Mackie PPM1012 El manual del propietario
- Categoría
- Mezcladores de audio
- Tipo
- El manual del propietario
PPM1012
MANUAL DEL USUARIO
Mezclador amplificado de 12 canales y 2 x 800 W
80Hz
LOW
MIC 1 MIC 2 MIC 3 MIC 4 MIC 5 MIC 6 MIC 7 MIC 8
INPUT
(BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL)
INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT
GAIN
U
-20
LAMP
12V 0.5A
L
R
FX SEND TAPE
OUTIN
L
MON SEND
FX RTN
(MONO)
MID
FREQ
RL
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
600
1.5k150
8k100
OFFMAX
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB +30dB
1 9/10 11/122345678
SOLO
OL
+10
0
-20
SOLO
OL
+10
0
-20
1
9/10 11/12
2
3 4 5 6
7
8
EQ
EQ
OFF MAX OFFMAX OFFMAX OFF MAX OFF MAX
12kHz
HI
LOW CUT
100 Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
+20
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
GAIN
U
-20
PAN
AUX
SEND
EQ
COMPCOMP COMPCOMP COMPCOMP
+20
1
2
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
1
2
FX RTN
L
R
L
R
M
L
R
M
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
FX
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
1
FX
2
9
12
10/
INPUT
11 12/
MAIN OUT
MAIN INSERT
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP TO EDIT
01 PLATE REVERB
02 VOCAL PLATE
03 WARM ROOM
04 BRIGHT ROOM
13 CHORUS
14 CHORUS + REVERB
15 DOUBLER
16 TAPE SLAP
05 WARM LOUNGE
06 SMALL STAGE
07 WARM THEATER
08 BRIGHT STAGE
09 WARM HALL
10 CONCERT HALL
11 CATHEDRAL
12 GATED REVERB
17 DLY 1 BRIGHT (350ms)
18 DLY 1 WARM (300ms)
19 DLY 2 BRIGHT (250ms)
20 DLY 2 WARM (200ms)
21 DLY 3 BRIGHT (175ms)
22 DLY 3 WARM (150ms)
23 CHORUS + DLY (300ms)
24 REVERB + DLY (200ms)
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K50025012563
HI-Z HI-Z
OL
4
6
3
10
15
7
10
20
30
0
2
U
+20
OO
TAPE IN
BREAK
MUTES
CH 1-12
U
+15
OO
U
+15
OO
TO MON 1 TO MON 2
FX 1 FX 1
MONO OUT
LPF
OO
MAX
75Hz
100 180
120
200Hz
0dB = 0dBu
LEVEL
SET
RUDE
SOLO
MAIN
MON 2
EQ ASSIGN
MAIN
METERS
RL
PHANTOM
POWER
MAIN EQUALIZER
MON 1 EQUALIZER
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K50025012563
SIG/OLSIG/OL
U
+15
OO
SEND MASTER
U
+15
OO
SEND MASTER
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
dB
10
OO
5
5
U
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
FX RTN
1
FX RTN
2
MON
1
MON
2
MAIN
FOOTSWITCH
TIP: FX1
RING: FX2
PHONES
FX
LEVEL
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
OO
MAX
30
20
40
50
60
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
(L) (R)
MON 1
MON 2
MAINS
MON 1
STEREO
MAIN
AB
LINELINELINELINELINELINELINE
HI-Z
LINE
HI-Z
POWER AMP
LIMITER
A B
POWER AMP
MODE
POWER
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
CAUTION
HOT SURFACE,
AVOID CONTACT
REVISION
SERIAL NUMBER
WARNING:
TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC
SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR
MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLE
PARTS INSIDE. REFER SERV ICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
AVIS:
RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE PAS OUVRIR
B
SPEAKER OUT
A
SPEAKER OUT
OUTPUT POWER: @ 4 OHMS,
800 WATTS PEAK PER CH
MINIMUM LOAD: 4 OHMS PER CHANNEL
PIN
1+
1
PIN
1+
1
R
2
PPM1012
PPM1012
1. Lea estas instrucciones.
2. Conserve las instrucciones.
3. Preste atención a las advertencias.
4. Siga todas las instrucciones.
5. No use este aparato cerca del agua.
6. Límpielo sólo con un paño seco.
7. No bloquee ninguna abertura de ventilación. Instálelo de acuerdo con
las introducciones del fabricante.
8. No lo instale cerca de fuentes de calor como radiadores, acumuladores
u otros aparatos que den calor (incluyendo amplificadores).
9. No anule la seguridad del enchufe polarizado o con toma de tierra.
Un enchufe polarizado tiene dos clavijas, una más ancha que la otra.
Un enchufe con conexión a tierra tiene dos clavijas y una tercera para
la toma de tierra. La hoja ancha o la tercera clavija se proporciona
para su seguridad. Si el enchufe no encaja en su toma de corriente,
consulte con su electricista para sustituir la toma de corriente obsoleta.
10.
Evite obstaculizar el cable de electricidad, particularmente en los enchu-
fes, receptáculos convenientes y en el punto en el que salen del aparato.
11.
Uso sólo accesorios especificados por el fabricante.
12.
Use únicamente un carro, pedestal, trípode, soporte o mesa especifica-
dos por el fabricante, o vendido con el aparato. Al
emplear una carretilla, tenga cuidado al mover la
carretilla/equipo para evitar dañarlo.
13.
Desenchufe el equipo durante las tormentas o
cuando no vaya a usarlo durante largos periodos
de tiempo.
14.
Deje que las reparaciones sean realizadas por per-
sonal cualificado. La reparación es requerida cuando el aparato ha sido
dañado de tal forma, como el cable de corriente o enchufe dañado,
líquidos que se han filtrado u objetos caídos en su interior, si el aparato
ha sido expuesto a la lluvia o humedad, si no opera correctamente o si
se ha caído.
15.
No sobrecargue los enchufes o alargadores ya que puede constituir un
riesgo de descarga eléctrica.
16.
Este aparato no debe exponerse a goteos ni salpicaduras, y no debe
emplazar objetos con líquidos, como floreros, encima del aparato.
17.
Este aparato ha sido diseñado como construcción Clase-I, y debe ser
conectado a la red principal con un enchufe con toma de tierra (la
tercera clavija).
18.
Este aparato ha sido diseñado con un conmutador de CA tipo balancín.
Este conmutador está situado en el panel posterior y debe permanecer
accesible por el usuario.
19. NOTA: Este equipo ha sido probado y cumple con los límites estipu-
lados para dispositivos digitales de Clase B, conforme a la Parte 15
del Reglamento de la FCC. Estos límites han sido diseñados para
proporcionar una protección razonable contra las interferencias per-
judiciales en una instalación residencial. Este equipo genera, utiliza
y puede irradiar energía de radiofrecuencia, y si no se instala y se
utiliza de acuerdo con las instrucciones, puede provocar interferencias
perjudiciales para las comunicaciones por radio. Sin embargo, no hay
garantía de que no se produzcan interferencias en una instalación
particular. Si este equipo provoca interferencias perjudiciales para la
recepción de radio o televisión, lo cual puede determinarse apagán-
dolo y conectándolo, se recomienda al usuario que intente corregir
las interferencias mediante una o más de las siguientes medidas:
• Reorienteoreubiquelaantenareceptora.
• Aumenteladistanciaentreelequipoyelreceptor.
• Conecteelequipoaunatomadecorrientedeuncircuito
diferente al que está conectado el receptor.
• Consultealdistribuidor/técnicoderadiooTVparaobtener
ayuda.
ATENCIÓN: Los cambios no autorizados o modificaciones de este
equipo o aprobados expresamente por LOUD Technologies Inc. pueden
anular la autoridad del usuario para operar el equipo.
20.
Este aparato no excede los límites Clase A / Clase B (para cual-
quiera que se aplique) en emisiones de ruido de radio de aparatos
digitales, tal y como han marcado las regulaciones de interferencia
de radio del Departamento Canadiense de Comunicaciones
.
ATTENTION — Le présent appareil numérique n’émet pas de bruits
radioélectriques dépassant las limites applicables aux appareils numériques de
class A/de class B (selon le cas) prescrites dans le réglement sur le brouillage
radioélectrique édicté par les ministere des communications du Canada.
21.
La exposición a niveles de ruido extremadamente altos puede causar
una pérdida auditiva permanente. Los individuos varían considerable-
mente en cuanto a susceptibilidad a la pérdida auditiva causada por
ruido, pero casi todo el mundo perderá audición si se expone a ruido
suficientemente intenso por un período de tiempo suficientemente
largo. La Administración de Seguridad y Salud Ocupacional del Gobier-
no de los EEUU (OSHA) especifica las exposiciones de nivel de ruido
permitibles en el siguiente cuadro.
De acuerdo con OSHA, cualquier exposición en exceso de estos límites
permitidos puede resultar en un pérdida auditiva. Para asegurarse
contra una potencial exposición peligrosa a niveles de presión de
sonido altos, se recomienda que todas las personas expuestas a estos
equipos, que utilicen protectores de audición durante la operación
del equipo. Deben utilizarse tapones para el oído o protectores en
los canales del oído o sobre las orejas al operar con el equipo y para
prevenir una pérdida auditiva permanente si hay una exposición en
exceso a los límites indicados aquí:
Importantes instrucciones de seguridad
CUIDADO CON
LA CARRETILLA
ATENCIÓN AVIS
RIESGO DE SHOCK ELÉCTRICO NO ABRIR
RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE. NE PAS OUVRIR
ADVERTENCIA: PARA REDUCIR EL RIESGO DE DESCARGA, NO QUITAR LA CUBIERTA (O LA DE ATRAS)
NO HAY PARTES ÚTILES PARA EL USUARIO EN SU INTERIOR. SÓLO PARA PERSONAL CAPACITADO
ATTENTION: POUR EVITER LES RISQUES DE CHOC ELECTRIQUE, NE PAS ENLEVER LE COUVERCLE.
AUCUN ENTRETIEN DE PIECES INTERIEURES PAR L'USAGER.
CONFIER L'ENTRETIEN AU PERSONNEL QUALIFIE.
AVIS: POUR EVITER LES RISQUES D'INCENDIE OU D'ELECTROCUTION, N'EXPOSEZ PAS CET ARTICLE
A LA PLUIE OU A L'HUMIDITE
El símbolo de rayo con cabeza de flecha dentro de un triángulo equilátero
tiene la función de alertar al usuario de la presencia de “voltaje peligroso”
no aislado dentro del recinto del producto que puede ser de suficiente
magnitud para constituir un riesgo de descarga para las personas.
Le symbole éclair avec point de flèche à l'intérieur d'un triangle équilatéral
est utilisé pour alerter l'utilisateur de la présence à l'intérieur du coffret de
"voltage dangereux" non isolé d'ampleur suffisante pour constituer un risque
d'éléctrocution.
El signo de exclamación en un triángulo equilátero alerta al usuario de la
presencia de importantes instrucciones de operación y mantenimiento
(servicio) en la documentación que acompaña al aparato.
Le point d'exclamation à l'intérieur d'un triangle équilatéral est employé
pour alerter les utilisateurs de la présence d'instructions importantes pour le
fonctionnement et l'entretien (service) dans le livret d'instruction
accompagnant l'appareil.
ADVERTENCIA—Parareducirelriesgodeincendioodescargas
no exponga este aparato a la lluvia o la humedad.
Duración, por
día en horas
Nivel de sonido
dBA, respuesta
lenta
Ejemplo típico
8 90
Dúo en un club pequeño
6 92
4 95
Metro subterráneo
3 97
2 100
Música clásica muy fuerte
1.5 102
1 105
Griterío extremadamente fuerte
0.5 110
0.25 o menos 115
Partes más fuertes de un concierto
de rock
3
Manual del Usuario
Manual del Usuario
Parte Núm. 0029061-00 Rev. E 05/09
©2009 LOUD Technologies Inc. Todos los derechos reservados.
Basado en una secuencia de sueño en el que el escritor se queda dormido, y los amables Elfos de Mackie completan
el manual del propietario justo a tiempo, con el cruel señor oscuro de la documentación técnica.
¡No utilice cables de guitarra como cables
para los altavoces! No están diseñados para
manejar señales con nivel de altavoz y podrían
calentarse.
Ajuste de niveles
Aunque no es necesario escuchar lo que está haciendo
para ajustar los niveles óptimos, puede usted conectar
unos auriculares en el jack de salida de auriculares y
luego subir un poco el dial de auriculares.
1. Encienda su PPM1012 pulsando la parte supe-
rior del conmutador de potencia.
2. Para un canal, pulse el conmutador solo y el
indicador de solo se iluminará.
3. Reproduzca algo en esa entrada con niveles
reales.
4. Ajuste el control de ganancia del canal hasta
que el medidor izquierdo esté alrededor del
LED de 0 dB LED (marcado como "level set").
5. Deshabilite el conmutador solo del canal.
6. Repita los pasos 2 a 5 para el resto de canales.
7. En una reproducción normal el LED OL del
canal debería iluminarse ocasionalmente. Si
lo hace durante largos ratos compruebe que la
ganancia esté ajustada correctamente.
8. Suba los faders de los canales a la marca "U" .
9. Suba lentamente el fader de nivel principal
hasta que escuche las señales en sus altavoces.
10. Si es necesario, aplique algo de EQ.
11. Ajuste los faders de canal para obtener la mejor
mezcla. Mantenga los controles de ganancia y
faders completamente bajados en los canales
no usados.
Otras notas
• Sólo conecte las salidas con nivel de altavoz del
mezclador auto-amplificado a altavoces pasivos
• Paraunrendimientosónicoóptimo,losfaders
de canal y fader principal deberían estar cerca
de las macas "U" (ganancia de unidad).
• Al apagar el equipo desconecte primero cual-
quier amplificador externo o altavoces activos.
Al encenderlo, conecte cualquier amplificador
externo o altavoces activos en último lugar.
• ¡Guarde el embalaje!
¡Lea esta página!
Somos conscientes que tiene ganas de
probar su nuevo mezclador auto-amplifi-
cado. Por favor, lea primero las instruc-
ciones de seguridad de la página 2 y esta
página, y el resto puede esperar hasta que esté listo.
Pero por favor, léalas.
Ajustes
Asegúrese de que haya por lo menos 6 pulgadas de
espacio en la parte posterior del mezclador auto-ampli-
ficado para la ventilación. Hay dos ventiladores dentro
del mezclador para enfriar la sección del amplificador.
Utilice el mezclador auto-amplificado en un ambiente
agradable, limpio y seco, y libre de pelusa y polvo.
Controles a cero
1. Baje completamente todos los faders y contro-
les a excepción de la EQ de canal, faders de la
EQ gráfica y panoramas al centro.
2. Todos los botones deberían estar hacia afuera.
Conexiones
1. Compruebe que el conmutador de potencia esté
apagado antes de conectar nada.
2. Inserte el cable de línea de forma firme y segu-
ra en el receptáculo IEC posterior, y conéctelo a
una toma de CA debidamente configurada para
el voltaje de su mezclador auto-amplificado.
3. Conecte un micrófono balanceado a uno de
los conectores de micrófono XLR (3 pines). O
conecte cualquier señal con nivel de línea (te-
clado o previo de guitarra) a un jack de entrada
de línea con un cable TS o TRS 1/4".
4. Si su micrófono requiere alimentación phantom
pulse el botón de phantom 48V.
5. Puede conectar una guitarra directamente a las
entradas 7 u 8 sin requerir una caja DI. Pulse el
conmutador “Hi-Z” en esos canales.
6. Los jacks de inserción pueden servir para
conectar efectos o procesadores de dinámica en
la ruta de señales. Vea la página 13.
7. Conecte los altavoces (4 ohms o más) en los
jacks de salida posteriores. Si conecta dos
altavoces en un lado, el altavoz debe ser de 8
ohmios o superior, para mantener una carga
mínima de 4 ohmios en el amplificador. Utilice
por lo menos cables de altavoz de calibre 18 con
conectores 1/4" TS. Por ahora, ajuste el conmu-
tador del panel posterior “Power Amp Mode” en
“Stereo Main”.
4
PPM1012
PPM1012
Introducción
Gracias por elegir un mezclador auto-amplificado pro-
fesional Mackie. Estos potentes mezcladores han sido
diseñados para cubrir las necesidades de casi cualquier
club mediano, sala de reuniones o festivales al aire libre.
En Mackie sabemos lo que se necesita para ser apto
para circular. Después de todo, nuestros mezcladores
han viajado por todo el mundo en las peores y mejores
condiciones, y hemos aplicado todo lo aprendido en el
diseño mecánico de nuestros mezcladores amplificados.
La fiabilidad es de suma importancia para el refuer-
zo de sonido. Es por ello que nuestros ingenieros han
sometido a nuestros mezcladores amplificados a las
pruebas más rigurosas y diabólicas imaginables para
mejorar el diseño y ampliar sus límites más allá de los
mezcladores o amplificadores ordinarios.
Características
• Dosamplicadoresdepotenciainternoscada
uno con 800 vatios peak a 4 ohm
• Tresmodosdeamplicación(“stereomain”,
“mono-main/monitor 1” o “mon 1/mon 2”)
• 12canales(8mono,2estéreo)
• Entradademicrófonoenlos8canales
• Entradasconniveldelínea(6mono,8estéreo)
• SalidaTapeparalagrabacióndelamezcla
• EntradaTapeparalareproducciónmusical
• ElconmutadorBreakenmudecetodosloscana-
les a excepción de la entrada Tape
• Jacksdeinserciónenloscanalesmono
• ConmutadorLowcutenloscanalesmono
• Conmutadoresdeinstrumentoenloscanales7
y 8 permitiendo la conexión directa de guitarras
sin cajas DI
• EQde3bandasconmediostiposweepenlos
canales mono
• EQde4bandasenloscanalesestéreo
• EnvíosMonitor1yMonitor2
• EnvíosFX1yFX2
• Salidasprincipalesestéreoconniveldelínea
• Salidademezclamonoconniveldelíneacon
control de nivel y filtro pasa-bajos conmutable
con frecuencia variable para subwoofers
• Lainserciónprincipalestéreopermitelaco-
nexión de dispositivos en la mezcla principal
• Phantomde+48vaplicableatodoslosmicros
• Compresoresintegradosenlas6primeras
entradas mono (compresión in-line dedicada)
• DosprocesadoresindependientesdeFX,cada
uno con 24 efectos Running Man a 32 bits con
ganancia de entrada, tap delay, y mute/unmute
• ConexióndepedalparaenmudecerlosFX
• EQgrácode9bandasdeQconstanteasigna-
ble a salidas principales y monitores 2
• EQgrácode9bandasdeQconstanteenmon1
• Medidoresde12segmentosdemezclaprincipal
• MedidorLEDencadacanal
• ConmutadorSoloencadacanal,retornoFX1y
FX2,mon1ymon2
• ConmutadorMuteencadacanalyenelretorno
FX1yFX2
• SalidasamplicadasSpeakonyjack1/4"
• ConmutadorPrecisionpassiveparaunaclari-
dad mejorada y respuesta de frecuencias graves
al usar altavoces pasivos Mackie
• Losauricularesreproducenlamezclaprincipal
o los canales en solo
¿Cómo usar este manual?
Las páginas siguientes a la tabla de contenidos inclu-
yen los diagramas de conexión que muestran las típicas
configuraciones de uso de su mezclador amplificado.
Luego viene un recorrido detallado por todo el mez-
clador. Las descripciones están divididas en secciones,
al igual que su mezclador está organizado en zonas:
• Panelposterior
• Seccióndeconexiones
• Controlesdeloscanales
• ControlesMaster
• Procesadoresestéreodeefectos
A lo largo de todas estas secciones encontrará ilus-
traciones con cada característica numerada. Éstas se
describen en los párrafos cercanos.
Este icono indica información de importancia
crítica o única en el mezclador. Debería leerla
y recordarla.
Este icono le indica la existencia de algunas
explicaciones adicionales y consejos. Continúe
y déjelas para más adelante si es necesario.
Anexo A: Información de Servicio.
Anexo B: Conexiones.
Anexo C: Información Técnica.
Anexo D: Tabla de Presets de efectos
El grosor del manual lo hace ideal para cubrirse la ca-
beza, especialmente si un meteorito de 15 kilómetros de
ancho arde en la atmósfera yendo directo a su camping
en Lucky-Duck Lake, WA.
5
Manual del Usuario
Manual del Usuario
¿Necesita ayuda con su nuevo
mezclador?
• Visite www.mackie.com y pulse en Sopor-
te para encontrar: FAQs, manuales,
anexos y documentación.
• Escríbanos a: [email protected]om.
• Llámenos al 1-800-898-3211 para hablar
con uno de nuestros estupendos técni-
cos de soporte (Lunes a Viernes, horario
laboral, PST).
