

Se iniciará la reproducción desde el punto de

pre-roll (si está activado) hasta el punto de fin de

la selección, desde donde regresará al punto de

inicio.

5 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de detención para detener la reproducción.

Reproducción en bucle y grabación de

audio

Al activar Loop Playback, Pro Tools no realizará

un bucle al tratar de grabar pistas de audio con

los modos QuickPunch, Destructive Record o

Nondestructive Record.

Para grabar bucles de pistas de audio en

Pro Tools, debe activar el modo Loop Record.

(Consulte "Grabación en bucle de audio" en la

página 210.)

Selecciones de línea de

tiempo

Si se desactiva la opción Link Timeline and Edit

Selection, se pueden hacer selecciones en la

línea de tiempo que sean diferentes e

independientes de las selecciones de edición.

Si están vinculadas, las selecciones de edición

realizadas se reflejarán en la línea de tiempo.

Tanto si están vinculadas como si no, el rango

indicado por los marcadores de reproducción

determina siempre el rango de reproducción y

grabación.

Con Pro Tools HD, cuando la opción Scrolling

está configurada como Center Playhead,

determina donde comienza la reproducción.

Para más detalles, consulte "Reproducción de

selecciones de edición y línea de tiempo con

cabezal de reproducción" en la página 341.

Para realizar una selección en la línea de tiempo

con la herramienta de selección:

1 Si desea limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgure el modo de edición como Grid.

2 Arrastre el cursor de la herramienta de

selección en cualquier regla de base de tiempo.

La selección de línea de tiempo se indica en la

regla de base de tiempo principal mediante

marcadores de reproducción azules (rojos si

hay alguna pista activada para grabación).

Los valores de inicio, fin y duración de la

selección de línea de tiempo se muestran en los

campos correspondientes de la ventana

Transport.

Para deﬁnir la selección de línea de tiempo

mediante el arrastre de los marcadores de

reproducción:

1 Si desea limitar el movimiento al valor actual

de Grid, conﬁgure el modo de edición como

Grid.

2 Utilice la herramienta en forma de mano Time

para arrastrar el primer marcador de

reproducción (ﬂecha Abajo) con el ﬁn de

especiﬁcar el punto de inicio.

3 Arrastre el otro marcador de reproducción

(ﬂecha Arriba) para conﬁgurar el punto de ﬁn.

Selección de una línea de tiempo con la herramienta de

selección

Para seleccionar todas las pistas, incluidas

las de director, pulse la tecla Alt (Windows)

u Opción (Macintosh) mientras arrastra el

cursor de la herramienta de selección en una

regla de base de tiempo.

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 339

Para deﬁnir la selección de línea de tiempo

conﬁgurando valores en la ventana Transport:

1 Si es preciso, haga clic en la esquina superior

derecha de la ventana Transport para cambiar su

tamaño y que aparezcan los campos Start y End.

2 En la ventana Transport, haga clic en el campo

Start.

– o –

Pulse las teclas Alt+Barra inclinada (/)

(Windows) u Opción+Barra inclinada (/)

(Macintosh) del teclado numérico para

seleccionar el campo Start en la ventana

Transport.

3 Escriba la nueva ubicación de inicio de la

selección y pulse la tecla Barra inclinada (/) para

introducir el valor y situarse automáticamente

en el campo End.

4 Escriba la nueva ubicación de ﬁn y pulse la

tecla Intro para aceptar el valor.

Deslizamiento de una selección de

línea de tiempo

Al igual que con las selecciones de edición, es

posible deslizar selecciones de línea de tiempo

en la regla de base de tiempo principal.

Para mover una selección de línea de tiempo en la

regla de base de tiempo principal:

1 Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras coloca el cursor

sobre uno de los marcadores de reproducción

(aparecerá la herramienta en forma de mano

Time).

2 Arrastre el cursor hacia la izquierda o la

derecha para hacer retroceder o avanzar en el

tiempo la selección de línea de tiempo, sin que

ello afecte a su duración.

Copia de selecciones de línea de

tiempo y edición

(sólo en Pro Tools HD)

Cuando las selecciones de línea de tiempo y

edición están desvinculadas, puede copiarlas de

una ubicación a otra.

Para copiar la selección de edición actual a la

línea de tiempo:

■ Seleccione Edit > Selection > Change Edit to

Match Timeline.

Para copiar la selección de línea de tiempo actual

a una selección de edición:

■ Seleccione Edit > Selection > Change Timeline

to Match Edit.

Arrastre de marcador de reproducción

En "Métodos abreviados de entradas

numéricas para indicadores de selección" en

la página 332 se citan los métodos de

teclado para introducir valores de inicio y

fin en la ventana Transport.

Guía de referencia de Pro Tools340

TCE (Time Compression and

Expansion) Edit To Timeline

Selection

(sólo en Pro Tools HD)

Cuando las selecciones de línea de tiempo y

edición están desvinculadas, es posible expandir

y comprimir una selección de audio para dar

cabida a la selección de línea de tiempo. Para tal

ﬁn se usa el módulo adicional Time

Compression/Expansion, que expande o

comprime el material de audio seleccionado.

Para ajustar una selección de edición a la línea de

tiempo:

1 Anule la selección de Options > Link Timeline

and Edit Selections.

2 Utilice la herramienta de selección para

seleccionar el material de audio que desea

comprimir o expandir.

3 En cualquiera de las reglas de base de tiempo,

seleccione el rango de tiempo que debe acoger al

material de audio.

4 Seleccione Edit > TCE Edit to Timeline

Selection. La selección de edición se comprime o

expande hasta la duración de la selección de

línea de tiempo.

TCE Edit to Timeline Selection en varias

pistas y canales

El comando TCE Edit to Timeline puede usarse

en selecciones multicanal y selecciones a través

de varias pistas.

No obstante, debe tenerse en cuenta que todas

las regiones se comprimen o expanden en la

misma proporción (porcentaje), basada en el

rango de selección de edición. Esto garantiza la

permanencia de la relación rítmica entre

distintos canales y pistas.

Ajuste de una región de audio en

una selección de edición

Es posible arrastrar regiones desde la lista de

regiones para situarlas en una selección de

edición. La región arrastrada se comprime o

expande para ajustarla a la selección. Esta

función usa el módulo adicional Time

Compression/Expansion para expandir o

comprimir la región de audio.

Para ajustar una región de audio a una selección

de edición:

1 Utilice la herramienta de selección para esta-

blecer el rango de tiempo en una pista de audio.

2 Mantenga pulsadas las teclas Control+Alt

(Windows) o Comando+Opción (Macintosh)

mientras arrastra la región desde la lista de

regiones hasta la pista que contiene la selección.

El inicio de la región se coloca al comienzo de la

selección; la región se comprime o se expande

hasta tener la misma duración que la selección.

Comando Fit to Selection en varias

pistas y canales

El comando Fit to Selection permite arrastrar

varias regiones de la lista de regiones a varias

pistas o pistas multicanal.

Sin embargo, debe tenerse en cuenta que todas

las regiones arrastradas se comprimen o

expanden en la misma proporción (porcentaje),

basada en la duración de la última región

seleccionada antes del arrastre.

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 341

Reproducción de selecciones

de edición y línea de tiempo

con cabezal de reproducción

(sólo en Pro Tools HD)

Cuando la opción Scrolling está activada como

Center Playhead, las selecciones de línea de

tiempo no determinan el punto de inicio de

reproducción. La línea de cabezal de

reproducción indica dónde empieza la

reproducción al hacer clic en el botón de

reproducción de la ventana Transport.

No obstante, es posible reproducir selecciones

de edición y línea de tiempo cuando el cabezal

de reproducción está activado.

Para reproducir una selección de edición con la

opción de cabezal de reproducción activada:

1 Anule la selección de Options > Linked

Timeline and Edit Selections.

2 Seleccione Options > Scrolling > Center

Playhead.

3 Realice una selección de pista con la

herramienta en forma de mano Time o la de

selección.

4 Seleccione Edit > Selection > Play Edit.

La línea de cabezal de reproducción salta a la

selección de edición, la reproduce de principio a

fin y luego se detiene.

Para reproducir una selección de línea de tiempo

con la opción de cabezal de reproducción

activada:

1 Anule la selección de Options > Linked

Timeline and Edit Selections.

2 Seleccione Options > Scrolling > Center

Playhead.

3 Arrastre el cursor de selección en una regla de

base de tiempo para deﬁnir el rango de

reproducción.

4 Seleccione Edit > Selection > Play Timeline.

La línea de cabezal de reproducción salta a la

selección de línea de tiempo, la reproduce de

principio a fin y luego se detiene.

Colocación de la línea de cabezal

de reproducción

Cuando la opción Scrolling está conﬁgurada

como Center Playhead, la línea de cabezal de

reproducción puede moverse hasta el límite de

la región adyacente en la pista seleccionada.

Para mover la línea de cabezal de reproducción a

través de límites de región de pista:

1 Asegúrese de que no esté activado el botón de

tabulación a transitorios. (Consulte "Tabulación

a transitorios" en la página 335.)

2 Haga clic en la pista con la herramienta de

selección.

3 Pulse la tecla Tab para mover la línea de

cabezal de reproducción hacia adelante, hasta el

límite con la región siguiente.

– o –

Pulse las teclas Control+Tab (Windows) u

Opción+Tab (Macintosh) para mover la línea de

cabezal de reproducción a la región anterior.

Guía de referencia de Pro Tools342

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 343

Capítulo 17: Trabajo con regiones y

selecciones

Las regiones son los constituyentes básicos

para organizar audio y MIDI en Pro Tools.

La comprensión de cómo se crean, editan y

ordenan las regiones es esencial a la hora de

beneﬁciarse completamente de las posibilidades

de edición de Pro Tools.

Este capítulo cubre las funciones básicas de

edición, ya que se aplican a regiones y grupos de

regiones, así como selecciones, las cuales se

aplican principalmente a los datos de audio y

MIDI.

Creación de regiones

Pro Tools ofrece diversos comandos

relacionados con la creación de regiones y

grupos de regiones; cada uno de ellos ejerce un

efecto diferente sobre la selección en cuestión.

Al crear una nueva región o grupo de regiones,

aparece en la lista de regiones y en la de

reproducción de pista. Para información sobre la

asignación automática de nombres a regiones

nuevas, consulte "Opciones de asignación

automática de nombres" en la página 409.

Cuando se crea una región a partir de una

existente, la región original permanece en la

lista de regiones.

Comando Capture Region

El comando Capture Region deﬁne una

selección como nueva región y la añade a la lista

de regiones. Desde ahí se puede arrastrar a

cualquier pista.

Para capturar una nueva región:

1 Utilice la herramienta de selección para

arrastrar el cursor por una región antigua y hacer

clic para seleccionar el material requerido para la

nueva región.

2 Elija Region > Capture.

3 Asigne un nombre a la región nueva y haga

clic en OK.

La nueva región aparece en la lista de regiones.

La región original permanece intacta, sin

cambios.

Para conocer los procedimientos de edición

más específicos de MIDI, consulte el

capítulo 22, "Edición MIDI"

Selección de una porción de región

Guía de referencia de Pro Tools344

Comandos Separate Region

Los comandos Separate Region deﬁnen como

nueva región una selección dentro de una

región existente o una región parcialmente

seleccionada, y la separan del material

adyacente.

Hay tres comandos Separate Region diferentes:

At Selection Crea nuevos límites de regiones en

los puntos de inicio y fin de selecciones.

On Grid Crea nuevas regiones de acuerdo con la

resolución actual de la cuadrícula.

At Transients Crea automáticamente los límites

de la región en transitorios detectados dentro de

una selección. Utiliza el mismo algoritmo para

la detección de transitorios que la función Tab

To Transients.

Si no hay ninguna selección y el cursor de

edición está dentro de la región, ésta se divide en

dos nuevas regiones en el punto de inserción.

Para realizar una separación en una o varias

regiones:

1 Utilice la herramienta de selección para

arrastrar el cursor y seleccionar el material

requerido para las nuevas regiones. La selección

puede ser parte de una sola región, o abarcar

regiones adyacentes dentro de una misma pista

o en varias pistas.

– o –

Con la herramienta de selección, haga clic en el

punto de una región donde desee separar la

región.

2 Elija Edit > Separate Region > At Selection.

– o –

Pulse las teclas Control+E (Windows) o

Comando+E (Macintosh).

3 Si está desactivada la opción Auto-Name

Separated Regions, en la ﬁcha Editing de

Preferences, asigne un nombre a la nueva región

cuando se lo indique el sistema y luego haga clic

en OK.

Las regiones nuevas aparecen en las pistas en

que se hayan creado, separadas de los datos

circundantes. También aparecen en la lista de

regiones.

Para separar regiones de acuerdo con la

resolución actual de la cuadrícula:

1 Efectúe la selección de edición deseada.

2 Elija Edit > Separate Region > On Grid.

Para separar regiones en transitorios:

1 Efectúe la selección de edición deseada.

2 Elija Edit > Separate Region > At Transients.

Opción Auto-Name Separated Regions

Con la opción Auto-Name Separated Regions

seleccionada, en la página Editing de

Preferences, Pro Tools asigna nombres

automáticamente a las regiones separadas.

Cada uno de estos nombres es una variante

numerada del nombre de la región original.

Al realizar una separación en una región,

automáticamente se crean regiones adicionales

a partir de datos situados en cualquiera de los

lados de la separación, con números asignados a

los nombres. La región original permanece sin

cambios en la lista de regiones.

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 345

Separación de varias pistas

La Figura 13 representa una separación que

abarca tres pistas de audio mono y una estéreo.

En algunas pistas, la selección se encuentra

dentro de una región; en otras, reside al

principio o al final de la región.

Una vez separado, este material puede moverse

o copiarse fácilmente a otra ubicación.

Herramienta en forma de mano

Separation

La opción Separation del menú emergente de la

herramienta en forma de mano permite separar

automáticamente una selección de edición y

moverla a otra ubicación o a otra pista.

Para separar una selección mediante la

herramienta en forma de mano Separation:

1 Utilice la herramienta de selección para

arrastrar el cursor y seleccionar el material

requerido para las nuevas regiones. La selección

puede ser parte de una sola región, o abarcar

regiones adyacentes dentro de una misma pista

o en varias pistas.

2 En el menú emergente de herramientas en

forma de mano, elija Separation.

3 Arrastre la selección a la nueva ubicación o a

otra pista.

Si está seleccionada la opción "Separate

Region Operates On All Related Takes" en la

ficha Editing de Preferences y va a editar

una región perteneciente a una serie de

tomas relacionadas con el mismo valor de

User Time Stamp (creado con grabación de

bucle, por ejemplo), el comando Separate

Region afecta a cada toma. Para más

detalles, consulte "Edición de las

preferencias de tomas" en la página 213.

La lista de regiones se puede rellenar

rápidamente con las regiones creadas

automáticamente. En el menú emergente de

la lista de regiones, anule la selección

Show > Auto-Created para ocultar todas las

regiones creadas automáticamente en la

lista de regiones.

Figura 13. Separación en varias pistas

Herramienta en forma de mano Separation

Arrastre posteriormente a la pista con la herramienta

en forma de mano Separation

Antes

Después

Guía de referencia de Pro Tools346

Se crean una o varias regiones nuevas con la

selección previa incluida, separadas de la

selección original. También se crean regiones a

partir del material fuera de la selección original.

Para separar una selección sin afectar a las

regiones originales:

1 Utilice la herramienta de selección para

arrastrar el cursor y seleccionar el material

requerido para las nuevas regiones. La selección

puede ser parte de una sola región, o abarcar

regiones adyacentes dentro de una misma pista

o en varias pistas.

2 En el menú emergente de herramientas en

forma de mano, elija Separation.

3 Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras arrastra la

selección a la nueva ubicación o a otra pista.

Se crean otras regiones con la selección previa

incluida y se colocan en la nueva ubicación.

Las regiones y la selección original se mantienen

intactas.

Solapamiento superior e inferior

de regiones

Si una pista de audio basada en ticks tiene varias

regiones, un incremento en el tempo puede

provocar que las regiones colindantes se

solapen. Las regiones de audio se pueden

configurar para que se muestre una pequeña

marca en la esquina con el fin de indicar el

solapamiento de los límites de las regiones.

Si desea alternar la visualización de los límites de

regiones con solapamiento superior o inferior:

■ Seleccione View > Region > Overlap.

Cambio del solapamiento

superior/inferior de la región

Después de que cambie el tempo y otras

modificaciones, es posible que las regiones se

solapen de manera no deseada. Para corregir

esto, una región se puede colocar por encima o

por debajo de otras regiones colindantes.

Arrastre hasta otra pista con la herramienta en forma

de mano Separation

Solapamiento superior e inferior de regiones

Región de solapamiento superior

Región de solapamiento inferior

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 347

Para cambiar el solapamiento superior o inferior

de una región:

1 En la ventana de edición, seleccione las

regiones que desee organizar.

2 Seleccione Region > Bring to Front para que la

región se solape superiormente con otras

regiones colindantes.

– o –

Seleccione Region > Send to Back para que la

región se solape inferiormente con otras

regiones colindantes.

Si se seleccionan varias regiones solapadas,

Pro Tools aplicará el comando a cada región,

en relación a la siguiente región que tenga a su

derecha.

Comandos de recorte

Pro Tools ofrece varias opciones para modificar

la región y los límites de los grupos de regiones.

Comando Trim Region To Selection

Este comando elimina datos situados antes y

después de una selección de nota MIDI o una

región; únicamente deja la selección. Este

comando facilita la rápida eliminación de todos

los datos de una región (y, en ciertos casos, de

toda la pista) excepto la selección actual.

Para recortar datos no deseados de una región o

una nota:

1 Utilice la herramienta de selección para

seleccionar una porción de una región o una

nota (o un rango de notas).

2 Elija Edit > Trim Region > To Selection para

eliminar material situado fuera de la selección.

Comandos Trim Region to

Insertion

Una región o una nota MIDI se pueden recortar

mediante la eliminación automática del

material contenido entre el punto de inserción

de edición y el punto de inicio o de fin de la

región.

Para recortar desde un punto de inicio hasta una

inserción:

1 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic dentro de la región o la nota en la que quiere

colocar el nuevo punto de inicio.

2 Elija Edit > Trim Region > Start To Insertion.

El punto de inicio de la región se recorta

automáticamente hasta el punto de inserción.

Para recortar desde un punto de ﬁn hasta una

inserción:

1 Con la herramienta de selección, haga clic

dentro de la región o la nota en la que quiere

colocar el nuevo punto de ﬁn.

2 Elija Edit > Trim Region > End To Insertion.

El punto de ﬁn de la región se recorta

automáticamente hasta el punto de inserción.

Fin de región recortado hasta inserción

Guía de referencia de Pro Tools348

Comandos Trim to Fill Selection

Los comandos Trim to Fill Selection permiten

revelar automáticamente el material subyacente

en los espacios entre regiones, de este modo:

Para recortar desde un punto de inicio para

rellenar espacios:

1 Con la herramienta de selección, haga la

selección al menos en un espacio entre regiones.

2 Elija Edit > Trim Region > Start To Fill

Selection.

El punto de inicio de la región tras el espacio se

recorta automáticamente (expandido) en la

región anterior o siempre que sea posible si no

hay suficiente material subyacente para cubrir el

espacio.

Para recortar desde un punto de ﬁn para rellenar

espacios:

1 Con la herramienta de selección, haga la

selección al menos en un espacio entre regiones.

2 Elija Edit > Trim Region > End To Fill

Selection.

El punto de fin de la región delante del espacio

se recorta automáticamente (expandido) en la

región siguiente o siempre que sea posible si no

hay suficiente material subyacente para cubrir el

espacio.

Para recortar desde los puntos de inicio y de ﬁn de

una región para rellenar espacios:

1 Con la herramienta de selección, haga la

selección al menos en un espacio entre regiones.

2 Elija Edit > Trim Region > To Fill Selection

El punto de inicio de la región detrás del espacio

se recorta (expande) automáticamente) a la

región anterior, siempre que sea posible si no

hay suficiente material subyacente para cubrir el

espacio. El punto de fin de la región delante del

espacio se recorta (expande) automáticamente a

la región siguiente, siempre que sea posible si no

hay suficiente material subyacente para cubrir el

espacio.

Recorte mediante el valor de

Nudge

Los puntos de inicio y fin de una región pueden

recortarse aplicando el valor de Nudge.

Para recortar el punto de inicio o de ﬁn de una

región según el valor de Nudge:

1 Conﬁgure el valor de Nudge Para más detalles,

consulte "Deﬁnición del valor de Nudge" en la

página 360.

2 Utilice la herramienta en forma de mano Time

para seleccionar la región que quiere recortar.

Inicio de región recortado para rellenar un espacio

Fin de región recortado para rellenar un espacio

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 349

3 Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras pulsa la tecla Más

(+) o Menos (–) en el teclado numérico para

recortar el punto de inicio de la selección según

el valor de Nudge.

– o –

Mantenga pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Macintosh) mientras pulsa la tecla

Más (+) o (–) Menos en el teclado numérico para

recortar el punto de fin de la selección según el

valor de Nudge.

Anulación de regiones

separadas

El comando Heal Separation permite recuperar

el estado original de regiones que se han

separado, siempre y cuando las regiones estén

juntas y no hayan cambiado los puntos relativos

de inicio y ﬁn desde que se realizó la separación.

Si ha recortado o aplicado otro tipo de edición a

los puntos de inicio y fin de ambas regiones, o

las ha colocado en ubicaciones separadas, no

podrá restablecer el estado previo con el

comando Heal Separation. Este comando no se

puede aplicar a regiones que se han creado a

partir de dos archivos de audio diferentes.

Para anular la separación entre dos regiones:

1 Utilice la herramienta de selección para

deﬁnir una selección que incluya parte de la

primera región, toda la separación entre las

regiones y parte de la segunda región.

2 Elija Edit > Heal Separation.

Si las regiones no se anulan con Heal Separation,

siga uno de estos procedimientos para devolver

las regiones separadas a una sola región:

■ Elimine una de las dos regiones separadas

(asegúrese de hacerlo con el modo Slip activado,

para que no se cierre el espacio entre ambas) y

use la herramienta de recorte para expandir la

otra región hasta la duración que tenía

inicialmente. Para más información sobre el uso

de la herramienta de recorte, consulte "Recorte"

en la página 301.

– o –

■ Elimine las dos regiones separadas y arrastre la

original desde la lista de regiones hasta la

ubicación original. Para información sobre la

colocación de regiones, consulte "Colocación de

regiones en pistas" en la página 349.

Colocación de regiones en

pistas

Tras haber creado una región, figura en la lista

de regiones. Desde la lista de regiones puede

arrastrarla hasta una pista para añadirla a un

grupo de regiones existente, o crear una nueva

pista y empezar a añadir regiones a ella. La

colocación exacta de regiones en una pista

depende del modo de edición activo: Shuffle,

Slip, Spot o Grid (consulte "Modos de edición"

en la página 291 para más detalles).

Para información sobre búsqueda de regiones en

la lista de regiones escribiendo las primeras

letras del nombre, consulte "Selección de

regiones mediante el teclado" en la página 290.

Guía de referencia de Pro Tools350

Para colocar una región en una pista:

1 Utilice la lista de regiones para seleccionar las

regiones que desee colocar.

2 Arrastre las regiones seleccionadas desde la

lista de regiones hasta una ubicación en una

pista.

Si arrastra varias regiones, éstas se sitúan en

pistas adyacentes a la izquierda o la derecha o en

varias pistas de arriba abajo, dependiendo del

orden seleccionado de colocación de la línea

de tiempo de la lista de regiones (consulte

"Timeline Drop Order" en la página 350). Si se

arrastra una región estéreo, debe colocarse en

una pista estéreo o en dos pistas mono.

La colocación de regiones depende del modo de

edición activo:

• En modo Shufﬂe, las regiones de pista que ya

están creadas se deslizan según convenga para

dar cabida a la nueva región.

• En modo Spot, el cuadro de diálogo

Spot permite indicar la ubicación deseada

para la región que se arrastre (consulte

"Emplazamiento de regiones" en la

página 355).

• En modo Grid, la región arrastrada se alinea

con el límite de cuadrícula más cercano.

• En el modo Slip, las regiones se colocan

exactamente donde se dejan en la pista de

destino.

Timeline Drop Order

El comando Timeline Drop Order del menú

emergente de la lista de regiones define si las

pistas arrastradas desde la lista de regiones se

dejan secuencialmente en una única pista o en

varias pistas, del modo siguiente:

Top to Bottom Cuando se activa, las regiones

se dispersan en varias pistas de destino

(colocación) o en nuevas pistas (si se arrastran al

área por debajo de la última pista o a la lista de

pistas).

Left to Right Cuando se activa, las regiones se

sitúan secuencialmente en un único destino

(colocación) o en una nueva pista (si se arrastran

al área por debajo de la última pista o a la lista de

pistas).

Para conﬁgurar el orden de colocación de la lista

de regiones:

■ Seleccione Region List > Timeline Drop Order

y después Top to Bottom o Left to Right.

Para arrastrar y soltar varios elementos desde la

lista de regiones a varias pistas nuevas:

1 En el menú emergente Region List, seleccione

Timeline Drop Order > Top to Bottom.

2 Busque y organice la lista de regiones si lo

desea para conﬁgurar el orden en que estos

elementos se colocarán.

3 Seleccione varios elementos de la lista de

regiones y siga uno de estos procedimientos:

• Para crear pistas y colocar elementos en

una ubicación concreta, suelte los

elementos en la ubicación deseada por

todo el área bajo la última pista.

• Para crear pistas y colocar elementos al

comienzo de la sesión, suelte los elementos

en la lista de pistas.

El modo Grid se puede desactivar

temporalmente mientras se arrastra una

región con la tecla Control (Windows) o

Comando (Macintosh).

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 351

Para colocar elementos en varias pistas

existentes:

1 En el menú emergente Region List, seleccione

Timeline Drop Order > Top to Bottom.

2 Seleccione varios elementos de la lista de

regiones y suéltelos en la lista de reproducción

de una pista compatible en la ubicación

deseada. Cuando el cursor se sitúe sobre un

destino compatible, el contorno de la región

aparece en la ubicación.

Para arrastrar y soltar varios elementos desde la

lista de regiones a una única pista:

1 En el menú emergente Region List, seleccione

Timeline Drop Order > Top to Bottom.

2 Busque y organice la lista de regiones si lo

desea para conﬁgurar el orden en que estos

elementos se colocarán.

3 Seleccione varios elementos de la lista de

regiones y siga uno de estos procedimientos:

• Para crear una nueva pista y colocar el

primer elemento en una ubicación

especíﬁca, suelte el elemento en la

ubicación deseada del área bajo la última

pista mostrada en la ventana de edición.

• Para crear una pista y colocar el primer

elemento al comienzo de la sesión, suelte

los elementos en la lista de pistas.

• Para colocar elementos en una pista

existente, suelte los elementos en la lista de

reproducción de edición de la pista

deseada.

Si los elementos seleccionados incluyen tipos

combinados de regiones (como audio y MIDI o

grupos de regiones y MIDI), se crearán tipos

adecuados de pistas y cada elemento

correspondiente se situará en ellos. Asimismo, si

los elementos seleccionados incluyen varios

formatos (mono, estéreo u otros) se crearán

nuevas pistas de cada formato, y esas regiones se

situarán en ellos.

Colocación de regiones en el

punto de inserción de edición

Puede arrastrar una región desde la misma pista,

desde otra pista o desde la lista de regiones, y

alinear sus puntos de inicio, ﬁn o sincronización

con el punto de inserción de edición. Esta

técnica es muy útil en la posproducción, ya que

permite deﬁnir un punto de selección de edición

si está en reproducción o detenido y colocar

rápidamente efectos de sonido en el punto de

inserción de edición.

Nuevas pistas después de soltar elementos en varias

listas de regiones con Timeline Drop Order deﬁnido en

el modo Top to Bottom

Nuevas pistas creadas soltando elementos en varias

listas de regiones con Timeline Drop Order deﬁnido en

el modo Left to Right

Guía de referencia de Pro Tools352

Para colocar el inicio de una región en el punto de

inserción de edición:

1 Haga clic con la herramienta de selección en la

pista en la ubicación de tiempo donde desee

colocar el inicio de la región.

2 Mantenga pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Macintosh) mientras arrastra la región

desde la lista de regiones, o desde otra pista,

hasta la pista de destino.

– o –

Si la región se encuentra ya en la pista,

mantenga pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Macintosh) mientras hace clic en la

región con la herramienta en forma de mano

Time.

Para colocar el ﬁn de una región en el punto de

inserción de edición:

1 Haga clic con la herramienta de selección en la

pista en la ubicación de tiempo donde desee

colocar el ﬁn de la región.

2 Mantenga pulsadas las teclas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Macintosh)

mientras arrastra la región desde la lista de

regiones, o desde otra pista, hasta la pista de

destino.

– o –

Si la región se encuentra ya en la pista,

mantenga pulsadas las teclas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Macintosh)

mientras hace clic en la región con la

herramienta en forma de mano Time.

Para colocar el punto de sincronización de una

región en el punto de inserción de edición:

1 Haga clic con la herramienta de selección en la

pista en la ubicación de tiempo donde desee

colocar el punto de sincronización de la región.

2 Mantenga pulsadas las teclas Mayús+Inicio

(Windows) o Mayús+Control (Macintosh)

mientras arrastra la región desde la lista de

regiones, o desde otra pista, hasta la pista de

destino.

– o –

Si la región se encuentra ya en la pista,

mantenga pulsadas las teclas Mayús+Inicio

(Windows) o Mayús+Control (Macintosh)

mientras hace clic en la región con la

herramienta en forma de mano Time.

Alineación con puntos de inicio de

región

Los puntos de inicio, fin y sincronización de una

región pueden alinearse con el inicio de otra

región, en otra pista.

Para alinear los puntos de inicio de regiones en

pistas diferentes:

1 Con la herramienta en forma de mano Time,

seleccione la región con la que desee alinearse

haciendo clic en ella.

2 Si la opción Scrolling está conﬁgurada como

Center Playhead (sólo Pro Tools HD), desplace el

cabezal de reproducción al comienzo de la

región seleccionada. Para más detalles, consulte

"Colocación de la línea de cabezal de

reproducción" en la página 341.

Con Pro Tools HD, si la opción Scrolling

está definida como Center Playhead, las

regiones se alinean a la línea de cabezal de

reproducción, en lugar del punto de

inserción de edición.

Con Pro Tools HD, si la opción Scrolling

está configurada como Center Playhead, los

puntos de incio, fin y sincronización de la

región se alinean con el cabezal de

reproducción.

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 353

3 Mantenga pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Macintosh) mientras arrastra una

región desde la lista de regiones a otra pista.

– o –

Si la región se encuentra ya en la pista,

mantenga pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Macintosh) mientras hace clic en la

región que desee mover con la herramienta en

forma de mano Time.

El punto de inicio de la segunda región se alinea

con el inicio de la primera región.

Para alinear el punto de ﬁn de una región con el

inicio de otra región (de otra pista):

1 Con la herramienta en forma de mano Time,

seleccione la región con la que desee alinearse

haciendo clic en ella.

2 Si la opción Scrolling está conﬁgurada como

Center Playhead (sólo Pro Tools HD), desplace el

cabezal de reproducción al comienzo de la

región seleccionada. Para más detalles, consulte

"Colocación de la línea de cabezal de

reproducción" en la página 341.

3 Mantenga pulsadas las teclas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Macintosh)

mientras arrastra una región desde la lista de

regiones hasta otra pista.

– o –

Si la región se encuentra ya en la pista,

mantenga pulsadas las teclas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Macintosh)

mientras hace clic en la región que desee mover

con la herramienta en forma de mano Time.

El punto de fin de la segunda región se alinea

con el inicio de la primera región.

Para alinear el punto de sincronización de una

región con el inicio de otra región (de otra pista):

1 Con la herramienta en forma de mano Time,

seleccione la región con la que desee alinearse

haciendo clic en ella.

2 Si la opción Scrolling está conﬁgurada como

Center Playhead (sólo Pro Tools HD), desplace el

cabezal de reproducción al comienzo de la

región seleccionada. Para más detalles, consulte

"Colocación de la línea de cabezal de

reproducción" en la página 341.

3 Mantenga pulsadas las teclas Mayús+Inicio

(Windows) o Mayús+Control (Macintosh)

mientras arrastra una región desde la lista de

regiones a otra pista.

– o –

Si la región se encuentra ya en la pista,

mantenga pulsadas las teclas Mayús+Inicio

(Windows) o Mayús+Control (Macintosh)

mientras hace clic en la región que desee mover

con la herramienta en forma de mano Time.

El punto de fin de la segunda región se alinea

con el inicio de la primera región.

Deslizamiento de regiones

Con la herramienta en forma de mano Time,

una región o un grupo de regiones seleccionadas

(en una misma pista o en varias) puede

deslizarse hasta una nueva ubicación u otras

pistas. Esta función es útil para tareas de

posproducción en que es preciso emplazar

eventos de audio, por ejemplo efectos de sonido

y diálogos, con relación a música, película o

vídeo.

El deslizamiento de regiones depende del modo

de edición activo: Shuffle, Slip, Spot o Grid.

Consulte "Modos de edición" en la página 291

para más información.

Guía de referencia de Pro Tools354

Reposicionamiento de regiones

En modo Shuffle, las regiones se pueden

libremente dentro de una pista o llevarse a otra

pista, pero el movimiento está restringido por

otras regiones. Es decir, si coloca varias regiones

en una pista, los puntos de inicio y fin de las

regiones se alinean entre sí automáticamente.

Se pueden "cambiar" de posición, pero ni se

pueden separar unas de otras ni superponerse

como en el modo Slip. En modo Shuffle, al

añadir una región al comienzo de una pista,

todas las regiones siguientes experimentan un

desplazamiento hacia la derecha igual a la

duración de la región añadida.

Para reposicionar regiones:

1 Active el modo de edición en Shufﬂe haciendo

clic en el botón correspondiente, en la parte

superior izquierda de la ventana Edit.

2 En la lista de regiones, arrastre una región

mono a una pista vacía. La región se alinea

automáticamente con el inicio de la pista.

3 Arrastre una segunda región desde la lista de

regiones hasta la misma pista, a una posición

central. El punto de inicio de la segunda región

se alinea con el ﬁnal de la primera región.

4 Utilice la herramienta en forma de mano Time

para arrastrar la segunda región hasta el inicio

de la pista.

Pro Tools "intercambia" la posición de las dos

regiones. Ahora la segunda aparece antes que la

primera, pero siguen manteniéndose juntas.

5 Haga pruebas con este modo de edición:

arrastre otras regiones hasta la pista y

reorganícelas.

Las regiones bloqueadas (consulte "Bloqueo de

regiones" en la página 363) y todas las que

ocupan posiciones posteriores permanecen

donde están al moverse otras regiones próximas

en modo Shuffle. Si no hay espacio suficiente

para colocar o duplicar una región antes de una

región bloqueada, el área de inserción queda

desactivada.

Si coloca una región con el modo Slip activado y

activa el modo Shuffle, Pro Tools mantiene la

posición y el tiempo relativos de la región

deslizada en modo Slip, así como cualquier

espacio vacío entre esa y otras regiones.

Reposicionamiento de varias pistas y

regiones multicanal

Es posible reposicionar selecciones en varias

pistas o en pistas multicanal. A diferencia del

reposicionamiento de regiones en una sola

pista, cualquier región parcialmente

seleccionada se cortará y moverá junto con la

región arrastrada. De este modo puede retener

sólo el material que se corresponde con la región

arrastrada.

La copia de una región se puede deslizar a

otra ubicación o pista manteniendo pulsada

la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) mientras se arrastra.

Para mantener la posición actual de tiempo

de una región al arrastrar a otra pista,

mantenga pulsada la tecla Inicio

(Windows) o Control (Macintosh) mientras

arrastra.

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 355

Deslizamiento de regiones

En modo Slip, las regiones pueden moverse

libremente con la herramienta en forma de

mano Time dentro de una pista o llevarse a otras

pistas. En este modo, una región se puede

colocar de forma que, en una pista, haya espacio

entre ella y otras regiones. Cuando se reproduce

la pista, el espacio es un silencio. También es

posible mover una región para superponerla a

otra región o cubrirla totalmente.

Para deslizar regiones:

1 Active el modo de edición en Slip haciendo

clic en el botón correspondiente, en la parte

superior izquierda de la ventana Edit.

2 En la lista de regiones, arrastre una región a

una pista vacía.

3 Arrastre una segunda región desde la lista de

regiones hasta la misma pista, a una posición

central. La segunda región se coloca en el punto

en que suelte el botón. A diferencia de lo que

ocurre en modo Shufﬂe, no se alinea con la

primera región.

4 Para familiarizarse con el movimiento en

modo Slip, arrastre las regiones a otras

ubicaciones dentro de la pista. Intente colocar la

segunda región de modo que se superponga

ligeramente a la primera. Reproduzca el

resultado.

Emplazamiento de regiones

El modo Spot es útil para sesiones en las que

desea emplazar regiones con relación a

ubicaciones precisas basadas en cualquiera de las

escalas de tiempo. Puede ser especialmente útil

en tareas de posproducción. En modo Spot

puede emplazar una región especificando un

fotograma SMPTE (Pro Tools HD y Pro Tools LE

con DV Toolkit solamente), o una ubicación de

compás y tiempo, mediante la captura de una

dirección de código de tiempo entrante o el uso

de los registros de tiempo de región.

Para emplazar una región:

1 Active el modo de edición en Spot haciendo

clic en el botón correspondiente, en la parte

superior izquierda de la ventana Edit.

2 Arrastre una región desde la lista de regiones,

o sesiones o archivos de audio desde un

navegador de DigiBase hasta una pista.

– o –

Con la herramienta en forma de mano Time,

haga clic en una región de una pista.

Reposicionamiento de regiones multicanal

Al reposicionar esta región se corta este canal

Para ejecutar el emplazamiento con mayor

rapidez, si usa VITC seleccione el comando

Auto-Spot Regions para emplazar una

región en la ubicación de fotograma SMPTE

actual mediante la herramienta en forma de

mano Time. Para más información,

consulte "Emplazamiento automático de

regiones" en la página 765.

Guía de referencia de Pro Tools356

3 En el cuadro de diálogo Spot, en el menú

desplegable Time Scale seleccione un formato de

tiempo.

Cada uno de los campos del cuadro de diálogo

refleja la escala de tiempo elegida.

4 En los sistemas Pro Tools HD o Pro Tools LE

con DV Toolkit, si la escala de tiempo se

conﬁgura en Time Code, seleccione la opción

Use Subframes para mostrar subfotogramas en

los campos, para mayor precisión.

5 Haga clic en los campos Start, Sync Point o

End para especiﬁcar una nueva ubicación. Si se

cambia uno de estos puntos de localización, los

demás se actualizan automáticamente.

– o –

Haga clic en una de las flechas correspondientes

a Original Time Stamp o User Time Stamp para

introducir los valores asociados en el campo

seleccionado.

– o –

Si usa una fuente de código de tiempo SMPTE

externa, haga clic en la flecha correspondiente a

Current Time Code [o pulse la tecla Igual (=) en

el teclado numérico] para capturar una

dirección de código de tiempo entrante.

6 Haga clic en OK. La región se coloca en la

nueva ubicación especiﬁcada para el punto de

inicio, ﬁn o sincronización.

Si una región no tiene un punto de

sincronización definido, el campo Sync Point

del cuadro de diálogo Spot funciona como el

campo Start.

Para más información sobre el uso de SMPTE

con Pro Tools, consulte el capítulo 34, "Trabajo

con sincronización".

Registros de tiempo de regiones

Al crearse una región, se le asigna un registro de

tiempo en relación con el tiempo de inicio

SMPTE especificado para la sesión. Este valor de

Original Time Stamp se guarda

permanentemente con la región y no puede

modiﬁcarse. Si una región se mueve, se puede

colocar fácilmente en la posición original

mediante el cuadro de diálogo Spot.

Al configurar el valor de Original Time Stamp

para una región, la misma ubicación se utiliza

para definir el valor de User Time Stamp de la

región.

A diferencia de Original Time Stamp, el valor de

User Time Stamp puede redefinirse con el

comando Time Stamp en el menú emergente de

lista de regiones. Para más información,

consulte "Registro de tiempo" en la página 766.

Registros de tiempo en DigiBase

En los navegadores de DigiBase hay columnas

para los registros de tiempo originales y los del

usuario.

Cuadro de diálogo Spot

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 357

Registros de tiempo y lista de tomas

Las regiones con valores idénticos de User Time

Stamps aparecen juntas en el menú desplegable

de lista de tomas al oírlas. Para más información,

consulte "Selección de una toma distinta desde

el menú emergente de lista de tomas" en la

página 212.

Deslizamiento de regiones en

modo Grid

El modo Grid presenta varias funciones útiles

para deslizar y desplazar regiones en listas de

reproducción de pistas. Es un modo

especialmente útil para alinear regiones en

intervalos exactos, como ocurre cuando se

trabaja con sesiones basadas en tiempo y

compás. Según la escala de tiempo principal

activa, los límites de cuadrícula pueden basarse

en fotogramas, valores de tiempo y compás,

minutos o segundos o un número de muestras.

El modo Grid también proporciona dos modos

de funcionamiento: Absolute y Relative.

Controlan la forma de aplicar la cuadrícula.

(Para más información, consulte "Modo Grid

Absolute y Relative" en la página 358.)

Conﬁguración de la cuadrícula

Si en la ficha Display de Preferences está

activada la opción Draw Grid in Edit Window,

en la ventana Edit aparecen líneas de cuadrícula

verticales.

También se pueden activar y desactivar las

líneas de cuadrícula en la ventana de edición

haciendo clic en el nombre de la regla de base de

tiempo después de que quede resaltada.

Deﬁnición del valor de Grid

Además de afectar a la colocación de regiones, el

valor de Grid ejerce limitaciones sobre las

selecciones de edición y línea de tiempo, y

determina el funcionamiento del comando

Region > Quantize to Grid.

Para conﬁgurar el valor de Grid:

1 En el menú View > Main Counter, seleccione

la escala de tiempo que desea usar para el valor

de Grid.

– o –

Para conservar la escala de tiempo principal

mientras se usa un formato de tiempo diferente

para el parámetro Grid, anule la selección de la

opción Follow Main Timebase, en el menú

emergente de valor de Grid de la ventana Edit.

2 En dicho menú, seleccione el valor de tiempo

que deﬁnirá los límites de cuadrícula.

– o –

Para definir un valor de Grid basado en los

marcadores, selecciones y límites de región de

una sesión, seleccione Regions/Markers en este

menú emergente.

Para suspender temporalmente el modo Grid

y cambiar a Slip mientras se arrastra una

región, mantenga pulsada la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh).

Menú emergente de valor de Grid con Bars:Beats

Guía de referencia de Pro Tools358

Modo Grid Absolute y Relative

Grid se puede aplicar en modo Absolute o

Relative.

◆ En modo Absolute, el desplazamiento de una

región alinea su inicio con los límites de

cuadrícula. Si un punto de inicio de región

queda entre tiempos y la cuadrícula se ha

conﬁgurado en negras, arrastrar la región

alineará su punto de inicio con la negra más

próxima (el valor de Grid absoluto).

◆ En modo Relative, las regiones se pueden

mover por unidades de cuadrícula (o empuje).

Si un punto de inicio de región queda entre

tiempos y la cuadrícula se ha conﬁgurado en

negras, el arrastre de la región se limitará a

negras, con lo cual mantendrá la posición

relativa de la región en el tiempo más próximo.

Para seleccionar el modo de cuadrícula Absolute o

Relative:

■ Haga clic en el selector de modo Grid y elija

Absolute o Relative.

Para colocar o mover una región con el modo Grid

activado:

1 Conﬁgure el valor de Grid Para más detalles,

consulte "Deﬁnición del valor de Grid" en la

página 357.

2 En la lista de regiones, arrastre una región a

una pista.

– o –

Con la herramienta en forma de mano Time,

arrastre a la nueva ubicación una región

existente en una pista.

El punto de inicio de la región se alinea con el

límite de cuadrícula más próximo. Si la región

tiene un punto de sincronización definido, éste

se alinea con el límite de cuadrícula.

Puntos de sincronización

La colocación de regiones con el modo Grid o

Spot activado puede basarse en la deﬁnición de

un punto de sincronización de región. Los

puntos de sincronización se usan cuando es

preciso alinear un punto especíﬁco en una

región con la cuadrícula o con una ubicación

concreta de compás/tiempo o SMPTE. Esta

función es útil para colocar efectos musicales y

de sonido en trabajos de vídeo y película.

Por ejemplo, imagine una región de audio para

el sonido de un portazo que incluya el chirrido

de la puerta al cerrarse, el portazo propiamente

dicho y la reverberación de éste. El uso de un

punto de sincronización para el portazo le

permite emplazar el portazo en un tiempo

específico de la sesión.

Para deﬁnir un punto de sincronización de una

región:

1 Active el modo de edición en Slip haciendo

clic en el botón correspondiente, en la parte

superior izquierda de la ventana Edit.

2 Haga clic con la herramienta de selección en el

punto donde desee deﬁnir el punto de

sincronización.

– o –

Pulse la tecla de flecha abajo durante la

reproducción.

Para suspender temporalmente el modo

Grid y cambiar a Slip mientras se arrastra

una región, mantenga pulsada la tecla

Control (Windows) o Comando

(Macintosh).

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 359

3 Elija Region > Identify Sync Point. Una ﬂecha

que señala hacia abajo, en la parte inferior de la

región, con una línea gris claro vertical indica la

ubicación del punto de sincronización.

Para cambiar la posición de un punto de

sincronización:

■ Haga clic con la herramienta de selección en

un punto de la región y elija Region > Identify

Sync Point. Esa nueva posición se convierte en

el punto de sincronización de la región.

Eliminación de puntos de

sincronización

Para eliminar un punto de sincronización:

■ Seleccione toda la región y elija Region >

Remove Sync Point.

– o –

■ Seleccione la herramienta de búsqueda de

audio o en forma de mano Time, pulse Alt

(Windows) u Opción (Macintosh) y haga clic en

el punto de sincronización para suprimirlo.

Visualización de puntos de

sincronización

Es posible que los puntos de sincronización en

las regiones de audio aparezcan o queden

ocultos.

Para desactivar la visualización de los puntos de

sincronización en las regiones de audio:

■ Deselect View > Region > Sync Point.

Para activar la visualización de los puntos de

sincronización en las regiones de audio:

■ Seleccione View > Region > Sync Point.

Arrastre de puntos de sincronización

Puede arrastrar un punto de sincronización a

otra posición de la región de audio.

Para conﬁgurar el punto de sincronización

arrastrándolo:

1 Si desea que el punto de sincronización se

alinee con el valor de cuadrícula, conﬁgure el

modo de edición como Grid.

2 Seleccione la herramienta en forma de mano

Time.

3 Haga clic en el punto de sincronización y

arrástrelo a una nueva ubicación.

Búsqueda de puntos de sincronización

La visualización de una forma de onda de audio

puede ser una buena forma de definir un punto

de sincronización, aunque es posible que la

presentación de una forma de audio no siempre

revele el emplazamiento deseado en el material

de audio. Si efectúa la búsqueda al tiempo que

mueve el punto de sincronización sobre una

forma de onda de audio, puede escuchar la

ubicación exacta para colocar el punto de

sincronización.

Puntos de sincronización

También puede mover la ubicación de un

punto de sincronización arrastrándolo.

Consulte "Arrastre de puntos de

sincronización" en la página 359.

Puntos de sincronización

Guía de referencia de Pro Tools360

Para efectuar la búsqueda al tiempo que arrastra

el punto de sincronización:

1 Si desea que el punto de sincronización se

alinee con el valor de cuadrícula cuando

termine la búsqueda, conﬁgure el modo de

edición como Grid.

2 Seleccione la herramienta de búsqueda de

audio.

3 Arrastre el punto de sincronización y

arrástrelo a una nueva ubicación. El punto de

sincronización rastreará el audio cuando lo

mueva.

Aplicación de la función

Nudge

Pro Tools puede empujar regiones (o notas

MIDI) en incrementos determinados, con las

teclas Más (+) y Menos (–) del teclado numérico.

La distancia del movimiento depende del valor

especificado en el menú emergente Nudge.

La función Nudge está disponible en todos los

modos de edición.

Puede ser muy útil a la hora de ajustar el "estilo"

de una frase musical o un efecto de sonido

respecto a otros elementos de la sesión. Como

Pro Tools puede ejecutar la función Nudge

durante la reproducción, puede aplicarla

continuamente en tiempo real para ajustar la

relación de tiempos entre pistas.

También sirve para ajustar la colocación de

puntos críticos de automatización. Para más

información, consulte "Edición de

automatización" en la página 638.

Deﬁnición del valor de Nudge

El valor de Nudge determina la distancia del

movimiento de regiones y selecciones.

Los puntos de inicio y de fin de una selección

pueden moverse con la opción Nudge (consulte

"Nudge aplicado a puntos de inicio y fin de

selección" en la página 330). También es posible

recortar regiones de acuerdo con el valor de

Nudge (consulte "Recorte mediante el valor de

Nudge" en la página 348).

Para conﬁgurar el valor de Nudge:

1 En el menú View > Main Counter, seleccione

la escala de tiempo que desea usar para el valor

de Nudge.

– o –

Para conservar la escala de tiempo principal

mientras se usa un formato de tiempo diferente

para el valor de Nudge, en el menú emergente

Nudge de la ventana Edit, anule la selección de

la opción Follow Main Timebase.

2 En el menú emergente del valor Nudge en la

ventana Edit, seleccione el valor de Nudge.

Búsqueda de un punto de sincronización

Cursor de búsqueda del punto de sincronización

Menú emergente del valor Nudge con Time Code

seleccionado

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 361

Para especificar un valor de Nudge que no

aparezca en el menú emergente, haga clic en el

indicador de valor de Nudge y escriba el valor.

Aplicación de la función Nudge a

regiones

Para aplicar la función Nudge a una o varias

regiones:

1 Conﬁgure el valor de Nudge Para más detalles,

consulte "Deﬁnición del valor de Nudge" en la

página 360.

2 Utilice la herramienta en forma de mano Time

o la de selección para seleccionar las regiones o

grupos de regiones a las que desea aplicar la

función Nudge. Las regiones pueden estar en

varias pistas. Sólo se aplicará la función Nudge a

las regiones que estén totalmente seleccionadas.

3 En el teclado numérico, pulse la tecla Más (+)

para mover la selección hacia delante, según el

valor de Nudge.

– o –

Pulse la tecla Menos (–) para mover la selección

hacia atrás, según el valor de Nudge.

El comando Nudge funciona igual en todos los

modos de edición. Las regiones adyacentes se

superponen en modo Shuffle, el cuadro de

diálogo Spot no aparece en modo Spot y el

material reposicionado no se alinea con la

cuadrícula en modo Grid.

Aplicación de la función Nudge a

regiones en varias pistas y pistas

multicanal

Cuando se aplica la función Nudge, dentro de

una misma pista o en varias pistas, a una

selección de varias regiones en las que haya

algún silencio, también se aplica a todos los

datos de automatización residentes en el

silencio.

Aplicación de la función Nudge por

valor siguiente de Nudge

Además de aplicar el valor actual de Nudge en su

menú desplegable, también es posible aplicar el

valor siguiente (superior).

Por ejemplo, si el valor de Nudge configurado es

1 frame y desea aplicar un empuje mayor, puede

seleccionar 10 frames, el valor superior

siguiente.

Para aplicar el siguiente valor superior de Nudge y

empujar la región hacia delante o hacia atrás:

1 Active la función de comandos de teclado

haciendo clic en el botón Keyboard Focus, en la

parte superior izquierda de la ventana Edit.

2 Utilice la herramienta en forma de mano Time

o la de selección para seleccionar las regiones o

notas a las que aplicar Nudge.

3 Pulse la tecla Barra inclinada para empujar el

material seleccionado hacia delante según el

siguiente valor de Nudge. Pulse M para empujar

la selección hacia atrás.

Es posible aplicar el siguiente valor de

Nudge sin activar la función de comandos

de teclado. Mantenga pulsada la tecla Inicio

(Windows) o Control (Macintosh) mientras

pulsa la Barra inclinada (/) o la tecla M.

Guía de referencia de Pro Tools362

Aplicación de Nudge al contenido

de una región

A menudo se da el caso de regiones cuyo punto

de inicio se encuentra en la ubicación correcta,

en un tiempo o fotograma SMPTE, pero el

material dentro de la región empieza demasiado

pronto o demasiado tarde. Es posible empujar

una forma de onda de audio o notas MIDI de

región sin desplazar los puntos de inicio y de fin

de región.

Este "deslizamiento" de contenido de región sólo

es posible si el material reside fuera de los puntos

de inicio y de fin de la región, porque se ha

recortado la región o porque se ha capturado a

partir de una región superior.

Para aplicar la función Nudge al contenido de una

región sin cambiar los puntos de inicio y ﬁn de

región:

1 Conﬁgure el valor de Nudge Para más detalles,

consulte "Deﬁnición del valor de Nudge" en la

página 360.

2 Utilice la herramienta en forma de mano Time

para seleccionar la región a cuyo contenido

desee aplicar la función Nudge.

3 Mantenga pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Macintosh) mientras pulsa la tecla Más

(+) o Menos (–) en el teclado numérico para

mover el material según el valor de Nudge.

Comando Shift

Use el comando Shift para mover material de

pista hacia delante o hacia atrás en el tiempo, en

cantidades determinadas. El comando Shift

puede aplicarse a selecciones, regiones, notas

MIDI, datos de controlador MIDI y puntos

críticos de automatización.

Para aplicar el comando Shift a una selección o

una región:

1 Utilice la herramienta en forma de mano Time

o la de selección para seleccionar el material

de pista al que desee aplicar la función shift.

El material puede estar en varias pistas.

2 Elija Edit > Shift. En el cuadro de diálogo Shift,

seleccione Earlier (para mover los datos a una

posición anterior) o Later (para moverlos a una

posterior).

3 Haga clic en uno de los campos de base

de tiempo para especiﬁcar la cantidad de

movimiento aplicable. Al introducir un valor

en uno de los campos, los demás se actualizan

automáticamente.

Aplicación de la función Nudge al contenido de regiones

El contenido de la región se desliza, moviendo el

material de forma de onda dentro y fuera de los

límites de región actuales

Antes

Después

Cuadro de diálogo Shift

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 363

4 Si desea reposicionar material con más

precisión, seleccione la opción Use Subframes.

5 Haga clic en OK. El material se mueve hacia

atrás o hacia delante según la cantidad

especiﬁcada.

Si había seleccionado una porción de región, se

crearán regiones a partir de la selección y de

cualquier material fuera de la selección.

El comando Shift funciona igual en todos los

modos de edición. Las regiones adyacentes se

superponen en modo Shuffle, el cuadro de

diálogo Spot no aparece en modo Spot y el

material reposicionado no se alinea con la

cuadrícula en modo Grid.

Cuantiﬁcación de regiones en

la cuadrícula

El comando Quantize to Grid ajusta la

colocación del audio seleccionado y las regiones

MIDI de manera que sus puntos de inicio

(o puntos de sincronización, si contuvieran

alguno) se alineen con precisión al límite de

cuadrícula más cercano.

Para cuantiﬁcar una o varias regiones:

1 Conﬁgure el valor de Grid Para más detalles,

consulte "Deﬁnición del valor de Grid" en la

página 357.

2 Utilice la herramienta en forma de mano Time

o la de selección para seleccionar las regiones a

las que aplicar la cuantiﬁcación. Las regiones

pueden estar en varias pistas. Sólo se cuantiﬁcan

las regiones que estén totalmente seleccionadas.

3 Seleccione Region > Quantize to Grid. Los

tiempos de inicio (o puntos de sincronización)

de región se alinean con los límites más

cercanos de la cuadrícula deﬁnida.

Con regiones MIDI, todos los datos contenidos

dentro de las regiones (por ejemplo, notas) se

mueven de forma equitativa, con lo que se

mantienen las relaciones rítmicas. Para

cuantificar notas MIDI individuales, use el

comando Quantize del submenú Event > MIDI

(consulte "Input Quantize" en la página 528).

Bloqueo de regiones

Si tiene una región o un grupo de regiones que

desea asociar permanentemente con una

ubicación concreta de una pista (un compás, un

fotograma SMPTE o una ubicación de muestra),

puede bloquear esas regiones en una posición

para impedir que se muevan inadvertidamente.

Las regiones bloqueadas no se pueden mover ni

suprimir.

Para bloquear una región:

1 Utilice la herramienta en forma de mano Time

para seleccionar las regiones que desee bloquear.

Las regiones pueden estar incluso en varias

pistas.

2 Elija Region > Lock/Unlock.

El icono del candado indica que una región está

bloqueada y no puede moverse. Si intenta

realizar tareas de edición que requieran mover

una región bloqueada, Pro Tools advierte de

ello.

Región de audio bloqueada

Guía de referencia de Pro Tools364

En modo Shuffle, las regiones bloqueadas y

todas las situadas en posiciones posteriores

permanecen donde están al moverse otras

regiones próximas.

Silenciamiento y anulación de

silenciamiento de regiones

El comando Mute/Unmute Region silencia

la reproducción de una región seleccionada.

Si se selecciona el comando una segunda vez,

se anula el silenciamiento de la región.

Las regiones que están silenciadas aparecen

atenuadas para indicar dicho estado.

Para silenciar una o varias regiones:

1 Utilice la herramienta en forma de mano Time

para seleccionar las regiones que desee silenciar.

Las regiones pueden estar incluso en varias

pistas.

2 Elija Region > Mute/Unmute. Las regiones

seleccionadas quedan atenuadas, para indicar

que están silenciadas.

Para anular el silenciamiento de una región,

selecciónela y elija Region > Mute/Unmute.

Sustitución de regiones de

audio

(sólo en Pro Tools HD)

La función Replace Region permite sustituir una

región de audio o varios casos de ésta por otra en

una lista de reproducción; para ello, debe pulsar

la tecla Control-Mayús (Windows) o Comando-

Mayús (Macintosh) mientras arrastra la nueva

región desde la lista de regiones.

Es una función útil para tareas de

posproducción si se utiliza a menudo una región

de efecto de sonido, ruido ambiental o

atmosférico, y posteriormente se decide sustituir

una o varias de las regiones originales por otra

región.

En producciones musicales es útil para sustituir

un bucle o una muestra (por ejemplo, un ritmo

de batería). Si conoce el tempo de una sección o

sesión, puede usar la función para crear una

composición provisional con regiones de la

duración requerida y posteriormente sustituirlas

por regiones "finales" de la misma duración.

Región de audio silenciada (centro)

Cuadro de diálogo Replace Region

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 365

El cuadro de diálogo Replace Region contiene las

siguientes opciones:

Replace: Original Region Only Sustituye sólo la

región seleccionada por la región arrastrada

desde la lista de regiones.

Replace: All Instances of the Original Region

Sustituye todas las regiones de la sesión que

coincidan con la región original.

Replace: All Regions That Match Original

Region’s Sustituye todas las regiones que

corresponden a los criterios de búsqueda

indicados en las secciones Match y On por la

región arrastrada desde la lista de regiones.

• Start Position: Sustituye todas las regiones

que tienen el mismo tiempo de inicio

original que la región seleccionada. Eso

también es aplicable a regiones creadas

automáticamente al recortar puntos de ﬁn.

• End Position: Sustituye todas las regiones

que tienen el mismo tiempo de ﬁn original

que la región seleccionada. Eso también es

aplicable a regiones creadas

automáticamente al recortar puntos de

inicio.

• Name: Sustituye todas las regiones que

proceden del mismo archivo de audio y

han recibido el mismo nombre tras

cambiarlo.

• On This Track: Sustituye regiones que

corresponden a los criterios de Match

especiﬁcados y se encuentran en la misma

pista que la región original.

• On All Tracks: Sustituye regiones que

corresponden a los criterios de búsqueda

especiﬁcados, en todas las pistas de la

sesión en curso.

• On Within the Selection: sustituye las

regiones que se ajusten a los criterios de

búsqueda en la selección actual.

La búsqueda usa todos los criterios de Match

especificados. Por ejemplo, si selecciona Start

Position y End Position, se sustituyen todas las

regiones procedentes del mismo archivo de

audio que su selección con los mismos tiempos

de inicio y de fin.

Fit Region Using The: Original Region Length

Si la región suplente es más corta que la original,

se coloca en la lista de reproducción y se elimina

el audio sobrante perteneciente a la original.

Si la región suplente es más larga que la

selección, se coloca en la lista de reproducción y

se recorta para acomodarla a la duración de la

región original.

Fit Region Using The: Original Selection

Length Si la selección de la lista de reproducción

sobrepasa el límite de la región original, la

región suplente (de ser más larga que la región

original) se recorta para ajustarla a la selección.

Fit Region Using The: Replacement Region

Length La región suplente se coloca entera, sea

cual sea la duración de la selección o región

original.

La función Replace Region puede aplicarse

únicamente a selecciones que incluyan una sola

región de una pista. No está disponible si la

selección de la lista de reproducción incluye

puntos de inicio para dos o más regiones.

Además, si la selección abarca varias pistas, sólo

se utiliza la de la primera (la superior).

Guía de referencia de Pro Tools366

Para sustituir regiones:

1 Seleccione una región en la lista de

reproducción de pista correspondiente.

La selección puede sobrepasar el punto de ﬁn de

región para incluir material de la región

suplente si es más larga que la región original.

2 Mantenga pulsada la tecla Control-Mayús

(Windows) o Comando-Mayús (Macintosh)

mientras arrastra la región suplente desde la lista

de regiones hasta la región seleccionada. Se abre

el cuadro de diálogo Replace Region.

3 Si sólo desea sustituir la región original,

seleccione Replace Original Region.

– o –

Si desea sustituir varias regiones, seleccione

Replace All Regions That Match Original y las

opciones de Match requeridas.

4 Seleccione si desea aplicar la sustitución a

todas las pistas o sólo a la que contiene la

selección actual.

5 En la sección Fit To, especiﬁque si la

sustitución debe ajustarse a la selección actual, a

toda la región o a la duración de la región

suplente sea cual sea la duración de destino.

6 Cuando haya conﬁgurado todas las opciones

que necesite, haga clic en OK.

Sustitución de regiones mediante la

función de arrastrar y soltar

Utilice las teclas modificadoras Control+Mayús

en Windows o Comando+Mayús en Macintosh

al tiempo que arrastra una región desde la lista

de regiones a cualquier región sin seleccionar en

una pista para abrir el cuadro de diálogo Replace

Region sin tener que hacer una selección en

primer lugar.

Selección de regiones

El comando Replace Regions también está

disponible en el menú emergente de la lista de

regiones. Para utilizar este comando, asegúrese

de que haya una región seleccionada en una

pista y una región diferente (sustitución)

seleccionada en la lista de regiones, tal como se

detalla en las instrucciones siguientes.

Para acceder al cuadro de diálogo Replace

Regions:

1 Seleccione una región en una pista. Ésta es la

región que se sustituirá.

2 Mantenga pulsada la tecla Control (Windows)

o Comando (Macintosh) mientras hace clic en la

región de sustitución deseada en la lista de

regiones para seleccionarla. La tecla Control es

necesaria si la conﬁguración de preferencias

Region List Selection Follows Track Selection

está conﬁgurada con su valor predeterminado.

3 En el menú emergente de la lista de regiones,

seleccione Replace Regions.

Comando Replace Region y pistas

multicanal

El comando Replace Region permite arrastrar

regiones multicanal desde la lista de regiones a

pistas multicanal, si tienen el mismo formato.

Por ejemplo, puede sustituir una región estéreo

seleccionada en una pista de audio estéreo por

otra región estéreo procedente de la lista de

regiones. Sin embargo, no se puede sustituir por

dos regiones de audio mono.

Tampoco es posible sustituir regiones en varias

pistas mono por regiones multicanal.

De forma predeterminada, una región de

una pista selecciona la misma región en la

lista de regiones. Si se desactiva esta

preferencia en su sistema, las instrucciones

siguientes no son necesarias.

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 367

Comandos de edición

Pro Tools ofrece muchos comandos de edición

estándar —como cortar, copiar y pegar—

así como muchos comandos de edición

especializados que están optimizados para

la producción de audio —como Repeat Paste

to Fill.

Cut, Copy, Paste y Clear

Use los comandos Cut, Copy, Paste y Clear

para reorganizar y editar el material de pista.

Las operaciones de edición pueden aplicarse

a regiones enteras seleccionadas con la

herramienta en forma de mano Time, o a un

rango de pista seleccionado con la herramienta

de selección. Las operaciones de edición

también se pueden aplicar a varias pistas

(consulte "Edición en varias pistas" en la

página 371).

Vista de pista y contenido de edición

Al cortar o copiar material de pista, la vista de

pista determina el tipo de datos colocados en el

portapapeles. Al mostrar formas de onda para

pistas de audio, así como pistas MIDI o de

instrumentos en Notes o Regions Views, las

selecciones contienen todos los datos de

controlador y automatización subyacentes.

De esta forma, al cortar una región de audio,

también se cortan posibles automatizaciones de

volumen, panorámico, silenciamiento, envío o

módulo adicional presentes en la pista. Así, se

ahorran operaciones individuales en cada lista

de reproducción de automatización de la pista.

Pero al seleccionar grupos de notas MIDI con

cualquiera de las herramientas en forma de

mano (trazando un rectángulo alrededor de

ellos), sólo se colocan en el portapapeles los

datos de notas. Al seleccionar un rango de

tiempo de notas MIDI con la herramienta de

selección, se seleccionan todos los datos de

controlador en la pista (equivalente al uso de la

herramienta de selección para pistas de audio en

la vista de forma de onda).

Cuando una pista muestra datos de controlador

o de automatización, en el portapapeles sólo se

colocan estos datos. Además, siempre que se

cortan o copian datos de automatización, se

crean puntos críticos limitadores en cada

extremo del área seleccionada, a fin de

mantener la inclinación de la automatización

tanto dentro como fuera de la selección.

Si las pistas están agrupadas, una operación de

copiar o pegar en cualquiera de ellas afecta a las

demás pistas del grupo. Las modificaciones no

afectan a las pistas ocultas, aunque pertenezcan

a un grupo de ellas que se edita.

Puede cortar, copiar y pegar regiones

discontinuas seleccionándolas con la

herramienta en forma de mano Object.

Datos de forma de onda de audio

Datos de automatización (datos de tipo de punto

crítico)

Guía de referencia de Pro Tools368

El modo de edición activo afecta a la forma en

que se selecciona, copia y pega el material:

• En modo Slip, el comando Cut deja un

espacio vacío correspondiente a los datos

eliminados de la pista.

• En modo Slip, los datos pegados pueden

superponerse a una región adyacente.

• En modo Shufﬂe, el comando Cut no deja un

espacio vacío, ya que las regiones situadas a la

derecha del punto de corte se deslizan y

cierran el hueco.

• En modo Shufﬂe, los datos pegados provocan

el deslizamiento de todas las regiones para dar

cabida al material pegado.

Al realizar ediciones se suelen crear regiones

automáticamente. Por ejemplo, al borrar una

selección de una región, se crean

automáticamente regiones a partir del material

residente fuera de la selección.

Comandos Cut y Copy

Use el comando Cut para colocar la selección en

el portapapeles y eliminarla de la pista.

Use el comando Copy para colocar una copia de

la selección en el portapapeles y poder pegarla

en otra pista o en otra ubicación de la misma

pista, al tiempo que la deja intacta y en su lugar.

Para cortar o copiar una selección o una región:

1 Si desea limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgure el modo de edición como Grid.

2 Conﬁgure la vista de pista para las pistas que

desee editar.

Al mostrar formas de onda para pistas de audio,

o notas o regiones para pistas MIDI, las

selecciones incluyen todos los datos de

controlador y automatización subyacentes Si la

pista muestra datos de automatización, éstos

son los únicos afectados por las tareas de

edición.

3 Arrastre el cursor de la herramienta de

selección por la pista para seleccionar el material

que quiere cortar o copiar.

– o –

Use la herramienta en forma de mano Time para

seleccionar una o más regiones (o un grupo de

notas MIDI).

4 Elija Edit > Cut para quitar la selección y

colocarla en el portapapeles.

– o –

Elija Edit > Copy para colocar la selección en el

portapapeles sin eliminarla de su ubicación.

Si se ha cortado o copiado una porción de

región, el material del portapapeles aparece

como nueva región en la lista de regiones. Si se

corta una porción de una región, se crean

regiones automáticamente a partir del material

residente fuera de la selección.

En modo Shuffle, las regiones adyacentes se

deslizan para rellenar espacios vacantes.

Eliminación de datos de región subyacente

Al eliminar una región o una selección puede

elegir eliminar o guardar los datos de región

subyacente.

Para eliminar una región o una selección junto con

los datos de región subyacente:

■ Elija Edit > Cut.

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 369

Para eliminar una región o una selección sin

eliminar los datos de región subyacente:

■ Elija Edit > Clear.

Comando Paste

Use el comando Paste para colocar el contenido

del portapapeles en el punto de inserción de

edición y sobrescribir el material existente en

esa ubicación.

Para pegar una selección o una región:

1 Si desea limitar el punto de inserción o la

selección al valor actual de Grid, conﬁgure el

modo de edición como Grid.

2 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en una pista, en el punto en que desea pegar

el material. Pulse la tecla Tab para mover el

punto de inserción hacia delante a tiempos de

inicio y de ﬁn de región; para llevarlo hacia

atrás, pulse las teclas Control+Tab (Windows) u

Opción+Tab (Macintosh).

– o –

Use la herramienta en forma de mano Time o la

de selección para definir la selección en la que

debe colocarse el material.

3 Elija Edit > Paste.

Al pegar en un punto de inserción con el modo

Shuffle activado, el material situado a la derecha

de ese punto se desplaza más a la derecha.

En modo Slip, el material lo sobrescribe el que

procede del portapapeles.

Al pegar en una selección con el modo Shuffle

activado, la selección queda sustituida por el

contenido del portapapeles y el material

adyacente se desliza a la izquierda o a la derecha

según convenga. En modo Slip, el contenido del

portapapeles también sustituye a la selección,

pero no hay cambios en el material adyacente.

Comando Clear

Use el comando Clear para eliminar una

selección de una pista sin colocarla en el

portapapeles.

Para borrar una selección o una región

1 Si desea limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgure el modo de edición como Grid.

2 Conﬁgure la vista de pista para las pistas que

desee editar.

Al mostrar formas de onda para pistas de audio,

o notas o regiones para pistas MIDI, las

selecciones incluyen todos los datos de

controlador y automatización subyacentes Si la

pista muestra datos de automatización, éstos

son los únicos afectados por las tareas de

edición.

3 Arrastre el cursor de la herramienta de

selección por la pista para seleccionar el material

que quiere borrar.

– o –

Use la herramienta en forma de mano Time para

seleccionar una o más regiones (o un grupo de

notas MIDI).

4 Elija Edit > Clear para eliminar la selección.

Si trabaja con MIDI, el contenido del

portapapeles se puede fusionar con el

material de la pista de destino. Para más

detalles, consulte "Merge" en la página 370.

En los sistemas Pro Tools HD, el comando

Fill Paste puede usarse para rellenar una

selección con el contenido del portapapeles.

Para más detalles, consulte "Repeat To Fill

Selection" en la página 371.

Guía de referencia de Pro Tools370

Si se elimina una porción de una región, se crean

regiones automáticamente a partir del material

residente fuera de la selección. En modo Shuffle,

las regiones adyacentes se deslizan para rellenar

el espacio vacante.

Comandos Special Cut, Copy,

Paste y Clear

Utilice los cuatro comandos especiales del menú

de edición (Cut Special, Copy Special, Paste

Special y Clear Special) para la edición de las

listas de reproducción de automatización

(volumen, panorámico de audio, silenciamiento

y automatización de módulo adicional) en las

pistas de audio, entrada auxiliar, atenuador

principal y pistas de instrumentos. También es

posible utilizar estos comandos para los datos de

controlador MIDI.

Cut Special

All Automation Corta todos los datos de

controlador MIDI o de automatización, tanto si

se muestran como si no.

Pan Automation Corta solamente los datos de

panorámico de audio MIDI o de automatización

de panorámico de audio, tanto si se muestran

como si no.

Plug-In Automation Corta solamente la

automatización de módulo adicional que se

muestra.

Copy Special

All Automation Copia todos los datos de

controlador MIDI o de automatización, tanto si

se muestran como si no.

Pan Automation Copia solamente los datos de

panorámico de audio MIDI o de automatización

de panorámico de audio, tanto si se muestran

como si no.

Plug-In Automation Copia solamente la

automatización de módulo adicional que se

muestra.

Paste Special

Merge Pega los datos de controlador MIDI del

portapapeles a la selección y los combina con los

datos de controlador MIDI actual en la

selección.

Repeat to Fill Selection Pega varias iteraciones

de regiones MIDI o de audio o los datos de

automatización o los datos de controlador MIDI

del portapapeles para rellenar la selección. Para

más información, consulte "Repeat To Fill

Selection" en la página 371.

To Current Automation Type Pega los datos de

automatización o los datos de controlador MIDI

desde el portapapeles a la selección como tipo de

automatización actual o controlador MIDI.

Permite copiar automatización desde cualquier

tipo a cualquier otro tipo. Por ejemplo, puede

copiar la automatización del panorámico de

audio a la automatización del módulo adicional.

O bien, puede copiar datos de volumen MIDI y

pegarlos en el panorámico de audio MIDI.

No puede pegar datos de controlador MIDI

en los datos de automatización ni de

automatización en MIDI.

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 371

Clear Special

All Automation Borra todos los datos de

controlador MIDI o de automatización, tanto si

se muestran como si no.

Pan Automation Borra sólo los datos de

automatización de panorámico de audio o

panorámico de audio MIDI, tanto si se muestran

como si no.

Plug-In Automation Borra solamente la

automatización de módulo adicional que se

muestra.

Para más información sobre el trabajo con datos

de automatización, consulte el capítulo 27,

"Automatización"

Repeat To Fill Selection

El comando Repeat to Fill Selection permite

rellenar automáticamente una selección con

datos o regiones de audio o MIDI, sin necesidad

de duplicar las regiones manualmente. Para

utilizar Repeat to Fill Selection, corte o copie

una región de audio o MIDI, realice una

selección y ejecute el comando para rellenar la

selección. Al pegar regiones de audio, el

programa solicita que especiﬁque un fundido

cruzado para usar con las regiones pegadas.

Si rellena un área cuyo tamaño representa un

múltiplo exacto del tamaño de la región copiada

(por ejemplo, un relleno para 16 compases con

un bucle de 4 compases), la selección copiada se

pega tantas veces como sea necesario para

rellenar la selección. Si rellena un área cuyo

tamaño no es un múltiplo exacto del tamaño de

la región copiada (por ejemplo, un relleno para

15 segundos de una pista con una región de

ruido ambiental o atmosférico de 2 segundos), el

resto del área se rellena con una versión de la

selección original recortada automáticamente.

Para rellenar una selección con Repeat to Fill

Selection:

1 Seleccione la región de audio o MIDI que

desea copiar y elija Edit > Copy.

2 Utilice la herramienta de selección para

seleccionar el área que desee rellenar y elija

Edit > Paste Special > Repeat to Fill Selection.

3 Si se pegan regiones de audio en áreas más

grandes, se abre el cuadro de diálogo Batch

Fades. Conﬁgure el cuadro de diálogo para

insertar fundidos cruzados entre cada región

pegada y haga clic en OK.

– o –

Si no quiere fundidos cruzados para el audio

pegado, en el cuadro de diálogo Batch Fades

haga clic en Cancel.

Edición en varias pistas

Al trabajar con datos pertenecientes a varias

pistas, deben tenerse en cuenta ciertos factores

importantes. Por ejemplo, si alguna de las pistas

seleccionadas está configurada con sus valores

de vista principal (consulte "Vistas principales

para las pistas" en la página 266), las ediciones

no solo repercuten en el audio y el MIDI de las

pistas seleccionadas, sino también en todos los

datos de automatización y de controlador.

Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, las ediciones

sólo afectan al tipo de datos de automatización

mostrado en cada pista. Además, si la pista 1

muestra automatización de panorámico, la

pista 2 automatización de volumen y la pista 3

automatización de silenciamiento, el comando

Cut corta únicamente datos de panorámico de la

pista 1, datos de volumen de la pista 2 y datos de

silenciamiento de la pista 3.

Guía de referencia de Pro Tools372

Al copiar sólo datos de controlador o

automatización de pistas seleccionadas, pulse

las teclas Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) para copiar todos los tipos de

automatización en todas las pistas seleccionadas.

Para pegar en varias pistas, coloque el punto de

inserción en cada una de las pistas de destino,

con la tecla Mayús pulsada mientras hace clic en

cada una de ellas; para seleccionar todas las

pistas, mantenga pulsadas las teclas Alt+Mayús

(Windows) u Opción+Mayús (Macintosh)

mientras hace clic en una pista o realiza una

selección en una de las reglas de base de tiempo.

Al pegar diversos tipos de datos, se pegan en sus

correspondientes tipos de lista de reproducción.

Los datos de automatización se pegan en la

correspondiente lista de reproducción de

automatización. Los datos de audio o MIDI se

pegan en la lista de reproducción de audio o

MIDI. No es preciso especificar pistas de destino

para que los tipos de datos se peguen

correctamente.

Si todas las pistas de destino de una operación

con el comando Paste se muestran como

automatización, el material pegado sustituye a

los datos que ya había en la pista de destino sin

reposicionamiento de material (tanto en modo

Slip como Shuffle).

Comando Duplicate

El comando Duplicate copia una selección y la

coloca justo después del ﬁnal de la selección.

Aunque casi equivale a usar los comandos Copy

y Paste, Duplicate resulta más rápido y cómodo,

especialmente cuando se trabaja con datos en

varias pistas.

Para hacer más de una copia de una selección,

use el comando Repeat (consulte "Comando

Repeat" en la página 373).

Al igual que con los comandos Copy y Paste, al

duplicar material en varias pistas deben tenerse

en cuenta ciertas normas. Para más detalles,

consulte "Edición en varias pistas" en la

página 371.

Para duplicar una selección o una región:

1 Si trabaja con material basado en compás y

tiempo (por ejemplo, bucles), conﬁgure la escala

de tiempo principal en Bars:Beats.

2 Si desea limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgure el modo de edición como Grid.

3 Arrastre el cursor de la herramienta de

selección por la pista para seleccionar el material

que desee duplicar.

– o –

Haga clic en la pista e introduzca los puntos de

inicio y de fin de la selección en el área de

edición de eventos.

4 Elija Edit > Duplicate. El material se coloca

justo después del punto de ﬁn de la selección.

En modo Shuffle, los datos duplicados se

colocan justo después del final de la selección.

Las regiones posteriores se deslizan para dejar

espacio al material duplicado. En modo Slip, el

material duplicado se superpone a los posibles

datos adyacentes.

Para información sobre selección de datos

en varias pistas, consulte "Selección en

varias pistas" en la página 332.

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 373

Al usar los comandos Duplicate o Repeat con

notas MIDI que se han seleccionado con la

herramienta en forma de mano Time, el

material siempre se duplica un compás después

y se fusiona con el material existente en la pista

(en lugar de sustituirlo).

Duplicación de audio

Al usar los comandos Duplicate o Repeat para

audio que deben encajar con precisión en el

tiempo (como bucles rítmicos), es importante

que seleccione el material de audio con la

herramienta de selección o escribiendo los

tiempos de inicio y fin en el área de edición de

eventos. Si selecciona una región de audio con la

herramienta en forma de mano Time (o

haciendo doble clic con la herramienta de

selección), el material puede sufrir un desajuste

de varios ticks por el redondeo de muestras.

En el caso de que desee aplicar los comandos

Duplicate o Repeat a audio que no esté basado

en tiempo y compás, configure la escala de

tiempo principal en un formato que no sea

Bars:Beats. Así, se asegura que el material de

audio duplicado tenga el número correcto de

muestras y se coloque debidamente.

Comando Repeat

El comando Repeat, similar al comando

Duplicate, permite además especiﬁcar el

número de veces que debe duplicarse el material

seleccionado.

Al igual que con los comandos Copy y Paste,

cuando se repite material en varias pistas hay

que tener en cuenta varios aspectos. Para más

detalles, consulte "Edición en varias pistas" en la

página 371.

Para pegar datos copiados sucesivamente hasta

llenar una selección, consulte "Repeat To Fill

Selection" en la página 371.

Para repetir una selección o una región:

1 Si trabaja con material basado en compás y

tiempo (por ejemplo, bucles), conﬁgure la escala

de tiempo principal en Bars:Beats.

2 Si desea limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgure el modo de edición como Grid.

3 Arrastre el cursor de la herramienta de

selección por la pista para seleccionar el material

que desee repetir.

– o –

Haga clic en la pista e introduzca los puntos de

inicio y de fin de la selección en el área de

edición de eventos.

4 Elija Edit > Repeat. En el cuadro de diálogo

Repeat, escriba el número de veces que desea

repetir la duplicación del material y haga clic

en OK.

El material se coloca justo después del punto de

fin de selección, repetido tantas veces como se

haya especificado.

En modo Shuffle, los datos repetidos se colocan

justo después del final de la selección. Las

regiones posteriores se deslizan para acomodar

el material repetido. En modo Slip, el material

repetido se superpone a los posibles datos

adyacentes.

Cuadro de diálogo de repetición

Guía de referencia de Pro Tools374

Edición de pistas estéreo y

multicanal

Dentro de pistas estéreo y multicanal no es

posible seleccionar de forma independiente

regiones de canales individuales. Todas las

selecciones de estas pistas se basan en tiempo,

por lo que las selecciones realizadas con la

herramienta en forma de mano Time y la de

selección se extienden a cada canal de la pista.

Cuando se editan regiones de pistas multicanal

con cualquiera de las herramientas de recorte, o

se arrastran con la herramienta en forma de

mano Time, el efecto se extiende al material de

todos los canales como grupo.

División de pistas seleccionadas

Para editar un canal específico dentro de una

pista estéreo o multicanal sin afectar a los demás

canales, puede dividir la pista en varias pistas

mono. Cuando haya concluido de modificar el

material individual, puede arrastrarlo o copiarlo

en la pista multicanal original.

Para dividir una pista estéreo o multicanal:

1 En la ventana Edit o Mix, seleccione la pista

que quiere dividir haciendo clic en el nombre.

Para dividir varias pistas, mantenga pulsada la

tecla Mayús mientras hace clic en sus nombres.

2 Seleccione Track > Split Into Mono.

Las regiones de los canales de las pistas

seleccionadas se colocan en nuevas pistas

de audio mono.

Los nombres de las pistas nuevas se basan en el

nombre de la pista fuente y el sufijo de canal.

Por ejemplo, si se divide una pista estéreo

denominada "Funkit", se crean dos pistas

denominadas "Funkit.L" y "Funkit.R".

Las nuevas pistas conservan la configuración

de panorámico y volumen, así como las

asignaciones de envío y salida. Las nuevas pistas

reciben asignaciones mono equivalentes de

módulo adicional multimono y estéreo, pero no

se realizan asignaciones multicanal de módulo

adicional.

Arrastre de regiones a y de pistas

estéreo y multicanal

Al arrastrar regiones a o de pistas estéreo o

multicanal, se aplican las siguientes normas:

◆ Las regiones se pueden arrastrar entre pistas

multicanal y mono siempre y cuando coincida

el número de pistas y canales de la fuente y el

destino.

◆ La fuente y el destino de las regiones

arrastradas se pueden mezclar. Por ejemplo,

se pueden arrastrar regiones de una pista 5.0

(con cinco canales) a una pista estéreo y tres

pistas de audio mono.

◆ Al arrastrar regiones multicanal a pistas

mono, las pistas de destino deben ser

adyacentes.

◆ Al arrastrar regiones de pistas mono a pistas

multicanal, no es necesario que las pistas de

origen sean adyacentes.

Arrastre de una región estéreo a dos pistas de audio

mono

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 375

También es posible arrastrar regiones multicanal

de la lista de regiones a pistas multicanal del

mismo formato, a grupos de pistas de audio

mono o a una combinación de ambas.

Por su parte, una serie de regiones mono

individuales puede arrastrarse desde la lista de

regiones a pistas multicanal, siempre y cuando

el número de regiones que se arrastre coincida

con el número de canales en la pista de destino.

Procesamiento de audio con

módulos adicionales

AudioSuite

Los módulos adicionales AudioSuite incluidos

con Pro Tools pueden usarse para procesar y

modiﬁcar una región de audio o todo un

archivo. Puede hacer esto para aplicar un

proceso de AudioSuite, por ejemplo

Normalization o DC Offset Removal.

Reparación de forma de onda

con la herramienta de líneas

La herramienta de líneas permite "volver a

trazar", de forma destructiva, datos de forma de

onda. Esta herramienta se usa principalmente

para corregir ruidos en archivos de audio.

Estos ruidos (pops o clics) se representan en la

forma de onda como crestas muy pronunciadas.

La herramienta sólo está disponible al aumentar

el tamaño de visualización de la ventana Edit en

el nivel de muestra.

Aunque con la herramienta de líneas se pueda

deshacer una operación de edición, antes de

utilizarla se recomienda hacer una copia de

seguridad del material de audio de destino.

Para ello puede usar el módulo adicional

AudioSuite Duplicate.

Para hacer una copia de seguridad de una región

de audio:

1 Seleccione la región fuente en la lista de

reproducción de pista.

2 Elija AudioSuite > Duplicate.

3 En el cuadro de diálogo AudioSuite,

compruebe que la preferencia de procesamiento

activa sea Playlist y que la opción Use In Playlist

esté seleccionada.

4 Haga clic en el botón Process.

El módulo adicional AudioSuite Duplicate crea

un archivo de audio que es un duplicado del

original. Esta copia sustituye al original en la

pista; se le asigna automáticamente un nombre

compuesto del nombre de región y el sufijo

DUPL.

Para editar destructivamente una forma de onda

de audio con la herramienta de líneas:

1 Busque el área que desea editar.

2 Use la herramienta de zoom o los botones de

zoom para acercar al nivel de muestra de modo

que la forma de onda aparezca como una línea

ﬁna continua. Ajuste la altura de pista a su

conveniencia para editar con mayor precisión la

forma de onda.

Para más información sobre los módulos

adicionales AudioSuite, consulte la Guía de

módulos adicionales DigiRack.

La herramienta de líneas desempeña

funciones destructivas de edición:

el archivo de audio queda modificado

permanentemente en el disco. Por ese

motivo, debe usarse con cautela.

Guía de referencia de Pro Tools376

3 Seleccione la herramienta de líneas.

4 Arrastre la herramienta con cuidado sobre el

área en la forma de onda.

No efectúe demasiadas correcciones para evitar

resultados poco satisfactorios. El comando

Undo se puede usar para deshacer una edición

previa.

Procure trabajar en un área pequeña; limite las

correcciones teniendo en cuenta la forma de

onda circundante.

Grupos de regiones

Un grupo de región es una colección de

cualquier combinación de regiones MIDI y

audio que tienen el aspecto y actúan como una

sola región. Los grupos de regiones se pueden

crear en una única pista o en varias pistas

adyacentes de audio, MIDI e instrumento.

Los grupos de regiones le permiten anidar varias

regiones en regiones "macro" para la

organización, edición y manipulación de tempo

y estilo.

Los grupos de regiones son esencialmente

contenedores que incluyen una o más regiones.

Los grupos de regiones se pueden colocar en

pistas en regiones estándar y editar mediante

muchas de las técnicas de edición de Pro Tools.

Algunas modificaciones en un grupo de

regiones, como cortar o eliminar, se aplicarán a

todas las regiones incluidas. Otras

modificaciones, como el recorte, sólo se

aplicarán a los límites del grupo de regiones y no

afectarán a las regiones subyacentes.

Los grupos de regiones son particularmente

útiles para:

• Agrupaciones de regiones de audio basadas en

ticks que se han dividido en muchas regiones

pequeñas, como con cada uno de los golpes de

un modelo de batería. Muchas de estas

regiones se pueden crear fácilmente con Beat

Detective o el comando Separate Region At

Transients, o bien importar como archivos

REX y ACID.

Para seleccionar niveles de zoom puede

utilizar los botones de zoom predeterminado

(consulte "Zoom" en la página 295) o la

ventana Memory Locations (consulte

"Marcadores y ubicaciones de memoria" en

la página 444).

Herramienta de líneas

Reparación de ruido con la herramienta de líneas

Si tiene dificultades para hacer zoom hasta

el punto de poder ejecutar la edición con la

herramienta de líneas, compruebe la

duración (sesión) de la ventana Edit. Si es

posible, disminuya la duración general de la

ventana Edit, hasta que se pueda utilizar la

herramienta de líneas.

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 377

• Agrupación de piezas y secciones para facilitar

la composición y organización. Por ejemplo,

la agrupación de regiones de una sección de

metal durante el coro para copiarlo en el coro

siguiente.

Creación de grupos de regiones

Para crear un grupo de regiones:

1 Seleccione una o más regiones en una o más

pistas. Si desea más información sobre grupos de

regiones multipista, consulte "Grupos de

regiones multipista" en la página 378.

El tamaño de la selección determina el tamaño

del grupo de regiones. La selección puede

comenzar y terminar en cualquier límite de

región, espacio vacío o incluso en el medio de

una región. Las selecciones que comiencen o

terminen en una región separarán la región en el

límite de la selección cuando cree un grupo de

regiones. Los grupos de regiones creados a partir

de selecciones basadas en objetos incluyen todas

las regiones entre la primera y la última región

seleccionada en la pista, estén o no

seleccionados.

2 Elija Region > Group.

El grupo de regiones aparecerá como una región

con el icono de grupos de regiones en la esquina

inferior izquierda. Los grupos de regiones

también aparecen en la lista de regiones.

Formato de base de tiempo de los grupos de

regiones

Los grupos de regiones se crean con el mismo

formato de base de tiempo (muestras o ticks)

como las pistas en las que están. Los grupos de

regiones multipista pueden incluir pistas

basadas en muestras y basadas en ticks.

Los grupos de regiones son completamente

independientes de los grupos de mezcla y de

edición.

Selección de regiones para agruparlas en una única

pista de audio

Un grupo de regiones en una pista de audio y en la lista

de regiones

Un grupo de regiones en una pista de audio

Un grupo de regiones en una pista MIDI

Los grupos de regiones se pueden crear a

partir de selecciones vacías. Esto puede ser

útil a la hora de trabajar en el modo Shuffle

para conservar los espacios entre regiones.

Icono de grupo

de regiones

Icono de grupo de regiones de audio

Icono de grupo de regiones MIDI

Guía de referencia de Pro Tools378

Desagrupación de regiones

Para desagrupar un grupo de regiones:

1 Seleccione un grupo de regiones.

2 Elija Region > Ungroup.

El grupo de regiones desaparece, revelando

todas las regiones subyacentes y los grupos de

regiones anidados. Si hay varios grupos de

regiones anidados, el comando Ungroup

desagrupará solamente el grupo de regiones más

frontal de la capa superior, conservando

cualquier grupo de regiones subyacente.

Para desagrupar un grupo de regiones (e incluir

todos los grupos de regiones anidados):

1 Seleccione un grupo de regiones.

2 Elija Region > Ungroup All.

Reagrupación de regiones

El comando del menú Regroup deshace el

último comando Ungroup y reagrupa cada una

de las regiones en su estado de grupo de región

anterior. De este modo se permite desagrupar

una región agrupada, modificar sus regiones

subyacentes del modo deseado y reagruparla

para continuar trabajando en la organización y

composición del más alto nivel.

Para reagrupar un grupo de regiones:

1 Seleccione cualquier región desde el grupo de

regiones desagrupadas.

2 Elija Region > Regroup.

Si ha utilizado el comando Ungroup All, el

comando Regroup vuelve a crear todos los

grupos de regiones anidados anteriormente.

3 Si ha reagrupado un grupo de regiones

desagrupado que se ha utilizado más de una vez

en la sesión, efectúe uno de los procedimientos

siguientes cuando se abra el cuadro de diálogo

Change All.

• Seleccione Modify para aplicar sus cambios

a todas las demás unidades del mismo

grupo de regiones.

– o –

• Seleccione Copy para crear una copia y

aplicar sus cambios solamente al grupo de

regiones copiadas.

Grupos de regiones multipista

Los grupos de regiones multipista (grupos de

regiones creados en varias pistas) son útiles para

la agrupación de piezas, como pistas de batería

de varios micrófonos, y para la organización y

composición. Los grupos de regiones de varias

pistas se pueden crear en cualquier combinación

de audio, MIDI y pistas de instrumentos, y

pueden incluir pistas basadas en muestras o

basadas en ticks.

Los grupos de regiones multipista trabajan

básicamente como grupos de regiones de una

única pista. Los grupos de regiones multipista

aparecen como un único objeto en varias pistas

adyacentes.

Los comandos Group y Ungroup Region se

aplican a cualquier selección de tiempo o de

edición, independientemente de la vista de

pista actual.

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 379

Para crear un grupo de regiones multipista:

1 Seleccione las regiones en varias pistas

adyacentes.

2 Elija Region > Group.

Grupos de regiones multipista

separadas

Puede insertar, mover, ocultar o eliminar pistas

en grupos de regiones multipista, pero puede

disgregar el grupo de regiones. Un grupo

separado de regiones muestra una división en el

icono del grupo de regiones. Los grupos

separados de regiones continuarán funcionando

como un único grupo de regiones, pero el icono

de separación indica que el grupo de regiones

mostrado está de algún modo incompleto o

separado en pistas que no son adyacentes.

Selección de regiones para agruparlas en varias pistas

Grupo de regiones multipista

Icono de grupo de regiones

Grupo de regiones multipista mezcladas (audio basado

en muestras y en ticks, así como MIDI basado en ticks)

Los grupos de regiones multipista crean

grupos de regiones anidados de varias

regiones por pista, antes de agruparlos en

pistas.

El comando Regroup admite grupos de

regiones multipista.

Icono de grupo de regiones mezcladas

Guía de referencia de Pro Tools380

Un grupo de regiones se separa si hace uno de

estos procedimientos:

• Inserta una pista en un grupo de regiones

multipista.

• Mueve una pista que forme parte de un grupo

de regiones multipista, de manera que no sea

adyacente a las otras pistas del grupo de

regiones.

• Oculta una pista que forma parte de un grupo

de regiones multipista.

• Elimina una pista que forma parte de un

grupo de regiones multipista.

• Cambia el tempo de un grupo mezclado de

regiones basadas en muestras y en ticks.

• Efectúa una grabación en un grupo de

regiones.

• Cambia listas de reproducción en una pista

que forma parte de un grupo de regiones

multipista.

Puede que haya situaciones en que desee grupos

separados de regiones. Por ejemplo, si utiliza el

mismo acompañamiento en las líneas primera y

segunda de una canción, puede agrupar las

partes de la primera línea para copiarlas como

un grupo de regiones para la segunda línea, pero

aún dispondrá de pista de voz continua en el

medio de esos grupos de regiones.

Grupos de regiones en pistas

basadas en ticks

Al cambiar los tempos, los grupos de regiones de

las pistas basadas en ticks ajustan su duración,

modificando en consonancia la posición de

todas las regiones incluidas. Esto es útil para

organizar material rítmico y para reproducir

archivos REX y ACID.

Cambio de la base de tiempo del grupo

de regiones

El formato de la base de tiempo de un grupo de

regiones se puede cambiar mediante:

• Cambio de la base de tiempo de la pista.

• Arrastre del grupo de regiones a una pista

con una base de tiempo diferente.

El cambio de la base de tiempo crea una copia

del grupo de regiones original. Ambos grupos de

regiones (el original y la copia) aparecen en la

lista de regiones, pero tienen diferentes bases de

tiempo.

Grupo separado de regiones eliminando una pista

Icono de grupo separado de regiones

Si desea eliminar una pista y mantener

intacto el grupo de regiones, en primer lugar

desagrupe el grupo de regiones, elimine la

pista deseada y vuelva a agrupar el grupo.

El grupo de regiones se volverá a crear

intacto, pero sin la pista eliminada.

Un grupo de regiones en una pista de audio basada en

ticks a 120 y a 160 BPM

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 381

Conversión de muestras a ticks

Al arrastrar un grupo de regiones desde una pista

basada en muestras a una pista basada en ticks,

la duración del grupo de regiones no cambiará.

Esto se debe a que los grupos de regiones se

convierten de muestras a ticks después de que se

hayan desplazado a pistas basadas en ticks.

La duración del grupo de regiones sólo cambiará

con los cambios de tempo siguientes. Si fuera

posible, cambie el tempo local en la pista basada

en ticks para que coincida con el tempo del

grupo de regiones basadas en muestras antes de

mover un grupo de regiones basadas en

muestras a una pista basada en ticks.

Conversión de ticks a muestras

Al arrastrar un grupo de regiones de una pista

basada en ticks a una pista basada en muestras,

la duración del grupo de regiones no cambiará,

a menos que se desplace a otra ubicación de

tiempo con un tempo diferente. Esto se debe a

que los grupos de regiones se convierten de ticks

a muestras después de que se hayan desplazado

a pistas basadas en muestras.

Grupos de regiones multipista con pistas

basadas en muestras y ticks

Los grupos de regiones multipista pueden

incluir pistas basadas en muestras y basadas en

ticks. El cambio de tempo separará el grupo de

regiones en pistas basadas en muestras y pistas

basadas en ticks.

Edición de grupos de regiones

Los grupos de regiones se modifican

básicamente del mismo modo que las regiones

normales: Se pueden nombrar, desplazar, cortar,

copiar, pegar, recortar, silenciar, bloquear, etc.

Sin embargo, hay algunas diferencias

significativas entre la edición de regiones

normales y grupos de regiones.

Edición de grupos de regiones MIDI

Si una región MIDI de un grupo de regiones se

modifica de algún modo, se crea una nueva

copia de la región y se sitúa por encima del

grupo de regiones. Por ejemplo si graba, traza en

una nueva nota, edita datos de controlador

MIDI o cuantifica una selección de línea de

tiempo, se crea una nueva región en el grupo

de regiones.

Grupo de regiones multipista separado en pistas

basadas en muestras y en ticks después de cambiar

el tempo

Guía de referencia de Pro Tools382

Edición de grupos de regiones de audio

Algunos comandos de edición de audio

crean nuevas regiones en grupos de regiones.

Para utilizar estos comandos y mantener el

grupo de regiones, desagrupe el grupo de

regiones, realice la modificación y después

reagrupe el grupo de regiones.

Los siguientes comandos de edición crean

nuevas regiones en grupos de regiones.

• El procesamiento de AudioSuite de una región

agrupada crea una nueva región en el grupo

de regiones.

• La consolidación de una selección de una

región agrupada crea una región y un archivo

de audio en el grupo de regiones.

• La grabación en un grupo de regiones crea un

archivo de audio y una región en el grupo de

regiones.

• La regeneración de la forma de onda de la

herramienta de líneas crea una región en el

grupo de regiones.

Tabulación a transitorios y límites de regiones

Con la opción Tab to Transients activada, la

tecla de tabulación desplaza el cursor de

posición a transitorios y los límites de regiones

de un grupo de regiones.

Con la opción Tab to Transients desactivada, la

tecla de tabulación desplaza el cursor de

posición a los límites de un grupo de regiones

solamente (y el punto de sincronización, si fuera

necesario).

Recorte de grupos de regiones

El recorte de los grupos de regiones funciona del

mismo modo que el recorte de regiones

normales, independientemente de si recorta un

grupo de regiones de una sola pista o un grupo

de regiones de varias pistas. La excepción es la

herramienta de recorte TCE.

El recorte de un grupo de regiones no recorta las

regiones subyacentes. Todas las regiones

subyacentes retienen su duración y posición.

Esto es así para todas las regiones MIDI y de

audio subyacentes, así como los grupos de

regiones anidados. En consecuencia, si recorta

más el grupo de regiones, es posible que no se

oigan las regiones subyacentes durante la

reproducción porque se encuentren fuera de los

límites de la región del grupo de regiones

recortado.

La herramienta de recorte TCE sólo se aplica a

regiones de audio y crea una nueva región

encima de cualquier grupo de regiones.

Si efectúa la desagrupación después de recortar

un grupo de regiones (más corto), las regiones de

audio que queden fuera de los límites del grupo

de regiones actual se recortan para ajustarlas y

eliminarlas.

Grabación

Al grabar audio o MIDI, se crean regiones

encima de (delante de) grupos de regiones en

lugar de incluirlas en el grupo de regiones.

Para grabar en un grupo de regiones

desagrúpelo, efectúe la grabación y después

vuelva a agruparlo. El grupo de regiones se

volverá a crear intacto, con el material recién

grabado.

Si desea más información sobre la

tabulación a transitorios, consulte

"Tabulación a transitorios" en la

página 335.

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 383

Fundidos y fundidos cruzados en

grupos de regiones

Los grupos de regiones pueden tener fundidos y

fundidos cruzados al igual que regiones

normales. Los fundidos sólo se aplican a

regiones de audio. Además de los fundidos

cruzados entre grupos de regiones, también

puede efectuar fundidos cruzados entre grupos

de regiones y regiones de audio normales.

Importación y exportación de

archivos de grupos de regiones

Pro Tools puede exportar e importar el nuevo

formato de archivo de grupos de regiones

(.rgrp). Puede importar y exportar archivos de

grupos de regiones para efectuar cualquiera de

estos procedimientos:

• Separe los metadatos de los grupos de

regiones de los archivos de audio para

evitar copias innecesarias de archivos al

exportar grupos de regiones de audio

compuestos de varios archivos fuente.

• Exporte datos MIDI como parte de un

grupo de regiones

• Cree bucles multipista

Los archivos de grupos de regiones almacenan

estos metadatos:

• Referencias a archivos de audio en el grupo

de regiones

• Nombres de regiones y ubicación relativa

en las pistas

• Fundidos y fundidos cruzados

• Formato y nombres de grupos de regiones

(sencillos o multipista)

• Todos los datos MIDI presentes en el grupo

de regiones (como notas, controladores,

Sysex, etc)

• Nombres de pista

Los archivos de grupos de regiones no

almacenan lo siguiente:

• Automatización

• Módulos adicionales

• Dirección de las pistas

• Asignación de tempo y compás

• Información sobre la lista de regiones

Dos grupos de regiones multipista con fundidos

cruzados en las pistas de audio, pero no en la

pista MIDI

La desagrupación de un grupo de regiones

elimina cualquier fundido cruzado o

fundido en el nivel de grupo de regiones.

Los fundidos y los fundidos cruzados se

restauran mediante el comando Regroup.

Guía de referencia de Pro Tools384

Para exportar un grupo de regiones, excluyendo

sus archivos de audio:

1 Seleccione uno o más grupos de regiones en la

lista de regiones.

2 En el menú emergente de la lista de regiones,

seleccione Export Region Groups. Se abre el

cuadro de diálogo Export Region Groups.

3 El directorio de destino es de forma

predeterminada la carpeta Region Groups

creada automáticamente en la carpeta de

sesiones. Puede cambiar el directorio de destino,

navegando hasta la ubicación deseada y

haciendo clic en Choose. Haga clic en Reset para

cambiar el directorio de destino a la ubicación

predeterminada.

4 Active una de estas opciones para solucionar

la duplicación de los nombres de archivos de

grupos de regiones:

• Prompting for Each Duplicate

(predeterminada)

• Auto Renaming

• Replacing with New Files

5 Haga clic en OK.

Exportación de grupos de regiones con

archivos de audio

Normalmente, si exporta grupos de regiones a

otra unidad de disco duro, debería copiar los

archivos de audio a los que se haga referencia.

De este modo puede mover grupos de regiones

no sólo de una sesión a otra, sino también de un

sistema a otro.

Para exportar un grupo de regiones, incluyendo

sus archivos de audio:

1 Exporte uno o más grupos de regiones a la

unidad deseada.

2 Cree una sesión en la nueva unidad y active la

preferencia Automatically Copy Files on Import.

3 Importe todos los grupos de regiones

exportados anteriormente.

La carpeta de archivos de audio de la nueva

sesión contiene ahora todos los archivos a los

que los grupos de regiones hacen referencia.

Importación de un grupo de regiones

Para importar un grupo de regiones:

■ Arrastre el archivo del grupo de regiones desde

el navegador DigiBase o desde el Explorador de

Windows o Finder de Macintosh y suéltelo en la

línea de tiempo, una pista, la lista de pistas o la

lista de regiones.

Si se suelta un grupo de regiones tendrá

diferentes resultados, según dónde lo haga:

• Al soltar un grupo de regiones en una pista,

Pro Tools comprueba la concordancia del

formato de las pistas, el número de canales y

(en el caso de grupos de regiones multipista)

si hay suﬁcientes pistas adyacentes

concordantes para importar el archivo del

grupo de regiones. Si estos criterios coinciden,

el grupo de regiones se importa y se emplaza

en la ubicación para soltar, en la pista o pistas.

Cuadro de diálogo Export Region Groups

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 385

• Si se suelta un grupo de regiones en la línea de

tiempo o en la lista de pistas se crean pistas

para el grupo de regiones importadas.

• Si se suelta un grupo de regiones en la lista de

regiones se añadirá un nuevo grupo a la lista.

Todas las regiones MIDI y de audio, e incluso

otros grupos de regiones, incluidos en el

grupo de regiones que se ha soltado, aparecen

también en la lista de regiones.

Bucle de regiones

Se puede efectuar un bucle en todas las regiones

de audio, regiones MIDI y grupos de regiones

mediante los comandos de menú Region > Loop

y Unloop. Efectuar un bucle en las regiones es

una forma fácil y potente de repetir una única

región en una pista o en regiones de varias pistas

para la composición y la organización. La

realización de bucles en regiones ofrece más

ﬂexibilidad que los tradicionales comandos de

menú Repeat y Duplicate de Pro Tools.

Las regiones con bucle repiten la región fuente

tantas veces como se especifique en el cuadro de

diálogo Region Looping o las suficientes para

rellenar la duración de bucle especificada (por

ejemplo 30 segundos o hasta la próxima región

en la pista). La región fuente es la región original

seleccionada para el bucle. Todas las iteraciones

de bucle son regiones con bucle que se sitúan

después de la región fuente. En los casos en los

que no se haya indicado el número específico de

repeticiones, se truncará la última iteración de

bucle para rellenar hasta el fin de la selección o

la duración de bucle especificada.

Después del bucle, la región con bucle se puede

modificar básicamente como un grupo de

regiones. Por ejemplo, la selección y el

movimiento de una región con bucle selecciona

y mueve juntas la región fuente y todas sus

iteraciones de bucle.

Las regiones con bucle (todas las iteraciones)

muestran un icono de bucle en la esquina

inferior derecha.

Creación de regiones con bucle

Para efectuar un bucle en una región:

1 Seleccione una región de audio o MIDI o un

grupo de regiones.

2 Elija Region > Loop. Se abre el cuadro de

diálogo Region Looping.

Región con bucle

Al efectuar un bucle en una región no se

efectúa en ninguna automatización

asociada con la región fuente.

Use los comandos Copy Special y Paste

Special Repeat To Fill Selection para copiar

la automatización del bucle fuente en todas

las iteraciones de bucle (consulte "Regiones

con bucle y automatización" en la

página 389).

También puede seleccionar regiones en

pistas para efectuar un bucle.

La selección y el bucle en más de una región

de una pista efectuará un bucle solamente

en la primera región de la selección.

Iconos de bucle

Región fuente Iteraciones de bucle

Región con bucle

Guía de referencia de Pro Tools386

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Seleccione la opción Number of Loops y

escriba el número de bucles para la región.

• Seleccione la opción Loop Length y escriba

la duración de acuerdo con la base de

tiempo principal. Si la duración no es un

múliplo exacto de la duración del bucle

fuente, se truncará la última iteración del

bucle.

• Seleccione la opción Loop Until End of

Session or Next Region. La región con bucle

se repetirá hasta el ﬁnal de la sesión o hasta

la próxima región de la pista. Se truncará la

última iteración del bucle para ajustarlo.

4 Si se desea, seleccione la opción Enable

Crossfade. De este modo se crea un fundido

cruzado en el punto de bucle. Para editar el

fundido cruzado del bucle:

• Haga clic en el botón Settings.

• Conﬁgure los fundidos cruzados de bucle.

• Haga clic en OK.

5 En el cuadro de diálogo Region Looping, haga

clic en OK.

Para cambiar el nombre de la región con bucle

solamente (o el nombre de la región y el nombre de

archivo del disco:

■ Haga doble clic en el icono de bucle con la

herramienta en forma de mano.

Para anular el bucle de una región:

1 Seleccione la región con bucle.

2 Elija Region > Unloop. Se abre el cuadro de

diálogo Unloop Regions.

Cuadro de diálogo Region Looping

Cuadro de diálogo Loop Crossfade

Cuadro de diálogo Unloop Regions

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 387

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Haga clic en Remove para anular un bucle y

eliminar todos las iteraciones de bucles

excepto la primera iteración completa de

bucle.

– o –

• Haga clic en Flatten para anular un bucle y

crear regiones individuales desde cada

iteración de bucle.

Para anular el bucle y la agrupación de una

selección en cada una de sus regiones:

1 Seleccione una región con bucle que contenga

uno o más grupos de regiones.

2 Elija Region > Ungroup All.

Anulación de bucles y aplanamiento de

regiones con bucle mediante los comandos del

menú Separate Regions.

Los comandos de Separate Regions (At Selection,

On Grid y At Transients) desharán

automáticamente el bucle y aplanarán las

regiones con bucle antes de la separación.

Edición de regiones con bucle

Las regiones con bucle se pueden editar como

grupo o como regiones individuales. Por

ejemplo, la selección de una región con bucle

con la herramienta en forma de mano

seleccionará todo el bucle (la región fuente y

todas sus iteraciones de bucle); si se hace clic en

el icono de bucle de una de las iteraciones de

bucle sólo se seleccionará esa iteración.

El movimiento de una región con bucle desplaza

la región fuente y todos sus alias con bucle

conjuntamente como grupo. Las iteraciones de

bucle no se pueden mover independientemente

de su región fuente. Si mueve o pega otra región

más corta por encima de una región con bucle,

el bucle continúa después de la nueva región.

Las partes de una región con bucle diferente se

pueden ajustar de manera independiente.

Para seleccionar una región con bucle como

grupo, haga uno de estos procedimientos:

■ Con la herramienta en forma de mano o la

herramienta inteligente, haga un solo clic en la

región con bucle.

– o –

■ Con la herramienta de selección, haga doble

clic en la región con bucle.

Se seleccionará la región fuente y toda su

iteración de bucle.

Para seleccionar una sola región fuente o iteración

de bucle, haga uno de estos procedimientos:

■ Con la herramienta en forma de mano o la

herramienta inteligente, haga clic en el icono de

bucle de la región fuente o la iteración de bucle.

– o –

■ Con la herramienta de selección, haga clic en

el icono de la región con bucle y arrástrelo a la

izquierda hasta que la región quede

seleccionada.

Tabulación a transitorios y límites de regiones

Tab to Transients tabula a transitorios y límites

de regiones en una región con bucle. Normal

Tab (Tab to Transients desactivada) tabula a los

límites de inicio y de fin de toda la región con

bucle.

Region Ungroup funciona en los bucles del

mismo modo que seleccionar Unloop y

Flatten.

Guía de referencia de Pro Tools388

Recorte de regiones con bucle

Se puede efectuar el recorte de regiones con

bucle mediante la herramienta de recorte, Loop

Trimmer, o uno de los comandos de Trim

Region. La herramienta de recorte se aplica a

toda la región con bucle. Loop Trimmer ofrece la

característica más exclusiva de la edición de

bucles y recorta la duración de la iteración de

bucle individual al tiempo que rellena la

duración total de la región con bucle.

Para recortar una región con bucle como grupo:

1 Seleccione la herramienta Standard o Scrub

Trim.

2 Recorte el inicio o el ﬁn de la región con bucle

como desee.

Para recortar una región con bucle mediante Loop

Trimmer:

1 Seleccione la herramienta Standard o Scrub

Trim.

2 Desplace el cursor sobre un icono de bucle en

la región con bucle. El cursor cambia al icono de

Loop Trimmer.

3 Recorte el inicio o el ﬁn de la iteración de

bucle como desee.

El número de repeticiones del bucle recortado

aumenta o disminuye para rellenar la duración

de toda la región con bucle.

Para recortar una región con bucle hasta la

selección:

1 Utilice la herramienta de selección para hacer

una selección de edición que incluya algunas o

todas las regiones con bucle.

2 Seleccione Edit > Trim Region y uno de los

comandos de Trim Region (To Selection, To Fill

Selection, Start to Fill Selection o End to Fill

Selection).

Recorte una región con bucle con la herramienta

Standard Trim

Mantenga pulsada la tecla Inicio en

Windows o Control en Macintosh, al

tiempo que efectúa recortes en incrementos

de iteración de bucle.

El recorte de un bucle no supone el recorte de

fundidos subyacentes.

TCE Trimmer anula los bucles y consolida

la región con bucle.

Recorte de un bucle mediante Loop Trimmer

Recorte de una región con bucle mediante Loop

Trimmer

Loop Trimmer

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 389

Si la región fuente se extiende a la izquierda

mediante la herramienta de recorte a toda la

duración del bucle, la región fuente se adelanta

en la línea de tiempo y se llenan la iteraciones de

bucle hasta el punto en que se termina la última

iteración de bucle original. Si el recorte a la

izquierda forma parte de la duración de la región

fuente, la región fuente no se mueve y se crea

una iteración de bucle parcial a la izquierda de la

región fuente. Ésta es una función muy práctica

que le permite efectuar cambios rápidos en la

organización mediante bucles parciales como si

fueran tiempos débiles, o bien avanzando el

sonido ambiente o los efectos de sonido con

bucle en la banda sonora de una película.

Regiones con bucle y

automatización

Al efectuar un bucle en una región de audio no

se efectúa en ninguna automatización asociada

con la región fuente. Su utilidad estriba en que

dicha automatización se puede aplicar en toda la

región con bucle. Por ejemplo, es posible que

desee un fundido largo en una región con bucle

de forma parcial o total.

También puede repetir la automatización en

bucles individuales. Para las regiones de audio

con bucle, utilice los comandos Copy Special y

Paste Special Repeat to Fill Selection para copiar

y pegar datos de automatización parcial o

totalmente, desde la región fuente a algunas de

sus iteraciones de bucle.

Para copiar y pegar automatización desde la

región fuente a iteraciones de bucle:

1 Seleccione la región fuente.

2 Seleccione Edit > Copy Special y uno de los

comandos de copia especial (All Automation,

Pan Automation, Plug-In Automation), según

qué automatización desee copiar.

3 Seleccione la región con bucle.

4 Seleccione Edit > Paste Special > Repeat to Fill

Selection.

Automatización de panorámico de audio seleccionada

para la copia especial

Pegado especial de automatización de panorámico de

audio para rellenar selección

Guía de referencia de Pro Tools390

Capítulo 18: Fundidos y fundidos cruzados 391

Capítulo 18: Fundidos y fundidos

cruzados

Uso de fundidos cruzados

Insertar un fundido cruzado entre dos regiones

de audio adyacentes es fácil. Consiste en hacer

imperceptible la transición de una región de

audio a otra para evitar ruidos o cambios

repentinos de sonido. Los fundidos cruzados se

aplican, por ejemplo, para suavizar transiciones

o crear efectos especiales. Los valores de

duración, posición y forma del fundido cruzado

se pueden deﬁnir para cada caso.

Los fundidos cruzados se procesan y se escriben

en disco. Los que se escriben en disco se

almacenan en una carpeta denominada "Fade

Files", ubicada en la carpeta de sesión.

Al reproducir la pista, Pro Tools lee y reproduce

el archivo de fundido cruzado desde el disco.

En Pro Tools no se pueden sustituir fundidos

de entrada y de salida por fundidos cruzados.

Para añadir un fundido cruzado entre regiones,

primero deben eliminarse los fundidos de

entrada y de salida que ya hay entre regiones.

Acerca de fundidos cruzados y

curvas

Para crear un fundido cruzado entre dos

regiones, use la herramienta de selección y

marque el espacio comprendido entre el punto

de fin de la primera región y el de inicio de la

segunda. La longitud de la selección determina

la duración del fundido cruzado. Aunque den la

impresión de ser regiones independientes, los

fundidos no pueden separarse de las regiones en

las que se han creado. En cambio, sí es posible

crear fundidos de entrada y de salida para

regiones concretas (consulte "Creación de

fundidos al principio y al final de regiones" en la

página 399).

En el cuadro de diálogo Fades, seleccione, vea y

manipule las curvas usadas para realizar el

fundido cruzado. Puede asignar distintos

volúmenes de curva a las porciones de entrada y

salida de fundidos cruzados. El cuadro de

diálogo Fades también permite generar una vista

previa del fundido.

A continuación se ofrecen ejemplos de tipos

comunes de fundidos cruzados y se describe la

influencia que el tipo de selección tiene en las

características de cada fundido cruzado.

Pro Tools HD incluye una función de

fundido automático, para crear fundidos en

tiempo real sin tener que procesarlos en

disco. Consulte "Uso de fundidos

automáticos" en la página 401.

Guía de referencia de Pro Tools392

Fundido cruzado estándar (centrado)

Este tipo de selección crea un fundido cruzado a

ambos lados de un punto de empalme, lo que

afecta al volumen de la región 1 y la región 2.

Es el fundido cruzado más común.

Para aplicar este tipo de fundido cruzado, la

región 1 debe contener material de audio

después del punto de fin, y la región 2 debe

contener material de audio antes del punto de

inicio.

Pre-fundido cruzado

Este tipo de selección crea un fundido cruzado

antes del punto de empalme. De este modo, se

puede mantener el volumen del principio de la

región 2 en lugar de aplicar un fundido a través

de él, lo cual es útil para conservar un ataque

fuerte al comienzo de la región 2. Al definir

selecciones para fundidos cruzados en el límite

de ambas regiones, la tecla Tab sitúa el cursor en

el punto exacto de principio o de fin de una

región.

Este tipo de fundido cruzado requiere que la

región 2 contenga material de audio antes del

punto de inicio.

Post-fundido cruzado

Este tipo de selección crea un fundido cruzado

después del punto de empalme. Es útil para

mantener la amplitud de la región 1 hasta el

ﬁnal. Al deﬁnir selecciones para fundidos

cruzados en el límite de ambas regiones, la tecla

Tab sitúa el cursor en el punto exacto de

principio o de ﬁn de una región.

Este tipo de fundido cruzado requiere que la

región 1 contenga material de audio después del

punto de fin.

Como los fundidos cruzados tienen lugar

entre porciones de audio superpuestas,

es imposible crearlos si las regiones no

contienen material de audio más allá de los

límites de región.

Fundido cruzado centrado

Pre-fundido cruzado

region 1

fade out

curve

fade in

curve

region 2

splice point

crossfade selection

region 1 region 2

border of region 1 and 2

selection range extends just up to beginning of region 2

Post-fundido cruzado

Capítulo 18: Fundidos y fundidos cruzados 393

Cuadro de diálogo Fades

Con la secuencia de comandos Edit > Fades se

accede al cuadro de diálogo Fades. En él, se

puede seleccionar, ver y obtener una vista previa

del fundido cruzado, así como editar las curvas

usadas para ejecutarlo.

El cuadro de diálogo Fades contiene los

siguientes controles:

Audition

Haga clic en este botón para oír un fundido

cruzado. Pro Tools admite la audición de

fundidos cruzados directamente desde las

salidas de interfaz de audio.

Ver primera pista

Si el fundido afecta a más de una pista, este

botón permite ver y obtener una vista previa del

audio del primer par de pistas adyacentes.

Ver segunda pista

Si el fundido afecta a más de una pista, este

botón permite ver y obtener una vista previa del

audio del segundo par de pistas adyacentes.

Ver ambas pistas

Haga clic en este botón para mostrar las formas

de onda de las dos primeras pistas adyacentes en

un fundido multipista.

Sólo curvas de fundido

Haga clic en este botón para mostrar las curvas

de fundido pero no las formas de onda de audio.

Es la vista predeterminada al abrir el cuadro de

diálogo Fades.

Curvas de fundido y formas de onda

independientes

Haga clic en este botón para mostrar las curvas

de fundido especificadas y vistas separadas de las

formas de onda de audio de fundido de entrada

y salida.

Curvas de fundido y formas de onda superpuestas

Haga clic en este botón para mostrar las curvas

de fundido especificadas y vistas superpuestas

de las formas de onda de audio de fundido de

entrada y salida.

Cuadro de diálogo Fades

Guía de referencia de Pro Tools394

Curvas de fundido y formas de onda sumadas

Haga clic en este botón para mostrar las curvas

de fundido especificadas junto con una sola

forma de onda que representa todo el audio del

fundido cruzado.

Acercar

Haga clic en este botón para ampliar la escala de

la vista de amplitud de forma de onda. Pulse la

tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras hace clic para restablecer

la escala predeterminada.

Alejar

Haga clic en este botón para reducir la escala de

la vista de amplitud de forma de onda. Pulse la

tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras hace clic para restablecer

la escala predeterminada.

Conﬁguración de forma de fundido de

salida

La opción Out Shape permite conﬁgurar la

forma del fundido de salida de la región 1.

Standard Selecciona una sola curva de fundido

continua. Crea un fundido de tipo general que

puede editarse arrastrando la curva.

S-Curve Selecciona una curva en forma de S,

con características de principio y fin invertidas.

Agiliza el fundido de salida al inicio de la curva y

lo ralentiza al final, por ejemplo. Las curvas en

forma de S pueden ser útiles con material al que

es difícil aplicar fundidos cruzados. Pueden

editarse arrastrando la curva en el editor de

curvas.

Curvas preestablecidas Hay siete curvas

preestablecidas para facilitar la creación de

fundidos cruzados. Estas curvas pueden editarse

arrastrando sus puntos de fin en el editor de

curvas del cuadro de diálogo Fades.

A continuación se describen las siete curvas:

◆ La curva 1 mantiene el volumen total de la

región 1 mediante el fundido cruzado, con un

descenso brusco al ﬁnal de él.

◆ La curva 2 aplica un fundido de salida

relativamente lento a la región 1 y mantiene un

volumen bastante alto durante todo el fundido.

◆ La curva 3 aplica un fundido de salida algo

más rápido a la región 1 y mantiene un volumen

más bajo durante el fundido.

◆ La curva 4 aplica un fundido de salida lineal a

la región 1. Es la curva predeterminada.

Forma de fundido de salida

Curva preestablecida 1

Curva preestablecida 2

Curva preestablecida 3

Curva preestablecida 4

Capítulo 18: Fundidos y fundidos cruzados 395

◆ La curva 5 aplica un fundido de salida rápido

a la región 1 al comienzo del fundido cruzado.

◆ La curva 6 hace descender el volumen de la

región 1 aún más rápidamente al comienzo del

fundido cruzado.

◆ La curva 7 silencia la región 1 al comienzo del

fundido cruzado.

Conﬁguración de vínculo

La opción Link vincula las curvas de fundido de

entrada y salida. Al ajustar una de las curvas,

también se ajusta la otra. De esta forma, el

fundido cruzado resultante tiene igual potencia o

igual ganancia, según la opción seleccionada.

Equal Power Esta opción se recomienda para

material sin coherencia de fase, por ejemplo un

fundido cruzado entre dos tipos de material

completamente distintos. Use esta opción para

evitar la caída de volumen en un fundido

cruzado configurado con Equal Gain. Con este

fundido, mantenga pulsada la tecla Alt

(Windows) u Opción (Macintosh) mientras hace

clic en la curva de fundido para restablecer la

forma predeterminada.

Equal Gain Se recomienda para material con

cierta coherencia de fase, por ejemplo fundidos

cruzados entre regiones/instrumentos idénticos

(por ejemplo, un bucle de batería repetido).

Use esta opción para evitar posible clipping

con fundidos configurados con Equal Power.

Con este fundido, mantenga pulsada la tecla Alt

(Windows) u Opción (Macintosh) mientras hace

clic en la curva de fundido para restablecer la

forma predeterminada.

Ninguna Desactiva la vinculación entre las

curvas de fundido de salida y entrada, y permite

realizar ajustes independientemente, incluidos

los puntos de inicio y de fin. Esta opción

también permite crear formas personalizadas de

fundido cruzado. Para editar la porción de

fundido de entrada de la curva, mantenga

pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) mientras arrastra. Para editar la

porción de fundido de salida de la curva,

mantenga pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Macintosh) mientras arrastra.

Curva preestablecida 5

Curva preestablecida 6

Curva preestablecida 7

Vínculo de fundido

Ajuste del punto ﬁnal de una curva de fundido

Guía de referencia de Pro Tools396

Use Dither

La opción Use Dither activa una función

preestablecida de interpolación cuyo objetivo es

mejorar el rendimiento de audio al aplicar

fundidos de entrada o salida de silencio, así

como fundidos cruzados entre regiones de

amplitud baja. La interpolación no suele ser

necesaria al fundir dos regiones de amplitud

alta. Use Dither se puede desactivar cuando

edita fundidos cruzados en el cuadro de diálogo

Fades para agilizar vistas previas y cálculos de

fundido. Vuelva a activar esta opción para crear

el fundido cruzado ﬁnal.

Conﬁguración de forma de fundido de

entrada

La opción In Shape permite conﬁgurar la forma

del fundido de entrada de la región 2.

Standard Selecciona una sola curva de fundido

continua. Crea un fundido de tipo general que

puede editarse arrastrando la curva.

S-Curve Selecciona una curva en forma de S,

con características de principio y ﬁn invertidas.

Esto agiliza el fundido al inicio de la curva y lo

ralentiza al ﬁnal. Las curvas en forma de S son

útiles con material al que es difícil aplicar

fundidos cruzados. Pueden editarse arrastrando

la curva en el editor de curvas.

Curvas preestablecidas Hay siete curvas

preestablecidas para facilitar la creación de

fundidos cruzados. Estas curvas pueden editarse

arrastrando sus puntos de ﬁn en el editor de

curvas del cuadro de diálogo Fades.

A continuación se describen las siete curvas:

◆ La curva 1 aplica un fundido de entrada a la

región 2 a todo volumen justo al principio del

fundido cruzado y lo mantiene durante todo el

fundido.

◆ La curva 2 aplica un fundido de entrada

rápido a la región 2 y alcanza la amplitud total

cerca del comienzo del fundido cruzado.

◆ La curva 3 aplica un fundido de entrada

moderadamente rápido a la región 2.

◆ La curva 4 aplica un fundido de entrada lineal

a la región 2. Es la curva predeterminada.

◆ La curva 5 aplica un fundido de entrada lento

a la región 2 al comienzo del fundido cruzado.

Opción Use Dither para fundido

Forma de fundido de entrada

Curva preestablecida 1

Curva preestablecida 2

Curva preestablecida 3

Curva preestablecida 4

Curva preestablecida 5

Capítulo 18: Fundidos y fundidos cruzados 397

◆ La curva 6 aplica un fundido de entrada a la

región 2 más lento que la curva anterior.

◆ La curva 7 silencia la región 2 hasta el ﬁnal del

fundido cruzado.

Combinaciones de curva más comunes

A continuación se presentan las combinaciones

de curvas de fundido de entrada y salida

Fundido cruzado lineal Útil para uso general, con

una transición fluida y regular entre la región 1

y la región 2.

Fundidos cruzados de igual potencia Útil para

uso general, en casos para los que uno lineal

parece crear una caída obvia de volumen a

través del punto de empalme.

Fundido superpuesto Esta combinación de

curvas mantiene ambas regiones a amplitud

total en todo el fundido cruzado: la región 2

"irrumpe" al comienzo y la región 1 "sale" al

ﬁnal.

Preferencias de fundidos y fundidos

cruzados

(sólo en Pro Tools HD)

El usuario puede establecer una configuración

predeterminada para crear fundidos y fundidos

cruzados. Los valores de esta configuración se

cargan como "base" para usar los comandos

Create Fades, Fade to Start y Fade to End.

Para conﬁgurar las preferencias de fundidos

cruzados:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la

ﬁcha Editing.

2 Conﬁgure los tiempos de Crossfade Preview

Pre-Roll y Post-Roll para las vistas previas de los

fundidos.

3 Haga clic en Fade In; conﬁgure la forma

predeterminada de los fundidos de entrada y

haga clic en OK.

4 Haga clic en Fade Out; conﬁgure la forma

predeterminada de los fundidos de salida y haga

clic en OK.

5 Haga clic en Crossfade; conﬁgure la forma

predeterminada de los fundidos cruzados y haga

clic en OK.

6 Haga clic en Done.

Curva preestablecida 6

Curva preestablecida 7

Fundido cruzado lineal

Fundido cruzado de igual potencia

1-out 2-in

Fundido cruzado superpuesto

Preferencias de fundidos y fundidos cruzados

1-out

2-in

Guía de referencia de Pro Tools398

Creación de un fundido

cruzado

Para crear un fundido cruzado entre dos regiones:

1 Con la herramienta de selección, haga clic en

el punto en el que desea que empiece el fundido

cruzado en la primera región y arrastre el cursor

hasta el ﬁnal deseado en la segunda región.

Las selecciones de fundido cruzado pueden

empezar y acabar en cualquier punto de las

respectivas regiones.

2 Elija Edit > Fades > Create.

– o –

Pulse las teclas Control+F (Windows) o

Comando+F (Macintosh).

3 Use los botones de vista para ajustar la vista

del fundido cruzado. Procesar la representación

de forma de onda de selecciones extensas puede

tardar un poco.

4 Seleccione una opción de Out Shape e In

Shape.

5 Elija una opción de Link.

6 Haga clic en el botón de audición o

reproduzca la sesión para oír el fundido cruzado.

Si el fundido cruzado es prolongado, Pro Tools

puede tardar un poco en calcular y cargar el

material de audio en la RAM de reproducción.

7 Ajuste las curvas eligiendo distintas formas

predeterminadas en los menús emergentes Out

Shape e In Shape.

– o –

Arrastre las curvas Fade In/Out hasta una forma

personalizada. Si elige None como opción de

Link, puede arrastrar los puntos de inicio o de

fin de una curva de fundido para ajustar su

punto de inicio o de fin.

8 Haga clic en el botón de audición o

reproduzca la sesión para volver a oír el fundido

cruzado.

9 Si el resultado es satisfactorio, haga clic en OK.

El fundido se calcula y se escribe en disco, pero

no hay cambios en las regiones ni en los

archivos de audio. Los fundidos cruzados se

almacenan en la carpeta Fades, dentro de la

carpeta de sesión.

Para eliminar un fundido cruzado:

■ Seleccione el área de la pista que contiene los

fundidos cruzados para eliminar y elija Edit >

Fades > Delete Fades.

– o –

■ Utilice la herramienta en forma de mano Time

para seleccionar el fundido cruzado y pulse la

tecla Retroceso (Windows) o Suprimir

(Macintosh).

Para recortar un fundido cruzado:

1 Con la herramienta en forma de mano Time,

seleccione el fundido cruzado o haga doble clic

sobre él con la herramienta de selección.

2 Utilice una de las herramientas de recorte para

recortar uno de los lados del fundido cruzado.

Tras la operación de recorte, el fundido cruzado

se vuelve a calcular para reﬂejar la nueva

duración.

Posteriormente, la duración de un fundido

cruzado puede modificarse con una de las

herramientas de recorte.

Capítulo 18: Fundidos y fundidos cruzados 399

Fundidos cruzados para pistas de audio

basadas en ticks

Los fundidos cruzados se vuelven a generar

después de cambiar el tempo en una pista de

audio basada en ticks. El nuevo fundido cruzado

es de la misma duración que el fundido cruzado

anterior al cambio en el tempo.

Si no hay suficiente material de audio para

completar el fundido cruzado, o si la nueva área

de fundido cruzado queda fuera de los límites de

una región válida, el fundido cruzado se

elimina.

Selecciones de pre/post-fundido

cruzado

Al realizar una selección que empieza o termina

justo en el límite de ambas regiones, puede crear

fundidos cruzados "pre" o "post". Use la tecla Tab

para colocar el punto de inserción justo en el

principio o el final de una región.

Para crear un pre/post-fundido cruzado:

1 Con la herramienta de selección, haga clic en

la pista que contiene las regiones a las que desea

aplicar el fundido cruzado.

2 Pulse la tecla Tab para avanzar hasta el límite

de la región siguiente.

– o –

Pulse las teclas Control+Tab (Windows) u

Opción+Tab (Macintosh) para retroceder hasta

el límite de la región anterior.

3 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

arrastra para ajustar la selección o pulse las teclas

Mayús+Tab para extender la selección hasta el

límite de la siguiente región.

– o –

Pulse las teclas Control+Mayús+Tab (Windows)

u Opción+Mayús+Tab (Macintosh) para

extender la selección hasta el límite de la región

anterior.

