Mackie PPM1008 El manual del propietario

Marca: Mackie

Modelo: PPM1008

Categoría: Controladores de DJ

Tipo: El manual del propietario

Este manual también es adecuado para

PPM608

PPM608

MANUAL DEL USUARIO

Mezclador ampliﬁcado de 8 canales y 2 x 500 W

PPM608

1. Lea estas instrucciones.

2. Conserve las instrucciones.

3. Preste atención a las advertencias.

4. Siga todas las instrucciones.

5. No use este aparato cerca del agua.

6. Límpielo sólo con un paño seco.

7. No bloquee ninguna abertura de ventilación. Instálelo de acuerdo con

las introducciones del fabricante.

8. No lo instale cerca de fuentes de calor como radiadores, acumuladores

u otros aparatos que den calor (incluyendo ampliﬁcadores).

9. No anule la seguridad del enchufe polarizado o con toma de tierra.

Un enchufe polarizado tiene dos clavijas, una más ancha que la otra.

Un enchufe con conexión a tierra tiene dos clavijas y una tercera para

la toma de tierra. La hoja ancha o la tercera clavija se proporciona

para su seguridad. Si el enchufe no encaja en su toma de corriente,

consulte con su electricista para sustituir la toma de corriente obsoleta.

10.

Evite obstaculizar el cable de electricidad, particularmente en los enchu-

fes, receptáculos convenientes y en el punto en el que salen del aparato.

11.

Uso sólo accesorios especiﬁcados por el fabricante.

12.

Use únicamente un carro, pedestal, trípode, soporte o mesa especiﬁca-

dos por el fabricante, o vendido con el aparato. Al

emplear una carretilla, tenga cuidado al mover la

carretilla/equipo para evitar dañarlo.

13.

Desenchufe el equipo durante las tormentas o

cuando no vaya a usarlo durante largos periodos de

tiempo.

14.

Deje que las reparaciones sean realizadas por per-

sonal cualiﬁcado. La reparación es requerida cuando el aparato ha sido

dañado de tal forma, como el cable de corriente o enchufe dañado,

líquidos que se han ﬁltrado u objetos caídos en su interior, si el aparato

ha sido expuesto a la lluvia o humedad, si no opera correctamente o si

se ha caído.

15.

No sobrecargue los enchufes o alargadores ya que puede constituir un

riesgo de descarga eléctrica.

16.

Este aparato no debe exponerse a goteos ni salpicaduras, y no debe

emplazar objetos con líquidos, como ﬂoreros, encima del aparato.

17.

Este aparato ha sido diseñado como construcción Clase-I, y debe ser

conectado a la red principal con un enchufe con toma de tierra (la

tercera clavija).

18.

Este aparato ha sido diseñado con un conmutador de CA tipo balancín.

Este conmutador está situado en el panel posterior y debe permanecer

accesible por el usuario.

19. NOTA: Este equipo ha sido probado y cumple con los límites estipu-

lados para dispositivos digitales de Clase B, conforme a la Parte 15

del Reglamento de la FCC. Estos límites han sido diseñados para

proporcionar una protección razonable contra las interferencias per-

judiciales en una instalación residencial. Este equipo genera, utiliza

y puede irradiar energía de radiofrecuencia, y si no se instala y se

utiliza de acuerdo con las instrucciones, puede provocar interferencias

perjudiciales para las comunicaciones por radio. Sin embargo, no hay

garantía de que no se produzcan interferencias en una instalación

particular. Si este equipo provoca interferencias perjudiciales para la

recepción de radio o televisión, lo cual puede determinarse apagán-

dolo y conectándolo, se recomienda al usuario que intente corregir

las interferencias mediante una o más de las siguientes medidas:

• Reorienteoreubiquelaantenareceptora.

• Aumenteladistanciaentreelequipoyelreceptor.

• Conecteelequipoaunatomadecorrientedeuncircuito

diferente al que está conectado el receptor.

• Consultealdistribuidor/técnicoderadiooTVparaobtener

ayuda.

ATENCIÓN: Los cambios no autorizados o modiﬁcaciones de este

equipo o aprobados expresamente por LOUD Technologies Inc. pueden

anular la autoridad del usuario para operar el equipo.

20.

Este aparato no excede los límites Clase A / Clase B (para cual-

quiera que se aplique) en emisiones de ruido de radio de aparatos

digitales, tal y como han marcado las regulaciones de interferencia

de radio del Departamento Canadiense de Comunicaciones

ATTENTION — Le présent appareil numérique n’émet pas de bruits

radioélectriques dépassant las limites applicables aux appareils numériques de

class A/de class B (selon le cas) prescrites dans le réglement sur le brouillage

radioélectrique édicté par les ministere des communications du Canada.

21.

La exposición a niveles de ruido extremadamente altos puede causar

una pérdida auditiva permanente. Los individuos varían considerable-

mente en cuanto a susceptibilidad a la pérdida auditiva causada por

ruido, pero casi todo el mundo perderá audición si se expone a ruido

suﬁcientemente intenso por un período de tiempo suﬁcientemente

largo. La Administración de Seguridad y Salud Ocupacional del Gobier-

no de los EEUU (OSHA) especiﬁca las exposiciones de nivel de ruido

permitibles en el siguiente cuadro.

De acuerdo con OSHA, cualquier exposición en exceso de estos límites

permitidos puede resultar en un pérdida auditiva. Para asegurarse

contra una potencial exposición peligrosa a niveles de presión de

sonido altos, se recomienda que todas las personas expuestas a estos

equipos, que utilicen protectores de audición durante la operación

del equipo. Deben utilizarse tapones para el oído o protectores en

los canales del oído o sobre las orejas al operar con el equipo y para

prevenir una pérdida auditiva permanente si hay una exposición en

exceso a los límites indicados aquí:

Importantes instrucciones de seguridad

ATENCIÓN AVIS

RIESGO DE SHOCK ELÉCTRICO NO ABRIR

RISQUE DE

CHOC

ELECTRIQUE. NE PAS OUVRIR

ADVERTENCIA: PARA REDUCIR EL RIESGO DE DESCARGA, NO QUITAR LA CUBIERTA (O LA DE ATRAS)

NO HAY PARTES ÚTILES PARA EL USUARIO EN SU INTERIOR. SÓLO PARA PERSONAL CAPACITADO

ATTENTION: POUR EVITER LES RISQUES DE CHOC ELECTRIQUE, NE PAS ENLEVER LE COUVERCLE.

AUCUN ENTRETIEN DE PIECES INTERIEURES PAR L'USAGER.

CONFIER L'ENTRETIEN AU PERSONNEL QUALIFIE.

AVIS: POUR EVITER LES RISQUES D'INCENDIE OU D'ELECTROCUTION, N'EXPOSEZ PAS CET ARTICLE

A LA PLUIE OU A L'HUMIDITE

El símbolo de rayo con cabeza de flecha dentro de un triángulo equilátero

tiene la función de alertar al usuario de la presencia de “voltaje peligroso”

no aislado dentro del recinto del producto que puede ser de suficiente

magnitud para constituir un riesgo de descarga para las personas.

Le symbole éclair avec point de flèche à l'intérieur d'un triangle équilatéral

est utilisé pour alerter l'utilisateur de la présence à l'intérieur du coffret de

"voltage dangereux" non isolé d'ampleur suffisante pour constituer un risque

d'éléctrocution.

El signo de exclamación en un triángulo equilátero alerta al usuario de la

presencia de importantes instrucciones de operación y mantenimiento

(servicio) en la documentación que acompaña al aparato.

Le point d'exclamation à l'intérieur d'un triangle équilatéral est employé

pour alerter les utilisateurs de la présence d'instructions importantes pour le

fonctionnement et l'entretien (service) dans le livret d'instruction

accompagnant l'appareil.

ADVERTENCIA—Parareducirelriesgodeincendioodescargas

no exponga este aparato a la lluvia o la humedad

CUIDADO CON

LA CARRETILLA

Duración, por

día en horas

Nivel de sonido

dBA, respuesta

lenta

Ejemplo típico

8 90

Dúo en un club pequeño

6 92

4 95

Metro subterráneo

3 97

2 100

Música clásica muy fuerte

1.5 102

1 105

Griterío extremadamente fuerte

0.5 110

0.25 o menos 115

Partes más fuertes de un concierto

de rock

Manual del Usuario

Parte Núm. 0029059-00 Rev. E

Lejanamente basado en una secuencia de sueños con la que el equipo de Mar-

keting entero de Mackie bailotea yendo a Woodinville para el almuerzo.

¿Listo? ¡Al ataque!

1. Baje los controles de nivel del canal, mon 1 y

FX/mon 2 completamente hacia abajo.

2. Baje los controles del compresor (ch. 1–4).

3. Ajuste todos los controles de EQ a su posición

central, incluyendo los mandos del EQ gráﬁco.

4. Baje el nivel principal y nivel de monitor 1 y

ponga en marcha el mezclador.

5. Para cada canal, pulse el conmutador de

ganancia hacia adentro (baja ganancia) si está

usando una fuente con nivel de línea. Presione

hacia fuera (alta ganancia) si está usando un

micrófono u otra fuente de bajo nivel.

6. Para los micrófonos de condensador presione el

conmutador de alimentación phantom. Si está

usando micrófonos de condensador y dinámi-

cos, no se preocupe. La alimentación phantom

no le hará ningún daño a la mayoría de micrófo-

nos dinámicos. Revise el manual del micrófono

del usuario si no está seguro de ello.

7. Reproduzca algo en una entrada con un nivel

normal y gire el nivel del canal a la marca “U”.

8. En una reproducción normal el indicador LED

OL de los canales debería iluminarse ocasio-

nalmente. Si se mantiene iluminado durante

bastante tiempo compruebe que el conmutador

de ganancia esté ajustado correctamente.

9. Lentamente suba el control de nivel principal

hasta que oiga señal en sus altavoces.

10. Repita los pasos 5 a 8 para los otros canales.

11. Si lo desea aplique algo de EQ prudentemente.

12. Ajuste los niveles de los canales para obtener la

mejor mezcla. Mantenga los niveles completa-

mente bajados en los canales no usados.

Otras Notas

• Sólo conecte las salidas con nivel de altavoz del

mezclador auto-ampliﬁcado a altavoces pasivos.

• Alapagarelequipodesconecteprimerocual-

quier ampliﬁcador externo o altavoces activos.

Al encenderlo, conecte cualquier ampliﬁcador

externo o altavoces activos en último lugar.

• ¡Guardeelembalaje!

¡Lea esta página!

Somos conscientes que tiene ganas de

probar su nuevo mezclador auto-ampliﬁ-

cado, pero por favor, lea primero las ins-

trucciones de seguridad de la página 2.

Ajustes

El mezclador auto-ampliﬁcado PPM608 ha sido dise-

ñado para una fácil operación y conﬁguración.

Coloque el mezclador auto-ampliﬁcado en una

posición en la que sea fácil llegar a los controles. Todos

los controles y los puntos de conexión de entrada se

encuentran en el panel frontal para que pueda realizar

ajustes rápidos y conexiones en el escenario.

Asegúrese de que haya por lo menos 6 pulgadas de

espacio en la parte posterior del mezclador auto-ampli-

ﬁcado para la ventilación. Hay dos ventiladores dentro

del mezclador para enfriar la sección del ampliﬁcador.

Utilice el mezclador auto-ampliﬁcado en un ambiente

agradable, limpio y seco, y libre de pelusa y polvo.

Conexiones

1. Compruebe que el conmutador de potencia

posterior esté apagado antes de conectar nada.

2. Inserte el cable de línea de forma ﬁrme y segu-

ra en el receptáculo IEC posterior, y conéctelo a

una toma de CA debidamente conﬁgurada para

el voltaje de su mezclador auto-ampliﬁcado.

3. Conecte un micrófono balanceado a uno de

los conectores frontales de micrófono XLR (3

pines). O conecte cualquier señal con nivel de

línea (teclado o previo de guitarra) a un jack

de entrada de línea con un cable TS o TRS 1/4".

4. Puede conectar una guitarra directamente a las

entradas 5 o 6 sin requerir una caja DI. Pulse el

conmutador “Hi-Z” en esos canales.

5. Los jacks de inserción pueden servir para

conectar efectos o procesadores de dinámica en

la ruta de señales. Vea la página 13.

6. Conecte los altavoces (4 ohms o más) en los

jacks de salida posteriores. Si conecta dos

altavoces en un lado, el altavoz debe ser de 8

ohmios o superior, para mantener una carga mí-

nima de 4 ohmios en el ampliﬁcador. Utilice por

lo menos cables de altavoz de calibre 18 con co-

nectores 1/4" TS o Speakon®. Por ahora, ajuste

el conmutador del panel posterior “Power Amp

Mode” en “Stereo Main”.

¡Noutilicecablesdeguitarracomocables

paralosaltavoces!Noestándiseñadospara

manejar señales con nivel de altavoz y podrían

calentarse.

Por favor escriba su número de serie aquí para

futuras referencias (seguros, soporte técnico,

autorización de retorno, hacer sentir orgullo a

papá, etc.)

Comprado en:

Fecha de la compra:

PPM608

Introducción

Graciasporelegirunmezcladorauto-amplicadopro-

fesional Mackie. Estos potentes mezcladores han sido

diseñados para cubrir las necesidades de casi cualquier

club mediano, sala de reuniones o festivales al aire libre.

