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LiquidControl™ Software
Visite www.focusrite.com para descargar la última versión de la aplicación LiquidControl™ , para
Mac OS X o Windows XP. La aplicación permite editar de manera remota el Liquid Channel,
además de cargar, guardar y archivar las replicas de previos y compresores y las
programaciones. Además está disponible la posibilidad de descargarse el manual del usuario
del LiquidControl™ en formato PDF.
Indice
Introducción .........................................................................93
Instrucciones Importantes de Seguridad .......................93
Conexiones de Alimentación ...........................................94
Diseño del Liquid Channel............................................94
Conexiones del panel trasero..........................................95
Controles del panel frontal...............................................96
Previo de micro y A/D.......................................................96
Session Saver ........................................................................97
Clock Select y Sincronización ..........................................97
Pantalla LCD y controles ..................................................98
Harmónicos ..........................................................................98
Configuraciones del Compresor.....................................99
3-Band EQ...........................................................................100
Comp & EQ Settings ........................................................101
Data Select..........................................................................101
Linking Multiple Units.......................................................103
Conexiones y aplicaciones ..............................................104
FAQ's....................................................................................109
Especificaciones..................................................................114
Renuncia ..............................................................................115
Precisión ..............................................................................115
Copyright ............................................................................115
Garantía ...............................................................................115
Introducción
Muchas gracias por haber adquirido The Liquid
Channel creado para Ud. por el equipo de Focusrite -
Ian, Trevor, Peter, Martin, Tom, Mick, Phil, Chris G,
Micky, Pauline, Melissa, Jo, Chris W, Rob J Snr, Simon
J, Vernon, Giles, Rob J Jnr, Mick G, Tim, Dave, Nick,
Paul, Peter y Simon.
A los componentes de Focusrite les encanta trabajar
unidos para diseñar, fabricar y servir productos que
están considerados como las mejores unidades de
audio; por lo que deseamos que su nueva unidad
Focusrite alcance dicha reputación y le facilite muchos
años de productivas grabaciones. Si desea
comentarnos algo acerca de sus experiencias en
grabación, envíenos un e-mail a: sales@focusrite.com
Instrucciones Importantes de
Seguridad
Léase estas instrucciones y guárdelas para futura
referencia. Siga las instrucciones y avisos reseñados en
la unidad.
• No obstruir las rejillas de ventilación del panel
trasero. No introducir objetos en ninguna de las
aberturas de la unidad.
• No utilizar cables de alimentación dañados o
viejos.
• Desconectar la unidad antes de limpiarla. Utilizar
un paño húmedo exclusivamente. No echar
líquido sobre la unidad.
• Desconecte la unidad y llévela a un servicio
técnico autorizado, si se diera una de las
siguientes situaciones: Si el cable de alimentación
o el conector están dañados; si ha entrado algún
líquido en la unidad; si la unidad se hubiera caído
o el embalaje está dañado; si la unidad no funciona
correctamente o aparentemente no da las
prestaciones que se detallan.
• Respetar la polaridad del conector polarizado con
toma de tierra.
La unidad es capaz de operar en un rango que
comprende las principales tensiones y están marcadas
en la trasera. Comprobar que el voltaje sea el
correcto y el fusible el adecuado. No cambiar el
voltaje con el cable de alimentación conectado a la
red. Para evitar el riesgo de incendio, cambiar el
fusible por uno del mismo valor que se indica en la
trasera. La fuente de alimentación está compuesta por
partes que no se pueden manipular. En caso de avería,
dirigirse siempre a un servicio técnico autorizado por
el distribuidor.
AVISO:
LA UNIDAD DEBE ESTAR CONECTADA A
TIERRA MEDIANTE EL CABLE DE
ALIMENTACION. NUNCA DEBERA
DESCONECTARSE LA TOMA DE TIERRA
DEL CABLE DE ALIMENTACION
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Conexiones de Alimentación
Se suministra un cable de alimentación con un
conector adecuado al país. El código de colores es el
siguiente:
Para unidades enviadas a USA, Taiwan, Canadá y Japón
Vivo - Negro Neutro - Blanco Tierra - Verde
Para unidades enviadas a otros países
Vivo - Marrón Neutro - Azul Tierra - Verde y
Amarillo
Diseño del Liquid Channel
El Liquid Channel es, en esencia, diferente de
cualquier otro producto fabricado con anterioridad
por Focusrite - y en efecto diferente de cualquier otro
procesador de dinámica disponible en la actualidad. A
pesar de que el Liquid Channel es extremadamente
sencillo en su uso, tómese un momento para leer esta
sección del manual del usuario, que proporciona una
descripción breve de la ruta de señal y de la capacidad
de almacenamiento de la unidad.
Descripción
El Liquid Channel es el primer intento de Focusrite
de implantar la revolucionaria "Tecnología Líquida". El
Liquid Channel traslada el diseño clásico del
procesador de entrada a la nueva era digital,
superando la necesidad de usar patch interminables, y
aportando fluidez y fiabilidad a los estudios de
grabación. Sencillamente, el Liquid Channel destaca
por la capacidad de configuración con el fin de rendir
como cualquier combinación de previo de micro y
compresor de la historia, en un único alojamiento de
192 kHz y de 2U.
Todo esto es posible gracias a un proceso único que
consta de dos partes. En primer lugar, la
implementación de técnicas de circunvolución
dinámica ("Dynamic Convolution") mediante el uso de
chips rápidos de tipo SHARC, que aplican respuestas
de impulsos dependientes del nivel a cada muestra de
sonido. Sin embargo, mientras que esto resulta más
que suficiente para re-sintetizar de modo idéntico la
respuesta de sonido de un compresor, para poder dar
réplica a cualquier matiz con un alto grado de
precisión, el previo de micro debe necesariamente
poder equipararse al modo en que cualquier unidad
clásica interacciona con un micrófono. La solución que
ofrece el Liquid Channel ante este problema reside
en la gran capacidad de su entrada analógica. El previo
de micro tiene la habilidad de cambiar la impedancia y
encaminar la señal hacia un transformador o circuito
electrónico, replicando a la perfección las
características de interacción del original, y
manteniendo la transparencia de la ruta de señal.
El Liquid Channel puede replicar de forma precisa el
sonido de cualquier previo de micro o compresor
clásicos. Al estar dotado el panel frontal de controles
enteramente digitales, es capaz de almacenar todos los
parámetros en uno de sus 100 programas de memoria
de usuario, lo cual significa que, configuraciones
enteras pueden ser recuperadas con un simple toque
de botón. También dispone de un EQ digital nuevo,
ofreciendo un canal "líquido" completo.
El conector USB de la parte trasera del panel permite
la conexión al software de aplicación LiquidControl,
permitiendo así el archivo tanto de réplicas como de
memorias de programa complementarias, al tiempo
que aporta funciones de edición y de operación
remota del equipo. El Liquid Channel se suministra
con la capacidad de réplica de 40 previos y 40
compresores clásicos, pero es infinitamente
expandible, ya que el puerto USB también posibilita la
descarga de más réplicas, que pueden obtenerse desde
la web especializada www.f
ocusrite.com.
Por último, para dar respuesta a la variación de
distorsiones harmónicas de segundo, tercer y quinto
orden (conocidas popularmente como "calor") entre
un previo y otro, el Liquid Channel incorpora un
control que permite la modificación de estos valores.
Esta prestación fundamental asegura la satisfacción de
los entusiastas más radicales de los equipos vintage,
aportando un control total sobre cada atributo de
sonido.
Ventajas "Líquidas"
El Liquid Channel incorpora 40 réplicas de previo y
40 réplicas de compresor. El software de aplicación
gratuito LiquidControl permite la descarga de
réplicas adicionales desde la página web
www.f
ocusrite.com, para cargarlas en el Liquid
Channel a través del puerto USB.
Memorias de programa
El Liquid Channel dispone de hasta 100 memorias
de usuario que permiten el almacenamiento de las
combinaciones preferidas de previo de micro /
compresor / EQ. Éstas pueden ser guardadas,
archivadas y recargadas desde un ordenador remoto
mediante el software de aplicación gratis
LiquidControl y la conexión USB. Todos los
parámetros de los canales quedan almacenados,
ofreciendo una memoria infalible incluso en la ganancia
de micro. Usando el software de aplicación
LiquidControl, se pueden almacenar un número casi
ilimitado de réplicas y programas en un PC o Mac, y se
pueden cargar en el hardware del Liquid Channel en
caso necesario. También es posible enviar las réplicas
y configuraciones de programa favoritas del Liquid
Channel por e-mail a otros usuarios de todo el
mundo -es lo último en recall de configuraciones.
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Ruta de señal
El Liquid Channel incorpora entradas tanto de tipo
analógico (micro y línea) como de tipo digital (AES-
EBU), así como salidas analógica (línea) y digital (AES-
EBU).