4 Elija Edit > Fades > Create.

– o –

Pulse las teclas Control+F (Windows) o

Comando+F (Macintosh).

5 Elija un tipo de fundido y haga clic en OK.

Creación de fundidos al

principio y al ﬁnal de regiones

Además de fundidos cruzados entre regiones,

Pro Tools permite crear fundidos de entrada y de

salida al principio y al ﬁnal de regiones.

Con Pro Tools HD, puede usar además una

opción automática para aplicar fundidos de

entrada y salida en tiempo real a todas las

regiones durante la reproducción. Estos

fundidos no se escriben en disco, sino que se

aplican automáticamente durante la

reproducción. Consulte "Uso de fundidos

automáticos" en la página 401.

Región con fundido de entrada

Guía de referencia de Pro Tools400

Creación de fundidos de entrada y

de salida

Según la forma de efectuar la selección, puede

colocar un fundido de entrada o de salida justo

en el comienzo o el ﬁnal de la selección, o de

forma que abarque una porción de pista vacía.

La duración de la selección en la región

determina la duración del fundido de entrada o

de salida.

También puede aplicar un fundido desde un

punto de inserción hasta el principio o el final

de una región.

Aunque den la impresión de ser regiones inde-

pendientes, los fundidos no pueden separarse de

las regiones en las que se han creado.

Durante el cambio de tempo en una pista de

audio basada en ticks, los fundidos de entrada y

salida permanecen con sus regiones superiores y

no se ven afectados por los cambios en el tempo.

Para crear un fundido de entrada:

1 Seleccione el principio de la región a la que

desee aplicar el fundido de entrada. La selección

debe extenderse justo hasta el comienzo de la

región o hasta un área vacía delante de la región

en la pista.

2 Elija Edit > Fades > Create.

– o –

Pulse las teclas Control+F (Windows) o

Comando+F (Macintosh).

3 Conﬁgure la curva de fundido de entrada y

otros parámetros.

4 Haga clic en el botón de audición para oír el

fundido (o pulse la barra espaciadora para iniciar

o detener la reproducción).

5 Puede ajustar la curva arrastrándola o

eligiendo otra forma en el menú In Shape.

6 Cuando haya realizado todas las operaciones

deseadas, haga clic en OK. Pro Tools procesa el

fundido y lo escribe en disco. La curva aparece

en la región.

Para crear un fundido de salida:

1 Seleccione el ﬁn de la región a la que aplicar el

fundido de salida. La selección debe extenderse

justo hasta el ﬁnal de la región o hasta un área

vacía detrás de la región en la pista.

2 Elija Edit > Fades > Create.

– o –

Pulse las teclas Control+F (Windows) o

Comando+F (Macintosh).

3 Conﬁgure la curva de fundido de salida y otros

parámetros.

4 Haga clic en el botón de audición para oír el

fundido (o pulse la barra espaciadora para iniciar

o detener la reproducción).

5 Puede ajustar la curva arrastrándola o

eligiendo otra forma en el menú Out Shape.

6 Cuando haya realizado todas las operaciones

deseadas, haga clic en OK. Pro Tools procesa el

fundido y lo escribe en disco. La curva aparece

en la región.

Selección de comienzo de región para un fundido de

entrada

Selección de ﬁn de región para un fundido de salida

La duración de un fundido puede

modificarse posteriormente con una de las

herramientas de recorte.

Capítulo 18: Fundidos y fundidos cruzados 401

Para fundir desde el punto de inserción hasta el

punto de inicio de una región:

1 Coloque el cursor en una ubicación de la

región.

2 Elija Edit > Fades > Fade To Start.

– o –

Pulse la tecla Alt+D (Windows) o Control+D

(Macintosh).

El fundido se aplica teniendo en cuenta las

preferencias de fundido de entrada.

Para fundir desde el punto de inserción al punto de

ﬁn de una región:

1 Coloque el cursor en una ubicación de la

región.

2 Elija Edit > Fades > Fade To End.

– o –

Pulse la tecla Alt+G (Windows) o Control+G

(Macintosh).

El fundido se aplica teniendo en cuenta las

preferencias de fundido de salida.

Uso de fundidos automáticos

(sólo en Pro Tools HD)

En Pro Tools HD puede hacer que Pro Tools

aplique automáticamente fundidos de entrada y

de salida en tiempo real a todos los límites de

región de una sesión. Estos fundidos de entrada

y de salida se ejecutan durante la reproducción

pero no aparecen en la ventana Edit ni se

escriben en disco.

La opción automática también afecta al

préstamo de voces de una sesión. Siempre que

una pista virtual de prioridad inferior "se asoma"

a través de un silencio de una pista con

prioridad superior en la misma voz, se aplica a la

transición un fundido de entrada y uno de

salida.

Es una función especialmente útil para

elementos de posproducción tales como pistas

de diálogos. Por ejemplo, puede asignar a la

misma voz tanto una pista de diálogo como un

"tono de ambiente" con un fondo similar.

A continuación puede configurar el valor de la

opción a una duración moderada (4 ms, aprox.)

de modo que, al producirse un silencio en el

diálogo, la reproducción se active suavemente a

y desde la pista de fondo sin ruidos.

El uso de fundidos de entrada y de salida

automáticos evita la edición en cruces cero o la

creación de fundidos innecesarios con el fin de

eliminar ruidos de "clic" o "pop" en la

reproducción. No obstante, como estos

fundidos automáticos no se escriben en disco,

los ruidos siguen existiendo en el archivo de

sonido subyacente. Por lo tanto, dichas

anomalías se manifestarán si se usan el módulo

adicional AudioSuite Duplicate o el comando

Export Selected as Sound Files (en la lista de

regiones) para duplicar varias regiones como si

fueran un archivo continuo. Para generar en

disco estos fundidos automáticos en tiempo

real, elija File > Bounce to > Disk.

Para deﬁnir la duración de fundidos de entrada y

salida automáticos:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la

ﬁcha Operation.

2 Indique un valor entre 0 y 10 ms para la

duración de fundido automático de entrada o de

salida. Un valor cero (predeterminado) signiﬁca

que no habrá fundido automático.

3 Haga clic en Done. El valor de fundido

automático se guarda con la sesión y se aplica de

forma automática a todos los límites de región

hasta que se cambie.

Guía de referencia de Pro Tools402

Creación de lotes de fundidos

y fundidos cruzados

En "modo de lotes", puede crear varios fundidos

a la vez. Para ello, debe seleccionar a través de

varias regiones y usar el comando Create Fades

para crear fundidos cruzados para cada

transición de región. Si la selección abarca

regiones que ya contienen fundidos cruzados,

esta función permite efectuar modiﬁcaciones.

Para crear fundidos cruzados entre varias regiones

en una misma operación:

1 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic sobre la primera región en la que crear un

fundido cruzado.

2 Arrastre para extender la selección hasta la

última región en la que desea efectuar un

fundido cruzado. La selección debe abarcar toda

la región.

3 Elija Edit > Fades > Create.

– o –

Pulse las teclas Control+F (Windows) o

Comando+F (Macintosh).

4 Seleccione una de las opciones Create New

Fades, Create New Fade-Ins & Outs, Adjust

Existing Fades o una combinación de éstas.

Si opta por crear nuevos fundidos y nuevos

fundidos de entrada y salida, se crean fundidos

cruzados en todos los límites de región

adyacentes a otra región seleccionada, un

fundido de entrada al comienzo de la primera

región y uno de salida al final de la última

región.

5 Elija una posición para los fundidos. Las

opciones son Pre-Splice, Centered y Post-Splice.

6 Indique una duración de fundido cruzado en

milisegundos.

7 Haga clic en OK. Pro Tools crea fundidos para

las regiones seleccionadas.

Regiones seleccionadas para fundidos en lote

Cuadro de diálogo Batch Fades

La duración de un fundido puede

modificarse posteriormente con una de las

herramientas de recorte.

Capítulo 19: Gestión de regiones 403

Capítulo 19: Gestión de regiones

La gestión de regiones en una sesión permite

mantener en un mínimo los requisitos del

sistema y de almacenamiento, así como

simplificar los del proceso de archivado.

Este capítulo describe varias herramientas para

la gestión de archivos y regiones en sesiones de

Pro Tools.

Eliminación de silencios en

regiones

El comando Strip Silence analiza selecciones de

audio en diversas regiones o pistas y elimina

(o extrae) las áreas de silencio, dividiendo la

selección en regiones menores y eliminando las

porciones silenciosas.

Puede usar el comando Strip Silence para dividir

una pista en regiones de forma automática.

Es una operación útil para cuantificar audio en

valores musicales o para localizar efectos de

sonido en ubicaciones SMPTE. También sirve

para eliminar áreas de silencio cuando se va a

compactar audio (consulte "Compactación de

archivos de audio" en la página 407).

Ventana Strip Silence

La ventana Strip Silence contiene los controles

siguientes que permiten ajustar los parámetros

mediante los que se definirá el silencio cuando se

utilice el comando Strip Silence. Al manipular

estos controles aparece una serie de rectángulos

en la selección (véase la figura 14 en la

página 405) que representan las áreas de silencio

que van a eliminarse.

Strip Threshold Configura el umbral de amplitud

(entre –48 dB y 0 dB). El material de audio por

debajo de este umbral se considera como

silencio y se elimina. El material por encima del

umbral se conserva y se define como nuevas

regiones.

Min Strip Duration Define la duración mínima

(entre 0 y 10.000 ms) requerida para que el

material por debajo del umbral se considere

como silencio. Use este control para evitar que

dentro de una selección haya demasiadas

regiones pequeñas.

Para más información sobre la gestión de

archivos, consulte la

Guía de DigiBase.

Ventana de eliminación de silencios

Guía de referencia de Pro Tools404

Region Start Pad Especifica un valor de tiempo

para añadir al comienzo de cada nueva región

creada mediante el comando Strip Silence.

Es útil para preservar material musical situado

por debajo del umbral, por ejemplo la

respiración antes de una frase o el roce del dedo

antes de un acorde de guitarra.

Region End Pad Especifica un valor de tiempo

para añadir al final de cada nueva región creada

con el comando Strip Silence, de modo que se

mantengan los matices de debilitamiento del

material.

Extract Extrae audio y deja las partes silenciosas

de la pista (en otras palabras, una función

"inversa" para eliminar silencio que es ideal para

generar tono o sonido ambiental para usarlo en

cualquier otro lugar).

Separate Separa regiones basándose en los

límites detectados por Strip Silence.

Asignación automática de nombres con

Strip Silence

El botón Rename de la ventana Strip Silence

abre el cuadro de diálogo Rename Selected

Regions, en el que se deﬁnen las pautas para

asignar nombres al utilizar el comando Strip

Silence. El cuadro de diálogo recuerda la

conﬁguración anterior que se puede eliminar

haciendo clic en el botón Clear.

Name Especiﬁca el nombre básico de las

regiones creadas con el comando Strip Silence.

Number Especiﬁca el número inicial de la

secuencia de numeración automática.

Zeros Especiﬁca el número de ceros que

preceden a los números añadidos siguiendo la

secuencia numérica.

Sufﬁx Especiﬁca el texto añadido al ﬁnal del

nombre, después de la numeración automática.

Por ejemplo, si configura las opciones como:

• Name = SFX

• Number = 23

• Zeros = 1

• Sufﬁx = .Rollo1

Los nombres generados para regiones creadas

con Strip Silence serán así:

• SFX023.Rollo1

• SFX024.Rollo1

• SFX025.Rollo1

• SFX026.Rollo1

• SFX027.Rollo1

• SFX028.Rollo1

Uso de la función Strip Silence

Para eliminar silencio de una selección de audio:

1 Seleccione una o varias regiones de audio.

2 Elija Edit > Strip Silence.

3 Para deﬁnir el formato del nombre de las

regiones creadas con Strip Silence, haga clic en

Rename para abrir el cuadro de diálogo

correspondiente. Para más detalles, consulte

"Asignación automática de nombres con Strip

Silence" en la página 404.

Cuadro de diálogo de cambio de nombre de regiones

Capítulo 19: Gestión de regiones 405

4 En la ventana Strip Silence, ajuste los

controles deslizantes Strip Threshold y

Minimum Strip Duration para que los

rectángulos de silencio aparezcan en la

selección.

Para conseguir una mayor precisión, mantenga

pulsada la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras ajusta los controles

deslizantes.

5 Para conservar el material situado antes y

después de las nuevas regiones, ajuste los

controles deslizantes Region Start Pad y Region

End Pad.

6 Cuando los rectángulos de Strip Silence

abarquen el audio que desea conservar, haga clic

en el botón Strip.

El material que esté definido como silencio se

elimina de la selección y se crean otras regiones,

también presentes en la lista de regiones.

El comando Strip Silence funciona de modo no

destructivo y no elimina datos de audio de los

archivos principales. Además del comando

Undo, para recuperar material eliminado puede

utilizar Heal Separation.

Para extraer audio de una selección de audio

mediante Strip Silence:

1 Haga una selección de tiempo o edición.

2 Elija Edit > Strip Silence.

3 Para deﬁnir el formato del nombre de las

regiones creadas con Strip Silence, haga clic en

Rename para abrir el cuadro de diálogo

correspondiente. Para más detalles, consulte

"Asignación automática de nombres con Strip

Silence" en la página 404.

4 En la ventana Strip Silence, ajuste los

controles deslizantes Strip Threshold y

Minimum Strip Duration para que los

rectángulos de silencio aparezcan en la

selección.

5 Haga clic en el botón Extract.

Se suprime todo el audio que se encuentre por

encima del umbral indicado y se dejan las partes

silenciosas de la pista.

Figura 14. Rectángulos de silencio

Puntos de inicio y ﬁn de relleno de región de Strip

Silence

Ataque que

rellenar

Debilitamiento

que rellenar

Strip Silence puede aplicarse a pistas estéreo

y multicanal, y permite mantener la

coherencia de fase de las regiones de audio

correspondientes.

Guía de referencia de Pro Tools406

Para separar regiones mediante Strip Silence:

1 Haga una selección de tiempo o edición.

2 Elija Edit > Strip Silence.

3 Para deﬁnir el formato del nombre de las

regiones creadas con Strip Silence, haga clic en

Rename para abrir el cuadro de diálogo

correspondiente. Para más detalles, consulte

"Asignación automática de nombres con Strip

Silence" en la página 404.

4 En la ventana Strip Silence, ajuste los

controles deslizantes Strip Threshold y

Minimum Strip Duration para que los

rectángulos de silencio aparezcan en la

selección.

5 Haga clic en el botón Separate.

Se crean regiones basándose en los límites

detectados por Strip Silence.

Inserción de silencios

El comando Insert Silence facilita la adición de

silencios a las sesiones. Permite realizar una

selección en una o varias pistas e insertar la

misma cantidad de silencio. En modo Shufﬂe,

todos los datos de la pista se desplazan a una

posición posterior, una distancia igual a la de la

selección.

En el modo Grid, el comando Insert Silence

tiene el mismo efecto que el comando Edit >

Clear.

Modo Shufﬂe Al insertar silencio en varias pistas

en modo Shuffle:

◆ Si alguna de las pistas aparece en forma de

datos de audio o MIDI, la duración de silencio

seleccionada se inserta en dichos datos y en los

datos de automatización subyacentes en todas

las pistas seleccionadas. Todas las regiones

siguientes se reposicionan en una cantidad igual

al silencio insertado. En pistas MIDI sólo se ven

afectadas las notas seleccionadas desde el

principio. Por lo tanto, si se ha seleccionado la

cola de una nota y se aplica el comando Insert

Silence, la nota permanece igual.

◆ Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, sólo se borran

del rango seleccionado los datos de

automatización del tipo visible en cada pista.

No hay reposicionamiento de regiones. En lugar

de eso, aparece un espacio vacío de duración

igual a la de la selección.

◆ Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, mantenga

pulsada la tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) mientras elige el comando Insert

Silence para insertar silencio en todas las listas

de reproducción de automatización de todas las

pistas seleccionadas. No hay reposicionamiento

de regiones.

Modo Slip Al insertar silencio en varias pistas en

modo Slip:

◆ Si alguna de las pistas aparece en forma de

datos de audio o MIDI, se eliminan del rango

seleccionado dichos datos y los datos de

automatización subyacentes en todas las pistas

seleccionadas.

◆ Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, se inserta

silencio sólo en los datos de automatización del

tipo visible en cada pista.

◆ Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, mantenga

pulsada la tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) mientras elige el comando Insert

Silence para insertar silencio en todas las listas

de reproducción de automatización de todas las

pistas seleccionadas.

Capítulo 19: Gestión de regiones 407

Para insertar silencio en una pista:

1 Efectúe una selección en una o varias pistas.

La longitud de la selección determina la

duración del silencio insertado.

2 Elija Edit > Insert Silence.

En modo Shuffle, Pro Tools inserta la cantidad

de silencio seleccionada. En este proceso, las

regiones se dividen al comienzo del punto de

inserción y las nuevas regiones se desplazan a

una posición posterior en la pista, a una

distancia igual a la duración de la selección.

Comando Consolidate

En el curso de las operaciones de edición

normales, una pista puede llegar a contener

varias regiones. Ahora bien, cuando una pista o

un rango de pista (por ejemplo, un verso o coro)

tiene un estado satisfactorio, quizá desee

consolidar las diversas regiones en una sola para

que resulte más fácil trabajar con el material.

Al consolidar una pista de audio, se escribe un

archivo de audi+o nuevo que abarca el rango de

selección, incluidos los espacios vacíos.

Para consolidar regiones dentro de una pista:

1 Para seleccionar las regiones que desea

consolidar, utilice la herramienta en forma de

mano Time o la de selección.

– o –

Para seleccionar todas las regiones de una pista,

haga clic tres veces en su lista de reproducción

con la herramienta de selección.

2 Elija Edit > Consolidate.

Se crea una sola región que sustituye a las

seleccionadas previamente, incluido cualquier

espacio vacío que hubiera. Si trabaja con una

pista de audio, se escribe un nuevo archivo de

audio (con el módulo adicional AudioSuite

Duplicate).

Al consolidar regiones de audio con el comando

Consolidate, si la selección contiene regiones

silenciadas, se tratan como si fueran silencios.

El comando Consolidate funciona igual tanto si

las pistas están silenciadas como si no, o con o

sin automatización de silenciamiento.

Compactación de archivos de

audio

El comando Compact Selected elimina

porciones de archivos de audio no utilizadas

para ahorrar espacio en disco y preparar copias

de seguridad del disco duro mejor organizadas.

El comando Compact Selected también elimina

material de audio cuando no hay regiones de

referencia de los datos.

Como esta operación elimina datos de audio de

forma permanente, el comando Compact

Selected sólo se debe usar después de haber

realizado todas las tareas de edición requeridas y

de haberse asegurado de que los datos no

utilizados se volverán a necesitar.

La consolidación de una pista de audio no

comporta la consolidación de datos de

automatización subyacentes. Para crear un

solo archivo con datos de automatización

aplicados al audio, utilice la función

Bounce to Disk (consulte "Bounce To Disk"

en la página 664).

Guía de referencia de Pro Tools408

Con el comando Compact Selected pueden

rellenarse las regiones del archivo compactado

con una cantidad seleccionada por el usuario.

Puede ser una medida necesaria si Pro Tools

requiriera más datos de audio antes y después de

regiones para crear fundidos cruzados. Así pues,

si las regiones con las que trabaja tienen

fundidos cruzados o si quiere rellenarlas con

vistas a recortes posteriores, se debe introducir

una cantidad de relleno apropiada (en

milisegundos).

Para compactar un archivo de audio:

1 En el menú emergente Region List, seleccione

Select > Unused. Se resaltan en la lista todas las

regiones que no se hayan situado en alguna

pista en la sesión en curso.

2 Para eliminar todas estas regiones de audio

no utilizadas, elija Clear Selected en el menú

emergente Region List. Cuando se abra el cuadro

de diálogo, elija Remove.

3 Utilice la lista de regiones para seleccionar las

regiones que desee compactar.

4 En el menú emergente Region List, seleccione

Compact Selected.

5 Indique la cantidad de relleno (en

milisegundos) que desea aplicar a ambos lados

de cada región del archivo.

6 Haga clic en Compact para compactar el

archivo o en Cancel para cancelar el comando.

Cuando la compactación haya finalizado, la

sesión se guarda automáticamente.

Asignación de nombre y

visualización de regiones

En general, una sesión puede llegar a tener

numerosas pistas y decenas de regiones. Para

facilitar el control y la gestión de regiones de

una sesión puede:

• Asignar nombres nuevos a regiones

• Especiﬁcar el formato de nombre de

regiones creadas automáticamente

• Ocultar regiones creadas automáticamente

• Eliminar regiones no utilizadas

Asignación de nombres nuevos de

región

En el curso de una sesión puede cambiar el

nombre de las regiones para acortarlo,

simpliﬁcarlo o facilitar su identiﬁcación.

Al cambiar el nombre de una región que se ha

creado automáticamente a partir de una

edición, se convierte en región deﬁnida por el

usuario y aparece en la lista de regiones al

ocultar las creadas automáticamente.

El modo más fácil de cambiar el nombre de una

región residente en una pista quizá consista en

hacer doble clic sobre ella con una de las

herramientas en forma de mano. Pero si la

región no está en una pista, o si se va a modificar

el nombre de varias regiones, use el comando

Rename de la lista de regiones.

También puede cambiar el nombre de la región

de una pista mediante el comando Rename del

menú emergente de la lista de regiones.

El comando Compact Selected es de tipo

destructivo e irreversible. Al aplicarlo se

alteran de modo permanente los archivos de

audio originales. Los datos que se eliminan

mediante este comando no se pueden

restablecer.

Capítulo 19: Gestión de regiones 409

Para cambiar el nombre de una o más regiones:

1 Si va a cambiar el nombre de una región

creada automáticamente, asegúrese de

seleccionar Show > Auto-Created en la lista de

regiones.

2 Seleccione una o más regiones a las que

cambiar el nombre en la lista de regiones.

3 En el menú emergente de la lista de regiones,

seleccione Rename.

4 Cuando se indique, escriba el nuevo nombre

de la región. Si ha seleccionado una región de

audio que constituye un archivo entero,

especiﬁque si desea cambiar sólo el nombre de la

región o también el del archivo en disco.

5 Haga clic en OK para cambiar el nombre de la

región. Si va a cambiar el nombre de varias

regiones, el sistema irá indicando una por una el

momento de hacerlo.

Opciones de asignación

automática de nombres

Puede especificar las opciones de asignación

automática de nombre de una región cuando se

crean regiones a partir de ésta en el curso de las

tareas de edición.

La asignación automática de regiones no

repercute en los nombres de los archivos de

audio principales. En lugar de eso, almacena

marcadores de referencia de las regiones dentro

del archivo fuente principal.

Para deﬁnir opciones de asignación automática de

nombre de una región:

1 Seleccione una región de la lista de regiones.

2 En el menú emergente de la lista de regiones,

seleccione Auto Rename.

3 En el cuadro de diálogo Rename Regions,

escriba el texto para el nombre de las nuevas

regiones que se han creado a partir de la

seleccionada.

Name Determina la base del nombre de regiones

creadas automáticamente.

Number Especiﬁca el número inicial de la

secuencia de numeración automática de las

nuevas regiones.

Zeros Especiﬁca el número de ceros que

preceden a los números añadidos siguiendo la

secuencia numérica automática.

Sufﬁx Especiﬁca el texto añadido al ﬁnal del

nombre, después de la numeración automática.

4 Cuando termine, haga clic en OK para aceptar

las nuevas opciones.

Si está activada la preferencia de edición

"Region List Selection Follows Edit

Selection", puede resaltar una región

presente en la lista seleccionándola en una

pista.

Cuadro de diálogo de cambio de nombre

Cuadro de diálogo de cambio de nombre de regiones

Guía de referencia de Pro Tools410

Eliminación y ocultación de

regiones que no se utilizan

En el curso de una sesión de edición, es probable

que la lista de regiones se llene pronto de

regiones creadas por el usuario o

automáticamente mediante operaciones de

cortar, pegar y separar otras regiones, así como

importar archivos REX, ACID o del grupo de

regiones. Pro Tools permite ocultar o eliminar

regiones de una sesión para hacer más

manejables las listas de regiones.

Cómo ocultar regiones creadas

automáticamente

Las regiones creadas automáticamente se

pueden ocultar mientras realiza tareas de

edición.

Para ocultar regiones creadas automáticamente:

■ En la lista de regiones, anule la selección de

Show > Auto-Created. Con esta opción no

seleccionada, la lista de regiones sólo mostrará

las regiones deﬁnidas por el usuario.

Las regiones definidas por el usuario pueden ser:

• Regiones de archivo entero

• Regiones creadas durante la grabación

• Regiones importadas

• Regiones con nombres nuevos

• Regiones creadas como resultado de un

procesamiento con AudioSuite

• Regiones creadas con el comando Region >

Capture o los comandos Edit > Separate

Region

• Regiones creadas mediante el recorte de

regiones de archivo entero

Al ocultar regiones de creación automática,

Pro Tools advierte al usuario si el número es

excesivo y ofrece la posibilidad de eliminar

regiones. Si opta por ello, se eliminan de forma

simultánea todas las regiones creadas

automáticamente.

Si quiere conservar alguna, debe convertirla en

región definida por usuario, mediante el cambio

de nombre. Para más detalles, consulte

"Asignación de nombres nuevos de región" en la

página 408.

Eliminación de regiones que no se

utilizan

En la lista de regiones puede seleccionar

regiones no deseadas y después utilizar el

comando Clear para suprimirlas de la sesión;

también es posible suprimir definitivamente las

regiones de archivo entero de su unidad de disco

duro.

Para localizar y eliminar regiones no usadas de una

sesión:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para regiones MIDI, elija Select > Unused en el

menú emergente de lista de regiones MIDI.

– o –

• Para regiones de audio, en la lista de regiones,

seleccione Edit y después una de estas

opciones:

• Unused

• Unused Except Whole Files

• Ofﬂine

2 Una vez seleccionadas todas las regiones no

utilizadas, elija Clear en el menú emergente de

la lista de regiones.

La acción del comando Clear es irreversible.

Capítulo 19: Gestión de regiones 411

3 Para eliminar de la sesión las regiones que no

se usan, haga clic en Remove.

– o –

Si va a eliminar una región de audio de archivo

entero y quiere eliminar permanentemente el

archivo de audio del disco duro, haga clic en

Delete.

Al eliminar archivos de audio de varias regiones,

Pro Tools abre un cuadro de diálogo de

advertencia para cada archivo de audio.

Si no desea ver este cuadro de diálogo

repetidamente:

■ Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras hace clic en el

botón Delete del cuadro de diálogo Clear.

De este modo, los archivos de audio del disco

duro (para cada una de las regiones no usadas) se

eliminan de forma sucesiva sin que aparezca el

correspondiente mensaje de advertencia.

Use esta función con cautela porque la

eliminación de los archivos es una operación

irreversible.

Cuadro de diálogo de eliminación de regiones de audio

seleccionadas

Guía de referencia de Pro Tools412

Capítulo 20: Pistas de director y ubicaciones de memoria 413

Capítulo 20: Pistas de director y

ubicaciones de memoria

En Pro Tools, los cambios de tempo y medidor

se encuentran en las pistas de director. Los

eventos de tempo y medidor afectan a la

temporización de las pistas basadas en ticks, y

también ofrecen la asignación de tempo y

medidor para la cuadrícula compás|tiempo.

Puede editar eventos de tempo en la regla

Tempo o Tempo Editor y los eventos de medidor

en la regla Meter. Las ubicaciones de memoria

ofrecen un método potente para navegar por su

sesión al tiempo que se realiza la edición y

organización.

Marcador de inicio de canción

El marcador de inicio de canción define el

tempo de inicio para el material basado en

compás|tiempo. Al crear una sesión, se le asigna

un valor de tempo predeterminado de 120 BPM.

El marcador de inicio de canción se puede

mover, pero no borrar.

Para mover el marcador de inicio de canción

mediante la función de arrastre:

■ En la regla Tempo, arrastre el marcador de

inicio de canción hacia la izquierda o la derecha.

Si el modo Edit está configurado como Grid, el

marcador de inicio de canción se desplaza en

incrementos según el valor actual de la

cuadrícula.

Marcador de inicio de canción

La posición del marcador de inicio de

canción se puede cambiar en la ventana

Time Operations. Para más información,

consulte "Mover el inicio de la canción" en

la página 443.

Arrastre del marcador de inicio de canción

Si desea mover solamente el marcador de

inicio de canción, sin mover los datos

basados en ticks, pulse Inicio+Mayús

(Windows) o Control+Mayús (Macintosh)

mientras lo arrastra. Al arrastrar solamente

el marcador de inicio de canción, el arrastre

se restringe a los incrementos en todo el

compás.

Guía de referencia de Pro Tools414

Para editar el tempo de inicio en el marcador de

inicio de canción:

1 En la regla Tempo, haga doble clic en el

marcador de inicio de canción.

2 En el cuadro de diálogo Change Tempo,

introduzca un nuevo valor de BPM.

3 Haga clic en OK.

Cuando se crea una nueva sesión, el marcador

de inicio de sesión no tiene evento de medidor

asociado. Se añade un evento de medidor

automáticamente al comienzo de la canción si

añade otro evento de medidor en cualquier otro

lugar de la regla del medidor.

Tempo

La regla Tempo permite editar eventos de tempo

de uno en uno. Puede editar el tempo

visualmente en Tempo Editor, o bien efectuar

cambios concretos en el tempo de la ventana

Tempo Operations.

Eventos de tempo

Los eventos de tempo se pueden asignar al

marcador de inicio de canciones para sustituir el

tempo predeterminado (de 120 BPM), y se

pueden insertar en cualquier otro lugar de la

sesión.

Para mostrar la regla Tempo:

■ Seleccione View > Rulers > Tempo.

Tempo actual

Al encontrarse eventos de tempo durante la

reproducción, el tempo actual de la sesión se

muestra en la ventana Transport.

Inserción de eventos de tempo

Para insertar un evento de tempo:

1 Haga clic sobre la regla Tempo en la que desee

insertar el evento de tempo.

2 Haga clic en el botón Add Tempo Change a la

izquierda de la regla Tempo.

Para configurar el tempo predeterminado de

la sesión, consulte "Configuración del

compás y el tempo predeterminados" en la

página 197.

Puede utilizar Beat Detective para generar

marcadores de compás|tiempo (asignación

de tempo). Si desea más información,

consulte "Generación de marcadores de

compás|tiempo con Beat Detective" en la

página 466.

No es posible modificar el tempo si se

encuentra en el modo Manual Tempo.

En modo de tempo manual, no se tiene en

cuenta la pista de tempo y la sesión se

reproduce con el valor de tempo definido en

la ventana Transport. Para más detalles,

consulte "Uso del modo de tempo manual"

en la página 198.

Tempo actual mostrado en la ventana Transport

Indicador de tempo actual

Capítulo 20: Pistas de director y ubicaciones de memoria 415

3 En la sección Tempo Change de la ventana

Tempo/Meter Change, indique el valor de

Location y BPM para el cambio de tempo.

Seleccione la opción Snap To Bar para colocar el

evento de tempo insertado exactamente en el

primer tiempo del compás más cercano.

4 Para basar el valor de BPM en algo que no sea

la negra predeterminada, seleccione otro valor

de nota.

5 Haga clic en Aceptar. El nuevo evento se

inserta y aparece en la regla Tempo.

La posición de cada evento de tempo se indica

mediante un triángulo verde. Si desea cambiar la

posición del evento de tempo, arrastre el

triángulo. Si desea editar el evento, haga doble

clic en el triángulo.

Edición y cambio de posición de

eventos de tempo

Los eventos de tempo se pueden mover, editar,

copiar, pegar y eliminar.

Para mover un evento de tempo mediante arrastre:

■ En la regla Tempo, arrastre a la derecha o a la

izquierda el triángulo del evento que quiere

cambiar de posición.

Si el modo Edit está configurado en Grid, el

evento arrastrado se alinea según el valor de

Grid actual.

Para editar un evento de tempo:

1 En la regla Tempo, haga doble clic en el evento

de tempo.

2 En la ventana Tempo Change, indique nuevos

valores para los parámetros Location o BPM para

el evento.

3 Haga clic en OK.

Para eliminar un evento de tempo:

■ Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras coloca el cursor

sobre el evento (el cursor adopta la forma de

mano con el signo "–") y haga clic para

eliminarlo.

Botón Add Tempo Change

Cuadro de diálogo Tempo Change

Evento de tempo insertado

Arrastre de un evento de tempo

Guía de referencia de Pro Tools416

Para copiar y pegar varios eventos de tempo:

1 Con la herramienta de selección, haga clic en

la regla Tempo para seleccionar el rango de los

eventos de tempo.

2 Elija Edit > Copy.

3 Haga clic en la regla Tempo, en el punto en

que desea pegar los eventos.

4 Elija Edit > Paste. El contenido del

portapapeles se pega a partir del punto de

inserción y sustituye a los eventos de tempo que

pudiera haber en ese espacio.

Para extender una selección de edición en una

pista hasta la regla Tempo:

1 Con la herramienta en forma de mano Time o

la de selección, seleccione un rango de tiempo.

2 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en la regla Tempo.

Para seleccionar todos los eventos de tempo:

■ Haga doble clic con la herramienta de

selección en la regla Tempo.

Para anular la selección de un rango de eventos de

tempo:

1 Si desea limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgure el modo de edición como Grid.

2 Arrastre el cursor de la herramienta de

selección por la regla Tempo para seleccionar los

eventos de tempo que quiere eliminar.

3 Elija Edit > Clear para eliminar los eventos

seleccionados.

Tempo Tap

Puede ajustar manualmente el tempo de una

sesión de Pro Tools pulsando en el teclado de su

ordenador. También puede utilizar un teclado

MIDI conectado para introducir el tempo.

Para ajustar Manual Tempo pulsando en el teclado

del ordenador:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, seleccione View > Transport > MIDI

Controls.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

Tempo Ruler Enable (Conductor) para que no

quede resaltado. Pro Tools pasa a modo de

tempo manual. En este modo se omiten los

eventos de tempo que aparecen en la pista de

tempo.

3 Haga clic en el campo Tempo para resaltarlo y

pulse la tecla "T" del teclado repetidamente con

el nuevo tempo.

Eventos de tempo seleccionados

Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras arrastra para

realizar una selección en todas las pistas de

director.

Modo de tempo manual activado

Botón de activación

de regla de tempo

Campo Tempo

Capítulo 20: Pistas de director y ubicaciones de memoria 417

Para ajustar Manual Tempo pulsando en un

teclado MIDI externo:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, seleccione View > Transport > MIDI

Controls.

2 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ﬁcha

MIDI.

3 Seleccione Use MIDI To Tap Tempo

4 En la ventana Transport, haga clic en el botón

Tempo Ruler Enable (Conductor) para que no

quede resaltado. Pro Tools pasa a modo de

tempo manual. En este modo se omiten los

eventos de tempo que aparecen en la pista de

tempo.

5 Haga clic en el campo de tempo para que

quede resaltado y deﬁna un valor mediante la

reproducción repetida de una nota con el nuevo

tempo en el teclado controlador MIDI.

Para calcular el nuevo tempo, Pro Tools

promedia las ocho (o menos) últimas

pulsaciones para determinar el tempo correcto.

El valor calculado de BPM aparece en el campo

de tempo en la ventana Transport.

Cambios en el tempo y desajustes

en la automatización

Si la pista de audio se basa en una muestra, la

lista de reproducción de la automatización de la

pista no se ve afectada por los cambios en el

tempo.

No obstante, si una pista de audio se basa en

ticks, los puntos críticos de la automatización

cambian para que concuerden con los cambios

en el tempo.

Puesto que la duración de cada región de audio

de una pista no se ve afectada por los cambios en

el tempo, los datos de automatización se

desajustan con el audio después de que se

cambie el tempo en una pista de audio basada

en ticks.

Puede aplicar el nuevo tempo a toda la

sesión, cambiando el tempo predeterminado

del marcador de inicio de canción. Consulte

"Marcador de inicio de canción" en la

página 413.

Cambios de tempo aplicados a regiones mayores

Cuando se cambia el tempo en una pista

...la automatización se desajusta con el audio.

de audio basada en ticks...

Guía de referencia de Pro Tools418

Minimización del desajuste de la

automatización

En general, el desajuste de la automatización es

más pronunciado con regiones de audio

mayores. Mediante la creación de muchas

regiones de audio pequeñas, los efectos en el

desajuste de la automatización se pueden

minimizar, debido a que los puntos de inicio de

cada región posterior cambian cuando lo hace el

tempo. Cuando se reduce el tempo, la

automatización aumenta. Cuando se aumenta

el tempo, la automatización se contrae.

Editor de tempo gráﬁco

El editor de tempo, una ventana de tamaño

modificable bajo la regla Tempo en la ventana

Edit, permite ver y editar gráficamente la

información del tempo.

Editor de tempo

El editor de tempo es una ampliación de la regla

Tempo que se abre en la sección de reglas de la

ventana Edit.

Para mostrar el editor de tempo, elija una de las

siguientes opciones:

■ Seleccione View > Rulers > Tempo, y depués

View > Rulers > Tempo > Tempo Editor.

■ Haga clic en el triángulo de

expansión/contracción del editor de tempo.

Cambios de tempo aplicados a regiones pequeñas

Para dividir una región de audio en otras

más pequeñas, utilice Beat Detective.

Para más información, consulte el

capítulo 21, "Beat Detective".

También puede separar regiones en

transitorios o según la resolución de

cuadrículas actual. Para más información,

consulte "Comandos Separate Region" en la

página 344

El uso de muchas regiones pequeñas...

... mantiene el audio alineado con los cambios

en la automatización.

Editor de tempo

Triángulo de expansión/

Eventos de tempo

Resolución de tempo

Densidad de edición de tempo

contracción del editor de tempo

Capítulo 20: Pistas de director y ubicaciones de memoria 419

Edición de eventos de tempo en el

editor de tempo

Los eventos de tempo en el editor de tempo se

pueden editar con uno de estos métodos:

◆ Los eventos individuales de tempo se pueden

arrastrar con una de las herramientas en forma

de mano para ajustar su ubicación o valor.

◆ Con la herramienta de recorte se puede escalar

arriba o abajo un grupo de tempos

seleccionados.

◆ Se pueden dibujar eventos nuevos de tempo

con la herramienta de líneas para sustituir a los

eventos existentes.

◆ Los eventos de tempo se pueden copiar, pegar,

empujar y desplazar.

Trazado de eventos de tempo

Los eventos de tempo se pueden trazar en el

editor de tempo mediante la herramienta de

líneas.

Freehand Traza según los movimientos que haga

con el ratón. La forma se reproduce como una

serie de pasos determinados por la

configuración Tempo Edit Density. (Para más

información, consulte "Selección de la densidad

de edición de tempo" en la página 420.)

Line Traza en línea recta y se libera con un clic.

Los valores de tempo cambian en pasos según

los valores de Tempo Edit Density y Resolution.

(Para más información, consulte "Selección de la

densidad de edición de tempo" en la

página 420.)

Parabolic Traza la mejor curva posible para

adaptarse a su trazado a mano alzada. La forma

se reproduce como una serie de pasos

determinados por la configuración Tempo Edit

Density.

S-Curve Traza el mejor ajuste posible de una

curva en forma de S para su trazado a mano

alzada. La forma se reproduce como una serie de

pasos determinados por la configuración Tempo

Edit Density.

Menú emergente de la herramienta de líneas

Las formas de

estas herramientas

no funcionan

en el editor de

tempo

Las formas de la herramienta de líneas

(Triangle, Square y Random) no se aplican

a los eventos de tempo.

Guía de referencia de Pro Tools420

Selección de la resolución de tempo

(frecuencia BPM)

El Editor de tempo permite especificar el valor

de nota en que se basa la frecuencia BPM para

todos los eventos de tempo creados cuando

traza una curva de tempo con la herramienta de

líneas. Este valor de nota es la resolución de

tempo.

Para seleccionar la resolución de tempo

(frecuencia BPM) para las ediciones de la

herramienta de línea, siga uno de estos

procedimientos:

■ Haga clic en el selector de resolución de

tempo y seleccione un valor de nota en el menú

emergente. Los eventos de tempo creados

mediante el trazado con la herramienta de línea

tendrán su valor BPM ajustado a la nota que

seleccione.

■ Seleccione Follow Metronome Click.

Los eventos de tempo creados trazando con la

herramienta de línea tendrán su BPM ajustado

para reﬂejar los valores de click deﬁnidos

mediante los eventos de medidores en la regla

Meter.

Una curva de tempo puede tener diferentes

valores BPM si hay cambios de clicks de

medidores en el rango seleccionado.

Selección de la densidad de edición de tempo

El editor de tempo permite especificar la

densidad de los eventos de tempo creados en la

regla Tempo cuando traza una curva de tempo

con la herramienta de líneas.

Para seleccionar la densidad de edición de tempo

para las ediciones de las herramientas de líneas:

■ Haga clic en el selector de densidad de edición

de tempo y seleccione un valor de tiempo en el

menú emergente. Los eventos de tempo creados

trazando con la herramienta de líneas se situará

en la regla Tempo en la densidad que seleccione.

Menú emergente y selector de resolución de tempo

Puesto que es innecesariamente complicado

ajustar los eventos de medidores por

separado para cada evento de tempo,

Digidesign recomienda la elección de Follow

Metronome Click en la mayoría de los casos.

Curva de tempo con diferentes valores de click

Menú emergente y selector de la densidad de edición

de tempo

Click de negra Click de negra de puntillo

Capítulo 20: Pistas de director y ubicaciones de memoria 421

Modo de ajuste de curva

Inmediatamente después de trazar nuevos

tempos mediante la herramienta de línea,

aparece una curva de tempo de color azul,

destacando el contorno del gráfico de tempo

recién creado. Los asideros de ajuste de color

azul en la curva permiten ajustar la forma y el

tamaño del nuevo gráfico de tempo.

Los asideros de ajuste de color azul sólo están

activos hasta que se seleccione una nueva

herramienta o se ejecute un nuevo comando.

Traslado de eventos de tempo

Las herramientas en forma de mano permiten

crear nuevas configuraciones de tempo

arrastrando los eventos de tempo al editor de

tempo. Para suprimir un evento de tempo, pulse

Alt (Windows) u Opción (Macintosh) mientras

hace clic en el evento de tempo con una de las

herramientas en forma de mano.

Arrastre un evento de tempo a la izquierda o la

derecha para ajustar la ubicación del cambio de

tempo.

Selección de eventos de tempo

Puede seleccionar fácilmente un único evento

de tempo o una curva de tempo completa con el

editor de tempo.

Para seleccionar un evento de tempo en el editor

de tempo:

Mediante la herramienta de selección o una

herramienta en forma de mano, haga doble clic

en la línea de tempo horizontal.

Si se pulsa Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) antes de trazar una línea, se

ajustan los eventos de tempo ya creados a la

línea trazada en lugar de crear eventos de

tempo.

Ajuste de la curva de tempo

Todos los nuevos eventos de tempo en la

curva cambiarán al mover los asideros de

ajuste de la curva de tempo. Para ajustar la

forma de la curva sin que los datos de la

pista se ajusten inmediatamente, pulse

Inicio (Windows) o Control (Macintosh)

mientras ajusta la curva. Los eventos de

tempo cambiarán para ajustar la nueva

curva cuando suelte el botón del ratón.

Asideros de ajuste de la curva de tempo

Uso de una herramienta en forma de mano para

cambiar un evento de tempo

Selección de un único evento de tempo

Guía de referencia de Pro Tools422

Para seleccionar una curva de tempo en el editor

de tempo:

■ Mediante la herramienta de selección o una

herramienta en forma de mano, haga tres clics

en una línea de tempo horizontal en la curva

que desee seleccionar.

Ampliación de selecciones de tempo

Puede ampliar selecciones de tempo al evento de

tempo anterior o siguiente.

Para ampliar una selección de tempo:

1 Seleccione una parte de una región o haga clic

en cualquier punto de ella.

2 Pulse las teclas Mayús+Tab para extender la

selección al siguiente evento de tempo.

– o –

Pulse las teclas Mayús+Control+Tab (Windows)

o Mayús+Opción+Tab (Macintosh) para

extender la selección al evento de tempo

anterior.

Uso de la herramienta de recorte

La herramienta de recorte permite escalar todos

los eventos de tempo de la sesión o de una

selección de tiempo. La herramienta de recorte

permite modificar una región de eventos de

tempo para que cubra un área más larga o más

corta en la línea de tiempo.

Para escalar todos los eventos de tempo de la

sesión con la herramienta de recorte:

1 Abra el editor de tempo.

2 Seleccione la herramienta de recorte.

3 Haga clic sobre los eventos de tempo y

arrástrelos arriba o abajo. Hacia arriba se

aumentan los valores de tempo; hacia abajo

disminuyen.

Para escalar los eventos de tempo seleccionados

con la herramienta de recorte:

1 Abra el editor de tempo.

2 Mediante la herramienta de selección,

seleccione el área que desee editar.

3 Seleccione la herramienta de recorte.

4 Haga clic en el área seleccionada y arrástrela

arriba o abajo. Hacia arriba se aumentan los

valores de tempo de la selección; hacia abajo

disminuyen.

Selección de una curva de tempo

Cambio de tempos con la herramienta de recorte

Cambio de tempos seleccionados con la herramienta

de recorte

Capítulo 20: Pistas de director y ubicaciones de memoria 423

Para cambiar la frecuencia del cambio de tempo

con la herramienta de recorte:

1 Abra el editor de tempo.

2 Mediante la herramienta de selección,

seleccione el área que desee editar.

3 Seleccione la herramienta de recorte.

4 Haga clic en el asidero del comienzo o del ﬁn

del rango seleccionado y arrástrelo hacia arriba o

hacia abajo.

Para ampliar o reducir el rango del cambio de

tempo con la herramienta de recorte:

1 Abra el editor de tempo.

2 Mediante la herramienta de selección,

seleccione el área que desee editar.

3 Seleccione la herramienta de recorte.

4 Haga clic en el comienzo o el ﬁn de la

selección y arrástrelo horizontalmente.

Los eventos de tempo mantendrán su espacio

relativo entre sí pero proporcionalmente, en un

área mayor o menor.

Mover, cortar, pegar y empujar en el editor de

tempo

Para mover un grupo seleccionado de eventos de

tempo en el editor de tempo:

1 Abra el editor de tempo.

2 Mediante la herramienta de selección,

seleccione el área que desee mover.

3 Haga clic en un evento de tempo seleccionado

con una herramienta en forma de mano y

arrástrelo horizontalmente para mover los

eventos de tempo a una nueva ubicación.

Para copiar y pegar eventos de tempo en el editor

de tempo:

1 Abra el editor de tempo.

2 Mediante la herramienta de selección,

seleccione el área que desee copiar.

3 Elija Edit > Copy.

4 Haga clic en el editor de tempo en el punto en

que desea pegar los eventos de tempo.

5 Elija Edit > Paste. La selección copiada se pega

desde el punto de inserción, sustituyendo los

eventos de tempo existentes.

Para empujar una selección en el editor de tempo:

1 Abra el editor de tempo.

2 Mediante la herramienta de selección,

seleccione el área que desee empujar.

3 En el teclado numérico, pulse la tecla Más (+)

para mover los eventos de tempo seleccionados

hacia delante, según el valor de Nudge.

– o –

Pulse la tecla Menos (–) para mover la selección

hacia atrás, según el valor de Nudge.

Cambio de la frecuencia de tempo con la herramienta

de recorte

Cambio del rango de tempo con la herramienta de

recorte

Pulse Alt (Windows) u Opción (Macintosh)

mientras arrastra una copia de los eventos

de tempo para moverla.

Guía de referencia de Pro Tools424

Cambio del modo de

visualización de linealidad

Puede ver la ventana Edit en una escala de tick

lineal (compás|tiempo) o en una escala de

tiempo de muestra lineal (absoluto). Las pistas

MIDI y de instrumento, las pistas de audio y las

curvas de tempo pueden aparecer y funcionar de

modo muy distinto, según la configuración de la

visualización de la base de tiempo.

El menú emergente Linearity Display Mode

determina si el Editor de tempo muestra eventos

de tempo en una base de tiempo absoluto o

compás|tiempo.

Cuando se selecciona Linear Sample Display, la

visualización de eventos de tempo se basa en

muestras y sus ubicaciones de compás y de

tiempo se pueden mover después de que se haya

trazado la curva de tempo.

Cuando se selecciona Linear Tick Display, la

visualización de eventos de tempo se basa en

ticks y las ubicaciones de compás|tiempo de

eventos de tempo permanecen constantes

después de que se haya trazado la curva de

tempo (aunque su relación con el audio es

escalada, lo cual resulta en nuevas ubicaciones

de muestra).

Para cambiar la visualización de la base de

tiempo:

■ Haga clic en el selector Linearity Display

Mode y seleccione una base de tiempo en el

menú emergente.

Tempo Edit Density y Linearity Display Mode

Cuando el valor Tempo Edit Density (en el

editor de tempo) y Linearity Display Mode estén

configurados en una escala de tiempo de

compás|tiempo o en una escala de tiempo

absoluto, las ediciones de tempo aparecerán

incluso más espaciadas. Cuando se haya

cambiado el valor de Tempo Edit Density y

Linearity Display Mode de modo que uno esté

configurado como una escala de tiempo

absoluto y el otro como una escala de tiempo de

compás|tiempo, aparecerá el número de

ediciones de tempo para aumentarlo o reducirlo

posteriormente

Ventana Tempo Operations

La ventana Tempo Operations permite definir

eventos de tempo en un rango de tiempo

(o compases). El rango de tiempo está

especificado en el formato de tiempo elegido

para su escala de tiempo principal. Además, la

ventana Tempo Operations permite:

• Ajustar un número especíﬁco de

compases|tiempos en un rango de tiempo

preciso.

• Crear tempos que se aceleren o ralenticen,

de manera lineal y en varias curvas.

• Escalar y modiﬁcar tempos existentes.

Selector del modo de visualización de linealidad y

menú emergente

El trazado de eventos de tempo mediante

Linear Sample Display puede provocar que

el material basado en compás|tiempo se

mueva de un modo no intuitivo. Digidesign

recomienda que utilice Linear Tick Display

cuando dibuje cambios de tempo.

La ventana Tempo Operations no está

disponible en el modo Manual Tempo.

Capítulo 20: Pistas de director y ubicaciones de memoria 425

La ventana Tempo Operations tiene seis fichas,

una para cada tipo de operación de tempo.

Constant Permite crear un tempo constante en

un rango de tiempo seleccionado.

Linear Permite crear tempos que cambian

regularmente en un rango de tiempo

seleccionado.

Parabolic Permite crear tempos que se aceleran o

ralentizan siguiendo una curva de tempo que

cambia el tempo más o menos rápidamente en

el tiempo seleccionado.

S-Curve Permite crear tempos que se aceleran o

ralentizan siguiendo una curva de tempo con un

punto crítico definible que determina los

tiempos de curva media y los valores de tempo.

Scale Permite escalar los tempos de la selección

mediante tantos por ciento.

Stretch Permite seleccionar una región de

eventos de tempo y aplicarlos a un área de

selección mayor o menor.

Para abrir una ﬁcha concreta de la ventana Tempo

Operations:

■ Seleccione Event > Tempo y después uno de

los comandos de la ﬁcha Tempo Operations

(como Constant).

Para abrir la última ﬁcha activa de la ventana

Tempo Operations:

■ Seleccione Event > Tempo > Operations

Window.

Para deﬁnir eventos de tempo en un rango de

tiempo:

1 Haga una selección en la base de tiempo o en

una pista.

2 Seleccione Event > Tempo > Operations

Window.

3 Seleccione una ﬁcha de Tempo Operation en

el menú emergente en la parte superior de la

ventana Tempo Operation.

4 Cambie la conﬁguración de la ﬁcha que ha

elegido, si es necesario.

5 Haga clic en Apply.

– o –

Pulse Intro (Windows) o Retorno (Macintosh)

para aplicar automáticamente los valores y

cerrar la ventana.

Si la ventana Tempo Operations ya está

abierta, puede seleccionar una de las fichas

del menú emergente en la parte superior de

la ventana.

Pulse Alt+2 (Windows) u Option+2

(Macintosh) para abrir la ventana Tempo

Operations y ver la última ficha activa de

Tempo Operations.

Guía de referencia de Pro Tools426

Constant

La ficha Constant permite crear un tempo

constante en un rango de tiempo seleccionado.

Advanced Cuando la casilla de verificación

Advanced está seleccionada, el rango de

selección cambia al formato de escala de tiempo

principal; las opciones modificadas y

adicionales quedan disponibles.

Calculate (opción avanzada) Permite elegir el

cálculo del tempo o el tiempo de fin de

selección.

Selection Start and End Especifica el punto de

inicio y de fin para el cambio de tempo en

Bars|Beats. Cuando se hace una selección de

edición, los campos Start y End mostrarán los

límites de la selección.

End Time (opción avanzada) Muestra el tiempo

de fin de la selección. Si la escala de tiempo

principal está configurada como Bars|Beats, el

tiempo de fin aparece en la subescala de tiempo.

Si la escala de tiempo principal está configurada

como una base de tiempo absoluto, el tiempo de

fin se calcula y aparece en Bars|Beats. El cambio

del valor del tiempo de fin provoca que el tempo

cambie.

Tempo Especifica el tempo, en compases por

minuto (BPM), para aplicarlo al rango

seleccionado.

Resolution (opción avanzada) Permite

seleccionar el valor de nota BPM para su

configuración de tempo.

Densidad (opción avanzada) Permite especificar

la densidad de los eventos de cambio de tempo

introducidos en la regla Tempo.

Preserve Tempo after Selection Si está

seleccionada, la configuración anterior de

tempo que era efectiva en el punto de fin de

la selección se conserva después de la selección.

Si no está seleccionado, el último evento de

tempo creado por la operación de tempo

continúa hasta el fin de la sesión o hasta el

próximo evento de tempo más allá del rango

seleccionado.

Ficha Constant (opción avanzada)

La selección de "Follow Metronome Click"

ajustará el valor de nota BPM de tempo para

que refleje el valor de click definido en los

marcadores de compás.

Capítulo 20: Pistas de director y ubicaciones de memoria 427

Linear

La ficha Linear permite crear tempos que

cambian regularmente en un rango de tiempo

seleccionado.

Advanced Cuando la casilla de verificación

Advanced está seleccionada, el rango de

selección cambia al formato de escala de tiempo

principal; las opciones modificadas y

adicionales quedan disponibles.

Calculate (opción avanzada) Permite elegir el

cálculo del tiempo de fin de selección, el tempo

de inicio o el tempo de fin.

Selection Start and End Muestra los puntos de

inicio y de fin del cambio de tempo en la base de

tiempo principal seleccionada actualmente.

Cuando se hace una selección de edición, los

campos Start y End mostrarán los límites de la

selección. El cambio de los valores de inicio o de

fin cambia el rango de selección.

End Time (opción avanzada) Muestra el tiempo

absoluto para el fin de selección. Si la escala de

tiempo principal está configurada como

Bars|Beats, el tiempo de fin aparece en la

subescala de tiempo. Si la escala de tiempo

principal está configurada en una base de

tiempo absoluto, el tiempo de fin se calcula y

aparece en Bars|Beats. El cambio del valor del

tiempo de fin provoca que el tempo cambie.

Tempo Start and End Muestra el tempo, en

compases por minuto (BPM), para los puntos de

inicio y de fin del rango seleccionado. El cambio

del tempo provoca que el valor de tiempo de fin

cambie.

Resolution (opción avanzada) Permite

seleccionar el valor de nota BPM para su

configuración de tempo.

Densidad (opción avanzada) Permite especificar

la densidad de los eventos de cambio de tempo

introducidos en la regla Tempo.

Preserve Tempo after Selection Si está

seleccionada, la configuración anterior de

tempo que era efectiva en el punto de fin de la

selección se conserva después de la selección.

Si no está seleccionado, el último evento de

tempo creado por la operación de tempo

continúa hasta el fin de la sesión o hasta el

próximo evento de tempo más allá del rango

seleccionado.

Ficha Linear (opción avanzada)

La selección de "Follow Metronome Click"

ajustará el valor de nota BPM de tempo para

que refleje el valor de click definido en los

marcadores de compás.

Guía de referencia de Pro Tools428

Parabolic

La ficha Parabolic permite crear tempos que se

aceleran o ralentizan siguiendo una curva de

tempo que cambia el tempo más o menos

rápidamente en el tiempo seleccionado.

Advanced Cuando la casilla de verificación

Advanced está seleccionada, el rango de

selección cambia al formato de escala de tiempo

principal; las opciones modificadas y

adicionales quedan disponibles.

Calculate (opción avanzada) Permite elegir el

cálculo del tiempo de fin de selección, el tempo

de inicio, el tempo de fin o la curvatura del

cambio de tempo.

Selection Start and End Muestra los puntos de

inicio y de fin del cambio de tempo en la base de

tiempo principal seleccionada actualmente.

Cuando se hace una selección de edición, los

campos Start y End mostrarán los límites de la

selección. El cambio de los valores de inicio o de

fin cambia el rango de selección.

End Time (opción avanzada) Muestra el tiempo

absoluto para el fin de selección. Si la escala de

tiempo principal está configurada como

Bars|Beats, el tiempo de fin aparece en la

subescala de tiempo. Si la escala de tiempo

principal está configurada como una base de

tiempo absoluto, el tiempo de fin se calcula y

aparece en Bars|Beats. El cambio del valor del

tiempo de fin provoca que el tempo cambie.

Tempo Start and End Muestra el tempo, en

compases por minuto (BPM), para los puntos de

inicio y de fin del rango seleccionado. El cambio

del tempo provoca que el valor de tiempo de fin

cambie.

Curvature Especifica y muestra una

representación numérica y gráfica de la curva de

tempo. Los números negativos indican un

cambio de tempo más rápido al comienzo del

rango de tiempo y los números positivos

indican un cambio de tempo más rápido al final

del rango de tiempo. Este valor se puede definir

con el control deslizante Curvature.

Resolution (opción avanzada) Permite

seleccionar el valor de nota BPM para su

configuración de tempo.

Densidad (opción avanzada) Permite especificar

la densidad de los eventos de cambio de tempo

introducidos en la regla Tempo.

Preserve Tempo after Selection Si está

seleccionada, la configuración anterior de

tempo que era efectiva en el punto de fin de la

selección se conserva después de la selección.

Si no está seleccionado, el último evento de

tempo creado por la operación de tempo

continúa hasta el fin de la sesión o hasta el

próximo evento de tempo más allá del rango

seleccionado.

Ficha Parabolic (opción avanzada)

La selección de "Follow Metronome Click"

ajustará el valor de nota BPM de tempo para

que refleje el valor de click definido en los

marcadores de compás.

Capítulo 20: Pistas de director y ubicaciones de memoria 429

S-Curve

La ficha S-Curve permite crear tempos que se

aceleran o ralentizan siguiendo una curva de

tempo con un punto crítico definible que

determina los tiempos de curva media y los

valores de tempo.

Advanced Cuando la casilla de verificación

Advanced está seleccionada, el rango de

selección cambia al formato de escala de tiempo

principal; las opciones modificadas y

adicionales quedan disponibles.

Calculate (opción avanzada) Permite elegir el

cálculo del tiempo de fin de selección, el tempo

de inicio, el tempo de fin o la curvatura del

cambio de tempo.

Selection Start and End Muestra los puntos de

inicio y de fin del cambio de tempo en la base de

tiempo principal seleccionada actualmente.

Cuando se hace una selección de edición, los

campos Start y End mostrarán los límites de la

selección. El cambio de los valores de inicio o de

fin cambia el rango de selección.

Start and End Time (opción avanzada) Muestra el

tiempo absoluto para el fin de selección. Si la

escala de tiempo principal está configurada

como Bars|Beats, el tiempo de fin aparece en la

subescala de tiempo. Si la escala de tiempo

principal está configurada como una base de

tiempo absoluto, el tiempo de fin se calcula y

aparece en Bars|Beats.

Tempo Start and End Muestra el tempo, en

compases por minuto (BPM), para los puntos de

inicio y de fin del rango seleccionado. El cambio

del tempo provoca que el valor de tiempo de fin

cambie.

Curvature Especifica y muestra una

representación numérica y gráfica de la curva de

tempo. Los números negativos indican un

cambio de tempo más rápido al comienzo y al

final del rango de tiempo, con una baja

frecuencia de cambio en torno al punto medio.

Los números positivos indican una baja

frecuencia de cambio cerca del comienzo y del

fin del rango seleccionado, con un rápido

cambio de tempo alrededor del punto medio.

Este valor se puede definir con el control

deslizante Curvature.

Mid Point Especifica la ubicación de la escala de

tiempo principal para el punto medio de la

curva. Este valor se puede definir con el control

deslizante Mid Point.

Mid Tempo Especifica el tempo en el punto

medio. Este valor se puede definir con el control

deslizante Mid Tempo.

Ficha S-Curve (opción avanzada)

Guía de referencia de Pro Tools430

Resolution (opción avanzada) Permite

seleccionar el valor de nota BPM para su

configuración de tempo.

Densidad (opción avanzada) Permite especificar

la densidad de los eventos de cambio de tempo

introducidos en la regla Tempo.

Preserve Tempo after Selection Si está

seleccionada, la configuración anterior de

tempo que era efectiva en el punto de fin de la

selección se conserva después de la selección. Si

no está seleccionado, el último evento de tempo

creado por la operación de tempo continúa

hasta el fin de la sesión o hasta el próximo

evento de tempo más allá del rango

seleccionado.

Scale

La ficha Scale permite escalar los tempos de la

selección mediante tantos por ciento.

Advanced Cuando la casilla de verificación

Advanced está seleccionada, el rango de

selección cambia al formato de escala de tiempo

principal; las opciones modificadas y

adicionales quedan disponibles.

Calculate (opción avanzada) En combinación

con los valores elegidos en el menú emergente

Scale, el menú emergente Calculate permite

elegir el cálculo de la selección del tiempo final,

el tempo promedio, el tempo de inicio o el

tempo de fin.

Scale (opción avanzada) En combinación con

los valores elegidos en el menú emergente

Calculate, el menú emergente Scale permite

escalar todos los tempos el tempo de inicio o el

tempo de fin.

El escalado de todos los tempos escala cada uno

en el rango seleccionado por igual. El escalado

del tempo de inicio escala los tempos

desigualmente: escala principalmente el primer

evento de tempo y continúa consecutivamente

con cada evento de tempo en menor medida

hasta el tempo de fin, que no se escala.

El escalado del tempo de fin escala los tempos

desigualmente: escala principalmente el último

La selección de "Follow Metronome Click"

ajustará el valor de nota BPM de tempo para

que refleje el valor de click definido en los

marcadores de compás.

Ficha Scale

Ficha Scale (opción avanzada)

Capítulo 20: Pistas de director y ubicaciones de memoria 431

evento de tempo y continúa escalando

consecutivamente, cada vez en menor medida,

los eventos de tempo hasta el inicial, que no se

escala.

Selection Start and End Muestra los puntos de

inicio y de fin de la operación de tempo en la

base de tiempo principal seleccionada

actualmente. Cuando se hace una selección de

edición, los campos Start y End mostrarán los

límites de la selección. El cambio de los valores

de inicio o de fin cambia el rango de selección.

Start and End Time Muestra el tiempo absoluto

para los puntos de inicio y de fin de la selección.

Si la escala de tiempo principal está configurada

como Bars|Beats, los tiempos aparecen en la

subescala de tiempo. Si la escala de tiempo

principal está configurada como una base de

tiempo absoluto, los tiempos se calculan y

aparecen en Bars|Beats.

Average Tempo Muestra el tempo promedio, en

compases por minuto (BPM), en todo el rango

seleccionado. El cambio del tempo promedio

cambia el porcentaje de la escala.

Scale Muestra el porcentaje por el que se escala

el tempo, en compases por minuto (BPM), en

todo el rango seleccionado. El cambio de escala

cambia el tempo promedio.

Preserve Tempo after Selection Si está

seleccionada, la configuración anterior de

tempo que era efectiva en el punto de fin de la

selección se conserva después de la selección. Si

no está seleccionado, el último evento de tempo

creado por la operación de tempo continúa

hasta el fin de la sesión o hasta el próximo

evento de tempo más allá del rango

seleccionado.

Stretch

La ficha Stretch permite seleccionar una región

de eventos de tempo y aplicarlos a un área de

selección mayor o menor.

Advanced Cuando la casilla de verificación

Advanced está seleccionada, el rango de

selección cambia al formato de escala de tiempo

principal; las opciones modificadas y

adicionales quedan disponibles.

Selection Start and End Especifica el rango de

eventos de tempo que desea modificar. Cuando

se hace una selección de edición, los campos

Start y End mostrarán los límites de la selección.

Stretch To End Especifica un nuevo punto de fin

para la región a la que desea aplicar los eventos

de tempo seleccionados. El cambio del punto de

fin provoca que cambie el porcentaje de Stretch.

Stretch To Start (opción avanzada) Especifica un

nuevo punto de inicio para la región a la que

desea aplicar los eventos de tempo

seleccionados. El cambio del punto de fin

provoca que cambie el porcentaje de Stretch.

Stretch Especifica el porcentaje de tiempo que

deben cubrir los eventos de tempo

seleccionados.

Ficha stretch

Guía de referencia de Pro Tools432

Preserve Tempo after Selection Si está

seleccionada, la configuración anterior de

tempo que era efectiva en el punto de fin de la

selección se conserva después de la selección.

Si no está seleccionado, el último evento de

tempo creado por la operación de tempo

continúa hasta el fin de la sesión o hasta el

próximo evento de tempo más allá del rango

seleccionado.

Comando Identify Beat

El comando Identify Beat permite establecer una

asignación de tempo/compás para audio

grabado sin un clic o para audio importado con

tempos desconocidos.

El comando Identify Beat analiza un rango de

selección (normalmente con un número

específico de tiempos o compases) y calcula el

tempo en función del compás especificado.

Esto conlleva la inserción de marcadores de

compás|tiempo para el tempo calculado, que

aparecen en la regla Tempo al comienzo y final

de la selección; además, se insertan eventos de

compás en la regla Meter.

Marcadores de compás|tiempo

Los marcadores de compás|tiempo tienen se

parecen a los de los eventos de tempo, pero sus

indicadores de ubicación son triángulos azules.

Selección de marcadores de

compás|tiempo o eventos de tempo

Debido a que los eventos de tempo se basan en

ticks y los marcadores de compás|tiempo se

basan en muestras, no se pueden mezclar. Si una

sesión contiene eventos de tempo e intenta

insertar marcadores de compás|tiempo, los

eventos de tempo se convierten en marcadores

de compás|tiempo (y viceversa).

Los eventos de tempo también se pueden

convertir manualmente en marcadores de

compás|tiempo y viceversa.

Para utilizar eventos de tempo o marcadores de

compás|tiempo:

1 Pulse Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y haga clic en el botón Add Tempo

Change.

2 Seleccione Tempo Events o Bar|Beat Markers

en el menú emergente.

Al hacer la conversión entre eventos de tempo y

marcadores de compás|tiempo, es posible que se

dé un poco de redondeo de muestras.

Utilice Beat Detective para generar

marcadores de compás|tiempo en una

selección que incluya cambios rítmicos en

tiempos o subtiempos. Para más

información, consulte el capítulo 21, "Beat

Detective".

Marcador de compás|tiempo

Menú emergente de regla de tempo

Capítulo 20: Pistas de director y ubicaciones de memoria 433

Identiﬁcación de compases

Para añadir marcadores de compás|tiempo a un

bucle de batería de un compás:

1 Coloque un bucle de batería de un compás al

comienzo de una pista de audio.

2 Seleccione View > Rulers > Samples. Así, se

asegura de que el material de audio seleccionado

tenga precisión de muestra.

3 Seleccione la región de audio con la

herramienta en forma de mano Time y elija

Event > Identify Beat.

4 En el cuadro de diálogo Bar|Beat Markers,

especiﬁque los puntos de inicio y de ﬁn de los

marcadores de compás|tiempo insertados.

Para este ejemplo de un bucle de un compás,

introduzca los valores 1|1|000 y 2|1|000.

5 Si es necesario, especiﬁque un registro de

tiempo para el rango de inicio y ﬁn.

6 Haga clic en OK para calcular

automáticamente el nuevo tempo e inserte los

marcadores de compás|tiempo y eventos de

compás necesarios. Se eliminarán los eventos de

tempo y compás que haya dentro de la

selección.

Una vez definido el tempo para el material de

audio, la región de audio original se puede

duplicar mediante el comando Repeat.

Cuando se trabaja en una selección, el comando

Identify Beat sólo calcula un tempo para el

rango seleccionado. Si el tempo varía de un

compás a otro o de un tiempo a otro, se debe

utilizar el comando Identify Beat para cada

variación de tempo (no olvide definir con toda

precisión un rango de selección o una ubicación

de tiempo para el cambio de tempo).

Para definir correctamente los tempos para un

rango de audio mediante el comando Identify

Beat asegúrese de que la selección inicial

corresponda a una duración precisa de tiempos

o compases. Puede ser conveniente crear un

bucle de la selección al reproducir (consulte

"Reproducción en bucle" en la página 337) para

comprobar que no haya irregularidades. Para

evitar desajustes y mantener la precisión de

muestra, seleccione el material de audio con el

parámetro Time Scale configurado en Samples,

en lugar de Bars|Beats.

Cuadro de diálogo de identiﬁcación de tiempo

Marcadores de compás|tiempo insertados

Al identificar los compases, seleccione el

área más grande que pueda. Por ejemplo, si

tiene un archivo de audio de cuatro

compases de largo es posible que desee

identificar y seleccionar los cuatro compases

en lugar de un solo compás, con el fin de

minimizar los errores de redondeo.

Guía de referencia de Pro Tools434

Arrastre de marcadores de

compás|tiempo

Los marcadores de compás|tiempo pueden

arrastrarse a nuevas ubicaciones para alinearlos

con regiones de audio que se hayan movido o

con un punto algo diferente dentro de una

región de audio. Como resultado, los datos MIDI

circundantes se ajustan para alinearlos con la

nueva asignación de tempo.

Debido a que los marcadores de compás|tiempo

se basan en muestras y los eventos de tempo se

basan en ticks, se comportan de forma diferente

cuando los arrastra en la regla Tempo.

Al arrastrar un evento de tempo:

• El evento se sitúa en una nueva ubicación de

compás y tiempo. También se actualizan las

ubicaciones de muestra y SMPTE para el

evento.

• El valor de BPM del evento arrastrado se

mantiene, así como los demás eventos de

tempo de la sesión.

• Los eventos MIDI circundantes, junto con la

regla, se contraen o se expanden según sea

necesario para ajustarse a la nueva ubicación

de tempo.

Al arrastrar un marcador de compás|tiempo:

• El valor BPM correspondiente vuelve a

calcularse junto con el marcador de

compás|tiempo situado a su izquierda.

Los marcadores de compás|tiempo situados a

la derecha del marcador arrastrado se

mantienen.

• La ubicación de compás y tiempo

correspondiente se arrastra junto con el

marcador de compás|tiempo. Si la ubicación

original del marcador de compás|tiempo era

3|1|000, permanece ahí (a menos que se

modiﬁque).

• Las ubicaciones de muestra y SMPTE

correspondientes cambian según el cálculo

del nuevo tempo del marcador de

compás|tiempo.

• Los eventos MIDI circundantes, junto con la

regla Bars:Beats, se contraen o se expanden

según sea necesario para ajustarse al nuevo

tempo.

Edición de marcadores de

compás|tiempo

Es posible editar un marcador de compás|tiempo

para redefinir su ubicación de compás y tiempo,

que a su vez redefine el punto de inicio o fin del

rango que va a analizarse para el tempo. Esta

operación es distinta a la de arrastrar un

marcador de compás|tiempo.

Arrastre de un marcador de compás|tiempo

Cuadro de diálogo Edit Bar|Beat

Capítulo 20: Pistas de director y ubicaciones de memoria 435

Para editar un marcador de compás|tiempo:

1 En la regla Tempo, haga doble clic en el

marcador de compás|tiempo.

2 En el cuadro de diálogo Edit Bar|Beat, indique

una nueva ubicación para el marcador de

compás|tiempo.

3 Introduzca un nuevo registro de tiempo si lo

desea.

4 Haga clic en OK.

Para eliminar un marcador de compás|tiempo:

Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras coloca el cursor

sobre el marcador en cuestión (el cursor adopta

la forma de mano con el signo "–" y haga clic

para eliminarlo.

Inserción individual de

marcadores de compás|tiempo

Material basado en muestras con tempos

variables

Puede insertar marcadores de compás|tiempo de

uno en uno, definiendo un punto de inserción

de edición (en lugar de realizar una selección)

antes de utilizar el comando Identify Beat. La

posibilidad de identificar cada tiempo

individualmente es especialmente útil cuando

se trabaja con material basado en muestras con

tempos variables.

Por ejemplo, si tiene un compás que se acelera

levemente, inserte un marcador de

compás|tiempo en cada compás (véase la

Figura 15) para reflejar el tempo con exactitud.

Después de insertar los marcadores de

compás|tiempo, pueden realizarse otros ajustes

en la asignación de tempo arrastrando cada uno

de los marcadores según se requiera para

alinearlos con el tiempo asociado dentro del

material de audio.

Eventos de compás

Puede cambiar el compás en la regla Meter o

efectuar cambios precisos en la ventana Time

Operations.

Pueden insertarse eventos de compás al

principio de una sesión, para sustituir el compás

predeterminado (4/4) y en cualquier punto

dentro de la sesión para cambios de compás

adicionales.

Para mostrar la regla Meter:

■ Seleccione View > Rulers > Meter.

Compás actual

Al encontrarse eventos de compás durante la

reproducción, el compás actual de la sesión se

muestra en la ventana Transport.

Figura 15. Marcadores de compás|tiempo en cada

tiempo

Compás actual mostrado en la ventana Transport

Compás actual

Guía de referencia de Pro Tools436

Inserción de eventos de compás

Para insertar un evento de compás:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Elija Event > Time > Change Meter.

• Haga clic en el botón Add Meter Change a

la izquierda de la regla Meter.

• Mantenga pulsada la tecla Inicio

(Windows) o Control (Macintosh)

mientras coloca el cursor sobre la regla

Meter (el cursor adopta la forma de mano

con el signo "+") y hace clic en la ubicación

donde desea insertar el evento.

• Haga doble clic en la pantalla de compás en

la ventana Transport.

2 En la sección Meter Change de la ventana

Tempo/Meter Change, indique el valor de

Location y BPM para el cambio de compás.

Seleccione la opción Snap To Bar para colocar el

evento de compás insertado exactamente en el

primer tiempo del compás más cercano.

3 Elija un valor de nota para el número de clics

que deben sonar en cada compás. Para un valor

de puntillo, seleccione la opción (.).

4 Haga clic en Apply para insertar el nuevo

evento de compás. El nuevo evento de compás

se inserta y aparece en la regla Meter.

La posición de cada evento de compás se indica

mediante un triángulo amarillo. Este triángulo

puede seleccionarse para copiar y pegar el

evento de compás, y si se hace doble clic sobre

él, se puede editar el evento.

Add Meter Change (botón)

Inserción manual de un evento de compás

Compás actual mostrado en la ventana Transport

Ventana Meter Change

Para algunos compases, puede ser

conveniente usar un valor de clic de puntillo.

Por ejemplo, si usa un compás de 6/8, un

clic de corchea con puntillo (con dos clics por

compás) suele ser más adecuado que un clic

de corchea normal (seis clics por compás).

Evento de compás insertado

Capítulo 20: Pistas de director y ubicaciones de memoria 437

Edición de eventos de compás

Los eventos de compás se pueden editar, copiar,

pegar y eliminar.

Para editar un evento de compás:

1 En la regla Meter, haga doble clic en el evento

de compás.

2 En el cuadro de diálogo Meter Change,

indique nuevos valores para los parámetros

Location o Meter para el evento.

3 Haga clic en OK.

Para eliminar un evento de compás:

■ Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras coloca el cursor

sobre el evento (el cursor adopta la forma de

mano con el signo "–") y haga clic para

eliminarlo.

Para copiar y pegar varios eventos de compás:

1 Si desea limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgure el modo de edición como Grid.

2 Arrastre el cursor sobre la regla Meter para

seleccionar el rango de los eventos de compás.

Si el comienzo de la selección incluye un evento

de compás, pulse la tecla Control (Windows) o

Comando (Macintosh) para activar la

herramienta de selección.

3 Elija Edit > Copy.

4 Haga clic en la regla Meter, en el punto en que

desea pegar los eventos de compás.

5 Elija Edit > Paste. El contenido del

portapapeles se pega a partir del punto de

inserción y sustituye a los eventos de compás

que pudiera haber en ese espacio.

Para extender una selección de edición en una

pista hasta la regla Meter:

1 Mediante la herramienta de selección o una de

las herramientas en forma de mano Time,

seleccione un rango de pista.

2 Con la tecla Mayús pulsada, haga clic en la

regla Meter.

Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras hace

clic de nuevo en la regla para eliminar la

extensión de la selección.

Para seleccionar todos los eventos de compás:

■ Haga doble clic con la herramienta de

selección en la regla Meter.

Para anular la selección de un rango de eventos de

compás:

1 Si desea limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgure el modo de edición como Grid.

2 Arrastre el cursor sobre la regla Meter para

seleccionar los eventos de compás que quiere

eliminar.

3 Elija Edit > Clear para eliminar los eventos

seleccionados.

Eventos de compás seleccionados

Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras arrastra para

realizar una selección en todas las pistas de

director.

Guía de referencia de Pro Tools438

Compases parciales

Si es preciso, Pro Tools crea un compás parcial

para acomodar eventos de compás insertados.

Cuando un evento de compás está precedido de

un compás parcial, el evento de compás aparece

en cursiva en la regla Meter.

También puede haber compases parciales al

pegar eventos de compás en ubicaciones

distintas a la del primer tiempo de un compás.

Time Operations

La ventana Time Operations le permite:

• Cambiar el compás

• Insertar tiempo

• Cortar tiempo

• Mover el inicio de la canción

Para abrir una ventana Time Operations

especíﬁca:

■ Seleccione Event > Time y después uno de los

comandos de Time Operations (como Change

Meter).

Para abrir la última ventana activa de Time

Operations:

■ Seleccione Event > Time > Operations

Window.

Cambiar el compás

Change Meter permite especificar cambios

complejos en el compás para el material basado

en compás|tiempo. Puede introducir cambios en

el medidor en un compás concreto, cambiar el

compás en un área seleccionada de tiempo o

añadir cambios de compás secuencialmente, de

uno en uno.

Las opciones para el comando Change Meter

incluyen:

New Meter Permite especificar un nuevo registro

de tiempo. El primer campo permite introducir

el número de tiempos (hasta 99) en un compás,

y el segundo campo permite introducir la

duración de la nota que cuenta como un

tiempo.

Compás parcial de 4/4

Para insertar eventos de compás y evitar los

compases parciales, utilice el comando

Change Meter en la ventana Time

Operations. Consulte "Cambiar el compás"

en la página 438.

Si la ventana Time Operations ya está

abierta, puede seleccionar una de las fichas

del menú emergente en la parte superior de

la ventana.

Pulse Alt+1 (Windows) u Option+1

(Macintosh) para abrir la ventana Time

Operations y ver la última ventana activa

de Time Operations.

Ventana Change Meter

Capítulo 20: Pistas de director y ubicaciones de memoria 439

Click Permite especificar el valor de nota que

generará el clic de metrónomo Por ejemplo, si se

selecciona una octava, se reproduce un clic para

cada octava, independientemente del tempo.

Starting at Bar Configura el compás donde se

añadirá el cambio de medidor. Los cambios de

medidor efectuados en la ficha Change Meter

sólo se pueden hacer al comienzo de un compás.

Apply Change To Permite aplicar el cambio de

compás al intervalo seleccionado, al final de la

sesión, o bien hasta el compás siguiente.

Change El campo Change permite especificar el

número de compases del nuevo medidor que

desea para sustituir el rango seleccionado.

Pro Tools calcula automáticamente el número

completo de compases más cercano, o bien

puede especificar un número de compases que

deba estar afectado. El tiempo se inserta o

suprime, en todos los incrementos del compás,

al ﬁnal de la selección, según se necesite en

todas las pistas afectadas cuando se anula el

rango calculado.

Realign

Los controles Realign permiten elegir qué

elementos realinear después de que se hayan

efectuado los cambios en el compás. Puede

realinear eventos de compás o eventos de tempo

y compás, pistas y marcadores basados en ticks y

todas o ninguna de las pistas basadas en

muestras.

Meter Ruler Only Aplica cambios en el compás,

solamente en la regla Meter. Ninguna otra regla

o pista se ve afectada.

Reglas Meter y Tempo, pistas y marcadores

basados en ticks, y pistas y marcadores basados

en muestras Aplica cambios de compás en todas

las reglas, pistas basadas en ticks y sus pistas

preferidas basadas en muestras. El tiempo se

inserta o se borra según sea necesario al ﬁnal de

la selección para conservar la alineación del

material que sigue a la selección.

Ejemplos de cambios de compás

Para cambiar el compás en un intervalo

seleccionado:

1 Arrastre la herramienta de selección para

seleccionar un rango de compases que cambiar.

– o –

Para que el cambio de compás se aplique hasta el

evento de compás siguiente, haga clic allí donde

desee que comience el cambio de medidor con

la herramienta de selección. El cambio de

compás se aplicará al comienzo del compás más

cercano.

2 Elija Event > Time > Change Meter.

3 Especiﬁque un nuevo compás y haga clic en la

conﬁguración. Pro Tools conﬁgurará

automáticamente las opciones de selección para

que se ajusten al nuevo compás en el intervalo

seleccionado tan cerca como sea posible,

añadiendo o suprimiendo tiempos según sea

necesario.

4 Seleccione To Selected Range en el menú

emergente Apply Change.

5 Elija qué reglas y pistas desea realinear después

de que se hayan efectuado cambios en el

compás.

6 Haga clic en Apply.

Guía de referencia de Pro Tools440

Para añadir una serie de cambios en el medidor, un

compás cada vez:

1 Haga clic con la herramienta de selección

donde desee que comience el cambio. El cambio

en el compás se aplicará al comienzo del compás

más cercano.

– o –

Escriba el número del primer compás en el

campo Starting At Bar.

2 Elija Event > Time > Change Meter.

3 Especiﬁque un nuevo compás y haga clic en la

conﬁguración.

4 Elija "Until the Next Bar" en el menú

emergente Apply Change To.

5 Haga clic en Apply para introducir el nuevo

compás y mover el punto de inserción al ﬁnal

del nuevo compás.

6 Especiﬁque un nuevo medidor y haga clic en

la conﬁguración para el compás siguiente.

7 Repita los pasos 5–6 para cambio adicional en

el compás que desee insertar.

Insertar tiempo

Insert Time permite insertar un tiempo en

blanco (silencio) en las reglas Conductors, pistas

MIDI y pistas de audio.

El comando Insert Time presenta las opciones

siguientes:

Indicadores de selección de inicio, ﬁn y duración

Configura los puntos de inicio y de fin de la

selección y la duración de la selección.

Set Meter Si la escala de tiempo principal es

Bars|Beats, Set Meter permite especificar un

nuevo compás para el tiempo insertado.

La selección se cuantifica en los compases más

cercanos y el medidor anterior se inserta después

de la selección.

Si la escala de tiempo principal está basada en

muestras, Set Meter no estará disponible.

Ventana Insert Time

Capítulo 20: Pistas de director y ubicaciones de memoria 441

Realign

Los controles de Realign permiten elegir qué

elementos se moverán (posteriormente) cuando

se inserte el tiempo, del modo siguiente:

• Si la escala de tiempo principal es Bars|Beats,

puede realinear los eventos de compás

solamente, o realinear una combinación de

reglas Meter y Tempo, todas las pistas y

marcadores basados en ticks y las pistas

basadas en muestras preferidas.

• Si la escala de tiempo principal está

conﬁgurada como una base de tiempo

absoluto (como Min:Secs), podrá realinear

independientemente los eventos de director,

las pistas y los marcadores basados en ticks, así

como las pistas basadas en muestras

preferidas.

Meter Ruler Only Si la escala de tiempo principal

es Bars|Beats, tiene la opción de insertar tiempo

solamente en la regla Meter. Los eventos de

compás después del punto de inicio de la

selección se mueven más allá del punto de fin

por la duración de la selección de tiempo.

Si la escala de tiempo principal está basada en

muestras, Realign Meter Ruler Only no estará

disponible.

Reglas Tempo y Meter Permite insertar tiempo

en las reglas Meter y Tempo. Los eventos de

compás y de tempo después del punto de inicio

de la selección se mueven más allá del punto de

fin por la duración del tiempo insertado.

Pistas y marcadores basados en ticks Permite

cambiar marcadores basados en compás|tiempo

e insertar tiempo en pistas basadas en ticks.

Los eventos de marcador y las pistas basadas en

ticks después del punto de inicio de la selección

se mueven más allá del punto de fin por la

duración del tiempo insertado.

Si la selección de tiempo incluye regiones de

audio en pistas basadas en ticks, las regiones de

audio se separan en el punto de inicio y la nueva

región que contiene la selección anterior se

mueve al punto de fin.

Pistas y marcadores basados en muestras

Permite mover marcadores absolutos basados en

tiempo e insertar tiempo en pistas basadas en

muestras. Los eventos de marcador y las pistas

basadas en muestras después del punto de inicio

de la selección se mueven más allá del punto de

fin por la duración del tiempo insertado.

Si la selección de tiempo incluye regiones de

audio en pistas basadas en muestras, las partes

seleccionadas de las regiones de audio se separan

en el punto de inicio y la nueva región que

contiene la selección anterior se mueve al punto

de fin.

Ejemplo de inserción de tiempo

Para insertar cuatro compases vacíos de 4/4 en

una sesión:

1 Conﬁgure la escala de tiempo principal como

Bars|Beats.

2 Elija Event > Time > Insert Time.

3 Introduzca el compás donde desee insertar los

compases en el campo Start.

4 Introduzca cuatro compases en el campo

Length.

5 Seleccione la opción Realign para las reglas

Meter y Tempo, todas las pistas y marcadores

basados en ticks, y todas las pistas y marcadores

basados en muestras.

6 Haga clic en Apply.

Guía de referencia de Pro Tools442

Cut Time

Cut Time permite cortar una cantidad

determinada de tiempo (base de tiempo y datos

de pista) de las reglas de Conductor, pistas MIDI

y pistas de audio.

El comando Cut Time presenta las opciones

siguientes:

Indicadores de selección de inicio, ﬁn y duración

Configura los puntos de inicio y de fin de la

selección y la duración de la selección.

Realign

Los controles de Realign permiten elegir qué

elementos se moverán cuando el tiempo se

corte, del modo siguiente:

• Si la escala de tiempo principal es Bars|Beats,

puede realinear los eventos de compás

solamente, o realinear juntas una combinación

de reglas Meter y Tempo, todas las pistas y

marcadores basados en ticks, así como las

pistas basadas en muestras preferidas.

• Si la escala de tiempo principal está

conﬁgurada como una base de tiempo

absoluto (como Min:Secs), podrá realinear

independientemente los eventos de director,

las pistas y los marcadores basados en ticks, así

como las pistas basadas en muestras

preferidas.

Meter Ruler Only Si la escala de tiempo principal

es Bars|Beats, tiene la opción de eliminar tiempo

solamente de la regla Meter. Se eliminan los

eventos de compás dentro de la selección, y los

eventos de compás que ocurran después del

punto de fin de la selección se mueven al punto

de inicio de la selección.

Si la escala de tiempo principal está basada en

muestras, Realign Meter Ruler Only no estará

disponible.

Reglas Tempo y Meter Permite cortar tiempo en

las reglas Meter y Tempo. Se eliminan los

eventos de compás y de tempo dentro de la

selección, y los eventos de compás y de tempo

que ocurran después del punto de fin de la

selección se mueven al punto de inicio de la

selección.

Pistas y marcadores basados en ticks Permite

mover marcadores basados en compás|tiempo y

borrar tiempo de pistas basadas en ticks.

Se eliminan los eventos de marcador y las pistas

basadas en ticks del interior de la selección; los

eventos de marcador y las pistas basadas en ticks

que aparezcan después del punto de fin de la

selección se moverán hacia delante.

Si la selección de tiempo incluye regiones de

audio basadas en ticks, se elimina el área

seleccionada de la región de audio y la región

que sigue a la selección se mueve hacia delante.

Ventana Cut Time

Capítulo 20: Pistas de director y ubicaciones de memoria 443

Pistas y marcadores basados en muestras

Permite mover marcadores basados en tiempo

absoluto y cortar tiempo de las pistas basadas en

muestras. Se eliminan los eventos de marcador y

las pistas basadas en muestras del interior de la

selección; los eventos de marcador y las pistas

basadas en muestras que aparezcan después del

punto de fin de la selección se moverán hacia

delante.

Si la selección de tiempo incluye regiones de

audio basadas en muestras, se elimina el área

seleccionada de la región de audio y la región

que sigue a la selección se mueve hacia delante.

Ejemplo de corte de tiempo

Para cortar treinta segundos de tiempo de una

sesión:

1 Conﬁgure Main Time Scale en

Minutes:Seconds.

2 Elija Event > Time > Cut Time.

3 Con la herramienta de selección, haga clic al

comienzo del área que desee cortar.

4 Introduzca treinta segundos (0:30.000) en el

campo Length.

5 Seleccione las opciones para realinear las

reglas Meter y Tempo, todas las pistas basadas en

ticks, así como todas las pistas y marcadores

basados en muestras.

6 Haga clic en Apply.

Mover el inicio de la canción

Move Song Start permite volver a definir la

ubicación del marcador de inicio de canción.

El comando Move Song Start presenta estas

opciones:

Timebase Permite redefinir con precisión la

posición del marcador de inicio de canción,

medido por cualquier base de tiempo

compatible.

Move Start To Ajusta la ubicación para el

marcador de inicio de canción en la base de

tiempo seleccionada.

Renumber Song Start To Cuando está activada,

esta opción permite configurar el marcador de

inicio de canción en cualquier número de

compases.

Ventana Move Song Start

Guía de referencia de Pro Tools444

Move

Los controles de Move permiten elegir qué

elementos se moverán cuando se mueva el

inicio de la canción, del modo siguiente:

Song Start Only Mueve solamente el marcador

de inicio de canción.

Reglas Meter y Tempo, pistas y marcadores

basados en ticks, y pistas y marcadores basados

en muestras Mueve el marcador de inicio de

canción, las reglas Meter y Tempo, las pistas

basadas en ticks y las pistas preferidas basadas en

muestras.

Ejemplo de desplazamiento del inicio

de la canción

Para mover el marcador de inicio de canción a

15 segundos en la línea de tiempo:

1 Seleccione Event > Time > Move Song Start.

2 Seleccione Minutes:Seconds en el menú

emergente Timebase.

3 En el campo Move Song Start To, introduzca

"0:15:000" para mover el inicio de la canción

hacia delante en 15 segundos.

4 Si desea cambiar el número de los compases de

manera que el marcador de inicio de canción

quede en un compás diferente, seleccione la

opción Renumber Song Start e introduzca el

número de compases en el campo Renumber 1st

Bar to.

5 Seleccione si desea mover todas las pistas y los

marcadores basados en muestras o ninguno de

ellos.

6 Haga clic en Apply.

Cambio de numeración de

compases

Con el comando Renumber Bars puede cambiar

la numeración de todos los compases de una

sesión, con lo que se modifican las ubicaciones

de compás de todas las regiones y eventos de

tempo y compás, pero se mantiene intacta su

posición. Las ubicaciones de muestra y SMPTE

de los datos de sesión no cambian.

Para cambiar la numeración de los compases:

1 Elija Event > Renumber Bars.

2 Especiﬁque el compás cuyo número desea

cambiar, así como el nuevo número, y haga clic

en Renumber.

Marcadores y ubicaciones de

memoria

Cada sesión tiene capacidad para 999

ubicaciones de memoria con las que acceder a:

• Marcadores de ubicaciones importantes de

la sesión

• Selecciones de edición de una o más pistas

• Rangos de grabación y reproducción, junto

con tiempos de pre/post-roll

• Conﬁguraciones de pista con estado

Show/Hide, Track Heights y valores de

zoom

• Activación de grupos de edición y mezcla

Cuadro de diálogo Renumber Bars

Capítulo 20: Pistas de director y ubicaciones de memoria 445

Las ubicaciones de memoria se gestionan desde

la ventana Memory Locations; para

seleccionarlas, basta con hacer clic sobre ellas.

Propiedades de ubicaciones de

memoria

Cuando se crea una ubicación de memoria

(consulte "Creación de ubicaciones de memoria"

en la página 446), es preciso definir los

parámetros de Time Properties y General

Properties.

Propiedades de tiempo

En la sección Time Properties, una ubicación de

memoria se puede configurar en Marker,

Selection o None. Esto determina la ubicación

de memoria que se crea. Cada uno de estos tres

tipos puede guardar cualquier combinación de

propiedades generales.

Marker Selecciona una ubicación de línea de

tiempo cuya referencia puede ser Bar|Beat

(basada en ticks) o Absolute (basada en

muestras). Al seleccionar una ubicación de tipo

Marker, el cursor de reproducción se sitúa en la

ubicación del marcador y se actualizan los

tiempos de inicio y de fin de la ventana

Transport. Si las selecciones de edición y línea de

tiempo están vinculadas, el cursor de edición se

mueve también a la ubicación del marcador.

Los marcadores de la regla Markers aparecen con

una línea amarilla fina que se extiende a través

de todas las pistas en la ventana Edit (facilitan la

organización y alineación del material de pista).

Puede hacer clic en un marcador de la regla

Markers para seleccionar su ubicación y la de las

correspondientes propiedades generales

almacenadas.

Selection Selecciona una ubicación de cursor de

edición o una selección de edición cuya

referencia puede ser Bar|Beat (basada en ticks) o

Absolute (basada en muestras). Una ubicación

de tipo Selection permite guardar selecciones de

edición, para una o varias pistas, usadas

frecuentemente durante una sesión. Si las

selecciones de edición y línea de tiempo están

vinculadas, una ubicación de tipo Selection

puede seleccionar rangos de grabación y

reproducción.

None No selecciona ninguna propiedad de

tiempo; por lo tanto, se considera una ubicación

de memoria de propiedades generales.

Cuadro de diálogo de ubicación de memoria

Marcadores en la regla Markers

Sólo es posible guardar selecciones contiguas

con ubicaciones de memoria. Las selecciones

no contiguas, realizadas con la herramienta

en forma de mano Object, se seleccionan

como si la selección se hubiera hecho con la

herramienta en forma de mano Time.

Guía de referencia de Pro Tools446

Referencia: Bar|Beat y Absolute

El menú desplegable Reference determina si la

ubicación de tipo Marker o Selection es Bar|Beat

o Absolute. Si se conﬁgura en Bar|Beat, la

ubicación de memoria se basa en ticks y la

ubicación de compás y tiempo se mantiene si

cambia el tempo (aunque la relación con el

material de audio se escala, lo cual da como

resultado una nueva ubicación de muestra).

Si el tipo configurado es Absolute, la ubicación

de memoria se basa en muestras y su ubicación

de compás y tiempo se desplaza si cambia el

tempo (aunque la ubicación de muestra se

mantiene, así como la relación con el material

de audio).

En la regla Markers, los marcadores de

compás|tiempo tienen forma de galones

amarillos y los marcadores absolutos, forma de

rombos también amarillos.

Propiedades generales

Los tres tipos de ubicación de memoria (Marker,

Selection y None) pueden almacenar y

seleccionar cualquier combinación de las

siguientes propiedades generales:

Conﬁguración de zoom Selecciona los valores de

zoom MIDI, audio y horizontal para las pistas de

instrumentos, MIDI y audio.

Pre/Post Roll Times Selecciona tiempos de pre-

roll y post-roll (a menos que se encuentren

activados). Esta propiedad puede almacenarse

con una ubicación de tipo Selection para

seleccionar rangos de grabación y reproducción

junto con pre-roll/post-roll.

Track Show/Hide Selecciona las pistas que están

ocultas. Use esta propiedad para mostrar grupos

de pistas para editar y mezclar.

Alturas de pista Utiliza todas las alturas de pista

guardadas. Use esta opción junto con Zoom

Settings para seleccionar entornos de edición

adecuados para tareas concretas, por ejemplo la

edición en el nivel de muestra o el de recorte de

notas MIDI.

Activación de grupo Permite determinar los

grupos de edición y de mezcla que están activos.

Es una opción útil para seleccionar grupos con

los que realizar operaciones de edición y mezcla

concretas, por ejemplo el silenciamiento de

todas las pistas de batería o el fundido de un par

estéreo.

Comentarios

Los tres tipos de ubicaciones de memoria

(Marker, Selection y None) pueden almacenar y

utilizar comentarios. Para describirla se puede

usar un máximo de 255 caracteres. También

puede editar comentarios introducidos

anteriormente.

Creación de ubicaciones de

memoria

Según el tipo, las ubicaciones de memoria se

pueden crear de varias maneras.

Al crear una ubicación de memoria, se le asigna

el siguiente número disponible (1-999). Este

número se utiliza para seleccionar la ubicación

de memoria desde el teclado numérico.

Marcador de compás|tiempo (izquierda) y absoluto

(derecha)

Para más información, consulte "Creación

de ubicaciones de memoria" en la

página 446 y "Edición de ubicaciones de

memoria" en la página 449.

Capítulo 20: Pistas de director y ubicaciones de memoria 447

Para crear una ubicación de memoria de

marcador:

1 Conﬁgure las opciones de sesión que quiere

guardar con la ubicación de memoria de

marcador; por ejemplo, valores de zoom,

tiempos de pre/post-roll, estado oculto o visible

de pistas, altura de pistas y activación de grupos

de edición y mezcla.

2 Seleccione Options > Link Timeline and Edit

Selection.

3 Si la regla Markers no está visible, seleccione

View > Rulers > Markers.

4 Con la herramienta de selección, haga clic en

la pista o regla en la ubicación donde desee

colocar el marcador. Para situar un marcador al

principio de una región, seleccione ésta con la

herramienta en forma de mano Time. Haga clic

en el botón Add Marker/Memory Location (o

pulse Intro en el teclado numérico).

– o –

Mantenga pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Macintosh) mientras coloca el cursor

sobre la regla Meter (el cursor adopta la forma de

mano con el signo "+") y hace clic en la

ubicación donde desea insertar el evento.

5 En el cuadro de diálogo New Memory

Location, seleccione la opción Marker y

conﬁgure Reference en Bar|Beat o Absolute.

6 Asigne un nombre al nuevo marcador y

seleccione las propiedades generales que quiera

guardar con él.

7 Haga clic en OK. El nuevo marcador aparece

en la regla Markers y en la ventana Memory

Locations.

Para crear una ubicación de memoria de tipo

Selection:

1 Conﬁgure las opciones de sesión que quiere

guardar con la ubicación de memoria de tipo

Selection; por ejemplo, valores de zoom,

tiempos de pre/post-roll, estado oculto o visible

de pistas, altura de pistas y activación de grupos

de edición y mezcla.

2 Seleccione un rango de material en una o más

pistas.

3 Pulse la tecla Intro del teclado numérico.

– o –

En el menú desplegable de la ventana Memory

Locations (haga clic en el botón Name), elija

Add Memory Location.

4 En el cuadro de diálogo New Memory

Location, seleccione la opción Selection y

conﬁgure Reference en Bar|Beat o Absolute.

5 Asigne un nombre a la nueva ubicación de

memoria y seleccione las propiedades generales

que quiera guardar con ella.

6 Haga clic en OK. La nueva ubicación de

memoria aparece en la ventana Memory

Locations.

Botón Marker/Memory Location

Inserción manual de un marcador

Guía de referencia de Pro Tools448

Para crear una ubicación de memoria de

propiedades generales:

1 Conﬁgure las opciones de sesión que quiere

guardar con la ubicación de memoria de tipo

Selection; por ejemplo, valores de zoom,

tiempos de pre/post-roll, estado oculto o visible

de pistas, altura de pistas y activación de grupos

de edición y mezcla.

2 Pulse la tecla Intro del teclado numérico.

3 En el cuadro de diálogo New Memory

Location, seleccione la opción None.

4 Asigne un nombre a la nueva ubicación de

memoria y seleccione las propiedades generales

que quiera guardar con ella.

5 Haga clic en OK. La nueva ubicación de

memoria de propiedades generales aparece en la

ventana Memory Locations.

Creación de ubicaciones de memoria

sobre la marcha

Si la preferencia de edición Auto-Name Memory

Locations When Playing está activada, pueden

crearse ubicaciones de memoria durante el

proceso de reproducción sin tener que abrir el

cuadro de diálogo New Memory Location.

Esta opción también se puede seleccionar en el

menú desplegable de la ventana Memory

Locations.

Es una función útil para marcar ubicaciones

mientras se escucha una grabación o para

marcar ubicaciones de fotograma mientras se ve

una escena de vídeo.

Para crear un marcador durante la reproducción:

1 En el menú desplegable de la ventana Memory

Locations, seleccione Default To Marker. De esta

manera, las nuevas ubicaciones se establecen

como marcadores de modo predeterminado.

2 En el menú desplegable de la ventana Memory

Locations, seleccione Auto-Name Memory

Locations.

3 Para asignar una referencia de compás|tiempo

a los marcadores, conﬁgure el parámetro Main

Time Scale en Bars:Beats.

4 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción.

5 Al llegar a la ubicación, pulse la tecla Intro en

el teclado numérico. Se crea un marcador

automáticamente y aparece en la regla Markers.

Los marcadores creados automáticamente

reciben el mismo nombre con un número

exclusivo en orden cronológico, por ejemplo

"Marker 1", "Marker 2" y "Marker 3".

Si se anula la selección de la opción Default To

Marker, las nuevas ubicaciones de memoria

cambian al último tipo creado. Por lo tanto, si la

última ubicación era de tipo Selection, este es el

tipo de las ubicaciones que se crean sobre la

marcha. En este caso, el nombre de la ubicación

de memoria creada se basa en el principio de la

selección de edición que use el formato de

tiempo para la escala de tiempo principal (por

ejemplo "2|2|305" o "0:02.658").

En el cuadro de diálogo New Memory

Location, si desea activar o desactivar todas

las propiedades, mantenga pulsada la tecla

Alt (Windows) u Opción (Macintosh)

mientras hace clic en una de las propiedades

de la sección General Properties. También

puede mantener pulsada la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh)

mientras hace clic en una de las propiedades

para cambiar su estado o el de todas las

demás.

Capítulo 20: Pistas de director y ubicaciones de memoria 449

Selección de ubicaciones de

memoria

La selección de ubicaciones de memoria puede

realizarse en la ventana Memory Locations o

mediante el teclado numérico. Además, están

disponibles si se hace clic sobre ellas en la regla

Markers.

Para seleccionar una ubicación de memoria:

1 Si la ventana Memory Locations no está

visible, elija Window > Memory Locations.

2 Si va a seleccionar una ubicación de tipo

Selection con la que deﬁnir un rango de

grabación o reproducción, asegúrese de

seleccionar Options > Link Timeline and Edit

Selection.

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En la ventana Memory Locations, haga clic

en la ubicación de memoria que desee

seleccionar.

• Con el modo de teclado numérico

conﬁgurado en Classic, pulse el número de

la ubicación seguido de un punto (.).

• Con el modo de teclado numérico

conﬁgurado en Transport o Shuttle, pulse

punto (.), el número de la ubicación y

punto (.) de nuevo.

Para seleccionar un marcador desde la regla

Markers:

1 Si la regla Markers no está visible, seleccione

View > Rulers > Markers.

2 Haga clic en el marcador. El cursor de

reproducción se sitúa sobre el marcador y se

seleccionan las propiedades generales que se

hayan guardado con él.

Edición de ubicaciones de

memoria

Las ubicaciones de memoria se pueden editar,

copiar, pegar y eliminar.

Para cambiar el nombre de una ubicación de

memoria:

1 En la ventana Memory Locations, haga doble

clic en la ubicación cuyo nombre desee cambiar.

– o –

Para cambiar el nombre de una ubicación de

tipo Marker, haga doble clic en el marcador, en

la regla Markers.

2 Escriba el nuevo nombre y haga clic en OK.

Para redeﬁnir las propiedades generales

guardadas con una ubicación de memoria:

1 Aplique cambios en los parámetros de sesión:

zoom, tiempo de pre/post-roll, estado oculto o

visible de pistas, altura de pistas o activación de

grupos.

2 En la ventana Memory Locations, haga clic

con el botón derecho del ratón (Windows) o

pulse la tecla Control (Macintosh) y haga clic en

la ubicación de memoria que desee redeﬁnir.

– o –

Si va a cambiar una ubicación de memoria de

tipo Marker, haga clic con el botón derecho del

ratón (Windows) o pulse la tecla Control

(Macintosh) y haga clic en el marcador, en la

regla Markers.

Para seleccionar una ubicación mediante el

teclado numérico no es preciso abrir la

ventana Memory Locations.

Si la regla Markers no está a la vista, puede

seleccionar los marcadores desde la ventana

Memory Locations o mediante el teclado

numérico.

Guía de referencia de Pro Tools450

3 En el cuadro de diálogo de ubicación de

memoria, seleccione las propiedades generales

que quiere guardar con la ubicación.

4 Si lo desea, asigne un nuevo nombre a la

ubicación y haga clic en OK.

Para cambiar el tipo de una ubicación de memoria:

1 En la ventana Memory Locations, haga doble

clic en la ubicación de memoria que desee

cambiar.

– o –

Para cambiar una ubicación de tipo Marker,

haga doble clic en el marcador en la regla

Markers.

2 En el cuadro de diálogo New Memory

Location, seleccione Marker, Selection o None.

3 Si lo desea, asigne un nuevo nombre a la

ubicación y haga clic en OK.

Para cambiar la selección guardada en una

ubicación de memoria:

1 Si la ventana Memory Locations no está

visible, elija Window > Memory Locations.

2 Seleccione un rango de material en una o más

pistas.

3 En la ventana Memory Locations, haga clic

con el botón derecho del ratón (Windows) o

pulse la tecla Control (Macintosh) y haga clic en

la ubicación de memoria que desea redeﬁnir.

4 Si lo desea, asigne un nuevo nombre a la

ubicación y haga clic en OK.

Para mover un marcador mediante arrastre:

1 En la regla Markers, arrastre el marcador a la

izquierda o a la derecha.

Si el modo Edit está configurado en Grid, el

evento arrastrado se alinea según el valor de

Grid actual. Si está activado el modo Spot, se

abre el cuadro de diálogo correspondiente.

Para alinear un marcador con otra ubicación:

1 Seleccione Options > Link Timeline and Edit

Selection.

2 En una de las reglas de base de tiempo, haga

clic con la herramienta de selección en la nueva

ubicación.

– o –

Haga clic en la lista de reproducción de una

pista. Para alinear el marcador con el principio

de una región, selecciónela con la herramienta

en forma de mano Time.

3 En la ventana Memory Locations o en la regla

Markers, haga clic con el botón derecho del

ratón (Windows) o pulse la tecla Control

(Macintosh) y haga clic en la ubicación de

memoria Marker que desea redeﬁnir.

4 Asigne un nuevo nombre al marcador, si lo

desea, y haga clic en OK.

Arrastre de un marcador

Capítulo 20: Pistas de director y ubicaciones de memoria 451

Eliminación de ubicaciones de memoria

Para eliminar una ubicación de memoria:

■ En la ventana Memory Locations, seleccione

la ubicación y, en el menú desplegable, elija

Delete Memory Location.

– o –

■ En la ventana Memory Locations, mantenga

pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) mientras hace clic en la ubicación.

Para eliminar todas las ubicaciones de memoria:

■ En la ventana Memory Locations, en el menú

desplegable elija Delete All.

– o –

■ Mantenga pulsadas las teclas Alt+Mayús

(Windows) u Opción+Mayús (Macintosh)

mientras hace clic en una de las ubicaciones de

la ventana Memory Locations.

Para eliminar un marcador desde la regla Markers:

■ Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras coloca el cursor

sobre el marcador en cuestión (el cursor adopta

la forma de mano con el signo "–") y haga clic

para eliminarlo.

Copia de ubicaciones de memoria de

tipo Marker

Para copiar y pegar un rango de marcadores:

1 Si desea limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgure el modo de edición como Grid.

2 Arrastre el cursor sobre la regla Tempo para

seleccionar el rango de compases que incluye los

marcadores.

Si el comienzo de la selección incluye un

marcador, pulse la tecla Control (Windows) o

Comando (Macintosh) para activar la

herramienta de selección.

3 Elija Edit > Copy.

4 Haga clic en la regla Markers en el punto en

que desea pegar los eventos de tempo.

5 Elija Edit > Paste. El contenido del

portapapeles se pega a partir del punto de

inserción y sustituye a los marcadores que pueda

haber en ese espacio.

Para extender una selección de edición en una

pista hasta la regla Markers:

1 Con la herramienta en forma de mano Time o

la de selección, seleccione un rango de pistas.

2 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en la regla Markers.

Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras hace

clic de nuevo en la regla Tempo para eliminarla

de la selección.

Para seleccionar todos los marcadores que hay en

la regla Markers:

■ Haga doble clic con la herramienta de

selección en la regla Tempo.

Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras arrastra para

realizar una selección en todas las pistas de

director.

Guía de referencia de Pro Tools452

Ventana Memory Locations

En la ventana Memory Locations ﬁguran los

nombres y los números asignados a las

ubicaciones de memoria. Para seleccionar una

ubicación de memoria desde esta ventana, haga

clic sobre el nombre de la ubicación.

En el menú desplegable de la ventana de

Memory Locations (que se abre mediante un clic

en el botón Name, en la parte superior

izquierda), puede seleccionar opciones de

clasificación y visualización, así como

comandos para crear y eliminar ubicaciones.

Comandos y opciones de Memory

Locations

Show Markers Only Para mostrar sólo

ubicaciones de tipo Marker en la ventana

Memory Locations. Ahora bien, aunque las

ubicaciones de tipo Selection y General

Properties estén ocultas, se pueden seleccionar

mediante el teclado numérico.

Show View Filter Icons Con este comando

seleccionado, la ventana Memory Locations

ofrece un filtro de visualización basado en

iconos que permite mostrar y ocultar

ubicaciones de memoria según sus propiedades.

Para mostrar u ocultar ubicaciones que

contengan una propiedad determinada, haga

clic en el icono correspondiente.

Si un icono está desactivado, todas las

ubicaciones asociadas con esa propiedad están

ocultas. Sin embargo, si una ubicación de

memoria contiene otras propiedades para un

icono activo, estará visible. Los iconos de

visualización activados aparecen en color.

Los desactivados aparecen en gris.

Ventana Memory Locations con iconos de ﬁltro de

visualización

Menú desplegable de la ventana Memory Locations

Iconos de ﬁltro de visualización de ubicaciones de

memoria

Marcador

Selección

ubicación de memoria

Zoom

Pre-roll y post-roll

Mostrar/Ocultar

Alturas de pista

de zoom

Activo

Groups

Capítulo 20: Pistas de director y ubicaciones de memoria 453

Además, el filtro de visualización ofrece una

referencia de las propiedades guardadas con

cada ubicación (indicadas mediante iconos).

Show Main/Sub Counter Con este comando

seleccionado, la ventana Memory Locations

muestra una columna con las posiciones de los

marcadores y los tiempos de inicio de

ubicaciones de tipo Selection. En esta columna

no se muestran datos para ubicaciones de

memoria de tipo General Properties.

Puede hacer clic en la parte superior de estas

columnas para abrir un menú en el que cambiar

la escala principal o secundaria.

Show Comments Cuando se selecciona aparece

una columna en la ventana Memory Locations

que muestra los comentarios para cada uno de

los marcadores.

Sort by Time Se utiliza para clasificar marcadores

según el orden que ocupan en la línea de

tiempo, seguidos de ubicaciones de tipo

Selection y General Properties, por orden de

creación.

Si Sort by Time no está seleccionado, todas las

ubicaciones de memoria aparecen por orden de

número asignado.

Add Memory Location Elija este comando para

crear una nueva ubicación de memoria.

Remove Memory Location Elimina la ubicación

que esté seleccionada en la ventana Memory

Locations.

Delete All Elimina todas las ubicaciones (de tipo

Marker, Selection y General Properties) de una

sesión.

Default To Marker Con este comando, la

ubicaciones que se creen son de tipo Marker de

modo predeterminado, aunque en el cuadro de

diálogo New Memory Location siga siendo

posible definir otro tipo.

Auto-Name Memory Location Con este comando,

se crean ubicaciones automáticamente sin

necesidad de abrir el cuadro de diálogo New

Memory Location. Si el comando Default To

Marker está activado, la ubicación que se cree es

de tipo Marker. De lo contrario, el tipo será el

mismo que el de la última ubicación creada

(Marker, Selection o None).

Ventana Memory Locations con iconos de ﬁltro de

visualización

Contadores principal y secundario en la ventana

Memory Locations

SubPrincipal

escala de tiempo escala de tiempo

Comentarios en la ventana Memory Locations

Guía de referencia de Pro Tools454

Capítulo 21: Beat Detective 455

Capítulo 21: Beat Detective

Beat Detective es una increíble herramienta para

el análisis, edición y manipulación de pistas de

audio o pistas MIDI con un carácter rítmico

inherente.

Beat Detective analiza una selección de audio o

MIDI, identifica sus crestas de transitorio o

notas con acento y genera activadores de tiempo a

partir de las crestas de transitorio o notas con

acento que se detectan. En estos activadores de

tiempo, Beat Detective puede:

• Extraer información de tempo y tiempo para

crear marcadores de compás|tiempo que se

usan deﬁnir la asignación de tempo de la

sesión. Consulte "Generación de marcadores

de compás|tiempo con Beat Detective" en la

página 466.

• Extraer información sobre el tempo y el estilo

en forma de plantillas de estilo, denominadas

DigiGroove. Estas plantillas pueden aplicarse

a audio o MIDI mediante Beat Detective o

Groove Quantize (consulte "Plantillas

DigiGroove" en la página 467.

• Separar una sesión de audio en regiones

discretas y, a continuación, ajustar (o

"cuantiﬁcar") regiones independientes para la

asignación del tempo de sesión, o para las

plantillas de estilo. Consulte "Separación de

regiones con Beat Detective (sólo audio)" en la

página 469 y "Separación de regiones con Beat

Detective (sólo audio)" en la página 471.

Beat Detective y material fuente

La máxima eficacia de Beat Detective se da con

el material de audio o MIDI que presenta

ataques de percusión destacados o patrones de

notas con acento (entre los que figuran la

mayoría de los instrumentos que se usan en la

música pop, como guitarras, baterías o bajos).

Beat Detective no es tan eficaz con material de

audio con ataques suaves o legatos, típicos de

instrumentos de cuerda y voces.

Aplicaciones de Beat Detective

Beat Detective resulta útil para muchos

propósitos; por ejemplo:

Extracción de tempo de audio Beat Detective

puede generar marcadores de compás|tiempo,

de los cuales extrae el tempo, aunque el audio

contenga tempos distintos o material con aire

de swing. Asimismo, tras la generación de los

marcadores de compás|tiempo, se les puede

cuantificar otras regiones de audio y MIDI.

Creación de plantillas DigiGrooves Beat

Detective puede extraer plantillas de estilo,

denominadas DigiGrooves, a partir de una

selección de audio. Las plantillas DigiGroove se

usan para aplicar el estilo o el aire del pasaje

capturado a otras selecciones de audio

(mediante Groove Conform) o datos MIDI

(mediante Groove Quantize).

Guía de referencia de Pro Tools456

Ajuste de regiones de audio Beat Detective

ajusta ("cuantifica") el audio con un tempo

distinto, o con diversos tempos, a la asignación

de tempo de la sesión o a una plantilla de estilo.

Cómo "acompasar" las ejecuciones Beat

Detective puede mejorar la temporización del

material de audio calculando y extrayendo el

tempo medio, y luego ajustando sus

componentes rítmicos (regiones separadas con

Beat Detective) a la asignación de tempo de la

sesión.

Ajuste de bucles Como Beat Detective puede

extraer del material de audio datos de tempo y

tiempo, y ajustar el audio a un tempo o plantilla

que ya existan, resulta útil para alinear bucles

con diversos tempos o estilos. Si un bucle tiene

un tempo distinto del de la sesión actual, Beat

Detective permite separar con rapidez cada

tiempo del bucle y ajustarlo a la asignación de

tempo. Es una alternativa a la compresión de

tiempo o a la expansión de bucles, que pueden

alterar el tono del audio.

Remezclas Beat Detective se puede utilizar para

efectuar remezclas o para crear ritmos. Permite

extraer tempo de las pistas de percusión

originales o, en ciertos casos, de la mezcla

estéreo original. Las nuevas pistas de audio o

MIDI pueden ajustarse al material original, o

éste puede ajustarse a las nuevas pistas de

percusión para obtener una sensación nueva.

Suavizamiento de ediciones de posproducción

(sólo audio) La utilidad Edit Smoothing de Beat

Detective se usa para limpiar de forma

automática pistas foley que contengan

numerosas regiones que precisen recortes y

fundidos cruzados. Elimina con eficacia espacios

de silencio entre las regiones. De este modo, se

mantiene el tono ambiental en toda la pista.

Requisitos de Beat Detective

Beat Detective está disponible en Pro Tools HD,

LE y M-Powered.

Requisitos de RAM para Beat Detective

Algunas de las operaciones realizadas con Beat

Detective requieren una gran cantidad de RAM

disponible, especialmente si se trabaja con

varias pistas y selecciones largas.

Para evitar situaciones de escasez de memoria

con Beat Detective, haga lo siguiente:

• Si disminuye la velocidad de funcionamiento

de Beat Detective, añada RAM al ordenador.

• Si el ordenador no tiene RAM extra, trabaje

con selecciones más cortas o con pistas

individuales.

• Asigne un valor inferior al parámetro Levels of

Undo de preferencias de edición (consulte

"Niveles de Undo y memoria" en la

página 285). Operaciones como Edit

Smoothing (sólo audio) con Beat Detective

pueden consumir mucha memoria cuando se

encuentran en la cola de Undo.

Al trabajar con pistas de audio basadas en

ticks, use el comando Region Separation de

Beat Detective para separar rápidamente

regiones de audio en "golpes" individuales

(o fracciones). También se puede crear un

grupo de regiones de cada región para

facilitar la edición y la organización.

Pro Tools LE y M-Powered no permiten el

uso de Beat Detective con varias pistas.

Cuando se usa Beat Detective con varias

pistas, solamente se edita la pista superior.

Capítulo 21: Beat Detective 457

Ventana Beat Detective

La ventana Beat Detective aparece tal como muestra la Figura 16.

Para abrir la ventana Beat Detective:

■ Elija Event > Beat Detective.

– o –

■ Pulse las teclas Control+8 (Windows) o

Comando+8 (Macintosh) en el teclado

numérico.

Beat Detective es una ventana flotante que se

puede dejar abierta mientras se trabaja. De este

modo, se pueden ajustar los controles en tiempo

real durante la reproducción, mientras se

observan los activadores de tiempo que

aparecen en la selección efectuada en la

ventana Edit.

Modos de Beat Detective

La ventana de Beat Detective se divide en tres

secciones: Operation, Selection y Detection.

Los controles de la sección Action cambian

dinámicamente según el modo Operation. Las

opciones del modo Selection correspondientes a

Beat Detective están en cada uno de los modos

Operation.

Estas son las opciones que presentan los modos

de Beat Detective:

Operation Permite elegir entre analizar MIDI o

material de audio.

Bar|Beat Marker Generation Genera marcadores

de compás|tiempo correspondientes a

transitorios detectados en la selección de audio.

Groove Template Extraction Extrae del audio

información rítmica y dinámica, y la guarda en

el portapapeles de estilos o como plantilla

DigiGroove.

Region Separation (sólo audio) Crea y separa

regiones en función de los transitorios

detectados en la selección de audio.

Region Conform (sólo audio) Ajusta al tempo

asignado actualmente todas las regiones

separadas dentro de la selección. Además de la

cuantificación estándar, Beat Detective puede

ajustar regiones de audio a plantillas de estilo

(por ejemplo plantillas DigiGroove).

Edit Smoothing (sólo audio) Rellena los espacios

entre regiones ajustadas recortándolas de forma

automática e insertando, si se desea, fundidos

cruzados.

Figura 16. Beat Detective (se muestra Pro Tools HD)

Guía de referencia de Pro Tools458

Deﬁnición de una selección

en Beat Detective

Tanto si genera marcadores de compás|tiempo

(extrayendo una plantilla DigiGroove) como si

separa regiones para ajustarlas, siempre debe

definir la selección de audio o MIDI que se va a

analizar. La ventana Beat Detective brinda

herramientas para definir y capturar el

contenido del rango de selección, registro de

tiempo y swing (subdivisión) del audio

seleccionado.

Para que Beat Detective genere activadores de

tiempo métricamente precisos, hay que definir

correctamente la duración y el medidor de

selección. Además, la selección no debe

presentar modificaciones de compás ni de

tempo.

Para deﬁnir una selección para Beat Detective:

1 En la ventana Edit, seleccione un rango de

material de audio o MIDI en una o en varias

pistas.

Asegúrese de que los puntos de inicio y de fin de

la selección encajen con precisión en el tiempo.

Para situarse directamente en un punto de inicio

o fin de una región de audio, haga zoom en el

nivel de muestra y use la opción de tabulación a

transitorios (consulte "Tabulación a transitorios"

en la página 335).

2 Elija Event > Beat Detective.

3 La selección se debe deﬁnir o capturar cada

vez que se lleve a cabo una nueva selección o se

cambie la asignación de tempo. Para deﬁnir el

rango de la selección, efectúe una de estas

acciones:

• Si el tempo y el compás de la selección de

audio no concuerdan con los respectivos

valores predeterminados de la sesión,

introduzca los parámetros de las opciones

Time Signature, Start Bar|Beat y End

Bar|Beat. Para una selección de cuatro

compases que empieza en el tiempo 1,

introduzca los valores 1|1 y 5|1.

Para que Beat Detective pueda dar los

mejores resultados, asegúrese de que el

pasaje seleccionado comience exactamente

en el ataque del primer compás.

Para verificar la exactitud de la selección,

utilice la reproducción en bucle.

Pro Tools LE no permite el uso de Beat

Detective con varias pistas. Cuando se usa

Beat Detective con varias pistas, solamente

se edita la pista superior.

Para mantener intacta la selección de

edición durante la reproducción o el bucle

desde cualquier posición, anule la selección

de Options > Link Timeline y Edit.

Selección de audio para Beat Detective

Para evitar el riesgo de perder una selección,

guarde y recupere una selección de edición

guardándola como ubicación de memoria.

Consulte "Marcadores y ubicaciones de

memoria" en la página 444.

Capítulo 21: Beat Detective 459

• Si el tempo y el compás de la selección de

audio no concuerdan con los respectivos

parámetros predeterminados de la sesión y

no está seguro de la duración del material,

introduzca los valores de las opciones Time

Signature y Start Bar|Beat. Acto seguido,

inicie la reproducción y haga clic varias

veces en el botón Tap para que, de forma

automática, se calcule el valor de End

Bar|Beat. Si utiliza Tap con selecciones

largas, haga clic repetidamente hasta que se

estabilice el valor de End Bar|Beat. Una vez

estabilizado, quizá se deba ajustar

manualmente el número al límite de

compás más próximo.

• Si el tempo y el compás de la selección

concuerdan con los de la sesión (consulte

"Cálculo del tempo con Beat Detective" en

la página 459) y se alinean correctamente

con los compases y tiempos de la sesión,

haga clic en el botón Capture Selection. De

forma automática, se rellenarán

correctamente los valores de Time

Signature, y Start Bar|Beat y End Bar|Beat.

4 Para mejorar la precisión de Beat Detective en

cuanto al análisis de notas con swing, seleccione

la opción Contains que indica la subdivisión

más pequeña del compás que hay en la

selección. La opción de Contains incluye notas

negras, corcheas, semicorcheas (el valor

predeterminado), fusas y un modiﬁcador de

tresillo. La opción de Contains seleccionada

determina las ubicaciones de cuadrícula de

plantilla de compás para las plantillas

DigiGroove.

Cálculo del tempo con Beat

Detective

Si conoce el compás, así como los puntos de

inicio y fin de la selección de audio, emplee Beat

Detective para calcular el tempo.

Para calcular el tempo de una selección con Beat

Detective:

1 En la ventana Edit, efectúe una selección de

audio y defínala en la ventana Beat Detective tal

como se explica en "Deﬁnición de una selección

en Beat Detective" en la página 458.

2 Seleccione el modo Select Bar|Beat Marker

Generation.

3 En la sección Detection (Normal Mode), haga

clic en Analyze.

Opciones de Selection de Beat Detective

Si el material de audio está correctamente

alineado con la asignación de tempo de la

sesión, emplee Capture Selection cada vez

que se efectúe una nueva selección o

modifique la asignación de tempo (por

ejemplo, cambio de tempo o de compás).

La definición de Selection no se guardará

cuando se cierre y se vuelva a abrir una

sesión.

Guía de referencia de Pro Tools460

4 Establezca en 0% el control deslizante

Sensitivity.

5 Haga clic en Generate.

Los marcadores de compás|tiempo se generan de

forma automática al comienzo y al final de la

selección, e indican el compás y el tempo del

material.

Generación de activadores de

tiempo

Después de definir un rango de selección exacto,

Beat Detective puede generar activadores de

tiempo basados en crestas de transitorio de

audio o de notas MIDI. El rango y tipo de

transitorios pueden definirse mediante la

configuración de parámetros de Detection, lo

que permite situarse en compases, tiempos y

subtiempos en el material, y se evita el

contenido rítmico.

Para generar activadores de tiempo a partir de una

selección de audio:

1 En la ventana Edit, efectúe una selección de

audio.

2 Seleccione Audio desde el menú emergente de

operaciones.

3 En la ventana Beat Detective, seleccione uno

de estos modos:

• Bar|Beat Marker Generation

• Groove Template Extraction

• Region Separation (sólo audio)

4 Deﬁna o capture la selección tal como se

explica en "Deﬁnición de una selección en Beat

Detective" en la página 458.

5 En el menú desplegable Analysis, elija uno de

los algoritmos de detección siguientes:

• High Emphasis, adecuado para material

inarmónico de alta frecuencia (por

ejemplo, platillos o platillos de pie) y evita

material de baja frecuencia.

• Low Emphasis, adecuado para material de

baja frecuencia (por ejemplo, bajos y

bombos), así como el material más

armónico, como el piano o la guitarra de

acompañamiento.

6 Haga clic en el botón Analyze.

7 Conﬁgure el parámetro Resolution en Bars,

Beats o Sub-Beats, teniendo en cuenta el

contenido rítmico de la selección.

8 Ajuste el control deslizante Sensitivity para

hacer que aparezcan los activadores de tiempo

en los tiempos y subtiempos de la selección.

Modo Detection de Beat Detective

Los marcadores de compás|tiempo de Beat Detective

indican el tempo y el compás

Capítulo 21: Beat Detective 461

Los activadores de tiempo se indican mediante

líneas gruesas, los de tiempo con líneas

medianas y los de subtiempo con líneas finas.

9 Se puede hacer zoom en el nivel de muestra y

hacer clic en el botón Scroll Next para

desplazarse al siguiente activador de la

selección. Para desplazarse al activador anterior,

pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) mientras hace clic en el botón

Scroll Next (consulte "Navegación por

activadores de tiempo consecutivos" en la

página 466). Es útil para conﬁrmar que los

activadores de tiempo aparezcan en las

ubicaciones correctas. Si entre tiempos y

subtiempos hay activadores falsos que

representan el material no rítmico, elimínelos

(consulte "Eliminación de activadores de

tiempo" en la página 464) o reduzca el valor del

parámetro Sensitivity.

10 Para mostrar la ubicación métrica de los

activadores, seleccione la opción Show Trigger

Time.

11 Si no se puede lograr que los activadores de

tiempo aparezcan en las ubicaciones correctas,

repita los pasos 5–10 probando con el otro

algoritmo de análisis (High o Low Emphasis).

Para generar activadores de tiempo a partir de una

selección de MIDI:

1 En la ventana Edit, elija la pista MIDI en la que

desee utilizar Notes View.

2 Seleccione varios datos MIDI. Asegúrese de

que los puntos de inicio y ﬁn de la selección se

encuentren en ubicaciones musicalmente

pertinentes, como líneas de compás.

3 Elija Event > Beat Detective.

4 Seleccione MIDI desde el menú emergente de

operaciones.

5 En la ventana Beat Detective, seleccione uno

de estos modos:

• Bar|Beat Marker Generation

• Groove Template Extraction

6 Deﬁna el rango de selección. Si el tempo y el

compás de la selección de audio no concuerdan

con los respectivos valores predeterminados de

la sesión, introduzca los parámetros de las

opciones Time Signature, Start Bar|Beat y End

Bar|Beat. Para una selección de cuatro compases

que empieza en el tiempo 1, introduzca los

valores 1|1 y 5|1.

7 Si la pista MIDI contiene acordes, elija uno de

los siguientes algoritmos de reconocimiento de

acordes MIDI desde el menú emergente

Analysis:

• Última nota

• Primera nota

• Nota más sonora

• Ubicación media

• Nota más alta

• Nota más baja

8 Haga clic en el botón Analyze.

Activadores de tiempo

CompásTiempo

Subtiempos

Guía de referencia de Pro Tools462

Reconocimiento de acordes MIDI

Puesto que las notas MIDI de un acorde pueden

reproducirse en momentos distintos, Beat

Detective interpreta como un acorde las notas

próximas entre sí (más cercanas que la mitad del

valor temporal definido en el campo Selection

Contains).

Beat Detective utiliza los criterios definidos en el

menú emergente Analysis para interpretar la

ubicación del compás en relación al acorde.

Last Note Establece el activador de compás al

principio de la última nota del acorde

reproducida.

First Note Establece el activador de compás al

principio de la primera nota del acorde

reproducida.

Loudest Note Establece el activador de compás al

principio de la nota del acorde reproducida a

mayor velocidad.

Average Location Establece el activador de

compás en un punto medio entre el inicio de la

primera nota del acorde reproducida y la última

nota del acorde reproducida.

Highest Note Establece el activador de compás al

principio de la nota más alta del acorde

reproducida.

Lowest Note Establece el activador de compás al

principio de la nota más baja del acorde

reproducida.

Realign Session

La función Realign Session de Beat Detective

permite generar marcadores de compás sin tener

que trasladar material basado en ticks. Es útil si

se desea extrapolar los marcadores de compás de

material basado en ticks para alinear la

asignación de tempo y la cuadrícula de compás

respecto al material basado en ticks.

La generación de marcadores de compás en

sesiones con material basado en ticks, como

pistas MIDI y pistas de audio basadas en ticks,

puede hacer que el material basado en ticks

cambie en tiempo absoluto. Puede ser útil si se

desea alinear el material basado en ticks respecto

a marcadores de compás generados a partir de

material basado en muestras.

Cuando se generan marcadores de compás en

una sesión que contiene audio basado en ticks o

MIDI, Beat Detective ofrece la posibilidad de

conservar la posición del material basado en

ticks de la sesión, o permitir que el material se

desplace.

Análisis de un acorde MIDI

Primer

a nota

Última

nota

Nota más alta

Nota más baja

El material basado en ticks, como una

ejecución MIDI, también se puede convertir

en material basado en muestras e insertar

marcadores de compás en el mismo.

Cuadro de diálogo Realign Session

Capítulo 21: Beat Detective 463

Para generar marcadores de compás mediante

Beat Detective en una sesión con pistas basadas

en ticks:

1 En la ventana Edit, efectúe una selección de

audio o MIDI.

2 En la ventana Beat Detective, seleccione el

modo Bar|Beat Marker Generation.

3 Deﬁna o capture la selección tal como se

explica en "Deﬁnición de una selección en Beat

Detective" en la página 458.

4 Establezca la resolución de Detection en Bars o

Beats.

5 Haga clic en el botón Generate.

6 En el cuadro de diálogo Realign Session, elija

Preserve Tick Position si desea que el material

basado en ticks se desplace en tiempo absoluto.

Esta opción conserva las funciones antiguas de

Beat Detective.

– o –

Elija Preserve Sample Position si desea que el

material basado en ticks conserve su posición

absoluta. Esta opción puede ser útil para añadir

una asignación de medidor y de tempo a una

ejecución de reproducción libre.

7 Haga clic en OK.

Métodos para obtener activadores de

tiempo útiles

A continuación se ofrecen sugerencias para

verificar los activadores de tiempo:

◆ Para centrarse en un área determinada de la

selección, desvincule las selecciones de edición

y línea de tiempo, y conﬁgure el rango de

reproducción haciendo clic o arrastrando el

cursor en una de las reglas de base de tiempo.

