Avid Pro Tools 11.0 Guía del usuario

Marca: Avid

Modelo: Pro Tools 11.0

Categoría: Equipo musical

Tipo: Guía del usuario

Guía de plug-ins de audio

Versión 11.0

Audio Plug-Ins Guide.book Page i Monday, August 5, 2013 11:18 AM

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DigiLink, DigiMeter, DigiPanner, DigiProNet, DigiRack, DigiSerial,

DigiSnake, DigiSystem, Digital Choreography, Digital Nonlinear

Accelerator, DigiTest, DigiTranslator, DigiWear, DINR, DNxchange,

Do More, DPP-1, D-Show, DSP Manager, DS-StorageCalc,

DV Toolkit, DVD Complete, D-Verb, Eleven, EM, Euphonix,

EUCON, EveryPhase, Expander, ExpertRender, Fairchild,

FastBreak, Fast Track, Film Cutter, FilmScribe, Flexevent,

FluidMotion, Frame Chase, FXDeko, HD Core, HD Process,

HDpack, Home-to-Hollywood, HyperSPACE, HyperSPACE

HDCAM, iKnowledge, Impact, Improv, iNEWS, iNEWS Assign,

iNEWS ControlAir, InGame, Instantwrite, Instinct,

Intelligent Content Management, Intelligent Digital Actor Technology,

IntelliRender, Intelli-Sat, Intelli-Sat Broadcasting Recording

Manager, InterFX, Interplay, inTONE, Intraframe, iS Expander,

iS9, iS18, iS23, iS36, ISIS, IsoSync, LaunchPad, LeaderPlus,

LFX, Lightning, Link & Sync, ListSync, LKT-200, Lo-Fi,

MachineControl, Magic Mask, Make Anything Hollywood,

make manage move|media, Marquee, MassivePack, MassivePack

Pro, Maxim, Mbox, Media Composer, MediaFlow, MediaLog,

MediaMix, Media Reader, Media Recorder, MEDIArray,

MediaServer, MediaShare, MetaFuze, MetaSync, MIDI I/O,

Mix Rack, Moviestar, MultiShell, NaturalMatch, NewsCutter,

NewsView, NewsVision, Nitris, NL3D, NLP, NSDOS, NSWIN,

OMF, OMF Interchange, OMM, OnDVD, Open Media Framework,

Open Media Management, Painterly Effects, Palladiium,

Personal Q, PET, Podcast Factory, PowerSwap, PRE, ProControl,

ProEncode, Proﬁler, Pro Tools, Pro Tools|HD, Pro Tools LE,

Pro Tools M-Powered, Pro Transfer, QuickPunch, QuietDrive,

Realtime Motion Synthesis, Recti-Fi, Reel Tape Delay,

Reel Tape Flanger, Reel Tape Saturation, Reprise,

Res Rocket Surfer, Reso, RetroLoop, Reverb One, ReVibe,

Revolution, rS9, rS18, RTAS, Salesview, Sci-Fi, Scorch, ScriptSync,

SecureProductionEnvironment, Shape-to-Shape, ShuttleCase,

Sibelius, SimulPlay, SimulRecord, Slightly Rude Compressor,

Smack!, Soft SampleCell, Soft-Clip Limiter, SoundReplacer,

SPACE, SPACEShift, SpectraGraph, SpectraMatte, SteadyGlide,

Streamfactory, Streamgenie, StreamRAID, SubCap, Sundance,

Sundance Digital, SurroundScope, Symphony, SYNC HD,

SYNC I/O, Synchronic, SynchroScope, Syntax, TDM FlexCable,

TechFlix, Tel-Ray, Thunder, TimeLiner, Titansync, Titan, TL Aggro,

L AutoPan, TL Drum Rehab, TL Everyphase, TL Fauxlder,

TL In Tune, TL MasterMeter, TL Metro, TL Space, TL Utilities,

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Audio Plug-Ins Guide.book Page ii Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Guía de plug-ins de audio iii

Parte I Introducción a los plug-ins de Pro Tools

Capítulo 1. Información general sobre los plug-ins de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Formatos de plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Plug-ins de Avid Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Uso de plug-ins en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Convenciones utilizadas en la documentación de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Información de compatibilidad y requisitos de sistema para plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Acerca de www.avid.com/es . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Capítulo 2. Instalación y autorización de plug-ins de Avid de pago . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Autorizar plug-ins de audio de Avid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Instalar plug-ins para Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Desinstalación de plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Capítulo 3. Ajuste de los controles del plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Arrastre de los controles del plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Modiﬁcación de valores de control . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Arrastre en gráﬁcos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Ajustes más detallados de los controles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Restablecimiento de los controles a sus valores predeterminados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Parte II Plug-ins de ecualización

Capítulo 4. EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Conﬁguraciones de EQ III. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Ajuste de los controles de EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Controles de EQ III. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

Controles de ecualización de bandas de EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

1-Band EQ III. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

7-Band EQ III. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Índice

Audio Plug-Ins Guide.book Page iii Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Índice iv

Capítulo 5. Focusrite D2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

Conﬁguraciones de D2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

Controles del D2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Uso de D2 en estéreo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Capítulo 6. JOEMEEK VC5 Meequalizer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

Controles de JOEMEEK II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

Capítulo 7. Plug-ins Pultec . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

Pultec EQP-1A. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

Pultec EQH-2. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34

Pultec MEQ-5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34

Trucos y consejos sobre Pultec. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Parte III Plug-ins de dinámica

Capítulo 8. BF-2A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Controles del BF-2A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

Uso del ﬁltro de cadena lateral del BF-2A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

BF-2A: Trucos y consejos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

Capítulo 9. BF-3A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

Controles BF-3A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

BF-3A: Trucos y consejos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

Capítulo 10. BF76 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

Controles del BF76 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

BF76: trucos y consejos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Capítulo 11. Channel Strip. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Secciones y paneles de Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Sección Input de Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

Sección de salida de Channel Strip. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

FX Chain de Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Sección Dynamics de Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Sección EQ/Filters de Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Audio Plug-Ins Guide.book Page iv Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Índice v

Capítulo 12. Dynamics III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

Controles comunes de Dynamics III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

Compressor/Limiter III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

Expander/Gate III. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

De-Esser III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68

Dynamics III: Entrada Side-Chain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

Capítulo 13. Plug-ins Fairchild . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75

Fairchild 660 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75

Fairchild 670 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77

Capítulo 14. Focusrite D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78

D3 Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78

D3 Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

Procesamiento side-chain de D3. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

Uso de D3 en estéreo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

Controles comunes de D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80

Controles de D3 Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81

Controles Limiter de D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83

Uso de la entrada side-chain en D3. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

Capítulo 15. Impact. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85

Controles de Impact . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85

Uso del compresor Impact . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87

Capítulo 16. JOEMEEK SC2 Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89

Controles de JOEMEEK Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89

Compresor JOEMEEK: trucos y consejos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

Capítulo 17. Maxim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91

Acerca de la limitación de picos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91

Diferencias entre Maxim y los limitadores convencionales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92

Controles y medidores de Maxim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Uso de Maxim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

Maxim y la masterización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96

Audio Plug-Ins Guide.book Page v Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Índice vi

Capítulo 18. Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Medidores de Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Sección Input de Pro Compressor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

Sección Output de Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

Gráﬁco de dinámica de Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100

Controles Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102

Procesamiento de cadena lateral en Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104

Capítulo 19. Pro Expander. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107

Medición Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107

Sección Input de Pro Expander. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108

Sección Output de Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109

Pantalla Dynamics Graph de Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109

Controles Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112

Procesamiento de cadena lateral de Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114

Capítulo 20. Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117

Medición de Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118

Sección Input de Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118

Sección de salida de Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120

Controles de Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120

Pantallas numéricas de sonoridad de Pro Limiter. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122

Medidores Histogram y Loudness de Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122

Procesamiento de AudioSuite con Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

Procesamiento de AudioSuite con el analizador de sonoridad de Pro Limiter . . . . . . . . . . 124

Capítulo 21. Purple Audio MC77 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

Controles Purple Audio MC77. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

Capítulo 22. Smack! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126

Smack! Controles y medidores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127

Uso de la entrada Side-Chain de Smack! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130

Audio Plug-Ins Guide.book Page vi Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Índice vii

Parte IV Plug-ins Pitch y Time Shift

Capítulo 23. Time Shift. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133

Controles de Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133

Input Mode de AudioSuite y Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138

Vista previa de AudioSuite y Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138

Time Shift como preferencia del plug-in TCE AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138

Procesar audio utilizando Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138

Tareas pull up y pull down de postproducción con Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140

Capítulo 24. Vari-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141

Controles Vari-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141

Parte V Plug-ins de reverberación

Capítulo 25. D-Verb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144

Controles de D-Verb. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144

Selecciones para procesar con D-Verb AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146

Capítulo 26. Reverb One . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147

Acerca de Reverb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148

Controles Reverb One . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149

Gráﬁcos de Reverb One . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153

Reverb One: otros controles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155

Capítulo 27. ReVibe II. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156

Uso de ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156

Arrastrar en el gráﬁco para ajustar controles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157

ReVibe II: medidores de entrada y salida. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158

Controles de ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158

ReVibe II: Gráﬁco de EQ de la cola de reverberación. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164

ReVibe II: gráﬁco de color de la cola de reverberación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164

ReVibe II: pantalla Contour. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165

Tipos de sala en ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166

Audio Plug-Ins Guide.book Page vii Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Índice viii

Parte VI Plug-ins de retardo

Capítulo 28. Mod Delay III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171

Controles de Mod Delay III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171

Selección del audio para procesarlo con ModDelay II AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173

Capítulo 29. Moogerfooger Analog Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174

Controles de Moogerfooger Analog Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175

Moogerfooger Analog Delay: trucos y consejos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175

Capítulo 30. Tel-Ray Variable Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176

Controles de Tel-Ray . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176

Trucos y consejos sobre Tel-Ray . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177

Capítulo 31. TimeAdjuster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178

Controles de TimeAdjuster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178

Uso de TimeAdjuster para compensación de retardo manual . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179

Cuándo compensar los retardos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180

Parte VII Plug-ins de modulación

Capítulo 32. Moogerfooger Lowpass Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182

Moogerfooger Lowpass Filter: controles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183

Moogerfooger Lowpass Filter: trucos y consejos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184

Capítulo 33. Moogerfooger 12-Stage Phaser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185

Controles de Moogerfooger 12-Stage Phaser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186

Moogerfooger 12-Stage Phaser: trucos y consejos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187

Capítulo 34. Moogerfooger Ring Modulator. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188

Moogerfooger Ring Modulator: controles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189

Moogerfooger Ring Modulator: trucos y consejos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189

Capítulo 35. Reel Tape Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190

Controles comunes de Reel Tape . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191

Controles Reel Tape Delay. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191

Sincronizar el ﬂanger con el tempo de la sesión. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193

Reel Tape Flanger: consejos y sugerencias. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194

Reel Tape Flanger presets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194

Audio Plug-Ins Guide.book Page viii Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Índice ix

Capítulo 36. Sci-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195

Controles Sci-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195

Capítulo 37. Voce (plug-ins) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198

Voce Chorus/Vibrato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198

Voce Spin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199

Parte VIII Plug-ins armonizadores

Capítulo 38. Eleven. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204

Calibración de la entrada de Eleven y comienzo rápido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205

Utilizar Eleven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209

Consejos y sugerencias sobre Eleven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226

Notas del ﬂujo de señal de Eleven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228

Capítulo 39. Lo-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229

Lo-Fi: controles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229

Capítulo 40. Recti-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231

Controles de Recti-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231

Capítulo 41. Reel Tape Saturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234

Controles comunes de Reel Tape . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234

Controles Reel Tape Saturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235

Consejos para Reel Tape Saturation. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236

Presets Reel Tape Saturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236

Capítulo 42. SansAmp PSA-1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237

Controles PSA-1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238

PSA-1: Trucos y consejos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238

Parte IX Plug-ins de Dither

Capítulo 43. Dithering . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240

Controles de Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240

Capítulo 44. POW-r Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242

Controles de POW-r Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242

Audio Plug-Ins Guide.book Page ix Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Índice x

Parte X Plug-ins de campo sonoro

Capítulo 45. AutoPan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245

Controles de AutoPan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245

Uso de AutoPan. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250

Capítulo 46. Down Mixer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252

Origen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253

Reducción de canales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253

Parte XI Plug-ins de instrumentos

Capítulo 47. Click II. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255

Controles y pantallas de Click II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255

Creación de una pista de metrónomo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257

Capítulo 48. ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258

Requisitos de ReWire. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260

Utilizar ReWire. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260

Automatización MIDI con ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262

Cómo salir de aplicaciones cliente ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 264

Tempo de sesión y cambios de compás y ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 264

Reproducir en bucle con ReWire. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265

Automatización de un cambio de entrada con ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265

Parte XII Otros plug-ins

Capítulo 49. InTune . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267

Controles y pantallas de InTune . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268

Presets de InTune . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270

Uso de InTune . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271

Capítulo 50. MasterMeter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273

Introducción a Master Meter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274

Uso de MasterMeter. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278

Controles y pantallas de TL MasterMeter. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278

Capítulo 51. Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281

Controles de Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281

Procesamiento AudioSuite con Signal Generator. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282

Audio Plug-Ins Guide.book Page x Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Índice xi

Capítulo 52. SoundReplacer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283

Técnicas de sustitución de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283

Controles de SoundReplacer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284

Uso de SoundReplacer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287

Resultados óptimos con SoundReplacer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288

Uso de la carpeta Audio Files para guardar archivos frecuentemente utilizados

de SoundReplacer.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 290

Capítulo 53. Trim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291

Controles de Trim. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291

Capítulo 54. Otros plug-ins de utilidades AudioSuite. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 292

DC Offset Removal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 292

Duplicate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293

Gain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293

Invert. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294

Normalize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294

Reverse. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295

Lista de conceptos clave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296

Audio Plug-Ins Guide.book Page xi Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Parte I: Introducción a los

plug-ins de Pro Tools

Audio Plug-Ins Guide.book Page 1 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 1: Información general sobre los plug-ins de audio 2

Capítulo 1: Información general sobre los

plug-ins de audio

Los plug-ins son componentes de software para usos

concretos que ofrecen prestaciones adicionales de

procesamiento de señales en sistemas Pro Tools|HDX,

Pro Tools|HD Native y Pro Tools. Entre estos plug-ins

se encuentran los que vienen incluidos con el sistema

Pro Tools, así como muchos otros plug-ins que se

pueden adquirir o alquilar por separado a través de

Avid

. Esta guía contiene información sobre todos

los plug-ins AAX de 64 bits disponibles a través de

Avid para Pro Tools 11.

Formatos de plug-ins

Los plug-ins AAX (Avid Audio Extension) ofrecen

procesamiento en tiempo real basado en host (“nativo”)

o en DSP (solo sistemas Pro Tools|HDX). El formato

de plug-in AAX es compatible con el procesamiento

renderizado AudioSuite sobre archivos y no en tiempo

real. Los archivos de plug-in AAX utilizan la extensión

“.aaxplugin”.

Se utilizan tres formatos de plug-ins en Pro Tools:

• AudioSuite

™

: procesamiento de archivos, no en

tiempo real

• Native: procesamiento basado en host, en tiempo real

•

AAX DSP: en tiempo real, plug-ins basados en DSP

(solo en sistemas Pro Tools|HDX)

Plug-ins de Avid Audio

Avid incluye un completo set de plug-ins de

procesamiento de sonido, efectos y utilidades en todos

los sistemas Pro Tools. Otros plug-ins de Avid están

disponibles para su compra o alquiler desde la Tienda

Avid (visita shop.avid.com o, en Pro Tools, elige

Marketplace › Plug-Ins).

Plug-ins de audio de Avid incluidos

con Pro Tools

Pro Tools incluye un conjunto de efectos de

procesamiento de señales digitales, como ecualización,

dinámica, retardo y otras herramientas cruciales de

procesamiento de audio. Los plug-ins incluidos en

Pro Tools 11 son los siguientes:

• Channel Strip (consulta “Dynamics”)

• EQ III

•1Band

•7Band

Dynamics

• BF76 Compressor

• Channel Strip

• Dynamics III

• Compressor/Limiter

• Expander/Gate

• De-Esser

•Maxim

™

Hay disponibles plug-ins adicionales de nuestros

desarrolladores asociados. Para más información,

visita www.avid.com/plugins.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 2 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 1: Información general sobre los plug-ins de audio 3

Pitch y Time Shift

•Time Shift

•Vari-Fi

™

Reverb

•D-Verb

Delay

• Mod Delay III

• TimeAdjuster

Modulation

•Sci-Fi

™

Harmonic

• Eleven Free

™

•Lo-Fi

™

• Recti-Fi

™

• SansAmp PSA-1

Dithering

• Dithering

• POW-r Dither

Sound Field

• AutoPan

™

• Down Mixer

Sección de instrumentos

• Click II

•ReWire

Otros

• DC Offset Removal (solo AudioSuite)

• Duplicate (solo AudioSuite)

• Gain (solo AudioSuite)

• Invert (solo AudioSuite)

• Normalize (solo AudioSuite)

• Reverse (solo AudioSuite)

• Signal Generator

• Time Compression/Expansion

• InTune

™

• MasterMeter

™

•Metro

™

•Trim

Audio Plug-Ins Guide.book Page 3 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 1: Información general sobre los plug-ins de audio 4

Plug-ins adicionales de audio de

Avid

Los siguientes plug-ins están disponibles de forma

independiente para su compra o alquiler:

• BF-2A

• BF-3A

• Eleven

™

: plug-in de modelado de ampliﬁcadores

de guitarra

• Fairchild 660 y 670

• Focusrite d2/d3

•Impact

• JOEMEEK SC2 Compressor

• JOEMEEK VC5 Meequalizer

• Moogerfooger (plug-ins)

• Moogerfooger Analog Delay

• Moogerfooger Ring Modulator

• Moogerfooger 12-Stage Phaser

• Moogerfooger Lowpass Filter

• Pro Compressor

• Pro Expander

• Pro Limiter

• Purple Audio MC77

• Plug-ins Reel Tape

™

• Reel Tape Saturation

• Reel Tape Delay

• Reel Tape Flanger

• Reverb One

™

•ReVibe

•Smack!

™

• SoundReplacer

™

• Tel-Ray Variable Delay

• Voce Spin:

• Voce Chorus/Vibrato

Uso de plug-ins en Pro Tools

Consulta la Guía de referencia de Pro Tools para

informarte sobre cómo trabajar con plug-ins, incluyendo:

• Insertar plug-ins en pistas

• Controles de la ventana del plug-in

• Ajustar controles de plug-ins

• Automatizar plug-ins

• Usar entradas side-chain

• Usar presets de plug-ins

• Indicadores de recorte

Convenciones utilizadas en la

documentación de Pro Tools

La documentación de Pro Tools utiliza las convenciones

que se muestran a continuación para indicar la selección

de menús y los comandos de teclado y ratón:

Los nombres de

Comandos, Opciones y Parámetros

que aparecen en pantalla tienen una fuente distinta.

Convención Acción

File › Save En el menú File (Archivo),

elige Save (Guardar)

Control+N Mantén pulsada la tecla

Control y pulsa la tecla N

Control+clic Mantén pulsada la tecla

Control y pulsa el botón

del ratón

Clic derecho Haz clic con el botón

derecho del ratón

Audio Plug-Ins Guide.book Page 4 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 1: Información general sobre los plug-ins de audio 5

Los símbolos que aparecen a continuación se utilizan

para resaltar información importante:

Información de compatibilidad

y requisitos de sistema para

plug-ins

Para utilizar los plug-ins de Pro Tools, necesitas

alguno de los siguientes componentes:

• Un sistema homologado por Avid que ejecute

Pro Tools o Pro Tools HD

• Llave iLok USB Smart Key para compra o alquiler

de plug-ins

Avid solo puede asegurar la compatibilidad y

proporcionar asistencia relativa al hardware y al

software probado y homologado por Avid.

Para ver listas completas de requisitos de sistema y

de ordenadores, sistemas operativos, discos duros y

dispositivos de otros fabricantes admitidos por Avid,

visita:

www.avid.com/compatibility

Soporte para plug-ins de otros

fabricantes

Para obtener información sobre los plug-ins de otros

fabricantes para sistemas Pro Tools, consulta la

documentación incluida con ese plug-in.

Acerca de www.avid.com/es

La página web de Avid (

www.avid.com/es

) es la mejor

fuente de información online para sacar el máximo

partido del sistema Pro Tools. A continuación se citan

solo algunos de los servicios y funciones disponibles.

Registro del producto

Registra tu compra online.

Soporte y descargas

onte en contacto con el servicio

de Customer Success (soporte al cliente) de Avid;

descarga las actualizaciones de software y los manuales

más recientes; comprueba los requisitos de sistema

en los documentos sobre compatibilidad; busca

información en el Centro de Consultas online o únete

a la comunidad internacional de usuarios de Pro Tools.

Formación y aprendizaje

Aprende por tu cuenta

mediante cursos online o descubre cómo puedes asistir

a un curso presencial en un centro de formación en

Pro Tools certiﬁcado.

Productos y desarrolladores

Descubre más sobre

los productos de Avid, descarga demostraciones de

software o infórmate sobre nuestros socios de desarrollo

y sus plug-ins, aplicaciones y hardware.

Noticias y acontecimientos

Mantente siempre al

día en todo lo que respecta a Avid o regístrate y obtén

una demo de Pro Tools.

Consejos de usuario: son sugerencias prácticas

para sacar el máximo partido a tu sistema.

Avisos importantes: contienen información que

puede afectar a los datos o al rendimiento del

sistema.

Los métodos abreviados muestran atajos útiles

del teclado o el ratón.

Las referencias cruzadas remiten a secciones

relacionadas en esta y en otras guías de Avid.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 5 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 2: Instalación y autorización de plug-ins de Avid de pago 6

Capítulo 2: Instalación y autorización de

plug-ins de Avid de pago

Con tu versión de Pro Tools se instalará automáticamente

un conjunto central de plug-ins. No son necesarios

más pasos para autorizar el uso de estos plug-ins en

tu sistema Pro Tools.

Desde tu cuenta de Avid puedes descargar instaladores

para plug-ins adicionales adquiridos o alquilados a

través de la Tienda Avid (

shop.avid.com

). Estos plug-ins

se autorizan con una llave USB iLok.

Acerca de iLok

Todos los plug-ins de pago de Avid se autorizan con

una llave USB iLok provista por PACE Anti-Piracy.

Una de estas llaves puede contener cientos de

autorizaciones para todo el software que utiliza iLok.

En cuanto hayas almacenado la licencia de un

determinado software en la llave iLok, podrás utilizarla

para autorizar dicho programa en cualquier ordenador.

No se incluye ninguna llave iLok USB con los plug-ins

ni con las opciones de software. Puedes utilizar la

iLok que se incluye con ciertos sistemas Pro Tools

o adquirir una por separado.

Autorizar plug-ins de audio de

Avid

Al adquirir o alquilar un plug-in Avid Audio, recibes

un código de activación, ya sea en una tarjeta de

activación o en tu cuenta Avid.

Para autorizar tu plug-in, sigue los pasos a continuación,

o visita www.avid.com/activationcard y sigue las

instrucciones en pantalla.

Para autorizar plug-ins de audio de Avid:

1 Si no tienes una cuenta de iLok.com, visita

www.iLok.com y créala.

2 Visita www.avid.com/activation e inicia sesión

en tu cuenta Avid (si todavía no tienes una cuenta,

haz clic en “Crear su cuenta”).

Introduce tu código de activación y tu ID de usuario

de iLok.com.

4 Sigue las instrucciones en pantalla para depositar

tu licencia en tu cuenta de iLok.com.

5 Una vez que se haya completado el proceso de

activación, el enlace para descargar el plug-in

de audio de Avid estará disponible en la sección

Productos de tu cuenta Avid (a la que se accede

haciendo clic en los enlaces

Tus productos o Ver

detalles de mis productos

en tu cuenta de usuario).

Para más información, visita la página web de

iLok (www.iLok.com).

Llave USB iLok (2.ª generación)

Audio Plug-Ins Guide.book Page 6 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 2: Instalación y autorización de plug-ins de Avid de pago 7

6 Descarga e instala el plug-in que compraste.

Ve r i ﬁca que tu llave iLok esté conectada a un puerto

USB disponible en tu PC.

Incia Pro Tools y sigue las instrucciones en pantalla

para transferir la licencia del plug-in a tu iLok y

autorizar el plug-in.

Instalar plug-ins para Pro Tools

Instalar plug-ins de pago en Mac

Para instalar un plug-in en Mac:

1 Descarga el instalador para Mac de www.avid.com.

Una vez descargado, descomprímelo (.dmg).

2 Si Pro Tools se está ejecutando, ciérralo.

3 Localiza la imagen de disco del instalador del

plug-in y haz doble clic en ella.

4 Arrastra el plug-in (.aaxplugin) al alias de la

carpeta Plug-Ins en la imagen de disco.

Instalar plug-ins de pago en

Windows

Para instalar un plug-in en Windows:

1 Descarga el instalador para Windows de

www.avid.com

. Una vez descargado, descomprímelo

(.ZIP).

2 Si Pro Tools se está ejecutando, ciérralo.

3 Localiza el instalador del plug-in y haz doble clic

en él.

4 Sigue las instrucciones en pantalla para completar

la instalación.

5 Una vez completada la instalación, haz clic en

Finalizar.

Desinstalación de plug-ins

Si necesitas eliminar un plug-in de tu sistema Pro Tools,

sigue las instrucciones correspondientes a la plataforma

de tu ordenador.

Desinstalar plug-ins en Mac

Para desinstalar un plug-in:

1 Localiza y abre la carpeta Plug-Ins en la unidad

de inicio (Library/Application

Support/Avid/Audio/Plug-Ins).

2 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• Arrastra el plug-in a la carpeta de plug-ins (sin usar).

• Arrastra el plug-in a la Papelera y vacía la Papelera.

Desinstalar plug-ins en Windows

Para desinstalar un plug-in:

1 Selecciona Inicio › Panel de control.

2 Haz clic en Programas y características.

3 Selecciona el plug-in de la lista de aplicaciones

instaladas.

4 Haz clic en Uninstall.

5 Sigue las instrucciones en pantalla para eliminar

el plug-in.

Los enlaces de descarga de software permanecen

en tu cuenta Avid para uso futuro. Para obtener

más información sobre plug-ins de audio de Avid,

como enlaces a guías de usuario y otros materiales,

visita www.avid.com/plugins.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 7 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 3: Ajuste de los controles del plug-in 8

Capítulo 3: Ajuste de los controles del plug-in

Se pueden ajustar los controles del plug-in arrastrando

los controles en pantalla, modiﬁcando los valores

de los controles, o arrastrando en los gráﬁcos.

Arrastre de los controles del

plug-in

Controles rotatorios

Algunos plug-ins tienen controles rotatorios que se

pueden ajustar arrastrando el ratón sobre ellos en

sentido horizontal o vertical.

Para ajustar un control rotatorio:

1 Haz clic en el control.

Efectúa cualquiera de los procedimientos siguientes:

•

Arrastra hacia arriba o hacia la derecha para aumentar

el valor del control.

• Arrastra hacia abajo o hacia la izquierda para

reducir el valor del control.

Controles deslizantes

Algunos plug-ins tienen controles deslizantes que

se pueden ajustar arrastrando el ratón sobre ellos en

sentido horizontal.

Algunos controles deslizantes son bipolares, lo que

signiﬁca que su posición cero es el centro del rango

del control deslizante. Al arrastrar hacia la derecha

del centro se produce un valor positivo; arrastrar hacia

la izquierda del centro genera un valor negativo.

Para ajustar un control rotatorio:

1 Haz clic en el control.

Efectúa cualquiera de los procedimientos siguientes:

• Arrastra hacia la derecha para aumentar el valor

del control.

• Arrastra hacia la izquierda para reducir el valor

del control.

Ajuste de un control rotatorio mediante arrastre (EQ III)

Ajuste de un control deslizante mediante arrastre (ReVibe II)

Audio Plug-Ins Guide.book Page 8 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 3: Ajuste de los controles del plug-in 9

Modiﬁcación de valores de

control

Algunos controles poseen campos de texto en los que

se indica el valor actual del control. Puedes editar

directamente el valor del control.

Para editar los valores de control:

1 Haz clic en el campo de texto correspondiente al

control que desees ajustar.

Efectúa cualquiera de los procedimientos siguientes:

•

Escribe un nuevo valor. En los controles que admitan

valores en kilohercios, al escribir la letra “k” después

de un valor numérico, dicho valor se multiplicará

por 1000.

• Para aumentar el valor, desplázate hacia arriba

con el puntero o botón rueda del ratón, o pulsa la

tecla de ﬂecha Arriba.

• Para reducir el valor, desplázate hacia abajo con

el puntero o botón rueda del ratón, o pulsa la tecla

de ﬂecha Abajo.

3 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

• Pulsa la tecla Intro del teclado numérico para

introducir el valor y permanecer en el modo de

edición del teclado.

•

Pulsa Intro (Windows) o Retorno (Mac) en el teclado

alfanumérico para introducir el valor y abandonar

el modo de edición desde el teclado.

Para avanzar por los cuadros de texto de control

en un plug-in:

 Pulsa la tecla Tab.

Para retroceder por los cuadros de texto de control

en un plug-in:

 Pulsa Mayús+Tab.

Arrastre en gráﬁcos

Algunos plug-ins tienen gráﬁcos con puntos de control

que se pueden arrastrar para ajustar los controles

correspondientes.

Ajustes más detallados de los

controles

Es posible ajustar los controles y los puntos de control

con más resolución si mantienes pulsada la tecla Control

(Windows) o Comando (Mac) mientras ajustas el

control.

Restablecimiento de los

controles a sus valores

predeterminados

Puedes restablecer el valor predeterminado de

cualquier control de la pantalla si pulsas Alt+clic

(Windows) u Opción+clic (Mac OS) directamente

sobre el control o sobre su cuadro de texto

correspondiente.

Arrastre de un punto de control (EQ III)

Arrastre de un punto de control (ReVibe II)

Escritura del valor de un control (EQ III)

Audio Plug-Ins Guide.book Page 9 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Parte II: Plug-ins de

ecualización

Audio Plug-Ins Guide.book Page 10 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 4: EQ III 11

Capítulo 4: EQ III

El plug-in EQ III proporciona un ecualizador de alta

calidad en dos versiones, de 1 banda y 7 bandas, para

ajustar el espectro de frecuencia del material de audio.

EQ III está disponible en los formatos DSP, Native

y AudioSuite.

EQ III admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz,

48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz.

EQ III funciona como un plug-in mono, multimono

o estéreo.

EQ III tiene una pantalla Frequency Graph que muestra

la curva de respuesta para la conﬁguración actual del

EQ sobre una gráﬁca bidimensional de frecuencia y

ganancia. La pantalla Frequency Graph también permite

modiﬁcar los ajustes de frecuencia, ganancia y Q en

cada banda del EQ arrastrando sus puntos

correspondientes en la gráﬁca.

Conﬁguraciones de EQ III

El plug-in EQ III aparece como dos opciones

independientes en el selector de inserción de plug-ins

y en el menú AudioSuite:

• EQ3 1-Band

• EQ3 7-Band

1-Band EQ

EQ de 1 banda tiene su propia ventana, con seis tipos

de ﬁltros para elegir para una única banda de EQ.

1-Band EQ

Audio Plug-Ins Guide.book Page 11 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 4: EQ III 12

7-Band EQ

EQ de 7 bandas tiene su propia ventana, con hasta siete

bandas separadas, cada una con su propio conjunto

de tipos de ﬁltro.

Ajuste de los controles de

EQ III

Además de arrastrar controles y escribir valores de

control, hay otras maneras de ajustar los controles

de EQ III.

Inversión de la ganancia del ﬁltro

(solo para las bandas Peak EQ)

Puedes invertir el valor de la ganancia de cualquier

banda de EQ de pico si pulsas Mayús y haces clic

sobre su punto de control en la pantalla Frequency

Graph, o sobre el dial de ganancia de la ventana del

plug-in. Esta operación transforma un realce de ganancia

en un corte (de +9 a –9) o un corte de ganancia en

un realce (de –9 a +9). Los valores de ganancia no

se pueden invertir en las bandas Notch, High Pass,

Low Pass ni en las bandas de escalón.

Arrastrar en la pantalla

Frequency Graph

Puedes ajustar los siguientes parámetros arrastrando

directamente los puntos de control en la pantalla

Frequency Graph:

Frequency

Arrastrar un punto de control hacia la

derecha aumenta el valor de Frequency. Arrastrar

un punto de control hacia la izquierda disminuye el

valor de Frequency.

Gain

Arrastrar un punto de control hacia arriba aumenta

el valor de Gain. Arrastrar un punto de control hacia

abajo disminuye el valor de Gain.

ontrol+arrastrar (Mac) o Inicio+arrastrar

(Windows) un punto de control hacia abajo disminuye

el valor de Q. Control+arrastrar (Mac) o Inicio+

arrastrar (Windows) un punto de control hacia arriba

aumenta el valor de Q.

7-Band EQ

Arrastre de un punto de control en la pantalla Frequency

Graph

Audio Plug-Ins Guide.book Page 12 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 4: EQ III 13

Usar EQ III en modo pasa-banda

Puedes conﬁgurar temporalmente cualquier control

de EQ III en modo de escucha Band-Pass. El modo

Band-Pass no permite escuchar las frecuencias

superiores e inferiores al valor de Frequency, dejando

una banda estrecha de frecuencias medias. Resulta

especialmente útil para ajustar un ancho de banda

limitado a ﬁn de escuchar y depurar cada ﬁltro por

separado, antes de aplicar operaciones como los

ﬁltrados de banda eliminada (de muesca) o de pico.

Para conmutar un control de EQ III al modo Band-Pass:

 Mantén pulsadas las teclas Control+Mayús (Mac)

o Inicio+Mayús (Windows), y arrastra cualquier

control rotatorio o punto de control en sentido

horizontal o vertical.

Cuando escuchas en modo Band-Pass, los controles

Frequency y Q funcionan de una manera distinta.

Frequency

Ajusta la frecuencia por encima y por

debajo de la cual se cortan otras frecuencias, dejando

una banda estrecha de frecuencias medias.

Establece la anchura de la banda estrecha de

frecuencias medias, centrada en el valor de Frequency.

Para desactivar el modo Band-Pass de un control

de EQ III:



Pulsa Control+Mayús+C (Mac) o Inicio+Mayús+C

(Windows).

Controlar EQ III desde una

superﬁcie de control

Es posible controlar EQ III desde cualquier superﬁcie

de control compatible, como superﬁcies de control

compatibles con EUCON, D-Control, D-Command,

C|24, Control|24, 003, Digi 002 y Command|8. Consulta

la guía que venía con la superﬁcie de control para

conocer más detalles.

El modo Band-Pass no afecta a los controles Gain

de EQ III.

El modo Band-Pass, tal y como aparece en la gráﬁca

interactiva de EQ III

Audio Plug-Ins Guide.book Page 13 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 4: EQ III 14

Controles de EQ III

Los siguientes controles de entrada y salida están

disponibles en todas las conﬁguraciones de EQ III,

salvo donde se indique lo contrario.

Control Input Gain

El control Input Gain conﬁgura la ganancia de entrada

del plug-in antes del procesamiento de EQ, lo cual

permite compensar la ganancia o evitar recortes en

la etapa de entrada del plug-in.

Control Output Gain

(solo para 7-Band EQ)

El control Output Gain deﬁne la ganancia de salida

después del procesamiento de EQ, lo cual permite

compensar la ganancia o evitar recortes en el canal

donde se está utilizando el plug-in.

Control Input Polarity

El control Input Polarity invierte la polaridad de la

señal de entrada para compensar las anomalías de

fase que se dan en entornos con varios micrófonos,

o son causadas por errores de cableado en conexiones

balanceadas.

Medidores Input y Output

(solo para 7-Band EQ)

Los medidores Input y Output de tipo plasma muestran

los niveles de pico de las señales antes y después del

procesamiento de EQ, y los indican de la siguiente

manera:

Verde

Indica niveles nominales

Amarillo

Indica niveles previos al recorte, a partir

de –6 dB por debajo del fondo de escala

Rojo

Indica niveles a fondo de escala (recorte)

Cuando utilizas la versión estéreo de EQ III, los

medidores Input y Output muestran la suma de los

canales izquierdo y derecho.

Los indicadores Clip, situados en la parte derecha de

cada medidor, señalan que se ha producido un recorte

en la etapa de entrada o de salida del plug-in. Es posible

apagar los indicadores de recorte con un simple clic

sobre ellos.

Controles y medidores de E/S para 7-Band EQ (arriba)

y para 1-Band EQ (abajo)

Indicadores

recorte

Control Output Gain

Control

Input

Gain

Control

Input

Polarity

Medidores Input y Output

Audio Plug-Ins Guide.book Page 14 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 4: EQ III 15

Controles de ecualización de

bandas de EQ III

Las bandas de EQ individuales en cada conﬁguración

de EQ III tienen una combinación de controles.

Selector de tipo de EQ

En 1-Band EQ, el selector EQ Type permite elegir

entre seis tipos de ﬁltros disponibles: High Pass, Notch,

High Shelf, Low Shelf, Peak y Low Pass.

En 7-Band EQ, las secciones HPF, LPF, LF y HF

tienen selectores EQ Type para alternar entre los

dos tipos de ﬁltros disponibles para cada sección.

Botón Band Enable

(solo para 7-Band EQ)

El botón Band Enable de cada banda de EQ activa

y desactiva la banda correspondiente del circuito.

Cuando un botón Band Enable está activo, esa banda

está en el circuito. Cuando el botón está en gris oscuro,

se omite la banda y queda disponible para activarla

en cualquier momento.

Control Gain de las bandas

Cada banda de EQ de tipo Peak y Shelf tiene un

control Gain para realzar o atenuar las frecuencias

correspondientes. Los controles Gain no se utilizan

en los ﬁltros High Pass, Low Pass o Notch.

Selectores EQ Type (7-Band EQ)

Botón de habilitación de la banda

Control Gain de las bandas

Audio Plug-Ins Guide.book Page 15 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 4: EQ III 16

Control Frequency

Cada banda de EQ tiene un control Freq que determina

la frecuencia central (EQs Peak, Shelf y Notch) o la

frecuencia de corte (ﬁltros High Pass y Low Pass)

para esa banda.

Control Q

Pico y muesca

En las bandas Peak y Notch, el control

de Q modiﬁca la anchura de la banda de EQ. Los

valores más altos de Q representan anchos de banda

más angostos. Los valores más bajos de Q representan

anchos de banda mayores.

Escalón

En las bandas de escalón, el control Q cambia

la resonancia del ﬁltro de barrido. Los valores más altos

de Q representan curvas de barrido más pronunciadas.

Los valores más bajos de Q representan curvas de

barrido más anchas.

Paso de banda

En las bandas de paso-alto (HP) y

paso-bajo (LP), el control Q permite seleccionar

cualquiera de los siguientes valores de pendiente:

6 dB, 12 dB, 18 dB o 24 dB por octava.

1-Band EQ III

La pantalla Frequency Graph de 1-Band EQ muestra

un punto de control que indica la frecuencia central

(ﬁltros Peak, Shelf y Notch) o la frecuencia de corte

(ﬁltros High Pass y Low Pass) del tipo de ﬁltro que

esté seleccionado en ese momento.

Es posible conﬁgurar 1-Band EQ como cualquiera de

estos seis tipos de EQ: High-Pass, Notch, High-Shelf,

Low-Shelf, Peak y Low-Pass, haciendo clic en el icono

correspondiente del selector EQ Type.

Control Frequency

Control Q

Pantalla Frequency Graph

1-Band EQ

Punto de control

Curva de

respuesta en

frecuencia

Pantalla Frequency

Graph

Selector

EQ Type

Controles Gain,

Freq y Q

Controles Input

Level y Polarity

Audio Plug-Ins Guide.book Page 16 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 4: EQ III 17

Controles de las bandas

Cada uno de los tipos de EQ presenta alguna

combinación de los controles que se indican a

continuación.

Tipos de EQ III de 1 banda

High Pass Filter

High Pass Filter atenúa con la pendiente seleccionada

(6 dB, 12 dB, 18 dB o 24 dB por octava) todas las

frecuencias inferiores al valor de Frequency, permitiendo

el paso de todas las frecuencias superiores a ese

valor. Este tipo de ﬁltro no tiene ningún control de

ganancia.

Filtro Notch

Notch Filter atenúa una banda estrecha de frecuencias

centrada en el valor de Frequency. Este tipo de EQ

no tiene ningún control de ganancia. La anchura de

la banda atenuada está determinada por el valor de Q.

High Shelf EQ

High-Shelf EQ realza o corta las frecuencias con un

valor igual o inferior al de Frequency. La cantidad

de realce o de corte está determinada por el parámetro

Gain. El parámetro Q determina la forma de la curva

del escalón.

Control Valor

Rango de frecuencia (todos) De 20 Hz a 20 kHz

Frecuencia predeterminada

(todos)

1kHz

Rango de Q (Low/High Shelf) De 0,1 a 2,0

Rango de Q (Peak/Notch) De 0,1 a 10,0

Q predeterminado (todos) 1,0

Rango de ganancia

(Low/High Shelf)

De –12 dB a

+12 dB

Rango de ganancia de High

Peak

De –18 dB a

+18 dB

1-Band EQ conﬁgurado como High Pass Filter

1-Band EQ conﬁgurado como Notch Filter

1-Band EQ conﬁgurado como High Shelf EQ

Audio Plug-Ins Guide.book Page 17 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 4: EQ III 18

EQ Low Shelf

Low-Shelf EQ realza o corta las frecuencias con un

valor igual o inferior al de Frequency. La cantidad

de realce o de corte está determinada por el parámetro

Gain. El parámetro Q determina la forma de la curva

del escalón.

Peak EQ

Peak EQ realza o corta una banda de frecuencias

centrada en torno al valor de Frequency. La anchura de

la banda afectada está determinada por el parámetro Q.

Low Pass Filter

El ﬁltro Low Pass atenúa según la pendiente

seleccionada (6, 12, 18 o 24 dB por octava) todas

las frecuencias superiores al valor de la frecuencia

de corte, Frequency, permitiendo el paso de todas

las frecuencias inferiores a ese valor. Este tipo de

ﬁltro no tiene ningún control de ganancia.

1-Band EQ conﬁgurado como Low Shelf EQ

1-Band EQ conﬁgurado como Peak EQ

1-Band EQ conﬁgurado como Low Pass Filter

Audio Plug-Ins Guide.book Page 18 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 4: EQ III 19

7-Band EQ III

7-Band EQ dispone de las siguientes bandas: High Pass/Low Notch, Low Pass/High Notch, Low Shelf/Low Peak,

Low Mid Peak, Mid Peak, High Mid Peak y High Shelf/High Peak.

Las siete bandas están disponibles para utilizarlas simultáneamente. En la conﬁguración predeterminada de

fábrica, las bandas High Pass/Low Notch y Low Pass/High Notch están fuera del circuito, las bandas Low

Shelf y High Shelf están seleccionadas y dentro del circuito, y las bandas Low-Mid Peak, Mid Peak y High-Mid

Peak están dentro del circuito.

7-Band EQ

Medidores de niveles de entrada/salida

Controles Level y

Polarity de

Input/Output

High Pass/

Low Notch

Low Pass/

High Notch

Pantalla Frequency

Graph

Low

Shelf/Peak

Low Mid

Peak

Mid

Peak

High Mid

Peak

High Shelf/

Peak

Audio Plug-Ins Guide.book Page 19 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 4: EQ III 20

7-Band EQ III High Pass/Low

Notch

La banda High Pass/Notch permite conmutar entre las

funciones de ﬁltrado paso-alto y de banda eliminada

del EQ. Por defecto, esta banda está conﬁgurada como

High Pass Filter.

Filtro High Pass

Atenúa con la pendiente seleccionada

todas las frecuencias inferiores al valor de Frequency,

permitiendo el paso de todas las frecuencias superiores

a ese valor.

EQ Low Notch

Atenúa una banda estrecha de

frecuencias centrada en el valor de Frequency. La

anchura de la banda atenuada está determinada por

el valor de Q.

Los controles de High Pass y Low Notch, así como los

elementos de sus gráﬁcas correspondientes, aparecen

de color gris en la pantalla. Están disponibles los

siguientes valores de control:

7-Band EQ III Low Pass/High Notch

La banda Low Pass/Notch permite conmutar entre

las funciones de ﬁltrado paso-bajo y banda eliminada

del ecualizador. Por defecto, esta banda está conﬁgurada

como Low Pass Filter.

Filtro paso-bajo

Atenúa con la pendiente seleccionada

todas las frecuencias superiores al valor de Frequency,

permitiendo el paso de todas las frecuencias inferiores

a ese valor.

EQ de muesca alta

Atenúa una banda estrecha de

frecuencias centrada en el valor de Frequency. La

anchura de la banda atenuada está determinada por

el valor de Q.

High Pass Filter (izquierda) y Low Notch EQ (derecha)

Botón High

Pass Filter

Botón de

habilitación

de la banda

Botón Low

Notch EQ

Botón de

habilitación

de la banda

Control

Frequency

Control

Slope

Control

Frequency

Control

Control Valor

Rango de frecuencia De 20 Hz a 8 kHz

Frecuencia

predeterminada

20 Hz

Pendiente de HPF 6, 12, 18 o 24 dB/oct

Rango de Q de Low

Notch

De 0,1 a 10,0

Q predeterminado de

Low Notch

1,0

Low Pass Filter (izquierda) y High Notch EQ (derecha)

Control

Frequency

Control

Slope

Control

Frequency

Botón de

habilitación

de la banda

Botón de

habilitación

de la banda

Botón High

Notch EQ

Botón Pass

Filter button

Audio Plug-Ins Guide.book Page 20 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 4: EQ III 21

Los controles de Low Pass y High Notch, así como

los elementos de sus gráﬁcas correspondientes, aparecen

de color gris en la pantalla. Están disponibles los

siguientes valores de control:

7-Band EQ III Low Shelf/Low Peak

La banda Low Shelf/Peak permite conmutar entre las

funciones de escalón de graves y pico de graves del EQ.

Por defecto, esta banda está conﬁgurada como

Low Shelf.

EQ Low Shelf

Realza o corta las frecuencias con un

valor igual o inferior al valor de Frequency. La cantidad

de realce o de corte está determinada por el parámetro

Gain. El parámetro Q determina la forma de la curva

del escalón.

Low Peak EQ

Realza o corta una banda de frecuencias

centrada en el valor de Frequency. La anchura de la

banda afectada está determinada por el parámetro Q.

Los controles Gain de Low Shelf y Low Peak, así

como los elementos de sus gráﬁcas correspondientes,

aparecen de color rojo en la pantalla. Están disponibles

los siguientes valores de control:

Control Valor

Rango de frecuencia De 120 Hz a 20 kHz

Frecuencia

predeterminada

20 kHz

Pendiente de HPF 6, 12, 18 o 24 dB/oct

Rango de Q de High

Notch

De 0,1 a 10,0

Q predeterminado de

High Notch

1,0

Low Shelf EQ (izquierda) y Low Peak EQ (derecha)

Control Valor

Rango de frecuencia De 20 Hz a 500 Hz

Frecuencia

predeterminada

100 Hz

Rango de Q de Low

Shelf

De 0,1 a 2,0

Rango de Q de Low

Peak

De 0,1 a 10,0

Q predeterminado 1,0

Rango de ganancia de

Low Shelf

De –12 dB a +12 dB

Rango de ganancia de

Low Peak

De –18 dB a +18 dB

Botón Low

Shelf EQ

Control

Botón de

habilitación

de la banda

Botón de

habilitación

de la banda

Botón Low

Peak EQ

Control

Frequency

Control

Frequency

Control

Gain

Control

Gain

Audio Plug-Ins Guide.book Page 21 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 4: EQ III 22

7-Band EQ III Low Mid Peak

La banda Low-Mid Peak realza o corta frecuencias

centradas en torno al valor de Frequency. La anchura

de la banda está determinada por el parámetro Q.

El control Gain de Low-Mid, así como los elementos

de su gráﬁca correspondiente, aparecen de color marrón

en la pantalla.

Están disponibles los siguientes valores de control:

7-Band EQ III Mid Peak

La banda Mid Peak realza o corta frecuencias centradas

en torno al valor de Frequency. La anchura de la banda

está determinada por el parámetro Q.

El control Gain de Mid, así como los elementos de su

gráﬁca correspondiente, aparecen de color amarillo

en la pantalla. Están disponibles los siguientes valores

de control:

EQ Low Mid Peak

Control Valor

Rango de frecuencia De 40 Hz a 1 kHz

Frecuencia predeterminada 200 Hz

Rango de Q de Mid Peak De 0,1 a 10,0

Q predeterminado de Low-Mid

Peak

1,0

Rango de ganancia de

Low-Mid Peak

De –18 dB a

+18 dB

Control

Gain

Control Q

Botón de

habilitación

de la banda

Control

Frequency

Mid Peak EQ

Control Valor

Rango de frecuencia De 125 Hz a 8 kHz

Frecuencia

predeterminada

1kHz

Rango de Q de Mid

Peak

De 0,1 a 10,0

Q predeterminado de

Mid Peak

1,0

Rango de ganancia de

Mid Peak

De –18 dB a +18 dB

Control Q

Control

Frequency

Botón de

habilitación

de la

banda

Control

Gain

Audio Plug-Ins Guide.book Page 22 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 4: EQ III 23

7-Band EQ III High Mid Peak

La banda High-Mid Peak realza o corta frecuencias

centradas en torno al valor de Frequency. La anchura

de la banda está determinada por el parámetro Q.

El control Gain de High-Mid, así como los elementos

de su gráﬁca correspondiente, aparecen de color verde

en la pantalla. Están disponibles los siguientes valores

de control:

7-Band EQ III High Shelf/High

Peak

La banda High Shelf/Peak permite conmutar entre

las funciones de escalón de agudos y pico de agudos

del EQ. Por defecto, esta banda está conﬁgurada

como High Shelf.

High Shelf EQ

Realza o corta las frecuencias con

un valor igual o superior al valor de Frequency. La

cantidad de realce o de corte está determinada por

el parámetro Gain. El parámetro Q determina la forma

de la curva del escalón.

High Peak EQ

Realza o corta una banda de frecuencias

centrada en el valor de Frequency. La anchura de la

banda afectada está determinada por el parámetro Q.

EQ High Mid Q

Control Valor

Rango de frecuencia De 200 Hz a 18 kHz

Frecuencia

predeterminada

2kHz

Rango de Q de Mid

Peak

De 0,1 a 10,0

Q predeterminado de

Mid Peak

1,0

Rango de ganancia de

Mid Peak

De –18 dB a +18 dB

Control

Gain

Botón de

habilitación

de la banda

Control Q

Control

Frequency

High Shelf EQ (izquierda) y High Peak EQ (derecha)

Botón de

habilitación

de la

banda

Botón de

habilitación

de la

banda

Control

Gain

Control

Gain

Control

Frequency

Control

Frequency

Botón High

Shelf EQ

Botón High

Peak EQ

Audio Plug-Ins Guide.book Page 23 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 4: EQ III 24

Los controles Gain de High Shelf y High Peak, así como

los elementos de sus gráﬁcas correspondientes, aparecen

de color azul en la pantalla. Están disponibles los

siguientes valores de control:

Control Valor

Rango de frecuencia De 1,8 kHz a 20 kHz

Frecuencia predeterminada 6 kHz

Rango de Q de High Shelf De 0,1 a 2,0

Rango de Q de High Peak De 0,1 a 10,0

Q predeterminado 1,0

Rango de ganancia de

High Shelf

De –12 dB a +12 dB

Rango de ganancia de

High Peak

De –18 dB a +18 dB

Audio Plug-Ins Guide.book Page 24 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 4: EQ III 25

Pantalla Frequency Graph

(solo para 7-Band EQ)

La pantalla Frequency Graph de 7-Band EQ muestra un punto de control codiﬁcado por colores, que coincide con

el color del control Gain para cada banda. La forma del ﬁltro de cada banda presenta un código de colores

similar. La curva blanca de respuesta en frecuencia muestra la contribución de cada uno de los ﬁltros activos

a la curva de EQ global.

Pantalla Frequency Graph para 7-Band EQ

Punto de

control

Low (rojo)

Punto de

control Mid

(amarillo)

Punto de

control

High (azul)

Punto de

control High

Pass (gris)

Punto de

control Low

Pass (gris)

Punto de

control

High Mid

Punto de

control

Low Mid

Curva de

respuesta en

frecuencia

Audio Plug-Ins Guide.book Page 25 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 5: Focusrite D2 26

Capítulo 5: Focusrite D2

Focusrite D2 es un plug-in ecualizador digital de alta

calidad para Pro Tools. Desarrollado conjuntamente

con Focusrite, D2 está basado en el aclamado EQ

dual de Red Range 2

™

, diseñado por Rupert Neve.

Proporciona hasta seis bandas de EQ simultáneas,

que incluyen: ﬁltros paso-alto, escalón de graves,

pico de medios-bajos, pico de medios-altos, escalón

de agudos y paso-bajo D2 incluye una gráﬁca cartesiana

de alta precisión que muestra las curvas de EQ en

tiempo real mientras se ajustan los parámetros del EQ

D2 está disponible en los formatos DSP, Native y

AudioSuite.

D2 admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz, 48 kHz,

88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz.

D2 funciona como un plug-in mono, multimono o

estéreo.

Conﬁguraciones de D2

El plug-in Focusrite D2 presenta tres conﬁguraciones.

1–2 Band EQ

D2 1-2 Band puede utilizar hasta dos ﬁltros a la vez,

dependiendo de cuáles actives. Los ﬁltros paso-alto,

de escalón de graves y paso-bajo utilizan todo el

módulo y no pueden utilizarse en combinación con

otro ﬁltro. Los ﬁltros de pico de medios-bajos, de

medios-altos y de escalón de agudos sí pueden

combinarse entre sí (hasta dos bandas en total).

4-Band EQ

D2 4-Band puede utilizar hasta cuatro ﬁltros a la vez.

Se puede activar cualquier combinación de los ﬁltros,

hasta un total de cuatro bandas.

6-Band EQ

D2 6-Band puede utilizar hasta seis ﬁltros a la vez.

Se puede activar cualquier combinación de los ﬁltros,

hasta un total de seis bandas. Por defecto, los ﬁltros

paso-bajo y paso-alto están omitidos en modo Bypass

la primera vez que abres 6-Band EQ.

Focusrite D2

Audio Plug-Ins Guide.book Page 26 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 5: Focusrite D2 27

Controles del D2

Input Level

Input Level permite atenuar el nivel de entrada de

señal en D2. El rango de este control está comprendi

entre –18 dB y +12 dB.

Cuando utilizas D2 en estéreo, cada canal tiene su

propio dial Input Level independiente. Para ajustar

los niveles de entrada de los dos canales a la vez,

selecciona el botón Link y arrastra uno cualquiera

de los dos diales.

Output Level

Output Level permite ajustar la ganancia de salida

global. El rango de este control está comprendido

entre –18 dB y +12 dB.

Cuando utilizas el plug-in D2 en estéreo, cada canal

tiene su propio dial Output Level independiente. Para

ajustar los niveles de salida de los dos canales al mismo

tiempo, selecciona el botón Link.

Medidores

Los medidores de tipo plasma de alta resolución que

incluye D2 indican los niveles de las señales y detectan

recortes en la etapa de entrada, en el propio algoritmo

o en la etapa de salida. Cuando utilizas D2 en estéreo

aparecen dos medidores, uno para cada canal.

Hay un indicador Clip situado encima de cada medidor.

Este indica el recorte aumentando su brillo conforme

se recortan las muestras sucesivas. Haz clic en el

indicador Clip para apagarlo. Para apagar los indicadores

de los dos canales cuando utilizas D2 en estéreo, pulsa

Alt (Windows) u Opción (Mac) mientras haces clic.

Se utilizan las siguientes indicaciones de medición:

• Verde = niveles nominales

• Amarillo = pre-recorte a –6 dB por debajo de la

señal a fondo de escala

• Rojo = señal a fondo de escala (recorte)

input Level

Output Level

Medidores (modo estéreo)

Audio Plug-Ins Guide.book Page 27 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 5: Focusrite D2 28

Visualización de frecuencias

La visualización de frecuencias muestra una

representación visual de la conﬁguración actual del EQ.

Conforme ajustas los controles de cualquier ﬁltro que

esté activo, la visualización de frecuencias traza esos

cambios sobre la curva de EQ en tiempo real. Si vas

a utilizar D2 en estéreo, la visualización de frecuencias

muestra la curva de EQ del canal derecho en rojo, y

la del canal izquierdo en azul.

Controles de los ﬁltros de EQ

Cada uno de los seis ﬁltros distintos de EQ tiene sus

propios controles y su propio icono. Los iconos

funcionan como conmutadores de tres estados para

activar, desactivar u omitir cada ﬁltro especíﬁco. El

estado actual de un ﬁltro se indica por su color:

•

Blanco = activado. En este estado el ﬁltro está activo,

es audible y utiliza los recursos DSP disponibles.

• Negro = desactivado. En este estado el ﬁltro no está

utilizando ningún recurso DSP y no tiene ningún

efecto sobre el audio.

•

Gris = omitido. En este estado el ﬁltro no está activo,

pero todavía utiliza los recursos DSP disponibles.

El efecto del ﬁltro no es audible.

Filtro paso-alto

El ﬁltro paso-alto de 18 dB/octava ofrece un control

rotatorio para ajustar la frecuencia de corte desde 20 Hz

hasta 6.4 kHz.

Gráﬁca cartesiana

Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haz clic en la visualización de frecuencias para

restablecer todos los controles D2 a su

conﬁguración predeterminada. Para restablecer

los controles en los dos canales cuando estás

en modo Stereo, pulsa las teclas Alt+Mayús

(Windows) u Opción+Mayús (Mac) y haz clic

sobre la visualización de frecuencias.

Filtro paso-alto

Audio Plug-Ins Guide.book Page 28 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 5: Focusrite D2 29

Filtro de escalón de graves

El ﬁltro de escalón de graves ofrece dos controles

rotatorios: el control rotatorio superior ajusta la

frecuencia de corte desde 33 Hz hasta 460 Hz. El control

rotatorio inferior ajusta la ganancia o atenuación de

amplitud del ﬁltro. La amplitud tiene un rango de

variación de ±15 dB respecto a la ganancia unitaria.

Filtro de pico de medios-bajos

El ﬁltro de pico de medios-bajos ofrece tres controles

rotatorios. El control rotatorio superior ajusta la

frecuencia central desde 33 Hz hasta 6,4 kHz. El control

rotatorio inferior de la izquierda ajusta la ganancia

o atenuación de amplitud del ﬁltro. La amplitud tiene

un rango de variación de ±15 dB respecto a la ganancia

unitaria (utilizando una curva recíproca para la ganancia

y la atenuación). El control rotatorio inferior de la

derecha ajusta el factor “Q” (o resonancia) del ﬁltro

entre 0,7 y 4,0.

Filtro de pico de medios-altos

El ﬁltro de pico de medios superiores ofrece tres

controles rotatorios. El control rotatorio superior

ajusta la frecuencia central desde 120 Hz hasta 18 kHz.

El control rotatorio inferior de la izquierda ajusta la

ganancia o atenuación de amplitud del ﬁltro. La amplitud

tiene un rango de variación de ±15 dB respecto a la

ganancia unidad (utilizando una curva recíproca para la

ganancia y la atenuación). El control rotatorio inferior

de la derecha ajusta el factor “Q” (o resonancia) del

ﬁltro entre 0,7 y 4,0.

Filtro de escalón de agudos

El ﬁltro de escalón de agudos ofrece dos controles

rotatorios: el control rotatorio superior ajusta la

frecuencia de corte desde 3,3 Hz hasta 18 Hz. El control

rotatorio inferior ajusta la ganancia o atenuación de

amplitud del ﬁltro. La amplitud tiene un rango de

variación de ±15 dB respecto a la ganancia unitaria.

Filtro de escalón de graves

Filtro de pico de medios-bajos

Filtro de pico de medios-altos

Filtro de escalón de agudos

Audio Plug-Ins Guide.book Page 29 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 5: Focusrite D2 30

Filtro paso-bajo

El ﬁltro paso-bajo de 18 dB/octava ofrece un control

rotatorio para ajustar la frecuencia de corte del ﬁltro

desde 100 Hz hasta 18 kHz.

Activación, desactivación y

omisión de los ﬁltros de EQ

Puedes activar, desactivar u omitir ﬁltros especíﬁcos

de EQ haciendo clic en ellos.

Para desactivar un ﬁltro:

 Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)

y haz clic en el icono de ﬁltro de EQ. Cuando está

desactivado, el icono aparece negro.

Para reactivar un ﬁltro:

 Haz clic en el icono EQ del ﬁltro. Cuando está

activado, el icono aparece blanco.

Para omitir un ﬁltro:

 Haz clic en el icono EQ del ﬁltro una segunda

vez. Cuando está omitido, el icono aparece gris.

Uso de D2 en estéreo

Debido a que Focusrite D2 solo tiene un conjunto

de diales para los controles del ﬁltro, cuando lo utilices

en estéreo debes seleccionar qué canal (izquierdo o

derecho) deseas editar.

Botones Left Channel y Right

Channel

Los botones Left Channel y Right Channel sirven

para seleccionar qué controles están activos.

Botón de vínculo

La selección del botón de vínculo permite ajustar

los controles de los dos canales al mismo tiempo.

El modo Link está activado por defecto, para que

puedas mantener la paridad entre los canales.

También puedes utilizar el modo Link para conservar

una diferencia relativa entre los ajustes de los dos

canales.

Para mantener una diferencia relativa entre canales:

1 Anula la selección del botón Link.

2 Selecciona un botón de canal, izquierdo o derecho,

y ajusta los controles de ese canal.

Filtro paso-bajo

Si vas a utilizar todas las bandas disponibles de

1–2 Band EQ o de 4–Band EQ y deseas cambiar

los tipos de ﬁltros, debes desactivar un ﬁltro antes

de que puedas activar otro diferente.

Botones Left Channel, Right Channel y Link

Audio Plug-Ins Guide.book Page 30 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 5: Focusrite D2 31

3 Selecciona el modo Link y ajusta los mismos

controles en el canal opuesto. D2 conservará la

diferencia relativa entre los dos canales.

Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

az clic mientras vinculas (con Link) canales para

copiar las conﬁguraciones de control del canal

activo al canal opuesto.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 31 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 6: JOEMEEK VC5 Meequalizer 32

Capítulo 6: JOEMEEK VC5 Meequalizer

JOEMEEK VC5 Meequalizer es un plug-in es un

plug-in EQ disponible en los formatos DSP, Native

y AudioSuite.

VC5 admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz,

48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz.

VC5 funciona como un plug-in mono, multimono

o estéreo.

VC5 ofrece controles sencillos con resultados

increíblemente cálidos y musicales. Entre muchos

de sus innumerables logros, Joe Meek construyó

equipos personalizados para reﬂejar en sus

grabaciones los sonidos que tenía en la cabeza. Uno

de los dispositivos constaba de un circuito de

agudos y graves con un control de medios con

barrido, construido dentro de una pequeña lata de

tabaco. El Meequalizer VC5 reformula

virtualmente el circuito que Joe Meek diseñó para

este dispositivo.

Controles de JOEMEEK II

El funcionamiento del Meequalizer es sencillo, ya que

de eso se trata.

Bass

El control Bass ajusta las frecuencias bajas ±11.

Mid y Mid Freq

Los controles Mid y Mid Freq permiten

ajustar las frecuencias medias, de 500 Hz

a 3,5 KHz, ±11.

Treble

El control Treble ajusta las frecuencias altas ±11.

Gain

Por último, el control Gain te permite ajustar

el nivel de salida en ±11.

JOEMEEK Meequalizer VC5 EQ

Audio Plug-Ins Guide.book Page 32 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 7: Plug-ins Pultec 33

Capítulo 7: Plug-ins Pultec

Los plug-ins Pultec son un conjunto de plug-ins de EQ

disponibles en los formatos DSP, Native y AudioSuite.

Los plug-ins incluidos son los siguientes:

• Pultec EQP-1A

• Pultec EQH-2

• Pultec MEQ-5

Los plug-ins Pultec admiten frecuencias de muestreo

de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz

y 192 kHz.

Los plug-ins Pultec funcionan como mono, multimono

o estéreo.

Pultec EQP-1A

El Pultec EQP-1A ofrece una ecualización suave y

dulce y un camino de alta calidad para la señal de

audio, que emula las válvulas. Utilízalo en pistas

individuales, voces solistas o incluso en una mezcla

estéreo para aplicaciones de masterización.

Fabricado a principios de los 60, el Pultec EQP-1A

ofrece una ecualización de programa suave del tipo

“shelf”, o de escalón, en los graves y agudos y un

control de ampliﬁcación “peak”, de pico, con ancho

de banda variable. Un circuito de ﬁltros personalizados

(y secretos) da a la ecualización toda su funcionalidad.

Los transformadores de calidad lo interconectan con

los equipos de estudio del “mundo real”. Un limpio

y bien diseñado ampliﬁcador a válvulas suministra

una cantidad ﬁja de compensación de ganancia.

Pultec EQP-1A: controles

Sección Low Frequency

Ajusta las frecuencias bajas

mediante los diales Boost y Atten y el conmutador

Low Frequency situado en el lado izquierdo de la

unidad. Toda la ecualización de frecuencias bajas es

del tipo “shelf” o “de escalón” suave, 6 dB por octava.

Sección High Frequency Boost

Ampliﬁca las

frecuencias medias y altas mediante los diales

Bandwidth y Boost y el conmutador High Frequency.

Sección High Frequency Attenuate

Corta las

frecuencias altas mediante el dial Atten y el conmutador

Atten Sel situado en el lado derecho del plug-in.

Utilízalo con cuidado porque el ajuste de ancho de

banda “Sharp” produce una salida de hasta 10 dB más

alta que el ancho de banda “Broad” con el control

Boost al máximo, exactamente igual que en el aparato

original. Pero no pienses que te estamos dando de

menos. Más bien, piensa que te ayuda a hacer un uso

infrecuente y cuidadoso del refuerzo de picos.

Pultec EQP-1A

Audio Plug-Ins Guide.book Page 33 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 7: Plug-ins Pultec 34

Pultec EQH-2

El Pultec EQH-2 es un ecualizador de programa similar

al Pultec EQP-1A. Está diseñado para ofrecer una

ecualización suave en mezclas ﬁnales o pistas

individuales.

El Pultec EQH-2 consta de tres secciones de

ecualización: ampliﬁcación y atenuación de frecuencias

bajas, ampliﬁcación solo de frecuencias medias y

atenuación de 10 K. Al igual que su hermano, el

EQP-1A, está compuesto de transformadores de alta

calidad y una etapa de ganancia de válvulas. Pero, a

diferencia del EQP-1A, la etapa de válvulas del EQH-2

tiene un diseño de “push-pull”. Como resultado, el

EQH-2 ofrece un sonido más robusto.

Pultec EQH-2: controles

Sección Low Frequency

Ajusta las frecuencias bajas

mediante la ﬁla superior de diales Boost y Atten y

el conmutador CPS (ciclos por segundo). Toda la

ecualización de frecuencias bajas es del tipo “shelf”

o “de escalón” suave, de 6 dB por octava.

Sección High Frequency Boost

Ampliﬁca las

frecuencias altas y medias utilizando los diales KCS

(kilociclos por segundo) y Boost de la segunda ﬁla.

Sección High Frequency Attenuate

Corta las

frecuencias altas mediante el dial 10k Atten situado

en el lado derecho del plug-in.

Pultec MEQ-5

El Pultec MEQ-5 es el ecualizador más exclusivo

de la familia Pultec. Es especialmente útil en pistas

individuales durante la mezcla.

Pultec MEQ-5: controles

El Pultec MEQ-5 consta de tres secciones de

ecualización: ampliﬁcación de frecuencias bajas,

ampliﬁcación de frecuencias medias y atenuación de

amplio rango. Como todos los Pultec, tiene

transformadores de calidad y una etapa de ganancia

de válvulas.

Low Frequency Peak

Ampliﬁca las frecuencias bajas

(200, 300, 500, 700, 1000 Hz) mediante los controles

de la parte superior izquierda.

Mid Frequency Peak

Ampliﬁca las frecuencias medias

(1,5k, 2k, 3k, 4k, 5k) mediante los controles situados

en la parte superior derecha.

Wide-Range Dip

Corta las frecuencias utilizando

los controles Dip de la ﬁla inferior.

Pultec EQH-2

Pultec MEQ-5

Audio Plug-Ins Guide.book Page 34 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 7: Plug-ins Pultec 35

Trucos y consejos sobre Pultec

“Q” y A

Te preguntarás por qué el Pultec EQP-1A posee diales

separados para ampliﬁcar y cortar. La respuesta breve es:

porque están conectados a diferentes circuitos en el

equipo.

El dial “extra” te da ciertas ventajas: Puesto que los

ﬁltros no tienen una fase perfecta, un ajuste de 3 en

Boost y uno de 3 en Atten puede producir una gran

diferencia audible, aunque el gráﬁco de frecuencias

no indique que haya mucha diferencia aparente. Lo

que estás escuchando es el desplazamiento de fase,

no de tono.

Nuestro sistema auditivo es muy sensible a la fase y

utilizando los dos diales juntos, puedes ajustar la fase

en los graves a la vez que realizas ajustes de tono.

En los agudos, puedes establecer Boost en 10k y Atten

en 10k, y luego ajustar Boost y Atten simultáneamente.

No obstante, como Boost es un ecualizador “peak” y

Atten es un ecualizador “self”, los resultados son muy

diferentes y no hay control de fase independiente.

“Q” y Boost

En la sección de ampliﬁcación de las frecuencias altas,

los controles Bandwidth y Boost se afectan el uno

al otro. En esto se diferencia de los ecualizadores

modernos en los cuales el ajuste de “Q” normalmente

no afecta a la cantidad de ecualización aplicada.

Guitarras

¿Tienes varias guitarras que no se distinguen en la

mezcla? El Pultec MEQ-5 es una herramienta clásica

para conseguir unas mezclas increíbles de guitarras.

Prueba a ampliﬁcar una guitarra y cortar otra para

conseguir una octava de separación. Por ejemplo,

corta una guitarra mediante un Dip de 1,5 (1500 Hz) y

luego refuerza la otra con un “peak” de 3 (3000 Hz).

Consulta los presets de combinación de pares de

guitarras (Guitar 1A y 1B o 2A y 2B, etc.) para ver

más ejemplos de esta técnica.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 35 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Parte III: Plug-ins de dinámica

Audio Plug-Ins Guide.book Page 36 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 8: BF-2A 37

Capítulo 8: BF-2A

El BF-2A es un plug-in compresor de estilo clásico

disponible en los formatos DSP, Native y AudioSuite.

BF-2A admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz,

48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz.

El BF-2A funciona como un plug-in mono, multimono

o estéreo.

Diseñado y fabricado a principios de los 60, el LA-2A

alcanzó una gran aceptación por su suave acción de

compresión y por la altísima calidad de su camino

de señal de audio. El BF-2A se ha diseñado

meticulosamente para capturar todos los matices del

sonido del legendario compresor valvular de estudio

LA-2A y ofrece el sonido de compresión clásico más

auténtico disponible en el mercado.

Diseñado originalmente como un limitador para

radiodifusión, el conmutador Comp/Limit se incorporó

a los compresores LA-2A a partir del número de serie

572. La posterior incorporación de un ajuste Comp

(compresión) popularizó aún más el uso del LA-2A para

la producción de audio. Sin embargo, en la versión

original el conmutador estaba situado, de forma poco

práctica, en la parte trasera de la unidad, al lado de las

regletas de terminales y de los zócalos de las válvulas.

En el plug-in BF-2A el conmutador se ha colocado

en el panel frontal desde donde puedes acceder a él

más fácilmente.

La esencia del LA-2A es un T4B ElectroOptical

Attenuator, con el que se efectúa la compresión. El

T4B consta de una célula fotoconductora que cambia

su resistencia con la incidencia de la luz. Está sujeta

a un panel electroluminiscente que produce luz en

respuesta al voltaje. La señal de audio (tensión) se

aplica a la fuente de luz, de esta forma la señal de

audio se convierte en luz y de nuevo en tensión, lo

que da al LA-2A su exclusiva acción de compresión

(BF-2A conserva todas las sutiles características de

este peculiar circuito electrónico). Después de la

compresión, la ganancia restaura el nivel original

de la señal. La ganancia del LA-2A proviene de un

ampliﬁcador de válvulas que aporta un mayor carácter

al sonido. De hecho, es común ver a los operadores

utilizando el LA-2A simplemente como un ampliﬁcador

de línea, sin aplicar compresión a la señal.

Uno de los magníﬁcos efectos secundarios del elegante

diseño del LA-2A es que resulta fácil escuchar la acción

de compresión. Cuando los dos diales del BF-2A se

ajustan correctamente enseguida te das cuenta de que

lo has hecho bien. Es un dispositivo estupendo para

aprender el arte de la compresión.

BF-2A

Audio Plug-Ins Guide.book Page 37 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 8: BF-2A 38

Controles del BF-2A

Los controles Peak Reduction y Gain se combinan

con el conmutador Comp/Limit para determinar la

cantidad y el sonido de la compresión. Tiene los

siguientes controles y medidores:

Gain

El dial Gain aplica la compensación de ganancia

para hacer que la señal suene más alta después de

pasar a través de la reducción de pico.

Peak Reduction

Peak Reduction controla la cantidad

de señal que entra a la cadena lateral y, que a su vez,

afecta a la cantidad de compresión y al umbral. Cuanta

más reducción de pico se aplica, más “estrujado” se

apreciará el sonido. Si la reducción de picos es

demasiado baja, no oirás ninguna acción de compresión

y si es demasiado alta, el sonido se escuchará apagado

y muerto.

Comp/Lim

El conmutador Comp/Limit afecta la

relación (ratio) de compresión. La conﬁguración común

para las producciones de audio es Comp, que ofrece

una relación de compresión máxima de

aproximadamente 3:1. En el modo Limit, la unidad

se comporta más como un limitador de radiodifusión,

con un umbral más alto y un ratio de compresión de 12:1.

Medidor

Se proporciona tanto la medición Gain

Reduction como Output. El dial Meter funciona así:

•

En el modo Gain Reduction, la aguja se mueve hacia

atrás desde 0 para indicar la cantidad de compresión

en dB que se está aplicando a la señal.

• En el modo Output, la aguja indica el nivel de salida

de señal. El medidor está calibrado de forma que

0 VU indica –18 dBFS.

Uso del ﬁltro de cadena

lateral del BF-2A

El BF-2A ofrece un parámetro extra, un ﬁltro side-chain

(de cadena lateral), que no tiene un dial en la interfaz

del plug-in, pero al que se puede acceder en pantalla a

través de los controles de automatización de Pro Tools.

Asimismo, el ﬁltro side-chain se puede ajustar

directamente desde cualquier superﬁcie de control

compatible.

Este ﬁltro side-chain reproduce el efecto de una

resistencia ajustable en el panel trasero del LA-2A.

Este control corta las frecuencias graves de la cadena

lateral, o señal de control, que determina la cantidad

de reducción de ganancia aplicada por el compresor.

Al aumentar el valor del ﬁltro side-chain, se ﬁltrarán

las frecuencias por debajo de 250 Hz de la señal de

control disminuyendo su efecto en la reducción de

ganancia.

 Un ajuste en cero signiﬁca que no se aplica el ﬁltro

a la señal side-chain.

 Un ajuste de 100 signiﬁca que todas las frecuencias

por debajo de 250 Hz se ﬁltran de la señal de la cadena

lateral.

Para acceder al ﬁltro side-chain en pantalla:

Haz clic en el botón Plug-in Automation de la ventana

del plug-in para abrir la ventana Automation Enable.

2 En la lista de controles que aparece a la izquierda,

haz clic para seleccionar Side-Chain Filter y haz

clic en

Add (o simplemente haz doble clic en un

control de la lista).

3 Haz clic en OK para cerrar la ventana de

automatización del plug-in.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 38 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 8: BF-2A 39

4 En la ventana Edit, lleva a cabo uno de estos

procedimientos:

• Haz clic en el selector Track View y selecciona

Side-Chain Filter del submenú BF-2A.

• Revela una ruta de Automation para la pista, haz

clic en el selector Automation Type y selecciona

Side-Chain Filter en el sub-menú BF-2A.

Edita la automatización del punto crítico (breakpoint)

del ﬁltro de cadena lateral del BF-2A. El rango

de control oscila entre 0 (el valor predeterminado

en el que no se aplica el ﬁltro a la cadena lateral)

y 100 % (ﬁltrado máximo de la cadena lateral).

Para acceder a la cadena lateral desde una superﬁcie

de control:

Activa el plug-in BF-2A en la superﬁcie de control.

2 Asocia el dial o fader actual con el control Side-

Chain Filter.

BF-2A: Trucos y consejos

Procesamiento de AudioSuite

Al utilizar la versión AudioSuite del BF-2A, asegúrate

de haber seleccionado una entrada side-chain auxiliar

(normalmente la pista que estés procesando). El valor

predeterminado es “None” y si lo dejas así, no habrá

señal alimentando el detector y no escucharás ninguna

acción de compresión.

Ampliﬁcador de línea

Gira el dial Peak Reduction completamente en sentido

antihorario (apagado) y utiliza el control Gain para

aumentar el nivel de la señal. Aunque el BF-2A no

comprime el sonido con este ajuste, sí que añade su

carácter personal al sonido.

Envía la señal del BF-2A al BF76

O viceversa. Glynn Johns (que ha trabajado con los

Stones, los Who y otros artistas) popularizó en los

70 este truco británico de combinar un compresor más

lento con uno más rápido. El efecto puede producir

unos sonidos muy interesantes. Prueba a aplicar Peak

Reduction mediante el BF-2A y luego “estruja” los

ataques pasados por alto a través del más rápido BF76.

Para más información sobre automatización de

plug-in, consulta la Guía de referencia de Pro Tools

Audio Plug-Ins Guide.book Page 39 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 9: BF-3A 40

Capítulo 9: BF-3A

El BF-3A es un plug-in compresor de estilo clásico

disponible en los formatos DSP, Native y AudioSuite.

BF-3A admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz,

48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz.

El BF-3A funciona como un plug-in mono, multimono

o estéreo.

El BF-3A se basa en el clásico LA-3A, que aporta

una suavidad y textura sonora que hace que los sonidos

destaquen en la mezcla. Diseñado y fabricado a ﬁnales

de la década de 1960, el LA-3A original tiene muchos

componentes en común con el compresor LA-2A.

Al igual que el LA-2A, el corazón del LA-3A es el

atenuador electro-óptico T4B. Este es un dispositivo

que convierte el audio en luz y viceversa, y es el principal

responsable del tipo de compresión de la unidad.

Mientras que la ganancia del LA-2A proviene de un

ampliﬁcador valvular, la del LA-3A es provista por

ampliﬁcador de estado sólido (transistorizado). Esto

da al LA-3A un rango medio sólido y un sonido más

agresivo. Otras sutiles modiﬁcaciones cambian el

comportamiento del T4B, haciéndolo responder de

manera diferente, en particular en su respuesta a la

percusión.

El LA-3A es famoso por su exclusiva huella sonora

en guitarra, piano, voz y batería. Debido a que es tan

fácil de controlar, obtendrás sonidos clásicos muy

pronto con el BF-3A.

Controles BF-3A

Los controles Peak Reduction y Output Gain se

combinan con el conmutador Comp/Limit para

determinar la cantidad y el sonido de la compresión.

Tiene los siguientes controles y medidores:

Peak Reduction

Peak Reduction controla la cantidad

de señal que entra a la cadena lateral (side-chain).

Cuanto más Peak Reduction apliques, más “estrujado”

y comprimido se apreciará el sonido. Si la reducción

de picos es demasiado baja, no oirás ninguna acción

de compresión y si es demasiado alta, el sonido se

escuchará apagado y muerto.

Output Gain

Output Gain ofrece una compensación

de ganancia para hacer que la señal suene más alta

después de haber pasado por la reducción de pico.

Comp/Lim

l conmutador Comp/Limit afecta la

relación (ratio) de compresión. La conﬁguración común

para las producciones de audio es Comp, que ofrece

una relación de compresión máxima de

aproximadamente 3:1. En el modo Limit, la unidad

se comporta más como un limitador de emisión, con un

umbral más alto y un ratio de compresión de 15:1.

BF-3A

Audio Plug-Ins Guide.book Page 40 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 9: BF-3A 41

Medidor

Se proporciona tanto la medición Gain

Reduction como Output. El dial Meter funciona así:

•

En el modo Gain Reduction, la aguja se mueve hacia

atrás desde 0 para indicar la cantidad de compresión

en dB que se está aplicando a la señal.