En Mackie sabemos lo que se necesita para ser apto

para circular. Después de todo, nuestros mezcladores

han viajado por todo el mundo en las peores y mejores

condiciones, y hemos aplicado todo lo aprendido en el

diseño mecánico de nuestros mezcladores ampliﬁcados.

La ﬁabilidad es de suma importancia para el refuer-

zo de sonido. Es por ello que nuestros ingenieros han

sometido a nuestros mezcladores ampliﬁcados a las

pruebas más rigurosas y diabólicas imaginables para

mejorar el diseño y ampliar sus límites más allá de los

mezcladores o ampliﬁcadores ordinarios.

Características

• Dosamplicadoresdepotenciainternoscada

uno con 500 vatios peak a 4 ohm

• Tresmodosdeamplicación(“stereomain”,

“mono-main/monitor 1” o “mon 1/mon 2”)

• 8canales(6mono,2estéreo)

• Entradademicrófonoentodosloscanales

• Entradasconniveldelínea(6mono,2estéreo)

• EntradasRCAenloscanalesestéreo

• Jacksdeinserciónenloscanalesmono

• Loscanales5y6permitenlaconexióndirecta

de guitarras y bajos sin cajas DI

• EQde3bandasencadacanal

• EnvíoMonitor1

• Salidasdelíneaestéreodelamezclaprincipal

• Salidasubdemezclaprincipalmono

• Entradasconniveldelíneadelamplicador

para conectar mezcladores externos

• Conexiónparapedal(mute/unmutedeefectos)

• EnvíoFX/monitor2(seleccionablepre/post)

• Phantomde+48vaplicableatodoslosmicros

• Compresoresintegradosenlas4primeras

entradas mono (compresión in-line dedicada)

• 24efectosRunningMana32bitsconganancia

de entrada, tap delay, y mute/unmute vía pedal

• EQsgrácosde�bandasconltrosdeQcons-EQs gráﬁcos de 7 bandas con ﬁltros de Q cons-

tante en las salidas principales y monitores

• SalidasRCAestéreoTape/CD

• Medidoresdesalidade12segmentosenla

mezcla principal y medidor mono en monitor 1

• Conmutadoresmuteentodosloscanalesmono

• SalidasamplicadasSpeakonyjackde1/4"

• Conmutadordeprecisiónparaunamayorcla-

ridad y respuesta de frecuencias graves con los

principales altavoces pasivos de Mackie

• Lateralesdepolicarbonatoconasasdemetal

• Modernoyelegante

¿Cómo usar este manual?

Las páginas siguientes a la tabla de contenidos inclu-

yen los diagramas de conexión que muestran las típicas

conﬁguraciones de uso de su mezclador ampliﬁcado.

Luego viene un recorrido detallado por todo el mez-

clador. Las descripciones están divididas en secciones,

al igual que su mezclador está organizado en zonas:

• Panelposterior:entradadeCA,conmutadorde

potencia, salidas con nivel de altavoz y conmu-

tador de modo de ampliﬁcación

• Patchbay:lasecciónfrontalinferiorenlaque

conecta los micrófono, guitarras, etc.

• Tirasdecanal:lastirasdecanaldesdelasque

ajusta y controla cada canal

• SecciónMaster:lasecciónderechaconlosEQs

gráﬁcos y los controles principales de nivel

• Procesadordeefectosestéreo

A lo largo de todas estas secciones encontrará ilus-

traciones con cada característica numerada. Éstas se

describen en los párrafos cercanos.

Este icono indica información de importancia

crítica o única en el mezclador. Debería leerla

y recordarla.

Este icono le indica la existencia de algunas

explicaciones adicionales y consejos. Continúe

y déjelas para más adelante si es necesario.

Anexo A: Información de Servicio.

Anexo B: Conexiones.

Anexo C: Información Técnica.

Anexo D: Tabla de Presets de efectos

El grosor del manual lo hace ideal para su instalación

en las patas de esa mesa que baila en el comedor, o para

defenderse de montones de hurones enojados.

Manual del Usuario

¿Necesita ayuda con su nuevo

mezclador?

• Visite www.mackie.com y pulse en So-

porte para encontrar: FAQs, manuales,

anexos y documentación.

• Escríbanos a: [email protected]om.

• Llámenos al 1-800-898-3211 para hablar

con uno de nuestros estupendos técni-

cos de soporte (Lunes a Viernes, horario

laboral, PST).

Contenido

IMPORTANTES INSTRUCCIONES DE SEGURIDAD ........ 2

¡LEA ESTA PÁGINA! ................................................. 3

INTRODUCCIÓN ...................................................... 4

DIAGRAMAS DE CABLEADO ..................................... 6

PANEL POSTERIOR ................................................ 10

1. CONEXIÓN DE LA POTENCIA ................... 10

2. CONMUTADOR DE POTENCIA .................. 10

3. SALIDAS CON NIVEL DE ALTAVOZ ........... 10

4. CONMUTADOR POWER AMP MODE ........ 11

5. VENTILACIÓN Y PANEL POSTERIOR ......... 11

6. ASAS ..................................................... 11

PANEL FRONTAL ................................................... 12

PATCHBAY

7. ENTRADAS DE MICRÓFONO .................... 12

8. ENTRADAS DE LÍNEA MONO (CH. 1 A 4) .. 13

9. ENTRADAS DE LÍNEA INSTR. (CH. 5, 6) .... 13

10. ENTRADAS DE LÍNEA ESTÉREO (CH. 7 Y 8) 13

11. ENTRADAS RCA (CH. 7 Y 8) .................... 13

12. INSERCIONES (CH. 1 A 6) ....................... 13

13. SALIDAS TAPE ....................................... 13

14. CONMUTADOR BREAK Y LED ................. 13

15. SALIDA DEL ENVÍO FX/MON 2 .............. 14

16. PEDAL DE CONMUTACIÓN FX .................. 15

17. ENVÍO MON 1 ....................................... 15

18. SALIDA PRINCIPAL SUB .......................... 15

19. SALIDAS PRINCIPALES ........................... 15

20. ENTRADAS DE AMPLIFICACIÓN .............. 15

CONTROLES DE LOS CANALES

21. MON 1 .................................................. 17

22. FX/MON 2 ............................................ 17

23. EQ DE AGUDOS ...................................... 17

24. EQ DE MEDIOS ....................................... 17

25. EQ DE GRAVES ....................................... 17

26. INDICADOR LED OVERLOAD (OL) ............ 18

27. NIVEL DEL CANAL ................................... 18

28. CONMUTADOR DE GANANCIA ................. 18

29. COMPRESOR .......................................... 19

30. CONMUTADOR HI-Z ............................... 19

CONTROLES MASTER

31. INDICADOR LED POWER ......................... 20

32. EQ GRÁFICO PRINCIPAL MASTER ............ 20

33. FX TO MAIN .......................................... 20

34. NIVEL PRINCIPAL ................................... 20

35. CONMUTADOR DE 100 Hz ...................... 21

36. MEDIDORES DE MEZCLA PRINCIPAL ........ 21

37. EQ GRÁFICO MONITOR 1 MASTER .......... 21

38. FX TO MON 1 ........................................ 21

39. NIVEL MONITOR 1 ................................. 21

40. CONMUTADOR DE 100 Hz ...................... 21

41. MEDIDORES DE MONITOR 1 ................... 21

42. CONMUTADOR PHANTOM ...................... 22

43. PRECISION PASSIVE EQ .......................... 22

44. INDICADORES POWER AMP LIMITER ....... 22

PROCESADOR DE EFECTOS ESTÉREO

45. ENVÍO MASTER FX/MON 2 .................... 22

46. INDICADOR LED SIG/OL ......................... 22

47. FX SEND (POST)/MON 2 SEND (PRE) ...... 23

48. VISUALIZADOR DE PRESET ..................... 23

49. SELECTOR PRESET, TAP DELAY Y LED ....... 23

50. CONMUTADOR INTERNAL FX MUTE ......... 23

ANEXO A: INFORMACIÓN DE SERVICIO .................. 24

ANEXO B: CONEXIONES ........................................ 25

ANEXO C: INFORMACIÓN TÉCNICA ........................ 27

ANEXO D: TABLA DE PRESETS DE LOS EFECTOS ....... 30

GARANTÍA LIMITADA DE PPM608 ......................... 31

PPM608

Diagramas de conexionado

Sistema para Club

Subwoofers auto-amplificados

(reproducen la mezcla principal

por debajo de los 100 Hz)

Micrófonos

pulse el botón

HI-Z

Teclados

Monitores de escenario auto-amplificados SRM450v2

(reproducen la salida mon 1)

Grabador portátil

Panel Posterior

Panel Frontal

Conmutador

Power Amp Mode

ajustado a

Stereo Main

Ajuste la

compresión

de las voces

pulse el botón

HI-Z

Altavoces pasivos

(reproducen la mezcla

principal estéreo)

Este diagrama muestra los micrófonos conectados a los canales 1 y 2, guitarras eléctricas conectadas

directamente a los canales 5 y 6 (con el conmutador Hi-Z pulsado), y un teclado conectado a las entra-

das estéreo del canal 7. Una grabadora portátil está conectada a las salidas estéreo Tape para grabar

la interpretación.

Los altavoces auto-ampliﬁcados Mackie SRM450v2 están conectados al envío de monitores 1, actúan

como monitores de escenario. El control mon 1 de cada canal le permite crear una mezcla de monitores

de escenario que es independiente de la mezcla principal. Use la EQ gráﬁca de Monitores 1 par ajustar

la EQ de los monitores como desee.

Los altavoces pasivos están conectados a la salida con nivel de altavoz del mezclador auto-ampliﬁcado

y reproducen la mezcla estéreo para su público. Los subwoofers activos se conectan a la salida main sub

para reforzar los graves de su sistema.

Manual del Usuario

Sistema de alta potencia

Micrófonos

pulse el botón

HI-Z

Teclados

Caja de

ritmos

Sistema de altavoces

pasivos C300z

(reproducen la mezcla principal mono)

Monitores de escenario pasivos C200

(reproducen la salida mon 1)

Amplificador

modo

dual-mono

Panel Posterior

Panel Frontal

Conmutador

Power Amp Mode

ajustado a

Mains/Mon 1

Ajuste la

compresión

de las voces

Monitor auto-amplificado SRM150

(reproduce la salida mon 1)

Subwoofers pasivos

(reproducen la mezcla principal

por debajo de los 100 Hz)

Guitarra acústica

y micrófono

Este diagrama muestra los micrófonos conectados a las entradas de micrófono de los canales 1 a 4,

una guitarra eléctrica conectada directamente al canal 5 (con el conmutador Hi-Z pulsado), el micrófono

de una guitarra acústica conectado a la entrada de micrófonos del canal 6, un teclado conectado a las

entradas estéreo del canal 7 y una caja de ritmos en el canal 8.

Un monitor auto-ampliﬁcado Mackie SRM150 está conectado al envío monitores 1 y actúa como

monitor de escenario personal para el teclista. Los controles mon 1 de cada canal le permiten crear una

mezcla de monitores que es independiente de la mezcla principal.

El conmutador de modo de ampliﬁcación está ajustado para reproducir la mezcla principal mono en el

canal A y la mezcla de monitores 1 en el canal B.

Los altavoces pasivos Mackie C300z están conectados a la salida del canal A con nivel de altavoz del

mezclador auto-ampliﬁcado, y reproducen la mezcla mono principal para su público.

Los monitores pasivos de escenario C300z están conectados a la salida con nivel de altavoces B del

mezclador. Éstos reproducen la mezcla 1 de los monitores de escenario para sus intérpretes.

Los subwoofers pasivos son alimentados por un ampliﬁcador conectado a la salida main sub del mez-

clador auto-ampliﬁcado para reforzar los graves de su mezcla principal.

PPM608

Micrófonos

Micrófono

inalámbrico

Panel Posterior

Panel Frontal

Conmutador

Power Amp Mode

ajustado a

Stereo Main

LINE

MIC

PGM 2

MAIN OUT MIC

LLLLLR

PHONO CD

SEND

BOOTH

GND

LINE

PHONO

RETURN

L(MONO)

LIVE

RECORD

100-240 VAC 50-60Hz 20W

PGM 1

LINE

PHONO

GND

PHONO CD

Receptor de

micrófono

inalámbrico

EQ gráfico

Platos con salida con nivel phono

Mackie d.2 Pro

DJ Production Console

iPod

Docking Station

Altavoz

Auto-ampllificado

HD1521

Altavoces pasivos

(reproducen la mezcla

principal estéreo)

Altavoz

Auto-ampllificado

HD1521

Subwoofer auto-amplificado

(reproduce la mezcla

principal izquierda)

Subwoofer auto-amplificado

(reproduce la mezcla

principal derecha)

Sistema DJ

Este diagrama muestra un receptor de un micrófono inalámbrico conectado a la entrada de línea del

canal 1, un ecualizador gráﬁco conectado al jack de inserción del canal 1 (para ayudar a controlar el

feedback en el micrófono inalámbrico), un micrófono conectado al canal 2, y la docking station de un

iPod conectada a las entradas RCA del canal 8.

Una consola Mackie d.2 Pro DJ está conectada a dos platos, y su salida RCA se conecta a las entra-

das RCA estéreo del canal 7 del mezclador auto-ampliﬁcado. Utilice los avanzados controles de DJ de

d.2 Pro para obtener el mejor rendimiento de sus canciones. Utilice el mezclador auto-ampliﬁcado para

reproducir la salida de d.2 Pro y controle los micrófonos y el iPod.