Las señales analógicas conectadas a la entrada del
micro se envían al previo analógico antes de pasar por
un convertidor A/D y entrar en la sección de
circunvolución del previo digital. Entonces, las
características únicas de la réplica de sonido del previo
seleccionada, se podrán aplicar a la señal. A
continuación la señal pasa por las secciones del
compresor y del EQ (en este orden, a menos que el
botón EQ Pre Comp. esté activado - ver la página 100
para más detalles). Esta señal procesada es enviada a la
salida digital, o bien a la salida analógica a través del
D/A.
Las señales analógicas conectadas a la entrada de línea
siguen la misma ruta de señal que hemos descrito con
anterioridad, pero evitan la etapa inicial del previo,
dirigiéndose directamente al convertidor A/D. El tipo
de previo queda fijo en FLAT TRFMR (transformador)
en el momento en que se selecciona la entrada de
línea en el panel frontal. Las señales digitales
conectadas a la entrada digital se envían directamente
a la sección de circunvolución del previo. Sin embargo
este paso es posible evitarlo- ver el apartado
"Selección de Previo - Selección de Compresor" en la
página 98 para más detalles.
Conexiones del panel trasero
Entradas y salidas de audio XLR
Todos los conectores de audio de 3 pines XLR (MIC
I/P, LINE I/P y LINE O/P - de izquierda a derecha en la
parte superior del panel) - están cableados de la forma
siguiente:
Pin 1: Pantalla / Chasis
Pin 2: Audio 0º
Pin 3: Audio 180º
Entrada y salida AES
Los conectores XLR AES I/P y AES O/P dotan al
Liquid Channel con formato AES/EBU de entrada y
salida digital. Ver las páginas 104-109 para más detalles
acerca de las aplicaciones y conectividad digitales.
Salida y Entrada Wordclock
El conector de entrada Wordclock BNC permite que
el Liquid Channel esté vinculado a un Wordclock
externo. El conector de salida Wordclock BNC
permite que el Liquid Channel proporcione
Wordclock a un equipo externo. Ver la página 103
para más detalles acerca de la sincronización del Liquid
Channel con un Wordclock externo.
Dynamic Link Bus
Los conectores Dynamic Link Bus permiten vincular
dos o más unidades para aplicaciones estéreo o
multicanal, por lo cual una unidad (la unidad "master")
controlará las configuraciones de múltiples unidades.
Además, si se utilizan varias unidades en pares
estéreo, los conectores "Dynamic link" también
transmiten el audio digital entre unidades. Ambos
conectores son del tipo RCA (phono). Ver la página
103 para más información acerca de unidades
múltiples vinculadas.
USB
El conector USB permite que el Liquid Channel
pueda conectarse a un ordenador que incorpora el
software gratuito LiquidControl, lo cual permite
controlarlo remotamente, y facilita la descarga y
manejo de archivos. Ver el manual del usuario del
LiquidControl por separado, que se puede
descargar desde www.f
ocusrite.com, para más
información. Para la operativa remota a mayor
distancia (hasta 45 m), contactar con Focusrite para
adquirir un convertidor USB a CAT 5 (Ethernet).
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Controles del panel frontal
Controles digitales
Todos los controles son codificadores táctiles y
rotatorios, lo cual significa que pueden girar
indefinidamente, y su valor relativo se mostrará
mediante los LED que los rodean (exceptuando los
relativos al control DATA). Los parámetros
numéricos exactos aparecen en la pantalla situada en
el centro del panel frontal cuando los controles están
activados.
Puesto que todos los controles son digitales, las
configuraciones se pueden grabar y recuperar con
gran facilidad, y pueden ser editadas mediante el
software de aplicación LiquidControl (para más
detalles, ver por separado la documentación relativa al
LiquidControl, que puede obtenerse desde
www.f
ocusrite.com). Nota. La memoria interna de
hardware almacenará la última configuración dejando
la unidad más de 10 segundos una vez puesta en
marcha, cuando la unidad haya sido desactivada.
Power
Permite activar la unidad. Poner en marcha el Liquid
Channel antes de conectar los dispositivos
conectados a las salidas.
Previo de micro y A/D
Medidor
Una única columna de LEDs, vertical, picómetro,
indica el nivel de la señal que alimenta el convertidor
A/D desde el previo, y se regula desde el control de
ganancia que se encuentra en la sección del previo. La
escala muestra valores que van desde -20 dBFS hasta
un máximo de 0 dBFS (nivel digital de clipping) y se
complementa con un indicador LED adicional que
advierte de una sobrecarga (O/L). Un exceso del nivel
máximo se traduce en la saturación o clipping de la
señal en el convertidor A/D , lo cual puede provocar
distorsiones audibles no deseadas.
Digital clip LED
Se incluye un indicador LED que muestra por
separado cuándo se produce un clip digital.
Input
El botón Input, si se pulsa repetidamente, permite
seleccionar entre las entradas de micro, línea o digital,
y un indicador LED al lado de cada uno de los
diferentes tipos de entrada se ilumina para indicar cuál
de ellas está activada. El previo dispone de otro LED
para indicar cuándo el transformador se activa
automáticamente en el circuito, lo cual variará según
sea la réplica de previo de micro seleccionada.
Control Gain
El control que se encuentra justo debajo del botón
Input permite ajustar el nivel de señal al A/D. Los
arcos externo (micro) e interno (línea) que rodean el
control muestran los niveles relativos a la entrada de
micro y línea, cuyos valores numéricos exactos
aparecen en pantalla al lado del nombre del previo en
el LCD del panel frontal (bajo el indicativo "Pre-amp
Gain dB").
+48V
Pulsando el botón +48V, se proporciona +48V de
alimentación phantom, idónea para micrófonos de
condensador, al conector XLR de micrófono del panel
trasero. Este botón no afecta las otras entradas.
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Si no está completamente seguro de que su micrófono
requiere alimentación phantom, consulte el manual de
instrucciones, puesto que algunos micrófonos pueden
resultar dañados, principalmente los micrófonos de
cinta.
Ø
Al pulsar Ø se invierte la fase de la entrada
seleccionada, usada principalmente con el fin de
corregir problemas de fase cuando se emplean varios
micrófonos captando una única fuente.
Este botón activa un filtro pasa-altos analógico pre-
A/D en la ruta de señal, con el objetivo de atenuar las
frecuencias bajas. Este filtro se puede activar a través
del menú Setup entre 75 Hz y 120 Hz de atenuación.
Ver la página 102 para más información acerca del
menú Setup. La pendiente del filtro es de 12 dB por
octava, y de 6 dB por debajo a 75 ó 120 Hz.
Session Saver
Junto a la sección "Mic-Pre and A/D" y encima del
botón Clock Select se encuentra el botón Session
Saver. Pulsar una vez el botón Session Saver para
poner en funcionamiento la Session Saver. Una vez
activado el circuito (indicado por el LED "Armed")
tendrá lugar una reducción de la ganancia en caso de
producirse una saturación o clipping de la señal. De
este modo se pretende proteger la sesión de
sobrecargas continuas si el nivel es permanentemente
alto.
El efecto del Session Saver es distinto al producido
por la acción de un limitador, puesto que la señal no
se comprime, sólo se reduce el nivel en la cantidad
necesaria para evitar una sobrecarga. La prestación
monitoriza la señal en la entrada y la salida. Si la
entrada está sobrecargada, la ganancia en el previo de
micro se reduce. Si la salida presenta clipping pero la
entrada es correcta, se reduce el nivel de ganancia de
makeup. Cuando se reduce la ganancia, el LED
"Activated" se iluminará. Una vez reducido el nivel,
permanecerá activado hasta pulsar de nuevo el botón
para desactivar el Session Saver. Pulsándolo de nuevo,
se volverá a activar el Session Saver.
Clock Select y Sincronización
Clock Select
Este botón cambia el reloj a la frecuencia de muestra
que indica el LED correspondiente entre: 44.1 kHz, 48
kHz, 88.2 kHz, 96 kHz, 176.4 kHz ó 192 kHz. Si se usa
una entrada digital externa, el valor de muestra debe
ser equivalente al valor de la señal digital de entrada.
Ext
Este botón permite que el Liquid Channel esté
sincronizado con una fuente externa, bien sea la
entrada de Wordclock o la entrada AES del panel
trasero, cada una de ellas indicada por un LED.
Cuando la unidad se sincroniza, el LED
correspondiente se ilumina. Si el LED destella, la
unidad no está sincronizada y se evidenciará el jitter.
N.B. Si se seleccionan las entradas Wordclock o AES y
no se ha conectado el cable a la entrada
correspondiente, el Liquid Channel no logrará
sincronizarse.
Al procesar en 176.4 ó 192 kHz, el Liquid Channel
puede aceptar y regenerar tanto 88.2/176.4 kHz o
96/192 kHz respectivamente, dependiendo de las
necesidades de reloj de fuente y destino. Ver en la
sección Puesta en Marcha en la página 104-109 para
más detalles.
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Pantalla LCD y controles
Pre-amp Gain DB
Esta parte de la pantalla muestra la ganancia (según se
ha determinado mediante el control de ganancia de la
sección "Mic-Pre and A/D") en dB.
Program Name
Esta parte de la pantalla muestra el nombre del
programa memorizado que está cargado en ese
momento. El etiquetado y el guardado del programa
son dos comandos diferentes; es mejor primero
etiquetar el programa y luego guardarlo.