• En el modo Output, la aguja indica el nivel de salida

de señal. El medidor está calibrado de forma que

0 VU indica –18 dBFS.

BF-3A: Trucos y consejos

Procesamiento de AudioSuite

Al utilizar la versión AudioSuite del BF-3A, asegúrate

haber seleccionado una entrada de señal lateral auxiliar

(normalmente la pista que estés procesando). El valor

predeterminado es “None” y si lo dejas así, no habrá

señal alimentando el detector y no escucharás ninguna

acción de compresión.

Ampliﬁcador de línea

Gira el dial Peak Reduction completamente en sentido

antihorario (apagado) y utiliza el control Gain para

aumentar el nivel de la señal. Aunque el BF-3A no

comprime el sonido con estos ajustes, sí aporta su

carácter único al sonido.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 41 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 10: BF76 42

Capítulo 10: BF76

El BF76 es un plug-in compresor de estilo clásico

disponible en los formatos DSP, Native y AudioSuite.

BF76 admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz,

48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz.

BF76 funciona como un plug-in mono, multimono

o estéreo.

Modelado siguiendo la tecnología de estado sólido

(de transistores) del compresor de estudio 1176, el BF76

conserva toda la sutileza sonora de este componente

clásico de estudio.

El compresor 1176, lanzado originalmente a ﬁnales

de los años 70, utiliza un FET (del inglés Field-Effect

Transistor, transistor de efecto de campo o TEC).

El 1176 también utiliza ampliﬁcación de estado sólido.

El 1176 sigue ofreciendo un camino de señal de gran

calidad y, debido a estas diferencias internas, su sonido

de compresión es muy distinto al de otros compresores.

Dispone de cuatro relaciones de compresión

seleccionables, además de controles que permiten

establecer tiempos de ataque y recuperación variables.

Algunas de las explicaciones que se escuchan en la

sala de control aluden a “su relación de compresión

de 100:1” o apreciaciones cualitativas, igualmente

respetables, como “lo hace sonar realmente chispeante”

Ahora tú también puedes disfrutar en tu propia

instalación de este sonido, que hasta ahora solo estaba

al alcance de los técnicos profesionales en carísimos

estudios de grabación.

Controles del BF76

El BF76 trae los siguientes controles:

Input

El control Input establece el nivel de la señal de

entrada al compresor, que, en el diseño del 1176,

determina tanto el umbral como la cantidad de reducción

de pico.

Output

El control Output establece el nivel de salida.

Utilízalo para llevar la unidad de nuevo a unidad

después de haber aplicado la reducción de ganancia.

BF76

Dentro del 1176

Audio Plug-Ins Guide.book Page 42 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 10: BF76 43

Attack y Release

Los controles Attack y Release

establecen los tiempos de ataque y recuperación del

compresor. Al girarlos completamente en sentido

antihorario, el tiempo es más lento y al hacerlo en

sentido horario, más rápido. Los tiempos de ataque

varían entre 0,4 y 5,7 milisegundos. Los tiempos de

recuperación varían entre 0,06 y 1,1 segundos.

Ratio

Los teclas Ratio seleccionan la relación de

compresión entre 4:1 y 20:1.

Medidor

Las teclas junto al medidor afectan la medición.

• GR indica la cantidad de la reducción de ganancia.

• –18 y –24 indican el nivel de salida (calibrado de

forma que 0 VU indica –18dB FS y –24dB FS

respectivamente).

• El conmutador “Off” apaga el medidor.

BF76: trucos y consejos

Procesamiento de AudioSuite

Al utilizar la versión AudioSuite del BF76, asegúrate

de haber seleccionado una entrada de cadena lateral,

o side-chain (normalmente la pista que estás

procesando). El valor predeterminado es “None” y

si lo dejas así, no habrá señal alimentando el detector

y no escucharás ninguna acción de compresión.

Una visita inesperada del ejecutivo

de A&R produce una mezcla

rompedora al instante

Una de las características favoritas de una carísima

consola de mezclas es su compresor en el bus estéreo.

Basta darle a un conmutador para que un compresor

de 8:1, con una “pegada” notable, se haga cargo de

la mezcla para producir un “éxito instantáneo”. Es

también una forma muy práctica de efectuar submezclas

rápidas para auriculares cuando estés añadiendo pistas

a una grabación.

¡Da a los chicos lo que quieren!

Haz clic en uno de los conmutadores Ratio Push a

la vez que pulsas la tecla Mayús para activar el modo

“All Buttons In”. El ratio de compresión es solo de

20:1, pero el codo cambia drásticamente y el compresor

comienza a portarse más como un expansor, observa

el medidor para más detalles. Al menos inténtalo, a

veces suena bastante bien.

Selección de los tiempos de ataque

y recuperación correctos

Tal como en el aparato original, el ajuste de un tiempo

de ataque o recuperación demasiado rápido generará

distorsión en la señal. De nuevo, puede que esto

produzca, o no, un efecto. Unos buenos puntos de

partida para el ataque y la recuperación son “6” y

“3” (los valores predeterminados) que se pueden

ajustar de la siguiente forma:

Al efectuar la compresión, utiliza el ataque más lento

posible con el que se consiga mantener un rango

dinámico. Los ataques más rápidos quitarían la “pegada”

a la interpretación y los más lentos inhibirían la

compresión necesaria para suavizar la pista.

Cuando vayas a efectuar la limitación, utiliza el tiempo

de ataque más rápido posible, justo antes de que

empieces a escuchar la distorsión de los graves en

la señal. Con el BF76, el tiempo de ataque va de

“increíblemente rápido” a “súper rápido” según los

criterios actuales. Puede resultar difícil escuchar la

diferencia.

Los tiempos de recuperación son aún más críticos

con el BF76. Para establecer los tiempos de recuperación,

escucha atentamente los ataques intensos y lo que

pasa inmediatamente después de los picos. Ajusta

el tiempo de recuperación de forma que sea lo

suﬁcientemente rápido para que no se escuche un

cambio artiﬁcial en la dinámica, y a la vez,

suﬁcientemente lento para que no se escuche una

ﬂuctuación (bombeo) innecesaria entre dos pasajes

intensos que se sucedan rápidamente.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 43 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 11: Channel Strip 44

Capítulo 11: Channel Strip

Avid Channel Strip está disponible en los formatos

DSP, Native y AudioSuite. Channel Strip ofrece efecto

de EQ, dinámica, ﬁltros y ganancia. Los algoritmos

de procesamiento de Channel Strip se basan en los

galardonados efectos de banda de canal de la consola

System 5 de Euphonix.

Channel Strip admite frecuencias de muestreo de

44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y

192 kHz.

Channel Strip funciona con formatos mono, estéreo y

formatos multicanal mayores que estéreo hasta 7.1.

Además de los controles y faders habituales, Channel

Strip también brinda un gráﬁco para ver la curva de

transferencia de ganancia de los efectos expansor/puerta,

compresor/limitador y cadena lateral; y un gráﬁco

de frecuencia que muestra la curva de respuesta de

las Guía de plug-ins de audioGuía de plug-ins de

audioconﬁguraciones de EQ actuales en un gráﬁco

de frecuencia y ganancia. La pantalla de gráﬁco de

frecuencias también permite modiﬁcar los ajustes

de frecuencia, ganancia y Q en cada banda del EQ

arrastrando sus puntos correspondientes en la gráﬁca.

Channel Strip ofrece distintas secciones de medición

y ajuste de ganancia, ordenamiento del camino de

señal, procesamiento de la dinámica, y ecualización

y ﬁltrado.

Channel Strip (se muestra la pestaña

Compressor/Limiter)

Los formatos multicanal mayores que estéreo

solo están disponibles en Pro Tools HD.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 44 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 11: Channel Strip 45

Secciones y paneles de

Channel Strip

La ventana del plug-in Channel Strip está organizada

en varias secciones: Input, FX Chain, Output, Dynamics

y EQ/Filters. Las secciones Dynamics y EQ/Filters

se pueden mostrar u ocultar independientemente.

Esto permite acceder a los controles o liberar espacio

en pantalla, según se necesite.

Cuando se muestran estas secciones, aparecen varios

paneles de controles con pestañas en cada sección.

Puedes hacer clic en una pestaña para mostrar los

controles de ese panel. En el caso del expansor/puerta

y del expansor/limitador y también para los efectos

de EQ y ﬁltro, hacer clic en el correspondiente punto

de control en el gráﬁco muestra automáticamente la

pestaña respectiva.

Mostrar u ocultar las secciones

Dynamics y EQ/Filter

Puedes mostrar u ocultar independientemente las

secciones de dinámica y EX/Filtros para usar menos

espacio de pantalla. Estas secciones se muestran

por defecto.

Para ocultar (o mostrar) la sección de dinámica o

de EQ/Filtros de la ventana del plug-in:

 Haz clic en el triángulo Show/Hide a la izquierda

de la sección que deseas mostrar u ocultar.

Channel Strip con sección Dynamics oculta

Audio Plug-Ins Guide.book Page 45 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 11: Channel Strip 46

Desactivar o activar efectos de

Channel Strip

Puedes desactivar efectos independientemente en las

secciones Dynamics y EX/Filters del plug-in Channel

Strip. Por ejemplo, puedes querer aplicar procesamiento

Comp/Limit a la señal, pero no Exp/Gate; o, puedes

querer aplicar solo un ﬁltro paso-alto.

Para habilitar los efectos en la sección EQ/Filters o

Dynamics:

 Haz clic en el botón de habilitar/deshabilitar del

efecto que deseas habilitar para que aparezca

resaltado.

Para deshabilitar los efectos en la sección EQ/Filters

o Dynamics:

 Haz clic en el botón de habilitar/deshabilitar del

efecto que deseas deshabilitar para que no esté

resaltado.

Modo de escucha

La pestaña Side Chain en la sección Dynamics, y las

pestañas EQ y Filter en la sección EQ/Filter tienen

un botón de Escucha.

 Cuando se activa para la cadena lateral, el modo

de escucha te permite oír la señal de entrada que

controla la sección de dinámica. Esto puede ser la

entrada de control (key) externa o la cadena lateral

interna (incluido el ﬁltro aplicado).

 Cuando está activado en cualquiera de las bandas

de EQ, el modo de escucha pone en solo la

correspondiente banda de EQ y (temporalmente)

invierte el tipo de EQ para que puedas ajustar la

frecuencia y el Q para esa banda.



Cuando está activado para cualquiera de los efectos

de ﬁltro, Escucha pone en “solo” la banda de ﬁltro

activada e invierte el ﬁltro para que puedes oír la

señal de audio que se envía al ﬁltro.

Para habilitar (o deshabilitar) el modo de escucha en

el efecto Side Chain, en la banda de EQ o en un ﬁltro:

 Haz clic en el botón de escucha de la pestaña

Dynamics o EQ que deseas para que esté resaltada.

Para desactivarlo, hazle clic nuevamente

(no resaltado).

Sección Dynamics, Exp/Gate desactivada

Channel Strip, modo de escucha de Side Chain activado

Haz clic mientras pulsas Control-Mayús (Mac)

o Inicio-Mayús (Windows) y retén un punto de

control de EQ o ﬁltro en el gráﬁco de frecuencia

para conmutar temporalmente al modo de

escucha en esa banda de EQ o efecto de ﬁltro.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 46 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 11: Channel Strip 47

Sección Input de Channel Strip

La sección Input ofrece medición de entrada, y controles

para ajustar la señal de entrada e invertirla en fase.

También se puede conmutar para mostrar los medidores

de reducción de ganancia tras el procesado.

Control Input Trim

El control Input Trim conﬁgura la ganancia de entrada

del plug-in antes del procesamiento de EQ, lo cual

permite compensar la ganancia o evitar el recorte

en la etapa de entrada del plug-in.

Para ajustar la señal de entrada, efectúa uno de estos

procedimientos:

 Haz clic en el campo Input Trim y escribe un valor

de ajuste (–36,0 a +36,0 dB).

 Haz clic en Trim y arrastra hacia arriba o abajo

para modiﬁcar el ajuste de entrada Input Trim.

Phase Invert

El botón Phase Invert invierte la fase (polaridad) de

la señal de entrada para compensar las anomalías de

fase que se dan en entornos con varios micrófonos,

o son causadas por errores de cableado en conexiones

balanceadas.

Para habilitar (o deshabilitar) la inversión de fase a

la entrada:



Haz clic en el botón Phase Invert para resaltarlo. Para

desactivarlo, hazle clic nuevamente (no resaltado).

Medidores de entrada

Los medidores de entrada muestran los niveles de

pico antes del procesamiento:

Azul oscuro

Indica niveles nominales desde –(inﬁnito)

hasta –12 dB.

Azul claro

Indica los niveles previos al recorte, de

–12dB a 0dB.

White

Indica niveles a plena escala de 0 dB a +6 dB.

Medidores Gain Reduction

El medidor de entrada se puede conmutar para mostrar

la reducción de ganancia de la señal procesada de

0dB a –36dB.

Los medidores de reducción de ganancia (Gain

Reduction) suelen mostrarse generalmente en amarillo.

Cuando el ajuste

Knee del expansor o el compresor

(o ambos) es superior a 0 dB, el medidor Gain Reduction

muestra el nivel del codo en color ámbar sobre el

color amarillo habitual del medidor.

Para alternar entre los medidores de entrada y de

reducción de ganancia:

 Haz clic en el conmutador de entrada/reducción

de ganancia en la parte superior derecha de la

sección Input.

Sección de entrada (con formato de 5.1 canales)

Alternar entre los medidores Input y Gain Reduction

Audio Plug-Ins Guide.book Page 47 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 11: Channel Strip 48

Sección de salida de Channel

Strip

La sección de salida (Output) ofrece medición y

controles de salida para ajustar el nivel de la señal

de salida.

Control de volumen de salida

El control Output Volume establece la ganancia de

salida después del procesamiento, permitiéndote

ajustar la ganancia o prevenir el recorte en el canal

donde se está usando el plug-in. El control de volumen

de salida puede conﬁgurarse para aplicarse al ﬁn de

la cadena de efectos (FX) (post) o antes de ella (PRE)

(consultar “FX Chain de Channel Strip” en la

página 49).

Para ajustar el volumen de salida, efectúa uno de

estos procedimientos:

 Haz clic en el campo Output Volume y escribe

un valor (–INF dB a +12 dB).

 Haz clic en Vol y arrastra hacia arriba o abajo

para ajustar el volumen de salida.

Medidores Output

Los medidores Output de salida muestran niveles

de señal de pico después del procesamiento:

Azul oscuro

Indica niveles nominales desde –(inﬁnito)

hasta –12 dB.

Azul claro

Indica los niveles previos al recorte, de

–12dB a 0dB.

White

Indica niveles a plena escala de 0 dB a +6 dB

(que puede provocar distorsión y recorte).

Sección Output (con formato de 5.1 canales)

Audio Plug-Ins Guide.book Page 48 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 11: Channel Strip 49

FX Chain de Channel Strip

Channel Strip te permite determinar el camino de la

señal mediante los módulos de procesamiento de

ecualizador (EQ), ﬁltro (FILT), dinámica (DYN) y

volumen (VOL). De esta manera puedes determinar

el mejor camino de señal para el tipo de procesamiento

que deseas.

Para conﬁgurar la FX Chain:

1 Haz clic en el botón ocultar/mostrar de FX Chain

para mostrar las opciones del orden de procesamiento

(Process Order).

2 Haz clic en la opción de ordenar una cadena de

efectos para seleccionarla. Las opciones disponible

incluyen:

• EQ › FILT › DYN

• EQ › DYN › FILT

• DYN › EQ › FILT

• FILT › DYN › EQ

3 Selecciona PRE o POST para poner el control

de volumen de salida al principio o al ﬁn de la

cadena de efectos.

Omitir o activar módulos de

efectos individuales

En la ventana FX Chain, puedes deseleccionar o

seleccionar módulos de efectos individuales para

omitir o activar el efecto.

Para omitir un módulo de efectos:

 Haz clic en el módulo para que no esté resaltado.

Para activar un módulo de efectos:

 Haz clic en el módulo para resaltarlo.

Sección Dynamics de

Channel Strip

La sección Dynamics de Channel Strip ofrece

procesamiento como expansor/puerta, compresor/

limitador y cadena lateral, todo en uno. Esta sección

también ofrece un gráﬁco de la dinámica para los

plug-ins Compressor/Limiter y Expander/Gate. El

gráﬁco muestra una curva que representa el nivel

de la señal de entrada (en el eje horizontal “x”) y la

cantidad de reducción de ganancia aplicada (en el

eje vertical “y”). La línea vertical naranja representa

el umbral.

Mostrar el orden de procesamiento de FX Chain

FX Chain, FILT omitido

Sección Dynamics, todas las pestañas

Audio Plug-Ins Guide.book Page 49 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 11: Channel Strip 50

Gráﬁco de dinámica

La pantalla del gráﬁco de dinámica —utilizado para

el procesamiento de expansor/puerta y compresor/

limitador— muestra una curva que representa el nivel

de la señal de entrada (en el eje horizontal “x”) y la

cantidad de reducción de ganancia aplicada (en el eje

vertical “y”). La pantalla muestra dos líneas verticales

que representan el ajuste de umbral (Threshold) del

expansor/puerta y compresor/limitador,

respectivamente.

La pantalla muestra también tiene una bola roja animada

bola en la curva de transferencia de ganancia. Esta

bola muestra la cantidad de ganancia de entrada

(eje x) y reducción de ganancia (eje y) que se aplica

a la señal entrante a cada momento. Para indicar la

presencia de sobreimpulsos (cuando el pico de una

señal entrante es demasiado rápido para el ajuste de

compresión actual), el cursor desaparece temporalmente

de la curva de transferencia de ganancia.

Utiliza este gráﬁco como una referencia visual para

ver la cantidad de procesamiento dinámico que estás

aplicando a la señal entrante.

Resolución del gráﬁco de reducción de

ganancia

Channel Strip te permite ver la escala de reducción de

ganancia en el gráﬁco de dinámica en pasos de 3 dB

(de 0 dB a 18 dB) o en pasos de 6 dB (de 0 dB a –36 dB).

Para modiﬁcar la resolución del gráﬁco de reducción

de ganancia dinámica:

 Haz clic en el botón de resolución del gráﬁco.

Uso del gráﬁco de dinámica para ajustar

controles

Puedes arrastrar en el gráﬁco de dinámica para ajustar

los controles del expansor/puerta y del compresor/

limitador. El cursor se actualiza para mostrar qué

control se está ajustando:

• Relación del expansor/puerta

• Codo del expansor/puerta

• Umbral del expansor/puerta

• Profundidad de la puerta

•Histéresis

• Relación de compresión/limitación

• Codo de compresión/limitación

• Umbral de compresión/limitación

• Profundidad del limitador

Pantalla Dynamics Graph

Nivel de la señal

de entrada (eje x)

Botón de

resolución

del gráﬁco

Nivel de la

señal de

salida (eje y)

Umbral de compresión/limitación

Umbral del expansor/puerta

Para los efectos del expansor/puerta y compresor

limitador, ajustar un control en el gráﬁco de

dinámica muestra automáticamente el panel

con el control ajustado si no está mostrado ya

(excepto cuando se muestran todas las pestañas).

Audio Plug-Ins Guide.book Page 50 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 11: Channel Strip 51

Controles del expansor/puerta

Threshold

El control de umbral (Thresh) deﬁne el nivel por

debajo del cual debe caer una señal de entrada para

que se active el expansor o la compuerta de ruido.

Se reduce la ganancia de las señales que están por

debajo del umbral. Las que están por encima el mismo

no se modiﬁcan.

La pantalla del gráﬁco dinámico muestra el umbral

como una línea naranja vertical.

Attack

El control de ataque determina el tiempo de ataque,

o velocidad a la cual se reduce la ganancia después

de que la señal atraviese el umbral. Utilízalo junto

con el parámetro Ratio para controlar la suavidad

de la curva de reducción de ganancia de Expander.

Ratio

El control Ratio establece la cantidad de expansión.

Si se conﬁgura a 2:1, por ejemplo, reduce a la mitad

el nivel de las señales que caen por debajo del umbral.

A las relaciones más altas, Expander/Gate funciona

como una puerta de ruido, que corta las señales que

caen por debajo del umbral. Consulta la gráﬁca cuando

ajustes el control Ratio para observar cómo cambia

la forma de la curva de expansión.

Depth

El control Depth establece la profundidad del expansor/

puerta cuando está cerrado. Los valores más altos

de Range permiten que pase más audio situado por

debajo del umbral a través de la compuerta en todo

momento.

Hold

El control Hold especiﬁca la duración (en segundos

o milisegundos) del efecto de Expander/Gate a partir

del ataque inicial. Puede utilizarse para mantener

Expander/Gate activo durante períodos de tiempo

más largos con un solo cruce del umbral. También

sirve para evitar el “tartamudeo” de la compuerta

de ruido, que puede ocurrir si las variaciones del

nivel de entrada en torno al umbral provocan que la

compuerta se abra y se cierre en rápida alternancia.

Release

El control

Release

determina el tiempo que la compuerta

de ruido tarda en cerrarse después de que la señal

de entrada cae por debajo del nivel de umbral y transcurre

el tiempo establecido para el parámetro Hold.

Knee

El control

Knee

deﬁne la velocidad a la que el expansor/

puerta alcanza el efecto total una vez sobrepasado

el nivel de umbral.

Histéresis

El control de histéresis (Hyst) permite ajustar si la

puerta se abre y cierra rápidamente cuando la señal

de entrada ﬂuctúa cerca del umbral. Esto ayuda a evitar

una desagradable intermitencia o “tartamudeo” de

la señal. Este control está disponible solamente cuando

Ratio está ajustado a Gate. De lo contrario, aparece

desactivado (de color gris).

Sección Dynamics, pestaña del expansor/puerta

Audio Plug-Ins Guide.book Page 51 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 11: Channel Strip 52

Controles del

compresor/limitador

Threshold

El control Threshold determina el nivel que debe

superar una señal de entrada para que active la

compresión o la limitación. Se comprimen las señales

que sobrepasan este nivel. Las que están por debajo

no se modiﬁcan.

Attack

El control de ataque determina el tiempo de ataque,

o velocidad a la cual se reduce la ganancia después

de que la señal atraviese el umbral.

Cuanto menor sea el valor, más rápido será el ataque.

Cuanto más rápido sea el ataque, más rápida será la

atenuación que Compressor/Limiter aplique sobre

la señal. Si utilizas tiempos de ataque rápidos, deberías

emplear tiempos de recuperación proporcionalmente

más largos, sobre todo con material que contenga

muchos picos cercanos entre sí.

Ratio

El control Ratio establece la relación de compresión,

o cantidad de compresión que se aplica a la señal de

entrada cuando supera el umbral. Por ejemplo, una

relación de compresión de 2:1 equivale a que un

incremento de nivel de 2 dB por encima del umbral

produce un incremento de 1 db en la salida. La relación

de compresión varía de 1:0:1 a 20:0:1.

Cuando el control

Ratio

pasa de 20:0:1 el efecto funciona

como un limitador en lugar de un compresor.

En la posición de limitador (

LMTR), por cada decibel

que la señal entrante supera el umbral, se aplica 1 dB

de reducción de ganancia.

Cuando el control

Ratio pasa el punto LMTR, ofrece

relaciones negativas de –20:0:1 a 0:1.

Con estas conﬁguraciones, por cada decibel que la

señal entrante sobrepasa el umbral establecido, se

aplica más de 1 dB de reducción de ganancia según

el ajuste negativo de

Ratio. Por ejemplo, en la

conﬁguración de –1.0:1, para cada decibel sobre el

umbral establecido, se aplican 2 dB de reducción

de ganancia. En consecuencia, la señal de salida se

comprime y atenúa. Se puede usar esto como un efecto

creativo o como un tipo de “ducking” cuando se usa

con una entrada de control externa.

Depth

El control Depth establece la cantidad de reducción

de ganancia aplicada, sin importar la señal de entrada.

Por ejemplo, si el limitador está conﬁgurado a un

umbral (Threshold) de –20 dB y Depth está ajustado a

0 dB, se aplican hasta 20 dB de reducción de ganancia

a la señal entrante (a 0 dB). Si ajustas Depth a –10 dB,

se aplicará no más de 10 dB de reducción de ganancia

a la señal entrante.

Sección Dynamics, pestaña del compresor/limitador

Relación de compresión/limitación en LMTR

Relación de compresión/limitación establecida en un

valor negativo

Audio Plug-Ins Guide.book Page 52 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 11: Channel Strip 53

Release

El control Release ajusta el tiempo que Compressor/

Limiter tarda en desactivarse totalmente después de

que la señal de entrada cae por debajo del umbral.

Conviene ajustar tiempos de recuperación lo

suﬁcientemente largos como para permitir que la

reducción de ganancia se restablezca suavemente si

la señal se encuentra repetidamente por encima del

umbral. Si el tiempo de recuperación es demasiado

corto, la ganancia puede ﬂuctuar rápidamente cuando

el compresor intenta recuperarse repetidamente de

la reducción de ganancia. Si el tiempo de recuperación

es demasiado largo, una sección de audio muy intensa

podría causar una reducción de ganancia constante

sobre varias secciones suaves del material, sin que

la ganancia se recupere.

Knee

El control

Knee

deﬁne la velocidad a la que el compresor

alcanza la compresión total una vez sobrepasado el

nivel de umbral.

Conforme aumentas este control, pasa de aplicar una

compresión de “codo abrupto” a una compresión

de “codo suave”:

• La compresión de codo abrupto (“hard-knee”)

comienza cuando la señal de entrada supera el

umbral. Esto puede sonar muy brusco y resulta

ideal para aplicar limitación.

•

La compresión de codo suave (“soft-knee”) empieza

de manera suave y se incrementa gradualmente a

medida que la señal de entrada se acerca al umbral

y alcanza la compresión total después de superar

el umbral. Esto hace que la compresión sea más

suave.

Gain

El control Gain permite realzar la ganancia de salida

global para compensar los niveles de las señales

limitadas o muy comprimidas.

Controles de procesamiento de

cadena lateral

Los procesadores dinámicos sueñen utilizar el nivel

de amplitud que detectan en su señal de entrada para

activar la reducción de ganancia. Esta señal derivada

se conoce como side-chain o “cadena lateral”. Los

plug-ins Compressor/Limiter y Expander/Gate ofrecen

funciones de control externo y ﬁltros para la señal

de side-chain.

En un procesamiento side-chain mediante control

externo, se habilita el procesamiento de la dinámica

por medio de una señal externa (por ejemplo, una

pista de referencia independiente o una fuente de

audio) en vez de la propia señal de entrada. Esta

fuente externa se conoce como entrada de control.

Gracias a los ﬁltros de side-chain, puedes conseguir

que el procesamiento de la dinámica sea más o menos

sensible a ciertas frecuencias. Por ejemplo, los ﬁltros

permiten conﬁgurar la señal de side-chain para que

las frecuencias inferiores de una pista de batería activen

el procesamiento de la dinámica.

Origen

El selector Source te permite conﬁgurar la fuente para

el procesamiento de cadena lateral:

Internal, Key,

All-Linked.

Internal

Cuando el botón Internal está activado, el

plug-in utiliza la amplitud de la señal de entrada para

activar el procesamiento dinámico. En el procesamiento

multicanal, la señal de entrada de cada par estéreo

recibe el efecto solamente de esos mismos canales; y,

de la misma manera, los canales monoaurales solo

reciben el efecto causado por su propia señal de entrada.

Sección Dynamics, pestaña Side Chain

Audio Plug-Ins Guide.book Page 53 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 11: Channel Strip 54

Por ejemplo, con un formato multicanal LCR, el

procesamiento del canal central solo es activado

cuando la señal de entrada del canal central alcanza

el umbral. No obstante, cuando la señal de entrada

alcanza el umbral del canal izquierdo o derecho,

el procesamiento se activa tanto para el canal izquierdo

como para el derecho.

Key

Cuando activas el botón Key, el plug-in utiliza

la amplitud de una pista de referencia independiente o

una fuente de audio externa (señal de control) para

activar el procesamiento dinámico. La pista de referencia

utilizada se selecciona con el selector Key Input en

la cabecera de la ventana del plug-in. En el caso de

procesamiento multicanal superior a estéreo, la señal

de control activa el procesamiento de la dinámica

de todos los canales de audio procesados por igual.

All-Linked

Si se selecciona All-Linked, el procesamiento

de la dinámica se aplica igualmente a todos los canales

cuando la señal de entrada alcanza el umbral en

cualquier canal de entrada, excepto en el canal LFE

(si existe). Este último se procesa independientemente

según su propia señal de entrada.

Detection

Las opciones de detección (Detection) incluyen Peak

(pico) o

Avg (promedio).

Peak

Selecciona la opción Peak para aplicar

procesamiento de cadena lateral según la amplitud

de pico detectada.

Average

Selecciona la opción Average para aplicar

procesamiento de cadena lateral según el promedio

detectado de la amplitud.

Filter Frequency

El control Filter Frequency permite conﬁgurar la

frecuencia según el tipo de ﬁltro seleccionado (

Filter

Type

Filter Type

Hay cuatro opciones de

tipo de ﬁltro

para procesamiento

de cadena lateral:

Paso bajo

Selecciona esta opción para aplicar un ﬁltro

paso-bajo al procesamiento de cadena lateral a la

frecuencia seleccionada.

Paso alto

Selecciona esta opción para aplicar un ﬁltro

paso-alto al procesamiento de cadena lateral a la

frecuencia seleccionada.

Muesca

Selecciona esta opción para aplicar un ﬁltro

de muesca al procesamiento de cadena lateral a la

frecuencia seleccionada.

Paso de banda

Selecciona esta opción para aplicar un

ﬁltro pasa-banda al procesamiento de cadena lateral

la frecuencia seleccionada.

Gráﬁco de procesamiento de cadena

lateral

El gráﬁco de procesamiento de cadena lateral muestra

la curva de frecuencia del

tipo de ﬁltro seleccionado

a la

frecuencia de ﬁltro seleccionada.

Seleccionar la fuente para el procesamiento de Side Chain

Audio Plug-Ins Guide.book Page 54 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 11: Channel Strip 55

Sección EQ/Filters de Channel Strip

La sección EQ/Filters de Channel Strip proporciona un ecualizador paramétrico de cuatro bandas de alta

calidad para ajustar el espectro de frecuencias del material de audio.

Gráﬁco de EQ/Filtros

La sección EQ/Filters tiene una pantalla Frequency Graph que muestra la curva de respuesta para la conﬁguración

actual del EQ sobre una gráﬁca bidimensional de frecuencia y ganancia. La pantalla Frequency Graph también

permite modiﬁcar los ajustes de frecuencia, ganancia y Q en cada banda del EQ arrastrando sus puntos

correspondientes en la gráﬁca. El gráﬁco de frecuencias también traza la frecuencia, Q y forma del ﬁltro de los

dos ﬁltros (cuando uno o ambos están activados).

Resolución de ganancia del gráﬁco de frecuencia

Channel Strip permite ver la escala de ganancia en el gráﬁco de frecuencia en pasos de 3 dB desde –12 dB

a +12 dB o en pasos de 6 dB desde –24 dB a +24 dB.

Para modiﬁcar la resolución de ganancia del gráﬁco de frecuencia:

 Haz clic en el botón de resolución del gráﬁco.

Sección EQ/Filters, pestaña de frecuencias medias-altas

Frecuencia

(eje x)

Botón de resolución del

gráﬁco

Ganancia (eje y)

Punto de control de EQPunto de control del ﬁltro

Audio Plug-Ins Guide.book Page 55 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 11: Channel Strip 56

Arrastrar en el gráﬁco de frecuencia

para ajustar controles

Puedes ajustar los siguientes parámetros arrastrando

directamente los puntos de control en la pantalla de

gráﬁco de frecuencia:

Frequency

Arrastrar un punto de control hacia la

derecha aumenta el valor de Frequency. Arrastrar

un punto de control hacia la izquierda disminuye el

valor de Frequency.

Gain

Arrastrar un punto de control hacia arriba aument

el valor de Gain. Arrastrar un punto de control hacia

abajo disminuye el valor de Gain.

Haz clic dentro de la curva de un punto de control

de EQ y arrastra hacia arriba o abajo para aumentar

o disminuir el ajuste de Q.

Controles de EQ Low Frequency

La pestaña LF ofrece controles para la banda de EQ

de baja frecuencia. Esta banda puede conﬁgurarse

como ecualización de bajos de pico o de escalón.

Selector de tipo de EQ

Selecciona el botón de pico o de escalón bajo para

conﬁgurar el tipo de EQ de la banda de baja frecuencia.

Frequency

El control Frequency permite conﬁgurar la frecuencia

central de la banda de baja frecuencia (EQ de pico

o de escalón).

Gain

El control

Gain

permite reforzar o atenuar las frecuencias

correspondientes de la banda de baja frecuencia.

Con la EQ de baja frecuencia puesta en “pico”, el

control

Q cambia el ancho de la banda. Los valores

más altos de

Q representan anchos de banda más

angostos. Los valores más bajos de

Q representan

anchos de banda mayores.

Con la EQ de baja frecuencia en la posición de escalón,

el control Q cambia el Q del ﬁltro de escalón. Los

valores más altos de

Q representan curvas de barrido

más pronunciadas. Los valores más bajos de

representan curvas de barrido más anchas.

Pulsa la tecla Mayús mientras haces clic y arrastras

un punto de control de EQ hacia arriba o abajo

para ajustar la ganancia sin cambiar la frecuencia.

Del mismo modo, pulsa la tecla Mayús mientras

haces clic y arrastras un punto de control de

EQ a la izquierda o a la derecha para ajustar

la frecuencia sin modiﬁcar la ganancia.

Mientras pulsas Opción-Mayús (Mac) o Alt-Shift

(Windows) haz clic sobre un punto de control

de EQ para invertir su ajuste de ganancia.

También puedes hacer Control+clic (Mac) o

Inicio+clic (Windows) y arrastrar un punto de

control hacia arriba o abajo para aumentar o

disminuir el Q.

Sección EQ/Filters, pestaña de baja frecuencia

Audio Plug-Ins Guide.book Page 56 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 11: Channel Strip 57

Controles de EQ de frecuencia

media-baja

La pestaña LMF brinda controles de la banda de

frecuencia media-baja del ecualizador. Esta banda

es una ecualización de pico.

Frequency

El control Frequency permite conﬁgurar la frecuencia

central del pico la banda de frecuencia media-baja.

Gain

El control

Gain

permite realzar o atenuar las frecuencias

correspondientes de la banda de frecuencia media-baja.

El control Q cambia el ancho del pico de la banda

de EQ de frecuencia media-baja. Los valores más

altos de

Q representan anchos de banda más angostos.

Los valores más bajos de

Q representan anchos de

banda mayores.

Controles de EQ de frecuencia

media-alta

La pestaña HMF presenta controles de la banda de

frecuencia media-alta del ecualizador. Esta banda

es una ecualización de pico.

Frequency

El control Frequency permite conﬁgura la frecuencia

central del pico de la banda de frecuencia media-alta.

Gain

El control

Gain

permite realzar o atenuar las frecuencias

correspondientes de la banda de frecuencia media-alta.

El control Q cambia el ancho del pico de la banda de

EQ media-alta. Los valores más altos de

representan

anchos de banda más angostos. Los valores más bajos

Q representan anchos de banda mayores.

Sección EQ/Filters, pestaña de frecuencia media-baja Sección EQ/Filters, pestaña de frecuencia media-alta

Audio Plug-Ins Guide.book Page 57 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 11: Channel Strip 58

Controles de EQ High Frequency

La pestaña High Frequency presenta controles de la

banda de EQ de alta frecuencia.

Filter Type

La banda de alta frecuencia puede conﬁgurarse como

EQ de pico o de escalón.

Frequency

El control Frequency permite conﬁgurar la frecuencia

central de la banda de alta frecuencia (EQ de pico o

de escalón).

Gain

El control

Gain

permite realzar o atenuar las frecuencias

correspondientes de la banda de alta frecuencia.

Con la EQ de banda alta en su ajuste de pico, el control

Q cambia el ancho de la banda de EQ. Los valores

más altos de

Q representan anchos de banda más

angostos. Los valores más bajos de

Q representan

anchos de banda mayores.

Con el control de EQ de banda alta en su ajuste de

escalón (Shelf) el control

Q cambia el Q del ﬁltro de

escalón. Los valores más altos de

representan curvas

de barrido más pronunciadas. Los valores más bajos

Q representan curvas de barrido más anchas.

Controles Filter 1 y Filter 2

Las pestañas Filter 1 y 2 ofrecen el mismo conjunto

de controles para cada ﬁltro.

Filter Type

Ambos ﬁltros pueden conﬁgurarse independientemente.

Selecciona uno de las opciones de Filter Type siguientes:

High Pass, Low Pass, Band Pass, y Notch.

Frequency

El control Frequency permite conﬁgurar la frecuencia

central del tipo de ﬁltro seleccionado (de 20 Hz a

21,0 kHz).

Slope

Cuando el Filter Type está ajustado a paso-bajo o

paso-alto, se activa el control de pendiente

Slope.

El control

Slope permite conﬁgurar la pendiente del

ﬁltro de la frecuencia seleccionada a –INF (12 o 24 dB

por octava).

El control

se activa cuando el tipo de ﬁltro se establece

en paso de banda o muesca. El control

Q se usa para

cambiar el ancho del ﬁltro alrededor de la frecuencia

central de la banda. Los valores más altos de

representan anchos de banda más angostos. Los valores

más bajos de

Q representan anchos de banda mayores.

Sección EQ/Filters, pestaña High Frequency Sección EQ/Filters, pestaña Filter 1

Audio Plug-Ins Guide.book Page 58 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 12: Dynamics III 59

Capítulo 12: Dynamics III

Dynamics III es una colección formada por tres plug-ins

de dinámica en los formatos DSP, Native y AudioSuite:

• Compressor/Limiter (consulta “Compressor/Limiter

III” en la página 62)

• Expander/Gate (consulta “Expander/Gate III” en

la página 65)

• De-Esser (consulta “De-Esser III” en la página 68)

Dynamics III admite frecuencias de muestreo de

44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y

192 kHz.

Los módulos Compressor/Limiter y Expander/Gate

admiten formatos mono, estéreo y multicanal de hasta

7.1 canales.

El módulo De-Esser solo admite formatos mono y

estéreo.

Aparte de los controles estandarizados de cada módulo

Dynamics III también proporciona una gráﬁca para

comprobar la curva de transferencia de ganancia en

los plug-ins Compressor/Limiter y Expander/Gate,

así como una gráﬁca de frecuencias para observar

qué frecuencias activan el De-Esser y a cuáles se

les reducirá la ganancia.

Controles comunes de

Dynamics III

La sección Levels (niveles), el botón LFE Enable y

la pantalla de gráﬁco de dinámica de la interfaz de

usuario son compartidos entre los plug-ins de compresor/

limitador, expansor/puerta y de-esser.

Sección Levels de Dynamics III

Los indicadores y controles de la sección Levels

permiten supervisar los niveles de entrada, de salida y

de reducción de ganancia, así como activar la inversión

de fase y conﬁgurar el umbral.

Los formatos multicanal mayores que estéreo

solo están disponibles en Pro Tools HD.

Consulta “Medidores de niveles de salida de

De-Esser” en la página 68 para obtener más

información sobre los controles Input/Output

Level de De-Esser III.

Pantalla I/O Meter (aspecto para una instancia estéreo)

Reducción

de ganancia

Flecha de

umbral

Inversión

de fase

Medidor de

entrada

Medidor

de salida

Indicadores

de retención

de picos

Indicadores

de retención

de picos

Audio Plug-Ins Guide.book Page 59 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 12: Dynamics III 60

Medidores de entrada y salida

Los medidores Input (In) y Output (Out) muestran

los niveles de pico de las señales antes y después

del procesamiento de la dinámica:

Verde

Indica niveles nominales.

Amarillo

Indica niveles previos al recorte, a partir

de –6 dB por debajo del fondo de escala.

Rojo

Indica niveles a fondo de escala (recorte).

Los indicadores de recorte, situados en la parte superior

de los medidores de salida, señalan que se ha producido

un recorte en la etapa de entrada o de salida del plug-in.

Es posible apagar los indicadores de recorte con un

simple clic sobre ellos.

Conmutación multicanal de los medidores de

entrada y salida

Con pistas multicanal de tipo LCRS y superiores,

no es posible visualizar a la vez los medidores Input

y Output. Pulsa el botón Input u Output para ver el

medidor de nivel deseado. La pantalla de medidores

Input/Output está conﬁgurada a Output por defecto.

Medidor de reducción de ganancia

El medidor Gain Reduction (GR) indica la cantidad

de atenuación que se aplica a la señal de entrada (en dB)

y adopta distintos colores durante el procesamiento

de la dinámica:

Naranja claro

Indica que la reducción de ganancia

está dentro del “codo” y que no ha alcanzado la

relación de compresión completa.

Naranja oscuro

Indica que se está aplicando la

reducción de ganancia a la relación completa (por

ejemplo, 2:1).

Flecha de umbral

La ﬂecha de umbral naranja, situada junto al medidor

Input, indica el umbral actual, y se puede arrastrar

arriba o abajo para ajustarlo. Cuando se conﬁgura

una instancia multicanal del plug-in para que solo

muestre el medidor Output, no aparece la ﬂecha de

umbral.

Inversión de fase

Este botón invierte la fase (polaridad) de la señal de

entrada para compensar las anomalías de fase que se

dan en entornos con varios micrófonos, o son causadas

por errores de cableado en conexiones balanceadas.

Los medidores Input y Output se comportan de

un modo distinto dependiendo del tipo de pista

(mono, estéreo o multicanal) en la que se haya

insertado el plug-in.

Cuando la función Side-Chain Listen está activa,

el medidor Output solo muestra los niveles de

la señal de side-chain. Consulta “Dynamics

III: escucha de Side-Chain” en la página 71.

Botones de entrada (izquierdo) y salida (derecha) del

medidor

Audio Plug-Ins Guide.book Page 60 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 12: Dynamics III 61

Dynamics III: LFE Enable

(solo en Pro Tools HD)

El botón LFE Enable (ubicado en la sección Options)

está activo por defecto, y permite que el plug-in

procese el canal LFE (efectos de baja frecuencia)

de una pista multicanal preparada para los formatos

surround 5.1, 6.1 o 7.1. Para desactivar el procesamiento

LFE, desactiva este botón.

Pantalla de gráﬁco de Dynamics III

La pantalla con el gráﬁco de dinámica, que utilizan

los plug-ins Compressor/Limiter y Expander/Gate,

muestra una curva que representa el nivel de la

señal de entrada (en el eje horizontal, x) y el nivel

de la señal de salida (en el eje vertical, y). La línea

naranja vertical representa el umbral.

Utiliza esta gráﬁca como una referencia visual para

comprobar la cantidad de procesamiento de la

dinámica que estás aplicando.

Los plug-ins Compressor/Limiter y Expander/Gate

también ofrecen un cursor multicolor animado en

las pantallas de la curva de transferencia de ganancia.

La curva de transferencia de ganancia de los plug-ins

Compressor/Limiter y Expander/Gate presenta un

cursor con forma de bola móvil que indica la cantidad

de ganancia de entrada (eje x) y de reducción de ganancia

(eje y) que se está aplicando a la señal entrante.

Para indicar la presencia de sobreimpulsos (cuando

el pico de una señal entrante es demasiado rápido para

el ajuste de compresión actual), el cursor desaparece

temporalmente de la curva de transferencia de ganancia.

Botón LFE Enable (aspecto en Compressor/Limiter III)

El botón LFE Enable no está disponible si el

plug-in no está insertado en una pista válida.

Pantalla Dynamics Graph

Curva de transferencia de ganancia y cursor mostrando

la cantidad de compresión

Nivel de la señal

de entrada (eje x)

Nivel de la

señal de

salida (eje y)

Umbral

Audio Plug-Ins Guide.book Page 61 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 12: Dynamics III 62

El cursor cambia de color para indicar la cantidad

de compresión aplicada, de la siguiente manera:

Dynamics III: sección Side-Chain

Para obtener más información sobre el uso de la sección

Side-Chain de Compressor/Limiter o Expander/Gate,

consulta “Uso de la entrada de control de Dynamics

III para procesamiento de cadenas laterales” en la

página 73.

Compressor/Limiter III

El plug-in Compressor/Limiter aplica compresión

o limitación al material de audio, dependiendo de la

relación de compresión empleada.

Acerca de la compresión

La compresión reduce el margen dinámico de las

señales que superan un umbral predeﬁnido en una

determinada cantidad. El control Threshold determina

el nivel que debe superar la señal para activar la

compresión. El control Attack establece con qué rapidez

responde el compresor al “principio” de una señal

de audio, una vez que esta cruza el umbral seleccionado.

El control Release deﬁne cuánto tiempo tarda la

ganancia del compresor en recuperar su nivel original

después de que la señal de entrada caiga por debajo

del umbral seleccionado.

Para sacar el máximo partido a la compresión, el tiempo

de ataque debe deﬁnirse de modo que las señales

superen el nivel de umbral suﬁcientemente como

para causar un incremento en el nivel medio. Eso

ayuda a garantizar que la reducción de ganancia no

disminuya el volumen global de una forma demasiado

drástica, ni elimine transitorios de ataque deseados

en el material.

Por supuesto, la compresión tiene muchos usos creativos

que pasan por alto estas normas.

Acerca de la limitación

La limitación evita que los picos de las señales superen

un umbral predeﬁnido, y en general se utiliza para

evitar que los picos repentinos alcancen toda su amplitud.

Si se usa correctamente, la limitación propicia niveles

promedio superiores, a la vez que evita la sobrecarga

(recorte o distorsión) al limitar únicamente algunos

transitorios de corta duración en la señal de audio.

Para que los cambios de ganancia resulten imperceptibles

se usan tiempos muy cortos de ataque y recuperación.

La limitación se utiliza para eliminar solo picos aislados,

ya que la reducción de ganancia de varios picos

consecutivos se notaría bastante. Si el material de

audio contiene muchos picos, debe elevarse el umbral

y reducir la ganancia a mano para limitar solo picos

aislados y extremos.

Color del

cursor

Cantidad de compresión

blanco sin compresión

naranja claro por debajo de la relación

completa

naranja

oscuro

ratio completo

Consulta “Pantalla gráﬁca de frecuencias de

De-Esser” en la página 69 para obtener más

información sobre el uso de la pantalla

gráﬁca de De-Esser.

Compressor/Limiter III

Audio Plug-Ins Guide.book Page 62 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 12: Dynamics III 63

En general, la limitación empieza cuando la relación

está ajustada a 10:1 y valores más altos. Los ratios

más grandes limitan el rango dinámico de la señal a

un valor especíﬁco, pues establecen un máximo absoluto

para el rango dinámico.

Compressor/Limiter III: Medidores

de niveles de entrada/salida

Los medidores Input y Output muestran los niveles de

pico de las señales antes y después del procesamiento

de la dinámica: Para más información, consulta

“Sección Levels de Dynamics III” en la página 59.

A diferencia de las escalas de los compresores

analógicos, las escalas de medida de un dispositivo

digital reﬂejan un valor de 0 dB que indica el fondo

de escala, o nivel máximo admitido por una señal

digital. No hay más amplitud por encima de 0 dB.

Pantalla gráﬁca de Compressor/

Limiter III

La pantalla Dynamics Graph permite visualizar cuánta

expansión o ﬁltrado por compuerta de ruido estás

aplicando a tu material de audio. Consulta “Pantalla

de gráﬁco de Dynamics III” en la página 61.

Compressor/Limiter III: control

Threshold

El control Threshold (Thresh) determina el nivel que

debe superar una señal de entrada para que active la

compresión o la limitación. Se comprimen las señales

que sobrepasan este nivel. Las que están por debajo

no se modiﬁcan.

Este control tiene una gama aproximada de –60 dB

a 0 dB, donde un ajuste de 0 dB equivale a la ausencia

de compresión o limitación. El control Threshold

tiene un valor predeterminado de –24 dB.

La ﬂecha naranja del medidor Input indica el umbral

actual, y es posible arrastrarla arriba o abajo para

ajustar el valor del umbral.

La pantalla Dynamics Graph también muestra el

umbral como una línea naranja vertical.

Este control abarca desde –60 dB (ganancia más baja)

hasta 0 dB (ganancia más alta).

Compressor/Limiter III: control

Ratio

El control Ratio ﬁja el ratio de compresión, o cantidad

de compresión aplicada cuando la señal sobrepasa

el umbral. Por ejemplo, una relación de compresión

de 2:1 equivale a que un incremento de nivel de

2 dB por encima del umbral produce un incremento

de 1 db en la salida.

Este control abarca desde 1:1 (sin compresión) hasta

100:1 (limitación dura).

Flecha Threshold del medidor Input

Indicador Threshold de la pantalla Dynamics Graph

Audio Plug-Ins Guide.book Page 63 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 12: Dynamics III 64

Compressor/Limiter III: control

Attack

El control Attack determina el tiempo de ataque, o

velocidad a la cual se reduce la ganancia después de

que la señal atraviese el umbral.

Cuanto menor sea el valor, más rápido será el ataque.

Cuanto más rápido sea el ataque, más rápida será la

atenuación que Compressor/Limiter aplique sobre

la señal. Si utilizas tiempos de ataque rápidos, deberías

emplear tiempos de recuperación proporcionalmente

más largos, sobre todo con material que contenga

muchos picos cercanos entre sí.

Este control abarca desde 10 μs (tiempo de ataque

más rápido) hasta 300 ms (tiempo de ataque más

lento).

Compressor/Limiter III: Control

Release

El control Release ajusta el tiempo que Compressor/

Limiter tarda en desactivarse totalmente después de

que la señal de entrada cae por debajo del umbral.

Conviene ajustar tiempos de recuperación lo

suﬁcientemente largos como para permitir que la

reducción de ganancia se restablezca suavemente si

la señal se encuentra repetidamente por encima del

umbral. Si el tiempo de recuperación es demasiado

corto, la ganancia puede ﬂuctuar rápidamente cuando

el compresor intenta recuperarse repetidamente de

la reducción de ganancia. Si el tiempo de recuperación

es demasiado largo, una sección de audio muy intensa

podría causar una reducción de ganancia constante

sobre varias secciones suaves del material, sin que

la ganancia se recupere.

Este control abarca desde 5 ms (tiempo de recuperación

más rápido) hasta 4 segundos (tiempo de recuperación

más lento).

Compressor/Limiter III: control

Knee

El control Knee deﬁne la velocidad a la que el compresor

alcanza la compresión total una vez sobrepasado el

nivel de umbral.

Conforme aumentas este control, pasa de aplicar

una compresión de “codo abrupto” a una compresión

de “codo suave”:

• La compresión de codo abrupto (“hard-knee”)

comienza cuando la señal de entrada supera el

umbral. Esto puede sonar muy brusco y resulta

ideal para aplicar limitación.

•

La compresión de codo suave (“soft-knee”) empieza

de manera suave y se incrementa gradualmente a

medida que la señal de entrada se acerca al umbral

y alcanza la compresión total después de superar

el umbral. Esto hace que la compresión sea más

suave.

Por ejemplo, un valor de Knee de 10 dB equivale a la

escala de ganancias sobre la cual se iría incrementando

la relación de compresión hasta ﬁnalmente llegar al

ratio establecido.

El medidor Gain Reduction aparece en naranja claro

si la reducción de ganancia no supera el valor de Knee,

y cambia a naranja oscuro cuando la reducción de

ganancia alcanza el ratio completo.

Este control abarca desde 0 dB (respuesta más brusca)

hasta 30 dB (respuesta más suave).

Ejemplos gráﬁcos de compresión de codo abrupto

(izquierdo) y codo suave (derecha)

Audio Plug-Ins Guide.book Page 64 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 12: Dynamics III 65

Compressor/Limiter III: control

Gain

El control Gain permite realzar la ganancia de salida

global para compensar los niveles de las señales

limitadas o muy comprimidas.

Este control abarca desde 0 dB (sin refuerzo de ganancia)

hasta +40 dB (máximo refuerzo de ganancia), donde

0 dB es el valor predeterminado.

Compressor/Limiter III: sección

Side-Chain

La side-chain es la señal que utiliza el detector del

plug-in para activar el procesamiento de la dinámica.

La sección Side-Chain permite asignar la función

de side-chain a la señal de entrada interna o a una

señal de control externa, y adecuar la ecualización

de la señal de side-chain para que la activación del

procesamiento de la dinámica sea sensible a la

frecuencia. Consulta “Dynamics III: Entrada

Side-Chain” en la página 70.

Expander/Gate III

El plug-in Expander/Gate aplica expansión o ﬁltrado

por compuerta de ruido al material de audio,

dependiendo del valor de la relación.

Acerca de la expansión

La expansión disminuye la ganancia de las señales

que caen por debajo de un umbral predeﬁnido. Las

funciones de expansión son especialmente útiles para

mitigar los ruidos o las fugas de señales que contaminan

el material grabado cuando su nivel general disminuye,

como suele ocurrir con las fugas de auriculares.

Acerca de la puerta de ruido

La compuerta de ruido silencia las señales que caen

por debajo de un umbral predeﬁnido. Para activar la

compuerta de ruido, solo hay que ajustar los controles

Ratio y Range a sus valores máximos.

Los expansores pueden considerarse puertas de ruido

suaves, ya que mitigan las señales ruidosas de bajo

nivel de una forma menos abrupta que el típico corte

de una puerta.

Para obtener más información sobre el canal LFE,

consulta la Guía de referencia de Pro Tools.

Expander/Gate III

Audio Plug-Ins Guide.book Page 65 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 12: Dynamics III 66

Expander/Gate III

: medidores

de niveles de entrada/salida

Los medidores Input y Output muestran los niveles

de pico de las señales antes y después del procesamiento

de la dinámica: Para más información, consulta

“Sección Levels de Dynamics III” en la página 59.

Expander/Gate

III: pantalla de

gráﬁco de

dinámica

La pantalla Dynamics Graph permite visualizar cuánta

expansión o ﬁltrado por compuerta de ruido estás

aplicando a tu material de audio. Consulta “Pantalla

de gráﬁco de Dynamics III” en la página 61.

Expander/Gate

III: botón

Look

Ahead

Normalmente, el procesamiento de la dinámica

comienza cuando el nivel de la señal de entrada

sobrepasa el umbral. Cuando el botón Look Ahead

está activado, el procesamiento de la dinámica comienza

2 milisegundos antes de que el nivel de la señal de

entrada cruce el umbral.

El control Look Ahead resulta útil para evitar la pérdida

de transitorios de una señal que pudieran quedar

recortados o eliminados.

Expander/Gate

III: control

Threshold

El control de umbral (Thresh) deﬁne el nivel por debajo

del cual debe caer una señal de entrada para que se

active el expansor o la compuerta de ruido. Se reduce

la ganancia de las señales que están por debajo del

umbral. Las que están por encima el mismo no se

modiﬁcan.

La ﬂecha naranja del medidor Input indica el umbral

actual, y es posible arrastrarla arriba o abajo para

ajustar el valor del umbral.

La pantalla Dynamics Graph también muestra el

umbral como una línea naranja vertical.

Este control tiene una gama aproximada de –60 dB

a 0 dB, donde un ajuste de 0 dB equivale a la ausencia

de compresión o limitación. El control Threshold

tiene un valor predeterminado de –24 dB.

Control Look Ahead

Flecha Threshold del medidor Input

Indicador Threshold de la pantalla Dynamics Graph

Audio Plug-Ins Guide.book Page 66 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 12: Dynamics III 67

Expander/Gate

III: control

Ratio

El control Ratio (relación) establece la cantidad de

expansión. Si se conﬁgura a 2:1, por ejemplo, reduce

a la mitad el nivel de las señales que caen por debajo

del umbral. A los niveles más altos (30:1 o 40:1, por

ejemplo), Expander/Gate funciona como una compuerta

de ruido, que corta las señales que caen por debajo

del umbral. Consulta la gráﬁca cuando ajustes el control

Ratio para observar cómo cambia la forma de la curva

de expansión.

Este control abarca desde 1:1 (sin expansión) hasta

100:1 (compuerta de ruido).

Expander/Gate

III: control

Attack

El control Attack determina el tiempo de ataque,

o velocidad a la cual se reduce la ganancia después

de que la señal atraviese el umbral. Utilízalo junto

con el parámetro Ratio para controlar la suavidad

de la curva de reducción de ganancia de Expander.

Este control abarca desde 10 μs (tiempo de ataque

más rápido) hasta 300 ms (tiempo de ataque más lento).

Expander/Gate

III: control

Hold

El control Hold especiﬁca la duración (en segundos

o milisegundos) del efecto de Expander/Gate a partir

del ataque inicial. Puede utilizarse para mantener

Expander/Gate activo durante períodos de tiempo

más largos con un solo cruce del umbral. También

sirve para evitar el “tartamudeo” de la compuerta

de ruido, que puede ocurrir si las variaciones del

nivel de entrada en torno al umbral provocan que la

compuerta se abra y se cierre en rápida alternancia.

Este control abarca desde 5 ms (retención más breve)

hasta 4 segundos (retención más larga).

Expander/Gate

III: control

Release

El control Release determina el tiempo que la compuerta

de ruido tarda en cerrarse después de que la señal de

entrada cae por debajo del nivel de umbral y transcurre

el tiempo establecido para el parámetro Hold.

Este control abarca desde 5 ms (tiempo de recuperación

más rápido) hasta 4 segundos (tiempo de recuperación

más lento).

Expander/Gate

III: control

Range

El control Range determina la profundidad de Expander/

Gate cuando el plug-in está cerrado. Los valores más

altos de Range permiten que pase más audio situado

por debajo del umbral a través de la compuerta en

todo momento.

Este control abarca desde –80 dB (profundidad más

baja) hasta 0 dB (profundidad más alta).

Expander/Gate

III: sección

Side Chain

La side-chain es la señal que utiliza el detector del

plug-in para activar el procesamiento de la dinámica.

La sección Side-Chain permite asignar la función

de side-chain a la señal de entrada interna o a una

señal de control externa, y adecuar la ecualización

de la señal de side-chain para que la activación del

procesamiento de la dinámica sea sensible a la

frecuencia. Consulta “Dynamics III: Entrada Side-

Chain” en la página 70.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 67 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 12: Dynamics III 68

De-Esser III

De-Esser reduce las sibilancias y otros ruidos de alta

frecuencia que se producen al cantar, en las locuciones

y en algunos instrumentos de viento, como las ﬂautas.

Estos sonidos pueden causar picos en una señal de

audio y producir distorsiones.

De-Esser reduce estos sonidos no deseados usando

una compresión de acción rápida. El control Threshold

conﬁgura el nivel a partir del cual se inicia la compresión

y el control Frequency (Freq) determina la banda de

frecuencia sobre la que opera De-Esser.

Uso eﬁcaz de De-Esser

Para sacar el máximo partido a De-Esser, insértalo

después de los plug-ins de compresión o limitación.

El control Frequency se debe conﬁgurar para que

elimine las sibilancias (a menudo, comprendidas entre

4–10 kHz), pero no otras partes de la señal. Así, se

evita que la acción de De-Esser modiﬁque el carácter

original del material de audio de una manera no

deseada.

De forma similar, el control Range se debe conﬁgurar

a un nivel lo bastante bajo como para que el proceso

de de-essing solo se active por las sibilancias. Si el

valor de Range es demasiado alto, una sección de

audio intenso no sibilante podría causar una reducción

innecesaria de la ganancia o atenuar en exceso los

sonidos sibilantes.

Para mejorar el de-essing del material que contenga

secciones muy intensas y muy suaves, automatiza

el control Range para que su valor disminuya durante

las secciones suaves.

Medidores de niveles de salida

de De-Esser

Estos controles permiten supervisar los niveles de

entrada, salida y reducción de ganancia.

Medidores Input y Output

Los medidores Input y Output muestran los niveles de

pico de las señales antes y después del procesamiento

de la dinámica:

Verde

Indica niveles nominales.

Amarillo

Indica niveles previos al recorte, a partir

de –6 dB por debajo del fondo de escala.

Rojo

Indica niveles a fondo de escala (recorte).

Los indicadores Clip, situados en la parte superior de

cada medidor, señalan que se ha producido un recorte

en la etapa de entrada o de salida del plug-in. Es posible

apagar los indicadores de recorte con un simple clic

sobre ellos.

De-Esser III

De-Esser no ofrece ningún control para ajustar

directamente el nivel de umbral (el nivel que

debe superar una señal de entrada para activar

el de-essing). La cantidad de de-essing aplicada

variará en función de la señal de entrada.

Pantalla I/O Meter de De-Esser III

Reducción

ganancia

Medidor

entrada

Medidor de

salida

Audio Plug-Ins Guide.book Page 68 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 12: Dynamics III 69

De-Esser II: Medidor de

reducción de ganancia

El medidor Gain Reduction indica cuánto ha sido

atenuada la señal de entrada, en dB. Este medidor

presenta distintos colores durante el proceso de

de-essing:

Naranja claro

Indica que se está aplicando una

reducción de ganancia, pero que no ha alcanzado el

nivel máximo establecido por el control Range.

Naranja oscuro

Indica que la reducción de ganancia

ha alcanzado el nivel máximo establecido por el control

Range.

De-Esser III: control Frequency

El control Frequency (Freq) conﬁgura la banda de

frecuencia sobre la que opera De-Esser. Cuando HF

Only está desactivado, se reduce la ganancia de las

frecuencias contenidas en el rango especiﬁcado. Cuando

HF Only está activado, se reduce la ganancia de las

frecuencias superiores al valor especiﬁcado.

Este control abarca desde 500 Hz (frecuencia más

baja) hasta 16 kHz (frecuencia más alta).

De-Esser III: control Range

El control Range deﬁne la máxima cantidad de reducción

de ganancia aplicable cuando se detecta una señal a

la frecuencia establecida por el control Frequency.

Este control abarca desde –40 dB (máximo de-essing)

hasta 0 dB (sin de-essing).

De-Esser III: Control HF

Cuando el botón HF Only está activado, solo se aplica

la reducción de ganancia a la banda de frecuencia

activa, determinada por el control Frequency. Cuando

el botón HF Only está desactivado, De-Esser aplica

la reducción de ganancia a toda la señal.

De-Esser III: control Listen

Cuando está activado, el botón Listen permite escuchar

los picos sibilantes que utiliza De-Esser como señal

de side-chain para activar la compresión. Esto es útil

para oír solo las sibilancias, y así ajustar con más

precisión los controles de De-Esser. Para escuchar

la señal de salida completa sin restricciones, desactiva

el botón Listen.

Pantalla gráﬁca de frecuencias

de De-Esser

La pantalla Frequency Graph de De-Esser muestra

una curva que representa el nivel de la reducción de

ganancia (en el eje y) para la gama de frecuencias

de la señal de salida (en el eje x). La línea blanca

representa el valor actual de Frequency, mientras que

la línea naranja animada representa el nivel de reducción

de ganancia que se está aplicando a la señal.

Utiliza esta gráﬁca como una referencia visual para

comprobar la cantidad de procesamiento de la dinámica

que estás aplicando en distintos puntos del espectro

de frecuencias.

Pantalla gráﬁca de De-Esser

Frequency

(eje x)

Gain

(eje y)

Frequency

Range

Reducción de ganancia actual

Audio Plug-Ins Guide.book Page 69 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 12: Dynamics III 70

Dynamics III: Entrada Side-

Chain

(para Compressor/Limiter y Expander/Gate

solamente)

Los procesadores dinámicos suelen utilizar el nivel

de amplitud que detectan en su señal de entrada para

activar la reducción de ganancia. Esta señal derivada

se conoce como side-chain o “cadena lateral”. Los

plug-ins Compressor/Limiter y Expander/Gate ofrecen

funciones de control externo y ﬁltros para la señal

de side-chain.

En un procesamiento side-chain mediante control

externo, se habilita el procesamiento de la dinámica por

medio de una señal externa (por ejemplo, una pista

de referencia independiente o una fuente de audio)

en vez de la propia señal de entrada. Esta fuente externa

se conoce como entrada de control.

Gracias a los ﬁltros de side-chain, puedes conseguir

que el procesamiento de la dinámica sea más o menos

sensible a ciertas frecuencias. Por ejemplo, los ﬁltros

permiten conﬁgurar la señal de side-chain para que

las frecuencias inferiores de una pista de batería activen

el procesamiento de la dinámica.

Dynamics III: controles Side-Chain

La sección Side-Chain permite asociar la función de

side-chain a la señal de entrada interna o a una entrada

de control externa, escuchar la señal de side-chain y

adecuar su ecualización para que la activación del

procesamiento de la dinámica sea sensible a la

frecuencia.

Dynamics III: control de side-chain externo

El botón con la llave activa o desactiva el procesamiento

de side-chain con señal de control externa. Cuando

activas este botón, el plug-in utiliza la amplitud de

una pista de referencia independiente o una fuente

de audio externa para controlar el procesamiento de

la dinámica. Cuando está en gris oscuro, el control

externo está desactivado y el plug-in emplea la amplitud

de la señal de entrada para activar el procesamiento

de la dinámica.

Side-Chain de Compressor/Limiter y Expander/Gate

Botón de control externo

Audio Plug-Ins Guide.book Page 70 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 12: Dynamics III 71

Dynamics III: escucha de Side-Chain

Cuando lo activas, este control permite escuchar la

entrada de side-chain interna o externa en sí misma,

así como supervisar sus niveles con el medidor Output

Esto resulta especialmente útil para precisar la

conﬁguración del ﬁltro del plug-in o la entrada de

control externa.

Dynamics III: botones de activación HF

y LF de Side Chain

Los botones HF Filter Enable y LF Filter Enable activan

o desactivan el ﬁltro correspondiente de la señal de

side-chain. Cuando este botón está seleccionado, se

aplica el ﬁltro a la señal de side-chain. Cuando está

en gris oscuro, se omite el ﬁltro, aunque queda

disponible para activarlo en cualquier momento.

Dynamics III: tipos de ﬁltro

High-Frequency (HF)

La sección HF Filter permite ﬁltrar las frecuencias

más altas de la señal de la cadena lateral para que el

ﬁltro solo deje pasar ciertas bandas de altas frecuencias

o frecuencias inferiores, destinadas a activar el

procesamiento de la dinámica. El ﬁltro de side-chain

HF es conmutable entre los tipos Band-Pass y Low-Pass.

Filtro Band Pass

El ﬁltro paso-banda hace que la

activación del procesamiento de la dinámica sea más

sensible a las frecuencias contenidas en una banda

estrecha centrada en el valor de Frequency, y atenúa

la señal con una pendiente de 12 dB por octava.

Low Pass Filter

El ﬁltro paso-bajo hace que la

activación del procesamiento de la dinámica sea más

sensible a las frecuencias inferiores al valor de

Frequency, y atenúa la señal con una pendiente de

12 dB por octava.

Botón de escucha de Side-Chain

Los ajustes de Side-Chain Listen no se almacenan

con otros valores predeﬁnidos del plug-in.

Botones de habilitación de los ﬁltros HF y LF

Filtro Band-Pass

Filtro Low Pass

Audio Plug-Ins Guide.book Page 71 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 12: Dynamics III 72

Dynamics III: control Frequency de HF

de Side Chain

El control Frequency ajusta la frecuencia del ﬁltro

Band-Pass o Low-Pass, y abarca desde 80 Hz hasta

20 kHz.

Dynamics III: tipo de ﬁltro

Low Frequency (LF) de Side Chain

La sección LF Filter permite ﬁltrar las frecuencias

más bajas de la señal de side-chain para que el ﬁltro

solo deje pasar ciertas bandas de bajas frecuencias

o frecuencias superiores, destinadas a activar el

procesamiento de la dinámica. El ﬁltro de side-chain

LF es conmutable entre los tipos Band-Pass y High-Pass.

Filtro Band-Pass

El ﬁltro paso-banda hace que la

activación del procesamiento de la dinámica sea más

sensible a las frecuencias contenidas en una banda

estrecha centrada en el valor de Frequency, y atenúa la

señal con una pendiente de 12 dB por octava.

High Pass Filter

El ﬁltro paso-alto hace que la

activación del procesamiento de la dinámica sea más

sensible a las frecuencias superiores al valor de

Frequency, y atenúa la señal con una pendiente de

12 dB por octava.

Dynamics III: control LF Frequency de

Side Chain

El control Frequency ajusta la frecuencia del ﬁltro

Band-Pass o High-Pass, y abarca desde 25 Hz hasta

4kHz.

Controles de frecuencia HF

Filtro Band-Pass

Filtro High Pass

Control de frecuencia LF

Audio Plug-Ins Guide.book Page 72 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 12: Dynamics III 73

Uso de la entrada de control de

Dynamics III para procesamiento

de cadenas laterales

Si deseas utilizar una entrada de control externa,

ﬁltrada o no, para habilitar el procesamiento de la

dinámica:

Haz clic en el selector de entrada de control (la llave)

y elige la entrada o el bus que lleve el audio de la

pista de referencia o de la fuente de audio externa.

2 Haz clic en el botón con la llave para activar el

procesamiento side-chain externo.

3 Para escuchar la señal que se utilizará para

controlar la entrada de side-chain, pulsa el botón

escucha de cadena lateral (iluminado).

4 Si deseas restringir la entrada de control para

que el plug-in solo se active con determinadas

frecuencias, selecciona una gama de frecuencias

con los controles de HF y LF.

5 Comienza la reproducción. El plug-in utiliza la

entrada o el bus que has seleccionado como la

entrada de control externa que activa su efecto.

6 Ajusta el control Threshold (Thresh) del plug-in

para precisar su activación con la entrada de

control externo.

Uso de una señal de entrada

ﬁltrada para procesamiento

Side-Chain en Dynamics III

Si deseas utilizar la señal de entrada ﬁltrada para

que active el procesamiento de la dinámica:

1 Asegúrate de que el selector de entrada de control

se haya puesto en No Key Input.

2 Comprueba que el botón de entrada de control

esté deshabilitado (gris oscuro).

Seleccionar una entrada de control

Entrada de control

Escucha de cadena literal

Selector de entrada de control

Sección Side-Chain

Audio Plug-Ins Guide.book Page 73 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 12: Dynamics III 74

Para escuchar la señal que se utilizará para controlar

la entrada de side-chain, pulsa el botón de escucha

de cadena lateral (iluminado).

Si deseas restringir la entrada de side-chain para que

el plug-in solo se active con determinadas frecuencias

de la señal de entrada, selecciona una gama de

frecuencias con los controles de HF y LF.

5 Comienza la reproducción. El plug-in utiliza la

señal de entrada ﬁltrada para activar el

procesamiento de la dinámica.

6 Para precisar la activación del side-chain, ajusta

los controles del plug-in.

Sección Side-Chain

Audio Plug-Ins Guide.book Page 74 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 13: Plug-ins Fairchild 75

Capítulo 13: Plug-ins Fairchild

Los plug-ins Fairchild son una pareja de plug-ins

de compresores clásicos, disponibles en los formatos

DSP, Native y AudioSuite.

Los plug-ins Fairchild admiten frecuencias de muestreo

de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz

y 192 kHz.

Los plug-ins Fairchild funcionan como mono,

multimono o estéreo.

Fairchild 660

Presentando de nuevo al campeón indiscutible en peso,

precio y rendimiento: el Fairchild 660, de unos 45

kilos de peso y un precio original de 35 000 dólares.

La réplica impecable de Avid captura cada detalle

de este equipo clásico de estudio.

Diseñado a principios de la década de 1950, Fairchild

660 es un limitador de válvulas de mu variable. Los

diseños de mu variable utilizan una válvula de vacío

de forma poco usual que es capaz de cambiar su

ganancia de forma dinámica.

¿El resultado? Además de contar con una etapa de

audio a válvulas al igual que el LA-2A; de hecho, la

reducción de ganancia de Fairchild se consigue a

través de la utilización de ¡válvulas electrónicas!

El corazón del limitador Fairchild, un tríodo 6386,

es una válvula de mu variable. De hecho, cuatro de

estas válvulas se utilizan en paralelo. Esta es una

parte muy importante del diseño del Fairchild, ya

que

garantiza que la salida no se oscurezca al intensiﬁc

arse la

reducción de ganancia en la unidad, a la vez que reduce

la distorsión puesto que la polarización de las válvulas

deriva aún más hacia la operación en clase B.

Fairchild 660

Válvulas, metal y cables.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 75 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 13: Plug-ins Fairchild 76

Controles del Fairchild 660

Ajusta los controles Input Gain y Threshold

simultáneamente hasta que consigas el sonido deseado.

Al igual que muchos compresores clásicos, después

de algunos ajustes sabrás inmediatamente cuando

lo has hecho bien.

Input Gain

Input Gain ajusta el nivel de entrada a la

unidad y el umbral de compresión, tal como el control

Input del 1176. El volumen es mayor al girarlo

completamente en sentido horario.

Threshold

Ajusta la ganancia de la cadena lateral

(sidechain), tal como el control Peak Reduction de

un LA-2A.

Time Constant

Selecciona los tiempos de ataque y

recuperación del compresor. Uno es el más rápido, seis

es el más lento. Siete y ocho son presets personalizados

Fairchild 660: Trucos y consejos

5,6,7,8…

El manual de Fairchild identiﬁca los ajustes 5 y 6

de Time Constant como presets de usuario; aunque

tenías que entrar dentro del aparato con un soldador

para poder cambiarlos. Nosotros hemos utilizado

los valores “predeterminados de fábrica”.

Ajustes extra

Los ajustes 7 y 8 no existen en los aparatos del mundo

real, bueno, al menos la mayoría de ellos. Estos ajustes

se han sacado de una modiﬁcación real de Fairchild

inventada por Dave Amels años antes de que diseñara

la versión plug-in.

¿Qué es lo que hacen? Los ajustes 7 y 8 ofrecen

versiones de Time Constant 2 con una liberación

más suave, muy útil para comprimir voces y demás

material de programa cuando deseas una mayor sutileza

en la acción de compresión. Pruébalos, seguro que

ya los has oído en la radio en alguna canción de éxito.

Dale caña

Con Input Gain y Threshold cuidadosamente ajustados

puedes utilizar Time Constant 1 para conseguir un

fantástico efecto de “bombeo” en la batería. El sonido

se oscurece e intensiﬁca y encuentra su lugar perfecto

en una mezcla.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 76 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 13: Plug-ins Fairchild 77

Fairchild 670

Impecable réplica de Avid que captura cada detalle

del Fairchild 670. Fairchild 670 es una unidad de dos

canales y como tal, solo está disponible para pistas

estéreo.

Ten en cuenta que su compañero, el Fairchild 660,

también funciona en estéreo. Los Fairchild 660 y 670

se han emulado partiendo de cero y tomando como

modelo dos unidades diferentes. De esta forma tienes

la opción de utilizar dos aparatos Fairchild que suenan

diferentes para probarlos con tus pistas estéreo.

El diseño interno del Fairchild 670 es similar al del

Fairchild 660. Sin embargo, Fairchild 670 te ofrece

dos canales de compresión en lugar de uno. Combinado

con el control AGC te proporciona más opciones de

compresión en las pistas estéreo.

Controles del Fairchild 670

Ajusta los controles Input Gain y Threshold

simultáneamente hasta que consigas el sonido deseado.

Al igual que muchos compresores clásicos, después

de algunos ajustes sabrás inmediatamente cuando

lo has hecho bien.

Input Gain

Ajusta el nivel de entrada a la unidad y

el umbral de compresión, tal como el control Input del

1176. El volumen es mayor al girarlo completamente

en sentido horario.

Threshold

Ajusta la ganancia de la cadena lateral,

tal como el control Peak Reduction de un LA-2A.

Time Constant

Selecciona los tiempos de ataque y

recuperación. Uno es el más rápido, seis es el más

lento. Siete y ocho son presets personalizados Consulta

“Fairchild 670” en la página 77 para más detalles

sobre estos ajustes personalizados.

AGC

Te permite seleccionar el procesamiento Left/Right

Lat/Vert de los dos canales. En el modo Left/Right

funciona como un compresor mono dual con controles

separados para los canales izquierdo/derecho. En el

modo Lat/Vert los controles de la ﬁla superior afectan

la información en fase (Lat) y los de la ﬁla inferior,

la información fuera de fase (Vert). Aunque diseñado

originalmente para la masterización de vinilo en la

que el exceso de información vertical (Vert) podía

provocar que la aguja se saliera del surco, puedes

utilizar el modo Lat/Vert para conseguir unos efectos

asombrosos, especialmente en la batería.

Fairchild 670: trucos y consejos

Para hacer coincidir exactamente las conﬁguraciones

entre canales, mantén pulsada la tecla Mayús mientras

ajustas un control. Es muy útil a la hora de mantener el

equilibrio existente entre el canal izquierdo y derecho

del material estereofónico.

Fairchild 670

Audio Plug-Ins Guide.book Page 77 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 14: Focusrite D3 78

Capítulo 14: Focusrite D3

Focusrite D3 es un plug-in procesador de dinámica

de alta calidad. Desarrollado conjuntamente con

Focusrite, D3 está basado en el aclamado compresor y

limitador dual mono/estéreo Red Range 3

™

, diseñado

por Rupert Neve.

D3 está disponible en los formatos DSP, Native y

AudioSuite.

D3 admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz,

48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz.

D3 funciona como un plug-in mono, multimono o

estéreo.

Características de D3:

 Compressor+Limiter. Esta conﬁguración permite

utilizar tanto el compresor como el limitador al mismo

tiempo. El plug-in Compressor+Limiter requiere el

doble de potencia DSP que Compressor/Limiter.

 Compressor/Limiter. Esta conﬁguración permite

utilizar bien el compresor o bien el limitador, pero

no los dos a la vez. El plug-in Compressor/Limiter

utiliza la mitad de potencia DSP que Compressor+

Limiter. Esta conﬁguración se incluye para optimizar

tus recursos DSP, porque puede que no necesites aplicar

la compresión y la limitación al mismo tiempo.

De forma predeterminada, Compressor/Limiter tiene

el compresor activado y el limitador desactivado.

D3 Compressor

El compresor de D3 reduce en una determinada cantidad

el margen dinámico de las señales que superan un

umbral seleccionado por el usuario. Esto se logra

reduciendo los niveles de salida cuando las señales

de entrada superan el umbral.

La cantidad de reducción del nivel de salida que D3

aplica cuando aumentan los niveles de entrada se

denomina ratio o

relación de compresión

. Este parámetro

es ajustable. Si ajustas la relación de compresión a

2:1, por ejemplo, por cada 2 dB que la señal exceda

el umbral, la salida solo aumentará en 1 dB. Con

una relación de compresión de 4:1, por ejemplo, un

aumento de 8 dB a la entrada solo producirá un aumento

de 2 dB a la salida.

Focusrite D3

Audio Plug-Ins Guide.book Page 78 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 14: Focusrite D3 79

D3 Limiter

El limitador de D3 se comporta como un compresor

de ataque rápido con un elevado ratio de compresión.

No procesa la señal instantáneamente ni la analiza

por adelantado para anticiparse a su ataque, sino que

utiliza un tiempo de ataque muy rápido, de 1

milisegundo. Por lo tanto, D3 Limiter no es un limitador

de “muro”, sino que limita el margen dinámico general

de las señales de una manera agradable al oído.

Al igual que el compresor, el limitador se activa

cuando la señal supera el umbral seleccionado por

el usuario. A continuación, el limitador comprime

cualquier señal que supere el umbral seleccionado

hasta el límite de umbral que hayas deﬁnido.

Para activar el limitador:

1 Pulsa Control (Mac) o Inicio (Windows) y a la vez

haz clic en el icono del compresor para desactivarlo.

2 Haz clic en el icono Limiter.

Procesamiento side-chain

de D3

Los compresores y los limitadores suelen utilizar

como fuente de control la amplitud detectada de su

señal de entrada. También es posible utilizar otras

señales como fuentes de control, mediante el uso de

una entrada de control. Por ejemplo, en un proceso

de de-essing, se utiliza una versión modiﬁ cada en

frecuencia de la señal de entrada como fuente de

activación. Esto se conoce como procesamiento por

cadena lateral.

El procesamiento side-chain permite controlar la

compresión o la limitación de D3 por medio de otra

señal de audio independiente. De esta manera, puedes

comprimir o limitar el audio de una pista utilizando

la dinámica de otra pista de audio distinta.

Uso de D3 en estéreo

En conﬁguraciones estéreo, todos los controles de

D3, salvo Input Level, afectan a los dos canales de

la señal estéreo. El detector RMS de D3 (que genera la

señal que controla el procesamiento dinámico) utiliza

un compuesto de los dos canales. Debido a esto, cuando

se aplica el procesamiento estéreo, la imagen no se

desplaza cuando los niveles de la señal diﬁeren entre

los dos canales (ya que la señal compuesta controla

el procesamiento de los dos canales).

Iconos Compressor y Limiter

Compressor

Limiter

Audio Plug-Ins Guide.book Page 79 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 14: Focusrite D3 80

Controles comunes de D3

Nivel de entrada

El control IN atenúa el nivel de entrada de la señal

que llega al compresor o al limitador. El rango de

este control está comprendido entre –30 dB y 0 dB.

