Focusrite The Liquid Channel Guía del usuario
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- Mezcladores de audio
- Tipo
- Guía del usuario
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LiquidControl™ Software
Visite www.focusrite.com para descargar la última versión de la aplicación LiquidControl™ , para
Mac OS X o Windows XP. La aplicación permite editar de manera remota el Liquid Channel,
además de cargar, guardar y archivar las replicas de previos y compresores y las
programaciones. Además está disponible la posibilidad de descargarse el manual del usuario
del LiquidControl™ en formato PDF.
Indice
Introducción .........................................................................93
Instrucciones Importantes de Seguridad .......................93
Conexiones de Alimentación ...........................................94
Diseño del Liquid Channel............................................94
Conexiones del panel trasero..........................................95
Controles del panel frontal...............................................96
Previo de micro y A/D.......................................................96
Session Saver ........................................................................97
Clock Select y Sincronización ..........................................97
Pantalla LCD y controles ..................................................98
Harmónicos ..........................................................................98
Configuraciones del Compresor.....................................99
3-Band EQ...........................................................................100
Comp & EQ Settings ........................................................101
Data Select..........................................................................101
Linking Multiple Units.......................................................103
Conexiones y aplicaciones ..............................................104
FAQ's....................................................................................109
Especificaciones..................................................................114
Renuncia ..............................................................................115
Precisión ..............................................................................115
Copyright ............................................................................115
Garantía ...............................................................................115
Introducción
Muchas gracias por haber adquirido The Liquid
Channel creado para Ud. por el equipo de Focusrite -
Ian, Trevor, Peter, Martin, Tom, Mick, Phil, Chris G,
Micky, Pauline, Melissa, Jo, Chris W, Rob J Snr, Simon
J, Vernon, Giles, Rob J Jnr, Mick G, Tim, Dave, Nick,
Paul, Peter y Simon.
A los componentes de Focusrite les encanta trabajar
unidos para diseñar, fabricar y servir productos que
están considerados como las mejores unidades de
audio; por lo que deseamos que su nueva unidad
Focusrite alcance dicha reputación y le facilite muchos
años de productivas grabaciones. Si desea
comentarnos algo acerca de sus experiencias en
grabación, envíenos un e-mail a: sales@focusrite.com
Instrucciones Importantes de
Seguridad
Léase estas instrucciones y guárdelas para futura
referencia. Siga las instrucciones y avisos reseñados en
la unidad.
• No obstruir las rejillas de ventilación del panel
trasero. No introducir objetos en ninguna de las
aberturas de la unidad.
• No utilizar cables de alimentación dañados o
viejos.
• Desconectar la unidad antes de limpiarla. Utilizar
un paño húmedo exclusivamente. No echar
líquido sobre la unidad.
• Desconecte la unidad y llévela a un servicio
técnico autorizado, si se diera una de las
siguientes situaciones: Si el cable de alimentación
o el conector están dañados; si ha entrado algún
líquido en la unidad; si la unidad se hubiera caído
o el embalaje está dañado; si la unidad no funciona
correctamente o aparentemente no da las
prestaciones que se detallan.
• Respetar la polaridad del conector polarizado con
toma de tierra.
La unidad es capaz de operar en un rango que
comprende las principales tensiones y están marcadas
en la trasera. Comprobar que el voltaje sea el
correcto y el fusible el adecuado. No cambiar el
voltaje con el cable de alimentación conectado a la
red. Para evitar el riesgo de incendio, cambiar el
fusible por uno del mismo valor que se indica en la
trasera. La fuente de alimentación está compuesta por
partes que no se pueden manipular. En caso de avería,
dirigirse siempre a un servicio técnico autorizado por
el distribuidor.
AVISO:
LA UNIDAD DEBE ESTAR CONECTADA A
TIERRA MEDIANTE EL CABLE DE
ALIMENTACION. NUNCA DEBERA
DESCONECTARSE LA TOMA DE TIERRA
DEL CABLE DE ALIMENTACION
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Conexiones de Alimentación
Se suministra un cable de alimentación con un
conector adecuado al país. El código de colores es el
siguiente:
Para unidades enviadas a USA, Taiwan, Canadá y Japón
Vivo - Negro Neutro - Blanco Tierra - Verde
Para unidades enviadas a otros países
Vivo - Marrón Neutro - Azul Tierra - Verde y
Amarillo
Diseño del Liquid Channel
El Liquid Channel es, en esencia, diferente de
cualquier otro producto fabricado con anterioridad
por Focusrite - y en efecto diferente de cualquier otro
procesador de dinámica disponible en la actualidad. A
pesar de que el Liquid Channel es extremadamente
sencillo en su uso, tómese un momento para leer esta
sección del manual del usuario, que proporciona una
descripción breve de la ruta de señal y de la capacidad
de almacenamiento de la unidad.
Descripción
El Liquid Channel es el primer intento de Focusrite
de implantar la revolucionaria "Tecnología Líquida". El
Liquid Channel traslada el diseño clásico del
procesador de entrada a la nueva era digital,
superando la necesidad de usar patch interminables, y
aportando fluidez y fiabilidad a los estudios de
grabación. Sencillamente, el Liquid Channel destaca
por la capacidad de configuración con el fin de rendir
como cualquier combinación de previo de micro y
compresor de la historia, en un único alojamiento de
192 kHz y de 2U.
Todo esto es posible gracias a un proceso único que
consta de dos partes. En primer lugar, la
implementación de técnicas de circunvolución
dinámica ("Dynamic Convolution") mediante el uso de
chips rápidos de tipo SHARC, que aplican respuestas
de impulsos dependientes del nivel a cada muestra de
sonido. Sin embargo, mientras que esto resulta más
que suficiente para re-sintetizar de modo idéntico la
respuesta de sonido de un compresor, para poder dar
réplica a cualquier matiz con un alto grado de
precisión, el previo de micro debe necesariamente
poder equipararse al modo en que cualquier unidad
clásica interacciona con un micrófono. La solución que
ofrece el Liquid Channel ante este problema reside
en la gran capacidad de su entrada analógica. El previo
de micro tiene la habilidad de cambiar la impedancia y
encaminar la señal hacia un transformador o circuito
electrónico, replicando a la perfección las
características de interacción del original, y
manteniendo la transparencia de la ruta de señal.
El Liquid Channel puede replicar de forma precisa el
sonido de cualquier previo de micro o compresor
clásicos. Al estar dotado el panel frontal de controles
enteramente digitales, es capaz de almacenar todos los
parámetros en uno de sus 100 programas de memoria
de usuario, lo cual significa que, configuraciones
enteras pueden ser recuperadas con un simple toque
de botón. También dispone de un EQ digital nuevo,
ofreciendo un canal "líquido" completo.
El conector USB de la parte trasera del panel permite
la conexión al software de aplicación LiquidControl,
permitiendo así el archivo tanto de réplicas como de
memorias de programa complementarias, al tiempo
que aporta funciones de edición y de operación
remota del equipo. El Liquid Channel se suministra
con la capacidad de réplica de 40 previos y 40
compresores clásicos, pero es infinitamente
expandible, ya que el puerto USB también posibilita la
descarga de más réplicas, que pueden obtenerse desde
la web especializada www.f
ocusrite.com.
Por último, para dar respuesta a la variación de
distorsiones harmónicas de segundo, tercer y quinto
orden (conocidas popularmente como "calor") entre
un previo y otro, el Liquid Channel incorpora un
control que permite la modificación de estos valores.
Esta prestación fundamental asegura la satisfacción de
los entusiastas más radicales de los equipos vintage,
aportando un control total sobre cada atributo de
sonido.
Ventajas "Líquidas"
El Liquid Channel incorpora 40 réplicas de previo y
40 réplicas de compresor. El software de aplicación
gratuito LiquidControl permite la descarga de
réplicas adicionales desde la página web
www.f
ocusrite.com, para cargarlas en el Liquid
Channel a través del puerto USB.
Memorias de programa
El Liquid Channel dispone de hasta 100 memorias
de usuario que permiten el almacenamiento de las
combinaciones preferidas de previo de micro /
compresor / EQ. Éstas pueden ser guardadas,
archivadas y recargadas desde un ordenador remoto
mediante el software de aplicación gratis
LiquidControl y la conexión USB. Todos los
parámetros de los canales quedan almacenados,
ofreciendo una memoria infalible incluso en la ganancia
de micro. Usando el software de aplicación
LiquidControl, se pueden almacenar un número casi
ilimitado de réplicas y programas en un PC o Mac, y se
pueden cargar en el hardware del Liquid Channel en
caso necesario. También es posible enviar las réplicas
y configuraciones de programa favoritas del Liquid
Channel por e-mail a otros usuarios de todo el
mundo -es lo último en recall de configuraciones.
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Ruta de señal
El Liquid Channel incorpora entradas tanto de tipo
analógico (micro y línea) como de tipo digital (AES-
EBU), así como salidas analógica (línea) y digital (AES-
EBU).
Las señales analógicas conectadas a la entrada del
micro se envían al previo analógico antes de pasar por
un convertidor A/D y entrar en la sección de
circunvolución del previo digital. Entonces, las
características únicas de la réplica de sonido del previo
seleccionada, se podrán aplicar a la señal. A
continuación la señal pasa por las secciones del
compresor y del EQ (en este orden, a menos que el
botón EQ Pre Comp. esté activado - ver la página 100
para más detalles). Esta señal procesada es enviada a la
salida digital, o bien a la salida analógica a través del
D/A.
Las señales analógicas conectadas a la entrada de línea
siguen la misma ruta de señal que hemos descrito con
anterioridad, pero evitan la etapa inicial del previo,
dirigiéndose directamente al convertidor A/D. El tipo
de previo queda fijo en FLAT TRFMR (transformador)
en el momento en que se selecciona la entrada de
línea en el panel frontal. Las señales digitales
conectadas a la entrada digital se envían directamente
a la sección de circunvolución del previo. Sin embargo
este paso es posible evitarlo- ver el apartado
"Selección de Previo - Selección de Compresor" en la
página 98 para más detalles.
Conexiones del panel trasero
Entradas y salidas de audio XLR
Todos los conectores de audio de 3 pines XLR (MIC
I/P, LINE I/P y LINE O/P - de izquierda a derecha en la
parte superior del panel) - están cableados de la forma
siguiente:
Pin 1: Pantalla / Chasis
Pin 2: Audio 0º
Pin 3: Audio 180º
Entrada y salida AES
Los conectores XLR AES I/P y AES O/P dotan al
Liquid Channel con formato AES/EBU de entrada y
salida digital. Ver las páginas 104-109 para más detalles
acerca de las aplicaciones y conectividad digitales.
Salida y Entrada Wordclock
El conector de entrada Wordclock BNC permite que
el Liquid Channel esté vinculado a un Wordclock
externo. El conector de salida Wordclock BNC
permite que el Liquid Channel proporcione
Wordclock a un equipo externo. Ver la página 103
para más detalles acerca de la sincronización del Liquid
Channel con un Wordclock externo.
Dynamic Link Bus
Los conectores Dynamic Link Bus permiten vincular
dos o más unidades para aplicaciones estéreo o
multicanal, por lo cual una unidad (la unidad "master")
controlará las configuraciones de múltiples unidades.
Además, si se utilizan varias unidades en pares
estéreo, los conectores "Dynamic link" también
transmiten el audio digital entre unidades. Ambos
conectores son del tipo RCA (phono). Ver la página
103 para más información acerca de unidades
múltiples vinculadas.
USB
El conector USB permite que el Liquid Channel
pueda conectarse a un ordenador que incorpora el
software gratuito LiquidControl, lo cual permite
controlarlo remotamente, y facilita la descarga y
manejo de archivos. Ver el manual del usuario del
LiquidControl por separado, que se puede
descargar desde www.f
ocusrite.com, para más
información. Para la operativa remota a mayor
distancia (hasta 45 m), contactar con Focusrite para
adquirir un convertidor USB a CAT 5 (Ethernet).
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Controles del panel frontal
Controles digitales
Todos los controles son codificadores táctiles y
rotatorios, lo cual significa que pueden girar
indefinidamente, y su valor relativo se mostrará
mediante los LED que los rodean (exceptuando los
relativos al control DATA). Los parámetros
numéricos exactos aparecen en la pantalla situada en
el centro del panel frontal cuando los controles están
activados.
Puesto que todos los controles son digitales, las
configuraciones se pueden grabar y recuperar con
gran facilidad, y pueden ser editadas mediante el
software de aplicación LiquidControl (para más
detalles, ver por separado la documentación relativa al
LiquidControl, que puede obtenerse desde
www.f
ocusrite.com). Nota. La memoria interna de
hardware almacenará la última configuración dejando
la unidad más de 10 segundos una vez puesta en
marcha, cuando la unidad haya sido desactivada.
Power
Permite activar la unidad. Poner en marcha el Liquid
Channel antes de conectar los dispositivos
conectados a las salidas.
Previo de micro y A/D
Medidor
Una única columna de LEDs, vertical, picómetro,
indica el nivel de la señal que alimenta el convertidor
A/D desde el previo, y se regula desde el control de
ganancia que se encuentra en la sección del previo. La
escala muestra valores que van desde -20 dBFS hasta
un máximo de 0 dBFS (nivel digital de clipping) y se
complementa con un indicador LED adicional que
advierte de una sobrecarga (O/L). Un exceso del nivel
máximo se traduce en la saturación o clipping de la
señal en el convertidor A/D , lo cual puede provocar
distorsiones audibles no deseadas.
Digital clip LED
Se incluye un indicador LED que muestra por
separado cuándo se produce un clip digital.
Input
El botón Input, si se pulsa repetidamente, permite
seleccionar entre las entradas de micro, línea o digital,
y un indicador LED al lado de cada uno de los
diferentes tipos de entrada se ilumina para indicar cuál
de ellas está activada. El previo dispone de otro LED
para indicar cuándo el transformador se activa
automáticamente en el circuito, lo cual variará según
sea la réplica de previo de micro seleccionada.
Control Gain
El control que se encuentra justo debajo del botón
Input permite ajustar el nivel de señal al A/D. Los
arcos externo (micro) e interno (línea) que rodean el
control muestran los niveles relativos a la entrada de
micro y línea, cuyos valores numéricos exactos
aparecen en pantalla al lado del nombre del previo en
el LCD del panel frontal (bajo el indicativo "Pre-amp
Gain dB").
+48V
Pulsando el botón +48V, se proporciona +48V de
alimentación phantom, idónea para micrófonos de
condensador, al conector XLR de micrófono del panel
trasero. Este botón no afecta las otras entradas.
ESPANOL
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Si no está completamente seguro de que su micrófono
requiere alimentación phantom, consulte el manual de
instrucciones, puesto que algunos micrófonos pueden
resultar dañados, principalmente los micrófonos de
cinta.
Ø
Al pulsar Ø se invierte la fase de la entrada
seleccionada, usada principalmente con el fin de
corregir problemas de fase cuando se emplean varios
micrófonos captando una única fuente.
Este botón activa un filtro pasa-altos analógico pre-
A/D en la ruta de señal, con el objetivo de atenuar las
frecuencias bajas. Este filtro se puede activar a través
del menú Setup entre 75 Hz y 120 Hz de atenuación.
Ver la página 102 para más información acerca del
menú Setup. La pendiente del filtro es de 12 dB por
octava, y de 6 dB por debajo a 75 ó 120 Hz.
Session Saver
Junto a la sección "Mic-Pre and A/D" y encima del
botón Clock Select se encuentra el botón Session
Saver. Pulsar una vez el botón Session Saver para
poner en funcionamiento la Session Saver. Una vez
activado el circuito (indicado por el LED "Armed")
tendrá lugar una reducción de la ganancia en caso de
producirse una saturación o clipping de la señal. De
este modo se pretende proteger la sesión de
sobrecargas continuas si el nivel es permanentemente
alto.
El efecto del Session Saver es distinto al producido
por la acción de un limitador, puesto que la señal no
se comprime, sólo se reduce el nivel en la cantidad
necesaria para evitar una sobrecarga. La prestación
monitoriza la señal en la entrada y la salida. Si la
entrada está sobrecargada, la ganancia en el previo de
micro se reduce. Si la salida presenta clipping pero la
entrada es correcta, se reduce el nivel de ganancia de
makeup. Cuando se reduce la ganancia, el LED
"Activated" se iluminará. Una vez reducido el nivel,
permanecerá activado hasta pulsar de nuevo el botón
para desactivar el Session Saver. Pulsándolo de nuevo,
se volverá a activar el Session Saver.
Clock Select y Sincronización
Clock Select
Este botón cambia el reloj a la frecuencia de muestra
que indica el LED correspondiente entre: 44.1 kHz, 48
kHz, 88.2 kHz, 96 kHz, 176.4 kHz ó 192 kHz. Si se usa
una entrada digital externa, el valor de muestra debe
ser equivalente al valor de la señal digital de entrada.
Ext
Este botón permite que el Liquid Channel esté
sincronizado con una fuente externa, bien sea la
entrada de Wordclock o la entrada AES del panel
trasero, cada una de ellas indicada por un LED.
Cuando la unidad se sincroniza, el LED
correspondiente se ilumina. Si el LED destella, la
unidad no está sincronizada y se evidenciará el jitter.
N.B. Si se seleccionan las entradas Wordclock o AES y
no se ha conectado el cable a la entrada
correspondiente, el Liquid Channel no logrará
sincronizarse.
Al procesar en 176.4 ó 192 kHz, el Liquid Channel
puede aceptar y regenerar tanto 88.2/176.4 kHz o
96/192 kHz respectivamente, dependiendo de las
necesidades de reloj de fuente y destino. Ver en la
sección Puesta en Marcha en la página 104-109 para
más detalles.
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Pantalla LCD y controles
Pre-amp Gain DB
Esta parte de la pantalla muestra la ganancia (según se
ha determinado mediante el control de ganancia de la
sección "Mic-Pre and A/D") en dB.