El conmutador de modo de ampliﬁcación está ajustado para reproducir la mezcla principal estéreo en

los altavoces pasivos conectados a las salidas con nivel de altavoz.

Los altavoces Mackie HD1521 y subwoofers activos se conectan a las salidas de mezcla principal con

nivel de línea, y también reproducen la mezcla principal estéreo para el público.

Manual del Usuario

Micrófonos

pulse los

botones

HI-Z

Procesador

de guitarras

(conectado a INSERT)

Envío

Retorno

Teclados

Monitores de escenario pasivos C300z

(reproducen la salida mon 1)

Altavoz

Auto-amplificado

HD1531

Monitores de escenario pasivos C200

(reproducen la salida mon 2)

Panel Posterior

Panel Frontal

Conmutador

Power Amp Mode

ajustado a

Mon 1/Mon 2

Ajuste la

compresión

de las voces

Kit de baterías electrónicas

Subwoofer auto-amplificado

(reproduce la mezcla

principal izquierda)

Subwoofer auto-amplificado

(reproduce la mezcla

principal derecha)

Altavoz

Auto-amplificado

HD1531

Sistema para una banda grande

Este diagrama muestra los micrófonos conectados a las entradas de micrófono de los canales 1 a 4,

las guitarras eléctricas conectadas directamente a los canales 5 y 6 (con el conmutador Hi-Z pulsados),

un procesador de guitarra conectado a la inserción del canal 6, un teclado conectado a las entradas

estéreo del canal 7 y una batería electrónica conectada al canal 8. Añada compresión a las voces según

sea necesario, ajustando los diales de compresión de los canales 1 a 4.

El conmutador de modo de ampliﬁcación está ajustado para reproducir la mezcla de monitores 1 en el

canal A y la mezcla de monitores 2 en el canal B. Nota: pulse el conmutador FX send/mon 2 send del

panel frontal o el monitor 2 no reproducirá nada.

Los altavoces Mackie HD1531 y subwoofers activos se conectan a las salidas de mezcla principal con

nivel de línea, y también reproducen la mezcla principal estéreo para el público.

Los monitores pasivos de escenario C200z están conectados a la salida con nivel de altavoces B del

mezclador auto-ampliﬁcado. Éstos reproducen la mezcla de monitores 2 para los intérpretes. Los moni-

tores pasivos de escenario C300z están conectados a la salida con nivel de altavoces A y reproducen la

mezcla de monitores 1 para el escenario.

PPM608

Panel posterior

1. CONEXIÓN DE LA POTENCIA

Este conector acepta el cable de alimentación 3 - pines

IEC.

Antes de enchufar el cable de alimentación

de CA en el mezclador ampliﬁcado, comprue-

be que el voltaje de su unidad sea el mismo

que el de su suministro local. Use únicamente el cable

de alimentación. Además desconectar la clavija de toma

de tierra es peligroso. Por favor no lo haga.

2. CONMUTADOR DE POTENCIA

Pulse la parte superior de este conmutador tipo balan-

cín para conectar el mezclador. El LED de alimentación

[31] se iluminará si usted tiene el mezclador conectado

a una alimentación eléctrica adecuada.

Presione la parte inferior de este conmutador para

apagar el mezclador, cada vez que sienta que es bueno

hacerlo. Hacerlo en mitad de un solo de guitarra heavy

puede que no sea el mejor momento.

Como guía general debe encender en primer

lugar el mezclador antes de cualquier ampliﬁ-

cador de potencia externo o altavoces auto-

ampliﬁcados, y apagarlo en último lugar. Esto

reducirá las posibilidades de cualquier golpe

sónico de encendido o apagado en los altavoces.

3. SALIDAS CON NIVEL DE ALTAVOZ

Estas conexiones de salida proporcionan salida con

nivel de altavoz desde los ampliﬁcadores de potencia in-

ternos para sus altavoces pasivos. La potencia de salida

de PPM608 es de 300 vatios RMS por canal a 4 ohms.

Sólo debe conectar altavoces pasivos a estas

salidas con nivel de altavoz.

Las salidas se pueden seleccionar con el conmuta-

dor de modo de ampliﬁcación [4] para sean la mezcla

principal estéreo, mezcla principal mono / monitor 1, o

el monitor 1/monitor 2.

Dos tipos comunes de conectores se proporcionan

para su comodidad: Speakon y 1/4" TS.

• LassalidasSpeakonestáncableadascomoPin

1+positivo(vivo)yPin1–negativo(neutro).

Conexión Speakon mono

3 66

NUETRO

VIVO

1–

2–

Manual del Usuario

• Lassalidas1/4"TSestáncableadascomo

Punta-positivo y Masa-negativo.

Conexión 1/4" TS

Estos dos tipos de salidas se conectan en paralelo, y

es posible utilizar ambos tipos a la vez.

La impedancia mínima que los mezcladores

ampliﬁcados pueden manejar es de 4 ohms

por canal. Le recomendamos que no vaya por

debajo de esto. Si está usando las dos salidas por canal,

compruebe que cada altavoz sea de 8 ohms o mayor.

4. CONMUTADOR POWER AMP

MODE

Este conmutador de tres posi-

ciones le permite elegir qué ruta

de señal en la sección de mezcla

se envía a los ampliﬁcadores in-

ternos. Esto permite una considerable ﬂexibilidad en el

uso del mezclador ampliﬁcado. Por ejemplo, si usted ya

tiene unos altavoces principales auto-ampliﬁcados pue-

de utilizar los ampliﬁcadores de potencia de su PPM608

para los monitores pasivos en el escenario.

Stereo Mains

La salida del canal A es el lado izquierdo de la mezcla

principal y la salida del canal B es el lado derecho

de la mezcla principal. Seleccione esta posición para

reproducir un espectáculo en estéreo.

Mains/Monitor 1

El canal A es la mezcla principal mono, y el canal B es

la mezcla de monitores. En esta conﬁguración, puede

reproducir un sistema de PA mono en un canal, y un

sistema de monitores de escenario pasivos en el otro.

Monitor 1/Monitor 2

El canal A es la mezcla monitores 1 y el canal B es

la mezcla de monitores 2. En esta conﬁguración los

ampliﬁcadores de potencia internos están alimentan-

do dos sistemas independientes de monitores pasivos

de escenario.

Asegúrese de que el conmutador del panel

frontal FX send/mon 2 send [47] esté presio-

nado hacia dentro (mon 2), o no habrá señal

de monitores 2 hacia el canal B del ampliﬁca-

dor interno de potencia.

Si hay algo conectado a las entradas de ampli-

ﬁcación del panel frontal [20], este conmuta-

dor no tendrá efecto alguno. El ampliﬁcador

interno reproduce cualquier señal que se

introduzca en las entradas de ampliﬁcación.

5. VENTILACIÓN y PANEL POSTERIOR

Los oriﬁcios de ventilación del panel posterior e inferior

permiten que los ventiladores internos muevan el aire

de la refrigeración ventilada entre los ampliﬁcadores de

potencia internos. No obstruya los oriﬁcios, o los ampliﬁ-

cadores pueden recalentarse y apagarse.

No retire los pies ya que mantienen al mez-

clador ampliﬁcado elevado del suelo para una

mejor ventilación. No coloque el mezclador

ampliﬁcado sobre una superﬁcie alfombrada o similar,

de tacto suave y difuso, que pueda obstruir los oriﬁcios

de ventilación del panel inferior.

6. ASAS

Estas asas metálicas son deliciosamente modernas

en diseño y lucen muy bien. Pero además representan

verdaderamente el accesorio perfecto para denotar su

agenda completa de trabajo. Utilice las asas para levan-

tar cuidadosamente y mover el mezclador ampliﬁcado.

Mejor aún, que alguien lo levante para usted. Estarán

muy contentos con su peso ligero y su alta potencia,

ideal para todo tipo de viajes por carretera.

MASA

PUNTA

MASA

PUNTA

MASA

PPM608

Panel frontal

7. ENTRADAS DE MICRÓFONO

Hemos empleado entradas balanceadas con ali-

mentación phantom al igual que los grandes mega-

mezcladores por la misma razón: este tipo de circuito es

excelente al rechazar ruidos y zumbidos. Puede conec-

tar cualquier tipo de micrófono que posea un conector

estándar de micrófono tipo XLR macho.

Los micrófonos de cinta profesionales, dinámicos

y micrófonos de condensador, todos suenan de forma

excelente a través de estas entradas. Las entradas de

micro / línea manejan cualquier tipo de nivel, por lo que

puede “apretarlas” sin sobrecargar.

Las señales con nivel de micrófono son procesadas a

través de los espléndidos pre-ampliﬁcadores de micrófo-

no para convertirse en señales de nivel de línea. Ya que

se requiere más ganancia para alimentar las señales de

nivel de micrófono, asegúrese de que el conmutador de

ganancia [28] está en la posición superior al emplear

micrófonos.

Los canales 1 a 4 cuentan con la ventaja adicional de

disponer de compresores in-line [29]. Estos pueden ser

ajustados para añadir la cantidad justa de compresión a

su voz y ayudar a prevenir la distorsión y efectos de una

amigdalitis.

Sección Patchbay

Aquí es dónde usted conecta cosas como: micrófonos,

instrumentos con nivel de línea, guitarras y efectos, una

grabadora, sistema de megafonía, monitores ampliﬁ-

cados, subwoofer auto-ampliﬁcado, etc (Las salidas

con nivel de altavoz de los ampliﬁcadores internos se

encuentran en el panel posterior) Eche un vistazo a

los diagramas de conexión para obtener algunas ideas

acerca de las conexiones. Vea el Anexo B (página 25)

para más detalles y algunos dibujos encantadores de los

conectores que puede utilizar con su mezclador.

8 9

Manual del Usuario

12. INSERCIÓN (CH. 1 a 6)

Estos jacks no-balanceados de 1/4" en los canales 1

a 6 se ofrecen para conectar procesadores de efectos

en serie como compresores, ecualizadores, de-essers, o

ﬁltros. El punto de inserción se encuentra después del

conmutador de ganancia [28] y los circuitos de compre-

sión (en los canales 1-4), pero antes de la EQ del canal

y controles de nivel [27]. La señal del canal puede salir

de la toma de inserción hacia un dispositivo externo,

procesarse, y volver a entrar en la misma toma de inser-

ción. Para hacer esto se requiere un cable de inserción

especial que se debe conectar así:

Punta = envío (salida del dispositivo de efectos)

Cuello = retorno (entrada del los efectos)

Masa = toma de tierra

Los jacks de inserción pueden ser usados como sali-

das directas de los canales; post-ganancia y pre-EQ. Vea

laseccióndeconectoresenlapágina26(guraG)mos-

trando los tres modos de uso de los cables de inserción.

13. SALIDAS TAPE

Estas salidas RCA estéreo no-balanceadas le permiten

grabar la mezcla estéreo principal en una unidad de

cinta, grabadora de disco duro, grabadora de CD, por

ejemplo. Esto le permite realizar una grabación para la

posteridad / archivado / o para efectos legales cuando la

banda vuelva a reunirse de nuevo.

La salida “tape” transporta la mezcla estéreo principal

y no se ve afectada por el control de nivel principal [34]

o el EQ gráﬁco principal [32].

14. CONMUTADOR BREAK y LED

Este importante conmutador “tómate un descanso”

silencia rápidamente todos los micrófonos y las entra-

das de los canales mono con nivel de línea cuando la

banda está en pausa. Esto evitará que los espontáneos

o cantantes de karaoke asalten el escenario durante el

descanso. Las salidas de monitores monitor 1 y FX/2, y

la señal hacia la unidad de efectos interna también son

silenciados. El indicador LED se ilumina como recorda-

torio de que este conmutador está habilitado. Comprue-

be el indicador LED en primer lugar si no hay sonido

alguno en su sistema. Usted todavía puede reproducir

los canales de entrada de línea estéreo [10] y entradas

RCA [11] con la mezcla estéreo principal. Por ejemplo,

podría reproducir un CD con disparos para restaurar el

orden antes de la llegada de la policía.

ALIMENTACIÓN PHANTOM

La mayoría de los micrófonos de condensador profe-

sionales están equipados con alimentación phantom de

48V, que permite enviar voltaje de CC a la electrónica

del micrófono mediante los mismos cables del audio

(muchos de los micrófonos de condensador semi-pro-

fesionales usan baterías para lo mismo) El nombre de

"Phantom" viene de su capacidad de ser "invisibles" por

los micros dinámicos (como el Shure SM57/SM58), que

no requieren alimentación y no se ven afectados por ella

La alimentación phantom está globalmente controla-

da por el conmutador phantom [42] frontal (la alimen-

tación se habilita o deshabilita de forma conjunta)

No conecte nunca micrófonos con termina-

ción no-balanceada, o micrófonos de cinta en

las conexiones de entrada de micrófono si la

alimentación phantom está activada.

No conecte la salida de instrumentos a las

entradas XLR con alimentación phantom si no

está seguro de que es conveniente hacerlo.

8. ENTRADAS DE LÍNEA MONO (CH. 1 a 4)

Estos jacks de 1/4" comparten la circuitería (pero

no la alimentación phantom) con los previos, y pueden

usarse para fuentes balanceadas o no-balanceadas.

Para conectar líneas balanceadas a estas entradas,

use un cable 1/4"

Para conectar líneas no balanceadas a estas entradas,

use un cable tipo 1/4 "(TS) o cable de instrumento.