Cuando utilizas la versión estéreo del plug-in D3, cada

canal tiene su propio dial de entrada independiente.

Para ajustar los niveles de entrada de los dos canales

al mismo tiempo, pulsa la tecla Mayús y arrastra con

el ratón. Si pulsas Opción+Mayús (Mac) o Alt+Mayús

(Windows) y haces clic en uno de los diales IN,

restablecerás los dos canales a 0 dB.

Nivel de salida

El control OUT ajusta la ganancia de salida global.

Puesto que una compresión considerable puede

restringir el margen dinámico, este dial resulta útil

para compensar las señales que están muy comprimidas

y la diferencia de nivel resultante.

Cuando utilizas la versión estéreo del plug-in D3,

este único dial controla la salida máster de los dos

canales. El rango de este control está comprendido

entre -12 dB de atenuación y +18 dB de ganancia.

Entrada de control externo y de

escucha

La entrada side-chain es la señal derivada que utiliza

un detector del plug-in para activar el procesamiento

dinámico. El botón con la llave permite designar una

fuente externa (conocida como entrada de control)

al procesamiento side-chain, mientras que el botón con

el altavoz permite escuchar esa entrada de control.

Nivel de entrada

Nivel de salida

Conmutadores de entrada de control externa y de

escucha

Consulta

“Uso de la entrada side-chain en D3” en

la página 84 para obtener información detallada

sobre el procesamiento side-chain externo.

Entrada de control

externo

Escucha de control

Audio Plug-Ins Guide.book Page 80 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 14: Focusrite D3 81

Medidores

Los medidores indican la reducción de ganancia (el

medidor superior) y el nivel de salida (el medidor

inferior). El medidor

de reducción de ganancia indica

la atenuación en dB. El medidor de nivel de salida

indica el nivel de la señal de salida en dB.

En modo estéreo aparecen dos medidores de nivel

de salida, uno para cada canal. Sin embargo, se utiliza

un solo medidor de reducción de ganancia para ambos

canales, puesto que el detector RMS de D3 utiliza

una señal de control compuesta.

Aparece un indicador de recorte rojo a la derecha

de los medidores de salida. Haz clic en el indicador

de recorte para apagarlo. Para apagar los indicadores

de los dos canales cuando utilizas el plug-in en estéreo,

pulsa Alt (Windows) u Opción (Mac) mientras haces

clic.

Se utilizan las siguientes indicaciones de medición:

• Verde = niveles nominales

• Amarillo = pre-recorte a –6 dB por debajo de la

señal a fondo de escala

• Rojo = señal a fondo de escala (recorte)

Controles de D3 Compressor

El icono Compressor, que representa una curva de

compresión, actúa como un conmutador de tres estados

para activar, desactivar u omitir el compresor. El color

del icono indica el estado actual del compresor.

•

Blanco indica activado. En este estado, el compresor

está activo y utiliza los recursos DSP disponibles.

• Negro indica desactivado. En este estado, el

compresor no está utilizando los recursos DSP.

• Gris indica omitido. En este estado, el compresor

no está activo, pero todavía utiliza los recursos

DSP disponibles.

Para desactivar el compresor:

 Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)

y haz clic en el icono. Cuando el compresor está

desactivado, el icono aparece negro.

Para reactivar el compresor:

 Haz clic en el icono. Cuando el compresor está

activado, el icono aparece blanco.

Para omitir el compresor:

 Haz clic en el icono una segunda vez. Cuando el

compresor está omitido, el icono aparece gris.

Si estás utilizando el plug-in Compressor/Limiter,

que permite utilizar bien el compresor o bien el

limitador (pero no ambos simultáneamente), debes

desactivar un módulo pulsando la tecla Control (Mac)

o Inicio (Windows) y haciendo clic en su icono antes

de que puedas activar el otro.

Medidores

Icono Compressor

Controles de Compressor

Audio Plug-Ins Guide.book Page 81 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 14: Focusrite D3 82

Ratio

Ratio deﬁne el ratio de compresión. Si se conﬁgura

en 2:1, por ejemplo, comprimirá a la mitad del tamaño

original los cambios en señales por encima del umbral.

El rango de este control está comprendido entre 1.5:1

(muy poca compresión) hasta 10:1 (compresión

intensa, al borde de la limitación).

Threshold

Threshold establece el nivel de umbral. Se comprimen

las señales que sobrepasan este nivel. Las que están

por debajo no se modiﬁcan. El rango de este control

está comprendido entre 0 dB y -48 dB. Un valor de

0 dB equivale a la ausencia de compresión.

Attack

Attack establece el tiempo de ataque del compresor.

Para sacar el máximo partido a la compresión, el

tiempo de ataque debe deﬁnirse de modo que las

señales superen el nivel de umbral suﬁcientemente

como para causar un incremento en el nivel medio.

Eso contribuye a que la reducción de ganancia no

reduzca el volumen global. El rango de este control

está comprendido entre 1,0 y 150,0 milisegundos.

Release

Release controla el tiempo que el compresor tarda

en desactivarse totalmente después de que la señal

de entrada caiga por debajo del nivel de umbral. En

general, este valor no debe ser mayor al tiempo de

ataque y lo suﬁcientemente largo para que, si los niveles

de señal aumentan repetidamente por encima del

umbral, provoquen la reducción de ganancia sólo una

vez. Si el tiempo de recuperación (Release) es

demasiado largo, una sección de audio muy intensa

puede provocar

una reducción de ganancia constante a

lo largo de una

sección suave. El rango de este control

está comprendido entre 25 milisegundos y 2,5 segundos.

Auto Release

Auto Release activa la función de recuperación

automática. Cuando el plug-in está en este modo, el

control Release no afecta al tiempo de liberación.

En su lugar, D3 utiliza un valor del tiempo de liberación

que depende del programa y está basado en el audio

que se va a procesar.

Ratio

Threshold

Attack

Release

Audio Plug-Ins Guide.book Page 82 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 14: Focusrite D3 83

Controles Limiter de D3

El icono Limiter, que representa una curva de limitación,

funciona como un conmutador de tres estados para

activar, desactivar u omitir el limitador. El color del

icono indica el estado actual del limitador.

• Blanco indica activado. En este estado, el limitador

está activo y utiliza los recursos DSP disponibles.

•

Negro indica desactivado. En este estado, el limitador

no está utilizando los recursos DSP.

• Gris indica omitido. En este estado, el limitador

no está activo, pero todavía utiliza los recursos

DSP disponibles.

Para desactivar el limitador:

 Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)

y haz clic en el icono. Cuando el limitador está

desactivado, el icono aparece negro.

Para reactivar el limitador:

 Haz clic en el icono. Cuando el limitador está

activado, el icono aparece blanco.

Para omitir el limitador:

 Haz clic en el icono una segunda vez. Cuando el

limitador está omitido, el icono aparece gris.

Si estás utilizando el plug-in Compressor/Limiter,

que permite utilizar bien el compresor o bien el

limitador (pero no ambos simultáneamente), debes

desactivar un módulo pulsando la tecla Control (Mac)

o Inicio (Windows) y haciendo clic en su icono antes

de que puedas activar el otro.

LED Limit

Cuando está encendido, el LED Limit indica que se

está aplicando la limitación. Cuando está apagado,

no se está aplicando la limitación.

Threshold

Deﬁne el nivel de umbral. Se limitan las señales que

sobrepasan ese nivel. Las que están por debajo no

se modiﬁcan. Un valor de 0 dB equivale a la ausencia

de limitación. El rango de este control está comprendido

entre –24 dB y 0 dB.

Controles de Limiter

Icono In/Out de Limiter

LED Limit

Threshold

Audio Plug-Ins Guide.book Page 83 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 14: Focusrite D3 84

Uso de la entrada side-chain

en D3

La entrada side-chain es la señal derivada que utiliza

un detector del plug-in para activar el procesamiento

dinámico. D3 te permite conmutar entre procesamiento

de side-chain interno y externo.

Con un procesamiento de cadena lateral externa,

una señal externa activa un detector de plug-in (como

una pista de referencia separada o fuente de audio)

conocido como la entrada de control.

Una típica aplicación de esta función sería el uso de

una pista de bombo para ﬁltrar y ajustar una pista de

bajo, o de una pista de guitarra rítmica para ﬁltrar otro

instrumento.

Entrada de control externo

Este botón activa o desactiva el procesamiento

side-chain externo. Cuando este botón está activado,

el plug-in utiliza la amplitud de una señal externa

(la entrada de control) para activar la compresión o

la limitación. Cuando este botón está desactivado,

el plug-in utiliza la amplitud de la señal de entrada

para activar el procesamiento dinámico.

Escucha de control

Este botón activa y desactiva la escucha de la entrada

de control que controla el side-chain externo. Esto

resulta útil para precisar la conﬁguración del compreso

con respecto a la entrada de control.

Uso de una entrada de control

para el procesamiento externo

de side-chain

Para activar el procesamiento dinámico con una

entrada de control:

1 Haz clic en el selector de entrada de control y elige

la entrada o el bus que lleve el audio de la pista de

referencia o de la fuente de audio externa.

2 Haz clic en la entrada de control para activar el

procesamiento side-chain externo.

3 Si deseas escuchar la entrada de control que se

utilizará para controlar el procesamiento side-chain,

haz clic en el botón de escucha.

4 Comienza la reproducción. El plug-in utiliza la

entrada o el bus que has seleccionado como la

entrada de control externa que activa su efecto.

Ajusta el control Threshold del plug-in para precisar

la activación de la entrada de control externa.

Entrada de control externo

Escucha de control

Selección de una entrada de control

Audio Plug-Ins Guide.book Page 84 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 15: Impact 85

Capítulo 15: Impact

Impact está disponible en formatos DSP, Native y

AudioSuite. El plug-in Impact proporciona control

crítico sobre el rango dinámico de las señales de audio,

con la apariencia y el sonido de un compresor sobre

el bus estéreo de una consola de mezclas.

Impact admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz,

48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz.

Impact funciona con formatos mono, estéreo y formatos

multicanal mayores que estéreo hasta 7.1.

Controles de Impact

Impact: control Ratio

Ratio deﬁne el ratio de compresión. Si se conﬁgura

en 2:1, por ejemplo, comprimirá a la mitad del tamaño

original los cambios en señales por encima del umbral.

Este control ofrece cuatro factores de compresión ﬁjos,

2:1, 4:1, 10:1 y 20:1. Al seleccionar 2:1 se aplica una

compresión muy ligera; al seleccionar 20:1 se aplica

una compresión muy fuerte cercana a la limitación.

Impact: control Attack

Attack establece el tiempo de ataque del compresor.

Para sacar el máximo partido a la compresión, el tiempo

de ataque debe deﬁnirse de modo que las señales

superen el nivel de umbral suﬁcientemente como

para causar un incremento en el nivel medio. Esto

contribuye a que la reducción de ganancia no reduzca

el volumen global. El rango de este control oscila

entre 0,1 y 30,0 ms.

Impact: control Threshold

Threshold establece el nivel de decibelios (umbral)

que debe exceder una señal para que Impact comience

a aplicar la compresión. Las señales que exceden este

umbral se comprimen en la cantidad de reducción de

ganancia establecida con el control Ratio. Las que

están por debajo no se modiﬁcan. El rango del control

Threshold oscila entre –70 dB y –0 dB. Un valor de

–0 dB equivale a la ausencia de compresión.

Los formatos multicanal mayores que estéreo

solo están disponibles en Pro Tools HD.

Impact

Audio Plug-Ins Guide.book Page 85 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 15: Impact 86

Impact: control Release

Release controla el tiempo que el compresor tarda

en desactivarse totalmente después de que la señal

de entrada caiga por debajo del nivel de umbral. En

general, este valor no debe ser mayor al tiempo de

ataque y lo suﬁcientemente largo para que, si los

niveles de señal aumentan repetidamente por encima

del umbral, provoquen la reducción de ganancia sólo

una vez. Si el tiempo de liberación es demasiado largo,

un segmento de material de audio con un volumen

alto podría hacer que la reducción de ganancia persista

durante un segmento de volumen bajo (si aparece a

continuación). Si se establece este control en su valor

máximo, Auto, se selecciona un tiempo de liberación

que depende del programa, según el audio que se

procese. El rango de este control oscila entre 20

milisegundos y 2,5 segundos.

Impact: control Make-Up

Make-Up ajusta la ganancia de salida general. Puesto

que una compresión considerable puede restringir

el rango dinámico, el control Make-Up resulta útil

para compensar las señales con un alto grado de

compresión, además de la diferencia de nivel resultante.

Cuando se utiliza Impact en pistas multicanal o estéreo,

el control Make-Up determina los niveles de salida

maestros para todos los canales. El rango de ese control

oscila entre 0 dB de atenuación y +40 dB de ganancia.

Impact: control Ext (cadena

lateral)

External On/Off activa y desactiva el procesamiento

de la cadena lateral. Este procesamiento controla la

compresión desde una pista de referencia distinta o

desde una fuente de audio externa. La fuente utilizada

para la activación del procesamiento de cadena lateral

se denomina entrada de control o Key input.

Listen

Key Listen On/Off activa y desactiva la audición de

la entrada de control (la pista de referencia o fuente

de audio externa que se utiliza para controlar el

procesamiento por la cadena lateral). Suele ser útil

para ajustar la conﬁguración de la compresión Impact

a la entrada de control.

Impact medidor Gain Reduction

El medidor de reducción de ganancia es un medidor

de tipo analógico que indica la cantidad de reducción

de ganancia en dB. El rango de este medidor va de

0 dB a 40 dB. El medidor de reducción de ganancia

muestra la cantidad de reducción de ganancia de

forma lineal de 0 a 20 dB, y de forma no lineal de

20 a 40 dB.

Si se aplican ganancias considerables de Make-Up,

se aumentará el nivel de cualquier ruido o soplido

en el material de audio y se escuchará con mayor

facilidad.

Consulta si deseas

“Uso del compresor Impact” en

la página 87 instrucciones sobre la conﬁguración

el uso de una entrada de control.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 86 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 15: Impact 87

Medidores de Impact

Los medidores de Input/Output indican los niveles

de señal de entrada y salida en dB. Cuando se utiliza

Impact en mono o estéreo, se muestran tanto los

medidores de entrada como los de salida. Cuando

se utiliza Impact en un formato multicanal, sólo se

muestran de forma predeterminada los medidores

de salida. La visualización de los medidores se puede

cambiar para que muestre sólo los de entrada haciendo

clic en el rectángulo azul verdoso en la parte inferior

derecha de la pantalla del medidor.

Aparece un indicador de recorte rojo en la parte superior

de cada medidor. Si se hace clic en un indicador de

recorte, se elimina. Si pulsas la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) mientras haces clic, se eliminan los

indicadores de clip en todos los canales.

Uso del compresor Impact

Los compresores reducen el rango dinámico de las

eñales de audio que exceden en una cantidad concreta

el umbral seleccionado por el usuario. Esto se logra

reduciendo los niveles de salida cuando las señales

de entrada superan el umbral.

La cantidad de reducción del nivel de salida que Impact

aplica cuando aumentan los niveles de entrada se

conoce como relación de compresión. Este control

puede ajustarse por pasos. Si la relación de compresión

se establece en 2 (un factor de 2:1), para cada 2 dB

que la señal exceda el umbral, la salida aumentará

solo en 1 dB. Con un valor de 4 (un factor de 4:1),

un aumento de 8 dB en la entrada producirá solo un

aumento de 2 dB en la salida.

Procesamiento side-chain

Los compresores utilizan generalmente la amplitud

detectada de su señal de entrada como fuente de control.

Sin embargo, también se pueden utilizar como fuente

de control otras señales, como una pista de referencia

distinta o una señal de audio externa. Esto se conoce

como procesamiento por cadena lateral.

El procesamiento de cadena lateral permite controlar

la compresión mediante una señal de audio

independiente. De este modo se puede comprimir el

audio de una pista utilizando la dinámica de otra pista.

La pista de control o fuente de audio externa utilizada

para activar el procesamiento por cadena lateral se

denomina entrada de control o Key Input.

Uso de la entrada Side-Chain de

Impact

Impact proporciona posibilidades de procesamiento

side-chain o por cadena lateral. Generalmente, los

compresores utilizan la amplitud detectada de la señal

de entrada como fuente de reducción de ganancia.

La señal bifurcada recibe el nombre de side-chain o

cadena lateral. Sin embargo, puedes usar una señal

externa (conocido Key Input o entrada de control)

para controlar la compresión.

El procesamiento por cadena lateral se suele utilizar

para controlar la dinámica de una señal de audio

mediante la dinámica de otra señal (denominada

entrada de control). Por ejemplo, se puede usar una

pista de voz principal para activar la compresión de

una pista de voz de fondo, de modo que concuerden

las dinámicas de ambas.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 87 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 15: Impact 88

Para usar una señal de entrada de control para

procesamiento por cadena lateral:

1 Haz clic en el botón Send y selecciona una ruta

de bus para la pista de audio o entrada auxiliar

que desees usar como señal de control de la cadena

lateral.

2 En el menú Key Input de Impact, selecciona la

entrada o ruta de bus portadora del audio que desees

utilizar como para enviar a la cadena lateral para

controlar la compresión de Impact. La fuente de

la entrada de control (key) debe ser monofónica.

3 Para activar el procesamiento por cadena lateral

externa, haz clic en

Ext.

4 Comienza la reproducción. Impact usará la entrada

o el bus que se seleccione como entrada clave

para activar el efecto.

5 Si deseas oír la fuente de audio seleccionada como

entrada de cadena lateral, haz clic en

Listen. (Para

dejar de escuchar la entrada de la cadena lateral,

vuelve a hacer clic en

Listen).

6 Ajusta el control Threshold de Impact para ajustar

con precisión la activación de la entrada de control.

Recuerda desactivar Listen para reanudar la

monitorización normal del plug-in.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 88 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 16: JOEMEEK SC2 Compressor 89

Capítulo 16: JOEMEEK SC2 Compressor

El JOEMEEK SC2 Compressor es un plug-in de

procesamiento de dinámica disponible en los formatos

DSP, Native y AudioSuite.

SC2 admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz,

48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz.

SC2 funciona como un plug-in mono, multimono o

estéreo.

El legendario productor Joe Meek solía decir, “Si suena

bien, está bien”. En ningún lugar es esto más aparente

que en el excelente manejo que hacía de la compresión

no lineal, a veces extrema, en sus producciones.

Utilizada por los mejores productores de todo el mundo,

la compresión JOEMEEK es el arma secreta que

imprime a tu sonido el carácter y la emoción que se

merece.

JOEMEEK Compressor está diseñado exclusivamente

como un compresor de efectos. Su objetivo es cambiar

la forma en la que el oído percibe el sonido; su acción

cambia la claridad, el equilibrio e incluso la sensación

rítmica de la música.

Controles de JOEMEEK

Compressor

El compresor SC2 ofrece los siguientes controles:

Input Gain

Input Gain ajusta el nivel de entrada del

compresor.

Compression El control Compression afecta la

ganancia de la cadena lateral del compresor. Utilízalo

junto con Slope para ajustar la cantidad de compresión.

Output Gain

Output Gain proporciona la compensación

de ganancia después de la compresión.

Slope

lope es similar a los controles del ratio (relación)

de compresión que se pueden encontrar en otros

compresores. Sin embargo, en el JOEMEEK la relación

real varía según el material de programa, por esa

razón se utiliza el término Slope en su lugar. En la

práctica, 1 es una compresión muy suave y 2 o 3 se

utilizan generalmente para voces y submezclas. Los

números más altos son mejores para instrumentos y

sonidos extremos (A sugerencia de los diseñadores

originales, hemos añadido el ajuste 5 que se encuentra

en el modelo posterior JOEMEEK SC2.2. Úsalo para

crear efectos intensos de “bombeo”).

Attack

Attack determina el tiempo que tarda el

compresor en actuar. Los ataques más lentos se utilizan

generalmente cuando se desea conseguir un sonido

de compresión que no sea muy obvio.

Release

Release determina el tiempo que tarda la

señal en volver a su situación normal después de la

compresión. Cuanto más largos sean los tiempos de

recuperación, menos perceptible será la compresión.

JOEMEEK SC2 Compressor

Audio Plug-Ins Guide.book Page 89 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 16: JOEMEEK SC2 Compressor 90

Compresor JOEMEEK: trucos

y consejos

No es perfecto. Pero suena bien.

Las prácticas habituales de la ingeniería nos dicen

que un compresor debería de trabajar logarítmicamente.

Para un cierto aumento del volumen, el volumen de

salida debería subir menos proporcionalmente, dando

como resultado que cuanto más pongas, más se

comprimirá.

El compresor JOEMEEK no funciona de esta manera.

Al ir aumentando el volumen de la señal de entrada,

se alcanza un punto en el que el compresor comienza

a funcionar y la ganancia a través del ampliﬁcador

se reduce. Si los niveles de entrada continúan subiendo,

gradualmente la reducción de ganancia será menos

efectiva y el ampliﬁcador volverá a comportarse como

un ampliﬁcador lineal excepto con el volumen bajado.

Esta es la forma en la que se ha diseñado y está basada

en estudios sobre el comportamiento del oído humano.

Como resultado se hace creer al oyente que el sonido

comprimido del JOEMEEK es más intenso que lo

que realmente es, pero sin el efecto sicoacústico extraño

de “inexpresividad” que afecta a otros compresores.

Overshoot

En ajustes con un valor de Attack rápido, es posible

que el JOEMEEK tienda al “sobreimpulso” en sonidos

de percusión. Esto signiﬁca que el sistema electrónico

de compresión recibe demasiada señal antes de que

las celdas fotoeléctricas puedan responder al aumento

de nivel. Las celdas tratan de alcanzarlo y lo

sobrecomprimen de forma momentánea efectuando

una diminuta caída inmediatamente después del inicio

de la nota.

Para escucharlo, utiliza una pista de batería, ajusta

Slope en 5 con Attack y Release rápido. Usado con

moderación, este efecto puede contribuir al dinamismo

musical de tus pistas.

Tiempos de Attack y Release

Puede que sea difícil entender las interacciones entre

los controles Attack y Release, puesto que el JOEMEEK

Compressor se comporta de forma diferente a los

compresores habituales. La experimentación es la

mejor opción, pero una explicación puede ayudarte

a comprender que es lo que está pasando.

El JOEMEEK Compressor utiliza un circuito de

activación compuesto que reacciona rápidamente a

incrementos breves del volumen y más lentamente

a un incremento sostenido. Durante la etapa de prototipo

y diseño del aparato, los valores y los rangos de estos

tiempos se eligieron por experimentación utilizando

una amplia variedad de materiales de programa.

Debido a estos efectos producidos intencionalmente

por el compresor, el JOEMEEK funciona como una

herramienta perfecta para mejorar las pistas en general

aportando “brillo”, “intensidad”, “claridad” y atrayendo

la atención del oyente, funciones que son difíciles o

imposibles de conseguir con los diseños de compresor

convencionales.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 90 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 17: Maxim 91

Capítulo 17: Maxim

Maxim es un potente y exclusivo plug-in limitador

de picos que se utiliza para maximizar el sonido. Se

proporciona en los formatos DSP, Native y AudioSuite.

Resulta idóneo para aplicaciones de masterización

fundamentales, así como para desempeñar tareas

estándar de limitación de picos.

Maxim ofrece varias ventajas importantes respecto

a los limitadores tradicionales que se basan en hardware.

Maxim aprovecha la naturaleza de acceso aleatorio

de la grabación en disco para anticipar los picos en

el material de audio y conservar sus transitorios de

ataque cuando se lleva a cabo una reducción. Esto

hace que Maxim sea más transparente que los limitadores

convencionales, ya que conserva el carácter de la

señal de audio original sin producir recorte en los

picos ni introducir distorsiones.

Maxim admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz,

48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz.

Maxim funciona como un plug-in mono, multimono

o estéreo.

Las funciones de Maxim son:

• La “limitación perfecta de ataques” a través del

análisis por anticipación conserva de manera precisa

los ataques transitorios y el carácter del programa

original.

• Un histograma a todo color traza el historial de dB

de entrada durante la reproducción y proporciona

datos visuales para establecer el nivel de umbral.

• Un límite superior que puede ajustar el usuario

permite optimizar el material para el nivel de

grabación

• Interpolación para la formación de ruido durante

la mezcla ﬁnal

• La ayuda online (a la que se accede haciendo clic

en un nombre de control) proporciona descripciones

de los controles.

Acerca de la limitación de

picos

La limitación de picos es un elemento importante en

la producción de audio. Consiste en evitar el recorte

de los picos de señales en material de audio. Para ello,

se limita su rango dinámico con un límite superior

absoluto que puede seleccionar el usuario y que

funciona como tope.

Los limitadores permiten seleccionar un umbral en

decibelios. Si un pico de señal de audio supera este

umbral, se aplica una reducción de ganancia y el usuario

atenúa el audio en la medida que elige.

Maxim

Audio Plug-Ins Guide.book Page 91 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 17: Maxim 92

La limitación tiene dos usos básicos en el ciclo de

producción de audio:

• Ajuste del rango dinámico de toda una mezcla ﬁnal

con ﬁnes de premasterización

• Ajuste del rango dinámico de instrumentos

individuales con ﬁnes creativos

Limitación de una mezcla

La ﬁnalidad de la limitación durante una mezcla ﬁnal

es “aplanar” los picos grandes que quedan en el material

de audio para conseguir un nivel de señal medio superior

en la mezcla ﬁnal. Si se aplanan los picos que producirían

recorte se puede aumentar el nivel global del resto

de la mezcla. De este modo, se consiguen niveles

promedio de audio superiores, una mejor relación

señal-ruido y una mezcla más suave.

Limitación de instrumentos

individuales

El objetivo principal de la limitación de instrumentos

individuales es alterar su rango dinámico de formas

sutiles o no tan sutiles. Una aplicación común de

este tipo de limitación es modiﬁcar el carácter de

las baterías. Muchos técnicos llevan a cabo este

procedimiento aplicando una limitación intensa para

aplanar el chasquido de la porción de ataque de un

golpe de batería. El ajuste del tiempo de liberación

del limitador permite elevar el sonido ambiental que

contiene la porción de extinción del sonido de batería.

En algunos casos, este tipo de limitación puede cambiar

el carácter de una batería. De este modo, un sonido

sin procesar puede convertirse en otro relativamente

procesado si hay suﬁciente tono ambiental. No obstante,

este método no está exento de inconvenientes, ya que

también puede subir los niveles de ruido (si los hay)

en el audio fuente.

Diferencias entre Maxim y los

limitadores convencionales

Maxim supera a los limitadores convencionales en

diversos aspectos. A diferencia de los limitadores

tradicionales, puede anticipar los picos de señales y

responder de forma instantánea con un tiempo de

ataque cero real.

Este procedimiento lo efectúa compensando el audio

con un retardo de 1.024 muestras, a la vez que se

anticipa y analiza el material de audio del disco antes

de aplicar la limitación. En consecuencia, Maxim

puede aplicar la limitación de forma instantánea antes

de que se cree un pico. El resultado es una limitación

sumamente transparente que conserva de forma ﬁable

los transitorios de ataque y mantiene el carácter general

de la señal original sin procesar.

Asimismo, Maxim proporciona un histograma, que

muestra la distribución de los picos de la forma de

onda en la señal de audio. De este modo, se dispone

de una cómoda referencia visual para comparar la

densidad de los picos de la onda en diferentes niveles

de decibelios y para elegir la limitación que se desea

aplicar al material.

La versión DSP de Maxim presenta 1033 muestras

de retardo a 48 kHz, y la versión Native presenta

2049 muestras de delay a 48 kHz. Estos retardos

aumentan de forma proporcional a las frecuencias

de muestreo. Para conservar la sincronía de fase

entre varias fuentes de audio cuando Maxim

solo se aplica a una de las fuentes, utiliza los

plug-ins Delay Compensation o Time Adjuster

para compensar.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 92 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 17: Maxim 93

Controles y medidores de

Maxim

Medidor de nivel de entrada

Maxim

Este medidor muestra la amplitud de las señales de

entrada antes de llevar a cabo la limitación. A diferencia

de los medidores convencionales, el medidor de

entrada de Maxim muestra los 24 dB superiores del

rango dinámico de señales de audio, que es donde

se suele realizar la limitación. De este modo, se consigue

una resolución de medición mucho mayor dentro

del rango para poder trabajar con más precisión.

Histograma de

Maxim

El histograma muestra la distribución de los picos

de forma de onda en la señal de audio. Este gráﬁco

se basa en la reproducción de audio. Si seleccionas

y reproduces un bucle corto, el histograma se basará

en esos datos. Si seleccionas y reproduces una sección

más prolongada, el histograma se basará en ella. Maxim

conserva los datos de pico hasta que hagas clic en el

histograma para borrarlos.

El histograma ofrece una referencia visual que permite

comparar la densidad de los picos de forma de onda

en diferentes niveles de decibelios. Estos datos se

pueden tener en cuenta para tomar decisiones relativas

a la limitación.

El eje X del histograma muestra el número de picos

de forma de onda que tienen lugar en niveles de

decibelios especíﬁcos. El eje Y muestra el nivel de

decibelios concreto en el que se producen estas picos.

Cuantos más picos de forma de onda se produzcan

en un nivel de decibelios concreto, más larga será la

línea del eje X. Si hay un pico pronunciado en un

determinado nivel de decibelios (por ejemplo, 4 dB),

signiﬁca que en ese nivel se produce un número

relativamente elevado de picos de forma de onda.

Esta información se puede usar para decidir la cantidad

de limitación que aplicar a la señal.

Si arrastras el control Threshold hacia abajo, puedes

ajustar visualmente el nivel en el que se produce la

limitación. Maxim muestra de color naranja el rango

que queda afectado.

Control deslizante Threshold

Maxim

Este control deslizante establece el nivel de umbral

para la limitación. Se limitan las señales que sobrepasan

ese nivel. Las que están por debajo no se modiﬁcan.

los picos de señales limitadas se atenúan para que

coincidan con el nivel de umbral, de modo que el

valor que se establece aquí determina la cantidad de

reducción que se aplica.

Medidor Output de Maxim

Este medidor muestra la amplitud de la señal de salida.

El valor que aparece aquí representa la señal procesada

después de haber aplicado la conﬁguración de umbral,

límite superior y mezcla.

Histograma

Nivel en

dB de los

picos de la

forma de

onda

Densidad

de los

picos de

forma de

onda en

cada nivel

Audio Plug-Ins Guide.book Page 93 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 17: Maxim 94

Control deslizante Ceiling de

Maxim

Este control deslizante determina el nivel máximo

de salida. Una vez hecha la limitación, este control

deslizante se puede usar para ajustar la ganancia

ﬁnal de salida. El valor que establezcas aquí será el

límite superior absoluto de los picos limitados.

Medidor Attenuation de Maxim

Este medidor muestra la cantidad de reducción de

ganancia que se aplica durante la reproducción, con

el pico máximo mostrado en la lectura numérica de

la parte inferior del medidor. Por ejemplo, si la lectura

de la parte inferior del medidor Attenuation presenta

un valor de 4 dB, signiﬁca que ha habido una limitación

de 4 dB. Como se trata de una lectura de retención

de pico (peak-hold), puedes salir temporalmente de

una sesión durante la reproducción y seguir conociendo

el valor de reducción de ganancia máximo cuando

vuelvas. Para borrar la lectura numérica, haz clic en

ella con el ratón.

Control deslizante Release

Este control deslizante determina el tiempo que tarda

Maxim en disminuir su atenuación después de que

la señal de entrada caiga por debajo del nivel de

umbral. Como Maxim tiene un tiempo de ataque de

cero milisegundos, el control deslizante de liberación

presenta un efecto muy perceptible en el carácter de

la limitación. Por lo general, si utilizas un factor de

limitación alto, debes usar tiempos de liberación

proporcionalmente más largos a ﬁn de evitar defectos

debidos a la alternancia constante de niveles de señal

limitados y sin limitar. Al prolongarse el tiempo de

liberación, se suavizan esos cambios de nivel mediante

la introducción de un intervalo en el tiempo de

atenuación de rampa ascendente o descendente. Utiliza

tiempos de liberación cortos en material con pocos

picos y que no se producen unos cerca de otros. El control

Release tiene un valor predeterminado de 1 milisegundo.

Maxim:

control deslizante Mix

Este control deslizante establece la proporción de

señal sin procesar y señal limitada. En general, si

aplicas Maxim a una mezcla de salida principal, se

recomienda establecer este control en 100% procesado.

Si aplicas una limitación alta a una pista o elemento

individual de una mezcla a ﬁn de modiﬁcar su carácter,

este control resulta especialmente útil, ya que permite

controlar la cantidad exacta del efecto procesado

mezclado con la señal original.

Maxim:

botón Link

Cuando se pulsa este botón (situado entre las lecturas

numéricas de Threshold y Ceiling) se vinculan los

controles Threshold y Ceiling. Estos dos controles

deslizantes se mueven a la vez de forma proporcional.

Si bajas el control Threshold, también se baja el control

Ceiling. Cuando se vinculan estos controles, puedes

comparar cómodamente el efecto de la limitación

en la ganancia de la unidad haciendo clic en el botón

Bypass.

Maxim:

botón Dither

Cuando está seleccionado, se aplica dithering. Esta

es una forma de ruido aleatorio que se usa para minimizar

defectos de cuantiﬁcación en sistemas de audio digitales.

Los defectos de cuantización resultan más audibles

cuando la señal de audio se encuentra en el extremo

más bajo de su rango dinámico, como en un pasaje

silencioso o fundido de salida.

La aplicación de dithering ayuda a reducir el ruido

de cuantización que puede producirse cuando se mezcla

de una fuente de 24 bits a un destino de 16 bits, por

ejemplo CD-R o DAT. Si utilizas Maxim en un fader

principal durante la mezcla, su función de dithering

te ahorrará las molestias y los recursos de DSP

consumidos por usar un plug-in de dither separado.

Si el control Dither está desactivado, Noise Shaping

y Bit Resolution no surtirán ningún efecto.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 94 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 17: Maxim 95

Maxim:

control Noise Shaping

Cuando está seleccionado, se aplica dithering de ruido

modelado. El modelado concentra el dithering en

frecuencias altas menos audibles para que el oído no

lo pueda percibir tan fácilmente. Para poder utilizar

Noise Shaping debe estar activado el control Dither.

Botón Bit Resolution

Seleccionan la resolución de bits de dithering. En

general, selecciona el botón de la resolución máxima

de bits del soporte de destino.

 Se recomiendan 16 bits para salidas a dispositivos

digitales con una resolución máxima de 16 bits, por

ejemplo grabadoras DAT o de CD.

 Se recomiendan 18 bits para la salida a dispositivos

digitales que poseen una resolución máxima de 18 bits.

 Se recomiendan 20 bits para la salida a dispositivos

digitales que admiten una ruta completa de datos de

grabación de 20 bits. También puede usarse en

dispositivos de efectos digitales compatibles con

entradas y salidas de 20 bits, ya que proporciona

menos ruido de fondo y un rango dinámico mayor

al mezclar señales de 20 bits directamente en el entorno

ro Tools.

Uso de Maxim

A continuación se aportan algunas sugerencias para

el uso óptimo de Maxim.

Para utilizar Maxim:

1 Inserta Maxim en una pista.

2 Selecciona la parte de la pista con los picos de

audio más prominentes.

3 Lleva a cabo una reproducción de bucle y observa

los datos que muestran el histograma y el medidor

Attenuation.

Selecciona el botón Link para vincular los controles

Threshold y Ceiling. A continuación, ajusta estos

controles a la vez de forma proporcional y, con

el botón Bypass, compara el audio con y sin

limitación.

5 Desplaza el control deslizante Threshold hacia

abajo hasta que oigas y veas la limitación. A

continuación, vuelve a subir ligeramente el control

hasta que consigas aproximadamente la cantidad

de limitación que deseas.

6 Haz clic en el medidor Attenuation de forma

periódica para borrarlo y comprobar la atenuación.

Como norma general, se aplican entre 2 dB y 4 dB

de atenuación a picos ocasionales en material pop.

7 Utiliza el botón Bypass para comparar el sonido

procesado y sin procesar, y para comprobar si

los resultados son aceptables.

8 Evita los defectos con una mayor limitación

estableciendo el control deslizante Release en

valores más largos.

9 Cuanto obtengas el efecto deseado, anula la

selección del botón Link y sube el nivel de salida

con el control deslizante Ceiling para maximizar

los niveles de señal sin que se produzca recorte.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 95 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 17: Maxim 96

En general, un valor aproximado de 0,5 dB es un

buen valor de límite superior. No establezcas el límite

superior en cero, ya que los conversores de digital a

analógico de algunos reproductores de CD o DAT

producirán recorte con un valor de cero o un poco

menos.

Maxim y la masterización

Si deseas entregar material de audio como un archivo

de audio de 24 bits o de 32 bits de coma ﬂotante en

un disco para la masterización profesional, ten en

cuenta que muchos técnicos de masterizado preﬁeren

recibir el material sin dithering ni optimización de

niveles.

Suelen preferir el material de audio con los mínimos

cambios posibles para poder ajustar sin problemas

el nivel del material en relación con otro material

de un CD. En dichos casos, se recomienda que sólo

se aplique la limitación que se considera adecuada

desde un punto de vista creativo, por ejemplo añadiendo

una ligera “pegada” a algunos instrumentos de la

mezcla.

Sin embargo, si intentas pasar el material a DAT o

CD-R, utiliza la limitación adecuada y añade dithering.

De este modo, se optimizará el rango dinámico y se

conservará la actividad de los bits inferiores o menos

signiﬁcativos de la señal de audio, interpolándolos

suavemente en la salida de 16 bits.

Si utilizas Maxim en una mezcla de salida de la

que vas a realizar un fundido de salida, activa

las opciones de interpolación deseadas para

mejorar el rendimiento de la señal del material

a medida que adquiere amplitudes inferiores.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 96 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 18: Pro Compressor 97

Capítulo 18: Pro Compressor

Pro Compressor de Avid está disponible en los formatos

DSP, Native y AudioSuite. Brinda un procesamiento

de compresión dinámico. Los algoritmos de

procesamiento de Avid Pro Compressor se basan

en los galardonados efectos de banda de canal de la

consola System 5 de Euphonix.

Admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz, 48 kHz,

88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz.

Funciona con formatos mono, estéreo y formatos

multicanal mayores que estéreo hasta 7.1.

Además de los controles y faders habituales, Pro

Compressor también brinda un gráﬁco de dinámica

para ver la curva de transferencia de ganancia de

compresión y un gráﬁco de frecuencia para el ﬁltrado

de cadena lateral. Además, el gráﬁco de dinámica

se puede utilizar para modiﬁcar gráﬁcamente los

ajustes de

Threshold, Ratio, Knee y Depth.

Medidores de Pro

Compressor

Pro Compressor ofrece medidores combinados que

muestran tanto la medición de picos de muestreo como

la medición promedio. Usa medidores de picos de

muestreo sobre mediciones promedio para las señales

de entrada y salida. La medición de atenuación usa

únicamente mediciones de pico de muestreo.

El valor de retención de pico se muestra en números

en la parte superior del medidor y el indicador de

retención de pico aparece como una ﬁna línea naranja

en el medidor. Esto proporciona una correlación

precisa entre la medición visual y la señal de audio.

Pro Compressor también muestra una medición

promediada con un tiempo de integración aproximado

de 400 ms.

Los medidores Input y Output usan la siguiente

codiﬁcación por color:

Azul oscuro

Indica niveles nominales desde –90 hasta

–20 dB.

Azul claro

Indica los niveles previos al recorte, de

–20dB a 0dB.

Amarillo

Indica niveles a plena escala de 0 dB a +6 dB.

Los medidores de atenuación de todo el rango dinámico

mostrado son amarillos.

Los formatos multicanal mayores que estéreo

solo están disponibles en Pro Tools HD.

Pro Compressor

Audio Plug-Ins Guide.book Page 97 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 18: Pro Compressor 98

Indicadores de picos

Los medidores Input y Output brindan una

representación gráﬁca de los picos transitorios, así

como una visualización gráﬁca y numérica del

último pico más alto registrado (retención de pico).

El medidor Attenuation brinda representaciones gráﬁcas

y numéricas similares de la cantidad de compresión

aplicada a la señal de entrada.

La representación numérica del valor de pico se vuelve

naranja cuando la señal supera los 0 dB en los medidores.

Puedes hacer clic en el número para restablecer el

valor mostrado.

Sección Input de

Pro Compressor

La sección Input ofrece medición de entrada y controles

para ajustar el nivel de la señal de entrada.

Input Level

El control de nivel de entrada conﬁgura la ganancia

de entrada del plug-in antes del procesamiento, lo cual

permite realzar o atenuar la ganancia en la etapa de

entrada del plug-in.

Para ajustar el nivel de la señal de entrada, efectúa

uno de estos procedimientos:



Haz clic en el campo de nivel de entrada para escribir

un valor (–36,0 a +36,0 dB).



Haz clic en el control de nivel de entrada y arrástralo

hacia arriba o abajo para modiﬁcar el ajuste de

nivel de entrada.

Medidores de entrada

Los medidores de entrada muestran los niveles de

pico antes del procesamiento.

Indicadores de picos en los medidores Output

Medidor de promedio

Indicador de pico de muestreo

Indicador de retención de pico

Valor de retención de pico

Sección Input con medidores y control de nivel de entrada

Audio Plug-Ins Guide.book Page 98 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 18: Pro Compressor 99

Sección Output de

Pro Compressor

La sección de salida (Output) ofrece medición y

controles de salida para ajustar el nivel de la señal

de salida. Los medidores de salida también se pueden

conmutar para mostrar los medidores de atenuación

de ganancia tras el procesado.

Output Level

El control de nivel de salida establece el nivel de salida

después del procesamiento, permitiéndote ajustar

la ganancia o prevenir el recorte en el canal donde

se está usando el plug-in Pro Compression.

Para ajustar el nivel de salida, efectúa uno de estos

procedimientos:

 Haz clic en el campo de nivel de salida y escribe

un valor (–INF dB a +12 dB).

 Haz clic en el control de volumen de salida y

arrástralo hacia arriba o abajo para ajustar el

volumen de salida.

Medidores Output

Los medidores Output de salida muestran niveles de

señal de pico después del procesamiento.

Medidores Attenuation

El medidor de salida se puede conmutar para mostrar

la medición de atenuación de la señal procesada de

0dB a –36dB.

Para alternar entre los medidores Attenuation y

Output, sigue el siguiente procedimiento:

 Haz clic en el conmutador de salida/atenuación en

la esquina superior derecha de la sección Output.

Sección Output con medidores y control de nivel de

salida

Conmutador de salida/atenuación (se muestran los

medidores de atenuación)

Audio Plug-Ins Guide.book Page 99 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 18: Pro Compressor 100

Gráﬁco de dinámica de

Pro Compressor

El gráﬁco de dinámica muestra una curva que

representa el nivel de la señal de entrada (en el eje

horizontal “x”) y el valor de reducción de ganancia

aplicada (en el eje vertical “y”). La pantalla

muestra un línea vertical que representa el ajuste de

umbral (Threshold) del compresor.

La pantalla muestra también tiene una bola roja animada

bola en la curva de transferencia de ganancia. Esta

bola muestra la cantidad de ganancia de entrada (eje x)

reducción de ganancia (eje y) que se aplica a la señal

entrante a cada momento. Para indicar la presencia

de sobreimpulsos (cuando el pico de una señal entrante

es demasiado rápido para el ajuste de compresión

actual), la bola desaparece temporalmente de la curva

de transferencia de ganancia.

Utiliza este gráﬁco como una referencia visual para

ver la cantidad de procesamiento dinámico que estás

aplicando a la señal entrante.

Uso del gráﬁco de dinámica para

ajustar controles

Puedes arrastrar en el gráﬁco de dinámica para ajustar

los controles del compresor correspondientes. El cursor

se actualiza para mostrar qué control se está ajustando:

• Threshold

•Ratio

• Knee

•Depth

Para ajustar el valor del umbral (Threshold) mediante

el gráﬁco de dinámica, sigue este procedimiento:



Posiciona el cursor en la línea vertical que representa

el umbral en el gráﬁco y arrástrala hacia la izquerda

o derecha para realizar el ejuste.

Para ajustar el valor de relación (Ratio) mediante el

gráﬁco de dinámica, sigue este procedimiento:

 Posiciona el cursor en la curva de relación del

gráﬁco y arrástrala hacia arriba o abajo (o hacia

la izquierda o la derecha) para realizar el ajuste.

Pantalla Dynamics Graph

Nivel de la señal de

entrada (eje x)

Valor de

reducción de

ganancia (eje y)

Threshold

El cursor indica un ajuste de umbral

El cursor indica un ajuste de relación

Audio Plug-Ins Guide.book Page 100 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 18: Pro Compressor 101

Para ajustar el valor del codo de la curva (Knee)

mediante el gráﬁco de dinámica, sigue este

procedimiento:

 Posiciona el cursor en el “codo” de la curva del

gráﬁco y arrástralo hacia arriba o abajo (o hacia

la izquierda o la derecha) para realizar el ajuste.

Para ajustar el valor de profundidad (Depth) mediante

el gráﬁco de dinámica, sigue este procedimiento:

 Posiciona el cursor en la línea horizontal de

profundidad del gráﬁco y arrástrala hacia arriba

o abajo (o hacia la izquierda o la derecha) para

realizar el ajuste.

Modos de detección

Pro Compressor brinda varias opciones de detección

diferentes para determinar la respuesta del compresor

a la señal de entrada.

Para cambiar el modo de detección del compresor:



Haz clic en uno de los modos de detección disponibles

arriba del gráﬁco de dinámica.

Estas son las opciones de detección:

Smart

Selecciona la opción Smart (inteligente) para

pistas con señales de entrada distintas o si no estás

seguro de qué detector funciona mejor con un material

de audio determinado. La opción

Smart analiza la

señal entrante e interpola los distintos modos de

detección según sea necesario. Esto te permite aplicar

más compresión sin efectos de distorsión o ﬂuctuación.

RMS

Selecciona la opción

RMS

(del inglés Root Mean

Square, media cuadrática) para aplicar procesamiento

según la amplitud media cuadrática detectada en la

señal de entrada. La opción

RMS

es similar a la opción

AVG (promedio), pero con un tiempo de liberación

más rápido.

Average

Selecciona la opción AVG para aplicar

procesamiento según la amplitud promedio detectada

en la señal de entrada.

Pico

Selecciona la opción Peak (pico) para aplicar

procesamiento según la amplitud de pico detectada

en la señal de entrada.

Fast

Selecciona la opción Fast (rápido) para pistas

con señales transitorias altas y cortas, como las de

redoblante. La opción

Fast es similar a la opción

Peak, pero con tiempos de ataque y liberación más

rápidos. No obstante, usa la opción

Fast con cautela,

ya que distorsiona antes que las demás. Asegúrate

de tener esto en cuenta cuando conﬁgures los demás

ajustes del compresor.

El cursor indica un ajuste del codo

El cursor indica un ajuste de profundidad

Modos de detección disponibles (modo Smart

seleccionado)

Audio Plug-Ins Guide.book Page 101 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 18: Pro Compressor 102

Modo de escucha atenuada

El modo de escucha atenuada te permite aislar la parte

de reducción de ganancia de la señal de audio procesada.

Esto puede ayudarte a escuchar qué partes de la señal

de entrada desencadenan compresión y, a su vez, a

comprender mejor las características del compresor

con la conﬁguración actual.

Para activar o desactivar el modo de escucha atenuada

sigue estos pasos:

 Haz clic en el botón de escucha atenuada (el icono

de altavoz en la parte superior derecha del gráﬁco

de dinámica) de modo que esté resaltado. El botón

parpadeará mientras el modo de escucha atenuada

esté activado. Para desactivarlo, hazle clic

nuevamente de modo que ya no esté resaltado.

Controles Pro Compressor

Threshold

El control Threshold determina el nivel que debe

superar una señal de entrada para que se active la

compresión. La señal se comprimirá si su nivel supera

el establecido. Si el nivel de la señal es inferior, no

habrá compresión.

Ratio

El control Ratio establece la relación de compresión o

cantidad de compresión que se aplica a la señal de

entrada cuando se supera el umbral establecido. Por

ejemplo, un ratio de compresión 2:1 signiﬁca que un

incremento de 2 dB del nivel por encima del umbral

produce un incremento de 1 dB en la salida. La relación

de compresión varía de 1.0:1 a 20.0:1.

Cuando el valor del control

Ratio llega a 21.0:1,

mostrará

LMTR (limitador). El ajuste LMTR marca

el modo de compresión “normal” más alto antes de

alcanzar valores de compresión negativos (de –20.0:1

a 0:1).

En la posición

LMTR, por cada decibel que supera

el umbral en la señal entrante, se aplica 1 dB de

reducción de ganancia.

Modo de escucha atenuado activado

Relación de compresión en LMTR

Audio Plug-Ins Guide.book Page 102 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 18: Pro Compressor 103

Cuando el control Ratio pasa el punto LMTR, ofrece

relaciones negativas de –20.0:1 a 0:1.

Con estas conﬁguraciones, por cada decibel que

sobrepasa el umbral establecido en la señal entrante,

se aplica más de 1 dB de reducción de ganancia

según el ajuste negativo de

Ratio. Por ejemplo, en

la conﬁguración de –1.0:1, por cada decibel sobre

el umbral establecido, se aplican 2 dB de reducción

de ganancia. En consecuencia, la señal de salida se

comprime y atenúa. Se puede usar esto como un efecto

creativo o como un tipo de “ducking” cuando se usa

con una entrada de control externa.

Knee

El control Knee deﬁne la velocidad a la que el

compresor alcanza la compresión total una vez

sobrepasado el nivel de umbral.

Conforme aumentas este control, pasa de aplicar

una compresión de “codo abrupto” a una compresión

de “codo suave”:

• La compresión de codo abrupto (“hard-knee”)

comienza cuando la señal de entrada supera el

umbral. Esto puede sonar muy brusco y resulta

ideal para aplicar limitación.

•

La compresión de codo suave (“soft-knee”) empieza

de manera suave y se incrementa gradualmente a

medida que la señal de entrada se acerca al umbral

y alcanza la compresión total después de superar

el umbral. Esto hace que la compresión sea más

suave.

Attack

El control Attack determina el tiempo de ataque, o

velocidad a la cual se reduce la ganancia después de

que el nivel de la señal de entrada atraviese el umbral.

Cuanto menor sea el valor, más rápido será el ataque.

Cuanto más rápido sea el ataque, más rápida será la

atenuación que el compresor aplique sobre la señal.

Si utilizas tiempos de ataque rápidos, deberías emplear

tiempos de recuperación proporcionalmente más

largos, sobre todo con material que contenga muchos

picos cercanos entre sí.

Release

El control Release ajusta el tiempo que se tarda en

desactivar la compresión por completo después de

que la señal de entrada cae por debajo del umbral.

Conviene ajustar tiempos de recuperación lo

suﬁcientemente largos como para permitir que la

reducción de ganancia se restablezca suavemente si

la señal se encuentra repetidamente por encima del

umbral. Si el tiempo de recuperación es demasiado

corto, la ganancia puede ﬂuctuar rápidamente cuando

el compresor intenta recuperarse repetidamente de

la reducción de ganancia. Si el tiempo de recuperación

es demasiado largo, una sección de audio muy intensa

podría causar una reducción de ganancia constante

sobre varias secciones suaves del material, sin que

la ganancia se recupere.

Relación de compresión establecida en un valor

negativo

El tiempo de ataque de compresión real también

depende del modo de detección seleccionado.

Cada modo tiene sus tiempos de ataque y liberación

propios, que se calculan antes de la compresión.

Si se selecciona un modo de detección más lento,

(como

AVG), el tiempo de ataque real más rápido

posible para la compresión es de alrededor de

20 ms solamente. De igual manera, el modo de

detección seleccionado afecta el tiempo de

liberación del compresor.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 103 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 18: Pro Compressor 104

Depth

El control Depth establece la cantidad de reducción

de ganancia máxima aplicada más allá de la señal

de entrada. Por ejemplo, si

Ratio está conﬁgurado

LMTR (entre 20.0:1 y –20.0:1) y Depth está

desactivado, se aplican hasta 20 dB de reducción

de ganancia a la señal entrante (a 0 dB). Si ajustas

Depth a –10 dB, se aplicará no más de 10 dB de

reducción de ganancia a la señal entrante.

Dry Mix

El control Dry Mix establece la proporción entre la

señal comprimida (Wet) y la señal original (Dry).

El ajuste

Dry Mix determina cuánto de la señal original

se envía a la salida en lugar de la señal procesada.

Por ejemplo, a 30 %, la salida será 30 % dry y 70 %

wet. Gira el dial

Dry Mix en sentido antihorario hasta

0 % para pasar solo la señal procesada (100 % wet).

Gira el dial

Dry Mix en sentido horario hasta 100 %

para pasar solo la señal de entrada (100 % dry).

Makeup

El control Makeup te permite realzar la ganancia de

salida global para compensar las señales muy

comprimidas o limitadas.

Procesamiento de cadena

lateral en Pro Compressor

Los procesadores dinámicos sueñen utilizar el nivel

de amplitud que detectan en su señal de entrada para

activar la reducción de ganancia. Esto se conoce como

señal side-chain (de cadena lateral). Pro Compressor

brinda ﬁltros para el procesamiento de cadena lateral

y es compatible con capacidad de cadena lateral de

clave externa.

En un procesamiento de cadena lateral mediante

control externo, se habilita el procesamiento de la

dinámica por medio de una señal externa (por ejemplo,

una pista de referencia independiente o una fuente

de audio) en vez de la propia señal de entrada. Esta

fuente externa se conoce como entrada de control.

Gracias a los ﬁltros de side-chain, puedes conseguir

que el procesamiento de la dinámica sea más o menos

sensible a ciertas frecuencias. Por ejemplo, los ﬁltros

permiten conﬁgurar la señal de side-chain para que

las frecuencias inferiores de una pista de batería

activen el procesamiento de la dinámica.

Origen

El selector Source (entrada) te permite conﬁ gurar

la fuente para el procesamiento de cadena lateral:

Int-Stereo Pairs, Ext-All (w/LFE), Int-All (no LFE) o

Int-Front/Rear.

Int-StereoPairs

Al seleccionar

Int-StereoPairs

(pares estéreo de fuente

interna), el plug-in utiliza la amplitud de la señal de

entrada para activar el procesamiento dinámico según

la entrada estéreo. En el procesamiento multicanal

superior a estéreo, la señal de entrada de cada par

Sección Side-Chain

Selección de la entrada para el procesamiento de

cadena lateral.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 104 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 18: Pro Compressor 105

estéreo afecta solamente a esos mismos canales; y, de

la misma manera, los canales monoaurales solo se ven

afectados por su propia señal de entrada. Por ejemplo,

con un formato multicanal LCR, el procesamiento

del canal central solo es activado cuando la señal de

entrada del canal central alcanza el umbral. No obstante,

cuando la señal de entrada alcanza el umbral del canal

izquierdo o derecho, el procesamiento se activa tanto

para el canal izquierdo como para el derecho.

Ext-All (w/LFE)

Cuando se selecciona la opción Ext-All (w/LFE) , el

plug-in utiliza la amplitud de una pista de referencia

independiente o una fuente de audio externa para

activar el procesamiento de dinámica. La pista de

referencia utilizada se selecciona con el selector Key

Input en la cabecera de la ventana del plug-in. En el

caso de procesamiento multicanal superior a estéreo,

la señal de control activa el procesamiento de la dinámica

de todos los canales de audio procesados por igual.

Int-All (no LFE)

Si se selecciona Int-All (no LFE), el procesamiento

de la dinámica se aplica igualmente a todos los canales

cuando la señal de entrada alcanza el umbral en cualquier

canal de entrada, excepto en el canal LFE (si existe).

Este último se procesa independientemente según

su propia señal de entrada.

Int-Front/Rear

Para los formatos de canal LCRS o superiores, cuando

se selecciona Int Front/Rear , el procesamiento de la

dinámica se aplica según las entradas de canal frontal

(LCR) y las entradas de canales surround (S)

independientemente. En el caso de los formatos .1,

el canal LFE se procesa independientemente según

su propia señal de entrada.

Modo de escucha de cadena

lateral

El modo de escucha te permite oír la señal de entrada

de la cadena lateral al compresor. Esto puede ser la

entrada de control (key) externa o la cadena lateral

interna (incluido el ﬁltro aplicado).

Para activar o desactivar el modo de escucha, sigue

estos pasos:



Haz clic en el botón de escucha en la esquina superior

derecha de la sección Side-Chain de modo que

quede resaltado. El icono parpadeará mientras el

modo de escucha de cadena lateral esté activado.

Para desactivarlo, hazle clic nuevamente de modo

que ya no esté resaltado.

Selección de la entrada para el procesamiento de

cadena lateral.

Modo de escucha de cadena lateral activado

Los modos de escucha de cadena lateral y atenuada

se pueden activar simultáneamente, en cuyo caso

la escucha atenuada es audible pero la escucha

de cadena lateral no.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 105 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 18: Pro Compressor 106

Filtro Side-Chain activado/

desactivado

Puedes usar la entrada de cadena lateral con o sin

ﬁltrado mediante el botón para activar/desactivar el

ﬁltro Side-Chain.

Para activar o desactivar el ﬁltrado de la cadena

lateral, sigue estos pasos:

 Haz clic en el botón para activar/desactivar el ﬁltro

en la parte derecha de la sección Side-Chain de modo

que quede resaltado. Para desactivarlo, hazle clic

nuevamente de modo que ya no esté resaltado.

Filtro Side-Chain

El ﬁltro Side-Chain se aplica únicamente a la señal de

cadena lateral que alimenta el algoritmo de detección

de Pro Compressor. La compresión solo se activa

cuando la señal supera el ajuste de

Threshold en las

frecuencias que pasan a través del ﬁltro de cadena

lateral.

Filter Frequency

El control

Freq

permite conﬁgurar la frecuencia central

del tipo de ﬁltro seleccionado (de 20 Hz a 21,0 kHz).

Filtro Q

El control Q se activa cuando el tipo de ﬁltro se

establece en paso de banda o muesca. El control

se usa para cambiar el ancho del ﬁltro alrededor de

la frecuencia central de la banda. Los valores más

altos de

Q representan anchos de banda más angostos.

Los valores más bajos de

Q representan anchos de

banda mayores.

Filter Type

Hay cuatro opciones de

tipo de ﬁltro

para procesamiento

de cadena lateral:

Paso bajo

Selecciona la opción Low Pass para aplicar

un ﬁltro paso-bajo al procesamiento de cadena lateral

a la frecuencia seleccionada.

Paso alto

Selecciona la opción High Pass para aplicar

un ﬁltro paso-alto al procesamiento de cadena lateral

a la frecuencia seleccionada.

Notch

Selecciona la opción Notch para aplicar un

ﬁltro de muesca al procesamiento de cadena lateral

a la frecuencia seleccionada.

Paso de banda

Selecciona la opción Band Pass aplicar

un ﬁltro pasa-banda al procesamiento de cadena

lateral a la frecuencia seleccionada.

Gráﬁco de procesamiento de Side-Chain

El gráﬁco de procesamiento de cadena lateral muestra

la curva de frecuencia del

tipo de ﬁltro seleccionado

a la

frecuencia de ﬁltro seleccionada.

Filtro Side-Chain activado

Ten en cuenta que el ﬁltro Side-Chain no aplica

ﬁltrado a la señal comprimida. La compresión

se aplica a todas las frecuencias de la señal de

entrada cuando la cadena lateral desencadena

la compresión.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 106 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 19: Pro Expander 107

Capítulo 19: Pro Expander

Pro Expander de Avid está disponible en formatos

DSP, Native y AudioSuite. Pro Expander proporciona

expansión dinámica y procesamiento tipo “puerta”.

Los algoritmos de procesamiento de Avid Pro Expander

se basan en los galardonados efectos de banda de canal

de la consola System 5 de Euphonix.

Pro Expander admite frecuencias de muestreo de

44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y

192 kHz.

Pro Expander funciona con formatos mono, estéreo

y formatos multicanal mayores que estéreo hasta 7.1.

Además de los controles y faders habituales,

Pro Expander también brinda un gráﬁco de dinámica

para ver la curva de de expansión dinámica y la

aplicación de puertas, así como un gráﬁco de frecuencia

para el ﬁltrado de cadena lateral. Además, el gráﬁco de

dinámica se puede utilizar para modiﬁcar gráﬁcamente

los ajustes de

Threshold, Ratio, Knee y Depth.

Medición Pro Expander

Pro Expander proporciona medidores combinados

que muestran tanto la medición de picos de muestreo

como la medición promedio. Usa medidores de picos

de muestreo sobre mediciones promedio para las señales

de entrada y salida. La medición de atenuación usa

únicamente mediciones de pico de muestreo.

El valor de retención de pico se muestra en números

en la parte superior del medidor y el indicador de

retención de pico aparece como una ﬁna línea naranja

en el medidor. Esto proporciona una correlación

precisa entre la medición visual y la señal de audio.

Pro Expander también muestra una medición

promediada con un tiempo de integración aproximado

de 400 ms.

Los medidores Input y Output usan la siguiente

codiﬁcación por color:

Azul oscuro

Indica niveles nominales desde –90 hasta

–20 dB.

Azul claro

Indica los niveles previos al recorte, de

–20dB a 0dB.

Amarillo

Indica niveles a plena escala de 0 dB a +6 dB.

Los medidores de atenuación de todo el rango dinámico

mostrado son de color azul oscuro.

Los formatos multicanal mayores que estéreo

solo están disponibles en Pro Tools HD.

Pro Expander

Audio Plug-Ins Guide.book Page 107 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 19: Pro Expander 108

Indicadores de picos

Los medidores Input y Output brindan una

representación gráﬁca de los picos de transitorio,

así como una visualización gráﬁca y numérica del

último pico más alto registrado. El medidor Attenuation

brinda representaciones gráﬁcas y numéricas similares

de la cantidad de compresión.

La representación numérica del valor de pico se vuelve

naranja cuando la señal supera los 0 dB en los medidores.

Puedes hacer clic en el número para restablecer el

valor mostrado.

Sección Input de Pro Expander

La sección Input ofrece medición de entrada y controles

para ajustar el nivel de la señal de entrada.

Input Level

El control de nivel de entrada conﬁgura la ganancia

de entrada del plug-in antes del procesamiento, lo cual

permite realzar o atenuar la ganancia en la etapa de

entrada del plug-in.

Para ajustar el nivel de la señal de entrada, efectúa

uno de estos procedimientos:

 Haz clic en el campo Input Level y escribe un

valor (–36,0 a +36,0 dB).



Haz clic en el control de nivel de entrada y arrástralo

hacia arriba o abajo para modiﬁcar el ajuste de

nivel de entrada.

Medidores de entrada

Los medidores de entrada muestran los niveles de

pico antes del procesamiento.

Indicadores de picos en los medidores Output

Valor de retención de pico

Indicador de retención de pico

Indicador de pico de muestreo

Medidor de promedio

Sección Input con medidores y control de nivel de

entrada

Audio Plug-Ins Guide.book Page 108 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 19: Pro Expander 109

Sección Output de Pro

Expander

La sección de salida (Output) ofrece medición y

controles de salida para ajustar el nivel de la señal

de salida. Los medidores de salida también se pueden

conmutar para mostrar los medidores de atenuación

de ganancia tras el procesado.

Output Level

El control de nivel de salida establece el nivel de

salida después del procesamiento, lo que te permite

aumentar o atenuar la ganancia en el canal donde se

está usando el plug-in Pro Expander.

Para ajustar el nivel de salida, efectúa uno de estos

procedimientos:



Haz clic en el campo de nivel de salida para escribir

un valor (–INF dB a +12 dB).

 Haz clic en el control de volumen de salida y

arrástralo hacia arriba o abajo para ajustar el

volumen de salida.

Medidores Output

Los medidores Output de salida muestran niveles

de señal de pico después del procesamiento.

Medidores Attenuation

El medidor de salida se puede conmutar para mostrar

la medición de atenuación de la señal procesada de

0dB a –36dB.

Para alternar entre los medidores Attenuation y

Output, sigue el siguiente procedimiento:

 Haz clic en el conmutador de salida/atenuación en

la esquina superior derecha de la sección Output.

Pantalla Dynamics Graph de

Pro Expander

El gráﬁco de dinámica muestra una curva que representa

el nivel de la señal de entrada (en el eje horizontal “x”)

y la cantidad de procesamiento de ganancia aplicada

(en el eje vertical “y”). La pantalla muestra una línea

vertical que representa el ajuste de umbral (

Threshold

)

de Expander.

Sección Output con medidores y control de nivel de

salida

Conmutador de salida/atenuación (se muestran los

medidores de atenuación)

Audio Plug-Ins Guide.book Page 109 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 19: Pro Expander 110

La pantalla muestra también tiene una bola roja animada

en la curva de transferencia de ganancia. Esta

bola

muestra la cantidad de ganancia de entrada (eje x)

reducción de ganancia (eje y) que se aplica a la señal

entrante a cada momento. Para indicar la presencia

de sobreimpulsos (cuando el pico de una señal entrante

es demasiado rápido para el ajuste de compresión

actual), la bola desaparece temporalmente de la curva

de transferencia de ganancia.

Utiliza este gráﬁco como una referencia visual para

ver la cantidad de procesamiento dinámico que estás

aplicando a la señal entrante.

Uso del gráﬁco de dinámica para

ajustar controles

Puedes arrastrar en el gráﬁco de dinámica para

ajustar los controles del expansor correspondiente.

El cursor se actualiza para mostrar qué control se

está ajustando:

• Threshold

•Ratio

• Knee

•Depth

Para ajustar el valor del umbral (Threshold) mediante

el gráﬁco de dinámica, sigue este procedimiento:



Posiciona el cursor en la línea vertical que representa

el umbral en el gráﬁco y arrástrala hacia la izquerda

o derecha para realizar el ejuste.

Para ajustar el valor de relación (Ratio) mediante el

gráﬁco de dinámica, sigue este procedimiento:

 Posiciona el cursor en la curva de relación del

gráﬁco y arrástrala hacia arriba o abajo (o hacia

la izquierda o la derecha) para realizar el ajuste.

Para ajustar el valor del codo de la curva (Knee)

mediante el gráﬁco de dinámica, sigue este

procedimiento:

 Posiciona el cursor en el “codo” de la curva del

gráﬁco y arrástralo hacia arriba o abajo (o hacia

la izquierda o la derecha) para realizar el ajuste.

Pantalla Dynamics Graph

Nivel de la señal

de entrada (eje x)

Cantidad de

procesamiento

(eje y)

Threshold

El cursor indica un ajuste de umbral

El cursor indica un ajuste de relación

El cursor indica un ajuste del codo

Audio Plug-Ins Guide.book Page 110 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 19: Pro Expander 111

Para ajustar el valor de profundidad (Depth) mediante

el gráﬁco de dinámica, sigue este procedimiento:

 Posiciona el cursor en la línea horizontal de

profundidad del gráﬁco y arrástrala hacia arriba

o abajo (o hacia la izquierda o la derecha) para

realizar el ajuste.

Modos de detección

Pro Expander brinda varias opciones de detección

diferentes para determinar la respuesta del expansor a

la señal de entrada.

Para cambiar el modo de detección del expansor:



Haz clic en uno de los modos de detección disponibles

arriba del gráﬁco de dinámica.

Estas son las opciones de detección:

Smart

Selecciona la opción Smart (inteligente) para

pistas con señales de entrada distintas o si no estás

seguro de qué detector funciona mejor con un material

de audio determinado. La opción Smart analiza la

señal entrante e cambia los distintos modos de detección

según sea necesario.

RMS

Selecciona la opción RMS (del inglés Root Mean

Square, media cuadrática) para aplicar procesamiento

según la amplitud media cuadrática detectada en la

señal de entrada. La opción

RMS

es similar a la opción

AVG (promedio), pero con un tiempo de liberación

más rápido.

Average

Selecciona la opción AVG para aplicar

procesamiento según la amplitud promedio detectada

en la señal de entrada.

Pico

Selecciona la opción Peak (pico) para aplicar

procesamiento según la amplitud de pico detectada

en la señal de entrada.

Fast

Selecciona la opción Fast (rápido) para pistas

con señales transitorias altas y cortas, como las de

redoblante. La opción

Fast es similar a la opción

Peak, pero con tiempos de ataque y liberación más

rápidos. No obstante, usa la opción

Fast con cautela,

ya que distorsiona antes que las demás. Asegúrate

de tener esto en cuenta cuando conﬁgures los demás

ajustes del compresor.

Duck

Selecciona la opción

Duck

para utilizar la función

de “ducking” de Pro Expander. Para utilizar la función

de “ducking” de Pro Limiter, conﬁgura una cadena

lateral de entrada de control externo conectada por

bus desde otra pista. Cuando la opción

Duck está

activada, la señal entrante se atenúa cuando la entrada

de cadena lateral cruza el ajuste

Threshold. Para

conseguir los resultados más predecibles, conﬁgura

Ratio en GATE. El control Depth te permite ajustar

la cantidad de atenuación aplicada a la señal de

entrada. Los diálogos o las locuciones se utilizan

generalmente como una entrada de control externa

para

atenuar el material del programa (normalmente

música)

en la pista donde se inserta Pro Expander.

El cursor indica un ajuste de profundidad

Modos de detección disponibles, modo Smart seleccionado

Como norma general, cuando se hace ducking

con el material de un programa con diálogo o

locución, conﬁgura los controles Attack y Release

en un rango de 300 a 500 milisegundos.

Cuando Duck está activado, la opción Upward

se desactiva automáticamente.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 111 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 19: Pro Expander 112

Modo de escucha de la

atenuación

El modo de escucha de la atenuación te permite aislar

la parte procesada de la señal de audio. Esto puede

ayudarte a escuchar qué partes de la señal de entrada

activan la expansión o la aplicación de puertas, lo

que

a su vez te hace comprender mejor las características

la conﬁguración actual del expansor o la puerta.

Para activar o desactivar el modo de escucha atenuada

sigue estos pasos:

 Haz clic en el botón de escucha atenuada (el icono

de altavoz en la parte superior derecha del gráﬁco

de dinámica) de modo que esté resaltado. El botón

parpadeará mientras el modo de escucha atenuada

esté activado. Para desactivarlo, hazle clic

nuevamente de modo que ya no esté resaltado.

Controles Pro Expander

Threshold

El control de umbral (Threshold) deﬁne el nivel por

debajo del cual debe caer una señal de entrada para

que se active el expansor o la puerta de ruido. Se

reduce la ganancia de las señales que están por debajo

del umbral. Las que están por encima el mismo no se

modiﬁcan.

La pantalla del gráﬁco dinámico muestra el umbral

como una línea naranja vertical.

Ratio

El control Ratio establece la cantidad de expansión.

Si se conﬁgura a 2:1, por ejemplo, reduce a la mitad

el nivel de las señales que caen por debajo del umbral.

A las relaciones más altas, Pro Expander funciona

como una puerta de ruido, que corta las señales que

caen por debajo del umbral. Consulta la gráﬁca cuando

ajustes el control Ratio para observar cómo cambia

la forma de la curva de expansión.

Upward

El botón

Upward

posibilita el modo Upward Expansion.

Cuando el modo Upward Expansion está activado,

Pro Expander ampliﬁca las señales que están por

encima del umbral. Cuando está desactivado, la

señal se atenúa cuando cae por debajo del umbral.

Para activar (o desactivar) el modo Upward Expansion:

 Haz clic en el botón Upward para resaltarlo. Para

desactivarlo, hazle clic nuevamente de modo que

ya no esté resaltado.

Knee

El control Knee deﬁne la velocidad a la que el

procesador alcanza la expansión o la puerta total una

vez sobrepasado el nivel de umbral.

Modo de escucha de la atenuación activado

Audio Plug-Ins Guide.book Page 112 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 19: Pro Expander 113

Attack

El control de ataque determina el tiempo de ataque,

o velocidad a la cual se reduce la ganancia después

de que la señal atraviese el umbral. Utilízalo junto

con el parámetro Ratio para controlar la suavidad

de la curva de reducción de ganancia de Pro Expander.

Release

El control Release determina el tiempo que tarda en

cerrarse la expansión o en abrirse la puerta después

de que la señal de entrada caiga por debajo del nivel

de umbral (

Threshold

) y transcurra el tiempo establecido

para el parámetro

Hold.

Depth

El control Depth establece la profundidad del

procesamiento (expansión o puerta) cuando está

cerrado. Establecer el procesamiento a unos niveles

de profundidad (

Depth) más altos permite que más

audio caiga por debajo del umbral para seguir siendo

audible.

Hold

El control Hold especiﬁca la duración (en segundos

o milisegundos) del efecto de Pro Expander a partir

del ataque inicial. Esto puede mantener el procesamiento

en funcionamiento durante períodos de tiempo más

largos con un solo cruce del umbral. También sirve

para evitar el “tartamudeo” de la compuerta de ruido,

que puede ocurrir si las variaciones del nivel de entrada

en torno al umbral provocan que la compuerta se

abra y se cierre en rápida alternancia.

Histéresis

El control Hysteresis permite ajustar si la puerta se

abre y cierra rápidamente cuando la señal de entrada

ﬂuctúa cerca del umbral (

Threshold). Esto ayuda a

evitar una desagradable intermitencia o “tartamudeo”

de la señal. Este control está disponible solamente

cuando

Ratio está ajustado a Gate.

Dry Mix

El control

Dry Mix

establece la proporción entre la señal

procesada (Wet) y la señal original (Dry). El ajuste

Dry Mix determina cuánto de la señal original se envía

a la salida en lugar de la señal procesada. Por ejemplo,

a 30 %, la salida será 30 % dry y 70 % wet. Gira el

dial

Dry Mix en sentido antihorario hasta 0 % para

pasar solo la señal procesada (100 % wet). Gira el

dial

Dry Mix en sentido horario hasta 100 % para pasar

solo la señal de entrada (100 % dry).

Lookahead

El control

Lookahead

te permite añadir cierta cantidad

de retardo en milisegundos para analizar el audio

entrante. Todos los transitorios de ataque tardan un

cierto tiempo desde el comienzo de la señal hasta el

pico de transitorio real (especialmente aquellos con

frecuencias bajas, como un bombo). Ajusta el tiempo

Lookahead para asegurarte de que el procesamiento

con una conﬁguración de

Attack de 0 (o por lo menos

muy corto) puede ser preciso en relación al tiempo

real de ataque de los transitorios de la señal.

Ten en cuenta que en cuanto se establece el tiempo

Lookahead, la cantidad total de tiempo de retardo

se añade a la latencia de procesamiento del plug-in

Pro Expander. Cuando Lookahead está desactivado

(

Off) no se produce latencia adicional.

Puedes compensar el retardo del procesamiento

del plug-in utilizando la compensación automática

del retardo en Pro Tools. Para obtener más

información, consulta la Guía de referencia de

Pro Tools.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 113 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 19: Pro Expander 114

Procesamiento de cadena

lateral de Pro Expander

Los procesadores dinámicos sueñen utilizar el nivel

de amplitud que detectan en su señal de entrada para

activar la reducción de ganancia. Esto se conoce como

señal side-chain (de cadena lateral). Pro Expander

brinda ﬁltros para el procesamiento de cadena lateral

y es compatible con las posibilidades de cadena lateral

clave externa.

En un procesamiento de cadena lateral mediante control

externo, se habilita el procesamiento de la dinámica

por medio de una señal externa (por ejemplo, una

pista de referencia independiente o una fuente de audio)

en vez de la propia señal de entrada. Esta fuente externa

se conoce como entrada de control.

Gracias a los ﬁltros de side-chain, puedes conseguir

que el procesamiento de la dinámica sea más o menos

sensible a ciertas frecuencias. Por ejemplo, los ﬁltros

permiten conﬁgurar la señal de side-chain para que

las frecuencias inferiores de una pista de batería

activen el procesamiento de la dinámica.

Origen

El selector Source (entrada) te permite conﬁ gurar

la fuente para el procesamiento de cadena lateral:

Int-Stereo Pairs, Ext-All (w/LFE), Int-All (no LFE) o

Int-Front/Rear.

Int-StereoPairs

Cuando se selecciona

Int-StereoPairs

, el procesamiento

se activa tanto para el canal izquierdo como para el

derecho cuando la señal de entrada alcanza el umbral

en cualquiera de los dos canales. En el procesamiento

multicanal superior a estéreo, la señal de entrada de

cada par estéreo afecta solamente a esos mismos canales;

y, de la misma manera, los canales monoaurales solo

se ven afectados por su propia señal de entrada. Por

ejemplo, con un formato multicanal LCR, el

procesamiento del canal central solo es activado

cuando la señal de entrada del canal central alcanza

el umbral. No obstante, cuando la señal de entrada

alcanza el umbral del canal izquierdo o derecho, el

procesamiento se activa tanto para el canal izquierdo

como para el derecho.

Ext-All (w/LFE)

Cuando se selecciona la opción Ext-All (w/LFE) , el

plug-in utiliza la amplitud de una pista de referencia

independiente o una fuente de audio externa para

activar el procesamiento de dinámica. El procesamiento

de la dinámica se aplica igualmente a todos los canales

cuando la señal de entrada alcanza el umbral en cualquier

canal de entrada. En el caso de procesamiento

multicanal superior a estéreo, la señal de control

activa el procesamiento de la dinámica de todos los

canales de audio procesados por igual.

Sección Side-Chain

Selección de la entrada para el procesamiento de

cadena lateral.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 114 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 19: Pro Expander 115

La pista de referencia utilizada para el procesamiento

side-chain se selecciona utilizando el selector del

plug-in Key Input en la cabecera de la ventana del

plug-in.

Int-All (no LFE)

Si se selecciona Int-All (no LFE), el procesamiento de

la dinámica se aplica igualmente a todos los canales

cuando la señal de entrada alcanza el umbral en

cualquie

r canal de entrada, excepto en el canal LFE

(si existe). Este último se procesa independientemente

según su propia señal de entrada.

Int-Front/Rear

Para los formatos de canal LCRS o superiores, cuando

se selecciona Int-Front/Rear , el procesamiento de la

dinámica se aplica según las entradas de canal frontal

(LCR) y las entradas de canales surround (S)

independientemente. En el caso de los formatos “.1”,

el canal LFE se procesa independientemente según

su propia señal de entrada.

Modo de escucha de cadena

lateral

El modo de escucha te permite oír la señal de entrada

de la cadena lateral al compresor. Esto puede ser la

entrada de control (key) externa o la cadena lateral

interna (incluido el ﬁltro aplicado).

Para activar o desactivar el modo de escucha, sigue

estos pasos:



Haz clic en el botón de escucha en la esquina superior

derecha de la sección Side-Chain de modo que

quede resaltado. Para desactivarlo, hazle clic

nuevamente de modo que ya no esté resaltado.

Conﬁgurar una entrada Key para procesamiento side-chain

Modo de escucha de cadena lateral activado

Los modos de escucha de cadena lateral y atenuada

se pueden activar simultáneamente, en cuyo caso

la escucha de la atenuación es audible pero la

escucha de cadena lateral no.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 115 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 19: Pro Expander 116

Filtro Side-Chain

activado/desactivado

Puedes usar la entrada de cadena lateral con o sin

ﬁltrado mediante el botón para activar/desactivar el

ﬁltro Side-Chain.

Para activar o desactivar el ﬁltrado de la cadena

lateral, sigue estos pasos:

 Haz clic en el botón para activar/desactivar el ﬁltro

en la parte derecha de la sección Side-Chain de

modo que quede resaltado. Para desactivarlo, hazle

clic nuevamente de modo que ya no esté resaltado.

Filtro Side-Chain

Frecuencia del filtro

El control

Freq

permite conﬁgurar la frecuencia central

del tipo de ﬁltro seleccionado (de 20 Hz a 21.0 kHz).

Filtro Q

El control Q se activa cuando el tipo de ﬁltro se

establece en paso de banda o muesca. El control

se usa para cambiar el ancho del ﬁltro alrededor de

la frecuencia central de la banda. Los valores más

altos de

Q representan anchos de banda más angostos.

Los valores más bajos de

Q representan anchos de

banda mayores.

Tipo de filtro

Hay cuatro opciones de

tipo de ﬁltro

para procesamiento

de cadena lateral:

Paso bajo

Selecciona esta opción para aplicar un ﬁltro

paso-bajo al procesamiento de cadena lateral a la

frecuencia seleccionada.

Paso alto

Selecciona esta opción para aplicar un ﬁltro

paso-alto al procesamiento de cadena lateral a la

frecuencia seleccionada.

Muesca

Selecciona esta opción para aplicar un ﬁltro

de muesca al procesamiento de cadena lateral a la

frecuencia seleccionada.

