Steinberg Cubase Studio 5.0 Manual de usuario

Marca: Steinberg

Modelo: Cubase Studio 5.0

Categoría: Software de edición de audio

Tipo: Manual de usuario

Este manual también es adecuado para

Cubase 5.0

Manual de Operaciones

Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Marion Bröer, Sabine Pfeifer

Gracias a: Georg Bruns

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Fecha de lanzamiento: 07 de Enero de 2009

Tabla de Contenidos

10 Parte I:Entrar en detalles

11 Acerca de este manual

12 ¡Bienvenido!

13 Conexiones VST: Configurar los buses

de entrada y salida

14 Acerca de este capítulo

14 Configurando los buses

18 Usando los buses

20 Configurando canales FX y de grupo

20 Acerca de la monitorización

21 Instrumentos/Efectos externos (sólo Cubase)

26 La ventana de proyecto

27 Introducción

29 La ventana

35 Operaciones

61 Opciones

64 Reproducción y la barra de transporte

65 Introducción

66 Operaciones

68 Opciones y ajustes

70 El Teclado Virtual

72 Grabación

73 Introducción

73 Métodos básicos de grabación

75 Detalles sobre la grabación de audio

87 Detalles sobre la grabación de MIDI

92 Opciones y ajustes

95 Recuperar grabaciones de audio después de un

fallo del sistema

96 Fundidos, fundidos cruzados y

envolventes

97 Crear fundidos

99 Los diálogos de Fundido

100 Crear fundidos cruzados

101 El diálogo de Fundido Cruzado

103 Fundidos automáticos y fundidos cruzados

104 Envolventes de Eventos

105 La pista de arreglos

106 Introducción

106 Configurar la pista de arreglos

107 Trabajar con eventos de arreglos

109 Aplanar la cadena de arreglos

110 Modo Directo (Live)

111 Estructurando su música con vídeo

112 Las funciones de Transposición

113 Introducción

113 Transponer su música

116 Otras funciones

119 El mezclador

120 Acerca de este capítulo

120 Visión general

122 Configurar el mezclador

127 Las tiras de canal relacionadas con audio

128 Las tiras de canal MIDI

128 Los canales de entrada y salida

129 Procedimientos básicos de mezcla

133 Procedimientos específicos de audio

141 Procedimientos específicos MIDI

142 Utilidades

145 Diagramas del Mezclador VST

148 Sala de Control (sólo Cubase)

149 Introducción

150 Operaciones de la Sala de Control

150 Configurar la Sala de Control

153 La Vista de Sala de Control

154 El Mezclador de Sala de Control

160 Estudios y Envíos de Estudio

163 Monitorización Directa y latencia

164 Efectos de audio

165 Acerca de este capítulo

165 Visión general

167 Efectos de inserción

171 Efectos de envío

176 Usar la Entrada de Side-Chain

177 Usar efectos externos (sólo Cubase)

178 Edición de efectos

178 Presets de efecto

181 Instalar y gestionar plug-ins de efecto

Tabla de Contenidos

184 Instrumentos VST y Pistas de

instrumento

185 Introducción

185 Canales de instrumento VST vs. pisttas de

instrumento

185 Canales de instrumento VST

187 Pistas de instrumento

189 ¿Qué necesito? ¿Un Canal de instrumento o una

Pista de instrumento?

189 Congelar Instrumento

191 Instrumentos VST y la carga del procesador

191 Usar presets para la configuración VSTi

194 Acerca de la latencia

195 Instrumentos externos (sólo Cubase)

196 Sonido Surround (sólo Cubase)

197 Introducción

198 Operaciones

205 Automatización

206 Introducción

206 Activar y desactivar la escritura de datos de

automatización

208 ¿Qué se puede automatizar?

208 El panel de Automatización

208 Modos de automatización

210 Utilidades de rendimiento de la automatización

212 La sección de Ajustes

213 Consejos y opciones adicionales

214 Operaciones de pistas de automatización

217 Trabajar con curvas de automatización

220 Automatización de Controlador MIDI

222 Funciones y procesado de audio

223 Introducción

223 Procesar audio

232 Aplicando Plug-ins (sólo Cubase)

233 El diálogo Historial de Procesos

234 Congelar Modificaciones

235 Detectar Silencio

236 El Analizador de Espectro (sólo Cubase)

237 Estadísticas (sólo Cubase)

239 El Editor de Muestras

240 Introducción

241 La ventana

244 Opciones Generales

250 Opciones y ajustes

251 AudioWarp: Encajar audio al tempo

255 Trabajando con hitpoints y trozos

260 Warp Libre

262 Aplanar el procesado en tiempo real

264 VariAudio (sólo Cubase)

275 El Editor de Partes de Audio

276 Introducción

276 Abrir el Editor de Partes de Audio

276 La ventana

278 Operaciones

279 Métodos comunes

280 Opciones y ajustes

281 La Pool

282 Introducción

282 La ventana

284 Operaciones

295 MediaBay

296 Introducción

298 La ventana

298 Explorar archivos de medios

301 Buscar archivos en el Visor

305 Preescuchar archivos en la sección Scope

307 El Editor de Etiquetas (sólo Cubase)

311 Trabajando con presets de pista

312 Introducción

312 Tipos de presets de pista

313 Aplicar presets de pista

315 Crear un preset de pista

316 Crear pistas a partir de presets de pista o de

presets VST

317 Preescuchar presets de pista MIDI, de instrumento

y presets VST independientemente de las pistas

318 Controles Rápidos de Pista

319 Introducción

319 Configurar la pestaña de Controles Rápidos

320 Configurar controles rápidos en controladores

remotos externos

321 Controles rápidos y parámetros automatizables

Tabla de Contenidos

322 Controlando Cubase remotamente

323 Introducción

323 Configurar

324 Operaciones

325 El Dispositivo Genérico Remoto

327 Controles Rápidos de Pista

328 Apple Remote (sólo Macintosh)

329 Efectos y parámetros MIDI en tiempo

real

330 Introducción

330 El Inspector – Manejo general

330 Las secciones del Inspector

334 Efectos MIDI

337 Gestionar plug-ins

338 Usando dispositivos MIDI

339 Introducción

339 Dispositivos MIDI – ajustes generales y manejo de

parches

345 Acerca de los paneles de dispositivo (sólo Cubase)

348 Acerca de Studio Connections (sólo Cubase)

350 Procesado y cuantización MIDI

351 Introducción

351 Las funciones de Cuantización

356 Hacer que sus ajustes sean permanentes

357 Disolver Parte

358 Convertir Selección en Archivo (Bounce)

358 Repetir Bucle

359 Otras funciones MIDI

362 Los editores MIDI

363 Introducción

363 Abriendo un editor MIDI

365 Vista general del Editor de Teclas

367 Operaciones con el Editor de Teclas

382 El Editor In-Place

384 Vista general del Editor de Percusión

385 Operaciones con el Editor de Percusión

387 Trabajando con drum maps

391 Usando la lista de nombres

392 Vista general del Editor de Lista

393 Operaciones del Editor de Lista

396 Trabajando con mensajes de Sistema Exclusivo

397 Grabando cambios de parámetros de Sistema

Exclusivo

398 Editando mensajes de Sistema Exclusivo

399 VST Expression

400 Introducción

401 VST Expression en Cubase

404 Crear y editar expression maps

408 Editor Lógico, Transformador y

Transformador de Entrada

409 Introducción

409 Abrir el Editor Lógico

410 La ventana

410 Configurar condiciones de filtro

414 Seleccionando una función

415 Especificando acciones

417 Aplicando las acciones definidas

417 Trabajando con presets

418 El Transformador de Entrada

420 El Editor Lógico del Proyecto

421 Introducción

421 Abrir el Editor Lógico del Proyecto

421 La ventana

422 Configurar condiciones de filtro

426 Especificando acciones

428 Seleccionando una función

428 Aplicando Macros

429 Aplicando las acciones definidas

429 Trabajando con presets

430 Editando el tempo y el tipo de compás

431 Introducción

431 Visualización del tempo y tipo de compás

433 Editando el tempo y el tipo de compás

435 Procesar Tempo (sólo Cubase)

436 El diálogo Procesar Compases (sólo Cubase)

436 Calculadora de Tempo

437 Calcular tiempo de MIDI

438 La herramienta Time Warp

443 El Buscador del Proyecto

444 La ventana

445 Editando Pistas

450 Exportar Mezcla de Audio

451 Introducción

451 Volcando mezcla a archivos de audio

453 Los formatos disponibles

Tabla de Contenidos

459 Sincronización

460 Introducción

460 Señales de sincronía

461 Sincronizar el transporte vs. sincronizar la señal de

audio

462 Efectuando los ajustes y conexiones básicas

463 Ajustes de sincronización

468 Control de Máquina

470 Opciones de Sincronía

470 Trabajar con VST System Link

470 Preparación

473 Activar VST System Link

477 Ejemplos de aplicación

479 Vídeo

480 Introducción

480 Antes de empezar

482 Operaciones

486 ReWire

487 Introducción

487 Ejecución y cierre

488 Activando los canales ReWire

488 Usando los controles de transporte y de tempo

489 Manejar los canales ReWire en Cubase

489 Enrutando MIDI vía ReWire2

489 Consideraciones y limitaciones

490 Manejo de archivos

491 Trabajando con proyectos

494 Importando audio

497 Exportar e Importar archivos OMF (sólo Cubase)

499 Exportando e Importando archivos MIDI estándar

501 Exportando e Importando bucles MIDI

502 Exportando e Importando pistas (sólo Cubase)

503 Otras funciones para Importar/Exportar

503 Limpiar

504 Personalizar

505 Introducción

505 Espacios de Trabajo

507 Usando las opciones de Configuración

508 Personalizar controles de pista

510 Acerca de los presets de preferencias (sólo

Cubase)

510 Apariencia

511 Aplicar colores a pistas y eventos

514 ¿Dónde se guardan los ajustes?

515 Comandos de teclado

516 Introducción

516 Configuración de los comandos de teclado

520 Configurando teclas modificadoras de

herramientas

520 Los comandos de teclado por defecto

524 Parte II: Disposición e Impresión de

partituras

525 Cómo funciona el Editor de Partituras

526 Acerca de este capítulo

526 ¡Bienvenido!

526 Cómo funciona el Editor de Partituras

526 Notas de MIDI contra notas de la partitura

527 Cuantización Visual

529 Introducir notas a mano por oposición a grabar

notas

530 Empezando por la base

531 Acerca de este capítulo

531 Preparación

531 Abriendo el Editor de Partituras

531 El cursor de proyecto

532 Grabar y reproducir

532 Modo Página

532 Cambiando el factor de zoom

533 El pentagrama activo

533 Estableciendo configuraciones de página

534 Diseñando su espacio de trabajo

536 Acerca de los menús contextuales del Editor de

Partituras

536 Acerca de los diálogos del Editor de Partituras

536 Estableciendo la tonalidad, clave y tipo de compás

541 Instrumentos transpositores

542 Imprimiendo desde el Editor de Partituras

542 Exportando páginas como archivos de imagen

542 Orden de trabajo

543 Forzar actualización

Tabla de Contenidos

544 Transcribiendo grabaciones de MIDI

545 Acerca de este capítulo

545 Acerca de la transcripción

545 Preparando las partes

545 Estrategias: Preparando las partes para imprimir

partituras

546 Ajustes de Pentagrama

546 Situaciones que requieren técnicas adicionales

547 Insertando cambios de Cuantización Visual

548 Estrategias: Añadiendo cambios de Cuantización

Visual

549 La función Explotar

549 Utilizando “Notas en partitura a MIDI”

550 Introduciendo y editando notas

551 Acerca de este capítulo

551 Ajustes de Partitura

552 Valores y posiciones de nota

554 Añadiendo y editando notas

555 Seleccionando notas

556 Moviendo notas

558 Duplicando notas

558 Cortar, copiar y pegar

559 Editando la altura tonal de notas individuales

560 Cambiando la duración de las notas

561 Dividiendo una nota en dos

561 Trabajando con la herramienta Cuantización Visual

561 Pentagramas divididos (de piano)

562 Estrategias: pentagramas múltiples

562 Insertar y editar claves, tonalidades y tipos de

compás

564 Eliminar notas

565 Ajustes de Pentagrama

566 Acerca de este capítulo

566 Ajustes de Pentagrama

566 Haciendo ajustes

567 Trabajando con presets de pentagrama

567 Nombres de Pentagrama

568 Tonalidad y clave

568 Cuantización Visual y Opciones de Interpretación

570 Transposición Visual

571 La pestaña Opciones

572 La pestaña Polifónico

572 La pestaña Tablatura

573 Voces polifónicas

574 Acerca de este capítulo

574 Introducción: Voces polifónicas

575 Configurando voces

577 Estrategias: ¿Cuántas voces necesito?

577 Introduciendo notas en las voces

578 Comprobando a qué voz pertenece una nota

578 Moviendo notas entre voces

579 Manejando silencios

579 Voces y Cuantización Visual

580 Creando voces cruzadas

581 Voces polifónicas automáticas – Mezclar Todos

los Pentagramas

582 Convirtiendo voces en pistas, y en el submenú

Extraer Voces

583 Formateo adicional de notas y

silencios

584 Acerca de este capítulo

584 Introducción: Barrado de las notas

584 Estableciendo la dirección de las plicas

585 Longitud de plica

586 Alteraciones y cambio enarmónico

586 Cambiando la forma de la cabeza de la nota

587 Otros detalles de las notas

588 Colorear notas

588 Copiando ajustes entre notas

589 Manejando el barrado

593 Acerca de las notas ligadas

594 Moviendo notas gráficamente

595 Notas de guía

595 Notas de adorno

596 Grupos de valoración especial

599 Trabajando con símbolos

600 Acerca de este capítulo

600 Introducción: las diversas capas

601 Inspector de Símbolos

603 Importante – símbolos, pentagramas y voces

603 Añadiendo símbolos a una partitura

610 Seleccionando símbolos

611 Moviendo y duplicando símbolos

614 Cambiando longitud, tamaño y forma

615 Eliminado Símbolos

615 Copiar y Pegar

616 Alineación

616 Detalles de los símbolos

Tabla de Contenidos

623 Trabajando con acordes

624 Acerca de este capítulo

624 Insertando Símbolos de Acorde

626 Ajustes globales de acordes

627 Trabajando con texto

628 Acerca de este capítulo

628 Añadiendo y editando símbolos de texto

630 Diferentes tipos de texto

634 Funciones de Texto

638 Trabajando con Disposiciones

639 Acerca de este capítulo

639 Introducción: Disposiciones

639 Crear una disposición

639 Abrir una disposición

640 Operaciones de disposición

641 Utilizando disposiciones – un ejemplo

641 Pista de Marcadores a la Forma

642 Trabajando con MusicXML

643 Introducción

644 Importando y exportando archivos MusicXML

646 Diseñando una partitura: técnicas

adicionales

647 Acerca de este capítulo

647 Parámetros de disposición

648 Tamaño de pentagrama

648 Ocultar/Mostrar objetos

650 Colorear notas

650 Silencios Múltiples

651 Editando las líneas de compás

651 Creando anacrusas

652 Ajustando el número de compases por línea

653 Mover líneas de compás

654 Arrastrar pentagramas

655 Añadiendo corchetes y llaves

656 Disposición automática

657 Inicializar Disposición

658 Cortar líneas de compás

659 Escribiendo partituras de percusión

660 Acerca de este capítulo

660 Introducción: Drum Maps en el Editor de Partituras

660 Configurando el drum map

662 Configurando un pentagrama para partituras de

percusión

662 Introduciendo y editando notas

662 Utilizar “Pent. Percusión 1 línea”

663 Creando tablatura

664 Acerca de este capítulo

664 Creando tablatura automáticamente

665 Creando tablatura manualmente

665 Apariencia de los números en la tablatura

666 Edición

666 Forma de la cabeza de nota

667 La partitura y la reproducción MIDI

668 Acerca de este capítulo

668 Partituras y el modo Arreglos

668 La función Correspondencia MIDI

669 Símbolos de crescendo dinámico

670 Consejos y trucos

671 Vista general

671 Técnicas de edición muy útiles

673 Preguntas frecuentes

674 Si su ordenador le parece demasiado lento

675 Índice alfabético

Parte I:

Entrar en detalles

Acerca de este manual

¡Bienvenido!

Este es el Manual de Operaciones del programa Cubase

de Steinberg. Aquí encontrará información detallada so-

bre todas las características y funciones del programa.

Acerca de las versiones del programa

La documentación abarca dos versiones del programa;

Cubase y Cubase Studio, para dos diferentes sistemas

operativos o “plataformas”; Windows y Mac OS X.

Algunas características descritas en la documentación

son sólo aplicables a la versión Cubase. Siempre que sea

éste el caso, se le indicará claramente en la cabecera del

tema correspondiente.

Algunas características y ajustes, de modo similar, son

específicos de una de las plataformas, Windows o Mac

OS X. Esto está claramente expuesto en los casos aplica-

bles. En otras palabras:

Ö Si no se indica lo contrario, todas las descripciones y

procedimientos en la documentación adjunta son válidas

tanto para Cubase y Cubase Studio, bajo Windows y Mac

OS X.

Las capturas de pantalla han sido tomadas de la versión Windows de

Cubase.

Convenciones de Comandos de teclado

Muchos de los comandos por defecto de Cubase usan

teclas modificadoras, algunas de ellas son diferentes de-

pendiendo del sistema operativo. Por ejemplo, el co-

mando de teclado por defecto para deshacer es [Ctrl]-[Z]

bajo Windows y [Comando]-[Z] bajo Mac OS X.

Cuando se describen en este manual los comandos de te-

clado con teclas modificadoras, se muestran con la tecla

modificadora de Windows primero, de la siguiente manera:

[Tecla modificadora de Win]/[Tecla modificadora de

Mac]-[tecla]

Por ejemplo, [Ctrl]/[Comando]-[Z] significa “presione

[Ctrl] bajo Windows o [Comando] bajo Mac OS X, luego

presione [Z]”.

Similarmente, [Alt]/[Opción]-[X] significa “presione [Alt]

bajo Windows u [Opción] bajo Mac OS X, luego presione

[X]”.

Ö Por favor, tenga en cuenta que este manual a veces se

refiere a hacer clic derecho, p.ej. para abrir menús contex-

tuales. Si está usando un Mac con un ratón de un solo bo-

tón, mantenga pulsado [Ctrl] y haga clic.

Conexiones VST: Configurar los buses

de entrada y salida

Conexiones VST: Configurar los buses de entrada y salida

Acerca de este capítulo

Cubase usa un sistema de buses de entrada y salida para

transferir la señal de audio entre el programa y la tarjeta de

sonido.

• Los buses de entrada le permiten dirigir la señal de audio desde

la tarjeta de sonido hasta el programa. Es decir, cuando grabe

audio siempre lo hará a través de uno o varios buses.

• Los buses de salida le permiten enviar audio desde el programa

hasta las salidas de su tarjeta de sonido. Cuando reproduce au-

dio, siempre lo hará a través de uno o varios buses.

Como puede ver, los buses de entrada y salida son vitales

para trabajar con Cubase. Este es el motivo de situar este

capítulo al inicio del Manual de Operaciones – una vez en-

tienda el sistema de buses y sepa cómo configurar los bu-

ses adecuadamente, le será fácil seguir con la grabación,

reproducción, mezclado y trabajo de surround (sólo Cu-

base).

Configurando los buses

Estrategias

En Cubase, puede crear cualquier número de buses. Se

da soporte a varios formatos de surround (sólo Cubase).

En Cubase Studio, los buses son en mono o estéreo.

Ö La configuración de buses se guarda con el proyecto

– por lo tanto es una buena idea añadir y configurar los

buses que necesite y grabarlos en una plantilla de pro-

yecto (vea “Guardar como Plantilla” en la página 492).

Cuando empieza a trabajar en nuevos proyectos, empieza desde esta

plantilla. De ese modo recuperará su configuración de buses estándar

sin tener que realizar nuevos ajustes de buses para cada nuevo pro-

yecto. Si necesita trabajar con diferentes configuraciones de buses en

diferentes proyectos, puede crear varias plantillas diferentes o guardar

sus configuraciones como presets (vea “Otras operaciones con buses”

en la página 18). Las plantillas pueden, por supuesto, contener ajustes

adicionales que usted use regularmente – frecuencia de muestreo, for-

mato de grabación, disposición básica de pistas, etc.

Entonces, ¿qué tipo de buses necesita? Esto depende de

su tarjeta de sonido, su configuración de audio general

(p.ej., configuración de altavoces surround) y el tipo de

proyectos en los que trabaje.

Aquí tiene un ejemplo:

Digamos que está usando una tarjeta de sonido con ocho

entradas y salidas analógicas y conexiones digitales esté-

reo (10 entradas y salidas en total). Además, trabaja con

una configuración surround en formato 5.1 (sólo Cubase).

Aquí tiene una lista de los buses que necesitaría añadir:

Buses de entrada

• Lo más probable es que necesite al menos un bus de entrada

estéreo asignado a un par de entradas analógicas. Esto le per-

mitirá grabar sonido en estéreo. Si también desea poder grabar

en estéreo desde otro par de entradas analógicas, añada tam-

bién un bus de entrada estéreo para dicho par.

• Aunque puede grabar pistas mono desde un lado de un par

estéreo, quizás sería una buena idea añadir un bus de entrada

mono específico. Por ejemplo, podría estar asignado a una

entrada analógica a la cual haya conectado un pre-amplifica-

dor de micrófono. De nuevo, es posible disponer de varios bu-

ses mono.

• Probablemente desee un bus de entrada estéreo asignado

específicamente a la entrada digital estéreo, para realizar

transferencias digitales.

• Sólo Cubase: Si quiere transferir audio surround directamente

a una pista surround, p.ej. desde un equipo de grabación con

surround configurado para una ubicación, necesita un bus de

entrada en ese formato surround – en este ejemplo, esto sería

un bus de entrada 5.1.

Buses de salida

• Probablemente querrá uno o varios buses de salida estéreo

para monitorizar y escuchar las mezclas estéreo.

• Para transferencias digitales necesita un bus estéreo asig-

nado a la salida estéreo digital también.

• Sólo Cubase: Necesita un bus surround en el formato de su

configuración de altavoces (en este ejemplo, 5.1) asignado a

las salidas correctas (que a su vez están conectadas a los al-

tavoces correctos). Quizás desee buses surround adicionales

si trabaja habitualmente en diferentes formatos surround.

¡Buses diferentes pueden usar las mismas entradas/

salidas de su tarjeta de sonido! Por ejemplo, quizás

quiera disponer de un bus estéreo asignado a las

mismas salidas que los canales frontales estéreo de

su bus surround – esto facilita escuchar mezclas es-

téreo sin tener que reconectar sus altavoces.

Conexiones VST: Configurar los buses de entrada y salida

Preparación

Antes de configurar los buses, debería dar nombre a las

entradas y salidas de su tarjeta de sonido. Por ejemplo, si

está usando una configuración de altavoces surround 5.1,

debería nombrar las salidas de acuerdo con el altavoz al

que se conecta (Izquierda, Derecha, Centro, etc.).

El motivo detrás de esto es la compatibilidad – facilita la

transferencia de proyectos entre diferentes ordenadores y

configuraciones. Por ejemplo, si traslada su proyecto a otro

estudio, la tarjeta de sonido quizás sea de un modelo dife-

rente. Pero si tanto usted como el propietario del otro estu-

dio han asignado a sus entradas nombres según la

configuración surround (en vez de según el modelo de tar-

jeta de sonido), Cubase encontrará automáticamente las

entradas y salidas correctas para sus buses y usted podrá

reproducir y grabar sin tener que cambiar los ajustes.

Puede usar el diálogo de Configuración de Dispositivos

para asignar nombres a las entradas y salidas de su tarjeta

de sonido:

1. Abra el diálogo de Configuración de Dispositivos des-

de el menú Dispositivos.

2. Asegúrese de que el controlador (“driver”) correcto

para su tarjeta de sonido está seleccionado en la página

Sistema de Audio VST, de modo que la tarjeta aparezca

listada en la lista de dispositivos.

3. Seleccione su tarjeta en la lista.

Los puertos de entrada y salida disponibles en su tarjeta de sonido apa-

recen listados a la derecha.

4. Para cambiar el nombre a un puerto, haga clic sobre

su nombre en la columna “Mostrar como” e introduzca un

nuevo nombre.

• Si es preciso, también puede desactivar puertos ha-

ciendo clic sobre los mismos en la columna “Visible”.

Los puertos desactivados no se mostrarán en la ventana Conexiones

VST al realizar ajustes de buses. Si intenta desactivar un puerto que está

siendo usado por un bus, se le preguntará si realmente desea realizar di-

cha acción – ¡tenga en cuenta que ello eliminaría el puerto de dicho bus!

5. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo de Confi-

guración de Dispositivos.

Ö Si abre un proyecto creado en otro ordenador y los

nombres de los puertos no coinciden (o la configuración

de puertos no es la misma, p.ej., el proyecto se ha creado

en un sistema con entradas y salidas multicanal y usted lo

abre en un sistema estéreo), aparecerá el diálogo de Co-

nexiones Pendientes.

Esto le permite redirigir manualmente los puertos usados en el proyecto

a los puertos disponibles en su sistema.

Sólo Mac OS X: Obteniendo nombres de canales

En algunas tarjetas de sonido puede obtener automática-

mente los nombres de canales “ASIO” de los puertos:

1. Abra el diálogo de Configuración de Dispositivos a tra-

vés del menú Dispositivos.

2. En la página Sistema de Audio VST, seleccione su tar-

jeta de sonido en el menú emergente “Controlador ASIO”.

3. En la lista de dispositivos de la izquierda, seleccione

su tarjeta de sonido.

Los ajustes disponibles se mostrarán.

4. En la sección de ajustes de la derecha, haga clic so-

bre el botón Panel de Control.

Esto abrirá el panel de control de su tarjeta de sonido.

5. Active la opción “Use CoreAudio Channel Names”.

6. Cuando ahora abra la ventana Conexiones VST para

configurar los buses en su sistema, encontrará que los

nombres de los puertos en la columna Puerto del Disposi-

tivo se corresponden con aquellos usados por el controla-

dor CoreAudio.

Ö Si luego quiere usar el proyecto creado con una versión

anterior de Cubase, tendrá que reasignar las conexiones de

puertos en la ventana Conexiones VST (vea abajo).

Sólo Mac OS X: Selección y activación de puerto

En la página de configuración de su tarjeta de sonido

(abierta a través del diálogo Configuración de Dispositi-

vos, vea arriba), puede especificar qué entradas y qué sa-

lidas deberían estar activas. Esto le permite, p.ej., usar la

entrada de Micrófono en vez de la entrada de Línea o in-

cluso desactivar las entradas o salidas de la tarjeta de so-

nido por completo, si lo necesita.

Conexiones VST: Configurar los buses de entrada y salida

Ö Esta función sólo está disponible para la tarjeta de so-

nido integrada, los dispositivos de audio USB estándar y

un determinado número de otras tarjetas de sonido (p.ej.,

Pinnacle CineWave).

La ventana Conexiones VST

Puede añadir y configurar buses en la ventana Conexiones

VST, abriéndola desde el menú Dispositivos.

Esta ventana contiene las siguientes pestañas:

• Las pestañas de Entradas y Salidas son para visualizar los bu-

ses de entrada o los de salida, respectivamente.

• La pestaña Grupos/FX le permite crear canales/pistas de grupo

y FX (efectos), así como realizar ajustes para las mismas. Vea

“Configurando canales FX y de grupo” en la página 20.

• La pestaña FX Externo (sólo Cubase) le permite crear buses

de envío/retorno a efectos para conectar efectos externos, y

que puedan luego ser seleccionados dentro del programa en

los menús emergentes de efectos. Vea “Instrumentos/Efectos

externos (sólo Cubase)” en la página 21 y “Usar efectos ex-

ternos (sólo Cubase)” en la página 177 para más información.

• La pestaña de Instrumentos Externos (sólo Cubase) le permite

crear buses de entrada/salida para conectar instrumentos ex-

ternos. Vea “Instrumentos/Efectos externos (sólo Cubase)” en

la página 21 y el capítulo “Instrumentos VST y Pistas de instru-

mento” en la página 184 para más información.

• La pestaña Estudio (sólo Cubase) es donde puede activar y

configurar la Sala de Control. Vea el capítulo “Sala de Control

(sólo Cubase)” en la página 148.

De momento, nos centraremos en cómo configurar los

buses de entrada y salida.

Dependiendo de la pestaña que haya seleccionado, Entra-

das o Salidas, la ventana lista los buses actuales de en-

trada o salida, con las siguientes columnas:

Añadir un bus

1. Haga clic en la pestaña Entradas o Salidas, según

donde desee añadir el bus.

2. Haga clic en el botón “Añadir Bus”.

Aparece un diálogo.

3. Seleccione la configuración (de canales) deseada.

El menú emergente contiene opciones Mono y Estéreo, así como varios

formatos surround (sólo Cubase). Para seleccionar otro formato su-

rround use el submenú “Más…”.

• Alternativamente puede hacer clic derecho en la ven-

tana Conexiones VST, y añadir un bus en el formato que

desee, directamente desde el menú contextual.

Aparece el nuevo bus con los puertos visibles.

4. Haga clic en la columna Puerto del Dispositivo para

seleccionar un puerto de entrada/salida para un canal en

el bus.

El menú emergente que aparece detalla los puertos con los nombres que

ha asignado en el diálogo Configuración de Dispositivos. Repita esta ac-

ción para todos los canales del bus.

Columna Descripción

Nombre de

Bus

Enumera los buses. Puede seleccionar buses y renom-

brarlos haciendo clic sobre ellos en esta columna.

Altavoces Indica la configuración de los altavoces (mono, estéreo,

formatos surround) para cada bus.

Dispositivo de

Audio

Muestra el controlador seleccionado actualmente.

Puerto del

Dispositivo

Cuando ha “abierto” un bus (haciendo clic en su botón +

en la columna Nombre de Bus), esta columna muestra

qué entradas/salidas físicas de su tarjeta de sonido usa

el bus.

Clic Puede dirigir el clic del metrónomo a un bus de salida es-

pecífico, sin importar la salida real de la Sala de Control,

o aunque la Sala de Control esté desactivada.

Conexiones VST: Configurar los buses de entrada y salida

Añadir un sub-bus (sólo Cubase)

Un bus surround es en esencia un conjunto de canales

mono – 6 canales en el caso del formato 5.1. Si tiene una

pista mono en el proyecto, la puede enrutar a un canal de

altavoz aparte en el bus (o enrutarla al bus surround padre

y usar el panoramizador surround para posicionarla en la

imagen de surround). Pero, ¿qué ocurre si tiene una pista

estéreo que desea dirigir a un par de canales estéreo den-

tro del bus (Izquierda y Derecha o Izquierda surround y De-

recha Surround, p.ej.)? Para este caso en concreto deberá

crear un sub-bus (“bus hijo”).

1. Seleccione el bus surround en la lista y haga clic sobre

el mismo con el botón derecho.

Se abrirá un menú emergente.

2. Seleccione una configuración de canales desde el

submenú “Añadir sub-bus”.

Como puede ver, puede crear sub-buses estéreo (dirigidos a varios pares

de canales de altavoces en el bus surround) o también buses en otros for-

matos de bus surround (con menos canales que el bus “progenitor”).

El sub-bus que ha creado estará disponible para enruta-

miento directo desde el mezclador. Es una parte del bus

surround progenitor, lo cual significa que no hay una tira

de canal independiente para el mismo.

Aunque los sub-buses son probablemente más útiles como

buses de salida, también puede crear sub-buses dentro de

un bus de entrada surround – p.ej., si desea grabar un par

de canales estéreo (como izquierda y derecha frontales) del

bus surround en una pista estéreo separada.

Configurar el bus de Mezcla Principal (el bus de salida

por defecto)

La Mezcla Principal es el bus de salida al que cada nuevo

canal será asignado por defecto al ser creado.

Cualquiera de los buses de salida de la ventana Conexio-

nes VST puede ser el bus de salida por defecto. Al hacer

clic con el botón derecho sobre el nombre de un bus de

salida, puede configurar dicho bus como el bus de Mezcla

Principal.

Configurando el bus de salida por defecto en la ventana Conexiones

VST.

Al crearse nuevos canales de audio, grupo o FX (efectos),

éstos serán automáticamente dirigidos al bus por defecto.

Presets

En las pestañas Entradas y Salidas encontrará un menú

Presets. Aquí podrá encontrar tres tipos diferentes de

presets:

• Un número de configuraciones estándar de buses.

• Presets creados automáticamente a la medida de su

configuración específica de hardware.

Cada vez que arranque, Cubase analizará las salidas y entradas físicas

de su tarjeta de sonido, y creará un número de presets dependientes del

hardware con las siguientes configuraciones posibles:

• Un bus estéreo

• Varias combinaciones de buses mono y estéreo

• Un número determinado de buses mono

• Sólo Cubase: un bus 5.1 (si tiene 6 o más entradas)

• Sólo Cubase: varias combinaciones de buses 5.1 y estéreo

(si tiene 6 o más entradas)

• Sólo Cubase: varias combinaciones de buses 5.1 y mono (si

tiene 6 o más entradas)

El bus por defecto se halla identificado por un icono

de altavoz de color naranja junto a su nombre en la

ventana Conexiones VST.

Conexiones VST: Configurar los buses de entrada y salida

• También puede guardar sus propias configuraciones

como presets.

Para almacenar la configuración actual como preset, haga clic sobre el

botón Guardar “+” e introduzca un nombre para el preset. Posterior-

mente podrá seleccionar la configuración guardada directamente desde

el menú emergente Presets en cualquier momento. Para eliminar un pre-

set almacenado, selecciónelo y haga clic sobre el botón “-”.

Otras operaciones con buses

• Para cambiar la asignación de puertos de un bus, pro-

ceda como cuando lo añadió: Asegúrese de que los ca-

nales están visibles (haciendo clic en el botón “+” próximo

al bus, o haciendo clic en el botón “+ Todo”, arriba de la

ventana) y haga clic en la columna Puerto del Dispositivo

para seleccionar los puertos.

• Para eliminar un bus que no necesita, selecciónelo en la

lista, haga clic con el botón derecho y seleccione “Suprimir

Bus” desde el menú emergente, o pulse la tecla [Supr.].

Usando los buses

Esta sección describe brevemente cómo usar los buses de

entrada y salida que ha creado. Para detalles sobre el tema,

consulte los capítulos “Grabación” en la página 72 y “El

mezclador” en la página 119.

Enrutado

Cuando reproduce una pista de audio (o cualquier otro

canal relacionado con audio en el mezclador – canales de

instrumento VST, canales Rewire, etc.), la dirige hacia un

bus de salida. Del mismo modo, cuando graba sobre una

pista de audio también selecciona desde qué bus de en-

trada debería llegar la señal de audio.

• Puede seleccionar buses de entrada y salida desde el

Inspector, usando los menús emergentes de Enrutado de

Entrada y Salida.

• También puede seleccionar buses en el panel de Enru-

tado en la parte superior de cada tira de canal en el mez-

clador.

Ö Si no se muestra el panel de Enrutado, haga clic en el

botón Mostrar Enrutado en el panel común extendido o

abra el menú contextual del mezclador y seleccione “Mos-

trar Vista de las Configuraciones de Entrada/Salida” desde

el submenú Ventana (vea “Tiras de canal normales y exten-

didas” en la página 122).

Ö Para tipos de canal relacionados con audio (p.ej., cana-

les de instrumento VST, canales Rewire, canales de grupo

y canales FX), sólo está disponible el menú emergente de

Enrutado de Salida.

• Si presiona [Mayús.]-[Alt]/[Opción] y selecciona un bus

de entrada o salida en la lista de pistas o el Visor de Enru-

tado del mezclador (sólo Cubase), se elegirá para todos

los canales seleccionados.

Esto facilita configurar rápidamente varios canales para que usen la misma

entrada o salida. De modo similar, si pulsa [Mayús.] y selecciona un bus,

los canales seleccionados siguientes serán configurados usando buses

incrementales – el segundo canal seleccionado usará el segundo bus, el

tercero usará el tercer bus, y así sucesivamente.

Al seleccionar un bus de entrada para una pista sólo

puede seleccionar buses que se correspondan con la

configuración de canales de la pista. Estos son los deta-

lles referentes a los buses de entrada:

• Las pistas mono pueden ser dirigidas a buses de entrada

mono o a canales individuales dentro de un bus estéreo o su-

rround (sólo Cubase).

• Las pistas mono pueden ser dirigidas a Entradas Externas

configuradas en la pestaña Estudio de la ventana Conexiones

VST. Pueden ser canales mono o individuales dentro de un

bus estéreo o surround (sólo Cubase). También pueden ser

dirigidas a la entrada Talkback.

• Las pistas mono también pueden ser dirigidas a buses de sa-

lida mono, buses de salida de grupos mono o buses de salida

de canal FX mono, siempre que no den lugar a realimentacio-

nes.

• Las pistas estéreo pueden ser dirigidas a buses de entrada

mono, buses de entrada estéreo o sub-buses dentro de un

bus surround (sólo Cubase).

Conexiones VST: Configurar los buses de entrada y salida

• Las pistas estéreo pueden ser dirigidas a Entradas Externas

que se hallen configuradas en la pestaña Estudio de la ventana

Conexiones VST. Puede tratarse tanto de buses de entrada

mono como de buses de entrada estéreo. También pueden ser

dirigidas a la entrada Talkback.

• Las pistas estéreo también pueden ser dirigidas a buses de

salida mono o estéreo, buses de salida de grupos mono o es-

téreo y buses de salida de canal FX mono o estéreo, siempre

que no den lugar a realimentaciones.

• Las pistas surround pueden ser dirigidas a buses de entrada

surround (sólo Cubase).

• Las pistas surround pueden ser dirigidas a Entradas Externas

que se hallen configuradas en la pestaña Estudio de la ventana

Conexiones VST, siempre y cuando éstas tengan la misma con-

figuración de entrada.

• Las pistas surround también pueden ser dirigidas a buses de

salida, siempre y cuando éstos tengan la misma configuración

de entradas o con ello no se induzca realimentación (“feed-

back”).

Para buses de salida es posible cualquier asignación.

Para desconectar asignaciones de buses de entrada o

salida, seleccione “Sin Bus” en el correspondiente menú

emergente.

Visualizar los buses en el mezclador

En el mezclador, los buses se representan por canales de

entrada y de salida (mostrados en paneles aparte, en la iz-

quierda y en la derecha de la ventana). Puede mostrar o

ocultar dichos paneles independientemente haciendo clic

sobre los botones “Ocultar Canales de Entrada” y “Ocul-

tar Canales de Salida” en el panel común:

Ö ¡En Cubase Studio, sólo están visibles en el mezcla-

dor los buses de salida!

Los buses de entrada que haya creado en la ventana Conexiones VST

estarán disponibles para ser seleccionados en los menús emergentes de

Enrutado de Entrada, pero no podrá hacer ningún ajuste específico de

mezclador para los buses de entrada.

Canales de Entrada (sólo Cubase)

Los canales de entrada se muestran a la izquierda en el

mezclador. Como puede ver, los canales de entrada tie-

nen un aspecto similar al de una tira de canal de un mez-

clador convencional.

Las asignaciones que induzcan realimentación (“fee-

dback”) no estarán disponibles en el menú emer-

gente. También se indicará esta situación con un

símbolo de flecha de sentido único.

Ocultar Canales de Entrada

(sólo Cubase)

Ocultar Canales de Salida

Conexiones VST: Configurar los buses de entrada y salida

Aquí puede realizar lo siguiente:

• Comprobar y ajustar el nivel de grabación usando los

botones de Ganancia de Entrada y/o el fader de volumen.

Vea “Ajustar los niveles de entrada” en la página 78.

• Cambiar la polaridad de la señal de entrada.

Esto se consigue haciendo clic sobre el botón de Polaridad de Entrada

junto al control de Ganancia de Entrada.

• Añadir efectos o ecualización al bus de entrada.

Vea “Grabar con efectos (sólo Cubase)” en la página 85 para un ejem-

plo de cómo añadir efectos a su grabación a nivel del bus de entrada.

Canales de salida

Los canales de salida se muestran a la derecha en el mez-

clador. Aquí puede realizar lo siguiente:

• Ajustar con los faders el nivel de salida para los buses

de salida.

• Abrir la ventana Configuraciones de Canal para añadir

efectos o EQ.

Afectarán a todo el bus. Ejemplos de efectos que podría querer añadir

incluyen compresores, limitadores y dithering. Vea el capítulo “Efectos

de audio” en la página 164.

Configurando canales FX y de grupo

La pestaña Grupos/FX en la ventana Conexiones VST le

muestra todos los canales de grupo y de FX en su pro-

yecto. Puede crear nuevos canales de grupo y FX haciendo

clic sobre el correspondiente botón “Añadir”. Es una acción

equivalente a crear pistas de canales de grupo o pistas de

canales FX en la ventana de proyecto (vea “Usar canales

de grupo” en la página 139 y el capítulo “Efectos de audio”

en la página 164).

Sin embargo, la ventana Conexiones VST también le per-

mite crear sub-buses para canales de FX y de grupo (sólo

Cubase). Esto es útil, p.ej., si tiene canales de FX o grupo

en formato surround y quiere enrutar canales estéreo a

parejas concretas de canales.

Para crear un bus hijo de un canal de grupo o un canal de

FX en formato surround, proceda como sigue:

1. Abra la ventana Conexiones VST y seleccione la pes-

taña Grupos/FX.

2. Seleccione el grupo o Canal FX en la lista y haga clic

derecho sobre el mismo.

3. Seleccione una configuración de canales desde el

submenú “Añadir sub-bus”.

El sub-bus que ha creado estará disponible para enruta-

miento directo desde el mezclador. Es una parte del grupo

o Canal de FX progenitor, lo cual significa que no habrá una

tira de canal separada para el mismo.

Acerca de la monitorización

Por defecto, la monitorización tiene lugar usando la Sala de

Control (vea el capítulo “Sala de Control (sólo Cubase)” en

la página 148). Cuando la Sala de Control se halla desacti-

vada en la pestaña Estudio de la ventana Conexiones VST,

el bus principal (vea “Configurar el bus de Mezcla Principal

(el bus de salida por defecto)” en la página 17) será usado

para monitorizar.

Ö En Cubase Studio, siempre se usa el bus de la Mezcla

Principal para la monitorización.

Configurando el volumen de monitorización

Cuando esté usando la Sala de Control para monitorizar,

el volumen se ajusta en el Mezclador de Sala de Control,

vea “El Mezclador de Sala de Control” en la página 154.

Cuando monitoriza a través del Bus Principal, puede ajus-

tar el volumen de monitorización en el Mezclador de Pro-

yecto convencional.

¡Los ajustes que realice en el canal de entrada serán

una parte permanente del archivo de audio grabado!

Conexiones VST: Configurar los buses de entrada y salida

Instrumentos/Efectos externos

(sólo Cubase)

Cubase da soporte a la integración de dispositivos de efec-

tos externos, así como instrumentos externos, p.ej. sinteti-

zadores hardware, en el flujo de señal del secuenciador.

Puede usar las pestañas Instrumentos Externos y FX Ex-

ternos en la ventana Conexiones VST para definir los

puertos necesarios de envío y retorno y acceder a los ins-

trumentos/efectos mediante la ventana Instrumentos VST.

Requisitos

• Para usar efectos externos, necesita una tarjeta de so-

nido con múltiples entradas y salidas. Para usar instru-

mentos externos, deberá conectar un interfaz MIDI a su

ordenador.

Un efecto externo requerirá de, como mínimo, una entrada y una salida (o

parejas entrada/salida para efectos estéreo) además de los puertos de

entrada/salida que usará para la monitorización y la grabación.

• Como siempre, es recomendable disponer de una tar-

jeta de sonido que disponga de controladores de baja la-

tencia.

Cubase compensará la latencia de entrada/salida y asegurará que el au-

dio procesado por efectos externos no se halle desplazado en el tiempo.

Conectar un instrumento/efecto externo

Para configurar un efecto o instrumento externo, proceda

como sigue:

1. Conecte un par de salidas que no esté siendo usado

en su tarjeta de sonido al par de entradas de su dispositivo

hardware externo.

En este ejemplo, asumiremos que el dispositivo externo tiene entradas y

salidas estéreo.

2. Conecte un par de entradas que no esté siendo usado

en su tarjeta de sonido al par de salidas de su dispositivo

hardware.

Cuando el dispositivo externo ya se halle conectado a la

tarjeta de sonido de su ordenador, tiene que configurar

los buses de entrada/salida en Cubase.

Configurando los efectos externos

1. Abra la ventana Conexiones VST desde el menú Dis-

positivos.

2. Abra la pestaña FX Externos y haga clic sobre “Añadir

FX Externo”.

3. En el diálogo que aparece, introduzca un nombre para

el efecto externo y especifique las configuraciones de En-

vío y Retorno.

Dependiendo del tipo de efecto, puede especificar configuraciones mono,

estéreo o surround.

• También necesita un dispositivo MIDI que se corres-

ponda con el efecto externo. Puede hacer clic luego en el

botón Asociar Dispositivo MIDI para conectar los dos.

Puede usar el Gestor de Dispositivos MIDI para crear un nuevo disposi-

tivo MIDI para el efecto. Tenga en cuenta que la compensación de re-

tardo sólo será aplicada para el efecto cuando use dispositivos MIDI.

Para más información acerca del Gestor de Dispositivos MIDI y de sus

paneles de dispositivo de usuario, vea el capítulo “Usando dispositivos

MIDI” en la página 338.

Los instrumentos externos y los efectos se indican

en la lista con un icono “x” al lado de sus nombres,

en los respectivos menús emergentes.

Por favor, tenga en cuenta que es posible asignar

equivocadamente puertos de entrada/salida ya usa-

dos a instrumentos/efectos externos (p.ej., que ya

hayan sido seleccionados como entradas/salidas en

la ventana Conexiones VST). Si selecciona un puerto

en uso para un efecto/instrumento externo, la asig-

nación previa quedará rota. ¡No recibirá ningún men-

saje de aviso!

Conexiones VST: Configurar los buses de entrada y salida

4. Haga clic en Aceptar. Un nuevo bus FX Externo será

añadido.

5. Haga clic sobre la columna Puerto del Dispositivo

para los puertos “Izquierdo” y “Derecho” del Bus de Envío

y seleccione las salidas de su tarjeta de sonido que co-

nectó en el paso 1, más arriba.

6. Haga clic en la columna Puerto de Dispositivo para los

puertos de “Izquierdo” y “Derecho” del Bus de Retorno y

después seleccione las entradas de su tarjeta de sonido

que conectó anteriormente en el paso 2.

7. Si lo desea, realice ajustes adicionales para el bus.

Se encuentran en las columnas a la derecha. Tenga en cuenta que

puede ajustarlo todo mientras está usando el efecto externo – lo que

puede ser más fácil ya que puede oír el resultado. Están disponibles las

siguientes opciones:

8. Cuando haya terminado, cierre la ventana Conexiones

VST.

Ö Tenga en cuenta que los puertos del dispositivo ex-

terno son exclusivos, vea “Conectar un instrumento/

efecto externo” en la página 21.

Cómo usar el efecto externo

Si ahora hace clic en una ranura de efecto de inserción de

cualquier canal, encontrará el nuevo bus FX externo lis-

tado en el submenú “Plugins Externos”.

Al seleccionarlo, ocurre lo siguiente:

• El bus de FX externo se carga en la ranura de efectos, al igual

que un plug-in de efectos normal.

• La señal de audio del canal se envía a las salidas de la tarjeta

de sonido, pasa a través de su dispositivo de efecto externo y

vuelve al programa por las entradas de la tarjeta de sonido.

• Una ventana de parámetros aparecerá, mostrándose los ajus-

tes de Retardo, Nivel de Envío y Nivel de Retorno para el bus

de efectos externo. Puede ajustarlos según sea preciso mien-

tras reproduce la señal. La ventana de parámetros también

proporciona el botón “Medir el Retardo del Bucle de Efectos

para compensarlo”. Esta es una función equivalente a la op-

ción “Comprobar Retardo del Usuario” en la ventana de Co-

nexiones VST. Proporciona a Cubase un valor de Retardo

para ser usado al compensar la latencia. Cuando haya defi-

nido un dispositivo MIDI para el efecto, la correspondiente

ventana de Dispositivo será abierta. Si Studio Manager 2 está

instalado, y ha configurado el correspondiente editor OPT, se

visualizará dicho editor OPT.

La ventana de parámetros por defecto para un efecto externo

Como cualquier efecto, puede usar el bus de FX externos

como un efecto de inserción o como un efecto de envío

(un efecto insertado en una pista de canal FX). Puede

desactivar o circunvalar (“bypass”) el efecto externo con

los controles habituales.

Ajuste Descripción

Retardo Si su dispositivo de efectos hardware presenta un retardo

propio (latencia), debería introducir aquí dicho valor, ya

que permite a Cubase realizar la compensación de dicho

retardo en la reproducción. Puede dejar que el programa

determine el valor de retardo: Haga clic derecho en la co-

lumna Retardo del efecto y seleccione “Comprobar Re-

tardo del Usuario”. Tenga en cuenta que no debe tener en

consideración la latencia de la tarjeta de sonido, ya que

ésta es gestionada automáticamente por el programa.

Ganancia de

Envío

Le permite ajustar el nivel de la señal que se envía el

efecto externo.

Ganancia de

Retorno

Le permite ajustar el nivel de la señal que vuelve del

efecto externo.

De todos modos, tenga en cuenta que un nivel excesivo

de la señal de salida del dispositivo de efectos externo

puede causar distorsión en la tarjeta de sonido. El ajuste

Ganancia de Retorno no se puede usar para compensar

esto – en su lugar tiene que bajar el nivel de salida en el

dispositivo de efecto.

Dispositivo

MIDI

Cuando haga clic en esta columna se abrirá un menú

emergente en el que podrá desconectar el efecto del dis-

positivo MIDI asociado, seleccionar un dispositivo MIDI,

crear un nuevo dispositivo o abrir el Gestor de Dispositi-

vos MIDI para editar el dispositivo MIDI.

Si Studio Manager 2 está instalado, también podría se-

leccionar un editor OPT para acceder a sus efectos ex-

ternos.

Utilizado Siempre que inserte un efecto externo en una pista de

audio, esta columna mostrará una marca (“x”) para indi-

car que el efecto se está usando.

Botón Medir el Retardo

del Bucle de Efectos

Conexiones VST: Configurar los buses de entrada y salida

Configurando los instrumentos externos

1. Abra la ventana Conexiones VST desde el menú Dis-

positivos.

2. Abra la pestaña Instrumento Externo y haga clic sobre

“Añadir Instrumento Externo”.

3. En el diálogo que aparece, introduzca un nombre para

el instrumento externo y especifique el número de retor-

nos mono y/o estéreo necesarios.

Dependiendo del tipo de instrumento, será necesario un número deter-

minado de canales de retorno mono y/o estéreo.

• También necesita un dispositivo MIDI que se corres-

ponda con el instrumento externo. Puede hacer clic luego

en el botón Asociar Dispositivo MIDI para conectar los dos.

Puede usar el Gestor de Dispositivos MIDI para crear un nuevo disposi-

tivo MIDI. Para más información acerca del Gestor de Dispositivos MIDI

y de sus paneles de dispositivo de usuario, vea el capítulo “Usando dis-

positivos MIDI” en la página 338.

4. Haga clic en Aceptar.

Esto añade un nuevo bus de instrumento externo.

5. Haga clic en la columna Puerto de Dispositivo para los

puertos “Izquierdo” y “Derecho” del Bus de Retorno y se-

leccione las entradas de su tarjeta de sonido a las que co-

nectó el instrumento externo.

6. Si lo desea, realice ajustes adicionales para el bus.

Se encuentran en las columnas a la derecha. Tenga en cuenta que puede

ajustarlo todo mientras está usando el instrumento externo – lo que puede

ser más fácil ya que puede oír el resultado. Están disponibles las siguien-

tes opciones:

7. Cuando haya terminado, cierre la ventana Conexiones

VST.

Ö Tenga en cuenta que los puertos del dispositivo ex-

terno son exclusivos, vea “Conectar un instrumento/

efecto externo” en la página 21.

Ajuste Descripción

Retardo Si su dispositivo hardware presenta un retardo propio (la-

tencia), debería introducir aquí dicho valor, ya que permite

a Cubase realizar la compensación de dicho retardo en la

reproducción. Tenga en cuenta que no debe tener en con-

sideración la latencia de la tarjeta de sonido, ya que ésta

es gestionada automáticamente por el programa.

Ganancia de

Retorno

Le permite ajustar el nivel de la señal que vuelve del ins-

trumento externo.

De todos modos, tenga en cuenta que un nivel excesivo

de la señal de salida del dispositivo externo puede causar

distorsión en la tarjeta de sonido. El ajuste Ganancia de

Retorno no se puede usar para compensar esto – en su

lugar tiene que bajar el nivel de salida en el dispositivo.

Dispositivo

MIDI

Cuando haga clic en esta columna se abrirá un menú

emergente en el que podrá desconectar el instrumento

del dispositivo MIDI asociado, seleccionar un dispositivo

MIDI, crear un nuevo dispositivo o abrir el Gestor de Dis-

positivos MIDI para editar el dispositivo MIDI.

Si Studio Manager 2 está instalado, también podría selec-

cionar un editor OPT para acceder a su instrumento ex-

terno.

Utilizado Siempre que inserte el instrumento externo en una ranura

de instrumento VST, esta columna mostrará una marca

(“x”) para indicar que el instrumento se está usando.

Conexiones VST: Configurar los buses de entrada y salida

Cómo usar el instrumento externo

Cuando ya haya configurado el instrumento externo en la

ventana Conexiones VST, podrá usarlo como un instru-

mento VST. Abra la ventana Instrumentos VST y haga clic

sobre una ranura de instrumento vacía. En el menú emer-

gente Instrumento, su instrumento externo se listará en el

submenú Plugins Externos:

Al seleccionar el instrumento externo en la ventana Instru-

mentos VST, ocurre lo siguiente:

• Una ventana de parámetros para el dispositivo externo se abrirá

automáticamente. Puede que sea la ventana del dispositivo,

permitiéndole abrir un panel de dispositivo genérico, una ven-

tana del editor OPT o un editor por defecto. Para más informa-

ción acerca de la ventana del dispositivo, del Gestor de

Dispositivos MIDI y de sus paneles de dispositivo de usuario,

vea el capítulo “Usando dispositivos MIDI” en la página 338.

El instrumento externo se comportará como cualquier otro

instrumento en Cubase.

Acerca de los botones de Favoritos

En la ventana de Conexiones VST, tanto la pestaña de

Efectos Externos como la de Instrumentos Externos dis-

ponen de un botón llamado Favoritos.

El botón Favoritos en la pestaña de Efectos Externos

Los denominados Favoritos son configuraciones de dis-

positivos que puede recuperar en cualquier momento,

como una biblioteca de dispositivos externos que no es-

tán conectados constantemente a su ordenador. También

le permiten guardar diferentes configuraciones para el

mismo dispositivo, p.ej. un panel multi-efectos o un efecto

que proporciona tanto un modo mono como uno estéreo.

Para guardar una configuración de dispositivo como favo-

rita, proceda como sigue:

• Cuando haya añadido un nuevo dispositivo en la ven-

tana Conexiones VST, selecciónelo en la columna Nom-

bre de Bus y haga clic sobre el botón favoritos.

Se visualizará un menú contextual mostrándole una opción para añadir el

efecto o instrumento seleccionado a Favoritos.

• Puede recuperar la configuración almacenada en cual-

quier momento haciendo clic sobre el botón Favoritos y

seleccionando el dispositivo desde el menú contextual.

Acerca del mensaje “no pudo encontrarse el

plug-in”

Cuando abre un proyecto que usa un instrumento/efecto

externo, quizás obtenga el mensaje “no pudo encontrarse

el plug-in”. Esto ocurre cuando elimina un dispositivo ex-

terno de la ventana Conexiones VST aunque esté siendo

usado en un proyecto guardado, o al transferir el proyecto

a otro ordenador en el cual no se ha definido el dispositivo

externo. También podría ver este mensaje al abrir un pro-

yecto creado con una versión anterior de Cubase.

En la ventana Conexiones VST, la conexión rota al dispo-

sitivo externo se indica mediante un icono en la columna

de Nombre del Bus.

Para restablecer la conexión rota al dispositivo externo,

simplemente haga clic con el botón derecho del ratón en

la columna Nombre del Bus y seleccione “Conectar

Efecto Externo”. El icono quedará eliminado, y podrá usar

el dispositivo externo en su proyecto como antes.

Para enviar notas MIDI al instrumento externo, abra el

menú emergente Enrutado de Salida en el Inspector

para la correspondiente pista MIDI y seleccione el

dispositivo MIDI al que su instrumento externo está

conectado. Esto asegura el uso de compensación

de retardo. El instrumento ahora reproducirá todas

las notas MIDI que reciba de esta pista y las devol-

verá a Cubase a través del canal (o canales) de re-

torno que haya configurado.

Tenga en cuenta que los buses configurados para

efectos externos o instrumentos externos quedan al-

macenados de forma “global”; es decir, específica-

mente para la configuración de su ordenador.

Conexiones VST: Configurar los buses de entrada y salida

Congelar instrumentos/efectos externos

De igual modo que al trabajar con instrumentos VST con-

vencionales, también puede congelar instrumentos y efec-

tos externos. El procedimiento general es descrito en

detalle en los capítulos “Efectos de audio” en la página

164 y “Instrumentos VST y Pistas de instrumento” en la

página 184.

Al congelar efectos o instrumentos externos, puede ajus-

tar el valor de cola correspondiente en el diálogo de Op-

ciones de Congelado del Canal:

• Use los botones en forma de flecha junto al campo de

valor de Duración de Extensión para ajustar la longitud de

cola deseada; es decir, el rango después de los límites de

la parte que debería ser incluido al congelar. También

puede hacer clic directamente en el campo de valor e in-

troducir el valor deseado manualmente (siendo 60s el va-

lor máximo).

• Cuando la Duración de Extensión se halle ajustada a 0s

(por defecto), el congelado sólo tendrá en cuenta los da-

tos dentro de los límites de las Partes.

Tenga en cuenta que deberá realizar el congelado en

tiempo real. De no hacerlo así, los efectos externos no

serán tenidos en cuenta.

La ventana de proyecto

Introducción

La ventana de proyecto es la ventana principal en Cubase.

Le proporciona una visión general del proyecto, permitién-

dole navegar y realizar una edición a gran escala. Cada

proyecto tiene una ventana de proyecto.

Acerca de las pistas

La ventana de proyecto se halla dividida verticalmente en

pistas, con una línea de tiempo que transcurre horizontal-

mente de izquierda a derecha. Están disponibles los si-

guientes tipos de pista:

Tipo de Pista Descripción

Audio Para grabar y reproducir eventos y partes de audio. Cada

pista de audio tiene su correspondiente canal en el mez-

clador.

Una pista de audio puede tener un número indetermi-

nado de pistas de automatización para automatizar pará-

metros de los canales del mezclador, ajustes de efectos

insertados y de envío, etc.

Carpeta Las pistas de Carpeta funcionan como contenedores

para otras pistas, facilitando la organización y gestión de

la estructura de pistas. También le permiten editar varias

pistas a la vez. Vea “Pistas de Carpeta” en la página 58.

Canal FX Las pistas de Canal FX se usan para añadir efectos de en-

vío. Cada canal FX puede contener hasta ocho procesa-

dores de efectos – dirigiendo los efectos de envío desde

un canal de audio a un canal FX, puede mandar audio

desde el canal de audio al efecto o efectos en el canal FX.

Cada canal FX tiene su correspondiente tira en el mezcla-

dor – en esencia un canal de retorno de efectos. Vea el

capítulo “Efectos de audio” en la página 164.

Todas las pistas de canal FX se ponen automáticamente

en una carpeta especial de canal FX en la lista de pistas,

para un fácil manejo.

Un canal FX también puede tener un número indetermi-

nado de subpistas de automatización para automatizar pa-

rámetros de los canales del mezclador, ajustes de efectos

insertados y de envío, etc.

Canal de

Grupo

Enrutando varios canales de audio a un canal de grupo,

puede hacer submezclas, aplicarles los mismos efectos,

etc. (vea “Usar canales de grupo” en la página 139).

Una pista de canal de grupo no contiene eventos como

tales, pero muestra los ajustes y curvas de automatiza-

ción del correspondiente canal de grupo. Cada pista de

canal de grupo tiene su correspondiente tira de canal en

el mezclador. En la ventana de proyecto, los canales de

grupo quedan organizados como pistas en una carpeta

especial de pistas de grupo.

Instrumento Le permite crear una pista específicamente para ser

usada con un instrumento, haciendo más fácil e intuitivo

el manejo de instrumentos VST. Las pistas de instru-

mento tienen su correspondiente tira de canal en el mez-

clador. Cada pista de instrumento puede tener un

número indeterminado de pistas de automatización en la

ventana de proyecto. De todos modos, el Volumen y el

Panorama se controlan automáticamente desde el mez-

clador. Es posible editar directamente las pistas de ins-

trumento en la ventana de proyecto, usando la función

Edit In-Place (vea “El Editor In-Place” en la página 382).

Para más información sobre pistas de instrumento, vea el

capítulo “Instrumentos VST y Pistas de instrumento” en

la página 184.

MIDI Para grabar y reproducir pistas MIDI. Cada pista MIDI

tiene su correspondiente tira de canal en el mezclador.

Es posible editar directamente las pistas de MIDI en la

ventana de proyecto, usando la función Edit In-Place (vea

“El Editor In-Place” en la página 382).

Una pista MIDI puede tener un número indeterminado de

pistas de automatización para automatizar parámetros de

canales del mezclador, ajustes de efectos insertados y

de envío, etc.

Marcador La pista de marcadores muestra marcadores que pueden

ser movidos y renombrados directamente en la ventana

de proyecto (vea “Marcadores” en la página 59). Un pro-

yecto sólo puede tener una pista de marcadores.

Arreglos La pista de arreglos se usa para organizar su proyecto,

marcando secciones del mismo y determinando en qué

orden deberían ser reproducidas. Vea el capítulo “La

pista de arreglos” en la página 105.

Regla

(sólo Cubase)

Las pistas de Regla contienen reglas adicionales, que

muestran la línea de tiempo de izquierda a derecha.

Puede usar todas las pistas de Regla que quiera, cada

una con un formato de visualización diferente si lo desea.

Para más información sobre la regla y los formatos de vi-

sualización, vea “La regla” en la página 34.

Tipo de

Compás

Los eventos de tipo de compás se pueden añadir y editar

en la pista de compás, o en la ventana del Editor de Pista

de Tempo. Un proyecto sólo puede tener una pista de

compás. Vea el capítulo “Editando el tempo y el tipo de

compás” en la página 430 para más detalles.

Tempo Puede crear cambios de tempo dentro de un proyecto

usando la pista de tempo. Un proyecto sólo puede tener

una pista de tempo. Vea el capítulo “Editando el tempo y

el tipo de compás” en la página 430 para más detalles.

Transposición La pista de transposición le permite configurar cambios

de notas globales. Un proyecto sólo puede tener una

pista de transposición. Vea el capítulo “Las funciones de

Transposición” en la página 112.

Vídeo Para reproducir eventos de vídeo. Un proyecto sólo

puede tener una pista de vídeo.

Tipo de Pista Descripción

La ventana de proyecto

Acerca de las partes y los eventos

Las pistas de la ventana de proyecto contienen partes y/o

eventos. Los eventos son los bloques básicos de cons-

trucción en Cubase. Los diferentes tipos de eventos se

gestionan de forma diferente en la ventana de proyecto:

• Los eventos de Vídeo y de automatización (puntos de curva)

siempre se visualizan y reorganizan directamente desde la

ventana de proyecto.

• Los eventos MIDI siempre se pueden encontrar en las partes

MIDI, que son contenedores para uno o más eventos MIDI.

Las partes MIDI se reorganizan y manipulan directamente en

la ventana de proyecto. Para editar eventos MIDI individuales

dentro de una parte, tiene que abrir dicha parte en un editor

MIDI (vea “Los editores MIDI” en la página 362).

• Los eventos de audio pueden visualizarse y ser editados direc-

tamente en la ventana de proyecto, pero también puede trabajar

con partes de audio que contengan varios eventos. Esto puede

ser muy útil si tiene varios eventos que desea tratar como una

unidad en el proyecto. Las partes de audio también contienen

información sobre la posición temporal en el proyecto.

Un evento de audio y una parte de audio

Manejo de audio

Al trabajar con archivos de audio, es crucial entender

cómo Cubase gestiona el audio:

Cuando edite o procese audio en la ventana de proyecto,

siempre trabajará con un clip de audio que fue creado al

importar o durante la grabación. Este clip hace referencia

al archivo de audio en el disco duro, que permanece siem-

pre intacto. Ello significa que la edición y el procesado del

audio son “no-destructivos”, en el sentido de que siempre

puede deshacer cambios o volver a las versiones origina-

les.

¡Un clip de audio no hace referencia necesariamente a

un sólo archivo de audio original! Si aplica, p.ej., algún

procesado a una sección específica de un clip de audio,

ello creará un nuevo archivo de audio que contiene sólo la

sección en cuestión. El procesado será aplicado enton-

ces sólo al nuevo archivo de audio, dejando intacto el ar-

chivo de audio original. Finalmente, el clip de audio se

ajusta automáticamente, de modo que haga referencia

tanto al archivo original como al nuevo archivo, el proce-

sado. Durante la reproducción, el programa alternará en-

tre los archivos original y procesado en las posiciones

correctas. Oirá el resultado como si fuera una única gra-

bación, con el proceso aplicado sólo a una sección. Esta

característica posibilita deshacer el procesado en un mo-

mento posterior, y aplicar procesados diferentes a dife-

rentes clips de audio que hacen referencia al mismo

archivo original.

Un evento de audio es el objeto que deposita en una po-

sición temporal en Cubase. Si realiza copias de un evento

de audio y las mueve a diferentes posiciones en el pro-

yecto, siempre harán referencia al mismo clip de audio.

Aún más, cada evento de audio tiene un valor de despla-

zamiento (“offset”) y uno de Longitud. Éstos determinan

en qué posiciones del clip el evento empezará y terminará,

es decir, qué sección del clip de audio será reproducida

por el evento de audio. Por ejemplo, si cambia el tamaño

del evento de audio, sólo cambiará sus posiciones de ini-

cio y/o final en el clip de audio – el clip en sí mismo no se

verá afectado.

Una región de audio es una sección dentro de un clip

con un determinado valor de duración, un tiempo de inicio

y un punto de ajuste, “snap”. Las regiones de audio se

muestran en la Pool y se crean y editan preferentemente

en el Editor de Muestras.

Ö Si desea usar un archivo de audio en diferentes contex-

tos, o si quiere crear varios loops a partir de un archivo de

audio, debería convertir en eventos las correspondientes

regiones del clip de audio y volcarlas en archivos de audio

independientes. Esto es necesario ya que los eventos dife-

rentes que hacen referencia al mismo clip acceden a la

misma información de clip.

La ventana de proyecto

La ventana

La lista de pistas

La lista de pistas muestra todas las pistas usadas en un

proyecto. Contiene campos de nombre y ajustes para las

pistas. Los diferentes tipos de pistas tienen diferentes

controles en la lista de pistas. Para ver todos los controles

quizás tenga que cambiar el tamaño de la pista en la lista

de pistas (vea “Cambiar el tamaño de pistas en la lista de

pistas” en la página 37).

• El área de lista de pistas de una pista de audio:

• El área de la lista de pistas para una subpista de auto-

matización (que se abre al hacer clic sobre el botón Mos-

trar/Ocultar Automatización de la pista):

• El área de la lista de pistas para una pista MIDI:

Vista ge-

neral del

Proyecto

La visualización de eventos, mostrando partes y eventos de audio,

partes MIDI, datos de automatización, marcadores, etc.

Inspector

Regla

Línea de

Información

Barra de

herramientas

La lista de pistas con varios tipos de pista

Enmudecer

y estado de

Solo

Activar Graba-

ción & Monitor

Nombre

de la pista

Visualización

de Carriles

Mostrar/

Ocultar Auto-

matización

Indica si hay efectos de envío, EQ o inserciones activa-

dos para la pista. Haga clic para circunvalarlos.

Base de tiempo

Musical/Lineal

Bloquear

pista

Leer/Escribir Automatización

Editar Configura-

ciones de Canal

Indicador

de activi-

dad de la

pista

Congelar Pista

de Audio

Leer/Escribir Automatización

Parámetro de automatización

(haga clic para seleccionar un parámetro)

Añadir Pista

de Automati-

zación

Enmudecer Bloquear

pista

Activar Graba-

ción & Monitor

Nombre de

la pista

Salida

MIDI

Banco Patch Canal MIDI

Drum map, Bloquear pista y Visualización de Carriles

Leer/Escribir

Automatización

Editar Configura-

ciones de Canal

Enmude-

cer y Solo

Indicadores de efectos

de envío/efectos de in-

serción y bypass

Edición In-place

Indicador de

actividad de

la pista

La ventana de proyecto

El Inspector

El área a la izquierda de la lista de pistas recibe el nombre

de Inspector. Muestra controles adicionales y parámetros

de la pista actualmente seleccionada en la lista de pistas.

Si varias pistas se hallan seleccionadas (vea “Manejo de

pistas” en la página 41), el Inspector muestra los paráme-

tros de la primera pista (la que se halla situada más arriba).

Para mostrar o ocultar el Inspector, haga clic sobre el

icono Inspector de la barra de herramientas.

El icono Inspector

• Para la mayoría de tipos de pista, el Inspector se halla

dividido en varias secciones, cada una de las cuales con-

tiene diferentes controles para la pista. Puede ocultar o

mostrar secciones haciendo clic sobre sus nombres.

Al hacer clic sobre el nombre de una sección escondida, dicha sección se

vuelve visible y se esconden las secciones restantes. [Ctrl]/[Comando] y

clic sobre la sección le permite ocultar o mostrar una sección sin afectar al

resto. Si hace clic con [Alt]/[Opción] sobre un nombre de una sección

mostrará u ocultará todas sus secciones en el Inspector.

• También puede usar comandos de teclado para mostrar

las diferentes secciones del Inspector.

Se configuran en el diálogo de Comandos de Teclado, vea “Configura-

ción de los comandos de teclado” en la página 516.

Ö Al ocultar una sección no se ve afectado su funciona-

miento.

Por ejemplo, si ha configurado un parámetro de pista o activado un efecto,

sus ajustes todavía estarán activos incluso si esconde la respectiva sec-

ción del Inspector.

Las secciones disponibles en el Inspector dependen del

tipo de pista seleccionada.

Ö Por favor, tenga en cuenta que no se muestran por de-

fecto todas las pestañas del Inspector. Puede mostrar/

ocultar las secciones del Inspector haciendo clic derecho

sobre una de sus pestañas y activando/desactivando las

opciones deseadas.

Asegúrese que hace clic derecho sobre una pestaña del Inspector y no

sobre un área vacía debajo del mismo, ya que hará que se abra el menú

contextual.

El menú contextual de configuración del Inspector

Secciones del Inspector

El Inspector contiene los controles que pueden ser en-

contrados en la lista de pistas, y algunos botones y pará-

metros adicionales. En la tabla inferior, se detallan estos

ajustes adicionales y las secciones disponibles. Las sec-

ciones disponibles para cada tipo de pista se muestran en

las siguientes secciones.

Parámetro Descripción

Botón de

Ajustes de

Fundidos

automáticos

Abre un diálogo en el que puede realizar ajustes aparte

de fundidos automáticos para la pista de audio. Vea

“Realizar ajustes de fundido automático individuales para

una pista” en la página 103.

Editar

Configuracion

es de Canal

Abre la ventana de Configuraciones de Canal para la pista,

permitiéndole ver y ajustar efectos, ecualización, etc. Vea

“Usar Configuraciones de Canal” en la página 134.

Volumen Úselo para ajustar el nivel de la pista. Al cambiar este

ajuste se moverá el deslizador de la pista en la ventana

del mezclador y viceversa. Vea “Ajustar el volumen en el

mezclador” en la página 129 para aprender más sobre el

ajuste de niveles.

Pan Úselo para ajustar el panoramizado de la pista. Como

ocurre con el ajuste de volumen, también se corresponde

con el ajuste de panoramizado del mezclador.

Retardo Realiza ajustes sobre la posición temporal de reproduc-

ción de la pista de audio. Los valores positivos retrasarán

la reproducción mientras que los negativos harán que se

adelante. Los valores se ajustan en milisegundos.

La ventana de proyecto

Pistas de audio

Para las pistas de audio, están disponibles todos los ajus-

tes y secciones listados más arriba.

Pistas de instrumento

Como se explicó en el capítulo “Instrumentos VST y Pis-

tas de instrumento” en la página 184, el Inspector de una

pista de instrumento muestra algunas secciones que tam-

bién encontraría en los canales de instrumento VST y pis-

tas MIDI.

Pistas MIDI

Cuando se selecciona una pista MIDI, el Inspector con-

tiene más secciones y parámetros, que afectan a los

eventos MIDI en tiempo real (p.ej. al reproducir). Las sec-

ciones disponibles para pistas MIDI se describen en el

capítulo “Efectos y parámetros MIDI en tiempo real” en la

página 329.

Pista de arreglos

Para la pista de arreglos, el Inspector muestra las listas de

las cadenas de arreglos y eventos de arreglos. Vea “La

pista de arreglos” en la página 105 para obtener detalles.

Pistas de Carpeta

Cuando se ha creado una pista de carpeta, el Inspector

muestra la carpeta y sus pistas subyacentes, de forma

muy similar a una estructura de carpetas en el Explorador

de Windows o el Finder de Mac OS X.

Ö Puede hacer clic sobre una de las pistas mostradas

bajo la carpeta en el Inspector para visualizar los ajustes

de dicha pista. De esta forma no tiene que “abrir” una

pista de carpeta para hacer ajustes a pistas que estén en

su interior.

Enrutado de

Entrada

Le permite especificar el bus de Entrada o la entrada

MIDI que la pista debería usar (vea “Configurando los bu-

ses” en la página 14 para más información sobre los bu-

ses de Entrada).

Enrutado de

Salida

Aquí decide hacia dónde debería ser dirigida la pista. Para

pistas de audio seleccione un bus de salida (vea “Configu-

rando los buses” en la página 14) o un grupo, para pistas

MIDI seleccione una salida MIDI y para pistas de instru-

mento, seleccione el instrumento que quiera enrutar.

Sección de

Inserciones

Le permite añadir efectos de inserción a la pista, vea los

capítulos “Efectos de audio” en la página 164 y “Efectos y

parámetros MIDI en tiempo real” en la página 329. El bo-

tón de edición de la parte superior de la sección abre los

paneles de control de los efectos que se hayan insertado.

Sección de

Ecualizadores

Le permite ajustar los ecualizadores de la pista. Puede

disponer de hasta cuatro bandas de ecualización para

cada pista, vea “Efectuando ajustes de Ecualización” en

la página 135. El botón de edición en la parte superior de

la sección abre la ventana de Configuraciones de Canal

de la pista.

Sección Curva

de Ecualizador

Le permite ajustar los ecualizadores de la pista de ma-

nera gráfica, haciendo clic y arrastrando puntos en un vi-

sor de curvas.

Sección de

Envíos

Le permite dirigir una pista de audio a uno o varios cana-

les FX (hasta ocho), vea el capítulo “Efectos de audio” en

la página 164. Para pistas MIDI, aquí es donde se asig-

nan los efectos de envío MIDI. El botón de edición en la

parte superior abre el panel de control del primer efecto

en cada canal FX.

Envíos de

Estudio (sólo

Cubase)

Los Envíos de Estudio se usan para dirigir mezclas de re-

ferencia a los Estudios de Sala de Control. Para una des-

cripción detallada de los Estudios y los Envíos de Estudio,

vea el capítulo “Sala de Control (sólo Cubase)” en la pá-

gina 148.

Panoramiza-

dor Surround

(sólo Cubase)

Cuando el Panoramizador Surround está siendo usando

en una pista, también se halla disponible en el Inspector.

Para más información, vea “Usando el SurroundPanner”

en la página 200.

Sección Canal Muestra un duplicado de la correspondiente tira de canal

del mezclador. La tira de visión general del canal le per-

mite activar y desactivar inserciones de efectos, ecualiza-

dores y envíos.

Sección Bloc

de notas

Es un bloc de notas estándar, que le permite apuntar no-

tas sobre la pista.

Si ha introducido cualquier nota sobre una pista, el icono

junto a la cabecera “Bloc de notas” se iluminará para in-

dicarlo. Mover el puntero por encima del icono mostrará

el texto del Bloc de notas en un globo de texto.

Panel de

Usuario

(sólo Cubase)

Aquí puede visualizar paneles de dispositivo, p.ej. para

dispositivos MIDI externos, paneles de pistas de audio o

paneles de efectos de inserciones VST. Para más infor-

mación sobre cómo crear o importar un dispositivo MIDI

y paneles de usuario, vea el documento aparte PDF “Dis-

positivos MIDI”.

Parámetro Descripción

Controles

Rápidos

Aquí puede configurar los controles rápidos, p.ej. para

usar dispositivos remotos. Vea el capítulo “Controles Rá-

pidos de Pista” en la página 318.

Parámetro Descripción

La ventana de proyecto

Pistas de Canal FX

Cuando una pista de canal FX se halla seleccionada, es-

tán disponibles los siguientes controles y secciones:

• Botón Edición

• Control de volumen

• Control de Panoramizado

• Menú emergente Enrutado de Salida

• Sección de Inserciones

• Sección de Ecualizadores

• Sección Curva de Ecualizador

• Sección de Envíos

• Sección Envíos Estudio (sólo Cubase)

• Sección Panoramizador Surround (sólo Cubase)

• Sección Canal

• Sección Bloc de notas

Las pistas de canales FX son depositadas automática-

mente en una carpeta especial, para facilitar su manejo.

Cuando esta pista de carpeta se halla seleccionada, el

Inspector muestra la carpeta y los canales FX que con-

tiene. Puede hacer clic en uno de los canales FX que se

muestran en la carpeta para que el Inspector muestre los

ajustes del canal FX – de esta forma no tiene que “abrir”

una pista de carpeta para acceder a los canales FX de su

interior.

Pistas de canal de grupo

Cuando una pista de un canal de grupo se halla seleccio-

nada, están disponibles los siguientes controles y seccio-

nes:

• Botón Edición

• Control de volumen

• Control de Panoramizado

• Menú emergente Enrutado de Salida

• Sección de Inserciones

• Sección de Ecualizadores

• Sección Curva de Ecualizador

• Sección de Envíos

• Sección Envíos Estudio (sólo Cubase)

• Sección Panoramizador Surround (sólo Cubase)

• Sección Canal

• Sección Bloc de notas

Igual que las pistas de canales FX, todas las pistas de ca-

nales de grupo son depositadas en una carpeta separada –

cuando dicha carpeta se halla seleccionada, el Inspector

muestra la carpeta y los canales de grupo que contiene.

Puede hacer clic en uno de los canales de grupo que se

muestran en la carpeta para que el Inspector muestre los

ajustes del canal de grupo – de esta forma no tiene que

“abrir” una pista de carpeta para acceder a los canales de

grupo de su interior.

Pistas de marcadores

Cuando está seleccionada una pista de marcador, el Ins-

pector muestra la lista de marcadores. Para más informa-

ción, vea el capítulo “Marcadores” en la página 59.

Pistas de Regla (sólo Cubase)

No se usa el Inspector en las pistas de reglas.

Pista de transposición

Cuando una pista de transposición está seleccionada, los

siguientes controles y secciones están disponibles:

• Botón Enmudecer

• Mantener Transposición en el Rango de una Octava

• Botón Alternar Base de Tiempo

• Botón Bloquear

• Sección Bloc de notas

Los controles de la pista de transposición se describen con

detalle en el capítulo “Las funciones de Transposición” en

la página 112.

Pista de compás y pista de tempo

Para las pistas de compás y tempo, el Inspector muestra

una lista de todos los eventos de tipo de compás o de

tempo. Vea el capítulo “Editando el tempo y el tipo de

compás” en la página 430 para más detalles.

Pistas de Vídeo

Cuando una pista de vídeo está seleccionada, el Inspector

contiene un botón que permite el bloqueo de dicha pista

(vea “Bloquear eventos” en la página 52), un botón de En-

mudecer para interrumpir la reproducción de vídeo y dos

ajustes para decidir cómo se muestran las miniaturas de ví-

deo: Mostrar Números de Cuadro y Ajustar Miniaturas (vea

“Reproduciendo un archivo de vídeo” en la página 481).

Las pistas de vídeo hacen uso de la pestaña Inspector del

Bloc de Notas.

La ventana de proyecto

La barra de herramientas

La barra de herramientas contiene herramientas y atajos

para abrir otras ventanas, así como varias funciones y

ajustes de proyecto:

Ö Además de estos, la barra de herramientas puede

contener otras herramientas y atajos, no visibles por de-

fecto. La configuración de las herramientas que se mos-

trarán se describe en la sección “Usando las opciones de

Configuración” en la página 507.

La Línea de Información

La línea de información muestra datos sobre el evento o

parte seleccionados en la ventana de proyecto. Puede edi-

tar casi cualquier valor en la línea de información usando

los procedimientos habituales de edición de valores. Los

valores de longitud y posición se visualizan en el mismo

formato seleccionado en la regla (vea “La regla” en la pá-

gina 34).

• Para mostrar u ocultar la línea de información, haga clic

en el botón Mostrar Línea de Información de Evento en la

barra de herramientas.

Los siguientes elementos pueden ser seleccionados para

su visualización o edición en la línea de información:

• Eventos de audio

•Partes de audio

•Partes MIDI

• Eventos de vídeo

•Marcadores

• Puntos de curva de automatización

• Eventos de transposición

• Eventos de arreglos

Al seleccionar varios eventos

• Si ha seleccionado varios eventos, la línea de informa-

ción mostrará información sobre el primer elemento de la

selección. Los valores se mostrarán en color amarillo para

indicar que se hallan seleccionados varios eventos.

• Si edita un valor en la línea de edición, el cambio de valor

se aplica a todos los elementos seleccionados, respecto a

los valores actuales.

Si ha seleccionado dos eventos de audio, y el primero dura un compás y

el segundo dura dos, la línea de información muestra la longitud del pri-

mer evento (un compás). Si ahora edita dicho valor a 3 compases en la

línea de información, el segundo evento será redimensionado por la

misma cantidad – y ahora tendrá una duración de cuatro compases.

• Si pulsa [Ctrl]/[Comando] y realiza una edición en la línea

de información, los valores serán absolutos. En nuestro

ejemplo anterior, ambos eventos serán redimensionados a

3 compases. Tenga en cuenta que [Ctrl]/[Comando] es la

tecla modificadora por defecto para esta acción – puede

cambiar esto en Preferencias (página Opciones de Edi-

ción–Modificadores de herramientas, bajo la categoría Lí-

nea de Información).

Editar Transposición y Velocidad de partes MIDI

Cuando se hallan seleccionadas una o varias partes MIDI,

la línea de información contiene los campos de Transposi-

ción y Velocidad.

Indicador del

Proyecto activo

Mostrar/Ocul-

tar Inspector

Mostrar/Ocultar Lí-

nea de Información

Mostrar/Ocultar

Vista Preliminar

Abrir Mez-

clador

Abrir la

Pool

Modo de Automatiza-

ción (sólo Cubase)

Limitar Compensación de Retardo (vea “Limitar

Compensación de Retardo” en la página 194).

Las herramientas de la ventana de proyecto

Controles de Transporte

(Marcador anterior/siguiente, Ciclo, Detener, Reproducir y Grabar)

Ajustar act./

desact.

Modo de

Ajuste

Menú emer-

gente Rejilla

Valor de

Cuantización

Menú emer-

gente Color

Auto-Desplazamiento y

Suspender Desplaza-

miento Automático al Editar

Fijar a punto de

cruce cero

Tonalidad fun-

damental del

proyecto

La ventana de proyecto

• Al ajustar el campo Transposición se transponen las

partes seleccionadas en pasos de semitono.

Tenga en cuenta que esta transposición no cambia las notas actuales de

la parte – sólo es un “parámetro de lectura”, que afecta a las notas du-

rante la reproducción. La transposición que especifique para una parte

en la línea de información se superpone a la que haya especificado para

toda la pista. Para más información sobre la transposición, vea el capí-

tulo “Las funciones de Transposición” en la página 112.

• Al ajustar el campo Velocidad se desplaza la velocidad

para las partes seleccionadas – el valor que especifique se

añade a la velocidad de las notas en las partes.

De nuevo, este desplazamiento de velocidad afecta sólo a las notas al

ser reproducidas y, de nuevo, el valor que especifique se superpone al

que haya especificado para la toda la pista MIDI en el Inspector.

Obtener información al-vuelo con la herramienta

Seleccionar Objetos

Si se activa la opción “Herramienta Seleccionar: Mostrar

Información Adicional” en las Preferencias (página Opcio-

nes de Edición–Herramientas), se mostrará una caja de

texto para la herramienta Flecha, mostrando información

dependiendo del sitio al que apunte. Por ejemplo, en el

área de visualización de eventos de la ventana de pro-

yecto, la herramienta mostrará la posición actual del pun-

tero, así como el nombre de pista y del evento que está

apuntando.

La regla

La regla en la parte superior del área de visualización de

eventos muestra la línea temporal. Inicialmente, la regla de

la ventana de proyecto usa el formato de visualización es-

pecificado en el diálogo de Configuración de Proyecto

(vea “El diálogo de Configuración de Proyecto” en la pá-

gina 35), al igual que las demás reglas y visualizadores de

posición en el proyecto. Sin embargo, puede seleccionar

un formato de visualización independiente para la regla

haciendo clic en el botón de flecha a su derecha y selec-

cionando una opción desde el menú emergente (también

puede hacer que aparezca este menú emergente ha-

ciendo clic derecho en cualquier lugar de la regla).

• La selección que haga aquí afectará a los valores de la

regla, la línea de información y la posición del globo de

texto (que aparece al arrastrar un evento en la ventana de

proyecto).

También puede seleccionar formatos diferentes para otras reglas y vi-

sualizadores de posición.

• Para ajustar el formato de visualización de forma global

(para todas las ventanas), use el menú emergente de for-

mato de visualización primario de la barra de transporte, o

mantenga apretado [Ctrl]/[Comando] y seleccione un for-

mato de visualización en cualquier regla.

• Si usa “Código de Tiempo” o “Usuario” y está activada

la opción “Mostrar Subcuadros de Código de Tiempo” en

las Preferencias (página Transporte), los cuadros también

mostrarán subcuadros.

Hay 80 subcuadros por cuadro.

Opción Posiciones y longitudes visualizadas como

Compases

+Tiempos

Compases, tiempos, semicorcheas y tics. Por defecto

hay 120 tics por semicorchea, pero puede cambiarlo con

el ajuste de Resolución de la visualización MIDI en las

Preferencias (página MIDI).

Segundos Horas, minutos, segundos y milisegundos.

Código de

Tiempo

Este formato muestra horas, minutos, segundos y cua-

dros. El número de cuadros por segundo (fps) se confi-

gura en el diálogo de Configuración de Proyecto (vea “El

diálogo de Configuración de Proyecto” en la página 35).

Puede escoger entre 24, 25, 29.97 y 30fps o 29.97 y

30dfps (“drop frame”).

Muestras Muestras.

Usuario Horas, minutos, segundos y cuadros, con un número de

cuadros por segundo definido por el usuario. Puede

ajustar el número deseado de fps en las Preferencias

(página Transporte).

Lineal res-

pecto al

tiempo

Si está seleccionado, la regla será lineal respecto al

tiempo. Esto significa que si hay cambios de tempo en la

pista de tempo, la distancia entre los compases variará

en modo Compases+Tiempos.

Lineal

respecto a

Compases+

Tiempos

Si está seleccionado, la regla será lineal respecto a la

posición medida en compases y tiempos. Esto significa

que si hay cambios de tempo en la pista de tempo, toda-

vía habrá la misma distancia entre compases en modo

Compases+Tiempos. Si la regla está configurada en un

modo basado en tiempo, la distancia entre segundos de-

penderá de los cambios de tempo.

La ventana de proyecto

Usar múltiples reglas – pistas de regla (sólo Cubase)

Como se ha descrito más arriba, la ventana de proyecto

de Cubase contiene una regla principal en la parte supe-

rior del área de visualización de eventos, que recorre la lí-

nea temporal de izquierda a derecha.

Si es preciso, puede tener varias reglas en la ventana de

proyecto, añadiendo pistas de regla al proyecto. Cada

pista de regla contiene una regla adicional.

• Para añadir una pista de regla, seleccione “Añadir

Pista” desde el menú Proyecto y desde el submenú que

aparece, seleccione “Regla”.

Una pista de regla mostrando una regla adicional se añadirá a la lista de

pistas.

Una pista de regla configurada con el formato de visualización “Segun-

dos”.

Puede añadir cualquier número de pistas de regla al pro-

yecto, y posicionarlas como las necesite arrastrándolas

hacia arriba o hacia abajo en la lista de pistas. Cada una

de las reglas puede mostrar un formato de visualización

distinto:

• Para seleccionar un formato de visualización para una

pista de regla, haga clic sobre su nombre en la lista de

pistas y seleccione una opción en el menú emergente.

Tenga en cuenta que las pistas de regla son completa-

mente independientes de la regla de visualización de

eventos principal, así como las reglas y visores de posi-

ción en las otras ventanas. Esto implica que:

• Cada pista de regla del proyecto tiene su propio formato de

visualización.

• Las pistas de Regla no se ven afectadas por el ajuste de for-

mato de visualización en el diálogo de Configuración de Pro-

yecto (vea “El diálogo de Configuración de Proyecto” en la

página 35).

• Las pistas de Regla no se ven afectadas si cambia el formato

de visualización global del visor de tiempo principal en la barra

de transporte.

Ö Las pistas de Regla se ven afectadas por la opción

“Mostrar Subcuadros de Código de Tiempo” en las Prefe-

rencias (página Transporte, vea arriba).

Operaciones

Crear un nuevo proyecto

Puede crear un nuevo proyecto del siguiente modo:

1. Seleccione “Nuevo Proyecto” desde el menú Archivo.

Aparece un diálogo, listando un número de plantillas de proyecto, inclu-

yendo cualquier plantilla personalizada que pueda haber creado (vea

“Guardar como Plantilla” en la página 492).

2. Seleccione una plantilla (o “Vacío”) y haga clic en

Aceptar.

Aparece un diálogo de archivo, permitiéndole especificar la localización

de la carpeta del proyecto. Dicha carpeta contendrá todos los archivos

relativos al proyecto.

3. Seleccione una carpeta existente o cree una nueva.

Haga clic en Aceptar.

Se abre una ventana de proyecto. Si selecciona una plantilla, el nuevo

proyecto se basará en ella, e incluirá las pistas, eventos y ajustes corres-

pondientes.

El diálogo de Configuración de Proyecto

Los ajustes generales del Proyecto se realizan en el diá-

logo de Configuración de Proyecto. Éste se abre selec-

cionando “Configuración de Proyecto…” desde el menú

Proyecto.

Ö Si la opción “Ejecutar Configuración al Crear un Nuevo

Proyecto” está activada en el diálogo de Preferencias (pá-

gina General), el diálogo Configuración de Proyecto se

abrirá automáticamente cuando cree uno nuevo.

La ventana de proyecto

En el diálogo de Configuración de Proyecto están dispo-

nibles los siguientes ajustes:

Opciones de visualización y zoom

El proceso de zoom en la ventana de proyecto se realiza

según las técnicas estándar de zoom, con las siguientes

consideraciones especiales:

• Al usar la herramienta Zoom (el icono de lupa), el resul-

tado dependerá de la opción “Modo estándar de herra-

mienta Zoom: Zoom Horizontal” configurada en las

Preferencias (página Opciones de Edición–Herramientas).

Si esta opción está activada y arrastra un rectángulo de selección con la

herramienta Zoom, la ventana sólo se ampliará horizontalmente (la altura

de la pista no cambiará). Si la opción está desactivada, la ventana será am-

pliada tanto horizontalmente como verticalmente.

• Al usar los deslizadores de zoom verticales, las pistas

cambian su tamaño relativo.

En otras palabras, si ha realizado ajustes de altura de pista individuales

(vea más abajo), las diferencias de altura relativas se mantendrán.

Ajuste Descripción

Inicio El tiempo de inicio del proyecto. Le permite ajustar el ini-

cio del proyecto a un tiempo distinto de cero. También se

usa al sincronizar Cubase con dispositivos externos (vea

“Configurar Cubase para sincronía externa a código de

tiempo” en la página 465). Cuando cambie este ajuste

se le preguntará si desea mantener el contenido del pro-

yecto en sus posiciones de código de tiempo actuales.

“Sí” hará que todos los eventos permanezcan en sus po-

siciones de código de tiempo originales – es decir, serán

desplazadas respecto al inicio del proyecto. “No” hará

que todos los eventos mantengan su posición relativa al

inicio del proyecto.

Duración La duración del proyecto.

Velocidad de

Cuadro

Se usa al sincronizar Cubase con equipos externos. Si

Cubase es esclavo, este valor se ajusta automáticamente

a la velocidad de cuadro del la señal de sincronía en-

trante. Si Cubase es el maestro, aquí se determina la ve-

locidad de cuadro de la señal de sincronía enviada. Vea

“Ajustando la Velocidad de Cuadro” en la página 462.

Formato de Vi-

sualización

Es el formato de visualización global usado para todas

las reglas y visores de posición en el programa, excepto

para las pistas de regla (sólo Cubase, vea“Pistas de Re-

gla (sólo Cubase)” en la página 32). De todos modos,

puede seleccionar formatos de visualización indepen-

dientes para cada regla y visor, si así lo desea.

Para descripciones de las diferentes opciones de for-

mato de visualización, vea “La regla” en la página 34.

Desplaza-

miento de Vi-

sualización

Desplaza las posiciones de tiempo visualizadas en la re-

gla, etc., permitiéndole compensar por el ajuste de posi-

ción de Inicio. Normalmente, si sincroniza Cubase con

una fuente externo que empieza en un cuadro distinto a

cero, ajustará la posición de Inicio a dicho valor. De todas

maneras, si aún desea que el visualizador de Cubase em-

piece en cero, ajuste el Desplazamiento de Visualización

también al mismo valor.

Desplaza-

miento de

Compás

Funciona igual que el “Desplazamiento de Visualización”

descrito más arriba, en el sentido de que desplaza las

posiciones de tiempo en la regla por un número determi-

nado de compases, permitiéndole compensar por el

ajuste de posición de Inicio. La diferencia consiste en

que Desplazamiento de Compás sólo se usa cuando el

formato de visualización “Compases+Tiempos” se halla

seleccionado (vea “La regla” en la página 34).

Frecuencia de

Muestreo

La frecuencia de muestreo con la que Cubase graba y re-

produce audio.

Formato de

Grabación/

Tipo de Ar-

chivo

Cuando graba audio en Cubase, los archivos creados se-

rán del tipo y resolución indicada aquí. Vea “Seleccionar

un formato de archivo para la grabación” en la página 75.

Reparto

Estéreo

Determina el tipo de compensación de potencia usado

(vea “Acerca del ajuste “Reparto Estéreo” (sólo canales

de audio)” en la página 133).

Mientras que la mayoría de los ajustes de Configura-

ción de Proyecto se pueden cambiar en cualquier mo-

mento, ¡debe seleccionar una frecuencia de muestreo

para siempre al comenzar un nuevo proyecto! Todos

los archivos de audio deben ser de esta frecuencia de

muestreo para ser reproducidos correctamente.

Ajuste Descripción

La ventana de proyecto

Encontrará las siguientes opciones a su disposición en el

submenú Zoom del menú Edición:

• Si la opción “Zoom al posicionar en la Escala Temporal”

está activada en las Preferencias (página Transporte), tam-

bién puede realizar zoom haciendo clic sobre la regla prin-

cipal con el botón del ratón y arrastrando hacia arriba o

abajo mientras mantiene el botón apretado.

Arrastre hacia arriba para disminuir el zoom; arrastre hacia abajo para au-

mentar el zoom.

• Puede realizar zoom verticalmente sobre el contenido

de partes y eventos, usando el deslizador de zoom de la

forma de onda en la esquina superior derecha del visor de

eventos.

Esto es útil al visualizar pasajes de audio con poco volumen.

• Si activa la opción “Zoom rápido” en las Preferencias

(página Opciones de Edición), el contenido de partes y

eventos no será redibujado constantemente al realizar el

zoom manualmente.

En su lugar, los contenidos serán redibujados en el momento en el que

vd. haya dejado de cambiar el zoom – active esta opción si los refrescos

de pantalla son lentos en su sistema.

Cambiar el tamaño de pistas en la lista de pistas

• Puede cambiar la altura de una pista en concreto ha-

ciendo clic sobre su borde inferior en la lista de pistas y

arrastrándolo hacia arriba o abajo.

Para cambiar la altura de todas las pistas simultáneamente, mantenga

apretado [Ctrl]/[Comando] y cambie el tamaño de una de las pistas. Si

“Ajustar Alturas de Pista” está activado en el menú emergente de esca-

lado de Pistas (vea más abajo), la altura de la pista cambiará en incre-

mentos fijos al cambiar su tamaño.

• También puede cambiar la anchura del área de la lista

de pistas, arrastrando el borde entre la lista de pistas y el

área de visualización de eventos.

Opción Descripción

Acercar Aumenta el zoom en un paso, centrado sobre el cursor

de proyecto.

Alejar Disminuye el zoom en un paso, centrado sobre el cur-

sor de proyecto.

Alejar al Máximo Disminuye el zoom de manera que quede visible todo

el proyecto. “Todo el proyecto” significa la línea tem-

poral desde el inicio del proyecto por la duración de-

terminada en el diálogo de Configuración de Proyecto

(vea más arriba).

Sobre la

Selección

Aumenta el zoom horizontal y verticalmente de manera

que la selección actual llene la pantalla.

Zoom sobre la

Selección

(Horiz.)

Se acerca horizontalmente de tal manera que la selec-

ción se adapte a la pantalla.

Zoom en el

Evento

Esta opción está disponible sólo en el Editor de Mues-

tras (vea “Zoom” en la página 244).

Ampliar zoom

vertical

Aumenta el zoom un paso verticalmente.

Reducir zoom

vertical

Disminuye el zoom un paso verticalmente.

Ampliar zoom en

las Pistas

Aumenta el zoom en las pistas seleccionadas un paso

verticalmente.

Reducir zoom en

las Pistas

Disminuye el zoom de las pistas seleccionadas un

paso verticalmente.

Zoom en las

Pistas

Seleccionadas

Aumenta el zoom verticalmente en las pistas seleccio-

nadas y minimiza la altura de todas las otras.

Deshacer/

Rehacer Zoom

Estas opciones le permiten deshacer/rehacer la última

operación de zoom.

Para obtener una lectura aproximada del nivel de los

eventos de audio visualizando sus formas de onda,

asegúrese de que este deslizador se halla completa-

mente bajado. De otro modo, las formas de onda

ampliadas podrían ser erróneamente tomadas por

audio distorsionado.

Este comportamiento cambia cuando “Expandir Pista

Seleccionada” está activado en el menú Edición (vea

más abajo).

La ventana de proyecto

• Por defecto, los controles mostrados en la lista de pis-

tas se adaptarán al tamaño de las pistas. Esto implica que

al cambiar la altura o anchura de una pista los controles

serán situados donde mejor “encajen”.

Si prefiere tener los controles en posiciones fijas, puede desactivar la

opción “Ajustar Controles” en el diálogo de Configuración de Controles

de Pista (vea “Personalizar controles de pista” en la página 508).

• Puede decidir para cada tipo de pista qué controles se

mostrarán en la lista de pistas – vea “Personalizar contro-

les de pista” en la página 508.

• Puede usar el menú emergente de escalado de Pista

(haciendo clic sobre el botón de flecha sobre el control de

zoom vertical) para ajustar el número de pistas a visualizar

en la ventana de proyecto actual.

La altura de pista será ajustada para mostrar sólo el número de pistas

especificado en el menú emergente. Al seleccionar “Zoom en N Pistas”

desde el menú emergente puede ajustar manualmente el número de pis-

tas que encajarán en la ventana de proyecto actual.

• Las Pistas también pueden dividirse verticalmente en

carriles – vea “Editar en modo de Visualización de Carri-

les” en la página 54.

La opción Expandir Pista Seleccionada

Cuando esta opción este activada en el menú Edición (o en

las Preferencias, Opciones de Edición–Proyecto y Mezcla-

dor), la pista seleccionada se agrandará automáticamente.

Esto es útil si está saltando entre pistas en la lista de pistas,

para ver o editar ajustes. Las pistas vuelven a su tamaño

original al dejar de estar seleccionadas. Puede ajustar el ta-

maño directamente en la lista de pistas si el factor de

agrandamiento por defecto no es el que desea.

Aunque éste es el comportamiento del programa que de-

seará en la mayoría de ocasiones, puede suponer un in-

conveniente al cambiar la altura de pista con la que

empezó para una o más pistas (p.ej., su altura “original”

antes de que se activara “Expandir Pista Seleccionada”).

Tan pronto como intenta cambiar el tamaño de una pista,

ésta es seleccionada automáticamente y su tamaño modi-

ficado automáticamente. En lugar de desactivar “Expandir

la Pista Seleccionada”, cambiar el tamaño de las pistas

seleccionadas y activar de nuevo “Expandir la Pista Selec-

cionada”, existe la opción de cambiar el tamaño de una

pista en la lista de pistas sin tener que seleccionarla.

Proceda así:

1. Desplace el puntero del ratón sobre el borde inferior

de la pista (sin seleccionar) cuyo tamaño desea modificar.

El puntero del ratón se convierte en un símbolo divisor.

2. Mantenga apretado [Alt]/[Opción] y arrastre el borde

inferior de la pista hasta que alcance la altura deseada.

Ahora, cuando seleccione esta pista, (y “Expandir la Pista Seleccionada”

esté activado), su tamaño cambiará. Cambiará al tamaño modificado

cuando seleccione una cualquier otra pista.

Presets de Zoom y marcadores de Ciclo

El menú emergente a la izquierda del zoom horizontal le

permite seleccionar, crear y organizar presets de zoom.

Éstos resultan útiles si desea alternar entre diferentes

ajustes de zoom (p.ej., uno donde el proyecto entero se

muestra en la ventana de proyecto y otro con un factor de

zoom muy alto para una edición detallada). Con este

menú emergente, también puede hacer zoom sobre el

área entre los marcadores de cíclo del proyecto.

La parte superior del menú lista los presets de zoom:

• Para almacenar el ajuste de zoom actual como preset,

seleccione Añadir desde el menú emergente.

Se abrirá un diálogo que le permitirá introducir el nombre del preset.

• Para seleccionar y aplicar un preset, selecciónelo desde

el menú emergente.

Haga clic aquí…

…para abrir el menú

contextual.

La ventana de proyecto

• El preset “Alejar al Máximo” siempre está disponible. Al

seleccionar esta opción el zoom disminuye de modo que

todo el proyecto queda visible. “Todo el proyecto” signi-

fica la línea temporal desde el inicio del proyecto por la

duración especificada en el diálogo Configuración de

Proyecto (vea “El diálogo de Configuración de Proyecto”

en la página 35).

• Si desea cambiar un preset, seleccione “Organizar…”

desde el menú emergente.

En el diálogo que aparece, seleccione el preset en la lista y haga clic so-

bre el botón Suprimir. El preset se eliminará de la lista.

• Si desea cambiar el nombre de un preset, seleccione

“Organizar…” desde el menú emergente.

En el diálogo que aparece, seleccione el preset deseado en la lista y haga

clic sobre el botón Renombrar. Un segundo diálogo se abrirá, permitién-

dole introducir un nuevo nombre para el preset. Haga clic en Aceptar para

cerrar los diálogos.

La parte central del menú emergente lista todos los mar-

cadores de cíclo que haya añadido al proyecto:

• Si selecciona un marcador de cíclo en este menú, el

área de visualización de eventos se agrandará para cubrir

el área del marcador (vea “Marcadores” en la página 59).

• No puede editar los marcadores de ciclo desde este

menú emergente. Para más información sobre la edición

de marcadores, vea “Editar marcadores en la ventana

Marcadores” en la página 59.

El Historial de Zoom

Cubase mantiene un historial de las últimas acciones de

zoom, permitiéndole deshacer y rehacer las operaciones

de zoom. De este modo puede realizar zoom en varios pa-

sos y después volver fácilmente al estado de zoom en el

que empezó.

Hay dos maneras de invocar Deshacer Zoom y Rehacer

Zoom:

• Usar las entradas en el submenú Zoom del menú Edi-

ción.

También puede asignar comandos de teclado para dichas entradas.

• Doble clic con la herramienta Zoom (lupa de aumento)

para Deshacer Zoom.

Pulse [Alt]/[Opción] y doble clic para Rehacer Zoom.

Ajustar el modo en que se muestran las partes y los

eventos

Las Preferencias en el menú Archivo (el menú Cubase, en

Mac OS X) contienen varios ajustes para adaptar a su

gusto el modo de visualización en la ventana de proyecto.

La página de Visualización de Eventos contiene ajustes

comunes para todos los tipos de pista:

La página de Visualización de Eventos – Audio contiene

ajustes para los eventos de audio:

Los presets de Zoom son globales para todos los

proyectos; es decir, se encuentran disponibles en

todos los proyectos que abra o cree.

Sólo los marcadores de cíclo que cree en el pro-

yecto actual están disponibles en el menú.

Opción Descripción

Colorear el

Fondo del

Evento

Determina si el fondo o “contenido” (formas de onda, etc.)

de partes y eventos será coloreado. Vea “Manejo de pis-

tas” en la página 41.

Mostrar los

nombres de

los Eventos

Determina si los nombres de las partes y eventos deberían

ser mostrados en la ventana de proyecto.

Eventos

Transparentes

Si está activado, los eventos y las partes serán transparen-

tes, mostrando sólo las formas de onda y los eventos MIDI.

Mostrar da-

tos en Pistas

de altura pe-

queña

Si está activado, el contenido de eventos y partes será

mostrado, incluso si la altura de la pista es muy pequeña.

Opción Descripción

Interpolar las

imágenes de

Audio

Si la opción está desactivada, los valores de las muestras

individuales se muestran como “pasos”. Si la opción está

activada, los pasos son interpolados para formar “curvas”.

Representa-

ción de las

imágenes de

Audio

Determina si las formas de onda de audio deberían visua-

lizarse como imágenes sólidas, cuadros o imágenes “in-

vertidas” (sólido+cuadro). Esta selección afecta a todas

las formas de onda en las ventanas de Proyecto, Editor

de Muestras y Editor de Partes de Audio.

Tenga en cuenta que los estilos “Cuadro” y “Sólido y

Cuadro” suponen una carga mayor para el sistema. Si el

sistema aparenta mayor lentitud en estos modos, por fa-

vor cambie de nuevo al estilo de imagen “Compacto”.

Mostrar siem-

pre las curvas

de Volumen

Si está activado, las “curvas de volumen” creadas con las

manecillas de volumen y fundido siempre están visibles –

si no está activado, las curvas sólo se muestran para los

eventos seleccionados.

Mostrar Siem-

pre las Mane-

cillas de

Fundido

Si esta opción está activada, las manecillas de fundido

permanecen en la parte superior del evento, y líneas de

ayuda verticales indican los puntos exactos de inicio y fi-

nal de los fundidos.

Líneas de Fun-

dido Gruesas

Si esta opción está activada, las líneas de fundido y las

curvas de volumen son más gruesas, aumentando su vi-

sibilidad.

La ventana de proyecto

La página de Visualización de Eventos – MIDI contiene

ajustes para las partes MIDI:

La página de Visualización de Eventos–Vídeo contiene

ajustes para los eventos de vídeo:

Zoom y navegación en la vista preliminar

Al hacer clic sobre el botón Mostrar Vista Preliminar de la

barra de herramientas, aparece un panel extra bajo la ba-

rra de herramientas; la vista general del proyecto.

Botón Mostrar Vista Preliminar

En la vista preliminar, los eventos y las partes de las pistas

se muestran como cajas. Puede usar la vista preliminar para

acercar el zoom o alejarlo, y para navegar a otras secciones

del proyecto. Esto se hace moviendo y cambiando el ta-

maño del rectángulo de visualización de pistas en la vista

preliminar:

El rectángulo de visualización de pistas

• El rectángulo de visualización de pistas indica la sección

del proyecto visualizada actualmente en el área de visuali-

zación de eventos.

• Puede acercar o alejar el zoom horizontalmente cam-

biando el tamaño del rectángulo.

Cambie el tamaño del rectángulo arrastrando sus bordes.

• Puede arrastrar el rectángulo de visualización de pistas

para ver otras secciones del proyecto.

Esta acción también puede ser realizada al haciendo clic sobre cualquier

lugar de la parte superior de la vista general – el rectángulo de visualiza-

ción de pistas se desplazará al lugar donde ha realizado el clic. El nú-

mero de pistas mostradas no cambiará.

Mostrar For-

mas de Onda

Determina si las formas de onda de audio deberían mos-

trarse o no.

Modulación

del Color de

Fondo

Si está activado, el fondo de las formas de onda se visua-

liza de modo diferente, reflejando la dinámica de la forma

de onda. Ello es especialmente útil para tener una visión

general al trabajar con alturas de pista muy pequeñas.

Opción Descripción

Edición por

defecto

Determina qué editor se abrirá al hacer doble clic en una

parte MIDI o seleccionarla y pulsar [Ctrl]/[Comando]-[E]:

el Editor de Teclas, Listas, In-Place, de Percusión o de

Partituras.Tenga en cuenta que este ajuste no es tenido

en cuenta para las pistas con mapas de percusión (“drum

maps”) si está activada la opción “Editar como Percusión

si está asignado un Mapa de Percusión” (vea más abajo).

Modo Datos en

las Partes

Determina si y cómo van a ser mostradas las partes MIDI

en la ventana de proyecto: como notas de partitura, notas

de percusión o como líneas. Si está seleccionado “Sin

Datos”, los eventos no se visualizarán en absoluto. Tenga

en cuenta que este ajuste no es tenido en cuenta para las

pistas con mapas de percusión (“drum maps”) si está ac-

tivada la opción “Editar como Percusión si está asignado

un Mapa de Percusión” (vea más abajo).

Mostrar

Controladores

Determina si los eventos que no son notas (controlado-

res, etc.) deberían ser visualizados en las partes MIDI en

la ventana de proyecto.

Editar como

percusión si

Drum Map está

asignado

Si está activado, las partes en pistas MIDI con drum

maps asignados serán mostradas con símbolos de per-

cusión en la ventana de proyecto. Las partes también se

abrirán automáticamente en el Editor de Percusión al ha-

cer doble clic (sobrescribiendo el ajuste Edición por de-

fecto de arriba).

Estilo de nom-

bre de Nota

Determina cómo se visualizarán los nombres de notas

MIDI (tonos) en los editores, etc.

Opción Descripción

Mostrar Minia-

turas de vídeo

Si está activado, se muestran cuadros en miniatura del

contenido de vídeo en la pista de vídeo.

Tamaño de

Cache Vídeo

Determina cuánta memoria está disponible para las mi-

niaturas de vídeo. Si sus clips de vídeo son muy largos, o

trabaja con un zoom muy cercano (mostrándose varios

cuadros en los thumbnails), puede que le convenga au-

mentar este valor.

Opción Descripción

La ventana de proyecto

Manejo de pistas

Para añadir una pista al proyecto, seleccione “Añadir Pista”

en el menú Proyecto y seleccione un tipo de pista del sub-

menú que aparece. La nueva pista se añadirá debajo de la

pista actualmente seleccionada en la lista de pistas.

• Los elementos del submenú “Añadir Pista” también es-

tán disponibles en el menú contextual.

Se accede a dicho menú mediante clic derecho en la lista de pistas.

• Si selecciona Audio, MIDI, Canal de Grupo o Instru-

mento desde el submenú Añadir Pista, se abre un diálogo,

permitiéndole insertar varias pistas de una sola vez.

Simplemente introduzca el número de pistas en el campo del valor.

• Para las pistas de audio y canal de grupo, la configura-

ción de canales – mono, estéreo o surround (sólo Cubase)

– puede configurarse desde el menú emergente de Confi-

guración.

• La opción Buscar Sonidos en el diálogo Añadir Pista se

describe en el capítulo “Trabajando con presets de pista”

en la página 311.

• En las Preferencias (página Opciones de Edición–Pro-

yecto y Mezclador), encontrará la opción “Modo de asig-

nación automática de colores”.

Le ofrece varias opciones para asignar automáticamente colores a las

pistas que se añaden al proyecto.

Cuando haya creado las pistas, puede manipularlas y re-

ordenarlas de varias maneras:

• Para renombrar una pista, haga doble clic sobre el

campo de nombre e introduzca uno nuevo.

Si mantiene apretada cualquier tecla modificadora mientras pulsa [Re-

torno] para cerrar el campo de nombre, todos los eventos de la pista ob-

tendrán el nombre que ha introducido.

• Para seleccionar una pista, haga clic sobre ella en la

lista de pistas.

Las pistas seleccionadas se distinguen por un color gris claro en la lista

de pistas.

Es posible seleccionar varias pistas, pulsando [Ctrl]/[Comando] y ha-

ciendo clic sobre ellas. [Mayús.]-clic le permite seleccionar un rango

continuo de pistas.

• Para desplazar una pista, haga clic y arrástrela hacia

arriba o abajo en la lista.

• Para duplicar una pista, junto con todo su contenido y

configuraciones de canal, haga clic con el botón derecho

y seleccione “Duplicar Pistas” desde el menú contextual,

o seleccione “Duplicar Pistas” desde el menú Proyecto.

La pista duplicada aparecerá bajo la original.

• Puede seleccionar un color por defecto para una pista

activando “Mostrar Colores de Pista” en la parte superior

de la lista de pistas y seleccionado un color desde el menú

emergente de Color en la barra de herramientas. Este co-

lor también será usado por todos los eventos de la pista y

también se mostrará en el mezclador. Puede cambiar el

color por defecto de la pista para eventos individuales y

partes, usando la herramienta Color o el menú emergente

de Selección de Colores. Para más información vea “Apli-

car colores a pistas y eventos” en la página 511.

La opción “Colorear el Fondo del Evento” en el diálogo de Preferencias

(página de Visualización de Eventos) determina si se dará color a los fon-

dos o a las formas de onda de los eventos.

• Para eliminar una pista, haga clic con el botón derecho

en la lista de pistas y seleccione “Suprimir Pistas Selec-

cionadas” desde el menú contextual.

Puede eliminar múltiples pistas seleccionadas, seleccionando “Suprimir

Pistas Seleccionadas” bien desde el menú contextual o bien desde el

menú Proyecto. Aún más, puede eliminar todas las pistas que no conten-

gan ningún evento seleccionando “Suprimir Pistas Vacías” desde el

menú Proyecto.

Esta pista está

seleccionada.

La ventana de proyecto

• Para cambiar la altura de una pista, haga clic sobre su

borde inferior en la lista de pistas y arrástrelo hacia arriba

o abajo, vea “Cambiar el tamaño de pistas en la lista de

pistas” en la página 37.

Ö Tenga en cuenta que también puede cambiar el ta-

maño de la pista seleccionada automáticamente, vea “La

opción Expandir Pista Seleccionada” en la página 38.

Desactivar pistas de audio

Las pistas de audio pueden desactivarse seleccionando

“Desactivar Pista” desde el menú contextual de la lista de

pistas. Desactivar una pista es parecido a enmudecerla

(vea “Enmudecer eventos” en la página 53), ya que una

pista desactivada no será reproducida. De todos modos,

al desactivar una pista no sólo se pone a cero el volumen

de salida de dicha pista, sino que de hecho se evita cual-

quier actividad de disco duro relacionada con dicha pista.

Vea “Acerca de Activar/Desactivar Pista” en la página 69

para más información.

Plegado de pistas

En el menú Proyecto encontrará el submenú de Plegado

de Pistas, que le permitirá mostrar, ocultar o invertir rápi-

damente lo que está siendo visualizado en el área de vi-

sualización de eventos de la ventana de proyecto. Esto le

permite, p.ej., dividir el proyecto en varias partes (creando

varias pistas de carpeta para los diferentes elementos del

proyecto) y mostrar/ocultar su contenido seleccionando

una función de menú (o usando un comando de teclado).

También puede plegar de este modo subpistas de auto-

matización. Están disponibles las siguientes opciones:

• Plegar/Desplegar Pista Seleccionada

Si selecciona esta opción del menú, el estado de plegado de la pista se-

leccionada se invertirá. Es decir, si la pista estaba plegada (sus elemen-

tos (subpistas) estaban ocultados), ahora se desplegará (todas sus

subpistas serán visualizadas) y viceversa.

• Plegar Pistas

Seleccione esta opción del menú para plegar todas las pistas de carpeta

abiertas en la ventana de proyecto. Tenga en cuenta que el comporta-

miento exacto de esta función depende del ajuste “Plegado Profundo de

Pistas” en las Preferencias, según se describe más abajo.

• Desplegar Pistas

Seleccione esta opción del menú para desplegar todas las pistas de

carpeta en la ventana de proyecto. Tenga en cuenta que el comporta-

miento exacto de esta función depende del ajuste “Plegado Profundo de

Pistas” en las Preferencias, según se describe más abajo.

• Invertir el Plegado Actual

Seleccione esta opción del menú para alternar los estados de plegado

de las pistas de la ventana de proyecto. Esto significa que todas las pis-

tas que estaban plegadas serán desplegadas y todas las pistas desple-

gadas se plegarán, respectivamente.

Ö Puede asignar comandos de teclado para estas op-

ciones del menú en el diálogo de Comandos de Teclado

(categoría Proyecto).

En las Preferencias (página Opciones de Edición–Proyecto

y Mezclador), encontrará la siguiente opción relativa al

comportamiento de plegado de pistas:

• El Plegado afecta a todos los Niveles Subordinados

Si está activado, todos los ajustes de plegado que realice en el submenú

de Plegado de Pistas del menú Proyecto también afectarán a los sub-

elementos de las pistas. Es decir, si pliega una pista de carpeta que con-

tiene 10 pistas de audio, 5 de las cuales tienen varias subpistas de auto-

matización abiertas, todas las pistas mencionadas dentro de la pista de

carpeta también serán plegadas.

Dividiendo la lista de pistas (sólo Cubase)

Es posible dividir la lista de pistas en dos partes. Ambas

secciones tendrán ajustes de zoom y scroll independientes

(si es preciso), pero al cambiar el tamaño de la ventana ver-

ticalmente afectará sólo a la sección inferior (si es posible).

Esto es útil, p.ej., si está trabajando con una pista de vídeo

junto con audio multipista. De este modo, puede depositar

la pista de vídeo en la parte superior de la lista de pistas,

permitiéndole realizar el desplazamiento de las pistas de

audio de forma separada en la parte inferior de la lista de

pistas, referenciándolas a la pista de vídeo.

• Para dividir la lista de pistas, haga clic sobre el botón

“Dividir Lista de Pistas” en la esquina superior derecha de

la lista de pistas.

• Para volver a una única lista de pistas, haga clic nueva-

mente sobre el botón.

La ventana de proyecto

Cuando la lista de pistas se encuentra dividida en dos

partes, se aplica lo siguiente:

• Si añade pistas desde el submenú Añadir Pista del

menú Proyecto, las pistas de Vídeo, de Marcadores y de

Arreglos serán depositadas automáticamente en la parte

superior de la lista de pistas.

Si la lista de pistas ya contiene pistas de tipo Vídeo, Marcador o Arreglos,

éstas serán desplazadas automáticamente hasta la parte superior cuando

divida la lista de pistas. Los otros tipos de Pista serán depositados en la

parte inferior.

• Si añade pistas desde el menú contextual al invocarlo

mediante clic con el botón derecho en la lista de pistas,

las pistas serán añadidas a la parte de la lista de pistas

donde ha realizado el clic.

• Puede desplazar cualquier tipo de pista desde la lista de

pistas inferior hasta el superior y viceversa haciendo clic

con el botón derecho sobre una pista y seleccionando

“Desplazar a la otra sección de la Lista de Pistas” desde el

menú contextual.

• Puede redimensionar la parte superior haciendo clic y

arrastrando el divisor entre las secciones de la lista de

pistas.

Cambiar entre base de tiempos musical y lineal

Las Pistas pueden tener una base de tiempos musical

(tempo) o lineal (tiempo).

• En una pista que use base de tiempos lineal, los even-

tos serán depositados en posiciones de tiempo específi-

cas – al cambiar el tempo no se verá afectada la posición

temporal de los eventos.

• En una pista que use base de tiempos musical, las posi-

ciones de los eventos se representan como valores de me-

dida (compases, tiempos, semicorcheas y tics, con 120

tics por cada semicorchea). Si cambia el tempo de repro-

ducción, los eventos se reproducirán antes o más tarde.

• En las Preferencias (página Opciones de Edición), en-

contrará la opción “Base de Tiempo por Defecto para las

Pistas” (sólo Cubase).

Le permite especificar el tipo de tiempo por defecto para las nuevas pis-

tas (Audio, Grupo/FX, MIDI y Marcadores). Al cambiar este ajuste, todas

las pistas nuevas usarán el tipo de tiempo seleccionado. Puede escoger

entre “Musical”, “Tiempo Lineal” y “Usar los ajustes de Visualización Pri-

maria de la Barra de Transporte”. Al seleccionar “Musical” las pistas que

añada se ajustarán con el tipo de tiempo musical. Al seleccionar “Tiempo

Lineal” todas las pistas añadidas usarán una base de tiempos lineal. La

tercera opción usa el ajuste de formato de tiempo primario de la barra de

transporte. Si dicho ajuste está configurado como “Compases+Tiempos”

las pistas se añadirán con base de tiempos musical. Si está configurado

en cualquiera de las otras opciones, todas las nuevas pistas usarán una

base de tiempos lineal.

El uso de una base de tiempos musical o lineal depende

del tipo de proyecto y la situación de la grabación. Siem-

pre puede cambiar este ajuste de modo individual para

cada pista, haciendo clic sobre el botón de base de tiem-

pos musical/lineal en el Inspector o la lista de pistas. La

base de tiempos musical se indica con un símbolo de nota,

mientras que la base de tiempos lineal se indica con un

símbolo de reloj.

Para más información sobre los cambios de tempo, vea el

capítulo “Editando el tempo y el tipo de compás” en la pá-

gina 430.

Internamente, los eventos en pistas con base de tiem-

pos musical usan la misma precisión para su posicio-

namiento (valores de 64 bits en coma flotante) que los

eventos con base de tiempos lineal. De todos modos,

al alternar entre las bases de tiempos lineal y musical

ocurre una pequeñísima pérdida de precisión (intro-

ducida por las operaciones matemáticas usadas para

el escalado de valores entre los dos formatos). Por

consiguiente, debería evitar cambiar repetidamente

entre los dos modos.

Base de tiempos Musical

seleccionado

Base de tiempos Lineal

seleccionado

La ventana de proyecto

Añadir eventos a una pista

Hay varias maneras de añadir eventos a una pista:

• Grabando (vea “Métodos básicos de grabación” en la

página 73).

• Arrastrando archivos y soltándolos en la pista en la po-

sición deseada.

Puede crear eventos arrastrando y soltando desde los si-

guientes lugares:

• El escritorio

• El MediaBay y sus ventanas relacionadas (vea el capítulo “Me-

diaBay” en la página 295)

• La Pool

• Una librería (un archivo de Pool que no está adjunto al pro-

yecto)

• El diálogo “Buscar Medio”

• La ventana de proyecto de otro proyecto abierto

• El Editor de Partes de Audio de cualquier proyecto abierto

• El Editor de Muestras – Presione [Ctrl]/[Comando] y arrastre

para crear un evento de la selección actual, o haga clic en la

columna izquierda de la lista de regiones y arrastre para crear

un evento a partir de una región.

Mientras arrastra el clip en la ventana de proyecto, su posición será in-

dicada por una línea de marcador y una caja de posición numérica. Vea

también “Arrastrando y depositando” en la página 285.

• Seleccionando “Archivo de Audio…” o “Archivo de Ví-

deo…” en el menú Archivo (submenú Importar).

Esto abre un diálogo de archivo, permitiéndole localizar el archivo que

desea importar. Cuando importe un archivo de este modo, se crea un

clip para el archivo y el evento que reproduce el clip entero es insertado

en la pista seleccionada, en la posición del cursor de proyecto.

También puede importar archivos MIDI usando el submenú Importar,

pero esta opción funciona de un modo ligeramente diferente (vea “Ex-

portando e Importando archivos MIDI estándar” en la página 499).

• Arrastrando pistas de CD de audio y convirtiéndolas en

archivos de audio (vea “Importar pistas de un CD de audio”

en la página 494).

• Importando sólo la porción de audio de un archivo de

vídeo y convirtiéndola en un archivo de vídeo (vea “Extra-

yendo audio de un archivo de vídeo” en la página 484).

• Usando Copiar y Pegar en el menú Edición.

Esto le permite copiar todo tipo de eventos entre proyectos. También

puede copiar eventos dentro del proyecto, p.ej. desde el Editor de

Muestras.

• Dibujando.

Algunos tipos de eventos (marcadores y eventos de automatización) pue-

den ser dibujados directamente en la ventana de proyecto. Para pistas de

audio y MIDI, puede dibujar partes (vea “Crear partes” en la página 45).

Opciones de importación de archivos de audio

Al importar archivos de audio existen varias opciones rela-

tivas a cómo Cubase debería tratar dichos archivos:

• Puede escoger copiar el archivo en la carpeta de audio del

proyecto y que el proyecto haga referencia al archivo copiado

en vez de al archivo original. Esto le ayuda a mantener su pro-

yecto “auto-contenido”.

• Puede escoger dividir los archivos estéreo y multicanal en va-

rios archivos mono.

• Aún más, quizás quiera que todos los archivos en el proyecto

tengan la misma frecuencia de muestreo y resolución.

El diálogo de Preferencias (página Opciones de Edición–

Audio) contiene un ajuste que le permite decidir qué op-

ciones usar. Seleccione una de las siguientes opciones

en el menú emergente “Al Importar Archivos de Audio”:

• Abrir Diálogo de Opciones

Un dialogo de opciones aparece al importar, permitiéndole seleccionar si

desea copiar los archivos a la carpeta del proyecto y/o convertirlos a los

ajustes del proyecto. Por favor tenga en cuenta lo siguiente:

– Al importar un único archivo de un formato diferente al de la configura-

ción del proyecto, puede especificar qué propiedades (frecuencia de

muestreo y/o resolución) se deberían cambiar.

– Al importar múltiples archivos simultáneamente, puede seleccionar

convertirlos automáticamente, si fuera necesario. Por ejemplo, si la fre-

cuencia de muestreo es diferente a la del proyecto o la resolución es

menor que los ajustes del proyecto.

La ventana de proyecto

• Utilizar Configuración

No aparecerá ningún diálogo de Opciones al importar. En su lugar, puede

escoger que cualquiera de las opciones del menú emergente sean las ac-

ciones por defecto. Active cualquiera de las siguientes opciones para que

se ejecuten automáticamente cada vez que importe archivos de audio:

Crear partes

Las partes son contenedores para eventos de MIDI o au-

dio. Si graba MIDI, una parte MIDI se crea automática-

mente, conteniendo los eventos grabados. También

puede crear partes MIDI o audio vacías y añadir eventos

posteriormente a las mismas.

Hay dos maneras de realizar esto:

• Dibujar una parte en una pista MIDI o audio con la he-

rramienta Dibujar.

También puede dibujar partes pulsando [Alt]/[Opción] y usando la herra-

mienta Seleccionar Objetos (flecha).

• Haga doble clic con la herramienta Seleccionar Objetos

en una parte MIDI o audio, entre los localizadores izquierdo

y derecho.

Para añadir eventos a una parte MIDI, use las herramientas

y funciones de un editor MIDI (vea “Vista general del Editor

de Teclas” en la página 365). Para añadir eventos a las par-

tes de audio se utiliza en el Editor de Partes de Audio (vea

“La ventana” en la página 276) pegando o usando arrastrar

y soltar.

• También puede recopilar eventos de audio existentes

en una parte, usando la función “Convertir eventos en

Partes” del menú Audio.

Esto crea una parte de audio que contiene todos los eventos de audio

seleccionados en la misma pista. Para eliminar la parte y hacer que los

eventos separados aparezcan nuevamente como objetos independien-

tes en la pista, seleccione la parte y use la función “Disolver Parte” en el

menú Audio.

Preescuchar partes de audio y eventos

Las partes y eventos de audio se pueden escuchar en la

ventana de proyecto con la herramienta Reproducir:

1. Seleccione la herramienta Reproducir.

Tenga en cuenta que la herramienta Reproducir y la herramienta Arrastrar

comparten el mismo botón de herramienta. Si el icono de herramienta de la

barra de herramientas no es un símbolo de altavoz, primero haga clic sobre

el icono para seleccionarlo, luego haga clic otra vez y seleccione “Repro-

ducir” en el menú emergente.

2. Haga clic donde desee iniciar la reproducción, y man-

tenga apretado el botón del ratón.

Sólo se reproduce la pista sobre la que efectúa el clic, empezando en la

posición de clicado.

3. Suelte el botón del ratón para detener la reproducción.

Opción Descripción

Copiar Archi-

vos al Directo-

rio de Trabajo

Si los archivos no se encuentran en la carpeta de audio

del proyecto, son copiados a dicha carpeta antes de ser

importados.

Convertir y co-

piar al Pro-

yecto si es

necesario

Si los archivos no se encuentran en la carpeta de audio

del proyecto, son copiados a dicha carpeta antes de ser

importados. Adicionalmente, los archivos son convertidos

automáticamente si tienen una frecuencia de muestreo o

resolución menor que los ajustes del proyecto.

Separar archi-

vos multicanal

Si importa un archivo de audio multi-canal (incluyendo

archivos estéreo de dos canales), serán divididos en va-

rios archivos mono – uno para cada canal – los cuales

serán dispuestos en pistas mono separadas que se crea-

rán automáticamente.

Al preescuchar, la señal de audio será enrutada di-

rectamente a la Sala de Control (sólo Cubase), si la

Sala de Control está activada. Si la Sala de Control

está desactivada, la señal de audio será enrutada al

bus de salida por defecto, ignorando los ajustes de

audio del canal, efectos y ecualización. En Cubase

Studio, siempre se usa el bus de la Mezcla Principal

para la monitorización.

La ventana de proyecto

Arrastrar

La herramienta Arrastrar le permite buscar posiciones en

el audio, reproduciendo hacia delante o hacia atrás a

cualquier velocidad:

1. Seleccione la herramienta Arrastrar.

Tenga en cuenta que la herramienta Reproducir y la herramienta Arrastrar

comparten el mismo botón de herramienta. Si el icono de herramienta de la

barra de herramientas no es un “símbolo de cepillo”, primero haga clic so-

bre el icono para seleccionarlo, luego haga clic otra vez y seleccione

“Arrastrar” en el menú emergente.

2. Haga clic en la posición deseada y mantenga el botón

del ratón apretado.

El cursor de proyecto se desplaza hasta la posición en la que efectúa el

clic.

3. Arrastre hacia la izquierda o la derecha.

El cursor de proyecto sigue el puntero del ratón y se reproducirá el audio.

La velocidad y tono de la reproducción dependen de lo rápido que mueva

el puntero.

Puede ajustar la sensibilidad de la herramienta Arrastrar

en las Preferencias (página Arrastrar – Transporte).

Ö También es posible “arrastrar” todo el proyecto con la

Rueda de Arrastre en la barra de transporte (sólo Cubase).

Vea “Arrastrar en el proyecto – la rueda Jog (sólo Cubase)” en la página

68.

• Tenga en cuenta que el proceso de arrastrar puede su-

poner una carga considerable a su sistema. Para evitar pro-

blemas en la reproducción, encontrará la opción “Modo de

Arrastre a carga CPU reducida” en las Preferencias (página

Transporte–Arrastrar).

Si activa esta opción, el arrastre (scrubbing) demandará menos carga de

trabajo al procesador. Puede ser muy útil al arrastrar en un proyecto

grande, en el que el arrastre “normal” lleva a sobrecargas del procesa-

dor. Si está activado el “Modo de Arrastre a carga CPU reducida”, los

efectos se desactivan y la cualidad del remuestreo es inferior.

Editar partes y eventos

Esta sección describe técnicas de edición de la ventana de

proyecto. Si no se especifica explícitamente, todas las des-

cripciones se aplican tanto a partes como a eventos, in-

cluso aunque, para abreviar, se use únicamente el término

“evento”.

Ö Al usar las herramientas para editar, en muchos casos

puede obtener funciones adicionales pulsando teclas mo-

dificadores (p.ej., al pulsar [Alt]/[Opción] y arrastrar con la

herramienta Seleccionar Objetos se crea una copia del

evento arrastrado).

En las páginas siguientes, se describen las teclas modificadoras por de-

fecto. Puede personalizarlas en las Preferencias (página Opciones de

Edición–Modificadores de herramientas), vea “Configurando teclas mo-

dificadoras de herramientas” en la página 520.

Seleccionar eventos

Puede seleccionar eventos de una de las siguientes for-

mas:

• Use la herramienta Flecha.

Se aplicarán las técnicas de selección habituales.

• Use el submenú Seleccionar del menú Edición.

Las opciones son:

Opción Descripción

Todo Selecciona todos los eventos en la ventana de pro-

yecto.

Nada Deselecciona todos los eventos.

Invertir Invierte la selección – todos los eventos selecciona-

dos se deseleccionan y, en su lugar, se seleccionan

todos los eventos que no están seleccionados.

Contenido del

Bucle

Selecciona todos los eventos que están total o par-

cialmente entre los localizadores izquierdo y derecho.

Desde el Inicio hasta

el Cursor

Selecciona todos los eventos que empiezan a la iz-

quierda del cursor de proyecto.

Desde el Cursor

hasta el Final

Selecciona todos los eventos que finalizan a la dere-

cha del cursor de proyecto.

Tono Igual Están disponibles en los Editores MIDI (vea “Selec-

cionando notas” en la página 371) y en el Editor de

Muestras (vea “Usar el menú Seleccionar” en la pá-

gina 247).

Seleccionar Contro-

ladores en el Rango

de Notas

Está disponible en los Editores MIDI (vea “Seleccio-

nar controladores junto con las notas” en la página

372).

Todo en las Pistas

Seleccionadas

Selecciona todos los eventos en la pista seleccio-

nada.

Seleccionar Evento Está disponible en el Editor de Muestras (vea “La

ventana” en la página 241).

Desde la Izquierda/

Derecha de la Selec-

ción hasta el Cursor

Estas dos funciones sólo están disponibles para la

edición de selección de rangos (vea “Seleccionar un

rango” en la página 55).

La ventana de proyecto

• Seleccione todos los eventos en una pista haciendo clic

derecho sobre ella en la lista de pistas y seleccionando

“Seleccionar Todos los Eventos” en el menú contextual.

• También puede usar las teclas de flecha en el teclado

de su ordenador para seleccionar el evento más próximo a

la izquierda, derecha, arriba o abajo.

Si pulsa [Mayús.] y usa las teclas de flecha, se mantendrá la selección

actual, permitiéndole seleccionar varios eventos.

• Si la opción “Selección Automática de los Eventos bajo

el Cursor” está activada en las Preferencias (página Op-

ciones de Edición), todos los eventos de las pistas selec-

cionadas que estén siendo “tocados” por el cursor de

proyecto, son seleccionados automáticamente.

Esto puede ser útil al reordenar su proyecto, ya que permite seleccionar

secciones enteras (en todas las pistas) seleccionando las pistas y des-

plazando el cursor de proyecto.

• También es posible seleccionar rangos, sin tener en

cuenta los límites de pistas o eventos.

Esto se realiza usando la herramienta Seleccionar Rango (vea “Edición de

rangos” en la página 55).

• Tenga en cuenta que en las Preferencias (página Op-

ciones de Edición) puede encontrar la opción “Utilizar los

Comandos de Navegación arriba/abajo sólo para la selec-

ción de pistas”.

Por defectos, las pistas son seleccionadas con las flechas arriba/abajo del

teclado del ordenador. De todos modos, las flechas también pueden

usarse para seleccionar eventos (vea más arriba) lo que puede dar lugar a

confusión en algunos casos. Ya que la selección de pistas es una opera-

ción casi vital tanto a la hora de editar como para mezclar, tiene la opción

de usar los controles de navegación exclusivamente para seleccionar pis-

tas. Detalles a tener en cuenta:

• Si esta opción está activada y no está seleccionada ninguna

parte/evento en la ventana de proyecto, las flechas arriba/

abajo del teclado del ordenador se usan para navegar entre

las pistas en la lista de pistas – así como es de esperar.

• Si esta opción está desactivada y un evento/parte esta selec-

cionado en la ventana de proyecto, las teclas de flecha arriba/

abajo todavía navegan por las pistas en la lista de pistas – pero

en la pista actualmente seleccionada, el primer evento/parte

también será automáticamente seleccionado. Si esto no es el

comportamiento deseado, active la opción “Utilizar los Coman-

dos de Navegación arriba/abajo sólo para la selección de Pis-

tas”.

• Cuando esta opción está activada, las teclas de flecha arriba/

abajo sólo se usan para cambiar la selección de pista – la

parte/evento seleccionada en ese momento no será alterada.

• En las Preferencias (página Opciones de Edición–He-

rramientas) también encontrará la sección de opciones

para el Cursor Retículo.

Le permite visualizar un cursor en forma de cruz cuando trabaja en la ven-

tana de proyecto y los editores, facilitando la navegación y la edición, es-

pecialmente cuando se realizan arreglos en proyectos de envergadura.

Puede configurar los colores para la línea y la máscara del cursor retículo,

así como definir su anchura. El cursor retículo funciona como sigue:

• Cuando la herramienta Seleccionar Objetos (o una de sus

subherramientas) se halla seleccionada, el cursor cruzado

aparece al empezar a desplazar/copiar una parte o evento, o

al usar las manecillas de recorte de eventos.

• Cuando la herramienta Lápiz, la herramienta Tijeras o cualquier

otra herramienta que hace uso de esta función está seleccio-

nada, el cursor retículo aparece tan pronto como vd. desplace

el ratón sobre el área de visualización de eventos.

• El cursor retículo sólo está disponible para aquellas herra-

mientas para las cuales dicha función tiene alguna utilidad. La

herramienta Enmudecer, p.ej., no usa el cursor retículo, ya que

es preciso hacer clic directamente sobre un evento para en-

mudecerlo.

Tenga en cuenta que estas funciones funcionarán de

diferente modo cuando la herramienta Seleccionar

Rango está seleccionada (vea “Seleccionar un rango”

en la página 55).

La ventana de proyecto

Desplazar eventos

Para desplazar eventos en la ventana de proyecto, use los

siguientes métodos:

• Haga clic y arrastre hasta una nueva posición.

Todos los eventos seleccionados serán desplazados, manteniendo sus

posiciones relativas. Sólo puede arrastrar eventos a pistas del mismo tipo.

Si Ajustar está activado, esta función determina a que posiciones puede

desplazar los eventos (vea “Ajustar” en la página 61).

Tenga en cuenta que también puede restringir el movimiento tanto hori-

zontal como verticalmente, manteniendo apretado [Ctrl]/[Comando] mien-

tras arrastra.

• Seleccione el evento y edite su posición de Inicio en la lí-

nea de información.

• Use las opciones “Desplazar a” del menú Edición.

Están disponibles las siguientes opciones:

• Use los botones de Deplazar de la barra de herramien-

tas.

Estos botones mueven los eventos seleccionados a la izquierda o dere-

cha. La cantidad de movimiento depende del formato de visualización se-

leccionado (vea “El diálogo de Configuración de Proyecto” en la página

35) y del valor configurado en el menú emergente de la Rejilla.

Aquí, al hacer clic sobre este botón, se desplazará el evento 2 cuadros

a la derecha.

Ö Los botones de Empujar no son visibles por defecto

en la barra de herramientas.

Puede decidir qué elementos serán visibles haciendo clic derecho en la

barra de herramientas y activando la correspondiente opción en el menú

contextual. Vea “Usando las opciones de Configuración” en la página 507

para más información.

Duplicar eventos

Los eventos pueden ser duplicados de los siguientes mo-

dos:

• Manteniendo apretado [Alt]/[Opción] y arrastrando el

evento a una nueva posición.

Si Ajustar está activado, esta función determina a que posiciones puede

copiar los eventos (vea “Ajustar” en la página 61).

Observará que el programa responde con un ligero

retardo al mover un evento arrastrándolo. Esto le

ayuda a evitar mover eventos accidentalmente

cuando hace clic sobre ellos en la ventana de pro-

yecto. Puede configurar este retardo con el ajuste

Retardo en el Desplazamiento de Objetos en las

Preferencias (página Opciones de Edición).

Opción Descripción

Cursor Desplaza el evento seleccionado hasta la posición del

cursor de proyecto. Si hay varios eventos en la misma

pista, el primer evento empezará en el cursor y los si-

guientes serán alineados después del primero.

Origen Desplaza los eventos seleccionados hasta sus posicio-

nes originales; es decir, las posiciones en las que fueron

grabados originalmente.

Al Frente/Al

Fondo

Esta función no cambia la posición de los eventos, sino

que desplaza los eventos seleccionados al frente o al

fondo, respectivamente. Esto es útil si tiene eventos sola-

pados, y desea ver uno que está parcialmente cubierto.

Para eventos de audio, esto es una característica espe-

cialmente importante, puesto que sólo se reproducen las

secciones visibles de los eventos. Al mover un evento de

audio cubierto hasta el frente (o mover un evento el

evento que cubre al fondo) podrá oír el evento entero al

iniciar la reproducción (vea también “Solapar eventos” en

la página 277).

Tenga en cuenta que también es posible usar la función

“Al Frente” del menú contextual del evento (aunque fun-

ciona de un modo distinto), vea “Modo Crear Eventos

(Preferencias)” en la página 83).

Al usar la herramienta Seleccionar Rango, los boto-

nes de Empujar desplazan el rango de la selección

(vea “Mover y duplicar” en la página 56).

Si también mantiene apretado [Ctrl]/[Comando], la

dirección del movimiento queda restringida horizon-

tal o verticalmente. Es decir, si arrastra un evento

verticalmente no puede moverse horizontalmente al

mismo tiempo.

La ventana de proyecto

• Las partes de audio y MIDI también se pueden duplicar

presionando [Alt]/[Opción]-[Mayús.] y arrastrándolas.

Esto crea una copia compartida de la parte. Si edita el contenido de una

copia compartida, todas las otras copias compartidas de la misma parte

son automáticamente editadas del mismo modo.

Las copias compartidas se diferencian por mostrar su nombre en cur-

siva y un icono en la esquina derecha de la parte.

Tenga en cuenta:

• Al duplicar eventos de audio, las copias siempre son

compartidas. Esto significa que las copias compartidas de

eventos de audio siempre hacen referencia al mismo clip

de audio (vea “Procesar audio” en la página 223).

• Puede convertir una copia compartida en real seleccio-

nando “Convertir en Copia Real” en el menú Edición. Esto

crea una nueva versión del clip (que puede ser editado in-

dependientemente) y la añade a la Pool. Tenga en cuenta

que tiene que usar la función “Convertir Selección en Ar-

chivo (Bounce)” desde el menú Audio (vea “Exportar regio-

nes como archivos de audio” en la página 291).

• Al seleccionar “Duplicar” en el menú Edición se crea

una copia del evento seleccionado y se deposita directa-

mente después del original.

Si se seleccionan varios eventos, todos son copiados “como una uni-

dad”, manteniendo la distancia relativa entre los eventos.

• Al seleccionar “Repetir…” en el menú Edición se abre

un diálogo, permitiéndole crear varias copias (regulares o

compartidas) del evento o eventos seleccionados.

Funciona igual que la función Duplicar, pero puede especificar el número

de copias.

• También puede realizar la función de Repetir arrastrando:

Seleccione el evento o eventos a copiar, pulse [Alt]/[Op-

ción], haga clic sobre la manecilla en la esquina inferior de-

recha del último evento seleccionado y arrástrelo hacia la

derecha.

Cuanto más arrastre el clip, más copias se crearán (como se muestra en

el globo informativo).

• Al seleccionar “Rellenar Bucle” en el menú Edición, se

crean varias copias empezando en el localizador derecho

y acabando en el izquierdo.

La última copia es acortada automáticamente al final de la posición del

localizador derecho.

Usar cortar, copiar y pegar

Puede cortar o copiar los eventos seleccionados, y pegar-

los nuevamente, usando las funciones del menú Edición.

• Al pegar un evento de audio, se insertará en la pista se-

leccionada, posicionado de tal manera que su punto de

ajuste estará alineado con la posición del cursor.

Si la pista seleccionada no es del tipo correcto, el evento será insertado en

su pista original. Vea “Ajustar” en la página 61 para información sobre el

punto de ajuste.

• Si usa la función “Pegar al Origen”, el evento será pe-

gado en su posición original (la posición desde la cual lo

cortó o copió).

Renombrar eventos

Por defecto, los eventos de audio muestran el nombre de

su clip, pero puede entrar un nombre distinto más des-

criptivo para cada uno de los eventos, si lo desea. Esto se

hace seleccionando el evento y tecleando un nuevo nom-

bre en el campo “Descripción” en la línea de información.

• También puede dar a todos los eventos de una pista el

mismo nombre que la pista cuando cambia el nombre de

la citada pista, manteniendo apretada una tecla modifica-

dora y pulsando [Retorno].

Vea “Manejo de pistas” en la página 41.

Dividir eventos

Puede dividir eventos en la ventana de proyecto de las si-

guientes maneras:

• Haga clic con la herramienta Tijeras sobre el evento que

desea dividir.

Si Ajustar está activado, esta función determina la posición exacta de la

división (vea “Ajustar” en la página 61). También puede dividir eventos

pulsando [Alt]/[Opción] y haciendo clic con la herramienta Seleccionar

Objetos.

La ventana de proyecto

• Seleccione “Dividir en el Cursor” desde el menú Edición.

Esto divide los eventos seleccionados en la posición del cursor de pro-

yecto. Si no hay ningún evento seleccionado, serán divididos todos los

eventos (en todas las pistas) que interseccionen con el cursor de pro-

yecto.

• Seleccione “Dividir Bucle” desde el menú Edición.

Esto divide los eventos en todas las pistas en las posiciones de los loca-

lizadores izquierdo y derecho.

Ö Si divide una parte MIDI de modo que la posición de

división interseccione una o varias notas MIDI, el resultado

dependerá de la opción “Dividir los Eventos MIDI” en Pre-

ferencias (página Opciones de Edición–MIDI).

Si la opción está activada, las notas interseccionadas serán divididas

(creando nuevas notas al inicio de la segunda parte). Si está desacti-

vada, las notas permanecerán en la primera parte, pero “sobresaldrán”

después del final de la parte.

Pegar eventos

Puede pegar varios eventos usando la herramienta Pegar.

Tiene tres posibilidades:

• Hacer clic sobre un evento con la herramienta Pegar lo

pega junto al siguiente evento en la pista. Los eventos no

tienen que tocarse necesariamente.

El resultado es una parte que contiene dos eventos, con una excepción:

Si primero divide un evento y después pega de nuevo las dos secciones

(sin moverlas o editarlas primero), formarán de nuevo un único evento.

• Puede seleccionar varios eventos en la misma pista y

hacer clic en uno de ellos con la herramienta Pegar.

Se creará una única parte.

• Si mantiene apretado [Alt]/[Opción] mientras hace clic

sobre un evento con la herramienta Pegar, dicho evento

será pegado a todos los elementos siguientes en su pista.

Puede cambiar el comando de teclado por defecto para esta acción en

las Preferencias (página Opciones de Edición–Modificadores de herra-

mientas).

Cambiando el tamaño de los eventos

Cambiar el tamaño de eventos significa mover sus posi-

ciones de inicio o final individualmente. En Cubase, hay

tres maneras de cambiar el tamaño:

Para seleccionar uno de los modos de cambio de tamaño,

escoja la herramienta Seleccionar Objetos y después haga

clic nuevamente sobre el icono de flecha en la barra de he-

rramientas. Se abrirá un menú emergente desde el cual

puede escoger una de las opciones de cambio de tamaño.

El icono de la barra de herramientas cambiará, indicándole el modo de

cambio de tamaño seleccionado.

El cambio de tamaño se realiza cuando hace clic y arrastra

las esquinas inferiores izquierda o derecha. Si Ajustar está

activado, los valores de ajuste determinan la duración re-

sultante (vea “Ajustar” en la página 61).

Cambiar a Tamaño Normal

Tipo de

cambio de

tamaño

Descripción

Cambiar a Ta-

maño Normal

El contenido del evento permanece fijo, y el inicio y final

del evento son desplazados para revelar más, o menos,

parte de su contenido.

Cambio de

Tamaño con

Desplaza-

miento del

Contenido

El contenido sigue al inicio o final al desplazarlos (vea la

figura más abajo).

Cambio de Ta-

maño con Alte-

ración de la

Duración

La duración del contenido será corregida para encajar

con la nueva longitud del evento (vea la descripción

aparte sobre “Cambiar el tamaño de eventos usando co-

rrección de tiempo” en la página 51).

La ventana de proyecto

Cambio de tamaño afectando al contenido.

• Si varios eventos se hallan seleccionados, todos serán

cambiados de tamaño del mismo modo.

• También puede cambiar el tamaño de eventos usando

la herramienta Arrastrar.

Funciona igual que al cambiar de tamaño con la herramienta Seleccionar

Objetos, con la diferencia que el audio bajo el puntero es reproducido al

arrastrar.

• También es posible cambiar el tamaño de eventos

usando los botones de desplazar el inicio/final (localizados

en la paleta de Desplazar) de la barra de herramientas.

Esto desplazará la posición de inicio o final del evento o eventos seleccio-

nados en la cantidad determinada en el menú emergente de Rejilla. El tipo

de cambio de tamaño seleccionado en cada momento es el que se apli-

cará también a este método, con la excepción de “Cambiar el tamaño con

alteración de la duración” el cual no es posible con este método. También

puede usar comandos de teclado para esto (por defecto, pulse [Ctrl]/[Co-

mando] y use las teclas de flecha izquierda y derecha).

Ö Tenga en cuenta que la paleta de Desplazar no está vi-

sible por defecto en la barra de herramientas. Vea “Usando

las opciones de Configuración” en la página 507 para ins-

trucciones sobre cómo mostrar y ocultar entradas en la ba-

rra de herramientas.

Ö Al cambiar el tamaño de los eventos, no se tendrán en

cuenta los datos de automatización.

Cambiar el tamaño de eventos usando corrección de

tiempo

Si desea cambiar el tamaño de una parte y hacer que su

contenido “encaje” en el nuevo tamaño, debería usar esta

opción. Proceda así:

1. Haga clic en el icono Seleccionar en la barra de herra-

mientas y seleccione “Cambio de tamaño con Alteración

de la Duración” del menú emergente.

2. Sitúe el puntero junto al final de la parte que desea co-

rregir.

3. Haga clic y arrastre hacia la derecha o izquierda.

Al mover el ratón, un globo de texto muestra la posición actual del ratón

y la longitud de la parte. Tenga en cuenta que se aplica el valor de ajuste,

como en cualquier otra operación con partes.

4. Suelte el botón del ratón.

La parte ha sido “estirada” o “comprimida” para encajar con la nueva du-

ración.

• Para partes MIDI, esto implica que las notas se “estiran”

(cambiando de posición y tamaño).

Los datos de controladores también se desplazarán.

• Para partes de audio, esto implica que los eventos cam-

bian de posición, y que se corrige el tiempo de los archivos

de audio referenciados para encajar con la nueva duración.

Un diálogo muestra el proceso de la operación de corrección de tiempo.

La ventana de proyecto

Ö Puede seleccionar qué algoritmo debería usarse en

las Preferencias (página Opciones de Edición–Audio).

Para más información sobre la corrección de tiempo, vea “Corrección de

Tiempo” en la página 230.

Deslizar el contenido de un evento o parte

Puede mover el contenido de un evento o parte sin cambiar

su posición en la ventana de proyecto. Por defecto esto se

hace presionando [Alt]/[Opción]-[Mayús.], haciendo clic en

el evento o parte y arrastrándolo hacia la izquierda o la de-

recha.

Agrupando eventos

A veces es útil tratar varios eventos como uno solo. Puede

realizarse agrupándolos: Seleccione los eventos (en la

misma Pista o en diferentes) y seleccione “Agrupar”

desde el menú Edición.

Los eventos agrupados se indican mediante un icono de grupo en la

esquina derecha.

Si edita uno de los eventos agrupados en la ventana de

proyecto, todos los otros eventos en el mismo grupo tam-

bién se verán afectados (si procede).

Las operaciones de edición para grupos incluyen:

• Seleccionar eventos.

• Desplazar y duplicar eventos.

• Cambiar el tamaño de eventos.

• Ajustar los fundidos de entrada y salida (sólo para eventos de

audio, vea “Crear fundidos” en la página 97).

• Dividir eventos (al dividir un evento automáticamente se dividi-

rán los otros eventos agrupados que sean interseccionados por

la posición de corte).

• Bloquear eventos.

• Enmudecer eventos (vea más abajo).

• Borrar eventos.

Bloquear eventos

Si quiere asegurarse de que no edita o mueve un evento

accidentalmente, puede bloquearlo. El bloqueo afecta a

una (o una combinación) de las siguientes propiedades:

• Para especificar cuáles de estas propiedades deberían

verse afectadas por la función de Bloqueo, use el menú

emergente de “Bloquear Atributos de los eventos” en las

Preferencias (página de Edición).

• Para bloquear eventos, selecciónelos y escoja “Blo-

quear…” desde el menú Edición.

Los eventos serán bloqueados según las opciones especificadas en las

Preferencias.

• Puede ajustar las opciones de bloqueo de un evento ya

bloqueado, seleccionándolo y escogiendo de nuevo “Blo-

quear…” desde el menú Edición.

Se abrirá un diálogo en el cual puede activar o desactivar las opciones

de bloqueo deseadas.

• Para desbloquear un evento (desactivar todas las op-

ciones de bloqueo), selecciónelo y escoja “Desbloquear”

desde el menú Edición.

• También es posible bloquear una pista entera, haciendo

clic sobre el símbolo de candado en la lista de pistas o en

el Inspector.

Deshabilita todo tipo de edición de todos los eventos de la pista.

Al deslizar el contenido de un evento de audio, no

puede deslizar más allá del inicio o el final del clip de

audio en sí mismo. Si el evento reproduce el clip en-

tero no podrá deslizar el audio en absoluto.

Opciones de

Bloqueo

Descripción

Posición Si está bloqueado, el evento no puede ser desplazado.

Tamaño Si está bloqueado, el evento no puede ser cambiado de

tamaño.

Otros Si está bloqueado, el evento no puede ser editado de

otras maneras. Ello incluye ajustar los fundidos y volumen

de evento, procesado, etc.

El símbolo de candado indica que

una o más opciones de bloqueo es-

tán activadas para el evento.

La ventana de proyecto

Enmudecer eventos

Para enmudecer eventos individuales en la ventana de

proyecto, proceda como sigue:

• Para enmudecer o desenmudecer un único evento,

haga clic sobre el mismo con la herramienta Enmudecer.

• Para enmudecer o desenmudecer varios eventos, se-

lecciónelos con las técnicas habituales de selección, o

usando una de las opciones del submenú Seleccionar en

el menú Edición – y haga clic sobre uno de los eventos

seleccionados con la herramienta Enmudecer.

Se enmudecerán todos los eventos seleccionados.

• También puede hacer clic sobre un área vacía con la

herramienta Enmudecer y arrastrar un rectángulo de se-

lección sobre varios eventos que desee enmudecer o

desenmudecer, y después haga clic sobre uno de ellos

con la herramienta Enmudecer.

• Puede enmudecer eventos seleccionándolos y esco-

giendo “Enmudecer” en el menú Edición.

De forma similar, puede desenmudecer los eventos seleccionados esco-

giendo “Desenmudecer” en el menú Edición.

• También puede cambiar el estado de enmudecimiento

de los eventos seleccionados en la línea de información.

Los eventos enmudecidos pueden editarse de la forma

habitual (con la excepción del ajuste de fundidos), pero no

serán reproducidos.

Los eventos enmudecidos aparecen de color gris.

• También puede enmudecer pistas enteras haciendo clic

sobre el botón de Enmudecer (“M”) en la lista de pistas, el

Inspector o el mezclador.

Al hacer clic sobre el botón Solo (“S”) de una pista se enmudecen todas

las demás. Tenga en cuenta que hay dos modos para la función Solo de

pista:

Si la opción “Activar Solo para las Pistas Seleccionadas” está activada

en las Preferencias (página Opciones de Edición–Proyecto & Mezcla-

dor) y tiene la pista en solo, el hecho de seleccionar otra pista en la lista

de pistas la pondrá en solo – el estado de solo “se va moviendo” con la

pista seleccionada.

Si la opción no está activada, la pista que puso en solo seguirá en solo,

sin importar la selección.

Suprimir eventos

Para eliminar un evento de la ventana de proyecto, use

cualquiera de los siguientes métodos:

• Haga clic sobre el evento con la herramienta Borrar.

Tenga en cuenta que si pulsa [Alt]/[Opción] mientras efectúa el clic, se

borrarán todos los eventos siguientes en la misma pista, pero no el

evento sobre el cual hizo el clic ni los anteriores al mismo.

• Seleccione el evento o eventos y pulse [Retroceso], o

seleccione “Borrar” en el menú Edición.

Crear nuevos archivos desde eventos

Un evento de audio reproduce una sección de un clip de

audio, que a su vez hace referencia a uno o más archivos

de audio en el disco duro. De todos modos, en algunas si-

tuaciones deseará crear un nuevo archivo que consista

sólo en la selección reproducida por el evento. Esta ac-

ción se realiza mediante la función “Convertir Selección

en Archivo (Bounce)” en el menú Audio:

1. Seleccione uno o varios eventos de audio.

2. Ajuste como desea el fundido de entrada, de salida y

el volumen del evento (en la línea de información o usando

la manecilla de volumen).

Estos ajustes serán aplicados al nuevo archivo. Para detalles sobre fun-

dido y volumen de eventos, vea “Crear fundidos” en la página 97.

3. Seleccione “Convertir Selección en Archivo

(Bounce)” desde el menú Audio.

Se le preguntará si desea reemplazar el evento seleccionado.

• Si hace clic sobre “Reemplazar”, se creará un nuevo ar-

chivo conteniendo sólo el audio que era reproducido en el

evento original. Se añade en la Pool un clip para el nuevo

evento y el evento original es reemplazado por un nuevo

evento que reproduce el nuevo clip.

• Si hace clic sobre “No”, se crea un nuevo archivo y se

añade en la Pool un clip para el nuevo archivo.

El evento original no será reemplazado.

La ventana de proyecto

También puede aplicar la función “Convertir Selección en

Archivo (Bounce)” a una parte de audio. En tal caso, el au-

dio de todos los eventos en la parte será combinado en un

único archivo de audio. Si escoge “Reemplazar” cuando le

sea preguntado, la parte será reemplazada por un único

evento de audio reproduciendo un clip del nuevo archivo.

Editar en modo de Visualización de Carriles

Cuando graba en modo Aplilado de Grabación en Ciclo,

cada toma es depositada en un carril distinto en la pista,

vea “Modo de Grabación en Ciclo: Apilado/Apilado 2 (sin

enmudecer)” en la página 90 y “Grabar audio en modo

Apilado” en la página 84. De todos modos, también puede

seleccionar este modo de carriles manualmente para las

pistas que desee, y usarlo para editar en la ventana de pro-

yecto. Esto facilita la visualización y el manejo de eventos y

partes que se solapan.

Pistas de audio

1. En la lista de pistas o en el Inspector de la pista selec-

cionada, haga clic en el botón Tipo de Visualización de Ca-

rriles y seleccione “Carriles (fijo)” en el menú emergente.

La pista de audio se divide verticalmente en dos carriles. Por defecto, to-

dos los eventos se depositan en el primer carril (el superior).

2. Ahora puede mover eventos o partes entre carriles,

bien arrastrándolos o bien usando el comando “Al Frente”

en el menú Edición o en el menú contextual (esto moverá el

evento al carril que tiene la prioridad en la reproducción).

Tenga en cuenta que si hay eventos de audio que se solapan, el audio en

el carril que se encuentre más abajo es el que tiene prioridad de repro-

ducción – ¡desplazar los eventos en los carriles afecta a lo que se oirá!

Si el factor de zoom vertical es suficientemente grande, las secciones

que se oirán al reproducir se indican en color verde.

• Tenga en cuenta que siempre habrá un carril vacío adi-

cional en la parte inferior de la pista – al desplazar allí un

evento siempre se añadirá un nuevo carril.

Dependiendo del número de carriles usados puede querer ajustar el

zoom vertical de la pista – simplemente arrastre los lados de la pista en

la lista de pistas.

3. Después de reorganizar los eventos solapados de

modo que oiga lo que desea, puede seleccionar todos los

eventos y seleccionar “Suprimir Solapamientos” desde el

submenú Avanzado en el menú Audio.

Todos los eventos se depositarán en el carril superior y su tamaño cam-

biará de modo que las secciones solapadas sean eliminadas.

4. Para desactivar el modo Carriles, seleccione “Carriles

Desact.” en el menú emergente Visualización de Carriles.

Si hace esto sin usar la función “Borrar Solapamientos”, se mantendrán

todas las secciones solapadas. De todos modos, las secciones que eran

verdes ahora serán las secciones visibles (“arriba”) y por tanto dichas

secciones podrán oírse.

Pistas MIDI

1. En la lista de pistas o en el Inspector de la pista selec-

cionada, haga clic sobre el botón “Tipo de Visualización de

Carriles” y seleccione “Carriles (automático)” o “Carriles (fi-

jo)”.

• En modo “Carriles (automático)”, se crearán carriles

adicionales cuando sea necesario – si dos partes MIDI se

solapan, serán depositadas automáticamente en carriles

separados.

• En modo “Carriles (fijo)”, tendrá que mover las partes

MIDI entre carriles manualmente (arrastrándolas o usando

los comandos “Mover al Frente/Fondo” en el menú Edi-

ción o el menú contextual).

En este modo, siempre habrá un carril vacío extra en la parte inferior de la

pista – si desplaza ahí una parte, se creará otro carril y así sucesivamente.

La ventana de proyecto

2. Puede editar las partes que se solapan del modo habi-

tual – cortando, borrando o enmudeciendo secciones en

la ventana de proyecto o abriéndolas en el editor MIDI.

En un editor, las partes en diferentes carriles serán tratadas igual que par-

tes pertenecientes a pistas diferentes – puede usar el menú emergente de

la lista de partes para seleccionar una parte para editarla, etc.

Tenga en cuenta que no existe prioridad de reproducción entre los carriles

de una pista MIDI – todas las partes que no estén enmudecidas podrán

oírse durante la reproducción.

3. Para juntar todas las partes que se solapan en una

sola, asegúrese de que la pista MIDI está seleccionada,

sitúe los localizadores izquierdo y derecho de forma que

incluyan las partes y seleccione “Mezclar MIDI en el Bu-

cle” en el menú MIDI.

En el diálogo que aparece, active la opción Borrar el Destino y haga clic

en Aceptar. Esto mezcla en una única parte todos los eventos MIDI entre

los localizadores que no estén enmudecidos.

4. Para desactivar el modo Carriles, seleccione “Carriles

Desact.” en el menú emergente Visualización de Carriles.

Edición de rangos

La edición en la ventana de proyecto no queda necesaria-

mente reducida a manejar los eventos y partes. También

puede trabajar con rangos de selección, los cuales son in-

dependientes de los límites de eventos/partes y pistas.

Seleccionar un rango

Para seleccionar un rango, arrastre el ratón con la herra-

mienta Seleccionar Rango.

Cuando la herramienta Seleccionar Rango está seleccio-

nada, el submenú Seleccionar en el menú Edición pre-

senta las siguientes entradas para realizar rangos de

selección:

• Al hacer doble clic sobre un evento con la herramienta

Seleccionar Rango se crea un rango de selección que en-

globa al evento.

Si mantiene apretado [Mayús.] puede hacer doble clic sobre varios even-

tos de una vez, y el rango de selección se expandirá para cubrirlos a to-

dos. Al realizar nuevamente doble clic sobre un evento, éste se abrirá

para ser editado en el Editor de Muestras.

Ajustar el tamaño del rango de selección

Puede ajustar el tamaño del rango de selección de los

modos siguientes:

• Arrastrando sus bordes.

El puntero toma la forma de una flecha doble al desplazarlo sobre los

bordes de un rango de selección.

• Manteniendo apretado [Mayús.] y haciendo clic.

El borde más cercano del rango de selección se desplazará hasta la po-

sición en la que ha efectuado el clic.

• Ajustando la posición de inicio o final del rango en la lí-

nea de información.

Opción Descripción

Todo Realiza una selección que incluye todas las pistas, desde

el inicio del proyecto hasta el final (tal y como está defi-

nido en el ajuste Longitud del diálogo de Configuración

de Proyecto).

Nada Descarta el rango de selección actual.

Invertir Sólo usado para la selección de eventos (vea “Seleccio-

nar eventos” en la página 46).

Contenido del

Bucle

Realiza una selección entre los localizadores izquierdo y

derecho, en todas las pistas.

Desde el Inicio

hasta el Cursor

Realiza una selección en todas las pistas, desde el inicio

del proyecto hasta el cursor de proyecto.

Desde el Cur-

sor hasta el

Final

Realiza una selección en todas las pistas, desde el cur-

sor de proyecto hasta el final del proyecto.

Todo en las

Pistas Selec-

cionadas

Sólo usado para la selección de eventos (vea “Seleccio-

nar eventos” en la página 46).

Seleccionar

Evento

Está disponible en el Editor de Muestras (vea “Usar el

menú Seleccionar” en la página 247).

Desde la Iz-

quierda de la

Selección

hasta el Cursor

Desplaza el lado izquierdo del rango de selección actual

hasta la posición del cursor de proyecto.

Desde la Dere-

cha de la Se-

lección hasta

el Cursor

Desplaza el lado derecho del rango de selección actual

hasta la posición del cursor de proyecto.

Opción Descripción

La ventana de proyecto

• Usando los botones de Desplazar Inicio/Final en la ba-

rra de herramientas.

Los botones izquierdos de Recortar desplazarán el inicio del rango de

selección y los derechos desplazarán su final. Los bordes serán despla-

zados según el valor indicado en menú emergente de Rejilla.

Al hacer clic sobre este botón de Recortar…

…el inicio del rango de selección se desplazará un compás hacia la de-

recha.

• Usando los botones de Empujar en la barra de herra-

mientas.

Desplazarán el rango de selección entero hacia la derecha o la izquierda.

La cantidad del desplazamiento dependerá del formato de visualización

seleccionado (vea “El diálogo de Configuración de Proyecto” en la pá-

gina 35) y del valor especificado en el menú emergente de Rejilla.

Ö Los botones de Trim y Empujar se encuentran en la

paleta de Desplazar, que no está visible por defecto en la

barra de herramientas.

Vea “Usando las opciones de Configuración” en la página 507 para ins-

trucciones sobre cómo mostrar y ocultar entradas en la barra de herra-

mientas.

Realizar rangos de selección para varias pistas no

contiguas

Puede crear rangos de selección que cubran varias pistas

presionando [Alt]/[Opción]-[Mayús.]. De todos modos,

también es posible excluir pistas de un rango de selección:

1. Cree un rango de selección desde la primera hasta la

última pista deseadas.

2. Pulse [Alt]/[Opción] y haga clic en el rango de selec-

ción sobre las pistas que desea excluir de la selección.

3. Del mismo modo, puede añadir una pista al rango de

selección pulsando [Alt]/[Opción] y haciendo clic en el

área de selección de rango sobre la pista.

Mover y duplicar

• Para desplazar un rango de selección, haga clic sobre

el mismo y arrástrelo a una nueva posición.

Esto desplazará el contenido del rango de selección hasta la nueva po-

sición. Si el rango intersecciona eventos o partes, éstas serán divididas

antes de desplazarlas, de modo que sólo las selecciones dentro del

rango de selección se vean afectadas.

• Para duplicar un rango de selección, mantenga apre-

tado [Alt]/[Opción] y arrastre.

También puede usar las funciones Duplicar, Repetir y Llenar Bucle, de

igual modo que al duplicar eventos (vea “Duplicar eventos” en la página

48).

Tenga en cuenta que el contenido de la selección no

será desplazado – usar los botones de Empujar es lo

mismo que ajustar el inicio y el final del rango de se-

lección, por la misma cantidad.