◆ Compruebe el grosor de los activadores de

tiempo para asegurarse de que la alineación con

el material de audio sea correcta. Los activadores

gruesos se sitúan sobre líneas de compás, los

medios sobre tiempos y los ﬁnos sobre

subtiempos.

◆ Seleccione Show Trigger Time para comprobar

que exista alineación entre las ubicaciones

métricas de los activadores y el material. Es

conveniente mover o eliminar un activador de

tiempo falso porque puede hacer que aparezcan

otros activadores en ubicaciones incorrectas

(consulte "Edición de activadores de tiempo" en

la página 464).

◆ Tal vez convenga dividir selecciones largas en

varias más pequeñas, para facilitar su gestión.

Así, trabajar en secciones de ocho o cuatro

compases podría producir mejores resultados

con mayor rapidez.

◆ Los activadores de tiempo se conservan al

cambiar entre modo audio y modo MIDI. Esta

función permite usar activadores MIDI para

editar audio o compilar activadores a partir de

una combinación de pistas MIDI o audio (sólo

en Pro Tools HD).

◆ Con selecciones en varias pistas, quizá

convenga trabajar con ellas de una en una, o

activar Collection Mode (sólo en Pro Tools HD).

Consulte "Detection (Normal) y Collection

Mode" en la página 475.

Beat Detective LE no puede usarse en varias

pistas. Cuando se usa Beat Detective LE con

varias pistas, solamente se edita la pista

superior.

Guía de referencia de Pro Tools464

Edición de activadores de tiempo

Aunque Beat Detective ofrece una gran

flexibilidad para la detección de transitorios, a

veces puede hacerse necesario eliminar, mover o

insertar activadores de tiempo manualmente.

Asimismo, los activadores se pueden promover

para retenerlos en parámetros de sensibilidad

más bajos.

Eliminación de activadores de tiempo

Puede que, al aumentar el valor del parámetro

Sensitivity, para detectar material de bajo nivel,

aparezcan activadores falsos que no representan

tiempos ni subtiempos existentes en el material

fuente. En estos casos, cualquier activador falso

se puede detectar y eliminar de forma manual.

Para eliminar un activador de tiempo:

1 Con la ventana Beat Detective todavía abierta,

elija cualquier herramienta en forma de mano

situada en la ventana Edit.

2 Localice el activador falso que desea eliminar.

Los transitorios de activadores falsos suelen

tener crestas más pequeñas y se suelen situar

entre subtiempos.

3 Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras hace clic en el

activador para eliminarlo.

Desplazamiento de activadores de

tiempo

Ajuste la colocación de los activadores para

posibilitar el ataque del transitorio

correspondiente, o para compensar la posición

de un transitorio ligeramente adelantado o

atrasado con respecto al tiempo.

Para desplazar un activador de tiempo:

1 Con la ventana Beat Detective todavía abierta,

elija cualquier herramienta en forma de mano

situada en la ventana Edit.

2 Localice el activador que desea mover y

arrástrelo a la izquierda o a la derecha.

Eliminación de un activador de tiempo

Desplazamiento de un activador de tiempo

Capítulo 21: Beat Detective 465

Inserción de activadores de tiempo

Si, debido al bajo nivel, no se detecta algún

tiempo o subtiempo importante porque es

demasiado silencioso, puede insertar

manualmente un activador de tiempo.

Para insertar un activador de tiempo:

1 Con la ventana Beat Detective todavía abierta,

elija cualquier herramienta en forma de mano

situada en la ventana Edit.

2 Haga clic sobre la selección en la que quiere

insertar el nuevo activador. Tras insertar un

activador de tiempo, para ajustar su colocación,

arrástrelo a la izquierda o a la derecha (consulte

"Desplazamiento de activadores de tiempo" en

la página 464).

Si hace clic demasiado cerca de un activador,

éste se desplaza a la nueva ubicación.

Promoción de activadores de tiempo

Para evitar que, al reducir el valor de Sensitivity,

desaparezcan activadores de tiempo

importantes, puede promoverlos. Es útil cuando

una selección tiene muchos activadores falsos

(demasiados para eliminarlos) con un nivel de

Sensitivity donde es vital que también

aparezcan activadores esenciales. Si al reducir el

valor del parámetro Sensitivity desaparecen los

activadores necesarios, promuévalos antes de

reducir el valor.

Para promover un activador de tiempo:

1 Aumente el valor de Sensitivity hasta que se

detecte el transitorio deseado y aparezca un

activador de tiempo.

2 Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras hace clic en el activador

para promoverlo.

3 Si es preciso, repita los pasos 1–2 para

promover más activadores de tiempo.

4 Reduzca el valor de Sensitivity para hacer que

desaparezcan los activadores falsos.

Si se han promocionado, los activadores de

tiempo sólo desaparecen cuando el valor de

Sensitivity es 0%. Para relegar todos los

activadores de tiempo de la selección de modo

que recuperen su estado original, haga clic en el

botón Analyze.

Redeﬁnición de la ubicación métrica de

un activador de tiempo

Es fundamental colocar con precisión los

activadores en la ubicación métrica correcta. Si

se detecta material ligeramente fuera de tiempo,

cabe la posibilidad de que Beat Detective lo

asigne (así como otros transitorios de la

selección) a la ubicación métrica errónea.

Por ejemplo, si tiene una pista de bajo con una

nota que debería ser un tiempo fuerte pero se ha

tocado demasiado pronto, Beat Detective puede

definir su ubicación una fusa un poco antes del

tiempo fuerte. Así, si separa y ajusta la región

que contiene esta nota, se desplazará a la

ubicación incorrecta. Es posible que las regiones

posteriores también se desplacen a ubicaciones

incorrectas.

Si un activador de tiempo no se asigna a la

ubicación métrica correcta, vuélvalo a colocar

mediante el cuadro de diálogo Identify Trigger.

Guía de referencia de Pro Tools466

Para cambiar la ubicación métrica de un activador

de tiempo:

1 Haga doble clic en el activador que desee

volver a colocar. Aparece el cuadro de diálogo

Identify Trigger.

2 En este cuadro de diálogo, introduzca la

ubicación correcta del activador y haga clic

en OK.

Navegación por activadores de tiempo

consecutivos

Para desplazarse del activador de tiempo actual

al siguiente, utilice el botón Scroll Next.

Para desplazarse al activador anterior, pulse la

tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh)

mientras hace clic en el botón Scroll Next.

Resulta especialmente útil para editar

activadores de tiempo consecutivos cuando se

ha hecho zoom en el nivel de muestra.

Generación de marcadores de

compás|tiempo con Beat

Detective

Después de que Beat Detective haya detectado

las crestas de transitorio de la selección de audio

y generado activadores de tiempo con precisión,

puede convertirlos a marcadores de

compás|tiempo. Los marcadores de

compás|tiempo que genera Beat Detective crean

una asignación de tempo que se puede utilizar

en toda la sesión.

Después de generar una asignación de tiempo,

es posible ajustar otras regiones de audio y notas

MIDI a los marcadores de compás|tiempo

generados por Beat Detective.

Si quiere ajustar el material de audio a la

asignación de tempo de la sesión o a una

plantilla de estilo, no conviene generar

marcadores de compás|tiempo a partir del

material. En este caso, para separar y ajustar el

material es mejor usar Beat Detective (consulte

"Separación de regiones con Beat Detective (sólo

audio)" en la página 469).

Para generar marcadores de compás|tiempo con

Beat Detective:

1 En la ventana Edit, efectúe una selección de

audio.

2 En la ventana Beat Detective, seleccione el

modo Bar|Beat Marker Generation.

3 Deﬁna o capture la selección tal como se

explica en "Deﬁnición de una selección en Beat

Detective" en la página 458.

4 Conﬁgure la resolución de Detection en Bars o

Beats, y conﬁgure los parámetros de Detection

de forma que las crestas de transitorio de la

selección se detecten con precisión (consulte

"Generación de activadores de tiempo" en la

página 460).

5 Haga clic en el botón Generate.

Cuadro de diálogo Identify Trigger

Si simplemente desea alinear una parte

desordenada a las demás pistas, no es

necesario generar marcadores de

compás|tiempo.

Capítulo 21: Beat Detective 467

Se generarán marcadores de compás|tiempo

basados en los activadores de tiempo y

aparecerán en la regla Tempo.

Trabajo con subtiempos

El tempo se deriva de los marcadores de

compás|tiempo. El estilo o el aire, determinados

por la desviación de las subdivisiones del tiempo

de la cuadrícula de tempo rígida, se derivan de

los subtiempos.

Para extraer el estilo de una selección, configure

el parámetro Detection en Sub-Beats. Así, se

asegura la representación de ritmos internos

dentro de cada compás (de existir) al generar

marcadores de compás|tiempo. Estos

marcadores de compás|tiempo se pueden

emplear para cuantificar otras regiones de audio

o pistas MIDI y, de este modo, ajustarlas a los

marcadores de compás|tiempo generados por

Beat Detective.

Plantillas DigiGroove

Beat Detective permite que los matices de

temporización afinados de una ejecución

rítmica se extraigan y se guarden como una

plantilla de estilo, denominada DigiGroove.

Las plantillas DigiGroove se pueden guardar

localmente en el portapapeles de estilos o

guardarlas en disco como DigiGroove.

Las plantillas de estilo se emplean para transferir

el aire de una ejecución determinada a:

• Regiones de audio seleccionadas mediante

Groove Conform (consulte "Ajuste Groove"

en la página 473).

• Regiones de datos MIDI seleccionadas

mediante Groove Quantize (consulte "Groove

Quantize" en la página 514).

Las plantillas de estilo consisten en

"asignaciones de cuantificación" que se derivan

de ejecuciones musicales reales. El carácter

rítmico de cada ejecución se analiza y almacena

como una plantilla de estilo. Beat Detective

analiza las crestas de transitorio de una selección

de audio en función de un umbral definido y

asigna relaciones rítmicas a una plantilla de

960 partes por negra (ppq).

Al crear plantillas DigiGroove, Beat Detective

también analiza la dinámica de una ejecución.

Los datos de velocidad MIDI se guardan a partir

de las pistas MIDI y los acentos y niveles de

cresta se incorporan en la plantilla de estilo

como datos de velocidad, que pueden usarse

para modificar la dinámica de las pistas MIDI.

Beat Detective convierte la amplitud de las

señales de pistas de audio en velocidad MIDI

según una escala lineal. Por ejemplo, una señal a

0 dBFS es igual a una velocidad MIDI de 127,

una a –6 dBFS es igual a una velocidad MIDI de

64, una a –12 dBFS es igual a una velocidad

MIDI de 32 y una a –48 dBFS es igual a una

velocidad MIDI de 1.

Marcadores de compás|tiempo generados a

resolución Bar

Marcadores de compás|tiempo generados a

resolución Beat

Al cuantificar regiones o notas MIDI para

marcadores de compás|tiempo en

subtiempos que representan un aire de

swing, asegúrese de usar un valor de

cuantificación normal (con la opción Swing

de Quantize desactivada).

Guía de referencia de Pro Tools468

La captura de esta información es muy

importante para mantener el aire de una

ejecución; además, permite añadir vida a las

pistas MIDI carentes de dinámica.

Para extraer una plantilla de estilo:

1 En la ventana Edit, efectúe una selección de

audio o MIDI. La selección debe constar de uno

o más compases completos, tiempos fuertes de

inicio y de ﬁn.

2 En la ventana Beat Detective, seleccione el

modo Groove Template Extraction.

3 Deﬁna o capture la selección tal como se

explica en "Deﬁnición de una selección en Beat

Detective" en la página 458.

4 Conﬁgure los parámetros de Detection para

permitir la detección correcta de las crestas de

transitorio de la selección (consulte "Generación

de activadores de tiempo" en la página 460).

5 Haga clic en el botón Extract.

6 En el cuadro de diálogo Extract Groove

Template, introduzca comentarios relativos al

estilo. Para describirlo se puede usar un máximo

de 255 caracteres. Los comentarios se pueden

leer con el botón Show Info de la ventana Beat

Detective.

7 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Haga clic en Save To Groove Clipboard para

guardar la plantilla extraída que se utilizará

en la sesión, sin escribir la plantilla en

disco. (La plantilla se perderá tras el cierre

de la sesión.)

• Haga clic en Save To Disk para guardar la

plantilla en disco a ﬁn de poder usarla en

sesiones posteriores o compartirla con

otros usuarios de Pro Tools. Asigne un

nombre a la plantilla y haga clic en Save.

(No cambie la ubicación de los archivos y

carpetas de plantillas DigiGroove; de lo

contrario, no estarán disponibles en las

sesiones.)

• Haga clic en Cancel para salir sin guardar la

plantilla.

Beat Detective únicamente captura datos de

duración de pistas MIDI, y no de pistas de

audio.

Al extraer plantillas de estilo, la selección

capturada no debe incluir marcadores de

compás|tiempo. De lo contrario, podría

resultar afectada la precisión de la plantilla

de estilo.

Cuadro de diálogo Extract Groove Template

Para organizar las plantillas DigiGroove,

utilice las carpetas y los subdirectorios. No

obstante, asegúrese de que estén ubicadas en

C:\Program Files\Digidesign\Pro Tools\

Grooves (Windows) o Applications/

Digidesign/Pro Tools/Grooves (Macintosh).

Los archivos de plantillas de estilo que no se

encuentren en esta ubicación no estarán

disponibles ni en Groove Quantize ni en

Beat Detective.

Capítulo 21: Beat Detective 469

Contenido de swing para la generación de

plantillas de estilo

Cuando deﬁna el contenido de swing de la

selección, en Contains seleccione la opción de

corchea si la selección de audio presenta un

estilo de corchea con un swing muy marcado.

Si la selección de audio presenta unas corcheas

relativamente rectas, en Contains utilice la

opción de semicorchea. De esta forma, la

plantilla DigiGroove resultante se puede aplicar

con más facilidad en otros casos. Aunque un

estilo llegue a basarse en material de corchea sin

swing, podría querer aplicar la plantilla a

material con semicorcheas. Si una plantilla sólo

tiene resolución de corchea pero el material que

se ajusta la tiene de semicorchea, las

semicorcheas adyacentes se asignan a la misma

ubicación de corchea.

Extrapolación de estilos

La capacidad de Beat Detective para extraer

datos de tempo de material muy diverso se ha

mejorado con su extraordinaria lógica de

"extrapolación de estilos". La extrapolación de

estilos genera automáticamente activadores de

tiempo para incluir en las plantillas de estilo

aunque no se detecte una cresta de transitorio.

Por ejemplo, un bucle de batería podría no tener

un golpe en tiempo 3; por lo tanto, no se

detectará una cresta de transitorio ni se generará

un activador de tiempo. Beat Detective

extrapolará un activador de otros activadores de

tiempo de la selección y creará en la plantilla de

estilo un activador para tiempo 3.

Además, los activadores extrapolados

mantienen el aire de los activadores generados a

partir de las crestas de transitorio detectadas.

Por ejemplo, si el tiempo de un bombo ha

detectado tres activadores de tiempo, todos con

20 ticks por delante del tiempo, también se

asignarán 20 ticks por delante a todos los

activadores de tiempo que se extrapolen.

Separación de regiones con

Beat Detective (sólo audio)

Cuando aparezcan activadores de tiempo en la

selección, se pueden usar para definir puntos de

inicio y de fin de nuevas regiones que pueden

separarse automáticamente. Así, las nuevas

regiones se pueden ajustar a la asignación de

tempo de la sesión o a una plantilla de estilo.

Si desea borrar la temporización de la selección

sin afectar al tempo, primero calcule el tempo

mediante los marcadores de compás|tiempo

(consulte "Cálculo del tempo con Beat

Detective" en la página 459).

Para separar regiones con Beat Detective:

1 En la ventana Edit, efectúe una selección

de audio.

2 En la ventana Beat Detective, seleccione

Region Separation Mode.

3 Deﬁna o capture la selección tal como se

explica en "Deﬁnición de una selección en Beat

Detective" en la página 458.

4 Conﬁgure los parámetros de Detection para

permitir la detección correcta de las crestas de

transitorio de la selección (consulte "Generación

de activadores de tiempo" en la página 460).

5 Haga clic en el botón Separate.

Se efectúa la separación de regiones basada en

los activadores de tiempo detectados.

Guía de referencia de Pro Tools470

Trigger Pad

Al separar regiones, la ventana Beat Detective

muestra una opción llamada Trigger Pad.

Especifique un valor (0–50 ms) en este campo

para rellenar puntos de inicio de región, cuando

el punto de separación se coloca en relación con

el activador de tiempo (transitorio). Esto crea un

espacio entre el punto de inicio de la región y el

punto de sincronización; de esta manera, se

asegura que la porción de ataque del material

permanezca intacta.

Al ajustar regiones separadas, la colocación de la

región la determina el punto de sincronización

de la región, no el punto de inicio.

Separación de varias pistas

Para separar un grupo de pistas, puede usar

activadores de tiempo de una sola pista o un

subgrupo de pistas.

En el ejemplo siguiente, la selección definida es

un bucle de batería que consta de dos compases

de 5/4. El bombo, la caja clara, los platillos de

pie y los micrófonos elevados se graban en pistas

separadas.

Cuando analiza el bucle de tambor, con

Detection Resolution configurada en Beats, Beat

Detective coloca activadores de tiempo en los

transitorios en tiempos 1 y 4 (véase la Figura 17).

Si la selección se amplía a pistas de caja clara,

platillos de pie y micrófonos elevados, y luego se

realiza la separación, dará lugar a regiones

separadas en cada una de las pistas de batería de

la misma ubicación, a partir de los activadores

de tiempo de la pista de batería (véase la

Figura 18).

Conﬁguración de Detection, Region Separation Mode

Región separada con Trigger Pad de 20 ms

Para más información sobre puntos de

sincronización, consulte "Puntos de

sincronización" en la página 358.

Inicio de región Punto de sincronización

(punto de separación)

(activador de tiempo)

Beat Detective LE no puede usarse en varias

pistas. Cuando se usa Beat Detective LE con

varias pistas, solamente se edita la pista

superior.

Figura 17. Pista de bombo

Capítulo 21: Beat Detective

471

Las regiones separadas pueden ajustarse como

grupo.

Cuando se trabaja con varias pistas, también se

puede usar Collection Mode (sólo en Pro Tools

HD). Este modo permite el análisis y la

detección de activadores en pistas de forma

individual. Si se desea, también se pueden

añadir a todo el conjunto sólo los activadores

exclusivos. Para más información, consulte

"Detection (Normal) y Collection Mode" en la

página 475.

Separación de regiones con

Beat Detective (sólo audio)

Después de separar regiones con Beat Detective,

éstas pueden ajustarse con uno de los dos modos

siguientes.

Ajuste Standard

Utiliza la asignación de tempo

actual de la sesión (cuadrícula).

Ajuste Groove

Utiliza plantillas de estilo.

Beat Detective ajusta cualquier región

seleccionada, aunque no se haya separado con

Beat Detective. Sin embargo, para ajustar

regiones correctamente con Beat Detective, los

puntos de inicio de región deben corresponder

al inicio del material que va a alinearse con los

compases y tiempos de la sesión. En principio,

eso no plantea problemas si las regiones se han

separado con Beat Detective (en lugar de

recortarse o separarse manualmente).

Ajuste Standard

El efecto es parecido al del comando Region >

Quantize to Grid, pero con una diferencia

importante: Beat Detective puede ajustar, en

una sola operación, la posición de todas las

regiones, tanto si tienen aire normal como de

swing.

Para ajustar regiones mediante ajuste Standard:

En la ventana Beat Detective, seleccione el

modo Region Conform.

Asegúrese de seleccionar Standard.

Si no están seleccionadas, en la ventana Edit

seleccione las regiones separadas que se deben

ajustar. Asegúrese de que los puntos de inicio y

de ﬁn de la selección encajen con precisión en el

tiempo.

En la ventana Beat Detective, deﬁna o vuelva

a capturar la selección tal como se explica en

"Deﬁnición de una selección en Beat Detective"

en la página 458.

Figura 18. Pistas de bombo, caja clara, platillos de pie

y micrófonos elevados

Beat Detective, opciones de ajuste Standard

Guía de referencia de Pro Tools

472

Para deﬁnir el grado de ajuste de las regiones

en la cuadrícula (asignación de tempo),

seleccione la opción Strength y especiﬁque un

porcentaje escribiendo el valor o arrastrando el

control deslizante:

• Los porcentajes bajos hacen que se

mantenga el aire original de las regiones.

• Con porcentajes altos, las regiones se

alinean más cerca de la cuadrícula; si el

valor es 100%, la alineación recae

exactamente sobre la cuadrícula.

Para especiﬁcar las regiones que se deben

ajustar, seleccione la opción Exclude Within y

especiﬁque un porcentaje (escribiendo el valor o

arrastrando el control deslizante):

• Los porcentajes bajos hacen que se ajusten

las regiones más alejadas de la cuadrícula,

pero no las más cercanas.

• Los porcentajes altos hacen que se ajusten

tanto las cercanas como las lejanas.

Para dar un aire de swing a las regiones

ajustadas, seleccione la opción Swing y, tanto

con corcheas como con semicorcheas,

especiﬁque un porcentaje escribiendo el valor o

arrastrando el control deslizante:

• Con valores bajos, el swing es menor (no

existirá si el valor es 0%).

• Con valores altos, el swing es mayor (con el

valor 100% se obtiene un swing de tresillo).

• Con valores entre 100% y 150%, las

regiones tienden hacia el límite de la

siguiente semicorchea (siempre y cuando el

valor de Swing esté conﬁgurado en

corcheas).

Haga clic en el botón Conform para ajustar

automáticamente todas las regiones de la

selección.

Para oír las regiones ajustadas, haga clic en el

botón de reproducción de la ventana Transport.

Si es necesario, seleccione Edit > Undo y

repita los pasos 4–8 con otra conﬁguración de

Conform.

– o –

Si es preciso, aplique Edit Smoothing (consulte

"Edit Smoothing (sólo audio)" en la página 474).

Para "acompasar" el aire original,

manteniéndolo tal cual, asigne a la opción

Strength un valor entre 85% y 88%.

Para "acompasar" el aire original,

manteniéndolo tal cual, asigne un valor

entre 10% y 15% a la opción Exclude

Within.

Si Beat Detective ha capturado

correctamente suficientes subtiempos de

una selección antes de efectuar la

separación, es posible realizar el ajuste con

la opción Swing para que el estilo cambie de

"normal" a swing. También se puede

importar una plantilla de estilo que

contenga un aire de swing (consulte "Ajuste

Groove" en la página 473).

Regiones ajustadas con Beat Detective

Capítulo 21: Beat Detective

473

Ajuste Groove

En vez de usar cuadrículas basadas en la

asignación de tempo de la sesión, el ajuste

Groove emplea cuadrículas basadas en una

plantilla de estilo o DigiGroove. Las plantillas

DigiGroove se usan para aplicar el aire de un

pasaje capturado a las regiones de audio

seleccionadas. Para información sobre la

creación de plantillas DigiGroove, consulte

"Plantillas DigiGroove" en la página 467.

Para ajustar regiones mediante ajuste Conform:

En la ventana Beat Detective, seleccione el

modo Region Conform.

Seleccione Groove.

Si no están seleccionadas, en la ventana Edit

seleccione las regiones separadas que se deben

ajustar. Asegúrese de que los puntos de inicio y

de ﬁn de la selección encajen con precisión en el

tiempo.

En la ventana Beat Detective, deﬁna o vuelva

a capturar la selección tal como se explica en

"Deﬁnición de una selección en Beat Detective"

en la página 458.

En el menú emergente Groove Template,

seleccione el portapapeles de estilos o una

plantilla de estilo guardada (para información

sobre la creación de plantillas de estilo, consulte

"Plantillas DigiGroove" en la página 467).

Haga clic en Show Info si desea leer los

comentarios relativos a la plantilla seleccionada.

Para deﬁnir el grado de ajuste de las regiones

en la cuadrícula (asignación de tempo),

seleccione la opción Timing y especiﬁque un

porcentaje escribiendo el valor o arrastrando el

control deslizante:

• Los porcentajes bajos hacen que se

mantenga el aire original de las regiones.

• Con porcentajes altos, las regiones se

alinean más cerca de las plantillas de estilo;

si el valor es 100%, la alineación recae

exactamente sobre la cuadrícula de la

plantilla.

• Si el control deslizante se conﬁgura al

200%, las regiones se desplazan a una

ubicación que es el doble de la diferencia

entre la ubicación original de la región y la

posición del evento de plantilla al que se

hace referencia.

Por ejemplo, si una nota se reproduce a 1|1|060

de compás (semicorchea) y el evento

correspondiente está a 1|1|073, tiene lugar un

valor de control deslizante de 100% que se

cambia a 1|1|073; un valor de control deslizante

de 200% cambia la nota a 1|1|086.

Si lo precisa, active la opción Pre-Process con

el ajuste Standard. Cuando se activa esta opción,

antes de aplicar la plantilla de estilo, Beat

Detective ajusta las regiones a los parámetros

actuales de ajuste Standard. Por lo que respecta

al material de ejecución inexacta, antes de

ajustar la plantilla de estilo, la opción Pre-

Process de ajuste Standard puede mejorar los

resultados al asegurar una asignación precisa de

la ejecución a los compases, tiempos y

Beat Detective, opciones de ajuste Conform

Al utilizar el ajuste Conform, la selección

capturada no debe incluir marcadores de

compás|tiempo. De lo contrario, podría

resultar afectada la precisión de la plantilla

de estilo.

Guía de referencia de Pro Tools

474

subtiempos correctos. El mejor modo de saber

cuándo utilizar esta opción es ir haciendo

pruebas.

Haga clic en el botón Conform para ajustar

automáticamente todas las regiones de la

selección.

Para oír las regiones ajustadas, haga clic en el

botón de reproducción de la ventana Transport.

Si es necesario, seleccione Edit > Undo y

repita los pasos 4–9 con otra conﬁguración de

ajuste Groove.

– o –

Si es preciso, aplique Edit Smoothing (consulte

"Edit Smoothing (sólo audio)" en la página 474).

Edit Smoothing (sólo audio)

Después de ajustar las regiones, quizá haya

espacios entre ellas. Estos espacios pueden

afectar negativamente al sonido de la

reproducción.

Beat Detective puede rellenar automáticamente

los espacios entre regiones y añadir fundidos

cruzados si se quiere. La opción Edit Smoothing

puede usarse con regiones ajustadas o con una

pista que contiene muchas regiones (por

ejemplo, una pista de efectos de sonido) y que

necesita recortes y fundidos cruzados. Este

proceso automatizado de suavizamiento de

ediciones de regiones puede reducir

drásticamente el tiempo invertido en tediosas

tareas de edición.

Para usar Edit Smoothing con regiones ajustadas:

En la ventana Beat Detective, seleccione el

modo Edit Smoothing.

Seleccione una de las opciones de Smoothing

siguientes:

• Seleccione Fill Gaps para recortar puntos de

ﬁn de región y rellenar los espacios entre

regiones.

• Seleccione Fill And Crossfade para recortar

puntos de ﬁn de región y añadir

automáticamente un pre-fundido (en ms)

directamente antes de cada punto de inicio

de región.

Si no están seleccionadas, en la ventana Edit

seleccione las regiones ajustadas que se deben

suavizar. Asegúrese de que los puntos de inicio y

de ﬁn de la selección encajen con precisión en el

tiempo.

Haga clic en el botón Smooth para suavizar las

ediciones de las regiones seleccionadas.

La activación de Pre-Process en el ajuste

Standard suele dar mejores resultados a la

hora de ajustar un pasaje de audio con una

plantilla de estilo de swing muy marcado.

Beat Detective, opciones de Edit Smoothing

Regiones antes y después de aplicar Edit Smoothing

Capítulo 21: Beat Detective

475

Para oír los resultados, haga clic en el botón de

reproducción de la ventana Transport.

Si es necesario, seleccione Edit > Undo y repita

los pasos 2–5 con otra conﬁguración de

Crossfade Length.

Edit Smoothing crea puntos de

sincronización

Después de suavizar ediciones con Beat

Detective, se crean automáticamente puntos de

sincronización (correspondientes al punto de

inicio del material) para las regiones ajustadas.

Eso permite ajustar las regiones a asignaciones

de tempo o plantillas de estilo distintas, o con

otras opciones de ajuste. Ahora bien, los puntos

de sincronización sólo se crean cuando son

necesarios: si durante el ajuste de regiones se

crean espacios entre ellas, la opción Fill Gaps del

modo Edit Smoothing recorta regiones para

llenar los espacios y se crea un punto de

sincronización en cada punto de inicio original

de la región. Si entre las regiones no hay

espacios, Edit Smoothing no crea puntos de

sincronización.

Consolidación de regiones después de

aplicar Edit Smoothing

Tras el proceso de separación, ajuste y

suavizamiento con Beat Detective, pueden

quedar pistas con muchas regiones y fundidos

cruzados. Si trabaja con varias pistas, la densidad

de estas ediciones puede afectar al rendimiento

del sistema.

Cuando Beat Detective proporcione los

resultados previstos, se recomienda "aplanar"

las pistas con el comando Consolidate.

Este comando crea, en todas las regiones

seleccionadas, un único archivo de audio

consecutivo para reducir la densidad de edición

de la sesión. Consulte "Comando Consolidate"

en la página 407.

Detection (Normal) y

Collection Mode

(sólo en Pro Tools HD)

En algunos casos, Beat Detective puede tener

dificultades para analizar varias pistas con la

misma configuración de Detection. Con

Collection Mode de Beat Detective puede utili-

zar una serie de activadores de tiempo proceden-

tes de diversas pistas, cada uno con su propia

configuración de parámetros de Detection, y

usarlos en conjunto para generar marcadores de

compás|tiempo o plantillas DigiGroove, o para

separar nuevas regiones. Analizar y crear

activadores de tiempo en una pista y aplicarlos

a otra sólo es factible con Collection Mode.

Para más información sobre puntos de

sincronización, consulte "Puntos de

sincronización" en la página 358.

Si el rendimiento no es fundamental, use el

comando Region Group para editar y

manipular regiones fácilmente. Puede ser de

utilidad para organizar compases

fraccionados mediante Beat Detective,

especialmente si tiene previsto modificar

tempos con pistas de audio basadas en ticks.

Para más información sobre grupos de

regiones, consulte "Grupos de regiones" en la

página 376.

Antes de consolidar una selección larga a

través de varias pistas, compruebe que

disponga de suficiente RAM. Consulte

"Requisitos de RAM para Beat Detective" en

la página 456.

Guía de referencia de Pro Tools

476

Este método de adición selectiva de activadores

de tiempo procedentes de distintos análisis en

diversas pistas hasta quedarse sólo con los

requeridos puede resultar más eficaz que las

operaciones manuales de eliminación, inserción

o ajuste de activadores falsos o incorrectos.

Pistas de batería y Collection Mode

Supongamos que tiene pistas de batería para

bombo, caja clara, platillos de pie y micrófonos

elevados. Si analiza una selección en todas las

pistas, quizá obtenga muchos activadores falsos

al aumentar el valor del parámetro Sensitivity lo

suficiente para capturar el material de platillos

de pie (procedente sobre todo de las pistas para

los micrófonos elevados).

No obstante, si sólo analiza la pista para los

micrófonos elevados, los activadores de tiempo

resultantes se encuentran algo después del

material de las otras pistas (ya que el sonido

viaja más lentamente hasta los micrófonos

elevados). Si luego extiende la selección a las

otras pistas de batería y realiza una separación,

las regiones de las pistas de bombo, caja clara y

tambores se cortan con cierto retraso (véase la

Figura 19 a continuación).

Con Collection Mode, puede analizar las pistas

de batería una a una. De este modo, la

configuración de Detection para cada pista se

optimiza hasta obtener los activadores que

necesita. Los activadores de cada pista se pueden

agregar al conjunto de forma consecutiva;

también se pueden agregar solamente los

activadores exclusivos de una pista.

A continuación, el conjunto de activadores

resultante se puede usar para generar

marcadores de compás|tiempo o plantillas

DigiGroove, o para separar otras regiones.

Uso de Collection Mode

Collection Mode está disponible en las opciones

Bar|Beat Marker Generation, Groove Template

Extraction o Region Separation Mode (sólo

audio); se accede a él haciendo clic en el botón

Collection Mode de la sección Detection.

Para utilizar Collection Mode:

En la ventana Edit, efectúe una selección de

audio en una sola pista. Asegúrese de que los

puntos de inicio y de ﬁn de la selección encajen

con precisión en el tiempo.

En la ventana Beat Detective, seleccione uno

de estos modos:

• Bar|Beat Marker Generation

• Groove Template Extraction

• Region Separation (sólo audio)

Beat Detective LE no es compatible con

Collection Mode.

Figura 19. Los micrófonos elevados generan

activadores de tiempo con retraso

Beat Detective, opciones de Collection Mode

Capítulo 21: Beat Detective

477

Deﬁna o capture la selección tal como se

explica en "Deﬁnición de una selección en Beat

Detective" en la página 458.

Conﬁgure los parámetros de Detection para

permitir la detección correcta de las crestas de

transitorio de la selección (consulte "Generación

de activadores de tiempo" en la página 460).

Haga clic en el botón Collection Mode.

En la sección Detection (Collection Mode),

haga clic en el botón Add para añadir al

conjunto todos los activadores de tiempo

actuales.

Haga clic en el botón Normal Mode y desplace

la selección a la siguiente pista que desee

analizar. Asegúrese de mantener el mismo rango

de selección para cada pista.

Conﬁgure los parámetros de Detection para

permitir la detección correcta de las crestas de

transitorio de la selección (consulte "Generación

de activadores de tiempo" en la página 460).

Haga clic de nuevo en el botón Collection

Mode.

Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

■

En la sección Detection (Collection Mode),

haga clic en Add Unique Triggers para agregar al

conjunto solamente los activadores

exclusivos

la pista.

■

Haga clic en Add All para añadir

todos

los

activadores al conjunto.

■

Haga clic en Clear All para borrar

todos

los

activadores del conjunto.

Cada grupo de activadores que se añade a la

colección se distingue por un color. Si hay varios

activadores del conjunto situados cerca unos de

otros (por ejemplo, por fuga de micrófono), Beat

Detective conserva sólo los que aparecen antes

(véase la figura 20 en la página 478).

Para cada pista adicional que analice, repita

los pasos 7–n.

Los activadores de tiempo guardados en

Collection Mode se guardan con sesiones. Por lo

tanto, cuando vuelva a abrir una sesión, el

material de la colección anterior seguirá ahí

(hasta que el usuario lo borre).

Tras haber añadido a la colección los

activadores que deseaba, puede usarlos para

generar marcadores de compás|tiempo o

plantillas de estilo, o para separar regiones. Sin

embargo, estas operaciones deben realizarse en

el subpanel de Collection Mode (donde los

activadores aparecen en varios colores).

Pulse las teclas Inicio+P (Windows) o

Control+P (Macintosh) para mover la

selección hacia arriba. Para moverla hacia

abajo, pulse las teclas Inicio+; (Windows) o

Control+; (Macintosh).

Con la opción Commands Keyboard Focus

activada, pulse la tecla "P" para desplazar

arriba la selección, o la tecla de punto y

coma (;) para desplazarla abajo. Para

conservar y añadir a la selección actual,

mantenga pulsada la tecla Mayús.

Para separar regiones situadas en varias

pistas, antes de realizar la separación

asegúrese de extender la selección a todas

las pistas adicionales.

Guía de referencia de Pro Tools

478

Figura 20. La pista de micrófonos elevados muestra un conjunto de activadores de tiempo que contienen

activadores exclusivos generados a partir de pistas de bombo, caja clara y platillos de pie

Activadores de tiempo

detectados en la pista de

tambor agregados al conjunto

Activadores de tiempo exclusivos

detectados en la pista de caja clara

agregados al conjunto

Activadores de tiempo exclusivos

detectados en la pista de platillos

Activadores de tiempo agrupados

aplicados a la pista de micrófonos

de pie agregados al conjunto

elevados

479

Sección V: Edición MIDI

480

Capítulo 22: Edición MIDI 481

Capítulo 22: Edición MIDI

Pro Tools proporciona magníﬁcas herramientas

de edición MIDI. En la ventana Edit, puede crear

y editar notas MIDI individuales y eventos de

controlador con las herramientas de línea, de

recorte y en forma de mano. Puede usar las

distintas funciones MIDI (Quantize, Transpose,

Change Velocity y Change Duration) para

transformar grupos de notas MIDI y afectar al

tono, la temporización y el fraseo. También

puede usar propiedades de tiempo real para

modiﬁcar MIDI de forma no destructiva durante

la reproducción. Asimismo, Pro Tools incorpora

muchas herramientas de zoom y de

visualización optimizadas para la edición de

MIDI.

Para información acerca de la edición de

regiones para MIDI y audio, consulte el

capítulo 17, "Trabajo con regiones y

selecciones".

Edición MIDI reﬂejada

La edición MIDI reflejada permite editar

regiones MIDI y que dichas operaciones de

edición se apliquen a cada región MIDI con un

mismo nombre. Puede ser especialmente útil

para editar regiones MIDI en bucle.

Para activar la edición MIDI reﬂejada:

■ Seleccione Options > Mirror MIDI Editing.

– o –

Active el botón Mirrored MIDI Editing de la

ventana Edit.

En el modo de edición MIDI reflejada, el botón

Mirrored MIDI Editing parpadea en color rojo

después de una operación de edición para

advertirle que la operación de edición está

aplicándose a más de una región.

Para desactivar la edición MIDI reﬂejada:

■ Anule la selección de Options > Mirror MIDI

Editing.

– o –

Desactive el botón Mirrored MIDI Editing de la

ventana Edit.

Botón Mirrored MIDI Edit de la ventana Edit

Si el modo de edición MIDI reflejada está

desactivado y se editan notas de regiones en

bucle en la vista de notas, la operación de

edición aplana el bucle. De modo similar, la

edición de grupos de regiones separa los

mismos.

Botón Mirrored MIDI Edit

Guía de referencia de Pro Tools482

La herramienta de líneas

La herramienta de líneas es útil para la creación

y edición de datos MIDI. Sus diversas formas

(Freehand, Line, Triangle, Square y Random) se

pueden usar para introducir tonos idénticos con

distintas duraciones y velocidades (la

herramienta de líneas determina las velocidades

de nota). Las formas de la herramienta de líneas

resultan especialmente útiles para dibujar y

editar diferentes clases de datos de control MIDI;

por ejemplo, Line se usa para el volumen,

Triangle para el panorámico de audio, Freehand

para la variación de tono, y Square o Random

para la velocidad.

Para seleccionar la herramienta de líneas:

1 En la barra de herramientas, haga clic en el

icono de lápiz para que se muestre en pantalla el

menú de la herramienta de líneas.

2 Seleccione una herramienta de líneas.

Freehand

En vista de notas, la forma Freehand inserta una

sola nota MIDI cuya velocidad se define en la

preferencia Default Note On Velocity MIDI.

El lugar donde se hizo clic en la pista MIDI y se

soltó con el ratón determina el tono, la

ubicación y la duración de la nota.

Cuando se editan velocidades MIDI o datos de

controlador continuo, la forma Freehand dibuja

en función de los movimientos que se hagan

con el ratón. La forma se reproduce como una

serie de pasos determinados por la preferencia

Pencil Tool Resolution When Drawing

Controller Data MIDI.

Las formas de líneas Parabolic y S-Curve se

usan para trazar sucesos de tempo en el

editor de tempo. Consulte "Trazado de

eventos de tempo" en la página 419.

Menú emergente de la herramienta de líneas

Formas de la

herramienta

de líneas

disponibles

para MIDI

Capítulo 22: Edición MIDI 483

Line

En vista de notas, la forma Line inserta varias

notas MIDI en un solo tono cuyas velocidades se

definen en la preferencia Default Note On

Velocity MIDI. El valor de la cuadrícula

determina la duración de cada nota.

Cuando se editan velocidades MIDI o datos de

controlador continuo, la forma Line dibuja

líneas rectas desde el momento en que se hace

clic hasta que se libera el botón. Los valores de

controlador continuo MIDI cambian en pasos,

según lo determinado en la preferencia Pencil

Tool Resolution When Drawing Controller Data

MIDI.

Triangle

En vista de notas, la forma Triangle inserta

varias notas MIDI en un solo tono cuyas

velocidades oscilan entre la preferencia Default

Note On Velocity MIDI y 127, según un dibujo

en forma de triángulo. El valor de la cuadrícula

determina la duración de cada nota.

Cuando se editan velocidades MIDI o datos de

controlador continuo, la forma Triangle traza

un dibujo en forma de triángulo cuya dirección

cambia según el valor de la cuadrícula. Los

valores de controlador MIDI cambian en pasos,

según lo determinado en la preferencia Pencil

Tool Resolution When Drawing Controller Data

MIDI.

Square

En vista de notas, la forma Square inserta varias

notas MIDI en un solo tono cuyas velocidades

oscilan entre la preferencia Default Note On

Velocity MIDI y 127. El valor actual de la

cuadrícula determina la velocidad de cada nota.

Cuando se editan velocidades MIDI o datos de

controlador continuo, la forma Square traza un

dibujo en forma de cuadrado que se repite a una

frecuencia determinada por el valor de la

cuadrícula.

Random

En vista de notas, la forma Random inserta

varias notas MIDI en un solo tono cuyas

velocidades cambian de forma aleatoria entre la

preferencia Default Note On Velocity MIDI y

127. El valor de la cuadrícula determina la

duración de cada nota.

Cuando se editan velocidades MIDI o datos de

controlador continuo, la forma Random traza

una serie de valores aleatorios que cambian a

una frecuencia determinada por el valor de la

cuadrícula.

Custom Note Duration

Mediante el comando Custom Note Duration se

puede establecer la duración predeterminada de

las notas para insertar notas manualmente.

Para seleccionar una duración predeterminada de

las notas:

1 En la barra de herramientas, haga clic en el

icono de lápiz para que se muestre en pantalla el

menú de la herramienta de líneas.

2 Seleccione Custom Note Duration Debajo del

icono de lápiz de la barra de herramientas

aparecerá un icono en forma de nota (el botón

Custom Note Duration).

Guía de referencia de Pro Tools484

3 Para que aparezca el menú Custom Note

Duration, haga clic en el icono de nota y

seleccione una duración de nota.

El icono de nota cambia para mostrar el valor de

nota que se ha seleccionado.

Conﬁguración del valor de

Grid

Cuando se insertan notas MIDI con la

herramienta de líneas, el valor de Grid

determina la duración de la nota y otras

características según la forma de la herramienta

de líneas (véase "La herramienta de líneas" en la

página 482).

Paraconﬁgurar el valor de Grid para edición MIDI:

1 Conﬁgure Main Time Scale en Bars:Beats

(consulte "Conﬁguración de la escala de tiempo

principal" en la página 277).

2 En el menú emergente Grid Value, seleccione

un valor de nota (por ejemplo, 1/4, 1/8 o 1/16).

3 Compruebe que el compás y el tempo de la

sesión estén correctamente conﬁgurados

(consulte "Conﬁguración del compás

predeterminado" en la página 197 y

"Conﬁguración del tempo predeterminado" en

la página 198).

Inserción de notas MIDI

Además de grabar, grabar paso a paso e importar

MIDI a Pro Tools, puede insertar manualmente

notas MIDI con la herramienta de líneas.

Para insertar una nota MIDI:

1 Conﬁgure la pista MIDI o de instrumento a la

vista de notas.

2 Seleccione la herramienta de líneas y

conﬁgúrela en Freehand. El cursor adoptará la

forma de la herramienta de líneas cuando se

coloque sobre el área de lista de reproducción de

una pista MIDI o de instrumento en la

modalidad de vista de notas.

3 Para insertar negras en el tiempo, conﬁgure

Main Time Scale en Bars:Beats y conﬁgure el

modo Edit en Grid y el valor de Grid en negras

(0|1|000).

Herramienta de líneas con icono de nota musical

Menú desplegable Custom Note Duration

Para más información sobre el modo Grid,

consulte "Grid" en la página 293.

Herramienta de líneas conﬁgurada en Freehand

Capítulo 22: Edición MIDI 485

4 Mueva la herramienta de líneas al área de la

lista de reproducción para la pista MIDI o de

instrumento. Para localizar el tono y la

ubicación deseados, use la regla de la ventana

Edit y el miniteclado de la pista.

Cuando se usa la herramienta de líneas, la

ubicación del cursor y el valor se visualizan en la

barra de opciones.

5 Cuando haya encontrado el tiempo y el tono

adecuados, haga clic para insertar la nota.

La velocidad de las notas insertadas la determina

la conﬁguración de la opción Default Note On

Velocity MIDI. En modo Grid, el valor de Grid

de la ventana Edit determina la duración de la

nota. La duración de la nota se puede establecer

también con el valor Custom Note Duration

(véase "Custom Note Duration" en la

página 483).

Si está activada la preferencia Play MIDI Notes

When Editing, sonarán todas las notas que se

hayan insertado.

Es posible arrastrar la herramienta de líneas

después de hacer clic (y antes de soltar) para

ajustar el tono o la duración de la nota. Haga clic

mientras arrastra a la derecha para alargar la

nota sin cambiar su punto de inicio. Haga clic

mientras arrastra a la izquierda para acortar la

nota sin cambiar su punto de fin.

Ubicación del cursor y valor

Nota MIDI insertada mediante la herramienta de líneas

Con la herramienta inteligente activa

(consulte "Uso de la herramienta

inteligente" en la página 306), pulse la tecla

Inicio (Windows) o Control (Macintosh) y

haga clic para cambiar el cursor a la forma

de la herramienta de líneas e insertar notas

MIDI; para eliminarlas, pulse las teclas

Alt+Inicio (Windows) u Opción+Control

(Macintosh) y haga clic.

Con el modo Grid activado, el punto de

inicio de la nota MIDI se alinea, de forma

predeterminada, con el límite de cuadrícula

más próximo. Para desactivar

temporalmente la alineación con la

cuadrícula, pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh) y haga

clic en la herramienta de líneas.

Ajuste de la duración de una nota insertada

Con el modo Grid activado, el punto final de

la nota MIDI se alinea, de forma

predeterminada, con el límite de cuadrícula

más próximo. Para desactivar

temporalmente la alineación con la

cuadrícula, pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh)

mientras arrastra con la herramienta de

líneas.

Guía de referencia de Pro Tools486

Las formas Line, Triangle, Square y Random de

la herramienta de líneas se pueden usar para

introducir una serie de tonos idénticos con

distintas velocidades. La duración y el espaciado

de las notas insertadas las determina el valor

actual de Grid o el valor de Custom Note

Duration. La forma de la herramienta de líneas

determina las velocidades de las notas.

Use la forma Square para alternar velocidades

entre alta y baja. Use la forma Triangle para que

las velocidades asciendan o desciendan en

forma de rampa. La forma Line introduce notas

con velocidades idénticas.

Para insertar una serie de notas con velocidades

aleatorias:

1 Conﬁgure la pista MIDI o de instrumento a la

vista de notas.

2 Seleccione la herramienta de líneas y

conﬁgúrela en Random.

3 Conﬁgure la escala de tiempo principal en

Bars:Beats. A continuación, conﬁgure el modo

de edición en Grid y el valor de Grid en negras

(0|1|000).

Con esta configuración, la distancia entre las

notas insertadas es de una negra.

4 Haga clic en el punto donde se insertará la

primera nota y arrastre a la derecha hasta que se

muestre el número de notas que espera obtener.

Edición manual de notas MIDI

En la ventana Edit es posible editar todos los

aspectos de una nota MIDI, incluidos los puntos

de inicio y de fin, la duración, el tono y la

velocidad. Las herramientas de selección, de

líneas y en forma de mano se pueden aplicar a

notas concretas o a grupos de notas.

Selección de notas MIDI

Para poder editar las notas MIDI, primero se

deben seleccionar.

Para seleccionar notas MIDI, efectúe una de estas

acciones:

■ Con la herramienta de líneas o cualquier

herramienta en forma de mano o, pulse la tecla

Mayús mientras hace clic en cada nota.

■ Con cualquier herramienta en forma de

mano, mueva el cursor donde no haya notas

(aparecerá el recuadro), haga clic y dibuje un

rectángulo alrededor del grupo de notas.

Herramienta de líneas conﬁgurada en Random

Inserción de una serie de notas con la herramienta

de líneas

Selección de notas con una herramienta de mano

Capítulo 22: Edición MIDI 487

Con una herramienta en forma de mano, si

cualquier parte del rectángulo toca una nota (en

el punto de inicio o fin), ésta se incluirá en la

selección. Las selecciones que se realicen con

una herramienta en forma de mano no

incluirán los datos subyacentes de controlador y

de automatización para la pista MIDI.

■ Arrastre para seleccionar un grupo de notas

con la herramienta de selección.

Cuando se utiliza la herramienta de selección,

para que se pueda seleccionar una nota se debe

incluir su punto de inicio. Cuando una pista

MIDI o de instrumento está en la vista de notas

o regiones, las selecciones realizadas con la

herramienta de selección abarcan los datos

subyacentes de controlador y automatización.

Para seleccionar un solo tono para toda la

duración de una pista:

■ Haga clic en Inicio (Windows) o Comando

(Macintosh) y pulse una tecla en el miniteclado

de una pista MIDI o de instrumento. La nota

seleccionada se reproducirá a lo largo de la salida

asignada de la pista MIDI o de instrumento.

Para seleccionar un rango de notas de una pista

MIDI o de instrumento:

■ Haga clic en Inicio (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras pulsa la tecla Mayús y

pulse una tecla en el miniteclado de una pista

MIDI o de instrumento.

– o –

■ Haga clic en Inicio (Windows) o Comando

(Macintosh) y arrastre a lo largo de un rango de

teclas en el miniteclado de una pista MIDI o de

instrumento.

Para anular la selección de una o varias notas de

una selección:

■ Para anular su selección, con la herramienta

de líneas o cualquier herramienta en forma de

mano, mantenga pulsada la tecla Mayús

mientras hace clic en las notas.

Selección de notas con la herramienta de selección

Selección de todas las unidades de una nota con el

miniteclado

Selección de un rango de notas con el miniteclado

En Windows, pulse las teclas Control y

Mayús y haga clic para reproducir las notas

cuando haga una selección en el

miniteclado de una pista.

También se pueden seleccionar notas en la

ventana Select/Split Notes. Véase

"Select/Split Notes" en la página 526.

Guía de referencia de Pro Tools488

Transporte de notas

Las notas MIDI se pueden transportar

arrastrándolas hacia arriba o hacia abajo con la

herramienta de líneas o cualquier herramienta

en forma de mano. Si se seleccionan varias notas

antes de arrastrarlas, se transportará cada una de

ellas.

Para transportar una nota MIDI:

1 Conﬁgure la pista MIDI o de instrumento a la

vista de notas.

2 Seleccione la herramienta de líneas o

cualquier herramienta en forma de mano.

3 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

arrastra la nota arriba o abajo.

La tecla Mayús garantiza que la nota

transportada retenga el punto de inicio. Al

realizar el arrastre, sonará cada nota nueva y el

indicador del valor de ubicación del cursor

indicará (en la ventana Edit) el número de

semitonos y la dirección (+/–) del transporte.

Desplazamiento de notas

Al igual que las regiones, las notas MIDI pueden

arrastrarse hacia la derecha o izquierda con la

herramienta de líneas o cualquier herramienta

en forma de mano para cambiar el punto de

inicio. Si se seleccionan varias notas antes de

arrastrarlas, se desplazará cada una de ellas.

Para desplazar una nota MIDI:

1 Conﬁgure la pista MIDI o de instrumento a la

vista de notas.

2 Con la herramienta de líneas o cualquier

herramienta en forma de mano, arrastre la nota

hacia la derecha o hacia la izquierda (pulse la

tecla Mayús durante el arrastre para conservar el

tono de la nota).

El indicador del valor de ubicación del cursor

(en la ventana Edit) muestra dinámicamente el

nuevo punto de inicio a medida que se arrastra

la nota.

Si el modo Edit está configurado en Grid, la nota

arrastrada se alinea con el límite de cuadrícula

más próximo. Si el modo Edit está configurado

en Spot, se abre el cuadro de diálogo Spot.

Transporte mediante una herramienta en forma

de mano

Para transportar una copia de la nota, sin

cambiar la original, pulse la tecla Alt

(Windows) u Opción (Macintosh) mientras

arrastra.

Para copiar las notas seleccionadas, sin

cambiar las originales, pulse la tecla Alt

(Windows) u Opción (Macintosh) mientras

arrastra.

La colocación de las notas MIDI también se

puede ajustar con los comandos Shift

(consulte "Comando Shift" en la

página 362) o Nudge (consulte "Aplicación

de la función Nudge" en la página 360).

Capítulo 22: Edición MIDI 489

Recorte de los tiempos de inicio y de ﬁn

de nota

Al igual que las regiones, los puntos de inicio y

ﬁn para las notas MIDI se pueden ajustar con la

herramienta de recorte. Si se seleccionan varias

notas cuando se esté realizando el recorte, se

cambiarán todas ellas.

Para cambiar los puntos de inicio o ﬁn de un grupo

de notas MIDI:

1 Conﬁgure la pista MIDI o de instrumento a la

vista de notas.

2 Con la herramienta de líneas o cualquier

herramienta en forma de mano, mantenga

pulsada la tecla Mayús mientras hace clic en las

notas que desea recortar.

3 Seleccione la herramienta de recorte. Haga clic

en el menú emergente de la herramienta de

recorte y, si es necesario, seleccione "Standard."

– o –

Utilice la herramienta de líneas.

4 Coloque el cursor cerca del comienzo de

cualquier nota resaltada para que aparezca la

herramienta de recorte. Arrastre las notas a la

derecha para acortarlas o a la izquierda para

alargarlas.

– o –

Coloque el cursor cerca del fin de cualquiera de

las notas resaltadas para que aparezca la

herramienta de recorte. Arrastre las notas a la

izquierda para acortarlas o a la derecha para

alargarlas.

Con el modo Grid, los puntos de inicio o de fin

arrastrados se alinean con el límite de cuadrícula

más próximo. Con el modo Spot, se abre el

cuadro de diálogo Spot, en el que puede indicar

la nueva ubicación deseada para el punto de

inicio o fin de la nota.

Las notas también se pueden recortar con el

comando Trim Region to Selection (véase

"Comando Trim Region To Selection" en la

página 347) y Trim To Insertion (véase "Recorte

mediante el valor de Nudge" en la página 348).

La herramienta de recorte también puede

utilizarse en regiones MIDI. Para más

información, véase "Funciones de la

herramienta de recorte para compresión/

expansión temporal en regiones MIDI" en la

página 492.

Herramienta de recorte

Cambio de los tiempos de ﬁn de nota con la

herramienta de recorte

En modo Grid, puede utilizar la tecla

Control (Windows) o Comando

(Macintosh) para desactivar el modo Grid

de forma temporal.

Guía de referencia de Pro Tools490

Edición manual de velocidades de

notas

Cuando una pista MIDI o de instrumento está

configurada en la vista Velocity, la velocidad de

ataque de cada una de las notas se representa

con un tallo de velocidad. Cuanto más alto sea

el tallo de velocidad, mayor será el valor de

velocidad (0-127).

Para editar la velocidad MIDI:

1 Conﬁgure la pista MIDI o de instrumento a la

vista de velocidad.

2 Seleccione cualquier herramienta en forma de

mano.

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Arrastre la parte superior (en forma de

rombo) del tallo de velocidad arriba o

abajo.

– o –

• Si hay dos notas con el mismo tiempo de

inicio (con tallos de velocidad

superpuestos), mantenga pulsada la tecla

Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y arrastre la nota deseada

arriba o abajo.

Arrastre hacia arriba para aumentar el valor de

velocidad y hacia abajo para disminuirlo.

Durante el arrastre, el rombo es de color azul y se

selecciona la nota asociada. Los valores de

velocidad arrastrados se reflejan en el indicador

de valor de ubicación del cursor (en las ventanas

Edit).

Las velocidades de un grupo de notas se pueden

editar con la herramienta de líneas con la

opción Freehand o con cualquiera de las otras

opciones.

Para trazar valores de velocidad con fundido de

entrada:

1 Conﬁgure la pista MIDI o de instrumento a la

vista de velocidad.

2 Seleccione la herramienta de líneas con la

forma conﬁgurada en Line.

3 Haga clic en el comienzo del rango de notas,

cerca de la parte inferior del rango de

velocidades, y arrastre a la derecha y arriba hasta

que la línea haya abarcado el rango de notas que

desea incluir en el fundido.

También se puede usar la herramienta de recorte

para aumentar o reducir las velocidades

correspondientes a todas las notas

seleccionadas. Es útil si desea que haya una

relación de velocidad entre las notas, pero

quiere que sean más altas o más bajas.

Arrastre de un tallo de velocidad

Edición de velocidades simultáneas

Cambio de velocidades con la forma Line

En la vista de velocidad, la herramienta de

recorte se puede emplear para el recorte de

duraciones de las notas, además de para

cambiar las velocidades.

Capítulo 22: Edición MIDI 491

Para escalar velocidades con la herramienta de

recorte:

1 Conﬁgure la pista MIDI o de instrumento a la

vista de velocidad.

2 Con la herramienta en forma de mano o

cualquier herramienta en forma de mano,

seleccione el rango de notas que desee editar.

3 Con la herramienta de recorte, haga clic cerca

del rango de notas seleccionadas y arrástrelas

hacia arriba o hacia abajo. Si arrastra hacia

arriba, intensiﬁca la velocidad de las notas; si lo

hace hacia abajo, la reduce.

Introducción de atributos de notas

Si se selecciona una nota con la herramienta de

líneas o cualquier herramienta en forma de

mano, en el área de edición de eventos se

muestran sus atributos.

El tono se muestra en la lista por el nombre de la

nota y el número de octava. Las velocidades de

ataque y liberación se muestran en una lista con

los valores MIDI (0-127). Los tiempos de Start,

End y Length de la selección de edición se

muestran en la escala de tiempo principal.

Para cambiar un atributo de una nota MIDI:

1 En el área de la lista de reproducción de la

pista MIDI o de instrumento, seleccione la nota

con la herramienta de líneas o cualquier

herramienta en forma de mano.

2 Haga clic en el cuadro de texto de atributo y

efectúe una de las acciones siguientes.

• Introduzca el valor nuevo en el teclado

numérico.

• Pulse la tecla ﬂecha Arriba o Abajo para

desplazarse hasta el valor nuevo.

• Arrastre hacia arriba o abajo para

desplazarse hasta el valor nuevo.

• Reproduzca el nuevo valor de nota en el

teclado controlador MIDI.

Pulse la tecla Barra inclinada (/) para desplazarse

entre los campos en el área de edición de

eventos.

Varias notas y área de edición de

eventos

Si se seleccionan varias notas, se pueden

introducir valores en los campos del área de

edición de eventos para que se apliquen en

todas las notas seleccionadas. Un triángulo

(letra delta griega) a la izquierda de la nota

indica que se han seleccionado varias notas.

Un valor nuevo en el campo Start desplaza la

primera nota de la selección a esa ubicación;

el resto de las notas también se desplazan.

Cambio de velocidades con la herramienta de recorte

Área de edición de eventos con información de pistas

MIDI

Pitch

Velocidad de

ataque

Velocidad de

liberación

También se pueden cambiar atributos de las

notas MIDI en la lista de sucesos MIDI

(véase capítulo 24, "MIDI Event List").

Varias notas en el área de edición de eventos

Guía de referencia de Pro Tools492

Los valores introducidos en los campos de tono

y velocidad se añaden a los valores, o se sustraen

de ellos, para todas las notas seleccionadas.

Por ejemplo, para transportar todas las notas

seleccionadas hasta una octava, introduzca el

valor –12 para el tono.

Eliminación de notas MIDI

Además de eliminar las notas seleccionadas con

el comando Clear del menú Edit, las notas

también se pueden eliminar una a una con la

herramienta de líneas.

Para eliminar un grupo de notas MIDI con el

comando Clear:

1 Con la herramienta en forma de mano o de

líneas, seleccione las notas que desea eliminar.

Para más detalles, consulte "Selección de notas

MIDI" en la página 486.

2 Elija Edit > Clear para eliminar las notas

seleccionadas. Los datos de controlador

subyacentes de la pista permanecen sin cambiar.

– o –

Pulse la tecla Retroceso (Windows) o Suprimir

(Macintosh).

Para eliminar una nota MIDI con la herramienta de

líneas:

■ Seleccione la herramienta de líneas y pulse la

tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh) para

que la herramienta se convierta en un borrador;

a continuación, haga clic en la nota que desea

eliminar.

Funciones de la herramienta

de recorte para compresión/

expansión temporal en

regiones MIDI

La herramienta de recorte para

compresión/expansión temporal es útil para

hacer coincidir una región MIDI con la longitud

de otra región, cuadrícula de tempo o cualquier

otro punto de referencia.

Mediante la herramienta de recorte para

compresión/expansión temporal, se puede

trasladar el punto de inicio o final para expandir

o comprimir la región, escalar los datos MIDI

correspondientes, independientemente de la

base de tiempo (ticks o muestreos).

Al eliminar notas MIDI dentro de una

selección de rango de tiempo, también se

eliminan todos los datos subyacentes de

controlador y automatización.

Eliminación de una nota con la herramienta de líneas

Los eventos de cambio de programas y los

eventos exclusivos del sistema también se

pueden eliminar si mantiene pulsada la

tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh)

al mismo tiempo que hace clic en ellos con

la herramienta de líneas.

Herramienta Time Compression/Expansion Trim

Capítulo 22: Edición MIDI 493

Uso de la herramienta Time

Compression/Expansion Trim Tool

en el modo Grid

La herramienta Time Compression/Expansion

Trim puede usarse en modo Grid para ajustar

una región al tempo de una sesión o a una

sección de sesión, o para crear ejecuciones de

"tiempo doble" o "medio tiempo".

Para utilizar la herramienta Time

Compression/Expansion Trim en el modo Grid:

1 Active el modo de edición en Grid.

2 Conﬁgure la pista MIDI o de instrumento a la

vista de regiones.

3 Haga clic en el menú emergente de la

herramienta de recorte y seleccione "TCE".

4 Utilice la herramienta de recorte para

compresión/expansión temporal, para arrastrar

el punto de inicio o de ﬁn de la región MIDI con

el ﬁn de comprimir o expandir la región de

forma que se ajuste a la cuadrícula (por ejemplo,

en negras). A continuación se crea

automáticamente una región nueva, que

aparece en la lista de reproducción y en la lista

de regiones.

Uso de la herramienta Time

Compression/Herramienta de recorte

para expansión en el modo Slip

Para utilizar la herramienta de recorte para

compresión/expansión temporal en el modo Slip:

1 Active el modo de edición en Slip.

2 Conﬁgure la pista MIDI o de instrumento a la

vista de regiones.

3 Haga clic en el menú emergente de la

herramienta de recorte y seleccione "TCE".

4 Utilice la herramienta de recorte para

compresión/expansión temporal para arrastrar

el punto de inicio o de ﬁn de la región MIDI para

expandirla o comprimirla libremente. A

continuación se crea automáticamente una

región nueva, que aparece en la lista de

reproducción y en la lista de regiones.

Uso de la herramienta Time

Compression/

Expansion Trim Tool en el modo Spot

En modo Spot, al hacer clic sobre una región con

la herramienta Time Compression/Expansion

Trim se abre el cuadro de diálogo Spot. Puede

especiﬁcar la ubicación deseada para el inicio y

el ﬁn de la región o la duración de ésta, y la

región se comprime o expande según lo

especiﬁcado.

Escalado de una región MIDI mediante la herramienta

de recorte para compresión/expansión temporal

Antes del recorte

Después del recorte

Guía de referencia de Pro Tools494

Para utilizar la herramienta Time

Compression/Expansion Trim en el modo Spot:

1 Active el modo de edición en Spot.

2 Conﬁgure la pista MIDI o de instrumento a la

vista de regiones.

3 Seleccione "TCE" desde el menú emergente de

operaciones.

4 Haga clic sobre la región MIDI, cerca del punto

de inicio o ﬁn. Se abre el cuadro de diálogo Spot.

Utilice cualquier escala de tiempo para indicar

un nuevo valor de tiempo de inicio o de ﬁn (o

una duración) para la región. Después, haga clic

en OK. A continuación se crea automáticamente

una región nueva, que aparece en la lista de

reproducción y en la lista de regiones.

Uso de la herramienta Time

Compression/

Herramienta de recorte para expansión

en el modo Shufﬂe

En el modo Shufﬂe, la región recortada

comienza siempre en el punto de inicio original

de la región independientemente de que se haya

efectuado el recorte de delante hacia atrás o de

detrás hacia adelante.

Para utilizar la herramienta de recorte para

compresión/expansión temporal en el modo

Sufﬂe:

1 Conﬁgure el modo Edit en Shufﬂe.

2 Conﬁgure la pista MIDI o de instrumento a la

vista de regiones.

3 Seleccione "TCE" desde el menú emergente de

operaciones.

4 Utilice la herramienta de recorte para

compresión/expansión temporal para arrastrar

el punto de inicio o de ﬁn de la región MIDI para

expandirla o comprimirla libremente.

A continuación se crea automáticamente una

región nueva, que aparece en la lista de

reproducción y en la lista de regiones.

Eventos continuos de

controlador

Los eventos continuos de controlador para

pistas MIDI y de instrumento se presentan en

forma de gráfica con una serie de puntos críticos

editables. Los eventos de controlador para pistas

MIDI y de instrumento se diferencian de los

datos de automatización para pistas de audio en

que los puntos críticos están escalados (en lugar

de basados en vectores), representando cada

punto crítico un solo evento de controlador.

Entre los eventos continuos de controlador que

se pueden insertar y editar en Pro Tools se

incluyen los siguientes:

• volumen

• panorámico de audio

• variación de tono

• respuesta a presión mono (aftertouch)

• controladores MIDI, 0–127

Representación de eventos de volumen en una

pista MIDI

La respuesta a presión polifónica no se

puede ver en la ventana Edit. Para ver la

respuesta a presión polifónica en Pro Tools,

use la lista de eventos MIDI (consulte el

capítulo 24, "MIDI Event List").

Capítulo 22: Edición MIDI 495

Pro Tools considera a los controladores MIDI

número 7 (volumen) y número 10 (panorámico

de audio) como datos de automatización.

Significa que estos eventos de controlador

(junto con los silenciamientos) se pueden grabar

y automatizar desde la ventana Mix; además, el

modo de automatización de cada pista MIDI o

de instrumento afecta a la reproducción y

grabación de estos eventos. Aunque se puedan

suspender los eventos de volumen, panorámico

de audio (y silenciamiento) de una pista MIDI,

todos los demás eventos de controlador de la

pista siempre se reproducen. Las pistas de

instrumento admiten tanto volumen,

panorámico y silenciamiento MIDI como

volumen,, panorámico y silenciamiento audio.

Para evitar la sobrescritura de los datos del

volumen MIDI y de automatización del

panorámico de audio, grabe en modo MIDI

Merge. Al grabar en modo MIDI Merge, mientras

se graban datos MIDI se reproducirán el

volumen y el panorámico de audio existentes.

Los eventos continuos de controlador (incluidos

volumen y panorámico de audio) se pueden

grabar desde un controlador MIDI externo

(como un teclado o una superficie de control) y

se pueden insertar en la lista de reproducción de

una pista MIDI con la herramienta de líneas o

cualquier herramienta en forma de mano.

Inserción y edición de los eventos

de controlador

Los eventos continuos de controlador se pueden

editar con uno de los métodos siguientes:

◆ Con cualquier herramienta en forma de mano

se pueden arrastrar los puntos críticos uno a uno

para ajustar su ubicación o valor.

◆ Con cualquiera de las herramientas de recorte

se puede escalar arriba o abajo un grupo de

puntos críticos seleccionados.

◆ Con la herramienta de líneas se pueden

dibujar eventos nuevos de controlador para

sustituir a los eventos que ya existen. Los

eventos se pueden trazar con la herramienta de

líneas conﬁgurada en Freehand o mediante

cualquiera de las formas (Line, Triangle, Square

o Random).

◆ Los eventos de controlador se pueden copiar,

pegar, empujar y desplazar.

Para copiar eventos continuos de

controlador MIDI y pegarlos en otro

controlador MIDI, utilice Special Paste

(Edit > Paste Special > To Current

Automation Type). Por ejemplo, quizá desee

emplear los mismos datos de control para

volumen y un corte de filtro, o para el

panorámico de audio y variación de tono.

Para más información, consulte "Función

especial de pegado para datos de

automatización" en la página 646.

Las ediciones de los datos del volumen

afectan a todas las pistas de un grupo de

edición activado. No es el caso de otras

listas de reproducción de controlador (como

panorámico de audio). Para insertar y editar

otros tipos de controladores en todas las

pistas de un grupo de edición, mantenga

pulsada la tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) mientras realiza las ediciones.

Guía de referencia de Pro Tools496

Resolución para eventos de

controlador insertados

Al insertar eventos de controlador con la

herramienta de líneas, la densidad de los

eventos la determina la preferencia MIDI "Pencil

Tool Resolution When Drawing Controller

Data".

Para conﬁgurar la resolución de la herramienta de

líneas:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ﬁcha

MIDI.

2 Introduzca un valor en la opción "Pencil Tool

Resolution When Drawing Controller Data".

El valor oscila entre 1 y 100 milisegundos.

3 Haga clic en OK.

Para editar un suceso de controlador continuo

con la herramienta de líneas, primero debe

agregar el controlador a la lista de controladores

automatizados MIDI.

Para activar manualmente la automatización de

un controlador continuo:

1 Haga clic en el selector de vista de pista

correspondiente a la pista MIDI o de

instrumento que desee editar y seleccione

Add/Remove Controller en el menú emergente

de controladores.

2 Elija el rango de controladores MIDI

correspondiente al controlador que desee

automatizar.

3 Seleccione los controladores continuos que

desee automatizar en la lista situada a la

izquierda y haga clic en Add.

4 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Automated MIDI Controller.

El controlador se agrega automáticamente a

la lista de controladores MIDI

automatizados cuando se graba la

información del controlador desde un

dispositivo externo.

Menú emergente MIDI Controllers

Cuadro de diálogo Automated MIDI Controllers

Capítulo 22: Edición MIDI 497

Selección de parche (cambios

de programa y de banco)

Cada pista MIDI y de instrumento puede

tener un cambio de programa predeterminado

que se envía cada vez que se reproduce la pista.

En cualquier momento, en la pista se pueden

insertar cambios de programa adicionales.

Acerca de los cambios de programa y

de banco

El protocolo MIDI permite elegir entre un rango

de 128 programas (0-127). La mayoría de los

instrumentos MIDI tienen varios bancos de

128 programas. Para especiﬁcar un banco se

debe enviar un mensaje bank select. Algunos

instrumentos usan el controlador 0 para

conmutar el banco, otros utilizan el 32 y otros

emplean una combinación de ambos. El cuadro

de diálogo de selección de parche de Pro Tools

permite usar cualquiera de estos mensajes de

selección de banco al insertar un evento de

cambio de programa. Para saber el valor de

controlador que utiliza el dispositivo MIDI,

consulte la documentación del fabricante.

Cambio de programas

predeterminados

El cambio del programa predeterminado de cada

pista MIDI se especifica haciendo clic en el

botón de selección de parche de las ventanas

Mix o Edit. Una vez especificado, el mensaje de

cambio del programa predeterminado se envía

al instrumento al reproducirse la pista.

Para conﬁgurar el cambio del programa

predeterminado para una pista MIDI o de

instrumento:

1 En las ventanas Mix o Edit, haga clic en el

botón Patch Select.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En el cuadro de diálogo de selección de

parche, seleccione un número de

programa.

Cuando se graba información de un contro-

lador continuo desde un dispositivo MIDI, el

controlador se agrega automáticamente a la

lista de controladores MIDI.

Si desconoce el comando de selección de

banco que usa el instrumento, puede grabar

MIDI en Pro Tools mientras efectúa el

cambio de banco desde el instrumento.

A continuación, revise en la lista de sucesos

MIDI la información de selección de banco

grabada por el instrumento en Pro Tools.

Algunos dispositivos MIDI antiguos (como

Kurzweil K1000) usan para conmutar

bancos un cambio de programa en lugar de

un mensaje de selección de banco. Para

estos dispositivos resulta necesario enviar

dos mensajes de cambio de programa para

acceder a un programa en particular: el

primero configura el banco y el segundo, el

programa.

Botón de selección de parche

Botón de selección de

parche, (ventana Edit)

Botón de selección de

parche, (ventana Mix)

Guía de referencia de Pro Tools498

• Si utiliza archivos de nombres de parches,

en el menú desplegable de la esquina

superior derecha del cuadro de diálogo

Patch Select, elija un banco y seleccione un

nombre de parche. Véase "Nombres de

parches" en la página 498.

3 Haga clic en Done.

Una vez seleccionado, el número del programa

(o el nombre del parche) aparece en el botón

Patch Select en la ventana Edit.

A diferencia de las grabaciones e inserciones de

eventos de cambio de programas, el cambio del

programa predeterminado no aparece en la lista

de reproducción de la pista.

Para borrar el cambio del programa

predeterminado, elija None en el cuadro de

diálogo de selección de parche.

Nombres de parches

Pro Tools es compatible con XML (Extensible

Markup Language o lenguaje de marcado

extensible) para almacenar e importar nombres

de parches para los dispositivos MIDI externos

(como instrumentos MIDI). Pro Tools instala

archivos de nombres de parche MIDI (.midnam)

para los nombres de parche predeterminados de

numerosos dispositivos MIDI normales. Dichos

archivos residen en directorios ordenados,

según el fabricante, en Program Files\

Common Files\Digidesign\MIDI Patch Names\

Digidesign (Windows) y /Library/Audio/ MIDI

Patch Names/Digidesign (Macintosh).

Para importar archivos de nombres de parche MIDI

a Pro Tools:

1 Elija Setup > MIDI > MIDI Studio y compruebe

la deﬁnición del dispositivo MIDI en la ventana

MIDI Studio Setup (Windows) o Audio MIDI

Setup (Macintosh).

2 Compruebe que la salida de pista MIDI esté

correctamente asignada al dispositivo MIDI.

3 Haga clic en el botón de selección de parche

de la pista MIDI.

Cuadro de diálogo de selección de parche

Elección de un banco en el cuadro de diálogo de

selección de parche

Botón de selección de parche, ventana Edit

Nombre de parche

Consulte la Guía de inicio del sistema para

obtener más información sobre cómo

configurar MIDI en sistemas Windows y

Macintosh.

Capítulo 22: Edición MIDI 499

4 En el cuadro de diálogo de selección de

parche, haga clic en el botón Change.

5 En el cuadro de diálogo Open, diríjase a

Program Files\Common Files\Digidesign\MIDI

Patch Names\Digidesign\<nombre de

fabricante> (Windows) o /Library/Audio/MIDI

Patch Names/Digidesign/< nombre de

fabricante > (Macintosh) y elija el archivo del

parche MIDI (.midnam) correspondiente al

dispositivo MIDI.

6 Haga clic en Open.

7 El cuadro de diálogo de selección de parche se

llena con nombres de parches; en la esquina

superior izquierda de la ventana, aparece el

menú emergente Patch Name Bank.

Cuando los nombres de parches se hayan

importado a Pro Tools, estarán disponibles para

el dispositivo MIDI en todas las sesiones.

Para borrar nombres de parches:

■ En el cuadro de diálogo de selección de

parche, haga clic en el botón Clear y haga clic en

Done.

Inserción/Edición de cambios de

programa

Los cambios de programa se pueden insertar en

la lista de reproducción de una pista con la

herramienta de líneas. Los cambios de

programas que ya existen se pueden editar,

mover, copiar y pegar.

Cuadro de diálogo de selección de parche

Cuadro de diálogo de selección de parche con nombres

de parche

Botón Change

Pro Tools no le permitirá importar un

archivo de parche que no coincida con la

información de modelo y fabricante que

haya seleccionado en la ventana MIDI

Studio Setup window (Windows) o AMS

(Macintosh).

Los archivos de nombres de parches MIDI

(.midnam) se pueden modificar en cualquier

editor de textos; también puede usar

software de biblioteca y editor de nombres

de parche para crear sus propios nombres de

parches.

Con algunos instrumentos, el cambio

programas durante la reproducción puede

interrumpirla. Para evitarlo, coloque los

eventos de cambio de programas en la pista

en la que no hay ninguna nota sonando.

Guía de referencia de Pro Tools500

Para insertar un cambio de programa con la

herramienta de líneas:

1 Conﬁgure la pista MIDI o de instrumento a la

vista de cambio de programa.

2 Si desea que el suceso insertado se ajuste en un

valor de Grid, conﬁgure en Grid el modo Edit.

3 Con la herramienta de líneas, haga clic en el

punto de la lista de reproducción de pista en el

que desee insertar el cambio de programa.

4 En el cuadro de diálogo de selección de

parche, elija el número de un programa (o

nombre) y, si es necesario, especiﬁque el valor de

cambio de banco.

5 Haga clic en Done para insertar el evento de

cambio de programa en la lista de reproducción

de la pista.

Para editar un evento de cambio de programa:

1 Con la herramienta de líneas o cualquier

herramienta en forma de mano, haga doble clic

en el evento de cambio de programa que desee

editar.

2 En el cuadro de diálogo de selección de

parche, seleccione el número de un programa

(o nombre) nuevo y, si es necesario, especiﬁque

el valor de cambio de banco.

3 Haga clic en Done.

Para desplazar un evento de cambio de programa:

■ Con la herramienta de líneas o cualquier

herramienta en forma de mano, arrastre el

evento de cambio de programa a la izquierda o a

la derecha.

Si el modo Edit está configurado en Grid, el

evento arrastrado se alinea con el límite de

cuadrícula más próximo. Si el modo Edit está

configurado en Spot, se abre el cuadro de

diálogo Spot.

Para eliminar un evento de cambio de programa:

1 Con la pista conﬁgurada en vista de cambio de

programa, con cualquier herramienta en forma

de mano haga clic en el evento de cambio de

programa para seleccionarlo.

– o –

Si la región contiene otros eventos que desee

eliminar, seleccione toda la región con cualquier

herramienta en forma de mano (cuando la pista

muestre regiones).

2 Elija Edit > Clear para eliminar los eventos

seleccionados de la pista.

– o –

Pulse la tecla Retroceso (Windows) o Suprimir

(Macintosh).

Evento de cambio de programa

La colocación de los cambios de programas

también se puede ajustar con los comandos

Shift (consulte "Comando Shift" en la

página 362) o Nudge (consulte "Aplicación

de la función Nudge" en la página 360).

Los eventos de cambios de programas

individuales también se pueden eliminar si

mantiene pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) al mismo tiempo que

hace clic en ellos con la herramienta de

líneas.

Capítulo 22: Edición MIDI 501

Audición de programas

Si el cuadro de diálogo de selección de parche

está abierto, puede hacer que Pro Tools se

desplace automáticamente por los diferentes

parches para el dispositivo MIDI asignado a una

pista.

Para escuchar parches:

1 Si desea escuchar parches para una pista MIDI

o de instrumento durante la reproducción, haga

clic en Play en la ventana Transport.

2 Abra el cuadro de diálogo Patch Select

haciendo clic en el botón Patch Select de la

ventana Mix, o mediante la inserción o edición

de un evento de cambio de programa en una

pista MIDI o de instrumento.

3 Haga clic en el número de un programa: el

punto de inicio desde el que se desplazará por

los parches.

4 Especiﬁque un valor para el número de

segundos que transcurrirán entre cada cambio

de programa.

5 Seleccione la opción para el incremento de

parche.

Después del número de segundos especificado,

Pro Tools selecciona el parche siguiente y

transmite el cambio de programa al dispositivo

MIDI asignado de la pista.

6 Después de escuchar los ajustes, haga clic en

Done para dejar de aumentar los parches y cerrar

el cuadro de diálogo Patch Select.

Eventos exclusivos del

sistema

Los eventos exclusivos del sistema (Sysex) se

pueden grabar en pistas MIDI o de instrumento

en Pro Tools (consulte "Step Input MIDI" en la

página 237). Una vez grabados, los eventos

aparecerán en la lista de reproducción de la pista

como bloques cuando se configure la vista de

pista en Sysex.

El contenido de los eventos grabados exclusivos

del sistema no se puede editar directamente en

Pro Tools, pero los eventos se pueden desplazar,

empujar, copiar, pegar y eliminar.

Para mover un evento exclusivo del sistema:

1 Conﬁgure la pista MIDI o de instrumento a la

vista Sysex.

2 Con cualquier herramienta en forma de

mano, arrastre el evento Sysex a la izquierda o a

la derecha.

Si el modo Edit está configurado en Grid, el

evento arrastrado se alinea con el límite de

cuadrícula más próximo. Si el modo Edit está

configurado en Spot, se abre el cuadro de

diálogo Spot.

Bloque de eventos Sysex

La colocación de los bloques de eventos

exclusivos del sistema también se puede

ajustar con los comandos Shift (consulte

"Comando Shift" en la página 362) o Nudge

(consulte "Aplicación de la función Nudge"

en la página 360).

Guía de referencia de Pro Tools502

Para eliminar eventos exclusivos del sistema:

1 Con la pista en vista de Sysex, haga clic en el

evento exclusivo del sistema con cualquier

herramienta en forma de mano para

seleccionarlo.

– o –

Si la región contiene otros eventos Sysex que

desee eliminar, seleccione toda la región con

cualquier herramienta en forma de mano

(cuando la pista muestre regiones).

2 Elija Edit > Clear para eliminar los eventos

seleccionados de la pista.

– o –

Pulse la tecla Retroceso (Windows) o Suprimir

(Macintosh).

Búsqueda de nota y de

controlador

Búsqueda de nota

Note Chasing permite oír notas MIDI largas o

mantenidas cuando se reproduzcan desde un

punto después del tiempo de inicio. Por

ejemplo, si el tiempo de inicio de una nota es

1|1|000 y dura 8 compases (hasta 9|1|000), la

opción de búsqueda de nota Note Chasing

permite comenzar la reproducción desde el

compás 5 y oír la nota que comenzó en 1|1|000

ya que continúa manteniéndose hasta 9|1|000.

Note Chasing es una función que puede

activarse y desactivarse individualmente para

cada pista MIDI o de instrumento. Las pistas

MIDI y de instrumento nuevas tienen activada

la opción Note Chasing de forma

predeterminada.

TPara activar Note Chasing para una pista MIDI:

■ Haga clic en el selector de lista de

reproducción de la pista y seleccione la opción

Note Chasing.

Cuando trabaje con muestreadores que

reproduzcan bucles, compruebe que haya

desactivado la opción Note Chasing. Si, por

ejemplo, una pista MIDI activa un bucle de

batería de 4 compases y comienza a reproducir

en el compás 3, el bucle comenzará a

reproducirse en el tiempo incorrecto y no estará

sincronizado con las demás pistas.

Búsqueda de controlador y programa

Pro Tools siempre busca eventos continuos de

controlador y cambios de programa para las

pistas MIDI. Esto asegura la conﬁguración

perfecta de los valores y parches de controlador

para los dispositivos MIDI.

Por ejemplo, suponga que una pista MIDI que

dura 32 compases comienza con un volumen de

127 y en el último compás el volumen baja a 0.

Si, después de reproducir toda la pista, intenta

Los bloques de eventos exclusivos del

sistema individuales también se pueden

eliminar si mantiene pulsada la tecla Alt

(Windows) u Opción (Macintosh) al mismo

tiempo que hace clic en ellos con la

herramienta de líneas.

Note Chasing activada en el selector de lista de

reproducción

Capítulo 22: Edición MIDI 503

reproducir desde el compás 8, se busca el

volumen inicial de 127 y se envía al dispositivo

asignado a la pista; de lo contrario, no se habría

oído la pista ya que el evento de volumen más

reciente enviado habría sido 0.

También se puede efectuar la búsqueda de un

cambio de programa predeterminado de una

pista MIDI, junto con cualquier evento de

cambio de programa existente en la pista. Por lo

tanto, si ha elegido un cambio de programa

predeterminado para una pista, cuando

reproduzca desde cualquier punto de la pista, el

evento de cambio de programa se envía al

dispositivo asignado a la pista.

Valores de controlador

predeterminados y búsqueda

Aunque parece que las pistas MIDI nuevas

tengan valores predeterminados para listas de

reproducción continuas de controlador, éste no

es el caso. Por ejemplo, cuando visualice una

lista de reproducción de rueda de modulación

de una pista MIDI, verá que la línea de punto

crítico está configurada en cero. Sin embargo,

pese a que la rueda de modulación del

sintetizador se puede configurar en otro valor,

durante la reproducción no se transmitirá el

valor predeterminado.

No obstante, todo esto puede causar confusión

si inserta un fundido (por ejemplo, desde 0–90)

en la lista de reproducción de la rueda de

modulación hacia el fin de la pista. Si reproduce

desde el principio de la pista, o desde cualquier

parte antes del fundido, el valor de la rueda de

modulación del sintetizador estará en 90 hasta

que se alcance el principio de la información de

fundido (lo que quizá no desee).

Para asegurarse de enviar (y buscar) el valor del

controlador predeterminado para una lista de

reproducción, haga clic en el punto crítico

inicial al principio de la pista, desplácelo un

poco y vuelva a configurarlo con el valor

predeterminado.

Desfase de pistas MIDI

Pro Tools puede desfasar pistas MIDI de forma

global o individual.

Desfase de reproducción MIDI global

Pro Tools ofrece una preferencia de desfase MIDI

que permite reproducir pistas MIDI o de

instrumento antes o después (que las pistas de

audio) mediante un número específico de

muestras. El desfase sólo afecta a la

reproducción, no altera la forma en que los

datos MIDI aparecen en la ventana Edit.

Esta función se ofrece en gran parte para

compensar la latencia de la supervisión de audio

en Pro Tools LE. Si supervisa la salida de los

instrumentos MIDI externos con un mezclador

o sistema de sonido (o auriculares) externo, no

habrá latencia. Sin embargo, si supervisa la

salida de los dispositivos MIDI mediante

Digi 002, Digi 002 Rack, Mbox 2 o Mbox, las

pistas MIDI se reproducirán un poco después

que las de audio. Cuanto mayor sea la

configuración de H/W Buffer Size (128, 256,

512 o 1.024 muestras), mayor será la latencia.

Cuando Delay Compensation está activado

en Pro Tools HD, los retardos de las pistas

MIDI y de instrumento se compensan

automáticamente para ofrecer una

supervisión de baja latencia. Para más

información, véase "Compensación de

retraso para MIDI" en la página 586.

Guía de referencia de Pro Tools504

Con la configuración de Global MIDI Playback

Offset, puede hacer que las pistas MIDI se

reproduzcan un poco antes (por un número

específico de muestras) y compensar, de esa

manera, la latencia en la supervisión de audio en

Pro Tools LE.

Para conﬁgurar el desfase de reproducción MIDI

global:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ﬁcha

MIDI.

2 Para conﬁgurar la opción Global MIDI

Playback Offset, introduzca el número de

muestras para el desfase (de –10.000 a 10.000).

Un valor negativo hace que las pistas MIDI se

reproduzcan antes que las pistas de audio; un

valor positivo hace que se reproduzcan después.

Para permitir que haya latencia de supervisión

en Pro Tools LE, configure el desfase en un valor

más o menos equivalente al tamaño del búfer de

hardware.

3 Haga clic en Done.

Desfases de pistas MIDI y de

instrumento individuales

Puede configurar los desfases de pistas MIDI y de

instrumento individuales en Pro Tools para

compensar los retardos de los dispositivos MIDI

(el tiempo que lleva activar eventos en un

muestreador o sintetizador).

Por ejemplo, si una pista de audio reproduce

bombos en Pro Tools y desea que estén en

perfecta sincronización con bombos que esté

reproduciendo un dispositivo MIDI, puede

necesitar un desfase MIDI. En este ejemplo, la

activación de notas MIDI tardará 5 milisegundos

y podría tardar más según el dispositivo MIDI.

Puede medir la latencia para un dispositivo

MIDI asignado a una pista MIDI volviendo a

grabar la salida de audio en Pro Tools. Para

calcular la latencia, compare las ubicaciones de

muestras para los eventos de audio grabados con

las notas MIDI originales.

Para conﬁgurar un desfase de pista MIDI o de

instrumento para una pista:

1 Elija Event > MIDI Track Offsets.

2 Haga clic en la columna Sample Offset de la

pista MIDI e introduzca el número de muestras

(de –10.000 a 10.000) para el desfase. Un valor

negativo hace que las pistas MIDI o de

instrumento se reproduzcan antes que las pistas

de audio y un valor positivo hace que se

reproduzcan después.

La opción Global MIDI Playback Offset

también se puede configurar desde la

ventana MIDI Track Offsets. También se

puede aplicar un retraso a las propiedades

de tiempo real MIDI para desfasar el MIDI

(véase"MIDI Real-Time Properties" en la

página 532).

Ventana MIDI Track Offsets

Capítulo 22: Edición MIDI 505

El desfase equivalente en milisegundos se

muestra en la columna msec Offset. Este valor

no se puede editar, pero se actualiza cada vez

que se introduce un valor nuevo en la columna

SMPTE Offset.

3 Pulse la tecla Intro (Windows) o Retorno

(Macintosh) para aceptar el valor de desfase

introducido.

Para restablecer todos los desfases para todas las

pistas MIDI o de instrumento, haga clic en el

botón Reset situado en la parte superior

izquierda de la ventana.

Notas bloqueadas

Si encuentra notas bloqueadas con cualquiera

de los dispositivos MIDI, puede silenciarlas con

el comando All MIDI Notes Off.

Para desactivar todas las notas bloqueadas:

■ Elija Event > All MIDI Notes Off.

Eliminar notas duplicadas

El comando Remove Duplicate Notes es útil para

eliminar notas duplicadas de una ejecución

MIDI. Si una nota comienza dentro del primer

25% de la duración de una nota del mismo tono

que ya está sonando (o dentro de una corchea,

cualquiera que sea menor), se considera como

duplicada y se combina con la nota previa. Si

comienza más tarde, la primera nota se acorta de

forma que finaliza en el mismo tick en que

comienza la nueva.

Para eliminar notas duplicadas:

1 Efectúe una selección de edición que incluya

las notas duplicadas que desee eliminar.

2 Elija Event > Remove Duplicate Notes.

Para el comando All Notes Off, pulse las

teclas Control+Mayús+punto (Windows) o

Comando+Mayús+punto (Macintosh).

Guía de referencia de Pro Tools506

Capítulo 23: MIDI Operations 507

Capítulo 23: MIDI Operations

Ventana MIDI Operations

La ventana MIDI Operations incluye comandos

para transformar el tono, temporización y fraseo

de grupos de notas MIDI.

La ventana MIDI Operations incluye nueve

ﬁchas, una para cada comando de MIDI

Operations.

• Grid/Groove Quantize

• Restore Performance

• Flatten Performance

• Change Velocity

• Change Duration

• Transpose

• Select/Split Notes

• Input Quantize

• Step Input

La ventana MIDI Operations se puede dejar

abierta, y se puede utilizar para aplicar un

comando o probar opciones de un comando en

particular.

Para abrir una ﬁcha concreta de la ventana MIDI

Operations:

■ Elija Event > MIDI, seguido de una de las

páginas de MIDI Operations (como Grid/Groove

Quantize).

Si es necesario, MIDI Real-Time Properties

permite aplicar cuantificación, duración,

retraso y transporte mediante un proceso no

destructivo. Consulte "MIDI Real-Time

Properties" en la página 532.

Consulte la Guía de inicio del sistema para

obtener más información sobre cómo

configurar MIDI en sistemas Windows y

Macintosh.

Ventana MIDI Operations (se muestra la ﬁcha

Grid/Groove Quantize)

Guía de referencia de Pro Tools508

Para abrir la última ﬁcha activa de la ventana MIDI

Operations:

■ Seleccione Event > MIDI > Operations

Window.

Para aplicar el comando en la ventana MIDI

Operations:

■ Haga clic en Apply o pulse Intro en el teclado

numérico. Hace que se aplique el comando y

deja la ventana en primer plano.

– o –

■ Pulse la tecla Intro (Windows) o Retorno

(Macintosh) o en el teclado QWERTY. Hace que

se aplique el comando y cierra la ventana.

Para aplicar el comando en la ventana MIDI

Operations:

■ Elija Edit > Undo.

Uso de la ventana MIDI Operations

Use los métodos siguientes para configurar con

facilidad las distintas opciones, que varían de

comando a comando, en la ventana MIDI

Operations.

◆ Para desplazarse hacia delante y hacia atrás

por los campos, pulse las teclas Tab o

Mayús+Tab.

◆ Aumente o disminuya los incrementos de los

campos seleccionados con las teclas de ﬂecha

Arriba/Abajo. Para desplazarse por los valores

con rapidez, mantenga pulsadas estas teclas.

◆ Haga clic y arrastre hacia arriba o hacia abajo

en un campo seleccionado para desplazarse

hasta un valor nuevo.

◆ Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras ajusta los controles

deslizantes para obtener una mejor resolución.

◆ Para los campos de tono y velocidad

seleccionados, reproduzca una nota en el

teclado controlador MIDI para introducirla de

forma automática.

◆ El cambio de un valor para un control

concreto (por ejemplo, el porcentaje de Swing

en la ventana Quantize) activa el control

automáticamente.

Si la ventana MIDI Operations ya está

abierta, puede seleccionar una de las fichas

del menú emergente en la parte superior de

la ventana.

Pulse Alt+3 (Windows) u Opción+3

(Macintosh) para abrir la ventana MIDI

Operations y ver la última ficha activa de

MIDI Operations.

Cuando se usan las ventanas MIDI

Operations y MIDI Real-Time Properties

simultáneamente, las operaciones MIDI se

aplican a los datos MIDI reales. MIDI Real-

Time Properties sigue prevaleciendo sobre

cualquier operación MIDI que se haya

aplicado previamente.

Capítulo 23: MIDI Operations 509

Grid/Groove Quantize

El comando Grid/Quantize ajusta las

ubicaciones y duraciones de notas MIDI para

mejorar la temporización o para conseguir un

"aire" concreto.

La ficha Grid/Groove predeterminada incluye

opciones de cuadrícula de cuantificación, de

forma que se puede cuantificar una obra

alineando notas respecto a una cuadrícula de

cuantificación, cuyo tamaño se define en el

menú emergente Quantize Grid con una

duración de nota estándar; alternativamente, se

puede aplicar una plantilla de estilo. La ventana

Grid/Groove Quantize incluye opciones para

cuadrículas de cuantificación y para estilos de

ligeramente distintas.

El comando Quantize es distinto del comando

Quantize to Grid del menú Region. El comando

Quantize to Grid ajusta el punto de inicio para

una región seleccionada y su contenido se

desplaza con la región (sin modificar su relación

rítmica interna).

Sin embargo, las operaciones Grid/Groove

Quantize MIDI afectan a las notas MIDI

individualmente. Algunas se retrotraerán

temporalmente, otras se adelantarán, otras se

acortarán y otras se alargarán; en definitiva,

algunas notas se verán afectadas más que otras.

Para abrir la ventana Grid/Groove Quantize:

■ Elija Event > MIDI > Grid/Groove Quantize.

Ventana MIDI Operations, Grid/Groove Quantize

La configuración de la ventana Quantize se

guarda con cada sesión. Para almacenar los

parámetros favoritos como predeterminados

y usarlos en sesiones posteriores, guárdelos

como parte de la plantilla de una sesión

(consulte "Creación de plantillas de sesión

personalizadas" en la página 63).

Una entrada MIDI también se puede

cuantificar, consulte "Input Quantize" en la

página 528.

Para abrir la ventana Grid/Groove

Quantize, pulse las teclas Alt+0 en

Windows u Opción+0 en Macintosh.

Guía de referencia de Pro Tools510

Para seleccionar Grid Quantize:

■ Seleccione el valor de nota que desee desde el

menú emergente Quantize Grid.

Para seleccionar Groove Quantize:

■ Seleccione la plantilla de estilo que desee

desde el menú emergente Quantize Grid.

Cuadrícula de cuantiﬁcación

La ventana Grid/Groove Quantize permite

aplicar una cuadrícula de cuantificación cuando

se selecciona un valor rítmico concreto en el

menú emergente Quantize Grid. Se puede

aplicar una cuantificación de estilo cuando se

selecciona una plantilla de estilo en el menú

emergente Quantize. Para información sobre

Groove Quantize, consulte "Groove Quantize"

en la página 514.

What to Quantize

Las opciones de What to Quantize determinan

los aspectos de las notas que se van a cuantificar:

ataques, liberaciones o ambos.

Attacks Si está seleccionada, esta opción

cuantifica los puntos de inicio de nota.

Releases Si está seleccionada, esta opción

cuantifica los puntos de fin de nota.

Custom note duration Si está seleccionada, esta

opción conserva las duraciones de notas.

Si se anula la selección con la opción Attacks

seleccionada, los puntos de fin de nota no se

desplazan.

Si se anula la selección con la opción Releases

seleccionada, los puntos de inicio de nota no se

desplazan.

Si están seleccionadas las opciones Attacks y

Releases, no está disponible la opción Don’t

change durations.

La figura 21 en la página 510 muestra cómo se

ajustan las notas según las distintas opciones de

What to Quantize.

Cuadrícula de cuantiﬁcación

Menú emergente Quantize Grid Determina los

límites de compás respecto a los cuales se

alinean las notas. Puede seleccionar cualquier

duración, desde redondas (1/1) hasta semifusas

(1/64), incluidos los valores de puntillo, como

tamaño de la cuadrícula.

Figura 21. Ejemplos de la opción What to Quantize

El modo Relative Grid no afecta a la

plantilla de cuantificación.

Antes de cuantiﬁcar

Capítulo 23: MIDI Operations 511

Tuplet Seleccione la opción Tuplet para

cuantificar agrupaciones irregulares de notas

como quintillos. La cuadrícula de cuantificación

para tresillos se calcula a partir de la selección de

tamaño de notas y el valor de Tuplet. Por

ejemplo, si una semicorchea es igual a 240 ticks,

las corcheas de quintillo con 5 en tiempo de 4

darán como resultado un tamaño de cuadrícula

de 192 ticks (240 ticks/5)* 4.

Offset grid by Desfasa la cuadrícula de

cuantificación hacia delante o hacia atrás en el

tiempo mediante un número especificado de

ticks. Use esta opción para conseguir un aire

movido (con valores positivos) o apagado (con

valores negativos).

Randomize Al seleccionar esta opción, las notas

se mueven de forma aleatoria hacia delante o

hacia atrás en el tiempo (después de que se

produzca la cuantificación). Por ejemplo, con la

opción Quantize Grid configurada en corcheas y

la opción Randomize en 50%, las notas se

colocan hasta una fusa antes o después del

límite de tiempo. La configuración de la opción

Randomize también afecta a las duraciones de

las notas (si la opción Releases está

seleccionada).

Opciones

A continuación se describen las opciones

adicionales de cuantificación:

Swing Una vez seleccionada, el valor porcentual

especificado (0-300) desplaza todos los límites

de cuadrícula para conseguir un aire de "swing".

Un valor de Swing de 0% no produce swing,

mientras que un valor de 100% produce un aire

de tresillo. Los ajustes superiores al 100%

reducen progresivamente el swing hasta un

máximo 300%, con lo que cada límite de

cuadrícula alterno se traslada al siguiente punto

de cuadrícula.

Include within Si está seleccionada esta opción,

los ataques y las liberaciones se cuantifican sólo

si se encuentran dentro del porcentaje de la

cuadrícula de cuantificación especificado. Use

esta opción para limpiar los tiempos fuertes sin

afectar a las notas a las que se les ha aplicado

"swing" o que están completamente fuera del

tiempo.

La Figura 22 muestra la cuadrícula de

cuantificación configurada en negras con la

opción Include within configurada en el 50%.

Sólo están cuantificados los ataques y las

liberaciones que se encuentran en el área

compartida (que equivale a un área de corchea

alrededor de cada tiempo).

Para cuantificar sólo los ritmos de fondo,

configure la cuadrícula de cuantificación en

blancas con un desfase de 960 ticks.

Swing 100%, cuadrícula de corchea

Figura 22. Opción Include within

Desplazamiento mediante swing

de los puntos de cuadrícula

Swing 0%

(480 ticks)

Swing 100%

(640 ticks)

Guía de referencia de Pro Tools512

Exclude within Si está seleccionada esta opción,

los ataques y las liberaciones no se cuantifican si

se encuentran dentro del porcentaje de la

cuadrícula de cuantificación especificado. Use

esta opción para conservar el aire de notas cerca

del tiempo, mientras corrige las que están

alejadas de él.

La Figura 23 muestra la cuadrícula de

cuantificación configurada en negras con la

opción Exclude within configurada en el 25%.

Los ataques y las liberaciones que figuran en el

área compartida (que equivale a un área de

semicorchea alrededor de cada tiempo) no se

cuantifican.

Strength Si esta opción está seleccionada, las

notas se mueven un porcentaje hacia la

cuadrícula de cuantificación. Los porcentajes

más bajos conservan el aire original de las notas

y los más altos alinean las notas más cerca de la

cuadrícula.

Ejemplos de cuantiﬁcación de

cuadrícula

Los ejemplos siguientes muestran los usos más

comunes para Grid Quantize.

Si piensa utilizar la reproducción de bucle al

cuantificar, es aconsejable anular la selección de

Options > Link Timeline and Edit Selection.

De este modo, cuando se efectúen las funciones

de deshacer y de cuantificar se asegura que el

rango de reproducción no cambie durante el

desplazamiento de las notas seleccionadas.

Cuantiﬁcación directa

Para cuantiﬁcar directamente en un aire de

semicorchea:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

cuantiﬁcar.

2 Elija Event > MIDI > Grid/Groove Quantize.

3 En la sección What to Quantize, seleccione la

opción Attacks. Para cuantiﬁcar también

duraciones de notas, seleccione la opción

Releases.

4 En el menú emergente Quantize Grid,

seleccione semicorcheas (1/16). Las opciones

Tuplet, Offset grid by y Swing no deben estar

seleccionadas.

5 No seleccione el resto de las opciones y haga

clic en Apply.

Cómo cuantiﬁcar conservando el aire

original

La cuantificación se puede efectuar para

conservar el aire original de las pistas MIDI

grabadas:

Para cuantiﬁcar mientras conserva el aire original:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

cuantiﬁcar.

2 Elija Event > MIDI > Grid/Groove Quantize.

3 En la sección What to Quantize, seleccione la

opción Attacks. Para cuantiﬁcar también

duraciones de notas, seleccione la opción

Releases.

Figura 23. Opción Exclude within

Después de cuantificar, puede usar Restore

Performance para restaurar la versión

original (consulte "Restore Performance" en

la página 519.)

Capítulo 23: MIDI Operations 513

4 En el menú emergente Quantize Grid,

seleccione el valor de nota que desee usar.

Las opciones Tuplet, Offset grid by y Swing no

deben estar seleccionadas.

5 Seleccione la opción Exclude Within con un

valor de 10–15%.

6 Seleccione la opción Strength con un valor de

70–80%.

7 No seleccione el resto de las opciones y haga

clic en Apply.

Proceda a la audición del cambio y, si no se ha

conseguido el efecto deseado, deshaga la edición

y pruebe otros valores con las opciones Exclude

within y Strength.

Cuantiﬁcación con Swing

Si trabaja con platillos de pie o bajos MIDI, quizá

desee aplicar más aire de swing a la pista.

Para cuantiﬁcar con un aire de swing de corchea:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

cuantiﬁcar.

2 Elija Event > MIDI > Grid/Groove Quantize.

3 En la sección What to Quantize, seleccione la

opción Attacks. Para cuantiﬁcar también

duraciones de notas, seleccione la opción

Releases.

4 En el menú emergente Quantize Grid,

seleccione corcheas (1/8).

5 Seleccione un porcentaje de swing en la

opción Swing:

• Para un swing ligero, use 12%.

• Para obtener un estilo tipo swing más

ajustado, use 24%.

• Para un auténtico aire de swing "tipo

tresillo", use 50–75%.

6 Las opciones Tuplet, Offset grid by y

Randomize no deben estar seleccionadas.

Haga clic en Apply.

Proceda a la audición del cambio y, si no se ha

conseguido el efecto deseado, deshaga la edición

y pruebe con un porcentaje de swing diferente.

Cuantiﬁcación con Randomize

Si las notas cuantificadas suenan demasiado

mecánicas o "bien colocadas", en la ventana

Quantize utilice la opción Randomize para que

suenen más naturales.

Para que el ritmo de las notas suene más natural:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

cuantiﬁcar.

2 Elija Event > MIDI > Grid/Groove Quantize.

3 En la sección What to Quantize, seleccione la

opción Attacks. Para cuantiﬁcar también

duraciones de notas, seleccione la opción

Releases.

4 En el menú emergente Quantize Grid,

seleccione el valor de nota que desee usar.

5 Seleccione la opción Randomize con un valor

de 5%.

6 Haga clic en Apply.

Proceda a la audición del cambio y, si no se ha

conseguido el efecto que se pretendía, deshaga

la edición y pruebe con un porcentaje de

aleatoriedad diferente.

Guía de referencia de Pro Tools514

Experimentación con Quantize

Cuando utilice el comando Quantize, a menudo

deberá experimentar con muchos de sus

controles. Quizá deba probar valores diferentes

para las opciones Include within, Exclude

within y Strength; estos controles determinan

las notas afectadas y el alcance de los cambios

que sufren. Además, el parámetro Randomize,

que añade un porcentaje de aleatoriedad a la

cuantificación, se puede usar para hacer que las

pistas no sean tan "mecánicas".

Groove Quantize

La ventana Grid/Groove Quantize permite

aplicar una cuadrícula de estilo cuando se una

plantilla de estilo en el menú emergente

Quantize Grid. Groove Quantize ajusta las

duraciones y ubicaciones de notas MIDI según

una plantilla de estilo, más que según una

cuadrícula de cuantificación estricta. Las

plantillas de estilo extraen el aire rítmico propio

de una ejecución grabada, a fin de que se

puedan aplicar a una secuencia MIDI. Las

plantillas DigiGroove pueden generarse

mediante Beat Detective.

Plantillas de estilo

Las plantillas de estilo (por ejemplo, las

plantillas DigiGroove) consisten en

asignaciones de cuantificación que se derivan de

ejecuciones musicales reales. El carácter rítmico

de cada ejecución se analiza y almacena como

una plantilla de estilo. Las plantillas de estilo se

emplean para transferir el aire de una ejecución

determinada a datos MIDI (Timing, Duration y

Velocity).

Las plantillas DigiGroove pueden crearse

mediante Beat Detective. Beat Detective analiza

un archivo de audio para crestas de transitorio

en función de un umbral definido y asigna

relaciones rítmicas a una plantilla de 960 partes

por negra (ppq). A continuación, esta plantilla

se puede usar con Groove Quantize y en Beat

Detective.

Ventana MIDI Operations, Grid/Groove Quantize

(plantilla de estilo seleccionada)

Capítulo 23: MIDI Operations 515

Además, Digidesign y otros proveedores

disponen de las plantillas DigiGroove.

Cuadrícula de cuantiﬁcación

Menú emergente Quantize Grid Determina la

plantilla de estilo que se desea usar para la

cuantificación. Todas las plantillas de estilo de la

carpeta Groove están en el menú emergente

Quantize Grid. Esta es la ruta de directorios de la

carpeta Grooves: C:\Program Files\

Digidesign\Pro Tools\ Grooves (Windows), o

Applications/Digi-design/Pro Tools/Grooves

(Macintosh). Si en la carpeta Groove organiza

las plantillas en subcarpetas, en el menú

emergente aparecerán como submenús. Cuando

se haya seleccionado una plantilla de estilo, en

el menú desplegable aparece información

específica del medidor y la duración (en

compases) de dicha plantilla.

Show Comments El campo Comments muestra

todos los comentarios que se hayan guardado

con la plantilla de estilo en Beat Detective.

Este campo no se puede editar en la ventana

Grid/Groove Quantize; ahora bien, se pueden

hacer modificaciones si en la ventana Groove

Quantize se guarda una plantilla de estilo.

Pre-Quantize Permite cuantificar rígidamente las

notas MIDI seleccionadas según una cuadrícula

de semicorcheas antes de aplicar Groove

Quantize.

Opciones

Timing Permite aplicar Groove Quantize a las

notas MIDI seleccionadas. Recurra al control

deslizante para modificar la cantidad de

cuantificación que se aplique a la selección. Si el

control deslizante se configura en el 0%, no hay

cambios en la temporización. Si se configura al

100%, desplaza las notas a las ubicaciones de

plantilla subyacentes. Si el control deslizante se

configura al 200%, las notas se desplazan a una

ubicación de tick que es el doble de la diferencia

entre la ubicación original de la nota y la

posición del evento de plantilla al que se hace

referencia.

Por ejemplo, si una nota se reproduce a 1|1|060

de compás (semicorchea) y el evento

correspondiente está a 1|1|073, tiene lugar un

valor de control deslizante de 100% que se

cambia a 1|1|073; un valor de control deslizante

de 200% cambia la nota a 1|1|086.

100% es el valor predeterminado del control

deslizante Timing.

Duration. Permite incidir en las duraciones de las

notas MIDI seleccionadas. Si se configura al

100%, las duraciones se cambian para que

concuerden con la plantilla de estilo actual. Si se

configura al 200%, las duraciones aumentan y

disminuyen según el factor de la duración

original de las notas seleccionadas y las

duraciones de la plantilla.

100% es el valor predeterminado del control

deslizante Duration.

Para información sobre Beat Detective y la

creación de plantillas de estilo, consulte el

capítulo 21, "Beat Detective".

Pro Tools admite las plantillas Feel Injector

de Numerical Sound (960 ppq), pero no las

plantillas DNA Groove (192 ppq).

Hoy por hoy, Beat Detective no extrae de las

ejecuciones de audio información sobre la

duración. Las plantillas DigiGroove que se

crean con Beat Detective contienen un valor

fijo de duración que es el 50% de la

resolución de la plantilla seleccionada

(consulte "Definición de una selección en

Beat Detective" en la página 458).

Guía de referencia de Pro Tools516

Velocity Permite incidir en las velocidades de las

notas MIDI seleccionadas. Si el control

deslizante se configura al 0%, las velocidades

seleccionadas no cambian; si se configura al

100%, hace que todas las velocidades

concuerden con la plantilla de estilo actual.

Configurar la velocidad al 200% suele producir

unas velocidades desmesuradas (notas altas

cuyo volumen aumenta y notas bajas cuyo

volumen disminuye).

Por ejemplo, si sendas notas adyacentes

presentan una velocidad de 80, y sus

correspondientes velocidades de plantilla son 70

y 90, configurar el control deslizante al 200%

modifica ambas velocidades a 60 y 100,

respectivamente.

100% es el valor predeterminado del control

deslizante Velocity.

Conﬁguración del control deslizante

Para guardar la plantilla de estilo con la

conﬁguración actual del control deslizante de

opciones:

1 En la ventana Grid/Groove Quantize, haga

clic en el botón Save.

2 Escriba o modiﬁque los comentarios que desee

guardar con la plantilla.

3 Para guardar la plantilla de estilo con la

conﬁguración actual del control deslizante de

opciones, haga clic en el botón Save.

– o –

Para guardar una copia de la plantilla de estilo

con la conﬁguración actual del control

deslizante de opciones, haga clic en el botón

Save As. En el cuadro de diálogo Save que

aparece, asigne un nombre a la copia y haga clic

en Save.

La configuración del control deslizante se puede

perder si alguna de las operaciones siguientes se

lleva a cabo sin guardar antes los cambios:

• Se selecciona otra ventana MIDI

Operations.

• Se cierra la ventana MIDI Operations.

• Se cambia a otra plantilla de estilo.

Recall with Template

Restaura todas las opciones de Groove Quantize

a la configuración guardada con la plantilla

actual.

Aplicación de plantillas de estilo

Las plantillas de estilo tienen una duración

ilimitada y se pueden aplicar a cualquier

número de compases. Por lo general, las

plantillas de estilo se aplican a selecciones con el

mismo medidor y la misma duración. Sin

embargo, las plantillas de estilo se pueden

aplicar a medidores distintos; por ejemplo, una

plantilla de 6/8 se puede aplicar a una selección

de 4/4. Asimismo, cuando se efectúa una

selección para aplicar una plantilla de estilo, no

hace falta comenzar en el tiempo fuerte.

Cuadro de diálogo Save User Groove Template Settings

Capítulo 23: MIDI Operations 517

Para aplicar Groove Quantize:

1 Con la herramienta en forma de mano o la de

selección, elija las notas MIDI en las que desee

aplicar la cuantiﬁcación de estilo.

2 Elija Event > MIDI > Grid/Groove Quantize.

3 En el menú emergente Grid Quantize,

seleccione una plantilla de estilo.

4 Active los parámetros de Timing, Duration y

Velocity a su conveniencia y ajuste sus controles

deslizantes a los porcentajes que desee.

5 Si hace falta, active Pre-Process using

Quantize.

6 Haga clic en el botón Apply.

Asignación de plantillas de estilo

Pro Tools aplica plantillas de estilo con respecto

al comienzo de la canción. Por ejemplo, una

plantilla de estilo de dos compases repite el

comienzo a cada compás impar de la sesión

(compás 1, 3, 5, 7, y así sucesivamente).

Asignación de plantillas para medidores iguales

y compases impares

Si se aplica un plantilla de estilo de dos

compases a una selección de un compás del

mismo medidor, sólo se usa el primer compás de

la plantilla. Si la selección no abarca límites de

compás (por ejemplo, de 1|2|000 a 2|1|000), la

plantilla de estilo solamente modifica las notas

seleccionadas.

Figura 24. Plantilla DigiGroove (derivada del audio que se muestra) aplicada a una serie de semicorcheas con las

opciones de Timing y Velocity al 100%

Plantilla de dos compases que repite la cuadrícula de

plantilla

Plantilla de dos compases

Aplicación de una plantilla de estilo de dos compases a

una selección de un compás, compás impar

Un compás 4/4

Dos compases 4/4

(plantilla de estilo)

Selección de un

compás 4/4

(no se utiliza)

Guía de referencia de Pro Tools518

Asignación de plantillas para medidores iguales

y compases pares

Si la selección comienza en un compás par,

solamente se usa la porción correspondiente de

la plantilla de estilo. Por ejemplo, si la selección

tiene una duración de dos compases y comienza

en compás par, la plantilla sólo se aplica al

compás 2 antes del compás 1.

Asignación de plantillas para medidores

desiguales

Cuando las plantillas de estilo y las selecciones

de pistas se basan en medidores distintos, la

plantilla se repite o se trunca para que

concuerde con el número de compases de la

selección.

Si la plantilla de estilo tiene menos compases

que la selección (por ejemplo, se aplica una

plantilla de un compás 6/8 a una selección de

compás 4/4), para compensar la diferencia, se

repite la plantilla.

Si la plantilla de estilo tiene más compases que

la selección en una pista (por ejemplo, una

plantilla de un compás 6/4 que se aplica a una

selección de dos compases 4/4), sólo se usa el

número correcto de compases.

Comportamiento de medidores mixtos

Si la selección presenta medidores mixtos, la

plantilla de estilo siempre se asigna para que se

alineen los tiempos fuertes. Por ejemplo, si la

plantilla de estilo consta de un compás 4/4 y se

aplica a una selección de un compás 4/4 seguido

de un compás 3/8 y un compás 3/4, el tiempo

fuerte de la plantilla de estilo se alinea con los

tiempos fuertes de la selección y sólo se aplica el

número correcto de compases de la plantilla de

estilo.

Aplicación de una plantilla de estilo de dos compases a

una selección de un compás, compás par

Aplicación de una plantilla de estilo de un compás 6/8

a una selección de un compás 4/4

Un compás 4/4 Dos compases 4/4

(plantilla de estilo)

Selección de un

compás 4/4

(no se utiliza)

Un compás 6/8

Selección de un compás 4/4

Un compás 6/8 repetido

(plantilla de estilo)

(los compases 3–6

no se utilizan)

Aplicación de una plantilla de estilo de un compás 6/4

a una selección de un compás 4/4

Aplicación de una plantilla de estilo de un compás 4/4

a una selección de tres compases de medidores

distintos

Un compás 6/4

Selección de un

(plantilla de estilo)

compás 4/4

(los compases 5–6

no se utilizan)

Selección de tres compases de medidores distin

(plantilla de estilo)

Un compás 4/4

(plantilla de estilo)

Un compás 4/4

(plantilla de estilo)

Un compás 4/4

(no se utiliza)

Capítulo 23: MIDI Operations 519

Restore Performance

El comando Restore Performance devuelve al

estado original todas las notas MIDI

seleccionadas (al de la primera vez que se

grabaron o insertaron manualmente), incluso

tras haber guardado la sesión o haber borrado la

función de la cola Undo. Estos son los atributos

de notas MIDI que se pueden restaurar:

• Timing (Quantization)

• Duración

• de liberación

• Pitch

Para restaurar los atributos de temporización,

duración, velocidad o tono originales de una nota:

1 Con la herramienta en forma de mano o la de

selección, elija las notas MIDI que desee

restaurar.

2 Para abrir la ﬁcha Restore Performance, elija

Event > MIDI > Restore Performance.

3 Seleccione los atributos de notas que restaurar.

4 Haga clic en Apply.

Se desharán todos los cambios que se hayan

efectuado mediante los comandos Quantize,

Groove Quantize, Change Duration, Change

Velocity o Change Pitch, y se volverá a la

"ejecución" original. Asimismo, se restaurarán

todas las notas que se hubieran grabado con la

ventana Input Quantize activada (consulte

"Input Quantize" en la página 528).

Timing (Quantization) Permite la restauración de

los tiempos de inicio originales de las notas

seleccionadas. Esta acción cambia las duraciones

de las notas si no se activa la opción Duration.

La cuadrícula de plantilla de estilo se puede

volver a configurar añadiendo otro

marcador de medidor (puede tratarse del

mismo medidor). La plantilla de estilo se

reinicia en el marcador de medidor al

margen del número de compases o de si se

ha cambiado o no el medidor.

El comando Restore Performance es

irreversible.

Ventana MIDI Operations, ﬁcha Restore Performance

Restore Performance no puede anular las

acciones de corte, copia, pegado u otras de

notas MIDI desplazadas manualmente.

Tampoco puede anular los cambios de la

opción Duration que se han efectuado al

recortar el inicio de una nota. En pocas

palabras, el recorte del inicio de una nota

consiste en cambiar el tiempo de la nota.

Pro Tools lo considera como si se desplazara

manualmente.

Guía de referencia de Pro Tools520

Duration Permite la restauración de las

duraciones originales de las notas seleccionadas.

Si no está activada la opción Timing

(Quantization), no se restaura el tiempo de

inicio de la nota y el tiempo de fin de la nota no

se ve afectado.

Velocity Permite la restauración de las

velocidades originales de las notas

seleccionadas.

Pitch Permite la restauración de los tonos

originales de las notas seleccionadas.

Eliminación de cuantiﬁcación en

entrada

La ventana Restore Performance se puede usar

para eliminar cuantificación con la opción

Input activada. Por ejemplo, si se graba una

ejecución con la opción Input Quantize

activada, se puede restaurar la ejecución como se

había reproducido realmente.

Flatten Performance

El comando Flatten Performance activa la

ejecución actual de las notas seleccionadas; de

este modo, se crea otro estado de restauración

para los atributos de nota especificados al usar

Restore Performance.

Para "aplanar" la ejecución:

1 Con la herramienta en forma de mano o la de

selección, elija las notas MIDI que desee aplanar.

2 Para abrir la ﬁcha Restore Performance, elija

Event > MIDI > Flatten Performance.

3 Seleccione los atributos de notas que aplanar.

4 Haga clic en Apply.

Change Velocity

El comando Change Velocity ajusta

automáticamente las velocidades de ataque y de

liberación para las notas MIDI seleccionadas.

Seleccione este comando para hacer que las

notas suenen más alto o más bajo, o para crear

crescendos o decrescendos.

Las velocidades también se pueden editar

manualmente con las herramientas de líneas y

en forma de mano (consulte "Edición manual de

notas MIDI" en la página 486).

Para más información sobre el uso el

comando Input Quantize, consulte "Input

Quantize" en la página 528.

Ventana MIDI Operations, ﬁcha Flatten Performance

El comando Flatten Performance es

irreversible.

Los valores de velocidad afectan en general

a la sonoridad de las notas MIDI. También

es posible que afecten a otros aspectos del

sonido de un instrumento, como corte de

filtro, envolventes y modulaciones.

Capítulo 23: MIDI Operations 521

Para abrir la ﬁcha Change Velocity:

■ Elija Event > MIDI > Change Velocity.

Set all to Configura todas las velocidades en el

valor especificado (1–127).

Add Suma la cantidad especificada a los valores

de velocidad que ya existen (1–127).

Subtract Resta la cantidad especificada a los

valores de velocidad que ya existen (1–127).

Scale by Escala una cantidad porcentual a todas

las velocidades (1–400%).

Change smoothly Permite que las velocidades

cambien con fluidez de un valor a otro en el

transcurso del tiempo.

Change smoothly by percentage Permite que las

velocidades cambien con fluidez de un

porcentaje a otro en el transcurso del tiempo.

La curva de este cambio se puede ajustar (+/– 99)

para que determine la forma gradual en que

tiene lugar el cambio.

Limit to Si está seleccionada, restringe el

comando Change Velocity a un rango mínimo y

máximo.

Randomize Si está seleccionada, el valor

porcentual especificado produce aleatoriedad al

comando Change Velocity. Por ejemplo, el uso

de la opción "Set all to" con un valor de 64 y con

un valor de aleatoriedad del 50%, produce

velocidades en cualquier lugar entre 48 y 80

(+/– 25% del valor de velocidad).

Los parámetros de la ventana Change

Velocity se guardan con cada sesión.

Para almacenar los parámetros favoritos

como predeterminados y usarlos en sesiones

posteriores, guárdelos como parte de la

plantilla de una sesión (consulte "Creación

de plantillas de sesión personalizadas" en la

página 63).

También se puede modificar la velocidad de

forma no destructiva, en tiempo real,

mediante MIDI Real-Time Properties.

Consulte "MIDI Real-Time Properties" en la

página 532.

Ventana MIDI Operations, ﬁcha Change Velocity

Aunque haya opciones para ajustar las

velocidades de ataque y liberación de las

notas, la mayoría de los dispositivos MIDI

no tienen en cuenta la información de

velocidad de liberación. Para ver si el

instrumento admite velocidades de

liberación, consulte la documentación del

fabricante.

Guía de referencia de Pro Tools522

Rangos de velocidad

El rango válido para velocidades de nota MIDI es

de 1–127. Fuera de este rango, el comando

Change Velocity nunca desplaza las

velocidades; 1 siempre es el valor más bajo y

127, el más alto. Eso significa que es posible

llegar a un estado en el que el comando Change

Velocity no tiene efecto en una nota concreta.

Por ejemplo, si una nota con una velocidad de

64 se escala a 200%, la velocidad nueva es 127.

Otros intentos de escalar o aumentar la

velocidad no producirán ningún cambio.

Fundido de velocidades

Para modiﬁcar las velocidades con ﬂuidez en el

transcurso del tiempo:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

editar.

2 Elija Event > MIDI > Change Velocity.

3 Seleccione la opción Change Smoothly con el

rango conﬁgurado de 127 a 0.

4 Haga clic en Apply.

Para conservar (de alguna manera) las relaciones

de velocidad vigentes y conseguir fundidos de

velocidad, use la opción Change Smoothly by

Percentage. La Figura 25 ilustra la diferencia

entre las opciones Change Smoothly y Change

Smoothly by Percentage.

Escalado de velocidades

En muchas ocasiones, las velocidades de nota

tienen la relación deseada, pero en conjunto

será demasiado baja o demasiado alta. En casos

así, use la opción Scale by.

Por ejemplo, para hacer que las velocidades sean

un 20% más altas:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

editar.

2 Elija Event > MIDI > Change Velocity.

3 Seleccione la opción Scale by con el valor

porcentual conﬁgurado en 120%.

4 Haga clic en Apply.

Figura 25. Change Smoothly by Percentage

Velocidades originales

Después de seleccionar Change Smoothly by

Después de seleccionar Change Smoothly, de una

Percentage, de 100% a 20%

velocidad de 100 a 10

Capítulo 23: MIDI Operations 523

Change Duration

El comando Change Duration ajusta las

duraciones de las notas MIDI seleccionadas. Use

esta opción para crear melodías y frases con más

staccato o más legato.

Para abrir la ﬁcha Change Duration:

■ Elija Event > MIDI > Change Duration.

Opción Set/Add/Subtract/Scale

Set all to Configura todas las duraciones en una

duración especificada en negras y ticks.

Add Suma un número de negras y ticks

especificado a las duraciones.

Subtract Resta un número de negras y ticks

especificado a las duraciones.

Scale by Acorta o alarga las duraciones mediante

un valor porcentual (1–400%).

Legato

Activa la opción de legato para añadir legato a la

selección MIDI. En el menú emergente Legato

elija Gap u Overlap e introduzca el espacio vacío

o solapamiento deseado en tiempos y ticks.

Los parámetros de la ficha Change

Duration se guardan con cada sesión. Para

almacenar los parámetros favoritos como

predeterminados y usarlos en sesiones

posteriores, guárdelos como parte de la

plantilla de una sesión (consulte "Creación

de plantillas de sesión personalizadas" en la

página 63).

También se puede modificar la duración de

las notas de forma no destructiva, en tiempo

real, mediante MIDI Real-Time Properties.

Consulte "MIDI Real-Time Properties" en la

página 532.

Para abrir la ventana Change Duration,

pulse las teclas Alt+0 en Windows u

Opción+0 en Macintosh.

Ventana MIDI Operations, Change Duration

Guía de referencia de Pro Tools524

Remove Overlap

Esta opción elimina todo solapamiento de nota

en todas las notas de un mismo tono. Este

comando difiere de Legato en cuanto que no se

modifican las notas no solapadas con un mismo

tono o con tonos diferentes. Para crear un

espacio vacío entre notas solapadas, introduzca

el espacio vacío en tiempos y ticks.

Transform Sustain Pedal To Duration

Esta opción alarga la longitud de todas las notas

que suenan cuando el pedal de sostenido

(controlador 64) está pisado (de 0 a 63) y éste se

libera (de 64 a 127). Active la opción Delete

Sustain Pedal Events para convertir sucesos de

pedal de sostenido en duraciones de notas. La

conversión de sucesos de pedal de sostenido en

duraciones de notas simplifica

considerablemente la edición y permite

conservar el efecto de reproducción deseado.

Por ejemplo, si un suceso de pedal de sostenido

pisado se borra durante la edición, la

reproducción MIDI subsiguiente perderá su

efecto de legato.

Opción Change Continuously

Esta opción permite cambiar continuamente la

duración de las notas según un número de ticks

o un porcentaje. Ajuste el control deslizante

Curve para modificar la forma del cambio.

Change Continuously in Ticks Permite que las

duraciones de notas cambien con fluidez de una

duración a otra en el transcurso del tiempo. Los

valores de duración se especifican en negras y

ticks.

Change Continuously by Percentage Permite que

las duraciones de notas cambien con fluidez de

un valor porcentual a otro en el transcurso del

tiempo.

La curva de este cambio se puede ajustar (+/– 99)

para que determine la forma gradual en que

tiene lugar el cambio.

Limit range Si está seleccionada, restringe el

comando Change Duration a un rango mínimo

y máximo (en negras y ticks).

Randomize Si está seleccionada, el valor

porcentual especificado produce aleatoriedad en

el comando Change Duration. Por ejemplo, el

uso de la opción Set all to con un valor de

480 ticks y un valor de aleatoriedad del 50%

produce velocidades en cualquier lugar entre

360 y 600 (+/– 25% del valor de duración).

Ejemplos de modiﬁcación de duración

Para crear notas con más staccato:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

editar.

2 Elija Event > MIDI > Change Duration.

3 Seleccione la opción Scale by con un valor

porcentual de 50.

4 Haga clic en Apply. Las duraciones de las notas

seleccionadas se reducen un 50%.

Es posible que con esta opción tenga que hacer

varias pruebas con el valor porcentual hasta

conseguir el efecto deseado.

Para crear notas con más legato:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

editar.

2 Elija Event > MIDI > Change Duration.

3 Elija la opción Legato.

Capítulo 23: MIDI Operations 525

4 En el menú emergente Legato, seleccione

Overlap.

5 Introduzca 0|000 como cantidad de

solapamiento.

6 Haga clic en Apply.

Los puntos de fin de las notas seleccionadas se

extienden hasta el punto de inicio de la

siguiente nota, con lo que se elimina el espacio

entre cada nota.

Transpose

Mientras que las herramientas en forma de

mano se puede usar para transportar notas MIDI

individuales manualmente, o grupos pequeños

de notas, el comando Transpose se puede usar

para pistas MIDI y regiones completas. Uno de

los usos más comunes del transporte consiste en

modificar la clave de las pistas MIDI. Puede

definir una grupo de edición para pistas MIDI

que desee transportar, asegurándose de que

excluye pistas de batería del grupo para que no

se transporten.

Para abrir la ﬁcha Transpose:

■ Elija Event > MIDI > Transpose.

Transpose By (Octaves) Transposes transporta

las notas MIDI seleccionadas +/– 10 octavas.

Transpose by semitones Transporta de manera

cromática, arriba o abajo, hasta +/–127

semitonos.

Transpose (from, to) Transporta semitonos

según se expresa por la diferencia entre los tonos

de origen y de destino. Por ejemplo, Transpose

from C3 to F#3 transporta las notas arriba un

cuarto aumentado (seis semitonos).

Transpose All Notes To Transporta todas las

notas seleccionadas a un mismo tono. Utilice el

control deslizante o el cuadro de entrada de

números para introducir el tono al que se desee

transportar todas las notas seleccionadas.

Para transportar notas MIDI a otra clave:

1 Si va a transportar un grupo de pistas, active el

grupo de edición.

2 Con la herramienta de selección o cualquier

herramienta en forma de mano, seleccione el

rango de notas MIDI que desee transportar.

3 Elija Event > MIDI > Transpose.

4 Seleccione la opción Transpose (from, to).

También se pueden transportar notas MIDI

de forma no destructiva, en tiempo real,

mediante MIDI Real-Time Properties.

Consulte "MIDI Real-Time Properties" en la

página 532.

Para abrir la ventana Transpose, pulse las

teclas Alt+T en Windows u Opción+T en

Macintosh.

Ventana MIDI Operations, Transpose

Guía de referencia de Pro Tools526

5 Conﬁgure los valores "from" y "to", por

ejemplo, en C4 y E4 para transportar de C a E.

Con cualquiera de los campos de tono

seleccionados, puede tocar una nota en el

controlador MIDI para introducirla

automáticamente como el valor de tono.

6 Haga clic en Apply.

También es habitual transportar pistas MIDI

arriba o abajo una octava.

Para transportar una pista MIDI hacia abajo una

octava:

1 Con la herramienta de selección, haga doble

clic en la pista para seleccionar todas las notas.

2 Elija Event > MIDI > Transpose.

3 Seleccione la opción Transpose by.

4 Introduzca un valor de –1 octava.

5 Haga clic en Apply.

Select/Split Notes

La ventana Select/Split Notes ofrece un

completo conjunto de herramientas para

seleccionar y dividir notas según una gran

variedad de criterios. Se incluyen herramientas

adicionales para indicar si los datos

seleccionados deben copiarse al portapapeles o a

pistas nuevas, si los datos deben dividirse en

nuevas pistas, copiarse a un único destino, etc.

Para abrir la ﬁcha Select/Split Notes:

■ Elija Event > MIDI > Select/Split Notes.

Criterios de tono

All Notes Selecciona todas las notas.

Notes Between Selecciona un rango de notas

entre las notas más altas y más bajas

especificadas. Los valores de las notas se pueden

introducir en números de tono (C1–G8) o de

notas MIDI (0–127).

Top Selecciona la nota o notas más altas de cada

acorde.

Bottom Selecciona la nota o notas más bajas de

cada acorde.

Ventana MIDI Operations, Select/Split Notes

Capítulo 23: MIDI Operations 527

Otros criterios

Velocity Active la opción Velocity para

especificar un rango de velocidades para

seleccionar o dividir notas. Escriba las

velocidades mínima y máxima que desee.

Duration Active la opción Duration para

especificar un rango de duraciones (en tiempos

y ticks) para seleccionar o dividir notas. Escriba

las duraciones mínima y máxima que desee.

Position Active la opción Position para

seleccionar o dividir todas las notas que se

encuentre dentro de un rango de tiempos y ticks

relativos en cada compás. El valor mínimo

determina el inicio del rango y el valor máximo

define el final del rango.