Paso de banda

Selecciona esta opción para aplicar

ﬁltro pasa-banda al procesamiento de cadena lateral

la frecuencia seleccionada.

Gráﬁco de procesamiento de Side-Chain

El gráﬁco de procesamiento de cadena lateral muestra

la curva de frecuencia del

tipo de ﬁltro seleccionado

a la

frecuencia de ﬁltro seleccionada.

Filtro Side-Chain activado

Audio Plug-Ins Guide.book Page 116 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 20: Pro Limiter 117

Capítulo 20: Pro Limiter

Avid Pro Limiter está disponible en los formatos DSP,

Native y AudioSuite. Pro Limiter ofrece una auténtica

limitación de picos. Pro Limiter limita el audio entrante

al auténtico pico de la señal para evitar picos entre

muestras que podrían introducir distorsión durante

la codiﬁcación o la conversión analógica.

Pro Limiter cumple los estándares de medición de

sonoridad ITU-R BS.1770-3, incluidas las mediciones

True Peak, Integrated Loudness y Loudness Range, y es

apropiado para los ﬂujos de trabajo de retransmisión

EBU R128 y ATSC A/85 (CALM Act). Pro Limiter

también ofrece un único dial Character que permite

añadir saturación suave para una mayor sonoridad

y reducción de ganancia, sin los indeseados defectos

digitales de limitadores de muro estándar.

Utiliza Pro Limiter para asegurarte de que la mezcla

de salida nunca sobrepase 0 dB al llegar a los

conversores

de digital a analógico en la interfaz de

audio.

Pro Limiter admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz

48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz.

Pro Limiter funciona con formatos mono, estéreo y

formatos multicanal mayores que estéreo hasta 7.1.

Los formatos multicanal mayores que estéreo

solo están disponibles en Pro Tools HD.

Pro Limiter

Audio Plug-Ins Guide.book Page 117 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 20: Pro Limiter 118

Medición de Pro Limiter

Pro Limiter utiliza medidores de picos de muestras

para señales de entrada y salida.

El valor de retención de pico se muestra en números

en la parte superior del medidor y el indicador de

retención de pico aparece como una ﬁna línea naranja

en el medidor. Esto proporciona una correlación precisa

entre la medición visual y la señal de audio.

Los medidores Input y Output usan la siguiente

codiﬁcación por color:

Azul oscuro

Indica niveles nominales desde –90 hasta

–20 dB.

Azul claro

Indica los niveles previos al recorte, de

–20 dB a 0 dB.

Amarillo

Indica niveles a plena escala de 0 dB a +6 dB.

Los medidores de reducción de ganancia de todo el

rango dinámico mostrado son naranja.

Sección Input de Pro Limiter

La sección Input ofrece medición de entrada y controles

para ajustar el nivel de la señal de entrada y la

visualización de los medidores Input.

Input Trim (ajuste de entrada)

El control Input Trim conﬁgura la ganancia de entrada

del plug-in antes del procesamiento, lo cual permite

realzar o atenuar la ganancia en la etapa de entrada

del plug-in.

Para ajustar el nivel de la señal de entrada, ejecuta

uno de estos procedimientos:

 Haz clic en el campo Input Level para escribir

un valor (–30,0 a +30,0 dB).

 Haz clic en el control Input Trim y arrastra hacia

arriba o abajo para modiﬁcar el ajuste de entrada

Input Trim.

Sección Input con medidores

Conmutador de iluminación

atenuada de la entrada

Pantalla de retención

de picos de reducción

de ganancia

Pantalla de

retención de

picos de

muestras de

entrada

Control

Threshold

Input Trim

(ajuste de

entrada)

Audio Plug-Ins Guide.book Page 118 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 20: Pro Limiter 119

Conmutador de atenuación de

entrada

Pro Limiter proporciona una opción Dim Input Meter

que atenúa las luminosidad de los medidores Input y

resalta los medidores Attenuation. Esto te permite

concentrarte visualmente en la reducción de ganancia

aplicada, en lugar de los niveles de señal entrantes.

Para activar o desactivar la opción de atenuación de

entrada:

 Haz clic en el conmutador de atenuación luminosa

de la entrada en la parte superior izquierda de la

sección Input.

Pantallas de retención de pico de

reducción de ganancia y entrada

Pro Limiter muestra el valor de retención de pico de

muestreo de entrada (en dB) en la esquina superior

izquierda de los medidores Input y el valor de retención

de pico de muestreo de entrada (en dB) en la esquina

superior derecha de los medidores Input.

Pantalla de retención de pico de muestreo de entrada

Muestra el último valor de pico de muestreo más alto

de la señal de entrada (en cualquier canal).

Pantalla de retención de pico de reducción de

ganancia

Muestra el último valor de atenuación más

alto aplicado a la señal de entrada.

Para restablecer el valor de la pantalla de retención

de pico de reducción de ganancia o de entrada:

 Haz clic en el valor de la pantalla que deseas

restablecer.

Medidores de entrada

Los medidores de entrada muestran los niveles de

pico antes del procesamiento. La escala de medición

Input se muestra en la parte izquierda de los medidores

Input (de –90 a +6 dB).

Medidores de reducción de

entrada

Estos medidores están intercalados

con l

os medidores

Input. Muestran

la cantidad de reducción de ganancia

aplicada a la señal de entrada. La cantidad de la

reducción de ganancia varía en función del nivel de la

señal de entrada y de las opciones

Threshold

Character

La escala de medición de reducción de ganancia se

muestra en la parte derecha de los medidores Input

(de 0a –36dB).

Para ver mejor los la reducción de ganancia,

puedes

atenuar los medidores Input (consulta

“Conmutador

de atenuación de entrada” en la página 119

Los medidores de reducción de ganancia se muestran

con medidores Input atenuados

Medidores

Input

atenuados

Conmutador

de iluminación

atenuada de la

entrada

Medidores de

reducción de

ganancia

Audio Plug-Ins Guide.book Page 119 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 20: Pro Limiter 120

Sección de salida de Pro

Limiter

La sección de salida (Output) ofrece medición y

controles de salida para ajustar el nivel de la señal

de salida.

Medidores Output

Los medidores Output de salida muestran niveles de

señal de pico después del procesamiento. La escala

de medición Output se muestra en la parte derecha

de los medidores Output (de –90 a +6 dB).

Pantalla de retención de picos

de muestras de entrada

Pro Limiter ofrece una representación numérica del

valor de retención de picos de muestras de entrada

(en dB) sobre los medidores de salida. Para restablecer

el valor, haz clic en él.

Controles de Pro Limiter

Pro Limiter proporciona controles para ajustar la

opciones

Threshold, Ceiling, Character (limitación de

saturación suave) y tiempo de recuperación (

Release

Threshold

El control Threshold establece el nivel que una señal

de entrada debe sobrepasar para activar la limitación.

Las señales que se encuentren por debajo del umbral

(Threshold) no se ven afectadas.

Para ajustar el umbral de entrada, efectúa uno de

estos procedimientos:

 Haz clic en el campo Threshold para escribir un

valor (de –30 a 0 dB).

 Haz clic en el control Threshold y arrastra hacia

arriba o hacia abajo.

 Haz clic en el control Threshold en los medidores

Input y arrastra hacia arriba o hacia abajo.

Ceiling

El control Ceiling establece el nivel de salida máximo

de la señal de audio.

Para ajustar el Ceilling de salida, efectúa uno de

estos procedimientos:

 Haz clic en el campo Ceiling (ya sea debajo del

control Ceiling o debajo de los medidores Output)

para escribir un valor (de –30 a 0 dB).

 Haz clic en el control Output Ceiling y arrastra

hacia arriba o hacia abajo.



Haz clic en el control Output Ceiling en los medidores

Output y arrastra hacia arriba o hacia abajo.

Sección de salida con medidores

Pantalla de retención

de picos de muestras

de entrada

Control Output

Ceiling

Output Ceiling

(Límite de salida)

Mantén pulsada la tecla Mayús mientras haces

clic y arrastra el control Ceiling o el control

Threshold para vincular ambos controles y

ajustarlos para que sus valores coincidan.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 120 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 20: Pro Limiter 121

Character

El control

Character

añade procesamiento de saturación

suave sin ganancias adicionales antes de aplicar la

limitación.

Release

El control Release establece el tiempo que se tarda

en detener la limitación después de que la señal de

entrada cruce el umbral.

Conviene ajustar tiempos de recuperación lo

suﬁcientemente largos como para permitir que la

reducción de ganancia se restablezca suavemente si

la señal se encuentra repetidamente por encima del

umbral. Si el tiempo de recuperación es demasiado

corto, la ganancia puede ﬂuctuar rápidamente cuando

el limitador intenta recuperarse repetidamente de la

reducción de ganancia. Si el tiempo de recuperación

es demasiado largo, una sección de audio muy intensa

podría causar una reducción de ganancia constante

sobre varias secciones suaves del material, sin que

la ganancia se recupere.

Cuando la opción

Auto Release está habilitada, el

control

Release queda anulado y la pantalla del

valor Release queda atenuada.

Asociación de canales

Pro Limiter ofrece cuatro opciones diferentes para

determinar el modo en que se debe aplicar el

procesamiento de limitación a formatos multicanal

superiores a estéreo.

Stereo Pairs

Cuando está seleccionado, la limitación

solo se aplica a los pares estéreo derecho e izquierdo

cuando la señal entrante izquierda o derecha sobrepasa

el ajuste

Threshold. Asimismo, la limitación solo se

aplica a los pares de canales estéreo surround izquierdo

y surround derecho cuando la señal entrante de surround

izquierdo o surround derecho sobrepasa el ajuste

Threshold. El procesamiento del canal central (si está

presente) se aplica de forma separada solo cuando la

señal entrante del canal central supera el ajuste

Threshold.

All (w/LFE)

Cuando está seleccionado, la limitación

se aplica a todos los canales entrantes siempre que

un canal sobrepase el ajuste

Threshold.

All (no LFE)

Cuando está seleccionado, la limitación

se aplica a todos los canales entrantes siempre que

un canal, excepto el canal LFE, sobrepase el ajuste

Threshold.

Front/Back

Cuando está seleccionado, la limitación

solo se aplica a los canales izquierdo, central (si está

presente) y derecho cuando la señal entrante en cualquier

entrada de canal frontal sobrepasa el ajuste

Threshold.

La limitación solo se aplica a los canales surround

cuando la señal entrante en cualquier canal surround

(o posterior) sobrepasa el ajuste

Threshold.

Auto Release

Cuando Auto Release está habilitado, Pro Limiter

anula la opción

Release y ajusta automáticamente

el tiempo de recuperación del limitador según los

cambios realizados en el material del programa.

Cuando el conmutador

Auto Release

está desactivado,

puede establecer el tiempo de liberación del limitador

manualmente mediante el control

Release.

Listen

Active Listen para aislar la parte procesada de la señal

de audio. Esto puede ayudarte a escuchar qué partes

de la señal de entrada provocan la limitación y, a su

vez, a comprender mejor las características de los

ajustes

Threshold, Character y Release actuales.

Introduce una instancia multimono de Pro Limiter

para asegurarte de que no haya vinculación entre

canales. Cada canal activará su propio

procesamiento independientemente de otros

canales.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 121 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 20: Pro Limiter 122

Pantallas numéricas de

sonoridad de Pro Limiter

Pro Limiter ofrece pantallas numéricas que muestran

la sonoridad actual o el nivel de pico de la señal

procesada. Ten en cuenta que Pro Limiter se ajusta

a la norma ITU-R BS.1770-3 para la medición de la

sonoridad. Los valores numéricos de sonoridad que

genera Pro Limiter pueden utilizarse para el

cumplimiento de las normas sobre sonoridad EBU

R128 y ATSC A/85 (CALM Act).

Integrated

Muestra el nivel integrado actual del nivel

de la señal procesada en LUFS (unidad de sonoridad

en referencia a la escala total).

Range

Muestra el rango del nivel de la señal procesada

en el transcurso del tiempo en LU (unidad de sonoridad).

True Peak

Muestra el valor de retención de pico

auténtico de la señal de salida en dB.

Short Term

Muestra el nivel de la señal de salida de

corta duración en LUFS (unidad de sonoridad en

referencia a la escala absoluta).

Acerca de LUFS, LU y dB

LUFS es una unidad de medida que indica los niveles

de sonoridad en una escala absoluta. LU es una unidad

de medida para las diferencias entre niveles de sonoridad

(niveles de sonoridad en una escala relativa). Por

ejemplo, el material de programa que tenga un nivel

de sonoridad de –23 LUFS tendrá un volumen de

sonido 2 LU más bajo que el material de programa

que tenga un nivel de sonoridad de –21 LUFS. La

unidad LU también puede utilizarse como unidad

para niveles de sonoridad relativos al nivel de destino.

Ten en cuenta que desde que se ha adoptado la

ponderación K como estándar para unidades de

sonoridad, LUFS equivale a LKFS en Pro Limiter.

Los decibelios (dB) expresan la relación de dos niveles:

el nivel que debe describirse (o medirse) y un nivel

de referencia. Las letras detrás de dB (como dBm)

indican el nivel de referencia. Por ejemplo, dBm hace

referencia a 1 milivatio, mientras que dBu hace

referencia a 0,775 Vrms. LUFS es una medida en una

escala de decibelios y está en relación con el nivel

de sonoridad de un tono de pico de 1 kHz estéreo

(frontal izquierdo y frontal derecho) a 0 dBFS

(0 decibelios a escala total).

Medidores Histogram y

Loudness de Pro Limiter

Histograma

Pro Limiter cuenta con un histograma que muestra una

representación gráﬁca de la sonoridad en el transcurso

del tiempo en un marco de 60 segundos. El gráﬁco

muestra los niveles de picos auténticos (True Peak)

en una línea amarilla y el rango de sonoridad en el

transcurso del tiempo en forma de sombra azul alrededor

de la línea de nivel de pico.

Time Elapsed

Muestra el tiempo transcurrido desde

que se inició el análisis actual en horas, minutos y

segundos (00:00:00).

Reset Analysis

Haz clic en el botón Reset para

restablecer el análisis.

Medidores Histogram y Loudness de Pro Limiter

Histograma

Medidor K

Momentary

Loudness

Medidores M S I

Tiempo

transcurrido

Reset

Autoanálisis

Ejecutar análisis

Audio Plug-Ins Guide.book Page 122 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 20: Pro Limiter 123

Auto Analysis

Cuando

Auto

está activado, Pro Limiter

pausa automáticamente el análisis cuando se detiene

el transporte de Pro Tools. Esto signiﬁca que la caída

de niveles no se comunicará con los valores Integrated

y Range. Ten en cuenta que puede ser útil desactivar

Auto si deseas incluir una señal de audio en tiempo

real supervisada mediante Pro Tools mientras el

transporte está detenido.

Ejecutar análisis

Haz clic en el botón Run Analysis

(Play) para activar (encendido) o desactivar (apagado)

la generación de informes de análisis en el histograma

mientras se detiene el transporte de Pro Tools.

Pro Limiter ejecuta el análisis cuando el transporte

de Pro Tools se está ejecutando independientemente

de si la opción Run Analysis está activada. Ten en

cuenta que cuando la opción de análisis

automático

está activada, la opción Run Analysis queda anulada.

Medidores Loudness

Los medidores Loudness o de sonoridad a la derecha

del histograma muestran el nivel de la salida sumada

de Pro Limiter. Los medidores indican de 0 LUFS

hasta –50 dB LUFS. –23 LUFS es un nivel de referencia

de sonoridad estándar común.

Momentary Loudness

Ofrece una visualización del

rango de sonoridad (como en el histograma). El nivel

de pico actual se muestra en una línea amarilla mediante

la medición ponderada K.

Medidor Momentary Loudness (M)

Muestra

gráﬁcamente el auténtico nivel de pico actual.

Medidor Short Term Loudness (S)

Muestra

gráﬁcamente el nivel de salida de corta duración actual.

Integrated Loudness (I)

Muestra gráﬁcamente el nivel

integrado actual de la señal procesada mediante la

medición ponderada K.

Ajuste de la vista de medidores Loudness

Los medidores Loudness muestran un rango de

27 LUFS. La vista predeterminada muestra de –14

a –41 LUFS. Muévete hacia arriba o hacia abajo en

el histograma para ajustar el rango visualizado para

la medición de sonoridad de 0 LUFS en el extremo

superior a –50 LUFS en el extremo inferior.

Procesamiento de AudioSuite

con Pro Limiter

Cuando se usa como un plug-in de AudioSuite, Pro

Limiter no proporciona datos de análisis en tiempo

real en el histograma o el medidor Loudness. Una

vez que hayas renderizado la selección de audio

con el procesamiento de Pro Limiter, los informes

de sonoridad de Pro Limiter se actualizan para mostrar

los resultados del procesamiento.

La medición ponderada K implementa una curva

de ﬁltro que modela la percepción del oído humano

de la sonoridad. Es una parte integral de la norma

ITU-R BS.1770 para la medición de la sonoridad.

Plug-in de AudioSuite de Pro Limiter

Audio Plug-Ins Guide.book Page 123 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 20: Pro Limiter 124

Procesamiento de AudioSuite

con el analizador de sonoridad

de Pro Limiter

Usa el analizador de sonoridad de Pro Limiter para

comprobar los niveles de sonoridad antes de renderizar

el procesamiento de Pro Limiter si necesitas leer las

mediciones de sonoridad actuales de tu material del

programa.

Para analizar el audio mediante el analizador de

sonoridad de Pro Limiter:

1 Realiza una selección de audio en la ventana Edit.

2 Elige AudioSuite › Other › Pro Limiter Loudness

Analyzer

3 Haz clic en Analyze.

Las pantallas numéricas de sonoridad se actualizan

para mostrar los valores analizados (para obtener

información sobre las pantallas numéricas de sonoridad,

consulta “Pantallas numéricas de sonoridad de Pro

Limiter” en la página 122).

Plug-in de AudioSuite para el analizador de sonoridad

de Pro Limiter

Con el analizador de sonoridad de Pro Limiter,

los botones Preview y Render no son útiles.

Simplemente están presentes como parte del

marco del plug-in de AudioSuite.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 124 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 21: Purple Audio MC77 125

Capítulo 21: Purple Audio MC77

Purple MC77 es un plug-in de procesamiento de

dinámica disponible en formatos DSP, Native y

AudioSuite.

Purple MC77 admite frecuencias de muestreo de

44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y

192 kHz.

Purple MC77 funciona como un plug-in mono,

multimono o estéreo.

Purple Audio MC77 es una réplica digital exacta

del aclamado MC77 Limiting Ampliﬁer de Andrew

Roberts, que es a su vez una actualización de su equipo

clásico MC76. Con un punto de vista distinto al estilo

del limitador FET 1176, el Purple Audio MC77 conserva

todos los matices de audio y la sutileza sonora de

los clásicos originales.

Controles Purple Audio MC77

Purple Audio MC77 tiene controles con nombres

idénticos a los del BF76, y que funcionan de manera

similar. Para más información, consulta Capítulo 10,

“BF76”.

Purple Audio MC77

Audio Plug-Ins Guide.book Page 125 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 22: Smack! 126

Capítulo 22: Smack!

Smack! es un plug-in de procesamiento de dinámica

disponible en los formatos DSP, Native y AudioSuite.

Smack! admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz,

48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz.

Smack! funciona con formatos mono, estéreo y

formatos multicanal mayores que estéreo hasta 7.1.

Smack! ofrece las siguientes características.

• Tres modos de compresión:

• El modo Norm emula compresores FET (TEC),

los cuales tienen tiempos de ataque y liberación

(recuperación) más rápidos que los compresores

electro-ópticos. Este modo te permite aﬁnar la

compresión de manera precisa mediante los

controles de ataque, recuperación o recuperación

y ratio (relación de compresión).

• El modo Warm se basa en el modo Norm, pero

sus características de recuperación son más

parecidas a las de los limitadores electro-ópticos.

• El modo Opto emula limitadores electro-ópticos

clásicos, que suelen tener características de ataque

y recuperación más suaves que los compresores

FET. Los controles de ataque, recuperación y

ratio no pueden ajustarse en este modo.

• El procesamiento de cadena lateral (side-chain) con

entrada de señal de control (“Key Input”) permite

controlar la compresión mediante la dinámica de

otra señal.

•Los ﬁltros Sidechain EQ permiten personalizar la

compresión para hacerla sensible a la frecuencia.

•El ﬁltro paso-alto te permite quitar “retumbes” o

“chasquidos” del audio.

•

Control de distorsión, que permite añadir sutilmente

diferentes tipos de distorsión armónica a la señal

de salida.

Los formatos multicanal mayores que estéreo

solo están disponibles en Pro Tools HD.

Smack!

Smack! no tiene un control para ajustar directamente

el nivel de umbral (nivel que debe superar una

señal de entrada para activar la compresión).

La cantidad de compresión, ajustable mediante

el control Input, variará en función de la señal

de entrada.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 126 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 22: Smack! 127

Smack! Controles y medidores

Smack! incluye controles para numerosos modos

de compresión y un vúmetro.

Smack! Botones del modo de

compresión

Smack! tiene tres modos de compresión: Norm

(normal), Opto y Warm. Para seleccionar un modo,

usa el botón correspondiente.

Botón del modo Norm

Activa el botón Norm para emular compresores FET,

los cuales pueden tener tiempos de ataque y

recuperación signiﬁcativamente más rápidos que los

compresores basados en unidades electro-ópticas.

Puedes utilizarlo en una amplia gama de material

del programa y con ajustes extremos se puede usar

para efectos de sonido, como por ejemplo un efecto

de “bombeo”.

Puedes regular los controles Ratio, Attack y Release

en el modo Norm para ajustar con precisión las

características de compresión.

Botón de modo Warm

Habilita el botón Warm para una compresión basada

en el modo Norm, pero con características de liberación

(recuperación) dependientes del programa. Estas

características, a menudo descritas como “transparentes”

o “suaves”, pueden ser menos apreciables por el

oyente y pueden reducir la distorsión de forma de

onda causada por tonos graves prolongados.

Utiliza el modo Warm, igual que el modo Norm,

para una amplia variedad de material que incluya

voces o instrumentos de frecuencias graves, como

por ejemplo tambores o bajos. Emplea ajustes extremos

para producir efectos de “bombeo”. En el modo Warm,

igual que en el modo Norm, regula los controles

Ratio, Attack y Release para ajustar con precisión

las características de compresión.

Botón de modo Opto

Activa el botón Opto para emular compresores electro-

ópticos. El modo Opto produce compresión “soft

knee” con unas características suaves de ataque y

recuperación y es ideal para comprimir voces, bajos,

bombos y cajas de batería. En el modo Opto sólo

dispones de los controles Input y Output para ajustar

la cantidad de compresión. Los controles Attack,

Release y Ratio aparecen sombreados en gris y no

pueden ajustarse manualmente.

Smack! Control Input

En todos los modos de compresión de Smack!, Input

ajusta el nivel de ganancia de entrada al compresor.

Aumenta la cantidad de ganancia de entrada para

conseguir más compresión. Disminuye la cantidad de

ganancia de entrada para conseguir menos compresión.

Smack! Control Attack

En los modos Norm y Warm, Attack regula la

velocidad con la que se reduce la ganancia una vez

que la señal de entrada atraviesa el umbral.

Ajusta este control a 0 para el tiempo de ataque más

rápido, o a 10 para el más lento. Según el material

del programa y los parámetros que uses, esto equivale

a un rango aproximado de 100 μs a 80 milisegundos.

Botones de los modos Norm, Warm y Opto

Es posible que ciertas frecuencias graves

prolongadas distorsionen la forma de onda en

el modo Norm. Te puedes aprovechar de las

características de recuperación del modo Warm

(basado en el modo Norm) para subsanar esta

distorsión ya que se reduce la modulación de la

onda.

Un valor de los controles Input y Output igual

a 5 equivale a la ganancia unitaria a una relación

de compresión de 1:1.

Este control no está disponible en el modo Opto.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 127 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 22: Smack! 128

Smack! Control Ratio

En los modos Norm y Warm, Ratio regula el ratio o

relación de compresión

, o sea, la cantidad de compresión

aplicada cuando la señal de entrada supera el umbral.

Por ejemplo, un ratio de compresión 2:1 signiﬁca

que un incremento de 2 dB del nivel por encima del

umbral produce un incremento de 1 dB en la salida.

Si incrementas el control Ratio, Smack! deja de aplicar

compresión “de codo suave” para aplicar compresión

“de codo duro” de la manera siguiente:

•

La compresión de codo suave se inicia delicadamente

y aumenta de forma gradual a medida que la señal

de entrada se acerca al umbral. Esto hace que la

compresión sea más suave.

• La compresión de codo duro se establece cuando la

señal de entrada sobrepasa el umbral. Esta puede

sonar un tanto abrupta y es ideal para limitar o

aplicar “de-essing” (reducción de sibilantes).

Las relaciones de compresión de Smack! varían desde

una compresión sutil hasta una limitación dura. A

relaciones de 10:1 y superiores, Smack! funciona

como un limitador. Al seleccionar Smack!, el umbral

baja ligeramente y se aplica limitación dura, lo que

mantiene el nivel de salida constante,

independientemente del nivel de entrada. (Esta

conﬁguración también puede utilizarse para efectos

de compresión extrema).

Smack! Control Release

Release regula en los modos Norm y Warm el tiempo

que tarda el compresor en desactivarse (recuperarse)

totalmente después de que la señal de entrada caiga

por debajo del nivel de umbral. Puede aparecer

distorsión en señales de frecuencias bajas si el tiempo

de recuperación es demasiado corto.

Ajusta este control a 0 para conseguir el tiempo de

recuperación más rápido, o a 10 para que el tiempo

de recuperación sea el más lento. Según el material

del programa y los parámetros usados, equivale a

un rango aproximado de 15 ms a 1 segundo en el

modo Norm (o recuperación primaria en el modo

Warm).

Smack! Control Output

En todos los modos de compresión de Smack!, Output

ajusta la ganancia general de salida y te permite

recuperar la diferencia de ganancia para compensar

señales comprimidas intensamente.

Al aplicar Smack! a pistas estéreo o multicanal, el

control Output determina los niveles de salida máster

para todos los canales.

Ajusta este control a 0 para que no haya ganancia

de salida (silencio), o a 10 para que la ganancia de

salida sea la más alta. Esto representa un rango

aproximado de +40 dB.

Smack! Filtro Side-Chain EQ

Un compresor usa la cadena lateral o side-chain para

determinar la cantidad de reducción de ganancia que

aplica a la señal que se comprime. Esta ruta de la

señal se extrae de la señal de entrada o entrada de

control, según tu selección.

Este control no está disponible en el modo Opto.

Smack! no tiene un control para ajustar

directamente el nivel de umbral (nivel que debe

superar una señal de entrada para activar la

compresión). La cantidad de compresión, ajustable

mediante el control Input, variará en función

de la señal de entrada.

Este control no está disponible en el modo Opto.

Un valor de los controles Input y Output igual

a 5 equivale a la ganancia unitaria a una relación

de compresión de 1:1.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 128 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 22: Smack! 129

Habilita el ﬁltro Side-Chain EQ y podrás personalizar

la ecualización de la señal side-chain para que la

compresión sea sensible a la frecuencia.

El Filtro Side-Chain EQ tiene los siguientes ajustes:

Paso alto

Hace que el detector del compresor sea

menos sensible a las frecuencias graves en la señal de

entrada o en la entrada clave mediante una reducción

de 6 dB por octava. Por ejemplo, puedes usar este

ajuste para evitar que un bajo o un bombo provoquen

demasiada reducción de ganancia en una mezcla.

Band-Emphasis

Provoca que el detector del compresor

sea más sensible a las frecuencias medias-altas en

la señal de entrada o en la entrada de control mediante

una ampliﬁcación de esas frecuencias en la señal

side-chain. Por ejemplo, puedes utilizar este ajuste

para reducir la sibilancia en las pistas de voz.

Combined

Activa simultáneamente los ajustes

High-Pass y de picos para que el detector del compresor

sea más sensible a las frecuencias altas y menos

sensible a las bajas.

Off

Deshabilita el control Side-Chain EQ.

Smack! Control Distortion

Si activas el control Distortion añadirás de forma

sutil distorsión armónica de segundo y tercer orden

a la señal de salida.

• Los armónicos impares producen formas de onda

más cuadradas y su sonido se caliﬁca a menudo

como “discordante”.

• Los armónicos pares producen formas de onda con

bordes más redondeados y su sonido se caliﬁca a

menudo como “suave”.

La cantidad de distorsión que Smack! añade a la señal

de entrada depende del nivel de la señal de entrada

y de la cantidad de compresión aplicada.

Odd

Añade principalmente armónicos impares

(y algunos pares) a la distorsión.

Even

Añade principalmente armónicos pares

(y algunos impares) a la distorsión.

O+E

Añade una mezcla equitativa de distorsión de

armónicos pares e impares.

Consulta “Uso de la entrada Side-Chain de Smack!”

en la página 130

para obtener más información

sobre el uso de Side-Chain EQ en una entrada

clave.

EQ High Pass de cadena lateral

EQ de cadena lateral con realce de banda

EQ de cadena lateral combinada

El control Output no afecta al nivel de distorsión

que se aplica a la señal.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 129 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 22: Smack! 130

Smack! Interruptor de

activación HPF

Si activas el interruptor HPF (ﬁltro paso-alto) reducirás

sutilmente las frecuencias por debajo de 60 Hz en

la señal de salida, a razón de 6 dB por octava.

Esto es especialmente útil para reducir chasquidos

o retumbes de voces, bajos o bombos.

Smack! Medidor VU

El medidor VU muestra la cantidad de nivel de entrada,

nivel de salida o reducción de ganancia provocada

por la compresión según el ajuste del botón Meter

Mode. Está calibrado a un nivel de referencia de

–14 dBFS = 0 VU.

Botón de Meter Mode e indicadores de clip

El botón Meter Mode conmuta entre tres modos de

visualización de la manera siguiente:

Muestra el nivel de señal de entrada, con referencia

a –14 dBFS = 0 VU.

Out

Muestra la ganancia de la señal de salida, con

referencia a –14 dBFS = 0 VU.

Muestra la cantidad de reducción de ganancia

que aplica el compresor.

Medidores Input y Output

Los medidores Input y Output indican los niveles

de señal de entrada y salida en dBFS (dB relativo a

escala completa o salida máxima).

El indicador Internal Clipping (etiquetado como “INT

CLIP”) se ilumina de color rojo cuando la señal

sobrepasa el margen disponible. Haz clic en el

indicador Internal Clipping para borrarlo. Si pulsas

la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) mientras haces

clic, se eliminan los indicadores de clip en todos los

canales.

Uso de la entrada Side-Chain

de Smack!

Smack! proporciona funciones para el procesamiento

de cadena lateral (side-chain). Generalmente los

compresores utilizan la amplitud detectada de la señal

de entrada como fuente de reducción de ganancia.

La señal bifurcada recibe el nombre de side-chain o

cadena lateral. Sin embargo, puedes usar una señal

externa (conocido Key Input o entrada de control)

para controlar la compresión.

Puedes usar el procesamiento side-chain externo para

modiﬁcar la dinámica de una señal de audio mediante

la dinámica de otra señal. Por ejemplo, puedes utilizar

una voz solista para reducir el nivel de una pista de

coros para que no interﬁera con ella.

Medidor VU

Medidor

Output

Medidor

Input

Indicador

Input

Clipping

Botón Meter

Mode

Indicador

Output

Clipping

Indicador

Internal

Clipping

Medidor Gain

Si habilitas el ﬁltro Side-Chain EQ podrás

personalizar la ecualización de la señal side-

chain para que la compresión sea sensible a la

frecuencia. Para más información, consulta

“Smack! Filtro Side-Chain EQ” en la página 128

Audio Plug-Ins Guide.book Page 130 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 22: Smack! 131

Para utilizar una entrada de control externa para

controlar la compresión:

1 Inserta Smack! en una pista que desees comprimir

mediante un procesamiento de cadena lateral

(side-chain) externo.

2 Haz clic en el botón Send en la pista de audio o

de entrada auxiliar que quieras especiﬁcar como

entrada de control (señal que activará la compresión)

y selecciona la ruta del bus hacia la pista que usará

el procesamiento de cadena lateral.

3 En la pista que vas a comprimir, haz clic en la

instancia de Smack! del menú emergente Inserts.

4 En la ventana del plug-in Smack! haz clic en el

menú Key Input y selecciona la entrada o ruta del

bus que has designado como la entrada de control.

Comienza la reproducción. Smack! usará la entrada

o el bus que se seleccione como entrada para

controlar el efecto.

6 Ajusta el nivel de envío de la pista de entrada de

control para ajustar con precisión la cantidad de

compresión.

7 Si quieres personalizar la señal de cadena lateral

para que el detector sea sensible a la frecuencia,

utiliza el ﬁltro Side-Chain EQ (consulta “Smack!

Filtro Side-Chain EQ” en la página 128 para más

información).

La entrada clave debe ser monofónica.

Al usar una entrada de control para manejar la

compresión el control Input no tiene efecto sobre

esta.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 131 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Parte IV: Plug-ins Pitch y Time

Shift

Audio Plug-Ins Guide.book Page 132 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 23: Time Shift 133

Capítulo 23: Time Shift

Time Shift es un plug-in de AudioSuite que proporciona

algoritmos de compresión y expansión temporal (TCE)

y de cambio de altura por corrección de formantes

de alta calidad.

Time Shift resulta ideal para aplicaciones de producción

musical, diseño de sonidos y postproducción. Utilízalo

para manipular bucles de audio con el ﬁn de adecuarlos

a un tempo o para transportar pistas vocales utilizando

cambios de altura por corrección de formantes. También

puedes utilizarlo en postproducción de audio para

aplicar conversiones de pull up y pull down, así

como para ajustar el audio a posiciones temporales

o duraciones SMPTE concretas con el ﬁ n de

sincronizarlo.

Controles de Time Shift

Los controles de Time Shift en la interfaz están

organizados en cuatro secciones:

Audio

Utiliza los controles de la sección Audio para

seleccionar el algoritmo (Mode) de compresión y

expansión temporal más adecuado al tipo de material

que deseas procesar, y para atenuar la ganancia del

audio procesado para evitar el recorte.

Time

Utiliza los controles de la sección Time para

especiﬁcar la cantidad de compresión de tiempo o

expansión que quieres aplicar.

Formant o Transient

tiliza los controles de la sección

Formant o Transient para ajustar la cantidad de

desplazamiento de los formantes o los parámetros

de detección de transitorios, dependiendo del modo que

hayas seleccionado en la sección Audio. La sección

Formant solo está disponible cuando seleccionas

Monophonic como Audio Mode. La sección Transient

presenta controles ligeramente distintos en función

de que hayas seleccionado Polyphonic o Rhythmic

como Audio Mode.

Pitch

Utiliza los controles de la sección Pitch para

aplicar cambio de altura. El desplazamiento tonal

también puede corregir los formantes si seleccionas

la conﬁguración de audio Monophonic.

Time Shift

Audio Plug-Ins Guide.book Page 133 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 23: Time Shift 134

Controles de audio de Time Shift

La sección Audio de Time Shift ofrece controles para

especiﬁcar el tipo de audio que deseas procesar y la

atenuación de ganancia de la señal procesada para

evitar el recorte.

Opción Mode

El menú emergente Audio Mode determina los

siguientes tipos de compresión y expansión temporal

(TCE) y el algoritmo de cambio de altura para procesar

audio:

Monophonic

Selecciona Monophonic para procesar

sonidos monofónicos (como una melodía vocal).

Polyphonic

Selecciona Polyphonic para procesar

sonidos complejos (como un fragmento musical de

varias partes).

Rhythmic

Selecciona Rhythmic para procesar sonidos

percusivos (como una mezcla o un bucle de batería).

El modo Rhythmic utiliza un análisis de transitorios

para desplazar el tiempo. Si seleccionas audio que

no tenga transitorios evidentes, o conﬁguras el control

Threshold de Transient a un valor superior al de

cualqueir transitorio detectado, Time Shift asumirá la

presencia de un “transitorio virtual” cada tres segundos

para ser capaz de procesar el archivo. Por lo tanto,

dicho archivo debería tener un tempo mínimo de 20 ppm

(un pulso cada tres segundos) para obtener resultados

deseables. Para tratar material que no tenga transitorios

evidentes, utiliza los modos Monophonic o Polyphonic.

Varispeed

Selecciona Varispeed para vincular cambios

de tiempo y de altura que permitan replicar los cambios

de aﬁnación y de velocidad de las cintas analógicas

y para los workﬂows de posproducción.

Range

El menú emergente Range de la sección Audio determina

los siguientes rangos de frecuencias para su análisis:

Bajos

Selecciona Low para procesar material de baja

frecuencia, como un bajo eléctrico.

Medios

Selecciona Mid para procesar material con

muchos medios, como voces masculinas. En modo

Monophonic, Mid es la conﬁguración predeterminada

y suele coincidir con la gama de frecuencias de la

mayoría del material monofónico.

Altos

Selecciona High para material con una frecuencia

fundamental alta, como voces femeninas.

Amplio

Para procesar otro material más complejo,

que abarque un amplio espectro de frecuencias,

selecciona Wide. En modo Polyphonic, Wide es la

conﬁguración predeterminada y suele funcionar

mejor con material

muy diverso cuando utilizas el tipo

de audio Polyphonic.

Gain

El control Gain de Audio atenúa el nivel de entrada

para evitar el recorte. Ajusta el control Gain de 0.0 dB

a –6.0 dB para evitar el recorte en la señal procesada.

Indicador Clip (de recorte)

El indicador Clip indica recorte en la señal procesada.

Cuando aplicas una compresión temporal o un cambio

de altura por encima de la altura original, es posible

que se produzca recorte (distorsión). El indicador Clip

se ilumina al producirse recorte en la señal procesada.

Si se produce recorte en la señal procesada, deshaz

el proceso AudioSuite y atenúa la ganancia de entrada

utilizando el control Gain. A continuación repite el

proceso.

Time Shift, sección Audio

El menú emergente Range no está disponible

en los modos Rhythmic y Varispeed.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 134 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 23: Time Shift 135

Indicador Level

El indicador Level muestra el nivel de la señal de salida

por medio de una pantalla de plasma que utiliza la

gama completa de colores de plasma para la medición

de niveles.

Time Shift: controles de tiempo

La sección Time de Time Shift ofrece controles para

especiﬁcar la cantidad de compresión o expansión

temporal, así como la base de tiempos utilizada para

calcular el procesamiento TCE. Ajusta el control Time

para cambiar la duración de destino del audio procesado.

Original

Muestra los tiempos Start (comienzo), End

(ﬁnal) y Length (longitud) de la selección a editar.

Los tiempos se muestran en unidades de la base de

tiempo seleccionada en el menú emergente Units.

Processed

Muestra el tiempo End de destino y la

longitud de la señal procesada. Los tiempos se muestran

en unidades de la base de tiempo seleccionada en el

menú emergente Units. Puedes hacer clic en los campos

End y Length de esta columna para teclear los valores

deseados. Estos valores se actualizan automáticamente

al ajustar el control Time.

Tempo

Muestra Original Tempo y Processed Tempo

en pulsos por minuto (ppm). Puedes hacer clic en los

campos de tempo de las columnas Original y Processed

para teclear los valores deseados. El valor Processed

Tempo se actualiza automáticamente al ajustar el

control Time.

Unit

Selecciona una base de tiempo para los campos

de tiempo de las columnas Original y Processed entre:

Bars|Beats, Min:Sec, Timecode, Feet+Frames o

Samples.

Speed

Muestra el tiempo de compresión o expansión

de destino como un porcentaje del original. Ajusta

el control de tiempo o haz clic en el campo Speed y

teclea el valor deseado. Es posible modiﬁcar el tiempo

desde un 25,00 % hasta un 400,00 % de la velocidad

original (desde cuatro veces hasta una cuarta parte

e la duración original). Tiene un valor predeterminado

del 100,00 %, que implica la ausencia de cambios.

25,00 % genera cuatro veces la duración original y

400,00 % produce la cuarta parte de la duración original.

El campo Speed solo muestra hasta 2 cifras decimales,

pero permite escribir tantas cifras decimales como

quieras (hasta el estándar IEEE). Mientras que el

visualizador redondea a dos decimales, el cambio

de tiempo actual se aplica basándose en el número

tecleado. Esto resulta especialmente útil para escribir

los factores de pull up y pull down en postproducción

(consulta “Tareas pull up y pull down de postproducción

con Time Shift” en la página 140

Time Shift, sección Time

Audio Plug-Ins Guide.book Page 135 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 23: Time Shift 136

Time Shift: controles de formante

La sección Formant de Time Shift permite desplazar

la forma de los formantes del audio seleccionado

independientemente de la frecuencia fundamental.

Esto es útil para aplicar un desplazamiento tonal por

corrección de formantes. También se puede utilizar

como un efecto. Por ejemplo, puedes desplazar el

formante de una voz masculina cinco semitonos hacia

arriba para que adquiera las características de una

voz femenina.

La sección Formant solo está disponible cuando

seleccionas Monophonic como Audio Type. La sección

Formant proporciona un único control para transportar

los formantes del audio seleccionado desde –24,00

semitonos (–2 octavas) hasta +24,00 semitonos (+2

octavas), con la opción de aplicar ajustes más precisos

en cents. Ajusta el control Shift de Formant o haz

clic en el campo Shift y escribe un valor.

Acerca de los formantes

Un archivo de audio con una altura fundamental tiene

una serie de sobretonos (o conjunto de armónicos

más agudos). La fuerza de estos armónicos más agudos

crea una forma de formante que puede verse bien

utilizando un analizador de espectro. La serie de

armónicos guarda la misma separación relativa entre

tonos y la misma forma general, sea cual sea el sonido

fundamental. Esta forma de formante da al audio su

sonido o timbre característico general. Cuando se

modiﬁca la altura del archivo de audio, la forma del

formante se desplaza con el resto del material, lo que

puede generar un sonido artiﬁcial. Mantener esta forma

constante es muy importante para aplicar un cambio

de altura por corrección de formantes que produzca

un sonido natural.

Time Shift: controles de

transitorios

La sección Transient solo está disponible cuando

seleccionas Polyphonic o Rhythmic como Audio

Type, y presenta unos controles ligeramente distintos

en cada caso.

Cuando seleccionas Polyphonic como Audio Type,

la sección Transient ofrece controles para conﬁgurar

el umbral de detección de los transitorios y para ajustar

la longitud de la ventana de análisis para el

procesamiento del audio.

Cuando seleccionas Rhythmic como Audio Type,

la sección Transient ofrece controles para conﬁgurar

el umbral de detección de los transitorios y para ajustar

la velocidad de extinción del audio procesado en un

estiramiento temporal.

El botón Follow permite habilitar un seguidor

de envolvente que simula la acústica original del

archivo de audio que se está ampliando. Haz clic en

el botón Follow para activar o desactivar el seguidor

de envolvente. Follow solo está disponible cuando

seleccionas Polyphonic como Audio Type.

Sección Formant de Time Shift

Sección Transient de Time Shift, con Polyphonic

seleccionado como Audio Type

Sección Transient de Time Shift, con Rhythmic seleccionado

como Audio Type

Audio Plug-Ins Guide.book Page 136 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 23: Time Shift 137

Threshold Este control configura el umbral de

detección de los transitorios desde 0,0 dB hasta

–40,0 dB. Para desactivar la detección de los transitorios,

conﬁgura el control Threshold a Off (gira el dial a

tope hacia la derecha). En parte, el procesamiento

de Time Shift depende de la separación del audio

seleccionado en componentes “transitorios” y

“no-transitorios”. El material transitorio tiende a

cambiar su contenido rápidamente en el tiempo,

al contrario que las partes del sonido que son más

sostenidas. Ajusta el control Threshold o haz clic

en el campo Threshold y escribe un valor.

Threshold tiene un valor predeterminado de –6,0 dB.

Si deseas procesar material muy percusivo, reduce

el umbral para que detecte mejor los transitorios,

especialmente con la conﬁguración de audio Rhythmic.

Para procesar material menos percusivo, y para

transportar el tono con la conﬁguración de audio

Polyphonic, un umbral más elevado suele aportar

mejores resultados. Prueba con este control,

especialmente al transportar baterías y pistas percusivas,

para obtener los mejores resultados.

Window

El control Window establece la longitud de

la ventana de análisis para procesar audio. Puedes

conﬁgurar Window desde 6,0 milisegundos hasta

185,0 milisegundos. Ajusta el control Window o haz

clic en el campo Window y teclea un valor. El control

Window solo está disponible cuando seleccionas

Polyphonic como Audio Type.

Window tiene un tamaño predeterminado de 18,0

milisegundos que funciona bien en muchas situaciones,

aunque quizá preﬁeras probar distintos valores de

Window para obtener los mejores resultados. Prueba

con tamaños de ventana mayores para sonidos de baja

frecuencia o sonidos que no tengan muchos transitorios.

Prueba tamaños más pequeños para baterías y

percusiones. Se recomienda un ajuste de 37,0

milisegundos para procesar instrumentos polifónicos

como la guitarra o el piano. Un valor tan elevado como

71,0 funciona muy bien con el bajo eléctrico. Los

valores cercanos a 12 milisegundos funcionan bien

con baterías o percusiones.

Decay Rate

El control Decay Rate determina la tasa

de extinción de un transitorio de audio procesado

cuando se amplía el tiempo. Cuando realizas un

estiramiento temporal con la conﬁguración Rhythmic,

los huecos resultantes entre los transitorios se rellenan

con audio, y Decay Rate determina la cantidad de este

audio que se escucha especiﬁcando la velocidad del

fundido de salida. Decay Rate solo está disponible

cuando seleccionas Rhythmic como Audio Type.

Aumenta Decay Rate hasta el 100 % para oír el audio

que rellena los espacios creados por el estiramiento

temporal con un leve fundido, o redúcelo hasta el

1,0 % para que aplique un fundido completo entre

los transitorios originales.

Time Shift: controles de altura

La sección Pitch ofrece controles para cambiar la altura

del audio seleccionado. Utiliza el control Pitch para

transportar la altura desde –24,00 semitonos (–2 octavas)

hasta +24,00 semitonos (+2 octavas), con la opción

de precisar la resolución en cents.

Transpose

Muestra la cantidad de transposición en

semitonos. Puedes transportar la altura desde –24,00

semitonos (–2 octavas) hasta +24,00 semitonos (+2

octavas), con la opción de precisar la resolución en

cents. Ajusta el control de altura o haz clic en el campo

Transpose y teclea un valor.

Shift

Muestra la cantidad de cambio de altura como

porcentaje. Puedes cambiar la altura desde 25,00 %

(–2 octavas) hasta +400,00 % (+2 octavas). Ajusta

el control Pitch o haz clic en el campo Shift y teclea

un valor. El valor predeterminado es 100 % (sin cambio

de altura).

Time Shift, sección Pitch

Audio Plug-Ins Guide.book Page 137 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 23: Time Shift 138

Input Mode de AudioSuite y

Time Shift

Time Shift es compatible con el selector

AudioSuite Input Mode de Pro Tools, lo cual permite

aplicarlo a procesamientos monofónicos o de varias

entradas.

Modo Mono

Procesa cada clip de audio como un

archivo mono que no guarda una coherencia de fase

con ninguno de los demás clips seleccionados

simultáneamente.

Modo Multi-Input

Procesa hasta 48 canales de entrada

y mantiene la coherencia de fase con los canales

seleccionados.

Vista previa de AudioSuite y

Time Shift

Time Shift es compatible con las funciones AudioSuite

Preview y Bypass de Pro Tools. Para obtener más

información acerca del uso de AudioSuite Preview

y Bypass, consulta la Guía de referencia de Pro Tools.

Time Shift como preferencia

del plug-in TCE AudioSuite

Los algoritmos de compresión y expansión temporal

de alta calidad del plug-inTime Shift pueden utilizarse

con la herramienta TCE Trim de Pro Tools.

Si deseas seleccionar Time Shift para utilizarlo con

la herramienta TCE Trim:

1 Elige Setup > Preferences.

2 Haz clic en la pestaña Processing.

3 En el menú emergente TC/E Plug-In, selecciona

Time Shift.

4 Selecciona un ajuste preconﬁgurado del menú

emergente Default Settings.

5 Haz clic en Aceptar.

Procesar audio utilizando

Time Shift

Time Shift permite modiﬁcar la duración y la altura

del audio seleccionado de una forma independiente

o simultánea.

Opción TCE Plug-In en la página Processing

Preferences

Para más información sobre la herramienta Trim

TCE, consulta la Guía de referencia de Pro Tools.

Si normalizas una selección antes de procesarla

con Time Shift, obtendrás mejores resultados.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 138 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 23: Time Shift 139

Cambiar el tiempo utilizando Time

Shift

Para cambiar la duración de un clip de audio

seleccionado:

1 Selecciona AudioSuite › Pitch Shift › Time Shift.

2 Selecciona el Audio Mode apropiado para el tipo

de material que vayas a procesar (Monophonic,

Polyphonic o Rhythmic).

3 En modo Monophonic o Polyphonic, selecciona

un valor de Range adecuado para el material

seleccionado (Low, Mid, High o Wide).

4 Si vas a comprimir la duración de la selección,

atenúa el control Gain según sea necesario.

5 Si vas a utilizar el modo Monophonic, ajusta el

control Shift de Formant.

6 Si vas a utilizar los modos Polyphonic o Rhythmic,

ajusta los controles de Transient.

7 Comprueba que Pitch Shift está conﬁgurado al

100 % (salvo que también quieras modiﬁcar la

altura de la selección).

8 Ajusta el control Time Shift para deﬁnir la cantidad

de cambio de tiempo. El cambio temporal se mide

en función de la duración del archivo de destino

utilizando la base de tiempo seleccionada, o como

un porcentaje de la duración original.

9 Haz clic en Render.

Cambiar la altura utilizando Time

Shift

Para cambiar la altura de un clip de audio

seleccionado:

1 Selecciona AudioSuite› Pitch Shift › Time Shift.

2 Selecciona el Audio Mode apropiado para el tipo

de material que vayas a procesar (Monophonic,

Polyphonic o Rhythmic).

3 En modo Monophonic o Polyphonic, selecciona

un valor de Range adecuado para el material

seleccionado (Low, Mid, High o Wide).

4 Si vas a transportar la altura de la selección, atenúa

el control Gain según sea necesario.

5 Si vas a utilizar el modo Monophonic, ajusta el

control Shift de Formant.

6 Si vas a utilizar los modos Polyphonic o Rhythmic,

ajusta los controles de Transient.

Comprueba que Time Shift está conﬁgurado al 0 %

(salvo que también quieras modiﬁcar la duración

de la sección).

8 Ajusta el control Pitch Shift para deﬁnir la cantidad

de cambio de altura. El cambio de altura se mide

en semitonos (y cents) o como un porcentaje de

la altura original.

9 Haz clic en Render.

Cambiar el tiempo y la altura

utilizando Time Shift

Para cambiar la duración y la altura de un clip de

audio seleccionado:

1 Selecciona AudioSuite› Pitch Shift › Time Shift.

2 Selecciona Varispeed en el menú emergente Audio

Mode.

Ajusta el control Time Shift o Pitch Shift para deﬁnir

a cantidad de cambio de tiempo o de altura, en

forma de porcentaje del original.

4 Haz clic en Render.

Si utilizas los modos Monophonic, Polyphonic

o Rhythmic, puedes ajustar los dos controles Time

Shift y Pitch Shift de manera independiente antes

de aplicar el procesamiento.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 139 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 23: Time Shift 140

Tareas pull up y pull down de postproducción con Time Shift

Esta tabla aporta información sobre la conﬁguración de TCE para tareas habituales de postproducción. Escribe

el % de TCE (representado con hasta 10 cifras decimales en la tabla) en el campo Time Shift correspondiente a

la tarea de postproducción deseada y procesa el audio seleccionado.

Pull Up o Pull Down

% de TCE (hasta 10 cifras

decimales)

Frames por segundo

de PAL a Cine –4 %.tfx 96,0 % de 25 a 24/30

de PAL a NTSC –4.1 %.tfx 95,9040959041 % de 25 a 23,976/29,97

de Cine a PAL +4,1667 %.tfx +104,1666666667 % de 24/30 a 25

de Cine a NTSC –0,1 %.tfx 99,9000999001 % de 24/30 a 23,976/29,97

de NTSC a PAL +4,2667 %.tfx +104,2708333333 % de 23,976/29,97 a 25

de NTSC a Cine +0,1 %.tfx +100,10 % de 23,976/29,97 a 24/30

Audio Plug-Ins Guide.book Page 140 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 24: Vari-Fi 141

Capítulo 24: Vari-Fi

Vari-Fi es un plug-in para AudioSuite que proporciona

un efecto de cambio de tono similar al de una platina

de casete o un giradiscos que se acelera o se ralentiza

hasta pararse por completo. Vari-Fi conserva la duración

original de la selección de audio.

Vari-Fi proporciona un efecto de cambio de altura

similar al de un reproductor de casete o un plato

tocadiscos que se acelera o se ralentiza hasta pararse

por completo. Las funciones son:

• Aceleración desde una parada completa hasta la

velocidad normal.

• Ralentización desde la velocidad normal hasta una

parada completa.

Controles Vari-Fi

Controles Change

Slow Down

Al seleccionarlo,

Slow Down

aplica un efecto de cambio

de altura al audio seleccionado, similar al de una

grabadora de cinta o un tocadiscos que se ralentiza

hasta pararse por completo.

Speed Up

Al seleccionarlo,

Speed Up

aplica un efecto de cambio

de altura al audio seleccionado, similar al de una

grabadora de cinta o un tocadiscos que se acelera

desde una parada completa. Este efecto no modiﬁca

la duración de la selección de audio.

Controles de Selection

El ajuste Selection determina la duración del clip

renderizado en relación al procesamiento.

Fit To

Cuando la opción Fit To está seleccionada, la longitud

de la selección de audio se conserva cuando se renderiza

el efecto AudioSuite. Esto es útil para renderizar el

efecto en ese lugar (sobre todo si la selección se ve

constreñida por la cuadrícula o por clips adyacentes).

Cuando esta opción está activada, se aplica el

procesamiento a solo dos tercios de la selección para

que la renderización mantenga la duración original

de la selección.

Vari-Fi

Audio Plug-Ins Guide.book Page 141 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 24: Vari-Fi 142

Extend

Cuando la opción Extend esté seleccionada, todo el

audio en la selección actual Edit se procesa y renderiza.

La renderización resultante es el 150 % de la duración

de la selección de edición. El punto de inicio de la

selección no cambia, pero el clip renderizado se extiende

más allá del ﬁnal de la selección de edición.

Esto puede ser útil si el último tercio (para acelerar)

o el primer tercio (para ralentizar) de la selección

de edición debe escucharse en el efecto renderizado.

Controles Fades

Cuando la opción On está seleccionada, se aplica un

fundido de salida si está seleccionada la opción

Slow

Down

o un fundido de entrada si está seleccionada

la opción

Speed Up.

Off

Cuando la opción Off está seleccionada, no se aplican

fundidos de entrada ni salida en la selección de edición.

Esto puede tener como resultado un efecto de detención

o comienzo de cinta más pronunciado y también puede

ser útil para preservar el nivel dinámico al ﬁnal de

la selección de edición cuando está seleccionada la

opción

Slow Down, o al comienzo de la selección

cuando está seleccionada la opción

Speed Up.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 142 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Parte V: Plug-ins de

reverberación

Audio Plug-Ins Guide.book Page 143 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 25: D-Verb 144

Capítulo 25: D-Verb

D-Verb es un plug-in de reverb de estudio disponible

en los formatos DSP, Native y AudioSuite.

D-Verb admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz,

48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz.

D-Verb funciona como un plug-in mono, multimono,

mono a estéreo o estéreo.

Controles de D-Verb

D-Verb ofrece una variedad de controles para ajustar

plug-ins.

Medidores de nivel de entrada

Los medidores de entrada indican los niveles de

entrada de la señal de audio fuente sin procesar.

Si el equipo se sobrecarga se encenderá un LED de

recorte interno. Esto puede suceder incluso cuando

los niveles de entrada son relativamente bajos, si hay

retroalimentación excesiva en la porción de retardo

de la reverb. Para apagar el LED de recorte, haz clic

en él.

Medidor de nivel de salida

Los medidores de salida indican los niveles de salida

de la señal procesada.

Controles Gain e Input Level

D-Verb ofrece un control de ganancia sobre el medidor

de nivel de entrada que permite ajustar la ganancia

de entrada.

D-Verb

Audio Plug-Ins Guide.book Page 144 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 25: D-Verb 145

Control Mix

El control deslizante Mix ajusta el equilibrio entre

la señal procesada y la original, lo cual permite controlar

la profundidad del efecto. Es posible ajustar este

control entre el 100 % y el 0 %.

Control Algorithm

Este control selecciona uno de siete posibles algoritmos:

Hall, Church, Plate, Room 1, Room 2, Ambience o

Nonlinear. Al seleccionar un algoritmo, cambia el

valor predeﬁnido para el mismo. La modiﬁcación del

parámetro Size altera las características del algoritmo

que no dependen del ajuste del tiempo de extinción

ni de otros controles conﬁgurables por el usuario. Cada

uno de los siete algoritmos tiene su propio carácter:

Hall

Un auditorio destinado a varios ﬁnes con un

carácter sonoro natural. Resulta útil con una gran

gama de tamaños y tiempos de extinción y con una

amplia variedad de programas. La conﬁguración de

Decay a su valor máximo genera una reverberación

inﬁnita.

Church

Un espacio denso y difuso que simula el de

una iglesia o catedral, con un largo tiempo de extinción,

elevada difusión y cierta cantidad de pre-delay.

Plate

Simula el carácter acústico de una reverb de

placas. Este tipo de reverb suele tener una elevada

difusión inicial y un sonido relativamente brillante,

lo que la hace ideal para procesar voces y ciertas señales

de percusión. En general, el efecto de la reverb de

placas metálicas aporta más consistencia al propio

sonido inicial.

Room 1

Un recinto de tamaño intermedio con una

acústica rica y natural, que puede variar de tamaño,

de muy pequeño a grande, con excelentes

resultados.

Room 2

Imprime una característica reverberante

más pequeña y brillante que Room 1, con un rango

de ajuste que llega hasta “muy pequeño”.

Ambient

Una respuesta transparente que es útil

para añadir un sentido del espacio sin añadir mucha

profundidad o densidad. A valores extremos puede

producir resultados interesantes.

Nonlinear

Produce una reverberación con una

formación natural y un corte abrupto similar a una

puerta. Esta característica antinatural de la extinción

resulta especialmente útil para la percusión, porque

puede añadir un carácter agresivo a sonidos con

ataques fuertes.

Control Size

El control Size, junto con Algorithm, ajusta el tamaño

global del espacio reverberante. Hay tres posibles

tamaños: Small, Medium y Large. El carácter de la

reverberación cambia con cada una de estas opciones

(al igual que el valor relativo del parámetro Decay).

Los botones Size pueden utilizarse para alterar las

dimensiones de una reverb, de grande a pequeña.

En general, primero deberías seleccionar un algoritmo

y después el tamaño aproximado al espacio acústico

que pretendes crear.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 145 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 25: D-Verb 146

Control Diffusion

Diffusion determina con qué grado aumenta la densidad

del eco inicial a lo largo del tiempo. Los valores

altos provocan un elevado incremento inicial de la

densidad del eco. Los valores bajos tienen el efecto

contrario. Este control interactúa con los controles

Size y Decay para determinar la densidad glbal de

la reverb. Los valores de difusión elevados realzan

la percusión. Si deseas obtener voces y mezclas más

claras y naturales, utiliza valores bajos o moderados.

Control Decay

Decay controla la velocidad a la cual se extingue la

reverberación después de que se detiene la señal directa

original. Los controles Size y Algorithm afectan al

valor del parámetro Decay. En la mayoría de los

algoritmos este control se puede conﬁgurar a inﬁnito

para lograr tiempos de reverberación sin límite.

Control Pre-Delay

Pre-Delay determina la cantidad de tiempo que

transcurre entre el evento de audio original y el

comienzo de la reverberación. En condiciones naturales,

la cantidad de pre-delay depende del tamaño y la

construcción del espacio acústico, así como de la

posición del oyente con respecto a la fuente de sonido.

Pre-Delay trata de crear una réplica de este fenómeno

y se utiliza para crear una sensación de distancia y

volumen dentro del espacio acústico. Los valores

de pre-delay amplios colocan el campo reverberante

detrás de la señal de audio original, en lugar de

superponerlo a ella.

Hi Frequency Cut

Hi Frequency Cut controla la característica de extinción

de los componentes de alta frecuencia de la reverb.

Actúa conjuntamente con el control Low Pass Filter

para modelar la curva global de la reverberación en

alta frecuencia. Con valores relativamente bajos,

las altas frecuencias se extinguen mucho más deprisa

que las bajas, lo que simula el efecto de absorción

del aire en una sala. El valor máximo de este control

es Off (implica la omisión de su efecto).

Low Pass Filter

Low Pass Filter controla el contenido global en alta

frecuencia de la reverberación, ajustando la frecuencia

por encima de la cual un ﬁltro de 6 dB por octava

atenúa la señal procesada. El valor máximo de este

control es Off (implica la omisión de su efecto).

Selecciones para procesar

con D-Verb AudioSuite

Como el delay AudioSuite D-Verb añade más material

al ﬁnal del audio seleccionado (una cola de

reverberación), tu selección debe ser más larga que

el material original para que el plug-in AudioSuite

pueda escribir la cola adicional en el archivo de audio.

Si seleccionas solo el material original sin dejar

espacio adicional al ﬁnal, se truncaría el audio con

retardo que queda después del ﬁnal de la selección.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 146 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 26: Reverb One 147

Capítulo 26: Reverb One

Reverb One es un plug-in de procesamiento de primera categoría que ofrece el nivel más alto de calidad sonora

profesional y modelado de la reverberación. Un conjunto de herramientas de modelación de audio exclusivas y

de fácil uso permite personalizar el ambiente y el carácter de reverberación para crear condiciones acústicas

de salas, escenarios de época o prácticamente cualquier tipo de espacio reverberante que se pueda imaginar.

Reverb One está disponible en los formatos DSP, Native y AudioSuite.

Reverb One

Audio Plug-Ins Guide.book Page 147 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 26: Reverb One 148

Reverb One admite frecuencias de muestreo de

44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y

192 kHz.

Reverb One funciona como un plug-in mono,

multimono, mono a estéreo o estéreo.

Las funciones características de Reverb One incluyen:

•Gráﬁca de ecualización de reverberación editable

•Gráﬁca de color de reverberación editable

•Gráﬁca Reverb Contour

• Control dinámico de extinción de la reverberación

•Coros

• Presets de reﬂexión temprana

• Biblioteca exhaustiva de presets de reverberación

Acerca de Reverb

El procesamiento de reverberación digital puede

simular los ecos y reﬂexiones naturales complejos

que se producen después de un sonido, creando una

sensación de espacio y profundidad, la característica

principal de un entorno acústico. Cuando se utiliza

un plug-in de reverberación como Reverb One, de

forma artiﬁcial se crea un espacio de sonido con un

determinado carácter acústico.

Este carácter se puede combinar con material de audio.

El resultado ﬁnal es una mezcla ajustable de la fuente

original sin procesar y la señal procesada reverberante.

A partir de material fuente mono relativamente

apagado, la reverberación puede crear entornos

acústicos estéreo que conﬁeran a la fuente un peso

y una profundidad perceptibles en una mezcla.

Creación de sonidos exclusivos

Además, el procesamiento de señales digitales se puede

utilizar de forma creativa para generar características

de reverberación que no existen en la naturaleza.

Para producir efectos interesantes no hay que

seguir ninguna pauta establecida. Experimentando

se pueden crear sonidos sorprendentes.

Entornos acústicos

Cuando uno oye sonido en directo en un entorno

acústico, normalmente se oye mucho más que el

sonido directo de la fuente. De hecho, el sonido de

una cámara anecoica, que no cuenta con el carácter

de un espacio acústico, puede sonar discordante y

poco natural.

Todos los entornos acústicos del mundo real, desde un

armario hasta una catedral, poseen su propio carácter

acústico o ﬁrma sónica. Cuando las reﬂ exiones y

reverberaciones producidas por un espacio se combinan

con el sonido fuente, se suele decir que la fuente

excita al espacio. En función del entorno acústico,

esto puede generar las características sonoras cálidas

que asociamos con la reverberación, así como ecos

u otras características sonoras poco habituales.

Carácter de reverberación

El carácter de una reverberación depende de una serie

de factores. Entre ellos se encuentran la proximidad

a la fuente de sonido, la forma del espacio, la

absorbencia del material de construcción y la posición

del oyente.

Sonido reﬂejado

En un auditorio normal y corriente, el sonido llega al

oyente poco después de haberse producido. Al sonido

directo original le siguen las reﬂexiones del techo o

las paredes. Las reﬂexiones que llegan entre 50 y 80

milisegundos desde la generación del sonido directo

se denominan reﬂexiones tempranas. Las reﬂexiones

posteriores se denominan reverberación tardía. Las

reﬂexiones tempranas proporcionan una sensación de

profundidad y refuerzan la percepción de la sonoridad

y la claridad. El tiempo de retardo entre la llegada

del sonido directo y el comienzo de las reﬂexiones

tempranas se denomina retardo previo o pre-delay.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 148 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 26: Reverb One 149

La sonoridad de las reﬂexiones tardías combinada con

un gran retardo previo puede contribuir a la percepción

de magnitud de un espacio acústico. Las reﬂexiones

tempranas van seguidas de reverberación, reﬂexiones

repetitivas y atenuación del sonido original reﬂejado

en paredes, muros, suelos y objetos. Este sonido

proporciona una sensación de profundidad o tamaño.

Reverb One proporciona control sobre estos elementos

de reverberación para poder crear efectos de

reverberación de sonido sumamente natural.

Controles Reverb One

Reverb One cuenta con una serie de controles que

permiten producir una variada gama de efectos de

reverberación. Los controles pueden ajustarse

arrastrando sus controles deslizantes o escribiendo

valores directamente en los correspondientes cuadros

de texto.

También se puede ajustar el espectro armónico de

la reverberación también en las pantallas gráﬁcas.

Consulta “Gráﬁcos de Reverb One” en la página 153.

Reverb One: controles Master Mix

La sección Master Mix ofrece controles para ajustar

los niveles relativos de la señal fuente y el efecto de

reverberación, así como la amplitud del efecto de

reverberación en el campo estéreo.

Wet/Dry

Ajusta la mezcla entre la señal sin procesar y el efecto

de reverberación.

Stereo Width

Controla la amplitud de la reverberación en el campo

estéreo. Un valor de 0 % produce una reverberación

mono. Un valor de 100 % produce una distribución

máxima en el campo estéreo.

100% Wet

Alterna el control Wet/Dry entre el 100 % procesado

y el valor actual.

Reverb One: controles Dynamics

La sección Dynamics tiene controles para ajustar la

respuesta de Reverb One a los cambios en el nivel

de la señal de entrada.

Dynamics se puede utilizar para modiﬁcar el carácter

de extinción de una reverberación para que suene

más o menos natural, según el efecto deseado.

Dynamics se suele usar para que la reverberación tenga

un tiempo de extinción menor cuando la señal de

entrada está por encima del umbral, y un tiempo de

extinción mayor cuando el nivel de entrada cae por

debajo del umbral.

Con esto se consigue una cola de reverberación más

prolongada y suntuosa, así como un mayor ambiente

entre las pausas del audio fuente, y una cola de

reverberación más corta y clara en las secciones sin

pausas.

Por ejemplo, en una pista de voz, utiliza Dynamics para

que el efecto de reverberación sea breve, claro e

inteligible durante las secciones activas de la voz (en las

que la señal está por encima del umbral) y, a

continuación, prolóngalo al ﬁnal de una frase (donde

la señal está por debajo del umbral).

Asimismo, puedes utilizar Dynamics en pistas de

batería para imitar efectos de reverberación clásicos

con ﬁltro de puerta, causando que el tiempo de

extinción se reduzca rápidamente cuando el nivel

de entrada se encuentra por debajo del umbral.

Para oír ejemplos de dinámica de extinción,

carga uno de los presets de Dynamics utilizando

el menú de la biblioteca de plug-ins.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 149 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 26: Reverb One 150

Decay Ratio

Controla la relación por la que se aumenta el tiempo de

reverberación cuando una señal se encuentra por encima

o por debajo del nivel de umbral. El comportamiento

de Dynamics diﬁere cuando Decay Ratio está ajustado

por encima o por debajo de 1. Una conﬁguración de

la relación mayor que 1 aumenta el tiempo de

reverberación cuando la señal se encuentra

por encima

del umbral. Una conﬁguración de la relación menor

que 1 aumenta el tiempo de reverberación cuando

la señal se encuentra por debajo del umbral.

Por ejemplo, si Decay Ratio está establecido en 4,

el tiempo de reverberación se aumenta en un factor

de 4 cuando la señal se encuentra por encima del

nivel de umbral. Si la relación es de 0,25, el tiempo

de reverberación se aumenta en un factor de 4 cuando

la señal se encuentra por debajo del nivel de umbral.

Threshold

Establece el nivel de entrada por encima o por debajo

del cual se modiﬁca el tiempo de extinción de la

reverberación.

Controles Chorus

La sección Chorus dispone de controles para establecer

la profundidad y la frecuencia de los coros aplicados

a una cola de reverberación. Los coros dan consistencia

y animan los sonidos añadiendo una copia con retardo

y tono modulado de una señal de audio.

Los coros crean un carácter de reverberación etéreo

o de ensoñación. Lo que se suele utilizar para aportar

creatividad, más que para simular un entorno acústico

realista.

Depth

Controla la amplitud de la onda sinusoidal generada

por el oscilador de baja frecuencia (LFO) y la intensidad

de los coros. Cuanto más alto sea el valor, más intensa

será la modulación.

Rate

Controla la frecuencia de modulación del tono. Cuanto

más alto sea el valor, más rápidos serán los coros.

Si conﬁguras el Rate por encima de 20 Hz, se puede

producir una modulación de frecuencia. Lo que

añadirá armónicos de banda lateral y cambiará el

color del timbre de la reverberación, produciendo

efectos especiales muy interesantes.

Reverb One: controles de la

sección Reverb

La sección Reverb dispone de controles para varios

elementos de la cola de reverberación, por ejemplo

el nivel, el tiempo, el ataque, la distribución, el tamaño,

la difusión y el retardo previo. Éstos determinan el

carácter general de la reverberación.

Level

Controla el nivel de salida de la cola de reverberación.

Cuando se establece en 0 %, el efecto de reverberación

se compone exclusivamente de las reﬂexiones

tempranas (si están activadas).

Time

Controla la frecuencia de la extinción de la

reverberación después de pararse la señal directa

original. El valor del ajuste Time se ve afectado por

el ajuste Size. Debes ajustar el valor Reverb Size

antes de ajustar el valor Time. Si Time se establece

al valor máximo, se produce una reverberación inﬁnita.

Los controles HF Damping y Reverb Color también

afectan al tiempo de reverberación.

Attack

El ataque determina el contorno de la envolvente de

reverberación. Con valores de ataque bajos la

reverberación es intensa al principio y se extingue

rápidamente. Conforme se aumenta el valor de ataque,

la reverberación se forma más lentamente y se sostiene

durante el tiempo establecido en el ajuste Spread.

Con el ataque establecido al 50 %, la envolvente de

reverberación emula un auditorio de grandes

dimensiones (siempre que los controles Spread y

Size estén lo suﬁcientemente altos).

Para oír ejemplos de coros de cola de reverberación,

carga uno de los presets de Chorus utilizando el

menú de la biblioteca de plug-ins.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 150 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 26: Reverb One 151

Spread

Controla la velocidad a la que se va formando la

reverberación. La distribución funciona junto con el

control de ataque para determinar el contorno inicial

y el ambiente global de la envolvente de reverberación.

Valores de Spread bajos dan lugar a un comienzo

rápido de la reverberación al inicio de la envolvente.

Valores más altos alargan las fases de ataque y

formación del contorno de reverberación inicial.

Size

Determina la velocidad del aumento de la

difusión y actúa como control master del tiempo y

la distribución dentro del espacio reverberante.

Los valores de tamaño se especiﬁcan en metros; se

pueden utilizar para ajustar el tamaño del espacio

acústico que deseas simular. A la hora de considerar

el tamaño, ten en cuenta que el tamaño de un espacio

reverberante en metros es aproximadamente

equivalente a su dimensión más larga.

Diffusion

Controla el grado en que aumenta la

densidad de eco inicial con el tiempo. Valores de

difusión altos crean una densidad de eco inicial elevada.

Valores bajos crean una densidad inicial baja.

Una vez creado el eco inicial, la difusión sigue

cambiando, interactuando con el control de tamaño

y afectando a la densidad de reverberación global.

Utiliza valores de difusión altos para realzar la percusión

Utiliza valores bajos o moderados para conseguir

mezclas y voces más claras y naturales.

Pre-Delay

Determina la cantidad de tiempo que

transcurre entre el evento de audio original y el comienzo

de la reverberación. En condiciones naturales, la

cantidad de retardo previo depende del tamaño y la

construcción del espacio acústico, así como de la

posición del oyente con respecto a la fuente de sonido.

El pre-retardo trata de reﬂejar este fenómeno y se

utiliza para crear una sensación de distancia y volumen

en un espacio acústico. Los valores de pre-delay amplios

colocan el campo reverberante detrás de la señal de

audio original, en lugar de superponerlo a ella.

Reverb One: controles Early

Reﬂections

La sección Early Reﬂections proporciona controles

para los distintos elementos de las reﬂexiones tempranas,

por ejemplo la conﬁguración ER, el nivel, la

distribución y el retardo.

Cálculo de las reﬂexiones tempranas

Una reﬂexión concreta dentro de un campo reverberante

se suele categorizar como reﬂexión temprana. Las

reﬂexiones tempranas se suelen calcular midiendo

las rutas de reﬂexión desde la fuente hasta el oyente.

Normalmente las reﬂexiones tempranas llegan al

oyente en un máximo de 80 milisegundos desde que

se produce el evento de audio inicial, dependiendo

de la proximidad de las superﬁcies reﬂectantes.

Simulación de reﬂexiones tempranas

Cada entorno físico tiene su propias características

o “ﬁrma” de reﬂexión temprana que nuestros oídos

y cerebro utilizan para determinar con precisión la

ubicación. Estas reﬂexiones inﬂuyen en nuestra

percepción del tamaño de un espacio y el lugar donde

se encuentra la fuente de audio dentro de éste. La

modiﬁcación de las características de reﬂexión temprana

cambia la ubicación percibida de las superﬁcies

reﬂectantes que rodean la fuente de audio.

Suele darse en simulaciones de reverberación digital

con el uso de varias etapas de retardo a distintos niveles

que se producen en posiciones diferentes del espectro

estéreo (mediante el control panorámico). Tras la

atenuación de las reﬂexiones tempranas suele haber

una reverberación prolongada.

Reverb One proporciona varios modelos de reﬂexiones

tempranas. Permiten elegir rápidamente un entorno

acústico básico y, a continuación, ajustar otras

características de reverberación que se adapten a

requisitos concretos.

Para conseguir un efecto musical interesante,

establece el tiempo de retardo previo en un

intervalo de compás como 1/8, 1/16 o 1/32.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 151 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 26: Reverb One 152

ER Settings

Selecciona un preset de reﬂexión temprana. Van

desde salas realistas hasta efectos de reﬂexión poco

habituales. Los cinco últimos presets (Plate, Build,

Spread, Slapback y Echo) se caracterizan por una

respuesta no lineal.

Los presets de reﬂexión temprana incluyen:

• Room: Simula el centro de una habitación pequeña

sin muchas reﬂexiones.

• Club: Simula un ambiente de club pequeño, natural

y claro.

•

Stage: simula un escenario en un auditorio de tamaño

medio.

• Theater: simula un auditorio de tamaño medio con

sonido brillante.

• Garage: simula un garaje subterráneo.

• Studio: Simula una habitación de directo grande

y vacía.

• Hall: coloca el sonido en medio de un auditorio

con paredes duras, reﬂectantes de sonido brillante.

• Soft: Simula el espacio y el ambiente de un gran

auditorio.

• Church: Simula un espacio de tamaño medio con

reﬂexiones claras y naturales.

• Cathedral: simula un espacio muy amplio con

reﬂexiones prolongadas y suaves.

• Arena: simula un gran espacio vacío de un estadio

con sonido natural.

• Plate: simula una reﬂexión pura y nítida de una

reverb de placas. Utiliza el control Spread para

ajustar su tamaño.

• Build: serie no lineal de reﬂexiones que se van

acumulando.

• Spread: simula un espacio interior amplio con

paredes muy reﬂectantes.

• Slapback: simula un espacio de gran amplitud con

reﬂexiones con retardos largos.

• Echo: simula un espacio de grandes dimensiones

con ecos marcados y poco naturales. Ideal para

una reverberación densa.

Level

Controla el nivel de salida de las reﬂexiones tempranas.

Desactivar el control deslizante Early Reﬂections

Level producirá una reverberación compuesta

completamente por cola de reverberación.

Spread

Ajusta de forma global las características de retardo

de las reﬂexiones tempranas, acercándolas o alejándolas.

Utiliza Spread para variar el tamaño y carácter de un

preset de reﬂexión temprana. Establecer, por ejemplo,

el preset Plate con valor de Spread de 50 %, variará

la reverberación de amplia y suave a reducida y fuerte.

Delay Master

Determina el tiempo que transcurre entre el evento

de audio original y el comienzo de las reﬂexiones

tempranas.

Early Reﬂect On

Activa o desactiva las reﬂexiones tempranas. Cuando

las reﬂexiones tempranas están desactivadas, la

reverberación se compone exclusivamente de cola

de reverberación.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 152 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 26: Reverb One 153

Gráﬁcos de Reverb One

Las gráﬁcas de reverberación muestran información

sobre el espectro tonal y el contorno de la envolvente

de la reverberación. Las gráﬁcas Reverb EQ y Reverb

Color proporcionan herramientas de edición de gráﬁcas

para dar forma al espectro armónico de la reverberación.

Editar valores del gráﬁca

Además de los controles deslizantes estándar, los

ajustes de gráﬁca de Reverb EQ y Reverb Color se

pueden ajustar arrastrando los elementos del

visualizador de gráﬁcos.

Para seleccionar y modiﬁcar el gráﬁco de EQ o color

(solamente versión AAX)

 Selecciona el icono de EQ o el icono de color.

Para aumentar o reducir una banda concreta:

 Arrastra un punto crítico de corte/realce de banda

hacia arriba o hacia abajo.

Para ajustar la frecuencia o el punto de cruce:

 Arrastra un control deslizante frecuencia/cruce

hacia la derecha o la izquierda.

Para ajustar la amortiguación o el corte de alta

frecuencia:

 Arrastra el punto de control de amortiguación/

corte de alta frecuencia hacia la derecha o la

izquierda.

Gráﬁco de EQ de reverb

Puedes utilizar este ecualizador de 3 bandas para

dar forma al espectro tonal de la reverberación. La

ecualización es posterior a la reverberación y afecta

tanto a la cola de reverberación como a las reﬂexiones

tempranas.

Controles deslizantes de frecuencia

Establece los

límites de frecuencia entre los rangos de bandas bajas,

medias y altas de la ecualización.

El control deslizante de baja frecuencia (60,0 Hz–

22,5 kHz) establece los límites de frecuencia entre

los puntos de aumento/reducción bajos y medios de

la ecualización.

El control deslizante de alta frecuencia (64,0 Hz–

24,0 kHz) establece los límites de frecuencia entre

los puntos de aumento/reducción de medios y altos

de la ecualización.

Puntos críticos de banda

Controlan los valores de

aumento y reducción para las frecuencias bajas, medias

y altas de la ecualización. Para reducir una banda

de frecuencia, arrastra hacia abajo un punto crítico.

Para aumentarla, arrástralo hacia arriba. El rango

ajustable es de –24,0 dB a 12,0 dB.

Controles de gráﬁcos de Reverb One EQ

Reverb One (versión AAX), icono de EQ seleccionado

Ajuste de controles de gráﬁcas

Amortiguación/Corte de alta frecuencia

Aumento/Reducción de banda

Frecuencia/Cruce Frecuencia/Cruce

Audio Plug-Ins Guide.book Page 153 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 26: Reverb One 154

Punto crítico HF Cut

Establece la frecuencia por

encima de la cual un ﬁltro de paso bajo de 6dB por

octava atenúa la señal procesada. Elimina las reﬂexiones

tempranas y las colas de reverberación, afectando al

contenido general de alta frecuencia de la reverberación.

Utiliza el control HF Cut para atenuar de forma gradual

las frecuencias altas y crear una reverberación más

natural. El rango ajustable es de 120,0 Hz a 24,0 kHz.