Contenido
40. FADER EL CANAL .................................... 20
41. SOLO ..................................................... 20
CONTROLES MASTER
42. INDICADOR LED POWER ......................... 21
43. CONMUTADOR 48V PHANTOM ............... 21
44. EQ GRÁFICO PRINCIPAL ......................... 21
45. EQ GRÁFICO MON 1 ............................... 22
46. CONMUTADOR MAIN EQ ASSIGN ............ 22
47. INDICADORES LED POWER AMP LIMITER 22
48. MEDIDORES DE MEZCLA PRINCIPAL ........ 23
49. INDICADOR RUDE SOLO ......................... 23
50. CONMUTADOR PRECISION PASSIVE EQ ... 23
51. CONMUTADOR BREAK SWITCH y LED ..... 23
52. ENTRADA TAPE ...................................... 23
53. CONMUTADOR POWER AMP MODE ........ 23
54. LPF (LOW-PASS-FILTER) .......................... 24
55. SALIDA MONO ....................................... 24
56. FX 1 TO MON 1 y FX 1 TO MON 2 .......... 25
57. FADER FX RTN 1 y FX RTN 2 .................. 25
58. FADER MONITOR 1 y MONITOR 2 ........... 25
59. FADER MAIN .......................................... 25
PROCESADOR DE EFECTOS ESTÉREO .................... 26
60. ENVÍO MASTER FX1 y FX2 ..................... 26
61. INDICADOR LED SIG/OL ......................... 26
62. VISUALIZADOR DE PRESET ..................... 27
63. SELECTOR PRESET, TAP DELAY y LED ........ 27
64. CONMUTADOR INTERNAL FX MUTE ......... 27
ANEXO A: INFORMACIÓN DE SERVICIO .................. 28
ANEXO B: CONEXIONES ........................................ 29
ANEXO C: INFORMACIÓN TÉCNICA ........................ 31
ANEXO D: TABLA DE PRESETS DE EFECTOS .............. 34
GARANTÍA LIMITADA DE PPM1012 ....................... 35
IMPORTANTES INSTRUCCIONES DE SEGURIDAD ........ 2
¡LEA ESTA PÁGINA! ................................................. 3
INTRODUCCIÓN ...................................................... 4
DIAGRAMAS DE CONEXIONADO .............................. 6
CARACTERÍSTICAS ................................................. 10
PANEL POSTERIOR
1. CONEXIÓN DE LA POTENCIA ................... 10
2. CONMUTADOR DE POTENCIA .................. 10
3. SALIDAS CON NIVEL DE ALTAVOZ ........... 10
4. VENTILACIÓN ......................................... 10
SECCIÓN DE CONEXIONES
5. ENTRADAS DE MICRÓFONO .................... 11
6. ENTRADAS DE LÍNEA MONO (CH. 1 a 6) .. 11
7. ENTRADAS DE LÍNEA/INSTRUMENTO ...... 11
8. ENTRADAS DE LÍNEA ESTÉREO................. 11
9. INSERCIONES (CH. 1 a 8) ........................ 12
10. ENVÍO MON 1 y ENVÍO MON 2 .............. 12
11. ENVÍO FX 1 y ENVÍO FX 2 ...................... 12
12. RETORNO FX 1 y RETORNO FX 2 ............ 13
13. ENTRADAS TAPE .................................... 13
14. SALIDAS TAPE ....................................... 13
15. INSERCIONES PRINCIPALES ..................... 13
16. SALIDAS PRINCIPALES ........................... 13
17. SALIDA PRINCIPAL MONO ...................... 13
18. SALIDAS DE AURICULARES ..................... 13
19. NIVEL .................................................... 14
20. CONEXIÓN DE PEDAL DE FX ................... 14
21. CONEXIÓN BNC LAMP ........................... 14
22. DESACOPLADOR DE LA HORA FELIZ ........ 14
CONTROLES DE LOS CANALES
23. CONTROL DE GANANCIA ........................ 16
24. CONMUTADOR LOW CUT ........................ 16
25. COMPRESOR .......................................... 17
26. CONMUTADOR HI-Z ............................... 18
27. EQ de AGUDOS ...................................... 19
28. NIVEL de EQ de MEDIOS ......................... 19
29. FRECUENCIA de EQ de MEDIOS ................ 19
30. NIVEL de EQ de AGUDOS-MEDIOS ........... 19
31. NIVEL de EQ de GRAVES-MEDIOS ............ 19
32. EQ de GRAVES ....................................... 19
33. ENVÍO DE AUXILIARES MON 1 ................ 19
34. ENVÍO DE AUXILIARES MON 2 ................ 19
35. ENVÍO DE AUXILIARES FX1 ..................... 19
36. ENVÍO DE AUXILIARES FX2 ..................... 19
37. PANORAMA ........................................... 20
38. CONMUTADOR MUTE e INDICADOR LED .. 20
39. LEDS DEL MEDIDOR DE CANAL
–20, 0, +10, OL ..................................... 20
6
PPM1012
PPM1012
Diagramas conexionado
Sistema para Club
Este diagrama muestra los micrófonos conectados a los canales 1 y 2, guitarras eléctricas conectadas
directamente a los canales 7 y 8 (con el conmutador Hi-Z pulsado), y un teclado conectado a los canales
9/10. Una grabadora portátil está conectada a las salidas estéreo Tape para grabar la interpretación.
Los monitores auto-amplificados Mackie SRM450v2 están conectados al envío de monitores 1, actúan
como monitores de escenario. El dial mon 1 de cada canal le permite crear una mezcla de monitores de
escenario que es independiente de la mezcla principal.
Los altavoces pasivos están conectados a la salida con nivel de altavoz del mezclador auto-amplificado
y reproducen la mezcla estéreo para su público. Los subwoofers activos SWA1801z están conectados a
la salida main mono para reforzar los graves de su sistema. Para subwoofers auto-amplificados que ya
poseen su propio crossover interno, deje el conmutador LPF del mezclador en su posición hacia afuera.
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
B
SPEAKER OUT
A
SPEAKER OUT
PIN
1+
1
PIN
1+
1
80Hz
LOW
MIC
1
MIC
2
MIC
3
MIC
4
MIC
5
MIC
6
MIC
7
MIC
8
INPUT
(BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL)
INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT
GAIN
U
-20
LAMP
12V 0.5A
L
R
FX SEND TAPE
OUTIN
L
MON SEND
FX RTN
(MONO)
MID
FREQ
RL
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
600
1.5k150
8k100
OFFMAX
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
1 9/10 11/122345678
SOLO
OL
+10
0
-20
SOLO
OL
+10
0
-20
1
9/10 11/12
2
3 4 5 6
7
8
EQ
EQ
OFFMAX OFFMAX OFFMAX OFFMAX OFFMAX
12kHz
HI
LOW CUT
100 Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
+20
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
GAIN
U
-20
PAN
AUX
SEND
EQ
COMP COMP COMP COMP COMP COMP
+20
1
2
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
1
2
FX RTN
L
R
L
R
M
L
R
M
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
FX
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
1
FX
2
9
12
10/
INPUT
11 12/
MAIN OUT
MAIN INSERT
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP TO EDIT
01 PLATE REVERB
02 VOCAL PLATE
03 WARM ROOM
04 BRIGHT ROOM
13 CHORUS
14 CHORUS + REVERB
15 DOUBLER
16 TAPE SLAP
05 WARM LOUNGE
06 SMALL STAGE
07 WARM THEATER
08 BRIGHT STAGE
09 WARM HALL
10 CONCERT HALL
11 CATHEDRAL
12 GATED REVERB
17 DLY 1 BRIGHT (350ms)
18 DLY 1 WARM (300ms)
19 DLY 2 BRIGHT (250ms)
20 DLY 2 WARM (200ms)
21 DLY 3 BRIGHT (175ms)
22 DLY 3 WARM (150ms)
23 CHORUS + DLY (300ms)
24 REVERB + DLY (200ms)
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K50025012563
HI-Z HI-Z
OL
4
6
3
10
15
7
10
20
30
0
2
U
+20
OO
TAPE IN
BREAK
MUTES
CH 1-12
U
+15
OO
U
+15
OO
TO MON 1 TO MON 2
FX 1 F X 1
MONO OUT
LPF
OO
MAX
75Hz
100180
120
200Hz
0dB = 0dBu
LEVEL
SET
RUDE
SOLO
MAIN
MON 2
EQ ASSIGN
MAIN
ME
TERS
RL
PHANTOM
POWER
MAIN EQUALIZER
MON 1 EQUALIZER
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K
50025012563
SIG/OLSIG/OL
U
+15
OO
SEND MASTER
U
+15
OO
SEND MASTER
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
dB
10
OO
5
5
U
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
FX RTN
1
FX RTN
2
MON
1
MON
2
MAIN
FOOTSWITCH
TIP: FX1
RING: FX2
PHONES
FX
LEVEL
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
OO
MAX
30
20
40
50
60
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
(L)(R)
MON
1
MON 2
MAINS
MON 1
STEREO
MAIN
AB
LINELINELINELINELINELINELINE
HI-Z
LINE
HI-Z
POWER AMP
LIMITER
AB
POWER AMP
MODE
R
Subwoofers auto-amplificados
Micrófonos
pulse los
botones HI-Z
Stereo Mains
Teclado
Altavoces pasivos
(reproducen la mezcla
principal estéreo)
Monitores auto-amplificados de escenario SRM450v2
(reproducen la salida mon 1 )
Grabador portátil
Ajusta
la compresión
de las voces
(L)(R)
MON 1
MON 2
MAINS
MON 1
STEREO
MAIN
AB
POWER AMP
MODE
7
Manual del Usuario
Manual del Usuario
Sistema de alta potencia
Este diagrama muestra los micrófonos conectados a las entradas de micro de los canales 1 a 4, una
guitarra eléctrica directamente al canal 7 (conmutador Hi-Z pulsado), el micro de una guitarra acústica
en la entrada de micrófonos del canal 8, un teclado a los canales 9/10 y una caja de ritmos en 11/12.
Un monitor auto-amplificado Mackie SRM150 está conectado al envío monitores 2 y actúa como moni-
tor de escenario personal para el teclista. Los diales mon 2 de cada canal le permiten crear una mezcla
de monitores que es independiente de la mezcla principal.
El conmutador de modo de amplificación está ajustado para reproducir la mezcla principal mono en el
canal A y la mezcla de monitores 1 en el canal B.
Los altavoces pasivos están conectados a la salida del canal A con nivel de altavoz del mezclador
auto-amplificado, y reproducen la mezcla mono principal para su público. Los monitores pasivos de
escenario C300z están conectados a la salida con nivel de altavoces B del mezclador auto-amplificado.
Éstos reproducen la mezcla 1 de los monitores de escenario
Los subwoofers pasivos son alimentados por un amplificador conectado a la salida main mono del
mezclador auto-amplificado para reforzar los graves de su mezcla principal. Pulse el conmutador
LPF (filtro pasa-bajos) hacia adentro y ajuste el control de frecuencia de LPF para adaptarlo a sus
subwoofers. El amplificador externo sólo recibirá el rango grave de las frecuencias.
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
B
SPEAKER OUT
A
SPEAKER OUT
PIN
1+
1
PIN
1+
1
80Hz
LOW
MIC 1 MIC 2 MIC 3 MIC 4 MIC 5 MIC 6 MIC 7 MIC 8
INPUT
(BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL)
INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT
GAIN
U
-20
LAMP
12V 0.5A
L
R
FX SEND TAPE
OUTIN
L
MON SEND
FX RTN
(MONO)
MID
FREQ
RL
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB +30dB
600
1.5k150
8k100
OFFMAX
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB +30dB
19/1011/122345678
SOLO
OL
+10
0
-20
SOLO
OL
+10
0
-20
1
9/10 11/12
2
3 4 5 6
7
8
EQ
EQ
OFFMAX OFFMAX OFFMAX OFFMAX OFFMAX
12kHz
HI
LOW CUT
100 Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
+20
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
GAIN
U
-20
PAN
AUX
SEND
EQ
COMP COMP COMP COMP COMP COMP
+20
1
2
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
1
2
FX RTN
L
R
L
R
M
L
R
M
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+1
5
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
FX
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
1
FX
2
9
12
10/
INPUT
11 12/
MAIN OUT
MAIN INSERT
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP TO EDIT
01 PLATE REVERB
02 VOCAL PLATE
03 WARM ROOM
04 BRIGHT ROOM
13 CHORUS
14 CHORUS + REVERB
15 DOUBLER
16 TAPE SLAP
05 WARM LOUNGE
06 SMALL STAGE
07 WARM THEATER
08 BRIGHT STAGE
09 WARM HALL
10 CONCERT HALL
11 CATHEDRAL
12 GATED REVERB
17 DLY 1 BRIGHT (350ms)
18 DLY 1 WARM (300ms)
19 DLY 2 BRIGHT (250ms)
20 DLY 2 WARM (200ms)
21 DLY 3 BRIGHT (175ms)
22 DLY 3 WARM (150ms)
23 CHORUS + DLY (300ms)
24 REVERB + DLY (200ms)
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K50025012563
HI-Z HI-Z
OL
4
6
3
10
15
7
10
20
30
0
2
U
+20
OO
TAPE IN
BREAK
MUTES
CH 1-12
U
+15
OO
U
+15
OO
TO MON 1 TO MON 2
FX 1 FX 1
MONO OUT
LPF
OO
MAX
75Hz
100180
120
200Hz
0dB = 0dBu
LEVEL
SET
RUDE
SOLO
MAIN
MON 2
EQ ASSIGN
MAIN
METERS
RL
PHANTOM
POWER
MAIN EQUALIZER
MON 1 EQUALIZER
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K
50025012 563
SIG/OLSIG/OL
U
+15
OO
SEND MASTER
U
+15
OO
SEND MASTER
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
dB
10
OO
5
5
U
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
FX RTN
1
FX RTN
2
MON
1
MON
2
MAIN
FOOTSWITCH
TIP: FX1
RING: FX2
PHONES
FX
LEVEL
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
OO
MAX
30
20
40
50
60
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
(L)(R)
MON 1
MON 2
MAIN
S
MON 1
STEREO
MAIN
AB
LINE
HI-Z
LINE
HI-Z
POWER AMP
LIMITER
AB
POWER AMP
MODE
R
LPF
75Hz
100180
120
200Hz
LINELINELINELINELINELINE
Mains/Mon1
(L)(R)
MON 1
MON 2
MAINS
MON 1
STEREO
MAIN
AB
POWER AMP
MODE
Micrófonos
pulse el botón
HI-Z
Teclado
Ajusta la
compresión
de las voces
Pulse LPF y
ajuste la
frecuencia de
crossover
del subwoofer
Caja de
ritmos
Sistema de
altavoces pasivos
(reproducen la mezcla principal mono)
Monitores de escenario pasivos C300z
(reproducen la salida mon 1)
Amplificador
FRS2800
Modo
dual-mono
Monitor auto-amplificado SRM150
(reproduce la salida mon 2)
Subwoofers pasivos
(reproducen la mezcla principal
por debajo de los 100 Hz)
Guitarra acústica
y micrófono
8
PPM1012
PPM1012
Sistema DJ
Este diagrama muestra los micrófonos conectados a las entradas de micro de los canales 1 y 2 , un
receptor de micrófono inalámbrico en la entrada de micro del canal 4, y un ecualizador gráfico conec-
tado al jack de inserción del canal 4 (para ayudar a controlar el feedback en el micrófono inalámbrico),
un micrófono conectado al canal 2. La docking station de un iPod está conectada a los canales 11/12
empleando adaptadores de RCA a jack 1/4" TS.
Dos platos están conectados a una consola de producción Mackie d.2 Pro DJ, y su salida se conecta a
las entradas estéreo con nivel de línea del canal 9/10. Utilice los avanzados controles de DJ de d.2 Pro
para obtener el mejor rendimiento de sus canciones. Utilice el mezclador auto-amplificado para repro-
ducir la salida de d.2 Pro y controle los micrófonos y el iPod.
El conmutador de modo de amplificación está ajustado para reproducir la mezcla principal estéreo en
los altavoces pasivos conectados a las salidas con nivel de altavoz.
Los altavoces Mackie HD1521 y subwoofers activos se conectan a las salidas de mezcla principal con
nivel de línea, y también reproducen la mezcla principal estéreo para el público.
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
B
SPEAKER OUT
A
SPEAKER OUT
PIN
1+
1
PIN
1+
1
80Hz
LOW
MIC 1 MIC 2 MIC 3 MIC 4 MIC 5 MIC 6 MIC 7 MIC 8
INPUT
(BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL)
INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT
GAIN
U
-20
LAMP
12V 0.5A
L
R
FX SEND TAPE
OUTIN
L
MON SEND
FX RTN
(MONO)
MID
FREQ
RL
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
600
1.5k150
8k100
OFFMAX
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
19/1011/122345678
SOLO
OL
+10
0
-20
SOLO
OL
+10
0
-20
1
9/10 11/12
2
3 4 5 6
7
8
EQ
EQ
OFFMAX OFFMAX OFFMAX OFFMAX OFFMAX
12kHz
HI
LOW CUT
100 Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
+20
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
GAIN
U
-20
PAN
AUX
SEND
EQ
COMP COMP COMP COMP COMP COMP
+20
1
2
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
1
2
FX RTN
L
R
L
R
M
L
R
M
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
FX
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
1
FX
2
9
12
10/
INPUT
11 12/
MAIN OUT
MAIN INSERT
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP TO EDIT
01 PLATE REVERB
02 VOCAL PLATE
03 WARM ROOM
04 BRIGHT ROOM
13 CHORUS
14 CHORUS + REVERB
15 DOUBLER
16 TAPE SLAP
05 WARM LOUNGE
06 SMALL STAGE
07 WARM THEATER
08 BRIGHT STAGE
09 WARM HALL
10 CONCERT HALL
11 CATHEDRAL
12 GATED REVERB
17 DLY 1 BRIGHT (350ms)
18 DLY 1 WARM (300ms)
19 DLY 2 BRIGHT (250ms)
20 DLY 2 WARM (200ms)
21 DLY 3 BRIGHT (175ms)
22 DLY 3 WARM (150ms)
23 CHORUS + DLY (300ms)
24 REVERB + DLY (200ms)
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K50025012563
HI-Z HI-Z
OL
4
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3
10
15
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10
20
30
0
2
U
+20
OO
TAPE IN
BREAK
MUTES
CH 1-12
U
+15
OO
U
+15
OO
TO MON 1 TO MON 2
FX 1
FX 1
MONO OUT
LPF
OO
MAX
75Hz
100180
120
200Hz
0dB = 0dBu
LEVEL
SET
RUDE
SOLO
MAIN
MON 2
EQ ASSIGN
MAIN
METERS
RL
PHANTOM
POWER
MAIN EQUALIZER
MON 1 EQUALIZER
15
15
10
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0
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16K8K4K2K1K
50025012563
SIG/OLSIG/OL
U
+15
OO
SEND MASTER
U
+15
OO
SEND MASTER
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
dB
10
OO
5
5
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dB
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20
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OO
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0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
FX RTN
1
MON
1
MON
2
MAIN
FOOTSWITCH
TIP: FX1
RING: FX2
PHONES
FX
LEVEL
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
OO
MAX
30
20
40
50
60
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
(L) (R)
MON 1
MON 2
MAINS
MON 1
STEREO
MAIN
AB
LINE
HI-Z
LINE
HI-Z
POWER AMP
LIMITER
AB
POWER AMP
MODE
R
LINELINELINELINELINELINE
Micrófonos
Adjust Vocal
Compression
Subwoofers auto-amplificados
(reproducen la mezcla principal)
Altavoces pasivos
(reproducen la mezcla
estéreo principal)
LINE
MIC
RR
PGM 2
MAIN OUT MIC
LLLLLR
PHONO CD
SEND
R
BOOTH
FX
GND
LINE
PHONO
RETURN
L(MONO)
RR
L
R
LIVE
RECORD
~
100-240 VAC 50-60Hz 20W
PGM 1
LINE
PHONO
GND
PHONO CD
RR
LL
Receptor de micrófonos inalámbricos
EQ gráfico
Platos con salida con nivel phono
Mackie d.2 Pro
DJ Production Console
iPod
TM
Docking Station
Altavoz
Auto-ampllificado
HD1521
Altavoz
Auto-ampllificado
HD1521
Micrófono
inalámbrico
Stereo Mains
(L) (R)
MON 1
MON 2
MAINS
MON 1
STEREO
MAIN
AB
POWER AMP
MODE
9
Manual del Usuario
Manual del Usuario
Sistema para bandas
Este diagrama muestra los micrófonos conectados a las entradas de micrófono de los canales 1 a 4,
las guitarras eléctricas conectadas directamente a los canales 7 y 8 (con los conmutadores Hi-Z pulsa-
dos), un efecto con nivel de línea conectado a la inserción del canal 7, un teclado conectado a los cana-
les 9/10 y una batería electrónica conectada a los canales 11/12. Añada compresión a las voces según
sea necesario, ajustando los diales de compresión de los canales 1 a 4.
El conmutador de modo de amplificación está ajustado para reproducir la mezcla de monitores 1 en el
canal A y la mezcla de monitores 2 en el canal B.
Los altavoces Mackie HD1531 y subwoofers activos se conectan a las salidas de mezcla principal con
nivel de línea, y también reproducen la mezcla principal estéreo para el público. Los subwoofers repro-
ducen las frecuencias graves y los altavoces HD1531 reproducen el rango medio y agudo.
Los monitores pasivos de escenario C200z están conectados a la salida con nivel de altavoces B del
mezclador auto-amplificado. Éstos reproducen la mezcla de monitores 2 para los intérpretes. Los moni-
tores pasivos de escenario C300z están conectados a la salida con nivel de altavoces A y reproducen la
mezcla de monitores 1 para el escenario.