Number
Esta parte de la pantalla muestra el número
correspondiente al programa memorizado que está
cargado en ese momento, de 00-100. Seleccionar 00
permite al usuario volver a la programación de fábrica,
que siempre se carga con el previo "FLAT trfmr" y con
el compresor "FLAT comp.". A diferencia de las
memorias de programa 01-100, la memoria de
programa 00 no se puede sobrescribir.
"Pre-amp Select" y "Compressor
Select"
Al iniciar una sesión por primera vez, es aconsejable
cargar el programa 00 por defecto (ver arriba), ya que
es un punto ideal de inicio.
Al pulsar "Pre-amp Select", el LED correspondiente
destella. Rotando la rueda DATA se puede seleccionar
una réplica de pre-amplificador de micrófono (cuya
elección se muestra en el margen izquierdo superior
de la pantalla) de entre una lista amplia de réplicas de
pre-amplificador. Cuando se visualiza la réplica de pre-
amplificador deseada, pulsar la rueda DATA de nuevo
para cargar la réplica de pre-amplificador visualizada.
N.B. Para usar el Liquid Channel como un
compresor autónomo con entrada analógica,
seleccionar la entrada de línea, que activa un pre-
amplificador transparente "FLAT trfrm"
(transformador). Para usar el Liquid Channel como
un compresor autónomo con entrada digital,
seleccionar el previo "FLAT dig 1" en el panel frontal.
Al pulsar el botón "Compressor Select", el LED
correspondiente destella. Girando la rueda DATA se
puede seleccionar una réplica de compresor (cuya
selección se muestra en el margen derecho superior
de la pantalla) de entre una lista amplia de réplicas de
compresores. Cuando se visualiza la réplica de
compresor deseada, pulsar la rueda DATA de nuevo
para cargar la réplica de compresor visualizada.
N.B. Cargar un nuevo previo de micrófono o un
compresor no comporta que ninguno de los valores
seleccionados en el panel frontal se vean afectados.
Por ejemplo, si el usuario cambia el valor de umbral
del compresor de 7 a 9 dB, y luego carga una nueva
réplica de compresor como decíamos anteriormente,
el valor de umbral de la nueva réplica de compresor
será inicialmente de 9 dB. (Si se selecciona "As
Original Model" en el menú Setup (ver página 102), el
valor será reconfigurado como el valor disponible más
parecido). Para guardar todos los valores editados al
finalizar el proceso de edición de modo que puedan
recuperarse más adelante, usar el botón Save (ver
página 102).
Harmónicos
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El control situado justo debajo del nombre del pre-
amplificador permite aplicar la distorsión harmónica
deseada, percibida como "calor". La cantidad exacta de
harmónicos de segundo, tercer y quinto orden
depende tanto del tipo de pre-amplificador que se ha
seleccionado como de la ganancia del previo de
micrófono. Esto se debe al hecho de que la cantidad
de cada harmónico en relación con el resto de
harmónicos varía según se trate de previos a válvula o
bien de previos por transformadores; y además se
debe a que el balance de harmónicos varía con el nivel.
Esto significa que una mayor ganancia en la etapa de
previo se traducirá en un mayor efecto cuando se
incrementa en los harmónicos. Es posible descargar
desde www.f
ocusrite.com, réplicas especiales "HOT",
que suministran mayor cantidad de aplicación de
armónicos, para aquellos que buscan obtener un
sonido realmente saturado.
El control de harmónicos permite replicar las sutiles
variaciones entre equipos analógicos (a menudo dos
unidades del mismo tipo pueden tener distinta
cantidad de distorsión harmónica), y permite que el
usuario pueda crear un sonido "overdriven" (muy
cañero) sin necesidad de llevar el pre-amplificador a su
máxima potencia. El uso cuidadoso del control
"Second Order" permite al usuario sintonizar las
réplicas del Liquid Channel en su propia unidad
vintage individual.
La cantidad de distorsión harmónica está indicada por
los indicadores LED que rodean el control y por un
valor de 00-90 mostrado justo encima del dial. La
indicación "+ODD" aparecerá junto al valor cuando
haya presentes harmónicos de tercer y quinto orden.
Configuraciones del Compresor
N.B. Si la opción Compressor Controls del menú
Setup se ha configurado como "As Original Model",
entonces, dependiendo de la réplica de compresor
seleccionada, algunas de las configuraciones que
describimos a continuación podrían no estar
disponibles. Seleccionando "As Original Model", sólo
es posible editar aquellos controles que estaban
presentes en la unidad original, el resto quedan fijos e
inactivos. De igual manera, si los valores de la unidad
original están invertidos o disponen de una prestación
especial, entonces se replican en el panel frontal. Ver
en la página 102 para más información en el menú
Setup.
Comp In
El compresor se activa pulsando el botón Comp In,
que se encuentra en la parte inferior derecha de la
sección central.
Threshold
El control Threshold determina el nivel al que empieza
la compresión. Cuanto más bajo es el umbral, mayor
es la compresión de la señal. Configurar un umbral
más elevado comporta que los fragmentos de habla o
música más reposados no se vean afectados; sólo los
fragmentos que exceden el umbral serán
comprimidos. El nivel de umbral varía según sea el
compresor seleccionado, y el valor exacto en dB
aparece en pantalla encima del control.
Ratio
El control Ratio determina la cantidad de compresión
aplicado a la señal respecto a un incremento de la
señal de entrada, y es la relación o proporción de
cambio en el nivel de la señal de entrada comparado
con el cambio en el nivel de la señal de salida. Una
configuración de ratio más alto resultará en un
incremento sensible del nivel de compresión, por lo
que, para obtener el resultado más discreto, la ratio
debería ser configurado al nivel mínimo imprescindible
para la aplicación. Por ejemplo, un umbral bajo y un
ratio bajo producirán un efecto subjetivamente menos
perceptible que un umbral elevado y un ratio elevado,
aunque el nivel total de compresión resultante sea el
mismo. El abanico de ratios a seleccionar varía en
función de la réplica de compresor seleccionada, cuyo
valor exacto aparece justo encima del control en la
pantalla.
Attack
El control Attack determina la tiempo que tarda en
iniciar la compresión una vez que el nivel de la señal
de la fuente supera el umbral. Al girar el control en el
sentido antihorario, la respuesta es muy rápida, lo cual
suele implicar que el compresor reaccione ante los
niveles de pico la señal. En ocasiones, éste puede ser
un efecto deseable, aunque en transitorios cortos
puede ser causa de "pumpings" no deseados de las
señales de menor nivel. Un ataque más lento tiene
como resultado que el compresor esquive los
transitorios cortos y reaccione ante un nivel global de
la señal; sin embargo, esto parece tener el efecto de
incrementar el volumen relativo de los transitorios. La
escala de tiempos de ataque que se pueden
seleccionar varía en función del compresor escogido, y
el valor exacto en milisegundos (mS) aparece justo
encima del control, en la pantalla.
Release
El control Release determina el tiempo que tomará el
compresor en dejar de comprimir una vez el nivel de
la señal de la fuente cae por debajo del umbral. En la
posición antihoraria, el compresor dejará de
comprimir rápidamente, lo cual puede ser adecuado
para que las señales que presentan variaciones rápidas
puedan evitar comprimir los compases que siguen,
pero puede contribuir, a su vez, a una distorsión
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100
excesiva en señales sostenidas. Al girar el control en el
sentido horario, se incrementa el tiempo de Release,
produciendo un efecto de mayor linealidad, aunque
también puede provocar que los transitorios den lugar
a "pumpings" audibles. El tiempo de Release varía en
función del compresor seleccionado, y el valor exacto
en milisegundos (mS) aparece justo encima del
control, en la pantalla.
Makeup
La compresión comporta una reducción general del
nivel. El control Makeup permite incrementar la
ganancia de la señal comprimida. La escala de valores
de Makeup que se encuentra a disposición del usuario
varía en función del compresor escogido, y el valor
exacto en milisegundos (mS) aparece justo encima del
control, en la pantalla display.
Stereo Link
Este botón permite vincular varias unidades de Liquid
Channel, de modo que varias unidades "esclavas"
pueden ser controladas por una unidad "master". Para
configurar una unidad como unidad "master" o unidad
"esclava", acceder al menú Setup. Ver la página 102
para más información acerca del funcionamiento del
menú Setup, y la página 103 para más información
acerca de unidades vinculadas.
Columna de LED's Gain Reduction
El medidor vertical de LED's indica la acción (Gain
Reduction) del compresor, en tramos hasta -15 dB.
3-Band EQ
El Liquid Channel presenta un nuevo EQ digital
("modelado" en lugar de "circunvolucionado"),
inspirado en el sonido clásico del ISA 110 original de
Focusrite. Está diseñado para permitir pequeñas
cantidades de corrección. Todas las configuraciones
del EQ pueden ser guardadas, junto con las
configuraciones del previo y compresor, en una de las
memorias disponibles (ver la sección DATA SELECT
más abajo).