Program Name
Esta parte de la pantalla muestra el nombre del
programa memorizado que está cargado en ese
momento. El etiquetado y el guardado del programa
son dos comandos diferentes; es mejor primero
etiquetar el programa y luego guardarlo.
Number
Esta parte de la pantalla muestra el número
correspondiente al programa memorizado que está
cargado en ese momento, de 00-100. Seleccionar 00
permite al usuario volver a la programación de fábrica,
que siempre se carga con el previo "FLAT trfmr" y con
el compresor "FLAT comp.". A diferencia de las
memorias de programa 01-100, la memoria de
programa 00 no se puede sobrescribir.
"Pre-amp Select" y "Compressor
Select"
Al iniciar una sesión por primera vez, es aconsejable
cargar el programa 00 por defecto (ver arriba), ya que
es un punto ideal de inicio.
Al pulsar "Pre-amp Select", el LED correspondiente
destella. Rotando la rueda DATA se puede seleccionar
una réplica de pre-amplificador de micrófono (cuya
elección se muestra en el margen izquierdo superior
de la pantalla) de entre una lista amplia de réplicas de
pre-amplificador. Cuando se visualiza la réplica de pre-
amplificador deseada, pulsar la rueda DATA de nuevo
para cargar la réplica de pre-amplificador visualizada.
N.B. Para usar el Liquid Channel como un
compresor autónomo con entrada analógica,
seleccionar la entrada de línea, que activa un pre-
amplificador transparente "FLAT trfrm"
(transformador). Para usar el Liquid Channel como
un compresor autónomo con entrada digital,
seleccionar el previo "FLAT dig 1" en el panel frontal.
Al pulsar el botón "Compressor Select", el LED
correspondiente destella. Girando la rueda DATA se
puede seleccionar una réplica de compresor (cuya
selección se muestra en el margen derecho superior
de la pantalla) de entre una lista amplia de réplicas de
compresores. Cuando se visualiza la réplica de
compresor deseada, pulsar la rueda DATA de nuevo
para cargar la réplica de compresor visualizada.
N.B. Cargar un nuevo previo de micrófono o un
compresor no comporta que ninguno de los valores
seleccionados en el panel frontal se vean afectados.
Por ejemplo, si el usuario cambia el valor de umbral
del compresor de 7 a 9 dB, y luego carga una nueva
réplica de compresor como decíamos anteriormente,
el valor de umbral de la nueva réplica de compresor
será inicialmente de 9 dB. (Si se selecciona "As
Original Model" en el menú Setup (ver página 102), el
valor será reconfigurado como el valor disponible más
parecido). Para guardar todos los valores editados al
finalizar el proceso de edición de modo que puedan
recuperarse más adelante, usar el botón Save (ver
página 102).
Harmónicos
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El control situado justo debajo del nombre del pre-
amplificador permite aplicar la distorsión harmónica
deseada, percibida como "calor". La cantidad exacta de
harmónicos de segundo, tercer y quinto orden
depende tanto del tipo de pre-amplificador que se ha
seleccionado como de la ganancia del previo de
micrófono. Esto se debe al hecho de que la cantidad
de cada harmónico en relación con el resto de
harmónicos varía según se trate de previos a válvula o
bien de previos por transformadores; y además se
debe a que el balance de harmónicos varía con el nivel.
Esto significa que una mayor ganancia en la etapa de
previo se traducirá en un mayor efecto cuando se
incrementa en los harmónicos. Es posible descargar
desde www.f
ocusrite.com, réplicas especiales "HOT",
que suministran mayor cantidad de aplicación de
armónicos, para aquellos que buscan obtener un
sonido realmente saturado.
El control de harmónicos permite replicar las sutiles
variaciones entre equipos analógicos (a menudo dos
unidades del mismo tipo pueden tener distinta
cantidad de distorsión harmónica), y permite que el
usuario pueda crear un sonido "overdriven" (muy
cañero) sin necesidad de llevar el pre-amplificador a su
máxima potencia. El uso cuidadoso del control
"Second Order" permite al usuario sintonizar las
réplicas del Liquid Channel en su propia unidad
vintage individual.
La cantidad de distorsión harmónica está indicada por
los indicadores LED que rodean el control y por un
valor de 00-90 mostrado justo encima del dial. La
indicación "+ODD" aparecerá junto al valor cuando
haya presentes harmónicos de tercer y quinto orden.
Configuraciones del Compresor
N.B. Si la opción Compressor Controls del menú
Setup se ha configurado como "As Original Model",
entonces, dependiendo de la réplica de compresor
seleccionada, algunas de las configuraciones que
describimos a continuación podrían no estar
disponibles. Seleccionando "As Original Model", sólo
es posible editar aquellos controles que estaban
presentes en la unidad original, el resto quedan fijos e
inactivos. De igual manera, si los valores de la unidad
original están invertidos o disponen de una prestación
especial, entonces se replican en el panel frontal. Ver
en la página 102 para más información en el menú
Setup.
Comp In
El compresor se activa pulsando el botón Comp In,
que se encuentra en la parte inferior derecha de la
sección central.
Threshold
El control Threshold determina el nivel al que empieza
la compresión. Cuanto más bajo es el umbral, mayor
es la compresión de la señal. Configurar un umbral
más elevado comporta que los fragmentos de habla o
música más reposados no se vean afectados; sólo los
fragmentos que exceden el umbral serán
comprimidos. El nivel de umbral varía según sea el
compresor seleccionado, y el valor exacto en dB
aparece en pantalla encima del control.
Ratio
El control Ratio determina la cantidad de compresión
aplicado a la señal respecto a un incremento de la
señal de entrada, y es la relación o proporción de
cambio en el nivel de la señal de entrada comparado
con el cambio en el nivel de la señal de salida. Una
configuración de ratio más alto resultará en un
incremento sensible del nivel de compresión, por lo
que, para obtener el resultado más discreto, la ratio
debería ser configurado al nivel mínimo imprescindible
para la aplicación. Por ejemplo, un umbral bajo y un
ratio bajo producirán un efecto subjetivamente menos
perceptible que un umbral elevado y un ratio elevado,
aunque el nivel total de compresión resultante sea el
mismo. El abanico de ratios a seleccionar varía en
función de la réplica de compresor seleccionada, cuyo
valor exacto aparece justo encima del control en la
pantalla.
Attack
El control Attack determina la tiempo que tarda en
iniciar la compresión una vez que el nivel de la señal
de la fuente supera el umbral. Al girar el control en el
sentido antihorario, la respuesta es muy rápida, lo cual
suele implicar que el compresor reaccione ante los
niveles de pico la señal. En ocasiones, éste puede ser
un efecto deseable, aunque en transitorios cortos
puede ser causa de "pumpings" no deseados de las
señales de menor nivel. Un ataque más lento tiene
como resultado que el compresor esquive los
transitorios cortos y reaccione ante un nivel global de
la señal; sin embargo, esto parece tener el efecto de
incrementar el volumen relativo de los transitorios. La
escala de tiempos de ataque que se pueden
seleccionar varía en función del compresor escogido, y
el valor exacto en milisegundos (mS) aparece justo
encima del control, en la pantalla.
Release
El control Release determina el tiempo que tomará el
compresor en dejar de comprimir una vez el nivel de
la señal de la fuente cae por debajo del umbral. En la
posición antihoraria, el compresor dejará de
comprimir rápidamente, lo cual puede ser adecuado
para que las señales que presentan variaciones rápidas
puedan evitar comprimir los compases que siguen,
pero puede contribuir, a su vez, a una distorsión
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100
excesiva en señales sostenidas. Al girar el control en el
sentido horario, se incrementa el tiempo de Release,
produciendo un efecto de mayor linealidad, aunque
también puede provocar que los transitorios den lugar
a "pumpings" audibles. El tiempo de Release varía en
función del compresor seleccionado, y el valor exacto
en milisegundos (mS) aparece justo encima del
control, en la pantalla.
Makeup
La compresión comporta una reducción general del
nivel. El control Makeup permite incrementar la
ganancia de la señal comprimida. La escala de valores
de Makeup que se encuentra a disposición del usuario
varía en función del compresor escogido, y el valor
exacto en milisegundos (mS) aparece justo encima del
control, en la pantalla display.
Stereo Link
Este botón permite vincular varias unidades de Liquid
Channel, de modo que varias unidades "esclavas"
pueden ser controladas por una unidad "master". Para
configurar una unidad como unidad "master" o unidad
"esclava", acceder al menú Setup. Ver la página 102
para más información acerca del funcionamiento del
menú Setup, y la página 103 para más información
acerca de unidades vinculadas.
Columna de LED's Gain Reduction
El medidor vertical de LED's indica la acción (Gain
Reduction) del compresor, en tramos hasta -15 dB.
3-Band EQ
El Liquid Channel presenta un nuevo EQ digital
("modelado" en lugar de "circunvolucionado"),
inspirado en el sonido clásico del ISA 110 original de
Focusrite. Está diseñado para permitir pequeñas
cantidades de corrección. Todas las configuraciones
del EQ pueden ser guardadas, junto con las
configuraciones del previo y compresor, en una de las
memorias disponibles (ver la sección DATA SELECT
más abajo).
EQ In
Situado en la parte derecha inferior de la sección, este
botón activa la sección del EQ y se ilumina cuando el
EQ está activo.
Pre Comp
Al pulsar este botón (que se ilumina cuando está
activado), el EQ se desplaza a una posición previa a la
del compresor en la ruta de señal.
Show Value
Pulsando este botón (que se ilumina cuando está
activado), la pantalla display muestra los valores
exactos correspondientes a cada control del EQ,
permitiendo ajustes visualmente más precisos de los
distintos parámetros.
Shelving de Frecuencias Altas
Los dos controles situados en la parte superior
controlan la frecuencia (control de la izquierda) y la
ganancia (control de la derecha) de la zona de
frecuencias altas. La frecuencia varía de 200 Hz a 20
kHz, y la ganancia oscila entre -18 dB y +18 dB.
Shelving de Frecuencias Bajas
Los dos controles situados en la parte inferior
controlan la frecuencia (control de la izquierda) y la
ganancia (control de la derecha) de la zona de
frecuencias bajas. La frecuencia varía de 10 Hz a 1
kHz, y la ganancia oscila entre -18 dB y +18 dB.
Paramétrico de Medios
Los dos controles situados en el centro controlan la
frecuencia (control de la izquierda) y la ganancia
(control de la derecha) de la banda de frecuencias
medias. La frecuencia varía de 100 Hz a 10 kHz, y la
ganancia oscila entre -18 dB y +18dB.
Hi Q
Este botón (que se ilumina cuando está activado),
cambia el valor Q a un valor más alto, causando que
los controles del paramétrico afecte una banda más
estrecha de frecuencias. Si el botón Hi Q no está
activado, el valor Q es de 0.8. Si está activado, el valor
es de 2.5.
Sidechain EQ
Este botón (que se ilumina cuando está activado),
vincula la sección del EQ al circuito del compresor
con el fin de realizar una compresión selectiva en
frecuencias. Usar esta función con el fin de configurar
ESPANOL
101
el compresor para comprimir algunas partes del
espectro de frecuencias más que otras, por ejemplo
para realizar un "de-essing".
Sidechain Listen
Este botón (que se ilumina cuando está activado),
permite monitorizar el circuito por separado,
facilitando así el inicio de la compresión de algunas
frecuencias. Pulsar el botón de nuevo para
desactivarlo cuando el proceso de configuración haya
finalizado.
Comp & EQ Settings
Bypass
Este botón (que se ilumina cuando está activado),
permite al usuario que la señal evite las secciones de
armónicos, compresor y EQ.
Compare
Este botón permite que el usuario pueda comparar de
manera temporal entre la señal procesada con la
configuración actual y la configuración guardada en
memoria, permitiendo así una comparación de tipo
A/B. Pulsar el botón una vez para volver a la
configuración guardada en memoria, y una segunda vez
para volver a la configuración actual.
Revert
Habiendo usado el botón Compare para calificar las
nuevas configuraciones, en el caso de preferir la
configuración guardada en memoria, este botón
permite volver a ellas. N.B. La edición de la
configuración actual se perderá definitivamente. La
configuración de wordclock y phantom no se guarda
en las memorias de programa de la unidad.
Data Select
Esta sección pretende abordar los datos de manejo de
la memoria; sesiones de grabación, designación y
recuperación de datos.
DATA
Girando este control se pueden seleccionar las
réplicas de pre-amplificador y compresor (cuando los
botones Pre-amp Select y Compressor Select están
activados) y permite modificar varios parámetros o
seleccionarlos en la sección DATA SELECT. (Para
seleccionar un parámetro, una vez localizado, pulsar el
control DATA una vez).
Save
Pulsar este botón permite que la configuración de la
sesión que se inicia (de todos los controles del panel
frontal), quede guardada en una memoria de
programa. Una vez pulsado el botón Save, éste
destella, y la rueda DATA inicia la búsqueda entre las
100 memorias de programa. Cuando encuentra el slot
apropiado (bien sea un slot ya asignado, bien sea un
espacio libre), pulsando la rueda DATA se guardará la
configuración. Pulsar el botón Save de nuevo para
cancelar (sin pulsar la rueda DATA). Cuando se
cambia un parámetro de un programa guardado,
aparecerá una estrella al lado del número de
programa, indicando al usuario que el programa ha
sido modificado y puede ser necesario guardarlo (N.B.
Si se carga una nueva memoria de programa, esa
memoria se perderá).
En caso de agotarse las memorias de programa
disponibles, la aplicación LiquidControl permite
almacenar un número ilimitado de programas en un
Mac o PC, para cargarlas posteriormente en el Liquid
Channel cuando sea necesario. Ver la
documentación LiquidControl para más detalles.
Recall
Este botón permite cargar una memoria de programa,
recuperando todas las configuraciones necesarias para
una sesión concreta. Una vez pulsado el botón Recall y
éste destella, con el control DATA se puede buscar
entre las 100 memorias de programa. Cuando se
localiza el programa apropiado, pulsando el control
DATA se cargará la configuración. Pulsar el botón
Recall de nuevo inmediatamente para cancelar (sin
pulsar la rueda DATA). La configuración de wordclock
y phantom no se guarda en la memoria de programa.
Name
Este botón permite dar nombre a las memorias de
programa. Una vez pulsado el botón Name, éste
destella, y se pueden seleccionar las letras. Al hacer
girar la rueda DATA, cambian las letras / símbolos, y al
pulsarla se pasa a la letra siguiente. Cuando se ha
completado el nombre de la memoria de programa,
ESPANOL
102
pulsar el botón Save y a continuación pulse la rueda
DATA una vez para guardar el nombre del programa.
Clear
En el modo Name, este botón borra todas las letras,
permitiendo empezar de cero el proceso de
introducción de un nuevo nombre. (Clear no afecta al
resto de configuraciones del programa).
Setup
Este menú permite modificar varios ajustes en el
Liquid Channel. Al girar el control DATA se busca
entre las diferentes opciones, y pulsándolo se guarda
la configuración escogida para pasar a la pantalla
siguiente. Pulsar el botón Setup una vez para salir. Las
opciones del menú Setup son:
LF Filter
Mediante el control DATA seleccionar una frecuencia
de corte de entre 75 ó 120 Hz para el filtro LF (ver la
sección Mic-Pre y A/D en la página 97 para más
detalles acerca del filtro LF).
Compressor Controls
Esta opción permite que el usuario pueda especificar si
el abanico de controles de compresor están o no
restringidos a las réplicas de compresor de las
unidades originales. Usar la rueda DATA para
seleccionar "As Original Model" o "FREE". Seleccionar
"FREE" permite crear nuevas configuraciones que no
tenían disponibles algunas unidades originales.
Wordclock Input
Si se utiliza la entrada digital de la unidad, a 176.4 ó
192 kHz y el conmutador Ext sync está en wordclock
Input, la unidad podrá configurarse a 88.2/176.4 kHz o
96/192 kHz respectivamente, dependiendo del reloj
fuente.
Wordclock output
Si se utiliza la entrada digital de la unidad, a 176.4 ó
192 kHz, el wordclock de salida de la unidad puede
configurarse para regenerar a 88.2/176.4 kHz o 96/192
kHz respectivamente, dependiendo del reloj de
destino.
Digital Link Bus (Gain Linkage)
Si se usa más de un Liquid Channel, esta función
especifica cuántos equipos se pueden vincular. Hasta 8
Liquid Channel se pueden encadenar a través de los
conectores DIGITAL LINK BUS. Ver la página 103
para más información acerca de las unidades múltiples
vinculadas. Si se usa una única unidad, asegurarse de
que ésta está configurada como "OFF".
Gain Linkage
Si el Digital Link Bus ha sido configurado como un
valor mayor a "OFF" (ver más arriba), esta
configuración determina si el Liquid Channel actúa
como master o esclavo. Con más de dos unidades
conectadas, cada unidad esclava debe estar identificada
con un único número, del 2 al 8. Las opciones
disponibles son unidad #1 (master) y unidad #2 - #8
(esclava). N.B. Esta opción sólo se encuentra
disponible cuando la función Compressor Gain
Linkage está configurada como un número mayor a
"none".
Slave Controls to Master
Si el Liquid Channel se ha configurado como unidad
esclava de una unidad Liquid Channel master,
aparece el menú "Slave Controls to Master". Mediante
el control DATA, el usuario puede seleccionar "Yes" o
"No". Seleccionando "Yes", los controles de la unidad
Liquid Channel esclava responderán ante cualquier
cambio efectuado sobre los controles del Liquid
Channel master. (Los controles de la unidad esclava
se desactivan). Las réplicas de previo de micro y de
compresor cargadas por la unidad master también
serán cargadas por la(s) unidad(es) esclava(s). Ésta es
la configuración estándar para la mayoría de
aplicaciones vinculadas.
Seleccionando "No", el usuario podrá continuar
editando los controles de la unidad esclava de forma
independiente, aunque las reducciones de ganancia de
las unidades master y esclava sigan vinculadas. Por lo
tanto, seleccionar "No" permite que el usuario pueda
configurar por separado, por ejemplo, niveles de
ganancia de previo de micrófono, ratios de
compresor, etc., en una unidad esclava.