Acción

Select Notes Selecciona notas MIDI de acuerdo

con los criterios especificados.

Split Notes: The Clipboard Copia únicamente los

datos seleccionados al portapapeles.

Split Notes: A New Track Copia todos los datos

seleccionados a una única pista nueva. Si la

selección incluye varias pistas, se creará el

mismo número de pistas. Las pistas nuevas

duplicarán el tipo de pista original (instrumento

o MIDI).

Split Notes: A New Track per Pitch Copia todos

los datos seleccionados a varias pistas nuevas

(una pista nueva para cada tono). Las pistas

nuevas hacen zoom a una vista de nota

individual. Si la selección incluye varias pistas,

los datos de cada pista se dividen aparte.

Include MIDI Controller Data Incluye todos los

datos MIDI en secuencia continua, incluidos la

variación de tonos y la sensibilidad del teclado,

de toda la pista sin restricción sobre la selección

temporal.

Para seleccionar y dividir notas:

1 Elija Event > MIDI > Select/Split Notes.

2 Conﬁgure los criterios de tono como desee.

3 Conﬁgure los demás criterios (velocidad,

duración y posición) como desee.

4 Active la opción Select o Split como desee.

5 En el menú emergente Split Notes, elija Copy

o Cut.

6 Seleccione el fragmento cortado o copiado

que desee pegar:

7 Si lo desea, active la opción Include MIDI

Controller Data. Al activar esta opción se

incluyen todos los datos de control asociados

con las notas divididas de las pistas recién

creadas. Deje esta opción desactivada si desea

dividir datos de notas únicamente en pistas

nuevas.

8 Haga clic en Apply.

Toda propiedad de tiempo real asociada con la

pista o las regiones se copian a las pistas nuevas

creadas mediante Select/Split Notes.

Selección de un rango de tono de notas

La opción más usada de Select/Split Notes

consiste en seleccionar una sola nota para toda

la duración de una región o pista. Es muy útil si

desea seleccionar una nota en una pista de

batería MIDI (por ejemplo, platillos de pie) y

afectar al rango de tiempo seleccionado con los

comandos Quantize, Groove Quantize,

Transpose o Change Duration.

Guía de referencia de Pro Tools528

Para seleccionar sólo los platillos de pie en una

pista de batería MIDI:

1 Con la herramienta en forma de mano o de

selección, seleccione el rango de notas MIDI que

contiene los acordes.

2 Elija Event > MIDI > Select/Split Notes.

3 Seleccione la opción Notes Between con el

rango de notas conﬁgurado en F#1 y F#1 (si la

preferencia MIDI Note Display está conﬁgurada

en Standard Pitch).

Por lo que respecta a una batería General MIDI,

los platillos de pie cerrados se asignan al número

de nota MIDI 42 (F#1 en Standard Pitch). Si los

platillos de la batería se asignan a otra nota,

especifíquelo.

4 Haga clic en Apply.

Selección de notas en un acorde

Otro uso del comando Select/Split Notes es la

selección de sólo las notas más altas o más bajas

de un acorde. A veces, sólo deseará afectar a las

notas más altas o más bajas de un acorde para

intensiﬁcar la velocidad o transportar el tono.

Para seleccionar sólo las notas graves de un

acorde:

1 Con la herramienta en forma de mano o de

selección, seleccione el rango de notas MIDI que

contiene las notas.

– o –

Para que afecte a todas las notas MIDI de una

pista, con la herramienta de selección haga clic

en la pista para que aparezca un cursor de

edición intermitente.

2 Elija Event > MIDI > Select/Split Notes.

3 Seleccione la opción Bottom y conﬁgure el

número de notas en 1.

4 Haga clic en Apply.

Input Quantize

Cuando se ha activado Input Quantize, se

cuantifican automáticamente todas las notas

MIDI grabadas. Para conservar el "aire" original

de las pistas MIDI grabadas, desactive esta

opción.

Para activar Input Quantize:

1 Elija Event > MIDI > Input Quantize.

2 En la página Input Quantize, seleccione

Enable input quantize.

Para que las notas se consideren un acorde,

los tiempos de inicio deben encontrarse a 32

ppq ticks entre sí.

Ventana MIDI Operations, Input Quantize

Capítulo 23: MIDI Operations 529

Configure las demás opciones de la página como

desee. Para más detalles sobre las opciones de

cuantificación, consulte "Grid/Groove

Quantize" en la página 509. Cuando haya

terminado, cierre la ventana MIDI Operations.

Para grabación en bucle con estilo de caja de

ritmos, utilice Input Quantize mientras realice

grabación en bucle MIDI en modo MIDI Merge

(consulte "Grabación en bucle con modo MIDI

Merge" en la página 234).

Step Input

Con la función Step Input se puede utilizar un

controlador MIDI para introducir las notas de

forma individual. De esta forma se consigue un

control preciso de la colocación, duración y

velocidad de las notas. Asimismo, Step Input

MIDI permite crear pasajes difíciles de tocar con

precisión o que tienen un tempo muy rápido.

Para introducir notas MIDI con Step Input

(empleando un dispositivo MIDI externo):

1 Compruebe que su dispositivo MIDI externo

esté correctamente conectado y funcione con

Pro Tools.

2 Elija Event > MIDI > Step Input.

3 Seleccione la opción Enable.

4 Elija la pista MIDI o de instrumento para la

entrada nota a nota en el menú emergente

Destination.

5 Elija el valor de la nota que quiere introducir

en la sección Step Increment.

6 Ejecute una nota o un acorde en su

instrumento MIDI. La nota quedará introducida

y se pasará al siguiente punto de inserción.

Ventana Step Input

Cuando se activa la entrada nota a nota,

las pistas MIDI o de instrumento

anteriormente activadas para grabación se

desactivan y, si se ha definido la preferencia

MIDI Thru Instrument, dicho instrumento

se desactiva también.

Guía de referencia de Pro Tools530

Para aumentar la longitud de una nota mediante

Step Input:

1 Toque una nota en su instrumento MIDI y

manténgala.

2 Elija el valor de nota que quiere agregar y

pulse el botón Increment.

Suelte la nota en el teclado MIDI para pasar al

siguiente punto de inserción.

Controles de entrada nota a nota

La página Step Input contiene los controles

siguientes:

Enable Cuando está seleccionado, al tocar en un

teclado MIDI externo se agregan eventos MIDI a

la pista de destino. Asimismo, las pistas MIDI

que se hubiesen activado para grabación se

desactivan.

Si se ha definido un instrumento MIDI Thru

predeterminado en la página MIDI Preferences,

dicho instrumento se desactiva al activar la

entrada nota a nota, y vuelve a activarse al

desactivarse la entrada nota a nota.

Destination Permite seleccionar la pista de

destino de la entrada nota a nota en una lista

emergente que contiene todas las pistas MIDI de

la sesión.

Step Increment

Las opciones de la sección Step Increment

permiten establecer el espaciado y la duración

de los eventos MIDI introducidos mediante

entrada nota a nota. Puede seleccionar cualquier

duración, desde redondas hasta semifusas

(incluidos los valores de puntillo).

Tuplet Permite introducir agrupaciones

irregulares de notas como tresillos o quintillos.

La longitud del tresillo se calcula a partir de la

selección de espaciado de las notas y de los

valores de Tuplet. Por ejemplo, una corchea es

igual a 480 ticks, de modo que las corcheas de

tresillo con 3 en tiempo de 2 dan como

resultado un espaciado de notas de 320 ticks

(480 ticks / 3 * 2).

Note Length Permite seleccionar la duración de

la nota como un porcentaje del valor de

espaciado. Por ejemplo, una corchea es igual a

480 ticks, de modo que una corchea con una

duración del 80% tendría una longitud de 384

ticks.

Opciones

Use Input Velocity Si se selecciona esta opción,

las notas MIDI se graban con la velocidad con

que las ejecute en su teclado MIDI.

Set Velocity To Si está seleccionada, la notas

MIDI se graban con la velocidad especificada en

el campo Velocity. Este valor se puede elegir

mediante el control deslizante Velocity.

Enable Numeric Keypad Shortcuts Si se

selecciona, las opciones de entrada nota a nota

se pueden seleccionar mediante el teclado

numérico. Consulte "Métodos abreviados del

teclado numérico" en la página 532.

Cuando se mantiene una nota en el teclado

MIDI, la función Next Step pasa a ser

"Increment".

Porcentajes de duración de nota

100% 80% 120%

Capítulo 23: MIDI Operations 531

Undo Step, Next Step y Redo Step

Utilice los botones Undo Step y Next Step para

efectuar lo siguiente:

• Mover el punto de inserción de la nota

eliminando la nota anterior o avanzando el

punto de inserción el valor indicado en

Step Increment.

• Alargar y acortar las notas mantenidas en el

controlador MIDI agregando o eliminando

intervalos con el valor indicado en Step

Increment. El valor de Step Increment

puede cambiarse en mitad de la nota para

crear una nota de duración híbrida.

Utilice el botón Redo Step para repetir de forma

secuencial las notas previamente eliminadas

con la función Undo Step.

Undo Step Cuando se ha soltado la nota anterior

en el teclado MIDI y el punto de inserción ha

avanzado hasta la nota siguiente, Undo Step

elimina toda la nota anterior.

Cuando se mantiene una nota en el teclado

MIDI, Undo Step cambia a "Decrement" y

elimina la última longitud de Step Increment

agregada a la nota mantenida.

Next Step (o Increment) Si no se mantiene

ninguna nota en el teclado MIDI, Next Step

mueve el punto de inserción el valor indicado

en Step Increment, lo que, esencialmente,

significa que inserta un silencio.

Cuando se mantiene una nota en el teclado

MIDI, Next Step cambia a "Increment" y agrega

el valor indicado en Step Increment a la nota

mantenida, aumentando su longitud en dicho

valor.

Mientras la nota se mantiene, el valor de Step

Increment puede modificarse, lo que permite

crear notas de cualquier longitud musical.

Redo Step Reinserta la última nota eliminada

con la operación Undo Step.

Los botones Undo Step, Next Step y Redo Step

pueden configurarse para que los active un

sintetizador MIDI externo, un pad de batería u

otro controlador.

Para conﬁgurar los activadores MIDI de Undo

Step, Next Step y Redo Step:

1 Elija Event > MIDI > Step Input.

2 Busque el botón al que quiere asignar un

evento MIDI y haga clic en el campo situado

debajo de él.

3 Ejecute el evento MIDI que quiera utilizar

como activador.

4 Pulse Intro para conﬁrmar la asignación de

activador MIDI.

Selección del campo Next Step

Si utiliza como activador un controlador

continuo como un variador de tono, utilice

un valor extremo del controlador para evitar

una entrada de datos errónea.

Campo Next Step activado mediante variador de tono

Guía de referencia de Pro Tools532

Métodos abreviados del teclado

numérico

Si selecciona la opción Enable Numeric Keypad

Shortcuts podrá elegir muchos de los controles

de la página Step Input, así como algunos

controles de selección.

MIDI Real-Time Properties

MIDI Real-Time Properties permite cambiar

ciertas propiedades MIDI de pistas MIDI y de

instrumento (o regiones MIDI) durante la

reproducción. Hay cinco tipos de propiedades

MIDI de tiempo real: Quantize, Duration, Delay,

Velocity y Transpose.

Se pueden ajustar las propiedades MIDI de

tiempo real durante la audición de la

reproducción. Después de encontrar los ajustes

deseados, puede grabarlos en las pistas o

regiones seleccionadas. De este modo se

sobrescriben las propiedades MIDI

correspondientes en las pistas o regiones

seleccionadas y se restablece la vista de las

propiedades de tiempo real.

Las propiedades de tiempo real pueden ajustarse

en la vista de propiedades de tiempo real de la

ventana Edit, o en la ventana Real-Time

Properties.

Vista Real-Time Properties

La vista de propiedades de tiempo real de la

ventana Edit solamente se aplica a las pistas.

Para aplicar propiedades de tiempo real a

regiones, use la ventana Real-Time Properties

(consulte "Ventana Real-Time Properties" en la

página 533).

Métodos abreviados de Step

Input

Tecla

Redonda 1

Redonda 2

Blanca 4

Corchea 5

Semicorchea 6

Fusa 7

Semifusa 8

Nota con puntillo . (tecla de

decimal)

Activar/desactivar tresillo 3

Next Step Intro

Undo Step 0

Empujar adelante +

Empujar atrás –

Seleccionar contador principal =

Indicadores de selección de

edición

Capítulo 23: MIDI Operations 533

Para activar la vista de propiedades de tiempo real

en la ventana Edit:

■ Elija View > Edit Window > Real-Time

Properties.

Para alturas de pista Mini y Small, la columna

Real-Time properties solamente muestra

respectivamente una o dos propiedades. De

forma predeterminada, se muestran

automáticamente la primera o dos primeras

propiedades activadas.

Para seleccionar una propiedad de tiempo real

distinta en la vista Mini o Small:

■ Mantenga pulsada la tecla Control en

Windows o Command en Macintosh y haga clic

sobre un elemento de propiedad de tiempo real

para seleccionar un elemento diferente en el

menú emergente.

Ventana Real-Time Properties

Se pueden aplicar propiedades de tiempo real a

pistas o regiones seleccionadas mediante la

ventana Real-Time Properties.

Para abrir la ventana Real-Time Properties:

■ Elija Event > MIDI Real-Time Properties.

La ventana Real-Time Properties puede utilizarse

para aplicar propiedades de tiempo real basadas

en pista o en región mediante una selección de

edición o temporal y seleccionando las pistas o

regiones que se desee en el menú emergente

Apply To.

Columna Real-Time Properties de la ventana Edit

Ventana Real-Time Properties con propiedades

activadas

Guía de referencia de Pro Tools534

Ventana Expanded Real-Time Properties

En la ventana Real-Time Properties, Quantize,

Duration y Velocity incorporan un triángulo de

expansión o contracción para mostrar u ocultar

ajustes adicionales.

Activación de propiedades de

tiempo real

Para activar propiedades de tiempo real:

1 Seleccione una pista o haga una selección de

tiempo o edición.

2 En la vista de propiedades de tiempo real de la

ventana Edit, o en la ventana Real-Time

Properties, seleccione las propiedades de tiempo

real que desee haciendo clic sobre el nombre de

la propiedad (Quantize, Duration, Delay,

Velocity o Transpose). Las propiedades de

tiempo real activadas aparecen resaltadas y

presentan sus ajustes.

3 Si usa la ventana Real-Time Properties y el

modo de selección de pista y edición está

activado, seleccione la pista o región que se

desee modiﬁcar en el menú Apply To.

4 Conﬁgure los ajustes de propiedades de

tiempo real como desee.

Las propiedades de tiempo real activadas se oyen

durante la reproducción y se reproducen para las

pistas y regiones seleccionadas.

Conﬁguración de propiedades de

tiempo real

Quantize

Quantize puede utilizarse bien sea en una

cuadrícula o bien en una plantilla de estilo.

Además de las propiedades de cuantificación de

MIDI estándar, para la cuantificación de

cuadrícula están disponibles ajustes adicionales

para el desfase de corcheas de tresillo y de

cuadrícula. Para la cuantificación de estilo se

ofrecen controles adicionales para definir el

alcance de la duración y velocidades del estilo.

Tanto la cuantificación de cuadrícula como de

estilo permiten establecer una cantidad de

fuerza, un rango de inclusión y una cantidad de

aleatoriedad.

Vista de propiedades de tiempo real, vista expandida

Al usar propiedades de tiempo real, active el

modo de selección de tiempo o edición para

efectuar una selección a partir de una

selección de edición. Consulte "Vinculación

y desvinculación de selecciones de edición y

pista" en la página 325.

Triángulos de

expansión/

contracción

Capítulo 23: MIDI Operations 535

Menú emergente Quantize Seleccione el valor de

cuantificación que desee, incluidos todos los

valores rítmicos de notas estándar entre notas

enteras y semifusas, además de las opciones para

valores de puntillo. Este menú emergente

también ofrece acceso a todos los estilos

estándar y personalizados.

Swing Value Escriba la cantidad deseada de

swing en forma de porcentaje comprendido

entre 0 y 300%.

Tuplet Value Active la opción Tuplet y escriba la

relación para la corchea de tresillo (1–99), como

3 a 2 o 5 a 4. Tuplet solamente está disponible en

la ventana Real-Time Properties expandida.

Offset Value Active Offset y escriba el valor de

desfase que desee expresado en Ticks

comprendido entre –2000 y 2000. Offset

solamente está disponible en la ventana Real-

Time Properties expandida.

Strength Value Active Strength y escriba la

cantidad en forma de porcentaje comprendido

entre 0 y 100%. Strength solamente está

disponible en la ventana Real-Time Properties

expandida.

Include Active Include y escriba el rango

comprendido entre y 100%. Strength solamente

está disponible en la ventana Real-Time

Properties expandida.

Random Active Random y escriba el rango

comprendido entre y 100%. Random solamente

está disponible en la ventana Real-Time

Properties expandida.

Duration

Duration puede utilizarse para aumentar o

reducir la duración de notas MIDI en una

cantidad o porcentaje fijo. Es útil para crear

pasajes con legato o staccato.

Menú emergente Duration Mode

Elija una de las siguientes opciones en el menú

emergente Duration Mode: Set, Add, Subtract,

Scale, Legato/Gap, o Legato/Overlap.

Set Elija esta opción para definir la duración de

las notas.

Add Elija esta opción para agregar la duración

especificada a la duración actual de cada nota.

Subtract Elija esta opción para restar la duración

especificada a la duración actual de cada nota.

Selección de un valor de cuantiﬁcación de cuadrícula o

una plantilla de estilo

Selección de un modo de duración

Guía de referencia de Pro Tools536

Scale Elija esta opción para ampliar o reducir la

duración actual de cada nota en un porcentaje

comprendido entre 1 y 400%.

Legato/Gap Seleccione esta opción para

extender cada nota hasta la siguiente nota.

La duración especificada se resta para crear un

espacio uniforme entre las notas.

Legato/Overlap Seleccione esta opción para

extender cada nota hasta la siguiente nota.

La duración especificada se agrega para crear un

espacio de solapamiento uniforme.

Duración

Si el menú emergente Ticks o Notes está

configurado en ticks, escriba una duración

expresada como número de notas negras y un

número de ticks, como 4|000. Si está

configurado en un tamaño de nota, escriba un

multiplicador de dicho tamaño de nota, como

7 semicorcheas.

Menús emergentes Ticks o Notes

Selecciona Ticks o un tamaño de nota como

duración de nota. También hay un menú

emergente Ticks o Notes para las opciones de

duración mínima y máxima.

Duraciones mínima y máxima

Active una o ambas duraciones mínima y

máxima y escriba un valor en notas negras y

ticks o un múltiplo de tamaño de nota.

Las opciones de duración mínima y máxima

solamente están disponibles en la ventana Real-

Time Properties expandida.

Delay

Delay permite retrasar o adelantar todos los

datos MIDI de una región o pista seleccionada.

Elija "+" en el menú emergente Delay para

retrasar datos MIDI o "–" para adelantarlos. Elija

Ticks o Milliseconds en el menú emergente

Ticks o Milliseconds. Escriba la cantidad de

retraso en valores de ticks o de milisegundos.

El retraso está limitado a un valor máximo de

2000 ms o 999 ticks.

Velocity

Velocity permite modificar la velocidad MIDI

según un porcentaje o un valor constante.

Escriba un valor porcentual en el campo

Dynamics para ampliar o reducir la velocidad en

torno a la velocidad media de 64. También se

puede introducir un desfase añadiendo (+) o

restando (–) valores comprendidos entre 1 y

127. Asimismo, se pueden introducir valores

límite de velocidad máxima y mínima. Las

opciones de duración mínima y máxima

solamente están disponibles en la ventana Real-

Time Properties expandida.

Se puede aplicar una velocidad como propiedad

de tiempo real a MIDI Input y Thru.

Transpose

Transpose permite transportar notas MIDI un

número de octavas y semitonos hacia arriba o

hacia abajo. También se pueden transportar a

un tono concreto. En el menú emergente Trans-

pose seleccione By o To para transportar a través

de o hacia un tono específico. Para transportar

un intervalo, introduzca el número de octavas y

semitonos que desee en forma de números

positivos o negativos. Para transportar a un tono

específico, escriba la nota MIDI que desee.

Se puede aplicar un transporte como propiedad

de tiempo real a MIDI Input y Thru.

Capítulo 23: MIDI Operations 537

Propiedades de tiempo real para

pistas y regiones

Las propiedades de tiempo real se pueden

configurar de modo que se apliquen a una pista

completa (todas las regiones de la misma) o a

cada una de las regiones individualmente. Las

propiedades a nivel pista también ofrecen un

procesamiento de la velocidad y el transporte de

la entrada MIDI en tiempo real.

La presencia de propiedades de tiempo real de

pista se indica mediante una letra "T" situada en

la esquina superior derecha de las regiones

MIDI. La presencia de propiedades de tiempo

real de región se indica mediante una letra "R"

situada en la esquina superior derecha de la

región. Los límites de región se indican en la

vista de notas.

Propiedades de tiempo real basadas en

región

Las propiedades de tiempo real basadas en

región solamente pueden aplicarse mediante la

ventana Real-Time Properties (Event > MIDI

Real-Time Properties). Las propiedades de

tiempo real pueden aplicarse a varias regiones.

Después de asignar las propiedades de tiempo

real a una región, ésta puede trasladarse o

copiarse y pegarse conservando dichas

propiedades.

Propiedades de tiempo real basadas en

pista

Todas las propiedades de tiempo real basadas en

pista se aplican a las secuencias MIDI de una

pista completa. No obstante, las regiones con

propiedades de tiempo real basadas en región

prevalecen sobre cualquier propiedad de tiempo

real basada en pista. Se pueden borrar las

propiedades de tiempo real basadas en región

seleccionando la región y haciendo clic en el

botón Clear Region Properties de la ventana

Real-Time Properties (consulte "Grabar

propiedades de tiempo real a pistas o regiones"

en la página 537).

Para una mayor flexibilidad de uso de las

propiedades de tiempo real, las propiedades de

tiempo real basadas en pista se incluyen en la

lista de reproducción de pistas. Permite crear

varias listas de reproducción con distintos

ajustes de propiedad de tiempo real.

Grabar propiedades de tiempo real

a pistas o regiones

Después de encontrar los ajustes adecuados,

puede grabar las propiedades de tiempo real en

las pistas o regiones seleccionadas mediante la

ventana Real-Time Properties. Las propiedades

de tiempo real se aplican a los datos MIDI

actuales de una pista o región.

Para grabar propiedades de tiempo real:

1 Seleccione una o más pistas a las que desee

aplicar propiedades de tiempo real.

2 Abra la ventana Real-Time Properties (Event >

MIDI Real-Time Properties).

3 Si el modo Vincular selecciones de edición y

pista está activado, seleccione Tracks en el menú

emergente Real-Time Properties Apply To.

Indicadores de propiedades de tiempo real de pista y

región

Indica propiedades de tiempo real

Indica propiedades de tiempo real basadas en regiones

basadas en pistas

Guía de referencia de Pro Tools538

4 Conﬁgure los ajustes de propiedades de

tiempo real como desee.

5 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Haga clic en el botón Write to Track de la

ventana Real-Time Properties.

– o –

• Elija Track > Write MIDI Real-Time

Properties.

Para grabar propiedades de tiempo real en

regiones:

1 Seleccione una o más regiones a las que desee

aplicar propiedades de tiempo real.

2 Abra la ventana Real-Time Properties (Event >

MIDI Real-Time Properties).

3 Si el modo Vincular selecciones de edición y

pista está activado, seleccione Tracks en el menú

emergente Real-Time Properties Apply To.

4 Conﬁgure los ajustes de propiedades de

tiempo real como desee.

5 Haga clic en el botón Write to Region.

Para borrar propiedades de tiempo real de una

región:

1 Seleccione la región cuyas propiedades de

tiempo real desee borrar.

2 Abra la ventana Real-Time Properties (Event >

MIDI Real-Time Properties).

3 Seleccione Regions en el menú emergente

Real-Time Properties Apply To.

4 Haga clic en el botón Clear Region Properties.

Propiedades de tiempo real en

MIDI Event List

En MIDI Event List, la presencia de propiedades

de tiempo real basadas en pista se representa

mediante una letra "T" situada a la derecha de

cada suceso. Las propiedades de tiempo real

basadas en región se indican mediante una "R".

Propiedades de tiempo real basadas en pista y en

región indicadas en MIDI Event List

Para más información sobre MIDI Event

List, consulte el capítulo 24, "MIDI Event

List".

Columna Track/region

Capítulo 23: MIDI Operations 539

Visualización de efectos de

propiedades de tiempo real

La opción Display Events as Modified by Real-

Time Properties determina si Pro Tools presenta

o no los efectos de propiedades de tiempo real

tanto en la ventana Edit como en MIDI Event

List. La ventana Edit y MIDI Event List muestran

los efectos de propiedades de tiempo real

cuando la opción Display Events as Modified by

Real-Time Properties está activada. Con esta

opción desactivada, los efectos de propiedades

de tiempo real se ven aunque no se ven; es decir,

puede ver las notas y otros sucesos MIDI en su

ubicación original y con su tono, duración o

velocidad, pero los oirá tal como hayan sido

afectados por los ajustes de las propiedades de

tiempo real.

Para activar o desactivar la opción Display Events

as Modiﬁed by Real-Time Properties:

1 Elija Setup > Preferences.

2 Haga clic en la ﬁcha MIDI.

3 Active o desactive la opción Display Events as

Modified by Real-Time Properties.

4 Haga clic en Done.

Efectos de propiedades de tiempo real

presentados en MIDI Event List

MIDI Event List tiene en cuenta el efecto de las

propiedades de tiempo real cuando la

preferencia Display Events as Modified by Real-

Time Properties está activada. Cuando se edita o

inserta un suceso en una pista o región con

propiedades de tiempo real, Pro Tools tiene en

cuenta dichas propiedades y, en caso necesario,

edita o inserta el suceso en una ubicación

distinta para que coincidan los efectos de las

propiedades de tiempo real.

Efectos de propiedades de tiempo real

presentados en la ventana Edit

En la ventana Edit, y con la preferencia Display

Events as Modified by Real-Time Properties

activada, los sucesos MIDI aparecen cuando

suenan. Sin embargo, los sucesos MIDI no se

graban en sus ubicaciones modificadas hasta

que se graban las propiedades de tiempo real en

la pista o región.

Cuando se trasladan sucesos MIDI, las

ubicaciones reales (tono o tiempo) se mueven

en consonancia, aunque se muestra el efecto de

las propiedades de tiempo real.

Cuando se inserta un suceso en una pista o

región con propiedades activas, Pro Tools tiene

en cuenta dichas propiedades y, en caso

necesario, edita o inserta el suceso en una

ubicación distinta para que coincidan los

efectos de las propiedades de tiempo real.

Preferencia Display Events as Modiﬁed by Real-Time

Properties

Guía de referencia de Pro Tools540

Capítulo 24: MIDI Event List 541

Capítulo 24: MIDI Event List

MIDI Event List

MIDI Event List muestra una lista detallada de

todos los eventos de una pista MIDI o de un

instrumento. Los eventos se muestran con texto

y números, lo que permite editar su ubicación,

duración y valores con precisión.

Los eventos de MIDI Event List se pueden copiar

y pegar, seleccionar o eliminar. Cualquier

evento MIDI (excepto los exclusivos del sistema)

se pueden insertar y editar en la lista. Algunos

tipos de eventos MIDI se pueden ocultar con

View Filter.

Apertura de MIDI Event List

Para abrir MIDI Event List, elija una opción de las

mostradas a continuación:

■ Elija Event > MIDI Event List.

■ Mantenga pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Macintosh) y haga doble clic en un

nombre de pista MIDI o de instrumento en la

ventana Edit o Mix.

■ Pulse las teclas Alt+Igual (Windows) u

Opción+Igual (Macintosh).

MIDI Event List

Selector de pista

Menú Options

Menú Insert

A diferencia de las listas de reproducción en

la ventana Edit, podrá insertar y mostrar

sensibilidad a presión polifónica en MIDI

Event List.

MIDI Event List no muestra datos de

silenciamiento de pistas MIDI o de

instrumentos.

También puede usar las teclas Alt+Igual

(Windows) u Opción+Igual (Macintosh)

para alternar entre MIDI Event List y la

ventana Edit.

Guía de referencia de Pro Tools542

Menús de MIDI Event List

En la parte superior de MIDI Event List hay tres

menús emergentes:

Selector de pista Indica la pista MIDI o de

instrumento que se muestra actualmente y se

puede usar para mostrar una pista MIDI distinta.

Menú Options Contiene los comandos y

opciones para MIDI Event List (consulte "Menú

Options de MIDI Event List" en la página 549).

Menú Insert Contiene una lista de los tipos de

eventos que se pueden insertar.

A la derecha de estos menús emergentes se

indica el número de eventos mostrados.

Columnas de MIDI Event List

La información de los eventos enumerados en

MIDI Event List se muestra en las tres columnas

siguientes:

Columna Start Muestra la ubicación de inicio de

cada evento, usando la escala de tiempo

principal. Las ubicaciones se pueden mostrar en

la subescala de tiempo cuando está seleccionada

la opción Show Sub Counter del menú

emergente Options.

El cursor de reproducción aparece en forma de

flecha azul (de color rojo cuando las pistas están

activadas para grabación) en la columna Start.

Cuando varios eventos residen en la misma

ubicación, la ubicación se indica sólo para el

evento situado en la parte superior y las demás

permanecen atenuadas. Las ubicaciones

atenuadas se pueden editar haciendo doble clic

en ellas.

Columna Event Muestra el tipo de evento, que se

indica mediante un icono, y los valores de

eventos asociados.

Columna Length/Info Muestra el punto de fin o

la duración de las notas, según la opción

seleccionada en el menú emergente Options.

También se muestran los nombres de eventos

continuos de controlador y modificaciones de

programa.

View Filter para MIDI Event List

Puede usar View Filter para especiﬁcar los tipos

de eventos que se muestran en MIDI Event List.

Esta opción puede ayudar a situarse sólo en los

eventos a los que desea afectar; también evita

que los eventos MIDI se editen o eliminen.

Los eventos que no se muestran en MIDI Event

List pueden seguir reproduciéndose.

La opción View Filter se puede configurar para

mostrar "todos" los mensajes, "sólo" los

especificados o "todos salvo" los especificados.

Columnas de MIDI Event List

Hacer doble

Cursor de

reproducción

clic para editar

simultáneos

Eventos MIDI

Cuando inserte un tipo de evento que se ha

filtrado desde MIDI Event List, ese tipo de

evento no se volverá a filtrar.

Capítulo 24: MIDI Event List 543

Por ejemplo, para ﬁltrar la presentación de

sensibilidad del teclado y los mensajes exclusivos

del sistema en MIDI Event List:

1 En MIDI Event List, elija View Filter del menú

emergente Options.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Event List View

Filter, seleccione la opción All Except.

3 Seleccione las opciones Mono Aftertouch,

Polyphonic Aftertouch y System Exclusive.

No seleccione el resto de las opciones.

Al usar la opción All Except, no se mostrarán los

eventos seleccionados. Si usa la opción Only, se

mostrarán sólo los eventos seleccionados.

4 Haga clic en OK.

Navegación por MIDI Event List

Puede usar las teclas Tab y de flecha para

desplazarse por MIDI Event List. También puede

localizar el punto de inicio de edición o

cualquier otra ubicación especificada.

Para moverse por MIDI Event List, elija una opción

de las mostradas a continuación:

• Haga doble clic para editar un valor.

• Pulse Tab o la ﬂecha Abajo para desplazarse al

evento siguiente (tanto si ha seleccionado el

campo de edición como si no lo ha hecho).

• Pulse las teclas Control+Tab (Windows) u

Opción+Tab o la ﬂecha Arriba para

desplazarse al evento anterior (tanto si ha

seleccionado el campo de edición como si no

lo ha hecho).

• Con el campo de edición seleccionado, pulse

la ﬂecha Derecha para ir al siguiente campo de

edición a la derecha.

• Con el campo de edición seleccionado, pulse

la ﬂecha Izquierda para ir al siguiente campo

de edición a la izquierda.

Para mantener seleccionado el último evento,

pulse Mayús mientras se desplaza al evento

siguiente o anterior.

Para ir al punto de inicio de edición:

■ En MIDI Event List, elija Scroll To Edit

Selection del menú emergente Options.

Cuadro de diálogo Event List View Filter

Guía de referencia de Pro Tools544

Para ir a una ubicación especíﬁca en MIDI Event

List:

1 En MIDI Event List, elija Go To del menú

emergente Options.

2 En Go To Dialog, elija un formato del menú

emergente Time Scale.

Si se utiliza Time Code ( Pro Tools HD y

Pro Tools HD LE con DV Toolkit), se puede

seleccionar la opción Use Subframes.

3 Introduzca la ubicación a la que desee ir y, a

continuación, haga clic en OK.

Los elementos siguientes del menú Options

afectan a la navegación en MIDI Event List:

• Cuando está seleccionada la opción Page

Scroll During Playback, la lista de eventos

MIDI se desplaza durante la reproducción.

• Cuando está seleccionada la opción Scroll

During Edit Selection, la lista de eventos

MIDI se desplaza automáticamente cuando

se modiﬁca la selección de edición en la

ventana Edit.

Inserción de eventos en MIDI

Event List

Puede insertar eventos en MIDI Event List

mediante la elección de un tipo de evento del

menú Insert. A continuación, se muestran

varios ejemplos de inserción de eventos en MIDI

Event List.

Para insertar una nota en MIDI Event List:

1 Haga clic en el botón de inserción y elija Note

en el menú emergente.

– o –

Pulse las teclas Control+N (Windows) o

Comando+N (Macintosh).

2 Introduzca la ubicación, tono, velocidades de

ataque y liberación, y la duración de la nota

nueva. Para desplazarse entre los campos de

entrada de evento, use las teclas de ﬂecha

Izquierda y Derecha.

Cuadro de diálogo Go To

Menú Insert, MIDI Event List

Campos de entrada de evento para nota

Pitch

Velocidad de ataque

Velocidad de liberación

Capítulo 24: MIDI Event List 545

Cuando esté seleccionado un campo, introduzca

un valor de acuerdo con uno de los métodos

siguientes:

• Introduzca el valor en el teclado numérico.

• Arrastre hacia arriba o abajo para

desplazarse hasta el valor.

• Reproduzca la nota en el teclado

controlador MIDI; a continuación, pulse

Retorno (Macintosh) o Intro (Windows) en

el teclado QWERTY para conﬁrmar el valor.

3 Para insertar la nota y permanecer en modo

Event Entry, pulse Intro en el teclado numérico.

– o –

Para insertar la nota y salir del modo Event

Entry, pulse la tecla Intro (Windows) o Retorno

(Macintosh) en el teclado QWERTY.

– o –

Para salir del modo Event Entry sin insertar el

evento de nota, pulse Escape en el teclado

QWERTY.

Para insertar un evento de controlador en MIDI

Event List:

1 Haga clic en el botón de inserción y elija

Controller en el menú emergente.

– o –

Pulse las teclas Control+L (Windows) o

Comando+L (Macintosh).

2 Introduzca la ubicación, el número de tipo de

controlador y el valor de controlador para el

evento nuevo. El nombre de controlador se

muestra en la columna "length/info", a la

derecha del valor de controlador. Para

desplazarse entre los campos de entrada de

evento, use las teclas de ﬂecha Izquierda y

Derecha.

Cuando esté seleccionado un campo, introduzca

un valor de acuerdo con uno de los métodos

siguientes:

• Introduzca el valor en el teclado numérico.

• Pulse la ﬂecha Arriba o Abajo hasta

desplazarse al valor nuevo.

• Mantenga pulsada la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh)

mientras arrastra para desplazarse por el

valor.

• Reproduzca el evento de controlador en el

teclado controlador MIDI; a continuación,

pulse la tecla Intro (Windows) o Retorno

(Macintosh) en el teclado QWERTY para

conﬁrmar el valor.

Con el campo Start seleccionado, podrá

introducir automáticamente la ubicación de

otro evento que ya esté en la pista haciendo

clic en ese evento.

Campos de entrada de evento para evento de

controlador

Con el campo Start seleccionado, podrá

introducir automáticamente la ubicación de

otro evento que ya esté en la pista haciendo

clic en ese evento.

Número de controlador

Nombre de controlador

Valor de controlador

Guía de referencia de Pro Tools546

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para insertar el evento de controlador y

permanecer en modo Event Entry, pulse

Intro en el teclado numérico.

• Para insertar el evento de controlador y

salir del modo Event Entry, pulse Retorno

en el teclado QWERTY.

• Para salir del modo Event Entry sin insertar

el evento de controlador, pulse Escape en el

teclado QWERTY.

Para insertar una modiﬁcación de programa en

MIDI Event List:

1 Haga clic en el botón de inserción y elija

Program Change en el menú emergente.

– o –

Pulse las teclas Control+P (Windows) o

Comando+P (Macintosh).

2 Introduzca la ubicación para el evento nuevo.

3 Introduzca un número de modiﬁcación de

programa y un valor de selección de banco (si

procede). El nombre de modiﬁcación de

programa se mostrará en la columna

Length/Info.

Puede hacer clic en la columna Lenght/Info para

abrir la ventana Program Change (para más

información, consulte "Selección de parche

(cambios de programa y de banco)" en la

página 497).

4 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para insertar el cambio de programa y

permanecer en modo Event Entry, pulse

Intro en el teclado numérico.

• Para insertar el cambio de programa y salir

del modo Event Entry, pulse Retorno en el

teclado QWERTY.

• Para salir del modo Event Entry sin insertar

la modiﬁcación de programa, pulse Escape

en el teclado QWERTY.

Inserción de otro evento

Después de insertar un evento, podrá insertar

otro del mismo tipo fácilmente. El tipo de

evento que se va a insertar se indica en la parte

inferior del menú Insert.

Por ejemplo, después de insertar una nota, para

insertar otra, haga lo siguiente:

■ Haga clic en el botón de inserción y elija

Another Note en el menú emergente.

– o –

■ Pulse las teclas Control+M (Windows) o

Comando+M (Macintosh).

Campos de entrada de evento para modiﬁcación de

programa

Número de programa

Nombre de programa

Valor 0 de controlador

Valor 32 de controlador

Con el campo Start seleccionado, podrá

introducir automáticamente la ubicación de

otro evento que ya esté en la pista haciendo

clic en ese evento.

Cuando la opción para inserción de

ubicación de reproducción esté activada

(consulte "Menú Options de MIDI Event

List" en la página 549), podrá usar los

métodos abreviados de teclado para insertar

"otro" evento que inserte eventos sobre la

marcha.

Capítulo 24: MIDI Event List 547

Edición en MIDI Event List

Los eventos de MIDI Event List se pueden editar,

seleccionar, eliminar, copiar y pegar.

Para editar un evento en MIDI Event List:

1 Haga doble clic en el campo de evento que

desee editar.

– o –

Para editar un evento seleccionado, pulse las

teclas Control+Intro (Windows) o

Comando+Retorno (Macintosh).

2 Introduzca un valor nuevo usando cualquiera

de los métodos siguientes:

• Introduzca el valor nuevo en el teclado

numérico.

• Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) al mismo tiempo que

pulsa la ﬂecha Arriba o Abajo para

desplazarse al valor nuevo.

• Mantenga pulsada la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh)

mientras arrastra hacia arriba o hacia abajo

para desplazarse al nuevo valor.

• Reproduzca la nota nueva o el valor de

controlador en el teclado controlador

MIDI; a continuación, pulse la tecla Intro

(Windows) o Retorno (Macintosh) en el

teclado QWERTY para conﬁrmar el valor.

3 Para aceptar el nuevo valor, realice una de las

siguientes opciones:

• Para introducir el valor de evento nuevo y

desplazarse a otro campo o evento, use las

teclas de ﬂecha.

• Para introducir el valor nuevo y

permanecer en modo Edit Entry, pulse

Intro en el teclado numérico.

• Para introducir el valor nuevo y salir del

modo Edit Entry, pulse la tecla Intro

(Windows) o Retorno (Macintosh) en el

teclado QWERTY.

– o –

Para salir del modo Edit Entry sin introducir el

valor nuevo, pulse Escape en el teclado

QWERTY.

Selecciones en MIDI Event List

Para seleccionar un rango de eventos en MIDI

Event List:

■ Haga clic en el evento al principio de la

selección y desplácese hasta el evento ﬁnal.

– o –

■ Pulse la tecla Mayús y haga clic en el evento al

principio de la selección y, a continuación, pulse

la tecla Mayús y haga clic en el evento ﬁnal.

Para seleccionar eventos separados en MIDI

Event List:

■ Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras hace clic en cada evento.

Para eliminar un evento de la selección en MIDI

Event List:

■ Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras hace clic en el evento

seleccionado.

Las notas seleccionadas en MIDI Event List

se pueden modificar mediante cualquiera de

los comandos en la ventana MIDI

Operations. Para más detalles, consulte el

capítulo 23, "MIDI Operations".

Guía de referencia de Pro Tools548

Eliminación en MIDI Event List

Para eliminar un evento en MIDI Event List:

■ Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras hace clic en el

evento que desee eliminar.

Para eliminar una selección de eventos en MIDI

Event List:

1 Seleccione los eventos que desee eliminar,

bien arrastrándolos a la columna Start, o bien

pulsando la tecla Mayús y haciendo clic en cada

evento.

2 Para ver sólo los eventos que desee eliminar,

use View Filter (consulte "View Filter para MIDI

Event List" en la página 542). Los eventos que

no se muestran no se pueden eliminar.

3 Elija Edit > Clear para eliminar todos los

eventos seleccionados.

– o –

Pulse la tecla Retroceso (Windows) o Suprimir

(Macintosh) en el teclado QWERTY.

Copia y pegado en MIDI Event List

Para copiar y pegar en MIDI Event List:

1 Seleccione un rango de eventos que desee

copiar, arrastrándolos en MIDI Event List.

Para seleccionar eventos discontinuos, pulse

la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y haga clic en cada uno de los

eventos que desea copiar.

2 Elija Edit > Copy.

3 Para pegar el material en una ubicación de

evento existente, haga clic en el evento en MIDI

Event List.

– o –

Para pegar el material en cualquier ubicación,

elija Go To en el menú Options en MIDI Event

List, introduzca la ubicación en la que desee

pegar el material y haga clic en OK.

4 Elija Edit > Paste. Los eventos del portapapeles

se pegan y sustituyen a los eventos existentes.

Selecciones en MIDI Event List

Para pegar eventos sin sobrescribir otros

eventos, use el comando Merge Paste

Special.

Capítulo 24: MIDI Event List 549

Menú Options de

MIDI Event List

MIDI Event List incorpora las siguientes

opciones:

Show Sub Counter Muestra los datos de tiempo

del evento en la subescala de tiempo.

Go To Abre el cuadro de diálogo Go To en el que

podrá especificar una ubicación, basada en

cualquiera de las escalas de tiempo admitidas,

a la que se desplazará el punto de inserción de

edición.

Scroll To Edit Selection Desplaza MIDI Event

List al punto de inicio de edición o de inserción

de edición.

Page Scroll During Playback Desplaza MIDI

Event List durante la reproducción.

Scroll During Edit Selection Desplaza MIDI

Event List automáticamente cuando la selección

de edición cambia en la ventana Edit.

Show Note Length Muestra las duraciones de

nota en lugar de los tiempos de fin de nota en la

columna length/Info de MIDI Event List.

Show Note End Time Muestra los tiempos de fin

de nota, en lugar de duraciones de nota en la

columna Length/Info de MIDI Event List.

Insert At Edit Location De forma

predeterminada la ubicación de los eventos

insertados se sitúa en el punto de inicio o el

punto de inserción de edición.

Insert At Playback Location Permite insertar

eventos en MIDI Event List en tiempo real al

mismo tiempo que se escucha la reproducción

de la sesión.

Insert At Playback Location With Grid Alinea la

ubicación de eventos insertados en tiempo real a

la cuadrícula.

View Filter Abre el cuadro de diálogo MIDI Event

List View Filter en el que podrá especificar los

eventos que desee que aparezcan en MIDI Event

List. Los eventos que no se muestran no se ven

afectados por las funciones para cortar, copiar y

pegar en MIDI Event List. Los eventos que no se

muestran aún se reproducen. Para más

información, consulte "View Filter para MIDI

Event List" en la página 542.

Menú Options de MIDI Event List

Guía de referencia de Pro Tools550

551

Sección VI: Mezclas

552

Capítulo 25: Nociones básicas de mezcla 553

Capítulo 25: Nociones básicas de

mezcla

En el transcurso de una sesión de grabación,

además de la reducción de mezcla final, pueden

tener lugar tareas de mezcla. Este capítulo trata

acerca de las mezclas de Pro Tools, entre las que

se incluyen flujo de señal de audio, rutas de

salida y de bus, envíos y dirección de señal para

submezclas y reducción de mezclas.

Durante la mezcla, los módulos adicionales en

tiempo real y las inserciones de hardware

ofrecen efectos y procesamiento de señal

(consulte el capítulo 26, "Módulos adicionales e

inserciones de hardware").

Conceptos acerca de mezclas

La mezcla comporta la toma de decisiones

respecto a los niveles de volúmenes,

panorámicos de audio y efectos. Esta clase de

decisiones depende, en principio, de lo que se

oiga en el estudio. Aunque es posible controlar

muchas variables en el estudio (por ejemplo, los

altavoces y la acústica ambiental), no se podrá

controlar el ambiente en que se escuchará la

mezcla final. Las sugerencias que se exponen a

continuación constituyen algunos métodos

para que la mezcla suene bien al mayor número

posible de personas:

Altavoces alternativos y monitores de referencia

Escuche las mezclas con diferentes altavoces

para evaluar la calidad de la mezcla en diferentes

sistemas. Al escuchar una mezcla en sistemas de

reproducción diferentes puede prever lo que la

audiencia oirá.

Mezclas de referencia Las cintas y discos de

mezclas provisionales permiten oír mezclas

fuera del estudio en ambientes diferentes.

Supervisión de compatibilidad de formato

Las mezclas estéreo deben ser a menudo

compatibles con mono. Si se mezcla en entorno

multicanal, las mezclas también deben ser

compatibles con sistemas de reproducción

estéreo o mono (consulte el capítulo 29,

"Conceptos de sonido envolvente (sólo en

Pro Tools HD)").

Medición y calibración

Los medidores ofrecen una presentación visual

de niveles de señal. Indican si la señal llega a un

canal y cuán alta o baja es una señal (por encima

o debajo) respecto a "0."

Al calibrar el equipo en los niveles de referencia

estándar, se podrá obtener un nivel coherente (y

medirlo) entre distintos dispositivos de

grabación de un estudio, a través de un estudio o

toda una cadena de producción de una película

Guía de referencia de Pro Tools554

de larga duración. Por ejemplo, un nivel de

–18 dBFS que viene de una platina DAT se

debería reproducir y medir en Pro Tools a

–18 dBFS.

Flujo de señal

Pro Tools permite trabajar con cuatro tipos de

pistas de audio:

• Audio (pistas de disco)

• Entrada auxiliar

• Atenuador principal

• Instrumento

Las pistas de audio mono y estéreo se

encuentran disponibles en todos los sistemas

Pro Tools.

Las pistas de audio multicanal y los formatos de

mezclas envolventes solamente son compatibles

con Pro Tools HD.

Pro Tools también permite trabajar con dos

tipos de pistas MIDI:

• MIDI

• Instrumento

Las pistas se pueden identificar en la ventana

Mix mediante el icono de tipo de pista:

Use la opción Calibration Reference Level

(en la ficha Operations de Preferences) para

establecer un nivel de referencia de

calibración predeterminado cuando

Pro Tools está en modo Calibration.

Para las interfaces de audio que tienen

recortes (por ejemplo, 192 I/O), consulte las

instrucciones de calibración en la guía del

dispositivo.

Las pistas de instrumento se muestran bajo

las pistas de audio y las pistas MIDI porque

son una combinación de entrada auxiliar y

de pistas MIDI.

Pistas de audio, entrada auxiliar, atenuador principal,

MIDI e instrumento

Para información sobre la creación de

pistas, consulte "Creación de pistas" en la

página 112.

Iconos de tipo de pista

Capítulo 25: Nociones básicas de mezcla 555

Pistas de audio

Las pistas de audio reproducen audio desde el

disco, graban audio en el disco o supervisan

señales de entrada cuando están activadas para

grabación o en modo de supervisión

TrackInput. Las inserciones en pistas de audio

son pre-atenuadores. Los envíos pueden ser pre-

atenuador o post-atenuador.

Pistas de entrada auxiliar

Las entradas auxiliares ofrecen las mismas

opciones de dirección de señal que las pistas de

audio, con la diferencia de que la entrada debe

venir de un bus interno o una entrada de

hardware. Las inserciones en entradas auxiliares

son pre-atenuadores.

Flujo de señal de audio, pistas de audio

Inserciones

Envíos,

Volumen

Salida principal

pre-atenuador

Silencia-

Panorámico

Salidas adicionales

Envíos,

post-atenuador

Salida

Fuente: cualquier archivo de

Fuente

o entrada

Entrada: mientras se supervisa

(módulos

adicionales o

inserciones de

hardware)

miento

de audio

supervisión TrackInput

para grabación o en el modo de

audio mono, estéreo o

multicanal que se reproduzca

desde el disco

Flujo de señal de audio, pistas de entrada auxiliar

Inserciones

Envíos,

Volumen

(módulos

Salida principal

pre-atenuador

Silencia-

Panorámico

Salidas adicionales

Envíos,

post-atenuador

Salida

Fuente: bus o ruta de entrada

Entrada

adicionales o

inserciones

de hardware)

miento

de audio

de hardware

Guía de referencia de Pro Tools556

Las entradas auxiliares se usan como entradas

para audio desde instrumentos MIDI externos y

otras fuentes y también para submezclas de bus

interno y rutas de salida. Se pueden automatizar

completamente. Cuando use entradas auxiliares

como las entradas para fuentes externas, ajuste

los niveles de salida de fuente para conseguir

niveles de grabación adecuados.

Usos habituales de las entradas auxiliares

Al enviar pistas por bus a la entrada auxiliar,

puede:

• Aplicar módulos adicionales en tiempo real o

un procesador externo a una submezcla,

usando la entrada auxiliar como un retorno

de efectos (como la reverberación o la

compresión de línea de bus).

• Introducir audio desde instrumentos MIDI

externos u otras fuentes de audio en la mezcla,

para supervisar o dirigir pistas de audio para

grabación en disco (por ejemplo, desde las

salidas de audio de un sintetizador MIDI)

• Consolidar el control de volumen de

cualquier submezcla en un solo atenuador

• Reproducir audio desde un módulo adicional

de instrumento (aunque las pistas de

instrumento son el medio idóneo para

integrar módulos adicionales de instrumento,

como Digidesign Synchronic)

Para dirigir una entrada auxiliar:

1 Haga clic en el selector de ruta de entrada de la

entrada auxiliar y elija una entrada o ruta de

bus.

2 Haga clic en el selector de ruta de salida de la

entrada auxiliar y elija una salida o ruta de bus.

3 Ajuste el atenuador de entrada auxiliar para

conﬁgurar el volumen de retorno (el valor

predeterminado es –∞ dB).

Pistas de atenuador principal

Los atenuadores principales controlan los

niveles de salida principales de rutas de salida y

de bus. Cuando están asignados a una ruta de

salida activa o de bus, ofrecen procesamiento de

efectos post-atenuador y control de nivel

principal de una mezcla principal, mezclas de

auriculares e impulso de referencia,

combinaciones, envíos de efectos y otras

aplicaciones de dirección de señal. Los

atenuadores principales admiten todos los

formatos de pista admitidos en el sistema

Pro Tools.

Podrá encontrar ejemplos de submezclas en

"Submezcla para dirección de señales y

procesamiento de efectos" en la página 577.

Flujo de señal de audio, atenuadores principales

Inserciones

Volumen

Salida

post-

Salida principal

Salidas adicionales

Entrada (fuente) determinada

(módulos

atenuador

adicionales o

inserciones

de hardware)

por asignación de salida

(de otras pistas)

Capítulo 25: Nociones básicas de mezcla 557

A diferencia de las inserciones en pistas de audio

y entradas auxiliares, las inserciones de

atenuadores principales son post-atenuador.

Esto permite insertar el módulo adicional de

interpolación, o similar, en la mezcla principal.

Para más información sobre interpolación,

consulte "Interpolación" en la página 587.

Los atenuadores principales proporcionan hasta

cinco inserciones de post-atenuador y no

proporcionan envíos. Asimismo, carecen de

controles deslizantes de panorámico de audio ni

botones de audio o aislamiento.

Usos habituales de los atenuadores principales

Los atenuadores principales se pueden usar para:

• Controlar y procesar mezclas de salida

• Supervisar y medir una salida (como una

salida de bus o de hardware) para evitar el

clipping

• Controlar niveles de submezcla

• Controlar niveles de envíos de efectos

• Controlar niveles de submaster (pistas

enviadas por bus)

• Aplicar interpolación y otras inserciones a

toda la mezcla

Utilice los atenuadores principales para

controlar los niveles de submezcla, niveles de

salida principales y otras salidas. Los

atenuadores principales pueden controlar

salidas de interfaz de audio o buses internos. Un

atenuador principal estéreo controla el nivel de

un par de salidas. Los atenuadores no consumen

recursos de procesamiento del sistema de audio.

Para utilizar un atenuador principal como

controlador de volumen principal estéreo:

1 Cree una pista de atenuador principal estéreo.

2 Conﬁgure las salidas de todas las pistas de

audio de la sesión en la ruta de salida principal

(por ejemplo, las salidas 1–2 de la interfaz de

audio principal); acto seguido, conﬁgure el

panorámico de audio de cada pista.

3 Conﬁgure la salida del atenuador principal en

la ruta de salida principal.

Medidores de atenuador principal

Los medidores en los atenuadores principales

siempre muestran niveles post-atenuador, al

margen de la configuración de la opción Pre-

Fader Metering en el menú Options.

Atenuadores principales y rutas

Los atenuadores principales pueden asignarse a

rutas principales o secundarias definidas en el

cuadro de diálogo I/O Setup. No es posible

asignar varios atenuadores principales a la

misma ruta.

Atenuadores principales activos e inactivos

Si una pista de atenuador principal está inactiva,

sucede lo mismo con los módulos adicionales

asociados, asignaciones de entrada y salida, y sus

recursos.

Cuando la asignación de salida de un atenuador

principal (asignación de ruta) está inactiva, el

atenuador principal no controla la ganancia

principal de esa ruta.

Cuando duplique una pista de atenuador

principal, la asignación de pista duplicada estará

inactiva.

Si es imprescindible tener una inserción

pre-atenuador en la señal de atenuador

principal, antes que éste se debe configurar

una entrada auxiliar.

Guía de referencia de Pro Tools558

Pistas de instrumentos

Las pistas de instrumento ofrecen las mismas

opciones de enrutamiento de señal de audio que

las pistas de entrada auxiliar, con la excepción

que su entrada debe provenir de un módulo

adicional de instrumento insertado en dicha

pista de instrumento o desde una entrada de bus

o de hardware. Las pistas de instrumento

ofrecen hasta diez inserciones pre-atenuador.

Las pistas de instrumento se usan como entradas

para módulos adicionales de instrumento y

otras fuentes (incluidos los buses). Se pueden

automatizar completamente. Cuando use pistas

de instrumento como las entradas para fuentes

externas, ajuste los niveles de salida de fuente

para conseguir niveles de grabación adecuados.

Usos habituales de las pistas de instrumento

Al reproducir MIDI desde o mediante una pista

de instrumento se puede controlar y supervisar

el audio desde:

• Módulos adicionales de instrumento, como

sintetizadores de software o muestreadores.

• Instrumentos MIDI externos, como

sintetizadores y muestreadores

Para dirigir audio desde un instrumento MIDI

externo hacia una pista de instrumento:

1 Haga clic en el selector de ruta de entrada de la

pista de instrumento y elija la entrada de

hardware correspondiente al instrumento MIDI

externo.

2 Haga clic en el selector de ruta de salida de la

pista de instrumento y elija una salida o ruta de

bus.

3 En la vista de instrumentos, haga clic en el

selector de entrada MIDI y asigne un dispositivo

y un canal desde el menú emergente para grabar

y controlar el instrumento MIDI externo.

4 En la vista de instrumentos, haga clic en el

selector de salida MIDI y asigne el puerto y el

canal correspondientes al instrumento MIDI

desde el menú emergente.

5 Ajuste el atenuador de instrumentos para

conﬁgurar el volumen (el valor predeterminado

es –∞ dB).

Flujo de señal de audio, pistas de instrumentos

Inserciones

Envíos,

Volumen

(módulos

Salida principal

pre-atenuador

Aislamien-

Panorá-

Salidas adicionales

Envíos,

post-atenuador

Salida

Entrada

Grabar

(sólo MIDI)

Módulo adicional de

instrumento, bus interno o

instrumento de hardware

to y silen-

ciamiento

mico de

audio

adicionales

o inserciones

de hardware)

Capítulo 25: Nociones básicas de mezcla 559

Inserciones

Pro Tools permite colocar hasta cinco

inserciones en cada pista de audio, entrada

auxiliar, atenuador principal o instrumento.

Cada inserción puede ser una inserción de

módulo adicional de software, una inserción de

hardware o unmódulo adicional de instrumento.

Características de las inserciones:

• Las inserciones de módulos adicionales y de

hardware dirigen la señal de la pista a través

del efecto de su elección y la devuelven

automáticamente a la misma pista.

• Las inserciones de hardware envían y

devuelven la señal a los correspondientes

canales de entrada y salida de un interfaz de

audio a la que se pueden conectar efectos

externos.

• Ciertos módulos adicionales de instrumento

(como Virus Indigo) aceptan audio desde la

entrada de pista (lo que permite usarlos como

módulos adicionales de procesamiento).

• Las inserciones en las pistas de audio, entradas

auxiliares y pistas de instrumentos son pre-

atenuador.

• Las inserciones en los atenuadores principales

son post-atenuador.

• Las inserciones se pueden omitir o desactivar.

• Casi todos los controles de módulos

adicionales se pueden automatizar por

completo.

Formato de salida de pista y módulos

adicionales

Pro Tools es compatible con módulos

adicionales mono, multimono, estéreo y

multicanal (sólo en Pro Tools HD con mezclador

envolvente).

Debido al procesamiento en serie de las

inserciones, la modificación del formato de un

módulo adicional puede alterar el formato del

canal. Por ejemplo, la inserción de un módulo

adicional mono a estéreo en una entrada

auxiliar mono cambia la ruta de señal de ese

módulo en el resto de la pista. Esto obliga a que

todas las inserciones de hardware o módulos

adicionales después del módulo adicional

estéreo sean módulos de entrada estéreo/salida

estéreo (o formatos multicanal compatibles)

Formatos de módulo adicional

Pro Tools es compatible con módulos

adicionales mono y estéreo, incluidos los tres

siguientes tipos de rutas de módulo adicional:

• entrada mono/salida mono

• entrada mono/salida estéreo

• entrada estéreo/salida estéreo

Las sesiones Pro Tools HD con mezclador

envolvente también admiten módulos

adicionales de 3-8 canales, multimono y

multicanal.

Para obtener información sobre la

asignación de entradas y salidas MIDI a

pistas de instrumento, consulte "Asignación

de entrada y salida MIDI a pistas de

instrumento" en la página 126.

Para obtener información sobre la inserción

de módulos adicionales de instrumentos en

pistas de instrumentos, consulte "Inserción

de módulos adicionales de instrumento en

pistas de instrumento" en la página 127.

Consulte el capítulo 26, "Módulos

adicionales e inserciones de hardware" para

más información sobre cómo usar módulos

adicionales e inserciones.

Guía de referencia de Pro Tools560

Vistas en las ventanas Mix

y Edit

Mediante comandos de menú o selectores de

visualización, las ventanas Mix y Edit pueden

conﬁgurarse para mostrar u ocultar controles de

mezcla.

Salvo que se indique lo contrario, la mayoría de

estas vistas están disponibles en ambas

ventanas.

Selectores de vista de ventana

Tanto la ventana Edit como la ventana Mix

ofrecen selectores de vista de ventana para

conﬁgurar sus vistas.

Presentación de vistas

Para mostrar todas las vistas en la ventana Mix

o Edit:

■ Seleccione View > Mix Window (o Edit

Window) > All.

– o –

■ Haga clic en el selector de visualización de la

ventana Mix (o en el selector de visualización de

la ventana Edit) y elija All.

Para ocultar todas las vistas en la ventana Mix o

Edit:

■ Seleccione View > Mix Window (o Edit

Window) > None.

– o –

■ Haga clic en el selector de visualización de la

ventana Mix (o en el selector de visualización de

la ventana Edit) y elija All.

Para mostrar y ocultar las vistas disponibles en las

ventanas Mix o Edit, haga lo siguiente:

■ Elija View > Mix Window (o Edit Window) y

uno de los tipos de vista (como Comments).

– o –

■ Haga clic en el selector de visualización de la

ventana Mix (o el selector de visualización de la

ventana Edit) y elija uno de los tipos de vista

(como Comments).

Selector de visualización de la ventana Edit

Selector de visualización de la ventana Mix

Hacer clic en el selector de visualización

de la ventana Edit

Hacer clic en el selector

de visualización de la ventana Mix

Capítulo 25: Nociones básicas de mezcla 561

Comments View (vista de comentarios) Muestra

cualquier texto que se ha introducido en forma

de comentario en el cuadro de diálogo Track

Name/Comments. Para más información,

consulte "Asignación de nombres a pistas" en la

página 113.

Mic Preamps (vista de preampliﬁcadores de

micrófono) Muestra los controles de cada pista

de Digidesign PRE. Para ocultar esos parámetros,

anule la selección. Para más información,

consulte la Guía PRE.

Vista de instrumentos Muestra los controles

MIDI para pistas de instrumentos (selector de

entrada MIDI, selector de salida MIDI, volumen

MIDI, panorámico MIDI y silenciamiento

MIDI).

Inserts View (vista de inserciones) Muestra las

inserciones (módulos adicionales de software e

inserciones de entrada y salida de hardware) de

cada pista. Para ocultar esos parámetros, anule la

selección.

Vista de envíos (Envíos A–E y Envíos F–J)

Muestra las asignaciones de envíos de cada pista.

Para ocultar esos parámetros, anule la selección.

Para más información, consulte "Configuración

de vistas de envío en las ventanas Mix y Edit" en

la página 567.

I/O View (vista de E/S) (sólo en la ventana Edit)

Muestra selectores de entrada y de salida, así

como indicadores de volumen y de panorámico

en cada pista. Para ocultar esos parámetros,

anule la selección.

Vista de comentarios en las ventanas Mix y Edit

Vista de preampliﬁcadores de micrófono

Vista de instrumentos

Vista de comentarios

Vistas en la ventana Mix

Vista de inserciones

Vista Sends (A–E)

Vista de E/S

Vista Sends (F–J)

Guía de referencia de Pro Tools562

Pulse las teclas Mayús (Windows) o Control

(Macintosh) en los campos de volumen o de

panorámico de la vista de E/S de la ventana Edit

para ajustar los controles de volumen o de

panorámico con un atenuador emergente.

Vista de propiedades de tiempo real (sólo en

ventana Edit

) Muestra controles para las propiedades de

tiempo real correspondientes a pistas MIDI y

pistas de instrumentos. Para más información

sobre propiedades de tiempo real, consulte

"MIDI Real-Time Properties" en la página 532.

Vista de compensación de retraso (sólo en la

ventana Mix de Pro Tools HD) La vista de

compensación de retraso muestra la cantidad

total de retraso de módulos adicionales en cada

pista, permite aplicar un desfase del retraso de la

pista definido por el usuario, y muestra la

cantidad total de retraso que aplica Pro Tools a

cada pista. La vista de compensación de retraso

se puede mostrar en la ventana Mix.

Los valores de retraso se pueden indicar en

muestras o milisegundos, según lo que se haya

elegido en Display Preferences. Para más

información sobre Delay Compensation,

consulte "Compensación de retraso" en la

página 583.

I/O View (vista de E/S) (ventana Edit)

Atenuador emergente de volumen de la vista de E/S

(ventana Edit)

Control deslizante emergente de panorámico de la vista

de E/S (ventana Edit)

Vista de propiedades de tiempo real (ventana Edit)

Vista de compensación de retraso

Indicador de retraso

Desfase definido

Indicador de

de módulo adicional

por el usuario

compensación

de pista

Capítulo 25: Nociones básicas de mezcla 563

Vista de color de pista Muestra el color de pista

para cada pista. Para ocultar esos parámetros,

anule la selección. Para más detalles, consulte

"Codificación de color para pistas, regiones,

marcadores y grupos" en la página 132.

Transport View (vista de transporte) (sólo en la

ventana Edit) Muestra controles de transporte

funcional en la parte superior derecha de la

ventana Edit. Estos controles son los mismos

que los de la ventana Transport. Para más

información, consulte "La ventana Transport"

en la página 31.

Ocultar vistas en la ventana Edit

Se pueden visualizar columnas fácilmente en la

ventana Edit mediante un método abreviado de

teclado.

Para ocultar una columna de vista en la

ventana Edit:

■ Pulse la tecla Alt y haga clic (Windows) o

mantenga pulsada la tecla Opción y haga clic

(Macintosh) en la parte superior de la columna

que desee ocultar (Mic Pre, Comments,

Instrument, Inserts, Sends A–E, Sends F–J, I/O,

Real-Time Properties o Track Color).

Rutas de entrada y de salida

de audio

Pro Tools permite configurar las entradas y

salidas físicas de las interfaces de audio, así como

las rutas y subrutas de bus interno en los cuadros

de diálogo I/O Setup y Hardware Setup. Dichas

entradas y salidas de hardware, así como las

rutas de bus interno, pueden asignarse como

entradas y salidas en pistas de audio, de entrada

auxiliar, de instrumentos y en atenuadores

principales.

Ruta de entrada de audio

Los selectores de ruta de entrada determinan la

entrada de fuente de las pistas de audio, de

entradas auxiliares y, opcionalmente, de

instrumentos. Las entradas de pistas pueden

configurarse desde una entrada de hardware o

desde rutas o subrutas de bus interno. Para

obtener más información sobre la asignación de

entradas de pistas, consulte "Asignación de

entradas de pista de audio" en la página 120.

Las rutas de entrada de hardware y de bus se

pueden configurar en I/O Setup. Para más

información, consulte el capítulo 7,

"Configuración de E/S".

También se pueden definir los puertos físicos a

los que se deben dirigir los puertos de entrada de

Pro Tools en la ficha "Main" del cuadro de

diálogo Hardware Setup. Para más información,

consulte "Configuración del sistema Pro Tools

(en el cuadro de diálogo Playback Engine)" en la

página 45.

Ruta de salida de audio

Los selectores de ruta de salida de pista dirigen

las señales post-atenuador a las rutas de salida o

de bus asignadas. El selector de ruta de salida

dirige la salida de pista principal a la ruta

principal o subruta seleccionadas. Las pistas se

pueden dirigir directamente a salidas de

hardware o a rutas y subrutas de bus interno

para crear submezclas (rutas principales o

subrutas).

Controles de transporte (ventana Edit)

Guía de referencia de Pro Tools564

El formato de pista (mono, estéreo o multicanal)

determina las opciones de ruta principal y

subruta disponibles para la salida de pista.

Para obtener más información sobre la

asignación de salidas de pistas, consulte

"Asignación de salidas de pista de audio" en la

página 121.

Cuando se crean pistas de audio, entradas

auxiliares, atenuadores principales y pistas de

instrumentos, se define el formato mono,

estéreo o de más canales que estéreo.

• Las pistas mono se pueden asignar a cualquier

ruta principal o subrutas mono, estéreo o

multicanal disponible.

• Las pistas estéreo se pueden asignar a

cualquier ruta principal o subrutas mono,

estéreo o multicanal disponible.

• Las pistas multicanal se pueden asignar a

cualquier ruta mono o con el mismo número

de canales (por ejemplo, una pista LCRS se

puede asignar a una ruta mono o LCRS).

Ventanas Output

Las ventanas Output ofrecen los controles de

mezcla de pista básicos (por ejemplo,

panorámico de audio de pista y volumen) como

una alternativa a las vistas de las ventanas Mix y

Edit. Las ventanas multicanal Send y Output

también ofrecen vistas de panorámico de audio

expandidas y otros controles envolventes

específicos (consulte el capítulo 32,

"Panorámico y mezcla de sonido envolvente

(sólo en Pro Tools HD)").

Las ventanas Output son útiles en sesiones

grandes ya que permiten dejar pistas

importantes ancladas en una ubicación sin que

se vean afectadas por los bancos de las ventanas

Mix y Edit (o superficie de control). Consulte

"Ventanas Output de pistas y envíos" en la

página 572.

Varias asignaciones de salida

Se pueden asignar pistas de audio, de entrada

auxiliar y de instrumentos de Pro Tools a varias

rutas de salida. La asignación a varias rutas es

una manera eficiente de dirigir una mezcla

idéntica a otras salidas independientes para

señales simultáneas de monitor, mezclas de

auriculares o situaciones en las que se necesita

una mezcla paralela.

Para asignar una pista a varias salidas:

1 Asigne una ruta de salida principal

seleccionándola en el selector de ruta de salida

de la pista.

2 Pulse la tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) y haga clic en una ruta de salida

adicional en el selector de salida de la pista.

El destino de salida seleccionado se agregará

como una salida adicional.

Presentación de varias asignaciones de salida

Cuando una pista está asignada a varias rutas de

salida, el selector de ruta de salida muestra el

estado de varias asignaciones y de actividad o

inactividad con los indicadores siguientes:

• El signo más (+) indica que la pista tiene varias

asignaciones de salida.

Haga clic en las teclas Alt+Inicio

(Windows) u Opción+Control (Macintosh)

y haga clic para añadir la asignación a

todas las pistas; haga clic en

Alt+Mayús+Inicio (Windows) u

Opción+Mayús+Control (Macintosh) y

haga clic para añadirla a todas las pistas

seleccionadas.

Indicación de varias asignaciones de salida

Capítulo 25: Nociones básicas de mezcla 565

• En el menú del selector de ruta de salida, todas

las salidas de pista asignadas tienen una marca

de veriﬁcación para indicar que están activas

para la pista actual.

• Un asterisco (*) indica que una o varias salidas

asignadas están inactivas.

Salidas inactivas

Una ruta de salida se puede configurar como

inactiva, de forma general en el cuadro de

diálogo I/O Setup (afecta a todas las pistas

asignadas a esa ruta) o de forma local por

asignación (afecta sólo a esa salida en esa pista

de audio o entrada auxiliar).

Al abrir sesiones, las salidas automáticamente

pasan a estar inactivas si no están disponibles el

hardware requerido u otros recursos.

Las salidas inactivas retienen todas las listas de

reproducción de automatización asociadas. Las

ediciones realizadas en la sesión también

afectan a las listas de reproducción de

automatización de salida de pistas inactivas.

Salidas inactivas y recursos DSP

La configuración de una salida de pista como

inactiva silencia la salida y retiene todos los

datos de automatización y lista de reproducción.

Las salidas inactivas no consumen recursos para

conexiones de mezclador TDM; sin embargo,

cualquier módulo adicional asignado en la pista

continúa usando los recursos DSP requeridos.

Los módulos RTAS requieren recursos de la CPU

y los módulos TDM usan los recursos DSP

disponibles en las tarjetas de sonido de

Pro Tools|HD.

Puede liberar DSP de módulos adicionales no

usados mediante la configuración como

inactiva de toda la pista o sólo del módulo

adicional.

Acerca de la opción "No Output"

Las salidas de pista se pueden configurar en No

Output. La configuración de una salida de pista

como No Output descarta cualquier

automatización de panorámico de audio

asociada a la pista.

Las pistas configuradas como No Output no se

oirán, pero no liberarán los recursos DSP

asociados.

Envíos

Pro Tools permite insertar un máximo de diez

envíos (A–E y F–J) en cada pista de audio,

entrada auxiliar o pista de instrumentos.

Características de los envíos:

• Los envíos pueden ser pre-atenuador o post-

atenuador.

• El nivel de envío y silenciamiento se pueden

agrupar.

• El nivel de envío, silenciamiento de envío y

panorámico de audio de envío (para envíos

estéreo y multicanal) se pueden automatizar

completamente. Consulte "Automatización

de envíos" en la página 630.

• Los controles de envío se pueden mostrar y

editar desde las ventanas Mix o Edit o en sus

propias ventanas Output.

Consulte "Desactivación de pistas" en la

página 131.

Para más información, consulte "Elementos

activos e inactivos" en la página 22 y

"Desactivación de inserciones" en la

página 595.

Guía de referencia de Pro Tools566

• Los envíos se pueden asignar a rutas de salida

y bus disponibles (rutas principales o

subrutas), en mono o estéreo o encualquier

formato multicanal admitido de mezcla

envolvente.

• Cada envío puede tener varias asignaciones

(por ejemplo, a rutas de salida y de bus

disponibles).

Los envíos se deben devolver a la mezcla

mediante una entrada auxiliar, pista de audio o

pista de instrumentos para que se puedan

escuchar en Pro Tools. Se pueden supervisar y

procesar a través de una entrada auxiliar (o pista

de instrumentos), grabar en pistas de audio y

rebotar a disco. (Las funciones de rebote y

reducción de mezcla se explican en el

capítulo 28, "Reducción de mezcla".)

Asignación de envíos a pistas

Para añadir un envío a una pista:

1 Asegúrese de que la vista de envíos esté

activada en las ventanas Mix o Edit (consulte

"Vistas en las ventanas Mix y Edit" en la

página 560 para más información).

2 Haga clic en el botón de envío de la pista y

elija una ruta en el menú emergente.

El envío puede ser una ruta de bus o una salida

mono o estéreo (o cualquiera de los formatos

multicanal compatibles de mezcla envolvente).

3 En la ventana Send, conﬁgure el nivel de

salida del envío.

• Ajuste el atenuador Send Level.

– o –

• Conﬁgure el nivel de envío en ganancia de

unidad (0 dB) pulsando la tecla Alt

(Windows) u Opción (Macintosh) y

haciendo clic en el atenuador de nivel de

envío.

La primera vez que se crea unenvío, su nivel de

salida se configura automáticamente en

desactivado; en pantalla, se refleja con la

indicación –INF (–∞).

Asignación de un envío a una ruta de bus estéreo

Ventana Send (mono)

Capítulo 25: Nociones básicas de mezcla 567

Para cambiar la conﬁguración predeterminada de

los envíos:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la

ﬁcha Operation.

2 Seleccione Sends Default to "–INF".

– o –

Anule la selección de Sends Default to "–INF"

para que los nuevos envíos vuelvan a la

ganancia de unidad predeterminada (0 dB).

Para eliminar un envío de una pista:

■ Haga clic en el botón de envío de la pista y

elija No Send en el menú emergente.

Formatos de envío

Envíos mono y estéreo Al hacer clic en el botón

de envío de una pista, podrá elegir en una lista

de rutas de salida o de bus mono o estéreo.

Envíos multicanal (sólo en Pro Tools HD) Al

hacer clic en el botón de envío de una pista,

podrá elegir en una lista de rutas de salida o de

bus multicanal.

Opciones de rutas de envío

Las opciones disponibles en los selectores de

envío de pista incluyen rutas de bus y salida.

Buses de mezcla internos Pro Tools ofrece

128 buses y Pro Tools LE 32 buses para dirigir

señales internamente. Las rutas de buses

internos son útiles para submezclar y procesar

con módulos adicionales. Las rutas de bus se

definen en el cuadro de diálogo I/O Setup y

están disponibles en todos los formatos de canal

admitidos (mono, estéreo o multicanal, según

los admita el sistema).

Salidas de hardware Los envíos de hardware a

menudo se usan para mezclas de impulso de

referencia de auriculares o para enviar señales a

procesadores de efectos externos. Los envíos no

devuelven audio automáticamente como lo

hacen las inserciones de hardware.

Conﬁguración de vistas de envío

en las ventanas Mix y Edit

Las pistas de audio, las entradas auxiliares y las

pistas de instrumentos incluyen dos conjuntos

de vistas de envíos: Los envíos A–E (envíos 1–5)

y los envíos F–J (envíos 6–10). El menú View

ofrece opciones concretas para visualizar dichos

envíos en las ventanas Mix y Edit.

Para mostrar envíos en la ventana Mix o Edit:

■ Seleccione View > Mix Window (o Edit

Window) > Sends A–E (o Sends F–J).

Opciones de vista de envíos

Los envíos se muestran en las ventanas Mix y

Edit de acuerdo con las opciones de las vistas de

envíos A-E y F-J. Cada vista de envío incluye seis

opciones de visualización: Vista de asignación y

cinco vistas de envíos (A–E o F–J).

Puede personalizar los nombres, el formato

y las asignaciones de canal de rutas de

salida y buses en el cuadro de diálogo

I/O Setup. Consulte "Creación y edición de

rutas" en la página 89.

Guía de referencia de Pro Tools568

Vista de asignaciones

Se trata de la vista de envíos predeterminada,

que muestra los cinco envíos de Envíos A–E o F–J

en todas las pistas que aparecen en las ventanas

Mix y Edit.

En la vista de asignación, los controles de envío

se ajustan en la ventana de envío. Consulte

"Para la ventana Output o Send de otra pista:" en

la página 573.

Para mostrar todas las asignaciones de envío:

1 En el caso de que los envíos no aparezcan en

las pistas, elija View > Mix Window (o Edit

Window) > Sends A–E (o Sends F–J).

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Elija View > Sends A–E > Assignments o

View > Sends F–J > Assignments.

– o –

• Cuando los envíos se muestran en una vista

de envíos A–E, pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh) y haga

clic en el selector de envío; a continuación,

seleccione Assignments.

Vistas de envío individuales (A–J)

Las vistas de envío individuales (como Send A)

proporcionan controles de nivel, panorámico y

silenciamiento para un único envío y todas las

pistas.

Los controles de envío se pueden ajustar

directamente en estas vistas de envío. Los envíos

también se pueden abrir para su control o

medición en las ventanas de envío. Consulte

"Ventanas Output de pistas y envíos" en la

página 572.

Vista de asignación, sin envíos (izquierda) y con un

envío asignado (derecha)

Selectores de envío

Envío A, vista de asignación

Vista de envío A, con diferentes tipos de asignaciones

de envíos

Pre-atenuador

Sin asignación

Post-atenuador estéreo

multicanal

Capítulo 25: Nociones básicas de mezcla 569

Para mostrar los controles de un envío individual

en todas las pistas:

1 En el caso de que los envíos no aparezcan en

las pistas, elija View > Mix Window (o Edit

Window) > Sends A–E (o Sends F–J).

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Elija View > Sends A–E (o Sends F-J) y

seleccione una de las vistas de envío (como

Send A).

– o –

• En la vista de asignaciones, pulse la tecla

Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y haga clic en el selector de

asignación de envío.

Edición de envíos en las ventanas

Mix y Edit (vistas de envíos

individuales)

Las vistas de envío individuales (como Send A)

muestran todos los controles de un envío

individual en el área de envíos de las ventanas

Mix y Edit. Estas vistas ofrecen acceso a todos los

controles para ese envío en todas las pistas.

El nivel y silenciamiento de envío pueden

vincularse a grupos de mezcla para ajustar varios

controles de envío con un solo conjunto de

controles. Consulte "Envíos y grupos" en la

página 577.

Vistas de envíos individuales y

medidores

Cuando se muestran los controles de un envío

individual, también tendrá la opción de mostrar

los medidores de nivel de envío.

Los medidores de nivel de envío muestran

valores de cresta e indican la aparición de

clipping mientras se muestra el medidor (si se

produce clipping en un envío antes de haber

mostrado su medidor, éste no se mostrará).

Si usa un ordenador lento, la ocultación de

medidores de nivel de envío puede mejorar los

tiempos de regeneración de pantalla.

Para mostrar medidores de nivel de envío al

visualizar envíos individuales:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ﬁcha

Display.

2 Seleccione Show Meters in Sends View y haga

clic en Done.

Para borrar un indicador de clipping de un medidor

de envío:

■ Haga clic en el indicador de clipping.

Si desea eliminar todos los medidores, siga uno de

estos métodos:

■ Con la tecla Opción pulsada, haga clic en

cualquier indicador de clipping.

■ Elija Track > Clear All Clip Indicators.

Vistas de envíos

Vista de envío A, con envío estéreo

Selector de asignación de envío

Botón de silenciamiento de envío

Controles deslizantes de panorámico

Medidor de envío

Atenua-

Botón pre/post-atenuador

Selector de envío

Botón de asignación de envío

dor de

nivel de

envío

Guía de referencia de Pro Tools570

■ Pulse las teclas Alt+C (Windows) u Opción+C

(Macintosh).

Visualización de estado de envío

Cuando se muestran todos los controles para un

envío individual, el estado del envío es visible

directamente en las ventanas Mix o Edit.

En la vista de asignación, el estado de envío se

muestra del siguiente modo:

• De forma predeterminada, el botón Send

aparece en gris, lo cual indica que el

silenciamiento no está activado.

• El texto del botón Send aparece en rojo

cuando se ha producido clipping en el envío.

• El botón Send es azul cuando el envío está

silenciado.

• El botón de envío estará encendido siempre

que una ventana de envío esté abierta.

Si usa una superficie de control (por ejemplo, D-

Control o Digi 002) con Pro Tools, los

contornos de color que aparecen alrededor de

los envíos, inserciones y salidas indican el

controlador activo.

Envíos inactivos

Los envíos se pueden desactivar.

La desactivación de los envíos libera sus recursos

de DSP y de mezclador, mientras se mantiene su

posición en la vista de envíos de pistas.

Los envíos inactivos no envían audio de salida.

Sin embargo, retienen todas las listas de

reproducción de automatización relacionadas.

Asimismo, las operaciones de edición efectuadas

en regiones de pistas con envíos inactivos

pueden afectar a las listas de reproducción

automatizadas de envíos.

Al abrir sesiones, los envíos automáticamente

pasan a estar inactivos si no están disponibles el

hardware requerido u otros recursos.

Para desactivar un envío:

■ Mantenga pulsadas las teclas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Macintosh) y

haga clic en la asignación de envío.

– o –

■ Desactive la pista. Consulte "Desactivación de

pistas" en la página 131.

En la vista de asignación, edite los envíos

abriendo las ventanas Output. Consulte

"Ventanas Output de pistas y envíos" en la

página 572.

Indicación de silenciamiento de envío, clipping y de

estado de ventana

n s

enc

ento

a ventana est

erta

(envío encendido)

Sil

enc

(azul)

Cortado

(texto rojo)

Presentación de envíos inactivos

Envío inactivo Activo

Pista inactiva

(en cursiva y

atenuado)

envío

(texto normal)

(la pista completa

y atenuada)

aparece en cursiva

Capítulo 25: Nociones básicas de mezcla 571

Para alternar entre envíos en la misma posición (A-

J) y asignadas a la misma ruta en todas las pistas

activas o inactivas:

■ Haga clic en las teclas Control+Inicio+Alt

(Windows) o Comando+Control+Opción

(Macintosh) y haga clic en un botón de envío en

la posición que desee alternar.

Para alternar entre envíos en la misma posición

(A-J) y asignadas a la misma ruta en todas las

pistas activas o inactivas seleccionadas:

■ Haga clic en las teclas Control+Inicio+Alt+

Mayús (Windows) o Comando+Control+

Opción+Mayús (Macintosh) y haga clic en

un botón de envío en la posición que desee

alternar.

Mover o copiar envíos

Los envíos pueden moverse o copiarse a otras

pistas u otras posiciones de una misma pista

mediante una operación normal de arrastrar y

soltar. Los envíos pueden soltarse para crear

nuevos envíos en el punto de destino o soltarse

sobre asignaciones de envío existentes a fin de

reemplazarlas.

Los envíos pueden moverse y copiarse a pistas

con formatos de envío compatibles (mono,

estéreo u otros). Pro Tools da un aviso cuando se

intenta mover o copiar un envío a un destino

incompatible. (Para más información, consulte

"Compatibilidad entre formato de envíos y

pistas" en la página 571.)

Para mover un envío:

1 Compruebe que el transporte esté detenido.

2 Haga clic en el nombre del envío y arrástrelo a

la nueva posición en la pista original o a una

pista diferente.

Para copiar un envío:

1 Compruebe que el transporte esté detenido.

2 Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) mientras arrastra el envío hasta la

nueva ubicación.

El traslado o copia de un envío conserva todas

las asignaciones de ruta, las automatizaciones

(si las hubiera), las configuraciones de

nivel/panorámico/silenciamiento y el formato

de salida.

Compatibilidad entre formato de envíos y pistas

Los envíos solamente pueden moverse y

copiarse a pistas con formatos de envío

compatibles (mono, estéreo u otros). Asimismo,

las siguientes condiciones se aplican cuando se

mueven o copian envíos entre pistas diferentes:

• Cuando se copia un envío estéreo desde una

pista mono a una pista estéreo, el tipo de

automatización de panorámico de envío (si lo

hubiera) se dejará caer sin aviso previo.

• Cuando se copia un envío estéreo desde una

pista estéreo a una pista mono, se conservan

los datos de automatización de panorámico

de envío y se dejan caer los datos del lado

derecho. Un cuadro de diálogo de advertencia

aparece para conﬁrmar o cancelar esta

operación destructiva.

• Cuando se traslada o copia un envío y se

reemplaza un envío, se reemplazan todos los

tipos de automatización del envío existente.

Un cuadro de diálogo de advertencia aparece

para conﬁrmar o cancelar esta operación

destructiva.

Guía de referencia de Pro Tools572

Copia de la conﬁguración de

pistas en envíos

(sólo en Pro Tools HD)

A veces, es necesario que la configuración de un

envío coincida con la de la pista (por ejemplo,

para tener una mezcla de auriculares basada en

la mezcla principal).

Ventanas Output de pistas y

envíos

Las salidas de pista y los envíos se pueden abrir

en ventanas independientes para verlos y

editarlos.

• Las ventanas de salida de pista constan de

controles de atenuador de pista, panorámico

de audio, silenciamiento, aislamiento y

automatización.

• Las ventanas de envío contienen controles de

nivel de envío, automatización, panorámico

de audio y silenciamiento.

• Los controles de la ventana Output y Send

estándar tienen opciones adicionales de

dirección, asignación y presentación.

Para abrir la ventana Output de una pista:

■ Haga clic en el botón Output Window en la

tira de canal.

Para abrir una ventana Send:

■ Haga clic en el botón Send Assignment en la

ventana Mix o Edit.

Para más información, consulte "Copia de

automatización de pistas a envíos" en la

página 630.

Apertura de la ventana Output de una pista

Apertura de una ventana Send

Hacer clic aquí o aquí

Capítulo 25: Nociones básicas de mezcla 573

Para la ventana Output o Send de otra pista:

■ Haga clic en un botón Output Window o Send

Assignment, en la ventana Mix o Edit.

Si ya estaba abierta una ventana Output

parecida con un icono de destino resaltado

(rojo, iluminado), el nuevo envío seleccionado

se abrirá en su lugar

Apertura de varias ventanas Output

Es posible abrir varias ventanas de pistas y

envíos al mismo tiempo con cualquiera los

métodos siguientes.

Para abrir ventanas Output adicionales:

■ Pulse la tecla Mayús y haga clic en cualquier

botón Output Window o Send Assignment.

Para conﬁgurar una ventana para que permanezca

abierta cuando se abran ventanas Output

adicionales:

■ Compruebe que el destino esté desactivado.

Organice las ventanas según sea necesario.

Para más información, consulte "Ventanas de

destino" en la página 575.

Vinculación de panorámico de

audio

Las salidas estéreo constan de dos controles de

panorámico de audio, uno para cada lado del

par izquierdo/derecho. Las salidas multicanal

constan de un panorámico de audio multicanal.

La ventana Output contiene controles para

desvincular (o vincular) canales para un

panorámico de audio preciso de las pistas

estéreo y multicanal.

En el modo vinculado predeterminado, los

cambios realizados en un lado del controlador

de panorámico de audio se reflejan en el otro.

Éste es el modo de vínculo absoluto. Para reflejar

a la inversa los cambios de panorámico de

audio, consulte "Panorámico de audio

vinculado inverso" en la página 574.

Si están desvinculados, los controles de

panorámico de audio son totalmente

independientes entre sí.

Para activar la vinculación:

■ Active el icono de vínculo.

Para desvincular una salida para panorámico de

audio independiente:

■ Anule la selección del icono de vínculo.

Varias ventanas Send

Destino activado

Destino desactivado

Ventanas Output vinculada (izquierda), desvinculada

(medio) y con vinculación inversa frontal (derecha)

Guía de referencia de Pro Tools574

Panorámico de audio vinculado inverso

Cuando están vinculados y configurados en

modo Inverse, los movimientos de panorámico

de audio se invierten en los demás canales.

El panorámico inverso refleja la ubicación y la

dirección de un lado en el otro. Por ejemplo, si

está activado para inversión frontal y ajusta el

panorámico de un lado de una salida de pista

estéreo de derecha a izquierda, el otro lado

reflejará ese movimiento y ajustará el

panorámico de izquierda a derecha.

La vinculación frontal inversa está disponible en

todos los sistemas. Las vinculaciones inversa

posterior e inversa frontal/posterior solamente

están disponibles en los sistemas Pro Tools|HD;

sólo aparecen como opciones en las ventanas de

salida y de panorámico de audio y los módulos

adicionales multicanal.

Para activar la vinculación inversa:

1 Active el icono de vínculo.

2 Seleccione un modo de inversión.

Controles de selección estándar

en las ventanas Output

Todas las ventanas Output contienen selectores

estándar de ruta, automatización, etc. en la

parte superior de la ventana (el área de edición

de salida).

Cerrar Cierra la ventana.

Selector de pista Proporciona acceso a cualquier

pista de audio, entrada auxiliar o atenuador

principal en la sesión.

Selector de vista de salida Proporciona acceso a

otras salidas (pista y envío) en la pista, si las hay,

y muestra la salida seleccionada en la ventana

actual.

Selector de vista de envío (sólo en la ventana

Send) Proporciona acceso a otros envíos de la

pista.

Selector de ruta de salida Permite asignar la ruta

de salida de la pista o envío actuales.

Botón pre/post-atenuador (sólo en la ventana

Send) Determina si el envío es pre-atenuador o

post-atenuador.

Selectores de vinculación e inversión (pista multicanal)

Vínculo

Inversión frontal/posterior

Inversión frontal

Inversión posterior

Controles estándar de ventana Output, Windows

(izquierda) y Macintosh (derecha)

Controles estándar de ventana Send, Windows

(izquierda) y Macintosh (derecha)

Botón Automation Safe

Destino

Vista de medidor

Selector de ruta

Selector de vista

Selector de pista

Cerrar

Panorámico de

Vínculo

de ruta

de salida

audio inverso

Automation Safe (botón)

Botón Pre/Post Fader

Destino

Vista de medidor

Selector de ruta

Selector de envío

Selector de pista

Cerrar

Panorámico de

Vínculo

de ruta

audio inverso

Capítulo 25: Nociones básicas de mezcla 575

Modo Automation Safe Protege el nivel de pista y

envío, panorámico de audio y otros controles de

la sobrescritura de automatización al definirlos

en modo Automation Safe. Para más

información, consulte el capítulo 27,

"Automatización".

Panorámico de audio inverso Refleja de manera

inversa la ubicación y dirección del panorámico

de un alado en el otro (por ejemplo, controles de

panorámico de audio de canal izquierdo y

derecho).

Vincular y desvincular Permite la vinculación

y desvinculación de salidas izquierda y derecha

(u otras) en estéreo o multicanal. El modo

desvinculado permite ajustar de manera

independiente los lados o canales individuales.

En modo vinculado, todos los cambios afectan a

todos los canales. Consulte "Vinculación de

panorámico de audio" en la página 573.

Destino Identifica el destino de los comandos de

configuración de módulos adicionales. También

configura la ventana actual para la visualización

de ventanas Output. Consulte "Ventanas de

destino" en la página 575.

Vista de medidor de ruta Abre la vista de

medidor de ruta. Estos medidores muestran los

niveles de la ruta seleccionada (no los de la pista

o envío).

Atenuador de pista, controles de

panorámico y controles de aislamiento,

silenciamiento y automatización

Las ventanas Output ofrecen atenuador de

volumen, controles de panorámico de audio,

conmutadores de aislamiento, y silenciamiento

y selector del modo de automatización de la

pista asociada. Utilícelos para ajustar o

automatizar los controles de la ventana Output.

Ventanas de destino

Si está iluminado (rojo), el destino indica que la

ventana está "destinada"; la siguiente ventana

del mismo tipo que se abra sustituye la vista

actual (a no ser que se abra como ventana

adicional pulsando la tecla Mayús). Si no está

encendido, el destino aparece gris; la ventana

actual queda anclada al contenido y ubicación

actuales en pantalla. La apertura de ventanas

adicionales no afecta a las ventanas ancladas.

Vista de medidores de ruta en una ventana Send

Medidores

Selector de

Medidor

Botón de

vista de

medidor

de ruta

de envío

de ruta

medidor

de ruta

Guía de referencia de Pro Tools576

Para conﬁgurar una ventana Send como la ventana

de destino:

■ Haga clic en el destino para que se ilumine

(rojo).

Uso de ventanas Output

Las ventanas Output constan de controles

Pro Tools estándar de pista, envío, destino,

etcétera.

Para desplazarse a una pista diferente:

■ Haga clic en el selector de pista y elija una

pista en el menú emergente.

Para volver a asignar la salida:

■ Haga clic en el selector de ruta de salida y

seleccione una ruta en el menú emergente.

Para mostrar los controles de un envío diferente en

la misma pista:

■ Haga clic en el selector de vista de envío y

seleccione el envío.

Para asignar un envío distinto a la misma pista:

■ Haga clic en el selector de envío y elija una

ruta de salida o de bus desde el menú emergente.

Para añadir una asignación de salida adicional al

envío actual:

■ Pulse la tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) y seleccione una ruta de salida

adicional en el selector de envío (o selector de

ruta de salida).

Las ventanas de módulo adicional tienen

más funciones relacionadas con el destino

(por ejemplo, la activación de comandos de

configuración). Consulte "Ventana Plug-In"

en la página 601.

Selección de una pista en la ventana Output

Selección de una ruta en la ventana Output

Acceso a otro envío en la ventana Output

Capítulo 25: Nociones básicas de mezcla 577

Envíos y grupos

El nivel de envío, el silenciamiento y el nivel LFE

pueden seguir a los grupos de mezcla en cada

uno de los diez envíos disponibles (A–J). Use esta

opción para ajustar varios controles de envío

con un solo conjunto de controles.

Para conﬁgurar envíos y grupos de mezcla:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ﬁcha

Automation.

2 Active Send Level Follows Groups, Send Mute

Follows Groups, o LFE Follows Groups.

3 Haga clic en Done para activar las nuevas

preferencias.

Submezcla para dirección de

señales y procesamiento de

efectos

Las funciones de bus y mezcla de Pro Tools

admiten un sinfín de posibilidades de

submezcla y dirección de señales. Entre ellas,

cabe destacar:

• Controlar y mezclar pistas de discos con

entrada MIDI

• Controlar y mezclar pistas de discos con

entradas de audio

• Crear submezclas

• Submezclas de bus para procesamiento de

efectos

• Submezclas de bus para supervisión de

estudio

• Submezclas de mezclas con atenuadores

principales

Supervisión de audio con pistas

de entrada auxiliar

Use pistas de entrada auxiliar para supervisar y

mezclar fuentes de audio externas como

instrumentos MIDI, entradas de cinta,

micrófono y otros instrumentos en una mezcla

Pro Tools.

Para usar entradas auxiliares para supervisar y

mezclar fuentes de audio externas:

1 Conecte las salidas de audio de la fuente de

audio (como un sintetizador MIDI o una salida

de platina de casete) a las entradas disponibles

en las interfaces de audio Pro Tools.

2 Si fuera necesario, conﬁgure el cuadro de

diálogo I/O Setup para las rutas de entrada que

vaya a utilizar (consulte el capítulo 7,

"Conﬁguración de E/S").

3 Use una pista de entrada auxiliar, o créela, con

el número de canales correspondiente a la

fuente de audio (mono, estéreo o multicanal).

4 Conﬁgure la entrada de la pista de entrada

auxiliar en la ruta de entrada correspondiente.

5 A efectos de supervisión, asigne la salida de

pista a la ruta o rutas pertinentes.

6 Ajuste el atenuador de la entrada auxiliar para

mezclar la entrada de audio.

Supervisión de audio mediante

pistas de instrumentos

Use pistas de instrumentos y audio de mezcla de

módulos adicionales de instrumentos o de

instrumentos MIDI externos en una mezcla

Pro Tools.

Para más información sobre grupos,

consulte "Agrupación de pistas" en la

página 135.

Guía de referencia de Pro Tools578

Para usar pistas de instrumentos para supervisar

y mezclar módulos adicionales de instrumentos:

1 Use una pista de entrada auxiliar, o créela, con

el número de canales adecuado (mono, estéreo o

multicanal).

2 Seleccione el módulo adicional de

instrumento que desee desde el selector de

inserción de la primera pista (como Digidesign

Synchronic).

3 El nodo MIDI virtual (puerto) correspondiente

al módulo adicional de instrumento debe

seleccionarse automáticamente para la salida

MIDI de la pista de instrumento. De lo

contrario, seleccione el canal MIDI que desee y

el puerto correspondiente para el módulo

adicional de instrumento.

4 A efectos de supervisión, asigne la salida de

pista a la ruta o rutas pertinentes.

5 Ajuste el atenuador de la pista de instrumento

para mezclar la entrada de audio.

6 Si se controla el módulo adicional de

instrumento desde la pista de instrumento,

también se puede efectuar la mezcla con los

controles de volumen MIDI y panorámico de la

vista de instrumento.

Para usar pistas de instrumentos para supervisar

y mezclar audio de instrumentos MIDI externos:

1 Conecte las salidas de audio del instrumento

MIDI externo (como un sintetizador MIDI) a las

entradas disponibles de las interfaces de audio

Pro Tools.

2 Si fuera necesario, conﬁgure el cuadro de

diálogo I/O Setup para las rutas de entrada que

vaya a utilizar (consulte el capítulo 7,

"Conﬁguración de E/S").

3 Conecte la entrada y salida MIDI del

instrumento MIDI a los puertos de entrada y

salida MIDI de la interfaz MIDI.

4 En caso necesario, conﬁgure MIDI Studio

Setup (Setup > MIDI > MIDI Studio).

5 Use una pista de instrumento, o créela, con el

número de canales correspondiente a la fuente

de audio (mono, estéreo o multicanal).

6 Conﬁgure la entrada de audio de la pista de

instrumento en la ruta de entrada

correspondiente.

Pista de instrumentos conﬁgurada para controlar y

supervisar un módulo adicional de instrumento

(Digidesign Synchronic)

Selector de salida MIDI

Control de volumen MIDI

Selector de entrada de audio,

Selector de salida de audio

Control de panorámico MIDI

Módulo adicional de instrumento

sin entrada asignada

Capítulo 25: Nociones básicas de mezcla 579

7 En la vista de instrumento de la pista de

instrumento, conﬁgure la salida MIDI en el

puerto MIDI correspondiente conectado a la

entrada MIDI del instrumento MIDI externo.

8 A efectos de supervisión, asigne la salida de

pista a la ruta o rutas pertinentes.

9 Ajuste el atenuador de la pista de instrumento

para mezclar la entrada de audio.

10 Si se controla el instrumento MIDI externo

desde la pista de instrumento, también se puede

efectuar la mezcla con los controles de volumen

MIDI y panorámico de la vista de instrumento.

Creación de una submezcla

Una submezcla se crea dirigiendo varias fuentes

de audio hacia un bus común o ruta de salida.

De este modo se "submezclan" las fuentes en una

única ruta que puede devolverse a una entrada

auxiliar, donde la submezcla puede procesarse

mediante módulos adicionales o procesadores

de efectos externos.

El audio se dirige a una submezcla mediante la

asignación de cualquier combinación de envíos

y salidas de pista a rutas de bus o de salida

disponibles.

Realización de submezclas con salidas de pista

o envíos

Puede usar salidas de pista y envíos para dirigir

audio en la creación de submezclas, según si

desea una submezcla independiente o de envío y

retorno.

Salida de submezcla independiente

Pro Tools permite dirigir fuentes de audio de

forma independiente mediante una submezcla.

La submezcla independiente se prefiere para

interpolación y otros procesamientos de

masterización en los que no se desea oír el audio

sin procesar junto con las señales procesadas.

Use salidas de pista (no envíos) para asignar

pistas a una ruta de bus para crear submezclas

independientes. De esta manera, el equilibrio

entre las señales procesadas y sin procesar se

controla mediante la configuración de módulos

adicionales procesados o sin procesar.

Para crear una submezcla independiente:

1 Deﬁna la salida de las pistas que desee incluir

en la submezcla en una ruta de bus estéreo.

2 Aplique panorámico de audio a cada pista.

3 Elija Track > New.

Pista de instrumento conﬁgurada para controlar y

supervisar un instrumento MIDI externo (K2600XS)

Selector de salida MIDI

Control de volumen MIDI

Selector de entrada de audio

Selector de salida de audio

Control de panorámico MIDI

Guía de referencia de Pro Tools580

4 Especiﬁque el tipo de pista entrada auxiliar

(Aux Input) y el formato estéreo (Stereo).

A continuación, haga clic en Create.

5 Deﬁna la entrada de la pista de entrada

auxiliar en la misma ruta de bus a la que asignó

todas las pistas que forman parte de la

submezcla.

6 Deﬁna la salida de la pista de entrada auxiliar

en las salidas de mezcla estéreo principales

(normalmente, salidas 1-2).

7 Deﬁna el nivel de pista de entrada auxiliar.

8 Para procesar la submezcla, asigne un módulo

adicional o inserción de hardware a la entrada

auxiliar.

9 Conﬁgure las opciones del módulo adicional.

Los controles de Bypass y Wet/Dry del módulo

adicional (si están disponibles) determinan la

cantidad de efecto que se oirá.

Los atenuadores de las pistas que forman parte

de la submezcla controlan su equilibrio. La pista

de entrada auxiliar controla los niveles de salida

de todas las pistas dirigidas a ella.

Puede aplicar automatización de mezcla a los

controles de volumen, panorámico de audio,

silenciamiento, nivel de envío, panorámico de

envío y silenciamiento de envío de la entrada

auxiliar.

También puede rebotar una submezcla a disco

para liberar las voces y que puedan usarlas otras

pistas. Consulte el capítulo 28, "Reducción de

mezcla" para más información.

Submezclas de envío y retorno para

procesamiento de efectos

Cuando esté creando submezclas para realizar

procesamientos de efectos como reverberación o

retraso, use envíos para conseguir buses de

envío/retorno. Puede usar un módulo adicional

en tiempo real o una inserción de hardware

como un recurso compartido para todas las

pistas de una submezcla. El equilibrio wet/dry de

la mezcla se puede controlar mediante los

atenuadores de pista (nivel dry) y el atenuador

de entrada auxiliar (retorno de efecto o nivel

wet).

Envío y retorno con un módulo adicional

o una inserción de hardware

Para crear una submezcla de retorno de efectos

con un módulo adicional o una inserción de

hardware:

1 Asigne la salida principal de cada pista a las

salidas de mezcla principales.

2 En las pistas fuente, asigne un envío (mono o

estéreo) y, en el selector de envíos, seleccione

una ruta de bus mono o estéreo. Conﬁgure los

envíos para pre-atenuador o post-atenuador,

según proceda.

3 Elija Track > New.

4 Especiﬁque el tipo de pista entrada auxiliar

(Aux Input) y el formato estéreo (Stereo).

A continuación, haga clic en Create.

5 En el selector de ruta de entrada de la pista de

entrada auxiliar, seleccione la ruta de bus de

envío.

6 Asigne a la entrada auxiliar un módulo

adicional o una inserción de hardware.

Para más información, consulte el

capítulo 26, "Módulos adicionales e

inserciones de hardware".

Capítulo 25: Nociones básicas de mezcla 581

7 Deﬁna el efecto como "100% wet" y conﬁgure

cualquier otro control según sus preferencias.

8 En el selector de ruta de salida de la pista de

entrada auxiliar, seleccione una ruta de salida

(salidas principales).

Ajuste los atenuadores de pista individuales para

equilibrar las pistas sin procesar. Con el envío

configurado como pre-atenuador, la cantidad de

efecto depende del nivel del atenuador de nivel

de envío o del atenuador de volumen de entrada

auxiliar. Si el envío es post-atenuador, el

atenuador de nivel de envío depende del nivel

de volumen.

Submezclas de envíos y retornos con

dispositivos externos

Para crear una submezcla de retorno de efectos

con un dispositivo externo:

1 Asigne la salida principal de cada pista a las

salidas de mezcla principales.

2 Asigne un envío (mono o estéreo) y establezca

los destinos de envío de las pistas fuente en la

ruta de salida conectada al dispositivo externo.

Conﬁgure los envíos para pre-atenuador o post-

atenuador, según proceda.

3 Elija Track > New.

4 Especiﬁque el tipo de pista entrada auxiliar

(Aux Input) y el formato (Stereo o Mono).

A continuación, haga clic en Create.

5 En el selector de ruta de entrada de la pista de

entrada auxiliar, seleccione la ruta de entrada

conectada al dispositivo externo.

6 En el selector de ruta de salida de la pista de

entrada auxiliar, seleccione una ruta de salida

(salidas principales).

Conﬁguración de envío/retorno de un módulo adicional

o una inserción de hardware

Enviar al bus de efectos

Entrada establecida en ruta

Salida establecida en salidas

Control del nivel de señal

Control del nivel del retorno

Inserción de efecto

Control del nivel de envío a bus

(módulo adicional o hardware)

de efectos

de bus de envío

de mezcla principales

sin procesar

de efecto

Guía de referencia de Pro Tools582

Ajuste los atenuadores de pista individuales para

equilibrar las pistas sin procesar. El nivel del

atenuador de nivel de envío o el de volumen de

entrada auxiliar controla la cantidad de efecto.

Crear submezclas de supervisión

En un entorno de estudio, la pista de ruta dirige

a una o más pistas de entrada auxiliar para

supervisar las submezclas. Por ejemplo, quizá

desee proporcionar al bajista una submezcla de

batería para supervisar una nueva pieza de bajo.

Para crear una submezcla de supervisión:

1 Asigne la salida principal de cada pista a las

salidas de mezcla principales.

2 Asigne un envío (mono o estéreo) y establezca

los destinos de envío de las pistas fuente en la

ruta de salida conectada al dispositivo externo.

Conﬁgure los envíos para pre-atenuador o post-

atenuador, según proceda.

3 Elija Track > New.

4 Especiﬁque el tipo de pista entrada auxiliar

(Aux Input) y el formato (Stereo o Mono).

A continuación, haga clic en Create.

5 Para supervisar la mezcla, seleccione una ruta

de salida (y no las salidas principales) en el

selector de ruta de salida de la pista de entrada

auxiliar.

Ajuste el atenuador de pista de entrada auxiliar

para controlar el volumen correspondiente a la

mezcla de supervisión.

Conﬁguración de envío/retorno para un dispositivo

externo

Envío a dispositivo externo

Entrada establecida en

Salidas configurada en

Control del nivel de señal

Control del nivel del efecto

retorno de dispositivo

salidas de mezcla principales

sin procesar

Submezcla de batería para supervisión

Capítulo 25: Nociones básicas de mezcla 583

Creación de un control de nivel de envío

principal

Un atenuador principal puede controlar el nivel

general de bus y rutas de salida.

Para crear un control de nivel de envío principal:

1 Elija Track > New.

2 Especiﬁque el tipo de pista atenuador

principal (Master Fader) y el formato mono,

estéreo o cualquier formato multicanal

compatible para mezclas envolventes.

3 Haga clic en Create.

4 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Establezca la salida del atenuador principal

en la misma ruta que está usando para

enviar a una pista de entrada auxiliar.

• Conﬁgure la salida del atenuador principal

para que coincida con la ruta elegida para el

envío de efectos.

A continuación, podrá ajustar los niveles de

envío para equilibrar las pistas de origen y usar

el atenuador principal como un control de nivel

principal para toda la submezcla.

Aislamiento de pistas en una

submezcla

El aislamiento de cualquier pista silencia

implícitamente todas las demás pistas, incluidas

las entradas auxiliares. La aplicación del modo

solo-safe en una entrada auxiliar impide que se

produzca dicho silenciamiento implícito, y

permite que la entrada auxiliar pase audio

cuando sus pistas fuente estén aisladas.

Para aplicar el modo Solo Safe a una entrada

auxiliar:

■ Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y haga clic en el botón Solo de la

pista de entrada auxiliar.

Para aislar una pista que forma parte de un grupo:

■ Pulse la tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) y haga clic en el botón Solo.

Generación de salida estéreo a partir

de un envío/retorno mono

Puede usar una entrada auxiliar para generar

una salida estéreo a partir de un envío mono.

Establezca el destino de envío en una pista de

entrada auxiliar mono e inserte un módulo

adicional mono a estéreo en la entrada auxiliar.

La salida de la entrada auxiliar se convierte en

estéreo.

Para crear un efecto "estéreo" a partir de una

fuente mono, debe usar los efectos de

reverberación, retraso u otro efecto temporal.

Compensación de retraso

(sólo en Pro Tools HD)

Pro Tools incorpora una función de

compensación de retraso (Delay Compensation)

para gestionar los retrasos DSP que se producen

en las pistas de audio, las entradas auxiliares,

los atenuadores principales o las pistas de

instrumentos debido al uso de módulos

adicionales y a la dirección de mezcladores.

Con la opción Delay Compensation activada,

Pro Tools mantiene una alineación temporal

entre pistas que tienen módulos adicionales con

diferentes retrasos DSP, pistas con diferentes

rutas de mezcla, pistas que se dividen y se

vuelven a combinar dentro del mezclador, y

pistas con inserciones de hardware.

Para mantener la alineación temporal, Pro Tools

añade la cantidad exacta de retraso necesaria

para cada pista para que su retraso sea igual al de

la pista con el retraso más prolongado.

Guía de referencia de Pro Tools584

La función Delay Compensation debe activarse

durante la mezcla y la reproducción para

obtener un sonido con compensación de retraso

óptima. En algunos casos, durante la grabación,

se recomienda desactivar Delay Compensation.

Para activar Delay Compensation:

■ Elija Options > Delay Compensation.

Conﬁguración de Delay

Compensation

En el cuadro de diálogo Playback Engine, hay

tres opciones de configuración para dedicar los

recursos DSP a la función Delay Compensation:

Ninguna No asigna ningún recurso DSP para

Delay Compensation.

Short Asigna los recursos DSP mínimos a la

compensación de retraso de cada canal. Ésta es

la opción más adecuada para sistemas

Pro Tools|HD Accel.

Long Asigna recursos DSP máximos de

compensación de retraso a cada canal de mezcla.

La compensación de retrasos largos utiliza

los mismos recursos DSP que los módulos

adicionales que requieren una gran

capacidad DSP.

Para conﬁgurar el motor de compensación de

retraso:

1 Elija Setup > Playback Engine.

2 En el menú emergente Delay Compensation

Engine, seleccione un valor para la

compensación de retraso.

3 Haga clic en OK.

El estado de la compensación de retraso se

guardará como preferencia de la sesión y el

sistema.

Vista de compensación de retraso

La vista de compensación de retraso muestra la

cantidad total de retraso de módulos adicionales

en cada pista, permite aplicar un desfase del

retraso de la pista definido por el usuario, y

muestra la cantidad total de retraso que aplica

Pro Tools a cada pista. La vista de compensación

de retraso se puede mostrar en la ventana Mix.

Para ver la información de compensación de

retraso:

■ Seleccione View > Mix Window > Delay

Compensation.

Los valores de retraso se pueden indicar en

muestras o milisegundos, según lo que se haya

elegido en Display Preferences.

Indicador de retraso (dly) de módulos

adicionales

El indicador Plug-In Delay (dly) muestra el

retraso de inserciones de hardware y módulos

adicionales total de la pista. Pro Tools utiliza

este retraso total para calcular el retraso que se

aplica a otras pistas para mantenerlas alineadas

temporalmente. La pista con el mayor retraso de

inserciones y módulos adicionales muestra la

información de retraso en naranja.

Traspasar el retraso de pistas a Pro Tools puede

resultar útil si el retraso total de módulos

adicionales de una pista supera la cantidad

permitida definida en Delay Compensation

Engine. Una vez desactivado el retraso de pista,

debe mover manualmente la pista hacia atrás en

Vista de compensación de retraso

Indicador de retraso

Desfase definido

Indicador de

de módulo adicional

por el usuario

compensación

de pista

Capítulo 25: Nociones básicas de mezcla 585

la cantidad indicada para conseguir la

compensación de retraso adecuada para la pista,

a la vez que se sigue utilizando Delay

Compensation (consulte "Campo User Offset

(+/–)" en la página 585.)

Para trasladar el retraso de módulos adicionales a

Pro Tools:

■ Mantenga pulsadas las teclas Inicio+Control

(Windows) o Comando+Control (Macintosh) y

haga clic en el indicador de retraso de módulos

adicionales. El retraso de la pista aparecerá

atenuado, y Pro Tools no utilizará el retraso de

módulos adicionales de dicha pista para calcular

la compensación de retraso de las demás pistas.

Campo User Offset (+/–)

Este campo permite ajustar manualmente el

retraso de las pistas. Además del retraso

automático, se pueden introducir tiempos de

retraso positivos o negativos en el campo User

Offset (+/–).

Esta opción resulta útil para cambiar el aire de

una pista o para alinearla temporalmente en

caso de que un módulo adicional esté

proporcionando información errónea sobre su

retraso.

Para cambiar el retraso de una pista utilizando el

campo User Offset:

1 En la vista de compensación de retraso, haga

clic en el campo de edición User Offset.

2 Para conﬁgurar el valor de retraso (en

muestras o en milisegundos, en función de las

preferencias del usuario), lleve a cabo una de las

siguientes operaciones:

• Introduzca un número positivo (con o sin

el modiﬁcador "+") o un número negativo

(con el modiﬁcador "–").

• Pulse la tecla Control (Windows) o

Comando (Macintosh) mientras arrastra en

el campo User Offset para desplazarse hasta

un valor.

• Pulse las teclas de ﬂecha Arriba y Abajo para

aumentar o reducir los valores numéricos.

3 Pulse Intro.

Para desactivar el retraso deﬁnido por el usuario:

■ Mantenga pulsadas las teclas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Macintosh) y

haga clic en el campo User Offset. El retraso

deﬁnido por el usuario aparecerá atenuado, y

dejará de aplicarse a la pista.

Indicador de compensación (cmp) de pista

Este indicador muestra la cantidad de

compensación que aplica Pro Tools a cada pista.

Retraso que supera el límite de

compensación

Cuando el retraso total de una pista supera la

cantidad de compensación disponible,

Pro Tools aplica la compensación máxima

disponible, y muestra la información de retraso

en rojo (en la vista de compensación de retraso)

para las pistas que no pueden compensarse por

completo. El indicador de compensación de

retraso de la ventana Edit también se vuelve rojo

para indicar que el retraso de la pista supera el

límite de compensación de retraso. En este caso,

debe desactivar el retraso de la pista (consulte

"Indicador de retraso (dly) de módulos

adicionales" en la página 584) y, a continuación,

mover la pista manualmente para mantener la

compensación de retraso adecuada (consulte

"Campo User Offset (+/–)" en la página 585).

Guía de referencia de Pro Tools586

Supervisión con baja latencia durante

la grabación

Para la grabación, Pro Tools suspende

automáticamente la compensación de retraso

para proporcionar una ruta de supervisión con

baja latencia a través de las salidas principales de

las pistas activadas para grabación. Si una pista

de audio está activada para grabación

(detenida), activada para TrackInput o pinchada

para entrar, su compensación de retraso se

suspende de forma automática y el indicador de

compensación de pista se establece en 0.

Se puede anular la supresión automática de la

compensación de retraso según sea necesario

mediante una de las acciones siguientes:

Para aplicar compensación de retraso a pistas en

las que se ha anulado la compensación de retraso:

■ Mantenga pulsadas las teclas Inicio+Control

(Windows) o Comando+Control (Macintosh) y

haga clic en el indicador de compensación de

pista. Se aplicará retraso a la pista y el indicador

de compensación de pista se volverá azul.

Compensación de pistas en entradas

auxiliares

Se puede desactivar la compensación de retraso

en entradas auxiliares a fin de supervisar fuentes

externas (como las pistas de audio de una

platina de vídeo conectada) con una latencia

mínima, mientras se mantiene la información

sobre el retraso de la pista.

Para desactivar la compensación de retraso de

una entrada auxiliar:

Mantenga pulsadas las teclas Inicio+Control

(Windows) o Comando+Control (Macintosh) y

haga clic en el indicador de compensación de

pista. El retraso de la pista será cero, y aparecerá

atenuado.

Compensación de retraso

para MIDI

Si la compensación de retraso está activa,

cualquier suceso MIDI grabado para que suene

"puntualmente" con material con retraso

compensado se grabará con un retraso igual a la

longitud del retraso en vigor.

Para compensar este efecto, los sucesos MIDI se

retrotraen temporalmente en una cantidad igual

al retraso total de la sesión a continuación de

cada pase de grabación.

Grabación de baja latencia con

instrumentos MIDI virtuales

Cuando una pista MIDI o de instrumento que

dirige datos MIDI hacia un módulo adicional de

instrumento está activada para grabación,

Pro Tools anula automáticamente la

compensación de retraso a través de las salidas

principales de la pista de audio o de la entrada

auxiliar en que la que esté insertado el módulo

adicional de instrumento. De este modo se

permite una supervisión libre de latencia del

módulo adicional de instrumento durante la

grabación.

La compensación de retraso para

instrumentos MIDI virtuales funciona

solamente cuando todas las conexiones

de audio y MIDI tienen lugar en Pro Tools.

Por ejemplo, Pro Tools no anula la

compensación de retraso cuando se usa

ReWire para conectar sintetizadores de

software y muestreadores a otras

aplicaciones cliente ReWire (como Live y

Reason).

Capítulo 25: Nociones básicas de mezcla 587

Módulos adicionales de procesamiento de

audio y MIDI

Ciertos módulos adicionales de procesamiento

de audio (como Bruno y Reso) y muchos

módulos adicionales de instrumentos permiten

procesar audio mientras que permiten a los

datos MIDI controlar parámetros de

procesamiento. Cuando activa para la grabación

una pista MIDI o de instrumento que controla

un módulo adicional de procesamiento de

audio, la pista donde se inserta el módulo

adicional entrará en el modo de baja latencia,

causando que en la práctica el audio procesado

se reproduzca antes.

Para mantener el audio sincronizado cuando se

grabe con un módulo adicional controlado por

MIDI en una pista de audio:

■ Mantenga pulsadas las teclas Inicio+Control

(Windows) o Comando+Control (Macintosh) y

haga clic en el indicador de compensación de

pista para que la pista de audio aplique la

compensación de retraso.

Para mantener el audio sincronizado cuando se

graba con un módulo adicional controlado por

MIDI en una entrada auxiliar:

1 Mantenga pulsadas las teclas Inicio+Control

(Windows) o Comando+Control (Macintosh) y

haga clic en el indicador de compensación de

pista para que la entrada auxiliar omita la

compensación de retraso.

2 Escriba el retraso total del sistema en el campo

User Offset.

Interpolación

La interpolación es un tipo especial de ruido

aleatorio que se usa para enmascarar el ruido de

cuantiﬁcación en los sistemas de audio digitales.

En el punto más bajo del rango dinámico se

produce la distorsión de audio digital que puede

generar cuantiﬁcación. La interpolación reduce

los errores de cuantiﬁcación mediante la

introducción de ruido aleatorio de nivel muy

bajo, lo que minimiza los elementos de

distorsión cuando el audio alcanza el nivel bajo.

Con la interpolación hay un equilibrio entre el

rendimiento de señal a ruido y la distorsión

menos aparente. El uso apropiado de la

interpolación permite conseguir un mejor

rendimiento subjetivo de un formato de datos

de 16 bits (como discos compactos Red Book).

Los sistemas Pro Tools|HD procesan todo el

audio internamente a 24 bits y Pro Tools LE a

32bits (flotante). Si la interpolación no procesa

los datos de 24 bits a 16 bits, los 8 bits extra se

truncan al escribir en los medios o en un

dispositivo con un máximo de 16 bits (como

reproductores de CD, equipos DAT, etcétera).

Por otra parte, la interpolación conserva la

fidelidad a un nivel bajo (silencioso) de manera

sorprendente mediante la adición de una

pequeña cantidad de ruido a una señal.

Interpolación en Pro Tools

Pro Tools ofrece una serie de opciones de

interpolación. Cada una de ellas tiene una

aplicación especíﬁca dentro de las distintas

operaciones que se pueden beneﬁciar de la

interpolación.

Además de los módulos adicionales de

interpolación TDM, RTAS y AudioSuite,

Pro Tools tiene una función de interpolación

integrada.

Guía de referencia de Pro Tools588

Módulos adicionales de mezclador de

interpolación (sólo en sistemas Pro Tools HD).

Hay dos módulos adicionales de mezclador que

realizan interpolación con formación de ruido:

interpolación estéreo e interpolación

envolvente. (Para más información, consulte

la Guía de introducción de Pro Tools|HD).

Los mezcladores envolventes y estéreo estándar

no disponen de función de interpolación y

requieren el uso de módulos adicionales de

interpolación.

Interpolación en la salida ﬁnal para reducción de

mezcla Puede insertar un módulo adicional de

interpolación en tiempo real en un atenuador

principal que controle la mezcla de salida para

interpolar la mezcla final para CD u otros

soportes de 16 bits. Las inserciones en los

atenuadores principales procesan post-

atenuador. Esta forma de interpolación permite

usar módulos adicionales de interpolación de

Digidesign u otros fabricantes. Cuando se use el

comando Bounce to Disk, consulte

"Interpolación y Bounce To Disk" en la

página 662.

AudioSuite Dither Para el procesamiento de

módulo adicional AudioSuite, la interpolación

se basa en el módulo adicional Dither.

En la mayoría de los módulos adicionales

AudioSuite, la interpolación se puede aplicar

automáticamente en la ficha Processing de

Preferences. La casilla de verificación Use

AudioSuite Dither activa una interpolación

predefinida con forma de ruido.

Los siguientes módulos adicionales AudioSuite

pueden aplicar interpolación automáticamente

durante el procesamiento:

• EQ III

• Compressor II

• Limiter II

• Gate II

• Expander/Gate II

• Normalize

• Ganancia

• DC Offset Removal

• Time Compression/Expansion

• Cambio de tono

Preferencias de funcionamiento para AudioSuite Dither

Para más información acerca de AudioSuite

Dither, consulte la

Guía de módulos

adicionales DigiRack

Capítulo 25: Nociones básicas de mezcla 589

Fundidos y fundidos cruzados En el cuadro de

diálogo Fades (Edit > Fades > Create Fades), la

opción Use Dither activa un interpolador

predeterminado con forma de ruido.

Noise Shaping

El ruido es una parte esencial del proceso de

interpolación. La formación de ruido puede

mejorar el rendimiento de audio y reducir el

ruido percibido inherente a la interpolación.

La formación de ruido usa ﬁltros digitales para

desplazar el ruido desde frecuencias de 4 kHz

hasta valores cercanos a la frecuencia Nyquist.

La formación de ruido disminuye la percepción

del ruido inherente a la interpolación al cambiar

los componentes de ruido audibles por una

gama menos audible para el oído.

La formación de ruido está disponible con el

módulo adicional Dither.

Uso de una superﬁcie de

control con Pro Tools

Las superficies de control permiten controlar

con las manos las funciones de Pro Tools. Puede

utilizar una superficie de control para ajustar

controles giratorios y atenuadores en pantalla,

activar controles de transporte o desplazarse a

distintas velocidades en Pro Tools.

Hay varias superficies de control opcionales

Digidesign para mezclas en Pro Tools:

D-Control y D-Command de Digidesign (sólo en

Pro Tools HD) Innovadoras superficies de trabajo

táctil que incorporan una consola con intuitivas

tiras de canal y sección central.

Digidesign ProControl (sólo en Pro Tools HD) y

Control|24 (sólo en Pro Tools HD y LE)

Controladores exclusivos que proporcionan

acceso a las funciones de grabación, mezcla,

edición, dirección de señales, control de

módulos adicionales y automatización de

Pro Tools.

Command|8 de Digidesign Superficie de control

USB de bajo coste para Pro Tools. Command|8

es una compacta, útil y flexible superficie de

control para sistemas Pro Tools compatibles con

Digidesign.

Cuadro de diálogo Create Fades

Para más información sobre interpolación

durante la reducción de mezclas, consulte el

capítulo 28, "Reducción de mezcla".

Guía de referencia de Pro Tools590

Capítulo 26: Módulos adicionales e inserciones de hardware 591

Capítulo 26: Módulos adicionales e

inserciones de hardware

Pro Tools ofrece hasta cinco inserciones de

ganancia de unidad en cada pista de audio,

entrada auxiliar, atenuador principal e

instrumento. Las inserciones de pista de audio,

de entrada auxiliar y de instrumento son pre-

atenuador; las inserciones de atenuador

principal sólo son post-atenuador.

Una inserción puede ser un módulo adicional

DSP de software o una inserción de hardware. Una

inserción Pro Tools dirige la señal desde la pista

hasta un módulo adicional o efecto de hardware

externo de su elección y la devuelve

automáticamente a la misma pista. Las

inserciones no alteran los archivos de origen de

audio original, pero procesan audio en tiempo

real durante la reproducción. Puede aplicar

efectos en tiempo real de forma permanente a

pistas mediante la grabación o el rebote del

efecto a disco (consulte el capítulo 28,

"Reducción de mezcla" para más información).

Inserciones de módulo adicional Las inserciones

de módulo adicional son inserciones de software

que procesan material de audio en una pista en

tiempo real. Por ejemplo, los módulos

adicionales DigiRack, EQ, compresor y retraso

suministrados con el sistema Pro Tools son

inserciones de módulo adicional en tiempo real.

Los módulos adicionales en tiempo real se

pueden conseguir a través de Digidesign y otros

fabricantes.

Inserciones de E/S de hardware Las inserciones

de E/S de hardware pueden dirigir audio a través

de un dispositivo externo conectado a las

entradas y salidas en paralelo de una interfaz de

audio. Puede procesar el material de audio en

una pista con una inserción de hardware en

tiempo real.

Para más información sobre los módulos

adicionales que se proporcionan con el

sistema Pro Tools, consulte la Guía de

módulos adicionales DigiRack.

Para información acerca de módulos

adicionales Digidesign opcionales, consulte

la Guía de módulos adicionales Digidesign

en formato PDF. Para información sobre

módulos adicionales de otros proveedores,

visite la página Web de Digidesign

(www.digidesign.com).

Inserción de E/S de hardware

Guía de referencia de Pro Tools592

Las rutas de inserciones requieren entradas y

salidas de la interfaz de audio, y vienen

determinadas por la configuración I/O Setup del

sistema.

Información general

Cuando se usa más de una inserción en una

pista, se procesan en serie. Cada efecto se añade

al efecto de cualquier módulo adicional o

inserción anteriores (que fluyen de arriba a

abajo en la vista de inserciones de la ventana

Mix y de izquierda a derecha en la vista de

inserciones de la ventana Edit).

Las inserciones en las pistas de audio y las

entradas auxiliares y pistas de instrumento son

pre-atenuador. Se puede producir clipping si

intensifica la ganancia hasta los extremos, en

especial en pistas grabadas a amplitudes altas.

Observe la medición en pantalla para ver la

indicación de clipping. Las inserciones en los

atenuadores principales son post-atenuador.

Uso de las inserciones para

procesamiento de efectos

Hay dos formas de usar las inserciones:

En pistas individuales Una inserción se puede

aplicar a una pista de audio individual, entrada

auxiliar, atenuador principal o pista de

instrumento.

Con inserciones en línea, podrá controlar la

cantidad de efecto mediante el ajuste de los

controles de equilibrio (wet/dry) del módulo

adicional o dispositivo externo.

Como recursos compartidos Una inserción se

puede usar como recurso compartido en un

proceso de envío y retorno, enviando señales

por bus desde varias pistas a una entrada

auxiliar, y luego aplicando la inserción a la pista

de entrada auxiliar. A continuación, podrá

controlar el nivel de envío para cada pista y el

nivel general de efecto se podrá controlar desde

la pista de entrada auxiliar. El uso de envíos y de

otras funciones de dirección de señales aumenta

la potencia de procesamiento del sistema.

Formatos de inserción

Inserciones mono Se usan en pistas mono.

Las inserciones que se producen en una pista

después de una inserción estéreo se usan

automáticamente en estéreo.

Inserciones estéreo Se usan en pistas estéreo.

Una inserción de E/S de hardware estéreo envía

la señal a una ruta de entrada/salida.

Inserciones de módulo adicional de entrada

mono/salida estéreo Se usan para proporcionar

un efecto estéreo de una fuente mono. Ciertos

módulos adicionales (como D-Verb) permiten

generar una salida estéreo de un canal mono.

Una pista convertida en estéreo de este modo

incorpora controles de panorámico para cada

canal de la señal estéreo. Cualquier inserción

que se produzca en una pista después de una

inserción estéreo se usa en estéreo

automáticamente.

Inserciones de módulo adicional multimono

Se usan en pistas estéreo o de más canales

cuando no hay disponible una versión multi-

canal del módulo adicional. Los controles de

todos los canales están vinculados de forma

predeterminada para poder ajustarse conjunta-

mente. Mediante el botón de vínculo principal

puede desvincular los controles para conseguir

un ajuste independiente. Consulte "Vinculación

y desvinculación de controles en módulos adi-

cionales multimono" en la página 610.

Para ejemplos de buses de envío y retorno y

otras configuraciones de submezcla,

consulte "Submezcla para dirección de

señales y procesamiento de efectos" en la

página 577.

Capítulo 26: Módulos adicionales e inserciones de hardware 593

Inserciones de módulo adicional multicanal

Se usan en pistas multicanal estéreo y de más

canales. En pistas multicanal superiores a

estéreo, los controles de todos los canales en

general trabajan juntos.

Módulos adicionales TDM y RTAS

Pro Tools admite tres formatos de módulo

adicional: TDM, RTAS y AudioSuite. Dos de ellos

se pueden utilizar como inserciones en tiempo

real:

Módulos adicionales TDM Junto con los sistemas

Pro Tools HD, estos módulos adicionales

dependen de la capacidad de proceso de DSP de

las tarjetas de sistema Pro Tools|HD.

Módulos RTAS Son similares a los de las

unidades TDM correspondientes pero, a

diferencia de éstas, utilizan los recursos de

procesamiento del ordenador y están sujetos a

las restricciones impuestas por dichos recursos.

Módulos adicionales AudioSuite Módulos

adicionales de procesamiento en tiempo no real,

basados en archivos para Pro Tools (consulte la

Guía de DigiRack).

En función del software Pro Tools, se pueden

usar los módulos adicionales del siguiente

modo:

Pro Tools HD

• Tanto los módulos adicionales RTAS como

TDM se pueden usar en pistas de audio,

entradas auxiliares y atenuadores principales

y pistas de instrumento.

Pro Tools LE y M-Powered

• Los módulos adicionales RTAS se pueden usar

en pistas de audio, entradas auxiliares y

atenuadores principales y pistas de

instrumento.

Uso de voz y latencia total para

los módulos adicionales RTAS

(sólo en Pro Tools HD)

Gracias a Pro Tools HD, la inserción inicial de

un módulo adicional RTAS puede provocar una

latencia adicional y requerirá dos voces

adicionales por canal (1 voz para la entrada y 1

voz para la salida) en las condiciones siguientes:

• Cuando se inserta en una pista de entrada

auxiliar o atenuador principal

• Cuando se inserta en una pista de

instrumento que no contiene un módulo

adicional de instrumento

• Cuando se inserta después de un módulo

adicional TDM en cualquier tipo de pista

El volver a vincular puede producir la

pérdida de automatización. Consulte

"Vinculación y desvinculación de controles

en módulos adicionales multimono" en la

página 610.

En Pro Tools HD, los módulos adicionales

RTAS situados en entradas auxiliares,

atenuadores principales y pistas de

instrumento utilizan voces adicionales y

pueden incorporar latencia adicional de

acuerdo con el tamaño del búfer del

hardware. Para más información, consulte

"Uso de voz y latencia total para los

módulos adicionales RTAS" en la

página 593.

Si desea saber cómo aumentar el

rendimiento RTAS, consulte la Guía de

módulos adicionales DigiRack.