EQ In
Situado en la parte derecha inferior de la sección, este
botón activa la sección del EQ y se ilumina cuando el
EQ está activo.
Pre Comp
Al pulsar este botón (que se ilumina cuando está
activado), el EQ se desplaza a una posición previa a la
del compresor en la ruta de señal.
Show Value
Pulsando este botón (que se ilumina cuando está
activado), la pantalla display muestra los valores
exactos correspondientes a cada control del EQ,
permitiendo ajustes visualmente más precisos de los
distintos parámetros.
Shelving de Frecuencias Altas
Los dos controles situados en la parte superior
controlan la frecuencia (control de la izquierda) y la
ganancia (control de la derecha) de la zona de
frecuencias altas. La frecuencia varía de 200 Hz a 20
kHz, y la ganancia oscila entre -18 dB y +18 dB.
Shelving de Frecuencias Bajas
Los dos controles situados en la parte inferior
controlan la frecuencia (control de la izquierda) y la
ganancia (control de la derecha) de la zona de
frecuencias bajas. La frecuencia varía de 10 Hz a 1
kHz, y la ganancia oscila entre -18 dB y +18 dB.
Paramétrico de Medios
Los dos controles situados en el centro controlan la
frecuencia (control de la izquierda) y la ganancia
(control de la derecha) de la banda de frecuencias
medias. La frecuencia varía de 100 Hz a 10 kHz, y la
ganancia oscila entre -18 dB y +18dB.
Hi Q
Este botón (que se ilumina cuando está activado),
cambia el valor Q a un valor más alto, causando que
los controles del paramétrico afecte una banda más
estrecha de frecuencias. Si el botón Hi Q no está
activado, el valor Q es de 0.8. Si está activado, el valor
es de 2.5.
Sidechain EQ
Este botón (que se ilumina cuando está activado),
vincula la sección del EQ al circuito del compresor
con el fin de realizar una compresión selectiva en
frecuencias. Usar esta función con el fin de configurar
ESPANOL
101
el compresor para comprimir algunas partes del
espectro de frecuencias más que otras, por ejemplo
para realizar un "de-essing".
Sidechain Listen
Este botón (que se ilumina cuando está activado),
permite monitorizar el circuito por separado,
facilitando así el inicio de la compresión de algunas
frecuencias. Pulsar el botón de nuevo para
desactivarlo cuando el proceso de configuración haya
finalizado.
Comp & EQ Settings
Bypass
Este botón (que se ilumina cuando está activado),
permite al usuario que la señal evite las secciones de
armónicos, compresor y EQ.
Compare
Este botón permite que el usuario pueda comparar de
manera temporal entre la señal procesada con la
configuración actual y la configuración guardada en
memoria, permitiendo así una comparación de tipo
A/B. Pulsar el botón una vez para volver a la
configuración guardada en memoria, y una segunda vez
para volver a la configuración actual.
Revert
Habiendo usado el botón Compare para calificar las
nuevas configuraciones, en el caso de preferir la
configuración guardada en memoria, este botón
permite volver a ellas. N.B. La edición de la
configuración actual se perderá definitivamente. La
configuración de wordclock y phantom no se guarda
en las memorias de programa de la unidad.
Data Select
Esta sección pretende abordar los datos de manejo de
la memoria; sesiones de grabación, designación y
recuperación de datos.
DATA
Girando este control se pueden seleccionar las
réplicas de pre-amplificador y compresor (cuando los
botones Pre-amp Select y Compressor Select están
activados) y permite modificar varios parámetros o
seleccionarlos en la sección DATA SELECT. (Para
seleccionar un parámetro, una vez localizado, pulsar el
control DATA una vez).
Save
Pulsar este botón permite que la configuración de la
sesión que se inicia (de todos los controles del panel
frontal), quede guardada en una memoria de
programa. Una vez pulsado el botón Save, éste
destella, y la rueda DATA inicia la búsqueda entre las
100 memorias de programa. Cuando encuentra el slot
apropiado (bien sea un slot ya asignado, bien sea un
espacio libre), pulsando la rueda DATA se guardará la
configuración. Pulsar el botón Save de nuevo para
cancelar (sin pulsar la rueda DATA). Cuando se
cambia un parámetro de un programa guardado,
aparecerá una estrella al lado del número de
programa, indicando al usuario que el programa ha
sido modificado y puede ser necesario guardarlo (N.B.
Si se carga una nueva memoria de programa, esa
memoria se perderá).
En caso de agotarse las memorias de programa
disponibles, la aplicación LiquidControl permite
almacenar un número ilimitado de programas en un
Mac o PC, para cargarlas posteriormente en el Liquid
Channel cuando sea necesario. Ver la
documentación LiquidControl para más detalles.
Recall
Este botón permite cargar una memoria de programa,
recuperando todas las configuraciones necesarias para
una sesión concreta. Una vez pulsado el botón Recall y
éste destella, con el control DATA se puede buscar
entre las 100 memorias de programa. Cuando se
localiza el programa apropiado, pulsando el control
DATA se cargará la configuración. Pulsar el botón
Recall de nuevo inmediatamente para cancelar (sin
pulsar la rueda DATA). La configuración de wordclock
y phantom no se guarda en la memoria de programa.
Name
Este botón permite dar nombre a las memorias de
programa. Una vez pulsado el botón Name, éste
destella, y se pueden seleccionar las letras. Al hacer
girar la rueda DATA, cambian las letras / símbolos, y al
pulsarla se pasa a la letra siguiente. Cuando se ha
completado el nombre de la memoria de programa,
ESPANOL
102
pulsar el botón Save y a continuación pulse la rueda
DATA una vez para guardar el nombre del programa.
Clear
En el modo Name, este botón borra todas las letras,
permitiendo empezar de cero el proceso de
introducción de un nuevo nombre. (Clear no afecta al
resto de configuraciones del programa).
Setup
Este menú permite modificar varios ajustes en el
Liquid Channel. Al girar el control DATA se busca
entre las diferentes opciones, y pulsándolo se guarda
la configuración escogida para pasar a la pantalla
siguiente. Pulsar el botón Setup una vez para salir. Las
opciones del menú Setup son:
LF Filter
Mediante el control DATA seleccionar una frecuencia
de corte de entre 75 ó 120 Hz para el filtro LF (ver la
sección Mic-Pre y A/D en la página 97 para más
detalles acerca del filtro LF).
Compressor Controls
Esta opción permite que el usuario pueda especificar si
el abanico de controles de compresor están o no
restringidos a las réplicas de compresor de las
unidades originales. Usar la rueda DATA para
seleccionar "As Original Model" o "FREE". Seleccionar
"FREE" permite crear nuevas configuraciones que no
tenían disponibles algunas unidades originales.
Wordclock Input
Si se utiliza la entrada digital de la unidad, a 176.4 ó
192 kHz y el conmutador Ext sync está en wordclock
Input, la unidad podrá configurarse a 88.2/176.4 kHz o
96/192 kHz respectivamente, dependiendo del reloj
fuente.
Wordclock output
Si se utiliza la entrada digital de la unidad, a 176.4 ó
192 kHz, el wordclock de salida de la unidad puede
configurarse para regenerar a 88.2/176.4 kHz o 96/192
kHz respectivamente, dependiendo del reloj de
destino.
Digital Link Bus (Gain Linkage)
Si se usa más de un Liquid Channel, esta función
especifica cuántos equipos se pueden vincular. Hasta 8
Liquid Channel se pueden encadenar a través de los
conectores DIGITAL LINK BUS. Ver la página 103
para más información acerca de las unidades múltiples
vinculadas. Si se usa una única unidad, asegurarse de
que ésta está configurada como "OFF".
Gain Linkage
Si el Digital Link Bus ha sido configurado como un
valor mayor a "OFF" (ver más arriba), esta
configuración determina si el Liquid Channel actúa
como master o esclavo. Con más de dos unidades
conectadas, cada unidad esclava debe estar identificada
con un único número, del 2 al 8. Las opciones
disponibles son unidad #1 (master) y unidad #2 - #8
(esclava). N.B. Esta opción sólo se encuentra
disponible cuando la función Compressor Gain
Linkage está configurada como un número mayor a
"none".
Slave Controls to Master
Si el Liquid Channel se ha configurado como unidad
esclava de una unidad Liquid Channel master,
aparece el menú "Slave Controls to Master". Mediante
el control DATA, el usuario puede seleccionar "Yes" o
"No". Seleccionando "Yes", los controles de la unidad
Liquid Channel esclava responderán ante cualquier
cambio efectuado sobre los controles del Liquid
Channel master. (Los controles de la unidad esclava
se desactivan). Las réplicas de previo de micro y de
compresor cargadas por la unidad master también
serán cargadas por la(s) unidad(es) esclava(s). Ésta es
la configuración estándar para la mayoría de
aplicaciones vinculadas.
Seleccionando "No", el usuario podrá continuar
editando los controles de la unidad esclava de forma
independiente, aunque las reducciones de ganancia de
las unidades master y esclava sigan vinculadas. Por lo
tanto, seleccionar "No" permite que el usuario pueda
configurar por separado, por ejemplo, niveles de
ganancia de previo de micrófono, ratios de
compresor, etc., en una unidad esclava.