AES Linking
Si el Digital Link Bus no está en "OFF", aparecerá la
opción AES Linking en el menú Setup. Esto permite
agrupar en parejas AES varias unidades Liquid Channel,
al enviar la señal de las unidades a un único cable
(según el diagrama 5 de la página 105).
Existen tres posibilidades:
• Ambas unidades reciben señales analógicas y la
master suministra AES - configurar el master para
"Link AES - right: from slave" y configurar la
esclava para "Link to master - right: output".
• Ambas unidades reciben señal analógica y la
esclava suministra AES - configurar el master para
"Link AES - right: to and from slave" y configurar
la esclava para "Link to master - right: in and out".
• La master recibe AES y suministra AES -
configurar el master para "Link AES - right: from
slave" y configurar la esclava para "Link to master
- right: output".
USB ID
Esta función permite configurar el USB ID entre 1 y 8.
Usando el software de aplicación LiquidControl con
unidades múltiples de Liquid Channel, debe
asignarse a cada unidad un USB ID único con el fin de
permitir que las unidades puedan ser seleccionadas en
la aplicación LiquidControl. Girar la rueda DATA
ESPANOL
103
para cambiar el valor USB ID y pulsar de nuevo para
entrar el valor seleccionado. Ver la documentación
relativa al software de aplicación LiquidControl para
más información.
Linking Multiple Units
Usando los conectores DIGITAL LINK BUS, hasta 8
unidades de Liquid Channel pueden ser configuradas
como unidades vinculadas, de modo que una unidad
"master" controla el compresor, la ganancia del previo
de micrófono, y otros parámetros relativos a todas las
unidades "esclavas" conectadas. Esto significa que se
pueden usar unidades múltiples de Liquid Channel
para aplicaciones de mezcla en estéreo o surround
multicanal perfectamente vinculadas.
El procedimiento que corresponde a la vinculación de
unidades múltiples es el siguiente:
1. Conectar un cable RCA procedente de la salida
DIGITAL LINK BUS de la unidad que se desea
usar como unidad "master" a la entrada DIGITAL
LINK BUS de la primera unidad "esclava". Cuando
se desee usar más de una unidad esclava, conectar
un cable RCA de la salida de la primera unidad
esclava a la entrada de la segunda unidad esclava, y
así sucesivamente, hasta que todas las unidades
esclavas estén encadenadas.
2. Conectar la salida DIGITAL LINK BUS de la
última unidad esclava en cadena a la entrada
DIGITAL LINK BUS de la unidad master. Ver el
diagrama de la página 105.
3. Ajustar la opción "Digital Link Bus" del menú
Setup para reflejar el número de unidades
vinculadas.
4. Configurar la función "Gain Linkage" del menú
Setup (ver la página 102) a "machine #1 (master)"
para la unidad master, y a continuación en cada
unidad esclava vinculada, "machine #2 (slave)",
"machine #3 (slave)", etc.
5. Si todas las unidades deben ser controladas por la
master, las unidades esclavas deberán tener la
opción "Slave Controls to Master" en "yes" en el
menú Setup
6. Comprobar que están cargadas las réplicas de
compresor y previo necesarias en el programa. Si
fuera necesario, usar la aplicación LiquidControl
para cargar las réplicas necesarias a cada unidad.
Ver la documentación aparte de la aplicación
LiquidControl para mayor información.
7. Si se desea utilizar dos Liquid Channel con
entrada/salida digital a 44.1, 48 ó 96 kHz, debe
enviarse una señal AES estéreo con un cable AES
(aunque el Liquid Channel sea una unidad mono).
Para enviar una señal digital estéreo a una pareja
de Liquid Channel, primero conectar un cable
adecuado a la entrada digital AES del primer
Liquid Channel. Conectar una pareja de cables
RCA/RCA entre la salida DIGITAL LINK BUS del
primer Liquid Channel y la entrada DIGITAL
LINK BUS del segundo, y entre la salida DIGITAL
LINK BUS del segundo y la entrada DIGITAL
LINK BUS del primero. Luego conectar un cable
AES desde la salida digital AES del primer Liquid
Channel. Para enviar la señal AES estéreo a su
destino. Ver el diagrama 9 en la página 109
(Entrada/salida digital estéreo en insert digital,
44.1-96 kHz) para mejor detalle. Para aplicaciones
múltiples donde se involucran más de dos Liquid
Channel en parejas AES, las unidades no se
pueden vincular en dinámica. Ver el diagrama 6 de
la página 106. La opción "AES linking" del menú
Setup de cada unidad debe configurarse de
manera adecuada.
8. Si se utiliza la aplicación LiquidControl en un
ordenador conectado, asignar un sólo USB ID a
cada unidad mediante la opción "USB ID" del
menú Setup (ver la página 102). N.B. Para evitar
confusiones, recomendamos usar un USB ID que
se corresponda al número del equipo asignado
desde "Gain Linkage", es decir, "machine #2
(slave) debería tener el USB ID "2".
ESPANOL
104
Conexiones y aplicaciones
1. Ruta de señal totalmente analógica
2. Salida digital, el Liquid Channel es el reloj master
3. Salida digital, Liquid Channel esclavizado a un reloj
ESPANOL
105
4. Salida digital, Liquid Channel esclavizado a un reloj AES
El Liquid Channel recibe wordclock de la conexión AES
5. Grabación estéreo, 44.1-96 kHz, Liquid Channel esclavizado a Wordclock
ESPANOL
106
6. Grabación de cuatro canales, 44.1-96 kHz, Liquid Channel esclavizado a
Wordclock
ESPANOL
107
7. Grabación estéreo 176.4 kHz/192 kHz, Liquid Channel esclavizado a un
reloj AES
Para operar con 176.4 kHz/192 kHz, configurar la DAW para enviar / recibir en modo "dual wire"
8. Entrada / salida digital mono para inserción digital, 44.1-192 kHz
ESPANOL
108
9. Entrada / salida digital estéreo para inserción digital, 44.1-96 kHz
10. Entrada / salida digital estéreo para inserción digital, 176.4 kHz / 192 kHz
Para operar con 176.4 kHz/192 kHz, configurar la DAW para enviar / recibir en modo "dual wire"
ESPANOL
109
FAQ's
P: ¿Qué tipo de tecnología utiliza Focusrite
en el nuevo The Liquid Channel?
La tecnología involucra técnicas de circunvolución
dinámica y un nuevo preamplificador líquido que de
manera conjunta replican los previos y compresores
de siempre
P: ¿Qué es la circunvolución dinámica?
El proceso de circunvolución dinámica ha sido definido
como: "El término que ofrece la técnica matemática
para determinar la salida de un sistema, basada en la
señal de entrada y las respuestas de impulso del
sistema" Lo que se traduce.... en que si sabemos que
está entrando en el sistema, y es posible controlar las
respuestas de impulso del sistema, es posible
determinar exactamente la salida del sistema. En otras
palabras, es posible replicar "el alma" del sonido de un
compresor, (e incluso el sonido de un previo de
micro, si añadimos la circuitería de previo analógica.)
Dicho de otra forma, Focusrite ha encontrado el
camino preciso para replicar la manera exacta en que
cualquier compresor o previo clásico causa efecto en
el sonido.
P: ¿Qué diferencia hay con los emuladores y
otras "simulaciones" que he visto y oído
antes?
Los emuladores ven como trabaja una unidad y luego
dependen de la generación de un código para intentar
emular la manera típica de responder de una unidad,
normalmente en un número limitado de situaciones.
La circunvolución, por otra parte, graba datos exactos
sobre el comportamiento de una unidad y luego lo
replica con total precisión. Utilizando una simple
analogía, es igual que la diferencia que hay entre
muestreo y síntesis; si queremos el sonido REAL de
un violín disparado desde un teclado se muestrea un
violín, si queremos un sonido que recuerde con
precisión al real de un violín, la síntesis generará una
forma de onda similar a la de un violín.
P: Entonces, ¿porqué los emuladores nunca
han tenido éxito en clavar exactamente la
respuesta de un compresor o un previo?
El problema con un compresor es que es un
procesador de dinámica. Esto es; reacciona ante los
cambios de la señal de entrada, y varía su respuesta
según estos cambios. El problema con un previo de
micro es similar, y es la combinación de previo y
micro la que da carácter al sonido. La circunvolución
dinámica sumada al hardware líquido permite poder
repetir estas fenomenalmente complejas relaciones
interactivas.
P: ¿Qué involucra el proceso de
circunvolución / respuestas de impulso?
Poco tiempo antes, Focusrite se dedicó a juntar un
amplio grupo de respuestas de impulso
correspondientes a la mejor colección de
compresores y EQ's actuales y antiguos nunca reunida.
La unidad de respuesta de impulso que se utiliza para
este proceso se llama, con buena razón, "El
Replicador". Esta misteriosa caja negra saca un impulso
(un pico de tensión muy estrecho en amplitud (en
cuanto a tiempo) que contiene un infinito número de
frecuencias.) Este pico de impulso se envía a la unidad
que se desea replicar. Midiendo la salida de la propia
unidad, el equipo de I + D de Focusrite estaba en
situación de calcular exactamente que ha hecho la
unidad con el pico de impulso, y a partir de aquí
calcular y reproducir exactamente cada aspecto de la
unidad en relación a los parámetros relacionados con
la frecuencia -y tiempo-; respuesta en frecuencia,
headroom, distorsión, todo!
Un impulso, por supuesto, nos dice como reacciona el
procesador con respecto a un nivel de entrada
concreto, por lo que es necesario muestrear los datos
de la unidad que se desea replicar, en primer lugar con
picos que lleven a la caja a la distorsión, luego con un
pico de amplitud ligeramente más baja, luego aún más
baja, y así hasta alcanzar la plataforma de ruido. Una
vez se han grabado todos estos datos es posible
repetir cualquier cambio en el nivel de entrada, p. e.
replicando la respuesta a todos los tipos de fuentes de
entrada. Ahora todo lo que hay que hacer es aplicar la
circunvolución para cada una de las combinaciones de
parámetros, entonces tendremos el anteproyecto
genético de la unidad listo para funcionar.
P: Pero, ¿The Liquid Channel puede
reproducir el sonido de cualquier
compresor y previo de micro que se haya
fabricado? O sea, ¿yo pago y obtengo el
sonido de todos los procesadores que
siempre he soñado en una unidad de rack
19"/2U?
Si, y más. Una vez se dispone de The Liquid Channel
se puede mezclar y emparejar los previo y
compresores soñados y guardarlos en memorias de
usuario para reproducir la combinación que se desee.
P: ¿Cómo puede una máquina luchar con el
enorme peso de los cálculos necesarios
para generar TODAS estas respuestas para
cada conjunto de parámetros de TODOS
estos previos de micro Y compresores?
Buena pregunta. Utiliza la tecnología de chip SHARC,
la más rápida del mundo, implementada para el audio,
para poder devorar estos alucinantes números. Esto, y
una ingente cantidad de pacientes horas replicando el
sonido de los clásicos de la historia del audio.
ESPANOL
110
P: ¿Está todo pre-programado?
No toda programación de circunvolución ha sido
realizada para Ud., pero si las respuestas de impulso
que deben procesar el audio en tiempo real dentro de
The Liquid Channel.
P: ¿Me permite The Liquid Channel replicar
mis propias selecciones de previo y
compresor?
No, es un trabajo bastante especializado y mejor
dejárselo al equipo de I + D de Focusrite, pero la
unidad se suministra con una amplio abanico de
previos y compresores dentro de la caja. Es posible
modificar las combinaciones y almacenarlas en las
memorias de usuario, con o sin EQ.
P: ¿Qué ocurre si el sonido de previo o
compresor que quiero, no es ninguno de los
elegidos?
Focusrite tiene previsto hacer disponible más previos
y compresores, y poder descargarlos desde la Web de
The Liquid Channel (www.f
ocusrite.com). Se dispondrá
de un software de aplicación que permitirá descargar
previos y compresores extras al PC o Mac. Luego se
podrá cargar en The Liquid Channel lo que se haya
descargado vía el USB de la trasera (standard). Incluso
es posible guardar las memorias de usuario y/o las
réplicas de previo y compresor en el PC o Mac, e
incluso editar la unidad remotamente vía el USB.
Todos los parámetros serán editables o controlables
desde un monitor, incluyendo la posibilidad -por
ejemplo- de controlar la configuración de previo, y
transferirla de sesión en sesión p. e. en una carpeta del
Pro Tools.
P: ¿Qué ocurre si sobrescribo mi compresor
clásico por error?
No hay problema; es posible recargar un backup
desde el PC o Mac, o descargar las configuraciones
originales de fábrica desde www.f
ocusrite.com.
P: ¿Cómo puede la circunvolución replicar
la interacción del previo y el micrófono?
De hecho no puede. Se precisa la presencia de un
circuito analógico que trabaje conjuntamente con la
máquina de circunvolución.
P: ¿Por qué se presenta el previo de micro
como un problema?
Un previo de micro siempre debe estar conectado a
una fuente microfónica, pero es un sistema interactivo
que no tiene una eficiencia del 100%. Los
amplificadores de micrófono han sido diseñados desde
1920 para funcionar con una amplia variedad de
diferentes micrófonos -pasivos dinámicos de carbón,
luego diseños basados en bobinas, luego en
amplificadores de válvula, grandes diafragmas,
condensadores alimentados con phantom, etc. Por lo
tanto, los diferentes clásicos y tipos de amplificador de
micrófono varían dramáticamente respecto a la
manera en que su entrada ha sido diseñada. Por
ejemplo, los previos existentes con entradas por
transformador/electrónicas que se han utilizado
durante muchos años, presentan una amplia variedad
de impedancias, y este es el porqué una unidad de
previo analógica necesita incorporarlo. Si un
micrófono concreto no está siendo cargado por el
circuito analógico como lo era por una unidad clásica
original, entonces el sonido del micrófono será
distinto.
P: Por lo tanto, ¿no es realmente un previo
de micro standard?
Exacto. Utiliza un transformador. Dispone de 2
bobinas, la 1ª bobina genera un campo magnético, que
pasa a la 2ª bobina -que no es en si mismo un
mecanismo fijo de transferencia, ya que existen
muchas variaciones en los transformadores. Otro
factor clave es la impedancia que aparece en la entrada
del previo -cuando se conecta un micro, este tiene
una impedancia de salida por sí mismo. Los dos lados
(micro y previo) reaccionan, y como resultado el nivel
relativo en frecuencia puede variar ampliamente. Las
capacitancias también interactúan, ya que tanto micro
como transformador tienen capacitancias que varían,
lo que produce una atenuación en agudos, o se
obtiene un pico en agudos (La famosa "ventilación"
Focusrite tipificada por la serie ISA por ejemplo). Los
viejos micrófonos diseñados para aplicaciones en
broadcast a menudo "caían" a p. e. 12kHz, ya que
hasta 1970 algunos tenían cuidado con las frecuencias
altas. (Los diseñadores utilizaban hasta los 12kHz para
así filtrar problemas por encima de esta frecuencia.)
P: ¿Cómo se puede entonces, fabricar un
circuito de previo de micro que pueda
reproducir toda esta cantidad de variables?
La única manera de acomodar todo el rango de
distintos diseños es permitir una amplia flexibilidad en
los parámetros de resistencia y capacitancia en un
transformador diseñado a medida específicamente
para esta flexibilidad. Por lo tanto, The Liquid Channel
físicamente cambia la circuitería analógica, y además
utiliza la tecnología de circunvolución dinámica para
crear replicas de previo de micro.
P: ¿Qué ocurre con los previos de micro
electrónicos o a válvulas sin transformador?
El transformado de The Liquid Channel se desactiva
automáticamente cuando el usuario selecciona un
previo electrónico sin transformador (se indica en el
panel frontal). Focusrite ha montado las variaciones
necesarias para reproducir exactamente la
irregularidad de un previo de micro electrónico. La
capacitancia y resistencia se varían luego en el circuito,
y la tecnología de circunvolución dinámica se utiliza
para replicar toda la serie de previos electrónicos. La
replica de la válvula está cubierta en un 100% -de esto
se encarga el proceso de circunvolución dinámica.
Cualquier "artefacto" que estuviera presente en una
unidad clásica a válvulas también lo está en The Liquid
Channel.
ESPANOL
111
P: ¿Realmente es una tecnología híbrida que
permite una libertad total para la exacta
reproducción del sonido de previos y
compresores analógicos?
Si, el sonido de cada opto compresor y cada
compresor VCA, cada previo balanceado por
transformador, balanceado electrónicamente
(incluyendo los de válvula) se puede replicar
exactamente, porque se ha hecho un mapa preciso de
la respuesta de cada unidad.
P: ¿Porque es necesario tener una
circuitería adicional para el previo y no
para el compresor? Seguramente, si el DSP
de circunvolución es tan completo como se
dice, pudiera no ser necesario para otros
procesos.
Como se ha mencionado anteriormente, la interacción
entre cada micrófono y el previo, es un factor clave en
el sonido global del previo. (El ISA 428 y 430 MKII
disponen de impedancia de valor conmutable que
permiten al usuario dibujar el carácter y respuesta de
la unidad por este importante motivo) Al incluir un
circuito de previo "Líquido" con una ruta de señal
flexible (transformador o electrónico) e impedancia
variable, The Liquid Channel puede igualar la de
cualquier previo clásico y asegurar que la interacción
con el micrófono es idéntica. Este aspecto es algo que
no afecta al compresor pero el proceso de DSP
necesario es, con todo, inmenso. La habilidad del
usuario en afectar al threshold y ratio de un
compresor se traduce en la necesidad de respuestas
adicionales a tener en cuenta para la cadena, para las
diferentes variaciones del carácter (tipos de "codo",
presencia de "sobre-compresión", etc.)
P: ¿El transformador es el Lundahl
tradicional de Focusrite o es de otra
reconocida marca como Jensen?