Guía de referencia de Pro Tools594

Por ejemplo, la inserción inicial de un módulo

adicional RTAS en una pista de entrada auxiliar

mono utiliza dos voces (un canal con dos voces),

mientras que la inserción inicial de ese módulo

adicional en una pista de entrada auxiliar estéreo

utiliza cuatro voces (dos canales con dos voces

cada uno).

Los módulos adicionales RTAS siguientes en la

misma pista no requerirán más voces a menos

que se inserte un módulo adicional TDM entre

otros módulos adicionales RTAS.

Asimismo, se utiliza una voz adicional cada vez

que se cumpla una de las condiciones siguientes

cuando se utilizan voces para los módulos

adicionales RTAS en una pista:

• Cuando se utiliza la cadena lateral de clave

externa de un módulo adicional RTAS en

esa pista

• Si selecciona varias salidas de pista para esa

pista (una voz utilizada para cada entrada)

• Si selecciona una salida de ruta AFL/PFL en

la ﬁcha de salida del cuadro de diálogo de

conﬁguración de E/S (se utiliza una voz

para cada canal)

Visualización de inserciones

Las ventanas Mix y Edit se pueden configurar

para mostrar u ocultar inserciones. Las ventanas

de módulo adicional ofrecen acceso completo a

los controles de módulo adicional.

Para mostrar u ocultar inserciones:

■ En la ventana Mix (o Edit), elija View >

ventana Mix (o ventana Edit) > Inserts.

– o –

■ Elija Inserts View desde el selector Edit

Window o Mix Window View.

Evite la inserción de módulos adicionales

TDM entre módulos adicionales RTAS en

cualquier tipo de pista, ya que esto provoca

un uso innecesario de voces y puede

provocar una mayor latencia.

Si utiliza Pro Tools 6.9.x, o una versión

inferior, para abrir una sesión creada

originalmente en Pro Tools 7.0, cualquier

módulo adicional RTAS insertado en las

pistas Auxiliary Input o Master Fader—o

después de los módulos adicionales TDM en

cualquier tipo de pista—quedarán

inactivos.

Inserciones en la ventana Mix

Visualización de inserciones con el selector de vista

Inserciones

Envíos (A–F)

Selector de vista

Capítulo 26: Módulos adicionales e inserciones de hardware 595

Visualización del estado de ventana de

módulo adicional

En las ventanas Mix y Edit, el botón de módulo

adicional y el selector muestran el módulo

adicional insertado, el estado Bypass (consulte

"Aplicación de la función Bypass a módulos

adicionales" en la página 610), el estado de

destino y el de la ventana.

Indicación del destino de controlador

Si usa una superﬁcie de control con Pro Tools,

no se podrá tener como destino más de un

módulo adicional a la vez. El controlador de

destino actual, si es que hay alguno, se indica

mediante un contorno coloreado alrededor del

nombre:

Desactivación de inserciones

Las inserciones de módulos adicionales se

pueden desactivar a fin de liberar los recursos

para otros usos. Cuando una inserción de

módulo adicional está inactiva, retiene su

asignación, posición y todas las listas de

reproducción de automatización relacionadas.

Sin embargo, no pasará audio ni consumirá

ningún recurso DSP o TDM.

Cuando abra sesiones, las inserciones de

módulo adicional se desactivan

automáticamente en cualquiera de las

situaciones siguientes:

• El sistema carece de suﬁcientes recursos DSP.

• Un módulo adicional no está instalado.

• Un tipo de módulo adicional no está

disponible (RTAS o TDM).

• Al abrir las sesiones se sustituyen los tipos de

módulos adicionales. Puede ocurrir si el tipo

está disponible y la sustitución causaría una

condición incompatible, como la apertura de

una sesión que contiene un módulo adicional

HTDM para el que no se dispone de una

versión de RTAS.

Para desactivar una inserción:

■ Mantenga pulsadas las teclas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Macintosh) y

haga clic en el botón Insert.

– o –

■ Desactive la pista. Consulte "Desactivación de

pistas" en la página 131.

Para alternar entre inserciones en la misma

posición en todas las pistas activas o inactivas:

■ Pulse las teclas Control+Inicio+Alt (Windows)

o Comando+Control+Opción (Macintosh) y

haga clic en un botón de inserción en la

posición que desee alternar.

Para alternar entre inserciones en la misma

posición en todas las pistas activas o inactivas

seleccionadas:

■ Pulse las teclas Control+Inicio+Alt+Mayús

(Windows) o Comando+Control+Opción+

Mayús (Macintosh) y haga clic en un botón de

inserción en la posición que desee alternar.

Indicación de ventana de módulo adicional abierta

Destino de controlador

Nombre de módulo adicional encendido

Contorno de destino

Guía de referencia de Pro Tools596

Inserciones de módulo adicional

inactivos

Las inserciones de módulos adicionales

inactivos retienen todas las listas de

reproducción de automatización asociadas.

Además, cualquier edición realizada en la sesión

afecta a las listas de reproducción de

automatización de módulo adicional. En un

módulo adicional inactivo no se puede

automatizar la grabación ni ajustar los

controles.

Inserciones de hardware inactivas

Las inserciones de hardware inactivas retienen

su asignación, pero no pasarán audio ni

consumirán ningún recurso DSP.

Inserción de módulos

adicionales en pistas

Para usar un módulo adicional en tiempo real,

insértelo en una pista.

Para insertar un módulo adicional en una pista:

1 La vista de inserciones se debe mostrar en la

ventana Mix o Edit.

2 Haga clic en el selector de inserción de la pista

y seleccione el módulo adicional que desee usar.

Consulte "Módulos adicionales TDM y RTAS" en

la página 593 para más información.

Para eliminar una inserción de una pista:

■ Haga clic en el selector de inserción y elija No

Insert.

Presentación de módulos adicionales inactivos

Las inserciones de hardware no ofrecen un

control Bypass. Podrá usar la función en

modo inactivo cuando tenga necesidad de

silenciar o aplicar la función Bypass a una

inserción de hardware.

(en cursiva)

Activo

(texto normal)

Inactivo

Inserción de un módulo adicional TDM

Eliminación de un módulo adicional

Selector de inserción

Capítulo 26: Módulos adicionales e inserciones de hardware 597

Orden de módulos adicionales

RTAS y TDM en pistas de audio

(sólo en Pro Tools HD)

Con Pro Tools HD, cuando los módulos

adicionales RTAS y TDM se combinan en una

pista de audio, el orden en que se insertan tiene

diferentes resultados:

Módulos adicionales RTAS agrupados antes de los

módulos adicionales TDM No se utilizarán voces

adicionales y no se producirá una latencia de

procesamiento. Los módulos adicionales RTAS

se omitirán cuando se active Record Enable o la

supervisión TrackInput para esa pista.

Módulos adicionales TDM agrupados antes de los

módulos adicionales RTAS Cada inserción inicial

de un módulo adicional RTAS después de un

módulo adicional TDM en una pista provocará

latencia de procesamiento y utilizará voces tal

como se describe en "Uso de voz y latencia total

para los módulos adicionales RTAS" en la

página 593. Los módulos adicionales RTAS

permanecerán activos cuando se active Record

Enable o la supervisión TrackInput para esa

pista.

Recomendaciones para el orden

Cuando se combinan los módulos adicionales

RTAS y TDM en una pista de audio, siga uno de

los métodos siguientes, según sus necesidades de

grabación:

• Para asegurarse de que los módulos

adicionales RTAS permanecen activos cuando

activa una pista para grabación o utiliza la

supervisión TrackInput, ordene todos los

módulos adicionales TDM antes de los

módulos adicionales RTAS.

– o –

• Para conservar las voces y minimizar la

latencia de procesamiento, ordene todos los

módulos adicionales RTAS antes de los TDM.

Conﬁguración de módulos

adicionales durante la

reproducción y la grabación

Se debe detener la reproducción antes de

efectuar alguna de estas operaciones:

• Cómo arrastrar un módulo adicional a una

ubicación diferente

• Inserción o eliminación de un módulo

adicional durante la grabación

• Inserción o eliminación de un módulo

adicional que cambia el formato de una

pista

• Inserción o eliminación de un módulo

adicional RTAS en una pista de entrada

auxiliar o atenuador principal.

• Inserción de un módulo adicional RTAS

después de un módulo adicional TDM en

una pista de audio

• Eliminación de un módulo adicional RTAS

de una pista de audio si está después de un

módulo adicional TDM

• Inserción de módulos adicionales TDM

antes de un módulo adicional RTAS en una

pista de audio

• Eliminación de un módulo adicional TDM

de una pista de audio si está situado antes

de un módulo adicional RTAS.

• Eliminación de un módulo adicional que

contiene datos de automatización

Como norma general, agrupe los módulos

adicionales del mismo tipo, especialmente

si se insertan módulos adicionales RTAS

después de los TDM. De lo contrario, se

utilizarían innecesariamente voces

adicionales.

Guía de referencia de Pro Tools598

• Activación de los controles del módulo

adicional para la automatización

• Conﬁguración de una entrada de cadena

lateral de clave externa

Organización del menú de

módulos adicionales

Puede personalizar la organización de las listas

de módulos adicionales (menús de módulos

adicionales) en el selector de inserción y el

selector de módulos adicionales.

El menú desplegable Organize Plug-In Menus By

de la ficha Display del cuadro de diálogo

Preferences de Pro Tools se usa para organizar

los menús de módulos adicionales en una lista

sin parámetros (módulos adicionales por orden

alfabético) o por categoría, fabricante, o

categoría y fabricante.

Menú desplegable "Organize Plug-In Menus By"

Flat List Organiza los módulos adicionales en

una sola lista por orden alfabético.

Category Organiza los módulos adicionales por

categoría de proceso (por ejemplo EQ, Dynamics

y Delay), con módulos adicionales concretos en

los submenús de las categorías. En la categoría

Other figuran los módulos adicionales que no

pertenecen a ninguna categoría estándar (por

ejemplo, DigiRack Signal Generator) o de otros

fabricantes cuyos desarrolladores no han

establecido categorías. Los módulos adicionales

pueden estar en más de una categoría.

Las categorías de módulo adicional son:

•EQ

• Dynamics

• Cambio de tono

• Reverberación

• Retraso

• Modulación

• Armónico

• Reducción de ruido

• Interpolación

• Campo sonoro

• Hardware

• Instrumento

Módulos adicionales organizados por categoría

(mediante el selector de inserciones)

Selector de inserción

Módulos adicionales organizados por fabricante

(mediante el selector de módulos adicionales)

Capítulo 26: Módulos adicionales e inserciones de hardware 599

• Otros

• Módulos adicionales agrupados

• Effects

La subcarpeta Effects organiza efectos especiales,

procesadores multiefecto y otros módulos

adicionales. En la subcarpeta Effects figuran

todos los módulos adicionales cuya categoría de

módulo adicional sea "Effects".

Fabricante Organiza los módulos adicionales

por fabricante (por ejemplo, Digidesign,

Eventide, Line 6 y McDSP), con módulos

adicionales concretos en los submenús de los

fabricantes. Los módulos adicionales sin

fabricante aparecen en la carpeta de fabricantes

"Other".

Cuando se activa esta opción, la mayoría de

módulos adicionales para Digidesign de otros

fabricantes quedarán agrupados bajo

Digidesign.

Categoría y Fabricante Organiza los módulos

adicionales en dos niveles de menús. Los

superiores muestran los módulos adicionales

por categoría de proceso (por ejemplo EQ,

Dynamics y Delay), con módulos adicionales

concretos en los submenús de las categorías. Los

menús inferiores muestran los módulos

adicionales por fabricante (por ejemplo,

Digidesign, Eventide, Line 6 y McDSP), con

módulos adicionales concretos en los submenús

de los fabricantes.

Para seleccionar la manera de organizar los

módulos adicionales:

1 Abra o cree una sesión.

2 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ﬁcha

Display.

3 Haga clic en el menú desplegable "Organize

Plug-In Menus By" y seleccione una opción de

visualización.

4 Haga clic en Done.

La configuración actual de "Organize Plug-In

Menus By" se guarda con las preferencias de

Pro Tools (no se guarda con el archivo de sesión

de Pro Tools).

Compatibilidad con superﬁcies de

control

Las superficies de control de Digidesign

con pantallas en varios colores (por ejemplo,

D-Control) indican los módulos adicionales de

la forma siguiente:

• Las categorías de módulos adicionales

(por ejemplo, EQ) y los fabricantes de

módulos adicionales (por ejemplo,

Digidesign) aparecen como texto de

color verde.

La subcarpeta nombrada para dicha

categoría no aparecerá en el menú si no hay

ningún módulo adicional de una categoría

determinada instalado en el sistema.

La subcarpeta nombrada para dicho

fabricante no aparecerá en el menú si no

hay ningún módulo adicional de un

fabricante determinado instalado en el

sistema.

Ficha Display del cuadro de diálogo Setup >

Preferences

Guía de referencia de Pro Tools600

• Determinados módulos adicionales que se

ubican en subcarpetas de módulos

adicionales (por ejemplo, EQ III en la

subcarpeta EQ) aparecen como texto de

color amarillo.

Las superficies de control monocromas (por

ejemplo, ProControl y Command|8) no

presentan opciones de visualización de módulo

adicional. Muestran el contenido de una carpeta

de módulos adicionales como una lista de

módulos adicionales. (Aunque las superficies de

control monocromas no presenten opciones de

módulos adicionales, el software Pro Tools sigue

mostrando los módulos adicionales según su

parámetro "Organize Plug-Ins Menu By".)

Módulos adicionales favoritos

Para encontrar más rápidamente un módulo

adicional, se puede definir como favorito. Los

módulos adicionales favoritos aparecen en la

parte superior del menú de módulos

adicionales.

Cuando un módulo adicional se convierte en

favorito, sigue apareciendo en su categoría de

módulo adicional y su nombre aparece en

negrita.

Para designar como favorito un módulo adicional:

■ Pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) y haga clic en el botón

Insert de un módulo adicional. A continuación,

seleccione el módulo adicional de una categoría

de módulos adicionales que quiere designar

como favorito.

Para cambiar el estado de un módulo adicional

favorito:

■ Pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) y haga clic en el botón

Insert de un módulo adicional. A continuación,

seleccione el módulo adicional favorito que ya

no desee deﬁnir como favorito.

Cuando seleccione el módulo adicional favorito

que desee cambiar, puede hacerlo desde la lista

de favoritos en la parte superior del menú de

módulos adicionales o en la categoría de

módulos adicionales (donde el módulo

adicional aparece en negrita).

Desplazamiento y duplicación

de módulos adicionales e

inserciones de hardware

Es posible desplazar o duplicar una inserción

arrastrándola a otra ubicación en la misma pista

o en una pista diferente. Las inserciones que se

desplazan o duplican conservan la

configuración y automatización originales.

Visualización de módulos adicionales favoritos en el

menú

Módulos

Categorías

adicionales

favoritos

de módulos

adicionales

No es posible desplazar ni duplicar módulos

adicionales durante la grabación o la

reproducción.

Capítulo 26: Módulos adicionales e inserciones de hardware 601

Para desplazar una inserción:

■ Arrastre la inserción a una nueva ubicación.

Para duplicar una inserción:

■ Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) mientras arrastra la inserción a la

nueva ubicación. La duplicación de inserciones

de módulo adicional mantiene la conﬁguración

y automatización originales.

Ventana Plug-In

La ventana Plug-In aparece al hacer clic en el

botón de inserción de una pista. Esta ventana

flotante permite ajustar los controles de

cualquier inserción de módulo adicional en

tiempo real que esté en uso en una pista.

Selector de pista Selecciona las pistas que no

son MIDI dentro de la sesión.

Selector de posición de inserción Accede a

cualquier inserción en la pista actual.

Selector de módulo adicional Permite seleccionar

cualquier módulo adicional en tiempo real

instalado en la carpeta de módulos adicionales

(que se crea cuando se instala Pro Tools).

Botón efecto Bypass Desactiva el módulo

adicional mostrado, lo cual permite comparar la

pista con efecto y sin él.

Selector de módulo adicional Convert Permite

convertir la inserción de un módulo TDM a uno

RTAS del mismo tipo (o viceversa). Esta función

sólo se puede usar con módulos adicionales

disponibles en los formatos TDM y RTAS.

Diodo de clipping Se ilumina de color rojo para

indicar que se ha producido clipping en algún

medidor de módulo adicional (no está

disponible en todos los módulos adicionales).

El diodo Plug-In Clip funciona según la

configuración de indicación de clips de

Pro Tools.

Desplazamiento de un módulo adicional

Si arrastra y coloca una inserción encima de

otra ya existente, sustituirá ésta última y

cualquier automatización.

También se pueden duplicar Envíos.

Consulte "Mover o copiar envíos" en la

página 571.

Botón de inserción y selector en la pista

Botón de inserción

Selector de inserción

Ventana de módulo adicional (se muestra Trim mono)

Menú de configuración

Selector de pista

Menú de biblioteca

Selector de

posición de

inserción

Selector de módulo adicional

Botón Compare

Botón

destino

Configuración previa

Configuración

Selector del

menú de

configuración

Efecto

Bypass

Modo Automation

Safe

Botón Auto

dulo

adicional

Convert

Diodo de

clipping

Guía de referencia de Pro Tools602

ΩMenú de conﬁguración Permite copiar, pegar,

guardar e importar la configuración de módulo

adicional.

Menú de biblioteca Selecciona archivos de

configuración guardados en la carpeta Root

Settings del módulo adicional o en la carpeta

Settings de la sesión actual. Consulte "Uso de la

biblioteca" en la página 605.

Botones de conﬁguración Next (+) y Previous (–)

Permite seleccionar la configuración previa o

siguiente del módulo adicional desde el menú

Librarian.

Botón de selección de conﬁguración de módulo

adicional Accede al cuadro de diálogo Plug-In

Settings, que enumera los archivos de

configuración para el módulo adicional actual.

Desde esta lista puede seleccionar una nueva

configuración o escuchar una serie de

configuraciones.

Botón Compare Alterna entre la conﬁguración

de módulo adicional original guardada y los

cambios que se han efectuado en ella para que

pueda compararlas.

Botón Auto Permite activar controles de módulo

adicional individuales para grabación de

automatización. Consulte "Automatización de

módulos adicionales" en la página 631.

Modo Automation Safe Si está activado, evita que

se sobrescriba la automatización del módulo

adicional existente.

Botón de destino Cuando hay abiertas varias

ventanas de módulos adicionales, si hace clic en

este botón, selecciona ese módulo como el de

destino para cualquier función de métodos

abreviados de teclado del ordenador. Para más

información, consulte "Ventanas de destino" en

la página 575.

Selector de entrada clave Permite seleccionar

audio en una entrada o bus concretos, y dirigirlo

para que active el módulo adicional. Este menú

sólo aparece en módulos adicionales con

funciones de procesamiento de cadenas

laterales. Las entradas clave son monofónicas.

Visualización del nodo MIDI Muestra

información sobre el nodo MIDI para los

módulos adicionales activados para MIDI. Los

nodos MIDI son conexiones virtuales de

Pro Tools para instrumentos de software y otros

módulos adicionales activados para MIDI. Los

nodos MIDI son útiles para dirigir varias pistas

MIDI a diferentes canales de un único

dispositivo MIDI virtual. Los números de nodo

MIDI también se presentan en el selector de

salida MIDI de una pista.

Botón de vínculo principal Si está activado,

vincula los controles en todos los canales de un

módulo adicional multimono para que se

puedan ajustar conjuntamente.

Perderá la configuración actual si no se

guarda antes de que utilice los botones de

configuración Next y Previous. Guarde

siempre su configuración en el menú

Librarian.

Visualización de nodo MIDI en un encabezado de

módulo adicional (se muestra Bruno)

Nodo MIDI

Selector de entrada clave

Capítulo 26: Módulos adicionales e inserciones de hardware 603

Botones de activación de vínculo Permiten

vincular o desvincular los controles de canales

concretos de un módulo adicional multimono.

Cada cuadrado representa un canal de altavoz.

Para usar los botones de activación de vínculo,

el botón de vínculo principal debe estar

desactivado. Consulte "Vinculación y

desvinculación de controles en módulos

adicionales multimono" en la página 610.

Selector de canal Accede a un canal específico

en una pista multicanal para la edición de

controles de módulo adicional. Este menú sólo

aparece en módulos adicionales multimono

insertados en pistas con más de un canal.

Al pulsar la tecla Mayús y hacer clic en el

selector, se abre una ventana de módulo

adicional para cada canal de la pista multicanal

en la que se haya insertado el módulo adicional.

Botón de inversión de fase Invierte la polaridad

de fase de la señal de entrada de algunos

módulos adicionales.

Activación de LFE Activa el procesamiento de

módulo adicional del canal LFE (efectos de baja

frecuencia) en una pista multicanal de formato

5.1, 6.1 o formatos envolventes 7.1 de algunos

módulos adicionales. Para desactivar el

procesamiento LFE, anule la selección de este

botón.

Sincronización de tempo Permite que los

módulos adicionales que admiten esta función

se sincronicen de forma automática con el

tempo de la sesión para retraso rítmico, eco y

otros efectos similares.

Apertura de ventanas de módulos

adicionales

Para abrir una ventana de módulo adicional:

■ Haga clic en el botón de módulo adicional en

la tira de canal de la ventana Mix o Edit.

De forma predeterminada, cada módulo que

abra aparece en la misma ubicación que el

módulo abierto y lo sustituye en la misma

ubicación de la ventana.

Ventana de módulo adicional (con 1-Band EQ

multimono)

Selector de canal

Botones de activación de vínculo

Botón de vínculo principal

Inversión

de fase

Ventana de módulo adicional (con compresor

multicanal)

Activación de LFE

Botones de inversión de fase

Guía de referencia de Pro Tools604

Apertura de varias ventanas de

módulos adicionales

Pro Tools suele mostrar una sola ventanaPlug-In

en la que se pueden ajustar los controles de

cualquier módulo adicional de sesión. También

se pueden abrir otras ventanas Plug-In para

determinados módulos adicionales. Cuando

haya comenzado a trabajar con varias ventanas

de módulos adicionales, haga clic en el botón de

destino en el módulo adicional cuyos controles

desee ajustar con los métodos abreviados de

teclado.

Para abrir otra ventana de módulo adicional:

■ En la ventana Mix, pulse Mayús y haga clic en

el botón de inserción de un módulo adicional.

Para abrir ventanas de módulo adicional para cada

canal de un módulo adicional multimono:

■ Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y haga clic en el selector de canal de

la ventana Plug-In de un módulo adicional.

Para cerrar todas las ventanas de módulo

adicional abiertas:

■ Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y haga clic en el cuadro de cierre de

cualquiera de las ventanas de módulo adicional

abiertas.

Controles de ventanas de módulo

adicional

Todos los módulos adicionales ofrecen controles

Pro Tools estándar para selección de pista e

inserción, Bypass, etc., además de EQ, Dynamics

y otros controles específicos de procesamiento.

Para seleccionar un módulo adicional diferente en

la misma pista:

■ Haga clic en el selector de inserción y

seleccione un módulo adicional en el menú

emergente.

Para elegir una pista diferente:

■ Haga clic en el selector de pista y elija una

pista en el menú emergente.

Selección de un módulo adicional en la ventana de

módulo adicional

Selección de una pista en la ventana de módulo

adicional

Capítulo 26: Módulos adicionales e inserciones de hardware 605

Ventana Target y métodos abreviados de

conﬁguración

Cuando están abiertas varias ventanas Plug-In,

un destino resaltado indica la ventana Target.

Pro Tools sólo mantiene abierta una ventana

Plug-In, la ventana Target. La apertura de un

módulo adicional nuevo la abre como la nueva

ventana Target, en la misma ubicación. Además,

la ventana Target de módulo adicional queda

también activada para la función de métodos

abreviados de teclado para la configuración del

módulo adicional.

Uso de la biblioteca

La biblioteca de conﬁguraciones facilita la

creación de conﬁguraciones personalizadas.

Mediante los menús desplegables de biblioteca y

conﬁguración puede copiar, pegar, guardar e

importar estas conﬁguraciones de un módulo

adicional a otro, o de una sesión a otra.

Tras haber creado y guardado en disco los

archivos de configuración (indicando a

Pro Tools dónde encontrarlos mediante la

asignación de una carpeta raíz), éstos aparecen

en el menú de biblioteca (y en el cuadro de

diálogo Plug-In Settings).

Menú de conﬁguración

Use los comandos del menú de configuración

para copiar, pegar, guardar y gestionar archivos

de configuración de módulo adicional.

Éstos son los comandos del menú de

configuración:

Save Settings Guarda la conﬁguración actual.

Este comando sobrescribe cualquier versión

anterior de la conﬁguración. Una vez guardada,

la conﬁguración aparece en el menú de

biblioteca.

Save Settings As Guarda la conﬁguración actual

con un nombre distinto.

Copy Settings Copia la conﬁguración actual.

Así, puede aplicar esa conﬁguración a otro

módulo del mismo tipo en otra pista,

seleccionando la pista en la ventana de módulo

adicional y pegando la conﬁguración mediante

el comando Paste Settings.

Paste Settings Pega la configuración

previamente copiada mediante el comando

Copy Settings.

Import Settings Importa un archivo de

configuración desde una ubicación que no es la

carpeta Root Settings ni la carpeta Session.

Delete Current Settings File Elimina

deﬁnitivamente del disco el archivo de

conﬁguración actual.

Menú de biblioteca

También puede utilizar el cuadro de diálogo

de configuración de módulo adicional para

seleccionarlos o escucharlos. Consulte

"Cuadro de diálogo Plug-In Settings" en la

página 608.

Menú de conﬁguración

Guía de referencia de Pro Tools606

Lock Settings File Impide que con el comando

Save se sobrescriba la configuración actual.

Si intenta guardar cambios en los controles, se

pedirá que les asigne un nombre distinto u otra

ubicación.

Set As User Default Deﬁne la conﬁguración

actual como la predeterminada del usuario para

un módulo adicional concreto.

Settings Preferences

Los submenús de Settings Preferences permiten

elegir preferencias para guardar e importar

conﬁguraciones de módulo adicional. Son:

Set Plug-In Default To Establece la conﬁguración

actual como Factory Default (opción

predeterminada para ese módulo) o como User

Default (personalizada por el usuario).

Save Plug-In Settings To Selecciona la carpeta en

la que se guarda la conﬁguración. Si elige Session

Folder, la conﬁguración se guarda en una

carpeta denominada Plug-In Settings, dentro de

la carpeta de sesión actual. Si elige Root Settings

Folder, la conﬁguración se guarda en la carpeta

especiﬁcada con el comando Set Root Settings

Folder.

Set Root Settings Folder Selecciona una

ubicación o carpeta raíz donde guardar e

importar la conﬁguración. Esta carpeta de

configuración raíz se debe denominar Plug-In

Settings. Use este comando sólo si desea elegir

una ubicación que no sea la carpeta Plug-In

Settings.

La ubicación predeterminada para la carpeta

Root Plug-In Settings es como sigue:

Windows Archivos de programa\Archivos

comunes\Digidesign\DAE\Plug-In Settings

Macintosh Library/Application Support/

Digidesign/Plug-In Settings

Cómo elegir una ubicación para la

conﬁguración

Antes de guardar una configuración de módulo

adicional, debe seleccionar su carpeta de

destino.

Para seleccionar una carpeta de destino:

■ En el menú desplegable de conﬁguración, elija

Settings Preferences > Save Plug-In Settings To, y

elija Session Folder o Root Settings Folder.

Si elige la carpeta Root Settings, Pro Tools la

guarda en la carpeta Plug-In Settings raíz

predeterminada, a menos que se haya

especificado otra ubicación para la carpeta Root

Settings.

Para seleccionar otra carpeta Root Settings:

1 En el menú desplegable de conﬁguración, elija

Settings Preferences > Set Root Settings Folder.

2 Seleccione la carpeta que desee usar como

carpeta Root Settings y haga clic en Select.

Para guardar la configuración del módulo

adicional en una ubicación distinta de la

carpeta Plug-In Settings predeterminada,

primero debe crear una carpeta llamada

Plug-In Settings en la nueva ubicación y

después guardar la configuración en esa

carpeta.

Capítulo 26: Módulos adicionales e inserciones de hardware 607

Creación de subcarpetas para

conﬁguraciones

Para facilitar la búsqueda de tipos de

configuraciones determinados, subdivida los

archivos de configuración creando subcarpetas

para ellos.

Para crear una subcarpeta de conﬁguración:

3 En el menú desplegable de conﬁguración, elija

Save Settings.

4 Haga clic en el botón New Folder y escriba un

nombre para la subcarpeta.

5 Asigne un nombre a la conﬁguración y haga

clic en Save. La conﬁguración se guarda en la

subcarpeta.

Administración de

conﬁguraciones

Use el menú desplegable de conﬁguración para

gestionar las conﬁguraciones.

Para guardar una conﬁguración:

1 En el menú desplegable Settings, elija Save

Settings.

2 Escriba un nombre y haga clic en OK. Una vez

guardada, la conﬁguración aparece en el menú

de biblioteca.

Para cargar una conﬁguración guardada

previamente:

■ En el menú desplegable de biblioteca, elija la

conﬁguración.

Para importar una conﬁguración:

1 En el menú desplegable de conﬁguración, elija

Import Settings.

2 Busque el archivo de conﬁguración que desee

importar y haga clic en Open. Pro Tools carga la

conﬁguración y la copia en la carpeta de destino

raíz.

Para copiar una conﬁguración:

■ En el menú desplegable de conﬁguración, elija

Copy Settings.

Menú de biblioteca

Los módulos multimono desvinculados

tienen normas precisas de configuración.

Consulte "Vinculación y desvinculación de

controles en módulos adicionales

multimono" en la página 610.

Pulse las teclas Control+Mayús+S

(Windows) o Comando+Mayús+S

(Macintosh) para guardar la configuración

del módulo adicional.

Pulse las teclas Control+Mayús+C

(Windows) o Comando+Mayús+C

(Macintosh) para copiar la configuración

del módulo adicional.

Guía de referencia de Pro Tools608

Para pegar una conﬁguración:

1 Abra el módulo adicional de destino.

2 En el menú desplegable de conﬁguración, elija

Paste Settings.

Para crear una conﬁguración de usuario

predeterminada:

1 Cree y guarde una conﬁguración.

2 En el menú desplegable de conﬁguración, elija

Set As User Default.

Para activar la conﬁguración personalizada de un

módulo adicional:

■ En el menú emergente de conﬁguración, elija

Settings Preferences > Set Plug-In Default To >

User Setting.

Cambio de conﬁguración con los

botones Next (+) y Previous (–) Setting

Estos botones permiten seleccionar la

configuración previa o siguiente del menú

Librarian.

Para cambiar la conﬁguración de módulos

adicionales mediante los botones +/–:

■ Haga clic en los botones Plus (+) o Minus (–)

para seleccionar el archivo de conﬁguración de

módulo adicional previo o siguiente. El archivo

de conﬁguración siguiente (o previo) está

activado y el menú Librarian cambia para

reﬂejar la nueva conﬁguración.

Edición de conﬁguraciones en módulos

adicionales multimono desvinculados

Cuando un módulo adicional multimono está

desvinculado, las operaciones de importación,

copia, pegado u omisión de configuraciones

afectan sólo al canal que está seleccionado.

Para aplicar una operación a todos los canales de

un módulo desvinculado:

■ Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras ejecuta el

comando.

Cuadro de diálogo Plug-In Settings

El cuadro de diálogo Plug-In Settings enumera

los archivos de configuración para el tipo de

módulo adicional actual. Desde esta lista puede

seleccionar una nueva configuración o escuchar

una serie de configuraciones. La escucha de

configuraciones de módulo adicional es

especialmente útil para seleccionar nombres de

parches para módulos adicionales de

instrumentos MIDI virtuales o probar diversos

tipos de efectos aplicados a su audio.

Use el menú emergente Folder situado en la

parte superior del cuadro de diálogo Settings

para cambiar entre subcarpetas de configuración

de módulos adicionales, o entre carpetas de

configuración raíz y de configuración de sesión.

El cuadro de diálogo Plug-In Settings incluye:

Folder Este menú emergente permite conmutar

entre configuraciones ubicadas en carpetas raíz

o carpetas de sesiones (y cualquier subcarpeta

disponible).

Campo Patch Este campo muestra el nombre de

la configuración activa (resaltada).

Pulse las teclas Control+Mayús+V

(Windows) o Comando+Mayús+V

(Macintosh) para pegar la configuración del

módulo adicional.

Perderá la configuración actual si no se guarda

antes de que utilice los botones de configu-

ración Next y Previous. Guarde siempre su

configuración en el menú Librarian.

Capítulo 26: Módulos adicionales e inserciones de hardware 609

Increment Patch Every X Sec Esta opción

permite escuchar configuraciones contiguas de

módulos adicionales sobre la marcha,

desplazándose automáticamente por ellos

durante unos segundos.

Para cambiar la conﬁguración de módulo adicional

mediante el cuadro de diálogo Plug-In Settings:

1 Haga clic en el botón Settings Select.

2 En la lista del cuadro de diálogo, seleccione la

conﬁguración deseada de módulo adicional.

– o –

Utilice la tecla de flecha para desplazarse por las

configuraciones disponibles.

3 Haga clic en Done.

Audición de conﬁguración de módulo

adicional

Si el cuadro de diálogo Plug-in Settings está

abierto puede hacer que Pro Tools se desplace

automáticamente y escuchar los archivos de

conﬁguración guardados en la carpeta de

conﬁguración raíz del módulo adicional o en la

carpeta de conﬁguración de la sesión actual.

Para escuchar la conﬁguración de módulo

adicional:

1 Haga clic en el botón Settings Select.

2 En la lista de cuadros de diálogo, haga clic en

una conﬁguración (el punto de inicio desde el

que se desplazará por los archivos de

conﬁguración).

3 Especiﬁque un valor para el número de

segundos que transcurrirán entre cada cambio

de programa.

4 Seleccione la opción para el incremento de

parche.

Después de un número determinado de

segundos, Pro Tools selecciona la configuración

siguiente.

5 Cuando haya terminado de escuchar las

conﬁguraciones, efectúe una de estas acciones:

• Haga clic en Done para detener los parches

de incremento y cerrar el cuadro de diálogo

Plug-in Settings.

– o –

• Seleccione la opción Increment Patch para

detener los parches de incremento y

mantener abierto el cuadro de diálogo

Plug-In Settings.

Cuadro de diálogo Plug-in Settings

Para conmutar entre subcarpetas de

configuración, pulse Control (Windows) o

Comando (Macintosh) y utilice las teclas de

flecha Arriba o Abajo.

Guía de referencia de Pro Tools610

Aplicación de la función Bypass a

módulos adicionales

A los módulos adicionales se les puede aplicar la

función Bypass desde la ventana Plug-In o desde

la vista de inserciones de las ventanas Mix o

Edit.

Para aplicar la función Bypass a un módulo

adicional:

■ Haga clic en el botón Effect Bypass de la

ventana Plug-In.

– o –

■ Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y haga clic en el botón de inserción

del módulo adicional de la ventana Mix o Edit.

Vinculación y desvinculación de

controles en módulos adicionales

multimono

Cuando se usa un módulo adicional multimono

en una pista estéreo o en una pista multicanal

estéreo o de más canales (sólo Pro Tools HD), los

controles están vinculados de forma

predeterminada. El ajuste del control de

ganancia en un canal, por ejemplo, será efectivo

en todos los canales.

Se pueden desvincular controles de módulo

adicional multimono en canales concretos de

una pista y editarlos independientemente.

También puede vincular de forma selectiva los

controles de canales concretos.

Para desvincular los controles en un módulo

adicional multimono:

■ Anule la selección del botón de vínculo

principal.

Para acceder a los controles de un canal concreto:

■ Seleccione el canal en el selector de canal.

Para vincular los controles de canales concretos:

1 Si aún está seleccionado, anule la selección del

botón de vínculo principal.

2 Haga clic en los botones de activación de

vínculo de los canales cuyos controles desee

vincular. Por ejemplo, en módulos adicionales

que incorporan controles LFE discretos desde el

botón LFE Enable, se pueden vincular todos los

canales excepto el LFE resaltando los iconos que

representan la serie completa de cinco altavoces

de un módulo adicional multimono.

Cuando se haya aplicado la función Bypass

a una inserción de módulo adicional, el

selector de inserción de la ventana Mix se

volverá azul para ofrecer una referencia

visual fácil. Si se omiten algunos, pero no

todos los canales de un módulo adicional

multi-mono desvinculado, el selector de

inserción aparece de color morado.

Indicación de estado de módulo adicional omitido

Con Bypass (azul)

Algunos canales con

Bypass (morado)

Sin Bypass

Selector de canal y controles de vinculación (con

vinculación desactivada)

Vinculación de todos los canales excepto LFE

selector de canal

Botones de activación de vínculo

Botón de vínculo principal

Capítulo 26: Módulos adicionales e inserciones de hardware 611

Edición de controles de

módulo adicional

Puede ajustar controles de módulo adicional

arrastrando el control deslizante o giratorio del

control, o escribiendo un valor en el cuadro de

texto del control. Para instrucciones sobre la

edición de determinados módulos adicionales,

consulte la documentación de los módulos

adicionales (por ejemplo, la Guía de módulos

adicionales DigiRack y la Guía de módulos

adicionales Digidesign).

Para ajustar un control de módulo adicional:

1 Comience la reproducción de audio para oír

los cambios de control en tiempo real.

2 Ajuste los controles del módulo adicional para

obtener el efecto deseado.

3 Cierre la ventana Plug-In para guardar los

cambios más recientes.

Métodos abreviados de teclado

◆ Para conseguir ajustes más precisos, pulse la

tecla Control (Windows) Comando (Macintosh)

y arrastre el control.

◆ Para volver al valor predeterminado del

control, pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y haga clic en el control.

Métodos abreviados de teclado

para controles de módulo

adicional

Los controles de módulo adicional se pueden

editar con el teclado del ordenador.

Si están abiertas varias ventanas de módulo

adicional, la tecla Tab y el teclado se centran en

el módulo adicional que sea la ventana de

destino.

Para ajustar los controles desde el teclado del

ordenador:

• Haga clic o pulse la tecla Tab en el campo de

texto que desee editar para activar el campo.

Escriba el valor correspondiente.

• En los campos que admitan valores en

kilohercios, al escribir la letra "k" después de

un valor numérico, dicho valor se

multiplicará por 1.000. Por ejemplo, para

introducir un valor de 8.000, escriba "8k".

• Para aumentar un valor, pulse la ﬂecha Arriba

del teclado. Para disminuir un valor, pulse la

ﬂecha Abajo del teclado.

• Pulse la tecla Intro del teclado numérico

después de escribir un valor para que se

introduzca (sin salir del campo de control

seleccionado).

• Pulse la tecla Intro del teclado QWERTY

(Windows) o Retorno (Macintosh) para

introducir el valor y salir del modo de edición

desde el teclado.

• Para desplazarse y avanzar por los diferentes

campos de control, pulse la tecla Tab. Para

desplazarse retrocediendo, pulse las teclas

Mayús+Tab.

• Pulse las teclas Alt+C (Windows) u Opción+C

(Macintosh) para eliminar el clipping de

módulos adicionales.

La ventana Target de módulo adicional

queda activada para la función de métodos

abreviados de teclado para la configuración

del módulo adicional. Para que un módulo

adicional sea el destino para cualquiera de

los comandos de teclado de un ordenador

(incluidos los métodos abreviados), haga

clic en el botón de destino de su ventana

Plug-In.

Guía de referencia de Pro Tools612

Automatización y modo

Automation Safe de módulo

adicional

Todos los módulos adicionales en tiempo real se

pueden automatizar en su totalidad y admiten

todos los modos de automatización Pro Tools

(Write, Touch, Latch y Trim).

El botón Auto abre el cuadro de diálogo Plug-in

Automation, en el que se podrán activar

controles de módulo adicional individuales

para grabación de automatización. (Consulte

"Automatización de módulos adicionales" en la

página 631 para más información.)

El botón Safe activa el modo Automation Safe.

Si el modo está activado, evita que la

automatización existente de módulo adicional

se sobrescriba. (Consulte "Automatización de

módulo adicional Record Safe" en la

página 633.)

Uso de una entrada de cadena

lateral

La entrada de cadena lateral es la señal dividida

utilizada por un detector de módulo adicional

para generar procesamiento dinámico y

normalmente se traza internamente desde la

señal de entrada. Sin embargo, algunos módulos

adicionales permiten conmutar entre

procesamiento de cadena lateral interna y

externa.

Con un procesamiento de cadena lateral

externa, una señal externa activa un detector de

módulo adicional (como una pista de referencia

separada o fuente de audio) conocido como la

entrada clave.

El procesamiento de cadena lateral externa se

suele utilizar para controlar la dinámica de una

señal de audio mediante la dinámica de otra

señal (entrada clave). Por ejemplo, una pista de

bombo se puede usar para activar un filtro de

pista de bajo para acompasarla; una pista de

guitarra de acompañamiento se puede usar para

filtrar teclados.

Filtros de cadenas laterales

Algunos módulos adicionales tienen filtros de

clave de pase alto y pase bajo. Estos controles

permiten definir un rango de frecuencia

específico en la señal de cadena lateral clave con

que activar el efecto de módulo adicional. Una

técnica de producción habitual consiste en usar

estos controles para filtrar una pista de batería

para que el efecto se active únicamente con

sonidos de frecuencias altas (por ejemplo,

platillos de batería) o bajas (tambores, bombo...)

concretas.

Uso de una entrada clave para

procesamiento de cadenas laterales

externas

Para usar una entrada clave para procesamiento

de cadenas laterales externas:

1 Haga clic en el selector de entrada clave de

módulo adicional y seleccione la entrada o bus

portador del audio que desee utilizar para

activar el módulo adicional.

2 Haga clic en External Key para activar el

procesamiento de cadenas laterales externas.

Selección de una entrada clave

Capítulo 26: Módulos adicionales e inserciones de hardware 613

3 Pulse la barra espaciadora para iniciar la

reproducción. El módulo adicional usará la

entrada o el bus que seleccione como entrada

clave para activar el efecto.

4 Durante la reproducción efectúe cualquiera de

las acciones siguientes para ajustar con precisión

la activación mediante entrada clave:

• Para escuchar la fuente de audio que haya

seleccionado para controlar la entrada

clave, active Side-Chain Listen o Key Listen

(según el módulo adicional). Cuando

termine, desactive Side-Chain Listen/Key

Listen para reanudar la supervisión normal

del módulo adicional.

• Para ﬁltrar la cadena clave a ﬁn de

especiﬁcar sólo ciertas frecuencias como

activadoras del módulo adicional, use los

controles de ﬁltrado (si están disponibles)

para seleccionar el rango de frecuencia

deseado.

5 Ajuste el control Threshold del módulo

adicional (si está disponible) y otros controles

según sea necesario.

Uso dede inserciones de

hardware

Puede conectar dispositivos externos, como

procesadores de reverberación o efectos, al

sistema Pro Tools y usarlos como inserciones de

hardware en pistas o submezclas concretas.

Las inserciones de Pro Tools usan canales de

entrada y salida de hardware que se

corresponden para enviar y retornar el audio.

Se pueden definir inserciones y asignar canales a

canales de interfaz de audio en el cuadro de

diálogo I/O Setup.

Si va a usar un dispositivo como inserción,

asegúrese de conectar el dispositivo para que

coincidan las entradas y salidas del sistema.

Por ejemplo, una inserción de hardware

suministrada por las salidas 7–8 debe devolverse

a las entradas de hardware 7–8.

Para deﬁnir una inserción de hardware:

1 Elija Setup > I/O; a continuación, haga clic en

la ﬁcha Inserts.

2 Seleccione la ruta de inserción o haga clic en

New Path para crear una ruta de inserción

nueva.

3 Haga doble clic en el nombre de ruta para

escribir el nombre de ruta personalizado para la

inserción.

4 Asegúrese de que la ruta de inserción se

conﬁgure en el formato correcto (mono, estéreo,

etc.).

5 Asigne inserciones en la cuadrícula de canal

según sea necesario. Las rutas de inserción y

salida tienen reglas especiales acerca de la

asignación de canales (consulte "Superposición

de canales y rutas válidas" en la página 94).

Se puede aplicar una compensación de

retraso a las inserciones de hardware.

Consulte "Compensación de retraso de

inserciones de hardware" en la página 103.

Guía de referencia de Pro Tools614

Asignación de inserciones de

hardware

Para asignar una inserción de hardware a una

pista:

■ Seleccione una inserción desde el selector de

inserción de pista.

Aplicación de la función Bypass a

inserciones de hardware

Las inserciones de hardware no ofrecen un

control Bypass. Para supervisar la reproducción

sin una inserción de hardware, configúrela en

Inactive, elimínela mediante la reasignación a

No Insert o use un conmutador de Bypass en el

mismo dispositivo de hardware. (Consulte

"Desactivación de inserciones" en la página 595

para más información.)

Conexión e integración de

dispositivos externos

Se pueden conectar dispositivos analógicos o

digitales externos a Pro Tools con conexiones

dedicadas. El número y el tipo de conexiones

dependen de la clase de sistema.

Para conectar un dispositivo externo a un sistema

Pro Tools:

1 Conecte una salida no usada (o un par de

salidas para un dispositivo estéreo) del sistema

Pro Tools a una entrada del procesador de señal

externo.

2 Conecte la salida del procesador de señal

externo a una entrada no usada (o un par de

entradas para un dispositivo estéreo) del sistema

Pro Tools.

3 Defina los puertos físicos que se dirigen a los

puertos de entrada y salida de Pro Tools, según

corresponda, en el cuadro de diálogo Hardware

Setup o en el cuadro de diálogo I/O Setup.

4 En el cuadro de diálogo I/O Setup, deﬁna las

rutas de salida, entrada o inserción según

proceda.

Si va a usar un dispositivo como inserción,

asegúrese de conectar el dispositivo para que

coincidan las entradas y salidas del sistema.

Por ejemplo, si desea usar las salidas 7–8,

la inserción también debe emplear las

entradas 7–8.

Selección de una inserción de E/S de hardware

Para más información sobre la conexión de

dispositivos externos, consulte la

Guía de

introducción a Pro Tools

Capítulo 26: Módulos adicionales e inserciones de hardware 615

Conexión digital de unidades de

efectos

Si desea usar las entradas y salidas digitales en el

sistema Pro Tools como envíos y retornos de

efectos a un dispositivo de efectos digital,

Pro Tools debería ser el reloj principal en la

mayoría de los casos. Configure el dispositivo de

efectos digital para que acepte un reloj digital

externo para que de esta manera se sincronice

con Pro Tools.

Para conﬁgurar un envío digital a un dispositivo

externo desde un sistema Pro Tools|HD:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En una interfaz 192 I/O, 192 Digital I/O,

96 I/O, 96i I/O o 888|24 I/O, elija Setup >

Hardware, seleccione el periférico, el

formato y el formato de reloj y conﬁgure el

par de canales en Digital.

• En una interfaz 882|20 I/O o 1622 I/O, elija

Setup > Hardware, elija el periférico y

conﬁgure la entrada Channel 1–2 en

Digital.

2 En el menú emergente Clock Source, elija

Internal.

3 Haga clic en OK.

Para conﬁgurar un envío digital en un dispositivo

externo en un sistema Digi 002 o Digi 002 Rack:

1 Elija Setup > Playback Engine y elija el

periférico.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Si el dispositivo externo está conectado a

los conectores S/PDIF RCA, anule la

selección del reﬂejo S/PDIF. Cuando el

reﬂejo S/PDIF está activado, la salida digital

en los conectores S/PDIF RCA reﬂeja

exactamente la salida de los canales 1-2

analógicos.

• Si el dispositivo externo está conectado a

los puertos Optical, elija un formato

(normalmente S/PDIF para un dispositivo

de efectos) en el menú emergente Optical

Format.

3 En el menú emergente Clock Source, elija

Internal.

4 Haga clic en OK.

5 O conﬁgure el cuadro de diálogo I/O Setup

con nombres de ruta nuevos para la dirección de

efectos.

Uso de fuentes de reloj externas

(para grabar y supervisar)

Cuando se graba o supervisa, Pro Tools puede

sincronizarse con una fuente de reloj externa.

Las opciones del reloj externo pueden diferir en

función del sistema Pro Tools que se utilice.

Sistemas Pro Tools|HD

Los sistemas Pro Tools|HD pueden recibir una

señal de reloj externa a través de cualquiera de

las entradas digitales de una interfaz

Pro Tools|HD I/O (AES/EBU, S/PDIF y Optical).

Si el sistema Pro Tools|HD ampliado incluye

interfaces heredadas (por ejemplo, 888|24 I/O),

realice la conexión a la entrada digital de los

canales 1–2 de la interfaz de audio heredada para

recibir desde ahí la señal de reloj. Las interfaces

de E/S heredadas sólo admiten frecuencias de

muestreo de 44,1 kHz y 48 kHz.

Si configura Optical Format en S/PDIF,

Pro Tools buscará en el puerto Optical

entradas de audio en los conectores

S/PDIF RCA.

Guía de referencia de Pro Tools616

Para seleccionar una fuente de reloj externa para

un sistema Pro Tools|HD:

1 Elija Setup > Hardware.

2 Seleccione la interfaz Pro Tools|HD I/O

apropiada para que su conﬁguración aparezca

en la página principal.

3 Si fuera necesario, active el formato digital

correspondiente (si aún no lo ha hecho, según

las instrucciones de la Guía de introducción o la

Guía de E/S).

4 Conﬁgure Clock Source para que concuerde

con el tipo de entrada.

5 Conﬁgure la dirección de entrada de la fuente

digital mediante los menús emergentes Input y

Output, si fuera necesario.

6 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Hardware Setup.

Sistemas Digi 002 o Digi 002 Rack

Pro Tools puede recibir reloj externo de la

entrada óptica o la entrada S/PDIF.

Para seleccionar una fuente de reloj externa para

un sistema Digi 002 o Digi 002 Rack:

1 Elija Setup > Hardware.

2 Conﬁgure Clock Source para que concuerde

con el tipo de entrada.

3 Si elige Optical, asegúrese de que el formato

óptico coincida con el tipo de entrada óptica

que envía al sistema Pro Tools.

Sistemas Mbox 2 y Mbox

Pro Tools puede recibir señales de reloj externas

desde la entrada S/PDIF de estas interfaces.

Para seleccionar una fuente de reloj externa para

un sistema Mbox2 o Mbox:

1 Elija Setup > Hardware.

2 Elija SPDIF (Windows) o SPDIF/RCA

(Macintosh) en el menú emergente Clock

Source.

3 Haga clic en OK.

Para determinar el orden correcto de las

tarjetas y las conexiones de interfaz de

audio, consulte la Guía de introducción de

Pro Tools|HD.

Si configura el formato óptico en S/PDIF,

Pro Tools buscará en el puerto Optical el

reloj externo y no tendrá en cuenta ninguna

entrada de reloj en los conectores S/PDIF

RCA.

El dispositivo de entrada digital debe estar

conectado y encendido para que Pro Tools

se sincronice con él. Si el dispositivo de

entrada no está encendido, Clock Source se

debe configurar en Internal.

Capítulo 27: Automatización 617

Capítulo 27: Automatización

Pro Tools ofrece automatización dinámica de

controles de volumen, panorámico de audio y

silenciamiento para pistas de audio y controles

de envíos. Las pistas de atenuador principal

permiten la automatización del volumen. Las

pistas de instrumentos y MIDI permiten la

automatización del volumen MIDI, el

panorámico de audio y el silenciamiento (los

datos MIDI son exclusivos de los datos de

automatización).

En Pro Tools, puede escribir movimientos de

automatización en tiempo real durante la

reproducción de la sesión. También puede editar

datos de automatización con las mismas

técnicas que usa para editar audio y datos MIDI.

Precisión de automatización con

superﬁcies de control

Superﬁcies de control de Digidesign

Las superficies de control D-Control,

D-Command, ProControl, Control|24 y

Command|8 de Digidesign admiten todas las

funciones de automatización de Pro Tools.

Las superficies de control de Digidesign ofrecen

una resolución de atenuador de 10 bits

(o 1.024 pasos). Pro Tools interpola esta entrada

a una resolución de 24 bits en reproducción, con

lo que se obtiene una automatización de

atenuador fluida y de gran precisión.

Superﬁcies de control MIDI La mayoría de las

superficies de control MIDI tienen una

resolución de 7 bits (o 128 pasos). Pro Tools

interpola esta entrada a una resolución de 24

bits en reproducción, con lo que se obtiene una

automatización de atenuador fluida y precisa.

Iniciación rápida de

automatización

Pro Tools ofrece muchas opciones para llevar a

cabo grabación, sustitución y edición de datos

de automatización.

Los pasos básicos para la grabación con

automatización son:

• Active el tipo de automatización que desee

grabar (volumen, panorámico de audio,

silenciamiento, nivel de envío, panorámico

de audio de envío, silenciamiento de envío o

automatización de módulo adicional).

• Coloque las pistas adecuadas en modo de

escritura de automatización (Write, Touch,

Latch o modo Trim).

Para más información sobre el uso de

superficies de control de Digidesign para

crear automatización de mezcla, consulte la

guía de la superﬁcie de control de Digidesign.

Guía de referencia de Pro Tools618

• Si está automatizando un módulo adicional,

active los controles individuales del módulo

adicional para que se automaticen.

• Conﬁgure los módulos adicionales, salidas o

envíos que contienen datos de

automatización en modo Automation Safe

para evitar que se sobrescriban.

• Comience la reproducción para iniciar la

grabación de automatización y ajuste los

controles según proceda. Pro Tools recuerda

todas las acciones realizadas en los controles

activados.

Para editar automatización una vez grabada:

• Repita los pasos anteriores para escribir

automatización nueva sobre la información

anterior.

• Edite gráﬁcamente la información de

automatización en la ventana Edit.

• Corte, copie, pegue o elimine la información

de automatización (salvo restricciones).

Listas de reproducción de

automatización

Cada pista de Pro Tools contiene una sola lista

de reproducción de automatización para cada

control que se puede automatizar.

En las pistas de audio se incluyen los controles

siguientes:

• Volumen

• Panorámico

• Silenciamiento

• Volumen de envío, panorámico de audio y

silenciamiento

• Controles de módulo adicional

En las pistas de entrada auxiliar se incluyen los

controles siguientes:

• Volume

• Mute

• Pan

En los atenuadores principales se incluyen los

controles siguientes:

• Volume

En las pistas MIDI se incluyen los controles

siguientes:

• Volume (MIDI)

• Pan (MIDI)

• Mute

En las pistas de instrumento se incluyen los

controles siguientes:

• Volume (audio)

• Mute (audio)

• Pan (audio)

Puede mostrar y editar cada una de estas listas de

reproducción automatizables de Pro Tools,

incluso durante la reproducción.

Además, podrá mostrar y editar en las pistas

MIDI y de instrumento otros datos continuos de

controlador MIDI (como rueda de modulación,

Breath Controller, controlador con pedal o

controlador sostenido) de manera parecida. Para

más información sobre la edición de datos

MIDI, consulte "Eventos continuos de

controlador" en la página 494.

Listas de reproducción de

automatización con regiones de

audio y MIDI

Pro Tools gestiona regiones y listas de

reproducción de automatización de audio de

manera distinta a las regiones y listas de

reproducción de automatización MIDI.

Capítulo 27: Automatización 619

Pistas de audio

En las pistas de audio, los datos de

automatización se encuentran en una lista de

reproducción aparte de los datos y regiones de

audio. Cada lista de reproducción de edición de

una pista de audio comparte los mismos datos

de automatización.

Pistas MIDI y de instrumento

En las pistas MIDI y de instrumento, todos los

datos de controladores, salvo datos de

silenciamiento MIDI o datos de silenciamiento

de audio (solamente en pistas de instrumento)

quedan almacenados en la región MIDI que los

contienen. Cada lista de reproducción de

edición de una pista está separada y representa

una ejecución definida completa con la

automatización de controlador.

Listas de reproducción de edición

múltiple y automatización de pistas

de audio

Todas las listas de reproducción de edición de

una sola pista de audio comparten los mismos

datos de automatización. Cuando grabe o edite

datos de automatización en una pista de audio,

los datos se guardarán en la lista de

reproducción de automatización de la pista, con

lo que se podrá editar con las regiones de audio

asociadas o independientemente de ellas.

◆ Al copiar o cortar datos de audio de una pista

en la vista de forma de onda, los datos de

automatización subyacentes también se

cortarán o copiarán.

◆ Si pega datos de audio de otras ubicaciones o

pistas en una lista de reproducción de edición,

podrá modiﬁcar los datos de automatización

subyacentes en la pista.

◆ Cuando recorta regiones utilizando la opción

Edit > Trim, los datos de automatización

subyacentes no cambian.

Duplicación de pistas para edición de lista de

reproducción

El comando Duplicate Track permite realizar

una copia de trabajo de una pista para

experimentar con direcciones, módulos

adicionales y automatización. De este modo se

evita editar o sobrescribir la pista original y los

datos de automatización correspondientes.

Para copiar una pista para automatización:

1 Seleccione la pista y elija Track > Duplicate.

2 En el cuadro de diálogo Duplicate Tracks,

conﬁgure las siguientes opciones según sus

necesidades:

• Escriba el número de copias que desea crear

en el campo Number of Duplicates.

• Para copiar la lista de reproducción de

edición actualmente activa (visible) desde

la pista de origen, seleccione Active

Playlist.

Los datos de silenciamiento MIDI son

independientes de los datos MIDI en una

región MIDI. Esto permite silenciar la

reproducción de pistas MIDI o de

instrumento individuales en Pro Tools sin

alterar los datos de controlador.

Los datos de controlador continuo MIDI

siempre siguen la edición de regiones, a

excepción de silenciamiento. Para más

información, consulte "Pistas MIDI y de

instrumento" en la página 619.

Para más información, consulte "Edición de

automatización" en la página 638.

Guía de referencia de Pro Tools620

• Para copiar todas las listas de reproducción

de la pista de origen, seleccione Alternate

Playlists

• Para copiar toda la automatización desde la

pista de origen, seleccione Automation.

• Para copiar todas las asignaciones de

módulos adicionales e inserciones,

seleccione Inserts.

• Para copiar todos los envíos y asignaciones

de envíos, seleccione Sends.

• Para mantener todas las asignaciones de

grupos de mezcla y de edición, seleccione

Group Assignments.

3 Haga clic en OK para duplicar las pistas según

la conﬁguración efectuada en el cuadro de

diálogo Duplicate Tracks.

4 Para desactivar provisionalmente la pista

original, desactívela llevando a cabo uno de los

siguientes procedimientos:

• Pulse la tecla Control (Windows) o

Comando (Macintosh) y haga clic en el

icono Track Type.

– o –

• Seleccione dicha pista y elija Track > Make

Inactive.

5 Edite la automatización en la pista duplicada.

Modos de automatización

Los modos de automatización controlan la

manera en que se escriben y reproducen los

datos de automatización de una pista. Cada

pista incorpora un selector de modo de

automatización para seleccionar el modo de

automatización de la pista.

Modo Off

El modo Off desactiva la automatización de

todos los controles automatizables:

• Volume

• Pan

• Mute

• Volumen de envío, panorámico de audio y

silenciamiento

• Controles de módulo adicional

• Volumen MIDI, panorámico de audio y

silenciamiento

En modo Off, no se tienen en cuenta los datos

de automatización de estos parámetros durante

la reproducción. El resto de información de

controlador MIDI se envía.

La automatización puede conmutarse de estado

desconectado a otro modo de automatización

durante la grabación o la reproducción.

Modo Read

El modo Read reproduce la automatización

escrita anteriormente para una pista.

Capítulo 27: Automatización 621

Modo Write

El modo Write escribe automatización desde el

momento en que comienza la reproducción

hasta el que se detiene y borra cualquier dato de

automatización escrito anteriormente para la

duración del pase de automatización. Una vez se

detiene una sesión de automatización Write, se

comporta del siguiente modo:

Pro Tools LE Después de un pase de

automatización, Pro Tools cambiará

automáticamente del modo Write al modo

Touch. Esto evita la sobrescritura accidental de

los datos de automatización en una

reproducción posterior.

Pro Tools HD Se puede configurar el modo Write

para que cambie automáticamente del modo

Touch o Latch o para que permanezca en el

modo Write. Consulte "Preferencia After Write

Pass, Switch To" en la página 621 para más

información.

En los sistemas Pro Tools|HD dotados de

superficies de control Digidesign compatibles, se

puede aplicar AutoMatch a pases de

automatización Write. Consulte "AutoMatch

Time" en la página 626.

Preferencia After Write Pass, Switch To

La preferencia After Write Pass, Switch To

selecciona el modo de automatización al que las

pistas de Pro Tools cambian de forma

automática después de un pase de

automatización en modo Write. Se puede optar

por pasar al modo Touch o Latch, o continuar

en modo Write si se selecciona No Change.

Para conﬁgurar "After Write Pass, Switch To":

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ﬁcha

Automation.

2 Seleccione una de las opciones de "After Write

Pass, Switch To" (Touch, Latch o No Change).

3 Haga clic en Done.

Modo Touch

El modo Touch sólo escribe automatización

cuando se toca o se hace clic con el ratón en un

atenuador o un conmutador. Cuando se suelta

el atenuador, se detiene la escritura de

automatización y el atenuador vuelve a la

posición automatizada anterior a una velocidad

determinada por la configuración AutoMatch y

Touch Timeout. Consulte "Ficha Automation de

Preferences" en la página 625.

En modo Touch, algunas superficies de control

comienzan la escritura de automatización con

sólo tocarlas. Incluyen controladores de

atenuador con motor sensibles al tacto, como

D-Control, D-Command, ProControl,

Control|24, Digi 002 o Command|8 de

Digidesign, o Mackie HUI.

Con las demás superficies en modo Touch, la

escritura de automatización no comienza hasta

que el atenuador alcance el punto de pasoo la

posición automatizada anterior. Una vez

alcanzado el punto de paso con el atenuador, o

con un control giratorio no sensible al tacto, la

escritura de automatización comienza y

continúa hasta que detenga el desplazamiento

del atenuador.

Guía de referencia de Pro Tools622

Modo Latch

El modo Latch funciona de la misma manera

que el modo Touch: escribe automatización sólo

si toca o desplaza un control. Sin embargo, a

diferencia de Touch, la escritura de

automatización continúa hasta que se detiene la

reproducción o "fundido de salida" del pase de

automatización cambiando el modo de

automatización a Read o Touch.

En los sistemas Pro Tools|HD dotados de

superficies de control Digidesign compatibles, se

puede aplicar AutoMatch a pases de

automatización Latch. Consulte "AutoMatch

Time" en la página 626.

El modo Latch es un modo útil para automatizar

controles de panorámico de audio y módulos

adicionales en controles giratorios no sensibles

al tacto, ya que no vuelve a su posición anterior

al soltar un control.

AutoJoin con modo Latch

(Modo Latch sólo con superﬁcies de control

compatibles con Digidesign)

Pro Tools proporciona dos métodos para

reanudar la automatización de escritura en

controles que estaban activos en el momento en

que se detuvo el transporte:

AutoJoin Permite reanudar la escritura de

automatización en modo Latch. AutoJoin se

puede activar desde una superficie de control

basada en Ethernet compatible o desde

Pro Tools si se ha especificado una superficie de

control compatible.

Join Permite reanudar la escritura de

automatización de forma manual en modo

Latch. Join sólo está disponible con superficies

de control compatibles con Digidesign.

Para activar AutoJoin desde una superficie de

control o reanudar de forma manual la escritura

con Join, consulte la guía de la superficie de

control.

Para activar AutoJoin desde Pro Tools:

1 Abra la ventana Automation Enable

(Window > Automation Enable).

2 En ella, haga clic en AutoJoin.

Consulte también "Escritura de

automatización en el principio, el fin o toda

la selección" en la página 649.

Botón AutoJoin Enable de la ventana Automation

Enable

Consulte la guía de la superficie de control

para más información sobre el uso de Join y

AutoJoin con una superficie de control.

Botón AutoJoin Enable

Capítulo 27: Automatización 623

Indicador de AutoJoin

Tras un pase de automatización en modo Latch

con AutoJoin activado, el indicador de AutoJoin

aparece en la ventana Edit de Pro Tools.

El indicador de AutoJoin consiste en una línea

roja que señala el lugar en que se detuvo el

último pase de automatización, así como el

punto en que tendrá lugar la "unión"

automáticamente en todas las pistas que se

estaban escribiendo durante ese pase anterior.

La línea desaparece en cuanto se reanuda la

escritura de automatización.

Modo Trim

(sólo en Pro Tools HD)

Los sistemas Pro Tools HD pueden ajustar

(o recortar) datos de automatización existentes

de volumen de pista y nivel de envío en tiempo

real. La automatización de panorámico de audio

y módulo adicional no se puede recortar de esta

manera. El modo Trim funciona en

combinación con otros modos de

automatización (Read, Touch, Latch y Write) y

es útil cuando desea conservar todos los

movimientos de automatización de volumen,

pero es necesario ajustar los niveles más altos o

más bajos para equilibrar una mezcla. Por

ejemplo, use el modo de recorte para crear

mezclas alternativas con "voces 1 dB arriba" o

"bajo 1 dB abajo" (requisito habitual de sellos

discográficos y estudios de grabación).

Al editar automatización en modo Trim, los

movimientos de atenuador escriben valores

relativos más que absolutos. Los datos de

automatización existentes se modifican según la

cantidad de aumento o disminución (o el valor

delta) indicado por los atenuadores. Durante el

recorte, el indicador de volumen de una pista o

el indicador de nivel de envío muestra la

escritura de los valores delta en lugar de los

valores absolutos.

Cuando el modo Trim está activado, los

controles no recortables se comportan igual que

en los modos de automatización estándar, con

la excepción del modo Write/Trim, en el que los

controles no recortables funcionan como en

modo Touch.

Trim/Off

El modo Trim/Off desactiva la automatización y

el recorte de una pista. Durante la reproducción

no se tienen en cuenta los movimientos de

automatización.

La automatización puede conmutarse de estado

desconectado a otro modo de automatización

durante la grabación o la reproducción.

Indicador AutoJoin de la ventana Edit

Para usar Join o AutoJoin para reanudar la

escritura en los controles que estaban

escribiendo cuando se detuvo el transporte,

reinicie el transporte antes del indicador de

AutoJoin.

Indicador de AutoJoin

Guía de referencia de Pro Tools624

Read/Trim

En modo Read/Trim, los atenuadores de

volumen y nivel de envío están desactivados

para visualizar los datos de automatización

existentes, por lo que no tendrá que buscarlos

durante la reproducción. Los atenuadores se

colocan automáticamente en el valor 0 dB, en el

que no se produce recorte (comienzan con un

valor delta de cero).

En el modo Read/Trim, tan pronto como

empieza la reproducción, los movimientos de

recorte (valores delta) se reproducen, aunque no

se graban en los datos de automatización. Esto

permite oír los movimientos de recorte sin

afectar a la automatización existente. El recorte

continúa hasta que se detiene la reproducción.

Cuando este modo está activado, los controles

no recortables (todos los controles menos

volumen de pista y nivel de envío) se comportan

como si estuvieran en modo Read normal (no se

escribe ningún dato de automatización).

Touch/Trim

En modo Touch/Trim, cuando comienza la

reproducción, los atenuadores de volumen y

nivel de envío están desactivados para visualizar

los datos de automatización existentes, por lo

que no tendrá que buscarlos durante la

reproducción. Los atenuadores se colocan

automáticamente en el valor 0 dB, en el que no

se produce recorte (comienzan con un valor

delta de cero).

Cuando se toca uno de los atenuadores,

comienza el recorte en tiempo real. Los

movimientos del atenuador escriben los valores

delta (aumentan o disminuyen en forma de

desfase con respecto a los datos de

automatización).

Cuando se suelta el atenuador, se detiene el

recorte y el atenuador vuelve al valor delta o

valor de desfase cero, y continúa según la

automatización escrita previamente. La

velocidad de retorno del atenuador al valor delta

cero viene determinada por AutoMatch Time

especificado en la ficha Automation de

Preferences. Para más información, consulte

"AutoMatch Time" en la página 626.

Si se aplica un tiempo de coincidencia

automática, el atenuador se desliza pero la

posición del atenuador representa la delta apli-

cada a la automatización subyacente de la pista.

Cuando este modo está activado, los controles

no recortables (todos los controles menos

volumen de pista y nivel de envío) se comportan

como si estuvieran en modo Touch (siguen la

automatización escrita previamente hasta que se

tocan). Cuando se tocan, se escriben las

posiciones absolutas hasta que se suelta el

control o se detiene la reproducción.

Latch/Trim

En modo Latch/Trim, cuando comienza la

reproducción, los atenuadores de volumen y

nivel de envío están desactivados para visualizar

los datos de automatización existentes, por lo

que no tendrá que buscarlos durante la

reproducción. Los atenuadores se colocan

automáticamente en el valor 0 dB, en el que no

se produce recorte (comienzan con un valor

delta de cero).

Cuando se toca uno de los atenuadores,

comienza el recorte en tiempo real. Cualquier

movimiento de atenuador después de recorte

comienza a aumentar o disminuir los datos de

automatización existentes según proceda.

El recorte del control tocado continúa hasta que

se detiene la reproducción, o hasta que se

pincha para salir del pase de registro cambiando

el modo de automatización a Read o Touch.

Capítulo 27: Automatización 625

Si se aplica un tiempo de coincidencia

automática, el atenuador se desliza pero la

posición del atenuador representa la delta

aplicada a la automatización subyacente de la

pista.

Cuando este modo está activado, los controles

no recortables (todos los controles menos

volumen de pista y nivel de envío) se comportan

como si estuvieran en modo Latch (siguen la

automatización escrita previamente hasta que se

tocan). Al tocarlos, se escribirán las posiciones

absolutas hasta que se detenga la reproducción.

Write/Trim

En modo Write/Trim, los atenuadores de

volumen y nivel de envío están desactivados

para visualizar los datos de automatización

existentes, por lo que no tendrá que buscarlos

durante la reproducción. Los atenuadores se

colocan automáticamente en el valor 0 dB, en el

que no se produce recorte (comienzan con un

valor delta de cero).

En este modo, en cuanto se inicie la

reproducción, los valores delta se aplicarán a los

datos de automatización existentes. El recorte

continúa hasta que se detiene la reproducción.

Si se aplica un tiempo de coincidencia

automática, el atenuador se desliza pero la

posición del atenuador representa la delta

aplicada a la automatización subyacente de la

pista.

Cuando el modo Write/Trim está activado, los

controles no recortables (todos los controles

menos volumen de pista y nivel de envío) no

están en modo Write, pero se comportan como

si estuvieran en modo Touch normal (no se

escribe automatización a no ser que se toque un

control). Esto evita que los controles

sobrescriban todos los datos de automatización

en cada pase en modo Trim.

Ficha Automation de

Preferences

Pro Tools ofrece varias opciones para controlar

la escritura y reproducción de datos de

automatización.

Para mostrar las preferencias de automatización:

■ Elija Setup > Preferences y haga clic en la ﬁcha

Automation.

El parámetro "After Write Pass, Switch To"

afecta al modo Write/Trim. Tras un pase de

automatización en modo Write/Trim, las

pistas Pro Tools cambian automáticamente

a la ventana Trim del parámetro "After

Write Pass, Switch To" (Latch/Trim,

Touch/Trim o Write/Trim).

Ficha Automation Preferences

Para más información acerca de las

preferencias de automatización de

Pro Tools, consulte "Ficha Automation de

Preferences" en la página 76.

Guía de referencia de Pro Tools626

Smoothing

Cuando se producen movimientos de

automatización con un control continuo,

Pro Tools grabar los movimientos como una

serie de pasos pequeños, lo que produce un

patrón con forma de escalera con muchos

puntos críticos. Si se lleva a cabo el suavizado de

forma adecuada, este patrón con forma de

escalera se convierte en una sola rampa desde un

punto crítico hasta el siguiente. La opción de

suavizado no se aplica a los controles

conmutados tales como silenciamientos o

módulos adicionales a los que se ha aplicado la

función Bypass. Si se ha activado la opción de

suavizado, la automatización resultante es a

menudo una representación más precisa de

movimientos de automatización reales.

Reducción

Esta opción reduce automáticamente el número

total de puntos críticos en la lista de

reproducción de automatización para aumentar

el rendimiento del sistema. La cantidad de

reducción aplicada viene determinada por la

configuración de la opción Degree of Thinning

de la ficha Automation Preferences. Si la

cantidad de reducción es muy alta, la

automatización resultante puede diferir de

manera notable de los movimientos de

automatización originales. La reducción se

aplica sólo a pistas de audio y no afecta a las

pistas MIDI. Para más detalles, consulte

"Reducción de automatización" en la

página 635.

AutoMatch Time

AutoMatch Time consiste en la cantidad de

tiempo que un atenuador tarda en volver (de

forma ascendente o descendente) al nivel de

automatización que todavía tiene la pista, una

vez termina el pase de automatización.

Este valor de tiempo se configura en la sección

Automation de Preferences (consulte "Ficha

Automation de Preferences" en la página 625).

Se aplica un tiempo de coincidencia automático

a todos los pases del modo Touch.

Asimismo, AutoMatch Time determina la

proporción en que los valores delta grabados

mediante Trim devuelven un valor de 0 dB

(valor delta cero).

La función AutoMatch funciona con controles

continuos (como volumen o panorámico de

audio) haciendo que los valores vuelvan a los

niveles automatizados previamente. Hay

controles escalonados (por ejemplo, el tipo de

EQ en el módulo adicional 1-Band EQ) que

proporcionan más de dos escalones

diferenciados en el rango de funcionamiento.

AutoMatch no afecta a estos controles.

Indicadores AutoMatch

Existen indicadores triangulares AutoMatch

situados en la parte inferior izquierda de cada

tira de canal en la ventana Mix. Cuando están

activados, indican la dirección en que se

desplazará automáticamente el atenuador.

Indicadores AutoMatch triangulares en una tira

de canal

Indicador AutoMatch

Capítulo 27: Automatización 627

Conﬁguración de tamaño de búfer

de automatización

Pro Tools permite especificar el tamaño de búfer

de memoria usado para escribir automatización.

Si está trabajando en una sesión grande o

escribiendo un gran número de movimientos de

automatización, puede ser conveniente

aumentar este valor.

Para conﬁgurar el tamaño de búfer de

automatización:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ﬁcha

Automation.

2 Escriba un valor comprendido entre 200 y

20.000 K para la opción "Amount of memory to

reserve for automation recording". El valor

predeterminado para una sesión nueva es de

200K.

3 Vuelva a iniciar Pro Tools para que el cambio

se vea reﬂejado.

Para reducir la carga de procesamiento, efectúe

una de las operaciones siguientes:

■ Anule la selección de la opción Faders Move

During Playback de la ﬁcha Automation de

Preferences.

■ Reduzca la densidad de automatización allí

donde haya una actividad mayor. Para más

detalles, consulte "Reducción de

automatización" en la página 635.

■ Desactive los medidores de vista de envíos,

si están activados, en la ﬁcha Display de

Preferences. Para más información, consulte

"Vistas de envíos individuales y medidores" en la

página 569.

Modo Automation Safe

Las salidas, los envíos y los módulos adicionales

se pueden colocar en modo Automation Safe.

En este modo, se evitará sobrescribir la

automatización asociada con esa ventana

Output (nivel de pista o envío, panorámico de

audio, silenciamiento, etc.) o con el módulo

adicional de esa pista cuando se automaticen

otros elementos en esa pista.

El modo Automation Safe suspende la grabación

de automatización de la salida, envío o módulo

adicional de la pista seleccionada en los que está

activado. También puede suspender la

grabación y reproducción de automatización de

sesión desde la ventana Automation Enable.

Consulte "Activación y suspensión de

automatización" en la página 633.

El modo Automation Safe activa el envío

Automation Safe activado

Guía de referencia de Pro Tools628

Vista de automatización

Pro Tools crea una lista de reproducción para

cada tipo de automatización escrita. Estos datos

se pueden ver y editar de la misma manera que

el audio y los datos MIDI.

Para mostrar datos de automatización:

■ Haga clic en el selector de vista de pista y, en el

menú emergente, seleccione el tipo de

automatización que desee ver.

Escritura de automatización

Puede escribir automatización para todos los

controles automatizables desplazándolos

durante la reproducción.

Para escribir automatización en una pista:

1 Elija Window > Automation Enable.

2 Compruebe que el tipo de automatización esté

activado para escritura.

3 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

selector del modo de automatización de la pista

que desee automatizar, y seleccione el modo de

automatización. Para un pase inicial de

automatización, seleccione el modo Write.

4 Haga clic en el botón de reproducción para

comenzar a escribir automatización.

5 Desplace los controles que desee automatizar.

6 Cuando haya ﬁnalizado, haga clic en el botón

de detención.

Después del primer pase de automatización,

puede escribir automatización adicional en la

pista sin borrar el pase anterior mediante los

modos Touch o Latch. Estos modos añaden

automatización nueva sólo cuando desplaza el

control. (Consulte "Modos de automatización"

en la página 620.)

Presentación de datos de automatización

Se puede conmutar fácilmente entre vistas

de pistas distintas. Consulte "Cambio de las

vistas de pistas" en la página 265.

Ventana de activación de automatización

Conﬁguración del modo de automatización de una pista

Se pueden graba ajustes de automatización

en varias pistas a la vez. Para ello, configure

el modo de automatización en cada pista

que desee automatizar.

Capítulo 27: Automatización 629

Para escribir automatización adicional a un pase

1 Active Options > Link Timeline and Edit

Selection.

2 En la ventana Edit, realice una selección o

coloque el cursor en la ubicación en la que desee

empezar a escribir automatización.

3 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

selector del modo de automatización de la pista

que desee automatizar, y conﬁgure el modo de

automatización en el modo Touch o Latch.

4 Haga clic en el botón de reproducción para

comenzar a escribir automatización.

5 Desplace los controles que desee automatizar.

6 Cuando haya ﬁnalizado, haga clic en el botón

de detención.

Almacenamiento de una posición inicial

de controlador

Cuando crea una pista de audio nueva, entrada

auxiliar o pista MIDI o de instrumento, se coloca

automáticamente en modo Read. Incluso si la

pista se encuentra en modo Read, puede

configurar la posición inicial de cualquier

control automatizable y se guarda con la sesión.

En el estado inicial, sólo aparecerá un único

punto crítico de automatización al principio de

cada lista de reproducción de automatización. Si

desplaza el control sin escribir automatización,

este punto crítico se desplazará al nuevo valor.

Puede guardar de forma permanente la posición

inicial de un control automatizable mediante

uno de estos procedimientos:

• Coloque la pista en modo Write y pulse el

botón de reproducción para escribir unos

pocos segundos de datos de automatización

en la pista.

• Coloque, de forma manual, un punto crítico

en la lista de reproducción de automatización

en cualquier sitio después del punto crítico

inicial. (Consulte "Edición gráﬁca de datos de

automatización" en la página 638 para más

información.)

Automatización de controles

conmutados

Pro Tools trata a los controles conmutados (por

ejemplo, los silenciamientos y módulos

adicionales a los que se les ha aplicado la

función Bypass) como controles sensibles al

tacto. Los datos de automatización se escriben

mientras pulsa o toca el conmutador o botón de

ese control.

Por ejemplo, si acaba de escribir una serie de

estados de activación/desactivación de

silenciamiento en una pista de forma sucesiva y

rápida, y desea borrar de forma manual los datos

de automatización, tendrá que desplazarse a la

ventana Edit, elegir la lista de reproducción de

automatización para silenciamiento, seleccionar

los datos de automatización de silenciamiento y

eliminarlos. En Pro Tools, esto puede hacerse

automáticamente.

Se pueden grabar ajustes de automatización

adicionales en varias pistas a la vez. Para

ello, configure el modo de automatización

en cada pista que desee automatizar.

Si escribe automatización en modo Touch

con la opción Loop Playback activada, la

escritura se detendrá automáticamente al

final de la selección de bucle. Al principio de

cada bucle, podrá volver a tocar o desplazar

el control para escribir datos nuevos.

Guía de referencia de Pro Tools630

Para automatizar un control conmutado

(como el botón Mute):

1 Lleve a cabo otro pase de automatización en la

pista.

2 Cuando se alcance la ubicación del estado

silenciado que desee eliminar, pulse y mantenga

pulsado el botón Mute.

3 Mientras mantenga pulsado el botón,

Pro Tools sobrescribirá los datos de

silenciamiento adyacentes en la pista con el

estado actual del conmutador (activado o

desactivado) hasta que detenga la reproducción.

Automatización de envíos

Pro Tools ofrece automatización de nivel de

envío, silenciamiento de envío y panorámico de

audio de envío (sólo para envíos estéreo y

multicanal). Esto facilita el control de niveles de

efectos y la ubicación durante la mezcla ﬁnal

con gran precisión.

El nivel y silenciamiento de envío también se

pueden configurar para que sigan a grupos.

Para automatizar un nivel de envío, silenciamiento

o panorámico de audio:

1 Compruebe si el tipo de automatización (nivel

de envío, silenciamiento de envío, panorámico

de audio de envío) está activado para escritura

en la ventana Automation Enable.

2 En la ventana Mix o Edit, conﬁgure el modo

de automatización para cada pista que contenga

los envíos que desee automatizar. Para cada

pista, haga clic en el selector del modo de

automatización y conﬁgure el modo de

automatización. Para un pase inicial de

automatización, seleccione el modo Write.

3 En el caso de que los envíos no aparezcan en

las pistas, elija View > Mix Window (o Edit

Window) > Sends A–E (o Sends F–J).

4 Para mostrar controles de envíos, siga uno de

estos procedimientos:

• Haga clic en el envío para abrir la ventana

Output correspondiente al envío que desee

automatizar.

• Elija View > Sends A–E (o Sends F-J) y

seleccione una de las vistas de envío (como

Send A).

5 Haga clic en el botón de reproducción para

comenzar a escribir automatización.

6 Desplace los controles que desee automatizar.

7 Cuando haya ﬁnalizado, haga clic en el botón

de detención.

Copia de automatización de pistas a

envíos

(sólo en Pro Tools HD)

A veces deseará que una automatización de

envío de una pista refleje automatización en la

propia pista; por ejemplo, cuando un nivel de

efecto necesite seguir los niveles en una mezcla

principal. Para realizarlo puede copiar toda la

lista de reproducción de automatización para el

control seleccionado en la lista de reproducción

para el envío.

Cuando la reproducción llegue a la primera

sección silenciada, el botón Mute aparecerá

resaltado.

Los silenciamientos y niveles de envío

también se pueden configurar para que

sigan a grupos de mezcla. Consulte "Ficha

Automation de Preferences" en la

página 625 para más información.

Capítulo 27: Automatización 631

Para copiar automatización de una pista a uno de

sus envíos:

1 Seleccione las pistas que desee editar haciendo

clic en los nombres de pista para resaltarlos.

2 Elija Edit > Automation > Copy to Send.

3 En el cuadro de diálogo Copy To Send,

seleccione Automation para copiar toda la lista

de reproducción de automatización para los

controles correspondientes.

4 Seleccione los controles que desee copiar.

5 Seleccione los envíos en los que desee copiar la

automatización y haga clic en OK.

Puede deshacer los resultados del comando

Copy to Send (elija Edit > Undo).

Automatización de módulos

adicionales

Puede automatizar cambios para prácticamente

todos los controles de los módulos adicionales

incluidos en el sistema Pro Tools. La

automatización de un módulo adicional difiere

de otros procedimientos de automatización en

que los controles de automatización se deben

activar para el módulo adicional.

Para activar controles de módulo adicional para

automatización:

1 Abra la ventana del módulo adicional que

desee automatizar.

2 En la ventana de módulo adicional, haga clic

en el botón de activación de automatización.

– o –

Pulse las teclas Control+Alt+Inicio (Windows) o

Comando+Opción+Control (Macintosh) y haga

clic en el selector de vista de pista de la ventana

Edit.

3 Seleccione los controles para realizar la

automatización y haga clic en Add. Si hay varios

módulos adicionales en la misma pista, puede

seleccionarlos haciendo clic en los botones en la

sección Inserts de este cuadro de diálogo.

Copy To Send (cuadro de diálogo)

Cuando se sobrescribe la automatización,

Pro Tools presenta un cuadro de diálogo de

confirmación. Para suprimir este cuadro de

diálogo, pulse la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) y haga clic en OK.

Acceso al cuadro de diálogo de automatización de

módulo adicional

Botón Automation Enable

Guía de referencia de Pro Tools632

4 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Plug-In Automation.

Para automatizar un módulo adicional:

1 Compruebe que el tipo de automatización de

módulo adicional esté activado para escritura en

la ventana Plug-In Automation Enable.

2 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

selector del modo de automatización para cada

pista con módulos adicionales que desee

automatizar, y seleccione el modo de

automatización. Para un pase inicial de

automatización, seleccione el modo Write.

3 Haga clic en el botón de reproducción para

comenzar a escribir la automatización y

desplace los controles que desee automatizar.

4 Cuando haya ﬁnalizado, haga clic en el botón

de detención.

Activación de la automatización de un

parámetro de módulo adicional

En vez de usar la ventana Plug-In Automation,

puede activar controles de módulo adicional

individuales desde la ventana Plug-In

directamente pulsando las teclas

Control+Inicio+Alt (Windows) o

Comando+Opción+Control (Macintosh) al

mismo tiempo que hace clic en el control.

Consulte la Guía de módulos adicionales DigiRack

o la Guía de módulos adicionales Digidesign

para más información.

Activación de la automatización de todos los

parámetros de módulo adicional

Para activar todos los parámetros de módulos

adicionales:

1 Asegúrese de que la ventana del módulo

adicional que desee automatizar esté abierta.

2 Pulse Control+Alt y haga clic en Inicio

(Windows) o Comando+Opción y clic en

Control (Macintosh) sobre el botón Auto

situado en la parte superior de la ventana del

módulo adicional.

Cuadro de diálogo de automatización de módulo

adicional

Activación de la automatización de módulo adicional

para un parámetro

Capítulo 27: Automatización 633

Automatización de módulo adicional

Record Safe

Con el modo Automation Safe se protege contra

la sobrescritura la automatización de módulo

adicional.

Para activar el modo Automation Safe para módulo

adicional:

1 Abra un módulo adicional.

2 Haga clic en el botón Safe para resaltarlo.

Activación y suspensión de

automatización

En la ventana Automation Enable, puede activar

o suspender la escritura de los tipos de

automatización siguientes en todas las pistas:

• Volume

• Pan

• Mute

• Módulo adicional

• Nivel de envío

• Panorámico de audio de envío

• Silenciamiento de envío

Se puede suspender o anular la suspensión de la

automatización de la reproducción sobre la

marcha sin tener que detener el transporte.

Para suspender la escritura de automatización en

todas las pistas:

1 Elija Window>Automation Enable.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para suspender la escritura de toda

automatización en todas las pistas, haga

clic en el botón Auto Suspend.

• Para suspender la escritura de un tipo

especíﬁco de automatización en todas las

pistas, haga clic en el botón para ese tipo de

automatización (volume, mute, pan, plug-

in, send level, send mute o send pan).

Las superficies de control D-Control o

D-Command de Digidesign ofrecen métodos

abreviados de automatización adicionales

para módulos adicionales. Permite

automatizar todos los parámetros de un

módulo adicional, todos los parámetros de

todos los módulos adicionales de una

misma ubicación de inserción de otras

pistas o todos los parámetros de todos los

módulos adicionales de una sesión.

Modo Automation Safe activado en un módulo adicional

Safe activado

Ventana de activación de automatización

Guía de referencia de Pro Tools634

Suspensión de la reproducción de

automatización

Puede suspender la reproducción de

automatización para pistas haciendo clic en el

selector de vista de la pista.

Cuando se suspende un control, su nombre

aparece en letra cursiva.

Para suspender la reproducción (y escritura) de

automatización de controles determinados:

1 En la ventana Edit, conﬁgure el selector de

vista de pista para que muestre la lista de

reproducción de automatización que desee

suspender.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para suspender la escritura y reproducción

sólo del control de automatización

mostrado, pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh) y haga

clic en el nombre del control en el selector

de vista de pista.

• Para suspender la escritura y reproducción

de todos los controles de automatización

mostrados, pulse las teclas Control+Mayús

(Windows) o Comando+Mayús

(Macintosh) y haga clic en el nombre de

cualquier control en el selector de vista de

pista.

• Para suspender la escritura y reproducción

de un control de automatización especíﬁco

en todas las pistas, pulse las teclas

Control+Alt (Windows) o

Comando+Opción (Macintosh) y haga clic

en el nombre de cualquier control en el

selector de vista de pista.

Procedimiento de activación de

automatización

Las normas siguientes determinan si la

automatización se escribe o reproduce para una

pista:

◆ Aunque Pro Tools muestra un solo modo de

automatización para cada pista, todos los

controles automatizables asociados con esa pista

no se encuentran necesariamente en el mismo

modo de automatización.

◆ Si se suspende la automatización en la

ventana Automation Enable, todos los controles

automatizables se comportan como si

estuvieran en modo Off sea cual sea el modo de

automatización de la pista.

◆ Si se suspende la automatización de un

control pulsando la tecla Control (Windows) o

Comando (Macintosh) mientras se hace clic en

su nombre en el selector de vista de pista, ese

control se comporta como si estuviera en modo

Auto Off sea cual sea el modo de automatización

actual de la pista.

◆ Si se suspende la automatización de un

control en la ventana Automation Enable, ese

control se comporta como si estuviera en modo

Read cuando la pista está en modo de

automatización de grabación (modos Touch,

Latch o Write).

La activación y suspensión de

automatización en la ventana Edit actúa

sobre grupos de edición (excepto la

automatización de panorámico de audio).

Este comportamiento agrupado se puede

suprimir pulsando la tecla Inicio

(Windows) o Control (Macintosh) al mismo

tiempo que hace clic en el nombre del

control.

Capítulo 27: Automatización 635

Eliminación de

automatización

Los datos de automatización se muestran en

forma de gráfica, con puntos críticos editables.

La forma más rápida de eliminar

automatización en una pista o selección es a

través de la eliminación manual de puntos

críticos en la lista de reproducción de

automatización.

La eliminación de datos con este procedimiento

es diferente a la eliminación usando el comando

Cut, que crea puntos críticos anclados en los

límites de los datos restantes. Para más detalles,

consulte "Cortar, copiar y pegar

automatización" en la página 643

Para eliminar datos de automatización, muestre

la lista de reproducción de automatización que

desee editar al seleccionarlo en el selector de

vista de pista y proceda de la manera siguiente:

Para eliminar un solo punto crítico:

■ Con la herramienta de líneas o cualquier

herramienta en forma de mano, pulse la tecla

Alt (Windows) u Opción (Macintosh) y haga clic

en el punto crítico.

Para eliminar varios puntos críticos al mismo

tiempo:

■ Use el selector para seleccionar un rango que

contenga puntos críticos y pulse la tecla o

Retroceso (Windows) o Suprimir (Macintosh).

Para eliminar todos los datos de automatización

del tipo mostrado:

■ Haga clic con el selector en la pista y elija

Edit > Select All; a continuación, pulse la tecla

Retroceso (Windows) o Suprimir (Macintosh).

Para eliminar toda la automatización para todas

las listas de reproducción de automatización en

una pista:

1 Use el selector para seleccionar el rango de

datos que desee eliminar.

2 Pulse las teclas Inicio+Retroceso (Windows) o

Control+Suprimir (Macintosh).

Todos los datos de automatización de la

selección se eliminan para todas las listas de

reproducción de automatización de esa pista,

independientemente de que la automatización

esté activada para escritura para esos controles.

Reducción de automatización

Pro Tools escribe una densidad máxima de datos

de automatización durante un pase de

automatización en forma de puntos críticos.

Dado que Pro Tools crea rampas entre puntos

críticos, no será necesario que todos los puntos

capturados creen una representación sonora

precisa de los movimientos de automatización

que ha realizado. Cada punto crítico ocupa

espacio en la memoria asignada para

automatización por lo que la reducción de datos

puede aumentar la eﬁcacia y el rendimiento de

la CPU.

Pro Tools ofrece dos formas diferentes de reducir

datos de automatización y eliminar puntos

críticos que no se necesiten: la opción Smooth

and Thin Data After Pass y el comando Thin

Automation.

Guía de referencia de Pro Tools636

Uso de la opción Smooth and Thin Data

After Pass

Cuando se selecciona esta opción en la ficha

Automation Preferences, Pro Tools reduce

automáticamente los datos de punto crítico de

automatización después de cada pase de

automatización.

En la configuración predeterminada de las

sesiones nuevas, está seleccionada la opción

Smooth and Thin Data After Pass con la

configuración "Some". En la mayoría de los

casos, esta configuración alcanza el máximo

rendimiento ya que ofrece una reproducción

precisa de los movimientos de automatización.

Si elige None, Pro Tools escribe el número

máximo posible de puntos críticos. El comando

Thin permite efectuar operaciones de reducción

en cualquier momento. Para más información

sobre el suavizado de datos de automatización,

consulte "Smoothing" en la página 626.

Uso del comando Thin Automation

El comando Thin Automation permite reducir

áreas de forma selectiva en una pista en la que

los datos de automatización son densos. Puede

usar el comando Undo para oír los resultados de

reducción (comparando la reducción con la no

reducción) antes de aplicarla de forma

permanente.

Para usar el comando Thin Automation:

1 En la ventana Edit, haga clic en el selector de

vista de pista para mostrar el tipo de

automatización que desee reducir.

2 Resalte con el selector los datos de

automatización que desee reducir. Para reducir

toda la automatización del tipo seleccionado en

la pista, haga clic en el selector en la pista y elija

el comando Select All.

3 Elija Edit > Automation > para reducir la

automatización seleccionada mediante la

cantidad seleccionada en la ﬁcha Automation de

Preferences.

Trazado de automatización

Utilice la herramienta de líneas para crear

eventos de automatización para pistas de audio

y MIDI al trazarlos en cualquier lista de

reproducción de automatización o controlador

MIDI.

Se puede configurar la herramienta de líneas

para que trace una serie de eventos de

automatización con formas diversas:

Opción Smooth and Thin Data After Pass

Elección de la forma de la herramienta de líneas

Formas de la

herramienta

de líneas

disponibles

para auto-

matización

Capítulo 27: Automatización 637

Free Hand Traza según los movimientos que

haga con el ratón. En las pistas de audio, la

forma tiene el número de puntos críticos que se

necesitan para interpolar y reproducir la forma

de automatización. En las pistas MIDI, la forma

se reproduce como una serie de pasos, según la

configuración de resolución de la ficha MIDI

Preferences.

Line Traza una línea recta. En las pistas de audio,

la línea tiene un solo punto crítico en cualquiera

de los extremos. En las pistas MIDI, el valor de

controlador cambia en pasos según la

configuración de resolución de la ficha MIDI

Preferences.

Triangle Traza un dibujo en forma de zigzag que

se repite a una frecuencia basada en el valor

actual de la cuadrícula. En las pistas de audio, el

dibujo tiene un solo punto crítico en cada

extremo. En las pistas MIDI, el valor de

controlador cambia en pasos según la

configuración de resolución de la ficha MIDI

Preferences. La amplitud se controla mediante el

movimiento vertical de la herramienta de líneas.

Square Traza un dibujo en forma de cuadrado

que se repite a una frecuencia basada en el valor

actual de la cuadrícula. La amplitud se controla

mediante el movimiento vertical de la

herramienta de líneas.

Random Traza un dibujo aleatorio a distintos

niveles que cambia a una frecuencia basada en el

valor actual de la cuadrícula. La amplitud se

controla mediante el movimiento vertical de la

herramienta de líneas.

Uso de las formas de la herramienta de

líneas

Puede trazar automatización para pistas de

audio y MIDI. Por ejemplo, puede usar la opción

Triangle para controlar funciones continuas o la

opción Square para controlar funciones

conmutadas como Mute o Bypass.

Puesto que la herramienta de líneas traza estas

formas usando el valor de Grid actual, podrá

usarla para realizar panorámico de audio en

tempo con una pista de música o en cuadros de

cambio de escena cuando trabaje en

posproducción.

Resolución de datos de controlador

MIDI

Al usar la herramienta de líneas para trazar

automatización MIDI, los datos se trazan como

una serie de pasos diferenciados. Puede

controlar la resolución o densidad de estos pasos

para ayudar a gestionar la cantidad de datos

MIDI enviados para un movimiento de

controlador MIDI dado.

Para conﬁgurar la resolución de la herramienta de

líneas:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ﬁcha

MIDI.

2 Introduzca un valor en la opción "Pencil Tool

Resolution When Drawing Controller Data".

El valor oscila entre 1 y 100 milisegundos.

Las ilustraciones muestran la misma

automatización de controlador MIDI trazada

con diferente configuración de resolución de las

herramientas de líneas.

Para más información sobre los datos del

controlador continuo MIDI, consulte

"Eventos continuos de controlador" en la

página 494.

Guía de referencia de Pro Tools638

Para conseguir un mejor rendimiento, quizá

debería seleccionar un valor más pequeño para

controles MIDI que necesiten una resolución

más alta (como volumen MIDI) y un valor más

alto para controles que no necesiten una

resolución tan alta (como panorámico de

audio).

Edición de automatización

Pro Tools ofrece varias formas de editar datos de

automatización para cualquier pista de la sesión.

Puede editar datos de automatización

gráficamente, mediante el ajuste de puntos

críticos en la lista de reproducción de

automatización de una pista. También puede

cortar, copiar y pegar datos de automatización

de la misma manera que lo haría con datos de

audio y MIDI.

Edición gráﬁca de datos de

automatización

Los datos de automatización se muestran en

forma de gráfica, con puntos críticos editables.

Al arrastrar estos puntos críticos, podrá

modificar los datos de automatización

directamente en la ventana Edit. Al arrastrar un

punto crítico de automatización hacia arriba o

hacia abajo, se indica el cambio del valor con

números o texto. El arrastre de un punto crítico

de automatización hacia la izquierda o la

derecha ajusta la temporización del evento de

automatización.

Uso de las herramientas en forma de

mano

Las herramientas en forma de mano permite

crear puntos críticos al hacer clic en la gráfica o

ajustar los existentes mediante la función de

arrastre. Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y haga clic en los puntos críticos

con una herramienta en forma de mano para

eliminarlos.

Uso de la herramienta de líneas

La herramienta de líneas permite crear puntos

críticos haciendo un clic en el gráfico. Pulse la

tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh) y

haga clic en los puntos críticos con la

herramienta de líneas para eliminarlos.

Datos MIDI con 10 ms de resolución

Datos MIDI con 100 ms de resolución

Uso de la herramienta en forma de mano para crear un

punto crítico

Uso de la herramienta de líneas para eliminar un punto

crítico

Capítulo 27: Automatización 639

Uso de las herramientas de recorte

La herramienta de recorte permite ajustar los

puntos críticos seleccionados hacia arriba o

hacia abajo al arrastrarse por cualquier punto en

la selección.

Edición de tipos de

automatización

Cada control automatizable tiene su propia lista

de reproducción de automatización, que se

puede mostrar al seleccionarla en el selector de

vista de pista. Consulte "Vista de

automatización" en la página 628.

Edición de automatización de volumen

Arrastre un punto crítico hacia arriba o hacia

abajo para cambiar el volumen (valor dB).

Arrastre un punto crítico hacia la izquierda o

hacia la derecha para ajustar la temporización

del cambio de volumen.

Edición de automatización de

panorámico de audio

Arrastre un punto crítico hacia abajo para

desplazar el panorámico de audio hacia la

derecha; arrástrelo hacia arriba para arrastrar el

panorámico de audio hacia la izquierda. Arrastre

un punto crítico hacia la izquierda o hacia la

derecha para ajustar la temporización de los

movimientos de panorámico de audio.

Edición de automatización de

silenciamiento

Arrastre el punto crítico hacia abajo para

silenciar una sección. Arrastre un punto crítico

hacia arriba para anular el silenciamiento de la

sección. Arrastre un punto crítico hacia la

izquierda o hacia la derecha para ajustar la

temporización de silenciamiento.

Edición de automatización de control

escalonada

La automatización para ciertos controles, como

valores de controlador MIDI o configuración de

módulo adicional, aparece como un trazado

escalonado en la línea de punto crítico. Arrastre

un punto crítico hacia arriba o hacia abajo a un

escalón diferente para darle un valor de control

nuevo. Arrastre un punto crítico hacia la iz-

quierda o hacia la derecha para ajustar la tempo-

rización del cambio de control escalonado.

Uso de la herramienta de recorte para mover puntos

críticos

Automatización de volumen de pista

Automatización de panorámico de audio de pista

Automatización de silenciamiento de pista

Guía de referencia de Pro Tools640

Edición de puntos críticos de

automatización

Para editar puntos críticos de automatización,

muestre la lista de reproducción del control que

desee editar mediante su selección en el selector

de vista de pista y proceda de la manera

Para crear un punto crítico:

■ Haga clic en el gráﬁco con la herramienta de

líneas o cualquier herramienta en forma de

mano.

Para editar un punto crítico:

■ Haga clic en un punto existente en el gráﬁco

con cualquier herramienta en forma de mano y

arrástrelo a una nueva posición.

Para borrar un punto crítico:

■ Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y haga clic con cualquier

herramienta en forma de mano.

Para editar varios puntos críticos al mismo

tiempo:

■ Use el selector para seleccionar un rango en la

lista de reproducción de automatización que

contiene los puntos críticos y siga uno de los

pasos siguientes:

• Para desplazar los puntos críticos anteriores

o posteriores en la pista, pulse la tecla Más

(+) para empujarlos hacia delante (a la

derecha) o la tecla Menos (–) para

desplazarlos hacia atrás (a la izquierda). El

desplazamiento de los puntos críticos viene

determinado por el valor de Nudge actual.

• Para ajustar los valores de puntos críticos,

haga clic con cualquiera de las

herramientas de recorte en la selección y

arrastre los puntos críticos hacia arriba o

hacia abajo.

Para editar todos los valores de punto crítico en

una región:

■ Haga clic en la región con cualquiera de las

herramientas de recorte y arrastre los puntos

críticos hacia arriba o hacia abajo.

Limitación de los puntos críticos

nuevos al valor de automatización

anterior o siguiente

Los puntos críticos de automatización nuevos se

pueden limitar y escribir en el mismo valor

como el punto crítico siguiente o el anterior.

Automatización de control escalonada

Al usar una herramienta de recorte para

editar una selección que contiene puntos

críticos, se crearán puntos críticos anclados

antes y después del área seleccionada.

Para eliminar la creación de puntos críticos

anclados, pulse la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) al mismo tiempo que

usa una de las herramientas de recorte.

Capítulo 27: Automatización 641

Para escribir un punto crítico nuevo en el valor de

automatización siguiente:

■ Mantenga pulsada la tecla Alt y Mayús

(Windows) u Option y Mayús (Macintosh)

mientras escribe un punto crítico (haciendo clic

con cualquier herramienta en forma de mano en

una lista de reproducción de automatización de

pista).

Para escribir un punto crítico nuevo en el valor de

automatización anterior:

■ Mantenga pulsadas las teclas Control+Alt

(Windows) o Comando+Opción (Macintosh)

mientras escribe un punto crítico (haciendo clic

con cualquier herramienta en forma de mano en

una lista de reproducción de automatización de

pista).

Edición de automatización en

pistas estéreo y multicanal

Las pistas estéreo y multicanal muestran una

sola lista de reproducción de automatización

por pista. Sólo se dispondrá de una lista de

reproducción para volumen y silenciamiento

para la pista estéreo o multicanal.

Para módulos adicionales multimono, se

pueden mostrar y editar listas de reproducción

de automatización por canal cuando el módulo

adicional esté desvinculado y la pista se

encuentre en presentación de pista expandida.

Vista de pista expandida

De forma predeterminada, una sola lista de

reproducción de automatización se muestra

en pistas estéreo y multicanal. La lista de

reproducción ocupa toda la altura de la pista

(de forma parecida a las listas de reproducción

de automatización mono).

De manera opcional, puede ver una vista

expandida de la pista por medio de la cual se

muestre la misma lista de reproducción de

automatización en cada canal.

Listas de reproducción de automatización de

módulo adicional en pistas estéreo y multicanal

Algunos módulos adicionales multicanal

presentan un solo conjunto de controles

automatizables para todos los canales de una

pista. Otros módulos multicanal y multimono

presentan un solo conjunto de controles para

todos los canales cuando están vinculados, o

controles independientes para cada canal

cuando no están vinculados. Consulte la guía de

módulos adicionales para más información.

Limitación y escritura de puntos críticos nuevos

(en Marker 1)

Puede grabar un punto crítico nuevo en el

valor de automatización siguiente o anterior

mediante cualquier herramienta en forma

de mano, si bien esta operación no la

admite la herramienta Smart.

Automatización original

Tras escribir en el punto crítico anterior

Tras escribir en el punto

crítico siguiente

Guía de referencia de Pro Tools642

Para editar y ver las listas de reproducción

individuales de un módulo adicional multimono:

1 Desvincule el módulo adicional.

2 Seleccione la lista de reproducción requerida

en el selector de vista de pista.

Edición de automatización en

pistas agrupadas

Cuando edite automatización en una pista de

audio que es miembro de un grupo de edición

activo, el mismo tipo de automatización (a

excepción de controles de audio y panorámico

de audio MIDI) también se editará en todas las

pistas que forman parte de ese grupo. Eso sucede

aunque la lista de reproducción de este tipo de

automatización no se muestre en las otras pistas

agrupadas.

Sin embargo, cuando edite automatización en

una pista MIDI que es miembro de un grupo de

edición activo, no se tiene en cuenta la

agrupación; el mismo tipo (a excepción de

controles de audio y panorámico de audio MIDI)

no se edita en todas las pistas que forman parte

de ese grupo. Para editar todos los miembros de

un grupo MIDI, vea los pasos descritos más

adelante.

Ejemplos

◆ Si crea puntos críticos de automatización en

una pista agrupada (con la herramienta de líneas

o cualquier herramienta en forma de mano) se

colocarán puntos críticos de los miembros del

grupo que estén relacionados con esa pista.

◆ Si desplaza el volumen o envía

automatización en una pista agrupada (con

cualquiera de las herramientas de recorte), se

recortarán los puntos críticos de volumen y

envío de los miembros del grupo que estén

relacionados con esa pista. Esto permite recortar

secciones completas de una mezcla.

Para editar individualmente un miembro de un

grupo sin que ello afecte a los demás miembros:

■ Para pistas de audio, entrada auxiliar o de

instrumento, pulse la tecla Inicio (Windows) o

Control (Macintosh) al realizar la edición.

– o –

■ Para pistas MIDI, no pulse la tecla Inicio

(Windows) ni Control (Macintosh) al realizar la

edición.

Para editar todos los miembros de un grupo:

■ Para pistas de audio, entrada auxiliar o de

instrumento, no pulse la tecla Inicio (Windows)

o Control (Macintosh) al realizar la edición.

– o –

Selección de una lista de reproducción de

automatización para un módulo adicional

multimono desvinculado

Multimono desvinculado

Recorte de automatización en una pista agrupada

activa

Capítulo 27: Automatización 643

■ Para pistas MIDI, pulse la tecla Inicio

(Windows) o Control (Macintosh) al realizar la

edición.

Cortar, copiar y pegar

automatización

No es lo mismo cortar datos de automatización

que eliminarlos, y sus resultados tampoco son los

mismos, aunque ambas acciones modifiquen los

datos de automatización. Copiar automatización

no modifica los datos de automatización

originales.

Para eliminar datos de automatización,

seleccione un rango de puntos críticos y pulse la

tecla Retroceso (Windows) o Suprimir

(Macintosh). Consulte "Eliminación de

automatización" en la página 635 para más

información.

Para cortar datos de automatización, seleccione

un rango de puntos críticos de una lista de

reproducción de automatización y, a

continuación, el comando Cut.

Al cortar y pegar datos de automatización en

una ubicación nueva, se añaden puntos críticos

anclados a los puntos de principio y fin de los

datos. Esto se hace para conservar la inclinación

real (de controles continuos como atenuadores

de volumen o panorámicos de audio) o el estado

(de controles conmutados o escalonados como

silenciamiento) de los datos de automatización

tanto dentro como fuera de la selección.

En las siguientes ilustraciones se muestra la

diferencia entre cortar y eliminar datos de

automatización. En la Figura 26, se presenta una

pista de automatización de volumen y la

selección de un rango de datos de

automatización.

Si se elige el comando Cut, se crean puntos

críticos anclados a cada extremo de la selección

y se conserva la inclinación de automatización

en cada extremo de los datos cortados, tal como

se muestra en la Figura 27.

Si se eliminan datos al pulsar la tecla Retroceso

(Windows) o Suprimir (Macintosh), después de

su eliminación los valores de automatización se

extienden entre puntos críticos ya existentes,

como se muestra en la Figura 28.

Al editar automatización, los controles de

audio y panorámico de audio MIDI

funcionan de forma opuesta a como lo

hacen los demás controles.

Para pistas de audio, entrada auxiliar o de

instrumento, al editar o recortar puntos

críticos de panorámico de audio, no se

respetan los grupos de edición. Para obtener

un comportamiento agrupado, pulse la tecla

Inicio (Windows) o Control (Macintosh) al

recortar.

Para pistas MIDI y de instrumento, al editar

o recortar puntos críticos de panorámico de

audio, se respetan los grupos de edición.

Para obtener un comportamiento

individual, pulse la tecla Inicio (Windows)

o Control (Macintosh) al recortar.

Figura 26. Selección de datos de automatización

Figura 27. Después de cortar los datos de

automatización

Guía de referencia de Pro Tools644

Además, si los datos cortados o copiados se

pegan en cualquier parte de una pista, se crearán

puntos críticos en los extremos de los datos

pegados para conservar su relación de

"proximidad" (entrante y saliente), valor e

inclinación, como se muestra en la Figura 29.

Edición y vistas de pistas

Las pistas de audio y MIDI tienen una vista de

pista que actúa como el formato principal que se

usa para la edición. Cuando se muestra el

formato principal, cualquier edición realizada

en la pista afecta a todos los datos de la pista.

Los principales formatos de vista son:

• Pistas de audio: bloques y formas de onda

• Pistas MIDI: regiones, bloques y notas

Por ejemplo, cuando una pista de audio se

configura en Waveform o Blocks, las funciones

de cortar, copiar y pegar afectan a los datos de

audio y a todos los tipos de datos de

automatización de esa pista. Si la pista está

configurada para que muestre automatización

de panorámico de audio, sólo se ven afectados

los datos de panorámico de audio.

Cuando una selección incluye varias pistas, si

cualquiera de esas pistas se encuentra en

formato de vista principal, se ven afectados todos

los datos de todas las pistas seleccionadas.

Para editar todos los tipos de automatización de

una entrada auxiliar o pista de atenuador

principal, realice una de estas acciones:

■ Realice una selección de edición que incluya

una pista de audio o MIDI como mínimo que se

visualice en su formato principal.

– o –

■ Pulse la tecla Control al mismo tiempo que

corta o copia los datos de automatización.

Consejos para cortar, copiar y pegar

◆ En pistas de audio, cuando esté en vista

Waveform y corte o copie una sección de la

forma de onda, también se cortará o copiará

cualquier dato de automatización asociado con

la forma de onda.

◆ En pistas de audio, cuando esté en vista

Waveform y corte datos de audio de una pista

que contiene también datos de automatización,

los puntos críticos se crean automáticamente en

los límites de los datos de automatización

restantes.

◆ En pistas de audio, si pega datos de forma de

onda, también se pegarán datos de

automatización asociados.

Figura 28. Después de eliminar los datos de

automatización

Figura 29. Después de pegar los datos de

automatización en otra ubicación

Para obtener flexibilidad adicional, puede

usar listas de reproducción o el comando

Duplicate Track para trabajar de forma no

destructiva en una copia de los datos de

edición.

Capítulo 27: Automatización 645

◆ En pistas de entrada auxiliar, atenuador

principal o de instrumento, sólo se cortarán o

copiarán los datos de automatización

mostrados. Para cortar o copiar todos los datos

de automatización en estos tipos de pistas, pulse

Control cuando corte o copie.

◆ En pistas en las que una lista de reproducción

de automatización no contenga datos (cuando

hay un solo punto crítico al principio de la

pista), al cortar datos, no se crearán puntos

críticos nuevos.

◆ En casos en los que haya regiones

superpuestas (como al mover regiones en modo

Slip) y se elimine una de ellas, se perderá

cualquier punto crítico de automatización

superpuesto.

◆ Si los datos cortados o copiados contienen un

tipo de automatización que no se encuentra en

la pista de destino, Pro Tools le avisará antes de

permitir que pegue los datos.

◆ A la hora de pegar, no se tendrán en cuenta los

datos de automatización cortados o copiados

para módulos adicionales o envíos que no

existen en la pista de destino.

Comandos Cut, Copy, Clear y Paste

Special

Los cuatro comandos especiales (Cut Special,

Copy Special, Paste Special y Clear Special)

simplifican las tareas de traslado o borrado de

los diversos datos de automatización y de

controladores MIDI de pistas, envíos y módulos

adicionales. Estos comandos permiten

• editar únicamente datos de automatización

y de controladores MIDI (sin notas de

audio o MIDI asociadas).

• editar datos de automatización y de

controladores MIDI sin tener que cambiar

de vista de pista

Asimismo, el comando Paste Special permite

copiar un tipo de datos a otro (por ejemplo,

datos Left Pan en la lista de reproducción Right

Pan)

Cut Special

Los comandos Cut Special permiten cortar datos

de automatización desde la selección actual (sin

notas de audio o MIDI asociadas) y colocarlas en

la memoria para su ulterior pegado, tal como se

indica a continuación. Las opciones son:

All Automation Corta todos los datos de

controlador MIDI o de automatización, tanto si

se muestran como si no.

Pan Automation Corta solamente los datos de

panorámico de audio MIDI o de automatización

de panorámico de audio, tanto si se muestran

como si no.

Automatización de módulo adicional Corta

solamente la automatización de módulo

adicional que se muestra.

Copy Special

Los comandos Cut Special permiten cortar datos

de automatización desde la selección actual (sin

notas de audio o MIDI asociadas) y colocarlas en

la memoria para su ulterior pegado, tal como se

indica a continuación:

All Automation Copia todos los datos de

controlador MIDI o de automatización, tanto si

se muestran como si no.

Pan Automation Copia solamente los datos de

panorámico de audio MIDI o de automatización

de panorámico de audio, tanto si se muestran

como si no.

No puede pegar datos de controlador MIDI

en los datos de automatización ni de

automatización en MIDI.

Guía de referencia de Pro Tools646

Automatización de módulo adicional Copia

solamente la automatización de módulo

adicional que se muestra.

Paste Special

Los comandos Paste Special permiten pegar

datos de automatización en una región distinta

(sin que ello afecte a las notas de audio o MIDI

asociadas) de las siguientes formas:

Merge Permite agregar los datos pegados a datos

de automatización del mismo tipo en la

selección de destino. Puede ser útil para

consolidar los datos MIDI de pistas diferentes en

una única pista MIDI. Por ejemplo, si le agrada

la variación de tono de los trombones

sintetizados y desea aplicarla a la guitarra

sintetizada.

Repeat to Fill Selection Pega varias iteraciones

de los datos de automatización en el rango de

selección completo. Si selecciona un área que no

es un múltiplo exacto del tamaño de la región

copiada, el área de selección que queda se

rellena con una versión ajustada de la selección

original. Esto le permite crear con facilidad

bucles de batería y otros efectos repetitivos.

Antes de que se peguen los datos, Pro Tools le

pide que especifique un fundido cruzado para

suavizar las transiciones entre regiones.

To Current Automation Type Pega los datos de

automatización o los datos de controlador MIDI

desde el portapapeles a la selección como tipo de

automatización actual o controlador MIDI.

Permite copiar automatización desde cualquier

tipo a cualquier otro tipo. Por ejemplo, puede

copiar la automatización del panorámico

izquierdo a la automatización del módulo

adicional. O bien, puede copiar datos de

volumen MIDI y pegarlos en el panorámico de

audio MIDI.

Clear Special

Los comandos Clear Special permiten borrar los

datos de automatización de la región actual de la

siguiente forma:

All Automation Borra todos los datos de

controlador MIDI o de automatización, tanto si

se muestran como si no.

Pan Automation Borra sólo los datos de

automatización de panorámico de audio o

panorámico de audio MIDI, tanto si se muestran

como si no.

Automatización de módulo adicional Borra

solamente la automatización de módulo

adicional que se muestra.

Función especial de pegado para datos

de automatización

Normalmente, al copiar y pegar datos de

automatización, éstos se pegarán en una lista de

reproducción de automatización del mismo tipo

(por ejemplo, los datos de panorámico de audio

izquierdo se pegan en la lista de reproducción de

panorámico de audio izquierdo).

Sin embargo, habrá ocasiones en que desee

pegar un tipo de datos en otro (por ejemplo

datos de panorámico izquierdo en la lista de

reproducción de panorámico derecho).

La función Special Paste permite copiar un tipo

de datos a otro.

Si desea pegar únicamente datos de

automatización o de controladores MIDI (sin

sus notas de audio o MIDI asociadas), use el

comando Paste Special (consulte "Paste Special"

en la página 646).

Para que este modo especial de pegado

funcione, tenga en cuenta lo que se indica a

continuación:

Capítulo 27: Automatización 647

• Cada pista seleccionada para pegar debe

mostrarse como datos de automatización.

– y –

• Debe haber sólo una lista de reproducción de

automatización en el portapapeles para cada

pista de destino. (La función especial de

pegado no puede copiar varias listas de

reproducción de automatización para cada

pista.)

Para pegar datos en una lista de reproducción de

automatización diferente:

■ Pulse la tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) al elegir Edit > Paste.

Automatización del deslizamiento

Los comandos de automatización del

deslizamiento se usan para crear manualmente

una transición de automatización (o

deslizamiento) a partir de un valor de

automatización anterior, sobre un área

seleccionada.

Para aplicar un comando de automatización del

deslizamiento al tipo de parámetro de

automatización actual:

1 Compruebe que el tipo de automatización esté

activado para escritura en la ventana

Automation Enable.

2 Haga clic en el selector de vista de pista para

elegir la clase de automatización que desea

automatizar.

3 Con la herramienta de selección, arrastre en la

pista para seleccionar el área en la que desea

escribir el deslizamiento.

4 Asigne al parámetro de automatización el

valor que desea al ﬁnal de la selección. Por

ejemplo, para deslizar el volumen de

automatización a –Inﬁnity, desplace el

atenuador de volumen a –Inﬁnity.

5 Elija Edit > Automation > Glide to Current.

Para aplicar una automatización del deslizamiento

a todos los parámetros que están activados:

1 Compruebe que los tipos de automatización

estén activados para escritura en la ventana

Automation Enable.

2 En cada pista que desee automatizar, haga clic

en el selector de vista de pista y, en el menú

desplegable, elija el tipo de automatización que

desea automatizar.

3 Con la herramienta de selección, haga clic y

arrastre horizontalmente para incluir todas las

pistas que desee automatizar en una selección

(para seleccionar el rango de tiempo, arrastre

verticalmente).

4 En cada pista que vaya a automatizar, asigne

otro parámetro de automatización al ﬁnal de la

selección.

5 Elija Edit > Automation > Glide to All Enabled.

No puede intercambiar datos de

automatización entre pistas de audio y

MIDI, o entre controles continuos (como

atenuadores o panorámicos de audio) y

controles conmutados o escalonados (como

controladores de silenciamiento o MIDI).

Si se deslizan a la vez varios parámetros, por

ejemplo los de panorámico de audio

envolvente o módulos adicionales, utilice la

opción Edit > Automation > Glide to All

Enabled.

También se pueden pulsar las teclas

Alt+Barra inclinada (/) (Windows) u

Opción+Barra inclinada (/) (Macintosh).

También se pueden pulsar las teclas

Alt+Barra inclinada (/) (Windows) u

Opción+Barra inclinada (/) (Macintosh).

Guía de referencia de Pro Tools648

Aspectos que se deben tener en cuenta sobre la

automatización del deslizamiento

Si se aplica una automatización del

deslizamiento a datos de automatización,

sucede lo siguiente:

• Al realizar una selección, el valor de

automatización que hay al comienzo de la

selección constituye el punto de inicio de

la automatización del deslizamiento y el ﬁnal

de la selección constituye el punto de ﬁn.

La automatización del deslizamiento que se

crea entre los dos puntos se efectúa a partir de

la duración de la selección y del valor ﬁnal

que se ha elegido.

• Si se lleva a cabo una selección y hay datos de

automatización antes del inicio de la

selección, en los puntos de inicio y ﬁn de la

automatización del deslizamiento se escriben

puntos críticos de automatización.

• Si los puntos críticos van después de la

selección, no se cambian. Ahora bien, el valor

elegido para el ﬁn de la selección se escribe

desde el punto de ﬁn hasta el siguiente punto

crítico.

• Si después de la selección no hay puntos

críticos de automatización, el valor

seleccionado para el ﬁnal de la selección se

escribe al ﬁnal de la pista.

• Si no se efectúa una selección, en la posición

actual se escribe un punto crítico y el valor

seleccionado para la automatización del

deslizamiento se escribe en el siguiente punto

crítico.

Recorte de automatización

(sólo en Pro Tools HD)

Si ya ha escrito automatización, puede

modificar datos de automatización para

volumen de pista y niveles de envío en tiempo

real en modo Trim. Cuando una pista está

activada para recorte, no graba posiciones de

atenuador absolutas, sino cambios relativos en

la automatización existente. Para más

información, consulte "Modo Trim" en la

página 623.

Para activar el modo Trim:

■ En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

selector del modo de automatización de la pista

que desee recortar y seleccione el modo Trim.

Cuando el modo Trim está activado para una

pista, los atenuadores de volumen y de nivel de

envío se vuelven de color amarillo al igual que el

contorno del selector del modo de

automatización. Este contorno parpadea para

indicar que la pista está activada para recorte y

se encenderá permanentemente cuando se

produzca el recorte en el volumen o niveles de

envío de la pista.

Activación del modo Trim

Capítulo 27: Automatización 649

Para recortar volumen o niveles de envío de pista

en tiempo real.

1 Compruebe que el tipo de automatización

(volumen o nivel de envío) esté activado para

escritura en la ventana Automation Enable.

2 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

selector del modo de automatización de la pista

que desee recortar, y seleccione el modo de

automatización.

• Use el modo Touch o Latch para que los

atenuadores sigan a la automatización

existente, para que pueda "buscarlos"

durante el pase de automatización.

• Use el modo Write si desea desactivar los

atenuadores de la automatización

existente.

3 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

selector del modo de automatización de la pista

que desee recortar y seleccione el modo Trim.

4 Haga clic en el botón de reproducción para

comenzar el recorte de automatización y

desplace los atenuadores de volumen o de nivel

de envío.

5 Cuando haya ﬁnalizado, haga clic en el botón

de detención.

Escritura de automatización

en el principio, el ﬁn o toda la

selección

(sólo en Pro Tools HD)

Pro Tools permite escribir valores de

automatización actuales desde cualquier punto

de inserción hacia delante (o hacia atrás) hasta

el final (o el principio) de una selección o pista,

o a toda una selección o pista, al realizar un pase

de automatización.

Los comandos estándar Write Automation to

Selection/Selection Start/Selection End no

funcionan cuando se detiene el transporte de

Pro Tools. Sólo afecta a la automatización de los

controles que están activados para escritura y

escribiendo datos de automatización.

La función de escritura Optionally, Write

Automation to Selection, Selection Start y

Selection End se pueden configurar para que

siempre se apliquen automáticamente. Consulte

"Write Automation to Selection, Selection Start

y Selection End On Stop" en la página 651.

Controles Write Automation to Selection, Selection

Start y Selection End en la ventana Automation Enable

Comandos Standard Write Automation

Guía de referencia de Pro Tools650

Requisitos para comandos de

automatización para escritura estándar

Para que los datos de automatización se escriban

para un determinado control, la pista asociada

debe estar en uno de los siguientes modos de

automatización y cumplir las condiciones

siguientes:

Modo Latch El control de automatización se

debe cambiar (tocar) durante el pase de

automatización.

Modo Touch El control del parámetro se debe

cambiar (tocar).

Modo Write Todos los controles de

automatización de esa pista deben estar en

modo Write.

Puede deshacer este comando (elija Edit >

Undo).

Para escribir valores de automatización actuales

al principio, ﬁn o en toda la pista o selección:

1 Abra la ventana Automation Enable (Window

> Automation Enable).

2 Compruebe que el tipo de automatización esté

activado para escritura.

3 Haga clic en una pista en un punto de

inserción.

– o –

Arrastre el cursor de la herramienta de selección

para seleccionar una parte de la pista.

4 Haga clic en el botón de reproducción para

iniciar la reproducción.

5 Asegúrese de escribir en la pista correcta si se

está en modo Latch o Touch.

6 Cuando alcance un punto en la pista o

selección que contenga los datos de

automatización que desea aplicar, en la ventana

Automation Enable haga clic en Write

Automation to Selection, Selection Start o

Selection End.

Los valores actuales de toda la automatización

activada para escritura en ese punto se escriben

en el área de la pista o selección

correspondientes.

Modo Trim

El modo Trim permite escribir valores delta de

recorte para volumen de pista y niveles de envío

al principio, fin o en toda la pista.

Para escribir valores delta de recorte actuales al

principio, ﬁn o en toda la pista o selección:

1 Abra la ventana Automation Enable (Window

> Automation Enable).

2 Compruebe que el tipo de automatización

(volumen de pista o nivel de envío) esté

activado para escritura.

3 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

selector del modo de automatización de la pista

que desee recortar y seleccione el modo Trim.

Los atenuadores de volumen de pista y de nivel

de envío se vuelven de color amarillo.

4 Haga clic en una pista en un punto de

inserción.

– o –

Arrastre el cursor de la herramienta de selección

para seleccionar una parte de la pista.

5 Haga clic en el botón de reproducción para

iniciar la reproducción.

Capítulo 27: Automatización 651

6 Cuando alcance un punto en la pista o

selección que contenga los datos de recorte que

desea aplicar (valor delta), en la ventana

Automation Enable haga clic en Write

Automation to Selection, Selection Start o

Selection End.

Los cambios relativos realizados en el volumen

de pista y los niveles de envío en ese punto se

escriben en el área de la pista o selección

correspondientes.

Write Automation to Selection,

Selection Start y Selection End On

Stop

La ventana Automation Enable ofrece opciones

para escribir datos de automatización después

de realizar un pase de automatización

satisfactoriamente.

Los modos Write Automation to Selection,

Selection Start y Selection End On Stop pueden

configurarse para desactivarse o permanecer

activados después de un pase de automatización

válido.

Consulte "Requisitos para comandos de

automatización para escritura estándar" en la

página 650.

Para conﬁgurar los modos Write On Stop de forma

que se desactiven tras un pase de automatización:

1 Abra la ventana Automation Enable

(Window > Automation Enable).

2 Haga clic para activar uno de los modos Write

On Stop (Selection, Selection Start, Selection

End).

La flecha de Write On Stop que esté activa se

muestra de color azul.

Para conﬁgurar los modos Write On Stop de forma

que sigan activos tras un pase de automatización:

1 Abra la ventana Automation Enable

(Window > Automation Enable).

2 Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y haga clic en uno de los modos

Write On Stop (Selection, Selection Start,

Selection End) para activar el modo Write On

Stop.

La flecha de Write On Stop que esté activa se

muestra de color rojo.

Escritura de automatización

en el punto crítico siguiente

(sólo en Pro Tools HD)

Mientras se efectúa un pase de automatización,

Pro Tools permite la escritura de valores de

automatización desde el punto de inserción

actual hasta el punto crítico de automatización

(similar) siguiente.

Permite actualizar los datos de automatización

de una pista sin sobrescribir los datos de

automatización anteriores o posteriores en la

línea temporal y sin tener que definir una

selección antes de editar los datos de

automatización.

Controles de On Stop en la ventana Automation Enable

Automation Write On Stop

Guía de referencia de Pro Tools652

Al igual que los comandos Write Automation to

Selection estándar, el comando estándar Write

Automation to Next Breakpoint no funciona si

se detiene el transporte de Pro Tools. Sólo afecta

a la automatización de los controles que están

activados para escritura y escribiendo datos de

automatización.

Asimismo, Write Automation to Next

Breakpoint se puede configurar para que se

ejecute de forma automática después de haberse

llevado a cabo un pase de automatización

válido. Consulte "Write Automation to Next

Breakpoint On Stop" en la página 653.

El comando Write Automation to Next

Breakpoint se mantiene activo después de un

pase de automatización válido. A diferencia de

los comandos Write Automation estándar, no

puede configurarse para desactivarse después de

un pase de automatización.

Para escribir valores de automatización actuales

en el punto crítico siguiente:

1 Abra la ventana Automation Enable

(Window > Automation Enable).

2 Compruebe que el tipo de automatización esté

activado para escritura.

3 Haga clic en una pista en un punto de

inserción.

4 Haga clic en el botón de reproducción para

iniciar la reproducción.

5 Asegúrese de escribir en la pista correcta si se

está en modo Latch o Touch.

6 Cuando considere válidos los datos de

controlador que está escribiendo y desee

aplicarlos, en la ventana Automation Enable

haga clic en el botón Write Automation to Next

Breakpoint.

Los valores actuales de todos los controles que se

escriben en ese punto se escriben hasta el punto

crítico siguiente y el transporte se detendrá de

forma automática.

Modo Trim para Write To Next

Breakpoint

Con el modo Trim también se pueden escribir

valores delta de recorte para los niveles de

volumen de pista y envío en el punto crítico

siguiente.

Para escribir valores delta de recorte actuales en

el punto crítico siguiente:

1 Abra la ventana Automation Enable (Window

> Automation Enable).

2 Compruebe que el tipo de automatización

(volumen de pista o nivel de envío) esté

activado para escritura.

3 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

selector del modo de automatización y

seleccione Trim. Los atenuadores de volumen de

pista y de nivel de envío se vuelven de color

amarillo.

Write Automation to Next Breakpoint tiene

los mismos requisitos que los comandos

Write Automation to Selection, Selection

Start y Selection End. Consulte "Escritura de

automatización en el principio, el fin o toda

la selección" en la página 649.

Botón Automation to Next Breakpoint on Stop de la

ventana Automation Enable

Botón Automation to Next Breakpoint

Capítulo 27: Automatización 653

4 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Haga clic en una pista en un punto de

inserción.

– o –

• Arrastre el cursor de la herramienta de

selección para seleccionar una parte de la

pista.

5 Haga clic en el botón de reproducción para

iniciar la reproducción.

6 Cuando considere válidos los datos de

controlador que está escribiendo y desee

aplicarlos, en la ventana Automation Enable

haga clic en el botón Write Automation to Next

Breakpoint.

Los cambios relativos realizados en el volumen

de pista y los niveles de envío en ese punto se

escriben en el área de la pista o selección

correspondientes.

Write Automation to Next Breakpoint

On Stop

En la ventana Automation Enable se puede

automatizar Write Automation to Next

Breakpoint on Stop.

El comando Write Automation to Next

Breakpoint on Stop se mantiene activo después

de un pase de automatización válido.

A diferencia de los modos Write on Stop Modes

(Write Automation to Selection, Selection Start,

and Selection End), no se puede configurar para

desactivarlo después de un pase de

automatización.

Para conﬁgurar Write Automation to Next

Breakpoint on Stop:

1 Abra la ventana Automation Enable

(Window > Automation Enable).

2 Haga clic para activar Write Automation to

Next Breakpoint on Stop.

Cuando esta opción está activada, la escritura de

automatización se ejecuta automáticamente

hasta el siguiente punto crítico después de

realizarse un pase de automatización válido.

Comando para ampliar/anular

la automatización de

silenciamiento

(sólo en Pro Tools HD)

El comando Mute Overwrite/Extend permite

anular o ampliar un evento de silenciamiento en

tiempo real, sin cambiar el estado de

silenciamiento actual.

Un evento de silenciamiento se puede anular

cuando el pase de automatización comienza

antes del primer evento de silenciamiento y

termina después del segundo evento. En este

caso, se mantiene el estado de activación o

desactivación actual del silenciamiento.

Botón Automation to Next Breakpoint on Stop de la

ventana Automation Enable

Botón Automation to Next Breakpoint On Stop

Guía de referencia de Pro Tools654

Un evento de silenciamiento se puede ampliar

cuando el pase de automatización comienza

antes de un evento activado o desactivado y

termina antes de que finalice el segundo evento.

En los modos Touch y Latch se puede aplicar el

comando de anulación o ampliación de

silenciamiento de la forma siguiente:

Modo Touch Escribe el estado actual si se

mantiene pulsado el botón Mute.

Modo Latch Escribe el estado actual hasta que lo

decida el usuario o se desactive el interruptor

AutoMatch (sólo en superficies de control

compatibles con Digidesign).