9. ENTRADAS DE LÍNEA / INSTRUMENTO (CH. 5 y 6)

Las entradas de nivel de línea de los canales 5 y 6

pueden aceptar señales con nivel de instrumento si

se presionan los correspondientes conmutadores Hi-Z

[30], permitiendo la conexión directa de guitarras a los

canales 5 y 6 sin tener que usar una DI. La impedancia

de entrada se ha optimizado para la conexión directa, y

la ﬁdelidad de las altas frecuencias está garantizada.

10. ENTRADAS DE LÍNEA ESTÉREO (CH. 7 y 8)

Los canales 7 y 8 tienen entradas de línea estéreo.

Si sólo hay una fuente mono, conéctela a la entrada

izquierda del canal 7 u 8 (con la etiqueta “left/mono”) y

la señal aparecerá (como por arte de magia) igualmente

a izquierda y derecha de la mezcla principal.

11. ENTRADAS RCA (CH. 7 y 8)

Los canales 7 y 8 también cuentan con entradas de

línea en RCA para la conexión de salidas con nivel de

línea no-balanceadas de reproductores de CD, pletinas,

docks de iPod, etc. No son adecuadas para la conexión

directa de salidas con nivel de phono, como platos, ya

que se requiere un pre-ampliﬁcador de señales phono.

“punta”

Este conector se conecta a uno

de los jacks de inserción de canal

del mezclador.

“cuello”

punta

cuello

masa

ENVÍO al procesador

RETORNO desde el procesador

(conector TRS)

PPM608

15. SALIDA DEL ENVÍO FX/MON 2

Esta salida con nivel de línea en jack

/4" TRS se

puede usar para alimentar un procesador de efectos

externo (FX) u otro grupo de monitores (mon 2). La sa-

lida es una copia de lo enviado al procesador de efectos

interno: una mezcla de todos los canales que tienen el

control FX/mon 2 [22] subido a más del mínimo.

La salida procesada de los efectos internos no

sale por aquí, sino que se añade internamente

a la mezcla principal o de monitores 1.

El nivel general de salida se puede ajustar con el

control de envío FX/mon 2 [45], y puede ser tanto pre

o post-nivel del canal, dependiendo de la conﬁguración

del conmutador de envío FX send/mon 2 [47]:

¿ENVÍO MONITOR 2 o ENVÍO FX?

Para un juego de monitores de escenario use el siste-

ma de monitores 1 ya que cuenta con su propio ecualiza-

dor gráﬁco [37], nivel master [39] y medidor [41]. Para

usar otro juego de monitores establezca el conmutador

FX send/mon 2 a mon 2.

Los monitores de escenario permiten a los músicos

de su banda oírse con claridad. El nivel de la salida

de monitores puede ajustarse cuidadosamente con los

controles FX/mon 2 de los canales [22], y no varía si los

niveles de canal o los de mezcla principal son ajustados.

Esto se conoce como "pre-fader".

Si un músico pide "más de mí y menos de los otros"

usted puede subir su control FX/mon 2, y bajar el de los

otros. (Si está usando los monitores 1 para alimentar los

monitores del escenario, entonces se ajuste el control

mon 1 [21] de cada canal)

Para alimentar a un procesador de efectos externos,

como un bonito efecto de sonido o retardo, el envío del

audio debe ser "post-fader". Así, los cambios en el nivel

del canal también afectarán al nivel de envío hacia el

procesador externo. La salida procesada desde el proce-

sador es retornada a un canal libre, y puede mezclar cui-

dadosamente el canal original sin procesar (seco) y el

canal procesado (húmedo). Alterando el nivel original

del canal incrementará ambas señales, y las mantendrá

en la misma proporción (la reverberación se mantiene

en el mismo nivel en relación con el original).

Monitores de escenari

auto-amplificados

SRM450v2

Desde la salida con nivel de línea

mon 1 or mon 2

A las entradas de instrumentos

de los canales 5 o 6

Usando la salida para un procesador estéreo de efectos.

En este ejemplo las salidas estéreo van a las entradas

estéreo del canal 7.

Procesador de efectos estéreo

Conmutador afuera

FX Send (Post)

Conmutador adentro

Mon 2 Send (Pre)

POST

Monitores de escenario

auto-amplificados SRM450v2

(Reproducen la salida mon 2 )

Usando la salida para un par de monitores ampliﬁcados.

Conmutador afuera

FX Send (Post)

Conmutador adentro

Mon 2 Send (Pre)

PRE

15 17

16 18

Manual del Usuario

EFECTO: ¿EN SERIE O EN PARALELO?

"Serial" signiﬁca que la señal del canal sale

del mezclador (inserción [12]), se encamina

a través de la unidad de efectos, y vuelve al

mezclador (retorno de inserción). Ejemplos:

compresor, limitador, ecualizador gráﬁco. Las fuentes

con nivel de línea también puede ser conectadas a un

dispositivo de efectos en serie antes del mezclador.

"Paralelo" signiﬁca que una porción de la señal en el

mezclador se extrae hacia el dispositivo, se procesa y

regresa a un canal libre para ser mezclado con la señal

original "señal seca". Así, múltiples canales pueden

hacer uso de la misma unidad de efectos. Ejemplos:

reverberación, retardo digital. Los efectos internos son

paralelos, todos los canales pueden hacer uso de ellos, y

la salida procesada se añade a la mezcla principal.

16. PEDAL DE CONMUTACIÓN FX

En este jack 1/4" TRS es para conectar un pedal con-

mutador. Esto permite de manera fácil silenciar o de-

silenciar los efectos internos, mientras estampa su pie

y mira a su alrededor como si estuviera loco por algo.

Cualquier pedal conmutador de tipo botón funcionará.

Si los efectos internos ya han sido apagados con el

conmutador de silencio del panel frontal [50]el pedal

no tendrá ningún efecto, pero todavía podrá estampar

supie.¡Cultiveesaimagendechicomalo!.

17. ENVÍO MON 1

Este jack de 1/4" TRS permite enviar la salida con ni-

vel de línea de monitores 1 a los monitores de escenario.

Estos pueden ser monitores pasivos alimentados por un

ampliﬁcador externo, o monitores activos de escenario

con su propio ampliﬁcador integrado en el interior.

La señal de monitores es la suma (mezcla) de todos

los canales cuyo control mon [21] está establecido a

más del mínimo. El nivel general de salida puede ser

ajustado con el nivel mon 1 master [39] y su ecualiza-

ción ajustada con el EQ gráﬁco de monitores [37].

La salida de monitores 1 no se ve afectada por el nivel

master principal [34], o por los controles de los niveles

del canal [27]. Esto permite conﬁgurar la mezcla de

monitores y no tener que cambiarla cada vez que se

ajuste el nivel del canal o el nivel de la mezcla princi-

pal. Este es el objetivo de una mezcla de monitores: la

independencia respecto a la mezcla principal.

18. SALIDA PRINCIPAL SUB

Este conector de 1/4" TRS suministra una copia de la

mezcla principal mono por debajo de los 100 Hz. Suele

cablearse en las entradas de un ampliﬁcador de poten-

cia externo conectado a un subwoofer pasivo, o a un

subwoofer activo. Cualquier ajuste realizado en la mez-

cla principal afectará a esta salida por debajo de 100 Hz.

(La mezcla principal sigue reproduciendo el rango de

frecuencias, esta salida es sólo una copia de las frecuen-

cias por debajo de 100 Hz para un subwoofer externo)

19. SALIDAS PRINCIPALES

Estas salidas en jack 1/4" TRS balanceados son la

mezcla principal con nivel de línea. Puede conectar

estas salidas a las entradas con nivel de línea de ampli-

ﬁcadores externos conectados a altavoces pasivos, o a

las entradas de altavoces ampliﬁcados (o no usarlas en

absoluto, si usted no dispone de equipo externo).

Estas salidas reproducen la misma señal que las sali-

das con nivel de altavoz del panel posterior [3] (cuando

se ajustan a “Stereo Mains”), sólo con nivel de línea.

Estas salidas se pueden emplear para alimentar a un

procesador de efectos estéreo externo u otro dispositivo,

con la salida procesada de ese dispositivo a las entradas

de ampliﬁcador de potencia [20]. Esto coloca el disposi-

tivo en modo in-line y afectará a la mezcla principal.

Otra buena idea es usar un crossover activo

externo. Éste divide la salida principal con

nivel de línea en dos o tres bandas de fre-

cuencias. La salida de las altas frecuencias

con nivel de línea del crossover se podría conectar a

las entradas de un ampliﬁcador [20], de forma que los

ampliﬁcadores internos alimentarán a los altavoces

agudos. Las salidas del crossover activo de baja frecuen-

cia pueden conectarse a subwoofers activos. Así puede

liberar de trabajo a los ampliﬁcadores internos y tener a

los subwoofers activos trabajando con los graves.

20. ENTRADAS DE AMPLIFICACIÓN

Estas entradas en jack 1/4" TS no-balanceados permiten

conectar señales con nivel de línea directamente a la

entrada de los ampliﬁcadores internos.

Los ampliﬁcadores sólo reproducen lo que les llega, y

sólo el conmutador de precisión de la EQ pasiva [43] y

limitadores [44] afectan a la salida. El conmutador de

modo del ampliﬁcador [4] no tiene ningún efecto, y los

medidores no muestran los niveles. Conectar algo aquí

no afecta a ninguna de las salidas con nivel de línea.

Conecte un dispositivo entre las salidas principales [19]

y estas entradas, y los controles y medidores operarán

menos el conmutador de modo del ampliﬁcador.

Estas entradas también son útiles cuando se requieren

más canales de los que da el mezclador PPM608. Puede

conectar las salidas con nivel de línea de otro mezclador

y usarlo para controlar la mezcla y niveles de los altavo-

ces conectados al mezclador ampliﬁcado.

El mezclador externo o dispositivo controlará

el volumen, por lo que bájelo en primer lugar

o el mezclador ampliﬁcado puede entregar un

volumen máximo.

PPM608

Controles de los Canales

Las ocho tiras de canal verticales tienen un aspecto

muy similar. Cada canal funciona de manera indepen-

diente, y sólo controla las señales conectadas a las

entradas situadas directamente debajo del mismo.

Canales mono 1 a 6

• Loscanales1a6soncanalesmonoysus

controles afectan tanto a la entrada mono de

micrófono o la entrada mono con nivel de línea.

• Loscanales1a4integranuncircuitodecom-

presión de la señal con umbral ajustable.

• Loscanales5y6tienenunconmutadorHi-Z

[30] para la conexión directa de guitarras.

• LaEQmonode3bandastienegravesyagudos

shelf y medios peak.

• Lasseñalesmonosedividenporigualaizquier-

da y derecha de la mezcla principal.

Canales estéreo 7 a 8

• Loscanales�y8sonestéreo,ysuscontroles

afectan tanto a la entrada mono de micrófono,

entrada estéreo con nivel de línea, o estéreo

RCA (la entrada de micrófono mono de cada

canal estéreo se divide a izquierda y derecha).

• LaEQdeloscanalesestéreoesundiseñode3

bandas justo igual que en los canales mono.

U" signiﬁca ganancia de Unidad

Los mezcladores Mackie tienen el símbolo "U" en casi

todos los controles de nivel. Signiﬁca “ganancia de uni-

dad”, es decir indica que no se produce ningún cambio

en el nivel de la señal. Las etiquetas de los controles se

miden en decibelios (dB) de forma que sepa lo que está

haciendo nivel si decide cambiar la conﬁguración de un

control.

Flujo de la señal

El diagrama de bloques de la página 29 muestra el ﬂu-

jo de la señal, aunque aquí tiene una breve descripción

del ﬂujo de señal a través de la tira de un canal:

Las entradas de micrófono y entrada de línea mono

alimentan cada una a un pre-ampliﬁcador cuya ganan-

cia es ﬁjada por el conmutador de ganancia [28]. Las

entradas estéreo con nivel de línea y RCA no pasan por

el pre-ampliﬁcador de ganancia seleccionable.

La señal pasa a través del circuito del compresor (ca-

nales 1 a 4) y luego a través de la ecualización del canal

y el nivel del canal [27].

El control mon 1 [21] toma la señal justo antes del

nivel del canal (pre).

El control FX/mon 2 [22] toma la señal antes (pre)

y después (post) del nivel del canal. El conmutador FX

send/mon 2 [47] le permite elegir cual usar. La conﬁgu-

ración “post” se emplea para los efectos y “pre” para los

monitores 2.

29 30

Manual del Usuario

21. MON 1

Este control permite crear una mezcla de monitores

independiente de la principal o de la de monitores 2.

Ajuste estos controles en cada canal hasta que su banda

está feliz con los monitores de escenario. Los controles

se apagan al girarlos abajo, entregan ganancia de uni-

dad en la posición central, y dan hasta 15 dB de ganan-

cia completamente arriba. Los ajustes del nivel de canal

o del nivel de mezcla principal no afectarán a la salida

de monitores, pero sí su ecualización y ganancia [28].

Uno de los ampliﬁcadores internos del mezclador

ampliﬁcado puede alimentar monitores pasivos de esce-

nario empleando el conmutador de modo [4] del panel

posterior. El control Mon 1 send [17] es una salida

con nivel de línea por si desea conectar ampliﬁcadores

externos y monitores pasivos o activos de escenario.

22. FX/MON 2

Estos controles permiten enviar parte de la señal de

cada canal a los efectos interno, y a las salidas con nivel

de línea FX/mon 2 [15] para procesarla en efectos ex-

ternos o para un segundo par de monitores de escenario.