No, es uno completamente nuevo hecho a medida con
bobina de precisión, el transformador FF "Liquid",
diseñado y construido en UK por el departamento de
I +D de Focusrite para ser extremadamente flexible;
transparente o coloreado según necesidad.
P: Si conecto diferentes micros a la plétora
de previos de micro que ofrece The Liquid
Channel, ¿sonará cada micro diferente?
Por supuesto. El resultado es el mismo que si estamos
conectando nuestra colección de micros favoritos a la
de diferentes previos. Evidentemente, si solo estamos
modelando por software esto es totalmente imposible
-como puede un micro en concreto interactuar a su
manera en tiempo real con un previo en concreto si el
previo, de hecho, ¡no está!
P: ¿Qué pasa con la interacción entre el
previo de micro y el compresor?
The Liquid Channel utiliza diferentes DSP de
circunvolución dinámica para el previo y el compresor.
Lo que es lo mismo, la unidad actúa exactamente
como las distintas unidades lo haría, con la misma
señal saliendo del previo y entrando en el compresor.
Por lo tanto, la interacción es equivalente a la que pasa
con las unidades de hardware sin el coste / tamaño y
peso / conexiones extra requeridas... pero con toda la
fidelidad de una unidad de audio digital de primera
categoría.
P: ¿Qué pasa con el EQ?
El departamento de I + D de Focusrite en Inglaterra
decidió que un canal líquido verdadero debería incluir
un EQ flexible. Por eso crean un EQ digital nuevo,
modelado en las curvas del ISA 110. Este EQ es un
sencillo EQ de diseño Británico Focusrite que es el
complemento perfecto para toda la serie de previos y
compresores disponibles.
P: Puedo situar el EQ antes del compresor?
Si se puede. También se puede controlar el compresor
desde el EQ paramétrico de medios para utilizar The
Liquid Channel como de-esser. El EQ es editable,
programable directamente desde el panel frontal e
incluye un shelving de agudos y uno de graves y un
paramétrico de medios que cubre un amplio espectro
de frecuencias.
P: Entiendo que la unidad es un canal de
grabación mono. Pero que ocurre si quiero
grabar en estéreo, ¿puedo encadenar dos
unidades?
Por supuesto,, todo lo que se necesita es un cable con
RCA (fono) para transmitir los datos entre unidades.
Los previos, compresores y EQ funcionarán como un
par estéreo perfecto, (incluso si se está operando con
la aplicación de software externo.) Con dos unidades
vinculadas, The Liquid Channel se convierte en una
unidad perfecta para la mezcla y la masterización.
P: ¿Existe alguna manera de tener una ruta
súper corta desde el previo al A/D?
Si. No seleccionando Comp o EQ, la señal pasará por
la parte analógica y de previo de entrada del DSP, y
luego directamente a través del DAC a la salida
analógica.
P: ¿Qué ocurre si grabo una voz sola y
posteriormente me doy cuenta que el
previo estaba en un nivel excesivo y
provocó un clipping?
The Liquid Channel tiene una prestación llamada
"Session Saver" que si está activada automáticamente
previene de estas situaciones.
P: ¿Es muy flexible la ruta de grabación?
Mucho. Es posible grabar de la siguiente manera:
Analógico a Digital: (micro conectado al previo vía el
XLR, a través del convertidor A/D, pasa por los
procesadores de circunvolución del previo y del
compresor, y luego saldrá vía el D/A AES que se
incluye como standard.) El D/A se puede utilizar para
monitorizar post-DSP con una latencia despreciable
ESPANOL
112
para evitar los retardos producidos por la DAW, si se
desea.
Digital a Digital: El D/A puede reenviar a la unidad,
alimentando los sistemas de circunvolución del previo
y del compresor si se desea.
Digital a Analógico: como en el modo anterior, pero
se utilizarán las salidas analógicas balanceadas por
XLR.
Analógico a Analógico: como en el modo Analógico a
Digital, pero utilizando las salidas balanceadas XLR
analógicas.
P: ¿Qué especificaciones tienen los A/D y
D/A?
El formato es el standard mundial profesional AES-
EBU, y se soportan todas las frecuencias de muestreo
entre 44.1 y 192kHz, de entrada y salida, como
standard.
P: ¿Qué codificadores A/D se presentan?
Los últimos AKM 5394 con especificaciones
192k/120dB.
P: He visto un parámetro extra llamado
"2nd order". ¿Cuál es su función?
El calor es bueno, todo el mundo nos lo dice. Por
supuesto The Liquid Channel es capaz de recrear
perfectamente todo este calor analógico, presente en
estas piezas clásicas, conjuntamente con los demás
artefactos sónicos. Pero imaginemos que el previo
favorito por alguna razón era más calido que los
demás previos de este tipo. (Algunas de estas piezas
estaban hechas manualmente, y pudiera haber algún
componente con variaciones en la tolerancia por
ejemplo.) Este parámetro hace posible que en la
actualidad se pueda añadir un calor extra para
sintonizar The Liquid Channel con nuestra unidad
"especial"...
P: ¿Es posible comprimir pre A/D para
obtener un sonido "duro"?
No es necesario, se puede optimizar el nivel utilizando
el codificador de ganancia, y luego añadir en "high
gain" calor mediante el potenciómetro "2nd order"
según hemos descrito antes. Algunos previos clásicos
que se beneficiaban de este sonido "duro" ahora se
pueden replicar.
P: ¿Cuál es la latencia de la unidad?
Pensemos en la peor posible (entrada analógica, salida
analógica, todas las secciones activas,) a 44.1 kHz,
inferior a 4 milisegundos. A 96 kHz, entrada analógica,
salida analógica, 1,6 milisegundos. En otras palabras
insignificante.
P: Debido al hecho de que las respuestas se
miden en incrementos ¿puede el oído
percibir diferencias entre la replica y el
original?
No exactamente. En primer lugar, la medición de la
respuesta considera que la unidad tiene un
comportamiento no lineal enviando cadenas de
impulsos -literalmente impulsos simples a niveles
decrecientes- desde los niveles de pico hasta acercarse
a la plataforma de ruido -separados en tiempo para
permitir el reset del sistema. Esto se traduce en que la
naturaleza dinámica de las unidades que se están
replicando es tenida en cuenta, a diferencia de la
mayoría de las demás unidades que solo asumen la
linealidad para poder diseñar de manera más fácil.
En segundo lugar, estos "filtros de respuesta" se
aplican posteriormente de manera proporcional a cada
muestra de audio. Por lo tanto, a 192kHz, ¡la señal
está siendo procesada con 192.000 respuestas
dinámicas diferentes por segundo! Es cierto que este
método no tiene un 100% de continuidad, pero la
densidad de datos que atraviesa el sistema es tanta
que cualquier pequeño error que suceda no será
audible bajo ningún concepto.
P: Qué sucede con los controles que tenían
las unidades clásicas y que en The Liquid
Channel no están presentes? ¿Puede The
Liquid Channel replicar con precisión sin
ellos?
Los únicos parámetros controlables disponibles en los
previos / compresores clásicos son los que presenta
The Liquid Channel -threshold, ratio, attack, release,
gain. (Si acaso, algunas unidades clásicas tenían menos
controles, p. e. algunos compresores vintage solo
tenían control de ganancia. Además, Focusrite tiene
planeado hacer más de una réplica de ciertas unidades
que lo requieren.) Incluso, The Liquid Channel
aumenta los controles del usuario al permitir un
control extra para cambiar el porcentaje de distorsión
de segundo orden del previo, y por lo tanto, el calor
global del previo de micro. Este control extra permite
al usuario tener en consideración las diferentes
variaciones existentes entre las unidades del mismo
previo vintage.
P: ¿Qué componentes cambian en la PCB
analógica al activar los previos?
El transformador y la matriz de relés, que conmuta
entre resistencias / condensadores.
P: ¿Cómo manipular el transformador?
Existen, de hecho, variaciones entre
primarios y secundarios?
Las variaciones en el transformador son reguladas, en
parte, por las variaciones entre resistencias y
condensadores. El transformador es enorme, en
cualquier caso lo suficientemente grande como para
no descargar el circuito -es por ello que el
transformador (del tipo 1 a 1) es del todo
transparente, aunque puede ser configurado para no
serlo si el equipo original que deseamos replicar
ESPANOL
113
requiere un transformador coloreado en el dominio
analógico. Las variaciones entre primario y secundario
son específicamente reguladas por la circunvolución.
P: ¿Las réplicas suenan peor a 44.1 kHz que
a 192 kHz?
No. El valor medio de muestra no afecta la calidad de
la réplica; invariablemente tenemos 32 bits flotando, y,
por ejemplo, la calidad A/D se ve mucho más
condicionada por los valores de muestra más altos o
más bajos. N.B. No convertimos los frecuencia de
muestreo porque no es necesario, puesto que las
diferentes frecuencias de muestreo están ya
almacenadas en el chip SHARC. Disponemos de datos
de réplicas en frecuencia baja (44.1 kHz) y en
frecuencia alta. La alta equivale a sólo 96 kHz -más alta
de 96 kHz no es necesaria, ya que 96 kHz es
suficientemente alta cuando se aplica a un proceso de
réplica, y cualquier incremento no es una mejora para
el dominio psicoacústico potencialmente significante.
Esto, sin embargo, no es aplicable al ámbito de los
A/D en que 192 kHz frente a 96 kHz constituyen una
diferencia perfectamente audible.
P: ¿Por qué no dispone de una válvula? Si el
circuito analógico necesita un
transformador, porqué no es necesaria una
válvula?
El proceso de circunvolución controla y replica de
forma eficiente todas las características de la válvula.
Sin embargo, usar transformadores comporta muchas
más ventajas que no sólo la de proporcionar "calor";
por ejemplo, un mejor CRM, o el impacto directo del
transformador sobre el micrófono conectado. Este
último caso explicaría por qué necesitamos un
transformador en circuito para replicar el previo de
micrófono - la interactividad con el micrófono es clave
para un transformador y no lo es para una válvula.
P: ¿Existen diferencias (de distorsión)
audibles entre la aplicación de "HOT" en
una réplica y el uso de una réplica normal
para posteriormente añadir distorsión en
harmónicos de segundo / tercer /quinto
orden a través del control específico
Harmonics?
Sí. A un nivel máximo de ganancia, con un previo de
micrófono viejo se puede alcanzar una ganancia de
hasta 60 dB a 1 kHz, pero sólo 40 dB a los 10 kHz. La
distorsión se ve afectada de un modo similar. La
distorsión en harmónicos de tercer orden se reduce
con un nivel bajo de ganancia, por lo que puede estar
presente cuando se usa una réplica HOT, pero no
aparece si se añade posteriormente una distorsión de
segundo orden. Ésta es una de las razones por las que
incorporamos la configuración "HOT". Existen otras
diferencias: cargas diferentes en el transformador
causadas por la transmisión de un nivel alto de
ganancia, lo que puede causar cambios de interacción
del micrófono. Por ejemplo, puede cambiar la
atenuación en HF, etc.
P: ¿Por qué usamos solamente un grupo de
impulsos cuando creamos las réplicas?
¿Sería preciso replicar todas las
combinaciones de parámetros umbral y
ratio, etc.?
R: El proceso de circunvolución, usando un único
grupo de impulsos, replica con exactitud el sonido de
la señal en todos los niveles / frecuencias. Sin
embargo, el proceso FF Liquid es, de hecho, mucho
más complejo. Después de replicar mediante el
proceso de circunvolución, debemos medir la curva
del compresor en sus diferentes posiciones de ratio y
umbral. A continuación medimos las características del
ataque y del release, así como el RMS frente a la
detección del nivel máximo en la cadena de la señal,
con el fin de comprobar si ésta revierte más hacia el
nivel máximo o bien hacia el RMS. Por ejemplo, si
pasamos un kit de percusión por un compresor
Focusrite que detecta el nivel máximo, la cadena del
compresor seguirá la curva de la señal entrante y la
comprimirá procurando que siga la curva. Un
compresor RMS comprimirá la señal ante un nivel
medio e ignorará los niveles máximos.
Consecuentemente, un equipo Focusrite puede
comprimir con linealidad un kit de percusión, mientras
que una unidad RMS producirá una compresión con
un ataque muy enérgico con muchos transitorios de
mayor energía / que serán comprimidos con menor
linealidad.
Posteriormente, agrupamos toda esta información con
el fin de conseguir que el compresor actúe de forma
que cuando la señal entra, es inmediatamente
rectificada, y se dirige al nivel máximo / RMS,
dependiendo de los requisitos de la unidad vintage
original, y a continuación entra la curva del circuito
con el fin de recrear la cadena original, para,
finalmente, aplicar los datos de circunvolución. Este
proceso no puede tener lugar durante la etapa de
impulso, puesto que la matemática de impulso se
dirigirá más hacia el amplificador que hacia el
compresor.
P: ¿Podemos enrutar la entrada digital
hacia el previo?
R: Sí, se puede enrutar la entrada digital hacia
cualquier réplica de previo, o vía el transformador
exclusivamente, o directamente al compresor en el
dominio digital.
ESPANOL
114
Especificaciones
Prestación del Convertidor
Frecuencias de muestreo
44.1, 48, 88.2, 96, 176.4 y 192 kHz
Resolución en bits
24-bit
A/D
Relación señal / ruido
120 dB medidos con un filtro pasa banda 20
Hz y 22 kHz / A-cargado
Respuesta en Frecuencias
(0.05dB entre 20 Hz y 20 kHz
Nivel Máximo de Entrada
+22dBu
THD+N
0.00035% (-109dB)
D/A
Rango Dinámico
116dB medidos con un filtro pasa banda 20
Hz y 22 kHz / A-cargado
Respuesta en Frecuencias
(0.05dB entre 20 Hz y 20 kHz
Nivel Máximo de Salida
+22dBu
THD+N
0.0007% (-103dB)
Jitter
Reloj Interno
<20 pico-segundos
Salida AES
<200 pico-segundos
Reloj Externo
<3 nano-segundos
Rutas Analógica y Digital
Previo de Micro
Rango de Ganancia
de +6dB hasta +80dB, pasos de 1dB
Respuesta en Frecuencias
Variable, dependiente de la replica de previo
seleccionada
THD+N en la salida analógica
0.001% medido con una señal de entrada de
+4dBu / 1kHz, filtro pasa banda de 20Hz a 22kHz
THD+N en la salida AES
0.0005% medido con una señal de entrada de
+4dBu / 1kHz, filtro pasa banda de 20Hz a 22kHz
Ruido en Micro
EIN = -126dB medidos con ganancia de 80dB
con una fuente de 150( de impedancia y un filtro
pasa banda de 20Hz a 22kHz
Ruido en la Salida Analógica
-92dBu medidos con +6dB de ganancia con
un filtro pasa banda 20 Hz y 22 kHz / A-cargado
Ruido en la Salida AES
-119dBfs medidos con +6dB de ganancia con
un filtro pasa banda 20 Hz y 22 kHz / A-cargado
Nivel Máximo de Entrada
+16dBu
Impedancia de Entrada
Variable, dependiente de la replica de previo
seleccionada
CMRR
Transformador: 123dB @ 60dB de ganancia
Electrónico: 102dB @ 60dB de ganancia
Entrada de Línea
Rango de Ganancia
de +10dB a -10dB, pasos de 1dB
Respuesta en Frecuencias
0dB (0.1dB entre 20Hz y 20kHz
THD+N en la salida analógica
0.001% medido con una señal de entrada de
+18dBu / 1kHz, filtro pasa banda de 20Hz a 22kHz
THD+N en la salida AES
0.0004% medido con una señal de entrada de
+18dBu / 1kHz, filtro pasa banda de 20Hz a 22kHz
Ruido en la Salida Analógica
-92dBu medidos con 0dB de ganancia con un
filtro pasa banda 20 Hz y 22 kHz / A-cargado
Ruido en la Salida AES
-120dBfs medidos con +6dB de ganancia con
un filtro pasa banda 20 Hz y 22 kHz / A-cargado
Nivel Máximo de Entrada
+22dBu
Filtro Pasa Altos
Frecuencia de Corte
Conmutable entre 75 y 120Hz, medida en un
punto de -6dB. Pendiente 12dB por octava
Armónicos
Rango de Distorsión
de 0 a 15 dónde 15 = 10% de distorsión en segundo,
20% en tercero y 10% en quinto orden a 0dBfs
(distorsión dependiente del nivel).
Compresor
En modo "model dependent" el rango de los
parámetros serán los mismos que la unidad original
replicada. En modo "any values" el rango de los
parámetros son los siguientes:
Rango de Threshold
-40dB a 20dB en pasos de 1dB
Rango de Ratio
1 : 1 hasta Limitador
Rango de Attack
0.1mS a 2.5 S
Rango de Release
0.1mS a 2.5 S
ESPANOL
115
Ganancia de Makeup
-20dB a +20dB en pasos de 0.5dB
EQ
Shelving de Agudos
Rango de Frecuencias
200Hz hasta 20kHz
Ganancia
+/-18dB
Medios
Rango de Frecuencias
100Hz hasta 10kHz
Ganancia
+/-18dB
Shelving de Graves
Rango de Frecuencias
10Hz hasta 1kHz
Ganancia
+/-18dB
Conexiones del Panel Trasero
Entrada de Micro
XLR hembra
Entrada de Línea
XLR hembra
Salida Analógica
XLR macho
Entrada Digital AES
XLR hembra
Salida Digital AES
XLR macho
Entrada de Wordclock
BNC, impedancia 75(
Salida de Wordclock
BNC, impedancia 75(
Entrada Digital Link Bus
RCA
Salida Digital Link Bus
RCA
Peso
8.6 Kg.
Medidas
484 (A) x 85 (H) x 270 (F) mm
Rack standard 2U
Renuncia
Las respuestas de impulso de The Liquid Channel
son los impulsos de respuesta ciertos de los equipos
originales replicados. Todos los fabricantes, productos
y nombres de marca a los que citan o implican en este
documento son propiedad de sus respectivos dueños.