La ventana de proyecto

Usar cortar, copiar y pegar

Al trabajar en rangos de selección, puede usar las funcio-

nes de Cortar, Copiar y Pegar del menú Edición, o usar

las funciones “Cortar intervalo de Tiempo” y “Pegar

Tiempo” en el submenú Rango del menú Edición. Funcio-

nan de modo diferente a sus funciones relativas en el

menú Edición:

Borrar rangos de selección

De nuevo, puede usar la función “normal” de Borrar o la

función “Suprimir intervalo de Tiempo”:

• Si usa la función Borrar en el menú Edición (o pulsa

[Retroceso]), los datos dentro de la selección de rango

serán reemplazados por espacio de pistas vacío.

Los eventos a la derecha del rango mantendrán su posición.

• Si usa “Suprimir intervalo de Tiempo” en el submenú

Rango del menú Edición, el rango de selección será elimi-

nado y los eventos a la derecha serán desplazados a la iz-

quierda para llenar el hueco.

Otras funciones

En el submenú Rango del menú Edición, encontrará tres

funciones de edición de rangos adicionales:

Operaciones con regiones

Las regiones son secciones dentro de un clip, con varios

usos. Aunque las regiones se crean y editan preferente-

mente con el Editor de Muestras (vea “Trabajar con regio-

nes” en la página 249), las siguientes funciones para

regiones están disponibles en el submenú Avanzado del

menú Audio:

Función Descripción

Cortar Corta los datos en el rango de selección y los desplaza al

portapapeles. El rango de selección queda reemplazado

por espacio vacío en las pistas en la ventana de pro-

yecto, lo que significa que todos los eventos a la derecha

del rango mantienen sus posiciones.

Copiar Copia los datos en el rango de selección en el portapa-

peles.

Pegar Pega los datos del portapapeles en la posición de inicio y

la pista de la selección actual. Los eventos existentes no

serán desplazados para dejar sitio a los datos pegados.

Pegar al Ori-

gen

Pega los datos del portapapeles en su posición original.

Los eventos existentes no serán desplazados para dejar

sitio a los datos pegados.

Cortar inter-

valo de Tiempo

Corta el rango de selección y lo desplaza al portapape-

les. Los eventos a la derecha del rango eliminado serán

desplazados a la izquierda para llenar el hueco.

Pegar Tiempo Pega los datos del portapapeles en la posición de inicio y

la pista de la selección actual. Los eventos existentes se-

rán desplazados para dejar sitio a los datos pegados.

Pegar Tiempo

al Origen

Pega los datos del portapapeles en su posición original.

Los eventos existentes serán desplazados para dejar sitio

a los datos pegados.

Función Descripción

Dividir Divide todos los eventos o partes interseccionados por el

rango de selección, en las posiciones de los bordes del

rango de selección.

Truncar Recorta todos los eventos o partes que están situados

parcialmente dentro del rango de selección, es decir, se

eliminan las secciones fuera del rango de selección. Los

eventos que están completamente dentro o fuera del

rango de selección no se ven afectados.

Insertar

Silencio

Inserta espacio de pistas vacío desde el inicio del rango

de selección. La longitud del silencio equivale a la longi-

tud del rango de selección. Los eventos a la derecha del

rango de selección son desplazados a la derecha “para

dejar sitio”. Los eventos interseccionados por el rango de

selección son cortados, y la sección derecha se des-

plaza a la derecha.

Función Descripción

Convertir

Evento o

Rango como

Región

Esta función está disponible cuando están selecciona-

dos uno o varios eventos de audio o rangos de selección.

Crea una región en el clip correspondiente, con las posi-

ciones de inicio y final de la región determinadas por el

inicio y final de la posición del evento o rango de selec-

ción dentro del clip.

Convertir Re-

giones en

Eventos

Esta función está disponible si ha seleccionado un

evento de audio cuyo clip contiene regiones dentro de

los límites del evento. La función eliminará el evento origi-

nal y lo reemplazará con eventos posicionados y con un

tamaño acorde a las regiones.

La ventana de proyecto

Pistas de Carpeta

Meter las pistas en carpetas es una manera de estructurar y

organizar las pistas en la ventana de proyecto. Agrupando

pistas en pistas de carpeta, puede ponerlas en solo y en-

mudecerlas rápidamente y fácilmente y realizar ediciones

en varias pistas como si de una sola entidad se tratara. Las

pistas de carpeta pueden contener cualquier tipo de pista,

incluyendo otras pistas de carpeta.

Manejar pistas de carpeta

• Crear una pista de carpeta

Seleccione “Añadir Pista” en el menú Proyecto y seleccione “Carpeta”

en el submenú que aparece, o haga clic derecho en la lista de pistas y

seleccione “Añadir Pista de Carpeta” en el menú contextual para crear

una pista de carpeta.

• Desplazar pistas a una carpeta

En la lista de pistas, haga clic sobre la pista que desea desplazar a la

carpeta y arrástrela hasta una pista de carpeta. Cuando arrastra la pista

a una pista de carpeta en la lista, aparece una flecha verde apuntando a

dicha carpeta. La pista se sitúa en la pista de carpeta, y todas las partes

y eventos de la pista se verán representadas por una parte de carpeta

correspondiente (vea “Trabajar con partes de carpeta” en la página 58).

También puede crear subcarpetas moviendo una pista de carpeta dentro

de otra. Por ejemplo, puede tener una carpeta que contenga todas las

voces de un proyecto, y cada parte de voz podría tener otra carpeta que

contenga todas las tomas para manejarlas más fácilmente, etc.

• Sacar las pistas de una carpeta

Arrastre una pista fuera de la carpeta y suéltela en la lista de pistas para

eliminarla de la carpeta.

• Ocultar/mostrar pistas en una carpeta

Haga clic en el botón “Expandir/Comprimir Carpeta” (el icono carpeta)

para ocultar o mostrar las pistas que se encuentran en una carpeta o use

las opciones correspondientes del submenú Plegado de Pistas del menú

Proyecto (vea “Plegado de pistas” en la página 42). Las pistas ocultadas

se reproducen como de costumbre.

• Enmudecer y estado de Solo en las pistas de carpeta

Haga clic en el botón Enmudecer o Solo de la pista de carpeta para en-

mudecer o poner en solo todas las pistas de la carpeta a la vez.

Trabajar con partes de carpeta

Una parte de carpeta es una representación gráfica de los

eventos y las partes en dicha carpeta. Las partes de car-

peta indican la posición y longitud de los eventos y las

partes, así como la pista en la que están (su posición ver-

tical). Si se usan colores para las partes, éstos se mues-

tran en la parte de carpeta.

Cualquier edición en la ventana de proyecto que realice a

una parte de carpeta afectará a todos los eventos y partes

que contenga. Puede seleccionar varias partes de carpeta

si lo desea – esto le permitirá manejar y editarlas conjun-

tamente. La edición que puede realizar incluye:

• Desplazar una parte de carpeta. Esto desplazará las partes y

eventos que contenga (posiblemente dando como resultado

otras partes de carpeta, dependiendo del modo en que se so-

lapen las partes).

• Usar cortar, copiar y pegar.

• Borrar una parte de carpeta. Esto borrará los eventos y partes

que contenga.

• Dividir una parte de carpeta con la herramienta Tijeras.

• Pegar juntas las partes con la herramienta Pegar. Sólo funcio-

nará si las pistas de carpeta adyacentes contienen eventos o

partes en la misma pista.

• Redimensionar una parte de carpeta cambiará el tamaño de

los eventos y partes que contenga según el método de redi-

mensionado seleccionado, vea “Cambiando el tamaño de los

eventos” en la página 50.

• Enmudecer una pista de carpeta. Esto enmudecerá las partes

y eventos que contenga.

Las pistas del interior de una carpeta se pueden editar

como una entidad realizando la edición directamente so-

bre la parte de carpeta que contiene las pistas. También

puede editar individualmente las pistas mostrando las pis-

tas contenidas, seleccionando las partes y abriendo los

editores del modo habitual.

Una pista de carpeta

Pistas en la carpeta

La ventana de proyecto

Al hacer doble clic sobre una parte de carpeta se abren

los editores para las clases de pista correspondientes

presentes en la carpeta. Detalles a tener en cuenta:

• Todas las partes MIDI localizadas en las pistas dentro

de la carpeta se muestran como si estuvieran en la misma

pista, igual que al abrir el Editor de Teclas con varias par-

tes MIDI seleccionadas.

Para poder distinguir fácilmente las diferentes pistas en el editor, propor-

cione a cada una un color diferente en la ventana de proyecto y use la

opción “Colores de Partes” en el editor (vea “Coloreando notas y even-

tos” en la página 369).

• Si la carpeta contiene pistas con eventos y/o partes de

audio, se abrirán en ventanas separadas para cada evento

de audio y parte de audio el Editor de Muestras y/o el de

Partes de Audio.

Marcadores

Los marcadores se usan para localizar determinadas posi-

ciones rápidamente. Si se encuentra a menudo saltando a

una posición específica dentro del un proyecto, debería

insertar un marcador en dicha posición. Hay dos tipos de

marcadores:

• Los marcadores de cíclo le permiten guardar las posi-

ciones de inicio y final de un rango.

En la pista de marcadores se muestran como dos marcadores unidos

por una línea horizontal. Son ideales para hacer secciones de una can-

ción, p.ej. “Intro”, “Estrofa”, “Estribillo” etc., esto le permite navegar rápi-

damente entre las secciones de la canción, y también opcionalmente

repetir la sección (activando Ciclo en la barra de transporte). Los marca-

dores de cíclo pueden solaparse libremente.

• Los marcadores Estándar almacenan una posición es-

pecífica.

Ö Los localizadores izquierdo y derecho se manejan por

separado – vea “Los localizadores izquierdo y derecho”

en la página 67.

Editar marcadores en la ventana Marcadores

La ventana Marcadores lista los marcadores en el orden en

que van apareciendo en el proyecto. Para abrir la ventana

Marcadores, seleccione “Marcadores” del menú Proyecto,

haga clic en el botón “Mostrar” de la sección Marcadores

de la barra de transporte o use el comando de teclado (por

defecto [Ctrl]/[Comando]-[M]).

La ventana Marcadores se divide en seis columnas:

Haga clic sobre el encabezado de una columna para or-

denar la lista de marcadores según esa columna. Las co-

lumnas de marcadores también pueden ser reordenadas

arrastrando y soltando sus encabezados.

Columna Descripción

Localizar (co-

lumna de más

a la izquierda)

Si hace clic en esta columna el cursor de proyecto se

moverá hasta la posición del marcador correspondiente.

Una flecha azul indica el marcador en la posición de cur-

sor de proyecto (o el marcador más cercano antes del

cursor de proyecto).

ID En esta columna puede editar los números ID de los mar-

cadores. Cada vez que añade un marcador, se le asigna

automática y secuencialmente un número ID, empezando

con el ID 1. Los IDs para marcadores de cíclo se mues-

tran en corchetes y empiezan en [1]. Los nueve primeros

marcadores (1 a 9) se pueden llamar de nuevo usando

los comandos de teclado (por defecto [Mayús.]-[1] a [9]

de la parte del teclado para escritura).

Posición En esta columna puede ver y editar las posiciones de

tiempo de los marcadores (o posiciones iniciales de los

marcadores de cíclo).

Final En esta columna puede ver y editar las posiciones finales

de los marcadores de cíclo.

Duración En esta columna puede ver y editar la duración de los

marcadores de cíclo.

Descripción Aquí puede introducir nombres y descripciones para los

marcadores.

La ventana de proyecto

Se pueden realizar las siguientes acciones en la ventana

Marcador:

• Añadir marcadores

Haga clic en el botón Añadir o presione [Insertar] (sólo Windows) en el

teclado del ordenador para añadir marcadores de posición en la posi-

ción actual del cursor de proyecto (en modo detener, durante la repro-

ducción o durante la grabación).

Seleccione “Marcadores de Ciclo” del menú emergente Mostrar y haga

clic en el botón Añadir para añadir un marcador de cíclo entre el localiza-

dor izquierdo y derecho.

• Suprimir marcadores

Seleccione un marcador y haga clic en el botón Suprimir para eliminarlo.

• Desplazando posiciones de marcadores

Ponga el cursor de proyecto a la posición a la que quiera mover (o repro-

gramar) un marcador, seleccione el marcador que quiera cambiar en la

ventana Marcadores y haga clic en el botón Desplazar. Si hay un marca-

dor de cíclo seleccionado, la operación Desplazar afectará a la posición

inicial del marcador de cíclo, la duración y el rango no se verán afecta-

dos. También puede desplazar marcadores editando su posición numé-

ricamente en la columna Posición.

Edición de marcadores en la pista de marcadores

La pista de marcadores se usa para visualizar y editar mar-

cadores. Cualquier cambio hecho en la pista de marcado-

res se reflejará en la ventana Marcadores y viceversa. Los

marcadores estándar de posición se muestran en forma

de líneas verticales con el nombre del marcador (si se le

ha asignado) y el número a su lado. Si selecciona la pista

de marcadores, se mostrarán todos en el Inspector.

Para añadir la pista de marcadores al Proyecto, seleccione

“Marcador” desde el submenú Añadir Pista del menú Pro-

yecto (o haga clic con el botón derecho del ratón en la lista

de pistas y seleccione “Añadir Pista de Marcadores”). Sólo

puede tener una pista de marcadores en cada Proyecto.

Las siguientes funciones de edición se pueden realizar di-

rectamente sobre la pista de marcadores:

• Añadir marcadores

Presione la tecla [Insertar] (Win) o el botón “Añadir Marcador” en la lista

de pistas para añadir un marcador de posición en la posición actual del

cursor durante la reproducción.

Haga clic en el botón “Añadir marcador de cíclo” en la lista de pistas

para añadir un marcador de cíclo en las posiciones de los localizadores

izquierdo y derecho.

• Seleccionar marcadores

Use las técnicas estándar.

• Dibujar marcadores

Use la herramienta Lápiz (o presione [Alt]/[Opción] y use la herramienta

Flecha) para dibujar marcadores de posición. La opción Ajustar se tiene

en consideración.

Mantenga pulsado [Ctrl]/[Comando] mientras usa el Lápiz o la herra-

mienta Flecha para dibujar marcadores de cíclo. La opción Ajustar se

tiene en consideración.

• Redimensionar

Seleccione y arrastre un marcador de cíclo por las manecillas que apare-

cen en la parte inferior del inicio y final de los eventos para redimensio-

narlo. Esto también puede hacerse numéricamente en la línea de

información.

• Desplazando

Haga clic y arrastre para editar las posiciones en la línea de información

para mover un marcador. Se tendrá en cuenta la función Ajustar si está

activado.

• Suprimiendo

Seleccione un marcador de posición y presione [Supr.] o use la herra-

mienta Borrar para eliminarlo.

Haga clic con la herramienta Borrar para eliminar un marcador de cíclo.

Si mantiene apretado [Alt]/[Opción] mientras hace clic, también se bo-

rrarán todos los marcadores consecutivos.

• Nombrado

Seleccione un marcador e introduzca un nombre en la línea de informa-

ción.

• Desplazar los localizadores izquierdo y derecho

Haga doble clic sobre un marcador de cíclo o selecciónelo en el menú

emergente Ciclo en la lista de pistas, para mover los localizadores iz-

quierdo y derecho para que abarquen el marcador de cíclo.

Use las teclas [1] y [2] del teclado numérico para mover la posición del

cursor de proyecto hasta el inicio o el final del marcador de cíclo. Tam-

bién puede usar comandos de teclado para esto – vea “Editar marcado-

res usando comandos de teclado” en la página 61.

Marcador de CícloMarcadores

Localizadores

Botones Añadir Marcador/Añadir marcador

La ventana de proyecto

• Zoom

Seleccione un marcador de cíclo en el menú emergente de Zoom, para

hacer zoom en el visor de eventos y abarcar sólo el rango seleccionado

(vea la sección “Presets de Zoom y marcadores de Ciclo” en la página

38).

También puede hacer esto pulsando [Alt]/[Opción] y el marcador de cí-

clo en el visor de eventos.

• Haciendo selecciones de rangos en la ventana de pro-

yecto

Haga doble clic con la herramienta Seleccionar Rango entre dos marca-

dores para crear un rango de selección entre ellos, abarcando todas las

pistas del proyecto. Esto es una manera rápida de mover o copiar (man-

tenga pulsado [Alt]/[Opción]) secciones enteras del proyecto (en todas

las pistas).

Editar marcadores usando comandos de teclado

Puede usar comandos de teclado para realizar operacio-

nes con marcadores – vea “Categoría Transporte” en la

página 522.

Editar marcadores en el Buscador del Proyecto

Si tiene una pista de marcadores en la ventana de pro-

yecto, puede crear y editar todos los parámetros de mar-

cadores en el Buscador del Proyecto, incluyendo IDs de

marcadores. Para detalles acerca de la edición de marca-

dores en el Buscador del Proyecto vea “Editando la pista

de marcadores” en la página 448.

Opciones

Ajustar

El Ajuste le ayuda a encontrar las posiciones exactas al

editar en la ventana de proyecto. Lo hace restringiendo

los movimientos horizontales y forzando ciertas posicio-

nes. Las operaciones afectadas por el Ajuste incluyen

desplazar, copiar, dibujar, cambiar de tamaño, dividir, se-

lección de rangos, etc.

• Puede activar o desactivar la función Ajustar haciendo

clic sobre el botón Ajustar en la barra de herramientas.

Ajustar activado.

Cuando está moviendo eventos de audio con Ajustar acti-

vado, no se usa necesariamente el inicio del evento como

posición de referencia para el Ajuste. Sino que cada

evento de audio tiene un punto de ajuste, el cual puede

ajustar a una posición relevante en el audio (tal como un

tiempo fuerte del compás, etc.).

El punto de ajuste se ajusta preferentemente en el Editor de

Muestras ya que permite un mayor grado de precisión (vea

“Ajustando el punto de ajuste” en la página 246). De todos

modos, también puede ajustar el punto de ajuste directa-

mente en la ventana de proyecto, del siguiente modo:

1. Seleccione un evento.

2. Sitúe el cursor de proyecto en la posición deseada

dentro del evento de audio seleccionado.

3. Active el menú Audio y seleccione “Punto de Ajuste

en Cursor”.

El punto de ajuste quedará ajustado en la posición del cursor.

El punto de ajuste para un evento se visualiza como una línea azul en la

ventana de proyecto.

El modo exacto de funcionamiento depende exactamente

del modo seleccionado en el menú emergente del modo

Ajustar.

Las siguientes secciones describen los diferentes modos

de Ajuste:

Rejilla

En este modo, las posiciones de Ajuste se ajustan con el

menú emergente de Rejilla a la derecha. Las opciones de-

penden del formato de visualización seleccionado para la

regla. Por ejemplo, si la regla está configurada para mos-

trar compases y tiempos, la rejilla puede ajustarse a com-

pases y tiempos o al valor de cuantización ajustado con el

La ventana de proyecto

siguiente menú a la derecha. Si está seleccionado un for-

mato de regla basado en tiempo o cuadros, el menú emer-

gente de rejilla contendrá opciones basadas en tiempo o

en cuadros, etc.

Cuando está seleccionado Segundos como formato de regla, el menú

emergente Rejilla contiene opciones de rejilla basadas en tiempo.

Relativo a Rejilla

Si desplaza eventos y partes en este modo, no estarán

“magnetizados” respecto a la rejilla. En vez de ello, la rejilla

determina el tamaño del paso al desplazar los eventos. Esto

significa que un evento desplazado mantendrá su posición

original relativa respecto a la rejilla.

Por ejemplo, si un evento empieza en la posición 3.04.01

(un tiempo antes del compás 4), Ajustar está configurado

como Relativo a Rejilla y la del menú emergente de Rejilla

se halla configurado como a “Compás”, puede desplazar

el evento en pasos de un compás – a las posiciones

4.04.01, 5.04.01 y sucesivas. El evento mantendrá su po-

sición relativa a la rejilla, es decir, permanecerá un tiempo

antes de las líneas de compás.

• Lo detallado anteriormente sólo se aplica al arrastrar

eventos o partes ya existentes – al crear nuevos eventos o

partes este modo funciona igual que el modo Rejilla.

Eventos

En este modo, las posiciones de inicio y final de los otros

eventos y partes se vuelven “magnéticas”. Esto significa

que si arrastra un evento a una posición cerca del princi-

pio o final de otro evento, éste será automáticamente ali-

neado con el inicio o final del otro evento. Para eventos de

audio, la posición del punto de ajuste también es magné-

tica (vea “Ajustando el punto de ajuste” en la página 246).

• Tenga en cuenta que esto incluye los eventos de marca-

dores en la pista de marcadores.

Esto le permite alinear eventos con posiciones de marcadores y viceversa.

Shuffle

El modo Shuffle es útil cuando desea cambiar el orden de

eventos adyacentes. Si tiene dos eventos adyacentes y

arrastra el primero hacia la derecha, pasado el segundo

evento, los dos eventos intercambiarán sus posiciones.

Se aplica el mismo principio al cambiar el orden de más

de dos eventos:

Cursor magnético

Si este modo está seleccionado, el cursor de proyecto se

vuelve “magnético”. Al arrastrar un evento cerca del cur-

sor el evento queda alineado con la posición del cursor.

Rejilla + Cursor

Es una combinación de los modos “Rejilla” y “Cursor

magnético”.

Eventos + Cursor

Es una combinación de los modos “Eventos” y “Cursor

Magnético”.

Eventos + Rejilla + Cursor

Es una combinación de los modos “Eventos”, “Rejilla” y

“Cursor Magnético”.

12345

52431

Arrastrar el evento 2 más allá del evento 4…

…cambia el orden de los eventos 2, 3 y 4.

La ventana de proyecto

Fijar a punto de cruce cero

Cuando esta opción está activada en la barra de herra-

mientas o en las Preferencias (página Opciones de Edi-

ción–Audio), dividir y dimensionar los eventos de audio se

hace en cruces por cero (posiciones en las que la ampli-

tud del sonido es cero). Esto le ayudará a evitar chasqui-

dos y clics que podrían haber sido causados por cambios

de amplitud.

Auto-Desplazamiento

“Auto-Desplazamiento” y “Suspender Desplazamiento Automático al

Editar” están activados

Cuando la opción Auto-Desplazamiento está activada, el

visor de la forma de onda se irá desplazando durante la re-

producción, manteniendo el cursor de proyecto siempre

visible en la ventana. Puede encontrar el botón Auto-Des-

plazamiento en las barras de herramientas de la ventana

de proyecto y todos los editores.

• Si la opción “Cursores Estacionarios” está activada en

las Preferencias (página Transporte), el cursor de Pro-

yecto será posicionado en medio de la pantalla (cuando

es posible).

Suspender Desplazamiento Automático

Al editar partes o eventos durante la reproducción con

Auto-Desplazamiento activado, podría perder súbita-

mente el “contacto visual” del material editado mientras el

visor sigue al cursor de proyecto.

Si no desea que el visor de la ventana de proyecto cambie

durante la reproducción, puede activar el botón “Suspen-

der Desplazamiento Automático al Editar”. Encontrará este

botón junto al botón de Auto-Desplazamiento. Si esta op-

ción se encuentra activada, el auto-desplazamiento que-

dará suspendido tan pronto como haga clic en cualquier

lugar del visor de eventos durante la reproducción.

Proceda así:

1. Abra un proyecto que contenga partes/eventos de au-

dio o MIDI.

2. Active tanto el botón de “Auto-Desplazamiento” como

el de “Suspender Desplazamiento Automático al Editar”

(ambos botones quedarán de color azul).

3. Inicie la reproducción.

4. Edite una parte/evento de audio o MIDI de su pro-

yecto (p.ej., haga clic sobre la misma y arrástrela a una

nueva posición en su pista).

El botón de Auto-Desplazamiento se volverá de color naranja.

El Auto-Desplazamiento se encuentra ahora suspendido;

es decir, cuando el cursor de proyecto se desplaza hacia

el borde derecho de la ventana de proyecto, el visor no lo

seguirá para mantener visible el cursor.

Tan pronto como la reproducción se detenga, o cuando

haga clic nuevamente sobre el botón de Auto-Desplaza-

miento (de modo que quede de color azul), Cubase volverá

a su comportamiento de Auto-Desplazamiento normal.

Reproducción y la barra de transporte

Introducción

Este capítulo describe los diferentes métodos disponibles

para controlar la reproducción y las funciones de trans-

porte en Cubase.

La barra de transporte

Más abajo encontrará una breve descripción de cada

componente de la barra de transporte.

Las imágenes de abajo muestran la barra de transporte

con todos sus controles visibles (tome nota de que el

control Jog/Shuttle sólo está disponible en Cubase). La

barra de transporte se divide en las siguientes secciones,

de izquierda a derecha.

Ö Tenga en cuenta que el indicador de Actividad de Sa-

lida y distorsión así como el Control del Nivel Salida hacen

referencia al canal de la Sala de Control (sólo Cubase), si

la Sala de Control está activada. Si la Sala de Control está

desactivada, estos controles hacen referencia al Bus de

Salida de la Mezcla Principal tal y como esté definido en la

pestaña Salidas de la ventana Conexiones VST. Para infor-

mación sobre la Sala de Control, vea el capítulo “Sala de

Control (sólo Cubase)” en la página 148. En Cubase Stu-

dio, siempre se usa el bus de la Mezcla Principal para la

monitorización.

• Las funciones principales de Transporte (Ciclo/Dete-

ner/Iniciar/Grabar) también pueden ser mostradas en la

barra de herramientas.

Adicionalmente, en el menú Transporte se encuentran

disponibles varias opciones de reproducción.

Desplazamiento de

Octava

Nivel de Velocidad de Nota

Cambiar Tipo de Visualización

del Teclado Virtual

Activar cuantiza-

ción automática

Menú emergente

modo de grabación

Menú emergente

modo de grabación

en ciclo

Carga de CPU y

caché de disco

Localizador Derecho

Punch In

Localizador

Izquierdo

Post-roll: valor y

activar/desactivar

Velocidad

de Shuttle

Jog Wheel

Empujar

+/- 1 Frame

Pre-roll: valor y activar/desactivar

Punch Out

Visualización primaria

de Tiempo

Deslizador

de posición

Grabar

Iniciar

Avance

rápido

Ir al siguiente marcador/ fin del proyecto

Empujar posición

derecha/izquierda

Ir al mar-

cador an-

terior/

inicio del

proyecto

Visualización secundaria

de Tiempo

Intercambiar Formato de Tiempo

Ciclo act./

desact.

Detener

Rebobinar

Cadena de arre-

glos activa

Activar Modo Arreglos

Primera/Última repetición del

evento de arreglos

Anterior/Siguiente

evento de arreglos

Selector de arreglos

Evento de arre-

glos actual

Pista de Tempo

activada/

desactivada

Sincronización

act./desact.

Visor de tempo y tipo de

compás

Clic del Metró-

nomo act./desact.

Mostrar Marcadores (abre

la ventana Marcadores)

Saltar al marcador

Precuenta activada/

desactivada

Actividad de

Entrada/Salida MIDI

(izquierda/derecha)

Control del Nivel

de Salida

Indicadores de distorsión

Actividad de salida/entrada de audio

Reproducción y la barra de transporte

Ocultar y mostrar la barra de transporte

La barra de transporte se muestra automáticamente

cuando carga un nuevo proyecto. Para ocultarla o mos-

trarla, seleccione “Barra de Transporte” en el menú Trans-

porte (o use un comando de teclado – por defecto [F2]).

Acerca del Pre-roll y Post-roll

Estas entradas se describen en el capítulo “Grabación”,

vea “Acerca del Pre-roll y Post-roll” en la página 92.

Cambiar la configuración de la barra de transporte

Puede personalizar la apariencia de la barra de transporte

haciendo clic derecho en cualquier lugar de la barra y

marcando/desmarcando las opciones correspondientes

en el menú contextual.

Esto se describe con detalle en la sección “Los menús

contextuales de configuración” en la página 507.

El teclado numérico

En los ajustes de Comandos de Teclado por defecto, se

encuentran asignadas al teclado del ordenador varias

operaciones de la barra de transporte. Los teclados nu-

méricos son ligeramente diferentes en los ordenadores

PC y Macintosh:

Operaciones

Ajustar la posición del cursor de proyecto

Hay varios modos de desplazar la posición del cursor de

proyecto:

• Usar Avance Rápido y Rebobinar.

• Usar el control de Jog/Shuttle/Empujar en la barra de

transporte (sólo Cubase – vea “El control de Velocidad de

Shuttle (sólo Cubase)” en la página 68).

• Arrastrar el cursor de proyecto en la parte inferior de la

regla.

• Hacer clic sobre la regla.

Al hacer doble clic sobre la regla se desplaza el cursor y se inicia/detiene

la reproducción.

• Si la opción “Localizar al hacer clic sobre un espacio

vacío” está activada en las Preferencias (página de Trans-

porte), podrá hacer clic en cualquier parte vacía de la ven-

tana de proyecto para desplazar la posición del cursor.

• Al cambiar el valor en uno de los visores de posición.

• Al usar el deslizador de posición sobre los botones de

transporte en la barra de transporte.

El rango del deslizador hace referencia al ajuste de Duración en el diá-

logo de Configuración de Proyecto. Por consiguiente, al desplazar el

deslizador totalmente a la derecha le llevará al final del proyecto.

• Al usar marcadores (vea “Marcadores” en la página 59).

• Al usar las opciones de reproducción (vea “Funciones

de Reproducción” en la página 69).

• Al usar la función de Arreglos (vea “La pista de arre-

glos” en la página 105).

• Al usar las funciones del menú Transporte.

Están disponibles las siguientes funciones:

Tecla numérica Función

[Intro] Iniciar

[+] Avance rápido

[-] Rebobinar

[*] Grabar

[÷] (Win)/[/] (Mac) Ciclo act./desact.

[,] Volver al Inicio

[0] Detener

[1] Ir al Localizador Izquierdo

[2] Ir al Localizador Derecho

[3-9] Ir a los marcadores 3 a9

Función Descripción

Ir a la Selección/Ir

la Final Fin de la

Selección

Desplaza el cursor de proyecto al inicio o final de la se-

lección actual. Para que esta función esté disponible,

tiene que seleccionar uno o más eventos o partes, o

definir un rango de selección.

Ir al Marcador

Siguiente/Anterior

Desplaza el cursor de proyecto hasta el marcador más

próximo a la izquierda o derecha (vea “Pistas de marca-

dores” en la página 32).

Ir al Evento

Siguiente/Anterior

Desplaza el cursor de proyecto hacia adelante o atrás

respectivamente, hasta el inicio o final más cercanos

de cualquier evento en las pistas seleccionadas.

Reproducción y la barra de transporte

Ö Si Ajustar está activado al arrastrar el cursor de pro-

yecto, el valor de Ajuste es tenido en cuenta. Esto es útil

para encontrar posiciones exactas de forma rápida.

Ö Existen numerosos comandos de teclado disponibles

para desplazar el cursor de proyecto (en la categoría

Transporte del diálogo de Comandos de Teclado).

Por ejemplo, puede asignar comandos de teclado a las funciones “Ade-

lantar compás” y “Retroceder compás”, permitiéndole mover el cursor en

pasos de un compás, hacia adelante y atrás.

Acerca de los formatos del visor de la barra de

transporte

Visor de tiempo primario (izquierda) y visor de tiempo secundario (derecha).

La unidad de tiempo mostrada en la regla puede ser inde-

pendiente de la unidad de tiempo mostrada en el visor de

tiempo primario de la barra de transporte. Esto significa

que, p.ej., puede visualizar código de tiempo en el visor de

tiempo de la barra de transporte y compases y tiempos en

la regla. Además, hay un visor de tiempo secundario a la

derecha del visor de tiempo primario que también es inde-

pendiente, proporcionándole en total tres diferentes uni-

dades de tiempo simultáneamente (en la ventana de

proyecto, también puede crear pistas de regla adicionales

– vea “Usar múltiples reglas – pistas de regla (sólo Cu-

base)” en la página 35).

Se aplican las siguientes reglas:

• Si cambia el formato de tiempo del visor de tiempo pri-

mario en la barra de transporte, el formato de tiempo de la

regla también cambiará.

Esto equivale a cambiar el formato de visualización en la configuración

de proyecto. Por tanto, para disponer de diferentes formatos de visuali-

zación en la regla y en el visor de tiempo primario debería cambiar el for-

mato en la regla.

• El formato del visor de tiempo primario se configura en

el menú emergente a la derecha del visor de posición

principal.

• Este ajuste también determina el formato de tiempo vi-

sualizado para los localizadores izquierdo y derecho en la

barra de transporte.

• El visor de tiempo secundario es completamente inde-

pendiente, y el formato de visualización se configura en el

menú emergente a la derecha del visor de tiempo

secundario.

• Puede intercambiar los formatos de tiempo entre los vi-

sores de tiempo primario y secundario haciendo clic so-

bre el símbolo de flecha doble que se encuentra entre los

mismos.

Los localizadores izquierdo y derecho

Los localizadores izquierdo y derecho son un par de mar-

cadores de posición usados para especificar las posicio-

nes de pinchado de entrada y salida mientras se graba, y

como límites en la grabación y reproducción en ciclo.

Ö Cuando el modo ciclo está activado en la barra de

transporte, el área entre los localizadores izquierdo y de-

recho será repetida (en ciclo) en la reproducción.

De todos modos, si el localizador derecho está situado antes del iz-

quierdo, se producirá un “salto” – cuando el cursor de proyecto alcance

el localizador derecho saltará automáticamente hasta la posición del lo-

calizador izquierdo y la reproducción proseguirá desde ahí.

Hay varios modos de ajustar las posiciones de los

localizadores:

• Para ajustar el localizador izquierdo, pulse [Ctrl]/[Co-

mando] y haga clic en la posición deseada de la regla.

De modo similar, se ajusta el localizador derecho pulsando [Alt]/[Opción]

y haciendo clic en la regla. También puede arrastrar las “manecillas” de

los localizadores directamente en la regla.

Los localizadores están indicados por “banderas” en la regla. El área

entre los localizadores se halla resaltada en la regla y en la ventana de

proyecto (vea “Apariencia” en la página 510). Tenga en cuenta que si el

localizador derecho se encuentra situado antes del izquierdo, el color

de la regla entre los localizadores cambiará de azul a rojo.

• Haga clic y arrastre en la mitad superior de la regla para

“dibujar” un rango de localizadores.

Si hace clic sobre un rango de localizadores ya existente, puede arrastrar

para desplazarlo.

Reproducción y la barra de transporte

• Al pulsar [Ctrl]/[Comando] y [1] o [2] en el teclado nu-

mérico la posición del cursor de proyecto queda ajustada

al localizador izquierdo o derecho, respectivamente.

De modo similar, puede pulsar [1] o [2] en el teclado numérico (sin [Ctrl]/

[Comando]) para asignar la posición del cursor de proyecto a la posición

de los localizadores izquierdo y derecho, respectivamente. Tenga en

cuenta que se trata de comandos de teclado por defecto – puede cam-

biarlos si lo desea.

• Al crear marcadores de cíclo puede guardar cualquier

número de posiciones de localizadores izquierdo y dere-

cho, las cuales pueden ser recuperadas con un simple do-

ble clic sobre el correspondiente marcador (vea “Edición

de marcadores en la pista de marcadores” en la página 60).

• La entrada “Localizadores a la Selección” en el menú

Transporte (comando de teclado por defecto [P]) asigna

los localizadores a los límites de la selección actual.

Está disponible si ha seleccionado uno o varios eventos o realizado un

rango de selección.

• También puede ajustar los localizadores numérica-

mente en la barra de transporte.

Al hacer clic sobre los botones L/R en la sección de localizadores de la

barra de transporte se desplazará el cursor de proyecto al localizador

correspondiente. Si pulsa [Alt]/[Opción] y hace clic sobre el botón L o R,

el localizador correspondiente será asignado a la posición actual del cur-

sor de proyecto.

El control de Velocidad de Shuttle (sólo

Cubase)

El control de velocidad shuttle (la rueda exterior de la barra

de transporte) le permite reproducir el proyecto a cualquier

velocidad, hacia adelante o atrás. Esto le proporciona una

manera rápida de localizar o “situar” cualquier posición en

el proyecto.

• Gire la rueda de velocidad shuttle hacia la derecha para

iniciar la reproducción.

Cuanto más a la derecha mueva la rueda, más rápida será la velocidad

de reproducción.

• Si gira la rueda a la izquierda, el proyecto será reprodu-

cido hacia atrás.

De modo similar, la velocidad de reproducción depende de lo mucho

que gire la rueda.

Arrastrar en el proyecto – la rueda Jog

(sólo Cubase)

La rueda media en la barra de transporte funciona como

una rueda jog. Al hacer clic y arrastrarla hacia la derecha o

izquierda se desplaza la posición de reproducción manual-

mente hacia adelante o atrás – de modo muy similar a

arrastrar una cinta magnética sobre el cabezal. Esto le

ayuda a localizar con exactitud diferentes posiciones en el

proyecto.

• Tenga en cuenta que la jog wheel es un “codificador ro-

tatorio sin fin” – puede girarla las veces que quiera para

moverse hasta la posición deseada.

Cuanto más rápido gire la rueda, más rápida será la velocidad de

reproducción.

• Si hace clic sobre la rueda de reproducción mientras

está reproduciendo, la reproducción será detenida

automáticamente.

Los botones de empujar posiciones (sólo

Cubase)

Los botones + y – en medio de la sección Shuttle/Jog, le

permiten empujar la posición del cursor de proyecto por

un cuadro hacia la izquierda o derecha.

Opciones y ajustes

La preferencia “Retorno a la Posición de Inicio

al Parar”

Este ajuste se encuentra en la página Transporte en las

Preferencias (en el menú Archivo en Windows, o en el

menú Cubase en Mac OS X).

• Si “Retorno a la Posición de Inicio al Parar” está acti-

vada al detener la reproducción, el cursor de proyecto vol-

verá automáticamente a la posición donde se inició la

grabación o la reproducción la última vez.

• Si “Retorno a la Posición de Inicio al Parar” está desac-

tivado, el cursor de proyecto permanecerá en la posición

donde detenga la reproducción.

Al pulsar Detener nuevamente, devolverá el cursor de proyecto a la posi-

ción donde se inició la grabación o reproducción la última vez.

Reproducción y la barra de transporte

Acerca de Activar/Desactivar Pista

Para las pistas de audio, el menú contextual de la pista con-

tiene una entrada denominada “Desactivar Pista”. Esta en-

trada detiene toda la actividad de la pista, en contraste con

el uso de Enmudecer, el cual sólo baja el volumen de salida

de la pista. P.ej, si a menudo graba “tomas alternativas”

puede llegar a tener un gran número de tomas en diferen-

tes pistas. Incluso aunque estas pistas estén enmudecidas,

todavía están siendo reproducidas desde el disco duro.

Esto supone una carga innecesaria en su sistema, así que

se recomienda usar “Desactivar Pista” en tales situaciones.

• Seleccione “Desactivar Pista” para las pistas que desee

mantener en el proyecto para su uso posterior pero que

ahora no desea reproducir.

El color de la pista cambia para indicar que la pista está desactivada.

• Seleccione “Activar Pista” desde el menú contextual de

la pista para volver a activar las pistas desactivadas.

Funciones de Reproducción

Aparte de los controles de transporte estándar de la barra

de transporte, también puede encontrar un número de

funciones en el menú Transporte que se pueden usar para

controlar la reproducción. Dichas entradas presentan la

funcionalidad siguiente:

Ö En el diálogo de Preferencias (página Opciones de

Edición–Audio) encontrará la opción “Tratar Eventos de

Audio Enmudecidos como Borrados”. Si desactiva esta

opción, cualquier evento solapado con un evento enmu-

decido será audible.

Acerca de la Captura de Eventos

La captura de eventos es una función que se asegura de

que sus instrumentos MIDI suenen como deberían cuando

cambia el cursor a una nueva posición e inicia la reproduc-

ción. Esto se consigue haciendo que el programa trans-

mita varios mensajes MIDI a sus instrumentos cada vez

que se desplaza a una nueva posición en el proyecto, ase-

gurándose de que todos los dispositivos MIDI están confi-

gurados correctamente en lo que respecta a cambios de

programa, mensajes de controladores (tales como volu-

men MIDI), etc.

Por ejemplo, digamos que tiene una pista MIDI con un

evento de cambio de programa insertado al principio. Este

evento hace que un sintetizador cambie a un sonido de

piano.

Al principio del primer estribillo tiene otro cambio de pro-

grama que hace que el mismo sintetizador cambie a un

sonido de cuerdas.

Ahora reproduce la canción. Empieza con el sonido de

piano y después cambia al de cuerdas. En medio del estri-

billo detiene el tema y rebobina hasta algún punto entre el

principio y el segundo cambio de programa. ¡El sintetizador

ahora reproduce el sonido de cuerdas aunque en esta sec-

ción debería ser un piano!

La función Captura de Eventos se encarga de esto. Si se

configuran los eventos de cambio de programa para que

sean perseguidos, Cubase analizará la música desde el

principio, encontrará el primer cambio de programa y lo

transmitirá a su sintetizador, dejándolo con el sonido

correcto.

Opción Descripción

Post-Roll desde el

Inicio/Final de la

Selección

Inicia la reproducción desde el principio o el final

del rango seleccionado actualmente y la detiene

después del tiempo establecido en el campo Post-

Roll de la barra de transporte.

Pre-Roll al Inicio/

Final de la Selección

Inicia la reproducción desde una posición antes

del inicio o final del rango actualmente seleccio-

nado y la detiene al inicio o final de la selección,

respectivamente. La posición de inicio de la repro-

ducción se establece en el campo Pre-roll de la

barra de transporte.

Reproducir desde el

Inicio/Final de la

Selección

Activa la reproducción desde el inicio o el final de

la selección actual.

Reproducir hasta el

Inicio/Final de la

Selección

Activa la reproducción dos segundos antes del ini-

cio o final de la selección actual y la detiene al ini-

cio o final de la selección, respectivamente.

Reproducir hasta el

próximo Marcador

Activa la reproducción desde el cursor de proyecto

y la detiene en el siguiente marcador.

Reproducir

Selección

Activa la reproducción desde el inicio de la selec-

ción actual y la detiene al final de la selección.

Reproducir

Selección en Bucle

Esto activa la reproducción desde el inicio de la

selección actual y vuelve a empezar cuando se al-

canza el final de la selección.

Las funciones detalladas más arriba (excepto “Re-

producir hasta el próximo Marcador”) sólo están dis-

ponibles si ha seleccionado uno o más eventos o

efectuado un rango de selección.

Reproducción y la barra de transporte

Lo mismo puede aplicarse a otros tipos de eventos. Los

ajustes de Captura de los Eventos en el diálogo de Prefe-

rencias (página MIDI) determinan qué tipos de eventos se

capturarán cuando encuentre una nueva posición y em-

piece la reproducción.

Ö Los tipos de eventos para los que está activada la ca-

silla de verificación serán capturados.

• En esta sección del diálogo de Preferencias también

encontrará la opción “Captura no restringida a márgenes

de partes”.

Cuando activa esta opción, los controladores MIDI también son captura-

dos más allá de los límites de las partes, es decir, la captura será ejecu-

tada en la parte tocada por el cursor, así como por aquellas a su

izquierda. Por favor tenga en cuenta que esta opción debería estar des-

activada para proyectos muy grandes, ya que ralentiza considerable-

mente operaciones tales como el posicionamiento o el Solo. Cuando

desactiva esta opción, los controladores MIDI sólo son capturados en

los límites de las partes bajo la posición del cursor.

El Teclado Virtual

El teclado virtual se puede mostrar en la barra de trans-

porte. Le permite reproducir y grabar notas MIDI usando

el teclado o ratón de su ordenador. Esto es útil si no tiene

instrumentos MIDI externos a mano y no quiere dibujar las

notas con la herramienta Lápiz. El teclado virtual puede

realizar todas las funciones que se pueden hacer con te-

clados MIDI externos, p.ej. tocar y grabar notas MIDI.

• Puede elegir entre dos modos de visualización del te-

clado diferentes: teclado de ordenador o de piano. Para

alternar entre estos dos modos, haga clic sobre el botón

“Cambiar Tipo de Visualización del Teclado Virtual” o use

la tecla [Tab].

El teclado virtual en modo de visualización teclado de ordenador

El teclado virtual en modo de visualización Teclado de piano

Para grabar MIDI usando el teclado virtual, proceda así:

1. Cree o elija una pista MIDI o de instrumento y active su

botón “Activar Grabación”.

2. Abra el teclado virtual seleccionando “Teclado Virtual”

en el menú Dispositivos o presionando [Alt]/[Opción]-[K].

También puede abrir el teclado virtual haciendo clic dere-

cho en la barra de transporte y seleccionando “Teclado Vir-

tual” en el menú contextual.

El teclado virtual se muestra en la barra de transporte.

Cuando se muestra el teclado virtual, los comandos

de teclado usuales se bloquean porque se reservan

para el teclado virtual. Las únicas excepciones son:

[Ctrl]/[Comando]-[S] (Guardar), Num [*] (Iniciar/Dete-

ner Grabación), [Espacio] (Iniciar/Parar Reproduc-

ción), Num [1] (Saltar al Localizador Izquierdo), [Supr.]

o [Retroceso] (Suprimir), Num [/] (Ciclo Activado/

Desactivado), [F2] (Mostrar/Ocultar Barra de Trans-

porte), y [Alt]/[Opción]-[K] (Mostrar/Ocultar Teclado

Virtual).

Reproducción y la barra de transporte

3. Active el botón Grabar y presione una tecla en el te-

clado de su ordenador para introducir una nota.

También puede hacer clic sobre las teclas del teclado virtual para intro-

ducir notas.

• También puede presionar varias teclas simultáneamente

para introducir partes polifónicas. El número máximo de

notas que se pueden tocar a la vez varía dependiendo del

sistema operativo y las configuraciones de hardware.

4. Use el fader “Nivel de Velocidad de Nota” a la derecha

del teclado virtual para ajustar el volumen.

También puede usar las flechas arriba y abajo para ello.

5. Introduzca las notas que desee de esta manera.

6. Cuando lo haya hecho pulse el botón Detener y cierre

el teclado virtual.

Cuando el teclado virtual esté oculto, todos los comandos estarán dis-

ponibles de nuevo.

Opciones y ajustes

• En modo Teclado de piano tiene un mayor rango de te-

clas a su disposición, permitiéndole introducir dos voces

simultáneamente, p.ej. un bajo y una voz solista o una ba-

tería y unos platos.

En modo teclado de ordenador puede usar las dos hileras de teclas que

se visualicen en el teclado virtual para introducir notas. En modo Teclado

de piano puede también usar las dos hileras de teclas debajo de estas.

• Tiene siete octavas completas a su disposición. Use los

botones “Desplazamiento de Octava” de la parte inferior

del teclado virtual para desplazar el rango de octavas del

teclado.

También puede usar las teclas de flecha izquierda y derecha para alternar

el rango del teclado entre la octava inferior y superior, respectivamente.

• En modo de teclado de piano, puede usar los dos des-

lizadores de la izquierda del teclado para introducir pitch-

bend (deslizador izquierdo) o modulación (deslizador

derecho).

También puede hacer clic sobre una tecla, mantener el botón del ratón

presionado hasta que el puntero se convierta en una herramienta cruceta

y arrastrar arriba/abajo para introducir modulación o izquierda/derecha

para crear pitchbend.

Grabación

Introducción

Este capítulo describe los diferentes métodos de graba-

ción que puede usar en Cubase. Ya que es posible grabar

tanto pistas de audio como de MIDI, en este capítulo se

describen ambos métodos de grabación.

Antes de empezar

Este capítulo asume que está razonablemente familiari-

zado con determinados conceptos básicos de grabación,

y que ha efectuado los siguientes preparativos iniciales:

• Su tarjeta de sonido está correctamente configurada,

conectada y calibrada.

• Ha abierto un proyecto y ajustado los parámetros de

configuración del proyecto conforme a sus necesidades.

Los parámetros de configuración de proyecto determinan el formato de

grabación, frecuencia de muestreo, duración del proyecto, etc. que afec-

tan a las grabaciones de audio que efectúa durante el curso del pro-

yecto. Vea “El diálogo de Configuración de Proyecto” en la página 35.

• Si tiene pensado grabar MIDI, su equipo MIDI debería

estar correctamente configurado y conectado.

Métodos básicos de grabación

Esta sección describe los métodos generales usados

para grabar. Do todos modos, hay preparativos adiciona-

les y procedimientos que son específicos de la grabación

de audio y MIDI, respectivamente. Asegúrese de leer es-

tas secciones antes de empezar a grabar (vea “Detalles

sobre la grabación de audio” en la página 75 y “Detalles

sobre la grabación de MIDI” en la página 87).

Activar pistas para la grabación

Cubase puede grabar en una única pista o en varias simul-

táneamente (audio y/o MIDI). Para activar una pista para la

grabación, haga clic sobre el botón Activar Grabación de la

pista en la lista de pistas, en el Inspector o en el mezclador.

Si está activado, los botones se ponen de color rojo, indi-

cando están listas para la grabación.

Grabación activada en el Inspector, la lista de pistas y el mezclador

Ö Si la opción “Activar grabación para las Pistas Selec-

cionadas” está activada en las Preferencias (página Op-

ciones de Edición–Proyecto & Mezclador), la grabación

de las pistas se activa automáticamente al seleccionarlas

en la lista de pistas.

Ö Puede configurar comandos de teclado para activar la

grabación de todas las pistas de audio simultáneamente y

desactivar Activar Grabación en todas las pistas de audio

(Armar/Desarmar Todas las Pistas de Audio). Encontrará

estos comandos en el diálogo de Comandos de Teclado,

en la categoría Mezclador, vea “Configuración de los co-

mandos de teclado” en la página 516.

Ö El número exacto de pistas de audio que puede gra-

bar simultáneamente depende de la CPU de su ordena-

dor y del rendimiento del disco duro.

En las Preferencias (página VST), puede encontrar la opción “Mostrar

advertencia en caso de interrupciones de audio”. Si está activada, apa-

recerá un mensaje de aviso tan pronto como el indicador de sobrecarga

de la CPU (en la barra de transporte) se encienda durante la grabación.

Grabación

Activar la grabación manualmente

Puede activar la grabación haciendo clic sobre el botón

de Grabar en la barra de transporte o en la barra de herra-

mientas o usando el correspondiente comando de teclado

(por defecto [*] en el teclado numérico).

La grabación puede activarse en modo detener (desde la

posición actual del cursor o desde el localizador izquierdo)

o durante la reproducción:

• Si activa la grabación en modo detener, y la opción “Ini-

ciar Grabación en el Localizador Izquierdo” está activada

en el menú Transporte, la grabación empezará desde el

localizador izquierdo.

Se aplicará el ajuste de pre-roll o la entrada dada por el metrónomo (vea

“Acerca del Pre-roll y Post-roll” en la página 92).

• Si activa la grabación en modo detener, y “Iniciar Graba-

ción en el Localizador Izquierdo” está desactivado, la gra-

bación empezará desde la posición actual del cursor de

proyecto.

• Si activa la grabación durante la reproducción, Cubase

entrará automáticamente en modo Grabación y empezará

a grabar desde la posición actual del cursor de proyecto.

Esto se conoce como “pinchado de entrada manual” (manual punch-in).

Activar la grabación en modo Sincronización

Si está sincronizando el transporte de Cubase a equipos

externos (Sync está activado en la barra de transporte) y

activa la grabación, el programa entrará en modo “listo

para grabar” (el botón de grabación en la barra de trans-

porte se encenderá). En este caso, la grabación empezará

cuando se reciba una señal válida de código de tiempo (o

cuando haga clic en el botón Reproducir). Vea el capítulo

“Sincronización” en la página 459 para más información.

Activar la grabación automáticamente

Cubase puede cambiar automáticamente entre reproduc-

ción y grabación al alcanzar una posición determinada.

Esto se conoce como “pinchado de entrada automático”

(“automatic punch in”). Un uso típico para esto sería si ne-

cesita reemplazar una sección de una grabación y desea

escuchar lo que ya está grabado hasta el punto de inicio

de la grabación.

1. Ajuste el localizador izquierdo en la posición donde

desea que empiece la grabación.

2. Active el botón de Pinchado de entrada en la barra de

transporte.

Pinchado de entrada activado

3. Active la reproducción desde una posición previa al

localizador izquierdo.

Cuando el cursor de proyecto alcanza la posición del localizador izquierdo,

la grabación se activa automáticamente.

Detener la grabación

Nuevamente, esta acción puede realizarse de modo auto-

mático o manual:

• Si hace clic sobre el botón Detener en la barra de trans-

porte (o usa el correspondiente comando de teclado, por

defecto el [0] del teclado numérico), la grabación se des-

activa y Cubase se detiene.

• Si hace clic sobre el botón de grabación (o usa el co-

mando de teclado para grabar, por defecto [*]), la graba-

ción se desactiva pero la reproducción continuará.

Esto se conoce como “pinchado de salida manual” (manual punch-out).

• Si el botón de Pinchado de Salida está activado en la ba-

rra de transporte, la grabación será desactivada cuando el

cursor de proyecto alcance el localizador derecho.

Esto se conoce como “pinchado de salida automático” (“automatic punch

out”). Al combinarlo con el pinchado de entrada automático, puede espe-

cificar una sección concreta en la que grabar – de nuevo, muy útil si desea

reemplazar una sección determinada de una grabación. Vea también “Pa-

rar después de Pinchado de Salida Automático” en la página 92.

Pinchados de salida y de entrada activados

Grabación

Grabación en ciclo

Cubase puede grabar y reproducir en ciclo – bucle. Puede

especificar donde empieza y termina el ciclo ajustando la

posición de los localizadores izquierdo y derecho. Si el ci-

clo está activo, la sección seleccionada se repite indefini-

damente hasta que pulse Detener o desactive el modo

ciclo.

• Para activar el modo ciclo, active el botón Ciclo en la

barra de transporte.

Si inicia ahora la reproducción, la sección entre los localizadores izquierdo

y derecho se repite indefinidamente hasta que la detenga.

Ciclo activado

• Para grabar en ciclo, puede iniciar la grabación desde el

localizador izquierdo, desde antes de ambos localizadores

o desde dentro del ciclo, en modo detener o Reproducir.

Tan pronto como el cursor de proyecto alcanza el localizador derecho,

éste saltará hasta el localizador izquierdo y continuará grabando una

nueva vuelta.

• Los resultados de la grabación en ciclo dependen del

Modo de Grabación en Ciclo seleccionado y son diferentes

para audio (vea “Grabando audio en ciclo” en la página 82)

y MIDI (vea “Grabar MIDI en ciclo” en la página 89).

Pre-grabación de audio

Esta característica le permite capturar hasta un minuto de

cualquier señal de entrada que reproduzca en modo de de-

tención o durante la reproducción, “después de que haya

pasado”. Esto es posible porque Cubase puede capturar la

entrada de audio en la memoria búfer, incluso cuando no

está grabando.

Proceda así:

1. Abra las Preferencias (página Grabar–Audio).

2. Especifique un tiempo (hasta 60 segundos) en el

campo “Segundos de Pre-grabación”.

Esto activa el paso a memoria búfer de la entrada de audio, haciendo po-

sible la Pre-Grabación.

3. Asegúrese de que una pista de audio se encuentra

activada para la grabación y recibe audio desde la fuente

de señal.

4. Cuando haya reproducido algún material de audio que

desea capturar (tanto en modo detener como durante la

reproducción), haga clic en el botón Grabar.

5. Después de unos pocos segundos, detenga la graba-

ción.

Se creará un evento de audio, empezando donde estaba la posición del

cursor en el momento en que activó la grabación. Esto significa que si es-

taba en modo detener, y el cursor estaba en el principio del proyecto, qui-

zás tenga que desplazar el evento hacia la derecha en el próximo paso. Si

estaba reproduciendo un proyecto debería dejar el evento donde está.

6. Escoja la herramienta Seleccionar Objetos y sitúe el

cursor sobre el borde izquierdo inferior de modo que apa-

rezca una flecha doble, y después haga clic y arrastre el

cursor hacia la izquierda.

Ahora el evento se extiende y el audio que tocó antes de activar la gra-

bación quedará insertado – esto significa que si tocó mientras estaba en

modo de reproducción, las notas capturadas acabarán exactamente

donde las tocó en relación al proyecto.

La grabación se activó al inicio del compás 9. Esto queda indicado por

una línea azul en el evento de audio.

Detalles sobre la grabación de audio

Seleccionar un formato de archivo para la

grabación

El formato de los archivos grabados se configura en el diá-

logo de Configuración de Proyecto en el menú Proyecto.

Hay tres ajustes: frecuencia de muestreo, formato de gra-

bación (profundidad de bits) y tipo de archivo de grabación.

Aunque la frecuencia de muestreo se ajusta de una vez por

todas al empezar un nuevo proyecto, la profundidad de bits

y el tipo de archivo pueden cambiarse en cualquier mo-

mento.

Grabación

Tipo de Archivo de Grabación

El ajuste de Tipo de Archivo de Grabación determina qué

tipo de archivos serán creados cuando grabe:

• Si selecciona el formato de archivo Broadcast Wave o

AIFF, puede especificar datos como Autor, Descripción y

cadenas de texto de Referencia que serán embebidas en

el archivo grabado.

Esto se hace desde la página Grabar–Audio–Broadcast Wave en las

Preferencias.

Formato de Grabación (profundidad de bits)

Las opciones disponibles son 16 Bit, 24 Bit y 32 Bit Flo-

tante. Use las siguientes indicaciones:

• Normalmente, seleccione el formato de grabación se-

gún la profundidad de bits proporcionada por su tarjeta

de sonido.

Por ejemplo, si su tarjeta de sonido tiene convertidores A/D de 20 Bit (en-

tradas), quizás desee grabar con una resolución de 24 Bit para capturar la

profundidad de bits al completo. Por otra parte, si su tarjeta de sonido

tiene entradas de 16 Bit, es inútil grabar con una mayor profundidad de

bits – sólo conseguirá un mayor tamaño de los archivos de audio, sin dife-

rencia alguna en calidad de sonido. La excepción a esto es la grabación

con efectos – vea “Grabar con efectos (sólo Cubase)” en la página 85.

• Cuanto mayor sea la profundidad de bits, mayores se-

rán los archivos y a mayor esfuerzo someterá a su sistema

de disco.

Si esto supone un problema, quizás desee bajar el ajuste de formato de

grabación.

Configurar la pista

Crear una pista y seleccionar la configuración del canal

Las pistas de audio se pueden configurar como pistas

mono, estéreo o surround (sólo Cubase). Esto le permite

grabar o importar un archivo con múltiples canales y tra-

tarlo como una única entidad, sin necesidad de dividirlo

en múltiples archivos mono, etc. El flujo de señal de una

pista de audio mantiene su configuración desde el bus de

entrada (la ecualización, volumen y los otros ajustes del

mezclador) hasta el bus de salida.

Puede especificar la configuración del canal de una pista

al crearla:

1. Seleccione “Añadir Pista de Audio” desde el menú

contextual de la lista de pistas o el menú Proyecto (o ha-

ciendo doble clic en un área hacia de la lista de pistas

cuando haya una pista de audio seleccionada – cuando

está seleccionada una pista MIDI, al realizar un doble clic

sobre la lista de pistas se crea una nueva pista MIDI).

Aparece un diálogo con el menú emergente de configuración del canal.

2. Seleccione el formato deseado desde el menú emer-

gente.

En Cubase Studio puede elegir entre mono y estéreo. En Cubase, los for-

matos más comunes se listan directamente en el menú emergente, y los

formatos de surround restantes se listan en el submenú “Más…”. Para una

lista con los formatos surround disponibles vea “Configuración del bus de

Salida” en la página 198.

• La entrada Buscar Presets en este diálogo le permite

observar sus discos duros para buscar los presets de

pista creados, los cuales pueden ser usados como base

(o plantilla) para las pistas.

Esto se describe con detalle en el capítulo “Trabajando con presets de

pista” en la página 311.

Tipo de

archivo

Descripción

Archivo Wave Los archivos Wave tienen la extensión “.wav” y son un

formato de archivo común en la plataforma PC.

Archivo

Wave 64

(sólo Cubase)

Wave64 es un formato propietario desarrollado por Sonic

Foundry Inc. En lo que respecta a audio es idéntico al for-

mato Wave, pero su estructura interna hace posible dura-

ciones de archivo mucho más grandes. Esto es útil, p.ej.,

para realizar grabaciones largas en formato surround,

donde los archivos de audio pueden resultar enormes.

Archivo Broad-

cast Wave

En términos de contenido de audio, el mismo que archi-

vos Wave ordinarios, pero con cadenas de texto embebi-

das para proporcionar información adicional sobre el

archivo (vea más abajo).

Archivo AIFF Audio Interchange File Format, un estándar definido para

archivos Apple Inc. AIFF que tienen la extensión “.aif”, y

son uno de los más usados en las plataformas de infor-

máticas. Al igual que los archivos Broadcast Wave, los

Archivos AIFF pueden contener cadenas de texto embe-

bido (vea más abajo).

Para más información sobre las opciones en el diá-

logo de Configuración de Proyecto, vea “El diálogo

de Configuración de Proyecto” en la página 35.

Grabación

3. Haga clic en Aceptar.

Aparece una pista, ajustada con la configuración de canal especificada.

En el mezclador, aparece la correspondiente tira de canal. No puede

cambiar la configuración de canal de una pista.

Seleccionar un bus de entrada para una pista

Aquí asumimos que ha añadido y configurado los buses

de entrada requeridos (vea “Configurando los buses” en

la página 14). Antes de grabar, debe especificar desde

que bus de entrada debería grabar la pista. Puede hacer

esto en el Inspector o en el mezclador:

• En el Inspector, puede seleccionar un bus de entrada

en el menú emergente de Enrutado de Entrada en la sec-

ción superior.

Tal y como se describe en la sección “El Inspector” en la página 30, el

Inspector muestra los ajustes de la pista seleccionada. Puede ocultar o

mostrar el Inspector haciendo clic sobre el botón “Mostrar/Ocultar Ins-

pector” en la barra de herramientas del Proyecto.

• En el mezclador, puede seleccionar un bus de entrada

en el menú emergente de Enrutado de Entrada en la parte

superior de la tira de canal de la pista.

Si este menú emergente no está visible, abra la vista de enrutado del mez-

clador haciendo clic sobre el botón “Mostrar Enrutado” en el panel común

del mezclador extendido, o seleccione “Mostrar Vista de las Configuracio-

nes de Entrada/Salida” desde el submenú Ventana en el menú contextual

del mezclador. Para más información sobre el mezclador, vea “Configurar

el mezclador” en la página 122.

Grabar desde buses

También puede seleccionar un bus de salida, un bus de

grupo o un bus de canal FX como una Entrada para gra-

barlo.

Asumamos que desea crear una “submezcla” de pistas

separadas; p.ej., bombo, charles, caja, etc.

Proceda así:

1. Configure sus pistas separadas como desea y añada

una pista de grupo.

2. Para cada una de las pistas de batería, abra el menú

emergente de Enrutado de Salida y seleccione la pista de

grupo como una salida.

3. Cree una nueva pista de audio, abra su menú emer-

gente Enrutado de Entrada y seleccione la pista de grupo

como entrada para esta pista de audio.

4. Active la grabación para esta pista de audio e inicie la

grabación.

Ahora, la salida de la pista de grupo será grabada en la

nueva pista y obtendrá una submezcla de sus pistas se-

leccionadas.

Tenga en cuenta que también puede seleccionar un canal

de FX como fuente de grabación. En este caso, sólo será

grabada la salida del canal de FX.

Para más información sobre las posibilidades de enrutado,

vea “Enrutado” en la página 18.

Seleccionar una carpeta para los archivos de audio

grabados (sólo Cubase)

Cada proyecto de Cubase tiene una carpeta de proyecto

que contiene (entre otras cosas) una carpeta denominada

“Audio”. Por defecto, aquí es donde se graban los archi-

vos de audio. Sin embargo, puede seleccionar carpetas

de grabación de manera independiente para cada pista

de audio si así lo necesita.

Proceda así:

1. Para seleccionar la misma carpeta de grabación para

varias pistas de audio, selecciónelas pulsando [Mayús.] o

[Ctrl]/[Comando] y haga clic sobre ellas en la lista de pistas.

2. Haga clic derecho en la lista de pistas de una pista

para que aparezca su menú contextual.

3. Seleccione “Establecer Carpeta para la Grabación”.

Haga clic aquí para seleccionar

un bus de entrada para la pista.

Haga clic aquí para mos-

trar/ocultar el Inspector.

Haga clic aquí para se-

leccionar un bus de

entrada para la pista.

Haga clic aquí para mos-

trar u ocultar los ajustes

de entrada y salida.

Grabación

4. Use el diálogo de archivo que aparece para navegar

hasta la carpeta deseada (o crear una nueva con el botón

Crear).

Un consejo: si desea tener carpetas separadas para diferentes tipos de

material (diálogos, sonidos de ambiente, música, etc.), puede crear sub-

carpetas dentro de la carpeta de “Audio” del Proyecto y asignar diferen-

tes pistas a diferentes subcarpetas. De este modo, todos los archivos de

audio todavía residirán en la carpeta de proyecto, lo que facilitará la ges-

tión del Proyecto.

• Es posible hacer que diferentes pistas graben en sitios

diferentes, incluso en discos diferentes. De todos modos,

si desea mover o archivar el proyecto, existe el riesgo de

perder algunos archivos. La solución es usar la función

“Preparar Archivo” en la Pool para reunir primero todos

los archivos externos en la carpeta del proyecto, vea “Pre-

parar Archivo” en la página 292.

Ajustar los niveles de entrada

Al grabar sonido de forma digital, es importante ajustar los

niveles de entrada correctamente – suficientemente altos

como para asegurar un nivel de ruido bajo y una alta cali-

dad de sonido, pero no tanto como para que ocurra dis-

torsión de corte (distorsión digital).

La distorsión de corte (“clipping”) ocurre habitualmente

en los dispositivos digitales de audio cuando una señal

analógica demasiado alta es convertida a digital en los

convertidores A/D del dispositivo.

• Si está usando Cubase, también es posible que tenga

distorsión cuando la señal del bus de entrada se escriba a

un archivo en su disco duro.

Esto es así porque en Cubase, puede realizar ajustes para el bus de en-

trada, añadir ecualización, efectos, etc. a la señal mientras está siendo

grabada. Esto puede elevar el nivel de la señal, causando distorsión en el

archivo de audio grabado.

El procedimiento para comprobar el nivel de señal que

llega a la tarjeta de sonido es ligeramente distinto depen-

diendo de si usa Cubase o Cubase Studio:

Cubase

En Cubase, el nivel de entrada se comprueba en el canal

de entrada.

Para comprobar el nivel de la señal “sin procesar” prove-

niente de la tarjeta de sonido, tiene que cambiar los medi-

dores de nivel para a “Medidores de Entrada”. En este

modo, los medidores de nivel de los canales de entrada

mostrarán el nivel de la señal en la entrada del bus, antes

de que tengan lugar cualquier tipo de ajustes tales como

ganancia de entrada, ecualización, efectos, nivel o panora-

mizado:

1. Haga clic con el botón derecho en la ventana del mez-

clador.

El menú contextual del mezclador aparece.

2. Seleccione el submenú de Configuración de Medido-

res y asegúrese de que “Medidores de Entrada” está acti-

vado.

3. Reproduzca el audio y compruebe el nivel de medida

del canal de entrada.

La señal debería ser tan alta como sea posible sin que pase de 0dB (el

indicador de Distorsión del bus de entrada no debería encenderse).

El indicador de Distorsión

4. Si es necesario, ajuste el nivel de entrada de alguno

de los modos siguientes:

• Ajuste el nivel de salida de la fuente de sonido o mez-

clador externo.

• Use la aplicación propia de la tarjeta de sonido para

ajustar los niveles de entrada (si es posible).

Vea la documentación de la tarjeta de sonido.

• Si su tarjeta de sonido soporta la función de Panel de

Control ASIO, quizás sea posible realizar ajustes de la se-

ñal de entrada.

Para abrir el panel de control ASIO, abra el diálogo de Configuración de

Dispositivos y, en la lista de la izquierda (bajo “Sistema de Audio VST”),

seleccione su tarjeta de sonido. Cuando la haya seleccionado, puede abrir

el Panel de Control haciendo clic sobre el botón de Panel de Control pre-

sente en la sección de ajustes de la derecha.

Grabación

El siguiente paso es comprobar el nivel del audio que está

siendo escrito en un archivo del disco duro. Esto sólo es

necesario si ha efectuado algún ajuste en el canal de en-

trada (ajustes de nivel, ecualización, inserciones, etc.).

Tenga también en cuenta lo siguiente:

• Si graba en formato de 32 Bit Flotante, la profundidad

de bits no será reducida – lo cual significa que no hay

riesgo de distorsión en este segundo estadio.

Esto también preserva la calidad de la señal de forma perfecta. Por con-

siguiente, debería considerar usar el formato de 32 Bit Flotante cuando

grabe con efectos (vea “Grabar con efectos (sólo Cubase)” en la página

85).

• Si graba en formato de 16 ó 24 Bit, el margen es me-

nor, lo que implica que puede ocurrir distorsión con mayor

facilidad si la señal es demasiado fuerte. Para evitar que

esto ocurra, ajuste el nivel de la señal del siguiente modo:

1. Abra el menú contextual del mezclador, abra el subme-

nú Configuración de Medidores y seleccione “Medidores

Post-Fader”.

2. Realice los ajustes deseados al canal de entrada, aña-

diendo ecualización y/o efectos que considere oportunos.

Con algunos efectos quizás desee ajustar el nivel de la señal que entra

en un efecto – use el botón de Ganancia de Entrada para esto. Tenga en

cuenta que tiene que pulsar [Mayús.] o [Alt]/[Opción] para ajustar la ga-

nancia de entrada.

Ajustando la ganancia de entrada.

3. Reproduzca el audio y compruebe el medidor de nivel

del canal de entrada.

La señal debería ser razonablemente alta pero no alcanzar los 0dB (el indi-

cador de Distorsión del bus de entrada no debería encenderse).

4. Si es necesario, use el deslizador del canal de entrada

para ajustar el nivel de la señal.

Cubase Studio

En Cubase Studio, los canales de entrada no se muestran

en el mezclador. En vez de ello, tiene que comprobar el ni-

vel en la tira del canal de la pista en la que está grabando:

1. Localice la tira de canal de la pista en la que desea gra-

bar.

2. Active la monitorización para el canal haciendo clic

sobre el icono de altavoz junto al deslizador.

Si la monitorización está activada, el medidor muestra el nivel de la señal

de audio entrante.

3. Reproduzca la fuente de audio que desea grabar y

compruebe el nivel del medidor del canal.

4. Ajuste el nivel de salida de su fuente de audio de moto

que los medidores sean suficientemente altos pero sin al-

canzar los 0.0dB.

Compruebe el indicador numérico de nivel de pico bajo el medidor en la

tira de canal del canal del bus. Para reinicializar el indicador de nivel de

pico, haga clic sobre el mismo.

Ö Debe ajustar el nivel de salida de la fuente de audio –

¡no puede usar los deslizadores de Cubase Studio para

ajustar el nivel de entrada!

Ö Un modo alternativo de comprobar los niveles de en-

trada sería usar el panel de control de su tarjeta de sonido

(si incorpora medidores de nivel de entrada). Quizás tam-

bién sea posible ajustar el nivel de entrada en el panel de

control.

Vea la documentación de su tarjeta de sonido para más detalles.

Monitorización

En este contexto, “monitorizar” significa escuchar la señal

de entrada mientras se graba. Hay tres modos fundamen-

talmente diferentes de hacerlo: a través de Cubase, exter-

namente (escuchando la señal antes de que llegue a

Cubase), o usando Monitorización Directa ASIO (que es

una combinación de los dos métodos anteriores – vea

más abajo).

Grabación

Monitorizar a través de Cubase

Si monitoriza a través de Cubase, la señal de entrada es

mezclada junto con la señal de audio reproducida. La ven-

taja de esto es que puede ajustar el volumen de monitori-

zación y el panoramizado desde el mezclador, y añadir

efectos y ecualización a la señal de monitorización de

igual modo que en la reproducción (usando la tira de ca-

nal de la pista – ¡no el bus de entrada!).

La desventaja de monitorizar a través de Cubase es que la

señal monitorizada estará retrasada según el valor de la

latencia de su sistema (el cual depende de su tarjeta de

sonido y sus controladores). Por consiguiente, la monitori-

zación a través de Cubase requiere una configuración de

tarjeta de sonido con un valor de latencia bajo. Puede

comprobar la latencia de su tarjeta en el diálogo de Confi-

guración de Dispositivos (página Sistema de Audio VST).

Ö Si está usando efectos de plug-ins con un retardo inhe-

rente muy elevado, la función de compensación de retardo

automática de Cubase incrementará la latencia.

Si esto supone un problema, puede usar la función de Constreñir la Com-

pensación de Retardo mientras graba, vea “Limitar Compensación de Re-

tardo” en la página 194.

Al monitorizar a través de Cubase, puede seleccionar en

las Preferencias uno de los cuatro modos de monitoriza-

ción (página VST):

• Manual.

Esta opción le permite activar o desactivar la monitorización haciendo clic

sobre el botón Monitor en el Inspector, la lista de pistas o el mezclador.

• Mientras la Grabación esté Activada.

Con esta opción, oirá la fuente de audio conectada a la entrada de canal

siempre que la grabación para la pista esté activada.

• Mientras la Grabación esté en Curso.

Esta opción cambia a monitorización de entrada sólo durante la grabación.

• Estilo Magnetófono.

Esta opción emula el comportamiento estándar de una grabadora de

cinta: monitorización de la entrada en modo de detención y mientras se

graba, pero no al reproducir.

• Sólo Cubase: En las Preferencias (página VST–Medi-

dores) encontrará la opción “Enviar actividades del medi-

dor del bus de entrada hacia la pista Audio (Monitorización

Directa)”.

Si la Monitorización Directa está activada en el diálogo de Configuración

de Dispositivos, esta opción le permite dirigir la medición del bus de en-

trada a las pistas cuya monitorización esté activada. Esto le da la oportu-

nidad de observar los niveles de entrada de sus pistas de audio mientras

trabaja en la ventana de proyecto.

Si la Monitorización Directa está activada en el diálogo de

Ajustes de Dispositivos, esta función trabaja del modo si-

guiente:

• Cuando “Enviar actividades del medidor del bus de entrada

hacia la pista de audio (Monitorización Directa)” está activado,

las pistas de audio muestran la señal de medida desde el bus

de entrada en el que están conectadas tan pronto como se

las activa para la grabación.

Tenga en cuenta que las pistas están reflejando la señal del

bus de entrada; es decir, verá la misma señal en ambos luga-

res. Al usar el mapeado de medidores cualquier función (p.ej.

Ganancia) que aplique a la pista de audio no se reflejará en

los medidores.

• Cuando “Enviar actividades del bus de entrada hacia la pista

de audio (Monitorización Directa)” no está activado, los medi-

dores funcionan del modo habitual.

• En Cubase Studio, las pistas de audio siempre mues-

tran la medición del bus de entrada, vea “Cubase Studio”

en la página 79.

Grabación

Monitorización externa

La monitorización externa (escuchar la señal de entrada

antes de que vaya a Cubase) requiere algún tipo de mez-

clador externo para reproducir el audio junto con la señal

de entrada. Puede tratarse tanto de un mezclador físico

como de una aplicación de mezclador para su tarjeta de

sonido, si ésta tiene un modo en el que la señal de audio

puede ser redirigida de nuevo a la salida (denominada ha-

bitualmente “Thru”, “Direct Thru” o similar).

Al usar monitorización externa, no puede controlar el nivel

de la señal de monitorización desde el propio Cubase ni

tampoco añadir efectos o ecualización a la señal a monito-

rizar. En este modo, el valor de latencia de la configuración

de la tarjeta de sonido no afecta a la señal a monitorizar.

Ö Si quiere usar monitorización externa, tiene que asegu-

rarse de que la monitorización a través de Cubase no se

encuentre también activada.

Seleccione el modo de monitorización “Manual” en las Preferencias (pá-

gina VST) y no active los botones de Monitor.

Monitorización Directa ASIO

Si su tarjeta de sonido es compatible con ASIO 2.0, es

probable que soporte Monitorización Directa ASIO (esta

característica también puede estar disponible para hard-

ware de audio con controladores para Mac OS X). En

este modo, la monitorización se realiza desde la tarjeta de

sonido, enviando la señal de entrada directamente a la sa-

lida. Aun así, la monitorización se controla desde Cubase.

Esto significa que la capacidad de monitorización directa

del hardware puede ser activada o desactivada automáti-

camente por Cubase, como cuando se usa monitorización

interna.

• Para activar la Monitorización Directa ASIO, abra el diá-

logo de Configuración de Dispositivos en el menú Dispo-

sitivos y active la casilla de verificación de Monitorización

Directa para su tarjeta de sonido.

Si la casilla de verificación está bloqueada, su tarjeta de sonido (o su

controlador) no soporta Monitorización Directa ASIO. Consulte al fabri-

cante de su tarjeta de sonido para obtener más información al respecto.

• Cuando la Monitorización Directa ASIO está activada,

puede seleccionar un modo de monitorización en las Pre-

ferencias (página VST), al igual que al monitorizar a través

de Cubase (vea “Monitorizar a través de Cubase” en la

página 80).

• Dependiendo de la tarjeta de sonido, es posible que

también tiene que configurar el nivel de monitorización y

panoramización en el mezclador (incluyendo la sección

Sala de Control, pero excluyendo los canales de Talkback

y retornos externos) ajustando los faders de volumen, los

controles de ganancia de entrada y los niveles de envío de

los estudios de la Sala de Control.

Consulte la documentación de la tarjeta de sonido si tiene dudas al res-

pecto.

• En este modo, los efectos VST y la ecualización no pue-

den ser aplicados a la señal a monitorizar, ya que ésta no

pasa a través de Cubase.

• Dependiendo de la tarjeta de sonido, puede que haya

restricciones especiales respecto a qué salidas de audio

pueden ser usadas para la monitorización directa.

Para detalles sobre el enrutado de la tarjeta de sonido, vea su documen-

tación.

El valor de latencia de la tarjeta de sonido no afecta a la se-

ñal a monitorizar cuando se usa la Monitorización Directa

ASIO.

Al usar hardware Steinberg (de la serie MR816) en com-

binación con Monitorización Directa ASIO, la monitoriza-

ción será virtualmente libre de cualquier latencia.

Ö Si está usando una tarjeta de sonido RME Audio Ha-

mmerfall DSP, asegúrese de que el reparto estéreo esta

ajustado como -3dB en las preferencias de la tarjeta.

Grabación

La grabación puede realizarse usando cualquiera de los

métodos generales de grabación (vea “Métodos básicos

de grabación” en la página 73). Cuando termine de gra-

bar, se crea un archivo de audio en la carpeta Audio den-

tro de la carpeta del proyecto. En la Pool, se crea un clip

de audio para el archivo de audio, y un evento de audio

que reproduce el clip entero aparece en la pista en la que

se ha grabado. Finalmente, se calcula una imagen de la

forma de onda. Si el evento es muy largo, esta última ope-

ración puede tardar un rato.

Grabación

Ö Si la opción “Crear Imágenes de Audio al Grabar”

está activada en las Preferencias (página Grabar–Audio),

la imagen de la forma de onda será calculada y visualizada

durante el mismo proceso de grabación.

Este cálculo en tiempo real usa bastante potencia del procesador – si su

procesador es lento o si está trabajando en un proyecto que requiera

mucha CPU debería considerar desactivar esta opción.

Deshacer la grabación

Si decide que no le gusta lo que acaba de grabar, puede

borrarlo seleccionando Deshacer desde el menú Edición.

Ocurrirá lo siguiente:

• El evento o eventos que acaba de crear serán eliminados de

la ventana de proyecto.

• El clip o clips de audio en la Pool serán desplazados a la car-

peta Papelera.

• Los archivos de audio grabados no serán eliminados del disco

duro.

De todos modos, ya que sus correspondientes han sido

desplazados a la carpeta Papelera, puede borrar estos ar-

chivos abriendo la Pool y seleccionando “Vaciar Papelera”

desde el menú Medios, vea “Borrar del disco duro” en la

página 285.

Grabar eventos que se solapan

La norma básica para las pistas de audio es que cada pista

sólo puede reproducir un único evento de audio simultá-

neamente. Esto significa que si dos o más eventos se sola-

pan, sólo uno de ellos podrá escucharse en un momento

determinado.

Lo que ocurre cuando graba eventos que se solapan

(cuando se graba en un área en la que ya existían eventos

en la pista) depende del ajuste de Modo de Grabación Li-

neal en la barra de transporte:

• En los modos “Normal” o “Mezcla”, al grabar en el

mismo sitio donde ya había algo grabado se crea un

nuevo evento de audio que solapa el anterior o anteriores.

Al grabar audio, no hay diferencia entre los modos “Normal” y “Mezcla” –

la diferencia sólo se aplica al grabar MIDI (vea “Acerca del solapamiento

y el ajuste de Modo de Grabación” en la página 89).

• En modo “Reemplazar”, se eliminarán los eventos exis-

tentes (o porciones de eventos) que sean solapados por la

nueva grabación.

Esto significa que si graba una sección en medio de una grabación ante-

rior más larga, el evento original será cortado en dos eventos con un

hueco entre los mismos ocupado por el nuevo evento.

¿Qué evento se oirá?

Si dos o más eventos se solapan, sólo oirá los eventos (o

porciones de eventos) que sean visibles. Los eventos o

secciones que estén solapados (escondidos) no serán re-

producidos.

• Las funciones “Al Frente” y “Al Fondo” en el menú Edi-

ción (vea “Desplazar eventos” en la página 48) son útiles

para gestionar eventos que se solapan, como también lo

es la función “Al Frente” (vea más abajo).

Grabando audio en ciclo

Si está grabando audio en ciclo, el resultado obtenido de-

pende de dos factores:

• El ajuste de “Modo de Grabación en Ciclo” en la barra de

transporte.

• El ajuste de “Modo de Grabación en Ciclo Audio” en las

Preferencias (página Grabar–Audio).

Modos de Grabación en Ciclo en la barra de transporte

Grabación

Hay cinco modos diferentes en la barra de transporte, pero

los dos primeros modos sólo se aplican a la grabación

MIDI. Para la grabación de audio en ciclo, se aplica lo si-

guiente:

• Si “Mantener último” está seleccionado, se mantiene

como un evento la última “toma” completa (la última vuelta

grabada completamente).

En realidad, todas las vueltas que grabó se han guardado como un único

archivo de audio dividido en regiones – una región para cada toma.

Puede seleccionar fácilmente una nueva toma para que sea reproducida

– esto se hace igual que cuando graba en modo “Crear Regiones” (vea

“Modo Crear Regiones (Preferencias)” en la página 84).

• Si “Apilado” está seleccionado, cada toma aparecerá

en la pista como un evento sobre un “carril” distinto.

Esto es útil si desea visualizar y editar las diversas tomas y eventualmente

combinarlas en una sola grabación. En este modo, la preferencia del Modo

de Grabación en Ciclo de Audio no tiene efecto. Apilado 2 (sin enmude-

cer) es lo mismo que Apilado, excepto que todas las tomas serán poten-

cialmente audibles. Vea “Grabar audio en modo Apilado” en la página 84.

• Si selecciona cualquier otro de los otros modos de gra-

bación, el resultado depende totalmente del ajuste “Modo

de Grabación en Ciclo Audio” en las Preferencias (página

Grabar–Audio).

Estas opciones se describen a continuación.

Modo Crear Eventos (Preferencias)

Cuando “Modo de Grabación en Ciclo Audio” está ajus-

tado como “Crear Eventos” en las Preferencias (página

Gabar–Audio), ocurrirá lo siguiente al grabar audio en ci-

clo:

• Se creará un archivo de audio continuo durante todo el

proceso de grabación.

• Para cada vuelta del ciclo, se creará un evento de audio.

Los eventos tendrán el mismo nombre que el archivo de audio más el

texto “Toma *”, donde “*” indica el número de la toma.

• La última toma (la última vuelta grabada) quedará arriba

(y será por tanto la que oiga cuando active la reproduc-

ción).

Para seleccionar otra toma para reproducción, proceda

como sigue:

1. Mantenga pulsado [Alt]/[Opción], haga clic derecho so-

bre el evento y seleccione “Al Frente” en el menú contextual.

El que un clic derecho de ratón abra el menú contextual o la caja de herra-

mientas viene determinado por la opción “Caja de herramientas con clic

derecho” en el diálogo de Preferencias (página Opciones de Edición–

Herramientas). Dependiendo de este ajuste, el menú contextual se abre

con un clic derecho o con un clic derecho mientras mantiene alguna tecla

modificadora.

El submenú “Al Frente”, listando todos los demás eventos (oscurecidos).

2. Seleccione la toma deseada.

Se traerá al frente el evento correspondiente.

Este método le permite combinar rápidamente las mejores

partes de cada toma, del siguiente modo:

1. Use la herramienta Tijeras para dividir los eventos en

varias secciones, una para cada parte de la toma.

Por ejemplo, si grabó cuatro líneas de voz (en cada toma), puede dividir

los eventos de modo que cada línea sea un evento separado.

Los eventos después de la división. Observe que ya que los eventos de

la toma original se solapan unos a otros, al hacer clic con la herramienta

Tijeras se dividen todas las tomas en la misma posición.

2. Para cada sección de la toma, use la función “Al

Frente” para desplazar la mejor toma al frente.

De esta manera puede combinar rápidamente las mejores secciones de

cada toma, usando la primera línea de voz de la primera toma, la segunda

línea de otra toma, y así sucesivamente.

También puede compilar una toma “perfecta” en el Editor

de Partes de Audio, vea “Ensamblando una “toma per-

fecta”” en la página 279.

Grabación

Modo Crear Regiones (Preferencias)

Cuando “Modo de Grabación en Ciclo Audio” está ajus-

tado como “Crear Regiones” en las Preferencias (página

Grabar–Audio), ocurrirá lo siguiente al grabar audio en ci-

clo:

• Se creará un archivo de audio continuo durante todo el

proceso de grabación.

• El evento de audio en la ventana de proyecto mostrará

el nombre del archivo de audio más el texto “Toma *”

(donde “*” indica el número de la última vuelta del ciclo

completada).

• Si reproduce el evento grabado, sólo oirá lo que se ha

grabado durante la última vuelta de la grabación en ciclo.

De todos modos, todavía están disponibles las “tomas” previas graba-

das en el ciclo.

• El clip de audio se divide en regiones (denominadas to-

mas), una para cada vuelta del ciclo que se grabó.

Si localiza el archivo de audio que acaba de grabar en la Pool, y hace clic

sobre el signo de suma junto al mismo, podrá ver las regiones que se han

cread0, una para cada vuelta que fue completada durante la grabación.

Regiones de “tomas” en la ventana de la Pool

Para reproducir las diferentes “tomas”, proceda como si-

gue:

1. En la ventana de proyecto, mantenga pulsado [Alt]/

[Opción], haga clic derecho sobre el evento que se creó

durante el ciclo de grabación.

Siempre que la opción “Caja de herramientas con clic derecho” del diá-

logo de Preferencias (página Opciones de Edición–Herramientas) esté

activada, esto abrirá el menú contextual.

2. Seleccione la opción del menú “Ajustar a Región”.

Aparece un submenú con las tomas que grabó durante la grabación en

ciclo.

3. Ahora puede seleccionar cualquiera de las tomas del

submenú y reemplazará el evento de toma anterior en la

ventana de proyecto.

Use este método para escuchar varias tomas. Seleccione

la toma mejor, o compile una toma “perfecta” cortando los

mejores fragmentos de cada toma y juntándolos (vea “En-

samblando una “toma perfecta”” en la página 279).

Modo Crear Eventos + Regiones (Preferencias)

En este modo, se crean tanto eventos como regiones. Si

trabaja con las tomas como eventos en este modo, puede

editar los eventos libremente (p.ej., cortándolos), vea

“Modo Crear Eventos (Preferencias)” en la página 83. De

todos modos, en caso de que quiera volver a las tomas ori-

ginales, todavía estarán disponibles como regiones (en el

submenú “Ajustar a la Región”, en la Pool o en el Editor de

Muestras).

Grabar audio en modo Apilado

Cuando graba audio en ciclo y “Apilado” está seleccio-

nado como Modo de Grabación en Ciclo en la barra de

transporte, ocurre lo siguiente:

• Cada vuelta del ciclo completada es convertida en un evento

de audio separado.

• La pista se divide en “carriles”, uno para cada vuelta.

• Los eventos quedan apilados uno encima del otro, cada uno

en un carril diferente.

Esto facilita la creación de una “toma perfecta” combi-

nando las mejores partes de las diferentes vueltas del ciclo:

1. Agrande la vista de modo que pueda trabajar conforta-

blemente con los eventos apilados.

Si reproduce la sección grabada, sólo la toma inferior (úl-

tima) será reproducida.

Grabación

2. Para poder oír otra toma, enmudezca la toma o tomas

inferiores con la herramienta Enmudecer o desplace las

tomas entre los diferentes carriles.

Esto se puede hacer arrastrando o usando las funciones Mover al

Frente/Fondo del menú contextual o del menú Edición.

3. Edite las tomas de modo que sólo puedan oírse las

partes que desea mantener.

Puede cortar los eventos con la herramienta Tijeras, cambiarlos de ta-

maño, enmudecerlos o borrarlos.

Las secciones que se escucharán aparecen de color verde.

4. Cuando esté satisfecho con el resultado, seleccione

todos los eventos en todos los carriles y seleccione “Supri-

mir Solapamientos” desde el submenú Avanzado en el

menú Audio.

Esto sitúa todos los eventos de vuelta en un único carril y cambia su ta-

maño de modo que desaparezcan las secciones solapadas.

5. Para desactivar el modo de visualización de carril para

la pista, haga clic en el botón Visualización de Carriles en la

lista de pistas y seleccione “Carriles desact.”.

Si el botón se encuentra oculto, puede traerlo a la vista en el diálogo

Ajustes de Control de Pista – vea “Personalizar controles de pista” en la

página 508.

El botón Visualización de Carriles

Grabar con efectos (sólo Cubase)

Normalmente graba las señales de audio “secas” y añade

los efectos de forma no destructiva durante la reproduc-

ción tal y como se describe en el capítulo “Efectos de au-

dio” en la página 164. De todos modos, Cubase también

le permite añadir efectos (y/o ecualización) directamente

mientras graba. Esto se consigue insertando efectos y/o

efectuando ajustes de ecualización sobre el canal de en-

trada en el mezclador.

Ö Esto hará que los efectos se conviertan en parte del

archivo de audio en sí mismo – no podrá cambiar los ajus-

tes del efecto después de haberlo grabado.

Acerca del formato de grabación

Cuando graba con efectos, debería considerar ajustar el

formato de grabación (profundidad de bits) a 32 Bit Flo-

tante. Esto se hace desde el diálogo de Configuración de

Proyecto en el menú Proyecto. Tenga en cuenta que esto

no es en modo alguno un requisito obligatorio – también

puede grabar con efectos en formato 24 ó16 Bit.

De todos modos, el formato de 32 Bit Flotante presenta

dos ventajas:

• Con la grabación de 32 Bit Flotante, no corre el riesgo

de que ocurra distorsión de corte (“clipping”) en los archi-

vos grabados.

Esto puede, por supuesto, evitarse también con los modos de 24 ó 16

Bit, pero requiere un mayor cuidado con los niveles.

• Cubase procesa la señal de audio internamente en for-

mato de 32 Bit Flotante – al grabar en el mismo formato

se asegura de que la calidad se mantenga absolutamente

perfecta.

El motivo es que el procesado de efectos en el canal de entrada (así como

cualquier ajuste de nivel o ecualización que haga aquí) tiene lugar en for-

mato de 32 Bit Flotante. Si graba en formato de 16 ó 24 Bit, la señal de

audio será convertida a esta resolución menor al escribirla en el disco duro

– con una posible degradación de la señal como resultado.

Tenga en cuenta que no importa la resolución con la que

trabaja su tarjeta de sonido. Incluso si la señal de la tarjeta

de sonido es de 16 Bit, será convertida a 32 Bit Flotante

después de añadir los efectos en el canal de entrada.

Grabación

Un ejemplo

Este ejemplo muestra cómo aplicar el efecto “SoftClipper”

mientras graba. Tenga en cuenta que se trata sólo de un

ejemplo. El principio es el mismo para todos los efectos (o

combinaciones de efectos).

1. Configure una pista de audio para la grabación y se-

leccione el bus de entrada deseado.

Para obtener mejores resultados, también debería activar la monitorización

ya que esto le permite escuchar y probar sus ajustes antes de grabar defi-

nitivamente. Vea “Monitorizar a través de Cubase” en la página 80 para

leer una descripción de la monitorización a través de Cubase.

2. Abra el mezclador y asegúrese de que se muestra la

vista extendida.

Para mostrar la vista extendida del mezclador, haga clic en el icono de

flecha (“Mostrar Mezclador Extendido”) en el Panel Común, o seleccione

“Mostrar Vista extendida” desde el submenú Ventana en el menú contex-

tual del mezclador, o use un comando de teclado (que puede configu-

rarse en el diálogo de Comandos de Teclado, vea “Configuración de los

comandos de teclado” en la página 516).

3. Localice el canal de entrada (bus) desde el que desea

grabar.

Si los canales de entrada están ocultados, haga clic sobre el botón Mos-

trar/Ocultar Canales de Entrada de la izquierda.

4. Compruebe el nivel de entrada (de la señal prove-

niente de la tarjeta de sonido) tal y como se describe en la

sección “Ajustar los niveles de entrada” en la página 78 y

ajuste el nivel de la fuente de audio si fuera necesario.

5. Despliegue el menú emergente de Opciones de Visua-

lización del canal de entrada y seleccione “Inserciones”.

El menú emergente de Opciones de Visualización se abre al hacer clic

sobre el botón de flecha entre el deslizador del canal y el panel exten-

dido.

Ahora el panel extendido del canal de entrada muestra las

ranuras de inserción.

6. Haga clic sobre una ranura de inserción y seleccione

un efecto en el menú contextual.

Como puede ver, los efectos incluidos están ordenados en submenús –

encontrará el efecto SoftClipper en el submenú “Distortion”.

El efecto se carga y se activa, y su panel de control se

abre automáticamente.

7. Ajuste los parámetros del efecto a su gusto.

Para información detallada sobre los parámetros del Efecto, vea el manual

separado “Referencia de Plug-ins”.

8. Cuando el efecto está configurado a su gusto, puede

comprobar el nivel del canal de entrada ajustando los Me-

didores a post-fader (vea “Ajustar los niveles de entrada”

en la página 78).

Use el deslizador del canal de entrada para ajustar el nivel si es necesario.

9. Active la grabación.

10. Cuando haya terminado, puede reproducir la pista de

audio en la que ha grabado.

Como puede oír, el efecto que aplicó es ahora parte del archivo de audio.

11. Si no desea grabar más con el mismo plug-in, debería

desactivarlo haciendo clic sobre la ranura de inserción y

seleccionando “Ningún Efecto”.

Grabación

Detalles sobre la grabación de MIDI

Activar MIDI Thru

Normalmente, al trabajar con MIDI, tiene la opción MIDI

Thru activada en Cubase, y Local Off seleccionado en su

instrumento o instrumentos MIDI. En este modo, todo lo

que toque durante la grabación será “repetido” de nuevo

en la salida MIDI y canal seleccionados para la pista de

grabación.

1. Asegúrese de que la opción “MIDI Thru Activo” está

activada en las Preferencias (página MIDI).

2. Active la grabación en la pista o pistas seleccionadas

en las cuales desea grabar.

Ahora, la señal MIDI entrante será “repetida” saliendo de nuevo para to-

das las pistas MIDI para las cuales haya activado la grabación.

Ö Si sólo desea usar la función Thru para una pista sin

grabarla, active alternativamente el botón Monitor.

Esto es útil p.ej. si quiere probar diferentes sonidos o tocar un instru-

mento VST en tiempo real sin grabar lo que esté tocando.

Ajustar el canal MIDI, la entrada y la salida

Ajustar el canal MIDI en el instrumento

Casi todos los sintetizadores MIDI pueden tocar varios

sonidos simultáneamente, cada uno en un distinto canal

MIDI. Esto es clave para reproducir varios sonidos (bajo,

piano etc.) desde el mismo instrumento. Algunos disposi-

tivos (tales como módulos de sonido compatibles con

General MIDI) siempre reciben en los 16 canales MIDI. Si

tiene un instrumento de este tipo, no hay ningún ajuste es-

pecífico que deba efectuar en el instrumento. En otros

instrumentos, tendrá que usar los controles de su panel

frontal para configurar varias “Partes”, “Timbres” o simila-

res de modo que cada uno reciba en un canal MIDI dis-

tinto. Vea el manual que vino con su instrumento para más

información.

Nombrar puertos MIDI en Cubase

Las entradas y salidas MIDI se visualizan a menudo con

nombres innecesariamente largos y complicados. De to-

dos modos, puede renombrar sus puertos MIDI para dar-

les nombres más descriptivos:

1. Abra el diálogo de Configuración de Dispositivos des-

de el menú Dispositivos.

2. Seleccione la entrada de Configuración de Puertos

MIDI en la lista de dispositivos.

Las entradas y salidas MIDI disponibles aparecen listadas. En Windows,

el dispositivo que deberá escoger depende de su sistema.

3. Para cambiar el nombre de un puerto MIDI, haga clic en

la columna “Mostrar como” e introduzca un nuevo nombre.

Después de cerrar el diálogo el nuevo nombre aparecerá en los menús

emergentes de entrada y salida MIDI.

Ajustar la entrada MIDI en el Inspector

Las entradas MIDI de las pistas se seleccionan en el Ins-

pector (el área a la izquierda de la lista de pistas en la ven-

tana de proyecto):

1. Si el Inspector está oculto, haga clic sobre el botón

Mostrar Inspector de la barra de herramientas.

2. Seleccione la pista o pistas haciendo clic sobre la lista

de pistas.

Para seleccionar múltiples pistas, pulse [Mayús.] o [Ctrl]/[Comando] y

haga clic. El Inspector muestra los ajustes de la primera pista seleccio-

nada (para más detalles, vea “El Inspector” en la página 30).

3. Haga clic sobre el nombre de la pista en el Inspector

para asegurarse de que se muestra la sección que ocupa

la posición superior.

Botón Activar Grabación Botón Monitor

Grabación

4. Seleccione el menú emergente de Enrutado de Entrada

y seleccione una entrada.

Se muestran las entradas MIDI disponibles. Las entradas en el menú de-

penden del tipo de interfaz MIDI que esté usando, etc.

• Si selecciona la opción “All MIDI inputs”, la pista recibirá

datos MIDI desde todas las entradas MIDI disponibles.

• Si mantiene pulsado [Mayús.]-[Alt]/[Opción] y selecciona

una entrada MIDI, se usará para todas las pistas MIDI se-

leccionadas.

Ajustar el canal MIDI y la salida

Las configuraciones de canal MIDI y de salida determinan

hacia donde es dirigido el MIDI grabado durante la repro-

ducción, pero también son relevantes para MIDI Thru en

Cubase. El Canal y la salida pueden ser seleccionados en

la lista de pistas o en el Inspector. El procedimiento de

más abajo describe cómo realizar los ajustes en el Inspec-

tor, pero también puede realizarse lo mismo de un modo

muy similar en la lista de pistas.

1. Para seleccionar la pista o pistas y mostrar sus ajustes

en el Inspector, proceda de igual modo que al seleccionar

una entrada MIDI (vea más arriba).

2. Despliegue el menú emergente de Enrutado de Salida

y seleccione una salida.

Se muestran las salidas MIDI disponibles. Las entradas en el menú de-

penden del tipo de interfaz MIDI que esté usando, etc.

• Si mantiene pulsado [Mayús.]-[Alt]/[Opción] y selecciona

una salida MIDI, se seleccionará para todas las pistas MIDI

seleccionadas.

3. Use el menú emergente Canal para seleccionar un ca-

nal MIDI para la pista.

• Si ajusta la pista al canal MIDI “Cualquiera”, cada

evento MIDI en la pista será dirigido al canal almacenado

en el propio evento.

En otras palabras, el material MIDI será reproducido en el canal o cana-

les MIDI usados por el dispositivo de entrada MIDI (el instrumento MIDI

que tocó mientras grababa).

Seleccionar un sonido

Puede seleccionar sonidos desde Cubase ordenando al

programa que envíe a su dispositivo mensajes de cambio

de programa (“Program Change”) y selección de banco

(“Bank Select”) usando los cambios “Selección de Patch”

y “Selección de Banco” en el Inspector o en la lista de

pistas.

Los mensajes de cambio de programa dan acceso a 128

diferentes posiciones de programas. Si sus instrumentos

MIDI tienen más de 128 programas, los mensajes de se-

lección de banco de permiten seleccionar diferentes ban-

cos, cada uno de los cuales contiene 128 programas.

Ö Los mensajes de selección de banco son reconocidos

de modo diferentes por los diferentes instrumentos MIDI.

La estructura y la ordenación de los bancos y los progra-

mas también puede variar. Consulte la documentación de

sus instrumentos MIDI para más detalles.

Ö Tenga en cuenta que también es posible seleccionar

los sonidos por su nombre. Para una descripción de cómo

hacerlo, vea el documento PDF adicional “Dispositivos

MIDI”.

Grabación

La grabación MIDI tiene lugar según los principios básicos

de grabación (vea “Métodos básicos de grabación” en la

página 73). Cuando termina de grabar, se crea una parte

que contiene eventos MIDI en la ventana de proyecto.

Acerca del solapamiento y el ajuste de Modo de

Grabación

Las pistas MIDI son diferentes de las de audio en lo que

respecta al solapamiento de partes:

Ö Siempre se reproducen todos los eventos incluso en

partes que se solapen.

Si graba varias partes en las mismas posiciones (o desplaza partes de

modo que solapen), oirá los eventos de todas las partes al reproducir, in-

cluso aunque algunas de las partes estén oscurecidas en la ventana de

proyecto.

Al grabar partes que se solapan, el resultado depende del

ajuste del Modo de Grabación Lineal en la barra de trans-

porte:

• Si el modo de grabación se ajusta a “Normal”, la grabación

superpuesta funciona del mismo modo que en las pistas de

audio; es decir, si graba de nuevo encima de algo que ya ha

sido grabado, obtiene una nueva parte que se solapa con la

anterior o anteriores.

• Si el modo de grabación está ajustado a “Mezclar”, los even-

tos sobregrabados son añadidos a la parte existente.

• Si el modo de grabación está ajustado a “Reemplazar”, la

nueva grabación reemplaza cualquier evento que exista en el

área de dicha pista.

Acerca de los pinchados de entrada y de salida en las

pistas MIDI

Ejecutar y configurar pinchados de entrada/salida manua-

les y automáticos para pistas MIDI se hace exactamente

del mismo modo que para las pistas de audio. De todos

modos, hay algo que debe tener en cuenta:

• Haciendo punch in y out (pinchazo de entrada y salida)

en las grabaciones con datos de Pitchbend o controlador

(rueda de modulación, pedal de sustain, volumen etc.)

puede originar efectos extraños (notas colgando, vibrato

constante etc.).

Si esto ocurre, quizás deba usar la entrada de Reinicializar en el menú

MIDI (vea “La función Reinicializar” en la página 91).

Acerca de la función Cuantización automática de

Grabación MIDI

Si la función Cuantización Auto. está activada en la barra

de transporte (el botón “Auto Q”), las notas que grabe

quedan cuantizadas automáticamente según los ajustes

actuales de cuantización. Para más información sobre la

cuantización, vea “Las funciones de Cuantización” en la

página 351.

Grabar MIDI en ciclo

Cuando graba MIDI en ciclo, el resultado depende de qué

modo de Grabación en Ciclo haya seleccionado en la ba-

rra de transporte:

Modo de Grabación en Ciclo: Mezclar (MIDI)

Para cada vuelta completa, todo lo que grabe se añade a lo

que había grabado previamente en la misma parte. Esto es

útil, p.ej., para construir patrones rítmicos. Puede grabar un

charles en la primera vuelta, el bombo en la segunda, etc.

Modo de Grabación en Ciclo: Sobrescribir (MIDI)

Tan pronto como reproduce una nota MIDI (o manda cual-

quier mensaje MIDI), todo el MIDI que grabó en las vueltas

anteriores es sobrescrito desde dicho punto en la parte.

Un ejemplo:

1. Inicia la grabación en un ciclo de ocho compases.

2. La primera toma no fue suficientemente buena – em-

pieza directamente una nueva toma en la siguiente vuelta

que sobrescribe la primera toma.

3. Después de grabar la segunda toma deja que la gra-

bación continúe y escucha, sin tocar nada.

Por ejemplo, digamos que la toma estaba bien hasta el compás siete.

4. En la siguiente vuelta, espera hasta el compás siete y

empieza a tocar.

De este modo, sobrescribirá sólo los dos últimos compases.

5. Asegúrese de que deja de tocar antes de que empiece

la siguiente vuelta – o sobrescribirá la toma entera.

Grabación

Modo de Grabación en Ciclo: Mantener último

Cada vuelta completa reemplaza la vuelta previamente

grabada. Tenga en cuenta lo siguiente:

• La vuelta del ciclo debe ser completada – si desactiva la

grabación o pulsa Detener antes de que el cursor alcance

el localizador derecho, se mantendrá la toma anterior.

• Si no toca o introduce ningún MIDI durante una vuelta,

nada ocurrirá (se mantendrá la toma anterior).

Modo de Grabación en Ciclo: Apilado/Apilado 2 (sin

enmudecer)

En este modo, ocurre lo siguiente:

• Cada vuelta de ciclo grabada se convierte en una parte MIDI

independiente.

• La pista se divide en “carriles”, uno para cada vuelta.

• Las partes se apilan una encima de la otra, cada una en un ca-

rril diferente.

• Se enmudecen todas las tomas, excepto la última (Apilado).

• Si está seleccionado Apilado 2, no hay ningún enmudeci-

miento.

Esto facilita crear una “toma perfecta” combinando las

mejores partes de diferentes vueltas. Puede editar las par-

tes en la ventana de proyecto (cortándolas, cambiándolas

de tamaño y borrándolas) o puede usar un editor MIDI

como en el siguiente ejemplo:

1. Desenmudezca las tomas silenciadas haciendo clic en

las partes con la herramienta Enmudecer.

2. Seleccione todas las tomas (partes) y ábralas, p.ej.,

en el Editor de Teclas.

3. Use el menú emergente de listado de partes en la ba-

rra de herramientas para escoger qué parte desea editar.

Vea “Manejando varias partes” en la página 364.

4. Elimine o edite las notas como desee.

5. Cuando esté contento con el resultado, cierre el editor.

6. Para convertir todo en una parte MIDI única (que con-

tenga su “toma perfecta”), seleccione todas las partes y

escoja “Mezclar MIDI en el Bucle” desde el menú MIDI.

7. En el diálogo que aparece, active la opción Borrar el

Destino y haga clic en Aceptar.

Los eventos restantes en las partes se mezclarán juntos en una única

parte.

Grabar diferentes tipos de mensajes MIDI

Notas

Cuando pulsa y libera una tecla en su sintetizador o cual-

quier otro teclado MIDI, se manda un mensaje de “Note

On” (al pulsar la tecla) y otro de “Note Off” (al liberarla). El

mensaje de nota MIDI también contiene la información so-

bre qué canal MIDI ha sido usado. Normalmente, esta in-

formación es sobrescrita por el ajuste de canal MIDI de la

pista, pero si ajusta el canal como “Cualquiera”, las notas

serán reproducidas en sus canales originales.

Mensajes continuos

El pitchbend, aftertouch y controladores (como la rueda de

modulación, pedal de sustain, volumen etc.) se consideran

eventos MIDI continuos (en oposición a los mensajes mo-

mentáneos de tecla abajo o tecla arriba). Si mueve la rueda

de Pitchbend en su sintetizador mientras graba, el movi-

miento se grabará juntamente con la tecla (mensajes Note

On y Note Off), tal y como seria de esperar. Pero los men-

sajes continuos también pueden grabarse después de que

las notas (o incluso antes). También pueden grabarse en

sus propias pistas, de forma separada de las notas a las

que pertenecen.

Pongamos, p.ej., que graba una o varias partes de bajo en

la pista 2. Si ahora pone otra pista, como la pista 55, a la

misma salida y canal MIDI que la pista 2, podrá hacer gra-

baciones diferentes sólo para pitchbends de las partes de

bajo de la pista 55. Esto quiere decir que puede activar la

grabación como de costumbre y sólo mover la rueda de

pitchbend durante la toma. Mientras las dos pistas estén

asignadas a la misma salida y canal MIDI, al instrumento

MIDI le parecerá que las dos grabaciones fueron realiza-

das simultáneamente.

Puede decidir exactamente qué tipos de eventos de-

berían grabarse usando los filtros MIDI – vea “Filtrado

MIDI” en la página 92.

Grabación

Mensajes de cambio de programa

Normalmente, cuando cambia de un programa a otro en

su teclado (o lo que usa para grabar), se envía un número

correspondiente a dicho programa a través del MIDI en

forma de mensaje de cambio de programa. Dichos men-

sajes pueden grabarse al vuelo con la música, más tarde

en una pista separada o ser introducidos manualmente en

los Editores de Teclado o Lista.

Mensajes de Sistema Exclusivo

El Sistema Exclusivo o “System Exclusive” (SysEx) es un

tipo especial de mensaje MIDI usado para mandar datos

que sólo afectan a una unidad de un determinado fabri-

cante y modelo. El SysEx puede ser usado para transmitir

una lista de los valores que crean uno o más sonidos en

un sintetizador. Para más información acerca de la visuali-

zación y la edición de mensajes SysEx, vea el capítulo

“Trabajando con mensajes de Sistema Exclusivo” en la

página 396.

La función Reinicializar

La función Reinicializar en el menú MIDI envía mensajes

de note off y reinicializa los controladores en todos los ca-

nales MIDI. Esto es a veces necesario si se cuelgan notas,

hay un vibrato constante, etc.

Hay otras dos opciones para realizar una reinicialización:

• Cubase puede realizar automáticamente una reiniciali-

zación MIDI al detenerse.

Puede activar o desactivar esta función en las Preferencias (página MIDI).

• Cubase puede insertar un evento de reinicialización au-

tomáticamente al final de una parte grabada.

Abra las Preferencias (página MIDI) y active la opción “Insertar Evento de

‘Reset’ al final de la Grabación”. El evento Reinicializar insertado reiniciali-

zará los datos del controlador tales como Sustain, Aftertouch, Pitchbend,

Modulación, Breath Control, etc. Esto es útil si una parte MIDI está gra-

bada y p.ej. el pedal de Sustain todavía está pulsado después de haber

detenido la reproducción. Normalmente, esto haría que todas las partes si-

guientes fueran reproducidas con Sustain, ya que el comando Pedal Off

no fue grabado. Para evitar esto, active “Insertar Evento de ‘Reset’ al final

de la Grabación”.

Grabación retrospectiva

Esta característica le permite capturar cualquier nota MIDI

que toque en modo detener o durante la reproducción y

convertirla en una parte MIDI “después de que haya ocu-

rrido”. Esto es posible debido al hecho de que Cubase

puede capturar la entrada MIDI en una memoria búfer, in-

cluso cuando no está grabando.

Proceda así:

1. Active la opción de Grabación Retrospectiva en las

Preferencias (página Grabar–MIDI).

Esto activa el paso a la memoria búfer de la entrada de datos MIDI, ha-

ciendo posible la Grabación Retrospectiva.

2. Asegúrese de que una pista MIDI está activada para la

grabación.

3. Cuando haya tocado algún trozo MIDI que quiera cap-

turar (bien en modo de detención o durante la reproduc-

ción), seleccione Grabación retrospectiva del menú

Transporte (o use el comando de teclado, por defecto

[Mayús.]-Num[*]).

El contenido de la memoria búfer de MIDI (es decir, lo que

acaba de tocar) se convierte en una parte MIDI en la pista

activada para la grabación. La parte aparecerá donde es-

taba el cursor de proyecto cuando empezó a tocar – esto

significa que si tocó durante la reproducción, las notas

capturadas acabarán exactamente donde las tocó en rela-

ción con el proyecto.

• El ajuste de Tamaño de Memoria búfer de Grabación

Retrospectiva en las Preferencias (página Grabar–MIDI)

determina cuántos datos pueden ser capturados.

Preferencias MIDI

Hay otras opciones y ajustes en las Preferencias que

afectan a la grabación y reproducción de datos MIDI:

Página MIDI

• Ajuste de Duración

Ajusta la duración de las notas de modo que siempre haya un corto pe-

riodo de tiempo entre el final de una nota y el inicio de otra (del mismo

tono y en el mismo canal MIDI). El tiempo se especifica en tics. Por de-

fecto hay 120 tics por semicorchea, pero puede cambiarlo con el ajuste

de Resolución de la visualización MIDI en la misma página.

Grabación

Página Grabar–MIDI

• Ajustar Partes MIDI a Compases

Si está activado, las partes MIDI grabadas serán automáticamente ajus-

tadas en su duración para empezar y acabar en posiciones exactas de

compás. Si está trabajando en un contexto basado en Compases+Tiem-

pos, esto puede facilitarle la edición (desplazar, duplicar, repetir, etc.).

• Grabar en Solo en los Editores MIDI

Si está activado y abre una parte para editarla en un editor MIDI, su pista

será activada automáticamente para la grabación. Aún más, la activación

de grabación se desactiva para todas las otras pistas MIDI hasta que

cierre nuevamente el editor.

Esto hace más fácil grabar datos MIDI cuando está editando una parte –

así siempre estará seguro de que los datos grabados acaban en la parte

editada y no en cualquier otra pista.

• Rango de Captura MIDI en ms

Si graba empezando en el localizador izquierdo, este ajuste le ayuda a

asegurarse de que el inicio de la grabación se incluye desde el primer ins-

tante. Una situación muy molesta ocurre cuando ha grabado una toma

MIDI perfecta, para descubrir más tarde que la primera nota no ha sido

efectivamente incluida – ¡porque empezó a tocar un poco demasiado

temprano! Si eleva el Rango de Captura de Grabación, Cubase capturará

los eventos tocados justo antes del punto de grabación, eliminando este

problema.

Para una descripción de las otras opciones, haga clic so-

bre el botón de Ayuda en las Preferencias.

Filtrado MIDI

La página MIDI–Filtro MIDI en las Preferencias le permite

impedir que determinados mensajes MIDI sean grabados

y/o “repetidos” (retransmitidos por la función MIDI Thru).

El diálogo se divide en cuatro secciones:

Opciones y ajustes

Preferencias de Transporte relacionadas con

la Grabación

Algunos ajustes en las preferencias (página Transporte)

son importantes para la grabación. Configúrelos según su

método de trabajo preferido:

Desactivar Pinchado de Entrada al Parar

Si está activado, el pinchado de entrada en la barra de

transporte es desactivado automáticamente al entrar en

modo detener.

Parar después de Pinchado de Salida Automático

Si está activado, la reproducción se detendrá automática-

mente después del pinchado de salida (cuando el cursor

de proyecto alcance el localizador derecho y si el pinchado

de salida está activado en la barra de transporte). Si el valor

de post-roll de la barra de transporte está puesto a otro va-

lor que no sea cero, la reproducción continuará durante el

tiempo establecido antes de pararse (vea abajo).

Acerca del Pre-roll y Post-roll

Sección Descripción

Grabar Al activar cualquiera de estas opciones se impide la gra-

bación del tipo de mensaje MIDI seleccionado. Puede,

sin embargo, ser procesado, y si ya ha sido grabado, se

reproducirá normalmente.

Thru Al activar cualquiera de estas opciones se impide la re-

transmisión del tipo de mensaje MIDI seleccionado. Sin

embargo, se pueden grabar y reproducir con normalidad.

Canales Si activa un botón de canal, ningún mensaje MIDI de ese

canal será grabado o retransmitido. Los mensajes ya gra-

bados serán, de todos modos, reproducidos normalmente.

Controlador Le permite impedir que determinados tipos de mensaje

MIDI de controladores sean grabados o retransmitidos.

Para filtrar un determinado tipo de controlador, selecció-

nelo de la lista en la parte superior de la sección Controla-

dores y haga clic en “Añadir”. Aparecerá en la lista inferior.

Para eliminar un tipo de controlador de la lista (permitién-

dole grabarlo o retransmitirlo), selecciónelo en la lista in-

ferior y haga clic sobre “Eliminar”.

El valor del campo post-roll y el

conmutador activar/desactivar.

El valor del campo pre-roll y el

conmutador activar/desactivar.

Grabación

Los campos de valores para pre-roll y post-roll (bajo los

campos de los localizadores izquierdo/derecho) en la ba-

rra de transporte tienen la siguiente funcionalidad:

• Estableciendo un valor de pre-roll le dice a Cubase que

“vaya hacia atrás” un pequeño trozo si la reproducción se

activa.

Esto se aplica siempre al iniciar la reproducción, pero quizás es más rele-

vante cuando graba desde el localizador izquierdo (pinchado de entrada

activado en la barra de transporte) tal y como se describe más abajo.

• Estableciendo un valor de post-roll le dice a Cubase

que reproduzca un pequeño trozo después de un punch

out automático antes de pararse.

Esto sólo se aplica si el pinchado de salida está activado en la barra de

transporte y “Parar después de Pinchado de Salida Automático” está ac-

tivado en las Preferencias (página Transporte).

• Para activar o desactivar el pre-roll o post-roll, haga clic

en el botón correspondiente de la barra de transporte (al

lado del valor de pre/post-roll) o use las opciones “Utilizar

Pre-Roll” y “Utilizar Post-Roll” del menú Transporte.

Un ejemplo:

1. Ajuste los localizadores donde desea iniciar y detener

la grabación.

2. Active el Pinchado de entrada y el Pinchado de salida

en la barra de transporte.

3. Active la opción “Parar después de Pinchado de Sa-

lida Automático” en las Preferencias (página Transporte).

4. Ponga tiempos adecuados de pre-roll y post-roll ha-

ciendo clic en los campos correspondientes en la barra

de transporte e introduciendo nuevos valores de tiempo.

5. Active el pre-roll y post-roll haciendo clic en los boto-

nes próximos a los tiempos de pre-roll y post-roll para que

se enciendan.

6. Active la grabación.

El cursor de proyecto “volverá atrás” el tiempo especificado en el campo

pre-roll y empezará la reproducción. Cuando el cursor alcance el locali-

zador izquierdo, la grabación se activa automáticamente. Cuando el cur-

sor llegue al localizador derecho, se desactivará la grabación, pero la

reproducción continuará durante el tiempo establecido en el campo

post-roll antes de pararse.

Usar el metrónomo

El metrónomo puede hacer sonar un clic que puede usar

como referencia rítmica. Los dos parámetros que controlan

el tiempo del metrónomo son el tempo y el tipo de compás,

tal y como se ajustan en la pista de tempo y la pista de tipo

de compás, o en el Editor de la Pista de Tempo (vea “Edi-

tando la curva de tempo” en la página 433).

Puede usar el metrónomo como un clic al grabar y/o al re-

producir o para una precuenta que podrá ser escuchada

al iniciar la grabación desde el modo detener. El metró-

nomo y la precuenta se activan por separado:

• Para activar el metrónomo, haga clic sobre el botón

Click de la barra de transporte.

También puede activar la opción “Metrónomo activado” en el menú Trans-

porte o usar el correspondiente comando de teclado (por defecto [C]).

• Para activar la precuenta, haga clic sobre el botón de

Precuenta en la barra de transporte.

También puede activar la opción de “Precuenta Activada” en el menú

Transporte o configurar un comando de teclado para ello.

Ajustes de Metrónomo

Puede realizar ajustes para el metrónomo en el diálogo de

Configuración del Metrónomo, que se abre desde el menú

Transporte.

Clic act./desact.

Precuenta activada/

desactivada

Grabación

El metrónomo puede usar tanto un clic de audio reprodu-

cida a través de la tarjeta de sonido, como enviar datos

MIDI a un dispositivo conectado el cual reproducirá el clic,

o ambas opciones.

Estos son los ajustes del metrónomo que se pueden ha-

cer en el diálogo:

Bloquear y Desbloquear Grabación

Durante la grabación puede ocurrir que desactive acciden-

talmente el modo grabación, p.ej. presionando [Espacio].

Para que esto no ocurra puede configurar un comando de

teclado en la categoría Transporte del diálogo Comandos

de Teclado. Si usa el comando Bloquear Grabación, el bo-

tón Grabación se volverá de color gris y el modo grabación

se bloqueará hasta que use el comando de teclado Des-

bloquear Grabación o pase al modo de detención (Stop).

• Si Bloquear Grabación está activado y quiere pasar al

modo de detención (haciendo clic en Detener o pulsando

[Espacio]), verá un diálogo en el que tendrá que confirmar

que quiere parar la grabación. También puede usar el co-

mando de teclado Desbloquear Grabación y luego entrar

en modo de detención como siempre.

• Por defecto no hay comandos de teclado asignados a

estas funciones. En el diálogo Comandos de Teclado en-

contrará las entradas de los comandos de teclado corres-

pondientes en la categoría Transporte (vea el capítulo

“Comandos de teclado” en la página 515 para más infor-

mación sobre cómo configurar comandos de teclado).

Ö Estos comandos de teclado son especialmente útiles

cuando se combinan con otros comandos (p.ej. con Gra-

bar/Detener) usando las funciones de macro. De esta ma-

nera tendrá macros potentes que le ayudarán a mejorar su

trabajo.

Ö Tenga en cuenta que un punch-out automático en la

posición del localizador derecho que pueda haber puesto

en la barra de transporte, se ignorará en modo Bloquear

Grabación.

Opciones del

Metrónomo

Descripción

Metrónomo en

la Grabación/

Reproducción

Le permite especificar si el metrónomo debe oírse durante

la reproducción, la grabación o ambas cosas (cuando

Click se encuentra activado en la barra de transporte).

Duración del

Clic

Si esta opción está activada, aparece un campo a la dere-

cha donde puede especificar el “ritmo” del metrónomo.

Normalmente el metrónomo toca un clic por tiempo, pero

ajustándolo a, p.ej., “1/8” obtendrá corcheas – dos clics

por tiempo. También es posible crear ritmos de metró-

nomo poco usuales como tresillos, etc.

Opciones de

Precuenta

Descripción

Precuenta

(Compases)

Ajusta el número de compases que el metrónomo con-

tará antes de empezar a grabar si la precuenta se en-

cuentra activada en la barra de transporte.

Tipo de Com-

pás de Inicio de

Grab.

Si está activado, la precuenta usará automáticamente el

tipo de compás y tempo de la posición en la que inicie la

grabación.

Tipo de Com-

pás en tiempo

de Proyecto

Si está activado, la precuenta será en el tipo de compás

definido en la pista de tempo. Además, se aplicará cual-

quier cambio de tempo en la pista de tempo durante la

precuenta.

Usar Compás Le permite especificar un tipo de compás para la pre-

cuenta. En este modo, los cambios de tempo en la pista

de tempo no afectarán a la precuenta.

Clic MIDI Descripción

Activar Clic

MIDI

Selecciona si el metrónomo sonará o no a través de

MIDI.

Puerto/Canal

MIDI

Aquí es donde selecciona una salida MIDI y un canal para

el clic del metrónomo. Tenga en cuenta que en este menú

puede seleccionar un instrumento VST previamente con-

figurado en la ventana Instrumentos VST, permitiéndole

usar un sonido de Intrumento VST como clic de Metró-

nomo.

Nota/Velocidad

Alta

Ajusta el número de la nota MIDI y el valor de la veloci-

dad para la “nota alta” (el primer tiempo de un compás).

Nota/Velocidad

Baja

Ajusta el número de la nota MIDI y la velocidad para las

“notas bajas” (los otros tiempos).

Clic de Audio Descripción

Activar Clic de

Audio

Selecciona si el metrónomo sonará a través de la tarjeta

de sonido o no.

Pitidos Si está seleccionado, los clics de audio serán unos piti-

dos generados por el programa. Ajuste el tono y el nivel

de los pitidos para los tiempos “Alto” (el primero) y

“Bajo” (los demás) usando los deslizadores inferiores.

Sonidos Cuando esté seleccionado, usted podrá hacer clic en los

campos “Sonido” inferiores para cargar archivos de au-

dio para usarlos como sonidos “Altos” y “Bajos” del me-

trónomo. Los deslizadores ajustan el nivel del clic.

Grabación

Visor del Tiempo de Grabación Restante

El Visor del Tiempo de Grabación Restante le permite ver

cuánto tiempo le queda de grabación. El tiempo disponible

depende de la configuración actual, p.ej., de la cantidad de

pistas que tenga activadas para la grabación, de la configu-

ración de su proyecto (p.ej. la frecuencia de muestreo), y

de la cantidad de espacio disponible en el disco duro.

Puede mostrar y ocultar el visor usando la opción Visor

del Tiempo de Grabación Restante del menú Dispositivos.

Ö El tiempo de grabación restante también se muestra

en la barra de estado debajo de la lista de pistas.

Recuperar grabaciones de audio

después de un fallo del sistema

Normalmente, cuando un ordenador se cuelga, se pierden

todos los cambios realizados a su proyecto desde la última

vez que lo salvó. Habitualmente, no hay un modo rápido y

fácil de recuperar su trabajo.

Con Cubase, si su sistema se cuelga mientras está gra-

bando (por un corte de corriente o cualquier otra eventua-

lidad), encontrará que su grabación sigue estando

disponible, desde el momento en que inició la grabación

hasta el momento en que falló el ordenador.

Cuando sufra un fallo del ordenador mientras graba, sim-

plemente vuelva al lanzar el sistema y compruebe la carpeta

de grabación del proyecto (por defecto es la subcarpeta

Audio dentro de la carpeta de proyecto). Debería contener

el archivo de audio que estaba grabando en el momento

que falló el sistema.

Si está guardando sus pistas en unidades diferentes

(usando carpetas de grabación individuales), el visor

de tiempo hará referencia al medio que tenga menos

espacio disponible.

Esta funcionalidad no constituye una garantía “por

encima de todo” de Steinberg. Aunque el programa

en sí mismo ha sido mejorado de modo que las gra-

baciones de audio pueden recuperarse después de

un fallo del sistema, sigue siendo posible que tras un

error grave, un corte en la corriente, etc. queden da-

ñados algunos componentes del ordenador, imposi-

bilitando la recuperación de los datos.

Por favor no intente activamente producir este tipo

de situación para probar esta funcionalidad. Aunque

los procesos internos del programa han sido mejora-

dos para hacer frente a tales situaciones, Steinberg

no puede garantizar que otras partes del programa

no se vean consecuentemente perjudicadas.

Fundidos, fundidos cruzados y

envolventes

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

Crear fundidos

Existen dos tipos principales de fundidos de entrada y

fundidos de salida en Cubase: los fundidos creados me-

diante las manecillas de fundido (vea más abajo) y los fun-

didos creados procesando (vea “Fundidos creados al

procesar” en la página 98).

Fundidos creados mediante las manecillas de

fundido

Los eventos de audio seleccionados presentan unas ma-

necillas azules en las esquinas superiores izquierda y de-

recha. Dichas manecillas pueden ser arrastradas para

crear, respectivamente, un fundido de entrada o de salida.

Creando un fundido de entrada. El fundido queda reflejado automática-

mente en la forma de onda, reaccionando visualmente cuando arrastra

la manecilla de fundido.

Los fundidos creados con las manecillas no se aplican al

clip de audio como tal, sino que se calculan en tiempo real

durante la reproducción. Esto significa que varios eventos

relativos al mismo clip de audio pueden tener curvas de

fundido diferentes. También significa que un número con-

siderable de fundidos pueden requerir una gran potencia

de procesado.

• Si selecciona múltiples eventos y arrastra las manecillas

de fundido de uno de ellos, el mismo fundido será apli-

cado a todos los eventos seleccionados.

• Puede editar un fundido desde el diálogo de Fundidos,

tal y como se describe en las páginas siguientes.

El diálogo se abre al hacer doble clic sobre el área encima de la curva

del fundido, o seleccionando el evento y escogiendo “Abrir Editor de

Fundido(s)” desde el menú Audio (tenga en cuenta que se abrirán dos

diálogos si el evento tiene curvas tanto de fundido de entrada como de

salida).

Si ajusta la forma de la curva de fundido en el diálogo de Fundidos, la

forma se mantendrá cuando más tarde ajuste la duración del fundido.

• Puede alargar o acortar un fundido en cualquier mo-

mento, arrastrando la manecilla.

De hecho puede realizar esta acción incluso sin seleccionar primero el

evento; es decir, sin que las manecillas sean visibles. Tan sólo desplace

el cursor sobre la curva de fundido hasta que el cursor se convierta en

una flecha bidireccional, y después haga clic sobre arrastrar.

• Si la opción “Mostrar Siempre las Manecillas de Fun-

dido” está activada en el diálogo de Preferencias (página

Visualización de Eventos–Audio), las manecillas de fun-

dido permanecen siempre sobre el evento, y unas líneas

de ayuda verticales indican las puntos exactos de inicio o

finalización de los fundidos.

Esto es útil en situaciones en las que desea que el volumen del evento

sea muy bajo, ya que esta opción de permite seguir viendo las manecillas

de fundido.

• Si la opción “Mostrar Siempre las Curvas de Volumen”

está activada en las Preferencias (Visualización de Even-

tos–Audio), las curvas de fundido se mostrarán en todos

los eventos, con independencia de que estén o no selec-

cionados.

Si la opción está desactivada, las curvas de volumen se mostrarán solo

sobre los eventos seleccionados.

• Si la opción “Líneas de Fundido Gruesas” está activada

en el diálogo de Preferencias (página Visualización de

Eventos–Audio), las líneas de fundido y la curva de volu-

men son más gruesas, incrementando su visibilidad.

Las manecillas de fundido en la parte superior del evento y líneas de

fundido y volumen más gruesas le permiten editar y visualizar los fundi-

dos incluso en aquellas situaciones en las que el volumen del evento es

muy bajo.

• Cuando la opción “Usar la rueda del ratón para el volu-

men del Evento y Fundidos” está activada en el diálogo de

Preferencias (página Opciones de Edición–Audio), puede

usar la rueda del ratón para desplazar la curva de volumen

hacia arriba o abajo. Si mantiene apretado [Mayús.] mien-

tras mueve la rueda del ratón, cambiará las curvas de fun-

dido. Esto es útil en situaciones en las que las manecillas

de volumen no son visibles (p.ej., debido a un factor de

zoom muy alto).

Al posicionar el puntero del ratón sobre algún lugar en la mitad izquierda

del evento, el punto de finalización del fundido de entrada se desplaza.

Cuando el puntero del ratón está en la mitad derecha de un evento, el

punto de inicio del fundido de salida se desplaza igualmente.

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

Ö Puede configurar comandos de teclado para cambiar

la curva de volumen de los eventos y las curvas de fun-

dido, si no desea usar el ratón para hacerlo.

Encontrará estos comandos en el diálogo de Comandos de Teclado, en

la categoría Audio. Vea “Comandos de teclado” en la página 515.

Ö Como una alternativa a arrastrar las manecillas de fun-

dido, puede usar las entradas “Fundido de entrada hasta

el Cursor” y “Fundido de Salida desde el Cursor” en el

menú Audio para crear fundidos (sólo Cubase).

Sitúe el cursor de proyecto sobre un evento de audio en el que desee

crear un fundido de entrada o salida, y seleccione la opción adecuada

desde el menú Audio. Se creará un fundido, desde el inicio o final del

evento hasta la posición del cursor.

Crear y ajustar fundidos con la herramienta Seleccionar

Rango

También puede crear y ajustar fundidos del tipo “maneci-

llas” con la herramienta Seleccionar Rango, del siguiente

modo:

1. Seleccione una parte del evento de audio con la herra-

mienta Seleccionar Rango.

El resultado depende de su selección:

• Si selecciona un rango desde el inicio del evento, se creará un

fundido de entrada en el rango.

• Si selecciona un rango que alcance el final de un evento, se

creará un fundido de salida en el rango.

• Si selecciona un rango que abarque una sección intermedia

de un evento, pero no alcanza ni su principio ni su final, se

crearán un fundido de entrada y uno de salida fuera del rango

seleccionado. En otras palabras, el fundido de entrada abar-

cará el área desde el inicio del evento hasta el inicio del rango

seleccionado y el fundido de salida abarcará el área desde el

final del rango seleccionado hasta el final del evento.

2. Invoque el menú Audio y seleccione “Ajustar Fundidos

al Rango”.

Las áreas de fundido se ajustarán según el rango de la selección.

Acerca de la manecilla de volumen

Un evento de audio seleccionado también tiene una ma-

necilla azul en su parte central superior. Se trata de la ma-

necilla de volumen, y proporciona una manera rápida de

cambiar el volumen de un evento, directamente en la ven-

tana de proyecto. Está enlazado directamente con el

ajuste de volumen de la línea de información adicional, es

decir, que al arrastrar la manecilla de volumen también se

cambia el valor de la línea de información.

Suprimir fundidos

Para eliminar los fundidos de un evento, seleccione el

evento y escoja “Suprimir Fundidos” en el menú Audio.

También puede usar la herramienta Seleccionar Rango

para eliminar de esta manera los fundidos y fundidos cru-

zados dentro del rango.

Fundidos creados al procesar

Si ha seleccionado un evento de audio o una sección de un

evento de audio (usando la herramienta Seleccionar

Rango), puede aplicar un fundido de entrada o salida a la

selección usando las funciones de “Fundido de Entrada” o

“Fundido de Salida” en el submenú Proceso del menú Au-

dio. Estas funciones abren el correspondiente diálogo de

Fundido, permitiéndole especificar una curva de fundido.

Puede seleccionar múltiples eventos de audio en pis-

tas separadas con la herramienta Seleccionar Rango,

y aplicar el fundido a todos ellos simultáneamente.

Tenga en cuenta que la duración del fundido está

determinada por la selección realizada. En otras pa-

labras, especifica la duración del fundido antes de

entrar en el diálogo de Fundidos.

También tenga en cuenta que puede seleccionar múl-

tiples eventos y aplicar el mismo procesado a todos

ellos simultáneamente.

Arrastre la manecilla

de volumen hacia

arriba o abajo para

cambiar el volumen

del evento.

El cambio del volumen se muestra numérica-

mente en la línea de información.

La forma de onda del evento refleja el cambio del volumen.

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

Los fundidos creados de este modo se aplicarán al clip de

audio en vez de al evento. Por favor, tenga en cuenta lo si-

guiente:

• Si más tarde crea nuevos eventos que hagan referencia al

mismo clip, éstos tendrán los mismos fundidos.

• Puede eliminar o modificar los fundidos en cualquier momento

usando el Historial de Procesos (vea “El diálogo Historial de

Procesos” en la página 233).

Si otros eventos hacen referencia al mismo clip de audio,

se le preguntará si desea que el procesado se aplique o

no a dichos eventos.

• Continuar aplicará el procesado a todos los eventos que ha-

gan referencia al clip de audio.

• Nueva Versión creará una versión nueva, separada, del clip de

audio para el evento seleccionado.

• También puede activar la opción “No volver a mostrar

este mensaje”. Con independencia de si después escoge

“Continuar” o “Nueva Versión”, todos los procesados fu-

turos se adaptarán a la función que haya seleccionado.

Puede cambiar este ajuste en cualquier momento en las Preferencias (pá-

gina Opciones de Edición–Audio), en “Al procesar Clips Compartidos”.

Los diálogos de Fundido

Los diálogos de Fundidos aparecen cuando edita un fun-

dido existente o usa las funciones “Fundido de Entrada/

Fundido de Salida” del menú Audio. La imagen inferior le

muestra el diálogo de Fundido de Entrada; el Fundido de

Salida tiene ajustes y características idénticos.

• Si abre el diálogo o diálogos de Fundido con varios

eventos seleccionados, podrá ajustar las curvas de fun-

dido para todos esos eventos simultáneamente.

Esto es útil si desea aplicar el mismo tipo de fundido de entrada a más

de un evento, etc.

Tipo de Curva

Estos botones determinan si la curva de fundido debería

consistir de segmentos de curva spline (botón izquierdo),

segmentos de spline amortiguados (botón central) o seg-

mentos lineales (botón derecho).

Visor del Fundido

El visor del Fundido muestra la forma de la curva de fun-

dido. La forma de onda resultante se muestra en gris os-

curo, con la forma de onda actual en gris claro.

Puede hacer clic sobre la curva para añadir puntos, y ha-

cer clic en los puntos existentes y arrastrarlos para cam-

biar la forma. Para suprimir un punto de la curva, arrástrelo

fuera del área de visualización.

Botones de Forma de Curva

Estos botones le dan acceso rápido a las formas de curva

más comunes.

Botón Restablecer

El botón Restablecer (a la derecha sobre el visor de fun-

dido) sólo se encuentra disponible al editar fundidos efec-

tuados arrastrando las manecillas de fundido. Haga clic

sobre el mismo para cancelar cualquier cambio efectuado

desde que abrió el diálogo.

Botón Por Defecto

El botón “Por Defecto” sólo está disponible al editar fundi-

dos realizados al arrastrar las manecillas de fundido. Haga

clic sobre el mismo para almacenar los ajustes actuales

como el fundido por defecto. Esta forma será usada siem-

pre al crear nuevos fundidos.

Valor de Duración del Fundido

El Valor de Duración del Fundido sólo está disponible al

editar fundidos realizados al arrastrar las manecillas de fun-

dido. Se puede usar para introducir las duraciones de los

fundidos numéricamente. El formato de los valores será de-

terminado por la Visualización primaria de Tiempo en la ba-

rra de transporte.

100

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

Cuando aplica la opción “Aplicar Duración”, el valor intro-

ducido en el campo de valor de Duración del Fundido será

usado cuando haga clic sobre “Aplicar” o “Aceptar”. Este

ajuste se encuentra desactivado por defecto.

Si ajusta el Fundido actual como el fundido por defecto, el

valor de duración es incluido como parte de los ajustes

por defecto.

Presets

Si ha configurado una curva de fundido de entrada o sa-

lida que desea aplicar a otros eventos o clips, puede al-

macenarla como preset haciendo clic sobre el botón

Guardar.

• Para aplicar un preset guardado, selecciónelo en el

menú emergente.

• Para renombrar un preset seleccionado, haga doble clic

sobre su nombre y teclee uno nuevo.

• Para suprimir un preset almacenado, selecciónelo

desde el menú emergente y haga clic en Suprimir.

Preescucha, Aplicar y Procesar

Los botones en la fila de abajo son diferentes según si

está editando un fundido realizado con las manecillas o

aplicando un fundido usando el Menú de Proceso:

Los diálogos de Edición de Fundido tienen los siguientes

botones:

Los diálogos de Proceso de Fundido tienen los siguientes

botones:

Crear fundidos cruzados

El material de audio que se solapa en la misma pista

puede ser sometido a un fundido cruzado, para transicio-

nes suaves o efectos especiales. Puede crear un fundido

cruzado seleccionando dos eventos de audio consecuti-

vos y seleccionando el comando Fundido Cruzado en el

menú Audio (o pulsando el correspondiente comando de

teclado [X]). El resultado depende de si los dos eventos

se solapan o no:

• Si los eventos se solapan, se crea un fundido cruzado

en el área de solapado.

El fundido cruzado tendrá la forma por defecto – inicialmente un fundido li-

neal, simétrico, pero puede cambiarlo según se describe a continuación.

• Si los eventos no se solapan pero son correlativos (uno

detrás de otro sin hueco) todavía es posible realizar un

fundido cruzado entre ellos – ¡suponiendo que sus res-

pectivos clips de audio se solapan! En este caso, los dos

eventos cambian de tamaño de modo que se solapen, y

se aplica un fundido cruzado de la duración y forma por

defecto.

La duración y forma por defecto del fundido cruzado se ajustan en el diá-

logo de Fundido Cruzado (vea “Botones Por Defecto” en la página 102).

Los fundidos de entrada almacenados sólo aparece-

rán en el diálogo de fundidos de entrada, y los pre-

sets de fundidos de salida sólo aparecerán en el

diálogo de fundidos de salida.

Botón Función

Aceptar Aplica la curva de fundido ajustada al evento, y cierra el diá-

logo.

Cancelar Cierra el diálogo.

Aplicar Aplica la Curva de Fundido preparada al evento, sin cerrar el

diálogo.

El diálogo de Edición de

Fundido

El diálogo de Proceso de

Fundido

Botón Función

Preescucha Reproduce el área de fundido. La reproducción se repetirá

hasta que haga clic de nuevo en el botón (el botón cam-

biará de nombre a “Detener” durante la reproducción).

Procesar Aplica la curva de fundido ajustada al clip, y cierra el diá-

logo.

Cancelar Cierra el diálogo sin aplicar ningún fundido.

Sección solapada

101

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

Un ejemplo:

Los eventos no se solapan, pero sus clips sí. Por consiguiente, puede

cambiarse el tamaño de los eventos para que se solapen, lo que es im-

prescindible para que pueda crearse un fundido cruzado.

Al seleccionar la función de Fundido Cruzado, se cambia el tamaño de los

dos eventos de modo que se solapen, y un fundido cruzado por defecto se

crea en la sección solapada.

• Si los eventos no se solapan, y no pueden ser cambia-

dos de tamaño suficientemente, no podrá crearse un fun-

dido cruzado.

• Sólo Cubase: Puede especificar la duración del fundido

cruzado usando la herramienta Seleccionar Rango: efec-

túe una selección que incluya el área de fundido cruzado

deseada y use el comando Fundido Cruzado.

El fundido cruzado se aplica en el rango seleccionado (siempre que los

eventos o sus clips se solapen, como se describió arriba). También

puede efectuar un rango de selección después de crear el fundido cru-

zado y usar la función “Ajustar fundidos al Rango” en el menú Audio.

• Cuando ya haya creado un fundido cruzado, puede edi-

tarlo seleccionando un o ambos eventos sujetos al fun-

dido cruzado, y seleccionando “Fundido Cruzado”

nuevamente en el menú Audio (o haciendo doble clic en la

zona del fundido cruzado).

Esto abre el diálogo de Fundido Cruzado, vea más abajo.

Eliminar fundidos cruzados

Para suprimir un fundido cruzado, proceda así:

• Seleccione los eventos y seleccione “Suprimir Fundi-

dos” en el menú Audio.

También puede usar la herramienta Seleccionar Rango: arrastre la herra-

mienta para que la selección incluya todos los fundidos y fundidos cruza-

dos que quiera borrar, y seleccione “Suprimir Fundidos” en el menú Audio.

• También puede eliminar un fundido cruzado haciendo

clic y arrastrándolo fuera de la pista.

El diálogo de Fundido Cruzado

El diálogo de Fundido Cruzado contiene secciones sepa-

radas, pero idénticas, para los ajustes de curva de los fun-

didos de entrada y salida del fundido cruzado a la

izquierda, y ajustes comunes a la derecha.

Visualización de Fundidos

Muestra la forma de las curvas de fundido de entrada y

salida, respectivamente. Puede hacer clic sobre la curva

para añadir puntos, y hacer clic en los puntos existentes y

arrastrarlos para cambiar la forma. Para suprimir un punto

de la curva, arrástrelo fuera del área de visualización.

Botones de Tipo de Curva

Estos botones determinan si la curva de fundido corres-

pondiente debería consistir en segmentos de curva spline,

(botón izquierdo), segmentos spline amortiguados (botón

central) o segmentos lineales (botón derecho).

Botones de Forma de Curva

Estos botones le dan acceso rápido a las formas de curva

más comunes.

Clips de audio

Eventos de audio

102

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

Igual Energía y Amplitud

• Si activa la casilla “Igual Amplitud”, las curvas de fun-

dido se ajustarán tal que la suma de las amplitudes de los

fundidos de entrada y salida será la misma en toda la re-

gión de fundido cruzado. Esto se suele usar en fundidos

cruzados cortos.

• Si activa la casilla “Igual Energía”, las curvas de fundido

se ajustarán tal que la energía (poder) del fundido cruzado

será constante durante toda la región del fundido cruzado.

Botones de Reproducción

• Los botones “Fundido Salida” y “Fundido Entrada” le

permiten oír sólo la parte del fundido de salida o entrada,

sin el fundido cruzado.

• El botón “Fund. Cruzado” reproduce el fundido cruzado

entero.

También puede usar los controles de la barra de transporte

para reproducir los eventos de audio fundidos. Sin em-

bargo este método también reproducirá todos los eventos

de audio en otras pistas que no hayan sido enmudecidos.

Pre-roll y Post-roll

Al preescuchar con los botones de Reproducción, puede

activar el pre-roll y/o el post-roll. El pre-roll le permite ini-

ciar la reproducción antes del área de fundido, y el post-

roll le permite detener la reproducción después del área

de fundido. Esto puede ser útil para preescuchar el fun-

dido en contexto.

• Para especificar lo largos que deben ser el pre-roll y

post-roll, haga clic en los campos e introduzca el tiempo

deseado (en segundos y milisegundos).

• Para activar pre-roll y post-roll, haga clic en el botón res-

pectivo. Para desactivarlo, haga clic en el botón otra vez.

Ajustes de Duración

Puede ajustar la duración del fundido cruzado numérica-

mente en el campo “Duración”. Si es posible, el cambio

de duración se aplicará de modo igual a “ambos lados”

del fundido cruzado (es decir, Cubase intenta “centrar” el

fundido cruzado).

Presets

Si ha ajustado una curva de fundido que quiere aplicar a

otros eventos, la puede guardar como preset haciendo

clic sobre el botón “Guardar”.

• Para aplicar un preset guardado, selecciónelo en el menú

emergente.

• Para renombrar un preset seleccionado, haga doble clic

sobre su nombre y teclee uno nuevo.

• Para suprimir un preset almacenado, selecciónelo

desde el menú emergente y haga clic en Suprimir.

Botones Por Defecto

• Haciendo clic en el botón “Por Defecto” se guardarán

todos los ajustes actuales como fundido cruzado por de-

fecto. Estos ajustes se usarán cada vez que cree nuevos

fundidos cruzados.

• El ajuste de Duración del Fundido Cruzado se incluye

en los ajustes por defecto. Sin embargo, esto sólo se

aplica si los eventos a los que va hacer el fundido cruzado

no se solapan, de otra forma el fundido cruzado estará en

el área solapada (vea “Crear fundidos cruzados” en la pá-

gina 100).

• Al hacer clic sobre el botón “Estándar” se copian todas

las curvas y ajustes del fundido cruzado por defecto en el

diálogo de Fundido Cruzado.

Las curvas de Igual Energía sólo tienen un punto de

curva editable. Cuando este modo está seleccio-

nado, no se pueden usar ni los botones de Tipo de

Curva ni los Presets.

Para poder cambiar el tamaño del fundido cruzado

de esta manera, debe ser posible cambiar el tamaño

del evento correspondiente. Por ejemplo, si el evento

fundido izquierdo ya toca su clip de audio hasta el fi-

nal, su último punto no se puede mover más hacia la

derecha.

103

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

Fundidos automáticos y fundidos

cruzados

Cubase incorpora una función de Fundido automático

que se puede configurar tanto globalmente (es decir, para

todo el proyecto) como individualmente para cada pista

de audio. La idea detrás de la función de fundido automá-

tico es crear transiciones más suaves entre los eventos,

aplicando fundidos de entrada y salida cortos (entre 1 y

500ms).

Efectuando ajustes globales de fundido

automático

1. Para efectuar ajustes globales de fundidos automáti-

cos para todo el proyecto, seleccione “Configuración de

Fundidos Automáticos…” en el menú Proyecto.

Esto abre el diálogo de Fundidos automáticos del proyecto.

2. Use las casillas de verificación el la esquina superior

derecha para activar o desactivar el Fundido de Entrada

automático, Fundido de Salida automático y Fundidos

Cruzados automáticos, respectivamente.

3. Use el campo de valor de Duración para especificar la

duración del fundido automático o el Fundido Cruzado

(1–500ms).

4. Para ajustar las formas de los fundidos automáticos,

seleccione la pestaña “Fundidos” y efectúe los ajustes

como en los diálogos normales de Fundidos.

5. Para ajustar la forma del Fundido Cruzado automático,

seleccione la pestaña Fundidos Cruzados y realice los

ajustes como si se tratara del diálogo ordinario de Fundi-

dos Cruzados.

6. Si desea usar los ajustes que ha efectuado en futuros

proyectos, haga clic sobre el botón “Por Defecto”.

La próxima vez que cree un nuevo proyecto tales ajustes serán los usados.

7. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

Realizar ajustes de fundido automático

individuales para una pista

Por defecto, todas las pistas de audio usarán los ajustes

que ha efectuado en el diálogo Fundidos Automáticos del

proyecto. De todos modos, ya que los fundidos automáti-

cos usan potencia de cálculo, quizás sería un mejor sistema

desactivar globalmente los fundidos automáticos y activar-

los individualmente para cada pista, según sea preciso:

1. Haga clic derecho en la lista de pistas y seleccione

“Configuración de Fundidos Automáticos…” desde el

menú contextual (o seleccione la pista y haga clic sobre el

botón “Configuración de Fundidos Automáticos” en el Ins-

pector).

Se abre el diálogo de Fundidos Automáticos de la pista. Es idéntico al

diálogo de Fundidos Automáticos, con la opción adicional de “Usar la

Configuración del Proyecto”.

2. Desactive la opción “Usar la Configuración del Pro-

yecto”.

Ahora, cualquier ajuste que realice será aplicado sólo a la pista.

3. Configure los fundidos automáticos como desee y cie-

rre el diálogo.

Volver a los ajustes del proyecto

Si desea que una pista use los ajustes de fundidos auto-

máticos globales, abra el diálogo Fundidos Automáticos

de la pista y active la casilla de verificación “Usar la Confi-

guración del Proyecto”.

Como se mencionó anteriormente, los fundidos se

calculan en tiempo real durante la reproducción.

Esto implica que cuanto mayor sea el número de pis-

tas de audio con fundidos automáticos activados en

el proyecto, más alta será la carga del procesador.

¡Tenga en cuenta que los fundidos automáticos no

quedan reflejados por líneas de fundido!

104

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

Envolventes de Eventos

Una envolvente es una curva de volumen para un evento

de audio. Es similar a los fundidos en tiempo real, pero le

permite crear cambios de volumen dentro del evento, no

solamente al inicio y fin. Para crear una envolvente para un

evento de audio, proceda como sigue:

1. Agrande la vista sobre el evento de modo que pueda

ver su forma de onda convenientemente.

2. Seleccione la herramienta Lápiz.

Al mover la herramienta Lápiz sobre un evento de audio, se muestra junto

a la herramienta un pequeño símbolo de curva de volumen.

3. Para añadir un punto de envolvente, haga clic sobre el

evento con la herramienta Lápiz.

Aparecerán una curva de envolvente azul y un punto de envolvente.

4. Arrastre el punto de la curva para ajustar la forma de la

envolvente.

La imagen de la forma de onda refleja la curva de volumen.

• Puede añadir tantos puntos de curva como desee.

• Para eliminar un punto de curva de la envolvente, haga

clic sobre él y arrástrelo fuera del evento.

• La curva de envolvente es una parte del evento de audio

– seguirá al evento cuando lo desplace o copie.

Después de copiar un evento con envolvente, puede realizar ajustes indivi-

duales a las envolventes tanto del evento original como de la copia.

Ö También es posible aplicar una envolvente al clip de

audio usando la función Envolvente en el submenú Proce-

sar del menú Audio.

Vea “Envolvente” en la página 224.

Ö Para eliminar una curva de envolvente de evento de un

evento seleccionado, abra el menú Audio y seleccione la

opción Suprimir Curva de Volumen.

La pista de arreglos

106

La pista de arreglos

Introducción

La pista de arreglos le permite trabajar con partes de su

proyecto de modo no-lineal, para simplificar la realización

de arreglos al máximo. En lugar de mover, copiar y pegar

eventos en la ventana de proyecto para crear un proyecto

lineal, puede definir cómo se van a reproducir las diferen-

tes secciones, como una lista de reproducción.

Para esto, puede definir eventos de arreglos, ordenarlos

en una lista y añadir las repeticiones que sea preciso. Esto

de ofrece una manera de trabajar diferente y más orien-

tada a patrones, que complementa los métodos de edi-

ción lineal convencionales en la ventana de proyecto.

Puede crear varias cadenas de arreglos, haciendo posible

almacenar diferentes versiones de un tema dentro del

proyecto sin sacrificar la versión original. Cuando haya

creado una cadena de arreglos que le guste, tiene la op-

ción de “aplanar” la lista, lo que crea un proyecto lineal

normal basado en la cadena de arreglos.

También puede usar la pista de arreglos para actuaciones

en directo sobre el escenario, en clubs o fiestas.

Configurar la pista de arreglos

Supongamos que ha preparado varios archivos de audio

que forman la base de una canción pop típica, con su in-

troducción, estrofa, estribillo y puente. Ahora quiere es-

tructurar estos archivos.

El primer paso es crear una pista de arreglos. En la pista

de arreglos puede definir secciones específicas del pro-

yecto creando eventos de arreglos. Pueden ser de cual-

quier duración, pueden solapar o no y no están ligados al

inicio o final de eventos o partes existentes. Proceda así:

1. Abra el proyecto sobre el que desea crear los eventos

de arreglos.

2. Abra el menú Proyecto y seleccione “Arreglos” desde

el submenú Añadir Pista (o haga clic con el botón dere-

cho del ratón en la lista de pistas y seleccione Añadir

Pista de Arreglos).

Se añadirá una pista de arreglos. Sólo puede haber una pista de arreglos

en cada proyecto, pero puede configurar más de una cadena de arreglos

para dicha pista, vea “Gestionar cadenas de arreglos” en la página 108.

3. En la barra de herramientas de la ventana de proyecto,

asegúrese de que Ajustar está activado, y que la resolu-

ción de la Rejilla está ajustada en un modo que le permita

ajustar sus eventos de arreglos a las posiciones apropia-

das en el proyecto.

Ajustar a eventos está activado; es decir, al dibujar en la ventana de

proyecto los nuevos eventos se ajustarán a los ya existentes.

4. En la pista de arreglos, use la herramienta Lápiz para

dibujar un evento de la duración que desee.

Se añadirá un evento de arreglos, denominado por defecto “A”. Todos

los eventos siguientes serán nombrados por orden alfabético.

• Puede renombrar un evento de arreglos seleccionán-

dolo y cambiando su nombre en la línea de información o

manteniendo apretado [Alt]/[Opción], haciendo sobre clic

sobre el nombre en la cadena de arreglos (vea más abajo)

e introduciendo un nuevo nombre.

Quizás desee nombrar sus eventos de arreglos según la estructura de

su proyecto; p.ej., Estrofa, Estribillo, etc.

5. Cree tantos eventos como necesite para su proyecto.

En este ejemplo, los eventos de arreglos han sido creados según una

estructura de canción pop clásica. Tome nota de que no hay una línea

de tiempo real en el proyecto: la secuencia musical viene determinada

por los eventos de arreglos.

Los eventos pueden ser desplazados, cambiados de ta-

maño y borrados usando las técnicas estándar. Por favor,

tenga en cuenta:

• Si quiere cambiar la longitud de un evento, seleccione

la herramienta Flecha, haga clic y arrastre las esquinas in-

feriores del evento hacia la dirección deseada.

• Si copia un evento de arreglos (con [Alt]/[Opción]-

arrastrar o usando copiar/pegar), se creará un nuevo

evento con el mismo nombre que el original.

De todos modos, este nuevo evento será totalmente independiente del

evento original.

• Al hacer doble clic sobre un evento de arreglos se

añade dicho evento a la cadena de arreglos actual.

107

La pista de arreglos

Trabajar con eventos de arreglos

Ahora dispone de varios eventos de arreglos que forman

los bloques básicos para construir la estructura de su

tema. El siguiente paso es organizar estos eventos usando

las funciones del Editor de Arreglos.

Crear una cadena de arreglos

Puede configurar una cadena de arreglos en el Editor de

Arreglos o en el Inspector para la pista de arreglos. El Edi-

tor de Arreglos se abre haciendo clic en el botón “e” en el

Inspector o en la lista de pistas.

A la derecha del Editor de Arreglos, se listan los eventos

de arreglos disponibles, en el orden en que aparecen en

la línea temporal. A la izquierda se encuentra la cadena de

arreglos propiamente dicha, la cual muestra el orden en

que los eventos serán reproducidos, de arriba a abajo, y

cuántas veces deberían ser repetidos.

Al principio la cadena de arreglos estará vacía – puede

definir la cadena de arreglos añadiendo eventos desde la

lista derecha hasta la cadena de arreglos. Hay varios mo-

dos de añadir eventos a la cadena de arreglos.

• Hacer doble clic sobre el nombre de un evento en la

sección de la ventana a la derecha (o en la ventana de

proyecto).

Al seleccionar un evento en la cadena de arreglos de la izquierda, se

añadirá el evento encima del evento seleccionado. Cuando no haya

eventos seleccionados en la cadena de arreglos, el evento se añadirá al

final de la lista.

• Seleccionar uno o más eventos en la lista de la derecha,

haciendo clic con el botón derecho y seleccionar “Añadir

la Selección a la Cadena de Arreglos”.

Esto añadirá los eventos seleccionados al final de la lista.

• Al arrastrar y soltar eventos de arreglos de la lista de la

derecha a la de la izquierda.

Una línea de inserción azul muestra el lugar en el que acabará el evento

arrastrado.

Aquí, el evento Verse (Estrofa) es arrastrado a la cadena de arreglos y

depositado después del primer evento Chorus (estribillo).

• Arrastrar eventos de arreglos desde la ventana de pro-

yecto hasta la cadena de arreglos.

Si ha seguido nuestro ejemplo, ahora debería disponer de

eventos de arreglos ordenados formando un patrón de

canción pop muy básico. De todos modos, hemos usado

archivos de audio de apenas unos compases de duración

– para convertir nuestro patrón en una canción (o al me-

nos en un esbozo básico de la estructura de la canción),

estos archivos deberían ser repetidos. Aquí es donde en-

tra en juego la función Repeticiones.

Si desea que un evento se repita varias veces, proceda

como sigue:

• Haga clic sobre el campo Repeticiones de un evento,

introduzca el número de repeticiones deseado y pulse

[Retorno].

Al reproducir la cadena de arreglos, la columna Contador indica la repe-

tición del evento que se está reproduciendo.

• Haga clic sobre el campo Modo de un evento y selec-

cione el modo de repetición deseado.

Haga clic en el

botón “e”…

…para abrir el Editor de Arreglos.

Opción Botón Descripción

Normal En este modo, la cadena de arreglos actual se re-

producirá tal y como la configuró.

108

La pista de arreglos

Cuando ahora reproduzca la cadena de arreglos, oirá la

estructura del tema completa. Proceda así:

1. Asegúrese de que está activado el modo Arreglos.

Cuando el modo Arreglos está activado, el proyecto se reproducirá

usando los ajustes de la cadena de arreglos.

2. Sitúe la ventana del Editor de Arreglos de modo que

pueda ver la pista de arreglos en la ventana de proyecto, y

haga clic sobre la columna con el símbolo de flecha co-

rrespondiente al evento superior de la pista, de modo que

la flecha se vuelva de color azul.

Debería ver el cursor de proyecto saltar hasta el inicio del primer evento

especificado en la cadena de arreglos.

3. Active la reproducción, tanto desde el Editor de Arre-

glos como desde la barra de transporte.

Los eventos son reproducidos en el orden especificado.

Editar la cadena de arreglos

En la cadena de arreglos de la izquierda, puede hacer lo

• Seleccionar múltiples eventos haciendo [Ctrl]/[Co-

mando]-clic o [Mayús.]-clic.

• Arrastrar eventos para desplazarlos en la lista.

• Arrastrar eventos mientras mantiene apretado [Alt]/[Op-

ción] para crear copias de los eventos seleccionados.

La posición de inserción tanto para las operaciones de desplazar como

para las de copiar se indica en la lista con una línea azul o roja. Una línea

azul indica que la acción de desplazar o copia es factible; una línea roja

indica que si fuera a usarse la posición actual, la copia o el desplaza-

miento no serían permitidos.

• Usar la columna Repeticiones para especificar cuántas

veces debería repetirse cada evento.

• Hacer clic sobre la flecha a la izquierda de un evento en

la cadena de arreglos para desplazar la posición de repro-

ducción al inicio de dicho evento.

• Para borrar un evento de la lista, haga clic derecho so-

bre él y seleccione “Suprimir Pulsados” en el menú con-

textual. Para eliminar varios eventos, selecciónelos, haga

clic con el botón derecho del ratón y seleccione “Suprimir

Seleccionados”.

Navegar

Para navegar entre eventos de arreglos, use los botones

de transporte de arreglos:

Estos controles están disponibles en el Editor de Arreglos,

en la barra de herramientas de la ventana de proyecto, y

en la barra de transporte.

En el Editor de Arreglos, el evento que está siendo repro-

ducido actualmente se indica con una flecha en la co-

lumna de más a la izquierda, y en los indicadores de la

columna Contador.

Gestionar cadenas de arreglos

Puede crear varias cadenas de arreglos. De este modo,

puede crear versiones alternativas. En el Editor de Arre-

glos, los botones de la barra de herramientas de la dere-

cha se usan para este fin:

Repetir Inde-

finidamente

En este modo, la cadena de arreglos actual será

repetida en bucle hasta que haga clic sobre otro

evento en el Editor de Arreglos o pulse de nuevo el

botón de reproducción.

Pausa des-

pués de las

Repeticiones

En este modo, la reproducción de la cadena de arre-

glos se detendrá después de haber reproducido to-

das las repeticiones del evento de arreglos actual.

Opción Botón Descripción

Botón Descripción

Haga clic para cambiar el nombre de la cadena de arreglos

actual.

Crea una nueva cadena de arreglos vacía.

Crea un duplicado de la cadena de arreglos actual, que con-

tiene los mismos eventos.

Elimina la cadena de arreglos seleccionada. Sólo se encuen-

tra disponible si ha creado más de una cadena de arreglos.

Primera Repetición del Paso actual de la CadenaPaso Previo en

la Cadena

Próximo Paso

en la Cadena

Última Repetición del Paso

actual de la Cadena

109

La pista de arreglos

• En el Inspector, se accede a estas funciones desde el

menú emergente Arreglos (que se abre al hacer clic sobre

el campo de nombre de Arreglos).

Las cadenas de arreglos que cree aparecerán listadas en

el menú emergente de Nombre, que se encuentra en el

Editor de Arreglos a la izquierda de los botones, en la

parte superior del Inspector de la pista de arreglos, y en la

lista de pistas. Por favor, tenga en cuenta que para poder

seleccionar otra cadena de arreglos en el menú emer-

gente, el modo Arreglos debe estar activado.

Aplanar la cadena de arreglos

Cuando encuentre una cadena de arreglos que se adapta

a sus propósitos, puede “aplanarla”; es decir, convertir la

lista en un proyecto lineal. Proceda así:

1. Haga clic sobre el botón Aplanar (o seleccione Apla-

nar Cadena desde el menú emergente en el Inspector para

la pista de arreglos).

Se reordenarán, repetirán, desplazarán y/o borrarán (esto último, si no

están contenidas en ningún evento de arreglos) los eventos y las partes

en el proyecto, de modo que correspondan exactamente con la cadena

de arreglos.

El botón Aplanar

2. Active la reproducción.

El proyecto sonará ahora exactamente igual que en modo Arreglos, pero

podrá visualizarlo y trabajar del modo habitual.

Opciones de Aplanar

A veces podría ser útil mantener los eventos de arreglos

originales incluso después de aplanar la pista de arreglos.

Usando las opciones de aplanado podrá definir la cadena

que deberá aplanarse, el lugar en el que se guardará, y

cómo deberá llamarse, así como otras opciones.

1. Haga clic sobre el botón de opciones de Aplanar.

2. En la ventana que aparece, seleccione las opciones

deseadas.

En la sección Fuente podrá especificar qué cadena de

arreglos se deberá aplanar. Las opciones disponibles son:

La sección de Destino le permite escoger dónde guardar

el resultado de la operación de aplanar. Las opciones dis-

ponibles son:

Al aplanar la cadena de arreglos, puede que se elimi-

nen del proyecto algunas partes y eventos. Use sólo

la función Aplanar cuando sepa con certeza que no

desea editar más la cadena/pista de arreglos. Si

tiene dudas, guarde una copia del proyecto antes de

aplanar la cadena de arreglos.

Opción Descripción

Cadena Actual Si activa esta opción, sólo se aplanará la cadena actual.

Cadenas

Chequeadas…

Si activa esta opción, puede seleccionar las cadenas de

arreglos que desea aplanar en la lista de la izquierda.

Todas las

Cadenas

Si activa esta opción, se aplanarán todas las cadenas

de arreglos del proyecto actual.

Opción Descripción

Proyecto

actual

Sólo estará disponible si ha seleccionado “Cadena Actual”

como Fuente. Si activa esta opción, el resultado de la opera-

ción de aplanar será guardado en el proyecto actual.

Nuevo

Proyecto

Si activa esta opción, puede aplanar una o varias cadenas

en un nuevo proyecto. En este caso, sería útil usar las opcio-

nes de nombrado. Si activa “Añadir Nombre de Cadena”, los

Nombres de Cadenas se añadirán al nombre del proyecto

entre corchetes. Si activa “Usar Nombre de Cadena”, los

nuevos proyectos tendrán el nombre de las cadenas de

arreglos actuales. Si activa “Añadir Número”, los nuevos

proyectos se llamarán como los antiguos, y se les añadirá un

número entre corchetes.

110

La pista de arreglos

En la sección de Opciones podrá realizar ajustes adicio-

nales. Las opciones disponibles son:

3. Ahora puede aplanar la pista de arreglos haciendo clic

sobre el botón Aplanar.

Si se da cuenta de que quiere hacer más arreglos, puede hacer clic en el

botón “Retroceder” y realizar sus ajustes. Sus ajustes de Aplanar se

mantendrán intactos.

4. Haga clic sobre el botón “Retroceder” para volver al

Editor de Arreglos o cierre la ventana haciendo clic sobre

su botón Cerrar.

Modo Directo (Live)

Si ha preparado una pista de arreglos y la reproduce, tam-

bién tiene la posibilidad de modificar el orden de repro-

ducción “en directo”. Tenga en cuenta que el modo

Arreglos tiene que ser activado previamente para poder

usar el modo Directo.

1. Añada una pista de arreglos seleccionando “Arreglos”

desde el submenú Añadir Pista del menú de Proyecto.

2. Cree los eventos de arreglos deseados dibujando so-

bre la pista de arreglos con la herramienta Lápiz.

3. Configure una cadena de arreglos en el Inspector

para la pista de arreglos o en el Editor de Arreglos, active

el modo Arreglos y reproduzca su proyecto.

Ahora puede usar sus eventos de arreglos listados en la

sección inferior del Inspector de la pista de arreglos para

reproducir su proyecto en modo directo:

4. Pase a modo directo haciendo clic sobre la pequeña

flecha en la lista inferior del Inspector de la pista de arre-

glos a la izquierda del evento de arreglos que desea lanzar.

El evento de arreglos será repetido indefinidamente, hasta que haga clic

en otro evento de arreglos. Esto podría ser útil si desea reproducir en ciclo

un solo de guitarra con una duración flexible.

• Puede detener el modo directo haciendo clic sobre el

botón Detener o volver a la reproducción “normal” en

modo Arreglos haciendo clic sobre cualquier evento de

arreglos en la lista superior.

En el último caso, la reproducción continuará desde el evento de arre-

glos donde efectuó el clic. El menú emergente “Cambiar Rejilla” siempre

será tenido en cuenta. Por ejemplo, si ha seleccionado “1 compás” en el

menú emergente y hace clic en el botón Detener, se parará la reproduc-

ción después del próximo compás.

Opción Descripción

Mantener Pista

de Arreglos

Si activa esta opción, la pista de arreglos se mantendrá

después de aplanar la cadena de arreglos. Active “Re-

nombrar Eventos de Arreglos” para añadir un número a

los eventos, según sus usos. Por ejemplo, si usa dos ve-

ces el evento de arreglos “A”, la primera instancia se lla-

mará “A 1” y la segunda “A 2”.

Hacer Copias

de Eventos

Reales

Normalmente, se obtienen copias compartidas al aplanar

la pista de arreglos. Si activa esta opción, se crearán co-

pias reales.

No dividir

Eventos

Si se activa esta opción, no se incluirán las notas MIDI

que empiecen antes o sean más largas que el evento de

arreglos. Sólo se tendrán en cuenta aquellas notas MIDI

cuyo principio y final estén dentro de los límites de los

Eventos de Arreglos.