Para anular un estado de silenciamiento de una o

más pistas:

1 Elija Window>Automation Enable.

2 Compruebe que el silenciamiento esté

activado para escritura.

3 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

selector del modo de automatización de la pista

cuyo estado de silenciamiento desee anular; a

continuación, establezca el modo de

automatización en Touch o Latch.

4 En cada pista que desee automatizar, haga clic

en el selector de vista de pista y seleccione el

silenciamiento.

5 Coloque el cursor antes del inicio del evento

de silenciamiento que desee anular.

Anulación de un evento de automatización de

silenciamiento

Ampliación de un evento de automatización de

silenciamiento

Evento de activación de silenciamiento anulado

Automatización de silenciamiento original

(silenciamiento desactivado, activado, desactivado)

Evento de desactivación de silenciamiento ampliado

Automatización de silenciamiento original

(silenciamiento desactivado, activado, desactivado)

(hasta el final del pase de automatización)

Comando Mute de la ventana Automation Enable

Para anular los estados de silenciamiento de

varias pistas, establézcalas todas en el

mismo modo de automatización.

Comando Mute activado

Capítulo 27: Automatización 655

6 Comience la reproducción.

7 Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y el botón de silenciamiento de la

pista antes del inicio del evento de

silenciamiento que desea anular.

8 Tras el ﬁn del segundo evento de

silenciamiento, deje de pulsar la tecla y el botón

de silenciamiento.

9 Cuando haya terminado el pase de

automatización, haga clic en el botón de

detención.

Para ampliar un estado de silenciamiento de una

pista:

1 Elija Window>Automation Enable.

2 Compruebe que el silenciamiento esté

activado para escritura.

3 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

selector del modo de automatización de la pista

que desee automatizar, y seleccione el modo

Touch o Latch.

4 En cada pista que desee automatizar, haga clic

en el selector de vista de pista y seleccione el

silenciamiento.

5 Coloque el cursor antes del inicio del evento

de silenciamiento que desea ampliar.

6 Comience la reproducción.

Colocación del cursor antes del inicio de un evento de

silenciamiento

Para anular los estados de silenciamiento de

varias pistas, mantenga pulsadas las teclas

Alt+Control (Windows) u Opción+

Comando (Macintosh) y el botón de

silenciamiento de una de las pistas que se

debe automatizar.

En modo Touch, el botón de silenciamiento

se debe mantener pulsado mientras dura la

escritura.

Detención de la automatización tras el ﬁn de un evento

de silenciamiento

Ejemplo: coloque el cursor aquí, antes del inicio de

un evento de silenciamiento

Ejemplo: detenga aquí el pase de automatización,

después del ﬁn de un evento de silenciamiento

Ejemplo de un estado de silenciamiento anulado

Para ampliar los estados de silenciamiento

de varias pistas, establézcalas todas en el

mismo modo de automatización.

Colocación del cursor antes del inicio de un evento de

silenciamiento

Estado de activación de silenciamiento anulado

Ejemplo: coloque el cursor aquí, antes del inicio

de un evento de silenciamiento

Guía de referencia de Pro Tools656

7 Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y el botón de silenciamiento de la

pista antes del inicio del evento de

silenciamiento que desea ampliar.

8 Antes del ﬁn del segundo evento de

silenciamiento, deje de pulsar la tecla y el botón

de silenciamiento.

9 Cuando haya terminado el pase de

automatización, haga clic en el botón de

detención.

Creación de automatización

de instantáneas

(sólo en Pro Tools HD)

Pro Tools permite escribir valores de datos de

automatización para varios parámetros en un

solo paso. Puede escribir automatización de

instantáneas de dos maneras:

En una selección Los datos de automatización se

escriben en la selección de línea de tiempo (igual

que la selección de edición si está vinculada).

Los puntos críticos anclados se colocan antes y

después de la selección para que los datos que se

encuentran fuera de la selección no se vean

afectados.

En una ubicación de cursor Los datos de

automatización se escriben en el punto de

inserción. Después del punto de inserción, la

automatización se desplaza al siguiente valor de

punto crítico o, si no existe ninguno, permanece

con el valor escrito recientemente para el resto

de la sesión.

Para más información sobre cómo cortar, copiar

y pegar datos de automatización en una sesión,

consulte "Escritura de automatización en el

principio, el fin o toda la selección" en la

página 649.

Para escribir automatización de instantáneas:

1 En la ventana Edit, haga clic en el selector de

vista de pista para mostrar la automatización

que desee editar.

2 Compruebe que los controles que desee editar

estén activados para escritura en la ventana

Automation Enable. Desactive los parámetros

cuya automatización desee conservar.

Para ampliar los estados de silenciamiento

de varias pistas, mantenga pulsadas

Alt+Control (Windows) u Opción+

Comando (Macintosh) y el botón de

silenciamiento de la pista.

Si amplía más allá del evento activado o

desactivado subsiguiente, se cambia todo el

evento.

Detención de la automatización antes del ﬁn de un

evento de silenciamiento

Ejemplo de un estado de silenciamiento ampliado

Ejemplo: detenga aquí el pase de automatización,

antes del ﬁn de un evento de silenciamiento

Estado de desactivación de silenciamiento ampliado

(hasta el final del pase de automatización)

Capítulo 27: Automatización 657

3 Seleccione un área en la lista de reproducción

de pista (o en varias pistas) en la que desee

aplicar automatización.

– o –

Coloque el cursor en un punto de inserción de

edición.

4 Ajuste los controles que desee automatizar.

También puede modiﬁcar un módulo adicional

preconﬁgurado.

5 Elija Edit > Automation y elija una de estas

opciones:

• Para escribir el valor actual sólo en el

parámetro de automatización mostrado,

elija Write to Current.

– o –

• Para escribir la conﬁguración actual para

todos los parámetros de automatización

activados en la ventana Automation

Enable, elija Write to All Enabled.

Adición de automatización de

instantáneas a listas de reproducción

de automatización vacías

Cuando use un comando Write Automation en

una lista de reproducción de automatización sin

haber escrito datos de automatización

previamente, el valor seleccionado se escribe en

toda la lista de reproducción y no sólo en el área

seleccionada.

Esto se debe a que una lista de reproducción sin

datos de automatización sólo contiene un punto

crítico de automatización que corresponde a la

posición actual de control del parámetro. La

posición del punto crítico se actualiza siempre

que se cambie el valor del parámetro.

Si no desea que el comando Write Automation

escriba el valor de automatización seleccionado

en toda la lista de reproducción, puede:

• Anclar los datos de automatización al colocar

el cursor al ﬁnal de la sesión (o en cualquier

otro punto de ﬁn) y elegir la opción Write to

Current.

– o –

• Haga clic con cualquier herramienta en forma

de mano en cada parte de la selección.

Esto permite que el comando Write Automation

escriba sólo en el área seleccionada.

Escritura de automatización de

instantáneas sobre datos de

automatización existentes

Al desplazar el cursor de reproducción, los

controles automatizados de Pro Tools se

actualizan en la pantalla para reflejar los datos

de automatización que ya están en la pista.

Para conservar la configuración para una

instantánea, puede suspender los controles de

automatización para prevenir su actualización.

Para escribir automatización de instantáneas

sobre datos existentes:

1 Compruebe que los parámetros de

automatización que desee editar estén activados

para escritura en la ventana Automation Enable.

Desactive los parámetros cuya automatización

desee conservar.

2 Ajuste los controles para los parámetros que

desee automatizar.

3 Haga clic en el selector Automation Mode y

elija el modo Off para las pistas a las que quiera

aplicar la automatización.

4 Utilice la herramienta de selección para

seleccionar el rango de pistas al que desea

aplicar automatización.

Guía de referencia de Pro Tools658

5 Elija Edit > Automation y seleccione una de las

opciones del submenú:

• Para escribir el valor actual sólo en el

parámetro de automatización mostrado en

la ventana Edit, elija Write to Current.

– o –

• Para escribir la conﬁguración actual para

todos los parámetros de automatización

activados en la ventana Automation

Enable, elija Write to All Enabled.

6 Haga clic en el selector Automation Mode y

elija el modo Read para las pistas a las que quiera

reproducir con automatización.

Captura y aplicación de automatización

Los comandos Write Automation se puede usar

también para capturar estados de

automatización en ubicaciones específicas de

una sesión y aplicarlos a otras ubicaciones.

Para capturar y aplicar automatización:

1 Compruebe que los parámetros de

automatización que desee editar estén activados

para escritura en la ventana Automation Enable.

Desactive los parámetros cuya automatización

desee conservar.

2 Haga clic con la herramienta de selección en la

pista que tenga la automatización que desea

capturar. Todos los controles automatizados se

actualizan para reﬂejar la automatización en esa

ubicación. (Si realiza una selección, los controles

se actualizan para reﬂejar la automatización al

principio de la selección).

3 Haga clic en el selector del modo de

automatización en cada pista a la que desee

aplicar la automatización y luego conﬁgure el

modo de automatización en Off

4 Utilice la herramienta de selección para

seleccionar la ubicación en la que desee aplicar

automatización.

5 Active los parámetros de automatización

suspendidos anteriormente.

6 Elija Edit > Automation y seleccione una de las

opciones del submenú:

• Para escribir el valor actual sólo en el

parámetro de automatización mostrado en

la ventana Edit, elija To Current Parameter.

– o –

• Para escribir la conﬁguración actual para

todos los parámetros de automatización

activados en la ventana Automation

Enable, elija To All Enabled Parameters.

7 Haga clic en el selector Automation Mode y

elija el modo Read para las pistas a las que quiera

reproducir con automatización.

Automatización de instantáneas y

recorte de datos de

automatización

Pro Tools permite usar valores de recorte como

instantáneas y aplicar cambios relativos (valores

delta) a la automatización seleccionada con el

comando Trim Automation. Funciona igual que

el comando Write Automation, con la

excepción de que escribe en los datos de

automatización valores delta en lugar de valores

absolutos.

Podrá usar valores de recorte para escribir

automatización de instantáneas en cualquier

parámetro que se pueda automatizar.

Capítulo 27: Automatización 659

Para crear una instantánea de cambios relativos

en datos de automatización:

1 Compruebe que los parámetros de

automatización que desee editar estén activados

para escritura en la ventana Automation Enable.

Desactive los parámetros cuya automatización

desee conservar.

2 Seleccione el área de la pista que desee editar.

Todos los controles automatizados se actualizan

para reﬂejar la automatización al principio de la

selección.

3 Desplace los controles para el parámetro hacia

arriba o hacia abajo según el cambio que desee

aplicar a los datos.

4 Elija Edit > Automation y elija una de estas

opciones:

• Para escribir el valor delta actual sólo en el

parámetro de automatización mostrado,

elija Trim to Current.

– o –

• Para escribir el valor delta actual para todos

los parámetros de automatización

activados en la ventana Automation

Enable, elija Trim to All Enabled.

Comando Automation Follows Edit

Option

Cuando está desactivado, los sucesos de

automatización no se ven afectados por las

operaciones de edición de notas de audio o

MIDI. Cuando está activado, los sucesos de

automatización se ven afectados por las

operaciones de edición de notas de audio o

MIDI.

Para desactivar Automation Follows Edit:

■ Elija Options > Automation Follows Edit.

Guía de referencia de Pro Tools660

Capítulo 28: Reducción de mezcla 661

Capítulo 28: Reducción de mezcla

Pro Tools permite grabar y rebotar pistas a disco.

El comando Bounce To Disk permite escribir

una mezcla final en disco, crear un bucle nuevo,

imprimir efectos o consolidar una submezcla.

También puede submezclar, dirigir y grabar

buses y entradas a pistas nuevas.

Bounce To Disk Este comando escribe la sesión

actual (si no existe selección), la selección de

edición o la de línea de tiempo como archivos

de audio nuevos en disco. Cualquier salida o

ruta de bus disponible se puede seleccionar

como la fuente de rebote. Use el comando

Bounce To Disk para escribir o masterizar la

salida o ruta de bus directamente en disco.

Durante la realización de la función de rebote o

después de ésta, se puede aplicar frecuencia de

muestreo, profundidad de bits y otros procesos

de conversión. El comando Bounce To Disk

permite rebotar todas las voces disponibles a

disco sin retener ninguna. Aunque puede oír la

creación de rebote en tiempo real, no puede

ajustar el mezclador ni otros controles durante

la realización de la función Bounce To Disk.

Grabación en pistas Proceso de submezcla y

grabación en pistas de audio nuevas de la misma

manera que lo haría con las señales de entrada.

Este método precisa pistas, voces y rutas de bus

disponibles para acomodar la submezcla y las

pistas nuevas. Cuando se graba en pistas, se

puede ajustar el mezclador u otros controles.

Selección de audio para crear bucles,

submezclas y efectos

Las funciones de grabación en pistas y Bounce

To Disk funcionan en la selección de línea de

tiempo o de edición actuales, si hay alguna. Esto

facilita la conversión de selecciones multipista

en bucles mono, estéreo o multicanal. Las

submezclas, combinaciones y otros tipos

especializados de mezclas también se pueden

imprimir en disco mediante el uso de cualquiera

de los dos métodos, o grabar en una DAT, MDM

u otro medio de grabación, transferencia o

archivo.

La técnica de impresión de efectos en disco

añade efectos en tiempo real, como EQ o

reverberación, de forma permanente en una

pista de audio al enviarlos por bus y grabarlos en

pistas nuevas con los efectos añadidos. Se

conservará el audio original, de tal forma que

podrá volver a la pista de origen en cualquier

momento. Puede ser de utilidad en los casos en

los que se tenga un número limitado de pistas o

dispositivos de efectos.

Los módulos adicionales AudioSuite ofrecen

otra opción para la impresión de un efecto

de módulo adicional en disco. Consulte la

Guía de módulos adicionales DigiRack para

más detalles.

Guía de referencia de Pro Tools662

Use la función Bounce To Disk si necesita

convertir los archivos de rebote o si no desea o

no es necesario interactuar con los controles de

mezclador durante el proceso de rebote.

Grabe en pistas nuevas si desea ajustar controles

mientras se escriben los archivos.

Interpolación y Bounce To Disk

La interpolación puede mejorar la calidad de

audio de forma considerable. En general, es un

proceso necesario al reducir la profundidad de

bits para audio digital.

Si usa Bounce To Disk, tenga en cuenta que a

este proceso no se le aplica interpolación.

Para interpolar un archivo de rebote, deberá

insertar uno de los módulos adicionales de

interpolación de Digidesign, o cualquier otro

módulo de interpolación, en un atenuador

principal asignado a la ruta de origen de rebote.

Es preferible el uso de atenuadores principales

que el de entradas auxiliares ya que las

inserciones de atenuador principal son post-

atenuador (mejores para interpolación).

Si no usa un módulo adicional de interpolación

en la ruta de origen de rebote y decide convertir

a una resolución más baja durante el proceso

Bounce To Disk o después de él, el archivo

resultante se convertirá por truncamiento.

Cuándo se debe usar el módulo adicional de

interpolación

Debe usar el módulo adicional de interpolación

al reducir la profundidad de bits, por ejemplo,

cuando se masteriza en un archivo de 16 bits

con el comando Bounce to Disk o en un

dispositivo externo que graba a 16 bits.

Es de gran utilidad al usar sesiones de 16 bits.

Aunque las sesiones de 16 bits usan archivos de

16 bits, se siguen procesando a una frecuencia

de bits mayor:

• Rutas de señales de entrada y salida de audio

de 24 bits con procesamiento y mezcla interna

de 48 bits para los sistemas Pro Tools|HD

• Rutas de señales de entrada y salida de 24 bits

con procesamiento de coma ﬂotante interno

de 32 bits para los sistemas Pro Tools LE

Por este motivo, si usa una sesión de 16-bits o

una de 24 bits, se recomienda el uso del módulo

adicional de interpolación al masterizar a

16 bits.

Al masterizar a 24 bits, no es necesario usar un

módulo adicional de interpolación.

Uso de interpolación en una mezcla de salida

Pro Tools incluye un módulo adicional de

interpolación en tiempo real que mejora el

rendimiento a 16, 18 o 20 bits y reduce el ruido

de cuantificación al mezclar o fundir señales de

bajo nivel.

Los módulos adicionales de interpolación no

poseen controles seleccionables por el usuario

salvo los de resolución de bits y formación de

ruido.

Para más información sobre interpolación,

consulte "Interpolación" en la página 587.

Capítulo 28: Reducción de mezcla 663

Para usar el modulo adicional de interpolación en

una submezcla:

1 Elija New Track > New y, a continuación,

seleccione Master Fader (stereo) en el menú

emergente.

2 Conﬁgure la salida del atenuador principal en

la salida o ruta de bus que desee rebotar.

3 Asigne las salidas de todas las pistas de audio

de la sesión a la misma ruta que eligió en el paso

2. El atenuador principal controla los niveles de

salida de todas las pistas dirigidas a él.

4 En el atenuador principal, haga clic en el

botón de inserción y elija uno de los módulos de

interpolación de Digidesign (por ejemplo, POW-

r Dither).

5 En la ventana del módulo adicional de

interpolación, elija una resolución de bits de

salida y la conﬁguración de formación de ruido.

Con la función Bounce To Disk podrá convertir

el archivo a la resolución adecuada. Antes de

convertirlo, la señal se habrá interpolado en la

configuración de resolución y formación de

ruido en el módulo adicional de interpolación.

Grabación a pistas

Puede crear una submezcla en la sesión de

Pro Tools y grabarla en pistas disponibles en la

misma sesión. Esta técnica permite añadir

entrada en directo a la mezcla, así como ajustar

el volumen, panorámico de audio,

silenciamiento y otros controles durante el

proceso de grabación. Se puede usar este método

en vez de Bounce to Disk para crear pistas

mezcladas directamente en la sesión de

Pro Tools.

Requisitos de voz

La grabación de una submezcla en pistas nuevas

requiere una voz disponible para cada una de las

pistas que desee grabar. Asegúrese de que tiene

suficientes voces disponibles para reproducir

todas las pistas que desee grabar y suficientes

voces para grabar las pistas de destino.

Por el contrario, el comando Bounce To Disk

permite rebotar todas las voces disponibles a

disco sin retener ninguna, pero no podrá

cambiar manualmente ningún control durante

el proceso de rebote. Para más información,

consulte "Bounce To Disk" en la página 664.

Para más información sobre los módulos

adicionales de interpolación de Digidesign,

consulte la

Guía de módulos adicionales

DigiRack

Para información acerca de la gestión de

voz, consulte "Prioridad de pistas y

asignación de voces" en la página 121.

En Pro Tools HD, los módulos adicionales

RTAS situados en entradas auxiliares,

atenuadores principales y pistas de

instrumento utilizan voces adicionales y

pueden incorporar latencia adicional de

acuerdo con el tamaño del búfer del

hardware. Para más información, consulte

"Uso de voz y latencia total para los

módulos adicionales RTAS" en la

página 593.

Guía de referencia de Pro Tools664

Para grabar una submezcla en una pista:

1 Aplique los módulos adicionales o

procesadores externos que desee añadir a las

pistas de audio o entradas auxiliares antes de

grabar.

2 Conﬁgure la salida de canal principal de las

pistas que desee incluir en la submezcla en una

ruta de bus. Si utiliza pistas estéreo o multicanal,

conﬁgure el panorámico de audio de cada pista.

3 Elija Track > New y cree una o más pistas de

audio mono, estéreo o multicanal.

4 Si está grabando en estéreo, ajuste la nueva

pista estéreo (o dos pistas mono) hacia la

izquierda o la derecha.

5 Conﬁgure la entrada de cada pista de destino

para que coincida con la ruta de bus de la que

está grabando.

6 Conﬁgure la salida de las pistas nuevas en la

ruta de salida principal.

7 Seleccione Options > Link Timeline and Edit

Selection.

8 Seleccione el audio que se va a grabar.

El inicio, ﬁn y duración de la grabación se puede

basar en la ubicación del cursor o en las

selecciones de edición y línea de tiempo.

• La grabación automática basada en

selecciones pincha para entrar y salir de la

grabación al principio y al ﬁnal de la

selección. Asegúrese de que ha incluido

tiempo al ﬁnal de una selección para

efectos como colas de reverberación o

retardos.

• Si no realiza ninguna selección, la

grabación comenzará desde la ubicación

del cursor de reproducción. La grabación

continuará hasta que pulse el botón de

detención.

9 Active las pistas nuevas para grabación y haga

clic en el botón de grabación de la ventana

Transport.

10 En la ventana Transport, haga clic en el

botón de reproducción para comenzar la

grabación de la submezcla.

11 Si graba una selección de audio, la grabación

se detendrá automáticamente. Si realiza una

grabación en la que no se ha especiﬁcado el

ﬁnal, haga clic en el botón de detención o

pinche para salir de la grabación. Asegúrese de

que no esté activado Loop Playback.

Bounce To Disk

El comando Bounce To Disk permite realizar

mezclas con todas las voces disponibles del

sistema. Al grabar en archivos de audio

separados, no tiene que reservar ninguna pista

para aplicar rebote.

Los rebotes en Pro Tools se realizan en tiempo

real; de esta manera, se oye la reproducción de

audio de la mezcla durante el proceso de rebote

(aunque no puede ajustarse).

Puede usar el comando Bounce To Disk para

crear e importar de forma automática bucles,

submezclas o audio en la sesión. También puede

crear un master final mono, estéreo o

multicanal en varios formatos de archivo de

audio. El comando Bounce To Disk ofrece

opciones de conversión para frecuencia de

muestreo, resolución de bits y formato.

Capítulo 28: Reducción de mezcla 665

Cuando use el comando Bounce to Disk, la

mezcla que se guarda en el disco contendrá:

Pistas audibles En el rebote se incluyen todas las

pistas audibles que se dirigen a la salida que se

selecciona como fuente de rebote. Todas las

pistas silenciadas no se incluyen en el rebote. Si

aísla una o más pistas, sólo se incluyen en la

mezcla rebotada las pistas aisladas.

Automatización Toda la automatización activada

para lectura se reproduce e incorpora a la mezcla

rebotada.

Inserciones y envíos Todas las inserciones

activas, incluidas las inserciones de módulos

adicionales en tiempo real y de hardware, se

aplican a la mezcla rebotada.

Duración de selección o pista Si realiza una

selección en una pista, la mezcla rebotada será la

duración de la selección. Si no se ha aplicado

ninguna selección en ninguna pista, el rebote

será la duración de la pista audible más larga de

la sesión.

Información de registro de tiempo El tiempo del

material rebotado se registra para poder

arrastrarlo a una pista y colocarlo en la misma

ubicación que el material original. Para más

información acerca de registro de tiempo,

consulte "Registro de tiempo" en la página 766.

Los archivos rebotados "compensan los

retardos"

Pro Tools compensa cualquier retardo de bus y

de módulo adicional debido a un rebote. Esto

significa que si un archivo de rebote se vuelve a

importar a una sesión y se coloca directamente

en el tiempo contra la mezcla de fuente, se

alineará temporalmente con la mezcla de fuente

original.

Las pistas activadas para grabación y para

TrackInput no se pueden rebotar

Pro Tools no permite rebotar pistas que están

activadas para grabación o en modo Input Only

Monitor.

Para usar el comando Bounce To Disk:

1 Elija File > Bounce to > Disk.

2 Conﬁgure las opciones de rebote según sea

necesario y realice el rebote (consulte "Opciones

del cuadro de diálogo Bounce" en la

página 666).

Rebote con Mute Frees Assigned Voice

(sólo en Pro Tools HD)

Al rebotar sesiones con pistas silenciadas, la

activación de la opción "Mute Frees Assigned

Voice" puede, en ocasiones, aumentar el

número de pistas que se rebotarán con éxito.

Consulte "Mute Frees Assigned Voice" en la

página 131.

Guía de referencia de Pro Tools666

Opciones del cuadro de

diálogo Bounce

Cuando seleccione el comando Bounce To Disk,

podrá configurar varias opciones de archivos.

Conﬁguración predeterminada

En la tabla siguiente se muestran la

configuración predeterminada y las opciones

disponibles.

Cuadro de diálogo Bounce con conversiones y opciones

activadas

Opciones y conﬁguración predeterminada

Opción del cuadro

de diálogo Bounce

Default

Bounce Source ruta de salida principal actual

File Type tipo de archivo

predeterminado de la sesión

Format Estéreo

Resolution resolución predeterminada

de la sesión

Frecuencia de

muestreo

frecuencia de muestreo

predeterminada de la sesión

Conversion quality Good

Use Squeezer

(sólo 8 bits)

deseleccionada

Convert During

Bounce

deseleccionada

Convert After

Bounce

seleccionada

Import After

Bounce

deseleccionada

Capítulo 28: Reducción de mezcla 667

Bounce Source

Seleccione cualquier salida mono, estéreo o

multicanal o ruta de bus como la fuente para el

rebote. Todas las rutas de salida o de bus activas

definidas en el cuadro de diálogo I/O Setup

están disponibles como Bounce Source.

Para conﬁgurar la fuente de rebote:

■ Seleccione una salida o ruta de bus en el

selector de fuente de rebote.

File Type

Seleccione el tipo de archivo (creador) para los

archivos rebotados.

Sound Designer II

(sólo en Macintosh)

Era el formato original de los sistemas Pro Tools

en Macintosh. Seleccione esta opción para usar

el audio rebotado con cualquier aplicación de

Digidesign para Macintosh.

BWF (formato Broadcast .WAV)

Era el formato original de los sistemas Pro Tools

en Windows, pero ahora es compatible tanto

con dicho entorno como con Macintosh. Para

usar un archivo BWF (.WAV) en Pro Tools, se

puede arrastrarlo y soltarlo desde un navegador

DigiBase, el Explorador de Windows o el Finder

de Macintosh, o desde una carpeta, o se pueden

usar los comandos Import Audio to Track o

Import Audio to Region List. No es necesario

convertir los archivos que tienen este formato

para poderlos usar en Pro Tools.

AIFF (Audio Interchange File Format)

Para usar un archivo AIFF en Pro Tools, se puede

arrastrarlo y soltarlo desde un navegador

DigiBase, el escritorio, el Explorador de

Windows o el Finder de Macintosh, o desde una

carpeta, o se pueden usar los comandos Import

Audio to Track o Import Audio to Region List.

No es necesario convertir los archivos que

tienen este formato para poderlos usar en

Pro Tools. Los datos de la vista general de la

forma de onda de AIFF se calculan y se guardan

en un archivo de caché al que se accede cada vez

que se abre la sesión.

Selección de una fuente de rebote

Selección de un tipo de archivo

Guía de referencia de Pro Tools668

QuickTime

Es el formato de archivo de audio de Apple para

multimedia basado en QuickTime. Pro Tools no

admite directamente este tipo de archivo en las

sesiones. Para usar un archivo QuickTime en

Pro Tools, utilice el comando Import Audio

from QuickTime Movie (o Import Audio from

Current Movie). El uso del formato QuickTime

está muy extendido para adjuntar a correos

electrónicos, lo que simplifica la revisión y

aprobación de proyectos a larga distancia.

QuickTime también es compatible con muchas

aplicaciones multimedia.

Sound Resource

(sólo en Macintosh)

Este tipo de archivo es compatible con algunas

aplicaciones de software de Macintosh y el

software del sistema Macintosh. Pro Tools no

admite directamente este tipo de archivo en las

sesiones. Para usar un archivo SND en Pro Tools,

use el comando de menú Import Audio to Track

o Import to Region List. El formato SND es útil si

va a usar audio con aplicaciones de Macintosh

que no admiten los formatos Sound Designer II

o AIFF. Para usar un archivo rebotado como un

sonido de alerta de sistema, guárdelo en este

formato y arrástrelo al archivo del sistema

Macintosh.

Windows Media

(sólo en Windows)

Los archivos con el formato de Windows Media

pueden contener audio, vídeo o datos de

guiones almacenados en el formato de Windows

Media. El nombre de los archivos con el formato

de Windows Media puede tener la extensión

.asf, .wma o .wmv.

MXF (Material Exchange Format)

(Pro Tools con DigiTranslator sólo)

MXF es un formato de archivo de medios que

abarca archivos de audio y vídeo; está concebido

para intercambiar material audiovisual con

metadatos y datos asociados. Se diseñó para

mejorar la interoperatividad de archivos entre

servidores, estaciones de trabajo y demás

dispositivos para la creación de contenido.

Los archivos con formato de secuencia AAF y

OFM pueden hacer referencia a archivos de

medios MXF o tenerlos incrustados. Pro Tools

con DigiTranslator admite secuencias de AAF

incrustado.

MPEG-1 Layer 3 (MP3)

El formato de compresión MPEG Layer 3 (MP3)

se usa para la transmisión y descarga de audio a

través de Internet y para la reproducción en

dispositivos portátiles. Para utilizar este tipo de

archivo se requiere la opción MP3.

Para más información, consulte la Guía de

DigiTranslator.

La opción MP3 solamente se puede adquirir

desde la tienda online DigiStore del sitio

web de Digidesign (www.digidesign.com).

Opciones de salida MP3

Capítulo 28: Reducción de mezcla 669

El codificador MP3 instalado con Pro Tools es

una versión de demostración de 30 días con

todas las funciones. Para adquirir la versión

completa del codificador MP3, visite la página

Web de Digidesign (www.digidesign.com).

Al seleccionar este formato, no se podrá

disponer del menú emergente Resolution en el

cuadro de diálogo de opciones de salida de

Pro Tools. El codificador es el encargado de

configurar la resolución.

La frecuencia de muestreo elegida se otorga al

códec como una frecuencia de muestreo "base"

para operaciones. La frecuencia de muestreo real

del archivo resultante se define en el cuadro de

diálogo de opciones de codificador MP3. Por

ejemplo, si se elige una frecuencia de muestreo

base de 48.000 Hz, el cuadro de diálogo de

opciones de codificador MP3 permitirá

secuencias de salida de 48, 24 o 12 kHz según la

calidad de codificación.

Cuando exporte o aplique rebote al formato

MP3, puede configurar estas opciones:

Opciones de Encoder

Calidad de codiﬁcación Determina la calidad de

audio del archivo rebotado. Cuanto más alta sea

la calidad, más tiempo tardará el procesamiento

de audio. Las tres opciones, en orden ascendente

de calidad, son Fastest, Medium y Highest.

La configuración de calidad Highest puede

tardar en procesar audio hasta cinco veces más

que la configuración Fastest, por lo que se

recomienda usarla sólo cuando sea esencial la

más alta fidelidad y disponga de tiempo para

dedicarse al procesamiento de codificación. Se

recomienda experimentar con los demás valores

de calidad de codificación, ya que ofrecen un

grado de calidad aceptable con una reducción

considerable del tiempo de codificación.

Método de codiﬁcación Se encuentran

disponibles dos métodos de codificación:

• Constant Bit Rate (CBR) codiﬁca el archivo a

una sola frecuencia de bits que elija en el

menú emergente CBR. La frecuencia de bits es

ﬁja, por lo que la calidad del audio codiﬁcado

varía según la naturaleza del material

comprimido. Esta opción es la mejor para

transmitir secuencias a través de Internet ya

que posee requisitos de ancho de banda

predecibles.

• Variable Bit Rate (VBR) codiﬁca el archivo a

una frecuencia de bits variable para mantener

el nivel de calidad de codiﬁcación que elija en

el menú emergente VBR. La frecuencia de bits

varía automáticamente según la naturaleza

del material que se comprime. Ésta es la mejor

opción para aplicaciones de máquina de

discos personales.

Opciones de ID3 Tag Info

Tag Type La etiqueta ID3 guarda datos acerca del

archivo de audio codificado que usan los

reproductores MP3 para mostrar información

referida al archivo. Pro Tools admite tres

versiones de esta etiqueta para ofrecer

compatibilidad con los reproductores MP3

antiguos:

• ID3 v1.0: aparece al ﬁnal de un archivo MP3

transmitido; por lo tanto, la información de

etiqueta aparece después de que haya

ﬁnalizado la transmisión de software.

• ID3 v1.1: es igual que la versión 1.0, pero

añade información de número de pista a la

etiqueta.

Guía de referencia de Pro Tools670

• ID3 v2.3: aparece al principio de un archivo

MP3 transmitido; por lo tanto, la información

de etiqueta se muestra cuando comienza la

transmisión.

Title/Artist/Album/Comment Escriba el título,

nombre del artista y la información relacionada

con el archivo MP3. Muchos reproductores MP3

muestran esta información.

Genre Elija un género para el archivo. Muchos

reproductores MP3 muestran esta información y

pueden aparecer en catálogos de búsqueda y

bases de datos.

Número de pista Si selecciona los tipos ID3 v1.1

o ID3 v2.3, puede introducir un número de pista

de CD para el archivo. Muchos reproductores

MP3 muestran esta información.

Year Introduzca un año para el archivo. Muchos

reproductores MP3 muestran esta información.

Opciones avanzadas

En situaciones normales, no es necesario

cambiar los valores predeterminados de las

opciones en Advanced Settings.

Pad To Match Bit Rate Exactly Esta opción

determina si los cuadros MP3 están rellenos para

mantener la frecuencia de bits con precisión.

Debe seleccionar esta opción sólo si necesita un

archivo con una frecuencia de bits exacta para

aplicaciones específicas (como transmisión

asíncrona sobre una línea RDSI).

Allow Intensity Stereo Coding Esta opción

determina si el codificador tiene en cuenta la

frecuencia de una señal al codificar las

características de fase, lo que permite más

compresión a frecuencias de bits bajas. En la

mayoría de los casos, debe dejar esta opción

seleccionada. Sin embargo, si trabaja con

material dependiente de fase, como sonido

envolvente Dolby, puede anular la selección de

esta opción.

Write CRC Checksums Esta opción añade datos

de detección de errores al archivo MP3. Esta

información no es necesaria para la mayoría de

las aplicaciones informáticas y de Internet, y

ocupa espacio disponible para los datos de

audio. Seleccione esta opción sólo si tiene la

seguridad de que el modo de envío requiere

corrección de errores.

Copyrighted Esta opción configura un bit en la

transmisión de datos MP3 para indicar que el

audio tiene derechos de copyright. No todos los

reproductores MP3 usan esta información.

La selección de esta opción no garantiza que el

archivo de audio no pueda copiarse.

El formato estándar MP3 es ID3 v2.3, pero

no todos los reproductores MP3 admiten

ID3 v2.3. Para obtener la información sobre

compatibilidad del software de reproductor,

póngase en contacto con su desarrollador.

El relleno de cuadros MP3 puede causar

problemas con algunas versiones de

software de transmisión a través de

Internet. Si los archivos están destinados

para envío a través de escritorio o Internet,

no seleccione esta opción.

Capítulo 28: Reducción de mezcla 671

Original Esta opción configura un bit en la

transmisión de datos MP3 para indicar que el

audio es el medio original para la pista, en lugar

de una copia. El uso de este valor no está muy

extendido.

Private Esta opción configura un bit en la

transmisión de datos MP3 que diferentes

aplicaciones interpretan de forma diferente.

Normalmente no se usa.

Opciones de Mac File

Mac File Type y Creator Si va a usar el archivo en

Macintosh, puede introducir el tipo de archivo

Macintosh y el creador. Esto permite a los

usuarios hacer doble clic en el archivo para abrir

el reproductor MP3.

Botón de valores predeterminados

Para restablecer la configuración de este cuadro

de diálogo a sus valores predeterminados, haga

clic en Defaults.

Format

Es el formato para el resultado rebotado. Las

opciones son Mono (summed), Multiple Mono

o Stereo Interleaved.

Para conﬁgurar el formato de archivo de rebote:

■ Seleccione un formato de archivo del selector

de formato.

Mono (Summed) Crea un solo archivo de disco

que es una mezcla mono sumada de las fuentes

que se supervisan.

Antes de rebotar a disco, asegúrese de que los

niveles sean inferiores a –3 dB para evitar el

clipping que se produce cuando las señales

izquierda y derecha sobrepasan –3 dB por

debajo del máximo o del código completo

(0 dBFS).

Multiple mono Crea varios archivos mono con el

mismo número de canales que la ruta de origen.

• Si la salida de fuente o la ruta de bus es estéreo,

se crearán dos archivos mono y se les

agregarán los suﬁjos ".L" o ".R" al rebotar.

• Si se usa un formato multicanal (por ejemplo,

seis canales, 5.1), se crearán archivos mono

individuales para cada miembro de la ruta.

Se añadirán a los archivos suﬁjos de ruta

según la deﬁnición de ruta en el cuadro de

diálogo I/O Setup.

• Si la salida de la fuente o la ruta del bus es

mono, el menú emergente cambiará de

multimono a mono y creará un archivo mono

(sin sumar varias fuentes).

Stereo Interleaved Crea un solo archivo

intercalado que contiene todas las

transmisiones rebotadas de la ruta de salida

elegida. En un rebote estéreo intercalado, las

pistas asignadas a salidas de números impares se

envían al canal izquierdo y las pistas asignadas a

salidas de números pares se envían al canal

derecho.

Pro Tools también permite rebotar archivos

intercalados multicanal de cualquier tipo de

archivo admitido. Esto puede simplificar la

gestión de archivos de mezclas y proyectos para

realizar copias de seguridad y archivo.

Cuadro de diálogo Bounce (tipo de formato de archivo)

Guía de referencia de Pro Tools672

Pro Tools no admite archivos intercalados

originalmente. Significa que deben dividirse en

archivos multimono al importar (lo que

requiere espacio adicional en disco).

Resolution

Esta opción permite seleccionar entre tres

resoluciones de bits para la conversión de

rebote.

La opción Bounce To Disk no aplica

interpolación al convertir durante o después de

un rebote a una resolución más baja (incluso al

rebotar a 16 bits). Cuando necesite crear un

archivo de rebote de resolución más baja, use un

módulo adicional de interpolación, u otro

similar, en un atenuador principal asignado a la

ruta de fuente de rebote. Esto interpola el

archivo de rebote antes de que la conversión

Bounce To Disk trunque bits en la resolución de

archivo final. (Consulte "Interpolación y

Bounce To Disk" en la página 662.)

Las opciones de resolución incluyen las

siguientes:

8 bits Esta resolución se usa a menudo en

aplicaciones multimedia. Si el material con el

que trabaja es relativamente simple, puede usar

la función "Squeezer" de Pro Tools para obtener

resultados óptimos. Consulte "Calidad de

conversión de la frecuencia de muestreo" en la

página 673 para más información.

16 bits Es la resolución de bits estándar de disco

compacto.

24 bits Este ajuste ofrece la resolución máxima.

Resulta útil cuando se desea crear una mezcla

final sin perder resolución (por ejemplo, cuando

se entrega una mezcla final lista para masterizar.

En el caso de que la sesión sea de 16 bits, debe

aplicar la interpolación, puesto que todas las

sesiones Pro Tools procesan internamente a

24 bits.

Para conﬁgurar la resolución de archivos de

rebote:

■ Seleccione una profundidad de bits en el

selector de resolución.

Sample Rate

Esta opción permite guardar en cualquier

frecuencia de muestreo. Las opciones dependen

del sistema Pro Tools que se utilice y de las

interfaces de audio Digidesign.

Calidad de conversión de la frecuencia de

muestreo

Si elige una frecuencia de muestreo que difiera

de la frecuencia original de la sesión, dispondrá

de las opciones de conversión. Puede configurar

la calidad de conversión y programar la

conversión para que se produzca durante o

después del rebote. Para más información,

consulte "Calidad de conversión de la frecuencia

de muestreo" en la página 673.

A continuación, se muestran las frecuencias de

muestreo más habituales y sus aplicaciones. Las

frecuencias de muestreo altas proporcionan

mejor fidelidad de audio para grabación y

reproducción y también para procesamiento

con módulos adicionales dinámicos, de

interpolación (con formación de ruido) y de

emulación analógica.

192000 Es la frecuencia de muestreo admitida

para algunos DVD de audio y ofrece la mayor

calidad y fidelidad de audio con interfaces de

audio compatibles (por ejemplo, 192 I/O).

Capítulo 28: Reducción de mezcla 673

176400 Quizás desee trabajar con una

frecuencia de muestreo de 176,4 kHz si la

entrega final se realizará a 44,1 kHz (por

ejemplo, un disco compacto). Esta opción

proporciona una conversión de la frecuencia de

muestreo ligeramente superior a 44,1 kHz que la

opción de 192 kHz.

96000 Es una frecuencia de muestreo admitida

para DVD de audio y ofrece fidelidad de audio

de gran calidad con interfaces de audio

compatibles (por ejemplo, 192 I/O, 96 I/O,

96i I/O y Digi 002).

88200 Quizás desee trabajar con una frecuencia

de muestreo de 88,2 kHz si la entrega final se

realizará a 44,1 kHz (por ejemplo, un disco

compacto). Esta opción proporciona una

conversión de la frecuencia de muestreo

ligeramente superior a 44,1 kHz que la opción

de 96 kHz.

48000 Se trata de una frecuencia de muestreo

estándar de vídeo profesional y DVD, así como

de emisión y de archivo de compañías

discográficas. Es compatible con los

reproductores DA-88/98, DAT y ADAT.

44100 Es la frecuencia de muestreo estándar

para discos compactos (CD); es compatible con

los reproductores DA-88/98, DAT y ADAT.

Custom Para seleccionar una frecuencia de

muestreo personalizada, haga clic en la ventana

de frecuencias de muestreo y escriba un valor.

Frecuencias Pull-up y Pull-down Todas las

frecuencias de muestreo disponibles admiten

frecuencias Pull-up y Pull-down o frecuencias

especializadas.

Calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo

Al especificar una frecuencia de muestreo

distinta para un archivo rebotado (por ejemplo,

al mezclar una sesión grabada a 96 kHz a

44,1 kHz para liberar en un CD de audio),

Pro Tools utiliza la opción Conversion Quality

para determinar la calidad de la conversión de la

frecuencia de muestreo utilizada.

Hay cinco posibles valores de Conversion

Quality, que van desde Low (menor calidad)

hasta TweakHead (mayor calidad). Cuanto

mayor sea la calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo, mayor tiempo llevará la

conversión del archivo rebotado.

Use Squeezer

(sólo resolución de 8 bits)

La opción Use Squeezer usa un algoritmo DSP

patentado diseñado para la conversión con

resolución de 8 bits de archivos de fuente

simples como voces en off. Optimiza la

dinámica de audio a través del procesamiento

previo usando compresión, limitación y filtro de

puerta antes de la conversión con resolución de

8 bits. Esto produce una sonoridad aparente de

la señal e inteligibilidad mejorada. Si convierte

un archivo de audio de 16 bits más complejo a

una resolución de 8 bits, pruebe esta opción

antes de convertir todo el material.

Convert During Bounce o Convert

After Bounce

El cuadro de diálogo Bounce to Disk puede

realizar cualquier opción de conversión,

incluidas la conversión de frecuencia de

muestreo y profundidad de bits, durante el

proceso de rebote o después de él.

Guía de referencia de Pro Tools674

Las siguientes opciones sólo están disponibles al

rebotar a un tipo de archivo, formato,

resolución o frecuencia de muestreo diferentes.

Convert During Bounce Esta opción no es tan

lenta como Convert After Bounce, pero la

reproducción de automatización de módulo

adicional no es tan precisa.

Convert After Bounce La opción Convert After

Bounce, aunque sea un proceso más lento,

ofrece el nivel más alto de precisión de

automatización de módulo adicional.

Import Into Session After Bounce

La opción Import Into Session After Bounce

importa automáticamente los archivos

rebotados en la lista de regiones de audio, por lo

que podrá colocarlos en pistas. Si los archivos

rebotados son archivos estéreo divididos (mono

múltiple), aparecen en la lista de regiones de

audio.

Help

El botón Help abre un cuadro de diálogo que

describe las características de la función Bounce

To Disk.

Grabación de una submezcla

(con Bounce to Disk)

Puede crear una submezcla con el comando

Bounce To Disk al silenciar pistas o pasar por

alto inserciones que no pertenecen a la

submezcla y seleccionar la parte de la sesión a la

que desee aplicar rebote. También puede aislar

solamente el audio que desee rebotar.

También puede crear una submezcla al grabar a

pistas nuevas. Para más detalles, consulte

"Grabación a pistas" en la página 663.

Para rebotar una submezcla a disco y transferirla a

una sesión:

1 Conﬁgure la submezcla usando envíos,

entradas auxiliares y atenuadores principales.

(Consulte "Submezcla para dirección de señales

y procesamiento de efectos" en la página 577.)

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para rebotar toda la sesión, haga clic en el

botón de vuelta a cero en la ventana

Transport para ir al principio de la sesión.

– o –

• Para rebotar una parte de la sesión, active

Options > Link Timeline and Edit Selection

y realice una selección en la ventana Edit.

3 Elija File > Bounce to > Disk.

4 Conﬁgure las opciones y los parámetros de

rebote.

5 Compruebe que la resolución de bits del

archivo rebotado sea la misma que la de la

sesión.

6 Asegúrese de que la sesión y la interfaz de

audio admitan la frecuencia de muestreo del

archivo rebotado.

La opción Import After Bounce solamente

está disponible cuando el tipo de archivo

destino y la frecuencia de muestreo del

rebote son los mismos que los de la sesión

actual, y la resolución destino (frecuencia de

bits) es igual o inferior a la resolución de la

sesión. Asimismo, las pistas rebotadas a un

archivo estéreo intercalado no pueden

importarse automáticamente después de un

rebote.

Capítulo 28: Reducción de mezcla 675

7 Si es preciso, compruebe si el tipo y el formato

del archivo rebotado coincide con el tipo y el

formato de la sesión.

8 Seleccione la opción Import After Bounce.

9 Haga clic en Bounce.

10 Seleccione el destino del archivo de audio

nuevo, asígnele un nombre y haga clic en Save.

Los rebotes en Pro Tools se realizan en tiempo

real; de esta manera, se oye la reproducción de

audio de la mezcla durante el proceso de rebote.

No podrá ajustar los controles durante el

proceso Bounce To Disk.

Para devolver los archivos a las pistas:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Si el audio rebotado se importó a la sesión

automáticamente, arrastre los archivos

nuevos de la lista de regiones a las pistas

existentes de la sesión.

• Si los archivos rebotados no ﬁguran en la

lista de regiones, impórtelos a la sesión

mediante la secuencia de comandos File >

Import > Audio to Track, o arrástrelos y

colóquelos desde el navegador de DigiBase.

• Si coloca varios archivos, mantenga los

canales sincronizados entre sí pulsando la

tecla Mayús al mismo tiempo que los

selecciona en la lista de regiones y

arrastrándolos de forma simultánea a pistas

del formato correcto.

2 Al trabajar con pistas estéreo, conﬁgure los

controles de panorámico de audio en los

extremos izquierdo y derecho.

3 Aísle la pista que contiene el rebote.

4 Para oír los resultados del rebote, haga clic en

el botón de reproducción de la ventana

Transport.

Mezcla ﬁnal

En la reducción de mezcla final, se crea una

mezcla en la que se incluyen todas las ediciones,

automatización y procesamiento de efectos.

Para rebotar una mezcla ﬁnal a disco:

1 Ajuste los niveles de salida de pista y ﬁnalice la

automatización de mezcla para cada pista de la

sesión.

2 Ajuste cualquier módulo adicional en tiempo

real, así como la conﬁguración y automatización

de efectos para cada pista de la sesión.

3 Compruebe que las pistas que desee incluir en

el proceso de rebote se oigan (que no estén

silenciadas o inactivas).

4 Asigne la salida de cada pista que desea incluir

en el rebote a la misma ruta de salida o de bus.

5 Agregue interpolación. Consulte

"Interpolación y Bounce To Disk" en la

página 662.

6 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para rebotar toda la sesión, haga clic en el

botón de vuelta a cero en la ventana

Transport para ir al principio de la sesión.

Si se ha rebotado desde un punto de

selección, el archivo se puede ajustar al

punto de rebote. Mantenga pulsada la tecla

Inicio (Windows) o Control (Macintosh)

mientras arrastra una región desde la lista

de regiones a la pista de destino.

Guía de referencia de Pro Tools676

– o –

• Para rebotar una parte de la sesión, active

Options > Link Timeline and Edit Selection

y realice una selección en la ventana Edit.

7 Elija File > Bounce to > Disk.

8 Elija la ruta de fuente que desee rebotar.

9 Conﬁgure los parámetros de la función

Bounce To Disk según proceda. Consulte

"Opciones del cuadro de diálogo Bounce" en la

página 666.

10 Haga clic en Bounce.

11 Seleccione el destino del archivo de audio

nuevo, asígnele un nombre y haga clic en Save.

Masterización

En el proceso de masterización final, puede

grabar directamente en disco, DAT, DVE, CD,

reproductor estéreo o en una grabadora

multipista (para mezclas envolventes).

Una vez creada una master de la sesión, puede

transferirla a un medio portátil para su

duplicación. Puede transferir el archivo master a

CD o DAT para usarlo como la master para la

fabricación de discos compactos.

Masterización en una grabadora

digital

Aunque la mejor opción para masterizar

sesiones es el disco duro, Pro Tools permite

masterizar digitalmente, directamente en una

grabadora digital con AES/EBU o S/PDIF, como

una platina DAT.

24 bits de entrada y de salida

Los sistemas Pro Tools|HD admiten rutas de

señales de entrada y salida de audio completas

de 24 bits, con procesamiento y mezcla internos

de 48 bits, que proporcionan un margen

superior adicional de 16 bits en la parte superior

del rango dinámico de un canal, y de 8 bits en la

parte inferior. Puede intercambiar archivos con

otros sistemas de grabación de 24 bits sin

necesidad de convertir la profundidad de bits

(siempre que tengan un formato de archivo

compatible).

Los sistemas Pro Tools LE admiten entrada y

salida de 24 bits, y utilizan procesamiento y

mezcla de coma flotante de 32 bits de forma

interna. Puede intercambiar archivos con otros

sistemas de grabación de 24 bits sin necesidad

de convertir la profundidad de bits (siempre que

tengan un formato de archivo compatible).

Masterización y compresión de audio

Aunque la compresión de audio es a menudo

una herramienta indispensable en la grabación

analógica, puede presentar problemas en el

ámbito digital. Si comprime una señal de

entrada a una proporción muy alta, creará una

señal que contiene un nivel de potencia total

mucho más alto con relación a los transitorios.

Al grabar un número de señales al nivel más alto

posible en varias pistas, creará una situación en

la que con toda probabilidad se producirá

clipping en la señal de salida mezclada.

De forma predeterminada, el rebote

finalizará en la última forma de onda de

audio o nota MIDI. Para finalizar el rebote

antes, efectúe una selección de tiempo o

edición para definir el final (e inicio) del

rebote.

Capítulo 28: Reducción de mezcla 677

Al mezclar las señales comprimidas de potencia

alta, se crea una salida de un nivel muy alto. Esta

salida puede elevarse por encima del nivel de

código completo, lo que produce clipping.

Para evitar este problema, compruebe el nivel

general del material de programa: use un

medidor en un atenuador principal o medidores

de platina de masterización externos para

identificar la aparición de clipping. Si realiza la

masterización en disco duro, evite la mezcla de

señales de audio de código completo en el nivel

de unidad o nivel "0", ya que producirá clipping.

Masterización y corrección de errores

en medios

Los medios de acceso aleatorio (como discos

duros, cartuchos ópticos, cartuchos Bernoulli o

unidades WORM) pueden producir una copia

digital exacta de los datos porque se conserva

cada valor de bits. Los medios secuenciales

(como cintas DAT) usan esquemas de corrección

de errores para reparar los datos de mala calidad

que se reciben en una transferencia digital. Estas

correcciones son desviaciones de los datos reales

y con las reproducciones sucesivas suponen una

forma sutil de pérdidas de generación.

Puede evitar esta pérdida creando y

manteniendo masters en medios digitales de

acceso aleatorio (como un disco duro) y

transfiriéndolas a medios digitales secuenciales

(como cintas DAT) según sea necesario.

Para conﬁgurar Pro Tools para masterización

estéreo digital directa:

1 Conecte la grabadora digital a las salidas

digitales del sistema. Si el sistema tiene varias

salidas digitales, utiliza los canales 1 y 2 de la

interfaz de audio.

2 En Pro Tools, conﬁgure el formato digital y la

salida adecuados en el cuadro de diálogo

Hardware Setup o I/O Setup. (Consulte

"Conﬁguración de hardware Pro Tools" en la

página 51.)

3 Ajuste el reloj en el dispositivo maestro como

esclavo del reloj digital de Pro Tools o para

proporcionar reloj maestro a Pro Tools.

(Consulte "Conﬁguración de hardware

Pro Tools" en la página 51.)

4 En la grabadora digital, elija el formato digital

adecuado para las conexiones.

5 En Pro Tools, conﬁgure todas las pistas de

audio que desee en la ruta de las salidas

principales 10cf11 –2.

6 Haga clic en el botón de vuelta a cero en la

ventana Transport para ir al principio de la

sesión.

7 Pulse el botón de grabación de la grabadora

digital.

8 Comience la reproducción de la sesión.

9 Cuando ﬁnalice la reproducción de la sesión,

detenga la grabadora digital.

Guía de referencia de Pro Tools678

679

Sección VII: Envolvente

680

Capítulo 29: Conceptos de sonido envolvente (sólo en Pro Tools HD) 681

Capítulo 29: Conceptos de sonido

envolvente (sólo en Pro Tools HD)

Los sistemas Pro Tools|HD admiten mezcla

multicanal para sonido envolvente.

Uso de estos capítulos

Esta parte de la guía describe las tareas de mezcla

multicanal para sonido envolvente con

Pro Tools. Los capítulos integrantes

complementan la información básica de

Pro Tools suministrada en las demás secciones

de la Guía de referencia de Pro Tools.

Si no tiene experiencia previa con mezclas de

sonido envolvente, este capítulo le servirá de

introducción a la terminología y los conceptos

relacionados con este tipo de sonido.

Si ha trabajado antes con mezclas, supervisión y

masterización envolventes, puede pasar por alto

este capítulo. Las instrucciones para utilizar las

funciones de sonido envolvente de Pro Tools se

encuentran a partir del capítulo 30,

"Configuración de Pro Tools para sonido

envolvente (sólo en Pro Tools HD)".

Formatos de mezcla y

formatos envolventes

Al ejecutar Pro Tools con el módulo adicional

Surround Mixer puede mezclar en formatos de 3

a 8 canales, aparte de los mono y estéreo

estándares.

Los formatos de mezcla admitidos son Mono,

Estéreo, LCR, Quad, LCRS, 5.0, 5.1, 6.0, 6.1, 7.0

y 7.1.

Entre los formatos envolventes están Dolby

Surround (Pro Logic), Dolby Digital, DTS y

SDDS. Pro Tools no dispone de funciones

propias para el procesamiento de formatos

envolventes; por lo tanto, necesita módulos

adicionales (como Dolby Surround Tools

™

) o

hardware que proporcionen codificación y

descodificación envolvente Dolby.

Guía de referencia de Pro Tools682

Formatos de mezcla de Pro Tools

Consulte también "Distribución de pistas 5.1, dirección y medición" en la página 699.

Tabla 5. Formatos de mezcla multicanal y envolventes

Canales de altavoz Formato de

mezcla

multicanal

Formato envolvente Distribución de pistas y canales

Mono C

Estéreo L R

LCR Cinema Stereo L C R

Quad Cuadrofónico L R Lr Rr

LCRS Dolby Surround

(Pro Logic)

L C R S

5.1 Film (predeterminado

de Pro Tools), para

Dolby Digital

L C R Ls Rs LFE

5.1 SMPTE/ITU

(Control|24)

L R C LFE Ls Rs

5.1 DTS (ProControl) L R Ls Rs C LFE

6.1 Dolby Surround EX L C R Ls Cs Rs LFE

7.1 SDDS L Lc C Rc R Ls Rs LFE

Leyenda: L = Izquierdo; R = Derecho; C = Central, S = envolvente (mono); Ls = Izquierdo envolvente;

Rs = Derecho envolvente; Lc = Izquierdo central; Rc = Derecho central; Cs = Central envolvente;

Lr =Izquierdo posterior; Rr = Derecho posterior; LFE = Low Frequency Effects o efectos de baja

frecuencia (gestionados por un subwoofer o por sistemas de gestión de graves).

Capítulo 29: Conceptos de sonido envolvente (sólo en Pro Tools HD) 683

Distribución de altavoces

La figura 30 en la página 683 ilustra la distribución de altavoces correspondiente a cada formato

envolvente. La ubicación de los altavoces para cada formato es aproximada. Para una correcta

colocación, alineación y calibración de sistemas de supervisión envolventes, consulte la

documentación adjunta con sus altavoces y otros aparatos de supervisión. La colocación de los

altavoces es un factor vital para la correcta supervisión de mezclas, especialmente con las de tipo

multicanal para sonido envolvente.

Figura 30. Distribución de altavoces de formatos envolventes

Mono Estéreo LCR

Lr Rr

LCR

LCRS

3+1

para Dolby Surround

Quad

2+2

Cuadrofónico

A menudo se divide

LC R

Sub

Ls Rs

5.1

para DTS, Dolby Digital

LC R

Sub

Ls Rs

6.1

para Dolby Surround EX

LLcCRcR

Sub

Ls Rs

7.1

para SDDS

altavoces envolventes

en un par de

Guía de referencia de Pro Tools684

Supervisión envolvente

Para supervisar las mezclas multicanal en un

formato envolvente determinado (como DTS o

Dolby Digital) se necesita un equipo de

codiﬁcación y descodiﬁcación de ese formato.

Pro Tools no dispone de funciones propias para

el procesamiento de formatos envolventes, pero

existen hardware y software de

codiﬁcación/descodiﬁcación de Digidesign y de

otros fabricantes. Para informarse al respecto,

póngase en contacto con Digidesign o con su

proveedor.

Con una correcta colocación de altavoces,

calibración en estudio, procesadores

envolventes adicionales, monitores y un sistema

debidamente calibrado, es posible reducir el

número de variables que pueden afectar a una

mezcla cuando ésta se reproduzca en la sala de

cine, en casa o en cualquier otro lugar.

La importancia de la colocación

de los altavoces

Es importante instalar y configurar

correctamente el sistema de supervisión

envolvente. La correcta colocación, orientación

y calibración de niveles de los altavoces son

requisitos esenciales para las mezclas

envolventes; consulte al fabricante de su sistema

de supervisión para informarse al respecto. Hay

varios formatos envolventes (especialmente

Dolby y DTS) con especificaciones muy

concretas respecto a supervisión y altavoces;

conviene averiguar cuáles son dichas

recomendaciones y atenerse a las mismas.

Si desea ver un ejemplo de un sistema de

supervisión 5.1, vea la Figura 31.

Capítulo 29: Conceptos de sonido envolvente (sólo en Pro Tools HD) 685

Supervisión envolvente calibrada

Una de las tareas principales que puede realizar

es la calibración no solo de Pro Tools, sino

también del sistema de supervisión y otros

componentes.

Por ejemplo, muchas utilidades de

posproducción calibran su interfaz de audio

Pro Tools en -20 dB = 0 VU. Después de calibrar

el hardware Pro Tools en ganancia unidad, el

sistema de supervisión puede ajustarse para

responder a anomalías de acústica ambiental,

colocación de altavoces y otras variables.

La calibración del sistema Pro Tools implica la

atenuación de las fases de entrada y salida del

sistema. La configuración y el nivel de referencia

varían según los estándares aplicables a cada

proyecto.

Figura 31. Ejemplo de distribución de altavoces para mezcla y supervisión 5.1 (especiﬁcación SMPTE) La colocación

del altavoz sub es variable; todos los demás deberían colocarse en los ángulos indicados en la medida de lo posible.

110°

30°

110°

30°

Posición de mezcla

Sub

Las instrucciones de calibración de una

interfaz de audio Pro Tools 192 I/O se

encuentran en la documentación de la

interfaz 192 I/O.

Guía de referencia de Pro Tools686

Calibración del estudio de sonido Cuando se

trabaja con una mezcla envolvente, la primera

tarea debería consistir en colocar los altavoces

de supervisión en una posición correcta,

debidamente alineados y calibrados para

proporcionar audiciones y mezclas

satisfactorias.

Los requisitos de posición y alineación de los

altavoces varían según las distintas

instalaciones, y existen especificaciones diversas

según los diferentes altavoces, fabricantes y

formatos envolventes. Cada sistema de

supervisión y altavoces debería adjuntar

instrucciones sobre la mejor posición de los

altavoces; consulte la documentación

pertinente.

La calibración de altavoces sirve para asegurar la

reproducción del sonido con niveles

debidamente equilibrados. Esto puede

compensar las posibles variables de posición,

alineación y rendimiento de altavoces.

Formatos y terminología

Algunos formatos de mezcla multicanal se

denominan con números, como "5.1" o "7.1".

Estos números describen el número y tipo de

canales de salida (altavoz) requeridos por el

formato. Otros nombres de formato hacen

referencia a la distribución de pistas (por

ejemplo, LCRS y LCR).

Los formatos envolventes se denominan según

el nombre de su desarrollador y nombre de

producto, por ejemplo Dolby Surround (o

Pro Logic), Dolby Digital, DTS o Dolby Surround

EX. Cada formato envolvente requiere un

formato de mezcla compatible. Por ejemplo,

tanto Dolby Digital como DTS son "formatos

envolventes 5.1".

Los estándares de cada formato estipulan otros

requisitos, además del número de altavoces.

Un formato concreto puede requerir una

distribución de pistas y filtrado determinados

para los diferentes canales. Por ejemplo, el canal

envolvente en Dolby Surround tiene una

limitación de banda de 100 Hz a 7 kHz.

Los formatos envolventes también incrementan

la importancia de la fase, el equilibrio y la

colocación del sonido, por la variedad de

posibilidades de codificación, descodificación,

compresión y aplicación de matrices y

reducciones a las mezclas multicanal. Existe

abundante documentación sobre el tema.

Encontrará una lista con fuentes de información

sobre formato envolvente en la sección

"Información adicional sobre tecnología

envolvente" en la página 689.

LCRS para Dolby Surround

Dolby Surround (Pro Logic), formato de cuatro

canales, es uno de los más instalados entre los

usuarios de formatos envolventes.

Este formato, que requiere tecnología de

codificación y descodificación Dolby, ofrece

una serie completa de tres altavoces frontales

(izquierdo, central, derecho) además de un canal

envolvente mono (a menudo dividido y

supervisado mediante pares de altavoces

satélite, pero sigue siendo un solo canal

"posterior").

Capítulo 29: Conceptos de sonido envolvente (sólo en Pro Tools HD) 687

Ejemplo de formato envolvente

La finalidad de la codificación Dolby Surround

es facilitar el transporte de una mezcla de cuatro

canales (LCRS), mediante la transformación en

una mezcla de dos canales codificada,

denominada Lt/Rt. Lt y Rt representan Left Total

y Right Total, respectivamente. Lt/Rt se reﬁere

especíﬁcamente a material procesado con un

codiﬁcador Dolby Surround (por ejemplo, un

módulo adicional Dolby Surround Tools o

Dolby SEU4).

La mezcla Lt/Rt puede transportarse,

transmitirse o reproducirse con una mezcla

estéreo, lo que la hace compatible con la

mayoría de los sistemas domésticos y

comerciales. Además, el par Lt/Rt puede volver a

descodificarse en una mezcla LCRS en entornos

privados equipados con el hardware de

descodificación requerido.

5.1 para Dolby Digital y DTS

Tanto Dolby Digital como DTS son formatos 5.1

de seis canales. Ambos ofrecen una serie

completa de cinco altavoces y un sub. Estos dos

formatos envolventes usan filtrado, compresión

y distribuciones de pistas distintas como parte

de sus especificaciones.

Formatos .1

En un formato de mezcla multicanal, ".1" indica

la existencia de una pista LFE (siglas de Low

Frequency Effects) en la mezcla. Siempre que

aparece un decimal como parte de un formato

envolvente, indica un canal Sub independiente

en el sistema de reproducción envolvente que

está destinado a la reproducción a través de un

altavoz subwoofer. Por ejemplo, Dolby Digital es

un formato 5.1 destinado a la reproducción en

sistemas con una serie completa de cinco

altavoces y un altavoz subwoofer. Dolby

Surround EX es un formato 6.1, con una serie

completa de seis altavoces y un subwoofer.

SDDS es un formato 7.1, con una serie completa

de siete altavoces y un subwoofer.

El contenido del altavoz sub incluirá el canal

LFE de una mezcla con formato ".1", así como

los efectos de gestión de sonidos graves en el

sistema de reproducción. Consulte "LFE" en la

página 688.

Formatos .0

Los formatos ".0" (5.0, 6.0, 7.0), que no están

asociados a ningún formato envolvente en

concreto, resultan útiles en muchas mezclas

como subrutas. Por ejemplo, no todas las pistas

tendrán contenidos que deban dirigirse al canal

LFE (el canal ".1"). La asignación de esas pistas a

una ruta 5.0 ofrece un panorámico de audio de

360° sin controles LFE.

Si desea obtener resultados profesionales

cuando supervisa mezclas, use siempre

productos profesionales (como los módulos

adicionales de Dolby Surround Tools o

decodificadores Dolby modelos SDU4 y

DP564). Los productos con componentes de

Pro Logic tienen funciones de autoequilibrio

que, si se usan en la supervisión de mezclas,

pueden conducir a decisiones equivocadas

en las mezclas.

Guía de referencia de Pro Tools688

LFE

Cuando aparece un decimal como ".1" en el

nombre de un formato envolvente, indica la

presencia de un canal LFE. El canal LFE (significa

Low Frequency Effects, también conocido como

Low Frequency Enhancement) se refiere por lo

general a una pista concreta utilizada en la fase

de producción (no durante la reproducción o la

descodificación). LFE es el componente ".1" en

formatos de mezcla tales como 5.1 y 7.1.

La razón por la que se denomina ".1" es que, a

diferencia de los otros cinco o siete altavoces, el

LFE no tiene ancho de banda total (no pertenece

a una serie completa). La señal LFE ofrece una

ruta independiente para baja frecuencia al

subwoofer, a la que no afecta la gestión de

graves (en caso de haberla). Los efectos de baja

frecuencia incluyen sonidos como truenos y

explosiones.

LFE se suele utilizar para realzar efectos de

sonido de películas. No existen recomen-

daciones precisas sobre el uso del canal LFE.

Contenido de sub

Al reproducir en el sistema mezclas envolventes

que incluyen uno o varios altavoces sub, el

contenido de subwoofer procede de una de estas

fuentes o de ambas:

• Todos los sonidos graves, de todos los canales,

por debajo del umbral de corte de ﬁltro de

gestión de graves (en caso de haberlo)

– y –

• Audio en el canal LFE (en caso de haberlo)

Un sub envolvente reproducirá todos los

sonidos de la frecuencia más baja procedentes

de todos los demás canales de altavoz, por

debajo de un umbral de frecuencia

determinado. El valor de este umbral varía según

los diversos formatos envolventes. En

"Información adicional sobre tecnología

envolvente" en la página 689 encontrará una

lista con fuentes de información sobre formato

envolvente

Además de los cortes de frecuencia y otras

especificaciones de cada formato envolvente,

hay variables de reproducción del sistema que

pueden afectar al contenido del altavoz sub.

Para más información, consulte "Variables de

sistema para reproducción envolvente" en la

página 691.

Divergencia

La divergencia es una opción de mezcla

envolvente que permite definir el "ancho" del

panorámico de audio. La divergencia total

produce un panorámico diferenciado (o

estrecho). Con valores de divergencia bajos, el

panorámico será menos diferenciado (o más

ancho).

Con divergencia total (100%), es posible aplicar

panorámico a las pistas exclusivamente, o de

manera diferenciada, para dirigirlas a un solo

altavoz. Los sonidos con panorámico aplicado a

un solo altavoz sólo se oyen en ese altavoz.

Con un valor de divergencia inferior a 100%, las

pistas se oirán en altavoces próximos incluso

cuando el panorámico se aplique directamente a

un solo altavoz en la cuadrícula. Cuanto más

bajos sean los valores de divergencia, más ancha

será la señal de fuente que se produzca.

Pro Tools no aplica filtrado a las señales

LFE. Algunos requisitos de envío pueden

necesitar filtrado de la pista LFE. Para más

información, consulte "Formatos de mezcla

y formatos envolventes" en la página 681.

Capítulo 29: Conceptos de sonido envolvente (sólo en Pro Tools HD) 689

Ejemplo de divergencia

Para entender la noción de divergencia puede

ser útil el símil del interior de un cine. Es un

buen ejemplo porque una de las principales

dificultades del trabajo con mezclas multicanal

es el tamaño del auditorio de destino como

variable de reproducción.

A diferencia de una sala de estar doméstica, las

salas de cine son grandes espacios en los que los

altavoces están muy separados unos de otros.

Debido a la distancia, los sonidos con

panorámico dirigidos al altavoz delantero

derecho, por ejemplo, podrían ser

imperceptibles en la esquina opuesta. Para evitar

este problema, la divergencia variable permite

controlar el ancho del panorámico para ampliar

la fuente de sonido. Como resultado, las señales

se emiten por altavoces adyacentes, incluso con

un panorámico de 100% aplicado a un altavoz

individual.

Información adicional sobre

tecnología envolvente

La tabla siguiente contiene direcciones Web en

las que encontrará información útil acerca de la

producción de sonido envolvente, en constante

evolución.

Conceptos de mezcla

envolvente

Al igual que en los procesos de masterización y

mezcla estéreo, la finalidad de una mezcla

envolvente es conseguir el mejor sonido para el

mayor número de oyentes. Con mezclas

envolventes, esta tarea requiere muchas de las

técnicas usadas en la producción estéreo

profesional, además de otros factores exclusivos,

descritos en las secciones siguientes.

Compatibilidad de formato

envolvente

Pro Tools permite realizar mezclas en modo

envolvente y crear versiones master multicanal,

compuestas de cuatro, seis o más pistas con un

formato de mezcla LCR, 5.1 u otros.

◆ Siempre que sea necesario, se pueden

transferir mezclas multicanal como versiones

master multipista, no codiﬁcadas y

diferenciadas. Los requisitos de distribución de

pistas dependen del formato (consulte

"Importación de conﬁguraciones de

E/S multicanal" en la página 695 para más

información).

◆ Algunos sistemas de reproducción domésticos

no admiten todos los formatos. Cuando es

preciso crear una mezcla de un formato

determinado a partir de otro se habla de

reducción de mezcla. (Un ejemplo típico de ello es

cuando se escucha una banda sonora Dolby

Digital 5.1 de un DVD cuya mezcla se ha

reducido a estéreo.)

Para hacer frente a los efectos de codiﬁcación y

descodiﬁcación envolvente, así como a posibles

reducciones de mezcla, las mezclas envolventes

profesionales se supervisan mediante

procesadores de codiﬁcación y descodiﬁcación.

Los sistemas de control de supervisión permiten

Las opciones de divergencia de Pro Tools se

explican en "Divergencia" en la página 725.

Fuentes de información sobre sonido envolvente

Especificaciones de

envolvente

Página Web

Dolby Surround/Pro Logic www.dolby.com

Dolby Digital www.dolby.com

Dolby Surround EX www.dolby.com

DTS www.dtsonline.com

SDDS www.sony.com

THX www.thx.com

Guía de referencia de Pro Tools690

a los técnicos oír las mezclas a través de

diferentes altavoces y conﬁguraciones como

referencia, así como comparar factores como

diferentes conﬁguraciones de gestión de graves

y sus efectos.

Formatos envolventes y medios

de distribución

Las mezclas envolventes se ajustan a su medio

de distribución. Por lo general requieren

procesos de codificación y descodificación

concretos.

Codiﬁcación y descodiﬁcación

Muchos formatos envolventes utilizan alguna

forma de codificación y descodificación para

facilitar la distribución, difusión y transferencia

de múltiples canales de audio de ancho de

banda completo.

◆ Codiﬁcación es el proceso requerido para

permitir la transferencia y reproducción de

mezclas multicanal. En muchos casos implica el

uso de cuatro, cinco, seis o más canales

independientes resultantes de una mezcla

multicanal para convertirlos en un ﬂujo de dos

canales para difusión (medio de dos canales

predominantemente).

◆ Descodiﬁcación es el proceso necesario para

reproducir (o desplegar) los canales envolventes

independientes de un medio de distribución de

dos canales.

Tanto la codificación como la descodificación,

a cualquier nivel, representan fases de

procesamiento adicionales aplicadas a la mezcla

antes de llegar al público.

Por ejemplo, puesto que el algoritmo de Dolby

Surround depende en gran medida de las

relaciones de fase, siempre hay una diferencia

considerable en la salida LCRS descodificada,

comparada con la mezcla LCRS original. Para

hacer frente a esas anomalías, los técnicos que

realizan mezclas para Dolby Surround escuchan

a través de procesadores de codificación y

descodificación de hardware, como puntos de

referencia.

Los creadores de mezclas y versiones master

profesionales usan codificadores y

descodificadores para una mayor precisión en

las audiciones del efecto de esos procesos, y

llevan a cabo los ajustes necesarios.

Procesamiento envolvente y Pro Tools

Pro Tools requiere software o hardware

adicional para codificación, descodificación

y procesamiento de sonido envolvente.

Por ejemplo, el módulo adicional Dolby

SurroundTools

™

permite supervisar y procesar

por completo dentro del entorno Pro Tools.

Surround Tools y otras soluciones de

procesamiento envolvente están disponibles a

través de Digidesign y otros fabricantes. Póngase

en contacto con su proveedor de Digidesign

para más información.

Algunos medios de distribución con

formatos envolventes pueden tener

restricciones de audio adicionales, las cuales

podrían influir en el flujo de trabajo dentro

de Pro Tools. El audio Dolby Digital en un

disco de DVD, por ejemplo, requiere una

frecuencia de muestreo de 48 kHz. Si la

sesión en Pro Tools no se realiza a 48 kHz,

debe convertir la frecuencia de muestreo del

audio antes de codificarlo con Dolby Digital

para DVD.

Capítulo 29: Conceptos de sonido envolvente (sólo en Pro Tools HD) 691

Variables de sistema para

reproducción envolvente

Los diversos sistemas de reproducción de sonido

envolvente ofrecen distintas cantidades y tipos

de variables de filtro, gestión de graves y otras.

Entre éstas se encuentran las especificaciones

para ciertos formatos envolventes, así como

opciones para ajustar un sistema de acuerdo con

el tipo de instalación vigente.

En el estudio de sonido propio, se conoce el tipo

y la calidad de altavoces utilizados, y el sonido

producido en la sala de control. No obstante, es

imposible saber qué altavoces se usarán en la

sala de estar, el cine o el auditorio en el que el

público escuchará las mezclas creadas.

Gestión de graves

La gestión de graves es una función del sistema

de reproducción. Hace referencia a un número

de procesos mediante los cuales un sistema de

reproducción puede controlar lo que se oirá a

través del sub(woofer) y otros canales. Su

ﬁnalidad es optimizar la reproducción de

frecuencias bajas y la respuesta de frecuencia

global para el sistema de supervisión en uso. La

gestión de graves permite ajustar la respuesta de

graves para variables entre las que están el

tamaño y la forma del auditorio, la presencia (o

ausencia) de un subwoofer, y el rango de

frecuencia de cada altavoz.

Filtrado

En su forma más básica, la gestión de bajos

aplica un filtro de pase alto a los altavoces de

rango completo. Las frecuencias por debajo del

corte de filtro se agregan al canal LFE (en caso de

haberlo) y luego se dirigen al subwoofer. Según

el sistema, puede haber disponibles procesos

adicionales de gestión de graves:

Redireccionamiento de graves Silencia o anula el

silenciamiento de señales de baja frecuencia

filtradas fuera de los canales de rango completo

(es decir, todas las señales por debajo de la

frecuencia de corte de filtro de gestión de

graves). Esto es útil cuando los altavoces de

rango completo lo son realmente, con la

capacidad de reproducir graves sin distorsión.

Extensión de graves Permite el

direccionamiento de graves (sea cual sea la

derivación) de regreso a la serie completa de

altavoces. Aunque pueda parecer una

contradicción, su objetivo principal es permitir

que el contenido del altavoz sub emane de todo

el contorno en vez de hacerlo únicamente del

subwoofer.

Guía de referencia de Pro Tools692

Capítulo 30: Conﬁguración de Pro Tools para sonido envolvente (sólo en Pro Tools HD) 693

Capítulo 30: Conﬁguración de Pro Tools

para sonido envolvente (sólo en

Pro Tools HD)

En este capítulo se explica cómo conﬁgurar las

sesiones de Pro Tools para realizar mezclas

multicanal.

Las mezclas multicanal sólo se admiten en los

sistemas Pro Tools|HD. En este capítulo, todas

las referencias a Pro Tools se refieren a los

sistemas Pro Tools|HD.

Conexiones de audio

Pro Tools para mezclas 5.1

Mientras que todos los formatos de mezclas 5.1

ofrecen la misma organización de altavoces,

existen tres estándares habituales para la

distribución de pistas de los canales individuales

que constituyen la mezcla multicanal de

formato 5.1.

En la tabla siguiente, se asume que los canales

envolventes se asignan a las salidas 1-6 de una

interfaz de audio Pro Tools. Use los canales 7-8

para supervisar una mezcla estéreo para una

versión estéreo o para mezclas de impulso de

referencia y supervisión.

Para conectar las interfaces de audio para mezcla

y supervisión de formato 5.1:

1 Determine el formato 5.1 y la distribución de

pistas que desee usar.

2 Conecte los canales de salida de la interfaz de

audio a los correspondientes canales de entrada

del sistema de supervisión según las

asignaciones mostradas en la tabla 6 en la

página 693.

Tabla 6. Distribución de pistas para formatos 5.1

Formatos Distribución de pistas

123456

película

(valor

predeterminad

o en Pro Tools)

L C R Ls Rs LFE

SMPTE/ITU

para Dolby

Digital (AC3) y

Control|24

L R C LFE Ls Rs

DTS

con ProControl

L R Ls Rs C LFE

Si usa una superficie de control de

Digidesign, consulte la guía del dispositivo

para más información.

Guía de referencia de Pro Tools694

Conﬁguración de Pro Tools

para sesiones multicanal

La conﬁguración de Pro Tools y de sesiones para

mezclas multicanal se puede realizar mediante

los procedimientos que se describen en esta

sección.

Sesiones nuevas

Se puede crear una sesión nueva y elegir un

archivo de configuración de E/S de mezcla

envolvente como valor predeterminado

de I/O Setup. (Consulte "Sesiones nuevas y

configuración de E/S" en la página 694.)

Remezcla de sesiones en modo envolvente

Mediante la creación o importación de un

archivo de configuración de E/S de mezcla

envolvente en el cuadro de diálogo I/O Setup,

las rutas multicanal están disponibles en

cualquier sesión estéreo (u otro formato). Puede,

por lo tanto, volver a asignar dirección de pistas

desde las rutas estéreo originales a las rutas

multicanal. Las rutas activas e inactivas

simplifican la reasignación. (Consulte

"Importación de configuraciones de

E/S multicanal" en la página 695.)

Rutas personalizadas

Puede personalizar y redefinir rutas existentes

en el cuadro de diálogo I/O Setup. Para más

información, consulte "Rutas multicanal

personalizadas" en la página 696.

Importación de los datos de sesión

Mediante el comando Import Session Data

(File > Import > Session Data), puede importar

desde otras sesiones no solo pistas y medios,

sino también sus rutas asociadas y asignaciones

de pistas. Después de la importación de los datos

de una sesión, podrá usar el cuadro de diálogo

I/O Setup para configurar rutas principales y

subrutas según los requisitos de la sesión.

Para más información, consulte el capítulo 7,

"Configuración de E/S".

Sesiones nuevas y conﬁguración

de E/S

Cuando cree una sesión nueva, podrá especificar

el formato envolvente que desee usar como

I/O Setup. Se suministran configuraciones de

ruta predeterminadas como archivos de

configuración de E/S para mezclas en modo

estéreo y envolvente.

Una vez creada la sesión nueva, podrá crear e

importar pistas, importar audio y asignar

dirección de señal para configurar la mezcla.

Para crear una sesión nueva para mezclas

multicanal:

1 Elija File > New Session.

2 Seleccione uno de los valores 5.1 disponibles

en el menú I/O Settings.

3 Si es necesario, cambie otros parámetros en la

sección Session Parameters.

4 Asigne un nombre a la sesión.

5 Haga clic en Save.

Conﬁguración de una sesión nueva para una mezcla 5.1

Capítulo 30: Conﬁguración de Pro Tools para sonido envolvente (sólo en Pro Tools HD) 695

Los valores envolventes preconfiguran el cuadro

de diálogo I/O Setup con rutas principales y

subrutas de formato predeterminado 5.1 para

salidas y buses.

Archivos de conﬁguración de mezcla

envolvente

El archivo de configuración de E/S de mezcla

envolvente ofrece rutas de salida y bus para tres

distribuciones de pistas estándar. (Para más

información sobre entradas y rutas de inserción,

consulte "Rutas de entrada e inserción

predeterminadas con configuración 5.1" en la

página 695.)

Los tres archivos de formato 5.1 ofrecen estas

rutas de salida y de bus predeterminadas:

Rutas de salida predeterminadas 5.1

• Una ruta de salida principal 5.1 con

subrutas para el central, izquierdo/derecho,

LCR y 5.0 (sin LFE).

– y –

• Una ruta principal estéreo con dos subrutas

mono.

Rutas de bus predeterminadas 5.1

• Una ruta de bus principal 5.1 con subrutas

para 5.0 (sin LFE), izquierdo/derecho

(estéreo), LCR y central (mono).

– y –

• Una ruta principal estéreo con dos subrutas

mono.

Rutas de entrada e inserción predeterminadas

con conﬁguración 5.1

Los archivos de conﬁguración de mezcla 5.1

ofrecen rutas principales y subrutas estéreo

predeterminadas para entradas e inserciones.

Si necesita rutas de entrada o inserciones

multicanal, puede crearlas en el cuadro de

diálogo I/O Setup (consulte "Rutas multicanal

personalizadas" en la página 696).

Importación de conﬁguraciones

de E/S multicanal

El cuadro de diálogo I/O Setup puede importar y

exportar archivos de conﬁguración. La

importación de archivos de conﬁguración de

I/O Setup será útil cuando desee volver a

mezclar una sesión estéreo en modo envolvente.

También puede usar esta función para preparar

una sesión para su transferencia a un sistema

Pro Tools diferente o para guardar e

intercambiar conﬁguraciones de E/S.

Rutas de salida de formato 5.1 estándar (película)

Archivos de conﬁguración y distribución de pistas

Configuración 5.1

Distribución de

pistas

Film (estándar de Pro Tools) L C R Ls Rs LFE

SMPTE/ITU

(supervisión de Control|24)

L R C LFE Ls Rs

DTS (supervisión de

ProControl)

L R Ls Rs C LFE

Guía de referencia de Pro Tools696

Para importar un archivo de conﬁguración de E/S

multicanal:

1 Elija Setup > I/O.

2 Haga clic en Import Settings.

3 Seleccione el archivo de conﬁguración que

importará y haga clic en Open.

Si la sesión actual tiene definiciones de ruta

existentes que no coinciden con las del archivo

de configuración importado, Pro Tools

preguntará si desea eliminar las rutas existentes

o retenerlas y añadir la configuración importada

a la sesión.

• Haga clic en No para añadir rutas nuevas a la

conﬁguración I/O Setup actual.

• Haga clic en Yes para reemplazar la

conﬁguración I/O Setup actual con la

conﬁguración importada.

Exportación de conﬁguración de E/S

La exportación de los archivos de configuración

de E/S permite construir una biblioteca de

configuraciones multicanal para los diferentes

proyectos.

Para exportar un archivo de conﬁguración de E/S:

1 Elija Setup > I/O.

2 Haga clic en Export Settings.

3 Asigne un nombre a la conﬁguración de E/S

actual y guárdela.

Rutas multicanal personalizadas

El cuadro de diálogo I/O Setup permite crear y

personalizar rutas de señal para cualquier

formato de mezclas multicanal compatible.

Las rutas multicanal y las subrutas se asignan a

entradas, salidas o buses internos en la

cuadrícula de canal. Al seleccionar un archivo

predeterminado 5.1 en I/O Settings, la

distribución predeterminada para las rutas de

formato multicanal correspondientes que crea

coincidirá con la distribución de pistas del

formato seleccionado.

Además, en el cuadro de diálogo I/O Setup, igual

que en la ficha Main del cuadro de diálogo

Hardware Setup, existen controles para dirigir

las entradas y salidas físicas de la interfaz de

audio a entradas y salidas de Pro Tools.

Reasignación de canales

El cuadro de diálogo I/O Setup y la cuadrícula de

canal permiten reasignar canales. Resulta útil

para dirigir canales en una ruta multicanal sin

tener que volver a parchear las interfaces de

audio.

Puede asignar rutas a cualquier configuración

requerida, con la única limitación de los

recursos de los sistemas, y requisitos del cuadro

de diálogo I/O Setup para superposición y

asignación de nombres de canales (consulte

"Rutas válidas y requisitos" en la página 94 para

más información).

Al crear rutas de formato 5.1, puede especi-

ficar la distribución de pistas predetermi-

nada. Consulte "Orden de ruta predetermi-

nado para pistas 5.1" en la página 698.

Consulte también "Ejemplos de rutas y

dirección de señales para un mezcla

envolvente" en la página 711.

Capítulo 30: Conﬁguración de Pro Tools para sonido envolvente (sólo en Pro Tools HD) 697

Ejemplo de conﬁguración LCRS

El ejemplo siguiente muestra una manera de

configurar el cuadro de diálogo I/O Setup

para mezclar en formato LCRS de 4 canales con

96 I/O.

Para deﬁnir una ruta LCRS:

1 Elija Setup > I/O y haga clic en la ﬁcha Output.

2 Haga clic en New Path.

3 Seleccione LCRS en el selector de formato de

ruta.

4 Asigne un nombre a la ruta LCRS.

5 En la cuadrícula de canal, haga clic en el

cuadro situado debajo del primer canal de

interfaz de audio (situado más a la izquierda)

para la ruta. Pro Tools llena automáticamente

las unidades adyacentes a la derecha. Si hace clic

en la ﬁla LCRS situada debajo del canal 1, se

asignará la ruta LCRS en los canales 1-4.

6 Seleccione la ruta LCRS nueva y haga clic en

New Sub-Path.

7 Asigne un nombre a la subruta LCR nueva y

seleccione LCR como el formato de ruta. Haga

clic en el canal 1 en la ﬁla LCR para asignar la

ruta.

8 Seleccione la ruta LCRS, haga clic en New Sub-

Path y cree una subruta estéreo para Izquierda y

Derecha frontales.

9 Seleccione la ruta LCRS, haga clic en New Sub-

Path y cree una subruta mono para el canal

central.

10 Seleccione la ruta LCRS, haga clic en New

Sub-Path y cree una subruta mono para el canal

envolvente.

Pistas 5.1, formatos, asignación y

medición

Las deﬁniciones de ruta en I/O Setup

determinan la manera en que se dirige el audio a

las interfaces de audio y cómo éstas lo miden.

La medición interna (en pantalla) de Pro Tools

de rutas de formato 5.1 siempre sigue la

distribución de pistas de película:

L C R Ls Rs LFE

La distribución de pistas Pro Tools de pistas de

audio de formato 5.1 en la ventana Edit se ajusta

a la distribución de película (organizada de

arriba abajo). Véase la ilustración "Distribución

de pistas 5.1, dirección y medición" en la

página 699

En el cuadro de diálogo I/O Setup, puede dirigir

estas señales fuera de las interfaces de audio

según la distribución de pistas (como DTS o

SMPTE/ITU).

Para reasignar canales en una ruta:

■ Haga clic y arrastre un canal a una ubicación

válida nueva en la cuadrícula. Las asignaciones

de otros canales se desplazan para dar cabida a

los canales arrastrados.

Ejemplo de ruta principal y subrutas de salida LCRS

Si desea información adicional acerca de

I/O Setup, consulte "Creación y edición de

rutas" en la página 89.

Guía de referencia de Pro Tools698

Selectores de E/S

predeterminados en el cuadro

de diálogo I/O Setup

La ﬁcha Output del cuadro de diálogo I/O Setup

ofrece la conﬁguración predeterminada

siguiente para sesiones multicanal:

Default Path Order Selecciona la distribución de

pistas predeterminada (u orden de ruta) para

rutas nuevas de formato 5.1 (seis canales).

Controller Meter Path Selecciona la ruta que se

mostrará en los medidores de salida de la

superficie de control de Digidesign. Para más

información, consulte "Pistas 5.1, formatos,

asignación y medición" en la página 697.

Audition Paths Selecciona la ruta de supervisión

para ver el audio en la lista de regiones, el cuadro

de diálogo Import Audio y DigiBase. Sólo se

pueden usar como rutas de audición las salidas

de la interfaz principal.

New Track Default Output Selecciona la ruta de

salida predeterminada para todas las pistas

nuevas para cada formato de pista compatible.

AFL/PFL Path (sólo en Pro Tools HD) Selecciona

dónde se dirigen las pistas cuando se aíslan en el

modo de aislamiento AFL (After Fader Listen) o

PFL (Pre Fader Listen).

AFL/PFL Mutes (ruta de salida) (sólo en Pro Tools

HD) Selecciona qué salida se silencia cuando se

selecciona el modo de aislamiento AFL (After

Fader Listen) o PFL (Pre Fader Listen) y se aísla

una pista.

Orden de ruta predeterminado

para pistas 5.1

Puede especificar la distribución de pistas

predeterminada para todas las rutas nuevas de

formato 5.1 que cree.

Para elegir un orden de ruta predeterminado de

Pro Tools con formato 5.1 (distribución de pistas):

1 Elija Setup > I/O.

2 Use el menú Default Path Order y los

submenús para elegir la distribución de pistas

deseada.

Selectores predeterminados en el cuadro de diálogo I/O

Setup

Orden de rutas predeterminado

Opciones de I/O Setup

La salida predeterminada para pistas

nuevas se puede establecer tanto en rutas de

bus como rutas de salida.

Selector Default Path Order en I/O Setup

Capítulo 30: Conﬁguración de Pro Tools para sonido envolvente (sólo en Pro Tools HD) 699

Distribución de pistas 5.1, dirección y medición

Figura 32. Distribución de pistas de diferentes formatos 5.1

Asignación de canales en I/O SetupFormato 5.1

película

SMPTE/ITU

DTS

L C R Ls Rs LFE

(supervisión de

L C R Ls Rs LFE

Medidores

Pistas

L C R Ls Rs LFE

(de arriba abajo)

igual

L C R Ls Rs LFE

igual

L C R Ls Rs LFE

(de izquierda

L C R Ls Rs LFE

(estándar de Pro

Tools)

(supervisión de

L C R Ls Rs LFE

L R C LFE Ls Rs

L R Ls Rs C LFE

L R C LFE Ls Rs

Control|24)

L R Ls Rs C LFE

ProControl)

a derecha)

de pistas

Guía de referencia de Pro Tools

700

Capítulo 31: Pistas multicanal y dirección de señal (sólo en Pro Tools HD)

701

Capítulo 31: Pistas multicanal y

dirección de señal (sólo en

Pro Tools HD)

Las sesiones en modo envolvente incluyen

normalmente una combinación de pistas de

audio mono, estéreo y multicanal, entradas

auxiliares, atenuadores principales, pistas de

instrumento, buses e inserciones.

Una vez importada o configurada la opción

adecuada de I/O Setup, las pistas de audio,

entrada auxiliar, atenuador principal e

instrumento se podrán mezclar en multicanal

para modo envolvente con las funciones de

mezcla de Pro Tools.

La E/S multicanal y la dirección de señales

vienen determinadas por las rutas definidas en

el cuadro de diálogo I/O Setup.

Las mezclas multicanal sólo se admiten en los

sistemas Pro Tools|HD. En este capítulo, todas

las referencias a Pro Tools se refieren a sistemas

Pro Tools|HD.

Iniciación rápida multicanal

A continuación, se ofrece una descripción

general sobre cómo realizar mezclas en

multicanal para modo envolvente en Pro Tools.

Para realizar mezclas multicanal:

Abra una sesión de Pro Tools estéreo para

volver a mezclarla en modo envolvente.

También puede crear sesiones nuevas en modo

envolvente. Consulte "Sesiones nuevas y

conﬁguración de E/S" en la página 694.

Conﬁgure el cuadro de diálogo I/O Setup con

entradas, salidas, buses e inserciones multicanal,

según sea necesario. (Consulte "Conﬁguración

de Pro Tools para sesiones multicanal" en la

página 694.)

Guía de referencia de Pro Tools

702

Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Cree pistas nuevas y asigne salidas y envíos

de pista a las rutas multicanal. Conﬁgure la

dirección de señales, según proceda, para la

realización de submezclas, envíos por bus,

procesamiento y supervisión. Coloque

aquellas pistas que no requieran ajustar el

panorámico de audio a 360° en la mezcla

usando subrutas y dirección de señales.

(Consulte "Dirección de señales

multicanal" en la página 705.)

• Use el comando Import Tracks para

importar pistas multicanal.

• Utilice el comando Import Session Data

para importar pistas, buses y otros datos en

formato 5.1. (Consulte "Importación de

pistas y atributos de pista" en la

página 148.)

Ajuste el panorámico de audio en modo

envolvente usando la salida de pista multicanal

y las ventanas Send. (Para más información

sobre la mezcla y el panorámico de audio en

modo envolvente, consulte el capítulo 32,

"Panorámico y mezcla de sonido envolvente

(sólo en Pro Tools HD)").

Pistas de audio multicanal

Las pistas de audio multicanal tienen un canal

individual para cada señal de la pista (por

ejemplo, una pista 5.1 tiene seis canales:

izquierdo, centro, derecho, envolvente

izquierdo, envolvente derecho y LFE).

Las pistas de audio multicanal se pueden:

• Grabar directamente en Pro Tools mediante

varios micrófonos o series de micrófonos,

dirigidos a rutas de entrada multicanal

Pro Tools adecuadas.

• Importar de otras sesiones de Pro Tools.

• Editar, procesar y mezclar en combinación

con pistas mono y estéreo.

Los archivos y pistas de audio de formato 5.1 se

ajustan a la distribución de pistas de película

estándar. Al margen de la asignación de rutas en

el cuadro de diálogo I/O Setup, todas las pistas

de audio de formato 5.1 y los medidores siguen

la distribución de pistas de película estándar:

L C R Ls Rs LFE

No es necesario mezclar las pistas de audio

multicanal en formatos multicanal. Se pueden

mezclar formatos de pista mono, estéreo y todos

los admitidos mediante salidas y envíos de pista

Pro Tools. Consulte "Dirección de señales

multicanal" en la página 705.

Colocación de audio en pistas

multicanal

Puede arrastrar archivos de audio y regiones

desde navegadores de DigiBase, la lista de

regiones, el Explorador de Windows o el Finder

de Macintosh, o desde otras pistas, para

colocarlos en pistas de audio multicanal.

Para ello, el número de canales arrastrados

debe coincidir con el formato de pista de

destino. Por ejemplo, sólo puede arrastrar un par

estéreo o dos regiones mono en una pista de

audio estéreo. De la misma manera, sólo puede

colocar audio en una pista LCR cuando haya

seleccionado tres regiones. Con pistas 5.1 debe

seleccionar seis regiones o archivos mono.

Pista de audio multicanal de formato 5.1

Capítulo 31: Pistas multicanal y dirección de señal (sólo en Pro Tools HD)

703

Aislamiento, silenciamiento y ganancia

en pistas y rutas multicanal

Las pistas estéreo y multicanal se componen

de varias señales de audio, vinculadas entre sí.

De forma predeterminada, las pistas multicanal

están vinculadas y controladas por un solo

conmutador de atenuador de canal y por los

conmutadores de aislamiento y de

silenciamiento.

Para controlar las señales de modo diferenciado,

las pistas multicanal se pueden convertir en

pistas mono individuales. Para ajustar el nivel y

la fase de manera diferenciada, puede insertar y

desvincular un módulo adicional de recorte

multimono. A continuación, se explican estas

técnicas.

Para convertir una pista multicanal en pistas

mono diferenciadas:

Seleccione la pista multicanal.

Elija Track > Split into Mono.

Para tener control diferenciado de la ganancia de

diferentes canales individuales de una pista

multicanal:

Inserte un módulo adicional de recorte

multimono en la pista multicanal.

Desvincule el módulo adicional de recorte

haciendo clic en el icono de vínculo para

apagarlo.

Use el selector de canal para mostrar los

controles correspondientes a un canal y ajuste la

ganancia.

Al arrastrarlos a una pista multicanal, los

archivos de audio se colocan, de arriba

abajo, en el orden exacto en que aparecen en

la lista de regiones o de reproducción de

donde provienen. Por este motivo, puede

desear cambiar el nombre de los archivos de

audio antes de arrastrarlos para que se

ordenen de un modo determinado. Asígneles

un nombre para que aparezcan en el orden

deseado cuando se ordenen por nombre de

región en la lista de regiones. (Por ejemplo,

con una pista en formato 5.1, puede

cambiar el nombre de las pistas de audio de

modo que el orden corresponda a L, C, R, Ls,

Rs, y LFE.)

Una vez convertidas a mono, las pistas

multicanal no se pueden volver a vincular a

su formato multicanal original. Sin

embargo, se puede reconstruir una pista

multicanal si se arrastra el número

correspondiente de archivos mono a dicha

pista, aunque se podrían perder algunos

datos de automatización. También se puede

grabar en disco la submezcla de las pistas

mono en una pista multicanal.

Para más información, consulte

"Vinculación y desvinculación de controles

en módulos adicionales multimono" en la

página 707.

Guía de referencia de Pro Tools

704

Formatos de pista y salida

Cuando crea pistas nuevas, especifica el formato

mono, estéreo o multicanal compatible para las

pistas nuevas.

En las ventanas Mix y Edit, el formato de pista

de la salida de una pista siempre está visible

mediante el número de medidores de pista

contenidos en la tira de atenuador (por ejemplo,

un solo medidor para pistas mono, un par para

pistas estéreo y seis medidores para pistas 5.1).

La asignación de la salida de pista determina el

formato de esa salida. Por ejemplo, una pista

mono siempre tiene un solo medidor de pista,

incluso si se asigna a una ruta de salida estéreo.

Si se asigna la misma pista mono a una ruta de

salida 5.1, la salida se dividirá entre los seis

canales de salida, según la posición del

panorámico de audio.

Cambio de formato

El cambio de formato de salida para una pista

dada tiene varios efectos:

• El panorámico de audio que aparece en la

pista cambiará para reﬂejar el formato de

salida nuevo.

• Puede ser necesario crear o eliminar una o

varias listas de reproducción de

automatización relacionadas con panorámico

de audio.

Debido a los efectos que se producen al cambiar

el formato de salida, cuando cambie el formato

de salida de una pista a un formato de menos

canales, aparecerá un cuadro de diálogo de

advertencia. En particular, esto ocurrirá cuando

las listas de reproducción de automatización se

vayan a eliminar.

Asignaciones de salida múltiples y formato de

pista

Cuando una pista se asigne a más de una ruta de

formatos diferentes, la salida principal para esa

pista coincidirá con el formato de la ruta

asignada que tenga el mayor número de canales.

Salidas múltiples y listas de reproducción de

automatización

Cuando una pista tiene varias asignaciones de

salida, Pro Tools ordena los datos de

panorámico de audio de manera adecuada para

cada ruta asignada. Por ejemplo, si asigna una

pista mono a una ruta estéreo y a una ruta 5.1 a

la vez, esa pista tendrá un panorámico de audio

5.1 en las ventanas Mix o Edit. Si efectúa

panorámico de audio en la pista, Pro Tools

interpreta el desplazamiento de panorámico 5.1

como desplazamiento estéreo.

Esto proporciona un tipo de mezcla paralela.

Puede crear varias mezclas de formatos

diferentes al mismo tiempo dirigiendo los

elementos a varias rutas.

Pulse la combinación Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control

(Macintosh) mientras hace clic en cualquier

control dentro de una ventana Output para

que se muestre su lista de reproducción de

automatización en la ventana Edit y pueda

ver la automatización de panorámico.

Capítulo 31: Pistas multicanal y dirección de señal (sólo en Pro Tools HD)

705

Dirección de señales

multicanal

Para mezclar un formato multicanal, las pistas se

asignan a rutas multicanal.

Las pistas se pueden mezclar en modo

envolvente utilizando los dos métodos

siguientes:

• Mediante la conﬁguración de una salida

principal de pista en una ruta multicanal.

• Mediante la asignación de un envío

multicanal para dirigir audio a una ruta

multicanal.

Salidas de pista multicanal

Pueden dirigirse pistas a salidas multicanal o

rutas de bus con el selector de ruta de salida de la

pista. Esto ofrece un panorámico de audio y un

medidor multicanal en la vista de E/S de las

ventanas Mix y Edit.

Puede agregar otras asignaciones de salida si

pulsa la tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) mientras hace clic en la

herramienta de selección y, a continuación,

asigna otra ruta.

Envíos multicanal

Todos los formatos de pista, incluidos mono y

estéreo, permiten asignar un envío multicanal o

más. Esto proporciona un panorámico de audio

multicanal en la vista de envíos. Los envíos

también son útiles para enviar por bus pistas

para procesamiento de módulo adicional

multicanal.

La Figura 33 muestra una pista de audio mono

con un envío de 5.1 (6) canales (Sends View

Shows > vista Send A).

Para más información, consulte "Envíos

multicanal" en la página 705.

Dos formas distintas de conﬁgurar pistas para mezclas

multicanal

La ruta de salida de este

canal es multicanal, por lo

que la pista dispone de un

panorámico de audio

multicanal

La ruta de salida principal

de este canal es mono

("Center music"). Tiene

un envío multicanal que

proporciona un

panorámico de audio

multicanal

Guía de referencia de Pro Tools

706

Las funciones Pro Tools de submezcla y envío

por bus están disponibles para todos los

formatos de canal, desde mono/estéreo hasta

8 canales. Para ejemplos de supervisión

multicanal, procesamiento de efectos y

funciones de bus, consulte "Realización de

mezclas con rutas y subrutas" en la página 708.

Para ejemplos de mezclas mono y estéreo,

consulte el capítulo 25, "Nociones básicas de

mezcla".

Entradas auxiliares y

atenuadores principales

multicanal

Como retorno para el bus multicanal, se usa una

entrada auxiliar o atenuador principal

multicanal.Los envíos son útiles cuando

necesite crear una mezcla adicional

independiente de forma simultánea (quizás con

formato diferente) que requiera controles de

atenuador, silenciamiento, aislamiento y

automatización dedicados.

Puede asignar atenuadores principales a rutas

principales y subrutas. Las rutas principales

deben coincidir con el formato del atenuador

principal. Sólo puede estar activo un atenuador

principal y asignado a una sola ruta principal o

subruta (activa). Un atenuador principal no se

puede asignar a una subruta si la ruta principal

asociada ya se ha asignado a otro atenuador

principal. Consulte "Pistas de atenuador

principal" en la página 556.

Pistas de instrumento multicanal

Las pistas multicanal se puede emplear para

supervisar y dirigir módulos adicionales de

instrumento multicanal o instrumento MIDI

externos multicanal.

Módulos adicionales mono,

multimono y multicanal

Los módulos adicionales se pueden usar en

formato mono, multimono o multicanal.

Figura 33. Pista de audio mono con un formato de

salida mono, con envío multicanal

Panorámico de audio de envío multicanal

Medidor mono

Formato de salida mono

Formatos de módulo adicional

Capítulo 31: Pistas multicanal y dirección de señal (sólo en Pro Tools HD)

707

Para más información sobre módulos

adicionales mono, estéreo y entrada

mono/salida estéreo, consulte el capítulo 26,

"Módulos adicionales e inserciones de

hardware".

Módulos adicionales multimono

Están diseñados

para su uso en pistas multicanal estéreo o de más

canales. Los módulos adicionales multimono

serán útiles, o necesarios, en las situaciones

siguientes:

• Cuando un módulo adicional no implique

procesamiento correlacionado multicanal

(por ejemplo, al aplicar EQ para seleccionar

extremos de una señal multicanal)

• Cuando necesite ajustar señales en la pista

multicanal independientemente

• Cuando un módulo adicional no admita

formatos multicanal

Cuando se inserte primero un módulo adicional

multimono en una pista multicanal, los

controles de módulo adicional se vincularán.

Puede desvincularlos para realizar un ajuste

independiente. Para más información, consulte

"Vinculación y desvinculación de controles en

módulos adicionales multimono" en la

página 707.

Los módulos adicionales multimono también se

pueden insertar en pistas estéreo para aplicar

módulos adicionales desvinculados en los

canales izquierdo y derecho.

Módulos adicionales multicanal

Están diseñados

para su uso en pistas estéreo y multicanal que

requieren procesamiento correlacionado,

incluidos limitación, compresión estéreo y

multicanal, y efectos parecidos.

Vinculación y desvinculación de

controles en módulos adicionales

multimono

Cuando un módulo adicional multimono se usa

en una pista multicanal de más de dos canales,

los controles se encuentran normalmente

vinculados. El ajuste del control de ganancia en

un canal, por ejemplo, será efectivo en todos los

canales.

Si es necesario, puededesvincular controles de

módulo adicional en canales concretos de una

pista y editarlos de forma independiente.

También puede vincular de forma selectiva los

controles de canales concretos.

Por ejemplo, para aplicar cortes de filtro iguales

a los canales Ls y Rs (envolvente) en una mezcla

5.1, podría activar esos canales para vinculación

en un módulo adicional EQ desvinculado y

multimono. El ajuste de los controles en la

ventana del módulo adicional para cualquiera

de los canales (Ls o Rs) ajusta también el otro

canal vinculado.

Selector de canal

Accede a un canal específico

en una pista multicanal para la edición de

parámetros de módulo adicional. Este menú

aparece sólo en módulos adicionales multimono

insertados en pistas con más de dos canales.

Botón de vínculo principal

Si está activado,

vincula los controles en todos los canales de un

módulo adicional multimono para que se

puedan ajustar conjuntamente.

Selector de canal y controles de vinculación

selector de canal

Botones de activación de vínculo

Botón de vínculo principal

Guía de referencia de Pro Tools

708

Botones de activación de vínculo

Permiten

vincular los controles de canales concretos de

un módulo adicional multimono. Cada

cuadrado representa un canal de altavoz. Para

usar los botones de activación de vínculo, el

botón de vínculo principal debe estar

desactivado.

Para desvincular los controles en un módulo

adicional multimono:

■

Anule la selección del botón de vínculo

principal. Está encendido cuando está vinculado

y apagado cuando está desvinculado.

Para acceder a los controles de un canal concreto:

■

Seleccione el canal en el selector de canal.

Para abrir una ventana de módulo adicional para

todos los canales de un módulo adicional

multimono:

■

Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y haga clic en el selector de canal.

Para vincular los controles de canales concretos:

Si aún está seleccionado, anule la selección del

botón de vínculo principal.

Haga clic en los botones de activación de

vínculo de los canales cuyos controles desee

vincular.

Rutas en mezclas

envolventes

Debido a que Pro Tools ofrece un entorno de

dirección y submezclas flexible, podrá aumentar

los recursos disponibles del sistema mediante la

identificación de los elementos a los que desee

ajustar el panorámico de audio de forma

dinámica y de aquellos que se pueden colocar

sólo en ciertos canales (consulte "Realización de

mezclas con rutas y subrutas" en la página 708).

Una vez identificados estos elementos en la

sesión, puede usar una combinación de

asignaciones de rutas principales y subrutas y

panorámico de audio multicanal.

Realización de mezclas con rutas y

subrutas

No es muy habitual tener que aplicar

panorámico de audio a cada pista y desplazarlo

entre más de dos altavoces. En la mayoría de las

situaciones, ciertos elementos se colocan en

determinados altavoces y permanecen allí, lo

que proporciona la base para una mezcla.

La figura 34 en la página 710 muestra un

ejemplo de cómo combinar el panorámico de

audio y la dirección de señales en una mezcla

multicanal. Las secciones siguientes describen la

manera de organizar la sesión y la dirección de

señales para aumentar los recursos disponibles.

Para información sobre el uso del módulo

adicional Trim, consulte la

Guía de

módulos adicionales DigiRack

Consulte "Extensión de convenciones de

mezcla estéreo a mezclas en modo

envolvente" en la página 710 para más

información.

Capítulo 31: Pistas multicanal y dirección de señal (sólo en Pro Tools HD)

709

Cuándo asignar salidas multicanal

■

Asigne rutas 5.1 sólo a aquellas pistas que

necesitan ajustar el panorámico de audio a los

seis canales.

Por ejemplo, a una pista de efectos de sonido

con el vuelo de un avión a reacción se le debería

asignar una ruta 5.1 para que pueda hacerse

pasar el sonido de adelante hacia atrás. En una

mezcla de música, puede hacer pasar un

instrumento solista o un efecto de sintetizador

alrededor de la habitación como efecto especial.

Los elementos que se deben oír en todos los

altavoces simultáneamente también se pueden

asignar a la salida multicanal, tanto si necesitan

panorámico de audio activo en el campo sonoro

como si no.

Cuándo se deben usar subrutas

■

Para simpliﬁcar sesiones grandes, use subrutas

para dirigir elementos

estáticos

(o inmóviles)

directamente a los canales de salida.

Por ejemplo, el diálogo de película se mezcla a

menudo en el canal central para anclar este

elemento sonoro esencial a la imagen. En lugar

de asignar un panorámico de audio de seis

canales a pistas de diálogo y aplicar panorámico

de audio de las pistas sólo al altavoz central,

puede dirigir la salida principal de la pista de

diálogo a una subruta mono (central).

Guía de referencia de Pro Tools

710

Extensión de convenciones de mezcla estéreo a

mezclas en modo envolvente

Las mezclas estéreo sientan el precedente para

panorámico de audio activo y estático, y las

mezclas envolventes se beneﬁcian de los

mismos principios básicos.

Es mejor usar el ajuste de panorámico de audio

de un sonido hacia atrás y hacia delante entre

los altavoces izquierdo y derecho como efecto

especial. En una mezcla de música típica, las

pistas básicas se colocan en el campo sonoro

estéreo y permanecen allí.

Figura 34. Uso de dirección de señal y subrutas para mezclas en modo envolvente

Pistas dirigidas a subrutas Pistas con panorá-

mico de audio en 3D

Dirección

de bus

Salida

principal a

subrutas

Salidas principales a rutas 5.1 para panorámico de audio en modo envolvente

Entrada auxiliar

dirigida a las

rutas principales

Capítulo 31: Pistas multicanal y dirección de señal (sólo en Pro Tools HD)

711

Las mezclas envolventes pueden perder

coherencia si se desplazan continuamente

demasiados elementos. Para obtener efectos

especiales, a algunas pistas se les puede aplicar

panorámico de audio

dinámicamente,

rebotando

entre altavoces o produciéndose barrido de una

parte a la otra.

Ejemplos de rutas y dirección

de señales para un mezcla

envolvente

Los ejemplos siguientes muestran la manera de

usar las entradas auxiliares, los atenuadores

principales y otras funciones Pro Tools de

dirección de señales para mezclas de

combinaciones, submezclas y proyectos

similares.

En estos ejemplos, la música y los efectos se

mezclan para el tráiler de una película en modo

envolvente 5.1. Las mezclas de combinaciones

separadas (para música y efectos) se deben

masterizar en MDM de 8 pistas.

Ejemplo de rutas multicanal

La dirección de señales es la clave en cualquier

sesión envolvente de Pro Tools. En el cuadro de

diálogo I/O Setup se configura y define la

dirección de señales.

Ejemplo de rutas de salida

La Figura 35 muestra rutas de salida definidas en

el cuadro de diálogo I/O Setup de una sesión de

ejemplo creada en un sistema Pro Tools|HD con

una interfaz de audio 192 I/O.

Se han definido subrutas para rutas de salida

principal Mix, Music y FX.

También se han definido rutas de salida estéreo

adicionales con subrutas mono para los canales

restantes.

Ejemplo de rutas de bus

La Figura 36 muestra rutas de bus de ejemplo.

Se han definido dos rutas principales de formato

5.1 ("Music" y "FX") que, a su vez, tienen varias

subrutas.

Figura 35. I/O Setup, ejemplo de rutas de salida

Figura 36. I/O Setup, ejemplo de rutas de bus

Guía de referencia de Pro Tools

712

Ejemplo de subrutas

Las subrutas permiten dirigirse a canales

selectivos en la salida multicanal envolvente.

En la Figura 37, el bus Mix 5.1 tiene varias

subrutas que lo ilustran.

Subruta 5.0

El bus 5.0 FX es una subruta de 5

canales. Utilice este tipo de dirección de subruta

para conservar los recursos de mezcla con pistas

que desee mantener alejadas del canal LFE.

Ruta LFE

Se ha añadido una subruta LFE

personalizada para proporcionar una ruta mono

diferenciada para el canal LFE.

Ejemplos de dirección de señales

Los siguientes ejemplos muestran cómo usar

rutas principales y subrutas, con un ejemplo de

sesión que se compone de una mezcla principal

5.1 con música y combinaciones de efectos (o

submezclas).

Ejemplos de combinaciones des submezclas

La Figura 38 muestra una configuración de

dirección para una submezcla de efectos.

Algunas pistas se dirigen a subrutas estéreo, mientras otras se asignan a mono, LCR u otras subrutas.

Se asignan dos pistas (una estéreo y otra mono) a buses multicanal para asignación de panorámico de

audio envolvente. Una entrada auxiliar 5.1 asignada a la ruta de bus principal FX sirve como

submezclador.

Figura 37. I/O Setup, ejemplo de subrutas

Figura 38. Combinación FX

Capítulo 31: Pistas multicanal y dirección de señal (sólo en Pro Tools HD) 713

La Figura 39 muestra una configuración de dirección para pistas de música.

La mayoría de las pistas musicales en este ejemplo se dirigen a los canales izquierdo/derecho frontales,

usando una subruta estéreo. Una entrada auxiliar 5.1 controla la salida de bus y combinación.

Ejemplo de combinaciones principales

La Figura 40 muestra dos canales de entrada auxiliar asignados a rutas de formato 5.1 adicionales para

una mezcla principal.

Figura 39. Combinación musical

Figura 40. Combinaciones principales

Guía de referencia de Pro Tools714

Las asignaciones de varias salidas hacen posible

la configuración de diversas mezclas

multiformato. Por ejemplo, puede asignar una

salida estéreo adicional a pistas y crear una

mezcla estéreo al mismo tiempo que una mezcla

5.1. Para más información, consulte "Varias

asignaciones de salida" en la página 564.

Ejemplos de LFE

Las pistas LFE y otro tipo de audio pueden

contribuir de dos modos a la salida LFE:

• Mediante el uso del control deslizante LFE en

ventanas Output. Esta señal LFE es post-

atenuador.

– o –

• Mediante el uso de una subruta personalizada

para dirigir canales de manera diferenciada.

La Figura 41 muestra una ventana Output de

canal que envía y mide al canal LFE.

Si usa un atenuador LFE, puede agregar

cualquier cantidad de cualquier ruta multicanal

a la salida LFE total. En el ejemplo anterior, el

porcentaje central de la pista se ha apagado y el

atenuador LFE se ha subido para dirigir la pista

al canal LFE.

La Figura 42 muestra la manera en que una pista

LFE "tradicional" se puede dirigir sólo al canal

LFE. Este ejemplo usa una subruta LFE

personalizada a la ruta de bus principal FX.

LFE y ﬁltrado

Pro Tools no aplica filtrado a las señales LFE.

Algunos requisitos de envío pueden necesitar

filtrado de la pista LFE. Para más información,

consulte "Formatos de mezcla y formatos

envolventes" en la página 681.

Figura 41. Contribución LFE desde una salida estéreo

Atenuador LFE

Medidor LFE auxiliar

Figura 42. Dirección LFE diferenciada

Los atenuadores LFE pueden seguir a los

grupos de mezcla y de edición. Para más

información, consulte "Ficha Automation

de Preferences" en la página 625.

Para crear una subruta, véanse las

instrucciones en "Rutas multicanal

personalizadas" en la página 696.

Capítulo 32: Panorámico y mezcla de sonido envolvente (sólo en Pro Tools HD) 715

Capítulo 32: Panorámico y mezcla de

sonido envolvente (sólo en

Pro Tools HD)

En este capítulo se explica cómo aplicar

panorámico de audio y mezclar en modo

envolvente con Pro Tools.

Las mezclas multicanal sólo se admiten en los

sistemas Pro Tools|HD. En este capítulo, todas

las referencias a Pro Tools se refieren a sistemas

Pro Tools|HD.

Antes de ajustar el panorámico de audio de una

pista en modo envolvente, debe asignarse a una

ruta de salida o de bus multicanal apropiada.

El cuadro de diálogo I/O Setup define la

arquitectura de bus y salida del mezclador

envolvente multicanal Pro Tools. Si todavía no

lo ha hecho, antes de comenzar proyectos

multicanal Pro Tools se recomienda

familiarizarse con las rutas principales, las

subrutas y el cuadro de diálogo I/O Setup.

Introducción a la aplicación

de panorámico de audio

envolvente de Pro Tools

Se pueden aplicar cuatro métodos de

panorámico de audio:

• En la ventana Edit, con la cuadrícula de

panorámico de audio de altura reducida en la

vista de E/S

• En la ventana Mix, con la cuadrícula de

panorámico de audio de altura reducida

• En la ventana Output, con la cuadrícula de

panorámico de audio completa

• Mediante la edición de automatización de

panorámico

Las superficies de control ofrecen opciones de

panorámico de audio adicionales. Para más

información al respecto, consulte la

documentación de la superficie de control.

Consulte el capítulo 30, "Configuración de

Pro Tools para sonido envolvente (sólo en

Pro Tools HD)" para más información

acerca de las configuraciones multicanal y

las opciones I/O Setup. Para dirección de

señales multicanal, consulte el capítulo 31,

"Pistas multicanal y dirección de señal (sólo

en Pro Tools HD)".

Guía de referencia de Pro Tools716

Cuadrículas de panorámico de

audio de las ventana Mix y Edit

En las ventanas Mix y Edit, las cuadrículas de

panorámico de audio multicanal se muestran en

pistas que tienen asignaciones de pista

multicanal o de salida de envío.

Para aplicar panorámico de audio desde las

ventanas Mix o Edit:

1 Para efectuar un panorámico de audio en la

ventana Edit,, asegúrese de que se muestra la

vista de E/S (View > Edit Window > I/O). En las

listas de la ventana Mix que admiten

panorámico de audio, las cuadrículas de

panorámico se muestran siempre.

2 Comience la reproducción.

3 Haga clic y arrastre la cuadrícula de

panorámico de audio de la pista multicanal

correspondiente en las ventanas Mix o Edit.

El puntero de posición de panorámico sigue los

movimientos mientras mantenga pulsado el

botón del ratón. Los movimientos están

escalados para que, después de haber hecho clic

para "agarrar" el puntero de posición de

panorámico, no tenga que limitar los

movimientos al área de cuadrícula de pista

pequeña.

Color del puntero de posición de panorámico de

audio al automatizar

El puntero de posición de panorámico es verde

cuando la pista se encuentra en modo de

automatización Read, rojo en modo Write y

amarillo en modo Off (o Automation Suspend).

En modo Trim, el atenuador de volumen y el de

LFE son amarillos.

Las ventanas Output ofrecen funciones y

controles adicionales (y una cuadrícula más

grande). Para más detalles, consulte "Ventana

Output" en la página 716.

Ventana Output

Esta clase de ventanas constan de controles de

panorámico de audio así como controles

estándar de Pro Tools, para pistas de todos los

formatos de mezcla (desde LCR de tres canales

hasta 7.1 de 8 canales).

Para más información sobre los controles

estándar de la ventana Output, consulte

"Controles estándar" en la página 717. Para más

información sobre los controles de panorámico

de audio de la ventana Output, consulte

"Controles de panorámico de audio

envolventes" en la página 718.

Aplicación de panorámico de audio en la cuadrícula de

la pista

Hacer clic y arrastrar

para ajustar el panorámico

de audio

Capítulo 32: Panorámico y mezcla de sonido envolvente (sólo en Pro Tools HD) 717

La ventana Output tiene, entre otras, las

funciones siguientes:

• Panorámico de audio X/Y (tipo joystick)

• Panorámico de audio con 3 controles

giratorios

• Divergencia completa y control de

porcentaje central

• Alimentación LFE

• Medidores multicanal

• Compatibilidad con ventana de destino de

Pro Tools

Se pueden abrir simultáneamente varios

panorámicos de audio o mostrar en una única

ventana el que se utiliza.

Para abrir una ventana Output:

■ Haga clic en el botón de ventana Output de la

pista en las ventanas Mix o Edit (vista de E/S).

Controles estándar

Todas las ventanas Output ofrecen controles

Pro Tools estándar para dirección, asignación de

rutas y otras funciones de pista. Dichos

controles se encuentran en la parte superior de

todas las ventanas Output, Send, Insert y Plug-

In. Algunos de los controles son propios del tipo

de ventana.

Atenuador de pista, aislamiento,

silenciamiento y automatización

Todas las ventanas Output proporcionan

controles de volumen y silenciamiento de pista.

Con ellos se pueden ajustar y automatizar el

volumen de pista, o silenciarla. El atenuador

más grande y el botón de silenciamiento

equivalen a los de la ventana Mix de Pro Tools.

Apertura de una ventana Output multicanal

Para instrucciones sobre cómo gestionar

varias ventanas Output, consulte

"Ventanas Output de pistas y envíos" en la

página 572.

Sección de control de panorámico de audio

Para más detalles sobre estas funciones

estándar, consulte "Controles de selección

estándar en las ventanas Output" en la

página 574.

Selector de pista

Selector de salida

Selector de ruta

Icono de

destino

Mostrar medidores

Modo Automation Safe

Guía de referencia de Pro Tools718

Controles de panorámico de audio envolventes

Al asignarse a pistas o rutas con cuatro canales o más, la ventana Output ofrece una cuadrícula X/Y

para panorámico de audio envolvente. Los altavoces asociados con el formato multicanal de

panorámico de audio se muestran en sus posiciones relativas fuera de la cuadrícula de panorámico de

audio. Estos altavoces se utilizan también como controles de ajuste de panorámico de audio a

altavoces.

Esta sección identifica todos los controles y funciones que se encuentran en los panorámicos de audio

multicanal Pro Tools.

Figura 43. Ventana Output con un panorámico de audio multicanal de formato 5.1

Cuadrícula X/Y

Atenuador LFE

Atenuador de pista y

medidor

Posición

(controles giratorios de

panorámicos de audio)

Divergencia

Puntero de posición de

panorámico de audio

Botón de modo panorámico

de audio

Automatización,

aislamiento y

silenciamiento de pista

Porcentaje de centrado

Hacer clic para

mostrar los compases

Iconos de ajuste de

panorámico a altavoces

Capítulo 32: Panorámico y mezcla de sonido envolvente (sólo en Pro Tools HD) 719

Cuadrícula X/Y y puntero de

posición de panorámico de audio

En la cuadrícula X/Y se introduce y muestra la

información de panorámico de audio

multicanal. También puede introducir

información de panorámico de audio con el

método X/Y, con los tres controles giratorios o

especificando valores numéricos en los campos

de datos de Position. La automatización de

panorámico de audio también se puede

modificar de forma gráfica en la ventana Edit.

X/Y es el modo predeterminado de los

panorámicos de audio multicanal. En este

modo, la posición de panorámico de audio

actual de la pista se representa mediante un

punto verde. Constituye el puntero de posición

de panorámico de audio; en cuanto a su color,

indica el estado de automatización de la pista

que usa colores Pro Tools estándar.

Verde La pista se encuentra en modo de

automatización Read.

Rojo La pista se encuentra en los modos de

automatización Write, Touch o Latch.

Amarillo La pista se encuentra en el modo de

automatización Off (o modo Automation

Suspend).

Botón de modo de panorámico de audio

Este botón ofrece acceso a los modos

envolventes de panorámico de audio; consulte

"Modos de panorámico de audio" en la

página 721.

Controles de posición

Permiten deﬁnir la posición del panorámico de

audio.

front Muestra y controla la posición actual del

eje X frontal (izquierda/derecha) del

panorámico de audio.

rear Muestra y controla la posición actual del eje

X posterior (izquierda/derecha) del panorámico

de audio. En modo predeterminado de

panorámico de audio X/Y, la posición rear está

vinculada a la posición front y no se puede

controlar independientemente.

f/r (front/rear) Muestra y controla la posición

actual del eje Y del panorámico de audio.

Control de porcentaje de centrado

Controla la cantidad de señal que se dirige al

altavoz central. Permite mezclar una pista en el

frente con un central fantasma (valor central de

0%) o de tres canales (LCR) cuando ajuste el

panorámico de audio frontal.

Cuadrícula X/Y y puntero de posición de panorámico de

audio

Cuadrícula X/Y

Cursor de

posición de

panorámico

de audio

Botón de modo panorámico de audio establecido en

modo X/Y

Controles de posición y de porcentaje de centrado

Icono de modo X/Y

Guía de referencia de Pro Tools720

Controles de divergencia

La divergencia determina la anchura de la señal

con panorámico de audio en relación con los

altavoces circundantes. (Para más información,

consulte "Divergencia" en la página 688.) Hay

tres controles de divergencia

Divergencia front (frontal), rear (posterior) y f/r

(frontal/posterior) Ofrece control de divergencia

separado y automatizable en los altavoces

frontales, posteriores y entre ambos.

Iconos de ajuste de panorámico a

altavoces

Los iconos de ajuste de panorámico de audio a

altavoces permiten forzar el panorámico a la

posición de los altavoces. Por ejemplo, al hacer

clic en el altavoz superior izquierdo, el puntero

de posición del panorámico se mueve a la

esquina superior izquierda de la cuadrícula X/Y.

Atenuador LFE

El atenuador LFE sólo está disponible en

formatos ".1" (5.1, 6.1 y 7.1).

El atenuador LFE determina la cantidad de señal

de pista actual que se dirigirá al canal LFE. Los

atenuadores LFE en las ventanas Track y Send

pueden seguir a grupos. El canal LFE Pro Tools es

siempre de ancho de banda completo. Para

obtener más información sobre cómo usar el

atenuador LFE, consulte "Atenuadores LFE en

panorámicos multicanal" en la página 727.

Controles de divergencia

Si desea ver ejemplos sobre cómo afecta la

configuración de divergencia al panorámico

de audio de salida, consulte "Divergence y

center %" en la página 725.

Atenuador LFE

Capítulo 32: Panorámico y mezcla de sonido envolvente (sólo en Pro Tools HD) 721

Modos de panorámico de

audio

El botón de modo de panorámico ofrece acceso

a cuatro modos: X/Y, edición de divergencia, 3

controles giratorios y AutoGlide.

Modos de panorámico de audio

Modo X/Y Ajuste de panorámico de audio de

tipo joystick mediante el arrastre del puntero de

posición del panorámico de audio a la

cuadrícula de altavoz X/Y. Para más

información, consulte "Panorámico de audio en

X/Y" en la página 721. El modo X/Y puede

automatizarse.

Modo con tres controles giratorios Ajuste de

panorámico de audio de punto a punto, entre

pares de altavoces. Para más información,

consulte "Panorámico de audio con 3 controles

giratorios" en la página 722. El modo de 3

controles giratorios puede automatizarse.

Edición de divergencia La cuadrícula X/Y de

divergencia se puede arrastrar para cambiar el

tamaño de los límites de la divergencia. El modo

de edición de divergencia puede automatizarse.

Modo AutoGlide Panorámico punto a punto

desde el puntero de posición de panorámico a

un nuevo destino durante un tiempo de

AutoGlide especificado. Para más información,

consulte "Modo AutoGlide" en la página 724.

Para activar un modo panorámico de audio:

■ En el panorámico de audio envolvente, haga

clic en el icono de modo panorámico de audio

hasta que aparezca el modo que desea.

Panorámico de audio en X/Y

Para ajustar el panorámico de audio en modo X/Y:

1 Haga clic en el botón de modo panorámico de

audio hasta que aparezca el icono de modo X/Y.

2 Arrastre el puntero de posición de panorámico

de audio o haga clic en cualquier parte de la

cuadrícula y arrastre para ajustar el panorámico

de audio de la pista. La ubicación del puntero de

posición de panorámico de audio determina la

posición de panorámico de la señal. Por

ejemplo, para ajustar el panorámico de audio de

algo al altavoz posterior izquierdo, desplace el

puntero de posición de panorámico de audio a

la esquina inferior izquierda de la cuadrícula.

Botón de modo panorámico de audio (modo X/Y)

Botón de modo panorámico de audio

Botón de modo panorámico de audio establecido en

modo X/Y

No es necesario hacer clic en el puntero de

posición de panorámico de audio. Al hacer

clic en cualquier parte de la cuadrícula, el

puntero de posición de panorámico de audio

se desplaza hacia el lugar donde haga clic o

toma el relevo con un panorámico de audio

de hardware. El ajuste de panorámico de

audio no salta hasta la posición donde se

hace clic.

Icono de modo X/Y

Guía de referencia de Pro Tools722

Para alinear el puntero de posición de panorámico

de audio en una ubicación de la cuadrícula:

■ Mantenga pulsada la tecla Control y haga clic

en cualquier parte de la cuadrícula X/Y.

Opciones de cuadrícula y métodos

abreviados

Modo de ajuste preciso Mantenga pulsada la

tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) para realizar un ajuste preciso de

todos los controles del panorámico de audio.

Limitación al movimiento X o Y Mantenga

pulsada la tecla Mayús mientras arrastra el

puntero de posición de panorámico de audio

para limitar su movimiento en la dirección

X o Y.

Restablecimiento del valor predeterminado Pulse

la tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh)

mientras hace clic en la cuadrícula del

panorámico de audio para restablecer los valores

de la configuración predeterminada.

Ajuste de panorámico a altavoces Haga clic en

uno de los iconos de ajuste de panorámico a

altavoces para ajustar el panorámico a la

posición de ese altavoz.

Presentación de automatización en la ventana

Edit Haga clic en un control manteniendo

pulsadas las teclas Control e Inicio (Windows) o

Comando y Control (Macintosh) para ver la lista

de reproducción de ese control en la ventana

Edit.

Panorámico de audio con 3

controles giratorios

Pro Tools ofrece el modo con tres controles

giratorios como una manera más para introducir

movimientos de panorámico de audio.

El modo con tres controles giratorios permite:

• Ajustar el panorámico de audio en líneas

rectas mediante el uso de los controles

giratorios de Position con un movimiento

completo de las posiciones frontal, posterior y

frontal/posterior para mover el puntero de

posición del panorámico.

– y –

• Ajustar el panorámico de audio de manera

independiente entre pares de altavoces.

El modo con tres controles giratorios permite

ajustar el panorámico de audio de forma

independiente entre altavoces. Por ejemplo, al

ajustar el panorámico de audio del frontal

izquierdo al posterior derecho en modo con tres

controles giratorios, se oirá audio desde esos dos

altavoces (siempre que esté activada la

divergencia completa).

Panorámico de audio en X/Y

Todos los controles de panorámico de audio

se pueden automatizar, incluidos los de

posición y divergencia. Consulte el

capítulo 27, "Automatización" para más

información.

Capítulo 32: Panorámico y mezcla de sonido envolvente (sólo en Pro Tools HD) 723

En comparación, en modo X/Y un panorámico

de audio diagonal puede dar como resultado la

audición de audio en algunos o en todos los

canales.

La diferencia es que el modo con tres controles

giratorios ajusta panorámico de audio de forma

independiente entre la posición frontal y

posterior de la trayectoria de panorámico de

audio, mientras que el panorámico en modo

X/Y tiene lugar en la cuadrícula completa de

360°. Divergence y center % son variables en los

dos modos.

Para activar el modo de panorámico de audio con

tres controles giratorios:

■ Haga clic en el botón de modo panorámico de

audio hasta que aparezca el icono de modo de

tres controles giratorios.

La línea de la trayectoria de panorámico de

audio aparece en la cuadrícula y se extiende de

la parte frontal (eje X) a la posterior (eje Y).

Para ajustar el panorámico de audio en modo con

tres controles giratorios:

1 Ajuste los controles de posición front y rear

para conﬁgurar la línea de trayectoria.

2 Gire el control de posición f/r para ajustar

el panorámico de audio en toda la trayectoria.

El puntero de posición de panorámico de audio

se limita a la línea de trayectoria blanca.

Para cambiar los ángulos de trayectoria de modo

con tres controles giratorios:

■ Arrastre cualquier extremo (front o rear) de la

línea de trayectoria.

– o –

■ Ajuste los controles de posición front o rear.

Para cambiar la posición de trayectoria actual

(de izquierda a derecha) y conservar los ángulos

actuales:

■ Arrastre la línea de trayectoria (no los

extremos) a una posición nueva.