Gráﬁco de color de reverb

La gráﬁca Reverb Color se puede usar para dar forma

al espectro tonal de la reverberación controlando

los tiempos de extinción de las distintas bandas de

frecuencia. Los puntos bajos y altos del crossover

deﬁnen los puntos de corte y ampliﬁcación de tres

rangos de frecuencia.

Para obtener mejores resultados, establece los puntos

del crossover al menos dos octavas por encima de la

frecuencia que deseas aumentar o reducir. Por ejemplo,

para aumentar una señal a 100 Hz, establece el ﬁltro

de cruce en 400 Hz.

Establece el crossover en 500 Hz para aumentar las

bajas frecuencias de forma más eﬁcaz. Establécelo

en 1,5 kHz para reducir las bajas frecuencias de forma

más eﬁcaz.

Controles deslizantes crossover

Establece los

límites de frecuencia entre los rangos de frecuencias

bajas, medias y altas del ﬁltro de reverberación.

El control deslizante de baja frecuencia establece la

frecuencia del crossover entre las frecuencias bajas

y medias del ﬁltro de reverberación. El rango ajustable

es de 60,0 Hz a 22,5 kHz.

El control deslizante de alta frecuencia establece la

frecuencia del crossover entre las frecuencias medias

y altas del ﬁltro de reverberación. El rango ajustable

es de 64,0 Hz a 24,0 kHz.

Puntos críticos de banda

Controla las relaciones

de reducción y aumento de los tiempos de extinción

de las bandas de baja, media y alta frecuencia del

ﬁltro de reverberación. Para reducir una banda de

frecuencia, arrastra hacia abajo un punto crítico. Para

aumentarla, arrástralo hacia arriba. El rango ajustable

oscila entre 1:8 y 8:1.

Punto crítico HF Damp

Establece la frecuencia por

encima de la cual los sonidos caen a una frecuencia

cada vez más rápida. Esto determina la característica

de extinción de los componentes de alta frecuencia

de la reverberación.

HF Damp funciona junto con HF Cut para dar forma

al contorno de alta frecuencia global de la reverberación.

HF Damp ﬁltra toda la reverberación, excepto las

reﬂexiones tempranas. Con valores bajos, las altas

frecuencias se extinguen más rápido que las bajas,

simulando el efecto de absorción por el aire de un

auditorio. El rango ajustable es de 120,0 Hz a 24,0 kHz.

Gráﬁco de contorno de reverb

La gráﬁca de Reverb Contour muestra la envolvente

de la reverberación, según esté determinada por las

reﬂexiones tempranas y la cola de reverberación.

Botones ER y RC

Alterna el modo de visualización.

Al seleccionar ER (Early Reﬂections), la gráﬁca

muestra los datos de reﬂexiones tempranas. Al

seleccionar RC (Reverb Contour), la gráﬁca muestra

la envolvente de reverberación inicial. Las reﬂexiones

tempranas y el contorno de reverberación se pueden

visualizar a la vez.

Gráﬁco de contorno de reverb (versión AAX)

Audio Plug-Ins Guide.book Page 154 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 26: Reverb One 155

Reverb One: otros controles

Además de los controles para dar forma a la

reverberación, Reverb One también contiene medidore

de nivel y una ayuda online.

Información sobre herramientas

Para usar la información sobre herramientas, mueve

el cursor sobre el nombre de cualquier control y

aparecerá un pequeño recuadro de ayuda.

Medidores de nivel de entrada

Los medidores de entrada indican los niveles de entrada

de la señal de audio fuente sin procesar. Los medidores

de salida indican los niveles de salida de la señal

procesada.

Si el equipo se sobrecarga se encenderá un LED de

recorte interno. Esto puede suceder incluso cuando los

niveles de entrada son relativamente bajos, si hay

retroalimentación excesiva en la porción de retardo

de la reverb. Para apagar el LED de recorte, haz clic

en él.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 155 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 27: ReVibe II 156

Capítulo 27: ReVibe II

ReVibe II es un plug-in de reverb de calidad de estudio

y de modelado del ambiente acústico disponible en

los formatos DSP, Native y AudioSuite.

Uso de ReVibe II

ReVibe II hace posible el modelado de espacios

acústicos extremadamente realistas y la ubicación

de elementos de audio dentro de una mezcla.

ReVibe II admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz,

48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz.

ReVibe II trabaja con formatos mono y estéreo, además

de con formatos multicanal LCR, LCRS, cuadrafónico,

5.0 y 5.1

En general, cuando trabajes con pistas estéreo y

superiores, usa la versión multicanal de ReVibe II.

ReVibe II

Los formatos multicanal mayores que estéreo

solo están disponibles en Pro Tools HD.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 156 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 27: ReVibe II 157

ReVibe II admite las siguientes combinaciones de tipos de pista y formatos de inserto del plug-in:

Arrastrar en el gráﬁco para

ajustar controles

Además de arrastrar controles y escribir valores de

control, puedes ajustar los parámetros del gráﬁco

Decay Color & EQ con el ratón arrastrando puntos

de control en el gráﬁco.

Para atenuar o ampliﬁcar una banda de EQ en

particular:

 Arrastra un punto de control hacia arriba o abajo.

Para ajustar el crossover de frecuencia de EQ:

 Arrastra el punto de control hacia la derecha o la

izquierda.

Para ajustar el corte trasero de frecuencia alta:

 Arrastra el punto de control hacia la derecha o la

izquierda.

Tipo de

pista

Formato de inserto del plug-in

Mono Estéreo L C R L C R S

Cuadra-

fónico

5.0 5.1

Mono

•••••••

Estéreo

••••••

L C R

•••••

L C R S

•

Cuadrafó-

nico

•

5.0

•

5.1

•

Atenuar o ampliﬁcar una banda de frecuencia de EQ

Establecer la frecuencia del crossover de EQ.

Establecer la frecuencia de corte trasero

Audio Plug-Ins Guide.book Page 157 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 27: ReVibe II 158

ReVibe II: medidores de

entrada y salida

Los medidores de entrada y salida indican los niveles

de entrada y salida. Estos medidores indican de 0 dB a

–96 dB. El número de medidores de entrada/salida

que operan simultáneamente varía desde un medidor

simple para entrada y salida mono, hasta cinco

medidores de entrada/salida para el procesamiento

multicanal 5.0 y 5.1 La cantidad de medidores mostrados

depende del formato de canales de la pista en que se

inserta el plug-in.

Indicadores de recorte

Un indicador de recorte rojo aparece en la parte superior

de cada medidor de canal. El indicador de recorte se

enciende cuando el nivel de la señal excede 0 dB, y se

mantiene encendido hasta que se lo borra. Hacer clic

en el indicador de recorte de un medidor lo borra.

Controles de ReVibe II

ReVibe II tiene un variedad de los controles para

producir una amplia variedad de efectos de

reverberación. Los controles se pueden ajustar

arrastrando los mandos deslizantes, componiendo

valores directamente en las cajas de texto respectivas,

o ajustarse en los gráﬁcos Decay Color and EQ.

Tipo de sala y de reverberación

ReVibe II permite seleccionar el tipo de Room (sala)

y de Reverb (reverberación) modelada. Cada tipo

de sala y de reverberación tiene un modelo de

características de reﬂexiones tempranas para tipos

especíﬁcos de salas o de equipos de efectos. Cada

tipo de Room y de Reverb también incorpora una

compleja ecualización de coloración de sala, que

modela la respuesta general de frecuencia de varias

salas y de equipos de efectos.

Elegir un nuevo Room Type cambia las reﬂexiones

tempranas y la ecualización de coloración de sala

únicamente. Todos los demás parámetros de ReVibe

II permanecen sin cambios. Para crear un preset que

incluya todos los parámetros, utiliza el menú Settings

del plug-in.

El visualizador Reverb Type muestra los botones

de categoría de sala, tipo de sala, próximo y anterior y

el tipo de reverb.

Medidores de entrada y salida (5.1)

Para más información sobre guardar e importar

los presets de plug-in, consulta la Guía de

referencia de Pro Tools.

Visualizador y controles de tipo de reverberación

Menú Room Type Category

Menú Room Type Name

Botones de Preset

Next y Previous

Menú Reverb Type

Audio Plug-Ins Guide.book Page 158 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 27: ReVibe II 159

Menú Room Type Category

Hacer clic en el menú emergente Room Type Category

te permite seleccionar una de las 14 categorías de

Room Type y selecciona el primer preset Room Type

en esa categoría.

Menú Room Type Name

Haz clic en el menú emergente Room Type Name

para seleccionar de una lista todos los presets Room

Type disponibles.

Botones Next y Previous

Haz clic en los botones Next o Previous para elegir

el tipo de sala anterior o siguiente.

Menú Reverb Type

Haz clic en el menú Reverb Type para seleccionar el

tipo de cola de reverberación. Hay nueve tipos básicos

reverberación, más Automatic. Seleccionar

Automatic para usar la cola de reverberación que está

almacenado con el tipo de sala seleccionado. Los

tipos de reverb son:

•

Automatic

selecciona el tipo de cola de reverberación

almacenado con el tipo de sala.

• Natural es un tipo de cola de reverberación común

sin características extremas.

• Smooth está optimizado para salas grandes.

• Fast Attack puede ser útil para reverberaciones

de plato.

• Dense es similar a smooth y también puede ser

bueno para una reverberación de plato.

• Tight es bueno para salas pequeñas a medianas.

• Sparse 1 produce escasas reﬂexiones tempranas

con mucha difusión

• Sparse 2 puede ser útil para simular una reverb

de muelles.

• Wide es una reverb grande genérica.

• Small está optimizada para salas pequeñas.

ReVibe II: controles de la

sección Reverb

La sección Reverb dispone de controles para varios

elementos de cola de reverberación, incluyendo el

tipo, nivel, tiempo, tamaño, distribución, tiempo de

ataque, forma de ataque, forma trasera, difusión y

pre-retardo. Esto determina el carácter general de la

cola de reverberación.

Control Size

El control Size ajusta el tamaño aparente del ambiente

reverberante desde pequeño hasta grande. Establece

el control Size para aproximarte al tamaño del espacio

acústico que deseas simular. Los valores de tamaño

se dan en metros. El rango de este control varía entre

2,0 m y 60,0 m (aunque el tamaño relativo cambiará

en función del Room Type actual).

Unos valores más grandes del parámetro Size

incrementarán los parámetros Time y Spread.

Control Time

Time controla la duración de la reverberación después

de la detención de la señal de origen. El rango de este

control oscila entre 100,0 ms e Inf (inﬁnito). Establecer

Time en su valor máximo producirá reverberación

inﬁnita.

Control Level

Level controla el nivel de salida de la cola de

reverberación. Al establecerse en -INF (menos inﬁnito)

no se oye ninguna cola de reverberación, y el efecto

de reverb consta enteramente de las reﬂexiones

tempranas (si se encuentran activadas). El rango de

este control oscila entre –INF y 6,0 dB.

Consulta “Tipos de sala en ReVibe II” en la

página 166 para obtener una lista de presets de sala.

A la hora de conﬁgurar el tamaño, ten en cuenta

que el tamaño de un espacio reverberante en

metros es aproximadamente equivalente a su

dimensión más larga. En general, los auditorios

tienen entre 25 m y 50 m; las salas grandes a

medias oscilan entre 15 m y 30 m; y las salas

pequeñas varían entre 5 m y 20 m. De manera

similar, un valor de Room Size de 20 m corresponde

aproximadamente a una placa de 4×8.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 159 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 27: ReVibe II 160

Control Diffusion

Diffusion controla la frecuencia que la densidad de

sonido de la cola de reverberación incrementa con

el tiempo. El control oscila entre –50 % y 50 %. Al 0 %,

la difusión se establece en un valor de preset óptimo.

Los valores positivos de Diffusion hacen que la

formación de la densidad del eco sea más larga. En

valores negativos, la densidad se forma más lentamente

que en el valor de preset óptimo.

Control Spread

Spread controla la velocidad a la que se forma la

reverberación. Spread trabaja en conjunto con el

control Attack Shape para determinar el contorno

inicial y el ambiente general de la envolvente de la

reverberación.

Con valores bajos de Spread hay un inicio rápido de

reverb en el comienzo de la envolvente de la

reverberación. Los valores más altos extienden las

fases de ataque y aumento del contorno de reverberación

inicial. El rango de este control oscila entre 0 % y

100 %.

Control Pre-Delay

El control Pre-Delay en la sección Reverb establece

la cantidad de tiempo transcurrido entre la entrada

de señal y el comienzo de la cola de reverberación.

En condiciones naturales, la cantidad de pre-retardo

depende del tamaño y la construcción del espacio

acústico, así como de la posición del oyente con

respecto al origen del sonido. El pre-retardo trata

de reﬂejar este fenómeno y se utiliza para crear una

sensación de distancia y volumen en un espacio

acústico. Los valores de pre-retardo extremadamente

largos producen efectos antinaturales pero de sonido

interesante.

El rango de este control oscila entre –0,0 ms y 300,0 ms.

Control Attack Time

Attack Time ajusta la longitud del tiempo entre el

inicio de la cola de reverberación y su nivel de pico.

Las conﬁguraciones son Short, Medium o Long.

Control Attack Shape

Attack Shape determina el contorno de la porción de

ataque de la envolvente de la reverberación. Al 0 %,

no hay un contorno de formación del eco y la cola

de reverberación comienza en su nivel de pico. Con un

valor alto de Attack Shape la cola de reverberación

comienza a un nivel inicial relativamente bajo y

aumenta hasta el nivel de reverberación del pico. El

rango de este control oscila entre 0 % y 100 %.

Control Rear Shape

Rear Shape ajusta la envolvente de la reverberación

en los canales traseros para controlar la longitud del

tiempo de ataque. Esto otorga más presencia a la

reverberación y una eclosión de reverberación más

larga en los canales traseros. El rango de este control

oscila entre 0 % y 100 %.

ReVibe II: Sección Early Reﬂection

Los diferentes entornos físicos tienen distintas

características de reﬂexión temprana que nuestros oídos

y cerebro utilizan para identiﬁcar la información de

ubicación en el espacio físico. Estas reﬂexiones

inﬂuyen en nuestra percepción del tamaño de un

espacio y el lugar donde se encuentra la fuente de

audio dentro de éste.

La modiﬁcación de las características de reﬂexión

temprana cambia la ubicación percibida de las

superﬁcies reﬂectantes que rodean la fuente de audio.

Por norma general, la cola de reverberación continúa

tras la disipación de las reﬂexiones tempranas.

Los presets de sala de ReVibe II utilizan varias líneas

de retardo a diferentes niveles, tiempos distintos y en

distintas posiciones en el entorno multicanal (mediante

un control panorámico de 360°) para crear ambientes

sonoros extremadamente realistas.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 160 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 27: ReVibe II 161

La sección Early Reﬂect presenta controles para ajustar

los elementos variados de reﬂexión, incluyendo nivel,

distribución y pre-retardo.

Control Level

Level controla el nivel de salida de las reﬂexiones

tempranas. Establecer el control deslizante Level

en –INF (menos inﬁnito) elimina las reﬂexiones

tempranas del efecto reverb. El rango de este control

oscila entre –INF y 6,0 dB.

Control Spread

Spread ajusta de forma global las características

del retardo de las reﬂexiones tempranas, acercando

o alejando los taps de retardo individuales entre sí.

Utiliza Spread para variar el tamaño y carácter de

un preset de reﬂexión temprana. El rango de este

control oscila entre –100 % y 100 %.

Al 0 %, las reﬂexiones tempranas están en su valor

óptimo para el preset de sala. Los valores típicos de

distribución oscilan entre –25 % y 25 %.

Control Pre-Delay

El control Pre-Delay en la sección Early Reﬂect

determina la cantidad de tiempo que transcurre entre

el comienzo de la señal en seco y la primera salida

de retardo de la reﬂexión temprana. Algunos Room

Types, como esos que producen efectos slapback,

tienen un pre-retardo adicional integrado. El rango

de este control oscila entre –300,0 ms y 300,0 ms.

Tiempos negativos de Pre-Delay implican que algunos

taps de retardo de reﬂexión temprana deberían sonar

antes de la señal seca original. Como esto no es posible,

cualquiera de los taps de retardo que sonarían antes

de la señal seca no se usan y no suenan.

Cuando se activa Pre-Delay Link, los tiempos negativos

de Pre-Delay de reﬂexión temprana se pueden utilizar

para hacer que las reﬂexiones tempranas comiencen

antes de la cola de reverberación.

Botón Pre-Delay Link

El botón Pre-Delay Link alterna la vinculación del

control

Pre-Delay de Early Reﬂ ection y el control

Pre-Delay

de Reverb. Al enlazarse, el Early Reﬂection

Pre-Delay se compensa con la cantidad de Reverb

Pre-Delay, para que el retardo total de las reﬂexiones

tempranas sea la suma del Early Reﬂection Pre-Delay

y el Reverb Pre-Delay.

Botón Early Reﬂections On

Este botón activa o desactiva las reﬂexiones tempranas.

Cuando se desactivan las reﬂexiones tempranas, el

efecto reverb consiste enteramente en cola de

reverberación.

ReVibe II: controles de la sección

Room Coloration

Los controles Room Coloration funcionan junto con

el Room Type seleccionado. La coloración toma las

frecuencias resonantes características o rasgos de EQ

de la sala y te permite aplicar esta forma espectral a

la reverberación.

Además de permitirte ajustar el sonido general de

la sala, los componentes de alta frecuencia y baja

frecuencia se dividen para que puedas realzar o reducir

la respuesta de frecuencia alta y baja de la sala.

Control Coloration

La coloración deﬁne cuántas características de EQ

del Room Type seleccionado se aplican a la señal

original. El rango de este control oscila entre 0 % y

200 %. Un valor de 100 % proporciona la coloración

óptima para el tipo de sala. Los valores por encima

de 100 % tenderán a producir una coloración extrema

y antinatural.

Establecer Spread en 100 % produce reﬂexiones

tempranas separadas entre sí que pueden sonar

antinaturales. Al –100 % las reﬂexiones tempranas

no tienen ninguna separación y se oyen como

una única reﬂexión.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 161 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 27: ReVibe II 162

Control High Frequency Color

High Frequency Color (HF Color) añade o resta

coloración adicional de alta frecuencia o brillo relativo

al modelo acústico de la sala. El rango de este control

oscila entre -50,0 % y 50,0 %.

Control Low Frequency Color

Este control añade o resta coloración adicional de

baja frecuencia, o una relativa oscuridad, al modelo

acústico de la sala. El rango de este control oscila

entre -50,0 % y 50,0 %.

ReVibe II: controles de la sección

Levels

La sección Levels cuenta con controles para ajustar

los niveles de entrada y de salida de ReVibe II.

ReVibe II proporciona controles de nivel de salida

individuales para la reverb frontal, central y trasera,

así como para las reﬂexiones tempranas traseras.

En los formatos estéreo y superiores donde no existe

un canal central o donde no hay canales traseros, los

controles de nivel central y trasero se pueden utilizar

para aumentar el sonido reverb. La Reverb y las

reﬂexiones tempranas que se oirían desde el canal

central o bien desde los canales traseros se pueden

mezclar en los canales frontales izquierdo y derecho.

Control Input

Input ajusta el nivel de la entrada de origen para

prevenir el recorte interno. El rango de este control

oscila entre –24,0 dB y 0,0 dB. Bajar el control Input

no cambia los niveles mostrados en el lado de entrada

del medidor Input/Output, que muestra el nivel de

la señal ubicado junto al control Input.

Control Front

Front controla el nivel de salida de las salidas frontales

izquierda y derecha. Front también es el control de

nivel principal para el estéreo. El rango de este control

oscila entre –INF (menos inﬁnito) y 0,0 dB.

Control Center

Center controla el nivel de salida de las salidas del

canal central en formatos multicanal que tienen un

canal central (como LCR o 5.1).

Cuando se usa ReVibe II en un formato multicanal que

no tiene canal central (como en estéreo o cuadrafónico),

el control de nivel Center ajusta una señal de canal

central fantasma que se establece en el centro del

panorama de las salidas frontales izquierda y derecha.

El rango de este control oscila entre –INF (menos

inﬁnito) y 0,0 dB.

Control Rear Reverb

Rear controla el nivel de salida de las salidas traseras

de los formatos multicanal que tienen canales traseros

(como cuadrafónico o 5.1).

Cuando se usa ReVibe II en un formato multicanal

que no tiene canales traseros (como estéreo o LCR)

el control de nivel Rear ajusta en su lugar las señales

de canal trasero forzándolas a las salidas frontales

izquierda y derecha.

El rango de este control oscila entre –INF (menos

inﬁnito) y 0,0 dB.

Control Rear Early Reﬂections

Rear ER controla el nivel de salida de las reﬂexiones

tempranas en las salidas traseras. El rango de este

control oscila entre –INF (menos inﬁnito) y 0,0 dB.

Botón Rear Level Link

El botón Rear Level Link activa o desactiva el enlace

de los controles Rear Reverb y Rear Early Reﬂections.

Estos controles están enlazados por defecto, por lo

que, normalmente, ambos controles se mueven en

tándem cuando se ajusta cualquiera de ellos. Cuando

están desvinculados, los controles pueden ajustarse

independientemente.

El control Rear ER no tiene efecto cuando las

reﬂexiones tempranas se desactivan con el botón

ER On/Off.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 162 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 27: ReVibe II 163

ReVibe II: controles sección

Chorus

La sección Chorus dispone de controles para establecer

la profundidad y la frecuencia de los coros aplicados

a una cola de reverberación. El Chorus engruesa y

anima los sonidos, produciendo un carácter de

reverberación más etéreo. Se suelen usar para aportar

creatividad, más que para simular un entorno acústico

realista.

Depth

Depth controla la amplitud de la onda sinusoidal

generada por el LFO (oscilador de baja frecuencia)

y la intensidad de los coros. Cuanto más alto sea el

valor, más intensa será la modulación. El rango de

este control oscila entre 0 % y 100 %.

Rate

Rate controla la frecuencia del LFO. Cuanto más alto

sea el valor, más rápidos serán los coros. El rango

de este control oscila entre 0,1 Hz y 30,0 Hz.

Si conﬁguras el Rate por encima de 20 Hz, se puede

producir una modulación de frecuencia. Se añadirán

armónicos de banda lateral y se cambiará el color del

timbre de la reverberación, con lo cual se pueden crear

efectos especiales muy interesantes. Los valores típicos

oscilan entre 0,2 Hz y 1,0 Hz.

Botón Chorus On

Este botón activa o desactiva el efecto de chorus.

ReVibe II: controles de la sección

Mix

La sección Mix tiene controles para ajustar los niveles

relativos de la señal de origen y el efecto reverb.

Control Wet

El control Wet ajusta la mezcla entre la señal “seca”,

sin procesar, y el efecto de reverberación. Si insertas

el plug-in ReVibe II directamente en una pista de

audio, unos valores de entre el 30 % y el 60 % son

una buena manera de empezar a experimentar con

este control. El rango de este control oscila entre

0 % y 100 %.

Control Stereo Width

Stereo Width

controla la distribución del campo estéreo

de los canales de reverberación frontales. Un valor

de 0 % produce una reverberación mono, pero deja

intacta la panorámica de la señal de origen. Un valor

de 100 % produce una imagen estéreo de gran

panorámica.

Los valores por encima de 100 % utilizan la inversión

de fase para crear un efecto estéreo aún más amplio.

El control deslizante Stereo Width se muestra rojo

sobre la marca de 100 % para recordarte que se está

usando un efecto de fase para extender el campo estéreo.

El rango de este control oscila entre 0 % y 150 %.

100 % es el valor predeterminado.

Botones de mezcla 100 % Wet y Dry

Estos botones ponen el control Wet en 100 % Wet o

100 %

Dry y el actual ajuste. Una mezcla 100 %

procesada únicamente contiene el efecto reverb sin

ninguna señal directa. Esta conﬁguración puede resultar

útil cuando se usan envíos pre-fader para obtener un

transporte de envío/retorno. El equilibrio procesado/

sin procesar de la mezcla se puede controlar mediante

los faders de pista para la señal en seco y el fader de

entrada auxiliar para el retorno del efecto.

También puedes conseguir una mezcla procesada

al 100 % haciendo clic en el botón 100 % Wet Mix.

El control Stereo Width no inﬂuye al efecto de

reverberación proveniente de los canales traseros.

Si deseas producir una reverberación estrictamente

mono, asegúrate de establecer el parámetro

Rear Reverb (sección Levels) en

–INF dB.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 163 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 27: ReVibe II 164

ReVibe II: Gráﬁco de EQ de la

cola de reverberación

Esta pantalla permite ajustar la conﬁguración de EQ

de la extinción en ReVibe II. Haz clic en el botón

de EQ para conmutar la pantalla para que muestre

la conﬁguración de EQ de la extinción. Para ajustar

un parámetro en el gráﬁco, arrastra el punto de control

correspondiente.

Cada punto de control en el gráﬁco cuenta con campos

de texto correspondientes ubicados por encima y debajo

de la pantalla, los cuales muestran los valores actuales.

Control Low Frequency

El control Lo Freq establece el límite de frecuencia

entre los puntos de corte o refuerzo de bajos y los

medios en la EQ de la reverberación. El rango de

este control oscila entre –50,0 Hz y 1,5 KHz.

Control Low Gain

El control Lo Gain establece los valores de corte y

refuerzo de las frecuencias bajas y medias de la EQ

de la cola de reverberación. El rango de este control

va desde –24 dB a 12 dB.

Control High Frequency

El control Hi Freq establece el límite de frecuencia

entre los puntos de corte o refuerzo de medios y altos

de la EQ de la cola de reverberación. El rango de

este control varía entre 1,5 kHz y 20,0 kHz.

Control High Gain

El control Hi Gain establece los valores de corte y

refuerzo de las frecuencias medias y altas de la EQ

de la cola de reverberación. El rango de este control

va de –24 dB a 12 dB.

Control High Frequency Rear Cut

El control

Rear

atenúa las altas frecuencias adicionales

en los canales traseros de las reﬂexiones tempranas

y de la cola de reverberación. La aplicación de este

ﬁltro es distinta a la aplicación de Decay Color y

Decay EQ. El rango de este control oscila entre 250,0 Hz

y 20,0 kHz.

ReVibe II: gráﬁco de color de

la cola de reverberación

La pantalla Color permite ajustar la conﬁguración

del color de la cola de reverberación en Revibe II.

Haz clic en el botón Color para mostrar la pantalla

de conﬁguración de Decay Color. Para ajustar un

parámetro en el gráﬁco, arrastra el punto de control

correspondiente.

Puedes utilizar los controles en la sección Decay Color

para dar forma al espectro tonal de la reverberación

ajustando los tiempos de extinción de los rangos de

alta y baja frecuencia. Los puntos bajos y altos del

crossover deﬁnen los puntos de corte y ampliﬁcación

de tres rangos de frecuencia.

Para obtener mejores resultados, establece los puntos

del ﬁltro de cruce al menos una octava por encima de

la frecuencia que deseas aumentar o reducir. Para

aumentar una señal a 200 Hz, establece el crossover

en 400 Hz.

Pantalla de EQ

Pantalla Color

Audio Plug-Ins Guide.book Page 164 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 27: ReVibe II 165

Control Low Frequency Crossover

El control Lo Crossover establece la frecuencia de

cruce a la que se realizan las transiciones de frecuencias

bajas a frecuencias medias en el ﬁltro de reverberación.

El rango de este control oscila entre –50,0 Hz y 1,5 KHz.

Control Low Frequency Ratio

El control Lo Ratio establece la cantidad de corte o

refuerzo de las bandas de frecuencias bajas y medias

del ﬁltro de reverberación. El rango de este control

se encuentra entre 1:16,0 y 4,0:1.

Control High Frequency

Crossover

El control

Hi Crossover

establece la frecuencia de cruce

a la que se producen las transiciones de frecuencias

medias a altas frecuencias en el ﬁltro de reverberación.

El rango de este control varía entre 1,5 kHz y 20,0 kHz.

Control High Frequency Ratio

El control Hi Ratio establece la cantidad de corte o

realce de las bandas de frecuencias medias y altas

del ﬁltro de reverberación. El rango de este control

se encuentra entre 1:16,0 y 4,0:1.

ReVibe II: pantalla Contour

La pantalla Contour muestra gráﬁcamente la forma

actual de la reverberación y de las reﬂexiones tempranas.

Se pueden visualizar al mismo tiempo las reﬂexiones

tempranas y las formas de cola de reverberación

frontal y trasera. Los botones bajo el visor te permiten

seleccionar el tipo de datos a mostrar.

Botón Early Reﬂections

El botón Early Reﬂections activa o desactiva la

visualización de las reﬂexiones tempranas dentro de

la pantalla Contour. Cuando el botón

Early Reﬂections

está encendido, aparecen los datos de las reﬂexiones

tempranas. Cuando el botón

Early Reﬂections está

apagado, estos datos no aparecen. Los datos de

reﬂexiones tempranas y contorno de reverberación

pueden visualizarse simultáneamente.

Botón Reverb Contour

El botón Reverb Contour (contorno de reverberación)

activa o desactiva la visualización de los contornos

de reverberación de los canales frontales y traseros

dentro del visualizador Contour. Cuando el botón

Reverb Contour está encendido, se muestran las

envolventes de reverberación. Cuando el botón

Reverb

Contour

no está encendido, no se muestran las

envolventes. Los datos de reﬂexiones tempranas y

contorno de reverberación pueden visualizarse

simultáneamente.

pantalla Contour

Audio Plug-Ins Guide.book Page 165 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 27: ReVibe II 166

Botón Front

El botón Front activa o desactiva la visualización del

contorno de reverberación y de reﬂexiones tempranas

del canal frontal dentro del visualizador Countour.

Cuando el botón

Front está iluminado, se visualiza

la envolvente de reverberación inicial y reﬂexiones

tempranas de los canales frontales. Cuando el botón

Front no está iluminado, no se visualizan.

Botón Rear

El botón Rear activa o desactiva la visualización del

contorno del reverberación y reﬂexiones tempranas

del canal trasero dentro del visualizador Contour.

Cuando el botón

Rear está iluminado, se visualiza

la envolvente de reverberación inicial y reﬂexiones

tempranas de los canales traseros. Cuando el botón

Rear no está iluminado, no se visualizan.

Tipos de sala en ReVibe II

Revibe II incluye más de 200 presets de tipos de sala

(Room Types) en 14 categorías distintas. Estos presets

Room Type contienen complejas reﬂexiones tempranas

y características de coloración de sala que deﬁnen

el sonido del espacio. Las categorías Room Type y

sus presets son los siguientes:

Studios (estudios)

• Large Natural Studio 1

• Large Natural Studio 2

• Large Live Room 1

• Large Live Room 2

• Large Dense Studio 1

• Large Dense Studio 2

• Medium Natural Studio 1

• Medium Natural Studio 2

• Medium Natural Studio 3

• Medium Natural Studio 4

• Medium Live Room 1

• Medium Live Room 2

• Medium Dense Studio 1

• Medium Dense Studio 2

• Small Natural Studio 1

• Small Natural Studio 2

• Small Natural Studio 3

• Small Natural Studio 4

• Small Natural Studio 5

• Small Dense Studio 1

• Small Dense Studio 2

• Vocal Booth 1

• Vocal Booth 2

• Vocal Booth 3

• Vocal Booth 4

Rooms (Salas)

• Large Bright Room 1

• Large Bright Room 2

• Large Neutral Room 1

• Large Neutral Room 2

• Large Dark Room 1

• Large Dark Room 2

• Large Boomy Room

• Medium Bright Room 1

• Medium Bright Room 2

• Medium Bright Room 3

• Medium Neutral Room 1

• Medium Neutral Room 2

• Medium Neutral Room 3

• Medium Dark Room 1

• Medium Dark Room 2

• Medium Dark Room 3

Audio Plug-Ins Guide.book Page 166 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 27: ReVibe II 167

• Small Bright Room 1

• Small Bright Room 2

• Small Bright Room 3

• Small Neutral Room 1

• Small Neutral Room 2

• Small Neutral Room 3

• Small Dark Room 1

• Small Dark Room 2

• Small Boomy Room

Halls (auditorios)

• Large Natural Hall 1

• Large Natural Hall 2

• Large Natural Hall 3

• Large Natural Hall 4

• Large Natural Hall 5

• Large Natural Hall 6

• Large Dense Hall

• Large Sparse Hall

• Medium Natural Hall 1

• Medium Natural Hall 2

• Medium Natural Hall 3

• Medium Natural Hall 4

• Medium Dense Hall

• Small Natural Hall 1

• Small Natural Hall 2

Theaters (teatros)

• Large Theater 1

• Large Theater 2

• Medium Theater 1

• Medium Theater 2

• Small Theater 1

• Small Theater 2

Churches (iglesias)

• Large Natural Church 1

• Large Natural Church 2

• Large Dense Church

• Large Slap Church

• Medium Natural Church 1

• Medium Natural Church 2

• Medium Dense Church

• Small Natural Church 1

• Small Natural Church 2

Cathedrals (catedrales)

• Natural Cathedral 1

• Natural Cathedral 2

• Natural Cathedral 3

•Dense Cathedral 1

•Dense Cathedral 2

• Slap Cathedral

Plates (reverbs de placas)

• Large Natural Plate

• Large Bright Plate

• Large Synthetic Plate

• Medium Natural Plate

• Medium Bright Plate

• Small Natural Plate

• Small Bright Plate

Springs (reverbs de muelles)

• Guitar Amp Spring 1

• Guitar Amp Spring 2

• Guitar Amp Spring 3

• Guitar Amp Spring 4

• Guitar Amp Spring 5

Audio Plug-Ins Guide.book Page 167 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 27: ReVibe II 168

• Guitar Amp Spring 6

• Studio Spring 1

• Studio Spring 2

• Studio Spring 3

• Studio Spring 4

• Dense Spring 1

• Dense Spring 2

• Resonant Spring

• Funky Spring 1

• Funky Spring 2

• Funky Spring 3

• Funky Spring 4

Chambers (cámaras)

• Large Chamber 1

• Large Chamber 2

• Large Chamber 3

• Large Chamber 4

• Large Chamber 5

• Large Chamber 6

• Medium Chamber 1

• Medium Chamber 2

• Medium Chamber 3

• Medium Chamber 4

• Medium Chamber 5

• Small Chamber 1

• Small Chamber 2

• Small Chamber 3

• Small Chamber 4

Ambience (ambientes)

• Large Ambience 1

• Large Ambience 2

• Large Ambience 3

• Large Ambience 4

• Medium Ambience 1

• Medium Ambience 2

• Medium Ambience 3

• Medium Ambience 4

• Medium Ambience 5

• Small Ambience 1

• Small Ambience 2

• Small Ambience 3

• Very Small Ambience

Film and Post (Cine y Post)

• Medium Kitchen

• Small Kitchen

• Bathroom 1

• Bathroom 2

• Bathroom 3

• Bathroom 4

• Bathroom 5

• Shower Stall

•Hallway

•Closet

• Classroom 1

• Classroom 2

• Large Concrete Room

• Medium Concrete Room

• Locker Room

•Mufﬂed Room

• Very Small Room 1

• Very Small Room 2

• Very Small Room 3

•Car 1

Audio Plug-Ins Guide.book Page 168 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 27: ReVibe II 169

•Car 2

•Car 3

•Car 4

•Car 5

• Phone Booth

• Metal Garbage Can

•Drain Pipe

•Tin Can

Large Spaces (espacios grandes)

• Parking Garage 1

• Parking Garage 2

• Parking Garage 3

• Warehouse 1

• Warehouse 2

• Stairwell 1

• Stairwell 2

• Stairwell 3

• Stairwell 4

• Stairwell 5

• Gymnasium

• Auditorium

• Indoor Arena

• Stadium 1

• Stadium 2

• Tunnel

Digital Vintage (Digital antiguo)

• Large Hall Digital

• Medium Hall Digital

• Large Room Digital

• Medium Room Digital

• Small Room Digital

Efectos

• Mono Slapback 1

• Mono Slapback 2

• Mono Slapback 3

• Wide Slapback 1

• Wide Slapback 2

• Wide Slapback 3

• Multi Slapback 1

• Multi Slapback 2

• Multi Slapback 3

• Multi Slapback 4

• Spread Slapback 1

• Spread Slapback 2

• Mono Echo 1

• Mono Echo 2

• Mono Echo 3

•Wide Echo 1

•Wide Echo 2

• Multi Echo 1

• Multi Echo 2

•Prism

• Prism Reverse

• Inverse Long

• Inverse Medium

• Inverse Short

• Stereo Enhance 1

• Stereo Enhance 2

• Stereo Enhance 3

Audio Plug-Ins Guide.book Page 169 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Parte VI: Plug-ins de retardo

Audio Plug-Ins Guide.book Page 170 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 28: Mod Delay III 171

Capítulo 28: Mod Delay III

Mod Delay III proporciona efectos de retardo modulado

mono, multimono, mono a estéreo y estéreo.

Está disponible en los formatos DSP, Native y

AudioSuite.

Admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz, 48 kHz,

88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz.

Controles de Mod Delay III

Mod Delay III ofrece secciones separadas en su ventana

de mediciones de entrada y salida, controles de

retardo

y modulación, y para el control de la mezcla procesada/

sin procesar. Las versiones estéreo y mono a estéreo

traen medidores y mandos para cada canal. Los controles

de delay, modulación, y mezcla para instancias estéreo

y mono a estéreo de Mod Delay III se pueden vincular

entre sí o se pueden operar independientemente.

Los medidores de

Medidores de entrada

Los medidores de entrada muestran los niveles de

pico antes del procesamiento:

Azul oscuro

Indica niveles nominales desde –(inﬁnito)

hasta –12 dB.

Azul claro

Indica los niveles previos al recorte, de

–12dB a 0dB.

Rojo

Indica que se ha llegado al recorte.

Phase Invert

El botón Phase Invert invierte la fase (polaridad) de

la señal de entrada para compensar las anomalías de

fase que se dan en entornos con varios micrófonos,

o son causadas por errores de cableado en conexiones

balanceadas.

Para habilitar (o deshabilitar) la inversión de fase a

la entrada:

 Haz clic en el botón Phase Invert para resaltarlo.

Para desactivarlo, hazle clic nuevamente (no

resaltado).

Mod Delay III

Audio Plug-Ins Guide.book Page 171 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 28: Mod Delay III 172

Delay

Link

En el caso de pistas estéreo y mono a estéreo, activa el

botón Link para vincular los controles de las secciones

Delay, Modulation y Mix entre los canales derecho

e izquierdo. Esta opción aparece destacada cuando

está activada.

En el caso de pistas mono, esta opción aparece como

Mono (no modiﬁcable).

Delay Time

El control de tiempo Delay determina el tiempo de

retardo existente entre la señal original y la señal

con delay (de 0,0 a 5000,0 ms).

Retroalimentación (FBK)

El control FBK ajusta la cantidad de retroalimentación

que se aplica desde la salida del delay hacia su entrada

(de –100 % a 100 %). También controla el número

de repeticiones de la señal con delay. Los valores

negativos de Feedback intensiﬁcan el sonido de tipo

“túnel” de los efectos de ﬂanger.

Filtro paso-bajo (LPF)

La conﬁguración de LPF controla la frecuencia de

corte del ﬁltro paso-bajo (de 10 Hz a 22 kHz). Utiliza

LPF para atenuar el contenido en alta frecuencia de

la señal realimentada. Cuanto más bajo sea este valor,

más frecuencias altas se atenuarán. LPF tiene un valor

máximo de Off. Esta conﬁguración permite el paso

de la señal sin limitar el ancho de banda del plug-in.

Sync

Cuando Sync está activado, y se selecciona una duración

(un valor rítmico de nota), el tempo de la sesión afecta

el ajuste de tiempo Delay. Cuando sincronizar está

desactivado, y se selecciona una duración, el ajuste

Delay Time se ve afectado por los cambios al ajuste

Tempo.

Cuando Tempo Sync está activo, no es posible modiﬁcar

los controles Tempo y Meter, sino que siguen los

cambios de tempo y de compás de la sesión en la

línea de tiempo de Pro Tools. Los controles Duration

y Groove continúan operativos sea que Sync esté

activo o no.

Medidor

El ajuste Meter permite introducir indicaciones de

compás simples o compuestas. El control Meter adopta

el compás de 4/4 de manera predeterminada.

Cuando Tempo Sync está activo, el control Meter

no está disponible.

Tempo

El control Tempo establece el tempo en pulsos por

minuto (de 5,00 a 500,00 ppm). Esta conﬁguración

es independiente del tempo de la sesión de Pro Tools.

Cuando está seleccionada una duración especíﬁca,

mover este control afecta el ajuste de Delay Time

(tiempo de retardo).

Cuando Sync está activo, el control Tempo no está

disponible.

Duration

El ajuste de duración te permite conﬁgurar el Delay

Time a un valor rítmico. Selecciona un valor de nota

(redonda, blanca, negra, corchea o semicorchea).

Selecciona los botones de modiﬁcación Dot o Triplet

para añadir un puntillo o un tresillo, respectivamente,

al valor de nota seleccionado. Por ejemplo, si

seleccionas una negra y luego Dot, indica una negra

con puntillo; si seleccionas una corchea y luego Triplet,

indica una corchea de tresillo.

Botones de duración

Audio Plug-Ins Guide.book Page 172 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 28: Mod Delay III 173

Groove

El control Groove ofrece un ajuste preciso del delay

en porcentajes de una subdivisión 1:4 del tiempo

(de –100 % a 100 %). Puede emplearse para añadir

un aire o “swing” especial, que desplaza un poco el

delay con respecto al ritmo preciso de la pista.

Sección Modulation

Rate

El control Rate deﬁne la frecuencia de modulación

de la señal retardada (de 0,00 Hz a 20,0 Hz).

Depth

El control Depth establece la profundidad de la

modulación aplicada a la señal retardada (de 0 a 100 %).

Mix

El control Mix establece la proporción (Mix) entre

la señal con delay (Wet) y la señal original (Dry). Si

vas a utilizar un delay para crear un efecto de ﬂanger

o de chorus, el parámetro Mix permite controlar la

profundidad de dicho efecto. Haz clic en el botón

Dry para conﬁgurar la mezcla a 100 % sin procesar

(“seca”). Haz clic en el botón Wet para conﬁgurar

la mezcla con un procesamiento del 100 %.

Output

La sección de salida (Output) ofrece medición y

controles de salida para ajustar el nivel de la señal

de salida.

Medidores Output

Los medidores Output de salida muestran niveles

de señal de pico después del procesamiento:

Azul oscuro

Indica niveles nominales desde –(inﬁnito)

hasta –12 dB.

Azul claro

Indica los niveles previos al recorte, de

–12dB a 0dB.

Rojo

Indica niveles a fondo de escala (recorte)

Output Gain

El control Gain establece el nivel de salida después

del procesamiento. Para las instancias “mono” de

Mod Delay III, hay un control de ganancia simple.

Para las instancias estéreo y mono a estéreo de Mod

Delay III, hay controles de ganancia independientes

para cada canal (derecho e izquierdo).

Selección del audio para

procesarlo con ModDelay II

AudioSuite

Como el Delay AudioSuite añade más material al

ﬁnal del audio seleccionado (una cola de reverberación),

tu selección debe ser más larga que el material original

para que el plug-in AudioSuite pueda escribir la cola

adicional en el archivo de audio.

Si seleccionas solo el material original sin dejar

espacio adicional al ﬁnal, se truncaría el audio con

retardo que queda después del ﬁnal de la selección.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 173 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 29: Moogerfooger Analog Delay 174

Capítulo 29: Moogerfooger Analog Delay

Moogerfooger Analog Delay es un plug-in de retardo

disponible en los formatos DSP, Native y AudioSuite.

Moogerfooger Analog Delay admite frecuencias de

muestreo de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz,

176,4 kHz y 192 kHz.

Moogerfooger Analog Delay funciona como un

plug-in mono, multimono o estéreo.

Moogerfooger Analog Delay ofrece un delay de sonido

cálido en el dominio digital. Un circuito de retardo

produce una réplica de la señal de audio inmediatamente

después de la señal original. Al mezclar ambas señales,

la señal retardada suena como un eco de la original.

Y si esta mezcla se alimenta de nuevo a la entrada

del circuito de retardo, la salida retardada proporciona

una cadena de ecos que se repite y se desvanece

gradualmente, un efecto musical clásico.

Moogerfooger Analog Delay utiliza chips tipo Bucket

Brigade Analog Delay (tecnología de retardo analógico

ipo “brigada de cubos”) para conseguir este retardo.

Estos circuitos analógicos integrados funcionan

pasando la forma de onda a través de una cadena de

miles de celdas del circuito, al igual que se pasan

los cubos de agua por una cadena de personas para

apagar un incendio. Cada celda del chip introduce

un diminuto retardo. El tiempo total de retardo depende

del número de celdas y de la velocidad a la que la

forma de onda “se ha temporizado” o se mueve entre

una celda y la siguiente.

Con la llegada de la tecnología digital, estos y otros

chips de retardo analógicos similares se han ido dejando

de fabricar. De hecho, Bob Moog consiguió una

partida de los últimos chips analógicos fabricados y

los utilizó para producir una Edición Limitada de

1.000 unidades del Moogerfooger Analog Delay del

“mundo real”.

Comparados con los retardos digitales, los contornos

de frecuencia y sobrecarga de los retardos analógicos

bien diseñados ofrecen generalmente una serie de

ecos más suaves y naturales que los aparatos de retardo

digitales. Otra diferencia se encuentra en que los

ecos de un retardo digital son estáticos, puesto que

están formados por el mismo sonido digital repetido

una y otra vez, mientras que los dispositivos tipo

“bucket brigade” imparten un timbre cálido que

evoluciona orgánicamente.

La réplica digital de de Avid reproduce toda la calidez y

naturalidad del sonido de su contraparte analógica.

plug-in Moogerfooger Analog Delay fue perfeccionado

para resultar aún más útil en la grabación digital.

Moogerfooger Analog Delay

Audio Plug-Ins Guide.book Page 174 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 29: Moogerfooger Analog Delay 175

Un ﬁltro paso-alto integrado te permite eliminar

indeseada acumulación de graves desde el bucle de

realimentación, permitiéndote obtener una oleada de

ecos más cálida y controlable, y al mismo tiempo

disminuir el potencial de recorte digital.

Controles de Moogerfooger

Analog Delay

Este plug-in ofrece los siguientes controles:

Delay Time

Delay Time te permite selecciona el tiempo

de retardo entre la señal original y la retardada. Utilizado

con Feedback, también afecta al período de separación

entre los ecos.

Short/Long

El conmutador Short/Long ajusta el rango

del control Delay Time. Ajustado en Short, el tiempo

de retardo oscila entre 0,04 y 0,4 segundos. Ajustado

en Long, oscila entre 0,08 y 0,8 segundos.

Feedback

Feedback determina la cantidad de señal

realimentada a la entrada del retardo y afecta a la

rapidez con la que el eco se desvanece.

Highpass

El dial Highpass elimina las bajas frecuencias

del bucle de realimentación. Evita que las frecuencias

bajas ensucien la mezcla, muy común cuando se

utiliza retardo, y permite la creación de asombrosos

conglomerados de ecos que no recortarán la señal

de salida. Selecciona una frecuencia de paso alto entre

50 y 500 Hz. Las frecuencias inferiores al ajuste se

ﬁltran del bucle de realimentación.

HPF On/Off

El conmutador HPF Off/HPF On activa o

desactiva el ﬁltro paso alto (HPF).

Drive

El control Drive establece la ganancia de entrada.

Mix

El control Mix mezcla la señal de entrada original

con la señal de retardo.

Indicadores LED

Los tres LEDs en la parte inferior central del aparato

ofrecen información visual.

Input Level

El LED de nivel de entrada se ilumina

en verde cuando hay señal.

HPF

HPF cambia a color verde cuando se activa el

ﬁltro paso alto.

Omisión

Bypass se ilumina, bien en rojo (desactivado),

o en verde (activado), para mostrar si el efecto se

encuentra o no en el camino de la señal.

Moogerfooger Analog Delay:

trucos y consejos

“Inﬁdelidad”

Debido a que los chips de retardo analógicos tienen

un número ﬁjo de celdas, los tiempos de retardo

prolongados almacenan una versión de menor ﬁdelidad

de la señal de entrada. Prueba el ajuste de retardo

Long (largo) cuando desees obtener sonidos y texturas

novedosas de “baja ﬁdelidad”.

Olas de eco

Al ajustar cuidadosamente los controles Feedback,

Drive y Highpass puedes utilizar el Moogerfooger

Analog Delay como un generador de sonido.

Simplemente activa la unidad de retardo con un

fragmento corto de audio (puede servir hasta solo

un segundo) y ajusta el dial Delay Time. Ajústalo

de forma correcta y el aparato generará por sí solo

asombrosos timbres que pueden durar horas.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 175 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 30: Tel-Ray Variable Delay 176

Capítulo 30: Tel-Ray Variable Delay

Tel-Ray Variable Delay es un plug-in de eco/delay

disponible en los formatos DSP, Native y AudioSuite.

Tel-Ray Variable Delay admite frecuencias de muestreo

de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz

y 192 kHz.

Tel-Ray Variable Delay funciona como un plug-in

mono, multimono o estéreo.

Con él, puedes incorporar un retardo o eco a cualquier

voz o instrumento. Ofrece un retardo exuberante,

un asombroso eco y da una mayor calidez a tus pistas

y mezclas.

A principios de los 60 había una pequeña empresa

que se dedicaba a experimentar con la electrónica y

la tecnología. Cuando a algún empleado se le ocurría

una idea genial siempre se lo decía a Ray (en inglés

“tell Ray”) que era el jefe.

Uno de los inventos consistía en una lata de atún,

un motor y unas cucharadas de aceite. La creación:

una “Unidad Electrónica de Memoria”. Una tecnología

que estaban seguros sería de gran interés para compañías

como IBM y la NASA.

Si bien nunca llegó a la Luna, la mayoría de los

principales fabricantes de ampliﬁcadores de guitarra

han adquirido una licencia para utilizar esta tecnología

que da a Tel-Ray su sonido único.

Controles de Tel-Ray

Sección Input/Output

Input

determina el nivel de entrada de la señal a la

unidad de eco de la lata de atún.

Tone

es un control de tono (timbre) estándar, como

los que normalmente se encuentran en los efectos

de las guitarras.

Mix

ajusta la cantidad de señal seca (sin procesar)

con

relación a la cantidad de señal procesada. Si se gira

completamente en sentido horario la señal será 100 %

procesada. (en los aparatos originales, este control

se encontraba situado en lo más profundo de

la caja,

normalmente cubierto de aceite PCB cancerígeno).

Output

Output es un sencillo control de recorte de

salida digital.

Tel-Ray Variable Delay

Tecnología “de la era espacial”… en lata

Audio Plug-Ins Guide.book Page 176 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 30: Tel-Ray Variable Delay 177

Sección Echo/Delay

Variable Delay

Variable Delay selecciona el tiempo

de retardo. Los tiempos de retardo varían entre 0,06

y 0,3 segundos. El ajuste más lento se consigue al

girarlo completamente en sentido horario.

Variation

Variation ajusta la cantidad de variación

que se producirá en el retardo. Cuanta más variación

utilizas, más ondulación y volubilidad se introducirá

en el sonido.

Sustain

Sustain determina el tiempo de recuperación

del retardo. Es realmente un control de realimentación

similar al que se encuentra en el Moogerfooger

Analog Delay.

Echo/Doubler

Echo/Doubler determina si se activa

una segunda cabeza de grabación, dando como

resultado un eco doble.

Trucos y consejos sobre

Tel-Ray

Cada uno de los Tel-Ray presenta diferencias notables

en la estabilidad del motor y del volante, lo que produce

diferentes efectos de tono y variación. Una misma

unidad puede sonar de forma diferente de un día para

otro, dependiendo de la temperatura, el tiempo de

calentamiento y otros factores. Puesto que las unidades

originales son básicamente latas de atún de más de

treinta años atornilladas a un trozo de madera

contrachapada, con muelles y motores moviéndose

por dentro como mejor pueden, Tel Ray Delay virtual

ofrece el botón

Variation para que puedas aplicar al

Tel-Ray el estado de deterioro deseado.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 177 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 31: TimeAdjuster 178

Capítulo 31: TimeAdjuster

TimeAdjuster es un plug-in de procesamiento temporal

disponible en los formatos DSP y Native.

TimeAdjuster admite frecuencias de muestreo de

44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y

192 kHz.

TimeAdjuster funciona como un plug-in mono,

multimono o estéreo.

Utiliza el plug-in TimeAdjuster para efectuar las

siguientes operaciones:

• Compensación de retardo

• Compensación de ganancia (+/– 24 dB)

• Inversión de la fase para corregir señales desfasadas

Controles de TimeAdjuster

El plug-in TimeAdjuster ofrece los siguientes controles:

Phase Invert

Este control invierte la fase (polaridad)

de la señal de entrada. Aunque casi todos los plug-ins

de Avid disponen de su propio botón de inversión

de fase, no sucede lo mismo con algunos plug-ins

de otros fabricantes. La inversión de fase también

sirve para compensar retardos sin identiﬁcar “a oído”

(consulta “Uso de TimeAdjuster para compensación

de retardo manual” en la página 179).

Gain

Aplica un ajuste de ganancia positivo o negativo

de hasta 24 dB. Este control es útil para alterar en

una cantidad considerable la ganancia de una señal

en tiempo real. Por ejemplo, si trabajas con señales

de audio de nivel muy bajo, puede ser conveniente que

ajustes la ganancia del canal a una gama de trabajo

razonable para que el fader quede colocado en la

posición óptima de su recorrido. Utiliza el control

Gain para efectuar una amplia gama de ajustes de la

ganancia en tiempo real sin tener que procesar

constantemente los archivos de audio, como sucederí

con un plug-in AudioSuite.

Delay

Ofrece ajuste de compensación de retardo de

hasta 8192 muestras, o ajuste generales de fase del

audio grabado con muchos micrófonos (la cantidad de

delay disponible depende de la versión de TimeAdjuster:

Short, Medium o Long). Tiene un valor predeterminado

mínimo de cuatro muestras, que es el retardo generado

por el uso de TimeAdjuster.

TimeAdjuster (estéreo)

Para obtener más información sobre la

compensación de retardo y TimeAdjuster, consulta

la Guía de referencia de Pro Tools.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 178 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 31: TimeAdjuster 179

Aunque los controles de inversión de fase se usan

desde hace años como herramientas creativas para

ajustar la respuesta en frecuencia entre varios

micrófonos, los ajustes del retardo a nivel de muestra

ofrecen mucho más control. El uso creativo de este

control puede ser un recurso muy eﬁcaz para ajustar

la respuesta en frecuencia y las relaciones de timing

entre señales de audio grabadas con varios micrófonos.

Uso de TimeAdjuster para

compensación de retardo

manual

El procesamiento DSP y las operaciones del propio

ordenador host provocan retardos variables en todos

los sistemas digitales. Puedes utilizar el plug-in

TimeAdjuster para añadir un número exacto de

muestras de retardo a la ruta de la señal de una pista de

Pro Tools, a ﬁn de compensar el retardo introducido

por ciertos plug-ins. TimeAdjuster ofrece

conﬁguraciones predeﬁnidas para compensar los

retardos de varias situaciones habituales.

Para compensar el efecto de varios plug-ins sucesivos,

utiliza como referencias los tiempos de retardo de

cada conﬁguración predeﬁnida, y súmalos para

obtener el tiempo de retardo total.

Otro método consiste en averiguar las muestras de

retardo que introducen los plug-ins que deseas

compensar, y después aplicar la correspondiente

cantidad de retardo.

Para compensar a mano los retardos provocados por

el procesamiento DSP, prueba alguno de los siguientes

métodos:

• Inversión de fase

• Cancelación del efecto de ﬁltro de peine

Inversión de fase

Si trabajas con pares de pistas coherentes en fase, o pistas

grabadas con varios micrófonos, puedes invertir la

fase para anular el retardo. Si no oyes nada cuando

inviertes la fase de una señal, signiﬁca que has ajustado

y compensado correctamente el retardo. Eso se debe a

que, cuando escuches señales duplicadas e inviertas la

polaridad (fase) de una de ellas, esas señales tendrán

una polaridad opuesta y se cancelarán entre sí. Esta

técnica es útil para averiguar el retardo exacto de

cualquier plug-in.

Para determinar el retardo de un plug-in mediante

la inversión de la fase de su señal:

1 Coloca clips de audio duplicados en dos pistas

de audio distintas y ajusta el panorama de ambas

al centro (mono).

2 Carga en la primera pista el plug-in cuyo retardo

deseas averiguar y el plug-in TimeAdjuster en la

segunda pista.

3 Invierte la fase con TimeAdjuster.

4 Mantén pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) mientras arrastras el cursor para

precisar el retardo a incrementos de una muestra,

o utiliza las teclas de ﬂecha Arriba y Abajo para

modiﬁcar el retardo muestra a muestra hasta que

desaparezca la señal de audio.

5 Devuelve la polaridad a su estado normal.

6 Guarda la conﬁguración de TimeAdjuster para

utilizarla en un momento posterior.

Cancelación de los efectos de

ﬁltrado de peine

Ajusta el retardo con la señal en fase hasta que se

cancelen todos los efectos de ﬁltrado en peine.

Algunos plug-ins (como Avid Maxim) introducen

distintos retardos a diferentes frecuencias de

muestreo. Consulta para obtener más información

sobre estos plug-ins.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 179 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 31: TimeAdjuster 180

Ver el retardo de los canales y

TimeAdjuster

Como los plug-ins muestran sus valores de retardo

en los indicadores de retardo de los canales, puedes

utilizarlos como otro método para determinar la

compensación de retardo.

Para ver los valores de retardo de un canal y

utilizar TimeAdjuster para compensarlo:

Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

mientras haces clic en el indicador Track Level

para alternar entre las indicaciones de nivel (que

aparece en la pantalla como “vol”), de amplitud

(“pk”) y de retardo del canal (“dly”). Los valores

de retardo se indican en número de muestras.

2 Aplica el plug-in TimeAdjuster a la pista cuyo

retardo deseas incrementar, y pulsa la tecla Control

(Windows) o Comando (Mac) mientras haces clic

en su indicador Track Level hasta que aparezca

el valor de retardo del canal para esa pista.

3 Para cambiar el valor de retardo en TimeAdjuster,

mueve el control deslizante Delay o escribe un

valor en el campo Delay, hasta que el valor de

retardo del canal coincida con el de la primera

pista.

4 Comprueba los valores de retardo duplicando

una pista de audio e invirtiendo su fase mientras

compensas el retardo.

Cuándo compensar los

retardos

Si quieres compensar los retardos de todo el sistema

con Time Adjuster, debes calcular el retardo máximo

acumulado en cualquiera de los canales y aplicar los

retardos necesarios al resto de canales para

sincronizarlos con este.

Ahora bien, puede que esto no siempre sea necesario.

Tal vez sea preciso compensar únicamente retardos

entre pistas cuando es esencial mantener la coherencia

de fase (por ejemplo, con instrumentos grabados

con varios micrófonos o pares estéreo). Si trabajas

con señales mono y los retardos acumulados son

pequeños (de unas cuantas muestras), seguramente

será innecesaria una compensación.

Determinación del retardo DSP de los insertos de una

pista (vista de la ventana Mix)

Para obtener más información sobre los retardos

y las mezclas, consulta la Guía de referencia

de Pro Tools.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 180 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Parte VII: Plug-ins de

modulación

Audio Plug-Ins Guide.book Page 181 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 32: Moogerfooger Lowpass Filter 182

Capítulo 32: Moogerfooger Lowpass Filter

Moogerfooger Lowpass Filter está compuesto de

un ﬁltro de resonancia variable de 2 o 4 polos con

seguidor de envolvente. Utilízalo para conseguir

esos sonidos de bajos y guitarras eléctricas de los

60 y 70, o simplemente para aplicar una resonancia

analógica virtual cálida y consistente.

Moogerfooger Lowpass Filter está disponible en los

formatos DSP, Native y AudioSuite.

Moogerfooger Lowpass Filter admite frecuencias de

muestreo de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz,

176,4 kHz y 192 kHz.

Moogerfooger Lowpass Filter funciona como un

plug-in mono, multimono o estéreo.

Con la invención del sintetizador MOOG

en los

años 60, Bob Moog dio comienzo a la revolución

de la música electrónica. Un descendiente directo

de los sintetizadores MOOG Modular originales, el

Moogerfooger Lowpass Filter ofrece dos módulos

MOOG clásicos: un Lowpass Filter y un Envelope

Follower.

Un ﬁtro de paso-bajo permite el paso a todas las

frecuencias hasta llegar a una frecuencia dada, a partir

de la cual se eliminarán las que quedan por encima

de ella. Suprime las altas frecuencias de un sonido,

haciéndolo sonar más suave o asordinado. Moogerfooger

Lowpass Filter consta de un genuino ﬁltro paso-bajo

de cuatro polos. Decimos “genuino” porque los ﬁltros

de cuatro polos, una parte importante del “sonido

MOOG” de los 60 y los 70, fueron patentados por

primera vez por Bob Moog en 1968. La versión digital

conserva todo el carácter, matices y personalidad

de su diseño analógico original clásico.

Moogerfooger Lowpass Filter

Audio Plug-Ins Guide.book Page 182 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 32: Moogerfooger Lowpass Filter 183

Un Envelope Follower o seguidor de envolvente sigue

el contorno de sonoridad o envolvente de un sonido.

O sea, cada vez que tocas una nota, la envolvente

sube y después baja. Cuanto más fuerte toques, más

alto subirá la envolvente. En el Moogerfooger Lowpass

Filter, el Envelope Follower acciona la frecuencia

de corte del Lowpass Filter. Puesto que la envolvente

sigue la dinámica de la señal de entrada, esta “toca”

el ﬁltro barriéndolo hacia arriba y abajo en respuesta a

la sonoridad de la señal de entrada.

Moogerfooger Lowpass Filter:

controles

Sección Envelope

Amount

El dial Amount determina en qué medida

la envolvente variará el ﬁltro. Cuando el dial se gira

en sentido antihorario, la señal envolvente no produce

efecto en el ﬁltro. Cuando el dial se gira completamente

en sentido horario, la señal envolvente abre y cierra

el ﬁltro en un rango de cinco octavas.

Fast Smooth/Fast

El conmutador Smooth/Fast

determina en qué medida la envolvente sigue a la

sonoridad de la señal de entrada. Algunos sonidos

(como los acordes de guitarra) poseen envolventes

largas e irregulares y, a menudo, suenan mejor con

cambios menos drásticos en el ﬁltro. Otros sonidos

(como el bajo o la caja) son rápidos y secos y suenan

sensacionales cuando el ﬁltro sigue de cerca su ataque.

Mix

El control Mix mezcla la señal de entrada original

con la señal ﬁltrada. Utilízalo para conseguir cualquier

mezcla de sonido ﬁltrado y sin ﬁltrar.

Sección Filter

Controla el ﬁltro mediante los diales Cutoff y Resonance

y el conmutador 2-Pole/4-Pole.

Cutoff

Cutoff abre y cierra el ﬁltro. Al girarlo en

sentido antihorario pasan menos frecuencias altas a

través del ﬁltro. Al girarlo en sentido horario, pasan

más frecuencias altas.

Resonance

Resonance cambia la forma en la que

suena el ﬁltro. Cuando la resonancia es baja, las

frecuencias bajas pasan de forma uniforme. Cuando

la resonancia es alta, las frecuencias cercanas a la

frecuencia de corte se ampliﬁcan, creando una cualidad

parecida a la de una sibilante o una vocal. Cuando

la resonancia está al límite, el ﬁltro oscila y produce su

propio sonido en la frecuencia de corte. Esta oscilación

interactúa con otros tonos mientras que pasan a través

del ﬁltro, produciendo el característico sonido Moog.

Envelope

“Envolvente”

del sonido

Forma de onda del

sonido

Forma de onda de un sonido musical

Tiempo

Señal envolvente del mismo sonido

Tiempo

El conmutador 2-Pole/4-Pole selecciona la pendiente

del ﬁltro.

2 polos

4 polos

Frequency

Audio Plug-Ins Guide.book Page 183 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 32: Moogerfooger Lowpass Filter 184

2-Pole/4-Pole

El conmutador 2-Pole/4-Pole selecciona

si la señal pasa a través de la mitad del ﬁltro o (2-Pole)

del ﬁltro entero (4-Pole). 2-Pole tiene más brillo,

mientras que 4-Pole tiene una calidad más profunda

y suave.

Drive

El control Drive establece la ganancia de entrada.

Utilízalo para ajustar la entrada al ﬁltro y al seguidor

de envolvente.

Indicadores LED

Los tres LEDs en la parte inferior central del aparato

ofrecen información visual.

Level

Level se ilumina en verde cuando la señal está

presente en el circuito de envolvente.

Env

Env (envolvente) se ilumina más intensamente

en rojo en respuesta al seguimiento de la envolvente

de entrada.

Omisión

Y Bypass se ilumina, bien en rojo (omitido),

o en verde (sin omitir), para mostrar si el efecto se

encuentra o no en el camino de la señal.

Moogerfooger Lowpass Filter:

trucos y consejos

Prueba a insertar un LFO antes del ﬁltro Moogerfooger

Lowpass para producir un interesante efecto “Auto

Wah”. Utiliza esto junto con el altavoz giratorio de

Voice Spin para un efecto auto-wah envolvente.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 184 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 33: Moogerfooger 12-Stage Phaser 185

Capítulo 33: Moogerfooger 12-Stage Phaser

Moogerfooger 12-Stage Phaser combina un phaser

de 6 o 12 etapas con amplia gama de LFO variables.

Comienza con un trémolo sutil o con intensos efectos

de modulación, luego aplica los ﬁltros de distorsión

y resonancia hasta generar sonidos auténticamente

increíbles, todo con el característico sonido clásico

de MOOG.

Moogerfooger 12-Stage Phaser está disponible en

los formatos DSP, Native y AudioSuite.

Moogerfooger 12-Stage Phaser admite frecuencias

de muestreo de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz,

176,4 kHz y 192 kHz.

Moogerfooger 12-Stage Phaser funciona como un

plug-in mono, multimono o estéreo.

Moogerfooger 12-Stage Phaser ofrece 6 o 12 etapas

de ﬁltros de resonancia analógicos de MOOG. A

diferencia del ﬁltro paso bajo, sin embargo, los ﬁltros

se encuentran dispuestos en una conﬁguración de

pasa todo.

Un phaser funciona barriendo la frecuencia media

de desviación de los ﬁltros hacia delante y hacia atrás

Mientras que esto se produce, toda la respuesta de

frecuencia de la salida se mueve también hacia delante

y hacia atrás. El resultado es el sonido “whoosh”

clásico del phaser en el que las diferentes bandas de

frecuencia de la señal se enfatizan y se atenúan

alternadamente.

Moogerfooger 12-stage Phaser

Diferentes tipos de ﬁltros

Tiempo

Filtro paso-bajo

Frecuencia

CorteCorte

Corte

Desplazamiento de la

frecuencia media

Frecuencia

Filtro de resonancia

Phaser de 5 fases

Audio Plug-Ins Guide.book Page 185 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 33: Moogerfooger 12-Stage Phaser 186

Un control de barrido te permite ajustar el rango del

desvío de la frecuencia. Además, manteniendo el

espíritu del sintetizador modular MOOG, un LFO

integrado te permite modular el control de barrido

para conseguir efectos extremos.

Controles de Moogerfooger

12-Stage Phaser

Sección LFO

Controla el LFO mediante los diales Amount y Rate

y el conmutador selector Lo/Hi.

Amount.

Amount varía la profundidad de la

modulación

del phaser, desde apenas perceptible en

la posición

completamente en sentido antihorario,

hasta el barrido

completo del phaser (totalmente en

sentido horario, o “Kill”).

Rate.

Rate determina la velocidad a la que oscila el

LFO. El LED LFO parpadea para ofrecer una

indicación visual de la frecuencia de LFO.

Lo/Hi.

El conmutador Lo/Hi ajusta el rango del

control Rate. Cuando el conmutador se encuentra

en Lo, el control Rate varía entre 0,01 Hz (un ciclo

cada cien segundos) y 2,5 Hz (2,5 ciclos por

segundo). Cuando el conmutador se encuentra en

Hi, el control Rate varía entre 2,5 Hz (2,5 ciclos por

segundo) y 250 Hz (doscientos cincuenta ciclos por

segundo). Con tan amplia gama de frecuencias

disponible, está claro que es necesario ajustar Rate

después de haber pulsado el conmutador Lo/Hi

para conseguir el sonido que deseas.

Sección Phaser

Controla el Phaser con los diales Sweep y Resonance

y el conmutador 6-Stage/12-Stage.

Resonance.

Resonance ajusta la realimentación de los

ﬁltros analógicos. Cuando más resonancia se incorpora,

más aﬁlados y perceptibles serán los picos producidos

por los ﬁltros.

Sweep

Sweep ajusta el punto de la frecuencia central

de los ﬁltros. Utilízalo junto con Amount para controlar

las frecuencias afectadas por el phaser.

Drive

El control Drive establece la ganancia de entrada.

Indicadores LED

Los tres LED ofrecen información visual.

Level

Level se ilumina en verde cuando hay una

señal presente.

LFO

LFO parpadea para indicar la frecuencia del LFO.

Omisión

Bypass se ilumina, bien en rojo (omitido), o

en verde (sin omitir), para mostrar si el efecto se

encuentra o no en el camino de la señal.

Respuestas de un phaser con alta resonancia

Sweep ajusta el punto de la frecuencia central.

Frecuencia

Desplazamiento de la

frecuencia media

Gain

GainGain

La frecuencia media de

desviación se desplaza

Frecuencia

Audio Plug-Ins Guide.book Page 186 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 33: Moogerfooger 12-Stage Phaser 187

Moogerfooger 12-Stage

Phaser: trucos y consejos

Más armónicos = Más diversión

Cuanto más rico sea el contenido armónico del sonido,

más habrá que ﬁltrar y barrer. Prueba a añadir distorsión

a través del SansAmp PSA-1 antes del phaser; es una

variación interesante del camino común de la señal

utilizado cuando se pone un phaser previo a un ampli

de guitarra.

Agresivo y extremo

El Dr. Moog aparentemente se tomó muy en serio

estos mantras de la ciencia de la grabación de principios

del siglo XXI cuando diseñó el dial Rate en su phaser.

Pon el conmutador Rate en la posición Hi y deja que

comience la ﬁesta. Prueba a silenciar una pista y mezcla

porciones de material con un barrido de fase extremo.

Es un efecto: juega con él

Todos los controles del Moogerfooger 12-Stage Phaser

funcionan de forma totalmente independiente. Esto

signiﬁca que los puedes conﬁgurar en cualquier

combinación que desees. No existe realmente una

combinación de ajustes “incorrecta”, por lo que puedes

experimentar tanto como desees hasta encontrar

efectos nuevos e impresionantes para tu música.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 187 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 34: Moogerfooger Ring Modulator 188

Capítulo 34: Moogerfooger Ring Modulator

Moogerfooger Ring Modulator proporciona un

oscilador de portadora de banda ancha y un LFO dual de

forma de onda sinusoidal/cuadrada. Aporta

movimiento

a las pistas de ritmos y consigue texturas

radicales de baja ﬁdelidad. ¡Tú pones los límites!

Moogerfooger Ring Modulator está disponible en

los formatos DSP, Native y AudioSuite.

Moogerfooger Ring Modulator admite frecuencias

de muestreo de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz,

176,4 kHz y 192 kHz.

Moogerfooger Ring Modulator funciona como un

plug-in mono, multimono o estéreo.

Al igual que el ﬁltro paso-bajo, Moogerfooger Ring

Modulator tiene sus raíces en los sintetizadores

modulares MOOG. Ofrece tres módulos MOOG

clásicos: un Low Frequency Oscillator, un Carrier

Oscillator y un Ring Modulator.

Los Low Frequency Oscillators (o LFO) crean

modulaciones lentas, como vibrato y trémolo. El LFO

del Moogerfooger Ring Modulator es un oscilador

de portadora de banda ancha con dos formas de

onda (sinusoidal/cuadrada).

El oscilador de portadora es un oscilador sinusoidal de

banda ancha. Se llama oscilador de portadora porque,

al igual que la onda portadora de una señal de radio

AM, siempre está allí, disponible y lista para ser

modulada por la señal de entrada.

Un Ring Modulator toma dos señales de entrada y

produce la suma y la diferencia entre las frecuencias

de ambas. Por ejemplo, si la primera señal de entrada

contiene un onda sinusoidal de 500 Hz y la segunda

una de 100 Hz, la señal de salida constará de una

onda sinusoidal de 600 Hz (500 más 100) y otra de

400 Hz (500 menos 100).

Moogerfooger Ring Modulator

Audio Plug-Ins Guide.book Page 188 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 34: Moogerfooger Ring Modulator 189

Moogerfooger Ring

Modulator: controles

Sección LFO

Controla el LFO a través de los diales Amount y Rate

y el conmutador selector de forma de onda cuadrada/

sinusoidal.

Amount

Amount determina la cantidad de forma de

onda del LFO que modula la frecuencia del oscilador

portador. Cuando el dial se gira completamente en

sentido antihorario, la portadora no recibe modulación.

Si se gira completamente en el sentido horario, el

oscilador de portadora será modulado en un rango

de tres octavas.

Velocidad

Rate determina la velocidad a la que el

LFO oscila, entre 0,1 Hz (un ciclo cada diez segundos)

y 25 Hz (veinticinco ciclos por segundo). El LED

LFO parpadea para ofrecer una indicación visual

de la frecuencia de LFO.

Sine/Square

El conmutador cuadrada/sinusoidal

selecciona la forma de onda cuadrada o sinusoidal.

La forma de onda cuadrada produce efectos de trémolo

mientras que la sinusoidal produce efectos de vibrato

y sirena.

Sección Modulator

El oscilador de portadora se controla a través del dial

Frequency y el conmutador Low/High.

Dial Frequency

Al funcionar en la frecuencia

seleccionada, el oscilador de portadora proporciona

una entrada al modulador de anillo, mientras que la

otra proviene de la señal de entrada.

En la posición Low, el dial Frequency abarca de

0,5 Hz a 80 Hz.

En la posición High, el dial Frequency abarca

entre 30 Hz y 4 kHz.

Mix

El control Mix mezcla la señal de entrada y la

salida del modulador de anillo. Escucharás únicamente

la señal de entrada cuando el dial se gire en sentido

antihorario y la señal modulada en anillo cuando se

gire en sentido horario.

Drive

El control Drive establece la ganancia de entrada.

Indicadores LED

Los tres LED ofrecen información visual.

Level

Level se ilumina en verde cuando hay una señal

presente.

LFO

LFO parpadea para indicar la frecuencia del LFO.

Omisión

Y Bypass se ilumina, bien en rojo (omitido),

o en verde (sin omitir), para mostrar si el efecto se

encuentra o no en el camino de la señal.

Moogerfooger Ring Modulator:

trucos y consejos

Descubrirás una gran cantidad de usos prácticos para

el Moogerfooger Ring Modulator mediante la

experimentación. Pero no olvides probarlo de forma

sutil, añadiendo “tan solo un toque” para endurecer

o añadir un carácter metálico a las pistas individuales

a las que les falte presencia en la mezcla. Casi todos

los sonidos geniales de MOOG se caracterizan por

los usos sutiles e ingeniosos de la modulación de anillo.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 189 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 35: Reel Tape Flanger 190

Capítulo 35: Reel Tape Flanger

Reel Tape Flanger forma parte del paquete de plug-ins

de efectos de simulación de cinta Reel Tape. Reel

Tape Flanger simula el efecto “ﬂanger” que se hace

con grabadoras de cinta, modelando el barrido de

frecuencia y efectos de cruce con ﬁltrado de peine que

pueden aparecer cuando se ajusta el retardo variable

del ﬂ anger. También reproduce las características

de respuesta de frecuencia, ruido, wow y ﬂutter y

distorsión de la grabación de cinta analógica.

Reel Tape Flanger está disponible en los formatos

DSP, Native y AudioSuite.

Reel Tape Flanger admite frecuencias de muestreo

de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz

y 192 kHz.

Reel Tape Flanger funciona como un plug-in mono,

multimono o estéreo.

Durante años, los técnicos de audio han conﬁado en la

cinta analógica para añadir un sonido suave y cálido

a sus grabaciones. En alta saturación, la cinta responde

con una suave distorsión en lugar de un abrupto recorte

como en el dominio digital. La cinta magnética también

tiene un característica de saturación dependiente de

la frecuencia, que puede otorgar pegada a la cola de

graves y melosidad a los agudos.

Reel Tape Flanger modela una conﬁguración clásica

de ﬂanger de cinta con dos máquinas de cinta analógicas

y un mezclador, donde una máquina de cinta tiene un

retardo ﬁjo y la otra tiene un retardo continuamente

variable.

A las dos máquinas se les suministra una señal de

entrada en paralelo y entonces se mezcla la salida de

las mismas. Cuando el retardo variable de la segunda

máquina se cambia a un ritmo constante (usando un

LFO), las cancelaciones de frecuencia resultantes

causan un phasing periódico de la señal original.

El uso de un retardo ﬁjo en la primera máquina hace

posible el ajuste del retardo variable de la segunda

máquina para pasar el punto “cero” (a un valor de

retardo inferior al del retardo ﬁjo), resultando en

cancelaciones de fase (o el efecto de “cruce” del ﬂanger).

Reel Tape Flanger aplica automáticamente efectos

de saturación de cinta que corresponden a las

siguientes conﬁguraciones de control en Reel Tape

Saturation:

• Speed: 15 ips

•Bias: 0,0dB

• Cal Adjust: +9 dB

Utiliza la característica BPM Sync para sincronizar

el efecto Reel Tape Flanger con el tempo actual de

la sesión Pro Tools.

Reel Tape Flanger

Audio Plug-Ins Guide.book Page 190 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 35: Reel Tape Flanger 191

Controles comunes de Reel

Tape

Cada uno de los plug-ins Reel Tape comparte los

siguientes controles:

Drive

Drive controla la cantidad de efecto de saturación

aumentando la señal de entrada de la máquina de cinta

modelada mientras compensa automáticamente

reduciendo la salida general. Drive se ajusta desde

–12 dB hasta +12 dB, con un valor predeterminado

de 0 dB.

Output

Output controla el nivel de señal de salida del plug-in

tras procesar. Output se ajusta desde –12 dB hasta

+12 dB, con un valor predeterminado de 0 dB.

Tape Machine

El control Tape Machine te permite seleccionar uno

de los tres tipos de máquina de cinta emulados por

el plug-in, cada uno con sus propias características

sonoras:

US.

Emula las características de audio de una

grabador

a de cinta multipista 3M M79.

Swiss.

Emula las características de audio de una

grabadora de cinta multipista Studer A800.

Lo-Fi.

Simula el efecto de un dispositivo de cinta

analógico con ancho de banda limitado, como un

efecto de eco externo basado en cinta.

Tape Formula

El control Tape Formula te permite seleccionar

cualquiera de las dos formulaciones de cinta magnética

emuladas por el plug-in, cada una con sus propias

características de saturación:

Classic

Emula las características de Ampex 456,

exhibiendo un efecto de saturación más pronunciado.

Hi Output

Emula las características de Quantegy GP9,

exhibiendo un efecto de saturación más sutil.

Controles Reel Tape Delay

Además de los controles Drive, Output, Tape Machine

y Tape Formula, Reel Tape Flanger tiene los siguientes

controles:

Range

El control Range ajusta la magnitud general del retardo

variable, que determina el desfase entre las dos máquinas

de cinta modeladas. Una conﬁguración central o “cero”

elimina el desfase. El Range se ajusta continuamente

desde –20 ms hasta +20 ms y se divide en dos tipos

de efectos: ﬂanger y doble pista automática.

Flange

Las conﬁguraciones de Range en la angosta

banda central alrededor de “cero” simulan un ﬂanger

de cinta, con un efecto de cancelación de fase según

el retardo variable cruza el punto “cero”.

ADT (Artiﬁcial Double Tracking)

Las conﬁguraciones

de Range fuera de la angosta banda central simulan

la doble pista artiﬁcial, en la que el retardo variable

no cruza el punto “cero”. Este retardo variante crea

un efecto de duplicado único, esencialmente un

precursor analógico del chorus (puedes oír efectos

tipo ADT en muchas grabaciones analógicas

clásicas, como aquellas de The Beatles o Led

Zeppelin).

Operación con la conﬁguración “Flange” de Range

(sin desfase)

LFO Rate

LFO Depth

Punto cero

Audio Plug-Ins Guide.book Page 191 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 35: Reel Tape Flanger 192

Feedback

El control Feedback añade un retardo corto a la señal

con ﬂanger. La cantidad de Feedback se ajusta desde

0 hasta 100 %, con un valor predeterminado de 0 por

ciento (no es el mismo efecto de realimentación que

el de un ﬂanger o retardo electrónicos).