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
B
SPEAKER OUT
A
SPEAKER OUT
PIN
1+
1
PIN
1+
1
80Hz
LOW
MIC
1
MIC
2
MIC
3
MIC
4
MIC
5
MIC
6
MIC
7
MIC
8
INPUT
(BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL)
INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT
GAIN
U
-20
LAMP
12V 0.5A
L
R
FX SEND TAPE
OUTIN
L
MON SEND
FX RTN
(MONO)
MID
FREQ
RL
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
600
1.5k150
8k100
OFFMAX
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
19/1011/122345678
SOLO
OL
+10
0
-20
SOLO
OL
+10
0
-20
1
9/10 11/12
2
3 4 5 6
7
8
EQ
EQ
OFFMAX OFFMAX OFFMAX OFFMAX OFFMAX
12kHz
HI
LOW CUT
100 Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
+20
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
GAIN
U
-20
PAN
AUX
SEND
EQ
COMP COMP COMP COMP CO MP COMP
+20
1
2
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
1
2
FX RTN
L
R
L
R
M
L
R
M
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MI
D
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
FX
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
1
FX
2
9
12
10/
INPUT
11 12/
MAIN OUT
MAIN INSERT
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP TO EDIT
01 PLATE REVERB
02 VOCAL PLATE
03 WARM ROOM
04 BRIGHT ROOM
13 CHORUS
14 CHORUS + REVERB
15 DOUBLER
16 TAPE SLAP
05 WARM LOUNGE
06 SMALL STAGE
07 WARM THEATER
08 BRIGHT STAGE
09 WARM HALL
10 CONCERT HALL
11 CATHEDRAL
12 GATED REVERB
17 DLY 1 BRIGHT (350ms)
18 DLY 1 WARM (300ms)
19 DLY 2 BRIGHT (250ms)
20 DLY 2 WARM (200ms)
21 DLY 3 BRIGHT (175ms)
22 DLY 3 WARM (150ms)
23 CHORUS + DLY (300ms)
24 REVERB + DLY (200ms)
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K50025012563
HI-Z HI-Z
OL
4
6
3
10
15
7
10
20
30
0
2
U
+20
OO
TAPE IN
BREAK
MUTES
CH 1-12
U
+15
OO
U
+15
OO
TO MON 1 TO MON 2
FX 1 FX 1
MONO OUT
LPF
OO
MAX
75Hz
100180
120
200Hz
0dB = 0dBu
LEVEL
SET
RUDE
SOLO
MAIN
MON 2
EQ ASSIGN
MAIN
METERS
RL
PHANTOM
POWER
MAIN EQUALIZER
MON 1 EQUALIZER
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K
50025012 563
SIG/OLSIG/OL
U
+15
OO
SEND MASTER
U
+15
OO
SEND MASTER
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
dB
10
OO
5
5
U
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
FX RTN
1
FX RTN
2
MON
1
MON
2
MAIN
FOOTSWITCH
TIP: FX1
RING: FX2
PHONES
FX
LEVEL
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
OO
MAX
30
20
40
50
60
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
10 10 10 10 10
(L)(R)
MON 1
MON 2
MAINS
MON 1
STEREO
MAIN
AB
LINE
HI-Z
LINE
HI-Z
POWER AMP
LIMITER
AB
POWER AMP
MODE
R
LINELINELINELINELINELINE
Micrófonos
pulse
HI-Z
“Inserción”
Teclados
Ajusta la compresión
de las voces
Monitores de escenario pasivos C300z
(reproducen la salida mon 1)
Kit de baterías electrónica
Subwoofer auto-amplificado
(reproduce la mezcla
principal izquierda)
Subwoofer auto-amplificado
(reproduce la mezcla
principal derecha)
Altavoz
Auto-amplificado
HD1531
Altavoz
Auto-amplificado
HD1531
Efectos con nivel de línea
(conectado a INSERT)
Envío
Retorno
Mon1/Mon2
(L)(R)
MON 1
MON 2
MAINS
MON 1
STEREO
MAIN
AB
POWER AMP
MODE
10
PPM1012
PPM1012
Características de PPM1012
Panel posterior
1. CONEXIÓN DE LA POTENCIA
Este conector acepta el cable de alimentación 3 - pines
IEC.
Antes de enchufar el cable de alimentación
de CA en el mezclador amplificado, comprue-
be que el voltaje de su unidad sea el mismo
que el de su suministro local. Use únicamente el cable
de alimentación. Además desconectar la clavija de toma
de tierra es peligroso. Por favor no lo haga.
2. CONMUTADOR DE POTENCIA
Pulse la parte superior de este conmutador tipo balan-
cín para conectar el mezclador. El LED de alimentación
[42] se iluminará si usted tiene el mezclador conectado
a una alimentación eléctrica adecuada.
Presione la parte inferior de este conmutador para
apagar el mezclador, cada vez que sienta que es bueno
hacerlo. Hacerlo en mitad de un solo de guitarra heavy
puede que no sea el mejor momento.
Como guía general debe encender en primer
lugar el mezclador antes de cualquier amplifi-
cador de potencia externo o altavoces auto-
amplificados, y apagarlo en último lugar. Esto
reducirá las posibilidades de cualquier golpe sónico de
encendido o apagado en los altavoces.
3. SALIDAS CON NIVEL DE ALTAVOZ
Estas conexiones de salida proporcionan salida con
nivel de altavoz desde los amplificadores de potencia
internos para sus altavoces pasivos. Las salidas pueden
seleccionarse con el conmutador de modo de amplifi-
cación [53] para ser tanto la salida estéreo principal,
salida principal mono/monitor 1, o monitor 1/monitor 2.
La potencia de salida de PPM1012 es de 500 vatios
RMS por canal a 4 ohms.
Dos tipos comunes de conectores se proporcionan
para su comodidad: Speakon y 1/4" TS.
• LassalidasSpeakonestáncableadascomoPin
1+positivo(vivo)yPin1–negativo(neutro).
Conexión Speakon mono
• Lassalidas1/4"TSestáncableadascomo
Punta-positivo y Masa-negativo.
Conexión 1/4" TS
Estos dos tipos de salidas se conectan en paralelo, y
es posible utilizar ambos tipos a la vez.
La impedancia mínima que los mezcladores
amplificados pueden manejar es de 4 ohms
por canal. Le recomendamos que no vaya por
debajo de esto. Si está usando las dos salidas por canal,
compruebe que cada altavoz sea de 8 ohms o mayor.
4. VENTILACIÓN
Los orificios de ventilación del panel posterior
permiten que los ventiladores muevan el aire
de la refrigeración ventilada entre los amplifi-
cadores de potencia internos. No obstruya los orificios,
o los amplificadores pueden recalentarse y apagarse. No
retire los pies ya que mantienen al mezclador amplifica-
do elevado del suelo para una mejor ventilación.
80Hz
LOW
MIC 1 MIC 2 MIC 3 MIC 4 MIC 5 MIC 6 MIC 7 MIC 8
INPUT
(BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL)
INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT
GAIN
U
-20
LAMP
12V 0.5A
L
R
FX SEND TAPE
OUTIN
L
MON SEND
FX RTN
(MONO)
MID
FREQ
RL
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
600
1.5k150
8k100
OFFMAX
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB +30dB
1 9/10 11/122345678
SOLO
OL
+10
0
-20
SOLO
OL
+10
0
-20
1
9/10 11/12
2
3 4 5 6
7
8
EQ
EQ
OFF MAX OFFMAX OFFMAX OFF MAX OFF MAX
12kHz
HI
LOW CUT
100 Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
+20
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
GAIN
U
-20
PAN
AUX
SEND
EQ
COMPCOMP COMPCOMP COMPCOMP
+20
1
2
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
1
2
FX RTN
L
R
L
R
M
L
R
M
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
FX
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
1
FX
2
9
12
10/
INPUT
11 12/
MAIN OUT
MAIN INSERT
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP TO EDIT
01 PLATE REVERB
02 VOCAL PLATE
03 WARM ROOM
04 BRIGHT ROOM
13 CHORUS
14 CHORUS + REVERB
15 DOUBLER
16 TAPE SLAP
05 WARM LOUNGE
06 SMALL STAGE
07 WARM THEATER
08 BRIGHT STAGE
09 WARM HALL
10 CONCERT HALL
11 CATHEDRAL
12 GATED REVERB
17 DLY 1 BRIGHT (350ms)
18 DLY 1 WARM (300ms)
19 DLY 2 BRIGHT (250ms)
20 DLY 2 WARM (200ms)
21 DLY 3 BRIGHT (175ms)
22 DLY 3 WARM (150ms)
23 CHORUS + DLY (300ms)
24 REVERB + DLY (200ms)
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K50025012563
HI-Z HI-Z
OL
4
6
3
10
15
7
10
20
30
0
2
U
+20
OO
TAPE IN
BREAK
MUTES
CH 1-12
U
+15
OO
U
+15
OO
TO MON 1 TO MON 2
FX 1 FX 1
MONO OUT
LPF
OO
MAX
75Hz
100 180
120
200Hz
0dB = 0dBu
LEVEL
SET
RUDE
SOLO
MAIN
MON 2
EQ ASSIGN
MAIN
METERS
RL
PHANTOM
POWER
MAIN EQUALIZER
MON 1 EQUALIZER
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K50025012563
SIG/OLSIG/OL
U
+15
OO
SEND MASTER
U
+15
OO
SEND MASTER
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
dB
10
OO
5
5
U
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
FX RTN
1
FX RTN
2
MON
1
MON
2
MAIN
FOOTSWITCH
TIP: FX1
RING: FX2
PHONES
FX
LEVEL
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
OO
MAX
30
20
40
50
60
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
(L) (R)
MON 1
MON 2
MAINS
MON 1
STEREO
MAIN
AB
LINELINELINELINELINELINELINE
HI-Z
LINE
HI-Z
POWER AMP
LIMITER
A B
POWER AMP
MODE
POWER
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
CAUTION
HOT SURFACE,
AVOID CONTACT
REVISION
SERIAL NUMBER
WARNING:
TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC
SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR
MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLE
PARTS INSIDE. REFER SERV ICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
AVIS:
RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE PAS OUVRIR
B
SPEAKER OUT
A
SPEAKER OUT
OUTPUT POWER: @ 4 OHMS,
800 WATTS PEAK PER CH
MINIMUM LOAD: 4 OHMS PER CHANNEL
PIN
1+
1
PIN
1+
1
R
NUETRO
VIVO
1+
1+
1–
1–
2–
2+
MASA
PUNTA
PUNTA
MASA
PUNTA
MASA
1
4
2
3 3
4
11
Manual del Usuario
Manual del Usuario
No conecte nunca micrófonos con termina-
ción no-balanceada, o micrófonos de cinta
en las conexiones de entrada de micrófono si
la alimentación phantom está activada. No conecte la
salida de instrumentos a las entradas XLR con alimen-
tación phantom si no está seguro de que es conveniente
hacerlo.
6. ENTRADAS DE LÍNEA MONO (CH. 1 a 6)
Estos jacks de 1/4" comparten la circuitería (pero
no la alimentación phantom) con los previos, y pueden
usarse para fuentes balanceadas o no-balanceadas.
Para conectar líneas balanceadas a estas entradas,
use un cable 1/4" TRS
Para conectar líneas no balanceadas a estas entradas,
use un cable tipo 1/4 "(TS) o cable de instrumento.
7. ENTRADAS DE LÍNEA / INSTRUMENTO (CH. 7 y 8)
Las entradas de nivel de línea de los canales 7 y 8
pueden aceptar señales con nivel de instrumento si los
conmutadores Hi-Z [26] están pulsados. Esto permite
la conexión directa de guitarras a los canales 7 y 8 sin
tener que usar una DI. La impedancia de entrada se ha
optimizado para la conexión directa, y la fidelidad de las
altas frecuencias está garantizada.
8. ENTRADAS DE LÍNEA ESTÉREO (CH. 9/10 y 11/12)
Estos canales tienen entradas de línea estéreo. Si sólo
hay una fuente mono, conéctela a la entrada izquierda
del canal 9 u 11 (con la etiqueta “left/mono”) y la señal
aparecerá (como por arte de magia) igualmente a
izquierda y derecha de la mezcla principal.
Sección de conexiones
Aquí es dónde conecta cosas como: micrófonos,
instrumentos con nivel de línea, guitarras y efectos,
grabadoras, sistema de PA, monitores amplificados,
subwoofer activo, etc (Las salidas con nivel de altavoz
de los amplificadores internos se encuentran en el panel
posterior) Eche un vistazo a los diagramas de conexión
para obtener algunas ideas. Vea el Anexo B (página 29)
para más detalles y algunos dibujos encantadores de los
conectores que puede utilizar con su mezclador.
5. ENTRADAS DE MICRÓFONO
Hemos empleado entradas balanceadas con ali-
mentación phantom al igual que los grandes mega-
mezcladores por la misma razón: este tipo de circuito es
excelente al rechazar ruidos y zumbidos. Puede conec-
tar cualquier tipo de micrófono que posea un conector
estándar de micrófono tipo XLR macho.
Los micrófonos de cinta profesionales, dinámicos
y micrófonos de condensador, todos suenan de forma
excelente a través de estas entradas. Las entradas de
micro / línea manejan cualquier tipo de nivel, por lo que
puede “apretarlas” sin sobrecargar.
Las señales con nivel de micrófono son procesadas a
través de los espléndidos pre-amplificadores de micrófo-
no para convertirse en señales de nivel de línea.
Los canales 1 a 6 cuentan con la ventaja adicional de
disponer de compresores in-line [25]. Estos pueden ser
ajustados para añadir la cantidad justa de compresión a
su voz y ayudar a prevenir la distorsión y sobrecarga
ALIMENTACIÓN PHANTOM
La mayoría de los micrófonos de condensador profe-
sionales están equipados con alimentación phantom de
48V, que permite enviar voltaje de CC a la electrónica
del micrófono mediante los mismos cables del audio
(muchos de los micrófonos de condensador semi-pro-
fesionales usan baterías para lo mismo) El nombre de
"Phantom" viene de su capacidad de ser "invisibles" por
los micros dinámicos (como el Shure SM57/SM58), que
no requieren alimentación y no se ven afectados por ella
La alimentación phantom está globalmente controla-
da por el conmutador phantom [43] frontal (la alimen-
tación se habilita o deshabilita de forma conjunta)
80Hz
LOW
MIC 1 MIC 2 MIC 3 MIC 4 MIC 5 MIC 6 MIC 7 MIC 8
INPUT
(BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL)
INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT
GAIN
U
-20
LAMP
12V 0.5A
L
R
FX SEND TAPE
OUTIN
L
MON SEND
FX RTN
(MONO)
MID
FREQ
RL
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
600
1.5k150
8k100
OFFMAX
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB +30dB
1 9/10 11/122345678
SOLO
OL
+10
0
-20
SOLO
OL
+10
0
-20
1
9/10 11/12
2
3 4 5 6
7
8
EQ
EQ
OFF MAX OFFMAX OFFMAX OFF MAX OFF MAX
12kHz
HI
LOW CUT
100 Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
+20
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
GAIN
U
-20
PAN
AUX
SEND
EQ
COMPCOMP COMPCOMP COMPCOMP
+20
1
2
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
1
2
FX RTN
L
R
L
R
M
L
R
M
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
FX
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
1
FX
2
9
12
10/
INPUT
11 12/
MAIN OUT
MAIN INSERT
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP TO EDIT
01 PLATE REVERB
02 VOCAL PLATE
03 WARM ROOM
04 BRIGHT ROOM
13 CHORUS
14 CHORUS + REVERB
15 DOUBLER
16 TAPE SLAP
05 WARM LOUNGE
06 SMALL STAGE
07 WARM THEATER
08 BRIGHT STAGE
09 WARM HALL
10 CONCERT HALL
11 CATHEDRAL
12 GATED REVERB
17 DLY 1 BRIGHT (350ms)
18 DLY 1 WARM (300ms)
19 DLY 2 BRIGHT (250ms)
20 DLY 2 WARM (200ms)
21 DLY 3 BRIGHT (175ms)
22 DLY 3 WARM (150ms)
23 CHORUS + DLY (300ms)
24 REVERB + DLY (200ms)
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K50025012563
HI-Z HI-Z
OL
4
6
3
10
15
7
10
20
30
0
2
U
+20
OO
TAPE IN
BREAK
MUTES
CH 1-12
U
+15
OO
U
+15
OO
TO MON 1 TO MON 2
FX 1 FX 1
MONO OUT
LPF
OO
MAX
75Hz
100 180
120
200Hz
0dB = 0dBu
LEVEL
SET
RUDE
SOLO
MAIN
MON 2
EQ ASSIGN
MAIN
METERS
RL
PHANTOM
POWER
MAIN EQUALIZER
MON 1 EQUALIZER
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K50025012563
SIG/OLSIG/OL
U
+15
OO
SEND MASTER
U
+15
OO
SEND MASTER
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
dB
10
OO
5
5
U
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
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OL
+10
0
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dB
30
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10
OO
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5
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U
60
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OL
+10
0
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dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
FX RTN
1
FX RTN
2
MON
1
MON
2
MAIN
FOOTSWITCH
TIP: FX1
RING: FX2
PHONES
FX
LEVEL
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
OO
MAX
30
20
40
50
60
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
(L) (R)
MON 1
MON 2
MAINS
MON 1
STEREO
MAIN
AB
LINELINELINELINELINELINELINE
HI-Z
LINE
HI-Z
POWER AMP
LIMITER
A B
POWER AMP
MODE
POWER
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
CAUTION
HOT SURFACE,
AVOID CONTACT
REVISION
SERIAL NUMBER
WARNING:
TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC
SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR
MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLE
PARTS INSIDE. REFER SERV ICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
AVIS:
RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE PAS OUVRIR
B
SPEAKER OUT
A
SPEAKER OUT
OUTPUT POWER: @ 4 OHMS,
800 WATTS PEAK PER CH
MINIMUM LOAD: 4 OHMS PER CHANNEL
PIN
1+
1
PIN
1+
1
R
14 13 11 10
11
6
7
8
8
12 12
15
16
17
16
7
5
21
20
18
19
12
PPM1012
PPM1012
El nivel saliente global de monitor 1 puede ajustarse
con el fader mon 1 master level [58] y su EQ puede
alterarse con el EQ gráfico de monitor 1 [45].
Las salidas de monitores no se ven afectadas por el
fader principal [59], o los faders de los canales [40].
Esto le permite ajustar las mezclas de monitores y
niveles de forma correcta y no cambiarlos cada vez que
el nivel de un canal o mezcla principal es ajustado. Este
es el propósito principal de una mezcla de monitores:
independencia respecto a la mezcla principal.
11. ENVÍO FX 1 y ENVÍO FX 2
Estos conectores en jack 1/4" TRS le permiten enviar
la salidas de efectos con nivel de línea a procesadores
de efectos externos, desconectando al mismo tiempo los
procesadores de efectos internos.
ElenvíoFX1yFX2sonindependienteselunodel
otro, de forma que puede usar dos procesadores de
efectos independientes.
LaseñaldesalidadeFX1esunamezcladetodoslos
canalescuyocontrolFX1[35]estéajustadoamásdel
mínimo.LaseñaldesalidadeFX2esunamezclade
todosloscanalescuyocontrolFX2[36]estéajustadoa
más del mínimo.
LassalidasFXnoincluyenelaudioprocesadodelos
procesadores de efectos internos. Cuando se conecta
algo en estas salidas, la señal que normalmente alimen-
ta los procesadores de efectos internos se deshabilita, y
sale por estas salidas. Esto previene "doblar" los efectos.
AmbassalidasFXestánafectadasporlosfadersdelos
canales [40]. Esto le permite ajustar el nivel de efectos
de forma correcta, y que sigan cualquier cambio realiza-
do en los niveles de los canales.
Enusonormal,losenvíosmonoFXno-procesados
(secos) irían al procesador externo de efectos. La salida
estéreo procesada desde el procesador externo de efec-
tosseconectaríanalosretornosFXestéreo[12].Los
fadersderetornodeFX[57]lepermitenajustarcuánta
señal seca debe aparecer en la mezcla principal.
9. INSERCIONES (CH. 1 a 8)
Estos jacks no-balanceados de 1/4" en los canales 1
a 8 se ofrecen para conectar procesadores de efectos
en serie como compresores, ecualizadores, de-essers,
o filtros. El punto de inserción se encuentra después
del conmutador de ganancia [23] y los circuitos de
compresión [25] (en los canales 1-6), pero antes de la
EQ del canal [27-32] y el fader [40]. La señal del canal
puede salir de la toma de inserción hacia un dispositivo
externo, procesarse (o lo que sea), y volver a entrar en
la misma toma de inserción. Para hacer esto se requiere
un cable de inserción especial que se debe conectar así:
Punta = envío (salida del dispositivo de efectos)
Cuello = retorno (entrada del los efectos)
Masa = toma de tierra
Los jacks de inserción pueden ser usados como sali-
das directas de los canales; post-ganancia y pre-EQ. Vea
la sección de conectores en la página 30 (figura G) mos-
trando los tres modos de uso de los cables de inserción.
10. ENVÍO MON 1 y ENVÍO MON 2
Estas conexiones en jack 1/4" TRS permiten enviar la
salida de monitores con nivel de línea a los monitores de
escenario. Éstos pueden ser tanto monitores de esce-
nario pasivos amplificados mediante un amplificador
externo o monitores activo de escenario con su propio
amplificador integrado.
Los envíos Mon 1 y Mon 2 son independientes el uno
del otro, por lo que puede ajustar dos mezclas de moni-
tores. Si sólo requiere ajustar una mezcla de monitores
use monitor 1, ya que tiene su propio EQ gráfico[45].
La señal de monitor 1 es la suma (mezcla) de todos
los canales cuyos controles mon 1 [33] están ajustados
a más del mínimo. La señal de monitor 2 es la suma
(mezcla) de todos los canales cuyos controles mon 1
[34] están ajustados a más del mínimo.
“punta”
Este conector se conecta a uno
de los jacks de inserción de canal
del mezclador.