Ajuste y medición de panorámico de audio con tres

controles giratorios

Ajuste de panorámico de audio y medición en

modo X/Y

Trayectoria con

tres controles

giratorios

Modo con tres controles giratorios

Medidores

Posición de panorámico

de audio en X/Y

Medidores

Modo X/Y

Botón de modo panorámico de audio establecido en

modo de 3 controles giratorios

Icono de modo con tres controles giratorios

Guía de referencia de Pro Tools724

Modo AutoGlide

Este modo permite la escritura rápida de la

automatización del panorámico de audio

envolvente haciendo clic en posiciones nuevas

de la ventana del panorámico de audio

envolvente, en lugar de mover manualmente los

controles del panorámico de audio envolvente.

El intervalo que tarda en deslizarse de punto a

punto (del cursor de la posición de panorámico

al nuevo destino) se denomina tiempo de

AutoGlide. Este intervalo temporal se establece

en la ficha Automation de Preferences y va de

1 ms a 10000 ms (10 segundos).

Para conﬁgurar el tiempo de AutoGlide

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ﬁcha

Automation.

2 Establezca el tiempo de AutoGlide.

Para efectuar un pase de automatización de

AutoGlide:

1 Haga clic en el botón de modo panorámico de

audio hasta que aparezca el icono de AutoGlide.

En el botón de modo panorámico de audio

aparece una línea oblicua de puntos que finaliza

en un punto relleno (que representa un cursor)

en la esquina superior derecha del botón.

2 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

selector del modo de automatización y

seleccione un modo de automatización para la

pista que desea automatizar.

3 Pulse el botón de reproducción para iniciar la

reproducción.

4 Establezca un destino nuevo para el cursor.

Para ello, efectúe una de las acciones siguientes:

• Haga clic en uno de los iconos de ajustar

panorámico a altavoces para deslizar a la

posición de ese altavoz.

– o –

• Haga clic en la ventana de panorámico de

audio para deslizarse a una posición

especíﬁca de la cuadrícula X/Y.

El cursor de posición de panorámico de audio

empieza a desplazarse hacia el destino nuevo en

el intervalo que tarda en recorrer el tiempo de

AutoGlide. Cuando se llega al punto de destino

nuevo, en la nueva posición se escribe un punto

crítico nuevo.

5 Si desea escribir otros movimientos de

panorámico de audio, repita el paso anterior.

6 Detenga el transporte cuando haya concluido.

Si se escribe la automatización en el modo

AutoGlide, el cursor de la posición de

panorámico no se puede arrastrar desde su

posición.

Botón de modo panorámico de audio establecido en

modo AutoGlide

Icono de modo AutoGlide

Botón de modo panorámico de audio (modo AutoGlide)

Modo AutoGlide

Iconos de

ajuste de

panorámico a

altavoces

Cursor de

posición de

panorámico

de audio

Capítulo 32: Panorámico y mezcla de sonido envolvente (sólo en Pro Tools HD) 725

Divergence y center %

Los controles Divergence y center % oscilan

entre 0 y 100, y se pueden automatizar. Son

útiles para asegurar audición y cobertura en

locales grandes, y para aumentar la claridad de

las voces.

Opción front de Divergence Controla la

divergencia entre los altavoces frontales

(sólo eje X).

Opción rear de Divergence Controla la

divergencia entre los altavoces posteriores

(sólo eje X).

Opción front/rear de Divergence Controla la

divergencia entre los altavoces frontales y

posteriores (el eje Y).

Porcentaje central (%) Determina la existencia

de una imagen central diferenciada, una imagen

central completamente fantasma o una cantidad

variable entre las dos.

Divergencia

En la cuadrícula de panorámico de audio, los

valores de divergencia actuales se muestran

mediante un contorno de color morado.

De forma predeterminada, los panorámicos de

audio envolventes Pro Tools son divergentes al

100%, lo que significa que una señal cuyo

panorámico de audio se ajuste completamente

en un altavoz sólo se podrá oír por ese altavoz.

Con valores de divergencia bajos se produce una

señal de fuente más ancha. Cuando la

divergencia es menor que el 100%, las pistas se

dirigen a los altavoces circundantes en cierta

medida, aun cuando el puntero de posición de

panorámico de audio esté colocado al lado de un

solo altavoz.

Pantalla y controles de divergencia

Pantalla de divergencia

Controles de divergencia

Divergencia total para panorámico de audio

diferenciado en frontal izquierdo (los medidores sólo

muestran señal en el frontal izquierdo).

Divergencia frontal al 0% para obtener el panorámico

de audio más ancho (los medidores muestran señales

en los tres altavoces frontales)

Medidores

Cursor de

posición de

panorámico

de audio

Medidores

Divergencia

frontal

Cursor de

posición de

panorámico

de audio

Guía de referencia de Pro Tools726

Para ajustar la divergencia:

■ Ajuste los controles de divergencia front, rear

y front/rear según sea necesario.

Para ajustar la divergencia de forma gráﬁca:

1 Haga clic en el botón de modo panorámico de

audio hasta que aparezca el icono de modo de

edición de divergencia.

2 En la cuadrícula, arrastre para modiﬁcar los

límites de divergencia.

Porcentaje central (%)

La opción center % controla la existencia de un

canal central diferenciado para la pista o un

canal central fantasma.

Ejemplo de porcentaje central

En la producción de películas y vídeos, el canal

central suele contener diálogo. Para mejorar la

claridad del diálogo, se recomienda retirar del

altavoz central elementos como la música.

Mediante la reducción de center % en las pistas

de música, la música cuyo panorámico de audio

se ha ajustado a la parte frontal del campo

sonoro sólo se puede ajustar a los altavoces

izquierdo y derecho, por lo que se impone la

existencia de una imagen central fantasma

variable.

Para ajustar el porcentaje de centrado:

■ Ajuste el control center % según proceda.

A medida que reduce el valor de center %, el

altavoz central situado en la parte superior de la

cuadrícula se hace menos visible. Configurado

en 0, el altavoz central es invisible y, de esta

manera, refleja la configuración para un

centrado fantasma total.

Botón de modo panorámico de audio establecido en

modo de edición de divergencia

Icono de edición de divergencia

Centro diferenciado (center % a 100)

Centro fantasma (center % a 0)

Altavoz central menos visible

Cursor de posición

de panorámico de

audio

Medidores

Porcentaje de

centrado

Medidores

Porcentaje de

centrado

Cursor de posición

de panorámico de

audio

Capítulo 32: Panorámico y mezcla de sonido envolvente (sólo en Pro Tools HD) 727

Atenuadores LFE en

panorámicos multicanal

El atenuador LFE controla la cantidad de señal

de pista que se dirigirá al LFE. Los atenuadores

LFE están disponibles sólo cuando se asigna una

pista a una ruta cuyo formato admite LFE (5.1,

6.1 o 7.1).

Para realizar mezclas en el canal LFE:

■ Ajuste el atenuador LFE en cualquier ventana

Output de formato envolvente ".1".

LFE y grupos

Los atenuadores LFE de pista y de envío pueden

seguir a grupos de mezcla y edición si se activa

esta función en la ficha Automation de

Preferences. Para más información, consulte

"Ficha Automation de Preferences" en la

página 625.

Activación de LFE

Algunos módulos adicionales multicanal, como

el DigiRack Compressor multicanal,

proporcionan activación LFE. Esto permite

activar o aplicar Bypass al procesamiento del

canal LFE si éste existiera.

Para procesar el canal LFE en un módulo adicional

multicanal:

■ Haga clic para permitir la activación de LFE en

módulos adicionales multicanal compatibles. La

activación de LFE se resalta si el procesamiento

LFE está activado y no se resalta si se ha aplicado

Bypass.

Listas de reproducción de

panorámico de audio

Los panorámicos de audio multicanal tienen

una lista de reproducción de automatización

para cada control de posición y divergencia.

Para más información acerca de LFE,

subcanales y temas relacionados, consulte

el capítulo 29, "Conceptos de sonido

envolvente (sólo en Pro Tools HD)".

Preferencia de grupos de seguimiento LFE

Preferencia de

LFE Follow

Groups

Activación de LFE en compresor multicanal

Si no dispone de activación LFE, intente

utilizar la versión multimono del módulo.

La automatización de panorámico se puede

diseñar, editar, cortar, copiar y pegar en la

ventana Edit. Para más información,

consulte el capítulo 27, "Automatización".

Guía de referencia de Pro Tools728

El panorámico de audio no sigue a grupos

A diferencia de la edición de puntos críticos de

volumen y silenciamiento, la automatización de

panorámico de audio, de forma

predeterminada, no sigue a los grupos de

edición. Para obligar a que la edición de

automatización de panorámico de audio siga a

grupos, mantenga pulsada la tecla Inicio

(Windows) o Control (Macintosh) al mismo

tiempo que edita puntos críticos de

automatización en una pista. Esta función se

aplica a los siete tipos de controles de

panorámico de audio (posición de panorámico

de audio frontal, posterior y frontal/posterior,

divergencia frontal, posterior y frontal/posterior

y porcentaje central).

Módulo adicional de medición

SurroundScope

El módulo adicional de medición

SurroundScope ofrece un medidor de 360°para

medir rutas multicanal durante las mezclas.

Distribución de pistas de formato 5.1

Todos los medidores de formato 5.1 (incluidos

los presentados en el medidor SurroundScope,

en pistas y en ventanas Output y sus vistas de

medidor de ruta) presentan siempre este orden:

L C R Ls Rs LFE

Para usar el módulo adicional de medición

SurroundScope:

■ En un atenuador principal multicanal, haga

clic en el botón de inserción y seleccione el

módulo adicional de medidor multicanal

SurroundScope.

SurroundScope no tiene opciones ajustables,

pero muestra niveles de salida en una cuadrícula

de 360° y en diodos tradicionales.

Para más información sobre la medición en

Pro Tools, consulte "Pistas 5.1, formatos,

asignación y medición" en la página 697.

Módulo adicional de medición SurroundScope

Para más información sobre

SurroundScope, consulte la Guía de

módulos adicionales de Digidesign.

729

Sección VIII: Sincronización

730

Capítulo 33: Conceptos de sincronización 731

Capítulo 33: Conceptos de

sincronización

En esta sección se describe de manera básica la

sincronización en Pro Tools.

Si utiliza un dispositivo que envía o recibe

códigos de tiempo (como un magnetoscopio o

una interfaz MIDI), consulte la documentación

de dicho dispositivo para obtener información

sobre cómo genera o recibe los códigos de

tiempo, y sobre cómo configurar sus opciones.

Requisitos de sincronización

Cada sistema de hardware Pro Tools presenta sus

propios requisitos de sincronización y

compatibilidad. Esta guía indica si una función

precisa un periférico de sincronización, por

ejemplo Digidesign SYNC I/O o equivalente.

Consulte las respectivas guías de los periféricos

para información sobre el modo de instalarlos y

conﬁgurarlos.

Es muy importante saber los requisitos de

sincronización que se requieren en cada caso.

Por ejemplo, si utiliza Pro Tools para tareas de

posproducción de audio para vídeo, consulte a

los editores o ingenieros de vídeo para saber el

formato de código de tiempo que se usará.

Además, en el uso de la sincronización pueden

inﬂuir otros aspectos de código de tiempo

(como Pull Down). Su proveedor de Digidesign

quizá pueda asesorar sobre temas de

sincronización para el trabajo en el estudio.

Periféricos de sincronización

Los periféricos de sincronización abarcan un

gran número de dispositivos, desde las

interfaces MIDI con MTC más sencillas, hasta

los sincronizadores de código de tiempo de alta

precisión, capaces de controlar muchos

estándares de reloj y código empleados en los

sectores audiovisual, cinematográfico y musical.

Si bien hay muchos dispositivos que ofrecen

sincronización, sólo los periféricos SYNC I/O y

USD de Digidesign proporcionan precisión de

extremo de fotograma al sincronizar los sistemas

Pro Tools|HD con fuentes de código de tiempo

externas.

Aspectos de la sincronización

En la sincronización en una estación de trabajo

de audio digital, hay que considerar dos

conceptos independientes:

◆ ¿Dónde estamos? Es lo que se denomina

referencia de posición.

◆ ¿A qué velocidad trabajamos? Es lo que se

denomina referencia de reloj.

Guía de referencia de Pro Tools732

Para sincronizar Pro Tools con otro dispositivo

(por ejemplo, un magnetoscopio o un

magnetófono) de forma precisa y durante un

periodo de tiempo prolongado, Pro Tools tiene

que saber dónde se encuentra el dispositivo y su

velocidad de funcionamiento. Ciertos

periféricos sólo proporcionan una de esas

referencias; por ejemplo, un generador de black

burst sólo ofrece una referencia de reloj. Algunos

periféricos, como SYNC I/O de Digidesign,

proporcionan ambas.

Sincronización de Pro Tools

Los sistemas Pro Tools|HD necesitan una

referencia de reloj además del código de tiempo

para mantener la sincronización adecuada una

vez conseguida. Asimismo, las transferencias

(grabación) entre dispositivos digitales se deben

llevar a cabo mediante una fuente de reloj

vinculada.

Pro Tools se puede vincular a una referencia de

reloj externa sin necesidad de sincronizarlo con

una referencia de posición. Por ejemplo, se

puede utilizar cualquier interfaz de audio de

Pro Tools|HD para vincular el reloj de muestras

de Pro Tools con una señal digital entrante

(S/PDIF o reloj de palabras, pongamos por caso)

sin sincronizar Pro Tools con código de tiempo

externo.

En el ejemplo siguiente, Pro Tools usa el código

de tiempo para datos de posición y la referencia

de reloj para mantener la sincronización. A

través de SYNC I/O o USD, Pro Tools se conecta

como dispositivo secundario de un

magnetoscopio y ambos hacen referencia a la

misma fuente de referencia de vídeo interna

(sincronización interna).

Ejemplo: Pro Tools conectado como dispositivo

secundario de un magnetoscopio, mediante

SYNC I/O o USD

En este ejemplo, se proporciona sincronización

interna a SYNC I/O, que genera la señal maestra

de Loop Sync al sistema Pro Tools|HD mediante

una interfaz de audio de Pro Tools|HD. También

se proporciona sincronización interna al

magnetoscopio.

1 Al activar la cinta de vídeo, el código de

tiempo (LTC o VITC) se lee desde ésta y se dirige

a SYNC I/O o USD. El dispositivo SYNC I/O (o

USD) lee la posición de código de tiempo y envía

constantemente la información de referencia de

posición a la tarjeta Pro Tools a través de la

conexión SYNC I/O serie.

2 Pro Tools se basa en el primer código de

tiempo recibido para calcular la ubicación de la

muestra de la sesión que corresponde a la

dirección. Aunque Pro Tools permite usar

cualquier formato de código de tiempo estándar,

los cálculos internos se realizan en número de

muestras.

3 Suponiendo que la dirección del código de

tiempo corresponde a un número de muestra

perteneciente a una sesión de Pro Tools,

Pro Tools convierte esa dirección a un número

de muestra dentro de la sesión y comienza la

reproducción a partir de ahí. El punto en el que

se inicia la reproducción es el punto activador.

Pro Tools y el magnetoscopio usan la referencia

de reloj para funcionar a la misma velocidad.

4 En esta situación, si la cinta de vídeo se

detiene, se rebobina y se inicia de nuevo, el

proceso se repite a partir de un punto de

activación que se calcula de nuevo.

Capítulo 33: Conceptos de sincronización 733

Acerca de las referencias de

posición

El código de tiempo consiste en información de

posición de una señal analógica o una señal de

transmisión digital que se puede grabar en una

cinta magnética de vídeo o de audio. Puede

utilizarse como referencia de posición, para

sincronizar la grabación y reproducción en el

sistema Pro Tools con otra señal de código de

tiempo, por ejemplo equipos de cinta multipista

analógicos o magnetoscopios (VTR).

Código de tiempo SMPTE e ISO/EBU

"¿Dónde estamos?" hace referencia a una

posición relativa. Para describir la posición,

muchos programas y dispositivos profesionales

de audio, vídeo y multimedia usan el código de

tiempo SMPTE (Society of Motion Picture &

Television Engineers). En Europa está extendido

el uso del estándar de código de tiempo ISO

(International Standards Organization),

anteriormente denominado EBU (European

Broadcasters Union). Estos códigos de tiempo

son prácticamente idénticos en cuanto a

representación electrónica. Ahora bien, el

código de tiempo ISO/EBU tiene una frecuencia

fija de 25 fps (fotogramas por segundo) mientras

que el SMPTE admite varias frecuencias. Por lo

general, en las explicaciones de este capítulo se

utiliza "código de tiempo SMPTE" para referirse a

información de temporización medida en

cuadros. Aunque se utilice el término SMPTE,

también se alude al código de tiempo ISO/EBU.

Métodos de código de tiempo SMPTE

Hay dos técnicas básicas para grabar código de

tiempo SMPTE en una cinta magnética: LTC

(Linear Time Code) y VITC (Vertical Interval

Time Code). LTC se graba o genera en un canal

de audio o en una pista exclusiva para código de

tiempo, en el dispositivo de audio o de vídeo.

VITC se graba dentro de la señal de vídeo, en el

área "vacía" de cada cuadro de vídeo. Como es

imposible grabar VITC en pistas de audio, no es

útil si se trabaja con grabadoras; sin embargo,

ofrece funciones para tareas de posproducción

de vídeo (como lectura de dirección de código

de tiempo en cámara lenta y fotograma fijo).

Existe además un código que no es SMPTE,

denominado MIDI Time Code (MTC), que

algunos dispositivos utilizan para el envío de

datos de tiempo.

Unidades de código de tiempo SMPTE

El código de tiempo describe ubicaciones en

horas, minutos, segundos, fotogramas y

subfotogramas (1/100 de un fotograma). El uso

del fotograma como unidad de medida de

tiempo se debe al origen del código SMPTE,

utilizado en un principio con aplicaciones de

vídeo y película (consulte también "Número y

frecuencia de fotogramas" en la página 734). En

función de la frecuencia de fotogramas SMPTE,

cada fotograma puede equivaler a una de estas

fracciones de segundo: 1/24, 1/25, 1/29,97 o

1/30. Por ejemplo, un código de tiempo de cinta

de vídeo "01:12:27:15" representa la posición

una hora, doce minutos, veintisiete segundos y

quince cuadros. Pero esta dirección de tiempo es

insuficiente como información de frecuencia de

fotogramas.

Como SMPTE almacena una referencia de

tiempo absoluto en cada cinta, en forma de

código de tiempo, los dispositivos de lectura de

código de tiempo localizan con toda exactitud

cualquier posición. Cuando el código de tiempo

se ha grabado o marcado en una cinta,

proporciona una referencia de tiempo

permanente que permite a Pro Tools vincular la

reproducción de un evento con una ubicación

de cinta exacta. Por ejemplo, con sincronización

Guía de referencia de Pro Tools734

de código de tiempo, el efecto sonoro de un

disparo puede reproducirse justo en el momento

en que aparece en pantalla el fogonazo del arma.

Número y frecuencia de fotogramas

Es importante tener en cuenta la diferencia

entre el número de fotogramas y la frecuencia de

fotogramas.

El número de fotogramas es la cantidad de

fotogramas que cuenta el código de tiempo

antes de subir al segundo número. Estos son los

números de fotogramas estándar:

La "frecuencia de cuadros" consiste en la

velocidad a la que el código de tiempo asciende

a través de los cuadros. Por ejemplo, si se hace

referencia a un código de tiempo de 29,97, en

general significa "usar un número de 30 cuadros,

cada cuadro contado a una velocidad de 29,97

cuadros por segundo".

LTC (Longitudinal/Linear Time

Code)

LTC es código de tiempo grabado y reproducido,

o generado, en forma de señal de audio

analógica. LTC es compatible con muchas

grabadoras de vídeo y audio.

Uso de LTC a diversas velocidades

El código LTC es legible a velocidades de

exploración altas, de modo que un lector de

códigos puede comunicarse con sincronizadores

cuyas velocidades de avance o rebobinado son

50 veces superiores a la de reproducción

(siempre y cuando la grabadora sea capaz de

reproducir el código de tiempo a esas

velocidades). Por el contrario, el código LTC no

puede leerse a velocidades de exploración bajas

(como cuando se recorre una cinta cuadro a

cuadro) ni cuando el dispositivo está en pausa.

Con LTC, el magnetoscopio debe estar en

ejecución (en general, a una velocidad mínima

de aproximadamente 1/10 de la velocidad de

reproducción normal) para poder capturar una

dirección de tiempo SMPTE.

VITC (Vertical Interval Time Code)

VITC es un tipo de código de tiempo grabado y

reproducido como parte invisible de una señal

de vídeo. VITC se usa a menudo para la edición

de vídeo profesional y con aplicaciones de audio

para imagen. VITC se graba como parte de cada

fotograma de vídeo, y por tanto debe grabarse al

mismo tiempo que la señal de vídeo; a

diferencia de LTC, no puede añadirse a

posteriori. Puesto que VITC no puede grabarse

en pistas de audio, nunca se utiliza para la

sincronización de grabadoras de sólo audio.

En cambio, LTC se usa principalmente con

aplicaciones de sólo audio.

Número de fotogramas por frecuencia de fotogramas

Número de fotogramas fps

fotogramas 0-23 24

fotogramas 0-24 25

fotogramas 0–29 30

Capítulo 33: Conceptos de sincronización 735

Uso de VITC a diversas velocidades

La posibilidad de leer el código VITC cuando se

mueve el transporte de un magnetoscopio a

cámara lenta o cuando está en pausa lo hace más

útil que LTC en estas situaciones. Cuando se usa

VITC, Pro Tools puede capturar el tiempo

SMPTE actual del magnetoscopio cuando está

en pausa o en modo "cuadro a cuadro". Pero si la

configuración utilizada incluye otros

sincronizadores de transporte, es posible que

éstos no puedan leer VITC a velocidades

aproximadamente 10 veces superiores a la de

reproducción; como consecuencia, los

dispositivos secundarios no podrán mantener la

sincronización durante el rebobinado y el

avance rápido.

Alternancia automática de LTC/VITC

Hay un buen número de sincronizadores y

dispositivos que admiten la conmutación

automática entre el LTC y el VITC, en función

de la velocidad, para aprovechar las ventajas de

ambos (SYNC I/O y USD admiten conmutación

automática). Por ejemplo, VITC puede usarse

cuando un magnetoscopio está en pausa o

avanza fotograma a fotograma, y el

sincronizador puede activar LTC

automáticamente al comenzar el avance rápido.

Bi-Phase/Tach

Este ﬂujo de impulsos electrónico se utiliza en

grabadoras magnéticas, estaciones de edición y

proyectores de película. Este formato se puede

utilizar para sincronizar Pro Tools si tiene un

dispositivo SYNC I/O (o USD). A diferencia del

código de tiempo, Bi-Phase/Tach no contiene

información de ubicación absoluta.

Simplemente proporciona datos de velocidad

(basados en la frecuencia de impulsos) y

dirección, que indican una posición relativa.

Puesto que SYNC I/O es capaz de "contar" tanto

la velocidad como la dirección de los impulsos,

puede utilizarse una fuente Bi-Phase/Tach para

deducir información de posición a partir de un

"punto de dirección". La diferencia entre los

formatos Bi-Phase y Tach radica en que el

primero codiﬁca frecuencia y dirección en un

par de señales mediante un formato

denominado cuadratura de fase, mientras que

Tach codiﬁca frecuencia en una señal y

dirección en la otra. Para más información sobre

Bi-Phase/Tach, consulte la Guía de SYNC I/O.

Formatos de fotograma

SMPTE

Hay varios formatos de código de tiempo

SMPTE. Pro Tools puede sincronizarse con

cualquiera de ellos mediante un periférico de

sincronización compatible.

Pro Tools acepta los siguientes valores de

frecuencia SMPTE:

Formato 30 fps

Es el formato SMPTE original desarrollado para

vídeo monocromo (blanco y negro); se usa

generalmente con aplicaciones de audio.

También se denomina formato 30 Non-Drop.

Formato 30 fps Drop

Algunas grabaciones de película en cinta se

capturan a 30 df; al aplicarles Pull Down después

de la transferencia telecine, el material

resultante tendrá 29,97 df.

Si trabaja con vídeo NTSC (estándar en

Norteamérica y Japón) lo normal es usar el

estándar de vídeo en color NTSC: 29,97 fps

Non-Drop o 29,97 fps Drop. Si trabaja

con PAL, la frecuencia de fotogramas es de

25 fps.

Guía de referencia de Pro Tools736

Formato 29,97 Non-Drop

Es el formato utilizado con vídeo NTSC en color.

Funciona a una frecuencia de 29,97 fps.

Formato 29,97 Drop

El vídeo NTSC en color tiene una frecuencia de

fotogramas de 29,97 fps; por lo tanto, una hora

de fotogramas (108.000) a una velocidad de

29,97 fps Non-Drop tardará un poco más de una

hora de reproducción en tiempo real. Por esa

razón, el uso del código de tiempo 29,97 Non-

Drop dificulta en cierta medida el cálculo de la

duración real de un programa. La duración real

de un programa de una hora de direcciones de

código de tiempo 29,97 Non-Drop (por ejemplo,

de 1:00:00:00 a 2:00:00:00) será de 60 minutos,

3 segundos y 18 fotogramas.

Para facilitar las emisiones con código de tiempo

29,97, el comité SMPTE creó el código 29,97

Drop Frame, que funciona exactamente a la

misma velocidad que 29,97 Non-Drop pero

compensa la lentitud omitiendo ("dropping")

dos cuadros al inicio de cada minuto, a

excepción del décimo minuto de cada intervalo.

Por ejemplo, la dirección de código de tiempo

1:01:00:00 no existe con el código Drop Frame,

por haberse omitido.

Al final de un programa de una hora justa con

código Drop Frame (por ejemplo, 1:00:00;00 a

2:00:00;00), el tiempo transcurrido es

exactamente una hora.

Aunque suena complicado, el código de tiempo

Drop Frame hace más fiables los valores de

código de tiempo al calcular la duración real de

los programas, con lo cual facilita la

planificación.

Formato 25 fps

Se usa con el estándar de vídeo PAL europeo,

que funciona a 25 fps. También se denomina

EBU (European Broadcast Union) por utilizarse

para emisiones en casi todos los países europeos.

Formato 24 fps

Se utiliza para aplicaciones de películas y vídeo

de alta deﬁnición. Por lo general, las películas se

ﬁlman y proyectan a 24 fps; por eso, este

formato SMPTE es útil cuando se requiere una

correspondencia exacta de un fotograma de

código de tiempo con un fotograma de película.

Formato 23,976 fps

Se utiliza para la producción de vídeo digital de

alta deﬁnición con equipos de vídeo NTSC y

aplicaciones de películas.

Trabajo con material

procedente de película

Las tareas de posproducción en Pro Tools suelen

hacerse con material de vídeo. También cabe la

posibilidad de que el material de vídeo utilizado

proceda de una ﬁlmación de película.

El material de película y el sonido de producción

siguen procesos de conversión separados antes

de llegar a las fases de vídeo y posproducción de

audio. La película se transfiere a vídeo mediante

un proceso denominado Telecine y el método

conocido como 3:2 Pulldown. El método de

Tenga en cuenta que, aunque se omitan las

direcciones de código de tiempo en formato

Drop Frame, no se omiten los fotogramas

del material de vídeo propiamente dichos.

Capítulo 33: Conceptos de sincronización 737

Pulldown también puede aplicarse al audio

durante la transferencia, para evitar trabajar con

audio que no se ha ajustado (sonido de

producción).

Normalmente, durante el proceso de Telecine se

crea una cinta maestra de vídeo digital (master),

así como una copia de trabajo en Betacam o una

cinta de vídeo analógico de 3/4 pulgadas para el

editor de imagen. Al mismo tiempo, puede

crearse nuevo material de audio maestro

(master) ralentizando (Pull Down) en un 0,1% el

sonido de producción para compensar el

cambio de velocidad de película a vídeo NTSC.

(Véase la figura 44 en la página 739.)

Pistas guía y ajuste

En el proceso de edición de vídeo, la pista de

audio producida por el editor de vídeo (pista

guía) tiene calidad de "borrador" y el ingeniero

de audio debe aplicarle cambios y mejoras. Por

eso, debe volver a montar los elementos de

sonido originales en un proceso denominado

ajuste.

Pulldown de 3:2

Un clip de película de 1.000 segundos de

duración se compone de 24.000 fotogramas de

película (imágenes). Para transferir esa película a

1.000 segundos de vídeo NTSC en color, es

preciso meter 24.000 fotogramas de película en

29.970,02997 fotogramas de vídeo.

Si se utiliza vídeo NTSC en blanco y negro

estándar (30 fps) en lugar de 29,97 fps, se

simplifica considerablemente el proceso de

conversión de fotogramas de película a

fotogramas de vídeo. Ahora, en lugar de

fotogramas fraccionales, hay 24.000 fotogramas

de película en 30.000 fotogramas de vídeo

(60.000 campos de vídeo). En el proceso

Telecine (para vídeo NTSC en color), cada

fotograma de película impar se copia a dos

campos de vídeo, y cada fotograma de película

par se copia a tres campos de vídeo. De esta

forma, se crea lo que se denomina Pulldown de

3:2. La velocidad de película también recibe

Pulldown, hasta 23.976 fps, para dar cabida a la

velocidad del vídeo NTSC en color, más lenta

que la del vídeo NTSC en blanco y negro

(29,97 fps y 30 fps, respectivamente).

Proceso Telecine para posproducción de vídeo

El dispositivo Telecine

convierte cuadros de película

a campos de vídeo mediante

Vídeo digital

3:2 Transfer

Vídeo analógico

"cinta de trabajo"

principal

Audio de producción

fps Non-Drop

48 kHz

Telecine

29,97

fps

48 kHz

Conversión de frecuencia

29,97

fps

29,97

fps

"simo" o "simul" DAT

Audio

analógico

o A-D-A (fase analógica)

de muestreo

Conversión de fotogramas de película a campos de

vídeo y fotogramas en una transferencia Telecine

Fotogramas de película

Campos de vídeo

1 1 2 2 2 3 3 4 4 4

Fotogramas de vídeo

12345

Guía de referencia de Pro Tools

738

Diferencia de velocidad de

película y vídeo NTSC

Al emplazar material de audio en material de

vídeo transferido de película a vídeo NTSC, se

deben tener en cuenta dos cosas: la velocidad de

película y la velocidad de vídeo.

Velocidad de película

Se refiere a audio que se ha

grabado y se reproduce en sincronización con el

material de película original. A menudo, este

audio procede de rollos grabados con grabadoras

Nagra® o grabadoras de campo DAT, y suele

estar marcado con el formato de código de

tiempo 30 Non-Drop. Se debe aplicar a la

película un Pull Down de 0,1% al transferirla a

NTSC 29,97. Se debe aplicar a la película Pull Up

de 4,16667% al transferirla a PAL.

Velocidad de vídeo

Se refiere a audio que

funciona a la velocidad del estándar NTSC de

29,97 fps. La velocidad de vídeo es 0,1% más

lenta que la de película, por lo que el audio que

todavía funcione a velocidad de película no

estará sincronizado con el vídeo.

En la Figura 44, tenga en cuenta lo siguiente:

• La ﬂecha vertical de la izquierda ("más rápido"

"más lento") representa la velocidad o

frecuencia del programa.

• Telecine es una conversión del número de

fotogramas (por ejemplo, de 24 a 30).

• La velocidad a la que se reproduce el resultado

constituye una velocidad de conversión de

fotogramas (por ejemplo, de 30 a 29,97).

En la tabla siguiente constan las aplicaciones de

cada frecuencia y número de fotogramas que se

muestran en la figura 44 en la página 739.

Frecuencias de fotograma y aplicaciones

Frecuencia de

fotogramas

Aplicaciones

25 fps PAL

24 fps Película y 24P HD

23,976 fps 24P Pull Down, para emisión

NTSC y vídeo digital de alta

deﬁnición

30 fps Producción de música de 30

fotogramas y grabación de 30

fotogramas para película

29,97 fps Emisión de vídeo NTSC

Capítulo 33: Conceptos de sincronización

739

Velocidades de frecuencias de fotogramas y de reproducción relativas

En el diagrama siguiente se indican las velocidades de reproducción relativas de formatos SMPTE.

Pull Up y Pull Down

Pull Up

Pull Down

designan operaciones de

recalibración del reloj de frecuencia de muestreo

de audio (velocidad o tono musical) destinadas a

compensar cambios de velocidad. Pro Tools

puede llevar a cabo operaciones de Pull Down y

Pull Up o frecuencias de reproducción de audio

o vídeo. Pro Tools 5.3.1 y las versiones

superiores admiten las frecuencias de pull

denominadas "4% factors" (para ser más exactos,

4,0% abajo o 4,167% arriba), aplicables a la

reproducción de audio y vídeo, para admitir los

requisitos de producción de PAL, película o

NTSC.

Pull Down permite reproducir a velocidad de

vídeo (–0,1%) material con origen en película.

Pull Up permite reproducir a velocidad de

película (+0,1%) material con velocidad de

vídeo.

Para poder utilizar Pro Tools en modo Pull Up o

Pull Down es necesario SYNC I/O, USD o un

sincronizador de otra marca.

Uso de Pull Up o Pull Down

Pro Tools ofrece varias posibilidades de crear

audio para posproducción. Es muy importante

tener en cuenta el audio fuente y el formato de

destino final. En ciertos casos puede trabajar con

audio al que ya se ha aplicado Pull Down. En

otros, se debe aplicar temporalmente. Y en otras

circunstancias, quizá prefiera aplicar Pull Down

Figura 44. Frecuencias de fotogramas, transferencias de Telecine y velocidades de reproducción relativas

más rápida

más lenta

25 fps

24 fps

23,976 fps

30 fps

29,97 fps

misma velocidad,

menos cuadros

más cuadros

misma velocidad,

x104,1667% up x96,0% down

("4%" pull up) ("4%" pull down)

x100,1% up

(0,1% pull up)

(0,1% pull down)

x99,9% down

Telecine

(0,1% pull down)

x99,9% down

x100,1% up

(0,1% pull up)

Guía de referencia de Pro Tools

740

a la fuente de audio, por ejemplo una platina

DAT, para luego realizar una conversión D-A-D

(digital-analógico-digital), o la opción de

conversión de frecuencia de muestreo de la

interfaz de audio 192 I/O, a fin de grabar el

audio en Pro Tools con la frecuencia de

muestreo adecuada. También se puede optar por

aplicar Pull Up o Pull Down con el audio final de

Pro Tools.

Como los errores en los factores de pull pueden

tener consecuencias graves, resulta fundamental

una buena comunicación con las demás

personas que intervienen en el proyecto. Debe

saber lo antes posible la relación de su tarea

respecto al resto del proyecto.

Destino ﬁnal de audio: película

Si el destino final es en formato de película, el

audio fuente funciona a velocidad de película y

tiene la intención de editar y mezclar audio en

Pro Tools para luego transferirlo a un dispositivo

que funciona a velocidad de película (p. ej., DAT

de código de tiempo o dispositivo de cinta

magnética), puede aplicar un Pull Down

temporal al audio en Pro Tools para trabajar con

vídeo NTSC y restablecer la velocidad de

película al terminar (desactivando el modo Pull

Down).

Por ejemplo, material de audio con velocidad de

película de una grabadora de audio con

referencia de código de tiempo de 30 fps se

grabará en el sistema Pro Tools con una

frecuencia de muestreo de 44,1 o 48 kHz.

Teniendo en cuenta que la velocidad de película

es superior a la de vídeo, seleccione 30 fps en la

ventana Session Setup de Pro Tools y vuelva a

grabar online con referencia en el código de

tiempo de la grabadora de audio.

Tras haber grabado el audio y establecido

sincronización con una copia de trabajo en

vídeo (a velocidad de vídeo), active el modo Pull

Down. Si utiliza un dispositivo SYNC I/O de

Digidesign, en la ventana Session Setup

seleccione Pull Down. Si no tiene un

sincronizador de Digidesign, en la parte frontal

del dispositivo seleccione Pull Down ; a

continuación, en la ventana Session Setup de

Pro Tools active Pull Down. No olvide

comprobar si el vídeo con el que trabaja tiene

pista con código de tiempo 29,97 Drop Frame o

Non-Drop Frame. En modo Pull Down, puede

trabajar con su material de vídeo de referencia

manteniendo la sincronización y la velocidad

apropiada (siempre y cuando su sistema esté

debidamente vinculado).

Cuando el trabajo esté listo para la transferencia

final a un dispositivo de audio con velocidad de

película, anule la selección de Pull Down en la

ventana Session Setup y en el sincronizador (si

no es SYNC I/O). Después, en la sesión de

Pro Tools, vuelva a establecer la frecuencia de

fotogramas del código de tiempo en 30 fps.

Después de anular la selección de Pull Down, el

audio reproducido desde Pro Tools se

sincronizará correctamente con la película

editada.

También puede aplicar Pull Down al

magnetoscopio de audio fuente mientras graba

audio en Pro Tools, a 29,97 fps sin seleccionar

Pull Down en Pro Tools, y después cambiar al

formato 30 Non-Drop y seleccionar Pull Up

durante la fase final del producto. Se deberá

efectuar una conversión de frecuencia de

muestreo de audio, digitalmente o con una fase

analógica (D-A-D).

Muchos "simul-dats" o "simo-dats" ya

tienen pull down aplicado al audio y no es

necesario aplicarles más.

Capítulo 33: Conceptos de sincronización

741

Las entradas de la tarjeta Digital I/O (en la 192

I/O) son las únicas que realizan conversión de

frecuencia de muestreo en tiempo real.

Destino ﬁnal de audio: Video

El procedimiento anterior se debe modificar

ligeramente si trabaja con material de vídeo

transferido desde película, la fuente de audio

tiene velocidad de película, el destino de

transferencia final es vídeo NTSC (o televisión) y

desea proporcionar una transferencia digital a

los clientes. Tenga en cuenta que, trabajando en

modo Pull Down, la velocidad de frecuencia de

muestreo activa es 44,056 kHz (si el audio se ha

grabado a 44,1 kHz) o 47,952 kHz (si el audio se

ha grabado a 48 kHz).

Pull Down de audio fuente

Con algunos dispositivos DAT profesionales

es posible aplicar Pull Down para conseguir

una velocidad de muestreo de 44,056 kHz

(y 47,952 kHz). Este material de audio se puede

grabar en Pro Tools mediante un proceso D-A-D

(digital-analógico-digital) o la opción de

conversión de frecuencia de muestreo de la

interfaz de audio 192 I/O de Digidesign. Así, el

audio tendrá la velocidad correcta durante el

resto del proyecto, ya que el destino final es

vídeo, y no será necesario aplicar Pull Down ni

Pull Up.

Pull Up con Pro Tools durante la grabación

Si no puede aplicar Pull Down a la fuente, se

puede obtener el mismo resultado aplicando

Pull Up en Pro Tools y configurando el formato

de fotograma SMPTE en 30 fps, antes de grabar

el sonido de producción. Primero debe

seleccionar 30 fps como formato de fotograma

en la ventana Session Setup. A continuación,

antes de grabar el sonido de producción

seleccione Audio Rate Pull Up en la ventana

Session Setup (y en el sincronizador si no es

SYNC I/O). En este caso, mientras el audio de

producción se ejecuta a 44,1 o 48 kHz, Pro Tools

funciona (y graba) a 44,144 o 48,048 kHz.

Cuando todo el audio se haya grabado en

Pro Tools, en la ventana Session Setup

restablezca Audio Rate Pull en None, así como

en el sincronizador de hardware si no es

SYNC I/O. Tras haber anulado la selección de

Pull Up, el audio grabado se reproducirá un

0,1% más lento, sincronizado con el vídeo,

mientras se consigue una frecuencia de

muestreo de reproducción real de 44,1 o 48 kHz.

Tenga en cuenta que este proceso está pensado

para un destino final de vídeo; para restablecer

la velocidad de película para el material, se debe

aplicar Pull Up en Pro Tools y grabar en un

destino sin Pull Up.

También es necesario seleccionar la opción

Audio Rate Pull Up/Down en la ventana

Session Setup.

Guía de referencia de Pro Tools

742

Nota sobre conversión de frecuencia de

muestreo

En muchos casos, se debe efectuar una

conversión de frecuencia de muestreo

digitalmente o grabando audio con una fase

analógica (D-A-D). La única situación en que no

se precisa conversión de frecuencia de muestreo

es al trabajar con audio a velocidad de película

para un formato ﬁnal que también es de

película. En ese caso, basta con aplicar Pull

Down en Pro Tools mientras se trabaja con el

vídeo y luego anular la selección de Pull Down

para restablecer la velocidad de película. (Las

entradas de la tarjeta Digital I/O de las interfaces

192 I/O y 192 Digital I/O admiten conversión de

frecuencia en tiempo real).

Entrada digital

Si trabaja con Pull Up o Pull Down, no "vincule"

con entradas digitales que se usen como fuentes

de audio en Pro Tools. De hacerlo, se anularía el

uso de SYNC I/O como referencia de reloj.

Cualquier dispositivo que proporcione fuentes

de audio digital a Pro Tools se debe sincronizar

externamente.

También es necesario seleccionar la opción

Audio Rate Pull Up/Down en la ventana

Session Setup.

Capítulo 34: Trabajo con sincronización

743

Capítulo 34: Trabajo con sincronización

La sincronización permite que un sistema

transmita código de tiempo y que otro

dispositivo siga ese código de tiempo. Pro Tools

se sincroniza con otros dispositivos utilizando

un código de tiempo SMPTE/EBU o MIDI. Para

más información sobre formatos SMPTE/EBU y

otros conceptos relacionados con códigos de

tiempo, consulte el capítulo 33, "Conceptos de

sincronización".

Opciones de sincronización

de Pro Tools

Hay varias opciones para sincronizar Pro Tools

con una fuente externa o para usar Pro Tools

como dispositivo principal. No todas las

opciones están disponibles en todos los sistemas

Pro Tools, como se explica.

Activación de SMPTE únicamente

Esta solución es útil para proyectos cortos si la

velocidad de ambos sistemas es muy parecida

pero, incluso los mejores sistemas no suelen

permanecen perfectamente sincronizados

durante más de un par de minutos.

SMPTE Trigger vinculado a

SYNC I/O

(sólo en Pro Tools HD)

Puede usar el controlador SYNC I/O opcional o

un dispositivo similar de otro fabricante para

vincular la velocidad de grabación y

reproducción de Pro Tools a cualquiera de las

siguientes fuentes de referencia de reloj al

conectarlo como dispositivo secundario de

código de tiempo:

•LTC

• Fuente de vídeo

• Referencia de vídeo interna

• VITC

• Reloj de palabras 1x

• Reloj "nulo" AES/EBU

• Tono piloto

• Bi-Phase

Esto posibilita una sincronización duradera y

fiable cuando todos los transportes dentro del

sistema se vinculan a esta fuente de

sincronización común, o mediante vinculación

a cualquier variante de código de tiempo

entrante al configurar el sistema como

dispositivo secundario de código de tiempo.

Guía de referencia de Pro Tools

744

SMPTE Trigger mientras se sincroniza con una

fuente no vinculada

(sólo en Pro Tools HD)

La activación de SMPTE se puede usar con el

dispositivo opcional SYNC I/O o equivalente

para vincular la velocidad de grabación y

reproducción de Pro Tools al conectarlo como

dispositivo secundario de LTC. Esto posibilita

una sincronización precisa y duradera mediante

vinculación a cualquier variación en el código

de tiempo entrante. SYNC I/O también admiten

referencia de posición VITC y Bi-phase/Tach.

Opciones de sincronización de

SYNC I/O

Si añade un dispositivo SYNC I/O a su sistema

Pro Tools|HD, puede usar Pro Tools como

dispositivo principal de la conﬁguración de

sincronización. Todos los demás dispositivos

estarán conﬁgurados como secundarios de

Pro Tools.

Puede usar Pro Tools junto con SYNC I/O para

generar mensajes LTC, código de tiempo MIDI o

comandos MMC. Cuando el dispositivo SYNC

I/O está leyendo código de tiempo SMPTE

entrante, genera el código de tiempo a través del

conector de salida MTC o LTC. Esta señal puede

transmitirse a otros dispositivos secundarios.

MachineControl™

SYNC I/O también es compatible con el

software MachineControl de Digidesign que

consta de numerosas funciones especializadas

para tareas de sincronización de posproducción,

entre las que cabe citar la activación remota de

pistas, emulación de magnetoscopio o código de

tiempo serie. (Para más información, consulte la

Guía de MachineControl

o póngase en contacto

con su proveedor de Digidesign.)

Ext. Clock Output

Pro Tools se puede usar como dispositivo

principal en la conﬁguración de sincronización

de manera que todos los demás dispositivos

siguen la salida de reloj de palabras de Pro Tools.

En los sistemas Pro Tools|HD, la salida de reloj se

puede configurar para reloj de palabras de 1x o

256x Slave Clock para las entradas y salidas

heredadas de Digidesign (como 888|24 I/O).

Para más información sobre las entradas y

salidas heredadas y la salida de reloj, consulte la

Guía de introducción a Pro Tools|HD.

Para conﬁgurar Ext. Clock Output:

Elija Setup > Hardware en Pro Tools.

Haga clic en el menú emergente Ext. Clock

Output y seleccione una señal disponible.

Cuando haya terminado, haga clic en OK para

cerrar el cuadro de diálogo Hardware Setup.

Si necesita instrucciones para conectar un

periférico de sincronización externo al

sistema Pro Tools, consulte la Guía de

introducción. Si usa SYNC I/O, consulte la

documentación de SYNC I/O.

Si Legacy Port está activado (en

contraposición a Expansion Port), Ext.

Clock Output cambia automáticamente a

Slave256x. Para restablecer Ext. Clock

Output, el botón Port Settings debe volver a

establecerse en Expansion y Legacy I/O debe

configurarse como No Interface. (Para

configurar una E/S heredada como No

Interface, seleccione su nombre en la lista

Peripherals y elija No Interface en el menú

emergente de interfaces.)

Capítulo 34: Trabajo con sincronización

745

Ventana Session Setup

La ventana Session Setup permite conﬁgurar

diferentes opciones del sistema relacionadas con

el código de tiempo. También contiene áreas no

editables que muestran la frecuencia de

muestreo, formato de archivo y profundidad de

bits de la sesión.

Ventana Session Setup

La ventana Session Setup está dividida en tres

secciones. La información y opciones de sesión

aparecen en la parte superior de la ventana. Las

secciones SYNC Setup & Session Offsets y Time

Code Settings se pueden mostrar u ocultar

usando los triángulos correspondientes para

expandir y contraer secciones.

Para abrir la ventana Session Setup:

■

Con una sesión abierta en Pro Tools, elija

Setup > Session.

Para expandir la sección SYNC Setup & Session

Offset:

■

Haga clic en el triángulo de expansión o

contracción de SYNC Setup & Session Offsets.

Los controles de esta sección permiten

configurar las opciones de Digidesign SYNC I/O.

Contiene opciones para configurar la referencia

posicional y de reloj, el formato de vídeo y la

anulación de velocidad variable.

Para mostrar la sección Time Code Settings:

■

Haga clic en el triángulo de expansión o

contracción de Time Code Settings.

Los controles de esta sección permiten ajustar

las opciones de generación y reemplazo de

código de tiempo y constan de selectores

independientes de pull up y pull down para

frecuencias de audio y vídeo.

Los sistemas Pro Tools LE con DV Toolkit

admiten varias opciones de código de

tiempo (como reglas de base de tiempo en

código de tiempo y Feet.Frame). Si desea

una lista completa, consulte la guía de DV

Toolkit para Pro Tools LE.

Figura 45. Ventana Session Setup con SYNC I/O

Fuente de reloj

Información y

configuración de

la sesión

Configuración de

sincronización

Configuración de

código de tiempo

Desfase de código

de tiempo externo

Triángulo de expansión o

contracción de

sincronización y desfases

de sesión

Pull Up y Down

Desfase del lector de código de tiempo

Triángulo de expansión o

contracción de la

conﬁguración de código

de tiempo.

Guía de referencia de Pro Tools

746

Información y conﬁguración de la

sesión

Sample Rate

Indica la frecuencia de muestreo de la sesión

actual.

Bit Depth

Indica la profundidad de bits de la sesión actual.

Audio Format

Indica el formato de archivo de los archivos

grabados en la sesión.

Mac<->PC

Indica si Pro Tools está configurado para crear

sesiones y archivos de audio utilizables tanto en

Windows como en Macintosh.

Clock Source (modo Sync)

Use este menú para configurar la fuente de reloj

del sistema. Puede elegir entre SYNC I/O, una

fuente de reloj interna de un periférico o tarjeta

Digidesign o una fuente de reloj externa

conectada a una interfaz de audio Pro Tools|HD.

Opciones de fuente de reloj

SYNC I/O

Si se utiliza un dispositivo SYNC I/O

de Digidesign, Pro Tools recibe la fuente de reloj

del dispositivo que, a su vez, puede recibirla de

una fuente de reloj externa que aparece en el

selector de configuración SYNC.

Internal Mode

En modo Internal, el sistema se

ajustará al reloj de la tarjeta Digidesign o el

oscilador de cristal de cuarzo del periférico, y

reproducirá con la frecuencia de muestreo de la

sesión.

Fuentes de reloj externas

Según la interfaz de

audio de Pro Tools|HD que tenga, las opciones

de fuente de reloj externa pueden ser AES/EBU

[Encl.], S/PDIF, Optical [Encl.], AES/EBU 1-8,

TDIF, ADAT y Word Clock (hay frecuencias de

reloj de palabras opcionales a frecuencias

superiores). Las fuentes externas pueden ofrecer

una frecuencia de muestreo 1x o la frecuencia

base. La frecuencia base es 44,1 kHz para 88,2 y

176,4 kHz; 48 kHz para 96 y 192 kHz. Si se elige

una fuente externa y no se detecta un reloj de

sincronización válido en External Clock In, la

E/S volverá al modo Internal.

Para más información sobre las fuentes de reloj

externas, consulte la

Guía de SYNC I/O

System Delay

Esta sección indica la cantidad total de retraso

del sistema (en muestras) provocado por

módulos adicionales y rutas de mezcla.

Fader Gain

Esta sección indica el nivel de ganancia de

atenuador máximo de la sesión.

Los cambios que se realicen a la opción

Clock Source en el cuadro de diálogo

Hardware Setup se reflejarán en la ventana

Session Setup y viceversa.

Si la opción SYNC I/O está activada en el

cuadro de diálogo Peripherals y está

correctamente conectada a la cadena Loop

Sync, SYNC I/O puede ser el Loop Master y

las interfaces de audio Pro Tools|HD se

ajustarán a Loop Sync.

Capítulo 34: Trabajo con sincronización 747

Session Start

Use este campo para especiﬁcar una ubicación

de fotograma de inicio SMPTE para la sesión.

Consulte "Conﬁguración del tiempo de inicio de

sesión SMPTE (fotograma de inicio)" en la

página 750.

Incoming Time (Current Time)

Aquí se indica el código de tiempo entrante.

Time Code Rate

Este menú permite especificar la frecuencia de

código de tiempo SMPTE de la sesión activa.

Frecuencia Feet+Frames

Las frecuencias Feet+Frame de las sesiones e

pueden configurar mediante el selector

Feet+Frame Rate. Las opciones de frecuencias

son 23,976, 24 y 25 fps.

Configure esta frecuencia para ajustarla a la del

proyector o a la del vídeo si se tiene en cuenta la

velocidad del proyector. Por ejemplo, para

efectuar una transferencia de Telecine de un

proyector de 24 fps a vídeo NTSC es necesario

que la frecuencia del proyector sea de

23,976 fps, independientemente de si la sesión

utiliza pull down de audio.

Opciones de SYNC Setup

(sólo en Pro Tools HD)

Los controles de la sección SYNC Setup

permiten configurar los parámetros de

SYNC I/O relativos a referencia de reloj,

referencia de posición, formato de vídeo y VSO.

Estos controles están agrupados en la sección

Synchronization Settings.

Clock Reference

Este menú se utiliza para definir la referencia de

reloj de Pro Tools.

Si se usa dispositivo SYNC I/O de Digidesign, el

selector de referencia de reloj muestra todos los

tipos de reloj compatibles con la interfaz de

sincronización de Digidesign.

Si se usa Pro Tools|HD sin SYNC I/O, las

opciones incluyen cualquier formato o fuente

disponible en E/S de Pro Tools|HD (como AES,

S/PDIF o palabras de 1x que llegue al puerto de

entrada del reloj de palabras de la interfaz de

Pro Tools|HD).

Positional Reference

Use este menú para determinar la fuente de

código de tiempo de Pro Tools que se utilizará

para la referencia de posición.

Video Format

Use este menú para configurar la sesión como

NTSC o PAL.

\Variable Speed Override (VSO)

La función Variable Speed Override (VSO)

requiere un dispositivo SYNC I/O.

Si un SYNC I/O está conectado a un sistema

Pro Tools|HD, los controles de VSO se

encuentran en la sección SYNC Settings de la

ventana Session Setup.

Control deslizante de la VSO

Guía de referencia de Pro Tools748

Consulte la Guía de SYNC I/O para informarse

sobre el uso de VSO para modificar la velocidad

de reproducción de Pro Tools.

Indicador Locked

El indicador Locked (bloqueado) se enciende

cuando el dispositivo SYNC I/O está bloqueado

a la referencia de reloj seleccionada. El indicador

parpadea si no se detecta la referencia de reloj

seleccionada o cuando está fuera del rango de

frecuencia al que puede bloquearse.

Indicador Speed Cal

La precisión de este indicador es igual que la de

la referencia de reloj entrante. El indicador

Speed Cal se enciende cuando la frecuencia de

salida se encuentra dentro de un rango de

200 ppm (0,02%) de la frecuencia de muestreo

seleccionada. Se apaga cuando la frecuencia de

muestreo de salida no se encuentra dentro de la

frecuencia esperada (objetivo).

Desfases de código de tiempo

externo

En la sección External Time Code Offsets,

Pro Tools permite compensar el retraso de

dispositivos que siempre se desfasan un número

fijo de fotogramas (como algunos dispositivos

principales de vídeo con corrección de color) o

de material que empieza en un punto diferente

que la sesión.

Hay tres tipos de opciones de retraso del código

de tiempo inicial de la sesión. Son las siguientes:

• MMC (MIDI MachineControl)

• 9-Pin (control de equipo de serie)

• Periféricos de sincronización (como un

dispositivo SYNC I/O o una interfaz MIDI

que proporcionan código de tiempo MIDI).

Pueden usarse valores de desfase positivos y

negativos para desplazar el código de tiempo de

Pro Tools hacia delante y hacia atrás

respectivamente.

Pueden definirse valores diferentes para cada

uno de los tipos de desfase o vincularlos para

ajustarlos del mismo modo.

Si usa la opción MachineControl de Digidesign,

dispondrá de opciones adicionales para External

Time Code Offsets. Para más información,

consulte la Guía de MachineControl.

Time Code Settings

La sección Time Code Settings contiene

opciones de generador, reemplazo y pull up o

pull down.

Estos controles se encuentran en la sección Time

Code Settings de la ventana Session Setup. Para

mostrar u ocultar estos controles, haga clic en el

triángulo de expansión y contracción de Time

Code Settings.

Generator

Esta opción permite activar la generación y

salida de LTC y MTC de Pro Tools mediante

SYNC I/O. Para más información, consulte la

sección "Generación de código de tiempo" en la

página 757.

Using Synch Esta opción genera código de

tiempo de salida desde el tipo de dispositivo

seleccionado en la página Synchronization del

cuadro de diálogo Peripherals.

Capítulo 34: Trabajo con sincronización 749

MTC to Port Si está activada, esta opción genera

código de tiempo de salida MIDI para el destino

MIDI seleccionado en el menú emergente.

En Pro Tools para Windows, las opciones se

basan en el perfil de MSS (MIDI Studio Setup).

En Pro Tools para Macintosh, las opciones se

basan en el perfil de AMS (Audio MIDI Setup).

Freewheel

Las opciones de la sección Freewheel permiten

conﬁgurar el modo en que Pro Tools continuará

con la reproducción si el código de tiempo se

interrumpe o está corrupto. Use estas opciones

como método preventivo contra errores posibles

si la fuente de código de tiempo SMPTE tiene

"huecos" o pérdidas temporales de señal.

None No se aplica reemplazo.

Frames Permite definir la cantidad de

fotogramas que se reemplazarán (de 1 a 20).

El predeterminado, 8 fotogramas, es el

recomendado para la mayoría de las

aplicaciones.

Jam Sync Permite a Pro Tools activar la

sincronización con el código de tiempo entrante

y continuar con la reproducción aunque el

código de tiempo se interrumpa por completo.

Puede ser útil, por ejemplo, si el código está

dañado o se ha borrado accidentalmente de la

cinta fuente.

Pull Up/Down

Cuando Pro Tools se usa con un dispositivo

SYNC I/O o un periférico o sincronizador de

otro fabricante que admita frecuencias de

muestreo con Pull Up o Pull Down, esta opción

permite aplicar Pull Up o Pull Down a la

frecuencia de muestreo actual.

Para obtener información general, consulte

"Trabajo con material procedente de película" en

la página 736. Para más información sobre la

aplicación de factores de pull en Pro Tools,

consulte "Pull Up y Pull Down" en la página 753.

Time Code Reader Offset (desfase de

sincronización)

Este campo permite deﬁnir un desfase de

activación para el código de tiempo MIDI

entrante (entre –100.000 y +100.000 muestras).

Esto permite crear un desfase permanente para

determinar con más precisión el punto en que

Pro Tools se sincroniza con relación al código de

tiempo entrante. Por ejemplo, un valor de –50

hace que un evento de Pro Tools se produzca

50 muestras antes que el mismo evento en el

código de tiempo MIDI entrante. Use esta

función para compensar las diferencias de

temporización entre diversos convertidores

SMPTE-MIDI o analógico-digital/digital-

analógico.

Preparativos para el trabajo

con SMPTE

El primer paso de los preparativos consiste en

elegir una frecuencia de fotogramas SMPTE

adecuada. Pro Tools admite todas las frecuencias

de fotogramas SMPTE estándar. Para más

información al respecto, consulte "Formatos de

fotograma SMPTE" en la página 735.

Tenga en cuenta que los factores de pull up

y pull down se aplican de manera distinta

en diferentes procesos de trabajo. Asegúrese

de comprobar el proceso de trabajo

específico del proyecto antes de comenzar a

trabajar.

Guía de referencia de Pro Tools750

Identiﬁcación de la frecuencia de

fotogramas SMPTE

Entre los métodos habituales para determinar la

frecuencia de fotogramas SMPTE se encuentran

la comunicación o el etiquetado.

Conﬁguración de Pro Tools

para SMPTE

Las opciones de Synchronization y

MachineControl™ se activan en el cuadro de

diálogo Peripherals de Pro Tools. Estas opciones

pertenecen a la configuración del sistema, se

mantienen constantes al margen de la sesión en

que se trabaje. Configure estas opciones antes de

abrir una sesión.

Otras opciones se configuran en la ventana

Session Setup, por ejemplo la frecuencia de

código de tiempo, la frecuencia de Feet+Frames,

el fotograma de inicio y el formato de tiempo de

la sesión. Estas opciones son especíﬁcas de una

sesión. Tales opciones sólo se pueden configurar

con una sesión abierta.

Selección de un formato SMPTE

Para elegir un formato SMPTE:

1 Con una sesión abierta en Pro Tools, elija

Setup > Session.

2 Elija una frecuencia de fotogramas (formato

SMPTE) en el selector de frecuencia de código de

tiempo.

3 En el cuadro pertinente, indique (si procede)

los fotogramas de reemplazo de código de

tiempo (Time Code Freewheel). Para más

información, consulte "Freewheel" en la

página 749.

Conﬁguración del tiempo de inicio

de sesión SMPTE (fotograma de

inicio)

La ventana Session Setup también permite

especiﬁcar un fotograma de inicio SMPTE para la

sesión abierta. El material de cintas de vídeo no

suele empezar con precisión en el fotograma

SMPTE 00:00:00:00. El usuario puede indicar un

tiempo de inicio de sesión basado en un número

de fotograma adecuado de la cinta de proyecto.

Las funciones de Pro Tools relacionadas con

SMPTE (por ejemplo, el modo Spot) usarán ese

valor como referencia de punto de inicio de

sesión.

Tiempo de inicio al marcar una cinta

con código de tiempo

Si va a generar código de tiempo, se recomienda

establecer el comienzo en 01:00:00:00 (restando

tiempo para negro inicial, barras y tono o

logotipos). De este modo, se evitan problemas

que pueden tener lugar con algunos

sincronizadores cuando el código de tiempo

marcado pasa de 23:59:59:29 a 00:00:00:00 (lo

que habitualmente se denomina "límite de

medianoche").

Para especiﬁcar un tiempo de inicio SMPTE para

la sesión:

1 Elija Setup > Session.

2 Introduzca un número de fotograma SMPTE

en el campo Session Start.

Para capturar una dirección de tiempo SMPTE

entrante como tiempo de inicio de sesión:

1 Haga clic en el campo Session Start.

2 Comience a reproducir la fuente del código

tiempo.

3 En el punto que desee, pulse la tecla del signo

igual (=) en el teclado numérico.

Sólo los sistemas Pro Tools|HD admiten

MachineControl.

Capítulo 34: Trabajo con sincronización 751

4 Pulse Intro para aceptar el valor.

A continuación puede editar la dirección

capturada. La sesión usa el número de

fotograma indicado como fotograma de inicio

SMPTE cuando está online.

Si las pistas contienen regiones y se cambia el

tiempo del fotograma de inicio SMPTE original a

un tiempo posterior (por ejemplo, de

00:00:00:00 a 01:00:00:00), todas las regiones

existentes permanecerán en su posición relativa

pero su comienzo se retrasará el tiempo añadido

al fotograma de inicio.

5 Si cambia el tiempo de inicio de una sesión

abierta que contenga pistas, después de la

ventana Session Setup aparece un cuadro de

diálogo de aviso. Elija una de las dos opciones:

Maintain Time Code Coloca el tiempo de sesión

adicional al inicio de la sesión y mantiene las

regiones en sus ubicaciones de código de tiempo

originales.

Maintain Relative Position Coloca el tiempo de

sesión adicional al principio de la sesión y

mantiene la posición relativa de las regiones con

respecto al nuevo fotograma de inicio. Por

ejemplo, si cambia el fotograma de inicio de

sesión de 01:00:00:00 a 00:59:00:00, Pro Tools

añade un minuto de tiempo de sesión para

acomodar el nuevo fotograma de inicio y mueve

las regiones a una posición anterior para que

mantengan su posición con relación al

fotograma de inicio.

Cómo redeﬁnir una posición de

código de tiempo

Utilice este comando para volver a definir la

posición actual del código de tiempo y el tiempo

de inicio de la sesión. Si crea un punto de

inserción (o selección) e introduce la nueva

posición de código de tiempo deseada para la

ubicación, el tiempo de inicio de la sesión se

volverá a calcular según la posición del nuevo

código de tiempo relativo.

Para redeﬁnir una posición en el código de tiempo

actual:

1 Con la herramienta de selección, haga clic en

una pista (o efectúe una selección) en la que

desee redeﬁnir la posición.

2 Elija Setup > Redeﬁne Current Time Code

Position.

3 Escriba un nuevo número de fotograma

SMPTE en el cuadro de diálogo para que

corresponda con el código de tiempo que se

muestra en el cuadro.

4 Haga clic en OK.

Si la inserción o selección no está en un

límite de cuadrícula, se alineará con el

límite de cuadrícula más cercano.

Guía de referencia de Pro Tools752

Redeﬁnición de una posición de

Feet+Frame

(sólo en Pro Tools HD y Pro Tools LE con

DV Toolkit)

Mediante este comando se vuelve a definir la

posición actual de pies y cuadros. Si crea un

punto de inserción (o selección) e introduce una

nueva posición de pies y cuadros para esa

ubicación, el tiempo de inicio de la sesión se

volverá a calcular según la nueva posición

relativa de pies y cuadros.

Este comando se suele emplear para integrar

tonos de prueba, pre-roll, cuentas atrás y

material similar previo al programa en sesiones

de Pro Tools.

Para conﬁgurar una posición de cuadros relativa

de una sesión (Feet+Frames):

1 Con la herramienta de selección, haga clic en

una pista (o efectúe una selección) en la que

desee redeﬁnir la posición.

2 Elija Setup > Redeﬁne Current Feet+Frames

Position.

3 Introduzca una posición de Feet+Frame para

que se corresponda con el código de tiempo que

se muestra en el cuadro de diálogo.

4 Haga clic en OK.

Presentación de tiempo en

fotogramas SMPTE

(sólo en Pro Tools HD y Pro Tools LE con DV

Toolkit)

En Pro Tools se puede configurar la escala de

tiempo principal en código de tiempo (SMPTE),

que se mostrará en el contador principal.

Aunque Pro Tools siga sincronizándose con el

código de tiempo entrante SMPTE si la escala de

tiempo aparece en Bars:Beats, Minutes:Seconds

o en Feet.Frames, el uso de código de tiempo

SMPTE resulta más útil como referencia.

Para conﬁgurar la escala de tiempo principal en

código de tiempo SMPTE.

■ Elija View > Rulers > Time Code.

– o –

■ Haga clic en el selector del contador principal

de la ventana Edit y seleccione Time Code.

Pro Tools mostrará valores de código de tiempo

con el formato seleccionado de frecuencia de

fotograma SMPTE.

Si la inserción o selección no está en un

límite de cuadrícula, se alineará con el

límite de cuadrícula más cercano.

Selección de escala de tiempo principal con el selector

del contador principal

Capítulo 34: Trabajo con sincronización 753

Presentación de contador secundario y

de escala de tiempo secundaria

En el contador secundario (Sub) se puede

mostrar una escala de tiempo secundaria. Por

ejemplo, si la escala de tiempo principal está

conﬁgurada en Time Code y quiere comparar el

tiempo SMPTE con el "tiempo real" al usar una

frecuencia de fotogramas de 29,97 Non-Drop,

haga clic en el selector del contador secundario

y seleccione Min:Secs como escala de tiempo

secundaria.

Pull Up y Pull Down

Pro Tools admite hasta un 4% de pull up o pull

down y un 0,1% adicional. Se pueden configurar

frecuencias diferentes para el audio y el vídeo de

la sesión (cuando el vídeo se haya importado o

capturado en la sesión).

Cuando nos referimos a pull up y pull down de

4%, los porcentajes precisos utilizados son de

4,167%. Véase la tabla 7 en la página 755.

Aunque no es necesario un dispositivo SYNC

I/O para utilizar las opciones de pull up y down

ampliadas de Pro Tools, es el único dispositivo

que se puede controlar desde Pro Tools, y que

puede recuperar y restaurar valores de pull

automáticamente cuando se abre una sesión.

Otros periféricos de sincronización se deben

configurar manualmente.

Conﬁguración de Pull Up y Pull Down

Para aplicar pull up o pull down a audio o vídeo:

1 Elija Setup > Session.

2 En la sección Time Code Settings de la

ventana Session Setup, seleccione un valor de

Pull Up/Down Rate.

Pull Up/Down de frecuencia de audio Controla

la frecuencia de muestreo del audio. Consulte

"Aplicación de factores de pull a la frecuencia de

muestreo de audio" en la página 754.

Pull Up/Down de frecuencia de vídeo Controla la

frecuencia de vídeo. Consulte "Aplicación de

Pull Up y Down a la frecuencia de vídeo" en la

página 755.

Las opciones que aparecen en este menú

dependen de la frecuencia de fotogramas de la

sesión. Se pueden aplicar combinaciones

seleccionando opciones de ambos menús.

Las opciones que aparecen en estos menús

también dependen de la configuración de

Preferences y Auto Match Pull Factors en el

menú Timecode Rate. Consulte "Pull Up y Pull

Down ampliados" en la página 754 y "Auto

Match Pull Factors" en la página 754.

Las opciones de Pull up y Pull down no

afectan al código de tiempo generado por

SYNC I/O.

Ventana Session Setup

Los factores de pull de 4% no están

disponibles en sesiones de 176,4 y 192 kHz.

Pull Up/Down

de vídeo

Pull Up/Down

de audio

Guía de referencia de Pro Tools754

Pull Up y Pull Down ampliados

Controles de Preference y Session Setup El

menú Audio Rate Pull Up/Down ofrece todas las

combinaciones posibles de pull ups y pull

downs para la frecuencia de muestreo de audio,

al margen de la frecuencia de fotogramas de la

sesión.

Además, si hay un vídeo clip QuickTime en la

línea de tiempo, es posible aplicar un factor de

pull up o down de 0,1% a la frecuencia de vídeo

sea cuál sea la frecuencia de fotogramas de la

sesión. Aunque no es un proceso de trabajo

aprobado, las versiones anteriores de Pro Tools

también permitían aplicar pull down a vídeo

clips QuickTime cuando se había aplicado pull

down al audio, por eso, esta opción está incluida

en Pro Tools 5.3.1 y versiones posteriores para

mantener la compatibilidad con las sesiones

anteriores.

Auto Match Pull Factors

Auto Match Pull Factors está disponible en el

menú Time Code Rate de la ventana Session

Setup. Cuando se activa Auto Match Pull

Factors, Pro Tools ajusta frecuencias de

reproducción de audio y vídeo según sea

necesario para que coincidan con cualquier

cambio en la frecuencia de código de tiempo de

la sesión activa.

Auto Match Pull se aplica de acuerdo con la

configuración de pull up actual. Cuando esté

activada esta opción, si la frecuencia de

fotogramas de la sesión se cambia de forma que

se tenga que aplicar un factor de pull no

admitido al vídeo, éste permanece inalterado.

Este ajuste se debe activar, no está configurado

por defecto, y su estado se almacena con la

sesión.

Ejemplo de ajuste automático de factores

de pull

Auto Match Pull Factors vincula los factores de

pull de audio y de vídeo al cambiar la frecuencia

de fotogramas de la sesión.

Por ejemplo, si una sesión de Pro Tools está

ajustada a una frecuencia de 25 fps, el audio y el

vídeo se reproducen sin pull ups, y Auto Match

Pull Factors está activado.

Si cambia la frecuencia de la sesión a 24 fps, los

factores de pull tanto de audio como de vídeo

cambian un –4.0% (la configuración de pull

adecuada para el cambio en la frecuencia de

fotogramas).

Los factores de pull con Auto Match activado se

aplican a todas las configuraciones de factores

de pull de audio y vídeo. Por ejemplo, si ya se

había aplicado un pull de –0,1% al audio, al

cambiar la frecuencia de fotogramas de la sesión

de 29,97 a 24 fps, el menú Audio Rate Pull

Up/Down debería establecerse en "None".

Aplicación de factores de pull a la

frecuencia de muestreo de audio

El menú Audio Rate Pull Up/Down aplica

factores de pull up o down a la grabación y

reproducción de audio de la sesión. Pueden

seleccionarse todos los factores de pull, al

margen de la frecuencia de fotogramas de la

sesión.

Menú Audio Rate Pull

Consulte también "Auto Match Pull

Factors" en la página 754.

Capítulo 34: Trabajo con sincronización 755

Opciones de frecuencias de audio y Pull

Up/Down

En la tabla 7. aparecen las frecuencias de

muestreo reales de cada opción y combinación

de pull up y pull down (redondeadas para

mostrarse como Hz enteros):

Aplicación de Pull Up y Down a la

frecuencia de vídeo

El selector Video Pull Up/Down permite cambiar

la frecuencia de fotogramas de la reproducción

de vídeo al margen de los factores de pull de

audio (si hay alguno). Se encuentra debajo del

menú Audio Rate Pull Up/Down en la ventana

Session Setup.

Las opciones que aparecen en el menú Video

Rate Pull Up/Down dependen del formato del

archivo del vídeo, además de la frecuencia de

fotogramas. La siguiente tabla muestra los pull

ups disponibles para los vídeo clips Avid, tanto

entrelazados como con barrido progresivo.

Tabla 7. Conﬁguración de frecuencias de muestreo según los factores de Pull Up y Pull Down

Pull Up/Down

Sample Rate

44100 48000 88200 96000 176400 192000

+4,1667% y

+0,1%

45983 50050 91967 100100 n/a n/a

+4.1667% 45938 50000 91875 100000 n/a n/a

+4,1667% y -

0,1%

45892 49950 91783 99900 n/a n/a

+0.1% 44144 48048 88288 96096 176576 192192

–0.1% 44056 47952 88112 95904 176224 191808

-4,0% y +0,1% 42378 46126 84757 92252 n/a n/a

–4.0% 42336 46080 84672 92160 n/a n/a

-4,0% y -0,1% 42294 46034 84587 92068 n/a n/a

Menú Video Rate Pull Up/Down en Session Setup

Consulte también "Auto Match Pull

Factors" en la página 754.

Guía de referencia de Pro Tools756

Las frecuencias de pull de vídeo se guardan con

la sesión.

No se graba vídeo con Pull Ups

(se requiere AVoption|XL)

Es posible que no se pueda grabar vídeo en la

línea de tiempo si se ha selecciona un factor de

pull para el vídeo. Si la pista de vídeo está

activada para la grabación mientras se activan

los pull ups de vídeo, o si intenta establecer una

frecuencia de pull up de vídeo mientras la pista

de vídeo está activada para grabación, Pro Tools

mostrará un cuadro de diálogo y no permitirá

grabar vídeo. Para proceder con la digitalización,

restablezca el menú Video Rate Pull Up en None.

¿Qué es Pulled Up o Down?

Las siguientes secciones describen como se ven

afectadas las funciones relacionadas de

Pro Tools por los factores de pull up y down.

Regla de código de tiempo

Los factores de pull up y down de vídeo no

tienen ningún efecto en la regla de código de

tiempo. Asegúrese de establecer la frecuencia de

fotogramas de la sesión correcta para su

proyecto. Por ejemplo, si trabaja con vídeo a

24 fps y le aplica un factor de pull de 4%, cambie

la frecuencia de fotogramas de la sesión a 25 fps

para mantener la regla de código de tiempo

alineada. De forma similar, si trabaja con vídeo a

24 fps con un pull down aplicado de 0,1%,

cambie la frecuencia de fotogramas de la sesión

a 29,97.

Cuando trabaje con archivos Avid a 25 fps y

vídeo con un factor de pull down de 4%, ajuste

la frecuencia muestreo de la sesión a 24 fps.

Módulos adicionales

Para un funcionamiento adecuado con

frecuencias de pull más grandes (4%), los

módulos adicionales deben utilizar el reloj de

muestras en vez de un reloj de tiempo absoluto.

Todos los módulos adicionales de Digidesign

están basados en reloj de muestras.

Factores de pull y frecuencias de

muestreo superiores

Las frecuencias de pull de audio de 4% no se

pueden aplicar en sesiones con frecuencias de

muestreo de 176,4 ni 192 kHz.

Opciones de frecuencias de muestreo de vídeo y Pull

Formato y

frecuencia

de fotogra-

mas del

vídeo

Frecuencia

de pull de

vídeo dis-

ponible

Para sincronizar con

Vídeo Avid

24 fps

Ninguna

–0.1%

Cinta de vídeo 29,97

NTSC

+4,167%

Cinta de vídeo 25 fps

PAL

25 fps

Ninguna

–4% 24 fps

+4,167%

Cinta de vídeo 29,97

NTSC

29,97 Ninguna

Capítulo 34: Trabajo con sincronización 757

Poner Pro Tools online

Para activar la reproducción o grabación en

Pro Tools desde una fuente externa, Transport

debe estar online. De este modo se indica a

Pro Tools que escuche el código de tiempo

entrante.

Para poner online Transport de Pro Tools, lleve a

cabo una de las acciones siguientes:

■ Elija Options > Transport Online.

■ Haga clic en el botón Online, en el extremo

izquierdo de la ventana Transport.

■ Pulse las teclas Control+J (Windows) o

Comando+J (Macintosh).

El botón Online parpadea y Pro Tools espera un

fotograma SMPTE para activar la reproducción.

Cuando se recibe código de tiempo, la

reproducción comienza y el botón Online se

enciende. Los indicadores de selección de

edición de la ventana Edit y el campo Incoming

Time de la ventana Session Setup muestran el

código de tiempo entrante.

Para poner Pro Tools ofﬂine:

■ Anule la selección de Options > Transport

Online.

– o –

■ Anule la selección del botón Online en la

ventana Transport.

Grabación online

La ficha Operation de Preferences contiene dos

opciones que afectan al modo de inicio de

grabación online de Pro Tools.

Record Online At Insertion/Selection Hace que

se inicie la grabación online desde la posición

del punto de inserción en una pista. La

grabación continuará hasta que Pro Tools deje

de recibir código de tiempo. Si realiza una

selección en una pista, Pro Tools graba online

sólo durante la duración de la selección.

Record Online at Time Code (or ADAT)

Lock Hace que la grabación online comience tan

pronto como Pro Tools reciba y se sincronice

con el código de tiempo o sincronizador ADAT.

En este caso, no es necesario indicar un punto de

inserción ni realizar una selección en la pista

para designar un punto de inicio.

Generación de código de

tiempo

Usando SYNC I/O, Pro Tools puede generar

código de tiempo SMPTE y MIDI (MTC). De este

modo, puede designar Pro Tools como fuente de

sincronización principal de la que dependen

otros dispositivos.

SYNC I/O no puede generar código de tiempo

de 30 fps, 24 fps o 23,976 fps cuando está

sincronizado con la entrada o referencia de

vídeo

SYNC I/O no puede generar código de tiempo de

30 fps, 24 fps o 23,976 fps estando sincronizado

con una señal de reloj de vídeo. Si configura

Pro Tools para generar código de tiempo a 30 fps

mientras el dispositivo SYNC I/O está

sincronizado con una señal de reloj de vídeo,

SYNC I/O generará código de tiempo a 29,97 fps

estándar para NTSC en color. Pro Tools puede

generar código de tiempo a frecuencias de

fotograma no NTSC si se usa el reloj interno o

reloj externo de palabras como fuente de

sincronización para SYNC I/O.

Opciones de grabación online

Guía de referencia de Pro Tools758

Para generar código de tiempo usando un

SYNC I/O:

1 Conecte la salida de SYNC I/O LTC al conector

de entrada SMPTE de los dispositivos que desea

conﬁgurar como secundarios. Si utiliza un

dispositivo que reconoce MTC, conecte la salida

MTC OUT del dispositivo SYNC I/O a la entrada

MIDI IN del dispositivo secundario (interfaz

MIDI u otro dispositivo).

2 Asegúrese de que el SYNC I/O está encendido.

3 Inicie Pro Tools y compruebe que SYNC I/O

está activado en la página Synchronization del

cuadro de diálogo Peripherals. Para más

información, consulte la Guía de SYNC I/O.

4 Elija Setup > Session y a continuación

seleccione la frecuencia de fotogramas mediante

el selector de frecuencia de código de tiempo.

5 En el selector Generate de la sección Time

Code Settings de la ventana Session Setup,

seleccione SYNC I/O.

6 En el selector de referencia de reloj (Clock

Reference), elija una referencia. No todas las

opciones de reloj están disponibles a todas las

frecuencias de muestreo. Consulte "Fuentes de

reloj externas" en la página 746.

7 Haga clic en el botón Online de la ventana

Transport y luego en el botón de reproducción.

Pro Tools genera y envía código de tiempo desde

el SYNC I/O.

Uso de MIDI MachineControl

Pro Tools permite transmitir información de

ubicación a dispositivos externos y controlar sus

transportes mediante MIDI MachineControl

(MMC).

Control de dispositivos externos

mediante MMC

Cualquier dispositivo compatible con MMC

(por ejemplo, Alesis ADAT o Tascam DA-88)

puede controlarse directamente desde Pro Tools,

tanto con el dispositivo como con Pro Tools

haciendo de reloj principal.

Los dispositivos externos compatibles con

Pro Tools implementan comunicaciones de

"bucle abierto" únicamente. Por esta razón,

aunque Pro Tools es el transporte principal, no

se le comunicarán las operaciones directas de

transporte del dispositivo receptor. Pero puede

usar el menú emergente de la ventana Transport

para seleccionar el dispositivo externo (MMC en

el menú emergente) y usar los controles de

transporte en pantalla de Pro Tools para

controlar el dispositivo.

Pro Tools no admite activación de pistas remota

para dispositivos externos controlados por

MMC. Las pistas deben activarse manualmente

para grabar en el dispositivo externo.

La opción MachineControl de Digidesign

permite la activación remota de pistas con

dispositivos Sony de 9 patillas y V-LAN.

Consulte "Activación remota de pistas" en

la página 762.

Capítulo 34: Trabajo con sincronización 759

Windows

Pro Tools en sistemas Windows se basa en la

conﬁguración multimedia de Windows para

determinar qué dispositivos MIDI están

disponibles y cuáles son sus propiedades. Para

una correcta conﬁguración del dispositivo,

consulte la documentación del dispositivo

relativa a su instalación y uso.

Activación de MIDI

MachineControl en Pro Tools

Para activar MIDI MachineControl:

1 Elija Setup > Peripherals y haga clic en la ﬁcha

Synchronization.

2 Seleccione el periférico de sincronización en el

menú emergente Synchronization/Device.

Si utiliza una interfaz MIDI, seleccione "Generic

MTC Reader". Si usa SYNC I/O, conﬁgure Port en

DigiSerial.

3 Seleccione el puerto apropiado para la

información de sincronización. Éste es el puerto

al que está conectado el periférico de

sincronización.

4 Haga clic en la ﬁcha MachineControl del

cuadro de diálogo Peripherals.

5 En la sección MIDI MachineControl, active

MMC.

6 Seleccione el dispositivo externo en el menú

emergente Send To.

El puerto al que se transmitirá esta información

se configura en el campo "ID". Los comandos

MMC contienen un número de ID para

identificar el dispositivo que debe responder al

comando MMC. Hay 128 números de ID MMC,

comprendidos entre 0 y 127. El predeterminado,

ID 127, es una opción especial que transmite a

los 128 ID de MMC. Con esta opción, cualquier

dispositivo en el puerto especificado responderá

a comandos MMC.

7 Especiﬁque un tiempo de pre-roll para el

dispositivo MMC. Se necesita pre-roll para dar a

Pro Tools tiempo suﬁciente para sincronizarse

con el código de tiempo entrante. Este valor

varía según el dispositivo externo. Si el tiempo

de pre-roll es insuﬁciente, cabe la posibilidad de

que Pro Tools no esté preparado para la

sincronización hasta después de la posición de

código de tiempo actual.

8 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Peripherals. Pro Tools podrá controlar el

transporte del dispositivo seleccionado.

Uso de la ventana Transport de

Pro Tools con MMC

La ventana Transport de Pro Tools se puede usar

como controlador remoto de todos los

dispositivos activados (unidades MMC, ADAT o

un magnetoscopio no lineal). Para ello,

configure los dispositivos activados para que

escuchen la dirección que introduzca para

MMC. Después, la ventana Transport "dirigirá"

el transporte de Pro Tools y cualquier

dispositivo secundario.

También puede configurar Pro Tools como

principal, que puede "dirigir" otros dispositivos a

los que Pro Tools se subordinará (conectando

Pro Tools como dispositivo secundario).

Página MachineControl del cuadro de diálogo

Peripherals

Guía de referencia de Pro Tools760

Para controlar dispositivos externos desde la

ventana Transport de Pro Tools:

■ Seleccione Pro Tools o MMC en el menú

emergente Transport de la ventana Transport de

Pro Tools. El elemento seleccionado actuará

como transporte principal.

Cuando el transporte principal seleccionado es

Pro Tools, la posición de reproducción se

controla mediante el cursor en pantalla de

Pro Tools.

Cuando el transporte principal seleccionado es

MMC, la posición de reproducción la define la

posición del dispositivo externo.

Para más información, consulte "Grabación

desde dispositivos MIDI" en la página 223.

Conﬁguración de transporte MMC

Si usa MMC, puede conﬁgurar las siguientes

opciones de transporte, en la ﬁcha Operation de

Preferences.

Machine Chases Memory Location Si esta opción

está activada, al situarse en una ubicación

específica en una sesión con una ubicación de

memoria, el transporte de cualquier dispositivo

conectado se situará en la misma posición.

Machine Follows Edit Insertion/Scrub Si esta

opción está seleccionada, al situarse en una

ubicación específica en una sesión moviendo el

punto de selección o desplazándose por una

pista, el transporte de cualquier dispositivo

conectado se situará en la misma posición.

Cómo desactivar un dispositivo

Utilice el menú emergente Online del selector

de transporte principal para desactivar un

dispositivo MIDI (o Machine).

Para desactivar un dispositivo:

1 Haga clic en el selector de transporte

principal.

2 Haga clic en el menú emergente Online y

anule la selección del dispositivo (Machine o

MIDI) haciendo clic en él. Las opciones de

dispositivo dependen del transporte principal

actual y de los dispositivos que se han

conﬁgurado en Pro Tools.

Para volver a activar el dispositivo, vuelva a

seleccionarlo en el menú emergente Online.

Selección de un transporte principal

Anulación de la selección de un dispositivo para

desactivarlo

En el menú emergente Online aparecerán

únicamente los dispositivo que se hayan

configurado correctamente en Pro Tools.

Para configurar dispositivos MIDI, consulte

"Activación de MIDI MachineControl en

Pro Tools" en la página 759.

Para configurar dispositivos Machine,

consulte la Guía de MachineControl.

Menú emergente Online

Capítulo 34: Trabajo con sincronización 761

Sincronización de un

secuenciador con Pro Tools

(sólo en Macintosh)

Para sincronizar Pro Tools con una aplicación de

secuenciador, configure AMS para proporcionar

MTC y MMC (si procede). Configure AMS para

proporcionar un mínimo de dos nodos para

comunicaciones entre aplicaciones (estos nodos

aparecen en la ventana MIDI Setup de Pro Tools

y se denominan Pro Tools Inputs 1 a 4).

Conﬁguración de retraso de

sincronización mínimo

El retraso de sincronización es el tiempo

requerido por los dispositivos del sistema para

lograr establecer la sincronización. El valor varía

según los dispositivos. En Pro Tools se especiﬁca

introduciendo un valor para la opción

Minimum Sync Delay, en la ventana

Synchronization del cuadro de diálogo

Peripherals. 15 fotogramas es el valor más bajo.

Averigüe cuál es el tiempo mínimo de

sincronización con el que su equipo funcionará

de manera estable y utilice ese valor para

Minimum Sync Delay. En los sistemas que

utilizan MachineControl de Digidesign, la

activación de la opción Use Serial Time Code

hará que los dispositivos se sincronicen con

mucha más rapidez. (El código de tiempo serie

precisa que tanto SYNC I/O como los

dispositivos externos estén sincronizados con la

referencia de vídeo interna.)

Para establecer un retraso de sincronización

mínimo:

1 Elija Setup > Peripherals y haga clic en la ﬁcha

Synchronization.

2 En el campo Minimum Sync Delay, indique

un número de fotogramas.

3 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Peripherals.

Conﬁguración del retraso de sincronización

mínimo para dispositivos MMC externos con

sincronización interna

Al controlar un dispositivo con sincronización

interna desde Pro Tools mediante MMC, el

dispositivo se sincroniza primero con la

ubicación MMC y luego alinea los fotogramas

de color. Dentro del código de sincronización

interno hay 4 fotogramas para asegurar la

sincronización de fotogramas de color. Si el

tiempo de sincronización mínimo configurado

es inferior al tiempo requerido para conseguir la

sincronización de fotogramas de ubicación y de

color, la reproducción comenzará antes de que

el dispositivo haya alineado los fotogramas de

color. En esta situación, debería configurar la

opción Minimum Sync Delay con un valor

superior al requerido para la sincronización de

fotogramas de color. Esto no es un problema con

el dispositivo SYNC I/O, que suspende la

sincronización hasta que el fotograma de color

está sincronizado.

Guía de referencia de Pro Tools762

Activación remota de pistas

La opción MachineControl™ de Digidesign para

Pro Tools permite activar pistas de forma remota

en dispositivos compatibles con conexiones de

9 patillas (o V-LAN sólo para transporte). Sin

MachineControl, Pro Tools no permite activar

pistas de manera remota en dispositivos

externos. MachineControl permite a Pro Tools

actuar como sistema principal o secundario de

dispositivos externos Sony de 9 patillas (o V-

LAN sólo para transporte), además de posibilitar

la activación remota de pistas desde Pro Tools.

MIDI Beat Clock

Algunos dispositivos MIDI, como las cajas de

ritmos, secuenciadores por hardware y

arpegiadores, sólo pueden sincronizarse con

MIDI Beat Clock. Para sincronizar estos

dispositivos con Pro Tools, puede transmitirles

MIDI Beat Clock. Muchos módulos adicionales

también admiten MIDI Beat Clock.

Para transmitir MIDI Beat Clock:

1 Elija Setup > MIDI > MIDI Beat Clock.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Beat Clock,

seleccione la opción Enable MIDI Beat Clock.

3 Seleccione los dispositivos a los que transmitir

MIDI Beat Clock. Si la interfaz MIDI que utiliza

no permite transmitir MIDI Beat Clock a puertos

diferentes, sólo aparecerá la interfaz como

destino.

4 Haga clic en OK.

Utilice el comando Setup > Machine Track

Arming Profiles para configurar su sistema y

luego utilice Window > Machine Track

Arming para mostrar la ventana Machine

Track Arming.

Para obtener información sobre la

activación remota de pistas con

MachineControl y el uso de comandos de

menú de Pro Tools específicos para dicha

activación, consulte la

Guía de

MachineControl

Cuadro de diálogo MIDI Beat Clock

Capítulo 34: Trabajo con sincronización 763

Emplazamiento de regiones

en ubicaciones de fotogramas

SMPTE

(sólo en Pro Tools HD y Pro Tools LE con DV

Toolkit)

Emplazar consiste en asignar impulsos de

referencia de música y sonido a ubicaciones de

fotogramas SMPTE determinadas de una

película o un vídeo. La función puede aplicarse

◆ Regiones enteras, seleccionadas con la

herramienta en forma de mano Time. Pueden

seleccionarse varias regiones y Pro Tools

referenciará la primera de la selección.

◆ Una ubicación determinada dentro de una

región, haciendo clic en ella con la herramienta

de selección y eligiendo Region > Identify Sync

Point.

◆ Sesiones o pistas arrastradas desde un

explorador a la línea de tiempo o lista de

regiones de la sesión.

Modo Spot

En modo Spot es posible emplazar una región de

una pista mediante un simple clic en ella con la

herramienta en forma de mano Time.

En modo Spot, también se puede arrastrar a una

pista una región desde un navegador de

Digibase, o desde la lista de regiones.

Cuadro de diálogo Spot

El cuadro de diálogo Spot aparece al arrastrar

una región a una pista o al hacer clic en una

región con la herramienta en forma de mano

Time, en modo Spot. Los campos numéricos

sirven tanto para presentar datos como para

controlar la edición de las regiones

seleccionadas.

La información de estos campos puede aparecer

en distintos formatos: código de tiempo SMPTE,

Minutos:Segundos, Feet.Frames, Samples o Bars

& Beats, según el formato de escala de tiempo

seleccionado.

Un campo numérico resaltado indica el campo

activo actualmente para editar una entrada

numérica. La introducción de un valor en un

campo permite mover un elemento

seleccionado a la ubicación de tiempo

introducida. Los campos Start, Sync Point y End

pueden editarse cuando está activa la

herramienta en forma de mano Time.

Únicamente los campos Start o End (según

dónde se haga clic con el ratón) y Duration

están activos cuando lo está una de las

herramientas de recorte (consulte "Uso de las

herramientas de recorte en modo Spot" en la

página 766).

Cuadro de diálogo Spot

Guía de referencia de Pro Tools764

Opción Use Subframes

Un subfotograma es 1/100 de un fotograma.

La opción Use Subframes permite utilizar estas

unidades más pequeñas para una mayor

precisión. Este comando añade un campo de

tiempo adicional en el cuadro SMPTE

horas:minutos:segundos:fotogramas, que

aparece en el extremo derecho cuando se activa.

Use un punto (.) para separar valores de

subfotograma de fotogramas enteros.

Captura de código de tiempo

Pro Tools permite capturar ubicaciones de

fotograma sobre la marcha pulsando la tecla

Igual o haciendo clic en el botón Current Time

de este cuadro de diálogo mientras Pro Tools

está recibiendo código de tiempo válido. Con

VITC, puede capturar con precisión una

ubicación SMPTE de un magnetoscopio en

pausa o a cámara lenta.

Cuando está seleccionado Time Code como

opción de escala de tiempo, el código de tiempo

entrante se captura pulsando la tecla Igual. Si el

formato de escala de tiempo es Bars:Beats, al

pulsar la tecla Igual se capturará hasta el compás

más próximo.

Aunque el botón Capture Time Code funciona

con LTC (Linear Time Code) o VITC durante la

reproducción normal, los números de un

fotograma en pausa sólo pueden capturarse

con VITC.

SYNC I/O puede leer VITC. Con

MachineControl y SYNC I/O, también puede

leer código de tiempo serie.

Para emplazar una región en un fotograma SMPTE

concreto:

1 Elija Window > Edit.

2 Conﬁgure Main Time Scale en Time Code.

(Consulte "Conﬁguración del tiempo de inicio

de sesión SMPTE (fotograma de inicio)" en la

página 750.)

3 Haga clic en el botón Spot, en la parte superior

izquierda de la ventana Edit, para activar el

modo Spot de Pro Tools.

4 Identiﬁque la ubicación de fotograma SMPTE

en la que quiere activar la reproducción de la

región poniendo en pausa el magnetoscopio en

ese fotograma.

Para incrementar o reducir valores SMPTE

en el cuadro de diálogo Spot en un número

determinado de fotogramas, pulse la tecla

Más (+) o Menos (-) en el teclado numérico,

introduzca un número y pulse la tecla Intro.

Campo de tiempo adicional con la opción "Use

Subframes" activada

El valor de subfotograma no aparece en el

campo Current Time.

Para usar el modo Remote con

MachineControl, necesita un puerto serie

aprobado. Para ver una lista completa de los

puertos aprobados, visite

www.Digidesign.com.

Modo Spot activado

Capítulo 34: Trabajo con sincronización 765

5 Utilice la herramienta en forma de mano Time

para hacer clic en una región de una pista o de la

lista de regiones, y arrástrela a una pista. Aparece

el cuadro de diálogo Spot.

6 Introduzca la ubicación de fotograma SMPTE.

• Si utiliza VITC, puede pulsar la tecla Igual

(=) del teclado numérico o hacer clic en

Current Time Code para especiﬁcar la

ubicación SMPTE actual de un

magnetoscopio en pausa.

• Si utiliza LTC y el formato de escala de

tiempo seleccionado es Time Code, pulse la

tecla Igual (=) en el teclado numérico para

capturar el código de tiempo entrante. Si el

formato de escala de tiempo es Bars:Beats,

pulse la tecla Igual para capturar hasta el

compás más próximo.

7 Si la región se ha grabado online, puede usar el

botón Original Time Stamp para recuperar y

seleccionar la ubicación de fotograma SMPTE en

la que se grabó originalmente. Este método

también permite acceder a un registro de tiempo

deﬁnido por el usuario. Para más información,

consulte "Registro de tiempo" en la página 766.

8 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo. La región se emplaza en la ubicación de

fotograma SMPTE elegida. Cuando la sesión está

online, este número de fotograma activa la

reproducción de la región.

Emplazamiento automático de

regiones

La opción Auto-Spot Regions de Pro Tools

simpliﬁca aún más la tarea de emplazamiento de

regiones. Si usa VITC con esta opción activada o

MachineControl, podrá poner el vídeo en pausa

en una ubicación de fotograma SMPTE

adecuada y hacer clic en una región con la

herramienta en forma de mano Time; de esta

manera la región se emplazará de forma

automática en la ubicación de código de tiempo

actual.

Para usar la función de código de tiempo serie de

MachineControl para el emplazamiento

automático, active MachineControl y active el

código de tiempo serie en el periférico.

Para emplazar una región automáticamente:

1 Elija Options > Auto-Spot Regions.

2 Si utiliza VITC, identiﬁque la ubicación de

fotograma SMPTE en la que quiere activar la

reproducción de la región poniendo en pausa el

magnetoscopio en ese fotograma.

3 Haga clic en la región con la herramienta en

forma de mano Time. La región se emplazará

automáticamente en la ubicación de código de

tiempo actual (o ubicación del dispositivo).

Haciendo clic en una región con una de las

herramientas de recorte puede recortarse la

región para ajustarla a la ubicación de

código de tiempo actual.

Las regiones de emplazamiento automático

se sitúan según sus tiempos de inicio a

menos que se identifique un punto de

sincronización (consulte "Identificación de

un punto de sincronización" en la

página 768). Si la región contiene un punto

de sincronización, se emplaza según éste.

Guía de referencia de Pro Tools766

Uso de las herramientas de

recorte en modo Spot

Desde el cuadro de diálogo Spot puede recortar

regiones, incluidos los tiempos de

inicio/fin/duración, y referenciar direcciones de

código de tiempo entrantes. Si hace clic en una

región con una de las herramientas de recorte en

modo Spot, se abrirá el cuadro de diálogo Spot

que permite introducir un valor en los campos

Start o End y Duration para especificar

exactamente cómo ajustar el principio o fin de

la región. Use esto para editar la duración de una

región para que corresponda a un "punto" visual

concreto.

El recorte de una región que contiene un punto

de sincronización (consulte "Identificación de

un punto de sincronización" en la página 768)

no afectará a la ubicación SMPTE de dicho

punto a menos que el ajuste sitúe la región más

allá del punto.

Registro de tiempo

Pro Tools asigna un registro de tiempo a cada

región grabada online con el tiempo SMPTE

original en que se grabó el audio. Para

seleccionar el tiempo SMPTE original de una

región, haga clic en el botón Original Time

Stamp del cuadro de diálogo Spot.

También es posible emplazar una región en un

registro de tiempo SMPTE definido por el

usuario mediante el comando Time Stamp en el

menú emergente de lista de regiones. Una vez

asignado un registro de tiempo a la región con

este comando, puede hacer clic en el botón User

Time Stamp para volver a emplazarla en la

ubicación SMPTE definida por el usuario.

Código de tiempo original de

regiones

Es posible mostrar los tiempos SMPTE con

registro de tiempo original de todas las regiones

colocadas en pistas. Este número de fotograma

SMPTE representa el tiempo de grabación

original de la región online con Pro Tools pero

no tiene por qué reflejar la ubicación SMPTE

actual de la región en una pista.

Para mostrar los registros de tiempo originales en

las regiones:

■ Seleccione View > Region > Original Time

Stamp.

Para ocultar los registros de tiempo originales:

■ Seleccione View > Region > No Time.

Creación de un registro de tiempo

de usuario

Si desea crear un registro de tiempo SMPTE

deﬁnido por el usuario, puede usar el comando

Time Stamp en el menú emergente de la lista de

regiones. Este comando permite seleccionar una

región (o varias) y redeﬁnir su registro de tiempo

SMPTE. El registro de tiempo original y el

registro de tiempo de usuario se guardan con la

sesión.

Cuando el audio se graba por primera vez, el

registro de tiempo de usuario es idéntico al

registro de tiempo original, pero puede

cambiarlo en cualquier momento con el

comando Time Stamp. Esto es especialmente

útil para tareas de posproducción en que el

código de tiempo SMPTE de "copias de trabajo"

de vídeo cambia a menudo de una revisión de

edición a otra.

Capítulo 34: Trabajo con sincronización 767

Para asignar un registro de tiempo a una región (o

más) con un nuevo número de fotograma SMPTE:

1 En una pista, seleccione la región.

2 En el menú emergente de la lista de regiones,

elija el comando Time Stamp.

3 Introduzca un nuevo tiempo SMPTE mediante

uno de estos procedimientos:

• Introduzca los números manualmente (con

las teclas de ﬂecha).

• Si desea capturar la dirección de código de

tiempo entrante, haga clic en el botón

Current Time Code (o pulse la tecla del

signo igual).

• Si desea introducir el tiempo de inicio de la

selección de pantalla actual, haga clic en el

botón Current Selection.

4 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo.

Este comando puede usarse en "modo de lotes"

para especificar simultáneamente los nuevos

registros de tiempo de varias regiones. Para ello,

seleccione varias regiones y elija el comando

Time Stamp Selected. Se abrirá un cuadro de

diálogo para cada región, de manera

consecutiva, en los que puede introducir los

nuevos valores.

Una vez introducidos los registros de tiempo

definidos por el usuario, pueden mostrarse en

todas las regiones presentes en las pistas.

Para mostrar los registros de tiempo del usuario

en las regiones:

■ Seleccione View > Region > User Time Stamp.

Para ocultar los registros de tiempo del usuario:

■ Elija View > Region > No Time.

Uso de regiones con registros de

tiempo del usuario en otras sesiones

con Pro Tools 5.x.

Pro Tools 5.x guarda la información de registro

de tiempo del usuario de cada región como parte

de una sesión, no como parte del archivo de

audio. La exportación de la región como archivo

producirá un archivo que incluirá la

información de registro de tiempo.

Para usar una región de Pro Tools 5.x con

registros de tiempo en otra sesión y mantener

intactos los registros:

1 Abra la sesión que contiene la región con

registro de tiempo original.

2 En la lista de regiones, seleccione la región que

desea exportar.

3 En el menú emergente de la lista de regiones,

elija Export Regions As Files

4 Conﬁgure las opciones de exportación en el

cuadro de diálogo Export Selected.

5 Haga clic en Export para exportar el archivo de

audio.

La región puede usarse ahora en otras sesiones,

con sus referencias de registro de tiempo

intactas.

Cuadro de diálogo Time Stamp

Para más información sobre las opciones

exportación, consulte "Exportación de una

región como archivo de audio nuevo" en la

página 155.

Guía de referencia de Pro Tools768

Identiﬁcación de un punto de

sincronización

El comando Identify Sync Point de Pro Tools

permite identiﬁcar un punto concreto dentro de

una región para funciones de emplazamiento de

audio.

Imaginemos una situación de emplazamiento

de efectos de sonido como la siguiente: tiene un

solo efecto de sonido, una puerta chirriante que

se cierra de golpe y, a continuación, con unos

segundos de reverberación ambiental. El

portazo del efecto, que debe estar perfectamente

sincronizado con la imagen, ocurre en un

momento que no es ni el principio ni el final del

archivo de audio. Esa posición intermedia

dificulta la tarea de emplazamiento.

En un caso como éste, puede usar el comando

Identify Sync Point para crear un punto en la

región y sincronizarlo con un fotograma SMPTE.

Creación de puntos de sincronización

Para crear un punto de sincronización en una

región:

1 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en el punto de la región que desea

sincronizar con una ubicación de fotograma

SMPTE.

– o –

Pulsa la flecha Abajo durante la reproducción.

2 Elija Region > Identify Sync Point. El tiempo

de SMPTE actual se introduce de forma

automática como la ubicación SMPTE del punto

de sincronización. Una ﬂecha que señala hacia

abajo, en la parte inferior de la región, indica

con una línea vertical de color gris claro la

ubicación del punto de sincronización.

Eliminación de puntos de

sincronización

Para eliminar un punto de sincronización, efectúe

una de estas acciones:

■ Seleccione toda la región y elija Region >

Remove Sync Point.

– o –

■ Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras hace clic en el

punto de sincronización para eliminarlo.

Cómo mostrar los puntos de

sincronización

Los puntos de sincronización en las regiones de

audio pueden mostrarse u ocultarse.

Para desactivar la presentación de los puntos de

sincronización en regiones de audio:

■ Anule la selección de View > Region >

Sync Point.

Para activar la presentación de los puntos de

sincronización en regiones de audio:

■ Elija View > Region > Sync Point.

Puntos de sincronización

Capítulo 34: Trabajo con sincronización 769

Cómo arrastrar puntos de

sincronización

Un punto de sincronización puede arrastrarse a

otra posición dentro de la región de audio.

Para restablecer los puntos de sincronización por

el procedimiento de arrastrarlos:

1 Si desea limitar el punto de sincronización

arrastrado al valor actual de cuadrícula,

conﬁgure el modo de edición como Grid.

2 Seleccione cualquier herramienta en forma de

mano.

3 Arrastre el punto de sincronización a la nueva

ubicación dentro de la región.

Cómo localizar un punto de

sincronización por búsqueda de audio

Aunque visualizar una forma de onda de audio

puede ser una forma excelente de establecer un

punto de sincronización, a veces puede ser

insuficiente para detectar el punto deseado en el

material de audio. Puede mover el punto de

sincronización sobre la forma de onda y

escuchar el audio (búsqueda de audio) para

escuchar el punto de sincronización exacto.

Para escuchar el audio mientras arrastra el punto

de sincronización:

1 Si desea limitar el punto de sincronización

arrastrado al valor actual de Grid cuando ﬁnalice

la búsqueda, conﬁgure el modo de edición como

Grid.

2 Seleccione la herramienta de búsqueda de

audio.

3 Arrastre el punto de sincronización a nueva

ubicación; mientras lo mueve, el punto de

sincronización reproducirá el audio.

Solución de problemas de

sincronización

La sincronización SMPTE correcta puede parecer

una misión imposible, en ocasiones. Las

sugerencias ofrecidas a continuación pueden ser

de utilidad para solucionar problemas

habituales.

Uso del campo Incoming/Current Time de la

ventana Session Setup como referencia

El campo Current Time de la ventana Session

Setup indica si Pro Tools recibe código de

tiempo o no. Si el campo parece estar inactivo

cuando el dispositivo de lectura está registrando

la entrada de código de tiempo, compruebe la

conﬁguración del hardware, la conexión entre el

dispositivo y el ordenador y la conﬁguración de

Multimedia (Windows) y AMS (Macintosh).

Cómo localizar un punto de sincronización por

búsqueda de audio

Cursor de búsqueda de punto de

sincronización por audio

Al usar MachineControl, el campo Current

Time muestra el código de 9 patillas aunque

el dispositivo LTC no esté conectado.

Guía de referencia de Pro Tools770

Marque el código SMPTE antes de grabar

Todas las cintas que utilice (tanto de audio como

de vídeo) deben tener marcado el código de

tiempo SMPTE antes de grabar audio en ellas o

en Pro Tools. De lo contrario, no se obtendrá

una sincronización satisfactoria, aunque el

sistema parezca funcionar con normalidad.

Cuanto más tiempo estén en funcionamiento,

más se desincronizarán los dispositivos y

Pro Tools.

Lo mismo ocurre cuando se graba audio en

Pro Tools sin una fuente SMPTE vinculada (si,

por ejemplo, se ha grabado antes que la sesión

en curso). Es imposible sincronizar con

precisión audio con una grabadora o un

magnetoscopio analógico, ya que el audio de

Pro Tools no se ha grabado referenciando

código de tiempo SMPTE de uno de esos

dispositivos.

Vincule todos los componentes de su sistema

Al marcar código de tiempo, asegúrese de que el

generador del código y el magnetoscopio de

grabación de vídeo están vinculados a la misma

referencia de cristal. Por ejemplo, al marcar

código de tiempo 29,97 Drop Frame en un VTR,

tanto el generador SMPTE como el VTR deben

estar vinculados al mismo generador de

sincronización interna o "black burst". Durante

la reproducción, el magnetoscopio principal

debería estar vinculado a sincronización interna

o "black burst".

Esta convención establece la compatibilidad

para los pases de grabación y reproducción de la

cinta, así como para la reproducción en otros

equipos. Esto significa además que al reproducir

una cinta marcada con código de tiempo, el

magnetoscopio de reproducción debería estar

vinculado a la misma frecuencia de

sincronización que tenía el dispositivo de

grabación en el momento en que se marcó el

código de tiempo. Al marcar código de tiempo

usando un transporte de audio, debería ser

"autónomo" y no estar vinculado, pero durante

la reproducción debería estar vinculado a un

sincronizador con sincronización interna.

Conozca la frecuencia de fotogramas de la

cinta de trabajo

Si obtiene sus cintas de vídeo de una empresa de

producción, en lugar de grabarlas

personalmente, asegúrese de que indican la

frecuencia de fotogramas SMPTE utilizada.

Algunos formatos de código de tiempo utilizan

la misma frecuencia de fotogramas (como

23,976 fps y 24 fps) aunque se reproducen a

frecuencias de fotogramas por segundo

ligeramente diferentes.

Los dispositivos SYNC I/O de Digidesign, y

algunos otros de distintos fabricantes, pueden

usarse para averiguar la frecuencia de fotograma.

Consulte "Identificación de la frecuencia de

fotogramas SMPTE" en la página 750.

29.97Frecuencia de 29,97 fps Non-Drop no

reconocida

29,97 fps Non-Drop es una versión un poco más

lenta del código de tiempo 30 fps Non-Drop. Si

se utiliza con vídeo en color, cada fotograma de

vídeo se corresponde con cada fotograma

SMPTE sin tener que usar una codiﬁcación Drop

Frame. Esto simpliﬁca los cálculos de número de

fotograma, ya que no se pierde ninguno.

Pero hay dispositivos de hardware y software

que no reconocen el formato 29,97 Non-Drop

como una frecuencia diferenciada. Por ejemplo,

muchos convertidores SMPTE-MTC estándar no

reconocen este formato específico. El usuario

debe configurar el convertidor para que reciba

código a 30 fps Non-Drop en su lugar. De hecho,

Capítulo 34: Trabajo con sincronización 771

muchos dispositivos capaces de leer SMPTE

funcionan correctamente leyendo la frecuencia

29,97 Non-Drop si se programan para trabajar

con 30 fps Non-Drop.

Cualquier lector SMPTE que use los números de

código de tiempo para realizar cálculos en

tiempo real (como Pro Tools cuando intenta

activar y sincronizarse con SMPTE) también

tiene que saber que el formato de fotogramas es

29,97 y no 30 fps. Dado que Pro Tools admite

esta elección de frecuencia de fotograma, esto

no plantea problemas. El problema radica en

que muchos usuarios no distinguen fácilmente

entre 29,97 y 30 fps.

Aunque las cintas NTSC sólo usan una

frecuencia de 29,97, algunas empresas de

producción distribuyen copias de trabajo de

vídeo con una frecuencia de 29,97 fps pero

marcadas como "30 fps NTSC", lo que, en

realidad, significa 29,97 fps Non-Drop.

Cuando la cinta llega al usuario final, puede

resultar imposible saber qué contiene. Al

proporcionar a Pro Tools material con una

frecuencia 29,97 Non-Drop cuando el sistema

está configurado para 30 fps Non-Drop se

producirán errores de temporización de

aproximadamente 1,8 fotogramas por minuto,

con la consiguiente desincronización del audio.

Tenga cuidado al cambiar frecuencias de

fotograma

Si cambia frecuencias de código de tiempo en el

transcurso de una sesión, tendrá que apagar y

volver a encender muchos de los convertidores

de código de tiempo SMPTE-MIDI para que

reconozcan la nueva frecuencia.

Use una fuente de reloj estable

Cuando sea posible, los archivos de sonido

deben reproducirse con la misma señal de

referencia de sincronización que se utilizó para

grabarlos. Así se asegura que las frecuencias de

muestreo de reproducción y grabación serán lo

más similares posible.

Desactive salvapantallas y funciones de

gestión de energía

Estos tipos de funciones pueden hacer que el

ordenador pase por alto datos MIDI, tales como

código de tiempo MIDI.

Guía de referencia de Pro Tools772

Capítulo 35: Trabajo con películas QuickTime 773

Capítulo 35: Trabajo con películas

QuickTime

Puede usar Pro Tools para importar películas

QuickTime y audio (como MP3), llevar a cabo

tareas de posproducción de audio y exportar el

producto final como una nueva película

QuickTime.

Acerca de QuickTime

QuickTime es una tecnología de vídeo digital

diseñada para producir archivos de vídeo

compactos para usar en entornos multimedia.

Uso de películas QuickTime en

Pro Tools

Pro Tools permite importar películas QuickTime

a las sesiones.

Una vez importada a Pro Tools, la película

QuickTime se muestra en su propia pista de

película en la ventana Edit y en una ventana

flotante Movie. Esta ventana flotante se puede

ver en otro monitor con el correspondiente

hardware de vídeo (con salida FireWire para

QuickTime DV). Con una película QuickTime

en una sesión, Pro Tools sirve como referencia

visual rápida de acceso aleatorio para

"perfeccionar" la película añadiendo efectos de

sonido, música, Foley, diálogo u otro tipo de

audio.

Pro Tools ofrece sincronización de audio y vídeo

precisa y de fotogramas exactos. Esto significa

que puede usar el sistema Pro Tools como un

sistema de edición de audio offline, dejando el

programa de edición de vídeo libre para editar

vídeo.

Pista de película de Pro Tools mostrada como

imágenes

Ventana de película de Pro Tools

Guía de referencia de Pro Tools774

Con Pro Tools, puede:

◆ Importar una película QuickTime a una sesión

◆ Importar audio de una película QuickTime

◆ Importar archivos de audio de un CD o

DC-ROM

◆ Importar sonido de un CD de audio (sólo

Macintosh)

◆ Sincronizar el audio con una película

QuickTime, usando las funciones de edición de

Pro Tools para emplazar y empujar regiones en

fotogramas de vídeo

◆ Desplazarse por el audio en tándem con una

película QuickTime

◆ Usar el comando Bounce to QuickTime Movie

de Pro Tools para compilar un nuevo archivo de

película QuickTime "plana" que pueda leerse

con cualquier aplicación compatible con

QuickTime

Si desea editar o efectuar otra clase de

modificaciones en una película, utilice su

software de captura y montaje de vídeo (por

ejemplo, Avid Xpress DV) para editarla y, a

continuación, importe la película editada a

Pro Tools.

Tarjetas de captura y reproducción

de vídeo

Si trabaja con aplicaciones profesionales para las

que la reproducción a 25/30 fotogramas por

segundo a pantalla completa es imprescindible,

sería aconsejable invertir en una tarjeta de

captura y reproducción de vídeo aprobada por

Digidesign o en un dispositivo DV FireWire

externo.

Para más información sobre tarjetas de vídeo y

captura compatibles, visite el sitio Web de

Digidesign.

Nuevos usuarios de

posproducción de audio

Si no tiene mucha experiencia en el uso de vídeo

digital, código de tiempo o audio para

posproducción, esta sección le será útil para

gestionar los requisitos de audio y vídeo de sus

sesiones. Tenga en cuenta que no todas las

sugerencias ofrecidas serán aplicables a un

proyecto concreto.

Planiﬁque con antelación Conviene tener una

idea general del proyecto antes de comenzar la

captura de material de vídeo. Para obtener los

mejores resultados con código de tiempo

SMPTE, asegúrese de el código se graba en una

ventana de la película. Procure prever posibles

problemas de compatibilidad y configuración.

Asegúrese de que la película esté ajustada

Asegúrese de que la película QuickTime

capturada tenga la velocidad de fotogramas

requerida. Consulte la documentación del

software de captura de vídeo para informarse al

respecto. Es recomendable proceder así con

todas las capturas de vídeo que realice, para

asegurar una reproducción satisfactoria en

Pro Tools.

Con Pro Tools 5.2.x y versiones anteriores, si el

destino es una sesión de Pro Tools con pull-

down aplicado, esto afectará a la velocidad de

reproducción de la película QuickTime. Debería

ajustar el vídeo a una frecuencia de fotogramas

de 30 fps para uso en sesiones con Pull Down.

Puede capturar vídeo compatible con Avid

en Pro Tools con AVoption|V10.

Capítulo 35: Trabajo con películas QuickTime 775

Destino: ¿vídeo o película? Tenga en cuenta

cuál va a ser el destino final de su material de

trabajo. ¿DVD, HD, TV, película, CD de audio,

CD-ROM? Según el destino variarán los

requisitos de frecuencia de muestreo, de código

de tiempo y de Pull Down o Pull Up. Compruebe

cuidadosamente la frecuencia de fotogramas del

código de tiempo. Es imprescindible que

conozca la frecuencia de fotogramas correcta de

la fuente de vídeo.

Almacenamiento Asegúrese de tener suficiente

espacio en disco y optimice las unidades

periódicamente.

Compatibilidad de vídeo Si no va a digitalizar el

material de vídeo personalmente (porque ya se

encuentra en el disco duro) averigüe qué sistema

de captura y reproducción de vídeo se utilizó

para la digitalización y asegúrese de que el

método de compresión de ese formato es

compatible con su sistema. Compruebe si el

código de tiempo está grabado o superpuesto en

una zona pequeña del vídeo.

Requisitos de QuickTime

Pro Tools permite reproducir vídeos QuickTime

sin usar hardware adicional. Aunque en

ordenadores Macintosh antiguos con entradas

de vídeo puede verse afectado el tamaño

máximo de película, la frecuencia de fotogramas

y la fluidez de reproducción. La captura de vídeo

a 30/25 fps (fotogramas por segundo) y 60/50

campos por segundo requiere una tarjeta de

captura de vídeo, así como software y hardware

relacionados.

Acerca de la duración de fotograma y

las películas QuickTime

No todos los programas para captura de vídeo

pueden garantizar duraciones de fotograma

estables. Consulte la documentación de su

software de captura de vídeo para averiguar

cómo garantizar la precisión de fotogramas en la

captura y cómo ajustar el vídeo a los límites de

fotograma.

Para utilizar las funciones de reproducción de

películas QuickTime de Pro Tools, necesita lo

◆ Una versión aprobada por Digidesign de la

extensión del sistema QuickTime de Apple.

Consulte el sitio Web de Digidesign

(www.digidesign.com/compato).

◆ Software de edición y reproducción de

películas QuickTime (por ejemplo,

Avid XPress DV) para editar y compilar películas

QuickTime.

Elementos opcionales:

◆ Hardware y software de captura de películas

QuickTime para digitalizar sus propias películas

a partir de material original como una cinta de

vídeo o una cámara de vídeo.

◆ Unidad de DVD o CD-ROM para utilizar

películas QuickTime y clips de sonido que están

a la venta.

Guía de referencia de Pro Tools776

Opciones de rendimiento de

reproducción de películas

QuickTime

La ficha Operation de Preferences ofrece tres

opciones de prioridad de reproducción de

QuickTime (QuickTime Playback Priority):

Normal, Higher y Highest. En la mayoría de los

casos conviene trabajar con la opción Normal.

Pero si trabaja con películas QuickTime en su

formato propio, es decir, sin una tarjeta de

captura, puede que sea preferible otra de las

opciones. De no ser así, mantenga el parámetro

QuickTime Playback Priority configurado en

Normal. Es la opción predeterminada.

Consejos sobre la unidad de disco duro

Si es posible, conecte el disco duro que esté

usando para la captura y reproducción de vídeo

en un bus SCSI, ATA/IDE o FireWire diferente

del que use para conectar la unidad de archivos

de audio. De este modo, se minimizan las

interferencias entre unidades cuando Pro Tools

requiere datos de audio y vídeo. Con la mayoría

de tarjetas de captura y utilizando frecuencias de

captura moderadas (800 kilobytes por segundo o

menos), debería obtener un buen rendimiento

siguiendo estas recomendaciones.

Para más información sobre los requisitos de

discos duros, visite el sitio Web de Digidesign.

Importación de una película

QuickTime

Antes de importar una película, es necesario

digitalizar el material de vídeo y cerciorarse de

cuáles son las frecuencias de fotograma y

muestreo correctas, si es preciso.

Para importar una película QuickTime a Pro Tools:

1 Inicie Pro Tools y cree o abra una sesión.

2 Compruebe los parámetros de código de

tiempo de la sesión para asegurarse de que

coinciden con los de la película que quiere

importar y guarde la sesión.

3 Elija File > Import > QuickTime Movie.

Consulte también "Reproducción FireWire

de películas de QuickTime DV" en la

página 777.

Si se ha usado una tarjeta de vídeo con

compresión de vídeo por hardware para

crear la película QuickTime, Pro Tools no

podrá reproducir la película a menos que

tenga dicho hardware de compresión. Antes

de iniciar la sesión, asegúrese de que la

tarjeta de vídeo está debidamente instalada

y configurada.

Cuadro de diálogo Import QuickTime Movie

Capítulo 35: Trabajo con películas QuickTime 777

4 Seleccione la película y haga clic en Abrir.

Pro Tools importa la película y la muestra en su

propia pista de película en la ventana Edit y en

una ventana de película ﬂotante. El primer

fotograma de la película se sitúa

automáticamente en el punto de inicio de la

sesión.

Acerca de la pista de película

Después de importar una película a Pro Tools,

ésta aparece en la ventana Edit, en una pista de

película propia. Según la configuración del

parámetro Track View de la pista, el vídeo se

mostrará como bloques o como imágenes en

miniatura que representan los fotogramas de la

película. La pista de vídeo mostrará más o

menos detalles, según el nivel de zoom activo en

la ventana Edit: cuanto más cercana aparezca la

imagen, mayor será el número de fotogramas

individuales mostrados en la pista de vídeo, y

viceversa.

Al igual que las pistas de audio o MIDI de

Pro Tools, la región de película de la pista puede

manipularse con la herramienta en forma de

mano Time y otras herramientas de edición.

Esto permite desplazar la película hasta

cualquier punto de inicio. Pero no es posible

aplicar recortes a esta pista, ni capturar regiones

desde ella.

Sólo puede haber una película QuickTime

asociada a una sesión, en un momento dado.

Si quiere importar otra película a una sesión,

debe repetir el procedimiento detallado

anteriormente. La nueva película sustituye a la

que tenía la sesión originalmente. El nombre de

la pista de película procede del archivo de

película asociado, y no puede modificarse de

forma independiente.

Rendimiento de la vista de fotogramas

Al utilizar la vista de fotogramas para visualizar

el contenido del vídeo en su pista, es posible que

el ordenador funcione más lento. De ocurrir así,

cambie al modo de visualización Blocks.

Reproducción FireWire de

películas de QuickTime DV

Con la adición de un transcodificador

(decodificador) DV externo, es posible

reproducir películas de QuickTime DV a través

del puerto FireWire del ordenador. Éstas pueden

incluir películas QuickTime exportadas como

QuickTime DV desde Avid Xpress DV.

Para obtener la información más reciente sobre

compatibilidad de transcodificadores FireWire,

visite la página web de Digidesign

(www.digidesign.com).

El rendimiento de QuickTime DV puede variar,

según las especificaciones del sistema y

proyectos.

Pista de película sobre una pista de audio en la

ventana Edit

Si es necesario, para aumentar el

rendimiento también se puede ocultar la

pista de la película.

Aunque la reproducción de películas DV a

través de FireWire en Pro Tools se admite en

los equipos Macintosh, el rendimiento

óptimo se obtiene al reproducir la película

desde la unidad ATA interna del Macintosh.

Guía de referencia de Pro Tools778

Películas QuickTime compatibles

Medios consolidados y de referencia Las

películas QuickTime DV exportadas pueden ser

archivos QuickTime completos (donde los datos

se copian en un archivo QuickTime) o archivos

de referencia QuickTime (donde se encuentra

una pequeña composición en el archivo

QuickTime que hace referencia a los archivos de

DV originales).

Requisitos de códecs Cuando exporte desde

Avid Xpress DV, utilice siempre el códec de

Apple DV. No active "Use Avid Codec" en el

cuadro de diálogo de exportación. Si importa

una película DV con el códec de Avid en

Pro Tools, no será posible reproducirla.

Películas DV Stream Pro Tools no admite audio

de una película DV Stream. Los archivos DV

Stream contienen todo el flujo de datos

transferidos o grabados de una cámara a través

del cable FireWire. En este tipo de archivo, los

datos de audio y vídeo se almacenan de modo

entrelazado, al contrario de un archivo

QuickTime donde el audio y el vídeo se

almacenan por separado.

Para reproducir películas QuickTime DV a través

del puerto FireWire:

1 Importe una película QuickTime DV a una

sesión de Pro Tools seleccionando File > Import

> QuickTime Movie.

2 Elija Options > QuickTime DV Out FireWire.

Cuando se active esta opción, Pro Tools

reproducirá películas DV (NTSC o PAL) a través

del puerto FireWire en un decodificador DV

externo. De esta forma, se puede aumentar el

rendimiento del sistema eliminando la

necesidad de descomprimir por software la

película, mediante la CPU, y de visualizarla en la

pantalla del ordenador.

Si la ventana Movie del escritorio está abierta

cuando el vídeo se reproduce a través del puerto

FireWire, aparecerá el texto "DV Movie Is

Playing Out FireWire Port".

Retraso entre vídeo y audio

Puede existir un retraso considerable entre la

reproducción de vídeo y audio cuando utilice

esta función.

Para compensar el retraso entre audio y vídeo:

1 Elija Setup > QuickTime Movie Offset.

2 Introduzca un valor adecuado para alinear el

audio con el vídeo.

Normalmente, deberá configurar este valor para

cada tipo de decodificador DV utilizado.

Exportación de QuickTime DV

desde Avid

Las siguientes instrucciones explican las

opciones de exportación de Avid XPress DV.

Son opciones requeridas para crear películas

QuickTime DV que se puedan reproducir en

Pro Tools a través del puerto FireWire.

Consulte también "Exportación de

QuickTime DV desde Avid" en la

página 778.

Si desea ver una lista de tarjetas de

captura de vídeo y transcodificadores

aprobados por Digidesign, consulte

el sitio Web de Digidesign

(www.digidesign.com/compato).

Capítulo 35: Trabajo con películas QuickTime 779

Para exportar una película de referencia

QuickTime DV para la reproducción a través de

FireWire en Pro Tools, siga estos pasos:

1 Active las siguientes opciones de exportación:

• Flatten video tracks (acoplar pistas de

vídeo)

• Fill in spaces with black (rellenar espacios

con negro)

• Render all video effects (procesar todos los

efectos de vídeo)

• Use Apple DV Codec (utilizar códec DV de

Apple)

• Enable the Apple DV codec (activar el

códec DV de Apple)

2 Compruebe que la opción Use Avid Codec no

esté activada.

Búsqueda en la pista de vídeo

La herramienta de búsqueda permite

desplazarse por una pista de vídeo con precisión

de fotograma. Si ejecuta la búsqueda

directamente en la pista de vídeo, sólo se

desplazará por la película (no se reproducirá el

audio). Si busca en una pista de audio, se

desplazará simultáneamente el audio y el vídeo.

Para realizar una búsqueda en una pista de vídeo:

1 Seleccione la herramienta de búsqueda de

audio.

2 Haga clic en la pista de vídeo y arrastre el

control de búsqueda.

Acerca de la ventana Movie

La ventana Movie muestra la reproducción del

vídeo o el fotograma actual si la reproducción

está en pausa o detenida. Puede arrastrar esta

ventana a cualquier punto de la pantalla.

Estas opciones de exportación pueden

guardarse en Avid XPress DV 3.0 como

valores predeterminados para simplificar el

intercambio de archivos en el futuro.

Consulte la documentación de Avid XPress

para más información acerca de las

opciones de exportación y valores

predeterminados.

Herramienta de búsqueda de audio

Búsqueda en una pista de vídeo

Para que la búsqueda sea más precisa, pulse

la tecla Comando mientras se ejecuta.

Ventana Movie

Búsqueda de audio

Guía de referencia de Pro Tools780

Para mostrar la ventana Movie:

■ Elija Window > QuickTime Movie. Si ya hay

una película importada, se abrirá la ventana.

Uso de un monitor de 14 pulgadas para

la reproducción

Si captura películas de 320 x 240 (NTSC) y tiene

un segundo monitor con una resolución de

640 x 480 (monitor estándar de 14 pulgadas), al

hacer clic en la ventana Movie se activa la

reproducción en dicho monitor. La película se

"rebotará" a este monitor y se doblarán los

píxeles, de modo que ocupará toda la pantalla.

Consejos para una mejor reproducción

de vídeo

Puesto que Pro Tools usa QuickTime para

reproducir películas, la calidad de reproducción

depende de la velocidad del procesador y la

unidad de disco del ordenador, el tamaño (en

píxeles) de la película y la calidad del hardware

de vídeo usado para capturar y reproducir el

vídeo digitalizado. Aunque QuickTime no

reproduce con calidad de emisión (Broadcast),

ofrece precisión de fotograma de

emplazamiento en imagen.

En ordenadores PCI, Pro Tools sincroniza la

película constantemente. La película se vincula

al reloj de muestreo de audio. Esto hace más

fluido el seguimiento del audio por parte de la

película, incluso en sistemas con varias

velocidades.

A continuación se ofrecen varias sugerencias

para obtener una reproducción más fluida:

◆ Use una tarjeta de captura y reproducción de

vídeo aprobada por Digidesign para

reproducción de películas a 25/30 fps y pantalla

completa.

◆ Reproduzca la película en otro monitor

equipado con una tarjeta de captura y

reproducción de vídeo.

◆ Si no dispone de una tarjeta de captura y

reproducción de vídeo, conﬁgure la opción

QuickTime Playback Priority a Higher o Highest

en la ﬁcha Operation de Preferences. Esas

opciones dan prioridad a la reproducción de

vídeo sobre otras tareas, tales como el

desplazamiento de atenuadores en pantalla.

◆ Use el ordenador más potente que sea posible.

◆ Capture y reproduzca vídeo QuickTime en

una unidad distinta a las unidades de audio

Pro Tools.

◆ Desactive la opción Faders Move During

Playback en la ﬁcha Automation de Preferences.

◆ Conﬁgure la opción Scrolling en None

(Options > Scrolling > None).

◆ Reduzca el tamaño de la ventana Edit tanto

como sea posible.

◆ Cierre las ventanas que no necesite.

◆ Reduzca el tamaño total de la cadena SCSI del

ordenador para optimizar la transferencia.

◆ Reduzca las dimensiones en píxeles de la

película (por ejemplo, de 640 x 480 a

320 x 240).

◆ Si no la necesita, oculte la pista de vídeo.

◆ Si utiliza tarjetas de captura de vídeo o

transcodiﬁcadores para reproducir

externamente en el monitor, puede ser

necesario mantener la ventana QuickTime

abierta para reproducir la película. En este caso,

Consulte también "Reproducción FireWire

de películas de QuickTime DV" en la

página 777.

Capítulo 35: Trabajo con películas QuickTime 781

puede mejorar la distribución en pantalla

usando un tamaño pequeño para la película y

manteniendo la ventana de la película apartada

en el monitor.

Para reducir el tamaño de la ventana QuickTime

usando el reproductor de QuickTime:

1 Cierre la sesión.

2 Abra la película en el reproductor de

QuickTime y reduzca su tamaño.

3 Guárdela y cierre el reproductor de

QuickTime.

4 Abra la sesión y arrastre la ventana QuickTime

lejos de cualquier ventana de Pro Tools.

Conﬁguración del tiempo de

inicio de la película (desfase

de película)

Cuando se importa una película QuickTime a

una sesión, de forma predeterminada el primer

fotograma de la película aparece en el punto de

inicio de la sesión. Pero puede que en algunos

casos sea necesario desplazar la película, hacia

delante o hacia atrás, para ajustarla al audio con

precisión.

La posibilidad de mover la película en la pista

facilita la tarea de hacer coincidir ambos

tiempos. Incluso cabe la posibilidad de que no

sea preciso mover la película.

Para definir con mayor exactitud el tiempo de

inicio del vídeo, puede usar el comando

QuickTime Movie Offset para aplicar el desfase

en incrementos de 1/4 de fotograma. Esta acción

es más precisa que el arrastre de la pista de vídeo

y es muy útil en aquellos casos en los que una

pista de vídeo comienza con un fotograma

parcial.

Para deﬁnir el desfase de vídeo:

1 La frecuencia de fotogramas SMPTE debe

coincidir con la del vídeo.

2 Elija Setup > QuickTime Movie Offset, indique

un valor de desfase y haga clic en OK.

3 Bloquee la película eligiendo Region >

Lock/Unlock.

Para emplazar la película en un punto de

sincronización:

1 La frecuencia de fotogramas SMPTE debe

coincidir con la del vídeo.

2 En la ventana Edit, active el modo Grid.

3 Establezca el tiempo de sesión en SMPTE.

4 Establezca el valor de la cuadrícula en Time

Code.

5 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en la pista de vídeo y situar el cursor en el

lugar deseado para el punto de sincronización.

El punto más adecuado suele ser la señal sonora

que se encuentra dos segundos antes del primer

fotograma de acción (el inicio del vídeo). Puede

usar las teclas Más y Menos del teclado QWERTY

para ir moviendo el puntero y la película

fotograma a fotograma.

6 Elija Region > Identify Sync Point para colocar

un punto de sincronización en la posición

actual del cursor.

7 En la ventana Edit, active el modo Spot

haciendo clic en el botón Spot.

8 Haga clic en la pista de vídeo con la

herramienta en forma de mano Time. Aparece el

cuadro de diálogo Spot.

El valor deQuickTime Movie Offset siempre

se define en cuartos de fotograma, sea cual

sea el formato de tiempo de la sesión.

Guía de referencia de Pro Tools782

9 Escriba el número de código de tiempo

mostrado en el fotograma de emplazamiento (si

la película tiene código de tiempo SMPTE

marcado) y haga clic en OK.