Wow/Flutter

El control Wow/Flutter ajusta la amplitud del wow

y ﬂutter de la máquina de cinta de retardo variable

o la cantidad de ﬂuctuación en la velocidad de cinta.

Una conﬁguración más elevada provoca mayores

ﬂuctuaciones de la velocidad. Una conﬁguración

más baja provoca ﬂuctuaciones de velocidad más

reducidas. El Wow/Flutter se ajusta desde 0 hasta

1 %, con un valor predeterminado de 0,03 %.

Velocidad

El control LFO Rate ajusta la frecuencia de cambio

en el retardo variable. Una conﬁguración más elevada

provoca ﬂuctuaciones más rápidas de la velocidad.

Una conﬁguración más baja provoca ﬂuctuaciones

más lentas de la velocidad. El LFO Rate se ajusta

desde 0,05 Hz hasta 5 Hz, con una conﬁguración

predeterminada de 0,14 Hz.

Puedes establecer el control LFO Rate para sincronizar

con el tempo de la sesión Pro Tools actual. Consulta

“Sincronizar el ﬂanger con el tempo de la sesión” en

la página 193.

Depth

El control LFO Depth ajusta la amplitud del cambio

en el retardo variable. Una conﬁguración más elevada

provoca mayores ﬂuctuaciones de la velocidad. Una

conﬁguración más baja provoca ﬂuctuaciones de

velocidad más reducidas. El LFO Depth se ajusta

desde 0 hasta 100 %, con un valor predeterminado

de 65 %.

Mix

El control Mix ajusta la cantidad de señal de retardo

ﬁjo mezclada con la señal de retardo variable en la

salida ﬁnal del plug-in. El valor predeterminado de

Mix se ajusta desde –100 % (toda la señal de retardo

ﬁjo) hasta +100 % (toda la señal de retardo variable),

con un valor predeterminado de 0 (50 % de señal de

retardo ﬁjo, 50 % de señal de retardo variable).

Invert

(solo lista de reproducción de automatización

del plug-in o acceso por superﬁcie de control)

El parámetro Invert invierte la polaridad de la señal

proveniente de la máquina de cinta de retardo variable,

para que la cancelación completa del audio tenga lugar

cuando el efecto ﬂanger cruce el punto cero. El valor

predeterminado del parámetro Invert es Off.

Operación con la conﬁguración “ADT” de Range

(desfase positivo)

Cuando el control LFO Depth se establece en cero,

aún puedes obtener un efecto ﬂanger “manual”

o ADT variando el control Range.

LFO Depth

LFO Rate

Punto cero

Audio Plug-Ins Guide.book Page 192 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 35: Reel Tape Flanger 193

Solo se puede acceder a este parámetro desde una

lista de reproducción de automatización o desde una

superﬁcie de control admitida.

Noise

(solo lista de reproducción de automatización

del plug-in o acceso por superﬁcie de control)

El parámetro Noise controla el nivel de soplido simulado

de cinta que se añade a la señal procesada. Noise se

ajusta desde Off (–INF) hasta –24 dB, con un valor

predeterminado de Off.

Solo se puede acceder a este parámetro desde una

lista de reproducción de automatización o desde una

superﬁcie de control admitida.

Sincronizar el ﬂanger con el

tempo de la sesión

Puedes establecer el LFO Rate en Reel Tape Flanger

para sincronizar al tempo de la sesión (en pulsos

por minuto).

Para sincronizar el valor del control LFO Rate con

el tempo de la sesión:

1 En la sección BPM Sync, haz clic en el botón On.

El visualizador Tempo/Rate cambia para sincronizar

con el tempo de la sesión actual.

2 Para establecer una frecuencia de LFO rítmica,

haz clic sobre el visualizador Note Value para elegir

entre los valores de nota disponibles (redonda,

blanca, negra, corchea, semicorchea o fusa).

3 Para ajustar más el ritmo, efectúa una de las

siguientes acciones:

• Para activar un timing de retardo rítmico de tresillo,

haz clic en el botón Triplet (“3”) para que se ilumine.

• Para establecer un valor de retardo rítmico con

puntillo, haz clic en el botón Dot (“.”) para que se

ilumine.

Las conﬁguraciones de este parámetro se guardan

con los presets del plug-in. Si usas un preset

para las versiones DSP, Native o AudioSuite de

este plug-in, cualquier conﬁguración para este

parámetro quedará activada.

Las conﬁguraciones de este parámetro se guardan

con los presets del plug-in. Si usas un preset

para las versiones DSP, Native o AudioSuite de

este plug-in, cualquier conﬁguración para este

parámetro quedará activada.

Controles BPM Sync

Botón

Visualizador

Note Value

Botón Dot

Botón Triplet

Visualizador

Tempo/Rate

Audio Plug-Ins Guide.book Page 193 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 35: Reel Tape Flanger 194

Reel Tape Flanger: consejos

y sugerencias

 Para alcanzar un efecto ﬂanger, establece el control

Range dentro del rango “Flange” y ajusta el control

LFO Depth a un valor mayor que el del desfase (para

que el retardo variable cruce el punto “cero”).



Para alcanzar un efecto ADT (duplicado), establece

el control Range dentro de los rangos “ADT” y ajusta

el control LFO Depth a un valor menor que el del

desfase (para que el retardo variable no cruce el punto

“cero”).

 Para conseguir un efecto ﬂanger manual, establece

el control LFO Depth en 0 y varía (o automatiza) el

control Range dentro del rango de “Flange”. Para un

control más preciso, manten pulsada la tecla Control

(Windows) o Comando (Mac) mientras varías el

control Range.

 Para añadir complejidad a los efectos de ﬂanger

y ADT, sube el control Wow/Flutter para introducir

más ﬂuctuación en el retardo variable.

 Usa el plug-in Reel Tape Flanger en una

conﬁguración de envío/retorno para mezclar la señal

en seco con una señal con ﬂanger, agresivamente

saturada para controlar la cantidad de “grunge” de

la mezcla ﬁnal.

 Cuando comienzas la reproducción, el barrido

LFO siempre comienza en la parte baja del ciclo,

así que cada vez que inicies la reproducción desde

la misma ubicación (por ejemplo, una línea de compás),

el efecto se aplicará de la misma manera.

Reel Tape Flanger presets

12-String

Conﬁguración ADT de profundidad

moderada que funciona bien con sonidos de guitarra

acústica.

Flutter Flange

onﬁguración de ﬂanger de profundidad

moderada con Wow/Flutter

Flutter

Conﬁguración extrema de Wow/Flutter con

el ﬂanger desactivado y una conﬁguración Mix que

pasa únicamente el retardo variable

Manual Flange

Conﬁguraciones con el LFO Depth

establecido en cero, preparado para efectuar el ﬂanger

manual mediante el ajuste o automatización del control

Range

Slow Flange

Conﬁguración High Depth combinada

con LFO Rate lento, adecuado para voces con ﬂanger

Vocal ADT

Conﬁguraciones para crear efectos de

duplicado sin efecto “crossover” de ﬂanger, adecuado

para voces

Vocal Walrus

Conﬁguraciones de saturación potenciada

para efecto de duplicación extrema de voces

Wobble

Un valor alto de LFO Rate combinado con

una conﬁguración de Mix que pasa únicamente el

retardo variable. Funciona bien en partes prolongadas.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 194 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 36: Sci-Fi 195

Capítulo 36: Sci-Fi

Sci-Fi incluye los siguientes efectos de sintetizador

analógico:

• Modulación en anillo

• Modulación de frecuencia

• Resonador positivo y negativo de frecuencia variable,

• Control de modulación con LFO, seguidor de

envolvente, muestreo y retención o activación y

retención

Sci-Fi está disponible en los formatos DSP, Native

y AudioSuite.

Sci-Fi admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz,

48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz.

Sci-Fi funciona como un plug-in mono, multimono

o estéreo.

Sci-Fi tiene la ﬁnalidad de simular una sintetización

de audio añadiendo efectos como modulación en anillo,

resonancia o muestreo y retención, que normalmente

se encuentran en sintetizadores modulares más antiguos,

analógicos. Sci-Fi es ideal para dar un toque de

sintetizador a una pista.

Controles Sci-Fi

Sci-Fi Input Level

Input Level atenúa el nivel de entrada de la señal al

procesador Sci-Fi. Como algunos de los controles

de Sci-Fi (por ejemplo Resonator) pueden provocar

cambios bruscos en el nivel de la señal, ajustar Input

Level resulta muy útil para conseguir unidad de

ganancia con el nivel de señal original. El rango de

este control va de –12 dB a 0 dB.

Sci-Fi: Tipos de efectos

Sci-Fi ofrece cuatro tipos diferentes de efectos:

Ring Mod

Es un modulador de anillo que modula la

amplitud de la señal con una frecuencia portadora,

produciendo bandas laterales armónicas que son la suma

y la diferencia de las frecuencias de las dos señales.

La frecuencia portadora la proporciona Sci-Fi. La

frecuencia de modulación la determina el control

Effect Frequency. La modulación en anillo añade

un sonido metálico, duro, al audio.

Sci-Fi

Audio Plug-Ins Guide.book Page 195 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 36: Sci-Fi 196

Freak Mod

Es un procesador de modulación de

frecuencia que modula la frecuencia de la señal con

una frecuencia portadora, produciendo bandas laterales

armónicas que son la suma y la diferencia de la

frecuencia de la señal de entrada y múltiplos enteros

de la frecuencia portadora. La modulación de frecuencia

produce muchas más frecuencias de bandas laterales

que la modulación en anillo, con un carácter aún más

metálico. El control Effect Frequency determina la

frecuencia de modulación del efecto Freak Mod.

Resonator+ y Resonator–

Añade un tono de

frecuencia resonante a la señal de audio. El control

Effect Frequency determina esta frecuencia. La

diferencia entre estos dos módulos es que Resonator–

invierte la fase (polaridad) del efecto produciendo

un sonido más hueco que Resonator+. El resonador

se puede utilizar para producir efectos metálicos y de

ﬂanging que emulan el sonido de ﬂangers analógicos

clásicos.

Sci-Fi Effect Amount

Effect Amount controla la mezcla del sonido procesado

con la señal original. El rango de este control va de

0 a 100 %.

Sci-Fi Effect Frequency

Effect Frequency controla la frecuencia de modulación

de los resonadores y el modulador de anillo. El rango

de frecuencia depende del tipo de efecto. Para el

modulador de anillo, el rango de frecuencia de este

control va de 0 Hz a 22,05 kHz. Para Freak Mod, el rango

de frecuencia de este control va de 0 Hz a 22,05 kHz.

En Resonator+, el rango de frecuencia va de 344 a

11,025 kHz. En Resonator–, el rango de frecuencia

va de 172 Hz a 5,5 kHz.

También puedes introducir los valores de frecuencia

mediante el teclado de notas.

Para utilizar el teclado de notas:

1 Haz clic en la tecla Inicio (Windows) u haz clic

manteniendo pulsada la tecla Control (Mac) en

el control deslizante Effect Frequency para mostrar

el teclado emergente.

2 Selecciona la nota del teclado que deseas para

Effect Frequency.

Controles Mod Type de Sci-Fi

Los cuatro botones Mod Type determinan el tipo de

modulación aplicado a la frecuencia del efecto

seleccionado. Según el tipo de modulación que

selecciones aquí, los controles deslizantes que

aparecen debajo cambiarán para ofrecer el tipo

apropiado de controles de modulación. Si Mod

Amount está establecido en 0 %, no se aplicará

ninguna modulación dinámica a la señal de audio.

El control deslizante Effect Frequency se convierte

en el control principal para modiﬁcar el sonido.

LFO

Produce una onda triangular de baja frecuencia

como fuente de modulación. La frecuencia y amplitud

de la onda triangular las determinan los controles

Mod Rate y Mod Amount, respectivamente.

Envelope Follower

El seguidor de envolvente hace

que el efecto seleccionado siga de forma dinámica

señal de entrada variando con la envolvente de

amplitud de la señal de audio. Cuanto más alta sea la

señal, más modulación tiene lugar. Se puede utilizar

para producir un efecto de tipo wah-wah automático

muy bueno. Al seleccionar el seguidor de envolvente,

el control deslizante Mod Amount se convierte en

el control Mod Slewing. Slewing permite suavizar los

cambios dinámicos extremos en la fuente de modulación

Con ello se consigue un efecto de modulación más

suave y continuado. Cuanto más slewing se añada,

más graduales serán los cambios en la modulación.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 196 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 36: Sci-Fi 197

Sample+Hold

Muestrea periódicamente una señal

de ruido pseudo-aleatorio y la aplica a la frecuencia

del efecto. La modulación de muestreo y retención

produce una modulación escalonada aleatoria. Los

controles Mod Rate y Mod Amount determinan la

frecuencia de muestreo y la amplitud,

respectivamente.

Trigger+Hold

La modulación activación y retención

es similar a la modulación de muestreo y retención,

con una diferencia signiﬁcativa: si la señal de entrada

cae por debajo del umbral establecido con el control

Mod Threshold, la modulación no tendrá lugar. Con

esto se producen efectos rítmicos interesantes en los

que la modulación tiene lugar principalmente en los

picos de señal. La modulación se da de forma aleatoria

y periódica, y varía según los picos del material de

audio. Este tipo de modulación equivale a tener los

mejores elementos de muestreo y retención y del

seguidor de envolvente.

Controles Mod Amount y Mod Rate

de Sci-Fi

Estos dos controles deslizantes controlan la amplitud

y la frecuencia de la señal de modulación. La cantidad

de modulación va de 0 a 100 %. Cuando LFO o

Sample+Hold están seleccionados, la frecuencia de

modulación va de 0,1 a 20 Hz.

Si seleccionas Trigger+Hold como tipo de modulación,

el control deslizante Mod Rate se convierte en control

deslizante Mod Threshold, cuyos valores se pueden

establecer entre –95 y 0 dB. Determina el nivel por

encima del cual se produce la modulación con la

función Trigger+Hold.

Si seleccionas Envelope Follower como tipo de

modulación, el control deslizante Mod Rate se convierte

en Mod Slewing, que se puede establecer entre 0 y

100 %.

Medidor Output de Sci-Fi

Output Meter indica el nivel de salida de la señal

procesada. Ten en cuenta que este medidor indica

el nivel de salida de la señal, no el nivel de entrada.

Si se produce recorte en este medidor, quizá haya

sucedido en la entrada de la señal, antes de alcanzar

Sci-Fi. Visualiza los niveles de señal de envíos e

insertos para evitar que ocurra esto.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 197 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 37: Voce (plug-ins) 198

Capítulo 37: Voce (plug-ins)

Los plug-ins Voce son dos complementos con efectos

clásicos de modulación: Voce Chorus Vibrato y Voce

Spin.

Los plug-ins Voce están disponibles en los formatos

DSP, Native y AudioSuite.

Admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz, 48 kHz,

88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz.

Los plug-ins Voce admiten funcionamiento mono,

mono a estéreo (solamente Voce Spin), multi-mono y

estéreo.

Voce Chorus/Vibrato

Voce Chorus/Vibrato recrea el vibrato de barrido

mecánico que encontramos en el órgano B-3. Tres

conﬁguraciones de coro y tres de vibrato se presentan

en un original dial. Divertido y fácil de usar, este es

un efecto clásico que se usa desde hace más de 60

años.

En un órgano de tubos grande, los “registros” de tubos

(tubos múltiples diseñados para emitir la misma

frecuencia) no tienen una aﬁnación totalmente idéntica.

Por ello, producen un efecto que se denomina

“multirregistro”, o más comúnmente, “chorus”.

Dentro de cada órgano B3, en el extremo del eje de

transmisión con el que se giran las ruedas tonales,

se encuentra un artefacto mecánico que retarda el

sonido del órgano. Originalmente se añadió para

que el B3 sonara más como un órgano de tubos, al

conferir una variación de frecuencias al sonido.

Aunque bien recibido por las iglesias, el sonido

característico del Chorus/Vibrato del B-3 ha adornado

las grabaciones de jazz y rock desde entonces. Ahora

puedes utilizar este bonito efecto en cualquier

instrumento.

Voce Chorus/Vibrato: controles

Simplemente haz clic en el dial grande para girarlo

entre los ajustes de Vibrato y Chorus. V1 proporciona

una cantidad mínima de vibrato, V2 una ligeramente

mayor y V3 la máxima. De la misma forma, la cantidad

de Chorus aumenta entre C1 y C3.

Haz clic en el dial y mientras pulsas la tecla Opción

(Mac) o Alt (Windows) para girarlo en la dirección

opuesta o haz clic en las letras para seleccionar un

ajuste especíﬁco.

Voce Chorus/Vibrato

Audio Plug-Ins Guide.book Page 198 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 37: Voce (plug-ins) 199

Voce Chorus/Vibrato: trucos y

consejos

El ajuste clásico para el sonido del órgano es “C3”,

pero descubrirás que los otros ajustes pueden resultar

muy útiles en una gran variedad de instrumentos.

Algunos de nuestros favoritos incluyen:

Pianos eléctricos

Muchos pianos incluyen su propio vibrato integrado.

Pero si el sonido que estás usando no te proporciona

un vibrato realista (puede que estés peleándote con

un sampler), deja la pista sin procesar y aplica el

efecto más tarde.

Guitarra

Cierto ampli de guitarra muy popular tiene un dial

llamado “Vibrato”, pero en realidad es simplemente

un trémolo. El trémolo es una modulación de amplitud,

el volumen del sonido sube y baja. El vibrato, por lo

contrario, conﬁere un cambio en el tono. Unos pocos

selectos amplis de guitarra Magnatone posteriores

a los años 50 son muy buscados ya que incluyen un

auténtico vibrato de válvulas (uno de ellos incluso

en estéreo). Puedes aproximarte a este sonido grabando

una guitarra directamente (o comenzando con un

sonido limpio de guitarra microfonada) aplicándole

Voce Chorus/Vibrato y, a continuación, el SansAmp

™

PSA-1 o Eleven.

Voce Spin

Voce Spin ofrece la simulación más precisa del tan

apreciado altavoz rotatorio. Con él obtendrás quince

conﬁguraciones clásicas de grabación, incluyendo

resonancia de bocina, cruce de altavoces, posiciones

de micro variables e incluso el sonido “Memphis”,

con el motor lento inferior desconectado.

Donald Leslie inventó el altavoz rotatorio en 1937.

Su diseño es sencillo y elegante: un ampliﬁcador a

válvulas de 40 vatios interno que alimenta un crossover

para altavoz con el que se divide la señal.

Todas las frecuencias inferiores a 800 Hz se dirigen

a un altavoz de graves de 15 pulgadas y las superiores

a 800 Hz a una bocina de compresión.

El altavoz de graves se encuentra atornillado al recinto

y un tambor de espuma situado directamente debajo

del altavoz reﬂeja los graves hacia fuera.

Para las frecuencias altas, dos bocinas de agudos dirigen

el sonido proveniente de la unidad de compresión

situada debajo.

De hecho, solo una de las bocinas produce sonido,

la otra es simplemente un contrapeso.

Voce Spin:

Conjunto del altavoz de graves

Sonido directo

Deﬂector

Altavoz de graves de

15 pulgadas

Rotación

Audio Plug-Ins Guide.book Page 199 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 37: Voce (plug-ins) 200

Y luego, por supuesto, gira. Un conjunto de correas,

poleas y motores accionan la bocina de agudos

superior y el tambor de espuma inferior. Para darle

más efecto, la bocina superior y el tambor inferior

giran en direcciones opuestas. La mayoría de los

altavoces rotatorios constan de dos conjuntos de

motores que permiten, o bien una la velocidad de

rotación lenta (“Chorale”), o una rápida (“Tremolo”).

Voce Spin: controles

Por supuesto que todo este movimiento crea un sonido

rico, pero luego hay que captarlo con micrófonos.

Voce Spin posee quince conﬁguraciones de grabación

clásicas entre las que elegir, las cuales te proporcionan

instantáneamente esos sonidos que has escuchado

en innumerables discos.

Simplemente elige un preset y haz clic en Chorale,

Tremolo u Off. Alternativamente, haz clic y arrastra

el conmutador de palanca. Un golpe de muñeca pone

la palanca en Off; un movimiento más rápido alterna

entre los ajustes Chorale y Tremolo.

Haz clic en la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac)

a la vez que haces clic en cualquier lugar para alternar

entre las velocidades Chorale o Tremolo.

Presets de Spin

122

Altavoz modelo 122, poleas medias.

122 (polea pequeña)

Poleas pequeñas (la rotación

más rápida).

122 (polea grande)

Poleas grandes (la rotación más

lenta).

122 (estéreo amplio)

Poleas medianas, micrófonos

estéreo muy separados.

122 (Mono)

Poleas medianas, un micrófono cada uno

en la parte superior e inferior.

21h

Altavoz modelo 21H.

Foam Drum

Poleas medianas, micrófonos próximos.

Memphis

Motor lento del tambor inferior desconectado,

micrófonos próximos.

Steppenwolf

Solo tambor inferior, correas sueltas,

micrófonos próximos.

Rover (lento a rápido)

Altavoz rotatorio de guitarra,

diferencial de velocidad máximo.

Rover (lento a medio)

Altavoz rotatorio de guitarra,

variación más lenta.

Rover (medio a rápido)

Altavoz rotatorio de guitarra,

variación más rápida.

Phaser

Velocidad de rotación media, micrófonos

muy próximos.

Watery Guitar

Velocidad de rotación rápida, micrófonos

próximos.

Opciones de velocidad

Chorale

Rotación lenta.

Tremolo

Rotación rápida.

Off

Sin rotación, pero pasando a través del crossover y

los altavoces (en el lugar en el que los altavoces

descansan en relación a los micrófonos).

Voce Spincontroles adicionales

Aunque la ventana del plug-in Voce Spin solo incluye

los controles Chorale/Off/Tremolo, los siguientes

controles se encuentran también disponibles:

• Input Trim (recorte de entrada)

• Speed Switch (conmutador de velocidad)

• Rotor Balance (balance del rotor)

• Upper Slow Speed (velocidad superior lenta)

• Upper Accel Rate (tiempo de aceleración superior)

• Upper Decel Rate (tiempo de desaceleración superior)

• Upper Mic Angle (ángulo del micrófono superior)

• Lower Fast Speed (velocidad inferior rápida)

• Lower Slow Speed (velocidad inferior lenta)

• Lower Accel Rate (tiempo de aceleración inferior)

Consulta también “Voce Spincontroles adicionales”

en la página 200

Audio Plug-Ins Guide.book Page 200 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 37: Voce (plug-ins) 201

• Lower Decel Rate (tiempo de desaceleración inferior)

• Lower Mic Angle (ángulo del micrófono inferior)

Puedes ajustar y automatizar controles como el recorte

de entrada (Input Trim) (de –24 dB a +24 dB), ajustar

el balance del rotor (Rotor Balance) (la mezcla entre

los altavoces superiores e inferiores), especiﬁcar los

tiempos de aceleración y desaceleración para los

altavoces superiores e inferiores (Upper/Lower Accel/

Decel Rate) (en segundos), ajustar de forma precisa las

velocidades rápidas y lentas de cada altavoz (Upper/

Lower Slow/Fast Speed) y el ángulo de cada par de

micrófonos estéreo (Upper/Lower Mic angle).

Puedes acceder a estos controles adicionales a través

de la automatización del plug-in en Pro Tools y/o

una superﬁcie de control compatible.

Acceder a los controles de Voce Spin

Acceder a los controles de Voce Spin en pantalla

Todos los controles de Voce Spin se pueden ajustar

en pantalla editando los datos de automatización del

punto crítico (breakpoint) de Pro Tools.

Para acceder en pantalla a los controles

adicionales de Voce Spin:

1 Haz clic en el botón Plug-In Automation de la

ventana del plug-in para abrir la ventana Plug-In

Automation.

2 En la lista de controles que aparece a la izquierda,

haz clic para seleccionar un control y haz clic en

Add (o simplemente haz doble clic en un control

de la lista). Repite para acceder y activar los controles

adicionales.

3 Haz clic en OK para cerrar la ventana de

automatización del plug-in.

4 En la ventana Edit, lleva a cabo uno de estos

procedimientos:

• Haz clic en el selector Track View y selecciona el

control de automatización que acabas de activar

a través del submenú Voce Spin.

• Revela una línea de Automation para la pista, haz

clic en el selector Automation Type y selecciona

el control de automatización que acabas de activar

a través del submenú Voce Spin.

5 Edita el punto crítico (breakpoint) de la

automatización del control activado.

Acceder a los controles de Voce Spin en una

superﬁcie de control

Al utilizar una superﬁcie de control, todos los controles

de Voce Spin estarán disponibles siempre que este

se encuentre activado. Solo necesitas activar la

automatización del plug-in si deseas grabar tus ajustes

como punto crítico (breakpoint) de la automatización.

Para acceder a los controles adicionales de Voce

desde una superﬁcie de control:

1 Activa el plug-in Voce Spin en la superﬁcie de

control. Todos los controles disponibles se asignan

a los diales, faders y conmutadores.

2 Ajusta el control deslizante correspondiente.

3 Utiliza los controles Previous/Next Page para

acceder a los controles adicionales.

Voce Spin: trucos y consejos

El truco “Un micro colocado a distancia

en una esquina de la sala”

Voce Spin no está diseñado para sonar como un altavoz

rotatorio girando por sí mismo en una sala amplia.

Voce Spin proporciona el sonido de un altavoz rotatorio

microfonado, el sonido que el productor y el técnico

escuchan en la sala de control. Pero no dejes que esto

te impida conseguir el sonido que deseas.

Para automatizar tus ajustes, activa la

automatización de ese control. Para más

información sobre automatización de plug-in,

consulta la Guía de referencia de Pro Tools.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 201 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 37: Voce (plug-ins) 202

Para conseguir el sonido de un micrófono captando

el sonido de altavoz rotatorio a distancia, ejecuta

Voce Spin mediante el preset Wide Stereo. Aplica

ahora una reverb del tipo Room, suprime cualquier

retardo previo y ajusta el balance de la reverb seca/

procesada hasta que consigas el sonido distante que

estés buscando.

Voce Spin a través de Moogerfooger

Lowpass Filter

Prueba a utilizar los efectos de modulación de amplitud

de Voce Spin como si un LFO activara el Moogerfooger

Lowpass Filter.

Distorsión y Voce Spin

Para simular la saturación del ampliﬁcador de válvulas

activando el altavoz rotatorio, aplica la distorsión

antes del Voce Spin, puesto que en el camino de

señal del “mundo real”, el ampliﬁcador distorsiona

la señal antes de que los altavoces emitan el sonido.

De entre una multitud de fantásticos sonidos de

distorsión, el plug-in SansAmp PSA-1 incluye presets

de distorsión para tanto el modelo 122, como el 147

de altavoces rotatorios.

Camino de señal de órgano

Asimismo, cuando quieras conseguir un sonido de

órgano clásico, encamina la señal a través del Voce

Chorus/Vibrato antes del Voce Spin, este es justo el

camino de señal del órgano B-3.

Como la voz de John Lennon

En lo que parece un experimento de estudio

especialmente peligroso de los Beatles, se procedió

a desmontar un recinto de altavoz Leslie y ﬁjar un

micrófono al rotor superior que gira a gran velocidad

y John Lennon se atrevió a cantar hacia él.

Afortunadamente, el ruido ensordecedor del aire en

movimiento captado por el micrófono hizo que se

detuviera el experimento antes de que alguien resultara

herido. Así que no dudes en poner la voz a través del

altavoz rotatorio, que justo es lo que ellos terminaron

haciendo.

Voce Spin invertido

Los trucos de voces y guitarras invertidos suenan

incluso más divertidos cuando los pones a través

del Voce Spin. Prueba a invertir la voz y ponerla a

través del Voce Spin o también a poner la voz a través

del Voce Spin y luego invertir la voz procesada.

Escape del generador

De todos los sonidos que se pueden pasar a través

de un Leslie, el que más veces se ha ampliﬁcado es

el que escapa del generador del órgano B3. Aunque

no se toque ninguna nota, siempre se escapa una

cantidad pequeña de sonido del B3.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 202 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Parte VIII: Plug-ins

armonizadores

Audio Plug-Ins Guide.book Page 203 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 38: Eleven 204

Capítulo 38: Eleven

Eleven es un ampliﬁcador de guitarra disponible en

los formatos DSP, Native y AudioSuite. Eleven te

ofrece unos sorprendentes modelos de ampliﬁcador

de guitarra, caja de altavoz y micrófono de los mejores

equipos clásicos y contemporáneos.

Eleven Free es una versión gratuita de Eleven incluida

en todos los sistemas Pro Tools, con un conjunto de

características reducido. Eleven se incluye en formatos

Native y AudioSuite únicamente.

Características del plug-in Eleven

Free

• Dos modelos personalizados de ampliﬁcador de Avid

• Dos modelos de caja de altavoz

• Los ampliﬁcadores y cajas se pueden mezclar y

asociar

• Noise Gate para controlar cualquier sonido no

deseado

• Archivos de conﬁguración (presets) para almacenar

y rellamar tonos personalizados y de fábrica

• Compatibilidad con cualquier superﬁcie de trabajo

o controlador MIDI. MIDI Learn proporciona

asignación sin esfuerzo a cualquier dispositivo MID

con capacidad para controlador continuo (CC)

• Admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz,

48 kHz, 88,2 kHz y 96 kHz

• Soporte de operación mono o multimono, en

formato de hasta 8 canales (7.1)

Características del plug-in Eleven

• Modelos clásicos de ampliﬁcador que recrean

ﬁelmente el sonido y respuesta dinámica de los

ampliﬁcadores originales

• Modelos de caja de altavoz altamente precisos con

saturación de altavoz variable (distorsión de cono)

• Micrófonos seleccionables, con opciones de en eje

o fuera de eje

•

Los ampliﬁcadores, cajas de altavoces y micrófonos

se pueden mezclar y asociar en combinaciones casi

ilimitadas

• Los ampliﬁcadores y cajas se pueden omitir de

manera independiente

• Todos los controles se pueden automatizar

• Noise Gate para controlar cualquier sonido no deseado

• Archivos de conﬁguración (presets) para almacenar

y rellamar tonos personalizados y de fábrica

•

Soporte para cualquier controlador MIDI o Ethernet.

MIDI Learn proporciona asignación sin esfuerzo

a cualquier dispositivo MIDI con capacidad para

controlador continuo (CC)

•

Admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz, 48 kHz,

88,2 kHz y 96 kHz

• Soporte de operación mono o multimono, en

formato de hasta 8 canales (7.1)

Eleven puede compartir datos de preset con la

interfaz procesadora de guitarra/audio

Eleven Rack de Avid. Para más información,

consulta la Guía de Usuario de Eleven Rack.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 204 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 38: Eleven 205

Calibración de la entrada de Eleven y comienzo rápido

En esta sección se muestra cómo conectar, calibrar y comenzar con Eleven lo más rápido posible.

Antes de empezar con Eleven

Eleven se diseñó para modelar los aspectos esenciales de cada ampliﬁcador incluyendo las características de

la etapa de entrada. Proporcionando un nivel apropiado de señal ofrece la respuesta más precisa desde el plug-in.

• Si trabajas con pistas de guitarra pregrabadas, consulta “Utilizar Eleven con pistas pregrabadas” en la página 208.

• Si trabajas con una señal directa de guitarra, sigue los pasos de las próximas páginas para conseguir una

óptima calibración del nivel de entrada. La calibración de la entrada solo lleva un par de minutos y ayuda

a asegurar los mejores resultados con Eleven, sus ampliﬁcadores y sus presets de fábrica.

Etapas de ganancia básicas para calibrar la entrada directa de guitarra para Eleven

Origen

Hardware

Pro Tools

Eleven

LED Input

(Debería estar

amarillo o naranja)

Volumen al máximo

Ganancia de entrada del hardware

Nivel de Pro Tools

Audio Plug-Ins Guide.book Page 205 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 38: Eleven 206

Conecta tu guitarra y conﬁgura

la entrada de origen

Si tu equipo incluye pedales u otros dispositivos,

conviene saber si el dispositivo ﬁnal de salida

proporciona

una señal de instrumento o de nivel de

línea. Elige y conﬁgura los parámetros de entrada

y origen consecuentemente (consulta la Guía de

conﬁguración incluida con el sistema para más

información).

Para conectar la guitarra a un sistema Pro Tools

basado en host:

1 Según la conﬁguración del hardware, lleva a cabo

uno de los procedimientos siguientes:

•

Si estás utilizando una interfaz que tiene una entrada

DI (como un Mbox Pro), enchufa tu guitarra en

una entrada DI disponible.

•

Si estás usando las entradas integradas de tu ordenador,

enchufa tu guitarra en una entrada disponible.

2 Asegúrate de utilizar la entrada correcta en tu

interfaz. Por ejemplo, en Mbox Pro, enchufa tu

guitarra en las entradas DI 1 o 2 del panel frontal.

Para conectar la guitarra a un sistema Pro Tools HD:

1 Asegúrate de tener un previo (como un PRE

Avid) o unidad similar conectada a una interfaz

de audio de Pro Tools HD (como HD I/O). (ten en

cuenta que HD OMNI proporciona previos

incorporados).

2 Enchufa la guitarra a una entrada disponible del

previo y establece su origen, impedancia y otros

parámetros de necesidad para tu conﬁguración.

Por ejemplo, si usas un PRE de Avid puedes enchufar

tu guitarra directamente en la entrada Line/Inst 1 del

panel frontal, y después establecer su origen en Inst.

Si utilizas un dispositivo directo para convertir

la salida de alta impedancia de tu guitarra en

una

señal de baja impedancia, conecta el dispositivo

directo a una entrada de micro o línea, en lugar

de a la entrada DI.

Entradas DI 1 y 2 de Mbox Pro

Las entradas de ¼" del panel trasero de

Mbox Pro son de nivel de línea y no deberían

utilizarse con una guitarra.

Si utilizas un dispositivo directo para convertir

la salida de alta impedancia de tu guitarra en una

señal de baja impedancia, establece la entrada

Line/Inst 1 en origen Line o el equivalente de tu

previo particular.

Guitarra en PRE de Avid y en un 192 I/O

PRE (u otro previo)

Interfaz de audio HD

Audio Plug-Ins Guide.book Page 206 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 38: Eleven 207

Establece el hardware y los niveles

Después de enchufar, haz lo siguiente para establecer

la ganancia primaria y conﬁgurar el hardware de

Pro Tools mediante la observación de sus indicadores

(medidores) de entrada. Esto establece la primera

etapa de la estructura de ganancia para Eleven.

Para preparar la guitarra y el hardware basado en

host de Pro Tools para la calibración de la entrada:

1 En Pro Tools, elige Setup › Playback Engine

establece el Hardware Buffer a un parámetro lo

suﬁcientemente bajo para reducir la latencia de

monitorización.

2 En tu guitarra, selecciona la pastilla o posición

de pastilla con salida más potente y establece los

controles de tono y volumen a 10 (máximo).

3 Rasguea acordes completos (el toque más fuerte

esperado) mientras observas los indicadores Input

de tu hardware de audio.

4 Ajusta el Input Gain de tu interfaz de audio lo

suﬁcientemente alto para indicar una fuerte señal

en el LED Input del hardware (pero sin sobrecargar

la entrada).

Para preparar la guitarra y el hardware HD para la

calibración de la entrada:

1 En tu guitarra, selecciona la pastilla o posición

de pastilla con salida más potente y establece los

controles de tono y volumen al máximo.

2 Rasguea acordes completos (el toque más fuerte

esperado) mientras observas los indicadores

Input de tu hardware de audio.

3 Ajusta la ganancia de la entrada del previo hasta

que veas una señal fuerte en los medidores Input

de la interfaz de audio (pero sin sobrecargar la

entrada).

Conﬁgura una pista de Pro Tools

En este paso, crearás y conﬁgurarás una pista de audio

para usarla en la etapa ﬁnal de la calibración de la

entrada.

Para conﬁgurar y comprobar el nivel de Track

(todos los sistemas):

1 Elige Tracks › New y crea una pista Audio mono.

2 En la ventana Mix, haz clic en el selector Input

de la pista y elige la entrada de guitarra.

Haz clic en el selector Insert de la pista y selecciona

Eleven.

4 Habilita la grabación en la pista de audio o activa

el botón de monitorización TrackInput (solo software

Pro Tools HD).

Ganancia de Input 1 en Mbox Pro

Una pista de audio para la calibración de la entrada en

Pro Tools

Eleven

Medidor de pista

Entrada de

guitarra

Audio Plug-Ins Guide.book Page 207 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 38: Eleven 208

Conﬁgura Eleven

Utiliza el LED Input de Eleven para realizar los

ajustes ﬁnales de ganancia y completar el proceso

de calibración de la entrada.

Para calibrar la señal de entrada del plug-in Eleven:

1 Abre la ventana del plug-in Eleven haciendo clic

en su ranura de inserto. Déjalo en su conﬁguración

predeterminada.

Rasguea tan fuerte como puedas unas cuantas veces

más y observa el LED Input de Eleven para ver

dónde registra el nivel. El LED Input se ilumina

en verde, amarillo, naranja o rojo para indicar los

siguientes rangos de nivel:

Verde (Apagado a –8)

Indica que la señal está presente,

pero es demasiado débil.

Amarillo (–8 a –4)

Indica el mejor nivel para orígenes

de salida baja, como las pastillas de bobinado simple.

Naranja (–4 a 0)

Indica el mejor nivel para orígenes

de salida más alta, como las pastillas humbucker

(doble bobinado).

Rojo (0 y superior)

Indica que has recortado la señal

de entrada del plug-in. Haz clic en el LED Input para

eliminar la indicación de recorte.

3 Deja el control Input del plug-in en su parámetro

predeterminado de 0 (12:00 en punto), establece

el nivel de la señal que va hacia el plug-in ajustando

el control de ganancia de entrada en tu hardware

hasta que el LED Input de Eleven se muestre

amarillo o naranja.

4 Tras calibrar, rasguea como normalmente lo harías

y/o baja el volumen de la guitarra desde el parámetro

máximo usado para la calibración de la entrada.

No te preocupes si el LED Input se muestra amarillo

o naranja cuando toques con normalidad. Mientras

el plug-in no indique recorte de la señal, la etapa

de ganancia debería estar establecida.

5 Ajusta el dial Output en la sección Master de

Eleven para subir o bajar el nivel de la señal de

salida del plug-in.

Utilizar Eleven con pistas

pregrabadas

Si las pistas pregrabadas no se calibraron con el plug-in

Eleven utilizando el método descrito anteriormente,

puedes usar el control Input de Eleven para ajustar

el nivel de señal que alimenta a la etapa de entrada

del modelo de ampliﬁcador.

Utiliza tus oídos como guía y ajusta a tu gusto. Puesto

que el LED Input mide el nivel de señal que entra

en el plug-in y precede al control de entrada, no verás

ningún cambio en el LED Input mientras realizas

los ajustes.

LED de la entrada de Eleven (superior) y LED de clip

(inferior)

La calibración apropiada de la entrada de

guitarra no requiere ningún ajuste del control

Input de Eleven. Para saber cómo se diseñó este

control para funcionar con los modelos de

ampliﬁcador, consulta “Input” en la página 212.

Para más información, consulta “Procesar

pistas pregrabadas a través de Eleven” en la

página 221.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 208 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 38: Eleven 209

Comenzar a tocar música con

Eleven

Para empezar a tocar música con Eleven:

1 Asegúrate de haber calibrado la señal de entrada

como se explica en las secciones anteriores de

este capítulo.

2 Haz clic en el menú Librarian del plug-in y elige

un preset de fábrica, luego toca la guitarra. Tómate

tu tiempo para explorar, los Presets te permiten

oír todos los ampliﬁcadores y combos diferentes

de Eleven.

3 Escoge cualquier ampli y caja de entre los tipos

disponibles (consulta “Emparejar ampliﬁcadores y

cajas” en la página 216).

4 Consulta “Utilizar Eleven” en la página 209 para

detalles sobre los controles principales de Eleven y

para sugerencias de conﬁguraciones de pista para

grabar y mezclar.

Utilizar Eleven

Las secciones siguientes te presentan las secciones

y controles principales de Eleven y te enseñan cómo

utilizarlos. También encontrarás sugerencias de

conﬁguraciones de pista y consejos de direccionamiento

de la señal para ayudarte a sacar el mayor partido a

Eleven.

Insertar Eleven en pistas

Eleven se puede insertar en pistas de audio, de entrada

auxiliar, Master Fader o pistas de instrumento de

Pro Tools.

Para insertar Eleven en una pista:

 Haz clic sobre un selector Insert de la pista y elige

Eleven o Eleven LE.

Formatos de canal

Eleven está disponible únicamente como plug-in mono

o multimono. Para usarlo en estéreo o formatos

mayores elige la versión multi-mono.

Frecuencias de muestreo

Eleven admite frecuencias de muestreo de 96 kHz,

88,2 kHz, 48 kHz y 44,1 kHz.

Category y Manufacturer

Cuando los plug-ins de Pro Tools se organizan por

categoria o fabricante, Eleven se lista de la siguiente

manera:

Category

Harmonic

Manufacturer

Avid

Menú Librarian (izquierda) y el menú Settings (derecha)

Utiliza el menú Settings para guardar, copiar,

pegar y gestionar archivos de conﬁguraciones

de plug-in. Para guardar una conﬁguración,

consulta “Conﬁguraciones de Eleven (presets)”

en la página 211.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 209 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 38: Eleven 210

Ajustar controles de Eleven

Esta sección explica cómo ajustar controles utilizando

un ratón, un controlador Pro Tools o un dispositivo

MIDI.

Navegar por los selectores Amp, Cab y

Mic Type

Puedes hacer clic en el nombre de los Amp Type,

Cab Type o Mic Type actuales para mostrar sus menús

emergentes y seleccionar un elemento.

También puedes hacer clic en las ﬂechas Previous/

Next para explorar las opciones Amp, Cabinet y Mic

una por una.

Controles Groups y Linked Plug-In

Los parámetros de Eleven pueden seguir a los Groups

de Pro Tools (Mix, Edit o Mix/Edit) para el control

enlazado de múltiples insertos. Para obtener más

información, consulta la Guía de referencia de

Pro Tools.

Usar la automatización

Todos los parámetros de Eleven se pueden automatizar.

Cuando se activa un parámetro para su automatización,

se ilumina un LED cerca del control.

Usar un controlador con Eleven

Es posible controlar Eleven desde cualquier superﬁcie

de trabajo compatible con Pro Tools. Eleven aparece

junto con otros plug-ins y se puede asignar, editar,

omitir y automatizar usando la sección Insert si el

conrolador utilizado en particular dispone de dicha

sección.

Acerca de controles y controladores sin uso

Algunos ampliﬁcadores que tienen relativamente pocos

controles (como Tweed Lux) mostrarán controles

en un controlador que en realidad no están disponibles

en ese modelo de ampliﬁcador en particular. Aunque

puedes ajustar estos encoders o conmutadores sin uso,

únicamente se pueden ajustar desde un controlador

los controles de cualquier ampliﬁcador que se muestran

en pantalla. Cambiar un control sin uso no hace nada

al ampliﬁcador actual, pero sí altera el valor de ese

control. Si cambias a un ampliﬁcador diferente que

no incluye ese control (previamente sin uso), el nuevo

ampliﬁcador hereda el parámetro alterado que puede

llevar a saltos repentinos de ganancia u otras

conﬁguraciones.

Usar MIDI y MIDI Learn con Eleven

Eleven admite mensajes MIDI Control Change (CC),

lo que signiﬁca que los parámetros de sección Master,

ampliﬁcador, caja y micrófono se pueden controlar

remotamente con cualquier dispositivo MIDI capacitado

para CC. Esto incluye controladores MIDI, mezcladores

e instrumentos, así como el 003

(en modo MIDI).

MIDI Learn te permite asignar controles del plug-in

a un pedal MIDI, conmutador, fader, dial u otro

disparador compatible con CC. También puedes asignar

controles a valores MIDI CC especíﬁcos manualmente.

Las asignaciones de control MIDI se guardan y

restablecen con la sesión de Pro Tools en que se

deﬁnen. Los archivos de conﬁguraciones (presets)

de Eleven no almacenan ni rellaman a las asignaciones

MIDI Learn.

Flecha Previous (superior) y ﬂecha Next (inferior)

(selector Amp Type)

Puedes controlar los selectores Amp, Cab y

Mic Type con MIDI. Consulta “Usar MIDI y

MIDI Learn con Eleven” en la página 210.

Consulta la Guía de referencia de Pro Tools

para más información sobre la automatización

de plug-ins.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 210 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 38: Eleven 211

Para asignar un controlador MIDI a un parámetro:

1 Comprueba que el dispositivo MIDI externo está

conectado al sistema y reconocido por el MIDI

Studio Setup (Windows) o Audio MIDI Setup (Mac).

2 Crea una pista MIDI.

3 Ajusta la entrada de la pista MIDI para que acepte

entrada desde tu dispositivo MIDI externo.

4 Establece la salida de la pista MIDI a Eleven.

5 Haz clic con el botón derecho en cualquier control

de Eleven y realiza una de las siguientes acciones:

• Haz clic en

Learn y después mueve un control en

tu controlador MIDI. Pro Tools asigna el control

que toques a ese parámetro del plug-in.

• Si conoces el valor de MIDI CC de tu controlador

de pedal u otro dispositivo, selecciónalo desde el

menú Assign.

Para borrar una asignación MIDI:

 Haz clic con el botón derecho sobre el control y

selecciona

Forget.

Conﬁguraciones de Eleven

(presets)

Puedes escoger un preset desde el menú Librarian

del plug-in.

Para cargar un preset:

 Haz clic en el menú Librarian y selecciona un

archivo Settings disponible.

Puedes guardar, importar, copiar, pegar y gestionar

conﬁguraciones utilizando el menú Settings.

Para guardar tus conﬁguraciones como preset de

Eleven:

 Haz clic en el menú Settings y elige Save Settings.

Nombra el preset, elige una ubicación y haz clic

en Save.

Puedes desplazarte y seleccionar archivos Eleven

Settings preconﬁgurados (presets) utilizando el menú

Librarian del plug-in y los botones +/–.

Clic con el botón derecho para MIDI Learn

En Mac, pulsa la tecla Control y haz clic sobre

un parámetro de Eleven para mostrar el menú

MIDI Learn. Ten en cuenta que no podrás usar

el modiﬁcador de la tecla Control para “embragar”

un control Grouped.

Controles de plug-in para archivos Eleven Settings

Para más información sobre archivos y carpetas

Settings, consulta la Guía de referencia de

Pro Tools.

Menú Librarian

Menú Settings

Audio Plug-Ins Guide.book Page 211 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 38: Eleven 212

Sección Master

La sección Master incluye controles de plug-in de

E/S (entrada/salida) y puerta de ruido, el selector

Amp Type y el selector Cab Type.

La sección Master no cambia cuando cambias los

ampliﬁcadores. Las conﬁguraciones de la sección

Master se almacenan y rellaman con los presets del

plug-in.

LED Input

El LED Input se muestra verde, amarillo, naranja o

rojo para indicar el nivel de saturación de señal del

plug-in. El LED Input se encuentra junto a la sección

Input de la sección Master. Para obtener más información

sobre el LED Input dentro de la cadena de señal de

Eleven, consulta “Notas del ﬂujo de señal de Eleven”

en la página 228.

Input

El dial Input proporciona recorte/ampliﬁcación de

entrada, para el control del tono y la distorsión. El

rango de Input es de –18 dB a +18 dB.

El dial Input ofrece una manera excelente de aumentar

o disminuir la ganancia con los modelos de ampliﬁcador

que no tienen un control de previo independiente.

También proporciona una manera de recortar o

ampliﬁcar el nivel de pistas pregrabadas que quieres

tratar con Eleven.

La conﬁguración del dial Input se guarda y restaura

con los archivos Settings (presets).

Output

El control Output establece la ganancia de salida

después del procesamiento, permitiéndote ajustar

la ganancia o prevenir el recorte en el canal donde

se está usando el plug-in. El rango de Output es de

–60 dB a +18 dB.

Amp Type

Amp Type selecciona el modelo de ampliﬁcador

(consulta “Tipos de ampliﬁcador” en la página 213).

Cab Type

Este selector permite seleccionar el modelo de recinto

de altavoz (consulta “Eleven Tipos de caja de altavoz”

en la página 216).

Gate (puerta)

Noise Gate Threshold

El control Noise Gate Threshold establece el nivel

al que se abre o cierra el Noise Gate. Estableciendo

Threshold al mínimo, Noise Gate no tiene efecto. Con

valores más altos de Threshold, únicamente las señales

más fuertes abrirán la puerta y pasarán sonido. El rango

de Threshold va desde Off (–90 dB) hasta –20 dB.

Noise Gate Release

El control Noise Gate Release establece la cantidad

de tiempo durante la cual Noise Gate permanece abierto

y permite el paso del sonido. Ajusta Release para

encontrar la mejor conﬁguración para el trabajo actual

(no demasiado rápido para evitar cortar las notas y

no demasiado lento para evitar ruido no deseado).

El rango de Release va desde 10 ms hasta 3000 ms.

Sección Master

Para aprender más sobre el control Input, consulta

“Notas del ﬂujo de señal de Eleven” en la página 228

Input

Gate (puerta

)

Amp Type

Cab Type

Output

Cuando desees ajustar el nivel de salida de Eleven,

utiliza el dial Output. Para el tono/distorsión,

usa el volumen Master del ampliﬁcador.

Para sugerencias de aplicaciones de puerta,

consulta “Usar Noise Gate” en la página 213.

Para más detalles sobre dónde toma su señal

de control (disparador) y aplica su puerta, consulta

“Notas del ﬂujo de señal de Eleven” en la

página 228.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 212 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 38: Eleven 213

Usar Noise Gate

Puedes usar Noise Gate para silenciar el ruido o

murmullo no deseados de la señal o simplemente

como efecto.

Para usar Noise Gate para limpiar el ruido de bajo

nivel no deseado:

1 Conecta y calibra tu guitarra como se explica en

“Conecta tu guitarra y conﬁgura la entrada de origen”

en la página 206

2 Para los siguientes pasos, sostén tu guitarra pero

no toques (y asegúrate de que su volumen esté

alto). Deberías escuchar únicamente el ruido del

que pronto nos desharemos.

3 Para facilitar la audición del efecto, empieza por

establecer el Release en la posición del medio

(12 en punto).

4 Ahora aumenta el control Threshold a su valor

más alto, completamente a la derecha, para que

Gate se cierre completamente (no deberías oír

nada proveniente de Eleven).

5 Baja lentamente el control Threshold hasta que

Gate se abra de nuevo para encontrar el corte

(o umbral) del ruido.

6 Sube de nuevo el control Threshold ligeramente,

aumentándolo lo suﬁciente para silenciar el sonido

una vez más (mantén pulsada la tecla Comando

(Mac) o Control (Win) mientras realizas el ajuste

para poder ajustar el parámetro con precisión en

décimas de dB). Ahora ya estás muy cerca.

7 Si has colocado el parámetro Release como se

sugirió en el paso 3, asegúrate de devolverlo a su

valor máximo (completamente a la derecha) antes

de continuar.

Tipos de ampliﬁcador

El selector Amp Type te permite elegir un ampli.

Entre los Amp Types de Eleven se incluyen los

siguientes:

• '59 Tweed Lux *

• '59 Tweed Bass *

• '64 Black Panel Lux Vibrato *

• '64 Black Panel Lux Normal *

• '66 AC Hi Boost *

• '67 Black Panel Duo *

• '69 Plexiglas – 100W *

• '82 Lead 800 – 100W *

• '85 M-2 Lead *

• '89 SL-100 Drive *

• '89 SL-100 Crunch *

• '89 SL-100 Clean *

• '92 Treadplate Modern *

• '92 Treadplate Vintage *

• DC Modern Overdrive

• DC Vintage Crunch

* Estos modelos aparecen únicamente en la versión

completa de Eleven.

Eligir un ampliﬁcador con el selector Amp Type

Eleven no está patrocinado ni homologado por

los fabricantes de los ampliﬁcadores emulados

en el producto, así como tampoco aﬁliado con

los mismos.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 213 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 38: Eleven 214

Eleven: controles de ampliﬁcador

Cada ampliﬁcador de Eleven ofrece un conjunto de controles similares (y en algunos casos idénticos) a aquellos

del ampliﬁcador real que modela. Las siguientes secciones ofrecen una explicación general de los controles

de ampliﬁcador.

Amp Bypass

El conmutador (o luz) Amp Bypass te permite omitir

solamente el modelo de ampliﬁcador, dejando los

parámetros de caja y micrófono en vigor. La

conﬁguración predeterminada es On. Al establecerse

en Bypass, solo se omite el ampliﬁcador; las

conﬁguraciones de la sección Master, caja y micrófono

permanecen activas.

Bright

El conmutador Bright otorga respuesta extra de alta

frecuencia a la señal de entrada y altera el timbre de

la distorsión. En algunos modelos de ampliﬁcador,

el efecto es más evidente con el volumen más bajo.

Gain 1

Gain 1 determina la cantidad de ganancia global y

sensibilidad del ampliﬁcador. Cuando Gain 1 está

bajo se obtienen sonidos más limpios y brillantes,

con respuesta dinámica mejorada. Cuando se establece

alto, la personalidad entera del ampliﬁcador cambia,

resultando en un sonido más grueso y sobresaturado.

Gain 1 responde de manera diferente con cada modelo

de ampliﬁcador y está diseñado para tener una respuesta

musical casi idéntica a la de su ampliﬁcador original,

en todas sus conﬁguraciones. El valor predeterminado

es 5.0 El rango de Gain va de 0 a 10.

Gain 2

Gain 2 es un segundo dial Gain que usan algunos

modelos de ampliﬁcador y determina la cantidad de

sobresaturación en la etapa de preampliﬁcación. Gain 2

(también conocido como “Presence” en algunos

ampliﬁcadores) otorga más sutilezas armónicas al

carácter del tono del ampliﬁcador. El valor

predeterminado es 5.0 El rango de Gain 2 va de 0 a 10.

Paralelo o en serie

El control Gain 2 del Tweed Lux,

AC Hi Boost y Plexiglass se encuentra en paralelo

(“puenteado”) con el control Gain 1. M-2 Lead está

en serie, lo que signiﬁca que la señal entra y sale de

Gain 1, y después de Gain 2.

Controles de ampliﬁcador del Amp Type predeterminado

Bypass

(Amp)

Bright

Gain 1

Tono

Bass Middle

Treble

Presence

Speed

Depth

Tremolo

Volumen principal

Todos los controles de Eleven ofrecen rangos

idénticos a los de los ampliﬁcadores originales,

pero se han ajustado algunos números por

consistencia.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 214 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 38: Eleven 215

Tono

Los controles de tono te permiten dar forma a los

agudos,

medios y graves del sonido del ampliﬁcador.

Las pastillas de guitarra eléctrica tienden a mostrar

un fuerte énfasis en los bajos-medios y poca respuesta

de altas frecuencias, a menudo produciendo un potente

sonido de medios que requiere un poco de realce de

los agudos. La respuesta e interacción de los controles

del tono son únicas en cada ampliﬁcador.

Bass

El control Bass determina la cantidad de graves del

tono del ampliﬁcador. La respuesta de este control está

vinculada en algunos modelos al valor del control

Treble. El valor predeterminado es 5.0. El rango de

Bass va de 0 a 10.

Middle

El control Middle determina la fuerza de los medios

en sonidos de ganancia más baja. Con modelos de

ampliﬁcador de alta ganancia, el control Middle tiene

un efecto más dramático y puede transformar

notablemente el sonido del ampliﬁcador en las

conﬁguraciones mínimas y extremas. El valor

predeterminado es 5.0. El rango de Middle va de 0 a 10.

Treble

En la mayoría de modelos de ampliﬁcador, el control

Treble es el más fuerte de los tres controles de tono.

Su conﬁguración determina la mezcla y fuerza de

los controles Bass y Middle. Cuando se establece

Treble en valores más altos, se convierte en el control

de tono dominante, minimizando el efecto de los

controles Bass y Middle. Cuando se establece Treble

en valores más bajos, Bass y Middle tienen más efecto,

dando lugar a un tono más oscuro de ampliﬁcador.

El valor predeterminado es 5.0. El rango de Treble

va de 0 a 10.

Presence

El control Presence proporciona una pequeña cantidad

de realce en frecuencias por encima del control de

agudos. La presencia se aplica al ﬁnal de cada etapa

de preampliﬁcación del modelo de ampliﬁcador,

actuando como un control de brillo global que es

independiente de otros controles de tono. El valor

predeterminado es 3.0. El rango de Presence va de 0 a 10.

Sección

El control Master establece el volumen de salida del

preampliﬁcador, actuando como un control de ganancia

para el ampliﬁcador de potencia. En un ampliﬁcador

de guitarra con volumen principal estándar, al aumentar

el volumen Master se produce más distorsión por

válvulas de potencia. El valor predeterminado es

5.0. El rango de Master va de 0 a 10.

Tremolo

El Tremolo se alcanza mediante el uso de modulación

de amplitud, multiplicando la amplitud de la salida

del

previo por una forma de onda de frecuencia más baja.

Tremolo no está disponible en todos los ampliﬁcadores.

Tremolo Speed

El control Speed establece la frecuencia

del efecto Tremolo. El LED de Tremolo Speed parpadea

a la frecuencia de Tremolo Speed. El valor

predeterminado es 5.0.

Tremolo Depth

El control Depth determina la cantidad

de efecto Tremolo. El valor por defecto para este

control es 0.0, que equivale a apagado. En algunos

modelos de ampliﬁcador el control Tremolo Depth

se denomina Intensity.

Algunos podrían presuponer que el dial de volumen

Master es capaz de silenciar el ampliﬁcador

completamente. No es así. Usa el dial Output

(en la sección Master) para silenciar la salida

del plug-in. Utiliza el volumen Master para tono

y distorsión.

Eleven no admite Tempo Sync.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 215 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 38: Eleven 216

Eleven Tipos de caja de altavoz

El selector Cab Type te permite escoger una caja para

utilizarla con el ampliﬁcador actual. La caja seleccionada

y sus controles se muestran justo debajo de los controles

del ampliﬁcador.

Entre las cajas disponibles se incluyen las

siguientes:

• 1x12 Black Panel Lux *

• 1x12 Tweed Lux *

• 2x12 AC Blue *

• 2x12 Black Panel Duo *

• 4x10 Tweed Bass *

• 4x12 Classic 30

• 4x12 Green 25W

* Estos modelos aparecen únicamente en la versión

completa de Eleven.

Las cajas se listan por número y diámetro de los

altavoces. Por ejemplo, “1x12” signiﬁca que una

caja tiene un único altavoz de 12 pulgadas.

Emparejar ampliﬁcadores y cajas

Eleven permite combinar ampliﬁcadores y cajas en

emparejamientos tradicionales (como los combo con

sus cajas predeterminadas) y asociaciones no

tradicionales.

Algunos ampliﬁcadores modelados en Eleven son

ampliﬁcadores “combo”. Los ampliﬁcadores combo

tienen su ampliﬁcador y altavoz alojados en la misma

caja física, lo que quiere decir que hay una y solo

una caja asociada con el sonido característico de un

ampliﬁcador combo. El Tweed Lux y AC Hi Boost

son ejemplos de ampliﬁcadores combo.

Otros ampliﬁcadores son solo ampliﬁcadores

(cabezales), y se diseñaron para enviar la señal a

una caja de altavoces. Muchos emparejamientos

ampliﬁcador/caja se han convertido en estándares.

Uso de Settings para emparejamientos realistas

y clásicos

Puedes usar archivos Settings de fábrica de Eleven

(presets) para los ampliﬁcadores combo y combinaciones

clásicas. Los archivos Settings almacenan y rellaman

a todos los controles, (incluyendo Amp y Cabinet

Type).

Para combinaciones predeterminadas y de

ampliﬁcadores combo:

 Selecciona un archivo Settings de fábrica para

ese ampliﬁcador desde el menú Settings de Eleven.

Uso de los selectores Amp Type y Cabinet Type

para emparejamiento desvinculado

Puedes utilizar los selectores Amp Type y Cabinet

Type para probar tus propias combinaciones únicas.

Si deseas combinar ampliﬁcadores y cajas

(desvinculados):

 Haz clic y elige desde los selectores Amp Type y

Cabinet Type para crear nuevos emparejamientos.

Selector Cabinet Type en la sección Master

Eleven no está patrocinado ni homologado por

los fabricantes de las cajas y altavoces emulados

en el producto, así como tampoco aﬁliado con

los mismos.

Visita la página web de Avid (www.avid.com/es)

para saber más acerca de cada una de las cajas

usadas para crear Eleven.

Utiliza el menú Settings para guardar nuevas

combinaciones y crea tu propia biblioteca

personalizada (consulta “Conﬁguraciones de

Eleven (presets)” en la página 211).

Audio Plug-Ins Guide.book Page 216 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 38: Eleven 217

Controles de caja de Eleven

Todas las cajas proporcionan controles Bypass, Speaker, Breakup, Mic Type y Position.

Bypass de caja

El conmutador Bypass en la sección Cabinet te permite

omitir el procesamiento de caja y micrófono. En la

posición Bypass, no se aplica a la señal ningún

procesamiento de caja ni micrófono. En la posición

On, se aplican las conﬁguraciones de caja y micrófono.

Speaker Breakup (saturación de altavoz)

(Versión completa, Pro Tools|HDX solamente)

El deslizador Speaker Breakup te permite especiﬁcar

la cantidad de distorsión que produce el modelo de

altavoz actual. Aumentar el valor Speaker Breakup

añade distorsión mediante una combinación de

saturación del cono y otros tipos de distorsión del

altavoz (emuladas por el modelo de caja de altavoz).

El rango va de 1 a 10.

Por debajo de ciertas frecuencias, el cono del altavoz

vibra como una única pieza. Por encima de esas

frecuencias (típicamente entre 1 kHz y 4 kHz), el cono

vibra en secciones. Cuando una onda viaja desde la

cúspide de la bobina acústica hasta el borde del cono

del altavoz, comienza una nueva onda en la bobina

acústica. El resultado es un ﬁltrado de peine y otras

anomalías que contribuyen a la textura del sonido

general.

Mic Type

El selector Mic Type te permite elegir el micrófono

a utilizar con la caja seleccionada.

Entre los Mic Types disponibles se incluyen los

siguientes:

• Dynamic 7

• Dynamic 57

• Dynamic 409

• Dynamic 421

• Condenser 67

• Condenser 87

• Condenser 414

• Ribbon 121

Controles de caja

Bypass de caja

Speaker Breakup (saturación de altavoz)

Mic Type

Off/On Axis

Al activarse, el Speaker Breakup consume recursos

de la CPU adicionales.

Selector Mic Type en la sección Cabinet

Eleven no está patrocinado ni homologado por

los fabricantes de los micrófonos emulados en

el producto, así como tampoco aﬁliado con los

mismos.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 217 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 38: Eleven 218

Mic Axis

Al capturar el sonido de una caja de altavoz en un

estudio, los ingenieros de sonido seleccionan diferentes

micrófonos y los colocan en distintos lugares para

obtener un sonido particular. Por ejemplo, un micrófono

puede apuntar recto hacia un altavoz o estar ligeramente

descentrado, para enfatizar (o atenuar) ciertas

frecuencias que recoge el micrófono.

En eje, para la mayoría de micrófonos, es una línea

en la misma dirección de la dimensión más larga del

micrófono y producirá una notable diferencia de color

al compararla con el mismo micrófono en la posición

fuera de eje.

En Eleven, el conmutador Axis permite alternar entre

la conﬁguración en eje o fuera de eje del modelo de

micrófono actualmente seleccionado. La posición

predeterminada de Mic es On Axis.

Acerca de la ubicación de los micrófonos

Todas las cajas y micrófonos de Eleven se microfonaron

ﬁelmente (ya fuese en eje o fuera de eje). Esto

genera los tonos más puros posibles, de cualquier

sonido de sala o ambiente especíﬁcos al entorno de

grabación Eleven.

Pistas y direccionamiento de

señal para guitarra

La manera en que conﬁgures las pistas de Pro Tools

y el encaminamiento de la señal puede variar

dependiendo de lo que desees hacer al grabar y mezclar

con Eleven. Esta sección te ofrece unos ejemplos

especíﬁcos de algunas de las muchas maneras diferentes

que puedes elegir para trabajar:

•

“Grabación en seco: Monitorizar a través de Eleven”

en la página 218

• “Grabación de señal procesada: Grabar al disco

pistas procesadas con Eleven” en la página 219.

• “Grabar en seco y Eleven simultáneamente” en

la página 220.

• “Procesar pistas pregrabadas a través de Eleven”

en la página 221

• “Fusionar cajas y ampliﬁcadores de Eleven” en

la página 222.

Grabación en seco: Monitorizar a través

de Eleven

Este workﬂow te permite grabar en seco (limpio)

mientras la señal grabada se procesa a través de

Eleven, permitiéndote oírla pero sin asignar la pista

a ese tono de manera permanente.

La ﬂexibilidad de audición y comparación de diferentes

conﬁguraciones y combinaciones de ampliﬁcadores,

cajas y micrófonos es una herramienta muy potente

y creativa para la mezcla y el arreglo.

Para grabar en seco y monitorizar a través de Eleven:

1 Elige Track › New y conﬁgura la nueva pista para

crear una pista de audio mono.

2 Asigna la entrada de la pista a la entrada de la

interfaz de audio a la que está enchufada tu guitarra

(como

In 1 (Mono)).

3 Inserta Eleven en la pista (consulta “Insertar

Eleven en pistas” en la página 209).

Conmutador Mic Axis en la sección Cabinet

Audio Plug-Ins Guide.book Page 218 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 38: Eleven 219

4 Elige un archivo Settings (preset) o ajusta los

parámetros de Eleven para obtener tu sonido

(consulta “Conﬁguraciones de Eleven (presets)”

en la página 211).

5 Habilita la grabación de la pista o activa la

monitorización TrackInput (solo Pro Tools HD)

y comprueba los niveles.

Cuando estés listo, prepara el Transport de Pro Tools

y pulsa Record para grabar tu parte.

El audio grabado es solamente la señal seca

(no procesada), mientras que la reproducción de la

grabación se procesa a través de Eleven y otros plug-ins

cualesquiera insertados en la pista.

Grabación de señal procesada: Grabar

al disco pistas procesadas con Eleven

En este ﬂujo de trabajo, la salida de audio de Eleven

se graba al disco durante la grabación de la pista.

Normalmente, no se graba ninguna pista en seco

adicional.

Este método asigna la pista al tono original de

Eleven usado al grabar. Requiere dos pistas (una

entrada auxiliar y una pista de audio), pero después

de grabar, el plug-in se puede desactivar o quitar

para elevar los recursos de procesamiento.

Para grabar la guitarra con Eleven mientras se toca:

1 Elige Track › New.

2 Conﬁgura una nueva pista de audio haciendo lo

• Crea una pista de entrada auxiliar (Auxiliary Input)

mono.

• Haz clic en el botón

Add Row (+).

• Crea una pista de audio mono.

• Haz clic en

Create.

3 En la ventana Mix (o Edit), conﬁgura el Aux

Input haciendo lo siguiente:

• Haz clic en el selector Input y elige la entrada de

guitarra (la entrada de la interfaz de audio a la

que está conectada tu guitarra).

• Haz clic en el selector Output y elige

Bus 1.

• Haz clic en el selector Insert y selecciona

Eleven.

4 Conﬁgura la pista de audio haciendo lo siguiente:

• Haz clic en el selector Input y elige

Bus 1.

• Activa la pista de audio para la grabación.

Pista de audio para la grabación en seco mientras se

audiciona Eleven

Eleven

Entrada de

guitarra

Audio Plug-Ins Guide.book Page 219 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 38: Eleven 220

5 Asegúrate de no sobrecargar la señal de entrada

comprobando los niveles de todas las pistas y el

LED Input de Eleven.

6 Cuando estés listo, prepara Pro Tools y

comienza a grabar.

La salida de Eleven se graba al disco. Si necesitas

conservar los recursos de procesamiento de DSP o

Native, puedes quitar o desactivar Eleven después

de la grabación.

Grabar en seco y Eleven

simultáneamente

Puedes grabar una pista en seco, sin procesar y una

pista procesada por Eleven simultáneamente.

Este método obtiene lo mejor de ambos mundos

mediante la grabación en seco (para experimentar

después con el sonido) y al mismo tiempo mediante

la grabación del sonido usado en la sesión de grabación

original. Requiere dos pistas de audio, como se

describe a continuación:

Para grabar la guitarra en seco y con Eleven en directo:

1 Elige Track › New.

2 Conﬁgura el cuadro de diálogo New Tracks para

crear dos pistas de audio mono, después haz clic

Create.

3 En la ventana Mix (o Edit), conﬁgura la primera

pista de audio nueva (más a la izquierda) haciendo

lo siguiente:

• Haz clic en el selector Input y elige la entrada de

guitarra (la entrada de la interfaz de audio a la

que está conectada tu guitarra).

• Haz clic en el selector Output y elige

Bus 1.

• Haz clic en el selector Insert y selecciona

Eleven.

• Activa la pista de audio para la grabación.

4 Conﬁgura la segunda pista de audio haciendo lo

• Haz clic en el selector Input y elige

Bus 1.

• Activa la pista de audio para la grabación.

5 Asegúrate de no sobrecargar la señal de entrada

comprobando los niveles de todas las pistas y el

LED Input de Eleven.

6 Cuando estés listo, prepara Pro Tools y comienza a

grabar.

La guitarra en seco se graba en la primera pista de

audio, se procesa a través de Eleven y después se

transporta a la segunda pista de audio y se graba en

el disco.

Grabando Eleven (plasmando su salida)

Eleven

Entrada de

guitarra

Salida Bus

Entrada

Bus

Aux Input

Pista de audio

Audio Plug-Ins Guide.book Page 220 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 38: Eleven 221

Procesar pistas pregrabadas a través

de Eleven

Puedes procesar pistas de guitarra pregrabadas o

casi cualquier material a través de Eleven.

Para escuchar las pistas pregrabadas a través de

Eleven (sin regrabar):

1 Importa y coloca el audio en una pista de audio

de Pro Tools.

2 Asigna el Output de la pista de audio a Bus 1

Bus 1-2 si trabajas con material estéreo).

3 Crea una pista Aux Input, y conﬁgúrala haciendo

lo siguiente:

• Haz clic en su selector Input de la pista y elige

Bus 1 (o Bus 1-2).

• Haz clic en el selector Insert y selecciona

Eleven.

4 Comienza la reproducción y observa el LED Input

de Eleven para comprobar el nivel. Comprueba

que la entrada de Eleven no tiene recortes.

5 Mientras escuchas, ajusta el dial Input de Eleven

para aumentar o reducir el nivel de entrada.

6 Tras conﬁgurar la estructura de ganancia, efectúa

una de las siguientes acciones:

• Prueba diferentes archivos Settings (presets) para

obtener tu combinación de ampliﬁcador/caja/

micrófono básica.

• Ajusta los controles del ampliﬁcador

• Prueba diferentes cajas y cantidades variantes de

Speaker Breakup.

• Prueba distintos micros y posiciones para oír cómo

afectan a la pista.

7 Aplica otros plug-ins o envía el Aux Input a otra

pista para obtener procesamiento adicional.

Para procesar y regrabar pistas a través de Eleven:

1 Importa y coloca el audio en una pista de audio

de Pro Tools.

2 Conﬁgura la pista de audio de origen haciendo

lo siguiente:

• Asigna un bus al Output de la pista de audio

(como

Bus 1 si es mono o Bus 1-2 si es estéreo).

• Haz clic en el selector Insert y selecciona

Eleven.

3 Elige Track › New y crea una pista de audio mono.

4 Conﬁgura la nueva pista de audio haciendo lo

• Haz clic en su selector Input de la pista y elige

Bus 1 (o Bus 1-2).

• Haz clic en el selector Insert y selecciona

Eleven.

5 Habilita la grabación en la nueva pista de audio

(o activa la monitorización TrackInput si utilizas

Pro Tools HD).

6 Comienza la reproducción y empieza a escuchar.

7 Mientras escuchas, ajusta el dial Input de Eleven

para aumentar o reducir el nivel de entrada.

8 Cuando todo suene y parezca estar bien, prepara

el Transport de Pro Tools y pulsa Play para

comenzar a grabar.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 221 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 38: Eleven 222

Fusionar cajas y ampliﬁcadores

de Eleven

Puedes usar Eleven con conﬁguraciones multi-caja

y multi-ampliﬁcador para poder fusionar sus señales.

Esta técnica clásica permite obtener tonos que no

podría producir una única caja, combo o ampliﬁcador.

A diferencia de trabajar con ampliﬁcadores reales,

esto es fácil de alcanzar con las características de

pista, direccionamiento de señal y plug-in de Pro Tools.

Fusionar cajas de Eleven

En este ejemplo verás cómo coger la salida de un

ampliﬁcador de Eleven y enviarla a varias cajas para

poder mezclar diferentes cajas, multi-microfonar

una caja o ambas opciones.

Para fusionar varias cajas:

1 Elige Track › New.

2 Conﬁgura una nueva pista de audio haciendo lo

• Crea un Audio Track mono.

• Haz clic en el botón

Add Row.

• Crea tres Aux Inputs mono.

• Haz clic en

Create.

3 En la ventana Mix (o Edit), conﬁgura la pista de

audio haciendo lo siguiente:

• Haz clic en el selector Input de la pista de audio

y elige la entrada de la guitarra (la entrada de la

interfaz de audio a la que está conectada tu guitarra).

• Haz clic en el selector Output y elige Bus 1.

• Haz clic en el selector Insert y selecciona

Eleven.

4 Selecciona las tres pistas Aux Input pulsando la

tecla Mayús y haciendo clic en los visores

Track

Name

(asegúrate de que la pista de audio no está

seleccionada aún). Esto te permite trabajar con

las tres pistas Aux “como si fueran una” en los

pocos pasos siguientes.

5 Mantén pulsada las teclas Opción+Mayús (Mac)

o Alt+Mayús (Windows) mientras efectúas cada

una de las siguientes acciones:

• Elige

Bus 1 desde el selector Input o cualquiera

de las tres Aux Inputs seleccionadas.

• Haz clic en el selector Insert de cualquiera de las

tres y selecciona

Eleven.

• Haz clic en el siguiente selector Insert disponible

de cualquiera de las tres Aux Inputs seleccionadas y

selecciona el plug-in

TimeAdjuster (corto).

6 Abre el plug-in Eleven de la pista de audio y haz

clic en

Cabinet Bypass para omitir el procesamiento

de Cabinet y micrófono.

7 Abre uno de los plug-ins Eleven en cualquiera

de las tres pistas Aux Input seleccionadas y haz

clic sobre el conmutador Amp Bypass manteniendo

pulsadas las teclas Opción+Mayús (Mac) o Alt+

Mayús (Windows).

8 Pon en “solo” la primera pista Aux Input.

Tres pistas, seleccionadas

Audio Plug-Ins Guide.book Page 222 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 38: Eleven 223

Haz clic para abrir la ventana del plug-in Eleven en la

primera Aux Input y efectúa una de las siguientes

acciones:

• Elige una caja.

• Elige un micrófono y su posición.

• Ajusta Speaker Breakup (saturación de altavoz).

Cuando hayas terminado, cierra la ventana del plug-in

y después desactiva el aislamiento de la pista.

11 Aísla la siguiente pista Aux Input y repite para

conﬁgurar sus parámetros de caja y micrófono.

12 Repite la operación para las otras pistas Aux Input

y conﬁgura sus parámetros de caja y micrófono.

13 Cuando hayas conﬁgurado los sonidos de la caja,

asegúrate de desactivar el aislamiento de todas las

Aux Inputs y empieza a tocar para oír el sonido

combinado de los tres canales de caja.

14 Haz lo siguiente para continuar:

• Equilibra las pistas usando los faders de volumen

de las pistas Aux Input.

•

Prueba diferentes posiciones de panorama para cada

pista Aux Input.

• Evalúa las relaciones de fase de las señales

combinadas y realiza los ajuste oportunos (consulta

“Consideraciones de fase al mezclar en Eleven”

en la página 225).

Si planeas fusionar las cajas

El plug-in Eleven emula la variación de respuesta

de caja que es única para cada combinación de

ampliﬁcador/caja. En el mundo físico, estas variaciones

son el resultado de las cargas características de cada

ampliﬁcador y la manera en que la caja maneja

(responde a) ese tipo de señal en particular. Aunque

sutil, el efecto de esto es una resonancia de caja única.

En cada plug-in Eleven que insertas en una pista, el

Amp Type actualmente seleccionado tiene un efecto

similar en el sonido de su caja actual, aun cuando la

propia sección de ampliﬁcador se omite.

Esto no signiﬁca que las conﬁguraciones del

ampliﬁcador (omitido) afecten al tono de la caja,

únicamente al tipo de ampliﬁcador elegido. Esto podría

traer solo la cantidad correcta de respuesta de graves,

graves-medios o medios extras a la caja.

Conﬁguración para fusión de cajas

Ampli activo, caja omitida

Diferentes ampliﬁcadores también pueden tener

un número diferente de etapas, que puede afectar

a la polaridad. Para más información, consulta

“Consideraciones de fase al mezclar en Eleven”

en la página 225.

Amplis omitidos, cajas activas

Audio Plug-Ins Guide.book Page 223 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 38: Eleven 224

¿Cómo lo utilizo?

Aquí se sugieren algunas opciones de emparejamiento

de ampliﬁcadores y cajas de Eleven:

 Para capturar el sonido de un ampliﬁcador dividido

hacia varias cajas y manejándolas, asegúrate de que

seleccionas el mismo Amp Type en todos los plug-ins

de Eleven (todas las cajas y el ampliﬁcador activo).

 Para la máxima variedad, mezcla y empareja

ampliﬁcadores omitidos con cajas activas.



Para obtener realismo con los ampliﬁcadores combo

(como el Tweed Lux y el AC Hi Boost), asegúrate

de usarlos con sus cajas predeterminadas.

Fusionar ampliﬁcadores de Eleven

Puedes conﬁgurar pistas y Eleven para conﬁguraciones

de varios ampliﬁcadores fácilmente.

Para fusionar varios ampliﬁcadores:

1 Conﬁgura las pistas y el direccionamiento de la

señal como se explica en el ﬂujo de trabajo previo

(consulta “Para fusionar varias cajas:” en la

página 222).

2 Quita (o simplemente omite) el plug-in Eleven

en la entrada/pista de origen.

3 Pon en “solo” la primera pista Aux Input.

Haz clic para abrir la ventana del plug-in Eleven en la

Aux Input aislada y efectúa una de las siguientes

acciones:

• Comprueba que el ampliﬁcador y caja están activos

(no omitidos).

• Elige un preset (archivo Settings).

• Empareja cualquier ampliﬁcador con cualquier caja.

• Elige un micrófono y su posición.

• Ajusta Speaker Breakup (saturación de altavoz).

5 Aísla la siguiente pista Aux Input y repite para

conﬁgurar sus parámetros y obtener un tono distinto.

Para maximizar los recursos de procesamiento,

quita el plug-in Eleven de la pista de origen o

establécelo en Inactive. Para obtener más

información, consulta la Guía de referencia de

Pro Tools.

Conﬁguración para fusión de ampliﬁcadores

Amplis y cajas activas

Sin inserto

Audio Plug-Ins Guide.book Page 224 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 38: Eleven 225

6 Repite la operación para las otras pistas Aux Input

y conﬁgura sus parámetros.

7 Cuando hayas establecido tus tonos, asegúrate de

desactivar el aislamiento de todas las Aux Inputs.

Continúa tocando para poder oír el tono combinado

de todos los ampliﬁcadores.

9 Haz lo siguiente para continuar:

• Equilibra las pistas usando los faders de volumen

de las pistas Aux Input.

• Prueba diferentes posiciones de panorama para

cada pista Auxiliary Input.

10 Evalúa las relaciones de fase de las señales

combinadas y realiza los ajuste oportunos (consulta

“Consideraciones de fase al mezclar en Eleven”

en la página 225).

Consideraciones de fase al mezclar en

Eleven

Al efectuar grabaciones de guitarra multipista, los

ingenieros experimentados saben cómo identiﬁcar

y aprovechar las relaciones de fase existentes entre

las diferentes señales. El ajuste de fase no es solo una

técnica de corrección cualquiera, también es una potente

técnica creativa para el tono, así como para efectos

especiales.

Puedes utilizar el plug-in TimeAdjuster para invertir

la fase y ajustar el timing en incrementos de una sola

muestra, como se describe en las siguientes secciones.

Invertir la fase (polaridad)

Usualmente, la grabación de guitarra se realiza a más

de una pista, como por ejemplo una pista en seco o

DI y una o más pistas de un ampliﬁcador microfonado.