AES Linking
Si el Digital Link Bus no está en "OFF", aparecerá la
opción AES Linking en el menú Setup. Esto permite
agrupar en parejas AES varias unidades Liquid Channel,
al enviar la señal de las unidades a un único cable
(según el diagrama 5 de la página 105).
Existen tres posibilidades:
• Ambas unidades reciben señales analógicas y la
master suministra AES - configurar el master para
"Link AES - right: from slave" y configurar la
esclava para "Link to master - right: output".
• Ambas unidades reciben señal analógica y la
esclava suministra AES - configurar el master para
"Link AES - right: to and from slave" y configurar
la esclava para "Link to master - right: in and out".
• La master recibe AES y suministra AES -
configurar el master para "Link AES - right: from
slave" y configurar la esclava para "Link to master
- right: output".
USB ID
Esta función permite configurar el USB ID entre 1 y 8.
Usando el software de aplicación LiquidControl con
unidades múltiples de Liquid Channel, debe
asignarse a cada unidad un USB ID único con el fin de
permitir que las unidades puedan ser seleccionadas en
la aplicación LiquidControl. Girar la rueda DATA
ESPANOL
103
para cambiar el valor USB ID y pulsar de nuevo para
entrar el valor seleccionado. Ver la documentación
relativa al software de aplicación LiquidControl para
más información.
Linking Multiple Units
Usando los conectores DIGITAL LINK BUS, hasta 8
unidades de Liquid Channel pueden ser configuradas
como unidades vinculadas, de modo que una unidad
"master" controla el compresor, la ganancia del previo
de micrófono, y otros parámetros relativos a todas las
unidades "esclavas" conectadas. Esto significa que se
pueden usar unidades múltiples de Liquid Channel
para aplicaciones de mezcla en estéreo o surround
multicanal perfectamente vinculadas.
El procedimiento que corresponde a la vinculación de
unidades múltiples es el siguiente:
1. Conectar un cable RCA procedente de la salida
DIGITAL LINK BUS de la unidad que se desea
usar como unidad "master" a la entrada DIGITAL
LINK BUS de la primera unidad "esclava". Cuando
se desee usar más de una unidad esclava, conectar
un cable RCA de la salida de la primera unidad
esclava a la entrada de la segunda unidad esclava, y
así sucesivamente, hasta que todas las unidades
esclavas estén encadenadas.
2. Conectar la salida DIGITAL LINK BUS de la
última unidad esclava en cadena a la entrada
DIGITAL LINK BUS de la unidad master. Ver el
diagrama de la página 105.
3. Ajustar la opción "Digital Link Bus" del menú
Setup para reflejar el número de unidades
vinculadas.
4. Configurar la función "Gain Linkage" del menú
Setup (ver la página 102) a "machine #1 (master)"
para la unidad master, y a continuación en cada
unidad esclava vinculada, "machine #2 (slave)",
"machine #3 (slave)", etc.
5. Si todas las unidades deben ser controladas por la
master, las unidades esclavas deberán tener la
opción "Slave Controls to Master" en "yes" en el
menú Setup
6. Comprobar que están cargadas las réplicas de
compresor y previo necesarias en el programa. Si
fuera necesario, usar la aplicación LiquidControl
para cargar las réplicas necesarias a cada unidad.
Ver la documentación aparte de la aplicación
LiquidControl para mayor información.
7. Si se desea utilizar dos Liquid Channel con
entrada/salida digital a 44.1, 48 ó 96 kHz, debe
enviarse una señal AES estéreo con un cable AES
(aunque el Liquid Channel sea una unidad mono).
Para enviar una señal digital estéreo a una pareja
de Liquid Channel, primero conectar un cable
adecuado a la entrada digital AES del primer
Liquid Channel. Conectar una pareja de cables
RCA/RCA entre la salida DIGITAL LINK BUS del
primer Liquid Channel y la entrada DIGITAL
LINK BUS del segundo, y entre la salida DIGITAL
LINK BUS del segundo y la entrada DIGITAL
LINK BUS del primero. Luego conectar un cable
AES desde la salida digital AES del primer Liquid
Channel. Para enviar la señal AES estéreo a su
destino. Ver el diagrama 9 en la página 109
(Entrada/salida digital estéreo en insert digital,
44.1-96 kHz) para mejor detalle. Para aplicaciones
múltiples donde se involucran más de dos Liquid
Channel en parejas AES, las unidades no se
pueden vincular en dinámica. Ver el diagrama 6 de
la página 106. La opción "AES linking" del menú
Setup de cada unidad debe configurarse de
manera adecuada.
8. Si se utiliza la aplicación LiquidControl en un
ordenador conectado, asignar un sólo USB ID a
cada unidad mediante la opción "USB ID" del
menú Setup (ver la página 102). N.B. Para evitar
confusiones, recomendamos usar un USB ID que
se corresponda al número del equipo asignado
desde "Gain Linkage", es decir, "machine #2
(slave) debería tener el USB ID "2".
ESPANOL
104
Conexiones y aplicaciones
1. Ruta de señal totalmente analógica
2. Salida digital, el Liquid Channel es el reloj master
3. Salida digital, Liquid Channel esclavizado a un reloj
ESPANOL
105
4. Salida digital, Liquid Channel esclavizado a un reloj AES
El Liquid Channel recibe wordclock de la conexión AES
5. Grabación estéreo, 44.1-96 kHz, Liquid Channel esclavizado a Wordclock
ESPANOL
106
6. Grabación de cuatro canales, 44.1-96 kHz, Liquid Channel esclavizado a
Wordclock
ESPANOL
107
7. Grabación estéreo 176.4 kHz/192 kHz, Liquid Channel esclavizado a un
reloj AES
Para operar con 176.4 kHz/192 kHz, configurar la DAW para enviar / recibir en modo "dual wire"
8. Entrada / salida digital mono para inserción digital, 44.1-192 kHz
ESPANOL
108
9. Entrada / salida digital estéreo para inserción digital, 44.1-96 kHz
10. Entrada / salida digital estéreo para inserción digital, 176.4 kHz / 192 kHz
Para operar con 176.4 kHz/192 kHz, configurar la DAW para enviar / recibir en modo "dual wire"
ESPANOL
109
FAQ's
P: ¿Qué tipo de tecnología utiliza Focusrite
en el nuevo The Liquid Channel?
La tecnología involucra técnicas de circunvolución
dinámica y un nuevo preamplificador líquido que de
manera conjunta replican los previos y compresores
de siempre
P: ¿Qué es la circunvolución dinámica?
El proceso de circunvolución dinámica ha sido definido
como: "El término que ofrece la técnica matemática
para determinar la salida de un sistema, basada en la
señal de entrada y las respuestas de impulso del
sistema" Lo que se traduce.... en que si sabemos que
está entrando en el sistema, y es posible controlar las
respuestas de impulso del sistema, es posible
determinar exactamente la salida del sistema. En otras
palabras, es posible replicar "el alma" del sonido de un
compresor, (e incluso el sonido de un previo de
micro, si añadimos la circuitería de previo analógica.)
Dicho de otra forma, Focusrite ha encontrado el
camino preciso para replicar la manera exacta en que
cualquier compresor o previo clásico causa efecto en
el sonido.
P: ¿Qué diferencia hay con los emuladores y
otras "simulaciones" que he visto y oído
antes?
Los emuladores ven como trabaja una unidad y luego
dependen de la generación de un código para intentar
emular la manera típica de responder de una unidad,
normalmente en un número limitado de situaciones.
La circunvolución, por otra parte, graba datos exactos
sobre el comportamiento de una unidad y luego lo
replica con total precisión. Utilizando una simple
analogía, es igual que la diferencia que hay entre
muestreo y síntesis; si queremos el sonido REAL de
un violín disparado desde un teclado se muestrea un
violín, si queremos un sonido que recuerde con
precisión al real de un violín, la síntesis generará una
forma de onda similar a la de un violín.
P: Entonces, ¿porqué los emuladores nunca
han tenido éxito en clavar exactamente la
respuesta de un compresor o un previo?
El problema con un compresor es que es un
procesador de dinámica. Esto es; reacciona ante los
cambios de la señal de entrada, y varía su respuesta
según estos cambios. El problema con un previo de
micro es similar, y es la combinación de previo y
micro la que da carácter al sonido. La circunvolución
dinámica sumada al hardware líquido permite poder
repetir estas fenomenalmente complejas relaciones
interactivas.
P: ¿Qué involucra el proceso de
circunvolución / respuestas de impulso?
Poco tiempo antes, Focusrite se dedicó a juntar un
amplio grupo de respuestas de impulso
correspondientes a la mejor colección de
compresores y EQ's actuales y antiguos nunca reunida.