Abrir Nuevos

Proyectos

Si activa esta opción, se creará un nuevo proyecto para

cada cadena de arreglos aplanada. Si activa la opción

“Nuevos Proyectos en Cascada” los proyectos se abri-

rán en cascada.

111

La pista de arreglos

El evento de arreglos activo se reproducirá tantas veces

como se haya definido antes de saltar al siguiente.

Estructurando su música con vídeo

El tiempo relativo de su pista de arreglos puede ser tomado

como referencia en vez de el tiempo del proyecto. Esto es

útil si desea usar la pista de arreglos para componer mú-

sica para vídeo y llenar, p.ej., una sección específica de ví-

deo con música, repitiendo el número correspondiente de

eventos de arreglos.

Si sitúa su dispositivo maestro de sincronía externa en una

posición que no encaje con el tiempo de Inicio del Pro-

yecto, Cubase saltará automáticamente a la posición co-

rrecta en la pista de arreglos e iniciará la reproducción

desde ese punto; es decir, se encontrará la posición rela-

tiva correcta y no el tiempo absoluto del proyecto. La refe-

rencia para el código de tiempo externo puede ser MIDI o

cualquier otro código de tiempo que pueda ser interpre-

tado/leído por Cubase.

Un ejemplo:

1. Configure un proyecto con una pista MIDI y tres partes

MIDI. La primera debería empezar en la posición

00:00:00:00 y terminar en la posición 00:01:00:00, la se-

gunda debería empezar en la posición 00:01:00:00 y ter-

minar en la posición 00:02:00:00 y la tercera debería

empezar en la posición 00:02:00:00 y terminar en la posi-

ción 00:03:00:00.

2. Active el botón Sincronía (“Sync”) en la barra de

transporte.

3. Añada una pista de arreglos y cree eventos de arre-

glos que coincidan con las partes MIDI.

4. Configure la cadena de arreglos “A-A-B-B-C-C”, ac-

tive el modo Arreglos y reproduzca su proyecto.

5. Inicie el código de tiempo externo en la posición

00:00:10:00 (dentro del rango de “A”).

En su proyecto, la posición 00:00:10:00 será localizada y oirá “A” repro-

duciéndose. ¡Nada especial!

Ahora, veamos lo que ocurre si su dispositivo maestro de

sincronía externa empieza en una posición que no encaja

con el tiempo de Inicio del Proyecto:

6. Empiece en 00:01:10:00 (dentro del rango de lo que

originalmente era “B”).

En su proyecto, la posición 00:01:10:00 será localizada y oirá “A” repro-

duciéndose, porque está dos veces en la pista de arreglos.

7. Inicie el código de tiempo externo en la posición

00:02:10:00 (dentro del rango de lo que originalmente

era “C”).

En su proyecto, la posición 00:02:10:00 será localizada y oirá “B” repro-

duciéndose, porque suena “más tarde” en la pista de arreglos.

Ö Si el modo Arreglos no está activado o no existe nin-

guna pista de arreglos, Cubase funcionará del modo habi-

tual.

Opción Descripción

Ninguno Salta a la siguiente sección inmediatamente.

4 Compases,

2 Compases

Cuando está seleccionado uno de estos modos, se situará

sobre el evento de arreglos activo una rejilla de 4 ó 2 com-

pases. Al alcanzar la respectiva línea de rejilla, la reproduc-

ción saltará al siguiente evento de arreglos. Un ejemplo:

Digamos que tiene un evento de arreglos que dura 8 com-

pases y la rejilla está ajustada a 4 compases. Cuando el

cursor se encuentra en un punto cualquiera en los prime-

ros 4 compases del evento de arreglos, cuando pulse so-

bre el siguiente evento de arreglos la reproducción saltará

al siguiente evento cuando se alcance el final del cuarto

compás del evento de arreglos. Cuando el cursor se en-

cuentra en un punto cualquiera en los últimos 4 compases

del evento de arreglos, la reproducción saltará al siguiente

evento al final del evento.

Cuando un evento es más corto de 4 (o 2) compases y

este modo está seleccionado, la reproducción saltará a la

siguiente sección después del final del evento.

1 Compás Salta a la siguiente sección en la siguiente línea de compás.

1 Tiempo Salta a la siguiente sección en el siguiente tiempo.

Final Reproduce la sección actual hasta el final, luego salta hasta

la próxima sección.

Las funciones de Transposición

113

Las funciones de Transposición

Introducción

Cubase ofrece funciones de transposición para audio,

MIDI y partes de MIDI e instrumentos y para eventos de

audio. Le permiten crear variaciones de su música o cam-

biar la harmonía de un proyecto entero o partes del mismo.

La transposición puede aplicarse a tres niveles:

• Sobre el proyecto entero

Al cambiar la tonalidad raíz del Proyecto en la barra de herramientas de

la ventana de proyecto, se transpondrá el proyecto entero (vea “Trans-

poner un proyecto entero con la tonalidad raíz” en la página 113).

• Sobre secciones del proyecto

Creando eventos de transposición en la pista de transposición, puede

ajustar valores de transposición para diferentes secciones de su pro-

yecto (vea “Transponiendo secciones separadas de un proyecto usando

eventos de transposición” en la página 115).

• Sobre eventos o partes individuales

Al seleccionar eventos o partes individuales y cambiar su valor de trans-

posición en la línea de información, puede transponer dichas partes o

eventos (vea “Transponer partes o eventos individuales usando la línea

de información” en la página 116).

Además de las funciones de transposición descritas en

este capítulo, también puede transponer: todas las notas

MIDI en la pista seleccionada usando los parámetros MIDI

(vea “Transposición” en la página 332), las notas selec-

cionadas usando el diálogo Transposición (vea “Transpo-

sición” en la página 355), y pistas MIDI usando efectos

MIDI (vea el manual separado “Referencia de Plug-ins”).

Transponer su música

En las siguientes secciones describiremos las diferentes

posibilidades para transponer su música. Tenga en cuenta

que también pueden ser combinadas entre sí. De todos

modos, le recomendamos que ajuste primero la tonalidad

raíz del proyecto, antes de grabar o cambiar los valores de

transposición en la pista de transposición.

Transponer un proyecto entero con la tonalidad

raíz

La tonalidad raíz que especifique para un proyecto será la

referencia que los eventos de audio o MIDI seguirán en su

proyecto. Puede, sin embargo, excluir de la transposición

partes y eventos, p.ej. la batería o percusión (vea “El ajuste

de Transposición Global” en la página 117).

Dependiendo de si está usando eventos que ya contienen

información sobre la tonalidad raíz o no, el proceso puede

diferir ligeramente.

Si los eventos ya contienen información de tonalidad

raíz

Supongamos que desea crear un proyecto basado en bu-

cles. Proceda así:

1. Abra el MediaBay y arrastre algunos bucles en un pro-

yecto vacío, vea “Explorar archivos de medios” en la pági-

na 298.

Para este ejemplo, importe bucles de audio con diferentes tonalidades.

2. Ahora, abra el menú emergente de tonalidad raíz en la

barra de herramientas de la ventana de proyecto y ajuste

la tonalidad raíz.

El proyecto entero será reproducido con esta tonalidad. Tenga en

cuenta que, por defecto, la tonalidad raíz del proyecto no se encuentra

especificada (“-”).

Un proyecto basado en bucles con eventos de diferentes tonalidades

Las funciones de transposición no cambian las notas

MIDI en sí mismas, sino que sólo afectan a la

reproducción.

Como regla general, debería siempre ajustar la tona-

lidad raíz primero cuando trabaje con contenidos

que tengan una tonalidad raíz definida.

114

Las funciones de Transposición

Los bucles separados serán transpuestos para que coin-

cidan con la tonalidad raíz del proyecto. Si, p.ej., ha impor-

tado un bucle de bajo en Do Mayor (C) y la tonalidad del

proyecto está en Mi Mayor (E), el bucle de bajo será trans-

puesto 4 semitonos hacia arriba.

3. Ahora (con la tonalidad raíz ajustada), grabe audio o

MIDI.

Los eventos grabados obtendrán la tonalidad raíz del proyecto.

4. Cuando haya terminado y esté satisfecho con el resul-

tado, puede cambiar la tonalidad raíz del proyecto y sus

eventos la seguirán.

Si los eventos no contienen información de tonalidad

raíz

Digamos que ha creado un proyecto grabando audio e

importando algunos bucles MIDI, y desea hacer coincidir

la tonalidad raíz de todo el proyecto con el registro de un

determinado cantante.

Proceda así:

1. En su proyecto, abra el menú Proyecto y seleccione

“Transposición” desde el submenú Añadir Pista (o haga

clic derecho y seleccione “Añadir Pista de Transposición”)

para añadir la pista de transposición.

Sólo puede haber una pista de transposición en cada proyecto.

2. Ajuste el proyecto a la tonalidad deseada seleccio-

nando la correspondiente opción desde el menú emer-

gente de tonalidad raíz en la barra de herramientas del

Proyecto.

3. Haga clic en la lista de pistas para la pista de transpo-

sición y seleccione “Ajustar nota fundamental para even-

tos sin asignar” desde el menú contextual.

Esto establece la tonalidad raíz del proyecto para todas las partes o

eventos que no contengan ninguna información sobre la tonalidad raíz.

Esta opción sólo está disponible si se ha establecido una tonalidad raíz

del proyecto.

Grabar con una tonalidad raíz del proyecto

Digamos que quiere grabar una guitarra para un proyecto

que está en Re# (D#) menor, pero su guitarrista prefiere

tocarla en La (A) menor. En este caso, cambie la tonalidad

raíz del proyecto a La (A), para que pueda grabar su guita-

rra. Proceda así:

1. Abra su proyecto y ajuste la tonalidad raíz del proyecto

a La.

Se transpondrán todas las partes y eventos para que coincidan con la

tonalidad raíz.

2. Escuche su proyecto y verifique que no se han trans-

puesto batería ni percusión.

Si se han transpuesto datos de batería, selecciónelos y configure su

ajuste de Transposición Global a “Independiente”.

3. Grabe su línea de guitarra como desee.

4. Cuando haya terminado y esté satisfecho con el resul-

tado, puede cambiar la tonalidad raíz del proyecto a Re#

(D#) menor de nuevo y sus eventos la seguirán.

Si trabaja con batería o percusión, debería excluirlos

de la transposición cambiando el ajuste “Transposi-

ción Global” en la línea de información a “Indepen-

diente” (vea “El ajuste de Transposición Global” en

la página 117).

Si trabaja con batería o percusión, debería excluirlos

de la transposición cambiando el ajuste “Transposi-

ción Global” en la línea de información a “Indepen-

diente” (vea “El ajuste de Transposición Global” en

la página 117).

Para los eventos de audio y partes MIDI grabados, el

ajuste “Transposición Global” en la línea de informa-

ción se ajusta automáticamente a “Seguir”; es decir,

los eventos o partes obtendrán la tonalidad raíz del

proyecto.

115

Las funciones de Transposición

Cambiar la tonalidad raíz de eventos o partes

individuales

Si desea comprobar si un evento o parte de audio tiene

información de tonalidad o si desea cambiarla, proceda

como sigue:

1. Abra la Pool y haga visible la columna Tonalidad selec-

cionando “Tonalidad Raíz” desde el menú emergente “Ver/

Atributos” de la Pool.

Un evento de audio con la tonalidad raíz en “Do” (C)

2. Haga clic en la columna Tonalidad para el evento de

audio deseado y ajuste la tonalidad según sus

necesidades.

También puede cambiar y asignar tonalidades en el MediaBay.

Ö Si cambia la tonalidad de una parte de audio o evento,

el correspondiente archivo de audio no cambiará. Para

guardar el ajuste de Tonalidad Raíz en un archivo de au-

dio, tiene que usar la función “Convertir Selección en Ar-

chivo (Bounce)” en el menú Audio.

Para ver o cambiar el ajuste de la tonalidad raíz de una

parte MIDI, proceda así:

1. Seleccione su parte MIDI en la ventana de proyecto y

compruebe la línea de información de la ventana de

proyecto.

Una parte MIDI con la tonalidad raíz en “Re” (D)

2. Haga clic en el valor de la tonalidad raíz en la línea de

información para abrir el correspondiente menú emergente

y seleccionar la tonalidad raíz deseada.

Transponiendo secciones separadas de un

proyecto usando eventos de transposición

A veces querrá grabar sólo determinadas secciones de su

proyecto; p.ej., para crear variaciones en la harmonía.

Esto puede hacerse creando eventos de transposición.

Los eventos de transposición le permiten añadir un des-

plazamiento de transposición relativo especificando valo-

res en semitonos. Puede, p.ej., subir sus bucles en Do

Mayor (C) transponiéndolos 5 semitonos, de modo que se

reproduzca la subdominante en Fa Mayor (F), o puede ha-

cer más interesante su tema transponiendo el último estri-

billo un semitono hacia arriba.

1. En su proyecto, abra el menú Proyecto y seleccione

Transposición desde el submenú Añadir Pista (o haga clic

derecho y seleccione “Añadir Pista de Transposición”)

para añadir la pista de transposición.

Sólo puede haber una pista de transposición en cada proyecto.

2. Seleccione la herramienta Lápiz desde la barra de he-

rramientas y haga clic sobre la pista de transposición para

crear un evento de transposición.

Se creará un evento de transposición desde el punto donde hizo clic

hasta el final del proyecto.

Si cambia la tonalidad raíz del proyecto después de

ajustar la tonalidad raíz del evento, los eventos man-

tendrán sus propios ajustes de tonalidad, y serán

transpuestos para encajar con la tonalidad raíz del

proyecto. Si graba una parte de audio o MIDI y la to-

nalidad raíz del proyecto se encuentra ya especifi-

cada, dicha tonalidad es la que se aplica

automáticamente.

116

Las funciones de Transposición

3. Para crear otro evento de transposición, haga clic con

la herramienta Lápiz en el primer evento de transposición.

Por defecto, el valor de transposición del los nuevos eventos de transpo-

sición está ajustado a 0.

Puede añadir más eventos de transposición haciendo clic con la herra-

mienta Lápiz.

4. Haga clic en el campo del valor de transposición e in-

troduzca el valor de transposición para el evento de trans-

posición.

Puede introducir el valor deseado con el teclado del ordenador, usar la

rueda del ratón, o presionar [Alt]/[Opción] y hacer clic sobre el valor de

transposición para abrir un deslizador de valores. Puede especificar va-

lores entre -24 y 24 semitonos.

5. Reproduzca su proyecto.

Las partes de su proyecto en la misma posición que los eventos de

transposición serán transpuestas según los valores de transposición

especificados.

Ö También puede transponer el proyecto entero usando

la pista de transposición. Esto es útil, p.ej., si su cantante

no alcanza una determinada nota. En este caso puede

transponer todo el proyecto por, p.ej., 2 semitonos.

Acuérdese siempre de verificar que el ajuste “Transposi-

ción Global” de su batería y percusión está configurado

como “Independiente” en la línea de información (vea “El

ajuste de Transposición Global” en la página 117).

Puede borrar y desplazar eventos de transposición, pero

no puede enmudecerlos, cortarlos o pegarlos. La opción

“Localizadores a la Selección” no se aplica a los eventos

de transposición.

Transponer partes o eventos individuales

usando la línea de información

También puede transponer partes de audio y MIDI indivi-

duales a través de la línea de información (o el Inspector).

Esta transposición se añadirá a la transposición global (es

decir, la tonalidad raíz o los eventos de transposición). Pro-

ceda así:

1. Seleccione el evento que quiere transponer.

2. En la línea de información de la ventana de proyecto,

ajuste el valor de transposición como desee.

Ö Un cambio de transposición global no sobrescribirá

una transposición individual de partes o eventos, sino que

se añadirá al valor de transposición de la parte o evento.

En este caso, podría ser útil mantener la transposición

dentro del rango de una octava (vea “Mantener Transposi-

ción en el Rango de una Octava” en la página 118).

Otras funciones

Indicar Transposiciones

Cuando transpone su música, quizás a veces quiera com-

parar visualmente los sonidos originales y la música trans-

puesta. Para las partes MIDI, puede hacer esta comproba-

ción abriendo el Editor de Teclas y haciendo clic sobre el

botón “Indicar Transposiciones”. Esto le ayudará a ver

cómo se transpondrán sus notas MIDI. Si el botón está ac-

tivado, el Editor de Teclas le mostrará la altura de la nota

que oirá. Si está desactivado, el Editor de Teclas le mos-

trará las notas originales de su parte MIDI. Por defecto, el

botón “Indicar Transposiciones” se encuentra desactivado.

Una parte MIDI como se grabó originalmente

117

Las funciones de Transposición

Al activar “Indicar Transposiciones” verá cómo se transpondrá su parte

MIDI.

El ajuste de Transposición Global

Si está trabajando con bucles de batería y percusión o

bucles de efectos especiales (FX), deseará excluirlos de

la transposición. Esto puede hacerse bloqueándolos

usando el ajuste de Transposición Global. Proceda así:

1. Abra su proyecto.

2. Seleccione el evento o parte deseado y configure el

ajuste “Transposición Global” en la línea de información a

“Independiente”.

Se mostrará un símbolo en la esquina inferior derecha del evento o parte

seleccionada, indicando que no se transpondrá ni cambiando la tonali-

dad raíz ni especificando eventos de transposición.

Si la transposición global está configurada como Independiente, la

parte seleccionada no será transpuesta.

3. Ahora puede cambiar la tonalidad raíz del proyecto.

Las partes o eventos “Independientes” no se verán afectadas por los

cambios de tonalidad raíz.

Ö Si importa partes prefabricadas o eventos que estén

etiquetados como batería o FX, la transposición global se

ajustará automáticamente a Independiente.

Si graba audio o MIDI, la transposición global se estable-

cerá al valor “Independiente”, siempre que exista la pista de

transposición y haya especificado como mínimo un evento

de transposición (incluso sin haber definido el valor de

transposición). En este caso, su grabación sonará exacta-

mente como la tocó. Los eventos de transposición no se

tendrán en cuenta durante la grabación y el evento grabado

no obtendrá la tonalidad raíz del proyecto.

Aquí tiene un ejemplo:

1. Ajuste un proyecto con la tonalidad raíz en Do (C).

2. Añada una pista de transposición e introduzca even-

tos de transposición con los valores 0, 5, 7 y 0.

3. Grabe algunos acordes con su teclado MIDI. Por

ejemplo, Do, Fa, Sol y Do (C, F, G y C).

Los eventos de transposición no serán tenidos en cuenta

y el resultado de su grabación será Do, Fa, Sol y Do. No

se establecerá tonalidad raíz.

Ö Los eventos grabados serán “independientes” de la

transposición global.

Si no hay pista de transposición o no se ha añadido nin-

gún evento de transposición, la transposición global se

ajustará como Seguir.

Si la transposición global se ajusta como Seguir, la parte

seleccionada seguirá todas las transposiciones globales.

Bloqueando la pista de transposición

Si quiere evitar que sus eventos de transposición se cam-

bien por error, active el botón Bloquear en la pista de

transposición. De este modo, no será posible desplazar

sus eventos de transposición o cambiar sus valores de

transposición.

Enmudeciendo eventos de transposición

A veces puede resultar útil desactivar la pista de transpo-

sición; p.ej., para oír el sonido original de las pistas indivi-

duales. Si activa el botón enmudecer en la pista de

transposición, sus eventos de transposición no serán teni-

dos en cuenta durante la reproducción.

118

Las funciones de Transposición

Mantener Transposición en el Rango de una

Octava

El botón “Mantener Transposición en el Rango de una

Octava” en la pista de transposición (el botón con dos fle-

chas hacia arriba y abajo entre corchetes) mantiene la

transposición en el rango de una octava. Esta opción se

encuentra activada por defecto. De este modo las notas

nunca estarán transpuestas por más de siete semitonos.

Asegura que su música nunca sonará artificial debido a

aumentos o disminuciones de tono exagerados.

Para entender el principio detrás de esta funcionalidad,

siga el ejemplo de más abajo:

1. Cree una parte MIDI, introduzca un acorde Do (C)

mayor, abra el Editor de Teclas y active “Indicar

Transposiciones”.

De esta manera puede observar y entender lo que ocurre cuando cambia

la transposición.

2. Añada una pista de transposición y cree un evento de

transposición.

Por defecto, el valor de transposición es 0.

3. Asegúrese de que el botón “Mantener Transposición

en el Rango de una Octava” está activado en la pista de

transposición y cambie el valor de transposición del

evento de transposición a 7.

Su acorde será transpuesto adecuadamente.

Si introduce un valor de transposición de 7, su acorde será transpuesto

siete semitonos hacia arriba. En este ejemplo, sería Sol3/Si3/Re4 (G3/

B3/D4).

4. Ajuste el valor de transposición a 8 semitonos.

Ya que la opción “Mantener Transposición en un Rango de Octava” está

activada, su acorde será ahora transpuesto al siguiente intervalo o tono.

Su acorde ha sido transpuesto al tono más cercano, esto resulta en

Sol#2,Do3/Re#3 (G#2/C3/D#3).

Si mayormente trabaja con bucles de audio, le reco-

mendamos que active la opción “Mantener Transpo-

sición en el Rango de una Octava”.

El mezclador

120

El mezclador

Acerca de este capítulo

Este capítulo contiene información detallada sobre los

elementos usados al mezclar audio y MIDI, y los varios

modos en los que puede configurar el mezclador.

Algunas características relacionadas con el mezclador no

se describen en este capítulo. Son las siguientes:

• Configurar y usar efectos de audio.

Vea el capítulo “Efectos de audio” en la página 164.

• Configurar y usar efectos MIDI.

Vea el capítulo “Efectos y parámetros MIDI en tiempo real” en la página

329.

• Sonido Surround (sólo Cubase).

Vea el capítulo “Sonido Surround (sólo Cubase)” en la página 196.

• Automatización de todos los parámetros del mezclador.

Vea el capítulo “Automatización” en la página 205.

• Cómo mezclar varias pistas de audio (junto con auto-

matización y efectos, si lo desea) en un único archivo de

audio.

Vea el capítulo “Exportar Mezcla de Audio” en la página 450.

Visión general

El mezclador ofrece un entorno común para controlar ni-

veles, panoramizado, estado de solo/enmudecer, etc.

tanto para los canales de audio como para los de MIDI.

Abrir el mezclador

Puede abrir el mezclador de varios modos:

• Seleccionando Mezclador desde el menú Dispositivos.

La imagen muestra un mezclador extendido (vea “Tiras de canal normales y extendidas” en la página 122).

121

El mezclador

• Haciendo clic sobre el icono de Mezclador en la barra

de herramientas.

• Usando un comando de teclado (por defecto [F3]).

• Haciendo clic sobre el botón Mezclador en el panel de

dispositivos.

Puede abrir el panel de dispositivos seleccionando Mostrar Panel (en el

menú Dispositivos).

Acerca de las ventanas de mezclador

múltiples

Quizás se haya dado cuenta de que, de hecho, hay varias

entradas de mezclador seleccionables en el menú Disposi-

tivos (en Cubase Studio hay dos entradas de mezclador).

No se trata de mezcladores separados, sino de vistas dife-

rentes del mismo mezclador.

• Cada una de las ventanas de mezclador puede ser con-

figurada para mostrar cualquier combinación de canales,

tipos de canal, tiras de canal estrechas y anchas, etc.

(más tarde en este mismo capítulo se describe cómo rea-

lizar estas acciones).

Puede, p.ej., configurar una ventana de mezclador para mostrar tiras de

canal MIDI, otra para mostrar los canales de entrada y salida u otra para

mostrar todos los canales relacionados con audio.

• También puede guardar configuraciones de canales

como ajustes de vista de canal (vea “Conjuntos de vistas

de canal” en la página 126), los cuales son después ac-

cesibles desde todas las ventanas de mezclador.

Estas características son muy convenientes al trabajar

con proyectos grandes. ¡Considerando el número de dife-

rentes tipos de canal que pueden visualizarse en el mez-

clador, incluso podríamos decir que son hasta necesarias!

El uso de múltiples ventanas de mezclador combinado

con la habilidad de recuperar diferentes configuraciones

de mezclador le permite concentrarse en la tarea que está

realizando y reducir el desplazamiento de las ventanas.

Ö Todas las opciones para configurar el mezclador des-

critas en este capítulo son idénticas para todas las venta-

nas de mezclador.

¿Qué tipos de canal pueden mostrarse en el

mezclador?

Los siguientes tipos de canal basados en pistas se mues-

tran en el mezclador:

•Audio

•MIDI

• Canales de retorno de efectos (referidos como Canales FX en

la ventana de proyecto)

• Canales de grupo

• Canales de pista de instrumento

El orden de las tiras de canal de audio, MIDI, instrumento,

grupo y retorno de efectos (de izquierda a derecha) en el

mezclador se corresponde con la lista de pistas de la ven-

tana de proyecto (de arriba a abajo). Si reordena pistas de

estos tipos en la lista de pistas, éstos se reflejarán en el

mezclador.

Además de lo anterior, los siguientes tipos de canal tam-

bién se muestran en el mezclador:

• Canales ReWire activos (vea el capítulo “ReWire” en la pá-

gina 486).

• Canales de instrumento VST (vea el capítulo “Instrumentos

VST y Pistas de instrumento” en la página 184).

Los canales ReWire no pueden ser reordenados y siem-

pre aparecen a la derecha de los otros canales en el panel

principal del mezclador (vea más abajo). Los canales de

instrumento VST (VSTi) pueden reordenarse en la lista de

pistas, repercutiendo en el mezclador.

Los otros tipos de canal no aparecen en el mezclador.

122

El mezclador

Buses de entrada y salida en el mezclador

Los buses de entrada y salida están representados en el

mezclador por canales de entrada y salida. Aparecen en

paneles separados por divisores movibles y con sus pro-

pias barras de desplazamiento horizontales, vea “Los ca-

nales de entrada y salida” en la página 128.

Ö En Cubase Studio, sólo los canales de salida apare-

cen en el mezclador (no los canales de entrada).

Acerca del audio multicanal (sólo Cubase)

Cubase tiene un soporte completo para sonido surround.

Cada canal de audio y bus en el mezclador puede llevar

hasta 6 canales de altavoz. Esto significa que si tiene una

pista de audio configurada, p.ej., para sonido surround 5.1,

tendrá una única tira de canal en el mezclador, igual que

las pistas mono o estéreo, pero su medidor de nivel tendrá

seis barras de medición, una para cada canal de altavoz.

Otra cosa a tener en cuenta es que el aspecto de una tira

de canal cambia ligeramente dependiendo de como esté

enrutado – las pistas mono o estéreo enrutadas a un bus

de salida surround tendrán un control de panoramizador

surround en vez de un control de panoramizado estándar,

p.ej. Para más información sobre audio multicanal, vea el

capítulo “Sonido Surround (sólo Cubase)” en la página

196.

Configurar el mezclador

Como se ha mencionado anteriormente, las ventanas de

mezclador pueden configurarse de varios modos para sa-

tisfacer sus necesidades y ahorrar espacio en la pantalla.

Aquí viene un paseo por las varias opciones de visualiza-

ción (las siguientes descripciones asumen que tiene un

proyecto configurado, que contiene algunas pistas).

Tiras de canal normales y extendidas

Puede mostrar/ocultar las tiras extendidas de canal y la

sección de enrutado de entrada/salida de la parte supe-

rior de las tiras de canal. Proceda así:

1. Abra cualquiera de las ventanas de mezclador.

La tira de más a la izquierda se llama el panel común y siempre está visi-

ble en el mezclador. Contiene varios ajustes globales y opciones relati-

vas al mezclador. Para más información, vea “El panel común” en la

página 123.

2. Haga clic sobre el botón de flecha, situado en el panel

común, denominado (“Mostrar Mezclador Extendido”) o

haga clic con el botón derecho del ratón en el mezclador

para abrir el menú contextual del mezclador y seleccione

“Mostrar Vista extendida” desde el submenú Ventana.

También puede usar un comando de teclado para esta función. Vea el

capítulo “Comandos de teclado” en la página 515.

3. Puede ocultar o mostrar el panel de Enrutado de las ti-

ras de canal haciendo clic sobre el respectivo botón de

flecha (“Mostrar Enrutado”) o seleccionando “Mostrar

Vista de las Configuraciones de Entrada/Salida” desde el

submenú Ventana en el menú contextual del mezclador.

El panel de faders siempre se muestra.

… y a través del menú contextual del

mezclador.

Abriendo el mezclador extendido a través

del panel común del mezclador…

123

El mezclador

El panel de faders muestra los controles básicos – desli-

zadores, controles de panoramizado y una tira vertical de

botones asociados. El panel extendido se puede configu-

rar para mostrar EQ, efectos de envío, efectos de inser-

ción, etc. La sección de enrutado contiene los menús

emergentes de enrutado de salida y entrada (si corres-

ponde), junto con los controles de polaridad de entrada y

ganancia de entrada (sólo Cubase).

El panel común

El panel común aparece a la izquierda en las ventanas de

mezclador y contiene ajustes para cambiar el aspecto y

comportamiento del mezclador, así como ajustes globales

para todos los canales.

Seleccionar lo que va a visualizarse en las

tiras de canal extendidas

Puede seleccionar lo que va a visualizar en las tiras de ca-

nal extendidas tanto globalmente desde el panel común,

como individualmente para cada tira de canal.

Las opciones disponibles varían dependiendo del tipo de

canal.

Una tira de canal básica sin

opciones extendidas.

Una tira de canal completa-

mente extendida con la sec-

ción de enrutado de entradas/

salidas en la parte superior.

Botones de Leer/Escribir

Automatización global

Botones Guardar/Supri-

mir preset de Vista (+/-) y

menú emergente de selec-

cionar vistas, vea “Conjun-

tos de vistas de canal” en

la página 126.

Con estos botones indica-

dores puede seleccionar

qué tipos de canales apa-

recen en el mezclador (vea

“Seleccionar qué tipos de

canal mostrar/ocultar” en

la página 125) y/o se ven

afectados por comandos

(vea “Acerca del Objetivo

de los Comandos” en la

página 125).

Los botones de opciones

de visualización determinan

lo que se mostrará en los

paneles extendidos de las

tiras de canales, vea abajo.

Alterne las tiras de canal en

el mezclador entre “Modo

‘Ancho’ para todos los Ob-

jetivos” y “Modo ‘Estrecho’

para todos los Objetivos”.

Abre la ventana Conexio-

nes VST, vea “La ventana

Conexiones VST” en la

página 16.

Mostrar/ocultar el panel

de Enrutado

Botones para mostrar/

ocultar el panel extendido

Inicializar Mezclador/

Reinicializar Canales

Copiar/pegar configura-

ciones de canal, vea “Co-

piar ajustes entre canales

de audio” en la página

138.

Botones Enmudecer,

Solo y Escuchar global

124

El mezclador

• Para una descripción de las opciones para canales relaciona-

dos con audio, vea “Opciones para la tira de canal de audio ex-

tendida” en la página 133.

• Para una descripción de las opciones para canales MIDI, vea

“Seleccionar lo que va a mostrarse en la tira de canal MIDI ex-

tendida” en la página 141.

Seleccionar globalmente desde el panel común

1. Abra cualquiera de las ventanas de mezclador.

2. Asegúrese de que el panel extendido del mezclador

está visible.

En el área extendida del panel común, puede ver una co-

lumna de iconos vertical. Estos iconos actúan como boto-

nes y determinan globalmente lo que se visualiza en el

panel extendido para todas las tiras de canal en el

mezclador.

3. Haga clic sobre el botón “Mostrar todas las Insercio-

nes” (segundo icono desde arriba).

Ahora todas las tiras de canal en el mezclador mostrarán las ranuras para

los efectos de inserción en el panel extendido.

• Como ya se ha mencionado, lo que puede ser ajustado

globalmente depende del tipo de canal.

Los tipos de canal que no soportan una opción global seleccionada no

serán afectados.

• Si presiona [Alt]/[Opción] y hace clic en uno de los bo-

tones de vista global, los canales de entrada (sólo Cu-

base) y salida también se verán afectados.

Seleccionar para canales individualmente

Cada tira de canal en el mezclador dispone de un menú

emergente de Opciones de Visualización, que puede

usarse para dos cosas:

• Para determinar individualmente lo que se mostrará en

el panel extendido de los canales en el mezclador.

• Para poner el estado “Ocultable” a canales individuales

en el mezclador, vea abajo.

El menú emergente de Opciones de Visualización se abre

haciendo clic en la flecha hacia abajo que se encuentra

justo debajo del panel y del fader de la tira de canal.

• Para seleccionar lo que va a visualizarse en el panel ex-

tendido desde el menú emergente de Opciones de Visua-

lización, primero deberá abrir el mezclador extendido.

Después podrá usar el menú emergente para seleccionar qué paráme-

tros quiere mostrar en el panel extendido individualmente para cada ca-

nal en el mezclador.

Suprimir todas las Vistas

(paneles en blanco)

Mostrar todas las Inserciones

Mostrar todos los

Ecualizadores

Mostrar todos los Ecualizado-

res con Curva

Mostrar todos los Envíos

Mostrar Envíos 1–4

Mostrar Envíos 5–8

Mostrar Panoramizador

Surround (si procede)

Mostrar todos los Medidores

Mostrar Vista Preliminar de

Canales

Mostrar Envíos Estudio

125

El mezclador

Seleccionar qué tipos de canal mostrar/

ocultar

Puede especificar qué tipos de canal van a mostrarse o a

ocultarse en el mezclador. En la parte inferior del panel

común encontrará una tira vertical con diversos botones

indicadores. Cada indicador representa un tipo de canal a

ocultar o mostrar en el mezclador:

• Para ocultar o mostrar un tipo de canal, haga clic sobre

el indicador correspondiente.

Si un indicador se encuentra oscuro, se mostrará el correspondiente tipo

de canal en el mezclador. Si está naranja, el tipo correspondiente de ca-

nal estará oculto.

Mostrar/ocultar canales individuales (el ajuste

“Ocultable”)

También puede mostrar/ocultar canales individuales de

cualquier tipo en el mezclador. Para esto, tiene que asig-

nar a los canales el estado de “Ocultable”, el cual le per-

mite ocultar estos canales colectivamente. Proceda así:

1. Despliegue el menú emergente de Opciones de Visua-

lización para el canal que quiera ocultar y active la opción

“Ocultable” o haga [Alt]/[Opción]-clic en la sección cen-

tral superior de la tira de canal.

El icono “/” aparece si la opción “Ocultable” está activada en la tira de

canal.

2. Repita esto para todos los canales que quiera ocultar.

3. Haga clic en el botón “Ocultar Canales establecidos

como ‘Ocultable’” en el panel común.

Esto oculta todos los canales ajustados a “Ocultable”. Para mostrarlos

de nuevo, haga clic en el botón otra vez o haga clic en el botón “Mostrar

todos los Canales”, en la parte inferior del panel común.

Debajo del botón “Ocultar Canales establecidos como

‘Ocultable’” hay tres botones adicionales.

Tienen la siguiente funcionalidad:

Acerca del Objetivo de los Comandos

Objetivo de los Comandos le permite especificar qué ca-

nales deberían verse afectados por los “comandos” (bási-

camente todas las funciones que pueden ser asignadas a

comandos de teclado) mientras se trabaja con el mezcla-

dor; p.ej., qué se deberá mostrar en el mezclador exten-

dido, la ajuste de anchura de las tiras de canal, etc. Puede

definir los objetivos de los comandos usando el panel co-

mún del mezclador o el menú contextual.

Están disponibles las siguientes opciones:

• Todos los Canales – Selecciónelo si quiere que sus coman-

dos afecten a todos los canales.

• Sólo seleccionados – Selecciónelo si quiere que sus coman-

dos afecten sólo a los canales seleccionados.

• Excluir Entradas (sólo Cubase) – Selecciónelo si no quiere

que sus comandos afecten a los canales de entrada.

• Excluir Salidas – Selecciónelo si no quiere que sus comandos

afecten a los canales de salida.

Canales de entrada (sólo

Cubase)

Canales de audio

Canales de grupo

Canales Rewire

Canales MIDI

Canales de instrumento VST

Canales FX

Canales de salida

Opciones “Oculta-

ble” – vea abajo

Mostrar todos los Canales

Opciones “Objetivo de los

Comandos” – vea “Acerca del

Objetivo de los Comandos”

en la página 125.

Opción Descripción

Establecer Canales

Seleccionados a

‘Ocultable’

Esto activa la opción “Ocultable” a todos los Ca-

nales que haya especificado como “Objetivo de

los Comandos”, vea abajo.

Eliminar ‘Ocultable’

de los Canales Se-

leccionados

Esto desactiva la opción “Ocultable” a todos los

Canales que haya especificado como “Objetivo

de los Comandos”, vea abajo.

Eliminar ‘Ocultable’

de Todos los Canales

Desactiva el estado “Ocultable” para todos los

Canales del mezclador.

Los controles de Obje-

tivo de los Comandos

en el panel común

126

El mezclador

Conjuntos de vistas de canal

Los conjuntos de vistas de canal son configuraciones

guardadas de las ventanas de mezclador que le permiten

intercambiar rápidamente entre diferentes disposiciones

del mezclador. Proceda así:

1. Ajuste el mezclador del modo que desee para almace-

narlo como un conjunto de vista.

Se almacenarán los siguientes ajustes:

• Ajustes para tiras de canal individuales (p.ej., modo estrecho o

ancho y si la tira de canal es (o puede ser) ocultada o no).

• El estado de ocultar/mostrar para los tipos de canal.

• El estado del visor del mezclador (panel de fader, panel exten-

dido, panel de enrutado).

• Ajustes para lo que se muestra en la vista extendida del

mezclador.

2. Haga clic en el botón “Guardar Preset de Vista de

Mezclador” (el signo de suma) en la parte inferior del pa-

nel común (no extendido).

3. Aparece un diálogo, permitiéndole introducir un nom-

bre para el conjunto de vista.

4. Haga clic en Aceptar para almacenar el conjunto de

vista del mezclador actual.

• Ahora puede volver a esta configuración guardada

cuando desee, haciendo clic sobre el botón “Seleccionar

Conjunto de Vista de Canal” (la flecha hacia abajo a la iz-

quierda del botón “Guardar Conjunto de Vista”) y selec-

cionándola desde el menú emergente.

• Para eliminar un conjunto de vista guardado, selecció-

nelo y haga clic sobre el botón “Suprimir preset de Vista

de Mezclador” (el signo de restar).

Ajustando la anchura de las tiras de canal

Cada tira de canal puede ser ajustada a modo “Ancho” o

“Estrecho” usando el botón Canal Estrecho/Ancho a la iz-

quierda sobre el panel de fader.

El botón Canal Estrecho/Ancho

• Las tiras de canal estrechas contienen un fader estre-

cho, botones en miniatura, el menú emergente de Opcio-

nes de Visualización.

Si ha seleccionado mostrar parámetros en la sección extendida, en

modo estrecho sólo puede mostrarse la vista general del canal. (Los pa-

rámetros se mostrarán nuevamente al volver al modo ancho.)

Tiras de canal ancha y estrecha, respectivamente

• Al seleccionar “Modo Estrecho para todos los objeti-

vos” o “Modo Ancho para todos los objetivos” en el panel

común, se ven afectadas todas las tiras de canal seleccio-

nadas como objetivos del comando (vea “Acerca del Ob-

jetivo de los Comandos” en la página 125).

Algunos dispositivos de control remoto (tales como

Houston de Steinberg) ofrecen esta función, lo que

significa que puede usar el dispositivo remoto para

cambiar entre los conjuntos de vista de canales.

127

El mezclador

Las tiras de canal relacionadas con

audio

Todos los tipos de canales relacionados con audio (audio,

pista de instrumento, canales de entrada/salida, grupo, re-

torno de efectos, instrumento VST y Rewire) tienen bási-

camente la misma disposición de tira de canal, con las

siguientes diferencias:

• Sólo los canales de pistas de audio tienen un menú emergente

de Enrutado de Entrada.

• Sólo los canales de pistas de instrumento y audio tienen boto-

nes de Activar Grabación y Monitor.

• Los canales de entrada/salida no tienen envíos.

• Las pistas de instrumento y los canales de instrumento VST

tienen un botón adicional para abrir el panel de control del

instrumento.

• Los canales de entrada (sólo Cubase) y los canales de salida

tienen indicadores de distorsión.

Acerca de los indicadores de inserción/ecualización/

envíos y botón de circunvalación (“bypass”)

Los tres botones de indicador en cada tira de audio de

canal tienen la siguiente funcionalidad:

• Si una inserción o efecto de envío o un módulo de EQ

están activados para un canal, se enciende el correspon-

diente botón.

Los indicadores de efectos serán azules, el indicador de ecualización

será verde.

• Si hace clic sobre estos botones cuando están encen-

didos, la correspondiente sección de ecualización o efec-

tos será circunvalada (“bypass”).

El estado de bypass se indica con botones amarillos. Al hacer clic sobre

el botón nuevamente se desactiva la circunvalación (“bypass”).

El panel común (vea

“El panel común” en la

página 123)

Controles de automatización

del canal

Botones Activar Graba-

ción y Monitor

Entrada de Canal/

Enrutado de Salida

Abre el panel de control del instru-

mento VST.

Menú emergente Opciones

de Visualización del canal

Fader de nivel y medidor

Botón Edición (abre la

ventana de Configura-

ciones de Canal)

Indicadores de inserción/ecualiza-

ción/envíos y botones de circun-

valación (“bypass”, vea más abajo)

Nombre del canal

Control de Ganancia de Entrada

(sólo Cubase)

La configuración de

los altavoces del canal

Interruptor de Polaridad de Entrada

(sólo Cubase)

Botón Escuchar (vea el capítulo

“Sala de Control (sólo Cu-

base)” en la página 148)

Estado Ocultable del canal

Botón Estrecho/Ancho

Control de Panoramizado

El mezclador en modo normal (faders y vista de enrutado visibles), mostrando (de izquierda a derecha): el panel común, un canal de

audio estéreo, un canal de grupo, un canal de instrumento, un canal FX y una tira de canal VST.

128

El mezclador

Las tiras de canal MIDI

Las tiras de canal MIDI le permiten controlar el volumen y

panoramizado de sus instrumentos MIDI (suponiendo que

están configurados para recibir los correspondientes men-

sajes MIDI). Los ajustes aquí detallados también se en-

cuentran disponibles en el Inspector para las pistas MIDI.

Los canales de entrada y salida

Los buses que ha configurado en la ventana Conexiones

VST están representados en el mezclador por canales de

entrada y salida. Se muestran en “paneles” separados (a

la izquierda y derecha de las tiras de canal normales, res-

pectivamente), con sus propios divisores y barras de des-

plazamiento horizontal. Las tiras de canal de e/s son muy

similares a los otros canales de audio y son idénticos para

los canales de entrada y de salida (excepto que los cana-

les de entrada no tienen botones de Solo o Envíos).

Ö Si está usando Cubase Studio, en el mezclador sólo

podrá ver los canales de salida.

Los canales de entrada (buses) que haya configurado en la ventana Co-

nexiones VST estarán disponibles para ser seleccionados en los menús

emergentes de Enrutado de Entrada, pero no podrá verlos ni hacer ajus-

tes en el mezclador.

• Para información sobre cómo configurar los buses de

entrada y de salida, vea el capítulo “Conexiones VST:

Configurar los buses de entrada y salida” en la página 13.

• Cómo enrutar los canales de audio a los buses se des-

cribe en la sección “Enrutar canales de audio a los buses”

en la página 140.

• Si la Sala de Control se encuentra desactivada (vea el

capítulo “Sala de Control (sólo Cubase)” en la página

148), el Bus de Mezcla Principal (la opción por defecto)

se usa para la monitorización. Para información sobre la

Monitorización, vea “Acerca de la monitorización” en la

página 20.

En Cubase Studio, siempre se usa el bus de la Mezcla Principal para la

monitorización.

Fader de nivel (volumen

MIDI)

Medidor de nivel (velo-

cidad) del canal

Controles de

automatización del canal

Control de

Panoramizado

Botones Monitor y Activar

Grabación

Menú emergente Salida

MIDI

Menú emergente

Entrada MIDI

Botón Edición

Enmudecer y Solo

Indicadores de inserción/

envíos y botones de

circunvalación (“bypass”)

Botón Transformador de

Entrada

Menú emergente Canal

MIDI

Esto abre el panel de con-

trol del instrumento VST

conectado.

Botón Canal Estrecho/

Ancho

Estado Ocultable

Ganancia de Entrada

(sólo Cubase)

Medidor de nivel del

bus

Leer/Escribir

Automatización

Indicador de distor-

sión, vea “Ajustar los

niveles de entrada” en

la página 78.

La configuración de

Altavoces para el bus

Indicadores de inserción/

ecualización y botones de

circunvalación (“bypass”)

Interruptor de Polaridad de

Entrada (sólo Cubase)

Botones Enmudecer y

Escuchar (el bus de sa-

lida también incorpora un

botón de Solo)

Fader de volumen

del bus

Botón Edición

Control de Panorami-

zado (no se usa Pa-

noramizador en los

buses Surround)

129

El mezclador

Procedimientos básicos de mezcla

Ajustar el volumen en el mezclador

En el mezclador, cada tira de canal tiene un fader de

volumen.

• Para los canales de audio, los faders controlan el volu-

men de los canales antes de que se enruten (directa-

mente o a través de un grupo) a un bus de salida.

Cada canal puede manejar hasta 6 canales de altavoz – vea el capítulo

“Sonido surround en Cubase” en la página 197.

• Un fader de un canal de salida determina el nivel de sa-

lida maestro para todos los canales de audio enrutados a

dicho bus de salida.

• El fader de los canales MIDI del mezclador, al ser despla-

zado, manda mensajes de volumen MIDI a los canales del

instrumento o instrumentos conectados.

Los instrumentos conectados deben ser capaces de responder a men-

sajes MIDI (tales como volumen MIDI en este caso) para funcionar

adecuadamente.

• Los ajustes de los faders se muestran de forma numé-

rica debajo de cada fader, en dB para los canales de au-

dio y en el rango de valores MIDI de 0 a 127 para los

canales MIDI.

Puede hacer clic en los campos de valor de los faders e introducir un

ajuste de volumen simplemente tecleándolo.

• Para realizar ajustes finos de volumen, mantenga apre-

tado [Mayús.] mientras mueve los faders.

• Si mantiene apretado [Ctrl]/[Comando] y hace clic so-

bre un fader, será reinicializado a su valor por defecto;

p.ej. 0.0dB para los canales de audio, o volumen MIDI

100 para los canales MIDI.

Esta reinicialización de valores por defectos funciona para casi todos los

parámetros del mezclador.

Puede usar los faders para ajustar el balance de volúme-

nes entre los canales audio y MIDI y ejecutar una mezcla

automatizada manualmente moviendo los faders y los

otros controles mientras está reproduciendo. Usando la

función Escribir (vea “Activar y desactivar la escritura de

datos de automatización” en la página 206), puede auto-

matizar los niveles para la mayor parte de acciones del

mezclador.

Acerca de los medidores de nivel para los canales de

audio

Al reproducir audio en Cubase, los medidores de nivel en

el mezclador muestran el nivel de cada canal de audio.

• Inmediatamente debajo del medidor de nivel hay un pe-

queño lector de nivel – muestra el nivel de señal más alto

registrado.

Haga clic sobre dicho contador para reinicializar los niveles de pico.

• Los niveles de pico también pueden mostrarse como lí-

neas horizontales estáticas en el medidor, vea “Cambiar

las características de los medidores” en la página 139.

Si el nivel de pico de la señal de audio pasa por encima de

los 0dB, el indicador de nivel numérico mostrará un valor

positivo (es decir, un valor por encima de 0dB).

Ö Cubase usa procesado interno de 32 Bit Flotante, así

que dispone de un margen dinámico virtualmente ilimitado

– las señales pueden sobrepasar enormemente el valor

de 0dB sin distorsionar. Tener niveles más altos que 0dB

en canales de audio individuales no es, por lo tanto, un

problema en sí mismo. La calidad de audio no se verá

afectada por ello.

De todos modos, cuando muchas señales con un nivel alto se mezclan

en un bus de salida, será preciso que baje bastante el nivel de canal de

salida (vea más abajo). Por consiguiente, es una buena práctica mante-

ner los niveles máximos en canales de audio individuales aproximada-

mente alrededor de 0dB.

También es posible crear envolventes de volumen

para eventos separados en la ventana de proyecto o

el Editor de Partes de Audio (vea “Envolventes de

Eventos” en la página 104) o efectuar ajustes de vo-

lumen estáticos para un evento en la línea de infor-

mación o con la manecilla de volumen (vea “Acerca

de la manecilla de volumen” en la página 98).

Al usar Monitorización Directa y si la opción “Enviar

actividades del medidor del bus de entrada hacia la

pista Audio (Monitorización Directa)” está activada

en las Preferencias (página VST–Medidores), los

medidores de nivel en el mezclador mostrarán, en

cambio, el nivel de entrada del bus.

130

El mezclador

Acerca de los medidores de nivel para los canales de

entrada y salida

Pero para los canales de entrada y salida, las cosas cam-

bian. Los canales de E/S tienen indicadores de distorsión

(los canales de entrada sólo están visibles en Cubase).

• La distorsión puede ocurrir al grabar al convertir la señal

analógica a digital en la tarjeta de sonido.

Con Cubase también es posible tener distorsión en la señal grabada a

disco (cuando se usa el formato de grabación de 16 o 24 Bit y ha ajus-

tado las configuraciones del mezclador para el canal de entrada). Para

más información vea “Ajustar los niveles de entrada” en la página 78.

• En los buses de salida, la señal de audio en coma flo-

tante es convertida a la resolución de la tarjeta de sonido.

En el dominio de los números enteros, el nivel máximo es

0dB – niveles más altos harán que se encienda el indicador

de distorsión de cada bus.

Si los indicadores de distorsión se encienden para un bus determinado,

ello indica que ha ocurrido distorsión – de tipo digital, además, y que de-

bería evitarse a toda costa.

Ajustar la ganancia de entrada (sólo Cubase)

Cada canal de audio y canal de entrada/salida incorpora

un control de Ganancia de Entrada. Sirve para controlar la

ganancia de la señal de entrada, antes de aplicar la ecua-

lización y los efectos.

La ganancia de entrada no está pensada para usarse

como un control de volumen en el mezclador, ya que no

es adecuada para realizar ajustes de nivel continuos du-

rante la reproducción. Puede, de todos modos, ser usada

para cortar o realzar la ganancia en varias circunstancias:

• Para cambiar el nivel de una señal antes de la sección de

efectos.

El nivel que entra en determinados efectos puede cambiar el modo en

que la señal se ve afectada. Un compresor, p.ej., puede ser “forzado” a

trabajar de un modo distinto al elevar la ganancia de entrada.

• Para elevar el nivel de señales grabadas pobremente.

Para cambiar la ganancia de entrada, tiene que pulsar

[Mayús.] y ajustar el control (para evitar cambios de ga-

nancia accidentales). Si pulsa [Alt]/[Opción], puede ajus-

tar la ganancia de entrada con un fader. Alternativamente,

también puede introducir el número deseado en el campo

de valor.

Interruptor de polaridad de entrada (sólo Cubase)

Cada canal de audio y canal de entrada/salida tiene un in-

terruptor de polaridad de entrada, a la izquierda del con-

trol de Ganancia de Entrada. Cuando está activado, la

polaridad de la señal de audio se invierte. Úselo para co-

rregir líneas balanceadas y micrófonos que están conec-

tados “fuera de fase” debido a su posición.

• La polaridad de la señal es importante al mezclar dos

señales conjuntamente.

Si dos señales se encuentran “fuera de fase” la una respecto a la otra,

ocurrirá cierta cancelación en el audio resultante, produciendo un sonido

hueco con menos contenido en bajas frecuencias.

Los medidores de nivel para canales MIDI

Los medidores de nivel para canales MIDI no muestran los

volúmenes reales, sino que muestran los valores de velo-

cidad de las notas reproducidas en las pistas MIDI.

Pistas MIDI ajustadas al mismo canal MIDI y salida

Si tiene varias pistas MIDI ajustadas al mismo canal MIDI

(y dirigidas a la misma salida MIDI), al efectuar ajustes de

volumen o panorama en estos canales del mezclador/pis-

tas MIDI también se verán afectados los otros canales del

mezclador ajustados a la misma combinación de canal

MIDI y salida.

Si el indicador de distorsión se enciende para un ca-

nal de salida, reinicialice el indicador haciendo clic

sobre el mismo, y baje el nivel hasta que el indicador

ya no se encienda.

131

El mezclador

Usar Solo y Enmudecer

Los botones Enmudecer y Solo

Puede usar los botones de Enmudecer y Solo para silen-

ciar uno o varios canales. Detalles a tener en cuenta:

• El botón Enmudecer silencia el canal seleccionado.

Haciendo clic en el botón Enmudecer de nuevo desenmudecerá el ca-

nal. Varios canales pueden ser enmudecidos simultáneamente. Un canal

enmudecido se indica por un botón de Enmudecer encendido y también

por el indicador de Enmudecimiento Global del panel Común.

• Al hacer clic sobre el botón Solo para un canal se en-

mudecen todos los otros canales.

Un canal en Solo queda indicado por un botón de Solo encendido, y

también por el indicador de Solo Global en el panel común. Haga clic

sobre el botón de Solo nuevamente para desactivar la función Solo.

• Varios canales pueden ser dispuestos en Solo

simultáneamente.

De todos modos, si pulsa [Ctrl]/[Comando] y hace clic sobre el botón Solo

de un canal, cualquier otro canal en modo solo será automáticamente

cambiado de estado (es decir, esta modalidad de Solo es exclusiva).

• [Alt]/[Opción] y clic sobre un botón Solo activa “Anular

Solo” para dicho canal.

En este modo el canal no será enmudecido si activa el Solo para otro ca-

nal. Para desactivar Anular Solo, haga clic y [Alt]/[Opción] nuevamente.

• Puede desenmudecer o quitar el solo a todos los cana-

les haciendo clic sobre el indicador Enmudecer o Solo en

el panel común.

Modo Escuchar (sólo Cubase)

El botón Escuchar para una tira de canal y el botón global Escuchar en

el panel común

Al hacer clic sobre el botón Escuchar para un canal se en-

ruta dicho canal a la Sala de Control sin interrumpir el flujo

de señal normal. Detalles a tener en cuenta:

• Cuando un canal está ajustado como after-fader (a ve-

ces también conocido como post-fader), la señal enru-

tada al canal de la Sala de Control vendrá después del

fader y controles de panoramizado del canal activado para

Escuchar.

• Si el canal de la Sala de Control está ajustado a pre-

fader, la señal será dirigida desde justo antes del fader.

Un canal con Escuchar habilitado queda indicado por un

botón Escuchar encendido, y también por el botón Escu-

char Global en el panel común. Haga clic sobre el botón

Escuchar para desactivar el modo Escuchar. También

puede desactivar el modo Escuchar en todas las pistas al

mismo tiempo haciendo clic en el botón Escuchar, en el

panel común.

Para más información sobre la funcionalidad Escuchar,

vea el capítulo “Sala de Control (sólo Cubase)” en la pá-

gina 148.

Ajustar el panorama en el mezclador

El control de pan

Los controles de panoramizado en el mezclador se usan

para colocar un canal entre los lados izquierdo y derecho

del espectro estéreo. Por defecto, para los canales esté-

reo, el panorama controla el balance entre los canales iz-

quierdo y derecho. Puede cambiar esta opción en las

Preferencias. Al seleccionar uno de los otros modos de

panoramizado, puede ajustar de modo independiente el

panoramizado para los canales izquierdo y derecho.

• Para efectuar ajustes finos de panoramizado, mantenga

apretado [Mayús.] mientras desplaza el control de

panoramizado.

Un canal enmude-

cido en el

mezclador.

Un indicador de Enmudecimiento

Global encendido en el panel común

indica que uno o más canales están

enmudecidos.

Haga [Alt]/[Opción]-clic

en un Botón Solo…

…para activar “Anular Solo” para dicho canal.

…y a pre-fader (PFL).

Canal de Sala de Control

ajustado a after-fader (AFL)…

132

El mezclador

• Para seleccionar la posición (por defecto) central de

panoramizado, mantenga apretado [Ctrl]/[Comando] y

haga clic sobre el panel de control.

• Para canales MIDI, el control de panoramizado manda

mensajes de panorama MIDI.

El resultado dependerá de cómo responda su instrumento MIDI a los

mensajes de panoramizado – compruebe su documentación para

detalles.

Ö El Panoramizador Surround se describe en la sección

“Usando el SurroundPanner” en la página 200.

Circunvalar (“bypass”) el panoramizado

Puede circunvalar el panoramizado de todos los tipos de

pista excepto las pistas MIDI. Para hacer esto, mantenga

pulsado [Mayús.] y [Alt]/[Opción] mientras hace clic sobre

el ajuste de panoramizado de un canal del mezclador (en

el panel de fader o en la vista extendida del mezclador). El

estado de Circunvalación del Panoramizado está reflejado

en todas las secciones de ajustes de panoramizado; p.ej.,

si circunvala un canal en el mezclador, se refleja automáti-

camente en el Inspector de la pista respectiva.

Cuando el panoramizado de un canal está desactivado,

esto es lo que ocurre:

• Los canales Mono se panoramizarán al centro.

• Los canales Estéreo se panoramizarán a izquierda y derecha.

• Los canales Surround se panoramizarán al centro.

Ö Para desactivar la circunvalación del panoramizado,

simplemente presione [Mayús.]-[Alt]/[Opción] y haga clic

de nuevo.

Acerca de los tres modos de panoramizado (sólo

Cubase)

Si hace clic con el botón derecho en el campo de control

del panoramizado de un canal de audio (estéreo), puede

seleccionar uno de los siguientes modos de panoramizado:

• El Panoramizador de Balance Estéreo controla el ba-

lance entre los canales izquierdo y derecho.

Este es el modo por defecto.

• Si el Panoramizador Dual Estéreo está seleccionado,

habrá dos controles de panoramizado con el control su-

perior dedicado al canal izquierdo y el control inferior de-

dicado al canal derecho.

Esto le permite ajustar el panorama de modo independiente para los ca-

nales izquierdo y derecho. Tenga en cuenta que es posible invertir los

canales izquierdo y derecho; es decir, el canal izquierdo puede ser pano-

ramizado a la derecha y viceversa. También puede “sumar” dos canales

situándolos en la misma posición (p.ej., mono) – tenga en cuenta que

esto incrementará el volumen de la señal.

• Si está seleccionado el Panoramizador Combinado Es-

téreo, las posiciones de panoramizado izquierda y dere-

cha se muestran como dos líneas con un área azul/gris

entre ellas.

Si invierte los canales izquierdo y derecho, el área entre los controles de

panoramizado será roja en vez de azul/gris.

En este modo, los controles de panoramizado izquierdo y

derecho están enlazados, y pueden ser desplazados a la

izquierda y a la derecha como un único control de panora-

mizado (manteniendo su distancia relativa).

• El modo Estéreo Combinado también le permite ajustar

independientemente los canales izquierdo y derecho.

Esto se consigue manteniendo apretado [Alt]/[Opción] y

arrastrando el correspondiente control de panoramizado.

Al desplazar los controles de panoramizado combinados

de modo que el izquierdo o derecho alcancen su valor

máximo de panoramizado, naturalmente no aumentan de

valor. Si continúa desplazando en la misma dirección, sólo

se desplazará el otro control de panoramizado, alterando

por tanto el rango de panoramizado relativo ajustado hasta

que ambos canales se encuentren totalmente panoramiza-

dos a un lado. Si desplaza los controles de panoramizado

en la dirección opuesta sin liberar el ratón, se restaurará el

rango de panoramizado previamente ajustado.

Ö Los ajustes de panoramizado efectuados con el Pano-

ramizador Dual son reflejados en el Panoramizador Com-

binado y viceversa.

133

El mezclador

Ö Puede especificar en las Preferencias (página VST) el

modo de panoramizado por defecto para las pistas de au-

dio insertadas.

Acerca del ajuste “Reparto Estéreo” (sólo canales de

audio)

En el diálogo de Configuración del Proyecto hay un menú

emergente denominado “Reparto Estéreo”, en el cual

puede seleccionar uno o varios modos de panoramizado.

Estos hacen referencia al hecho de que, sin compensa-

ción de potencia, la potencia de la suma de los lados iz-

quierdo y derecho sería mayor (volumen más alto) si un

canal estuviera panoramizado al centro que si lo estuviera

a la izquierda o a la derecha.

Para solucionar esto, el ajuste Reparto Estéreo le permite

atenuar las señales panoramizadas al centro, por -6, -4.5

o -3dB (por defecto). Al seleccionar 0dB se desactiva

efectivamente la panoramización de potencia constante.

Experimente con los diferentes modos para ver cuál se

adapta mejor a cada situación. También puede seleccio-

nar “Igual Energía” en este menú emergente, lo que signi-

fica que la potencia de la señal se mantiene constante en

todas las posiciones de panoramizado.

Procedimientos específicos de

audio

Esta sección describe las opciones y procedimientos bá-

sicos referentes a los canales de audio en el mezclador.

Opciones para la tira de canal de audio

extendida

Al usar las opciones de visualización de la tira de canal ex-

tendida, el panel superior puede ser ajustado para mostrar

una vista diferente para cada tira de canal de audio. Puede

seleccionar lo que desea ver en el panel extendido indivi-

dualmente o globalmente para todos los canales (vea “Se-

leccionar lo que va a visualizarse en las tiras de canal

extendidas” en la página 123).

Son posibles las siguientes vistas:

• Las 8 ranuras de inserción de efectos.

Las inserciones también pueden encontrarse en el Inspector y la ventana

de Configuraciones de Canal, vea “Usar Configuraciones de Canal” en

la página 134.

• Los 8 envíos, con menús emergentes y deslizadores de

valores de nivel de envío.

Los envíos también pueden encontrarse en el Inspector y la ventana de

Ajustes del Canal, vea “Usar Configuraciones de Canal” en la página

134.

• También tiene la opción de visualizar 4 envíos a la vez

(las entradas de menú de los Envíos 1–4 y 5–8).

Estos modos le ofrecen el beneficio adicional de mostrarle los envíos de

nivel como valores en dB.

Ö No hay envíos disponibles para los Canales de

Entrada/Salida.

• La sección Ecualización, tanto con deslizadores de valo-

res (“EQs”) o como ajustes numéricos con un visor de

curva (“Curva EQs”).

Estas dos vistas tienen exactamente los mismos controles pero diferen-

tes disposiciones gráficas. La sección de Ecualización también se en-

cuentra disponible en la ventana de Ajustes del Canal. Para

descripciones de los parámetros de los Ecualizadores, vea “Efectuando

ajustes de Ecualización” en la página 135.

• La sección del Panoramizador Surround (donde

corresponda).

Si el canal está enrutado a un bus surround podrá ver una versión com-

pacta del Panoramizador Surround en el panel extendido – haga doble

clic para abrir el panel completo del Panoramizador Surround.

• La opción Medidores muestra medidores grandes de

nivel en el panel extendido.

Funcionan exactamente igual que los medidores normales.

• Sólo Cubase: La opción de Paneles de Usuario mues-

tra paneles de dispositivo para la pista de audio, inclu-

yendo paneles para los efectos VST insertados, vea

“Pistas de audio” en la página 31. Puede acceder a los

Paneles de Usuario haciendo clic sobre la pestaña en la

parte superior del visor de Paneles de Usuario en el mez-

clador extendido.

Para más información sobre los Paneles de Dispositivo, vea el docu-

mento PDF separado “Dispositivos MIDI”.

• Al seleccionar la opción “Vacío” se mostrará en la tira

extendida un panel vacío.

• También puede seleccionar la opción “Vista” – muestra

una vista preliminar de qué efectos de inserción, módulos

de ecualización y efectos de envío se encuentran activa-

dos para el canal.

Puede hacer clic sobre los indicadores para encender o apagar el co-

rrespondiente slot/ecualizador/envío.

134

El mezclador

Ö Si ha seleccionado un parámetro para la tira de canal

extendida y después cambia al modo “estrecho”, sólo la

vista preliminar y el medidor pueden mostrarse en la tira

de canal extendida. Cuando vuelva al modo “ancho”, los

ajustes de parámetros se visualizarán de nuevo.

Usar Configuraciones de Canal

Para cada tira de canal de audio en el mezclador y en el

Inspector; y para pista de audio en el Inspector, hay un bo-

tón de edición (“e”).

Al hacer clic sobre dicho botón se abre la ventana de

Configuraciones de Canal de Audio VST. Por defecto,

esta ventana contiene:

• Una sección con ocho ranuras de inserción de efectos (vea

“Efectos de audio” en la página 164).

• Cuatro módulos de Ecualización y un visor de curva de Ecua-

lización asociado (vea “Efectuando ajustes de Ecualización”

en la página 135).

• Una sección con ocho envíos (vea “Efectos de audio” en la

página 164).

• Un duplicado de la tira de canal del mezclador (sin el panel ex-

tendido pero con el panel de ajustes de entrada y salida).

Puede personalizar la ventana de Configuraciones de Ca-

nal, mostrando/ocultando los diversos paneles y/o cam-

biando su orden:

• Para especificar qué paneles deberían ser mostrados/oculta-

dos, haga clic con el botón derecho del ratón en la ventana de

Configuraciones de Canal y active/desactive las opciones

respectivas en el submenú Personalizar Vista del menú con-

textual.

• Para cambiar el orden de los paneles, seleccione “Configura-

ción…” en el menú emergente Personalizar Vista y use los bo-

tones “Hacia arriba” y “Hacia abajo”.

Para más información vea el capítulo “Personalizar” en la

página 504.

Cada canal tiene su propia ventana de ajustes de canal

(aunque puede ver cada una en la misma ventana si lo de-

sea – vea abajo).

La ventana de Configuraciones de Canal se usa para las

siguientes operaciones:

• Aplicar ecualización, vea “Efectuando ajustes de Ecualiza-

ción” en la página 135.

• Aplicar efectos de envío, vea “Efectos de audio” en la página

164.

• Aplicar inserciones de efectos, vea “Efectos de audio” en la

página 164.

• Copiar ajustes de un canal y aplicarlos a otro canal, vea “Co-

piar ajustes entre canales de audio” en la página 138.

Cambiar canales en la ventana de Configuraciones de

Canal

Puede visualizar los ajustes de cualquier canal desde una

única ventana.

Si la opción “Sincronizar Proyecto y Selección en el Mez-

clador” está activada en las Preferencias (página Opcio-

nes de Edición–Proyecto & Mezclador), esto puede

hacerse “automáticamente”:

• Abra la ventana de Configuraciones de Canal para una

pista y posiciónela de modo que pueda ver tanto la ven-

tana de proyecto como la ventana de Configuraciones de

Canal.

Todas las configuraciones de canal se aplican a am-

bos lados de un canal estéreo.

Haga clic en el botón Edición para abrir la ventana

Configuraciones de Canal.

135

El mezclador

Al seleccionar una pista en la ventana de proyecto auto-

máticamente se selecciona el canal correspondiente en el

mezclador (y viceversa). Si está abierta una ventana de

Configuraciones de Canal, ésta cambiará automática-

mente para mostrar los ajustes del canal seleccionado.

Esto le permite tener sólo una ventana de Configuracio-

nes de Canal abierta en una posición conveniente de la

pantalla, y usarla para todos sus ajustes de Ecualización y

efectos.

También puede seleccionar un canal manualmente (y por

consiguiente cambiar lo que se muestra en la ventana de

Configuraciones de Canal abierta). Proceda así:

1. Abra la ventana de Configuraciones de Canal de cual-

quier canal.

2. Abra el menú emergente de Escoger Canal a Editar

haciendo clic sobre el botón de flecha a la izquierda del

número de canal encima de la vista de Fader.

3. Seleccione un canal desde el menú emergente para

mostrar los ajustes de dicho canal en la ventana de Confi-

guraciones de Canal abierta.

• Alternativamente, puede seleccionar un canal en el

mezclador haciendo clic sobre su tira de canal (asegúrese

de que no hace clic sobre un control, ya que esto lo que

cambiará es el ajuste del parámetro respectivo).

Esto selecciona el canal, y la ventana de Configuraciones de Canal se ac-

tualiza.

• Para abrir varias ventanas de Configuraciones de Canal

simultáneamente, pulse [Alt]/[Opción] y haga clic sobre

los botones de Editar de los canales correspondientes.

Efectuando ajustes de Ecualización

Cada canal de audio en Cubase tiene un ecualizador pa-

ramétrico con hasta cuatro bandas. Hay varios modos de

visualizar y ajustar los ecualizadores:

• Seleccionar uno de los varios modos de visualización

(“EQs” o “Curva EQs”) para la tira de canal extendida en

el mezclador.

Estos modos contienen los mismos ajustes pero los presentan de modo

diferente:

• Al seleccionar las pestañas de “Ecualizadores” o

“Curva de EQ” en el Inspector.

La sección “Ecualizadores” es similar al modo “Ecualizadores” en el

mezclador extendido o a la sección “Ecualizadores” en la ventana Confi-

guraciones de Canal, mientras que la sección “Curva de EQ” muestra un

visor en el que puede “dibujar” una curva de Ecualización. Ajustar la

Ecualización en el Inspector sólo es posible para canales de audio basa-

dos en audio.

Ö Tenga en cuenta que, por defecto, sólo se muestra la

pestaña Ecualizadores. Para poder ver la pestaña Curva

de Ecualizadores, haga clic con el botón derecho del ra-

tón sobre una pestaña del Inspector (no sobre el área va-

cía bajo el Inspector) y active la opción “Curva de EQ”.

• Al usar la ventana de Configuraciones de Canal.

Le ofrece tanto deslizadores de parámetros como un visor de curva sobre

el que puede hacer clic con el ratón (el panel de Ecualizador + Curva) y

también le permite almacenar y recuperar presets de Ecualización.

Abajo describiremos cómo ajustar la Ecualización en la

ventana de Configuraciones de Canal, aunque los pará-

metros son los mismos tanto en el mezclador como en el

Inspector (exceptuando la función de presets y reiniciali-

zar, que no están disponibles en el mezclador).

En modo “Ecualizadores”, el deslizador de arriba

controla la ganancia, el central controla la frecuencia

y el inferior y el inferior controla el tipo de filtro y el

valor de Q.

En modo “Curva EQs” los ajustes de ecualización

se muestran como una curva. Los parámetros se

ajustan haciendo clic sobre el valor y ajustando

con el fader que aparece.

136

El mezclador

El panel Ecualizadores + Curva en la ventana Configura-

ciones de Canal consiste en cuatro módulos de Ecualiza-

ción con deslizadores de parámetros, un visor de curva de

Ecualización y algunas funciones adicionales en la parte

superior.

Usar los controles de parámetros

1. Active el módulo EQ haciendo clic en su botón Banda

de EQ activa.

Aunque los módulos tienen diferentes valores de frecuencia por defecto

y diferentes nombres de Q, todos tienen el mismo rango de frecuencias

(20Hz a 20kHz). La única diferencia entre los módulos es que puede es-

pecificar diferentes tipos de filtro para cada módulo en concreto (vea

más abajo).

2. Ajuste la cantidad de atenuación o realce con el con-

trol de ganancia – el deslizador superior.

El rango es ± 24dB.

3. Ajuste la frecuencia deseada con el deslizador de fre-

cuencia.

Esta es la frecuencia central del rango de frecuencias (20Hz a 20kHz)

que desea atenuar o realzar.

4. Haga clic sobre el deslizador inferior (a la izquierda)

para abrir el menú emergente de tipo de filtro y seleccio-

nes el tipo de filtro deseado.

Las bandas “eq1” y “eq4” pueden actuar como paramétricos, shelving o

filtros pasa altos/bajos, mientras que “eq2” y “eq3” siempre son filtros

paramétricos.

5. Ajuste el valor de Q con el deslizador inferior (a la

derecha).

Esto determina la anchura del rango de frecuencias afectado. Valores

más altos proporcionan un rango de frecuencias más estrecho.

6. Si es preciso, puede activar y ajustar hasta cuatro

módulos.

• Tenga en cuenta que puede editar los valores también

de modo numérico, haciendo clic sobre un campo de va-

lor e introduciendo los valores deseados de ganancia, fre-

cuencia o Q.

Usar el visor de curva

Cuando active los módulos de Ecualización y realice sus

ajustes, verá que éstos se reflejan automáticamente en el

visor de curva de encima. También puede realizar los ajus-

tes en la curva (o combinar ambos métodos del modo en

que prefiera):

1. Para activar un módulo de Ecualización, haga clic so-

bre el visor de curva.

Esto añade un punto de curva y activará uno de los módulos de más

abajo.

2. Realice ajustes a la Ecualización arrastrando el punto

de la curva en el visor.

Esto le permite ajustar la ganancia (arrastrando hacia arriba o abajo) y la

frecuencia (arrastrando a izquierda y derecha).

3. Para ajustar el parámetro de Q, pulse [Mayús.] y arras-

tre el punto de la curva hacia arriba o abajo.

Verá la curva de Ecualización ensancharse o estrecharse mientras arras-

tra el botón.

• También puede restringir la edición pulsando [Ctrl]/

[Comando] (sólo ajusta la ganancia) o [Alt]/[Opción] (sólo

ajusta la frecuencia) mientras arrastra el punto de la curva.

4. Para activar otro módulo de Ecualización, haga clic so-

bre algún lugar en el visor y proceda como anteriormente.

5. Para desactivar un módulo de Ecualización, haga do-

ble clic sobre su punto de curva o arrástrelo fuera del visor.

6. Para reflejar (“invertir”) la curva de eq sobre el eje x,

haga clic en el botón a la derecha del visor de curva.

El botón Invertir Ecualizadores

137

El mezclador

Circunvalar Ecualización (“bypass”)

Siempre que uno o varios módulos de Ecualización estén

activados para un canal, el botón de Ecualización se en-

cenderá de color verde en la tira de canal del mezclador,

el Inspector (secciones Ecualizador y de Canal), lista de

pistas y ventana de Configuraciones de Canal (esquina

superior derecha de la sección de Ecualización).

También puede circunvalar todos los módulos de Ecuali-

zación. Esto es útil, ya que le permite comparar el sonido

con y sin Ecualización. Proceda así:

• En el mezclador, la lista de pistas y en la sección de Ca-

nal del Inspector, haga clic sobre el botón de estado de

los ecualizadores de modo que se ponga amarillo.

Para desactivar la circunvalación de Ecualización, haga clic nuevamente

sobre el botón, de modo que vuelva a su color verde original.

• En el Inspector (pestaña Ecualizadores) y en la ventana

Configuraciones de Canal (junto al botón de Ecualiza-

ción), haga clic sobre el botón Circunvalar (“bypass”),

junto al botón de Ecualización, de modo que se ponga de

color amarillo.

Haga clic nuevamente para desactivar el modo de Circunvalación

(“bypass”) de Ecualización.

Bypass de EQ en el mezclador, en la ventana Configuraciones de Canal y

en el Inspector

Reinicializar la Ecualización

Encontrará el comando Reinicializar en el menú emergente

Presets en la ventana Configuraciones de Canal y en el Ins-

pector. Selecciónelo para desactivar todos los módulos de

EQ y reinicializar todos los parámetros de EQ a sus valores

por defecto.

Usar presets de Ecualización

Algunos presets básicos de utilidad se incluyen con el

programa. Puede usarlos tal como vienen, o como punto

de partida para posteriores “retoques”.

• Para invocar un preset, haga aparecer el menú emer-

gente en la ventana Configuraciones de Canal o en el Ins-

pector y seleccione uno de los presets disponibles.

• Para almacenar los ajustes de Ecualización actuales

como preset, seleccione “Guardar Preset” en el menú

emergente de presets e introduzca el nombre deseado

para el preset en el diálogo que aparece.

• Para cambiar el nombre de un preset, seleccione “Re-

nombrar preset” en el menú emergente e introduzca un

nuevo nombre.

• Para borrar el preset seleccionado, seleccione “Supri-

mir preset” en el menú emergente.

Ö También puede aplicar ajustes de ecualización (e in-

serciones) desde los presets de pista, vea “Preescuchar

presets de pista MIDI, de instrumento y presets VST inde-

pendientemente de las pistas” en la página 317.

Ecualizar en la vista general del canal

Si la sección “Canal” está seleccionada en el Inspector o el

modo “Vista” está seleccionada en el mezclador extendido,

tendrá una visión de qué módulos de EQ, efectos de inser-

ción y efectos de envío están activados para ese canal.

Haciendo clic sobre el indicador respectivo (1 a 4), puede

activar o desactivar el correspondiente módulo de Ecuali-

zación.

La vista general del canal en el Inspector

138

El mezclador

La opción “Usar Ajustes EQ de Cubase 3 por defecto”

En las Preferencias (página VST) encontrará la opción

“Usar ajustes EQ de Cubase 3 por defecto”. Cuando ac-

tive esta opción, se usarán por defecto los ajustes de EQ

de Cubase 3. Esto significa que cuando cree una nueva

pista, los cuatro módulos de EQ se ajustarán a los tipos de

banda de EQ siguientes:

Copiar ajustes entre canales de audio

Es posible copiar todas las configuraciones de canal de

un canal de audio y pegarlos a uno o varios canales. Esto

se aplica a todos los tipos de canal basados en audio. Por

ejemplo, puede copiar los ajustes de Ecualización de una

pista de audio y aplicarlos a un grupo o a un canal de ins-

trumento VST, si quiere que tengan el mismo sonido.

Proceda así:

1. En el mezclador, seleccione el canal del que desea co-

piar los ajustes.

2. Haga clic sobre el botón “Copiar los ajustes del Pri-

mer Canal Seleccionado” en el panel común.

3. Seleccione el canal o canales a los que desea copiar

los ajustes y haga clic sobre el botón “Pegar Ajustes a los

Canales Seleccionados” (debajo del botón “Copiar los

ajustes del Primer Canal Seleccionado”).

Los ajustes se aplican al canal o canales seleccionados.

Puede copiar las configuraciones de canal entre diferen-

tes tipos de canales, pero sólo se usarán aquellos canales

de destino para los que los ajustes correspondientes se

encuentren disponibles:

• Por ejemplo, ya que los canales de entrada/salida no tienen

efectos de envío, copiar desde ellos dejará intactos los ajus-

tes de Envíos del Canal de destino.

• También, en el caso de Sonido Surround (sólo Cubase), p.ej.,

cualquier efecto de inserción enrutado a canales de altavoces

surround será enmudecido, cuando los ajustes se peguen a

un canal mono o estéreo.

Inicializar Canal y Inicializar Mezclador

El botón de Inicializar Canal puede encontrarse en la parte

inferior de la sección de Panel de Control de la ventana

Configuraciones de Canal (si esta sección no está visible

en la ventana Configuraciones de Canal, abra el menú

contextual y seleccione “Panel de Control” en el submenú

Personalizar Vista). Inicializar Canal reinicializa el canal se-

leccionado a sus ajustes por defecto.

De modo similar, el panel común del mezclador muestra

un botón de Poner a cero Mezclador/Canales – al hacer

clic sobre el mismo, se le preguntará si desea reinicializar

todos los canales o sólo los seleccionados.

Los ajustes por defecto son:

• Están desactivados y reinicializados todos los ajustes de

ecualización, envíos e inserciones.

• Está desactivado Solo/Enmudecer.

• El fader está en 0dB.

• El Panoramizado está situado en la posición central.

Este módulo de EQ… …será ajustado a

EQ1 Shelf Graves I

EQ2 Paramétrico I

EQ3 Paramétrico II

EQ4 Shelf Agudos I

139

El mezclador

Cambiar las características de los medidores

En el menú contextual del mezclador, que se abre al hacer

clic con el botón derecho del ratón sobre cualquier lugar

del panel del mezclador, hay un submenú llamado “Confi-

guración de Medidores”. Aquí puede ajustar las caracte-

rísticas del mezclador que prefiera, con las siguientes

opciones:

• Si la opción “Retención de picos” está activada, los ni-

veles más altos registrados se “mantendrán” y aparecerán

como líneas estáticas horizontales en el medidor.

Tenga en cuenta que puede activar o desactivar esto haciendo clic so-

bre cualquier medidor de nivel de audio del mezclador.

• Si la opción “Retención infinita” está activada, los nive-

les de pico se mostrarán hasta que se reinicien los medi-

dores (haciendo clic en el visor de pico numérico, debajo

del medidor).

Si “Retención Infinita” está desactivado, puede especificar por cuánto

tiempo los niveles de pico serán mantenidos con el parámetro “Tiempo

de Retención de los Medidores” en las Preferencias (página VST–Medi-

dores). El tiempo de sostenimiento de los picos puede situarse entre

500 y 30000ms.

• Si “Medidores de Entrada” está activado, los medidores

mostrarán los niveles de entrada para todos los canales

de audio y canales de entrada/salida.

Tenga en cuenta que los medidores de entrada miden el nivel con pos-

terioridad al ajuste de ganancia de entrada (sólo Cubase).

• Si “Medidores Post-Fader” está activado, los medido-

res mostrarán los niveles post-fader.

Este es el ajuste por defecto para los canales del mezclador.

• En Cubase también hay un modo de “Medidores Post-

Panoramizador”.

Es similar al modo “Medidores Post-Fader”, pero los medidores refleja-

rán también los ajustes de panorama.

• Si “Liberación Rápida” está activado, los medidores

responderán muy rápidamente a los picos de nivel. Si “Li-

beración Rápida” está desactivado, los parámetros res-

ponderán de modo más parecido a los medidores

estándar.

Puede ajustar el tiempo que tardan los medidores en “caer” en las Prefe-

rencias (página VST–Medidores).

Usar canales de grupo

Puede dirigir las salidas de múltiples canales de audio a un

grupo. Esto le permite controlar los niveles de los canales

usando un fader, aplicar los mismos efectos y ecualización

a todos ellos, etc. Para crear un canal de grupo, proceda

como sigue:

1. Seleccione Añadir Pista desde el menú Proyecto y se-

leccione “Grupo” en el submenú que aparece.

2. Seleccione la configuración de canal deseada y haga

clic en Aceptar.

Se añade a la lista de pistas una pista de canal de grupo y su correspon-

diente tira de canal de grupo se añade al mezclador. Por defecto, la pri-

mera tira de canal de grupo es etiquetada como “Group 1”, pero puede

cambiarle el nombre igual que a cualquier otro canal en el mezclador.

3. Despliegue el menú emergente Enrutado de Salida

del canal que quiera enrutar al canal de grupo, y selec-

cione el canal de grupo.

La salida del canal de audio se encuentra ahora redirigida al grupo

seleccionado.

4. Haga lo mismo para los otros canales que desea enru-

tar al grupo.

Retención de picos está activado.

El nivel más alto registrado se

muestra en el medidor.

Puede seleccionar un canal de grupo como una En-

trada para una pista de audio; p.ej., para grabar una

submezcla de varias pistas enrutadas a un mismo

grupo (vea “Grabar desde buses” en la página 77).

140

El mezclador

Ajustes para canales de grupo

Las tiras de canal de grupo son (casi) idénticas a las tiras

de canal de audio del mezclador. Las descripciones de las

características del mezclador proporcionadas anterior-

mente en este mismo capítulo también se aplican a los ca-

nales de grupo. Sólo hay algunas consideraciones:

• Puede enrutar la salida de un grupo a un canal de audio

(vea “Grabar desde buses” en la página 77), a un bus de

salida o a otro grupo.

No puede enrutar un grupo a sí mismo. El enrutado se realiza con el

menú emergente de Enrutado de Salidas en el Inspector (seleccione la

subpista para el grupo en la lista de pistas) o en la sección de enrutado

en la parte superior de cada tira de canal.

• No hay menús emergentes de Enrutado de Entrada, de

botones de Monitorizar o de Activar Grabación para los

canales de grupo.

Es debido a que las entradas nunca se conectan directamente a un

grupo.

• La funcionalidad de Solo es enlazada automáticamente

para los canales enrutados a un grupo y el canal del grupo

en sí mismo.

Esto significa que si pone un canal de grupo en solo, todos los canales

enrutados a dicho grupo son puestos automáticamente en el mismo

modo. De modo similar, al poner un canal en solo que está enrutado a un

grupo, activará dicho estado para el canal de grupo.

• La funcionalidad de Enmudecer depende del ajuste “Ca-

nales de Grupo: Enmudecer fuentes” en las Preferencias

(página VST).

Por defecto, al enmudecer un canal de grupo no pasará audio a través

de dicho grupo. De todas maneras, los otros canales que estén enruta-

dos directamente a dicho canal de grupo permanecerán sin enmudecer.

Cualquiera de esos canales podrá oírse si tiene envíos auxiliares enruta-

dos a otros canales de grupo, canales FX o buses de salida.

Si la opción “Canales de Grupo: Enmudecer fuentes” está activada en

las Preferencias (página VST), al enmudecer un canal de grupo todos los

otros canales directamente dirigidos al mismo también serán enmudeci-

dos. Pulsando “Enmudecer” de nuevo desenmudecerá el canal de grupo

y todos los otros canales directamente enrutados a él. Los canales que

ya estaban enmudecidos anteriormente no recordarán su estado de en-

mudecimiento y serán desenmudecidos al mismo tiempo que el canal de

grupo.

Una aplicación de los canales de grupo es la de usarlos

como “racks de efectos” – vea el capítulo “Efectos de au-

dio” en la página 164.

Acerca de los buses de salida

Cubase usa un sistema de buses de entrada y salida que

se configura usando el diálogo Conexiones VST. Esto se

describe en el capítulo “Conexiones VST: Configurar los

buses de entrada y salida” en la página 13.

Los buses de Salida le permiten enviar audio desde el

programa hasta las salidas de su tarjeta de sonido.

Enrutar canales de audio a los buses

Para enrutar la salida de un canal de audio a uno de los

buses activos, proceda como sigue:

1. Abra el mezclador.

2. Asegúrese de que el panel de enrutado es visible –

vea “Tiras de canal normales y extendidas” en la página

122.

3. Haga aparecer el menú emergente de Enrutado de

Salida en la parte superior de la tira de canal y seleccione

uno de los buses.

Este menú emergente contiene los buses de salida configurados en la

ventana Conexiones VST, así como los canales de grupo disponibles

(suponiendo que los buses y los grupos sean compatibles con la confi-

guración de altavoces del canal – vea “Enrutado” en la página 18).

También puede efectuar ajustes de enrutado en el

Inspector.

Para detalles sobre el enrutado de canales surround (sólo

Cubase), vea “Surround en el mezclador” en la página

198.

La opción “Canales de Grupo: Enmudecer fuentes”

no afecta al modo en que se escribe la automatiza-

ción. La escritura de automatización de enmudeci-

miento en un canal de grupo sólo afecta al canal de

grupo y no a los canales enrutados al mismo. Al es-

cribir la automatización, verá como los otros canales

se enmudecen al activar esta opción. De todas ma-

neras, al reproducir, sólo el canal de grupo respon-

derá a la automatización.

141

El mezclador

Visualizar los buses de salida en el mezclador

Los buses de Salida se muestran como canales de salida

en un panel separado a la derecha del mezclador. Usted

puede mostrar u ocultar este panel haciendo clic en el bo-

tón Ocultar Canales de Salida en el panel común del mez-

clador.

Cada canal de salida tiene la apariencia de una tira de ca-

nal de audio convencional. Aquí puede realizar lo siguiente:

• Ajustar los niveles maestros para todos los buses de salida

configurados usando los faders de nivel.

• Ajustar la ganancia de entrada y la polaridad de los buses de

salida (sólo Cubase).

• Añadir efectos o Ecualización a los canales de Salida (vea el

capítulo “Efectos de audio” en la página 164).

Procedimientos específicos MIDI

Esta sección describe procedimientos básicos para cana-

les MIDI en el mezclador.

Seleccionar lo que va a mostrarse en la tira de

canal MIDI extendida

Al usar las opciones de la vista de tira de canal extendida

(vea “Tiras de canal normales y extendidas” en la página

122), el panel superior puede ser configurado para mos-

trar diferentes vistas para cada tira de canal MIDI. Selec-

ciona lo que va a visualizar para cada canal usando el

menú emergente de Opciones de Visualización en la parte

superior de cada tira de canal. Son posibles las siguientes

vistas:

• Las inserciones de efectos MIDI.

Las inserciones MIDI también pueden encontrarse en el Inspector y la

ventana de Configuraciones de Canal para canales MIDI. El uso de las

inserciones de efectos MIDI se describe con detalle en el capítulo “Efec-

tos y parámetros MIDI en tiempo real” en la página 329.

• Los efectos de envío MIDI.

Los envíos también pueden encontrarse en el Inspector y la ventana de

Configuraciones de Canal para los canales MIDI. El uso de los efectos

de envío MIDI se describe con detalle en el capítulo “Efectos y paráme-

tros MIDI en tiempo real” en la página 329.

• La opción “Medidor” muestra un medidor grande de ni-

vel (velocidad) en el panel extendido.

• También puede seleccionar la opción “Vista” – le mues-

tra una visión general gráfica de las ranuras de inserción

de efectos y los efectos de envío activados para el canal.

Puede hacer clic sobre los indicadores para activar o desactivar la co-

rrespondiente ranura/envío.

• Sólo Cubase: La opción “Panel de Usuario” le permite

importar paneles de dispositivo MIDI – esto se describe

en el documento separado PDF “Dispositivos MIDI”.

• Al seleccionar “Vacío” se visualizará un panel en blanco

sobre la tira extendida.

• Puede ajustar la vista para todos los canales en el mez-

clador seleccionando entre las opciones del menú emer-

gente de Visualización en el panel común.

Seleccionar Ecualización o Panoramizadores Surround (que sólo se apli-

can a canales de audio) no cambiará la vista para los canales MIDI. Al

seleccionar inserciones o envíos desde el panel común, sí cambiará la

vista para todos los tipos de canal.

Usar configuraciones de canal

Para cada tira de canal MIDI en el mezclador (y pista MIDI

en la lista de pistas o en el Inspector), hay un botón de edi-

ción (“e”).

Al hacer clic sobre dicho botón se abre la ventana de

Configuraciones de Canal MIDI. Por defecto, esta ventana

contiene un duplicado de la tira de canal del mezclador,

una sección con cuatro inserciones y una sección con

cuatro efectos de envío.

Puede personalizar la ventana de Configuraciones de Ca-

nal, mostrando/ocultando los diversos paneles y/o cam-

biando su orden:

• Para especificar qué canales deberían mostrarse/ocultarse,

haga clic con el botón derecho del ratón, y active/desactive

las respectivas opciones en el submenú Personalizar Vista del

menú contextual.

• Para cambiar el orden de los paneles, seleccione “Configura-

ción” en el menú emergente Personalizar Vista y use los boto-

nes “Hacia arriba” y “Hacia abajo” en el diálogo que se abre.

142

El mezclador

Cada canal MIDI tiene su propia ventana de configuracio-

nes de canal.

La ventana de Configuraciones de Canal MIDI

Utilidades

Enlazar/Desenlazar canales

Esta función se usa para “enlazar” los canales selecciona-

dos en el mezclador de modo que cualquier cambio apli-

cado a un canal será reflejado por todos los canales en

dicho grupo. Puede enlazar tantos canales como desee.

Para enlazar canales en el mezclador, proceda como sigue:

1. Pulse [Ctrl]/[Comando] y haga clic sobre todos los ca-

nales que desea enlazar.

[Mayús.]-clic le permite seleccionar un rango continuo de canales.

2. Haga clic con el botón derecho sobre algún lugar gris

del panel de mezcla.

El menú contextual del mezclador aparece.

3. Seleccione “Enlazar Canales” desde el menú

contextual.

• Para desenlazar canales, seleccione uno de los canales

enlazados y seleccione la opción “Desenlazar Canales”

desde el menú contextual del mezclador.

Los canales están desenlazados. Tenga en cuenta que no tiene que se-

leccionar todos los canales enlazados, basta con uno de ellos.

Ö No es posible eliminar canales individuales del estado

de Enlazar.

Para efectuar ajustes individuales a un canal enlazado, pulse [Alt]/[Op-

ción] cuando cambie el ajuste.

¿Qué será enlazado?

Las siguientes reglas se aplican para los canales

enlazados:

• Sólo será enlazado entre los canales: nivel, enmudecer,

solo, seleccionar, monitor y activar grabación.

No serán enlazados: efectos/Ecualización/panoramizado/enrutado de

entrada y salida.

• Cualquier ajuste de canal individual que hubiera reali-

zado antes de enlazar permanecerá hasta que altere el

mismo ajuste para cualquiera de los canales enlazados.

Por ejemplo, si enlaza tres canales, y uno de ellos estaba enmudecido

cuando aplicó la función de Enlazar Canales, dicho canal permanecerá en-

mudecido después de enlazarlo. De todos modos, si enmudece otro canal

todos los canales enlazados serán enmudecidos. Por tanto, el ajuste indi-

vidual de un canal se pierde tan pronto como cambia el mismo parámetro

para cualquiera de los canales enlazados.

143

El mezclador

• Los niveles de los faders estarán “encadenados”.

La diferencia relativa de nivel entre los canales se mantendrá si desplaza

un fader de un canal enlazado.

Los tres canales mostrados están enlazados. Al bajar un fader cambian los

niveles de los tres canales, pero se mantiene el nivel de mezcla relativo.

• Pulsando [Alt]/[Opción], puede efectuar ajustes y cam-

bios individuales a los canales enlazados.

Ö Los canales enlazados tienen subpistas de automati-

zación individuales. Estas son completamente indepen-

dientes, y no se ven afectadas por la función Enlazar.

El submenú Ventana

El menú contextual del mezclador, que se abre al hacer clic

con el botón derecho del ratón sobre cualquier lugar del

fondo de la ventana del mezclador, proporciona el submenú

Ventana. Sus opciones son útiles para cambiar rápida-

mente a otra ventana de mezclador abierta, mostrar/ocultar

los diversos paneles del mezclador, etc. Contiene las si-

guientes opciones:

• Mostrar Vista de las Configuraciones de Entrada/Salida

Le permite mostrar/ocultar la sección superior del mezclador, la cual

contiene los ajustes de enrutado de entrada/salida.

• Mostrar Vista extendida

Le permite mostrar/ocultar la sección intermedia del mezclador, donde

puede visualizar los diferentes ajustes para los canales (Ecualizadores,

efectos de envío, etc.).

• Mezclador Siguiente

Visualiza la ventana de mezclador siguiente (si tiene varias ventanas de

mezclador abiertas).

Guardar ajustes de mezclador

Es posible guardar los ajustes del mezclador al completo,

para todos los canales o para los canales seleccionados

relacionados con audio en el mezclador. Estos pueden ser

recuperados más tarde en cualquier proyecto. Las configu-

raciones de canal se guardan como archivos de configura-

ciones de canal. Tienen la extensión de archivo “.vmx”.

Hacer clic derecho en cualquier lugar del panel del mez-

clador o en la ventana Configuraciones de Canal hará

aparecer el menú contextual en el que podrá encontrar las

siguientes opciones de Guardar:

• “Guardar Canales Seleccionados” guardará todas las

configuraciones de canal de los canales seleccionados.

El enrutado de Entrada/Salida no se guardará.

• “Guardar todas las Configuraciones del Mezclador”

guardará todas las configuraciones de canal para todos

los canales.

Al seleccionar cualquiera de las opciones de más arriba,

se abre un diálogo de archivos estándar donde podrá se-

leccionar un nombre y lugar de almacenamiento para el

archivo en su unidad de disco.

Guardar los ajustes del mezclador no se aplica a los

canales MIDI del mezclador – ¡sólo se guardan los

canales relacionados con audio (grupo, audio, ins-

trumento, retorno de efecto, VSTi y ReWire) con

esta función!

144

El mezclador

Cargar ajustes del mezclador

Cargando Canales Seleccionados

Para cargar los ajustes del mezclador guardados para ca-

nales seleccionados, proceda como sigue:

1. Seleccione el mismo número de canales en el nuevo

proyecto para que encaje con el número de canales cuyos

ajustes guardó en el proyecto anterior.

Por ejemplo, si guardó ajustes para seis canales, seleccione seis cana-

les en el mezclador.

• Los ajustes de Mezclador serán aplicados en el mismo

orden en que estaban en el mezclador.

Por tanto, si graba ajustes desde los canales 4, 6 y 8 y aplica dichos

ajustes a los canales 1, 2 y 3, los ajustes guardados para el canal 4 se

aplicarán al canal 1, los ajustes guardados para el canal 6 al canal 2 y así

sucesivamente.

2. Haga clic con el botón derecho del ratón para abrir el

menú contextual y seleccione “Cargar Canales Seleccio-

nados”.

Aparece un diálogo de archivo estándar, donde puede localizar el ar-

chivo grabado.

3. Seleccione el archivo y haga clic en “Abrir”.

Las configuraciones de canal se aplicarán a los canales seleccionados.

Cargar todas las Configuraciones del Mezclador

Al seleccionar “Cargar todas las Configuraciones del

Mezclador” desde el menú contextual se le permite abrir

un archivo de ajustes de mezclador guardado, y aplicar

los ajustes almacenados a todos los canales para los que

haya información incluida en el archivo. Todos los canales,

ajustes de salida, Instrumentos VST, envíos y efectos

“maestros” se verán afectados.

Ö Por favor, tenga en cuenta que si los ajustes del mez-

clador guardados eran para 24 canales, p.ej., y el mezcla-

dor al que los aplica contiene 16 canales, sólo se aplicarán

los ajustes para los canales del 1 al 16 – esta función no

añadirá canales automáticamente.

Acerca de la ventana de Rendimiento VST

La ventana de Rendimiento VST se abre desde el menú

Dispositivos. La ventana muestra dos medidores: el medi-

dor ASIO, que indica la carga de CPU, y el medidor de

Disco, que muestra la tasa de transferencia del disco duro.

Se recomienda que la compruebe de vez en cuando, o la

mantenga siempre abierta. Incluso si ha sido capaz de acti-

var un gran número de canales de audio en el proyecto sin

que se le muestre ningún aviso, puede tener problemas de

rendimiento al añadir EQs o efectos.

• El medidor ASIO (arriba) muestra el rendimiento, es de-

cir, el tiempo requerido para completar las tareas de pro-

cesado actuales. Cuantas más pistas, efectos, EQs, etc.

use en su proyecto, más tiempo necesitará el procesado, y

el medidor ASIO mostrará actividad durante más tiempo.

Si el indicador rojo de sobrecarga se enciende, tiene que disminuir el nú-

mero de módulos de ecualización, efectos activos y/o canales de audio

reproduciéndose simultáneamente.

• La barra inferior muestra la carga de transferencia del

disco duro.

Si el indicador rojo de sobrecarga se enciende, el disco duro no propor-

ciona datos suficientemente rápido al ordenador. Tiene que disminuir el

número de pistas reproduciéndose usando la función Desactivar pista (vea

“Acerca de Activar/Desactivar Pista” en la página 69). Si esto no sirve de

ayuda, necesitará un disco duro más rápido.

Tenga en cuenta que el indicador de sobrecarga puede parpadear ocasio-

nalmente; p.ej., al localizar una posición durante la reproducción. Esto no

indica un problema, sino que ocurre porque el programa necesita un mo-

mento para que todos los canales carguen los datos de la nueva posición

de reproducción.

Ö Los medidores de ASIO y carga de disco también se

pueden mostrar en la barra de transporte (como “Rendi-

miento”) y en la barra de herramientas de la ventana de

proyecto (como “Medidor de Rendimiento”).

Aquí se muestran como dos medidores verticales en miniatura (por de-

fecto en la parte izquierda del panel/barra de herramientas).

Cargar ajustes del mezclador no se aplica a los ca-

nales MIDI del mezclador – ¡sólo se guardan y pue-

den ser cargados los canales relacionados con

audio (grupo, audio, instrumento, retorno de efecto,

VSTi y ReWire) con esta función!

Si escoge aplicar configuraciones de canal a menos

canales de los que guardó, el orden de los canales

de mezclador guardados se aplica – es decir, los ca-

nales a los que no se aplicarán son los de número de

canal más alto (o más a la derecha del mezclador).

145

El mezclador

Diagramas del Mezclador VST

Objetos de Entrada

Objetos de Canal

Tenga en cuenta que la arquitectura de Bus de Es-

cucha AFL/PFL sólo está disponible en Cubase.

Canal de entrada Canal de entrada externa

(sólo Cubase)

Canal de Talkback (sólo Cubase)

Canal de audio

Canal ReWire

Canal VSTi

Instrumento externo

(sólo Cubase)

146

El mezclador

Objetos Sumadores

Objetos de Sala de Control (sólo Cubase)

Canal de grupo

Canal FX

Bus de salida

Bus de Mezcla Principal

Canal de la Sala de Control

Canal de Auriculares

Canal de Estudio

Monitor

147

El mezclador

General (sólo Cubase)

Sala de Control (sólo Cubase)

149

Sala de Control (sólo Cubase)

Introducción

Secciones de Monitorización de las mesas de

mezcla grandes

En los estudios analógicos tradicionales, la mesa de mez-

clas mantenía el control sobre cada señal de audio en el

estudio, incluyendo los monitores de la sala de control, sis-

temas de auriculares, máquinas de cinta externas de 2-pis-

tas y comunicaciones tales como el sistema de talkback.

La mesa en sí misma proporcionaba un medio para crear

múltiples mezclas de referencia para los intérpretes en el

estudio. Usando los envíos auxiliares, el ingeniero podía

crear múltiples mezclas de referencia para los diversos in-

térpretes, disponiendo cada uno de ellos de una mezcla

única adaptada para cada persona o grupo de intérpretes.

Con la llegada de la estación de trabajo de audio digital

(“DAW”), muchas de las funciones de la mesa de mezclas

pasaron a ser ejecutadas desde dentro del software de

audio, permitiendo una mayor flexibilidad y recuperación

automática de cualquier ajuste. En muchos estudios, la

mesa de mezcla permanecía sin usar, excepto para ajustar

el volumen de los altavoces, pasar a monitorizar dispositi-

vos externos y enrutar señales a los auriculares y otros

sistemas de reproducción de mezclas de referencia.

Se han diseñado unidades de hardware más pequeñas

para reemplazar la sección de monitorización usando un

simple potenciómetro de volumen con interruptores de al-

tavoz y entrada. Algunos incluso incluyen un sistema de

talkback y amplificadores de auriculares.

Sonido surround

Con más y más grabación y mezcla surround siendo mez-

clada en el entorno del DAW, las necesidades de la sec-

ción de monitorización se han visto enormemente

ampliadas. Las configuraciones de sonido surround tienen

que poder trabajar con altavoces estéreo más pequeños e

incluso con sistemas de altavoces mono. Pasar de uno a

otro puede llegar a volverse bastante complicado. La habi-

lidad de realizar mezclas de audio multicanal es necesaria

para el uso diario de los profesionales del sonido.

Sala de Control Virtual – El concepto

El concepto que se escondía tras las funcionalidades de

la creación de la Sala de Control en Cubase era dividir el

entorno del estudio en el área interpretativa (estudio) y el

área del ingeniero/productor (sala de control), común de

los estudios tradicionales. Previamente, una mesa de

mezclas analógica o algún método de control de altavo-

ces y enrutado de monitorización eran necesarios para

proporcionar esta funcionalidad al entorno del DAW.

Con sus capacidades de Mezclador de Sala de Control y

Vista de Sala de Control, Cubase le ofrece la funcionali-

dad de la sección de monitorización de las consolas ana-

lógicas, junto con más funciones, en un entorno virtual

basado en VST, donde se espera flexibilidad y respuesta

instantánea.

Características de la Sala de Control

Las siguientes características están disponibles para el

Mezclador de Sala de Control:

• Soporte para hasta cuatro conjuntos de monitores con varias

configuraciones de altavoces, sistemas desde mono hasta

Música 6.0 o Cine.

• Salida de Auriculares dedicada.

• Soporte para hasta cuatro salidas de mezclas de referencia de-

nominadas “Estudios”.

• Canal de Talkback dedicado con enrutado flexible y derrotado

de grabación automático.

• Soporte para hasta seis entradas externas con configuracio-

nes de hasta surround 6.0.

• Enrutado de la pista de metrónomo y control de nivel para to-

das las salidas de Sala de Control.

• Opciones de Bus de Escucha Flexibles con el ajuste de Ate-

nuación de Escucha que permite a las pistas activadas para la

Escucha ser escuchadas en contexto con la mezcla general.

• Activación del Bus de Escucha tanto en la Sala de Control

como en las salidas de Auriculares.

• Ajustes de downmix definibles por el usuario usando el plug-

in Downmix para todas las configuraciones de altavoces.

• Modo Solo individual para cada altavoz para todas las confi-

guraciones de altavoces.

• Múltiples inserciones en cada canal de Sala de Control para

medición y decodificación surround entre otras muchas posi-

bilidades.

• Función de Atenuación de Monitor con un nivel ajustable.

• Nivel de Monitor Calibrado definido por el usuario para mezcla

de post-producción en un entorno calibrado.

150

Sala de Control (sólo Cubase)

• Ganancia de Entrada Ajustable y polaridad de entrada en to-

das las entradas externas y salidas de Altavoces.

• Medidores de tamaño completo en cada canal de la Sala de

Control.

• Soporte para hasta cuatro envíos auxiliares (Envíos de Estu-

dio) para la creación de mezclas de referencia diferenciadas

para los intérpretes. Cada salida de Estudio tiene su propia

mezcla de referencia.

• La posibilidad de desactivar la Sección de Sala de Control al

trabajar con una solución de monitorización o una mesa de

mezclas externa.

Operaciones de la Sala de Control

En los estudios analógicos tradicionales, la sección de la

sala de control de la mesa de mezclas contenía el con-

junto de controles más usados en todo el estudio. A me-

nudo, el nivel del monitor de estudio tenía las marcas

borradas de tanto usarlo.

La necesidad de poder cambiar constantemente de fuen-

tes de monitorización, ajustar el volumen de los monitores y

enrutar las varias mezclas de referencia y otras fuentes a los

sistemas de auriculares es la norma en casi todas las sesio-

nes. Satisfacer las necesidades de varios intérpretes en el

estudio más las del productor y el ingeniero supone un tra-

bajo constante que requiere flexibilidad y facilidad de ope-

ración. La comunicación entre todos debe ser totalmente

clara sin interferir en la creatividad de los intérpretes.

Con todo esto en mente, el Mezclador de Sala de Control

de Cubase está diseñado para satisfacer dichas necesi-

dades con una solución simple a la vez que altamente

flexible. El entorno de mezcla virtual de VST es la solución

ideal a las variadas necesidades de una matriz de una sala

de control. Con un mezclador virtual, es posible un alto

grado de personalización y unos ajustes precisos, junto

con la posibilidad de poder recuperar todos esos ajustes

en cualquier momento.

Configurar la Sala de Control

Las características de la Sala de Control están configura-

das en varios sitios dentro de Cubase.

• La ventana de Conexiones VST tiene una pestaña etiquetada

como “Estudio” en la que se definen las entradas y salidas de

la tarjeta de sonido para los canales de la Sala de Control.

• En el menú Dispositivos encontrará la Vista de Sala de Con-

trol, que le ofrecerá una vista general de los canales de la Sala

de Control y la circulación del sonido.

• En el menú Dispositivos encontrará el Mezclador de Sala de

Control, que le permitirá operar con las funcionalidades de la

Sala de Control.

• En el diálogo de Preferencias (página VST–Sala de Control)

encontrará algunos ajustes generales de la Sala de Control.

Conexiones VST – pestaña Estudio

La pestaña Estudio de la ventana Conexiones VST es

donde configura las entradas y salidas para el Mezclador

de Sala de Control. Para más información, vea el capítulo

“Conexiones VST: Configurar los buses de entrada y sa-

lida” en la página 13. Por defecto, se crea un canal de Mo-

nitor estéreo después de instalar Cubase.

Canales de la Sala de Control

Hay cinco tipos de canales que puede crear, cada uno

definiendo o una entrada o una salida del Mezclador de

Sala de Control. Conforme se van creando más canales,

el Mezclador de Sala de Control se va expandiendo para

mostrar los controles de cada canal.

• Monitores

Cada canal de Monitor es un conjunto de salidas que están conectadas

a los altavoces de monitorización en la Sala de Control. Cada Monitor se

puede configurar como mono, estéreo o hasta una configuración de alta-

voces en surround 6.0. Pueden crearse hasta cuatro Monitores, cada

uno con una configuración de altavoces diferente.

• Auriculares

El canal de Auriculares se usa por el ingeniero en la sala de control para

comprobar mezclas de referencia y como otra opción para escuchar la

mezcla o entradas externas en un par de auriculares. No está pensado

para mezclas de referencia que los intérpretes usen al grabar. Sólo está

disponible un canal de auriculares Estéreo.

•Estudios

Los canales de Estudio están pensados para enviar mezclas de referen-

cia a los intérpretes en el estudio durante la grabación. Tienen funciones

de talkback y clic y pueden monitorizar la mezcla principal, entradas ex-

ternas o una mezcla de referencia dedicada. Pueden crearse hasta cua-

tro Estudios permitiendo cuatro mezclas de referencia distintas para los

intérpretes.

• Entradas externas

Las entradas externas son para monitorizar dispositivos externos tales

como reproductores de CD, grabadores multi-canal o cualquier otra

fuente de audio. Pueden crearse hasta seis entradas externas con diver-

sas configuraciones desde mono hasta surround 6.0.

151

Sala de Control (sólo Cubase)

• Talkback

El Talkback es una entrada mono usada para un sistema de comunica-

ciones entre la sala de control y los intérpretes en el estudio. Sólo está

disponible un canal de Talkback mono.

Los canales de Sala de Control no pueden compartir entra-

das o salidas con los FX externos o con instrumentos exter-

nos, según se definen en la ventana Conexiones VST (vea

“Conectar un instrumento/efecto externo” en la página 21).

Cuando esté creando conexiones para cada canal, sólo es-

tarán disponibles aquellas cuyos puertos de dispositivo no

hayan sido usados para FX o instrumentos externos.

Si las salidas y los canales de Monitor comparten los mis-

mos puertos del dispositivo, podría generarle una gran con-

fusión. Como punto de partida, ajuste todas las salidas a

“No Conectado” mientras se configura la Sala de Control.

Crear un canal de Sala de Control

Para crear un nuevo canal, abra la pestaña Estudio de la

ventana Conexiones VST y haga clic sobre el botón Añadir

Canal. Un menú emergente lista todos los tipos disponi-

bles de canales junto con la cantidad disponible para cada

tipo. Seleccione el tipo de canal que quiera crear. Para la

mayoría de tipos de canal se abre un diálogo, que le per-

mite elegir la configuración del canal (estéreo, 5.1, etc.).

La pestaña Estudio de la ventana Conexiones VST mostrando varios

canales de la Sala de Control

Después de hacer clic en Aceptar, el nuevo canal apare-

cerá en la ventana Conexiones VST. Para cada destino de

audio se debe seleccionar un dispositivo. Puede asignar

puertos del dispositivo a canales de la misma manera que

asignar conexiones VST.

Monitores

Cree un canal de Monitor para cada conjunto de altavo-

ces en su estudio. Un estudio típico de post-producción

tiene un conjunto de altavoces 5.1, otro conjunto de alta-

voces estéreo e incluso un único altavoz mono para com-

probar la compatibilidad de niveles en broadcast mono. El

Mezclador de Sala de Control le permite cambiar de alta-

voces fácilmente. Cada conjunto de monitores puede te-

ner sus propios ajustes de downmix, ganancia de entrada

y ajustes de polaridad de entrada.

Auriculares

Cree un canal de Auriculares si pretende escuchar con

auriculares en la sala de control. El canal de Auriculares

no está pensado para su uso por intérpretes en el Estudio.

Está diseñado para que el ingeniero escuche rápidamente

cualquier fuente en el estudio, incluyendo las cuatro mez-

clas de referencia.

El Mezclador de Sala de Control está diseñado para

mostrar información y controles sólo para los canales

que ha definido en el diálogo Conexiones VST. Por

ejemplo, si no ha definido ningún canal de Estudio, no

aparecerán en el Mezclador de Sala de Control. La

Vista de la Sala de Control muestra todos los canales

posibles pero sólo resalta aquellos que han sido defi-

nidos. Para ver todos los controles disponibles en el

Mezclador de Sala de Control, cree el máximo número

de canales en la pestaña Estudio de la ventana Co-

nexiones VST.

Tenga en cuenta que la asignación para todos los ca-

nales de la Sala de Control excepto canales de Moni-

tor es exclusiva, lo que significa que no puede asignar

el mismo puerto del dispositivo a una entrada o salida

y a un canal de la Sala de Control a la vez.

Los canales de Monitor, sin embargo, pueden com-

partir puertos del dispositivo entre ellos así como en-

tradas y salidas. Esto puede ser útil si usa los mismos

altavoces como un par estéreo y también como los

canales izquierdo y derecho de una configuración de

altavoces surround. El intercambio entre monitores

que comparten puertos del dispositivo debería ser in-

mediato, proporcionando cualquier downmix de audio

multi-canal a estéreo si es preciso. Sólo puede estar

activo un conjunto de monitores en un momento de-

terminado.

El canal de Auriculares sólo es estéreo.

152

Sala de Control (sólo Cubase)

Estudios

Cree un canal de Estudio para cada mezcla de referencia

que quiera crear para los intérpretes en el Estudio. Por

ejemplo, si tiene dos amplificadores de auriculares dispo-

nibles para que usen los intérpretes, cree dos canales de

Estudio, uno para cada mezcla de auriculares. Hay dos

canales de Estudio disponibles.

Entradas externas

Cree entradas externas para cada dispositivo de reproduc-

ción que desea poder monitorizar en la Sala de Control.

Hay seis entradas externas disponibles con configuracio-

nes de canal desde mono hasta surround 6.0. Use las en-

tradas externas para escuchar rápidamente reproductores

de CD, grabadores de masters u otras estaciones de tra-

bajo.

Talkback

Cree un canal de Talkback si tiene un micrófono en la sala

de control disponible para la comunicación con los intér-

pretes en el Estudio. El canal de Talkback puede ser enru-

tado a cada Estudio con niveles variables para optimizar

las comunicaciones entre la sala de control y los intérpre-

tes. Es mono únicamente.

Adicionalmente, el Talkback está disponible como una po-

sible fuente de entrada para las pistas de audio. Puede

grabar desde el Talkback igual que desde cualquier otra

entrada.

Desactivar la Sala de Control

Cuando ya haya creado todos los canales para su configu-

ración de audio, las funciones de la Sala de Control estarán

disponibles para su uso. Si tiene que usar Cubase sin las

funciones de la Sala de Control, puede simplemente pulsar

el botón Desactivar Sala de Control en la pestaña Estudio

de la ventana Conexiones VST. Cualquier canal que cree

queda grabado, y al activar de nuevo la Sala de Control se

restaura su configuración.

También puede crear presets para la configuración de la

Sala de Control del mismo modo que para las entradas y

salidas, vea “Otras operaciones con buses” en la página

18.

Salidas – Mezcla Principal

Para que la Sala de Control funcione correctamente, la

Mezcla Principal de la pestaña Salidas se debe asignar al

conjunto de salidas que contengan realmente su señal de

mezcla final. Si sólo tiene un bus de salida, será el de Mez-

cla Principal por defecto.

Si tiene más de un bus de salida definido, puede elegir

otro bus como Mezcla Principal haciendo clic derecho so-

bre el nombre del bus y seleccionando “Configurar ‘Sa-

lida’ como Mezcla Principal”. La Mezcla Principal está

marcada por un pequeño icono de altavoz a la izquierda

de su nombre.

Seleccionar un bus de salida como Mezcla Principal en la ventana Co-

nexiones VST.

Las salidas que no sean la Mezcla Principal no son enruta-

das a través del Mezclador de Sala de Control. Pueden, sin

embargo, compartir los puertos de dispositivo de los cana-

les de Monitor en la Sala de Control.

Los canales de Estudio pueden ser mono o estéreo.

Si selecciona entradas externas como fuente de en-

trada de un canal de audio, podrá grabarlas. En este

caso, no tendrá que asignar los puertos de dispositivo

al canal de entrada (vea “Enrutado” en la página 18).

Las inserciones están disponibles en el Talkback y

los otros canales de la Sala de Control. Puede inser-

tarse un compresor/limitador en el canal de Talkback

para asegurarse de que los niveles erráticos no mo-

lestan a los intérpretes y se facilita la comunicación

entre todos.

153

Sala de Control (sólo Cubase)

Activar la salida del clic

Puede que haya una situación en la que quiera que el clic

siempre esté enrutada a un bus de salida específico, con

independencia de los ajustes que en ese momento tenga

la Sala de Control o, por supuesto, cuando la Sala de

Control esté desactivada. En estos casos, active el clic en

las salidas específicas usando la columna Clic en la pes-

taña Salidas de la ventana Conexiones VST.

La pestaña Salida mostrando la Mezcla Principal y una segunda salida

estéreo activada con clic.

La Vista de Sala de Control

Puede acceder la Vista de la Sala de Control desde el

menú Dispositivos. La Vista de Sala de Control está dise-

ñada para mostrar la configuración actual de la Sala de

Control. La ventana muestra todos los canales posibles,

con los canales activos resaltados una vez que han sido

creados en la ventana Conexiones VST. Los canales mar-

cados en color gris claro no han sido definidos en la ven-

tana de Conexiones VST.

La Vista de Sala de Control le permite ver el flujo de señal

dentro del Mezclador de Sala de Control. Todas las fun-

ciones de enrutado del Mezclador de Sala de Control se

ven reflejadas en la Vista.

Abra las ventanas de Mezclador de Sala de Control y de la

Vista de Sala de Control, una junto a la otra. Según va ope-

rando los controles en el mezclador verá los cuadrados ver-

des encendiéndose en la Vista, indicando los cambios en el

flujo de la señal. También puede hacer clic sobre los cua-

drados en la Vista y observar como los controles en el mez-

clador reflejan los cambios en el flujo de la señal.

El clic sólo se oirá en las salidas que estén asignadas

a puertos de dispositivo. Tenga en cuenta que el clic

también puede ser enrutado a los puertos de disposi-

tivo usando las características de la Sala de Control.

Compartir puertos de dispositivo entre las salidas y

los canales de la Sala de Control puede causar con-

fusión y una posible sobrecarga de dichos puertos

sin indicación alguna por parte de Cubase. Se acon-

seja desconectar todas las salidas de los puertos de

dispositivo cuando configure la Sala de Control por

primera vez.

Preste mucha atención ya que algunos interfaces

permiten un enrutado muy flexible dentro de la propia

tarjeta. Determinadas configuraciones de enrutado

podrían causar sobrecargas y un posible daño a los

altavoces. Consulte la documentación de su tarjeta

de sonido para más información.

154

Sala de Control (sólo Cubase)

El Mezclador de Sala de Control

El Mezclador de Sala de Control es donde usted accede

a todas las características de la Sala de Control. Puede

cambiar el tamaño del Mezclador de Sala de Control para

acomodar más canales y visualizar más controles.

Tiene una variedad de controles, algunos son similares a

los del Mezclador de Proyecto y otros son únicos para las

operaciones de la Sala de Control. Los siguientes diagra-

mas le muestran todos los controles, seguidos de una

breve descripción de lo que hace cada uno.

1. Polaridad de Entrada

Cada entrada externa y salida de altavoz de Monitorización tiene un inte-

rruptor de inversión de polaridad de entrada. Al estar iluminado, todos

los destinos de audio dentro del canal tendrán su fase invertida.

2. Ganancia de Entrada

Cada entrada externa, salida de altavoces de Monitorización y la entrada

de Talkback tiene un control de Ganancia de Entrada. Al activarse una

entrada externa o Monitor, se restaurarán los ajustes de Ganancia.

2. 3. 4. 5. 6.

11.

10.

12.

13.

14.

15.

16.17.18.19.20.21.22.6.

23.

24.

25.

26.

27.

28.

29.

155

Sala de Control (sólo Cubase)

3. Inserciones del Canal

Cada canal en el Mezclador de Sala de Control tiene disponibles varias in-

serciones. Mientras que la mayoría de los canales tiene seis inserciones

pre-fader y dos post-fader, las entradas externas y los Monitores sólo tie-

nen seis inserciones pre-fader.

4. Configuración del Canal

Muestra la configuración actual de los destinos de audio en el canal,

p.ej. Estéreo, o 5.1.

5. Etiquetas del Canal

Muestra el nombre del canal como se definió en la ventana Conexiones

VST.

6. Controles de Expansión

Hay varios botones de flecha que abren y cierran varios paneles del Mez-

clador de Sala de Control. Por defecto, todos los paneles extendidos es-

tán ocultados.

7. Selectores de entrada de Auriculares y Sala de Con-

trol

Estos botones permiten la selección de varias fuentes de entrada para la

Sala de Control y los canales de Auriculares. Las elecciones son Entrada

Externa, Mezcla Principal, o cualquiera de los cuatro canales de Estudio.

8. Utilizar Nivel de Referencia

Al hacer clic sobre este botón, el Nivel de la Sala de Control se ajusta al

nivel de referencia ajustado en las Preferencias; p.ej., un nivel para en-

tornos de mezcla calibrados tales como los usados en post-producción

y cine. Pulse [Alt]/[Opción] y haga clic sobre este botón para ajustar el

nivel de referencia en las Preferencias como el nivel de Sala de Control

actual.

9. Botón Mostrar Medidores/Inserciones

Le permite cambiar entre el visor de Medidores y el de Inserciones para

la vista de Mezclador Extendida.

10. Bus de Escucha AFL/PFL

Este botón determina si las fuentes de señal que se envían al bus de Es-

cucha son pre-fader (PFL) o post-fader (AFL).

11. Escucha activada/Desactivar todos Escucha

Cuando está encendido, indica que uno o más canales en el Mezclador

de Proyecto están activados para la Escucha. Hacer clic en este botón

desactivará la Escucha para todos los canales.

12. Nivel de atenuación de Listen (Escucha)

Este control de ganancia ajusta el volumen de la Mezcla Principal cuando

los canales están en modo Escucha. Esto permite seguir escuchando los

canales activados para la Escucha pero en contexto con la Mezcla Princi-

pal. Si la Atenuación de Listen (Escucha) está ajustada a menos infinito,

los canales activados para la Escucha se oirán totalmente solos. Cualquier

otro ajuste dejará la Mezcla Principal a un nivel más bajo.

13. Atenuar señal

Baja el nivel de la Sala de Control una cantidad preestablecida (el valor

por defecto es -30dB). Esto permite una reducción rápida del volumen

de monitores sin afectar al nivel de monitores actual. Al hacer clic nueva-

mente sobre el botón DIM se devuelve el nivel de monitores a su ajuste

anterior.

14. Activar Talkback

Haga clic en el botón TALK para activar el sistema de Talkback, lo que le

permitirá la comunicación entre la sala de control y los músicos del estu-

dio. Hay dos modos de operación: el modo provisional usado al hacer

clic y manteniendo el botón apretado y el modo enganche en el que al

hacer clic una vez se activa el Talkback hasta que haga clic nuevamente

para desactivarlo.

15. Nivel de Atenuación de Talkback

Cuando el Talkback está activado, este control le permite determinar

cuánto se reduce la salida de todos los canales en el Mezclador de Sala

de Control. Esto impide acoples no deseados. Si el nivel de Talkback

DIM está configurado como 0dB, no ocurrirá ningún cambio en los ca-

nales de la Sala de Control.

16. Cambiar la Selección de Preset de Mezcla

La Sala de Control le permite cuatro ajustes distintos de mezcla de Alta-

voces para escuchar con varias configuraciones de altavoces. Haciendo

clic en este botón cambiará (en ciclo) entre los cuatro presets de mez-

clado. Aparecen diversos iconos para indicarle cuál es el preset activo.

17. Seleccionar Monitor siguiente

Al pulsar este botón cambia la selección de Monitor al siguiente con-

junto disponible. Si se cambian los Monitores, también lo hacen los pre-

sets de mezcla, inserciones de Monitor, ganancia de entrada y polaridad

de entrada asociados con ese conjunto de Monitores.

18. Activar función Escuchar

Esto activa las funciones del bus de Escucha para la Sala de Control o

para la salida de Auriculares. Si no está seleccionado, el bus de Escucha

no será enrutado a dicho canal.

19. Ganancia del Bus de Escucha

Este ajuste de nivel determina el volumen de las señales del bus de Es-

cucha cuando son enrutadas hacia la Sala de Control o la salida de Au-

riculares. Al hacer clic sobre el número emerge un control de fader para

realizar el ajuste.

20. Selectores de entradas de Estudio

Para los Canales de Estudio, las opciones de entrada son Entrada Externa,

Aux (desde los Envíos de Estudio) o Mezcla Principal.

21. Botones para activar canales

Estos botones activan o desactivan la salida de cada canal. Si están en-

cendidos, el canal está activado.

22. Etiquetas del Canal

Estas etiquetas reflejan los nombres creados en la ventana Conexiones

VST.

156

Sala de Control (sólo Cubase)

23. Cantidad de Talkback hacia Estudio

Este fader emergente control la cantidad de señal de Talkback que ali-

menta la salida de cada Estudio.

24. Activar Talkback para Estudio

Para que las señales de Talkback puedan enrutarse a un Estudio, este

botón debe estar encendido. Cuando está desactivado, el ajuste

Talkback DIM no tiene efecto sobre esta salida.

25. Nivel de Metrónomo y Panoramización

Los controles de Nivel y Panoramización determinan cómo se escuchará

el Metrónomo en cada canal. Estos controles son independientes para

cada canal.

26. Activar Clic de Metrónomo

Determina si las señales del metrónomo se envían o no a cada canal. Si

está encendido, la señal del metrónomo se oirá en dicha salida.

27. Control de Nivel de Canal

Es el volumen principal de cada salida de Sala de Control. Estos faders no

afectan a los niveles de entrada de grabación ni al nivel de Mezcla Princi-

pal a la hora de exportar la mezcla de audio.

28. Cambiar Entrada Externa

Hay seis entradas exteriores disponibles. Estos botones determinan qué

entrada externa se usa actualmente. Los nombres de cada entrada externa

se mostrarán aquí tal y como se crearon en la ventana Conexiones VST.

29. Indicadores de señal

En el diálogo de Preferencias hay una opción para mostrar estos Indica-

dores de señal como sustituto de los medidores de gran tamaño.

Los controles de Monitor en el Mezclador de Sala de Control

30. Solos de altavoz individuales

Cada icono de altavoz es un botón de solo para dicho canal. Al hacer

[Mayús.]-clic sobre un altavoz se pondrán en modo solo todos los altavo-

ces en la misma fila (frontal o trasera). [Ctrl]/[Comando]-clic sobre un al-

tavoz que ya está en modo solo, enmudecerá dicho altavoz y dejará los

otros en modo solo.

31. Solo de LFE

El icono de suma activa el modo solo del canal LFE.

32. Canales de Solo Frontal

Este botón pone todos los altavoces frontales en modo solo.

33. Solo Canales Izquierdo y Derecho

Este botón pone los canales izquierdo y derecho en modo solo.

34. Solo de Canales Traseros

Activa el modo solo de todos los canales traseros.

35. Cancelar Solo de Altavoz

Este botón anula todos los solos de altavoces, reinicializándolos a la re-

producción normal.

36. Escuchar Canales Solo en Monitor Central

Cuando este botón está activado, todos los altavoces que están en modo

solo se oirán en el canal central si hay uno en la configuración. Si no lo hay

(como p.ej. en estéreo) el canal en modo solo se oirá igualmente tanto en

el altavoz izquierdo como en el derecho.

37. Escuchar los Canales Traseros en los Monitores Fron-

tales

Este botón pone en modo solo los canales traseros y los enruta a los ca-

nales frontales.

38. Abrir Panel Mix Convert

Haciendo clic en esta pestaña abrirá el plug-in Mix Convert, usado para

mezclar señales multicanal para su monitorización.

39. Etiquetas de mezcla (downmix)

Este área muestra los nombres de los cuatro posibles presets de mezcla

(downmix). Puede hacer clic sobre un nombre para cambiarlo. Aparece

un “?” cuando no hay preset definido para esa mezcla (downmix).

40. Selección de Preset de Mezcla

Con estos botones puede seleccionar el preset de mezcla (downmix)

para el Monitor actual.

41. Etiquetas de Monitor

Esta área muestra los nombres de los cuatro posibles Monitores. Los

nombres se crean en la ventana Conexiones VST al definir un canal de

Monitor.

42. Selección de Monitor

Con estos botones puede seleccionar el conjunto actual de Monitores.

Cada Monitor tiene sus propios ajustes, incluyendo presets de mezcla

(downmix), activadores de solo, inserciones, ganancia de entrada y polari-

dad de entrada. Se recuperan automáticamente al seleccionar un Monitor.

30.

31.

37.

34.

36.

38.

39.

41.

42.

40.

35.

33.

32.

157

Sala de Control (sólo Cubase)

Configurar el Mezclador de Sala de Control

Para poder visualizar más controles en el Mezclador de

Sala de Control, puede hacer clic sobre las flechas peque-

ñas de las esquinas inferiores izquierda y derecha para abrir

o cerrar los controles extendidos de altavoces de la dere-

cha (“Sección Derecha”) y los controles de Entrada Externa

y Talkback de la izquierda (“Sección Izquierda”).

La flecha, en la esquina superior derecha del Mezclador

de Sala de Control, extiende el mezclador verticalmente

para mostrar medidores e inserciones (“vista extendida”).

Una segunda flecha aparece sobre las inserciones y el vi-

sor de medidores. Extender el mezclador usando esta fle-

cha deja al descubierto los controles de Ganancia de

Entrada y polaridad de entrada, la configuración de canal

y el nombre de cada canal (“vista de enrutado”).

Los diversos paneles del Mezclador de Sala de Control se

manejan de modo similar a los del Mezclador de Proyecto,

vea “Configurar el mezclador” en la página 122.

Inserciones y medidores de la Sala de Control

En la visión extendida del Mezclador de Sala de Control

son visibles los medidores. Funcionan de la misma manera

que los del Mezclador de Proyecto.

Al hacer clic en el botón Mostrar Medidores/Inserciones,

a la derecha de los medidores/inserciones, la vista cam-

biará para mostrar las inserciones en lugar de los medido-

res. Alternativamente, también pueden ser visualizadas

desactivando la opción Mostrar Medidores en el submenú

del menú contextual de la ventana del Mezclador de Sala

de Control.

Cada canal de la Sala de Control tiene un conjunto de in-

serciones configuradas como seis en modo pre-fader y dos

en modo post-fader. Las entradas externas y los canales de

Monitor sólo tienen seis inserciones pre-fader.

La vista extendida con el botón Mostrar Medidores/Inserciones refle-

jado

Si no desea ver los medidores a tamaño completo pero

desea algún tipo de indicación de actividad de la señal,

active la opción “Indicadores de Señal” en las Preferen-

cias (página VST–Sala de Control). Se mostrarán próxi-

mos a los botones de selección de entrada e indican

presencia de señal para todas las entradas.

Canales del Mezclador de Sala de Control con Indicadores de Señal

activos

Inserciones para entradas externas

Cada entrada externa tiene su propio conjunto de seis in-

serciones. Haciendo clic en el botón próximo al nombre

de una entrada externa (a la izquierda de la ventana del

mezclador), las inserciones asociadas a ese canal se

mostrarán en la vista extendida.

Inserciones para el canal de Talkback

El canal de Talkback tiene un conjunto separado de ocho

inserciones. Para verlas y ajustarlas, el Talkback debe es-

tar activado a través del botón TALK que se encuentra en

la sección inferior derecha del Mezclador de Sala de Con-

trol. Haga clic una vez en el botón TALK para activar el

También puede usar el submenú del menú contex-

tual del Mezclador de Sala de Control para mostrar/

ocultar los diversos paneles, igual que en el Mezcla-

dor de Proyecto.

158

Sala de Control (sólo Cubase)

sistema de Talkback. Las inserciones para las entradas

externas se reemplazarán ahora por las inserciones de

Talkback. Una vez el Talkback desactivado, la vista vuelve

a las inserciones de entradas externas.

Inserciones de Monitor

Cada canal de Monitor tiene un conjunto de seis insercio-

nes. Estas inserciones son todas post fader de volumen

de la Sala de Control y son sobre todo útiles para decodi-

ficación surround o para limitadores tipo brickwall que

protejan altavoces de monitoraje sensibles.

Cada conjunto de monitores tiene sus propios ajustes de

polaridad de entrada y ganancia de entrada disponibles

en la parte superior del Mezclador de Sala de Control ex-

tendido. Además, hay iconos para activar el modo Solo de

los altavoces y las opciones de enrutado de altavoces en

el panel de Solo de Altavoces.

El panel Solo de Altavoces

Ö Use los solos de altavoz para probar su sistema de alta-

voces multicanal y asegurarse de que los canales apropia-

dos están enrutados hacia cada altavoz.

Justo debajo del visor de configuraciones, se muestran to-

dos los ajustes para la mezcla (downmixing) automática de

fuentes multicanal. Hay cuatro presets de mezcla. Algunos

se configuran automáticamente para los conjuntos de alta-

voces que haya definido. Cada preset es ajustable con el

plug-in Mix Convert, al que accede haciendo clic en el pe-

queño icono de flecha arriba de la sección Presets de

Downmix.

La sección Presets de Downmix

La Mezcla Principal y el canal de Sala de

Control

La configuración de canales de la “Mezcla Principal” (la sa-

lida por defecto) determina es cuál será la configuración de

canales de la Sala de Control. Al cambiar entre un proyecto

que tiene una Mezcla Principal estéreo y otro que tiene una

mezcla principal 5.1, el canal del Mezclador de Sala de

Control cambiará de estéreo a una configuración 5.1.

La configuración de la Mezcla Principal también determina

la disposición del panel Solo Altavoces. Si la Mezcla Prin-

cipal es estéreo, sólo habrá un altavoz izquierdo y uno de-

recho en el panel de solo.

Cualquier entrada externa que tenga más canales que la

Mezcla Principal no podrá escucharse correctamente al

ser enrutada al canal de la Sala de Control. Sólo podrán

escucharse los canales disponibles.

Ö Si una entrada externa 5.1 está enrutada a un canal es-

téreo de la Sala de Control, sólo se escucharán los canales

izquierdo y derecho, incluso aunque se seleccione un Mo-

nitor 5.1. Sólo dos canales pueden ser enrutados a través

de un canal de Sala de Control estéreo. Usted podría usar

una instancia de Mix Convert en las inserciones de entra-

das externas para mezclar (downmix) el sonido en estéreo,

y así poder oírlo.

Puede identificar fácilmente las inserciones para el

Talkback ya que tienen seis inserciones pre-fader y

dos post-fader mientras que las entradas externas

sólo tienen seis inserciones pre-fader. Si el Mezclador

de Sala de Control está expandido completamente, el

nombre que se muestra arriba del todo del mezclador

reflejará qué canal está ahora mismo en la vista exten-

dida.

La configuración automática de los ajustes de down-

mix sigue un proceso lógico. Por ejemplo, si ha defi-

nido un conjunto de monitores 5.1 y otro de

monitores estéreo, Cubase creará un preset de do-

wnmix estéreo y otro mono. Puede modificar todos

los ajustes de cada preset de downmix usando el

plug-in MixConvert.

Haga clic aquí para abrir el panel

de control de MixConvert.

159

Sala de Control (sólo Cubase)

Ajustes recomendados

Con toda la versatilidad que proporciona la Sala de Con-

trol, también hay sitio para la confusión al configurar por

primera vez la Sala de Control. La siguiente lista contiene

sugerencias que podrían ayudarle a configurar rápida-

mente la Sala de Control para empezar a grabar y mezclar.

• Si no tiene un dispositivo de grabación maestro y sólo usa la

función Exportar Mezcla para crear archivos de mezcla finales,

configure su salida de Mezcla Principal como “No Conec-

tado”. Esto elimina muchos errores y comportamiento impre-

decible, ya que los Monitores de la Sala de Control y las

salidas pueden compartir salidas de la tarjeta de sonido. La

Mezcla Principal se enruta automáticamente al canal de la

Sala de Control y no se verá afectada.

• Cree un Monitor estéreo para familiarizarse con los controles

de nivel de Sala de Control, ajustes DIM, el Bus de Escucha y

otras funciones de monitorizado. Cuando ya se haya familiari-

zado con dichas funciones, cree Monitores adicionales para

cada conjunto de altavoces que pretenda usar.

• Use las inserciones en los canales de Monitor para plug-ins

de decodificación surround y gestión de graves (“bass mana-

gement”), entre otras cosas.

• Use las inserciones en el canal de la Sala de Control para

plug-ins de medición y análisis espectral. Todos los solos in-

cluyendo el Bus de Escucha le permitirán el análisis de soni-

dos individuales.

• Un limitador tipo brickwall en la última inserción del canal de la

Sala de Control puede prevenir sobrecargas accidentales que

dañarían sus sistemas de altavoces.

• Use las inserciones para el canal de Talkback para controlar la

dinámica del micrófono de talkback. Esto le ayudará a proteger

el oído de los intérpretes y asegurarse de que todo el mundo

puede ser escuchado a través del micrófono de talkback.

• Use los ajustes de Ganancia en las entradas externas para

igualar el nivel de reproductores CD y otras fuentes con el ni-

vel de la Mezcla Principal para realizar comparaciones A/B.

• Use los ajustes de Ganancia de cada Monitor para igualar el

nivel de todos sus sistemas de monitorización. Al cambiar en-

tre conjuntos de altavoces se mantendrá un volumen de re-

producción constante.

• Use el nivel calibrado de la Sala de Control para mezclas para

cine o DVD. Ajuste este nivel al volumen de altavoces correcto

tal y como determine el estándar de mezcla que decida seguir.

Preferencias de la Sala de Control

Hay varias preferencias para el Mezclador de Sala de Con-

trol. Se encuentran en el diálogo de Preferencias (página

VST–Sala de Control).

Las Preferencias de la Sala de Control

La mayor parte de estas preferencias tienen que ver con

qué opciones estarán visibles en el Mezclador de Sala de

Control. Esto le permite personalizar la disposición del

mezclador, y sólo tener visibles los controles que más use.

Las otras preferencias tienen la siguiente funcionalidad:

• Mostrar volumen de Sala de Control en la Barra de

Transporte

Esta opción hace que el fader pequeño de la parte derecha de la barra

de transporte controle el nivel de la Sala de Control. Si esta opción no

está activada (o la Sala de Control está desactivada) el fader controla el

nivel del bus de Mezcla Principal.

• Desactivar Talkback durante grabación

Cuando esté activado, se desactivará el canal de Talkback cuando el

transporte entre en modo grabación. Es aconsejable poner la Atenua-

ción de Talkback a 0dB al usar esta función, para así no cambiar el volu-

men de mezcla radicalmente al hacer punch in y out en modo grabación.

• Utilizar Canal de Auriculares para Preescucha

Cuando esté activado, la salida de Auriculares se usará para opciones de

Preescucha, tales como preescucha de importación, al arrastrar, preescu-

cha de procesos offline y ciertas operaciones del Editor de Muestras.

Tenga en cuenta que al usar la salida de Auriculares para la preescucha, el

canal de Sala de Control ya no reproducirá el audio de preescucha.

160

Sala de Control (sólo Cubase)

• Atenuar Estudio durante Talkback

Cuando esta opción esté activada, la mezcla guía en un Estudio se ate-

nuará (una cantidad establecida en el campo Nivel de Atenuación de

Talkback, debajo del botón TALK) mientras el canal Talkback esté en uso.

Cuando está desactivada, el nivel de mezcla de referencia permanece in-

tacto durante el Talkback.

• Nivel de Referencia

Este ajuste determina el nivel de la Sala de Control que se usará cuando

se active el botón de Nivel de Referencia.

• Volumen de Atenuación

Es el nivel de reducción de ganancia aplicado a la Sala de Control

cuando está activado el botón DIM.

Estudios y Envíos de Estudio

Los Envíos de Estudio se muestran en el Mezclador de

Proyecto de Cubase y en el Inspector. Cada Envío de Es-

tudio está pensado para proporcionar a los intérpretes

una mezcla de referencia diferenciada mientras éstos es-

tán grabando. Los Envíos de Estudio son esencialmente

envíos auxiliares estéreo que están enrutados a salidas de

Estudio en el Mezclador de Sala de Control. Hay hasta

cuatro Estudios y Envíos de Estudio disponibles.

Configurar Envíos de Estudio

Los Envíos de Estudio sólo se vuelven activos cuando un

canal de Estudio ha sido creado en la ventana de Conexio-

nes VST. De otro modo, permanecen bloqueados. Para

cada Estudio definido en las Conexiones VST, cada canal

del Mezclador de Proyecto tiene un envío auxiliar con su ni-

vel, panoramizado y selección de pre/post-fader. Este envío

auxiliar se usa para crear una mezcla para un intérprete y

que éste la escuche mientras se está grabando.

• En el Mezclador de Proyecto, los envíos de Estudio son

accesibles mediante la opción Envíos de Estudio desde el

menú emergente de opciones de Vista de cada canal o

haciendo clic sobre el icono de estrella (“Mostrar Envíos

Estudio”) sobre el panel común del Mezclador de Pro-

yecto extendido.

La vista Envíos de Estudio en el Mezclador de Proyecto

• En el Inspector, puede encontrarse una pestaña de En-

víos de Estudio. Muestra todos los Envíos de Estudio para

la pista seleccionada.

Por favor, tenga en cuenta que no todas las secciones del Inspector es-

tán disponibles por defecto. Para mostrar/ocultar una sección, haga clic

derecho sobre una sección del Inspector y marque/desmarque la opción

correspondiente en el menú contextual.

La pestaña de Envíos de Estudio en el Inspector

161

Sala de Control (sólo Cubase)

Cada Estudio puede tener un nombre único que ayude a

identificar para qué lo está usando. Por ejemplo, los cua-

tro estudios podrían llamarse:

• Mezcla del Cantante

• Mezcla del Guitarrista

• Mezcla del Bajista

• Mezcla del Batería

El nombre de cada Estudio se muestra en el Mezclador de

Sala de Control. Para oír la mezcla de Envíos de Estudio

en la salida del Estudio, el selector de entrada de cada

Estudio tiene que estar en “Aux”.

Configurar una mezcla de referencia de

Estudio

Los Envíos de Estudio son muy flexibles. Hay varias mane-

ras de crear una mezcla de referencia de una forma rápida

y eficiente. Mezclas sencillas del tipo “quiero oírme más

fuerte” y mezclas diferenciadas más complejas pueden

obtenerse fácilmente con los Envíos de Estudio.

Usar los ajustes de fader y panoramizado del Mezclador

de Proyecto

Puede crear una mezcla rápida con los ajustes de fader y

panoramizado ya usados en el Mezclador de Proyecto y

después alterarlos para satisfacer las necesidades de un

intérprete individual. Puede hacerlo con un único canal o

con un grupo de canales a la vez. Para copiar la informa-

ción de fader y panorama de la mezcla principal, proceda

como sigue:

1. En el Mezclador de Proyecto, seleccione todos los ca-

nales desde los que desea copiar los ajustes.

Las siguientes operaciones, por tanto, sólo afectarán a los canales se-

leccionados.

2. En el Mezclador de Sala de Control, haga clic derecho

en cualquier parte de la tira del mezclador del Canal de

Estudio para abrir el menú contextual que tiene el nombre

del Estudio como submenú.

Este submenú contiene todas las funciones de Envío de Estudio para di-

cho Estudio. Si abre el menú contextual fuera de una tira de canal de Es-

tudio, el submenú será para todos los estudios.

El menú contextual del Mezclador de Sala de Control

3. Escoja la opción “Utilizar Niveles de Mezcla Actuales”

para copiar los niveles de los faders de las pistas seleccio-

nadas a los Envíos de Estudio.

Esta opción ajusta todos los niveles de Envíos de Estudio para las pistas

seleccionadas al mismo nivel que el fader de volumen principal. También

cambia el estado del Envío de Estudio a pre-fader de modo que los cam-

bios en la mezcla principal no afecten a los Envíos de Estudio.

Un canal de Estu-

dio en el Mezclador

de Sala de Control

con su entrada

ajustada en Aux.

162

Sala de Control (sólo Cubase)

4. Escoja la opción “Utilizar Configuraciones de Pano-

rama Actuales” para copiar la información de panorami-

zado de las pistas seleccionadas desde la mezcla

principal hasta los Envíos de Estudio.

Los Envíos de Estudio son o mono o estéreo. Si el Envío es mono, el

ajuste de panoramizado también se cambiará. Sin embargo, la salida del

Envío de Estudio será una suma de los canales izquierdo y derecho.

5. Escoja la opción “Activar Envíos de Estudio” para ac-

tivar los Envíos en los canales seleccionados.

Por defecto, los Envíos de Estudio no están activados cuando la infor-

mación de nivel y panoramizado se copia a ellos. Debe activarlos para

poder oír la mezcla de referencia del Estudio.

Al copiar la información de nivel y panoramizado de la

mezcla principal a los Envíos de Estudio, puede crear una

mezcla de referencia provisional en sólo unos momentos.

Después, quizás quiera cambiar el nivel y los ajustes de

panoramizado de cualquier Envío de Estudio para cambiar

la mezcla y dejarla al gusto del intérprete. Quizás sea ne-

cesario subir el volumen del intérprete. Esto se conoce a

veces como una mezcla “quiero oírme más fuerte”.

Ajustar el nivel de Envío de Estudio globalmente

Lo niveles en la mezcla principal están a menudo optimiza-

dos para la mayor señal posible sin distorsión. De todos

modos, al crear una mezcla del tipo “quiero oírme más

fuerte”, quizás encuentre que no tiene suficiente margen

disponible en el Envío de Estudio para subir los canales

sin que ocurra distorsión.

Afortunadamente, los Envíos de Estudio tienen una opción

para ajustar niveles de envío múltiples simultáneamente,

permitiéndole mantener la combinación de volúmenes in-

tacta al tiempo que disminuye el volumen global para dejar

sitio a las señales del tipo “quiero oírme más fuerte”.

Cuando ya haya creado una mezcla de Envío de Estudio,

proceda como sigue para ajustar sus volúmenes relativos.

1. Seleccione todos los canales que desea modificar.

Sólo los canales seleccionados se verán afectados por los comandos

del menú contextual.

2. Haga clic con el botón derecho sobre cualquier lugar

de la tira de mezclador del Estudio para abrir el menú con-

textual de dicho Estudio.

También puede usar el menú contextual fuera de la tira del Estudio para

ajustar todos los cuatro Envíos de Estudio en los canales seleccionados

simultáneamente.

3. Escoja la opción “Cambiar Niveles de Estudio del En-

vío” desde el submenú Estudio.

Aparecerá una ventana de ganancia con una casilla de verificación que

indica “Modo Relativo”. Asegúrese de que está activada si desea ajustar

niveles ya existentes.

4. Use los botones de flecha arriba y abajo o haga clic

sobre la lectura numérica para abrir un fader emergente y

ajustar la ganancia como sea necesario.

El nivel de todos los Envíos de Estudio seleccionados será ajustado por

la cantidad mostrada aquí. Por ejemplo, si la cantidad indica -3dB, en-

tonces cada nivel de Envío de Estudio será reducido por 3dB.

5. Haga clic en Aceptar para cambiar el nivel.

Es posible ver estos cambios mientras tienen lugar si tiene el Mezclador

de Proyecto abierto y la vista extendida activada mostrando los Envíos

de Estudio.

Usar Envíos de Estudio desde las salidas

Cada salida también tiene Envíos de Estudio. Los Envíos

de Estudio desde la salida de mezcla Principal pueden ser

usados para enrutar la mezcla principal directamente a la

salida del Estudio.

Cualquier cambio de nivel en la mezcla principal se refleja

en la señal enviada por el Envío de Estudio. Si ajusta el ni-

vel por debajo de 0dB dejará margen para las señales del

tipo “quiero oírme más fuerte” en la salida del canal de Es-

tudio.

Si desactiva la opción “Modo Relativo”, todos los En-

víos de Estudio serán ajustados al mismo nivel abso-

luto. Mientras la ventana de diálogo siga abierta,

puede seleccionar nuevamente la casilla de “Modo

Relativo” y recargar los niveles relativos anteriores.

Sólo cuando haga clic en Aceptar, se harán perma-

nentes los ajustes de nivel. Si escoge Cancelar todos

los niveles de Envío vuelven a sus ajustes anteriores.

163

Sala de Control (sólo Cubase)

Envíos de Estudio Post-Fader

También es posible usar los Envíos de Estudio como en-

víos auxiliares post-fader. Este es otro modo de conseguir

que la mezcla de referencia siga los cambios efectuados a

la Mezcla Principal. La función Reinicializar en muy útil en

esta situación.

Para reinicializar los Envíos de Estudio al nivel por defecto

post-fader de -6dB, proceda como sigue:

1. Seleccione todos los canales que desea reinicializar.

Los comandos de Envíos de Estudio sólo actúan sobre los canales se-

leccionados.

2. En la tira de canal de mezclador del Canal de Estudio,

haga clic con el botón derecho del ratón para abrir el

menú contextual. En el submenú Estudio, seleccione el

comando “Inicializar Envíos de Estudio”.

Si abre el menú contextual en otras áreas del Mezclador de Sala de Con-

trol que no sean las tiras de canal de Estudio, los comandos del menú

contextual afectarán a todos los Estudios simultáneamente.

3. Seleccionar la opción “Inicializar Envíos de Estudio”

cambia el nivel de Envío de los canales seleccionados a -

6dB y ajusta la fuente de señal a post-fader.

El nivel de -6dB se asigna para permitir un cierto margen para las seña-

les de tipo “quiero oírme más fuerte” en las salidas de Estudio.

Cuando todos los Envíos de Estudio hayan sido ajustados

a -6dB, post-fader, cualquier cambio en la mezcla princi-

pal también cambiará la mezcla de Estudio. Para los cana-

les del tipo “quiero oírme más fuerte”, simplemente suba

el volumen de dicho canal o incluso ajuste la señal como

pre-fader para un control absoluto.

Resumen de las mezclas de referencia de Envío de

Estudio

Usando varias combinaciones de las técnicas descritas

más arriba debería poder crear mezclas diferenciadas

complejas para los intérpretes en muy poco tiempo. Las

modificaciones a dichas mezclas pueden tener lugar en el

Mezclador de Proyecto o en el Inspector, dándole la ma-

yor accesibilidad posible para cambios más rápidos.

Para familiarizarse con el modo en que funcionan los En-

víos de Estudio, abra el Mezclador de Proyecto extendido

y ajuste la vista a los Envíos de Estudio. Siga los ejemplos

anteriores y observe como los Envíos de Estudio reaccio-

nan a los diversos comandos. Esto debería ayudarle a

captar cómo funcionan e incrementar la productividad de

su flujo de trabajo en sus sesiones de grabación.

Monitorización Directa y latencia

La Sala de Control y los Envíos de Estudio usan la potencia

de procesado interna del sistema informático en el que se

ejecutan para realizar todo el procesado y enrutamiento, lo

que significa que están sujetos a la latencia del ordenador.

Al grabar con varios intérpretes al mismo tiempo, será ne-

cesario un sistema capaz de funcionar con unos ajustes

de memoria búfer ASIO muy bajos para poder disfrutar

completamente de las características de Envíos de Estu-

dio.

Los Envíos de Estudio no son capaces de controlar las

características de Monitorización Directa de las diversas

tarjetas de sonido. Esto significa que a menos que la la-

tencia interna del sistema sea muy baja (128 muestras o

menos), la monitorización de pistas activadas para la gra-

bación a través de los Envíos de Estudio sufrirá algún re-

tardo que podría afectar a los intérpretes mientras graban.

En esta situación donde la latencia interna es demasiado

grande para la monitorización al grabar, se aconseja usar

los Envíos de Estudio para monitorizar las pistas que ya

han sido grabadas y usar la Monitorización Directa para

las pistas grabándose en ese momento.

Efectos de audio

165

Efectos de audio

Acerca de este capítulo

Cubase se distribuye con un número de plug-ins. Este ca-

pítulo contiene los detalles generales sobre su asignación,

uso y organización. Los efectos y sus parámetros se des-

criben en el manual separado “Referencia de Plug-ins”.

Visión general

Hay tres maneras de usar efectos de audio en Cubase:

• Como efectos de inserción.

Un efecto de inserción es insertado en la cadena de la señal de un canal

de audio, lo que significa que toda la señal del canal pasará a través del

efecto. Esto hace que las inserciones sean adecuadas para efectos en

los que no necesita mezclar su sonido con efecto y su sonido original,

p.ej. las distorsiones, filtros u otros efectos que cambien las característi-

cas dinámicas o tonales del sonido. Puede tener hasta ocho efectos de

inserción diferentes por canal (y lo mismo es aplicable para buses de en-

trada (sólo Cubase) y salida – para grabaciones con efectos y “efectos

de master”, respectivamente).

• Como efectos de envío.

Cada canal de audio tiene ocho efectos de envío, cada uno puede ser

encaminado a un efecto (o a una cadena de efectos). Los efectos de en-

vío son prácticos por dos razones: puede controlar el balance entre le

sonido original (dry) y el sonido con efecto (wet) individualmente para

cada canal, y varios canales de audio pueden usar el mismo efecto de

envío. En Cubase, los efectos de envío son manejados por medio de pis-

tas de canal FX.

• Usando procesado offline (sólo Cubase).

Usted puede aplicar efectos directamente a eventos de audio individua-

les – esto se describe en el capítulo “Funciones y procesado de audio”

en la página 222.

Acerca de VST 3

El nuevo estándar de plug-ins VST 3 ofrece muchas mejo-

ras sobre el estándar anterior VST 2, y aún conserva la

compatibilidad, es decir, todavía puede usar sus anterio-

res efectos y presets VST.

En el programa, los efectos compatibles con versiones

anteriores de VST se reconocerán fácilmente:

Cubase es capaz de cargar plug-ins originalmente desa-

rrollados para diferentes plataformas: puede usar un plug-

in de 32 bits bajo Windows Vista 64 bits, y también puede

usar plug-ins desarrollados para Mac PPC en Mac Intel.

Como el uso de plug-ins de 32 bits en ordenadores de 64

bits afecta al rendimiento, se marcarán con un icono en

los menús de plug-ins.

Ö Por favor, tome nota de que esta funcionalidad está

pensada para permitirle cargar proyectos antiguos inclu-

yendo sus plug-ins originales en ordenadores actuales.

Sin embargo, los plug-ins requerirán más proceso de

CPU que en sus plataformas nativas. Por lo tanto, se re-

comienda usar versiones de 64 bits o versiones Intel Mac

(Binario Universal) de los plug-ins, siempre que estén dis-

ponibles.

Gestión de presets VST

Desde una perspectiva de usuario, la diferencia principal

entre VST 2 y VST 3 está en la gestión de presets. Los ar-

chivos “.fxp/.fxb” usados en VST 2 han sido cambiados

por presets VST 3 (extensión “.vstpreset”). Usando las

características de la gestión de presets puede asignar va-

rios atributos a su preset de efecto para que le ayude a

encontrar el patch correcto rápidamente. También puede

preescuchar presets de efecto antes de cargarlos. Se in-

cluyen un gran número de presets en el programa. Si tiene

alguna versión previa del plug-in VST instalada, todavía

puede usarla, y puede convertir sus programas a presets

VST 3. Vea “Presets de efecto” en la página 178 para ob-

tener detalles.

Este capítulo describe los efectos de audio, es decir,

efectos que se usan para procesar audio, grupos,

Instrumentos VST y canales ReWire.

Un efecto compatible

con una versión anterior

de VST

Un efecto VST 3

166

Efectos de audio

Procesado inteligente de plug-ins

Otra característica del estándar VST3 es el procesado

“inteligente” de plug-ins. Anteriormente cualquier plug-in

cargado era procesado continuamente, independiente-

mente de si estaba presente una señal o no. Con VST3, el

procesado por un plug-in puede ser desactivado si no hay

ninguna señal presente. Esto puede reducir la carga de

CPU drásticamente, permitiéndole usar más efectos.

Esto se consigue activando la opción “Suspender el pro-

cesado de plug-ins VST3 cuando no se reciban señales

de audio” en el diálogo de Preferencias (página VST –

Plug-ins).

Cuando esté activado, los plug-ins VST 3 no consumirán

CPU en momentos de silencio, es decir, cuando no viajen

datos de audio a través de ellos.

Tenga cuidado porque esto puede conducirle a una situa-

ción en la que añadió más plug-ins en “detención” de los

que puede reproducir su sistema a la vez. Por lo tanto us-

ted siempre debería encontrar el trozo en el que se tocan

el mayor número de eventos simultáneos, para así asegu-

rarse de que su sistema le ofrece el rendimiento adecuado.

Ö Activando esta opción puede aumentar mucho el ren-

dimiento de su sistema en ciertos proyectos, pero también

será más impredecible que el proyecto se pueda reprodu-

cir bien en cualquier posición del código de tiempo.

Acerca de entradas de side-chain

Algunos efectos VST3 disponen de entradas de side-

chain, lo que significa que la operación del efecto puede

ser controlada a través de señales externas encaminadas

a la entrada de side-chain. El procesado del efecto se si-

gue aplicando a la señal de audio principal. Vea “Usar la

Entrada de Side-Chain” en la página 176.

Acerca de la compensación de retardo en

plug-ins

Un plug-in de efecto puede tener algún retardo o latencia

inherente, lo que significa que le consume algún tiempo

pequeño procesar el audio que recibe – como resultado,

el audio de salida se retrasará ligeramente. Esto se aplica

especialmente a los procesadores dinámicos que ofrecen

la funcionalidad “look-ahead”.

Cubase le ofrece una compensación total del retardo de

plug-ins a través de la ruta completa del audio. Todos los

retardos de plug-ins se compensan para mantener la sin-

cronía y la temporización de todos los canales de audio.

Normalmente usted no tiene que hacer ningún ajuste para

ello. Sin embargo, los plug-ins de dinámicas VST3 con la

función look-ahead (mirar adelante) tienen un botón “Live”,

permitiéndole desconectar el look-ahead para minimizar la

latencia, si se van a usar durante grabaciones en tiempo

real (vea el manual aparte “Referencia de Plug-ins”).

También puede constreñir la compensación de retardo,

que es útil para evitar la latencia al grabar audio o tocar un

instrumento VST en tiempo real. Vea “Limitar Compensa-

ción de Retardo” en la página 194.

Acerca de la sincronía a tempo

Los plug-ins pueden recibir información de tiempo desde

la aplicación huésped (en este caso, Cubase). Típica-

mente esto se usa para sincronizar ciertos parámetros del

plug-in (tales como la tasa de modulación o tiempos de

retardo) con el tempo del proyecto.

• Esta información es proporcionada automáticamente a

cualquier plug-in VST (2.0 o superior) que la “demande”.

No necesita hacer ningún ajuste para ello.

• Usted ajusta la cuantización especificando un valor para

la nota base.

Puede usar valores de nota redonda, tresillo o punteado (1/1–1/32).

Por favor consulte el manual separado “Referencia de

Plug-ins” para detalles acerca de los efectos incluidos.

167

Efectos de audio

Efectos de inserción

Introducción

Como su nombre indica, estos efectos se insertan en la

ruta de la señal de audio – esto significa que los datos del

canal de audio se encaminarán a través del efecto. Puede

añadir hasta ocho efectos de inserción independientes en

cada canal de audio (pista de audio, pista de canal de

grupos, pista de canal FX, canal de instrumento VST o ca-

nal ReWire) o bus. La señal pasa a través de los efectos

en serie desde arriba hasta abajo, con la ruta de señal

mostrada abajo:

Como puede ver, las dos últimas ranuras de inserción

(para cualquier canal) son post-EQ y post-fader. Las ra-

nuras post-fader son adecuados para los efectos que no

desea que cambien el nivel de la señal, tales como el di-

thering (vea “Dithering” en la página 170) y los maximiza-

dores – ambos típicamente usados como efectos de

inserción para buses de salida.

Ö ¡Aplicar muchos efectos en muchos canales puede

ser demasiado para su CPU!

Si quiere usar el mismo efecto con la misma configuración en diferentes

canales puede que sea más eficiente crear un canal de grupos y aplicar

el efecto sólo una vez, como una sola inserción para el grupo. Puede usar

la ventana Rendimiento VST para ver la carga de CPU.

Enrutar un canal de audio o bus a través de

efectos de inserción

Los ajustes para efectos de inserción están disponibles en

el mezclador (en modo extendido), en la ventana Configu-

raciones de Canal y en el Inspector. Los ejemplos de abajo

muestran la ventana de Configuraciones de Canal, pero

los procedimientos son iguales para todas las secciones:

1. Abra la ventana Configuraciones de Canal.

Las inserciones se sitúan a la izquierda por defecto.

2. Abra el menú emergente Tipo de Efecto de una ranura

de inserción y seleccione un efecto.

El efecto se carga, se activa automáticamente y se abre su

panel de control. Puede abrir o cerrar el panel de control de

un efecto haciendo clic en el botón “e”.

• Si el efecto tiene un parámetro de mezcla original o

mezcla con efecto (dry/wet) puede usarlo para ajustar el

balance entre la señal original y la señal procesada.

Vea “Edición de efectos” en la página 178 para detalles acerca de la

edición de efectos.

• Para quitar un efecto abra el menú emergente Tipo de

Efecto y seleccione “Ningún Efecto”.

Debería hacer esto en todos los efectos que no quiera usar, para reducir

el consumo de CPU.

• Puede añadir hasta 8 efectos de inserción por canal de

esta manera.

• Puede reordenar los efectos haciendo clic en el área

arriba del campo del nombre y arrastrando el efecto a otra

ranura.

• Puede copiar un efecto a otra ranura (del mismo canal o

otro canal diferente) pulsando [Ctrl]/[Comando] y arras-

trándolo hasta otra ranura de efectos.

Ganancia

Efecto de inserción 1

Efecto de inserción 2

Efecto de inserción 3

Efecto de inserción 6

Volumen (fader)

Efecto de inserción 7

Efecto de inserción 8

Efecto de inserción 4

Efecto de inserción 5

168

Efectos de audio

Desactivar vs. bypass

Si quiere escuchar una pista sin que sea procesada por

un efecto en particular, pero en cambio no quiere quitar el

efecto de su ranura, puede o bien desactivarlo o bien ha-

cer bypass:

Desactivarlo significa acabar con todo el procesado, mien-

tras que hacer bypass significa que se reproduce sola-

mente la señal original sin procesar – un efecto en bypass

sigue siendo procesado en segundo plano. El bypass le

permite comparar cómodamente la señal original (“dry”)

con la procesada (“wet”).

• Para desactivar un efecto haga clic en el botón azul de

la izquierda, arriba de la ranura de inserción.

• Para hacer bypass haga clic en el botón Bypass (en el

centro, arriba de la ranura de inserción).

Cuando un efecto está en bypass, su botón es amarillo.

• Para hacer bypass de todas las inserciones de una

pista haga clic en el botón de bypass global.

Este botón se encuentra arriba de la sección de Inserciones en el Ins-

pector o en la ventana de Configuraciones de Canal. Si es de color ama-

rillo significa que las inserciones de esta pista están en bypass. El botón

Estado de Inserciones también se pondrá de color amarillo en la lista de

pistas y la tira del canal en el mezclador.

Efectos de inserción en la vista preliminar de

canales

Si la sección “Canal” está seleccionada en el Inspector o el

modo “Vista” está seleccionada en el mezclador extendido,

tendrá una visión de qué efectos de inserción, módulos de

EQ y efectos de envío están activados para ese canal.

Puede activar o desactivar efectos de inserción individual-

mente haciendo clic en el número correspondiente (en la

parte de arriba).

La vista general del canal en el Inspector

Usar efectos mono o estéreo con un canal de

surround (sólo Cubase)

El hecho de que su efecto soporte procesado mono, es-

téreo o multicanal, depende totalmente del plug-in.

Normalmente cuando aplica un efecto de inserción mono

o estéreo a una pista de surround (multicanal), los prime-

ros canales de altavoz de la pista (normalmente L y/o R)

se encaminan a través de los canales disponibles del

efecto, y los demás canales se dejan sin procesar.

Sin embargo usted puede querer aplicar el efecto a otros

canales de altavoz. Deberá hacerlo en la ventana Configu-

raciones de Canal:

1. Haga clic derecho en cualquier lugar de la ventana

Configuraciones de Canal (excepto el visor de EQ) para

abrir el menú contextual de Configuraciones de Canal.

2. Seleccione “Personalizar Vista” en el menú, y selec-

cione “Enrutamiento de Inserciones” desde el submenú.

La sección de Enrutamiento de Inserciones aparece a la izquierda del vi-

sor de EQ. Contiene una fila de pequeños diagramas de señales.

Este efecto está activado y el panel de

control está abierto.

Este efecto de inserción está en

bypass.

El color azul de las inserciones 1 y 2 y el

botón azul del Estado de Inserciones en la

tira del canal indican que la pista tiene las

inserciones activas.

169

Efectos de audio

3. Haga doble clic sobre el pequeño diagrama de señal

del efecto para abrir la ventana del Editor de Enrutamiento.

La ventana Editor de Enrutamiento

Las columnas del diagrama representan los canales de la

configuración actual, con las señales viajando desde

arriba hacia abajo. El campo gris en el centro representa

el plug-in de efecto actual.

• Los cuadrados de arriba del efecto representan las entradas

al plug-in de efecto.

• Los cuadrados de abajo del efecto representan las salidas del

plug-in de efecto.

• Una línea que pasa a través del efecto (sin indicadores cua-

drados de entrada/salida) representa una conexión de bypass

– el audio de ese canal pasará por el efecto sin ser procesado.

• Una línea “rota” indica una conexión rota – el audio de ese ca-

nal de altavoz no llegará a la salida.

En esta imagen, el efecto procesará los canales L y R. Los canales Ls,

Rs y C no serán procesados, mientras que la conexión LFE está rota.

Operaciones

Puede mover conexiones de entrada y salida de lado, para

enrutar el audio a/desde entradas/salidas de manera dife-

rente a la configuración estándar. Para hacer esto haga

clic en las flechas de la derecha.

• Las dos flechas de arriba mueven las conexiones de en-

trada, las dos flechas de abajo mueven las conexiones de

salida.

Si la casilla “Enlace” está activada, las conexiones de entrada y salida se

moverán a la vez. Este es el modo que debe usar si simplemente quiere

procesar otros canales que no sean los canales por defecto, sin ningún

tipo de conexiones cruzadas.

• Si mueve entradas o salidas de manera independiente,

significa que está creando una “conexión cruzada”.

El audio de los canales Ls-Rs se procesa en el plug-in y sale por los

canales L-R. Ya que los canales L-R están en bypass, la salida L-R final

contendrá las señales L-R y las señales procesadas Ls-Rs.

• Si un canal está en bypass (hay un línea recta a través

del plug-in) puede hacer clic en la línea para romper la co-

nexión.

Haga clic otra vez para cambiar la conexión rota por un bypass.

• Hacer clic en Reinicializar le lleva al estado original de

las conexiones.

Ö Los cambios que haga en esta ventana serán audibles

inmediatamente.

Añadir efectos de inserción a buses

Todos los buses de entrada (sólo Cubase) y salida tienen

ocho ranuras de inserción, como los canales de audio nor-

males. Los procedimientos para añadir efectos de inser-

ción son los mismos.

• Añadir efectos de inserción a un bus de entrada (sólo

Cubase) le permite grabar con efectos.

Los efectos formarán parte permanentemente del archivo de audio gra-

bado (vea el capítulo “Grabación” en la página 72).

• Los efectos de inserción añadidos a un bus de salida

afectarán al audio enrutado a ese bus, como un “efecto de

inserción maestro”.

Típicamente querrá añadir compresores, limitadores, EQs u otros plug-

ins para perfilar la dinámica del sonido de la mezcla final. El dithering es

un caso especial, como se describe abajo.

Ö Por favor, tome nota de que los buses de entrada/sa-

lida sólo aparecen como pistas en la lista de pistas cuando

sus botones de automatización W (Escribir) han sido acti-

vados una vez. Por lo tanto sólo puede usar la sección del

Inspector para hacer ajustes de inserción en los buses si

ha activado antes la automatización Escribir del bus.

Sin embargo, siempre puede hacer ajustes de inserciones en la ventana

de Configuraciones de Canal y en el mezclador extendido.

170

Efectos de audio

Dithering

Dithering es un método para controlar el ruido producido

por los errores de cuantización durante la grabación digi-

tal. La teoría en la que se sustenta nos dice que, durante

los trozos de nivel bajo, sólo se usan unos pocos bits para

representar la señal, lo que produce errores de cuantiza-

ción y por lo tanto distorsión.

Por ejemplo, cuando “truncamos bits”, como resultado de

un cambio de 24 a 16 Bit de resolución, se añaden erro-

res de cuantización a lo que por lo demás sería una graba-

ción inmaculada. Añadiendo una especie de ruido a un

nivel extremadamente bajo, el efecto de estos errores se

minimiza. El ruido añadido podría ser percibido como un

leve silbido bajo las mismas condiciones. Sin embargo, el

silbido es difícilmente perceptible y es mejor tener esto

que no la distorsión.