“cuello”
punta
cuello
masa
ENVÍO al procesador
RETORNO desde el procesador
(conector TRS)
80Hz
LOW
MIC 1 MIC 2 MIC 3 MIC 4 MIC 5 MIC 6 MIC 7 MIC 8
INPUT
(BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL)
INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT
GAIN
U
-20
LAMP
12V 0.5A
L
R
FX SEND TAPE
OUTIN
L
MON SEND
FX RTN
(MONO)
MID
FREQ
RL
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
600
1.5k150
8k100
OFFMAX
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB +30dB
1 9/10 11/122345678
SOLO
OL
+10
0
-20
SOLO
OL
+10
0
-20
1
9/10 11/12
2
3 4 5 6
7
8
EQ
EQ
OFF MAX OFFMAX OFFMAX OFF MAX OFF MAX
12kHz
HI
LOW CUT
100 Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
+20
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
GAIN
U
-20
PAN
AUX
SEND
EQ
COMPCOMP COMPCOMP COMPCOMP
+20
1
2
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
1
2
FX RTN
L
R
L
R
M
L
R
M
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
FX
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
1
FX
2
9
12
10/
INPUT
11 12/
MAIN OUT
MAIN INSERT
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP TO EDIT
01 PLATE REVERB
02 VOCAL PLATE
03 WARM ROOM
04 BRIGHT ROOM
13 CHORUS
14 CHORUS + REVERB
15 DOUBLER
16 TAPE SLAP
05 WARM LOUNGE
06 SMALL STAGE
07 WARM THEATER
08 BRIGHT STAGE
09 WARM HALL
10 CONCERT HALL
11 CATHEDRAL
12 GATED REVERB
17 DLY 1 BRIGHT (350ms)
18 DLY 1 WARM (300ms)
19 DLY 2 BRIGHT (250ms)
20 DLY 2 WARM (200ms)
21 DLY 3 BRIGHT (175ms)
22 DLY 3 WARM (150ms)
23 CHORUS + DLY (300ms)
24 REVERB + DLY (200ms)
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K50025012563
HI-Z HI-Z
OL
4
6
3
10
15
7
10
20
30
0
2
U
+20
OO
TAPE IN
BREAK
MUTES
CH 1-12
U
+15
OO
U
+15
OO
TO MON 1 TO MON 2
FX 1 FX 1
MONO OUT
LPF
OO
MAX
75Hz
100 180
120
200Hz
0dB = 0dBu
LEVEL
SET
RUDE
SOLO
MAIN
MON 2
EQ ASSIGN
MAIN
METERS
RL
PHANTOM
POWER
MAIN EQUALIZER
MON 1 EQUALIZER
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K50025012563
SIG/OLSIG/OL
U
+15
OO
SEND MASTER
U
+15
OO
SEND MASTER
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
dB
10
OO
5
5
U
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
FX RTN
1
FX RTN
2
MON
1
MON
2
MAIN
FOOTSWITCH
TIP: FX1
RING: FX2
PHONES
FX
LEVEL
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
OO
MAX
30
20
40
50
60
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
(L) (R)
MON 1
MON 2
MAINS
MON 1
STEREO
MAIN
AB
LINELINELINELINELINELINELINE
HI-Z
LINE
HI-Z
POWER AMP
LIMITER
A B
POWER AMP
MODE
POWER
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
CAUTION
HOT SURFACE,
AVOID CONTACT
REVISION
SERIAL NUMBER
WARNING:
TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC
SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR
MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLE
PARTS INSIDE. REFER SERV ICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
AVIS:
RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE PAS OUVRIR
B
SPEAKER OUT
A
SPEAKER OUT
OUTPUT POWER: @ 4 OHMS,
800 WATTS PEAK PER CH
MINIMUM LOAD: 4 OHMS PER CHANNEL
PIN
1+
1
PIN
1+
1
R
14 13 11 10
5
9
6
7
8
8
12 12
15
16
17
21
20
18
16
7
19
13
Manual del Usuario
Manual del Usuario
12. RETORNO FX 1 y RETORNO FX 2
Estos conectores de entrada 1/4" TRS le permiten
añadir la salida estéreo procesada de un procesador de
efectos estéreo a la mezcla principal. El ajuste de las
señales entrantes se realiza con los faders de retorno de
FX[57].Lasseñalespuedenenmudecerseoensoloal
igual que cualquier otra entrada.
También puede usar estas entradas para añadir seña-
les con nivel de línea a su mezcla principal, con lo que
actúan como cualquier otra fuente y no como procesa-
dor de efectos. Las entradas son similares a las entradas
de línea de los canales, peor no cuentan con el control
de ganancia, EQ de canal o panorama. Una porción del
retornodeFX1puedeañadirsealmonitor1y2usando
loscontrolesFX1tomon1[56]yFX1tomon2.
13. ENTRADAS TAPE
Estas entradas RCA estéreo no-balanceadas le
permiten reproducir una cinta o CD o cualquier fuente
con nivel de línea cuando la banda está realizando una
pausa. La entrada sólo se habilita cuando el conmuta-
dor break [51] está activo, desconectándose además la
mezcla principal y sólo las entradas Tape sonarán en los
altavoces principales.
14. SALIDAS TAPE
Estas salidas RCA estéreo no-balanceadas le permiten
grabar la mezcla principal en un grabador basado en
cinta, grabador de audio en disco duro, grabadora de
CD, o un ordenador, etc. Esto le permite realizar una
grabación para la posteridad / archivo / propósitos lega-
les cuando la banda se junte de nuevo.
Esta salida es la mezcla principal estéreo, y no está
afectada por el fader principal [59], o el EQ gráfico [44]
15. INSERCIONES PRINCIPALES
Estos jacks 1/4" TRS no-balanceados pueden usarse
para conectar efectos en serie como procesadores de
efectos, EQs, de-essers o filtros. El punto de inserción
es antes del EQ gráfico de la mezcla estéreo[44] y del
fader de mezcla principal [59]. Las señales de la mezcla
principal pueden salir mediante le jack de inserción ha-
cia dispositivos externos, ser procesados (o lo que sea)
y regresar a través del mismo jack. Para ello necesita un
cable especial cableado como sigue:
Punta = envío (salida al dispositivo de efectos)
Cuello = retorno (entrada de los efectos)
Masa = masa
16. SALIDAS PRINCIPALES
Estas salidas balanceadas en 1/4" TRS y XLR sumi-
nistran la mezcla principal estéreo con nivel de línea.
Puede conectar estas salidas a las entradas con nivel de
línea de amplificadores externos conectados a altavoces
pasivos o a altavoces auto-amplificados. Esto es útil si
necesita más potencia o si ya tiene esos equipos. Así po-
drá usar los amplificadores internos con otros altavoces,
como monitores pasivos, después de ajustar el conmuta-
dor de modo de amplificación[53] correctamente.
Estas salidas con nivel de línea reproducen la misma
señal que las salidas con nivel de altavoz [3].
17. SALIDA PRINCIPAL MONO
Estos conectores 1/4" TRS y XLR ofrecen una copia
de la mezcla principal sumada en mono. Esto es ideal al
usar un sistema de PA mono, conectando a las entra-
das de un amplificador externo conectado a altavoces
pasivos, o directamente a altavoces auto-amplificados.
Cualquier ajuste realizado en la mezcla principal afecta-
rá a esta salida. La salida puede ajustarse con el control
mono out [55], y subirse o bajarse de forma relativa a
las salidas izquierda y derecha de la mezcla principal.
CuandoelconmutadorLPF[54]eshabilitado,lasa-
lida mono sólo envía el rango de frecuencias por debajo
de lo ajustado con el control low-pass [54]. Esto permi-
te usar la salida mono con amplificadores conectados a
subwoofers pasivos. (Las salidas principales izquierda y
derecha aún reproducirán el rango de frecuencias com-
pleto.) Ajustar el control mono out le permitirá balan-
cear la salida del subwoofer con la mezcla principal.
18. SALIDA DE AURICULARES
Este conector 1/4" TRS suministra la salida a sus
auriculares.
Normalmente oirá la mezcla principal izquierda y de-
recha. El nivel de los auriculares puede ser ajustado con
el control de nivel [19]. El fader de mezcla principal
[59] también afectará al nivel de los auriculares.
Cuando se activa un solo [41], usted sólo podrá oír
los canales en solo a través de los auriculares. Esto le da
la oportunidad de escuchar los canales antes de que se
añadan a la mezcla principal. (Las señales en solo que
llegan a los auriculares no están afectadas por los faders
de los canales o fader principal, por lo que antes baje
siempre el nivel de los auriculares ya que los canales en
solo pueden sonar muy alto)
La salida de auriculares sigue estas convenciones:
Punta = canal izquierdo
Cuello = canal derecho
Masa = masa
“punta”
Este conector se conecta a uno
de los jacks de inserción de canal
del mezclador.
“cuello”
punta
cuello
masa
ENVÍO al procesador
RETORNO desde el procesador
(conector TRS)
14
PPM1012
PPM1012
ATENCIÓN: El amplificador de auriculares
suena alto y puede provocar un daño per-
manente en la audición. Incluso los niveles
intermedios pueden ser dolorosamente fuertes con
auriculares. SEA CUIDADOSO: baje siempre el control
de nivel de los auriculares [19] completamente hacia
abajo antes de conectarlos o de pulsar un conmutador
de solo o antes de hacer cualquier cosa que pueda afec-
tar al volumen de los auriculares. Súbalos lentamente
escuchando atentamente.
19. NIVEL
Este dial controla el nivel de la señal que va a sus
auriculares.
Compruebe que esté completamente bajado
tanto si está realizando conexiones en su sis-
tema, o colocándose los auriculares o antes de
presionar cualquier conmutador solo [41]. Suba el nivel
lentamente para proteger su audición.
20. CONEXIÓN DE PEDAL DE FX
Aquí es dónde conecta un pedal de conmutación.
(Cualquier pedal de dos pulsadores tipo on/off funciona-
rá). Esto le permite fácilmente enmudecer o desenmu-
decer los dos procesadores internos de efectos, mientras
estampa su pie y mira a su alrededor como si estuviera
poseído.
La salida está cableada de forma que la punta afecte
alFX1,yelcuelloaFX2.
Si los efectos internos han sido ya enmudecidos
mediantelosconmutadoresFXmute[64]elpedalno
tendrá efecto. No puede desenmudecerlos o enmudecer-
los.
El pedal sólo afecta a los efectos internos. No tiene
efecto en cualquier procesador de efectos externo.
80Hz
LOW
MIC 1 MIC 2 MIC 3 MIC 4 MIC 5 MIC 6 MIC 7 MIC 8
INPUT
(BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL)
INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT
GAIN
U
-20
LAMP
12V 0.5A
L
R
FX SEND TAPE
OUTIN
L
MON SEND
FX RTN
(MONO)
MID
FREQ
RL
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
600
1.5k150
8k100
OFFMAX
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB +30dB
1 9/10 11/122345678
SOLO
OL
+10
0
-20
SOLO
OL
+10
0
-20
1
9/10 11/12
2
3 4 5 6
7
8
EQ
EQ
OFF MAX OFFMAX OFFMAX OFF MAX OFF MAX
12kHz
HI
LOW CUT
100 Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
+20
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
GAIN
U
-20
PAN
AUX
SEND
EQ
COMPCOMP COMPCOMP COMPCOMP
+20
1
2
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
1
2
FX RTN
L
R
L
R
M
L
R
M
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
FX
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
1
FX
2
9
12
10/
INPUT
11 12/
MAIN OUT
MAIN INSERT
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP TO EDIT
01 PLATE REVERB
02 VOCAL PLATE
03 WARM ROOM
04 BRIGHT ROOM
13 CHORUS
14 CHORUS + REVERB
15 DOUBLER
16 TAPE SLAP
05 WARM LOUNGE
06 SMALL STAGE
07 WARM THEATER
08 BRIGHT STAGE
09 WARM HALL
10 CONCERT HALL
11 CATHEDRAL
12 GATED REVERB
17 DLY 1 BRIGHT (350ms)
18 DLY 1 WARM (300ms)
19 DLY 2 BRIGHT (250ms)
20 DLY 2 WARM (200ms)
21 DLY 3 BRIGHT (175ms)
22 DLY 3 WARM (150ms)
23 CHORUS + DLY (300ms)
24 REVERB + DLY (200ms)
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K50025012563
HI-Z HI-Z
OL
4
6
3
10
15
7
10
20
30
0
2
U
+20
OO
TAPE IN
BREAK
MUTES
CH 1-12
U
+15
OO
U
+15
OO
TO MON 1 TO MON 2
FX 1 FX 1
MONO OUT
LPF
OO
MAX
75Hz
100 180
120
200Hz
0dB = 0dBu
LEVEL
SET
RUDE
SOLO
MAIN
MON 2
EQ ASSIGN
MAIN
METERS
RL
PHANTOM
POWER
MAIN EQUALIZER
MON 1 EQUALIZER
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K50025012563
SIG/OLSIG/OL
U
+15
OO
SEND MASTER
U
+15
OO
SEND MASTER
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
dB
10
OO
5
5
U
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
FX RTN
1
FX RTN
2
MON
1
MON
2
MAIN
FOOTSWITCH
TIP: FX1
RING: FX2
PHONES
FX
LEVEL
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
OO
MAX
30
20
40
50
60
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
(L) (R)
MON 1
MON 2
MAINS
MON 1
STEREO
MAIN
AB
LINELINELINELINELINELINELINE
HI-Z
LINE
HI-Z
POWER AMP
LIMITER
A B
POWER AMP
MODE
POWER
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
CAUTION
HOT SURFACE,
AVOID CONTACT
REVISION
SERIAL NUMBER
WARNING:
TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC
SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR
MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLE
PARTS INSIDE. REFER SERV ICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
AVIS:
RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE PAS OUVRIR
B
SPEAKER OUT
A
SPEAKER OUT
OUTPUT POWER: @ 4 OHMS,
800 WATTS PEAK PER CH
MINIMUM LOAD: 4 OHMS PER CHANNEL
PIN
1+
1
PIN
1+
1
R
21. CONEXIÓN BNC LAMP
Localizado en la esquina superior derecha del mezcla-
dor, este conector de 12V alimentará cualquier lámpara
estándar tipo BNC, por ejemplo, Littlite ® 12G # o #
12G-HI (alta intensidad)
Esto proyectará una luz en la oscuridad, para que
pueda usar su magia del audio como un antiguo brujo.
También atraerá a todos los mosquitos, polillas y otros
bichos que vuelan hambrientos dentro de un radio de
una milla. Diviértase con eso.
22. DESACOPLADOR DE LA HORA FELIZ
No está disponible en modelos de la Tierra. Este con-
trol en realidad disminuye el tiempo, sobre todo la hora
del almuerzo. Úselo sabiamente y sólo actívelo después
de recibir su comida y bebida, o deberá sufrir una larga
espera.
No lo habilite durante los solos de batería o cuando
esté en el WC.
14 13 11 10
5
9
6
7
8
8
12 12
15
16
17
21
20
18
16
7
19
15
Manual del Usuario
Manual del Usuario
Controles de los canales
Las diez tiras de canal verticales tienen un aspecto
muy similar. Cada canal funciona de manera indepen-
diente, y sólo controla las señales conectadas a las
entradas situadas directamente debajo del mismo.
Canales mono 1 a 8
• Loscanales1a8soncanalesmonoysus
controles afectan tanto a la entrada mono de
micrófono o la entrada mono con nivel de línea.
• Loscanales1a6integranuncircuitodecom-
presión de la señal con umbral ajustable.
• Loscanales7y8tienenunconmutadorHi-Z
de forma que puede conectar directamente sus
guitarras sin emplear una caja DI.
• LaEQmonode3bandastienegravesyagudos
shelf y medios peak con frecuencia ajustable
80Hz
LOW
MIC 1 MIC 2 MIC 3 MIC 4 MIC 5 MIC 6 MIC 7 MIC 8
INPUT
(BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL)
INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT
GAIN
U
-20
LAMP
12V 0.5A
L
R
FX SEND
TAPE
OUTIN
L
MON SEND
FX RTN
(MONO)
MID
FREQ
RL
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
600
1.5k150
8k100
OFFMAX
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB +30dB
1 9/10 11/122345678
SOLO
OL
+10
0
-20
SOLO
OL
+10
0
-20
1
9/10 11/12
2
3 4 5 6
7
8
EQ
EQ
OFF MAX OFFMAX OFFMAX OFF MAX OFF MAX
12kHz
HI
LOW CUT
100 Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
+20
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
GAIN
U
-20
PAN
AUX
SEND
EQ
COMPCOMP COMPCOMP COMPCOMP
+20
1
2
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
1
2
FX RTN
L
R
L
R
M
L
R
M
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
FX
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
1
FX
2
9
12
10/
INPUT
11 12/
MAIN OUT
MAIN INSERT
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP TO EDIT
01 PLATE REVERB
02 VOCAL PLATE
03 WARM ROOM
04 BRIGHT ROOM
13 CHORUS
14 CHORUS + REVERB
15 DOUBLER
16 TAPE SLAP
05 WARM LOUNGE
06 SMALL STAGE
07 WARM THEATER
08 BRIGHT STAGE
09 WARM HALL
10 CONCERT HALL
11 CATHEDRAL
12 GATED REVERB
17 DLY 1 BRIGHT (350ms)
18 DLY 1 WARM (300ms)
19 DLY 2 BRIGHT (250ms)
20 DLY 2 WARM (200ms)
21 DLY 3 BRIGHT (175ms)
22 DLY 3 WARM (150ms)
23 CHORUS + DLY (300ms)
24 REVERB + DLY (200ms)
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K50025012563
HI-Z HI-Z
OL
4
6
3
10
15
7
10
20
30
0
2
U
+20
OO
TAPE IN
BREAK
MUTES
CH 1-12
U
+15
OO
U
+15
OO
TO MON 1 TO MO N 2
FX 1 FX 1
MONO OUT
LPF
OO
MAX
75Hz
100 180
120
200Hz
0dB = 0dBu
LEVEL
SET
RUDE
SOLO
MAIN
MON 2
EQ ASSIGN
MAIN
METERS
RL
PHANTOM
POWER
MAIN EQUALIZER
MON 1 EQUALIZER
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K50025012563
SIG/OLSIG/OL
U
+15
OO
SEND MASTER
U
+15
OO
SEND MASTER
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
dB
10
OO
5
5
U
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
FX RTN
1
FX RTN
2
MON
1
MON
2
MAIN
FOOTSWITCH
TIP: FX1
RING: FX2
PHONES
FX
LEVEL
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
OO
MAX
30
20
40
50
60
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
10 10 10 10 10
(L) (R)
MON 1
MON 2
MAINS
MON 1
STEREO
MAIN
AB
LINELINELINELINELINELINELINE
HI-Z
LINE
HI-Z
POWER AMP
LIMITER
A B
POWER AMP
MODE
POWER
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
CAUTION
HOT SURFACE,
AVOID CONTACT
REVISION
SERIAL NUMBER
WARNING:
TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC
SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR
MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLE
PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
AVIS:
RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE PAS OUVRIR
B
SPEAKER OUT
A
SPEAKER OUT
OUTPUT POWER: @ 4 OHMS,
800 WATTS PEAK PER CH
MINIMUM LOAD: 4 OHMS PER CHANNEL
PIN
1+
1
PIN
1+
1
R
Canales estéreo 9/10 y 11/12
• Loscanales9/10y11/12sonestéreo,ysuscon-
troles afectan a las señales que vienen de las
entradas estéreo con nivel de línea.
• LaEQdeloscanalesestéreoesundiseñode
4 bandas con graves y agudos shelf y graves-
medios/medios-agudos peak
"U" significa ganancia de Unidad
Los mezcladores Mackie tienen el símbolo "U" en casi
todos los controles de nivel. Significa “ganancia de uni-
dad”, es decir indica que no se produce ningún cambio
en el nivel de la señal. Las etiquetas de los controles se
miden en decibelios (dB) de forma que sepa lo que está
haciendo nivel si decide cambiar la configuración de un
control.
Flujo de la señal
El diagrama de bloques de la página 29 muestra el flu-
jo de la señal, aunque aquí tiene una breve descripción
del flujo de señal a través de la tira de un canal:
Las señales entrantes desde las entradas de micrófo-
no y línea van a un pre-amplificador cuya ganancia es
fijada por el conmutador de ganancia.
La señal pasa a través del filtro de corte de graves
(sólo en los canales mono), el circuito del compresor
(canales 1 a 6), el jack de inserción (solo canales
mono), la EQ del canal, fader del canal, panorama y
luego a la mezcla principal.
Los controles mon 1 [33] y mon 2 [34] toman la señal
justo antes del fader del canal (pre).
LoscontrolesFX1[35]yFX2[36]tomanlaseñal
después (post) del fader del canal.
16
PPM1012
PPM1012
23. CONTROL DE GANANCIA
Si aún no lo ha hecho, lea el procedimiento de ajuste
de niveles de la página 3.
Los diales de ganancia ajustan la sen-
sibilidad de las entradas de micrófono y
línea. Esto permite que las señales del
mundo exterior se ajusten a los niveles
óptimos de funcionamiento interno.
Si la señal se origina en un conector
XLR de un canal mono (1 a 8), habrá 0 dB de ganancia
con el dial completamente bajado y llegará a los 50 dB
de aumento completamente subido.
En las entradas de 1/4", hay 20 dB de atenuación
completamente abajo y 30 dB de aumento arriba (20 dB
en los canales estéreo), con ganancia de unidad a las
12:00. Estos 20 dB de atenuación pueden ser muy útiles
al insertar una señal muy caliente, o al añadir una gran
cantidad de EQ, o ambas cosas. Sin este "pad virtual",
esto podría llevar a la saturación y distorsión del canal.
El clipping se produce cuando los picos de la
señal de audio que pasan a través del pre-am-
plificador son demasiado altos, y ya no pueden
ser amplificados linealmente. Las señales de
audio llegan a un punto justo debajo de las tensiones
que alimentan al previo y se aplanan. Es como un volcán
que de repente expulsa su parte superior, dejando tras
de sí una cima plana (recortada), mientras que miles de
toneladas de roca fundida y cenizas son expulsadas a la
atmósfera provocando una especie de invierno global de
miles de años, causando la desaparición de los dino-
saurios y la aparición de los baterías de jazz. Ajustar la
ganancia previene precisamente esto.