Focusrite nunca expresa o implica ninguna similitud
funcional a los productos desarrollados y marcados
por otros fabricantes, ni Focusrite expresa o implica
ningún acuerdo de estos otros fabricantes con
Focusrite o viceversa.
Precisión
Dado que se han hecho todos los esfuerzos para
asegurar la precisión y contenido de este manual,
Focusrite Audio Engineering Ltd. No hace
representación o garantiza el contenido del mismo.
Copyright
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o la totalidad de este manual bajo ningún concepto ni
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Garantía
Todos los productos Focusrite están cubiertos por
una garantía contra defectos de fabricación en
componentes y mano de obra por un período de un
año desde la fecha de compra. Focusrite en UK, o sus
distribuidores mundiales autorizados, harán lo mejor
para asegurar que cualquier fallo se solucione lo más
rápido posible. La garantía es un añadido a los
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La garantía no cubre lo siguiente:
• Transporte desde o hasta el distribuidor o fábrica
para inspección y reparación.
• Cargos provocados por la reparación hecha por
otros que no sean el distribuidor del país de
compra o Focusrite en UK.
• Las pérdidas o daños que se provoquen, directa o
indirectamente, de cualquier tipo, sin contemplar
el causante.
• Cualquier daño o fallo provocado por abuso,
negligencia, operativa inadecuada, almacenamiento
o mantenimiento.
Si un producto falla, contacte en primer lugar con el
distribuidor que se lo haya vendido. Si debe
devolverse el producto, deberá embalarse
correctamente, preferiblemente en el embalaje
original. Haremos lo mejor para remediar el fallo con
la mayor rapidez. Ayúdenos a servirle mejor
rellenando y enviando la Tarjeta de Registro de
Garantía, incluida en su The Liquid Channel.
Transcripción de documentos
ESPANOL LiquidControl™ Software Visite www.focusrite.com para descargar la última versión de la aplicación LiquidControl™ , para Mac OS X o Windows XP. La aplicación permite editar de manera remota el Liquid Channel, además de cargar, guardar y archivar las replicas de previos y compresores y las programaciones. Además está disponible la posibilidad de descargarse el manual del usuario del LiquidControl™ en formato PDF. Indice Instrucciones Seguridad Introducción .........................................................................93 Instrucciones Importantes de Seguridad .......................93 Conexiones de Alimentación ...........................................94 Diseño del Liquid Channel............................................94 Conexiones del panel trasero..........................................95 Controles del panel frontal...............................................96 Previo de micro y A/D.......................................................96 Session Saver ........................................................................97 Clock Select y Sincronización ..........................................97 Pantalla LCD y controles ..................................................98 Harmónicos ..........................................................................98 Configuraciones del Compresor.....................................99 3-Band EQ ...........................................................................100 Comp & EQ Settings ........................................................101 Data Select ..........................................................................101 Linking Multiple Units.......................................................103 Conexiones y aplicaciones ..............................................104 FAQ's....................................................................................109 Especificaciones..................................................................114 Renuncia ..............................................................................115 Precisión ..............................................................................115 Copyright ............................................................................115 Garantía ...............................................................................115 Importantes de Léase estas instrucciones y guárdelas para futura referencia. Siga las instrucciones y avisos reseñados en la unidad. • • • • • No obstruir las rejillas de ventilación del panel trasero. No introducir objetos en ninguna de las aberturas de la unidad. No utilizar cables de alimentación dañados o viejos. Desconectar la unidad antes de limpiarla. Utilizar un paño húmedo exclusivamente. No echar líquido sobre la unidad. Desconecte la unidad y llévela a un servicio técnico autorizado, si se diera una de las siguientes situaciones: Si el cable de alimentación o el conector están dañados; si ha entrado algún líquido en la unidad; si la unidad se hubiera caído o el embalaje está dañado; si la unidad no funciona correctamente o aparentemente no da las prestaciones que se detallan. Respetar la polaridad del conector polarizado con toma de tierra. La unidad es capaz de operar en un rango que comprende las principales tensiones y están marcadas en la trasera. Comprobar que el voltaje sea el correcto y el fusible el adecuado. No cambiar el voltaje con el cable de alimentación conectado a la red. Para evitar el riesgo de incendio, cambiar el fusible por uno del mismo valor que se indica en la trasera. La fuente de alimentación está compuesta por partes que no se pueden manipular. En caso de avería, dirigirse siempre a un servicio técnico autorizado por el distribuidor. Introducción Muchas gracias por haber adquirido The Liquid Channel creado para Ud. por el equipo de Focusrite Ian, Trevor, Peter, Martin, Tom, Mick, Phil, Chris G, Micky, Pauline, Melissa, Jo, Chris W, Rob J Snr, Simon J, Vernon, Giles, Rob J Jnr, Mick G, Tim, Dave, Nick, Paul, Peter y Simon. A los componentes de Focusrite les encanta trabajar unidos para diseñar, fabricar y servir productos que están considerados como las mejores unidades de audio; por lo que deseamos que su nueva unidad Focusrite alcance dicha reputación y le facilite muchos años de productivas grabaciones. Si desea comentarnos algo acerca de sus experiencias en grabación, envíenos un e-mail a: [email protected] AVISO: LA UNIDAD DEBE ESTAR CONECTADA A TIERRA MEDIANTE EL CABLE DE ALIMENTACION. NUNCA DEBERA DESCONECTARSE LA TOMA DE TIERRA DEL CABLE DE ALIMENTACION 93 ESPANOL El Liquid Channel puede replicar de forma precisa el sonido de cualquier previo de micro o compresor clásicos. Al estar dotado el panel frontal de controles enteramente digitales, es capaz de almacenar todos los parámetros en uno de sus 100 programas de memoria de usuario, lo cual significa que, configuraciones enteras pueden ser recuperadas con un simple toque de botón. También dispone de un EQ digital nuevo, ofreciendo un canal "líquido" completo. Conexiones de Alimentación Se suministra un cable de alimentación con un conector adecuado al país. El código de colores es el siguiente: Para unidades enviadas a USA, Taiwan, Canadá y Japón Vivo - Negro Neutro - Blanco Tierra - Verde Para unidades enviadas a otros países Vivo - Marrón Neutro - Azul Tierra - Verde y Amarillo El conector USB de la parte trasera del panel permite la conexión al software de aplicación LiquidControl, permitiendo así el archivo tanto de réplicas como de memorias de programa complementarias, al tiempo que aporta funciones de edición y de operación remota del equipo. El Liquid Channel se suministra con la capacidad de réplica de 40 previos y 40 compresores clásicos, pero es infinitamente expandible, ya que el puerto USB también posibilita la descarga de más réplicas, que pueden obtenerse desde la web especializada www.focusrite.com. Diseño del Liquid Channel El Liquid Channel es, en esencia, diferente de cualquier otro producto fabricado con anterioridad por Focusrite - y en efecto diferente de cualquier otro procesador de dinámica disponible en la actualidad. A pesar de que el Liquid Channel es extremadamente sencillo en su uso, tómese un momento para leer esta sección del manual del usuario, que proporciona una descripción breve de la ruta de señal y de la capacidad de almacenamiento de la unidad. Por último, para dar respuesta a la variación de distorsiones harmónicas de segundo, tercer y quinto orden (conocidas popularmente como "calor") entre un previo y otro, el Liquid Channel incorpora un control que permite la modificación de estos valores. Esta prestación fundamental asegura la satisfacción de los entusiastas más radicales de los equipos vintage, aportando un control total sobre cada atributo de sonido. Descripción El Liquid Channel es el primer intento de Focusrite de implantar la revolucionaria "Tecnología Líquida". El Liquid Channel traslada el diseño clásico del procesador de entrada a la nueva era digital, superando la necesidad de usar patch interminables, y aportando fluidez y fiabilidad a los estudios de grabación. Sencillamente, el Liquid Channel destaca por la capacidad de configuración con el fin de rendir como cualquier combinación de previo de micro y compresor de la historia, en un único alojamiento de 192 kHz y de 2U. Ventajas "Líquidas" El Liquid Channel incorpora 40 réplicas de previo y 40 réplicas de compresor. El software de aplicación gratuito LiquidControl permite la descarga de réplicas adicionales desde la página web www.focusrite.com, para cargarlas en el Liquid Channel a través del puerto USB. Todo esto es posible gracias a un proceso único que consta de dos partes. En primer lugar, la implementación de técnicas de circunvolución dinámica ("Dynamic Convolution") mediante el uso de chips rápidos de tipo SHARC, que aplican respuestas de impulsos dependientes del nivel a cada muestra de sonido. Sin embargo, mientras que esto resulta más que suficiente para re-sintetizar de modo idéntico la respuesta de sonido de un compresor, para poder dar réplica a cualquier matiz con un alto grado de precisión, el previo de micro debe necesariamente poder equipararse al modo en que cualquier unidad clásica interacciona con un micrófono. La solución que ofrece el Liquid Channel ante este problema reside en la gran capacidad de su entrada analógica. El previo de micro tiene la habilidad de cambiar la impedancia y encaminar la señal hacia un transformador o circuito electrónico, replicando a la perfección las características de interacción del original, y manteniendo la transparencia de la ruta de señal. Memorias de programa El Liquid Channel dispone de hasta 100 memorias de usuario que permiten el almacenamiento de las combinaciones preferidas de previo de micro / compresor / EQ. Éstas pueden ser guardadas, archivadas y recargadas desde un ordenador remoto mediante el software de aplicación gratis LiquidControl y la conexión USB. Todos los parámetros de los canales quedan almacenados, ofreciendo una memoria infalible incluso en la ganancia de micro. Usando el software de aplicación LiquidControl, se pueden almacenar un número casi ilimitado de réplicas y programas en un PC o Mac, y se pueden cargar en el hardware del Liquid Channel en caso necesario. También es posible enviar las réplicas y configuraciones de programa favoritas del Liquid Channel por e-mail a otros usuarios de todo el mundo -es lo último en recall de configuraciones. 94 ESPANOL Ruta de señal salida digital, o bien a la salida analógica a través del D/A. El Liquid Channel incorpora entradas tanto de tipo analógico (micro y línea) como de tipo digital (AESEBU), así como salidas analógica (línea) y digital (AESEBU). Las señales analógicas conectadas a la entrada de línea siguen la misma ruta de señal que hemos descrito con anterioridad, pero evitan la etapa inicial del previo, dirigiéndose directamente al convertidor A/D. El tipo de previo queda fijo en FLAT TRFMR (transformador) en el momento en que se selecciona la entrada de línea en el panel frontal. Las señales digitales conectadas a la entrada digital se envían directamente a la sección de circunvolución del previo. Sin embargo este paso es posible evitarlo- ver el apartado "Selección de Previo - Selección de Compresor" en la página 98 para más detalles. Las señales analógicas conectadas a la entrada del micro se envían al previo analógico antes de pasar por un convertidor A/D y entrar en la sección de circunvolución del previo digital. Entonces, las características únicas de la réplica de sonido del previo seleccionada, se podrán aplicar a la señal. A continuación la señal pasa por las secciones del compresor y del EQ (en este orden, a menos que el botón EQ Pre Comp. esté activado - ver la página 100 para más detalles). Esta señal procesada es enviada a la Conexiones del panel trasero Entradas y salidas de audio XLR Dynamic Link Bus Todos los conectores de audio de 3 pines XLR (MIC I/P, LINE I/P y LINE O/P - de izquierda a derecha en la parte superior del panel) - están cableados de la forma siguiente: Pin 1: Pantalla / Chasis Pin 2: Audio 0º Pin 3: Audio 180º Los conectores Dynamic Link Bus permiten vincular dos o más unidades para aplicaciones estéreo o multicanal, por lo cual una unidad (la unidad "master") controlará las configuraciones de múltiples unidades. Además, si se utilizan varias unidades en pares estéreo, los conectores "Dynamic link" también transmiten el audio digital entre unidades. Ambos conectores son del tipo RCA (phono). Ver la página 103 para más información acerca de unidades múltiples vinculadas. Entrada y salida AES Los conectores XLR AES I/P y AES O/P dotan al Liquid Channel con formato AES/EBU de entrada y salida digital. Ver las páginas 104-109 para más detalles acerca de las aplicaciones y conectividad digitales. USB El conector USB permite que el Liquid Channel pueda conectarse a un ordenador que incorpora el software gratuito LiquidControl, lo cual permite controlarlo remotamente, y facilita la descarga y manejo de archivos. Ver el manual del usuario del LiquidControl por separado, que se puede descargar desde www.focusrite.com, para más información. Para la operativa remota a mayor distancia (hasta 45 m), contactar con Focusrite para adquirir un convertidor USB a CAT 5 (Ethernet). Salida y Entrada Wordclock El conector de entrada Wordclock BNC permite que el Liquid Channel esté vinculado a un Wordclock externo. El conector de salida Wordclock BNC permite que el Liquid Channel proporcione Wordclock a un equipo externo. Ver la página 103 para más detalles acerca de la sincronización del Liquid Channel con un Wordclock externo. 95 ESPANOL Controles del panel frontal Controles digitales Medidor Todos los controles son codificadores táctiles y rotatorios, lo cual significa que pueden girar indefinidamente, y su valor relativo se mostrará mediante los LED que los rodean (exceptuando los relativos al control DATA). Los parámetros numéricos exactos aparecen en la pantalla situada en el centro del panel frontal cuando los controles están activados. Una única columna de LEDs, vertical, picómetro, indica el nivel de la señal que alimenta el convertidor A/D desde el previo, y se regula desde el control de ganancia que se encuentra en la sección del previo. La escala muestra valores que van desde -20 dBFS hasta un máximo de 0 dBFS (nivel digital de clipping) y se complementa con un indicador LED adicional que advierte de una sobrecarga (O/L). Un exceso del nivel máximo se traduce en la saturación o clipping de la señal en el convertidor A/D , lo cual puede provocar distorsiones audibles no deseadas. Puesto que todos los controles son digitales, las configuraciones se pueden grabar y recuperar con gran facilidad, y pueden ser editadas mediante el software de aplicación LiquidControl (para más detalles, ver por separado la documentación relativa al LiquidControl, que puede obtenerse desde www.focusrite.com). Nota. La memoria interna de hardware almacenará la última configuración dejando la unidad más de 10 segundos una vez puesta en marcha, cuando la unidad haya sido desactivada. Digital clip LED Se incluye un indicador LED que muestra por separado cuándo se produce un clip digital. Input El botón Input, si se pulsa repetidamente, permite seleccionar entre las entradas de micro, línea o digital, y un indicador LED al lado de cada uno de los diferentes tipos de entrada se ilumina para indicar cuál de ellas está activada. El previo dispone de otro LED para indicar cuándo el transformador se activa automáticamente en el circuito, lo cual variará según sea la réplica de previo de micro seleccionada. Power Permite activar la unidad. Poner en marcha el Liquid Channel antes de conectar los dispositivos conectados a las salidas. Previo de micro y A/D Control Gain El control que se encuentra justo debajo del botón Input permite ajustar el nivel de señal al A/D. Los arcos externo (micro) e interno (línea) que rodean el control muestran los niveles relativos a la entrada de micro y línea, cuyos valores numéricos exactos aparecen en pantalla al lado del nombre del previo en el LCD del panel frontal (bajo el indicativo "Pre-amp Gain dB"). +48V Pulsando el botón +48V, se proporciona +48V de alimentación phantom, idónea para micrófonos de condensador, al conector XLR de micrófono del panel trasero. Este botón no afecta las otras entradas. 96 ESPANOL Si no está completamente seguro de que su micrófono requiere alimentación phantom, consulte el manual de instrucciones, puesto que algunos micrófonos pueden resultar dañados, principalmente los micrófonos de cinta. "Activated" se iluminará. Una vez reducido el nivel, permanecerá activado hasta pulsar de nuevo el botón para desactivar el Session Saver. Pulsándolo de nuevo, se volverá a activar el Session Saver. Clock Select y Sincronización Ø Al pulsar Ø se invierte la fase de la entrada seleccionada, usada principalmente con el fin de corregir problemas de fase cuando se emplean varios micrófonos captando una única fuente. Este botón activa un filtro pasa-altos analógico preA/D en la ruta de señal, con el objetivo de atenuar las frecuencias bajas. Este filtro se puede activar a través del menú Setup entre 75 Hz y 120 Hz de atenuación. Ver la página 102 para más información acerca del menú Setup. La pendiente del filtro es de 12 dB por octava, y de 6 dB por debajo a 75 ó 120 Hz. Clock Select Este botón cambia el reloj a la frecuencia de muestra que indica el LED correspondiente entre: 44.1 kHz, 48 kHz, 88.2 kHz, 96 kHz, 176.4 kHz ó 192 kHz. Si se usa una entrada digital externa, el valor de muestra debe ser equivalente al valor de la señal digital de entrada. Session Saver Ext Este botón permite que el Liquid Channel esté sincronizado con una fuente externa, bien sea la entrada de Wordclock o la entrada AES del panel trasero, cada una de ellas indicada por un LED. Cuando la unidad se sincroniza, el LED correspondiente se ilumina. Si el LED destella, la unidad no está sincronizada y se evidenciará el jitter. Junto a la sección "Mic-Pre and A/D" y encima del botón Clock Select se encuentra el botón Session Saver. Pulsar una vez el botón Session Saver para poner en funcionamiento la Session Saver. Una vez activado el circuito (indicado por el LED "Armed") tendrá lugar una reducción de la ganancia en caso de producirse una saturación o clipping de la señal. De este modo se pretende proteger la sesión de sobrecargas continuas si el nivel es permanentemente alto. N.B. Si se seleccionan las entradas Wordclock o AES y no se ha conectado el cable a la entrada correspondiente, el Liquid Channel no logrará sincronizarse. El efecto del Session Saver es distinto al producido por la acción de un limitador, puesto que la señal no se comprime, sólo se reduce el nivel en la cantidad necesaria para evitar una sobrecarga. La prestación monitoriza la señal en la entrada y la salida. Si la entrada está sobrecargada, la ganancia en el previo de micro se reduce. Si la salida presenta clipping pero la entrada es correcta, se reduce el nivel de ganancia de makeup. Cuando se reduce la ganancia, el LED Al procesar en 176.4 ó 192 kHz, el Liquid Channel puede aceptar y regenerar tanto 88.2/176.4 kHz o 96/192 kHz respectivamente, dependiendo de las necesidades de reloj de fuente y destino. Ver en la sección Puesta en Marcha en la página 104-109 para más detalles. 