¿Cuando debería usar dithering?

• Considere la posibilidad de hacer dithering cuando hace

una mezcla a una resolución más baja, bien en tiempo real

(durante la reproducción) o con la función Exportar Mezcla

de Audio.

Un típico ejemplo es cuando hace una mezcla de un proyecto a un ar-

chivo de audio estéreo de 16 Bit para grabar en un CD.

¿Qué es una “resolución inferior” pues? Bien, Cubase

usa internamente una resolución de 32 Bit Flotante, lo que

significa que todas las resoluciones enteras (16 Bit, 24

Bit, etc.) son inferiores. Los efectos negativos del trunca-

miento (sin dithering) son más perceptibles cuando se

hace una mezcla a 8 Bit, 16 Bit y 20 Bit; usar dithering al

hacer una mezcla a 24 Bit es sólo cuestión de gustos.

Aplicar dithering

1. Abra la ventana VST Configuraciones del Canal de Sa-

lida haciendo clic en el botón “e” del canal de Salida en el

mezclador.

También puede ver la sección de Inserciones en el panel del mezclador

extendido.

2. Abra el menú emergente de las inserciones de la ra-

nura 7 u 8.

Las dos últimas ranuras de inserción (para cualquier canal) son post-fader,

lo que es crucial para el plug-in de dithering. La razón es que cualquier ga-

nancia maestra aplicada después del dithering volvería a traer la señal al

dominio de 32 Bit Flotante, haciendo inútiles los ajustes de dithering.

3. Seleccione el plug-in de dithering UV22HR que se in-

cluye desde el menú emergente.

Los plug-ins de dithering incluidos y sus parámetros se

describen en el manual separado “Referencia de Plug-

ins”. Si tiene instalado otro plug-in de dithering también

puede usarlo si lo prefiere.

4. Asegúrese de que el plug-in de dithering está ajus-

tado para hacer el dither a la resolución correcta.

Esta sería la resolución de su tarjeta de sonido (en reproducción) o la re-

solución deseada para el archivo de mezcla que quiera crear (como es-

tablece el diálogo Exportar Mezcla de Audio, vea el capítulo “Exportar

Mezcla de Audio” en la página 450).

5. Use los otros parámetros del panel de control para

ajustar el dithering a su gusto.

Usar canales de grupos para efectos de

inserción

Como los demás canales, los canales de grupos pueden

tener hasta ocho efectos de inserción. Estos canales son

útiles quiere procesar varias pistas de audio a través del

mismo efecto (p.ej. varias pistas de voz que deben ser

procesadas todas por el mismo compresor).

Otro uso especial de los canales de grupos y efectos es

el siguiente:

Si tiene una pista de audio mono y quiere procesarla a tra-

vés de un efecto de inserción estéreo (p.ej. un chorus es-

téreo o un dispositivo auto panner), no puede sólo insertar

el efecto, ya que la pista es mono. La salida del efecto de

inserción sería mono también, y la información del estéreo

del efecto se perdería.

Una solución sería enrutar un envío desde la pista mono a

una pista de canal FX estéreo, ajustar el envío al modo

pre-fader y bajar el fader por completo en la pista mono.

Sin embargo, esto haría muy complicado el hecho de

mezclar la pista, ya que no podría usar el fader.

Aquí va otra solución:

1. Cree una pista de canal de grupos en estéreo y en-

rútela hacia el bus de salida deseado.

2. Añada el efecto deseado al canal de grupos como

efecto de inserción.

3. Enrute la pista de audio mono al canal de grupos.

171

Efectos de audio

Ahora la señal de la pista mono se envía directamente al

grupo, donde pasa a través de efecto de inserción, en es-

téreo.

Congelar (renderizar) efectos de inserción de

una pista

Los plug-ins de efecto a veces pueden requerir mucha

potencia de proceso. Si está usando un gran número de

efectos de inserción en una pista, puede llegar a un punto

en el que su ordenador ya no sea capaz de reproducir la

pista correctamente (se enciende el indicador de sobre-

carga de CPU en la ventana Rendimiento VST, se oyen

crujidos, etc.).

Para remediarlo puede congelar la pista, haciendo clic en

el botón Congelar en el Inspector.

• Se abrirá el diálogo Congelar Canal – Opciones, permi-

tiéndole establecer un tiempo de “Cola” en segundos.

Esto añade un trozo al final del archivo renderizado para permitir a la re-

verb y el retardo (echo) desvanecerse por completo.

• Ahora el programa renderiza la salida de la pista, inclu-

yendo todas las inserciones pre-fader, a un archivo de au-

dio.

Este archivo se coloca en la carpeta “Freeze” dentro de la carpeta de

Proyecto (Windows). En Mac, la carpeta Freeze se guarda en “Usuario/

Documentos”.

• La pista de audio congelada se bloquea y no se puede

editar en la ventana de proyecto.

Los efectos congelados no se pueden editar ni borrar y tampoco puede

añadir nuevas inserciones a la pista (sólo efectos post-fader).

• En reproducción se reproduce el archivo de audio ren-

derizado. Puede todavía ajustar el nivel de volumen y el

panoramizado en el mezclador, hacer ajustes de EQ y de

efectos de envío.

En el mezclador, la tira del canal en una pista congelada es indicada por

un símbolo de “copo de nieve” en la maneta del fader de volumen.

Después de congelar las inserciones para una pista, oirá

la pista igual que antes al reproducirla, pero los efectos de

inserción no tendrán que ser calculados en tiempo real,

aligerando la carga en el procesador. Típicamente usted

querrá congelar una pista cuando esté acabada o ya no

necesite modificarla más.

• Usando este modo sólo puede congelar pistas de au-

dio, no pistas de canales de grupos o pistas de canal FX.

• Los dos últimos efectos de inserción no se congelarán,

porque son ranuras de inserción post-fader.

• También puede congelar instrumentos VST y sus efec-

tos – vea el capítulo “Instrumentos VST y Pistas de instru-

mento” en la página 184.

Descongelar

Si necesita editar los eventos de una pista congelada o

hacer ajustes a sus efectos de inserción, puede descon-

gelarla:

1. Haga clic en el botón Congelar en el Inspector de la

pista.

Se le preguntará si realmente quiere descongelar el canal y si quiere

conservar o no los archivos congelados.

2. Haga clic en “Descongelar” o “Mantener archivos

congelados”.

Esto reactiva los efectos de inserción congelados. Haga clic en “Mante-

ner archivos congelados” para descongelar el canal sin borrar los archi-

vos congelados. Después de editar puede volver a congelar las pistas.

Efectos de envío

Introducción

Como su nombre indica, los efectos de envío están fuera

de la ruta de la señal de un canal de audio, es decir, el au-

dio a procesar debe ser enviado al efecto (en contraposi-

ción con los efectos de inserción, que se insertan en la

misma ruta de la señal del canal).

Para tal fin, Cubase está provisto de Pistas de canal FX.

Cuando haya creado una pista de este tipo, se añadirá a

la lista de pistas y la podrá seleccionar como destino del

enrutamiento en las ranuras de Envío de los canales de

audio.

172

Efectos de audio

• Cuando selecciona una pista de canal FX, el audio se

envía al canal FX y a través de cualquier efecto de inser-

ción ajustado en él.

Cada canal de audio tiene ocho envíos, que se pueden enrutar a diferen-

tes canales FX, y por lo tanto diferentes configuraciones de efectos de

inserción de canales FX. Puede controlar el nivel de señal enviado al ca-

nal FX ajustando el nivel de envío.

• Si ha añadido varios efectos a un canal FX, la señal viaja

a través de los efectos en serie, desde arriba (la primera

ranura) hacia abajo.

Esto permite configuraciones de efectos de envío “personalizadas” –

p.ej., un chorus seguido por una reverb seguida por una EQ, etc.

• La pista de canal FX tiene su propia tira de canal en el

mezclador, el canal de retorno del efecto.

Aquí puede ajustar el nivel del retorno y el balance, añadir EQ y enrutar el

retorno del efecto a cualquier bus de salida.

• Cada pista de canal FX puede tener un número indeter-

minado de pistas de automatización para automatizar va-

rios parámetros de efecto.

Vea el capítulo “Automatización” en la página 205 para más información.

Configurar efectos de envío

Añadir una pista de canal FX

1. Despliegue el menú Proyecto y seleccione “Canal FX”

en el submenú “Añadir Pista”.

Aparece un diálogo.

2. Seleccione una configuración del canal para la pista

de canal FX.

Estéreo es normalmente una buena opción ya que la mayoría de plug-ins

de efecto tienen salidas estéreo.

3. Seleccione un efecto para la pista de canal FX.

No es necesario que lo haga ahora – puede dejarlo con “Ningún Efecto”

y añadir efectos más tarde si lo desea.

4. Haga clic en Aceptar.

Se añade una pista de canal FX a la lista de pistas, y el efecto seleccio-

nado, si hay alguno, se carga en la primera de ranura de efecto de inser-

ción del canal FX (en tal caso, la pestaña Inserciones iluminada en la

pista del canal FX en el Inspector indicará que se le ha sido asignado un

efecto y se ha activado automáticamente).

• Todas las pistas de canales FX que cree aparecerán en

una “carpeta” para ello, en la lista de pistas.

Esto hace que sea más fácil administrar todas sus pistas de canal FX, y

también le permitirá ahorrar espacio en la pantalla cerrando la carpeta.

Las pistas de canal FX se nombran automáticamente: “FX 1”, “FX 2”

etc., pero puede cambiarles el nombre cuando quiera. Haga doble clic

sobre el nombre tanto en la lista de pistas como en el Inspector y teclee

un nuevo nombre.

Añadir y configurar efectos

Como se dijo anteriormente, puede añadir un efecto de

inserción cuando crea una pista de canal FX. Para añadir

y configurar efectos después de que la pista haya sido

creada puede usar el Inspector de la pista (haga clic en la

pestaña Inserciones) o la ventana VST Configuraciones

del Canal FX:

1. Haga clic en el botón Editar (“e”) de la pista de canal

FX (en la lista de pistas, el mezclador o el Inspector).

La ventana de configuraciones de canal FX aparece. Es similar a una

ventana normal de Configuraciones de Canal.

En la parte izquierda de la ventana puede encontrar la sección de Inser-

ciones con ocho ranuras de efecto.

2. Asegúrese de que el canal FX está enrutado hacia el

bus de salida correcto.

Esto se hace con el menú emergente Enrutado de Salida, encima de la

sección de faders (también disponible en el mezclador y el Inspector).

173

Efectos de audio

3. Para añadir un efecto de inserción en una ranura vacía

(o cambiar el efecto ya que haya en una ranura), haga clic

sobre la ranura y luego seleccione un efecto en el menú

emergente.

Esto funciona igual que cuando selecciona un efecto de inserción para

un canal de audio normal.

4. Cuando añade un efecto, su panel de control aparece

automáticamente. Cuando configura efectos de envío, lo

normal es que ajuste el control de Sonido con efecto/So-

nido original (wet/dry) todo hacia “wet” (sonido con efecto).

Esto es porque usted controla el balance entre la señal con efecto y la

señal original en los efectos de envío. Para más información vea “Edición

de efectos” en la página 178.

• Puede añadir hasta ocho efectos en un canal FX.

La señal pasará a través de todos los efectos en serie. No es posible

ajustar los niveles de envío y retorno de manera individual en los efectos –

se aplica a todo el canal FX. Si lo que quiere son varios efectos de envío

diferentes (donde pueda controlar los niveles de envío y retorno por se-

parado), debería añadir más pistas de canal FX – una para cada efecto.

• Puede reordenar los efectos haciendo clic en el área

arriba del campo del nombre y arrastrando el efecto a otra

ranura.

• Puede copiar un efecto a otra ranura (del mismo canal o

otro canal diferente) pulsando [Ctrl]/[Comando] y arras-

trándolo hasta otra ranura de efectos.

• Para quitar un efecto de inserción de una ranura, haga

clic en la ranura y seleccione “Ningún Efecto” del menú

emergente.

Debería hacer esto en todos los efectos que no quiera usar, para reducir

el consumo de CPU.

• Puede hacer bypass de efectos individuales (o de todos

los efectos) haciendo clic en los correspondientes boto-

nes de Bypass de la pista de canal FX.

Vea “Enrutar un canal de audio o bus a través de efectos de inserción” en

la página 167.

• También puede ajustar el volumen, panoramizado y EQ

para el retorno del efecto en la ventana Configuraciones

de Canal FX.

También se puede hacer en el mezclador o en el Inspector.

Ö Recuerde que cuantas más unidades de efectos use,

más alto será el consumo de CPU.

Ajustar los Envíos

El próximo paso es configurar un envío en un canal de au-

dio y enrutarlo hacia un canal FX. Esto se puede hacer en

el mezclador (en el panel extendido), en la ventana de

Configuraciones de Canal o en el Inspector de la pista. El

ejemplo de abajo muestra la ventana de Configuraciones

de Canal, pero el procedimiento es similar para todas las

secciones:

1. Haga clic en el botón “e” de un canal de audio para

que aparezca su ventana de Configuraciones de Canal.

La sección de los envíos se sitúa a la izquierda de la tira

de canal, por defecto. Cada una de sus ocho envíos tiene

los siguientes controles:

• Un botón de Activado/Desactivado para activar/desactivar el

efecto

• Un deslizador para el nivel del envío

• Un conmutador pre/post-fader

• Un botón “e” (editar)

Tome nota de que los tres últimos elementos no se mues-

tran hasta que el envío está activado y se ha cargado un

efecto.

2. Despliegue el menú emergente Enrutado de un envío

haciendo clic en la ranura vacía, y seleccione el destino

del enrutamiento deseado.

• Si el primer elemento del menú (“Sin Bus”) está seleccionado,

el envío no se enrutará a ninguna parte.

• Los elementos llamados “FX 1”, “FX 2” etc. se corresponden

con las pistas de efectos existentes. Si cambió de nombre al-

guna pista de efectos (vea “Añadir una pista de canal FX” en

la página 172) su nombre aparecerá en este menú en lugar

del nombre por defecto.

• El menú también le permite enrutar un envío directamente a

los buses de salida, canales de buses de salida separados o

canales de grupo.

174

Efectos de audio

3. Seleccione una pista de canal FX desde el menú

emergente.

Ahora el envío está enrutado hacia el canal FX.

4. Haga clic en el botón de encendido del envío del

efecto y se iluminará con una luz azul.

Esto activa el envío.

5. Haga clic y arrastre el deslizador del nivel del envío

hasta un valor moderado.

El nivel del envío determina la cantidad de señal del canal de audio que

se enrutará hasta el canal FX, a través del envío.

Ajustando el nivel del Envío.

• En el mezclador, para ajustar el nivel de retorno, puede

usar el fader de volumen del canal FX.

Mediante el ajuste del nivel de retorno puede controlar la cantidad de se-

ñal que se envía desde el canal FX al bus de salida.

Ajustando el nivel de retorno del efecto.

6. Si quiere que la señal se envíe al canal de efectos an-

tes de que actúe el fader de volumen del canal, haga clic

en el botón Pre-Fader del envío para que se encienda.

Un envío en modo pre-fader.

Lo normal es que usted quiera que el envío del efecto sea

proporcional al volumen del canal (envío post-fader). El di-

bujo de abajo muestra los lugares en los que los envíos se

“toman” de la señal, en los modos pre y post-fader.

Ö Puede escoger si quiere que el botón de Enmudecer

de un canal afecte (o no) a un envío en modo pre-fader.

Esto se hace con la opción “Enmudecer Pre-Send si Enmudecer está

activado”, en el diálogo de Preferencias (página VST).

• Cuando uno o varios envíos están activos en un canal,

los botones de Efectos de Envío están iluminados con una

luz azul.

Ö Sólo Cubase: Los canales FX tienen envíos por sí mis-

mos.

Bypass de Envíos

• En el mezclador puede hacer clic en el botón activado

(azul) de estado de envíos de un canal para circunvalar

(bypass) todos sus envíos.

El botón es amarillo cuando los envíos están en bypass. Haga clic en el

botón otra vez para habilitar los envíos.

Haga clic en este botón para hacer bypass de envíos.

• En el Inspector y en la ventana de Configuraciones de

Canal, haga clic en el botón a la izquierda del botón de

envíos (de modo que se ponga de color amarillo) para cir-

cunvalar los envíos.

Ganancia

Efectos de inserción 1–6

Volumen (fader)

Efectos de inserción 7–8

Envíos Pre-Fader

Envíos Post-Fader

175

Efectos de audio

• También puede hacer bypass de los envíos individual-

mente en la Vista preliminar de canales.

Vea “Efectos de inserción en la vista preliminar de canales” en la página

168.

• También puede hacer bypass de los efectos de envío

haciendo clic en el botón “Bypass de Inserciones” en el

canal FX.

Esto pone en bypass los efectos actuales que podrían ser usados en va-

rios canales. Hacer bypass de un envío afecta a aquel envío y aquel canal

solamente. Si hace bypass de un efecto de inserción el sonido original

pasará a través de él. Esto puede llevarle a efectos laterales no deseados

(volumen demasiado alto). Para desactivar todos los efectos use el botón

Enmudecer en el canal FX.

Ajustar el panoramizado de los envíos (sólo Cubase)

Por defecto los envíos de un canal de audio respetan los

ajustes de panoramizado – estéreo o surround – que

tenga el canal. Esto significa que si un canal de audio

tiene el panoramizado a la derecha, la señal de sus efec-

tos de envío también tendrá el panoramizado hacia la de-

recha, lo que hará la imagen del estéreo lo más clara y

verdadera posible.

Sin embargo usted puede querer varios ajustes de pan

para varios envíos. Tiene algunos usos útiles:

• Si enruta un envío desde un canal mono a una pista de canal

FX estéreo, puede centrar el pan de la señal de envío en el ca-

nal FX estéreo (o donde usted lo desee).

• Si enruta un envío desde un canal estéreo a una pista de efec-

tos mono, el control de panoramizado actúa como un crossfa-

der, determinando el balance entre las dos partes del estéreo

cuando la señal se convierte a mono.

• Si enruta un envío desde un canal estéreo o mono a un canal

FX en surround, puede usar el panner de surround para posi-

cionar la señal del envío en el escenario de surround.

Puede ajustar el panoramizado del envío de la siguiente

manera:

1. Abra la ventana de Configuraciones de Canal del canal

de audio.

2. Haga clic derecho en cualquier parte de la ventana de

Configuraciones de Canal (menos en el visor de EQ) para

abrir el menú contextual, luego abra el submenú “Perso-

nalizar Vista”.

3. En el submenú seleccione “Enrutamiento del Envío” y

“Panel de Control”.

En la sección de Enrutamiento del Envío de la ventana de Configuracio-

nes de Canal, cada envío se muestra como un pequeño diagrama de en-

rutado con un selector pre/post a la derecha y un fader de panoramizado

(si es apropiado). En la sección del Panel de Control puede activar la op-

ción “Enlazar por defecto Panners “Send Routing” a Panner del Canal”.

Cuando está activado los panoramizadores del envío se ajustarán al pan

del canal. Este elemento de menú también está disponible a través del

diálogo de Preferencias (página VST).

Los Envíos, Enrutamientos del Envío y el Panel de control, en la ventana

de Configuraciones de Canal.

4. Haga clic y arrastre en el visor el control del panorami-

zado para los envíos que lo desee.

Puede reinicializar el control de panoramizado a la posición central ha-

ciendo clic sobre él pulsando [Ctrl]/[Comando].

• Si el canal FX está configurado en formato surround, el

control de pan será un panoramizador surround en minia-

tura, similar al del mezclador.

Puede hacer clic y arrastrar la “bola” del panoramizador en miniatura para

posicionar el envío en el campo del surround, o hacer doble clic sobre el

visor para que aparezca el panoramizador del surround. Vea el capítulo

“Sonido Surround (sólo Cubase)” en la página 196.

Ö Si el envío (el canal de audio) y el canal FX están en

mono, el control de pan no estará disponible.

Enlazar Panners

“Send Routing” a

Panner del Canal

La sección Panel de

Control

176

Efectos de audio

Canales FX y la función Anular Solo

Algunas veces, al mezclar, quiere que algunos canales

permanezcan en “solo”, para escuchar solamente esos

canales. Sin embargo, esto también silenciará todos los

canales FX. Si los canales de audio que están en “solo”

tienen envíos enrutados a canales FX, no oirá los efectos

de envío.

Para remediarlo, use la función Anular Solo en el canal FX:

1. [Alt]/[Opción]-clic sobre el botón Solo del canal FX.

Esto activa la función Anular Solo del canal FX. De este modo el canal

FX no se silenciará si hay algún otro canal en “solo”.

2. Ahora puede poner en “solo” cualquier canal de audio

sin que su retorno de efecto (el canal FX) esté silenciado.

• Para desactivar la función Anular Solo del canal FX, pre-

sione [Alt]/[Opción]-clic sobre el botón Solo del canal FX.

Usar la Entrada de Side-Chain

Muchos efectos VST 3.0 disponen de entrada side-chain.

El side-chaining le permite, p.ej., bajar el volumen de la

música cuando alguien está hablando (“ducking”), o usar

la compresión (sobre un sonido de bajo) cuando se oye la

batería, de tal modo puede “armonizar” la intensidad de

dos instrumentos. Otra posibilidad es usar la señal de

side-chain como fuente de modulación.

Los tipos de efecto que incluyen la funcionalidad de side-

chain son Delay, Dynamics, Modulation y Filter.

Ö Ciertas combinaciones de pistas y entradas side-chain

pueden conducirle a loops retroalimentados y mayores la-

tencias. Si es el caso, las opciones de side-chain no esta-

rán disponibles.

Crear un retardo con atenuación (Ducking

Delay)

Las repeticiones de un retardo se pueden silenciar utili-

zando señales de side-chain que sobrepasen un cierto

umbral.

Puede usar esta capacidad para crear sonidos llamados

“retardos de pato”. Digamos que quiere añadir un efecto

de retardo que sea audible sólo cuando no haya sonido

en la pista de voz. Para ello necesitará ajustar un efecto de

retardo que se desactive cada vez que la voz empiece a

sonar.

Proceda así:

1. Seleccione la pista de voz.

2. En el menú Proyecto, seleccione “Duplicar Pistas”.

Ahora puede usar los eventos de la voz de la segunda pista para silen-

ciar el efecto de retardo.

3. Abra la pestaña de Inserciones de la primera pista de

voz en el Inspector y seleccione “PingPongDelay” como

efecto.

Se abrirá el panel de control del efecto.

4. Haga los ajustes deseados al efecto y active el botón

Side-Chain, en el panel de control del efecto.

Intente ajustar el efecto para que se adapte lo mejor posible a su proyecto.

Para una descripción detallada de los parámetros, vea el manual a parte

“Referencia de Plug-ins”.

5. En la lista de pistas seleccione la segunda pista de voz.

6. Despliegue el menú emergente de Enrutado de Salida

y en el submenú Side-Chain, seleccione el efecto Ping-

PongDelay que ajustó para la pista de voz.

De esta manera las señales de la segunda pista (la duplicada) se enruta-

rán al efecto (y no acabarán en la mezcla).

Para una descripción detallada de los plug-ins que

implementan la capacidad de side-chaining, vea el

manual a parte “Referencia de Plug-ins”.

177

Efectos de audio

Ahora, cada vez que la señal de la pista de voz sobrepase

el umbral, se desactivará el retardo. Como el umbral para

el efecto de retardo es fijo, puede tener que ajustar el vo-

lumen de la pista 2, en este ejemplo, para asegurarse de

que las partes de voz con volumen bajo o medio también

silencian el efecto de retardo.

Activar un efecto de compresión utilizando

señales de side-chain

Los efectos de compresión, expansión, o puerta pueden

dispararse por señales de side-chain que excedan un de-

terminado umbral.

Puede encontrarse en una situación en la que quiera bajar

el volumen de un instrumento cada vez que se toca otro.

Usted podría, p.ej., querer bajar el volumen de un bajo

mientras suena la batería. Esto se puede conseguir apli-

cando compresión a la señal del bajo cada vez que la se-

ñal de batería está presente en su respectiva pista.

Proceda así:

1. Seleccione la pista de bajo.

2. Abra la pestaña de Inserciones en el Inspector, haga

clic en una ranura de inserción para abrir el menú de se-

lección de efecto y, en el submenú de Dinámicas, selec-

cione “Compressor”.

El efecto se carga en la ranura de efectos y se abre el panel de control.

3. Haga los ajustes deseados al efecto (probablemente

deberá ajustarlos luego para obtener el nivel de compre-

sión correcto) y active el botón de side-chain.

4. Seleccione la pista de bombo.

5. Abra la sección Inspector de Envíos, haga clic en una

ranura de envío y desde el submenú side-chain selec-

cione el efecto Compressor que creó para la pista de

bajo. Ajuste el nivel de Envío.

De esta manera la señal del bombo disparará el compresor de la pista de

bajo.

Cuando reproduzca el proyecto, el bajo se comprimirá

cuando la señal de la pista de bombo sobrepase el umbral.

Side-chain y modulación

Las señales de side-chain se saltan (bypass) la modula-

ción del LFO y, en cambio, aplican la modulación de

acuerdo con la envolvente de la señal de side-chain.

Como cada canal se analizará y modulará por separado,

esto le permite crear efectos de modulación de surround

o estéreo espaciales increíbles. ¡Experimente con las fun-

ciones usted mismo!

Acerca de arrastrar y depositar

Cuando arrastra efectos desde una ranura de inserción a

otra (del mismo canal o entre canales), se considera lo si-

guiente:

• Cuando mueve un efecto dentro de un mismo canal (ej: de la

ranura 4 a la ranura 6), las conexiones de side-chain se man-

tienen.

• Cuando arrastra un efecto entre dos canales, las conexiones

de side-chain no se mantienen.

• Cuando copia un efecto en otra ranura de efecto (del mismo

canal o no), no se copian las conexiones de side-chain, es de-

cir, se pierden.

Usar efectos externos (sólo Cubase)

Aunque el programa se distribuye con una selección de

grandes plug-ins VST, y aunque hay un amplio abanico de

plug-ins en el mercado, quizá usted querrá usar unidades

de hardware – compresores de válvulas, módulos de re-

verb, máquinas de retardo de cinta “vintage”, etc. Ajus-

tando buses de efectos externos puede hacer que su

equipamiento pase a formar parte del estudio virtual de

Cubase.

Un bus de efectos externo es una combinación de salidas

(envíos) y entradas (retornos) de su tarjeta de sonido,

además de algunos ajustes adicionales. Todos los buses

de efectos externos que haya creado aparecerán en los

menús emergentes de plug-ins de efecto. La diferencia es

que si selecciona un efecto externo como inserción, el au-

dio será enviado a la salida correspondiente, será proce-

sado por el hardware (teniendo en cuenta que lo haya

conectado adecuadamente) y será enviado de vuelta a

través de la entrada especificada.

Ö La creación y manejo de efectos externos se describe

con detalle en el capítulo “Conexiones VST: Configurar

los buses de entrada y salida” en la página 13.

178

Efectos de audio

Edición de efectos

Todas las inserciones y envíos tienen un botón Edición

(“e”). Haciendo clic sobre él se abre su panel de control,

en el que puede ajustar los parámetros.

Los contenidos, diseño y disposición del panel de control

dependen del efecto seleccionado. Sin embargo, todos

los paneles de control de efectos tienen un botón Acti-

vado/Desactivado, un botón Bypass, botones de automa-

tización Leer/Escribir (para automatizar cambios de pará-

metros del efecto, vea el capítulo “Automatización” en la

página 205), un menú emergente de presets y un menú

emergente Gestión de Presets para guardar y cargar pre-

sets de efecto. Algunos plug-ins también disponen de un

botón de side-chain, vea “Usar la Entrada de Side-Chain”

en la página 176.

El panel de control del efecto Rotatorio

• Por favor tome nota de que todos los efectos se pueden

editar usando un panel de control simplificado (deslizado-

res horizontales, sin gráficos). Este panel se abre presio-

nando [Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]- [Mayús.] y ha-

ciendo clic en el botón Edición del envío de efecto o ranura.

Los paneles de control de los efectos pueden tener una

gran variedad de potenciómetros, deslizadores, botones y

curvas gráficas.

Ö Los efectos que se incluyen y sus parámetros se des-

criben en el manual a parte “Referencia de Plug-in”.

• Si edita los parámetros de un efecto, los ajustes se gra-

barán automáticamente con el proyecto.

• También puede grabar sus ajustes actuales como pre-

set, vea más abajo.

• Los parámetros de los efectos se pueden automatizar –

vea el capítulo “Automatización” en la página 205.

Presets de efecto

La administración de presets de efecto en Cubase es muy

versátil. En el MediaBay – o en el diálogo de Guardar Pre-

set (con algunas limitaciones) – puede asignar atributos a

los presets que le permitirán organizar y navegar entre

ellos en base a varios criterios. Cubase viene con un gran

lote de presets de pista y presets VST categorizados que

se pueden usar directamente. También puede preescu-

char presets de efecto antes de cargarlos, lo que acelera

considerablemente el proceso de búsqueda del plug-in

adecuado.

Los presets de efecto se pueden dividir en las siguientes

categorías principales:

• Presets VST para un plug-in.

Guardan parámetros específicos para un determinado efecto.

• Presets de inserción que contienen combinaciones de

efectos.

Contienen el rack entero (todas las ranuras) de efectos de inserción,

además de sus configuraciones, vea “Guardar combinaciones de efec-

tos de inserción” en la página 180.

Seleccionar presets de efecto

La mayoría de plug-ins de efectos VST vienen con presets

muy útiles, para una selección instantánea.

Para seleccionar un preset de efecto en el buscador, pro-

ceda así:

1. Cargue un efecto, como inserción en un canal o en un

canal FX.

Se abrirá el panel de control del efecto.

2. Haga clic en el campo preset, arriba del panel de con-

trol.

Se abrirá el Buscador de Presets.

179

Efectos de audio

• También puede abrir el Buscador de Presets desde el

Inspector (pestaña de Inserciones) o desde la ventana de

Configuraciones de Canal.

3. Seleccione el preset que desee de la lista.

4. Active la reproducción para oír el preset seleccionado.

Sencillamente navegue entre los presets hasta que encuentre el sonido

que busca. Puede ser útil reproducir una sección en ciclo para hacer

comparaciones entre diferentes presets más fácilmente.

5. Haga doble clic sobre el preset que desee (o haga

clic fuera del Buscador de Presets) para aplicarlo.

• Para volver al preset que estaba seleccionado cuando

abrió el Buscador de Presets, haga clic sobre el botón de

Reinicializar.

• También puede abrir el Buscador de Presets haciendo

clic en el botón a la derecha del campo preset, y seleccio-

nando “Cargar preset” del menú emergente Gestión de

Presets.

• La gestión de plug-ins VST 2 es un poco diferente, vea

“Acerca de los presets VST antiguos” en la página 180.

Las secciones del Buscador

El Buscador de Presets contiene las siguientes secciones:

• La sección “Buscador y Visor” (mostrada por defecto)

lista los presets disponibles del efecto seleccionado.

• La sección filtro (que se muestra al hacer clic en el bo-

tón Categorías) muestra los atributos disponibles para el

preset del efecto seleccionado.

Las columnas estarán vacías si no se han especificado atributos a los

presets del efecto. Si se han asignado atributos al preset del efecto, po-

drá hacer clic sobre un atributo en su respectiva columna (Categoría,

Estilo, etc.) para descartar todos los presets que no concuerden con los

atributos seleccionados.

• Si también activa el botón “Mostrar Carpeta”, se mos-

trará la sección Buscador y Filtro, que le permitirá especifi-

car las carpetas en las que se deberán buscar los archivos

de preset.

Guardar presets de efectos

Puede grabar los ajustes de un efecto que haya editado

como presets, para usarlos más tarde (p.ej., en otros pro-

yectos):

1. Abra el menú emergente Gestión de Presets.

2. Seleccione “Guardar preset…” en el menú emergente.

Esto abrirá un diálogo en el que podrá guardar los ajustes actuales como

preset.

3. Introduzca el nombre para el nuevo preset en el campo

Nombre de Archivo, en la parte inferior del diálogo Guar-

dar Preset.

• Si quiere asignar atributos al preset, haga clic en el bo-

tón Editor de Etiquetas.

Haga clic en la columna Valor para seleccionar la “etiqueta” apropiada,

en una o varias de las categorías disponibles de la columna Atributo.

Para más información acerca de la gestión de presets y el Editor de Eti-

quetas, vea el capítulo “MediaBay” en la página 295.

4. Haga clic en Aceptar para guardar el preset y cerrar el

diálogo.

180

Efectos de audio

Los presets definidos por el usuario se graban en la si-

guiente ubicación:

• Win: \Documents and Settings\<nombre del usuario>\Appli-

cation data\VST3 presets\<fabricante>\<nombre del plug-in>

• Mac: /Users/<nombre de usuario>/Library/Audio/Presets/

No puede cambiar la carpeta por defecto, pero puede

añadir subcarpetas dentro de las carpetas de presets de

efecto.

Acerca de los presets VST antiguos

Como se dijo anteriormente, puede usar plug-ins VST 2.x

en Cubase. Para una descripción sobre el uso de plug-ins

VST 2.x vea “Instalar y gestionar plug-ins de efecto” en la

página 181.

Cuando cargue un plug-in VST 2, todos sus presets guar-

dados anteriormente estarán en el formato de programa/

banco antiguo (.fxp/.fxb). Puede importar esos archivos,

pero su manejo será un poco diferente. No podrá usar las

capacidades del Editor de Etiquetas hasta que no haya

convertido los antiguos presets “.fxp/.fxb” a presets VST

3. Si graba nuevos presets para plug-ins VST 2, ya se

grabarán en formato “.vstpreset”.

Importar y convertir archivos FXB/FXP

Para importar archivos .fxp/.fxb proceda así:

1. Cargue cualquier efecto VST 2 que tenga instalado y

abra el menú emergente de Gestión de Presets.

2. Seleccione “Importar FXP/FXB…” en el menú.

Este elemento del menú sólo está disponible en los plug-ins VST 2.

3. En el diálogo que se abrirá, busque el archivo .fxp y

haga clic en Abrir.

Si carga un banco (.fxb), se reemplazarán todos los programas actuales.

Si carga sólo un programa, se reemplazará sólo el programa seleccio-

nado. Tome nota de que estos archivos existirán en el caso de que haya

creado sus presets .fxp/.fxb en una versión previa de Cubase (o en cual-

quier otra aplicación VST 2).

4. Después de importar puede convertir la lista de pro-

gramas actuales a presets VST, seleccionando “Convertir

lista de programas a presets de VST” en el menú emer-

gente Gestión de Presets.

Los presets estarán disponibles en el Buscador de Presets después de

ser convertidos, y podrá usar el Editor de Etiquetas para añadirles atribu-

tos y hacer preescuchas. Los nuevos presets convertidos se almacena-

rán en la carpeta de Presets VST3.

Guardar combinaciones de efectos de

inserción

Puede guardar el rack entero de efectos de inserción de

un canal, junto con todos sus ajustes. Eso será un preset

de inserciones. Los presets de inserciones se pueden

aplicar a canales de audio, instrumentos, efectos o grupos

de pistas.

Siga este procedimiento:

1. Seleccione la pista deseada en la lista de pistas y abra

la sección del Inspector de Inserciones.

2. Cargue una combinación de efectos de inserción y

ajuste los parámetros (o seleccione presets de efecto).

3. Haga clic en el botón VST Sound, situado arriba de la

pestaña de Inserciones, para abrir el menú emergente

Gestión de Presets y seleccione “Guardar Preset”.

También se puede hacer desde la ventana de Configuraciones de Canal,

usando el botón VST Sound, en la parte superior de la sección de Inser-

ciones.

4. Teclee el nombre del preset en el dialogo que aparece.

Todos los presets VST 2 se pueden convertir a pre-

sets VST 3.

181

Efectos de audio

5. Seleccione la pista (audio/grupo/instrumento/canal

FX) a la que le quiera aplicar en nuevo preset, y abra el

menú emergente de Gestión de Presets.

Como puede ver, el nuevo preset está disponible en la parte superior del

menú emergente.

6. En el menú emergente, seleccione el preset que creó.

Los efectos se cargarán en las ranuras de inserción de la nueva pista y

se abrirán todos sus paneles de control.

• Tome nota de que cuando carga un preset de combina-

ciones de inserciones, se elimina cualquier plug-in que

estuviese anteriormente cargado en las ranuras de pista,

independientemente de si esas ranuras se usan en el pre-

set o no.

En otras palabras, grabar un preset de inserciones significa grabar el es-

tado de todas las ranuras de inserción.

• Puede usar el menú emergente de Gestión de Presets

para guardar los ajustes, borrar un preset o renombrarlo.

Extraer ajustes de efectos de inserción de presets de

pista

Puede extraer los efectos usados en un preset de pista y

cargarlos luego en su “rack” de inserciones:

• Seleccione “Desde preset de pista…” en el menú

emergente de Gestión de Presets para abrir un diálogo

que mostrará todos los presets de pista.

• Seleccione un elemento de la lista para cargar los efec-

tos usados en el preset de pista.

Los presets de pista se describen en el capítulo “Traba-

jando con presets de pista” en la página 311.

Instalar y gestionar plug-ins de

efecto

Cubase soporta dos formatos de plug-in; el formato VST

2 (con extensión de archivo “.dll” en PC y “.VST” en Mac)

y el formato VST 3 (con extensión “.vst3” en ambas plata-

formas). Los formatos se gestionan de manera distinta en

lo que se refiere a instalación y organización.

Instalar plug-ins VST adicionales

Instalando plug-ins VST 3 en Mac OS X

Para instalar un plug-in VST 3.x en Mac OS X, salga de

Cubase y arrastre el archivo del plug-in hasta una de las

siguientes carpetas:

• /Library/Audio/Plug-Ins/VST3/

Sólo es posible si es el administrador del sistema. Los plug-ins que se

instalen en esta carpeta estarán disponibles para todos los usuarios y

programas.

• /Users/<nombre del usuario>/Library/Audio/Plug-Ins/

VST3/

“<nombre del usuario>” es el nombre que usa para identificarse en su

ordenador (la forma más rápida de abrir esta carpeta es ir a su carpeta

“Home” y poner la ruta /Library/Audio/Plug-Ins/VST3/). Los plug-ins ins-

talados en esta carpeta sólo están disponibles para usted.

Cuando arranque Cubase otra vez, los nuevos efectos

aparecerán en los menús emergentes de efecto. Con el

protocolo VST 3 las categorías de efecto, estructura de

subcarpetas, etc, ya vienen implementadas y no se pue-

den cambiar. Los efectos simplemente aparecerán en las

carpetas de la categoría asignada, en el menú emergente

de Efecto.

Instalar plug-ins VST 2.x en Mac OS X

Para instalar un plug-in VST 2.x en Mac OS X, salga de

Cubase y arrastre el archivo del plug-in hasta una de las

siguientes carpetas:

• /Library/Audio/Plug-Ins/VST/

Sólo es posible si es el administrador del sistema. Los plug-ins que se

instalen en esta carpeta estarán disponibles para todos los usuarios y

programas.

• <nombre del usuario>/Library/Audio/Plug-Ins/VST/

“<nombre del usuario>” es el nombre que usa para identificarse en su

ordenador (la forma más rápida de abrir esta carpeta es ir a su carpeta

“Home” y poner la ruta /Library/Audio/Plug-Ins/VST3/). Los plug-ins ins-

talados en esta carpeta sólo están disponibles para usted.

182

Efectos de audio

Cuando arranque Cubase otra vez, los nuevos efectos

aparecerán en los menús emergentes de efecto.

Ö Si un plug-in de efectos viene con su propio instala-

dor, debería usarlo.

Como norma general lea la documentación o los archivos léame antes

de instalar un nuevo plug-in.

Instalar plug-ins VST 3 en Windows

En Windows los plug-ins VST 3 se instalan arrastrando los

archivos (con extensión “.vst3”) hasta la carpeta vst3 en la

carpeta de Cubase. Cuando arranque Cubase otra vez, los

nuevos efectos aparecerán en los menús emergentes de

Efecto. Con el protocolo VST 3 las categorías de efecto,

estructura de subcarpetas, etc, ya vienen implementadas y

no se pueden cambiar. Los efectos simplemente aparece-

rán en las carpetas de la categoría asignada, en el menú

emergente de Efecto.

Instalar plug-ins VST 2 en Windows

En Windows los plug-ins VST 2.x se instalan arrastrando

los archivos (con extensión “.dll”) hasta la carpeta Vstplu-

gins que está dentro de la carpeta del programa Cubase,

o hasta la carpeta de Plug-ins VST Compartidos – vea

abajo. Cuando arranque Cubase otra vez, los nuevos

efectos aparecerán en los menús emergentes de efecto.

Ö Si un plug-in de efectos viene con su propio instala-

dor, debería usarlo.

Como norma general lea la documentación o los archivos léame antes

de instalar un nuevo plug-in.

Organizando los plug-ins VST 2

Si tiene un gran número de plug-ins VST 2 es muy caótico

el hecho de tenerlos todos en un sólo menú emergente.

Por tal razón, los plug-ins VST 2 que se distribuyen con

Cubase se colocan en subcarpetas de acuerdo con su

naturaleza.

• En Windows puede organizar sus plug-ins VST mo-

viendo, añadiendo o renombrando subcarpetas dentro de

la carpeta Vstplugins.

Cuando arranque el programa y despliegue el menú emergente de efec-

tos, las subcarpetas se representarán con submenús jerárquicos, cada

uno listando los plug-ins de su correspondiente subcarpeta.

• En Mac OS X no puede cambiar el orden jerárquico de

los plug-ins VST “por defecto”.

Sin embargo puede recolocar cualquier plug-in adicional que haya insta-

lado (en las carpetas /Library/Audio/Plug-Ins/VST/, vea abajo) colocán-

dolo en una subcarpeta. En el programa las subcarpetas se representarán

con submenús jerárquicos, cada uno listando los plug-ins de su corres-

pondiente subcarpeta.

Acerca de los efectos de versiones anteriores de Cubase

La carpeta Legacy, en el DVD del programa, contiene

efectos de versiones anteriores de Cubase.

La razón principal para instalar estos plug-ins antiguos es

la de conseguir compatibilidad hacia atrás, es decir, hacer

que pueda importar sus proyectos antiguos de Cubase

con los ajustes de efectos correctos.

La ventana Información de Plug-ins

En el menú Dispositivos encontrará una opción llamada

“Información de Plug-ins”. Seleccionándola aparecerá un

diálogo listando todos los plug-ins VST compatibles dis-

ponibles en su sistema (incluyendo Instrumentos VST), así

como todos los plug-ins MIDI.

Gestionar y seleccionar plug-ins VST

Para ver todos los plug-ins VST disponibles abra la pes-

taña “Plug-ins VST”.

• Para activar un plug-in (deje que sea seleccionable),

marque la columna de la izquierda.

Sólo los plug-ins habilitados aparecerán en los menús de efectos.

183

Efectos de audio

• La columna Instancias indica el número de instancias del

plug-in que están siendo usadas actualmente en Cubase.

Haciendo clic en esta columna para un plug-in que ya está en uso, hace

que aparezca una ventana emergente mostrando exactamente el lugar

donde es usado.

Ö Un plug-in puede estar en uso incluso si no ha sido

habilitado en la columna de la izquierda.

Usted podría, p.ej., haber abierto un proyecto que contiene efectos que

actualmente están deshabilitados. La columna de la derecha sólo esta-

blece si un plug-in será visible en los menús de efectos o no.

• Se puede cambiar el tamaño de las columnas arras-

trando la barra que las divide, en el encabezado.

Las otras columnas muestran la siguiente información so-

bre cada plug-in:

Botón Actualizar

Haciendo clic en este botón hará que Cubase vuelva a

escanear las carpetas VST designadas para actualizar la

información de plug-ins.

Carpetas de Plugins VST 2.x

Abre un diálogo en el que podrá ver las rutas actuales en

las que se encuentran los plug-ins VST 2.x. Puede añadir

y quitar ubicaciones de carpetas usando los botones co-

rrespondientes. Si hace clic en “Añadir”, se abrirá un diá-

logo de archivo, en el que podrá seleccionar la carpeta

deseada.

Acerca de la carpeta de plug-ins “compartidos” (sólo

Windows y VST 2.x)

Puede designar una carpeta de plug-ins VST 2.x “com-

partida”. Le permitirá usar los plug-ins VST 2.x en otros

programas que sigan este estándar.

Para designar una carpeta compartida hay que seleccio-

nar una carpeta de la lista y hacer clic en el botón “Esta-

blecer como Carpeta Compartida” en el diálogo Carpetas

de Plugins VST 2.x.

Exportar archivos de información de plug-in

Puede grabar información sobre plug-ins como un archivo

.xml, p.ej., para almacenar propuestas o fallos. La función

Exportar está disponible para plug-ins VST, MIDI y Códecs

de Audio. Proceda así:

1. Haga un clic derecho sobre la pestaña deseada en la

ventana Información de Plug-ins para abrir el menú contex-

tual y seleccione “Exportar”.

Se abre un diálogo de archivo.

2. En el diálogo que aparece, especifique un nombre y

una ubicación para el archivo de exportación de Informa-

ción de Plug-in y haga clic en Aceptar para exportarlo.

• El archivo de Información de Plug-ins contiene informa-

ción sobre los plug-ins instalados/disponibles, sus versio-

nes, fabricantes, etc.

• El archivo .xml se puede abrir en cualquier aplicación

que soporte el formato xml.

Columna Descripción

Nombre El nombre del plug-in.

Distribuidor El fabricante del plug-in.

Archivo El nombre completo del plug-in (con extensión).

Categoría Indica la categoría de cada plug-in (tal como Instrumentos

VST, Efectos de Surround, etc.).

Versión Muestra la versión del plug-in.

SDK Muestra con qué versión del protocolo VST es compatible

el plug-in.

Latencia Muestra el retardo (en muestras) que se introducirá si el

efecto se usa como inserción. Cubase lo compensa auto-

máticamente.

Entradas de

‘Side-Chain’

Muestra el número de entradas side-chain del plug-in.

E/S Esta columna muestra el número de entradas y salidas de

cada plug-in.

Ruta La ruta y el nombre de la carpeta en la que se encuentra el

archivo del plug-in.

Instrumentos VST y Pistas de

instrumento

185

Instrumentos VST y Pistas de instrumento

Introducción

Los Instrumentos VST son sintetizadores (u otras fuentes

de sonido) por software en Cubase. Internamente se tocan

a través de MIDI. Puede añadir efectos o EQ a los Instru-

mentos VST, como si fuesen pistas de audio.

Cubase incluye algunos Instrumentos VST, puede com-

prar otros de Steinberg y de varios fabricantes.

Ö Este capítulo describe los procedimientos generales

para configurar y usar Instrumentos VST.

Ö Dependiendo de la versión VST con la que el instru-

mento es compatible, se mostrará un icono delante del

nombre, vea “Acerca de VST 3” en la página 165.

Los Instrumentos VST incluidos y sus parámetros se describen en el do-

cumento PDF “Referencia de Plug-ins”.

Canales de instrumento VST vs. pis-

tas de instrumento

Cubase le permite hacer uso de los Instrumentos VST de

dos maneras distintas:

• Activando los instrumentos en la ventana Instrumentos

VST.

Esto creará un canal de Instrumentos VST, que puede ser tocado por

una o varias pistas MIDI enrutadas hacia él.

• Creando pistas de instrumento.

Las pistas de instrumento son una combinación entre un instrumento

VST, un canal de instrumentos y una pista MIDI. Usted reproduce y

graba las notas MIDI directamente sobre la pista.

Ambos métodos tienen sus ventajas, y deben elegirse se-

gún sus necesidades. Las siguientes secciones los des-

criben a fondo.

Canales de instrumento VST

En Cubase puede usar un instrumento VST creando un

canal de instrumento VST y asociando este canal con una

pista MIDI. Proceda así:

1. En el menú Dispositivos, seleccione “Instrumentos

VST”.

Se abre la ventana Instrumentos VST.

2. Haga clic en una de las ranuras vacías para abrir el

menú emergente de instrumentos y selecciona el deseado.

3. Se le preguntará si quiere crear una pista MIDI aso-

ciada conectada al instrumento VST. Hágalo.

El instrumento se carga y se activa, se abre su panel de control. Se

añade a la lista de pistas una pista MIDI con el nombre del instrumento.

La salida de esta pista se enruta hacia el instrumento.

En el diálogo de Preferencias (página VST–Plug-ins)

puede especificar lo que tiene que ocurrir cuando cargue

un instrumento VST en una ranura de instrumento. Abra el

menú emergente “Crear la pista MIDI cuando se cargue el

VSTi” y seleccione una de las opciones disponibles:

• Cuando seleccione “Siempre”, la pista MIDI correspondiente

siempre se creará.

• Cuando seleccione “No”, no se creará ninguna pista y sólo se

cargará el instrumento.

• Seleccione “Preguntar siempre” si quiere decidir si la pista

MIDI debe crearse cuando carga un instrumento o no.

También puede usar modificadores para especificar lo

que debe ocurrir cuando carga un instrumento VST (sin

importar los ajustes de las Preferencias):

• Cuando pulse [Ctrl]/[Comando] mientras esté seleccionando

un instrumento VST para insertar en una ranura, se creará au-

tomáticamente la pista MIDI con el nombre del instrumento.

• Si mantiene pulsado [Alt]/[Opción] mientras selecciona el ins-

trumento VST a insertar en la ranura, no se creará ninguna pista

MIDI.

186

Instrumentos VST y Pistas de instrumento

• Si no quiere que se abran los paneles de control de los

plug-ins cada vez que cargue uno, abra el diálogo de Pre-

ferencias (página VST–Plug-ins) y desactive la opción

“Abrir el editor de efectos después de cargarlo”.

Cuando quiera puede abrir un panel de un plug-in haciendo clic en el

botón “e” de la ranura del plug-in correspondiente.

4. Si ahora mira en la lista de pistas de la ventana de pro-

yecto, verá que se ha añadido una carpeta dedicada para

el instrumento elegido, dentro de una carpeta “Instrumen-

tos VST” (en la que se listan todos los canales de Instru-

mentos VST).

La carpeta del instrumento VST añadido contiene dos o más pistas de au-

tomatización: una para automatizar los parámetros del plug-in y una para

cada canal del mezclador usado por el instrumento VST. Por ejemplo, si

añade un instrumento VST con cuatro salidas distintas (cuatro canales de

mezclador distintos), la carpeta contendrá cinco pistas de automatización.

Para tener la pantalla más ordenada es mejor que tenga la carpeta del ins-

trumento VST cerrada hasta que necesite ver o editar alguna de sus pistas

de automatización. Para más información sobre la automatización, vea el

capítulo “Automatización” en la página 205.

• Cuando seleccione la pista MIDI enrutada al instrumento

VST verá que el Inspector tiene una sección aparte para el

instrumento.

Esta sección contiene los ajustes del canal de audio del instrumento

VST (inserciones, EQs, Envíos y ajustes de faders). La pestaña tiene dos

botones para abrir la ventana de Configuraciones de Canal (del canal de

instrumento VST) y un botón Editar Instrumento, que abre el panel de

control del instrumento VST.

5. Dependiendo del instrumento VST seleccionado puede

necesitar también elegir un canal MIDI para la pista.

Por ejemplo, un instrumento VST multitimbral puede tocar varios sonidos

en diferentes canales MIDI – vea la documentación del instrumento VST

para los detalles acerca de la implementación MIDI.

6. Asegúrese de que la opción “MIDI Thru Activo” está

activada en el diálogo de Preferencias (página MIDI).

7. Active el botón Monitor de la pista MIDI (en la lista de

pistas, el Inspector o el mezclador).

Cuando está activo (o cuando la pista tiene la grabación activada), el

MIDI que va llegando se envía a la salida MIDI seleccionada (en este

caso el instrumento VST), vea el capítulo “Grabación” en la página 72.

8. Abra el mezclador.

Encontrará una o más tiras de canal para las salidas de audio del instru-

mento VST. Las tiras de canal del instrumento VST tienen la misma fun-

cionalidad y capacidades que las tiras de canales de grupos, con el

añadido del botón Edición abajo, para abrir el panel de control del instru-

mento VST. También encontrará los menús emergentes de Enrutado de

Salida arriba de las tiras de canal, para enrutar los canales de Instrumen-

tos VST a, p.ej., canales de salida o grupos. El enrutamiento se describe

con detalle en el capítulo “Conexiones VST: Configurar los buses de en-

trada y salida” en la página 13.

9. Toque el instrumento VST con su teclado MIDI.

Puede usar los parámetros del mezclador para ajustar el sonido, añadir EQ

o efectos, etc., como si de canales de audio normales se tratara. También

puede grabar o crear manualmente trozos MIDI para tocar sonidos del ins-

trumento VST.

• Los canales de instrumento VST le dan acceso total a

los instrumentos multitimbrales.

Puede tener varias pistas MIDI enrutadas a un instrumento VST, cada

una tocando una parte distinta.

• Asimismo puede enrutar canales a cualquier salida dis-

ponible proporcionada por el instrumento VST.

La ventana Instrumentos VST

Cuando se carga un instrumento VST, aparecen seis con-

troles en la ranura de la ventana de Instrumentos VST.

• El botón de más a la izquierda se usa para la función de

Congelado, vea “Congelar Instrumento” en la página 189.

Abre la ventana

Ajustes de Canal.

Abre el panel de

control del instru-

mento VST.

Puede tener hasta 64 (32 en Cubase Studio) Instru-

mentos VST activos al mismo tiempo, bien instrumen-

tos diferentes o instancias del mismo. Sin embargo,

los instrumentos por software consumen mucha CPU

– eche un vistazo a menudo a la ventana Rendimiento

VST para no quedarse sin CPU. Vea también “Con-

gelar Instrumento” en la página 189.

Instrumento

Activado/Desact.

Congelar

Instrumento

Activar salidas

Bypass del

instrumento

Abrir panel de control

Eventos recibidos

187

Instrumentos VST y Pistas de instrumento

• El segundo botón se usa para activar o desactivar el

instrumento VST.

Cuando se selecciona un instrumento desde el menú emergente instru-

mento se activa automáticamente, es decir, el control on/off se pone

azul.

Para algunos instrumentos puede hacer bypass haciendo clic en el botón

Bypass, a la derecha del botón on/off.

• Haga clic en el botón Edición (“e”) para abrir el panel de

control del instrumento VST.

• Debajo del botón Edición hay una pequeña luz que se

enciende cuando el instrumento recibe datos MIDI.

• El botón más a la derecha le permite activar la salida

deseada del instrumento.

Es útil cuando quiere usar Instrumentos VST que tienen un gran número

de buses de audio, lo que puede resultar confuso. Haga clic en una de

las entradas de la lista emergente para activar/desactivar buses de sa-

lida para este instrumento.

Pistas de instrumento

Una pista de instrumento es una combinación de un instru-

mento, una pista MIDI y un canal de instrumentos VST. En

otras palabras: es una pista acoplada a un sonido – le per-

mite pensar en términos de sonido en lugar de términos de

pista y ajustes de instrumento.

Añadir Pistas de instrumento

Para abrir y usar una Pista de instrumento, proceda así:

1. Abra el menú Proyecto y seleccione Instrumento en el

submenú Añadir Pista.

También puede hacer clic derecho en la lista de pistas y seleccionar

“Añadir pista de instrumento” en el menú contextual.

2. Se abre el diálogo de Añadir Pista de Instrumento.

Puede seleccionar un instrumento para la pista en el menú emergente

(pero puede dejarlo para más tarde si lo prefiere). Especifique, en el

campo “Número”, el número de pistas de instrumento que quiere crear.

Si hace clic en el botón “Buscar Presets”, el diálogo se expandirá para

mostrar el Buscador de Presets, donde podrá buscar sonidos.

3. Haga clic en Aceptar para añadir la pista de instru-

mento.

Cuando seleccione un Instrumento en el diálogo Añadir Pista, la nueva

pista tendrá el mismo nombre que el instrumento. Cuando no haya nin-

gún elemento seleccionado, la pista se llamará “Pista de Instrumento”.

Una pista de instrumento en la lista de pistas

Propiedades

• Cada Pista de instrumento tiene su correspondiente tira

de canal en el mezclador.

• Puede seleccionar un instrumento VST en el menú

emergente de Instrumentos, en el Inspector.

Cuando seleccione un instrumento en este menú emergente, se abrirá

su panel de control automáticamente.

• También puede intercambiar el “sonido” de una pista de

instrumento (es decir, el instrumento VST y sus ajustes)

extrayendo esos datos desde otra pista de instrumento o

un preset VST, vea “Extraer sonidos de una pista de ins-

trumento o preset VST” en la página 315.

• En el menú emergente de Enrutado de Entrada puede

seleccionar una entrada MIDI.

Las pistas de instrumento sólo tienen una entrada MIDI.

• Para abrir el panel de control de un instrumento VST

haga clic en el botón “Editar Instrumento” del Inspector.

• Al igual que en las pistas MIDI, puede hacer las operacio-

nes de edición usuales en la pista de instrumento, como

duplicar, dividir, repetir o bloquear la pista, usar el Editor In-

Place, arrastrar y soltar partes MIDI de una pista de instru-

mento, etc. Para más información vea el capítulo “Efectos y

parámetros MIDI en tiempo real” en la página 329.

• Al igual que con el Inspector de la pista MIDI y los con-

troles rápidos, puede ajustar el retardo de la pista, elegir

entrada MIDI, trabajar con paneles de Instrumentos VST,

elegir drum maps etc. Para más información, vea el capí-

tulo “Efectos y parámetros MIDI en tiempo real” en la pá-

gina 329.

188

Instrumentos VST y Pistas de instrumento

• Las pistas de instrumento disponen de todas las opcio-

nes que tienen los canales de instrumento VST, es decir,

inserciones, Envíos, EQ, etc.

Ö Los instrumentos VST usados en las pistas de instru-

mento no aparecen en la ventana Instrumentos VST.

Para una visión general de todos los Instrumentos VST usados, abra la

ventana de Información de Plug-in a través del menú Dispositivos. Para

más información vea “La ventana Información de Plug-ins” en la página

182.

Restricciones

• Las pistas de instrumento no tienen Envíos MIDI.

• El volumen MIDI y el panoramizado no se puede controlar

(no hay ninguna pestaña “fader MIDI” en el Inspector); en

su lugar, se usan el volumen y panoramizado del instru-

mento VST (a través de la pestaña “Canal” del Inspector).

Esto también es válido para los respectivos parámetros de

automatización.

Ö Debido a que sólo hay un control de volumen y panora-

mizado para la pista de instrumento, el botón Enmudecer

silenciará por completo la pista incluyendo el instrumento

VST. (No como en la pista MIDI con instrumento VST asig-

nado, que silenciando la pista MIDI todavía le permitía mo-

nitorizar y grabar el instrumento VST.)

• Las pistas de instrumento siempre tienen un solo canal

de salida estéreo. Esto significa que los Instrumentos VST

que no disponen de salida estéreo como primer canal, no

se podrán usar en pistas de instrumento, y se deberán

cargar a través de la ventana Instrumentos VST.

• Debido a la limitación de un único canal de salida, las

pistas de instrumento sólo tocan la primera voz de un ins-

trumento VST multitimbral. Si quiere usar todas las voces

tiene que cargar el Instrumento a través de la ventana Ins-

trumentos VST y configurar un canal MIDI para tocarlo.

Opciones de importar y exportar

Importar bucles MIDI

Puede importar “bucles MIDI” (archivos con la extensión

“*.midiloop”) en Cubase. Estos archivos contienen infor-

mación de partes MIDI (notas MIDI, controladores, etc.)

así como todos los ajustes que se graban con los presets

de pistas de instrumento (vea “Acerca de los presets de

pista y los presets VST” en la página 191). De esta ma-

nera puede reutilizar fácilmente patrones en otros proyec-

tos o aplicaciones.

Proceda así:

1. Abra la ventana MediaBay a través del menú Medios.

2. En la sección filtro active el botón “Mostrar bucles

MIDI”.

Esto no es necesario pero le ayudará a localizar sus bucles MIDI de una

forma más rápida.

3. En la sección Visor seleccione el bucle MIDI que de-

see y arrástrelo hasta una sección vacía de la ventana de

proyecto.

Se creará una pista de instrumento y la parte del instrumento se insertará

en la posición en la que arrastró el archivo. El Inspector reflejará todos

los ajustes grabados en el bucle MIDI, p.ej., el instrumento VST que se

ha usado, efectos de inserción aplicados, parámetros de Pista, etc.

Ö También puede arrastrar bucles MIDI sobre Instrumen-

tos o pistas MIDI ya existentes. Sin embargo esto sólo im-

portará la parte de información.

Esto significa que esta parte sólo contiene los datos MIDI (notas, contro-

ladores) grabados en el bucle MIDI, pero no los ajustes del Inspector o

parámetros del instrumento.

Exportar bucles MIDI

Exportar bucles MIDI es una buena manera de grabar par-

tes MIDI junto a su instrumento, p.ej., ajustes de efectos.

Esto le permite reproducir patrones fácilmente sin tener

que estar buscando el sonido, estilo o efecto correcto.

Proceda así:

1. Seleccione la parte del instrumento que desee.

2. En el menú Archivo–submenú Exportar, seleccione

“Bucle MIDI…”.

Se abre un diálogo de archivo.

3. Introduzca el nombre deseado para el bucle MIDI en el

campo Nombre, en parte inferior del diálogo.

• Si quiere grabar atributos del bucle MIDI, haga clic en el

botón Editor de Etiquetas.

Esto le permite especificar, p.ej., una categoría y subcategoría a un bucle

MIDI.

4. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo y grabar el

bucle MIDI.

189

Instrumentos VST y Pistas de instrumento

Los archivos de bucle MIDI se graban en la siguiente car-

peta:

• Windows: \Documents and Settings\<nombre del usua-

rio>\Application Data\Steinberg\MIDI Loops

• Mac: /Users/<nombre del usuario>/Library/Application Su-

pport/Steinberg/MIDI Loops/

Esta carpeta por defecto no se puede cambiar, sin em-

bargo puede crear subcarpetas dentro de ella para organi-

zar sus bucles MIDI. Haga clic en el botón “Crear Nueva

Carpeta” en el diálogo Guardar bucle MIDI.

Exportar pistas de instrumento como archivos MIDI

También puede exportar pistas de instrumento como ar-

chivos MIDI estándar, vea “Exportando archivos MIDI” en

la página 499.

Por favor, tenga en cuenta:

• Como en un instrumento no hay ninguna información

sobre el patch MIDI, esta información no estará en el ar-

chivo MIDI resultante.

• Si activa “Exportar la configuración de Volumen/Pan del

Inspector”, la información de volumen y panoramizado del

instrumento VST se convertirá y se escribirá en el archivo

MIDI como datos de controladores.

¿Qué necesito? ¿Un Canal de

instrumento o una Pista de

instrumento?

• Si necesita un sonido en particular sin saber qué instru-

mento VST debe usar, cree una pista de instrumento y

use la preescucha para encontrar el sonido que quiere.

• Hágalo igual si las restricciones de la Pista de instru-

mento descritas arriba no le afectan.

• Si está pensando en crear un preset de pista de instru-

mento, con sus inserciones y parámetros de EQ, tiene

que usar una pista de instrumento.

• Si necesita usar partes multitimbrales y/o múltiples sali-

das, use un canal de instrumento VST.

Congelar Instrumento

Al igual que todos los plug-ins, los Instrumentos VST re-

quieren mucha potencia de procesador. Si está usando un

ordenador moderadamente potente o si está usando un

gran número de Instrumentos VST, puede llegar a un punto

en el que su ordenador ya no pueda soportar la reproduc-

ción simultánea de todos los Instrumentos VST (el indica-

dor de sobrecarga de la CPU en la ventana Rendimiento

VST se encenderá, y el sonido crujirá, etc.).

¡Aprenda a usar la función de congelado! Así es cómo

funciona:

• Cuando congela un instrumento VST el programa vuelca

el sonido de la salida del instrumento a un archivo de audio

(considerando todas las partes MIDI no silenciadas enruta-

das hacia el instrumento VST). Este archivo se coloca en la

carpeta “Freeze” dentro de la carpeta de Proyecto.

• Todas las pistas MIDI enrutadas al instrumento VST, o

la pista de instrumento asociada con el instrumento VST,

se enmudecerán y se bloquearán (los controles de estas

pistas aparecerán “grisáceas” en la lista de pistas e Ins-

pector).

• Cuando empiece la reproducción, el archivo de audio

volcado se tocará desde una pista de audio “invisible”, en-

rutada a un canal del mezclador del instrumento VST. Por

lo tanto, todavía se aplicará cualquier efecto, EQ, o auto-

matización de mezclado.

• También puede congelar el canal del mezclador de un

instrumento VST. Esto congela cualquier efecto de inser-

ción pre-fader de los canales, como cuando congela pis-

tas de audio (vea “Congelar (renderizar) efectos de

inserción de una pista” en la página 171).

El resultado de Congelar es tener exactamente el mismo

sonido que antes, pero sin que el procesador del ordena-

dor tenga que calcular el sonido del instrumento VST en

tiempo real.

190

Instrumentos VST y Pistas de instrumento

Congelando

La función congelar instrumento está disponible en la ven-

tana Instrumentos VST y en la lista de pistas, así como en

el Inspector de las pistas de instrumento.

1. Ajuste su proyecto de manera que el instrumento VST

se reproduzca como usted quiera.

Esto incluye editar las pistas MIDI enrutadas al instrumento VST, o editar

la pista de instrumento, y hacer los ajustes del propio instrumento VST.

Si ha automatizado cambios de parámetros de Instrumentos VST, ase-

gúrese de que el botón Leer (R) está activado.

2. Abra la ventana Instrumentos VST en el menú Disposi-

tivos, o bien, si está usando una pista de instrumento, se-

lecciónela y abra la pestaña del Inspector.

3. Haga clic en el botón Congelar de un instrumento VST

(el botón a la izquierda de la ranura de instrumento VST), o

el botón Congelar del Inspector de la pista de instrumento.

El diálogo Opciones de Congelar Instrumentos aparece

con las siguientes opciones:

• Seleccione “Congelar sólo instrumentos” si no quiere

congelar ningún efecto de inserción de los canales de ins-

trumento VST.

Si está usando efectos de inserción en canales de instrumento VST y

quiere poder editarlos, cambiarlos o moverlos después de congelar el

instrumento VST, debe seleccionar esta opción.

• Seleccione “Congelar Instrumentos y Canales” si

quiere congelar todos los efectos de inserción pre-fader

de los canales de instrumento VST.

Seleccione esta opción si sus canales de instrumento VST están ya

ajustadas y no desea modificarlos en el futuro.

• Puede establecer un tiempo de Duración de Extensión

para dejar que el sonido acabe de manera natural.

De otro modo el sonido podría cortarse al final del archivo de congelado.

• Cuando active “Descargar Instrumento al Congelarlo”,

el instrumento VST será eliminado.

Esto es útil si está congelando un instrumento que usa mucha RAM,

p.ej., para pre-cargar muestras. Descargando el instrumento la memoria

RAM se liberará para que otros plug-ins la usen, etc.

4. Haga clic en Aceptar.

Se muestra un diálogo de progreso mientras el programa vuelca el audio

del instrumento VST a un archivo en su disco duro.

Se encenderá el botón de Congelar. Si echa un vistazo a

la ventana de proyecto verá que las pistas MIDI/de instru-

mentos afectadas tienen los controles de color gris, en la

lista de pistas y en el Inspector. Es más, las partes MIDI

están bloqueadas y no se pueden mover.

5. Reproduzca el proyecto.

Oirá exactamente el mismo sonido que tenía antes de congelar el instru-

mento VST – ¡pero la carga de CPU será mucho menor!

• Si seleccionó “Congelar Instrumentos y Canales” enton-

ces cualquier efecto de inserción usado por el instrumento

VST también estará congelado (excepto las inserciones

post-fader – sólo Cubase). Sin embargo siempre puede

ajustar el volumen, panoramizado, envíos y EQ en los Ins-

trumentos VST congelados.

Descongelar

Si necesita hacer ajustes (bien a las pistas MIDI, a los pa-

rámetros del instrumento VST, o a canales de instrumento

VST si estuvieran congelados) debe descongelar el ins-

trumento VST:

1. Haga clic en el botón Congelar del instrumento VST

otra vez (bien en la ventana Instrumentos VST o en el Ins-

pector).

Se le preguntará confirmación.

2. Haga clic en “Descongelar”.

Las pistas y el instrumento VST se restaurarán y se borrará el “archivo

congelado” que se creó.

El botón Congelar en la ventana

Instrumentos VST…

…y en el Inspector.

191

Instrumentos VST y Pistas de instrumento

Instrumentos VST y la carga del

procesador

Si está trabajando con plug-ins VST 3, la otra manera de li-

berar carga de cpu es la opción “Suspender el procesado

de plug-ins VST3 cuando no se reciban señales de audio”

en el diálogo de Preferencias (página VST–Plug-ins). Esto

se describe en la sección “Procesado inteligente de plug-

ins” en la página 166.

Usar presets para la configuración

VSTi

Acerca de los presets de pista y los presets VST

Los presets de pista y los presets VST le permiten rápida-

mente tener pistas o instrumentos con los parámetros

adecuados para el sonido que desea. Cubase le ofrece

varios tipos de presets para varios propósitos. Dos de

ellos son de relevancia para los Instrumentos VST:

• Los presets de pista, en las pistas de instrumento, guar-

dan los ajustes de los parámetros de un instrumento VST

junto con los ajustes de las pistas y los canales (efectos

de inserción aplicados a audio y MIDI, etc.).

Los presets de pista de instrumento sólo se pueden aplicar a pistas de

instrumento, no a canales de instrumento activados en la ventana Instru-

mentos VST.

• Los presets VST guardan todos los ajustes del panel de

un plug-in (Instrumentos VST y efectos VST), pero no los

ajustes de pista/canal.

Tome nota de que usted puede crear pistas de instrumento a partir de

presets VST 3, es decir, seleccionando un preset VST 3 se creará una

pista de instrumento con todos los parámetros guardados en el preset

VST más una pista “vacía”.

Como se describe en el capítulo “Efectos de audio” en la

página 164, hay dos tipos de presets VST: los archivos

“.fxb/.fxp” del estándar VST 2 y los del estándar VST 3

con la extensión “.vstpreset”. Algunos de los Instrumentos

VST incluidos usan presets VST 2, otros usan VST 3.

Todos los instrumentos VST 2 pueden importar archivos

“.fxb/.fxp” y convertirlos al estándar VST 3. Una vez con-

vertidos podrá usar todas las capacidades de VST 3. Vea

“Acerca de las versiones anteriores de presets de instru-

mento VST” en la página 194.

Ö Para más información acerca los presets de pista y los

presets VST, vea el capítulo “Trabajando con presets de

pista” en la página 311.

Buscando sonidos

Una cosa importante y que a veces consume mucho

tiempo en la creación de música es la búsqueda de los so-

nidos adecuados. Puede pasarse una gran cantidad de

tiempo probando presets de un instrumento, y encontrarse

luego con otro instrumento que tenía ya un preset para el

sonido que buscaba.

Esta es la razón por la que Cubase le ofrece amplias posi-

bilidades de búsqueda, permitiéndole preescuchar todos

los presets, ¡sin tener que cargarlos primero!

Además puede filtrar su búsqueda especificando una ca-

tegoría, estilo, etc.

Por ejemplo, si está buscando un sonido de bajo, selec-

cione simplemente la categoría Bajo y podrá explorar y

preescuchar todos los sonidos de bajo de todos los ins-

trumentos. Si sabe que quiere un sonido de sintetizador

de bajo, seleccione Sintetizador de Bajo como subcate-

goría y se mostrarán todos los sonidos de bajo sinteti-

zado, etc.

También puede explorar y preescuchar presets de pista

para pistas de instrumento, es decir, sonidos de instru-

mentos más unos ajustes de la pista y todos los efectos

de inserción del canal para esta pista.

Combinando todas estas posibilidades acelerará conside-

rablemente su proceso de búsqueda del sonido adecuado.

• Cuando crea sus propios presets siempre es una buena

idea darles atributos, ya que así también podrá usar mejor

las capacidades de exploración para sus propios archivos.

Esto se describe con detalle en el capítulo “MediaBay” en la página 295.

Hay dos maneras de buscar sonidos:

• Usando el Buscador de Presets.

Esto aplicará los ajustes del preset a una pista existente.

• Usando el diálogo Buscar Sonidos.

Use este diálogo si no ha configurado ninguna pista todavía.

192

Instrumentos VST y Pistas de instrumento

Usando el Buscador de Presets

1. Cree una pista de instrumento y selecciónela en la lista

de pistas.

No tiene que asignar ningún instrumento a la pista, pero tiene que asegu-

rarse de que le especifica una entrada MIDI.

2. Asegúrese de que los ajustes de la pista se muestran

en el Inspector.

3. Haga clic en el campo Preset de Pista del Inspector

(el texto que ahora mismo dice “Ningún Preset de Pista”).

4. Se abre el Buscador de Presets. Contiene tres seccio-

nes (Buscador, Buscador y Visor, y Filtro). Por defecto sólo

se muestra la sección Buscador y Visor. Tome nota de que

puede pasar un rato antes de que aparezcan en el visor to-

dos los sonidos.

• La sección a la derecha del Visor muestra todos los

presets de pista para pistas de instrumento y todos los

presets VST 3.

Los presets de pista para pistas de audio, pistas MIDI o configuraciones

“multipista” no se muestran. El icono del preset a la izquierda del nombre

del archivo indica el tipo de preset.

5. Seleccione un preset de la lista.

6. Toque un par de notas en su teclado MIDI para oír el

sonido del preset. Puede ir alternando presets y oyendo

su sonido. También puede tocar (en bucle o no) un trozo

MIDI en una pista. Cada vez que seleccione un preset se

cargarán todas las pistas asociadas y/o los ajustes de ins-

trumento.

7. Si lo desea puede usar la sección de Filtro para bus-

car según atributos específicos.

Puede hacer clic sobre los atributos en sus respectivas columnas (Cate-

goría, Estilo, etc.) para descartar todos los presets que no concuerden

con los atributos seleccionados.

8. Cuando encuentre el sonido correcto haga clic en

Aceptar y cierre el diálogo.

Usando el diálogo “Buscar Sonidos”

1. Abra el menú Proyecto–submenú Añadir Pista y selec-

cione “Buscar sonidos…”.

El diálogo Buscar Sonidos se abrirá. Contiene las mismas secciones que

el diálogo Aplicar Preset de Pista (Buscador, Visor y Filtro).

La sección del Visor con el diálogo Buscar Sonidos

muestra todos los presets de todos los tipos de pista e

Instrumentos VST. Para preescuchar los presets, tiene

que tocar notas MIDI en su teclado MIDI porque en esta

etapa no hay ninguna pista conectada.

2. Haga doble clic en el preset deseado para seleccio-

narlo y cerrar el diálogo.

Se creará una pista de instrumento con todos los ajustes de pista y/o

instrumento que se guardaron en el preset.

Seleccionar presets de instrumento VST

La selección anterior estaba enfocada a la selección de

presets para la creación de nuevas pistas de instrumento o

para cambiar los ajustes de una ya existente. Sin embargo

usted puede usar los presets para cambiar los ajustes de

un instrumento VST.

Haga clic aquí…

…para abrir el Busca-

dor de Presets.

Tome nota de que lo siguiente se refiere a la selec-

ción de presets VST 3 (.vstpreset). Si quiere apli-

carlo a los presets .fxp/.fxb de sus instrumentos VST

2 vea “Acerca de las versiones anteriores de presets

de instrumento VST” en la página 194.

193

Instrumentos VST y Pistas de instrumento

Para seleccionar un preset de instrumento VST, proceda

así:

1. Cargue un instrumento VST (en la ventana Instrumen-

tos VST o a través de una pista de instrumento).

2. Si usa la ventana Instrumentos VST seleccione una

pista MIDI enrutada al instrumento. Si usa una pista de

instrumento, selecciónela.

3. Si es necesario haga clic en el nombre de la pista

(arriba en el Inspector) para abrir los ajustes básicos de la

pista.

4. Haga clic en el campo Programas, en el Inspector.

Se abre el Buscador de Presets.

5. Vaya cambiando de preset durante la reproducción

para encontrar el sonido que busca.

6. Haga doble clic en el preset deseado para cargarlo y

cerrar el Buscador de Presets.

• También puede abrir el Buscador de Presets haciendo

clic en el campo nombre del preset, en el panel de control

de un instrumento VST, o haciendo clic en el botón VST

Sound del panel de control y seleccionar “Cargar Pre-

set…”.

• Si selecciona otro preset en el buscador, se cargará di-

rectamente, reemplazando el anterior.

• Cuando el Buscador de Presets está abierto, todavía

puede usar las teclas de comando de la ventana de pro-

yecto, permitiéndole Iniciar/Detener la reproducción o

buscar posiciones distintas.

• Haciendo clic en el botón Reinicializar, debajo del Visor,

recargará el último preset que se cargó.

Grabar presets de instrumentos VST

Puede grabar sus ajustes como preset para usarlos pos-

teriormente (p.ej., en otros proyectos):

1. En el panel de Instrumento VST, haga clic en el botón

de la derecha del nombre del preset y seleccione “Guardar

Preset…” desde el menú emergente.

Esto abrirá un diálogo en el que podrá guardar los ajustes actuales como

preset.

Los presets se graban en una carpeta por defecto llamada

VST3 Presets. Dentro de esta carpeta hay una carpeta lla-

mada “Steinberg Media Technologies”, donde los presets

incluidos se organizan en subcarpetas nombradas des-

pués de cada instrumento.

No se puede cambiar la carpeta por defecto, pero se pue-

den añadir subcarpetas dentro la carpeta de presets del

instrumento.

• En Windows, la carpeta de presets por defecto está en

la siguiente ubicación: Unidad de arranque\Documents

and Settings\<nombre de usuario>\Application

data\VST3 Presets.

• En Mac OS, la carpeta de presets por defecto está en

la siguiente ubicación: /Users/<nombre de usuario>/Li-

brary/Audio/Presets/<fabricante>/<nombre de plug-in>.

2. Introduzca un nombre para el nuevo preset en el

campo Nombre, en la parte inferior del diálogo.

• Si quiere asignar atributos al preset, haga clic en el bo-

tón Editor de Etiquetas.

Haga clic en la columna Valor para seleccionar la “etiqueta” apropiada,

en una o varias de las categorías disponibles de la columna Atributo. El

proceso de etiquetado se describe con detalle en el capítulo “Media-

Bay” en la página 295.

3. Haga clic en Aceptar para guardar el preset y cerrar el

diálogo.

Extraer sonidos de presets de pista

Puede extraer un sonido de un preset de pista (sin importar

los ajustes de pista/canal) y grabarlo como preset VST.

Proceda así:

1. Haga clic en el botón “Extraer Sonido de Preset de

Pista” debajo del menú emergente Enrutado de Salida, en

el Inspector.

Se abrirá un diálogo que mostrará todos los presets de pista.

194

Instrumentos VST y Pistas de instrumento

2. Seleccione un preset de pista de instrumento o un

preset VST haciendo doble clic en él.

El instrumento VST y sus ajustes (pero no las inserciones, EQs o pará-

metros MIDI) de la pista existente se sobrescribirán con los datos de

preset de pista. El instrumento VST anterior de la pista de instrumento se

eliminará y el nuevo instrumento VST y sus ajustes se configurarán en

una nueva pista.

Los presets de pista se describen en detalle en el capítulo

“Trabajando con presets de pista” en la página 311.

Acerca de las versiones anteriores de presets

de instrumento VST

Puede usar cualquier plug-in de instrumento VST 2.x en

Cubase. La instalación de plug-ins de instrumento VST se

hace igual que con los efectos de audio – vea “Instalar

plug-ins VST adicionales” en la página 181.

Cuando instala un instrumento VST 2, cualquier preset

previamente guardado estará con el antiguo estándar de

programa/banco (.fxp/.fxb). Puede importar esos archivos,

pero su manejo será un poco diferente. No podrá usar las

nuevas capacidades como la función de Preescucha o el

Editor de Etiquetas hasta que no haya convertido los anti-

guos presets “.fxp/.fxb” a presets VST 3. Si graba nuevos

presets en un plug-in VST 2, automáticamente se graba-

rán en el nuevo formato “.vstpreset”, en la ubicación por

defecto.

Importar y convertir archivos FXB/FXP

Para importar archivos .fxp/.fxb proceda así:

1. Cargue cualquier instrumento VST 2 que tenga insta-

lado, haga clic en el botón VST Sound para abrir el menú

emergente de Gestión de Presets.

2. Seleccione “Importar FXB/FXP” en el menú emergente.

Esta opción del menú sólo estará disponible para plug-ins de instrumento

VST 2.

3. En el diálogo de archivo que se abrirá, busque el ar-

chivo .fxp y haga clic en “Abrir”.

Si carga un banco (.fxb), se reemplazarán todos los programas actuales. Si

carga sólo un programa, se reemplazará sólo el programa seleccionado.

Tenga en cuenta que estos archivos sólo existirán en el caso de que haya

creado sus presets .fxp/.fxb en una versión previa del programa (o en cual-

quier otra aplicación VST 2).

• Después de importar puede convertir la lista de progra-

mas actuales a presets VST, seleccionando “Convertir

lista de programas a presets de VST” en el menú emer-

gente Gestión de Presets.

Los presets estarán disponibles en el Buscador de Presets después de

ser convertidos, y podrá usar el Editor de Etiquetas para añadirles atribu-

tos y hacer preescuchas. Los presets se guardarán en la carpeta VST3

Preset.

Acerca de la latencia

Dependiendo de su tarjeta de sonido y de su controlador

ASIO, la latencia (el tiempo que necesita el instrumento

para generar un sonido cuando presiona una tecla en su

controlador MIDI) puede sencillamente ser demasiado

alta como para tocar un instrumento VST de manera có-

moda con un teclado.

Si es su caso, una solución alternativa es tocar y grabar

sus partes con otra fuente MIDI de sonido, y luego cam-

biar para que lo reproduzca el instrumento VST.

Ö Puede consultar la latencia de su tarjeta de sonido en

el diálogo Configuración de Dispositivos (página Sistema

de Audio VST).

La latencia de entrada y salida se muestra debajo del menú emergente

Controlador ASIO. Para tocar Instrumentos VST en directo, estos valo-

res deberían ser de pocos milisegundos (aunque el límite para tocar “có-

modamente” en directo es una cuestión de gustos personales).

Limitar Compensación de Retardo

Cubase tiene la capacidad de compensar todo el retardo

de la ruta de audio. Esto quiere decir que cualquier retardo

inherente a los plug-ins VST que use se compensará auto-

máticamente durante la reproducción, así todos los canales

irán perfectamente sincronizados (vea “Acerca de la com-

pensación de retardo en plug-ins” en la página 166).

Sin embargo, cuando toca un instrumento VST en tiempo

real o graba audio en directo (con monitorización a través

de Cubase activada), esta compensación de retardo puede

dar como resultado una latencia añadida. Para evitarlo,

puede activar el botón “Limitar Compensación de Retardo”

en la barra de herramientas de la ventana de proyecto. Esta

función intenta minimizar los efectos de la latencia de la

compensación de retardo, manteniendo el sonido de la

mezcla el máximo tiempo posible.

195

Instrumentos VST y Pistas de instrumento

• En el diálogo de Preferencias (página VST) encontrará

una opción llamada Umbral de Compensación de Re-

tardo. Sólo los plug-ins que tengan un retardo mayor que

este valor se verán afectados por la Restricción de Com-

pensación de Retardo.

• Los plug-ins VST (con más retardo que el valor de um-

bral) que estén activados en canales de instrumento VST,

canales de pistas de audio con la reproducción activada,

canales de grupos y canales de salida se desactivarán

cuando active la Restricción de Compensación de Re-

tardo.

• Los plug-ins VST activos en canales FX no se desacti-

varán, pero sus retardos no se considerarán (se desactiva

la compensación de retardo).

Después de grabar o usar un instrumento VST con la

Restricción de Compensación de Retardo, debería des-

activarla para recuperar la compensación del retardo al

completo.

Instrumentos externos (sólo Cubase)

Un bus de instrumento externo es una entrada (retorno) de

su tarjeta de sonido, acompañado de una conexión MIDI a

través de Cubase y unos pocos ajustes extra. Los buses de

instrumento externos se crean en la ventana Conexiones

VST. Todos los buses de instrumento externos que haya

creado aparecerán en los menús emergentes de Instru-

mentos VST y se podrán seleccionar de la misma forma

que cualquier otro plug-in de instrumento VST. Si selec-

ciona un instrumento externo, lo tocará a través de MIDI

(tiene que crear un dispositivo MIDI) y el sonido (la salida

del audio sintetizado) pasará a formar parte del conjunto

VST, donde le podrá aplicar procesados, etc. Para más in-

formación acerca de los instrumentos externos vea “Confi-

gurando los instrumentos externos” en la página 23.

Sonido Surround (sólo Cubase)

197

Sonido Surround (sólo Cubase)

Introducción

¿Qué es el sonido Surround?

Surround es el nombre común que reciben varias técnicas

para posicionar una señal de audio entorno al oyente. Mien-

tras que el estéreo habitual se encuentra limitado a posicio-

nes entre la izquierda y la derecha, dentro de un campo

relativamente estrecho, el sonido surround abre las posibili-

dades para colocar una fuente de audio en cualquier lugar,

rodeando al oyente.

El sonido Surround presenta gran variedad de formatos,

desde el fallido formato cuadrafónico para discos de vinilo

lanzado en los 70’s, hasta las configuraciones más exito-

sas de hoy en día.

Las diferencias entre los formatos se dividen en dos

áreas:

• El número y configuración de altavoces.

Puede variar desde dos hasta 6 altavoces.

• El formato de codificación final escogido.

Depende del medio en que la señal de audio será “almacenada”: cine, ví-

deo broadcast o DVD, p.ej.

El sonido surround es una materia muy extensa, hay libros

enteros y publicaciones periódicas destinadas al tema.

Este capítulo no proporcionará una introducción en pro-

fundidad al sonido surround como tal, sino que se con-

centrará en la implementación específica en Cubase.

Sonido surround en Cubase

Cubase tiene características surround integradas con so-

porte para varios formatos. Este soporte abarca todo el

flujo de la señal de audio – todos los canales de audio y

buses pueden manejar múltiples configuraciones de ca-

nales de altavoz (hasta 6 canales). Un canal en el mezcla-

dor puede llevar tanto mezclas surround completas como

un canal de altavoz individual que sea parte de una confi-

guración surround.

• Los canales de audio pueden ser enrutados libremente a los

canales surround.

• La función SurroundPanner del mezclador le permite posicio-

nar gráficamente los canales en el campo del surround. Este

plug-in se describe en detalle en la sección “Usando el Su-

rroundPanner” en la página 200.

• Cubase está preparado para los plug-ins específicos de su-

rround, es decir, plug-ins con soporte multicanal especialmente

diseñados para tareas de mezcla de sonido en surround (el

plug-in incluido “Mix6to2” es un ejemplo de ello). Debido a su

soporte multicanal, los plug-ins que cumplan con el estándar

VST 3 funcionarán bien en una configuración surround, incluso

si no han sido especialmente diseñados para surround. Los

plug-ins que se incluyen con Cubase se describen en un docu-

mento pdf aparte llamado “Referencia de Plug-ins”.

• Puede configurar Cubase para surround definiendo buses de

entrada y salida en el formato de surround deseado, y especi-

ficando qué entradas y salidas deberían usarse para los dife-

rentes canales en los buses. Esta acción se realiza desde la

ventana Conexiones VST.

Codificación

El resultado de una mezcla surround en Cubase es, o el au-

dio multi-canal enviado desde el bus de salida surround

hasta su configuración de altavoces, o (si usa la función de

Exportar audio) un archivo o archivos en su disco duro. Las

mezclas surround exportadas pueden ser divididas (un ar-

chivo mono para cada canal de altavoz) o entrelazadas (un

único archivo que contiene todos los canales surround).

Pasar de este paso hasta el producto final (sonido surround

en un DVD, etc.) requiere de un software especial y proba-

blemente también de un hardware. Este equipo codificará

la señal en el formato deseado, posiblemente comprimirá la

señal de audio y la almacenará en el soporte final.

El tipo exacto de software y/o hardware que necesitará

depende del tipo de formato para el que esté mezclando y

no depende en modo alguno de Cubase.

198

Sonido Surround (sólo Cubase)

La ventana Conexiones VST

En esta ventana puede añadir buses de entrada y salida.

Hay disponible una selección completa de configuracio-

nes surround habituales, así como buses estándar esté-

reo o mono.

La columna Nombre de Bus contiene los buses configura-

dos actualmente así como aparecerán en los menús emer-

gentes de Enrutado de Entrada y Salida del mezclador.

Conexiones VST mostrando la página de Salidas. El bus “5.1 Out” se

encuentra desplegado, mostrando los canales de altavoz individuales,

con sus puertos de salida física visibles en la columna Puerto de Dispo-

sitivo a la derecha.

Surround en el mezclador

El sonido Surround está soportado en cada estadio del

flujo de señal en el mezclador de Cubase, desde el bus de

entrada hasta el bus de salida. Cada bus o canal de audio

puede llevar hasta 6 canales de altavoz surround.

En la sección de canales de salida del mezclador puede

controlar los niveles maestros de los buses configurados.

El medidor de nivel de un bus (o un canal del mezclador)

que lleva múltiples canales surround mostrará múltiples

barras de volumen, una para cada canal de altavoz en la

configuración surround.

Operaciones

Ajustar la configuración surround

Configuración del bus de Salida

Antes de empezar a trabajar con sonido surround, deberá

configurar un bus de salida surround, a través del cual se

enrutarán todos los canales de altavoz del formato su-

rround escogido. Cómo se añaden y configuran los buses

se explica con detalle en la sección “Configurando los bu-

ses” en la página 14. Aquí tiene, de todos modos, una

breve descripción:

1. Abra la ventana Conexiones VST desde el menú Dis-

positivos.

2. Haga clic en la pestaña “Salidas”.

3. Haga clic sobre el botón “Añadir Bus” y seleccione

uno de los formatos de preset desde el menú emergente

de Configuración (vea más abajo).

Aparece el nuevo bus con los puertos visibles.

4. Al hacer clic sobre la columna Puerto de Dispositivo,

ahora puede enrutar los canales de altavoz a su tarjeta de

sonido.

5. Si lo desea, puede cambiar el nombre del bus de sa-

lida haciendo clic sobre su nombre e introduciendo uno

nuevo.

Este nombre aparecerá en el mezclador y en los menús emergentes de

enrutado.

Haga clic aquí para añadir un bus.

Los buses configurados

actualmente

Las salidas seleccionadas para

los canales del bus

Aquí, el SurroundPanner

se usa para posicionar el

sonido “dinámicamente”

en el campo de surround.

Usando el menú emergente Enru-

tado de Salida, los canales de audio

se pueden enrutar directamente a

los canales de surround.

199

Sonido Surround (sólo Cubase)

Se incluyen las siguientes configuraciones surround:

Sub-buses

Esencialmente un sub-bus es un bus dentro de un bus

(más ancho). Normalmente, deseará tener sub-buses es-

téreo dentro de su bus surround – le permitirá enrutar pis-

tas estéreo directamente a un par de altavoces estéreo

dentro del bus surround. Quizás también desee añadir

sub-buses en otros formatos surround (con menos cana-

les que el “bus progenitor”).

Una vez haya creado un bus de surround, puede añadirle

uno o varios sub-buses haciendo clic derecho sobre el bus

y seleccionando “Añadir Sub-bus”, vea “Añadir un sub-bus

(sólo Cubase)” en la página 17.

Configuración del bus de Entrada

Para trabajar con sonido surround en Cubase, a menudo

no es imprescindible crear un bus de entrada surround.

Puede grabar archivos de audio a través de las entradas

estándar, y enrutar fácilmente los canales de audio resul-

tantes a las salidas surround en cualquier momento. Tam-

bién puede importar directamente archivos multi-canal de

un formato surround específico en pistas de audio del

mismo formato.

Debería añadir un bus de entrada surround en las siguien-

tes circunstancias:

• Dispone de material de audio en un formato surround

específico y desea transferirlo a Cubase como un único

archivo multi-canal.

• Desea grabar una configuración surround “en directo”.

En ambos casos, puede añadir y configurar un bus de en-

trada del formato que desea usar en el diálogo de Co-

nexiones VST de modo que cada entrada de su tarjeta de

sonido esté enrutada al correspondiente canal de altavoz.

Para añadir un bus de entrada, use el mismo método gene-

ral descrito para los buses de salida (vea “Configuración

del bus de Salida” en la página 198), pero seleccione la

pestaña “Entradas”.

Enrutar canales directamente a otros canales

surround

Si desea situar una fuente de audio sólo en un canal de al-

tavoz separado, puede enrutarla directamente a dicho ca-

nal de altavoz. Esto es útil para material pre-mezclado o

grabaciones multi-canal que no requieren panoramizado.

1. Abra el mezclador y localice el canal que desea enrutar.

2. Desde el menú emergente Enrutado de Salida, selec-

cione el canal de altavoz surround correspondiente.

• Si se enruta un canal estéreo directamente a un canal de

altavoz, los canales izquierdo/derecho se mezclarán en

mono.

El control de panoramizado del canal de audio controla el balance entre

los canales izquierdo y derecho en la mezcla mono resultante. Un pano-

ramizado al centro producirá una mezcla de proporciones iguales.

Formato Descripción

LRCS LRCS hace referencia a Left Right Center Surround, con

el altavoz surround en posición central-trasera. Este es el

formato surround original que apareció primero como

Dolby Stereo en el cine y más tarde como el formato de

cine casero conocido como Dolby ProLogic.

5.0 Es el mismo que 5.1 (vea más abajo) pero sin el canal LFE.

El canal LFE es opcional en 5.1 y si no tiene intención de

usarlo, podría encontrar que esta opción resulta más con-

veniente.

5.1 Este formato es uno de los más populares en cine y DVD.

En sus varias implementaciones de codificación para cine

y DVD (establecidas por los diversos fabricantes) se le co-

noce como Dolby Digital, AC-3, DTS y MPEG 2 Multica-

nal. 5.1 tiene un canal central (usado principalmente para

diálogos) y cuatro altavoces surround (para música y efec-

tos de sonido). Adicionalmente, un sub-canal (LFE – Low

Frequency Effects) con un menor ancho de banda se usa

para efectos especiales de baja frecuencia.

LRC El mismo que LRCS, pero sin el canal de altavoz surround.

LRS Left-Right-Surround, con el altavoz surround posicionado

en la posición central trasera.

LRC+Lfe Igual que LRC pero con el sub-canal Lfe añadido.

LRS+Lfe Igual que LRS pero con un subcanal Lfe añadido.

Quadro El formato cuadrafónico original para música, con un alta-

voz en cada esquina. Este formato estaba pensado para

los reproductores de discos de vinilo.

LRCS+Lfe Igual que LRCS pero con un sub-canal Lfe añadido.

Quadro+Lfe Igual que Quadro pero con un sub-canal Lfe añadido.

6.0 Cine Una configuración de altavoces centrales Left-Right-Cen-

ter con tres canales surround (Left-Right-Center).

6.0 Music Utiliza 2 canales frontales (Left/Right) con canales su-

rround Left y Right y canales laterales Left y Right.

200

Sonido Surround (sólo Cubase)

Enrutar canales usando sub-buses

Los sub-buses le proporcionan un modo de enrutar cana-

les estéreo (o multi-canal) a canales de altavoz específi-

cos en una configuración surround.

La aplicación más obvia de un sub-bus es cuando desea

añadir un canal estéreo a dos canales surround izquierdo/

derecho específicos.

Si ha añadido un sub-bus dentro de un bus de surround

(vea “Añadir un sub-bus (sólo Cubase)” en la página 17),

aparecerá con un elemento de submenú dentro del bus de

surround en el menú emergente Enrutado de Salida. Selec-

ciónelo para enrutar un canal estéreo directamente a dicho

par estéreo dentro del bus surround.

Usando el SurroundPanner

Cubase tiene una característica especial para situar gráfi-

camente una fuente de sonido en un campo surround. De

hecho, se trata de un plug-in especial que distribuye el

audio desde el canal en varias proporciones hasta los ca-

nales surround.

1. Abra el mezclador y localice el canal que desea situar.

Esto podría ser un canal mono o estéreo.

2. En el menú emergente Enrutado de Salida, seleccione

la opción “bus de surround entero” (no un canal de altavoz

específico).

Una imagen en miniatura de la interfaz del plug-in surround aparecerá

encima del fader en la tira del canal.

La tira de canal mostrando un campo de surround en miniatura.

3. Puede hacer clic y arrastrar directamente en la imagen

en miniatura para desplazar el sonido en el campo su-

rround.

La tira de canal horizontal roja de la derecha controla el nivel de subgrave

(LFE) (si está disponible en el formato surround seleccionado).

• También puede visualizar una versión ligeramente más

grande de este control, seleccionando “Panner” en el

menú emergente de opciones de Vista para el mezclador

de panel extendido.

Este modo ofrece panoramizado del tipo “hacer clic y arrastrar” así como

valores numéricos para los balances balance izquierda/derecha, frontal/

trasero y cantidad de LFE – introduzca el número deseado o use la

rueda del ratón para ajustarlos.

• El SurroundPanner también se puede mostrar en el Ins-

pector de todos los tipos de pista de canal de audio. Para

poder ver la pestaña de Panoramizador Surround en el Ins-

pector, asegúrese de que la opción correspondiente se en-

cuentra activada en el menú contextual del Inspector.

• Para un control total sobre el panoramizado surround,

haga doble clic en la imagen en miniatura para abrir la in-

terfaz entera del SurroundPanner en una ventana aparte.

201

Sonido Surround (sólo Cubase)

Los controles SurroundPanner

El plug-in SurroundPanner le permite posicionar su audio

en el campo de surround. Consiste en una imagen de la

configuración de altavoces, como se definió en el bus de

salida seleccionado en el menú emergente Enrutado de

Salida, con la fuente de sonido indicada con una bola gris.

Modos – Standard/Position/Angle

El interruptor de Modos Standard/Position/Angle le per-

mite trabajar en tres modos diferentes:

• Tanto en modo Standard como en modo Position, los altavo-

ces frontales se encuentran alineados, como lo estarían nor-

malmente en una situación de tipo cine. Esto significa que los

altavoces centrales se encuentran a una distancia distinta res-

pecto al centro. El modo Standard (por defecto) es el mejor

modo para desplazar fuentes entre altavoces sin disminución

de volumen.

• El modo Angle se corresponde con la definición de mezcla

surround tradicional. Tenga en cuenta que aquí los altavoces

se encuentran definidos como equidistantes respecto al cen-

tro. No es verdaderamente una representación fidedigna de,

p.ej., una sala de cine, pero aún así ha probado ser de utilidad

en muchas situaciones.

Altavoces

Los altavoces en el panel representan la configuración su-

rround escogida.

Puede encender y apagar los altavoces haciendo clic so-

bre los mismos mientras pulsa la tecla [Alt]/[Opción].

Cuando un altavoz está desconectado, no se escuchará

ninguna señal de audio enrutada a dicho canal surround.

Posicionado y niveles

Una fuente de sonido se posiciona tanto haciendo clic

como arrastrando la “bola” gris sobre el panel (o usando

comandos de teclado, vea más abajo). Al arrastrar durante

la reproducción puede grabar la automatización, vea “Ac-

tivar y desactivar la escritura de datos de automatización”

en la página 206.

• En modo Standard, los niveles de señal desde los alta-

voces individuales se indican mediante líneas de colores

desde los altavoces hasta el centro del visor.

La interfaz del plug-in Su-

rroundPanner en los modos

Standard, Position y Angle

El texto de más abajo asume que el menú emergente

Mono/Estéreo está configurado como a “Mezcla

Mono” (Mono mix). Para información sobre otros mo-

dos, vea abajo.

202

Sonido Surround (sólo Cubase)

El modo exacto en que se gestionan los niveles quizás re-

quiera alguna explicación:

• Al desplazar una fuente, un número indicará el volumen

en cada altavoz.

Se trata de un valor en dB (decibelios) y es relativo al nivel nominal de la

fuente. En otras palabras, 0.0 (dB) representa el nivel de referencia.

• Si posiciona la fuente lo suficientemente lejos de un al-

tavoz, su nivel caerá hasta cero (indicado con un símbolo

de infinito negativo).

• En modo Standard, los niveles de señal desde los alta-

voces individuales se indican mediante líneas de colores

desde los altavoces hasta el centro del visor.

• En modo Position, los círculos concéntricos le ayudarán

a determinar el nivel de la señal en una posición determi-

nada.

El círculo amarillo representa -3dB por debajo del nivel nominal, el cír-

culo rojo está en -6dB y el azul se encuentra localizado en -12dB. Se

ven afectados por la atenuación, vea más abajo.

• En modo Angle, un arco de color blanco le ayuda a de-

terminar el “rango” aparente de una fuente (blanco y azul

para pistas estéreo). El sonido sonará lo más fuerte posi-

ble en el centro del arco y disminuirá su nivel conforme se

acerca a los extremos del arco.

• Puede usar teclas modificadoras para restringir el movi-

miento de varios modos:

En los modos Standard y Position:

En modo Angle:

También hay un conjunto especial de comandos de teclado

para trabajar en la ventana del SurroundPanner.

El codificador LFE (todos los modos)

Si la configuración de surround seleccionada incluye un

canal LFE, estará disponible un codificador de nivel LFE

aparte en la ventana del SurroundPanner. Haga uso del

mismo para ajustar la cantidad de señal a enviar al canal

LFE. También puede ajustarlo usando la pequeña tira roja

a la derecha del SurroundPanner en la tira del canal del

mezclador, o tecleando un número en el campo del valor

LFE en el SurroundPanner mayor, que se podrá mostrar

en la tira de canal.

El SurroundPanner en la tira de canal (abajo) y en el panel extendido de

la tira de canal del mezclador (“Panoramizador” seleccionado en el

menú emergente Opciones de Visualización).

Menú emergente Mono/Estéreo (todos los modos)

Si tiene un canal mono, el menú emergente Mono/Estéreo

estará por defecto en Mezcla Mono. El Panoramizador se

comportará como se ha descrito anteriormente.

Si tiene un canal estéreo, tiene la opción de usar uno de los

tres modos “Mirror” (espejo). Aparecerán entonces dos bo-

las grises, una para cada canal (L/R). Esto le permitirá des-

plazar los dos canales simétricamente, arrastrando sólo

uno de ellos. Los tres modos le permiten seleccionar el eje

que debería usarse para realizar el reflejo simétrico.

• El modo por defecto para los canales estéreo es el modo Y-

Mirror.

Tecla Restricción de movimiento

[Ctrl]/[Comando] Sólo Vertical

[Ctrl]/[Comando]-

[Mayús.]

Sólo Horizontal

[Alt]/[Opción] En Diagonal (arriba izquierda, abajo derecha)

[Ctrl]/[Comando]-

[Alt]/[Opción]

En Diagonal (arriba derecha, abajo izquierda)

[Mayús.] Los movimientos del ratón se escalan para permitir

movimientos muy finos y precisos

Tecla Restricción de movimiento

[Mayús.] Sólo desde el centro hasta el perímetro

[Ctrl]/[Comando] Sólo respecto al perímetro (en la distancia actual

hasta el centro)

¡Para una lista completa de los comandos de teclado

disponibles, haga clic sobre el logo “SurroundPanner”

y después haga clic nuevamente!

…o arrastre este control para ajustar el nivel de LFE.

Haga clic aquí e introduzca un valor LFE…

203

Sonido Surround (sólo Cubase)

• Si hace pasar una señal a través del panoramizador en modo

Mezcla Mono (Mono Mix), los dos canales se mezclarán antes

de entrar en el plug-in.

• Si hace pasar una señal mono a través del plug-in en uno de

los modos estéreo, la señal será dividida antes de entrar en el

plug-in.

Parámetros adicionales (modo Standard)

• Nivel Central (“Center”).

Determina cómo serán reproducidas las señales de procedencia central

por los altavoces centrales. Con un valor del 100%, la imagen sonora

central será proporcionada por el altavoz central. Con un valor de 0%,

por la imagen fantasma creada por los canales izquierdo y derecho.

Otros valores producirán una mezcla entre estos dos métodos.

• Controles de Divergencia.

Los tres controles de divergencia determinan las curvas de atenuación

deseadas al posicionar fuentes de sonido, para los ejes X-frontal, X-tra-

sero y Y (frontal/trasero), respectivamente. Si todos los valores de Diver-

gencia son 0% (por defecto), al posicionar una fuente de sonido sobre

un altavoz se dejarán los otros altavoces a volumen cero (-×) (excepto el

altavoz central, que depende del nivel central). Con valores más altos,

los otros altavoces recibirán un porcentaje de la fuente de sonido.

Parámetros adicionales (modos Position y Angle)

• Atenuar (“Attenuate”).

Atenuar puede ser usado para amplificar o debilitar la fuente. El efecto

exacto que este efecto tiene sobre el nivel en cada altavoz puede ser de-

terminado por las lecturas de nivel, el círculo concéntrico (modo Position)

y el arco (modo Angle).

• Normalizar (“Normalize”).

Normalizar es una función para controlar la sensación de volumen general

para todos los altavoces. Cuando está ajustada a 1.0 (normalización com-

pleta), el nivel de todos los altavoces juntos siempre es exactamente 0dB.

Los niveles individuales serán atenuados o realzados según sea preciso.

Automatización

Todos los parámetros del plug-in SurroundPanner se

pueden automatizar, como con cualquier otro plug-in. Vea

“Activar y desactivar la escritura de datos de automatiza-

ción” en la página 206.

Exportar una mezcla Surround

Cuando haya configurado una mezcla surround, la podrá

exportar con la función Exportar Mezcla de Audio. Esta fun-

ción exporta un bus de salida seleccionado – lo que signi-

fica que todos los canales que quiera que formen parte de

la mezcla deberán ser enrutados al bus de salida surround.

Tiene las siguientes opciones de exportación al realizar

trabajo en surround:

• Exportar a formato “dividido”, lo que resultará en un ar-

chivo de audio mono para cada canal surround.

• Exportar a formato entrelazado, lo que resultará en un

archivo de audio multi-canal único (p.ej., un archivo 5.1,

conteniendo los seis canales surround).

• Bajo Windows también puede exportar una mezcla su-

rround 5.1 a un archivo en el formato Windows Media Au-

dio Pro.

Esto es un formato de codificación adaptado a surround 5.1 – vea “Ar-

chivos Windows Media Audio Pro (sólo Windows)” en la página 456.

Para más información sobre la exportación de archivos, vea

el capítulo “Exportar Mezcla de Audio” en la página 450.

Usar efectos en configuraciones surround

Cubase introduce un formato especial de surround para los

plug-ins, es decir, los plug-ins que pueden procesar más

de dos canales. Mix6to2 es un plug-in ejemplo de ello.

Por favor, tenga en cuenta que esto no es una carac-

terística de procesado de dinámica, como compre-

sión o limitado. Se trata de una herramienta para

escalar los niveles de salida nominales de los cana-

les surround.

204

Sonido Surround (sólo Cubase)

Aplicando un plug-in que tiene en cuenta el surround

No se diferencia de aplicar un plug-in convencional. La

única diferencia es que el panel del plug-in podría tener

controles para más de dos canales.

Usar un plug-in estéreo en una configuración surround

Normalmente, cuando aplica una inserción estéreo a una

configuración surround, los dos primeros canales (a me-

nudo L y R) son enrutados a través del plug-in y se dejan

los otros sin procesar.

Sin embargo usted puede querer usar el plug-in con otros

canales de altavoz. Esto se describe en el capítulo “Efectos

de audio” en la página 164.

Automatización

206

Automatización

Introducción

La automatización, en esencia, es encontrar y grabar en

cada momento del proyecto los valores adecuados para

cada parámetro del mezclador. No se tendrá que preocu-

par usted mismo de ajustar cada parámetro cuando vaya a

crear su mezcla final – Cubase lo hará por usted.

Cubase le ofrece una automatización muy potente e intui-

tiva para (virtualmente) cada parámetro del mezclador y

de los efectos.

Las siguientes secciones ofrecen descripciones detalla-

das sobre las funciones de automatización de Cubase.

Activar y desactivar la escritura de

datos de automatización

En Cubase, las pistas y los canales del mezclador pueden

tener la “automatización activada” siempre que se hayan

activado sus botones de automatización de Escritura (W).

Los siguientes tipos de pistas tienen los botones Escribir

(W) y Leer (R) en el mezclador, en la lista de pistas y en la

ventana de Configuraciones de Canal: pistas de audio,

MIDI, instrumento, canal de efectos y canal de grupo. Es

más, los paneles de control de todos los plug-ins de

efecto e Instrumentos VST también tienen estos botones.

• Si activa la opción Escribir en un canal, virtualmente to-

dos los parámetros del mezclador (para ese canal especí-

fico) que ajuste durante la grabación se grabarán como

eventos de automatización.

• Si la opción de Lectura está activada en un canal, todas

las acciones del mezclador que grabó para ese canal se

usarán durante la reproducción, de la misma manera en

que las realizó durante el modo de Escritura.

• Los botones W y R de una pista (en la lista de pistas)

son idénticos (son los mismos realmente) a los de su co-

rrespondiente tira de canal del mezclador.

Ö Tome nota de que el botón de Leer se enciende auto-

máticamente si activa el botón Escribir. Esto le permite a

Cubase poder leer siempre los datos de automatización.

Si sólo quiere leer los datos, puede desactivar la escritura. No existe el

estado con Escribir encendido/Leer apagado.

También hay botones de indicación globales de Lectura y

Escritura (“Automatización a estado lectura/escritura”) en

el panel común del mezclador, arriba de la lista de pistas:

Estos botones se encenderán tan pronto como haya un

solo botón de Leer o Escribir activado en cualquier canal/

pista de su proyecto.

• Cuando la “Automatización a estado lectura/escritura”

esté desactivada y haga clic en uno de esos botones, se

activarán todos los botones de Leer/Escribir de todas las

pistas/canales.

Cuando la “Automatización a estado lectura/escritura” esté activada

será porque al menos uno de los botones Leer/Escribir está activo en

uno de los canales de su proyecto.

• Cuando la “Automatización a estado lectura/escritura”

esté activada y haga clic en alguno de esos botones, se

desactivarán todos los botones Leer/Escribir de todas las

pistas/canales de su proyecto.

Ö También encontrará botones globales Leer/Escribir en

el panel de Automatización. Vea la sección “Los botones

Leer/Escribir en la sección Modo” en la página 210.

Crear datos de automatización

Los cambios en el valor de un parámetro (dentro de un

proyecto de Cubase) se reflejan en el tiempo con curvas

sobre las llamadas pistas de automatización. Las curvas

se dibujan en tiempo real mientras escribe los datos de

automatización. La mayoría de las pistas de su proyecto

tienen pistas de automatización, una para cada parámetro

automatizado.

Los botones Escribir y Leer de un canal en el mezclador

y de una pista de automatización en la lista de pistas

Los botones “Automatización a estado Lectura/

Escritura” del mezclador, y en la lista de pistas

207

Automatización

Ö Las pistas de automatización están ocultadas por de-

fecto. Para más información acerca del manejo de pistas

de automatización, vea las secciones “Operaciones de

pistas de automatización” en la página 214 y “Trabajar

con curvas de automatización” en la página 217.

Hay dos formas de crear curvas de automatización:

• “Offline”, es decir, dibujando las curvas manualmente

en las pistas de automatización de la ventana de proyecto.

Vea “Editar eventos de automatización” en la página 218.

• “Online” (en línea), activando los botones Escribir/

Leer y ajustando parámetros en el mezclador o en la ven-

tana de configuraciones del canal mientras se mueve a

través del proyecto en tiempo real. Los valores se graban

y se muestran en la pista de automatización, en forma de

curva.

En las siguientes secciones, la escritura de la automatización online tam-

bién la llamaremos “pase de automatización”.

Los métodos son iguales si nos referimos a la manera en

que se usan los datos de automatización. La única dife-

rencia es la manera de crear los eventos – dibujándolos

manualmente o grabándolos durante los pasos de auto-

matización. Cualquier dato de automatización que se apli-

que se verá reflejado tanto en el mezclador (se moverá un

fader, p.ej.) como en su correspondiente curva (en la pista

de automatización).

No hay ninguna regla rápida para decidir el método que

se tiene que usar. Puede crear, p.ej., sus datos online sin

abrir ni una sola pista de automatización. O únicamente

dibujar curvas de automatización offline. Cada método

tiene sus ventajas, la decisión depende de usted.

• La edición de curvas sobre las pistas de automatización

le ofrece una visión gráfica global en relación con los con-

tenidos de la pista y sus posiciones en el tiempo.

Por tanto será fácil cambiar valores de parámetros en puntos específi-

cos, sin tener que activar la reproducción. Este método le ofrece, p.ej.,

una buena vista global si tiene una voz en off o un diálogo en una pista y

música en otra (y necesita bajar su nivel un cierto valor cada vez que se

oye un diálogo).

• No tendrá que seleccionar manualmente los parámetros

de la lista Añadir Parámetros si escribe la automatización

en el mezclador.

Puede trabajar al estilo de un mezclador “real”. Cada acción realizada se

graba automáticamente en las pistas de automatización, que más tarde

podrá abrir para verlas y editarlas.

Las pistas de automatización, por sí mismas, indican la es-

critura de datos:

• Mientras se escriben datos de automatización, el color

de la pista de automatización en la lista de pistas será rojo.

• El indicador delta (en la pista de automatización) mues-

tra la cantidad de desviación relativa del nuevo valor del

parámetro con respecto al anterior.

Es una ayuda adicional para cuando esté escribiendo nuevos datos de

automatización.

El indicador Delta

208

Automatización

¿Qué se puede automatizar?

En el mezclador de Cubase puede virtualmente automati-

zar cada parámetro.

• Para encontrar los parámetros automatizados de una

pista en particular, tiene que hacer clic sobre el visor del

Parámetro para abrir un menú emergente. Seleccione

“Más…” si quiere abrir el diálogo Añadir Parámetros.

Este diálogo lista todos los parámetros automatizables para un tipo par-

ticular de pista. Se describe con detalle en la sección “Asignar un pará-

metro a una pista de automatización” en la página 214.

NO se pueden automatizar las siguientes acciones, aun-

que sean características del mezclador de Cubase:

• Cambiar la polaridad de entrada (sólo Cubase)

• Cambiar los ajustes de enrutamiento

• Insertar un plug-in

• Mover los plug-ins entre ranuras

• Copiar ajustes de inserción

• Cambiar el modo del panoramizador estéreo

• Cambiar ajustes de la Sala de Control (sólo Cubase)

El panel de Automatización

El panel de Automatización es una ventana flotante similar

a la barra de transporte. Puede tenerlo abierto mientras

trabaja – la ventana de proyecto nunca perderá el foco.

Para abrir el panel de Automatización, abra el menú Pro-

yecto y seleccione la opción Panel de Automatización o

haga clic en el botón Panel de Automatización en la barra

de herramientas de la ventana de proyecto.

El panel de Automatización le permite acceder a todas las

opciones de automatización de Cubase. Por defecto se

muestran todas las secciones.

Puede cambiar la configuración del panel usando el diá-

logo Configuración, vea “Usando las opciones de Confi-

guración” en la página 507. Las siguientes secciones le

explicarán todas las opciones y funciones.

Modos de automatización

Cubase le ofrece tres modos distintos de punch-out para la

automatización. Están disponibles en el menú emergente

modo de automatización en la barra de herramientas princi-

pal y en la sección Modo del panel de Automatización.

Los tres modos disponibles son Touch, Auto-Latch y

Cross-Over. En todos los modos la automatización se es-

cribirá tan pronto como toque un parámetro de control es-

tando en modo de reproducción. Difieren en la manera de

finalizar la escritura de la automatización, es decir, en el

comportamiento del “punch-out”. El modo que debe usar

depende de lo que necesite su trabajo en particular.

Ö Tome nota de que puede cambiar el modo de automa-

tización cuando quiera, es decir, en modo de reproducción,

modo de detención o incluso durante un pase de automati-

zación. También puede asignar comandos de teclado a los

modos de automatización para poder cambiar rápidamente

entre ellos.

Vea “Comandos de teclado de la automatización” en la página 213.

Seleccionando el modo de automati-

zación en el panel de Automatización y

la barra de herramientas de Cubase.

209

Automatización

Condiciones generales de punch-out

El pase de automatización actual siempre hará un punch-

out cuando se cumpla alguna de las siguientes condicio-

nes, independientemente del modo de automatización se-

leccionado:

• Si desactiva la escritura

• Si detiene la reproducción

• Si activa avance rápido/rebobinar rápido

• Si el cursor de proyecto llega al localizador de la derecha, en

modo ciclo (bucle).

• Si hace clic sobre la regla para mover el cursor de proyecto

(tenga en cuenta de que esta función es definible por el usua-

rio – se puede controlar mediante el panel de Automatización,

vea “Permitir Continuación de Escritura después de un Salto

de Transporte” en la página 213).

Touch

Querrá usar el modo Touch típicamente en situaciones en

las que quiera hacer un cambio a un parámetro ya esta-

blecido de sólo unos pocos segundos.

Como su nombre indica, el modo Touch escribirá datos

de automatización mientras esté tocando un parámetro de

control – el punch-out ocurrirá cuando deje el control.

El control volverá a su valor previo una vez ocurra el punch-

out. El ajuste Return Time (vea “Return Time (tiempo de re-

torno)” en la página 212) determina el tiempo que necesita

el parámetro para volver a su valor previo.

Modo de Automatización: Touch

Auto-Latch

En modo Auto-Latch no hay ninguna condición específica

de punch-out más que las válidas en todos los modos,

vea arriba.

Auto-Latch es probablemente el modo de automatización

que más va usar, en todas las situaciones en las que quiera

mantener el valor de un parámetro durante un largo periodo

de tiempo – p.ej. al hacer ajustes de EQ para una escena

en particular.

Una vez el pase haya empezado, la escritura de automati-

zación continuará mientras dure la reproducción o el modo

Escribir esté activado. Se mantendrá el último valor hasta

que detenga la escritura.

Modo de Automatización: Auto-Latch

Ö El modo de automatización para los parámetros ON/

OFF siempre es Auto-Latch (aunque haya otro modo se-

leccionado globalmente o para la pista).

Cross-Over

Vea el modo Cross-Over como una especie de opción de

“tiempo de retorno manual” (vea “Return Time (tiempo de

retorno)” en la página 212). El modo Cross-Over también

se puede usar en situaciones en las que no esté contento

con una curva de automatización ya existente o con los

ajustes de retorno aplicados automáticamente. El modo

Cross-Over le permite realizar un “retorno manual” para

asegurar que las transiciones entre los nuevos y los anti-

guos datos de automatización serán suaves.

Para el Cross-Over, la condición de punch-out es cru-

zarse con una curva de automatización ya existente des-

pués de tocar el parámetro por segunda vez.

Mire la figura de abajo: Como en modo Auto-Latch, una

vez que empieza el pase de automatización con el primer

toque en un control de un parámetro, los datos de auto-

matización se escriben mientras dure la reproducción.

210

Automatización

Cuando haya encontrado el valor correcto puede soltar el

fader – el pase de automatización continuará, siendo el

valor el mismo.

Ahora toque otra vez el fader y muévalo hasta el valor ori-

ginal. El punch-out ocurrirá automáticamente tan pronto

como cruce la curva original.

Modo de Automatización: Cross-Over

Trim

Esto se describe en la sección “Trim” en la página 210.

Los botones Leer/Escribir en la sección Modo

Abajo de la sección Modo se encuentran dos botones de

Leer y dos botones de Escribir. Se usan para activar o

desactivar los botones de Leer y Escribir globalmente de

todas las pistas.

Los botones Leer/Escribir Toda la Automatización en la sección Modo

• Haga clic en “Escribir Toda la Automatización” para ac-

tivar todos los botones de Escribir (y, al mismo tiempo, to-

dos los de Leer) en todas las pistas/canales de su

proyecto.

Si hace clic en “Desactivar Escribir toda la Automatización” se desactiva-

rán todos los botones de Escribir. Los botones de Leer seguirán activos.

• Haga clic en “Leer Toda la Automatización” para activar

todos los botones de Leer de todas las pistas/canales de

su proyecto.

Si hace clic en “Desactivar Toda la Lectura de Automatización” se des-

activarán todos los botones de Leer.

Utilidades de rendimiento de la

automatización

Los modos de automatización descritos arriba son más

efectivos si se usan en combinación con las utilidades de

rendimiento de Cubase. Hay un buen número de opciones

ligadas a situaciones específicas, permitiéndole escribir los

datos de automatización de manera rápida y eficiente. En-

contrará estas utilidades en el panel de Automatización.

Trim

Trim sólo está disponible en el panel de Automatización.

Trim es una manera de manipular una curva de automati-

zación ya escrita, más que un modo de automatización.

Ö Trim funciona para ajustes del volumen del canal y el

nivel de envíos auxiliares.

Cuando active Trim, el fader del volumen del canal se po-

sicionará exactamente en el centro y no se moverá con

ninguna curva de automatización de volumen que exista.

Puede usar Trim tanto en modo de Detención como en

modo de Reproducción.

• En modo de detención, el hecho de mover el fader con

Trim activado moverá la curva de automatización existente

hacia arriba y hacia abajo, entre los localizadores izquierdo

y derecho.

• En modo de reproducción, a medida que el cursor de

proyecto se mueva a través de la línea de tiempo, los mo-

vimientos de Trim ajustarán los puntos de ruptura de la

curva de automatización.

Ö Tome nota de que los resultados exactos de sus movi-

mientos de trim en modo de reproducción sólo serán visi-

bles después del punch-out.

Ö Tome nota de que Trim no es sólo una mera forma de

volver a escribir la curva de automatización moviendo los

faders. De hecho, los ajustes de su curva ya existente y los

ajustes calculados a partir de los movimientos del fader se

usan conjuntamente para recalcular la curva de automati-

zación cuando ocurre un punch-out.

Al seleccionar Trim como modo de automatización

para una pista, el comportamiento del punch-out

será siempre como en Auto-Latch.

211

Automatización

Las opciones de Suspensión

Los parámetros o grupos de parámetros seleccionados

aquí se excluyen de la lectura o escritura de datos de auto-

matización – dándole un control manual completo sobre

ellos.

Ö Tome nota de que las opciones “Others” (otros) se re-

ferirán a todos los parámetros que no incluyan ninguna de

las opciones Volume (volumen), Pan (panoramizado), Mute

(enmudecer), EQ, Sends (envíos) o Inserts (inserciones).

Suspender la Escritura

Imagínese la siguiente situación: Enmudece las demás

pistas para concentrarse mejor en una de particular. Sin

embargo, debido a que la automatización de Escritura

está activada en esas pistas, el enmudecido también se

automatiza durante el siguiente paso – una situación clá-

sica en el proceso de mezclado.

Para evitar excluir inadvertidamente pistas enteras de la

mezcla, puede excluir el Enmudecido de toda la escritura

de automatización. Simplemente haga clic sobre el botón

Mute debajo del botón Suspend Write en la sección Sus-

pensión del panel de Automatización.

• Para suspender la escritura de datos de automatización

para todos los parámetros/grupos de parámetros, haga

clic en el botón Suspend Write, arriba de la sección.

Si cualquiera de las opciones de abajo de este botón están habilitadas,

hacer clic en Suspend Write desactivará esos botones.

• Se hará un punch-out cuando suspenda la escritura de

un parámetro para el que se esté haciendo un pase de es-

critura en ese momento.

Suspender la Lectura

Imagine que ya tiene varias pistas automatizadas. Mientras

esté trabajando en la pista actual, es normal que quiera que

una de las demás pistas esté más alta, para así identificar

mejor una posición concreta del audio. Si suspende la Lec-

tura del parámetro volumen, tendrá control manual total y

podrá establecer el volumen al nivel que desee.

• Para suspender la lectura de datos de automatización

para todos los parámetros/grupos de parámetros, haga

clic en el botón Suspend Read, arriba de la sección.

Si cualquiera de las opciones de abajo de este botón están habilitadas,

hacer clic en Suspend Read desactivará esos botones.

Las opciones Mostrar

Las opciones Mostrar del panel de Automatización siem-

pre afectarán a todas las pistas. Hacer clic en esos boto-

nes hará que se abran las pistas de automatización de los

parámetros correspondientes, p.ej. el volumen o el pano-

ramizado. Esto hace fácil ver sus ajustes de EQ de varias

pistas, p.ej.

• Cuando haga clic en Volume (volumen), Pan (panorami-

zado), EQ, Sends (envíos) o Inserts (inserciones), se abri-

rán las correspondientes pistas de automatización de

todas las pistas.

Las pistas de automatización se abrirán aunque no contengan ningún

dato de automatización.

• Para los grupos de parámetros (es decir, panoramizado,

EQ, envíos y inserciones) puede navegar individualmente

a través de los conjuntos de parámetros haciendo clic re-

petidamente en su respectivo botón.

• Cuando el botón Used only esté habilitado, hacer clic

en una de las opciones del parámetro hará que se mues-

tren las correspondientes pistas de automatización que

contengan datos.

No se mostrarán las pistas de automatización vacías.

212

Automatización

• Al hacer clic en Show used, sólo se mostrarán todas las

pistas de automatización que contengan datos de auto-

matización.

• Hide all ocultará todas las pisas de automatización que

estén abiertas.

La sección de Ajustes

Encontrará un buen número de opciones y comandos glo-

bales en la sección de Ajustes del panel de Automatiza-

ción.

El menú emergente Functions

Arriba de la sección de Ajustes encontrará el menú emer-

gente Functions, que contiene un número de comandos

globales que afectan a la automatización.

Ö ¡Siempre puede deshacer estas acciones!

Borrar Toda la Automatización del Proyecto

Este comando global borrará todos los datos de automa-

tización de su proyecto. Use esta opción con precaución,

ya que podría perder su trabajo.

Borrar Automatización de las Pistas Seleccionadas

Se eliminarán todos los datos de automatización de las

pistas seleccionadas cuando elija este comando. Asegú-

rese de haber seleccionado las pistas correctas antes de

usar esta opción.

Borrar Automatización en el Rango

Este comando borrará de todas las pistas todos los datos

de automatización que estén entre los localizadores iz-

quierdo y derecho. ¡Asegúrese de que esto es lo que

quiere hacer antes de continuar!

Opciones globales

Return Time (tiempo de retorno)

El ajuste Return Time determina lo rápido que volverá el

parámetro, cuando deje el botón del ratón, a cualquier va-

lor previamente automatizado.

El valor por defecto es de 33ms. Asegúrese de que el

tiempo de retorno (Return Time) es superior a 0, para evi-

tar saltos repentinos en sus ajustes de parámetros (que

pueden conllevar crujidos).

Reduction Level (nivel de reducción)

La función de reducción de la automatización reduce auto-

máticamente el número de eventos de automatización. Du-

rante un pase de automatización (o cuando esté dibujando

con la herramienta Lápiz) los eventos se añaden como una

ristra continua y muy densa de puntos de ruptura. Esto es

necesario porque el programa no puede “adivinar” lo que

va a hacer después.

Sin embargo, al hacer un punch-out, la función de reduc-

ción eliminará todos los puntos de ruptura que no sean

necesarios. La curva de automatización sólo contendrá

los puntos de ruptura que sean necesarios para reprodu-

cir sus acciones.

Por ejemplo, se borrarán automáticamente todos los pun-

tos de ruptura que estén entre dos puntos y que no se

desvíen de la trayectoria de la curva.

Si intenta añadir un punto de ruptura entre dos puntos y no se desvía

de la curva…

…se eliminará cuando suelte el ratón. Si selecciona y mueve el punto

de ruptura de manera que quede fuera de la trayectoria de la línea, se

añadirá un nuevo evento.

213

Automatización

• Si no queda satisfecho con el ajuste por defecto (una

reducción de un 50%), puede cambiarlo, aunque normal-

mente le dará un buen resultado.

El menú emergente Options

Mostrar Datos sobre las Pistas

Cuando esta opción esté activada, las ondas de sonido o

los eventos MIDI se mostrarán, además de en sus respec-

tivas pistas, en las correspondientes pistas de automatiza-

ción.

Ö Tome nota de que esto depende de dos opciones del

diálogo de Preferencias: Los eventos se mostrarán sólo

cuando la opción “Mostrar Formas de onda” (Visualiza-

ción de Eventos–Audio) esté activada y cuando “Modo

Datos en las Partes” (Visualización de Eventos–MIDI) esté

establecida a otro valor distinto de “Sin datos”.

Permitir Continuación de Escritura después de un Salto

de Transporte

Normalmente, cuando esté escribiendo automatización y

se disponga a saltar a otra posición del proyecto, la escri-

tura se parará hasta que suelte el botón del ratón o hasta

que se reciba el comando Detener Transporte. Esto se

hace para asegurar que no sobrescribirá datos de auto-

matización anteriores sin saberlo (p.ej. si el Ciclo está ac-

tivado o si usa funciones de arreglos). Sin embargo, al

activar “Permitir Continuación de Escritura después de un

Salto de Transporte”, no se bloqueará la grabación de au-

tomatización, permitiéndole (p.ej.) múltiples pasos de au-

tomatización en modo ciclo.

Consejos y opciones adicionales

Comandos de teclado de la automatización

En el diálogo Comandos de Teclado (abierto desde el

menú Archivo de Cubase), en la sección Comandos a la iz-

quierda, encontrará la categoría Automatización que listará

todos los comandos a los que podrá asignar una tecla.

La forma de asignar los comandos de teclado se describe

con detalle en el capítulo “Comandos de teclado” en la

página 515.

Acerca del enlazado y la automatización

• Cubase le permite enlazar, en la ventana del mezclador,

varios parámetros entre diferentes canales (vea “Enlazar/

Desenlazar canales” en la página 142).

Cuando automatice los ajustes de un canal que esté enlazado con otro

canal en el mezclador, los parámetros del canal enlazado NO se automa-

tizarán.

• Sólo Cubase: En la ventana configuraciones de canal,

también puede vincular ajustes del panorama del envío a

ajustes de panorama que aparecen en la tira de canal (ac-

tivando la opción “Enlazar por defecto Pan. (Enrutado del

Envío) a Pan. del Canal” en las Preferencias, página VST).

Para los panoramizadores enlazados de los envíos y los canales, el he-

cho de automatizar un panoramizador hará que se automatice también el

panoramizador enlazado.

Acerca de deshacer la automatización

Cada operación de escritura de automatización que haga

crea su propio evento en el historial de deshacer, así pues

usted puede deshacer o rehacer cualquier cambio de la

automatización en cualquier momento.

A mayor número de eventos de automatización, ma-

yor carga de CPU. Si el rendimiento es un factor im-

portante en su trabajo, debería considerar subir el

nivel de reducción (Reduction Level), para así elimi-

nar más eventos.

214

Automatización

Operaciones de pistas de

automatización

Acerca de las pistas de automatización

Las pistas de audio, pistas de canales de grupos y pistas

de canal FX tienen todas pistas de automatización. Le per-

miten ver y editar la automatización de los ajustes del mez-

clador en una pista, incluyendo los ajustes de los efectos

de inserción de la pista. Hay una pista de automatización

para cada parámetro, y las pistas de automatización pue-

den estar ocultadas o no.

De manera similar, las pistas MIDI tienen pistas de auto-

matización para los ajustes del mezclador, parámetros de

la pista y (si se usan) para los ajustes de efectos de envío

e inserción.

Los Instrumentos VST tienen unas pistas de automatización

especiales que aparecen en la ventana de proyecto al car-

gar un instrumento VST a través de la ventana de Instru-

mentos VST. Hay una pista de automatización para los

parámetros del plug-in, y luego una pista más para cada

canal del mezclador que use el instrumento. Estas pistas

tienen subpistas de automatización, dándole acceso a to-

dos los parámetros y ajustes del mezclador.

Las pistas de instrumento, como combinación de pista

MIDI y instrumento VST, tienen pistas de automatización

para los parámetros del instrumento VST en sí mismo,

para los parámetros del canal de instrumento VST y para

los respectivos parámetros de automatización MIDI.

Finalmente, para los canales Rewire y canales de entrada

(sólo Cubase)o salida, las pistas de automatización se

añaden automáticamente al activar la automatización (con

el botón Escribir) en la correspondiente tira de canal, en la

ventana Configuraciones de Canal, o globalmente (“Auto-

matización a estado escritura”) en el panel común del

mezclador o encima de la lista de pistas. Estas pistas tam-

bién tienen pistas de automatización para todos los pará-

metros.

Abrir pistas de automatización

Cada pista tiene un número de pistas de automatización,

cada una muestra un parámetro de automatización.

Para las pistas de audio, instrumento, canal de grupos,

MIDI y canal FX hay dos maneras de abrir una pista de au-

tomatización de un canal:

• Haciendo clic derecho en la pista, en la lista de pistas, y

seleccionando “Mostrar Automatización” del menú con-

textual.

• Haciendo clic por el borde izquierdo de la pista, en la

lista de pistas. (Cuando posicione el puntero del ratón so-

bre la parte inferior izquierda de la pista aparecerá un icono

en forma de flecha (“Mostrar/Ocultar Automatización”).)

Se abrirá una pista de automatización en la lista de pistas. Por defecto, el

parámetro Volumen se asigna a la primera pista de automatización.

• Si coloca el puntero del ratón sobre el borde izquierdo in-

ferior de una pista de automatización, aparecerá un símbolo

“+” (“Añadir Pista de Automatización”). Si hace clic ahí se

abrirá otra pista, que por defecto mostrará el próximo pará-

metro de la lista Añadir Parámetros (vea abajo).

Asignar un parámetro a una pista de

automatización

Los parámetros por defecto ya están asignados a las pis-

tas de automatización cuando las abre, de acuerdo con su

orden en la lista Añadir Parámetros (vea abajo).

Para seleccionar el parámetro que se debe mostrar en

una pista abierta, proceda así:

1. Abra una pista de automatización (si no existe ninguna

todavía) usando uno de los métodos de automatización

descritos arriba.

Haga clic aquí para abrir una

pista de automatización.

215

Automatización

2. Haga clic en el visor del parámetro en la pista de auto-

matización.

Se mostrará una lista emergente que contendrá algunos de los paráme-

tros de automatización más el elemento “Más…” al final de la lista. Los

contenidos de la lista dependen del tipo de pista.

• Si el parámetro que quiere automatizar está en el menú

emergente lo puede seleccionar directamente.

El parámetro reemplazará al actual en la pista de automatización.

• Si desea añadir un parámetro que no está disponible en

el menú emergente o quiere ver todos los parámetros que

se pueden automatizar, vaya al siguiente paso.

3. Seleccione “Más…”.

Se abrirá el diálogo Añadir Parámetros. Este diálogo muestra una lista

con todos los parámetros que se pueden automatizar para el canal se-

leccionado (clasificados en diferentes categorías), incluyendo los pará-

metros para cualquier efecto de inserción asignado. Para ver los

parámetros de cada categoría haga clic en el símbolo “+” de la carpeta.

El diálogo Añadir Parámetros para una pista de audio

4. Seleccione un parámetro de la lista y haga clic en

Aceptar.

El parámetro reemplazará al actual en la pista de automatización.

Ö Tome nota de que el “cambio” del parámetro mos-

trado en la pista de automatización no es destructivo.

Si la pista de automatización contiene datos de automatización para el pa-

rámetro que acaba de reemplazar, los datos permanecerán, aunque no se-

rán visibles después. Si hace clic en el visor del parámetro puede volver al

parámetro reemplazado. Todos los parámetros automatizados se indican

con un asterisco (*) después del nombre, en el menú emergente.

El parámetro Volumen está automatizado.

Puede hacer varias veces clic en el botón “Añadir Pista de

Automatización” (el símbolo “+”), en la pista de automati-

zación, para abrir pistas adicionales, y repetir el procedi-

miento descrito anteriormente para asignar un parámetro

a cada una.

Ö Tenga en cuenta que los cambios de tempo no se

pueden automatizar en las pistas de automatización. Esto

se hace usando la función grabación de tempo en el Edi-

tor de la Pista de Tempo, vea “Grabando cambios de

tempo” en la página 434.

Eliminar pistas de automatización

Para eliminar pistas de automatización proceda así:

• Para eliminar una pista de automatización, haga clic en el

nombre del parámetro y seleccione “Suprimir Parámetro”

en el menú emergente.

Tome nota de que también se borrarán todos los eventos de automatiza-

ción de la pista, y ésta se cerrará.

216

Automatización

• Para eliminar todas las pistas de automatización no usa-

das de una pista, seleccione “Suprimir parámetros no utili-

zados” en el menú emergente de cualquier nombre de

parámetro.

Se cerrarán todas las pistas de automatización que no contengan even-

tos para la pista seleccionada.

• Use las opciones de Borrar en el menú emergente

Functions del panel de Automatización, vea “El menú

emergente Functions” en la página 212.

Con estos comandos también podrá eliminar pistas de automatización.

Mostrar/ocultar pistas de automatización

• Para ocultar una sola pista de automatización, posicione

el cursor sobre le borde izquierdo de la pista (en la lista de

pistas) y haga clic en el botón “Ocultar Pista de Automati-

zación” (el signo menos).

• Para ocultar todas las pistas de automatización de una

pista haga clic derecho sobre la pista en cuestión y selec-

cione “Ocultar Automatización” en el menú contextual.

• Para ocultar todas las pistas de automatización de to-

das las pistas, haga clic derecho sobre cualquier pista (en

la lista de pistas) y seleccione “Ocultar toda la Automati-

zación” en el menú contextual.

Esta opción también está disponible en el submenú Plegado de Pistas

del menú Proyecto.

• Puede ocultar y mostrar pistas de automatización

usando las opciones de la sección Mostrar del panel de

Automatización.

Vea “Las opciones Mostrar” en la página 211.

Mostrar sólo las pistas de automatización usadas

Si usa muchas pistas de automatización puede ser poco

práctico tenerlas todas abiertas en la lista de pistas. Si

quiere ver sólo las pistas de automatización que están

siendo usadas (es decir, aquellas que contienen eventos

de automatización) y ocultar las que están vacías, hágalo

de una de las siguientes maneras:

• Haga clic derecho sobre cualquier pista de la lista de

pistas y seleccione la opción “Mostrar Toda la Automati-

zación Usada” en el menú emergente.

Se cerrarán todas las pistas de automatización que no contengan even-

tos de automatización, dejando las demás abiertas. Esta opción también

está disponible en el submenú Plegado de Pistas del menú Proyecto.

• Haga clic derecho en una pista y seleccione la opción

“Mostrar Automatización Usada” en el menú contextual.

Se cerrarán todas las pista de automatización (de la pista seleccionada)

que no contengan eventos de automatización, dejando las demás abier-

tas.

Enmudecer pistas de automatización

Puede enmudecer pistas de automatización de manera in-

dividual haciendo clic en sus botones Enmudecer (en la

lista de pistas). A diferencia del botón Leer (R), que acti-

vará o desactivará el modo Lectura para todas las pistas

de automatización de una pista, el botón Enmudecer des-

activará la automatización de un único parámetro.

La opción “Automatización sigue los eventos”

Si activa la opción “Automatización sigue los eventos” en

el menú Edición (o en las Preferencias, página Opciones

de Edición), los eventos de automatización irán junto al

evento o una parte de la pista cuando los mueva.

Esto facilita ajustar la automatización en relación a un

evento específico o parte, en vez de a una posición espe-

cífica en el proyecto. Por ejemplo, puede automatizar el

Panoramizado de un efecto de sonido (que varía el pano-

rama desde la izquierda hasta la derecha, etc.) – si nece-

sita mover el evento, ¡la automatización lo seguirá

automáticamente! Las reglas son:

• Todos los eventos de automatización para la pista entre

el inicio y el final del evento o parte serán desplazados.

Si hay eventos de automatización en la nueva posición (a la cual vd. des-

plaza la parte o evento), éstos serán sobre-escritos.

• Si copia un evento o parte, los eventos de automatiza-

ción también se duplicarán.

217

Automatización

Grabar una automatización de plug-in

Cada parámetro para cada efecto asignado o instrumento

VST puede ser automatizado de la misma manera que se

describió arriba.

El siguiente ejemplo asume que ha asignado un efecto de

inserción a una pista de canal FX (vea el capítulo “Efectos

de audio” en la página 164) y describe cómo grabar la au-

tomatización del efecto:

1. Seleccione la pista de canal FX en la lista de pistas y

abra su sección de Inserciones en el Inspector.

2. Abra el panel de control del efecto haciendo clic en el

botón Edición (“e”), arriba de la ranura del efecto de inser-

ción, en el Inspector.

3. Haga clic en el botón Escribir en el panel de control

para activar el modo Escribir.

También se activará el botón Leer. Todos los efectos e Instrumentos

VST tienen los botones Escribir/Leer en sus paneles de control. Funcio-

nan exactamente como sus correspondientes botones en el mezclador o

en la lista de pistas.

4. Empiece la reproducción y ajuste algunos parámetros

del efecto en su panel de control.

Cuando haya acabado detenga la reproducción y vuelva a la posición de

inicio.

5. Desactive Escribir.

El botón Leer seguirá activo.

6. Empiece la reproducción y fíjese en el panel de control.

Se recrearán exactamente todas las acciones que realizó durante la última

reproducción.

Arrastrar y soltar plug-ins de inserción

Puede arrastrar un plug-in de inserción desde una ranura

hasta otra, en el mismo canal o en canales diferentes.

• Cuando arrastre un plug-in hasta otra ranura del mismo

canal, todos los datos de automatización se moverán

junto con el plug-in.

• Cuando arrastre un plug-in hasta otra ranura de inser-

ción de otro canal, no se transferirá ningún dato de auto-

matización al nuevo canal.

Trabajar con curvas de

automatización

Acerca de las curvas de automatización

Hay dos tipos de curvas de automatización, de “rampa” y

de “salto”:

• Las curvas de salto se crean para los parámetros que

sólo tienen valores de on/off, como un botón de Enmude-

cer p.ej.

• Las curvas de rampa se crean para cualquier parámetro

que genere múltiples valores continuos, tales como movi-

mientos de fader o codificador, etc.

Ejemplos de curvas de automatización de rampa y de salto

Acerca de la línea de valor estático

Al abrir una pista de automatización para un parámetro

por primera vez, esta no contendrá ningún evento de auto-

matización (a menos que haya ajustado un parámetro pre-

viamente con la escritura activada), y esto lo reflejará una

línea negra recta horizontal en el visor de eventos, la línea

de “valor estático”. Esta línea representa el ajuste actual

del parámetro.

• Si añade manualmente eventos de automatización o

usa el modo de escritura del correspondiente parámetro y

luego desactiva la lectura de la automatización, la curva se

volverá gris y se usará el valor estático en su lugar.

Cuando active el modo Leer, la curva volverá a estar disponible.

218

Automatización

Editar eventos de automatización

Dibujar eventos de automatización

Usando la automatización de escritura en el mezclador

generará eventos de automatización moviendo codifica-

dores de parámetros y faders del mezclador. También

puede dibujar manualmente curvas de automatización en

las pistas de automatización. Proceda así:

1. Abra una pista de automatización para la pista que de-

see ajustar.

Se mostrará la línea de valor estático en el visor de eventos para la pista

de automatización, y se seleccionará el parámetro Volumen.

2. Seleccione la herramienta Lápiz.

Puede usar varios modos para el trazado de la línea, vea abajo.

3. Haga clic en la línea de valor estático. Se añadirá un

evento de automatización, se activará el modo de lectura y

la línea pasará a ser una curva de automatización azul.

4. Si hace clic y mantiene pulsado podrá dibujar una

curva a base de múltiples eventos de automatización.

Tenga en cuenta que el color de la pista en la lista de pistas será rojo

para indicar que se está escribiendo automatización.

5. Cuando deje el botón del ratón, el número de eventos

de automatización se reducirá a unos pocos, pero la forma

de la curva se mantendrá.

Esta “reducción” de eventos la define la opción Reduction Level en la

sección Preferencias del panel de Automatización, vea “Reduction Level

(nivel de reducción)” en la página 212.

6. Si ahora activa la reproducción, el volumen cambiará

con la curva de automatización.

En el mezclador, sus correspondientes deslizadores se moverán en con-

secuencia.

7. Simplemente rehaga la operación si no está satisfe-

cho con el resultado.

Si dibuja sobre los eventos existentes se creará una nueva curva.

• Si la pista de automatización está ya en modo Leer

puede añadir eventos de automatización usando la herra-

mienta Flecha también.

Si intenta añadir un punto de ruptura entre dos puntos existentes sin que

la curva se desvíe, se eliminará cuando suelte el botón del ratón (vea

“Reduction Level (nivel de reducción)” en la página 212).

Usar los distintos modos de la herramienta Línea para

dibujar curvas de automatización

La herramienta Línea puede ser muy útil para dibujar even-

tos de automatización. Se accede a los distintos modos

seleccionando la herramienta Línea en la barra de herra-

mientas, haciendo clic una segunda vez, y luego eligiendo

un modo del menú emergente.

• Al hacer clic y arrastrar con la herramienta Línea en

modo Línea, se mostrará una línea en la pista de automa-

tización, y creará eventos de automatización con valores

alineados a la línea dibujada.

Es una manera rápida de crear fundidos lineales, etc.

• La herramienta Línea en modo Parábola funciona de la

misma forma, pero alinea los eventos en forma de curva pa-

rabólica, produciendo curvas y fundidos más “naturales”.

Tome nota de que el resultado depende de la dirección en la que dibuje

la curva parabólica.

• Los modos Sinusoidal, Triángulo y Cuadrado crean

eventos con formas continuas.

Si está activado Ajustar en modo Rejilla, el periodo de la curva (la longi-

tud de un “ciclo” de la curva) se determina por el ajuste de la rejilla. Si

presiona [Mayús.] y lo arrastra podrá establecer el periodo manualmente,

en múltiples valores de la rejilla.

219

Automatización

Seleccionar eventos de automatización

• Para seleccionar sólo un punto de ruptura haga clic en

él con la herramienta Flecha.

El punto de ruptura se volverá de color rojo y podrá arrastrarlo en cual-

quier dirección (entre dos puntos).

• Para seleccionar múltiples puntos de ruptura, puede o

bien pulsar [Mayús.] y hacer clic, o bien hacer un rectán-

gulo de selección con la herramienta Flecha.

Se seleccionarán todos los puntos de ruptura que estén en el interior del

rectángulo.

Dibuje un rectángulo de selección alrededor de los puntos para selec-

cionarlos.

• Para seleccionar todos los eventos de una pista de au-

tomatización, haga clic derecho sobre la pista (en la lista

de pistas) y elija “Seleccionar Todos los Eventos” en el

menú contextual.

Quitar eventos de automatización

Hay varias maneras de eliminar puntos de ruptura:

• Seleccionando los puntos y pulsando [Retroceso] (o

[Suprimir]), con la opción Suprimir del menú Edición o ha-

ciendo clic sobre el punto con la herramienta Borrador.

Esto eliminará los puntos de ruptura. La curva se redibujará para conec-

tar los puntos de ruptura con los que estén inmediatamente a la iz-

quierda y a la derecha de los puntos eliminados.

• Seleccionando un rango (con la herramienta Seleccio-

nar Rango), y pulsando [Retroceso] o [Supr.] o con la op-

ción Suprimir del menú Edición.

• Haciendo clic en el visor del parámetro en una pista de

automatización y seleccionando “Suprimir Parámetro” en

el menú emergente.

Esto eliminará todos los eventos de automatización de la pista, y se ce-

rrará.

Editar eventos de automatización

Los eventos de automatización se pueden editar igual que

los demás eventos. Puede usar cortar, copiar y pegar,

puede agrupar y empujar eventos, etc.

Editar eventos de automatización en el

Buscador del Proyecto

Puede editar eventos de automatización en el Buscador

del Proyecto. Proceda así:

1. Abra el Buscador del Proyecto seleccionándolo en el

menú Proyecto.

Se abrirá la ventana del Buscador. La ventana está dividida en dos sec-

ciones, la Lista de estructura a la izquierda y el visor de eventos a la de-

recha.

2. Haga clic en el símbolo “+” de una pista en la lista de

estructura.

Las pistas automatizadas tienen dos subentradas: datos de pista y Auto-

matización. La automatización corresponde a la pista de automatización

en la ventana de proyecto y contiene los eventos de automatización de la

pista.

3. Haga clic en el símbolo “+” del elemento Automatiza-

ción.

Todos los parámetros automatizados de la pista se mostrarán en la lista

de la estructura.

4. Haciendo clic en un parámetro en la lista de la estruc-

tura hará que aparezcan los eventos de automatización en

el visor de eventos.

Los siguientes parámetros están disponibles para todas

las pistas de automatización:

Parámetro Descripción

Posición La posición del evento de automatización.

Valor El valor del evento de automatización.

220

Automatización

Automatización de Controlador MIDI

Fusionando datos de automatización

Trabajando con Cubase es posible grabar automatización

para controladores MIDI en dos sitios: como datos de

partes MIDI y como datos en una pista de automatización.

Si tiene datos de automatización “en conflicto”, puede es-

pecificar cómo se combinarán durante la reproducción

(separadamente y para cada parámetro). Esto se hace se-

leccionando un Modo de Fusión de la Automatización en

la lista de pistas para la pista de automatización.

Están disponibles las siguientes opciones:

Ö Este menú emergente sólo está disponible para los

controladores que se pueden grabar tanto en una parte

como en una pista. Cuando el menú emergente no esté

disponible en la lista de pistas, el parámetro actual no

causará ningún conflicto en la reproducción.

Ö Para una lista completa de todos los parámetros con

datos de automatización potencialmente conflictivos, abra

el diálogo Configuración de la Automatización de Contro-

ladores MIDI, vea abajo.

Ö Los ajustes que hace para un controlador se aplican a

todas las pistas MIDI que usen este controlador.

Ajustes de la Configuración de la

Automatización de Controladores MIDI

En el diálogo Configuración de la Automatización de Con-

troladores MIDI puede especificar cómo se manejará la

automatización MIDI durante la reproducción, y dónde se

deberán grabar los nuevos datos de automatización, en

una parte MIDI o como pista de automatización.

Proceda así:

1. En el menú MIDI seleccione “Configuración de la Au-

tomatización de Controladores MIDI”.

Se abrirá un diálogo.

Opción Descripción

Usar Ajustes

Globales

Cuando está seleccionado, la pista de automatización

usa el modo “global” de Fusión de la Automatización

especificado en el diálogo Configuración de la Auto-

matización de Controladores MIDI, vea abajo.

Reemplazar 1 -

Rango de Parte

Cuando está seleccionado, los datos de la parte tienen

prioridad de reproducción por encima de los datos de

la pista de automatización, es decir, en las esquinas iz-

quierda y derecha, el modo de automatización cambia

abruptamente de la parte a la pista de automatización, y

viceversa.

Reemplazar 2 -

Continúa el

Último Valor

Similar al de arriba, pero la automatización de la parte

sólo empieza cuando se llega al primer evento del con-

trolador dentro de la parte. Al final de la parte, el último

valor del controlador se mantendrá hasta que se llegue

a un punto de ruptura en la pista de automatización.

Promedio Cuando está seleccionado, se usan los valores prome-

dio entre la parte y la pista de automatización.

Modulación En este modo, la curva de la pista de automatización

modula la automatización de la parte existente; los pun-

tos altos de la curva enfatizan los valores de automati-

zación y los puntos bajos los reducen.

Las opciones del menú emergente modo fusión de la automatización

221

Automatización

2. Use el menú emergente superior (“Destino de la Gra-

bación en conflicto (global)”) para especificar el destino

de la grabación para los datos de controladores MIDI.

Esto determina qué destino se usará si hay un “conflicto”,

es decir, si Cubase recibe datos de controlador MIDI y los

botones Grabar y Escribir Automatización están activos.

Están disponibles las siguientes opciones:

3. Use el menú emergente inferior (“Modo de Fusión de

la Automatización (global)”) para especificar el Modo de

Fusión de la Automatización global, es decir, el modo que

usarán todas las pistas de automatización con “Usar Ajus-

tes Globales”, vea arriba.

Por defecto está en “Promedio”.

• En la tabla, en la parte inferior de la sección del diálogo,

puede especificar el destino de la grabación y el modo de

fusión de la automatización por separado para todos los

controlados MIDI disponibles. Esto le da control total so-

bre la automatización MIDI (destino o modo de fusión) en

su proyecto.

4. Haga clic en la columna Destino de la Grabación de

un controlador MIDI para abrir el menú emergente en el

que podrá elegir dónde quiere que acaben los datos gra-

bados de un Controlador MIDI en particular.

5. Haga clic en la columna Modo Fusión de la Automati-

zación de un controlador MIDI para especificar lo que

ocurrirá con los datos para este controlador específico en

la reproducción.

• Todos los ajustes que haga en este diálogo se guardan

con el proyecto.

• Al crear un nuevo proyecto se usan los ajustes por de-

fecto. Para grabar los ajustes actuales como por defecto,

haga clic en el botón “Guardar por Defecto”. Para volver a

los ajustes por defecto, haga clic en el botón “Cargar por

Defecto”.

Opción Descripción

Parte MIDI Selecciónelo cuando quiera grabar automatizaciones de par-

tes MIDI.

Pista de Au-

tomatización

Selecciónelo para grabar los datos del controlador sobre una

pista de automatización en la ventana de proyecto.

Funciones y procesado de audio

223

Funciones y procesado de audio

Introducción

El procesado de audio en Cubase se puede llamar “no

destructivo” en el sentido que siempre se pueden desha-

cer los cambios o volver a las versiones originales. Esto es

posible porque el procesado afecta a los clips de audio y

no a los archivos reales, y porque los clips de audio pue-

den hacer referencia a más de un archivo de audio. Así es

cómo funciona:

1. Si procesa un evento o un rango de selección se crea-

rá un nuevo archivo en la carpeta Edits, dentro de la car-

peta de su proyecto.

Este nuevo archivo contendrá el audio procesado mientras que los archi-

vos originales permanecerán inalterados.

2. La sección procesada del clip de audio (la sección

correspondiente al evento o rango de selección) hará re-

ferencia ahora al nuevo (y procesado) archivo de audio.

Las demás secciones del clip todavía harán referencia al archivo original.

• Debido a que todas las ediciones están disponibles en

archivos separados es posible deshacer cualquier proce-

sado, ¡en cualquier momento y en cualquier orden!

Se hace en el diálogo Historial de Procesos, vea “El diálogo Historial de

Procesos” en la página 233.

• Además, el archivo de audio original y sin procesar po-

drá ser usado en otros clips del proyecto, en otros pro-

yectos o en otras aplicaciones.

Procesar audio

La forma básica de aplicar el procesado es haciendo una

selección y usando una función del submenú Proceso, en

el menú Audio. El procesado se aplica de acuerdo con las

siguientes reglas:

• Cuando se seleccionen los eventos en la ventana de

proyecto o en el Editor de Partes de Audio, el procesado

se aplicará sólo a esos eventos.

El procesado sólo afectará a las secciones del clip que son referencia-

das por los eventos.

• Cuando se seleccione un clip de audio en la Pool, el

procesado se aplicará a todo el clip.

• Cuando tenga un rango de selección, el procesado

sólo se aplicará a ése rango.

Otras secciones del clip no se verán afectadas.

Si intenta procesar un evento que sea una copia compar-

tida (es decir, un evento que hace referencia a un clip que

es usado por otros eventos en el mismo proyecto) se le

pedirá si quiere crear una nueva versión del clip o no.

Seleccione “Nueva Versión” si quiere que el procesado afecte sólo al

evento seleccionado. Seleccione “Continuar” si quiere que afecte a to-

das las copias compartidas.

Ö Si activa “No volver a mostrar este mensaje” cualquier

confirmación posterior tomará automáticamente su última

decisión (“Continuar” o “Nueva Versión”).

Puede cambiar este ajuste cuando lo desee en el menú emergente “Pro-

cesando Clips Compartidos” en las Preferencias (página Opciones de

Edición–Audio). “Crear Nueva Versión” saldrá como opción en el diá-

logo de la función de procesado también.

Después de procesar el evento, el clip se referirá tanto al archivo

original como al nuevo, conteniendo sólo la sección procesada.

Este evento toca una sección del clip…

…que hace referencia a este archivo de audio.

224

Funciones y procesado de audio

Características y ajustes comunes

Si hay algún ajuste para la función de procesado de audio

seleccionada, aparecerá cuando seleccione la función en

el submenú Proceso. Muchos ajustes son específicos

para una única función y algunos otros son comunes para

varias.

El botón “Más…”

Si el diálogo tiene muchos ajustes algunas opciones pue-

den estar escondidas. Para verlas haga clic en el botón

“Más…”.

Para ocultar los ajustes haga clic en el botón otra vez

(ahora llamado “Menos…”).

Los botones Preescucha, Procesar y Cancelar

Estos botones tienen la siguiente funcionalidad:

Pre/Post-Fundido cruzado

Algunas funciones de procesado le permiten controlar la

entrada y salida graduales del efecto. Esto se hace con los

parámetros del Pre/Post-Fundido cruzado. Si activa Pre-

Fundido cruzado y especifica un valor de, p.ej., 1000ms,

el procesado se aplicará gradualmente desde el inicio de

la selección, alcanzando el nivel de pleno efecto 1000ms

después del inicio. Similarmente, si activa Post-Fundido

Cruzado, el procesado se suprimirá gradualmente, empe-

zando en el intervalo especificado antes del fin de la se-

lección.

Envolvente

La función de Envolvente le permite aplicar una envol-

vente de volumen al audio seleccionado. El diálogo con-

tiene los siguientes ajustes:

Botones de Tipo de Curva

Determinan si la curva de envolvente tiene que ser a base

de curvas spline (botón izquierdo), curvas spline amorti-

guadas (botón central) o segmentos lineales (botón dere-

cho).

Visor de envolvente

Muestra la forma de la curva de envolvente. La forma de

onda resultante se muestra en gris oscuro, con la forma de

onda actual en gris claro. Puede hacer clic sobre la curva

para añadir puntos, y hacer clic en los puntos existentes y

arrastrarlos para cambiar la forma. Para suprimir un punto

de la curva, arrástrelo fuera del área de visualización.

Presets

Si ha ajustado una curva de envolvente que quiere volver

a aplicar a otros eventos o clips la puede guardar como

preset, tiene que hacer clic en el botón Guardar.

• Para aplicar un preset guardado, selecciónelo en el

menú emergente.

• Para renombrar un preset seleccionado haga doble clic

sobre su nombre e introduzca uno nuevo en el diálogo

que aparece.

• Para suprimir un preset almacenado, selecciónelo

desde el menú emergente y haga clic en Suprimir.

Botón Descripción

Preescucha Le permite escuchar el resultado del proceso con los

ajustes actuales. La reproducción continuará repetida-

mente hasta que haga clic nuevamente sobre el botón (el

botón cambia de nombre a “Detener” durante la repro-

ducción de preescucha). Puede realizar ajustes durante

la reproducción de la preescucha, pero los cambios no

serán aplicados hasta el inicio de la siguiente “vuelta”.

Algunos cambios podrían reiniciar la reproducción de la

preescucha desde el inicio.

Procesar Ejecuta el procesado y cierra el diálogo.

Cancelar Cierra el diálogo sin procesar.

La suma de los tiempos de Pre/Post-Fundido cruzado

no puede ser mayor que la longitud de la selección.

225

Funciones y procesado de audio

Fundido de Entrada y Fundido de Salida

Para una descripción más detallada acerca de estas fun-

ciones vea el capítulo “Fundidos, fundidos cruzados y en-

volventes” en la página 96.

Ganancia

Le permite cambiar la ganancia (nivel) del audio seleccio-

nado. El diálogo contiene los siguientes ajustes:

Ganancia

Aquí puede ajustar la ganancia deseada, entre -50 y

+20dB. El ajuste también se indica bajo el visualizador de

Ganancia en forma de porcentaje.

Texto de detección de distorsión

Si usa la función Preescucha antes de aplicar el proce-

sado, el texto bajo el deslizador indica si los ajustes actua-

les resultarán en distorsión de corte (niveles de audio por

encima de 0dB). En tal caso, baje el valor de Ganancia y

use nuevamente la función de Preescucha.

• Si quiere aumentar el nivel del audio tanto como sea po-

sible, sin tener distorsión, debería usar la función Normali-

zar (vea “Normalizar” en la página 226).

Pre/Post-Fundido cruzado

Vea “Pre/Post-Fundido cruzado” en la página 224.

Mezclar con el portapapeles

Esta función mezcla el audio del portapapeles con el au-

dio seleccionado para procesar, empezando al principio

de la selección.

El diálogo contiene los siguientes ajustes:

Mezcla

Le permite especificar una proporción de mezclado entre

el audio original (seleccionado para ser procesado) y la

copia (el audio del portapapeles).

Pre/Post-Fundido cruzado

Vea “Pre/Post-Fundido cruzado” en la página 224.

Puerta de ruido

Escanea la señal de audio en busca de partes más flojas

que un determinado nivel de umbral, y las cambia por si-

lencio. El diálogo contiene los siguientes ajustes:

Umbral

Toda señal de audio por debajo de este nivel será silen-

ciada. Los niveles por debajo de este valor cerrarán la

puerta.

Tiempo de Ataque

El tiempo que tarda la puerta en abrirse después de que el

nivel de audio haya superado el nivel de umbral.

Tiempo Mínimo de Apertura

El tiempo mínimo durante el que la puerta permanecerá

abierta. Si opina que la puerta se abre y se cierra dema-

siadas veces durante el procesado de una señal que varía

muy rápido su nivel, debería aumentar este valor.

Para que esta función esté disponible necesita haber

cortado o copiado un rango de audio en el Editor de

Muestras.

226

Funciones y procesado de audio

Tiempo de Liberación

El tiempo que tarda la puerta en cerrarse completamente

después de que el nivel de la señal haya sido inferior al ni-

vel de umbral.

Canales Enlazados

Sólo está disponible para señales de audio estéreo. Si

está activado, la Puerta de ruido se abre para ambos ca-

nales tan pronto como uno o ambos canales exceden el

nivel del umbral. Si “Canales Enlazados” está desacti-

vado, la Puerta de Ruido funciona de forma independiente

para los canales izquierdo y derecho.

Mezcla Original/Efecto

Le permite especificar un porcentaje de mezcla entre el

sonido original y con efecto.

Pre/Post-Fundido cruzado

Vea “Pre/Post-Fundido cruzado” en la página 224.

Normalizar

La función Normalizar le permite especificar el nivel

máximo deseado de la señal de audio. Entonces analiza la

señal de audio seleccionada y encuentra el nivel máximo

actual. Finalmente resta el nivel máximo al nivel especifi-

cado y el resultado lo usa como ganancia de la señal (si el

nivel máximo especificado es menor que el máximo actual,

la ganancia disminuirá). La normalización suele usarse para

subir el nivel de la señal de audio que fue grabada con un

volumen bajo. El diálogo contiene los siguientes ajustes:

Máximo

El nivel máximo deseado para la señal de audio, entre -50 y

0dB. El ajuste también se indica bajo el visualizador de Ga-

nancia en forma de porcentaje.

Pre/Post-Fundido cruzado

Vea “Pre/Post-Fundido cruzado” en la página 224.

Invertir Fase

Invierte la fase de la señal de audio seleccionada, poniendo

la forma de onda “al revés”.

El diálogo contiene los siguientes ajustes:

Inversión de Polaridad de

Cuando procese una señal de audio estéreo este menú

emergente le permitirá especificar qué canal o canales

deberán ser invertidos en fase.

Pre/Post-Fundido cruzado

Vea “Pre/Post-Fundido cruzado” en la página 224.

Corrección de Tono

Esta función le permite cambiar el tono de una señal de

audio, permitiéndole escoger si desea afectar o no a su

duración. Puede crear “armonías” especificando varios to-

nos o aplicando una corrección basada en una curva de

envolvente.

Si la pestaña Transposición está seleccionada, el diálogo

contiene los siguientes parámetros:

Visor del teclado

Esta es una vista gráfica del ajuste de transposición. Aquí

puede especificar el intervalo de transposición en semi-

tonos.

• La nota fundamental se indica en rojo.

No tiene nada que ver con la tonalidad actual o el tono del audio original,

sólo es una manera de ver los intervalos de transposición. Puede cam-

biar la nota fundamental usando los ajustes de la sección Referencia, o

pulsando [Alt]/[Opción] y haciendo clic en la visualización del teclado.

227

Funciones y procesado de audio

• Para especificar un intervalo de transposición, haga clic

sobre una de las teclas.

La tecla se volverá azul y el programa tocará tonos de prueba en el tono

base y en el tono transpuesto, así tendrá una confirmación auditiva.

• Si está activada la opción “Múltiples Notas” (vea abajo)

podrá hacer clic en varias teclas para crear “acordes”.

Haciendo clic sobre una tecla azul (activa) la eliminará.

Configuración de la Corrección de Tono

Los ajustes de “Semitonos” y “Afinación Precisa” le per-

miten especificar la cantidad de corrección de tono.

Puede transponer el audio en ±16 semitonos y su afina-

ción en ±200centésimas (centésimas de semitono).

Volumen/Amplitud

Le permite bajar el volumen del sonido que ha corregido

de tono.

Múltiples Notas

Al activarse puede añadir varios valores de transposición,

creando así armonías multiparte. Esto se hace añadiendo

intervalos en el visor del teclado (vea arriba). Tome nota

de que no puede usar la función de Preescucha en modo

Múltiples Notas.

• Si los intervalos que añade forman un acorde estándar,

dicho acorde se visualizará a la derecha.

Sin embargo tome nota de que para incluir el tono de base (el original,

sin transponer) en el resultado procesado, necesita hacer clic sobre la

tecla base en el visor del teclado también, para que se pinte en azul.

Botón Escuchar Nota/Acorde

Haciendo clic en este botón reproducirá un tono de

prueba corregido de acuerdo con las teclas de intervalo

activas en el teclado. Si está activada la opción “Múltiples

Notas” este botón se llamará “Escuchar Acorde” y tocará

todos los intervalos activos como un acorde.

Referencia

Le permite ajustar la nota fundamental (la tecla roja en el

visor de teclado). No tiene nada que ver con el tono actual

pero es de ayuda para confeccionar intervalos y acordes.

Modo Corrección de Tono

En este lugar podrá hacer ajustes en el algoritmo MPEX 4.

Puede elegir entre 7 parámetros de calidad:

Modo Formante

Si está procesando una voz debería activar esta opción

para conservar sus características en el audio corregido

de tono, evitando así el efecto de “voz de ardilla”.

Corrección de Tiempo

Si está activado, el proceso de corrección de tono no

afectará a la duración del audio. Si está desactivado, al

elevar el tono se acortará la sección de audio y viceversa,

de manera muy similar a lo que ocurre al cambiar la veloci-

dad de reproducción en una grabadora de cinta.

Opción Descripción

Preview Quality Este modo sólo debería ser usado para preescucha.

Mix Fast Este modo es un modo muy rápido para preescucha. Fun-

ciona mejor con señales musicales compuestas de mate-

rial mono o estéreo.

Solo Fast Use este modo para instrumentos individuales (audio

monofónico) y voz.

Solo Musical Igual que el anterior, pero con mayor calidad.

Poly Fast Use este modo para procesar material monofónico y po-

lifónico. Este es el ajuste más rápido que aún propor-

ciona buenos resultados. Puede usarlo para bucles de

batería, mezclas, acordes.

Poly Musical Use este modo para procesar material monofónico y po-

lifónico. Es el ajuste de calidad MPEX recomendado por

defecto. Puede usarlo para bucles de batería, mezclas,

acordes.

Poly Complex Este ajuste de máxima calidad utiliza intensamente el

procesador y sólo debería usarse cuando procese audio

complejo o para factores de stretch por encima de 1.3.

228

Funciones y procesado de audio

Usar Correcciones de Tono basadas en envolventes

Si la pestaña “Envolvente” está activada, puede especifi-

car una curva de envolvente sobre la cual se basará el

proceso de corrección de tono. Esto le permite crear

efectos de pitchbend, cambiar el tono de diferentes sec-

ciones de audio en distintas cantidades, etc.

Visor de envolvente

Muestra la forma de la curva de envolvente superpuesta

sobre la forma de onda de la señal de audio seleccionada

para procesar. Los puntos de la curva de envolvente por

encima de la línea central indican un desplazamiento de

tono positivo, mientras que los puntos de la curva por de-

bajo de la línea central indican un desplazamiento de tono

negativo. Inicialmente, la curva de envolvente será una línea

centrada horizontal, indicando una corrección de tono cero.