El punto de sincronización de la película se

mueve a la ubicación SMPTE indicada.

Emplazamiento de audio en

una película QuickTime

Para mayor precisión de emplazamiento, el

modo Grid ofrece una eficaz herramienta que

facilita la selección de formas de onda y la

alineación de regiones en pistas. Cuando está

activado el modo Grid (cuadrícula), la

herramienta de selección se ajustará al valor de

la cuadrícula actual y las regiones seleccionadas

con la herramienta en forma de mano Time y

arrastradas a una pista también se ajustarán al

valor de cuadrícula.

Asegúrese de que la película esté

ajustada

Antes de emplazar audio en una película, debe

asegurarse de que el archivo de película está

ajustado para que cada fotograma empiece y

termine en los límites de fotograma correctos.

La película debe estar ajustada a una frecuencia

de código de tiempo admitida por Pro Tools

(30 fps o 29,97 fps).

Consulte la documentación de su software de

captura de vídeo para más información.

Más consejos sobre emplazamiento de

audio

◆ Especiﬁque el tamaño de la película al

principio. Para tareas de emplazamiento de

audio, 320 x 240 suele ser un valor apropiado. Si

va a reproducir la película en otro monitor con

una resolución 640 x 480 y píxeles doblados,

ocupará toda la pantalla.

◆ Es aconsejable trabajar con el código de

tiempo grabado en el vídeo, para facilitar el

emplazamiento del material. Con SYNC I/O de

Digidesign puede grabar el código de tiempo en

el vídeo capturado usted mismo.

◆ Conﬁgure la opción Scrolling (en el menú

Options) en Continuous o Center Playhead.

Uso del modo Grid para emplazar y

empujar regiones con precisión de

fotograma

(sólo en Pro Tools HD y Pro Tools LE con DV

Toolkit)

El modo Grid (cuadrícula) permite restringir el

movimiento de regiones para que se ajuste a

medidas basadas en SMPTE (minutos, segundos,

fotogramas o subfotogramas).

Para emplazar audio en una película:

1 Haga clic en el botón Grid, en la parte superior

izquierda de la ventana Edit. Esto asegura la

alineación del material de audio al límite de

fotogramas.

2 Establezca el valor de la cuadrícula en Time

Code, usando el menú emergente.

Las opciones Continuous y Center Playhead

requieren más capacidad de procesamiento

y pueden afectar a la calidad de

reproducción del vídeo.

Capítulo 35: Trabajo con películas QuickTime 783

3 Elija una unidad de cuadrícula adecuada. Las

unidades de cuadrícula deﬁnidas pueden ser

distintas de las de la escala de tiempo principal

(Main Time Scale).

4 Utilice la herramienta de selección para

colocar el cursor de inserción en un punto del

vídeo. Si lo desea, use el menú emergente Nudge

para establecer las unidades de desplazamiento

en fotogramas. A continuación, puede usar las

teclas Más y Menos del teclado QWERTY para

desplazar el punto de inserción fotograma a

fotograma.

5 Mantenga pulsada la tecla Control mientras

arrastra una región de la lista de regiones a la

pista requerida. Pro Tools emplazará la región

automáticamente en la posición de tiempo del

cursor.

Importación de audio de

QuickTime (y otros archivos

de vídeo comprimidos)

Pro Tools permite importar audio directamente

de una película QuickTime. Puede importar

audio de una película cargada actualmente en

una sesión o de otra película. El procedimiento

es igual en ambos casos.

Pro Tools admite los siguientes formatos de

archivos QuickTime comprimidos:

• MP3

• QDesign

• uLaw 2:1

• aLaw 2:1

• Intel ADPCM

• Microsoft ADPCM

• IMA 4:1

• Coma ﬂotante de 32 bits

• Coma ﬂotante de 64 bits

• Big Endian de 16 bits

• Little Endian de 16 bits

• MACE 6:1

• MACE 3:1

Para importar archivos QuickTime en sesiones

se puede utilizar el comando Import Audio from

Current Movie (si la película QuickTime Movie

ya se encuentra en la sesión) o el comando de

menú Import Audio from QuickTime Movie.

Calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo

Si importa audio QuickTime grabado con una

frecuencia de muestreo distinta a la de la sesión,

la frecuencia de muestreo se convierte para

ajustarse a la del audio de la sesión. Pro Tools

permite elegir la calidad de la conversión de

frecuencia de muestreo con la opción

Conversion Quality de la ficha Editing de

Preferences.

Hay cinco opciones de calidad de conversión,

desde Low (calidad mínima) hasta Tweak Head

(calidad máxima). Cuanto mayor sea la calidad

de conversión de la frecuencia de muestreo,

mayor tiempo llevará la conversión del archivo

rebotado.

Para conﬁgurar la calidad de conversión de

frecuencia de muestreo:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la

ﬁcha Editing.

2 En el menú emergente Conversion Quality,

seleccione una opción de conversión.

Para emplazar elementos directamente en

ubicaciones del vídeo, use la técnica descrita

anteriormente. En este caso no conviene

usar el modo Auto Spot, ya que utiliza MTC

para obtener información de ubicación.

Guía de referencia de Pro Tools784

Importación de audio de una

película QuickTime

Puede utilizar el comando Import Audio from

Current Movie para importar pistas de audio de

una película QuickTime que se encuentre en la

sesión. Para importar audio de otras películas

QuickTime en el disco duro o en un CD (sólo en

Macintosh), utilice el comando Import Audio

from QuickTime Movie o arrastre y suelte pistas

desde el navegador de DigiBase, el Explorador de

Windows, el Finder de Macintosh Finder o una

carpeta.

Para importar pistas de audio de una película

QuickTime (mediante comandos de menú):

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Si quiere importar audio de una película

QuickTime que ya se encuentra en la

sesión, elija File > Import > Audio From

Current Movie.

– o –

• Si quiere importar audio de una película

QuickTime que no se ha importado a la

sesión, elija File > Import > Audio from

QuickTime Movie.

2 Seleccione la película QuickTime de la que

quiere importar el audio. Se abrirá el cuadro de

diálogo de importación de pista con

información sobre las pistas de audio.

3 Seleccione las pistas de audio que desee

importar haciendo clic en ellas. Para seleccionar

varias pistas seguidas en la lista, mantenga

pulsada la tecla Mayús mientras hace clic en

ellas. Para seleccionar pistas separadas,

mantenga pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows).

4 Haga clic en OK. El audio se convierte a la

frecuencia de muestreo y resolución de bits de la

sesión y aparece una nueva región en la lista de

regiones para cada archivo importado (dos

regiones para archivos estéreo). La lista de

regiones detalla el nombre de región, el número

de la pista de origen y el número de la región en

la pista.

5 Arrastre las regiones importadas de la lista de

regiones hasta las pistas de la sesión.

Si desea información sobre el uso de

DigiBase para importar audio de un CD con

el sistema de arrastrar y colocar, consulte

"Importación de archivos y regiones de

audio mediante arrastrar y soltar" en la

página 146.

Si desea más información sobre el uso de

DigiBase, consulte la guía de DigiBase.

Ventana de importación de pistas con una pista de

audio de una película QuickTime

Capítulo 35: Trabajo con películas QuickTime 785

Rebote a una nueva película

Cuando haya finalizado las tareas de mezcla y

sincronización de eventos de audio en la

película, puede usar el comando Bounce to

QuickTime Movie de Pro Tools para compilar

una nueva película QuickTime con el audio

rebotado incrustado en el archivo de película

QuickTime como banda sonora. Al convertirse

en archivo QuickTime, todas las aplicaciones de

software que admiten vídeo QuickTime podrán

reproducir la película nueva.

Para crear una película QuickTime con audio

rebotado incrustado como banda sonora:

1 Ajuste los niveles de salida de pista y ﬁnalice la

mezcla. Las inserciones y efectos activos en

pistas se escribirán de modo permanente en las

pistas rebotadas.

2 Asegúrese de que lo que está oyendo es lo que

desea rebotar y de que las asignaciones de salida

de rebote a disco (bounce-to-disk) se

corresponden con las salidas que está

escuchando.

3 Para rebotar la sesión entera, pulse el botón de

vuelta a cero en la ventana Transport y se situará

en el comienzo de la sesión. El nuevo archivo de

vídeo incluirá todo el material de vídeo y audio

de la sesión, aunque la duración del vídeo sea

mayor que la del audio o viceversa. Si sólo desea

rebotar parte de una sesión, abra la ventana Edit

y seleccione la sección que desee incluir en el

rebote.

4 Elija File > Bounce to > Quicktime Movie.

5 Seleccione el formato de archivo para el audio

de la película. Elija Stereo para conservar la

mezcla estéreo de la sesión para el audio de la

película. Elija Mix-to-Mono para combinar la

salida de canal derecho e izquierdo de la sesión

en una banda sonora de película mono.

6 Seleccione la resolución para el audio de la

película. Los CD de audio Red Book siempre son

de 16 bits, mientras que muchos CD-ROM y

presentaciones multimedia usan resolución de

8 bits. No es posible crear películas QuickTime

con audio de 24 bits; el audio de sesiones de

24 bits se convierte a 16 u 8 bits, a elección del

usuario.

Cuadro de diálogo Bounce to QuickTime Movie

La opción Mix-to-Mono puede provocar

distorsión (clipping) si no deja un margen

superior de 6 dB en la mezcla.

Guía de referencia de Pro Tools786

7 Si quiere convertir la sesión a 8 bits para su uso

en multimedia, use la opción Squeezer (haga clic

en Convert after Bounce y luego en el botón

Settings para acceder a la función) para mejorar

la ﬁdelidad del audio convertido a 8 bits. Esta

opción usa un algoritmo DSP patentado para

pre-procesar el audio con compresión,

limitación y ﬁltro de puerta antes de la

conversión a resolución de 8 bits. Esta opción se

recomienda para obtener resultados óptimos

con audio de 8 bits.

8 Seleccione la frecuencia de muestreo para el

audio de película (haga clic en Convert after

Bounce y luego en el botón Settings para activar

esta opción). La frecuencia de muestreo de audio

predeterminada es 44100 (44,1 kHz), el estándar

para CD de audio. Los CD-ROM y las

presentaciones multimedia pueden usar una

frecuencia de muestreo de 11025 (11,025 kHz) o

22050 (22,050 kHz).

9 Haga clic en Bounce, asigne un nombre a la

nueva película y elija una ubicación para

guardarla.

10 Las pistas de audio se convierten a la

frecuencia de muestreo y resolución de bits

seleccionadas y se crea una película de una sola

pista con el audio incluido. Puede abrir y

reproducir la película de una pista en cualquier

aplicación compatible con QuickTime.

Las conversiones de frecuencia de muestreo

y resolución de bits de Pro Tools usan

grandes cantidades de recursos de

procesamiento. Puede ahorrar tiempo

seleccionando una calidad de conversión

inferior en la ficha Editing de Preferences.

Glosario 787

Glosario

.AVI Formato de archivo de película del

componente vídeo para el Reproductor de

Windows Media de Microsoft, compatible con

Pro Tools.

.WAV Formato de archivos de audio de

Microsoft. Compatible con Pro Tools en

plataformas Macintosh y Windows.

9 patillas (Sony de 9 patillas; DB-9) Estándar de

control serie de transporte de audio y vídeo

profesional, creado por Sony y otros fabricantes.

El nombre hace referencia al conector de control

físico externo de tipo DB-9 presente en

dispositivos compatibles con 9 patillas.

A/D (analógico-digital) Los convertidores de

señal analógica a digital funcionan a distintas

resoluciones de frecuencia de bits y distintas

frecuencias de muestreo; convierte las señales de

audio analógicas en digitales.

A/D (analógico-digital) Los convertidores

digital-analógico funcionan a distintas

resoluciones de frecuencia de bits y distintas

frecuencias de muestreo; convierten las señales

de audio digitales en analógicas.

Absolute Grid Modo de edición que limita el

desplazamiento y la alineación de regiones a

unos incrementos determinados en una

cuadrícula definida por el usuario. Véase

también Relative Grid.

ADAT Lightpipe Término estándar que se aplica a

las conexiones ópticas de audio digital. Creado

por Alesis, Lightpipe puede trabajar de forma

simultánea con ocho canales de audio digital.

AES/EBU (Audio Engineering Society /European

Broadcasters’ Union) Estándar de transferencia

de audio digital entre dispositivos de audio de

calidad profesional. La mayoría de las

conexiones AES/EBU utilizan un conector de

3 patillas de tipo XLR para llevar dos canales de

audio digital.

AIFF (Audio Interchange File Format) Formato de

archivos de audio de Apple Macintosh.

AMS (Audio MIDI Setup) Audio de equipos

Apple y sistema operativo MIDI que forma parte

de Mac OS X. Para los usuarios de Macintosh,

AMS sustituye el OMS (Open Music System) de

los sistemas Opcode.

archivo de medios Archivo de datos de audio,

vídeo o gráficos. Contiene también una serie de

metadatos (como el nombre y el formato del

archivo).

archivo de sesión Archivo de trabajo, similar a

un documento de proceso de textos o de

gráficos. Los archivos de sesión de Pro Tools

contienen datos que describen cómo reproducir

y mostrar los archivos de medios. También

contiene metadatos relativos a los archivos de

Guía de referencia de Pro Tools788

los que depende (audio y MIDI, y datos

relacionados como fundidos, listas de

reproducción y selecciones). Se recomienda

guardar cada proyecto en una sesión propia.

archivo MIDI estándar Formato universal

compatible con casi todos los programas que

lean MIDI. El tipo 0 es una secuencia de una

línea; el tipo 1 es multipista.

ATR (Audio Tape Recorder) Grabadora que

puede ser de cualquier formato, incluido DAT

(Digital Audio Tape).

audición Prueba de escucha o "supervisión" de

una o varias pistas o archivos de audio. En

Pro Tools la audición puede realizarse antes de

cargar los archivos en el programa. Además, hay

varias formas de audición de tomas desde la lista

de regiones y el menú emergente Takes List, así

como los navegadores de DigiBase.

AudioSuite Módulo adicional, en tiempo no real,

basado en archivos. Es un producto de

Digidesign. Los módulos adicionales AudioSuite

se emplean para procesar y modificar archivos

de audio en disco, más que de forma no

destructiva en tiempo real. Dependiendo de

cómo se configure un módulo adicional

AudioSuite en tiempo no real, se puede crear un

archivo de audio completamente nuevo o

alterar el archivo de audio fuente original.

aux Véase entradas auxiliares.

AVoption|V10 Interfaz de vídeo y software que

integran la tecnología de vídeo Avid con los

sistemas Pro Tools|HD.

base de datos Una base de datos es una solución

práctica para almacenar, organizar, buscar y

mostrar información. Un archivo de base de

datos está formado por un conjunto de registros

que contienen datos. En esta guía, el término

"base de datos" hace referencia a un archivo de

base de datos de DigiBase. Pro Tools crea y

almacena archivos de base de datos en los

volúmenes locales, según sea necesario.

black burst Véase referencia de vídeo interna.

BNC Conectores de cable coaxial utilizados para

señales de sincronizador y vídeo.

Bounce To Disk Función para mezclar un

segmento de audio (o toda una sesión)

internamente en un disco, sin abandonar el

entorno digital. Pro Tools contiene, entre otros,

parámetros de frecuencia de bits y opciones de

interpolación para esta prestación.

Broadcast WAV File (BWF) Variante del formato

de archivos de audio .WAV de Microsoft.

Contiene datos adicionales sobre el título,

origen, fecha y hora de creación del audio que

no se incluye en el formato .WAV. Una de sus

funciones importantes es admitir la impresión de

fecha. La impresión de fecha posibilita desplazar

archivos de una sesión a otra, así como

alinearlos fácilmente en el tiempo con su punto

original.

bus Como nombre, consiste en una dirección de

ruta interna.

bus Como verbo, significa dirigir una o varias

señales a uno o varios destinos (internos o

externos).

chasis de expansión Amplía la capacidad de los

sistemas Pro Tools|HD mediante la adición de

más ranuras PCI externas.

clipping, indicador de clipping Diodo situado en

la parte superior de cada medidor de canal;

indica una posible falta de margen superior y

riesgo de clipping.

código de tiempo MIDI Véase MTC.

Glosario 789

controlador ASIO ASIO consiste en un

controlador de sonido de cliente único

multicanal compatible con programas de audio

de otros fabricantes que admiten el estándar del

controlador ASIO para grabar y reproducir

mediante interfaces de audio aprobadas por

Digidesign.

Control|24 Controlador dedicado de Digidesign

para sistemas Pro Tools. Dispone de 16

preamplificadores de micrófono de alta calidad,

una sección de supervisión con sala de control y

un submezclador de línea. Es el dispositivo ideal

para grabación, mezcla y edición con Pro Tools.

CoreAudio El controlador CoreAudio de

Digidesign consiste en un controlador de sonido

multicanal y multicliente con el cual las

aplicaciones compatibles con CoreAudio

pueden grabar y reproducir mediante interfaces

de audio aprobados por Digidesign.

cuadros por segundo (fps) Número de cuadros

contenidos en un segundo, tal y como definen

los cuatro estándares de código de tiempo

SMPTE/EBU. Entre estos factores se encuentran:

• 24 fps (para aplicaciones de película)

• 25 fps (estándar de vídeo PAL/SECAM)

• 29,97 fps (estándar de vídeo en color NTSC)

(véase también drop-frame)

• 30 fps (estándar de vídeo en blanco y

negro NTSC)

cruce cero Punto en el que la amplitud de una

onda cruza la línea central de la representación

de onda. Suele ser un punto adecuado para la

edición de un archivo de sonido, al evitarse

elementos no deseados.

cuantiﬁcar Ajuste de ubicaciones o duraciones

de notas MIDI a la plantilla de estructura o

unidad más próxima, para conseguir un "aire" de

ritmo.

cursor de edición Línea parpadeante que aparece

al hacer clic sobre una pista en la ventana Edit.

DAE (Digidesign Audio Engine) Sistema

operativo Digidesign en tiempo real.

Proporciona las funciones esenciales de

procesamiento de señales digitales,

automatización de mezclas, MIDI y grabación

en disco duro que necesitan Pro Tools y otros

productos Digidesign.

datos de controlador continuos Instrucciones

MIDI que afectan a parámetros de notas MIDI,

incluidos el volumen, el panorámico, la

velocidad, la variación de tono y la modulación.

También el tipo principal de instrucciones que

envían las superficies de control MIDI.

DB-9 Véase 9 patillas.

Digi 002 Sistema de Pro Tools LE Studio basado

en FireWire con superficie de control integrada.

Presenta ocho atenuadores con motor sensibles

al tacto y ocho codificadores giratorios sensibles

al movimiento, ocho entradas y salidas

analógicas, cuatro preamplificadores de

micrófono, ocho canales ópticos de entrada y

salida ADAT, dos canales de entrada y salida

S/PDIF I/O, así como convertidores A/D de

24 bits/96 kHz y D/A.

Digi 002 Rack Versión en bastidor de Digi 002.

Sistema de Pro Tools LE basado en FireWire,

provisto de ocho entradas y salidas analógicas,

cuatro preamplificadores de micrófono, ocho

canales de E/S ADAT óptica, dos canales de E/S

S/PDIF, y convertidores A/D y D/A de 24-bits/96

kHz.

Digidesign Audio Engine Véase DAE.

dirección (de código de tiempo) Lectura o

referencia específica de un código de

tiempo SMPTE/EBU, en

horas:minutos:segundos:cuadros.

Guía de referencia de Pro Tools790

dirección de código de tiempo Véase dirección.

drop-frame Se refiere a una discrepancia de

código de tiempo SMPTE/EBU para vídeo NTSC

en color (29,97 fps) que omite dos cuadros (el "0"

y el "1") de cada minuto, a excepción del décimo

minuto de cada intervalo.

DSP (Digital Signal Processing) En el contexto

de audio, DSP hace referencia a la manipulación

de audio digital, incluidas acciones tales como

reverberación y cambios de nivel.

E/S heredadas Antiguas interfaces de audio de

Digidesign (por ejemplo, 888|24 I/O u 882|20

I/O) que se pueden conectar a interfaces de

audio Pro Tools|HD (por ejemplo, 192 I/O y

96 I/O) para disponer de canales de entrada y

salida adicionales. Las interfaces heredadas sólo

se pueden usar con sesiones de 44,1 kHz

y 48 kHz.

E/S MIDI Interfaz MIDI basada en USB de

Digidesign. Presenta 10 entradas y salidas MIDI

para un total de 160 canales MIDI; admite la

impresión de tiempo para obtener una

temporización más precisa y exacta.

edición no destructiva Deja los archivos de audio

intactos. Cuando se edita audio en Pro Tools,

sólo se hacen cambios en las regiones o

"marcadores" en archivos de audio que se

almacenan en la unidad de disco duro, a menos

que se elija expresamente un modo destructivo

(durante la grabación o cuando se utiliza el

procesamiento con AudioSuite).

El reloj de palabras permite que los dispositivos

compatibles con él envíen o reciban

información de reloj externa que controla la

frecuencia de muestreo, que, a su vez (si

procede), controla la velocidad de grabación y

reproducción.

elemento En DigiBase, cada fila de datos figura

como un elemento en la lista de elementos.

Se consideran elementos volúmenes, catálogos,

archivos de sesión y de medios, y otras clases de

archivos.

entradas auxiliares (pistas de entrada auxiliar)

En Pro Tools, estos canales de entrada se usan

para el envío y retorno de buses (sólo entrada).

Los envíos se emplean para dirigir salidas.

envío Salida de pista adicional y ajustable que se

puede dirigir a un bus interno para el

procesamiento de efectos, la supervisión y las

submezclas.

envío auxiliar Véase envío.

Event List Véase MIDI Event List.

ExpressPro-Tools Utilidad de disco duro de

ATTO para adaptar unidades a Pro Tools. En

Mac OS X se debe usar ExpressStripe, la nueva

versión de esta utilidad.

FireWire Estándar periférico que transfiere datos

a alta velocidad. Se utiliza habitualmente en

dispositivos de audio y vídeo digital, así como

unidades externas de disco duro u otros

periféricos de alta velocidad.

forma de onda Representación visual de un

sonido. Cuando se importan regiones de sonido

a la ventana Edit de Pro Tools, pueden

visualizarse como formas de onda. La vista

previa de formas de onda puede visualizarse

también en navegadores de DigiBase.

frecuencia de muestreo Una de las dos

especificaciones principales que definen la

calidad de audio digital (la otra es la resolución o

frecuencia de bits). Es la frecuencia por segundo

con la que se efectúa un muestreo de audio

entrante durante la conversión de una señal

analógica a señal digital.

Glosario 791

frecuencia Nyquist La frecuencia de audio más

alta que se puede muestrear con precisión;

equivale a la mitad de la frecuencia de muestreo.

El teorema de muestreo Nyquist muestra que la

frecuencia de muestreo debe ser al menos el

doble de la frecuencia más alta que hay en la

muestra, a fin de reproducir con precisión la

señal original.

fundido Selección en la que el volumen aumenta

o disminuye, normalmente desde o hasta –∞.

Véase también fundido cruzado.

fundido cruzado Función para aplicar un fundido

de salida a una región a la vez que se produce un

fundido de entrada en otra región. Su duración

se puede especificar en la ventana Edit. Al igual

que ocurre con los fundidos, las porciones de

audio a las que se aplica la función de fundido

cruzado se almacenan en la carpeta Fade Files de

la sesión.

generación de código de tiempo Proceso de

creación de un código de tiempo "nuevo".

grupos Pistas vinculadas, de modo que una

acción realizada en una de ellas se aplica a todas

las demás. Los grupos se pueden crear por

separado o se pueden vincular entre las ventanas

Mix y Edit.

HD Accel Tarjeta PCI con DSP adicionales para

sistemas Pro Tools|HD.

HD Core Tarjeta PCI Core que se conecta a la

interfaz de audio y contiene el DSP para un

sistema básico Pro Tools|HD.

HD Process Tarjeta PCI con DSP adicionales

para sistemas Pro Tools|HD.

inactivos Elementos que se han desactivado en

Pro Tools para liberar o mantener recursos DSP.

Por ejemplo, cuando están inactivos una pista,

un envío o un módulo adicional, su nombre se

muestra en cursiva y el elemento está en

silencio.

indicador de cresta Diodo indicador que

advierte sobre el riesgo de clipping; se ilumina

cuando la entrada de un dispositivo alcanza un

nivel de margen superior determinado.

indización Las bases de datos usan la indización

para obtener y mantener los datos que aparecen

en los navegadores. La indización crea y

actualiza una base de datos con la información

más reciente sobre metadatos.

interfaz de audio En la mayoría de los sistemas

Pro Tools, consiste en un dispositivo

independiente que, con un cable especial, se

conecta a la tarjeta de sonido, o a un puerto USB

o FireWire. Las interfaces de audio suelen estar

provistas de entradas y salidas analógicas y

digitales, y pueden estar equipadas con

medidores y controles de nivel, entre otras

características.

interpolación "Ruido" añadido a una señal de

audio al muestrear frecuencias de bits. Función

cuyo propósito es crear una transición más

suave con valores de amplitud más bajos.

latencia Retrasos inherentes al procesamiento

interno o la generación de señales de audio en

un ordenador.

lightpipe Véase ADAT Lightpipe.

lista de decisiones de edición (EDL) Lista de

acciones de edición que suele incluir los tiempos

de entrada y salida de fuente de cada evento, el

número de rollo de fuente, y los tiempos de

entrada y salida de grabación.

Guía de referencia de Pro Tools792

lista de reproducción Grupo de regiones

organizadas en una pista de audio o MIDI.

Loop Sync Señal de reloj dedicada para la

sincronización de varias interfaces de audio de

Pro Tools|HD. Loop Sync utiliza una señal de

reloj de palabras basada en frecuencias de

muestreo de 44,1 Hz o 48 kHz. Cuando las

frecuencias de muestreo aumentan en el

sistema, la sincronización de bucle continúa

funcionando con una frecuencia básica de

44,1 kHz o 48 kHz, en función de la frecuencia

mayor. Loop Sync sólo se debe utilizar para

encadenar entre si varios periféricos de

Pro Tools|HD.

MachineControl Funciones con las que el sistema

Pro Tools controla o es controlado mediante un

transporte externo, por ejemplo VTR o ATR.

marcador Ubicación de memoria con referencia

en una línea de tiempo; suele utilizarse para

guardar puntos importantes de una sesión.

Véase también ubicación de memoria.

margen superior Cantidad de ganancia

disponible para una señal sin riesgo de que se

produzca clipping inaceptable.

metadatos Los archivos de medios, de sesión y

otros archivos contienen sus propios metadatos,

que incluyen datos generales (como el nombre

del archivo, la fecha de creación o el tamaño del

archivo). Los metadatos varían según el tipo, el

formato y la clase de archivo.

MIDI (Musical Instrument Digital Interface)

Protocolo de comunicaciones diseñado para la

intercomunicación de instrumentos equipados,

por ejemplo los sintetizadores, para fines de

control y reproducción. La información que se

transmite por MIDI abarca activación y

desactivación de notas, velocidad de teclas,

variación de tonos y otros datos de ejecución.

Las conexiones se efectúan con cables provistos

con conectores DIN de cinco patillas.

MIDI Event List Ventana de Pro Tools que

muestra el contenido de una pista MIDI en una

columna, para facilitar la edición de eventos

MIDI individuales.

MIDI MachineControl (MMC) Véase

MachineControl.

modo Grid Modo que se utiliza para alinear

regiones de pistas con la cuadrícula o entre

límites de cuadrícula. Véase también Absolute

Grid y Relative Grid.

modos de automatización Función de grabación

y reproducción de cambios de nivel de volumen,

función de panorámico de audio y

prácticamente cualquier parámetro ajustable

(incluidos los de módulos adicionales) en

Pro Tools. Existen varios modos para escribir

datos de automatización en Pro Tools.

módulo adicional TDM Módulo adicional de

Digidesign en tiempo real, no destructivo, para

sistemas Pro Tools|HD.

MP3 (MPEG Layer 3) Formato de compresión de

audio de calidad regulable desarrollado por el

Fraunhofer Institute.

MTC (MIDI Time Code) Código de tiempo no

SMPTE que algunos dispositivos, entre los que

está Pro Tools, utilizan para enviar y recibir

información de temporización.

navegador Lugar donde se muestra y manipula

la información de las bases de datos. Con

DigiBase, los archivos se pueden desplazar por

los volúmenes y se pueden emplazar en sesiones

de Pro Tools con el método de arrastrar y

colocar.

non-drop frame Código de tiempo que no tiene

formato drop-frame. En Estados Unidos, el

formato estándar suele ser 29,97 fps non-drop

frame, salvo en la producción o posproducción

de vídeo en color.

Glosario 793

NTSC Estándares de vídeo desarrollados por el

National Television Standards Committee. El

vídeo en color NTSC se ejecuta a 29,97 cuadros

por segundo y el NTSC en blanco y negro a 30

fps. Se utiliza principalmente en América y en

Japón.

ofﬂine (medio) No se halla conectado ni se puede

acceder directamente a él mediante un

ordenador.

ofﬂine (sincronización) No se halla bajo el

control de (ni controla) otro dispositivo de

grabación o reproducción sincronizada.

OMS (Open Music System) "Sistema operativo

MIDI" para sistemas Macintosh OS 9,

desarrollado por Opcode. Gestiona el

intercambio de datos MIDI (incluidas señales de

temporización como MTC) entre aplicaciones.

AMS (utilidad de configuración de audio MIDI

de Apple) sustituye a OMS en Mac OS X.

online (medio) Conectado y accesible

directamente a él mediante un ordenador.

online (sincronización) Controlado por (o

controla) otro dispositivo para grabación o

reproducción sincronizada.

periférico de vídeo Avid DNA Interfaz Avid (como

Avid Mojo) que integra la tecnología de vídeo

Avid en los sistemas Pro Tools.

PFL (Pre Fader Listen) En ocasiones

denominado "impulso". Se trata de un nivel de

canal antes de atenuarse o intensificarse

mediante otro valor de atenuador. Los

atenuadores principales de Pro Tools son PFL.

Véase también pre-atenuador.

pista asignable a voz Antes se conocían como

voces virtuales. El total de pistas asignables a voz

es el número máximo de pistas de audio que

pueden compartir las voces disponibles en el

sistema.

pistas de atenuador principal Controla la salida

global de una o varias pistas.

plantilla de estilo Plantilla que se deriva de una

selección de audio efectuada con Beat Detective.

Las plantillas de estilo contienen información

sobre los matices de temporización y la

dinámica de la ejecución de audio seleccionada.

Así, las plantillas de estilo se pueden usar para

ajustar o imponer estas características de

ejecución a otro material de audio con Beat

Detective o a otro material MIDI mediante el

comando Grid/Groove Quantize.

plantilla de sesión Sesión de Pro Tools cuyos

parámetros se han establecido previamente en

un estado determinado por el usuario. Cualquier

sesión de Pro Tools se puede guardar como

plantilla mediante el comando Save As para una

configuración más cómoda.

post-atenuador Salida de una pista

(normalmente un envío) controlada por la

configuración de atenuador del canal.

post-roll Tiempo ajustable para prolongar la

reproducción más allá de la grabación o

reproducción actuales de una selección.

PRE Preamplificador de micrófono de 8 canales

controlado de forma remota de Digidesign.

Presenta ocho circuitos de preamplificador de

micrófono híbridos transistorizados

independientes; brinda una ruta de señal

prístina específicamente diseñada para el

entorno de Pro Tools, aunque también se puede

usar como preamplificador de micrófono

independiente.

pre-atenuador Salida de una pista (normalmente

un envío) independiente de la configuración de

atenuador del canal.

pre-roll Tiempo ajustable que precede a la

reproducción o grabación de una selección.

Guía de referencia de Pro Tools794

preampliﬁcador En el ámbito del estudio de

grabación, circuito cuya finalidad es intensificar

señales relativamente bajas (por ejemplo, una

salida de micrófono) en niveles de línea

estándar de –10 dBV o +4 dBu. Digi 002 y

Digi 002 Rack están equipados con cuatro

preamplificadores de micrófono. Mbox 2 y

Mbox incorporan dos preamplificadores de

micrófono. Véase también PRE.

preferencia de usuario Estado que define el

usuario para un determinado parámetro o

configuración de sistema de Pro Tools.

Macintosh permite crear archivos de

preferencias independientes para cada usuario.

En cuanto a las funciones de bases de datos de

Pro Tools, son las vistas de navegador, así como

la configuración de búsqueda y parámetros.

Véase también preferencia general.

preferencia general Preferencia que afecta a

todas las sesiones del mismo usuario. Difiere de

la global en que esta segunda es la misma para

todos los usuarios. Véase también preferencia de

usuario.

principal (dispositivo) Sistema Pro Tools o

dispositivo "principal" en un equipo

sincronizado. Los elementos secundarios se

subordinan a los principales. No puede haber

más de un sistema principal en un mismo

equipo.

ProControl Controlador dedicado de Digidesign

que se comunica con Pro Tools mediante

Ethernet. Entre las características, cabe citar

atenuadores con motor sensibles al tacto y una

sección de edición con efectos exclusivos.

profundidad de bits Una de las dos

especificaciones principales que definen la

calidad de audio digital (la otra es la frecuencia

de muestreo). La profundidad de bits determina

la precisión con la que se muestra el rango

dinámico de un sonido. También se denomina

resolución de bits o frecuencia de bits.

pull up/pull down Hace referencia a la "falta de

calibración" del reloj de frecuencia de muestreo

de audio o vídeo (tono de audio) para

compensar los cambios de velocidad en otros

puntos de la cadena de producción. Ocurre en

situaciones en las que el material de película (a

24 fps) se transfiere a una cinta de vídeo en color

NTSC (a 29,97 fps). Pro Tools 5.3.1 y versiones

posteriores admiten pull up y pull down de

vídeo.

punto crítico Intervalo o nivel en la lista de

reproducción de automatización de una pista.

punto de inserción de edición Posición de una

pista en la que se hace clic (sin arrastrar);

también es la posición en la que se situará el

punto de inicio, fin o sincronización de una

región.

punto de inserción de línea de tiempo Posición

de la línea de tiempo que corresponde a la

ubicación del puntero; el punto desde el que

comienza la grabación o la reproducción.

QuickTime Extensión de sistema de Apple para

controlar eventos basados en tiempo, por

ejemplo películas de vídeo digitalizado y sonido

digitalizado.

RealAudio Sistema de compresión de audio para

transmisión por secuencias en Internet.

Glosario 795

referencia de posición Referencia común que

pueden utilizar varios dispositivos para

establecer la sincronización durante la

grabación y la reproducción. Normalmente, la

información se presenta en forma de código de

tiempo SMPTE/EBU.

referencia de reloj Referencia de "velocidad"

común que pueden utilizar varios dispositivos

para establecer la sincronización durante la

grabación y la reproducción.

referencia de vídeo interna (black burst) Tipo de

señal de referencia de reloj que habitualmente se

usa para sincronizar dispositivos de audio o

vídeo durante la grabación o reproducción.

región En Pro Tools, consiste en un "marcador"

relacionado con un archivo o una selección de

pista determinados. Las regiones se pueden

arrastrar hasta una pista desde la lista de

regiones o desde un navegador de DigiBase.

región creada automáticamente Derivada de la

edición y pinchado para grabación de otras

regiones.

región de audio Parte de un archivo de audio

definida como no destructiva mediante

marcadores. Véase también región.

región deﬁnida por el usuario Se crea al grabar o

importar audio o MIDI, capturar, separar o

consolidar una selección; al recortar una región

de audio de archivo completo; o al asignar un

nombre nuevo a una región ya existente.

regiones de audio de archivo entero Creadas al

grabar o importar audio, consolidar regiones

existentes y procesar con el módulo adicional

AudioSuite.

registro Elemento de una base de datos. Una

base de datos está formada por un conjunto de

registros. Cada registro hace referencia a un

archivo específico (por ejemplo, un archivo de

medios o un archivo de sesión). Los registros

contienen todos los metadatos que describen el

archivo, pero no contienen medios. De este

modo, el tamaño de los registros es mucho

menor al del archivo real y resulta mucho más

fácil de analizar para buscar información.

reglas de base de tiempo Visualizadores (un

máximo de cinco) para medir distintas unidades

(Samples, Feet.Frames, Mins:Secs, Bars:Beats o

Time Code). Se encuentran en la parte superior

de la ventana Edit.

reglas de base de tiempo para escala de tiempo

La escala de tiempo principal es la regla de base

de tiempo que determina el formato de tiempo

utilizado para funciones de Transport y valores

de Grid y Nudge. La subescala de tiempo es la

regla de base de tiempo que proporciona

referencia de temporización adicional.

reglas de director Elemento para mostrar datos

de una sesión. Hay tres tipos de reglas de

director: Tempo, Meter y Markers.

Relative Grid Modo de edición que limita el

desplazamiento y la alineación de regiones a

unos incrementos determinados en una

cuadrícula definida por el usuario, mientras

permite que la región mantenga un desfase en

relación con ese punto de cuadrícula. Véase

también Absolute Grid.

reloj de palabras Muchos productos de audio

digital profesionales (grabadoras de cinta

multipista de bobina, consolas de mezcla

digitales y grabadoras digitales) tienen

conectores de reloj de palabras (frecuencia de

muestreo de 1x).

RTAS (Real-Time Audio Suite) Módulo adicional

de Digidesign de efectos en tiempo real para

sistemas principales.

Guía de referencia de Pro Tools796

S/PDIF Versión semiprofesional del estándar

AES/EBU. Son las siglas de "Sony/Philips Digital

Interface Format". Las conexiones S/PDIF

emplean conectores coaxiales (RCA) o de

entrada y salida óptica TOSlink. La mayoría de

las conexiones S/PDIF llevan a la vez dos canales

de audio digital.

SCSI HBA (Small Computer System Interface and

Host Bus Adapter) Terminología de Digidesign

para tarjetas SCSI. SCSI es un tipo de bus que

permite transferencias de datos a alta velocidad

entre un ordenador y dispositivos periféricos.

HBA es la tarjeta que conecta el bus SCSI entre el

ordenador y dispositivos periféricos tales como

unidades de disco duro.

Secundario Dispositivo que "sigue" al principal

durante la sincronización.

selección de edición En la ventana Edit,

contenido que queda resaltado en la lista de

reproducción (por ejemplo, una región).

selección de línea de tiempo En una regla de

base de tiempo, la que determina el rango de

reproducción o grabación.

señal de referencia de vídeo Información de

reloj que figura en todas las señales de vídeo; se

puede usar como referencia de reloj.

sincronización Proceso para hacer que dos o más

dispositivos de audio, vídeo o de otro tipo se

reproduzcan o graben como uno solo y a la

misma velocidad.

Slave Clock (o Super Clock) Reloj de palabras de

alta velocidad perteneciente a Digidesign;

funciona a una frecuencia de 256x (256 veces) la

frecuencia de muestreo. Los sistemas

Pro Tools|24 MIX y Pro Tools|24 lo necesitan

para sincronizar las interfaces de audio con un

único reloj de gran precisión desde SYNC I/O,

USD o HD. Véase también E/S heredadas.

Sound Designer II (SD II) Formato de archivos de

audio digital de alta calidad, perteneciente a

Digidesign.

Spot Proceso de posproducción de audio

mediante el cual se alinean eventos de audio

con eventos visuales. En Pro Tools, el modo Spot

permite alinear regiones con determinados

eventos de código de tiempo.

subgrupo Véase grupos.

submezcla Dirigir varias fuentes de audio a una

entrada auxiliar para mezclas de monitor,

control de buses principales en niveles y

procesamiento de efectos compartidos.

Super Clock (256x) Véase Slave Clock.

SYNC I/O Periférico de sincronización

multiformato de Digidesign para sistemas

Pro Tools|HD; es compatible con los principales

formatos de código de tiempo y fuentes de reloj

estándar. SYNC I/O presenta sincronización con

el código de tiempo con precisión casi de

muestra o señales Bi-phase/Tach; dispone de un

reloj de palabras a 192 kHz, de alta fidelidad y

estable.

Sysex (System Exclusive) Datos MIDI exclusivos

del sistema, específicos de un instrumento o

elemento de hardware.

TDM (Time Division Multiplexing) Tecnología

que utiliza un bus de red de chips DSP para dotar

de potencia de procesamiento a los sistemas

Pro Tools|HD.

ubicación de memoria Pro Tools acepta un

máximo de 999 ubicaciones de memoria, que

pueden incluir marcadores, selecciones de

edición, rangos de grabación y reproducción,

configuraciones de pistas y otros datos. Dichos

datos pueden verse en la ventana Memory

Locations, que también permite acceder a ellos.

Glosario 797

USB (Universal Serial Bus) Estándar de

periféricos de alta velocidad capaz de transferir

datos hasta 12 Mb/s. Muchos periféricos de

audio y vídeo emplean USB.

velocidad Parámetro de datos MIDI que describe

la velocidad o la presión que se ejerce en una

tecla; controla el volumen de la reproducción de

notas MIDI.

ventana Universe Ofrece una vista general de

todas las pistas de una sesión; puede utilizarse

para llegar rápidamente hasta cualquier punto

de una sesión.

vincular Proceso que consiste en sincronizar

varios dispositivos con una referencia de reloj

común.

voces Con un sistema Pro Tools, se refieren a los

números de canales que pueden reproducirse

simultáneamente.

volumen de ejecución Volumen de

almacenamiento designado para grabar o

reproducir archivos de medios en una sesión de

Pro Tools.

volumen de transferencia Volumen de

almacenamiento que se ha diseñado para

espacio de trabajo de DigiBase. No se utiliza en

la grabación ni reproducción de archivos de

medios en sesiones de Pro Tools. De forma

predeterminada, se designan como volúmenes

de transferencia los que no sean compatibles

con Pro Tools para la reproducción de audio

(por ejemplo, volúmenes compartidos en red o

CD-ROM).

VTR (Video Tape Recorder) Grabadora de cinta

de vídeo de cualquier formato.

WaveDriver WaveDriver de Digidesign es un

controlador de sonido multicanal monocliente

compatible con programas de audio de otros

fabricantes que admiten el estándar WaveDriver

MME (Multimedia Extension) para reproducir

mediante interfaces de audio aprobadas por

Digidesign.

zoom Función utilizada para ver

representaciones detalladas de forma de onda o

de más datos dentro de la ventana Edit.

Guía de referencia de Pro Tools798

Índice alfabético 799

Índice alfabético

Entradas numéricas

16 bits

Bounce to Disk 672

1622 I/O 8

176,4 kHz

y factores de pull 756

192 Digital I/O 8

192 I/O 8

cuadro de diálogo Hardware Setup 52

opción Soft Limit 52

192 kHz

y factores de pull 756

1x 795

24 bits

Bounce to Disk 672

procesamiento TDM 587

24 fps (formato de fotograma) 736

25 fps (EBU) (formato de fotograma) 736

256x 796

29,97 fps Drop (formato de código de tiempo) 736

29,97 fps Non-Drop (formato de código de tiempo) 736, 770

3 Second (opción de Clip Indication) 70

3 Second (opción de Peak Hold) 70

3 Second (opción)

función Peak Hold 111

indicación de clipping 111

30 fps Drop (formato de código de tiempo) 735

30 fps Non-Drop (formato de código de tiempo) 735

32 bits, flotante 587

8 bits 672

882|20 I/O 8

888|24 I/O 8

96 I/O 8

cuadro de diálogo Hardware Setup 52

96i I/O 8

cuadro de diálogo Hardware Setup 52

AAF (formato) 158

abrir varias ventanas Plug-in 604

Absolute Grid (modo) 293, 358

activación

módulos adicionales 23

activación de LFE (botón) 603

Activación de regla de tempo (botón) 36

activación de vínculo (botones) 603

en módulos adicionales multimono 708

activación remota de pistas 762

activar

automatización 633

automatización de módulo adicional 612

dispositivos de entrada MIDI 224

grupos 139

opción AutoSave 73

Activar para grabación (botón) 33

activar para grabación (botón) 180, 192, 252

activar pistas para grabación 180

activas

elementos 22

inserciones 595

pistas 131

ADAT Bridge I/O de 24 bits 8

Add Marker/Memory Location (botón) 447

Add Meter Change (botón) 436

Add Tempo Change (botón) 414, 432

Add Unique (opción) 477

AES/EBU

cuadro de diálogo Hardware Setup 52

AFL (After Fader Listen) 128

AFL/PFL (ruta)

establecer un nivel 102

seleccionar 101

AFL/PFL (selector de ruta) 101

After Playback Scrolling (opción) 322

After Write Pass, Switch To (preferencia) 77, 621

AIFF (formato de archivo) 667

aislar

pistas 128

pistas en una submezcla 583

Ajustar panorámico a altavoces (iconos) 720

ajustar películas QuickTime 782

aleatoriedad

duraciones de notas 524

ubicaciones de notas 511

All MIDI Notes Off (comando) 505

altavoces

calibración envolvente 686

colocación 5.1 recomendada 685

Guía de referencia de Pro Tools800

colocación envolvente 684

distribución 683

alternar

altura de pista 267

nivel de zoom 300

Track View 266

Amount of memory to reserve for automation recording

(opción) 78, 627

añadir

envíos 566

instrumentos (pistas) 228

pistas de audio 201

pistas MIDI 228

una nueva lista de reproducción 282

Analog In (ficha) 52

Analog Out (ficha) 52

ancho de pista 112

aplicaciones multilingües, soporte para 175

aplicar a pistas desactivadas automáticamente 586

Apply Real-Time Properties (opción) 163

archivar

preparar con Compact Selected 407

archivo entero (regiones de audio) 262

archivos de audio

compactar 408

conceptos 17

de varios tipos 61

formatos 667

importar 141

nombres predeterminados 187

varios formatos de archivo 142

archivos de grupo de regiones

exportar 384

importar 384

archivos de nombre de parche (.midnam) 498

archivos de varios tipos 61, 142

archivos estéreo intercalados (exportar) 157

archivos perdidos 168

asignación (vista)

envíos 568

asignación automática de nombre

archivos de audio y regiones 187

listas de reproducción 281

regiones QuickPunch 246

regiones separadas 344

tomas 187

y Strip Silence 404

asignación de compás

importar 155

asignación de tempo

del comando Identify Beat 432

importar 155

Asignación de voces dinámica 123

asignar canales

editar 93

orden de rutas predeterminado 102

reasignar 94

asignar rutas en I/O Setup 93

atenuadores principales

como control de nivel de envío principal 583

flujo de señal 556

inactivos 557

inserciones 592

inserciones post-atenuador 556

medidores pre/post-atenuador 557

multicanal 706

tiras de canal 107

audición "en su sitio" 101

Audio During Fast Forward/Rewind (opción) 70, 317

Audio Files (carpeta) 56

Audio Media Options (sección) 150

AudioSuite

Duplicate (módulo adicional) 375

interpolación 588

módulos adicionales 588

procesamiento 375

AudioSuite Buffer Size (sección) 78

AudioSuite Dither (sección) 78

Auto (botón) 602

Auto Input (modo de supervisión) 183, 184

Auto Match Pull Factors (opción) 754

Auto Regions Fade In/Out Length (opción) 73, 401

Auto Rename (comando) 409

AutoGlide (modo) 724

AutoGlide Time (preferencia) 78, 724

AutoJoin 622

indicador 623

AutoMatch (indicadores) 626

AutoMatch Time (opción) 77, 626

Automatically Copy Files on Import (opción) 71

Automatically Find Relink (opción) 168

Automation (ficha de Preferences) 76

Mutes Follow Groups (opción) 127

opción Amount of memory to reserve for automation

recording 627

opción AutoMatch Time 77, 626

opción Smooth and Thin Data After Pass 636

opción Touch Timeout 77

Solos Follow Groups (opción) 127

Automation Enable (ventana) 628

Automation Mode (selector) 620

automatización 617

activar, suspender 633

botón Safe 602

capturar y aplicar 658

cortar, copiar y pegar 370, 643

crear 632

delta 623

desactivar 627

editar 638

editar con herramienta inteligente 308

eliminar 635

en pistas multicanal 641

escalonada 639

escribir 628

grabar en selección, inicio de selección o final de

selección 649

hasta siguiente punto crítico 651

instantáneas 656

listas de reproducción 281, 618, 628

modo especial de pegado 646

modo Trim 623

On Stop 651

para pistas agrupadas 642

para pistas ocultas 119

precisión del módulo adicional en el proceso

de rebote 674

punto de paso 621

puntos críticos 640

recortar 648

Índice alfabético 801

reducir 626, 635

regla y vista de pista 367

relativa y absoluta 623

suavizado 626

tamaño del búfer 627

trazar con herramienta de líneas 636

Write to Current o All Enabled 658

y panorámico de audio multicanal 727

y regiones de audio 271

y varias asignaciones de salida 704

automatizar

controles conmutados 629

envíos 630

módulos adicionales 631

pistas 628

Auto-Name Memory Locations While Playing (opción) 75, 448

Auto-Name Separated Regions (opción) 75, 344

AutoSave (opción) 73

Auto-Spot Regions (comando) 765

avance rápido

buscar con 317

por incrementos 317

avance rápido (botón) 33

Avid Video Errors Stop Playback (opción) 72

Avid Xpress DV

reproducción en Pro Tools 777

requisitos de códecs para exportar 778

ayuda

ayuda emergente 37, 68

Bounce to Disk 674

ayuda emergente 37, 68

Back (comando) 317

Back and Play (comando) 317

Back/Forward (comandos) 317

extender selecciones 319

repetir 318

Back/Forward Amount 317

banco (selección) 25, 497

barrido progresivo 755

Bars:Beats (escala de tiempo) 276

base de datos 788

base de tiempo (reglas) 275

deslizar selecciones de edición 335

deslizar selecciones de línea de tiempo 339

edición (marcadores) 325

pre/post-roll (banderines) 325

reproducción (marcadores) 325

y seleccionar en todas las pistas 333

y selecciones de línea de tiempo 338

Batch Fades (cuadro de diálogo) 402

Beat Detective 455, 456

activadores de tiempo

desplazar 464

eliminar 464

generar 460

insertar 465

promover 465

ajustar regiones 471

botón Collection Mode 475

botón Scroll Next 466

con varias pistas 470

definir la selección 458

detectar transitorios 460

extrapolación 469

generar marcadores de compás|tiempo 466

opción Trigger Pad 470

plantillas 467

plantillas de estilo

extraer 468

plantillas DigiGroove 467

requisitos del sistema 456

separar regiones 469

suavizamiento de ediciones 474

ventana 457

biblioteca (menú) 602

Big Counter (ventana) 315

Bi-Phase/Tach 735

black burst 770

bloquear (regiones) 363

bloques (vista) 264

Botón de ampliación de audio 295

Botón de ampliación de MIDI 295

Botón de ampliación horizontal 295

Botón de reducción de audio 295

Botón de reducción de MIDI 295

Botón de reducción horizontal 295

Botón de selección de configuración de módulo adicional 602

botón de selección de parche 497

Botón Effect Bypass 601

Botón Next Setting 602

botón pre/post-atenuador 574

Botón Previous Setting 602

Botones Write Automation to Selection/Selection

Start/Selection End 649

Bounce to Disk (comando) 661, 664

ayuda 674

calidad de conversión de frecuencia de muestreo 673

e interpolación 662

File Type 667

Format 671

grabar una submezcla 674

opción Convert After Bounce 674

opción Convert During Bounce 674

opción Use Squeezer 673

opciones de conversión de frecuencia de muestreo 672

opciones del cuadro de diálogo Bounce 666

resolución 672

ruta de origen 667

y registros de tiempo 665

Bounce to QuickTime Movie (comando) 785

Bring to Front (comando) 347

bucles y reverberación, retardo 664

bus PCI (actividad) 66

buscar 308

cambios de programa 503

con herramienta de recorte Scrub 304

con la herramienta de selección 309

en dos pistas de audio 309

en una sola pista de audio 309

eventos de controlador 502

notas MIDI 502

pistas de vídeo 779

resolución 309

velocidad de reproducción y dirección 309

y cursor de edición 308

buscar regiones 288

Find History 289

Guía de referencia de Pro Tools802

búsqueda de audio (herramienta) 294, 308

en modo Shuttle 310

seleccionar con 334

BWF (.WAV) (formato de archivo) 667

Bypass (botón)

para módulos adicionales en tiempo real 601

cabezal de reproducción 323

mover a límites de región 341

y selecciones de edición 341

y selecciones de línea de tiempo 341

cadena lateral

definición 612

cadenas laterales (procesamiento) 602

Calibration Mode (comando) 180

Calibration Reference Level (opción) 74

calidad de conversión de frecuencia de muestreo 143, 672,

783

cambiar nombre

grupos 138

listas de reproducción 282

regiones 409

regiones creadas automáticamente 408

ubicaciones de memoria 449

campo User Offset (+/–) 585

canales 19

cancelar tomas de grabación 205, 232

capturar código de tiempo 764

Capture Region (comando) 343

carpeta de destino para configuración de módulo adicional

606

center % (en ventana Output) 726

center % (opción de Divergence) 725

Center Playhead Scrolling (opción) 323

cerrar varias ventanas de módulos adicionales 604

Change Duration (comando) 507, 523

Change Edit to Match Timeline (comando) 339

Change Meter (comando) 436, 438

Change Tempo (comando) 415

Change Timeline to Match Edit (comando) 339

Change Velocity (comando) 507, 520

Cinema Stereo 682

clasificar

marcadores 453

regiones 288

Classic (Numeric Keypad Mode) 41, 72

Clear (comando) 369

Clear (comando, regiones) 410

Clear All Clip Indicators (comando) 111, 112, 569

Clear Special (comandos) 371, 646

All Automation 371, 646

Pan Automation 371, 646

Plug-In Automation 371, 646

clic

activar 196

configurar 195

clic de metrónomo (botón) 35, 196

Click (módulo adicional) 195

Clip Indication (opciones)

Display (ficha de Preferences) 70

opción 3 Second 111

opción Infinite 111

opción None 111

clipping 180, 601

clipping (diodo) 601

clipping digital 180

clips MIDI y lista de regiones 287

Clock Source (menú desplegable) 52

Close Session (comando) 65

codificación de colores, opciones de 132

codificar y descodificar 690

código de tiempo 733

capturar 764

generar 748, 757

reemplazo 749

y Jam Sync 749

Collection Mode (Beat Detective) 475

comando Beat Detective 457

comando Import Settings (módulos adicionales) 605

combinaciones 85

ejemplos para formato envolvente 713

Command|8 589

Comments View (función) 114, 561

Compact Selected (comando) 407

Compare (botón) 602

compás

actual 435

mostrar 36

predeterminado 197

compás (eventos) 435

editar 437

insertar 436

compás actual 36, 435

compás actual (botón) 197

compás actual (indicador) 36

compás|tiempo (marcadores)

audio con tempos variables 435

del comando Identify Beat 433

desplazar 434

editar 434

generados con Beat Detective 466

y eventos de tempo 434

compases

cambiar numeración 444

compatibilidad

formatos envolventes 689

información 4

Compatibility (ficha de Preferences) 79

compensación de retraso 583, 586

activar 583

cambio del retraso de pista 585

campo User Offset (+/–) 585

código de tiempo MIDI 79

configuración 584

configurar 584

configurar el motor de compensación de retraso 584

dedicar recursos de DSP 49

desactivar 585

durante grabación 187

indicador de retraso (dly) de módulos adicionales 584

información 584

inserción de hardware 103

MIDI Beat Clock 79

modo 68

motor 49

superar el límite de compensación 585

ver 112, 562

compensación de retraso (vista) 112, 562

Índice alfabético 803

conectar

dispositivos de audio externos 614

unidades de efectos 615

conexiones de entrada 19, 179

configuración

comando Settings Preferences 606

copiar 607

crear configuración de usuario predeterminada 608

crear subcarpetas 607

elegir una ubicación para 606

guardar 607

importar 607

pegar 608

configuración de E/S 99

configuración de E/S de fábrica 99

configuración de usuario predeterminada, crear 608

configuración predeterminada

cambio de programa 497

compás 197

cuadro de diálogo I/O Setup 97

frecuencia de muestreo 49

orden de rutas 102

ruta de audición 100

ruta de medición 100

ruta de salida 101

rutas 89

tempo 198

configurar

MMC 759

opciones de clic 195

Pro Tools 45

SMPTE 750

configurar puntos de pinchar para grabar/bucle 214

Consolidate (comando) 407

Constant Tempo (comando) 426

contadores principales 277

Continuous Scroll During Playback (opción)

y media pantalla 323

Continuous Scroll with Playhead (opción)

y media pantalla 323

Continuous Scrolling (opción) 323

control de señal diferenciado 703

control deslizante de tempo 36

control local 25, 225

controlador (eventos) 25, 494

buscar 502

editar 495

editar con herramienta inteligente 308

insertar 495

y regiones MIDI 274

Conversion Quality (opción) 75, 143, 673, 783

opción Tweak Head 673, 783

Convert WAV files to AES31/BroadcastWave (opción) 70, 170

convertir una sesión

formato de archivo de audio 60

frecuencia de muestreo 60

profundidad de bits 60

copia de seguridad de sesiones, efectuar automáticamente

57, 73

copiar

automatización de pista a envíos 630

configuración de control de pistas en envíos 572

configuración de módulo adicional 607

notas MIDI con el comando Split 526

selecciones y regiones 368

todas las listas de reproducción de automatización de

una pista 370

Copy (comando) 368

Copy Settings (comando) 605

Copy Special (comandos) 370, 645

All Automation 370, 645

Pan Automation 370, 645

Plug-In Automation 370, 645

Copy To Send (comando) 631

cortar

automatización 643

notas MIDI con el comando Split 526

selecciones y regiones 368

CPU Usage Limit 47

creadas automáticamente (regiones) 262

cambiar nombre 408

ocultar 410

crear

fundidos cruzados 398

fundidos de entrada y salida 400

grupos 137

grupos de regiones 377

marcadores y ubicaciones de memoria 446

regiones 343

sesiones 55

sesiones compatibles con Mac y PC 172

subcarpetas para configuraciones 607

Create Fades (comando) 398, 399

cresta (indicador) 110

Crossfade Preference for Pre/Post-Roll (opción) 75, 397

cruce cero 271

Cuantificar

Propiedades de tiempo real 534

cuantificar

MIDI en entrada 226, 528

notas MIDI 514

ataques o liberaciones 510

Cursor

ubicación 30

valor 30

cursor de edición 316

mover a límites de región 334

y búsqueda de audio 308

cursor de reproducción 315

cursor de reproducción (localizador) 321

Custom Shuttle Lock Speed (opción) 311

Cut (comando) 368

Cut Special (comandos) 370, 645

All Automation 370, 645

Pan Automation 370, 645

Plug-In Automation 370, 645

Cut Time (comando) 438, 442

D (comando) 589

D (control) 589

DAE 15

DAE Playback Buffer (Size) 50

datos de pista 262

datos de sesión

importar 148

de 681

Default Fade Settings (sección) 75

Default Note On Velocity (opción) 79, 485

Guía de referencia de Pro Tools804

Default Settings (preferencia del módulo adicional TC/E) 78

Default Thru Follows First Selected MIDI Track (preferencia) 79

Default Thru Instrument (opción) 79, 225

definiciones de región 157, 767

definidas por el usuario (regiones) 262, 408, 410

Degree of Thinning (sección) 77

Delay

Propiedades de tiempo real 536

Delay (módulos adicionales) 591

Delay After Play Command (opción) 80

Delay Compensation Mode (opción) 68

Delay for External Devices (opciones) 79

Delete Current Settings File (comando) 605

Delete Fades (comando) 398

Delete Group (comando) 137

Delete Path (botón) 93

Delete Track (comando) 115

delta

recorte de automatización 623

desactivar automatización 627

descuento 197

Descuento (botón) 36

desfase de sincronización 749

deshacer y grabación de audio 204

deslizar regiones 353

desplazar

cambios de programa 500

en la regla 320

eventos exclusivos del sistema 501

inserciones 601

marcadores 450

marcadores de compás|tiempo 434

notas MIDI 488

ventanas Mix y Edit hasta pistas 321

vista de notas arriba o abajo 273

desplazarse

vertical u horizontalmente por una ventana

de Pro Tools 320

Destructive Record (modo) 192, 207

desvincular controles de módulo adicional 610, 707

detención (botón) 32

Digi 002 11

pinchar para grabar con conmutador de pedal 243

Digi 002 Rack 11

Digidesign Audio Engine 15

Digital Format (opción) 52

DigiTranslator Integrated (opción) 158

dirección de señales

ejemplo 20

ejemplos para formato envolvente 712

información básica sobre formato envolvente 705

y orden de rutas predeterminado 102

Direct Outputs (modo) 99

Director (botón) 36

Disable “Input” When Disarming Track (In “Stop”) (opción) 71

Disk Allocation 189

cambiar el tamaño 188

ventana 188

y diversas plataformas 190

y volumen del sistema 190

Disk Space (ventana) 191

opciones 191

Display (ficha de Preferences) 67

Draw Grids in Edit Window (opción) 294

Draw Waveforms Rectified (opción) 270

opción Show Meters in Sends View 569

Display Events as Modified by Real-Time Properties (opción)

79, 539

Dither Plug-In (opción) 78

divergencia

trazar 726

utilizar 725

y ancho 688

dividir (MIDI) 526

dividir pistas estéreo y multicanal 374

doblador

preferencia para emular 71, 250

Dolby Digital 687

Dolby Surround 682

Dolby Surround EX 682

Draw Grids in Edit Window (opción) 67, 294

Draw Waveforms Rectified (opción) 67, 270

DSP

elementos activos e inactivos 22

y envíos inactivos 570

y medidores de envíos 569

y recursos globales 21

y salidas inactivas 565

y sin salida 565

DTS 682, 687

duplicar

envíos 571

inserciones 601

listas de reproducción 281

selecciones de notas MIDI 373

selecciones y regiones 372

Duplicate (comando) 372

Duplicate (módulo adicional) 375

Duplicate Track (comando) 116, 619

duración de selecciones 329

duraciones (notas MIDI)

aleatoriedad 524

editar con comando Change Duration 523

hacer más legato 524

hacer más staccato 524

Duration

Propiedades de tiempo real 535

y retraso de sincronización 778

DV (películas)

reproducción a través de FireWire 777

DV Stream 778

Dynamics (módulos adicionales) 591

E/S de hardware (envíos) 567

E/S de hardware (inserciones) 591

E/S heredada 53

E/S no disponibles

mostrar 97

edición (comandos) 367

borrar 369

copiar 368

cortar 368

pegar 369

y modo Edit 368

Índice alfabético 805

edición (grupos)

y selecciones 326

edición (herramientas) 30, 294

búsqueda de audio 294, 308

forma de mano 294, 328

inteligente (herramienta) 294

líneas 294, 375

recorte 294, 301

selector 294, 315

zoom 294, 295

edición (marcadores) 325

y duración de selección 330

edición (modos) 291

Grid 293

Relative Grid 293

Shuffle 292

Slip 292

Spot 292, 763

y colocación de regiones 350

y comandos de edición 368

edición (selecciones)

copiar a selección de línea de tiempo 339

copiar de selección de línea de tiempo 339

deslizar en la regla 335

escuchar con cabezal de reproducción activado 341

edición de eventos (área) 31

atributos de nota 491

edición destructiva

compactar archivos de audio 408

edición MIDI reflejada 481

Edit (menú)

Change Edit to Match Timeline (comando) 339

Change Timeline to Match Edit (comando) 339

Clear comando 369

Clear Special (comandos) 371, 646

comando Thin Automation 636

comando Trim Region To Selection 347

Consolidate (comando) 407

Copy (comando) 368

Copy Special (comandos) 370, 645

Copy to Send (comando) 631

Create Fades (comando) 398, 399

Cut (comando) 368

Cut Special (comandos) 370, 645

Delete Fades (comando) 398

Duplicate (comando) 372

Fade To End (comando) 401

Fade To Start (comando) 401

Fades (comando) 393

Heal Separation (comando) 349

Identify Sync Point (comando) 359

Insert Silence (comando) 406

Paste (comando) 369

Paste Special (comandos) 370

Play Edit Selection (comando) 341

Play Timeline Selection (comando) 341

Redo (comando) 284

Repeat (comando) 373

Repeat to Fill Selection (comando) 371

Select All (comando) 327

Separate Region (comandos) 344

Shift (comando) 362

Strip Silence (comando) 403, 404

TCE Edit to Timeline Selection (comando) 340

Trim Automation to All Enabled (comando) 659

Trim Automation to Current (comando) 659

Trim Region End to Insertion (comando) 347

Trim Region Start to Fill Selection (comando) 348

Trim Region Start to Insertion (comando) 347

Trim Region to Fill Selection (comando) 348

Undo (comando) 284

Write Automation (comandos) 657, 658

Edit (opción de ventana) 27

Edit (tipo de Grupo) 137

Edit (ventana) 27, 29

desplazarse desde la regla 320

media pantalla 323

opción All Views 560

opción de visualización 27

opción None Views 560

Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle (opción) 70, 308

Edit Selection Follows Region List Selection (opción) 75, 327

Edit Settings (botón para el módulo adicional Dither) 78

Edit Window Default Length (opción) 68

Edit Window Follows Bank Selection (opción) 67

editar

atributos de nota 491

automatización 638

cambios de programa 500

de forma no destructiva 261

duraciones de notas 523

durante la reproducción 261

en MIDI Event List 547

en varias pistas 371

eventos de compás 437

eventos de controlador 495

eventos de tempo 415

formas de onda 270

Grid (modo) 293

marcadores 449

marcadores de compás|tiempo 434

no destructiva para audio 271

no destructiva para MIDI 274

notas MIDI 486

puntos críticos 640

regiones como cuadrícula 294

regiones MIDI 273

Shuffle (modo) 292

Slip (modo) 292

Spot (modo) 292

ubicaciones de memoria 449

velocidades de nota 490, 520

y modos de edición 291

y modos de Grid 358

y pistas ocultas 119

y vista de pista 367

editar (listas de reproducción) 281

Editing (ficha de Preferences)

Auto-Name Memory Locations While Playing

(opción) 448

Auto-Name Separated Regions (opción) 344

Crossfade Preference for Pre/Post-Roll (opción) 397

Edit Selection Follows Region List Selection (opción) 327

opción Conversion Quality 143

opción Crossfade Preference for Pre/Post-Roll 75

opción QuickPunch Crossfade Length 243, 249

opción Region List Selection Follows

Edit Selection 287, 327

opción Separate Region Operates On

All Related Takes 213

Guía de referencia de Pro Tools806

opción Take Region Lengths That Match 213

opción Take Region Names That Match

Track Names 213

Separate Region Operates On All Related

Takes (opción) 345

efectos, imprimir en disco 661

ejemplos de rutas LCRS 697

eliminar

automatización 635, 643

cambios de programa 500

en MIDI Event List 548

envíos 567

eventos exclusivos del sistema 502

fundidos cruzados 398

grupos 138

listas de reproducción 283

módulos adicionales de pistas 596

notas MIDI 492

pistas 115

regiones no utilizadas 410

rutas de entrada y salida existentes 93

ubicaciones de memoria 451

emplazar

emplazamiento automático 765

películas QuickTime 782

regiones 355, 763, 764

en tiempo real (editar) 261

Enable Session File Auto Backup (opción) 73

Enforce Mac/PC Compatibility (opción) 62, 172

entrada clave 612

selector de entrada clave 602

entrada mono/salida estéreo 592

entrada y salida (archivos de configuración)

importar y exportar 98

entrada y salida (vistas) 109, 561

entradas auxiliares 21, 105

flujo de señal 555

supervisión y mezcla 577

tiras de canal 107

entrelazado 755

enviar por bus

ejemplos para formato envolvente 711

envíos 565

envíos multicanal 706

rutas de señal 83

submezclas y procesamiento de efectos 577

envío (controles) 565

envío (panorámico de audio) 565

envío (silenciamiento) 565

envíos 565

añadir 566

automatizar 630

cambiar configuración predeterminada 567

copiar automatización de pista a 630

eliminar 567

etiquetar 613

mono o estéreo 567

mostrar controles para 569

multicanal 705

nivel predeterminado 566

para buses de mezcla 567

para E/S de hardware 567

vista de asignación 568

y mezcla multicanal 705

envolvente

archivos de configuración 694

codificar y descodificar 690

compatibilidad de mezcla 689

conceptos 681

conceptos de mezcla 689

configurar Pro Tools y sesiones 694

cuadrículas de panorámico de audio 716

dirección de señales básica 705

distribución de altavoces 683

divergencia 688

ejemplo de rutas de formato 5.1 697

ejemplos de uso de subrutas 709

formatos de distribución 690

formatos de mezcla 682

formatos de Pro Tools 682

gestión de graves 691

importar configuración de E/S 695

listas de reproducción de panorámico de audio y

automatización 727

Lt Rt 687

nivel diferenciado, aislamiento, silenciamiento 703

porcentaje central (%) 726

terminología 686

utilizar rutas 708

y envíos 705

EQ (módulos adicionales) 591

errores DAE 221

escala de tiempo 276

Bars:Beats 276

Feet.Frames 276

Minutes:Seconds 276

principal 277, 752

Samples 276

secundaria 753

Sub 277

Time Code 276

escala de tiempo principal 276, 277, 752

escalar (velocidades de notas) 491, 522

escalonada (automatización de control) 639

escribir

automatización 628

automatización al detener 651

automatización de instantáneas 656

automatización de selección, inicio de selección, final de

selección 649

automatización hasta el siguiente punto crítico 651

escuchar

fundidos 393

pre/post-roll 336

programas 501

puntos de inicio y fin de selección 336

tomas 211

espacio de trabajo (navegador) 189, 191

espera de nota 35, 227

estéreo (formato) 682

estéreo (inserciones) 592

etiquetar

inserciones y envíos 613

rutas 90

etiquetas de entrada y salida (véase I/O Setup)

Event (menú)

All MIDI Notes Off (comando) 505

Change Meter (comando) 436

comandos MIDI 507

Índice alfabético 807

Identify Beat (comando) 432

MIDI Track Offsets (comando) 504

Remove Duplicate Notes (comando) 505

Renumber Bars (comando) 444

Tempo (comandos) 424

Time (comandos) 438

eventos continuos (controlador) 25

Export MIDI (comando) 163

Export MIDI Settings (cuadro de diálogo)

Apply Real-Time Properties (opción) 163

MIDI File Format (menú emergente) 163

Export Region Definitions (comando) 157

Export Regions as Files (comando) 155

Export Selected (cuadro de diálogo) 156

Export Selected Tracks as OMF/AAF (comando) 158

Export Session Info as Text (comando) 158

Export Settings (botón) (I/O Setup) 98

exportar

archivos AAF 158

archivos estéreo intercalados 157

archivos OMFI 158

audio 155

audio desde regiones 155

definiciones de región 157, 767

grupos de regiones 164

marcadores 163

pistas MIDI 163

sesión como texto 158

Ext. Clock Output (menú) 52, 744

extender selecciones 331, 422

a límites de región 331, 422

a marcadores y ubicaciones de memoria 331

a pistas adyacentes 333, 334

para incluir regiones adyacentes 331

External Time Code Offsets (sección) 748

extrapolación 469

Fade Files (carpeta) 56

Fade To End (comando) 401

Fade To Start (comando) 401

Faders Move During Playback (opción) 76

Fades (comando) 393

Fades (cuadro de diálogo) 393

fundido de salida 394

In Shape 396

Link (Opción) 395

Use Dither (opción) 396

Feet.Frames (escala de tiempo) 276

Feet.Frames y desfase QuickTime 781

File (menú)

comando Bounce to Disk 664

comando Bounce to QuickTime Movie 785

comando Close Session 65

comando Export MIDI 163

comando Import Audio to Track 144

comando Import MIDI to Track 162

comando New Session 55

comando New Track 201, 228

comando Open Session 57

comando Revert to Saved 59

comando Salir en Windows 65

Export Selected Tracks as OMF/AAF (comando) 158

Export Session Info as Text (comando) 158

Import Audio From Current Movie (comando) 784

Import Audio From QuickTime Movie (comando) 784

Import MIDI to Region List (comando) 162

Import QuickTime Movie (comando) 776

Save (comando) 59

Save As (comando) 59

Save Copy In (comando) 63, 173

Send via DigiDelivery 160

Film 682

filtrar en gestión de graves 691

filtros de cadena lateral 612

Find (comando) 288

Find Matching Tracks (opción) 152

FireWire

reproducción de QuickTime DV 777

Flatten Performance (comando) 507, 520

flujo de señal

atenuadores principales 556

entradas auxiliares 556

instrumento (pistas) 558

pistas de audio 555

flujos de trabajo 254

forma de mano (herramienta) 294, 328

editar puntos críticos con 421, 638

Object (herramienta en forma de mano) 328

seleccionar notas MIDI con 486

forma de onda (vista) 269

formas de onda 269

dibujadas rectificadas 270

evitar ruidos no deseados 271

instrucciones para editar 270

reparar con herramienta de líneas 375

y cruce cero 271

formato de archivo de grupo de regiones (.rgrp) 383

formato de audio (de sesión) 746

formato MXF 668

formatos

multicanal admitidos 682

formatos 5.1 en Pro Tools 697

formatos de archivos de audio 667

AIFF 667

BWF (.WAV) 667

MP3 668

MXF 668

QuickTime 668

SND Resource 668

Sound Designer II 667

formatos multicanal 682

Forward (comando) 317

Forward and Play (comando) 317

fotograma de inicio de sesiones 747

fracciones 456

frecuencia de código de tiempo (menú emergente) 747

frecuencia de fotogramas

pull up y pull down 753

front (opción de Divergence) 725

front/rear (opción de Divergence) 725

fuente de reloj 615

fuente de reloj externa 615

Función de comandos de teclado 40

función de teclado 39

Comandos 40

grupos (lista) 40

Region List 290

regiones (lista) 40

Guía de referencia de Pro Tools808

Función de teclado para Region List 290

fundido cruzado centrado 392

fundido cruzado de igual potencia 395, 397

fundido de entrada (formas) 396

fundido de salida (formas) 394

fundidos 399

con interpolación 396

crear 400

crear con herramienta inteligente 307

en lotes 402

fundidos automáticos 401

regenerar 169

y opciones de interpolación 589

fundidos automáticos 401

fundidos cruzados 391

con interpolación 396

crear con herramienta inteligente 307

e interpolación 589

eliminar 398

en lotes 402

Fades (cuadro de diálogo) 393

igual ganancia 395

igual potencia 395, 397

lineales 397

pre/post 399

recortar 398

superpuestos 397

tipos 391

fundidos cruzados lineales 397

fundidos cruzados superpuestos 397

Fusión MIDI 36, 194, 227

Generador de tonos MIDI 25

generar código de tiempo 748, 757

gestionar regiones 408

Glide Automation (comandos) 647

Global MIDI Playback Offset (opción) 79, 503

grabación 201

a mitad de la velocidad 221

cancelar tomas 205

con clic 195

con Round Robin Allocation 189

con un descuento 197

de forma no destructiva 15, 206

de forma no lineal 15

de una fuente digital 219

desde el modo Record Pause 206

deshacer una toma 204

destructiva 207

diodo de estado 252

en el volumen del sistema 190

en una nueva lista de reproducción 208

en una pista de audio estéreo 201

en una pista de audio mono 201

indicador 34

información exclusiva del sistema 240

métodos abreviados de teclado 205

online 757

pistas multicanal 201

rebotar a disco 664

submezcla a disco 663

supervisar latencia 185

tomas adicionales 206

varias pistas de audio 205

grabación destructiva 207

grabación en bucle

audio 210

MIDI 234

estilo de caja de ritmos 234

varias tomas 235

y pre/post-roll 210

grabación en bucle con estilo de caja de ritmos 234

grabación no destructiva 206

con QuickPunch 243

grabar en una lista de reproducción nueva 207

grabación online 757

grabación online (opción) 757

grabadora DAT, grabar de 220

grabar a mitad de la velocidad 221

Grabber (herramienta)

Separation Grabber (herramienta) 345

graves

contenido de sub 688

extensión 691

gestión 688, 691

redireccionamiento 691

Grid (modo) 293, 358

Absolute 293, 358

configurar 293

configurar para edición MIDI 484

configurar valor de Grid 357

Draw Grids in Edit Window (opción) 294

Regions/Markers (opción) 294

Relative 293, 358

suspender 358

Grid (valor) 357, 484

Grid Value (selector) 293

Grid/Groove Quantize (comando) 507, 509

Groove Quantize 514

Group Track (comando) 137, 138

grupo de regiones (.rgrp) (formato de archivo) 164

grupos

activar 139

cambiar miembros 138

cambiar nombre 138

crear 137

desvincular grupos de edición y mezcla 138

Edit (tipo de grupo) 137

eliminar 138

Mix (tipo de grupo) 137

seleccionar con el teclado 139

vincular grupos de edición y mezcla 138

y edición de automatización 642

y panorámico de audio 728

y pistas ocultas 119

y seleccionar pistas 137

grupos (lista) 136

comandos 137

Función de teclado 40

selector 137

guardar (una copia de sesión) 60

guardar (una sesión) 59

guardar con otro nombre (el archivo de sesión) 59

guardar configuración de módulo adicional 607

comando Save Plug-In Settings To 606

comando Save Settings 605

comando Save Settings As 605

Índice alfabético 809

H/W Buffer Size (cuadro de diálogo) 46, 186

H/W Insert Delay (ficha) 103

hacer zoom 295

a un área de la pista 297

a un punto de pista 297

al máximo 296

almacenar niveles de zoom 299

con rueda de ratón 301

de forma continua 295

en la regla 298

en una selección 296

horizontalmente para todas las pistas 295

para poder ver todas las regiones 296

recuperar el valor de zoom previo 296

utilizar niveles de zoom 299

verticalmente en todas las pistas de audio 295

verticalmente para todas las pistas MIDI 296

Zoom Toggle 300

hardware

actualizar I/O Setup tras cambiar 91

dirigir a Pro Tools 87

retrasos de inserciones 103

Hardware Buffer Size 46

Hardware Setup (cuadro de diálogo) 51

Clock Source 52

Ext. Clock Output (menú) 52

ficha Analog In 52

ficha Analog Out 52

iniciar E/S heredadas 53

menú desplegable Meters para la interfaz 96 I/O 52

opción Digital Format 52

seleccionar varias salidas 54

selector de canales Input 52

selector de canales Output 52

tamaño del búfer 186

HD Accel (tarjeta) 8

HD Core (tarjeta) 8

HD Process (tarjeta) 8

Heal Separation (comando) 349

Higher QuickTime Playback Priority (opción) 73, 776, 780

Highest QuickTime Playback Priority (opción) 74, 776, 780

historial (regiones de búsqueda) 289

I/O Setup

archivo de configuración de mezcla envolvente 99

archivos de configuración 97

archivos de configuración de fábrica 99

configuración predeterminada 97

ejemplos de mezcla envolvente 711

importar para modo envolvente 695

importar y exportar configuraciones 98

iniciar 94

mezcla estéreo predeterminada 99

mostrar E/S no disponibles 97

restablecer rutas 91

últimas opciones utilizadas 99

y sesiones en modo envolvente 694

I/O Setup (cuadro de diálogo) 83, 86

cambiar el tamaño 83

ida al final (botón) 33

Identify Beat (comando) 432, 433

Identify Sync Point (comando) 359, 768

Ignore Track Arming (opción) 80

igual ganancia (fundidos cruzados) 395

Import Audio (cuadro de diálogo) 145

Import Audio From Current Movie (comando) 784

Import Audio From QuickTime Movie (comando) 784

Import Audio to Track (comando) 144

Import MIDI to Region List (comando) 162

Import MIDI to Track (comando) 162

Import Movie (comando)

cuadro de diálogo Import Movie 776

Import QuickTime Movie (comando) 776

Import Session Data (comando) 148

Import Session Data (cuadro de diálogo) 149

Import Settings (botón) (I/O Setup) 98

importar

asignación de tempo y compás 155

audio 141

audio de películas QuickTime 784

audio y opción Conversion Quality 143

configuración de E/S multicanal 695

configuración de módulo adicional 607

grupos de regiones 165

marcadores 162

opción Mic Pre Settings 155

películas QuickTime 776

pistas MIDI 161

pistas para otras sesiones 148

QuickTime (audio) 783

y convertir audio 142

inactivas

asignaciones de ruta de pista 95

atenuadores principales y asignaciones 557

elementos 22

envíos 570

inserciones 595

módulos adicionales 23

pistas 131

rutas 95

rutas (globales) 95

Incoming Time (indicador) 747

Indicador de activación de grabación de pistas 34

indicador de retraso (dly) de módulos adicionales 584

indicador Track Compensation (cmp) 585

Indicadores de selección de edición 30, 331

indización 791

Infinite (opción de Clip Indication) 70

Infinite (opción de Peak Hold) 70

Infinite (opción)

función Peak Hold 111

indicación de clipping 111

información exclusiva del sistema 25, 501

desplazar 501

eliminar 502

grabar 240

Input (selector de canales) 52

Input Devices (comando) 224

Input Filter (comando) 226

Cuadro de diálogo Event List View Filter 543

cuadro de diálogo MIDI Input Filter 226

Input Only (modo de supervisión) 183, 184

Input Quantize (comando) 226, 507, 528

inserciones 559, 591

como bus compartido 592

compartidas en una submezcla 580

desactivación (y activación) 595

Guía de referencia de Pro Tools810

desplazar 601

duplicar 601

en pistas individuales 592

estéreo 592

etiquetar 613

mono 592

para E/S de hardware 591

para módulos adicionales 591

post-atenuador en atenuadores principales 556, 592

inserciones (módulos adicionales) 591

Insert Silence (comando) 406

y modo Shuffle 406

y modo Slip 406

Insert Time (comando) 438, 440

insertar

cambios de programa 500

en MIDI Event List 544

eventos de compás 436

eventos de controlador 495

eventos de tempo 414

módulos adicionales durante reproducción 597

módulos adicionales en pistas 596

notas MIDI 484

Inserts View (opción) 561

instantáneas (automatización) 656

añadir a listas de reproducción de automatización vacías

657

escribir sobre datos de automatización 657

y valores de recorte 658

instrumento (pistas) 106

selector de entrada MIDI 126

tiras de canal 108

instrumentos (pistas)

flujo de señal 558

selector de salida MIDI 126

vista de notas 264

vista de regiones 264

y mezclas envolventes 706

inteligente (herramienta) 294, 306

crear fundidos con 307

crear fundidos cruzados con 307

editar automatización con 308

editar eventos de controlador con 308

y pistas de audio 307

y pistas MIDI 307

y pistas multicanal 308

interfaces de audio 10

canales de entrada 19

Internal mode (opción de fuente de reloj) 746

interpolación

AudioSuite 588

en atenuadores principales 663

preferencias 588

resolución y Bounce to Disk 672

y Bounce to Disk 662

y fundidos 396, 589

intervalo de tiempo TDM (uso) 66

Items to Copy (sección) 62

Jam Sync (opción) 749

Join 622

Last Used (opción) 99

Latch (opción) 130

Latch Record Enable Buttons (opción) 71

latencia de grabación y supervisión 185

LE (sistemas) 11

funciones 12

QuickPunch 245

Levels of Undo (preferencia) 76, 285

LFE

activar en módulos adicionales 727

atenuadores 727

ejemplos de uso diferenciado y con contribución 714

subruta de ejemplo 712

LFEs Follow Groups (opción) 77

Limit To (opción) 73

límites de región

extender selecciones a 331, 422

mover cabezal de reproducción a 341

mover cursor de edición a 334

línea de tiempo (selecciones) 338

copiar a selección de edición 339

copiar de selección de edición 339

deslizar en la regla 339

en reglas de base de tiempo 338

escuchar con cabezal de reproducción activado 341

Start, End y Length (campos) 34

y marcadores de reproducción 338

Linear Sample Display 424

Linear Tempo (comando) 427

Linear Tick Display 424

Linearity Display Mode 424

líneas (herramienta) 294, 375, 482

como goma de borrar 492

editar puntos críticos con 638

formas 482, 636

Freehand 482

insertar notas MIDI con 484

Line 483

Random 483

reparar formas de onda con 375

resolución para eventos de controlador insertados 496

seleccionar herramienta de líneas 482

Square 483

trazar automatización con 636

Triangle 483

Link Mix And Edit Group Enables (opción) 71

Link Record and Play Faders (opción) 185

Link Selection (botón) 324, 325

Link Timeline and Edit Selection (opción) 324

Link Track and Edit Selection (opción) 325

lista de grupos (menú emergente)

comando Delete Group 137

comando Display 137

comando Suspend All Groups 137

New Group (comando) 137

Lista de pistas 117

lista de regiones (menú) 766

comando Export Region Definitions 157

lista de reproducción (selector) 18, 281

listas de reproducción 18, 280

añadir nuevas 282

asignación automática de nombre 281

asignar 282

cambiar base de tiempo de 280

Índice alfabético 811

cambiar nombre 282

configurar pre/post-roll en 218

duplicar 281

editar listas de reproducción 281

eliminar 283

grabar en nuevas 208

lista de reproducción (selector) 281

listas de reproducción de automatización 281, 618, 628

seleccionar 282

y edición MIDI no destructiva 274

y grupos 283

y pistas multicanal 641

localizar

con indicadores de ubicación 320

el cursor de reproducción 321

mediante avance rápido y rebobinado 317

Lock Settings File (comando) 606

Lock/Unlock Regions (comando) 363

Locked (indicador) 748

Loop Playback (opción) 337

y modo Touch 629

Loop Record (modo) 193, 210

Loop Trimmer 388

Low Latency Monitoring (opción) 186

comando Bounce to Disk 186

LTC (Linear Time Code) 734

Machine Chases Memory Location (opción) 80, 760

Machine Control (preferencias) 80

Machine Cues Intelligently (opción) 80

Machine Follows Edit Insertion/Scrub (opción) 80, 760

Machine Track Arming (ventana) 762

Macintosh (sesiones)

compatibilidad con Windows 172

Main Counter (selectores) 277

Main Timebase (regla) 276

Make Active (comando) 131

Make Inactive (comando) 131

Manually Find Relink (opción) 168

marcadores 445

basados en ticks y en muestras 446

clasificar 453

crear 446

crear sobre la marcha 448

desplazar 450

editar 449

eliminar 451

exportar 163

extender selecciones a 331

importar 162

opciones de visualización 452

Markers (regla) 275, 445

masterización digital 676

masterizar

a disco 675

digitalmente 676

Matching Start Time Takes List (sección) 76

matriz 686

Mbox 11

Mbox 2 11

media pantalla 323

medidores

módulo adicional SurroundScope 728

pre-atenuador y post-atenuador, niveles de 111

vista de envíos 569

y superficies de control 100

medidores de nivel

para pistas de audio 111

para pistas de entrada auxiliar, atenuador principal e

instrumento 111

para pistas MIDI 111

medidores de nivel de pista 111

medios 787

memoria del sistema (asignación) 50

Memory Location (cuadro de diálogo) 445

Memory Locations (ventana) 444, 446, 449

almacenar selecciones de edición 216

cambiar nombre 449

crear 446

crear sobre la marcha 448

editar 449

eliminar 451

eliminar todas 451

extender selecciones a 331

marcadores 445

opciones de visualización de marcadores 452

seleccionar 449

Selection (ubicación de memoria) 445

utilizar selecciones de edición 217

Visualización (filtro) 452

Menú emergente de la densidad de edición de tempo 420

menú Event

comando Beat Detective 457

MIDI Event List 541

Merge (modo) (véase modo MIDI Merge)

Merge Paste Special (comando) 370

metadatos 792

Meter (regla)

extender una selección de edición hasta 437

mostrar 435

métodos abreviados de teclado 611

grabar 205

métodos abreviados globales 39

numérica (entrada) 332

para módulos adicionales 611

métodos abreviados para entradas desde teclado 611

mezcla

formatos envolventes 682

mezcla (buses) 173, 567

restablecer 92

mezcla estéreo

predeterminada para I/O Setup 99

mezclas paralelas 704

Mic Pre Settings (opción)

importar 155

Mic Preamps View (opción) 561

MIDI 24

configurar valor de Grid para editar 484

ideas incorrectas habituales 25

nombres de parche 498

opción Default Thru Instrument 225

rutas de señal 26

seleccionar y dividir notas 526

MIDI (archivos estándar) 161

exportar 163

importar 161

tipo 0 161

tipo 1 161

Guía de referencia de Pro Tools812

MIDI (archivos), [véase MIDI (archivos estándar)]

MIDI (canales) 25

asignar 125

MIDI (desfases) 503

MIDI (dispositivos controladores) 25, 223

control local 25, 225

MIDI (dispositivos) 24

MIDI (ficha de Preferences) 79

opción Default Note On Velocity 485

opción Global MIDI Playback Offset 503

opción Pencil Tool Resolution When Drawing Controller

Data 79, 496, 637

MIDI (fuente de sonido) 25

MIDI (grabación) 223

activar dispositivos de entrada 224

botón de espera de nota 227

cancelar tomas 232

comando Input Filter 226

cuantificar en entrada 226, 528

deshacer una toma 231

información exclusiva del sistema 240

modo Merge/Replace 227

supervisar con MIDI Thru 225

MIDI (interfaz) 24

MIDI (notas)

atributos de 491

buscar 502

cuantificar 514

desplazar 273, 488

dividir 526

duplicar seleccionadas 373

duraciones en ticks 278

editar 486

duraciones 523

tono 488

velocidades 490, 520

eliminar 492

insertar 484

recortar puntos de inicio y de fin de nota 489

seleccionar 486

transportar 488, 525

MIDI (pistas)

asignar a varios canales 229

buscar nota 502

cambio de programas predeterminados 497

configurar para grabar 228

entrada 124

grabación en bucle 234

grabar 223

pinchar para grabar 232

pinchar para grabar sobre la marcha 233

salida 125

seleccionar un rango de tono en 527

Sysex (vista) 501

tiras de canal 108

vista de notas 264, 272

vista de regiones 264, 273

vista de velocidad 490

y desfases MIDI 503

MIDI (regiones) 272

instrucciones para editar 273

y eventos de controlador 274

y pinchar para grabar 233

MIDI (selector de entrada) 109, 125, 228

instrumento (pistas) 126

MIDI (selector de salida) 109, 125, 229

instrumento (pistas) 126

MIDI (superficies de control) 25

MIDI Event List (ventana) 541

editar eventos 547

eliminar eventos 548

filtro de visualización 542

insertar eventos 544

menú Options 549

navegación en 543

seleccionar eventos 547

MIDI File Format (menú emergente) 163

MIDI MachineControl 758

MIDI MachineControl (MMC) 758

activación remota de pistas 762

configurar en Pro Tools 759

controlar dispositivos externos con 758

MIDI Merge (modo) 194

MIDI Note Display (opciones) 79

MIDI Operations (ventana) 507, 508

MIDI Real-Time Properties 532

configuración 534

MIDI Replace (modo) 36, 194, 227

MIDI Step Input (comando) 237

MIDI Studio Setup (ventana) 498

MIDI Thru (comando) 225

MIDI Track Offsets (comando) 504

MIDI, atenuador de volumen 110

MIDI, comandos de configuración

comando Input Devices 224

comando Input Filter 226

comando MIDI Beat Clock 762

MIDI, comandos de operaciones

comando Change Duration 523

comando Change Velocity 520

comando Flatten Performance 520

comando Input Quantize 226, 528

comando Restore Performance 519

comando Transpose 525

Grid/Groove Quantize (comando) 509

Select/Split Notes (comando) 527

Step Input (comando) 237, 529

MIDI, comandos op 507

Minimum Sync Delay (opción) 761

Minutes:Seconds (escala de tiempo) 276

Mix (tipo de grupo) 137

Mix (ventana) 27, 28

All Views (opción) 27, 560

ancho de pista 112

NoneViews (opción) 560

pista (controles) 27

Mix Window (opción) 27

Mix Window Follows Bank Selection (opción) 67

MMC (véase MIDI MachineControl)

modo calculadora (para entrada numérica) 332

modo de edición (botones) 291

modo de zoom normal 297

Modo Latch

AutoJoin 622

Join 622

modos de aislamiento 128

seleccionar 129

modos de automatización

Latch 622

Latch/Trim 624

Índice alfabético 813

Off 620

Read/Trim 624

Touch 621

Touch/Trim 624

Trim/Off 623

Write 621

Write/Trim 625

modos de grabación 192

alternar con el botón de grabación 192

modo Destructive Record 192

modo Loop Record 193

modo Nondestructive Record 192

QuickPunch 193

y MIDI 194

modos de supervisión 183

Auto Input 183

Input Only 183

módulo adicional (biblioteca de configuraciones) 605

módulo adicional (controles)

ajustar 611

vincular 610

módulos adicionales

"Organize Plug-In Menus By" 598

activar automatización 612

aplicar bypass desde ventana 610

automatizar 631

Botón de selección de configuración de

módulo adicional 602

Botón Next Setting 602

Botón Previous Setting 602

Categoría y Fabricante 599

Category 598

crear una configuración predeterminada 608

desactivación (y activación) 23

eliminar de pistas 596

Fabricante 599

favoritos 600

Flat List 598

insertar durante reproducción 597

insertar en pistas 596

insertar sobre la marcha 597

mono a estéreo 592

multicanal 593

multimono 592, 707

multiprocesadores 47

para formato envolvente 707

precisión de automatización en el proceso

de rebote 674

procesadores RTAS, configuración 46

selector de canal para multimono 707

vincular 707

vincular y desvincular 610

y factores de pull 756

y mezclas envolventes 706

módulos adicionales RTAS 593

latencia adicional 593

uso de la voz 593

Momentary (opción de Solo Latch) 130

mono

Bounce to Disk 671

formato 682

inserciones 592

rutas 90

mostrar

información de archivo para regiones de audio 287

Meter (regla) 435

nombres de región 268

registro de tiempo original 766

registros de tiempo de usuario 767

Tempo (regla) 414

tiempos de región 268

todas las reglas 275

Move Song Start (comando) 438, 443

Movie (ventana) 779

MP3 (formato de archivo) 668

MP3 (opción) 142

opción MP3 668

MPEG-1 Layer 3 (formato de compresión) 668

MTC (código de tiempo MIDI) 733

salida 749

muestreo (frecuencia) 672

velocidad de película o velocidad de vídeo 738

multicanal (módulos adicionales) 593, 707

multicanal (regiones) 263

multimono

módulos adicionales 592, 707

selector de canal de módulo adicional 707

Multiple mono (formato de archivo) 671

multitímbrico 25

Mute (botón) 130

Mute Frees Assigned Voice (opción) 130, 131

Mute Overwrite/Extend (comando) 653

Mute Record-Armed Tracks While Stopped (opción) 72, 257

Mute/Unmute Region (comando) 364

Mutes Audio Inputs when in Auto Input (opción) 257

Mutes Follow Groups (opción) 76, 127

MXF (formato) 142

Narrow Mix (opción de vista) 112

navegador

definido 792

New Group (comando) 137

New Memory Location (cuadro de diálogo) 216

New Session (comando) 55

y últimas opciones utilizadas 99

New Track (comando) 113, 201, 228

New Tracks (cuadro de diálogo) 201

New Tracks (cuadro de diálogo) 113

nivel (atenuadores)

envíos 565

niveles de entrada 179

No Clip Indication (opción) 111

no destructiva (edición) 261

para audio 271

para MIDI 274

no disponibles (recursos) 58

no lineal 15

No Output (opción) 565

por eliminación de rutas 93

No Peak Hold (opción) 70, 111

Nondestructive Record (modo) 192

None (opción de Peak Hold) 70

Normal QuickTime Playback Priority (opción) 73, 776

notas (vista) 264, 272

desplazarse arriba o abajo 273

miniteclado 272

Pistas MIDI y de instrumento 272

Guía de referencia de Pro Tools814

notas [véase MIDI (notas)]

notas bloqueadas 505

Note Chasing (opción) 502

Notes (informe) 58

NTSC

velocidad 738

Nudge (función) 360

configurar valor de Nudge 360

contenido de región 362

por siguiente valor de Nudge 361

puntos de inicio y fin de selección 330

rango de selección 330

selecciones y regiones 361

varias regiones 361

Nudge (valor) 360

recortar regiones por 348

Number Of Voices (opción) 48

Numeric Keypad (modos)

Shuttle 311

Numeric Keypad Mode (sección) 41, 72

Classic 41

Shuttle 42

Transport 42

numérica (entrada)

métodos abreviados 332

Object (herramienta en forma de mano) 328

y grupos de edición 329

objeto (selecciones) 328

ocultar

pistas 118

regiones creadas automáticamente 410

todas las pistas 118

offline (regiones) 263

OMFI (formato) 158

On Stop 651

online (botón) 32

Online (opción) 73

opción Delay Compensation View 584

opciones de visualización (ventana Edit) 560

opciones de visualización (ventana Mix) 560

Open Ended Record Allocation (sección) 73, 191

Open Session (comando) 57

Operation (ficha de Preferences) 70

Audio During Fast Forward/Rewind (opción) 317

Auto Regions Fade In/Out Length (opción) 401

Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle (opción) 308

opción de grabación online 757

opción Link Record and Play Faders 185

opción Machine Chases Memory Location 760

opción Machine Follows Edit Insertion/Scrub 760

opción Open Ended Record Allocation 191

opción Use F11 for Wait for Note 227

Operation/Destination Track (menús desplegables) 152

Operations (menú)

comando Calibration Mode 180

Link Timeline and Edit Selection (opción) 324

Link Track and Edit Selection (opción) 325

opción Low Latency Monitoring 186

Optical

ADAT I/O 52

Optical (S/PDIF)

cuadro de diálogo Hardware Setup 52

Options (menú)

comando Auto-Spot Regions 765

Link Track and Edit Selection (opción) 325

Loop Playback (opción) 337

MIDI Thru (comando) 225

Mirror MIDI Editing (comando) 481

modo Destructive Record 207

modo Loop Record 210

opción Delay Compensation 584

opción Mute Frees Assigned Voice 130, 131

Pre/Post Roll (opción) 218

Pre-Fader Metering (opción) 111

QuickTime DV Out FireWire Port

(comando) 778

Scrolling (opciones) 322

Transport Online (comando) 757

orden de rutas (selector predeterminado) 102

Organize Plug-In Menus By (opción) 68, 598

origen (ruta) 667

Otro menú de listas de reproducción 282

Output (selector de canales) 52

Output (ventanas) 564

Page Scrolling (opción) 316, 322

página Web 5

paleta de colores (ventana) 134

panorámico de audio

automatización y grupos 642

cuadrículas 716

estéreo vinculado 573

instrucciones 710

listas de reproducción de automatización multicanal 727

modo de ajuste preciso 722

modo X/Y 721

relevar en cuadrícula 721

trayectoria 723

tres controles giratorios 722

y grupos 728

panorámico de audio (automatización) 639

panorámico de audio (control deslizante) 110

panorámico de audio (indicador) 110

panorámico de audio con tres controles giratorios 722

panorámico de audio de cuadrícula en Mix y Edit 716

Parabolic Tempo (comando) 428

Paste (comando) 369

Paste Settings (comando) 605

Paste Special (comandos)

Merge 370, 646

Overwrite 646

Repeat to Fill 646

Repeat to Fill Selection 370

To Current Automation Type 370, 646

Patch Select (cuadro de diálogo) 497

Peak Hold (opciones)

Display (ficha de Preferences) 70

opción 3 Second 111

opción Infinite 111

opción None 111

pegar

automatización 646

con comando Repeat to Fill Selection 371

configuración de módulo adicional 608

en varias pistas 372

Índice alfabético 815

entre listas de reproducción de automatización 370

selecciones y regiones 369

varios tipos de datos 372

Pencil (herramienta)

Line, Edición de tempo 419

Pencil Tool Resolution When Drawing

Controller Data (opción) 79, 496, 637

PFL (Pre Fader Listen) 128

Phase Invert (botón) 603

pinchar para grabar

audio 208

MIDI 232

MIDI sobre la marcha 233

y pre/post-roll 209

y supervisar 210

pinchar para grabar sobre la marcha

pistas MIDI 233

QuickPunch 193, 243

pista (altura) 267

y alternancia de zoom 300

pista (controles)

Edit (ventana) 30

Mix (ventana) 30

pista expandida (presentación) 267, 641

pistas

activar para grabar 180

activar/desactivar 131

agrupar 135

aislar 128

añadir a selección 333, 334

añadir comentarios 114

añadir nuevo material al final de 207

buscar con avance rápido y rebobinar 317

codificación de colores, opciones de 132

colocar regiones en 349

conceptos 17

convertir pistas multicanal en pistas mono 703

distribución de pistas de formato 5.1 702

duplicar 116, 619

eliminar 115

eliminar de una selección 334

medición 111

método abreviado de desplazamiento 321

mover selecciones entre 333

nombres 112, 187

ocultar 118

pista (altura) 267

prioridad de reproducción 123

recortar datos no deseados de 347

reproducir 315

seleccionar en varias 332

seleccionar material de 326

seleccionar todas las regiones en 327

seleccionar todas las regiones en todas las pistas 327

silenciar 131

Track View 263, 265

transportar 525

vista principal 266, 644

y modo envolvente 701

pistas (distribución)

orden de rutas predeterminado 102

pistas de audio 17

añadir 201

colocar audio en pistas multicanal 702

configurar para grabar 201

establecer asignación de tempo para 432

flujo de señal 555

forma de onda (vista) 269

formato 5.1 693

grabación en bucle 210

grabar varias 205

pinchar para grabar 208

rebotar a disco 664

tiras de canal 106

y formato de salida 704

y sesiones en modo envolvente 702

pistas de instrumentos

supervisión y mezcla 577

pistas de vídeo 777

buscar 779

definir el punto de sincronización 781

pistas estéreo

arrastrar regiones a 374

dividir 374

nombres para 188

sustituir regiones en 366

pistas multicanal 201

arrastrar regiones a 374

dirigir señales 701

dividir 374

nombres para 188

sustituir regiones en 366

y automatización 641

pistas ocultas

y edición de grupos 119

y grupos 119

y selecciones 326

plantillas

Beat Detective 467

DigiGroove 467

Pro Tools, sesión de 63

plantillas (de estilo) 467, 468, 514

aplicar 516

asignar 517

plantillas de sesión personalizadas 63

plantillas DigiGroove 467

Play Edit Selection (comando) 336, 341

Play MIDI notes when editing (opción) 79

Play Timeline Selection (comando) 336, 341

Playback Engine 744

procesadores RTAS, configuración 46

Plug-In (ventana)

abrir varias ventanas 604

cerrar varias ventanas 604

Plug-In Settings (menú) 602

post-fundidos cruzados 392, 399

Post-Roll (botón) 34

Pre/Post Roll (opción) 218

pre/post-atenuador (inserciones) 592

pre/post-roll

configurar 217

escuchar 336

y grabación en bucle 210

y pinchar para grabar 209

pre/post-roll (banderines) 218, 325

Pre-Fader Metering (opción) 111

Preferences (comando) 67

preferencias

ayuda emergente, presentación 37

general 794

Guía de referencia de Pro Tools816

Mute Record-Armed Tracks While Stopped 257

opción "Stop" Mutes Audio Inputs when in

Auto Input 257

sección AudioSuite Dither

sección Bit Depth 78

TrackInput 185

TrackPunch 249

usuario de OS X 794

pre-fundidos cruzados 392, 399

Pre-Process (con ajuste estándar) 473

Pre-Roll (botón) 34

Pro Tools (icono de archivo de sesión) 16

Pro Tools LE (sistemas) 12

gestión de archivos 167

sistemas 11

Pro Tools M-Powered 13

Pro Tools|HD (sistemas) 8

funciones de audio 9

funciones de E/S 10

funciones MIDI 9

gestión de archivos 167

interfaces de audio 10

QuickPunch 244, 245

TrackPunch 247

Pro Tools|HD Accel (sistemas) 8

procesamiento (ancho de banda) 66

procesamiento de cadena lateral externa 612

procesamiento de cadena lateral interna 612

procesamiento de la CPU (actividad) 66

procesamiento del disco (actividad) 66

Processing (ficha de Preferences) 78

ProControl 589

profundidad de bits (de sesión) 55, 746

Program Change (cuadro de diálogo) 498, 499

programa (cambios) 25, 497

buscar 503

desplazar 500

editar 500

eliminar 500

escuchar 501

insertar 500

predeterminados (para pistas MIDI) 497

y selección de banco 497

ProLogic 682

Propiedades de tiempo real

activar 534

Cuantificar 534

Delay 536

Display Events as Modified by Real-Time Properties

(opción) 79

Duration 535

Transpose 536

Velocity 536

ver 532

Visualización 532

propiedades de tiempo real

basadas en pista 537

basadas en región 537

borrar 538

grabar en pistas 537

grabar en regiones 538

para pistas y regiones 537

visualizadas en la ventana Edit 539

visualizadas en MIDI Event List 538

propiedades de tiempo real de MIDI

para pistas y regiones 537

proyectos, navegador de 168

pruebe 673

pull up y pull down 739

audio 753

vídeo 753

y módulos adicionales 756

y reglas 756

Pull Up y Pull Down de audio 753

Pull Up/Down

pulldown de 3:2 737

Pull Up/Down de vídeo 753

pulldown de 3:2 737

pulsar en el tempo 199

Punch In Frame Offset (opción) 80

Punch Out Frame Offset (opción) 80

punto de inserción de edición

colocar regiones en 351

recortar regiones en 347

punto de paso 621

puntos críticos 640

keyframes de Avid 638

puntos de bucle 214

y marcadores de reproducción 215

puntos de pinchar 214

y marcadores de reproducción 215

Quantize (comando)

experimentar con 514

Quantize (ventana) 511

Quantize Regions (comando)

y valor de Grid 357

Quantize to Grid (comando) 363

QuickPunch 193, 243

fundidos cruzados 243, 249

numerar regiones y tomas 246

sistemas LE 245

Sistemas Pro Tools|HD 244

QuickPunch/TrackPunch Crossfade Length

(opción) 76, 243, 249

QuickTime

y Avid Xpress DV 777

QuickTime (formatos de archivo compatibles) 668, 783

QuickTime (formatos de archivo comprimidos) 783

QuickTime (películas)

ajustar 774, 782

calidad de reproducción 776

definir el tiempo de inicio 781

desfase 781

desfase en Feet.Frames 781

duración de fotograma 775

emplazar 782

importar 776

importar audio de 784

optimizar para reproducción 780

rebotar a 785

requisitos 775

sincronización 778

QuickTime (ventana) 780

QuickTime DV Out FireWire Port (comando) 778

QuickTime Movie Offset (comando) 778, 781

Índice alfabético 817

QuickTime Playback Priority (comando de menú)

Higher (opción) 73, 776, 780

Highest (opción) 74, 776, 780

Normal (opción) 73, 776

Real-Time Properties

configuración 534

Real-Time Properties (ventana) 533

rear (opción de Divergence) 725

rebobinado

buscar con 317

por incrementos 317

rebobinado (botón) 32

rebotar

a mezcla estéreo 675

a películas QuickTime 785

una submezcla 674

Recall Memory Location Selection at Original Track (opción) 75

Recompute Invalid Overviews (opción) 68

Record Online at Insertion/Selection (opción) 73

Record Online at Time Code (or ADAT) Lock (opción) 73

Record Pause (modo) 206

Record Safe (modo) 182

recortar

datos no deseados de pista y región 347

fundidos cruzados 398

puntos críticos de automatización 422, 639, 648

puntos de inicio y de fin de nota 489

puntos de inicio y fin de región 302

regiones con herramienta de recorte Scrub 304

regiones en punto de inserción de edición 347

regiones por valor de Nudge 348

recorte (herramientas) 294, 301, 422, 639

Scrub Trim (herramienta) 304

Time Compression/Expansion Trim

(herramienta) 78, 302, 492

Red Book (CD de audio) 785

Redo (comando) 284

reducir automatización 626, 635

reducir mezcla a estéreo 675

reducir mezcla final 675

reemplazo de código de tiempo 749

referencia de posición 733

Regenerate Missing Fades (opción) 169

Region (menú)

Bring to Front (comando) 347

Capture comando 343

comando Remove Sync Point 768

Identify Sync Point (comando) 768

Lock/Unlock (comando) 363

Mute/Unmute (comando) 364

Quantize to Grid (comando) 363

Remove Sync Point (comando) 359

Rename (comando) 408

Send to Back (comando) 347

Ungroup All Regions (comando) 378

Ungroup Regions (comando) 378

Unloop Regions (comando) 386

Region Groups (carpeta) 56

Region List (menú)

Auto Rename (comando) 409

Clear (comando) 410

Compact Selected (comando) 407

Find (comando) 288

Rename (comando) 409

Selected Unused (comando) 410

Show Auto-Created (opción) 410

Sort By (opción) 288

Time Stamp Selected (comando) 356

Timeline Drop Order (comando) 350

Region List Selection Follows Edit Selection

(opción) 75, 287, 327

Region List Selection Follows Track Selection (opción) 75

Region Name (opción de visualización) 268

Region Time (opción de visualización) 268

regiones 18

ajustar con Beat Detective 471

alinear con puntos de inicio de región 352

anular separaciones 349

aplicar comando Shift 362

arrastrar a pistas multicanal 374

arrastrar de lista de regiones 350

asignación automática de nombre (opciones) 409

asignar registro de tiempo 766

bloquear 363

borrar 369

borrar propiedades de tiempo real 538

buscar 288

cambiar nombre 409

capturar 343

clasificar 288

colocar en pistas 349

colocar en punto de inserción de edición 351

consolidar 407

copiar 368

cortar 368

creadas automáticamente 262

crear 343

cuantificar 363

definidas por el usuario 262, 408, 410

deslizar 353, 355

desplazar en modo Grid 358

duplicar 372

eliminar no utilizadas 410

eliminar silencio de 404

emplazamiento automático 765

emplazar 355, 764

emplazar en vídeo 782

enviar al fondo 347

exportar como archivos de audio 155

extender selecciones para incluir 331

función Nudge 361

fundido cruzado entre 398

gestionar 408

insertar silencio en 406

multicanal 263

nombres predeterminados 187

ocultar creadas automáticamente 410

offline 263

Original Time Stamp 356

pegar 369

presentar nombres 268

presentar nombres de región 268

presentar tiempos 268

puntos de sincronización 358, 768

recortar datos no deseados de 347

recortar en punto de inserción de edición 347

recortar por valor de Nudge 348

Guía de referencia de Pro Tools818

recortar puntos de inicio y de fin de nota 302

regiones de audio de archivo entero 262

repetir 373

reposicionar 354

en varias pistas 354

reproducir en bucle 385

seleccionar 326

seleccionar todas en una pista 327

separar 344

separar con Beat Detective 469

separar con la herramienta de separación 345

silenciar 364

sustituir 364

traer al frente 347

User Time Stamp 356

regiones (grupos) 263, 376

basadas en ticks 380

cambiar formato de base de tiempo 380

crear 377

desagrupar 378

editar 381

exportar a una unidad de disco distinta 165

formato de base de tiempo 377

fundidos y fundidos cruzados 383

importar 165

importar y exportar 164

mezclados 378

multipista 378

reagrupar 378

recortar 382

separadas 380

regiones (lista) 286

arrastrar de 350

buscar regiones 288

clasificar 288

Export Regions as Files (comando) 155

Función de teclado 40

mostrar información de archivo para

regiones de audio 287

y clips MIDI 287

regiones (vista) 264, 273

regiones de audio 269

ajustar a una selección de edición 340

archivo entero 262

eliminar silencios en 403

y automatización 271

regiones en bucle 385

anular bucle 386

cambiar nombre 386

copiar y pegar automatización 389

crear 385

editar 387

recortar 388

recortar con Loop Trimmer 388

seleccionar 387

registro (base de datos) 795

registro de tiempo de usuario 767

registro de tiempo original 356, 766

registros de tiempo 766

y Bounce to Disk 665

reglas

base de tiempo (reglas) 275

cambiar orden de presentación 276

desplazarse en 320

hacer zoom en 298

mostrar todas 275

pull up y pull down 756

reglas de director 275

incluir en selecciones 333

Relative Grid (modo) 293, 358

relevo (panorámico de audio envolvente) 721

Remote Mode (sección) 80

Remove Duplicate Notes (comando) 505

Remove Sync Point (comando) 359, 768

Rename (comando del menú Region List) 409

Rename Region (comando del menú Region) 408

Renamed Audio Files

guardar copia en 169

Renumber Bars (comando) 444

Repeat (comando) 373

Repeat to Fill Selection (comando) 371

repetir selecciones y regiones 373

Replace (modo)

Replace Region (comando) 364

Replace Region (cuadro de diálogo) 364

y pistas multicanal 366

reproducción

sin desplazamiento 322

reproducción (botón) 32

reproducción (marcadores) 215, 325

y duración de selección 330

y selecciones de edición 326

y selecciones de línea de tiempo 338

reproducción a mitad de la velocidad 221

reproducción sin desplazamiento 322

reproducir

a mitad de la velocidad 221

desde un punto de pista 316

pistas 315

selecciones 336

selecciones de edición con cabezal de reproducción

activado 341

selecciones de línea de tiempo con cabezal de

reproducción activado 341

y seleccionar sobre la marcha 328

reproducir en bucle

regiones 385

reproducción 337

selecciones 337

restablecer rutas 91

Restore Performance (comando) 507, 519

retardo

indicador de retardo de canal 110

retardo de canal (indicador) 110

retraso

desfases de pista MIDI 504

Revert to Saved (comando) 59

Root Settings (carpeta) 605

especificar 606

Round Robin Allocation (opción) 189

RTAS Processors (opción) 46, 47

rueda de ratón

aplicar zoom en la ventana Edit 301

desplazarse por una ventana de Pro Tools 320

y vista de notas de pistas MIDI 273, 301

ruido no deseado 221

ruidos no deseados (evitar) 271

Ruler View (selector) 276

Índice alfabético 819

Rulers View (opciones) 275

Bars:Beats (escala de tiempo) 276

Feet.Frames (escala de tiempo) 276

Minutes:Seconds (escala de tiempo) 276

Samples (escala de tiempo) 276

Time Code (escala de tiempo) 276

ruta de entrada (selector) 120

ruta de medición (selector) 100

Ruta de medición de controlador (selector) 100

ruta de salida (selector) 121

rutas

activas e inactivas 95

aplicar 94

asignar 93

asignar nombre 90

audición 100

crear multicanal 696

crear y editar 89

ejemplos de subrutas en modo envolvente 712

eliminar 93

mezcla estéreo predeterminada 99

mono o estéreo 90

mono y estéreo predeterminadas 89

multicanal (ejemplo) 93

orden predeterminado 102

organizar 91

para formato envolvente 708

principal 84

restablecer con Default 91

salida predeterminada 101

seleccionar 91

superponer 94

últimas opciones utilizadas 99

rutas 5.0 en mezclas 5.1 712

rutas de audición (selector) 100

rutas principales 84

S/PDIF

cuadro de diálogo Hardware Setup 52

salida (opciones)

frecuencia de muestreo 672

opción Conversion Quality 673

Salida predeterminada para pista nueva (selector) 101

salidas

a rutas multicanal 705

formato y pistas 704

rutas y subrutas predeterminadas 5.1 695

salidas (varias)

cuadro de diálogo Hardware Setup 54

Salir (comando en Windows) 65

Sample Rate (opción) 49, 672

Sample Rate Conversion Options (sección) 151

Samples (escala de tiempo) 276

Save (comando) 59

Save As (comando) 59

Save Copy In (comando) 60, 63, 173

Scale Tempo (comando) 430

Scroll To Track (comando) 114, 322

Scrolling (opciones) 322

After Playback 322

Center Playhead 323

Continuous 323

None 322

Page 316, 322

Scrub Trim (herramienta) 304

S-Curve (comando) 429

SDDS 682

sección SRCO 151

selección de edición y línea de tiempo (desvinculadas) 324

seleccionar

con herramienta de búsqueda de audio 334

con indicadores de selección de edición 332

durante la reproducción 328

en MIDI Event List 547

en todas las pistas 333

en varias pistas 332

material de pista 326

notas de un acorde 528

notas MIDI 486

regiones 326

regiones separadas 328

todas las regiones en todas las pistas 327

todas las regiones en una pista 327

un rango de tono de notas 527

selecciones

almacenar en ubicaciones de memoria 445

aplicar comando Shift 362

borrar 369

cambiar duración de 329

consolidar 407

copiar 368

cortar 368

duplicar 372

eliminar una pista de 334

empujar puntos de inicio y fin 330

en varias pistas 326, 332

escuchar puntos de inicio y fin 336

extender 331, 422

extender hasta la regla Meter 437

extender hasta la regla Tempo 416, 451

función Nudge 361

incluir reglas de director 333

mover a la región siguiente o anterior 334

mover a pistas adyacentes 333

Nudge (función) 330

objeto 328

pegar 369

repetir 373

reproducir 336

reproducir en bucle 337

separadas 328

sobre la marcha 328

y Bounce to Disk 665

y grupos de edición 326

y marcadores de reproducción 326

y pistas ocultas 326

selecciones separadas 328

Select All (comando) 327

Select Unused Regions (comando) 410

Select/Split Notes (comando) 507, 526, 527

Split notes (acción) 527

Selection (comandos)

Play Edit Selection 336

Play Timeline 336

Selection (ubicación de memoria) 445

mover la selección guardada 450

Selection Changes Alternate Playlists 280

Guía de referencia de Pro Tools820

Selector 28

selector (herramienta) 294, 315

buscar audio con 309

seleccionar notas MIDI con 487

Selector Convert Plug-In 601

selector de canal 603

para módulos adicionales multimono 707

selector de módulos adicionales

para módulos adicionales en tiempo real 601

selector de pista 601

selector de posición de inserción 601

selector de ruta de entrada 109

selector de ruta de salida 109

selector de visualización de la ventana Edit 560

selector de visualización de la ventana Mix 560

selector de voz 123

selectores de entrada 120

selectores de salida 121

Selectores de subcontadores 277

Send Levels Follow Groups (opción) 77

Send Mutes Follow Groups (opción) 77

Send to Back (comando) 347

Send via DigiDelivery (comando) 160

Sends Default to -INF (opción) 70

Sends View (opción) 561

Separate Region (comandos) 344

At Selection 344

At Transients 344

On Grid 344

y tomas relacionadas 213

y varias pistas 345

Separate Region Operates On All Related Takes

(opción) 76, 213, 345

Separation Grabber (herramienta) 345

sesión (archivos)

conceptos 16

sesión (parámetros) 61

sesiones 16

abrir 57

abrir desde un volumen de transferencia 57

cerrar 65

copias de seguridad 57, 73

crear 55

crear para mezclas envolventes 694

formato de audio 746

formatos de audio de varios tipos 61

fotograma de inicio 747

frecuencia de fotogramas 747

frecuencia de muestreo 49, 55, 746

guardar 59

plantillas 63

profundidad de bits 55, 746

Session Data to Import (menú) 152

Session File Backups (carpeta) 57

Session Setup (ventana) 745

código de tiempo actual 769

Set As User Default (comando) 606

Set Plug-In Default To (comando) 606

Set Record Tracks to Auto Input (comando) 184

Set Record Tracks to Input Only (comando) 185

Set Root Settings Folder (comando) 606

Set Servo Lock Bit at Play (Tamura Support) (preferencia) 80

Setup (menú)

comando Preferences 67

cuadro de diálogo Click/Countoff Options 195

cuadro de diálogo Disk Allocation 189

I/O Setup 86

MIDI (ventanas) 498

QuickTime Movie Offset (comando) 778, 781

Session Setup 745

Shift (comando) 362

Shift (cuadro de diálogo) 362

Show Auto-Created (opción) 410

Show Meters in Sends View (opción) 67, 569

Show Original Setup (botón) 97

Shuffle (modo) 292

y desplazar regiones 354

y regiones bloqueadas 364

Shuttle

opción de modo fijo 311

Shuttle (modo de Numeric Keypad) 311

Shuttle (Numeric Keypad Mode) 42, 73

silenciamiento (automatización) 639

silenciar

pistas 131

regiones 364

sincronización 731

Bi-Phase/Tach 735

black burst 770

código de tiempo 733

formatos de fotograma SMPTE 735

LTC 734

MIDI Beat Clock 762

MMC 758

opciones 743

pistas guía 737

pull up y pull down 739

pulldown de 3:2 737

referencia de posición 733

solución de problemas 769

velocidad de película o velocidad de vídeo 738

vincular 770

VITC 734

y película 736

sincronización (puntos) 768

de Beat Detective 475

identificar 358, 768

para películas QuickTime 781

para regiones 358

Single Zoom (modo) 297

SIP (Solo In Place) 128

sistema

apagar 45

configuración 45

iniciar 45

sistema (recursos) 21

Skip All (opción) 168

Slip (modo) 292

y desplazar regiones 355

Smooth and Thin Data After Pass (opción) 76, 636

SMPTE

configuración 750

formatos de fotograma 735

fotograma de inicio de sesión 747

SMPTE/ITU 682

SND Resource (formato de archivo) 668

Soft Limit (opción) 52

Solo (botón) 128

Solo Latch (opciones) 129

Solo Safe (modo) 130

Índice alfabético 821

Solos Follow Groups (opción) 77, 127

Song Start Marker 413

desplazar 413

tempo (edición) 414

Sort By (opción) 288

Sound Designer II (formato de archivo) 667

Speed Cal (indicador) 748

Split into Mono (comando de Track) 703

Split into Mono Track (comando) 374

Split notes (acción) 527

Spot (cuadro de diálogo) 356, 763

botón User Time Stamp 766

opción Use Subframes 764

Spot (modo) 292, 763

recortar regiones en 766

y desplazar regiones 355

Start, End y Length (presentación) 30, 215

Step Input (comando) 237, 507, 529

Stereo 671

Stop at Shuttle Speed Zero (opción) 80

Stop Disarms Audio Track Record (botón) 250

Stretch Tempo (comando) 431

Strip Silence (comando) 403, 404

y asignar nombres a regiones 404

Strip Silence (ventana) 403

suavizado de automatización 626

suavizamiento de ediciones (con Beat Detective) 474

subcarpetas, crear para configuraciones 607

subescala de tiempo 277, 753

subfotogramas 764

submezclas

aislar pistas en 583

aplicar una inserción a 580

rebotar a 674

rebotar a disco 663

subrutas 85

ejemplos para formato envolvente 709

superficies de control

Command|8 589

Control|24 589

D (comando) 589

D (control) 589

ProControl 589

superponer rutas 94

supervisar

durante pinchar para grabar 210

grabar MIDI con MIDI Thru 225

indicador 34

supervisión con baja latencia

durante grabación 187

SurroundScope (módulo adicional) 728

Suspend All Groups (comando) 137

suspender

automatización 633

escribir automatización 633

swing 511, 513

SYNC I/O 732, 735

generar código de tiempo con 758

opciones de sincronización 744

vincular a 743

y VSO

Sync Mode (campo) 746

Sync Point (opción de visualización) 768

Sync Point View (opción) 359

Sysex (vista) 501

tabulación a transitorios (botón) 335

Take Region Lengths That Match (opción) 76, 213

Take Region Name(s) That Match Track Names (opción) 76,

213

Takes List (menú emergente) 212

y varias pistas 213

tamaño del búfer

hardware 186

Target (botón) 602

tarjetas de captura/reproducción de vídeo 774

Tascam DA30 52

Task Manager 147

TC/E Plug-In (opción) 78

TCE Edit to Timeline (comando)

y pistas multicanal 340

TCE Edit to Timeline Selection (comando) 340

TDM (módulos adicionales) 593

tempo

actual 414

efectos en marcadores y ubicaciones de memoria 446

modo tempo manual 198

mostrar 36

predeterminado 198

pulsar en 199

tempo (eventos) 414

editar 415

insertar 414

y marcadores de compás|tiempo 434

Tempo (regla)

extender una selección de edición hasta 416, 451

mostrar 414

tempo (sincronización) 603

tempo actual 36, 414

tempo manual (modo) 36, 198

Tempo Operations (comandos)

Constant (comando) 426

Linear (comando) 427

Parabolic (comando) 428

Scale (comando) 430

S-Curve (comando) 429

Stretch (comando) 431

Tempo Operations (ventana) 424

Tempo Resolution (selector) 420

temporización (basada en muestras) 278, 446

temporización (basada en ticks) 278, 446

Thin Automation (comando) 636

tiempo actual (indicador) 747

tiempo real (módulos adicionales) 591

Time (herramienta en forma de mano) 329

Time Code (escala de tiempo) 276

Time Code Mapping Options (sección) 150

Time Compression/Expansion (módulo adicional) 340

Time Compression/Expansion Trim (herramienta) 78, 302,

492

Time Operations (comandos) 438

Change Meter (comando) 438

Cut Time (comando) 442

Insert Time (comando) 440

Move Song Start (comando) 443

Time Operations (ventana) 435, 438

Time Stamp (comando) 212, 766

Time Stamp Selected (comando) 356

Timeline Drop Order (comando) 350

Timeline Insertion Follows Playback (opción) 70

Guía de referencia de Pro Tools822

tiras de canal 19

entradas auxiliares 107

instrumento (pistas) 108

pistas de atenuador principal 107

pistas de audio 106

pistas MIDI 108

todas las pistas

mostrar 118

ocultar 118

seleccionar en reglas de base de tiempo 333

seleccionar todas las regiones en 327

tomas

escuchar 211

escuchar de la lista de tomas 212

grabar adicionales 206

nombres predeterminados 187

numerar para QuickPunch 246

tomas relacionadas 212

preferencias de 213

y comando Separate Region 213

tono (notas MIDI)

transportar 488

transportar con comando Transpose 525

Touch Timeout (opción) 77

Track (menú)

Auto Input (modo de supervisión) 184

Clear All Clip Indicators (comando) 111, 112, 569

comando Duplicate 116, 619

comando New Track 113

Delete (comando) 115

Group (comando) 137, 138

Input Only (modo de supervisión) 184

Make Active (comando) 131

Make Inactive (comando) 131

Scroll to Track (comando) 114, 322

Set Record Tracks to Auto Input 184

Set Record Tracks to Input Only 185

Split into Mono (comando) 374, 703

Write MIDI Real-Time Properties (comando) 538

Track Name/Comments (cuadro de diálogo) 113

Track Number (comando) 114, 322

Track Offset Options (sección) 151

Track Position Numbers Stay with Hidden Tracks (opción) 67

Track View 263

alternar 266

bloques 264

cambiar 265

forma de onda 269

notas 264, 272

presentación de pista expandida 267

regiones 264, 273

y contenido de edición 367

Track View (selector) 265

TrackInput (botón de supervisión) 184

TrackInput (indicador de supervisión ) 34

TrackPunch, modo 247

TrackPunch, preferencias 249

transferencia, archivos de 168

transitorios

detectar con Beat Detective 460

tabular a 335

Transport (Numeric Keypad Mode) 42, 72

Transport (opciones de visualización) 35, 216, 217

Transport (ventana) 31

controles de transporte 31

Indicador de activación de grabación de pistas 34

MIDI (controles) 35

pre/post-roll 34, 217

Start, End y Length (campos) 34, 215

Supervisión TrackInput 34

visualizar estado de grabación 252

Transport Online (opción) 757

Transport RecordLock (opción) 71, 250

Transport RecordLock, opción 255, 256

Transport View (opciones) 315

transportar 525

clave 525

notas MIDI 488

pistas 525

por octava 526

transporte principal 760

Transporte principal (botón) 34

Transpose

Propiedades de tiempo real 536

Transpose (comando) 507, 525

trayectoria (ajustar panorámico de audio) 723

Trim Automation (comandos) 659

Trim to All Enabled 659

Trim to Current 659

Trim Region (comandos)

End to Fill Selection 348

End to Insertion 347

Start to Fill Selection 348

Start to Insertion 347

To Fill Selection 348

To Selection 347

Tweak Head (opción) 673, 783

ubicación (indicadores) 319

buscar con 320

ubicación del cursor (presentación)

ubicaciones (notas MIDI)

aleatoriedad 511, 513

arrastrar 488

cuantificar 512

Undo (comando) 284

Undo (lista de operaciones) 285

Undo History (ventana) 284

Ungroup All Regions (comando) 378

Ungroup Regions (comando) 378

unidades de disco duro

grabar en el volumen del sistema 190

opción Round Robin Allocation 189

y compactación de audio 407

y películas QuickTime 776

Universe (ventana) 312

Unloop Regions (comando) 386

Use All Available Space (opción) 73

Use AudioSuite Dither (opción) 78, 588

Use F11 for Wait For Note (opción) 71, 227

Use MIDI to Tap Tempo (opción) 79

Use Squeezer (opción) 673

Use Subframes (opción) 764

User Time Stamp 356

utilización del sistema (ventana) 66

Índice alfabético 823

Variable Speed Override (función) 747

varias pistas

ajustar regiones de audio a selección de edición 340

aplicar función Nudge a regiones en 361

editar en 371

extender selecciones a 333, 334

pegar en 372

reposicionar regiones en 354

seleccionar 332

separar regiones en 345

tomas de audición 213

y Beat Detective 470

velocidad (vista) 490

velocidad de película 738

velocidad de vídeo 738

velocidades (notas MIDI)

editar 490, 520

editar velocidad 490

escalar 522

escalar con herramienta de recorte 491

fundir 522

predeterminadas para insertar 485

trazar con herramienta de líneas 490

Velocity

Propiedades de tiempo real 536

Ventana de utilización del sistema 66

visualización, opciones de 67

ventana Output (botón) 717

vídeo

restricciones de grabación con factores de pull 756

Video Media Options (sección) 150

View (menú)

Edit (opción de visualización de ventana) 27

Mix Window (opción) 27

Narrow Mix (opción de vista) 112

opciones de visualización (ventana Edit) 560

opciones de visualización (ventana Mix) 560

Region Name (opción de visualización) 268

Region Sync Point View (opción) 359

Region Time (opciones de visualización) 268

Sync Point (opción de visualización) 768

Track Number (comando) 114, 322

Transport (opciones de visualización) 35, 216, 217

Transport View (opciones) 315

utilización del sistema, opciones de visualización 67

View Filter (comando) 542

vinculado inverso (panorámico de audio) 574

vincular

controles de módulo adicional 610

módulos adicionales multimono 707

panorámico de audio inverso 574

panorámicos de audio estéreo 573

vínculo principal (botón) 602

en módulos adicionales multimono 707

vista de instrumentos 561

vista de medidores ampliada 112

vista de notas de pistas MIDI (desplazarse) 273, 301

vista de pista

presentación de pista expandida 641

Sysex 501

velocidad 490

vista principal 644

vista de pista (alternar) 266

vista de propiedades de tiempo real 532, 562

vista principal (pistas) 266, 644

vistas

compensación de retraso 112

opción Inserts View 561

vista de envíos 561

vista de medidores ampliada 112

vistas de entrada y salida 109

Visualización (filtro)

Memory Locations (ventana) 452

VITC (Vertical Interval Time Code) 734

voces

asignación automática ascendente 123

para TrackPunch 247

y prioridad de pistas 123

y RTAS 593

volumen

tipos, definiciones 797

volumen (atenuador) 110

volumen (automatización) 639

volumen (indicador) 110

volumen de ejecución

definido 797

grabación 797

reproducción 797

volumen de transferencia

definido 797

VSO (véase Variable Speed Override)

vuelta a cero (botón) 32

WAV (formato de archivo) 170, 667

compatible con AES31/Broadcast 170

WaveCache.wfm (archivo) 56

Window (menú)

Automation Enable (comando) 628

Big Counter (comando) 315

Color Palette 134

Disk Space (comando) 191

Edit (comando) 27

Machine Track Arming (comando) 762

Memory Locations (comando) 449

Mix (comando) 27

Project (comando) 168

QuickTime (comando) 780

System Usage (comando) 66

Task Manager (comando) 147

Transport (comando) 31

Undo History (comando) 284

Universe (comando) 312

Workspace (comando) 189

Windows (sesiones)

compatibilidad con Macintosh 172

Word Clock (opción) 52

acerca de 795

Write Automation (comando) 658

Write Automation (comandos) 657, 658

Write Automation to Next Breakpoint (comando) 652

Write Automation to Next Breakpoint on Stop (comando) 653

Write MIDI Real-Time Properties (comando) 538

Write to All Enabled Automation (comando) 658

Write to Current Automation (comando) 658

Guía de referencia de Pro Tools824

XML (Extensible Markup Language) 498

X–OR (anula aislamientos anteriores)

(opción de Solo Latch) 130

zoom (botones) 295

zoom (herramienta) 294, 295, 296

zoom (predeterminado) 299

zoom continuo 295

zoom sin cambiar las listas de reproducción 300

Zoom Toggle (comando) 300

Avid Pro Tools 7.0 Manual de usuario

Marca: Avid

Modelo: Pro Tools 7.0

Categoría: Software de edición de audio

Tipo: Manual de usuario

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