97 ESPANOL Pantalla LCD y controles seleccionar la entrada de línea, que activa un preamplificador transparente "FLAT trfrm" (transformador). Para usar el Liquid Channel como un compresor autónomo con entrada digital, seleccionar el previo "FLAT dig 1" en el panel frontal. Pre-amp Gain DB Esta parte de la pantalla muestra la ganancia (según se ha determinado mediante el control de ganancia de la sección "Mic-Pre and A/D") en dB. Al pulsar el botón "Compressor Select", el LED correspondiente destella. Girando la rueda DATA se puede seleccionar una réplica de compresor (cuya selección se muestra en el margen derecho superior de la pantalla) de entre una lista amplia de réplicas de compresores. Cuando se visualiza la réplica de compresor deseada, pulsar la rueda DATA de nuevo para cargar la réplica de compresor visualizada. Program Name Esta parte de la pantalla muestra el nombre del programa memorizado que está cargado en ese momento. El etiquetado y el guardado del programa son dos comandos diferentes; es mejor primero etiquetar el programa y luego guardarlo. Number N.B. Cargar un nuevo previo de micrófono o un compresor no comporta que ninguno de los valores seleccionados en el panel frontal se vean afectados. Por ejemplo, si el usuario cambia el valor de umbral del compresor de 7 a 9 dB, y luego carga una nueva réplica de compresor como decíamos anteriormente, el valor de umbral de la nueva réplica de compresor será inicialmente de 9 dB. (Si se selecciona "As Original Model" en el menú Setup (ver página 102), el valor será reconfigurado como el valor disponible más parecido). Para guardar todos los valores editados al finalizar el proceso de edición de modo que puedan recuperarse más adelante, usar el botón Save (ver página 102). Esta parte de la pantalla muestra el número correspondiente al programa memorizado que está cargado en ese momento, de 00-100. Seleccionar 00 permite al usuario volver a la programación de fábrica, que siempre se carga con el previo "FLAT trfmr" y con el compresor "FLAT comp.". A diferencia de las memorias de programa 01-100, la memoria de programa 00 no se puede sobrescribir. "Pre-amp Select" y "Compressor Select" Al iniciar una sesión por primera vez, es aconsejable cargar el programa 00 por defecto (ver arriba), ya que es un punto ideal de inicio. Harmónicos Al pulsar "Pre-amp Select", el LED correspondiente destella. Rotando la rueda DATA se puede seleccionar una réplica de pre-amplificador de micrófono (cuya elección se muestra en el margen izquierdo superior de la pantalla) de entre una lista amplia de réplicas de pre-amplificador. Cuando se visualiza la réplica de preamplificador deseada, pulsar la rueda DATA de nuevo para cargar la réplica de pre-amplificador visualizada. N.B. Para usar el Liquid Channel como un compresor autónomo con entrada analógica, 98 ESPANOL Threshold El control situado justo debajo del nombre del preamplificador permite aplicar la distorsión harmónica deseada, percibida como "calor". La cantidad exacta de harmónicos de segundo, tercer y quinto orden depende tanto del tipo de pre-amplificador que se ha seleccionado como de la ganancia del previo de micrófono. Esto se debe al hecho de que la cantidad de cada harmónico en relación con el resto de harmónicos varía según se trate de previos a válvula o bien de previos por transformadores; y además se debe a que el balance de harmónicos varía con el nivel. Esto significa que una mayor ganancia en la etapa de previo se traducirá en un mayor efecto cuando se incrementa en los harmónicos. Es posible descargar desde www.focusrite.com, réplicas especiales "HOT", que suministran mayor cantidad de aplicación de armónicos, para aquellos que buscan obtener un sonido realmente saturado. El control Threshold determina el nivel al que empieza la compresión. Cuanto más bajo es el umbral, mayor es la compresión de la señal. Configurar un umbral más elevado comporta que los fragmentos de habla o música más reposados no se vean afectados; sólo los fragmentos que exceden el umbral serán comprimidos. El nivel de umbral varía según sea el compresor seleccionado, y el valor exacto en dB aparece en pantalla encima del control. Ratio El control Ratio determina la cantidad de compresión aplicado a la señal respecto a un incremento de la señal de entrada, y es la relación o proporción de cambio en el nivel de la señal de entrada comparado con el cambio en el nivel de la señal de salida. Una configuración de ratio más alto resultará en un incremento sensible del nivel de compresión, por lo que, para obtener el resultado más discreto, la ratio debería ser configurado al nivel mínimo imprescindible para la aplicación. Por ejemplo, un umbral bajo y un ratio bajo producirán un efecto subjetivamente menos perceptible que un umbral elevado y un ratio elevado, aunque el nivel total de compresión resultante sea el mismo. El abanico de ratios a seleccionar varía en función de la réplica de compresor seleccionada, cuyo valor exacto aparece justo encima del control en la pantalla. El control de harmónicos permite replicar las sutiles variaciones entre equipos analógicos (a menudo dos unidades del mismo tipo pueden tener distinta cantidad de distorsión harmónica), y permite que el usuario pueda crear un sonido "overdriven" (muy cañero) sin necesidad de llevar el pre-amplificador a su máxima potencia. El uso cuidadoso del control "Second Order" permite al usuario sintonizar las réplicas del Liquid Channel en su propia unidad vintage individual. La cantidad de distorsión harmónica está indicada por los indicadores LED que rodean el control y por un valor de 00-90 mostrado justo encima del dial. La indicación "+ODD" aparecerá junto al valor cuando haya presentes harmónicos de tercer y quinto orden. Attack El control Attack determina la tiempo que tarda en iniciar la compresión una vez que el nivel de la señal de la fuente supera el umbral. Al girar el control en el sentido antihorario, la respuesta es muy rápida, lo cual suele implicar que el compresor reaccione ante los niveles de pico la señal. En ocasiones, éste puede ser un efecto deseable, aunque en transitorios cortos puede ser causa de "pumpings" no deseados de las señales de menor nivel. Un ataque más lento tiene como resultado que el compresor esquive los transitorios cortos y reaccione ante un nivel global de la señal; sin embargo, esto parece tener el efecto de incrementar el volumen relativo de los transitorios. La escala de tiempos de ataque que se pueden seleccionar varía en función del compresor escogido, y el valor exacto en milisegundos (mS) aparece justo encima del control, en la pantalla. Configuraciones del Compresor N.B. Si la opción Compressor Controls del menú Setup se ha configurado como "As Original Model", entonces, dependiendo de la réplica de compresor seleccionada, algunas de las configuraciones que describimos a continuación podrían no estar disponibles. Seleccionando "As Original Model", sólo es posible editar aquellos controles que estaban presentes en la unidad original, el resto quedan fijos e inactivos. De igual manera, si los valores de la unidad original están invertidos o disponen de una prestación especial, entonces se replican en el panel frontal. Ver en la página 102 para más información en el menú Setup. Release El control Release determina el tiempo que tomará el compresor en dejar de comprimir una vez el nivel de la señal de la fuente cae por debajo del umbral. En la posición antihoraria, el compresor dejará de comprimir rápidamente, lo cual puede ser adecuado para que las señales que presentan variaciones rápidas puedan evitar comprimir los compases que siguen, pero puede contribuir, a su vez, a una distorsión Comp In El compresor se activa pulsando el botón Comp In, que se encuentra en la parte inferior derecha de la sección central. 99 ESPANOL excesiva en señales sostenidas. Al girar el control en el sentido horario, se incrementa el tiempo de Release, produciendo un efecto de mayor linealidad, aunque también puede provocar que los transitorios den lugar a "pumpings" audibles. El tiempo de Release varía en función del compresor seleccionado, y el valor exacto en milisegundos (mS) aparece justo encima del control, en la pantalla. EQ In Makeup Pre Comp La compresión comporta una reducción general del nivel. El control Makeup permite incrementar la ganancia de la señal comprimida. La escala de valores de Makeup que se encuentra a disposición del usuario varía en función del compresor escogido, y el valor exacto en milisegundos (mS) aparece justo encima del control, en la pantalla display. Al pulsar este botón (que se ilumina cuando está activado), el EQ se desplaza a una posición previa a la del compresor en la ruta de señal. memorias disponibles (ver la sección DATA SELECT más abajo). Situado en la parte derecha inferior de la sección, este botón activa la sección del EQ y se ilumina cuando el EQ está activo. Show Value Pulsando este botón (que se ilumina cuando está activado), la pantalla display muestra los valores exactos correspondientes a cada control del EQ, permitiendo ajustes visualmente más precisos de los distintos parámetros. Stereo Link Este botón permite vincular varias unidades de Liquid Channel, de modo que varias unidades "esclavas" pueden ser controladas por una unidad "master". Para configurar una unidad como unidad "master" o unidad "esclava", acceder al menú Setup. Ver la página 102 para más información acerca del funcionamiento del menú Setup, y la página 103 para más información acerca de unidades vinculadas. Shelving de Frecuencias Altas Los dos controles situados en la parte superior controlan la frecuencia (control de la izquierda) y la ganancia (control de la derecha) de la zona de frecuencias altas. La frecuencia varía de 200 Hz a 20 kHz, y la ganancia oscila entre -18 dB y +18 dB. Columna de LED's Gain Reduction Shelving de Frecuencias Bajas El medidor vertical de LED's indica la acción (Gain Reduction) del compresor, en tramos hasta -15 dB. Los dos controles situados en la parte inferior controlan la frecuencia (control de la izquierda) y la ganancia (control de la derecha) de la zona de frecuencias bajas. La frecuencia varía de 10 Hz a 1 kHz, y la ganancia oscila entre -18 dB y +18 dB. 3-Band EQ Paramétrico de Medios Los dos controles situados en el centro controlan la frecuencia (control de la izquierda) y la ganancia (control de la derecha) de la banda de frecuencias medias. La frecuencia varía de 100 Hz a 10 kHz, y la ganancia oscila entre -18 dB y +18dB. Hi Q Este botón (que se ilumina cuando está activado), cambia el valor Q a un valor más alto, causando que los controles del paramétrico afecte una banda más estrecha de frecuencias. Si el botón Hi Q no está activado, el valor Q es de 0.8. Si está activado, el valor es de 2.5. El Liquid Channel presenta un nuevo EQ digital ("modelado" en lugar de "circunvolucionado"), inspirado en el sonido clásico del ISA 110 original de Focusrite. Está diseñado para permitir pequeñas cantidades de corrección. Todas las configuraciones del EQ pueden ser guardadas, junto con las configuraciones del previo y compresor, en una de las Sidechain EQ Este botón (que se ilumina cuando está activado), vincula la sección del EQ al circuito del compresor con el fin de realizar una compresión selectiva en frecuencias. Usar esta función con el fin de configurar 100 ESPANOL el compresor para comprimir algunas partes del espectro de frecuencias más que otras, por ejemplo para realizar un "de-essing". Esta sección pretende abordar los datos de manejo de la memoria; sesiones de grabación, designación y recuperación de datos. Sidechain Listen DATA Este botón (que se ilumina cuando está activado), permite monitorizar el circuito por separado, facilitando así el inicio de la compresión de algunas frecuencias. Pulsar el botón de nuevo para desactivarlo cuando el proceso de configuración haya finalizado. Girando este control se pueden seleccionar las réplicas de pre-amplificador y compresor (cuando los botones Pre-amp Select y Compressor Select están activados) y permite modificar varios parámetros o seleccionarlos en la sección DATA SELECT. (Para seleccionar un parámetro, una vez localizado, pulsar el control DATA una vez). Comp & EQ Settings Save Pulsar este botón permite que la configuración de la sesión que se inicia (de todos los controles del panel frontal), quede guardada en una memoria de programa. Una vez pulsado el botón Save, éste destella, y la rueda DATA inicia la búsqueda entre las 100 memorias de programa. Cuando encuentra el slot apropiado (bien sea un slot ya asignado, bien sea un espacio libre), pulsando la rueda DATA se guardará la configuración. Pulsar el botón Save de nuevo para cancelar (sin pulsar la rueda DATA). Cuando se cambia un parámetro de un programa guardado, aparecerá una estrella al lado del número de programa, indicando al usuario que el programa ha sido modificado y puede ser necesario guardarlo (N.B. Si se carga una nueva memoria de programa, esa memoria se perderá). Bypass Este botón (que se ilumina cuando está activado), permite al usuario que la señal evite las secciones de armónicos, compresor y EQ. Compare Este botón permite que el usuario pueda comparar de manera temporal entre la señal procesada con la configuración actual y la configuración guardada en memoria, permitiendo así una comparación de tipo A/B. Pulsar el botón una vez para volver a la configuración guardada en memoria, y una segunda vez para volver a la configuración actual. En caso de agotarse las memorias de programa disponibles, la aplicación LiquidControl permite almacenar un número ilimitado de programas en un Mac o PC, para cargarlas posteriormente en el Liquid Channel cuando sea necesario. Ver la documentación LiquidControl para más detalles. Revert Habiendo usado el botón Compare para calificar las nuevas configuraciones, en el caso de preferir la configuración guardada en memoria, este botón permite volver a ellas. N.B. La edición de la configuración actual se perderá definitivamente. La configuración de wordclock y phantom no se guarda en las memorias de programa de la unidad. Recall Este botón permite cargar una memoria de programa, recuperando todas las configuraciones necesarias para una sesión concreta. Una vez pulsado el botón Recall y éste destella, con el control DATA se puede buscar entre las 100 memorias de programa. Cuando se localiza el programa apropiado, pulsando el control DATA se cargará la configuración. Pulsar el botón Recall de nuevo inmediatamente para cancelar (sin pulsar la rueda DATA). La configuración de wordclock y phantom no se guarda en la memoria de programa. Data Select Name Este botón permite dar nombre a las memorias de programa. Una vez pulsado el botón Name, éste destella, y se pueden seleccionar las letras. Al hacer girar la rueda DATA, cambian las letras / símbolos, y al pulsarla se pasa a la letra siguiente. Cuando se ha completado el nombre de la memoria de programa, 101 ESPANOL pulsar el botón Save y a continuación pulse la rueda DATA una vez para guardar el nombre del programa. como master o esclavo. Con más de dos unidades conectadas, cada unidad esclava debe estar identificada con un único número, del 2 al 8. Las opciones disponibles son unidad #1 (master) y unidad #2 - #8 (esclava). N.B. Esta opción sólo se encuentra disponible cuando la función Compressor Gain Linkage está configurada como un número mayor a "none". Clear En el modo Name, este botón borra todas las letras, permitiendo empezar de cero el proceso de introducción de un nuevo nombre. (Clear no afecta al resto de configuraciones del programa). Slave Controls to Master Si el Liquid Channel se ha configurado como unidad esclava de una unidad Liquid Channel master, aparece el menú "Slave Controls to Master". Mediante el control DATA, el usuario puede seleccionar "Yes" o "No". Seleccionando "Yes", los controles de la unidad Liquid Channel esclava responderán ante cualquier cambio efectuado sobre los controles del Liquid Channel master. (Los controles de la unidad esclava se desactivan). Las réplicas de previo de micro y de compresor cargadas por la unidad master también serán cargadas por la(s) unidad(es) esclava(s). Ésta es la configuración estándar para la mayoría de aplicaciones vinculadas. Setup Este menú permite modificar varios ajustes en el Liquid Channel. Al girar el control DATA se busca entre las diferentes opciones, y pulsándolo se guarda la configuración escogida para pasar a la pantalla siguiente. Pulsar el botón Setup una vez para salir. Las opciones del menú Setup son: LF Filter Mediante el control DATA seleccionar una frecuencia de corte de entre 75 ó 120 Hz para el filtro LF (ver la sección Mic-Pre y A/D en la página 97 para más detalles acerca del filtro LF). Seleccionando "No", el usuario podrá continuar editando los controles de la unidad esclava de forma independiente, aunque las reducciones de ganancia de las unidades master y esclava sigan vinculadas. Por lo tanto, seleccionar "No" permite que el usuario pueda configurar por separado, por ejemplo, niveles de ganancia de previo de micrófono, ratios de compresor, etc., en una unidad esclava. Compressor Controls Esta opción permite que el usuario pueda especificar si el abanico de controles de compresor están o no restringidos a las réplicas de