La unidad de respuesta de impulso que se utiliza para
este proceso se llama, con buena razón, "El
Replicador". Esta misteriosa caja negra saca un impulso
(un pico de tensión muy estrecho en amplitud (en
cuanto a tiempo) que contiene un infinito número de
frecuencias.) Este pico de impulso se envía a la unidad
que se desea replicar. Midiendo la salida de la propia
unidad, el equipo de I + D de Focusrite estaba en
situación de calcular exactamente que ha hecho la
unidad con el pico de impulso, y a partir de aquí
calcular y reproducir exactamente cada aspecto de la
unidad en relación a los parámetros relacionados con
la frecuencia -y tiempo-; respuesta en frecuencia,
headroom, distorsión, todo!
Un impulso, por supuesto, nos dice como reacciona el
procesador con respecto a un nivel de entrada
concreto, por lo que es necesario muestrear los datos
de la unidad que se desea replicar, en primer lugar con
picos que lleven a la caja a la distorsión, luego con un
pico de amplitud ligeramente más baja, luego aún más
baja, y así hasta alcanzar la plataforma de ruido. Una
vez se han grabado todos estos datos es posible
repetir cualquier cambio en el nivel de entrada, p. e.
replicando la respuesta a todos los tipos de fuentes de
entrada. Ahora todo lo que hay que hacer es aplicar la
circunvolución para cada una de las combinaciones de
parámetros, entonces tendremos el anteproyecto
genético de la unidad listo para funcionar.
P: Pero, ¿The Liquid Channel puede
reproducir el sonido de cualquier
compresor y previo de micro que se haya
fabricado? O sea, ¿yo pago y obtengo el
sonido de todos los procesadores que
siempre he soñado en una unidad de rack
19"/2U?
Si, y más. Una vez se dispone de The Liquid Channel
se puede mezclar y emparejar los previo y
compresores soñados y guardarlos en memorias de
usuario para reproducir la combinación que se desee.
P: ¿Cómo puede una máquina luchar con el
enorme peso de los cálculos necesarios
para generar TODAS estas respuestas para
cada conjunto de parámetros de TODOS
estos previos de micro Y compresores?
Buena pregunta. Utiliza la tecnología de chip SHARC,
la más rápida del mundo, implementada para el audio,
para poder devorar estos alucinantes números. Esto, y
una ingente cantidad de pacientes horas replicando el
sonido de los clásicos de la historia del audio.
ESPANOL
110
P: ¿Está todo pre-programado?
No toda programación de circunvolución ha sido
realizada para Ud., pero si las respuestas de impulso
que deben procesar el audio en tiempo real dentro de
The Liquid Channel.
P: ¿Me permite The Liquid Channel replicar
mis propias selecciones de previo y
compresor?
No, es un trabajo bastante especializado y mejor
dejárselo al equipo de I + D de Focusrite, pero la
unidad se suministra con una amplio abanico de
previos y compresores dentro de la caja. Es posible
modificar las combinaciones y almacenarlas en las
memorias de usuario, con o sin EQ.
P: ¿Qué ocurre si el sonido de previo o
compresor que quiero, no es ninguno de los
elegidos?
Focusrite tiene previsto hacer disponible más previos
y compresores, y poder descargarlos desde la Web de
The Liquid Channel (www.f
ocusrite.com). Se dispondrá
de un software de aplicación que permitirá descargar
previos y compresores extras al PC o Mac. Luego se
podrá cargar en The Liquid Channel lo que se haya
descargado vía el USB de la trasera (standard). Incluso
es posible guardar las memorias de usuario y/o las
réplicas de previo y compresor en el PC o Mac, e
incluso editar la unidad remotamente vía el USB.
Todos los parámetros serán editables o controlables
desde un monitor, incluyendo la posibilidad -por
ejemplo- de controlar la configuración de previo, y
transferirla de sesión en sesión p. e. en una carpeta del
Pro Tools.
P: ¿Qué ocurre si sobrescribo mi compresor
clásico por error?
No hay problema; es posible recargar un backup
desde el PC o Mac, o descargar las configuraciones
originales de fábrica desde www.f
ocusrite.com.
P: ¿Cómo puede la circunvolución replicar
la interacción del previo y el micrófono?
De hecho no puede. Se precisa la presencia de un
circuito analógico que trabaje conjuntamente con la
máquina de circunvolución.
P: ¿Por qué se presenta el previo de micro
como un problema?
Un previo de micro siempre debe estar conectado a
una fuente microfónica, pero es un sistema interactivo
que no tiene una eficiencia del 100%. Los
amplificadores de micrófono han sido diseñados desde
1920 para funcionar con una amplia variedad de
diferentes micrófonos -pasivos dinámicos de carbón,
luego diseños basados en bobinas, luego en
amplificadores de válvula, grandes diafragmas,
condensadores alimentados con phantom, etc. Por lo
tanto, los diferentes clásicos y tipos de amplificador de
micrófono varían dramáticamente respecto a la
manera en que su entrada ha sido diseñada. Por
ejemplo, los previos existentes con entradas por
transformador/electrónicas que se han utilizado
durante muchos años, presentan una amplia variedad
de impedancias, y este es el porqué una unidad de
previo analógica necesita incorporarlo. Si un
micrófono concreto no está siendo cargado por el
circuito analógico como lo era por una unidad clásica
original, entonces el sonido del micrófono será
distinto.
P: Por lo tanto, ¿no es realmente un previo
de micro standard?
Exacto. Utiliza un transformador. Dispone de 2
bobinas, la 1ª bobina genera un campo magnético, que
pasa a la 2ª bobina -que no es en si mismo un
mecanismo fijo de transferencia, ya que existen
muchas variaciones en los transformadores. Otro
factor clave es la impedancia que aparece en la entrada
del previo -cuando se conecta un micro, este tiene
una impedancia de salida por sí mismo. Los dos lados
(micro y previo) reaccionan, y como resultado el nivel
relativo en frecuencia puede variar ampliamente. Las
capacitancias también interactúan, ya que tanto micro
como transformador tienen capacitancias que varían,
lo que produce una atenuación en agudos, o se
obtiene un pico en agudos (La famosa "ventilación"
Focusrite tipificada por la serie ISA por ejemplo). Los
viejos micrófonos diseñados para aplicaciones en
broadcast a menudo "caían" a p. e. 12kHz, ya que
hasta 1970 algunos tenían cuidado con las frecuencias
altas. (Los diseñadores utilizaban hasta los 12kHz para
así filtrar problemas por encima de esta frecuencia.)
P: ¿Cómo se puede entonces, fabricar un
circuito de previo de micro que pueda
reproducir toda esta cantidad de variables?
La única manera de acomodar todo el rango de
distintos diseños es permitir una amplia flexibilidad en
los parámetros de resistencia y capacitancia en un
transformador diseñado a medida específicamente
para esta flexibilidad. Por lo tanto, The Liquid Channel
físicamente cambia la circuitería analógica, y además
utiliza la tecnología de circunvolución dinámica para
crear replicas de previo de micro.
P: ¿Qué ocurre con los previos de micro
electrónicos o a válvulas sin transformador?
El transformado de The Liquid Channel se desactiva
automáticamente cuando el usuario selecciona un
previo electrónico sin transformador (se indica en el
panel frontal). Focusrite ha montado las variaciones
necesarias para reproducir exactamente la
irregularidad de un previo de micro electrónico. La
capacitancia y resistencia se varían luego en el circuito,
y la tecnología de circunvolución dinámica se utiliza
para replicar toda la serie de previos electrónicos. La
replica de la válvula está cubierta en un 100% -de esto
se encarga el proceso de circunvolución dinámica.
Cualquier "artefacto" que estuviera presente en una
unidad clásica a válvulas también lo está en The Liquid
Channel.
ESPANOL
111
P: ¿Realmente es una tecnología híbrida que
permite una libertad total para la exacta
reproducción del sonido de previos y
compresores analógicos?
Si, el sonido de cada opto compresor y cada
compresor VCA, cada previo balanceado por
transformador, balanceado electrónicamente
(incluyendo los de válvula) se puede replicar
exactamente, porque se ha hecho un mapa preciso de
la respuesta de cada unidad.
P: ¿Porque es necesario tener una
circuitería adicional para el previo y no
para el compresor? Seguramente, si el DSP
de circunvolución es tan completo como se
dice, pudiera no ser necesario para otros
procesos.
Como se ha mencionado anteriormente, la interacción
entre cada micrófono y el previo, es un factor clave en
el sonido global del previo. (El ISA 428 y 430 MKII
disponen de impedancia de valor conmutable que
permiten al usuario dibujar el carácter y respuesta de
la unidad por este importante motivo) Al incluir un
circuito de previo "Líquido" con una ruta de señal
flexible (transformador o electrónico) e impedancia
variable, The Liquid Channel puede igualar la de
cualquier previo clásico y asegurar que la interacción
con el micrófono es idéntica. Este aspecto es algo que
no afecta al compresor pero el proceso de DSP
necesario es, con todo, inmenso. La habilidad del
usuario en afectar al threshold y ratio de un
compresor se traduce en la necesidad de respuestas
adicionales a tener en cuenta para la cadena, para las
diferentes variaciones del carácter (tipos de "codo",
presencia de "sobre-compresión", etc.)
P: ¿El transformador es el Lundahl
tradicional de Focusrite o es de otra
reconocida marca como Jensen?