24. CONMUTADOR LOW CUT (Canales 1–8 sólo)
Los canales mono incluyen un conmutador de corte
de graves, a menudo referido como filtro pasa-altos. Al
activarlo disminuye las frecuencias graves por debajo de
100 Hz con una pendiente de 18 dB por octava. Afecta a
las entradas de micrófono y línea de los canales 1-8.
Le recomendamos que use el corte de graves en todas
las aplicaciones de microfonía excepto el bombo, bajo
o bajos sintéticos. Aparte de eso, no hay nada ahí abajo
que desee oír, y filtrando hará que ese material suene
mucho más crujiente y sabroso. No sólo eso, sino que
puede ayudar a reducir la posibilidad de retroalimenta-
ción, y ayuda a conservar la energía del amplificador.
Otra forma de considerar el corte de graves es que
añade flexibilidad durante los directos. Con la adición
del conmutador de corte de graves puede usar de forma
segura una EQ grave en la voz. Muchas veces las EQ tipo
“lo-shelf” benefician a las voces. El problema es que al
añadir EQ en los graves también aumenta los zumbidos,
ruidos de manipulación de micros y pops. El corte de
graves elimina estos problemas para que pueda añadir
EQ grave sin tener que tirar un woofer por la ventana.
80Hz
LOW
MIC
1
MIC
2
MIC
3
MIC
4
MIC
5
MIC
6
MIC
7
MIC
8
INPUT
(BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL)
INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT
GAIN
U
-20
LAMP
12V 0.5A
L
R
FX SEND TAPE
OUTIN
L
MON SEND
FX RTN
(MONO)
MID
FREQ
RL
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
600
1.5k150
8k100
OFFMAX
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB +30dB
1
9/10 11/122345678
SOLO
OL
+10
0
-20
SOLO
OL
+10
0
-20
1
9/10 11/12
2
3 4 5
6
7
8
EQ
EQ
OFF MAX OFFMAX OFFMAX OFF MAX
OFF MAX
12kHz
HI
LOW CUT
100 Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
+20
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
GAIN
U
-20
PAN
AUX
SEND
EQ
COMPCOMP COMPCOMP COM
PCOMP
+20
1
2
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
1
2
FX RTN
L
R
L
R
M
L
R
M
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
FX
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
1
FX
2
9
12
10/
INPUT
11 12/
MAIN OUT
MAIN INSERT
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP TO EDIT
01 PLATE REVERB
02 VOCAL PLATE
03 WARM ROOM
04 BRIGHT ROOM
13 CHORUS
14 CHORUS + REVERB
15 DOUBLER
16 TAPE SLAP
05 WARM LOUNGE
06 SMALL STAGE
07 WARM THEATER
08 BRIGHT STAGE
09 WARM HALL
10 CONCERT HALL
11 CATHEDRAL
12 GATED REVERB
17 DLY 1 BRIGHT (350ms)
18 DLY 1 WARM (300ms)
19 DLY 2 BRIGHT (250ms)
20 DLY 2 WARM (200ms)
21 DLY 3 BRIGHT (175ms)
22 DLY 3 WARM (150ms)
23 CHORUS + DLY (300ms)
24 REVERB + DLY (200ms)
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K50025012563
HI-Z HI-Z
OL
4
6
3
10
15
7
10
20
30
0
2
U
+20
OO
TAPE IN
BREAK
MUTES
CH 1-12
U
+15
OO
U
+15
OO
TO MON 1 TO MON 2
FX 1 FX 1
MONO OUT
LPF
OO
MAX
75Hz
100 180
120
200Hz
0dB = 0dBu
LEVEL
SET
RUDE
SOLO
MAIN
MON 2
EQ ASSIGN
MAIN
METERS
RL
PHANTOM
POWER
MAIN EQUALIZER
MON 1 EQUALIZER
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K50025012563
SIG/OLSIG/OL
U
+15
OO
SEND MASTER
U
+15
OO
SEND MASTER
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
dB
10
OO
5
5
U
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
FX RTN
1
FX RTN
2
MON
1
MON
2
MAIN
FOOTSWITCH
TIP: FX1
RING: FX2
PHONES
FX
LEVEL
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
OO
MAX
30
20
40
50
60
10 10 10 10 10
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
(L) (R)
MON 1
MON 2
MAINS
MON 1
STEREO
MAIN
AB
LINELINELINELINELINELINELINE
HI-Z
LINE
HI-Z
POWER AMP
LIMITER
A B
POWER AMP
MODE
POWER
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
CAUTION
HOT SURFACE,
AVOID CONTACT
REVISION
SERIAL NUMBER
WARNING:
TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC
SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR
MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLE
PART S INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
AVIS:
RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE PAS OUVRIR
B
SPEAKER OUT
A
SPEAKER OUT
OUTPUT POWER: @ 4 OHMS,
800 WATTS PEAK PER CH
MINIMUM LOAD: 4 OHMS PER CHANNEL
PIN
1+
1
PIN
1+
1
R
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
23
24
27
25
28
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41
17
Manual del Usuario
Manual del Usuario
En la compresión máxima, el umbral se fija en 0 dBu,
y la relación de entrada a salida está representada por la
curva inferior. Si la entrada es de -5 dBu (es decir, por
debajo del umbral), la salida es de -5 dBu. Como la en-
trada llega a 0 dBu, la salida es un poco menos de 0 dBu.
Silaentradaesde+5dBu,lasalidaesdeunos2dBu.
Silaentradallegaalos+10dBu,entonceslasalidaes
+3dBu.Observelacurvabienformadatipo“softknee”
entre la pendiente de la diagonal x = y, y la pendiente
del compresor de 6:1 (proporción de compresión).
Las otras curvas azules representan las posiciones
intermedias del dial del compresor, con unos umbrales
más elevados antes de la compresión tenga lugar.
Los compresores externos habitualmente tienen
controles como la proporción de compresión (ratio),
umbral, “soft knee” / “hard knee”, tiempo de ataque y
tiempo de liberación. Estos dos últimos afectan a la
rapidez con la que el compresor se activa cuando la
entrada supera el umbral, y la rapidez con que deja de
operar cuando la señal cae por debajo del umbral. En
este compresor estos parámetros han sido especialmen-
te elegidos para dar el mejor rendimiento global.
Ajuste el umbral cuidadosamente para que su ran-
go dinámico sea todavía hermoso, pero también sin
distorsión o sobrecarga en el rendimiento. Practique
con varios gritos y notas agudas y ajuste la compresión
según sea necesario.
25. COMPRESOR (Canales 1–6 sólo)
Los canales 1 a 6 incluyen un compresor in-line con un
umbral variable. Esto resulta muy útil para la compre-
sión de voces y bombos de baterías, por ejemplo, de
forma que debería considerar conectar sus micrófonos y
micros de la batería a los canales 1-6.
Cuando las señales entrantes sobrepasan el límite
establecido por este control, el nivel de la señal se com-
prime automáticamente. Esto reduce el rango dinámico
y reduce la posibilidad de distorsión debido a la sobre-
carga de las señales entrantes.
El rango dinámico es la diferencia de nivel
entre las partes más tranquilas y las más
fuertes en una misma canción. Un compresor
"aprieta" el rango dinámico dando un volu-
men más estable y más constante a la señal. Ayuda a las
voces se "asienten" bien en la mezcla, y es muy útil para
el directo.
La proporción de la compresión se ha fijado en torno
a 6:1, con una respuesta “soft knee”. El umbral puede
ser ajustado hacia la derecha desde la posición “off” (sin
compresión) a 0 dBu (compresión máxima).
Por ejemplo, supongamos que el umbral se fija en
el máximo. Una señal entrante alcanza el umbral de 0
dBu. A medida que aumenta más allá del umbral ésta se
comprime en una proporción de 6:1. Esto significa que
incluso si la entrada aumenta más de 6 dB, la salida real
sólo aumenta en 1 dB. Esto comprime la señal de salida,
por lo que protege a su sistema de la distorsión y sobre-
carga debidas a pésimas técnicas de microfonía (diga-
mos que no es así) y pops, estallidos sónicos y gritos de
metales pesados. La expresión “soft knee” significa que
la compresión realiza una rampa lenta hasta 6:1 desde
el umbral. No salta bruscamente a 6:1, ya que esto sería
una compresión tipo “hard knee”, que es una compre-
sión más dura para nuestros oídos.
El gráfico adjunto muestra el nivel de señal entrante
en el compresor, en comparación con el nivel saliente.
Es el típico gráfico usado para exponer los compresores,
y es justo la clase de cosas que los ingenieros discuten
durante las Navidades*.
Si el compresor está apagado la entrada = la salida.
Porejemplounniveldeseñalentrantede+5dBuequi-
valeaunosalientede+5dBu.Lalíneadiagonaldesde
el extremo inferior izquierdo hasta el extremo superior
derecho representa x = y, esto es, entrada = salida.
+20
-10
-5
+0
+5
+10
+15
+20-10-5+0
PENDIENTE 6:1
SOFT KNEE
PENDIENTE 1:1
+5 +10+15
FUERZA DE LA SEÑAL ENTRANTE dBu
FUERZA DE LA SEÑAL SALIENTE dBu
* El Sr. Little, mi profesor de mates, creía que algún
día comprendería estos gráficos. ¡Tenía razón!
18
PPM1012
PPM1012
26. CONMUTADOR HI-Z (Ch. 7 y 8 sólo)
Pulse este conmutador si desea conectar una guitarra
directamente a las entradas 1/4" de los canales 7 u 8.
Sin este conmutador, usted necesita una caja DI antes
de conectar las guitarras directamente. Si estos conmu-
tadores no están presionados las guitarras no sonarán
bien, particularmente en la respuesta de las frecuencias
agudas.
ECUALIZACIÓN DE CANAL (EQ)
Los canales mono de PPM1012 tienen EQ de 3 bandas:
graves shelf, medios peak con frecuencia ajustable, y
agudos shelf. Los canales estéreo disponen de EQ de 4
bandas: graves shelf, medios-graves y medios-agudos
peak, y agudos shelf.
"Shelf” significa que el circuito realza o corta todas
las frecuencias más allá de la ajustada. Por ejemplo, la
EQ de graves refuerza las frecuencias graves por debajo
de 80 Hz y continuando hasta la nota más grave que
haya oído jamás. “Peak” significa que ciertas frecuencias
forman una "colina" alrededor la frecuencia central.
Con demasiada EQ puede realmente alterarlo todo.
Hemos dado una gran cantidad de realce y corte en
el circuito de EQ porque sabemos que todo el mundo
puede necesitarlo. Pero si alcanza el límite de la EQ en
cada canal obtendrá una mezcla pésima. Use el EQ de
forma sutil y use el lado izquierdo de los diales (corte),
así como el derecho (aumento). Si emplea cortes o au-
mentos repetidamente considere modificar la fuente del
sonido: colocar un micro de forma distinta, probando un
tipo diferente de micrófono, vocalista, cambiar cuerdas,
o hacer gárgaras.
80Hz
LOW
MIC
1
MIC
2
MIC
3
MIC
4
MIC
5
MIC
6
MIC
7
MIC
8
INPUT
(BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL)
INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT
GAIN
U
-20
LAMP
12V 0.5A
L
R
FX SEND TAPE
OUTIN
L
MON SEND
FX RTN
(MONO)
MID
FREQ
RL
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
600
1.5k150
8k100
OFFMAX
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB +30dB
1 9/10 11/122345678
SOLO
OL
+10
0
-20
SOLO
OL
+10
0
-20
1
9/10 11/12
2
3 4 5 6
7
8
EQ
EQ
OFF MAX OFFMAX OFFMAX OFF MAX OFF MAX
12kHz
HI
LOW CUT
100 Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
+20
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
GAIN
U
-20
PAN
AUX
SEND
EQ
COMPCOMP COMPCOMP COMPCOMP
+20
1
2
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
1
2
FX RTN
L
R
L
R
M
L
R
M
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
FX
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
1
FX
2
9
12
10/
INPUT
11 12/
MAIN OUT
MAIN INSERT
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP TO EDIT
01 PLATE REVERB
02 VOCAL PLATE
03 WARM ROOM
04 BRIGHT ROOM
13 CHORUS
14 CHORUS + REVERB
15 DOUBLER
16 TAPE SLAP
05 WARM LOUNGE
06 SMALL STAGE
07 WARM THEATER
08 BRIGHT STAGE
09 WARM HALL
10 CONCERT HALL
11 CATHEDRAL
12 GATED REVERB
17 DLY 1 BRIGHT (350ms)
18 DLY 1 WARM (300ms)
19 DLY 2 BRIGHT (250ms)
20 DLY 2 WARM (200ms)
21 DLY 3 BRIGHT (175ms)
22 DLY 3 WARM (150ms)
23 CHORUS + DLY (300ms)
24 REVERB + DLY (200ms)
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K50025012563
HI-Z HI-Z
OL
4
6
3
10
15
7
10
20
30
0
2
U
+20
OO
TAPE IN
BREAK
MUTES
CH 1-12
U
+15
OO
U
+15
OO
TO MON 1 TO MON 2
FX 1 FX 1
MONO OUT
LPF
OO
MAX
75Hz
100 180
120
200Hz
0dB = 0dBu
LEVEL
SET
RUDE
SOLO
MAIN
MON 2
EQ ASSIGN
MAIN
METERS
RL
PHANTOM
POWER
MAIN EQUALIZER
MON 1 EQUALIZER
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K50025012563
SIG/OLSIG/OL
U
+15
OO
SEND MASTER
U
+15
OO
SEND MASTER
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
dB
10
OO
5
5
U
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
FX RTN
1
FX RTN
2
MON
1
MON
2
MAIN
FOOTSWITCH
TIP: FX1
RING: FX2
PHONES
FX
LEVEL
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
OO
MAX
30
20
40
50
60
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
10 10 10 10 10
(L) (R)
MON 1
MON 2
MAINS
MON 1
STEREO
MAIN
AB
LINELINELINELINELINELINELINE
HI-Z
LINE
HI-Z
POWER AMP
LIMITER
A B
POWER AMP
MODE
POWER
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
CAUTION
HOT SURFACE,
AVOID CONTACT
REVISION
SERIAL NUMBER
WARNING:
TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC
SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR
MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLE
PART S INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
AVIS:
RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE PAS OUVRIR
B
SPEAKER OUT
A
SPEAKER OUT
OUTPUT POWER: @ 4 OHMS,
800 WATTS PEAK PER CH
MINIMUM LOAD: 4 OHMS PER CHANNEL
PIN
1+
1
PIN
1+
1
R
23
24
27
26
25
28
29
32
33
34
35
36
37
30
38
40
39
41
26
30
31 31
19
Manual del Usuario
Manual del Usuario
20
Hz
100
Hz
1k
Hz
10k
Hz
20k
Hz
–15
–10
–5
0
+5
+10
+15
20
Hz
100
Hz
1k
Hz
10k
Hz
20k
Hz
–15
–10
–5
0
+5
+10
+15
20
Hz
100
Hz
1k
Hz
10k
Hz
20k
Hz
–15
–10
–5
0
+5
+10
+15
20
Hz
100
Hz
1k
Hz
10k
Hz
20k
Hz
–15
–10
–5
0
+5
+10
+15
27. EQ de AGUDOS
La EQ de agudos da hasta 15
dB de recorte o aumento por
encima de los 12 kHz, y también
es plana en la muesca. Se usa
para añadir brillo a los platos,
una sensación general de trans-
parencia, o mordiente en los teclados, voces y guitarra.
Gírelo hacia abajo para reducir la sibilancia o enmasca-
rar el seseo de la cinta.
28. NIVEL de EQ de MEDIOS (Ch. 1 a 8)
El dial Mid ajusta la cantidad
de incremento o recorte, hasta
15 dB, con cero en la posición
central. La frecuencia a la que
se produce es el incremento o
recorte es ajustada por el con-
trol de frecuencia [29].
29. FRECUENCIA de EQ de MEDIOS (Ch. 1 a 8)
Esto ajusta la frecuencia cen-
tral de la EQ de medios [28].
Puede hacer un barrido de 100
Hz a 8 kHz.
Una vez ajustado, el nivel de
medios se puede cambiar con el
control de nivel de EQ de frecuencias medias.
La mayor parte de las fundamentales y armónicos
graves que definen un sonido están en el rango de 100
Hz a 8 kHz, y puede lograr cambios drásticos con estos
dos controles. Muchos ingenieros utilizan la EQ de me-
dios para cortar las frecuencias de rango medio, no para
incrementarlas. Un truco popular consiste en situar los
medios totalmente arriba e ir girando el dial de frecuen-
cia hasta encontrar un punto en que todo suene terrible.
Luego vuelva a bajar los medios en el rango de corte,
provocando que esas terribles frecuencias a desaparez-
can. Suena simple, pero funciona. A veces.
30. NIVEL EQ AGUDOS-MEDIOS (Ch. 9/10 y 11/12)
La EQ de medios-agudos da hasta 15 dB de recorte
o aumento de 2,5 kHz, y es plana en la muesca. Este
control sólo está disponible en los canales estéreo.
31. NIVEL EQ GRAVES-MEDIOS (Ch. 9/10 y 11/12)
La EQ de graves-medios da hasta 15 dB de recorte o
aumento a 400 Hz, y es plana en el centro. Este control
sólo está disponible en los canales estéreo.
32. EQ de GRAVES
La EQ de graves da hasta 15
dB de recorte o aumento por de-
bajo de los 80 Hz. Es plana en la
posición central. Representa el
golpe del bombo, bajo, gruesos
sonidos sintéticos, y algunos
serios cantantes masculinos que comen carne cruda en
el desayuno.
33. ENVÍO DE AUXILIARES MON 1 y
34. ENVÍO DE AUXILIARES MON 2
Estos controles le permiten ajustar dos mezclas inde-
pendientes para monitores de escenario.
Ajuste estos controles en cada canal hasta que su ban-
da esté contenta con la mezcla del escenario. Los con-
troles están apagados al girarlos completamente abajo,
ofrecen ganancia de unidad en su posición central y dan
hasta 15 dB de ganancia completamente hacia arriba.
Normalmente no necesitará esta ganancia extra, pero es
bueno saber que está ahí. Los ajustes realizados en los
faders de los canales[40] o faders de mezcla principal
[59] no afectarán la salida de monitores, pero la EQ de
canal[27–32]ylaganancia[23]sí.
Uno o ambos amplificadores internos pueden usarse
para alimentar monitores de escenario pasivos si ajusta
el conmutador de modo de amplificación para ello [53].
Los envíos Mon 1 y mon 2 [10] son salidas con nivel
de línea, y se usan si desea conectar monitores de
escenario alimentados o amplificadores externos con
monitores de escenario pasivos.
35. ENVÍO DE AUXILIARES FX1 y
36. ENVÍO DE AUXILIARES FX2
Estos controles le permiten ajustar dos mezclas
independientes para el procesador interno de efectos o
procesadores externos de efectos.
Ajuste estos controles en cada canal hasta que obten-
ga el nivel óptimo para el procesador interno de efectos.
Los controles están apagados al girarlos completamen-
te abajo, ofrecen ganancia de unidad en su posición
central y pueden proporcionar hasta 15 dB de ganancia
completamente hacia arriba. Los ajustes realizados
al fader del canal [40], ganancia [23] y EQ del canal
[27–32]afectaránalaseñalenviadaalprocesador
interno de efectos.
LassalidasdelosenvíosFX1yFX2[11]tienennivel
de línea, y se emplean si desea conectar procesadores
de efectos externos. Si conecta algo en estas salidas,
la señal enviada al procesadores interno de efectos se
desconectará,ylasmezclasFX1yFX2alimentaránsólo
los procesadores externos.
20
PPM1012
PPM1012
37. PANORAMA
Para los canales mono (1 a 8) este control le permite
ajustar la cantidad de señal que va a la mezcla principal
izquierda y cuánta a la mezcla principal derecha. No
tiene efecto en los auxiliares ya que son mono. En la po-
sición central el canal se divide igualmente en izquierda
y derecha.
Para los canales estéreo (9/10 y 11/12), el panorama
actúa de forma similar a un control de balance casero.
Si tiene una fuente estéreo y las entradas estéreo del
mezclador están ocupadas, conecte la salida izquierda
de la fuente en un canal mono y la derecha en otro.
Sitúe el panorama del primero completamente a la
izquierda y el segundo canal a la derecha, y la fuente
aparecerá en la mezcla principal completamente en
estéreo.
38. CONMUTADOR MUTE e INDICADOR LED
El conmutador mute corta la señal del canal para que
alcance el bus de mezcla principal y buses auxiliares. El
indicador LED actúa como recordatorio.
LosconmutadoresmutecercadelosfadersFXRTN
1yFXRTN2cortanlasseñalesdelosefectosinternos
(o cualquier efecto externo) para que no lleguen a la
mezcla principal, o monitor 1 o monitor 2.
39. LEDS DEL MEDIDOR DE CANAL –20, 0, +10, OL
El indicador LED OL (overload) se ilumina cuando la
señal entrante del canal es demasiado alta. Esto debería
evitarse ya que se producirá distorsión.
Si el LED OL se ilumina con regularidad, compruebe
que el control de ganancia [23] esté correctamente
ajustado para el dispositivo de entrada y que la EQ de
canal[27–32]noestéajustadacondemasiadoincre-
mento.
LosLED–20,0,y+10muestranlafuerzadelaseñal
del canal.
40. FADER DEL CANAL
Los faders de los canales ajustan el nivel de cada
canal en la mezcla principal. La marca “U” indica la
ganancia de unidad, esto es, no se producen cambios
en el nivel de la señal. Completamente arriba ofrecen
10 dB adicionales que podría usar para incrementar
una sección de una canción. Si ve que el nivel global
es demasiado alto o bajo compruebe que el control de
ganancial [23] esté ajustado correctamente.