compresor de las unidades originales. Usar la rueda DATA para seleccionar "As Original Model" o "FREE". Seleccionar "FREE" permite crear nuevas configuraciones que no tenían disponibles algunas unidades originales. AES Linking Si el Digital Link Bus no está en "OFF", aparecerá la opción AES Linking en el menú Setup. Esto permite agrupar en parejas AES varias unidades Liquid Channel, al enviar la señal de las unidades a un único cable (según el diagrama 5 de la página 105). Wordclock Input Si se utiliza la entrada digital de la unidad, a 176.4 ó 192 kHz y el conmutador Ext sync está en wordclock Input, la unidad podrá configurarse a 88.2/176.4 kHz o 96/192 kHz respectivamente, dependiendo del reloj fuente. Existen tres posibilidades: • Ambas unidades reciben señales analógicas y la master suministra AES - configurar el master para "Link AES - right: from slave" y configurar la esclava para "Link to master - right: output". • Ambas unidades reciben señal analógica y la esclava suministra AES - configurar el master para "Link AES - right: to and from slave" y configurar la esclava para "Link to master - right: in and out". • La master recibe AES y suministra AES configurar el master para "Link AES - right: from slave" y configurar la esclava para "Link to master - right: output". Wordclock output Si se utiliza la entrada digital de la unidad, a 176.4 ó 192 kHz, el wordclock de salida de la unidad puede configurarse para regenerar a 88.2/176.4 kHz o 96/192 kHz respectivamente, dependiendo del reloj de destino. Digital Link Bus (Gain Linkage) Si se usa más de un Liquid Channel, esta función especifica cuántos equipos se pueden vincular. Hasta 8 Liquid Channel se pueden encadenar a través de los conectores DIGITAL LINK BUS. Ver la página 103 para más información acerca de las unidades múltiples vinculadas. Si se usa una única unidad, asegurarse de que ésta está configurada como "OFF". USB ID Esta función permite configurar el USB ID entre 1 y 8. Usando el software de aplicación LiquidControl con unidades múltiples de Liquid Channel, debe asignarse a cada unidad un USB ID único con el fin de permitir que las unidades puedan ser seleccionadas en la aplicación LiquidControl. Girar la rueda DATA Gain Linkage Si el Digital Link Bus ha sido configurado como un valor mayor a "OFF" (ver más arriba), esta configuración determina si el Liquid Channel actúa 102 ESPANOL para cambiar el valor USB ID y pulsar de nuevo para entrar el valor seleccionado. Ver la documentación relativa al software de aplicación LiquidControl para más información. Linking Multiple Units Usando los conectores DIGITAL LINK BUS, hasta 8 unidades de Liquid Channel pueden ser configuradas como unidades vinculadas, de modo que una unidad "master" controla el compresor, la ganancia del previo de micrófono, y otros parámetros relativos a todas las unidades "esclavas" conectadas. Esto significa que se pueden usar unidades múltiples de Liquid Channel para aplicaciones de mezcla en estéreo o surround multicanal perfectamente vinculadas. 5. Si todas las unidades deben ser controladas por la master, las unidades esclavas deberán tener la opción "Slave Controls to Master" en "yes" en el menú Setup 6. Comprobar que están cargadas las réplicas de compresor y previo necesarias en el programa. Si fuera necesario, usar la aplicación LiquidControl para cargar las réplicas necesarias a cada unidad. Ver la documentación aparte de la aplicación LiquidControl para mayor información. 7. Si se desea utilizar dos Liquid Channel con entrada/salida digital a 44.1, 48 ó 96 kHz, debe enviarse una señal AES estéreo con un cable AES (aunque el Liquid Channel sea una unidad mono). Para enviar una señal digital estéreo a una pareja de Liquid Channel, primero conectar un cable adecuado a la entrada digital AES del primer Liquid Channel. Conectar una pareja de cables RCA/RCA entre la salida DIGITAL LINK BUS del primer Liquid Channel y la entrada DIGITAL LINK BUS del segundo, y entre la salida DIGITAL LINK BUS del segundo y la entrada DIGITAL LINK BUS del primero. Luego conectar un cable AES desde la salida digital AES del primer Liquid Channel. Para enviar la señal AES estéreo a su destino. Ver el diagrama 9 en la página 109 (Entrada/salida digital estéreo en insert digital, 44.1-96 kHz) para mejor detalle. Para aplicaciones múltiples donde se involucran más de dos Liquid Channel en parejas AES, las unidades no se pueden vincular en dinámica. Ver el diagrama 6 de la página 106. La opción "AES linking" del menú Setup de cada unidad debe configurarse de manera adecuada. 8. Si se utiliza la aplicación LiquidControl en un ordenador conectado, asignar un sólo USB ID a cada unidad mediante la opción "USB ID" del menú Setup (ver la página 102). N.B. Para evitar confusiones, recomendamos usar un USB ID que se corresponda al número del equipo asignado desde "Gain Linkage", es decir, "machine #2 (slave) debería tener el USB ID "2". El procedimiento que corresponde a la vinculación de unidades múltiples es el siguiente: 1. Conectar un cable RCA procedente de la salida DIGITAL LINK BUS de la unidad que se desea usar como unidad "master" a la entrada DIGITAL LINK BUS de la primera unidad "esclava". Cuando se desee usar más de una unidad esclava, conectar un cable RCA de la salida de la primera unidad esclava a la entrada de la segunda unidad esclava, y así sucesivamente, hasta que todas las unidades esclavas estén encadenadas. 2. Conectar la salida DIGITAL LINK BUS de la última unidad esclava en cadena a la entrada DIGITAL LINK BUS de la unidad master. Ver el diagrama de la página 105. 3. Ajustar la opción "Digital Link Bus" del menú Setup para reflejar el número de unidades vinculadas. 4. Configurar la función "Gain Linkage" del menú Setup (ver la página 102) a "machine #1 (master)" para la unidad master, y a continuación en cada unidad esclava vinculada, "machine #2 (slave)", "machine #3 (slave)", etc. 103 ESPANOL Conexiones y aplicaciones 1. Ruta de señal totalmente analógica 2. Salida digital, el Liquid Channel es el reloj master 3. Salida digital, Liquid Channel esclavizado a un reloj 104 ESPANOL 4. Salida digital, Liquid Channel esclavizado a un reloj AES El Liquid Channel recibe wordclock de la conexión AES 5. Grabación estéreo, 44.1-96 kHz, Liquid Channel esclavizado a Wordclock 105 ESPANOL 6. Grabación de cuatro canales, 44.1-96 kHz, Liquid Channel esclavizado a Wordclock 106 ESPANOL 7. Grabación estéreo 176.4 kHz/192 kHz, Liquid Channel esclavizado a un reloj AES Para operar con 176.4 kHz/192 kHz, configurar la DAW para enviar / recibir en modo "dual wire" 8. Entrada / salida digital mono para inserción digital, 44.1-192 kHz 107 ESPANOL 9. Entrada / salida digital estéreo para inserción digital, 44.1-96 kHz 10. Entrada / salida digital estéreo para inserción digital, 176.4 kHz / 192 kHz Para operar con 176.4 kHz/192 kHz, configurar la DAW para enviar / recibir en modo "dual wire" 108 ESPANOL FAQ's P: ¿Qué tipo de tecnología utiliza Focusrite en el nuevo The Liquid Channel? La tecnología involucra técnicas de circunvolución dinámica y un nuevo preamplificador líquido que de manera conjunta replican los previos y compresores de siempre correspondientes a la mejor colección de compresores y EQ's actuales y antiguos nunca reunida. La unidad de respuesta de impulso que se utiliza para este proceso se llama, con buena razón, "El Replicador". Esta misteriosa caja negra saca un impulso (un pico de tensión muy estrecho en amplitud (en cuanto a tiempo) que contiene un infinito número de frecuencias.) Este pico de impulso se envía a la unidad que se desea replicar. Midiendo la salida de la propia unidad, el equipo de I + D de Focusrite estaba en situación de calcular exactamente que ha hecho la unidad con el pico de impulso, y a partir de aquí calcular y reproducir exactamente cada aspecto de la unidad en relación a los parámetros relacionados con la frecuencia -y tiempo-; respuesta en frecuencia, headroom, distorsión, todo! P: ¿Qué es la circunvolución dinámica? El proceso de circunvolución dinámica ha sido definido como: "El término que ofrece la técnica matemática para determinar la salida de un sistema, basada en la señal de entrada y las respuestas de impulso del sistema" Lo que se traduce.... en que si sabemos que está entrando en el sistema, y es posible controlar las respuestas de impulso del sistema, es posible determinar exactamente la salida del sistema. En otras palabras, es posible replicar "el alma" del sonido de un compresor, (e incluso el sonido de un previo de micro, si añadimos la circuitería de previo analógica.) Dicho de otra forma, Focusrite ha encontrado el camino preciso para replicar la manera exacta en que cualquier compresor o previo clásico causa efecto en el sonido. Un impulso, por supuesto, nos dice como reacciona el procesador con respecto a un nivel de entrada concreto, por lo que es necesario muestrear los datos de la unidad que se desea replicar, en primer lugar con picos que lleven a la caja a la distorsión, luego con un pico de amplitud ligeramente más baja, luego aún más baja, y así hasta alcanzar la plataforma de ruido. Una vez se han grabado todos estos datos es posible repetir cualquier cambio en el nivel de entrada, p. e. replicando la respuesta a todos los tipos de fuentes de entrada. Ahora todo lo que hay que hacer es aplicar la circunvolución para cada una de las combinaciones de parámetros, entonces tendremos el anteproyecto genético de la unidad listo para funcionar. P: ¿Qué diferencia hay con los emuladores y otras "simulaciones" que he visto y oído antes? Los emuladores ven como trabaja una unidad y luego dependen de la generación de un código para intentar emular la manera típica de responder de una unidad, normalmente en un número limitado de situaciones. La circunvolución, por otra parte, graba datos exactos sobre el comportamiento de una unidad y luego lo replica con total precisión. Utilizando una simple analogía, es igual que la diferencia que hay entre muestreo y síntesis; si queremos el sonido REAL de un violín disparado desde un teclado se muestrea un violín, si queremos un sonido que recuerde con precisión al real de un violín, la síntesis generará una forma de onda similar a la de un violín. P: Pero, ¿The Liquid Channel puede reproducir el sonido de cualquier compresor y previo de micro que se haya fabricado? O sea, ¿yo pago y obtengo el sonido de todos los procesadores que siempre he soñado en una unidad de rack 19"/2U? Si, y más. Una vez se dispone de The Liquid Channel se puede mezclar y emparejar los previo y compresores soñados y guardarlos en memorias de usuario para reproducir la combinación que se desee. P: Entonces, ¿porqué los emuladores nunca han tenido éxito en clavar exactamente la respuesta de un compresor o un previo? El problema con un compresor es que es un procesador de dinámica. Esto es; reacciona ante los cambios de la señal de entrada, y varía su respuesta según estos cambios. El problema con un previo de micro es similar, y es la combinación de previo y micro la que da carácter al sonido. La circunvolución dinámica sumada al hardware líquido permite poder repetir estas fenomenalmente complejas relaciones interactivas. P: ¿Cómo puede una máquina luchar con el enorme peso de los cálculos necesarios para generar TODAS estas respuestas para cada conjunto de parámetros de TODOS estos previos de micro Y compresores? Buena pregunta. Utiliza la tecnología de chip SHARC, la más rápida del mundo, implementada para el audio, para poder devorar estos alucinantes números. Esto, y una ingente cantidad de pacientes horas replicando el sonido de los clásicos de la historia del audio. P: ¿Qué involucra el proceso de circunvolución / respuestas de impulso? Poco tiempo antes, Focusrite se dedicó a juntar un amplio grupo de respuestas de impulso 109 ESPANOL P: ¿Está todo pre-programado? No toda programación de circunvolución ha sido realizada para Ud., pero si las respuestas de impulso que deben procesar el audio en tiempo real dentro de The Liquid Channel. transformador/electrónicas que se han utilizado durante muchos años, presentan una amplia variedad de impedancias, y este es el porqué una unidad de previo analógica necesita incorporarlo. Si un micrófono concreto no está siendo cargado por el circuito analógico como lo era por una unidad clásica original, entonces el sonido del micrófono será distinto. P: ¿Me permite The Liquid Channel replicar mis propias selecciones de previo y compresor? No, es un trabajo bastante especializado y mejor dejárselo al equipo de I + D de Focusrite, pero la unidad se suministra con una amplio abanico de previos y compresores dentro de la caja. Es posible modificar las combinaciones y almacenarlas en las memorias de usuario, con o sin EQ. P: Por lo tanto, ¿no es realmente un previo de micro standard? Exacto. Utiliza un transformador. Dispone de 2 bobinas, la 1ª bobina genera un campo magnético, que pasa a la 2ª bobina -que no es en si mismo un mecanismo fijo de transferencia, ya que existen muchas variaciones en los transformadores. Otro factor clave es la impedancia que aparece en la entrada del previo -cuando se conecta un micro, este tiene una impedancia de salida por sí mismo. Los dos lados (micro y previo) reaccionan, y como resultado el nivel relativo en frecuencia puede variar ampliamente. Las capacitancias también interactúan, ya que tanto micro como transformador tienen capacitancias que varían, lo que produce una atenuación en agudos, o se obtiene un pico en agudos (La famosa "ventilación" Focusrite tipificada por la serie ISA por ejemplo). Los viejos micrófonos diseñados para aplicaciones en broadcast a menudo "caían" a p. e. 12kHz, ya que hasta 1970 algunos tenían cuidado con las frecuencias altas. (Los diseñadores utilizaban hasta los 12kHz para así filtrar problemas por encima de esta frecuencia.) P: ¿Qué ocurre si el sonido de previo o compresor que quiero, no es ninguno de los elegidos? Focusrite tiene previsto hacer disponible más previos y compresores, y poder descargarlos desde la Web de The Liquid Channel (www.focusrite.com). Se dispondrá de un software de aplicación que permitirá descargar previos y compresores extras al PC o Mac. Luego se podrá cargar en The Liquid Channel lo que se haya descargado vía el USB de la trasera (standard). Incluso es posible guardar las memorias de usuario y/o las réplicas de previo y compresor en el PC o Mac, e incluso editar la unidad remotamente vía el USB. Todos los parámetros serán editables o controlables desde un monitor, incluyendo la posibilidad -por ejemplo- de controlar la configuración de previo, y transferirla de sesión en sesión p. e. en una carpeta del Pro Tools. P: ¿Cómo se puede entonces, fabricar un circuito de previo de micro que pueda reproducir toda esta cantidad de variables? La única manera de acomodar todo el rango de distintos diseños es permitir una amplia flexibilidad en los parámetros de resistencia y capacitancia en un transformador diseñado a medida específicamente para esta flexibilidad. Por lo tanto, The Liquid Channel físicamente cambia la circuitería analógica, y además utiliza la tecnología de circunvolución dinámica para crear replicas de previo de micro. P: ¿Qué ocurre si sobrescribo mi compresor clásico por error? No hay problema; es posible recargar un backup desde el PC o Mac, o descargar las configuraciones originales de fábrica desde www.focusrite.com. P: ¿Cómo puede la circunvolución replicar la interacción del previo y el micrófono? De hecho no puede. Se precisa la presencia de un circuito analógico que trabaje conjuntamente con la máquina de circunvolución. P: ¿Qué ocurre con los previos de micro electrónicos o a válvulas sin transformador? El transformado de The Liquid Channel se desactiva automáticamente cuando el usuario selecciona un previo electrónico sin transformador (se indica en el panel frontal). Focusrite ha montado las variaciones necesarias para reproducir exactamente la irregularidad de un previo de micro electrónico. La capacitancia y resistencia se varían luego en el circuito, y la tecnología de circunvolución dinámica se utiliza para replicar toda la serie de previos electrónicos. La replica de la válvula está cubierta en un 100% -de esto se encarga el proceso de circunvolución dinámica. Cualquier "artefacto" que estuviera presente en una unidad clásica a válvulas también lo está en The Liquid Channel. P: ¿Por qué se presenta el previo de micro como un problema? Un previo de micro siempre debe estar conectado a una fuente microfónica, pero es un sistema interactivo que no tiene una eficiencia del 100%. Los amplificadores de micrófono han sido diseñados desde 1920 para funcionar con una amplia variedad de diferentes micrófonos -pasivos dinámicos de carbón, luego diseños basados en bobinas, luego en amplificadores de válvula, grandes diafragmas, condensadores alimentados con phantom, etc. Por lo tanto, los diferentes clásicos y tipos de amplificador de micrófono varían dramáticamente respecto a la manera en que su entrada ha sido diseñada. Por ejemplo, los previos existentes con entradas por 110 ESPANOL P: ¿Realmente es una tecnología híbrida que permite una libertad total para la exacta reproducción del sonido de previos y compresores analógicos? Si, el sonido de cada opto compresor y cada compresor VCA, cada previo balanceado por transformador, balanceado electrónicamente (incluyendo los de válvula) se puede replicar exactamente, porque se ha hecho un mapa preciso de la respuesta de cada unidad. señal saliendo del previo y entrando en el compresor. Por lo tanto, la interacción es equivalente a la que pasa con las unidades de hardware sin el coste / tamaño y peso / conexiones extra requeridas... pero con toda la fidelidad de una unidad de audio digital de primera categoría. P: ¿Qué pasa con el EQ? El departamento de I + D de Focusrite en Inglaterra decidió que un canal líquido verdadero debería incluir un EQ flexible. Por eso crean un EQ digital nuevo, modelado en las curvas del ISA 110. Este EQ es un sencillo EQ de diseño Británico Focusrite que es el complemento perfecto para toda la serie de previos y compresores disponibles. P: ¿Porque es necesario tener una circuitería adicional para el previo y no para el compresor? Seguramente, si el DSP de circunvolución es tan completo como se dice, pudiera no ser necesario para otros procesos. Como se ha mencionado anteriormente, la interacción entre cada micrófono y el previo, es un factor clave en el sonido global del previo. (El ISA 428 y 430 MKII disponen de impedancia de valor conmutable que permiten al usuario dibujar el carácter y respuesta de la unidad por este importante motivo) Al incluir un circuito de previo "Líquido" con una ruta de señal flexible (transformador o electrónico) e impedancia variable, The Liquid Channel