Ajústelos para conﬁgurar el envío a efectos o mezcla

de monitores 2. Los controles se apagan cuando están

girados hacia abajo, dan ganancia de unidad en la posi-

ción central, y hasta 15 dB cuando están hacia arriba.

La naturaleza dual de este control (FX o mon 2) se

determina mediante el ajuste del conmutador de envío

FX send /mon 2 [47]. Hay más detalles acerca de FX

send /mon 2 en la página 14 y página 23 (item 47).

ECUALIZACIÓN DE CANAL (EQ)

Los canales de PPM608 tienen EQ de 3 bandas: graves

shelf,mediospeakconyagudosshelf.¡Probablemente

seatodalaEQquenecesitará!"Shelf"signicaqueel

circuito realza o corta todas las frecuencias más allá de

la ajustada. Por ejemplo, la EQ de graves refuerza los

graves por debajo de 80 Hz y hasta la nota más grave

que haya oído jamás. “Peak” signiﬁca que ciertas fre-

cuencias forman una "colina" alrededor de la central.

Con demasiada EQ puede realmente alterarlo

todo. Hemos dado una gran cantidad de realce

y corte en el circuito de EQ porque sabemos

que todo el mundo puede necesitarlo. Pero si

alcanza el límite de la EQ en cada canal obtendrá una

mezcla pésima. Ecualice de forma sutil y use el lado

izquierdo de los diales (corte), así como el derecho (au-

mento). Si se emplea cortes o aumentos repetidamente

considere modiﬁcar la fuente del sonido: colocar un mi-

cro de forma distinta, probando de un tipo diferente de

micrófono, vocalista, cambiar cuerdas, o hacer gárgaras.

23. EQ de AGUDOS

La EQ de agudos da hasta 15

dB de recorte o aumento por

encima de los 12 kHz, y también

es plana en la muesca. Se usa

para añadir brillo a los platos,

una sensación general de trans-

parencia, o mordiente en los teclados, voces y guitarra.

Gírelohaciaabajoparareducirlasibilanciaoenmasca-

rar el seseo de la cinta.

24. EQ de MEDIOS

La EQ de medios da hasta 15

dB de incremento o recorte a

2.5 kHz, con cero en la posi-

ción central. La EQ de rango

medio es considerada como

la más dinámica ya que todas

las frecuencias que deﬁnen un sonido están ahí. Puede

crear cambios interesantes y útiles girando este dial

igualmente hacia abajo.

25. EQ de GRAVES

La EQ de graves da hasta 15

dB de recorte o aumento por de-

bajo de los 80 Hz. Es plana en la

posición central. Representa el

golpe del bombo, bajo, gruesos

sonidos sintéticos, y algunos serios cantantes masculi-

nos que comen carne cruda en el desayuno.

100

10k

20k

–15

–10

–5

+10

+15

100

10k

20k

–15

–10

–5

+10

+15

100

10k

20k

–15

–10

–5

+10

+15

PPM608

28. CONMUTADOR DE GANANCIA

Púlselo hacia adentro (bajo) si está conectando una

fuente de entrada con nivel de línea en los canales 1 a 6.

Púlselo hacia afuera (alto) si conecta una señal con

nivel de micro en los canales 1 a 8, o una señal con nivel

de instrumento en los canales 5 y 6 (conmutador Hi-Z).

Tenga en cuenta que el conmutador de ganancia no

tiene ningún efecto en las entradas con nivel de línea y

entradas RCA de los canales de 7 u 8.

Este es el primer control que las señales entrantes

encuentran. Le permite elegir el nivel en función del

tipo de fuente de entrada conectada. Si se conﬁgura

incorrectamente las señales de entrada pueden sobre-

cargar el mezclador, provocando distorsión, o sonar con

volúmenes muy bajos.

El conmutador de ganancia le permite hacer el ajuste

de nivel inicial apropiado para el dispositivo conectado

(micrófono o nivel de línea). Los controles de nivel de

los [27] son para realizar ajustes precisos y para balan-

cear los canales de forma apropiada para la canción.

26. INDICADOR LED OVERLOAD (OL)

Este indicador LED OL (sobrecarga) se iluminará

cuando la señal del canal de entrada sea demasiado

alta. Esto debe evitarse ya que se producirá distorsión.

Si el LED OL se ilumina de forma regular compruebe

que el conmutador de ganancia [28] esté bien ajustado

para la entrada: bájela si está usando una entrada con

nivel de línea o súbala si está usando un micro o una

entrada con nivel de instrumento (sólo canal 5 y 6).

27. NIVEL DEL CANAL

Este control ajusta el nivel de cada canal en la mezcla

principal. La "U" es la ganancia de unidad, es decir, nin-

gún aumento o disminución del nivel. Situando el con-

trol hacia arriba dará un aumento adicional de 20 dB,

por si necesita aumentar una sección de una canción. Si

cree que el nivel general es bajo o fuerte y tiene el fader

situado cerca de la ganancia de unidad, compruebe que

la ganancia esté ajustada correctamente.

Posición del

conmutador

Entradas

MIC (XLR)

Entradas

LÍNEA (TRS)

DENTRO (Baja) Gan.=25dB Gan.=0dB

FUERA (alta) Gan.=45dB Gan.=20dB

29 30

Manual del Usuario

29. COMPRESOR

Los canales 1 a 4 incluyen un compresor in-line con un

umbral variable. Esto resulta muy útil para la compre-

sión de voces y bombos de baterías, por ejemplo

Cuando las señales entrantes sobrepasan el límite esta-

blecido por este control, el nivel de la señal se compri-

me automáticamente. Esto reduce el rango dinámico y

reduce la posibilidad de distorsión debido a la sobrecar-

ga de las señales entrantes.

El rango dinámico es la diferencia de nivel

entre las partes más tranquilas y las más

fuertes en una misma canción. Un compresor

"aprieta" el rango dinámico dando un volu-

men más estable y más constante a la señal. Ayuda a las

voces se "asienten" bien en la mezcla, y es muy útil para

el directo. La proporción de la compresión se ha ﬁjado

en torno a 6:1, con una respuesta “soft knee”. El umbral

puede ser ajustado hacia la derecha desde la posición

“off” (sin compresión) a 0 dBu (compresión máxima).

Por ejemplo, supongamos que el umbral se ﬁja en

el máximo. Una señal entrante alcanza el umbral de 0

dBu. A medida que aumenta más allá del umbral ésta se

comprime en una proporción de 6:1. Esto signiﬁca que

incluso si la entrada aumenta más de 6 dB, la salida real

sólo aumenta en 1 dB. Esto comprime la señal de salida,

por lo que protege a su sistema de la distorsión y sobre-

carga debidas a pésimas técnicas de microfonía (diga-

mos que no es así) y pops, estallidos sónicos y gritos de

metales pesados. La expresión “soft knee” signiﬁca que

la compresión realiza una rampa lenta hasta 6:1 desde

el umbral. No salta bruscamente a 6:1, ya que esto sería

una compresión tipo “hard knee”, que es una compre-

sión más dura para nuestros oídos.

El gráﬁco adjunto muestra el nivel de señal

entrante en el compresor, en comparación

con el nivel saliente. Es el típico gráﬁco usado

para exponer los compresores, y es justo la

clase de cosas que los ingenieros discuten durante las

Navidades.

Si el compresor está apagado la entrada = la salida.

Porejemplounniveldeseñalentrantede+5dBuequi-

valeaunosalientede+5dBu.Lalíneadiagonaldesde

el extremo inferior izquierdo hasta el extremo superior

derecho representa x = y, esto es, entrada = salida.

En la compresión máxima, el umbral se ﬁja en 0 dBu,

y la relación de entrada a salida está representada por la

curva inferior. Si la entrada es de -5 dBu (es decir, por

debajo del umbral), la salida es de -5 dBu. Como la en-

trada llega a 0 dBu, la salida es un poco menos de 0 dBu.

Silaentradaesde+5dBu,lasalidaesdeunos2dBu.

Silaentradallegaalos+10dBu,entonceslasalidaes

+3dBu.Observelacurvabienformadatipo“softknee”

entre la pendiente de la diagonal x = y, y la pendiente

del compresor de 6:1 (proporción de compresión.

+20

-10

-5

+10

+15

+20-10-5+0

PENDIENTE 6:1

SOFT KNEE

PENDIENTE 1:1

+5 +10+15

FUERZA DE LA SEÑAL ENTRANTE dBu

FUERZA DE LA SEÑAL SALIENTE dBu

Las otras curvas azules representan las posiciones

intermedias del dial del compresor, con unos umbrales

más elevados antes de la compresión tenga lugar.

Los compresores externos habitualmente tienen

controles como la proporción de compresión (ratio),

umbral, “soft knee” / “hard knee”, tiempo de ataque y

tiempo de liberación. Estos dos últimos afectan a la

rapidez con la que el compresor se activa cuando la

entrada supera el umbral, y la rapidez con que deja de

operar cuando la señal cae por debajo del umbral. En

este compresor estos parámetros han sido especialmen-

te elegidos para dar el mejor rendimiento global.

Ajuste el umbral cuidadosamente para que su ran-

go dinámico sea todavía hermoso, pero también sin

distorsión o sobrecarga en el rendimiento. Practique

con varios gritos y notas agudas y ajuste la compresión

según sea necesario.

30. CONMUTADOR HI-Z

Los canales 5 y 6 son el único lugar dónde

poder conectar guitarras y bajos directamente

al mezclador ampliﬁcado. Estos conmutadores

deben ser presionados en primer lugar.

Si se conecta un dispositivo con nivel de línea, como

un teclado o caja de ritmos, asegúrese de que estos

conmutadores están hacia afuera (sólo afectan a las

entradas con nivel de línea 1/4" de los canales de 5 o 6,

no las entradas de micrófono XLR).

Para utilizar guitarras u otros instrumentos en otros

canales, tendrá que usar una caja externa DI. Sin la caja

de inyección directa (o si estos conmutadores no son

pulsados) las guitarras sonarán aburridas y sosas.

PPM608

Controles Master

31. INDICADOR LED POWER

Este indicador LED se ilumina cuando el mezclador

es conectado a la red de CA, y si el conmutador de po-

tencia posterior[2] está en on.

Si no se ilumina compruebe que la potencia CA esté

operativa, ambos extremos del cable de corriente bien

insertados, o si ha pagado la factura de la electricidad, y

si las luces de su ciudad están encendidas.

32. EQ GRÁFICO PRINCIPAL MASTER

Este ecualizador gráﬁco de 7 bandas ajusta la salida

de mezcla principal. Afecta a las salidas con nivel de

línea[19] así como a las salidas principales con nivel de

altavoz si los ampliﬁcadores internos están reproducien-

do la mezcla principal.

Cada deslizador le permite ajustar el nivel de su ban-

da de frecuencias, con un incremento o corte de hasta

15 dB, y sin cambios en su posición central (0 dB). Las

bandas de frecuencias son 125, 250, 500, 1k, 2k, 4k y

8kHz.

La sección de EQ viene después del nivel principal

[34], y justo antes de los medidores principales [36].

Por lo tanto, a medida que ajuste el ecualizador, usted

puede mantener un ojo en los medidores en caso de

excederse y obtener sobrecarga.

Al igual que con la EQ de canal, simple-

mente tómeselo con calma. Hay una gran

cantidad de ajuste y si no es cuidadoso,

puede alterar el delicado equilibrio de la

naturaleza. Aunque no le parezca bien bajar

los controles, con la EQ es a menudo la mejor

opción. Baje el rango de frecuencias ofensivo

en lugar de intensiﬁcar la banda deseada.

Puede reducir el nivel de las frecuencias en

las que se produce retroalimentación.

Con este ecualizador gráﬁco de Q

constante, el ancho de banda (y

Q) de una banda de frecuencias

no varía con la cantidad de recorte

o aumento. El ajuste de un deslizador tiene

un efecto mínimo en las bandas adyacentes

para todos los ajustes de los niveles de los

deslizadores (siempre hay algún efecto en

las bandas adyacentes para evitar demasiada

variación de una banda, pero el diseño de

constante Q la mantiene constante) La posi-

ción de los deslizadores es un buen indicador

de la respuesta de frecuencias en todo el

rango del audio. Las EQ de tipo no-constante

(en otros mezcladores) dan un mayor ancho

de banda para bajos aumentos o recortes, y

va reduciéndolo a medida que el nivel sube o baja. Por

ejemplo, si está aumentando un poco los 500 Hz y 2 kHz,

la banda de 1 kHz también aumentará, a pesar de que el

deslizador de 1 kHz esté en el centro.

33. FX TO MAIN

Este dial le permite ajustar el nivel de los efectos

internos que se añaden a la mezcla principal (es estéreo

ya que la salida de los efectos internos es estéreo y se

añade a los canales izquierdo y derecho de la mezcla.

Ajuste el nivel de efectos que desea añadir con respecto

a los otros canales en la mezcla principal. En la posición

hacia abajo no se añaden efectos, la marca central U

es la ganancia de unidad, y hay 10 dB de ganancia de

efectos completamente a la derecha.

34. NIVEL PRINCIPAL

Esto controla el nivel global de la mezcla principal y

afecta a los medidores principales [36], salidas prin-

cipales de línea [19], salida principales sub [18], y las

salidas principales con nivel de altavoz, si los ampliﬁca-

dores internos están reproduciendo la mezcla principal.

El ajuste del nivel se produce antes de la EQ [32].

Esto le ofrece el control ﬁnal sobre su audiencia.

Ajústelo con cuidado, con su buen ojo en los medidores

para evitar la sobrecarga, y su buen oído controlando los

niveles para asegurarse de que su público esté contento.