• Puede hacer clic sobre la curva para añadir puntos, y

hacer clic en los puntos existentes y arrastrarlos para

cambiar la forma. Para suprimir un punto de la curva,

arrástrelo fuera del área de visualización.

Tipo de Curva

Estos botones determinan si la curva de la envolvente de-

bería consistir en segmentos de curva spline (botón iz-

quierdo), segmentos de spline amortiguados (botón

central) o segmentos lineales (botón derecho).

Envolvente de segmentos de curvas spline

El mismo envolvente con curvas spline amortiguadas

El mismo envolvente con segmentos lineales

Rango

Este parámetro determina el rango vertical del tono del en-

volvente. Si se pone al valor “4”, mover un punto de la curva

arriba del dispositivo se corresponderá con un cambio de

tono de +4 semitonos. El rango máximo es de +/-16 semi-

tonos.

Transposición y Afinación precisa

Estos parámetros le permiten ajustar el valor de un punto

de la curva numéricamente:

1. Haga clic en un punto de la curva para seleccionarlo.

El punto seleccionado se volverá rojo.

2. Ajuste los parámetros de transposición y afinación

precisa para cambiar el tono del punto de la curva en

semitonos y centésimas, respectivamente.

Modo Corrección de Tono

Son los mismos parámetros que en la pestaña Transposi-

ción, vea “Modo Corrección de Tono” en la página 227.

229

Funciones y procesado de audio

Ejemplo

Digamos que quiere crear un efecto de pitchbend, de

modo que el tono suba exactamente 2 semitonos lineal-

mente en una parte específica del audio seleccionado.

1. Elimine todos los puntos de la curva usando el botón

Reinicializar.

2. Seleccione una curva lineal haciendo clic en el botón

de Tipo de Curva de la derecha.

3. Asegúrese de que el parámetro Rango es de 2 semi-

tonos o más.

4. Cree un punto donde quiera que el pitchbend em-

piece y haga clic sobre la línea de envolvente.

Ya que este es el punto de inicio del pitchbend, quiere que su tono sea

cero (la línea de envolvente todavía debe ser recta). Si fuese necesario

use el parámetro de Afinación precisa para poner el punto de la curva en

0 centésimas, porque este punto controlará el punto de partida, en el

que quiere que la transición de tono empiece.

5. Cree un nuevo punto de curva en la posición horizon-

tal donde quiera que el pitchbend tome el valor completo.

El punto de la curva determina el tiempo de subida del efecto de pitch-

bend, es decir, cuanto más lejos se ponga del punto de partida, más tar-

dará el pitchbend en tomar su valor completo, y viceversa.

6. Con el segundo punto todavía seleccionado use los

parámetros de Transposición y Afinación precisa para po-

ner el tono a 2 semitonos.

7. Cree un nuevo punto de la curva para establecer la

duración del pitchbend, es decir, el tiempo en que el tono

debe permanecer transpuesto 2 semitonos.

8. Finalmente cree un punto donde quiera que termine el

pitchbend.

No necesita crear un nuevo punto al final del archivo de audio ya que

siempre hay un punto final a la derecha del visor de la onda.

9. Si fuese necesario haga ajustes adicionales en la sec-

ción Modo Corrección de Tono, vea “Modo Corrección

de Tono” en la página 227.

10. Haga clic en Procesar.

El pitchbend se aplica según los ajustes especificados.

Eliminar DC-Offset

Esta función eliminará cualquier DC-Offset que haya en el

audio seleccionado. Un DC-Offset es cuando hay una

gran cantidad de componente DC (corriente continua, en

inglés direct current) en la señal, algunas veces visible

porque verá que la señal no está centrada en el “eje de ni-

vel cero”. Los DC-Offsets no afectan a lo que se oye pero

sí a la detección del punto de cruce cero en ciertos pro-

cesados, por eso le recomendamos eliminarlos.

Esta función no tiene parámetros. Tome nota de que

puede ver si hay DC-Offset en un clip de audio usando la

función Estadísticas (vea “Estadísticas (sólo Cubase)” en

la página 237).

Cambiar frecuencia de Muestreo

Esta función se puede usar para cambiar la duración, el

tiempo y el tono de un evento.

La frecuencia de muestreo original del evento se puede

ver en el diálogo. Puede cambiar la frecuencia de Mues-

treo del evento especificando una nueva frecuencia o una

diferencia (valor porcentual) entre la frecuencia de mues-

treo original y la deseada.

• Si cambia a una frecuencia de muestreo superior, el

evento se volverá más largo y hará que el audio se repro-

duzca a una velocidad y tono inferior.

• Si cambia a una frecuencia de muestreo inferior, el

evento se volverá más corto y hará que el audio se repro-

duzca a una velocidad y tono superior.

Se recomienda que esta función se aplique a los

clips de audio de manera completa, ya que el DC-

offset (si hay) se encuentra normalmente en toda la

grabación.

230

Funciones y procesado de audio

• Puede escuchar el resultado del cambio de frecuencia

de muestreo introduciendo el valor deseado y pulsando

en “Preescucha”.

El evento se reproducirá tal y como sonará después del cambio de fre-

cuencia de muestreo.

• Cuando esté satisfecho con la preescucha haga clic en

el botón “Procesar” para cerrar el diálogo y aplicar el pro-

cesado.

Invertir

Invierte el audio seleccionado, como si estuviese reprodu-

ciendo una cinta al revés. Esta función no tiene paráme-

tros.

Silencio

Cambia la selección por silencio. Esta función no tiene

parámetros.

Permutación Estéreo

Esta función sólo funciona con selecciones de audio esté-

reo. Le permite manipular los canales izquierdo y derecho

de varias maneras. El diálogo contiene los siguientes pa-

rámetros:

Modo

Este menú emergente determina la acción a realizar:

Corrección de Tiempo

Esta función le permite cambiar la duración y el “tempo”

de la señal de audio seleccionada sin afectar al tono. El

diálogo contiene los siguientes parámetros:

Sección Definir Compases

En esta sección se establece la duración del audio selec-

cionado y el tipo de compás:

Opción Descripción

Inversión

Izquierda-

Derecha

Intercambia los canales izquierdo y derecho.

Izquierdo a

Estéreo

Copia el sonido del canal izquierdo al canal derecho.

Derecha a

Estéreo

Copia el sonido del canal derecho al izquierdo.

Mezcla Mezcla ambos canales en un sonido mono.

Restar Resta la información del canal izquierdo al canal dere-

cho y viceversa. Típicamente se usa como “efecto Ka-

raoke” para eliminar el audio mono de una señal estéreo.

Opción Descripción

Compases Si usa el ajuste de tempo (vea abajo) puede especificar

la duración del audio seleccionado, en compases.

Tiempos Si usa el ajuste de tempo puede especificar la duración

del audio seleccionado, en tiempos.

Tipo de

Compás

Si usa el ajuste de tempo puede especificar el tipo de

compás aquí.

231

Funciones y procesado de audio

Sección Duración Original

Esta sección contiene información y ajustes en relación al

audio seleccionado para procesar:

Sección Duración Resultante

Estos ajustes se usan si quiere corregir la duración de la

señal de audio para que encaje con un rango de tiempo

determinado o tempo. Los valores cambian automática-

mente si ajusta la Proporción de corrección de tiempo

(vea abajo).

Sección (segundos)

Estos ajustes le permiten ajustar el rango deseado para la

corrección de tiempo.

Sección Proporción

La proporción determina la cantidad de corrección de

tiempo como un porcentaje sobre la duración original. Si

usa ajustes en la sección Duración Resultante para espe-

cificar la cantidad de corrección de tiempo, este valor

cambiará automáticamente. El rango posible depende de

la opción “Efecto”:

• Si la casilla Efecto está desactivada, el rango será de

75–125%.

Es el mejor modo si quiere conservar el carácter del sonido.

• Si la casilla Efecto está activada puede especificar valo-

res entre 10 y 1000% (Realtime), o 50 y 200% (MPEX 4).

Este modo es útil para efectos especiales, etc.

Sección Algoritmo

Esto le permite seleccionar un algoritmo de corrección de

tiempo: MPEX 4 o Realtime.

• Modo MPEX 4

Este modo se basa en el algoritmo MPEX (Minimum Perceived Loss

Time Compression/Expansion) propietario de Prosoniq. Este algoritmo

(también usado por la aplicación TimeFactory™ de Prosoniq) usa una red

neuronal artificial para la predicción de series de tiempo en el dominio

del espacio de escalas para conseguir un escalado de tono y tiempo de

gran calidad. Esto le proporciona la mayor calidad de audio posible.

Puede elegir de entre 7 niveles de calidad, vea “Modo Corrección de

Tono” en la página 227.

• Modo Realtime

Este es el algoritmo usado para las funciones de corrección en tiempo

real que ofrece Cubase. Aunque está optimizado para corregir el tiempo

en tiempo real lo puede usar también como proceso offline. El menú

emergente de Presets contiene los mismos presets que el menú de Al-

goritmo del Editor de Muestras, vea “Seleccionar un algoritmo para la re-

producción en tiempo real” en la página 254.

Opción Descripción

Duración en

Muestras

La duración del audio seleccionado, en muestras.

Duración en

Segundos

La duración del audio seleccionado, en segundos.

Tempo en

BPM

Si está procesando música y conoce el tempo del audio,

puede introducirlo aquí en forma de negras por minuto

(bpm). Esto hace posible la corrección de tiempo de la

señal de audio a otro tempo, sin tener que introducir la

cantidad específica de corrección de tiempo.

Opción Descripción

Muestras La duración deseada en muestras.

Segundos La duración deseada en segundos.

BPM El tempo deseado (negras por minuto). Para que fun-

cione, debe conocer el tempo actual y especificarlo en la

sección Duración Original a la izquierda (junto con el tipo

de compás y la longitud en compases).

Opción Descripción

Rango Le permite especificar la duración deseada en forma de

rango entre dos posiciones de tiempo.

Utilizar

Localizadores

Al hacer clic sobre el botón en forma de rombo bajo los

campos de Rango se ajustan los valores de Rango a las

posiciones de los localizadores izquierdo y derecho, res-

pectivamente.

232

Funciones y procesado de audio

Aplicando Plug-ins (sólo Cubase)

Puede añadir plug-ins de efectos durante la reproducción

(vea el capítulo “Efectos de audio” en la página 164). Sin

embargo algunas veces es útil aplicar efectos “permanen-

temente” a uno o varios eventos seleccionados. En Cu-

base, esto se hace de la siguiente manera:

1. Haga una selección en la ventana de proyecto, la Pool

o un editor.

Los efectos se aplican con las mismas reglas que el Procesado (vea

“Características y ajustes comunes” en la página 224).

2. Seleccione “Plug-ins” del menú Audio.

3. Seleccione el efecto deseado en el submenú.

Se abrirá el diálogo Procesar Plug-in.

Acerca del estéreo y mono

Si está aplicando un efecto a una señal de audio mono,

sólo se aplicará a la parte izquierda de la salida estéreo

del efecto.

El diálogo Procesar Plug-in

El diálogo Procesar Plug-in para el efecto StudioChorus.

La sección superior del diálogo Procesar Plug-in contiene

los parámetros de efecto del plug-in seleccionado. Para

detalles acerca de los parámetros de los plug-ins incluidos,

vea el documento PDF aparte “Referencia de Plug-ins”.

La sección inferior del diálogo contiene ajustes para el

procesado actual. Son comunes a todos los plug-ins.

• Si la sección inferior está ocultada, haga clic en el bo-

tón “Más…” para mostrarla.

Haciendo clic en el botón otra vez (ahora llamado “Menos…”) ocultará la

sección inferior.

Los siguientes ajustes y funciones están disponibles en la

sección inferior del diálogo:

Sonido con Efecto/Sonido Original

Estos dos deslizadores le permiten especificar el balance

entre la señal procesada y la señal original en el clip resul-

tante.

Normalmente los dos deslizadores están “inversamente

encadenados”, de manera que al elevar el deslizador de

Sonido con Efecto disminuye el valor del deslizador de

Sonido Original en la misma cantidad. Sin embargo si pre-

siona [Alt]/[Opción] y mueve un deslizador, lo hará de

forma independiente. Esto le permite poner la mezcla origi-

nal al 80% y la mezcla con efecto al 80% también. Tenga

usted especial cuidado en ello para evitar la distorsión.

Extensión

Este parámetro es útil si está aplicando un efecto que

añade señal después del final del audio original (tal como

un efecto de reverberación o de retardo). Cuando esta ca-

silla de verificación está activada, puede especificar una

longitud de la extensión usando el deslizador. El tiempo de

extensión está incluido cuando se utiliza la función de Pre-

escucha para reproducir, permitiéndole encontrar una lon-

gitud apropiada para la extensión.

Pre/Post-Fundido cruzado

Estos parámetros le permiten mezclar gradualmente el

efecto de entrada o de salida. Si activa Pre-Fundido cru-

zado y especifica un valor de, p.ej., 1000ms, el efecto se

aplicará gradualmente desde el inicio de la selección, al-

canzando el nivel de pleno efecto 1000ms después del

inicio. De manera similar, si usted activa el Post-Fundido

cruzado, el procesado se suprimirá gradualmente empe-

zando en el intervalo especificado antes del final de la se-

lección.

La suma de los tiempos de Pre/Post-Fundido cruzado

no puede ser mayor que la longitud de la selección.

233

Funciones y procesado de audio

Botón Preescucha

Le permite escuchar el resultado del proceso con los ajus-

tes actuales. La reproducción continuará repetidamente

hasta que haga clic nuevamente sobre el botón (el botón

cambia de nombre a “Detener” durante la reproducción de

preescucha). Puede cambiar los parámetros del efecto du-

rante la reproducción de la Preescucha si es necesario.

Botón Procesar

Aplica el efecto y cierra el diálogo.

Botón Cancelar

Cierra el diálogo sin aplicar el efecto.

El diálogo Historial de Procesos

Si quiere eliminar o modificar algunos o todos los procesa-

dos de un clip, lo puede hacer en el diálogo Historial de

Procesos. Los procesados que se podrán modificar en el

diálogo Historial de Procesos son las funciones del menú

Proceso, cualquier plug-in de efectos aplicado (sólo Cu-

base), y las operaciones del Editor de Muestras como Cor-

tar, Pegar, Suprimir y pintar con la herramienta Lápiz.

Ö Debido a la relación clip-archivo (vea “Introducción” en

la página 223) es incluso posible modificar o eliminar algún

proceso “que esté en la mitad” del Historial, ¡manteniendo

los posteriores! Esta capacidad depende del tipo de pro-

ceso realizado (vea “Restricciones” en la página 234).

Proceda así:

1. Seleccione el clip en la Pool o uno de sus eventos en

la ventana de proyecto.

Puede ver los clips que han sido procesados mirando en la Pool la co-

lumna Estado – el símbolo de forma de onda indica que se han aplicado

efectos o procesos al clip (vea “Acerca de los símbolos de la columna

Estado” en la página 283).

2. Seleccione “Historial de Procesos…” en el menú

Audio.

Se abrirá el diálogo Historial de Procesos.

La parte izquierda del diálogo contiene una lista de todo el

procesado que ha sufrido el clip, con las operaciones más

recientes al final de la lista. Las columnas “Inicio” y “Dura-

ción” determinan qué sección del clip fue afectada por

cada operación. La columna “Estado” indica si la opera-

ción puede ser modificada o deshecha.

3. Localice la operación que quiere editar y selecciónela

haciendo clic en la lista.

• Para modificar los ajustes del procesado seleccionado

haga clic en el botón “Modificar”.

Este botón abre un diálogo para la función de procesado o efecto apli-

cado, permitiéndole cambiar los parámetros. Funciona como cuando

aplicó el procesado o efecto por primera vez.

• Para reemplazar la operación seleccionada por otra fun-

ción de procesado o efecto, seleccione la función que de-

see desde el menú emergente y haga clic en el botón

“Reemplazar por”.

Si la función seleccionada tiene parámetros, aparecerá un diálogo. La

operación original se eliminará y el nuevo procesado se insertará en el

Historial de Procesos.

• Para eliminar la operación seleccionada haga clic en el

botón “Suprimir”.

El procesado se eliminará del clip.

• Para deshacer la operación seleccionada y eliminar el

procesado del clip haga clic en el botón “Desactivar”.

El procesado se eliminará del clip pero la operación permanecerá en la

lista. Para rehacer la operación y aplicar el procesado otra vez, haga clic

de nuevo en el botón ahora llamado “Activar”.

4. Haga clic en “Cerrar” para cerrar el diálogo.

234

Funciones y procesado de audio

Restricciones

• Si no hay ajustes posibles para la función de procesado

entonces no la podrá modificar.

• Si ha aplicado procesados que cambien la longitud del

clip (tales como Cortar, Insertar o Corrección de Tiempo)

sólo los puede eliminar si son los más recientes en el His-

torial de Procesos (es decir, si están al final de la lista). Si

una operación no puede ser eliminada o modificada, se in-

dicará mediante un icono en la columna “Estado”. Ade-

más los correspondientes botones se deshabilitarán.

Congelar Modificaciones

La función Congelar Modificaciones del menú Audio le

permite hacer permanentes todos los procesados y efec-

tos aplicados a un clip:

1. Seleccione el clip en la Pool o uno de sus eventos en

la ventana de proyecto.

2. Seleccione “Congelar Modificaciones…” del menú

Audio.

• Si sólo hay una versión del clip (es decir, no hay otros

clips que hagan referencia al mismo archivo de audio) apa-

recerá el siguiente diálogo:

Si selecciona “Reemplazar”, todas las modificaciones se aplicarán al ar-

chivo de audio original (el que se lista en la columna Ruta del clip en la

Pool). Si selecciona “Nuevo Archivo”, la operación Congelar Modifica-

ciones creará un nuevo archivo en la carpeta Audio dentro de la carpeta

del proyecto (dejando el archivo de audio original intacto).

• Si el clip seleccionado (o el clip tocado por el evento

seleccionado) tiene varias versiones (es decir, hay otros

clips que hacen referencia al mismo archivo de audio)

aparecerá el siguiente mensaje de alerta:

Como puede comprobar aquí no tiene la opción de Reemplazar el ar-

chivo de audio original, esto se debe a que está siendo usado por otros

clips. Seleccione “Nuevo Archivo” para crear un nuevo archivo en la car-

peta Audio dentro de la carpeta proyecto.

Después de Congelar las Modificaciones el clip hará

referencia al nuevo (y único) archivo de audio. Si

abre el diálogo de Historial de Procesos para el clip,

la lista estará vacía.

235

Funciones y procesado de audio

Detectar Silencio

La función Detectar Silencio en el submenú Avanzado del

menú Audio buscará partes con silencio en un evento y, o

bien dividirá el evento en trozos quitando las partes silen-

ciosas, o bien creará regiones que se corresponderán con

las partes no silenciosas. Proceda así:

1. Seleccione el evento en la ventana de proyecto o en el

Editor de Partes de Audio.

Puede seleccionar varios eventos si lo desea, en tal caso se le permitirá

hacer ajustes diferentes para cada uno de ellos.

2. Seleccione “Detectar Silencio” en el submenú Avan-

zado, en el menú Audio.

Se abrirá el diálogo Detectar Silencio.

3. Ajuste los parámetros en la sección Detección, a la iz-

quierda.

Tienen la siguiente funcionalidad:

4. Haga clic en el botón “Calcular”.

Se analizará el evento de audio y se redibujará la forma de onda para in-

dicar las secciones que han sido consideradas “silenciosas”, de acuerdo

con sus ajustes. Encima del botón Calcular aparecerá el número de re-

giones detectadas.

Ajuste Descripción

Umbral de aper-

tura

Cuando el nivel del audio sobrepase este valor, la fun-

ción se “abrirá”, es decir, dejará pasar el sonido a través

de ella.

Establezca este valor lo suficientemente bajo para que se

abra cuando un sonido empieza y lo suficientemente alto

para eliminar ruidos indeseados durante las partes “silen-

ciosas”.

Umbral de cierre Cuando el nivel del audio esté por debajo de este valor,

la función se “cerrará”. Este valor no puede ser mayor

que el Umbral de Apertura.

Establezca este valor lo suficientemente alto como para

eliminar las partes “silenciosas”.

Enlazados Si esta casilla está activada, los imbrales de apertura y

cierre tomarán el mismo valor.

Abierto al menosDetermina el tiempo mínimo durante el que la función

permanecerá “abierta” después de que el nivel del audio

haya sobrepasado el valor del Umbral de apertura.

Si el audio contiene repetidos sonidos cortos, y usted

opina que esto acaba resultando en demasiadas seccio-

nes “abiertas” cortas, suba este valor.

Cerrado al me-

nos

Determina el tiempo mínimo durante el que la función

permanecerá “cerrada” después de que el nivel del audio

haya sido inferior al valor del Umbral de cierre.

Normalmente no deseará usar un valor bajo aquí, para

evitar suprimir sonidos.

Pre-Roll Le permite tener la función “abierta” un poco antes de

que el nivel del audio sobrepase el Umbral de apertura.

En otras palabras, el inicio de cada sección “abierta” se

desplaza hacia la izquierda de acuerdo con el tiempo que

usted haya establecido aquí.

Esto es útil para evitar suprimir el ataque de los sonidos.

Post-Roll Le permite tener la función “cerrada” un poco después

de que el nivel del audio haya sido inferior al Umbral de

cierre.

Esto es útil para evitar suprimir el decaimiento natural de

los sonidos.

Ajuste Descripción

236

Funciones y procesado de audio

• Si activa la casilla “Auto” al lado del botón Calcular, el

evento de audio se analizará (y el visor se actualizará) au-

tomáticamente cada vez que cambie los ajustes en la sec-

ción Detección del diálogo.

Tome nota de que no debería activar esta opción cuando esté traba-

jando con archivos muy largos, ya que el proceso podría llevarle mucho

tiempo.

• Puede usar la función de Preescucha para oír el resul-

tado.

El evento se reproducirá repetidamente en toda su longitud, pero con las

secciones “cerradas” silenciadas.

5. Repita los pasos 3 y 4 hasta que esté satisfecho con

el resultado.

6. Active ahora la casilla “Añadir como Regiones” o “Su-

primir Silencio”, o ambas.

“Añadir como Regiones” creará regiones de acuerdo con las secciones

no silenciosas. “Suprimir Silencio” dividirá el evento al principio y final de

cada sección no silenciosa, y eliminará las partes silenciosas del medio.

7. Si activa “Añadir como Regiones” podrá especificar

un nombre para las regiones en el campo Nombre de re-

gión.

Adicionalmente al nombre, las regiones se numerarán, empezando con

el número especificado en el campo Inicio de la Autonumeración.

8. Haga clic en “Procesar”.

El evento se dividirá y/o se añadirán las regiones.

El resultado de la opción “Suprimir Silencio”.

• Si seleccionó más de un evento en el paso 1 (arriba)

podrá activar la casilla “procesar todo” para aplicar los

mismos ajustes a todos los eventos seleccionados. Si no

la activa el diálogo aparecerá otra vez, permitiéndole ha-

cer ajustes para cada uno de los eventos.

El Analizador de Espectro

(sólo Cubase)

Esta función analiza el audio seleccionado, calcula el “es-

pectro” promedio (distribución del nivel sobre el rango de

frecuencias) y lo muestra en un gráfico bidimensional, con

la frecuencia en el eje x y el nivel en el eje y.

1. Haga una selección de audio (un clip, un evento o una

selección de rango).

2. Seleccione “Analizador de Espectro” en el menú Au-

dio.

Se abrirá un diálogo con ajustes para el análisis.

En la mayoría de situaciones los valores por defecto dan

buenos resultados, pero usted puede ajustarlos si así lo

desea:

Opción Descripción

Tamaño en

Muestras

Esta función divide el audio en “bloques de análisis”, el

tamaño de los cuales se fija aquí. A mayor valor, más alta

será la resolución de la frecuencia en el espectro resul-

tante.

Tamaño de Su-

perposición

La superposición entre cada bloque de análisis.

Ventana utilizada Permite seleccionar qué tipo de ventana se debe usar

para la FFT (Transformada Rápida de Fourier, el método

matemático usado para calcular el espectro).

Valores Normali-

zados

Cuando esté activado, los valores del nivel resultante

son escalados, de manera que el nivel más alto se

muestra como “1” (0dB).

Del Estéreo Cuando se estén analizando trozos Estéreo, habrá un

menú emergente con las siguientes opciones:

Mezcla Mono – la señal estéreo se convierte a mono

antes de ser analizada.

Mono izquierdo/derecho – se usa la señal del canal iz-

quierdo o del derecho para el análisis.

Estéreo – ambos canales son analizados (se mostrarán

dos espectros diferentes).

237

Funciones y procesado de audio

3. Haga clic en el botón “Procesar”.

El espectro se calcula y se visualiza en un gráfico.

4. Puede ajustar el visor con los parámetros de la ven-

tana de visualización:

5. Si mueve el puntero del ratón por encima del gráfico,

un cursor en forma de cruz seguirá la curva del gráfico, y

el visor en la parte superior derecha mostrará la frecuen-

cia/nota y el nivel de la posición actual.

Para comparar el nivel entre dos frecuencias mueva el puntero a una de

las frecuencias, haga clic derecho una vez y mueva el puntero a la se-

gunda frecuencia. El valor delta (la diferencia de nivel entre esta posición

y la primera) se mostrará en la parte superior derecha (con el nombre de

“D”).

• Si analiza audio estéreo y selecciona la opción “Estéreo”

en el primer diálogo, los gráficos del canal izquierdo y dere-

cho se superpondrán en el visor, con el canal izquierdo de

color blanco y el canal derecho de color amarillo.

El visor en la parte superior derecha mostrará los valores del canal iz-

quierdo – para ver los del canal derecho mantenga pulsado [Mayús.]. Se

mostrará una “L” o “R” para indicar de qué canal son los valores que se

visualizan.

6. Puede dejar la ventana abierta o cerrarla haciendo clic

en el botón “Cerrar”.

Si la deja abierta y la casilla “Activar” está marcada, el resultado del si-

guiente Análisis de Espectro se mostrará en la misma ventana.

Estadísticas (sólo Cubase)

La función Estadísticas analiza el audio seleccionado

(eventos, clips o selecciones de rango) y muestra una

ventana con la siguiente información:

Ajuste Descripción

dB Cuando esté activado, el eje vertical mostrará los valores

en dB. Cuando esté desactivado, se mostrarán valores

entre 0 y 1.

Frec. log Cuando esté activado, las frecuencias (en el eje horizon-

tal) se mostrarán en una escala logarítmica. Cuando esté

desactivado, el eje de frecuencias será lineal.

Precisión Indica la resolución de la frecuencia en el gráfico. Este

valor no se puede cambiar aquí, pero está controlado por

el parámetro Tamaño en Muestras del diálogo anterior.

Frecuencia/

Nota

Permite seleccionar si desea que las frecuencias se

muestren en Hercios o con nombres de notas.

Mín. Establece la menor frecuencia a ser mostrada en el grá-

fico.

Máx. Establece la mayor frecuencia a ser mostrada en el grá-

fico. Mediante el ajuste de los valores Mín y Máx, usted

puede analizar con mayor detalle un pequeño rango de

frecuencias.

Activar Cuando esté activado, el próximo Análisis de Espectro

aparecerá en la misma ventana. Cuando esté desactivado,

los resultados de nuevos Análisis de Espectro aparecerán

en ventanas diferentes.

Elemento Descripción

Mín. Valor de

Muestra

El valor más bajo de las muestras en la selección, como

un valor entre -1 y 1 en dB.

Máx. Valor de

Muestra

El valor más alto de las muestras en la selección, como

un valor entre -1 y 1 en dB.

Amplitud de

Pico

El valor más amplio (en términos absolutos) de las mues-

tras en la selección, en dB.

DC Offset La cantidad de DC Offset (vea “Eliminar DC-Offset” en la

página 229) en la selección, como un porcentaje en dB.

238

Funciones y procesado de audio

Resolución

Estimada

Aún cuando un archivo de audio está en 16 ó 24 Bit,

puede haber sido convertido desde una resolución infe-

rior. El valor de la Resolución Estimada es una aproxima-

ción educada de la resolución actual del audio seleccio-

nado, calculando la diferencia de nivel más pequeña

entre dos muestras.

Tono Estimado El tono estimado de la selección de audio.

Frecuencia de

Muestreo

La frecuencia de muestreo del audio seleccionado.

Mín. Energía

RMS

El menor volumen (RMS) medido en la selección.

Máx. Energía

RMS

El mayor volumen (RMS) medido en la selección.

Promedio El volumen promedio de toda la selección.

Elemento Descripción

El Editor de Muestras

240

El Editor de Muestras

Introducción

El Editor de Muestras le permite ver y editar audio cor-

tando y pegando, suprimiendo o dibujando datos de au-

dio, procesando o aplicando efectos (vea “Funciones y

procesado de audio” en la página 222). Esta edición se

puede llamar “no destructiva”: El archivo actual (si se creó

o importó desde fuera del proyecto) permanecerá inalte-

rado y usando el Historial de Procesos podrá deshacer

modificaciones o volver a los ajustes originales en cual-

quier momento (vea “El diálogo Historial de Procesos” en

la página 233).

El Editor de Muestras también contiene la mayoría de las

funciones relacionadas con AudioWarp, es decir, funcio-

nes de corrección de tiempo y de tono en Cubase. Se

pueden usar para cuadrar el tempo de cualquier bucle de

audio con el tempo del proyecto (vea “AudioWarp: Enca-

jar audio al tempo” en la página 251).

Las funciones VariAudio le permiten editar el tono y tiempo

de grabaciones de voz monofónicas, tan fácil como editar

MIDI en el Editor de Teclas. En estas modificaciones del

tono en tiempo real las transiciones se mantendrán, así

que el sonido quedará natural. La detección de tono y la

corrección son “no destructivas”, es decir, siempre puede

deshacer las modificaciones o volver a las versiones origi-

nales. Vea “VariAudio (sólo Cubase)” en la página 264.

Otra característica especial del Editor de Muestras es la

detección de Hitpoints. Los hitpoints le permiten crear

“trozos”, que son útiles, p.ej., si quiere cambiar el tempo

sin afectar al tono (vea “Trabajando con hitpoints y trozos”

en la página 255).

Abrir el Editor de Muestras

Puede abrir el Editor de Muestras haciendo doble clic en

cualquier evento de audio en la ventana de proyecto o en

el Editor de Partes de Audio, o también haciendo doble

clic sobre un clip de audio en la Pool. Puede tener más de

una ventana del Editor de Muestras abierta a la vez.

• Tenga en cuenta que haciendo doble clic en una parte

de audio (en la ventana de proyecto) también se abrirá el

Editor de Partes de Audio, incluso si la parte sólo contiene

un único evento de audio.

Esto se describe en un capítulo aparte, vea “El Editor de Partes de Au-

dio” en la página 275.

241

El Editor de Muestras

La ventana

El menú Elementos

Si mantiene pulsado [Alt]/[Opción] y hace clic derecho en

el Editor de Muestras para mostrar el menú contextual, en-

contrará un submenú llamado “Elementos”. Activando o

desactivando las opciones de este submenú decidirá lo

que se tiene que mostrar en la ventana del editor. Algunas

de estas opciones también están disponibles como ico-

nos de la barra de herramientas.

Ö Siempre que la opción “Caja de herramientas con clic

derecho” en el diálogo de Preferencias (página Opciones

de Edición–Herramientas) esté activada, un clic derecho

manteniendo una tecla modificadora hará aparecer el

menú contextual.

La barra de herramientas

La barra de herramientas contiene las siguientes herra-

mientas:

A la derecha de las herramientas se muestra la duración

estimada del archivo de audio en compases y tiempos

(PPQ) junto con el tempo estimado y el compás. Si quiere

usar el modo Musical, debería verificar siempre que la du-

ración en compases se corresponde con el archivo de au-

dio que importó. Si es necesario escuche el audio e

introduzca la longitud de compases correcta. El menú

Herramientas del

Editor de Muestras

Escuchar, Escuchar Bucle

y Volumen

Editar en

Modo Solo

Realimentación

Acústica

Auto-Desplaza-

miento

Mostrar el

Inspector

Ajustar

act./desact.

Mostrar Evento

de Audio

Mostrar Línea

de Información

Mostrar

Regiones

Suspender Desplazamiento

Automático al Editar

Fijar a punto de

cruce cero

Modo Musical

242

El Editor de Muestras

emergente Algoritmo le permite seleccionar un algoritmo

para la corrección de tiempo en tiempo real (vea “Selec-

cionando un algoritmo para el aplanado (sólo Cubase)” en

la página 263).

• Puede personalizar la barra de herramientas haciendo

clic derecho y usando el menú contextual para ocultar o

añadir elementos.

• Seleccionar Configuración en el menú contextual le

permite reorganizar las secciones de la barra de herra-

mientas, guardar presets para la barra de herramientas,

etc. Vea “Usando las opciones de Configuración” en la

página 507.

La modo Edición

Si activa el botón Mostrar Línea de Información en la barra

de herramientas, la línea de información mostrará informa-

ción acerca del clip de audio editado:

Inicialmente los valores de duración y posición se mues-

tran en el formato especificado en el diálogo Configuración

del Proyecto. La línea de información se puede personali-

zar, vea “Los diálogos de Configuración” en la página 507.

El Inspector del Editor de Muestras

A la izquierda, en el Editor de Muestras, encontrará el In-

spector. Contiene todas las herramientas y funciones para

trabajar con el Editor de Muestras.

Para más información acerca del manejo de las pestañas

del Inspector, vea la sección “El Inspector” en la página 30.

La pestaña Definición

La pestaña Definición le ayudará a ajustar la rejilla de au-

dio y a definir el contexto musical de su audio. Esto es útil

si tiene un bucle de audio o un archivo de audio que

quiera ajustar al tempo del proyecto, vea “AudioWarp: En-

cajar audio al tempo” en la página 251.

La pestaña AudioWarp

La pestaña AudioWarp le permite realizar ajustes de

tiempo a su audio. Esto incluye ajustar una resolución de

cuantización para el audio, aplicar swing y cambiar ma-

nualmente el ritmo del audio arrastrando tiempos a posi-

ciones de la rejilla (vea “Warp Libre” en la página 260).

Estado de la transposición globalFormato y duración de audio

Seleccione formato de visualización

(para la línea de información y la regla)

Número de ediciones hechas al clip

Factor de zoom

Estado del tiempo real

Tono original y desviación

Tono y desviación

Rango de selección actual

Si activa el botón Desactivar Cambios de Warp (vea

arriba), cualquier modificación de warp que haya

hecho se desactivará, permitiéndole comparar lo

modificado con lo original. Sin embargo, el visor no

cambiará. La corrección de tiempo llevada a cabo en

modo Musical no se desactivará. Desactivar Cam-

bios de Warp se desactiva al cerrar el Editor de

Muestras y no se volverá a activar al abrirlo de nuevo.

Desactivar Cambios de Warp

243

El Editor de Muestras

La pestaña VariAudio (sólo Cubase)

En esta pestaña puede editar notas de su archivo de au-

dio individualmente y cambiar sus tonos y/o tiempos, de

una manera parecida a la edición de notas MIDI (vea “In-

terpretando el visor de forma de onda en VariAudio” en la

página 264). Además puede extraer MIDI a partir del au-

dio (vea “Funciones – Extraer MIDI…” en la página 274).

La pestaña Hitpoints

En esta pestaña se pueden marcar los transitorios o hi-

tpoints del audio (vea “Trabajando con hitpoints y trozos”

en la página 255). Los hitpoints le permiten trocear el au-

dio, y crear mapas de cuantización groove (rítmicas) a

partir del audio. También puede crear marcadores, regio-

nes y eventos usando hitpoints.

La pestaña Rango

En esta pestaña encontrará funciones que le serán de uti-

lidad a la hora de trabajar con rangos y selecciones (vea

“Hacer selecciones” en la página 247).

La pestaña Proceso

Esta pestaña agrupa los comandos más importantes de

edición de audio de los menús Audio y Edición. Para más

información acerca de los menús emergentes Seleccionar

Proceso y Seleccionar Plug-in vea el capítulo “Funciones

y procesado de audio” en la página 222.

El visor en miniaturas

El visor en miniatura le ofrece una vista superficial del clip

entero. La sección que se muestra actualmente en el visor

de forma de onda principal del Editor de Muestras se in-

dica con un rectángulo azul en la miniatura, mientras que

el rango de selección actual se muestra en azul claro. Si el

botón “Mostrar Evento de Audio” está activado en la barra

de herramientas, el inicio/final del evento y el punto de

ajuste también se mostrarán en el visor en miniatura.

• Puede mover el rectángulo azul sobre visor en miniatura

para ver otras secciones del clip.

Haga clic en la mitad inferior del rectángulo y arrástrelo hacia la izquierda

o hacia la derecha para moverlo.

• Puede cambiar el tamaño del rectángulo azul (arras-

trando su límite izquierdo o derecho) para aumentar o dis-

minuir el zoom, horizontalmente.

Si activa el botón Desactivar Cambios de Tono (vea

arriba), cualquier modificación de tono que haya he-

cho se desactivará, permitiéndole comparar lo modi-

ficado con lo original. Sin embargo, el visor no cam-

biará. Desactivar Cambios de Tono se desactiva al

cerrar el Editor de Muestras y no se volverá a activar

al abrirlo de nuevo.

Desactivar Cambios de Tono

Inicio del Evento Fin del Evento

Punto de Ajuste

Rango de Selección

Rectángulo azul

244

El Editor de Muestras

• Puede definir una nueva área de visión haciendo clic en

la mitad superior de la vista y creando un rectángulo con

el ratón.

La regla

La regla del Editor de Muestras se encuentra entre los vi-

sores en miniatura y de forma de onda. La regla se explica

con detalle en la sección “La regla” en la página 34.

El visor de forma de onda y su escala

El visor de forma de onda muestra la imagen que tiene la

forma de onda del clip de audio editado, según el estilo de

imagen de forma de onda que tenga ajustado en las Pre-

ferencias (página Visualización de Eventos–Audio), vea

“Ajustar el modo en que se muestran las partes y los

eventos” en la página 39. A la izquierda del visor de forma

de onda se muestra una escala de nivel, que indica la am-

plitud del audio.

• Cuando se muestra la escala del nivel puede seleccio-

nar si quiere que salga en porcentajes o en dB.

Esto se hace con un clic derecho en la escala de nivel y seleccionando

una opción del menú contextual. También le permite ocultar la escala.

• Para volver a ver la escala del nivel después de ocultarla

haga clic derecho para que aparezca el menú contextual y

active “Escala de Nivel” en el submenú Elementos.

• Este submenú también le permite seleccionar si quiere

que el eje del cero y/o los ejes de la mitad aparezcan en el

visor de la onda.

Opciones Generales

Zoom

El zoom, en el Editor de Muestras, se hace de acuerdo a

los procedimientos estándar de zoom, con las siguientes

consideraciones:

• El deslizador de zoom vertical cambia la escala vertical

relativa a la altura de la ventana del editor, de alguna ma-

nera es similar al zoom de la forma de onda en la ventana

de proyecto (vea “Opciones de visualización y zoom” en la

página 36).

El zoom vertical también se verá afectado si la preferencia “Modo están-

dar de herramienta Zoom” (página Opciones de Edición–Herramientas)

se desactiva y dibuja un rectángulo con la herramienta Zoom.

• Las siguientes opciones relevantes para el Editor de

Muestras están disponibles en el submenú Zoom (en el

menú Edición y el menú contextual):

Opción Descripción

Acercar Se acerca un paso, centrado en la posición del cursor.

Alejar Se aleja un paso, centrado en la posición del cursor.

Alejar al Máximo Se aleja al máximo de tal manera que todo el clip sea

visible en el editor.

Sobre la Selección Se acerca de tal manera que la selección abarque la

pantalla del editor.

Zoom sobre la

Selección (horiz.)

(sólo menú Edición)

Se acerca horizontalmente de tal manera que la se-

lección abarque la pantalla del editor.

Eje de

Nivel Medio

Eje de

Abscisas

245

El Editor de Muestras

• En la pestaña VariAudio (vea “VariAudio (sólo Cubase)”

en la página 264) también puede hacer zoom mante-

niendo pulsado [Alt]/[Opción] mientras dibuja un rectán-

gulo de selección alrededor de los segmentos que quiera

hacer más grandes. Puede alejarse manteniendo pulsado

[Alt]/[Opción] mientras hace clic en un área vacía de la

forma de onda.

• También puede hacer zoom cambiando el tamaño del

rectángulo en el visor en miniatura.

Vea “El visor en miniaturas” en la página 243.

• El ajuste del zoom actual se mostrará en la línea de infor-

mación, como un valor en “muestras por píxel de pantalla”.

• ¡Tenga en cuenta que puede hacer zoom horizontal a

una escala inferior a una muestra por píxel!

Es necesario si quiere dibujar con la herramienta Lápiz (vea “Dibujar en

el Editor de Muestras” en la página 250).

• Si ha hecho un zoom de una muestra por píxel o menos,

la apariencia de las muestras depende de la opción “Inter-

polar las Imágenes de Audio” en las Preferencias (página

Visualización de Eventos–Audio).

Si la opción está desactivada, los valores de las muestras individuales se

muestran como “pasos”. Si la opción está activada, los pasos son inter-

polados a formas “curvilíneas”.

Escuchar

Aunque puede usar los comandos normales de reproduc-

ción mientras el Editor de Muestras está abierto, es útil

escuchar sólo el audio editado.

Ö Sólo Cubase: Cuando esté escuchando, el audio se

enrutará hacia la Sala de Control (si la Sala de Control

está activada) o hacia la Mezcla Principal (el bus de salida

por defecto). En Cubase Studio siempre se usa la Mezcla

Principal para las escuchas. Para más información acerca

del enrutamiento vea el capítulo “Conexiones VST: Confi-

gurar los buses de entrada y salida” en la página 13.

Ö Puede ajustar el nivel de la escucha con el deslizador

en miniatura de la barra de herramientas.

Utilizando comandos de teclado

Si activa la opción “Activar/Desactivar la Preescucha Lo-

cal con la [barra espaciadora]” en las Preferencias (página

Transporte), puede iniciar/detener la escucha presio-

nando [Espacio]. Es lo mismo que hacer clic en el icono

Escuchar de la barra de herramientas.

Usando el icono Escuchar

Haciendo clic en el icono Escuchar de la barra de herra-

mientas reproducirá el audio editado, de acuerdo con las

siguientes reglas:

• Si ha hecho una selección, se reproducirá la selección.

• Si no hay ninguna selección pero la opción “Mostrar Evento”

está activada (vea “Mostrar Evento de Audio” en la página

250) se reproducirá la sección del clip correspondiente al

evento.

• Si no hay ninguna selección y la opción “Mostrar Evento” está

desactivada, la reproducción empezará en la posición del cur-

sor (si el cursor está fuera del visor se reproducirá el clip en-

tero).

• Si el icono Escuchar Bucle está activado, la reproducción se

repetirá indefinidamente hasta que lo desactive. De otra ma-

nera la sección se reproducirá una vez.

Ö Tome nota de que para las escuchas de regiones hay

un botón Reproducir (Play) aparte. Vea “Escuchar las re-

giones” en la página 250.

Usando la herramienta Altavoz

Si con la herramienta Altavoz (“Reproducir”) hace clic en

cualquier lugar del visor de forma de onda y mantiene el

botón del ratón pulsado, el clip se reproducirá desde esa

posición. La reproducción continuará hasta que suelte el

botón.

Usando Realimentación Acústica

Vea “Escuchando sus modificaciones” en la página 273.

Zoom en el Evento Se acerca de tal manera que el editor muestre la

sección del clip correspondiente al evento de audio

editado. No estará disponible si abrió el Editor de

Muestras desde la Pool (en tal caso se abrirá todo el

clip, no un evento).

Ampliar/Reducir

Zoom Vertical (sólo

menú Edición)

Es lo mismo que usar el deslizador de zoom vertical

(vea arriba).

Opción Descripción

246

El Editor de Muestras

Arrastrar

La herramienta Arrastrar le permite buscar posiciones en

el audio, reproduciendo hacia delante o hacia atrás a

cualquier velocidad:

1. Seleccione la herramienta Arrastrar.

2. Haga clic en el visor de forma de onda y mantenga

presionado el botón del ratón.

El cursor de proyecto se desplaza hasta la posición en la que efectúa el

clic.

3. Arrastre hacia la izquierda o la derecha.

El cursor de proyecto sigue el puntero del ratón y se reproducirá el audio.

La velocidad y el tono de la reproducción dependerán de lo rápido que

mueva el puntero.

• Puede ajustar la respuesta de la herramienta Arrastrar

con el ajuste Velocidad del Arrastre (Scrub) en las Prefe-

rencias (página Transporte–Arrastrar).

También encontrará un ajuste para el Volumen de Arrastre en esta página.

Ajustando el punto de ajuste

El punto de ajuste es un marcador que está dentro del

evento de audio (o clip, vea abajo). Se usa como posición

de referencia cuando está moviendo eventos con la fun-

ción Ajustar activado, por lo tanto el punto de ajuste será

“magnético” para cualquiera de las posiciones que haya

seleccionado.

Por defecto el punto de ajuste se establece al principio

del evento de audio, a menudo es útil moverlo hasta al-

guna posición “relevante” del evento, como el inicio de un

compás, etc.

1. Active la opción “Mostrar Evento de Audio” en la barra

de herramientas, para que el evento se muestre en el editor.

2. Haga un desplazamiento para que el evento sea visi-

ble y localice la marca “P”.

Si no lo ha ajustado previamente, se encontrará al inicio del evento.

3. Haga clic en la marca “P” y arrástrela hasta la posición

que desee.

Al arrastrar el punto de ajuste, aparecerá su posición actual (en el formato

seleccionado en la regla del Editor de Muestras).

• Sólo Cubase: Si la herramienta Arrastrar está seleccio-

nada cuando mueva el punto de ajuste, oirá el audio mien-

tras esté arrastrando con el ratón.

Esto le facilitará encontrar la posición correcta.

También puede ajustar el punto de ajuste posicionando el

cursor de proyecto:

1. Ponga el cursor en la posición deseada (intersectando

el evento).

Puede hacerlo con la herramienta Arrastrar activada, para aproximarse

mejor a la posición exacta.

2. Manteniendo pulsado [Alt]/[Opción] haga clic derecho

para abrir el menú contextual y seleccione “Punto de

Ajuste en Cursor” en el submenú Audio.

Siempre que la opción “Caja de herramientas con clic derecho” en el

diálogo de Preferencias (página Opciones de Edición–Herramientas)

esté activada, un clic derecho manteniendo una tecla modificadora hará

aparecer el menú contextual.

El punto de ajuste se posicionará en el lugar del cursor.

Este método también se puede usar en la ventana de pro-

yecto y en el Editor de Partes de Audio.

Al ajustar el inicio de la rejilla en la pestaña Defini-

ción, el punto de ajuste se moverá hasta al inicio de

la rejilla (vea “Ajustar manualmente la Rejilla y el

Tempo” en la página 252).

247

El Editor de Muestras

• También es posible definir un punto de ajuste para un

clip (que todavía no tiene ningún evento).

Para abrir un clip en el Editor de Muestras, haga doble clic sobre él en la

Pool. Después de establecer el punto de ajuste mediante el procedimiento

descrito arriba, podrá insertar el clip en el proyecto desde la Pool o el Edi-

tor de Muestras teniendo en consideración la posición del punto de ajuste.

Hacer selecciones

Para seleccionar una sección de audio en el Editor de

Muestras haga clic y arrastre con la herramienta Seleccio-

nar Rango.

• Si Fijar a punto de cruce cero está activado en la barra

de herramientas, el inicio y final de la selección siempre

estarán en puntos de cruce por cero (vea “Ajustar” en la

página 251).

• Puede cambiar el tamaño de la selección arrastrando

sus límites izquierdo y derecho o haciendo clic pulsando

[Mayús.].

• La selección actual se indica en los campos correspon-

dientes en la pestaña Rango del Inspector en el Editor de

Muestras.

Puede ajustar de manera más fina la selección cambiando manualmente

estos valores. Tome nota de que los valores son relativos al inicio del clip

más que a la línea de tiempo del proyecto.

Usar el menú Seleccionar

En el menú Seleccionar en la pestaña Rango y en el sub-

menú Seleccionar del menú Edición encontrará las si-

guientes opciones:

Los eventos y clips pueden tener puntos de ajuste

distintos. Si abre un clip en la Pool puede editar el

punto de ajuste del clip. Si abre un clip desde la ven-

tana de proyecto, puede editar el punto de ajuste del

evento. El punto de ajuste sirve como plantilla para el

punto de ajuste del evento y no afecta al ajuste.

Un rango seleccionado

Función Descripción

Seleccionar Todo Selecciona el clip entero.

Anular Selección No selecciona nada (la longitud de la selección será

“0”).

Seleccionar en

Bucle

Selecciona todo el audio que esté entre los localiza-

dores izquierdo y derecho.

Seleccionar

Evento

Selecciona el audio que está incluido únicamente en

el evento editado. No estará disponible si abrió el

Editor de Muestras desde la Pool (en tal caso se

abrirá todo el clip, no un evento).

Localizadores a la

Selección (sólo

pestaña Rango)

Establece los localizadores para que abarquen la se-

lección actual. Está disponible si ha seleccionado uno

o varios eventos o realizado un rango de selección.

Ir a la Selección

(sólo pestaña

Rango)

Desplaza el cursor de proyecto al inicio o final de la

selección actual. Para que esta función esté disponi-

ble, tiene que seleccionar uno o más eventos o par-

tes, o definir un rango de selección.

Reproducir Sec-

ción en Bucle (sólo

pestaña Rango)

Esto activa la reproducción desde el inicio de la se-

lección actual y vuelve a empezar cuando se alcanza

el final de la selección.

Desde el Inicio

hasta el Cursor

(sólo menú Edición)

Selecciona todo el audio que está entre el inicio del

clip y el cursor de proyecto.

Desde el Cursor

hasta el Final (sólo

menú Edición)

Selecciona todo el audio entre el cursor de proyecto

y el final del clip. Para que esto funcione el cursor

debe estar dentro de los límites del clip.

Editar Tono Esta función requiere que una o varias notas se en-

cuentren ya seleccionadas. La opción Editar Tono

selecciona todas las notas de esta parte que tienen

el mismo tono que las notas seleccionadas (en cual-

quier octava o en la octava actual).

Desde la Izquierda

de la Selección

hasta el Cursor

(sólo menú Edición)

Desplaza el lado izquierdo del rango de selección

actual hasta la posición del cursor de proyecto. Para

que esto funcione el cursor debe estar dentro de los

límites del clip.

Desde la Derecha

de la Selección

hasta el Cursor

(sólo menú Edición)

Mueve la parte derecha de la selección actual hasta

la posición del cursor de proyecto (o el final del clip

si el cursor está a la derecha del clip).

248

El Editor de Muestras

Editar rangos de selección

En el Editor de Muestras las selecciones se pueden llevar

a cabo de varias maneras. Tenga en cuenta lo siguiente:

• Si intenta editar un evento que sea una copia compar-

tida (es decir, un evento que hace referencia a un clip que

es usado por otros eventos en el mismo proyecto) se le

pedirá si quiere crear una nueva versión del clip o no.

Seleccione “Nueva Versión” si quiere que la edición sólo afecte al

evento seleccionado. Seleccione “Continuar” si quiere que la edición

afecte a todas las copias compartidas.

Tenga en cuenta: Si activa la opción “No volver a mostrar este mensaje”

en el diálogo, cualquier edición posterior se hará conforme con el mé-

todo seleccionado (“Continuar” o “Nueva Versión”). Puede cambiar este

ajuste cuando lo desee en el menú emergente “Procesando Clips Com-

partidos” en las Preferencias (página Opciones de Edición–Audio).

• Cualquier cambio hecho al clip aparecerá en el Historial

de Procesos para que sea posible deshacerlo más tarde

(vea “El diálogo Historial de Procesos” en la página 233).

Cortar, Copiar y Pegar

Los comandos Cortar, Copiar y Pegar (en el menú Edición

de la pestaña Proceso del Inspector en el Editor de Mues-

tras o en el menú principal Edición) funcionan según las

siguientes reglas:

• Seleccionando Copiar copiará la selección al portapa-

peles.

• Seleccionando Cortar eliminará del clip la selección y la

moverá al portapapeles.

La parte de la derecha de la selección se moverá hacia la izquierda para

rellenar el hueco creado.

• Seleccionando Pegar se copiarán los datos del porta-

papeles al clip.

Si en el editor hay alguna selección será reemplazada por los datos pe-

gados. Si no hay ninguna selección los datos se insertarán a partir de la

línea de selección. La sección a la derecha de la línea se verá despla-

zada para hacerle sitio al audio pegado.

El audio pegado se insertará en la línea de selección.

Suprimir

Si selecciona Suprimir (en el menú Edición en la pestaña

Proceso del Inspector en el Editor de Muestras o en el

menú principal Edición, o presionando la tecla [Retro-

ceso]) eliminará la parte seleccionada del clip. La parte de

la derecha de la selección se moverá hacia la izquierda

para rellenar el hueco creado.

Insertar Silencio

Si selecciona “Insertar Silencio” (en el menú Edición en la

pestaña Proceso del Inspector en el Editor de Muestras o

en el submenú Rango del menú principal Edición) se

creará una sección silenciosa con la misma longitud que

la selección actual y se colocará al principio de la misma.

• La selección no se reemplazará, pero se moverá hacia

la derecha para dejar espacio.

Si quiere reemplazar la selección use en su lugar la función “Silencio”

(vea “Silencio” en la página 230).

Procesado

Las funciones de Procesado (en el menú Seleccionar

Proceso de la pestaña Proceso del Inspector en el Editor

de Muestras, o en el submenú Proceso del menú Audio)

se pueden aplicar a selecciones del Editor de Muestras,

como si se tratase de efectos (en el menú Seleccionar

Plug-in en la pestaña Proceso del Inspector en el Editor

de Muestras, o en el submenú Plug-ins del menú Audio).

Vea el capítulo “Funciones y procesado de audio” en la

página 222.

Crear un nuevo evento a partir de la selección usando

arrastrar & soltar

Usando el siguiente método puede crear un nuevo evento

que sólo toque el rango seleccionado:

1. Haga un rango de selección.

2. Pulse [Ctrl]/[Comando] y arrastre el rango de selec-

ción hasta la pista de audio deseada, en la ventana de

proyecto.

249

El Editor de Muestras

Crear un nuevo clip o archivo de audio a partir de la

selección

Puede extraer una selección de un evento y crear un

nuevo clip o un nuevo archivo de audio, hágalo así:

1. Haga un rango de selección.

2. Manteniendo pulsado [Alt]/[Opción] haga clic derecho

para abrir el menú contextual y seleccione “Convertir Se-

lección en Archivo (Bounce)” en el submenú Audio.

Siempre que la opción “Caja de herramientas con clic derecho” en el

diálogo de Preferencias (página Opciones de Edición–Herramientas)

esté activada, un clic derecho manteniendo una tecla modificadora hará

aparecer el menú contextual.

Se creará un nuevo clip y se añadirá a la Pool, también se

abrirá una ventana del Editor de Muestras con el nuevo

clip. El nuevo clip hará referencia al mismo archivo de au-

dio que el original pero sólo contendrá el audio corres-

pondiente al rango de selección.

Trabajar con regiones

Las regiones son secciones de un clip. Uno de sus usos

principales son las grabaciones en ciclo, en las que las di-

ferentes “tomas” se guardan como regiones (vea “Gra-

bando audio en ciclo” en la página 82). También puede

usar esta utilidad para marcar secciones importantes de

un clip de audio. Las regiones se pueden arrastrar hasta la

ventana de proyecto desde el Editor de Muestras o desde

la Pool para así crear nuevos eventos de audio. Desde la

Pool también puede exportar una región al disco en un

nuevo archivo de audio.

Las regiones se crean, editan y se gestionan mucho mejor

desde el Editor de Muestras.

Crear una región

1. Seleccione el rango que quiera convertir en región.

2. Haga clic en el botón “Mostrar Regiones” de la barra

de herramientas, o active la opción “Regiones” en el sub-

menú Elementos del menú contextual.

La lista de regiones se mostrará a la derecha de la ventana del Editor de

Muestras.

3. Haga clic en el botón Añadir región, encima de la lista

de regiones (o seleccione “Evento o Rango como Región”

del submenú Avanzado del menú Audio).

Se creará una región correspondiente con el rango de selección.

4. Para poner nombre a una región haga clic sobre ella

en la lista e introduzca un nuevo nombre.

Las regiones se pueden renombrar cuando quiera usando este procedi-

miento.

• Cuando se seleccione una región en la lista de regiones

se mostrará y se seleccionará automáticamente en el Edi-

tor de Muestras.

Crear regiones a partir de hitpoints

Si su evento de audio contiene hitpoints ya calculados po-

drá crear automáticamente regiones a partir de ellos. Esto

puede ser útil para aislar sonidos que haya grabado. Para

más información acerca de los hitpoints vea “Trabajando

con hitpoints y trozos” en la página 255.

Editar regiones

La región seleccionada en la lista se mostrará de color

gris en los visores de forma de onda y en miniatura.

Hay dos maneras de editar las posiciones de inicio y final

de una región:

• Haga clic y arrastre sus indicadores de inicio y final en

el visor de la forma de onda (con cualquier herramienta).

El puntero tendrá forma de flecha cuando lo pase por encima de los in-

dicadores, para indicarle que puede moverlos.

• Edite las posiciones de inicio y final numéricamente en

la lista de regiones.

Las posiciones se muestran en el visor en el formato seleccionado para

la regla y la línea de información, pero son relativas al inicio y final del clip

y no a la línea de tiempo del proyecto.

250

El Editor de Muestras

Escuchar las regiones

Puede escuchar una región seleccionándola en la lista y

haciendo clic en el botón Reproducir Región (encima de

la lista). La región se reproducirá una vez o indefinida-

mente, dependiendo de si el icono de Bucle está activado

en la barra de herramientas o no.

Hacer selecciones a partir de regiones

Si selecciona una región en la lista y hace clic en el botón

Seleccionar Región se seleccionará la correspondiente

sección del clip de audio (como si lo hubiese seleccio-

nado con la herramienta Seleccionar Rango). Esto es útil

si quiere aplicar el procesado solamente a una región.

• Tenga en cuenta que también puede hacer doble clic

en una región de la Pool para abrir su clip de audio en el

Editor de Muestras, y tener automáticamente seleccio-

nada el área de la región.

Crear nuevos eventos a partir de regiones

Puede crear nuevos eventos de audio a partir de regiones,

usando arrastrar & soltar:

1. Haga clic en la columna de más a la izquierda en la lista

y mantenga el botón del ratón pulsado.

2. Arrastre la región hasta la posición deseada del pro-

yecto y suelte el botón del ratón.

Se creará un nuevo evento.

• También puede usar la función “Convertir Regiones en

Eventos” del submenú Avanzado en el menú Audio para

tal fin (vea “Operaciones con regiones” en la página 57).

Suprimir regiones

Para eliminar una región de un clip selecciónela en la lista

y haga clic en el botón Suprimir Región que está encima

de la lista.

Exportar regiones como archivos de audio

Si crea una región en el Editor de Muestras la puede ex-

portar al disco duro como un nuevo archivo de audio. Esto

se hace desde la Pool, vea “Exportar regiones como ar-

chivos de audio” en la página 291.

Dibujar en el Editor de Muestras

Es posible editar el clip de audio a nivel de muestras dibu-

jando con la herramienta Lápiz. Esto también puede ser

útil si necesita editar manualmente un pico o clic de so-

nido, etc.

1. Acérquese hasta un valor de zoom inferior a 1.

Esto significa que no habrá más de un píxel de la pantalla por cada

muestra.

2. Seleccione la herramienta Lápiz.

3. Haga clic y dibuje en la posición que lo desee en el

visor de la forma de onda.

Cuando suelte el botón del ratón la sección editada se seleccionará au-

tomáticamente.

Opciones y ajustes

Mostrar Evento de Audio

Cuando el botón Mostrar Evento de Audio esté activado

en la barra de herramientas (o la opción “Evento de Au-

dio” esté activada en el submenú Elementos del menú

contextual) la sección correspondiente al evento editado

se resaltará en los visores de forma de onda y en minia-

tura. Las secciones del clip de audio que no pertenezcan

al evento se mostrarán con un fondo gris oscuro.

Cualquier modificación creada dibujando aparecerá

en el Historial de Procesos para que sea posible

deshacerla más tarde (vea “El diálogo Historial de

Procesos” en la página 233).

Sólo estará disponible si abrió el Editor de Muestras

haciendo doble clic sobre un evento de audio en la

ventana de proyecto o en el Editor de Partes de Au-

dio, no estará disponible si lo abrió desde la Pool.

251

El Editor de Muestras

• En este modo podrá ajustar el inicio y final del evento en

el clip arrastrando sus indicadores en el visor de la forma

de onda.

Cuando mueva el puntero por encima de los indicadores (no importa la

herramienta seleccionada) tomará la forma de flecha para indicar que

puede hacer clic y arrastrar.

Ajustar

Ajustar activado.

La función Ajustar le ayuda a encontrar las posiciones

exactas al editar en el Editor de Muestras. Lo hace restrin-

giendo los movimientos horizontales y forzando ciertas po-

siciones de la rejilla. Puede activar o desactivar la función

Ajustar haciendo clic sobre el botón Ajustar en la barra de

herramientas del Editor de Muestras. Este ajuste afecta a:

• Operaciones de rangos

• Modificaciones VariAudio

• Modificaciones AudioWarp

Este ajuste sólo afecta al Editor de Muestras, y es inde-

pendiente de la configuración Ajustar en la barra de herra-

mientas de la ventana de proyecto u otros editores.

Fijar a punto de cruce cero

Fijar a punto de cruce cero activado.

Este ajuste está enlazado al ajuste Fijar a punto de cruce

cero de la ventana de proyecto, vea la sección “Fijar a

punto de cruce cero” en la página 63.

Ö Si se han calculado hitpoints también se tendrán en

cuenta cuando se fije a los puntos de cruce cero.

Auto-Desplazamiento

Auto-Desplazamiento y Suspender Desplazamiento Automático al Editar

activados.

Cuando esta opción está activada en la barra de herra-

mientas del Editor de Muestras, el visor de la forma de

onda se irá desplazando durante la reproducción, mante-

niendo el cursor de proyecto siempre visible en la ventana.

Este ajuste es independiente del ajuste Auto-Desplaza-

miento de la barra de herramientas de la ventana de pro-

yecto u otros editores. Puede encontrar más información

acerca de esta función en la sección “Auto-Desplaza-

miento” en la página 63.

AudioWarp: Encajar audio al tempo

AudioWarp es el nombre genérico para las funciones de

corrección de tiempo y tono en tiempo real en Cubase.

Las funcionalidades principales de AudioWarp son enca-

jar bucles de audio con un tempo del proyecto y encajar

un clip de audio con el tempo fluctuante a un tempo fijo.

Si quiere que el tempo de un bucle de audio coincida con

el tempo del proyecto, normalmente trabajará con loops

con tiempos normales. En este caso sólo necesitará acti-

var el modo Musical en la barra de herramientas.

El modo Musical es uno de las funcionalidades estrella de

AudioWarp. Le permite encajar clips de audio al tempo

del proyecto usando corrección de tiempo en tiempo real.

Es muy útil si quiere usar bucles de audio en su proyecto

y no se quiere preocupar demasiado acerca de la tempo-

rización.

Cuando el modo Musical esté activado, los eventos de

audio se adaptarán a cualquier cambio de tempo en Cu-

base, como los eventos MIDI. Sin embargo, esta función

no debe confundirse con la cuantización: la temporiza-

ción, es decir, la sensación rítmica se mantendrá.

Puede activar el modo Musical en la pestaña AudioWarp, en la pestaña

Definición y en la barra de herramientas.

También es posible activar/desactivar el modo Musical

desde la Pool, haciendo clic sobre la casilla correspon-

diente de la columna modo Musical.

252

El Editor de Muestras

Cuando tenga el tempo o la longitud establecidos en un

clip, esta información se grabará con el proyecto. Esto le

permitirá importar archivos en el proyecto con el modo

Musical ya activo. El tempo (si se estableció) también se

guardará cuando exporte archivos.

Proceda así para encajar el tempo de un bucle de audio

con el tempo del proyecto:

1. Importe su bucle en el proyecto y haga doble clic so-

bre el clip para abrirlo en el Editor de Muestras.

2. Active el modo Musical en la barra de herramientas.

Su loop se adaptará automáticamente el tempo del proyecto.

Como puede ver, es muy fácil adaptar bucles de audio al

tempo del proyecto. Si quiere usar un archivo de audio del

que desconoce el tempo, o si el tiempo del loop no es

normal (straight), necesitará más ajustes. Esto se des-

cribe en la siguiente sección.

Ajustar manualmente la Rejilla y el Tempo

Si quiere ajustar manualmente la rejilla y tempo de su ar-

chivo de audio, porque tiene un loop muy especial y las fun-

ciones automáticas no le dan buen resultado, proceda así:

1. Abra la pestaña Definición en el Inspector del Editor de

Muestras y active la herramienta Ajuste Automático.

2. Seleccione un valor de resolución adecuado en el

menú emergente Rejilla.

Con la herramienta Ajuste Manual puede manipular la reji-

lla de tiempo del archivo de audio. Si selecciona la herra-

mienta Ajuste Manual y mueve el ratón en el Editor de

Muestras, el puntero se convertirá en una bandera. De-

pendiendo de la posición la herramienta puede tener las

siguientes funciones:

Cubase soporta bucles de ACID®. Estos bucles

son archivos de audio normales pero con informa-

ción de tiempo/longitud embebida. Cuando se im-

portan archivos ACID® en Cubase, el modo Musical

se activa automáticamente y los loops se adaptan al

tempo establecido en el proyecto.

Función Descripción

Ajustar Inicio

de Rejilla

(verde)

Esta herramienta se mostrará al inicio del clip. Cuando se

muestre, podrá hacer clic y arrastrarla hasta el primer

tiempo para poner el inicio de la rejilla en esa posición.

Estirar Com-

pases (rojo)

Esta herramienta se mostrará en las posiciones de los

tiempos cuando mantenga pulsado [Ctrl]/[Comando].

Cuando se muestre, podrá hacer clic y arrastrarla hasta

un tiempo para ajustar el inicio del siguiente compás. Las

posiciones de la rejilla se comprimirán.

Estirar Com-

pás Anterior –

Pasar al si-

guiente (rosa)

Esta herramienta se mostrará en posiciones de compa-

ses. Cuando se muestre, podrá hacer clic y arrastrar

hasta un compás para ajustar el inicio del siguiente com-

pás. El tempo del último compás cambiará, es decir, las

posiciones del tiempo/rejilla del último compás se com-

primirán y todas las posiciones de la rejilla posteriores se

moverán.

Ajustar

Posición de

Tiempo - Indi-

vidual (azul)

Esta herramienta se mostrará en las posiciones de los

tiempos (beats). Cuando aparezca, podrá hacer clic y

arrastrarla con el ratón para ajustar posiciones individua-

les de tiempos (beats o pulsos). Se bloqueará el siguiente

y anterior tiempo. Los tiempos editados o bloqueados se

muestran en rojo.

Puede cambiar los modificadores en la categoría

“Definir Rejilla de Audio” en el diálogo de Preferen-

cias (página Opciones de Edición–Modificadores de

herramientas).

253

El Editor de Muestras

3. Mueva el puntero del ratón hacia el principio del ar-

chivo de audio hasta que adopte la forma de una bandera

verde (Ajustar Inicio de Rejilla).

4. Haga clic y arrastre la bandera verde hacia la derecha

hasta que encaje con el primer compás acentuado de la

muestra y suelte el botón.

Ahora la rejilla de la regla estará desplazada de tal manera que empezará

en el primer compás acentuado de la muestra.

5. Asegúrese de que la duración en compases mostrada

en la barra de herramientas se corresponde con sus ajus-

tes.

6. Escuche el archivo para determinar el lugar en el que

aparece el próximo compás acentuado, es decir, el primer

tiempo del segundo compás de la muestra.

7. Posicione el puntero del ratón al inicio del segundo

compás en el visor de la forma de onda.

8. Mantenga pulsado [Ctrl]/[Comando], haga clic y arras-

tre la bandera roja (Estirar Compases) hacia la izquierda o

la derecha hasta que el segundo compás en la regla se ali-

nee con la posición del segundo compás de la muestra, y

suelte el botón del ratón.

El inicio del siguiente compás estará establecido y todas las posiciones

de la rejilla se habrán estirado.

9. Revise los otros compases y use la bandera rosa

(Ajustar Último Compás) si fuese necesario.

Esta bandera se mostrará en las posiciones de los compases. Cuando la

arrastre con el ratón se establecerá el inicio del siguiente compás y se

cambiará el tempo del último compás.

254

El Editor de Muestras

10. Ahora mira los tiempos individuales entre los compa-

ses, y, si es necesario, use la bandera azul (Ajustar Posi-

ción de Tiempo - Individual) para ajustarlos.

Arrastre la bandera hasta que la posición del tiempo individual se alinee

con la forma de onda, luego suelte el botón del ratón.

11. Active el Modo Musical y comience la reproducción.

Si cree que los sonidos de los tiempos van demasiado

acompasados, puede seleccionar una resolución para el

audio ajustando el valor Cuantizar de la pestaña Audio-

Warp. Al seleccionar la opción “Compás”, el audio se sin-

cronizará al tempo sin cuantización. El deslizador de

Swing le permitirá desplazar cada segundo en la rejilla,

creando así una sensación de swing o shuffle.

Ö Tenga en cuenta que el menú emergente Cuantizar

sólo estará disponible si el modo Musical está activado en

la barra de herramientas.

El loop se ajustará ahora automáticamente al tempo del

proyecto y obedecerá a cualquier cambio de tempo que

haga. En la ventana de proyecto, el evento de audio ten-

drá un símbolo de nota y una flecha doble en la esquina

inferior derecha. El símbolo de nota indica el modo Musi-

cal y la flecha indica que el archivo está corregido.

Seleccionar un algoritmo para la reproducción en

tiempo real

En el menú emergente Algoritmo de la barra de herra-

mientas puede seleccionar el algoritmo que se aplicará en

tiempo real a la reproducción.

En este menú emergente puede encontrar varias opcio-

nes que gobiernan la calidad del audio de la corrección

de tiempo en tiempo real. Hay presets para los tipos más

comunes de audio y una opción Avanzado que le permite

establecer manualmente parámetros de warp:

Opción Descripción

Percusiones Este modo es el mejor para sonidos de percusión porque no

cambiará el tiempo del audio. Usando esta opción en audio

con el tono corregido conllevará artefactos notables. En tal

caso debería probar el modo Mezcla.

Acústico Se debería usar en audio con transitorios y un carácter es-

pectral relativamente estable (p.ej., instrumentos acústicos).

Fondos Use este modo para audio cambiado de tono con un ritmo

más lento y un carácter espectral de sonido estable. Esto

minimizará los artefactos de sonido, pero no se mantendrá la

precisión rítmica.

Voces Este modo está optimizado para señales más lentas con

transitorios y un carácter tonal prominente (p.ej., voces).

Mezcla Este modo conservará el ritmo y minimizará los artefactos

para audio cambiado de tono que no cumpla los requisitos

arriba citados (es decir, con un carácter de sonido poco ho-

mogéneo).

Se seleccionará por defecto para el audio que no esté cate-

gorizado.

Avanzado Esto le permite un ajuste manual de los parámetros de co-

rrección de tiempo. Por defecto los parámetros que salen al

abrir el diálogo son los que tenía el último preset (excepto si

había seleccionado Solo, vea abajo). Los ajustes Avanzados

se describen con más detalle debajo de esta tabla.

Solo Este modo conservará los formantes del audio. Sólo se de-

bería usar para señales de audio monofónicas (solos de ins-

trumentos de viento o de voces, sintetizadores monofónicos

o instrumentos de cuerda que no toquen armonías).

255

El Editor de Muestras

Si selecciona el elemento Avanzado del menú, se abrirá un

diálogo en el que podrá ajustar manualmente los tres pa-

rámetros que gobiernan la calidad de sonido de la correc-

ción de tiempo:

Trabajando con hitpoints y trozos

La detección de hitpoints es una capacidad especial del

Editor de Muestras. Detecta los transitorios de ataque de

un archivo de audio y luego añade un tipo de marcador, es

decir, un “hitpoint”, en cada transitorio. Estos hitpoints le

ayudarán a crear “trozos”, cada trozo representará ideal-

mente un sonido individual o un “tiempo” del bucle de au-

dio (funcionará mejor con los bucles de percusión o

rítmicos). Cuando haya dividido el archivo de audio ade-

cuadamente podrá hacer muchas cosas útiles con él:

• Cambiar el tempo sin afectar al tono.

• Extraer la temporización (mapa de groove). Se podrá usar

para cuantizar otros eventos.

• Reemplazar sonidos individuales en un loop de percusión.

• Editar la reproducción del loop de percusión sin afectar al ca-

rácter básico del sonido.

• Extraer sonidos de un loop.

Puede editar estos trozos en el Editor de Partes de Audio.

Por ejemplo, puede:

• Eliminar o enmudecer trozos.

• Cambiar el loop reordenando, reemplazando o cuantizando

trozos.

• Aplicar procesados o efectos a trozos individualmente.

• Crear nuevos archivos a partir de eventos individuales usando

la función “Convertir Selección en Archivo (Bounce)” del

menú Audio.

• Transponer en tiempo real y estirar los trozos.

• Editar las envolventes de los trozos.

Ö El término “loop” se usa bastante en este capítulo. Un

loop en este contexto significa un archivo de audio con

una base de tiempo musical, es decir, la longitud del loop

representará un cierto número de compases y/o tiempos

a un determinado tempo. La reproducción del sonido al

tempo correcto en un ciclo con la longitud correcta pro-

ducirá un loop continuo sin espacios.

Usar hitpoints

La principal función de los hitpoints es la de trocear un

loop para hacer que cuadre con el tempo de la canción, o

alternativamente crear una situación que le permita cam-

biar el tempo de la canción y conservar la temporización

de un loop rítmico de audio, como cuando usa archivos

MIDI.

¿Qué archivos de audio se pueden usar?

Aquí tiene algunas indicaciones acerca del tipo de archivo

de audio que es más adecuado para trocear y usar hit-

points:

• Cada sonido individual del loop debe tener un ataque

perceptible.

Ataques lentos, sonidos ligados (legato), etc. pueden producir un resul-

tado indeseable.

• Archivos de audio grabados con mala calildad podrían

ser complicado de trocear correctamente.

En estos casos intente normalizar los archivos o eliminar el DC-Offset.

Parámetro Descripción

Granulación El algoritmo de corrección de tiempo en tiempo real divide

el audio en pequeñas porciones llamadas “granos”. Este

parámetro determina el tamaño de los mismos. Para audio

con muchos transitorios debería usar valores de Granula-

ción pequeños para tener mejores resultados.

Solapado El solapado es el tanto por ciento del grano que se solapará

con otros granos. Use valores más altos para audio que

tenga un carácter de sonido estable.

Variabilidad La variabilidad es también un porcentaje sobre la longitud

total de los granos y establece una variación en la posición

de tal manera que el área de solapado sonará más suave.

Un valor de Variabilidad de 0 producirá un sonido parecido

al de corrección de tiempo usado en muestreadores anti-

guos, mientras que un valor más alto producirá un efecto

(rítmicamente) “manchado” pero menos artefactos.

Cuando haya un rango de selección definido, los

hitpoints sólo se detectarán dentro de él.

Los hitpoints sólo se mostrarán en la forma de onda

si la pestaña Hitpoints está abierta.

256

El Editor de Muestras

• Puede haber problemas con sonidos inundados de

efectos difusos, como retardos (echos) cortos.

Calcular los hitpoints y trocear un bucle

Antes de continuar encuentre un bucle adecuado según

el criterio de arriba. Proceda así:

1. Abra el evento o el clip para editarlo en el Editor de

Muestras.

Haciendo doble clic sobre un evento en una pista de audio en la ventana

de proyecto o en un clip de la Pool. En este ejemplo asumiremos que tra-

baja con un evento en una pista.

2. Abra la pestaña Hitpoints en el Inspector del Editor de

Muestras y seleccione una opción del menú emergente

Utilizar.

El menú emergente Utilizar, en la pestaña Hitpoints, afecta a qué hitpo-

ints van a mostrarse y es una herramienta útil para eliminar hitpoints no

deseados. Contiene las siguientes opciones:

3. Desplace la sensibilidad hacia la derecha para añadir

hitpoints o hacia la izquierda para eliminar los hitpoints

que no desee, hasta que se reproduzca un sonido indivi-

dual entre cada hitpoint.

Si la finalidad de trocear el loop es poder cambiar el tempo, generalmente

necesitará el máximo de trozos que pueda pero nunca más de uno para

cada “golpe” individual del loop. Si quiere crear un groove, debería intentar

tener aproximadamente un trozo por cada corchea, semicorchea o lo que

requiera el loop (vea “Crear mapas de cuantización de groove” en la pá-

gina 258).

En el próximo paso el loop estará adaptado al tempo del

proyecto establecido en Cubase.

4. Verifique los valores de Tempo y Compases en la barra

de herramientas.

5. En la pestaña Hitpoints, haga clic sobre el botón Tro-

cear y Cerrar o seleccione “Crear secciones de Audio

desde Hitpoints” desde el submenú Hitpoints en el menú

Audio para crear trozos de audio a partir de los hitpoints.

Ocurrirá lo siguiente:

• Se cerrará el Editor de Muestras.

• El evento de audio se “troceará” para que las secciones

comprendidas entre los hitpoints se conviertan en eventos

separados, haciendo todos referencia al mismo archivo

original.

• El evento de audio se reemplazará por una parte de au-

dio que contendrá los trozos (haga doble clic en la parte

para ver los trozos en el Editor de Partes de Audio). Si

editó el clip desde la Pool necesitará arrastrarlo a una

pista de audio para obtener los trozos.

• El loop se adaptará automáticamente al tempo del pro-

yecto. Se hará considerando la longitud del bucle que es-

pecificó: p.ej., si el bucle duraba un compás, la parte será

del tamaño exacto para encajar en un compás del tempo

de Cubase y los trozos se moverán en consecuencia,

manteniendo sus posiciones relativas dentro de la parte.

• En la Pool, el clip troceado se muestra con un icono di-

ferente.

Arrastrando el clip troceado desde la Pool hasta una pista de audio hará

que se cree una parte de audio con los trozos adaptados al tempo del

proyecto, como ocurrió arriba.

6. Active la reproducción en ciclo en la barra de trans-

porte.

¡El loop ahora debería reproducirse perfectamente al tempo del proyecto!

• Asegúrese de que el botón “Base de tiempo musical”

de la lista de pistas o el Inspector está activado (el botón

ahora debería mostrar un símbolo de nota – vea “Cambiar

entre base de tiempos musical y lineal” en la página 43).

De esta manera el loop se adaptará a cualquier cambio de

tempo.

Opción Descripción

Todo Se muestran todos los hitpoints (teniendo en cuenta el des-

lizador Sensibilidad).

1/4, 1/8,

1/16, 1/32

Sólo se muestran los hitpoints próximos a las posiciones del

valor de nota seleccionado dentro del bucle (p.ej. próximos

a las posiciones exactas de semicorchea, 1/16). De nuevo,

el deslizador Sensibilidad se tiene en cuenta.

Bias

(métrico)

Es como el modo “Todo”, pero todos los hitpoints cercanos

a divisiones pares (1/4, 1/8, 1/16, etc.) tienen un “aumento

de sensibilidad” – son visibles a valores más bajos del desli-

zador de sensibilidad. Esto es útil si está trabajando con au-

dio muy desordenado o denso, con un montón de hitpoints,

pero sabe que está basado en un compás estricto. Selec-

cionando Bias (métrico) será más fácil encontrar los hitpo-

ints cercanos a una posición del compás (aunque otros

hitpoints también estarán disponibles, a altos niveles de

sensibilidad).

Cuando cree los trozos todos los eventos que con-

tenga el clip también serán reemplazados.

Sus trozos estarán cuantizados solamente cuando

se haya definido el tempo del audio y la rejilla encaje

con el tempo del proyecto.

257

El Editor de Muestras

• Si el tempo del proyecto es inferior al tempo original del

loop, es posible que haya espacios audibles entre cada

evento de la parte.

Se puede remediar usando la función “Reducir espacios vacíos” en el

submenú Avanzado del menú Audio, vea “Reducir espacios vacíos” en la

página 259. Debería también pensar en activar los fundidos automáticos

en la pista de audio correspondiente – los fundidos de salida con valores

de 10ms le ayudarán a eliminar los clics de entre trozos al reproducir la

parte. Vea “Fundidos, fundidos cruzados y envolventes” en la página 96.

• Si el tempo del proyecto es superior al tempo del loop

original podrá querer activar los Fundidos Cruzados Auto-

máticos en esta pista.

Puede usar la función de Reducir espacios vacíos en este caso también,

vea “Reducir espacios vacíos” en la página 259.

Los trozos, en el Editor de Partes de Audio. Aquí el tempo del proyecto

era superior al del loop original – los eventos troceados se solapan li-

geramente.

Estableciendo hitpoints manualmente

Si no puede tener el resultado deseado ajustando la sen-

sibilidad, intente ajustar y editar los hitpoints manualmente.

1. Acérquese (haga Zoom) al punto de la forma de onda

en el que quiera añadir un hitpoint.

2. Seleccione la herramienta Editar Hitpoints para escu-

char el área y asegúrese de que el inicio del sonido está a

la vista.

• Active “Fijar a punto de cruce cero” en la barra de he-

rramientas del Editor de Muestras.

Al encontrar puntos de cruce por cero en la forma de onda (posiciones en

las que la amplitud es cercana a cero), los trozos añadidos manualmente

no introducirán ningún clic ni pop. Todos los hitpoints calculados por el

programa se colocarán automáticamente en puntos de cruce por cero.

3. Presione [Alt]/[Opción] para que el puntero del ratón se

convierta en la herramienta lápiz y haga clic justo antes del

inicio del sonido.

Aparecerá un nuevo hitpoint. Los hitpoints añadidos manualmente están

bloqueados por defecto.

• Si ve que un hitpoint se colocó muy lejos del inicio del

sonido o demasiado hacia su interior, puede moverlo ha-

ciendo clic sobre la manecilla y arrastrándolo hasta una

nueva posición.

4. Escuche los trozos apuntando y haciendo clic en cual-

quier área de un trozo.

El puntero pasará a ser un icono de altavoz y el trozo correspondiente se

reproducirá de principio a fin.

• Si oye un sonido único dividido en dos trozos puede

desactivar un trozo individualmente presionando [Alt]/

[Opción] (el puntero se convertirá en una cruz) y haciendo

clic sobre la correspondiente manecilla del hitpoint.

La manecilla del hitpoint se vuelve más pequeña y su línea desaparece

para indicar que está desactivada. Para reactivar un hitpoint anulado,

haga [Alt]/[Opción]-clic sobre la manecilla del hitpoint otra vez.

• Si oye “golpes dobles” (p.ej. un golpe de caja seguido

por un charles dentro del mismo trozo) puede añadir más

hitpoints manualmente, o puede subir el deslizador de

sensibilidad hasta que aparezca el hitpoint, bloquee este

hitpoint apuntando a la manecilla hasta que se ponga

verde y haga clic en ella.

Los hitpoints bloqueados se mostrarán con un color más oscuro. Des-

pués de bloquear el hitpoint puede poner el deslizador de sensibilidad al

valor original y el hitpoint bloqueado seguirá apareciendo. Puede desblo-

quear un hitpoint bloqueado haciendo clic sobre su manecilla.

• Si quiere borrar un hitpoint, simplemente arrástrelo

fuera de la ventana del Editor de Muestras.

Los hitpoints creados manualmente también se pueden borrar haciendo

clic en su indicador.

“Fijar a punto de cruce cero” puede alterar la tempo-

rización. En algunos casos puede ser mejor desacti-

varlo, especialmente si sólo quiere generar un mapa

de cuantización groove. Sin embargo, si crea trozos

después, los fundidos automáticos serán necesarios.

258

El Editor de Muestras

Encajar-cuantizar audio

Los hitpoints pueden tener puntos Q individuales. Se

usan principalmente para la cuantización del audio. Su

función es definir el punto en al que se aplicará la cuanti-

zación. Algunas veces un trozo puede tener un ataque

muy lento y un pico más tarde que es lo que querrá usar

como punto Q. Cuando aplique la cuantización el punto Q

definirá el lugar en el que se añadirá el marcador de warp.

También define el punto que se ajustará a una posición de

la rejilla al cuantizar.

• Para activar los puntos Q abra las preferencias (página

Opciones de Edición–Audio) y active la opción “Hitpoints

con Puntos Q”.

La próxima vez que use la función Calcular, los hitpoints tendrán puntos Q.

• Para desplazar el punto Q en relación al hitpoint haga

clic en el icono “Q” y arrástrelo hasta la posición deseada.

Crear mapas de cuantización de groove

Puede generar mapas de cuantización de groove basados

en los hitpoints que creó originalmente en el Editor de

Muestras. La cuantización de groove no es una manera de

corregir errores, sino una manera de crear sensaciones

rítmicas. Esto se consigue comparando la música que

grabó con un “groove” (una rejilla de tiempo generada a

partir de un archivo) y moviendo las notas adecuadas para

que sus tiempos encajen con los del groove. En otras pa-

labras, puede extraer la temporización a partir de un bucle

de audio y usarla para cuantizar partes MIDI (u otros bu-

cles de audio, después de trocearlos).

Proceda así:

1. Compruebe el tempo del audio y defina una rejilla de

audio como se describió arriba.

2. Cree y edite los hitpoints como se describió arriba.

No tiene que crear trozos – ajuste únicamente los hitpoints.

• Cuando ajuste los hitpoints debería intentar conseguir

aproximadamente un trozo por cada corchea, semicor-

chea (o lo que el bucle necesite).

Puede ser útil usar una de las opciones basadas en los valores de las

notas (en el menú emergente “Utilizar”) cuando está ajustando los hitpo-

ints (vea “Calcular los hitpoints y trocear un bucle” en la página 256).

3. Cuando haya acabado de configurar los hitpoints,

haga clic en el botón Crear un Groove en la pestaña Hit-

points del Inspector en el Editor de Muestras o seleccione

“Crear Cuantización Groove desde Hitpoints” del sub-

menú Hitpoints en el menú Audio.

Se extraerá el groove.

4. Si ahora despliega el menú emergente Tipo de Cuan-

tización (en la ventana de proyecto) se encontrará con un

elemento adicional al final de la lista, con el mismo nombre

del archivo del que extrajo el groove.

Ahora este groove se puede seleccionar como base para cuantizar, al

igual que cualquier otro valor de cuantización. Vea “Las funciones de

Cuantización” en la página 351.

5. Si quiere guardar este groove, abra el diálogo Confi-

guración de la Cuantización y guárdelo como preset.

Ö También puede crear grooves a partir de una parte

MIDI seleccionándola y arrastrándola en el visor de la reji-

lla (en el centro del diálogo Configuración de la Cuantiza-

ción) o seleccionando “Parte en Groove” del submenú

Cuantización Avanzada en el menú MIDI.

Los sonidos con un ataque lento tienen su centro rít-

mico en algún lugar después del pico.

259

El Editor de Muestras

Otras funciones de los hitpoints

En la pestaña Hitpoints del Inspector en el Editor de Mues-

tras y los submenús del menú Audio también encontrará

las siguientes funciones:

Crear Marcadores

Si un evento de audio contiene hitpoints calculados,

puede hacer clic sobre el botón Crear Marcadores en la

pestaña Hitpoints para añadir un marcador para cada hi-

tpoint (vea “Pistas de marcadores” en la página 32). Esto

puede ser útil para ajustar los hitpoints, p.ej. para colocar

hitpoints y usar la herramienta Time Warp (vea “La herra-

mienta Time Warp” en la página 438).

Crear Regiones

Si su evento de audio contiene hitpoints calculados, haga

clic en el botón Crear Regiones en la pestaña Hitpoints

para crear regiones automáticamente a partir de los hitpo-

ints. Esto puede ser útil para aislar sonidos grabados para

luego cargarlos, p.ej., en HALion bien usando la velocidad

o zonas de teclado.

Cuando se hace una selección las regiones sólo se calcu-

larán a partir de los hitpoints contenidos en ella.

Crear Eventos

Cuando desee crear eventos separados según los hit-

points para un archivo, puede hacer clic en el ón Crear

Eventos en la pestaña Hitpoints. Esto quiere decir que no

tiene que hacer las mismas consideraciones que cuando

trocea para hacer cambios de tempo. Puede usar cual-

quier método para establecer los hitpoints.

• Los trozos creados aparecerán en la ventana de pro-

yecto como eventos separados.

Reducir espacios vacíos

Esta función del submenú Avanzado en el menú Audio es

útil si troceó un loop para cambios de tempo. Si disminuye

el tempo por debajo del tempo original del loop crearán

espacios vacíos entre los trozos. A menor tempo (en rela-

ción al tempo original) mayores serán los espacios. Se

puede usar la función Reducir espacios vacíos para reme-

diar esto.

Proceda así:

1. Establezca el tempo deseado.

2. Seleccione la parte en la ventana de proyecto.

3. Seleccione “Reducir espacios vacíos” en el submenú

Avanzado, en el menú Audio.

La corrección de tiempo se aplicará en cada trozo, para cerrar los hue-

cos. Dependiendo de la duración de la parte y del algoritmo ajustado en

las Preferencias (página Opciones de Edición–Audio), esto puede tardar

un poco.

4. ¡Se redibujará la forma de onda y se reducirán los es-

pacios vacíos!

• Tome nota de que esta opción creará nuevos clips en la

Pool, uno para cada trozo.

• Reducir espacios vacíos también se puede usar cuando

el tempo del proyecto sea superior al tempo original del

loop.

Esto usará la función de corrección de tiempo para comprimir los trozos

para que encajen.

• Si decide cambiar el tempo otra vez usando la función

“Reducir espacios vacíos”, deberá deshacer la operación

para poder usar el archivo original otra vez.

• Puede usar esta función en eventos individuales (en el

Editor de Partes de Audio o en la ventana de proyecto).

Los eventos no tienen que ser trozos – puede usar la opción Reducir es-

pacios vacíos para simplemente extender un evento de audio hasta la

posición de inicio del próximo evento.

260

El Editor de Muestras

Warp Libre

La herramienta Warp Libre le permite crear marcadores

de warp. Los marcadores de warp son un tipo de marca-

dor o anclaje que se puede pegar en posiciones de

tiempo musicalmente relevantes, en un evento de audio,

como p.ej. el primer tiempo de cada compás. Los marca-

dores de Warp se pueden arrastrar hasta las posiciones

de tiempo del proyecto que correspondan y el audio se

estirará adecuadamente.

Una aplicación típica de los marcadores de warp es usar-

los para sincronizar audio con vídeo, es decir, manipular

audio que no es musical.

También puede usar los marcadores de warp para realizar

más retoques después de haber activado el modo Musical.

Usar la herramienta Warp Libre

Los marcadores de warp se crean usando la herramienta

Warp Libre de la pestaña AudioWarp del Editor de Mues-

tras, pero también se pueden crear a partir de hitpoints

(vea “Crear Marcadores Warp desde Hitpoints” en la pá-

gina 262). En este ejemplo le mostraremos cómo un ar-

chivo con pequeñas variaciones de tempo se puede

ajustar a un tempo continuo usando marcadores de warp.

1. Abra el archivo de audio que quiera procesar en el Edi-

tor de Muestras.

2. Active el botón “Fijar a punto de cruce cero” en la ba-

rra de herramientas del Editor de Muestras.

Cuando active este botón los marcadores de warp se ajustarán a los

puntos de cruce por cero y a los hitpoints (si aparecen).

3. Determine la duración del archivo.

4. Haga clic en el botón Auto Ajuste para que el evento

de audio se corrija y encaje con el tempo del proyecto.

5. Seleccione la herramienta Warp Libre haciendo clic

sobre ella.

Para alinear el tempo, debería usar Compases y Tiempos como resolu-

ción de la regla. Cuando ponga el puntero del ratón en el visor de la

forma de onda tomará forma de reloj con dos flechas en los lados y una

línea vertical en el centro, que representará el puntero. Cuando mueva el

puntero en la ventana de la forma de onda mostrará la posición en com-

pases, tiempos y Tics, también en segundos.

6. Alinee el archivo de audio de manera que el primer

tiempo del primer compás (en el evento de audio) em-

piece en el primer tiempo del primer compás del proyecto.

• Si el archivo de audio no comienza en un compás,

puede usar la manecilla de inicio del evento en el Editor

de Muestras y ajustar la posición en la ventana de pro-

yecto para que el primer compás de la muestra esté ali-

neado con el primer tiempo de un compás en la rejilla.

Ahora el primer compás musical a tiempo debería estar alineado con el

primer tiempo de un compás del proyecto.

El próximo paso es ver el lugar en el que se necesita añadir

el primer marcador de warp. Puede ser útil oír el clic del

metrónomo para determinar el momento en el que el tempo

del clip de audio se desvía del tempo del proyecto. Para oír

el metrónomo active el botón Click en la barra de trans-

porte y reproduzca usando los controles de transporte.

7. Reproduzca el archivo de audio, bien escuchándolo

en el Editor de Muestras o desde la barra de transporte.

Busque el primer tiempo de un compás en el evento de

audio que no encaje con la posición de la regla corres-

pondiente en el proyecto.

Si le es difícil determinar con precisión una posición exacta en el evento

de audio puede activar la herramienta Arrastrar y/o hacer zoom en la vista.

Vuelva a la herramienta Warp Libre una vez haya encontrado la posición.

Si la pestaña AudioWarp está abierta, los marcadores

de warp se mostrarán en la forma de onda, y si la pes-

taña VariAudio está abierta, se mostrarán en la regla.

Cuando desactive el modo Musical, seleccione otro

valor de Cuantizar o mueva el deslizador de Swing,

se perderán todas sus modificaciones de warp.

261

El Editor de Muestras

8. En nuestro ejemplo, el primer tiempo del tercer com-

pás del evento de audio está ligeramente desplazado de

su correspondiente posición en la rejilla y, por lo tanto, ne-

cesita retroceder un poco.

9. Coloque el puntero en la posición del primer tiempo

del tercer compás, haga clic y manténgalo.

Cuando haga clic se añadirá un marcador de warp. Si la posición sobre

la que hizo clic estaba mal, puede ajustarla arrastrando el marcador en la

regla.

10. Con el botón del ratón todavía presionado, arrastre el

marcador de warp para que la posición se alinee con el

primer tiempo del compás en la regla.

11. Suelte el botón del ratón.

¡Ahora el primer tiempo del evento de audio estará perfectamente alineado

con su correspondiente posición en el proyecto!

• También puede añadir primero marcadores de warp en

las posiciones musicalmente relevantes y luego cambiar-

los, vea “Editar marcadores de warp” en la página 262.

Al lado del indicador del marcador de warp (en la regla) hay

un número. Este número indica el factor de warp, es decir,

la cantidad de corrección. Un factor superior a 1.0 indicará

que la región de audio precedente al marcador se expan-

dirá y se reproducirá más lentamente. Un factor inferior a

1.0 indicará que la región de audio precedente al marcador

se condensará y se reproducirá más rápidamente.

Ö Tome nota de que esta proporción está limitada a un

rango entre 0.1 y 10. Este factor se actualiza cuando cam-

bia el tempo del proyecto con el modo Musical activado o

cuando usa la herramienta Time Warp.

12. Siga usando el mismo método para alinear el primer

tiempo en cada compás con su correspondiente posición

en la regla.

Sólo tiene que añadir marcadores de warp en los primeros tiempos de

los compases del archivo de audio que se desvíen de la posición de la

regla, y/o quiera bloquear un marcador de warp para que no se mueva

mientras edita otros puntos.

Cuando haya acabado, el tempo variable que tenía ante-

riormente será continuo y se adaptará a cualquier tempo

de Cubase.

El tercer tiempo acentuado del evento de audio

262

El Editor de Muestras

Este ejemplo ilustra los métodos generales del uso de

marcadores de warp y la herramienta Warp Libre. Usted

puede usar los marcadores de warp para otras operacio-

nes que no sean alinear tiempos acentuados a posiciones

de la rejilla. ¡Con la herramienta Warp Libre puede, literal-

mente, prolongar cualquier región de una muestra hasta

cualquier posición!

Editar marcadores de warp

Moviendo el destino de los marcadores de warp

existentes

Para mover una posición de destino de un marcador de

warp (y por lo tanto prolongar el audio), seleccione la he-

rramienta Warp Libre y posicione el puntero sobre la línea

de Warp, en la forma de onda, de manera que la línea se

vuelva azul. Luego haga clic y arrástrela para mover la po-

sición del marcador de warp.

Moviendo la posición de inserción de los marcadores de

warp existentes

Si sólo quiere cambiar la posición de inserción de un mar-

cador de warp en el audio, haga clic y arrastre el encabe-

zado del marcador de warp en la regla. Tenga en cuenta

que esto cambiará el warpeado.

Haciendo bypass (circunvalar) marcadores de warp

Puede desactivar todas las modificaciones de warp acti-

vando el botón Desactivar Cambios de Warp en la pes-

taña AudioWarp o configurando y usando el comando de

teclado “Desactivar Cambios de Warp” en el diálogo Co-

mandos de Teclado, categoría Editor de Muestras (vea

“Comandos de teclado” en la página 515).

Eliminar marcadores de warp

Puede configurar un modificador de herramientas para eli-

minar marcadores de warp en el diálogo de Preferencias

(Opciones de Edición–Modificadores de herramientas–

Herramienta AudioWarp). Para eliminar un marcador de

warp, mantenga pulsado el modificador de herramienta

para que el puntero se convierta en una goma de borrar y

haga clic sobre el marcador de warp.

Reinicializando modificaciones de warp

Para reinicializar todos los cambios de warp, haga clic en

el botón Reinicializar en la pestaña AudioWarp.

Crear Marcadores Warp desde Hitpoints

Puede crear marcadores de warp a partir de hitpoints se-

leccionando “Crear Marcadores de Warp a partir de hi-

tpoints” en el submenú Procesado en Tiempo Real, del

menú Audio.

Para más descripciones sobre la manera en que se crean y

editan los hitpoints vea “Usar hitpoints” en la página 255.

Aplanar el procesado en tiempo real

Puede fijar (aplanar) el procesado en tiempo real en cual-

quier momento. Esto puede tener dos propósitos; el de

reducir la carga de CPU y el de optimizar la calidad del

sonido del procesado. Esta función tiene los siguientes

aspectos en consideración:

• Las modificaciones de warp (vea “Warp Libre” en la página

260 y “Haciendo warp en segmentos” en la página 271), in-

cluso cuando el Bypass esté activado. Después de aplanar,

sus marcadores de warp se perderán. Sin embargo, puede

deshacer esta función como de costumbre.

• Las modificaciones de tono VariAudio (vea “Cambiando el

tono” en la página 269), incluso cuando el Bypass esté acti-

vado. En tal caso se usará el algoritmo Realtime (preset Solo).

Después del aplanar, sus datos de VariAudio se perderán. Sin

embargo, puede deshacer esta operación.

• La transposición de eventos (vea “Transponer partes o eventos

individuales usando la línea de información” en la página 116).

263

El Editor de Muestras

• Seleccione los eventos de audio que quiera procesar y

seleccione “Aplanar” del submenú Procesado en Tiempo

Real, en el menú Audio.

Debería usar esta función antes de aplicar cualquier procesado offline

(procesado que es en tiempo real). Cuando se aplica el congelado se

crear una copia del archivo original en la Pool así que el clip de audio ori-

ginal permanece inalterado.

Seleccionando un algoritmo para el aplanado (sólo

Cubase)

Cuando aplana un procesado en tiempo real puede usar

el algoritmo MPEX 4, que producirá una mejor calidad de

sonido que el de Realtime. Esta también es la única forma

de conseguir formante polifónico conservando su cambio

de tono, aparte del procesado sin conexión (offline).

Proceda así:

1. Seleccione los eventos de audio que quiera procesar.

2. Seleccione “Aplanar” del submenú Procesado en

Tiempo Real, en el menú Audio, o use el correspondiente

botón de la pestaña Proceso.

Si no realizó ninguna modificación de tono, aparecerá un diálogo en el que

podrá seleccionar el algoritmo para el procesado. Puede seleccionar el al-

goritmo MPEX 4, que producirá la calidad de sonido más alta, o el algo-

ritmo Realtime, que es mucho más rápido pero que no mejorará la calidad

de sonido del procesado (aunque sí que reducirá la carga de CPU).

Ö Este diálogo no se abrirá si el factor de corrección de

tiempo está fuera del rango 0.5 y 2 o si introdujo modifica-

ciones de tono VariAudio. En estos casos se usará el al-

goritmo Realtime.

El algoritmo MPEX4 le permite seleccionar uno de entre

siete ajustes de calidad:

• Si el audio ha sido transpuesto, el diálogo también con-

tendrá la opción “Corrección de Formantes”. Actívelo si

quiere evitar el efecto de “voz de ardilla”.

3. Seleccione un algoritmo y haga clic en Aceptar.

Después del procesado, cualquier loop corregido en tiempo real o cam-

biado de tono se reproducirá exactamente igual, pero el modo Musical

estará desactivado y el cambio de tono en tiempo real se pondrá a 0.

El clip de audio ahora será igual que cualquier otro clip al

que no se le haya aplicado un procesado en tiempo real,

es decir, no se adaptará a los cambios de tempo. La fun-

ción de aplanado está mejor aplicarla cuando se conoce

el tempo de un proyecto, aunque siempre puede adaptar

el audio a un nuevo tempo. En este caso es mejor volver al

clip original más que intentar procesar otra vez el archivo.

Deshacer la corrección de tiempo en los archivos de

audio

Seleccionando “Deshacer Corrección de Tiempo” del

submenú Procesado en Tiempo Real, en el menú Audio,

se eliminará la corrección de tiempo en tiempo real (me-

diante redimensionado o marcadores de warp).

Ö Tenga en cuenta que esto no quitará ni la transposi-

ción en tiempo real (en la línea de información) ni el modo

Musical.

En la Pool puede elegir un algoritmo para varios clips

seleccionados, a la vez.

Si está trabajando con correcciones de tono Vari-

Audio, se usará automáticamente el algoritmo Real-

time (preset Solo).

Opción Descripción

Preview

Quality

Este modo sólo debería ser usado para preescucha.

Mix Fast Este modo es un modo muy rápido para preescucha. Fun-

ciona mejor con señales mono de música compuesta o

partes estéreo.

Solo Fast Use este modo para instrumentos individuales (audio

monofónico) y voz.

Solo Musical Igual que el anterior, pero con mayor calidad.

Poly Fast Use este modo para procesar material monofónico y po-

lifónico. Este es el ajuste más rápido que aún propor-

ciona buenos resultados. Puede usarlo para bucles de

batería, mezclas, acordes.

Poly Musical Use este modo para procesar material monofónico y po-

lifónico. Es el ajuste de calidad MPEX recomendado por

defecto. Puede usarlo para bucles de batería, mezclas,

acordes.

Poly Complex Este ajuste de máxima calidad utiliza intensamente el

procesador y sólo debería usarse cuando procese audio

complejo o para factores de stretch por encima de 1.3.

264

El Editor de Muestras

El hecho de que el elemento de menú “Deshacer Correc-

ción de Tiempo” esté disponible depende de si la correc-

ción de tiempo se aplicó a nivel de clip o a nivel de evento:

• Si redimensionó un evento de audio en la ventana de

proyecto usando “Cambio de tamaño con Alteración de la

Duración” (vea “Cambiar el tamaño de eventos usando

corrección de tiempo” en la página 51), puede deshacer

la corrección de tiempo seleccionando el evento en la

ventana de proyecto y aplicando “Deshacer Corrección

de Tiempo”.

Esto eliminará toda la corrección de tiempo y los marcadores de warp.

• Cuando haya introducido un tempo y/o duración en la

barra de herramientas, esta información se guardará para

el clip fuente y todos los eventos que lo usen.

Estos cambios no se desharán usando la opción “Deshacer Corrección

de Tiempo”.

VariAudio (sólo Cubase)

Ö Antes de continuar asegúrese de leer el tutorial en el

manual Cómo Empezar.

Con las funcionalidades de AudioWarp, editar audio en el

dominio del tiempo se ha convertido en una tarea consi-

derablemente más fácil. Sin embargo, la edición de tono

se ha limitado a tener un único valor numérico de “trans-

posición” por evento o parte.

Con tecnología punta, Cubase finalmente convierte en

realidad los sueños de músicos y productores: editar lí-

neas de voz en el Editor de Muestras se ha vuelto tan

transparente y rápido como le edición de notas MIDI en el

famoso Editor de Teclas. Esta es la nueva funcionalidad

VariAudio, que le ofrece una integración completa de la

edición de voces y la alteración de tonos de notas indivi-

duales en grabaciones de voz monofónicas, y puede solu-

cionar problemas de entonación y temporización con sólo

unos pocos clics de ratón.

¿Y cómo funciona? Primero se analiza la línea de voz y se

divide en segmentos, visualizándose como si se tratara de

una representación gráfica de las notas cantadas. Des-

pués de completarse el proceso de detección, las notas

reconocidas se pueden modificar por completo de manera

“no destructiva”, así pues cualquier modificación se podrá

deshacer o se podrá volver al estado original de archivo.

VariAudio fue desarrollado y optimizado para ser usado

con grabaciones de voz monofónicas. Aunque la detec-

ción y la corrección de notas de otras grabaciones de au-

dio monofónicas, como p.ej. un saxofón, pueden funcionar

bien, la calidad del resultado final dependerá mayormente

de la condición genérica y de la estructura de la textura de

la grabación. Las siguientes secciones explican la apasio-

nante funcionalidad de VariAudio, de la que nosotros sólo

haremos referencia con audio de voz monofónico.

VariAudio le permite cambiar su audio en el eje vertical (vea

“Cambiando el tono” en la página 269) y en el eje horizon-

tal (vea “Haciendo warp en segmentos” en la página 271).

Ö Si carga proyectos con archivos de VariAudio en Cu-

base Studio, se reproducirán los archivos originales y sus

modificaciones de VariAudio se ignorarán. Si quiere oír

sus modificaciones en Cubase Studio, tiene que volcar

los archivos de audio que se hayan editado con las fun-

cionalidades de VariAudio en Cubase.

Interpretando el visor de forma de onda en

VariAudio

Cuando abra grabaciones de voces monofónicas en el

Editor de Muestras y haga clic en modo Segmentos o

Tono & Warp en la pestaña VariAudio, su audio se anali-

zará y segmentará para mostrar las porciones tonales, es

decir, las notas cantadas o tocadas. A este proceso se le

llama segmentación. La segmentación le permite asociar

fácilmente el audio con su letra e introducir cambios de

tono y temporización.

265

El Editor de Muestras

Entre medio de los diferentes segmentos puede encontrar

huecos donde se han detectado porciones atonales:

En este ejemplo, al principio de la forma de onda puede

ver un hueco en el que no aparece ningún segmento. Ta-

les huecos pueden ser causados por porciones atonales

del audio, p.ej. sonidos de respiración.

Ö Por favor tenga en cuenta que la forma de onda del

audio visualizada en la pestaña VariAudio siempre se

muestra en mono, incluso si abrió un archivo estéreo o

multicanal.

La posición vertical de un segmento indica su tono pro-

medio. Si el modo Tono & Warp está activado y mueve el

puntero del ratón sobre un segmento, aparecerá un te-

clado de piano mostrando los tonos encontrados.

Es más, si mueve el puntero del ratón por encima de un

segmento y el factor de zoom es lo suficientemente alto, el

tono promedio – nombre de nota y afinación precisa en

centésimas (100avos de semitono) – se muestra encima

del segmento.

Los tonos de las notas representan la frecuencia funda-

mental de un sonido percibida. La nota La4 (A4) tiene el

mismo tono que la onda sinusoidal de 440Hz. La notación

de los tonos sigue una escala logarítmica de frecuencia.

La tabla de abajo muestra la relación entre el tono (nom-

bre de la nota) y la frecuencia en Hz:

El tono promedio de un segmento se calcula con su curva

de microtono. Las curvas de microtono representan la

progresión del tono en la parte tonal del audio.

La posición horizontal de un segmento indica la posición

en el tiempo y la duración.

Puede navegar a través de los segmentos usando las te-

clas de flecha izquierda/derecha del teclado de su orde-

nador.

Forma de onda del audio

Segmentos

Espacio

vacío

…aparece un

teclado de

piano en la

forma de

onda.

Si mueve el ra-

tón por encima

de un seg-

mento…

Do4 Do#4/

Reb4

Re4 Mib4/

Re#4

Mi4 Fa4 Fa#4/

Solb4

261.63 277.18 293.66 311.13 329.63 349.23 369.99

Sol4 Lab4/

Sol#4

La4 Sib4/

La#4

Si4 Do5

392.00 415.30 440.00 466.16 493.88 523.25

Nombre de nota Afinación precisa en centésimas

Esta porción de la forma de onda no se puede representar con

una curva de microtono.

Curvas de microtono

266

El Editor de Muestras

Puede hacer zoom (acercarse) a los segmentos que

quiera editar manteniendo pulsado [Alt]/[Opción] mientras

dibuja un rectángulo de selección. Para alejarse, es decir,

moverse hacia atrás en el historial de zoom, mantenga

pulsado [Alt]/[Opción] y haga clic en un área vacía de la

forma de onda. Si mantiene pulsado [Alt]/[Opción] y hace

doble clic en un área vacía, la visualización se alejará para

mostrar todos los segmentos.

Aplicando ediciones, procesados offline y

VariAudio

Los siguientes procesados offline y ediciones que afectan

a la duración del archivo de audio pueden llevarle a tener

que volver a analizar el audio:

• Opciones que se pueden aplicar a las selecciones, en

el menú Seleccionar Proceso de la pestaña Proceso del

Inspector en el Editor de Muestras, o en el submenú Pro-

ceso del menú Audio

• Procesado de efectos usando las opciones del menú

Seleccionar Plug-in de la pestaña Proceso del Inspector

en el Editor de Muestras o en el submenú Plug-ins del

menú Audio (vea el capítulo “Funciones y procesado de

audio” en la página 222)

• Copiar, pegar y suprimir (vea “Editar rangos de selec-

ción” en la página 248) o dibujar notas (vea “Dibujar en el

Editor de Muestras” en la página 250)

Esto puede invalidar sus datos de VariAudio existentes, y

estos datos se descartarán automáticamente.

Si aplica ediciones que afectan al audio en sí mismo (como

invertir, cortar, etc.) a un archivo que contiene información

VariAudio, aparecerá el siguiente mensaje de alerta:

• Al hacer clic en Aceptar, sus ediciones se aplicarán, y

perderá todos sus datos de VariAudio.

Haga clic en Cancelar para volver a su archivo de audio sin aplicar los

cambios.

Si aplica procesado offline a un archivo que contenga in-

formación VariAudio, aparecerá el siguiente mensaje de

alerta:

• Al hacer clic en Aceptar, sus ediciones se aplicarán, y

perderá todos sus datos de VariAudio.

• Cuando haga clic en Aceptar y Guardar, sus ediciones

se aplicarán. Cualquier información de VariAudio del ar-

chivo se guardará.

Los procesos offline que no afectan a la información de VariAudio exis-

tente son Envolvente, Fundido de Entrada/Salida, Normalizar y Silencio.

• Haga clic en Cancelar para volver a su archivo de audio

sin aplicar los cambios.

• Cuando active la opción “No volver a mostrar este men-

saje de alerta” en uno de estos diálogos de advertencia

antes de continuar, Cubase no le volverá a mostrar estos

mensajes, y siempre se tomará la última opción seleccio-

nada.

Puede reactivar estos mensajes de alerta activando las opciones “No mos-

trar avisos cuando se cambien Muestras” o “No mostrar avisos cuando se

apliquen Procesados Offline” en las Preferencias (página VariAudio).

Por lo tanto debería siempre aplicar procesados

offline o ediciones antes de usar las funcionalidades

de VariAudio.

267

El Editor de Muestras

Modo segmentos

Si activa el modo Segmentos en la pestaña VariAudio, su

archivo de audio se analizará y se dividirá en segmentos

separados.

Cuando quiera cambiar el tono del audio que tenga por-

ciones atonales, p.ej. consonantes o efectos como rever-

beración, tiene que editar la segmentación para así poder

incluir las porciones atonales en ellos. De otro modo las

modificaciones de tono sólo afectarán a las porciones to-

nales y no a las atonales.

La edición de la segmentación incluye cambiar las posi-

ciones de inicio y fin de un segmento, cortar o pegar seg-

mentos, y mover o suprimirlos. Simplemente seleccione la

sección del archivo que quiera cambiar, active el modo

Segmentos, y edite la segmentación de la sección de-

seada. Si no está satisfecho con sus cambios, puede vol-

ver atrás hasta la segmentación original (vea “Reinicializar”

en la página 273).

Ö En modo Segmentos, los segmentos aparecen con un

fondo tramado. Puede pasar al modo “Tono & Warp” (vea

“Modo Tono & Warp” en la página 268) presionando [Tab].

Los siguientes parágrafos listan las correcciones que pue-

den hacerse cuando el modo Segmentos está activado.

Cambiar el punto de inicio o final de nota

Si cree que una nota empieza o termina demasiado pronto

o demasiado tarde, p.ej. cuando la reverberación de una

nota o una consonante no se incluye en el segmento, pro-

ceda así:

1. Active el modo Segmentos en la pestaña VariAudio.

2. Para cambiar la longitud de un segmento mueva el

puntero del ratón sobre el inicio/final del segmento.

El puntero del ratón se convierte en una doble flecha.

3. Haga clic y arrastre el inicio/final del segmento hacia

la izquierda o la derecha.

La longitud del segmento cambiará adecuadamente. Como el tono pro-

medio (vea arriba) se recalcula, el segmento puede saltar hacia arriba o

hacia abajo. El Ajuste no se tendrá en cuenta.

Ö Tenga en cuenta que puede arrastrar el inicio/final de

un segmento sólo hasta que contacte con el inicio/final del

siguiente. Los segmentos no se pueden solapar entre sí.

Cortando un segmento

Si ve que un segmento incluye más de una nota, proceda

así:

1. Active el modo Segmentos en la pestaña VariAudio.

2. Desplace el puntero del ratón sobre el borde inferior

del segmento que quiera cortar.

El puntero se convertirá en unas tijeras.

3. Haga clic en la posición deseada para cortar el seg-

mento.

El segmento se cortará adecuadamente, y el Ajuste se tendrá en cuenta.

Ö Tenga en cuenta que hay un tamaño mínimo para un

segmento. Los segmentos muy cortos no se pueden cortar.

Por favor, tenga en cuenta que debido a los datos

generados durante este proceso, el audio y por con-

siguiente el tamaño de su proyecto puede aumentar.

Por favor, tenga en cuenta que el análisis de archivos

de audio más largos de 3 minutos puede tardar algún

tiempo. Se muestra una barra de progreso mientras

el archivo de audio se está analizando. Puede hacer

clic en el botón Abortar para cancelar la operación.

La edición de la segmentación siempre comporta

una recalculación del tono del segmento. Por lo

tanto, se recomienda que edite la segmentación an-

tes de cambiar el tono.

Cuando el tono del segmento resultante no se

pueda calcular debido a un aumento de la informa-

ción atonal, el segmento se borrará.

Cuando el tono del segmento resultante no se

pueda calcular debido a un aumento de la informa-

ción atonal, el segmento se borrará.

268

El Editor de Muestras

Pegando un segmento

Si ve que una nota única está diseminada en dos segmen-

tos, proceda así:

1. Active el modo Segmentos en la pestaña VariAudio.

2. Mantenga pulsado [Alt]/[Opción] y mueva el puntero

del ratón sobre el segmento que quiere pegar con el

próximo.

El puntero se convertirá en un tubo de pegamento.

3. Haga clic para pegar el segmento activo con el si-

guiente.

Si se seleccionan varios segmentos, se pegarán juntos. El Ajuste no se

tendrá en cuenta.

Moviendo un segmento horizontalmente

Después de cortar un segmento, puede ser necesario

mover segmentos horizontalmente, p.ej. si ve que una

nota está mal colocada.

Proceda así:

1. Active el modo Segmentos en la pestaña VariAudio.

2. Para mover un segmento mueva el puntero del ratón

sobre el borde superior del segmento.

El puntero del ratón se convierte en una doble flecha.

3. Haga clic y arrastre todo el segmento hacia la izquierda

o la derecha.

El segmento se moverá adecuadamente. Si se seleccionan varios seg-

mentos, se moverán juntos. El Ajuste no se tendrá en cuenta.

Ö Tenga en cuenta que sólo puede arrastrar el inicio/final

de un segmento hasta que contacte con el inicio/final del

siguiente. Los segmentos no se pueden solapar entre sí.

Eliminando segmentos

Algunas veces puede ser útil eliminar segmentos. Esto es

cierto en situaciones en las que quiere que reproducir el

audio original, p.ej. en porciones atonales o consonantes.

Puede eliminar segmentos seleccionándolos y presio-

nando [Retroceso].

Guardando la segmentación

La segmentación corregida se guardará con el proyecto,

no se requiere ninguna operación de guardar adicional.

Modo Tono & Warp

Si activa el modo Tono & Warp en la pestaña VariAudio,

puede cambiar el tono y la temporización de su audio.

Puede editar el tono y la temporización de sus segmentos

de audio con finalidades correctivas pero también para

experimentar libremente con los tonos de las notas para

cambiar la media conservando o no el sonido natural, o

cambiando la temporización del audio (vea “Modo Tono &

Warp” en la página 268).

Ö En modo Tono & Warp, los segmentos aparecen con

un fondo liso. Puede alternar entre los modos “Tono &

Warp” y “Segmentos” presionando [Tab].

Ö Hay algunas restricciones referentes a los tonos de

nota más alto y bajo posibles. No puede escoger tonos

por encima de Do5 (C5) y por debajo de Mi0 (E0).

Los siguientes parágrafos listan las modificaciones que

pueden hacerse cuando el modo Tono & Warp está acti-

vado.

Le recomendamos que corrija la segmentación antes

de cambiar el tono. Si pega segmentos después de

cambiar el tono (esto incluye modificaciones manua-

les de tono, Cuantizar Tono y Colocar Tono), sus mo-

dificaciones se reinicializarán se oirá el tono original.

Cuando el tono del segmento resultante no se pueda

calcular debido a un aumento de la información ato-

nal, el segmento se borrará.

Cuando el tono del segmento resultante no se pueda

calcular debido a un aumento de la información ato-

nal, el segmento se borrará.

Antes de cambiar el tono o la temporización de sus

segmentos, asegúrese de que los segmentos que

quiere cambiar están conectados (vea “Aplicando

ediciones, procesados offline y VariAudio” en la pá-

gina 266).

269

El Editor de Muestras

Cambiando el tono

Si quiere editar el tono de un segmento, proceda así:

1. Active el modo Tono & Warp en la pestaña VariAudio.

2. Mueva el puntero del ratón sobre el segmento.

El puntero del ratón se convertirá en un símbolo de mano para indicar

que puede cambiar el tono del segmento. Si el factor de zoom es lo su-

ficientemente alto, una caja de texto le indicará el tono de la nota y la

desviación del segmento para este tono, en tanto por ciento.

Puede configurar la manera en la que una nota se ajusta a

un cierto tono en el diálogo de Preferencias (página Op-

ciones de Edición–Modificadores de herramientas):

• Si usa “Ajuste del Tono absoluto” (por defecto sin modifica-

dor) el segmento pasará al próximo semitono.

• Si usa “Ajuste del Pitch relativo” (por defecto [Ctrl]/[Comando])

el segmento se ajustará en relación a su desviación en centési-

mas. Esto significa que si el segmento tiene un tono de Do3

(C3) y una desviación del 22%, y lo mueve hacia arriba un se-

mitono, se convertirá en un Do#3 (C#3) manteniendo la des-

viación del 22%.

• Si usa “Sin ajuste de Tono” (por defecto [Mayús.]) puede edi-

tar el tono libremente.

3. Arrastre el segmento hacia arriba o hacia abajo hasta

el tono deseado y suelte el botón. Sin embargo, tenga cui-

dado: Cuanto más se desvíe el tono de su tono original,

menos probable será que su audio suene natural.

Si el algoritmo Solo no está ya activado, aparecerá una advertencia infor-

mándole que Cubase lo ha seleccionado automáticamente. (Puede des-

activar este mensaje de alerta en las Preferencias, página VariAudio.) El

segmento cambiará su tono adecuadamente. Mientras arrastre, la curva

original de microtono del segmento aparecerá en naranja. Si se seleccio-

nan varios segmentos, se cambiarán sus tonos juntos.

Puede también usar las teclas de flecha arriba/abajo del te-

clado de su ordenador para editar los tonos de las notas.

Proceda así:

• Use las teclas de flecha arriba/abajo para cambiar el

tono en pasos de semitono.

• Mantenga pulsado [Mayús.] mientras usa las teclas de

flecha arriba/abajo para cambiar el tono de centésima en

centésima.

Cuantizar Tono

También puede cuantizar el tono del audio hacia arriba o

abajo para reducir iterativamente la desviación desde la

posición del semitono más cercano.

Proceda así:

1. Seleccione los segmentos que quiere cuantizar.

2. Mueva el deslizador Cuantizar Tono hacia la derecha.

Los segmentos seleccionados se cuantizarán iterativamente.

Puede configurar un comando de teclado para Cuantizar

el Tono en la categoría Editor de Muestras del diálogo

Comandos de Teclado (vea “Comandos de teclado” en la

página 515). Al usar el comando de teclado, los segmen-

tos se cuantizarán directamente a la siguiente posición de

semitono.

Inclinando la curva de microtono

Algunas veces no será suficiente con cambiar el tono de

todo el segmento de la nota. En estos casos tendrá que

modificar cómo cambia el tono dentro del segmento. Esto

se indica con la curva de microtono (vea “Interpretando el

visor de forma de onda en VariAudio” en la página 264).

Antes de cambiar el tono debe haber corregido la

segmentación. Si pega segmentos después de cam-

biar el tono, sus modificaciones se reinicializarán y

se oirá el tono original.

Si cambia el tono de los eventos con las opciones

de Transposición (vea “Las funciones de Transposi-

ción” en la página 112), la transposición se añadirá a

las modificaciones de tono que introdujo en modo

Tono & Warp, incluso si no se ve en el visor de seg-

mentación.

La curva de microtono representa la progresión del

tono en la parte tonal del segmento. Para las porcio-

nes atonales de audio, no aparecerá la curva de mi-

crotono.

270

El Editor de Muestras

Proceda así:

1. Active el modo Tono & Warp en la pestaña VariAudio.

2. Para cambiar el microtono de un segmento, mueva el

puntero del ratón por encima de la esquina superior iz-

quierda/derecha del segmento.

El puntero del ratón se convertirá en una flecha hacia arriba/abajo.

3. Arrastre hacia arriba/abajo con el ratón para cambiar

la curva de microtono.

Si quiere cambiar la modulación del tono sólo para el ini-

cio o final del segmento, puede ajustar un “punto de an-

claje” para especificar qué parte del tono debe resultar

afectada:

1. Mueva el puntero del ratón sobre el borde superior del

segmento.

El puntero del ratón se convertirá en un símbolo de Perfil I.

2. Haga clic en la posición en la que quiere poner un an-

claje.

Aparecerá una línea vertical en la posición en la que hizo clic. Un seg-

mento sólo puede tener un anclaje.

3. Mueva el puntero del ratón sobre la esquina superior

izquierda/derecha del segmento y arrastre hacia arriba o

hacia abajo para inclinar la curva de microtono.

La curva de modulación sólo cambiará desde el borde del segmento

hasta el anclaje.

• Si presiona [Alt]/[Opción] mientras arrastra arriba/

abajo, el anclaje de inclinación se usará como un eje alre-

dedor del cuál se podrá rotar la curva de microtono.

4. Repita los pasos de arriba para poner anclajes e incli-

nar la curva de microtono hasta que quede satisfecho con

el resultado.

• Si quiere suprimir un ancla de inclinación de un seg-

mento, mantenga pulsado [Alt]/[Opción], posicione el

puntero del ratón sobre el borde superior del segmento

hasta que se convierta en un tubo de pegamento, y haga

clic.

Se borrará el anclaje de inclinación.

Colocar Tono

Si quiere compensar la subida o caída de notas, es decir, la

desviación de la curva de microtono respecto del tono re-

presentativo, puede usar el deslizador Colocar Tono. Esta

corrección es útil cuando una nota se toca en bemol (el

tono sube) o sostenido (el tono cae) al final. Proceda así:

1. Seleccione los segmentos cuyo tono quiere colocar.

2. Mueva el deslizador Colocar Tono hacia la derecha.

Se colocará el tono de los segmentos seleccionados. Si no hay ningún

segmento seleccionado, se colocarán todos los tonos.

Si el tono cae al final del

segmento…

…active el modo Tono & Warp, señale

la esquina superior derecha y arrastre

hacia arriba.

Mueva el ratón sobre el borde

superior y haga clic para poner

un anclaje…

…si sólo quiere compensar el

descenso del tono al final del

segmento.

Si ajusta un anclaje de inclinación…

…y presiona [Alt]/[Opción], el puntero del ratón se convertirá en una

flecha diagonal para indicar que puede rotar la curva de microtono.

271

El Editor de Muestras

Introducción MIDI

También puede cambiar el tono sobre la marcha seleccio-

nando el segmento que quiera cambiar y presionando una

tecla en su teclado MIDI o usando el teclado virtual (vea

“El Teclado Virtual” en la página 70).

Proceda así:

1. Después de haber corregido la segmentación, selec-

cione el segmento cuyo tono quiera cambiar.

2. Active el modo Tono & Warp y haga clic en el botón

Introducción MIDI.

3. Presione una tecla en su teclado MIDI o use el teclado

virtual para cambiar el tono del segmento.

El tono del segmento cambiará según la nota que toque.

La función Introducción MIDI tiene dos modos que se

pueden alternar con [Alt]/[Opción]-clic sobre el botón

Introducción MIDI:

• En modo Still puede seleccionar segmentos individua-

les haciendo clic sobre ellos y cambiar su tono pulsando

una tecla MIDI. También puede seleccionar varios seg-

mentos y pulsar una tecla MIDI para cambiar el tono de to-

dos ellos simultáneamente. El tono del primer segmento

seleccionado cambiará al tono de la nota MIDI tocada.

Los tonos de los otros segmentos seleccionados cambia-

rán la misma cantidad.

• En modo Step (paso a paso) puede ir cambiando entre

segmentos seleccionando el primer segmento que quiera

cambiar y presionando una tecla MIDI. El siguiente seg-

mento se seleccionará automáticamente después. Esto le

permite trabajar de una manera más creativa y desarrollar,

p.ej., líneas melódicas completamente nuevas a través de

MIDI.

4. Cuando haya acabado, desactive el botón introduc-

ción MIDI.

Ö Se ignorarán informaciones de controlador MIDI como

el Pitchbend o la modulación.

Haciendo warp en segmentos

La corrección de tiempo, es decir, el warp a nivel de seg-

mento, es útil cuando quiere alinear un acento musical a

cierta posición, o cambiar o cuantizar la temporización de

segmentos individuales en grabaciones de voces monofó-

nicas. Al hacer warp en segmentos de audio se crearán

marcadores de warp. Estas pestañas aparecen en las

pestañas VariAudio y AudioWarp del Inspector en el Edi-

tor de Muestras. (Para más información sobre hacer warp

en archivos de audio completos, vea “Warp Libre” en la

página 260.)

Si quiere hacer warp a un segmento, proceda así:

1. Active el modo Tono & Warp en la pestaña VariAudio.

2. Para cambiar la temporización de un segmento mueva

el puntero del ratón sobre el inicio/final del segmento.

El puntero del ratón se convertirá en una doble flecha y los marcadores

de warp aparecerán en la regla.

El microtono parece está un poco fuera de lugar. Moviendo el

deslizador Colocar Tono hacia la derecha…

…la curva de microtono se coloca.

Cualquier corrección de la segmentación se debe

aplicar antes de hacer warp de segmentos.

El Modo Still está activado para la Intro-

ducción MIDI.

El Modo Step (paso a paso) está activado

para la Introducción MIDI.

272

El Editor de Muestras

3. Arrastre el inicio/final del segmento hasta la posición

deseada.

Si el botón Ajustar está activado, el borde del segmento se ajustará a la

rejilla. Al arrastrar el borde del segmento, los marcadores de warp apare-

cen no sólo en el borde sino también en los bordes adyacentes del seg-

mento para indicar qué porciones de audio han sido corregidas/

afectadas.

Ö La corrección de un segmento también cambiará la

temporización de los segmentos adyacentes.

Ö Las modificaciones de temporización introducidas de

esta manera no se adaptarán al tempo del proyecto. Si

esto es lo que quiere, debería usar el modo Musical (vea

“AudioWarp: Encajar audio al tempo” en la página 251).

• Puede cambiar la posición de inserción de un marcador

de warp en el audio haciendo clic y arrastrando el enca-

bezado del marcador de warp en la regla. Esto cambiará

el warpeado (vea “Editar marcadores de warp” en la pá-

gina 272).

• Mantenga pulsado [Mayús.] (por defecto) para borrar

marcadores de warp o configure otra herramienta modifi-

cadora en el diálogo de Preferencias (Opciones de Edi-

ción–Modificadores de herramientas–Herramienta Audio-

Warp). Para suprimir un marcador de warp, mantenga

pulsado el modificador de herramienta para que el pun-

tero se convierta en una goma de borrar y haga clic sobre

el marcador de warp.

• Si no queda satisfecho con sus cambios, puede revertir

la temporización de los segmentos seleccionados eli-

giendo la opción “Cambios de Warp” en el menú emer-

gente Reinicializar (vea “Reinicializar” en la página 273).

Editar marcadores de warp

En algunos casos el comienzo de la forma de onda no se

corresponde con el comienzo del segmento, p.ej. cuando

el audio empieza con porciones atonales como sonidos de

respiración (vea “Interpretando el visor de forma de onda

en VariAudio” en la página 264). Si quiere cambiar el tono a

su audio, esto es exactamente lo que busca. Pero cuando

hablamos de warp, cualquier cambio que quiera hacer

debe afectar a la forma de onda en su totalidad.

Puede, por supuesto, cambiar la segmentación para con-

seguirlo, pero si después quiere cambiar el tono, afectará

a cualquier parte atonal del audio. Si esto no es lo que

quiere, proceda así:

1. Active el modo Tono & Warp y active el botón Ajustar.

En este ejemplo el comienzo del primer segmento no se corresponde

con el inicio de la forma de onda.

2. Mueva el puntero por encima del inicio del segmento

para que se convierta en una doble flecha y arrastre el ini-

cio del segmento hasta el comienzo del compás.

El borde del segmento se ajustará a la rejilla en la posición exacta del

compás.

273

El Editor de Muestras

Ahora el inicio del segmento encajará con el comienzo del

compás, pero queremos que el inicio de la forma de onda

encaje con el comienzo del compás:

3. Apunte a la manecilla de warp que aparece en la regla

hasta que se convierta en una doble flecha y arrástrela

hasta el inicio de la forma de onda.

El fondo se muestra en naranja para indicar qué parte de la forma de

onda se ve afectada por el cambio.

Ahora el inicio de la forma de onda encajará con la posi-

ción del compás deseada.

Editar marcadores de warp también puede ser útil si cam-

bia la longitud de un segmento que ya estaba warpeado.

En tal caso, editar los marcadores de warp le puede ayu-

dar a sincronizar su audio de nuevo.

Reinicializar

Este menú emergente en la parte inferior de la pestaña

VariAudio le permite reinicializar las modificaciones que

haya hecho en modo Tono & Warp (modificaciones de

tono, modificaciones de tiempo o ambas). También le per-

mite reinicializar los cambios que hizo en modo Segmen-

tos, reanalizando el audio y volviendo a la segmentación

original. Están disponibles las siguientes opciones:

Ö Puede configurar comandos de teclado para la fun-

ción de reinicializar y reanalizar en la categoría Editor de

Muestras del diálogo Comandos de Teclado (vea “Co-

mandos de teclado” en la página 515).

Escuchando sus modificaciones

Puede escuchar los resultados de sus modificaciones

usando los siguientes métodos:

• Activando la Realimentación Acústica en la barra de he-

rramientas.

Los segmentos se reproducirán cuando ajuste el tono o mientras arras-

tre, navegue y seleccione segmentos. De esta manera puede escuchar

fácilmente sus modificaciones mientras edita.

• Usando la herramienta Reproducir en la barra de herra-

mientas.

• Usando la herramienta Escuchar y Escuchar Bucle en la

barra de herramientas.

• Usando la reproducción en ciclo en la ventana de pro-

yecto.

Si quiere comparar el audio modificado con el original (es

decir, escuchar el audio sin modificaciones de tono o

warp), tiene las siguientes posibilidades:

• Puede desactivar sus modificaciones de tono activando

el botón Desactivar Cambios de Tono en la pestaña Vari-

Audio o configurando y usando el comando de teclado

“VariAudio - Desactivar Cambios de Tono” en el diálogo

Comandos de Teclado, categoría Editor de Muestras (vea

“Comandos de teclado” en la página 515).

Función Descripción

Cambios de

Tono

Si selecciona esta opción, los cambios de tono que in-

cluyan modificaciones de microtono con la herramienta

Inclinar el microtono se reinicializarán bien para los seg-

mentos seleccionados (si hay) o bien para todo el ar-

chivo.

Cambios de

Warp

Si selecciona esta opción, los cambios de warp se reini-

cializarán.

Cambios de

Tono + Warp

Si selecciona esta opción, los cambios de microtono y

de warp se reinicializarán bien para los segmentos selec-

cionados (si hay) o bien para todo el archivo.

Reanalizar el

Audio

Si selecciona esta opción, el audio se reanalizará y todos

sus cambios de segmentación se reinicializarán.

274

El Editor de Muestras

• Puede desactivar sus modificaciones de warp activando

el botón Desactivar Cambios de Warp en la pestaña Au-

dioWarp o configurando y usando el comando de teclado

“Desactivar Cambios de Warp” en el diálogo Comandos

de Teclado, categoría Editor de Muestras (vea “Comandos

de teclado” en la página 515).

Funciones – Extraer MIDI…

Si quiere crear una segunda voz idéntica con un instru-

mento MIDI, o imprimir las notas desde el Editor de Partitu-

ras, puede extraer una parte MIDI. Puede exportar más

tarde la parte MIDI como archivo MIDI (vea “Exportando e

Importando archivos MIDI estándar” en la página 499).

Ö Antes de extraer el MIDI a partir del audio debería co-

rregir la segmentación, de otro modo tendrá que corregir

los errores más tarde sobre la parte MIDI. Los cambios de

transición, inclinación de la curva de microtono, la cuanti-

zación del tono y las correcciones de tono se tendrán en

cuenta.

Proceda así:

1. Abra el Editor de Muestras haciendo doble clic sobre

su archivo de audio en la ventana de proyecto o en la Pool.

2. Abra la pestaña “VariAudio”.

3. Abra el menú emergente Funciones y seleccione “Ex-

traer MIDI…”.

Se abrirá el diálogo “Extraer MIDI”.

4. Seleccione un Modo de Extracción en el correspon-

diente menú emergente para incluir o excluir los eventos

con pitchbend.

Los eventos con pitchbend son información de controla-

dor MIDI que se graban en un archivo MIDI y que crean

transiciones de tono entre notas MIDI. Están disponibles

las siguientes opciones:

5. Abra el menú emergente Destino y seleccione una op-

ción para decidir en qué lugar se debe situar la parte MIDI.

Están disponibles las siguientes opciones:

Ö Si abrió el Editor de Muestras desde la Pool y el ar-

chivo de audio no forma parte de su proyecto, la parte

MIDI se insertará en la posición de inicio del Proyecto.

6. Haga clic en Aceptar.

Se creará una parte MIDI.

Ö Si su evento de audio sólo hace referencia a una sec-

ción del clip de audio, sólo se extraerá este rango.

También puede usar un comando de teclado para extraer

su audio como MIDI. En este caso no se abrirá ningún diá-

logo y los ajustes que se usaron para la extracción previa

se volverán a repetir. Para más información acerca de la

configuración de comandos de teclado, vea el capítulo

“Comandos de teclado” en la página 515.

Los resultados dependen de la calidad y las caracte-

rísticas de su audio.

Función Descripción

Sólo Notas, sin

Datos de

Pitchbend

Si selecciona esta opción, sólo se incluirán notas en la

parte MIDI.

Notas y datos

estáticos de

Pitchbend

Si selecciona esta opción, se creará un evento de pitch-

bend para cada segmento. Seleccione un valor de pitch-

bend desde 1 hasta 24 en el campo Rango de Pitch-

bend. Cuando esté trabajando con un Controlador MIDI

externo, puede ser necesario ajustarlo al mismo valor.

Notas y datos

continuos de

Pitchbend

Si selecciona esta opción, se crearán los eventos de pit-

chbend que se correspondan con la curva de microtono.

Seleccione un valor de Pitchbend desde 1 hasta 24 en el

campo Rango de Pitchbend. Este ajuste se debe corres-

ponder con el valor que del controlador MIDI o del instru-

mento VST que esté controlando.

Tenga en cuenta que aunque la representación gráfica

de la curva de pitchbend esté suavizada, se incluyen to-

dos los datos de pitchbend.

Función Descripción

Primera Pista

Seleccionada

Si selecciona esta opción, la parte MIDI se situará en la

primera pista MIDI o de instrumento seleccionada. Tenga

en cuenta que todas las partes MIDI de extracciones pre-

vias que estén en esta pista se borrarán.

Nueva Pista

MIDI

Si selecciona esta opción, se creará una nueva pista

MIDI para la parte MIDI.

Portapapeles

del Proyecto

Si selecciona esta opción, la parte MIDI se copiará al

portapapeles para que pueda insertarla en la posición

que desee de una pista MIDI o de instrumento, en la ven-

tana de proyecto.

Función Descripción

El Editor de Partes de Audio

276

El Editor de Partes de Audio

Introducción

El Editor de Partes de Audio le permite ver y editar los

eventos que contiene una parte de audio. En esencia es el

mismo tipo de edición que puede hacer en la ventana de

proyecto, lo que significa que este capítulo contendrá mu-

chas referencias al capítulo “La ventana de proyecto” en

la página 26.

Las partes de audio se crean en la ventana de proyecto de

una de las siguientes maneras:

• Seleccionando uno o varios eventos en la misma pista y

seleccionando “Convertir Eventos en Partes” en el menú

Audio.

• Pegando dos o más eventos de audio en la misma pista

con la herramienta Pegar.

• Dibujando una parte vacía con la herramienta Lápiz.

• Haciendo doble clic entre el localizador izquierdo y el

derecho en una pista de audio.

Con los últimos dos métodos se creará una parte vacía. Puede entonces

añadir eventos a la parte pegándolos o bien cogiendo y arrastrando

desde la Pool.

Abrir el Editor de Partes de Audio

Para abrir el Editor de Partes de Audio hay que seleccio-

nar una o más partes de audio en la ventana de proyecto y

hacer doble clic sobre una de ellas (o usar la tecla de co-

mando Editar-Abrir, por defecto [Ctrl]/[Comando]-[E]). El

Editor de Partes de Audio puede mostrar varias partes a la

vez, usted puede tener además más de un Editor de Par-

tes de Audio abierto al mismo tiempo.

Ö Si hace doble clic sobre un evento en la ventana de

proyecto, se abrirá el Editor de Muestras (vea “Abrir el

Editor de Muestras” en la página 240).

La ventana

La barra de herramientas

Las herramientas, opciones e iconos de la barra tienen la

misma funcionalidad que en la ventana de proyecto, con

las siguientes diferencias:

• Tiene un botón de Solo (vea “Escuchar” en la página 278).

• Tiene herramientas separadas para la escucha (Altavoz) y el

Arrastre (vea “Arrastrar” en la página 279).

• No tiene las herramientas de Línea, Pegar o Color.

• Tiene iconos de Reproducción y Ciclo y un control del Volu-

men (vea “Escuchar” en la página 278).

• La función Bucle de Pista independiente (vea “La función Bu-

cle de Pista independiente” en la página 278).

• Controles para la Lista de Partes: activar partes para editarlas,

restringir la edición a las partes activas solamente y mostrar

los bordes de las partes (vea “Manejando varias partes” en la

página 279).

Ö Puede personalizar la barra de herramientas ocultando

elementos o reordenándolos.

Vea “Usando las opciones de Configuración” en la página 507.

La regla y la línea de información

Tiene la misma funcionalidad y apariencia que sus homó-

logas en la ventana de proyecto.

• Puede seleccionar un formato de visualización diferente

para la regla del Editor de Partes de Audio haciendo clic

sobre el botón flecha de la derecha, y seleccionando una

opción en el menú emergente.

Para una lista con los formatos disponibles vea “La regla” en la página 34.

277

El Editor de Partes de Audio

Acerca de los carriles

Si hace la ventana del editor más grande verá que hay un

espacio adicional debajo de los eventos editados. Esto se

debe a que la parte de audio se divide en carriles verticales.

Los carriles pueden facilitarle el trabajo con varios eventos

de audio en una sola parte:

En la figura superior es innecesariamente complicado dis-

cernir, seleccionar y editar los eventos. En la figura inferior

se han movido algunos eventos a otro carril de abajo, ha-

ciendo que la selección y la edición sea más fácil.

• Para mover un evento a otro carril sin moverlo horizon-

talmente por accidente, presione [Ctrl]/[Comando] y

arrástrelo hacia arriba o hacia abajo.

Esta es la tecla de modificador por defecto – puede cambiarla en las

Preferencias.

Solapar eventos

¡Sólo se puede reproducir un evento por pista a la vez!

Esto significa que si tiene eventos solapados (en el mismo

carril o en diferentes) hará que uno corte al otro, de

acuerdo con las siguientes reglas:

• Para eventos en el mismo carril se reproducirán los que

estén encima (los que sean visibles).

Para mover eventos solapados al frente o al fondo tiene que usar las fun-

ciones de Mover al Frente y Mover al Fondo del menú Edición.

• Para eventos en carriles diferentes, el evento del carril

inferior tiene prioridad.

¡Las secciones solapadas del evento superior no se reproducirán ya

que el evento del carril inferior tiene más prioridad!

Imagínese la siguiente situación: Tiene dos eventos de au-

dio solapados, el evento de audio superior será audible

durante la reproducción. ¿Qué pasaría si enmudece el

evento audible?

• Por defecto no va a oír el evento solapado si enmudece

un evento que tiene prioridad sobre él.

Este comportamiento hará que no oiga repentinamente eventos que pre-

viamente no eran parte de su mezcla.

• En el diálogo de Preferencias (página Opciones de Edi-

ción–Audio) encontrará la opción “Tratar Eventos de Au-

dio Enmudecidos como Borrados”. Si desactiva esta

opción, cualquier evento solapado con un evento enmu-

decido será audible.

Carriles

278

El Editor de Partes de Audio

Operaciones

• Tenga en cuenta que si una parte es una copia compar-

tida (es decir, ha copiado la parte previamente con [Alt]/

[Opción]-[Shift] y arrastrando), cualquier edición que haga

afectará a todas las copias compartidas de esta parte.

Para indicar que es una copia compartida, su nombre se visualizará en

cursiva y se mostrará un símbolo en la equina inferior derecha de la

parte, en la ventana de proyecto.

Escuchar

En el Editor de Partes de Audio hay tres maneras de es-

cuchar los eventos:

Usando la herramienta Altavoz

Si hace clic en cualquier lugar del visor del editor del

evento con la herramienta Altavoz y mantiene el botón del

ratón pulsado, se reproducirá la parte a partir de la posi-

ción en la que ha hecho clic. La reproducción continuará

hasta que suelte el botón.

Usando el icono Escuchar

Los iconos Escuchar y Escuchar Bucle.

Haciendo clic en el icono Escuchar de la barra de herra-

mientas reproducirá el audio editado, de acuerdo con las

siguientes reglas:

• Si ha seleccionado eventos en la parte, sólo se reproducirá la

sección que esté entre el primer y el último evento seleccio-

nado.

• Si ha hecho un rango de selección, sólo se reproducirá esta

selección.

• Si no hay ninguna selección, se reproducirá la parte entera. Si

el cursor de proyecto está dentro de la parte, la reproducción

empezará en la posición actual del cursor. Si el cursor está

fuera de la parte, la reproducción empezará desde el principio.

• Si el icono Escuchar Bucle está activado, la reproducción

continuará hasta que lo desactive. De otra manera la sección

se reproducirá una vez.

• Cuando escuche con la herramienta Altavoz o el icono

Escuchar, el audio se enrutará directamente hacia la Sala

de Control (sólo Cubase) o la Mezcla Principal (el bus de

salida por defecto) si la Sala de Control está desactivada.

En Cubase Studio, siempre se usa el bus de la Mezcla

Principal para la escucha.

Usando la reproducción normal

Puede usar los controles de reproducción normales en el

Editor de Partes de Audio. Además, si activa el botón Edi-

tar en Modo Solo en la barra de herramientas, sólo se re-

producirán los eventos de la parte editada.

La función Bucle de Pista independiente

El bucle de pista independiente es una especie de “mini-

ciclo” que afecta solamente a la parte editada. Cuando el

bucle se active, los eventos en las partes que estén den-

tro del bucle se repetirán continuamente y de manera

completamente independiente – otros eventos (en otras

pistas) se reproducirán como siempre. La única “interac-

ción” entre el bucle y la “reproducción normal” es que el

bucle empieza cada vez que el ciclo lo hace de nuevo.

Para establecer un bucle de pista independiente proceda

así:

1. Active el bucle activando el botón Bucle de Pista Inde-

pendiente en la barra de herramientas.

Si no está visible, haga clic derecho en la barra de herramientas y añada

la sección Configuración de Bucle de Pista – vea “Usando las opciones

de Configuración” en la página 507.

El ciclo no se mostrará en la regla del editor cuando el bu-

cle esté activo. Ahora necesitará especificar la longitud

del bucle:

2. Haga clic con [Ctrl]/[Comando] en la regla para esta-

blecer el inicio y haga clic con [Alt]/[Opción] para estable-

cer el final el bucle.

También puede editar numéricamente las posiciones de inicio y final del

bucle en los campos que están al lado del botón de Bucle.

Se indicará el bucle con un color púrpura en la regla.

Ö Los eventos buclearán (se repetirán) mientras el botón

de Bucle esté activado y la ventana del Editor de Partes

de Audio esté abierta.

El zoom, la edición y la selección se hacen igual en el

Editor de Partes de Audio que en la ventana de pro-

yecto (vea “Operaciones” en la página 35).

279

El Editor de Partes de Audio

Arrastrar

La herramienta Arrastrar tiene un icono separado en la ba-

rra de herramientas del Editor de Partes de Audio. Aparte

de esto la herramienta funciona exactamente igual que en

la ventana de proyecto (vea “Arrastrar” en la página 46).

Manejando varias partes

Cuando abra el Editor de Partes de Audio con varias par-

tes seleccionadas – todas de la misma pista o de diferen-

tes – podrían no “caber” en la ventana de edición, lo que

podría dificultarle tener un plano general de las diferentes

partes cuando las esté editando.

Por lo tanto la barra de herramientas dispone de unas

cuantas funciones para trabajar con múltiples partes de

manera más fácil y exhaustiva:

• El menú Lista de Partes muestra todas las partes que

estaban seleccionadas cuando abrió el editor y le deja se-

leccionar la parte que estará activa para la edición.

Cuando seleccione una parte de la lista, automáticamente se activará y

se centrará en el visor.

Ö Tome nota de que también es posible activar una

parte haciendo clic en ella con la herramienta Flecha.

• El botón “Editar solamente parte activa” le deja restrin-

gir las operaciones de edición a la parte activa.

Si p.ej. selecciona “Todo” en el submenú Seleccionar del menú Edición

con esta opción activada, todos los eventos de la parte activa se selec-

cionarán (pero no los eventos de otras partes).

“Editar solamente parte activa” en la barra de herramientas.

• Puede hacer zoom y acercarse a la parte activa para

que se ajuste a la pantalla seleccionando “Zoom en el

Evento”, en el submenú Zoom del menú Edición.

• El botón “Mostrar bordes de parte” se puede usar si

quiere ver claramente definidos los bordes de la parte ac-

tiva.

Al activarlo, todas las partes excepto la editada se mostrarán en gris, ha-

ciendo que los bordes sean más reconocibles. También hay dos “marca-

dores” en la regla con el mismo nombre que la parte activa, señalando su

inicio y final. Se pueden mover libremente para cambiar los bordes de la

parte.

“Mostrar bordes de parte” activado en la barra de herramientas

• Es posible ir alternando entre varias partes, haciéndolas

activas usando los comandos de teclado.

En la categoría Edición del diálogo Comandos de Teclado hay dos fun-

ciones: “Activar Parte siguiente” y “Activar Parte anterior”. Si les asigna

comandos de teclado las podrá usar para alternar las partes. Vea “Con-

figuración de los comandos de teclado” en la página 516 para más ins-

trucciones sobre como configurar los comandos de teclado.

Métodos comunes

Ensamblando una “toma perfecta”

Cuando grabe audio en modo Bucle (ciclo) se creará un

evento o una región (o ambos) en cada vuelta (vea “Gra-

bando audio en ciclo” en la página 82). Estos eventos y

regiones se nombrarán como “Toma X”, donde “X” es el

número de la toma. Puede crear una toma perfecta si en el

Editor de Partes de Audio junta secciones de diferentes

tomas.

Ö El proceso de abajo no funcionará si grabó con el

modo “Mantener último” activado en la barra de transporte.

En tal caso sólo se mantendrá en la pista la última toma (aunque las to-

mas previas estarán disponibles como regiones en la Pool).

Primero tiene que crear una parte de audio a partir de las

tomas. Este proceso es ligeramente diferente depen-

diendo de si decidió crear eventos o regiones.

Crear una parte de audio a partir de eventos

1. En la ventana de proyecto, use la herramienta Selec-

cionar Objetos para dibujar un rectángulo alrededor de los

eventos grabados.

Esto es necesario porque si hace clic sobre un evento sólo seleccionará

el de arriba del todo (la última toma). Si tiene alguna duda consulte la lí-

nea de información – el texto informativo debería ser amarillo.

280

El Editor de Partes de Audio

2. Despliegue el menú Audio y seleccione “Convertir

Eventos en Partes”.

Los eventos se convertirán en una parte de audio.

• Tome nota de que el Modo de Grabación en Ciclo de

los eventos le facilitará la tarea de combinar diferentes to-

mas en la ventana de proyecto – vea “Modo Crear Even-

tos (Preferencias)” en la página 83.

Crear una parte de audio a partir de regiones

1. En la ventana de proyecto seleccione el evento que

grabó en modo Bucle (ciclo).

Después de la grabación, se reproducirá la última toma.

2. Despliegue el menú Audio y seleccione “Convertir

Eventos en Partes”.

Se le preguntará si quiere “¿Crear partes a partir de regiones?”.

3. Haga clic en “Regiones”.

Las regiones se convertirán en una parte de audio.

Ensamblando una toma

1. Haga doble clic en la parte para abrir el Editor de Par-

tes de Audio.

Ahora las diferentes tomas se colocarán en diferentes carriles, la última

toma abajo del todo.

2. Use las herramientas para trocear las piezas de las to-

mas y ensamblar el resultado final.

Esto incluye dividir con la herramienta Tijeras, cambiar el tamaño de los

eventos con la herramienta Flecha o borrarlos con la herramienta Borrador.

• Recuerde que los eventos del carril inferior tienen prio-

ridad en la reproducción.

Use el icono Escuchar para oír el resultado.

3. Cierre el Editor de Partes de Audio.

¡Acaba de ensamblar un “toma perfecta”!

Opciones y ajustes

Las siguientes opciones y ajustes están disponibles en el

Editor de Partes de Audio:

• Ajustar

Puede especificar un modo de Ajuste independiente (y un valor de ajuste

para el modo Rejilla) en el editor. La funcionalidad es exactamente la

misma que en la ventana de proyecto.

• Auto-Desplazamiento

Cuando el Auto-Desplazamiento esté activado en la barra de herramien-

tas, la ventana se irá desplazando durante la reproducción, manteniendo

el cursor de proyecto siempre visible en el editor. Este ajuste se puede

activar o desactivar para cada ventana individualmente.

• Fijar a punto de cruce cero

Cuando esta opción está activada, todas las ediciones de audio se rea-

lizan en puntos de cruce cero (posiciones en las cuales la amplitud de la

señal de audio es cero). Esto le ayudará a evitar chasquidos y clics que

podrían haber sido causados por cambios de amplitud.

La Pool

282

La Pool

Introducción

Cada vez que grabe una pista de audio se creará un ar-

chivo en su disco duro. También se añadirá una referencia

al archivo – un clip – en la Pool. En la Pool se aplican dos

reglas generales:

• Todos los clips de audio y vídeo que pertenecen a un

proyecto se listan en la Pool.

• Hay una Pool distinta para cada proyecto.

La forma en que la Pool enseña sus carpetas y contenidos

es similar a la forma en que lo hacen el Finder de Mac OS X

y el Explorador de Windows.

En la Pool puede, entre otras cosas, realizar las siguientes

operaciones:

Operaciones que afectan a archivos del disco

• Importar clips (los archivos de audio se pueden copiar y/o

mover automáticamente).

• Convertir formatos de archivos.

• Renombrar clips (también renombrará los archivos relaciona-

dos en el disco) y regiones.

• Suprimir clips.

• Preparar archivos para una copia de seguridad.

• Minimizar archivos.

Operaciones que sólo afectan a clips

• Copiar clips.

• Escuchar clips.

• Organizar clips.

• Aplicar procesados de audio a los clips.

• Grabar o importar archivos completos de Pool.

Abrir la Pool

Puede abrir la Pool de cualquiera de las siguientes mane-

ras:

• Haciendo clic en el icono de la Pool en la ventana de proyecto.

• Seleccionando “Pool” en el menú Proyecto o “Abrir Pool” en

el menú Medios.

• Usando un comando de teclado (por defecto [Ctrl]/[Co-

mando]-[P] – tenga en cuenta que usando este comando de

teclado una segunda vez cerrará de nuevo la Pool).

El contenido de la Pool se divide en tres carpetas princi-

pales:

• La carpeta Audio

Contiene todos los clips de audio y regiones que están actualmente en

el proyecto.

• La carpeta de vídeo

Contiene todos los clips de vídeo que están actualmente en el proyecto.

• La carpeta Papelera

Los clips sin usar se pueden mover a la carpeta Papelera (Trash) para

ser suprimidas posteriormente del disco duro.

Estas carpetas no se pueden renombrar o eliminar, pero se

pueden añadir cualquier número de subcarpetas (vea “Or-

ganizar clips y carpetas” en la página 291).

La ventana

La barra de herramientas

Carpeta Audio

Carpeta Papelera Carpeta Vídeo

Nombre del clip de audio

Nombre de región

Imagen de forma de onda

Barra de herra

mientas

Abrir/Cerrar to-

das las carpetas

Menú emergente

Ver/Atributos

Mostrar Línea

de Información

Ruta de la Car-

peta de Proyecto

Ruta de la carpeta de

grabación de la Pool

Escuchar, Escuchar Bucle,

y Volumen

Botones Importar

y Buscar

283

La Pool

La línea de información

Haga clic en el botón “Mostrar Línea de Información” en la

barra de herramientas para mostrar u ocultar la línea de in-

formación abajo de la ventana de Pool. Mostrará la si-

guiente información:

Cómo se muestran los clips y las regiones en

la Pool

• Los clips de audio se representan con un icono de forma de

onda seguido por el nombre del clip.

• Las regiones de audio se representan con un icono de región

seguido del nombre de la región.

• Los clips de vídeo se representan con un icono de cámara se-

guido por el nombre del clip.

Las columnas de la Pool

En las columnas de la Pool se puede ver alguna informa-

ción acerca de los clips y las regiones. Las columnas con-

tienen los siguientes datos:

Acerca de los símbolos de la columna Estado

La columna Estado mostrará varios símbolos relacionados

con el estado del clip. Son los siguientes:

Columna Descripción

Medios Esta columna contiene las carpetas de Audio, Vídeo y la

Papelera. Si las carpetas están abiertas podrá editar los

nombres de los clips o regiones. Esta columna siempre

está visible.

Utilizado Esta columna muestra el número de veces que se está

usando el clip en el proyecto. Si no hay ninguna entrada

en esta columna, el clip correspondiente no se usa.

Estado Esta columna muestra varios iconos con la Pool actual y

el estado del clip. Vea “Acerca de los símbolos de la co-

lumna Estado” en la página 283 para una descripción

acerca de los iconos.

Número de archivos de au-

dio en la Pool

Número de archivos que no se encuentran

en la carpeta de proyecto (p.ej. vídeos)

Tamaño total de archivos de

audio en la Pool

Número de archivos de

audio en uso

Modo Musical La casilla de esta columna le permite activar o desactivar

el Modo Musical. Si la columna Tempo (vea abajo) mues-

tra “???”, tiene que introducir el tempo correcto antes de

poder activar el Modo Musical.

Tempo Esto muestra el tempo de los archivos de audio, si está

disponible. Si no se ha asignado un tempo la columna

mostrará “???”.

Tipo de

Compás

Es el tipo de compás, p.ej. “4/4”.

Tecla Es la tonalidad fundamental, si es que especificó una

para el archivo.

Información Esta columna muestra la siguiente información para los

clips de audio: La frecuencia de muestreo, la resolución

en bits y la duración en segundos. Para las regiones

muestra los tiempos de inicio y final en cuadros. Para los

clips de vídeo muestra la tasa de cuadros, número de

cuadros y la duración en segundos.

Tipo Esta columna muestra el formato del archivo del clip.

Fecha Esta columna muestra la fecha y hora de la última modifi-

cación del archivo.

Tiempo de

Origen

Esta columna muestra la posición de inicio original en la

que se grabó un clip en el proyecto. Ya que este valor se

puede usar como base para la opción “Insertar en Pro-

yecto” en el menú Media o en el menú contextual (y otras

funciones) puede cambiarlo si el valor Tiempo de Origen

es independiente (es decir, no para regiones). Esto se

puede hacer bien editando el valor en la columna o bien

seleccionando el clip correspondiente en la Pool, mo-

viendo el cursor en el proyecto a la posición deseada y

seleccionando “Actualizar Origen” en el menú Audio.

Imagen Esta columna muestra una imagen de la forma de onda

de los clips de audio o regiones.

Ruta La ruta en que se encuentra el clip en el disco duro.

Nombre de

Bobina

Si ha importado un archivo OMF (vea “Exportar e Impor-

tar archivos OMF (sólo Cubase)” en la página 497),

puede incluir este atributo, que luego se muestra en esta

columna. El Nombre de la Bobina es una descripción de

la bobina o cinta “física” en la que se capturó original-

mente el audio.

Símbolo Descripción

Indica la carpeta de grabación de la Pool (vea “Cambiar

la carpeta de grabación” en la página 291).

Si aparece este símbolo significará que el clip ha sido

procesado.

El signo de interrogación indica que un clip se referencia

en el proyecto pero no está en la Pool (vea “Acerca de

los archivos desaparecidos” en la página 288).

Columna Descripción

284

La Pool

Ordenar los contenidos de la Pool

Puede ordenar los clips de la Pool por nombre, fecha, etc.

Debe hacer clic en el encabezado de la columna corres-

pondiente. Haciendo clic otra vez sobre el mismo encabe-

zado alternará entre una ordenación ascendente y

descendente.

Personalizar la vista

• Puede especificar qué columnas se muestran o se ocul-

tan abriendo el menú emergente Ver/Atributos de la barra

de herramientas y marcando/desmarcando elementos.

• Puede cambiar el orden en que aparecen las columnas

haciendo clic sobre su encabezado y arrastrándolo hacia

la izquierda o hacia la derecha.

El puntero del ratón tomará la forma de una mano cuando esté sobre el

encabezado de la columna.

• El ancho de una columna también se puede ajustar si

pone el cursor entre dos encabezados de columnas y lo

arrastra hacia la izquierda o derecha.

El puntero tomará la forma de barrera cuando lo coloque entre dos enca-

bezados.

Operaciones

Ö Las mayoría de las funciones del menú principal rela-

cionadas con la Pool también están disponibles en el

menú contextual de la Pool (se abre haciendo clic derecho

en la ventana de la Pool).

Renombrar clips o regiones en la Pool

Para renombrar un clip o una región en la Pool tiene que

seleccionarla y hacer clic sobre su nombre, luego introdu-

cir un nuevo nombre y presionar [Retorno].

Ö ¡También se cambiará el nombre de los archivos en el

disco duro a los que hace referencia!

Duplicando clips en la Pool

Para duplicar un clip, proceda así:

1. Seleccione el clip que quiera copiar.

2. Seleccione “Nueva Versión” en el menú Medios.

Aparecerá una nueva versión del clip en la misma carpeta de la Pool, con

el mismo nombre pero con un “número de versión” al final, para indicar

que el clip nuevo es un duplicado. La primera copia, p.ej., tendrá el nú-

mero “2”. Las regiones dentro de un clip también se copiarán, pero man-

tendrán su nombre.

Indica que el archivo del clip es externo, es decir, se en-

cuentra fuera de la carpeta audio del proyecto actual.

Indica que este clip se ha grabado en la versión actual-

mente abierta del proyecto. Es útil para encontrar los

clips grabados recientemente de manera rápida.

Símbolo Descripción

La flecha indica la columna de

ordenación y el orden.

Es mejor renombrar un clip en la Pool que hacerlo

fuera de Cubase (p.ej. en el escritorio del ordena-

dor). De esta manera Cubase ya tendrá constancia

del cambio, y no le perderá la pista al clip la próxima

vez que abra el proyecto. Vea “Acerca de los archi-

vos desaparecidos” en la página 288 para más deta-

lles acerca de los archivos perdidos.

Duplicar un clip no crea un nuevo archivo en el

disco, pero sí una nueva versión del clip (haciendo

referencia al mismo archivo de audio).

285

La Pool

Insertar clips en un proyecto

Para insertar un clip en un proyecto, puede usar los co-

mandos Insertar en el menú Medio o arrastrar y depositar.

Usando comandos de menú

Proceda así:

1. Seleccione los clips que desee insertar en el proyecto.

2. Despliegue el menú Medios y seleccione la opción

“Insertar en Proyecto”.

“En el Cursor” insertará los clips en la posición actual del cursor en el

proyecto.

“En el Origen” insertará los clips en sus posiciones de Tiempo de Origen.

• Tome nota de que el clip se posicionará para que su

punto de ajuste esté alineado con la posición de inserción

seleccionada.

También puede abrir el Editor de Muestras para un clip haciendo doble

clic en él, luego puede realizar operaciones de inserción desde ahí. De

esta manera puede establecer el punto de ajuste antes de insertar un clip.

3. El clip se insertará en la pista seleccionada o en una

nueva pista de audio.

Si había varias pistas seleccionadas, el clip se insertará en la primera de

las seleccionadas.

Arrastrando y depositando

Al arrastrar y depositar para insertar clips en la ventana de

proyecto tenga en cuenta lo siguiente:

• Se tendrá en cuenta la función Ajustar si está activada.

• Mientras arrastra el clip en la ventana de proyecto, su

posición será indicada por una línea de marcador y una

caja de posición numérica.

Tome nota de que esto indica la posición del punto de ajuste en el clip.

Por ejemplo, si suelta el clip en la posición 10.00, será ahí el lugar en el

que acabe estando el punto de ajuste. Vea “Ajustando el punto de ajuste”

en la página 246 para más información acerca del posicionamiento del

punto de ajuste.

• Si posiciona el clip en un área vacía del visor de eventos

(es decir, debajo de las pistas ya existentes) se creará una

nueva pista para el evento insertado.

Eliminar clips

Eliminar clips desde la Pool

Para eliminar un clip desde la Pool sin borrarlo del disco

duro, haga lo siguiente:

1. Seleccione el clip y elija “Suprimir” en el menú Edición

(o presione [Retroceso] o [Supr.]).

Una ventana le pedirá si quiere enviarlos a la Papelera o borrarlos de la

Pool.

• Si intenta borrar un clip que es usado por uno o más

eventos, el programa le pedirá si quiere borrar estos even-

tos del proyecto.

Si cancela no se borrará ni el clip ni los eventos asociados.

2. En la ventana que aparece, seleccione “Suprimir”.

El clip no estará ya asociado con el proyecto, pero todavía existirá en el

disco duro y se podrá usar en otros proyectos, etc. Esta operación se

puede deshacer.

Borrar del disco duro

Para borrar un archivo permanentemente del disco duro,

primero tiene que enviarlo a la Papelera:

1. Siga las instrucciones para suprimir clips de arriba,

pero haga clic en el botón Papelera en lugar de en el botón

Suprimir.

Alternativamente puede arrastrar y soltar los clips dentro de la carpeta

Papelera.

2. Seleccione “Vaciar Papelera” en el menú Medios.

Aparecerá un mensaje de aviso.

3. Haga clic en “Eliminar” para borrar el archivo del disco

duro de manera permanente.

¡Esta operación no se puede deshacer!

Ö Para recuperar un clip o región de la Papelera (Trash),

arrástrelo de vuelta a la carpeta Audio o Vídeo.

Punto de Ajuste

¡Antes de borrar un archivo permanentemente ase-

gúrese de que no lo está usando en otros proyectos!

286

La Pool

Suprimir clips sin usar

Esta función encontrará todos los clips de la Pool que no

estén siendo usados en el proyecto. Puede decidir luego

si moverlos a la Papelera (desde ahí se pueden eliminar

permanentemente) o eliminarlos de la Pool:

1. Seleccione “Suprimir Medios no Utilizados” en el

menú Medios o en el menú contextual.

Un mensaje aparecerá preguntándole si quiere guardar o mover el ar-

chivo a la Papelera o eliminarlo de la Pool.

2. Elija la opción deseada.

Suprimir regiones

Para eliminar una región de la Pool, selecciónela y elija

“Suprimir” en el menú Edición (o presione [Retroceso] o

[Supr.]).

Ö ¡Para las regiones no hay ningún aviso si la región se

usa en el proyecto!

Localizar eventos y clips

Localizar eventos a través de clips en la Pool

Si quiere encontrar los eventos del proyecto que hacen

referencia a un clip en particular, proceda así:

1. Seleccione uno o más clips en la Pool.

2. Seleccione “Seleccionar en el Proyecto” en el menú

Medios.

Todos los eventos que hacen referencia a los clips seleccionados ahora

están seleccionados en la ventana de proyecto.

Localizar clips a través de eventos en la ventana de

proyecto

Si quiere encontrar los eventos de los clips en la ventana

de proyecto, proceda así:

1. Seleccione uno o más eventos en la ventana de pro-

yecto.

2. Despliegue el menú Audio y seleccione “Buscar Even-

tos Seleccionados en la Pool”.

Los correspondientes clips se buscan y se iluminan en la Pool.

Buscar archivos de audio

Las funciones de búsqueda le pueden ayudar a encontrar

archivos de audio en la Pool, en su disco duro o en otros

medios. Esto funciona como la búsqueda normal de un ar-

chivo, pero con algunas funciones más:

1. Haga clic en el botón Buscar en la barra de herramien-

tas.

Se abrirá un panel de búsqueda arriba de la ventana, mostrando las fun-

ciones.

El panel de búsqueda en la Pool

Por defecto los parámetros de búsqueda disponibles en

el panel de búsqueda son el “Nombre” y la “Localización”.

Para usar otro criterio de filtrado vea “Funcionalidad de

Búsqueda Extendida” en la página 287.

2. Especifique el nombre de los archivos a buscar en el

campo Nombre.

Puede introducir nombres parciales o comodines (*). Tome nota de que

sólo se encontrarán archivos de audio de formatos soportados.

3. Use el menú emergente Localización para especificar

el lugar en el que buscar.

El menú emergente listará todas sus unidades locales y los medios re-

movibles.

• Si quiere limitar la búsqueda a ciertas carpetas elija

“Seleccione la ruta de la búsqueda” y seleccione la car-

peta deseada en el diálogo que aparecerá.

La búsqueda incluirá la carpeta seleccionada y todas sus subcarpetas.

Tenga también en cuenta que las carpetas que haya seleccionado re-

cientemente usando la función “Seleccione la ruta de la búsqueda” apa-

recerán en el menú emergente, permitiéndole seleccionarlas

rápidamente de nuevo.

4. Haga clic en el botón Buscar.

La búsqueda empezará y el botón Buscar pasará a llamarse Detener –

haga clic en él para cancelar la búsqueda si lo necesita.

Cuando la búsqueda haya finalizado, los archivos encon-

trados se listarán a la derecha.