puede igualar la de cualquier previo clásico y asegurar que la interacción con el micrófono es idéntica. Este aspecto es algo que no afecta al compresor pero el proceso de DSP necesario es, con todo, inmenso. La habilidad del usuario en afectar al threshold y ratio de un compresor se traduce en la necesidad de respuestas adicionales a tener en cuenta para la cadena, para las diferentes variaciones del carácter (tipos de "codo", presencia de "sobre-compresión", etc.) P: Puedo situar el EQ antes del compresor? Si se puede. También se puede controlar el compresor desde el EQ paramétrico de medios para utilizar The Liquid Channel como de-esser. El EQ es editable, programable directamente desde el panel frontal e incluye un shelving de agudos y uno de graves y un paramétrico de medios que cubre un amplio espectro de frecuencias. P: Entiendo que la unidad es un canal de grabación mono. Pero que ocurre si quiero grabar en estéreo, ¿puedo encadenar dos unidades? Por supuesto,, todo lo que se necesita es un cable con RCA (fono) para transmitir los datos entre unidades. Los previos, compresores y EQ funcionarán como un par estéreo perfecto, (incluso si se está operando con la aplicación de software externo.) Con dos unidades vinculadas, The Liquid Channel se convierte en una unidad perfecta para la mezcla y la masterización. P: ¿El transformador es el Lundahl tradicional de Focusrite o es de otra reconocida marca como Jensen? No, es uno completamente nuevo hecho a medida con bobina de precisión, el transformador FF "Liquid", diseñado y construido en UK por el departamento de I +D de Focusrite para ser extremadamente flexible; transparente o coloreado según necesidad. P: ¿Existe alguna manera de tener una ruta súper corta desde el previo al A/D? Si. No seleccionando Comp o EQ, la señal pasará por la parte analógica y de previo de entrada del DSP, y luego directamente a través del DAC a la salida analógica. P: ¿Qué ocurre si grabo una voz sola y posteriormente me doy cuenta que el previo estaba en un nivel excesivo y provocó un clipping? The Liquid Channel tiene una prestación llamada "Session Saver" que si está activada automáticamente previene de estas situaciones. P: Si conecto diferentes micros a la plétora de previos de micro que ofrece The Liquid Channel, ¿sonará cada micro diferente? Por supuesto. El resultado es el mismo que si estamos conectando nuestra colección de micros favoritos a la de diferentes previos. Evidentemente, si solo estamos modelando por software esto es totalmente imposible -como puede un micro en concreto interactuar a su manera en tiempo real con un previo en concreto si el previo, de hecho, ¡no está! P: ¿Es muy flexible la ruta de grabación? Mucho. Es posible grabar de la siguiente manera: Analógico a Digital: (micro conectado al previo vía el XLR, a través del convertidor A/D, pasa por los procesadores de circunvolución del previo y del compresor, y luego saldrá vía el D/A AES que se incluye como standard.) El D/A se puede utilizar para monitorizar post-DSP con una latencia despreciable P: ¿Qué pasa con la interacción entre el previo de micro y el compresor? The Liquid Channel utiliza diferentes DSP de circunvolución dinámica para el previo y el compresor. Lo que es lo mismo, la unidad actúa exactamente como las distintas unidades lo haría, con la misma 111 ESPANOL para evitar los retardos producidos por la DAW, si se desea. P: Debido al hecho de que las respuestas se miden en incrementos ¿puede el oído percibir diferencias entre la replica y el original? No exactamente. En primer lugar, la medición de la respuesta considera que la unidad tiene un comportamiento no lineal enviando cadenas de impulsos -literalmente impulsos simples a niveles decrecientes- desde los niveles de pico hasta acercarse a la plataforma de ruido -separados en tiempo para permitir el reset del sistema. Esto se traduce en que la naturaleza dinámica de las unidades que se están replicando es tenida en cuenta, a diferencia de la mayoría de las demás unidades que solo asumen la linealidad para poder diseñar de manera más fácil. En segundo lugar, estos "filtros de respuesta" se aplican posteriormente de manera proporcional a cada muestra de audio. Por lo tanto, a 192kHz, ¡la señal está siendo procesada con 192.000 respuestas dinámicas diferentes por segundo! Es cierto que este método no tiene un 100% de continuidad, pero la densidad de datos que atraviesa el sistema es tanta que cualquier pequeño error que suceda no será audible bajo ningún concepto. Digital a Digital: El D/A puede reenviar a la unidad, alimentando los sistemas de circunvolución del previo y del compresor si se desea. Digital a Analógico: como en el modo anterior, pero se utilizarán las salidas analógicas balanceadas por XLR. Analógico a Analógico: como en el modo Analógico a Digital, pero utilizando las salidas balanceadas XLR analógicas. P: ¿Qué especificaciones tienen los A/D y D/A? El formato es el standard mundial profesional AESEBU, y se soportan todas las frecuencias de muestreo entre 44.1 y 192kHz, de entrada y salida, como standard. P: ¿Qué codificadores A/D se presentan? Los últimos AKM 5394 con especificaciones 192k/120dB. P: Qué sucede con los controles que tenían las unidades clásicas y que en The Liquid Channel no están presentes? ¿Puede The Liquid Channel replicar con precisión sin ellos? Los únicos parámetros controlables disponibles en los previos / compresores clásicos son los que presenta The Liquid Channel -threshold, ratio, attack, release, gain. (Si acaso, algunas unidades clásicas tenían menos controles, p. e. algunos compresores vintage solo tenían control de ganancia. Además, Focusrite tiene planeado hacer más de una réplica de ciertas unidades que lo requieren.) Incluso, The Liquid Channel aumenta los controles del usuario al permitir un control extra para cambiar el porcentaje de distorsión de segundo orden del previo, y por lo tanto, el calor global del previo de micro. Este control extra permite al usuario tener en consideración las diferentes variaciones existentes entre las unidades del mismo previo vintage. P: He visto un parámetro extra llamado "2nd order". ¿Cuál es su función? El calor es bueno, todo el mundo nos lo dice. Por supuesto The Liquid Channel es capaz de recrear perfectamente todo este calor analógico, presente en estas piezas clásicas, conjuntamente con los demás artefactos sónicos. Pero imaginemos que el previo favorito por alguna razón era más calido que los demás previos de este tipo. (Algunas de estas piezas estaban hechas manualmente, y pudiera haber algún componente con variaciones en la tolerancia por ejemplo.) Este parámetro hace posible que en la actualidad se pueda añadir un calor extra para sintonizar The Liquid Channel con nuestra unidad "especial"... P: ¿Es posible comprimir pre A/D para obtener un sonido "duro"? No es necesario, se puede optimizar el nivel utilizando el codificador de ganancia, y luego añadir en "high gain" calor mediante el potenciómetro "2nd order" según hemos descrito antes. Algunos previos clásicos que se beneficiaban de este sonido "duro" ahora se pueden replicar. P: ¿Qué componentes cambian en la PCB analógica al activar los previos? El transformador y la matriz de relés, que conmuta entre resistencias / condensadores. P: ¿Cuál es la latencia de la unidad? Pensemos en la peor posible (entrada analógica, salida analógica, todas las secciones activas,) a 44.1 kHz, inferior a 4 milisegundos. A 96 kHz, entrada analógica, salida analógica, 1,6 milisegundos. En otras palabras insignificante. P: ¿Cómo manipular el transformador? Existen, de hecho, variaciones entre primarios y secundarios? Las variaciones en el transformador son reguladas, en parte, por las variaciones entre resistencias y condensadores. El transformador es enorme, en cualquier caso lo suficientemente grande como para no descargar el circuito -es por ello que el transformador (del tipo 1 a 1) es del todo transparente, aunque puede ser configurado para no serlo si el equipo original que deseamos replicar 112 ESPANOL requiere un transformador coloreado en el dominio analógico. Las variaciones entre primario y secundario son específicamente reguladas por la circunvolución. diferencias: cargas diferentes en el transformador causadas por la transmisión de un nivel alto de ganancia, lo que puede causar cambios de interacción del micrófono. Por ejemplo, puede cambiar la atenuación en HF, etc. P: ¿Las réplicas suenan peor a 44.1 kHz que a 192 kHz? No. El valor medio de muestra no afecta la calidad de la réplica; invariablemente tenemos 32 bits flotando, y, por ejemplo, la calidad A/D se ve mucho más condicionada por los valores de muestra más altos o más bajos. N.B. No convertimos los frecuencia de muestreo porque no es necesario, puesto que las diferentes frecuencias de muestreo están ya almacenadas en el chip SHARC. Disponemos de datos de réplicas en frecuencia baja (44.1 kHz) y en frecuencia alta. La alta equivale a sólo 96 kHz -más alta de 96 kHz no es necesaria, ya que 96 kHz es suficientemente alta cuando se aplica a un proceso de réplica, y cualquier incremento no es una mejora para el dominio psicoacústico potencialmente significante. Esto, sin embargo, no es aplicable al ámbito de los A/D en que 192 kHz frente a 96 kHz constituyen una diferencia perfectamente audible. P: ¿Por qué usamos solamente un grupo de impulsos cuando creamos las réplicas? ¿Sería preciso replicar todas las combinaciones de parámetros umbral y ratio, etc.? R: El proceso de circunvolución, usando un único grupo de impulsos, replica con exactitud el sonido de la señal en todos los niveles / frecuencias. Sin embargo, el proceso FF Liquid es, de hecho, mucho más complejo. Después de replicar mediante el proceso de circunvolución, debemos medir la curva del compresor en sus diferentes posiciones de ratio y umbral. A continuación medimos las características del ataque y del release, así como el RMS frente a la detección del nivel máximo en la cadena de la señal, con el fin de comprobar si ésta revierte más hacia el nivel máximo o bien hacia el RMS. Por ejemplo, si pasamos un kit de percusión por un compresor Focusrite que detecta el nivel máximo, la cadena del compresor seguirá la curva de la señal entrante y la comprimirá procurando que siga la curva. Un compresor RMS comprimirá la señal ante un nivel medio e ignorará los niveles máximos. Consecuentemente, un equipo Focusrite puede comprimir con linealidad un kit de percusión, mientras que una unidad RMS producirá una compresión con un ataque muy enérgico con muchos transitorios de mayor energía / que serán comprimidos con menor linealidad. P: ¿Por qué no dispone de una válvula? Si el circuito analógico necesita un transformador, porqué no es necesaria una válvula? El proceso de circunvolución controla y replica de forma eficiente todas las características de la válvula. Sin embargo, usar transformadores comporta muchas más ventajas que no sólo la de proporcionar "calor"; por ejemplo, un mejor CRM, o el impacto directo del transformador sobre el micrófono conectado. Este último caso explicaría por qué necesitamos un transformador en circuito para replicar el previo de micrófono - la interactividad con el micrófono es clave para un transformador y no lo es para una válvula. Posteriormente, agrupamos toda esta información con el fin de conseguir que el compresor actúe de forma que cuando la señal entra, es inmediatamente rectificada, y se dirige al nivel máximo / RMS, dependiendo de los requisitos de la unidad vintage original, y a continuación entra la curva del circuito con el fin de recrear la cadena original, para, finalmente, aplicar los datos de circunvolución. Este proceso no puede tener lugar durante la etapa de impulso, puesto que la matemática de impulso se dirigirá más hacia el amplificador que hacia el compresor. P: ¿Existen diferencias (de distorsión) audibles entre la aplicación de "HOT" en una réplica y el uso de una réplica normal para posteriormente añadir distorsión en harmónicos de segundo / tercer /quinto orden a través del control específico Harmonics? Sí. A un nivel máximo de ganancia, con un previo de micrófono viejo se puede alcanzar una ganancia de hasta 60 dB a 1 kHz, pero sólo 40 dB a los 10 kHz. La distorsión se ve afectada de un modo similar. La distorsión en harmónicos de tercer orden se reduce con un nivel bajo de ganancia, por lo que puede estar presente cuando se usa una réplica HOT, pero no aparece si se añade posteriormente una distorsión de segundo orden. Ésta es una de las razones por las que incorporamos la configuración "HOT". Existen otras P: ¿Podemos enrutar la entrada digital hacia el previo? R: Sí, se puede enrutar la entrada digital hacia cualquier réplica de previo, o vía el transformador exclusivamente, o directamente al compresor en el dominio digital. 113 ESPANOL Especificaciones Prestación del Convertidor Ruido en la Salida AES -119dBfs medidos con +6dB de ganancia con un filtro pasa banda 20 Hz y 22 kHz / A-cargado Nivel Máximo de Entrada +16dBu Impedancia de Entrada Variable, dependiente de la replica de previo seleccionada Frecuencias de muestreo 44.1, 48, 88.2, 96, 176.4 y 192 kHz Resolución en bits 24-bit A/D Relación señal / ruido 120 dB medidos con un filtro pasa banda 20 Hz y 22 kHz / A-cargado Respuesta en Frecuencias (0.05dB entre 20 Hz y 20 kHz Nivel Máximo de Entrada +22dBu THD+N 0.00035% (-109dB) CMRR Transformador: 123dB @ 60dB de ganancia Electrónico: 102dB @ 60dB de ganancia Entrada de Línea Rango de Ganancia de +10dB a -10dB, pasos de 1dB Respuesta en Frecuencias 0dB (0.1dB entre 20Hz y 20kHz THD+N en la salida analógica 0.001% medido con una señal de entrada de +18dBu / 1kHz, filtro pasa banda de 20Hz a 22kHz THD+N en la salida AES 0.0004% medido con una señal de entrada de +18dBu / 1kHz, filtro pasa banda de 20Hz a 22kHz Ruido en la Salida Analógica -92dBu medidos con 0dB de ganancia con un filtro pasa banda 20 Hz y 22 kHz / A-cargado Ruido en la Salida AES -120dBfs medidos con +6dB de ganancia con un filtro pasa banda 20 Hz y 22 kHz / A-cargado Nivel Máximo de Entrada +22dBu D/A Rango Dinámico 116dB medidos con un filtro pasa banda 20 Hz y 22 kHz / A-cargado Respuesta en Frecuencias (0.05dB entre 20 Hz y 20 kHz Nivel Máximo de Salida +22dBu THD+N 0.0007% (-103dB) Jitter Reloj Interno <20 pico-segundos Salida AES <200 pico-segundos Reloj Externo <3 nano-segundos Filtro Pasa Altos Frecuencia de Corte Conmutable entre 75 y 120Hz, medida en un punto de -6dB. Pendiente 12dB por octava Rutas Analógica y Digital Armónicos Rango de Distorsión de 0 a 15 dónde 15 = 10% de distorsión en segundo, 20% en tercero y 10% en quinto orden a 0dBfs (distorsión dependiente del nivel). Previo de Micro Rango de Ganancia de +6dB hasta +80dB, pasos de 1dB Respuesta en Frecuencias Variable, dependiente de la replica de previo seleccionada THD+N en la salida analógica 0.001% medido con una señal de entrada de +4dBu / 1kHz, filtro pasa banda de 20Hz a 22kHz THD+N en la salida AES 0.0005% medido con una señal de entrada de +4dBu / 1kHz, filtro pasa banda de 20Hz a 22kHz Ruido en Micro EIN = -126dB medidos con ganancia de 80dB con una fuente de 150( de impedancia y un filtro pasa banda de 20Hz a 22kHz Ruido en la Salida Analógica -92dBu medidos con +6dB de ganancia con un filtro pasa banda 20 Hz y 22 kHz / A-cargado Compresor En modo "model dependent" el rango de los parámetros serán los mismos que la unidad original replicada. En modo "any values" el rango de los parámetros son los siguientes: Rango de Threshold -40dB a 20dB en pasos de 1dB Rango de Ratio 1 : 1 hasta Limitador Rango de Attack 0.1mS a 2.5 S Rango de Release 0.1mS a 2.5 S 114 ESPANOL Ganancia de Makeup -20dB a +20dB en pasos de 0.5dB Focusrite nunca expresa o implica ninguna similitud funcional a los productos desarrollados y marcados por otros fabricantes, ni Focusrite expresa o implica ningún acuerdo de estos otros fabricantes con Focusrite o viceversa. EQ Shelving de Agudos Rango de Frecuencias 200Hz hasta 20kHz Ganancia +/-18dB Precisión Dado que se han hecho todos los esfuerzos para asegurar la precisión y contenido de este manual, Focusrite Audio Engineering Ltd. No hace representación o garantiza el contenido del mismo. Medios Rango de Frecuencias 100Hz hasta 10kHz Ganancia +/-18dB Copyright Copyright 2004 de Focusrite Audio Engineering Ltd. Todos los derechos están reservados. No se puede reproducir, fotocopiar, almacenar en soporte recuperable, trasmitir o entregar a terceros, una parte o la totalidad de este manual bajo ningún concepto ni de ninguna manera sin el consentimiento expreso de Focusrite Audio Engineering Ltd. Shelving de Graves Rango de Frecuencias 10Hz hasta 1kHz Ganancia +/-18dB Conexiones del Panel Trasero Garantía Entrada de Micro XLR hembra Entrada de Línea XLR hembra Salida Analógica XLR macho Entrada Digital AES XLR hembra Salida Digital AES XLR macho Entrada de Wordclock BNC, impedancia 75( Salida de Wordclock BNC, impedancia 75( Entrada Digital Link Bus RCA Salida Digital Link Bus RCA Todos los productos Focusrite están cubiertos por una garantía contra defectos de fabricación en componentes y mano de obra por un período de un año desde la fecha de compra. Focusrite en UK, o sus distribuidores mundiales autorizados, harán lo mejor para asegurar que cualquier fallo se solucione lo más rápido posible. La garantía es un añadido a los derechos personales estatutarios. La garantía no cubre lo siguiente: • • • Peso 8.6 Kg. • Medidas 484 (A) x 85 (H) x 270 (F) mm Rack standard 2U Transporte desde o hasta el distribuidor o fábrica para inspección y reparación. Cargos provocados por la reparación hecha por otros que no sean el distribuidor del país de compra o Focusrite en UK. Las pérdidas o daños que se provoquen, directa o indirectamente, de cualquier tipo, sin contemplar el causante. Cualquier daño o fallo provocado por abuso, negligencia, operativa inadecuada, almacenamiento o mantenimiento. Si un producto falla, contacte en primer lugar con el distribuidor que se lo haya vendido. Si debe devolverse el producto, deberá embalarse correctamente, preferiblemente en el embalaje original. Haremos lo mejor para remediar el fallo con la mayor rapidez. Ayúdenos a servirle mejor rellenando y enviando la Tarjeta de Registro de Garantía, incluida en su The Liquid Channel. Renuncia Las respuestas de impulso de The Liquid Channel son los impulsos de respuesta ciertos de los equipos originales replicados. Todos los fabricantes, productos y nombres de marca a los que citan o implican en este documento son propiedad de sus respectivos dueños. 115-
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Focusrite The Liquid Channel Guía del usuario
- Categoría
- Mezcladores de audio
- Tipo
- Guía del usuario
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