41. SOLO
Cuando se habilita un solo, usted únicamente escu-
cha los canales en solo en los auriculares. Esto le da la
oportunidad de escuchar los canales antes de que sean
añadidos en la mezcla principal.
También puede usar el solo para ajustar correctamen-
te la ganancia de cada canal. Cuando un canal está en
solo, puede ajustar la ganancia del canal [23] hasta que
la fuente de entrada alcance el nivel del LED de 0 dB
LED en los medidores principales [48].
Las señales en solo que llegan a los auricula-
res no están afectadas por el fader del canal o
fader principal, por lo que baje el nivel de au-
riculares en primer lugar [19], de forma que los canales
en solo puedan ser oídos.
El gran indicador solo [49] se iluminará como recor-
datorio de que lo que está escuchando en los auricula-
res son los canales en solo.
Para los canales estéreo, la suma mono de la izquierda
y derecha es escuchada en los auriculares y el nivel es
visible en el medidor izquierdo.
La salida de los procesadores de efectos puede ser
puesta en solo y audicionada, ha que puede enviarse a
monitor 1 y monitor 2.
21
Manual del Usuario
Manual del Usuario
43. CONMUTADOR 48V PHANTOM
Pulse hacia adentro este conmutador para añadir
alimentaciónphantomde+48VDCatodaslasentra-
das de micrófono XLR del mezclador. El LED junto al
conmutador se iluminará como recordatorio.
La mayoría de los micrófonos de condensador pro-
fesionales requieren alimentación phantom. Los mi-
crófonos de condensador semi-profesionales suelen
incluir baterías para lo mismo. “Phantom” viene de
la capacidad de ser “invisible” frente a los dinámicos
(Shure SM57/SM58, por ejemplo), que no requieren
alimentación externa y no se ven afectados por ella.
No conecte micrófonos no-balanceados
o micrófonos de cinta en la entrada de
micrófono si la alimentación phantom está
activada. No conecte la salida de sus instrumentos en
las conexiones de entrada de micrófono con alimen-
tación phantom de menos que sepa a ciencia cierta
que es seguro hacerlo.
44. EQ GRÁFICO PRINCIPAL
Este ecualizador gráfico de 9 bandas le permite
esculpir el sonido de la salida de mezcla principal
para satisfacer su extraordinario sentido del audio
correcto o incorrecto.
Cada deslizador le permite un incremento o corte
de hasta 15 dB, con 0 dB (sin cambios) en su posi-
ción central. Las bandas de frecuencias son 63, 125,
250, 500, 1k, 2k, 4k, 8k y 16 kHz
El EQ afecta las salidas principales con nivel de
línea [16] y la salida mono [17], así como las salidas
con nivel de altavoces [3] si los amplificadores inter-
nos están reproduciendo la mezcla principal.
La sección de EQ viene antes del fader de mezcla
principal [59], y de los medidores principales [48].
Al ajustar el EQ puede mantener un ojo en los medi-
dores en caso de excederse y obtener sobrecarga.
El conmutador de asignación de la EQ [46] le per-
mite usar esta EQ para ajustar la salida de monitores
2 en vez de la mezcla principal.
Al igual que con la EQ de canal, simplemente tóme-
selo con calma. Hay una gran cantidad de ajuste y si
no es cuidadoso, puede alterar el delicado equilibrio
de la naturaleza. Aunque no le parezca bien bajar los
controles, con la EQ es a menudo la mejor opción.
Baje el rango de frecuencias ofensivo en lugar de
intensificar la banda deseada. Tener tantos deslizado-
res le permitirá reducir el nivel de las frecuencias en
las que se produce retroalimentación.
Controles Master
42. INDICADOR LED POWER
Este indicador LED se ilumina cuando el mezclador
es conectado a la red de CA, y si el conmutador de po-
tencia posterior[2] está en on.
Si no se ilumina compruebe que la potencia CA esté
operativa, ambos extremos del cable de corriente bien
insertados. Si los Zombies han tomado la central eléctri-
ca de nuevo y todas las luces de la ciudad están apaga-
das, este LED no se iluminará. (Esta sería la menor de
sus preocupaciones.)
80Hz
LOW
MIC
1
MIC
2
MIC
3
MIC
4
MIC
5
MIC
6
MIC
7
MIC
8
INPUT
(BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL)
INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT
GAIN
U
-20
LAMP
12V 0.5A
L
R
FX SEND TAPE
OUTIN
L
MON SEND
FX RTN
(MONO)
MID
FREQ
RL
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
600
1.5k150
8k100
OFFMAX
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB +30dB
1 9/10 11/122345678
SOLO
OL
+10
0
-20
SOLO
OL
+10
0
-20
1
9/10 11/12
2
3 4 5 6
7
8
EQ
EQ
OFF MAX OFFMAX OFFMAX OFF MAX OFF MAX
12kHz
HI
LOW CUT
100 Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
+20
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
GAIN
U
-20
PAN
AUX
SEND
EQ
COMPCOMP COMPCOMP COMPCOMP
+20
1
2
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
1
2
FX RTN
L
R
L
R
M
L
R
M
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
FX
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
1
FX
2
9
12
10/
INPUT
11 12/
MAIN OUT
MAIN INSERT
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP TO EDIT
01 PLATE REVERB
02 VOCAL PLATE
03 WARM ROOM
04 BRIGHT ROOM
13 CHORUS
14 CHORUS + REVERB
15 DOUBLER
16 TAPE SLAP
05 WARM LOUNGE
06 SMALL STAGE
07 WARM THEATER
08 BRIGHT STAGE
09 WARM HALL
10 CONCERT HALL
11 CATHEDRAL
12 GATED REVERB
17 DLY 1 BRIGHT (350ms)
18 DLY 1 WARM (300ms)
19 DLY 2 BRIGHT (250ms)
20 DLY 2 WARM (200ms)
21 DLY 3 BRIGHT (175ms)
22 DLY 3 WARM (150ms)
23 CHORUS + DLY (300ms)
24 REVERB + DLY (200ms)
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K50025012563
HI-Z HI-Z
OL
4
6
3
10
15
7
10
20
30
0
2
U
+20
OO
TAPE IN
BREAK
MUTES
CH 1-12
U
+15
OO
U
+15
OO
TO MON 1 TO MON 2
FX 1 FX 1
MONO OUT
LPF
OO
MAX
75Hz
100 180
120
200Hz
0dB = 0dBu
LEVEL
SET
RUDE
SOLO
MAIN
MON 2
EQ ASSIGN
MAIN
METERS
RL
PHANTOM
POWER
MAIN EQUALIZER
MON 1 EQUALIZER
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K50025012563
SIG/OLSIG/OL
U
+15
OO
SEND MASTER
U
+15
OO
SEND MASTER
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
dB
10
OO
5
5
U
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
FX RTN
1
FX RTN
2
MON
1
MON
2
MAIN
FOOTSWITCH
TIP: FX1
RING: FX2
PHONES
FX
LEVEL
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
OO
MAX
30
20
40
50
60
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
10 10 10 10 10
(L) (R)
MON 1
MON 2
MAINS
MON 1
STEREO
MAIN
AB
LINELINELINELINELINELINELINE
HI-Z
LINE
HI-Z
POWER AMP
LIMITER
A B
POWER AMP
MODE
POWER
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
CAUTION
HOT SURFACE,
AVOID CONTACT
REVISION
SERIAL NUMBER
WARNING:
TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC
SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR
MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLE
PART S INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
AVIS:
RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE PAS OUVRIR
B
SPEAKER OUT
A
SPEAKER OUT
OUTPUT POWER: @ 4 OHMS,
800 WATTS PEAK PER CH
MINIMUM LOAD: 4 OHMS PER CHANNEL
PIN
1+
1
PIN
1+
1
R
53
54
55
5251
56
60
62
63
64
61
59
57 5857 58
56
42 43
44
45
46
47
49
50
48
41
38
22
PPM1012
PPM1012
Con este EQ gráfico de Q constante, el ancho
de banda (y Q) de una banda de frecuencias
no varía con la cantidad de recorte o aumento.
Mover un fader tiene un efecto mínimo en las
bandas adyacentes para todos los ajustes de los niveles
de los faders (siempre hay algún efecto en las bandas
adyacentes para evitar demasiada variación de una ban-
da, pero el diseño de constante Q la mantiene constan-
te) La posición de los faders es un buen indicador de la
respuesta de frecuencias en todo el rango del audio. Las
EQ de tipo no-constante (en otros mezcladores) dan un
mayor ancho de banda para bajos aumentos o recortes,
y va reduciéndolo a medida que el nivel sube o baja. Por
ejemplo, si está aumentando un poco los 500 Hz y 2 kHz,
la banda de 1 kHz también aumentará, a pesar de que el
deslizador de 1 kHz esté en el centro.
45. ECUALIZADOR MON 1
Este EQ gráfico de 9 bandas de Q constante ajusta
la salida de monitores 1 [10] y la salida con nivel de
altavoces [3] si los amplificadores internos están
reproduciendo la mezcla de monitores 1
Cada fader permite ajustar el nivel de su banda de
frecuencias, con un incremento o corte de hasta 15
dB, y sin cambios en el centro (0 dB). Las bandas son
63, 125, 250, 500, 1k, 2k, 4k, 8k y 16 kHz.
La sección de EQ viene después del fader de
monitores 1 [58]. Ajuste la EQ cuidadosamente para
evitar sobrecargas que conduzcan a distorsión en los
niveles de los monitores 1. Al igual que con la EQ de
canal, hágalo fácil. No hay premios para usar mucha
EQ (¿o sí?). Si es necesaria mucha EQ, entonces es
probable que su sistema puede ser mejorado median-
te un cuidadoso re-posicionamiento de los micrófonos
y otros equipos
Comprobará que este EQ es útil para reducir la
re-alimentación de los monitores del escenario. Los
monitores de escenario apuntan hacia los artistas y
sus micrófonos, por lo que a menudo se produce re-
alimentación. Puede reducir el nivel de la banda de
frecuencias problemática mediante el EQ.
46. CONMUTADOR MAIN EQ ASSIGN
Este pequeño y encantador conmutador le permi-
te asignar el ecualizador principal [44] a la mezcla
principal al presionarlo hacia fuera, o a Monitor 2 al
presionarlo hacia adentro.
Esto es útil en los casos en los que la mezcla moni-
tor 2 está teniendo problemas de re-alimentación o
requiere de su toque especial.
Si no está utilizando el sistema de monitores 2, este
conmutador debe estar hacia afuera. La EQ operará
en la mezcla principal izquierda y derecha.
47. INDICADORES LED POWER AMP LIMITER
Estos LED independientes se iluminan cuando el
canal A o B del amplificador sufre sobrecarga interna
y su limitador automático (que está en la ruta de la
señal) está activo. El LED parpadeará mientras el
limitador esté en uso en la ruta de señal.
Si los LED del limitador se iluminan y permane-
cen iluminados durante más de un segundo o dos,
significa que la fuente de alimentación se ha sobreca-
lentado y que el limitador está manteniendo la señal
amplificada en un 1/4 de potencia hasta que la fuente
de alimentación se enfríe lo suficiente como para
liberar el limitador. Si esto ocurre compruebe que
haya una buena ventilación alrededor del mezclador.
Compruebe que los altavoces estén en buen estado y
que la impedancia no sea menor de 4 ohmios.
80Hz
LOW
MIC
1
MIC
2
MIC
3
MIC
4
MIC
5
MIC
6
MIC
7
MIC
8
INPUT
(BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL)
INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT
GAIN
U
-20
LAMP
12V 0.5A
L
R
FX SEND TAPE
OUTIN
L
MON SEND
FX RTN
(MONO)
MID
FREQ
RL
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
600
1.5k150
8k100
OFFMAX
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB +30dB
1 9/10 11/122345678
SOLO
OL
+10
0
-20
SOLO
OL
+10
0
-20
1
9/10 11/12
2
3 4 5 6
7
8
EQ
EQ
OFF MAX OFFMAX OFFMAX OFF MAX OFF MAX
12kHz
HI
LOW CUT
100 Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
+20
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
GAIN
U
-20
PAN
AUX
SEND
EQ
COMPCOMP COMPCOMP COMPCOMP
+20
1
2
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
1
2
FX RTN
L
R
L
R
M
L
R
M
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
FX
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
1
FX
2
9
12
10/
INPUT
11 12/
MAIN OUT
MAIN INSERT
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP TO EDIT
01 PLATE REVERB
02 VOCAL PLATE
03 WARM ROOM
04 BRIGHT ROOM
13 CHORUS
14 CHORUS + REVERB
15 DOUBLER
16 TAPE SLAP
05 WARM LOUNGE
06 SMALL STAGE
07 WARM THEATER
08 BRIGHT STAGE
09 WARM HALL
10 CONCERT HALL
11 CATHEDRAL
12 GATED REVERB
17 DLY 1 BRIGHT (350ms)
18 DLY 1 WARM (300ms)
19 DLY 2 BRIGHT (250ms)
20 DLY 2 WARM (200ms)
21 DLY 3 BRIGHT (175ms)
22 DLY 3 WARM (150ms)
23 CHORUS + DLY (300ms)
24 REVERB + DLY (200ms)
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K50025012563
HI-Z HI-Z
OL
4
6
3
10
15
7
10
20
30
0
2
U
+20
OO
TAPE IN
BREAK
MUTES
CH 1-12
U
+15
OO
U
+15
OO
TO MON 1 TO MON 2
FX 1 FX 1
MONO OUT
LPF
OO
MAX
75Hz
100 180
120
200Hz
0dB = 0dBu
LEVEL
SET
RUDE
SOLO
MAIN
MON 2
EQ ASSIGN
MAIN
METERS
RL
PHANTOM
POWER
MAIN EQUALIZER
MON 1 EQUALIZER
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K50025012563
SIG/OLSIG/OL
U
+15
OO
SEND MASTER
U
+15
OO
SEND MASTER
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
dB
10
OO
5
5
U
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
FX RTN
1
FX RTN
2
MON
1
MON
2
MAIN
FOOTSWITCH
TIP: FX1
RING: FX2
PHONES
FX
LEVEL
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
OO
MAX
30
20
40
50
60
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
10 10 10 10 10
(L) (R)
MON 1
MON 2
MAINS
MON 1
STEREO
MAIN
AB
LINELINELINELINELINELINELINE
HI-Z
LINE
HI-Z
POWER AMP
LIMITER
A B
POWER AMP
MODE
POWER
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
CAUTION
HOT SURFACE,
AVOID CONTACT
REVISION
SERIAL NUMBER
WARNING:
TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC
SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR
MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLE
PART S INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
AVIS:
RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE PAS OUVRIR
B
SPEAKER OUT
A
SPEAKER OUT
OUTPUT POWER: @ 4 OHMS,
800 WATTS PEAK PER CH
MINIMUM LOAD: 4 OHMS PER CHANNEL
PIN
1+
1
PIN
1+
1
R
53
54
55
5251
56
60
62
63
64
61
59
57 5857 58
56
42 43
44
45
46
47
49
50
48
38
41
23
Manual del Usuario
Manual del Usuario
48. MEDIDORES DE MEZCLA PRINCIPAL
Estos medidores estéreo muestran el nivel de la
mezcla principal izquierda y derecha, después de las
secciones de fader principal [59] y EQ gráfico [44].
Los LED superiores están marcados como OL (over-
load), y debe ajustar los niveles para evitar que éstos se
iluminen con demasiada frecuencia. Compruebe los ni-
veles después de alterar el ecualizador gráfico, el fader
principal, o cualquier ajuste en los canales.
Cuando un canal está en solo, el medidor de la
izquierda indica el nivel del canal en solo, y la marca de
0 dB indica el nivel óptimo para el ajuste de la ganancia
del canal. Consulte la página 3 para más detalles.
Por favor recuerde: la visualización del me-
didor de audio es sólo una herramienta para
ayudar a que sus niveles están correctos.
49. INDICADOR RUDE SOLO
Esta vez impertinente LED se iluminará cada vez que
un botón solo [41] es presionado. Actúa como recorda-
torio de que uno o más canales están en solo, por lo que
los auriculares reproducirán uno o más canales en solo,
y el medidor izquierdo [48] indicará el nivel del solo, no
el nivel de mezcla principal.
50. CONMUTADOR PRECISION PASSIVE EQ
Si está usando altavoces Mackie pasivos como los mo-
delos S215 C200, C300z, S408 y S225, pulse este botón
para aumentar la nitidez y la respuesta de las bajas fre-
cuencias. Si no está usando altavoces Mackie, presione
de todos modos y escuche la mejora. El circuito de EQ
pasiva se añade justo antes de los amplificadores de po-
tencia interna, por lo que sólo los altavoces conectados
a las salidas con nivel de altavoz del panel posterior [3]
se verán afectadas
51. CONMUTADOR BREAK e INDICADOR LED
Este importante conmutador "tómate un descanso"
desconecta la mezcla principal de los altavoces princi-
pales [3] y salidas de línea [16, 17], y permite que la
entrada Tape [13] reproduzca audio en su lugar. Por
ejemplo, puede reproducir un CD relajado para restau-
rar el orden mientras que la banda se esconde, antes
de la llegada de la policía. Cuando la audiencia esté
destrozando el escenario, no habrá molestos gritos en el
micrófono, ruido, golpes o estruendos en los altavoces.
Las salidas monitor 1 y 2 no se ven afectadas por el
conmutador Break, por lo que podría bajar los faders de
monitores [58], si es necesario.
El indicador LED Break se ilumina como recordatorio
de que el conmutador Break está habilitado. Comprue-
be este LED en primer lugar si no se escucha ningún
sonido en su sistema.
Use el control Tape In cercano [52] para subir el nivel
de la entrada Tape para que pueda reproducirse en su
sistema durante el descanso.
52. ENTRADA TAPE
Cuando el conmutador Break [51] es presionado,
este dial le permite subir el nivel de la entrada Tape.
Esto se reproducirá en el sistema principal en lugar de
la mezcla principal. Completamente abajo el fondo está
apagado, en “U” es la ganancia de unidad, y completa-
mente arriba da 20 dB de aumento.
Mantenga este control completamente abajo hasta
que se requiera una pausa, a continuación, pulse el
conmutador Break y lentamente suba el nivel mientras
reproduce una cinta o CD.
Cualquier fuente con nivel de línea pueden conectar-
se a las entradas Tape [13], incluyendo docks para iPod,
reproductor de CD / DVD y, más.
53. CONMUTADOR POWER AMP MODE
Este conmutador de tres posiciones le permite elegir
qué ruta de señal en la sección de mezcla se envía a los
amplificadores internos. Esto permite una considerable
flexibilidad en el uso del mezclador amplificado. Por
ejemplo, si usted ya tiene unos altavoces principales
auto-amplificados puede utilizar los amplificadores de
potencia de su PPM1012 para los monitores pasivos en
el escenario
Stereo Mains
La salida del canal A es el lado izquierdo de la
mezcla principal y la salida del canal B es el
lado derecho de la mezcla principal. Seleccione
esta posición para reproducir un espectáculo
en estéreo.
Mains/Monitor 1
El canal A es la mezcla principal mono, y el
canal B es la mezcla de monitores. En esta con-
figuración, puede reproducir un sistema de PA
mono en un canal, y un sistema de monitores de
escenario pasivos en el otro.
Monitor 1/Monitor 2
El canal A es la mezcla monitores 1 y el canal
B es la mezcla de monitores 2. En esta configu-
ración los amplificadores de potencia internos
están alimentando dos sistemas independientes
de monitores pasivos de escenario.
Nota: Este conmutador no afecta a ninguna
salida de línea, sólo afecta a lo que se envía a
los amplificadores internos.
24
PPM1012
PPM1012
54. LPF (Low-Pass-Filter)
Pulse este conmutador para añadir un filtro pasa-
bajos a la salida mono con nivel de línea [17]. Esto
las convierte en salidas de subwoofer con nivel de lí-
nea que reproducen el rango grave de las frecuencias
por debajo de la frecuencia ajustada con el control
LPF.
La mayoría de subwoofers activos tiene
su propio crossover, y debería tener este
conmutadorLPFenoffenestoscasos.Por
lo general, suelen aceptar el rango completo de las
frecuencias, y sus crossover filtran las frecuencias
medias y agudas no utilizadas.
Si desea usar un amplificador de potencia con un
subwoofer pasivo, conecte la salida mono con nivel
de línea a entrada del amplificador. Pulse el conmu-
tadorLPFhaciaadentroyajusteeldialdefrecuencia
para adaptarlo a su subwoofer. Por ejemplo, si el
subwoofer sigue sonando bien a 150 Hz, ajuste el dial
de frecuencia un poco más alto. El amplificador reci-
birá entonces las frecuencias graves, y no tendrá que
gastar energía en las frecuencias medias y agudas.
CuandoelLPFestáactivado,elLEDadyacentese
iluminacomorecordatorio.LafrecuenciadeLPFes
ajustable de 75 Hz a 200 Hz.
Si desea usar las salidas mono, recuerde que el
control mono [55] le permite balancear el nivel en
comparación con las salidas principales izquierda y
derecha [16] y salidas con nivel de altavoz [3].
El filtro pasa-bajos sólo afecta a las salidas mono
con nivel de línea. Las salidas principales y los
amplificadores internos siguen recibiendo el rango de
frecuencias completo.
55. SALIDA MONO
Este control le permite ajustar el nivel de las
salidas mono con nivel de línea [17]. Ajústelo para
alimentar a su subwoofer activo, o un altavoz mono
que coincida con el nivel de los otros altavoces en su
sistema.
La salida mono puede reproducir el rango completo
de frecuencias para una PA mono, por ejemplo, o sim-
plemente las frecuencias graves para un subwoofer si
elconmutadorLPF[54]estáactivado.Decualquier
modo, este control de la salida mono le permitirá
ajustar el nivel.