Manual del Usuario

El control no afecta la salida de monitores 1 [17], sa-

lida de monitores 2 [15], o la etapa de potencia interna,

si se está reproduciendo un monitor. (Para el trabajo de

monitores de escenario, es bueno que el nivel de mezcla

principal no afecte a las salidas de monitores, así se

puede conﬁgurar de forma correcta y mantenerse)

Las señales de la mezcla principal se deshabilitan

cuando están completamente abajo, la marca "U" es la

ganancia de unidad, y hacia arriba dan 12 dB de ganan-

cia adicional. Esta ganancia adicional nunca suele ser

necesaria, pero una vez más, es bueno saber que está

ahí. El control de nivel es estéreo ya que afecta tanto a

los canales izquierdo y derecho de la mezcla principal

por igual. Este es el control que debe bajar al ﬁnal de la

canción cuando se desea "el gran fundido de salida”

35. CONMUTADOR DE 100 Hz

Esto se usa para reducir el nivel de la banda de frecuen-

cias por debajo de los 100 Hz. Opera en la mezcla mono

de los canales 1 a 6, no en la mezcla de canales estéreo.

Úselo para problemas en las frecuencias graves como

el manejo del micrófono, vibraciones del

escenario, explosiones y golpes en la mezcla

principal.

Este conmutador es el equivalente audio-

electrónico de tomar medicamentos anti-gas. Alivia el

estruendo de la banda de graves y toda la habitación

suena mejor.

36. MEDIDORES DE MEZCLA PRINCIPAL

Desarrollado a partir de un inofensivo hipnotizador de

hámsters ex-NASA, estos medidores estéreo muestran el

nivel de la mezcla principal izquierdo y derecho después

de haber pasado por el nivel principal [34] y el ecuali-

zador gráﬁco [32]. Los LED superiores están marcados

con OL (sobrecarga), y debe ajustar los niveles para

evitar que se iluminen con demasiada frecuencia.

Por favor recuerde: la visualización del medidor de

audio es sólo una herramienta para ayudar a garantizar

que sus niveles están correctos.

37. EQ GRÁFICO MONITOR 1 MASTER

Este ecualizador gráﬁco de 7 bandas con Q constante

ajusta la salida de monitores 1. Afecta a las salidas con

nivel de línea de monitores 1 [17] así como a las salidas

de monitores 1 con nivel de altavoz si los ampliﬁcadores

internos están reproduciendo la mezcla de monitores 1.

Cada deslizador permite ajustar el nivel de su banda

de frecuencias, con un incremento o corte de hasta 15

dB, y sin cambios en el centro (0 dB). Las bandas de

frecuencias son 125, 250, 500, 1k, 2k, 4k y 8kHz.

La sección de EQ viene después del nivel de monito-

res 1 [39], y justo antes de los medidores [41]. Así que

al ajustar el ecualizador puede mantener un ojo en los

medidores en caso de excederse y obtener sobrecarga.

Los deslizadores le ayudarán a reducir el nivel de las

frecuencias en los monitores de escenario que provocan

re-alimentación desde micros cercanos.

38. FX TO MON 1

Este control permite ajustar la cantidad de efectos

internos que se añade a la mezcla mono de monitores

1 (la salida de los efectos interno es estéreo, se suma a

mono y se añade a la mezcla mono de monitores 1)

Ajuste el nivel de efectos que desea añadir en compa-

ración con los otros canales de la mezcla de monitor 1.

En la posición hacia abajo no se añaden efectos, la

marca central U es la ganancia de unidad, y hay 10 dB

de ganancia de efectos completamente a la derecha.

39. NIVEL MONITOR 1

Esto controla el nivel de la mezcla de monitores 1 y

afecta al medidor de monitores 1 [41], salidas con nivel

de línea mon 1 [17], y las salidas de monitores 1 con

nivel de altavoz si el ampliﬁcador interno está repro-

duciendo la mezcla de monitores. El ajuste del nivel se

produce antes de la EQ de monitores 1 [37].

Esto le da el control absoluto de los monitores de

escenario. Ajustelo con cuidado, con su buen ojo en el

medidor [41] para comprobar las sobrecargas, y asegu-

rarse de que su banda esté satisfecha con los niveles. El

control no afecta al nivel de mezcla principal.

Las señales de la mezcla de monitores 1 se apagan

cuando su nivel está hacia abajo, la marca "U" es la ga-

nancia de unidad, y hacia arriba dan 12 dB adicionales.

40. CONMUTADOR DE 100 Hz

Se usa para reducir el nivel de la banda de frecuen-

cias inferior a 100 Hz, reproducida en la mezcla de

monitores 1. Sólo afecta a los monitores y no afecta a los

efectos añadidos desde el procesador interno de efectos.

Úselo para problemas en las frecuencias graves como

el manejo del micrófono, vibraciones del escenario,

explosiones y golpes en la mezcla principal.

41. MEDIDORES DE MONITOR 1

Este medidor muestra el nivel de la mezcla de monito-

res 1 después de haber pasado por el nivel de monitores

1 [39] y el ecualizador gráﬁco [37]. Los LED superiores

están marcados con OL (sobrecarga), debe ajustar los

niveles para evitar que se iluminen frecuentemente

PPM608

42. CONMUTADOR PHANTOM

Pulse hacia adentro este conmutador para añadir ali-

mentación phantom a todas las entradas de micrófono

XLR. Esto permite enviar voltaje de CC a la electrónica

del micrófono mediante los cables del audio. El LED se

ilumina recordándole que la alimentación está activada.

La mayoría de los micrófonos de condensador profesio-

nales poseen alimentación phantom de 48V. Muchos de

los micrófonos de condensador semi-profesionales tam-

bién incluyen baterías. El nombre de "Phantom" viene

de su capacidad de ser "invisibles" por los micrófonos

dinámicos (como el Shure SM57/SM58), que no necesi-

tan alimentación externa y no se ven afectados por ella.

Nunca conecte micrófonos con terminación

no-balanceada, o micrófonos de cinta en las

entradas de micro si el phantom está activo.

No conecte la salida de instrumentos a las

conexiones de entrada de micrófono XLR

con alimentación phantom, a menos que esté

seguro de que es conveniente.

43. PRECISION PASSIVE EQ

Si está usando altavoces Mackie pasivos como los

modelos S215 C200, C300z, S408 y S225, pulse este

botón para aumentar la nitidez y la respuesta de las

bajas frecuencias. Si no está usando altavoces Mackie,

presione de todos modos y escuche la mejora. El circui-

to de ecualización pasiva se añade justo antes de los

ampliﬁcadores de potencia interna, por lo que sólo los

altavoces conectados a las salidas con nivel

de altavoz del panel posterior [3] se verán

afectadas.

44. INDICADORES POWER AMP LIMITER

Estos LED independientes se iluminan

cuando el canal A o B del ampliﬁcador sufre

sobrecarga interna y su limitador automático

(que está en la ruta de la señal) está activo.

El LED parpadeará mientras el limitador

esté en uso en la ruta de señal.

Si los LED del limitador se ilu-

minan y permanecen iluminados

durante más de un segundo o dos,

signiﬁca que la fuente de alimentación se

ha sobrecalentado y que el limitador está

manteniendo la señal ampliﬁcada en un 1/4

de potencia hasta que la fuente de alimenta-

ción se enfríe lo suﬁciente como para liberar

el limitador. Si esto ocurre compruebe que

haya una buena ventilación alrededor del

mezclador. Compruebe que los altavoces

estén en buen estado y que la impedancia no

sea menor de 4 ohmios.

Procesador de Efectos Estéreo

El procesador de efectos Mackie Running a 32 bits

tiene entrada mono y salida estéreo y cuenta con 24

presets. Se alimenta mediante del control FX/mon 2

[22] de cada canal.

La salida del procesador se puede añadir a la mezcla

principal o mezcla de monitores mediante el ajuste de

los controles FX to main [33] y FX to mon 1 [38].

Este procesador también realiza los cálculos que

sostienen el tejido del continuo espacio-tiempo (o por

lo menos la porción de la hora del almuerzo).

45. ENVÍO MASTER FX/MON 2

Utilice este dial para controlar el nivel de las señales

entrantes al procesador de efectos interno. Ajústelo con

cuidadoconsumágicamiradaalindicadorLEDSIG/OL

[46] para evitar sobrecargar el procesador de efectos.

Este control también afecta al nivel de las salidas FX/

mon 2 [15], y el ampliﬁcador de potencia interno si se

está reproduciendo la mezcla de monitores 2.

46. INDICADOR LED SIG/OL

Este doble LED se ilumina en verde cuando el nivel

de la señal que llega al procesador está en un rango

operativoóptimo(SIG).Seiluminaenrojocuandoel

procesador está siendo sobrecargado con una señal

demasiado fuerte (OL). Baje el nivel [45] en éste caso.

Manual del Usuario

Las señales entrantes en el procesador se ven afec-

tadas por los controles FX/mon 2 [22], y los controles

de nivel del canal [27] (si el conmutador FX send/mon

2 send [47] está hacia afuera (post)). Compruebe el

indicador LED si modiﬁca estos controles.

47. FX SEND (POST)/MON 2 SEND (PRE)

Este conmutador le permite elegir la ruta de la señal

empleada para alimentar al procesador de efectos inter-

no (y la salida FX/mon 2 [15]):

FX SEND (POST)

Seleccione esta posición (hacia fuera) cuando se de-

sea utilizar el procesador interno de efectos, o si desea

emplear un procesador externo.

El control FX/mon 2 [22] de cada canal enviará las

señales del canal después (post) del control de nivel

del canal [27]. Cualquier cambio en el nivel del canal

también afectará el nivel enviado a los efectos internos.

También puede usar un procesador externo:

1. Silencie el procesador interno de efectos.

2. Conecte la salida FX/mon 2 a un procesador

externo.

3. Retorne la señal procesada de nuevo a una

entrada de línea mono o estéreo.

MON 2 SEND (PRE)

En esta posición (dentro), el control FX/mon 2 de cada

envía las señales del canal antes (pre) los controles de

nivel del canal.

Esto es ideal al usar la salida FX/mon 2 para alimentar

a una conﬁguración de 2 monitores de escenario, o para

usar el ampliﬁcador interno para ampliﬁcar (conmuta-

dor de modo del ampliﬁcador [4] en mon 1/mon 2).

Es posible que desee desactivar el procesador de efectos

interno con el conmutador FX mute [54].

Para obtener más información consulte la

página 14 o el hermoso diagrama de bloques

de la página 29.

48. VISUALIZADOR DE PRESET

Esta pantalla muestra el número de preset de los

efectos tal y como se muestra en la lista de deﬁniciones

serigraadaalaizquierdadelapantalla.Gireeldialde

selección de presets para elegir un preset.

La nueva conﬁguración se cargará aproximadamente

un 1/4 de segundo después de dejar de girar el dial y

se almacenarán en la memoria de efectos después de,

aproximadamente, un segundo. Cuando el mezclador

está encendido la sección de efectos cargará el último

preset utilizado.

49. SELECTOR PRESET, TAP DELAY e INDICADOR LED

Gireestecontrolsinnparaseleccionarunodelos

24 efectos preset. Al detener la rotación el preset

seleccionado se cargará y operará. El número de preset

activo se muestra en la pantalla [48]. Los diferentes

presets se muestran en esta tabla y están marcados en

la serigrafía del panel. Hay más detalles acerca de cada

preset en el Anexo D de la página 30.

El dial también ofrece la función tap delay para los

presets 17-24. Esto funciona de la siguiente manera:

1. Use el botón para seleccionar un preset 17 a 24.

2. Pulse el control en por lo menos dos veces.

El procesador DSP calcula el tiempo de retardo

entre las dos últimas pulsaciones y se asignará

ese intervalo de tiempo a los ecos del retardo

digital actual. El tiempo de tap delay mínimo es

de 50 ms y el máximo es de 500 ms. Si las pul-

saciones son más rápidas de 50 ms se estable-

cerán a 50 ms. Si las pulsaciones son de entre

500 ms y 1 segundo se establecerán en 500 ms.

Si las pulsaciones son de más de 1 segundo de

diferencia serán ignoradas. Inténtelo de nuevo

con pulsaciones más rápidas.

3. El indicador LED parpadeará sincronizado al

nuevo tiempo de la función tap delay.

50. CONMUTADOR INTERNAL FX MUTE

Al pulsarlo, el procesador interno de efectos silencia

su salida y el LED adyacente se iluminará. La conexión

de pedal de pulsación[16] se deshabilitará y no podrá

utilizar el pedal para activar o desactivar los efectos.

Si esta opción no está activada los efectos internos

pueden ser silenciados o activados con el pedal.

¡Enhorabuena!Ustedacabadeleertodoacercadelas

prestaciones de su mezclador auto-ampliﬁcado. Es el

momento perfecto para un refresco.