287

La Pool

• Para oír un archivo selecciónelo en la lista y use los

controles de reproducción de la izquierda (Reproducir,

Detener, Pausa y Bucle).

Si está activada la opción Lectura Automática los archivos se reproduci-

rán automáticamente.

• Para importar un archivo en la Pool, haga doble clic so-

bre él en la lista o selecciónelo y haga clic en el botón Im-

portar.

5. Para cerrar el panel de búsqueda haga clic en el botón

Buscar de la barra de herramientas otra vez.

Funcionalidad de Búsqueda Extendida

Aparte del criterio de búsqueda por Nombre, están dispo-

nibles más filtros de búsqueda. Las opciones de Búsqueda

Extendida le permiten una búsqueda más detallada, ayu-

dándole a dominar incluso la base de datos de sonidos

más grande.

Para usarlos proceda así:

1. Haga clic en el botón Buscar en la barra de herramien-

tas.

Se visualizará el panel de búsqueda en la parte inferior de la ventana de

la Pool.

2. Mueva el puntero del ratón sobre el texto “Nombre” a

la derecha del campo nombre y haga clic sobre la flecha

que aparece.

3. Se abrirá el menú emergente con las opciones de

Búsqueda Extendida.

Contiene seis opciones determinando qué criterio de búsqueda se mos-

trará arriba del campo Localización (nombre, tamaño, formato, canales,

frecuencia de muestreo o fecha), así como los submenús Añadir Filtro y

Presets.

El criterio de búsqueda tiene los siguientes parámetros:

• Nombre: nombres parciales o comodines (*)

• Tamaño: Inferior, Mayor, Igual, Entre (dos valores), en segun-

dos, minutos, horas y bytes

• Formato (resolución): 8, 16, 32, 64

• Canales: Mono, Estéreo y desde 3 hasta 16

• Frecuencia de muestreo: varios valores, elija “Otros” para una

elección libre

• Fecha: varios rangos de búsqueda

4. Seleccione uno de los criterios de búsqueda en el

menú emergente para cambiar la opción de búsqueda

arriba del menú emergente Localización.

5. Si quiere mostrar más opciones de búsqueda, selec-

cione los elementos que desee en el submenú “Añadir fil-

tro”.

Esto le permite, p.ej., añadir los parámetros de tamaño o frecuencia de

muestreo a los parámetros ya mostrados nombre y localización.

• Puede guardar presets de sus ajustes de filtros de bús-

queda. Para hacerlo, haga clic en Guardar Preset en el

submenú Presets e introduzca un nombre para el preset.

Los presets existentes se pueden encontrar en la parte inferior de la

lista. Para eliminar un preset haga clic en el preset (para activarlo) y

luego seleccione Suprimir preset.

La ventana Buscar Medios

Alternativamente al panel de búsqueda de la Pool puede

abrir una ventana de Buscar Medios independiente selec-

cionando la opción “Buscar Medios…” del menú Medios o

del menú contextual (también disponible de ella en la ven-

tana de proyecto). Esto le ofrecerá la misma funcionalidad

que el panel de búsqueda.

Mueva el puntero del ratón so-

bre el texto “Nombre” a la de-

recha del campo y haga clic…

…para abrir el menú

emergente con las

opciones de Bús-

queda Extendida.

288

La Pool

• Para insertar un clip o región directamente en el pro-

yecto desde la ventana Buscar Medio, selecciónelo en la

lista y elija una de las opciones de “Insertar en Proyecto”

del menú Medio.

Las opciones se describen en la sección “Insertar clips en un proyecto”

en la página 285.

Acerca de los archivos desaparecidos

Cuando abre un proyecto puede aparecer el diálogo Bus-

car Archivos Desaparecidos (vea abajo), avisándole de

que “faltan” uno o más archivos. Si hace clic en Cerrar, el

proyecto se abrirá sin los archivos que faltan. En la Pool

puede buscar los archivos que se consideran perdidos.

Esto se indicará con un símbolo de interrogación en la co-

lumna Estado.

Un archivo se considera desaparecido por las siguientes

razones:

• El archivo se ha movido o renombrado fuera del pro-

grama desde la última vez que trabajó en el proyecto, ade-

más usted ignoró el diálogo Buscar Archivos Desapareci-

dos cuando abrió el proyecto.

• Usted ha movido o renombrado el archivo fuera del pro-

grama durante la sesión actual.

• Ha movido o renombrado la carpeta en la que se en-

cuentran los archivos desaparecidos.

Localizar archivos desaparecidos

1. Seleccione “Buscar Archivos Desaparecidos” en el

menú Medios o en el menú contextual.

Se abrirá el diálogo Buscar Archivos Desaparecidos.

2. Elija si quiere que el programa intente encontrar el ar-

chivo por usted (Buscar), si quiere encontrarlo usted

mismo (Localizar) o si quiere especificar el directorio en el

que se debería buscar (Carpeta).

• Si selecciona Localizar se abre un diálogo de archivo,

permitiéndole localizar el archivo manualmente.

Seleccione el archivo y haga clic en “Abrir”.

• Si selecciona Carpeta, se abrirá un diálogo que le per-

mite especificar el directorio en el que se encuentra el ar-

chivo.

Puede ser un buen método si ha renombrado o movido la carpeta que

contenía el archivo desaparecido, pero sigue tendiendo el mismo nom-

bre. Una vez haya seleccionado la carpeta correcta, el programa encon-

trará el archivo y podrá cerrar el diálogo.

• Si selecciona Buscar, se abrirá un diálogo en el que po-

drá especificar la carpeta o el disco que deberá escanear

el programa.

Haga clic en el botón Buscar en Carpeta, seleccione una carpeta o un

disco y haga clic en el botón Iniciar. Si lo ha encontrado, selecciónelo en

la lista y haga clic en “Aceptar”.

Después Cubase intentará encontrar los demás archivos automática-

mente.

Reconstruir los archivos editados desaparecidos

Si no se puede encontrar un archivo (p.ej. porque lo borró

accidentalmente del disco duro) se indicará con un sím-

bolo de interrogante en la columna de Estado de la Pool.

Sin embargo, si el archivo desaparecido es un archivo

editado (un archivo que creó cuando procesó audio y se

guardó en la carpeta Edits dentro del proyecto), es posi-

ble que el programa lo pueda reconstruir recreando las

ediciones del archivo de audio original.

Proceda así:

1. Abra la Pool y localice los clips de los archivos que es-

tán desaparecidos.

2. Mire la columna Estado – si dice “reconstruible” signi-

ficará que Cubase lo podrá reconstruir.

3. Seleccione los clips reconstruibles y elija “Reconstruir”

del menú Medios.

Se procederá a la edición y los archivos editados se recrearán.

Eliminar archivos desaparecidos de la Pool

Si la Pool contiene archivos de audio que no se pueden en-

contrar o reconstruir los puede eliminar. Para ello selec-

cione “Suprimir Archivos Desaparecidos” del menú Medios

o del menú contextual. Esto suprimirá de la Pool todos los

archivos desaparecidos, así como los correspondientes

eventos de la ventana de proyecto.

289

La Pool

Escuchar clips en la Pool

Hay tres maneras de escuchar clips en la Pool:

• Usando teclas de comandos.

Si activa la opción “Activar/Desactivar la Preescucha Local con la [barra

espaciadora]” en las Preferencias (página Transporte), puede presionar

[Espacio] para la escucha. Es lo mismo que hacer clic en el icono Escu-

char de la barra de herramientas.

• Seleccionando un clip y activando el botón Escuchar.

Se reproducirá el clip entero, a menos que detenga la reproducción pre-

sionando el botón Escuchar otra vez.

• Haciendo clic en cualquier lugar sobre la imagen de la

forma de onda del clip.

El clip se reproducirá desde la posición de la forma de onda en la que

hizo clic, hasta el final del clip, a menos que detenga la reproducción pul-

sando el botón Escuchar, o haciendo clic en cualquier otro lugar de la

ventana de la Pool.

Haga clic sobre la imagen de la forma de onda para escuchar un clip.

La señal de audio se enruta directamente a la Sala de

Control, si está activada (sólo Cubase). Si la Sala de Con-

trol está desactivada, la señal de audio se enruta a la Mez-

cla Principal (la salida por defecto), ignorando los ajustes

de audio del canal, efectos y ecualización. En Cubase

Studio, siempre se usa el bus de la Mezcla Principal para

la escucha.

Ö Puede ajustar el nivel de la escucha con el deslizador

en miniatura de la barra de herramientas. Esto no afectará

al nivel de reproducción general.

Si ha activado el botón Escuchar Bucle, ocurrirá lo si-

guiente antes de realizar una escucha:

• Cuando hace clic en el botón Escuchar para oír un clip,

el clip se repite indefinidamente hasta que para la repro-

ducción haciendo clic en el botón Escuchar o Escuchar

Bucle de nuevo.

• Cuando hace clic en la imagen de forma de onda para

escucharla, la sección entre el punto del clic hasta el final

del clip se repite indefinidamente hasta que para la repro-

ducción.

Abrir clips en el Editor de Muestras

El Editor de Muestras le permite realizar ediciones con de-

talle de un clip (vea “El Editor de Muestras” en la página

239). Puede abrir clips en el Editor de Muestras directa-

mente desde la Pool como sigue:

• Si hace doble clic sobre un icono de forma de onda o

un nombre de clip en la columna Medio, el clip se abre en

el Editor de Muestras.

• Si hace doble clic sobre una región en la Pool, su clip

se abre en el Editor de Muestras con la región seleccio-

nada.

Un uso práctico de este caso es cuando necesita estable-

cer el punto de ajuste del clip (vea “Ajustando el punto de

ajuste” en la página 246). Cuando inserte el clip más

tarde desde la Pool hasta el proyecto, puede tenerlo debi-

damente alineado de acuerdo con el punto de ajuste esta-

blecido.

Acerca del diálogo Importar Medio

El diálogo Importar Medio le deja importar archivos direc-

tamente en la Pool. Se abre desde el menú Medio, el menú

contextual, o usando el botón Importar de la ventana de la

Pool.

Este es un diálogo estándar de archivo, en el que puede

navegar a otras carpetas, escuchar archivos, etc. Se pue-

den importar los siguientes formatos de audio:

• Wave (Normal o Broadcast, vea “Archivos Broadcast Wave”

en la página 456)

290

La Pool

• AIFF y AIFC (AIFF comprimido)

•REX o REX 2 (vea “Importando archivos ReCycle” en la pá-

gina 496)

• Archivos Dolby Digital AC3 (ac3 – si tiene el codificador

Steinberg Dolby Digital Encoder instalado en su sistema) –

sólo Cubase

• Archivos DTS (dts – si tiene el codificador Steinberg DTS En-

coder instalado en su sistema) – sólo Cubase

• SD2 (Sound Designer II)

• MPEG Layer 2 y Layer 3 (archivos mp2 y mp3 – vea “Impor-

tando archivos de audio comprimidos” en la página 497)

• Ogg Vorbis (archivos ogg – vea “Importando archivos de au-

dio comprimidos” en la página 497)

• Windows Media Audio (Windows – vea “Importando archivos

de audio comprimidos” en la página 497)

• Wave64 (archivos w64 – sólo Cubase)

Pueden tener las siguientes características:

• Estéreo o mono

• Cualquier frecuencia de muestreo (aunque los archivos con

una frecuencia distinta a la del proyecto se reproducirán a una

velocidad y tono erróneos – vea abajo).

• Resolución de 8, 16, 24 Bit o 32 Bit Flotante

También se pueden importar los siguientes formatos de

vídeo:

• AVI (Audio Video Interleaved)

•MOV y QT (QuickTime)

• WMV (sólo Windows)

• DV (sólo Mac OS X)

• Archivos de vídeo MPEG 1 y 2

Ö También es posible usar los comandos del submenú

Importar en el menú Archivo para importar archivos de au-

dio o vídeo en la Pool.

Cuando seleccione un archivo en el diálogo Importar Me-

dio y haga clic en Abrir, se abrirá el diálogo Opciones de

Importación:

Contiene las siguientes opciones:

• Copiar Archivo al Directorio de Trabajo

Active esta opción si quiere tener una copia del archivo en la carpeta au-

dio del proyecto, y que el clip haga referencia a esta copia. Si esta opción

está desactivada el clip hará referencia al archivo original en su ubicación

original (y se marcará como “externo” en la Pool – vea “Acerca de los

símbolos de la columna Estado” en la página 283).

• Sección Convertir a la Configuración del Proyecto

Aquí puede convertir la frecuencia de muestreo (si es distinta a la del

proyecto) o el tamaño de las muestras, es decir, la resolución (si es infe-

rior al formato de grabación usado en el proyecto). Las opciones estarán

sólo disponibles si son necesarias. Tome nota de que si está importando

varios archivos de audio a la vez, el diálogo Opciones de Importación

tendrá una casilla llamada “Convertir y copiar al Proyecto si es necesa-

rio”. Cuando se active, los archivos importados se convertirán sólo si su

frecuencia de muestreo es diferente o bien si el tamaño de sus muestras

es inferior al del proyecto.

• Separar canales/Separar archivos multicanal

Si está activado, los archivos estéreo y multicanal se dividen en el co-

rrespondiente número de archivos mono – uno para cada canal – y se

importan en la Pool. Tome nota de que si usa esta opción los archivos

importados siempre se copiarán a la carpeta audio del proyecto, como

se describió arriba.

• No preguntar de nuevo

Si está activado, los archivos siempre se importarán siguiendo los ajus-

tes que hizo, sin que aparezca este diálogo. Esto se puede cambiar en

las Preferencias (página Opciones de Edición–Audio).

Ö Siempre puede convertir los archivos más tarde

usando las opciones Convertir Archivos (vea “Convertir

Archivos” en la página 293) o Conformar Archivos (vea

“Conformar Archivos” en la página 294).

Para que los vídeos se reproduzcan bien tiene que

tener los codecs instalados.

291

La Pool

Acerca del diálogo Importar desde CD de

audio

Puede importar pistas (o secciones de pistas) de un CD

de audio directamente a la Pool usando la función “Impor-

tar desde CD de audio…” del menú Medios. Se abrirá un

diálogo en el que podrá especificar las pistas que quiere

que se copien al disco, se conviertan a archivos de audio

y se añadan a la Pool.

Para más detalles acerca del diálogo Importar desde un

CD Audio, vea “Importar pistas de un CD de audio” en la

página 494.

Exportar regiones como archivos de audio

Si ha creado regiones dentro de un clip de audio (vea “Tra-

bajar con regiones” en la página 249) se exportarán en ar-

chivos de audio separados. Para crear un nuevo archivo de

audio a partir de una región proceda así:

1. En la Pool seleccione la región que desee exportar.

2. En el menú Audio seleccione “Convertir Selección en

Archivo (Bounce)”.

Se abrirá un buscador.

3. Seleccione la carpeta en la que quiere crear el nuevo

archivo.

Se creará un nuevo archivo de audio en esa carpeta. El archivo tendrá el

nombre de la región y automáticamente se añadirá a la Pool.

Ö Si tiene dos clips que hacen referencia al mismo ar-

chivo de audio (diferentes “versiones” de clips, p.ej. crea-

dos con la función “Convertir en Copia Real”) puede usar la

función Convertir Selección en Archivo (Bounce) para

crear un archivo nuevo aparte (para el clip copiado).

Seleccione el clip, seleccione Convertir Selección en Archivo (Bounce)

e introduzca una ubicación y nombre para el nuevo archivo.

Cambiar la carpeta de grabación

Todos los clips de audio que haya grabado en el proyecto

acabarán en esta carpeta. La carpeta de grabación se in-

dica con el texto “Grabar” en la columna Estado y con un

punto rojo en la carpeta en sí. Por defecto esta es la prin-

cipal carpeta de audio. Sin embargo puede crear una sub-

carpeta de audio y convertirla en su carpeta de grabación.

Para hacerlo proceda así:

1. Seleccione la carpeta de audio o cualquier clip.

No puede designar la carpeta de vídeo (o cualquiera de sus subcarpetas)

como carpeta de grabación.

2. Seleccione “Crear Carpeta” en el menú Medios o el

menú contextual.

Una nueva subcarpeta vacía llamada “Nueva Carpeta” aparecerá en la

Pool.

3. Seleccione la nueva carpeta y renómbrela como desee.

4. Seleccione “Especificar la Carpeta de Grabación de

la Pool” en el menú Medios o en el menú contextual, o

bien haga clic en la columna Estado de la nueva carpeta.

La nueva carpeta será entonces la carpeta de grabación, cualquier audio

grabado en el proyecto se guardará en ella.

Organizar clips y carpetas

Si acumula un gran número de clips en la Pool puede serle

difícil encontrar rápidamente ciertos elementos. Una buena

solución puede ser organizar sus clips en nuevas subcar-

petas con nombres adecuados que sean un reflejo de su

contenido. Por ejemplo, puede poner todos los efectos de

sonido en una única carpeta, todas las voces solistas en

otra, etc. Proceda así:

1. Seleccione el tipo de carpeta, audio o vídeo, en la que

quiere crear una subcarpeta.

No puede poner clips de audio en la carpeta de vídeo ni al revés.

2. Seleccione “Crear Carpeta” en el menú Medios o el

menú contextual.

Una nueva subcarpeta vacía llamada “Nueva Carpeta” aparecerá en la

Pool.

3. Renombre la carpeta como desee.

4. Arrastre y suelte los clips que desea mover en la

nueva carpeta.

5. Repita los pasos 1–4 las veces que sea necesario.

La carpeta de grabación de la Pool

292

La Pool

Aplicar procesados a todos los clips de la Pool

Puede aplicar procesados de audio a los clips de la Pool

de la misma manera que a los eventos de la ventana de

proyecto. Simplemente seleccione los clips y elija un mé-

todo de procesado del menú Audio. Para encontrar más in-

formación acerca del procesado de audio vea el capítulo

“Funciones y procesado de audio” en la página 222.

Deshacer el procesado

Si ha aplicado un procesado a un clip en la ventana de

proyecto, en el Editor de Muestras o en la Pool, se indi-

cará mediante un símbolo de forma de onda rojo y gris en

la columna de Estado. Este procesado siempre se puede

deshacer usando el Historial de Procesos, vea “El diálogo

Historial de Procesos” en la página 233.

Congelar Modificaciones

Puede usar la función Congelar Modificaciones para crear

un nuevo archivo con el procesado ya aplicado o para re-

emplazar el original con una versión procesada, vea “Con-

gelar Modificaciones” en la página 234.

Minimizar Archivo

La opción “Minimizar Archivo” en el menú Medio o en el

menú contextual le permite encoger los archivos de audio

según el tamaño de los clips de audio referenciados en un

proyecto. Los archivos producidos usando esta opción

sólo contienen las porciones de los archivos de audio

usadas realmente en el proyecto. Esto puede reducir el

tamaño de su proyecto de manera importante si había

porciones largas de los archivos de audio sin usar. Por lo

tanto la opción es útil para conseguir rebajar el tamaño

después de que haya completado el proyecto.

Ö Esta operación alterará permanentemente los archivos

de audio seleccionados en la Pool. ¡No se puede deshacer!

Si esto no es lo que quiere, puede usar en su lugar la opción “Copia de

seguridad del Proyecto” en el menú Archivo, vea “Copia de seguridad

del Proyecto” en la página 493. Esta función también tiene la opción de

minimizar los archivos, pero los copiará todos a una nueva carpeta, de-

jando el proyecto original intacto.

Proceda así:

1. Seleccione los archivos que desee minimizar.

2. Seleccione “Minimizar Archivo” en el menú Medios.

Aparecerá un mensaje de alerta, informándole de que se borrará todo el

Historial de Ediciones. Haga clic en Minimizar para continuar o Cancelar

para parar el proceso.

3. Después de que la minimización acabe aparecerá otro

mensaje de alerta, ya que los archivos referenciados en la

carpeta del proyecto guardado se habrán vuelto inválidos.

Haga clic en Guardar Ahora para guardar el proyecto actualizado o haga

clic en Más Tarde para continuar con el proyecto sin guardar.

Sólo las porciones de audio usadas realmente en el pro-

yecto permanecerán en sus correspondientes archivos de

audio en la carpeta de grabación de la Pool.

Preparar Archivo

La opción “Preparar Archivo” del menú Medios es útil si

quiere archivar un proyecto. Verificará que cada clip al

que se haga referencia en el proyecto esté ubicado en la

misma carpeta y emprenderá acciones si no es el caso:

• Cualquier archivo ubicado fuera de la carpeta de pro-

yecto actual será copiado en ella.

Por favor, tenga en cuenta que los archivos de audio que residan dentro

de la carpeta del proyecto no se copiarán a la carpeta audio. Los tendrá

que copiar manualmente antes de hacer una copia de seguridad de la

carpeta o grabarlos por separado durante la copia, vea abajo.

• Si se ha aplicado algún procesado se le preguntará si

quiere Congelar las Modificaciones.

Si lo hace no tendrá que archivar la carpeta Edits. Todo lo perteneciente

al proyecto estará contenido en la carpeta del proyecto y en la carpeta

Audio.

Una vez haya hecho la operación Preparar Archivo, podrá

copiar el archivo de proyecto, la carpeta Audio y cualquier

otro archivo de sonido que grabó en la carpeta del pro-

yecto a una ubicación diferente, p.ej. un disco de copia de

seguridad.

No es necesario archivar la carpeta Images, ya que esas

imágenes las puede recrear Cubase. Puede encontrarse

con un archivo con la extensión “.csh” en la carpeta de

proyecto. Contiene información de la imagen de los clips

modificados y otros datos que pueden ser recreados, así

que lo puede borrar tranquilamente.

Los clips de vídeo siempre son referenciados y no se

guardan en la carpeta del proyecto.

293

La Pool

Importar y exportar archivos de Pool (sólo

Cubase)

Puede importar o exportar una Pool como un archivo

aparte (con la extensión “.npl”) usando las opciones “Im-

portar Pool” y “Exportar Pool” del menú Medios y el menú

contextual.

Cuando importe un archivo de Pool los archivos referen-

ciados se “añadirán” a la Pool actual.

Ö Ya que los archivos de audio y vídeo sólo se referen-

cian pero no se graban en el archivo de Pool, la importa-

ción sólo será útil si tiene acceso a todos los archivos

referenciados (que preferentemente deberían tener las

mismas rutas ahora que cuando se grabó la Pool).

También puede grabar y abrir librerías. Son archivos de

Pool individuales que no están asociados a ningún pro-

yecto.

Trabajando con librerías (sólo Cubase)

Puede usar librerías para guardar efectos de sonido, bu-

cles de audio, clips de vídeo, etc., y transferir los medios

de la librería a un proyecto, usando arrastrar y soltar. En el

menú están disponibles las siguientes funciones:

Nueva Librería

Crea una nueva librería. Igual que al crear proyectos nue-

vos, se le preguntará por carpetas de proyecto específicas

para la nueva librería (donde se guardarán los archivos de

medios). La librería se mostrará en una ventana de Cubase

por separado.

Abrir Librería

Abre un diálogo de archivo para abrir una librería ya guar-

dada.

Guardar Librería

Abre un diálogo de archivo para guardar los archivos de li-

brería (con extensión “.npl”).

Convertir Archivos

Si selecciona la opción “Convertir Archivos” del menú

Medios (o del menú contextual) se abrirá el diálogo Op-

ciones de Conversión que le servirá para manipular los ar-

chivos seleccionados. Use los menús emergentes para

especificar qué atributos quiere mantener y qué atributos

quiere convertir de los archivos de audio. Los ajustes dis-

ponibles son:

• Frecuencia de Muestreo

Manténgala o conviértala a un valor comprendido entre 8.000 y

96.000 kHz.

• Resolución

Mantenga la resolución como está o conviértala a 16 Bit, 24 Bit o 32 Bit

Flotante.

• Canales

Manténgalos como están o convierta el archivo a Mono o Estéreo Entre-

lazado.

• Formato de Archivo

Manténgalo o conviértalo a uno de los formatos Wave, AIFF, Wave 64 o

Broadcast Wave.

Opciones

Cuando usted convierte un archivo, puede usar el menú

emergente Opciones para ajustar una de las siguientes

opciones de acuerdo con lo que quiera hacer con el

nuevo archivo:

Opción Descripción

Nuevos

Archivos

Crea una copia del archivo en la carpeta audio y con-

vierte este nuevo archivo de acuerdo con los atributos

seleccionados. El nuevo archivo se añade a la Pool, pero

todas las referencias del clip seguirán apuntando al ar-

chivo original, no convertido.

294

La Pool

Conformar Archivos

Usando este comando cambiará todos los archivos selec-

cionados que tengan atributos distintos a los especifica-

dos en el proyecto, para que sigan su estándar.

Proceda así:

1. Seleccione los clips en la Pool.

2. Seleccione “Conformar Archivos” en el menú Medios.

Se abrirá un diálogo permitiéndole elegir entre mantener o reemplazar en

la Pool los archivos originales sin convertir.

Detalles a tener en cuenta:

• Las referencias de los clips/eventos en la Pool siempre se re-

direccionarán hacia los archivos conformados.

• Si está seleccionada alguna opción de “mantener”, los archi-

vos originales permanecerán en la carpeta audio del proyecto

y se crearán los nuevos archivos.

• Si selecciona la opción “Reemplazar”, se reemplazarán los ar-

chivos de la Pool y de la carpeta audio del proyecto.

Extraer Audio del Vídeo

Esta opción del menú Medios le permite extraer en el

disco duro el audio de un vídeo. Generará automática-

mente un nuevo clip de audio que aparecerá en la Car-

peta de Grabaciones en la Pool. El clip resultante tendrá

las siguientes propiedades:

• Tendrá el mismo formato de archivo y la misma frecuen-

cia de muestreo/resolución que el proyecto actual.

• Tendrá el mismo nombre que el archivo de vídeo.

Ö Esta función no está disponible para archivos de vídeo

.mpeg.

Reemplazar

Archivos

Convierte el archivo original sin cambiar las referencias

de los clips. Las referencias, sin embargo, se grabarán la

próxima vez que guarde.

Nuevo +

Reemplazar en

la Pool

Crea una nueva copia con los atributos seleccionados,

reemplaza el archivo original con el nuevo y redirecciona

las referencias de los clips hacia el nuevo archivo. Esta

es la opción que debe seleccionar si quiere que sus clips

de audio hagan referencia al archivo convertido, y todavía

quiere conservar el archivo original en el disco (p.ej. por-

que está siendo usado en otros proyectos).

Opción Descripción

MediaBay

296

MediaBay

Introducción

Uno de los retos más grandes muy típicos de los entornos

de producción musical basada en ordenador es cómo ad-

ministrar el siempre creciente número de plug-ins, instru-

mentos, presets, etc. de múltiples fuentes. Con VST

Sound, Cubase le ofrece un sistema comprensivo para

organizar sonidos y archivos relacionados con sonidos,

con el potente MediaBay como núcleo.

¿Qué es VST Sound?

Con la versión 4.5 Steinberg introdució VST Sound, una

nueva versión del sistema de gestión de medios que se in-

tegra directamente en VST3 y que ahora ha reemplazado al

concepto de SoundFrame. VST Sound le permite la inte-

gración directa en el MediaBay de fabricantes externos de

plug-ins e instrumentos, y abarca todos los formatos y tipos

previamente soportados por SoundFrame como bucles de

audio, presets VSTi, vídeo, archivos MIDI y presets de pista.

VST Sound en Cubase se enlaza con las siguientes fun-

ciones:

• MediaBay

El MediaBay es un sistema de gestión de medios universal, que le ofrece

diferentes vistas que le permiten encontrar y etiquetar archivos de me-

dios, importar rápidamente archivos de medios en proyectos y más.

• Bucles VST Sound

En Cubase puede añadir metadatos de categoría, estilo, carácter y otra in-

formación al audio y bucles MIDI, convirtiéndolos de este modo en loops

VST Sound que se pueden administrar fácilmente con el MediaBay.

• Presets VST3

Cubase hace uso de los presets VST como forma adicional para aplicar

sonidos a pistas de instrumento y efectos a pistas de audio (vea “Prees-

cuchar presets de pista MIDI, de instrumento y presets VST indepen-

dientemente de las pistas” en la página 317). Los parámetros de los

plug-ins se pueden grabar como presets VST, también puede generar

presets VST (es decir, sonidos) a partir de Instrumentos VST2.

• Presets de pista

Los presets de pista son una combinación de ajustes de pista, efectos, y

ajustes de mezclador que se pueden aplicar a nuevas pistas de varios ti-

pos. Así pues desde el inicio, puede configurar sus pistas con un sonido

específico (vea el capítulo “Trabajando con presets de pista” en la pá-

gina 311).

• Instrumentos VST

Los Instrumentos VST incluidos con Cubase son la mejor forma para ex-

perimentar VST Sound de inmediato. Le ofrecen más de 1000 sonidos

que se pueden buscar, ordenar y preescuchar convenientemente (vea el

capítulo “Instrumentos VST y Pistas de instrumento” en la página 184.

Las funciones de VST Sound se pueden reconocer fácil-

mente por el símbolo VST Sound.

El símbolo VST Sound

¿Qué es el MediaBay?

La producción moderna de música implica tener que ocu-

parse de multitud de archivos de medios, tales como archi-

vos de audio, MIDI y vídeo.

Cubase tiene una base de datos de administración de ar-

chivos de medios muy potente, que le permite controlar to-

dos sus archivos de medios desde su secuenciador, de

manera similar a lo que puede hacer con el Explorador de

Windows o Finder de Mac OS. Esto involucra varias tareas:

• Puede navegar por las carpetas de su sistema de archi-

vos para ver las carpetas y los archivos.

• Puede definir búsquedas para encontrar archivos espe-

cíficos y filtrar sus resultados.

• Puede organizar sus archivos en una estructura de car-

petas.

• Puede usar el etiquetado para asignar categorías espe-

cíficas a sus archivos y usarlas como base de sus bús-

quedas.

¿Qué formatos de archivo están soportados?

Los siguientes formatos de medios están soportados por

el sistema de gestión de medios:

• Audio: .wav, .w64, .aiff, .aifc, .rex, .rx2, .mp3, .mp2, .ogg,

.sd2, .wma (sólo Windows)

• MIDI: .mid y .midiloop

• Vídeo: .avi, .mov, .qt, .mpg, .mpeg, .wmv (sólo Windows)

• Presets de pista: .trackpreset

Son plantillas para las pistas de audio, pistas MIDI y pistas de instru-

mento. Los presets de pista se describen en detalle en el capítulo “Tra-

bajando con presets de pista” en la página 311.

297

MediaBay

• Presets VST: .vstpreset

Los presets VST son archivos que contienen todos los ajustes de los pa-

rámetros de un plug-in VST en particular. Los presets VST se describen

con más detalle en la sección “Preescuchar presets de pista MIDI, de

instrumento y presets VST independientemente de las pistas” en la pá-

gina 317.

• Bancos de patterns: .patternbank

Los bancos de patterns contienen patrones de percusión creados con el

plug-in MIDI “Beat Designer”, vea “Preescucha de bancos de patterns”

en la página 306.

• Archivos de Proyecto (Cubase, Nuendo, Sequel): .cpr,

.npr, .steinberg-project

Ö Cuando está activada la opción “Mostrar Extensiones

de Archivo” en el diálogo de Preferencias (página Media-

Bay), se muestran las extensiones de los archivos (p.ej.

.wav o .cpr) en el MediaBay.

Acceder al sistema de gestión de medios

El sistema de gestión de medios en Cubase se puede ac-

ceder a través de tres vistas diferentes preconfiguradas:

el MediaBay, el Buscador de Loops y el Buscador de So-

nidos.

Para acceder a ellos, despliegue el menú Medio y selec-

cione “Abrir MediaBay”, “Abrir Buscador de Loops” o

“Abrir Buscador de Sonidos” (o use los respectivos co-

mandos de teclado).

Cuál de estas vías usar depende totalmente de su entorno

de trabajo, y puede que quiera cambiar la configuración

por defecto para que se ajuste mejor a sus requisitos.

• Por defecto el MediaBay está configurado para mostrar

todas las secciones de las ventanas y todos los tipos de

archivos.

Si quiere trabajar con archivos de media de varios tipos, si tiene que mo-

ver archivos a diferentes ubicaciones usando la sección Buscador, o si

quiere hacer otras tareas de gestión de archivos, el MediaBay es proba-

blemente la mejor configuración de vista.

• El Buscador de Loops se configura para mostrar archi-

vos de audio y bucles MIDI.

Úselo si trabaja mucho con bucles.

• El Buscador de Sonidos está enfocado al trabajo con

archivos de presets de pista y presets VST.

Úselo si quiere trabajar con los presets disponibles.

Cuando lea algo sobre el “MediaBay” en este manual, por

favor recuerde que:

Ö El MediaBay es sólo una de las tres vistas preconfigu-

radas del sistema de gestión de medios. Ya que todos los

controles son visibles en la ventana del MediaBay por de-

fecto, nos referiremos a esta vista a lo largo de todo el ma-

nual cuando describamos funciones. Sin embargo, los

métodos de edición realizados en el MediaBay también se

pueden aplicar en el Buscador de Loops y el Buscador de

Sonidos.

Comandos de teclado

Muchas de las funciones del MediaBay se pueden realizar

usando comandos de teclado. Estos se pueden encontrar

en el diálogo Comandos de Teclado (categoría Medio).

Para detalles sobre la configuración y el uso de comandos

de teclado, vea el capítulo “Comandos de teclado” en la

página 515.

Navegación

Puede usar la tecla [Tab] de su teclado para mover el foco

entre las diferentes secciones de la ventana de MediaBay.

Use los cursores para navegar entre carpetas, archivos o

etiquetas.

Tenga en cuenta que el campo que tiene el foco en la

sección filtro del Visor se muestra en azul claro.

298

MediaBay

La ventana

La línea de información

La línea de información se encuentra en la parte inferior de

la ventana.

La línea de información muestra el número de archivos

que aparecen en la sección Visor y la ruta a la carpeta se-

leccionada en la sección Buscador, en la que se encon-

traron los archivos.

Secciones del MediaBay

Puede usar los botones de debajo del Buscador para

mostrar/ocultar las respectivas secciones de la ventana

MediaBay. La sección Visor no se puede ocultar.

Haga clic en este botón para ocultar el Buscador.

• Puede cambiar el tamaño de las secciones arrastrando

la línea que las divide.

• Cuando graba un proyecto de Cubase el estado actual

del MediaBay también se graba.

Esto significa que si el MediaBay estaba abierto cuando grabó un pro-

yecto, se abrirá otra vez la próxima vez que vuelva a abrir este proyecto. La

última configuración de la ventana del MediaBay también se restaurará.

Explorar archivos de medios

A la izquierda de la ventana de MediaBay por defecto en-

contrará la sección Buscador.

La sección Buscador de la ventana MediaBay

Ö Tome nota de que la sección Buscador sólo puede

mostrar carpetas; cualquier archivo de medios se mos-

trará en el Visor de la derecha.

También depende del ajuste “Resultados en Profundidad”, vea “Filtrar en

el Visor” en la página 302.

La sección Scope, vea

“Preescuchar archivos

en la sección Scope”

en la página 305.

El Editor de Etiquetas

(sólo Cubase), vea “El

Editor de Etiquetas

(sólo Cubase)” en la

página 307.

La sección Bus-

cador, vea “Ex-

plorar archivos de

medios” en la pá-

gina 298.

La sección Visor, vea “Buscar archivos en el Visor” en la página 301.

299

MediaBay

El nodo VST Sound

El nodo VST Sound en la sección Buscador

La sección Buscador le ofrece un atajo a los contenidos

de usuario y a los contenidos de fábrica, incluyendo las

carpetas de presets. Puede encontrar este nodo arriba de

la jerarquía de carpetas del Buscador, en el mismo nivel

que el nodo del sistema de archivos.

• Las carpetas debajo del nodo VST Sound representan

las carpetas en las que los archivos de contenidos y nue-

vos presets de pista, presets VST, etc. se guardarán por

defecto.

Para encontrar la ubicación “real” del archivo, haga clic derecho en la

sección Visor y seleccione “Abrir en Explorador” (Win)/“Mostrar en Fin-

der” (Mac). Esto abrirá una ventana de Explorer/Finder en la que el ar-

chivo correspondiente estará resaltado.

Operaciones de escaneado

Al abrir por primera vez el MediaBay, el Buscador de Loops

o el Buscador de Sonidos, será necesario explorar sus ar-

chivos de medios. Especifique qué carpetas o directorios

se deberían incluir en la exploración activando las casillas a

la izquierda del nombre de la carpeta. Dependiendo de la

cantidad de archivos de medios de su ordenador esto po-

drá tardar un rato. El resultado del escaneo se grabará en

la base de datos de MediaBay.

• Para incluir una carpeta active su casilla.

Estas carpetas se escanearán en búsqueda de archivos.

• Puede restringir la búsqueda a subcarpetas individuales.

Se reflejará en el icono de casilla de verificación para la carpeta en la

que resida la subcarpeta. La marca y la caja de delante de una carpeta

se volverán grises si sólo se han seleccionado algunas subcarpetas.

Sólo la subcarpeta VST3 Presets de la carpeta Contenido de Fábrica

será escaneada.

El estado de la exploración para cada una de las carpetas

de la sección Buscador se indica con el color de los ico-

nos:

• Un icono rojo significa que la carpeta está siendo explorada.

• Un icono gris claro significa que esta carpeta ha sido explo-

rada.

• Un icono naranja se visualiza cuando se ha interrumpido el

proceso de exploración.

• Las carpetas que aún no han sido exploradas muestran ico-

nos amarillos.

• Si “Dejar de analizar carpetas al cerrar MediaBay” está

activado en el diálogo de Preferencias (página MediaBay),

Cubase explorará los archivos de medios sólo cuando la

ventana del MediaBay esté abierta. Cuando esté desacti-

vado, las carpetas se escanearán en segundo plano, in-

cluso cuando la ventana del MediaBay esté cerrada.

Aunque la exploración en segundo plano esté activada, Cubase no ex-

plorará carpetas mientras esté reproduciendo o grabando.

Indicador de exploración

Arriba a la derecha en la sección Visor encontrará un indi-

cador que aparecerá si el MediaBay está actualmente ex-

plorando archivos.

Ö Tenga en cuenta que este indicador sólo aparece al

explorar en primer plano (es decir cuando selecciona una

carpeta para que sea escaneada). No se muestra para

ninguna operación de exploración en segundo plano.

Resultados en Profundidad

Haciendo clic en el botón “Resultados en Profundidad”

hará que el Visor pase a mostrar sólo las carpetas y archi-

vos contenidos en la carpeta seleccionada y cualquiera de

sus subcarpetas (sin mostrar las subcarpetas). Cuando

este botón está desactivado, el Visor muestra todas las car-

petas y archivos contenidos en la carpeta seleccionada.

El botón Resultados en Profundidad

Cuando se muestra este indica-

dor, la búsqueda de medios está

en progreso.

300

MediaBay

Re-escanear la Selección

Al activar este botón, el hecho de seleccionar una carpeta

en la sección Buscador hará que esta carpeta se vuelva a

explorar. Este le asegurará que el MediaBay siempre mos-

trará el contenido actual de una carpeta.

El botón “Re-Escanear la Selección”

Ö Cuando “Re-Escanear la Selección” esté desacti-

vado, siempre puede hacer clic derecho en la sección

Buscador y seleccionar “Volver a escanear” en el menú

contextual para forzar un re-escaneo de la carpeta selec-

cionada actualmente.

Actualizar

Además de la opción Volver a escanear, el menú contex-

tual del nodo o la carpeta seleccionada en la sección

Buscador (p.ej. VST Sound) también contiene una opción

Actualizar. Esto actualiza el visor de esta ubicación sin te-

ner que volver a escanear los correspondientes archivos

de medios.

Use la opción Actualizar cuando haya modificado los valo-

res de etiquetas y quiera actualizar la sección filtro para

que se listen los archivos correspondientes con los valo-

res de etiquetas modificados.

Esto también es útil si ha mapeado una nueva unidad de

red y quiere que aparezca como un nodo en la sección

Buscador. Simplemente seleccione la opción Actualizar

para el nodo padre (es decir Unidades de Red) y la nueva

unidad aparecerá en la lista (lista para ser explorada en

busca de archivos de medios).

Operaciones en la carpeta

La sección Buscador muestra la estructura de las carpe-

tas del sistema de archivos de su ordenador, de una ma-

nera muy similar al Explorador de Windows o al Finder de

Mac OS:

• Haga clic en un nombre de carpeta en el visor del Bus-

cador para seleccionar la carpeta correspondiente.

• Haga doble clic en un icono de carpeta en el visor del

Buscador para abrir la carpeta correspondiente.

• Puede cambiar la apariencia del Buscador entre las vis-

tas Todo y Enfoque.

Si selecciona una carpeta y cambia a la pestaña Enfoque sólo se mos-

trarán esta carpeta y sus subcarpetas. Al volver a la vista Todo, podrá ac-

ceder de nuevo al nodo del sistema de archivos por completo.

La vista Enfoque para la carpeta Audio

• Puede ocultar todas las carpetas que no estén siendo

exploradas haciendo clip en el botón “Mostrar sólo conte-

nido gestionado por MediaBay”.

Mantendrá la lista menos desordenada.

• Use los botones de navegación de carpetas para nave-

gar por las carpetas.

Haga clic en “Carpeta Anterior” o en “Carpeta Siguiente” para seleccionar

la carpeta anterior o siguiente en la secuencia de las previamente selec-

cionadas. Haga clic en el botón “Examinar Carpeta Contenedora” para se-

leccionar la carpeta padre de la carpeta seleccionada previamente.

• Puede crear una nueva carpeta dentro de la carpeta ha-

ciendo clic en el botón “Crear Nueva Carpeta” (el icono

carpeta).

Se abrirá un diálogo en el que podrá introducir el nombre de la nueva car-

peta.

El proceso de escaneo puede durar mucho tiempo

cuando una carpeta contiene un gran número de ar-

chivos de medios – es posible que quiera desactivar

“Re-Escanear la Selección” si sabe que no ha hecho

ningún cambio en los contenidos de las carpetas

desde la última vez que las escaneó.

El botón “Crear

nueva carpeta”

Los botones de

navegación

301

MediaBay

• Para suprimir una carpeta, haga clic derecho en el

icono carpeta y seleccione “Borrar del Disco Duro” en el

menú contextual.

Aparecerá un mensaje de aviso preguntándole confirmación sobre si

quiere que realmente se mueva el archivo a la papelera del sistema ope-

rativo.

• Para renombrar una carpeta, selecciónela de la lista y

haga clic sobre su nombre, luego introduzca uno nuevo.

• Puede arrastrar & depositar una carpeta a otra ubica-

ción.

Se le preguntará si lo que quiere es copiarla o moverla a la nueva ubica-

ción.

Buscar Presets de Selección

Si se encuentra que constantemente está volviendo a

consultar algunas carpetas durante su trabajo, puede gra-

bar sus ubicaciones como presets para que al seleccio-

narlo le lleve a la carpeta inmediatamente. Proceda así:

1. Seleccione la carpeta deseada en el visor de carpetas.

2. Haga clic en el botón Añadir Preset de Carpeta (el

icono “+”).

Se abrirá un diálogo para nombrar al preset.

3. Acepte el nombre por defecto (la ruta completa de la

carpeta) o introduzca un nuevo nombre para el preset.

4. Haga clic en Aceptar.

El nuevo preset se añade al menú emergente Seleccionar Presets de

Carpeta (que se puede abrir haciendo clic en la flecha abajo).

Ahora cuando abra el menú emergente Seleccionar Pre-

sets de Carpeta y seleccione el nuevo preset, la respec-

tiva carpeta del preset se seleccionará en el Buscador.

• Para eliminar un preset del menú emergente, selecció-

nelo y haga clic en el botón “Eliminar Preset de Carpeta”

(el icono “-”).

• Cuando la sección Buscador esté oculta a la vista, el

menú emergente Seleccionar Presets de Carpeta se

mostrará en la sección Visor.

De esta forma no siempre tiene que abrir el Buscador para cambiar la

ubicación de búsqueda.

El menú emergente Seleccionar Presets de Carpeta en el Visor

Buscar archivos en el Visor

La sección del Visor consiste de dos paneles: la sección de

filtro (arriba) y el área del visor (abajo). En la sección filtro

puede configurar filtros y definir búsquedas para archivos

específicos. El Visor listará todos los archivos contenidos

en la carpeta especificada en el Buscador y sus etiquetas.

La manera de configurar el visor de etiquetas se describe

en la sección “Gestionar las listas de etiquetas” en la pá-

gina 307.

Ö Sólo Cubase: Tome nota de que sólo es posible editar

las etiquetas en el Visor si la opción “Permitir Editar en Vi-

sor” está activada en el diálogo de Preferencias (página

MediaBay).

Cuando está desactivado, la edición sólo es posible en el Editor de Eti-

quetas (vea “Editar etiquetas en el Editor de Etiquetas” en la página 308).

El Visor

Dependiendo de sus ajustes, el número de archivos mos-

trados en el Visor puede ser muy grande (la línea de infor-

mación de abajo muestra el número de archivos

encontrados con el filtro actual). Además el MediaBay le

ofrece varias maneras de visualizar sólo archivos muy es-

pecíficos y realizar búsquedas muy refinadas.

302

MediaBay

Ö El número por defecto de archivos mostrados en la

sección Visor puede ajustarse especificando un nuevo va-

lor de “Número máximo de resultados en el visor” en el diá-

logo de Preferencias (página MediaBay).

Filtrar en el Visor

El MediaBay le ofrece un buen número de botones de fil-

trado que se pueden usar para acotar el número de archi-

vos mostrados en el Visor. Estos botones están situados

arriba de la sección Visor y se pueden usar para mostrar

todos los tipos de archivos soportados o cualquier combi-

nación de tipos de archivos.

Por ejemplo, cuando active los botones de filtrado de au-

dio y archivos MIDI, sólo se mostrarán los archivos de au-

dio y MIDI contenidos en la carpeta seleccionada en el

Buscador. Cuando ningún botón esté activado se visuali-

zarán todos los archivos de tipos soportados.

Los botones de filtrado. El visor se filtrará para mostrar sólo los archi-

vos de audio.

Definir búsquedas para archivos específicos

Los botones de filtro le permiten encontrar archivos de

acuerdo con la o las carpetas en las que se podrían encon-

trar, o de acuerdo con el tipo de archivo que son. Sin em-

bargo puede realizar búsquedas muy detalladas para

archivos que sigan un criterio específico.

• Sólo Cubase: El modo de búsqueda de detalle le per-

mite realizar una búsqueda de archivos según un valor es-

pecífico de una etiqueta.

Defina la etiqueta por la que quiere buscar, p.ej. “Name” (Nombre) y es-

pecifique su correspondiente valor, p.ej. “miarchivo.wav”.

• En modo de búsqueda por categoría, la sección filtro

mostrará todos los valores encontrados para una etiqueta

específica. Si selecciona uno de estos valores se mostra-

rán una lista de archivos con este valor de la etiqueta.

Por ejemplo podría estar buscando por frecuencias de muestreo y esco-

ger 44.1 kHz para tener una lista de los archivos que tengan esta fre-

cuencia en particular. Pero el modo de búsqueda de categorías se vuelve

realmente interesante cuando hace extensivo el uso de las etiquetas –

vea “Realizar una búsqueda de categorías” en la página 303 y “Etiquetar

archivos de medios” en la página 309.

• Una vez que se haya completado una operación de

búsqueda, se seleccionará la primera entrada del Visor. Al

presionar [Tab] una vez, esta entrada seleccionada cogerá

foco y podrá usar las teclas de flecha arriba y abajo para

navegar en la lista de archivos.

Realizando una búsqueda de detalle (sólo

Cubase)

También puede realizar una búsqueda por un nombre de

archivo en particular en el sistema de archivos.

Proceda así:

1. Seleccione la carpeta raíz de su disco duro, en la sec-

ción Buscador.

2. Seleccione el modo de búsqueda de detalle haciendo

clic en la pestaña Detalles, arriba del todo de la sección

filtro.

3. Por defecto, el menú emergente de selección de eti-

queta a la izquierda tiene el valor “Atributo”, y el menú

emergente condición en el centro tiene el valor “contiene”.

Déjelos como están.

4. Introduzca parte del nombre del archivo que quiere

encontrar en el campo de texto de la derecha.

Tenga en cuenta que se realiza una nueva búsqueda cada vez que intro-

duce otra letra. Las búsquedas de detalles no son sensibles a mayúscu-

las ni minúsculas.

Una búsqueda de detalle para archivos cuyos nombres contienen

“piano”

Introduzca el nombre

de archivo aquí.

El menú emergente selec-

ción de etiqueta

303

MediaBay

• El menú emergente de selección de etiqueta muestra

una lista alfabética de las etiquetas de archivos que puede

elegir. Arriba del todo del menú, el MediaBay mantendrá

una pequeña lista de las últimas 5 etiquetas elegidas en las

búsquedas más recientes.

Tome nota de que puede seleccionar más de una etiqueta. Esto creará

una condición OR (ó): los archivos encontrados coincidirán con una u otra

etiqueta. Haga clic en Aceptar para establecer la o las etiquetas por las

que quiere buscar. La manera de configurar la lista de etiquetas se des-

cribe en la sección “Gestionar las listas de etiquetas” en la página 307.

• Para reinicializar todos los campos de búsqueda a sus

valores por defecto, haga clic en el botón Inicializar Filtro

en la esquina superior derecha en la sección filtro.

También reinicializará los ajustes de la lista de etiquetas.

El botón Inicializar Filtro en la sección filtro

• El menú emergente de condición contiene las siguientes

opciones:

• Tome nota de que para todas las condiciones excepto

para el “rango”, puede introducir más de una cadena de

texto en el campo (separe las cadenas con un espacio).

Estas cadenas formarán una condición AND (y), es decir, los archivos

encontrados encajarán con todas las cadenas introducidas en el campo.

• Para abrir una nueva línea de filtro, mueva el puntero del

ratón hasta el final del campo texto por la derecha y haga

clic en el botón “+”.

De esta manera puede añadir hasta cinco líneas de filtro en las que po-

drá añadir más condiciones a la búsqueda. Tome nota de que dos o más

líneas forman una condición AND, es decir, los archivos encontrados de-

berán encajar con todas las condiciones. Haga clic en el botón “-” para

eliminar una línea de filtro.

Realizar una búsqueda de categorías

El MediaBay le permite no sólo ver y editar algunos atribu-

tos de archivos de su ordenador, sino también le propor-

ciona etiquetas preconfiguradas, o “categorías”, para

usarlas en la organización de sus archivos de medios.

Las ventajas de esta categorización son obvias al tener que

encontrar un archivo específico, p.ej. un sonido de guitarra

concreto, de entre un gran número de archivos de medios

en varios contextos, sin saber el nombre del archivo.

Cuando seleccione el modo de búsqueda de categorías,

la sección filtro mostrará las columnas de las etiquetas,

cada una con sus propios valores. Si las columnas son

suficientemente anchas, aparecerá un número antes del

nombre del filtro indicando cuántos archivos encajan con

este criterio.

Modo de búsqueda de categorías. Estas etiquetas se encontraban en

la carpeta seleccionada.

Opción Descripción

contiene El resultado de la búsqueda debe contener el texto o número

especificado en el campo de texto de la derecha.

omite El resultado de la búsqueda no debe contener el texto o nú-

mero especificado en el campo de texto de la derecha.

es igual

El resultado de la búsqueda debe encajar con el texto o número

especificado en el campo de texto de la derecha, incluyendo

cualquier extensión de archivo. Tome nota, sin embargo, de que

las búsquedas detalladas de texto no son sensibles a mayúscu-

las ni minúsculas.

>= El resultado de la búsqueda debe ser mayor, o igual, que el nú-

mero especificado en el campo de texto de la derecha.

<= El resultado de la búsqueda debe ser menor, o igual, que el nú-

mero especificado en el campo de texto de la derecha.

está va-

cío

Puede usar esta opción para encontrar archivos a los que toda-

vía no se les haya especificado ninguna etiqueta.

rango Cuando “rango” está seleccionado, puede especificar un límite

inferior y superior para el resultado de la búsqueda en los cam-

pos de la derecha.

En Cubase Studio la búsqueda de categorías es el

único modo de búsqueda disponible.

304

MediaBay

Haciendo clic en los valores de las etiquetas individuales

en las columnas de etiqueta define el filtro de búsqueda:

sólo los archivos que encajen con los valores de la eti-

queta seleccionada se mostrarán en el Visor. Seleccione

más valores de etiquetas de otras columnas para refinar

su búsqueda.

• Los valores de las etiquetas seleccionadas dentro de

una misma columna forman una condición OR.

Esto significa que los archivos deberán estar etiquetados de acuerdo

con uno u otro valor para que sean mostrados en el Visor.

Para la etiqueta “Style” los archivos encontrados tendrán el valor

“Blues” O “Jazz”.

• Los valores de etiquetas en diferentes columnas forman

una condición AND.

Esto significa que los archivos deben estar etiquetados de acuerdo a to-

dos estos valores para que aparezcan en el Visor.

Los archivos encontrados pertenecen a la subcategoría “E. Guitar” y

son de estilo “Blues”.

La categorización por etiquetado le facilita la organización

de sus archivos de medios. La manera de asignar valores

a las etiquetas se describe en la sección “El Editor de Eti-

quetas (sólo Cubase)” en la página 307 y en la sección

“Etiquetar archivos de medios” en la página 309.

Ö Sólo Cubase: Tome nota de que puede usar etiquetas

existentes o usar las etiquetas de usuario para crear sus

propias categorías (vea “Definir etiquetas de usuario” en

la página 309).

Las búsquedas de categorías no sólo se usan en el Me-

diaBay, sino a lo largo de Cubase en varios contextos re-

lacionados con VST Sound (vea “¿Qué es VST Sound?”

en la página 296).

Más opciones para las búsquedas de categorías

• El campo de texto de arriba sirve como un filtro de nom-

bre adicional: puede introducir un nombre de archivo o

parte de él.

Esto se corresponde con una búsqueda de detalle “Nombre: contiene”,

que significa que el nombre del archivo debe contener el texto que haya

introduzca aquí. Vea también “Realizando una búsqueda de detalle (sólo

Cubase)” en la página 302.

En adición al filtro definido por las columnas de etiqueta, el nombre del

archivo debe contener “120”.

• Puede cambiar qué tipo de etiqueta se muestra en cada

columna haciendo clic sobre el título y seleccionando otra

etiqueta en el menú emergente lista de etiquetas.

La manera de configurar la lista de etiquetas se describe en la sección

“Gestionar las listas de etiquetas” en la página 307.

• Para seleccionar un valor de una etiqueta simplemente

haga clic sobre ella. Para cancelar su selección haga clic

sobre el valor otra vez.

Tome nota de que puede seleccionar más de un valor en cada columna.

• Haga clic en el botón Inicializar Filtro arriba a la derecha

de la sección filtro para borrar todos los ajustes de las co-

lumnas de etiqueta.

También reinicializará los ajustes de la lista de etiquetas.

Las etiquetas “Category” y “Sub-Category” se rela-

cionan directamente entre ellas: para cada valor de

categoría, hay ciertos valores de subcategoría dispo-

nibles. ¡Cambiar el valor de la categoría en la primera

columna de etiqueta le dará diferentes resultados en

la columna de subcategoría!

¡Cada columna de etiquetas muestra sólo los valores

de etiquetas encontradas en la carpeta seleccionada

en el Buscador del MediaBay! Esto significa que se-

leccionando otra carpeta en el buscador le puede lle-

var a mostrar otros ajustes de búsqueda de categoría.

Sólo los archivos que encajen con estos valores

de etiquetas se mostrarán en el Visor.

305

MediaBay

Realizando una búsqueda de menú contextual

Puede usar las opciones “Buscar por” en los menús con-

textuales de las pestañas del Visor y del Editor de Etique-

tas para mostrar automáticamente sólo aquellos valores

que se correspondan con un cierto valor de la etiqueta del

archivo seleccionado actualmente.

Haga clic derecho sobre el archivo con el valor de la eti-

queta deseado para abrir el menú contextual y selecció-

nelo en el submenú “Buscar por…”. De esta manera

puede encontrar fácilmente todos los archivos que tengan

un valor en común, p.ej. si quiere ver todos los archivos

que pertenecen a una cierta familia.

Ö Al usar las funciones de búsqueda de menú contex-

tual, el botón “Inicializar Filtro” de la sección filtro será re-

emplazado por el botón “Retroceder”. Hacer clic en este

botón le hará volver a la vista previa, y no reinicializar todas

las opciones de búsqueda.

Operaciones adicionales del Visor

• Puede mover/copiar un archivo desde la sección Visor

hasta otra ubicación haciendo clic y arrastrándolo hasta

otra carpeta en la sección Buscador.

Se le preguntará si quiere copiarlo o moverlo.

• Para insertar un archivo en el proyecto haga clic dere-

cho sobre él y seleccione la opción “Insertar en Proyecto”

del menú contextual.

Importará el archivo a su proyecto actual, a su inicio o a la posición ac-

tual del cursor.

• Para suprimir un archivo, haga clic derecho sobre él en

el Visor y seleccione “Suprimir” en el menú contextual.

Aparecerá un mensaje de aviso preguntándole si realmente quiere mover

el archivo a la papelera de su sistema operativo.

• Sólo Cubase: Si la opción “Permitir Editar en Visor”

está activada en el diálogo de Preferencias (página Me-

diaBay), puede editar las etiquetas también en el Visor.

De otro modo sólo es posible hacerlo en el Editor de Etiquetas.

Preescuchar archivos en la sección

Scope

Debajo del Visor está la sección Scope. Le permitirá re-

producir los archivos seleccionados en el Visor.

Los elementos visibles en esta sección y sus funciones

dependen del tipo de medio seleccionado en el Visor.

Preescuchar archivos de audio

La sección Scope en un archivo de audio

• Para preescuchar un archivo de audio, simplemente

haga clic en el botón Reproducir.

• Cuando la Lectura Automática (reproducción automá-

tica) esté activada, el hecho de seleccionar un archivo en

el Visor hará que se inicie su reproducción.

• Cuando esté activado “Reproducir en el contexto del

Proyecto” el archivo se reproducirá junto con la posición

actual del proyecto, empezando en la posición actual que

tenga el cursor de proyecto en ese momento.

Tenga en cuenta que activar “Reproducir en el contexto del Proyecto”

puede aplicar una modificación del tiempo a su archivo de audio en

tiempo real. Al importar un archivo de audio en su proyecto, el ajuste

“Reproducir en el contexto del Proyecto” determina si se activa automá-

ticamente el Modo Musical para este archivo.

La sección Scope no puede reproducir archivos de

vídeo ni de proyecto. Tampoco es posible preescu-

char presets de pista en el MediaBay (vea abajo).

Sincroni-

zar al

Trans-

porte

Principal

Lectura Au-

tomática

Volumen de

Preescucha

Controles de

transporte

Reproducir en el con-

texto del Proyecto

306

MediaBay

• Cuando “Sincronizar al Transporte Principal” está acti-

vado, las funciones de Reproducir y Detener en la barra

de transporte también controlarán la reproducción y de-

tención de la sección Scope. Para usar esto, la opción

“Reproducir en el contexto del Proyecto” también tiene

que estar activada.

Esta opción es muy útil para preescuchar bucles de audio. Para usar

esto en toda su amplitud, ponga el localizador izquierdo al inicio de un

compás, luego inicie la reproducción del proyecto usando la barra de

transporte. Los loops que ahora seleccione en la sección Visor comen-

zarán junto con el proyecto en perfecta sincronía. La Reproducción y De-

tención del transporte del scope todavía se pueden usar si es necesario.

Preescuchar archivos MIDI

La sección Scope en un archivo MIDI

• Para previsualizar un archivo MIDI (.mid) primero debe

seleccionar un dispositivo de salida en el menú emer-

gente Salida.

• Lectura Automática y “Reproducir en el contexto del

Proyecto” funcionan de la misma manera que con archi-

vos de audio, vea arriba.

Preescuchar bucles MIDI

• Para preescuchar un archivo de bucle MIDI, haga clic

en el botón Reproducir.

• La Lectura Automática funciona de la misma manera

que con los archivos de audio, vea arriba.

Los bucles MIDI siempre se tocan en el contexto del proyecto.

Preescuchar presets de pista e instrumento

La sección Scope en un preset de pista MIDI

Los presets de pista para pistas de instrumento o MIDI y

los presets de plug-ins VST requieren notas MIDI para la

preescucha. Hay dos maneras de enviar esas notas al

preset de pista:

• Haga clic en el botón “Entrada MIDI” y toque algunas

notas MIDI en su teclado MIDI (conectado a su sistema).

• Haga clic en “Escoger archivo MIDI” y se abrirá un diá-

logo de archivo en el que podrá navegar hasta un archivo

MIDI. Cuando haga clic en “Reproducir”, se tocará el ar-

chivo MIDI con los ajustes del preset de pista.

• También puede cambiar el nivel de la preescucha.

Los presets de pista para pistas de audio no se pueden

preescuchar en el MediaBay. Puede hacerlo en el busca-

dor de Presets (para más información, vea “Aplicar pre-

sets de pista o VST en el Inspector o en el menú

contextual de la pista” en la página 314).

Preescucha de bancos de patterns

Los bancos de patterns que contengan patrones de per-

cusión se pueden crear con el plug-in MIDI “Beat Desig-

ner”. Información detallada acerca del Beat Designer y

sus funciones se pueden encontrar en el capítulo “Efectos

MIDI” en el documento PDF aparte “Referencia de Plug-

ins”. Un banco de patterns contiene 4 sub-bancos que a

su vez contienen 12 patrones cada uno. En la sección

Scope de un archivo de banco de patterns, hay un visor

parecido a un teclado que le permite seleccionar un sub-

banco (haga clic en un número de arriba) y un patrón

(haga clic en una tecla).

La sección Scope en un banco de patterns

Salida Lectura Automática

Reprodu-

cir en el

contexto

del Pro-

yecto

Controles de

transporte

Actividad de MIDI-In

Lectura Auto-

mática

Controles

de trans-

porte

307

MediaBay

• Para preescuchar un patrón seleccione el banco de pa-

trones en la sección Visor. En la sección Scope elija el

sub-banco y patrón que desee. Luego haga clic en el bo-

tón Reproducir.

Tenga en cuenta que es posible que un sub-banco contenga patrones

vacíos. Los patrones que contienen datos tienen un círculo en la parte

de arriba de la tecla en el visor de teclado. Seleccionar un patrón vacío

no tendrá efecto.

• Cuando la Lectura Automática (reproducción automá-

tica) esté activada, el hecho de seleccionar un archivo en

el Visor hará que se inicie su reproducción.

Cuando haya encontrado un banco de patterns que

quiera usar en su proyecto, haga doble clic sobre él en la

sección Visor para crear una nueva pista MIDI en la ven-

tana de proyecto que contendrá una instancia del Beat

Designer usando este banco de patterns.

El Editor de Etiquetas (sólo Cubase)

Cuando se selecciona un archivo en el Visor, el Editor de

Etiquetas muestra una lista de dos columnas con las eti-

quetas y sus valores para este archivo.

Las etiquetas (o “atributos”) para archivos de medios son

conjuntos de metadatos que ofrecen datos adicionales

acerca del archivo. Cada tipo de archivo de medios tiene

sus etiquetas: p.ej., para los archivos de audio .wav en-

contrará etiquetas estándar como el nombre, duración, ta-

maño, frecuencia de muestreo, etc., mientras que para los

archivos .mp3 habrá más etiquetas como “Artista” (artist)

o “Género” (genre).

El sistema de gestión de medios le ofrece más etiquetas,

tales como “Categoría” (category) o “Carácter” (character).

Tiene acceso a las etiquetas estándar y a las preconfigu-

radas por Cubase, así como también a las suyas propias,

que podrá añadir a sus archivos (sólo Cubase).

Gestionar las listas de etiquetas

Las listas de etiquetas y sus valores se usan en varios lu-

gares de la ventana de MediaBay. Puede configurar estas

listas y definir ciertas propiedades en el diálogo Gestionar

Etiquetas.

Proceda así:

1. Abra el diálogo Gestionar Etiquetas haciendo clic en el

botón Gestionar Etiquetas en la parte derecha inferior de

la ventana de MediaBay.

2. Haga clic en uno de los botones de filtro (en la parte

de arriba del diálogo Gestionar Etiquetas) para seleccio-

nar el tipo de archivo para el que quiere configurar su lista

de atributos.

El diálogo Gestionar Etiquetas muestra una lista de las etiquetas dispo-

nibles para los archivos de medios soportados por el MediaBay, además

muestra tres columnas con casillas: una para el Filtro, otra para el Visor y

otra para el Editor de Etiquetas.

3. Para mostrar una cierta etiqueta en la sección filtro, en

el Visor o en el Editor de Etiquetas, active la correspon-

diente casilla de la etiqueta:

4. Cierre el diálogo Gestionar Etiquetas haciendo clic en

el botón de cerrar.

Sus ajustes se aplicarán.

En Cubase Studio, las etiquetas sólo se pueden edi-

tar en el Visor.

La etiqueta “Cate-

gory” está seleccio-

nada para verse en

el Filtro, Visor y Edi-

tor de Etiquetas.

308

MediaBay

• La columna Type (tipo) muestra si el valor de una eti-

queta es un número, texto o Sí/No. La columna Precision

(precisión) muestra el número de decimales que aparece-

rán después de un punto para las etiquetas numéricas.

• Haga clic y arrastre en el visor de etiquetas para selec-

cionar varias etiquetas (haga clic en cualquier lugar fuera

del área seleccionada para cancelar la selección).

De esta forma puede activar/desactivar todas las cajas seleccionadas de

una sola vez.

• Para volver a los ajustes por defecto del visor de etique-

tas para las secciones de Filtro, Visor y Editor de Etiquetas,

haga clic en el botón “Inicializar” (arriba del visor de etique-

tas) en el diálogo Gestionar Etiquetas.

Visualizar etiquetas en el Editor de Etiquetas

Puede cambiar el visor de etiquetas en el Editor de Eti-

quetas:

• Haga clic en “Gestionado” para que aparezcan sólo las

etiquetas activadas para el visor en el diálogo Gestionar

Etiquetas.

Use este visor para limitar la visualización de etiquetas a sólo las que sean

de interés para usted.

• Haga clic en “Todo” para ver todas las etiquetas dispo-

nibles (con valor) para el archivo seleccionado en el Visor.

Use este modo si quiere ver todas las etiquetas, incluyendo las estándar

como Nombre, Tamaño o Fecha de Modificación.

Visualizar etiquetas en el Visor

La mayor parte del tiempo las etiquetas que se muestran

en el MediaBay están ordenadas alfabéticamente. Sólo

puede cambiar su orden en el Visor:

• Mueva el puntero del ratón a un encabezado de columna,

haga clic y arrastre el encabezado hasta otra posición del

visor.

Editar etiquetas en el Editor de Etiquetas

Puede usar el Editor de Etiquetas para editar valores de

las etiquetas de varios archivos de medios. Los valores de

las etiquetas se pueden elegir desde listas emergentes,

se pueden introducir como texto o números o se pueden

poner a los valores Sí o No.

Ö Tome nota de que si cambia el valor de la etiqueta (en

el Editor de Etiquetas) puede cambiar el archivo permanen-

temente.

Cuando vaya a editar se dará cuenta de que hay distintos

tipos de etiquetas:

• Las etiquetas de “sólo visualización” no se pueden edi-

tar. Sus valores se muestran en un color más claro.

En este caso el formato del archivo posiblemente no permitirá que se

cambie este valor, o cambiarlo no tendría sentido (p.ej., no puede cam-

biar el tamaño del archivo en el MediaBay, porque no tiene forma de aña-

dir o eliminar información).

• Al hacer clic en la columna Valor de la mayoría de los

atributos se abre un menú emergente desde el que puede

elegir un valor. Para algunos menús emergentes hay un

botón “más…” para abrir una ventana con más valores de

etiqueta.

Estas ventanas de selección de etiqueta tienen el botón Búsqueda de

Texto que puede usarse para encontrar valores concretos más rápida-

mente.

• Muchos valores de etiquetas también se pueden editar

haciendo doble clic en la columna Valor del Editor de Eti-

quetas.

Simplemente introduzca/cambie el texto o el número del campo del valor.

• Algunas de las etiquetas (“Category” y “Sub Category”

así como “Style” y “Sub Style”) se relacionan directa-

mente entre ellos. El menú emergente “Category”, p.ej., le

permite establecer una categoría, y el menú emergente

“Sub Category” contiene las correspondientes subcate-

gorías según las categorías.

Escogiendo una subcategoría que pertenezca a una categoría diferente,

la etiqueta Category también cambiará (lo mismo ocurre para Style y

Sub Style).

• Hacer clic en la columna Valor para una etiqueta “Cha-

racter” abre el diálogo Editar Character.

Para definir valores para la etiqueta Character haga clic en un botón ra-

dial de la parte izquierda o derecha y luego en Aceptar.

• Haciendo clic en la columna Valor para la etiqueta Ra-

ting y arrastrándola hacia la izquierda o derecha podrá

puntuar al archivo en una escala de 1 a 5.

Puede usarlo, p.ej., para indicar la calidad del sonido del archivo o su

aplicabilidad para diferentes fines.

• Para suprimir el valor del atributo desde los archivos se-

leccionados, haga clic derecho en la columna Valor del

atributo que desee y seleccione “Eliminar Etiqueta” del

menú contextual.

En Cubase Studio, las etiquetas sólo se pueden edi-

tar en el Visor.

309

MediaBay

Definir etiquetas de usuario

Puede definir sus propias etiquetas y guardarlas en la

base de datos de MediaBay y en los correspondientes ar-

chivos de medios. Puede usar esas etiquetas para definir,

p.ej., sus propias categorías de filtrado, refinando así la

categorización de sus archivos de medios.

Para definir una etiqueta de usuario proceda así:

1. Abra el diálogo Gestionar Etiquetas haciendo clic en el

botón Gestionar Etiquetas en la parte inferior derecha de

la ventana de MediaBay.

2. Haga clic en el botón Añadir Etiqueta de Usuario.

Se abrirá el diálogo de Añadir Etiqueta de Usuario.

3. Introduzca un nombre para la nueva etiqueta y defina

su tipo.

Las etiquetas pueden ser de los tipos “Texto”, “Número” o una elección

entre “Sí/No”.

• Para las etiquetas de tipo “Número” puede también es-

pecificar cuántos decimales se deberían mostrar después

de un punto decimal.

Introduzca el valor en el campo Precision (precisión).

4. Haga clic en Aceptar.

Se añadirá una nueva etiqueta a la lista de etiquetas disponibles y podrá

ser visualizada en el Editor de Etiquetas y en el Visor.

• Para suprimir una etiqueta de usuario de las vistas del

MediaBay y de su base de datos, selecciónela en la lista

de etiquetas y haga clic en el botón Eliminar Etiqueta de

Usuario.

La etiqueta se eliminará de las listas de Etiquetas Gestionada en las que

se mostraba anteriormente.

• Cubase reconoce todas las etiquetas de usuario que se

incluyen en archivos de medios. Si carga contenido de

otro usuario, p.ej., que haya asignado sus propias etique-

tas de usuario a los archivos, estas etiquetas también se

mostrarán en el Editor de Etiquetas en la pestaña Todo.

Debido a esto puede ocurrir que las etiquetas de usuario que haya elimi-

nado usando el botón Eliminar Etiqueta de Usuario todavía aparezcan en

la pestaña Todo del Editor de Etiquetas.

Etiquetar archivos de medios

Las funciones de búsqueda, especialmente en modo de

búsqueda de categorías, se vuelven una herramienta muy

potente de gestión de medios cuando se hace un uso ex-

tensivo del etiquetado.

Los archivos de medios se organizan normalmente en es-

tructuras complejas de carpetas para ofrecer una manera

de guiado lógica para el usuario hasta los archivos desea-

dos, con los nombres de archivos y/o carpetas indicando

el instrumento, estilo, tempo, etc.

Puede llevarle mucho tiempo encontrar un sonido o un

bucle concreto en una estructura de directorios – ¡el eti-

quetado es la solución! Para asignar un número de etique-

tas a, p.ej., una librería de archivos de bucle, proceda así:

1. Copie los archivos de bucles a su disco duro.

Etiquetar significa editar los archivos, así que necesita tenerlos en su sis-

tema.

2. Abra el MediaBay y navegue hasta la posición en la

que se localizan los bucles.

3. Navegue hasta la carpeta que contenga los bucles.

Por ejemplo, puede tener una carpeta que contenga bucles de batería

de estilo metal, a 120bpm.

4. Seleccione en el Visor todos los archivos de esta car-

peta.

Asegúrese de que, para que sólo se visualicen los archivos contenidos

en esta carpeta, el botón Resultados en Profundidad está desactivado.

5. Asigne etiquetas que reflejen la información indicada

por la estructura de carpetas.

En el ejemplo superior pondría “Metal” como valor de la etiqueta Style

(estilo), y “Baterías” en Instrumento. El Editor de Etiquetas también le

permite visualizar la etiqueta “Tempo”, para la que podría especificar el

valor de “120”.

Ahora puede usar el modo de búsqueda de categorías

para encontrar rápidamente todos los bucles de batería de

estilo metal a 120bpm, sin la necesidad de navegar a tra-

vés de un gran número de carpetas y subcarpetas.

310

MediaBay

Etiquetando múltiples archivos simultáneamente

No hay un límite del número de archivos que se pueden

etiquetar al mismo tiempo, lo que tiene que saber es que

etiquetar miles de archivos de una vez puede tardar bas-

tante tiempo. Esta operación se ejecuta en segundo

plano, para que pueda continuar con su trabajo. Mirando

al Contador de Etiquetado en la línea de información del

MediaBay podrá ver cuántos archivos quedan por actuali-

zar.

El Contador de Etiquetado muestra el número de archivos que quedan

por actualizar.

• El visor se actualizará inmediatamente en las diferentes

secciones del MediaBay, incluso si los valores no se han

escrito todavía en los correspondientes archivos de me-

dios.

• Si cierra Cubase antes de que el Contador de Etique-

tado haya llegado a cero, aparecerá un diálogo con una

barra de progreso, indicándole el tiempo que tardará la

actualización. Puede abortar este proceso si necesita ce-

rrar la aplicación inmediatamente.

En este caso sólo los archivos que se actualizaron antes de que hiciese

clic en “Abortar” tendrán su nuevo valor de etiqueta.

Etiquetando archivos protegidos contra escritura

Los archivos de medios pueden estar protegidos contra

escritura debido a un número de razones: Pueden perte-

necer a contenido que fue proporcionado por alguien que

protegió los archivos contra escritura, puede haberlos

protegido usted mismo para no sobrescribirlos acciden-

talmente, o no pueden ser escritos porque el formato del

archivo no permite operaciones de escritura por el Media-

Bay.

En el MediaBay, la protección contra escritura en archivos

se muestra como atributo en el Editor de Etiquetas y en la

columna Protección contra Escritura del Visor.

La columna Protección contra Escritura en el Visor

• A pesar de la protección contra escritura, siempre puede

cambiar el valor de los atributos de un archivo en el Media-

Bay. Sin embargo, si el archivo correspondiente está prote-

gido contra escritura los cambios no se escribirán en el

disco, sólo en el MediaBay.

• Si ha puesto nuevos valores de atributos a un archivo

que está protegido contra escritura, quedará reflejado en

la columna Etiquetas Pendientes.

Tenga en cuenta que si vuelve a escanear el contenido del MediaBay y

ha cambiado un archivo de medios en su disco duro desde el último es-

caneo, se perderán todas las etiquetas pendientes para este archivo.

• Si un archivo tiene etiquetas pendientes y quiere escri-

bir los correspondientes atributos en el archivo, necesita

eliminar primero la protección contra escritura, y luego se-

leccionar el comando “Escribir Etiquetas Pendientes” del

menú contextual.

Puede quitar la protección contra escritura de sus archi-

vos de medios, siempre que el tipo de archivo permita

operaciones de escritura y tenga los permisos necesarios

del sistema operativo:

• Para poner o quitar el atributo de protección de escri-

tura en un archivo, simplemente seleccione el archivo en

el Visor y elija “Activar/Quitar Protección de Escritura” en

el menú contextual.

Ö Si la Protección contra Escritura y/o la columna Etique-

tas Pendientes no están visibles, puede tener que habilitar

los atributos correspondientes para el tipo de archivo en

cuestión usando la ventana Gestionar Etiquetas, vea “Ges-

tionar las listas de etiquetas” en la página 307.

Ö Si usa otros programas aparte de Cubase para cam-

biar el estado de protección contra escritura de un ar-

chivo, ¡esto no se reflejará en el MediaBay hasta que

vuelva a escanear sus archivos! Sea consciente, sin em-

bargo, de que esto puede conllevar otros cambios en el

contenido del MediaBay.

Trabajando con presets de pista

312

Trabajando con presets de pista

Introducción

Los presets de pista son presets de pistas de audio, MIDI o

de instrumento que se pueden aplicar a pistas del mismo

tipo, recién creadas o ya existentes. Contienen ajustes de

sonido y de canal, permitiéndole de este modo buscar, se-

leccionar y cambiar sonidos, o reutilizar configuraciones de

canales entre proyectos.

Los presets de pista se organizan en el Buscador de Soni-

dos (una vista del MediaBay, vea “MediaBay” en la página

295) en el que puede categorizarlos con etiquetas.

Tipos de presets de pista

Hay cuatro tipos de presets de pista (de audio, de instru-

mento, MIDI y Multi) y dos tipos de presets VST (presets

de instrumento VST y presets de plug-in de efectos VST).

Esto se describe en las siguientes secciones.

Ö Tome nota de que el volumen, el panoramizado, la ga-

nancia de entrada y la fase de entrada se restaurarán sólo

cuando cree una nueva pista a partir de un preset de

pista.

Presets de pista de audio

Los presets de pista para pistas de audio incluyen todos

los ajustes que “definen” el sonido. Puede usar los pre-

sets de fábrica como un punto de inicio para realizar sus

propias ediciones, y guardar un preset con los ajustes de

audio optimizados para un artista con el que trabaje a me-

nudo y usarlo en futuras grabaciones.

Los siguientes datos se guardarán en presets de pista de

audio:

• Ajustes de los Efectos de Inserción

• Ajustes de EQ (incluyendo los presets de efecto VST)

• Volumen + Panoramizado

• Ganancia de Entrada + Fase

Presets de pista de instrumento

Los presets de pista de instrumento ofrecen funcionalida-

des tanto MIDI como audio, y son la mejor elección para

sonidos de Instrumentos VST simples, monotímbricos. Use

los presets de pista de instrumento para escuchar sus pis-

tas, inspirarse, o guardar sus ajustes de sonido preferidos.

Puede extraer sonidos directamente de los presets de pista

de instrumento para usarlos en pistas de instrumento.

Los siguientes datos se guardarán en presets de pista de

instrumento:

• Efectos de Inserciones del Audio

• EQ del Audio

• Volumen + Panoramizado del Audio

• Ganancia de Entrada + Fase del Audio

• Efectos de Inserción MIDI

•Parámetros MIDI

• El Transformador de Entrada

• Instrumento VST

• Ajustes de Pentagrama

• Ajustes de Color

• Ajustes del drum map

Presets de pista MIDI

Las pistas MIDI se deberían usar para Instrumentos VST

multitímbricos e instrumentos externos. Al crear presets

de pista MIDI puede incluir o el canal o el parche configu-

rados actualmente. Vea “Crear un preset de pista” en la

página 315 para obtener detalles.

• Para asegurarse de que los presets de pista MIDI guar-

dados para instrumentos externos funcionarán de nuevo

con el mismo instrumento, debería instalar el instrumento

como dispositivo MIDI, porque en este caso la interfaz

MIDI y los puertos conectados serán irrelevantes. (Para

que esto funcione, el dispositivo MIDI tiene que tener exac-

tamente el mismo nombre que en la configuración original.)

Para más información acerca de esto, vea el documento

pdf aparte “Dispositivos MIDI”.

313

Trabajando con presets de pista

Los siguientes datos se guardarán en presets de pista

MIDI:

• Parámetros MIDI (Transposición, etc.)

• Inserciones MIDI (Efectos)

• Salida + Canal o cambio de programa

• El Transformador de Entrada

• Volumen + Panoramizado

• Ajustes de Pentagrama

• Ajustes de Color

• Ajustes del drum map

Presets multipista

Puede usar presets multipista, p.ej., al grabar configuracio-

nes que requieran varios micrófonos (una batería o un coro,

en las que siembre grabe bajo las mismas condiciones) y

tener que editar las pistas resultantes de manera similar, o

para pistas en capa, en las que varias pistas generan un

determinado sonido en lugar de manipular sólo una pista.

Si selecciona más de una pista al crear un preset de pista,

los ajustes de todas las pistas seleccionadas se grabarán

como un único preset multipista. Los presets multipista

son útiles cuando tiene una situación recurrente de pistas

y ajustes muy similares ya que sólo los puede aplicar si las

pistas son del mismo tipo, del mismo número y de la misma

secuencia que el preset.

Para cada tipo de pista se graban sus respectivos pará-

metros en el mismo orden que en la ventana de proyecto.

Presets (de instrumento) VST

Los presets de instrumento VST (con extensión .vstpreset)

son presets VST que se comportan como presets de pista

de instrumento en el contexto de la ventana de proyecto y

contienen un instrumento VST con sus ajustes pero sin

modificadores, inserciones MIDI, inserciones o ajustes de

EQ. Puede extraer sonidos directamente de los presets

VST para usarlos en pistas de instrumento.

Los siguientes datos se guardarán en presets de pista de

instrumento VST:

• Instrumento VST

• Ajustes de instrumento VST

Los plug-ins de efecto VST son otro tipo de presets VST.

Estos pueden ser parte de presets de pistas de audio

(vea “Presets de pista de audio” en la página 312) y están

disponibles en formato VST3 y VST2, p.ej. como efectos

de inserción como Expander o Limiter.

Ö En esta manual, “Presets VST” significará presets de

instrumento VST3, a menos que se diga lo contrario.

Bancos de Patterns

Los Bancos de Patterns son Presets creados para el efecto

MIDI Beat Designer. Se comportan de manera similar a los

presets de pista. Para una información más detallada, vea

“Preescucha de bancos de patterns” en la página 306 y el

capítulo “Efectos MIDI” en el documento PDF aparte “Re-

ferencia de Plug-ins”.

Aplicar presets de pista

Cuando aplique un preset de pista se aplicarán todos los

ajustes que se hayan guardado, vea “Tipos de presets de

pista” en la página 312. Los presets de pista se pueden

aplicar únicamente a pistas de sus propios tipos, es decir,

presets de pista de audio a pistas de audio, etc. La única

excepción son las pistas de instrumento: para las que

también están disponibles los presets VST. Tenga en

cuenta que aplicar presets VST a pistas de instrumento

eliminarán los modificadores, inserciones MIDI, insercio-

nes o EQs, ya que estos ajustes no se guardan en los pre-

sets VST, vea “Preescuchar presets de pista MIDI, de

instrumento y presets VST independientemente de las

pistas” en la página 317.

¡Una vez se haya aplicado un preset de pista, no po-

drá deshacer los cambios! No es posible suprimir un

preset aplicado a una pista y volver al estado anterior.

Si no queda satisfecho con los ajustes de la pista,

puede editarlos manualmente o aplicar otro preset.

314

Trabajando con presets de pista

Aplicar presets de pista o VST mediante

arrastrar y soltar

1. Abra el Buscador de Sonidos desde el menú Medios.

La gestión general del Buscador de Sonidos es igual que la gestión del

MediaBay, vea “MediaBay” en la página 295.

El Buscador de Sonidos

2. Seleccione un preset de pista MIDI o de instrumento,

o un preset VST.

3. Preescuche el preset usando las funciones de prees-

cucha en la sección Scope (para más información vea

“Preescuchar archivos en la sección Scope” en la página

305).

4. Arrástrelo y suéltelo sobre una pista del mismo tipo.

Ö También puede arrastrar y soltar presets de pista

desde el Explorador de Windows o el Finder de Mac OS,

pero en tal caso no podrá preescuchar presets de pistas.

Aplicar presets de pista o VST en el Inspector

o en el menú contextual de la pista

1. Seleccione una pista en la ventana de proyecto.

2. Haga clic en el botón VST Sound del Inspector o haga

clic derecho sobre la pista para abrir el menú contextual y

seleccione “Aplicar preset de pista”.

Se abrirá el Buscador de Presets. Aquí se presentarán los archivos en

forma de lista.

3. Seleccione un preset de pista o VST de la lista.

Si fuera necesario, active la opción Categorías para mostrar una sección

de filtros personalizables, similar a la del MediaBay, vea “Realizar una

búsqueda de categorías” en la página 303.

4. Dele al botón Reproducir de la barra de transporte

para preescuchar el preset pista de audio, MIDI, de instru-

mento o el preset VST.

Todos los ajustes del preset de pista se aplicarán en tiempo real a la pista

seleccionada. Si pone su pista en modo ciclo y la reproduce en bucle, la

preescucha será muy cómoda. Tenga en cuenta que no puede preescu-

char presets multipista.

5. Haga clic fuera del buscador para aplicar el preset se-

leccionado o haga clic en el botón Reinicializar (debajo de

la lista) para volver a la pista original.

Aplicar un preset multipista

1. Seleccione varias pistas de su proyecto.

Las pistas tienen que ser del mismo tipo, del mismo número y estar en la

misma secuencia que las pistas del preset.

2. Haga clic derecho en la pista para abrir su menú con-

textual y seleccione “Aplicar preset de pista”.

Se abrirá el Buscador de Presets. Sólo se mostrarán los presets multi-

pista que coincidan con la selección que haya hecho en el proyecto.

3. Seleccione un preset multipista de la lista.

4. Haga clic fuera del buscador para aplicar el preset se-

leccionado o haga clic en el botón Reinicializar (debajo de

la lista) para volver a la pista original.

Recargar presets de pista o VST

Para volver a los ajustes por defecto del preset aplicado

haga clic en el botón “Recargar Preset de Pista”.

315

Trabajando con presets de pista

Aplicando inserciones y ajustes de EQ desde

presets de pista

En lugar de usar presets de pistas completos, también es

posible aplicar ajustes de inserción o ecualización desde

presets de pistas:

1. Seleccione la pista deseada, abra el Inspector o la

ventana Configuraciones de Canal y haga clic en el botón

VST Sound en la pestaña/sección de Inserciones o Ecua-

lizadores.

Se abre el menú emergente de presets.

2. Seleccione “Desde preset de pista…” en el menú

emergente.

Se abrirá el Buscador de Presets mostrando todos los presets de pista

disponibles que contengan ajustes para inserciones o EQs.

3. Seleccione el preset de pista con las inserciones o

EQs deseados y haga clic fuera del buscador.

Para más información acerca del manejo general de pre-

sets de inserciones, vea “Presets de efecto” en la página

178. El manejo general de presets de EQ se describe en

la sección “Usar presets de Ecualización” en la página

137.

Extraer sonidos de una pista de instrumento o

preset VST

En las pistas de instrumento puede extraer el “sonido” de

un preset de pista de instrumento o preset VST, es decir,

el instrumento VST y sus ajustes.

Proceda así:

1. Seleccione la pista de instrumento a la que quiere apli-

car un sonido.

2. Haga clic en el botón VST Sound, debajo del campo

Enrutado de Salida (en el Inspector).

Se abrirá el Buscador de Presets con una lista de todos

los presets disponibles.

3. Seleccione un preset de pista de instrumento o un

preset VST haciendo doble clic en él.

El instrumento VST y sus ajustes (pero no las inserciones, EQs o pará-

metros MIDI) de la pista existente se sobrescribirán con los datos del

preset. El instrumento VST anterior se eliminará y aparecerá el nuevo ins-

trumento VST con sus ajustes.

Ö El instrumento VST de una pista de instrumento no

aparece en la ventana Instrumentos VST, solamente apa-

rece en la ventana Información de Plug-ins, vea la sección

“La ventana Información de Plug-ins” en la página 182.

Crear un preset de pista

Un preset de pista se crea a partir de una pista de audio,

MIDI o de instrumento existente – o una combinación de

ellas. Proceda así:

1. Seleccione una o más pistas en la ventana de proyecto.

Si hay varias pistas seleccionadas, todas ellas se guardan en un preset

multipista combinado, vea “Presets multipista” en la página 313.

2. Haga clic con el botón derecho en una de las pistas se-

leccionadas en la lista de pistas para abrir el menú contex-

tual y seleccione “Crear preset de pista”.

Se abrirá el diálogo Guardar preset de pista. Los botones de arriba funcio-

nan como sus correspondientes del MediaBay, vea “Operaciones en la

carpeta” en la página 300.

3. Introduzca un nombre de archivo en el campo “Nom-

bre de Archivo”.

Se asignará automáticamente la extensión .trackpreset al nombre del pre-

set de pista.

316

Trabajando con presets de pista

• Si seleccionó una pista MIDI, puede incluir el canal MIDI

o el patch MIDI en su preset de pista.

Elija “Canal MIDI” desde el menú emergente Incluir cuando trabaje con

un instrumento externo multitímbrico completamente preconfigurado

(p.ej., un Muestreador) para así llamar al canal correcto.

Elija “Patch MIDI” cuando trabaje con un instrumento externo multitím-

brico (p.ej. un Expansor MIDI), con todos los sonidos disponibles en to-

dos los canales, pero cambiando sonidos (patches).

Ö Si quiere usar un preset de pista MIDI para una confi-

guración de instrumento VST preajustada, cargue los ins-

trumentos VST en la ventana Instrumentos VST, seleccione

un patch de instrumento VST, guarde el preset de pista y

no cambie el patch después. Para asegurarse de ello, use

una plantilla de proyecto con la configuración VSTi incluida

y guarde los sonidos (presets de pistas) de esta plantilla de

proyecto en subcarpetas específicas, ya que sólo funcio-

narán con esta configuración.

4. Abra el “Editor de Etiquetas” haciendo clic sobre la

opción correspondiente y edite las etiquetas.

Para más información acerca del Editor de Etiquetas, vea “El Editor de

Etiquetas (sólo Cubase)” en la página 307.

5. Haga clic en Aceptar para crear el preset de pista.

Los presets de pista se guardan dentro de la carpeta

“Track Presets”, en subcarpetas por defecto de acuerdo

con su tipo de pista (audio, MIDI, instrumento o multi).

Para más información, vea “¿Dónde se guardan los ajus-

tes?” en la página 514.

Todos los presets están disponibles en el nodo (virtual)

VST Sound, vea “El nodo VST Sound” en la página 299.

Crear pistas a partir de presets de

pista o de presets VST

Arrastrando y depositando

1. Abra el Buscador de Sonidos desde el menú Medios.

2. Seleccione un preset de pista o VST de la lista de to-

dos los presets.

3. Dele al botón Reproducir en la barra de transporte

para preescuchar el preset VST seleccionado.

Todos los ajustes se aplicarán en tiempo real a la pista seleccionada. Si

pone su pista en modo ciclo y la reproduce en bucle, la preescucha será

muy cómoda. Tenga en cuenta que no puede preescuchar presets mul-

tipista.

4. Arrastre y deposite el preset sobre la lista de pistas en

la ventana de proyecto.

Se crearán una o más pistas (en el caso de presets multipista). Si arras-

tra y suelta un preset de instrumento VST acabará creando una pista de

instrumento.

Ö También puede arrastrar y soltar desde el Explorador

de Windows o el Finder de Mac OS, pero en tal caso no

podrá preescuchar los presets de pista MIDI ni de instru-

mento.

Usando el diálogo Buscar Sonidos

1. Haga clic derecho sobre la lista de pistas para abrir el

menú contextual y, en el submenú Añadir Pista, seleccione

“Buscar sonidos…”.

El diálogo Buscar Sonidos con todos los presets disponibles abiertos.

2. Seleccione un preset de pista o VST de la lista de to-

dos los presets.

En este punto puede preescuchar los presets de pista de instrumento y

MIDI seleccionados, así como presets VST, vea “Preescuchar presets de

pista MIDI, de instrumento y presets VST independientemente de las pis-

tas” en la página 317. Si quiere listar un cierto tipo de preset, abra su res-

pectiva carpeta en la sección del buscador.

3. Haga clic en Aceptar para crear una o más pistas (en

el caso de presets multipista).

Usando la función Añadir Pista

1. Haga clic derecho sobre la lista de pistas para abrir el

menú contextual y seleccione la opción deseada en el

menú contextual.

• Si quiere crear más de una pista del mismo tipo, intro-

duzca el número en el campo Número.

2. Haga clic en “Buscar Presets” para abrir la sección

Buscar Presets del diálogo “Añadir Pista” con la búsqueda

de categorías y una lista de todos los tipos de presets dis-

ponibles. Para más detalles vea “Realizar una búsqueda

de categorías” en la página 303.

Esta vista está filtrada para mostrar únicamente los correspondientes

presets de pista.

No puede cambiar las carpetas por defecto pero

puede añadir subcarpetas, p.ej. “percusiones” y

“coros”.

317

Trabajando con presets de pista

• Si quiere ver los contenidos de las subcarpetas de pre-

sets dentro del nodo VST Sound, haga clic en la opción

“Mostrar Carpeta” para abrir la sección Buscador (vea

“Explorar archivos de medios” en la página 298).

3. Seleccione un preset de pista o VST.

4. Dele al botón Reproducir en la barra de transporte

para preescuchar el preset seleccionado.

5. Haga clic en Aceptar para crear la pista.

Sepa que la nueva pista no se nombrará después del preset de pista.

Ö Este método no está disponible para presets multipista.

Preescuchar presets de pista MIDI,

de instrumento y presets VST

independientemente de las pistas

Hay dos posibilidades para preescuchar presets de pistas

MIDI, de instrumento y presets VST en el Buscador de

Sonidos o en diálogos con la sección Buscar Presets

abierta:

A través de la introducción MIDI estándar

1. Abra el diálogo “Buscar Sonidos” y seleccione un pre-

set de pista MIDI, de instrumento, o VST.

Los botones de preescucha aparecen en la parte inferior derecha. (En el

Buscador de Sonidos los botones aparecen en el Scope.)

Preescucha independiente de la pista, p.ej. un preset VST en el diálogo

“Buscar Sonidos”

2. Asegúrese de que la opción “En ‘All MIDI Inputs’” está

activada para su dispositivo de introducción MIDI (confi-

guración por defecto).

Sólo se usarán los datos MIDI que vengan de “All MIDI Inputs” (todas las

entradas MIDI).

3. Haga clic en el botón Entrada MIDI.

4. Toque algunas notas MIDI a través de su dispositivo

MIDI, p.ej. un teclado (piano).

La señal de Actividad (en la derecha) le indicará la actividad MIDI.

Utilizando un archivo MIDI

1. Abra el diálogo “Buscar Sonidos” y seleccione un pre-

set de pista MIDI, de instrumento, o VST.

Los botones de preescucha aparecen en la parte inferior derecha. (En el

Buscador de Sonidos los botones aparecen en el Scope.)

2. Haga clic en el botón Escoger Archivo MIDI, selec-

cione un archivo MIDI (.mid) en el diálogo que aparece y

haga clic en Aceptar.

3. Haga clic en el botón Entrada MIDI y active “Reprodu-

cir” (el botón Reproducir ahora está disponible).

El archivo MIDI elegido se reproducirá con el preset de pista o VST.

Ö La selección del archivo MIDI no se grabará cuando

cierre los diálogos o el Buscador de Sonidos. Por lo tanto

tendrá que seleccionar un nuevo archivo la próxima vez

que quiera preescuchar un preset a través de un archivo

MIDI.

Controles Rápidos de Pista

319

Controles Rápidos de Pista

Introducción

Cubase le ofrece acceso instantáneo a hasta ocho pará-

metros de cada pista de audio, MIDI, o de instrumento.

Esto es posible gracias a la ayuda de los llamados contro-

les rápidos, configurados en la pestaña Controles Rápi-

dos del Inspector de estas pistas.

La pestaña de Controles Rápidos es una especie de centro

de control de la pista, es un área en la que están juntos los

parámetros más importantes. Esto le ahorra mucho tiempo

de navegación a través de ventanas y secciones.

Cubase también le permite asignar estos controles rápi-

dos muy fácilmente a dispositivos de control remotos.

Esto le da un control manual de sus parámetros de pistas

más importantes.

Configurar la pestaña de Controles

Rápidos

Asignar parámetros a controles rápidos

La pestaña Controles Rápidos muestra ocho ranuras, una

para cada control rápido. Para empezar todos están va-

cías. Proceda como se describe a continuación para asig-

nar parámetros de pistas a las ranuras de controles

rápidos:

1. En la pestaña Controles Rápidos, haga clic en la prime-

ra ranura de control rápido.

Se abrirá un menú contextual. Listará todos los parámetros accesibles ac-

tualmente para esta pista en particular.

2. Haga doble clic sobre el parámetro que quiera asignar

a la primera ranura de control rápido.

Se mostrarán el nombre del parámetro y su valor en la ranura. Puede

cambiar el valor arrastrando el deslizador.

El parámetro de volumen principal de la pista se ha asignado al control

rápido 1.

3. Repita estos pasos para cada ranura de control rápido

hasta que las ocho ranuras estén asociadas con paráme-

tros de pista.

Ahora puede controlar las 8 funciones más importares

para usted a través de una única sección del Inspector.

Editando las ranuras de control rápido

• Para renombrar un control rápido, haga doble clic sobre

el nombre en la ranura para seleccionarlo, introduzca un

nuevo nombre y presione [Intro].

• Para reemplazar una asignación de un parámetro con un

parámetro distinto, haga clic sobre la ranura del control rá-

pido correspondiente y haga doble clic sobre un paráme-

tro diferente en la lista del menú emergente de navegación.

Cambiará el parámetro asignado a la ranura.

• Para suprimir un parámetro de una ranura, haga doble

clic sobre el nombre del parámetro para seleccionarlo y

presione la tecla [Supr.] o [Retroceso]. Confirme esta

operación presionando [Intro] o haciendo clic en la ranura

correspondiente y seleccionando “Sin parámetro” en el

menú emergente de navegación.

El parámetro asignado será eliminado y la ranura quedará vacío.

Opciones y ajustes

• Las asignaciones de los controles rápidos se guardan

con el proyecto.

• Puede grabar los ajustes de controles rápidos en un

preset de pista porque son parte de la configuración de la

pista. Esto le permitirá reutilizar sus ajustes en otros

proyectos.

Los presets de pista se describen en el capítulo “Trabajando con pre-

sets de pista” en la página 311.

320

Controles Rápidos de Pista

• Puede automatizar todos los ajustes de las pestañas de

Controles Rápidos usando los botones Leer/Escribir (R y

W) de arriba a la derecha.

Las capacidades de automatización de Cubase se describen con detalle

en el capítulo “Automatización” en la página 205.

Configurar controles rápidos en

controladores remotos externos

Los controles rápidos son muy útiles si se usan en combi-

nación con un controlador remoto.

Establecer la conexión entre las ranuras de los Controles

Rápidos (de la pestaña Inspector) y un dispositivo remoto

de control es fácil. Proceda así:

1. En Cubase, abra el diálogo Configuración de Disposi-

tivos desde el menú Dispositivos.

2. En la lista de dispositivos de la izquierda seleccione la

opción Controles Rápidos.

Se abrirá la sección Controles Rápidos a la derecha del

diálogo:

3. Con su dispositivo de control remoto conectado con

Cubase a través de MIDI, seleccione el puerto MIDI co-

rrespondiente en su ordenador en el menú emergente En-

trada MIDI (o seleccione “All MIDI Inputs”, es decir, todas

las entradas MIDI).

Si su controlador remoto tiene su propia entrada MIDI y soporta Reali-

mentación MIDI, puede conectar su ordenador a la entrada del disposi-

tivo. Luego seleccionar el puerto MIDI correspondiente en el menú

emergente Salida MIDI.

4. Haga clic en “Aplicar” para que se apliquen sus

cambios.

5. Seleccione “Control Rápido [1]” en la columna “Nom-

bre del Controlador”.

6. Mueva en su dispositivo remoto de control el controla-

dor que quiera usar en este control rápido (potencióme-

tro, fader u otro).

7. En el diálogo Configuración de Dispositivos tiene que

hacer clic en el botón Aprender.

8. Repita los últimos 3 pasos para los demás controles

rápidos.

Ahora habrá asociado las ranuras de la pestaña de Con-

troles Rápidos con los elementos de control de su contro-

lador remoto. Si mueve un elemento de control, cambiará

automáticamente el valor del parámetro asignado al co-

rrespondiente control rápido.

• La configuración del controlador remoto para los con-

troles rápidos se grabará de manera global, es decir, inde-

pendientemente de los proyectos.

Si tiene varios controladores remotos puede guardar y cargar varias con-

figuraciones de controles rápidos usando los botones Exportar e

Importar.

321

Controles Rápidos de Pista

Controles rápidos y parámetros

automatizables

La funcionalidad de controles rápidos tiene una extensión

especial: puede usar los controles rápidos no sólo para

acceder a determinados parámetros de la pista actual,

sino también para controlar todos los parámetros automa-

tizables. Esto hace que sea posible usar la pestaña de

Controles Rápidos de una pista (dedicada a ello) como si

fuese una especie de “mini mezclador”, controlando pará-

metros de otras pistas. Sin embargo, debería usar esta

función con precaución, ya que puede modificar acciden-

talmente parámetros en otras pistas.

Proceda así:

1. Cree una pista de audio nueva y vacía, abra su pestaña

de Controles Rápidos.

La pista no tiene eventos ni partes.

2. Mantenga pulsada la tecla [Ctrl]/[Comando] mientras

hace clic sobre la ranura del control rápido 1.

Se abrirá el menú contextual de selección de parámetro, pero no listará

solamente los parámetros de la pista actual, también listará cualquier pa-

rámetro automatizable.

3. Abra la carpeta VST Mixer (Mezclador VST).

La ventana emergente listará todos los canales disponi-

bles en el mezclador de su proyecto.

4. Asigne ahora un parámetro de un canal particular al

control rápido 1, y otro parámetro de otro canal al control

rápido 2.

Aquí, los controles rápidos 1–8 han sido configurados para controlar el

volumen principal de ocho pistas de audio.

La pestaña de Controles Rápidos será una especia de

mezclador “secundario”, dedicado a controlar los paráme-

tros de otras pistas.

Los controles rápidos que se hayan asignado de

esta forma no funcionarán cuando los grabe como

presets de pista.

Controlando Cubase remotamente

323

Controlando Cubase remotamente

Introducción

Es posible controlar Cubase a través de MIDI. Hay un gran

número de dispositivos de control MIDI soportados. Este

capítulo describe cómo configurar Cubase para el control

remoto. Los dispositivos soportados se describen en un

documento pdf aparte “Dispositivos de Control Remoto”.

• También hay una opción Dispositivo Remoto Genérico,

permitiéndole usar cualquier controlador MIDI para con-

trolar remotamente Cubase.

Cómo configurarlo se describe en la sección “El Dispositivo Genérico

Remoto” en la página 325.

Configurar

Conectando el dispositivo remoto

Conecte la salida MIDI de la unidad remota a una entrada

MIDI de su interfaz MIDI. Dependiendo del modelo de la

unidad remota, usted puede necesitar conectar también

una salida MIDI del interfaz a una entrada MIDI de su uni-

dad remota (esto es necesario si la unidad remota dis-

pone de “dispositivos de realimentación” tales como

indicadores, faders motorizados, etc.).

Si está grabando pistas MIDI no querrá que también se

graben accidentalmente datos MIDI de la unidad remota.

Para evitarlo también debería hacer la siguiente configura-

ción:

1. Abra el diálogo de Configuración de Dispositivos des-

de el menú Dispositivos.

2. Seleccione “Ajuste de Puertos MIDI” en la lista de la

izquierda.

3. Mire la tabla de la derecha y busque la entrada MIDI a

la que quiera conectar la unidad MIDI remota.

4. Desactive la casilla de la columna “En ‘All MIDI Inputs’’”

de la entrada para que en la columna Estado se lea “Inac-

tivo”.

5. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo de Confi-

guración de Dispositivos.

Ahora ha eliminado la entrada de la unidad remota del

grupo “All MIDI Inputs”. Esto significa que puede grabar

pistas MIDI con el puerto “All MIDI Inputs” seleccionado

sin el riesgo de grabar los datos de la unidad remota al

mismo tiempo.

Seleccione un dispositivo remoto

1. Despliegue el menú Dispositivos y seleccione Confi-

guración de Dispositivos.

Se abrirá una ventana de diálogo con una lista de las categorías de dispo-

sitivos, y los dispositivos se mostrarán en la parte izquierda.

2. Si no puede encontrar el dispositivo remoto que está

buscando, haga clic en el signo más de la esquina superior

izquierda y seleccione el dispositivo del menú emergente.

El dispositivo seleccionado se añade a la lista de dispositivos.

• Tenga en cuenta que es posible seleccionar más de un

dispositivo remoto a la vez.

Si tiene más de un dispositivo remoto del mismo tipo, se nombrarán en la

lista de dispositivos. Por ejemplo, para poder usar una Mackie Control

Extender, debe instalar un segundo dispositivo de control Mackie.

3. Ahora seleccione su modelo de dispositivo MIDI de

control de la lista de dispositivos.

Dependiendo del dispositivo seleccionado, se muestra o bien una lista de

comandos programables de funciones, o bien un panel en blanco, en la

mitad derecha de la ventana de diálogo.

Un JL Cooper CS-10 seleccionado como dispositivo de control re-

moto.

4. Seleccione la entrada MIDI correcta del menú emer-

gente.

Si fuese necesario, seleccione la salida MIDI correcta del menú emer-

gente.

5. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

Ahora puede usar el dispositivo MIDI de control para mover faders y dia-

les, activar Enmudecidos y Solos, etc. La configuración exacta de los pa-

rámetros depende del dispositivo MIDI de control que esté usando.

324

Controlando Cubase remotamente

• En la ventana de proyecto (lista de pistas) y el mezclador

(abajo de las tiras de canal) verá unas tiras blancas indi-

cando qué canales están enlazados actualmente a disposi-

tivos de control remoto.

Audio 01 se puede controlar remotamente, mientras que Audio 02 no

está enlazado con un dispositivo de control remoto.

Operaciones

Opciones globales para controladores

remotos

En el diálogo Configuración de Dispositivos, en la página

de su dispositivo remoto, pueden estar disponibles algu-

nas (o todas) de las funciones globales siguientes (de-

pendiendo de su dispositivo remoto):

Escribir automatización usando controles

remotos

La automatización del mezclador en modo Touch usando

un dispositivo de control remoto se hace de la misma ma-

nera que con los controles de la pantalla en modo Escribir.

Sin embargo, cuando se trata de reemplazar datos de auto-

matización existentes, hay una diferencia importante:

• Si activa el modo Escribir y mueve un control del dispo-

sitivo de control remoto, todos los datos del parámetro

correspondiente se reemplazarán a partir de la posición

en la que movió el control, hasta la posición en la que se

detenga la reproducción.

En otras palabras, desde que mueva un control en modo Escribir, perma-

necerá “activo” hasta que detenga la reproducción. La razón de esto se

explica abajo.

En consecuencia se debe tomar una precaución extra:

• ¡Asegúrese de mover sólo el controlador que quiera re-

emplazar!

Para reemplazar datos de automatización existentes para

un control en modo Touch, el ordenador necesita saber el

tiempo durante el que el usuario “cogió” o usó el control.

Al hacer esto “en la pantalla”, el programa simplemente

detecta el momento en el que el botón del ratón se pulsa

y se suelta. Cuando usa un dispositivo de control remoto

externo, sin embargo, no interviene ningún botón del ra-

tón, y Cubase no puede saber si “coge y suelta” un fader,

o simplemente si lo mueve y lo deja. En lugar de ello tiene

que indicar que ha “soltado” el control deteniendo la re-

producción.

Algunas veces la comunicación entre Cubase y un

dispositivo remoto se interrumpe o falla el protocolo

de apretón de manos (handshake) al crear la co-

nexión. Para volver a establecer una comunicación

con cualquier dispositivo en la lista de dispositivos,

selecciónelo y haga clic en el botón Reinicializar en

el diálogo Configuración de Dispositivo. El botón

“Enviar mensaje de reinicio a todos los dispositivos”

en la parte superior del diálogo también reinicializará

cada dispositivo de la lista de dispositivos.

Opción Descripción

Reinicializar Le permite volver a los ajustes por defecto de fábrica del

dispositivo remoto.

Banco Si su dispositivo remoto contiene varios bancos, puede

seleccionar el banco que desea usar en este menú emer-

gente.

El banco que seleccione aquí será el usado por defecto

al iniciar Cubase.

Retardo Smart

Switch

Algunas de las funciones de Cubase (p.ej. Solo y Enmu-

decer) soportan el comportamiento llamado “interruptor

inteligente”: Para que además de regular la activación/

desactivación de una función haciendo clic en un botón,

pueda activar la función durante el tiempo que tenga pre-

sionado el botón. Al liberar el botón del ratón, la función

se desactivará.

Este menú emergente le permite especificar por cuánto

tiempo debe permanecer pulsado un botón para que se

pase al modo “smart switch”. Cuando está seleccionado

“Desact.”, la función “smart switch” se encuentra desac-

tivada en Cubase.

Lo de arriba no es aplicable a la Mackie Control o

cualquier otro dispositivo remoto con controles sensi-

bles al tacto. Estos dispositivos detendrán la escritura

ya que tienen faders sensibles al tacto, lo que significa

que pararán la escritura cuando suelte el fader.

Esto sólo es relevante cuando vaya a usar el disposi-

tivo de control remoto y el modo Escribir esté activado

en el mezclador.

325

Controlando Cubase remotamente

Asignando comandos de teclado remotos

Para algunos de los dispositivos remotos soportados,

puede asignar cualquier función de Cubase (a la que se le

pueda asignar un comando de teclado) a un botón gené-

rico, rueda u otro control. En el momento en el que se es-

tán escribiendo estas líneas, los dispositivos son:

• JL Cooper MCS 3000

• JL Cooper CS-10

•Tascam US-428

• Yamaha 01x

• Yamaha DM 2000v2

• Yamaha DM 1000v2

•Radical SAC-2k

•Steinberg Houston

Proceda así:

1. Abra el diálogo Configuración de Dispositivos y selec-

cione uno de los dispositivos remotos que soporten esta

funcionalidad.

En el lado derecho de la ventana encontrará una tabla de tres columnas.

Aquí es donde asignará comandos.

2. Use la columna “Botón” para localizar un control o bo-

tón del dispositivo remoto al que quiera asignar una función

de Cubase.

3. Haga clic en la columna “Categoría” para el control, y

seleccione una de las categorías de funciones de Cubase

del menú emergente.

4. Haga clic en la columna “Comando”, y seleccione la

función de Cubase que desee en el menú emergente.

Los elementos disponibles en el menú emergente dependen de la catego-

ría seleccionada.

5. Haga clic en “Aplicar” cuando haya acabado.

La función seleccionada se asignará ahora al botón o con-

trol del dispositivo remoto.

Una nota sobre controlar remotamente pistas

MIDI

Mientras que la mayoría de dispositivos de control remoto

serán capaces de controlar tanto canales MIDI como audio

en Cubase, la configuración de parámetros puede ser dife-

rente. Por ejemplo, los controles específicos de audio (tales

como EQ) serán ignorados cuando controle canales MIDI.

Accediendo a parámetros de panel de usuario

a través de dispositivos de control remoto

(sólo Cubase)

Cubase le permite controlar dispositivos MIDI externos a

través de paneles de dispositivos de usuario. Cuando

haya asignado parámetros de proyecto a un panel de dis-

positivo para que se muestren en el mezclador (es decir,

al crear el panel, debe seleccionar la opción de Tamaño

de Tira de Canal en el diálogo Añadir Panel), podrá acce-

der a estos parámetros a través de algún dispositivo de

control remoto soportado por Cubase.

Esta funcionalidad la soportan los siguientes dispositivos:

•Steinberg Houston

• Mackie Control

•Mackie HUI

• Yamaha DM 2000

• CM Motormix

•SAC2K

Estos dispositivos de control remoto le ofrecen una pá-

gina de visualización extra en la sección de Inserciones

del canal seleccionado.

Esta página se llama Usuario y es la 9a página de inserción

de los canales de audio, y la 5a página de inserción de los

canales MIDI. Le permite controlar los parámetros asigna-

dos a su panel de dispositivo de usuario desde su disposi-

tivo de control remoto.

El Dispositivo Genérico Remoto

Si tiene un controlador MIDI genérico puede usarlo para

controlar Cubase remotamente configurando el disposi-

tivo Remoto Genérico:

1. Abra el diálogo de Configuración de Dispositivos en el

menú Dispositivos.

Si el dispositivo Remoto Genérico no está en la lista de dispositivos, ne-

cesitará añadirlo.

2. Haga clic en el símbolo “+” en la esquina izquierda su-

perior y seleccione el dispositivo “Dispositivo Genérico”

en el menú emergente.

326

Controlando Cubase remotamente

• Cuando el dispositivo Dispositivo Genérico se añade en

el diálogo Configuración de Dispositivos, puede abrir la

ventana correspondiente seleccionando “Dispositivo Ge-

nérico” en el menú Dispositivos.

La ventana Dispositivo Genérico

3. Seleccione el dispositivo Dispositivo Genérico en la

lista Dispositivos de la izquierda.

Se mostrarán los ajustes para el dispositivo Dispositivo Genérico, permi-

tiéndole especificar qué control de su dispositivo debería controlar cada

parámetro en Cubase.

4. Use los menús emergentes de Entrada y Salida MIDI

para seleccionar los puertos a los que su dispositivo re-

moto esté conectado.

5. Use el menú emergente de la izquierda para seleccio-

nar un banco.

Los bancos son combinaciones de un cierto número de canales, y se usan

porque la mayoría de dispositivos MIDI pueden controlar sólo un limitado

número de canales a la vez (a menudo 8 o 16). Por ejemplo, si su disposi-

tivo MIDI de control tiene 16 faders de volumen, y está usando 32 canales

del mezclador en Cubase, necesitaría dos bancos de 16 canales cada

uno. Cuando se seleccione el primer banco controlará los canales 1 a 16;

cuando se seleccione el segundo banco controlará los canales 17 a 32.

Debido a que puede controlar también las funciones de Transporte, puede

necesitar varios bancos.

6. Configure la tabla de arriba de acuerdo con los con-

troles de su dispositivo de control MIDI.

Las columnas tienen la siguiente funcionalidad:

• Si piensa que la tabla de arriba tiene demasiados (o de-

masiado pocos) controles, puede añadir o suprimir con

los botones Añadir y Suprimir de la derecha de la tabla.

• Si no sabe con certeza qué mensaje MIDI envía un de-

terminado controlador, puede usar la función Aprender.

Seleccione el control en la tabla superior (haciendo clic en la columna

Nombre del Control), mueva el control correspondiente a su dispositivo

MIDI y haga clic en el botón Aprender de la derecha de la tabla. Los va-

lores del Estado MIDI, Canal MIDI y Dirección se asignan automática-

mente al control movido.

Columna Descripción

Nombre del

Control

Haciendo doble clic en este campo le permitirá introducir

un nombre descriptivo para el control (típicamente un

nombre escrito en la consola). Este nombre se refleja au-

tomáticamente en la columna Nombre del Control de la

tabla inferior.

Estado MIDI Haciendo clic en esta columna desplegará un menú

emergente, permitiéndole especificar el tipo de mensaje

MIDI enviado por el control. Las opciones son Controla-

dor, Program Change, Note On, Note Off, presión de Af-

tertouch y Polifonía. También están disponibles Control

Continuo NRPN y RPN, una manera de disponer de más

mensajes de control. La opción “Ctrl JLCooper” es una

versión especial de un Controlador Continuo en la que el

3er byte de un mensaje MIDI se usa como dirección en

lugar del 2º (un método soportado por varios dispositivos

remotos JL-Cooper).

Canal MIDI Haciendo clic en esta columna abrirá un menú emergente,

permitiéndole seleccionar el canal MIDI en el que se trans-

mite el controlador.

Dirección El número del Controlador Continuo, el tono de una nota

o la dirección de un Controlador Continuo NRPN/RPN.

Valor Máximo El valor máximo que el control transmitirá. Este valor lo

usa el programa para “escalar” el rango de valores del

controlador MIDI al rango de valores del parámetro del

programa.

Flags Haciendo clic en esta columna desplegará un menú emer-

gente, permitiéndole activar o desactivar tres marcas:

Recibir – actívelo si un mensaje MIDI debería ser proce-

sado al recibirse.

Transmitir – actívelo si un mensaje MIDI debería ser trans-

mitido cuando cambie el valor correspondiente en el pro-

grama.

Relativo – actívelo si el controlador es un codificador ro-

tatorio “sin final”, que le proporciona el número de vuel-

tas en lugar del valor absoluto.

327

Controlando Cubase remotamente

7. Use la tabla de la parte inferior para especificar qué

parámetros de Cubase quiere controlar.

Cada hilera de la tabla se asocia a un controlador en la correspondiente

hilera de la primera tabla (como se indica en la columna Nombre del

Controlador). Las otras columnas tienen la siguiente funcionalidad:

8. Si fuera necesario haga ajustes en otro banco.

Tenga en cuenta que sólo necesita hacer ajustes en la tabla de abajo para

este banco. La tabla de arriba ya está configurada según su dispositivo

MIDI remoto.

• Si fuera necesario puede añadir bancos haciendo clic

en el botón Añadir, debajo del menú emergente Banco.

Haciendo clic en el botón Renombrar podrá asignar un nuevo nombre al

banco seleccionado actualmente, y podrá eliminar bancos que no nece-

site seleccionándolos y haciendo clic en el botón Suprimir.

9. Cuando haya acabado, cierre la ventana Configuración

de Dispositivos.

Ahora usted puede controlar los parámetros específicos de Cubase

desde el dispositivo MIDI remoto. Para seleccionar otro banco use el menú

emergente en la ventana Estado Remoto (o use un control del dispositivo

remoto MIDI, si ha asignado uno para tal uso).

Importando y exportando configuraciones remotas

El botón Exportar en la esquina superior derecha de la

ventana Configuración de Dispositivo Genérico le permite

exportar la configuración actual, incluyendo la configura-

ción de Control (la tabla de arriba) y todos los bancos. La

configuración se guarda en un archivo (con la extensión

de archivo de Windows “.xml”). Haciendo clic en el botón

Importar le permitirá importar archivos guardados de con-

figuraciones remotas.

• La última configuración remota exportada o importada se

cargará automáticamente cuando arranque el programa o

cuando se añada el controlador Dispositivo Genérico en el

diálogo Configuración de Dispositivos.

Controles Rápidos de Pista

Si tiene un dispositivo de control remoto externo, puede

configurarlo para controlar hasta ocho parámetros de

cada pista de audio, pista MIDI o pista de instrumento,

usando la funcionalidad Controles Rápidos de Pista de

Cubase. Cómo configurar su dispositivo y cómo asignarle

parámetros se describe en el capítulo “Controles Rápidos

de Pista” en la página 318.

Columna Descripción

Dispositivo Haciendo clic en esta columna desplegará un menú emer-

gente, usado para determinar qué dispositivo se deberá

controlar en Cubase. La opción especial “Comando” per-

mite realizar al control remoto ciertas operaciones de co-

mando. Un ejemplo de esto es la selección de bancos

remotos.

Canal/

Categoría

Aquí es donde usted selecciona el canal a ser controlado

o, si la opción Dispositivo de “Comando” está seleccio-

nada, la categoría del Comando.

Valor/Acción Haciendo clic en esta columna desplegará un menú

emergente, permitiéndole seleccionar el parámetro del

canal a controlar (típicamente, si la opción del Dispositivo

“Mezclador VST” está seleccionada podrá elegir entre

volumen, pan, niveles de envío, EQ, etc.).

Si la opción Dispositivo de “Comando” está seleccionada,

aquí es donde especificará la “Acción” de la categoría.

Flags Haciendo clic en esta columna desplegará un menú emer-

gente, permitiéndole activar o desactivar tres marcas:

Botón – Cuando está activado, el parámetro sólo cambia

si el mensaje MIDI recibido tiene un valor diferente a 0.

Conmutar – Cuando está activado, el valor del parámetro

cambia entre los valores mínimo y máximo cada vez que

se recibe un mensaje MIDI. La combinación de Botón y

Conmutar es útil para los controles remotos que no re-

cuerden el estado de un botón. Un ejemplo es el de con-

trolar el estado de enmudecido con un dispositivo en el

que presionando el botón Enmudecer lo activa, y soltán-

dolo lo desactiva. Si Botón y Conmutar están activados,

el estado de Enmudecer cambiará entre activado y des-

activado siempre que el botón de la consola sea presio-

nado.

No Automatizado – Cuando está activado, el parámetro

no se automatiza.

328

Controlando Cubase remotamente

Apple Remote (sólo Macintosh)

Muchos ordenadores Apple vienen con un Apple Remote

Control, un pequeño dispositivo portátil parecido a un

mando a distancia de TV. Le permite controlar remota-

mente ciertos aspectos de Cubase.

1. Abra el diálogo Configuración de Dispositivos y selec-

cione Apple Remote Control en el menú emergente Añadir

Dispositivo.

2. En la lista de la derecha se listan los botones del Apple

Remote. Para cada botón puede abrir un menú emergente

desde el que puede seleccionar un parámetro de Cubase.

El parámetro que seleccione se asignará al correspondiente botón del

Apple Remote.

Por defecto, el Apple Remote siempre controla la aplica-

ción que tiene actualmente el foco en su ordenador Ma-

cintosh (siempre que esta aplicación soporte el Apple

Remote).

• Cuando la opción “Desactivar cuando la aplicación no

esté en frente” no esté seleccionada, el Apple Remote

controlará Cubase incluso si no tiene el foco.

Efectos y parámetros MIDI en tiempo

real

330

Efectos y parámetros MIDI en tiempo real

Introducción

Puede configurar un cierto número de parámetros de

pista, es decir parámetros MIDI, y efectos MIDI para cada

pista MIDI. Estos afectan a cómo se reproducirán los da-

tos MIDI, “transformando” los eventos MIDI en tiempo real

antes de enviarlos a las salidas MIDI.

En las siguientes páginas encontrará una descripción de

los parámetros y efectos. Recuerde que:

• Los eventos MIDI actuales no se verán afectados – los cam-

bios se harán “sobre la marcha”.

• Ya que los ajustes de los parámetros no cambiarán los datos

MIDI actuales de la pista, no se verán reflejados en los edito-

res MIDI. Para convertir los ajustes de la pista a eventos MIDI

“reales” tiene que usar la función Congelar Parámetros MIDI o

la función Mezclar MIDI en el Bucle (vea “Hacer que sus ajus-

tes sean permanentes” en la página 356).

El Inspector – Manejo general

Los parámetros MIDI y los efectos se configuran en el Ins-

pector (aunque algunos ajustes también están disponi-

bles en el mezclador). Aquí hay un breve resumen de

cómo utilizar el Inspector:

• Para ocultar o mostrar el Inspector tiene que hacer clic

en el icono del Inspector en la barra de herramientas de la

ventana de proyecto.

El Inspector de una pista MIDI

• Para una pista MIDI, hay disponibles hasta nueve sec-

ciones (ocho en Cubase Studio). El número de pistas

mostradas depende del menú contextual de configuración

o del diálogo Configuración del Inspector.

Para más información acerca de la configuración del Inspector vea

“Usando las opciones de Configuración” en la página 507.

• Puede plegar y desplegar las secciones individual-

mente haciendo clic sobre su nombre.

Si hace clic sobre el nombre de una sección oculta hará que se muestre

y además ocultará las demás secciones. Si hace clic con [Ctrl]/[Co-

mando] sobre la pestaña podrá mostrarla u ocultarla sin afectar a las de-

más. Si hace clic con [Alt]/[Opción] sobre una pestaña hará que se

muestren o se oculten todas las secciones en el Inspector.

Ö El hecho de plegar u ocultar (a través del diálogo de

Configuración) una sección, no afectará a su funcionali-

dad, sólo desaparecerá de la vista.

Esto quiere decir que sus ajustes seguirán estando activos aunque plie-

gue u oculte los ajustes del Inspector.

Las secciones del Inspector

Aparte de los ajustes de pista básicos en la sección de

más arriba del Inspector (vea abajo), el Inspector de una

pista MIDI también contiene las siguientes secciones:

VST Expression, Parámetros MIDI, Inserciones MIDI, En-

víos MIDI, Fader MIDI, Bloc de notas, Panel de Usuario,

Controles Rápidos y una para los Instrumentos VST co-

nectados. Con la excepción de las secciones de Inserción

y Envíos MIDI (vea “Efectos MIDI” en la página 334), es-

tos se describen abajo:

Ajustes básicos de la pista

Son ajustes que pueden afectar a la funcionalidad básica

de la pista (enmudecer, solo, habilitar la grabación, etc.) o

pueden enviar datos MIDI adicionales a los dispositivos

conectados (cambio de programa, volumen, etc.). La sec-

ción contiene todos los ajustes en la lista de pistas (vea

“La lista de pistas” en la página 29) más otros parámetros

adicionales:

Parámetro Descripción

Campo Nom-

bre de Pista

Haga clic una vez para mostrar/ocultar la sección superior

del Inspector. Haga doble clic para renombrar la pista.

Botón Edición Abre la ventana de Configuraciones de Canal de esta

pista (una ventana que tiene la tira de canal con el fader

de volumen y otros controles, además de los ajustes de

efectos – vea “Usar Configuraciones de Canal” en la pá-

gina 134).

331

Efectos y parámetros MIDI en tiempo real

Ö Tome nota de que la funcionalidad de los selectores

de Banco y Patch (usados para escoger sonidos del ins-

trumento MIDI conectado) depende del instrumento al

que se haya enrutado la salida MIDI, y también de la ma-

nera en que lo haya configurado en el Gestor de Disposi-

tivos MIDI.

El Gestor de Dispositivos MIDI le permite especificar qué instrumentos

MIDI (y otros dispositivos) están conectados a las salidas MIDI, para que

sea posible seleccionar patches por su nombre. Vea el capítulo “Usando

dispositivos MIDI” en la página 338 para más detalles acerca del Gestor

de Dispositivos MIDI.

Ö Muchos de los ajustes básicos de las pistas están du-

plicados en “la tira del canal del mezclador”, en la sección

del Fader MIDI del Inspector (vea abajo).

Sección VST Expression

Esta sección se usa al trabajar con funciones VST Expre-

ssion, vea el capítulo “VST Expression” en la página 399.

Parámetros MIDI

Los ajustes de esta pestaña afectarán a los eventos MIDI

de la pista en tiempo real durante la reproducción. También

surtirán efecto si toca “en directo” con la pista y la graba-

ción habilitados (y con la opción “MIDI Thru Activo” en las

Preferencias, página MIDI). Esto hará que sea posible, p.ej.,

transponer o ajustar la velocidad en directo.

Botones En-

mudecer/Solo

Enmudece o pone en modo Solo la pista MIDI.

Botones Leer/

Escribir

Se usan para automatizar los ajustes de la pista – vea

“Activar y desactivar la escritura de datos de automatiza-

ción” en la página 206.

Botón Abrir

Paneles de

Dispositivo

Sólo Cubase: Si la pista MIDI está enrutada hacia un dis-

positivo con panel, haciendo clic en este botón se abrirá

su respectivo panel. Para más información vea el docu-

mento pdf aparte llamado “Dispositivos MIDI”.

Botón Trans-

formador de

Entrada

Abre el diálogo Transformador de Entrada, permitiéndole

transformar en tiempo real los eventos MIDI que vayan

llegando, vea “El Transformador de Entrada” en la página

418.

Botón Activar

Grabación

Actívelo para preparar la pista para la grabación.

Botón Monitor Cuando esté activado (y también la opción “MIDI Thru

Activo” esté activada en las Preferencias, página MIDI)

los mensajes MIDI entrantes se enrutarán a la salida MIDI

seleccionada.

Botón Alternar

Base de

Tiempo

Alterna entre la base de tiempo musical (relacionada con

el tempo) y la lineal (relacionada con el tiempo) para la

pista. Vea “Cambiar entre base de tiempos musical y li-

neal” en la página 43.

Botón Blo-

quear

Actívelo para desactivar toda la edición de todos los

eventos de la pista.

Botón Visuali-

zación de Ca-

rriles

Le permite dividir la pista en carriles. Para más informa-

ción acerca de los carriles vea “Grabar audio en modo

Apilado” en la página 84.

Volumen Úselo para ajustar el nivel de la pista. Al cambiar este

ajuste se moverá el deslizador de la pista en la ventana

del mezclador y viceversa. Vea “Ajustar el volumen en el

mezclador” en la página 129 para más detalles acerca de

ajustar los niveles.

Pan Úselo para ajustar el panoramizado de la pista.

Retardo Ajustará la temporización de la reproducción de la pista

MIDI. Los valores positivos retrasarán la reproducción

mientras que los negativos harán que se adelante. Los

valores se ajustan en milisegundos.

Menús emer-

gentes de En-

trada/Salida/

Canal

Aquí es donde seleccionará la entrada MIDI, la salida

MIDI y en canal MIDI de la pista.

Botón Editar

Instrumento

Si hace clic en él se abrirá el panel de control del instru-

mento VST, siempre que la pista MIDI está enrutada a un

instrumento VST.

Selectores

emergentes de

Banco y Patch

Le permitirá seleccionar un sonido, vea abajo. (Si no hay

ningún banco disponible sólo aparecerá el selector de

Patch.)

Menú emer-

gente Map

Le permitirá seleccionar un drum map para la pista – vea

“Manejando drum maps” en la página 390.

Botón Aplicar

preset de pista

Le permite aplicar un preset de pista, vea “Aplicar pre-

sets de pista” en la página 313.

Parámetro Descripción

332

Efectos y parámetros MIDI en tiempo real

Ö Si quiere comparar el resultado de sus parámetros

con los el MIDI “sin procesar” puede usar la función de

Bypass (botón Bypass en la sección de Parámetros MIDI).

Cuando se active, los ajustes de los Parámetros MIDI se deshabilitarán

temporalmente. Una sección en bypass se indica mediante el botón de

Bypass en amarillo.

Transposición

Le permite transponer (en escala de semitonos) todas las

notas de la pista. El rango disponible va de -127 hasta

+127 semitonos, pero recuerde que el rango total de una

nota MIDI es de 0 hasta 127. Además no todos los instru-

mentos pueden reproducir cualquier nota de todo el

rango. Por lo tanto una transposición muy extrema le

puede dar un resultado extraño o no deseado.

• También puede transponer partes MIDI individualmente

usando el campo Transponer de la línea de información.

La transposición en la línea de información (para una parte individual) se

añade al valor de transposición que haya ajustado para toda la pista (en

el Inspector).

Ö Este ajuste también se verá afectado por la configura-

ción de la Transposición global. Para una información más

detallada vea el capítulo “Las funciones de Transposición”

en la página 112.

Cambio de Velocidad

Este ajuste le permite cambiar la dinámica de las notas de

la pista. El valor de este campo se añade a la velocidad de

cada mensaje de nota que se envíe (use valores negativos

para disminuir la velocidad). El rango va de -127 hasta

+127, el 0 no representa ningún cambio.

Tome nota de que el efecto de cambiar la velocidad de-

pende del sonido y del instrumento.

Ö Puede ajustar individualmente la velocidad de los

eventos en las partes MIDI usando el campo Velocidad de

la línea de información.

El cambio de velocidad en la línea de información (para una parte indivi-

dual) se añade al valor que haya definido en el Inspector de la pista.

Compresión de Velocidad

Esta función multiplica los valores de la velocidad por el

factor que especifique. Este factor se establece usando un

numerador (valor de la izquierda) y un denominador (valor

de la derecha), por lo tanto el resultado es un número frac-

cionario (1/2, 3/4, 3/2, etc.). Por ejemplo, si pone un factor

de 3/4 las velocidades resultantes serán tres cuartas par-

tes de las originales. También afectará a la diferencia de ve-

locidades entre las notas, comprimiendo o expandiendo la

escala de la velocidad. Lo normal es que quiera combinar

este parámetro con la el Cambio de Velocidad.

Un ejemplo:

Digamos que tiene tres notas con los valores de velocidad

de 60, 90 y 120, y quiere disminuir la diferencia de veloci-

dad entre ellas. Si pone un valor de Compresión de 1/2

las velocidades serán 30, 45 y 60. Si añade 60 con el

Cambio de Velocidad, las notas se tocarán a una veloci-

dad de 90,105 y 120, lo que querrá decir que habrá com-

primido el rango de velocidades.

De una manera similar puede usar valores de Compresión

de Velocidad mayores que 1/1 junto con valores negati-

vos de Cambio de Velocidad para expandir el rango de

velocidades.

Compresión de la Duración

Este valor ajusta las duraciones de todas las notas de la

pista. Al igual que con la Velocidad de Compresión, este

valor necesita un numerador y un denominador. Por ejem-

plo, un valor de 2/1 significa que las notas durarán el do-

ble, mientras que un valor de 1/4 significa que todas las

duraciones serán una cuarta parte de las actuales.

Aleatorio

El parámetro Aleatorio le permite introducir variaciones en

varias propiedades de las notas MIDI. Se pueden hacer

cambios desde muy sutiles hasta muy dramáticos. Hay

dos “generadores aleatorios” separados, configurados de

la siguiente forma:

1. Despliegue el menú emergente Aleatorio y seleccione

la propiedad de la nota a la que quiere dar apariencia alea-

toria.

Las opciones son posición, tono, velocidad y duración.

Recuerde que la velocidad máxima siempre es 127,

no importa lo mucho que intente expandir.

333

Efectos y parámetros MIDI en tiempo real

Ö Recuerde que dependiendo de la configuración de la

pista algunos cambios en parámetros no pueden ser distin-

guibles inmediatamente o pueden no tener efecto alguno

(como sería aplicar una duración aleatoria a una pista de

percusión que toca muestras de “un golpe”, p.ej.).

Para escuchar mejor los cambios aleatorios, elija una pista con un ritmo

claramente definido y varias notas (lo contrario a un pad de cuerdas).

2. Establezca el rango deseado de aleatoriedad (desvia-

ción) introduciendo los valores en los dos campos numé-

ricos.

Los dos valores controlan los límites de la aleatoriedad, por lo tanto los

valores variarán entre las cifras izquierda y el derecha (no puede hacer

que el valor izquierdo sea mayor que el derecho). El rango más alto de

aleatoriedad para cada propiedad se lista aquí abajo:

Ö Puede hacer ajustes independientes para los genera-

dores aleatorios.

• Para desactivar la función Aleatorio tiene que desplegar

los menús emergentes Aleatorio y seleccionar “Desact.”.

Rango

La función Rango le permite especificar una nota (tono) o

rango de velocidades y, o bien forzar a que todas las no-

tas estén en el rango, o bien excluirlas del rango durante

la reproducción. Al igual que con la función Aleatorio aquí

tenemos dos valores separados para el Rango. Configú-

relos así:

1. Despliegue el menú emergente Rango y seleccione

uno de los cuatro modos:

2. Use los dos campos de la derecha para establecer los

valores mínimo y máximo.

Estos valores serán números (0–127) para los modos de velocidad y se-

rán notas (C-2 hasta G8) para modos de tono.

Ö Tome nota de que puede hacer ajustes de manera in-

dividual para las dos funciones de Rango.

• Para desactivar la función Rango tiene que desplegar

los menús emergentes de Rango y seleccionar “Desact.”.

Sección Fader MIDI

Contiene una tira de canal que le permite cambiar el volu-

men, el panoramizado, enmudecer/solo y otros paráme-

tros de la pista, y un panel con los envíos/inserciones

activos. Es una copia de la tira de canal de la pista del

mezclador de Cubase – vea “Las tiras de canal MIDI” en

la página 128.

Sección Bloc de notas

Es un bloc de notas normal y corriente. Le permitirá intro-

ducir notas y comentarios acerca de la pista. Cada pista

tiene su propio bloc de notas en el Inspector.

Propiedad Rango

Posición -500 a +500 tics

Altura Tonal -120 a +120 semitonos

Velocidad -120 a +120

Duración -500 a +500 tics

Modo Descripción

Límite Vel. Esta función afecta a todos los valores de la velocidad que

estén fuera del rango especificado. Los valores de la velo-

cidad por debajo de Mín (el límite inferior del rango) toma-

rán el valor Mín, los valores por encima de Máx tomarán el

valor Máx. Las notas con velocidades entre ese rango no

se verán afectadas. Use este modo si quiere forzar a que

todas las velocidades estén dentro de un cierto rango.

Filtro Vel. El Filtro de Velocidad excluye todas las notas que tengan

una velocidad fuera del rango especificado. Las notas

con una velocidad por debajo de Mín o por encima de

Máx no se reproducirán. Use este modo si quiere “aislar”

notas que tengan ciertos valores de velocidad.

Límite de Nota Esta función le permite especificar un rango para el tono,

y forzar a que todas las notas estén dentro del rango. Las

notas fuera del rango se transpondrán hacia arriba o ha-

cia abajo en octavas hasta que estén dentro del rango.

Tenga en cuenta: Si el rango es demasiado “pequeño”

algunas notas no cabrán si se transponen en octavas, es-

tas notas tendrán un tono que estará por el medio del

rango. Por ejemplo, si tiene una nota con un tono F3, y el

rango es C4-E4, esa nota será D4.

Filtro de Nota El Filtro de Nota excluye todas las notas con un tono que

esté fuera del rango especificado. Las notas menores

que Mín o mayores que Máx no se reproducirán. Use este

modo para “aislar” notas que tengan un cierto tono.

Modo Descripción

334

Efectos y parámetros MIDI en tiempo real

Sección Instrumento VST

Si la pista MIDI está enrutada a un instrumento VST, apa-

recerá un nuevo subpanel debajo del Inspector con el

nombre del instrumento VST. Si hace clic en esta sección

se mostrará una copia de los ajustes del Inspector de un

canal de instrumento VST. Esto le facilitará hacer cambios

en el canal del instrumento VST mientras está editando la

pista MIDI.

• Si el instrumento VST tiene múltiples salidas (y a través

de varios canales del mezclador) habrá una opción lla-

mada “Salida” arriba de la sección del instrumento VST.

También se añadirán nuevos subpaneles en los siguientes

casos:

• Cuando una pista MIDI esté enrutada hacia un instrumento o

efecto externo que tenga un dispositivo MIDI asociado. En tal

caso el nuevo subpanel tendrá el nombre del dispositivo.

• Cuando una pista MIDI esté enrutada hacia un plug-in de

efecto que reciba datos de audio, es decir, que se use como

efecto de inserción en una pista de audio (p.ej., una Puerta

MIDI), aparecerá un subpanel de esta pista de audio en el Ins-

pector de la pista MIDI.

• Si una pista MIDI está enrutada hacia un plug-in que esté asig-

nado a una pista de canal FX se añadirá su correspondiente

subpanel de efectos en el Inspector.

Ö Si quiere tener una manera fácil de combinar instru-

mentos MIDI y VST eche un vistazo a las pistas de instru-

mento (vea “Instrumentos VST y Pistas de instrumento” en

la página 184).

Sección Panel de Usuario (sólo Cubase)

Le permitirá mostrar los paneles del dispositivo MIDI, es de-

cir, los paneles de control del hardware externo. Esto se

describe en el documento PDF separado “Dispositivos

MIDI”.

Sección Controles Rápidos

Le permitirá configurar controles rápidos, p.ej., para usar

dispositivos remotos. Vea el capítulo “Controles Rápidos

de Pista” en la página 318.

Efectos MIDI

Cubase se distribuye con un número de plug-ins de efec-

tos MIDI capaces de transformar la salida MIDI de una

pista.

Al igual que los parámetros MIDI, los efectos MIDI se apli-

can en tiempo real a los datos MIDI reproducidos en la

pista (o al MIDI que toque en directo “a través” de la pista).

¿Qué son los efectos MIDI?

Es importante recordar que, aunque un efecto MIDI puede

ser similar a un efecto de audio, no se está procesando el

sonido resultante de la reproducción MIDI, sino los datos

MIDI (las “instrucciones” de cómo se debe reproducir la

música).

Un efecto MIDI cambiará las propiedades de los eventos

MIDI (p.ej. puede cambiar el tono de las notas) y/o generar

nuevos eventos MIDI (p.ej., un retardo MIDI puede añadir

nuevas notas, “haciendo un eco” de las notas originales).

Ö Los efectos MIDI que se incluyen se describen en el

manual aparte “Referencia de Plug-ins”.

Efectos de inserción y envío

Hay dos maneras de enrutar eventos MIDI (en una pista) a

un efecto, al igual que con los efectos de audio:

Ö Si añade un efecto de inserción, los eventos MIDI se

enviarán a él, los procesará y los pasará a la salida MIDI

de la pista (o a otro efecto de inserción).

En otras palabras, los eventos MIDI se enrutarán “a través” del efecto de

inserción.

Ö Si usa un efecto de envío los eventos MIDI se enviarán

a la salida MIDI de la pista y al efecto.

Es decir, tendrá tanto los eventos MIDI sin procesar como el efecto MIDI.

Tome nota de que el efecto puede enviar sus datos MIDI procesados a

cualquier salida MIDI – no necesariamente a la salida que usa la pista.

Para las inserciones MIDI y los envíos MIDI hay secciones

separadas en el Inspector.

335

Efectos y parámetros MIDI en tiempo real

Sección Inserciones MIDI

Le permite añadir hasta cuatro efectos de inserción MIDI.

La sección contiene los siguientes elementos:

Ö Los efectos que muestran sus paneles de control en

el Inspector se pueden abrir también en una ventana

aparte si hace clic en el botón Edición manteniendo pul-

sado [Alt]/[Opción].

Sección Envíos MIDI

Le permite añadir hasta cuatro efectos de envío MIDI. A

diferencia de los efectos de envío de audio, aquí los

puede activar individualmente para cada pista. La sección

contiene los siguientes elementos:

Elemento Descripción

Botón Gestión

de Presets

Haga clic aquí para abrir el menú emergente de presets de

pista y seleccionar un preset de inserción o aplicar una in-

serción a partir de un preset de pista, vea “Preescuchar

presets de pista MIDI, de instrumento y presets VST inde-

pendientemente de las pistas” en la página 317.

Botón de

Bypass

Haga clic aquí para deshabilitar temporalmente todos los

efectos de inserción de la pista (es útil para comparar

con el MIDI sin procesar, etc.).

Pestaña de la

sección de In-

serciones

Estará en azul si se activa un efecto de inserción.

Menú emer-

gente de se-

lección de

efecto (x 4)

El hecho de seleccionar un efecto de este menú hará que

se active automáticamente y que aparezca su panel de

control (que podrá ser una ventana aparte o un cierto nú-

mero de ajustes debajo de la ranura del efecto en el Ins-

pector).

Para eliminar un efecto de inserción por completo selec-

cione “Ningún Efecto”.

Botón de en-

cendido (x 4)

Le permite encender o apagar el efecto seleccionado.

Botón de Edi-

ción (x 4)

Haga clic en él para que aparezca el panel de control del

efecto. Dependiendo del efecto puede ser que aparezca

en una ventana aparte o debajo de la ranura del efecto en

el Inspector. Si hace clic en el botón otra vez se ocultará

el panel de control.

Elemento Descripción

Botón de

Bypass

Haga clic en él para deshabilitar temporalmente todos

los efectos de envío de la pista (útil para comparar con

el MIDI sin procesar, etc.).

Pestaña de la

sección de En-

víos

Estará en azul si se activa algún efecto de envío.

Menú emer-

gente de selec-

ción de efecto

(x 4)

El hecho de seleccionar un efecto de este menú hará

que se active automáticamente y que aparezca su panel

de control (que podrá ser una ventana aparte o un cierto

número de ajustes debajo de la ranura del efecto en el

Inspector).

Para eliminar un efecto de envío por completo selec-

cione “Ningún Efecto”.

Botón de en-

cendido (x 4)

Le permite encender o apagar el efecto seleccionado.

Botón Pre/Post

(x 4)

Si está activado, las señales MIDI se enviarán a los efec-

tos de envío antes de a los parámetros MIDI o a los efec-

tos de inserción.

Botón de Edi-

ción (x 4)

Haga clic en él para que aparezca el panel de control del

efecto. Dependiendo del efecto puede ser que aparezca

en una ventana aparte o debajo de la ranura del efecto

en el Inspector. Si hace clic en el botón otra vez se ocul-

tará el panel de control.

Menú emer-

gente de Sa-

lida (x 4)

Determina a qué salida MIDI debe enviar los eventos

MIDI procesados el efecto.

Ajuste de Canal

(x 4)

Determina sobre qué canal MIDI debe enviar los eventos

MIDI procesados el efecto.

336

Efectos y parámetros MIDI en tiempo real

Ö Los efectos que muestran sus paneles de control en

el Inspector se pueden abrir también en una ventana

aparte si hace clic en el botón Edición manteniendo pul-

sado [Alt]/[Opción].

Acerca de los presets

Algunos plug-ins MIDI vienen con un cierto número de

presets para que los use inmediatamente.

• Para cargar un preset, selecciónelo del menú.

• Para guardar sus ajustes actuales como preset, haga

clic en el botón más (+) (“Guardar preset…”) a la derecha

del menú Presets.

Se le pedirá que especifique un nombre para el preset. El preset guar-

dado estará disponible para ser seleccionado en el menú emergente de

todas las instancias del plug-in MIDI, en todos los proyectos.

• Para eliminar un preset, selecciónelo y haga clic en el

botón menos (-) (“Suprimir preset”).

En los bordes izquierdo y derecho del menú emergente

Presets también encontrará los indicadores de actividad

de Entradas y Salidas MIDI. Cuando el plug-in reciba o

emita datos MIDI, el indicador izquierdo o derecho se en-

cenderá, respectivamente.

Aplicar un efecto de inserción MIDI – un

ejemplo

Aquí tiene un ejemplo paso a paso que le explicará la ma-

nera de añadir un efecto de inserción MIDI a una pista

MIDI:

1. Seleccione la pista MIDI y abra su Inspector.

2. Abra la pestaña de Inserciones MIDI en el Inspector.

• Alternativamente puede usar el mezclador: vaya al panel

del mezclador extendido y seleccione “Inserciones” en el

menú emergente de opciones de la tira de canal de la pista.

3. Haga clic en una ranura de inserción para abrir el

menú emergente de efecto MIDI.

4. Seleccione el efecto MIDI deseado del menú emer-

gente.

El efecto se activará automáticamente (el botón de encendido de la ra-

nura de inserción se iluminará) y aparecerá su panel de control, bien en

una ventana a parte o bien en la parte de abajo (dependiente del efecto).

Ahora todos los datos MIDI de la pista se enrutarán a tra-

vés del efecto.

5. Utilice el panel de control para hacer cambios en el

efecto.

Todos los efectos MIDI que se incluyen se describen en el manual aparte

“Referencia de Plug-ins”.

• Puede hacer bypass del efecto de inserción haciendo

clic sobre su botón de encendido (arriba de la ranura de

inserción).

• Para hacer bypass de todos los efectos de inserción de

una pista MIDI tiene que usar el botón de bypass de la

sección Inserciones MIDI del Inspector, en la tira de canal

del mezclador o en el la lista de pistas.

• Para eliminar un efecto de inserción tiene que hacer clic

en su ranura y seleccionar “Ningún Efecto”.

Botones Guardar y

Suprimir preset

Indicadores de actividad de Entrada y Salida MIDI

337

Efectos y parámetros MIDI en tiempo real

Gestionar plug-ins

Si selecciona Información de Plug-ins en el menú Disposi-

tivos se abrirá una nueva ventana que listará todos los

plug-ins cargados, de audio y de MIDI.

• Para ver los plug-ins de efecto MIDI tiene que hacer clic

en la pestaña Plug-ins MIDI.

• La columna de más a la izquierda le permite desactivar

los plug-ins.

Es útil si tiene plug-ins instalados y no quiere usarlos en Cubase. Sólo

aparecerán en los menús emergentes de efectos MIDI los plug-ins que

estén activados (con su casilla marcada).

Tome nota de que no se podrán desactivar los plug-ins que estén en uso

actualmente.

• La segunda columna muestra el número de instancias

del plug-in que se están usando actualmente en el pro-

yecto.

• Las demás columnas muestran información variada re-

lacionada con el plug-in y no se pueden editar.

Usando dispositivos MIDI

339

Usando dispositivos MIDI

Introducción

El Gestor de Dispositivos MIDI le permite especificar y

configurar sus dispositivos MIDI, haciendo más fácil el

control global y la selección de parches.

Pero el Gestor de Dispositivos MIDI también tiene funcio-

nes de edición muy potentes que se pueden usar para

crear paneles de dispositivos MIDI (sólo Cubase). Los pa-

neles de dispositivos MIDI son representaciones internas

de hardware MIDI externo, completo con gráficos. El editor

de panel del dispositivo MIDI le ofrece todas las herramien-

tas que necesita para crear mapas de dispositivos en los

que cada parámetro del dispositivo externo (e incluso de un

dispositivo interno tal como un instrumento VST) se puede

controlar y automatizar desde Cubase.

Para descripciones sobre cómo crear mapas de dispositi-

vos y sobre las potentes capacidades de edición del panel

de dispositivo, vea “Acerca de los paneles de dispositivo

(sólo Cubase)” en la página 345. Para información adicio-

nal sobre cómo crear paneles para instrumentos VST, vea

el documento pdf aparte “Dispositivos MIDI”.

Dispositivos MIDI – ajustes

generales y manejo de parches

En las siguientes páginas describiremos cómo instalar y

configurar presets de dispositivos MIDI, y cómo seleccio-

nar parches por nombre en Cubase. Para una descripción

sobre cómo crear un dispositivo MIDI desde cero, vea el

documento pdf aparte “Dispositivos MIDI”.

Acerca del cambio de programa y la selección

de banco

Para darle la orden de seleccionar un determinado parche

(sonido) a un instrumento MIDI, se le envía un mensaje

MIDI de cambio de programa. Los mensajes de cambio de

programa se pueden grabar o introducir en una parte MIDI

como los demás eventos, pero también puede introducir un

valor en el campo Selector de Programa del Inspector de

una pista MIDI. De esta manera, puede configurar rápida-

mente que cada pista MIDI reproduzca un sonido diferente.

Con los mensajes de cambio de programa puede selec-

cionar entre 128 parches diferentes en su dispositivo

MIDI. Sin embargo, muchos instrumentos MIDI contienen

un gran número de ubicaciones de parches. Para que es-

tén disponibles en Cubase, necesita usar los mensajes de

selección de banco, un sistema con el que los programas

de un instrumento MIDI se dividen en bancos, y cada

banco contiene 128 programas. Si su instrumento so-

porta la selección de banco MIDI, puede usar el campo

Selector de Banco del Inspector para seleccionar un

banco, y luego el campo Selector de Programa para se-

leccionar un programa de este banco.

Desgraciadamente, distintos fabricantes de instrumentos

usan diferentes esquemas sobre cómo construir mensa-

jes de selección de banco, lo que puede conllevar cierta

confusión y dificultar el proceso de selección del sonido

correcto. Seleccionar parches mediante números parece

innecesariamente engorroso, cuando en la actualidad la

mayoría de instrumentos usan nombres para sus parches.

Como ayuda para ello, puede usar el Gestor de Dispositi-

vos MIDI para especificar qué instrumentos MIDI ha conec-

tado seleccionando desde una gran lista de dispositivos

existentes o especificando los detalles usted mismo. Una

vez que haya especificado qué dispositivos MIDI está

usando, puede seleccionar a qué dispositivo en particular

se debe enrutar cada pista MIDI. Luego será posible selec-

cionar parches por nombre en la lista de pistas o en el Ins-

pector.

340

Usando dispositivos MIDI

Abriendo el Gestor de Dispositivos MIDI

Seleccione Gestor de Dispositivos MIDI en el menú Dis-

positivos para que aparezca la siguiente ventana:

Cubase:

Cubase Studio:

Cuando abra el Gestor de Dispositivos MIDI por primera

vez, estará vacío (porque no ha instalado ningún dispositivo

todavía). En las siguientes páginas le describimos cómo

añadir a la lista un dispositivo MIDI preconfigurado, cómo

editar los ajustes y cómo definir un dispositivo desde cero.

Ö Tenga en cuenta que hay una diferencia importante

entre instalar un preset de dispositivo MIDI (“Instalar Dis-

positivo”) e importar una configuración de dispositivo

MIDI (“Importar Configuración”):

• Los presets no incluyen ninguna información de mapeo

de parámetros y controles, tampoco incluyen paneles grá-

ficos.

Son simplemente scripts de nombres de parches. Cuando instala un

preset de dispositivo MIDI, se añade a la lista de dispositivos instalados.

Para más información acerca de los scripts de nombres de parches, vea

el documento pdf aparte “Dispositivos MIDI”.

• Una configuración de dispositivo puede incluir el mapeo

del dispositivo, paneles y/o información de parches.

Las configuraciones de dispositivos también se añaden a la lista de dis-

positivos instalados al importarse. Para más información acerca de las

configuraciones y los paneles de dispositivo, vea “Acerca de los paneles

de dispositivo (sólo Cubase)” en la página 345.

Definiendo un nuevo dispositivo MIDI

Si su dispositivo MIDI no está incluido en la lista de dispo-

sitivos preconfigurados (y no es un dispositivo GM o XG

“común”), necesita definirlo manualmente para tener la

posibilidad de seleccionar los parches por su nombre.

Esto se hace de manera ligeramente distinta para Cubase

y Cubase Studio.

Cubase:

1. En el Gestor de Dispositivos MIDI, haga clic en el bo-

tón Instalar Dispositivo.

Aparece el diálogo Añadir dispositivo MIDI.

2. Seleccione “Definir Nuevo…” y haga clic en Aceptar.

Aparece el diálogo “Crear Nuevo Dispositivo MIDI”. Para una descripción

de las opciones de este diálogo, vea el documento PDF aparte “Dispositi-

vos MIDI”.

3. En la lista Canales Idénticos, active los canales MIDI

que quiera que use el dispositivo.

Esto significa que el dispositivo recibirá el cambio de programa sobre

cualquier canal MIDI. Para una descripción sobre Canales Individuales e

Idénticos vea el documento PDF aparte “Dispositivos MIDI”.

4. Introduzca un nombre para el dispositivo en la parte

superior del diálogo, y haga clic en Aceptar.

El dispositivo aparece en la lista Dispositivos Instalados, y la estructura

de nodos del dispositivo se muestra en una nueva ventana.

5. Seleccione Bancos de Patch desde el menú emer-

gente, en la parte superior de la ventana.

Como puede ver, la lista está vacía actualmente.

Lista de dispositivos MIDI co-

nectados. La primera vez que

abra el Gestor de Dispositivos

MIDI, se vaciará esta lista.

Utilice estos bo-

tones para ins-

talar/eliminar

dispositivos.

Aquí especifica a qué salida

MIDI está conectado el disposi-

tivo seleccionado.

Este botón

abre el dis-

positivo se-

leccionado.

Utilice estos botones para impor-

tar/exportar configuraciones XML

de Dispositivos.

Este menú le permite editar el disposi-

tivo seleccionado (siempre que la op-

ción “Habilitar Edición” esté marcada).

Aquí se muestra la estruc-

tura de parches del dispo-

sitivo seleccionado.

Este área muestra exactamente

qué mensajes MIDI se deberían en-

viar para seleccionar el patch mar-

cado en la lista de la izquierda.

Aquí especifica a qué sa-

lida MIDI está conectado el

dispositivo seleccionado.

Lista de dispositivos MIDI conectados. La

primera vez que abra el Gestor de Disposi-

tivos MIDI, se vaciará esta lista.

Utilice estos botones

para instalar/eliminar

dispositivos.

341

Usando dispositivos MIDI

6. Asegúrese de que la casilla Habilitar Edición está

activa.

Ahora puede usar las funciones del menú emergente Comandos en la

izquierda para organizar la estructura de parches del nuevo dispositivo.

Cubase Studio:

1. En el Gestor de Dispositivos MIDI, haga clic en el bo-

tón Instalar Dispositivo.

Aparece el diálogo Añadir dispositivo MIDI.

2. Seleccione “Definir Nuevo…” y haga clic en Aceptar.

Aparece un diálogo.

3. Introduzca el nombre del dispositivo y los canales

MIDI que quiere que use y haga clic en Aceptar.

El dispositivo aparece en la lista de dispositivos instalados.

4. Seleccione el dispositivo en la lista.

Como puede ver, ahora mismo sólo contiene un elemento de Banco Vacío.

5. Asegúrese de que la casilla Habilitar Edición está ac-

tiva.

Ahora puede usar las funciones del menú emergente Comandos en la iz-

quierda para organizar la estructura de parches del nuevo dispositivo.

Instalando un preset de dispositivo MIDI

Para instalar un preset de dispositivo MIDI, proceda así:

1. Haga clic en el botón Instalar Dispositivo.

Aparece un diálogo listando todos los dispositivos MIDI preconfigurados.

Por ahora asumimos que su dispositivo MIDI está incluido en esta lista.

2. Busque y seleccione el dispositivo en la lista y haga

clic en Aceptar.

• Si su dispositivo MIDI no está incluido en la lista pero es

compatible con los estándares GM (General MIDI) o XG,

puede seleccionar las opciones genéricas Dispositivo GM

o XG.

Cuando seleccione una de estas opciones, aparecerá un diálogo de

nombre. Introduzca el nombre del instrumento y haga clic en Aceptar.

El dispositivo ahora aparece en la lista de dispositivos ins-

talados de la izquierda.

3. Asegúrese de que el nuevo dispositivo está seleccio-

nado en la lista y abra el menú emergente Salida.

4. Seleccione la salida MIDI a la que el dispositivo esté

conectado.

5. Si está usando Cubase, haga clic en el botón Abrir

Dispositivo.

Se abre una ventana aparte para el dispositivo seleccionado, mostrando

una estructura de nodos en la parte izquierda de la ventana. Arriba de la

estructura está el dispositivo en sí, y debajo los canales MIDI usados por

el dispositivo. Para más información acerca de la ventana del dispositivo,

vea el documento pdf aparte “Dispositivos MIDI”.

6. Seleccione Bancos de Patch desde el menú emer-

gente, en la parte superior de la ventana.

La lista Bancos de Patch (parches) en la mitad izquierda

de la ventana muestra la estructura de parches del dispo-

sitivo. Esta podría ser simplemente una lista de parches,

pero normalmente tiene una o varias capas de bancos o

grupos que contienen los parches (muy parecido a una

estructura de carpetas en su disco duro, p.ej.).

• Puede renombrar un dispositivo en la lista de dispositi-

vos instalados haciendo doble clic y tecleando – esto es

útil si tiene varios dispositivos del mismo modelo, y quiere

separarlos por nombre en lugar de por número.

• Para eliminar un dispositivo de la lista de dispositivos

instalados, selecciónelo y haga clic en Suprimir Disposi-

tivo. El dispositivo será eliminado inmediatamente.

Ö Tenga en cuenta que si ya existe un panel para el dis-

positivo (sólo Cubase), el hecho de abrir el dispositivo po-

dría abrir este panel primero. En este caso, haga clic en el

botón Editar (“e”) para abrir la ventana del dispositivo.

342

Usando dispositivos MIDI

Acerca de los Bancos de Patch (parches)

Dependiendo del dispositivo seleccionado, puede encon-

trarse con que la lista de Bancos de Patch está dividida en

dos o más bancos principales. Típicamente se llaman Par-

ches, Interpretaciones, Baterías, etc. La razón para tener

varios bancos de parches es que los diferentes “tipos” de

parches se manejan de manera diferente en los instrumen-

tos. Por ejemplo, mientras los “parches” típicamente son

programas “normales” de los que usted toca uno a la vez,

las “interpretaciones” pueden ser combinaciones de pro-

gramas, que podrían p.ej. dividirse en su teclado, apilarse

o usarse para una reproducción multitímbrica.

Para dispositivos con varios bancos, encontrará un ele-

mento adicional llamado “Asignación de Banco” en el

menú emergente, arriba de la ventana. Seleccionándolo

se abrirá una ventana en la que podrá especificar qué

banco deberá usar cada canal MIDI.

Aquí la selección afectará a qué banco se mostrará

cuando seleccione programas por nombre para el dispo-

sitivo en la lista de pistas o el Inspector. Por ejemplo, mu-

chos instrumentos usan el canal MIDI 10 como canal

exclusivo de percusión, en tal caso querrá seleccionar el

banco “Percusiones” (o “Conjunto Rítmico”, “Percusión”,

etc.) para el canal 10 en la lista. Esto le permitiría elegir

entre diferentes kits de percusión en la lista de pistas o en

el Inspector.

Limitaciones

No hay una manera fácil para importar un script de nom-

bres de parches en un dispositivo MIDI existente. Para

una solución alternativa y compleja basada en la edición

de XML, vea el documento pdf aparte “Dispositivos MIDI”.

Seleccionar un parche para un dispositivo

instalado

Si en este punto vuelve a la ventana de proyecto, verá que

el dispositivo instalado ha sido añadido a los menús de

Salida MIDI (en la lista de pistas o en el Inspector). Ahora

puede seleccionar parches por su nombre, de la siguiente

manera:

1. Despliegue el menú Salida (en la lista de pistas o en el

Inspector) para la pista que quiera asociar con el disposi-

tivo instalado, y seleccione el dispositivo.

Esto dirige la pista a la salida MIDI especificada para el dispositivo en el

Gestor de Dispositivos MIDI. Los campos de Selector de Programa y

Banco en la lista de pistas y en el Inspector se reemplazan por un único

campo llamado Selector de Programa que ahora mismo aparece como

“Desact.”.

2. Haga clic en el campo Selector de Programa para

mostrar un menú emergente, listando jerárquicamente to-

dos los parches del dispositivo.

La lista es similar a la que se muestra en el Gestor de Dispositivos MIDI.

Puede desplazarse hacia arriba y hacia abajo en la lista (si lo necesita), ha-

cer clic en los signos más/menos para mostrar u ocultar subgrupos, etc.

Aquí también puede usar la función de filtro. Para ello, in-

troduzca el término de búsqueda en el campo Filtro, p.ej.

“percusión”, y presione [Retorno] para mostrar todos los

sonidos que contengan “percusión” en su nombre.

3. Haga clic en un parche de la lista para seleccionarlo.

Esto envía el mensaje MIDI apropiado al dispositivo. También puede des-

plazar la selección de programa hacia arriba o hacia abajo, como con

cualquier valor.

343

Usando dispositivos MIDI

Renombrando parches en un dispositivo

La lista de dispositivos preconfigurados está basada en

los parches de presets de fábrica, es decir, los parches

que incluye el dispositivo al comprarlo. Si ha reemplazado

alguno de los presets de fábrica con sus propios parches,

necesitará modificar el dispositivo para que la lista de

nombres de parches encaje con la real del dispositivo:

1. En el Gestor de Dispositivos MIDI, seleccione el dis-

positivo en la lista Dispositivos Instalados.

2. Si está usando Cubase, haga clic en el botón Abrir

Dispositivo.

Asegúrese de que Bancos de Patch está seleccionado en el menú

emergente, en la parte superior de la ventana.

3. Active la casilla Habilitar Edición.

Cuando esté desactivada (por defecto), no podrá editar los dispositivos

preconfigurados.

4. Use el visor Bancos de Patch para encontrar y selec-

cionar el parche que quiera renombrar.

En muchos instrumentos, los parches editables por los usuarios se en-

cuentran en un grupo o banco aparte.

5. Haga clic en el parche seleccionado en la lista de

Bancos de Patch para editar su nombre.

6. Teclee el nuevo nombre y haga clic en Aceptar.

7. Renombre de esta forma los parches que desee, y

acabe desactivando la opción Habilitar Edición de nuevo

(para evitar modificar el dispositivo por accidente).

Ö También puede hacer cambios más radicales a la es-

tructura del parche de un dispositivo (añadir o borrar par-

ches, grupos o bancos), vea abajo.

Por ejemplo, esto es útil si expande su dispositivo MIDI añadiendo me-

dios de almacenamiento extra como tarjetas de memoria RAM.

Estructura del Parche

Los parches se estructuran de la siguiente manera:

• Los Bancos son las categorías principales de sonidos – típi-

camente parches, interpretaciones y percusiones, como se

describió arriba.

• Cada banco contiene un número arbitrario de grupos, repre-

sentados en la lista como carpetas.

• Los parches individuales, interpretaciones o kits de percusión

se representan en la lista como presets.

El menú emergente Comandos contiene las siguientes op-

ciones:

Crear Banco

Crea un nuevo banco en el nivel jerárquico más alto de la

lista de Bancos de Patch. Puede suprimirlo haciendo clic

sobre él y tecleando un nuevo nombre.

Nueva Carpeta

Crea una nueva subcarpeta en el banco o la carpeta selec-

cionada. Esto se podría corresponder con un grupo de pa-

tches del dispositivo MIDI, o ser solamente una manera

para categorizar sonidos, etc. Cuando seleccione este ele-

mento, aparecerá un diálogo de nombrado, permitiéndole

dar un nombre a la carpeta. También puede renombrar la

carpeta después, haciendo clic sobre ella y tecleando en

la lista.

Nuevo Preset

Esto añade un nuevo preset en el banco o la carpeta se-

leccionada.

Puede renombrar el preset haciendo clic sobre él y te-

cleando un nuevo nombre.

Cuando se selecciona el preset, se muestran los eventos

MIDI correspondientes (Program Change, Bank Select,

etc.) en el visor de eventos a la derecha. El ajuste por de-

fecto para un nuevo preset es el cambio de programa 0 –

para cambiarlo, proceda así:

• Para cambiar el valor de cambio de programa que se

debe enviar para seleccionar el parche, ajuste el número

en la columna Valor del evento Program Change.

• Para añadir otro evento MIDI (p.ej. Bank Select) haga

clic directamente debajo del último evento en la lista y se-

leccione un nuevo evento del menú emergente.

Después de editar un nuevo evento, necesita establecer su valor en la

columna Valor, como con el cambio de programa.

Para detalles acerca de qué eventos MIDI se usan

para seleccionar parches en el dispositivo MIDI, con-

sulte su documentación.

344

Usando dispositivos MIDI

• Para reemplazar un evento, haga clic sobre él y selec-

cione otro evento en el menú emergente.

Por ejemplo, un dispositivo MIDI puede necesitar que se envíe primero

un mensaje Bank Select, seguido de un mensaje Program Change, en tal

caso necesitaría reemplazar el mensaje por defecto de Program Change

por un mensaje Bank Select y añadir un nuevo cambio de programa des-

pués de eso.

• Para eliminar un evento, selecciónelo y presione [Retro-

ceso] o [Supr.].

Añadir múltiples presets

Esto abre un diálogo, permitiéndole configurar un rango

de presets para añadir al banco o la carpeta seleccionada.

Proceda así:

1. Añada los tipos de eventos necesarios para seleccio-

nar un parche en el dispositivo MIDI.

Esto se hace igual que cuando se edita un único evento: haciendo clic

en el visor de eventos aparece un menú emergente desde el que puede

seleccionar un tipo de evento.

2. Utilice la columna Rango para establecer un valor fijo

o un rango de valores para cada tipo de evento en la lista.

Esto requiere una explicación:

Si especifica un único valor en la columna Rango (p.ej. 3, 15 o 127), to-

dos los presets añadidos tendrán un evento de este tipo con el mismo

valor. Si en lugar de ello especifica un rango de valores (un valor de inicio

y un valor de final, separados por un guión, p.ej. 0–63), el primer preset

añadido tendrá un evento con el valor inicial, el próximo valor se incre-

mentará de uno en uno, hasta el último valor (inclusive).

Ö El número de presets añadidos depende del ajuste

Rango.

Esto generará ocho presets, cada uno con un evento Bank Select al va-

lor 2, pero con diferentes eventos Program Change (desde 0 hasta 7).

3. Especifica un Nombre por Defecto debajo del visor de

eventos.

Los eventos añadidos tomarán este nombre, seguido por un número.

Puede renombrar presets manualmente en la lista Bancos de Patch más

tarde.

4. Haga clic en Aceptar.

Un número de presets nuevos se han añadido ahora a la carpeta o

banco seleccionado, según sus ajustes.

Otras funciones de edición

• Puede mover presets entre bancos y carpetas arrastrándolos

en la lista Bancos de Patch.

• Puede eliminar un banco, carpeta o preset seleccionándolo

en la lista Bancos de Patch y pulsando [Retroceso].

• Si especifica más de un banco, se añade un elemento Asigna-

ción de Banco al menú emergente, en la parte superior de la

ventana. Utilícelo para asignar bancos a los diferentes canales

MIDI (vea “Acerca de los Bancos de Patch (parches)” en la

página 342).