80Hz
LOW
MIC
1
MIC
2
MIC
3
MIC
4
MIC
5
MIC
6
MIC
7
MIC
8
INPUT
(BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL)
INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT
GAIN
U
-20
LAMP
12V 0.5A
L
R
FX SEND TAPE
OUTIN
L
MON SEND
FX RTN
(MONO)
MID
FREQ
RL
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
600
1.5k150
8k100
OFFMAX
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB +30dB
1 9/10 11/122345678
SOLO
OL
+10
0
-20
SOLO
OL
+10
0
-20
1
9/10 11/12
2
3 4 5 6
7
8
EQ
EQ
OFF MAX OFFMAX OFFMAX OFF MAX OFF MAX
12kHz
HI
LOW CUT
100 Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
+20
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
GAIN
U
-20
PAN
AUX
SEND
EQ
COMPCOMP COMPCOMP COMPCOMP
+20
1
2
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
1
2
FX RTN
L
R
L
R
M
L
R
M
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
FX
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
1
FX
2
9
12
10/
INPUT
11 12/
MAIN OUT
MAIN INSERT
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP TO EDIT
01 PLATE REVERB
02 VOCAL PLATE
03 WARM ROOM
04 BRIGHT ROOM
13 CHORUS
14 CHORUS + REVERB
15 DOUBLER
16 TAPE SLAP
05 WARM LOUNGE
06 SMALL STAGE
07 WARM THEATER
08 BRIGHT STAGE
09 WARM HALL
10 CONCERT HALL
11 CATHEDRAL
12 GATED REVERB
17 DLY 1 BRIGHT (350ms)
18 DLY 1 WARM (300ms)
19 DLY 2 BRIGHT (250ms)
20 DLY 2 WARM (200ms)
21 DLY 3 BRIGHT (175ms)
22 DLY 3 WARM (150ms)
23 CHORUS + DLY (300ms)
24 REVERB + DLY (200ms)
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K50025012563
HI-Z HI-Z
OL
4
6
3
10
15
7
10
20
30
0
2
U
+20
OO
TAPE IN
BREAK
MUTES
CH 1-12
U
+15
OO
U
+15
OO
TO MON 1 TO MON 2
FX 1 FX 1
MONO OUT
LPF
OO
MAX
75Hz
100 180
120
200Hz
0dB = 0dBu
LEVEL
SET
RUDE
SOLO
MAIN
MON 2
EQ ASSIGN
MAIN
METERS
RL
PHANTOM
POWER
MAIN EQUALIZER
MON 1 EQUALIZER
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K50025012563
SIG/OLSIG/OL
U
+15
OO
SEND MASTER
U
+15
OO
SEND MASTER
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
dB
10
OO
5
5
U
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
FX RTN
1
FX RTN
2
MON
1
MON
2
MAIN
FOOTSWITCH
TIP: FX1
RING: FX2
PHONES
FX
LEVEL
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
OO
MAX
30
20
40
50
60
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
10 10 10 10 10
(L) (R)
MON 1
MON 2
MAINS
MON 1
STEREO
MAIN
AB
LINELINELINELINELINELINELINE
HI-Z
LINE
HI-Z
POWER AMP
LIMITER
A B
POWER AMP
MODE
POWER
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
CAUTION
HOT SURFACE,
AVOID CONTACT
REVISION
SERIAL NUMBER
WARNING:
TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC
SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR
MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLE
PART S INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
AVIS:
RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE PAS OUVRIR
B
SPEAKER OUT
A
SPEAKER OUT
OUTPUT POWER: @ 4 OHMS,
800 WATTS PEAK PER CH
MINIMUM LOAD: 4 OHMS PER CHANNEL
PIN
1+
1
PIN
1+
1
R
53
54
55
5251
56
60
62
63
64
61
59
57 5857 58
56
42 43
44
45
46
47
49
50
48
38
41
25
Manual del Usuario
Manual del Usuario
56. FX 1 TO MON 1 y FX 1 TO MON 2
Estos controles le permiten ajustar el nivel de la
salida del procesador de efectos interno 1 (suma mono)
que se añade a la mezcla de monitores 1 y 2.
Ajuste el nivel con atención, comparándolo con los
otros canales reproduciéndose en los monitores de
escenario 1 y 2.
En la posición completamente hacia abajo, no se aña-
den los efectos 1 , la marca “U” central es la ganancia de
unidad y hay 15 dB extra al subirlo completamente.
57. FADER FX RTN 1 y FADER FX RTN 2
Estos faders estéreo ajustan la cantidad de efectos
internos del procesador 1 y 2 que se añaden a la mezcla
principal. (La salida de los procesadores de efectos
es estéreo, y se añade a la mezcla principal izquierda
y derecha). Los faders también le permiten ajustar el
niveldelasseñalesquevienendesdelosretornosFX1y
FX2[12]deprocesadoresexternos(porejemplo),que
se añaden a la mezcla principal.
Ajuste cada fader y escuche los efectos en comparación
con los otros canales reproduciendo la mezcla principal.
En la posición completamente hacia abajo, no se añaden
efectos, la marca “U” es la ganancia de unidad, y hay 10
dB de ganancia completamente hacia arriba.
Los botones solo [41] junto a estos deslizado-
res le permiten escuchar la salida del pro-
cesador de efectos en sus auriculares. Estos
controles de nivel no tienen ningún efecto en el nivel
del solo, por lo que para proteger su audición, asegúrese
de que el dial de auriculares [19] esté bajado antes de
activar un solo.
Los botones Mute [38] situados sobre estos desli-
zadores le permiten silenciar rápidamente los efectos
añadidos a la mezcla principal y monitores. (También
puede realizar un solo en los mismos).
58. FADER MONITOR 1 y FADER MONITOR 2
Estos faders controlan el nivel de las señales de la
mezcla de monitores 1 y 2 enviadas a las salidas de línea
Mon 1 y Mon 2 [10], y las salidas de monitor con nivel
de altavoz [3] si los amplificadores de potencia internos
están reproduciendo monitores 1 o 2.
Esto le da el máximo control sobre los monitores de
escenario. Ajústelos cuidadosamente para evitar la so-
brecarga, y compruebe que su banda está satisfecha con
los niveles. No afectan el nivel de mezcla principal.
Las señales de monitores están apagadas con los nive-
les bajados, la marca "U" indica la ganancia de unidad y
completamente subidos proporcionan 10 dB de ganancia
adicional.
Los botones solo [41] cercanos a estos des-
lizadores le permiten escuchar la salida de
monitores en los auriculares. Estos controles
de nivel no tienen ningún efecto en el nivel de solo,
por lo que para proteger su audición, asegúrese de que
el control de los auriculares [19] esté bajado antes de
activar un solo.
59. FADER MAIN
Este fader estéreo controla los niveles de las señales
de la mezcla principal enviadas a las salidas principales
con nivel línea [16, 17], y las salidas principales con
nivel de altavoz [3] si los amplificadores de potencia in-
ternos están reproduciendo la mezcla principal. El fader
viene después de la EQ [44] y antes de los medidores
[48].
Esto le da la última sensación de poder y control
sobre los niveles de sonido enviados a su público. Ajuste
con cuidado, con su buen ojo en los medidores de con-
trol evitando la sobrecarga, y su buen oído en los niveles
para asegurarse que su público está contento.
El fader no afecta a las salidas de monitor 1 o 2 [10],
o al amplificador de potencia interno, si está reprodu-
ciendo los monitores.
Las señales de la mezcla principal no suenan con el
fader completamente bajado, la marca "U" indica la
ganancia de unidad y completamente subidos dan hasta
10 dB de ganancia adicional. Esta ganancia adicional
nunca suele ser necesaria, pero una vez más, es bueno
saber que está ahí. El fader es estéreo, ya que afecta
tanto a la izquierda y a la derecha de la mezcla principal
por igual. Este es el control ideal para bajar lentamente
el final de una canción (o rápidamente en mitad de una
canción, si alguna vez es necesario).
26
PPM1012
PPM1012
Procesador de Efectos
Hay dos procesadores de efectos idénticos Mackie
Running a 32 bits. Tienen entrada mono y salida
estéreo y tienen 24 presets cada uno. Las señales de
estos procesadores vienen de los ajustes en los en-
víosauxiliaresFX1[35]yFX2[36]decadacanal.
La salida estéreo de cada procesador se puede
añadir a la mezcla principal con los faders de retor-
nodeFX[57].LasalidadeFX1tambiénsepuede
añadir a la mezcla de monitor 1 o 2 con el ajuste de
loscontrolesFX1tomon1yFX1tomon2[56].
Una gran atención y mucho amor sónico se han
vertido en el diseño de los 24 presets. Los ingenieros
pasaron mucho tiempo en salas, visitando teatros,
habitaciones luminosas y escenarios, ir a concier-
tos, visitar catedrales en domingo, y todo ello sólo
para obtener estos sonidos perfectos para usted.
Inicialmente, querían investigar una "cálida playa
en Hawai", pero se conformaron con "playa fría en
Washington" en su lugar.
60. ENVÍO MASTER FX1 y ENVÍO MASTER FX2
Estos diales controlan el nivel de las señales que
van a cada procesador de efectos interno. Ajústelos
con cuidado, con su buen ojo en el LED adyacente
SIG/OL [61] para prevenir la sobrecarga del proce-
sador de efectos.
Estos diales también afectan a los niveles salien-
tesdelassalidasdeenvíosFXdelínea[11],de
forma que puede usarlos para ajustar las señales
que van a procesadores externos de efectos.
61. INDICADOR LED SIG/OL
Este doble LED se ilumina en verde cuando el
nivel de la señal que llega al procesador está en un
rango operativo óptimo (SIG). Se ilumina en rojo
cuando el procesador está siendo sobrecargado con
una señal demasiado fuerte (OL). Baje el fader de
envío [60] si se ilumina con regularidad.
Las señales entrantes en los procesador se ven
afectadasporlosenvíosFX1y2[35,36],yla
gananciadelcanal[23]EQ[27–32],ylosfadersde
los canales [40]. Si el LED OL se ilumina después
de ajustar cualquiera de estos controles, baje los
niveles de los envíos master.
Si tiene un procesador externo conectado (y por
lotantolosprocesadoresdeFXestánenmudeci-
dos) aún podrá usar estos LED para juzgar el nivel
saliente.
80Hz
LOW
MIC
1
MIC
2
MIC
3
MIC
4
MIC
5
MIC
6
MIC
7
MIC
8
INPUT
(BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL)
INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT
GAIN
U
-20
LAMP
12V 0.5A
L
R
FX SEND TAPE
OUTIN
L
MON SEND
FX RTN
(MONO)
MID
FREQ
RL
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
600
1.5k150
8k100
OFFMAX
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB +30dB
1 9/10 11/122345678
SOLO
OL
+10
0
-20
SOLO
OL
+10
0
-20
1
9/10 11/12
2
3 4 5 6
7
8
EQ
EQ
OFF MAX OFFMAX OFFMAX OFF MAX OFF MAX
12kHz
HI
LOW CUT
100 Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
+20
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
GAIN
U
-20
PAN
AUX
SEND
EQ
COMPCOMP COMPCOMP COMPCOMP
+20
1
2
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
1
2
FX RTN
L
R
L
R
M
L
R
M
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
FX
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
1
FX
2
9
12
10/
INPUT
11 12/
MAIN OUT
MAIN INSERT
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP TO EDIT
01 PLATE REVERB
02 VOCAL PLATE
03 WARM ROOM
04 BRIGHT ROOM
13 CHORUS
14 CHORUS + REVERB
15 DOUBLER
16 TAPE SLAP
05 WARM LOUNGE
06 SMALL STAGE
07 WARM THEATER
08 BRIGHT STAGE
09 WARM HALL
10 CONCERT HALL
11 CATHEDRAL
12 GATED REVERB
17 DLY 1 BRIGHT (350ms)
18 DLY 1 WARM (300ms)
19 DLY 2 BRIGHT (250ms)
20 DLY 2 WARM (200ms)
21 DLY 3 BRIGHT (175ms)
22 DLY 3 WARM (150ms)
23 CHORUS + DLY (300ms)
24 REVERB + DLY (200ms)
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K50025012563
HI-Z HI-Z
OL
4
6
3
10
15
7
10
20
30
0
2
U
+20
OO
TAPE IN
BREAK
MUTES
CH 1-12
U
+15
OO
U
+15
OO
TO MON 1 TO MON 2
FX 1 FX 1
MONO OUT
LPF
OO
MAX
75Hz
100 180
120
200Hz
0dB = 0dBu
LEVEL
SET
RUDE
SOLO
MAIN
MON 2
EQ ASSIGN
MAIN
METERS
RL
PHANTOM
POWER
MAIN EQUALIZER
MON 1 EQUALIZER
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K50025012563
SIG/OLSIG/OL
U
+15
OO
SEND MASTER
U
+15
OO
SEND MASTER
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
dB
10
OO
5
5
U
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
FX RTN
1
FX RTN
2
MON
1
MON
2
MAIN
FOOTSWITCH
TIP: FX1
RING: FX2
PHONES
FX
LEVEL
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
OO
MAX
30
20
40
50
60
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
10 10 10 10 10
(L) (R)
MON 1
MON 2
MAINS
MON 1
STEREO
MAIN
AB
LINELINELINELINELINELINELINE
HI-Z
LINE
HI-Z
POWER AMP
LIMITER
A B
POWER AMP
MODE
POWER
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
CAUTION
HOT SURFACE,
AVOID CONTACT
REVISION
SERIAL NUMBER
WARNING:
TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC
SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR
MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLE
PART S INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
AVIS:
RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE PAS OUVRIR
B
SPEAKER OUT
A
SPEAKER OUT
OUTPUT POWER: @ 4 OHMS,
800 WATTS PEAK PER CH
MINIMUM LOAD: 4 OHMS PER CHANNEL
PIN
1+
1
PIN
1+
1
R
53
54
55
5251
56
60
62
63
64
61
59
57 5857 58
56
42 43
44
45
46
47
49
50
48
38
27
Manual del Usuario
Manual del Usuario
62. VISUALIZADOR DE PRESET
Esta pantalla muestra el número de preset de los
efectos tal y como se muestra en la lista de definiciones
serigrafiada a la izquierda de la pantalla. Gire el dial de
selección de presets para elegir un preset.
El nuevo preset se cargará aproximadamente un
1/4 de segundo después de dejar de girar el dial y se
almacenarán en la memoria de efectos después de,
aproximadamente, un segundo. Cuando el mezclador
está encendido la sección de efectos cargará el último
preset utilizado
63. SELECTOR PRESET, TAP DELAY y LED
Gire este control sin fin para seleccionar uno de los 24
efectos preset. Al detener la rotación el preset seleccio-
nado se cargará y operará. El número de preset activo
se muestra en la pantalla [62]. Los diferentes presets se
muestran en esta tabla y están marcados en la serigrafía
del panel. Hay más detalles acerca de cada preset en el
Anexo D de la página 34.
El dial también ofrece la función tap delay para los
presets 17-24. Esto funciona de la siguiente manera:
1. Use el botón para seleccionar un preset 17 a 24.
2. Pulse el control en por lo menos dos veces.
El procesador DSP calcula el tiempo de retardo
entre las dos últimas pulsaciones y se asignará
ese intervalo de tiempo a los ecos del retardo
digital actual.
El tiempo de tap delay mínimo es de 50 ms y el
máximo es de 500 ms. .
• Silaspulsacionessonmásrápidasde50ms
se establecerán a 50 ms.
• Silaspulsacionessondeentre500msy1
segundo se establecerán en 500 ms.
• Silaspulsacionessondemásde1segundo
de diferencia serán ignoradas. Inténtelo de
nuevo con pulsaciones más rápidas.
3. El indicador LED parpadeará sincronizado al
nuevo tiempo de la función tap delay.
64. CONMUTADOR INTERNAL FX MUTE
Al pulsarlo, el procesador interno de efectos se en-
mudece y su salida no aparecerá en la mezcla principal
o mezcla monitor 1 (o en cualquier lugar). El LED
adyacente se iluminará como recordatorio de que los
efectos están enmudecidos. La conexión de pedal de
pulsación[20] se deshabilitará y no podrá utilizar el
pedal para activar o desactivar los efectos.
Si esta opción no está activada, los efectos internos
son liberados y se pueden añadir según sea necesario en
la mezcla principal y monitor 1, y se pueden enmudecer
o desenmudecer con el pedal.
¡Enhorabuena! Usted acaba de leer todo acerca de las
prestaciones de su mezclador auto-amplificado. Es el
momento perfecto para un refresco.
1 Plate Reverb 13 Chorus
2 Vocal Plate 14 Chorus+Reverb
3 Warm Room 15 Doubler
4 Bright Room 16 Tape Slap
5 Warm Lounge 17 Delay 1 Brt 350ms
6 Small Stage 18 Delay 1 Wrm 300ms
7 Warm Theater 19 Delay 2 Brt 250ms
8 Bright Stage 20 Delay 2 Wrm 200ms
9 Warm Hall 21 Delay 3 Brt 175ms
10 Concert Hall 22 Delay 3 Wrm 150ms
11 Cathedral 23 Chorus+Dly300ms
12 Gated Reverb 24 Reverb+Dly200ms
28
PPM1012
PPM1012
Anexo A: Información de servicio
Si cree que su mezclador amplificado tiene un proble-
ma, por favor compruebe los siguientes consejos para
la resolución de problemas, y haga todo lo posible para
confirmar el problema. Visite la sección de Soporte de
nuestro sitio web (www.mackie.com/support) en la que
ustedencontrarámuchainformaciónútilcomoFAQs
(preguntas comunes), documentación, y foros de usua-
rio. Posiblemente encontrará la respuesta al problema
sin necesidad de tener que enviar su producto a Mackie.
Descripción del problema
Problemas de canal
• ¿Estábienajustadalaecualización?
• ¿Elconmutadordegananciaestábienajusta-
do?
• ¿Elnivelestásucientementealto?
• ¿ElLEDOLdelcanalestáiluminado?
• ¿Elpanoramadelcanalestáenelcentro?
• ¿Demasiadacompresiónenloscanales1-6?
• ¿LosconmutadoresHi-Zparainstrumentos
están bien ajustados para las guitarras conecta-
das a los canales 7 y 8?
• Intentedesconectarlosdispositivosinsertados
en los jacks de inserción en los canales 1 a 8.
• Pruebelamismafuentedeseñalenotrocanaly
ajústelo de la misma forma que el sospechoso.
• ¿Susmicrosrequierenalimentaciónphantom?
Problemas de salida
• ¿Estásubidoelfaderprincipal?
• Compruebequeelconmutadordemodode
amplificación esté ajustado correctamente.
• ¿LosEQsgrácosestánaunnivelrazonable?
• ¿ElniveldeFXdelamezclaprincipalestáalto?
• Sisetratadeunadelassalidasprincipales
con nivel de altavoz, pruebe desconectando su
compañera. Por ejemplo, si se trata de la salida
principal de 1/4" izquierda, desconecte la salida
Speakon de la izquierda. Si el problema desapa-
rece significa que no se trata del mezclador.
• Sisualtavozizquierdoestápresumiblemente
muerto, conéctelo a la salida derecha. Si el pro-
blema persiste con el mismo altavoz compruebe
el cableado o los fusibles del altavoz.
• Desconectecualquierdispositivodelassalidas
principales de línea, inserciones principales,
u otras salidas de línea, como la salida mono,
envíosmon1,mon2,FX1yFX2,porsiunode
sus equipos externos tiene algún problema.
• Siellimitadordelamplicadordepotenciase
ilumina a menudo es posible que los amplifica-
dores estén saturados. Compruebe que la impe-
dancia media de los altavoces no sea inferior a
4 ohmios. Compruebe el cableado del altavoz.
Ruido
• Bajelosnivelesdelcanal.Sielsonidodesapa-
rece el problema proviene de ese canal o de lo
que esté conectado al mismo, así que desconec-
te la fuente entrante. Si el ruido desaparece
significa que se trata de la fuente entrante.
Potencia
• ElLEDdebeencendersesielmezcladorde
potencia está conectado a una adecuada toma
de corriente de CA y el interruptor de alimen-
tación está encendido. Compruebe el cable de
alimentación está bien enchufado.
Levitación
• Elpesocombinadodetodosloselectronesdel
altavoz es balanceado por los ventiladores y el
aire caliente haciendo las cosas más ligeras. En
los momentos más duros en los que todos los
electrones son enviados por sus altavoces, es
posible que el mezclador se eleve en el aire y
flote hacia arriba y abajo de forma sincronizada
con la música. Esto es perfectamente normal.
Reparación
Para el servicio de garantía, consulte la información
sobre la garantía en la página 35.
El servicio sin garantía de los productos Mackie está
disponible en los centros de servicio autorizados. Para
localizar el centro de servicio más cercano visite www.
mackie.com, haga clic en “Support” y seleccione “Locate
a Service Center”. La reparación de los productos
Mackie para los no residentes en los Estados Unidos se
puede obtener a través de los distribuidores locales.
Si usted no tiene acceso a nuestro sitio web puede
llamar al departamento de Soporte Técnico al 1-800-
898-3211, de lunes a viernes, durante las horas normales
de oficina, hora del Pacífico, para exponer el problema.
El Soporte Técnico le dirá dónde está situado el centro
de servicio autorizado de fábrica en su área.
29
Manual del Usuario
Manual del Usuario
Conectores “XLR”
Los mezcladores Mackie usan conectores hembra
“XLR” de 3-pines en todos los conectores de entradas de
micrófonos, con el pin 1 cableado a la masa (toma de
tierra), el pin 2 cableado al lado vivo (o con polaridad
positiva) de la señal de audio y el pin 3 cableado al
lado neutro (o con polaridad negativa) de la señal. Vea
laFiguraA.Estosconectorescumplenconlasnormas
sagradas de la AES (Audio Engineering Society).