No, es uno completamente nuevo hecho a medida con
bobina de precisión, el transformador FF "Liquid",
diseñado y construido en UK por el departamento de
I +D de Focusrite para ser extremadamente flexible;
transparente o coloreado según necesidad.
P: Si conecto diferentes micros a la plétora
de previos de micro que ofrece The Liquid
Channel, ¿sonará cada micro diferente?
Por supuesto. El resultado es el mismo que si estamos
conectando nuestra colección de micros favoritos a la
de diferentes previos. Evidentemente, si solo estamos
modelando por software esto es totalmente imposible
-como puede un micro en concreto interactuar a su
manera en tiempo real con un previo en concreto si el
previo, de hecho, ¡no está!
P: ¿Qué pasa con la interacción entre el
previo de micro y el compresor?
The Liquid Channel utiliza diferentes DSP de
circunvolución dinámica para el previo y el compresor.
Lo que es lo mismo, la unidad actúa exactamente
como las distintas unidades lo haría, con la misma
señal saliendo del previo y entrando en el compresor.
Por lo tanto, la interacción es equivalente a la que pasa
con las unidades de hardware sin el coste / tamaño y
peso / conexiones extra requeridas... pero con toda la
fidelidad de una unidad de audio digital de primera
categoría.
P: ¿Qué pasa con el EQ?
El departamento de I + D de Focusrite en Inglaterra
decidió que un canal líquido verdadero debería incluir
un EQ flexible. Por eso crean un EQ digital nuevo,
modelado en las curvas del ISA 110. Este EQ es un
sencillo EQ de diseño Británico Focusrite que es el
complemento perfecto para toda la serie de previos y
compresores disponibles.
P: Puedo situar el EQ antes del compresor?
Si se puede. También se puede controlar el compresor
desde el EQ paramétrico de medios para utilizar The
Liquid Channel como de-esser. El EQ es editable,
programable directamente desde el panel frontal e
incluye un shelving de agudos y uno de graves y un
paramétrico de medios que cubre un amplio espectro
de frecuencias.
P: Entiendo que la unidad es un canal de
grabación mono. Pero que ocurre si quiero
grabar en estéreo, ¿puedo encadenar dos
unidades?
Por supuesto,, todo lo que se necesita es un cable con
RCA (fono) para transmitir los datos entre unidades.
Los previos, compresores y EQ funcionarán como un
par estéreo perfecto, (incluso si se está operando con
la aplicación de software externo.) Con dos unidades
vinculadas, The Liquid Channel se convierte en una
unidad perfecta para la mezcla y la masterización.
P: ¿Existe alguna manera de tener una ruta
súper corta desde el previo al A/D?
Si. No seleccionando Comp o EQ, la señal pasará por
la parte analógica y de previo de entrada del DSP, y
luego directamente a través del DAC a la salida
analógica.
P: ¿Qué ocurre si grabo una voz sola y
posteriormente me doy cuenta que el
previo estaba en un nivel excesivo y
provocó un clipping?
The Liquid Channel tiene una prestación llamada
"Session Saver" que si está activada automáticamente
previene de estas situaciones.
P: ¿Es muy flexible la ruta de grabación?
Mucho. Es posible grabar de la siguiente manera:
Analógico a Digital: (micro conectado al previo vía el
XLR, a través del convertidor A/D, pasa por los
procesadores de circunvolución del previo y del
compresor, y luego saldrá vía el D/A AES que se
incluye como standard.) El D/A se puede utilizar para
monitorizar post-DSP con una latencia despreciable
ESPANOL
112
para evitar los retardos producidos por la DAW, si se
desea.
Digital a Digital: El D/A puede reenviar a la unidad,
alimentando los sistemas de circunvolución del previo
y del compresor si se desea.
Digital a Analógico: como en el modo anterior, pero
se utilizarán las salidas analógicas balanceadas por
XLR.
Analógico a Analógico: como en el modo Analógico a
Digital, pero utilizando las salidas balanceadas XLR
analógicas.
P: ¿Qué especificaciones tienen los A/D y
D/A?
El formato es el standard mundial profesional AES-
EBU, y se soportan todas las frecuencias de muestreo
entre 44.1 y 192kHz, de entrada y salida, como
standard.
P: ¿Qué codificadores A/D se presentan?
Los últimos AKM 5394 con especificaciones
192k/120dB.
P: He visto un parámetro extra llamado
"2nd order". ¿Cuál es su función?
El calor es bueno, todo el mundo nos lo dice. Por
supuesto The Liquid Channel es capaz de recrear
perfectamente todo este calor analógico, presente en
estas piezas clásicas, conjuntamente con los demás
artefactos sónicos. Pero imaginemos que el previo
favorito por alguna razón era más calido que los
demás previos de este tipo. (Algunas de estas piezas
estaban hechas manualmente, y pudiera haber algún
componente con variaciones en la tolerancia por
ejemplo.) Este parámetro hace posible que en la
actualidad se pueda añadir un calor extra para
sintonizar The Liquid Channel con nuestra unidad
"especial"...
P: ¿Es posible comprimir pre A/D para
obtener un sonido "duro"?
No es necesario, se puede optimizar el nivel utilizando
el codificador de ganancia, y luego añadir en "high
gain" calor mediante el potenciómetro "2nd order"
según hemos descrito antes. Algunos previos clásicos
que se beneficiaban de este sonido "duro" ahora se
pueden replicar.
P: ¿Cuál es la latencia de la unidad?
Pensemos en la peor posible (entrada analógica, salida
analógica, todas las secciones activas,) a 44.1 kHz,
inferior a 4 milisegundos. A 96 kHz, entrada analógica,
salida analógica, 1,6 milisegundos. En otras palabras
insignificante.
P: Debido al hecho de que las respuestas se
miden en incrementos ¿puede el oído
percibir diferencias entre la replica y el
original?
No exactamente. En primer lugar, la medición de la
respuesta considera que la unidad tiene un
comportamiento no lineal enviando cadenas de
impulsos -literalmente impulsos simples a niveles
decrecientes- desde los niveles de pico hasta acercarse
a la plataforma de ruido -separados en tiempo para
permitir el reset del sistema. Esto se traduce en que la
naturaleza dinámica de las unidades que se están
replicando es tenida en cuenta, a diferencia de la
mayoría de las demás unidades que solo asumen la
linealidad para poder diseñar de manera más fácil.
En segundo lugar, estos "filtros de respuesta" se
aplican posteriormente de manera proporcional a cada
muestra de audio. Por lo tanto, a 192kHz, ¡la señal
está siendo procesada con 192.000 respuestas
dinámicas diferentes por segundo! Es cierto que este
método no tiene un 100% de continuidad, pero la
densidad de datos que atraviesa el sistema es tanta
que cualquier pequeño error que suceda no será
audible bajo ningún concepto.
P: Qué sucede con los controles que tenían
las unidades clásicas y que en The Liquid
Channel no están presentes? ¿Puede The
Liquid Channel replicar con precisión sin
ellos?
Los únicos parámetros controlables disponibles en los
previos / compresores clásicos son los que presenta
The Liquid Channel -threshold, ratio, attack, release,
gain. (Si acaso, algunas unidades clásicas tenían menos
controles, p. e. algunos compresores vintage solo
tenían control de ganancia. Además, Focusrite tiene
planeado hacer más de una réplica de ciertas unidades
que lo requieren.) Incluso, The Liquid Channel
aumenta los controles del usuario al permitir un
control extra para cambiar el porcentaje de distorsión
de segundo orden del previo, y por lo tanto, el calor
global del previo de micro. Este control extra permite
al usuario tener en consideración las diferentes
variaciones existentes entre las unidades del mismo
previo vintage.
P: ¿Qué componentes cambian en la PCB
analógica al activar los previos?
El transformador y la matriz de relés, que conmuta
entre resistencias / condensadores.
P: ¿Cómo manipular el transformador?
Existen, de hecho, variaciones entre
primarios y secundarios?
Las variaciones en el transformador son reguladas, en
parte, por las variaciones entre resistencias y
condensadores. El transformador es enorme, en
cualquier caso lo suficientemente grande como para
no descargar el circuito -es por ello que el
transformador (del tipo 1 a 1) es del todo
transparente, aunque puede ser configurado para no
serlo si el equipo original que deseamos replicar
ESPANOL
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requiere un transformador coloreado en el dominio
analógico. Las variaciones entre primario y secundario
son específicamente reguladas por la circunvolución.
P: ¿Las réplicas suenan peor a 44.1 kHz que
a 192 kHz?
No. El valor medio de muestra no afecta la calidad de
la réplica; invariablemente tenemos 32 bits flotando, y,
por ejemplo, la calidad A/D se ve mucho más
condicionada por los valores de muestra más altos o
más bajos. N.B. No convertimos los frecuencia de
muestreo porque no es necesario, puesto que las
diferentes frecuencias de muestreo están ya
almacenadas en el chip SHARC. Disponemos de datos
de réplicas en frecuencia baja (44.1 kHz) y en
frecuencia alta. La alta equivale a sólo 96 kHz -más alta
de 96 kHz no es necesaria, ya que 96 kHz es
suficientemente alta cuando se aplica a un proceso de
réplica, y cualquier incremento no es una mejora para
el dominio psicoacústico potencialmente significante.