Dispositivos diferentes usan esquemas distintos

para Bank Select. Al insertar un evento Bank Select,

debería comprobar en la documentación del disposi-

tivo si tiene que elegir “CC: BankSelect MSB”, “Se-

lección de banco 14 Bit”, “Selección de banco 14

Bit ‘MSB-LSB Swapped’” o alguna otra opción.

345

Usando dispositivos MIDI

Acerca de los paneles de dispositivo

(sólo Cubase)

En las siguientes páginas describiremos cómo usar los

paneles de dispositivo MIDI, y las potentes funciones de

edición del Gestor de Dispositivos MIDI.

Ö Le recomendamos que primero configure los bancos

de parches, y luego exporte la configuración del disposi-

tivo antes de editar los paneles. De esta manera la mayo-

ría de sus ajustes se guardarán, por si surgen problemas

de configuración de panel.

Los paneles se guardan en formato XML. Para más infor-

mación vea el documento pdf aparte llamado “Dispositi-

vos MIDI”.

Concepto básico

Las funciones de edición de panel del Gestor de Dispositi-

vos MIDI se pueden ver como una aplicación o entidad

aparte de Cubase. Le permiten construir completos mapas

de dispositivo con paneles de control, incluyendo todos los

parámetros controlables desde Cubase. La construcción

de mapas de dispositivo complejos requiere que esté fami-

liarizado con la programación SysEx (vea el documento pdf

aparte “Dispositivos MIDI”). Pero también puede crear pa-

neles simples asignando mensajes de Cambio de Control

MIDI a objetos de control, lo que no requiere habilidades

de programación.

Aunque estas potentes funciones de edición están ahí por

si las necesita, no tiene que usarlas para usar dispositivos

MIDI.

Paneles de dispositivo en el programa

En esta sección echaremos un vistazo al panel de dispo-

sitivo MIDI preconfigurado para ilustrar cómo se pueden

usar en Cubase. En el programa se incluyen varias confi-

guraciones de dispositivos completas con paneles. Se

encuentran en la carpeta “Device Maps”, dentro de la car-

peta del programa.

Abriendo una configuración de dispositivo

Proceda así para abrir una configuración de dispositivo

MIDI:

1. Abra el Gestor de Dispositivos MIDI desde el menú

Dispositivos.

2. Haga clic en el botón “Importar Configuración”.

Se abre un diálogo de archivo.

3. Seleccione un archivo de configuración de dispositivo

a importar, navegando hasta la carpeta Device Maps (vea

arriba).

Los archivos de configuración de dispositivo se guardan en formato XML,

para más información vea el documento pdf aparte “Dispositivos MIDI”.

4. Haga clic en Abrir. Aparece el diálogo Importar dispo-

sitivos MIDI en el que puede seleccionar uno o varios dis-

positivos a importar.

Un archivo de configuración de dispositivo puede contener uno o varios

dispositivos MIDI.

346

Usando dispositivos MIDI

5. Seleccione un dispositivo y haga clic en Aceptar.

El dispositivo se añade a la lista de dispositivos instalados, en el Gestor

de Dispositivos MIDI.

6. Seleccione la salida MIDI correcta en el menú emer-

gente Salida, seleccione el dispositivo en la lista y haga

clic en el botón Abrir Dispositivo.

El panel de control de dispositivo se abre en una ventana aparte. El bo-

tón Editar (“e”) de arriba abre la ventana Editar Panel, vea el documento

pdf aparte “Dispositivos MIDI”.

Un panel de control de dispositivo que representa un sintetizador Ac-

cess Virus.

7. Cierre el panel de dispositivo y vuelva a la ventana de

proyecto.

8. Seleccione el dispositivo en el menú emergente “Enru-

tado de Salida” para una pista MIDI.

Tenga en cuenta que para algunos dispositivos puede tener que poner el

canal MIDI al valor “Cualquiera”.

Ahora el panel de dispositivo se puede abrir haciendo clic

en el botón Abrir Paneles de Dispositivo del Inspector o en

la tira de canal de la pista correspondiente en el mezclador.

Ö Tenga en cuenta que pulsando [Ctrl]/[Comando] y ha-

ciendo clic en el botón Abrir Paneles de Dispositivo, le

permitirá abrir un subpanel a través del menú emergente

de navegación de paneles.

Mostrando paneles en el Inspector

1. En el Inspector, abra la pestaña Panel de Usuario y

haga clic en la flecha de la derecha.

Se muestra una carpeta “Paneles” con el dispositivo seleccionado y una

estructura de nodos debajo. Si abre todas las carpetas podrá seleccio-

nar cualquier panel individual del dispositivo que “encaje” en el espacio

Panel de Usuario.

2. Seleccione un panel haciendo doble clic sobre él en la

lista.

El panel se abre en el Inspector.

Ö Si no ve ningún panel en la carpeta “Paneles”, aunque

haya configurado con éxito un dispositivo MIDI con varios

paneles, asegúrese de que ha seleccionado el canal co-

rrecto en el menú emergente Canal, preferiblemente

“Cualquiera” para ver todos los paneles de dispositivo.

Asegúrese también de que todos los paneles caben en el

espacio, de otra forma no estarán disponibles en la car-

peta “Paneles”.

347

Usando dispositivos MIDI

Mostrando paneles en el mezclador

1. Abra el mezclador y asegúrese de que se muestra la

vista extendida del canal.

2. Abra el menú emergente de Opciones de Visualiza-

ción del canal MIDI conectado al dispositivo y seleccione

“Panel de Usuario”.

3. Haga clic en la flecha próxima a la etiqueta “usuario”,

arriba de la sección extendida de la tira del canal.

La carpeta Paneles se muestra como en el Inspector, pero con paneles

distintos. Al igual que en el Inspector, el panel tiene que “caber” en el es-

pacio disponible para ser seleccionable.

4. Haga doble clic para seleccionar un panel.

El panel ahora aparece en la sección extendida de la tira del canal.

Automatizando parámetros de dispositivo

La automatización funciona como en las pistas de audio y

MIDI normales:

1. Abra el panel de control del dispositivo haciendo clic

en el botón Abrir Paneles de Dispositivo del Inspector.

2. Active Escribir Automatización en el panel del disposi-

tivo.

Puede automatizar el dispositivo moviendo los diales y deslizadores del

panel de control o dibujando curvas sobre la pista de automatización

para un parámetro seleccionado.

3. Si ahora vuelve atrás a la ventana de proyecto, habrá

una pista de Automatización de dispositivos MIDI en la

lista de pistas.

Si la pista está oculta, seleccione “Mostrar Automatización Usada” en el

submenú Plegado de Pistas del menú Proyecto.

Si hace clic en el campo nombre, todos los parámetros

del dispositivo se mostrarán y se podrán seleccionar para

su automatización.

• Para abrir otra pista de automatización para el siguiente

parámetro en el menú emergente, haga clic en el botón +

(“Añadir Pista de Automatización”), abajo a la izquierda de

la pista de automatización.

Ö Si ha escrito automatización pero su dispositivo MIDI

todavía no está conectado, el panel no mostrará ningún

cambio de parámetros al reproducir la pista con el botón

Leer activado.

348

Usando dispositivos MIDI

Acerca de Studio Connections

(sólo Cubase)

Studio Connections es el nombre de una iniciativa dirigida

por Steinberg y Yamaha. La iniciativa tiene la intención de

crear un estándar en la industria para los entornos de sis-

temas totalmente integrados que usen productos hard-

ware y software.

La primera fase de implementación del estándar abierto

Studio Connections es la integración y soporte del Studio

Manager 2 de Yamaha (SM2) y Total Recall para disposi-

tivos hardware.

Para más información acerca de Studio Connections, vi-

site el sitio web http://www.studioconnections.org.

Si tiene un componente SM2 instalado, hay un elemento

de menú adicional en el menú Dispositivos.

349

Usando dispositivos MIDI

Total Recall

Total Recall significa que puede guardar y abrir de nuevo

todos los ajustes de sus productos hardware y software

mediante un archivo integrado en una DAW tal como Cu-

base o Nuendo. También tendrá acceso instantáneo y or-

ganizado a editores hardware.

Cuando carga un proyecto o cambia a otro proyecto activo

que contiene datos SM2, aparece el diálogo de Sincroniza-

ción Total Recall:

Este diálogo también se puede abrir en cualquier momento

desde el menú de Sincronización de Studio Manager.

Haga clic en OK para que empiece el volcado.

Dispositivos MIDI virtuales

Si tiene un nuevo componente OPT (p.ej. el DM2000)

que usa una nueva interfaz especial, sepa que puede ac-

ceder a estos componentes como dispositivos MIDI vir-

tuales en el enrutado de salida de la pista MIDI (si la salida

del OPT está configurada).

Cuando una pista MIDI se enruta a un dispositivo de estas

características, el botón “Abrir Paneles de Dispositivo” se

vuelve disponible.

Haga clic en el botón Abrir Paneles de Dispositivo…

…para abrir la ventana del editor del dispositivo.

Ö Por favor vea también la documentación aparte del

Studio Manager 2 y los componentes OPT.

Procesado y cuantización MIDI

351

Procesado y cuantización MIDI

Introducción

Este capítulo describe las funciones de procesado MIDI

que están disponibles en el menú MIDI. Ofrecen varias

formas de editar las notas MIDI y otros eventos, bien en la

ventana de proyecto o bien en la ventana del editor MIDI.

Funciones MIDI vs. Parámetros MIDI

El resultado de una función MIDI, en algunos casos, tam-

bién se puede obtener usando parámetros y efectos MIDI

(vea “Efectos y parámetros MIDI en tiempo real” en la pá-

gina 329). Por ejemplo, las operaciones “Transposición” y

“Cuantizar” están disponibles tanto como parámetros

MIDI como funciones MIDI.

La diferencia principal es que los parámetros y los efectos

MIDI no afectan a los eventos MIDI de la pista de ninguna

manera, en cambio las funciones MIDI sí que hacen cam-

bios “permanentes” en los eventos (aunque los cambios re-

cientes se pueden deshacer).

Guíese según estas indicaciones para decidir cómo usará

las operaciones que estén disponibles como parámetros,

efectos y funciones:

• Si sólo quiere ajustar pequeños trozos o eventos, use

las funciones MIDI. Los parámetros y efectos MIDI afectan

a la salida de toda la pista (aunque se pueden hacer per-

manentes en un área específica con la función Mezclar

MIDI en el Bucle).

• Use los parámetros y efectos MIDI si quiere experimen-

tar con varios ajustes.

• Los parámetros MIDI y ajustes de efectos no se verán re-

flejados en los editores MIDI, ya que los eventos MIDI ac-

tuales no se ven afectados. Eso puede ser muy confuso; si

ha transpuesto notas usando parámetros, p.ej., los editores

MIDI todavía mostrarán las notas con sus tonos originales

(pero se reproducirán con sus tonos transpuestos). Por lo

tanto, las funciones MIDI son una mejor solución si quiere

ver los efectos de sus ediciones en los editores MIDI.

¿A qué afectan las funciones MIDI?

La función MIDI, la ventana activa y la selección actual de-

terminarán los eventos que se verán afectados:

• Algunas funciones MIDI sólo se aplican a eventos MIDI

de un cierto tipo.

Por ejemplo, la cuantización sólo afecta a notas, mientras que la función

Eliminar Controladores sólo se aplica a los eventos de controlador MIDI.

• Las funciones MIDI en la ventana de proyecto se apli-

can a todos los eventos (o a los de un tipo relevante) de

las partes seleccionadas.

• Las funciones MIDI en los editores MIDI se aplican a to-

dos los eventos seleccionados. Si no hay ningún evento

seleccionado, se verán afectados todos los eventos de las

partes editadas.

Las funciones de Cuantización

¿Qué es la cuantización?

La cuantización es, fundamentalmente, una función que

desplaza automáticamente las notas grabadas, posicio-

nándolas en valores exactos:

Sin embargo la cuantización no es sólo un método para

corregir errores, también se puede usar de manera crea-

tiva. Por ejemplo, la “rejilla de cuantización” no tiene nece-

sariamente que coincidir con las notas, algunas notas se

pueden excluir automáticamente, etc.

Ö Al cuantizar MIDI sólo se ven afectadas las notas MIDI

(y no otros eventos de otros tipos).

Sin embargo puede mover los controladores junto con sus respectivas

notas si activa la opción “Mover Controlador” del diálogo Configuración

de la Cuantización, vea “El ajuste Mover Controlador” en la página 353.

Por ejemplo, si grabó una cadena de ocho notas, algunas pudieron

acabar ligeramente desplazadas de la posición de la nota.

Si cuantiza las notas (con la rejilla de cuantización

a 1/8) se moverán hasta la posición exacta las

que estén “mal colocadas”.

352

Procesado y cuantización MIDI

Configurar la cuantización en la barra de

herramientas

Configurar la cuantización consiste en, muy básicamente,

seleccionar un valor de nota del menú emergente Cuanti-

zar, en la barra de herramientas (en la ventana de proyecto

o en un editor MIDI).

Esto le ayudará a cuantizar a valores exactos (notas nor-

males, tresillos o puntillos).

Configurar la cuantización en el diálogo

Configuración de la Cuantización

Si quiere más opciones de las que le ofrece el menú

emergente, seleccione “Configuración de la Cuantiza-

ción…” en el menú MIDI (o “Configuración…” en el menú

emergente Cuantizar) para abrir el diálogo de Configura-

ción de la Cuantización.

Ö Cualquier cambio que haga aquí se reflejará inmedia-

tamente en los menús emergentes Cuantizar. Si quiere,

sin embargo, hacer que sus ajustes estén disponibles

permanentemente en los menús emergentes Cuantizar,

tiene que usar las funciones de presets (vea “Presets” en

la página 353).

El visor de la rejilla (en el centro del diálogo) muestra un

compás (cuatro tiempos). Las líneas azules indican la reji-

lla de cuantización (las posiciones a las que se moverán

las notas). Los cambios de los valores en la rejilla, los pre-

sets y las opciones de cuantización se verán reflejados

aquí, vea abajo.

El diálogo Configuración de la Cuantización contiene los

siguientes ajustes:

Los menús emergentes Rejilla y Tipo

Se usan para determinar el valor de la nota básica para la

rejilla de cuantización. En otras palabras, tiene la misma

funcionalidad que el menú emergente Cuantizar de la

barra de herramientas.

Swing

El deslizador de Swing está disponible cuando está selec-

cionado un valor normal de nota en la rejilla, y la opción N-

sillo está desactivada. Le permitirá desplazar cada segundo

de la rejilla, creando un efecto de swing. Cuando ajuste el

deslizador de Swing se mostrará el resultando en la rejilla.

Una rejilla de corcheas exactas comparada con una rejilla a un 60% de

swing.

353

Procesado y cuantización MIDI

N-sillo

Le permitirá crear rejillas más complejas rítmicamente, di-

vidiéndola en trozos más pequeños.

Zona Magnética

Le permite especificar si las notas que se verán afectadas

por la cuantización serán las que estén a una cierta dis-

tancia de las líneas de la rejilla.

• La función estará desactivada si el deslizador está al

0%, es decir, la cuantización afectará a todas las notas.

Si mueve el deslizador gradualmente hacia la derecha verá como apare-

cerán zonas magnéticas alrededor de las líneas azules de la rejilla.

Presets

Los controles de la parte inferior izquierda del diálogo le

permiten guardar los ajustes actuales como preset, un

preset que luego estará disponible en los menús Cuanti-

zar de las barras de herramientas. Los procedimientos

con los presets son:

• Para guardar los ajustes como preset haga clic en el

botón Guardar.

• Para cargar un preset guardado en el diálogo, simple-

mente selecciónelo en el menú emergente.

Es útil si quiere modificar un preset existente.

• Para renombrar un preset seleccionado, haga doble clic

sobre su nombre y teclee uno nuevo.

• Para suprimir un preset almacenado, selecciónelo

desde el menú emergente y haga clic en Suprimir.

• También puede crear presets extrayéndolos a partir de

grooves de una parte MIDI.

Seleccione la parte MIDI y arrástrela hasta el visor de la rejilla (en el cen-

tro del diálogo Configuración de la Cuantización) o abra el submenú

Avanzado en el menú MIDI y seleccione “Parte en Groove” (vea “Parte

en Groove” en la página 355).

Aplicar Cuantización y Auto

Estas funciones le permiten aplicar la cuantización direc-

tamente desde el diálogo, vea abajo.

El ajuste Sin Cuantizar

Este ajuste afecta al resultado de la cuantización. Le per-

mite establecer una “distancia” en tics (un 120avo de semi-

corchea).

No se cuantizarán los eventos que ya estén a la distancia

especificada de la rejilla. Esto le permite mantener las pe-

queñas variaciones al cuantizar, y todavía corregir las no-

tas que estén demasiado lejos de la rejilla.

El ajuste Cuantización Aleatoria

Este ajuste afecta al resultado de la cuantización. Le per-

mite establecer una “distancia” en tics (un 120avo de semi-

corchea).

Los eventos se cuantizarán a posiciones aleatorias dentro

de la “distancia” especificada respecto a la rejilla de cuan-

tización, creando una cuantización más “suelta/libre/hol-

gada”. Al igual que el ajuste Sin Cuantizar, le permite

pequeñas variaciones y hace que las notas no se queden

demasiado lejos de la rejilla.

El ajuste Fuerza Iterativa

Aquí se especifica cuánto deben moverse las notas hacia

la rejilla al usar la función de Cuantización Iterativa, vea

abajo.

El ajuste Mover Controlador

Cuando se activa, los controladores relacionados con no-

tas (pitchbend, etc.) se desplazan automáticamente con

las notas cuando se cuantizan.

La cuantización sólo afectará a las notas que estén

dentro de las zonas indicadas.

Si no quiere aplicar la cuantización que ha ajustado

tiene que cerrar la ventana haciendo clic en el botón

de cerrar.

354

Procesado y cuantización MIDI

Aplicar cuantización

Hay varias formas de aplicar la cuantización:

• El método estándar es seleccionar “Sobrecuantizar” del

menú MIDI (o usa la tecla de comando, por defecto [Q]).

Esto cuantizará las partes o notas MIDI seleccionadas de acuerdo con

los ajustes actuales del menú emergente Cuantizar.

• También puede aplicar la cuantización directamente

desde el diálogo Configuración de la Cuantización, ha-

ciendo clic en el botón “Aplicar Cuantización”.

• Si activa la casilla “Auto” del diálogo Configuración de la

Cuantización, cualquier cambio que haga se aplicará inme-

diatamente a las partes o notas MIDI seleccionadas.

Una buena de manera de usar este sistema es tener un bucle (loop) y re-

producirlo mientras ajusta este diálogo, así hasta que obtenga el resul-

tado esperado.

La función Cuantización Auto.

Si activa el botón Auto Q en la barra de transporte, todas

las grabaciones MIDI que haga se cuantizarán de acuerdo

con los ajustes que tenga en el diálogo Configuración de

la Cuantización.

Cuantización Iterativa

Otra manera de aplicar una cuantización “suelta” es usar la

función Cuantización Iterativa del menú MIDI. Funciona así:

En lugar de mover una nota hasta la posición más cercana

de la rejilla de cuantización, lo que hace la Cuantización

Iterativa es mover sólo un trozo de la distancia total. Debe

especificar cuánto se moverán las notas hacia la rejilla con

el ajuste “Fuerza Iterativa”, en el diálogo Configuración de

la Cuantización.

La Cuantización Iterativa también se diferencia de la cuan-

tización “normal” ya que no se basa en las posiciones ori-

ginales de las notas, sino en las posiciones cuantizadas.

Esto hace que sea posible usarla repetidamente, mo-

viendo gradualmente las notas hasta posiciones más cer-

canas a la rejilla de cuantización, así hasta que encuentre

el resultado deseado.

Funciones de cuantización avanzada

Cuantizar Duraciones

Esta función (en el submenú Cuantización Avanzada del

menú MIDI) cuantizará las duraciones de las notas sin

cambiar sus posiciones de inicio. Básicamente la función

establecerá la duración de las notas al valor de Cuantizar

duración que tenga fijado en la barra de herramientas del

editor MIDI. Sin embargo, si tiene seleccionada la opción

“Enlazado a Cuantización” en el menú emergente Cuanti-

zar duración, la función cambiará el tamaño de la nota de

acuerdo con la rejilla de cuantización, considerando los

ajustes de Swing, N-sillo y Zona Magnética.

Un ejemplo:

1. Cuantizar duración en “Enlazado a Cuantización”.

2. Algunas notas semicorcheas.

3. Aquí el valor de cuantización es de semicorcheas con Swing de

100%.

4. Si selecciona Cuantizar Duraciones se ajustarán las duraciones de

las notas de acuerdo con la rejilla. Si compara el resultado con la pri-

mera figura de arriba verá que las notas que empezaban en las “zonas”

de semicorcheas impares tienen más duración, y las que estaban en

zonas pares tienen menor duración.

El resultado de una cuantización se basa en la posi-

ción original de las notas. Por lo tanto, puede probar

tranquilamente varios valores de cuantización sin

“destruir” nada. Vea también “Deshacer Cuantiza-

ción” en la página 355.

Esta función sólo está disponible en los editores

MIDI.

355

Procesado y cuantización MIDI

Cuantizar Finales

La función Cuantizar Finales del submenú Cuantización

Avanzada sólo afectará a las posiciones finales de las no-

tas. Aparte de eso, funciona igual que la cuantización nor-

mal, tomando como referencia los ajustes del menú

emergente Cuantizar.

Deshacer Cuantización

Tal y como se mencionó arriba, se guarda la posición ori-

ginal de las notas. Por lo tanto puede volver a llevar las no-

tas MIDI seleccionadas a sus posiciones originales en

cualquier momento, seleccionando Deshacer Cuantiza-

ción del submenú Cuantización Avanzada. Esto es inde-

pendiente del Historial de Deshacer.

Congelar Cuantización

Pueden haber varias situaciones en las que quiera hacer

“permanentes” las posiciones cuantizadas. Por ejemplo

podría querer cuantizar las notas por segunda vez, ba-

sando los resultados en las posiciones cuantizadas y no en

las originales. Para que sea posible tiene que seleccionar

las notas en cuestión y elegir la opción “Congelar Cuanti-

zación” del submenú Cuantización Avanzada. Esto conver-

tirá las posiciones cuantizadas en permanentes.

Parte en Groove

Con esta función puede extraer el groove a partir de una

parte MIDI seleccionada y convertirlo en preset de

Cuantización.

También puede extraer grooves a partir de audio, usando

p.ej. los hitpoints (vea “Crear mapas de cuantización de

groove” en la página 258), o partes de audio, partes Re-

Cycle (.rex) o partes de percusión que hayan sido proce-

sadas con la función Detectar Silencio. Ya que el audio no

contiene información acerca de la velocidad, ésta quedará

inalterada después de aplicar un Groove extraído a partir

de audio.

En ambos casos el groove resultante aparecerá en los me-

nús de Cuantizado, y lo podrá aplicar como si fuese un

preset de Cuantización. También puede ver y editar la con-

figuración de cuantización en el diálogo Configuración de

la Cuantización.

Transposición

La entrada Transposición del menú MIDI abrirá un diálogo

con ajustes para transponer las notas seleccionadas:

Ö También puede usar la pista de transposición para tal

fin, vea “Las funciones de Transposición” en la página 112.

Semitonos

Aquí es donde establece la cantidad de semitonos a

transponer.

Corrección de Escala

La Corrección de Escala transpone las notas selecciona-

das forzándolas hasta la nota más cercana del tipo de es-

cala seleccionada. Se puede usar para crear cambios

tonales interesantes, bien por sí misma o con otros ajus-

tes del diálogo de Transposición.

• Para activar la Corrección de Escala haga clic en la ca-

silla.

• Seleccione una nota fundamental y un tipo de escala en

Escala Actual, en los menús emergentes de arriba.

• Seleccione una nota fundamental y un tipo de escala en

Nueva Escala, en los menús emergentes de abajo.

Asegúrese de seleccionar la nota fundamental correcta si quiere mante-

ner el resultado en la misma tonalidad que las notas originales, o selec-

cione una tonalidad diferente si quiere experimentar.

Después de Congelar la Cuantización de una nota,

ya no podrá deshacerlo.

356

Procesado y cuantización MIDI

Mantener las Notas dentro del Rango

Cuando esté activado, las notas transpuestas permane-

cerán entre los valores del Límite Superior e Inferior.

• Si una nota acaba fuera de los límites después de ser

transpuesta, se moverá a otra octava, manteniendo

correctamente el tono de la transposición si es posible.

Si esto no es posible (si ha puesto un rango muy estrecho entre los Lími-

tes Inferior y Superior), la nota se transpondrá “lo más lejos posible”, es

decir, a los Límites Inferior y Superior de la nota. Si ha puesto los Límites

Superior y Inferior al mismo valor, ¡todas las notas se transpondrán a

este tono!

Aceptar y Cancelar

Si hace clic en Aceptar se realizará la transposición. Si

hace clic en Cancelar se cerrará el diálogo sin hacer nada.

Hacer que sus ajustes sean

permanentes

Los ajustes descritos en el capítulo “Efectos y parámetros

MIDI en tiempo real” en la página 329 no alteran los even-

tos MIDI, funcionan como un “filtro”, ya que sólo afectan a

la música que se va a reproducir. Por lo tanto puede hacer

que sean permanentes, es decir, convertirlos a eventos

MIDI “reales”. Por ejemplo, transponer una pista y luego

editar las notas transpuestas en un editor MIDI. Para ello

puede usar dos comandos del menú MIDI:

• “Congelar Parámetros MIDI” – Aplicará todos los ajus-

tes del filtro a la respectiva pista.

Con esta función los ajustes se “añaden” a los eventos de la pista.

Todos los parámetros se pondrán a cero.

• “Mezclar MIDI en el Bucle” – Fusionará todas las pistas

(o partes) seleccionadas para crear una nueva pista.

Los ajustes se aplicarán durante la fusión y luego todavía se mostrarán

en sus respectivos menús.

Estas dos funciones se describen en las siguientes

secciones.

Congelar Parámetros MIDI

La función “Congelar Parámetros MIDI” afecta a los si-

guientes ajustes de las pistas MIDI:

• A algunos ajustes de la pestaña principal del Inspector (selec-

ción de programa y banco y el parámetro Retardo).

• A los ajustes de la pestaña de Parámetros MIDI (es decir,

Transposición, Cambio de Velocidad, Compresión de Veloci-

dad y Compresión de la Duración).

• A los ajustes de la pestaña de Inserciones MIDI (si, p.ej., está

usando un arpegiador y quiere convertir las notas generadas a

eventos reales).

También se consideran los siguientes ajustes de las partes

MIDI:

• Los ajustes de Transposición y Velocidad de las partes, mos-

trados en la línea de información – el parámetro Volumen no

se considera.

Para usar la función “Congelar Parámetros MIDI” proceda

así:

1. Seleccione la pista MIDI que desee.

2. Despliegue el menú MIDI y seleccione “Congelar Pa-

rámetros MIDI”.

Los ajustes realizados en el Inspector se reflejarán en eventos MIDI que

se insertarán al inicio de las partes. Todas las notas de las partes se mo-

dificarán en concordancia y los ajustes del Inspector se reinicializarán.

Mezclar MIDI en el Bucle

La función “Mezclar MIDI en el Bucle” combina todos los

eventos MIDI de todas las pistas que no estén enmudeci-

das, luego aplica los parámetros y efectos MIDI para aca-

bar generando una nueva parte MIDI. Esta nueva parte

contendrá todos los eventos tal y como los oiría en la re-

producción. Proceda así:

1. Asegúrese de que no están enmudecidas las pistas

MIDI.

Si en la fusión sólo quiere incluir eventos de una sola pista, quizá sería

mejor poner la pista en modo solo.

2. Ajuste los localizadores izquierdo y derecho para

abarcar toda el área que quiera fusionar.

Sólo se incluirán los eventos que empiecen dentro de este área.

3. Seleccione la pista en la que quiere crear la nueva

parte.

Puede ser una pista nueva o una pista ya existente. Los datos del área en

ciclo en la pista se pueden mantener o se pueden sobrescribir (vea

abajo).

357

Procesado y cuantización MIDI

4. Seleccione “Mezclar MIDI en Bucle” en el menú MIDI.

Se abrirá un diálogo con las siguientes opciones:

5. Haga clic en Aceptar.

Se creará una nueva parte entre los localizadores en la pista de destino.

Esta nueva parte contendrá todos los eventos MIDI procesados.

Aplicar efectos a una sola parte

Normalmente los parámetros y efectos MIDI afectan a

toda una pista. Quizá no siempre quiera que esto pase –

podría querer aplicar algunos efectos MIDI a una sola

parte p.ej. (sin tener que crear una pista aparte sólo para

ella). La función Mezclar MIDI en el Bucle le puede ayudar:

1. Configure sus parámetros MIDI y sus efectos MIDI de

la manera que quiera.

Está claro que afectarán a toda la pista pero ahora nos concentraremos

en la parte.

2. Establezca los localizadores para delimitar la parte.

Simplemente seleccione la parte y elija la opción Localizadores a la Se-

lección en el menú Transporte (o use la tecla de comando correspon-

diente, por defecto [P]).

3. Asegúrese que la pista que contiene la parte está se-

leccionada en la lista de pistas.

4. Seleccione Mezclar MIDI en el Bucle.

5. En el diálogo que aparecerá tiene que activar las op-

ciones de efecto que desee, asegúrese de que Borrar el

Destino está activado y haga clic en Aceptar.

Ahora se habrá creado una nueva parte en la misma pista. Esta nueva

parte contendrá los eventos procesados. La parte original se habrá bo-

rrado.

6. Desactive o reinicie todos los parámetros y efectos

MIDI, así la pista se reproducirá de manera normal.

Disolver Parte

La función Disolver Parte del menú MIDI tiene dos usos:

• Cuando se trabaje con partes MIDI (en un canal MIDI

“cualquiera”) que contengan eventos en distintos canales

MIDI.

Disolver Parte separará sus eventos de acuerdo con el canal MIDI.

• Cuando quiera separar eventos MIDI de acuerdo con

su tono.

Un uso común sería con las pistas de percusión o batería, en las que

cada tono (o nota) se suele corresponder con un sonido.

Ö Cuando disuelva una parte, bien separando por cana-

les o bien separando por tonos, podrá eliminar automática-

mente los silencios (áreas vacías) de las partes resultantes.

Tiene que activar la casilla “Visualización óptima” en el diá-

logo Disolver Parte.

Esta opción no está disponible cuando “Disolver en Subcarriles” está

activado, vea “Disolviendo en Subcarriles” en la página 358.

Disolver partes en canales separados

Si establece una pista a la opción de canal MIDI “cual-

quiera” hará que cada evento MIDI se toque en su canal

MIDI original, en lugar de en un canal configurado para

toda la pista. Hay dos situaciones principales en las que

las pistas de canal “cualquiera” son útiles:

• Cuando graba varios canales MIDI al mismo tiempo.

Usted puede tener, p.ej., un teclado MIDI con varias zonas, cada zona en-

viaría señales MIDI en un canal distinto. Si graba en una pista de canal

“cualquiera” podrá reproducir los diferentes sonidos de cada zona (ya

que las distintas notas MIDI se reproducirán en canales MIDI separados).

• Cuando haya importado un archivo MIDI del Tipo 0.

Los archivos MIDI del Tipo 0 sólo contienen una pista, con notas de hasta

16 canales MIDI diferentes. Si quiere poner esta pista en un canal MIDI es-

pecífico, todas las notas se tocarán con el mismo instrumento; si pone la

pista en modo “cualquiera”, se reproducirá bien.

La función Disolver Parte busca eventos en las partes MIDI

de varios canales MIDI y los distribuye en nuevas partes de

nuevas pistas, una para cada canal MIDI que haya encon-

trado. Esto le permite trabajar con cada parte musical de

manera individual. Proceda así:

1. Seleccione las partes que contengan datos MIDI en

canales diferentes.

2. Seleccione “Disolver Parte” del menú MIDI.

Opción Descripción

Incluir

Inserciones

Si está activado, se aplicará cualquier efecto de inser-

ción MIDI que esté activado en la o las pistas.

Incluir Envíos Si está activado, se aplicará cualquier efecto de envío

MIDI que esté activo en la o las pistas.

Borrar el

Destino

Si está activado, se borrarán todos los datos MIDI entre

el localizador de la izquierda y de la derecha de la pista

destino.

Incluir

“Seguimiento

de Eventos”

Si está activado, se incluirán en el procesado todos los

eventos que estén fuera de la selección pero que tengan

relación con ella, p.ej., un cambio de programa justo antes

del localizador izquierdo. Para más información acerca del

seguimiento de eventos vea “Acerca de la Captura de

Eventos” en la página 69.

358

Procesado y cuantización MIDI

3. En el diálogo que aparece seleccione la opción “Se-

parar por Canales”.

Ahora para cada canal MIDI que se use en las partes se-

leccionadas, se creará una nueva pista MIDI y se ajustará

al correspondiente canal MIDI. Cada evento se habrá co-

piado a la parte de la pista que posea el canal MIDI ade-

cuado. Finalmente se enmudecerán las partes originales.

Un ejemplo:

Disolver partes en tonos separados

La función Disolver Parte también puede buscar eventos

con distintos tonos en partes MIDI y luego distribuirlos en

nuevas partes de nuevas pistas, una para cada tono. Esto

es útil cuando los diferentes tonos no se usan en un con-

texto melódico, sino más bien para separar sonidos dife-

rentes (p.ej. pistas de percusión MIDI o pistas de sonidos

de efectos de muestreadores). Disolviendo las partes po-

drá trabajar sobre cada sonido individualmente, en una

pista aparte.

Proceda así:

1. Seleccione las partes que contengan datos MIDI.

2. Seleccione “Disolver Parte” del menú MIDI.

3. En el diálogo que aparece seleccione la opción “Se-

parar por Tonos”.

Se crea una nueva pista MIDI para cada tono usado en las partes selec-

cionadas. Los eventos se copiarán a las partes de la pista que se corres-

ponda con su tono. Finalmente se enmudecerán las partes originales.

Disolviendo en Subcarriles

En la sección inferior derecha del diálogo Disolver Parte

encontrará la opción “Disolver en Subcarriles”. Cuando

esté activada, la parte no se disolverá en diferentes pistas

sino en diferentes carriles de la pista original, permitién-

dole un mejor control del material MIDI que “pertenece al

mismo conjunto”.

Esto es útil si trabaja con percusiones p.ej., ya que le per-

mite dividir una parte en diferentes sonidos de percusión y

editarlos independientemente. Cuando ha hecho las mo-

dificaciones deseadas puede volver a unir todas las per-

cusiones en una parte usando el comando Convertir

Selección en Archivo (Bounce), vea abajo.

Esta opción es especialmente útil al trabajar con partes de

instrumento o pistas de instrumento. La disolución “Nor-

mal” le conducirá a un número de pistas diferentes, cada

una enrutada a una instancia aparte del instrumento VST

conectado. Al disolver las partes en subcarriles, estas to-

davía estarán en la misma pista, y todas las partes usarán

la misma instancia de instrumento VST.

Convertir Selección en Archivo

(Bounce)

Con esta función puede combinar partes MIDI de varios

carriles en una parte MIDI única. Esto se puede usar para

volver a unir una parte de percusión que disolvió en varios

carriles para su edición, vea arriba. Simplemente selec-

cione las partes MIDI en los diferentes carriles que quiera

combinar y seleccione “Convertir Selección en Archivo

(Bounce)” en el menú MIDI.

Durante el proceso de volcado, se eliminarán todas las

partes enmudecidas. Si tenía valores de transposición y

velocidad especificados en las partes, también se tendrán

en cuenta.

Repetir Bucle

Con esta función los eventos que estén dentro de bucles

de pista independiente se irán repitiendo hasta el final de

la parte, es decir, las notas que previamente sólo se toca-

ban de manera repetida ahora pasarán a ser notas de la

pista MIDI. Esta función reemplazará los eventos a la de-

Esta parte contiene

eventos es los canales

MIDI 1, 2 y 3.

Seleccionar “Disolver Parte” creará nuevas partes en nuevas pistas,

configuradas a los canales 1, 2 y 3. Cada parte contendrá sólo los

eventos de su respectivo canal MIDI.

La parte MIDI original

está silenciada.

359

Procesado y cuantización MIDI

recha del bucle de pista independiente (dentro la misma

parte). Para más información acerca de los bucles de

pista independiente vea “El Bucle de Pista independiente”

en la página 368.

Otras funciones MIDI

El submenú Funciones del menú MIDI contiene los si-

guientes opciones:

Legato

Prolonga cada nota seleccionada hasta que se toque con

la próxima.

Puede especificar un silencio o solapamiento para esta

función con el ajuste “Solapamiento de Legato” en las

Preferencias (página Opciones de Edición–MIDI).

Cuando use el Legato con este ajuste cada nota se prolongará hasta

sobrepasar en 5 tics la siguiente.

Si activa la opción Modo Legato: Sólo seleccionados”, la

duración de la nota se ajustará de tal manera que se esti-

rará hasta llegar a la próxima nota seleccionada. Esto le

permitirá, p.ej., aplicar sólo el Legato a su línea de bajo

(cuando toque con un teclado).

Fijar Duraciones

Esta función cambia la duración de todas las notas que

tenga seleccionadas al valor que haya fijado en el menú

emergente Cuantizar duración de la barra de herramientas

del editor MIDI.

Eliminar Dobles

Esta función elimina las notas dobles de las partes MIDI

seleccionadas, es decir, notas que tienen el mismo tono y

están exactamente en la misma posición. Las notas do-

bles pueden aparecer cuando esté grabando en ciclo, o

después de cuantizar, etc.

Eliminar Controladores

Esta función elimina todos los controladores MIDI de to-

das las partes MIDI que tenga seleccionadas.

Suprimir Controladores Continuos

Esta función elimina todos los eventos de controladores

MIDI “continuos” (en las partes MIDI seleccionadas). Por

lo tanto, no se eliminarán los eventos del tipo on/off tales

como pedales de sostenido.

Eliminar Notas

Le permite borrar notas muy cortas o muy débiles. Es útil

para borrar automáticamente “notas fantasma” no desea-

das después de la grabación. Si selecciona “Eliminar No-

tas…” se abrirá un diálogo en el que podrá establecer un

criterio para la función.

Los parámetros tienen la siguiente función:

Duración Mínima

Cuando la casilla de Duración Mínima esté activada, se

considerará la duración de las notas, permitiéndole suprimir

notas cortas. Puede especificar una duración mínima (para

conservar las notas) en el campo valor o arrastrando la línea

azul en el visor gráfico de longitud abajo.

Esta función sólo está disponible en los editores

MIDI.

360

Procesado y cuantización MIDI

• El visor gráfico se puede corresponder con un cuarto de

compás, a un compás, a dos compases o a cuatro compa-

ses.

Puede cambiar este ajuste haciendo clic en el campo de la derecha del

visor.

En tal caso, el visor de longitud completo corresponderá a dos compa-

ses, y la Duración Mínima se pondrá en Fusa (32avo), 60 tics.

Velocidad Mínima

Cuando la casilla Velocidad Mínima esté activada, se con-

siderará la velocidad de las notas, permitiéndole borrar

notas flojas. Especifique en el visor una velocidad mínima

para que se mantengan las notas.

Condición para Eliminación

Este ajuste sólo está disponible cuando están activadas

tanto la Duración Mínima como la Velocidad Mínima. Ha-

ciendo clic en este campo seleccionará si se deben cum-

plir los criterios de duración y velocidad para que se borren

las notas, o si con uno de los dos criterios será suficiente.

Aceptar y Cancelar

Si hace clic en Aceptar se borrarán las notas automática-

mente siguiendo las reglas que haya puesto. Si hace clic

en Cancelar se cerrará el diálogo sin borrar ninguna nota.

Restringir Polifonía

Si selecciona este elemento se abrirá un diálogo en el que

podrá especificar el número de “voces” que se deberían

usar (en las notas o partes seleccionadas). Restringir la po-

lifonía es útil si tiene un instrumento con una polifonía limi-

tada y quiere asegurarse de que se tocan todas las notas.

Lo que hace el efecto es acortar las notas que lo requieran,

para que acaben antes de que empiece la próxima.

Pedales a Duración de Notas

Esta función buscará eventos de on/off de pedales de Sos-

tenido, alargando las notas afectadas para que encajen con

las posiciones de desactivación del pedal, y luego quitará

los eventos de on/off del controlador de Sostenido.

Suprimir Solapamientos (mono)

Esta función le permite asegurarse de que no habrá notas

solapadas con el mismo tono (es decir, que una empiece

antes de que la otra acabe). Solapar notas del mismo tono

puede confundir algunos instrumentos MIDI (se transmite

un nuevo mensaje de Note On antes de que lo haga uno

de Note Off). Este comando se puede usar para arreglar

este problema automáticamente.

Suprimir Solapamientos (poly)

Esta función acortará las notas que lo requieran para que

ninguna empiece antes de que otra acabe. Esto se hará

independientemente del tono que tengan.

Velocidad

Esta función abre un diálogo que le permitirá manipular la

velocidad de las notas de varias formas.

Están disponibles los siguientes tipos de procesados de

velocidad:

Añadir/Sustraer

Simplemente añade un número fijo a los valores de veloci-

dad actuales. Ajuste el valor (positivo o negativo) con el

parámetro Cantidad.

Comprimir/Expandir

Comprime o expande el “rango dinámico” de las notas

MIDI escalando los valores de la velocidad de acuerdo

con un factor de Relación (0–300%). La razón de esto es

que multiplicar valores de velocidad diferentes por un fac-

tor más grande que 1 (más del 100%) también hace que

aumentan las diferencias de los valores de velocidad,

mientras que usando un factor por debajo de 1 (menos

del 100%) resulte en diferencias más pequeñas.

361

Procesado y cuantización MIDI

Resumiendo:

• Para comprimir (“acortar” las velocidades diferentes),

use valores de relación por debajo de 100%.

Después de la compresión quizá quiera añadir velocidad (con la función

Añadir/Sustraer) para mantener el nivel medio.

• Para expandir (crear diferencias de velocidad más gran-

des) use valores de factor por encima de 100%.

Antes de expandir quizás quiera ajustar la velocidad con la función Aña-

dir/Sustraer para que la velocidad media esté por el centro del rango. ¡Si

la velocidad promedio es alta (cercana a 127) o baja (cercana a 0), la ex-

pansión no funcionará bien, simplemente porque los valores de la veloci-

dad sólo pueden estar comprendidos entre 0 y 127!

Limitar

Esta función le permite asegurarse de que no habrá valo-

res de velocidades fuera del rango dado (los valores Lí-

mite Inferior y Límite Superior). Cualquier valor de

velocidad fuera de este rango se aumentará/disminuirá

exactamente hasta el límite Inferior/Superior.

Fijar Velocidad

Esta función establece la velocidad de todas las notas se-

leccionadas al valor de velocidad que está en la barra de

herramientas de los editores MIDI.

Reducir Datos

Reduce los datos MIDI. Úselo para disminuir la carga de

sus dispositivos MIDI externos si ha grabado unas curvas

de controladores muy densas, etc.

También puede disminuir manualmente los datos de con-

troladores usando la función cuantizar del Editor de Teclas.

Extraer Automatización MIDI

Esta opción le permite convertir automáticamente los da-

tos de controladores continuos de una parte MIDI en da-

tos de una pista de automatización MIDI. Proceda así:

1. Seleccione la parte MIDI deseada que contenga los

datos de controladores continuos.

2. Seleccione “Extraer Automatización MIDI”. (Este co-

mando también está disponible en el menú contextual del

Editor de Teclas.)

Los datos del controlador se eliminarán automáticamente de la pista de

controladores, en el editor.

3. En la ventana de proyecto abra la o las pistas de auto-

matización de la respectiva pista MIDI. Verá que se ha

creado una pista de automatización para cada controlador

continuo de la parte.

Ö Esta función sólo se puede usar para controladores

continuos. Datos como el Aftertouch, Pitchbend o SysEx

no se pueden convertir a datos de automatización de pista

MIDI.

Ö Recuerde que para oír los datos de automatización

tiene que activar el botón Leer (R) de las respectivas pis-

tas de automatización.

Ö La automatización de controladores MIDI también se ve

afectada por el Modo de Fusión de la Automatización, vea

“Automatización de Controlador MIDI” en la página 220.

Invertir

Esta función invierte el orden de los eventos selecciona-

dos (o de todos los eventos de las partes seleccionadas),

provocando que la música MIDI se reproduzca al revés.

Tome nota de que esto es distinto a invertir el audio que

haya grabado. Con el MIDI, las notas individuales seguirán

tocando el mismo instrumento MIDI – sólo cambiará el or-

den de reproducción.

Calcular tiempo de MIDI

Esta función le permite crear una pista completa de tempo

basada en sus golpes (tapping), vea la sección “Calcular

tiempo de MIDI” en la página 437.

Esta es una función muy útil ya que le permite conver-

tir rápida y fácilmente los controladores continuos de

sus partes MIDI que haya grabado en datos de auto-

matización de pista MIDI, haciendo que estén dispo-

nibles para su edición en la ventana de proyecto.

Los editores MIDI

363

Los editores MIDI

Introducción

Hay varias formas de editar MIDI en Cubase. Puede usar

las herramientas y funciones de la ventana de proyecto

para ediciones a gran escala, o las funciones del menú

MIDI para procesar partes MIDI de varias maneras (vea

“¿A qué afectan las funciones MIDI?” en la página 351).

Para la edición manual de forma gráfica del contenido de

las partes MIDI, puede usar los editores MIDI:

• El Editor de Teclas es el editor MIDI por defecto, y pre-

senta las notas gráficamente en una intuitiva cuadrícula al

estilo pianola.

El Editor de Teclas también le permite la edición detallada de eventos

que no sean notas, como controladores MIDI. Para más información vea

“Vista general del Editor de Teclas” en la página 365.

• El Editor de Partituras muestra las notas MIDI como una

partitura musical y viene con herramientas y funciones

avanzadas de notación, disposición e impresión.

El Editor de Partituras se describe detalladamente en la “Parte II: Dispo-

sición e Impresión de partituras” en la página 524.

• El Editor de Percusión es similar al Editor de Teclas,

pero tiene como ventaja el hecho de que en las partes de

percusión cada tecla se corresponde con un sonido de

percusión diferente.

Este es el editor a usar cuando edite partes de batería o percusión. Para

más información vea “Vista general del Editor de Percusión” en la página

384.

• El Editor de Lista muestra todos los eventos de las par-

tes MIDI seleccionas, permitiéndole ver y editar numérica-

mente las propiedades. También le permite editar los

mensajes SysEx.

Para más información, vea “Vista general del Editor de Lista” en la página

392 y “Trabajando con mensajes de Sistema Exclusivo” en la página 396.

• La función Edición In-Place le permite editar partes

MIDI directamente en la ventana de proyecto.

Esto es similar a trabajar con el editor de teclas, pero facilita la edición

MIDI en contexto con el resto de pistas. Vea “El Editor In-Place” en la pá-

gina 382.

• También puede editar MIDI en el Buscador del Pro-

yecto.

Como en el Editor de Lista, el Buscador del Proyecto muestra los eventos

en una lista que le permite realizar ediciones numéricas. Aunque probable-

mente el Editor de Lista sea más adecuado para la edición MIDI, ya que

para ello incluye varias características y funciones. El Buscador del Pro-

yecto es descrito en el capítulo “El Buscador del Proyecto” en la página

443.

Ö Puede definir cada uno de los editores mencionados

anteriormente como su editor MIDI por defecto. Vea más

abajo.

Este capítulo describe como usar los editores excepto el

Editor de Partituras (que se describe detalladamente en

“Parte II: Disposición e Impresión de partituras” en la pá-

gina 524).

Fíjese que las características compartidas de estos edito-

res (especialmente en los Editores de Teclas y Percusión)

se describen en la sección del Editor de Teclas. Las sec-

ciones acerca del Editor de Percusión (vea “Vista general

del Editor de Percusión” en la página 384), el Editor In-

Place (vea “El Editor In-Place” en la página 382) y el Edi-

tor de Lista (vea “Vista general del Editor de Lista” en la

página 392) describen las capacidades especiales de es-

tos editores.

Abriendo un editor MIDI

Hay dos maneras de abrir un editor MIDI:

• Seleccione una o varias partes (o una pista MIDI que no

tenga partes seleccionadas), despliegue el menú MIDI y

seleccione Abrir Editor de Teclas, Abrir Editor de Partituras,

Abrir Editor de Percusión, Abrir Editor de Lista o Abrir Edi-

tor In-Place (o use los correspondientes comandos de te-

clado).

Las partes seleccionadas (o todas las partes de la pista, si no hay ninguna

parte seleccionada) se abrirán en el editor escogido.

• Haga doble clic en una parte para abrir el editor por de-

fecto.

El editor que se abra dependerá del ajuste Edición por Defecto en las

Preferencias (página Visualización de Eventos–MIDI).

Si la opción “Editar como percusión si Drum Map está

asignado” está activada y hay un mapa de percusión se-

leccionado para la pista editada (vea “Elegir un drum map

para una pista” en la página 390), se abrirá el Editor de

Percusión. De esta manera puede hacer doble clic para

364

Los editores MIDI

abrir el Editor de Teclas (o el Editor de Partituras, el Editor

de Listas o el Editor In-Place, dependiendo de sus prefe-

rencias) pero las pistas de percusión se abrirán automáti-

camente en el Editor de Percusión.

Ö Si la parte que abre para editar es una copia compar-

tida, cualquier edición que haga afectará a todas las copias

compartidas de esta parte.

Las copias compartidas se crean presionando [Alt]/[Opción]-[Mayús.] y

arrastrando, o usando la función Repetir con la opción “Copias Compar-

tidas” activada. En la ventana de proyecto, las copias compartidas se in-

dican con el nombre de la parte en cursiva y un icono en la esquina

inferior derecha de la parte.

Manejando varias partes

Cuando abra el editor MIDI con varias partes selecciona-

das (o pistas MIDI que contengan distintas partes), le

puede parecer complicado tener una buena visión de las

partes editadas.

En tal caso la barra de herramientas del editor incluye al-

gunas funciones para facilitar y hacer más inteligible el tra-

bajo con varias partes:

• El menú Lista de Partes muestra todas las partes selec-

cionadas cuando abre el editor (o todas las partes de la

pista, si no hay partes seleccionadas), y le permite selec-

cionar qué parte activar en la edición.

Cuando seleccione una parte de la lista, automáticamente se activará y

el visor de notas se centrará en ella.

Ö Fíjese que también es posible activar una parte selec-

cionando un evento dentro de la parte con la herramienta

Flecha.

• El botón “Editar solamente parte activa” le deja restrin-

gir las operaciones de edición a la parte activa.

Por ejemplo, si selecciona “Todo” en el submenú Seleccionar del menú

Edición, sólo los eventos de la parte activa se seleccionarán. De forma

similar, si selecciona notas arrastrándolas con la herramienta Flecha (ha-

ciendo un rectángulo de selección), sólo se seleccionarán las notas de

la parte activa.

“Editar solamente parte activa” está activado en la barra de herramien-

tas.

• Puede hace zoom en la parte activa para que se ajuste

a la pantalla seleccionando “Zoom en el Evento” en el

submenú Zoom del menú Edición.

• El botón “Mostrar bordes de parte” se puede usar si

quiere ver claramente definidos los bordes de la parte

activa.

Al activarlo, todas las partes excepto la editada se mostrarán en gris, ha-

ciendo que los bordes sean más reconocibles. En el editor de teclas,

también hay dos “marcadores” en la regla de la parte activa, marcando

su principio y fin. Se pueden mover libremente para cambiar el tamaño

de la parte.

“Mostrar bordes de parte” está activado en la barra de herramientas.

• Es posible ir alternando entre varias partes (haciéndolas

activas) usando los comandos de teclado.

En la categoría Edición del diálogo Comandos de Teclado hay dos funcio-

nes para esto: “Activar Parte siguiente” y “Activar Parte anterior”. Si les

asigna un comando de teclado, puede usarlos para cambiar de parte en el

editor. Para más información, vea “Configuración de los comandos de te-

clado” en la página 516.

365

Los editores MIDI

Vista general del Editor de Teclas

La barra de herramientas

Como en otras ventanas, la barra contiene herramientas y

varios parámetros. Puede especificar qué elementos de la

barra de herramientas se deben mostrar, y guardar/cargar

diferentes configuraciones – vea “Usando las opciones

de Configuración” en la página 507.

La Línea de Información

La línea de información muestra datos sobre las notas

MIDI. Puede editar cualquier valor de la línea cambiando

los valores como de costumbre (vea “Editando notas en la

línea de información” en la página 374 para más detalles).

Los valores de duración y posicionamiento en el formato

actualmente seleccionado para la regla (vea más abajo).

• Para ocultar o mostrar la línea de información, haga clic

en el icono de la barra de herramientas.

La regla

La regla muestra la línea de tiempo, por defecto en el for-

mato de visualización seleccionado en la barra de trans-

porte. Puede seleccionar otro formato para la regla del

editor MIDI en el menú emergente del menú Regla, abrién-

dolo al pulsar el botón de flecha situado a su derecha. Para

una lista con los formatos disponibles vea “La regla” en la

página 34.

Barra de he-

rramientas

Línea de Infor-

mación

Regla

Visor de notas

Visor de con-

troladores

Mostrar/Ocultar Lí-

nea de Información

Botón Editar

en Modo Solo

Herramientas

del Editor de

Teclas

Auto-Despla-

zamiento act./

desact.

Realimenta-

ción Acústica

Lista de partes

Mostrar/Ocultar

bordes de parte

Editar sola-

mente parte

activa

Seleccionar Con-

troladores Auto-

máticamente

Herramientas

de Empujar

Paleta de

Transposición

Ajustar act./

desact.

Velocidad inser-

ción de notas

Modos de

Rejilla

Indicar Transposiciones

Ajustes de Cuantización

Introducción

Paso a Paso

Entrada MIDI

Controles de Introduc-

ción Paso a Paso/MIDI

Menú emer-

gente Color

Bucle de Pista indepen-

diente act./desact.

Rango de bucle

Visor de reconoci-

miento de acordes

Posición del ratón: Altura

tonal y posición actual

Botón Abrir

Dispositivo

366

Los editores MIDI

En la parte inferior del menú emergente, hay dos elementos

adicionales:

• Si “Tiempo Lineal” se encuentra activado, la regla, el vi-

sor de nota y el visor de controlador serán lineales en rela-

ción al tiempo.

Esto significa que si la regla muestra compases y tiempo, la distancia en-

tre las líneas de compás dependerá del tempo.

• Si “Compases Lineales” se encuentra activado, el visor

de nota y el de controlador serán lineales en relación al

tempo.

Esto significa que si regla muestra compases y tiempos, la distancia en-

tre líneas de compás se mantendrá constante.

En la mayoría de casos, al editar MIDI probablemente le sea

más útil ajustar el formato del visor a “Compases+Tiem-

pos” con el modo “Compases Lineales”.

El visor de notas

El visor de notas es el área principal del Editor de Teclas.

Contiene una rejilla donde las notas se muestran como

rectángulos. La longitud del rectángulo se corresponde

con la duración de la nota, y su posición vertical se co-

rresponde con el número de nota (afinación), donde las

notas más agudas se encuentran en la parte superior de

la rejilla. El teclado de piano de la izquierda sirve como

guía para situar el número de nota correcto.

Para una descripción de como mostrar colores en el visor

de notas, vea “Coloreando notas y eventos” en la página

369.

La función de reconocimiento de acordes

Cubase incluye una función muy práctica que le ayuda a

reconocer acordes en el visor de notas del Editor de Te-

clas. Para ver el acorde que forman varias notas tocadas

de forma simultánea, ponga el cursor de proyecto sobre

las notas. Todas las notas MIDI “tocadas” por el cursor

serán analizadas, y el visor de reconocimiento de notas de

la barra de herramientas le mostrará el acorde que forman

tales notas.

Sobre estas líneas puede ver como el cursor de proyecto toca las notas Do,

Mib y Sol.

El resultado es un acorde de Do-, como muestra el visor de reconocimiento

de acordes.

El visor de controladores

El área situada debajo de la ventana del Editor de Teclas

es un visor de controladores. Consiste en una o varias ca-

pas de controladores, cada una mostrando una de las si-

guientes propiedades o tipos de evento:

• Valor de Velocidad de las notas.

• Eventos Pitchbend.

• Eventos Aftertouch.

• Eventos Poly Pressure.

• Eventos de cambio de programa.

•Eventos SysEx.

• Articulaciones (vea el capítulo “VST Expression” en la página

399).

• Cualquier tipo de evento de controlador continuo (vea “Edi-

tando controladores continuos en la pista de controladores”

en la página 381).

367

Los editores MIDI

Para cambiar el tamaño del visor de controladores, arras-

tre la barra divisoria entre el visor de controladores y el de

notas. Esto hará más grande el visor de controladores y

más pequeño el de notas, o viceversa.

Los valores de velocidad se muestran como barras verti-

cales en el visor de controladores, donde las barras más

altas representan valores de velocidad mayores:

Cada barra de velocidad se corresponde con una nota en el visor de

notas.

Los eventos que no sean valores de velocidad se mues-

tran como bloques, cuyas alturas se corresponden con

sus valores. El inicio de un evento se marca con un punto

de curva. Para seleccionar un evento, haga clic sobre el

punto de curva, para que se vuelva de color rojo.

Ö Al contrario que las notas, los eventos no tienen longi-

tud en el visor de controlador. El valor de un evento en el

visor se considerará como “válido” hasta que comience el

siguiente evento:

Para saber más sobre la edición en el visor de controlado-

res, vea “Editando en el visor de controladores” en la pá-

gina 376.

Operaciones con el Editor de Teclas

Zoom

En el Editor de Teclas, el zoom se realiza según los proce-

dimientos estándar, usando los deslizadores de zoom, la

herramienta Zoom, o el submenú Zoom del menú Edición

del Editor de Teclas.

• Al trazar un rectángulo con la herramienta Zoom, el resul-

tado dependerá de la opción “Modo estándar de herra-

mienta Zoom: Zoom Horizontal” configurada en las

Preferencias (página Opciones de Edición–Herramientas).

Si esta opción está activada, la ventana sólo mostrará zoom horizontal-

mente; sino, la ventana mostrará zoom tanto vertical como horizontal.

Usando la herramienta Recortar

La herramienta Recortar le permite cambiar la longitud de

los eventos de nota cortando el principio o final de las no-

tas. Está disponible en el Editor de Teclas y el Editor de

Lista.

Al usar la herramienta recortar, moverá los eventos de

nota-on o nota-off para una o varias notas a la posición

que defina con el ratón. Proceda así:

1. Seleccione la herramienta Recortar en la barra de he-

rramientas.

El puntero del ratón se convertirá en un símbolo de cuchillo.

2. Localice las notas que desee editar.

3. Para editar una sola nota, haga clic sobre ella con la

herramienta Recortar. El rango entre el puntero del ratón y

el fin de la nota será eliminado.

Puede usar el visor de posición del ratón de la barra de herramientas

para localizar exactamente la posición sobre la que realizar el recorte.

Si borra el segundo evento…

…el primero será “válido” hasta

que empiece el tercero.

368

Los editores MIDI

4. Para editar varias notas, haga clic con el ratón y arras-

tre sobre las notas.

Se mostrará una línea. Las notas serán recortadas sobre la línea dibujada.

Recortando el final de tres eventos de nota.

• Por defecto, la herramienta Recortar eliminará el final de

las notas. Para recortar el principio de las notas, pulse

[Alt]/[Opción] mientras arrastre.

• Si pulsa [Ctrl]/[Comando] mientras arrastra, obtendrá

una línea de corte vertical, permitiéndole obtener el mismo

inicio y fin de nota para todas las notas editadas.

Puede cambiar el comando de teclado de la herramienta

Recortar en las Preferencias (página Opciones de Edi-

ción–Modificadores de herramientas).

Ö Fíjese que al recortar el principio de una nota en el

Editor de Lista, puede que la nota se mueva a otra posi-

ción de la lista (ya que puede que otros eventos de la lista

empiecen antes del evento editado).

Ö Tenga en cuenta que el inicio o final de las notas recor-

tadas no se ajustan a la rejilla.

Reproduciendo

Puede reproducir su música de forma habitual al trabaja

con el editor MIDI. Hay varias características destinadas a

facilitar la edición durante la reproducción:

Botón Solo

Si activa el botón Solo, sólo las partes MIDI editadas se

escucharán durante la reproducción.

Auto-Desplazamiento

Tal y como se describe en la sección “Auto-Desplaza-

miento” en la página 63, la función Auto-Desplazamiento

hace que la ventana “siga” el cursor de proyecto durante

la reproducción, de forma que la posición actual de repro-

ducción siempre será visible. Aunque cuando esté traba-

jando en un editor MIDI, puede que necesite desactivar

esta función – de esta forma, los eventos con los que esté

trabajando permanecerán siempre a la vista.

Los botones de Auto-Desplazamiento de cada editor MIDI

son independientes del ajuste de Auto-Desplazamiento de

la ventana de proyecto, lo que significa que el Auto-Despla-

zamiento puede estar activado en la ventana de proyecto, y

desactivado en el editor MIDI con el que esté trabajando.

El Bucle de Pista independiente

El Bucle de Pista independiente es una especie de “mini-

ciclo”, que afecta sólo a las partes MIDI que están siendo

editadas. Cuando se activa el bucle, los eventos MIDI den-

tro del bucle se repetirán de forma continuada e indepen-

diente – el resto de eventos (o pistas) se reproducirán de

forma usual. La única “interacción” entre el bucle y la “re-

producción normal” es que cada vez que el ciclo empieza,

el bucle también lo hace.

Para establecer un bucle de pista independiente proceda

así:

1. Active el bucle haciendo clic en el botón Bucle en la

barra de herramientas.

Si no está visible, haga clic derecho en la barra de herramientas y añada

la sección Configuración de Bucle de Pista – vea “Usando las opciones

de Configuración” en la página 507.

Cuando el bucle está activado, el ciclo no se mostrará en

la regla.

2. Ahora deberá especificar la duración de bucle. Hay

varias posibilidades:

• Haga [Ctrl]/[Comando]-clic y [Alt]/[Opción]-clic en la

regla para especificar el inicio y fin del bucle, respectiva-

mente.

• Edite de forma numérica las posiciones de principio y

fin del bucle, al lado del botón de Bucle.

• Haga clic y arrastre en la parte superior de la regla para

mover los localizadores hasta la posición deseada.

El Bucle de Pista independiente viene indicado con el co-

lor púrpura.

369

Los editores MIDI

Ö Los eventos MIDI serán bucleados mientras el botón

de Bucle esté activado y la ventana del editor MIDI esté

abierta.

Para convertir el bucle actual en notas MIDI, use la función

Repetir Bucle del menú MIDI, ver “Repetir Bucle” en la pá-

gina 358.

Realimentación Acústica

Si el icono de altavoz de la barra de herramientas está acti-

vado, al mover o transponer las notas se reproducirán auto-

máticamente (escucha), o cuando cree nuevas notas al

dibujarlas. Esto hace más fácil la edición.

En el diálogo de Preferencias (página MIDI), puede especi-

ficar si la función Realimentación Acústica también debería

incluir los envíos o inserciones MIDI usados en la pista. Ac-

tive la opción “Escuchar vía Inserciones/Envíos MIDI” si

quiere que las capas de instrumentos MIDI (por envíos

MIDI) estén activas dentro de los editores MIDI también. De

esta manera la realimentación acústica de los editores en-

vía los datos MIDI no sólo a la salida seleccionada para la

pista, sino también a través de cualquier inserción MIDI y

envío MIDI asignado. Sin embargo tenga en cuenta que

esto también significa que los eventos MIDI se enviarán a

través de cualquier plug-in MIDI asignado a la pista.

Ajustar

Ajustar está activado en la barra de herramientas.

El Ajuste le ayuda a encontrar las posiciones exactas al

editar con un editor MIDI. Lo hace restringiendo los movi-

mientos horizontales y forzando ciertas posiciones. Las

operaciones afectadas por el Ajuste incluyen desplazar,

duplicar, dibujar, cambiar de tamaño, etc.

• La forma en que responde la función Ajustar depende

del menú emergente Tipo de Ajuste, situado a la derecha

del botón.

Vea “Ajustar” en la página 61.

• Cuando el formato “Compases+Tiempos” se encuentra

seleccionado en la regla, la rejilla de Ajuste se ajusta al va-

lor de cuantización elegido en la barra de herramientas.

Esto hace posible no sólo ajustar sobre valores de nota fijos, sino tam-

bién ajustar el diálogo Configuración de la Cuantización para cuantizar

sobre una rejilla con ritmo de swing (vea “Las funciones de Cuantiza-

ción” en la página 351).

Si cualquiera de los otros formatos de visualización está

seleccionado en la regla, el posicionamiento se restringirá

a la rejilla actual, por tanto la resolución del Ajuste cam-

biará al ampliar el zoom, y se reducirá al alejarlo.

Coloreando notas y eventos

Usando el menú emergente Colores de la barra de herra-

mientas, puede seleccionar una configuración de colores

para los eventos del editor. Están disponibles las siguien-

tes opciones:

Si cualquiera de las opciones está seleccionada (excepto

“Parte”), puede elegir “Configuración” en el menú emer-

gente Colores. Esto abre un diálogo donde puede especi-

ficar qué colores asociar a qué velocidades, altura tonal, o

canales, respectivamente.

Opción Descripción

Velocidad Las notas toman diferentes colores dependiendo de sus

valores de velocidad.

Altura Tonal Las notas toman diferentes colores dependiendo de sus

valores de su altura tonal.

Canal Las notas toman diferentes colores dependiendo de sus

valores de su canal MIDI.

Parte Las notas toman el mismo color que sus respectivas par-

tes en la ventana de proyecto. Use esta opción al trabajar

con dos o más pistas en un editor, y podrá reconocer la

pista a la que pertenecen las notas.

Colores Rejilla

PPQ

Las notas tomarán diferentes colores dependiendo de su

posición en el tiempo. Este modo hace más fácil recono-

cer, p.ej., si las notas de un acorde empiezan exacta-

mente al mismo tiempo.

370

Los editores MIDI

Creando y editando notas

Para dibujar notas nuevas en el Editor de Teclas, puede

usar la herramienta Lápiz o Línea.

Dibujando notas con la herramienta Lápiz

Con la herramienta Lápiz, puede insertar notas individua-

les haciendo clic en el lugar (eje horizontal) y altura tonal

(eje vertical) deseados.

• Al mover el ratón sobre el visor de notas, se indicará en la

barra de herramientas el compás donde esté situado el

cursor, y su altura tonal se indicará tanto en la barra como

en el teclado de piano de la izquierda.

Esto hace más fácil encontrar el lugar exacto donde insertar una nota.

• La función Ajustar determina la posición inicial de la

nueva nota, si es que está activado.

• Si pulsa una vez, la nota creada tendrá la duración de-

terminada en el menú emergente Cuantizar Duración de la

barra de herramientas.

Puede crear notas más largas haciendo clic y arrastrando. La longitud de

la nota creada será un múltiplo del valor de Cuantizar Duración.

Dibujando notas con la herramienta Línea

La herramienta Línea se usa para crear series de notas

contiguas. Para ello, haga clic y arrastre para dibujar una

línea, y a continuación suelte el botón del ratón.

Ö La herramienta Línea tiene diferentes modos.

Para seleccionar uno de los modos, haga clic en el icono Línea de la ba-

rra de herramientas cuando la herramienta ya se encuentre activada.

Esto abrirá un menú emergente desde donde elegir uno de los modos.

El icono de la herramienta cambiará de apariencia de

acuerdo con el modo seleccionado:.

Ajustando los valores de velocidad

Al dibujar notas en el Editor de Teclas, las notas tendrán

el valor de velocidad según el valor Velocidad de la barra

de herramientas.

Para configurar la velocidad puede usar uno de los si-

guientes cuatro métodos:

• Cuando un modificador de herramienta se asigna a la

acción Herramienta Seleccionar–Editar Velocidad (en las

Preferencias, página Opciones de Edición–Modificadores

de herramientas), puede seleccionar una o más notas,

pulsar el modificador (por defecto [Ctrl]/[Comando]-[Ma-

yús.]) y hacer clic en una de las notas seleccionadas para

cambiar la velocidad.

El cursor cambiará a altavoz y, al lado de la nota, aparecerá un campo

con el valor de velocidad – el deslizador Ajustar la Velocidad de la Nota.

Mueva el puntero del ratón arriba o abajo para cambiar el valor. Los cam-

bios de valor se aplicarán a todas las notas, como puede ver en la pista

de controladores.

Modo Descripción

Línea Este es el modo por defecto para la herramienta Línea.

Cuando está seleccionado este modo, pulse y arrastre

para crear una línea recta, en cualquier ángulo. Cuando

suelte el botón del ratón se crearán una serie de notas,

alineadas con la línea que haya trazado. Si Ajustar está

activado, las notas se posicionarán de acuerdo con el va-

lor Cuantizar.

Parábola,

Sinusoidal,

Triángulo,

Cuadrado

Estos modos insertan eventos de acuerdo con las dife-

rentes formas de curva. Aunque puede usarse para crear

notas, probablemente sea más adecuado para la edición

de controladores (ver “Añadir y editar eventos en el visor

de controladores” en la página 379).

Pincel Le permite insertar múltiples notas haciendo clic y arras-

trando el ratón. Si Ajustar está activado, las notas se po-

sicionarán de acuerdo con los valores Cuantizar y

Cuantizar duración. Si pulsa [Ctrl]/[Comando] mientras

está pintando, los movimientos se restringirán sólo al eje

horizontal (es decir, todas las notas tendrán la misma al-

tura tonal).

371

Los editores MIDI

• Seleccionando un valor de velocidad predefinido desde

el menú emergente de velocidad.

El menú contiene cinco valores de velocidad diferentes. El elemento “Con-

figuración…” abre un diálogo que le permite predefinir los valores de velo-

cidad disponibles para el menú emergente. (Este diálogo también es

accesible desde “Velocidad…” en el menú MIDI.)

• Introduciendo el valor de velocidad deseado haciendo

clic en el campo velocidad, y escribiendo el valor deseado.

• Usando un comando de teclado.

Puede asignar comandos de teclado para cada uno de los cinco valores

de velocidad disponibles en el diálogo Comandos de Teclado (categoría

MIDI – los elementos Velocidad 1–5). Esto le permite cambiar entre di-

ferentes velocidades al introducir notas. Vea “Configuración de los co-

mandos de teclado” en la página 516 para más instrucciones sobre

como configurar los comandos de teclado.

Seleccionando notas

Puede seleccionar notas de una de las siguientes formas:

• Use la herramienta Flecha.

Son válidas las técnicas de selección estándar, como seleccionar ha-

ciendo clic en la nota o usando el rectángulo de selección. Fíjese que al

pulsar [Mayús.] y hacer clic en las notas o dibujar un rectángulo de se-

lección, estas notas serán añadidas a la selección. Cuando pulsa [Ctrl]/

[Comando] y hace clic en las notas para hacer un rectángulo de selec-

ción, estas notas serán deseleccionadas (comportamiento estándar de

Windows).

• Use el submenú Seleccionar en el menú Edición o en el

menú contextual.

Las opciones del menú Seleccionar son:

• También puede usar las teclas de flecha izquierda/de-

recha del teclado para pasar de una nota a otra.

Si pulsa [Mayús.] y usa las teclas de flecha, se mantendrá la actual selec-

ción, permitiéndole seleccionar varias notas.

• Para seleccionar todas las notas de una altura tonal,

pulse [Ctrl]/[Comando] y haga clic en la tecla deseada del

teclado que se muestra a la izquierda.

También puede pulsar [Mayús.] y hacer doble clic en una nota para se-

leccionas las siguientes notas de la misma altura tonal – o use las fun-

ciones de Tono Igual en el submenú Seleccionar.

• Si la opción “Selección Automática de los Eventos bajo

el Cursor” está activada en las Preferencias (página Opcio-

nes de Edición), todas las notas que “toque” el cursor de

proyecto serán seleccionadas automáticamente.

Conmutar selecciones

Si quiere conmutar los elementos seleccionados dentro

de un rectángulo de selección, pulse [Ctrl]/[Comando] y

encierre los mismos elementos con un nuevo rectángulo

de selección. Una vez soltado el botón del ratón, la selec-

ción previa será desactivada, y viceversa.

Opción Descripción

Todo Selecciona todas las notas de una parte editada.

Nada Deselecciona todos los eventos.

Invertir Invierte la selección – todos los eventos serán deselec-

cionados, y todas las notas no seleccionadas quedarán

como seleccionadas.

Contenido del

Bucle

Selecciona todas las notas que se encuentran parcial o

completamente dentro del rango de los localizadores iz-

quierdo y derecho (sólo visible si se han establecido los

localizadores).

Desde el Inicio

hasta el Cursor

Selecciona todas las notas que empiezan a la izquierda

del cursor de proyecto.

Desde el

Cursor hasta el

Final

Selecciona todas las notas que acaban a la derecha del

cursor de proyecto.

Tono Igual –

todas Octavas

Esta función requiere que se haya seleccionado sólo una

nota. Selecciona todas las notas de la parte que tengan

la misma altura tonal (en cualquier octava).

Tono Igual –

mismas

Octavas

Igual que la acción anterior, pero selecciona sólo notas

exactamente de la misma altura tonal (misma octava).

Seleccionar

Controladores

en el Rango de

Notas

Selecciona los datos de controlador MIDI dentro del

rango de las notas seleccionadas, vea más abajo.

Opción Descripción

Todas las notas de esta altura

tonal se seleccionarán.

372

Los editores MIDI

Seleccionar controladores junto con las notas

Puede seleccionar los mensajes de controlador junto con

el rango de notas seleccionado. Detalles a tener en cuenta:

• Cuando el botón Seleccionar Controladores Automáti-

camente está activado en la barra de herramientas, los

controladores siempre serán seleccionados junto con sus

respectivas notas.

• Cuando elija “Seleccionar Controladores en el Rango

de Notas” del submenú Seleccionar en el menú Edición,

los controladores de las notas (es decir, situados entre la

nota más anterior y la más posterior) serán seleccionados.

Por favor dese cuenta que esto funcione, sólo es necesario seleccionar

dos notas. Serán seleccionados todos los controladores del rango.

• Un rango de nota discurre hasta el comienzo de la

próxima nota o el final de la parte.

• Los controladores seleccionados con las notas serán

movidos si mueve las notas.

Moviendo y trasponiendo notas

Para mover notas en el editor, use uno de los siguientes

métodos:

• Haga clic y arrastre hasta una nueva posición.

Se moverán todas las notas seleccionadas, manteniendo sus posiciones

relativas. Si Ajustar está activado, esta función determinará sobre qué

posiciones puede mover las notas, vea “Ajustar” en la página 369.

• Usando las teclas arriba/abajo del teclado.

Este método le permite trasponer las notas seleccionadas, si riesgo a mo-

verlas horizontalmente. Para ello también puede usar la función Transposi-

ción (ver “Transposición” en la página 355) o la línea de información (vea

“La Línea de Información” en la página 365). Fíjese que al pulsar [Mayús.]

y usar las teclas arriba/abajo se traspondrán las notas de octava en octava.

El Transporte también se verá afectado por el ajuste de transposición glo-

bal, vea “Las funciones de Transposición” en la página 112.

• Use la función Mover al Cursor del menú Edición.

Esto moverá las notas del proyecto a la posición del cursor de proyecto.

• Seleccione una nota y ajuste su posición o altura tonal

en su línea de información.

Vea “Editando notas en la línea de información” en la página 374.

• Use los botones Desplazar de la paleta de Desplazar en

la barra de herramientas.

Esto moverá las notas seleccionadas según lo ajustado en el menú

emergente Cuantizar.

Por defecto, la paleta de Desplazar no se muestra en la barra – para más

información vea “Usando las opciones de Configuración” en la página

507.

Ö Fíjese que al mover las notas seleccionadas a otra po-

sición, también lo harán los controladores de acuerdo con

las notas seleccionadas.

Vea también “Moviendo y copiando eventos” en la página 380.

También puede ajustar la posición de las notas al cuantizar

(vea “Las funciones de Cuantización” en la página 351).

Duplicando y repitiendo notas

Las notas se duplican de forma parecida a los eventos de

la ventana de proyecto:

• Mantenga pulsado [Alt]/[Opción] y arrastre las notas a

la nueva posición.

Si Ajustar está activado, esta función determinará las posiciones a las

que puede copiar las notas (vea “Ajustar” en la página 369).

• Al seleccionar “Duplicar” en el menú Edición se crea

una copia de la nota seleccionada y se deposita directa-

mente después del original.

Si hay varias notas seleccionadas, todas se copiarán “en bloque”, man-

teniendo la distancia relativa entre las notas.

• Seleccione “Repetir…” del menú Edición para abrir un

diálogo, y crear un número de copias de las notas selec-

cionadas.

Esto funciona de modo parecido a la función Duplicar, pero puede espe-

cificar el número de copias.

• También puede realizar la función Repetir arrastrando:

Seleccione las notas a repetir, pulse [Alt]/[Opción], haga

clic en el extremo derecho de la última nota seleccionada

y arrastre hacia la derecha.

Cuanto más arrastre el clip hacia la derecha, más copias se crearán

(como se indica en el globo informativo).

Fíjese también que puede restringir los movimientos

al eje vertical u horizontal manteniendo pulsado

[Ctrl]/[Comando] mientras arrastra.

373

Los editores MIDI

Usando cortar y pegar

Puede usar las opciones de Cortar, Copiar y Pegar del

menú Edición para mover o copiar material entre una parte

o diferentes partes. Al pegar las notas puede usar tanto la

función normal de pegado, como la función “Pegar

Tiempo” del submenú Rango en el menú Edición.

• “Pegar” inserta las notas copiadas en el cursor de proyecto

sin afectar a las ya existentes.

• “Pegar Tiempo” inserta en la posición del cursor, pero mueve

las notas existentes (y si es necesario, divide) ganando espa-

cio para las nuevas notas.

Redimensionando notas

Para redimensionar una nota, use uno de los siguientes

métodos:

• Ponga la herramienta flecha al principio o fin de la nota,

hasta que el puntero se convierta en una doble flecha.

Haga clic y arrastre hacia la derecha o izquierda para redi-

mensionar la nota.

Este método le permite cambiar el tamaño de las nota en cualquier di-

rección.

• Haga clic con la herramienta Lápiz sobre el recuadro de

la nota y arrastre a la derecha o izquierda (para alargar o

acortar la nota, respectivamente).

Con estos dos métodos, la longitud resultante será un

múltiplo del valor de Cuantizar Duración de la barra de he-

rramientas.

• Use los botones Recortar Inicio/Fin de la paleta de Des-

plazar en la barra de herramientas.

Cambiará el tamaño de las notas seleccionadas al mover sus posiciones

iniciales o finales, en intervalos según el valor de Cuantizar Duración de la

barra de herramientas. Por defecto, la paleta de Desplazar no se muestra

en la barra – para más información vea “Usando las opciones de Configu-

ración” en la página 507.

• Seleccione una nota y ajuste su longitud en la línea de

información.

Vea “Editando notas en la línea de información” en la página 374 para

más detalles sobre la edición de la línea de información.

• Usa la herramienta Recortar, vea “Usando la herramienta

Recortar” en la página 367.

Dividiendo notas

Hay tres formas de dividir las notas:

• Al hacer clic en una nota con la herramienta Tijeras, di-

vidirá la nota por el punto seleccionado (se tendrá en

cuenta el ajuste, si está activado esta función).

Si se seleccionan varias notas, todas se dividirán por el mismo punto.

• Si selecciona “Dividir en el Cursor” del menú Edición, to-

das las notas que estén sobre el cursor de proyecto se di-

vidirán por la posición apuntada.

• Si selecciona “Dividir Bucle” del menú Edición, todas

las notas que estén sobre los localizadores derecho e iz-

quierdo se dividirán en ese punto.

Pegando notas

Al pulsar sobre una nota con la herramienta Pegar se unirá

con la siguiente nota de la misma altura tonal. El resultado

será una nota más larga que irá desde el principio de la

primera hasta el final de la siguiente, pero con las propie-

dades (velocidad, etc.) de la primera.

Enmudeciendo notas

Las notas se pueden enmudecer de forma individual en el

Editor de teclas, en oposición a enmudecer una parte

MIDI entera en la ventana de proyecto. Esto le permite ex-

cluir algunas notas de la reproducción, pero con la posibi-

lidad de recuperarlas más tarde. Para enmudecer una

nota, use uno de los siguientes métodos:

• Haga clic con la herramienta Enmudecer.

• Dibuje un rectángulo con la herramienta Enmudecer, in-

cluyendo todas las notas a enmudecer.

Si selecciona “Pegar Tiempo” con estos datos en el por-

tapapeles y el cursor de proyecto se encuentra aquí…

…resultará en esto.

374

Los editores MIDI

• Seleccione las notas y elija Enmudecer en el menú Edi-

ción.

El comando de teclado por defecto para esta función es [Mayús.]-[M].

Las notas enmudecidas se mostrarán “blanquecinas”.

Para desenmudecer una nota, haga clic sobre ella o en-

ciérrela en un rectángulo con la herramienta Enmudecer, o

selecciónela y elija Desenmudecer en el menú Edición. El

comando de teclado por defecto para esta función es

[Mayús.]-[U].

Eliminar notas

Para borrar notas, haga clic sobre ellas con la herramienta

Borrador, o selecciónelas y pulse la tecla [Retroceso].

Editando notas en la línea de información

La línea de información muestra los valores y propiedades

de los eventos seleccionados. Si se selecciona un solo

evento, la línea de información mostrará sus valores. Pero

si hay varios eventos seleccionados, la línea de informa-

ción mostrará en amarillo los valores del primero de los

eventos.

Se seleccionan varios eventos.

Puede editar los valores de la línea de información edi-

tando de forma estándar. Esto le permitirá mover, redi-

mensionar, trasponer o cambiar la velocidad de los

eventos de forma muy precisa. También puede hacer clic

en los campos Altura Tonal o Velocidad de la línea de in-

formación y tocar unas notas en su teclado MIDI – la al-

tura tonal o velocidad se ajustarán de acuerdo a la nota

tocada.

Ö Si hay varios elementos seleccionados y cambia su va-

lor, todos estos elementos cambiarán según el nuevo

ajuste.

Ö Si tiene varios elementos seleccionados, mantenga

apretado [Ctrl]/[Comando] y cambie un valor, entonces el

cambio será absoluto.

En otras palabras, el ajuste del valor será el mismo para todos los even-

tos seleccionados.

Cómo soportar drum maps en el Editor de

Teclas

Cuando un drum map se asigne a una pista de instru-

mento o MIDI (vea “Trabajando con drum maps” en la pá-

gina 387), el Editor de Teclas mostrará los nombres de

los sonidos de percusión como los definió el drum map.

En Cubase se muestran los nombres de los sonidos de

batería en las siguientes ubicaciones:

Esto le permite usar el Editor de Teclas para editar partes

de batería o percusión, es decir para editar las longitudes

de las notas de percusión (podría ser necesario en algu-

nos instrumentos externos) o al editar varias partes, iden-

tificando los eventos de percusión.

En el campo Altura Tonal en

la línea de información.

En el campo Valor de

Nota en el ratón.

En el evento en sí (siempre que el factor de

aumento (zoom) sea suficientemente alto).

Al arrastrar una nota.

375

Los editores MIDI

Cómo gestiona el Editor de Teclas los

expression maps

Cuando se asigne un expression map a una pista MIDI (vea

el capítulo “VST Expression” en la página 399), el Editor de

Teclas mostrará las articulaciones musicales definidas para

el mapa, en las siguientes ubicaciones:

Para más información vea el capítulo “VST Expression” en

la página 399.

Editar notas vía MIDI

Puede cambiar las propiedades de las notas vía MIDI. Por

ejemplo, puede ser una forma rápida para obtener la velo-

cidad correcta, ya que oirá el resultado mientras edite:

1. Seleccione la nota a editar.

2. Haga clic en el botón Introducción MIDI de la barra de

herramientas.

Pulse este botón para habilitar la edición vía MIDI.

3. Use los botones de nota de la barra de herramientas

para decidir qué propiedades podrán cambiarse según la

entrada MIDI.

Puede habilitar la edición de altura tonal, velocidad de note on/off.

Con este parámetro, las notas editadas obtendrán los valores de altura

tonal y velocidad de las notas que entren vía MIDI, pero los valores de

note off se mantendrán.

4. Toque una nota en su instrumento MIDI.

La nota seleccionada en el editor obtendrá la altura tonal y velocidad de

note on y/o note off de la nota tocada.

La próxima nota de la parte editada se seleccionará auto-

máticamente, facilitando la edición de notas en serie.

• Si necesita otro intento, seleccione la nota de nuevo

(p.ej. pulsando la flecha izquierda del teclado) e interprete

de nuevo la nota en su instrumento MIDI.

Introducción Paso a Paso

La introducción Paso a Paso, o grabación Paso a Paso, se

produce al introducir varias notas al mismo tiempo (o un

acorde) sin tener que preocuparse por el tempo ade-

cuado. Esto es muy útil, p.ej., cuando sabe la parte que

quiere grabar pero no es capaz de tocarla exactamente

como desearía.

Proceda así:

1. Haga clic sobre el botón Introducción Paso a Paso de

la barra de herramientas para activar este modo.

2. Use los botones de nota de la derecha para decidir

qué propiedades incluir cuando toque las notas.

Por ejemplo, puede que no desee incluir la velocidad de note on y/o note

off de las notas que vaya a reinterpretar. También sería posible desacti-

var la opción de altura tonal, en cuyo caso todas las notas tendrán la afi-

nación de un Do3, sin importar lo que toque.

En la línea de información.

En el evento en sí, si el factor de aumento (zoom)

es lo suficientemente alto. Si el factor de aumento

(zoom) horizontal es suficientemente alto también

se mostrará una descripción del atributo.

En la pista de

controladores.

376

Los editores MIDI

3. Haga clic en cualquier lugar del visor de notas para

establecer la posición de inicio (la posición deseada para

la primera nota o acorde).

La posición de la Introducción Paso a Paso se mostrará como una línea

azul en el visor de notas.

4. Especifique el espaciado y longitud de las notas en

los menús desplegables de Cuantizar y Cuantizar Dura-

ción.

Las notas que introduzca se posicionarán de acuerdo con el valor Cuan-

tizar, y su duración dependerá del valor Cuantizar Duración. Por ejemplo,

si ajusta cuantizar a valores de corchea y Cuantizar Duración a semi-cor-

chea, las notas serán semi-corcheas, apareciendo en cada posición de

corchea.

5. Interprete la primera nota o acorde en su instrumento

MIDI.

La nota o acorde aparecerá en el editor, y la posición de la Introducción

Paso a Paso avanzará un paso del valor de cuantización.

Ö Si “Modo inserción (desplazar eventos siguientes)”

está activado, todas las notas a la derecha de la posición

de Introducción Paso a Paso se moverán para “hacerle

espacio” a la nota o acorde insertado.

Modo inserción (desplazar eventos siguientes) está activado.

6. Continúe de la misma forma con el resto de notas y

acordes.

Puede ajustar los valores de Cuantizar o Cuantizar Duración según vaya

trabajando, para cambiar los tiempos y la duración de las notas. También

puede mover la posición de la Introducción Paso a Paso pulsando en el

visor.

• Para insertar un “silencio”, pulse la flecha derecha del

teclado de su ordenador.

Esto hará avanzar un paso a la posición de la Introducción Paso a Paso.

7. Cuando haya acabado, haga clic en el botón Introduc-

ción Paso a Paso para desactivarlo.

Editando en el visor de controladores

Acerca de las pistas de controladores

Por defecto, el visor de controladores tiene un solo carril o

pista, mostrando un tipo de evento a la vez. Sin embargo,

puede añadir carriles haciendo clic en el botón más o

abriendo el menú contextual y seleccionando “Crear nueva

pista de Controlador”. El uso de varios carriles de controla-

dor le permite ver y editar diferentes controladores a la vez.

El visor de controladores con tres carriles configurados

• Para suprimir un carril haga clic en el signo menos o abra

el menú contextual y seleccione “Suprimir esta pista de

Controlador”.

Esto oculta la pista del visor – no afecta a los eventos de ninguna forma.

• Si borra todas las pistas, el visor de controladores que-

dará oculto por completo.

Para volverlo a crear seleccione “Crear nueva pista de Controlador” en el

menú contextual.

• Editar los eventos en el visor de controladores es muy

parecido a editar datos de automatización en una pista de

automación en la ventana de proyecto (excepto para los

valores de velocidades, vea “Editando valores de veloci-

dad” en la página 377).

377

Los editores MIDI

Seleccionando el tipo de evento

Cada pista de controlador muestra un tipo de evento.

Para elegir el tipo que desea ver, use el menú emergente

situado a la izquierda de la pista.

• Al seleccionar “Configuración…” se abrirá un diálogo

donde especificar qué eventos de controlador deben es-

tar disponibles en el menú emergente.

• Cada pista MIDI guarda la configuración de sus pistas

de controlador (número de pistas y tipos de evento selec-

cionados).

Al crear una nueva pista, se mostrará con la configuración de controla-

dores usada por última vez.

Presets de pistas de controlador

Una vez añadidas las pistas de controladores y seleccio-

nado los tipos deseados, puede guardar esta combina-

ción de ajustes como preset de pistas de controladores.

Puede, p.ej., tener un preset con sólo un carril de veloci-

dad, otro con una combinación de velocidad, pitchbend y

modulación, y así sucesivamente. Esto le hará trabajar

más rápidamente.

• Para guardar la configuración los controladores actua-

les a un preset, abra el desplegable a la izquierda de la

barra de desplazamiento horizontal, y elija “Añadir”.

Introduzca el nombre del preset en el diálogo que aparece y haga clic en

Aceptar.

• Para aplicar un preset guardado, selecciónelo en el menú

emergente.

Esto le abrirá inmediatamente las pistas de los controladores con los ti-

pos de eventos del preset.

• Para borrar o renombrar presets, elija “Organizar” del

menú desplegado.

Editando valores de velocidad

Cuando “Velocidad” esté visible, la pista o carril muestra

las velocidades de cada nota como barras verticales.

Los valores de velocidad se pueden editar con el Lápiz o

la herramienta Línea. Las diferentes herramientas y modos

de la herramienta Línea ofrecen varias posibilidades,

como verá a continuación.

Ö La herramienta Flecha cambia automáticamente a la he-

rramienta Lápiz cuando mueve el puntero en el visor de

controladores.

Si quiere usar la herramienta Flecha para seleccionar eventos del visor

de controladores, pulse [Alt]/[Opción].

Ö Si el icono altavoz (Realimentación Acústica) está ac-

tivado en la barra de herramientas, las notas se reproduci-

rán al ajustar la velocidad, permitiéndole monitorizar los

cambios.

Los tipos de controlador de esta

lista ya están disponibles en el

menú emergente.

Los tipos de controlador de esta

lista no están disponibles en el

menú emergente.

Haga clic en este botón para

añadir el controlador seleccio-

nado al menú emergente.

Haga clic en este botón para eli-

minar del menú emergente el tipo

de controlador seleccionado.

378

Los editores MIDI

• Puede usar la herramienta Lápiz para cambiar la veloci-

dad de una sola nota: haga clic en su barra de velocidad y

arrástrela arriba o abajo.

Mientras arrastra, el valor actual de velocidad se muestra en el visor de la

izquierda.

• Dentro del modo Pincel puede usar la herramienta Lápiz

o Línea para cambiar los valores de velocidad de varias

notas pintando una curva a mano alzada.

Al editar la velocidad, estos dos métodos tienen la misma funcionalidad.

• Use la herramienta Línea en modo Línea para crear ram-

pas de velocidad lineales.

Haga clic donde quiera que la rampa empiece y arrastre el cursor hasta

donde quiera que acabe. Al soltar el botón, los valores de velocidad se

alinearán con el segmento dibujado.

• El modo Parábola funciona de la misma forma, pero ali-

nea la velocidad según una curva parabólica.

Úsela para curvas de velocidad más suaves y naturales.

• El resto de modos de la herramienta Línea (Sinusoidal,

Triángulo y Cuadrado) alinean los valores de velocidad a

formas de curva continua (ver abajo).

Ö Si hay más de una nota en la misma posición (p.ej. un

acorde), sus barras de velocidad se sobrepondrán en la

pista de controladores.

Si ninguna de las notas está seleccionada, todas las notas de la misma

posición se ajustarán al mismo valor de velocidad que dibuje. Para editar

la velocidad de sólo una de las notas en la misma posición, primero se-

leccione una en el visor. Ahora, la edición sólo afectará la velocidad de la

nota seleccionada.

También puede ajustar la velocidad de una sola nota se-

leccionándola y cambiando su valor de velocidad en la lí-

nea de información.

Editando articulaciones

También es posible añadir y editar articulaciones o expre-

siones musicales en la pista de controladores. Esto se

describe con detalle en el capítulo “VST Expression” en la

página 399.

379

Los editores MIDI

Añadir y editar eventos en el visor de controladores

Cuando cualquier otra opción que no sea “Velocidad” sea

seleccionada para una pista de controlador, podrá crear

nuevos eventos o editar los valores existentes usando la

herramienta Lápiz o Línea en sus varios modos:

• Al hacer clic en la herramienta Lápiz o Línea en modo

Pincel, creará un nuevo evento.

• Pulse [Alt]/[Opción] y use la herramienta Línea en modo

Pincel para modificar el valor de un evento (sin crear uno

nuevo).

Fíjese que puede hacer clic y arrastrar para cambiar o añadir múltiples

eventos, dibujar curvas de controlador, etc. Puede pulsar [Alt]/[Opción]

mientras dibuja, cambiando dinámicamente entre “modo edición” y

“modo crear”.

Si quiere introducir o ajustar un solo evento, haga clic una

vez con la herramienta Lápiz o Línea en modo Pincel.

Si quiere “pintar una curva”, arrastre con la herramienta en

la pista de controladores (manteniendo pulsado el botón

del ratón):

Ö Con la herramienta Lápiz y Línea en modo Pincel, el va-

lor de cuantización determina la “densidad” de los controla-

dores creados (si la función Ajustar está activado, vea

“Ajustar” en la página 369).

Para curvas muy suaves, use valores de cuantización pequeños o desac-

tive la función Ajustar. Se crearán un número muy alto de eventos MIDI,

que en algunas ocasiones podría provocar “saltos” en la reproducción

del MIDI. Una densidad media-baja suele ser suficiente.

• Al hacer clic y arrastrar con la herramienta Línea en

modo Línea, se mostrará una línea en la pista de controla-

dor , y creará eventos con valores alineados a la línea di-

bujada.

Esta es la mejor forma de dibujar rampas de control lineales. Si pulsa [Alt]/

[Opción], no se crearán nuevos eventos – sino que sólo se modificarán las

curvas existentes.

• El modo Parábola funciona de la misma forma, pero ali-

nea los valores según una curva parabólica, proporcio-

nando curvas y desvanecimientos más “naturales”.

Fíjese que el resultado dependerá de la dirección en que dibuje la pará-

bola.

Al mover el puntero en la pista de controlador, el

correspondiente valor se mostrará en este campo.

Convirtiendo una curva de controlador a

una rampa usando la herramienta Línea.

380

Los editores MIDI

• En modo Parábola, puede usar las teclas modificadoras

para determinar la forma de la parábola.

Si pulsa [Ctrl]/[Comando], la curva de la parábola será invertida. Si pre-

siona [Alt]/[Opción]-[Ctrl]/[Comando] mientras Ajustar está activado,

puede cambiar la posición toda la curva (en ambos casos el valor de ajuste

para el posicionamiento será un cuarto del valor de cuantización). Si pulsa

[Mayús.], podrá incrementar o disminuir el exponente de la curva.

Ö En los modos Línea y Parábola, el valor de cuantizar

duración determina la “densidad” de las curvas de contro-

lador (si la función Ajustar está activado).

Para curvas muy suaves, use valores de cuantización pequeños o desac-

tive la función Ajustar. Se crearán un número muy alto de eventos MIDI,

que en algunas ocasiones podría provocar “saltos” en la reproducción

del MIDI. Una densidad media-baja suele ser suficiente.

• Los modos Sinusoidal, Triángulo y Cuadrado crean

eventos con valores alineados a curvas de forma continua.

En estos modos, el valor de cuantización determinará el periodo de la

curva (la longitud de un “ciclo” de la curva) y el valor de cuantizar dura-

ción determinará la densidad de los eventos (cuanto menor sea el valor

de cuantización, más suave será la curva).

• En los modos Sinusoidal, Triángulo y Cuadrado puede

usar teclas modificadoras para determinar la forma de

curva.

Si presiona [Ctrl]/[Comando] puede cambiar la fase del principio de la

curva, si presiona [Alt]/[Opción]-[Ctrl]/[Comando] mientras Ajustar está

activado puede cambiar la posición de la curva entera (en ambos casos

el valor para el ajuste de la posición será un cuarto del valor de cuantiza-

ción).

Ö También puede ajustar el período de la curva libre-

mente apretando la tecla [Mayús.] al insertar eventos en

modo Sinusoidal, Triángulo o Cuadrado.

Active Ajustar, pulse [Mayús.] al hacer clic y arrastre para determinar la

longitud de un periodo. La longitud del periodo será un múltiplo del valor

de cuantización.

• En modo Triángulo y Cuadrado puede presionar [Ma-

yús.]-[Ctrl]/[Comando] para cambiar la posición máxima

de la curva triángulo (para crear curvas diente de sierra) o

el pulso de la curva cuadrada. Como en el resto de mo-

dos, puede pulsar [Alt]/[Opción] si quiere cambiar los

eventos existentes sin crear ninguno nuevo. De nuevo, el

valor de ajuste para el posicionamiento será un cuarto del

valor de cuantización.

Moviendo y copiando eventos

Puede mover o duplicar eventos en una pista de controla-

dores, de forma parecida a como lo hace con las notas:

1. Haga clic en la herramienta Flecha para seleccionar

los eventos que quiera cortar o copiar.

También puede hacer clic y arrastrar para crear un rectángulo de selec-

ción que abarque los eventos deseados.

2. Haga clic en un punto de la curva y arrastre los even-

tos para moverlos.

Si Ajustar está activado, esta función determina a que posiciones puede

desplazar los eventos (vea “Ajustar” en la página 369).

Recuerde que un evento que no sea nota no tiene

duración – sino que se considera “válido” hasta el si-

guiente evento (vea “El visor de controladores” en la

página 366.

Cuando el botón Seleccionar Controladores Auto-

máticamente está activado en la barra de herramien-

tas del Editor de Teclas, al seleccionar eventos de

controlador también se seleccionarán sus corres-

pondientes notas. Al mover eventos (usando copiar/

cortar/pegar o arrastrando) en el visor de notas, tam-

bién se moverán sus eventos de controlador corres-

pondientes, y viceversa. Vea también “Seleccionar

controladores junto con las notas” en la página 372.

381

Los editores MIDI

Usar cortar, copiar y pegar

Puede usar las funciones Cortar, Copiar y Pegar del menú

Edición para mover o copiar eventos en el visor de contro-

ladores:

1. Seleccione los eventos que quiera cortar o copiar.

2. Seleccione Cortar o Copiar en el menú Edición.

3. Si quiere pegar los eventos en otra parte MIDI, abra tal

parte en otra ventana del Editor de Teclas.

4. Posicione el cursor de proyecto donde quiera pegar

los eventos.

5. Seleccione Pegar en el menú Edición.

Los eventos del portapapeles serán añadidos, empezando por la posi-

ción del cursor de proyecto, manteniendo las distancias relativas. Si los

eventos pegados acaban en la misma posición de otro evento del mismo

tipo, el evento antiguo será reemplazado.

Borrar eventos en el visor de controladores

Puede borrar eventos haciendo clic sobre ellos con la he-

rramienta Borrar, o seleccionándolos y luego pulsar la te-

cla [Retroceso]. Por favor, tenga en cuenta:

• Al borrar un evento de controlador hará que justo el an-

terior sea el válido, hasta el siguiente evento. No reinicia-

liza a “cero” ningún controlador.

• Puede borrar notas eliminando sus barras de velocidad

en el visor de controladores.

Por favor, fíjese que si hay más de una nota en la misma posición, sólo

será visible una barra – ¡asegúrese de borrar sólo las notas deseadas!

Editando controladores continuos en la pista de

controladores

Cuando se seleccione un controlador continuo en la pista

de controladores, se mostrarán datos adicionales. Esto se

debe al hecho que los datos de controladores MIDI se

pueden grabar (o introducir) bien en una pista de automa-

tización o en una parte MIDI (vea “Automatización de Con-

trolador MIDI” en la página 220).

Detalles a tener en cuenta:

• En el menú emergente del controlador, se muestra un

asterisco al lado del nombre del controlador si ya existen

datos de automatización para este controlador.

Pueden ser datos de controlador introducidos en el editor MIDI (los datos

se mostrarán luego en la pista de controladores), o datos de controlador

grabados en una pista de automatización en la ventana de proyecto (en tal

caso no se mostrarán eventos en la pista de controladores).

Para este controlador hay datos de automatización disponibles.

• Si existen datos de controlador en conflicto en dos lu-

gares diferentes, puede especificar lo que ha de ocurrir al

reproducir, haciendo ajustes en modo Fusión de la Auto-

matización (vea “Fusionando datos de automatización” en

la página 220). La curva resultante se muestra adicional-

mente a la curva que introdució en la pista de controlado-

res.

Curva de contro-

lador introducida

en la pista de

controladores

La curva de controlador resultante (si la auto-

matización del controlador también se grabó en

una pista). Estos valores dependen del Modo

de Fusión de la Automatización seleccionado.

La curva de controlador antes de que empiece la parte. Esta curva de-

pende de los datos de controlador existentes (si hay alguno) y del

Modo de Fusión.

382

Los editores MIDI

• En la pista de controladores, puede también ver la curva

de controlador que se ha aplicado antes de que empiece

la parte. De esta manera puede saber qué valor del con-

trolador (si hay alguno) está siendo usado en el punto de

inicio de la parte, así pues puede elegir el valor de inicio

de manera adecuada.

Tenga en cuenta que este valor también depende del Modo de Fusión

de la Automatización.

Añadir y editar eventos de Poly Pressure

Los eventos Poly Pressure son especiales, ya que pertene-

cen a un número de nota específica (clave). Esto es, cada

evento Poly Pressure tiene dos valores editables: el número

de nota y la cantidad de presión. Por tanto, cuando Poly

Pressure esté seleccionado en el menú emergente tipo de

evento, hay dos campos de valores a la izquierda del visor

de controladores, uno para el número de nota y otro para la

cantidad.

Para añadir un nuevo evento Poly Pressure, proceda así:

1. Seleccione Poly Pressure del menú emergente para el

tipo de evento.

2. Ajuste el número de nota haciendo clic en el visor.

El número de nota seleccionada se muestra en el campo superior de la

izquierda del visor de controladores. Fíjese que esto sólo funciona para

la pista de controlador de más arriba. Si ha seleccionado “Poly Pressure”

para varias pistas de controlador, tendrá que escribir el número de la

nota deseada directamente en el campo inferior de los de la izquierda de

las pistas de controlador.

3. Use la herramienta Lápiz para añadir un nuevo evento,

de la misma forma como añade eventos de controladores.

Para ver y editar los eventos Poly Pressure existentes,

proceda así:

1. Seleccione Poly Pressure del menú emergente para el

tipo de evento.

2. Haga clic en el botón de flecha junto al campo de nú-

mero de nota de la izquierda de las pistas de controladores.

Se abrirá un menú emergente, mostrando todos los números de nota

con eventos Poly Pressure.

3. Seleccione un número de nota del menú emergente.

Los eventos Poly Pressure para los números de nota seleccionados se

mostrarán en las pista de controlador.

4. Use la herramienta Lápiz para editar los eventos como

de costumbre.

Pulse [Alt]/[Opción] para editar los eventos existentes sin añadir ninguno

nuevo.

• Los eventos Poly Pressure también pueden ser añadi-

dos o editados en el Editor de Lista.

El Editor In-Place

El Editor In-Place hace que sea posible editar partes MIDI

directamente en la ventana de proyecto, para una edición

rápida y eficiente en contexto con otras pistas.

Para abrir el Editor In-Place para una o más pistas selec-

cionadas, tiene las siguientes posibilidades:

• Seleccione “Abrir Editor In-Place” en el menú MIDI.

• Use un comando de teclado, por defecto [Ctrl]/[Co-

mando]-[Mayús.]-[I].

• Cambie a Edición In-Place para todas las pistas selec-

cionadas haciendo clic en este botón sobre la lista de pis-

tas.

• Para abrir una sola pista MIDI, puede también hacer clic

en el botón Edición In-Place de la lista de pistas (si es ne-

cesario, expanda la lista de pistas para ver el botón).

383

Los editores MIDI

Esto expande la pista MIDI para mostrar una especie del

Editor de Teclas en miniatura, permitiéndole editar notas y

controladores.

• Para hacer zoom o desplazarse por el Editor In-Place,

apunte a la parte izquierda del teclado de piano para que

el puntero cambie a la forma de mano. Ahora puede hacer

clic y arrastrar hacia la derecha o izquierda para acercar o

alejar el zoom verticalmente, y arrastre arriba o abajo para

desplazarse por el editor.

• Haciendo clic en el triángulo gris de la esquina superior

derecha de la pista editada, aparecerá una barra de herra-

mientas local con algunos ajustes específicos para el Edi-

tor In-Place.

Para la descripción de estos ajustes, vea “La barra de herramientas” en

la página 365.

• Igual que en el Editor de Teclas, puede editar la veloci-

dad o los controladores en la parte inferior del Editor In-

Place.

Para cambiar los tipos de controladores mostrados, haga clic en el campo

del nombre de controlador justo debajo del teclado de piano, y seleccione

un tipo de controlador del menú emergente. Para añadir o eliminar pistas

de controladores, haga clic derecho debajo del campo del nombre del

controlador y seleccione una opción en el menú contextual.

• Cuando seleccione una nota MIDI, la línea de informa-

ción de la ventana de proyecto mostrará información so-

bre esa nota, justo igual que en el Editor de Teclas.

Puede hacer el mismo tipo de edición aquí como en la línea de informa-

ción del Editor de Teclas, vea “Editando notas en la línea de información”

en la página 374.

• El botón Ajustar y el menú emergente Tipo de Ajuste de

la ventana de proyecto gobiernan sobre las del Editor In-

Place, pero el ajuste a la rejilla se realiza usando el menú

emergente Cuantizar.

• Para cerrar el Editor In-Place de una o varias pistas se-

leccionadas, puede usar el comando de teclado, o hacer

clic en el botón “Alternar Editor In-Place” encima de la

lista de pistas.

• Para cerrar el Editor In-Place en una pista, puede hacer

clic en el botón Edición In-Place de la lista de pistas o ha-

cer doble clic justo debajo del visor de controladores del

Editor In-Place.

Trabajando con Partes

Si trabaja con partes en el Editor In-Place, existen algunas

funciones de edición. Usted podrá:

• Cambiar la longitud de las partes haciendo clic en la parte

baja de sus extremos (el puntero del ratón cambiará a doble

flecha) y arrastrar a la izquierda o derecha.

• Arrastrar y soltar notas de una parte a otra.

• Cambiar la duración de las notas haciendo clic en ellas y

arrastrando la doble flecha a la izquierda o a la derecha.

384

Los editores MIDI

Vista general del Editor de

Percusión

La barra de herramientas y la línea de

información

Son prácticamente lo mismo que la barra de herramientas

y la línea de información del Editor de Teclas (vea “Vista

general del Editor de Teclas” en la página 365), con las

siguientes diferencias:

• El Editor de Percusión no tiene herramienta Lápiz – en

su lugar está la herramienta Baqueta (para insertar y elimi-

nar notas) y la herramienta Línea con sus varios modos de

líneas y curvas (para dibujar varias notas a la vez o editar

eventos de controlador).

• En el Editor de Percusión no existen ni las herramientas

Dividir ni la herramienta Pegar.

• Como en el Editor de Teclas, el puntero del ratón mues-

tra en la barra de herramientas la altura tonal y la posición

de puntero, pero la altura tonal se muestra como un nom-

bre de sonido de percusión en vez del número de nota.

• El botón Utilizar Cuantización Global le permite selec-

cionas qué valor usar cuando Ajustar esté activado – el

valor global de cuantización de la barra de herramientas o

los valores de cuantización específicos para sonidos de

batería.

• En vez de un menú emergente para Cuantizar Duración,

existe un menú de Duración de las notas insertadas.

Se usa de la misma forma, tal y como se describe en las siguientes pági-

nas.

La lista de sonidos de percusión

Una lista de sonidos de percusión para un GM Drum Map

El propósito del Editor de Percusión es editar las pistas

MIDI donde cada nota (altura tonal) reproduce un sonido

diferente, como es típico en el caso de un kit de batería

MIDI. La lista de sonidos de batería de la izquierda enumera

por nombre todos los sonidos de batería (dependiendo del

drum map seleccionado en la lista de nombres – vea más

abajo), y le permite ajustar y manipular de muchas formas la

configuración de los sonidos de batería.

Barra de he-

rramientas

Regla

Visor de

notas

Visor de con-

troladores

Lista de soni-

dos de batería

Drum Maps

385

Los editores MIDI

Por favor, tenga en cuenta lo siguiente:

• El número de columnas de la lista depende de si el

drum map está seleccionado para la pista, o no.

Vea “Trabajando con drum maps” en la página 387.

• Puede reordenar las columnas arrastrando sus cabece-

ras, y redimensionarlas moviendo las divisiones entre ellas.

El visor de notas

El visor de notas del Editor de Percusión muestra las no-

tas como símbolos de diamante. La posición vertical se

corresponde con la lista de sonidos de batería de la iz-

quierda, mientras que la horizontal se corresponde con la

posición en el tiempo de las notas. Sin embargo tome

nota de que los símbolos de diamante no indican la dura-

ción de las notas. Esto tiene su sentido, ya que los soni-

dos de batería normalmente son muestras o samples que

se reproducen de principio a fin, sin importar la longitud

de nota.

Drum map y el menú emergente Nombres

Debajo de la lista de sonidos de batería podrá encontrar

dos menús desplegables, usados para elegir un drum

map para la pista en edición, o (si no hay drum map selec-

cionado) una lista de nombres de sonidos de batería. Para

más detalles sobre los drum maps, vea “Trabajando con

drum maps” en la página 387.

Visor de controladores

El visor de controladores del Editor de Percusiones es el

mismo que el del Editor de Teclas. Puede añadir o eliminar

pistas de controladores a través del menú contextual, y

crear y editar eventos como se describe en la sección “Edi-

tando en el visor de controladores” en la página 376.

• Fíjese que al elegir una línea de la lista de sonidos de

batería (a la izquierda del visor de eventos), sólo se visua-

lizarán en el visor de controladores los eventos de control

de velocidad de los eventos que pertenezcan a tal nota de

batería.

• Puede seleccionar más de una línea en la lista de soni-

dos de percusión (usando [Mayús.] o [Ctrl]/[Comando]

como siempre), lo que le mostrará todos los eventos de

controlador de velocidad para todas las notas en todas

las líneas seleccionadas.

Esto le ayudará cuando tenga que ajustar un mismo valor de controlador

para diferentes sonidos de batería.

Operaciones con el Editor de

Percusión

El manejo básico (zoom, reproducir, escuchar, etc.) es el

mismo que en el Editor de Teclas (vea “Operaciones con

el Editor de Teclas” en la página 367). Las siguientes sec-

ciones describen los procedimientos y características es-

pecíficas del Editor de Percusión.

Creando y editando notas

La forma estándar de introducir notas en el Editor de Per-

cusión es haciendo clic con la herramienta Baqueta.

Al mover el puntero en el visor de notas, su posición de compás y el so-

nido de batería usado se indican en la barra de herramientas, facili-

tando la búsqueda del sonido y lugar exacto.

La posición de la nota creada dependerá de los siguien-

tes factores:

• Si Ajustar está desactivado en la barra de herramientas,

la nota aparecerá exactamente donde haya hecho clic.

De esta forma, las notas se pueden mover libremente.

386

Los editores MIDI

• Si Ajustar está activado y Usar Cuantización Global

está desactivado en la barra de herramientas, la nota se

desplazará a las posiciones de acuerdo con el valor de

cuantización ajustado para el sonido de batería de la lista.

Puede configurar varios valores de cuantización para sonidos de batería

diferentes. Podría querer, p.ej., que las notas de charles se ajusten a

semi-corcheas, pero las de caja y bombo a corcheas.

• Si Ajustar y Utilizar Cuantización Global están activa-

dos, la nota se ajustará a las posiciones de acuerdo al

ajuste Cuantización en la barra de herramientas (al lado

del botón Utilizar Cuantización Global).

La longitud de la nota viene determinada por el ajuste de

Longitud de las Notas Insertadas de la barra de herra-

mientas. Aunque si ha activado “Enlazado a Drum Map”, la

nota tendrá la longitud del valor de cuantización especifi-

cada para tal sonido de batería.

Ö Puede escuchar rápidamente los sonidos de batería

haciendo clic en la columna de la izquierda de la lista de

sonidos de batería.

Esto reproducirá la nota correspondiente.

Ö Hacer clic con la herramienta Baqueta sobre la nota

existente la eliminará.

Esto hace que la construcción de patrones rítmicos sea muy rápida e in-

tuitiva.

Ajustando los valores de velocidad

Las notas que introduzca tendrán un valor de velocidad

según lo especificado en el campo velocidad de inserción

de la barra de herramientas – para hacer el proceso más

rápido, puede que quiera asignar comandos de teclado a

las opciones de velocidad de inserción. Vea “Ajustando

los valores de velocidad” en la página 370.

Seleccionando notas

Puede seleccionar notas de una de las siguientes formas:

• Use la herramienta Flecha.

Se aplicarán las técnicas de selección habituales.

• Use el submenú Seleccionar en el menú contextual (vea

“Seleccionando notas” en la página 371).

• Use las flechas izquierda y derecha de su teclado para

avanzar por pasos hasta la siguiente o anterior nota.

Si pulsa [Mayús.] y usa las teclas de flecha, se mantendrá la actual selec-

ción, permitiéndole seleccionar varias notas.

• También puede pulsar [Mayús.] y hacer doble clic en

una nota para seleccionar todas las notas siguientes con

el mismo sonido de batería.

• Si la opción “Selección Automática de los Eventos bajo

el Cursor” está activada en las Preferencias (página Opcio-

nes de Edición), todas las notas que “toque” el cursor de

proyecto serán seleccionadas automáticamente.

Moviendo, duplicando o repitiendo notas

Para mover o copiar notas en el editor (a otras posiciones

o notas), puede usar los mismos métodos que los usados

en el Editor de Teclas: haga clic y arrastre, use las flechas

del teclado o las funciones del menú Edición, etc. – vea

“Moviendo y trasponiendo notas” en la página 372. Para

ayudarle en la identificación de las notas correctas, los

nombres de los sonidos de batería se muestran en la línea

de información del Editor de Percusión, en el campo Al-

tura Tonal; y también se mostrará información al arrastrar

las notas en el visor de eventos, en el campo de texto que

surge junto al puntero del ratón.

Hay otra cosa a tener en cuenta:

Al mover o copiar varia partes seleccionadas con arrastrar y

soltar, y Ajustar está activado pero Usar cuantización Glo-

bal está desactivado, las notas se desplazarán a las posi-

ciones según la cuantización de los sonidos de batería. Si

las notas copiadas/movidas tienen diferentes valores de

cuantización, el valor más largo determinará el ajuste. Por

ejemplo, si mueve dos notas con valores de cuantización

de semicorcheas y negras, las notas se desplazarán hacia

negras.

Ö También puede ajustar la posición de las notas al

cuantizar (vea “Las funciones de Cuantización” en la pá-

gina 351).

De nuevo, el valor de cuantización usado depende de la Cuantización

Global.

387

Los editores MIDI

Enmudeciendo notas y sonidos de batería

Puede enmudecer notas de forma individual haciendo clic

o encerrándolas con un recuadro usando la herramienta

Enmudecer, o usando la función Enmudecer del menú

Edición (vea “Enmudeciendo notas” en la página 373).

Además, si un drum map se encuentra seleccionado (vea

“Elegir un drum map para una pista” en la página 390), la

lista de sonidos de batería tendrá también la columna En-

mudecer. Haga clic en la columna Enmudecer para no oír

un sonido de batería. Finalmente, al hacer clic en el botón

Solo de Batería, se enmudecerán todos los sonidos de

batería excepto el seleccionado.

Sonidos de batería enmudecidos

Eliminar notas

Para borrar notas, haga clic en ellas con las herramientas

de Baqueta o de Borrador, o selecciónelas y pulse [Retro-

ceso].

Otras formas de edición

Como en el Editor de Teclas, puede editar notas en la lí-

nea de información, o vía MIDI introduciendo notas con la

Introducción Paso a Paso. Vea “Editando notas en la línea

de información” en la página 374.

Trabajando con drum maps

Introducción

Un kit de batería en un instrumento MIDI suele ser un con-

junto de diferentes sonidos de batería, donde cada sonido

está situado en una tecla diferente (es decir, los diferentes

sonidos son asignados a diferentes números de nota MIDI).

Una tecla será el sonido de bombo, otra la de la caja, etc.

Desgraciadamente, diferentes instrumentos MIDI suelen

usar diferentes asignaciones de teclas. Esto puede ser

problemático si ha hecho un patrón de batería en un dis-

positivo MIDI, y luego quiere probarlo en otro. Al cambiar

de dispositivo, es probable que el sonido de caja se con-

vierta en uno de platos, o el del charles en un timbal, etc. –

simplemente por el hecho que en los dos instrumentos los

sonidos de batería están distribuidos de forma distinta.

Para solventar el problema, y simplificar varios aspectos

de los kits de batería MIDI (como usar sonidos de instru-

mentos distintos en el mismo “kit de batería”), en Cubase

existen los drum maps. Un drum map es una lista de soni-

dos de batería, con una serie de ajustes en cada sonido.

Cuando reproduzca una pista MIDI para la que haya se-

leccionado un drum map, las notas MIDI se “filtrarán” a

través del drum map antes de ser enviadas al instrumento

MIDI. Entre otras cosas, el mapa determina qué número

de nota MIDI es enviado para cada sonido de batería, y

qué sonido reproducirá el dispositivo MIDI al recibir notas.

Una solución a este problema sería configurar un drum

map para todos sus instrumentos. Cuando quiera probar

un patrón de batería u otro instrumento, simplemente

cambie al correspondiente drum map, y el sonido de la

caja sonará realmente a caja.

Por favor tenga en cuenta que el estado Enmudecer

de los sonidos de batería forma parte del drum map,

así que cualquier otra pista que use el mismo mapa

también se verá afectada.

388

Los editores MIDI

Ajustes del drum map

Un drum map consiste en ajustes para los 128 sonidos de

batería (uno para cada número de nota MIDI). Para echar

un vistazo a estos ajustes, abra el Editor de Percusión y

use el menú emergente Map, justo debajo de la lista de

sonidos de batería, y elija el drum map “GM Map”.

Este drum map está configurado según los estándares de General

MIDI. Para más información sobre como cargar, crear y seleccionar

otros drum maps, vea “Manejando drum maps” en la página 390.

Ahora eche un vistazo a la lista de sonidos de batería

(puede que para ver todas las columnas tenga que mover

el divisor situado entre la lista y el visor de notas). Las co-

lumnas muestran la configuración del drum map para

cada sonido.

Aquí se presenta una breve descripción (los detalles si-

guen abajo):

Ö Todos los ajustes del drum map (excepto Altura Tonal)

se pueden cambiar directamente en la lista de sonidos de

batería, o en el diálogo de Configuración del Drum Map

(vea “El diálogo Configuración del Drum Map” en la pá-

gina 390).

Fíjese que los cambios que haga afectarán a todas las pistas que usen el

drum map.

Sobre Altura Tonal, Nota-I y Nota-O

Este puede ser un área algo confusa, pero una vez enten-

dido el funcionamiento, no es tan complicado. Vamos a

ver un poco de “teoría” que nos ayudará a poder exprimir

el concepto de drum map – especialmente si quiere crear

sus propios drum maps.

Como ya se ha mencionado, un drum map es una especie

de “filtro”, que transforma notas de acuerdo con los ajustes

del mapa. Hace dos veces la transformación; una cuando

recibe una nota entrante (es decir, cuando toca una nota en

su controlador MIDI), y otra cuando una nota es enviada

desde el programa a un dispositivo de sonido MIDI.

En el siguiente ejemplo, hemos modificado el drum map,

para que el sonido de Bombo tenga una Altura Tonal,

Nota-I y Nota-O diferentes.

Columna Descripción

Altura Tonal El número de nota actual del sonido de batería. Esto es lo

que relaciona las notas de la pista MIDI con los sonidos

de batería. Por ejemplo, con el drum map mencionado,

todas las notas MIDI con altura tonal C1 se mapearán al

sonido de Bombo.

Instrumento El nombre del sonido de batería.

Cuantizar Este valor se usa al introducir y editar notas como se

describe en las secciones “Creando y editando notas”

en la página 385 y “Moviendo, duplicando o repitiendo

notas” en la página 386.

Enmudecer Le permite enmudecer un sonido de batería, excluyéndolo

de la reproducción. Vea “Enmudeciendo notas y sonidos

de batería” en la página 387.

Nota-I Esto es la “nota de entrada” del sonido de batería.

Cuando esta nota MIDI es enviada a Cubase, (es decir,

que usted la toca), la nota será mapeada al correspon-

diente sonido de batería (y automáticamente traspuesta

de acuerdo con el ajuste de Altura Tonal del sonido).

Nota-O Esta es la “nota de salida”, es decir, el número de nota

MIDI que se envía cada vez que se reproduce en sonido

de batería.

Canal El sonido de batería se reproducirá en este canal MIDI.

Salida El sonido de batería se reproducirá en esta salida MIDI.

Si lo ajusta como “Por Defecto”, se usará la salida MIDI

seleccionada de la pista.

Columna Descripción

389

Los editores MIDI

Notas-I (notas de entrada)

Vamos a ver lo que pasa en la entrada: Cuando toca una

nota en su instrumento MIDI, el programa buscará el nú-

mero de nota entre las Notas-I del drum map. En nuestro

caso, cuando toque la nota La1 el programa encontrará

que esa es la nota para el sonido de Bombo.

Aquí es donde se produce la primera transformación: la

nota tomará un nuevo valor de acuerdo con el ajuste de

Altura Tonal del sonido de batería en cuestión. En nuestro

caso, la nota se transformará en Do1, porque esta es la al-

tura tonal del sonido de Bombo. Si graba la nota, se gra-

bará como un Do1.

Notas-O (notas de salida)

El siguiente paso es la salida. Esto es lo que ocurre al re-

producir la nota grabada, o cuando la nota que toque se

devuelve a un instrumento MIDI en tiempo real (MIDI Thru):

El programa revisa el drum map y encuentra el sonido de

batería con la altura tonal de la nota. En nuestro caso, esta

es Do1 para el sonido de Bombo. Antes de que la nota se

envíe a la salida MIDI, toma parte la segunda transforma-

ción: el número de nota se cambia al valor de Nota-O. En

nuestro ejemplo, la nota enviada al instrumento MIDI sería

Si0.

Uso

Así que, ¿cuál es el sentido de todo esto? De nuevo, los

propósitos de las Notas-I y Notas-O son diversos:

Ö Al cambiar el ajuste de Nota-I le permitirá escoger qué

teclas tocar para tales sonidos de batería, al interpretar o

grabar de un instrumento MIDI.

Por ejemplo, puede que quiera colocar en el teclado los sonidos de batería

uno cerca de otro para que le sean fáciles de tocar, mover sonidos para

que los más importantes se puedan tocar en un teclado pequeño, ejecutar

un sonido desde un nota negra en vez de blanca, etc.

Si jamás toca sus partes de percusión desde un controlador MIDI (pero las

dibuja en el editor) no tiene que preocuparse acerca del ajuste Nota-I.

Ö El parámetro de Nota-O le permite realizar ajustes

para que el sonido de “Bombo” realmente se reproduzca

como Bombo.

Si está usando un instrumento MIDI donde el sonido de bombo es la te-

cla Do2, debe ajustar la Nota-O para el sonido de bombo a Do2.

Cuando cambie de instrumento (donde el bombo sea Do1) querrá que la

Nota-O del bombo sea Do1. Una vez ajustados los drum maps en todos

sus instrumentos MIDI, no deberá de preocuparse más por este tema –

sólo seleccione otro drum map cuando quiera usa otro instrumento MIDI

para sus sonidos de batería.

Ajustes del canal y de la salida

Puede configurar distintos canales MIDI y/o salidas MIDI

para cada sonido en un drum map. Se aplican las siguien-

tes reglas:

• Cuando un drum map está seleccionado en una pista,

las configuraciones de canal MIDI del drum map sobres-

cribirán los del canal MIDI de la pista.

En otras palabras, las configuraciones de canal MIDI para una pista que

haga en la lista de pistas o en el Inspector serán normalmente obviados.

Si quiere que un sonido de batería use el canal de la pista, ajústelo al ca-

nal Cualquiera del drum map.

• Si la salida MIDI está ajustada a “por defecto” en el drum

map, el sonido usará la salida MIDI seleccionada en la pista.

Al seleccionar cualquier otra opción, le permitirá dirigir el sonido a una

salida MIDI en concreto.

Al hacer cambios específicos sobre canales MIDI y sali-

das en el drum map, podrá dirigir sus pistas de batería di-

rectamente hacia un instrumento MIDI, sólo

seleccionando el drum map – ya no necesitará hacer nin-

gún cambio de canal o salidas para la pista actual.

Ö Para seleccionar el mismo canal MIDI para todos los

sonidos de un drum map, haga clic en la columna Canal,

pulse [Ctrl]/[Comando] y seleccione el canal deseado.

Todos los sonidos de batería serán ajustados a este canal MIDI. El

mismo procedimiento se puede usar para seleccionar la misma salida

MIDI a todos los sonidos.

También puede ser útil para elegir distintos canales y/o sa-

lidas para varios sonidos. Esto le permitirá construir kits de

batería con sonidos de varios dispositivos MIDI, etc.

390

Los editores MIDI

Manejando drum maps

Elegir un drum map para una pista

Para seleccionar un mapa de percusión para una pista

MIDI, use el menú emergente de Drum Maps en el Inspec-

tor o en el Editor de Percusión.

Si selecciona “Sin Drum Map”, deshabilitará la función del

drum map en el Editor de Percusión. Aunque no use un

drum map, podrá seguir separando los sonidos por nom-

bre usando la lista de nombres (vea “Usando la lista de

nombres” en la página 391).

El diálogo Configuración del Drum Map

Para configurar y manejar sus drum maps, seleccione

Configuración del Drum Map en el menú emergente Map,

o en el menú MIDI. Esto abrirá el siguiente diálogo:

El diálogo Configuración del Drum Map

Aquí es donde carga, crea, modifica y guarda los drum

maps. La lista de la izquierda muestra los drum maps ac-

tualmente cargados; al seleccionar un drum map de la

lista se mostrarán sus sonidos y ajustes a la derecha.

Ö Los ajustes para los sonidos de batería son exacta-

mente los mismos que en el Editor de Percusión (vea

“Ajustes del drum map” en la página 388).

Como en el Editor de Percusión, usted puede hacer clic en la columna

de la izquierda para escuchar un sonido. Tenga en cuenta: si escucha un

sonido en el diálogo de Configuración del Drum Map, y el sonido está

ajustado a salida MIDI “por defecto”, se usará la salida seleccionada en

el menú emergente Salida, de la esquina inferior izquierda. Cuando es-

cuche un sonido con salida Por Defecto en el Editor de Percusión, se

usará la salida MIDI elegida en la pista, como se describe en la sección

“Ajustes del canal y de la salida” en la página 389.

Abra el menú emergente de Funciones de la esquina infe-

rior izquierda para abrir una lista con las siguientes funcio-

nes:

Ö Los drum maps se guardan con el archivo del proyecto.

Si ha creado o modificado un drum map, puede usar la fun-

ción Guardar para salvarlos como un archivo XML por se-

parado, estando disponible para otros proyectos.

Si siempre quiere tener los mismos drum maps incluidos en sus proyectos,

debería de cargarlos en una plantilla – vea “Guardar como Plantilla” en la

página 492.

Inicialmente, el menú emergente sólo contendrá un

drum map: “GM Map”. De todas formas, puede en-

contrar más drum maps en el DVD del programa – a

continuación se mostrará como cargarlos.

Botón Descripción

Nuevo Mapa Haga clic para añadir un drum map al proyecto. Los soni-

dos del drum map se llamarán “Sonido 1, Sonido 2”, y así

de forma consecutiva, y tendrán todos sus parámetros a

los valores por defecto. El mapa se llamará “Mapa Vacío”,

pero se puede renombrar pulsando sobre el y escribiendo.

Nueva Copia Añade una copia del drum map seleccionado actual-

mente. Esta es probablemente la forma más rápida de

crear un nuevo drum map: seleccione un mapa similar al

que quiera, cree una copia, cambie los ajustes deseados

y renómbrelo en la lista.

Suprimir Elimina el drum map seleccionado del proyecto.

Cargar Abre el diálogo de archivos, permitiendo cargar drum

maps desde el disco. En el DVD de Cubase podrá en-

contrar varios drum maps para diferentes instrumentos –

use esta función para cargar los mapas deseados en su

proyecto.

Guardar Abre el diálogo de archivos para guardar el drum map se-

leccionado de la lista. Si ha creado o modificado un drum

map, debería usar esta función para guardarlo en disco –

esto le permitirá cargarlo en otros proyectos. Los archi-

vos de drum map tienen la extensión “.drm”.

Editar Pares

de Cabezas

Le permite personalizar los pares de notas, vea “Persona-

lizando las parejas de cabezas de nota” en la página 661.

Inicializar

‘Mostrar

Notas’

Le permite reinicializar la entrada de Mostrar Notas al

ajuste original, es decir, a la entrada de Altura Tonal.

Cerrar Cierra el diálogo.

391

Los editores MIDI

Conversión de la Nota-O

Esta función del menú MIDI va a la parte MIDI seleccio-

nada y ajusta la altura tonal de cada nota según el ajuste

de su nota-O. Esto es útil si quiere convertir una pista a

una pista MIDI “regular” (sin drum map), y todavía conser-

var la reproducción correcta de los sonidos de batería.

Una aplicación típica es cuando quiere exportar su graba-

ción MIDI a un archivo MIDI estándar (vea “Exportando e

Importando archivos MIDI estándar” en la página 499) –

primero haciendo una conversión de la nota-O para ase-

gurarse que sus pistas de batería se reproducirá como es

debido al exportarlas.

Utilizar Cabezas Emparejadas y Editar en Partitura

Estas opciones se explican detalladamente en la sección

“Configurando el drum map” en la página 660.

Usando la lista de nombres

Aunque no tenga ningún drum map seleccionado para la

pista MIDI editada, puede usar el Editor de Percusión si lo

necesita. Como ya se ha mencionado, la lista de sonidos de

batería entonces sólo tendrá cuatro columnas: Escuchar,

Altura Tonal, Instrumento (nombre del sonido de batería) y

Cuantizar. No existirá la funcionalidad de Nota-I o Nota-O.

En este modo, los nombres mostrados en la columna Ins-

trumento dependerán del ajuste del menú emergente

Nombres, justo debajo del menú emergente Mapa, en el

Editor de Percusión.

Las opciones de este menú emergente serán los drum

maps actualmente cargados, más el “GM Default” que

siempre está disponible. Esto significa puede usar los

nombres de sonido de batería en cualquiera drum map

cargado, sin tener que usar Notas-I y Notas-O, si no lo

desea.

392

Los editores MIDI

Vista general del Editor de Lista

La barra de herramientas

La barra de herramientas contiene varios elementos que

son los mismos que en el Editor de Teclas (edición solo,

Ajustar, configuración de cuantización, etc.). Estos ya han

sido descritos en capítulos anteriores. Los siguientes ele-

mentos de la barra de herramientas son únicos del Editor

de Lista:

• El menú emergente Insertar se usa para crear nuevos

eventos.

Aquí es donde determinará el tipo de evento a añadir (vea “Insertar even-

tos” en la página 393).

• El menú emergente Máscara y la barra de filtros (botón

Mostrar Barra de Filtros) le permite ocultar eventos de la

vista, basándose en su tipo u otras propiedades.

Vea “Filtros” en la página 394.

• El botón Mostrar lista de valores se puede usar para

ocultar y mostrar el visor de valores (vea más abajo).

El Editor de Lista no tiene línea de información (aunque la

edición numérica está disponible en la lista).

Ö Si ve alguna lista de objetos vacía o incompleta, pero

los objetos son visibles en el Editor de Teclas, compruebe

si ha activado algún filtro (vea “Filtros” en la página 394).

La lista

Enumera todos los eventos de las partes MIDI selecciona-

das, en el orden en que se reproducirán (de arriba a abajo).

Puede editar las propiedades de los eventos usando los

métodos de edición estándar de sus valores, vea “Editando

en la lista” en la página 393.

El visor de eventos

Esto le muestra los eventos de forma gráfica. La posición

vertical de un evento en el visor se corresponde con su en-

trada en la lista (es decir, al orden de reproducción), mien-

tras que la posición horizontal determina su posición actual

en el proyecto. Aquí es donde puede añadir nuevas partes

o eventos, arrastrar para moverlas, etc.

El visor de valores

Este visor le muestra el “valor” de cada evento, permitién-

dole ver y editar valores de forma inmediata. De forma tí-

pica, el valor mostrado será la propiedad “Dato 2” o “Valor

2” (magnitud de los eventos de controlador MIDI, veloci-

dad de las notas, etc.). Puede mostrar u ocultar este visor

haciendo clic en el botón “Mostrar Lista de Valores” de la

barra de herramientas.

Visor de

Eventos

Lista de

eventos

Visor de

Valores

Regla

Barra de he-

rramientas

393

Los editores MIDI

Operaciones del Editor de Lista

Personalizar la vista

Para ensanchar un área de trabajo, puede hacer clic y

arrastrar el divisor situado entre la lista y el visor de even-

tos. Además la lista se puede personalizar de las siguien-

tes formas:

• Puede cambiar el orden de las columnas arrastrando

sus cabeceras.

• Puede cambiar el tamaño de las columnas arrastrando

los divisores que separan las distintas columnas.

Ajustando el formato del visor

Igual que en la ventana de proyecto, puede indicar el for-

mato del visor (compases+tiempos, segundos, etc.) ha-

ciendo clic derecho en la regla y seleccionando una opción

del menú emergente. Este parámetro afecta tanto a la regla

como a todos los valores de comienzo, fin y duración que

se muestran en la lista.

Zoom

Puede cambiar la amplificación horizontal del visor de

eventos usando el deslizador de zoom de la parte baja del

visor, o la herramienta Zoom (la lupa).

Insertar eventos

Para añadir un nuevo evento a la parte editada, proceda

de la siguiente forma:

1. Use el menú emergente Tipo de Eventos de la barra de

herramientas para seleccionar un tipo de evento.

2. Seleccione la herramienta Lápiz y haga clic en la posi-

ción deseada de la regla del visor de eventos.

Al crear eventos de nota, puede hacer clic y arrastrar para especificar la

longitud de la nota.

El nuevo evento aparecerá en la lista y en el visor. Sus

propiedades serán las de por defecto, pero se pueden

ajustar en la lista.

• Las notas tendrán un valor de velocidad según el

campo de velocidad de la barra de herramientas. Vea

“Ajustando los valores de velocidad” en la página 370.

Editando en la lista

La lista le permite hacer ediciones numéricas detalladas

de las propiedades de los eventos. Las columnas tienen la

siguiente funcionalidad:

Columna Descripción

L La columna Localizar. Una flecha de esta columna indica

el evento que empieza justo antes del cursor de pro-

yecto. Al hacer clic en esta columna para un evento, el

cursor de proyecto se moverá al principio del evento. Al

hacer doble clic moverá la posición del cursor y iniciará/

parará la reproducción – esto es útil si quiere escuchar el

sonido al editar la lista.

Tipo El tipo de evento. No se puede cambiar.

Inicio La posición inicial del evento, mostrada según el formato

seleccionado en la regla. Cambiar el valor es lo mismo

que mover el evento. Fíjese que al mover el evento pa-

sado cualquier otro evento de la lista, esta se reordenará

(la lista siempre muestra los eventos por el orden en que

se reproducirán).

Final Sólo se usa para los eventos de nota, permitiéndole ver y

editar la posición final de la nota (y redimensionarla).

Duración Sólo se usa para los eventos de nota. Muestra la dura-

ción de la nota – al cambiarlo se redimensionará la nota y

automáticamente también su final.

Dato 1 Esta es la propiedad “dato 1” o “valor 1” del evento. Su

contenido depende del tipo de evento – para notas, es la

altura tonal, p.ej. Cuando son aplicables, los valores se

mostrarán en el formulario más relevante. Por ejemplo, el

valor Dato 1 para las notas se muestra como número de

nota en el formato seleccionado en las Preferencias (pá-

gina Visualización de Eventos–MIDI). Vea también la ta-

bla en la sección “Edición en el visor de valores” en la

página 395.

Dato 2 Esta es la propiedad “dato 2” o “valor 2” del evento. Su

contenido depende del tipo de evento – para notas, es el

valor de la velocidad de note on, p.ej. Vea la tabla de al

sección “Edición en el visor de valores” en la página 395.

Dato 3 Esta es la propiedad “dato 3” o “valor 3” del evento. Este

valor sólo se usa para los eventos de nota, donde se co-

rresponde con la velocidad de note off.

Canal El canal MIDI del evento. Fíjese que este ajuste normal-

mente será sobrescrito por el ajuste de canal de la pista.

Para hacer que el evento MIDI se reproduzca por “su

propio” canal, ajuste su pista al canal “Cualquier” de la

ventana de proyecto.

394

Los editores MIDI

• Puede editar varios eventos a la vez. Si se seleccionan

varios eventos y edita un valor para un evento, los valores

de los otros eventos también cambiarán.

Normalmente, se mantendrá cualquier diferencia de valores entre distintos

eventos seleccionados – es decir, los valores cambiarán en la misma can-

tidad. Si pulsa [Ctrl]/[Comando] al editar, todos los eventos tomarán el

mismo valor.

Ö Para eventos SysEx (sistema exclusivo), sólo puede

editar la posición (Inicio) de la lista.

Al hacer clic en la columna Comentario, se abrirá el Editor MIDI SysEx,

donde podrá realizar ediciones detalladas de los eventos de sistema ex-

clusivo (vea “Trabajando con mensajes de Sistema Exclusivo” en la pá-

gina 396).

Edición en el visor de eventos

El visor de eventos le permite editar los eventos de forma

gráfica usando las herramientas de la barra. Puede editar

elementos en concreto, o varios elementos seleccionados

simultáneamente.

• Para mover un evento, haga clic y arrástrelo a una nueva

posición.

Fíjese que al mover el evento pasando cualquier otro evento del visor, la

lista se reordenará (esta lista siempre muestra los eventos en el orden en

que se reproducirán). Como resultado, la posición vertical del evento

también cambiará en el visor.

• Para hacer una copia de un evento, pulse [Alt]/[Opción]

y arrástrelo a la nueva posición.

• Para redimensionar una nota, selecciónela y arrastre su

borde final con la herramienta Flecha como en la ventana

de proyecto.

Esto sólo funciona con notas.

• Para enmudecer o desenmudecer un evento, haga clic

en él con la herramienta Enmudecer.

Puede enmudecer o desenmudecer varios eventos a la vez encerrándo-

los en un rectángulo de selección, o con la herramienta Enmudecer.

• Puede seleccionar un esquema de colores para los

eventos con el menú emergente Colores, en la barra de

herramientas.

Esto afecta a cómo se muestran todos los eventos MIDI en el Editor de

Lista, el Editor de Teclas y el Editor de Percusión – vea “Coloreando no-

tas y eventos” en la página 369.

• Para borrar un evento, selecciónelo y pulse [Retroceso]

o [Supr.], o haga clic en él con la herramienta Borrador en

el visor de eventos.

Filtros

Al hacer clic en el botón “Mostrar Barra de Filtros” de la

barra de herramientas, se abrirá una barra de filtros adi-

cional que le permitirá ocultar eventos específicos. Por

ejemplo, Puede resultarle difícil encontrar eventos de nota

si la parte contiene muchos controladores. Al ocultarlos, la

lista le parecerá más manejable.

• Para ocultar un tipo de evento, active la casilla de verifi-

cación del visor de filtros.

• Para ver sólo un tipo de eventos (ocultar el resto), pulse

[Ctrl]/[Comando] y haga clic en su casilla de verificación.

Si hace [Ctrl]/[Comando]-clic de nuevo, todas las casillas

serán reinicializadas (todos los eventos se harán visibles).

Ö Los tipos de eventos permanecerán ocultados aunque

cierre la barra de filtros.

Para asegurarse que ve todos los eventos, abra la barra de filtros y com-

pruebe que todas las casillas están desactivadas.

Ö La barra de filtros no borra, enmudece o cambia los

eventos de ninguna manera.

Máscara

Comentario Esta columna se usa sólo para algunos tipos de eventos,

para guardar comentarios extra sobre el evento.

Columna Descripción

395

Los editores MIDI

La función de Máscara es similar a la de filtrar la vista,

pero le permite ocultar eventos basándose en otros crite-

rios. Proceda así:

1. Elija un evento (o varios) del tipo que quiera ver.

2. Despliegue el menú Máscara de la barra de herra-

mientas y elija una de las opciones.

Este será el resultado:

A parte de estas opciones, el menú también le da acceso

a los presets disponibles en el Editor Lógico (vea “Editor

Lógico, Transformador y Transformador de Entrada” en la

página 408). Además, el elemento “Configuración…” del

menú emergente Máscara le dará acceso al Editor Lógico.

En este editor puede crear configuraciones de máscara

muy complejas.

Al aplicar los Presets Lógicos o si usa el Editor Lógico

para crear configuraciones de máscara, sólo se muestran

los eventos que coincidan con el criterio especificado.

• Para desactivar la función Máscara, seleccione “Nada”

del menú emergente Máscara.

El uso más típico de la función Máscara es sólo ver un tipo

de controlador (p.ej., Modulación, Breath Control, etc.).

Ya que estos son todos eventos del mismo tipo (controla-

dores), no sería posible hacerlo sólo con los filtros de la

vista. Con la opción “Tipo de eventos y Dato 1” del menú

Máscara, ¡ya puede!

Edición en el visor de valores

El visor de valores, a la derecha del de eventos, es una he-

rramienta para ver y editar rápidamente múltiples valores,

p.ej. velocidad y cantidad de controlador. Los valores se

muestran como barras horizontales, y su longitud se corres-

ponde con la cantidad.

Una rampa de velocidad en el visor de valores

Puede editar los valores haciendo clic y arrastrando. Fí-

jese que automáticamente el puntero se transformará en

lápiz al moverlo sobre el visor – no hace falta seleccionar

la herramienta Dibujar.

El valor exacto mostrado para un evento depende del tipo

de evento. La siguiente tabla muestra en las columnas de

Dato qué se visualiza y/o edita:

• Para los eventos de nota hay también un valor en la co-

lumna Dato 3, que se usa para la velocidad de note off.

Opción Descripción

Tipos de

Evento

Sólo se mostrarán los eventos del tipo del evento selec-

cionado. Esto hace lo mismo que el filtro pero es más rá-

pido si sólo quiere ver un sólo tipo de evento.

Tipos de Evento

y Dato 1

Sólo se mostrarán los eventos del mismo tipo y con el

mismo valor de “Dato 1”. Por ejemplo, si selecciona un

evento de nota, sólo se mostrarán las que tengan la

misma altura tonal. Si se selecciona un controlador de

evento, sólo se mostrarán los del mismo tipo.

Canales de

Evento

Sólo se mostrarán los eventos con el mismo valor de ca-

nal MIDI que el del evento seleccionado.

Tipo de

Evento

Dato 1 Dato 2 Visor de Valor

Nota Altura tonal (nú-

mero de nota)

Velocidad de

note on

Velocidad

Controlador Tipo de

Controlador

Cantidad de

Controlador

Cantidad de

Controlador

Cambio de

Programa

Número de

Programa

Sin usar Número de

Programa

Aftertouch Cantidad de

Aftertouch

Sin usar Cantidad de

Aftertouch

Pitchbend Cantidad de

Bend

Sin usar Cantidad de

Bend

SysEx Sin usar Sin usar Sin usar

Articulaciones Sin usar Sin usar Sin usar

396

Los editores MIDI

• El visor de valores puede ocultarse desactivando el bo-

tón “Mostrar lista de valores” en la barra de herramientas.

Trabajando con mensajes de

Sistema Exclusivo

Los mensajes SysEx (Sistema Exclusivo) son modelos es-

pecíficos de mensajes usados para ajustar algunos pará-

metros de un dispositivo MIDI. Esto hace posible acceder

a parámetros que no estarían disponibles con la sintaxis

MIDI normal.

Cada fabricante MIDI tiene unos códigos SysEx distintos.

Los mensajes SysEx se usan típicamente para transmitir

datos de patches, es decir, números específicos que

construyen los ajustes para uno o más sonidos de un ins-

trumento MIDI.

Cubase le permite grabar y manipular mensajes SysEx de

varias formas. Las siguientes secciones tratan sobre va-

rias funciones que le ayudarán a gestionar y crear datos

SysEx.

Para aprender acerca de las posibilidades del Gestor de

Dispositivos MIDI para controlar su dispositivo, vea el ca-

pítulo “Usando dispositivos MIDI” en la página 338.

Volcado completo

Grabar un volcado completo en Cubase

En cualquier dispositivo programable, los ajustes se guar-

dan como números en la memoria del ordenador. Al cam-

biar esos números, cambiará los ajustes.

Normalmente, los dispositivos MIDI le permiten volcar

(transmitir) todos o alguno de los ajustes de la memoria

del dispositivo en forma de mensajes SysEx. Por lo tanto

un volcado es, entre otras cosas, una forma de hacer una

copia de seguridad de los ajustes de su instrumento: al

enviar ese volcado de nuevo al dispositivo, se restaurarán

los ajustes.

Si su instrumento le permite volcar una parte de los ajus-

tes (o todos) vía MIDI activando alguna función del panel

frontal, seguramente ese volcado se podrá grabar en Cu-

base.

1. Abra el diálogo de Preferencias del menú Archivo (en

el Mac, se encuentra en el menú Cubase) y seleccione la

página MIDI–Filtro MIDI.

Esto le permite dictar qué tipos de evento se deben de grabar y/o enviar

a la salida Thru.

2. Asegúrese de que la grabación de datos SysEx no

está filtrada, desmarcando la casilla SysEx en la sección

Grabar. La casilla SysEx en la sección Thru se puede de-

jar como está (por defecto activada).

De esta forma, los mensajes SysEx se grabarán pero el instrumento no

se hará eco de ellos (lo que puede producir resultados inesperados).

3. Active la grabación en una pista MIDI e inicie el vol-

cado desde el panel frontal del instrumento.

4. Al acabar la grabación, seleccione la nueva parte y

abra el Editor de Lista desde el menú MIDI.

Esto le permite comprobar que el volcado SysEx fue realmente grabado

– debería haber uno o más eventos SysEx en la lista de partes/eventos.

397

Los editores MIDI

Transmitiendo un volcado completo de vuelta

al dispositivo

1. Asegúrese de que la pista MIDI con los datos de Sis-

tema Exclusivo va encaminada hacia el dispositivo.

Puede que quiera comprobar la documentación del dispositivo para en-

contrar detalles sobre qué canal MIDI se debe de usar, etc.

2. Ponga la pista en Solo.

Puede que no sea necesario, pero es una buena medida de seguridad.

3. Asegúrese de que el dispositivo está configurado para

recibir mensajes SysEx (la recepción SysEx suele estar

desactivada por defecto).

4. Si es necesario, ponga el dispositivo en modo “En Es-

pera de Recibir Sistema Exclusivo”.

5. Reproduzca los datos.

Algunos consejos

• No transmita más datos de los que necesite. Si todo lo que

quiere es un solo programa, no los envíe todos, sólo le compli-

cará la vida a la hora de encontrar lo que busca. Normalmente

podrá especificar exactamente lo que quiere enviar.

• Si quiere que el secuenciador vuelque los sonidos pertinentes

a su instrumento cada vez que cargue un proyecto, ponga los

datos SysEx en una “precuenta” silenciosa para que la orden

se envíe al empezar el proyecto.

• Si el volcado es muy corto (p.ej., un solo sonido) puede ponerlo

en medio del proyecto para reprogramar el dispositivo “sobre la

marcha”. También puede conseguir el mismo resultado usando

un cambio de programa. Esto último es lo preferible, ya que se

enviarán menos datos MIDI. Algunos dispositivos pueden confi-

gurarse para volcar los ajustes de un sonido tan pronto como

los seleccione en el panel frontal.

• Si ha creado partes con “volcados SysEx” que le van a ser úti-

les, puede ponerlas en una pista especial enmudecida.

Cuando quiera usar uno de estos mensajes, arrástrelo a una

pista desenmudecida y reprodúzcala desde ahí.

• No transmita varios volcados SysEx hacia varios instrumentos

a la vez.

• Anote en un lugar seguro el ID del dispositivo actual del ins-

trumento. Si lo cambiase el instrumento dejaría de recibir vol-

cados.

Grabando cambios de parámetros

de Sistema Exclusivo

De forma habitual puede usar los mensajes SysEx para

cambiar de forma remota los ajustes de un dispositivo,

p.ej. abrir un filtro, seleccionar una forma de onda, cam-

biar el decaimiento de la reverb, etc. Muchos dispositivos

también son capaces de transmitir los cambios hechos en

el panel frontal como mensajes SysEx. Estos pueden gra-

barse en Cubase, y ser incorporados de forma normal al

proceso de grabación como mensajes MIDI.

He aquí como funciona: digamos que usted abre un filtro

mientras toca algunas notas. En este caso, grabará tanto

las notas como los mensajes SysEx generados al abrir el

filtro. Cuando lo reproduzca, el sonido cambiará exacta-

mente como cuando lo grabó.

1. Abra el diálogo de Preferencias del menú Archivo, se-

leccione la página MIDI–Filtro MIDI, y asegúrese que los

datos SysEx se han grabado, es decir que la casilla de ve-

rificación de la sección Grabar está desactivada.

2. Asegúrese que el instrumento está actualmente confi-

gurado para transmitir cambios de los controles del panel

frontal como mensajes SysEx.

3. Grabe de forma normal.

Cuando haya acabado, puede comprobar en el Editor de Lista que los

eventos fueron grabados correctamente.

Si su instrumento MIDI no ofrece una forma de iniciar

un volcado “por si mismo”, para empezar a volcar ten-

drá que enviar un mensaje de petición de volcado

(Dump Request) desde Cubase. En tal caso, use el

Editor MIDI SysEx (vea “Editando mensajes de Sis-

tema Exclusivo” en la página 398) para insertar el

mensaje de petición de volcado (vea la documenta-

ción del instrumento) al principio de la pista MIDI.

Cuando active la grabación, el mensaje de petición de

volcado se reproducirá (enviándose al instrumento), y

empezará el volcado y su grabación.

398

Los editores MIDI

Editando mensajes de Sistema

Exclusivo

Aunque los eventos SysEx se muestran en el Editor de

Lista/Buscador del Proyecto, no se muestra su contenido

(sólo se muestra el principio del mensaje en la columna

del evento Comentario). También puede editar el evento

(a parte de moverlo) tal y como lo haría con otros tipo de

evento en el Editor de Lista.

Así, para ello tendrá que usar el Editor MIDI SysEx.

• Para abrir el Editor MIDI SysEx para un evento, haga clic

en la columna Comentarios del evento, en el Editor de

Lista/Buscador del Proyecto.

El visor muestra el mensaje entero en una o varias líneas.

Los mensajes SysEx siempre empiezan por F0 y acaban

en F7, con un número arbitrario de bytes en medio. Si el

mensaje contiene más bytes de los que caben en una lí-

nea, continuará en la siguiente. La indicación de Dirección

de la izquierda le ayuda a encontrar en qué posición del

mensaje reside un valor en concreto.

Puede editar todos los valores excepto el primero (F0) y el

último (F7).

Seleccionar y ver valores

Para seleccionar un valor, haga clic en él o use las teclas

de cursor. El byte seleccionado se mostrará de varias for-

mas:

• En el visor principal, los valores se muestran en formato hexa-

decimal.

• A su derecha, los valores se muestran en formato ASCII.

• En la parte inferior del diálogo, el valor seleccionado se mues-

tra en formato binario y decimal.

Editar un valor

El valor seleccionado se puede editar directamente en el vi-

sor principal, o en los visores de formatos binario y decimal.

Simplemente haga clic en él y escriba el valor deseado.

Añadir y borrar bytes

Usando los botones Insertar y Suprimir de su teclado,

puede añadir y borrar bytes del mensaje. Los datos inser-

tados aparecerán antes de la selección.

Para borrar por completo el mensaje SysEx, selecciónelo

en el Editor de Lista y pulse [Supr.] o [Retroceso].

Importar y exportar datos

Los botones Importar y Exportar le permiten obtener datos

SysEx del disco y exportar los datos editados a un archivo.

El archivo tiene que estar en formato binario “MIDI SysEx”.

Sólo se cargará el primer volcado de los archivos .SYX.

Este formato no debe de confundirse con los archivos

MIDI, que tiene la extensión .MID.

VST Expression

400

VST Expression

Introducción

Acerca de las articulaciones

Las articulaciones o expresiones musicales definen cómo

“suenan” determinadas notas, es decir, cómo se deberían

cantar o tocar en un instrumento dado. Le permiten, p.ej.,

especificar que un instrumento de cuerda es frotado (y no

pulsado), una trompeta enmudecida (no se toca abierta),

etc. Las articulaciones también definen el volumen relativo

de las notas (para tocar algunas notas más fuertes o más

flojas que otras) o cambios en el tono (crear un trémolo).

Las articulaciones se pueden dividir en “Direcciones” y

“Atributos”.

• Las direcciones son válidas para todas las notas desde

la posición de inserción en adelante, hasta que se marca

otra dirección. Esto significa que no se aplican a notas

únicas, sino a rangos continuos de notas, o incluso a una

pieza musical entera.

Un ejemplo de dirección es un pizzicato, que significa que la cuerda del

instrumento se debe pellizcar.

• Los atributos pertenecen a notas únicas. Sólo se apli-

can a las notas que se han marcado.

Ejemplos de ello son los acentos, en los que una nota se debe tocar con

énfasis, un staccato (picado), en el que las notas se tocan más cortas.

Expresiones musicales en el Editor de Partituras

Articulaciones y MIDI

Al trabajar con MIDI, es decir, cuando introduzca notas a

través del teclado MIDI, cuando edite notas en los edito-

res MIDI o cuando use Instrumentos VST, estas articula-

ciones se deben materializar como sonidos diferentes.

Esto se puede conseguir usando los siguientes tipos de

comandos y datos, que se usan para ejecutar los cambios

de sonidos necesarios:

Expression Maps

Cuando trabaje con un proyecto puede querer escuchar

una composición incluyendo las articulaciones y otras ex-

presiones de notación. En Cubase, esto se puede conse-

guir usando la funcionalidad VST Expression. Esta

funcionalidad usa los llamados “expression maps”, que se

pueden seleccionar a través de un menú emergente aparte

en el Inspector, para pistas MIDI o de instrumento. Dentro

de estos mapas puede especificar el mapeado del sonido y

las características de todas sus expresiones musicales,

usando los métodos descritos en la tabla superior.

En detalle, esto funciona así:

Cuando seleccione un expression map para una pista MIDI

o de instrumento, las articulaciones (sonidos) definidas en

el mapa se aplicarán automáticamente durante la reproduc-

ción. Cubase reconoce las expresiones anotadas en la

parte MIDI y busca en los slots de sonido del expression

map un sonido que encaje con el criterio definido.

Cuando encuentre un slot de sonido que encaje, se modi-

ficará la nota actual (p.ej. reduciendo la duración o aumen-

tando el volumen), o se enviará información de canal MIDI,

cambio de programa o keyswitch al instrumento conec-

Pizzicato Tenuto Acento Staccato

AtributosDirección

Opción Descripción

Cambio

de Pro-

grama

A través de mensajes de cambio de programa puede decirle a

un instrumento VST que pase de un programa a otro. Depen-

diendo del instrumento, esto se puede usar para reproducir

una articulación diferente.

Canal

MIDI

Los instrumentos multitímbricos, tales como el HALion de Stein-

berg, tienen los llamados programas, representando normal-

mente diferentes articulaciones. Estos se pueden acceder a

través de mensajes de canal MIDI.

Key

Switches

Algunos muestreadores de software, como el HALion Sympho-

nic Orchestra de Steinberg, hacen uso de los “keyswitches”,

que significa que ciertas teclas no se usan para lanzar sonidos,

sino para cambiar entre articulaciones, p.ej.

Edición

MIDI

Las articulaciones como los staccatos o acentos se pueden

crear modificando los datos MIDI reales, p.ej. cambiando la

duración o velocidad.

401

VST Expression

tado (el instrumento seleccionado en el menú emergente

Enrutado de Salida de la pista), para que se reproduzca un

sonido diferente. Cuando no se encuentre ningún slot de

sonido que encaje con la articulación usada en la parte, se

usará la “concordancia más aproximada”, vea “Grupos” en

la página 406.

Cuando introduzca articulaciones en una parte MIDI, nece-

sitará configurar un expression map de tal manera que se

disparen los sonidos correctos del instrumento MIDI o VST

conectado (vea “Crear y editar expression maps” en la pá-

gina 404).

Los expression maps también le permiten vincular sus ar-

ticulaciones con las teclas remotas de un dispositivo de

entrada MIDI y mapearlas con sonidos para que se pue-

dan reproducir por el dispositivo MIDI o instrumento VST.

De esta forma puede introducir notas y articulaciones

usando un dispositivo MIDI remoto y hacer que automáti-

camente se graben y reproduzcan de manera correcta en

Cubase.

Los expression maps son útiles, p.ej., en las siguientes si-

tuaciones:

• Cuando quiere introducir articulaciones musicales direc-

tamente en uno de los editores MIDI, en especial en el Edi-

tor de Partituras, sin tener que grabar datos MIDI antes.

• Cuando quiere tocar/grabar música en tiempo real y

controlar los cambios de articulaciones mientras toca.

• Cuando abre y edita proyectos de otros usuarios.

Usando expression maps podrá mapear la información de

articulaciones a un conjunto diferente de instrumentos o

librería de contenidos de manera rápida y fácil.

VST Expression en Cubase

Las funcionalidades de VST Expression se pueden en-

contrar en diferentes ubicaciones de Cubase. Para poder

usar estas funciones, se tiene que cargar un expression

map o un preset de pista que contenga un mapa.

Un ejemplo

Para tener una impresión de la función VST Expression de

Cubase, eche un vistazo a un proyecto de ejemplo:

1. Abra el proyecto “VST Expression Demo”, que se en-

cuentra en el DVD del programa, en la carpeta Additional

Content (subcarpeta Demo Projects).

El proyecto contiene 5 pistas de instrumento, cada una asignada a una

instancia de HALionOne que usa un expression map apropiado para el

sonido respectivo. Los presets de pista usados en este proyecto se ins-

talan con el programa y usan el HALionOne Expression Set.

2. Echemos ahora un vistazo a la lista de pistas. La pista

“Nylon Guitar” está seleccionada.

Los eventos de esta pista se muestran en el Editor de Partituras. En el

Inspector aparece la pestaña VST Expression, mostrando el expression

map para la guitarra.

3. Inicie la reproducción.

En el Editor de Partituras puede ver varios símbolos de articulación.

Cuando se alcanza uno de esos símbolos durante la reproducción, el

expression map pasa a otro slot de sonido.

4. Haga doble clic sobre una de las partes de la Nylon

Guitar.

Se abre el Editor de Teclas. Aquí, las articulaciones se muestran como

eventos de articulación en el carril Articulación (no como símbolos, como

en el Editor de Partituras). Para más información, vea “Articulaciones en

los Editores de Teclas, Percusión e In-Place” en la página 403.

5. En el menú MIDI, seleccione “Configuración de VST

Expression…”.

La ventana Configuración de VST Expression se abre. Muestra los deta-

lles del expression map y se puede usar para crear o editar expression

maps, vea “Crear y editar expression maps” en la página 404.

6. En la sección Expression Maps de la izquierda, selec-

cione el Mapa “Nylon Guitar”. En la lista Slots de Sonido

de la sección central de la ventana, aparecen las diferentes

articulaciones, con los símbolos usados. Si selecciona los

slots de la lista, podrá ver que todos ellos tienen keyswit-

ches diferentes que se envían al instrumento conectado

(HALionOne en este ejemplo). Usando estos keyswitches,

el instrumento recibe la orden de cambiar a otro conjunto

de muestras, para reproducir una articulación diferente.

Las otras cuatro pistas del proyecto también usan un pro-

grama de HALionOne y un expression map aparte. Para

ellas, las articulaciones también se disparan con keyswit-

ches enviados al instrumento VST.

402

VST Expression

Cargando expression maps

Los expression maps pueden ser parte de presets de

pista o VST, o guardarse aparte. Dependiendo de esto, la

forma de tenerlas disponibles en Cubase es ligeramente

diferente.

Cargando expression maps que forman parte de presets

Cubase viene con un conjunto de expression maps pre-

definidos, que forman parte de los presets por defecto. Se

cargan automáticamente con los presets. Los presets de

pista se describen en detalle en el capítulo “Trabajando

con presets de pista” en la página 311.

Detalles a tener en cuenta:

• En Cubase se incluyen varios presets de pista preconfi-

gurados para usar con VST Expression. Contienen soni-

dos que hacen uso de keyswitches y tienen diferentes

articulaciones. Para indicar que estos presets se pueden

usar en este contexto, tienen el sufijo “VX”.

Los mismos sonidos que se usan en estos presets de pista también es-

tán disponibles en los presets VST3 de HALionOne (con el mismo nom-

bre). Esto le permite usarlos con más flexibilidad en sus expression maps

de sus proyectos.

• Los presets de pista para HALion Symphonic Orchestra

también se pueden usar con VST Expression. Los presets

se instalan automáticamente con Cubase. Sin embargo,

para que estén disponibles, tiene que instalar aparte el ins-

trumento VST.

Estos presets de pista empiezan por “HSO” y terminan en “VX”.

Expression Maps que se guardaron por separado

También es posible definir sus propios expression maps,

vea “Crear y editar expression maps” en la página 404.

Para cargarlos, proceda así:

1. En el Inspector de la pista seleccionada, seleccione la

sección VST Expression, abra el menú emergente Expres-

sion Map y elija “Configuración de VST Expression…”.

Si no aparece la pestaña VST Expression en el Inspector, haga clic dere-

cho sobre otra pestaña del Inspector y seleccione “VST Expression” en

el menú contextual.

2. En el diálogo Configuración de VST Expression haga

clic en el botón Cargar, en la sección Expression Maps de

la izquierda.

Aparece un diálogo de archivo.

3. Busque y seleccione un expression map y haga clic en

Abrir.

El expression map se carga en la lista de Mapas.

4. Repita los pasos para todos los mapas que quiera te-

ner disponibles, y cierre el diálogo.

Todos los mapas cargados están disponibles en el menú emergente

Expression Map del Inspector.

Articulaciones en la ventana de proyecto

En el Inspector para pistas MIDI y de instrumento, hay una

sección VST Expression disponible. Indica si un expres-

sion map se usa para una pista. También muestra los slots

de sonido activos para la reproducción y para la introduc-

ción en tiempo real.

La posibilidad de monitorizar los slots activos es especial-

mente útil cuando graba articulaciones con un dispositivo

externo, tal como un teclado MIDI. De esta forma puede

ver si se usa el slot de sonido correcto, es decir, la articu-

lación correcta.

Indica que un expres-

sion map se usa para

la pista.

Marca el slot que se

está reproduciendo

actualmente.

Muestra qué Te-

cla Remota se

está pulsando.

403

VST Expression

Las articulaciones en el Editor de Partituras

Las articulaciones se pueden insertar en el Editor de Par-

tituras como cualquier otro símbolo. Hay una pestaña es-

pecial en el Inspector de Símbolos, que contiene todos

los símbolos de articulación del expression map actual.

• Para insertar un símbolo, haga clic sobre la pestaña Ar-

ticulaciones y haga clic en la posición deseada del visor

de notas.

• Para borrar un símbolo de articulación de la partitura,

selecciónelo y pulse [Supr.] o [Retroceso].

También puede hacer clic sobre él con la herramienta Borrar.

Ö En el diálogo de Preferencias (página Partitura–Colo-

res para Significados Adicionales), puede especificar un

color para los símbolos VST Expression. De esta manera

los puede distinguir fácilmente de otros símbolos de parti-

tura.

La edición de articulación en la partitura es la misma que

la edición de símbolos normal, vea el capítulo “Trabajando

con símbolos” en la página 599.

Articulaciones en los Editores de Teclas,

Percusión e In-Place

Si se usa un expression map en una pista MIDI o de instru-

mento, sus articulaciones aparecerán en los eventos de

notas, en el visor del Editor de Teclas, siempre que el fac-

tor de zoom vertical sea lo suficientemente elevado. Si el

factor de zoom horizontal es lo suficientemente elevado, el

atributo descripción (el texto en la columna Descripción,

vea “Editando Articulaciones” en la página 406) también

se muestra.

Puede insertar y editar expresiones musicales en los Edi-

tores de Teclas, Percusión e In-Place, usando la pista de

controladores. Es muy parecido a la edición normal de la

pista de controladores (vea “Editando en el visor de con-

troladores” en la página 376).

Para mostrar las articulaciones disponibles (es decir, to-

das las articulaciones configuradas en el expression map

seleccionado), abra el menú emergente a la izquierda del

carril y seleccione “Articulaciones”.

“Articulaciones” seleccionado para la pista de controladores en el Edi-

tor de Teclas.

• Cuando “Articulaciones” esté seleccionado en una pista

de controladores, los inicios de notas se mostrarán como lí-

neas verticales delgadas en el visor de controladores.

• Todas las articulaciones que se especifican en el expre-

ssion map seleccionado están disponibles en la pista de

controladores. Aparecen en diferentes filas, una encima de

la otra. El orden en el que se listan es el mismo que en el

expression map.

Los diferentes grupos (1 a 4) también se reflejan aquí, vea “Grupos” en

la página 406. Están separados por líneas negras. Las articulaciones

pertenecientes al mismo grupo se muestran en el mismo color.

• En la pista de controladores, las direcciones se mues-

tran como compases. Empiezan en el punto de inserción

de una dirección y acaban en el punto de inserción de la

próxima articulación del mismo grupo (o en el final de la

parte, si no hay más direcciones a continuación). Los atri-

butos se insertan al comienzo de la nota.

Puede asignar un máximo de un atributo por grupo a cada nota.

Tenga en cuenta que en el Editor de Partituras es

posible insertar símbolos en una única nota que, de

hecho, no se puedan combinar musicalmente de nin-

guna forma. Así pues, al introducir articulaciones

asegúrese de que no colisionan con otras articula-

ciones.

404

VST Expression

Editando en la pista de controladores

• Para insertar nuevas direcciones en la pista de controla-

dores, seleccione la herramienta Lápiz y haga clic en la po-

sición deseada en la fila respectiva, es decir, en el lugar

donde quiera que empiece la dirección. Tenga en cuenta

que tendrá que hacer clic en la posición exacta de la pri-

mera nota a la que quiera aplicar esta articulación, o a su

izquierda.

En lugar de seleccionar la herramienta Lápiz, también puede mantener

pulsado [Alt]/[Opción] y hacer clic en la posición deseada.

• Para insertar nuevos atributos en la pista de controlado-

res, seleccione la herramienta Lápiz y haga clic en la res-

pectiva línea de la nota, en la fila correspondiente de la

pista de controladores.

En lugar de seleccionar la herramienta Lápiz, también puede mantener

pulsada una tecla modificadora (por defecto [Alt]/[Opción]) y hacer clic

en la posición deseada.

• Para suprimir una dirección, haga clic sobre ella con la

herramienta Borrador o selecciónela y presione [Retro-

ceso] o [Supr.].

• Para suprimir un atributo, haga clic sobre él con la he-

rramienta Lápiz.

Tenga en cuenta que no puede seleccionar atributos en la pista de contro-

ladores sin que se seleccione automáticamente la nota correspondiente

también. Por lo tanto, no puede borrar una articulación seleccionándola y

haciendo clic en [Supr.] o [Retroceso]. También borraría la nota.

Ö Si tiene varias notas seleccionadas, puede usar la he-

rramienta Lápiz para insertar o suprimir atributos en todas

ellas a la vez.