Use un conector macho “XLR”, que generalmente se
encuentra en uno de los extremos de los llamados “ca-
bles de micrófonos”, para conectarlo a un XLR hembra.
Jacks y cables
1
⁄4" TRS
“TRS” significa Tip-Ring-Sleeve, las tres conexio-
nes disponibles en una toma de jack
1
⁄4 “estéreo” o
“balanceado”.VealaFiguraB.
Los jacks y conectores TRS se usan en distintas apli-
caciones:
• Circuitos balanceados mono. Cuando se cablea
como conector balanceado, un jack o cable 1/4”
TRS está conectado así: punta al vivo, cuello al
neutro, y masa a la toma de tierra.
• Auriculares estéreo, y rara vez, micrófonos
estéreo y conexiones de línea estéreo. Cuan-
do se cablea como estéreo, un jack o cable
1/4” TRS está cableado así: punta a izquierda,
cuello a derecha y la masa a toma de tierra. Los
mezcladores Mackie no aceptan micrófonos
estéreo del tipo de una conexión. Éstos deben
ser separados en dos cables, uno a la izquierda
y otro a la derecha, que estarán conectados a
los dos pre-amplificadores de micrófonos.
Anexo B: Conexiones
Puede crear su propio adaptador para micró-Puede crear su propio adaptador para micró-
fono estéreo. Dos cables "Y" saliendo como dos
jacks hembra 1⁄4" TRS jack a dos machos XLR,
uno para la izquierda y otro para la derecha.
• Circuitosno-balanceadosdeenvío/retorno.
Cuando se cablea como envío / retorno en
forma de conector “Y”, un jack o cable 1/4” TRS
está conectado de esta forma: punta a la señal
de envío (salida del mezclador), cuello a la
señal de retorno (entrada de vuelta al mezcla-
dor), y masa a la toma de tierra.
Jacks y cables
1
⁄4" TS
“TS” significa Tip-Sleeve, las dos conexiones disponi-
bles en una toma de jack
1
⁄4 “mono”.VealaFiguraC.
Los conectores y cables TS se usan en muchas apli-
caciones diferentes, siempre no-balanceadas. La punta
está conectada a la señal de audio y la masa a la toma
de tierra. Algunos ejemplos:
• Micrófonosno-balanceados
• Guitarraseléctricaseinstrumentoselectróni-
cos
• Conexionesno-balanceadasconniveldelínea
• Conexionesdealtavoces
¡No use cables de guitarra como cables para
los altavoces! No están diseñados para señales
con nivel de altavoz y podrían calentarse.
Conectores y cables RCA
Los cables y conectores RCA (también conocido como
conectores phono) se utilizan a menudo en los equi-
pos de audio hi-fi y equipos de vídeo en hogares, y en
muchasotrasaplicaciones(FiguraD).Noestánbalan-
ceados y son eléctricamente idénticos a los conectores
ocablestipo1/4”TS(vealaFiguraC).Conectelaseñal
en la toma central y la toma de tierra en la “cesta”
circundante”.
MASA
PUNTA
PUNTAMASA
PUNTA
MASA
MASA
PUNTAMASA
PUNTA
CUELLO
CUELLO
PUNTA
MASACUELLO
Figura C: conector TS
MASA
NEUTRO
VIVO
MASA
NEUTRO
VIVO
MASA
VIVO
NEUTRO
Figura A: conectores XLR
MASA
PUNTA
PUNTAMASA
PUNTA
MASA
MASA
PUNTAMASA
PUNTA
CUELLO
CUELLO
PUNTA
MASACUELLO
Figura B: conectores
1
⁄4" TRS
PUNTAMASAPUNTAMASA
Figura D: conector RCA
30
PPM1012
PPM1012
Cables para altavoces
Use cables de altavoz con una sección mínima acorde
con la longitud requerida como muestran las tablas.
Esto reducirá las
pérdidas de energía
a menos de 0,5 dB.
La longitud de los
cables se lista con
“hasta x” de largo.
Para longitudes in-
termedias utilice el
siguiente de mayor
calibre. Emplear uno
mayor que el tamaño
recomendado siem-
pre es admisible.
Usar uno menor que
el recomendado pro-
vocará una pérdida
mayor.
Los calibres recomendados se enumeran en el sistema
AWG (American Wire Gauge) y Metric WG (Metric Wire
Gauge). Tenga en cuenta que un número AWG menor
equivale a conductores más largos, y números Metric
WG más pequeños equivalen a conductores más pe-
queños. El Metric WG es igual a diez veces el diámetro
nominal del conductor en milímetros.
Mayores longitudes de cable
Para longitudes de cable de más de 200 pies / 60 m a 8
ohmios, y más de 100 pies / 30 m a 4 ohmios, el tamaño
necesario para pérdidas de energía de menos de 0,5 dB
son raramente prácticos por razones físicas y de costo.
Como compromiso práctico para estas situaciones el
calibre recomendado es de 10 AWG o 25 Metric WG.
Speakons
Al usar las salidas Speakon para conectar sus altavoces,
cable los conectores Speakon como se muestra:
Jacks de inserción TRS envío/
retorno
Los jacks de inserción Mackie son conectores jack
1/4” TRS. No son conexiones balanceadas, pero tienen
tanto la señal saliente del mezclador (envío) como la
entrada(retorno)enunúnicoconector.VealaFiguraF.
La masa actúa como toma de tierra común para
ambas señales. El envío desde el mezclador a la unidad
externa se realiza en la punta, y el retorno de la unidad
al mezclador se realiza en el cuello.
Usando sólo el envío de una inserción
Si inserta un cable de 1/4” TS (mono) sólo parcial-
mente (hasta el primer clic) en un jack de inserción
Mackie, el cable no activará el conmutador del jack y
no abrirá el bucle de inserción en el circuito (lo que
permite que la señal prosiga su feliz camino a través del
mezclador). Esto le permite enviar la señal del canal o
bus sin interrumpir el funcionamiento normal.
Si se presiona el conector 1/4” TS hasta el segundo
clic, abrirá la conmutación de jack y creará una salida
directa, que sí interrumpirá la señal en ese canal. Vea la
FiguraG.
NOTA: No sobrecargue o cortocircuite la señal que
está aprovechando desde el mezclador. Esto afectaría a
la señal interna.
“punta”
Este conector se conecta a uno
de los jacks de inserción de canal
del mezclador.
“cuello”
punta
cuello
masa
ENVÍO al procesador
RETORNO desde el procesador
(conector TRS)
Figura F
Salida directa sin interrupción al master.
Insertar sólo hasta el primer “click.”
Jack de inserción del canal
Jack de inserción del canal
Jack de inserción del canal
Salida directa con interrupción al master.
Insrertar completamente hasta el segundo “click.”
Para su uso como bucle de efectos.
(PUNTA= ENVÍO a efectos, CUELLO= RETORNO desde los efectos)
CONECTOR
MONO
CONECTOR
MONO
CONECTOR
ESTÉREO
Figura G
Figura E
NUETRO
VIVO
1+
1+
1–
1–
2–
2+
AWG mínimo
4 ohm 8 ohm
18
10 ft 25 ft
16
25 50
14
25 75
12
50 125
10
100 200
Mín Metric WG
4 ohm 8 ohm
12
3 m 8 m
14
8 15
16
8 25
20
15 40
25
30 60
31
Manual del Usuario
Manual del Usuario
Anexo C: Información técnica
Especificaciones
Distorsión (THD + N)
(1 kHz, ancho de banda de 30 kHz)
Entrada mono de micro: <0.003%
<0.003%
Entradas mono de línea: <0.005%
Entradas estéreo de linea: <0.003% en salida main
Ruido de salida de la mezcla principal
(1 kHz, ancho de banda de 30 kHz)
Nivel Main mix abajo, todos los canales abajo: –95 dBu
Nivel Main mix a 0 dB, todos los canales abajo: –89 dBu
Nivel Main mix a l 0 dB, todos los canales a 0 dB:–84 dBu
Respuesta de frecuencias
(+0 dB/–3 dB)
Entrada mono de micro: < 10 Hz–100 kHz
Entradas mono de línea: < 10 Hz–32 kHz
Entradas estéreo de linea: < 10 Hz–80 kHz
Equivalent Input Noise (EIN)
Entrada de micrófono (20 Hz – 20 kHz)
terminación de 150 Ω: –128 dBu
Ganancia
Entrada mono de micro: 0 dB a +50 dB
Entradas mono de línea: –20 dB a +30 dB
Entradas estéreo de línea: –20 dB a +20 dB
Niveles máximos
Entrada mono de micro: –21 dBu ganancia mín.
Entradas mono de línea: +21 dBu
Entradas estéreo de linea: +21 dBu
Salidas main y monitor: +21 dBu
Impedancias
Entrada mono de micrófono: 3.6 kΩ balanceado
Entradas mono de línea: 20 kΩ balanceado
Entradas mono de línea, Ch 7, 8 Hi-Z: 500 kΩ no-balanceado
Salidas main y monitor: 240 Ω balanceado
120 Ω no-balanceado
EQ de canal
High Shelving (todos los canales) ±15 dB @ 12 kHz
Medios en canales mono:
Mid Peaking, sweepable ±15 dB
Mid sweep rango: 100 Hz a 8 kHz
Medios en canales estéreo:
Hi Mid Peaking: ±15 dB @ 2.5 kHz
Lo Mid Peaking: ±15 dB @ 400 kHz
Low Shelving (todos los canales) ±15 dB @ 80 Hz
Alimentación Phantom
+48 VDC, globalmente conmutable para todas las entradas de
micrófono
EQ gráfico de 9 bandas
Principal y Monitor 1: ±15 dB @
63, 125, 250, 500, 1k,
2k, 4k, 8k y 16 kHz
Conexiones
Entrada de micrófono: XLR balanceado
Entradas mono de línea: 1/4" TRS balanceado
Entradas estéreo de linea: 1/4" TRS no-balanceado
Salidas Principales: 1/4" TRS balanceado
Salidas de Monitor: 1/4" TRS balanceado
Inserciones: 1/4" TRS no-balanceado
Salidas de altavoz: 1/4" TS y Neutrik
Speakon
Salidas de altavoces
(Ambos canales cargados y a 1 kHz.)
Potencia Peak de salida @ 4 Ω: 2 x 800 W peak
Potencia de salida Average @ 4 Ω: 2 x 400 W rms, 1% THD
2 x 500 W rms, 3% THD
Potencia de salida Average @ 8 Ω: 2 x 250 W rms, 1% THD
2 x 300 W rms, 3% THD
Carga de impedancia recomendada : 4 – 8 Ω por lado
Efectos Running Man
Tipo: Dos procesadores a 32
bits, entrada mono in,
salida estéreo
Presets de efectos: 24 presets diseñados por
Mackie
Consumo de potencia
100–120 VAC, 50/60 Hz: 250 vatios
220–240 VAC, 50/60 Hz: 250 vatios
Dimensiones (alto x ancho x prof.)
19.2" x 17.4" x 5.2"
(487 mm x 442 x 133)
Peso
29 lb (13.2 kg)
Como siempre estamos mejorando nuestros productos mediante
la incorporación de nuevos y mejores materiales, componentes
y métodos de fabricación, nos reservamos el derecho de cambiar
estas especificaciones en cualquier momento sin previo aviso.
“Mackie” y la figura “Running Man” son marcas comerciales
registradas de LOUD Technologies Inc. Todas las otras marcas
mencionadas son marcas comerciales o marcas registradas de
sus respectivos propietarios, y así son reconocidas como tales.
Por favor compruebe nuestra web en caso de correcciones y
actualizaciones para este manual: www.mackie.com.
©2009 LOUD Technologies Inc. Todos los derechos reservados.
32
PPM1012
PPM1012
Dimensiones
19.2 in/ 487 mm
11 espacios de rack
17.4 in/ 442 mm
5.2 in/
133 mm
PESO
29.0 lb
13.2 kg
Estos
shorts me
están
matando!
19.0 in/ 483 mm
(con orejas de rack)
Correcta eliminación de este producto. Este símbolo indica que este producto no debe eliminarse junto con los residuos de su hogar, de acuerdo con la Directiva RAEE (2002/96/CE) y su legislación nacional.
Este producto debe ser entregado a un sitio autorizado de recogida para el reciclaje de residuos eléctricos y electrónicos (EEE). Un manejo inadecuado de los residuos de este tipo podría tener un posible impacto negativo
en el medio ambiente y la salud humana, debido a las sustancias potencialmente peligrosas que están generalmente asociadas con dichos aparatos EEE. Al mismo tiempo, su colaboración en la correcta eliminación de
este producto contribuirá a la eficaz utilización de los recursos naturales. Para obtener más información acerca de dónde puede entregar sus equipos para el reciclaje de residuos, por favor contacte con la oficina local en
su ciudad, la autoridad gestora de residuos, o con el servicio de eliminación de residuos.
33
Manual del Usuario
Manual del Usuario
Diagrama de bloques
48V
I
D
Nivel
principal
Canales Estéreo
(9-12)
I
D
Inserción
Fader
Fader
Mon1
Salida principal
Izquierda
Salida principal
Derecha
salida
A
B
L sum
EQ de 3 bandas
EQ de 4 bandas
Mon1
LO MID
80 100~8K 12K
HI
FX1
Alimentación phantom global
phtm
FX1
Low Pass
Salida Mono
Sumatorio
de FX1
Mon 1
Solo
Mon 2
FX1
Mon 1
OL
Sig
selector/tap
tap
delay
FX 1
pantalla
bypass
FX1 a Main
pedal de
pulsación
FX1 a Mon1
LO MID MID
80 400 2.5K 12K
HI
LO MID MID
80 400 2.5K 12K
HI
Break
Salida
Tape
Salida Mon1
Precision
Passive EQ
Modo de amplificación
Limitador
Amplificadores de potencia
FX1 salida
Nivel de
FX1
I
D
Comp
FX2
Solo logic
I
D
Solo
Mon 2
FX1
Mon 1
FX2
Solo logic
R sum
Panorama
Solo (pfl)
FX2
Mon2
Mute
Panorama
FX2
Mon2
Izq
Dcha
+
-
+
-
Solo (pfl)
Mute
Inserción Izq
Inserción Dcha
Entrada
Tape
nivel
Mon 2
Salida Mon2
Mon2
Main
EQ gráfica
de 9 bandas
Mon2
Nivel
Mon1
Nivel
FX1 a Mon2
Mute
Solo (pfl)
FX2
indéntico a
FX1 a excepción
de lo resaltado
Retorno de FX 1
I
D
75Hz ~ 200Hz
Solo
Auriculares
Nivel de auriculares
Solo
Logic
Medidores
principales
L
R
Solo
Mon1
Solo
Mon2
Solo
-20dB ~ +20dB
Ganancia
Rude
Solo
Mono level
PK
0
-20
+10
PK
0
-20
+10
*
*
* FX1 sólo
a FX2 bypass
Limitador
térmico
+
-
+
-
Canales
Mono
(1-8)
Micro
Línea
Ganancia
Micro: 0 ~ +50dB
Línea: -20 ~ +30dB
phtm
+
-
100Hz
HPF
HI-Z
LÍNEA
Hi-Z
(Ch. 7-8 sólo)
(Ch. 1-6 sólo)
©2008 Loud Technologies Inc. Todos los derechos reservados
Nota: todos los conmutadores se muestran en su posición por defecto (afuera)
EQ gráfica
de 9 bandas
34
PPM1012
PPM1012
Anexo D: Tabla de Presets de efectos
Para los presets 17 a 24, el retardo puede ser introducido pulsando el dial selector de preset [49] más de una vez.
Nú. Nombre
Descripción Ejemplo de su uso
01
Plate Reverb
Emula reverberación mecánica vintage creada mediante
placas de metal. Su sonido se caracteriza por la gran
cantidad de reflexiones tempranas y falta de pre-retardo.
Es perfecto para engordar instrumentos de percu-
sión, como una caja, o para “apretar” arreglos
vocales.
02
Vocal Plate
Esta emulación placas vintage es más cálida que la es-
tándar, con una cola de reverberación larga, un montón
de reflexiones rápidos y un breve pre-retardo.
Especialmente adecuada para las señales vocales,
pero también puede ser usada para pistas de
baterías extra-gruesas.
03
Warm Room
Este preset se caracteriza por un montón de rápidas
reflexiones tempranas con un pequeño pre-retardo para
simular el sonido de una sala con paneles de madera.
Útil para añadir un efecto ambiental ajustado y
controlado a las voces e instrumentos acústicos.
04
Bright Room
Esta habitación tiene un tono brillante con una gran can-
tidad de reflexiones dispersas para simular superficies
reflectantes más duras.
Es útil para voces que requieran una brillante
reverberación que se recorte en la mezcla o un
ambiente animado a instrumentos acústicos.
05
Warm Lounge
Este preset tiene un sonido de ambiente de tamaño me-
dio, con la mejora suficiente de las frecuencias medias
más graves para producir un sonido cálido.
Útil para las voces en las canciones que requieran
un sonido mayor, más "húmedo", o para dar
dimensión a trompas brillantes sin añadir dureza.
06
Small Stage
Simula el sonido de un pequeño concierto, con una
reverberación de duración media y espacio reverberante
reducido.
Resulta muy útil para voces o rápidas guitarras,
canciones de alta energía que requieran una
reverberación de sonido “en vivo”.
07
Warm Theater
Esta reverberación tiene un cálido tono en su cuerpo
y una largo tiempo de reverberación para simular la
acústica en vivo de un teatro.
Es perfecta para voces, baterías, guitarras acústi-
cas y eléctricas, teclados, y más.
08
Bright Stage
Este preset emula el sonido de un escenario caracteri-
zado por el tiempo de reverberación medio-largo y con
pre-retardo, más un toque de chisporroteo.
Ideal para dar vida y dimensión a las baterías
y otros instrumentos acústicos, y para ese gran
sonido en vivo.
09
Warm Hall
Esta reverberación simula el sonido de un amplia pero
acogedora sala de conciertos, muy adornada y alfom-
brada, con un tono especialmente cálido.
Es perfecta para añadir ambiente natural de sala
de conciertos con micrófonos para instrumentos
orquestales en posiciones muy cercanas.
10
Concert Hall
Esta sala de reverberación se caracteriza por su gran y
espacioso sonido, un pre-retardo largo y tono vibrante.
Agrega vida a instrumentos acústicos y voces,
desde solos a sinfonías completas y coros
11
Cathedral
Simula la larga cola, y la densa y larga difusión previa
a los retrasos y reflexiones que se encuentran en un gran
templo de culto con paredes de piedra.
Otorga una sorprendente profundidad a los
coros, instrumentos de viento, órganos y suaves
guitarras acústicas.
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Gated Reverb
Este preset integra un truco ancestral en el que una
reverberación muy densa pasa por una puerta de sonido
dando un sonido interesante, aunque artificial.
Se suele emplear para engordar baterías y timba-
les sin desorden.
13
Chorus
Este preset ofrece un suave y etéreo efecto de barrido
que es útil para engordar y dar lograr que destaque un
sonido en la mezcla.
Es perfecto para la mejora de guitarras acústicas
y eléctricas, y bajo, o para añadir dramatismo a
la voz, y para grupos de armonías y coros.
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Chorus + Reverb
Este preset combina a la perfección el efecto de chorus
anterior con una gran y espaciosa reverberación
Este efecto le permite engordar su sonido tanto
con el efecto de chorus al tiempo que añade
calidez y espacio gracias a la reverberación.
15
Doubler
Simula el sonido de una voz o instrumento que ha sido
doblado dos veces en una grabadora multipista.
Proporciona un efecto que es similar al chorus sin
su sutil remolino de frecuencias
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Tape Slap
Este efecto proporciona un único y relativamente rápido
retardo de la señal original, con la calidez típica que
proporcionaban los echos vintage basados en cinta
Usado a menudo en voces para lograr la típica
sensación de los años 50, o en guitarras para
lograr un tono tipo “surf”. Habitualmente utilizado
por personas cuyo número favorito es el 16.
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DLY 1 Bright (350ms)
DLY 1 Warm (300ms)
DLY 2 Bright (250ms)
DLY 2 Warm (200ms)
DLY 3 Bright (175ms)
DLY 3 Warm (150ms)
Estos 6 presets de retardo dan una repetición (delay 1),
tres (delay 2), o seis (delay 3) de la señal original. El
tiempo por defecto de cada retardo se muestra en ms,
cuanto más pequeño sea más rápido será el retardo. Los
tiempos de retardo pueden ser fácilmente personalizados
pulsando el dial [49] más de una vez.
Funcionan mejor con música completa, al compás
como el rock, donde el retardo tiene que cortar
la mezcla. El tono de los cálidos retardos es
progresivamente más suave y cálido en cada re-
petición. Funciona bien en música lenta y suave.
Los retardos brillantes tiene repeticiones que son
consistentes en tono con el sonido original.
23
Chorus + DLY (300ms)
Este efecto combina el efecto de engordar del chorus con
los ecos de un efecto de 3 repeticiones. Los tiempos pue-
den ser adaptados para el momento usando la función.
Útil en guitarras eléctricas limpias que necesitan
un leve meneo con un tono etéreo.
24
Reverb + DLY (200ms)
Este efecto combina la calidez de una reverberación de
teatro con los ecos de un efecto de delay de tres repeti-
ciones. Los tiempos pueden ser personalizados para el
momento usando la función.
Es perfecto para engordar voces al tiempo que
añade dimensión acústica, y también puede ser
utilizado como efecto espacial para las guitarras
eléctricas.
35
Manual del Usuario
Manual del Usuario
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Mackie PPM1012 El manual del propietario
- Categoría
- Mezcladores de audio
- Tipo
- El manual del propietario
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