Las diferentes rutas de señal de pistas directas contra

las pistas de micrófono afectan a las relaciones de

sincronización del audio. Dependiendo de la cadena

de la señal de cada pista, las señales se pueden

desalinear tanto que casi cancelen a las otras.

El envío de una pista de origen individual a través

de múltiples ampliﬁcadores únicos puede suponer

un reto adicional al invertirse usualmente la señal

de cada etapa de válvulas de un amplificador. Así,

dependiendo de si el número de etapas de válvula

de un ampliﬁcador es impar o par, ese ampliﬁcador

invertirá o no invertirá, respectivamente. Si envías

una señal idéntica a dos ampliﬁcadores y uno invierte

mientras que el otro no invierte, resultará en una

cancelación de la señal. Todos los ampliﬁcadores

de Eleven modelan el número de etapas de todos

los ampliﬁcadores físicos originales con precisión.

Si quieres hacerlo sencillo y poder experimentar con

la inversión de fase, haz lo siguiente.

Para usar el plug-in TimeAdjuster para invertir la

fase al fusionar ampliﬁcadores o cajas:

1 Conﬁgura la pista de audio y Aux Inputs como

se describe en “Fusionar cajas y ampliﬁcadores

de Eleven” en la página 222. Asegúrate de que

cada Aux Input tiene un plug-in Eleven seguido

de un plug-in TimeAdjuster.

2 Abre la ventana de plug-in de cada plug-in

TimeAdjuster (haz clic en el primero para abrirlo,

después pulsa Mayús y haz clic en cada uno de

los otros plug-ins TimeAdjuster).

3 Haz clic en el conmutador Phase del primer plug-in

TimeAdjuster para invertir la polaridad. Escucha

el efecto que tiene en la señal combinada. Haz clic

de nuevo para desactivarla (revertirla).

4 Haz clic en el conmutador Phase del plug-in

TimeAdjuster del siguiente canal, escucha y

desactiva.

5 Repite la operación con los canales de Eleven/

TimeAdjuster adicionales.

6 Prueba combinaciones de conﬁguración de Phase

invertida o no invertida para encontrar la relación

ideal para los ampliﬁcadores y cajas fusionados

actualmente.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 225 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 38: Eleven 226

Ajustar la fase

Si cada uno de los micrófonos usados en una caja

individual no se coloca con cuidado, puede tener lugar

el ﬁltrado de peine y otras anomalías de frecuencia.

Con ampliﬁcadores reales, el ingeniero mueve uno

o más micrófonos para encontrar sus posiciones óptimas

relativas al origen y a los demás micrófonos.

Para oír el efecto de los pequeños ajustes de las

relaciones de fase de las señales, haz lo siguiente.

Para usar el plug-in Time Adjuster para controlar la fase:

1 Conﬁgura la pista de audio y Aux Inputs como

se describe en “Fusionar cajas y ampliﬁcadores

de Eleven” en la página 222. Asegúrate de que

cada Aux Input tiene un plug-in Eleven seguido

de un plug-in TimeAdjuster (corto).

2 Abre la ventana de plug-in de cada plug-in

TimeAdjuster (haz clic en el primero para abrirlo,

después pulsa Mayús y haz clic en cada uno de

los otros plug-ins TimeAdjuster).

3 Ajusta el deslizador Delay en incrementos de un

sample. Escucha el efecto que tiene en la señal

combinada. Repite, aumentando el Delay por un

sample cada vez.

4 Prueba combinaciones de conﬁguraciones de

TimeAdjuster invertidas y no invertidas para

variar inﬁnitamente las posibilidades tonales.

Consejos y sugerencias

sobre Eleven

Esta sección te deja con algunos consejos y sugerencias

sobre otras maneras de integrar Eleven a tus sesiones.

Cambio de conﬁguración contra

cambio de ampliﬁcadores

Muchos guitarristas usan tonos diferentes para

maximizar el contraste entre las secciones de una

canción (introducción, estrofa, estribillo o puente).

Algunos ejemplos incluyen:

• Tono blando (o limpio) para el verso e impulsar

la distorsión en el estribillo.

• Usar el trémolo durante la introducción y el puente.

• Doblar la pista rítmica a mitad de la estrofa para

generar empuje.

La automatización de Pro Tools es la clave para estas

y otras técnicas:

 Para obtener contrastes simples como suave/fuerte

en ampliﬁcadores individuales, elige un ampliﬁcador

y automatiza su ganancia, empuje, volumen u otro

parámetro para alcanzar el cambio de tono deseado.

Esto utiliza la menor cantidad de recursos de

procesamiento de los ejemplos que se muestran aquí.

 Para cambiar entre los ampliﬁcadores, automatiza

el selector Amp Type y cualquiera de los otros controles

(no puedes automatizar la selección de archivos

Settings de plug-in de Pro Tools). Dependiendo de

la cantidad de superposición o fundido cruzado que

quieras entre los tonos, podría ser mejor no utilizar

el siguiente ﬂujo de trabajo multi-Eleven.

Consulta la Guía de referencia de Pro Tools para

aprender sobre la automatización Snapshot,

Glide y otras características de automatización.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 226 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 38: Eleven 227

 Para máxima ﬂexibilidad, control y variedad,

utiliza una pista en seco transportada hacia varias

Aux Inputs, cada una con un tono Eleven diferente

(consulta “Fusionar ampliﬁcadores de Eleven” en la

página 224 para obtener instrucciones). Conﬁgura

uno para el tono A, conﬁgura el siguiente Eleven

(de la siguiente Aux Input) para tono B (que podría ser

un sonido y ampliﬁcador completamente diferentes) y

así sucesivamente. Luego utiliza la automatización

de pista del fader Volume de Pro Tools para atenuar o

intensiﬁcar las diferentes pistas Eleven en los momentos

oportunos. Esto ofrece la mayor cantidad de control

sobre la transición entre ampliﬁcadores y tonos,

permitiéndote apilar y poner los ampliﬁcadores en capas.

Gestión de recursos del plug-in

Eleven

Si se necesitan conservar o minimizar los recursos

del sistema, puedes “grabar en bus” con efectos para

conﬁar los tonos Eleven al disco. Consulta “Grabación

de señal procesada: Grabar al disco pistas procesadas

con Eleven” en la página 219

O utiliza la versión AudioSuite para plasmar las pistas

Eleven en el disco. AudioSuite es especialmente útil

cuando procesas bucles u otro material de guitarra

más corto.

Más allá de Eleven: algunos

efectos sugeridos

Si eres nuevo con la guitarra o con Pro Tools, puede

que quieras saber algo sobre unos cuantos efectos

sencillos que puedes añadir a tus pistas de guitarra

Eleven utilizando nada más que unos pocos plug-ins

incluidos con Pro Tools.

Transportar y submezclar

Un plug-in o efecto no tiene un procedimiento

operativo demasiado estándar, las pistas múltiples

de guitarra se submezclan normalmente con Aux

Inputs estéreo para el control de nivel centralizado

de esas pistas. Esto es especialmente útil para aplicar

compresión o limitación, creando mezclas stem y

muchos otros usos prácticos. Consulta la Guía de

referencia de Pro Tools para sugerencias y

conﬁguraciones de mezcla y submezcla y pruébalas

mientras exploras algunas de las siguientes sugerencias

de efectos.

Dynamics

La compresión, limitación, expansión y puerta son

efectos útiles para la guitarra. Se pueden alcanzar

diferentes resultados utilizando cada uno de los

distintos tipos de procesamiento de dinámica, en

combinación con el direccionamiento de señal para

el procesamiento individual (discreto) contra la

submezcla (recurso compartido). Aquí tienes algunos

ejemplos:

 Si lo único que buscas es domar las aberraciones

de dinámica ocasionales dentro de una pista (lo que

signiﬁca que solo necesitas controlar un par de picos),

prueba a poner un limitador en la pista individual

(después de Eleven).

 Para “pegar” varias pistas rítmicas o tonos a otros,

envíalos a una Aux Input y aplica fuerte compresión

limitación a esa Aux Input. Experimenta con

diferentes plug-ins de dinámica como Dyn 3 o cualquiera

de los procesadores de compresor clásico de Avid

para encontrar uno que funcione mejor con el material.

No tengas miedo de usar ratios de compresión

extremos para alcanzar este efecto.

El procesamiento simple con EQ se puede usar para

suavizar los “puntos calientes” del rango tonal de

algunas guitarras. Usando cualquiera de los plug-ins

de EQ incluidos, también puedes probar aplicando

shelving drástico o limitación de banda como efecto

especial o automatizar un barrido de ﬁltro para simular

un efecto estilo wah-wah.

Echo y Delay

Para añadir eco a la pista de guitarra, envía una

pista Eleven a una Aux Input y pon un plug-in de

Delay en la Aux Input. Prueba otros plug-ins de retardo

para revelar los secretos del multi-tap, ping-pong y

otras aplicaciones especializadas.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 227 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 38: Eleven 228

Notas del ﬂujo de señal de Eleven

La siguiente ﬁgura muestra el ﬂujo de señal a través de Eleven desde su origen de entrada a su destino de salida.

Los plug-ins son Pre-Fader

Recuerda que los insertos (plug-ins) en Pro Tools

son post-disco/entrada directa pero pre-fader. El fader

de la pista no afecta a la señal de cualquiera de los

plug-ins insertados en esa misma pista. Esto es igual

para todos los insertos de Pro Tools, no solo para Eleven.

LED Input junto al dial Input

El LED Input se encuentra junto a la sección Input

de la sección Master, que es anterior a la primera

etapa de entrada de cualquier ampliﬁcador. Esto te

permite determinar si estás recortando la señal antes

de que entre en la cadena de señal de Eleven. Los

LEDs Input se mostrarán en rojo cuando la señal

haya recortado la entrada. Si esto ocurre, inserta el

plug-in Trim antes de Eleven y utiliza su control de

ganancia -Trim- para atenuar la señal.

Dial Input y Amp Gain

Eleven te ofrece en realidad dos etapas de ganancia

de entrada individuales hacia el plug-in:

 El dial Input en la sección Master, que afecta al

nivel de la señal antes de entrar en el modelo de

ampliﬁcador.

 Los diales de ganancia de cada ampliﬁcador, que

controlan la etapa de entrada principal de ese modelo

de ampliﬁcador en particular.

Esto hace útil al dial Input para aumentar o reducir

la ganancia en ampliﬁcadores que no tienen un previo

independiente.

Noise Gate después del dial Input

El Noise Gate se activa (se dispara) desde la señal

de entrada. La puerta se aplica a la salida del

ampliﬁcador; cuando está abierta permite al sonido

pasar desde el ampliﬁcador al módulo de caja y cuando

está cerrada silencia la salida del ampliﬁcador a la

caja de altavoces.

Flujo de señal a través de Eleven

Entrada desde pista (disco) de

Pro Tools o entrada directa

Salida a salida o bus

de Pro Tools

Dial Input

Ampli

Caja/Micro

Dial Output

Gate (puerta)

LED Input

Audio Plug-Ins Guide.book Page 228 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 39: Lo-Fi 229

Capítulo 39: Lo-Fi

Lo-Fi proporciona efectos retro, de degradación de audio.

Características de Lo-Fi:

• Reducción de frecuencia de bits

• Reducción de frecuencia de muestreo

• Distorsión y saturación por recorte suave

• Filtro anti-aliasing

• Generador de ruido de amplitud variable

Lo-Fi está disponible en los formatos DSP, Native

y AudioSuite.

Admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz, 48 kHz,

88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz.

Funciona como un plug-in mono, multimono o estéreo.

Lo-Fi degrada el audio reduciendo su frecuencia de

muestreo y su resolución de bits. Resulta ideal para

emular la calidad característica de los samplers de 8 bits.

Lo-Fi: controles

Sample Rate

El control deslizante Sample Rate ajusta la frecuencia

de muestreo de la reproducción de un archivo de audio

a intervalos ﬁjos desde 700 Hz hasta 33 kHz en sesiones

con frecuencias de muestreo de 44,1 kHz, 88,2 kHz

o 176,4 kHz; y desde 731 Hz hasta 36 kHz en sesiones

con frecuencias de muestreo de 48 kHz, 96 kHz o

192 kHz. Al reducir la frecuencia de muestreo de

un archivo de audio se degrada su calidad. Cuanto

más baja sea la frecuencia de muestreo, más se

distorsiona la calidad del audio.

El valor máximo del control Sample Rate es Off

(lo cual signiﬁca omisión).

Filtro Anti-Alias

El control Anti-Alias funciona conjuntamente con

el control Sample Rate. Al reducir la frecuencia de

muestreo, se producen en el audio defectos de aliasing.

Estos crean un sonido característicamente sucio. El

ﬁltro Anti-Alias de Lo-Fi tiene una conﬁguración

predeterminada del 100 % que elimina de forma

automática todos los defectos de aliasing que se

producen al bajar la frecuencia de muestreo.

Lo-Fi

El intervalo del control Sample Rate varía

ligeramente según las distintas frecuencias de

muestreo de la sesión, ya que el submuestreo de

Lo-Fi se calcula con valores íntegros de la

frecuencia de muestreo de la sesión.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 229 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 39: Lo-Fi 230

Este control se puede ajustar entre 0 % y 100 %, lo

que te permite añadir de forma precisa la cantidad

de aliasing que deseas volver a introducir en la mezcla.

El control deslizante solo surte efecto si has reducido

la frecuencia de muestreo con el control Sample Rate.

Sample Size

El control deslizante Sample Size controla la resolución

de bits del audio. Al igual que la frecuencia de muestreo,

la resolución de bits afecta a la calidad y la claridad

del audio. Cuanto más baja sea la resolución de bits,

peor será la calidad. El rango de este control va de

24 a 2 bits.

Quantization

Lo-Fi aplica cuantización para aplicar el tamaño de

bits seleccionado a la señal de audio de destino. El

tipo de cuantización aplicado también puede afectar

al carácter de la señal de audio. Lo-Fi proporciona

una amplia gama de cuantización Linear (lineal) o

Adaptive (adaptativa).

Linear

La cuantización Linear corta de forma brusca

los bits de datos de la muestra para que el audio se

ajuste a la resolución de bits seleccionada. Esto conﬁere

al audio un sonido particularmente agresivo, que se

hace cada vez más pronunciado a medida que se reduce

el tamaño de muestreo. Con conﬁguraciones de

resolución de bits extremadamente bajas, la

cuantización lineal causa cortes bruscos en la señal,

parecidos a los de un ﬁltro de compuerta. Por tanto,

la resolución se puede utilizar de forma creativa para

añadir efectos rítmicos de percusión aleatorios a la

señal de audio cuando baja a niveles inferiores, y una

“suciedad” característica cuando el audio se encuentra

en niveles intermedios.

Adaptativo

La cuantización Adaptive reduce la

profundidad de bits adaptándose a los cambios de

nivel mediante la monitorización y el cambio del

rango de amplitud de la señal. Este cambio hace que

la señal se ajuste a la gama de bits inferior. El resultado

es una resolución de bits superior aparente con una

agresividad que se diferencia del esquema de

cuantización más duro utilizado en la resolución lineal.

Generador de ruido Noise

El control deslizante Noise mezcla un porcentaje de

ruido pseudo blanco en la señal de audio. El ruido

es útil para añadir impurezas a una señal, especialmente

cuando se procesan sonidos de percusión. La envolvente

de la señal de entrada da forma al ruido. El rango de

este control va de 0 a 100 %. Cuando el ruido está

conﬁgurado al 100 %, la señal original y el ruido

están al mismo nivel.

Distortion/Saturation

Los controles deslizantes Distortion y Saturation

ofrecen control sobre el recorte de la señal.

El control deslizante Distortion determina la cantidad

de ganancia que se aplica y permite la aparición de

recorte de forma suave y redondeada.

El control deslizante Saturation determina la cantidad

de saturación que se añade a la señal. Lo que simula

el efecto de la saturación de válvula con una atenuación

de altas frecuencias.

Medidor Output

Output Meter indica el nivel de salida de la señal

procesada. Ten en cuenta que este medidor indica

el nivel de salida de la señal, no el nivel de entrada.

Si se produce recorte en este medidor, quizá haya

sucedido en la entrada de la señal, antes de alcanzar

Lo-Fi. Visualiza los niveles de señal de envíos e

insertos para evitar que ocurra esto.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 230 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 40: Recti-Fi 231

Capítulo 40: Recti-Fi

Recti-Fi proporciona efectos de procesamiento armónico

aditivo mediante la rectiﬁcación de la forma de onda.

Recti-Fi trae los siguientes efectos:

• Sintetizador subarmónico

•Rectiﬁcador de onda completa

•Pre-ﬁltro para ajustar la frecuencia del efecto

•Post-ﬁltro para suavizar las formas de onda

generadas

Recti-Fi está disponible en los formatos DSP, Native

y AudioSuite.

Recti-Fi admite frecuencias de muestreo de 44.1 kHz,

48 kHz, 88.2 kHz, 96 kHz, 176.4 kHz y 192 kHz.

Recti-Fi funciona como un plug-in mono, multimono

o estéreo.

Recti-Fi proporciona efectos de síntesis aditiva

mediante la rectiﬁcación de la forma de onda. Recti-Fi

multiplica el contenido armónico de una pista de audio

y añade tonos subarmónicos o superarmónicos.

Controles de Recti-Fi

Control Pre-Filter de Recti-Fi

Pre-Filter ﬁltra las altas frecuencias de la señal de

audio antes de proceder a la rectiﬁcación. Esto resulta

útil porque la rectiﬁcación puede provocar inestabilidad

en la salida de la forma de onda, sobre todo en las

señales de audio de alta frecuencia. Al ﬁltrar estas

altas frecuencias antes de la rectiﬁcación se mejora

la estabilidad de la forma de onda y la calidad del

efecto de rectiﬁcación. Si deseas crear efectos de

síntesis subarmónicos clásicos, establece Pre-Filter

y Post-Filter en una frecuencia relativamente baja,

por ejemplo 250 Hz.

El rango del control Pre-Filter va de 43 Hz a 21 kHz,

con un valor máximo de Thru (que lo elimina del

circuito).

Recti-Fi

Forma de onda normal

Audio Plug-Ins Guide.book Page 231 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 40: Recti-Fi 232

Controles de rectiﬁcación de

Recti-Fi

Rectiﬁcación positiva

Rectiﬁca la forma de onda

para que su fase sea positiva al 100 %. El efecto audible

es la duplicación de la frecuencia de la señal de audio.

Rectiﬁcación negativa

Rectiﬁca la forma de onda

para que su fase sea negativa al 100 %. El efecto audible

es la duplicación de la frecuencia de la señal de audio.

Rectiﬁcación alternante

Alterna entre la rectiﬁcación

de la fase de la primera excursión de forma de onda

negativa a la positiva, después entre la siguiente

positiva a la negativa, y así sucesivamente a lo largo

de la forma de onda. El efecto audible es una división

por dos de la frecuencia de la señal de audio, con lo

cual se crea un tono subarmónico.

Rectiﬁcación Alt-Max

Alterna entre mantener el valor

máximo de la primera excursión positiva durante el

tiempo de excursión negativa (y pasa a la siguiente

excursión positiva), y mantener el valor de pico

negativo hasta el siguiente paso por cero. El efecto

audible es una división por dos de la frecuencia de la

señal de audio, con lo cual se crea un tono subarmónico

con un timbre hueco de forma de onda cuadrada.

Rectiﬁcación positiva

Rectiﬁcación negativa

Rectiﬁcación alternante

Rectiﬁcación Alt-Max

Audio Plug-Ins Guide.book Page 232 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 40: Recti-Fi 233

Recti-Fi: control Gain

Gain permite ajustar el nivel de la señal antes de

que el audio alcance el Post-Filter. Es muy útil para

restablecer la ganancia unitaria si has utilizado

Pre-Filter para recortar las frecuencias altas antes

de la rectiﬁcación. El rango de este control oscila

entre –18 dB y +18 dB.

Post-Filter de Recti-Fi

La rectiﬁcación de forma de onda, en especial la

alternante, suele producir una gran cantidad de

armónicos. El control Post-Filter permite eliminar

los armónicos por encima de la frecuencia de corte

y suavizar el sonido. Este control resulta útil para

ﬁltrar el audio que contiene subarmónicos. Para crear

efectos de síntesis subarmónicos clásicos, establece

Pre-Filter y Post-Filter en una frecuencia relativamente

baja.

El rango del control Post-Filter es de 43 Hz a 21 kHz,

con un valor máximo de Thru (que lo elimina del

circuito).

Control Mix de Recti-Fi

La opción Mix ajusta la mezcla de la forma de onda

rectiﬁcada con la forma de onda original sin procesar.

Medidor Output de Recti-Fi

Output Meter indica el nivel de salida de la señal

procesada. Ten en cuenta que este medidor indica

el nivel de salida de la señal, no el nivel de entrada.

Si se produce recorte en este medidor, quizá haya

sucedido en la entrada de la señal, antes de alcanzar

Recti-Fi. Visualiza los niveles de señal de envíos e

insertos para evitar que ocurra esto.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 233 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 41: Reel Tape Saturation 234

Capítulo 41: Reel Tape Saturation

Reel Tape Saturation

forma parte del paquete de

plug-ins de efectos de simulación de cinta Reel Tape.

Reel Tape Saturation

simula el efecto de saturación

de una máquina de cinta analógica, modelando sus

características de respuesta de frecuencia, ruido y

distorsión, pero sin efectos de retardo o wow y

ﬂutter.

Reel Tape Saturation está disponible en los formatos

DSP, Native y AudioSuite.

Reel Tape Saturation admite frecuencias de muestreo

de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz

y 192 kHz.

Reel Tape Saturation funciona como un plug-in mono,

multimono o estéreo.

Durante años, los técnicos de audio han conﬁado en

la cinta analógica para añadir un sonido suave y cálido

a sus grabaciones. En alta saturación, la cinta responde

con una suave distorsión en lugar de un abrupto recorte

como en el dominio digital. La cinta magnética

también tiene un característica de saturación dependiente

de la frecuencia, que puede otorgar pegada a los

graves y melosidad a los agudos.

Reel Tape Saturation modela las características

sonoras de la cinta analógica, incluyendo los efectos

de velocidad de la cinta, polarización y nivel de

calibración de la grabadora de cinta modelada.

Reel Tape Saturation se puede ubicar en pistas mono,

estéreo o multicanal.

Controles comunes de Reel

Tape

Cada uno de los plug-ins Reel Tape comparte los

siguientes controles:

Drive

Drive controla la cantidad de efecto de saturación

aumentando la señal de entrada de la máquina de cinta

modelada mientras compensa automáticamente

reduciendo la salida general. Drive se ajusta desde

–12 dB hasta +12 dB, con un valor predeterminado

de 0 dB.

Output

Output controla el nivel de señal de salida del plug-

in tras procesar. Output se ajusta desde –12 dB hasta

+12 dB, con un valor predeterminado de 0 dB.

Tape Machine

El control Tape Machine te permite seleccionar uno

de los tres tipos de máquina de cinta emulados por

el plug-in, cada uno con sus propias características

sonoras:

Reel Tape Saturation

Audio Plug-Ins Guide.book Page 234 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 41: Reel Tape Saturation 235

Emula las características de audio de una grabadora

de cinta multipista 3M M79.

Swiss

Emula las características de audio de una

grabadora de cinta multipista Studer A800.

Lo-Fi

Simula el efecto de un dispositivo de cinta

analógico con ancho de banda limitado, como un

efecto de eco externo basado en cinta.

Tape Formula

El control Tape Formula te permite seleccionar

cualquiera de las dos formulaciones de cinta magnética

emuladas por el plug-in, cada una con sus propias

características de saturación:

Clásicos

Emula las características de Ampex 456,

exhibiendo un efecto de saturación más pronunciado.

Hi Output

Emula las características de Quantegy GP9,

exhibiendo un efecto de saturación más sutil.

Controles Reel Tape Saturation

Además de los controles Drive, Output, Tape Machine

y Tape Formula, Reel Tape Saturation tiene los

siguientes controles:

Speed

El control Speed ajusta la velocidad de la cinta en ips

(pulgadas por segundo). La velocidad de la cinta

afecta a la respuesta de frecuencia de la máquina de

cinta modelada. Las velocidades de cinta disponibles

son 7,5 pps, 15 pps y 30 pps, con una conﬁguración

predeterminada de 15 pps.

Noise

Reel Tape Saturation produce ruido únicamente durante

la reproducción y grabación, pero no cuando se detiene

el transporte.

El control Noise ajusta el nivel de ruido de la cinta

simulada que se añade a la señal procesada. Las

características de ruido dependen de los ajustes Speed,

Bias y Tape Machine, y el nivel de ruido relativo

depende de los ajustes Drive, Cal Adjust y Tape Formula.

Noise se ajusta desde Off (-INF) hasta –24 dB,

con un valor predeterminado de Off.

Bias

El control Bias simula el efecto de menor o mayor

corriente de polarización en la grabadora emulada.

El Bias se ajusta desde –6 dB hasta +6 dB, con un

valor predeterminado de 0.0 dB. El valor 0.0 dB

representa una calibración estándar de sobre-polarización

de 3 dB en grabadoras de cinta analógica, de manera

que funciona como un regulador de polarización

relativa y no como un control absoluto.

Cal Adjust

Cal Adjust simula el efecto de tres niveles de calibración

comunes en la máquina de cinta modelada y

formulaciones de cinta magnética.

Con la evolución de las formulaciones de cinta, fue

posible aumentar el nivel de densidad de ﬂujo o fuerza

magnética, de las señales en cinta. Con el paso de

los años, esto resultó en una elevación de los niveles

grabados relativa a una densidad de ﬂujo de referencia

estándar (185 nW/m a 700 Hz). El valor Cal Adjust

expresa el nivel elevado en dB sobre este nivel de

referencia estándar.

El control Cal Adjust no afecta a la ganancia general,

pero sí afecta a la cantidad de efecto de saturación

para una señal de entrada concreta.

Los valores de Cal Adjust disponibles son:

• +3 dB (equivalente a 250 nW/m)

• +6 dB (equivalente a 370 nW/m)

• +9 dB (equivalente a 520 nW/m)

El valor predeterminado es +6 dB.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 235 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 41: Reel Tape Saturation 236

Consejos para Reel Tape

Saturation

 Usa Reel Tape Saturation en pistas individuales

para redondear transitorios marcados o para añadir

color a los tonos prolongados.

 Usa Reel Tape Saturation en un grupo de pistas

(por ejemplo percusiones) para añadir cohesión al

sonido del grupo.

 Usa Reel Tape en un Master Fader para aplicar

compresión analógica tipo cinta a una mezcla.

Presets Reel Tape Saturation

El efecto sonoro de Reel Tape Saturation depende

de muchos factores, como el nivel de señal del material

de origen; estos presets son simplemente puntos de

partida. Con un poco de experimentación, Reel Tape

Saturation puede producir unos resultados de sonido

más cálido el de la compresión digital convencional.

Bass Drum

Redondea los golpes de bombo y les

añade consistencia.

Bass Gtr

Añade consistencia y calidez al sonido del

bajo a la vez que evita los efectos desagradables de

la compresión.

Snare Drum

Reduce los picos estridentes causados

por los golpes en el redoblante y el aro, realzados

con la ecualización.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 236 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 42: SansAmp PSA-1 237

Capítulo 42: SansAmp PSA-1

SansAmp PSA-1 es un plug-in simulador de ampliﬁcadores de guitarra. Dale más impacto a las pistas

existentes o graba sensacionales sonidos de guitarra con SansAmp PSA-1. Captura bajos o guitarras eléctricas sin

degradación de sonido y aplica la más amplia gama de opciones disponibles de ampliﬁcador, generación de

armónicos, simulación de cajas y modiﬁcación de tonos de ecualización. Sonido de válvulas, simulación de

altavoz, una cálida ecualización y texturas novedosas de baja ﬁdelidad… con razón miles de grabaciones

incluyen los sonidos clásicos de SansAmp.

SansAmp PSA-1 está disponible en los formatos DSP,

Native y AudioSuite.

SansAmp PSA-1 admite frecuencias de muestreo

de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz

y 192 kHz.

SansAmp PSA-1 funciona como un plug-in mono,

multimono o estéreo.

B. Andrew Barta de Tech 21, Inc. introdujo el

SansAmp Classic en 1989. Un guitarrista con muy

buen oído y experto en electrónica, Andrew y Tech

21 fueron los pioneros en el mercado de la emulación

de los ampliﬁcadores de válvulas.

El circuito híbrido FET de SansAmp captura los

armónicos de orden bajo y la particular saturación

dulce de los ampliﬁcadores de válvulas. Y si lo exiges

un poco más, SansAmp también genera una notable

aspereza de baja ﬁdelidad que a la vez mantiene una

gran calidez del sonido.

SansAmp también está compuesto por un simulador

de recinto acústico propio que emula la respuesta

suave y uniforme de un altavoz tomado por varios

micrófonos, sin los picos, valles y muescas irregulares

vinculados con la colocación de único micrófono o

con un posicionamiento incorrecto.

Por último, SansAmp ofrece dos controles de tono

(alto y bajo) increíblemente dulces que suenan muy

bien prácticamente en todo.

SansAmp PSA-1

Audio Plug-Ins Guide.book Page 237 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 42: SansAmp PSA-1 238

Controles PSA-1

Utiliza los ocho diales para producir el sonido o efecto.

Pre-Amp

Determina la sensibilidad de entrada y la distorsión

del previo. Aumenta este valor para producir un efecto

similar al obtenido utilizando un pedal booster limpio

con un ampli de válvulas para saturar la primera etapa.

Para sonidos más limpios, utiliza ajustes por debajo

del punto de ganancia unitaria.

Buzz

Controla la ruptura y la saturación de las frecuencias

bajas. Ampliﬁca el efecto girando el dial en sentido

horario a partir del punto central indicado por las

ﬂechas. Cuanto más cerca del punto máximo, más

zumbido (buzz) se escuchará, con el contenido armónico

añadido. Para una mayor claridad y deﬁnición cuando

utilices la distorsión, coloca el dial en su punto central

o girado hacia el ajuste mínimo.

Punch

Establece la saturación y la ruptura de las frecuencias

medias. Al disminuir el ajuste a partir del centro se

produce una ruptura suave al estilo “Fender”. Un

aumento del ajuste produce una distorsión más dura

y pesada. En el nivel máximo, el sonido emitido es

similar al de un pedal wah en posición de ampliﬁcación

media colocado enfrente de un ampli Marshall.

Crunch

Resalta el contenido armónico alto y, en guitarras,

el ataque de la púa. Para obtener sonidos más limpios

o agudos más suaves, reduce este valor según sea

necesario.

Drive

Aumenta la distorsión del ampliﬁcador de potencia.

La distorsión del ampliﬁcador de potencia está asociada

con el sonido “Vintage Marshall”; con el SansAmp

puedes producir este efecto incluso con niveles bajos.

Baja

Ofrece un control de tono diseñado especialmente

para una máxima musicalidad, cuando se utiliza en

la ecualización de frecuencias bajas en los instrumentos.

Ampliﬁca o corta ±12 dB girando el dial a partir del

punto central indicado por las ﬂechas.

Alta

Refuerza o recorta las frecuencias altas ±12 dB.

Level

Ampliﬁca o corta la ganancia general para reestablecer

la ganancia unitaria después de añadir distorsión o

ecualizar la señal.

PSA-1: Trucos y consejos

Paz y unidad

Un hecho poco conocido: las ﬂechas de los controles

de SansAmp indican la posición de ganancia unitaria.

Más alto y claro

Para obtener mejores resultados, no ajustes el nivel de

Pre-Amp por debajo de la ganancia unitaria si el dial

Drive se encuentra en las 9 en punto o más. No obstante,

si lo que deseas es un sonido cristalino y el control

Drive se encuentra cerca del mínimo, disminuye

Pre-Amp para suprimir la distorsión.

Pre-Amp Versus Drive

Para crear varios tipos de saturación, varía el dial

Pre-Amp en relación al ajuste Drive. Un ajuste Pre-Amp

alto enfatiza la distorsión del previo (consulta el preset

“Mark 1”), mientras que un ajuste alto del dial Drive

enfatiza la distorsión del ampliﬁcador de potencia

(consulta el preset “Plexi”).

Audio Plug-Ins Guide.book Page 238 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Parte IX: Plug-ins de Dither

Audio Plug-Ins Guide.book Page 239 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 43: Dithering 240

Capítulo 43: Dithering

El plug-in Dither es un plug-in de generación de

dithering. El plug-in Dither minimiza las anomalías

de cuantización provocadas por la reducción de la

resolución de una señal de audio a 16, 18 o 20 bits.

Dither está disponible en los formatos DSP, Native

y AudioSuite.

Dither admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz,

48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz.

Dither funciona como un plug-in mono, multimono

o estéreo.

Cuando vayas a realizar una mezcla ﬁnal o vayas a

exportarla al disco duro, y la resolución de bits del

destino sea inferior a 24 bits, puedes insertar un plug-in

Dither en una pista Master Fader que controle la mezcla

de salida.

Es preferible aplicar un plug-in Dither a una pista

Master Fader que a una de entrada auxiliar, porque

las inserciones de Master Fader son post-fader. “Si

lo utilizas como un inserto post-fader, el plug-in Dither

puede procesar los cambios que experimente el nivel

de Master Fader.

El plug-in Dither permite que el usuario seleccione

los bits de resolución deseados y active o desactive

el modelado de ruido.

Controles de Dither

El plug-in Dither tiene un botón de resolución en bits

y un botón Noise Shaping de modelado de ruido.

Botón de resolución en bits

Utiliza este menú emergente para elegir entre tres

posibles resoluciones para el procesamiento de Dither.

Conﬁgura este control a la máxima resolución de

bits que admita tu destino.

16 bits

Se recomienda para salidas hacia dispositivos

que tengan una resolución máxima de 16 bits, como

grabadoras DAT o de CD.

18 bits

Se recomienda para salidas hacia dispositivos

digitales con una resolución máxima de 18 bits.

Dithering

Para obtener más información sobre cómo usar

plug-in para hacer dithering en Pro Tools, consulta

la Guía de referencia de Pro Tools.

Si vas a mezclar a un destino analógico a través

de cualquier interfaz compatible con 24 bits, no

necesitas utilizar Dither. Así conseguirás que los

conversores de digital a analógico de la interfaz

alcancen su máxima ﬁdelidad de salida a 24 bits.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 240 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 43: Dithering 241

20 bits

Se recomienda para salidas hacia dispositivos

digitales compatibles con una ruta de grabación de

datos a 20 bits, como el grabador óptico Sony

PCM-9000 o el modelo Alesis ADAT XT 20. La opción

de 20 bits también puede utilizarse en salidas hacia

procesadores de efectos digitales compatibles con

entradas y salidas de 20 bits, ya que proporciona menos

ruido de fondo y un rango dinámico más amplio cuando

mezcla las señales de 20 bits directamente en Pro Tools.

Botón Noise Shaping

El botón Noise Shaping activa y desactiva la función

del modelado de ruido. El modelado de ruido está

activo cuando el botón se ilumina en azul.

El modelado controlado del ruido puede mejorar el

rendimiento del audio, así como reducir el ruido

percibido inherente al audio con dithering. Esta técnic

utiliza ﬁltros para alejar el ruido de las frecuencias

centrales del espectro sonoro (en torno a 4 kHz), donde

el oído humano es más sensible.

El plug-in Dither proporciona solamente ocho

canales de ruido de dithering no correlacionados.

Si aplicas Dither sobre más de ocho pistas, el

ruido de dithering comienza a repetirse y disminuye

el rendimiento del proceso. Por ejemplo, si utilizas

dos Dithers en Quad, el ruido de ambas instancias

Quad de Dither será no correlacionado. Sin

embargo, cualquier instancia adicional del plug-in

Dither que añadas comenzará a repetir el ruido

de dithering.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 241 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 44: POW-r Dither 242

Capítulo 44: POW-r Dither

El plug-in POW-r Dither es un plug-in de generación

de dithering. El plug-in POW-r Dither aplica un tipo

de dithering avanzado que optimiza la reducción de

los bits de resolución. Se ha diseñado para efectuar las

últimas operaciones críticas de mezcla y de

masterización, en las que se requiere la máxima

ﬁdelidad posible al reducir los bits de resolución.

POW-r Dither está disponible en los formatos DSP,

Native y AudioSuite.

POW-r Dither admite frecuencias de muestreo de

44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y

192 kHz.

POW-r Dither funciona como un plug-in mono,

multimono o estéreo.

Controles de POW-r Dither

El plug-in POW-r Dither brinda una variedad de

controles para ajustar plug-ins.

Resolución en bits

Utiliza este menú emergente para elegir entre

resoluciones de 16 o 20 bits para el procesamiento

de POW-r Dither. Conﬁgura este control a la máxima

resolución de bits que admita tu destino.

16 bits

Se recomienda para salidas hacia dispositivos

que tengan una resolución máxima de 16 bits, como

grabadoras DAT o de CD.

20 bits

Se recomienda para salidas hacia dispositivos

compatibles con una ruta completa de datos de grabaci

ón

a 20 bits.

Noise Shaping

El modelado controlado del ruido puede mejorar el

rendimiento del audio, así como reducir el ruido

percibido inherente al audio con dithering. Esta técnica

utiliza ﬁltros para alejar el ruido de las frecuencias

centrales del espectro sonoro (en torno a 4 kHz),

donde el oído humano es más sensible.

POW-r Dither

El plug-in POW-r Dither no es apropiado para

las posibles etapas de truncamiento que puedan

procesarse más tarde. Se recomienda que solo

utilices POW-r Dither como último efecto de

inserción en la cadena de señal (especialmente

cuando apliques la función Noise Shaping de

Type 1).

Audio Plug-Ins Guide.book Page 242 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 44: POW-r Dither 243

El plug-in POW-r Dither ofrece tres tipos de modelado

de ruido, cada cual con sus propias características.

Prueba cada tipo de modelado de ruido y elige el que

añada la mínima cantidad de coloración al audio

procesado.

Type 1

Presenta el espectro de frecuencia más plano

en la gama de frecuencias audibles, modulando y

acumulando el ruido de interpolación justo por debajo

de la frecuencia de Nyquist. Se recomienda para

material con poca complejidad estereofónica, como

las grabaciones de instrumentos solistas.

Type 2

Presenta una curva de modelado de ruido de

orden bajo, optimizada psicoacústicamente. Se

recomienda para material que posea una mayor

complejidad estereofónica.

Type 3

Presenta una curva de modelado de ruido de

orden alto, optimizada psicoacústicamente. Se

recomienda para material con un amplio panorama

estéreo, y que ocupe todo el espectro de frecuencias.

Para obtener más información sobre cómo usar

plug-in para hacer dithering en Pro Tools, consulta

la Guía de referencia de Pro Tools.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 243 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Parte X: Plug-ins de campo

sonoro

Audio Plug-Ins Guide.book Page 244 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 45: AutoPan 245

Capítulo 45: AutoPan

Auto Pan es un plug-in de panoramización automática

disponible en los formatos DSP y Native. AutoPan

es un plug-in de panoramización automática cuya

función es panoramizar una entrada mono a una salida

multicanal (estéreo, LCR, Quad o 5.0) utilizando un

oscilador de baja frecuencia (LFO), un seguidor de

envolvente, un reloj de batido MIDI o mediante

automatización manual. AutoPan es ideal para efectos

de panoramización rítmicos basados en el tempo de

la sesión de Pro Tools. También ofrece una forma

elegante y fácil de automatizar la panoramización a

formatos surround multicanal para postproducción.

Controles de AutoPan

Auto Pan brinda medidores de salida y los siguientes

controles: panorama, LFO, tempo y envolvente.

AutoPan medidores de salida

Los medidores Output muestran la amplitud de la

señal de audio de salida. En el modo mono a estéreo

se muestran dos barras medidoras. En los modos mono

a LCR, Quad o 5.0 se muestran respectivamente tres,

cuatro o cinco canales.

Cuando un canal hace recorte, el indicador de clip

se ilumina de color rojo. El indicador de recorte de

cada canal puede borrarse al hacer clic sobre él.

AutoPan

Medidores Output (L, C, R, Ls, Rs)

Audio Plug-Ins Guide.book Page 245 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 45: AutoPan 246

AutoPan: controles Panner

La sección Panner ofrece varios controles para distintas

onﬁguraciones de canales de salida. Cuando AutoPan

funciona con los modos mono a estéreo o mono a LCR

los controles son comunes en todas las conﬁguraciones

de salida: Output, Width y Manual. Cuando AutoPan

funciona con los modos mono a Quad o mono a 5.0

aparecen controles adicionales según el selector Path

que se haya seleccionado: Angle y Place o Spread.

Asimismo, el selector Panning Source, la pantalla

Panning y los selectores Path son comunes a todas

las conﬁguraciones de canal de salida.

Output

El control deslizante Output te permite reducir o

ampliﬁcar la señal de audio de salida de –24 dB a

+12 dB.

Width

El control deslizante Width determina la amplitud

del campo de panorama. Al 100 %, el campo de

panoramización está abierto al máximo. Al 0 %, el

campo de panoramización está centrado y ﬁjo. El

control deslizante Width determina de manera efectiva

la cantidad de LFO o de control de envolvente en la

posición de panorama estéreo.

Manual

El control deslizante Manual controla directamente

la posición del panorama estéreo, lo que te permite

controlar manualmente la posición del panorama

estéreo desde la superﬁcie de control o mediante

automatización. La proporción de control manual

depende del valor del control deslizante Width. Ajusta

el control deslizante Width al 0 % para un control

manual total. El control deslizante Manual no tiene

efecto en la posición de panorama estéreo cuando

el control Width está al 100 %. Cuando el control

deslizante Width está el 50 %, el LFO barre la posición

a través del 50 % de su rango y el deslizante Manual

te permite mover la posición de ese 50 % de rango.

Angle

El control deslizante Angle determina la orientación

del campo de panoramización y oscila entre –90° y

+90°. Cuando el valor es igual a 0° el campo de

panoramización se orienta exclusivamente hacia la

izquierda o hacia la derecha. Cuando el valor es igual

a –90° o +90° el campo de panoramización se orienta

exclusivamente hacia delante o hacia atrás.

El control deslizante Angle solo está disponible en

los formatos mono a Quad y mono a 5.0 y con un

selector Path activado de izquierda a derecha o de

derecha a izquierda.

Place

El control deslizante Place controla la ubicación frontal

y posterior del campo de panoramización. Al 0 %,

el campo de panoramización está centrado de forma

frontal/posterior. A +100 % se ubica completamente

en la parte frontal. A –100 % se ubica completamente

en la parte posterior.

Sección Panner, mono a estéreo, selector Path de

izquierda a derecha activado

Sección Panner, mono a 5.0, selector Path de izquierda a

derecha activado

Audio Plug-Ins Guide.book Page 246 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 45: AutoPan 247

El control deslizante Place solo está disponible en

los formatos mono a Quad y mono a 5.0 y con un

selector Path activado de izquierda a derecha o de

derecha a izquierda.

Spread

El control deslizante Spread abre o estrecha el campo

de panoramización. Al 100 %, la extensión del campo

de panoramización es máxima. Al 0 %, la extensión

del campo de panoramización está estrechada al

máximo y el sonido está centrado y ﬁjo (izquierda/

derecha y frontal/posterior).

El control deslizante Spread solo está disponible en

los formatos mono a Quad y mono a 5.0, así como

con uno de los selectores Path circulares activados

(sentido horario o antihorario).

Fuente de panorama

Haz clic en LFO o en ENV para seleccionar la fuente

para panoramizar El LFO y sus controles controlan

la panoramización cuando el valor de la fuente es

igual a LFO (consulta “Controles LFO de AutoPan”

en la página 248). El detector de envolvente y sus

controles controlan la panoramización cuando el valor

de la fuente es igual a ENV (consulta “AutoPan:

controles de envolvente” en la página 250). La señal

de audio panoramizada o una entrada de cadena lateral

(side-chain) pueden activar el detector de envolvente

(consulta “Uso de la entrada Side-Chain” en la

página 251).

Pantalla de panoramización

La pantalla de panoramización muestra gráﬁcamente

el campo de panoramización y la ubicación de la

fuente de sonido dentro de ese campo.

Indicador de la ubicación del sonido

Una luz brillante

amarilla indica la ubicación de la fuente de sonido.

Indicador de campo de panoramización

Es la línea

gris por la que viaja el indicador amarillo de la ubicación

del sonido e indica el campo de panoramización.

Path

Los selectores Path determinan el camino de la señal

de audio: de izquierda a derecha, de derecha a izquierda

de manera circular en sentido horario, o de manera

circular en sentido antihorario. Los selectores Path

circulares (en sentido horario o antihorario) solo están

disponibles en los formatos mono a Quad y mono a 5.0.

Sección Panner, mono a 5.0, selector Path activado en

sentido horario

Botones de fuente de panoramización

Pantalla de panoramización, mono a 5.0, selector Path

de izquierda a derecha activado

Selectores Path, selector de izquierda a derecha activado

Audio Plug-Ins Guide.book Page 247 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 45: AutoPan 248

Controles LFO de AutoPan

La sección LFO ofrece controles del oscilador de

baja frecuencia que pueden usarse para modular la

panoramización. Los controles de la sección LFO

solo afectan a la panoramización si se ha seleccionado

previamente LFO como origen o fuente de

panoramización (consulta “Fuente de panorama”

en la página 247).

Velocidad

El control deslizante Rate determina la velocidad del

LFO en pulsos por minuto. Si está activada la opción

Link to Tempo, este control deslizante se ignora y

la pantalla muestra siempre el tempo vigente de la

sesión (consulta “Pantalla de tempo” en la página 250).

Forma de onda

El selector de forma de onda determina la forma de

onda usada por el LFO. El indicador de la ubicación

del sonido en la pantalla de panoramización representa

gráﬁcamente la forma de onda en uso.

Activadores del LFO

Por defecto, el oscilador de baja frecuencia (LFO)

repite ininterrumpidamente la forma de onda

seleccionada. El LFO puede ajustarse para una sola

repetición de la forma de onda, o puede activarse

por el reloj MIDI, la envolvente, o manualmente.

Single

El LFO genera la forma de onda una sola

vez y se detiene si se selecciona el activador Single.

Sección LFO

Cuando se activa la opción ENV (envolvente) en

la sección Panner los controles de la sección del

oscilador de baja frecuencia (LFO) no tienen

efecto en la panoramización.

Selección de la forma de onda LFO

Activadores del LFO

Audio Plug-Ins Guide.book Page 248 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 45: AutoPan 249

Beat Clock

El LFO se sincroniza con el reloj MIDI

cuando se selecciona el activador Beat Clock. TL

AutoPan recibe una señal del reloj cada semifusa.

El menú Duration determina la frecuencia con la que

el reloj envía una señal a TL AutoPan, que puede oscilar

desde cada semicorchea hasta 4 compases. Cuando se

recibe una señal del reloj, el activador de Beat Clock

parpadea con una luz brillante. El uso de la función

Beat Clock permite producir resultados consistentes

de panoramización a TL AutoPan y con la seguridad

de que el LFO está en el mismo estado en cada tiempo

del compás.

Envelope

El detector de la envolvente, que analiza

la amplitud de la señal de audio, activa directamente

LFO cuando el activador Envelope está seleccionado.

Si está activado el selector de la entrada side-chain de

la sección Envelope, se utiliza en su lugar el audio

side-chain. Cuando se activa, la señal Envelope

parpadea con una luz brillante al detectar una señal

de audio. El nivel del umbral puede ajustarse con el

control Threshold de la sección Envelope.

Si el detector de envolvente está completamente

liberado debido a que partes previas de la señal de

audio han sobrepasado el umbral, la activación se

producirá cuando el audio vuelva a sobrepasarlo.

Hasta que la señal de audio no vaya por debajo del

umbral especiﬁcado y se libere el detector de envolvente

no ocurrirá otra activación. La elevación del control

deslizante Release reducirá la velocidad a la que se

producen los disparos y viceversa.

Manual

El LFO se activa manualmente cuando el

activador Manual está activado. Esto es especialmente

útil cuando quieres activar el LFO mediante la

automatización de Pro Tools.

El activador Manual actúa como un interruptor de

encendido y apagado con las superﬁcies de control

y automatización y dispara el LFO cada vez que

cambia su estado.

Controles Tempo de AutoPan

Link To Tempo

La velocidad del LFO se ajusta al tempo de la sesión

de Pro Tools cuando la opción Link To Tempo está

habilitada y cualquier cambio de tempo en la sesión

se sigue automáticamente. Asimismo se ignora el

control deslizante de la velocidad del LFO y la pantalla

de tempo muestra siempre el tempo de la sesión vigente.

Selector de duración

El selector de duración funciona junto con el tempo

de la sesión, la velocidad del LFO y el activador del

reloj. Por defecto se establece el valor de la duración

en un compás. Con este valor, el LFO pasa una vez

por el compás. Cuando el valor de la duración es

igual a un tiempo, el LFO pasa con la duración de

un tiempo. El selector de duración ajusta la velocidad

del LFO en función del tempo de la sesión de Pro Tools

cuando la opción Link to Tempo está activada. El

selector de duración también controla la frecuencia

de activación del trigger Beat Clock.

Controles de tempo

Selección de la duración

Audio Plug-Ins Guide.book Page 249 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 45: AutoPan 250

Pantalla de tempo

La pantalla de tempo muestra el tempo en pulsos

por minuto (BPM). El valor en la pantalla de tempo

puede modiﬁcarse haciendo clic sobre él y escribiendo

un valor nuevo.

AutoPan: controles de envolvente

Si seleccionas ENV como fuente de panoramización,

la señal de audio y los controles de la sección Envelope

controlan el panorama (tal y como se muestra en la

pantalla Panning).

Side-Chain Input

Cuando está habilitado el selector Side-Chain Input

(icono de la llave), se toma el audio para el detector

de envolvente desde la entrada de cadena lateral

(side-chain), y no desde la pista actual. Usa el icono

de la llave de Pro Tools situado en la parte superior

de la ventana del plug-in para seleccionar la entrada

de side-chain.

Threshold

El control deslizante Threshold determina el nivel

de amplitud necesario para el detector de envolvente.

La luz del detector de envolvente parpadea cuando

se detecta audio por encima del umbral.

Attack

El control deslizante Attack determina la velocidad

de ataque del detector de envolvente.

Release

El control deslizante Release determina la velocidad

de liberación o recuperación del detector de envolvente

Uso de AutoPan

AutoPan puede usarse para la creación de efectos

de panoramización basados en un oscilador de baja

frecuencia (LFO), un envolvente de amplitud (ENV)

o con control manual. TL AutoPan facilita la

panoramización sincronizada con el ritmo de una

pista de música o consigue sonidos “que vuelan

alrededor”. La sección a continuación describe dos

ejemplos de uso de TL AutoPan: en primer lugar la

panoramización sincronizada con el ritmo para

conseguir efectos rítmicos de panoramización y la

creación de efectos de panoramización surround

para postproducción.

Panoramización sincronizada con

el ritmo

AutoPan te permite sincronizar el LFO con el reloj

MIDI para conseguir efectos rítmicos de

panoramización.

Para sincronizar AutoPan con el reloj MIDI:

1 Asegúrate de que el tempo de la sesión coincide

con el tempo de la música.

Inserta una instancia mono a estéreo de TL AutoPan

en la pista mono que incluya el audio que quieres

panoramizar. La amplitud del canal de la pista

cambia al modo mono a estéreo.

Pantalla de tempo

Sección Envelope

Si no está activada la opción ENV como fuente

de panoramización, los controles de esta sección

no tienen efecto en el sonido.

Selector de entrada side-chain habilitado

Audio Plug-Ins Guide.book Page 250 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 45: AutoPan 251

3 Habilita la opción Link To Tempo de la ventana

del plug-in AutoPan. Así se consigue que la

velocidad del LFO siga el tempo de la sesión.

4 Selecciona una duración en el selector de duración.

Por ejemplo, selecciona 2 tiempos.

5 Selecciona una forma de onda para el LFO con

el selector de forma de onda. Por ejemplo, selecciona

4 Step Triangle.

6 Habilita la opción Beat Clock de los activadores

LFO. Así se asegura que el LFO esté sincronizado

con el tiempo.

7 Reproduce la sesión para escuchar el efecto de

panoramización.

Panoramización en

postproducción

(solo en Pro Tools HD)

AutoPan te permite panoramizar una pista con salida

mono a una salida mayor que estéreo (LCR, Quad o

5.0) con una ruta surround. Esto es especialmente

útil en postproducción. El ejemplo a continuación

detalla cómo usar TL AutoPan para panoramizar

un sonido de mosquito en surround 5.0.

Para panoramizar una pista mono a 5.0 con AutoPan:

1 Inserta una instancia mono a 5.0 de AutoPan en

la pista mono que incluya el audio que quieres

panoramizar. La amplitud del canal de la pista

cambia al modo mono a 5.0.

2 Selecciona una ruta de salida 5.0 desde el selector

Output de la pista.

3 Activa el selector Path circular (en sentido horario

o antihorario) en la ventana del plug-in AutoPan.

4 Regula los controles deslizantes Spread y Width.

5 Selecciona Half Sine en el selector Waveform de

la sección LFO.

6 Regula el control deslizante Rate.

7 Reproduce la sesión para escuchar el sonido de

un mosquito volando sobre tu cabeza.

Uso de la entrada Side-Chain

La opción Side-Chain Input de TL AutoPan te permite

enviar al detector de envolvente el audio de otra pista

de tu sesión de Pro Tools. Se consigue mediante el

envío a un bus del audio de un canal y con la colocación

del mismo bus en la entrada side-chain de AutoPan.

Prueba a automatizar los controles Spread y Width

para alterar la ubicación del sonido panoramizado.

Prueba a automatizar el control Manual en

lugar de usar el LFO para crear una

panoramización más errática del sonido de

“mosquito”.

Prueba a automatizar el control deslizante Rate

para alterar la velocidad del sonido

panoramizado en el tiempo.

Para obtener más información acerca del uso

de la entrada side-chain, consulta la Guía de

referencia de Pro Tools.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 251 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 46: Down Mixer 252

Capítulo 46: Down Mixer

Avid Down Mixer se puede utilizar para mezclar

automáticamente las pistas de formatos multicanal

mayores que estéreo (como 5.1) a estéreo (solo en

Pro Tools HD), o para mezclar pistas estéreo a

monoaural.

Down Mixer está disponible en los formatos DSP y

Native.

Down Mixer admite frecuencias de muestreo de

44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y

192 kHz.

Down Mixer es compatible con los siguientes formatos

multicanal superiores a estéreo:

•LCR

•LCRS

• 5.0

• 5.1

• 7.1 SDDS

• 7.1

Cuando se inserta Down Mixer en una pista compatible

multicanal mayor que estéreo, el formato de canal

de la salida de la pista cambia a estéreo.

Cuando se inserta Down Mixer en una pista estéreo,

el formato de canal de la salida de la pista cambia a

mono.

Down Mixer (5.1 a estéreo)

Avid Down Mixer (estéreo a mono)

Audio Plug-Ins Guide.book Page 252 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 46: Down Mixer 253

Origen

La sección Source del plug-in Down Mixer brinda

controles que permiten silenciar, invertir la fase, y

ajustar el nivel de cada canal de entrada a Down Mixer.

Silencio

Cuando está activado, el botón de silenciamiento

silencia el canal de entrada a Down Mixer.

Phase

Cuando está activado, el botón de fase invierte la

fase del canal de entrada a Down Mixer.

Level

Se puede ajustar el nivel del canal de entrada a Down

Mixer desde –45 dB a +12 dB. Para mezclas de estéreo

a mono, los canales derecho e izquierdo se suman

en mono. Para mezclas de multicanal (mayor que

mono), se aplican las siguientes normas:

• Todas las fuentes de la izquierda (L, Lc, Ls, Lss, Lsr)

se envían al canal izquierdo (L) del mezclador.

• Todas las fuentes de la derecha (R, Rc, Rs, Rss, Rsr)

se envían al canal derecho (R) del mezclador.

• El canal central (C) y el canal de baja frecuencia

(LFE) se ubican al centro del panorama estéreo

del mezclador.

Medidor

Los medidores de nivel de los canales fuente siempre

muestran el nivel de entrada (pre-fader) del canal

sin importar el ajuste de Source Level.

Reducción de canales

La sección Downmix del plug-in Down Mixer brinda

medidores de salida y un solo fader para ajustar el

nivel de salida del Down Mixer de –45 dB a +12 dB.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 253 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Parte XI: Plug-ins de

instrumentos

Audio Plug-Ins Guide.book Page 254 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 47: Click II 255

Capítulo 47: Click II

Click II es un plug-in de metrónomo que crea una

claqueta sonora que se puede utilizar como referencia

de tempo a la hora de interpretar y grabar. El plug-in

Click II recibe los datos de tempo y de compás de la

aplicación Pro Tools, por lo que adecúa cualquier

cambio que sufran estos elementos en una sesión.

Click II es un plug-in solo monoaural de formato Native.

Se incluyen varios sonidos de claqueta predeﬁnidos.

Click II admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz,

48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz.

Controles y pantallas de

Click II

Click II proporciona pantallas para los ajustes de

compás y tempo de la sesión (que es posible conﬁgurar

manualmente en la ventana Transport, o se pueden

seguir reglas de director para Meter y Tempo en la

línea de tiempo de la sesión).

Visualizador Beat

El visualizador Beat muestra el número de tiempos

en un

compás, según lo determinado por el valor de

compás de la sesión.

Si la sesión contiene cambios

de compás, el visualizador

Beat muestra el número

de tiempos en un compás en la ubicación actual del

cursor de reproducción.

Follow Meter

Cuando la opción

Follow Meter

está activada (resaltada),

Click II sigue la pista de metrónomo de la sesión. Si

la opción está desactivada (no resaltada), puedes

conﬁgurar valores rítmicos para Click 1 y Click 2

independientemente de esa

pista.

Para activar (o desactivar) la opción Follow Meter:

 Haz clic en el conmutador Follow Meter bajo el

visualizador

Beat .

Visualizador BPM

El visualizador BPM muestra el tempo actual de la

sesión. Si el tempo se conﬁgura manualmente, con

la pista Conductor desactivada, se muestra el tempo

conﬁgurado en la ventana Transport. Si la pista

Conductor está activada, se muestra el tempo en la

ubicación actual del cursor de reproducción.

Click II

Click II solo emite sonido si la opción Click

está desactivada (Options › Click).

Audio Plug-Ins Guide.book Page 255 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 47: Click II 256

Botón de activación y LED MIDI IN

Haz clic en el botón de activación para activar o

desactivar manualmente el plug-in Click. Cuando

está activado, el botón aparece iluminado. Se ilumina

cada vez que el plug-in Click recibe un “clic” de

sincronización desde Pro Tools, que indica el tempo

de metrónomo.

Click 1

La sección Click 1 proporciona controles para el

clic de downbeat.

Fader Accent

El fader Accent permite conﬁgurar la intensidad

relativa del acento (velocidad MIDI de salida) para

el clic de downbeat.

Selector de sonido de clic

Puedes elegir entre varias opciones de sonido de

clic utilizando el selector correspondiente.

Valor de pulso de clic

Si está desactivada la opción Follow Meter, puedes

conﬁgurar manualmente el valor rítmico del clic de

downbeat. Si la opción Follow Meter está activada,

las opciones de valor de pulso de clic están atenuadas.

Para conﬁgurar el valor de pulso de clic

independientemente de la pista de metrónomo:

1 Asegúrate de que la opción Follow Meter está

desactivada (consulta “Follow Meter” en la

página 35).

2 Haz clic para seleccionar un valor rítmico para

el clic de downbeat (redonda, blanca, negra, corchea

o semicorchea ).

3 Haz clic para seleccionar (o desactivar) el tresillo

o modiﬁcador de puntillo para el valor de ritmo.

Click 2

La sección Click 2 proporciona los mismos controles

que la sección Click 1, pero para tiempos distintos

del downbeat.

Las opciones de valor de ritmo de clic se pueden

automatizar para que funcionen con los patrones

de acento adecuados para diversos compases

de clic.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 256 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 47: Click II 257

Creación de una pista de

metrónomo

Para crear una pista de metrónomo con el plug-in

Click II:

1 Comprueba que Options › Click está activado.

2 Elige Track › Create Click Track.

Pro Tools crea una nueva pista de entrada auxiliar

llamada “Click” con el plug-in Click II ya insertado.

En la ventana Edit, la altura de la pista Click está

conﬁgurada como Mini.

Para crear una pista de claqueta de forma manual

con el plug-in Click:

1 Selecciona Options › Click para activar la opción

Click (o activar el botón Metronome de Transport).

2 Crea una nueva pista de entrada auxiliar (Auxiliary

Input) mono e inserta el plug-in Click II.

3 Selecciona un sonido de claqueta predeﬁnido.

Elige

Setup › Click/Countoff

y conﬁgura las opciones

Click y Countoff.

5 Comienza la reproducción. Se genera una claqueta

de acuerdo al tempo y al compás de la sesión

actual, así como a la conﬁguración del cuadro de

diálogo Click/Countoff Options.

Las opciones Note, Velocity, Duration y Output

de este cuadro de diálogo están destinadas a

claquetas basadas en instrumentos MIDI y no

afectan al plug-in Click II.

Cuadro de diálogo Click Options

Consulta la Guía de referencia de Pro Tools

para obtener más información sobre la

conﬁguración de las opciones de Click.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 257 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 48: ReWire 258

Capítulo 48: ReWire

Pro Tools es compatible con la tecnología de ReWire

versión 2.0 desarrollada por Propellerheads Software.

ReWire está disponible en Pro Tools utilizando el

plug-in ReWire Native.

ReWire habilita la transmisión de audio y MIDI en

tiempo real entre distintas aplicaciones, sincronizada

con precisión de muestra y con las funciones de

transporte habituales.

Con ReWire, Pro Tools puede enviar y recibir datos

MIDI hacia y desde una aplicación cliente ReWire,

como por ejemplo un sintetizador virtual, así como

recibir audio desde el cliente ReWire. Pro Tools

aplica el código de sincronismo MTS (MIDI Time

Stamping) a todos los datos MIDI entrantes.

Pro Tools detecta automáticamente las aplicaciones

cliente ReWire compatibles, que están disponibles

en los menús Plug-Ins (Native) Insert de Pro Tools.

Cuando seleccionas una aplicación cliente ReWire

en Pro Tools, dicha aplicación se inicia de forma

automática (si la aplicación cliente admite esta función).

Los puertos MIDI correspondientes a esa aplicación

están disponibles en el selector MIDI Output de cualquier

pista Instrument (vista Instrument) y en el selector

Output de cualquier pista MIDI.

En cuanto hayas encaminado las salidas de tus samplers

y sintetizadores virtuales hacia Pro Tools, serás capaz de:

• Procesar con plug-ins las señales de audio entrantes

•

Automatizar el volumen, el panorama y los controles

de los plug-ins

• Exportar los resultados al disco duro

• Aprovechar las salidas de audio de tus interfaces

de audio de Pro Tools

ReWire

Pro Tools no puede enviar audio a las aplicaciones

cliente ReWire.

No todas las aplicaciones cliente ReWire pueden

iniciarse de manera automática desde una

aplicación de mezcla ReWire. En estos casos,

inicia la aplicación cliente ReWire por separado

y a continuación selecciónala en Pro Tools.

Entre Pro Tools y los clientes ReWire no se pueden

intercambiar metadatos adicionales, como por

ejemplo nombres de notas y controladores.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 258 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 48: ReWire 259

Flujo de las señales de audio y MIDI entre Pro Tools y una aplicación cliente ReWire (en la imagen, Reason)

MIDI desde Pro Tools hacia el cliente ReWire (Reason)

Audio desde el cliente ReWire (Reason) hacia Pro Tools

MIDI desde el cliente ReWire (Reason) hacia Pro Tools

Audio Plug-Ins Guide.book Page 259 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 48: ReWire 260

Requisitos de ReWire

Para utilizar el plug-in ReWire, necesitarás:

• Un sistema Pro Tools homologado por Avid

• Un software cliente compatible con ReWire (como

por ejemplo, Reason de Propellerheads Software)

Se está ampliando la compatibilidad de ReWire

con productos de otros fabricantes. Para conocer la

disponibilidad de dichos productos, consulta a sus

respectivos fabricantes o visita la página web de Avid

(www.avid.com/es).

Cantidad de pistas disponibles en Pro Tools HD

El plug-in ReWire se puede insertar en cualquier tipo

de pista de Pro Tools HD. Así, cada canal de audio

que se transmita vía ReWire utilizará la misma cantidad

de recursos que la pista de audio en la que se inserte.

Por consiguiente, solo puedes trabajar con un número

total de canales de pistas de audio y ﬂujos de audio

ReWire cuya suma combinada no exceda el máximo

de voces del sistema. Por ejemplo, si vas a reproducir

96 pistas de audio estéreo en una sesión a 24 bits/48 kHz

con un sistema que admite 256 voces a la frecuencia

de muestreo, podrás utilizar 64 canales de audio más

con ReWire. Sin embargo, ten en cuenta que ReWire

solo admite un máximo de 64 ﬂujos de audio por

aplicación host.

El uso de ReWire a frecuencias de muestreo más

altas aumenta la carga de la CPU. Por ejemplo, la

carga de la CPU a 96 kHz es el doble que a 48 kHz.

Puedes supervisar el uso de la CPU en la ventana

System Usage de Pro Tools para estar seguro de

que no superas las posibilidades de tu sistema.

Número de pistas disponible en sistemas Pro Tools

basados en host

El rendimiento de un sistema Pro Tools basado en

host depende de varios factores, como la velocidad

de la CPU, la memoria disponible y la conﬁguración

del búfer. Avid no puede garantizar 64 salidas de

canales de audio simultáneas con ReWire en cualquier

conﬁguración de un ordenador.

Para conocer la información más actualizada sobre las

CPUs y las conﬁguraciones de sistema recomendadas,

visita la página web de Avid (www.avid.com/es).

Utilizar ReWire

El plug-in ReWire se instala durante el propio proceso

de instalación de Pro Tools. Todas las comunicaciones

de aplicaciones entre Pro Tools y el software cliente

ReWire se efectúan de forma automática.

Para utilizar una aplicación cliente ReWire con

Pro Tools:

1 Comprueba que la aplicación cliente ReWire esté

correctamente instalada y que se haya reiniciado

el ordenador.

2 En Pro Tools, elige Track › New, especiﬁca una

pista de instrumento (o una pista de audio o de

entrada auxiliar) y haz clic en Create.

El software cliente debe ser compatible con la

misma frecuencia de muestreo que la sesión de

Pro Tools que utilice ReWire. Por ejemplo, las

aplicaciones cliente de otros fabricantes que

no admitan frecuencias de muestreo superiores

a 48 kHz no pueden utilizarse en sesiones de

Pro Tools a 96 kHz.

En Pro Tools HD, se recomienda conﬁgurar

Hardware Buffer a un tamaño estándar de 512

muestras para utilizar ReWire en sesiones con

frecuencias de muestreo superiores a 48 kHz.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 260 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 48: ReWire 261

3 En la ventana Mix, haz clic en el selector Insert

de la pista y asigna el plug-in cliente ReWire a la

inserción de la pista.

La aplicación cliente ReWire se iniciará

automáticamente en segundo plano, siempre que

dicha aplicación cliente admita esta posibilidad.

4 Conﬁgura la aplicación cliente ReWire para que

reproduzca los sonidos que quieras.

5 En Pro Tools, ajusta la salida de la aplicación

cliente en la ventana del plug-in ReWire. Esta es

la salida de audio del cliente ReWire que se

encamina hacia Pro Tools.

Si no es así, inicia la aplicación de forma manual.

Puede que sea preciso que inicies y conﬁgures

algunas aplicaciones cliente ReWire antes de

que inicies Pro Tools (por ejemplo, Cycling 74

MAX/MSP). En otros casos, tendrás que iniciar la

aplicación cliente después de que inicies Pro Tools

(por ejemplo, Ableton Live). Para obtener más

información, consulta la documentación del

fabricante de tu aplicación cliente ReWire.

Selección de la salida de audio desde un cliente

ReWire

Audio Plug-Ins Guide.book Page 261 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 48: ReWire 262

6 En la ventana Mix, haz clic en el selector de salida

MIDI de la pista y selecciona la aplicación cliente

ReWire. Algunos clientes ReWire (como Reason)

pueden acceder a varios dispositivos. De ser así,

elige el que preﬁeras.

7 Elige Options › MIDI Thru y habilita la grabación

de la pista MIDI. Toca varias notas en el controlador

MIDI para activar la aplicación cliente. El dispositivo

ReWire seleccionado responde a los datos MIDI

enviados desde Pro Tools y reproduce el audio a

través de la pista de Pro Tools asignada (pista de

instrumento, de entrada auxiliar o de audio).

Si tu aplicación cliente ReWire es un secuenciador

y quieres iniciar su reproducción sincronizada con

la de Pro Tools, pulsa la barra espaciadora o haz clic

en el botón Play de la ventana Transport de Pro Tools.

Automatización MIDI con

ReWire

Puedes utilizar las pistas MIDI de Pro Tools para

grabar datos de controlador continuo (CC) MIDI desde

una aplicación cliente ReWire, y luego reproducir

la pista MIDI de Pro Tools para que envíe los datos

de CC MIDI grabados de vuelta hacia la aplicación

cliente ReWire. De este modo, puedes ajustar los

parámetros en la aplicación cliente ReWire (por medio

del ratón o de un controlador MIDI externo) y grabar

esos cambios en Pro Tools.

Grabación de datos de controlador

continuo (CC) MIDI vía ReWire

El primer paso para automatizar los parámetros de

una aplicación cliente ReWire consiste en grabar

los datos de CC a una pista MIDI en Pro Tools.

Selección del dispositivo cliente ReWire que va a recibir

datos MIDI desde Pro Tools (se muestra pista de

instrumento)

Si tienes problemas de rendimiento cuando utilices

Pro Tools con aplicaciones cliente ReWire, es

posible que debas incrementar el parámetro CPU

Usage Limit de Pro Tools. Para obtener más

información al respecto, consulta la Guía de

referencia de Pro Tools.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 262 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 48: ReWire 263

Para grabar MIDI desde una aplicación cliente ReWire

en Pro Tools:

1 En Pro Tools, crea una pista MIDI nueva.

2 Desde el selector MIDI Input de la pista, selecciona

el dispositivo ReWire que deseas grabar.

3 Habilita la grabación de la pista MIDI.

4 Inicia la grabación en Pro Tools.

5 Pasa a la aplicación cliente ReWire.

6 Ajusta el control para el cual deseas grabar los

datos de CC MIDI. Los cambios del control se

graban en la pista MIDI de Pro Tools como datos

de CC.

7 Cuando termines de ajustar el control, regresa a

Pro Tools y detén la grabación.

8 Deshabilita la grabación de la pista MIDI.

9 Desde el selector MIDI Track View de la ventana

Edit, selecciona la vista para los datos de CC que

acabas de grabar.

Selección de un dispositivo cliente ReWire para grabar

datos de CC MIDI en Pro Tools

Debes seleccionar el dispositivo ReWire desde

el que deseas grabar los datos de controlador

MIDI. Si dejas la opción MIDI Input de la pista

conﬁgurada como All, Pro Tools no grabará

ningún dato MIDI vía ReWire.

Ajuste de un control en una aplicación cliente ReWire

(en la imagen, el dispositivo SubTractor de Reason)

Si tu controlador MIDI externo está bien asignado

a los parámetros de la aplicación cliente ReWire

correspondiente, y está bien encaminado a través

de Pro Tools, utiliza tu controlador MIDI para

ajustar el parámetro que deseas grabar.

Datos de CC MIDI grabados desde una aplicación

cliente ReWire

Audio Plug-Ins Guide.book Page 263 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 48: ReWire 264

Reproducción de datos de

controlador continuo (CC) MIDI

vía ReWire

Una vez que has grabados datos de CC MIDI desde la

aplicación cliente ReWire a una pista MIDI, conﬁgura

la pista MIDI para que reproduzca la aplicación

cliente ReWire. También puedes editar los datos de

CC MIDI en Pro Tools para obtener los mejores

resultados.

Para reproducir datos de CC MIDI vía ReWire:

1 Utiliza el selector MIDI Output de la pista MIDI

para seleccionar el dispositivo de la aplicación

cliente ReWire que deseas controlar (el mismo

dispositivo desde el que grabaste los datos de CC

MIDI).

2 Inicia la reproducción en Pro Tools.

3 Pasa a la aplicación cliente ReWire. Observa que el

control correspondiente cambia de acuerdo a los

datos de CC MIDI procedentes de Pro Tools.

Cómo salir de aplicaciones

cliente ReWire

Cuando quieras cerrar una sesión de Pro Tools que

está integrada con alguna aplicación cliente ReWire,

primero cierra esa aplicación y, después, sal de

Pro Tools.

Tempo de sesión y cambios

de compás y ReWire

Pro Tools transmite datos de Tempo y Meter a las

aplicaciones cliente ReWire, lo cual permite a los

secuenciadores compatibles con ReWire seguir todo

tipo de cambios de tempo y de compás que haya en

una sesión de Pro Tools.

Si el botón Conductor de Pro Tools está seleccionado,

Pro Tools siempre marca el Tempo principal, según

la asignación de tempo que se haya deﬁnido en su

regla Tempo.

Si el botón Conductor de Pro Tools no está

seleccionado, el cliente ReWire establece el Tempo

principal. En ambos casos, es posible iniciar y detener

la reproducción en cualquiera de las aplicaciones.

Si sales de Pro Tools antes de cerrar las

aplicaciones cliente ReWire, puede aparecer un

cuadro de diálogo que avisa de que “una o más

aplicaciones ReWire no han terminado”. Para

evitar esta situación, sal de todas las aplicaciones

cliente ReWire antes de salir de Pro Tools.

Pro Tools admite valores de tempo comprendidos

entre 30 y 300 ppm. Cuando conﬁguras Pro Tools

como dispositivo esclavo de una aplicación

cliente ReWire, el tempo de la reproducción en

Pro Tools está limitado a ese rango, aunque el

tempo de la aplicación cliente quede fuera de

esos valores. Además, algunas aplicaciones cliente

ReWire (por ejemplo, Reason) pueden

malinterpretar los cambios de compás de Pro Tools,

lo cual puede descolocar las posiciones de algunos

eventos y otros resultados imprevistos. Para

evitarlos, procura no realizar cambios de compás

en Pro Tools cuando utilices Reason como

aplicación cliente ReWire.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 264 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 48: ReWire 265

Reproducir en bucle con ReWire

Debido a que Pro Tools no ofrece marcadores de bucle

independientes, como sucede en algunas aplicaciones

de otros fabricantes (por ejemplo, Reason), efectúa

alguna de las acciones siguientes si deseas reproducir

en bucle:

Para reproducir en bucle en Pro Tools:

1 En la línea de tiempo de Pro Tools, selecciona el

intervalo de tiempo que deseas reproducir en bucle.

Inicia la reproducción pulsando la barra espaciadora

o haciendo clic en el botón Play de la ventana

Transport.

Para reproducir en bucle dentro de un secuenciador

cliente ReWire:

 Con la reproducción detenida, especiﬁca el bucle

en la aplicación cliente ReWire y empieza a

reproducir.

Automatización de un cambio

de entrada con ReWire

ReWire permite automatizar la conmutación de

entradas durante la reproducción.

Para automatizar la conmutación de entradas durante

la reproducción:

1 Conﬁgura la automatización de la pista en modo

Write.

2 Lleva a cabo uno de estos procedimientos:

•Modiﬁca el menú emergente Input Link a mano.

• Dibuja la automatización en la ventana Edit.

Si creas un bucle de reproducción efectuando

una selección en la línea de tiempo de Pro Tools,

en cuanto se inicie la reproducción cualquier

cambio que hagas a los marcadores del bucle o

de reproducción en la aplicación cliente ReWire

anulará la selección de la línea de tiempo de

Pro Tools y borrará el bucle.

Para obtener más información sobre el dibujo

de la automatización, consulta la Guía de

referencia de Pro Tools.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 265 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Parte XII: Otros plug-ins

Audio Plug-Ins Guide.book Page 266 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 49: InTune 267

Capítulo 49: InTune

InTune es un plug-in para la aﬁnación profesional

de instrumentos disponible en los formatos DSP y

Native. Ofrece las características y el rendimiento

de un aﬁnador digital montado en rack y la comodidad

de un plug-in. InTune proporciona una aﬁnación rápida

y precisa de una gama amplia de instrumentos musicales,

lo que ahorra valioso tiempo de estudio y ofrece a

los músicos y técnicos de audio un nivel de comodida

sin precedentes.

Para utilizar InTune con Pro Tools basta con crear

una pista nueva de audio mono o de entrada auxiliar

en Pro Tools y seleccionar InTune en el menú de

plug-ins para esa pista.

Cuando InTune detecta la señal de audio de la pista,

el medidor se ilumina y muestra la altura relativa de

la señal entrante. Esta puede variar durante el ataque y

la extinción de la nota en instrumentos de cuerda.

InTune carga en forma predeterminada el preset

Chromatic del aﬁnador. Este preset muestra todas

las notas de la escala e indica automáticamente la

octava necesaria.

InTune ofrece una serie de presets de fábrica para

instrumentos de cuerda con aﬁnaciones alternativas.

Cada preset de fábrica está programado con las notas

especíﬁcas de cada cuerda del instrumento con el

ﬁn de acelerar el aﬁnado y facilitar a los técnicos la

generación de tonos de prueba para que los músicos

aﬁnen sus instrumentos.

InTune

Audio Plug-Ins Guide.book Page 267 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 49: InTune 268

Controles y pantallas de InTune

Botón Auto de InTune

Haz clic en el botón Auto para activar o desactivar

el modo automático. Cuando el modo Automatic

está activo, InTune detectará la nota interpretada y

mostrará automáticamente el tono de esa nota.

Para habilitar el modo Automatic:

 Haz clic en el botón Auto para habilitar el modo

Automatic. El botón Auto se ilumina.

Para aﬁnar a un sola nota y desactivar el modo

automático:

 Haz clic en el botón para una nota.

De esta manera se deshabilita el modo Automatic.

InTune mostrará únicamente la altura relativa de la

nota seleccionada.

Menú de tonos de prueba de

InTune

InTune generará los tonos de prueba de onda sinusoidal

y triangular tal como se muestra en el selector Test

Tone. El tono de aﬁnación “Audible” modula la señal

de entrada contra el tono de referencia.

Para escuchar un tono de prueba:

1 Selecciona Sine, Triangle, o Audible en el selector

Test Tone.

2 Haz clic en el botón Note para una nota.

3 Regula el control deslizante Tone Volume.

Mientras se reproduce un tono de prueba el mensaje

“Tone Playing” aparece en la pantalla de información.

Botón Edit de InTune

Hacer clic en el botón Edit muestra la pantalla Tuner

Programming, dónde puedes crear presets de aﬁnación

que muestran selecciones de instrumentos y aﬁnaciones

especíﬁcas. Consulta “Creación de presets de aﬁnación

en InTune” en la página 270.

Selección de una nota

Selector Test Tone, opción Sine

Audio Plug-Ins Guide.book Page 268 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 49: InTune 269

Selector de visualización de

InTune

El selector de visualización te permite utilizar un

aﬁnador de aguja estándar o un estroboscopio.

Para seleccionar una visualización de medidor:



Selecciona

Needle

Strobe

en el selector de

visualización.

Visualización Strobe

Con la opción de visualización Strobe el estroboscopio

se desplaza a la izquierda cuando la nota está baja y

hacia la derecha cuando está alta. El estroboscopio

se va deteniendo cuando la nota aﬁnada

se acerca a la

nota deseada. La pantalla de información

muestra el

número exacto de cents de bemol o sostenido

respecto

a la nota deseada.

Control de frecuencia de

referencia de InTune

Puedes ajustar la frecuencia de referencia para la

aﬁnación mediante las ﬂechas situadas dentro de la

pantalla de información. La frecuencia de referencia

se establece en forma predeterminada en A

(La)=440 hercios.

Botones de notas de InTune

Los botones de notas ofrecen dos funciones:

• En el modo automático, al hacer clic en el botón

de una nota se apagará el modo Automatic e InTune

mostrará solamente la altura relativa de la nota

seleccionada.

• Cuando se selecciona un tono en el menú de tono

de prueba, al hacer clic en el botón de una nota se

reproducirá un tono de prueba de esa nota. Haz

clic en el botón de la nota deseada.

El número de los botones de nota depende del preset

seleccionado. El preset cromático muestra en forma

predeterminada las doce notas. El preset de una guitarra

de seis cuerdas solo muestra seis notas.

Botones de octava

El rango de octavas (de 0 a 6) mostrado en InTune

se basa en el Do central equivalente a C4. Cuando

utilices presets cromáticos puedes seleccionar una

octava de aﬁnación (de 0 a 6) con las ﬂechas situadas

a cada lado de la pantalla de notas.