Esto, sin embargo, no es aplicable al ámbito de los
A/D en que 192 kHz frente a 96 kHz constituyen una
diferencia perfectamente audible.
P: ¿Por qué no dispone de una válvula? Si el
circuito analógico necesita un
transformador, porqué no es necesaria una
válvula?
El proceso de circunvolución controla y replica de
forma eficiente todas las características de la válvula.
Sin embargo, usar transformadores comporta muchas
más ventajas que no sólo la de proporcionar "calor";
por ejemplo, un mejor CRM, o el impacto directo del
transformador sobre el micrófono conectado. Este
último caso explicaría por qué necesitamos un
transformador en circuito para replicar el previo de
micrófono - la interactividad con el micrófono es clave
para un transformador y no lo es para una válvula.
P: ¿Existen diferencias (de distorsión)
audibles entre la aplicación de "HOT" en
una réplica y el uso de una réplica normal
para posteriormente añadir distorsión en
harmónicos de segundo / tercer /quinto
orden a través del control específico
Harmonics?
Sí. A un nivel máximo de ganancia, con un previo de
micrófono viejo se puede alcanzar una ganancia de
hasta 60 dB a 1 kHz, pero sólo 40 dB a los 10 kHz. La
distorsión se ve afectada de un modo similar. La
distorsión en harmónicos de tercer orden se reduce
con un nivel bajo de ganancia, por lo que puede estar
presente cuando se usa una réplica HOT, pero no
aparece si se añade posteriormente una distorsión de
segundo orden. Ésta es una de las razones por las que
incorporamos la configuración "HOT". Existen otras
diferencias: cargas diferentes en el transformador
causadas por la transmisión de un nivel alto de
ganancia, lo que puede causar cambios de interacción
del micrófono. Por ejemplo, puede cambiar la
atenuación en HF, etc.
P: ¿Por qué usamos solamente un grupo de
impulsos cuando creamos las réplicas?
¿Sería preciso replicar todas las
combinaciones de parámetros umbral y
ratio, etc.?
R: El proceso de circunvolución, usando un único
grupo de impulsos, replica con exactitud el sonido de
la señal en todos los niveles / frecuencias. Sin
embargo, el proceso FF Liquid es, de hecho, mucho
más complejo. Después de replicar mediante el
proceso de circunvolución, debemos medir la curva
del compresor en sus diferentes posiciones de ratio y
umbral. A continuación medimos las características del
ataque y del release, así como el RMS frente a la
detección del nivel máximo en la cadena de la señal,
con el fin de comprobar si ésta revierte más hacia el
nivel máximo o bien hacia el RMS. Por ejemplo, si
pasamos un kit de percusión por un compresor
Focusrite que detecta el nivel máximo, la cadena del
compresor seguirá la curva de la señal entrante y la
comprimirá procurando que siga la curva. Un
compresor RMS comprimirá la señal ante un nivel
medio e ignorará los niveles máximos.
Consecuentemente, un equipo Focusrite puede
comprimir con linealidad un kit de percusión, mientras
que una unidad RMS producirá una compresión con
un ataque muy enérgico con muchos transitorios de
mayor energía / que serán comprimidos con menor
linealidad.
Posteriormente, agrupamos toda esta información con
el fin de conseguir que el compresor actúe de forma
que cuando la señal entra, es inmediatamente
rectificada, y se dirige al nivel máximo / RMS,
dependiendo de los requisitos de la unidad vintage
original, y a continuación entra la curva del circuito
con el fin de recrear la cadena original, para,
finalmente, aplicar los datos de circunvolución. Este
proceso no puede tener lugar durante la etapa de
impulso, puesto que la matemática de impulso se
dirigirá más hacia el amplificador que hacia el
compresor.
P: ¿Podemos enrutar la entrada digital
hacia el previo?
R: Sí, se puede enrutar la entrada digital hacia
cualquier réplica de previo, o vía el transformador
exclusivamente, o directamente al compresor en el
dominio digital.
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Especificaciones
Prestación del Convertidor
Frecuencias de muestreo
44.1, 48, 88.2, 96, 176.4 y 192 kHz
Resolución en bits
24-bit
A/D
Relación señal / ruido
120 dB medidos con un filtro pasa banda 20
Hz y 22 kHz / A-cargado
Respuesta en Frecuencias
(0.05dB entre 20 Hz y 20 kHz
Nivel Máximo de Entrada
+22dBu
THD+N
0.00035% (-109dB)
D/A
Rango Dinámico
116dB medidos con un filtro pasa banda 20
Hz y 22 kHz / A-cargado
Respuesta en Frecuencias
(0.05dB entre 20 Hz y 20 kHz
Nivel Máximo de Salida
+22dBu
THD+N
0.0007% (-103dB)
Jitter
Reloj Interno
<20 pico-segundos
Salida AES
<200 pico-segundos
Reloj Externo
<3 nano-segundos
Rutas Analógica y Digital
Previo de Micro
Rango de Ganancia
de +6dB hasta +80dB, pasos de 1dB
Respuesta en Frecuencias
Variable, dependiente de la replica de previo
seleccionada
THD+N en la salida analógica
0.001% medido con una señal de entrada de
+4dBu / 1kHz, filtro pasa banda de 20Hz a 22kHz
THD+N en la salida AES
0.0005% medido con una señal de entrada de
+4dBu / 1kHz, filtro pasa banda de 20Hz a 22kHz
Ruido en Micro
EIN = -126dB medidos con ganancia de 80dB
con una fuente de 150( de impedancia y un filtro
pasa banda de 20Hz a 22kHz
Ruido en la Salida Analógica
-92dBu medidos con +6dB de ganancia con
un filtro pasa banda 20 Hz y 22 kHz / A-cargado
Ruido en la Salida AES
-119dBfs medidos con +6dB de ganancia con
un filtro pasa banda 20 Hz y 22 kHz / A-cargado
Nivel Máximo de Entrada
+16dBu
Impedancia de Entrada
Variable, dependiente de la replica de previo
seleccionada
CMRR
Transformador: 123dB @ 60dB de ganancia
Electrónico: 102dB @ 60dB de ganancia
Entrada de Línea
Rango de Ganancia
de +10dB a -10dB, pasos de 1dB
Respuesta en Frecuencias
0dB (0.1dB entre 20Hz y 20kHz
THD+N en la salida analógica
0.001% medido con una señal de entrada de
+18dBu / 1kHz, filtro pasa banda de 20Hz a 22kHz
THD+N en la salida AES
0.0004% medido con una señal de entrada de
+18dBu / 1kHz, filtro pasa banda de 20Hz a 22kHz
Ruido en la Salida Analógica
-92dBu medidos con 0dB de ganancia con un
filtro pasa banda 20 Hz y 22 kHz / A-cargado
Ruido en la Salida AES
-120dBfs medidos con +6dB de ganancia con
un filtro pasa banda 20 Hz y 22 kHz / A-cargado
Nivel Máximo de Entrada
+22dBu
Filtro Pasa Altos
Frecuencia de Corte
Conmutable entre 75 y 120Hz, medida en un
punto de -6dB. Pendiente 12dB por octava
Armónicos
Rango de Distorsión
de 0 a 15 dónde 15 = 10% de distorsión en segundo,
20% en tercero y 10% en quinto orden a 0dBfs
(distorsión dependiente del nivel).
Compresor
En modo "model dependent" el rango de los
parámetros serán los mismos que la unidad original
replicada. En modo "any values" el rango de los
parámetros son los siguientes:
Rango de Threshold
-40dB a 20dB en pasos de 1dB
Rango de Ratio
1 : 1 hasta Limitador
Rango de Attack
0.1mS a 2.5 S
Rango de Release
0.1mS a 2.5 S
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Ganancia de Makeup
-20dB a +20dB en pasos de 0.5dB
EQ
Shelving de Agudos
Rango de Frecuencias
200Hz hasta 20kHz
Ganancia
+/-18dB
Medios
Rango de Frecuencias
100Hz hasta 10kHz
Ganancia
+/-18dB
Shelving de Graves
Rango de Frecuencias
10Hz hasta 1kHz
Ganancia
+/-18dB
Conexiones del Panel Trasero
Entrada de Micro
XLR hembra
Entrada de Línea
XLR hembra
Salida Analógica
XLR macho
Entrada Digital AES
XLR hembra
Salida Digital AES
XLR macho
Entrada de Wordclock
BNC, impedancia 75(
Salida de Wordclock
BNC, impedancia 75(
Entrada Digital Link Bus
RCA
Salida Digital Link Bus
RCA
Peso
8.6 Kg.
Medidas
484 (A) x 85 (H) x 270 (F) mm
Rack standard 2U
Renuncia
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son los impulsos de respuesta ciertos de los equipos
originales replicados. Todos los fabricantes, productos
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funcional a los productos desarrollados y marcados
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