1 Plate Reverb 13 Chorus

2 Vocal Plate 14 Chorus+Reverb

3 Warm Room 15 Doubler

4 Bright Room 16 Tape Slap

5 Warm Lounge 17 Delay 1 Brt 350ms

6 Small Stage 18 Delay 1 Wrm 300ms

7 Warm Theater 19 Delay 2 Brt 250ms

8 Bright Stage 20 Delay 2 Wrm 200ms

9 Warm Hall 21 Delay 3 Brt 175ms

10 Concert Hall 22 Delay 3 Wrm 150ms

11 Cathedral 23 Chorus+Dly300ms

12 GatedReverb 24 Reverb+Dly200ms

PPM608

Anexo A: Información de servicio

Si cree que su mezclador ampliﬁcado tiene un proble-

ma, por favor compruebe los siguientes consejos para

la resolución de problemas, y haga todo lo posible para

conﬁrmar el problema. Visite la sección de Soporte de

nuestro sitio web (www.mackie.com/support) en la que

usted encontrará mucha información útil como FAQs

(preguntas comunes), documentación, y foros de usua-

rio. Posiblemente encontrará la respuesta al problema

sin necesidad de tener que enviar su producto a Mackie.

Descripción del problema

Problemas de canal

• ¿Estábienajustadalaecualización?

• ¿Elconmutadordegananciaestábienajusta-

do?

• ¿Elnivelestásucientementealto?

• ¿ElLEDOLdelcanalestáiluminado?

• ¿Demasiadacompresiónenloscanales1-4?

• ¿LosconmutadoresHi-Zparainstrumentos

están bien ajustados para las guitarras conecta-

dasaloscanales5y6?

• Intentedesconectarlosdispositivosinsertados

en los jacks de inserción.

• Pruebelamismafuentedeseñalenotrocanaly

ajústelo de la misma forma que el sospechoso.

• ¿Susmicrosrequierenalimentaciónphantom?

Problemas de salida

• ¿Estásubidoelcontroldenivelprincipal?

• ¿LosEQsgrácosestánaunnivelrazonable?

• ¿ElniveldeFXdelamezclaprincipalestáalto?

• Sisetratadeunadelassalidasprincipales

con nivel de altavoz, pruebe desconectando su

compañera. Por ejemplo, si se trata de la salida

principal de 1/4" izquierda, desconecte la salida

Speakon de la izquierda. Si el problema desapa-

rece signiﬁca que no se trata del mezclador.

• Sisualtavozizquierdoestápresumiblemente

muerto, conéctelo a la salida derecha. Si el pro-

blema persiste con el mismo altavoz compruebe

el cableado o los fusibles del altavoz

• Desconectecualquierdispositivodelassalidas

principales con nivel de línea, u otras salidas

con nivel de línea, como la salida de subwoofer,

el envío FX/mon 2 send, o envío mon 1.

• Siellimitadordelamplicadordepotenciase

ilumina a menudo es posible que los ampliﬁca-

dores estén saturados. Compruebe que la impe-

dancia media de los altavoces no sea inferior a

4 ohmios. Compruebe el cableado del altavoz.

Ruido

• Bajelosnivelesdelcanal.Sielsonidodesapa-

rece el problema proviene de ese canal o de lo

que esté conectado al mismo, así que desconec-

te la fuente entrante. Si el ruido desaparece

signiﬁca que se trata de la fuente entrante.

Potencia

• ElLEDdebeencendersesielmezcladorde

potencia está conectado a una adecuada toma

de corriente de CA y el interruptor de alimen-

tación está encendido. Compruebe el cable de

alimentación está bien enchufado.

Reparación

Para el servicio de garantía, consulte la información

sobre la garantía en la página 31.

El servicio sin garantía de los productos Mackie está

disponible en los centros de servicio autorizados. Para

localizar el centro de servicio más cercano visite www.

mackie.com, haga clic en “Support” y seleccione “Locate

a Service Center”. La reparación de los productos

Mackie para los no residentes en los Estados Unidos se

puede obtener a través de los distribuidores locales.

Si usted no tiene acceso a nuestro sitio web puede

llamar al departamento de Soporte Técnico al 1-800-

898-3211, de lunes a viernes, durante las horas normales

de oﬁcina, hora del Pacíﬁco, para exponer el problema.

El Soporte Técnico le dirá dónde está situado el centro

de servicio autorizado de fábrica en su área.

Manual del Usuario

Conectores “XLR”

Los mezcladores Mackie usan conectores hembra

“XLR” de 3-pines en todos los conectores de entradas de

micrófonos, con el pin 1 cableado a la masa (toma de

tierra), el pin 2 cableado al lado vivo (o con polaridad

positiva) de la señal de audio y el pin 3 cableado al

lado neutro (o con polaridad negativa) de la señal. Vea

la Figura A. Estos conectores cumplen con las normas

sagradas de la AES (Audio Engineering Society).

Use un conector macho “XLR”, que generalmente se

encuentra en uno de los extremos de los llamados “ca-

bles de micrófonos”, para conectarlo a un XLR hembra.

Jacks y cables

⁄4" TRS

“TRS” signiﬁca Tip-Ring-Sleeve, las tres conexio-

nes disponibles en una toma de jack

⁄4 “estéreo” o

“balanceado”. Vea la Figura B.

Los jacks y conectores TRS se usan en distintas apli-

caciones:

• Circuitosbalanceadosmono.Cuandosecablea

como conector balanceado, un jack o cable 1/4”

TRS está conectado así: punta al vivo, cuello al

neutro, y masa a la toma de tierra.

• Auricularesestéreo,yraravez,micrófonos

estéreo y conexiones de línea estéreo. Cuan-

do se cablea como estéreo, un jack o cable

1/4” TRS está cableado así: punta a izquierda,

cuello a derecha y la masa a toma de tierra. Los

mezcladores Mackie no aceptan micrófonos

estéreo del tipo de una conexión. Éstos deben

ser separados en dos cables, uno a la izquierda

y otro a la derecha, que estarán conectados a

los dos pre-ampliﬁcadores de micrófonos.

Anexo B: Conexiones

Puede crear su propio adaptador para micró-Puede crear su propio adaptador para micró-

fono estéreo. Dos cables "Y" saliendo como dos

jacks hembra 1⁄4" TRS jack a dos machos XLR,

uno para la izquierda y otro para la derecha.

• Circuitosno-balanceadosdeenvío/retorno.

Cuando se cablea como envío / retorno en

forma de conector “Y”, un jack o cable 1/4” TRS

está conectado de esta forma: punta a la señal

de envío (salida del mezclador), cuello a la

señal de retorno (entrada de vuelta al mezcla-

dor), y masa a la toma de tierra.

Jacks y cables

⁄4" TS

“TS” signiﬁca Tip-Sleeve, las dos conexiones disponi-

bles en una toma de jack

⁄4 “mono”. Vea la Figura C.

Los conectores y cables TS se usan en muchas apli-

caciones diferentes, siempre no-balanceadas. La punta

está conectada a la señal de audio y la masa a la toma

de tierra. Algunos ejemplos:

• Micrófonosno-balanceados

• Guitarraseléctricaseinstrumentoselectróni-

cos

• Conexionesno-balanceadasconniveldelínea

• Conexionesdealtavoces

¡Nousecablesdeguitarracomocablespara

losaltavoces!Noestándiseñadosparaseñales

con nivel de altavoz y podrían calentarse.

Conectores RCA

Los cables y conectores RCA (también conocido como

conectores phono) se utilizan a menudo en los equi-

pos de audio hi-ﬁ y equipos de vídeo en hogares, y en

muchas otras aplicaciones (Figura D). No están balan-

ceados y son eléctricamente idénticos a los conectores

o cables tipo 1/4” TS (vea la Figura C). Conecte la señal

en la toma central y la toma de tierra en la “cesta”

circundante.

MASA

PUNTA

PUNTAMASA

PUNTA

MASA

PUNTAMASA

PUNTA

CUELLO

PUNTA

MASACUELLO

Figura C: conector TS

MASA

NEUTRO

VIVO

MASA

NEUTRO

VIVO

MASA

VIVO

NEUTRO

Figura A: conectores XLR

MASA

PUNTA

PUNTAMASA

PUNTA

MASA

PUNTAMASA

PUNTA

CUELLO

PUNTA

MASACUELLO

Figura B: conectores

⁄4" TRS

PUNTAMASAPUNTAMASA

Figura D: conector RCA

PPM608

Cables para altavoces

Use cables de altavoz con una sección mínima acorde

con la longitud requerida como muestran las tablas.

Esto reducirá las

pérdidas de energía a

menos de 0,5 dB. La

longitud de los cables

se lista con “hasta x”

de largo. Para lon-

gitudes intermedias

utilice el siguiente

de mayor calibre.

Emplear uno mayor

que el tamaño reco-

mendado siempre es

admisible. Usar uno

menor que el reco-

mendado provocará

una pérdida mayor.

Los calibres recomendados se enumeran en el sistema

AWG(AmericanWireGauge)yMetricWG(MetricWire

Gauge).TengaencuentaqueunnúmeroAWGmenor

equivale a conductores más largos, y números Metric

WGmáspequeñosequivalenaconductoresmáspe-

queños.ElMetricWGesigualadiezveceseldiámetro

nominal del conductor en milímetros.

Mayores longitudes de cable

Para longitudes de cable de más de 200 pies / 60 m a 8

ohmios, y más de 100 pies / 30 m a 4 ohmios, el tamaño

necesario para pérdidas de energía de menos de 0,5 dB

son raramente prácticos por razones físicas y de costo.

Como compromiso práctico para estas situaciones el

calibrerecomendadoesde10AWGo25MetricWG.

Speakons

Al usar las salidas Speakon para conectar sus altavoces,

cable los conectores Speakon como se muestra:

Jacks de inserción TRS envío/

retorno

Los jacks de inserción Mackie son conectores jack

1/4” TRS. No son conexiones balanceadas, pero tienen

tanto la señal saliente del mezclador (envío) como la

entrada (retorno) en un único conector. Vea la Figura E.

La masa actúa como toma de tierra común para

ambas señales. El envío desde el mezclador a la unidad

externa se realiza en la punta, y el retorno de la unidad

al mezclador se realiza en el cuello.

Usando sólo el envío de una inserción

Si inserta un cable de 1/4” TS (mono) sólo parcial-

mente (hasta el primer clic) en un jack de inserción

Mackie, el cable no activará el conmutador del jack y

no abrirá el bucle de inserción en el circuito (lo que

permite que la señal prosiga su feliz camino a través del

mezclador). Esto le permite enviar la señal del canal o

bus sin interrumpir el funcionamiento normal.

Si se presiona el conector 1/4” TS hasta el segundo

clic, abrirá la conmutación de jack y creará una salida

directa, que sí interrumpirá la señal en ese canal. Vea la

Figura F.

NOTA: No sobrecargue o cortocircuite la señal que

está aprovechando desde el mezclador. Esto afectaría a

la señal interna.

“punta”

Este conector se conecta a uno

de los jacks de inserción de canal

del mezclador.

“cuello”

punta

cuello

masa

ENVÍO al procesador

RETORNO desde el procesador

(conector TRS)

Figura F

Salida directa sin interrupción al master.

Insertar sólo hasta el primer “click.”

Jack de inserción del canal

Salida directa con interrupción al master.

Insrertar completamente hasta el segundo “click.”

Para su uso como bucle de efectos.

(PUNTA= ENVÍO a efectos, CUELLO= RETORNO desde los efectos)

CONECTOR

MONO

CONECTOR

MONO

CONECTOR

ESTÉREO

Figura G

Figura E

NUETRO

VIVO

1–

2–

AWG mínimo

4 ohm 8 ohm

10 ft 25 ft

25 50

25 75

50 125

100 200

Mín Metric WG

4 ohm 8 ohm

3 m 8 m

8 15

8 25

15 40

30 60

Manual del Usuario

Anexo C: Información técnica

Especiﬁcaciones

Distorsión (THD + N)

(1 kHz, 30 kHz de ancho de banda)

Entrada mono de micro: <0.007% alta ganancia

<0.005% baja ganancia

Entradas mono de línea: <0.005% baja ganancia

Entradas estéreo de linea: <0.01% en salida main

Ruido de salida de la mezcla principal

(1 kHz, 30 kHz de ancho de banda)

Nivel Main mix abajo, todos los canales abajo: –95 dBu

Nivel Main mix a 0 dB, todos los canales abajo: –86 dBu

Nivel Main mix a l 0 dB, todos los canales a 0 dB:–77 dBu

Respuesta de frecuencias

(+0 dB/–3 dB)

Entrada mono de micro: < 10 Hz–80 kHz

Entradas mono de línea: < 10 Hz–40 kHz

Entradas estéreo de linea: < 10 Hz–75 kHz

"Equivalent Input Noise" (EIN)

Entrada de micrófono (20 Hz – 20 kHz)

terminación de 150 Ω: –128 dBu

Ganancia

Entrada mono de micro: 45 dB alta ganancia

25 dB baja ganancia

Entradas mono de línea: 20 dB alta ganancia

0 dB baja ganancia

Entradas estéreo de linea: 0 dB

Niveles máximos

Entrada mono de micro: –25 dBu alta ganancia

–5 dBu baja ganancia

Entradas mono de línea: +21 dBu baja ganancia

+1 dBu alta ganancia

Entradas estéreo de linea: +21 dBu

Salidas Preamp main y monitor: +21 dBu

Impedancias

Entrada mono de micro, balanceado: 3.6 kΩ balanceado

Entradas mono de línea, balanceado: 20 kΩ balanceado

Entradas mono de línea, Ch 5, 6 Hi-Z: 500 kΩ no-balanceado

Salidas Preamp main y monitor: 240 Ω balanceado

120 Ω no-balanceado

EQ de canal

High Shelving ±15 dB @ 12 kHz

High Shelving ±15 dB @ 2.5 kHz

Low Shelving ±15 dB @ 80 Hz

EQ gráﬁco de 7 bandas

Principal y Monitor 1: ±15 dB @

125, 250, 500, 1k,

2k, 4k y 8 kHz

Conexiones

Entrada mono de micro: XLR balanceado

Entradas mono de línea: 1/4" TRS balanceado

Entradas estéreo de linea: 1/4" TRS no-balanceado

Salidas Preamp main: 1/4" TRS balanceado

Salidas de Monitor: 1/4" TRS balanceado

Inserciones: 1/4" TRS no-balanceado

Salidas de altavoz: 1/4" TS y Neutrik

Speakon

Salidas de altavoces

(Ambos canales cargados y a 1 kHz.)