Selector de visualización

InTune, visualización Strobe

InTune, frecuencia de referencia

Botones de octava

Botón Bajar octava Botón Subir octava

Audio Plug-Ins Guide.book Page 269 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 49: InTune 270

Tone Volume de InTune

El control deslizante Tone Volume modula el volumen

de la señal de audio del tono de prueba.

Pantalla de información de

InTune

La pantalla LCD de información de InTune muestra

lo siguiente:

• La frecuencia de referencia

• La nota que se está aﬁnando en InTune

• El número de cents por encima o por debajo de

nota presente

• El estado de cualquier tono de prueba que se

esté reproduciendo

Presets de InTune

InTune ofrece una selección de presets de fábrica

para instrumentos de cuerda. Estos presets pueden

seleccionarse desde el menú Plug-In Librarian.

Para que un preset sea el predeﬁnido al ejecutar

una instancia de InTune:

1 Desde el menú Plug-In Librarian, selecciona un

preset.

2 En el menú Plug-In Settings, selecciona Set As

User Default

3 En el menú Plug-In Settings, selecciona Settings

Preferences › Set Plug-In Default To › User Setting

Creación de presets de aﬁnación

en InTune

InTune te permite crear presets de aﬁnación

personalizados que muestran selecciones de notas

para instrumentos y aﬁnaciones especíﬁcas. Una vez

creados, estos presets de aﬁnación se pueden guardar

como parte de un preset de plug-in de Pro Tools

estándar.

En la pantalla principal de InTune, haz clic en el

botón

Edit

para mostrar la pantalla Tuner Programming.

Modo Chromatic

Selecciona el modo Chromatic para reemplazar

cualquier selección personalizada de notas y mostrar

una escala cromática de 12 notas. Al seleccionar el

modo Chromatic se desactivan los campos de entrada

de notas.

Modo Single Octave

Selecciona el modo Single Octave para deshabilitar

la visualización de información de todas las notas de

la octava en la pantalla principal de InTune. Cuando

se aﬁna en este modo InTune ignora la octava de la

nota que se está aﬁnando. La información de la octava

introducida en la pantalla Edit se usa únicamente

para generar tonos de prueba.

Selección de un preset de InTune

Para obtener más información sobre cómo

usar presets de plug-in en Pro Tools, consulta

la Guía de referencia de Pro Tools.

Tuner Programming

Audio Plug-Ins Guide.book Page 270 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 49: InTune 271

El modo Single Octave suele usarse con instrumentos

que generan armónicos en octavas múltiples, como

por ejemplo los bajos. Un bajo genera una forma de

onda de baja frecuencia, por lo que InTune aﬁna más

fácilmente el armónico de la nota.

Display Flat Semitones

Por defecto, InTune mostrará como sostenidos todos

los semitonos introducidos en los campos de las notas.

Por ejemplo, una guitarra aﬁnada en Mi bemol suele

representarse de esta manera:

Eb2, Ab2, Db3, Gb3, Bb3, Eb4

Por defecto, si estas notas se introducen en la pantalla

Edit, InTune mostrará las mismas notas de esta manera.

D#2, G#2, C#3, F#3, A#3, D#4

La opción

Display Flat Semitones anula el

funcionamiento predeterminado y muestra los semitonos

como bemoles, no como sostenidos. No es posible

mostrar bemoles y sostenidos en el mismo preset de

aﬁnación.

Campos Note Entry

Los doce campos Note Entry permiten introducir

notas individuales, desde A0 a G7. Los semitonos

bemoles se introducen con una “b” (por ejemplo,

Ab2) y los semitonos sostenidos con el carácter de

la almohadilla o de número (por ejemplo, A#2).

Introduce “– –” para borrar una entrada.

Pulsa la tecla Return (Macintosh) o Intro (Windows)

para conﬁrmar la introducción de la nota. Si no pulsas

la tecla Intro la nota volverá al valor introducido

previamente. InTune justiﬁcará automáticamente los

botones de las notas para que se coloquen correctamente

de la pantalla principal si es necesario.

Los campos Note Entry no están disponibles en el

modo Chromatic.

Cerrar la aplicación

En la pantalla Tuner Programming haz clic en el botón

Exit para volver a la pantalla principal de InTune.

Uso de InTune

Cuando InTune detecta la señal de audio de la pista,

el medidor se ilumina y muestra la altura relativa de

la señal entrante. Esta puede variar durante el ataque y

la extinción de la nota en instrumentos de cuerda.

En el modo Automatic, InTune calcula la nota que

estás intentando aﬁnar. Si la nota correcta no se

ilumina en el modo Automatic, haz clic en la nota

que estás intentando aﬁnar para una mayor precisión.

De este modo bloquearás InTune en la nota especiﬁcada.

El medidor mostrará la frecuencia de la nota detectada

y la precisión se muestra en una escala de más o menos

50 cents. Asimismo, la pantalla de información mostrará

la nota y el número de cents de separación de su

aﬁnación perfecta.

Al cargar presets de fábrica, los instrumentos de cuerda

se ordenan con el número más alto de cuerda a la

izquierda (generalmente el tono más bajo) y con el

número de cuerda más bajo a la derecha. Por ejemplo,

una guitarra de seis cuerdas con aﬁnación estándar

se muestra como E2, A2, D3, G3, B3, E4, que son

las notas y las octavas ordenadas de la sexta cuerda

a la primera respectivamente.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 271 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 49: InTune 272

Para obtener los mejores resultados de aﬁnación con

guitarras, haz lo siguiente:

•

Usa auriculares, ya que los altavoces pueden modular

las cuerdas de la guitarra.

• Selecciona la pastilla rítmica (mástil) de la guitarra,

si es que tiene.

• Gira al mínimo los potenciómetros de tono de la

guitarra para eliminar todos los agudos.

• Puntea al aire sobre el doceavo traste, no sobre la

pastilla.

Para producir tonos de prueba adecuados, selecciona

el preset adecuado desde el menú Librarian y selecciona

el tono oportuno desde el menú Test Tone. Haz clic

en un botón de nota para producir el tono de prueba

correspondiente. Los tonos de prueba se pueden enviar

a los auriculares si es necesario para los músicos

durante la sesión.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 272 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 50: MasterMeter 273

Capítulo 50: MasterMeter

MasterMeter es un plug-in medidor con sobremuestreo en los formatos TDM y RTAS, diseñado para aplicaciones

exigentes de mezcla y masterización. MasterMeter está disponible en los formatos DSP y Native.

MasterMeter

Audio Plug-Ins Guide.book Page 273 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 50: MasterMeter 274

Introducción a Master Meter

Esta sección brinda una perspectiva general sobre

la medición y masterización, y cómo MasterMeter

puede ayudarte a producir mezclas con un fantástico

sonido.

Conceptos básicos sobre la

distorsión digital

Los clientes de la industria musical suelen pedir mezclas

con el mayor nivel sonoro posible. En el proceso de

creación de una “mezcla potente” pueden aparecer

distorsiones no deseadas. Los picos entre muestras

por encima de los 0 dB pueden reproducirse sin

distorsión en un estudio, pero si la misma mezcla

suena en un reproductor de CD estándar, la mezcla

puede reproducirse de manera distorsionada debido

a la conversión analógica y los procesos de

sobremuestreo.

Teoría del audio digital

Un punto clave de la teoría del audio digital es que

una forma de onda completa se representa mediante

unos puntos de sampling o muestreo. Para recrear

la forma de onda representada debe pasarse por un

proceso de reconstrucción. No se puede sencillamente

“conectar los puntos” entre muestras y recuperar la

forma de onda original.

Una forma de onda puede representarse de diversas

maneras durante el proceso de muestreo, visualización

y reconstrucción.

Las siguientes cuatro ﬁguras muestran cómo la misma

forma de onda igualmente compleja mostrada en la

ﬁgura anterior se puede representar en el dominio

digital.

Sampling

Forma de onda compleja

Forma de onda sampleada

Forma de onda representada en una DAW

Forma de onda reconstruida en una D/A

Audio Plug-Ins Guide.book Page 274 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 50: MasterMeter 275

El ﬁltro de reconstrucción es el responsable de recrear

una forma de onda original a partir de una forma de

onda sampleada. Este ﬁltro elimina todo el contenido

por encima de la frecuencia Nyquist (la mitad de la

frecuencia de muestreo). El rango por debajo de la

frecuencia Nyquist deﬁne el rango “legal” de frecuencias

permitidas, ya que las que se encuentran dentro del

rango pueden reproducirse con exactitud. Las

frecuencias por encima de la frecuencia Nyquist caen

fuera de los cálculos de Nyquist o Shannon sobre

frecuencias permitidas, por lo que se consideran

frecuencias “ilegales” y no pueden reproducirse.

Fourier a principios del siglo XIX y Shannon en el

año 1948 descubrieron evidencias matemáticas que

sirvieron para demostrar posteriormente que cuando

en una forma de onda se eliminan todas las frecuencias

por encima de la frecuencia de Nyquist, la forma de

onda resultante es idéntica a la forma de onda original

previamente sampleada.

Este proceso es mucho más complejo que la simple

unión de puntos entre muestras. Hoy en día existen

medios muy elaborados de reconstrucción de ondas,

entre ellos el uso de ﬁltros constituidos por sistemas

matemáticos extremadamente complejos que usan

el sobremuestreo, el upsampling, la fase lineal, los

diseños FIR de equiripple y muchos más.

El sobremuestreo crea una representación digital más

precisa de una señal analógica. Para ello realiza un

muestreo un cierto número de veces por segundo

(frecuencia) y la convierte al formato digital. El

sobremuestreo necesita como mínimo el doble del

ancho de banda de la frecuencia a muestrear. Por

ejemplo, un reproductor de CD estándar que utiliza

una velocidad 2× de sobremuestreo, procesa la

información a 88,2 kHz.

El resultado es que los conversores de audio digital

a analógico se acercan al original más que nunca, lo que

hoy en día produce una reproducción de música muy

exacta. Hasta los reproductores de CD más económicos

han mejorado radicalmente los ﬁltros y así su capacidad

de reconstrucción en los últimos años.

Aplicación

Actualmente la mayoría de grabaciones de audio se

hacen con estaciones de trabajo de audio digital (DAWs),

aunque los sistemas de mezcla digital externos también

son muy populares. Para el usuario, estos sistemas

digitales tienen una apariencia similar a las herramientas

tradicionales de audio y están diseñados para imitar

el funcionamiento de un sistema de grabación analógico

convencional.

El medidor de pico es una de las herramientas analógicas

conocidas que se ha llevado al mundo digital y cuya

función es medir la amplitud de los picos de la forma

de onda. En el mundo analógico, la señal de pico era

un indicador que alertaba al ingeniero de sonido cuando

subía demasiado el nivel del pico de señal. Un pico de

señal de una grabación analógica causaría la saturación

en la cinta y crearía distorsión. Sin embargo, en los

sistemas analógicos, se buscaba deliberadamente

este tipo de distorsión en las pistas para conseguir

cierto tipo de sonido.

Este tipo de medidor es indispensable en el mundo

digital, porque si la amplitud de una onda sobrepasa el

límite superior de la escala medible (escala completa,

o “código completo”) la señal hace recorte y causa

una distorsión no deseada y desagradable en lugar

de la tradicional distorsión analógica, más benigna.

El recorte digital se produce porque la forma de onda

está “podada” y cambian los datos. La forma de onda

no se reconstruye de manera precisa y por ello no

puede representar la forma de onda original. En su

lugar el aliasing crea cantidades signiﬁcativas de

distorsión inarmónica. Por esta razón la grabación

digital tiene un nivel máximo de registro de señal.

Todo lo que supere este nivel (escala completa) tendrá

consecuencias negativas.

Sin embargo, el método que calcula el pico de señal

en el sistema no es muy preciso. Los sistemas DAW

suelen tomar la amplitud de las muestras y usarlas

como base para el medidor de pico. El problema de

este planteamiento se reconoce fácilmente: las muestras

por sí mismas no representan el valor pico de la

forma de onda. La forma de onda está completa

Audio Plug-Ins Guide.book Page 275 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 50: MasterMeter 276

únicamente tras el proceso de reconstrucción. Hasta

que no ﬁnaliza este proceso, las muestras no representan

la forma de onda de manera precisa. Por ello en la

mayoría de DAWs la forma de onda se representa

en la pantalla como una línea que conecta los puntos

de muestra. Estos puntos de muestra no han seguido

el proceso de reconstrucción dentro del sistema, así

que son lo único que puede representarse gráﬁcamente.

Los puntos se conectan entre ellos con líneas rectas para

facilitar su visualización. El proceso de reconstrucción

se deja a los conversores de digital a analógico.

Este tipo de manejo de la forma de onda en las DAW

trae como consecuencia que el medidor interno de

la DAW u otros mezcladores digitales muestran

información errónea de manera inevitable. Que la

forma de onda sobrepasa la amplitud de las muestras

en cualquier sistema de sampling casi es una evidencia

matemática. Las muestras en sí mismas solamente

representan una forma de onda. Es muy importante

comprender que la amplitud de la onda siempre

superará los valores de la muestra.

Manifestación

En el entorno de las grabaciones de hoy en día se exigen

mezclas y masterizaciones “lo más cañero posible”

y que se suban los niveles hasta el máximo tolerable

con el menor recorte. Las herramientas digitales más

soﬁsticadas pueden comprimir, volver a comprimir,

y comprimir más aún gracias a los compresores

multibanda limitados, normalizados y maximizados

para conseguir que el sonido suene con el volumen

más alto posible en los equipos de los consumidores.

Por esta razón es muy habitual que los CDs de música

popular estén llenos de muestras digitales que están

a escala completa o muy cercana.

Con el uso de estas herramientas y trucos digitales

para ampliﬁcar la señal de la medida de lo posible

aparece un problema: el “valor de pico” de los puntos

de muestreo debe seguirse muy de cerca durante la

mezcla y masterización para garantizar que no llegue

a la escala completa. Como los medidores de pico de

los sistemas de mezcla digital y DAW son inexactos

y realmente no indican los valores máximos de la

forma de onda resultante, el resultado es que por un

lado las muestras no sobrepasan la escala total y se

monitorean detenidamente para que garantizar que

no la sobrepasen, pero por el otro las formas de onda

resultantes representadas por las muestras pueden

superar la escala completa en cualquier CD estándar.

A pesar de que los sistemas de mezcla digital no

recortan ni distorsionan la música, los conversores

de digital a analógico que recrean el sonido a través

de ﬁltros de reconstrucción digital producen recorte

continuamente en la mayoría de CDs del mercado.

El resultado es que la mayoría de CDs y DVDs

normalmente acaban distorsionando cuando

reconstruyen y reproducen un sonido que parece ser

completamente “legal” porque ninguna de las muestras

realmente presenta recorte.

Picos entre muestras

Rango del conversor D/A

Audio Plug-Ins Guide.book Page 276 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 50: MasterMeter 277

Se examinaron siete reproductores de CD orientados

al consumidor [Nielsen 2003] con el ﬁn de analizar

su capacidad de reproducir y reconstruir los niveles

de señal por encima de la escala completa (0 dBFS).

Todos los reproductores tuvieron diﬁcultades para

hacer frente a estos niveles altos de señal, lo cual

revela que mientras que las muestras pueden ser

“legales”, el nivel real puede superar el legal. El

resultado es que un reproductor de CD es incapaz de

reproducir el sonido de manera precisa. En algunos

casos la reconstrucción del sonido suena “perfecta”

para el técnico de masterización, porque sus equipos

pueden reproducir adecuadamente las formas de onda.

El documento Red Book de especiﬁcaciones técnicas

para CDs y DVDs permite este contenido “ilegal”,

de esta manera el técnico de masterización puede

enviar a fábrica grabaciones que cumplan con las

especiﬁcaciones pero que distorsionan en los

reproductores del consumidor. Con un medidor de

pico de sobremuestreo, el técnico será capaz de saber

si la música hace recorte, cuánto y dónde. Al tener

toda esta información el técnico puede decidir si se

adapta o no al rango legal de audio digital en un sistema

PCM sampleado.

El objetivo de MasterMeter es permitir al técnico

usar un modelo DSP del proceso de reconstrucción

para monitorizar la forma de onda reconstruida y

poder detectar recortes posibles durante las etapas

de mezcla ﬁnal y masterización. Con MasterMeter

los técnicos pueden comparar picos regulares y entre

muestras a lo largo del tiempo y hacer los ajustes

oportunos sin sacriﬁcar el nivel global o el rango

dinámico. El uso en el estudio de audio digital de

un medidor de pico de sobremuestreo que represente

los ﬁltros de reconstrucción de los conversores de

digital a analógico es el primer paso hacia la mejora

de la calidad del sonido en los lanzamientos musicales.

Referencias sobre MasterMeter

y lecturas complementarias

Aldrich, Nika. Digital Audio Explained For the Audio

Engineer. San Francisco: Backbeat Books, 2004.

Banquer, Dan, Dick Pierce, Herbie Robinson, et al.

“Intersample Peaking”. Pro Audio Mailing List. 21

Diciembre, 2002 - 31 Diciembre, 2002.

Nielsen, Soren and Thomas Lund. “Level Control

in Digital Mastering”. Preprint 5019, 107th AES

Convention. Denmark, 1999.

Nielsen, Soren and Thomas Lund. “0 dBFS+ Levels

in Digital Mastering”. TC Electronic: Risskov, Denmark.

17 Julio, 2003.

http://www.tcelectronic.com/media/

Level_paper_AES109.pdf

Nyquist, Henry. “Certain Topics in Telegraph

Transmission Theory”. Transactions of the AIEE.

Vol. 47 (Abril 1928): 617-644.

Shannon, Claude E. “Communication in the Presence

of Noise.” Proceedings of the IRE. Vol. 37 (Enero

1949): 10-21.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 277 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 50: MasterMeter 278

Uso de MasterMeter

MasterMeter utiliza la potencia DSP de Pro Tools

para modelar el proceso de conversión que se halla

en los dispositivos típicos de consumo. Hablando

en términos técnicos, el algoritmo de MasterMeter

utiliza una conversión sincronizada con ventana

Blackman-Harris de 31 taps, con un ratio de

sobremuestreo que va de 2× a 8× según la frecuencia

de muestreo de la sesión. La salida de este algoritmo

DSP se muestra gráﬁcamente a posteriori. Esto ayuda

a los ingenieros a poner de relieve la entrada de posibles

distorsiones en la reproducción de las mezclas,

especialmente en mezclas que se han procesado

para ser particularmente intensas o “cañeras”.

MasterMeter puede usarse de dos maneras durante una

sesión: medición en tiempo real o medición histórica.

Medición en tiempo real

MasterMeter puede usarse para monitorizar en directo

los niveles de señal, aunque el transporte de Pro Tools

esté detenido. Esto es muy útil para determinar

rápidamente los niveles adecuados de mezcla y

masterización.

Cuando se usa en tiempo real debe ignorarse la

información de código de tiempo mostrada en los

navegadores.

Medición histórica

Para obtener una visión general de los niveles de toda

la sesión, MasterMeter se puede insertar en una

pista Master Fader con toda la sesión reproducida

de principio a ﬁn. Esto suele hacerse durante las etapas

de mezcla ﬁnal y masterización.

Al ﬁnalizar la reproducción de la sesión MasterMeter

muestra un histórico de picos e información de eventos

de toda la sesión, así como una lista histórica de eventos

en los navegadores, tanto para clips de señal como

de sobremuestreo. Puedes examinar de manera manual

las partes destacadas de la sesión mediante el código

de tiempo listado en los navegadores y decidir las

acciones correctivas convenientes.

Controles y pantallas de TL

MasterMeter

Navegadores de Master Meter

Navegador Signal Clip Events

El navegador Signal Clip Events muestra una lista

histórica de eventos de recorte de la sesión vigente.

Las columnas muestran el código de tiempo del

inicio y ﬁnal de un evento de recorte. Cuando se usa

una pista estéreo, la primera columna muestra L o

R para indicar el recorte en el canal izquierdo o el

derecho. Los valores Min o Max del navegador siempre

son iguales a cero, a menos que se haya ﬁjado el nivel

Clip por debajo de cero. Los contenidos de este

navegador pueden ordenarse de manera ascendente

o descendente desde cualquier columna solo con

hacer clic una o varias veces en una columna.

La información de tiempo que muestra este navegador

está en relación con el lugar de inicio del transporte.

Si MasterMeter se está utilizando para la medición

histórica pero la sesión se ha iniciado desde un punto

que no está al principio, puede utilizarse el campo

Offset para ajustar los valores del código de tiempo.

Si MasterMeter se está utilizando en tiempo real

debe ignorarse la información de código de tiempo

mostrada en los navegadores.

El campo Peak situado en la parte inferior del navegador

muestra el valor en dB más alto de la señal de audio

recibida hasta el momento. El campo Events muestra

el histórico total de los eventos de recorte en la señal

de audio. El registro de eventos de recorte se detiene

Navegador Signal Clip Events

Audio Plug-Ins Guide.book Page 278 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 50: MasterMeter 279

cuando llega a 2000. Aunque los medidores continúen

activos y el campo Peak siga actualizándose, no se

añadirán eventos nuevos a los navegadores. El campo

Events indica esta situación mediante el parpadeo

del número 2.000.

El botón Clear borra la información de este navegador,

o si se inicia el transporte de Pro Tools, esta se borra

automáticamente.

Navegador Oversampled Clip Events

El navegador Oversampled Clip Events muestra una

lista histórica de eventos de recorte desde el

sobremuestreo DSP del audio de la sesión. También

se muestra la cantidad de recorte potencial superior

a 0 dB.

Las columnas muestran el código de tiempo del inicio

y ﬁnal de un evento de recorte, así como los valores

de recorte mínimos y máximos creados tras pasar

por el procesamiento DSP. Cuando se usa una pista

estéreo, la primera columna muestra L o R para indicar

el recorte en el canal izquierdo o el derecho. Los

contenidos de este navegador pueden ordenarse de

manera ascendente o descendente desde cualquier

columna solo con hacer clic una o varias veces en

una columna.

La información de tiempo que muestra este navegador

está en relación con el lugar de inicio del transporte.

Si MasterMeter se está utilizando para la medición

histórica pero la sesión se ha iniciado desde un punto

que no está al principio, puede utilizarse el campo

Offset para ajustar los valores del código de tiempo.

Si MasterMeter se está utilizando en tiempo real

debe pasarse por alto la información de código de

tiempo mostrada en esta columna.

El campo Peak situado en la parte inferior del navegador

muestra el valor en dB más alto del audio con

sobremuestreo recibido hasta el momento. El campo

Events muestra el total histórico de los eventos de

recorte de la señal de audio con sobremuestreo. El

registro de eventos de recorte se detiene cuando llega

a 2000. Aunque los medidores continúen activos y

el campo Peak siga actualizándose, no se añadirán

eventos nuevos a los navegadores. El campo Events

indica esta situación mediante el parpadeo del número

2.000.

El campo Oversampling muestra el valor del factor

de sobremuestreo usado por el procesamiento DSP.

Este valor varía entre 2×, 4× y 8× según la frecuencia

de muestreo de la sesión.

El botón Clear borra la información de este navegador,

o si se inicia el transporte de Pro Tools, esta se borra

automáticamente.

Medidores de MasterMeter

Medidor Signal Level

El medidor Signal Level muestra el nivel de señal

instantáneo de la señal de audio actual. El indicador

de clip situado en la parte superior del medidor puede

borrarse al hacer clic sobre él o con el botón Clear.

Medidor Oversampled Level

El medidor Oversampled Level muestra el nivel de

señal instantáneo de la señal de audio tras aplicar el

sobremuestreo. Como el proceso de sobremuestreo

puede crear niveles por encima de 0 dB, este medidor

muestra una escala ampliada de –6 dB a 0 dB y de

0 dB a +6 dB.

Para borrar la luz de clip situada en la parte superior

del medidor haz clic sobre ella o usa el botón Clear.

Navegador Oversampled Clip Events

Audio Plug-Ins Guide.book Page 279 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 50: MasterMeter 280

Botón Clear de MasterMeter

El botón Clear borra toda la información histórica

mostrada en los navegadores Signal Clip Events y

Oversampled Clip Events. También hace clic en las

luces de clip situadas en la parte superior de los

medidores Signal Level y Oversampled Level. Esta

información también se borra cuando se activa el

transporte en Pro Tools al pulsar Play o Record.

Botón Export de MasterMeter

El botón Export exporta al portapapeles con formato

de texto delimitado por tabuladores toda la información

mostrada en los dos navegadores. A continuación,

se puede pegar en cualquier aplicación de texto u

hoja de cálculo.

Menú View Time de MasterMeter

El menú View Time te permite seleccionar la manera

de visualizar la información de timing, en formato

de muestras o minutos y segundos. Esta selección

afecta a la visualización del código de tiempo de los

navegadores de datos y del campo Offset.

Campo Offset de MasterMeter

El campo Offset desfasa el valor mostrado en ambos

navegadores según el valor introducido. Esto es útil

si se está utilizando la medición histórica pero la

sesión se ha iniciado desde un punto que no está al

principio. Para activar esta función pulsa la tecla

Intro tras introducir un valor nuevo de desfase. La

información mostrada en los navegadores se actualiza

automáticamente al introducir el valor nuevo de desfase.

Por ejemplo, si la sesión había empezado en el punto

1:03.901 (1 minuto 3.901 segundos), debe introducirse

este valor en el campo Offset para garantizar que el

código de tiempo mostrado en ambos navegadores

coincide con el de la sesión de Pro Tools.

Campo Clip de MasterMeter

El campo Clip puede usarse para establecer el umbral

de saturación en un punto más bajo. Por ejemplo, si

una sesión no debe sobrepasar los –10 dB, el campo

Clip se puede ﬁjar a –10 dB y MasterMeter considerará

ese nivel como el umbral para los eventos de recorte

y sobremuestreo. Cuando se establece el campo

Clip con un valor diferente de cero, se utilizan los

valores Min y Max del navegador Signal Clip para

indicar el rango de recorte.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 280 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 51: Signal Generator 281

Capítulo 51: Signal Generator

El plug-in Signal Generator produce tonos de prueba

de audio con diversas frecuencias, formas de onda

y amplitudes. Resulta particularmente útil para generar

señales de referencia para calibrar interfaces de audio

y otros elementos de tu estudio.

Signal Generator es un plug-in mono (o multi-mono)

disponible en los formatos DSP, Native y AudioSuite.

Signal Generator admite frecuencias de muestreo de

44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y

192 kHz.

Controles de Signal

Generator

El plug-in Signal Generator ofrece los siguientes

controles:

Frequency

Deﬁne la frecuencia de la señal en hercios.

Los valores están comprendidos entre 20 Hz y 20 kHz

en una sesión a 44,1 kHz. El límite superior del rango

de frecuencias para este parámetro aumentará para

adecuarse a la frecuencia de Nyquist (la mitad de la

frecuencia de muestreo) en sesiones a 96 kHz y 192

kHz (sólo en sistemas de la serie HD).

Level

Deﬁne la amplitud de la señal en decibelios.

Los valores están comprendidos entre –95 dB y 0,0 dB.

Signal

Estos botones permiten seleccionar la forma

de onda. Las opciones son sinusoidal, cuadrada, diente

de sierra, triangular, ruido blanco y ruido rosa.

Peak

Genera una señal con el máximo nivel posible

sin alcanzar el recorte.

RMS

Genera una señal a niveles constantes con el

valor RMS (media cuadrática), o nivel promedio

eﬁcaz de la señal.

Signal Generator

Consulta la guía que vino con tu interfaz de audio

para instrucciones sobre cómo usar Signal

Generator para calibrarla.

Signal Generator emite un tono en cuanto se

inserta en una pista. Para silenciar Signal

Generator, utiliza el botón Bypass.

El plug-in Signal Generator no está pensado para

llevar a cabo comprobaciones muy rigurosas: es

una mera herramienta para calibrar los niveles.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 281 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 51: Signal Generator 282

Procesamiento AudioSuite

con Signal Generator

Para crear un clip de audio con el plug-in Signal

Generator:

1 Realiza una selección en la ventana Edit.

2 Elige AudioSuite › Signal Generator.

3 Escribe los valores de los controles Frequency,

Level y Signal.

4 Haz clic en Render en el plug-in Signal Generator.

Selecciona la opción Create Continuous File para

disponer de más ﬂexibilidad cuando realices

las selecciones de audio que deseas utilizar con

el plug-in Signal Generator.

Puedes utilizar el plug-in Signal Generator

AudioSuite para hacer música y efectuar

operaciones

de comprobación. Por ejemplo,

quizá te apetezca añadir una pizca de color a una

pista de bombo doblándola con un tono de 50 Hz,

utilizando la pista de bombo como la señal de

disparo que activa o ﬁltra la pista del tono.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 282 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 52: SoundReplacer 283

Capítulo 52: SoundReplacer

SoundReplacer es un único plug-in AudioSuite

diseñado para sustituir elementos de audio, por ejemplo

percusión y efectos de sonido en pistas Pro Tools con

sonidos alternativos. SoundReplacer puede hacer

coincidir de forma rápida y eﬁcaz la temporización

y la dinámica del material de la interpretación original,

por lo que constituye una herramienta ideal para la

postproducción de música y audio.

Funciones de SoundReplacer:

• Sustitución de sonido con alineación precisa de

la fase del pico

• Supervisión inteligente de la dinámica de audio

fuente para conservar la sensación de la interpretación

original

• Tres zonas de amplitud independientes por evento

de audio para activar distintas muestras de

sustitución según la dinámica de la interpretación

• Representación de forma de onda ampliable o

reducible para un ajuste de precisión de la zona

de amplitud o de umbral

• Fundidos cruzados o conmutación directa de audio

de sustitución en diferentes zonas de amplitud para

conseguir una ﬂexibilidad y un realismo óptimos

• Ayuda online

Técnicas de sustitución de

audio

Sustituir elementos de audio durante una sesión de

grabación es una práctica bastante habitual. En el

ámbito de la producción músical, se suele llevar a

cabo para sustituir o aumentar un elemento que no

tenga pegada. En la postproducción de películas o

vídeo, normalmente se utiliza para mejorar o modiﬁcar

un efecto o impulso de sonido de referencia concreto.

En el pasado, los técnicos y productores debían

depender de líneas de retardo de audio de muestreo

o de samplers de audio activados por MIDI, métodos

que presentaban algunos inconvenientes. Por ejemplo,

las líneas de retardo sólo admiten una muestra de

sustitución y, aunque pueden ir siguiendo la amplitud

de los eventos fuente, la muestra de sustitución

permanece igual en los diferentes niveles de amplitud.

El resultado es estático y poco natural. Además de

estas desventajas, los activadores de muestras son

difíciles de conﬁgurar para conseguir una temporización

precisa.

SoundReplacer

Audio Plug-Ins Guide.book Page 283 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 52: SoundReplacer 284

Asimismo, con los samplers activados por MIDI, la

precisión de la sincronización de MIDI y la activación

de eventos son incoherentes, lo cual da problemas

en la respuesta de frecuencia y fase cuando el audio

original se mezcla con los sonidos de sustitución

activados.

La solución SoundReplacer

SoundReplacer soluciona estos problemas de

temporización haciendo coincidir el tiempo original

y la dinámica del audio fuente, a la vez que proporciona

tres zonas de amplitud distintas por evento de audio.

Eso permite activar distintas muestras de sustitución

según la dinámica de la interpretación.

A cada muestra de sustitución se asigna su propia

zona de amplitud ajustable. Las variaciones de amplitud

en la interpretación determinan la muestra que se

activa en un momento determinado. Por ejemplo,

puedes asignar una caja clara suave a un umbral de

activación bajo, una caja clara estándar a un umbral

de activación medio y una caja clara alta solo al

umbral de activación más elevado.

Las muestras de sustitución que se activan en una

sucesión rápida o unas cerca de otras se superpondrán

de forma natural, con lo que se evita el truncamiento

brusco de sonido que se da en muchos samplers.

Además de su utilidad para proyectos musicales,

SoundReplacer es una herramienta sumamente eﬁcaz

para el diseño y la postproducción de sonido. Ya que

se pueden conseguir efectos de disparos, portazos o

Doppler en cuestión de segundos en lugar de minutos,

y con una precisión a nivel de muestra.

Los eventos de audio de sustitución se pueden guardar

en una nueva pista de audio, o mezclarlos y volver

a guardarlos en la pista de audio original. Los umbrales

de muestras pueden adoptar la amplitud de las muestras

de sustitución, o realizar un fundido cruzado de la

amplitud para conseguir transiciones uniformes.

Controles de SoundReplacer

Visualizador de forma de onda

El visualizador de forma de onda muestra el audio

seleccionado para la sustitución. Cuando selecciones

el audio en la pista fuente, abre SoundReplacer y la

forma de onda de audio se mostrará automáticamente.

Una vez mostrada la selección de audio, puedes cargar

las muestras de sustitución y ajustar los umbrales de

activación mientras visualizas los picos de la forma

de onda. A continuación, aparecerán los marcadores

de activación en la forma de onda indicando los puntos

en los que se activarán las muestras.

El color de los marcadores indica la muestra de

sustitución/umbral que se activará. La envolvente

de activación azul muestra la inclinación de la forma

de onda que determina los puntos de activación. La

herramienta Zoom permite aumentar o disminuir el

nivel de visualización de los datos de forma de onda

para establecer los umbrales de activación de forma

precisa.

Si cambias la selección de audio de la pista fuente,

haz clic en Update para actualizar la representación

de forma de onda. Si la opción Auto Update está

seleccionada, SoundReplacer actualiza automáticamente

la representación de forma de onda cada vez que

realizas una nueva selección o inicias la reproducción.

Representación de forma de onda con marcadores de

activación

Si cambias las selecciones o inicias y detienes

la reproducción a menudo, desactiva la opción

Auto Update para evitar que la pantalla se

regenere con demasiada frecuencia.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 284 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 52: SoundReplacer 285

Umbral de activación de

SoundReplacer

Los controles deslizantes de colores de umbral de

activación establecen un total de tres zonas de amplitud

(una para cada archivo de audio de sustitución) que

sirven para activar muestras de sustitución:

• El control deslizante amarillo representa la zona

de amplitud 1, el activador de nivel inferior.

• El control deslizante rojo representa la zona de

amplitud 2, el activador de nivel medio.

• El control deslizante azul representa la zona de

amplitud 3, el activador de nivel superior.

Una vez hayas cargado una muestra de sustitución,

arrastra el control deslizante del umbral para ajustar el

nivel de amplitud. Los marcadores de activación de

colores aparecerán en la forma de onda en los puntos

en que la señal de audio fuente supere el umbral

establecido para la zona de amplitud. La muestra de

sustitución se activará en dichos puntos.

Los colores de los marcadores de activación se

corresponden con los de los controles deslizantes

de umbral. De este modo, a simple vista se pueden

determinar las muestras de sustitución que se

activarán y el lugar donde se activarán.

SoundReplacer: botones de

carga y descarga de sonido

Al hacer clic en los iconos de carga y descarga de

sonido, se cargan o descargan muestras de sustitución

para cada una de las tres zonas de amplitud de umbral

de activación. Si haces clic en el icono de disquete,

se carga una nueva muestra (o se sustituye la actual).

Si haces clic en el icono de papelera, se descarga la

muestra actual.

Para escuchar una muestra de sustitución antes de

cargarla en SoundReplacer, utiliza el comando Import

Audio de Pro Tools. Tras buscar y comprobar

previamente un archivo de audio, puedes cargarlo

en SoundReplacer mediante los iconos de carga y

descarga de sonido.

Controles de umbral

Si aplicas zoom a la representación de forma de

onda por debajo de una zona de amplitud especíﬁca

del control deslizante de umbral de activación,

el control deslizante no estará disponible

temporalmente. Para volver a acceder al control

deslizante, establece el zoom de nuevo en un

nivel adecuado.

Carga y descarga de sonido

SoundReplacer no lleva a cabo ninguna conversión

de frecuencia de muestreo antes de cargar las

muestras de sustitución si tienen una frecuencia

de muestreo diferente a la de la sesión. Las

muestras de sustitución deben tener la misma

frecuencia de muestreo que la sesión; de lo

contrario, se reproducen a una velocidad y con

un tono incorrectos.

SoundReplacer no carga clips que formen parte

de archivos de audio más grandes. Para utilizar

un clip como muestra de sustitución, primero debes

guardarlo como un archivo de audio individual.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 285 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 52: SoundReplacer 286

SoundReplacer: Zoom

La herramienta de zoom aumenta o disminuye el nivel

de visualización de los datos de forma de onda que

aparecen en la representación de la forma de onda,

para poder establecer con mayor precisión los umbrales

de activación de muestras.

• Para aumentar el zoom, haz clic en la ﬂecha hacia

arriba.

• Para disminuir el zoom, haz clic en la ﬂecha hacia

abajo.

• Para aumentar el tiempo, haz clic en la ﬂecha derecha.

• Para disminuir el tiempo, haz clic en la

ﬂecha izquierda.

SoundReplacer: Fundido cruzado

Cuando Crossfade está seleccionado, SoundReplacer

realiza un fundido cruzado entre los archivos de

sustitución de audio en diferentes zonas de amplitud.

Con esto se suaviza la transición entre ellos.

Cuando Crossfade no está seleccionado, SoundReplacer

conmuta directamente los archivos de sustitución

de audio en diferentes zonas de amplitud.

El fundido cruzado resulta especialmente útil para

dar sensación de realismo en la sustitución de batería.

Por ejemplo, el fundido cruzado entre una caja clara

convencional y una caja clara alta crea mayor sensación

de realismo que si solo se cambia entre las dos

muestras.

SoundReplacer: alineación de

picos

Cuando la opción Peak Align está activada,

SoundReplacer alinea el pico del archivo de sustitución

con el del archivo fuente para mantener la coherencia

entre las fases. Cuando la opción Peak Align está

desactivada, SoundReplacer alinea el principio del

archivo de sustitución con el punto de umbral de

activación.

Según las características de los archivos fuente y de

audio de sustitución, el uso de Peak Align puede

afectar signiﬁcativamente a la temporización de los

eventos de audio del archivo de sustitución. Es

imprescindible elegir la opción más adecuada para

el material que se sustituye.

SoundReplacer: Actualización

Cuando hagas clic en Update, la representación de

la forma de onda se regenera según el audio que está

seleccionado en la pista fuente. Cada vez que realices

una nueva selección en una pista fuente, debes hacer

clic en Update para que SoundReplacer vuelva a

generar la forma de onda de la selección.

SoundReplacer: Actualización

automática

Si la opción Auto Update está seleccionada,

SoundReplacer actualiza automáticamente la

representación de forma de onda cada vez que realices

una nueva selección en una pista fuente. Si cambias

las selecciones o inicias y detienes la reproducción

a menudo, desactiva la opción Auto Update para

evitar que la pantalla se regenere con demasiada

frecuencia.

Herramienta de zoom

Si aplicas zoom a la representación de forma de

onda por debajo de una zona de amplitud especíﬁca

del control deslizante de umbral, el control

deslizante no estará disponible temporalmente.

Para volver a acceder al control deslizante,

establece el zoom de nuevo en un nivel adecuado.

Si necesitas más información sobre el uso de

Peak Align, consulta “Resultados óptimos con

SoundReplacer” en la página 288.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 286 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 52: SoundReplacer 287

SoundReplacer: Mezcla

La opción Mix ajusta la mezcla del archivo de audio

de sustitución con el archivo fuente original. Si el

valor de porcentaje es elevado, la mezcla se inclina

hacia el audio de sustitución. Si el valor de porcentaje

es bajo, la mezcla se inclina hacia el audio fuente

original.

El botón Mix activa y desactiva el control Mix. Cuando

Mix está desactivado, el equilibrio se establece

inmediatamente en el 100% de audio de sustitución.

SoundReplacer: Dinámica

Dynamics controla la exactitud con que los eventos

de audio del archivo de sustitución supervisan la

dinámica del archivo fuente:

 Si se establece el factor en 1,00, se hace coincidir

la dinámica del archivo fuente.

 Si se establece el factor por encima de 1,00, se

amplía el rango dinámico para que las cajas claras

suaves sean todavía más suaves, y las altas lo sean

todavía más. Esto resulta útil si el material fuente

no tiene variación en su rango dinámico.

 Si se establece el factor por debajo de 1,00, se

comprime el rango dinámico para que haya menos

variación entre las cajas claras suaves y altas. Esto

resulta útil si la dinámica del material fuente es

demasiado extrema.

El botón Dynamics constituye un medio rápido de

activar y desactivar el control Dynamics. Cuando la

opción Dynamics está desactivada, SoundReplacer

no supervisa los cambios en la dinámica del archivo

de audio fuente. Los eventos de audio del archivo de

audio de sustitución resultante estarán uniformemente

en la amplitud de las muestras de sustitución, sin

ninguna variación en la dinámica.

SoundReplacer Ayuda Online

Para utilizar la ayuda online, haz clic en el nombre

de cualquier control para obtener una explicación.

Si haces clic en el botón de ayuda online, obtendrás

más detalles sobre el uso de la función.

Uso de SoundReplacer

A continuación se describen los procedimientos básicos

para utilizar SoundReplacer de forma efectiva. Consulta

también “Resultados óptimos con SoundReplacer”

en la página 288.

Para utilizar SoundReplacer:

1 En la pista fuente, selecciona el audio que deseas

sustituir. Solo se sustituirá el audio seleccionado.

En el menú AudioSuite, selecciona SoundReplacer.

3 Haz clic en el icono de carga de sonido (el que

hay debajo del control deslizante amarillo) para

importar el sonido de sustitución para la zona de

amplitud 1.

4 Localiza un archivo de audio y haz clic en Open.

5 Ajusta el control deslizante de zona de amplitud.

6 Repite los pasos del 3 al 5 para cargar los sonidos

de sustitución en las zonas de amplitud 2 y 3.

Si se establece la mezcla en 50% y se hace clic

en Preview, se puede escuchar el audio fuente y el

de sustitución juntos para comprobar la precisión

del tiempo de la activación de sustitución.

Ayuda online

Aunque sólo utilices una muestra de sustitución,

debes establecer las tres zonas de amplitud para

conseguir unos resultados óptimos. De este modo,

conseguirás una activación precisa. Para más

detalles, Consulta “Asignación de la misma

muestra a varias zonas de amplitud con

SoundReplacer” en la página 289.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 287 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 52: SoundReplacer 288

7 Para alinear el pico de amplitud del archivo o los

archivos de sustitución con los marcadores de

activación de umbral del audio fuente, activa

Peak Align.

8 Haz clic en Preview para escuchar el audio de

sustitución.

9 Ajusta los controles deslizantes de umbral para

conﬁgurar de forma precisa la activación de

sustitución de audio.

10 Ajusta el control deslizante Dynamics para

establecer el modo en que SoundReplacer

supervisará y hará coincidir los cambios en la

dinámica del audio fuente.

11 Ajusta el control deslizante Mix para establecer

el equilibrio entre el audio de sustitución y el

audio fuente.

12 Ajusta los controles del archivo AudioSuite. Estas

conﬁguraciones determinarán cómo se renderiza

el archivo y qué efecto tendrá esto sobre los clips

originales.

13 Renderiza el clip seleccionado mediante uno de

estos métodos:

• Para procesar el clip seleccionado solo en la pista

en la que aparece, selecciona

Playlist en el menú

emergente Selection Reference.

• Para renderizar el clip seleccionado en la Lista de

clips de audio solamente, escoge

Clip en la ventana

emergente Selection Reference.

14 Determina qué instancias del clip seleccionado

quieres rendererizar mediante uno de estos métodos:

• Para renderizar y actualizar cada instancia del clip

seleccionado en toda la sesión, habilita

Use In Playlist

(y también escoge

Clip List de la ventana emergente

Selection Reference).

• Si no quieres actualizar cada una de las instancias

del clip seleccionado, desactiva la selección del

botón

Use In Playlist.

15 Si has seleccionado muchos clips para renderizar

y deseas producir un nuevo archivo que conecte

y consolide todos estos clips juntos, escoge

Create

Continuous File

del menú emergente File mode.

16 En el menú emergente Destination Track, elige

el destino de audio de sustitución.

17 Haz clic en Render.

Resultados óptimos con

SoundReplacer

Obtener resultados óptimos con SoundReplacer

generalmente signiﬁca que los eventos de audio del

archivo de audio de sustitución tienen una

temporización precisa respecto al audio fuente. Las

técnicas que se describen aquí permiten conseguirlo.

Uso de Peak Align en

SoundReplacer

El uso correcto de la función Peak Align puede mejorar

signiﬁcativamente los resultados de la sustitución

de sonido. Como la activación o desactivación de

Peak Align controla el modo en que SoundReplacer

alinea el audio de sustitución con el audio fuente,

afectará de modo signiﬁcativo a la temporización

de los eventos de audio del archivo de sustitución.

En general:

 Activa Peak Align si deseas sustituir sonidos de

batería o percusión cuyo nivel de pico se produce

en el ataque inicial.

 Desactiva Peak Align si deseas sustituir sonidos

cuyo nivel de pico se produce en cualquier lugar

después del ataque inicial. Esta función también se

debe desactivar si los sonidos que se sustituyen no

son de batería ni de percusión.

Dado que SoundReplacer no permite el renderizado

destructivo, la opción Overwrite Files de

AudioSuite no está disponible.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 288 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 52: SoundReplacer 289

Para ilustrar el modo en que Peak Align marca la

diferencia, observa las siguientes ﬁguras:

La primera ﬁgura muestra un bombo cuyo nivel de

pico se produce en el ataque inicial.

La segunda muestra un bombo “más lento”, cuyo

nivel de pico se produce después del ataque inicial.

Si activas Peak Align y tratas de sustituir el bombo

de pico rápido con el de pico lento (o viceversa),

SoundReplacer alineará sus picos, que se producen

en diferentes puntos del sonido. El resultado audible

es que el archivo de audio de sustitución (bombo de

pico lento) se activa demasiado pronto.

Asignación de la misma muestra

a varias zonas de amplitud con

SoundReplacer

Si efectúas una sustitución de batería e intentas utilizar

solo una muestra de sustitución, la asignación de esta

a varias zonas de amplitud garantiza una activación

más precisa. Observa el siguiente ejemplo:

Imagínate que sustituyes una parte de bombo. Si

observas la forma de onda de un bombo, a menudo

verás una parte de “golpe previo” del sonido que se

produce cuando el palillo del pedal golpea el bombo.

Rápidamente le sigue la parte de ataque del sonido

más denso, en la que se encuentra la mayor parte

del peso del sonido.

Con un sonido como éste, usar un solo umbral de

amplitud ocasiona un problema ya que, normalmente,

en la música pop, las partes de batería se componen

de golpes acentuados altos y golpes inacentuados más

suaves con un nivel como mínimo 6 dB más bajo.

Si utilizas un solo umbral de amplitud para activar

la muestra de sustitución, debes establecer el umbral

lo suﬁcientemente bajo para que se active en los golpes

suaves. El problema se produce en los golpes altos:

El umbral ahora se ha establecido en un valor tan bajo

que la parte de golpe previo de los golpes fuertes

puede superar el umbral, con lo cual se activa la

muestra de sustitución demasiado pronto. Esto crea

una pista de sustitución con una temporización errónea.

Bombo de pico rápido

Bombo de pico lento

Bombo con golpe previo al ataque más denso

Un solo umbral bajo hace que el segundo golpe, más

alto, se active demasiado pronto, tal como muestra el

marcador de activación que aparece al inicio de la

forma de onda.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 289 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 52: SoundReplacer 290

La mejor forma de evitar este problema es establecer

varias zonas de umbral para la misma muestra por

medio de un umbral superior para el golpe más alto.

Los golpes suaves activan el umbral 1 y los más altos

activan el umbral 2.

Para establecer el umbral preciso para los golpes más

altos, quizá debas ampliar con zoom para examinar los

puntos

de activación de la forma de onda (indicados

con marcadores de activación de colores) y arrastrar

el control deslizante de umbral con la tecla Comando

pulsada para realizar un ajuste más preciso.

Si hay una gran variación en la dinámica del audio

fuente, quizá debas utilizar los tres umbrales de

activación/zonas de amplitud para conseguir unos

resultados óptimos.

Uso de la carpeta Audio Files

para guardar archivos

frecuentemente utilizados de

SoundReplacer.

Si utilizas frecuentemente las mismas conﬁguraciones

y sonidos de sustitución en diferentes sesiones,

SoundReplacer te ofrece una forma muy útil de

mantener los archivos de audio de sustitución y la

conﬁguración asociados.

Cuando eliges un preset en el menú Librarian del

plug-in, SoundReplacer busca los archivos de audio

de sustitución asociados con dicho preset.

SoundReplacer busca primero en la ubicación del disco

duro original del archivo de audio (en el momento

en que se guardó la conﬁguración).

Si no está ahí, SoundReplacer busca en una carpeta

denominada Audio Files, que se encuentra dentro

de la carpeta raíz de conﬁguración del plug-in

(Plug-In Settings/SoundReplacer/Audio Files).

Si SoundReplacer encuentra aquí el archivo de audio

de sustitución, el archivo de conﬁguración se cargará

con el audio asociado.

Si siempre colocas los archivos de audio de sustitución

en esta carpeta especial, puedes intercambiar libremente

los valores de SoundReplacer (y los archivos de

audio que tienen asociados) con otros usuarios.

El uso de un segundo umbral más alto para el golpe

más alto hace que se active de forma adecuada, como

muestra el marcador de activación, ahora correctamente

alineado.

Si sólo se carga una muestra de sustitución en

SoundReplacer, y se carga en el umbral de

activación/zona de amplitud 1 (amarilla),

SoundReplacer permite utilizar los controles

deslizantes de umbral de activación de color

rojo y azul para establecer las zonas de amplitud

2 y 3, sin tener que cargar de nuevo la misma

muestra.

No crees subcarpetas dentro de la carpeta

Audio Files de SoundReplacer. Los archivos

colocados en subcarpetas no se reconocen.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 290 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 53: Trim 291

Capítulo 53: Trim

Trim es un plug-in mono (o multimono) disponible

en formatos DSP y Native.

Trim admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz,

48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz.

Usa Trim to para atenuar una señal de audio desde

–∞ (Inﬁnito) dB a +6 dB o –∞ (Inﬁnito) dB a +12 dB.

Por ejemplo, el uso de un plug-in Trim multimono

en una pista multicanal permite controlar el silenciado

de los canales individuales de esa pista de una forma

sencilla y que consume pocos recursos DSP.

Se trata de una función útil, pues los botones Track Mute

silencian todos los canales de una pista multicanal

y no permiten silenciar canales individuales conteni

dos

en la pista.

Controles de Trim

El plug-in Trim ofrece los siguientes controles:

Phase Invert

Invierte la fase (polaridad) de la señal de

entrada para alterar las características de la respuesta

en frecuencia entre fuentes con varios micrófonos,

o para corregir defectos de cableado en los micrófonos.

Gain

Permite ajustar la ganancia desde –∞ dB hasta

+6 dB o +12 dB, dependiendo de si el conmutador

Gain está conﬁgurado a +6 o a +12.

Conmutador de ganancia +6/+12

Alterna el nivel

máximo de la atenuación entre –∞ dB a +6 dB y

–∞ dB a +12 dB.

Medidor Output

Indica el nivel de salida, que incluye

cualquier compensación de ganancia añadida con

el control Gain.

Silencio

Silencia la salida de la señal.

Trim

Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac)

mientras haces clic en el selector Trim para

abrir una ventana del plug-in para cada

canal de una pista multicanal.

Los datos de automatización se ajustan para

reﬂejar el valor actual de Gain. Cuando trabajes

con datos de automatización procedentes de

una versión anterior del plug-in Trim, comprueba

que el parámetro Gain esté conﬁgurado a +6 dB.

Audio Plug-Ins Guide.book Page 291 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 54: Otros plug-ins de utilidades AudioSuite 292

Capítulo 54: Otros plug-ins de utilidades

AudioSuite

Los siguientes plug-ins de utilidades AudioSuite se

instalan junto con Pro Tools:

• DC Offset Removal

• Duplicate

•Gain

• Invert

•Normalize

• Reverse

DC Offset Removal

El plug-in DC Offset Removal elimina el

desplazamiento de CC de los archivos de audio. El

desplazamiento de CC es una anomalía del audio

(a menudo, provocada por una deﬁciente calibración

de los conversores de analógico a digital) que puede

inducir clics y otros ruidos en el material editado.

Para veriﬁcar si hay desplazamiento de CC, busca

una sección con silencio en el material de audio. Si

hay desplazamiento de CC, la forma de onda presentará

un fundido de entrada casi vertical con un

desplazamiento constante desde cero. Para suprimirlo,

utiliza el plug-in DC Offset Removal.

Para eliminar el desplazamiento de CC de un clip

de audio:

1 Selecciona el clip con el desplazamiento de CC.

2 Elige AudioSuite › Other › DC Offset Removal.

3 Comprueba que Use In Playlist está activado.

4 Haz clic en Render.

DC Offset Removal

Audio Plug-Ins Guide.book Page 292 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 54: Otros plug-ins de utilidades AudioSuite 293

Duplicate

El plug-in Duplicate duplica el audio seleccionado.

Según cómo se conﬁguran los controles, el nuevo clip

aparecerá en la lista de clips o en la lista de reproducción

Eso permite consolidar una pista completa compuesta

por varios clips en un archivo de audio continuo,

situado en la misma posición que los clips individuales

originales.

El audio no se ve afectado por la automatización de

volumen o de panorama de Pro Tools, ni por los plug-ins

en tiempo real que utilices en la misma pista como

efectos insertados. Los clips del archivo de audio

original se vuelven a escribir en un solo archivo

duplicado en esa misma ubicación.

El plug-in Duplicate funciona de forma no destructiva.

No se puede elegir para sobrescribir archivos.

Para duplicar una selección de audio:

1 Selecciona el audio que deseas duplicar.

2 Elige AudioSuite › Other › Duplicate.

3 Comprueba que Use In Playlist está activado.

4 Haz clic en Render.

Gain

El plug-in Gain aumenta o disminuye la amplitud

de un clip seleccionado en una cantidad concreta.

Úsalo para suavizar picos no deseados y otras

irregularidades en la dinámica del material de audio.

Gain

Especiﬁca el nivel de ganancia. Conﬁgura este

valor ajustando a mano el control deslizante Gain,

escribiendo un valor numérico en decibelios o indicando

un porcentaje.

Find Level

Cuando haces clic en este botón, muestra

el valor de la amplitud de pico de la selección actual.

RMS/Peak Toggle

Alterna la calibración del ajuste

de ganancia entre los modos Peak o RMS. El modo

Peak ajusta la ganancia de la señal de entrada al máxim

nivel posible sin alcanzar el recorte. El modo RMS

ajusta la señal de entrada a un nivel constante con el

valor de la media cuadrática (RMS) o nivel promedio

eﬁcaz del clip seleccionado.

Para modiﬁcar la ganancia de un clip de audio:

1 Selecciona el clip cuyo ganancia deseas modiﬁcar.

2 Elige AudioSuite › Other › Gain.

3 Ajusta el control deslizante Gain.

4 Haz clic en Preview para escuchar tus cambios.

5 Comprueba que Use In Playlist está activado.

6 Haz clic en Render.

Duplicate

Gain

Audio Plug-Ins Guide.book Page 293 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 54: Otros plug-ins de utilidades AudioSuite 294

Invert

El plug-in Invert invierte la polaridad del audio

seleccionado. Los valores positivos de amplitud de

las muestras se convierten en negativos y viceversa.

Este proceso es útil para alterar la relación de fase o

polaridad entre varias pistas. El plug-in Invert

resulta muy útil durante la mezcla, para modiﬁcar

la respuesta de frecuencia entre pistas que han sido

grabadas con varios micrófonos. También permite

corregir el audio que se ha grabado fuera de fase

con un cable mal conformado.

Para invertir la fase de un clip (o selección) de audio:

1 Selecciona el clip cuya fase deseas invertir.

2 Elige AudioSuite › Other › Invert.

3 Comprueba que Use In Playlist está activado.

4 Haz clic en Render.

Normalize

El plug-in Normalize optimiza el nivel de volumen

de una selección de audio. Utilízalo con material

que se haya grabado con muy poca amplitud o que

tenga niveles de volumen poco consistentes

(por ejemplo, una narración mal grabada).

A diferencia de la compresión y la limitación, que

modiﬁcan la dinámica del material de audio, la

normalización la conserva, pues incrementa

(o reduce) la amplitud de una manera uniforme.

Max Peak At

Indica el valor máximo (umbral de

recorte) al que se puede realzar el nivel de pico de

una selección. Para conﬁgurar este valor, ajusta el

control deslizante Max Peak At, escribe un valor

numérico en decibelios por debajo del umbral de

recorte o indica un porcentaje del umbral de recorte.

Los pares estéreo se pueden normalizar juntos para

que los dos lados de una señal estéreo se procesen

uno respecto al otro.

Invert

Para evitar que se produzca recorte durante la

conversión de la frecuencia de muestreo, aplica

Normalize en un rango comprendido entre –2dB

y –0,5dB. La conﬁguración óptima dependerá

del tipo de material a tratar y del valor de

Conversion Quality (en la pestaña Editing del

cuadro de diálogo Preferences).

Normalize

Audio Plug-Ins Guide.book Page 294 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Capítulo 54: Otros plug-ins de utilidades AudioSuite 295

RMS/Peak Toggle

Alterna la calibración de la

normalización entre los modos Peak o RMS. El modo

Peak normaliza la señal de entrada al máximo nivel

posible sin alcanzar el recorte. El modo RMS normaliza

la señal de entrada a un nivel constante con el valor

eﬁcaz (o media cuadrática) del clip seleccionado.

Normalizar numerosos clips en varias pistas

Cuando seleccionas distintos clips en varias pistas,

el plug-in Normalize puede buscar los picos de dos

maneras distintas:

Peak On Each Chan/Track

Busca el nivel de pico

máximo, pista a pista o canal a canal.

Peak On All Chans/Tracks

Busca el nivel de pico

máximo de toda la selección. Por ejemplo, si hay diez

pistas seleccionadas, esta función de Normalize

detectará el valor de pico máximo de las diez.

Para normalizar un clip de audio (o una selección):

1 Selecciona el clip que deseas a normalizar.

2 Elige AudioSuite › Other › Normalize.

3 Ajusta el control deslizante Level.

4 Comprueba que Use In Playlist está activado.

5 Haz clic en Render.

Reverse

El plug-in Reverse sustituye el audio por una versión

invertida de la selección. Resulta muy útil para aplicar

envolventes invertidas en la creación de efectos de

foley, especiales o musicales.

Para invertir un clip de audio (o una selección):

1 Selecciona el clip que deseas invertir.

2 Elige AudioSuite › Other › Reverse.

3 Comprueba que Use In Playlist está activado.

4 Haz clic en Render.

Reverse

Audio Plug-Ins Guide.book Page 295 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Guía de plug-ins de audio 296

Symbols

"BF-2A plug-in"BF-2A (plug-in)

ﬁltro side-chain

"BF76 (plug-in)

procesamiento side-chain

"EQ III (plug-in)

ganancia (invertir)

Numerics

1-2 Band EQ (Focusrite D2) 26

1-Band EQ (EQ III) 11

4-Band EQ (Focusrite D2) 26

660 (Fairchild Limiter) 75

670 (Fairchild Limiter) 77

6-Band EQ (Focusrite D2) 26

7-Band EQ (EQ III) 12

AAX (Avid Audio Extension) (plug-ins) 2

AudioSuite

preferencias de procesamiento

138

Preview 138

selector Input Mode 138

AudioSuite (plug-ins)

DC Offset Removal

292

Duplicate 293

Gain 293

Invert 294

Normalize 294

Reverse 295

SoundReplacer 283

AutoPan (plug-in)

activador Beat Clock

249

activador Envelope 249

activador Manual 249

activador Single 248

activadores del LFO 248

control deslizante Angle 246

control deslizante Attack 250

control deslizante Manual 246

control deslizante Output 246

control deslizante Place 246

control deslizante Rate 248

control deslizante Release 250

control deslizante Spread 247

control deslizante Threshold 250

control deslizante Width 246

control panorámico surround 251

controles Tempo 249

ejemplos de panoramización 250

ENV 247

indicador de campo de panoramización 247

indicador de la ubicación del sonido 247

LFO 247, 248

medidores Output 245

opción de entrada Side-Chain 251

opción Link To Tempo 249

pantalla de panoramización 247

pantalla de tempo 250

sección Envelope 250

sección Panner 246

selector de entrada side-chain 250

selector de forma de onda 248

selector Duration 249

selectores Path 247

sincronizar tempo 250

BF-2A (plug-in) 37

BF-3A (plug-in) 40

procesamiento side-chain 41

BF76 (plug-in) 42

Channel Strip 44

activar (o desactivar) efectos 46

botón Listen 46

cadena lateral

control Filter Frequency

Lista de conceptos clave

Audio Plug-Ins Guide.book Page 296 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Guía de plug-ins de audio 297

opciones de detección 54, 101, 111

pantalla de gráﬁco de procesamiento de

cadena lateral

54, 106, 116

selector Source 53, 104, 114

tipos de ﬁltro 54, 106, 116

compresor/limitador 51, 52

control de ataque 52

control Depth 52

control Gain 53

control Knee 53

control Ratio 52

control Release 53

control Threshold 52

expansor/puerta

control de ataque

control de umbral (Thresh) 51

control Depth 51

control Hold 51

control Hysteresis (Hyst) 51

control Knee 51

control Ratio 51

control Release 51

FX Chain 49

Input Trim 47

medidores de entrada 47

medidores de reducción de ganancia 47

omitir módulos de efectos 49

pantalla del gráﬁco de dinámica 50

Phase Invert 47

sección Dynamics 49

Click (plug-in) 255

Compressor/Limiter (Dynamics III) 62

Control

Ceiling de Pro Limiter

120

Character de Pro Limiter 121

Release de Pro Limiter 121

Threshold de Pro Limiter 120

Controles 27

D3 78

DC Offset Removal (plug-in) 292

desinstar plug-ins 7

dinámica

BF-2A

BF-3A 40

BF76 42

Channel Strip 44

Dynamics III 59

Fairchild 660 75

Fairchild 670 77

Focusrite D3 78

Impact 85

JOEMEEK SC2 Compressor 89

Maxim 91

Pro Compressor 97

Pro Expander 107

Pro Limiter 117

Purple Audio MC77 125

Smack! 126

Dither (plug-in) 240, 242

Noise Shaping (modelado de ruido) 241

resolución de bits 240

Down Mixer 252

estéreo a mono 252

formatos multicanal compatibles 252

multicanal a estéreo 252

Duplicate (plug-in) 293

D-Verb (plug-in) 144

algoritmo Church 145

algoritmo Hall 145

control de algoritmos 145

control Diffusion 146

control Hi Frequency Cut 146

control Size 145

controles Low-Pass Filter 146

indicador de recorte 144

medidores del nivel de entrada 144

ecualización

Channel Strip

Focusrite D2 26

Pultec EQH-2 34

Pultec EQP-1A 33

Pultec MEQ-5 34

Eleven (plug-in) 204

Amp Bypass (omisión) 214

Amp Type 213

navegación 210

ampliﬁcadores 216

lista de 213, 214

ampliﬁcadores combo 216

apilar 222

aplicaciones avanzadas 226

archivos de conﬁguración 211

AudioSuite 227

Axis (On/Off) 218

bobinado simple 208

búfer de hardware para calibración de entrada

207

Audio Plug-Ins Guide.book Page 297 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Guía de plug-ins de audio 298

buffer 207

Cab Type 216

navegación 210

cajas de altavoz 216

calibración de entrada 208

búfer HW 207

cargar 223

Category 209

cerrar micro 218

cinta 217

colores de LED para calibración de entrada

208

combinar 222

condensador 217

consejos 226

controles 210

Depth 215

dinámica 217

DSP 227

encaminamiento de la señal y conﬁguraciones

de pista

218

entrada

sobre ampliﬁcadores de guitarra y niveles

205

estéreo 209

exceso de clipping 222

fase 225, 226

formato (mono o multimono) 209

frecuencias de muestreo 209

fusionar

ampliﬁcadores y cajas

222

y fase 225

y resonancia de caja 223

ﬁltrar combo 225

ﬂechas Previous/Next 210

ﬂujo de señal 228

Gain 1 214

Gain 2 214

grabar 219

en seco 218

en seco y Eleven simultáneamente 220

procesar pistas pregrabadas 221

Harmonic 209

humbucker 208

impedancia (alta vs. baja) 206

Input (recorte) 212

insertar Eleven 209

intensidad (Tremolo) 215

inversión de fase 225

LED Input 212

luz (bypass) 214

Manufacturer 209

Master 215

Mic Type 217

navegación 210

micros (micrófonos) 218

ejes de encendido y apagado 218

MIDI 210

Learn 211

sincronización con tempo 215

mono / multi-mono 209

multicanal 209

omitir

caja de altavoz y micrófono

217

solo ampliﬁcador 214

omitir caja de altavoz 217

Output 212

pistas procesadas a través de Eleven 219

polaridad (ver fase) 225

Presence 215

presets 211

puerta 213

puerta de ruido 213

recursos 227

Release 212

reloj de pulso (ver Tempo Sync) 215

resonancia 223

saturación del cono 217

sección Master 212

Speaker Breakup 217

standby (modo de espera) 214

superﬁcies de control y controles sin uso 210

tap 227

Tempo Sync 215

Threshold 212

Tremolo 215

ubicación de micros 218

Uso de CPU 217

varias cajas de altavoz 222

Velocidad 215

Eleven Free (plug-in) 204

EQ 28

EQ III 11

JOEMEEK VC5 Meequalizer 32

EQ III (plug-in) 11

1-Band EQ 11

7-Band EQ 12

pantalla de gráﬁco de frecuencia 12, 56

Expander/Gate (Dynamics III) 65

Audio Plug-Ins Guide.book Page 298 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Guía de plug-ins de audio 299

Fairchild

660

670 77

fase 225

Filtro paso-bajo 30

Focusrite D2 26

activar 28

botón de vínculo 30

botón Left Channel 30

botón Right Channel 30

conﬁguraciones 26

controles de ﬁltro 28

curvas 28

desactivar 28

ﬁltro de escalón de agudos 29

ﬁltro de escalón de graves 29

ﬁltro de pico de medios-altos 29

ﬁltro de pico de medios-bajos 29

ﬁltro paso-alto 28

medidores 27

omitir 28

parámetro Input Level 27

parámetro Output Level 27

Focusrite D3 78

Attack 82

botón Auto Release 82

Compressor 78

Compressor/Limiter 78

Compressor+Limiter 78

controles 83

detector RMS 79

icono in/out 81, 83

LED Limit 83

limitador 79

Limiter 79

medidores 81

parámetro Ratio 82

parámetro Threshold 82

parámetros 80

procesamiento side-chain 84

ratio (relación) 78

Gain (plug-in) 293

herramienta de ajuste TCE 138

Impact 85

Impact (plug-in) 85

Attack 85

External On/Off 86

ganancia (make-up) 86

indicador de recorte 87

Key Listen On/Off 86

Make-Up 86

medidor Gain Reduction 86

medidores 86

medidores de entrada y salida 87

procesamiento side-chain 87

Ratio 85

relación de compresión 87

Release 86

Threshold 85

instalar plug-ins 7

InTune (plug-in) 267

aﬁnador 267

botones de selección de notas 269

campos note entry 271

control deslizante Tone Volume. 270

crear presets 270

frecuencia de referencia 269

medidor Needle 269

modo Automatic 268

modo Chromatic 270

modo Single Octave 270

opción Display Flat Semitones 271

pantalla de información 270

pantalla Tuner Programming 268, 270

presets de fábrica 270

rango de octavas 269

selector de compás 269

tonos de prueba 268

visualización Strobe 269

Invert (plug-in) 294

JOEMEEK SC2 Compressor (plug-in)

circuito compuesto de recuperación

inexpresividad (evitar) 90

sobrepasar 90

Audio Plug-Ins Guide.book Page 299 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Guía de plug-ins de audio 300

latido (pumping) 76

limitador

Dynamics III Compressor/Limiter

Fairchild 660 75

Fairchild 670 77

Focusrite D3 78

limitador de muro 79

Lo-Fi (plug-in) 229

Adaptive Quantization 230

control Linear Quantization 230

control Quantization 230

control Sample Rate 229

control Sample Size 230

controles Distortion/Saturation 230

defectos de aliasing 229

degradación de audio 229

ﬁltro Anti-Alias 229

Generador de ruido Noise 230

medidor Output 230

masterización de vinilos 77

MasterMeter 273

botón Clear 280

botón Export 280

campo Clip 280

campo Offset 280

distorsión digital 274

medición en tiempo real 278

medición histórica 278

medidor Oversampled Level 279

medidor Signal Level 279

menú View Time 280

navegador Oversampled Clip Events 279

navegador Signal Clip Events 278

sobremuestreo 275

teoría del audio digital 274

Maxim (plug-in) 91

ayuda online 91

botón Link 94, 95

control Attenuation 94

control Ceiling 94

control de Dither 94

control Mix 94

control Noise Shaping 95

control Output 93

control Release 94

control Threshold 93, 95

controles 93

controles Input Level 93

eje X del histograma 93

eje Y del histograma 93

histograma 91, 93

limitación de percusión 92

limitación de pico 91

limitar 92

niveles de pico 91

picos de señal 91

rango dinámico de instrumentos individuales 92

rango dinámico de una mezcla 92

retardo de señal 92

ruido de cuantización 94

medidor Gain Reduction 81

Mod Delay III 171

ajuste Meter 172

botón Link 172

conﬁguración de FBK 172

control de salida Gain 173

control Groove 173

control Mix 173

control Tempo 172

ﬁltro LPF 172

inversión de fase 171

medidores de entrada 171

medidores Output 173

opción Sync 172

tiempo de retardo 172

modo Input

Mono

138

Multi-Input 138

mono 204

Moogerfooger (plug-ins)

Analog Delay

174

Moogerfooger 12-Stage Phaser 185

Moogerfooger Lowpass Filter 182

Moogerfooger Ring Modulator 188

Moogerfooger 12-Stage Phaser (plug-in) 185

ﬁltros analógicos 185

ﬁltros de resonancia 185

modulación 185

pasa todo 185

trémolo 185

whooshing 185

Moogerfooger Analog Delay (plug-in) 174

baja ﬁdelidad 175

Bucket Brigade Analog Delay Chips 174

eco (retardo analógico) 174

generador de sonido 175

Audio Plug-Ins Guide.book Page 300 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Guía de plug-ins de audio 301

Moogerfooger Lowpass Filter (plug-in) 182

auto wah 184

ﬁltro de resonancia 182

ﬁltros 183

seguidor de envolvente 183

silbido 183

Moogerfooger Ring Modulator (plug-in) 188

frecuencias de suma y diferencia 188

metálico 189

oscilador 188

oscilador de portadora 189

sinusoidal 188

trémolo 188

vibrato 188

mu variable 75

Normalize (plug-in) 294

control Max Peak At 294

modo Peak On All Tracks 295

modo Peak On Each Track 295

parámetro External Key 80, 84

parámetro Key Listen 80, 84

parámetro Key On/Off 84

Plug-in Impact

procesamiento side-chain

Plug-ins Dynamics III 59

Compressor/Limiter 62

controles comunes 59

De-Esser III 68

Expander/Gate 65

procesamiento side-chain 70

Plug-ins Reel Tape 190

POW-r Dither (plug-in) 242

modelado de ruido 242

resolución de bits para el plug-in POW-r Dither

242

Pro Compressor 97

control Attack 103

control Depth 104

control Dry Mix 104, 113

control Knee 103

control Makeup 104

control Ratio 102

control Release 103

control Threshold 102

medidores de atenuación 99, 109

Pro Expander 107

control Attack 113

control Depth 113

control Hold 113

control Hysteresis 113

control Knee 112

control Ratio 112

control Release 113

control Threshold 112

Pro Limiter 117

Procesamiento side-chain 38, 41, 43, 53, 70, 84, 87,

104, 114

procesamiento side-chain externo 84

procesamiento side-chain interno 84

ProCompressor

gráﬁco de dinámica

100, 109

medidores de entrada 98, 108, 119

nivel de entrada 98, 108, 118

Pultec EQH-2 (plug-in) 34

Pultec EQP-1A (plug-in) 33

ecualización de programa 33

ecualización suave 33

fase (ﬁltros de EQ) 35

Pultec MEQ-5 (plug-in) 34

Purple Audio MC77 (plug-in) 125

Recti-Fi (plug-in) 231

control Mix 233

cruce cero 232

excursión positiva 232

medidor Output 233

período de excursión negativa de forma de

onda

232

Post-Filter 233

Pre-Filter 231

rectiﬁcación 232

rectiﬁcación alternante 232

rectiﬁcación Alt-Max 232

rectiﬁcación negativa 232

rectiﬁcación positiva 232

síntesis subarmónica 233

Reel Tape

control Tape Formula

191, 235

control Tape Machine 191, 234

controles Drive 191, 234

controles Output 191, 234

Reel Tape Flanger 190

control Feedback 192

control LFO Depth 192

Audio Plug-Ins Guide.book Page 301 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Guía de plug-ins de audio 302

control LFO Rate 192

control Mix 192

control Range 191

control Wow/Flutter 192

parámetro Invert 192

parámetro Noise 193

presets 194

sincronizar al tempo de la sesión 193

Reel Tape Saturation 190, 234

Control Bias 235

Control Cal Adjust 235

Control Noise 235

presets 236

Reverb One (plug-in) 147

botón RC (contorno de reverberación) 154

cámara anecoica 148

carácter de reverberación 148

control 100% 149

control Attack 150

control Decay Ratio 150

control Delay Master 152

control Depth 150

control Diffusion 151

control Frecuency 153

control HF Cut 154

control HF Damp 154

control Level 150, 152

control Rate 150

control Size 151

control Spread 151, 152

control Stereo Width 149

control Threshold 150

control Time 150

control Wet/Dry 149

controles Chorus 150

Controles deslizantes crossover 154

controles Dynamics 149

controles Master Mix 149

entornos acústicos 148

gráﬁcas de reverberación

153

Reverb Color 154

Reverb EQ 153

indicador de recorte 155

información sobre herramientas 155

medidores

entrada

155

indicador de recorte 155

salida 155

medidores del nivel de entrada 155

puntos críticos de banda 153

reﬂexiones tempranas 148

botón ER (reﬂexión temprana) 154

control Early Reﬂection 151

control ER Settings 152

Early Reﬂect On 152

presets 152

simular 151

retardo previo 148

presets 151

reverberación tardía 148

simular reﬂexiones tempranas 151

Reverse (plug-in) 295

ReVibe II (plug-in) 156

botón 100% Dry Mix 163

botón 100% Wet Mix 163

botón Chorus On 163

botón Early Reﬂection 165

botón Early Reﬂections On 161

botón Front 166

botón Pre-Delay Link 161

botón Rear Level Link 162

botón Reverb Contour 165

botones Next Room Type y Previous Room

Type

159

control Attack Shape 160

control Attack Time 160

control Center 162

control Coloration 161

control Depth 163

control Diffusion 160

control Front 162

control High Frequency 164

control High Frequency Color 162

control High Frequency Rear Cut 164

control High Gain 164

control Input 162

control Level 159

control Level de Early Reﬂection 161

control Low Frequency 164

control Low Frequency Color 162

control Low Frequency Crossover 165

control Low Gain 164

control Pre-Delay (cola de reverberación) 160

control Pre-Delay de Early Reﬂection 161

control Rate 163

control Rear 166

control Rear ER 162

control Rear Reverb 162

control Rear Shape 160

Audio Plug-Ins Guide.book Page 302 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Guía de plug-ins de audio 303

control Size 159

control Spread 160

control Spread de Early Reﬂection 161

control Stereo Width 163

control Time 159

control Wet/Dry 163

controles bipolares 8

controles de cola de reverberación 159

formatos de canal admitidos 156

High Frequency Crossover 165

High Frequency Ratio 165

indicador de recorte 158

Low Frequency Ratio 165

medidores de entrada y salida 158

menú Reverb Type 159

menú Room Type Category 159

menú Room Type Name 159

pantalla Contour 165

pantalla de gráﬁco de Color 164

pantalla de gráﬁco de ecualización 164

Reverb Type 158

sección Chorus 163

sección Early Reﬂection 160

sección Levels 162

sección Mix 163

sección Reverb 159

sección Room Coloration 161

tipo de cola de reverberación 159

tipo de sala 158

ReWire (plug-in)

aplicaciones cliente

258

automatización MIDI 262

automatizar un cambio de entrada 265

cambios de compás 264

cantidad de pistas 260

datos de controlador continuo MIDI (CC) 262,

264

ﬂujo de señal para audio y MIDI 259

grabar MIDI sobre 263

reproducción en bucle 265

requisitos 260

salir de aplicaciones cliente 264

selector de salida MIDI 262

sincronización con tempo 264

sintetizador virtual 258

utilizar con ProTools 260

voces 260

SansAmp PSA-1 (plug-in) 237

buzz 238

crunch 238

distorsión 238

ecualización 237

generación de armónicos 237

punch 238

simulación de ampliﬁcador 237

simulación de cajas 237

sonidos de válvula 237

texturas de baja ﬁdelidad 237

unidad 238

wah 238

Sci-Fi (plug-in) 195

control Effect Amount 196

control Effect Frequency 196

control Mod Amount/Mod Rate 197

control Mod Slewing 196

control Modulation Type 196

control Ring Mod 195

control Sample+Hold 197

Envelope Follower 196

Freak Mod 196

Input Level 195

LFO (Low Frequency Oscillator) 196

medidor Output 197

modulación en anillo 195

onda triangular 196

Resonator– 196

Resonator+ 196

Slewing 196

Trigger y Hold 197

Signal Generator (plug-in) 281

control Frequency 281

control Level 281

control Signal 281

ruido blanco 281

ruido rosa 281

simuladores de ampliﬁcador de guitarra 237

Smack! 126

ajustar entrada 127

aumentar y reducir la relación 128

botón Meter Mode 130

botón Norm 127

conﬁguración de ratio de limitación dura 128

control Attack 127

control Distortion 129

control Ratio 128

control Release 128

Audio Plug-Ins Guide.book Page 303 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Guía de plug-ins de audio 304

control Side-Chain EQ 128

controles de distorsión 129

detector de paso-alto 129

énfasis de banda 129

entrada de control 131

ﬁltro paso-alto 130

ﬁltros de frecuencia side-chain 128

ganancia de salida 128

ganancia unitaria 127

indicador de recorte 130

limitar 128

medidor Input 130

medidor Output 130

medidor VU 130

modo Norm 127

modo Warm 127

modos de compresión 127

nivel 126

Opto 127

perturbaciones, quitar 130

procesamiento side-chain 131

reducir distorsión de forma de onda, modo

Norm

127

soft-knee 128

umbral (deﬁnición) 128

umbral y ratio 128

SoundReplacer (plug-in) 283

Ayuda online 287

botón Actualización automática 286

botón de actualización 284

botón de actualización automática 284

botón de Update 286

control de fundido 286

control Mix 287

control Peak Align 286

controles Dynamics 287

envolvente de activación 284

iconos de carga y descarga de sonido 285

marcadores de activación 284

samplers activados por MIDI 284

umbral de activación 285

zoom 284, 286

Tel-Ray Variable Delay (plug-in) 176

Electronic Memory Unit 176

lata de atún 176

Time Shift (plug-in) 133

base de tiempos 135

botón Follow 136

cambiar altura 139

cambiar tiempo 139

cambiar tiempo y altura 139

control Gain de Audio 134

control Threshold 137

Decay Rate 137

ﬂujo de trabajo de postproducción 140

indicador Clip 134

indicador Level 135

menú emergente Audio Mode 134

menú emergente Range de Audio 134

menú emergente Unit 135

modo Monophonic 134

modo Polyphonic 134

modo Rhythmic 134

modo Varispeed 134

porcentajes de pull up/pull down de TCE 140

sección Audio 134

sección Formant 136

sección Pitch 137

sección Time 135

sección Transient 136

Shift de altura 137

Speed 135

tiempo original 135

tiempo procesado 135

Transpose 137

visualizadores de tempo 135

visualizadores y controles 133

Window 137

TimeAdjuster (plug-in) 178

botón Phase Invert 178

cancelación de fase 179

compensación de retardo DSP 179, 180

Trim (plug-in) 291

Vari-Fi (plug-in) 141

control Slow Down 141

control Speed Up 141

controles de Selection 141

controles Fades 142

Voce (plug-ins)

Voce Chorus/Vibrato

198, 199

Voce Spin 199

Rotor Balance (balance del rotor) 200

z (alta y baja) 206

Audio Plug-Ins Guide.book Page 304 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

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Audio Plug-Ins Guide.book Page 305 Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Avid Pro Tools 11.0 Guía del usuario

Marca: Avid

Modelo: Pro Tools 11.0

Categoría: Equipo musical

Tipo: Guía del usuario

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Avid Pro Tools 11.0 Guía del usuario

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