Potencia Peak de salida @ 4 Ω: 2 x 500 W peak

Potencia de salida Average @ 4 Ω: 2 x 250 W rms, 1% THD

2 x 300 W rms, 3% THD

Potencia de salida Average @ 8 Ω: 2 x 150 W rms, 1% THD

2 x 180 W rms, 3% THD

Carga de impedancia recomendada : 4 – 8 Ω por lado

Efectos Running Man

Tipo: Procesador a 32 bits,

entrada mono in, salida

estéreo

Presets de efectos: 24 presets diseñados por

Mackie

Consumo de potencia

120 VAC, 50/60 Hz: 160 vatios

240 VAC, 50/60 Hz: 160 vatios

Dimensiones (alto x ancho x prof.)

12.3" x 19.3" x 11.4"

(314 mm x 490 x 290)

Peso

25.0 lb (11.4 kg)

Como siempre estamos mejorando nuestros productos mediante

la incorporación de nuevos y mejores materiales, componentes

y métodos de fabricación, nos reservamos el derecho de cambiar

estas especiﬁcaciones en cualquier momento sin previo aviso.

“Mackie” y la ﬁgura “Running Man” son marcas comerciales

registradas de LOUD Technologies Inc. Todas las otras marcas

mencionadas son marcas comerciales o marcas registradas de

sus respectivos propietarios, y así son reconocidas como tales.

Por favor compruebe nuestra web en caso de correcciones y

actualizaciones para este manual: www.mackie.com.

dos..

PPM608

Dimensiones

12.3 in/ 314mm

19.3 in/ 490 mm

11.4 in/ 290 mm

PESO

25.0 lb

11.4 kg

Correcta eliminación de este producto. Este símbolo indica que este producto no debe eliminarse junto con los residuos de su hogar, de acuerdo con la Directiva RAEE (2002/96/CE) y su legislación nacional.

Este producto debe ser entregado a un sitio autorizado de recogida para el reciclaje de residuos eléctricos y electrónicos (EEE). Un manejo inadecuado de los residuos de este tipo podría tener un posible impacto negativo

en el medio ambiente y la salud humana, debido a las sustancias potencialmente peligrosas que están generalmente asociadas con dichos aparatos EEE. Al mismo tiempo, su colaboración en la correcta eliminación de

este producto contribuirá a la eﬁcaz utilización de los recursos naturales. Para obtener más información acerca de dónde puede entregar sus equipos para el reciclaje de residuos, por favor contacte con la oﬁcina local en

su ciudad, la autoridad gestora de residuos, o con el servicio de eliminación de residuos.

Manual del Usuario

Diagrama de bloques

48V

Mics

Mon 2 (pre

)

Efx (post)

Nivel Principal

Canales

Estéreo

7-8

Canales

Mono

Micro

Línea

Inserción

Ganancia

Nivel del canal

Mon

Salida Main

Salida

Micros

Mon 1

EQ de 3 bandas

Mon

Mic: +25 ~ +45dB

Línea: 0 ~ +20dB

Naturaleza muerta con diagrama de bloques

Nota: todos los interruptores y los girasoles se muestran

en su posición por defecto (hacia afuera)

Comp

Efx

Alimentación phantom global

phtm

Efx

pasa-bajos

100 Hz

Salida Main Sub

sumatorio

de EFX

Mon 1

HI-Z

LÍNEA

Hi-Z

(canales

5-6 sólo)

-o-

1 Meg

Mics

Mon 2 (pre)

Efx (post)

Mon 1

Micro

Ganancia

Mic:+25~+45dB

phtm

Sig

selección/tap

tap

delay

EFX

pantalla

bypass

Efx to Main

pedal de

pulsación

Efx to Mon

LO MID

80 2.5K 12K

LO MID

80 2.5K 12K

EQ de 3 bandas

LO MID

80 2.5K 12K

100Hz

Break

Tape out

Nivel Mon1

Salida Mon1

Entrada Amp A

Entrada Amp B

Precision

Passive EQ

Modo de

amplificador

Limitador

Amplificadores

de potencia

Salida FX/ Mon2

Post/Pre

level

EQ gráfico

de 7 bandas

EQ gráfico

de 7 bandas

100Hz

Break

Limitador

térmico

PPM608

Anexo D: Tabla de Presets de los efectos

Nú. Nombre

Descripción Ejemplo de su uso

Plate Reverb

Emula reverberación mecánica vintage creada mediante

placas de metal. Su sonido se caracteriza por la gran

cantidad de reﬂexiones tempranas y falta de pre-retardo.

Es perfecto para engordar instrumentos de percu-

sión, como una caja, o para “apretar” arreglos

vocales.

Vocal Plate

Esta emulación placas vintage es más cálida que la es-

tándar, con una cola de reverberación larga, un montón

de reﬂexiones rápidos y un breve pre-retardo.

Especialmente adecuada para las señales vocales,

pero también puede ser usada para pistas de

baterías extra-gruesas.

Warm Room

Este preset se caracteriza por un montón de rápidas

reﬂexiones tempranas con un pequeño pre-retardo para

simular el sonido de una sala con paneles de madera.

Útil para añadir un efecto ambiental ajustado y

controlado a las voces e instrumentos acústicos.

Bright Room

Esta habitación tiene un tono brillante con una gran can-

tidad de reﬂexiones dispersas para simular superﬁcies

reﬂectantes más duras.

Es útil para voces que requieran una brillante

reverberación que se recorte en la mezcla o un

ambiente animado a instrumentos acústicos.

Warm Lounge

Este preset tiene un sonido de ambiente de tamaño me-

dio, con la mejora suﬁciente de las frecuencias medias

más graves para producir un sonido cálido.

Útil para las voces en las canciones que requieran

un sonido mayor, más "húmedo", o para dar

dimensión a trompas brillantes sin añadir dureza.

Small Stage

Simula el sonido de un pequeño concierto, con una

reverberación de duración media y espacio reverberante

reducido.

Resulta muy útil para voces o rápidas guitarras,

canciones de alta energía que requieran una

reverberación de sonido “en vivo”.

Warm Theater

Esta reverberación tiene un cálido tono en su cuerpo

y una largo tiempo de reverberación para simular la

acústica en vivo de un teatro.

Es perfecta para voces, baterías, guitarras acústi-

cas y eléctricas, teclados, y más.

Bright Stage

Este preset emula el sonido de un escenario caracteri-

zado por el tiempo de reverberación medio-largo y con

pre-retardo, más un toque de chisporroteo.

Ideal para dar vida y dimensión a las baterías

y otros instrumentos acústicos, y para ese gran

sonido en vivo.

Warm Hall

Esta reverberación simula el sonido de un amplia pero

acogedora sala de conciertos, muy adornada y alfom-

brada, con un tono especialmente cálido.

Es perfecta para añadir ambiente natural de sala

de conciertos con micrófonos para instrumentos

orquestales en posiciones muy cercanas.

Concert Hall

Esta sala de reverberación se caracteriza por su gran y

espacioso sonido, un pre-retardo largo y tono vibrante.

Agrega vida a instrumentos acústicos y voces,

desde solos a sinfonías completas y coros

Cathedral

Simula la larga cola, y la densa y larga difusión previa

a los retrasos y reﬂexiones que se encuentran en un gran

templo de culto con paredes de piedra.

Otorga una sorprendente profundidad a los

coros, instrumentos de viento, órganos y suaves

guitarras acústicas.

Gated Reverb

Este preset integra un truco ancestral en el que una

reverberación muy densa pasa por una puerta de sonido

dando un sonido interesante, aunque artiﬁcial.

Se suele emplear para engordar baterías y timba-

les sin desorden.

Chorus

Este preset ofrece un suave y etéreo efecto de barrido

que es útil para engordar y dar lograr que destaque un

sonido en la mezcla.

Es perfecto para la mejora de guitarras acústicas

y eléctricas, y bajo, o para añadir dramatismo a

la voz, y para grupos de armonías y coros.

Chorus + Reverb

Este preset combina a la perfección el efecto de chorus

anterior con una gran y espaciosa reverberación

Este efecto le permite engordar su sonido tanto

con el efecto de chorus al tiempo que añade

calidez y espacio gracias a la reverberación.

Doubler

Simula el sonido de una voz o instrumento que ha sido

doblado dos veces en una grabadora multipista.

Proporciona un efecto que es similar al chorus sin

su sutil remolino de frecuencias

Tape Slap

Este efecto proporciona un único y relativamente rápido

retardo de la señal original, con la calidez típica que

proporcionaban los echos vintage basados en cinta

Usado a menudo en voces para lograr la típica

sensación de los años 50, o en guitarras para

lograr un tono tipo “surf”. Habitualmente utilizado

por personas cuyo número favorito es el 16.

DLY 1 Bright (350ms)

DLY 1 Warm (300ms)

DLY 2 Bright (250ms)

DLY 2 Warm (200ms)

DLY 3 Bright (175ms)

DLY 3 Warm (150ms)

Estos 6 presets de retardo dan una repetición (delay 1),

tres (delay 2), o seis (delay 3) de la señal original. El

tiempo por defecto de cada retardo se muestra en ms,

cuanto más pequeño sea más rápido será el retardo. Los

tiempos de retardo pueden ser fácilmente personalizados

pulsando el dial [49] más de una vez.

Funcionan mejor con música completa, al compás

como el rock, donde el retardo tiene que cortar

la mezcla. El tono de los cálidos retardos es

progresivamente más suave y cálido en cada re-

petición. Funciona bien en música lenta y suave.

Los retardos brillantes tiene repeticiones que son

consistentes en tono con el sonido original.

Chorus + DLY (300ms)

Este efecto combina el efecto de engordar del chorus con

los ecos de un efecto de 3 repeticiones. Los tiempos pue-

den ser adaptados para el momento usando la función.

Útil en guitarras eléctricas limpias que necesitan

un leve meneo con un tono etéreo.

Reverb + DLY (200ms)

Este efecto combina la calidez de una reverberación de

teatro con los ecos de un efecto de delay de tres repeti-

ciones. Los tiempos pueden ser personalizados para el

momento usando la función.

Es perfecto para engordar voces al tiempo que

añade dimensión acústica, y también puede ser

utilizado como efecto espacial para las guitarras

eléctricas.

Para los presets 17 a 24, el retardo puede ser introducido pulsando el dial selector de preset [49] más de una vez.

Manual del Usuario

Garantía limitada de Mackie

Por favor, mantenga siempre el recibo de venta en un lugar seguro.

Esta garantía limitada de producto (“Garantía del Producto”) es proporcionada por LOUD Technologies

Inc. (“LOUD”) y es aplicable a los productos comprados en los Estados Unidos o Canadá a través de

un distribuidor o vendedor autorizado. La garantía del producto no se extenderá a nadie que no sea el

comprador original del producto (en adelante, “cliente”, “usted” o “tú”).

Para los productos comprados fuera de los EE.UU. o Canadá, por favor visite www.mackie.com/warranty

para encontrar información de contacto de su distribuidor local e información acerca de la cobertura de la

garantía proporcionada por el distribuidor en su mercado local.

LOUD garantiza al Cliente que el producto estará libre de defectos en materiales y mano de obra bajo un

uso normal durante el Periodo de Garantía. Si el producto no se ajuste a la garantía, entonces LOUD o sus

representantes de servicio autorizados, a su elección, reparará o reemplazará cualquiera de los productos

no conformes, siempre que el Cliente de aviso de la falta de cumplimiento durante el Período de Garantía

a la compañía en: www.mackie.com/support o llamando al soporte técnico de LOUD al 1.800.898.3211

(llamada gratuita desde los EE.UU. y Canadá) durante el horario normal, hora del Pacíﬁco, excluyendo los

ﬁnes de semana o días festivos de LOUD. Por favor, guarde el recibo original de la compra con la fecha

como prueba de la fecha de compra. Lo necesitará para obtener cualquier servicio de garantía.

Para conocer los términos y condiciones, así como la duración concreta de la garantía de este producto,

por favor visite www.mackie.com/warranty.

La Garantía del Producto, junto con su factura o recibo, y los términos y condiciones publicados en www.

mackie.com/warranty constituyen un acuerdo completo y sustituye a cualquier otro acuerdo anterior

entre LOUD y el Cliente relacionados con sujeto del mismo. Ninguna enmienda, modiﬁcación o renuncia

de cualquiera de las disposiciones de la presente Garantía del Producto serán válidas si no ha sido

establecidas mediante instrumento escrito ﬁrmado por las partes obligadas.

16220 Wood-Red Road NE • Woodinville, WA 98072 • USA

United States and Canada: 800.898.3211

Europe, Asia, Central and South America: 425.487.4333

Middle East and Africa: 31.20.654.4000

Fax: 425.487.4337 • www.mackie.com

E-mail: [email protected]

Mackie PPM1008 El manual del propietario

Marca: Mackie

Modelo: PPM1008

Categoría: Controladores de DJ

Tipo: El manual del propietario

Este manual también es adecuado para

PPM608

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