Editando notas en la línea de información

Cuando haya una nota MIDI seleccionada en el visor de

notas, la línea de información contendrá la opción “Articu-

laciones”. Esto mostrará los atributos de la nota (símbo-

los) especificados para la nota seleccionada. Haga clic en

esta sección para abrir el menú emergente Articulaciones.

Detalles a tener en cuenta:

• Todos los atributos de notas disponibles en el expres-

sion map aparecerán en el menú emergente, ordenados

por grupos (vea “Grupos” en la página 406).

• Para añadir un atributo a una nota, simplemente selec-

ciónela en el menú emergente. Los atributos que están

activos en una nota se indican en el menú.

Si hace clic en un atributo activo de nuevo en el menú, se borrará.

• Si selecciona otro atributo del mismo grupo para una

nota, el nuevo atributo reemplazará al anterior.

Las articulaciones en el Editor de Lista

En el Editor de Lista, las articulaciones se pueden ver y

editar en la columna Comentario. Las opciones son las

mismas que en la línea de información del Editor de Te-

clas, vea arriba.

Las direcciones se pueden mostrar como texto o como

símbolos gráficos (como en el Editor de Partituras). De

cualquier forma, irán seguidos del texto “VST Expression”

entre corchetes, para que sean fácilmente reconocibles y

distinguibles de los símbolos de notación ordinarios.

Crear y editar expression maps

Creando un expression map

Proceda así:

1. En el Inspector de una pista MIDI o de instrumento,

abra la sección VST Expression, abra el menú emergente

Expression Map y seleccione “Configuración de VST Ex-

pression…” (o seleccione “Configuración de VST Expres-

sion…” en el menú MIDI).

Se abrirá una ventana, permitiéndole cargar y crear expression maps.

La ventana Configuración de VST Expression

405

VST Expression

2. Para crear un nuevo mapa a partir de cero, haga clic

en el botón más, arriba de la lista de Mapas en la sección

Expression Map del diálogo.

Un nuevo mapa llamado “Sin Título” aparecerá en la sección Expression

Maps.

3. Haga clic en el nombre del mapa e introduzca un nom-

bre significativo (es decir, “Cello” para configurar un expre-

ssion map para un violoncello).

Añadiendo slots de sonido

Ahora creará los “slots de sonido”, uno para cada articula-

ción que quiera añadir. Proceda así:

1. En la sección de Slot de Sonido a la derecha de la lista

de Mapas, se añade un slot de sonido automáticamente

cada vez que se crea un nuevo mapa.

Este es el slot por defecto que se usará. Puede especificarle una articu-

lación o dejarlo vacío, dependiendo de su configuración por defecto pre-

ferida.

2. Haga clic en la primera columna de articulación (Art. 1)

del slot de sonido y seleccione una articulación del menú.

Se añadirá una nueva entrada en la sección Articulaciones, en la esquina

inferior derecha de la ventana.

3. Al añadir articulaciones, el nombre del slot de sonido se

pondrá automáticamente a la articulación. Para cambiar el

nombre haga clic en el campo nombre e introduzca uno

nuevo.

Los nombres de los slots de sonido aparecen en el Inspector de la pista,

vea “Articulaciones en la ventana de proyecto” en la página 402.

4. Para crear una articulación compleja, hecha de varias

articulaciones individuales diferentes, haga clic en las

otras columnas de articulación (Art. 2-4) del slot de so-

nido y añada las articulaciones correspondientes.

Para cada nueva articulación se añadirá una entrada adicional en la sec-

ción Articulaciones.

• Aparte de crear articulaciones combinadas, las colum-

nas de Articulación le permiten priorizarlas, ordenarlas en

diferentes grupos.

Cuando el programa esté buscando sonidos y no encuentre ninguno

que se adapte exactamente, el ajuste de grupo definirá “la correspon-

dencia más cercana”, es decir, se usará el sonido que se adapte mejor

buscando de izquierda a derecha. Por ejemplo, si se encuentran dos so-

nidos con la misma articulación en el grupo 1, el sonido que también en-

caje con el grupo 2 será el preferido, y así sucesivamente. Para más

información sobre grupos, vea abajo.

• Si no puede encontrar la articulación que quiera añadir

en el menú emergente, puede definir sus propias articula-

ciones seleccionando “Añadir Articulación Personalizada”.

Esto añade una articulación por defecto, que puede definir en la sección

Articulaciones, vea abajo.

5. Cuando haya hecho los ajustes deseados, haga clic

en el botón más para añadir otro slot de sonido.

Añada tantos slots de sonido como necesite.

• En la columna Remoto puede especificar la tecla de su

dispositivo externo que activará el slot de sonido.

Para más información vea “Ajustes de Teclas Remotas” en la página 406.

Mapeado de Reproducción

Cuando haya añadido los slots de sonido deseados, puede

mapearlos a determinados “caracteres de sonido” o “ex-

presiones” de un instrumento, es decir, un violín frotado o

un violín pizzicato, una trompeta normal o una trompeta si-

lenciada o una trompeta tocando staccato, etc. Los soni-

dos disponibles dependen del instrumento que esté

seleccionado para la pista MIDI o de instrumento. Puede

crear también expresiones editando los datos MIDI entran-

tes, p.ej. cambiando la duración o la velocidad de la nota.

Esto se hace en la sección Mapeado de Reproducción.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

1a/2a Key

Switch

Si tiene un instrumento que use keyswitches (p.ej. el

HALion Symphonic Orchestra de Steinberg), puede in-

troducir hasta dos keyswitches en estos campos. Esto le

permite, p.ej., cambiar entre un violín frotado o pizzicato.

Programa Aquí puede especificar un número de cambio de pro-

grama, para cambiar a otro programa que contenga una

articulación diferente en el instrumento conectado.

Canal Aquí puede especificar el canal MIDI que se deberá usar.

Al usarlo, p.ej., con HALion Symphonic Orchestra, le per-

mitirá cambiar a un programa diferente.

Duración Aquí puede especificar la duración de la nota. De esta

forma puede crear sonidos staccato (picados) o tenuto.

Velocidad Aquí puede especificar la velocidad deseada. Esto le

permite crear acentos, p.ej.

Mín. Velocidad Si está usando un instrumento que tiene diferentes ran-

gos de velocidad en la misma tecla, puede especificar un

mínimo aquí, para asegurarse de que se usa la muestra

mapeada a un rango particular.

Transposición Esto le permite especificar un valor de transposición. Se

puede usar para seleccionar diferentes articulaciones en

algunas librerías de muestras, en las que distintas articu-

laciones se encuentran en diferentes octavas, p.ej.

406

VST Expression

Editando Articulaciones

En la sección Articulaciones aparecerán las articulaciones

que añada a los slots de sonido. Aquí se pueden hacer los

siguientes ajustes:

Grupos

Puede ordenar las diferentes articulaciones que defina

para un expression map en uno de cuatro grupos. Los

grupos se pueden usar para combinar direcciones y atri-

butos en expresiones musicales más complejas, eligiendo

articulaciones de diferentes grupos, p.ej. para tocar una

nota arco Y staccato Y con acento.

Los grupos en sí son exclusivos. Lo que significa que las

articulaciones que residan dentro del mismo grupo no se

pueden usar juntas. Ya que algunas de las articulaciones

no se pueden combinar, un violín p.ej. no se puede tocar

Arco (frotado) y pizzicato (pellizcado) a la vez, estas arti-

culaciones se deberán poner en el mismo grupo.

Además, los grupos representan la importancia musical, el

grupo 1 tiene la prioridad más alta (las expresiones en el

grupo 1 son más importantes que las del grupo 2, 3 y 4).

Este ajuste es necesario cuando el expression map no en-

cuentra una coincidencia exacta para sus datos e intenta

identificar el sonido más cercano posible. Digamos que ha

añadido un símbolo staccato y un acento a la nota en un

editor. En el expression map ha especificado que el stac-

cato está en el grupo 2 y el acento está en el grupo 3. El

instrumento conectado, sin embargo, no tiene una muestra

que se corresponda con estos ajustes. En este caso, el

programa buscará un sonido staccato, descartando el

acento.

Ajustes de Teclas Remotas

Las Teclas Remotas especifican qué tecla de un disposi-

tivo externo se usará para tocar un cierto slot de sonido,

es decir, estas teclas se usarán luego para insertar articu-

laciones en vez de notas.

Las Teclas Remotas activas (si hay alguna) se ven refleja-

das en el Inspector de la pista, vea “Articulaciones en la

ventana de proyecto” en la página 402.

Ö Si no planea grabar o lanzar articulaciones a través de

un dispositivo de entrada MIDI, no necesita especificar te-

clas remotas.

Modo Latch

Este ajuste determina si la función de Tecla Remota reac-

ciona a los mensajes de note off.

• Cuando el Modo Latch esté desactivado, la tecla que

presione en su dispositivo de entrada MIDI será válida du-

rante el tiempo en que se mantenga pulsada, es decir, el

slot de sonido se reproducirá hasta que suelte la tecla.

Al soltarla, el slot de sonido por defecto (el primero) se tocará de nuevo.

• Cuando el Modo Latch esté activado, la tecla que pre-

sione será válida hasta que presione la siguiente.

Nota Fundamental

Aquí puede especificar una tecla de su dispositivo que

quiera usar como tecla remota. Esto es útil, ya que le per-

mite ajustar automáticamente las asignaciones de teclas

remotas existentes para cubrir sus necesidades, p.ej.

cuando está usando un teclado MIDI con un rango de te-

clas muy grande o muy pequeño.

Opción Descripción

Art. Haciendo clic en esta columna se abrirá un menú contex-

tual, en el que podrá elegir si quiere insertar un símbolo o

una cadena de texto. Si selecciona Símbolo, se abrirá el

diálogo con los símbolos disponibles. Si selecciona

Texto, puede introducir el texto deseado directamente.

Tipo En esta columna especifica si quiere añadir un “Atributo”

(que sólo tiene influencia en una sola nota, p.ej. un acento)

o una “Dirección” (que es válida a partir de la posición de

inserción hasta que es reemplazada por otra articulación,

p.ej. arco y pizzicato).

Descripción Aquí puede introducir un texto descriptivo. Por ejemplo,

podría ser el nombre de un símbolo (p.ej. Acento) o el

nombre largo de una dirección (p.ej. pizz y pizzicato).

Grupo Esta columna le permite especificar el grupo, o la impor-

tancia del símbolo, vea abajo.

Tenga en cuenta que el Modo Latch sólo se puede

activar/desactivar en general en Cubase, no para un

solo expression map.

407

VST Expression

Establecer Teclas Remotas

Las teclas Remotas se pueden especificar manualmente

para cada slot en la sección Slots de Sonido de la ven-

tana. Sin embargo, también puede asignar automática-

mente un rango de teclas de su dispositivo externo a los

slots de sonido en el expression map. Proceda así:

1. Haga clic en el botón Establecer Teclas Remotas.

Se abrirá un diálogo.

2. Use el menú emergente Tecla de Inicio para especifi-

car la primera tecla del dispositivo de entrada MIDI que

quiere que dispare un slot de sonido.

3. En el menú emergente inferior puede especificar con

qué teclas de su dispositivo quiere disparar los slots de

sonido.

Puede elegir si quiere usar todas las teclas del teclado como teclas re-

motas, o si sólo usar las teclas blancas o negras.

4. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

Guardando sus ajustes

Cuando haya hecho los ajustes deseados, necesitará

guardar el expression map. Para hacerlo haga clic en el

botón Guardar, en la sección Expression Maps de la ven-

tana, especifique un nombre de archivo y una ubicación

para el expression map y haga clic en Guardar.

Editor Lógico, Transformador y

Transformador de Entrada

409

Editor Lógico, Transformador y Transformador de Entrada

Introducción

La mayor parte del tiempo realizará ediciones MIDI gráfi-

camente en uno de los editores MIDI. Pero en ocasiones

puede que le vaya mejor una función de “buscar y reem-

plazar” en los datos MIDI, y ahí es cuando el Editor Lógico

le será muy útil.

El principio del Editor Lógico es:

• Puede configurar condiciones de filtro para buscar cier-

tos elementos.

Esto podrían ser elementos de un cierto tipo, con determinados atributos o

valores o en ciertas posiciones, en cualquier combinación. Puede combi-

nar cualquier número de condiciones de filtro para hacer condiciones

compuestas usando los operadores y/o.

• Puede seleccionar la función básica a realizar.

Las opciones incluyen Transformar (cambiar propiedades de los elemen-

tos encontrados), Suprimir (eliminar los elementos), Insertar (añadir nue-

vos elementos basados en las posiciones encontradas de otros

elementos) y más.

• Puede configurar listas de acciones, que especifiquen

exactamente lo que se va a hacer.

No es necesario para todas las funciones. Por ejemplo, la función Supri-

mir no requiere especificar ninguna acción adicional – simplemente su-

prime todos los elementos encontrados. La función Transformar, por otra

parte, requiere que especifique qué propiedades se deberán cambiar y

de qué forma (trasponer notas, ajustar velocidades, etc.).

Combinando las condiciones de filtro, las funciones y las

operaciones específicas, podrá realizar procesos comple-

jos.

Para dominar el Editor Lógico necesita algún conocimiento

acerca de cómo se estructuran los mensajes MIDI. Aunque

el Editor Lógico también incluye una larga selección de

presets, permitiéndole acceder a procesos complejos sin

tener que preocuparse demasiado del funcionamiento in-

terno, vea “Trabajando con presets” en la página 417.

Acerca del efecto de Transformador MIDI

El efecto Transformer es una versión a tiempo real del Edi-

tor Lógico, permitiéndole aplicar ediciones a los eventos

reproducidos desde una pista “sobre la marcha”. El

Transformador contiene casi los mismos ajustes y funcio-

nes que el Editor Lógico – en las siguientes páginas se

mencionarán las diferencias.

Ö Para más detalles sobre como abrir el Transformador

(y otros efectos MIDI), vea “Efectos y parámetros MIDI en

tiempo real” en la página 329.

Acerca del Transformador de Entrada

Esto también es muy similar al Editor Lógico. Al igual que el

efecto Transformer, el Transformador de Entrada funciona

en tiempo real. Aunque el Transformador de Entrada filtra y

transforma los datos MIDI mientras se están grabando. En

otras palabras, los ajustes que tenga en el Transformador

de Entrada afectarán a los eventos MIDI que grabe.

El Transformador de Entrada se describe en la sección “El

Transformador de Entrada” en la página 418. Aunque reco-

mendamos que se familiarice primero con el Editor Lógico,

ya que comparten muchas características y principios.

Acerca del Editor Lógico del Proyecto

También hay un “Editor Lógico del Proyecto” disponible

en el menú Edición. Esto se describe en el capítulo “El

Editor Lógico del Proyecto” en la página 420.

Abrir el Editor Lógico

1. Seleccione las partes o eventos deseados.

El resultado de las operaciones dependerá de la selección actual:

• En la ventana de proyecto, las ediciones con el Editor Lógico

se aplicarán a todas las partes seleccionadas, afectando a to-

dos los eventos (a los tipos relevantes) que contengan.

• En los editores MIDI, las ediciones usando el Editor Lógico se

aplicarán a todos los eventos seleccionados. Si no hay ningún

evento seleccionado, se verán afectados todos los eventos de

la o las partes editadas.

Puede cambiar la selección mientras la ventana del Editor

Lógico está abierta.

2. Seleccione “Editor Lógico…” en el menú MIDI.

Estudiar los presets incluidos es una excelente forma

de aprender el funcionamiento del Editor Lógico! Mu-

chos de ellos pueden ser usados como punto de par-

tida para sus propias operaciones.

410

Editor Lógico, Transformador y Transformador de Entrada

La ventana

Configurar condiciones de filtro

Procedimiento general

La lista superior es el lugar en el que configura sus condi-

ciones de filtro, determinando los elementos a encontrar.

La lista puede contener una o más condiciones, cada una

en una línea distinta.

Ö Si quiere empezar de cero (no basarse en presets ya

existentes) puede que quiera inicializar los parámetros pri-

mero eligiendo la opción Inicializar del menú emergente

Presets.

• Para añadir una nueva condición, haga clic en el botón

Añadir (+) debajo de la lista.

Se añadirá una nueva línea al final de la lista. Si hay varias líneas, puede

que necesite usar la barra de desplazamiento de la derecha para verlas.

• Para eliminar una condición haga clic sobre ella en

cualquier lugar para seleccionarla y haga clic en el botón

Suprimir (-) debajo de la lista.

Puede configurar una línea de condiciones de filtro ha-

ciendo clic en las columnas y eligiendo las opciones de

los menús emergentes. He aquí una breve descripción de

las columnas:

• También puede configurar condiciones de filtro arras-

trando eventos MIDI directamente en la lista de arriba.

Si la lista no contiene entradas, un evento MIDI arrastrado a esta sección

formará condiciones que incluirán el estado y el tipo del evento. Si con-

tiene entradas, los eventos arrastrados inicializarán los parámetros ade-

cuados. Por ejemplo, si se usa una condición de longitud, la longitud se

establecerá de acuerdo a la longitud del evento.

Menú emer-

gente Función

Lista de condiciones de filtro

Lista de Acciones

Menú emergente Presets

Botón Aplicar (no disponi-

ble en el Transformer)

Columna Descripción

Corchete

izquierdo

Se usa para encapsular varias líneas al crear condiciones

con múltiples líneas y los operadores boleanos y/o. Vea

“Combinando múltiples líneas de condición” en la página

414.

Objetivo Del

Filtro

Aquí selecciona la propiedad a examinar al buscar ele-

mentos. Su elección afectará al resto de opciones dispo-

nibles en las otras columnas; vea más abajo.

Condición Esto determina como el Editor Lógico debe comparar las

propiedades de la columna Objetivo Del Filtro, con los

valores de la columna Parámetro (Igual, No igual, Mayor,

etc. – vea la tabla de abajo). Las opciones disponibles

dependerán del ajuste Objetivo del Filtro.

Parámetro 1 Aquí puede ajustar a qué valor comparar las propiedades

del elemento (un valor numérico, o una opción de menú

emergente, dependiendo del objetivo del filtro).

Por ejemplo, si el objetivo del filtro es “Posición” y la con-

dición “Igual”, el Editor Lógico buscará todos los elemen-

tos que empiecen en la posición que especifique en la

columna Parámetro 1.

Parámetro 2 Esta columna sólo se usa si ha seleccionado una de las

opciones “Rango” en la columna Condición. Esto le per-

mite encontrar todos los elementos con valores en el in-

terior (o exterior) del rango entre el Parámetro 1 y el

Parámetro 2.

Intervalo/Base

de Tiempo

(sólo Editor

Lógico)

Esta columna sólo se usa si el Objetivo Del Filtro tiene el

valor “Posición”. Si hay una de las opciones de “Rango del

Compás” seleccionada en la columna Condición, la co-

lumna Intervalo/Base de Tiempo servirá para especificar

“zonas” dentro de cada compás (permitiéndole encontrar

p.ej. todos los elementos alrededor del primer tiempo de

cada compás). Si están seleccionadas otras opciones de

Condición, puede usar la columna Intervalo/Base de

Tiempo para especificar la base de tiempo (PPQ, Segun-

dos, etc.). Vea “Buscando elementos en posiciones con-

cretas (sólo Editor Lógico)” en la página 411.

Corchete

derecho

Se usa para agrupar varias líneas. Vea “Combinando

múltiples líneas de condición” en la página 414.

Bool Le permite insertar los operadores boleanos y/o al crear

condiciones con múltiples líneas. Vea “Combinando múl-

tiples líneas de condición” en la página 414.

411

Editor Lógico, Transformador y Transformador de Entrada

Condiciones

Dependiendo del ajuste de Objetivo Del Filtro, se podrán

seleccionar las siguientes opciones en la columna Condi-

ción:

Ö Las Condiciones para la “Propiedad” objetivo del filtro

son diferentes, vea “Buscando Propiedades” en la página

413.

Abajo se describen con más detalle los diferentes Objeti-

vos del Filtro (y sus correspondientes opciones de Condi-

ción y Parámetro).

Buscando elementos en posiciones concretas

(sólo Editor Lógico)

Seleccionar “Posición” en la columna Objetivo Del Filtro

le permitirá encontrar elementos que empiecen en posi-

ciones concretas, relativas al inicio de la canción o dentro

de cada compás.

• Si selecciona cualquier condición que no sea las opcio-

nes de Rango o Rango del Compás, especificará una posi-

ción concreta (en PPQ, segundos, muestras o cuadros) en

la columna Parámetro 1. Use la columna Intervalo/Base de

Tiempo para especificar la base de tiempo.

Aquí el Editor Lógico encontrará los elementos posicionados en 1.1.1.

• Si selecciona Dentro del Rango o Fuera del Rango en la

columna Condición, puede ajustar el valor inicial del rango

en la columna Parámetro 1, y la final en la columna Pará-

metro 2. También puede cambiar la base de tiempo

usando la columna Intervalo/Base de Tiempo.

El Editor Lógico encontrará todos los elementos dentro o fuera del rango.

• Si selecciona una de las opciones de Rango de Com-

pás en la columna Condición, la columna Intervalo/Base

de Tiempo mostrará una visualización del compás gráfica.

Puede especificar el rango de compases haciendo clic y

arrastrando sobre la barra (el Rango de Compás se mues-

tra en azul).

Luego el Editor Lógico encontrará todos los elementos dentro o fuera

del Rango del Compás, en todos los compases (de la selección actual).

Aquí el Editor Lógico encontrará los elementos que empiecen sobre el

segundo tiempo de cada compás.

Condición Los elementos serán encontrados si su propiedad

objetivo del filtro…

Igual …tiene exactamente el mismo valor que el configurado

en la columna Parámetro 1.

No igual …tiene cualquier valor diferente al valor configurado en la

columna Parámetro 1.

Mayor …tiene un valor mayor que el configurado en la columna

Parámetro 1.

Mayor o Igual …tiene un valor mayor o igual al configurado en la co-

lumna Parámetro 1.

Menor …tiene un valor menor que el configurado en la columna

Parámetro 1.

Menor o Igual …tiene un valor menor o igual que el configurado en la

columna Parámetro 1.

Dentro del

Rango

…tiene un valor que está entre los valores configurados

en las columnas Parámetro 1 y Parámetro 2. Fíjese que el

Parámetro 1 debe de ser menor que el Parámetro 2.

Fuera del

Rango

…tiene un valor que no está entre los valores configura-

dos en las columnas Parámetro 1 y Parámetro 2.

Dentro del

rango del

Compás (sólo

Editor Lógico)

…está dentro de la “zona” configurada en la columna In-

tervalo/Base de Tiempo (sólo Posición), en cada compás

dentro de la selección actual.

Fuera del

rango del

Compás (sólo

Editor Lógico)

…está fuera de la “zona” configurada en la columna Inter-

valo/Base de Tiempo (sólo Posición), en cada compás

dentro de la selección actual.

Antes del Cur-

sor (sólo Edi-

tor Lógico)

…está antes de la posición del cursor (sólo Posición).

Después del

Cursor (sólo

Editor Lógico)

…está después de la posición del cursor (sólo Posición).

Dentro del Bu-

cle de Pista

(sólo Editor

Lógico)

…está dentro del bucle de pista del cursor (sólo Posi-

ción).

Dentro de Ci-

clo (sólo Edi-

tor Lógico)

…está dentro del ciclo ajustado (sólo Posición).

Adaptado

Exactamente

al Ciclo (sólo

Editor Lógico)

…encaja con el ciclo ajustado (sólo Posición).

La Nota es

igual a

…es la nota especificada en la columna Parámetro 1, sin

importar su octava (sólo Altura Tonal). Le permite encon-

trar, p.ej., todos los Do de todas las octavas.

412

Editor Lógico, Transformador y Transformador de Entrada

Buscando notas de una duración concreta

(sólo Editor Lógico)

Sólo los eventos de nota tienen duración (una nota está

definida por dos eventos note on y note off, pero Cubase

lo considera como si fuera un solo evento con duración).

Así, el Objetivo de Filtro “Duración” sólo es válido si está

buscando notas – hay otra línea de condición con el Ob-

jetivo de Filtro ajustado a “Tipo”, Condición a “Igual” y Pa-

rámetro 1 ajustado a “Nota”. Vea “Combinando múltiples

líneas de condición” en la página 414 para más informa-

ción sobre el manejo de condiciones múltiples.

Buscando Valor 1 o Valor 2

Un evento MIDI se compone de varios valores. Lo que se

muestra para el valor 1 y 2 dependiendo del tipo del

evento:

Ö Los eventos de sistema Exclusivo no se incluyen el la

anterior tabla ya que no usan los campos Valor 1 ni Valor 2.

Ya que valor 1 y 2 tienen diferentes significados según el

evento, al buscar p.ej. Valor 2 = 64, encontraría tanto notas

con velocidad a 64, como controladores con la cantidad a

64, etc. Si no es esto lo que quiere, puede añadir una línea

al filtro condicional donde el objetivo del filtro “Tipo” espe-

cifique el tipo de evento a buscar (vea más abajo).

Los procedimientos generales al buscar los valores 1 y 2

son:

• Si selecciona cualquier condición a parte de las opcio-

nes de rango, puede especificar un valor específico en la

columna Parámetro 1.

El Editor Lógico encontrará los eventos con valor 2 menor que 80.

• Si elige Dentro del Rango o Fuera del Rango en la co-

lumna condición, el rango consistirá en los valores entre

Parámetro 1 y Parámetro 2.

Fíjese que el Parámetro 1 representará el límite inferior del rango.

Buscando según altura tonal o velocidad

Si añade otra línea de condición con el objetivo del filtro a

“Tipo”, la Condición a “Igual”, y el Parámetro 1 ajustado a

“Nota”, el editor Lógico “sabrá” que está buscando por al-

tura tonal o velocidad. Esto tiene las siguientes ventajas:

• El Valor 1 y el Valor 2 del Objetivo de Filtro se mostrarán

como “Altura tonal” y “Velocidad” respectivamente, facilitán-

dole el uso de los filtros condicionales.

• Los valores de Altura Tonal en la columna Parámetro, se mos-

trarán como nombres de nota (Do3, Re#4, etc.). Al introducir

valores de altura tonal puede escribir tanto el nombre de la

nota, como el número MIDI de la nota (0–127).

• Cuando elija el Valor 1 (altura tonal) como objetivo del filtro,

aparecerá una opción adicional en la columna Condición: “La

Nota es igual a”. Cuando lo seleccione, puede especificar un

nombre de nota en el Parámetro 1, pero sin el número de oc-

tava (Do, Do#, Re, Re#, etc.). El Editor Lógico luego podrá en-

contrar todas las notas en una clave en concreto, en todas las

octavas.

Vea “Combinando múltiples líneas de condición” en la pá-

gina 414 para más información sobre como trabajar con

múltiples condiciones de filtro.

Buscando controladores

Existe una funcionalidad adicional al buscar controladores:

Si añade una línea con la condición “Tipo = Controlador”,

el Editor Lógico sabrá que está buscando controladores.

La columna Parámetro 1 le mostrará los nombres de con-

troladores MIDI (Modulación, Volumen, etc.) Cuando el Va-

lor 1 sea seleccionado como objetivo del filtro.

Tipo de Evento Valor 1 Valor 2

Notas Número de Nota/Al-

tura Tonal.

Velocidad.

PolyPressure Tecla pulsada. Presión sobre la tecla.

Controlador Tipo de controlador,

mostrado como nú-

mero.

Cantidad de Cambio de

Control.

Cambio de Pro-

grama

El número de cambio

de programa.

Sin usar.

Aftertouch Cantidad de presión. Sin usar.

Pitchbend Ajuste “fino” para el

bend. No se usa siem-

pre.

Ajuste “grueso” para el

bend.

Esto es particularmente útil al buscar valores de ve-

locidad o nota, como se describe más abajo.

413

Editor Lógico, Transformador y Transformador de Entrada

Buscando canales MIDI

Cada evento MIDI contiene un ajuste de canal MIDI (1–16).

Normalmente, no usará estos ajustes, ya que los eventos

MIDI se reproducen por el canal especificado en su pista.

Aunque puede que se encuentre con partes MIDI con

eventos enrutados a distintos canales, veamos algunos

posibles casos:

• Si ha grabado MIDI desde un instrumento enviando a varios ca-

nales (p.ej., un teclado maestro con diferentes zonas de teclas).

• Si ha importado un archivo MIDI de tipo 0 (con una sola pista,

pero conteniendo eventos MIDI para diferentes canales).

Buscar valores de un canal MIDI es inmediato; seleccione

una Condición e introduzca un canal MIDI (1–16) en la co-

lumna Parámetro 1 (y si ha seleccionado una de las Condi-

ciones de Rango, podrá especificar un número de canal

mayor en Parámetro 2, creando un rango de valores).

Buscando tipos de elemento

Al seleccionar Tipo como objetivo del filtro le permitirá en-

contrar elementos sólo de un tipo.

• La columna Condición contiene sólo tres opciones: Igual, No

Igual y Todos los Tipos.

• Haciendo clic en la columna Parámetro 1 se mostrará un menú

emergente, listando todos los tipos disponibles (Nodo, Poly

Pressure, Controlador, etc.).

El Editor Lógico encontrará todos los elementos que coin-

cidan o no con el tipo seleccionado (dependiendo de la

Condición).

Buscando Propiedades

En el menú emergente Objetivo Del Filtro encontrará una

opción llamada Propiedad. Esto le permite buscar propie-

dades que no son parte del estándar MIDI, sino específi-

cas de parámetros de Cubase.

Cuando seleccione la opción Propiedad, la columna Con-

dición mostrará dos opciones: “Propiedad configurada” y

“Propiedad no configurada”. La propiedad a buscar se se-

lecciona en la columna Parámetro 1. Las opciones son

“enmudecido” y “seleccionado”. Veamos dos ejemplos:

El Editor Lógico encontrará todos los eventos enmudecidos.

El Editor Lógico encontrará todos los eventos que estén seleccionados

y enmudecidos.

Buscando según el contexto de los eventos

En el menú emergente Objetivo Del Filtro encontrará una

opción llamada “Último Evento”. Se puede usar para reali-

zar búsquedas que dependan del contexto (especial-

mente útil en el Transformador de Entrada).

“Último Evento” indica el estado del evento que ya haya

pasado por el Transformador de Entrada/editor Lógico. La

condición tiene que combinarse con Parámetro 1 y Pará-

metro 2.

A continuación encontrará algunos ejemplos sobre como

puede usar el filtro Último Evento.

La acción sólo se realizará si pulsa el pedal de sostenido:

En este ejemplo, la acción se realizará al pulsar la nota

Do1 (la condición “Nota en reproducción” sólo está dis-

ponible en el Transformador de Entrada y el efecto Trans-

formador):

Como ya se ha mencionado, al seleccionar Tipo =

Nota o Tipo = Controlador, añadirá funcionalidad ex-

tra al Editor Lógico. Acostúmbrese a añadir la condi-

ción Tipo siempre que pueda.

Objetivo Del

Filtro

Condición Parámetro 1 Parámetro 2

Último Evento Igual Estado MIDI 176/Controlador

Último Evento Igual Valor 1 64

Último Evento Mayor Valor 2 64

Objetivo Del

Filtro

Condición Parámetro 1 Parámetro 2

Tipo Igual Nota

Último Evento Igual Nota en reproduc-

ción

36/Do1

414

Editor Lógico, Transformador y Transformador de Entrada

En este ejemplo, la acción será realizada después de in-

terpretar la nota Do1:

Combinando múltiples líneas de condición

Como se describió arriba, puede añadir líneas de condi-

ción haciendo clic sobre el botón Añadir (+) debajo de la

lista. El resultado de combinar varias líneas dependerá de

los operadores boleanos y/o, y de los corchetes.

La columna Bool

Al hacer clic en la columna “Bool” de la derecha de la

lista, podrá seleccionar un operador boleano: “y” o “o”. Un

operador boleano combina dos líneas de condiciones y

determina el resultado de la siguiente forma:

• Si se combinan dos líneas de condición con una opera-

ción boleana “y”, se deben cumplir ambas condiciones

para que se encuentre el elemento.

El Editor Lógico sólo encontrará elementos de nota que empiecen al

principio del tercer compás.

• Si se combinan dos líneas de condición con una opera-

ción boleana “o”, se debe cumplir como mínimo una de

las condiciones para que se encuentre el elemento.

El Editor Lógico encontrará todos los eventos que sean notas (sin im-

portar su posición) y todos los eventos que empiecen en el tercer com-

pás (sin importar su tipo).

Al añadir una nueva línea de condición, el operador por

defecto será And. Por tanto, si todo lo que quiere es con-

figurar dos o más condiciones que deban cumplirse para

encontrar un elemento, no tiene que pensar en la columna

boleana – tan sólo añada las líneas que se requieran y

haga los ajustes de filtrado habituales.

Usando Corchetes

Las columnas de corchetes (paréntesis) le permiten en-

capsular dos o más líneas de condiciones, dividiendo la

expresión condicional en unidades menores. Esto sólo es

relevante si usa tres o más condiciones, y quiere usar el

operador Or. Así es cómo funciona:

• Sin corchetes, las expresiones condicionales se evalua-

rán de acuerdo con su orden en la lista.

En esta caso el Editor Lógico encontrará todas las notas MIDI con el

tono Do3, así como todos los eventos (sin importar su tipo) ajustados al

canal MIDI 1.

¿Tal vez quiso encontrar todas las notas con altura tonal

Do3 o las notas que usen el canal MIDI 1? En este caso

necesita usar los corchetes:

• Primero se evaluarán las expresiones entre corchetes.

Si hay varios corchetes anidados, se evaluarán “de dentro hacia fuera”,

empezando por los más anidados.

Puede añadir corchetes haciendo clic en las columnas de

corchetes y seleccionando una opción. Se pueden usar

hasta tres niveles de anidación.

Seleccionando una función

El menú emergente de la parte inferior del Editor Lógico

es el lugar en el que se selecciona la función – el tipo de

edición a realizar.

Más abajo se enumeran las opciones disponibles. Tenga

en cuenta que algunas opciones no están disponibles en

el efecto Transformer.

Objetivo Del

Filtro

Condición Parámetro 1 Parámetro 2

Último Evento Igual Valor 1 36/Do1

415

Editor Lógico, Transformador y Transformador de Entrada

Suprimir

Elimina todos los elementos encontrados por el Editor Ló-

gico. En caso del Transformador, esta función eliminará (o

“enmudecerá”) todos los elementos encontrados en el

“flujo de salida” – los elementos existentes de la pista no

se verán afectados.

Transformar

Cambia uno o varios aspectos de los elementos encontra-

dos. Puede configurar exactamente qué cambios realizar

en la lista de acciones, vea “Especificando acciones” en la

página 415.

Insertar

Creará nuevos elementos y los insertará en las partes

(Editor Lógico) o en el flujo de salida (Transformador). Los

nuevos elementos se basarán en los elementos encontra-

dos por los filtros condicionales del Editor Lógico, pero

con los cambios que haya hecho en la lista de acciones.

Dicho de otra forma, la función Insertar copia los elemen-

tos encontrados, los transforma de acuerdo con los crite-

rios de la lista, e inserta las copias de los elementos

transformados sobre los viejos.

Insertar Exclusivo

Esto transformará los elementos encontrados de acuerdo

con la lista de acciones. Así, todos los elementos no en-

contrados (que no cumplieron las condiciones) serán bo-

rrados (Editor Lógico) o eliminados del flujo de salida

(Transformador).

Copiar (sólo Editor Lógico)

Esto copiará todos los elementos encontrados, transfor-

mándolos de acuerdo con la lista de acciones, y los pe-

gará en una parte nueva de una nueva pista MIDI. Los

eventos originales no se verán afectados.

Extraer (sólo Editor Lógico)

Funciona como Copiar, pero cortando los eventos encon-

trados. En otras palabras, Extraer transformará todos los

eventos y los moverá a una parte nueva de una pista MIDI

nueva.

Seleccionar (sólo Editor Lógico)

Esto simplemente seleccionará todos los eventos encon-

trados, resaltándolos para trabajar con ellos en los edito-

res MIDI normales.

Especificando acciones

La lista inferior de la ventana del Editor Lógico es una lista

de acciones. Aquí es donde especificará los cambios a rea-

lizar sobre los eventos encontrados (relevante para todos

los tipos de funciones excepto Suprimir y Seleccionar).

El manejo de la lista de acciones es similar a la lista de las

condiciones de filtro, pero sin corchetes ni boleanos. Us-

ted simplemente añade líneas haciendo clic en el botón

Añadir (+) debajo de la lista, y rellena las columnas como

sea necesario. Para suprimir una línea de acción super-

flua, selecciónela y haga clic en el botón Suprimir (-).

Objetivo de la Acción

Aquí es donde seleccionará las propiedades a cambiar en

los eventos:

Opción Descripción

Posición (sólo

Editor Lógico)

Al ajustar este valor, moverá los eventos.

Duración

(sólo Editor

Lógico)

Le permite redimensionar los eventos (sólo notas).

Valor 1 Ajusta el Valor 1 de los eventos. Como se describe en la

sección “Buscando Valor 1 o Valor 2” en la página 412, lo

que se muestre para el valor 1 depende del tipo de

evento. Para las notas, Valor 1 es la altura tonal.

Valor 2 Ajusta el Valor 2 de los eventos. Como se describe en la

sección “Buscando Valor 1 o Valor 2” en la página 412, lo

que se muestre para el valor 2 depende del tipo de

evento. Para las notas, Valor 2 es la velocidad.

Canal Le permite cambiar el ajuste de canal MIDI. Vea “Bus-

cando canales MIDI” en la página 413.

Tipo Le permite cambiar el tipo de evento, p.ej. transformar

eventos aftertouch a eventos de modulación.

Dato 3 Esto ajusta el dato 3 en los eventos, que se usa para ma-

nipular la velocidad de note off al buscar por propiedades.

Vea “Buscando Propiedades” en la página 413.

416

Editor Lógico, Transformador y Transformador de Entrada

Ö Los parámetros de Posición y Duración se interpretan

a través del ajuste de base de tiempo en la columna Inter-

valo/Base de Tiempo, con la excepción del ajuste Aleato-

rio, que usa la base de tiempo de los eventos afectados.

Operación

Este ajuste determina qué hacer con el Objetivo de la Ac-

ción. Las opciones de este menú emergente serán dife-

rentes dependiendo del Objetivo de la Acción elegido. A

continuación se enumeran las operaciones disponibles:

Añadir

Incrementará el valor especificado a la columna Paráme-

tro 1 de la Columna Objetivo de la Acción.

Restar

Decrementará el valor especificado en el Objetivo de la

Acción, de la columna Parámetro 1.

Multiplicar por

Multiplica el valor de Objetivo de la Acción con el valor es-

pecificado en la columna Parámetro 1.

Dividir por

Divide el valor del Objetivo de la Acción por el valor espe-

cificado en la columna Parámetro 1.

Redondear mediante

Esto “redondea” el valor del Objetivo de la Acción usando

el valor especificado en la columna Parámetro 1. En otras

palabras, el valor del Objetivo de la Acción es cambiado

por el valor más próximo que sea divisible por el valor Pa-

rámetro 1.

Por ejemplo, si un valor del Objetivo de la Acción es 17 y el

Parámetro 1 vale 5, el resultado del redondeo sería 15 (el

valor más próximo divisible por 5). Otra forma de usar este

tipo de operación sería para “cuantizar”, p.ej. ajustando el

Objetivo de la Acción a “Posición” y especificando el valor

de cuantización con el Parámetro 1 (en tics, donde 480 tics

equivalen a una nota negra).

Ajustar valores al azar entre

Esto ajustará el valor del Objetivo de la Acción a un valor

aleatorio que esté entre el rango que se especifique con

los Parámetros 1 y 2.

Ajustar valores relativos al azar entre

Esto ajustará el valor del Objetivo de la Acción con un va-

lor aleatorio que está entre el rango que se especifica con

los Parámetros 1 y 2. Dese cuenta que estos valores tam-

bién pueden ser negativos.

Por ejemplo, si ajusta el Parámetro 1 a -20 y el Parámetro

2 a +20, el valor original del Objetivo de la Acción obten-

drá una variación aleatoria, nunca excediendo ±20.

Ajustar a un valor fijo

Esto establece el Objetivo de la Acción al valor especifi-

cado en la columna Parámetro 1.

Añadir Longitud (sólo Editor Lógico)

Esto sólo está disponible cuando el Objetivo de la Acción

está puesto a Posición. Además, sólo es válido si los

eventos encontrados son notas (es decir, que tienen una

duración). Al seleccionar Añadir Longitud, la longitud de

cada nota se incrementará según el valor Posición. Esto

se puede usar para crear nuevos eventos (usando la fun-

ción Insertar) donde su posición sea relativa al final de las

notas originales.

Trasponer a la Escala

Sólo está disponible cuando Objetivo de la Acción está

ajustado a Valor 1, y cuando las condiciones de filtro es-

tán configurados para buscar sólo notas (se ha añadido

una línea de condición “Tipo = Nota”). Cuando se selec-

ciona “Trasponer a Escala”, puede especificar la escala

musical usando las columnas Parámetro 1 y Parámetro 2.

El Parámetro 1 es la clave (Do, Do#, Re, etc.). Mientras

que el Parámetro 2 es el tipo de escala (mayor, melódica

o armónica menor, etc.).

Cada nota será traspuesta a la nota más cercana de la es-

cala propuesta.

Usar Valor 2

Sólo está disponible cuando Objetivo de la Acción está

ajustado a Valor 1. Cuando esta opción está seleccio-

nada, el ajuste de Valor 2 de cada evento será copiado al

ajuste de Valor 1.

417

Editor Lógico, Transformador y Transformador de Entrada

Por ejemplo, esto podría ser útil si está transformando to-

dos los controladores de Modulación a eventos de After-

touch (ya que este controlador usa el Valor 2 para la

cantidad de efecto, y el Aftertouch usa el Valor 1 – vea

“Buscando Valor 1 o Valor 2” en la página 412).

Usar Valor 1

Esto sólo está disponible cuando el Objetivo de la Acción

está ajustado a Valor 2. Cuando la opción esté seleccio-

nada, el Valor 1 de cada evento será copiado sobre el Va-

lor 2.

Espejo

Sólo está disponible cuando el Objetivo de la Acción está

ajustado a Valor 1 o Valor 2. Cuando esta opción esté se-

leccionada, los valores se “reflejarán” alrededor del valor

establecido en la columna Parámetro 1.

En el caso de las notas, esto invertiría la escala, donde la

clave ajustada en el Parámetro 1 sería el “punto central”.

Cambio lineal en el rango del Bucle (sólo Editor Lógico)

Esto sólo afecta a los eventos dentro del rango del bucle

(entre los localizadores izquierdo y derecho). Creará una

“rampa” lineal de valores (reemplazando los existentes)

empezando por el valor de la columna Parámetro 1 y aca-

bando con el valor del Parámetro 2.

Puede usarse para crear barridos lineales de controlador,

rampas de velocidad, etc.

Cambio relativo en el rango del Bucle (sólo Editor Lógico)

Como con la opción previa, esto creará una rampa de va-

lores, afectando sólo a eventos dentro del rango del bucle

(es decir, entre los localizadores). Aunque aquí los cam-

bios son “relativos”, y los valores serán añadidos a los ya

existentes.

En otras palabras, puede configurar rampas de valores

empezando por el Parámetro 1 y acabando en el Paráme-

tro 2 (fíjese que los valores podrían ser negativos). La

rampa de valores resultante se añade luego a los valores

existentes para los eventos dentro del rango del bucle.

Por ejemplo, si aplica esto a la velocidad de las notas con el

Parámetro 1 ajustado a 0 u el Parámetro 2 a -100, crearía

un desvanecimiento de la velocidad, siempre conservando

las relaciones de velocidad originales:

Aplicando las acciones definidas

Una vez que haya establecido las condiciones de filtro,

seleccionado una función y ajustado las acciones necesa-

rias (o cargado como preset), aplique las acciones defini-

das con el Editor Lógico haciendo clic en el botón Aplicar.

Las operaciones del Editor Lógico se pueden deshacer

de la misma forma que cualquier otro tipo de edición.

Trabajando con presets

El menú emergente Presets de la parte superior de la ven-

tana le permite cargar, guardar y manipular presets del

Editor Lógico.

• Para cargar un preset, selecciónelo del menú. Si están

disponibles, todos los textos explicativos aparecerán a la

derecha del menú. Al configurar sus propios presets po-

drá hacer clic en este área e introducir una descripción.

• También puede seleccionar Presets Lógicos directa-

mente en el menú MIDI.

Esto le permitirá aplicar un preset a la parte MIDI seleccionada, sin tener

que abrir el Editor Lógico.

• También es posible seleccionar y aplicar Presets Lógi-

cos desde el Editor de Lista (en el menú Máscara).

En el Editor Lógico, el procesado no se lleva a cabo

hasta que se hace clic en el botón Aplicar. Al usar el

efecto MIDI transformer no hay botón Aplicar – los

ajustes actuales se aplican automáticamente en

tiempo real durante la reproducción o el directo.

418

Editor Lógico, Transformador y Transformador de Entrada

Guardar sus propios ajustes en un preset

Si ha hecho cambios en el Editor Lógico que querría vol-

ver a usar, puede guardarlos como preset:

1. Haga clic en el botón Guardar Preset a la derecha del

menú Preset.

Se abrirá un diálogo para especificar el nombre del nuevo preset.

2. Introduzca el nombre del preset y haga clic en Aceptar.

El preset se guardará.

Ö Para eliminar un preset, cárguelo y haga clic en el bo-

tón Suprimir preset.

Organizar y compartir presets

Los presets del Editor Lógico se guardarán en la subcar-

peta de la aplicación Presets\Logical Edit (vea también

“¿Dónde se guardan los ajustes?” en la página 514). Aun-

que estos archivos no se pueden editar “manualmente”,

puede organizarlos como si fueran archivos comunes.

Esto le facilitará el compartirlos con otros usuarios de Cu-

base, transfiriendo los archivos de un sistema a otro.

Ö La lista de presets se leerá cada vez que abra el Editor

Lógico.

El Transformador de Entrada

Esta función le permite filtrar y cambiar datos MIDI que va-

yan a una pista MIDI antes de que sean grabados. El

Transformador de Entrada es muy similar al efecto MIDI

Transformer, pero contiene cuatro “módulos” indepen-

dientes, para los que puede especificar diferentes filtros y

acciones. Puede activar cualquiera de estos cuatro módu-

los, o todos a la vez.

Aquí hay algunas de las cosas que el Transformador de

Entrada le permite hacer:

• Configurar combinaciones para divisiones de teclado para

grabar la mano derecha e izquierda de forma separada.

• Transformar un controlador como el pedal de pie a notas MIDI

(para tocarlo como si fuera un Bombo).

• Ignorar un tipo específico de dato MIDI solamente en un canal

MIDI.

• Transformar el aftertouch en un controlador (y viceversa).

• Invertir la velocidad o altura tonal.

De nuevo: se pueden activar estas funciones a la vez.

Abriendo el Transformador de Entrada

Para abrir el Transformador de Entrada para una pista

MIDI, seleccione la pista y pulse el botón Transformador

de Entrada del Inspector para abrir un menú emergente:

• Seleccione Global para que los ajustes del Transforma-

dor de Entrada afecten a todas las entradas MIDI (y por

consiguiente, todas las pistas).

• Seleccione Local para activar los ajustes del Transfor-

mador de Entrada sólo para la pista actual.

En ambos casos, el botón se encenderá y se abrirá el

Transformador de Entrada.

Manejando los cuatro módulos

El Transformador de Entrada son realmente cuatro módu-

los de transformación.

• Seleccione qué módulo desea ver y haga sus ajustes

haciendo clic en la correspondiente pestaña de Módulo.

Módulo 1 seleccionado para ver y editar.

419

Editor Lógico, Transformador y Transformador de Entrada

• Los botones Activado/Desactivado próximos a los nom-

bres de los Módulos determinan qué módulos están acti-

vos.

Aquí el Módulo 1 está inactivo y el Módulo 2 activo.

El menú emergente Función

El menú emergente Función contiene dos opciones: Filtro

y Transformar.

• En modo Filtro, sólo se tomarán en cuenta las condicio-

nes de filtro (la lista superior). Todos los eventos que coin-

cidan con las condiciones configuradas serán descartados

(excluidos de la grabación).

• En modo Transformación, los eventos que coincidan con

los condiciones de filtro serán transformados de acuerdo

con los ajustes de la lista de acciones (la lista inferior).

Configurando el filtrado y las acciones

Se hace igual que con el Editor Lógico. He aquí una breve

explicación:

• Haga clic en el botón Añadir (+) para añadir líneas a la

lista de condiciones del filtro o a la lista de acciones.

Para eliminar una línea haga clic sobre ella para seleccionarla y haga clic

en el botón Suprimir (-) debajo de las listas.

• Al hacer clic en las columnas de las condiciones de fil-

trado, se abrirá un menú emergente que le permitirá espe-

cificar las condiciones que deben de cumplirse.

• Al hacer clic en las columnas de la lista de acciones se

abrirá un menú emergente que le permitirá especificar qué

hacer con los eventos encontrados (cuando el modo

Transformar está seleccionado).

Para descripciones más detalladas sobre las condiciones

de filtro y las columnas de acciones, vea “Procedimiento

general” en la página 410.

• Al seleccionar la opción Inicializar del menú emergente

de Presets, se reinicializarán los módulos seleccionados,

eliminado toda la lista de condiciones y de objetivos.

• El Transformador de Entrada no tiene botón Aplicar –

los ajustes están activos tan pronto como active el botón

Activado/Desactivado de un módulo.

Los ajustes hechos en los módulos activos afectarán a todos los datos

MIDI que grabe en la pista.

Ö Cerrar la ventana del Transformador de Entrada no lo

desactivará – ¡para ello necesita desactivar los botones

Activado/Desactivado de todos los módulos!

El botón encendido de Transformador de Entrada en el Inspector indi-

cará que uno o más módulos están activados.

El Editor Lógico del Proyecto

421

El Editor Lógico del Proyecto

Introducción

En el menú Edición encontrará la función “Editor Lógico

del Proyecto …”. Esto abre un Editor Lógico del Proyecto

para todo el proyecto. Funciona de manera similar al Edi-

tor Lógico del menú MIDI, vea el capítulo “Editor Lógico,

Transformador y Transformador de Entrada” en la página

408. La diferencia más importante es que el Editor Lógico

para MIDI funciona a nivel de evento, mientras que el Edi-

tor Lógico del Proyecto funciona a nivel de proyecto y por

lo tanto es una herramienta muy útil para funciones como

“buscar y reemplazar” en su proyecto completo.

Ö Los eventos MIDI de las partes MIDI no se verán afec-

tadas por las operaciones del Editor Lógico del Proyecto.

Si quiere cambiar las notas MIDI o datos de controlador,

tiene que usar el Editor Lógico.

Con el Editor Lógico del Proyecto puede combinar condi-

ciones de filtrado con acciones para crear procedimientos

complejos, p.ej. para realizar operaciones especiales de

tipo de pista en pistas que se llaman igual. Puede utilizar

sus funciones para borrar todas las partes MIDI enmude-

cidas, o para cambiar el estado abierto de todas las car-

petas de las pistas del proyecto, etc.

Con el Editor Lógico del Proyecto se incluyen un número

de presets para darle una impresión de las grandes posibi-

lidades y características que se ofrecen, vea “Trabajando

con presets” en la página 429. Muchos de ellos también

pueden usarse como puntos de partida para sus propias

operaciones de edición.

El principio del Editor Lógico del Proyecto es:

• Puede configurar condiciones de filtro para buscar cier-

tos elementos.

Esto podría ser elementos de un cierto tipo, con determinados atributos o

valores o en ciertas posiciones, en cualquier combinación. Puede combi-

nar cualquier número de condiciones de filtro para hacer condiciones

compuestas usando los operadores y/o.

• Puede seleccionar la función básica a realizar.

Las opciones son Transformar (cambiar las propiedades de los elementos

encontrados), Suprimir (eliminar los elementos) y Seleccionar (elegir los

elementos encontrados).

• Puede configurar listas de acciones, que especifiquen

exactamente lo que se va a hacer.

No es necesario para todas las funciones. Por ejemplo, la función Suprimir

no requiere especificar ninguna acción adicional – simplemente suprime

todos los elementos encontrados.

• En el menú emergente Macro puede elegir una macro

adicional que se ejecutará después de las acciones que

definió.

Use esto para expandir aún más las posibilidades ofrecidas combinando

las condiciones de filtrado y las acciones especificadas en el Editor Lógico

del Proyecto.

Combinando las condiciones de filtro, las funciones, las

operaciones específicas, y macros adicionales, podrá rea-

lizar procesos complejos.

Abrir el Editor Lógico del Proyecto

1. Abra el proyecto deseado.

Todos los elementos del proyecto se verán afectados, no tendrá que ha-

cer ninguna selección.

2. Seleccione “Editor Lógico del Proyecto…” en el menú

Edición.

La ventana

Para entender el Editor Lógico del Proyecto, puede ser una

buena idea comenzar explorando los presets incluidos. Se

encuentran en el menú emergente Presets en la parte su-

perior de la ventana. Para más información sobre como

crear y manejar sus propios presets, vea “Trabajando con

presets” en la página 429.

El Editor Lógico del Proyecto le permite todo tipo de

ajustes, y no todos tienen sentido. Experimente un

poco antes de aplicar sus ediciones en proyectos im-

portantes. Podrá deshacer las operaciones usando el

comando Deshacer del menú Edición.

Menús emergentes

Función y Macro

Menú emergente Presets

Lista de condiciones de filtro

Lista de Acciones

Botón Aplicar

422

El Editor Lógico del Proyecto

Configurar condiciones de filtro

Procedimiento general

La lista superior es el lugar en el que configura sus condi-

ciones de filtro, determinando los elementos a encontrar.

La lista puede contener una o más condiciones, cada una

en una línea distinta.

Ö Si quiere empezar de cero (no basarse en presets ya

existentes) puede que quiera inicializar los parámetros eli-

giendo la opción Inicializar del menú emergente Presets.

• Para añadir una nueva condición, haga clic en el botón

Añadir (+) debajo de la lista.

Se añadirá una nueva línea al final de la lista. Si hay varias líneas, puede

que necesite usar la barra de desplazamiento de la derecha para verlas.

• Para suprimir una condición, selecciónela y haga clic en

el botón Suprimir (-) debajo de la lista.

Puede configurar una línea de condiciones de filtro ha-

ciendo clic en las columnas y eligiendo las opciones de

los menús emergentes. He aquí una breve descripción de

las columnas:

Abajo se describen con más detalle los diferentes Objeti-

vos del Filtro (y sus correspondientes opciones de Condi-

ción y Parámetro).

Buscando tipos de Medios

1. Seleccione “Tipo de Medio” en el menú emergente

Objetivo del Filtro.

Esto le permitirá encontrar sólo elementos de según que tipo de medio.

2. Abra el menú emergente de la columna Parámetro 1 y

seleccione la opción deseada.

Al poner Objetivo Del Filtro en Tipo de Medio, el menú emergente lista

todos los tipos de medios disponibles. La siguiente tabla muestra los ti-

pos que se pueden encontrar:

Columna Descripción

Corchete

izquierdo

Se usa para encapsular varias líneas al crear condiciones

con múltiples líneas y los operadores boleanos y/o. Vea

“Combinando múltiples líneas de condición” en la página

426.

Objetivo Del

Filtro

Aquí selecciona la propiedad a examinar al buscar ele-

mentos. Su elección afectará al resto de opciones dispo-

nibles en las otras columnas; vea más abajo.

Condición Esto determina como el Editor Lógico del Proyecto va a

comparar la propiedad de la columna Objetivo del Filtro

con los valores de la columna Parámetros (vea la otra ta-

bla de más abajo). Las opciones disponibles dependerán

del ajuste Objetivo del Filtro.

Parámetro 1 Aquí puede ajustar qué valores se deben de comparar

con las propiedades del evento (dependiendo del obje-

tivo del filtro).

Por ejemplo, si el objetivo del filtro es “Posición” y la

Condición “Igual”, el Editor Lógico del Proyecto buscará

todos los elementos empezando por la posición que es-

pecifique en la columna Parámetro 1.

Parámetro 2 Esta columna sólo se usa si ha seleccionado una de las

opciones “Rango” en la columna Condición. Típica-

mente, esto le permite encontrar todos los elementos

con valores en el interior (o exterior) del rango entre el

Parámetro 1 y el Parámetro 2.

Intervalo/Base

de Tiempo

Esta columna sólo se usa si el Objetivo Del Filtro tiene el

valor “Posición”. Si hay una de las opciones de “Rango

del Compás” seleccionada en la columna Condición, la

columna Intervalo/Base de Tiempo servirá para especifi-

car “zonas” dentro de cada compás (permitiéndole en-

contrar p.ej. todos los elementos alrededor del primer

tiempo de cada compás). Si están seleccionadas otras

opciones de Condición, puede usar la columna Intervalo/

Base de Tiempo para especificar la base de tiempo

(PPQ, Segundos, etc.). Vea “Buscando elementos en

determinadas posiciones” en la página 424.

Corchete

derecho

Se usa para agrupar varias líneas. Vea “Combinando

múltiples líneas de condición” en la página 426.

Bool Le permite insertar los operadores boleanos y/o al crear

condiciones con múltiples líneas. Vea “Combinando múl-

tiples líneas de condición” en la página 426.

Tipo de

Medio

Descripción

Audio Si no se especifica ningún tipo, encontrará los eventos,

pistas y partes de audio.

MIDI Si no se especifica ningún tipo, encontrará partes y pistas

MIDI.

Automatiza-

ción

Si no se especifica ningún tipo, encontrará eventos y

pistas de automatización.

Marcador Si no se especifica ningún tipo, encontrará eventos y

pistas de marcadores.

Transposición Si no se especifica ningún tipo, encontrará eventos y

pistas de transposición.

Arreglos Si no se especifica ningún tipo, encontrará eventos y

pistas de arreglos.

Tempo Si no se especifica ningún tipo, encontrará eventos y

pistas de tempo.

Tipo de

Compás

Si no se especifica ningún tipo, encontrará eventos y

pistas de tipo de compás.

Columna Descripción

423

El Editor Lógico del Proyecto

3. Abra el menú emergente de la columna Condición y

seleccione la condición deseada.

Para los tipos de medios, están disponibles las siguientes opciones:

Por ejemplo, si tiene configurado el Editor Lógico del Pro-

yecto así…

…encontrará todos los eventos de marcador y pistas en el

proyecto.

Buscando los Tipos de Contenedor

1. Seleccione Tipos de Contenedor en el menú emergente

Objetivo del Filtro.

Esto le permitirá encontrar partes, eventos o pistas.

2. Abra el menú emergente de la columna Parámetro 1 y

seleccione la opción deseada.

Al poner Objetivo Del Filtro en Tipo de Contenedor, el menú emergente

lista todos los tipos de contenedores disponibles. La siguiente tabla

muestra los tipos que se pueden encontrar:

3. Abra el menú emergente de la columna Condición y

seleccione la condición deseada.

Para tipos de contenedor, están disponibles las opciones siguientes:

Por ejemplo, si tiene configurado el Editor Lógico del Pro-

yecto así…

…encontrará todas las pistas de Carpeta del proyecto.

Combinando Tipo de Medio y Tipo de

Contenedor

La combinación de los objetivos de filtro Tipo de Medio y

Tipo de Contenedor representa una herramienta versátil

para realizar operaciones lógicas:

Aquí, el Editor Lógico del Proyecto encontrará todas las partes MIDI y

de instrumento del proyecto.

Aquí, el Editor Lógico del Proyecto encontrará todas las pistas de auto-

matización (y no eventos) del proyecto cuyo nombre contenga vol.

Aquí, el Editor Lógico del Proyecto encontrará todas las partes MIDI y

de instrumento (y no pistas) del proyecto que estén enmudecidas.

Aquí, el Editor Lógico del Proyecto encontrará todas las partes MIDI y

de instrumento (y no pistas) o todos los eventos de audio (y no partes o

pistas) del proyecto que estén enmudecidas.

Condición Descripción

Igual Encuentra el Tipo de Medio definido en la columna Paráme-

tro 1.

Todos los

Tipos

Encuentra todos los Tipos de Medios.

Tipo de

Contenedor

Descripción

Pista de Carpeta Encuentra todas las pistas de carpeta, incluyendo las

carpetas de los canales FX y de los canales de

grupo.

Pista Encuentra todos los tipos de pista.

Parte Encuentra partes de audio, MIDI e Instrumento. Las

carpetas de partes no se encontrarán.

Evento Encuentra puntos de automatización, marcadores,

así como eventos de audio, arreglos, transposición,

tempo y tipo de compás.

Condición Descripción

Igual Encuentra el Tipo de Contenedor definido en la columna

Parámetro 1.

Todos los Ti-

pos

Encuentra todos los Tipos de Contenedores.

424

El Editor Lógico del Proyecto

Buscando Nombres

1. Seleccione Nombre en el menú emergente Objetivo

de Filtro.

2. Introduzca el nombre deseado, o parte del nombre en

la columna Parámetro 1.

3. Abra el menú emergente de la columna Condición y

seleccione la condición deseada.

Para los nombres están disponibles las siguientes opciones:

Por ejemplo, si tiene configurado el Editor Lógico del Pro-

yecto así…

…encontrará todas las pistas del proyecto cuyo nombre

contiene “voc”.

Ö Para usar esta funcionalidad a pleno rendimiento, le

recomendamos que use una nomenclatura estándar en

sus proyectos (Baterías, Perc, Voc, etc.).

Buscando elementos en determinadas

posiciones

1. Seleccione “Posición” en el menú emergente Objetivo

del Filtro.

Esto le permite encontrar elementos que empiecen en según qué posi-

ciones, ya sean relativas al principio del proyecto, o al de cada compás.

2. Abra el menú emergente de la columna Condición y

seleccione la condición deseada.

Están disponibles las siguientes opciones para las posiciones:

• Si selecciona cualquier otra condición que no sea las op-

ciones de Rango, Rango del Compás, Cursor, Bucle o Ci-

clo, especificará una posición concreta (en PPQ,

segundos, muestras o cuadros) en la columna Parámetro 1.

Use la columna Intervalo/Base de Tiempo para especificar

la base de tiempo. Fíjese que la posición del Rango de

Compás se mide en tics respecto al inicio del compás.

Aquí, el Editor Lógico del Proyecto encontrará todos los elementos en

la posición PPQ 5.1.1. del proyecto.

• Si selecciona Dentro del Rango o Fuera del Rango en la

columna Condición, puede ajustar el valor inicial del rango

en la columna Parámetro 1, y la final en la columna Pará-

metro 2. También puede cambiar la base de tiempo

usando la columna Intervalo/Base de Tiempo.

El Editor Lógico de Proyecto encontrará todos los elementos dentro o

fuera de este rango.

Condición Descripción

Igual Es exactamente la misma cadena de texto configurada en

la columna Parámetro 1.

Contiene Contiene el texto especificado en la columna Parámetro 1.

Condición Se encontrará un elemento si…

Igual …tiene exactamente el mismo valor que el configurado

en la columna Parámetro 1.

No igual …tiene cualquier valor diferente al valor configurado en la

columna Parámetro 1.

Mayor …tiene un valor mayor que el configurado en la columna

Parámetro 1.

Mayor o Igual …tiene un valor mayor o igual al configurado en la co-

lumna Parámetro 1.

Menor …tiene un valor menor que el configurado en la columna

Parámetro 1.

Menor o Igual …tiene un valor menor o igual que el configurado en la

columna Parámetro 1.

Dentro del

Rango

…tiene un valor que está entre los valores configurados

en las columnas Parámetro 1 y Parámetro 2. Fíjese que el

Parámetro 1 debe de ser menor que el Parámetro 2.

Fuera del

Rango

…tiene un valor que no está entre los valores configura-

dos en las columnas Parámetro 1 y Parámetro 2.

Dentro del

rango del

Compás

…está dentro de la “zona” configurada en la columna In-

tervalo/Base de Tiempo, en cada compás dentro de la

selección actual.

Fuera del

rango del

Compás

…está fuera de la “zona” configurada en la columna In-

tervalo/Base de Tiempo, en cada compás dentro de la

selección actual.

Antes del

Cursor

…está antes de la posición de la canción del Proyecto.

Después del

Cursor

…está después de la posición de la canción del Pro-

yecto.

Dentro del

Bucle de Pista

…está dentro del bucle de pista (vea “La función Bucle

de Pista independiente” en la página 278).

Dentro de

Ciclo

…está dentro del ciclo ajustado.

Adaptado

Exactamente

al Ciclo

…coincide exactamente con el ciclo ajustado.

Condición Se encontrará un elemento si…

425

El Editor Lógico del Proyecto

• Si selecciona una de las opciones de Rango de Com-

pás en la columna Condición, la columna Intervalo/Base

de Tiempo mostrará una visualización del compás gráfica.

Puede especificar el rango de compases haciendo clic y

arrastrando sobre la barra (el Rango de Compás se mues-

tra en azul).

El Editor Lógico del Proyecto encontrará todos los elementos empezando

dentro o fuera de este Rango de Compás, en todos los compases (dentro

de la selección actual).

Aquí el Editor Lógico del Proyecto encontrará los elementos que em-

piecen sobre el segundo tiempo de cada compás.

Buscando elementos de cierta longitud

1. Seleccione Longitud en el menú emergente Objetivo

del Filtro.

Esto le permite encontrar elementos de una cierta longitud. El parámetro

Duración se interpreta a través del ajuste del tiempo de base en la co-

lumna Intervalo/Base de Tiempo, es decir, en PPQ, segundos, muestras,

o cuadros.

2. Abra el menú emergente de la columna Condición y

seleccione la condición deseada.

Para la longitud, están disponibles estas opciones:

Si selecciona cualquier condición que no sea la de las op-

ciones de Rango, puede especificar una posición especí-

fica en la columna Parámetro 1.

Aquí el Editor Lógico del Proyecto encontrará todas las partes de audio

y eventos del proyecto con la longitud menor que 200 samples.

Buscando Propiedades

1. Seleccione “Propiedad” en el menú emergente Obje-

tivo de Filtro.

2. Abra el menú emergente de la columna Condición y

seleccione la condición deseada.

Cuando seleccione la opción Propiedad, la columna Condición mostrará

dos opciones: “Propiedad configurada” y “Propiedad no configurada”.

3. Abra el menú emergente de la columna Parámetro 1 y

seleccione la opción deseada.

Esto establece qué propiedad se buscará. Las opciones son “Evento

está silenciado”, “Evento seleccionado”, y “Evento está vacío”.

Ö Tenga en cuenta que en este contexto un “evento” se

refiere a todos los elementos de la ventana de proyecto

que se pueden modificar, p.ej. partes MIDI, eventos y par-

tes de audio, partes de transposición, partes de arreglos,

eventos de automatización.

Tres ejemplos:

Aquí, el Editor Lógico del Proyecto encontrará todas las partes MIDI y

de instrumento enmudecidas.

Aquí, el Editor Lógico del Proyecto encontrará todos los elementos se-

leccionados, pero no enmudecidos (no silenciados).

Aquí, el Editor Lógico del Proyecto encontrará todas las partes de au-

dio seleccionadas que estén vacías.

Condición Se encontrará un elemento si…

Igual …tiene exactamente el mismo valor que el configurado

en la columna Parámetro 1.

No igual …tiene cualquier valor diferente al valor configurado en la

columna Parámetro 1.

Mayor …tiene un valor mayor que el configurado en la columna

Parámetro 1.

Mayor o Igual …tiene un valor mayor o igual al configurado en la co-

lumna Parámetro 1.

Menor …tiene un valor menor que el configurado en la columna

Parámetro 1.

Menor o Igual …tiene un valor menor o igual que el configurado en la

columna Parámetro 1.

Dentro del

Rango

…tiene un valor que está entre los valores configurados

en las columnas Parámetro 1 y Parámetro 2. Fíjese que el

Parámetro 1 debe de ser menor que el Parámetro 2.

Fuera del

Rango

…tiene un valor que no está entre los valores configura-

dos en las columnas Parámetro 1 y Parámetro 2.

426

El Editor Lógico del Proyecto

Combinando múltiples líneas de condición

Como se describió arriba, puede añadir líneas de condi-

ción haciendo clic sobre el botón Añadir (+) debajo de la

lista. El resultado de combinar varias líneas dependerá de

los operadores boleanos y/o, y de los corchetes.

La columna Bool

Al hacer clic en la columna “Bool” de la derecha de la

lista, podrá seleccionar un operador boleano: “y” o “o”. Un

operador boleano combina dos líneas de condiciones y

determina el resultado de la siguiente forma:

• Si se combinan dos líneas de condición con una opera-

ción boleana “y” se deben cumplir ambas condiciones para

que se encuentre el elemento.

El Editor Lógico del Proyecto sólo encontrará pistas MIDI.

• Si se combinan dos líneas de condición con una opera-

ción boleana “o”, se debe cumplir como mínimo una de

las condiciones para que se encuentre el elemento.

El Editor Lógico del Proyecto le encontrará todas las partes o eventos

que concuerden exactamente con el ciclo.

Usando Corchetes

Las columnas de corchetes (paréntesis) le permiten en-

capsular dos o más líneas de condiciones, dividiendo la

expresión condicional en unidades menores. Esto sólo es

relevante si usa tres o más condiciones, y quiere usar el

operador Or.

Puede añadir corchetes haciendo clic en las columnas de

corchetes u seleccionando una opción. Se pueden usar

hasta tres niveles de anidación.

• Sin corchetes, las expresiones condicionales se evalua-

rán de acuerdo con su orden en la lista.

Aquí el editor Lógico del Proyecto encontrará todas las partes de audio

y eventos cuyo nombre contenga perc, así como otras partes y eventos

(p.ej. partes MIDI) cuyo nombre contenga drums.

¿Quizá quiera encontrar todas las partes y eventos de au-

dio que tengan el nombre perc o el nombre drums (pero

no otras partes o eventos que se llamen drums)? En este

caso necesita usar los corchetes:

Aquí se encontrarán todas las partes o eventos de audio cuyo nombre

contenga perc o drums.

Ö Primero se evaluarán las expresiones entre corchetes.

Si hay varios corchetes anidados, se evaluarán “de dentro hacia fuera”),

empezando por los más anidados.

Especificando acciones

La lista inferior de la ventana del Editor Lógico del Proyecto

es una lista de acciones. Aquí es donde especificará los

cambios a realizar sobre los eventos encontrados, relevante

para la función Transformar.

Puede realizar dos tipos de acciones: acciones orientadas

a pistas (como Operación de Pista, Nombre) y acciones

basadas en eventos (como Posición, Longitud, Nombre).

También hay acciones que sólo tienen efecto como datos

de automatización (Trim).

El manejo de la lista de acciones es similar a l lista de las

condiciones de filtro, pero sin corchetes ni boleanos. Us-

ted simplemente añade líneas haciendo clic en el botón

Añadir (+), y rellena las columnas como sea necesario.

Para suprimir una línea de acción superflua, selecciónela y

haga clic en el botón Suprimir (-).

Al añadir una nueva línea de condición, el operador

por defecto será “y”. Por tanto, si todo lo que quiere

es configurar dos o más condiciones que deban

cumplirse para encontrar un elemento, no tiene que

pensar en la columna boleana – tan sólo añada las lí-

neas que se requieran y haga los ajustes de filtrado

habituales.

427

El Editor Lógico del Proyecto

Objetivo de la Acción

Aquí es donde seleccionará las propiedades a cambiar en

los eventos. Las operaciones determinan qué hacer con el

objetivo de la acción. A continuación se enumeran las

operaciones disponibles:

Posición

Al ajustar este valor, moverá los elementos. Este parámetro

se interpreta a través del ajuste de base de tiempo en la co-

lumna Intervalo/Base de Tiempo, con la excepción del

ajuste Aleatorio, que usa la base de tiempo de los eventos

afectados:

Duración

Le permite redimensionar los elementos. Este parámetro

se interpreta a través del ajuste de base de tiempo en la

columna Intervalo/Base de Tiempo, con la excepción del

ajuste Aleatorio, que usa la base de tiempo de los eventos

afectados:

Operación de Pista

Esto le permite cambiar el estado de la pista:.

Operación Descripción

Añadir Incrementará la Posición según el valor especificado a la co-

lumna Parámetro 1.

Restar Decrementará la Posición según el valor especificado a la

columna Parámetro 1.

Multiplicar

por

Multiplicará a la Posición según el valor especificado a la co-

lumna Parámetro 1.

Dividir por Dividirá la Posición por el valor especificado a la columna

Parámetro 1.

Redondear

mediante

Esto “redondea” la Posición usando el valor especificado en

la columna Parámetro 1. En otras palabras, la Posición es

cambiada por el valor más próximo que sea divisible por el

valor Parámetro 1.

Por ejemplo, si la Posición es 17 y el Parámetro 1 vale 5, el

resultado del redondeo sería 15 (el valor más próximo divisi-

ble por 5). Otra palabra para esta operación sería “cuanti-

zar”, y de hecho se puede usar para ello, especificando un

valor de cuantificación con el Parámetro 1 (en tics, donde

480 tics equivalen a una negra).

Ajustar va-

lores relati-

vos al azar

entre

Esto ajustará el valor de la Posición con un valor aleatorio

que está entre el rango que se especifica con los Paráme-

tros 1 y 2. Dese cuenta que estos valores también pueden

ser negativos.

Por ejemplo, si ajusta el Parámetro 1 a -20 y Parámetro 2 a

+20, el valor original de la Posición tomará una variación

aleatoria, sin que nunca exceda ±20.

Ajustar a un

valor fijo

Ajusta el valor de la Posición al especificado en la columna

Parámetro 1.

Operación Descripción

Añadir Incrementa la Longitud según el valor especificado en la co-

lumna Parámetro 1.

Restar Resta a la Longitud según el valor especificado en la co-

lumna Parámetro 1.

Multiplicar

por

Multiplica la Longitud por el valor especificado en la co-

lumna Parámetro 1.

Dividir por Divide la Longitud por el valor especificado en la columna

Parámetro 1.

Redondear

mediante

Redondea el valor Longitud usando un valor específico en

la columna Parámetro 1. En otras palabras, el valor de la

Longitud se cambia por el valor más cercano y divisible por

el valor Parámetro 1.

Ajustar a un

valor fijo

Ajusta el valor de la Longitud especificado en la columna

Parámetro 1.

Ajustar valo-

res al azar

entre

Esto ajustará la longitud actual con un valor aleatorio que

está entre el rango que se especifica con los Parámetros 1

y 2.

Operación Descripción

Carpeta Abre, cierra o cambia de carpeta.

Grabar Activa, desactiva o arma.

Monitor Activa, desactiva o cambia el estado de monitorización.

Solo Activa, desactiva o cambia el estado de solo.

Enmudecer Activa, desactiva o cambia el estado enmudecer.

Leer Activa, desactiva o cambia al estado leer.

Escribir Activa, desactiva o cambia al estado escribir.

Bypass EQ Activa, desactiva o cambia el estado de bypass de la

EQ.

Bypass de

Inserciones

Activa, desactiva o cambia el estado de bypass de las

inserciones.

Bypass de los

Envíos

Activa, desactiva o cambia el estado de bypass de los

envíos.

Carriles

Activados

Activa, desactiva o cambia al estado carriles activados.

428

El Editor Lógico del Proyecto

Nombre

Le permite renombrar los elementos encontrados.

Trim

Esta acción sólo se una para la automatización y le per-

mite ajustar los elementos encontrados.

Ajustar Color

Le permite ajustar el color de un elemento. Para este Obje-

tivo de la Acción, la única Operación disponible es “Ajustar

a un valor fijo”. Para usarlo, inserte el nombre de un color de

pista en la columna Parámetro 1, p.ej. “Color 7” para usar

verde oscuro como color de pista.

Seleccionando una función

El menú emergente izquierdo de la parte inferior del Editor

Lógico del Proyecto es el lugar en el que se selecciona la

función – el tipo de edición a realizar.

Las opciones disponibles son:

Suprimir

Elimina todos los eventos encontrados por el Editor Lógico

del Proyecto.

Ö Cuando borre pistas de automatización y deshaga esta

operación seleccionando Deshacer del menú Edición, las

pistas de automatización serán restauradas, pero las pistas

estarán cerradas.

Transformar

Cambia uno o varios aspectos de los elementos encontra-

dos. Puede configurar exactamente qué cambios realizar

en la lista de acciones, vea más abajo.

Seleccionar

Esto simplemente seleccionará todos los eventos encon-

trados, resaltándolos para trabajar con ellos en la ventana

de proyecto.

Aplicando Macros

En el menú emergente Macro puede seleccionar una ma-

cro que se ejecutará automáticamente después de com-

pletar las acciones definidas en las listas de Filtro y Acción.

Esto es útil si quiere extender aún más las funciones del

Editor Lógico del Proyecto.

Para usarlo, configure la macro que necesite en el diálogo

Comandos de Teclado (vea “Configuración de los coman-

dos de teclado” en la página 516) y luego selecciónela en

el Editor Lógico del Proyecto desde el menú emergente

Macro.

Por ejemplo, podría usar las condiciones de filtro para se-

leccionar todas las pistas que contengan datos de automa-

tización para un determinado parámetro de automatización

(como el “volumen”) y use la macro “Seleccionar toda la

Pista + Suprimir” para eliminar los eventos de automatiza-

ción de estas pistas (sin borrar las pistas en sí).

Operación Descripción

Reemplazar Reemplaza los nombres con el texto especificado en la co-

lumna Parámetro 1.

Añadir A los nombres se les añadirá la cadena de texto especifi-

cada en la columna Parámetro 1.

Añadir al

Inicio

Al nombre se le añadirá al principio la cadena de texto espe-

cificada en la columna Parámetro 1.

Generar

Nombre

El nombre se reemplazará por el texto especificado en la co-

lumna Parámetro 1, seguida del número establecido en el

Parámetro 2. El número se incrementará en una unidad por

cada elemento encontrado.

Reempla-

zar Cadena

de Bús-

queda

Puede especificar una cadena de búsqueda en el Parámetro

1 que deberá ser reemplazada por el texto especificado en la

columna Parámetro 2.

Operación Descripción

Multiplicar

por

Multiplica el valor Trim con el valor especificado en la co-

lumna Parámetro 1.

Dividir por Divide el valor Trim por el valor especificado en la columna

Parámetro 1.

429

El Editor Lógico del Proyecto

Aplicando las acciones definidas

Una vez que haya establecido las condiciones de filtro,

seleccionado una función y ajustado las acciones necesa-

rias (o cargado como preset), aplique las acciones defini-

das con el Editor Lógico del Proyecto haciendo clic en el

botón Aplicar.

Las operaciones del Editor Lógico del Proyecto se pue-

den deshacer, igual que cualquier otra edición.

Trabajando con presets

La sección de Presets de la parte baja de la sección de las

ventanas, le permiten cargar, guardar y manipular presets

del Editor Lógico del Proyecto. Un preset contiene todos

los ajustes de la ventana, lo que significa que puede sim-

plemente cargar un preset, editar los ajustes (si fuera nece-

sario) y luego hacer clic en Aplicar.

Ö Para cargar un preset, selecciónelo del menú. Si están

disponibles, todos los textos explicativos aparecerán a la

derecha del menú. Al configurar sus propios presets podrá

hacer clic en este área para introducir una descripción.

Ö También puede abrir el menú Editar y seleccionas los

Presets directamente del submenú “Procesar Editor Lógico

del Proyecto”. Esto le permitirá aplicar un preset directa-

mente, sin tener que abrir el Editor Lógico del Proyecto.

Guardar sus propios ajustes en un preset

Si ha hecho cambios en el Editor Lógico de Proyecto y le

interesaría usarlos otras veces, le conviene guardarlos

como preset:

1. Haga clic en el botón Guardar Preset a la izquierda del

menú emergente Presets.

Se abrirá un diálogo para especificar el nombre del nuevo preset.

2. Introduzca el nombre del preset y haga clic en Aceptar.

El preset se guardará.

Ö Para eliminar un preset, cárguelo y haga clic en el botón

Suprimir preset.

Organizar y compartir presets

Los presets del Editor Lógico del Proyecto se guardan en

la carpeta de la aplicación, en la subcarpeta Presets\Logi-

cal Edit Project (vea también “¿Dónde se guardan los ajus-

tes?” en la página 514). Aunque esos archivos no se

puede editar manualmente, puede reorganizarlos (es decir,

ponerlos en subcarpetas) como cualquier otro archivo.

Esto le facilitará el compartirlos con otros usuarios de Cu-

base, transfiriendo los archivos de un sistema a otro.

Ö La lisa de presets se lee cada vez que el Editor Lógico

del Proyecto se abre.

Configurando comandos de teclado para sus

presets

Si ha guardado presets del Editor Lógico del Proyecto,

puede configurar comandos de teclado para ellos:

1. Despliegue el menú Archivo y seleccione “Comandos

de Teclado…”.

Se abrirá el diálogo de Comandos de Teclado.

2. Use la lista de la columna de Comandos, para navegar

por la categoría “Procesar Editor Lógico del Proyecto”.

Haga clic en el signo “+” para mostrar los elementos de la

carpeta.

3. En la lista, seleccione el elemento al que quiera asignar

el comando de teclado, pulse el campo “Teclee el Co-

mando” e introduzca el comando de teclado.

4. Haga clic en el botón Asignar, encima del campo.

El nuevo comando de teclado aparecerá en la lista de teclas.

5. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

Para más información sobre Comandos de teclado, vea el

capítulo “Comandos de teclado” en la página 515.

Editando el tempo y el tipo de compás

431

Editando el tempo y el tipo de compás

Introducción

Cuando cree un proyecto nuevo, Cubase establecerá au-

tomáticamente el tempo y el tipo de compás. Los ajustes

de tempo y tipo de compás se pueden mostrar de dos for-

mas: bien en pistas dedicadas en la ventana de proyecto,

o bien en el Editor de la Pista de Tempo.

Modos de tempo

Antes de entrar en detalle acerca de los ajustes de tempo

y tipo de compás, debería entender los diferentes modos

de tempo.

Para cada pista de Cubase que use esta función, podrá

especificar si debe basarse en el tempo, o en el tiempo

(vea “Cambiar entre base de tiempos musical y lineal” en

la página 43). Para pistas basadas en el tempo, el tempo

puede ser fijo a través de todo el proyecto (a esto se le

llama “modo de tempo fijo”) o seguir la pista de tempo (a

esto se le llama “modo pista de tempo”), que puede con-

tener cambios de tempo.

• Para cambiar entre el modo tempo fijo y el modo pista

de tempo, use el botón Tempo de la barra de transporte:

Cuando el botón Tempo está encendido (y aparece el texto

“Pista”), el tempo sigue la pista de tempo; cuando está

desactivado (y aparece el texto “Fijo”), se usa un tempo fijo

(vea “Ajustando el tempo fijo” en la página 434). También

puede cambiar al modo tempo con el botón Activar Pista

de Tempo en la barra de herramientas del Editor de la Pista

de Tempo.

En modo pista de tempo, el tempo no se puede cambiar

en la barra de transporte, es decir, la información de

tempo sólo está para propósitos de visualización.

Los eventos de tipo de compás siempre están activos, da

igual si está seleccionado el modo de tempo fijo o pista

de tempo.

Un apunte sobre las pistas de audio basadas

en tempo

Para pistas basadas en tempo, la posición de inicio de los

eventos de audio sobre la línea de tiempo depende del

ajuste actual del tempo. También es importante darse

cuenta que el audio actual (dentro de los eventos) se re-

producirá según se grabe, sin importar ningún cambio de

tempo. Aunque siempre es una buena idea hacer los ajus-

tes necesarios sobre el tempo correcto y el tipo de com-

pás, antes de empezar a grabar pistas de audio basadas

en el tempo.

Ö Para hacer que una grabación de audio ya realizada

siga los cambios de tempo, puede usar el Editor de Mues-

tras, vea el capítulo “El Editor de Muestras” en la página

239.

Lo bien que esto funcione dependerá del carácter de las grabaciones de

audio, ya que la capacidad de detección de hitpoints funciona mejor con

audio bastante rítmico.

Ö Para adaptar la pista de tempo con el material basado

en tiempo, puede usar la herramienta Time Warp, vea “La

herramienta Time Warp” en la página 438.

Esto le permitirá ajustar la pista de tempo para que el materia basado en

tempo (es decir, posiciones musicales) coincida con el material basado en

tiempo (es decir, posiciones de narraciones, vídeo, etc.).

Visualización del tempo y tipo de

compás

Puede ver los ajustes actuales de tempo y tipo de compás

de su proyecto de varias formas:

• En la barra de transporte.

Vea arriba, y la sección “La barra de transporte” en la página 65.

• Mostrando la pista de tempo y la pista de tipo de com-

pás en la ventana de proyecto.

Abra el menú Proyecto, seleccione Añadir Pista y las opciones Tipo de

Compás y/o Tempo.

• En el Editor de la Pista de Tempo.

Abra el menú Proyecto y seleccione Editor de la Pista de Tempo, o haga

[Ctrl]/[Comando]-clic en el botón Tempo de la barra de transporte.

432

Editando el tempo y el tipo de compás

Acerca de las pistas de tempo y tipo de

compás

La pista de tempo y la pista de tipo de compás le permiten

ver y editar la información de tempo y tipo de compás en

el contexto del proyecto.

• El Inspector para estas pistas muestra las posiciones y

valores de los puntos individuales de la curva de tempo o

los eventos de tipo de compás.

• El fondo de la pista de tipo de compás siempre muestra

compases.

Es independiente del ajuste del formato de visualización de la regla.

• En la lista de pistas para la pista de tempo, en la parte de

más hacia la derecha, podrá especificar el rango de visuali-

zación haciendo clic sobre los números de arriba o abajo y

arrastrando el deslizador hacia arriba o hacia abajo.

Tenga en cuenta que esto no cambia el ajuste de tempo, lo que cambia

es la escala de visualización de la pista de tempo.

• Puede bloquear la pista de tempo y la pista de compás

para prevenir ediciones no intencionadas.

Simplemente haga clic en los símbolos de bloqueo en la lista de pistas

para bloquear/desbloquear las pistas.

Acerca del Editor de la Pista de Tempo

Si no quiere mostrar dos pistas extra en la ventana de pro-

yecto, puede también abrir el Editor de la Pista de Tempo

para ver y editar la información de tempo y de tipo de

compás.

El Editor de la Pista de Tempo tiene una barra de herra-

mientas, una línea de información y una regla, tal y como

otros editores en Cubase, más un área para el visor de los

eventos de tipo de compás y un visor de curva de tempo.

La barra de herramientas

La barra de herramientas contiene varias herramientas y

ajustes:

• Las herramientas para Seleccionar, Eliminar, hacer Zoom

y Dibujar se usan de la misma manera que en los demás

editores. Las funciones Ajustar y Auto-Desplazamiento fun-

cionan exactamente igual que en la ventana de proyecto.

Tenga en cuenta que en el Editor de la Pista de Tempo, la función Ajus-

tar sólo afecta a los eventos de tempo. Los eventos de tipo de compás

siempre se ajustan al comienzo de los compases.

• La línea de información en el Editor de la Pista de Tempo

le permite cambiar los ajustes para los eventos de tipo de

compás seleccionados, y el tipo y el tempo de los puntos

de la curva seleccionados.

• La regla en el Editor de la Pista de Tempo muestra la lí-

nea de tiempo, y es similar a la regla en la ventana de pro-

yecto. Vea la sección “La regla” en la página 34 para más

detalles.

• El área debajo de la regla muestra los eventos de tipo

de compás.

Barra de herramientas Línea de Información Regla

Área Tipo de Compás Visor de la curva de Tempo

Herramientas

Activar

Pista de

Tempo

Auto-Desplazamiento

Ajustar act./desact.

Mostrar Línea de Información

Tipo de curva de

nuevos eventos

de tempo

El tempo seleccionado

Menú emer-

gente Ajustar

Deslizador Grabación

de tempo

Abrir Diálogo Procesar Tempo

(sólo Cubase)

Abrir diálogo Procesar

Compases (sólo Cubase)

433

Editando el tempo y el tipo de compás

• El visor principal muestra la curva de tempo (o, si está

seleccionada el modo tempo fijo, el tempo fijado – vea

“Ajustando el tempo fijo” en la página 434). A la izquierda

del visor encontrará una escala de tiempo para ayudarle a

ubicar rápidamente el tempo deseado.

Tenga en cuenta que las “líneas verticales de rejilla” en el visor de la curva

de tempo se corresponden con el formato de visualización seleccionado

para la regla.

Editando el tempo y el tipo de

compás

Puede usar tanto las opciones del Editor de la Pista de

Tempo como las pistas de tempo y tipo de compás para

editar el tempo y los ajustes de tipo de compás. Las des-

cripciones ofrecidas abajo son válidas en ambos casos. La

única excepción es el deslizador de grabación de tempo

(vea abajo) que está disponible sólo en el Editor de la Pista

de Tempo.

Editando la curva de tempo

Añadiendo puntos de curva de tiempo

1. Use el menú emergente “Insertar Curva” (en la barra

de herramientas del Editor de la Pista de Tempo) o el menú

emergente “Tipo de los Nuevos Puntos de Tempo” en la

lista de pistas sobre la pista de tempo para seleccionar si

quiere que el tempo cambie gradualmente desde los pun-

tos de curva anteriores hasta el nuevo (“Rampa”), o que

cambien instantáneamente al nuevo valor (“Salto”).

También puede ajustarlo al valor automático. En este caso, los tipos de

los puntos de la curva de tempo existentes se usarán cuando inserte

nuevos puntos en la misma posición.

2. Seleccione la herramienta Lápiz.

3. Haga clic y arrastre en el visor de la curva de tempo

para dibujar una curva de tempo.

Al hacer clic el visor de tempo de la barra de herramientas mostrará el

valor del tempo. Si Ajustar está activado en la barra de herramientas,

esta función determinará en qué posiciones de tiempo puede insertar

curvas de tiempo, vea “Ajustar” en la página 61.

• También puede hacer clic sobre la curva de tempo con

la herramienta Flecha.

Esto añade un único punto con cada clic.

Ö Los valores de tempo se pueden insertar automática-

mente con la Calculadora de Tempo, vea “Calculadora de

Tempo” en la página 436.

Seleccionando puntos de curva de tempo

Los puntos de curva se pueden seleccionar así:

• Usando la herramienta Flecha.

Se aplicarán las técnicas de selección habituales.

• Usando el submenú Seleccionar en el menú Edición.

Las opciones son:

• También puede usar las flechas de su izquierda/dere-

cha para ir de un punto de curva al siguiente.

Si presiona [Mayús.] y usa las teclas de flecha puede seleccionar varios

puntos a la vez.

Esta sección asume que está trabajando en modo

editor de tempo, es decir, el botón Tempo debe es-

tar activado en la barra de transporte.

Opción Descripción

Todo Selecciona todos los puntos de curva en la pista de

tempo.

Nada Deselecciona todos los puntos de curva.

Contenido del

Bucle

Selecciona todos los puntos de curva entre el localizador

izquierdo y derecho.

Desde el Inicio

hasta el Cursor

Selecciona todos los puntos de la izquierda del cursor de

proyecto.

Desde el

Cursor hasta el

Final

Selecciona todos los puntos de la derecha del cursor de

proyecto.

Insertar Curva con

el valor “Rampa”

Insertar Curva con el valor “Salto”

434

Editando el tempo y el tipo de compás

Editando curvas de tempo

Las curvas de tempo se pueden editar de las siguientes

formas:

• Haciendo clic y arrastrando horizontalmente y/o vertical-

mente con la herramienta Flecha.

Si se seleccionan varios puntos a la vez, todos se moverán. Si Ajustar

está activado en la barra de herramientas, esta función determinará en

qué posiciones de tiempo se pueden mover los puntos de curva, vea

“Ajustar” en la página 61.

• Ajustando el valor del tempo. Puede hacerlo en el visor

de tempo en la barra de herramientas del Editor de la Pista

de Tempo, en el Inspector o en la línea de información.

Tenga en cuenta que seleccionar varios puntos y cambiar el valor del

tempo en la línea de información se traduce en un ajuste relativo de los

valores de tempo.

Ajustando el tipo de curva

Puede cambiar el tipo de curva de un segmento de una

curva de tempo en cualquier momento, usando este mé-

todo:

1. Con la herramienta Flecha seleccione todos los pun-

tos de la curva dentro del segmento que quiera editar.

2. En la línea de información haga clic debajo de la pala-

bra “Tipo” para alternar el tipo de la curva entre “Salto” y

“Rampa”.

Las secciones de curva entre los puntos seleccionados se ajustarán.

Eliminando puntos de curva de tempo

Para suprimir un punto de curva, haga clic sobre él con la

herramienta Borrador o selecciónelo y presione [Retro-

ceso]. El primer punto de curva no se puede borrar.

Grabando cambios de tempo

El deslizador Grabación de Tempo en la barra de herra-

mientas del Editor de la Pista de Tempo le permite grabar

cambios de tempo “sobre la marcha”: simplemente em-

piece la reproducción y use el deslizador para subir o bajar

el tempo en las posiciones deseadas. Esto es útil para

crear efectos de disminución de la velocidad (ritardando)

que suenen naturales, etc.

Ajustando el tempo fijo

Cuando la pista de tempo esté desactivada, la curva de la

pista de tempo se volverá gris (pero todavía será visible). Ya

que el tempo es fijo a través de todo el proyecto, no hay

puntos de curva de tempo. En lugar de ello, el tempo fijado

se mostrará como una línea horizontal negra en el visor de

la curva de tempo.

Para poner el tempo en modo fijo:

• Ajuste el valor numéricamente en el visor de tempo en la

barra de herramientas del Editor de la Pista de Tempo o

en la lista de pistas.

• En la barra de transporte haga clic en el valor del tempo

para seleccionarlo, introduzca un nuevo valor y presione

[Intro].

Arrastrar puntos de curva de tempo con el formato

de visualización basado en el tiempo (cualquier for-

mato que no sea “Compases+Tiempos”) puede lle-

varle a resultados confusos. Esto es porque al mover

un punto cambiará la relación entre el tempo y el

tiempo. Digamos que mueve un punto de tempo ha-

cia la derecha y lo suelta en una determinada posi-

ción de tiempo. Cuando suelte el botón del ratón, el

mapeo entre el tempo y el tiempo será ajustado (ya

que acaba de cambiar la curva del tiempo). Como

resultado, el punto movido aparecerá en otra posi-

ción. Para esta razón, le recomendamos use el for-

mato de visualización Compases+Tiempos cuando

edite curvas de tempo.

435

Editando el tempo y el tipo de compás

Añadir y editar eventos de tipo de compás

• Para añadir un evento de tipo de compás, haga clic en

el área/pista tipo de compás con la herramienta Lápiz.

Esto añadirá un tipo de compás 4/4 por defecto en la posición del inicio

de compás más próximo. Recuerde: Cuando la herramienta Flecha esté

seleccionada, presionar [Alt]/[Opción] le dará la herramienta Lápiz.

• Para editar el valor de un evento de tipo de compás, se-

lecciónelo y ajuste el valor sobre la línea de información, o

haga doble clic en el evento e introduzca un nuevo valor.

Fíjese que hay dos controles para el tipo de compás; el de la izquierda

ajusta el numerador, y el de la derecha el denominador.

• Puede mover un evento de tipo de compás haciendo

clic y arrastrándolo con la herramienta Flecha.

Tenga en cuenta que puede hacer [Mayús.]-clic para seleccionar múltiples

eventos. También tenga en cuenta que los eventos de tipo de compás sólo

se pueden colocar al comienzo de los compases. Esto también es así si

Ajustar está desactivado.

• Para suprimir un tipo de compás, haga clic sobre él con

la herramienta Borrador o selecciónelo y presione [Retro-

ceso] o [Supr.].

El primer tipo de compás no se puede eliminar.

Exportando e importando pistas de tempo

Puede exportar la pista de tempo actual para usarla en

otros proyectos seleccionando “Pista de Tempo” desde el

submenú Exportar del menú Archivo. Esto le permite guar-

dar la información de la pista de tempo (incluyendo los

eventos de tipos de compás) como un archivo XML (con

extensión “.smt”).

Para importar una pista de tempo, seleccione “Pista de

Tempo” en el submenú Importar del menú Archivo. Nótese

que esto reemplazará todas las pistas de tempo del pro-

yecto actual (aunque la operación se puede deshacer).

Procesar Tempo (sólo Cubase)

Procesar Tempo le permite definir una duración específica

o un tiempo de final para un rango establecido, y la pista de

tempo establecerá automáticamente un tempo que encaje

con el rango en el tiempo especificado.

Proceda así:

1. Especifique una región o rango que quiera procesar

ajustando los localizadores izquierdo y derecho, bien en el

Editor de la Pista de Tempo o en la ventana de proyecto.

2. Haga clic en el botón Procesar Tempo (en el Editor de

la Pista de Tempo o en la pista de tempo).

Se abrirá el diálogo Procesar Tempo.

3. En los campos de Procesar Rango aparece el rango

especificado, en Compases y Tiempos (PPQ) y en un for-

mato de tiempo, que se puede seleccionar en el menú

emergente Formato de Visualización del Tiempo.

El rango definido en el paso 1 ya estará establecido, pero puede al editar

el rango ajustando los valores de Procesar Rango, si lo desea.

Puede especificar una nueva duración del rango u otra

posición de finalización del mismo. La elección dependerá

de si el rango debe de tener una duración específica, o de

si debe de acabar en una posición de tiempo en concreto.

4. Introduzca el final o la duración deseada en los corres-

pondientes campos de la sección Nuevo Rango.

Puede seleccionar un formato de tiempo para el nuevo rango en el menú

emergente Formato de Visualización del Tiempo.

5. Haga clic en Procesar.

Ahora la pista de tempo se ajustará automáticamente, y el rango tendrá

la duración especificada.

436

Editando el tempo y el tipo de compás

El diálogo Procesar Compases

(sólo Cubase)

El diálogo Procesar Compases (abierto desde el Editor de

la Pista de Tempo o la pista de tipo de compás) usa las fun-

ciones “Insertar Silencio” y “Suprimir intervalo de Tiempo”

del submenú Rango en el menú Edición. Sin embargo, los

rangos (o parámetros) necesarios se calculan usando un

entorno musical “basado en compases+tiempos”. La fun-

ción también asegura de que los tipos de compás estén

“en sincronía” después de estas operaciones. Esto le per-

mite trabajar de forma mucho más intuitiva al insertar, borrar

o reemplazar “tiempos”, mientras trabaja con el proyecto

ajustado al tipo de tiempo Compases+Tiempos.

El diálogo Procesar Compases

El diálogo contiene los siguientes elementos:

Calculadora de Tempo

La calculadora de tempo es una herramienta para calcular

el tempo del audio o MIDI grabado sin metrónomo. Tam-

bién le permite establecer el tempo pulsando repetida-

mente sobre “Marcar Tempo”.

Calculando el tempo de una grabación

1. En la ventana de proyecto, haga una selección que cu-

bra un número exacto de tiempos (negras) en la grabación.

2. Seleccione “Calculadora de Tempo…” del menú Pro-

yecto.

La calculadora de tempo aparecerá.

3. En el campo Tiempos, introduzca el número de tiempos

que abarca la selección.

El tempo correspondiente se calcula y muestra en el campo BPM.

Opción Descripción

Rango del

Compás

El visor de Rango del Compás le ofrece una presenta-

ción gráfica de la posición del rango del compás dentro

del proyecto, así como su longitud. Haga clic en el límite

derecho del indicador verde y arrástrelo hacia la derecha

para agrandar el rango. También puede usar los campos

de valores Inicio y Duración (vea abajo).

La pareja de flechas en esta sección marca la duración

del proyecto actual. El área de la derecha muestra el

rango de compases que todavía queda para llenar (500

compases como máximo).

Rango del

Compás –

Iniciar

Aquí es el lugar en el que especifica la posición de inicio

del rango del compás. Haga clic en las flechas para su-

bir/bajar el valor o haga clic directamente en el campo de

valor e introduzca un valor manualmente.

Rango del

Compás –

Duración

Aquí es el lugar en el que especifica la duración del rango

del compás. Haga clic en las flechas para subir/bajar el va-

lor o haga clic directamente en el campo de valor e intro-

duzca un valor manualmente.

Acción –

Insertar

Compases

Al seleccionar esta acción, el hecho de hacer clic en el bo-

tón Procesar insertará el número especificado de compa-

ses vacíos con el tipo de compás establecido, en la

posición de inicio especificada arriba.

Acción –

Suprimir

Compases

Al seleccionar esta acción, el hecho de hacer clic en el

botón Procesar borrará el número especificado de com-

pases, empezando en la posición de inicio especificada

arriba.

Acción –

Reinterpretar

Compases

Cuando está seleccionada esta acción, y haga clic en el

botón Procesar se reinterpretará el rango de compás

para que se ajuste al tipo de compás especificado. Esto

es muy delicado en el sentido de que las posiciones de

compases+tiempos de las notas y su tempo serán cam-

biados para acomodarse al nuevo tipo de compás, pero

la reproducción de las notas permanecerá igual.

Si quiere reinterpretar p.ej. un rango de compases para

que se acomode al tipo de compás de 3/4 a 4/4, las no-

tas negras se convertirán en tresillos de blancas. Si rein-

terpreta un compás con un tipo de compás de 4/4 a 3/4,

obtendrá cuatrillos.

Acción –

Reemplazar

Compases

Cuando esté seleccionada esta acción, y haga clic en el

botón Procesar, provocará un tipo de compás en el rango

de compases que le convenga, para ser reemplazado por

el que especifique en el diálogo.

Acción – Tipo

de Compás

Esto le permite especificar el tipo de compás para la

acción que seleccione en el menú emergente Acción

(excepto para la acción Suprimir Compases).

Procesar Haga clic en este botón para aplicar sus cambios al

rango del compás especificado.

Cerrar Si pulsa este botón sin haber antes pulsado “Procesar”,

se cerrará el diálogo sin aplicar sus ajustes.

Opción Descripción

437

Editando el tempo y el tipo de compás

• Si necesita ajustar la selección, puede volver a la ventana

de proyecto, dejando abierta la Calculadora de Tempo.

Para recalcular el tempo después de ajustar la selección, pulse Actualizar.

4. También puede insertar el tempo calculado en la pista

de tempo haciendo clic en uno de los botones de la es-

quina inferior izquierda de la ventana de la Calculadora de

Tempo.

Al hacer clic en “Al inicio de la Pista de Tempo” ajustará el primer punto de

curva de tempo, mientras que “Al inicio de la Selección” añadirá un nuevo

punto de curva de tempo al inicio de la selección, usando el tipo de curva

“Salto” (vea “Añadiendo puntos de curva de tiempo” en la página 433).

Usando Marcar Tempo

La función Marcar Tempo le permite especificar un tiempo

dando golpecitos o toques:

1. Abra la Calculadora de Tempo.

2. Si quiere marcar el tempo según su material ya gra-

bado, active la reproducción.

3. Pulse el botón Marcar Tempo.

La ventana Marcar Tempo se abrirá.

4. Dé un golpe de tempo con la barra espaciadora del

teclado o con el botón del ratón.

El visor del tempo se actualizará con el tempo calculado entre cada

golpe o clic que realice.

5. Cuando pare de marcar, el programa calculará el

tiempo medio, y lo mostrará.

6. Pulse Aceptar para cerrar el diálogo Marcar Tempo.

El tempo marcado se muestra ahora en el visor de BPM de la Calculadora

de Tempo. Puede insertarlo en la pista de tempo como se describió arriba.

Calcular tiempo de MIDI

Esta función le permite crear una pista de tempo completa,

basándose en sus pulsaciones. Típicamente lo usaría si

tiene un archivo de audio sin mapeado de tempo y quiere

añadir más audio después, etc.

1. Cree una pista MIDI basada en el tiempo y, mientras

reproduce el audio, marque el nuevo tempo con su teclado

MIDI y grabe las notas creadas en una nueva pista MIDI.

Fíjese que creará eventos de nota – los eventos de pedal no sirven para

esta función.

2. Reproduzca el audio y compruebe que el tempo de las

notas MIDI se correspondan con el del audio.

Si es necesario, edite las notas MIDI con un editor.

3. Seleccione la parte MIDI (o las notas individuales en

un editor) que quiera usar para el cálculo.

4. Seleccione “Calcular tiempo de MIDI” desde el sub-

menú Funciones, en el menú MIDI.

Se abrirá un diálogo.

5. En el diálogo, especifique qué tipo de nota (1/2, 1/4,

etc.) golpeó/marcó durante la grabación.

Si activa la opción “Iniciar al inicio de compás”, al calcular la nueva curva

de tempo, la primera nota empezará automáticamente al principio del

compás.

6. Haga clic en Aceptar.

El tempo del proyecto se ajustará a las notas marcadas.

7. Abra el menú Proyecto y seleccione “Pista de Tempo”

para comprobar que la información del nuevo tempo se

refleja en la curva de tempo.

Ö Otra forma de crear un mapa de tempo, sobre material

grabado sin metrónomo, es usar la herramienta Time

Warp. Vea abajo.

Si el modo tempo fijo está seleccionado cuando in-

serta el tempo calculado, se ajustará el tempo fijado,

sin importar el botón que pulse.

438

Editando el tempo y el tipo de compás

La herramienta Time Warp

La herramienta Time Warp le permite ajustar la pista de

tempo para que el audio “basado en tiempo musical” (posi-

ciones relacionadas con el tempo) encaje con el audio “ba-

sado en tiempo lineal” (posiciones en el tiempo). Algunos

usos típicos son:

• Cuando tiene música grabada (audio o MIDI) sin referencias de

tempo o clic de metrónomo, puede usar la herramienta Time

Warp para crear un mapa de tempo que encaje con la graba-

ción (permitiéndole reorganizar o añadir más audio).

• Cuando esté creando música para una película y quiera hacer

coincidir según qué posiciones del vídeo con la música.

La herramienta Time Warp aprovecha el hecho que las

pistas se pueden basar en posiciones de tiempo (base de

tiempo lineal), o posiciones relacionadas con el tempo

(base de tiempo musical), vea “Cambiar entre base de

tiempos musical y lineal” en la página 43 para una des-

cripción de estos modos.

Procedimiento Básico

Puede usar la herramienta Time Warp para arrastrar una

posición musical (en formato compases+tiempos) a una

cierta posición en el tiempo. Esto se puede hacer en la

ventana de proyecto o en un editor, como se describió

abajo. Aquí se muestra el procedimiento a seguir:

1. Asegúrese de que el modo pista de tempo está activa-

do.

No puede usar la herramienta Time Warp en modo tempo fijo.

2. Seleccione la herramienta Time Warp.

El formato Compases+Tiempos se selecciona automáticamente en la

regla de la ventana activa. Entonces la regla se mostrará en marrón.

3. Haga clic sobre la ventana en la posición musical y

arrastre hasta que coincida con la posición del material

que esté editando – p.ej., al principio del evento, algún

“golpe” dentro del evento de audio, un cuadro de un clip

de vídeo, etc.

Al hacer clic sobre la herramienta Time Warp, esta se sincronizará con la

rejilla de la ventana.

Arrastre el inicio del compás hasta el inicio del evento de audio.

Mientras está arrastrando, las pistas que edite serán tem-

poralmente cambiadas a base de tiempo lineal. Esto signi-

fica que los contenidos de las pistas permanecerán en las

mismas posiciones, sin importar el tempo (hay una excep-

ción a esto en la ventana de proyecto, vea más abajo).

4. Cuando suelte el botón del ratón, la posición musical

sobre la que haya hecho clic coincidirá con la posición de

tiempo hasta la que haya arrastrado.

Esto es porque la herramienta Time Warp cambió el último evento de

tempo en la pista de tempo (y/o añadió nuevos, dependiendo de la ven-

tana y su uso), escalando así la pista de tempo para que encaje.

Reglas

• Cuando use la herramienta Time Warp, el valor de

tempo del último evento de tempo (antes de la posición

del clic), se ajustará.

• Si existen eventos de tempo posteriores, se creará un

nuevo evento de tempo en la posición del clic. De esta

forma, los eventos de tempo posteriores no se moverán.

• Si pulsa [Mayús.] y usa la herramienta Time Warp, se

creará un nuevo evento de tempo en la posición de clic.

[Mayús.] es el modificador por defecto – puede ajustarlo en las Preferen-

cias (página Opciones de Edición–Modificadores de herramientas).

• Si usa la herramienta Time Warp en un editor, se creará

un evento un evento de tempo al principio de la parte o

evento editado. Sólo se verá afectada la pista actualmente

editada – pero fíjese que los eventos a la derecha de los

eventos o partes editadas (de la pista editada) también se

verán afectados.

439

Editando el tempo y el tipo de compás

• Si ha hecho un rango de selección y usa la herramienta

Time Warp dentro del rango, los cambios de tempo esta-

rán confinados en este rango.

Esto significa que los eventos de tempo se insertarán al principio y fin del

rango de selección, si es necesario – esto es muy útil si necesita ajustar el

tempo en un área, pero quiere que el material fuera de ella, permanezca en

su sitio.

• Cuando hace clic con herramienta Time Warp, se des-

plazará sobre la rejilla de tempo de la ventana.

• Cuando arrastre la rejilla de tempo a otra posición,

puede tener un comportamiento magnético con los even-

tos de la ventana.

En la ventana de proyecto esto requerirá que Ajustar esté activado y que

“Eventos” esté seleccionado en el menú emergente Valor de Ajuste –

luego la rejilla se ajustará al principio y fin de cada parte, y de los marcado-

res. En el Editor de Muestras esto requiere que Ajustar esté activado – la

rejilla se ajustará a los hitpoints (si existen). En los editores MIDI, esto re-

quiere que esté activado la función Ajustar – luego la rejilla se ajustará al

principio y final de las notas.

• La función creará valores de tempo de hasta 300 bpm.

Ver y ajustar eventos de tempo

Cuando selecciona la herramienta Time Warp, la regla de

la ventana activa se muestra en marrón. Los eventos de

tempo existentes se muestran en la regla como “bande-

ras”, visualizándose con sus valores de tempo.

Esto le ayudará a ver qué es lo que pasa, pero también

puede usarlo para editar la pista de tiempo:

• Si pulsa la tecla modificadora para crear/eliminar (por

defecto [Mayús.]) y hace clic en un evento de tiempo en la

regla, este será borrado.

• Puede hacer clic en un evento de tempo, en la regla, y

arrastrar para moverlo.

Esto edita los valores del tempo del evento, para que los elementos to-

men las posiciones correctas de forma automática.

• Si pulsa [Alt]/[Opción] y mueve (elimina) un evento de

tempo de la regla, el valor del tempo no será ajustado –

esto significa que los elementos de la derecha serán mo-

vidos.

Esta es la tecla de modificador por defecto – puede ajustarla en las Prefe-

rencias (página Opciones de Edición–Modificadores de herramientas).

Uso de la herramienta Time Warp en la

ventana de proyecto

En la ventana de proyecto, hay dos modos para la herra-

mienta Time Warp:

• Por defecto, todas las pistas serán temporalmente cambiadas

a tiempo base lineal cuando esté usando la herramienta. Esto

significa que todas las pistas mantendrán sus posiciones de

tiempo absoluto al ajustar la pista de tempo.

• En modo “eventos musicales siguen”, no se cambiará a lineal

la base de tiempo. Esto significa que todas las pistas que no

estén ajustadas a base de tiempo lineal, seguirán los cambios

que haga en la pista de tempo.

Puede seleccionar el modo Time Warp seleccionando la

herramienta, haciendo clic en el icono de herramienta y

seleccionando una opción en el menú emergente.

Encajando una partitura musical en un vídeo

He aquí un ejemplo de como usar la herramienta Time

Warp en modo “eventos musicales siguen”. Digamos que

está creando la música para una película. Y tiene una pista

de vídeo, una de audio con algunos comentarios, y algunas

de audio y/o MIDI con su música. Ahora quiere encajar la

posición de una cola musical en una posición de la película

de vídeo. La cola musical está localizada en el compás 33.

No hay tipos de compás en el proyecto (aún).

1. Asegúrese de que el modo pista de tempo está selec-

cionado en la barra de transporte.

2. Ahora necesita localizar la posición del vídeo. Si no

necesita mucha precisión, basta con localizar el punto mi-

rando la pequeña imagen en las pistas de vídeo – también

puede localizar de forma precisa el punto, y marcarlo en la

pista de marcadores (sobre la que puede activar Ajustar).

También puede tomar nota de la posición exacta y añadir una pista de

regla extra, ajustada para mostrar código de tiempo (sólo Cubase).

440

Editando el tempo y el tipo de compás

3. Asegúrese que las pistas correctas están ajustadas a

una base de tiempo lineal o musical.

En nuestro ejemplo, queremos que la pista de vídeo y la de audio, con un

comentario de voz, esté ajustada a base de tiempo lineal (así como la

pista de marcadores, si está usando una). El resto de pistas se deben

ajustar a base de tiempo musical. Lo puede cambiar haciendo clic en el

botón base de tiempo en la lista de pistas, o en el Inspector.

4. Ajuste el menú emergente de Tipo de Rejilla como de-

see.

Cuando haga clic con la herramienta Time Warp, coincidirá con la malla

(rejilla) seleccionada. En tal caso, encontrará la cola musical al principio

del compás 33, para poder ajustar la rejilla a “Compás”.

• Fíjese que esto afecta al ajustar de la regla (rejilla de

tempo) al hacer clic. Además, la herramienta puede ser

usada como si fuera un “imán” con los eventos al arras-

trarlos por la ventana de proyecto – para ello, necesitará

activar Ajustar y seleccionar “Eventos” en el menú emer-

gente Tipo de Ajuste.

En nuestro ejemplo, esto sería útil si hubiera creado un marcador en la

posición deseada del vídeo – al arrastrar la malla o rejilla (vea arriba), se

desplazaría hacia el marcador.

5. Elija la herramienta Time Warp y seleccione el modo

“eventos musicales siguen”.

6. Haga clic en el visor de eventos al principio del com-

pás 33, y arrastre hasta la posición deseada del vídeo.

Como ya se ha mencionado, esto puede significar moverse a una posi-

ción indicada por las imágenes en miniatura de la pista de vídeo, hacia

una posición indicada por un marcador de la pista de marcadores, o a

una posición de tiempo marcada por la regla (sólo Cubase).

Cuando arrastre, la regla será seleccionada – y las pistas

de música le seguirán.

7. Suelte el botón del ratón.

Si mira en la regla al principio del proyecto, verá que el primer evento de

tempo (y el único) ha sido ajustado.

8. Intente reproducir.

La cola musical debería estar ahora en la posición correcta del vídeo.

Digamos que necesita encajar otra guía con otra posición

más adelante en el vídeo. Si repite simplemente este pro-

ceso, verá que la primera guía habrá perdido la sincronía –

¡debido a que todavía está cambiando el primero (y único)

evento de tempo de la pista de tempo!

Necesitará crear un “punto de anclaje” – un evento de

tempo en la posición de la primera cola:

9. Pulse [Mayús.] y haga clic con la herramienta Time

Warp en el visor de eventos sobre la posición de la cola

musical.

En nuestro caso, es el compás 33.

Como puede ver, un evento de tempo (con el mismo valor

que el primero) se añadirá a esta posición.

Base de tiempos Musical

seleccionado.

Base de tiempos Lineal

seleccionado.

441

Editando el tempo y el tipo de compás

10. Ahora encaje la segunda cola musical con la posición

correcta del vídeo, arrastrando la posición musical a la po-

sición de tiempo deseada, igual que antes.

En nuevo evento de tempo es editado – el primer evento de tempo no se

verá afectado y la cola original todavía está encajada.

• Si sabe que va a encajar varias colas de esta manera,

debería tomar el hábito de apretar [Mayús.] cada vez que

usa la herramienta Time Warp para ajustar posiciones.

Esto añade un nuevo evento de tempo – de esta manera, no tiene que

añadir eventos de tempo más adelante, como en el paso 9 de arriba.

Acerca de la función Ajustar

Si Ajustar está activado en la ventana de proyecto, y “Even-

tos” está seleccionado en el menú emergente Tipo de

Ajuste, la herramienta Time Warp será magnética y tendrá

efecto “imán” con los eventos al desplazar la rejilla (malla)

de tempo. Esto hará más fácil ajustar posiciones de tempo

a un marcador, o al inicio y fin de un evento de audio, etc.

Usando la herramienta Time Warp en un editor

de audio

Usar la herramienta Time Warp en el Editor de Muestras, o

en el Editor de Partes de Audio es muy diferente a usarlo en

la ventana de proyecto, por los siguientes motivos:

• Cuando usa la herramienta Time Warp, el evento de tempo es

automáticamente insertado al principio de la parte o evento

editado – este evento de tempo será ajustado cuando modifi-

que la rejilla de tempo con la herramienta. Esto significa que el

material anterior a los eventos afectados, no se modificará.

• Sólo está disponible el modo por defecto para la herramienta

Time Warp. Así que al usar la herramienta, la pista editada se

cambiará temporalmente a base de tiempo lineal.

Construyendo un mapa de tiempo a partir de una

grabación sin metrónomo

El siguiente ejemplo le muestra como usar la herramienta

Time Warp en el Editor de Muestras para crear una mapa

de tempo que concuerde con la música tocada “libre-

mente” (sin metrónomo). Digamos que ha grabado a un ba-

tería, tocando sin metrónomo – esto significa que el tempo

variará siempre un poco. Para poder añadir más audio y re-

organizar fácilmente el audio grabado, querrá que el tempo

de Cubase encaje con la pista de batería grabada:

1. Si fuese necesario mueva el evento grabado.

Muévalo para que el primer tiempo (“uno”) tenga lugar al inicio del com-

pás – haga zoom (acercándose) si fuese necesario.

2. Abra la grabación de la batería en el Editor de Mues-

tras y asegúrese que el modo Hitpoint no está seleccio-

nado.

La herramienta Time Warp no se puede usar en modo de Hitpoint. Aun-

que si ya ha calculado los puntos de hitpoint, estos aún estarán visibles

cuando haya seleccionado la herramienta Time Warp (vea más abajo).

3. Ajuste el zoom para que pueda ver los golpes de bate-

ría claramente.

Para llevar a cabo este tipo de encaje de compases “visual”, es impor-

tante tener una grabación bastante limpia, como en la pista del siguiente

ejemplo.

4. Seleccione la herramienta Time Warp.

Ya ha hecho coincidir el primer golpe con el principio de

un compás. Aunque si la grabación empezó antes del pri-

mer “uno” (con un redoble, o un silencio, etc.), puede que

quiera “bloquear” el primer golpe para que permanezca en

posición:

5. Pulse [Mayús.] y haga clic en el evento en la posición

del primer golpe en el “uno” (el principio del compás).

Al pulsar [Mayús.], el puntero se convertirá en un lápiz, y al hacer clic se

añadirá un evento de tempo en el primer golpe – si luego ajusta el tempo

con la herramienta Time Warp, el primer golpe permanecerá en su sitio.

Tenga en cuenta que el evento empieza exactamente en el primer tiempo

(sin audio antes del “uno”), si no necesita hacer esto no lo haga. Esto es

por que un evento de tempo se añade automáticamente al principio del

evento editado.

6. Ahora, localice el principio del siguiente compás en la

regla.

7. Haga clic en esta posición en el visor de eventos y

arrastre hasta el primer tiempo del segundo compás en la

grabación.

Al hacer clic, el puntero se desplazará sobre la rejilla de la regla.

Arrastrando la rejilla cambió el valor del tempo en el evento

de tempo del primer tiempo. Si el batería fue capaz de llevar

un tempo consistente, los siguientes compases deberían

ser fáciles de encajar.

8. Compruebe los siguientes compases y localice la pri-

mera posición donde el audio va fuera de tempo.

Si usted simplemente ajustó ese golpe en la rejilla de

tempo para hacer coincidir el ritmo con la grabación, se

cambiará el evento de tempo del primer golpe – esto arrui-

naría el trabajo de los compases anteriores. Necesitamos

bloquearlos insertando un nuevo evento de tempo.

442

Editando el tempo y el tipo de compás

9. Localice el último compás que va a tiempo.

Esto seria la última nota negra antes de que la posición del audio y el

tempo no coincidan.

10. Pulse [Mayús.] y haga clic en esta posición para inser-

tar ahí un evento de tempo.

Esto bloquea la posición ya encajada. El material de la izquierda no se

verá afectado, cuando más tarde haga ajustes.

11. Ahora encaje la rejilla de tempo con el próximo compás,

haciendo clic y arrastrando con la herramienta Time Warp.

El evento de tempo que ha insertado en el paso 10, será ajustado.

12. Vaya trabajando de esta forma en todo el proyecto –

cuando encuentre un punto donde los golpes de batería y

la rejilla de tempo no coincidan, repita los pasos del 9 al 11.

Ahora la pista de tempo sigue a la grabación y puede aña-

dir más audio, reordenar la grabación, etc.

Ajustando los hitpoints

Si ha calculado los hitpoints para el evento de audio que

esté editando, se mostrarán cuando la herramienta Time

Warp esté seleccionada.

• El número de hitpoints mostrados dependerá del ajuste del

deslizador Sensibilidad de Hitpoint que haya establecido en

modo Hitpoint.

• Si ha activado el botón Fijar a punto de cruce cero, en la barra

de herramientas, la herramienta Time Warp desplazará los hi-

tpoints a posiciones de la rejilla de tempo.

• Puede usar la función Crear Marcadores desde Hitpoints (en

el submenú Hitpoints del menú audio) para crear marcadores

en las posiciones de hitpoint. Esto puede ser útil al usar la he-

rramienta Time Warp en la ventana de proyecto, ya que la he-

rramienta se comportará como un “imán” respecto a los

marcadores (si Ajustar a Eventos está activado en la barra de

herramientas).

Usando la herramienta Time Warp en el editor

MIDI

Se usa de forma muy similar a la del editor de audio:

• Cuando usa la herramienta Time Warp, un evento de tempo

se insertará automáticamente al principio de la parte editada –

este evento de tempo será ajustado cuando deforme la rejilla

de tempo con la herramienta. El material antes de la parte edi-

tada no se verá afectado.

• Sólo está disponible el modo por defecto para la herramienta

Time Warp. Así que al usar la herramienta, la pista MIDI edi-

tada se cambiará temporalmente a base de tiempo lineal.

• Las reglas de los editores MIDI se pueden poner a modo

“Tiempo Lineal” o “Compases+Tiempos Lineal” (vea “La re-

gla” en la página 365) – la herramienta Time Warp requiere el

modo de Tiempo Lineal. Si es necesario, el modo de la regla

se cambiará cuando seleccione la herramienta Time Warp.

• Si Ajustar está activado en la barra de herramientas del editor

MIDI, la herramienta se ajustará al principio y al final de las no-

tas MIDI, cuando desplace la rejilla de tempo.

Normalmente, podría usar la herramienta Time Warp en el

editor MIDI para ajustar el tempo de Cubase a algún ma-

terial MIDI, grabado sin metrónomo (igual que el ejemplo

de audio ya mencionado).

El Buscador del Proyecto

444

El Buscador del Proyecto

La ventana

La ventana Buscador del Proyecto le ofrece una repre-

sentación del proyecto en forma de lista. Esto le permite

ver y editar los eventos de todas las pistas, editando los

valores de la lista de forma habitual.

Abriendo el Buscador del Proyecto

Puede abrir el Buscador del Proyecto seleccionando

“Buscador” en el menú Proyecto. La ventana del busca-

dor puede estar abierta mientras esté trabajando con

otras ventanas; ya que los cambios hechos en la ventana

de proyecto se reflejarán inmediatamente en el Buscador

del Proyecto, y viceversa.

Navegando con el Buscador

Puede usar el Buscador del Proyecto de forma muy simi-

lar al Windows Explorer y al Finder de Mac OS X, nave-

gando por las carpetas de su disco:

• Puede hacer clic en un elemento de la lista de la Estruc-

tura del Proyecto para seleccionarlo y verlo.

Los contenidos del elemento se muestran en el visor de eventos.

En este cuadro se muestran las partes de una pista MIDI.

• Los elementos con estructuras jerárquicas se pueden

desplegar haciendo clic en el símbolo “+”, o en el símbolo

de carpeta cerrada en la lista de la Estructura del Proyecto.

En cambio, cuando se muestra la estructura de un elemento, aparece el

símbolo “-” o un símbolo de carpeta abierta – haga clic en él para volver

a ocultar la sub estructura.

• Para ver u ocultar todas las subestructuras de la lista de

la Estructura del Proyecto, use los botones “(+) Todo” y

“(–) Todo” de la parte superior de la lista.

• La edición se realiza en el visor de eventos, y usando las

técnicas habituales de edición.

Hay una excepción: Puede renombrar los elementos de la lista de la Es-

tructura del Proyecto, haciendo clic en sus nombres y escribiendo su texto.

Personalizar la vista

Puede arrastrar la línea divisoria entre la lista de la Estruc-

tura del Proyecto y el visor de eventos para cambiar el ta-

maño de las ventanas. Además, el visor de eventos se

puede personalizar de varias maneras:

• Puede cambiar el orden de las columnas arrastrando

las cabeceras de las columnas, hacia la izquierda o hacia

la derecha.

Lista de Estructura

del Proyecto. Aquí es

donde navegará por

el proyecto.

Visualización de

Eventos. Aquí es

donde puede ver y

editar partes, eventos

y regiones.

Menú emergente Añadir y botón Añadir para

crear nuevas partes, eventos y regiones.

Menú emergente Filtro, usado para

la edición MIDI

Formato de Tiempo (Formato de

Visualización) menú emergente

445

El Buscador del Proyecto

• Puede cambiar el tamaño de las columnas arrastrando

los divisores que separan las distintas columnas.

• Para seleccionar un formato de visualización para los

valores de posición y longitud, use el menú emergente

Formato Tiempo.

• Puede ordenar los eventos del visor por columnas, ha-

ciendo clic en su cabecera.

Por ejemplo, si quiere ordenar los eventos según sus posiciones de inicio,

haga clic en esa cabecera. Aparecerá una flechita en la cabecera de la

columna, indicando que los eventos están ordenados según esa columna.

La dirección de la flechita indica si la ordenación es ascendente o des-

cendente. Para cambiar la dirección, vuelva a hacer clic en la cabecera.

Importando archivos vía MediaBay

También puede importar archivos de audio, vídeo y MIDI

en el Buscador del Proyecto a través del MediaBay arras-

trando y depositando.

Ö Sólo puede importar sobre pistas existentes. Esto sig-

nifica que, p.ej., debe de existir una pista de vídeo en la

ventana de proyecto antes de importar un archivo de ví-

deo en el Buscador del Proyecto.

Para más información sobre el MediaBay, vea “MediaBay”

en la página 295.

Acerca de la opción Selección Sincronizada

Si la casilla “Selección Sincronizada” está activada (en la

barra de herramientas del Buscador del Proyecto), selec-

cionar un evento en la ventana de proyecto automática-

mente lo seleccionará en el Buscador del Proyecto, y

viceversa. Esto facilita la localización de eventos en las

dos ventanas.

Editando Pistas

Editando pistas de audio

Pistas de audio pueden tener dos “subentradas”: datos

de pista y Automatización.

• La automatización se corresponde con la pista de automatiza-

ción en la ventana de proyecto y contiene los eventos de au-

tomatización de la pista (vea “Editando Pistas de

Automatización” en la página 447).

• El elemento datos de pista se corresponde con la pista de au-

dio actual de la ventana de proyecto. Contiene eventos de au-

dio y/o partes de audio, que a su vez pueden contener otros

eventos de audio.

Tenga en cuenta que si no ha realizado ninguna automati-

zación o abierto una pista de automatización, el Buscador

sólo contendrá datos de audio.

Para los distintos elementos, están disponibles los siguien-

tes parámetros:

Las columnas de la lista para eventos de audio

Parámetro Descripción

Nombre Le permite cambiar el nombre del evento. Hacer doble

clic sobre la imagen de forma de onda de su lado abrirá

el evento en el Editor de Muestras.

Archivo El nombre del archivo de audio referenciado por el

evento del clip de audio.

Inicio La posición inicial del evento. Si el evento pertenece a

una parte de audio, no podrá moverlo fuera de esa parte.

Final La posición final del evento.

Ajustar La posición absoluta del punto de ajuste del evento.

Dese cuenta que al ajustar este valor, no cambiará la po-

sición del punto de ajuste del propio elemento – esta es

otra forma de mover un evento.

Duración La duración del evento.

Pista de audio

Datos de pista de

una pista de audio

Parte de audio

Pista de automatización Parte de audio

446

El Buscador del Proyecto

Las columnas de la lista para partes de audio

Creando partes de audio

Cuando el elemento “Audio” de una pista de audio es se-

leccionado en la lista de la Estructura del Proyecto, puede

crear partes de audio vacías en la pista, sólo haciendo clic

en el botón Añadir de la barra de herramientas. Esto inser-

tará una parte entre el localizador izquierdo y derecho.

Edición de pistas MIDI

Tal y como las pistas de audio, las pistas MIDI pueden te-

ner dos “subentradas”: datos de pista y Automatización.

• El componente datos de pista se corresponde con la pista

MIDI actual de la ventana de proyecto, y puede contener par-

tes MIDI (que a su vez contendrán eventos MIDI).

• La automatización se corresponde con la pista de automatiza-

ción en la ventana de proyecto y contiene los eventos de au-

tomatización de la pista (vea “Editando Pistas de

Automatización” en la página 447).

Tenga en cuenta que si no ha realizado ninguna automati-

zación o abierto una pista de automatización, el buscador

sólo contendrá datos MIDI.

Al editar los datos de pista, los siguientes parámetros es-

tarán disponibles:

Las columnas de la lista para eventos MIDI

Desplaza-

miento

Determina en qué parte del clip de audio empieza el

evento. Ajustar este valor es lo mismo que deslizar el con-

tenido del evento en la ventana de proyecto (vea “Desli-

zar el contenido de un evento o parte” en la página 52).

Sólo puede especificar valores positivos de offset, ya

que el evento no puede empezar antes del principio de

clip. Tampoco puede finalizar más allá del final del clip. Si

el evento ya ocupa el clip por completo, el offset no se

podrá ajustar.

Volumen El volumen del evento, ajustado con la barrita de volumen

o con la línea de información de la ventana de proyecto.

Fundido

Entrada

Fundido Salida

La duración de los fundidos de entrada y salida, respec-

tivamente. Si usa estos ajustes para añadir un fundido

(donde no haya uno previamente), se creará uno lineal. Si

ajusta la duración de un fundido existente, la forma del

anterior será preservada.

Enmudecer Haga clic en esta columna para enmudecer o desenmu-

decer el evento.

Imagen Muestra la imagen de la forma de onda dentro de un rec-

tángulo gris, representando el clip. La imagen será esca-

lada dependiendo de la anchura de la columna.

Parámetro Descripción

Nombre El nombre de la parte. Hacer doble clic sobre el símbolo

de parte de su lado abrirá la parte en el Editor de Partes

de Audio.

Inicio La posición inicial de la parte. Editar este valor es lo

mismo que mover la parte en la ventana de proyecto.

Final La posición final de la parte. Editar este valor es lo mismo

que cambiarle el tamaño en la ventana de proyecto.

Duración La duración de la parte. Editar este valor es lo mismo que

cambiarle el tamaño en la ventana de proyecto.

Desplaza-

miento

Ajusta la posición inicial de los eventos dentro de la

parte. Ajustar este valor es lo mismo que deslizar el con-

tenido de la parte en la ventana de proyecto (vea “Desli-

zar el contenido de un evento o parte” en la página 52).

Establecer un valor positivo es lo mismo que deslizar el

contenido a la izquierda, mientras que uno negativo lo

desplaza a la derecha.

Enmudecer Haga clic en esta columna para enmudecer o desenmu-

decer la parte.

Parámetro Descripción

Tipo Es tipo de evento MIDI. No se puede cambiar.

Inicio La posición del evento. Editar este valor es lo mismo que

mover el evento.

Final Sólo se usa para los eventos de nota, permitiéndole ver y

editar la posición final de la nota (y redimensionarla).

Duración Sólo se usa para los eventos de nota. Muestra la duración

de la nota – al cambiarlo se redimensionará la nota y auto-

máticamente también su final.

Dato 1 La propiedad de este valor depende del tipo de evento MIDI:

Para las notas, este es el número de nota (altura tonal). Se

muestra y edita como un nombre de nota y su número de oc-

tava, con los valores entre Do2 y Sol8.

Para los eventos de controlador, este es el tipo de controla-

dor, mostrado en palabras. Nótese que puede editarlo intro-

duciendo un número – el correspondiente tipo de

controlador se mostrará automáticamente.

Para los eventos de Pitchbend, es el ajuste fino de la canti-

dad de bend.

Para eventos Poly Pressure, este es el número de nota (al-

tura tonal).

Paro otros tipos de eventos, este es el valor del evento.

Dato 2 La propiedad de este valor depende del tipo de evento MIDI:

Para notas, esta es la velocidad de note on.

Para eventos de controlador, es el valor del evento.

Para los eventos de Pitchbend, es la cantidad gruesa de

bend.

Para eventos Poly Pressure, es la cantidad de presión.

Para otros tipos de eventos, no se usa.

Canal El canal MIDI del evento. Vea “Notas” en la página 90.

Comentario Esta columna se usa sólo para algunos tipos de eventos,

para guardar comentarios extra sobre el evento.

447

El Buscador del Proyecto

Las columnas de la lista para partes MIDI

Ö Para eventos SysEx (sistema exclusivo), sólo puede

editar la posición (Inicio) de la lista.

Aunque al hacer clic en la columna Comentario se abrirá el Editor SysEx,

donde puede hacer ediciones detalladas de los eventos SysEx. Para una

descripción detallada, vea “Trabajando con mensajes de Sistema Exclu-

sivo” en la página 396.

Filtrando eventos MIDI

Cuando esté editando MIDI en el Buscador del Proyecto,

el gran número de eventos MIDI diferentes que se mostra-

rán hará que le sea muy difícil encontrar los eventos que

quiera editar. El menú emergente Filtro le permite selec-

cionar un único tipo de evento a visualizar.

Cuando esta opción esté seleccionada, sólo se mostrarán los eventos

de controlador en el visor de eventos. Para mostrar todos los tipos de

eventos, seleccione el primer elemento (”---”) del menú.

Creando partes MIDI

Cuando una pista MIDI es seleccionada en la lista de la

Estructura del Proyecto, puede crear partes MIDI vacías

en la pista, haciendo clic en el botón añadir. Esto insertará

una parte entre el localizador izquierdo y derecho.

Creando eventos MIDI

Puede usar el Buscador del Proyecto para crear nuevos

eventos MIDI:

1. Seleccione una parte MIDI de la lista de la Estructura

del Proyecto.

2. Mueva el cursor a la posición deseada para el nuevo

evento.

3. Use el menú emergente Añadir, encima del visor de

eventos, para seleccionar el tipo de evento a añadir.

4. Haga clic en el botón Añadir.

Un evento del tipo seleccionado se añadirá la parte, en la posición del

cursor de proyecto. Si el cursor está fuera de la parte seleccionada, el

evento se añadirá al principio de la parte.

Editando Pistas de Automatización

Todos los tipos de automatización de Cubase (las pistas

de automatización para pistas MIDI, de instrumento, au-

dio, grupo, y canal FX o las pistas de automatización para

Instrumentos VST, canales ReWire o Buses de En-

trada(sólo Cubase)/Salida) se manejan de la misma forma

en el Buscador del Proyecto. Cada elemento de Automa-

tización de la lista de la Estructura del Proyecto tiene un

número de subentradas, una para cada parámetro auto-

matizado. Al seleccionar uno de esos parámetros en, se

mostrarán sus eventos de automatización en la lista:

Parámetro Descripción

Nombre El nombre de la parte.

Inicio La posición inicial de la parte. Editar este valor, es lo

mismo que mover la parte.

Final La posición final de la parte. Cambiar este valor es lo

mismo que redimensionar la parte (que automáticamente

también afectará a la duración).

Duración La duración de la parte. Al cambiar este valor, redimen-

sionará la parte y automáticamente se cambiará el valor

final.

Desplazamiento Ajusta la posición inicial de los eventos dentro de la

parte. Ajustar este valor es lo mismo que deslizar el con-

tenido de la parte en la ventana de proyecto (vea “Desli-

zar el contenido de un evento o parte” en la página 52).

Establecer un valor positivo es lo mismo que deslizar el

contenido a la izquierda, mientras que uno negativo lo

desplaza a la derecha.

Enmudecer Haga clic en esta columna para enmudecer o desenmu-

decer la parte.

448

El Buscador del Proyecto

Puede usar las dos columnas de la lista para editar la po-

sición de los eventos y sus valores.

Editando la pista de vídeo

Cuando la pista de vídeo está seleccionada en la lista de

la Estructura del Proyecto, el visor de eventos le enume-

rará los eventos de vídeo de la pista, con los siguientes

parámetros:

Editando la pista de marcadores

Los eventos de marcador tienen los siguientes parámetros:

Cuando ha seleccionado la pista de marcadores, puede

insertar marcadores seleccionando “Marcador” o “Marca-

dores de Ciclo” en el menú emergente Añadir, haciendo

clic sobre el botón Añadir. Los marcadores normales se

añadirán a la posición actual del proyecto mientras los

marcadores de ciclo se añadirán entre las posiciones ac-

tuales del localizador.

Editando la pista de tempo

Cuando la pista de tempo está seleccionada en la lista de

la Estructura del Proyecto, el visor de eventos muestra los

eventos en la pista de tempo, con los siguientes paráme-

tros:

Puede añadir nuevos eventos de tempo haciendo clic en

el botón Añadir. Esto creará un tipo de evento de salto

con el valor 120bpm en la posición del cursor de pro-

yecto. Asegúrese que no hay otro evento de tiempo en la

posición del cursor.

Columna Descripción

Nombre El nombre del clip de vídeo al que se refiere el evento.

Inicio La posición inicial del evento. Editar este valor es lo

mismo que mover el evento.

Final La posición final del evento. Editar este valor es lo mismo

que redimensionar el evento, y también se cambiará au-

tomáticamente el valor de longitud.

Duración La duración del evento. Al cambiar este valor, redimen-

sionará la parte y automáticamente se cambiará el valor

final.

Desplaza-

miento

Determina “en qué parte del clip de vídeo” empieza el

evento.

Fíjese que el evento no puede empezar antes del princi-

pio del clip, o finalizar después del final del clip. Además,

no podrá cambiar el valor de offset cuando el evento se

esté reproduciendo.

Columna Descripción

Nombre El nombre del marcador. Se puede editar para todos los

marcadores excepto los localizadores izquierdo y dere-

cho.

Inicio La posición de los marcadores comunes, o la posición

inicial del ciclo de marcadores.

Final La posición final del ciclo de marcadores. Editar este va-

lor es lo mismo que redimensionar el ciclo de marcado-

res, y automáticamente también cambiará su longitud.

Duración La duración del ciclo de marcadores. Editar este valor es

lo mismo que redimensionar el marcador, y también cam-

biará automáticamente el valor final.

ID El número del marcador. Para marcadores normales (que

no sean de ciclo), esto se corresponde con los coman-

dos de teclado usados al moverse por los marcadores.

Por ejemplo, si un marcador tiene el ID 3, presionando

[Mayús.]-[3] en el teclado del ordenador desplazará la

posición de la canción hasta ese marcador. Al editar es-

tos valores, puede asignar sus marcadores más impor-

tantes a comandos de teclado.

Fíjese que no puede editar los IDs de los marcadores “L”

y “R” (izquierda y derecha) o asignar los IDs 1 y 2 a mar-

cadores (estos dos ya están reservados para los localiza-

dores.).

Parámetro Descripción

Posición La posición del evento de tempo. No puede mover el pri-

mer evento de la pista de tempo.

Tempo El valor de tempo del evento.

Tipo Esto indica si el tiempo debería saltar al valor del evento

(tipo “Salto”) o si debería ir cambiando gradualmente

desde el evento de tempo previo, creando una rampa

(tipo “Rampa”). Vea “Editando la curva de tempo” en la

página 433.

Columna Descripción

449

El Buscador del Proyecto

Editando tipos de compás

Cuando está seleccionada la “Pista de Compás” en la

lista de Estructura del Proyecto, el visor de eventos mues-

tra los eventos de tipo de compás del proyecto:

Puede añadir nuevos eventos de tipo de compás ha-

ciendo clic en el botón Añadir. Esto creará un evento 4/4

en el principio del compás más cercano al cursor de pro-

yecto. Asegúrese que no hay ningún evento de tipo de

compás sobre el cursor.

Suprimiendo eventos

El proceso para suprimir eventos es el mismo para todos

los tipos de pistas:

1. Haga clic en un evento (o parte) en el visor de eventos,

para seleccionarlo.

2. Elija Suprimir en el menú Edición, o pulse [Supr.] o

[Retroceso].

Parámetro Descripción

Posición La posición del evento. Tenga en cuenta que no puede

mover el primer evento de tipo de compás.

Tipo de Com-

pás

El valor (tipo de compás) del evento.

Fíjese se que no puede borrar el primer evento de

tempo, o el primer evento de tipo de compás.

Exportar Mezcla de Audio

451

Exportar Mezcla de Audio

Introducción

La función Exportar Mezcla de Audio de Cubase le per-

mite volcar audio del programa a un archivo en su disco

duro, en diferentes formatos. En la sección Selección de

Canal puede elegir qué canales (o buses) exportar. Acti-

vando la opción “Exportar Multicanal” puede mezclar va-

rios canales a la vez. Se creará un archivo individual para

cada canal.

Están disponibles los siguientes tipos de pista:

• Canales de salida

Por ejemplo, si ha configurado una mezcla estéreo con las pistas enruta-

das al canal estéreo de salida, al mezclar tal canal obtendrá un archivo que

contendrá toda la mezcla. Similarmente puede volcar un bus de surround

completo, bien a un único archivo multicanal o a varios archivos, uno para

cada canal de surround (activando la opción Separar Canales).

• Canales de pista de audio (sólo Cubase).

Esto mezclará los canales de las pistas, con sus efectos de inserción, EQ,

etc. Esto puede ser útil para unir un conjunto de eventos en un archivo

único, o para convertir pistas con efectos de inserción a archivos de audio

(que usan menos potencia de CPU). Simplemente exporte la pista y vuelva

a importar el archivo en su proyecto.

• Cualquier tipo de canal del mezclador relacionado con

audio (sólo Cubase).

Esto incluye canales de instrumento VST, pistas de instrumento, canales

de retorno de efectos (pistas de canal FX), canales de grupo y canales

ReWire. Hay muchos usos para esto – p.ej., puede volcar un retorno de

efecto, o convertir retornos individuales de ReWire en archivos de audio.

Por favor, tenga en cuenta lo siguiente:

• La función Exportar Mezcla de Audio vuelca la mezcla

del área entre el localizador izquierdo y derecho.

• Al volcar una mezcla, obtendrá lo que oye – se tienen

en cuenta mutes (enmudecer), los ajustes del mezclador y

efectos de inserción.

Tenga en cuenta que sólo se incluirá el sonido de los canales que selec-

cione para volcar.

• Las pistas MIDI no se incluyen en el volcado.

Para hacer un volcado completo que contenga tanto MIDI como audio,

primero necesita grabar toda su música MIDI en pistas de audio (conec-

tando las salidas de sus instrumentos MIDI a sus entradas de audio y

grabando, como con cualquier otra fuente).

• También pueden exportar las pistas seleccionadas –

esto es una función diferente que no crea ningún volcado

de la mezcla.

Esta es una forma de transferir pistas completas (incluyendo los clips y

eventos) de un proyecto a otro. Vea “Exportando e Importando pistas

(sólo Cubase)” en la página 502.

Volcando mezcla a archivos de

audio

1. Configure los localizadores izquierdo y derecho para

marcar la sección que quiere volcar.

2. Configure sus pistas, para que se reproduzcan de la

forma que desee.

Esto incluye enmudecer las pistas o partes que no quiera, haciendo

cambios manuales en el mezclador y/o activando los botones R (Read)

de la automatización para alguno de los canales, o para todos.

3. Despliegue el menú Archivo y seleccione “Mezcla de

Audio…” desde el submenú Exportar.

Se abrirá el menú Exportar Mezcla de Audio.

Los ajustes disponibles y las opciones diferirán según el

formato de archivo utilizado (vea “Los formatos disponi-

bles” en la página 453).

4. En la sección Selección de Canal de la izquierda, se-

leccione los canales que quiera volcar. La lista contiene to-

dos los canales de salida y relaciones con audio

disponibles en el proyecto (vea “Acerca de la sección Se-

lección de Canal” en la página 453).

Active la opción Exportar Multicanal si quiere volcar varios canales a la vez.

5. En la sección Situación del Archivo, arriba, puede es-

pecificar un nombre (o prefijo en caso de que la exporta-

ción multicanal) y la ruta para los archivos de volcado.

452

Exportar Mezcla de Audio

A la derecha de los campos Nombre/Prefijo de Archivo y

Ruta encontrará dos menús emergentes con opciones:

El menú emergente Opciones de Nombrado:

• Seleccione “Usar Nombre del Proyecto” para usar el

nombre del proyecto para el archivo de exportación.

• Active la opción “Actualizar Automáticamente el Nom-

bre” (saldrá una marca antes) para añadir un número al

nombre del archivo especificado cada vez que haga clic

en el botón Exportar.

El menú emergente Opciones de Ruta:

• Seleccione “Elegir…” para abrir un diálogo en el que po-

drá explorar carpetas e introducir un nombre de archivo.

El nombre de archivo se mostrará automáticamente en el campo Nom-

bre/Prefijo del Archivo.

• Seleccione una entrada de la sección Carpetas Recien-

tes para reutilizar una ruta especificada en una exporta-

ción anterior.

Esta sección sólo se muestra después de que se haya completado una

exportación. Con la opción “Borrar Rutas Recientes” puede borrar todas

las entradas de la sección Carpetas Recientes.

• Active la opción “Usar Carpeta de Audio del Proyecto”

para guardar el archivo de mezcla en la carpeta audio del

proyecto.

6. Elija una opción del menú emergente Formato de Ar-

chivo.

7. Active la opción Separar canales si quiere exportar to-

dos los subcanales de un bus multicanal como archivos

mono, o active “Exportar Mono” si quiere exportar un ca-

nal como un único archivo mono.

Ö “Exportar Mono” no está disponible si “Exportar Multi-

canal” está activado.

8. Haga ajustes para el archivo que va a crear.

Esto incluye elegir la frecuencia de muestreo, profundidad de bits, etc.

Las opciones disponibles dependen del formato de archivo seleccio-

nado – vea “Los formatos disponibles” en la página 453.

9. Si quiere importar automáticamente los archivos de

audio resultantes de nuevo en Cubase, active cualquiera

de las casillas en la sección “Importar en el Proyecto”.

Si activa la casilla de Pool, aparecerá en la Pool un clip refiriéndose al ar-

chivo. Activando la casilla Pista de Audio se creará un evento de audio

que reproducirá el clip, y se pondrá en una nueva pista de audio, empe-

zando en el localizador izquierdo. Si activa la opción Crear nuevo Pro-

yecto, se creará un nuevo proyecto que contendrá una pista de audio

para cada uno de los canales exportados. Tenga en cuenta que si esto

se activa, se desactivarán las opciones de Pool y Pista de Audio.

Ö La opción Crear nuevo Proyecto sólo está disponible

si ha seleccionado un formato de archivo sin compresión

y la opción Usar Carpeta de Audio del Proyecto está des-

activada.

10. Si activa Exportar Tiempo Real, la exportación se reali-

zará en tiempo real, es decir, el proceso tomará el mismo

tiempo que una reproducción normal.

Algunos plug-ins VST, instrumentos externos y efectos requieren de ello

para tener suficiente tiempo para actualizarse correctamente durante el

volcado – consulte a los fabricantes de plug-ins si tiene dudas.

• Sólo Cubase: Cuando la Exportación en Tiempo Real

esté activada, el audio exportado se reproducirá a través

de la Sala de Control.

Los faders de Volumen le permiten ajustar el volumen de la Sala de Con-

trol. Tenga en cuenta que si la Sala de Control está desactivada, no habrá

fader de Volumen en la exportación multicanal en el diálogo de Exportación

en Tiempo Real.

• Dependiendo de su CPU y de la velocidad del disco de

su ordenador, es posible exportar todos los canales simul-

táneamente si Exportar en Tiempo Real está activado. Si

ocurre un error durante la exportación en tiempo real, el

programa parará automáticamente el proceso, reducirá el

número de canales y volverá a empezar de nuevo. Des-

pués se exportará el siguiente conjunto de archivos. Esto

se repetirá tanto como se necesite para exportar todos los

canales seleccionados.

Debido a esta división del proceso de exportación en varias “ejecucio-

nes”, la exportación en tiempo real puede tardar más que la reproduc-

ción actual.

11. Si desactiva Actual. Visualización, los picómetros se

actualizarán durante el proceso de exportación.

Esto le permite vigilar algún posible clipeo, p.ej.

12. Haga clic en Exportar.

453

Exportar Mezcla de Audio

Se muestra un diálogo con una barra de progreso mientras

el archivo o archivos de audio se están creando. Si cambia

de opinión durante la creación del archivo puede hacer clic

en el botón Abortar para cancelar la operación.

• Si la opción “Cerrar diálogo después de exportar” está

activada, el diálogo se cerrará. De lo contrario se dejará

abierto.

• Si ha activado alguna de las opciones “Importar en el

Proyecto”, el archivo o archivos se importarán de nuevo

en el mismo o en un nuevo proyecto.

Al reproducir los archivos nuevamente importados en el mismo proyecto

de Cubase, acuérdese de enmudecer las pistas originales para que

pueda oír el archivo correcto.

Acerca de la sección Selección de Canal

La sección Selección de Canal muestra todos los canales

de salida y relacionados con audio disponibles en el pro-

yecto. Estos canales están organizados de manera jerár-

quica, cosa que le permitirá fácilmente identificar y

seleccionar aquellos que desee exportar. Los diferentes

tipos de canales se listan uno debajo de otro, con los ca-

nales del mismo tipo agrupados en un nodo (p.ej. Pistas

de instrumento).

• Puede activar/desactivar canales haciendo clic en sus

casillas delante de los nombres de los canales.

• Si Exportar Multicanal está activado, también puede acti-

var/desactivar todos los canales del mismo tipo haciendo

clic sobre la casilla delante de la entrada de tipo de canal.

• Si Exportar Multicanal está activado, puede marcar/des-

marcar varios canales de una sola vez usando los modifica-

dores [Mayús.] y/o [Ctrl]/[Comando] y luego hacer clic

sobre cualquiera de las casillas de los canales iluminados.

Tenga en cuenta que esto cambia el estado de activación de un canal,

es decir, todos los canales seleccionados que estuvieran activados pre-

viamente serán desactivados y viceversa.

• Si su proyecto contiene un gran número de canales,

puede ser difícil encontrar los canales deseados en la sec-

ción Canales Seleccionados. Para remediarlo y para simpli-

ficar el proceso de selección de varios canales, puede

filtrar el visor. Simplemente teclee el texto deseado (p.ej.

“voc” para mostrar todas las pistas que contengan la pala-

bra voces) en el campo Filtro, debajo de la vista de árbol.

Acerca del diálogo Opciones de Importación

Si activa cualquiera de las opciones en la sección Impor-

tar en el Proyecto, el diálogo Opciones de Importación se

abrirá para cada canal exportado cuando la exportación

se complete. Para una descripción más detallada de las

opciones del diálogo vea “Acerca del diálogo Importar

Medio” en la página 289.

Convenciones para el nombrado de archivos

Los archivos exportados en el disco duro se nombran de

acuerdo con la siguiente convención:

<nombre de archivo> - <pista #> - <tipo de canal> -

Esto podría, p.ej., dar como resultado los siguientes nom-

bres:

“mixdown - 3 - Audio - Elec Guitar.wav” o “surround mix -

Output - 5.1 Out 03 (LFE).aiff” para un canal de surround.

Los formatos disponibles

Las páginas siguientes describen los diferentes formatos

de exportación, así como sus opciones y ajustes.

• Archivos AIFF (vea “Archivos AIFF” en la página 454).

•Archivos AIFC (vea “Archivos AIFC” en la página 455).

• Archivos Wave (vea “Archivos Wave” en la página 455).

• Archivos Wave 64 (sólo Cubase, vea “Archivos Wave64 (sólo

Cubase)” en la página 455).

• Archivos Broadcast Wave (vea “Archivos Broadcast Wave”

en la página 456).

• Archivos MP3 (sólo Cubase, vea “Archivos MPEG 1 Layer 3

(sólo Cubase)” en la página 456).

•Archivos Ogg Vorbis (vea “Archivos Ogg Vorbis” en la página

456).

• Archivos Windows Media Audio Pro (sólo Windows, vea “Ar-

chivos Windows Media Audio Pro (sólo Windows)” en la pá-

gina 456).

Ö La mayoría de ajustes descritos abajo para archivos

AIFF están disponibles para todos los tipos. Cuando no

sea el caso encontrará información adicional en la sección

correspondiente.

454

Exportar Mezcla de Audio

Exportar MP3 (sólo Cubase Studio)

Esta versión de Cubase provee una función para exportar

su mezcla de audio como archivos mp3. Esta función se

limita a 20 codificaciones de prueba o a un periodo de

prueba de 30 días desde la fecha de instalación (lo que

ocurra antes). Después de este periodo, la función que-

dará desactivada hasta que adquiera el codificador mp3

para Cubase.

• Cuando se seleccione el formato mp3 y haga clic en el

botón Exportar, se abrirá una ventana mostrando cuántas

codificaciones de prueba le quedan. Puede tener exporta-

ciones a mp3 ilimitadas haciendo clic en el botón “Ir a

Tienda Online” en el diálogo.

Esto le llevará a la tienda online de Steinberg donde podrá adquirir la ac-

tualización. Tenga en cuenta que se requiere una conexión a internet en

funcionamiento.

Archivos AIFF

AIFF significa Audio Interchange File Format, un estándar

definido para archivos Apple Inc. AIFF que tienen la exten-

sión “.aif”, y son uno de los más usados en las plataformas

de informáticas.

Las siguientes opciones están disponibles AIFF:

Opción Descripción

Nombre del

Archivo

En este campo puede introducir el nombre del archivo

volcado.

El menú emer-

gente Opciones

de Nombrado

Le permite definir el nombre de su proyecto. Si selec-

ciona “Usar Nombre del Proyecto” el nombre del pro-

yecto se usará en el archivo exportado. Si activa la

opción “Actualizar Automáticamente el Nombre”, se

añadirá un número al nombre del archivo especificado

cada vez que haga clic en el botón Exportar.

Ruta Aquí puede especificar la ruta donde quiere guardar el

volcado.

El menú

emergente Op-

ciones de Ruta

Esto le permite especificar la ubicación en la que se

grabarán los archivos. Si selecciona “Elegir…” se abrirá

un diálogo de archivo y el nombre del archivo se mos-

trará automáticamente en el campo Nombre/Prefijo de

Archivo. Si ya tiene un archivo exportado, la sección

Carpetas Recientes se mostrará cuando pueda volver a

usar una ubicación previa. Si activa la opción “Usar

Carpeta de Audio del Proyecto”, el archivo de mezcla

se guardará en la carpeta audio del proyecto.

Insertar

Informaciones de

‘Broadcast-

Wave’

Le permite incluir información en el archivo de mezcla

acerca de la fecha y hora de creación, posición del có-

digo de tiempo (permitiéndole insertar en otros proyec-

tos audio exportado en la posición correcta, etc.) así

como el nombre del autor, descripción y cadenas de

texto de referencia.

Algunas aplicaciones pueden no soportar archivos con

información empotrada – si tiene problemas usando el

archivo en otra aplicación, desactive la opción y vuelva

a exportar.

Insertar

información

iXML

Esto le permite incluir metadatos del proyecto o soni-

dos (p.ej. información de escena y toma) en el archivo

exportado.

Algunas aplicaciones pueden no soportar archivos con

información empotrada – si tiene problemas usando el

archivo en otra aplicación, desactive la opción y vuelva

a exportar.

Botón Edición Al hacer clic en el botón “Información Broadcast

Wave”, se abrirá el diálogo donde podrá introducir in-

formación adicional que se incrustará en los archivos.

Fíjese que en las Preferencias (página Grabar–Audio–

Wave Broadcast) puede introducir texto sobre el autor,

descripción y referencias que se mostrarán automática-

mente en el diálogo “Información Broadcast Wave”.

No usar el

Formato Wave

Extendido (sólo

archivos Wave)

El formato Extendido Wave contiene metadatos adicio-

nales, tales como la configuración de altavoces. Es una

extensión al formato Wave normal, que algunas aplica-

ciones pueden no soportar.

Si tiene problemas usando el archivo Wave en otra apli-

cación, active esta opción y vuelva a exportar.

Frecuencia de

Muestreo (sólo

formatos de

archivo sin

comprimir)

Este ajuste determina el rango de frecuencias del audio

exportado – cuanto más baja, menor será la frecuencia

mayor audible del archivo. En la mayoría de casos no

deberá seleccionar una frecuencia de muestreo menor

a la definida en el proyecto, ya que así se degradará la

señal (reduciendo su contenido de agudos), y una ma-

yor frecuencia de muestreo sólo aumentará el tamaño

de su archivo sin añadir calidad. También considere el

futuro uso del archivo – si, p.ej., planea importar el ar-

chivo a otra aplicación, deberá seleccionar la frecuencia

de muestreo soportado por la aplicación.

Si está realizando un volcado para grabarlo a un CD,

debería seleccionar 44.100 kHz, ya que es la frecuen-

cia usada en los CDs de audio.

Opción Descripción

455

Exportar Mezcla de Audio

Archivos AIFC

AIFC significa Audio Interchange File Format Compres-

sed, un estándar definido por Apple Inc. Estos archivos

soportan ratios de compresión tan altos como 6:1 y con-

tienen etiquetas en su cabecera. Los archivos AIFC tienen

la extensión “.aifc” y se usan en la mayoría de plataformas

informáticas.

Los archivos AIFC soportan las mismas opciones que los

archivos AIFF.

Archivos Wave

Los archivos Wave tienen la extensión “.wav” y son el for-

mato más común en la plataforma de PC.

Los archivos Wave soportan las mismas opciones que los

archivos AIFF.

Archivos Wave64 (sólo Cubase)

Wave64 es un formato propietario desarrollado por Sonic

Foundry Inc. En términos de calidad Wave64 es idéntico a

los wave estándar, pero estos usan valores de cabeceras

de 64 bits, mientras que los wave usan valores de 32 bits.

Las consecuencias son un mayor tamaño. Wave64 es una

buena elección para grabaciones largas (archivos mayores

que 2GB), como grabaciones surround en vivo. Los archi-

vos Wave64 tienen la extensión “.w64”.

Los archivos Wave64 soportan las mismas opciones que

los archivos AIFF.

Profundidad de

Bits (sólo forma-

tos de archivo

sin comprimir)

Le permite seleccionar entre archivos de 8, 16, 24 Bit o

32 Bit (flotante). Si el archivo es un “volcado interme-

dio” que planea reimportar y continuar trabajando con él

en Cubase, le recomendamos que seleccione la opción

32 Bit (flotante).

32 Bit (flotante) es una resolución muy alta (la misma que

la usada internamente por el motor de Cubase), y los ar-

chivos serán el doble de grandes que los de 16 Bit.

Si está haciendo un volcado para grabarlo a CD, debería

usar la opción 16 Bit, que es la de un CD de audio.

En este caso le recomendamos que active el plug-in de

dithering UV-22HR (vea el documento PDF “Referencia

de Plug-ins” para detalles). Esto reduce los efectos de

ruido de cuantización que se producen al bajar la reso-

lución a 16 Bit.

Sólo utilice la resolución de 8 Bit si lo necesita, ya que

el resultado será muy pobre. Los 8 bits pueden serle

útiles para algunas aplicaciones multimedia, etc.

Exportar Tiempo

Real

Si activa esta opción, la exportación se realizará en

tiempo real, es decir, el proceso tomará generalmente

el mismo tiempo que una reproducción normal. Algunos

plug-ins VST, instrumentos externos y efectos requie-

ren de ello para tener suficiente tiempo para actuali-

zarse correctamente durante el volcado – consulte la

documentación del plug-in.

Sólo Cubase: Cuando la Exportación en Tiempo Real

esté activada, el audio exportado se reproducirá a través

de la Sala de Control.

Actual. Visualiza-

ción

Si activa esta opción, los medidores se actualizarán du-

rante el proceso de exportación. Esto le permite vigilar

algún posible clipeo, p.ej.

Exportar Mono

(sólo para

exportaciones

de un canal)

Si activa esta opción, el audio exportado se volcará en

mono.

Separar

Canales

Active esta opción si quiere exportar todos los subcana-

les de un bus de salida multicanal como archivos mono.

Pool Active esta opción si quiere importar el archivo de audio

resultante automáticamente en la Pool. Aparecerá un

clip referenciando al archivo creado.

Si esta opción está activada, el diálogo de Opciones de

Importación aparecerá al exportar. Para una descripción

de los ajustes disponibles, vea “Acerca del diálogo Im-

portar Medio” en la página 289.

Pista de audio Si activa esta opción, se creará un evento de audio para

el clip, situado en una nueva pista de audio, empezando

por el localizador izquierdo.

Además, el diálogo de Opciones de Importación apare-

cerá al exportar. Para una descripción de los ajustes

disponibles, vea “Acerca del diálogo Importar Medio”

en la página 289.

Opción Descripción

Crear nuevo

Proyecto (sólo

formatos de

archivo sin

comprimir)

Active esta opción si quiere crear automáticamente un

nuevo proyecto que contenga una pista de audio para

cada canal exportado. Las pistas tendrán el archivo de

mezcla correspondiente como evento de audio. Los

nombres de pistas serán idénticos a los de los canales

exportados.

Tenga en cuenta que el nuevo proyecto será el pro-

yecto activo.

Cerrar diálogo

después de ex-

portar

Si esta opción está activada, el diálogo se cerrará des-

pués de la exportación, sino se dejará abierto.

Fader de Volu-

men (sólo para

exportaciones

de un canal)

Sólo Cubase: Durante una Exportación en Tiempo Real,

este fader se muestra en el diálogo de progreso des-

pués de que haya hecho clic en el botón Exportar. Le

permite ajustar el volumen de la Sala de Control. Fíjese

que este fader sólo está disponible cuando la Sala de

Control está activada.

Opción Descripción

456

Exportar Mezcla de Audio

Archivos Broadcast Wave

Respecto al audio, los archivos de Broadcast Wave son

lo mismo que los Wave normales o los archivos Wave64,

pero sin compresión. Para crear un archivo Broadcast

Wave, seleccione Wave o Wave64 como formato de ar-

chivo, y active la opción Insertar Informaciones de ‘Broad-

cast-Wave’. Haga clic en Edición para editar las

informaciones, sino se usarán los valores por defecto de-

finidos en las Preferencias (página Grabar–Audio–Broad-

cast Wave). Los archivos Broadcast Wave tienen la

extensión “.wav”.

Los archivos Broadcast Wave soportan las mismas opcio-

nes que los archivos AIFF.

Archivos MPEG 1 Layer 3 (sólo Cubase)

Los archivos MPEG 1 Layer 3 tienen la extensión “.mp3”.

Con el uso de algoritmos de compresión de audio avanza-

dos, los archivos mp3 pueden ser muy pequeños, mante-

niendo aún buena calidad de sonido.

Aparte de las opciones de Frecuencia de Muestreo y Pro-

fundidad de Bits, los archivos MPEG 1 Layer 3 soportan

los mismo ajustes que los archivos AIFF en la secciones

Situación del Archivo, Salida del Motor de Audio e Impor-

tar en el Proyecto. Aunque los ajustes de Formato de Ar-

chivo son diferentes.

Para los archivos MPEG 1 Layer 3 están disponibles las

siguientes opciones en la sección Formato de Archivo:

Archivos Ogg Vorbis

Ogg Vorbis es un codificador de código abierto, libre de

patente para codificar y con tecnología “streaming”, ofre-

ciendo archivos de audio comprimido (extensión “.ogg”) de

muy poco tamaño, coro con una calidad comparativamente

muy alta.

Aparte de las opciones de Frecuencia de Muestreo y Pro-

fundidad de Bits, los archivos Ogg Vorbis soportan los

mismos ajustes que los archivos AIFF en la secciones Si-

tuación del Archivo, Salida del Motor de Audio e Importar

en el Proyecto.

En la sección Formato de Archivo encontrará un solo

ajuste: el fader Calidad. En codificador de Ogg Vorbis usa

una codificación con un ratio de bits variable, y el paráme-

tro Calidad determina entre qué límites de calidad podrá

variar. Generalmente, cuanto más alta sea la Calidad, me-

jor será el sonido y más grande también.

Otros formatos de archivo

Steinberg también ofrece codificadores opcionales de

Dolby Digital (AC3) y DTS para exportar directamente a

formato AC3 o DTS (sólo Cubase). Por favor, vaya a

www.steinberg.net para más información.

Archivos Windows Media Audio Pro (sólo

Windows)

Esto es una continuación del formato Windows Media

Audio desenvuelto por Microsoft Inc. debido a lo avan-

zado de sus codecs y compresión sin pérdida, los archi-

vos WMA Pro pueden reducir mucho su tamaño sin

perder ninguna calidad de audio. Además, WMA Pro pro-

porciona la posibilidad de volcar el archivo a sonido su-

rround 5.1. Estos archivos tienen la extensión “.wma”.

Opción Descripción

Fader de Tasa de

Transferencia

Al mover este fader, puede seleccionar la frecuencia

de muestreo para el archivo mp3. Como regla, a más

alta tasa de transferencia, mayor calidad tendrá el so-

nido y más grande será el archivo. Para audio estéreo,

se considera que 128kBit/s es una calidad “buena”.

Menú emer-

gente Frecuencia

de Muestreo

En este menú emergente puede seleccionar una fre-

cuencia de muestreo para el archivo mp3.

Opción Modo

Alta Calidad

Cuando está activado, el codificador usará un modo de

remuestreo diferente, lo que puede proporcionar mejo-

res resultados dependiendo de sus ajustes. En este

modo, no puede especificar la frecuencia de muestreo,

sino tan sólo la tasa de transferencia del archivo mp3.

Opción Insertar

etiqueta ID3

Le permite incluir información ID3 Tag en el archivo ex-

portado.

Botón Editar Eti-

queta ID3

Al hacer clic sobre él, el diálogo ID3 se abrirá, donde

podrá introducir información sobre el archivo. Esta in-

formación adicional se incrustará como cadenas de

texto en el archivo, y se podrá mostrar en la mayoría de

reproductores mp3.

457

Exportar Mezcla de Audio

Al seleccionar “Archivo de Audio Windows Media” como

formato de archivo, podrá hacer clic en el botón “Ajustes

Codec…” para abrir la ventana “Ajustes de Archivos de

Audio Windows Media”.

Ajustes de Archivos de Audio Windows Media

Tenga en cuenta que las opciones de configuración pue-

den variar, dependiendo del o de los canales de salida se-

leccionados.

Pestaña General

En la sección Flujo de Entrada, puede establecer la fre-

cuencia de muestreo (44.1, 48 o 96 kHz) y la resolución en

bits (16 Bit o 24 Bit) del archivo codificado. Esto debe de

establecerse para que coincida con la frecuencia y bits del

material original. Si no existe el valor que coincida, elija uno

igual o mayor al existente. Por ejemplo, si está usando fuen-

tes de audio de 20bits, ponga la resolución de bit a 24 en

lugar de a 16.

Ö El ajuste del campo Canales depende de la salida ele-

gida y no se puede cambiar de forma manual.

Los ajustes de la sección Esquema de Codificación se

usan para definir la salida deseada del codificador, p.ej. si

debe de ser estéreo en lugar de un archivo surround 5.1.

Realice los ajustes necesarios para el uso previsto del ar-

chivo. Si el archivo va a ser escuchado y colgado en Inter-

net, puede que no quiera ratios de bits muy altos. Vea más

abajo para más opciones.

• Modo

El codificador WMA Pro puede usar tanto una codificación

de bits constante, o una codificación para sonido surround

5.1, o también puede usar un algoritmo de compresión sin

pérdida alguna de calidad en estéreo. Las opciones del

menú son las siguientes:

• Tasa de transferencia/Calidad

Este menú le permite ajustar la tasa de transferencia de-

seada. Los ajustes de esa tasa dependerán del modo se-

leccionado y/o de los canales de salida (vea más arriba).

Si se usa el modo de tasa de bits variable (VBR), el menú

le permite seleccionar varios niveles, siendo 10 el más

bajo y 100 el más alto. Generalmente, cuanto más alta

sea la velocidad de bits o la calidad, mayor será el archivo

resultante. El menú también muestra el formato de los ca-

nales (5.1 o estéreo).

Pestaña Avanzado

• Control del Rango Dinámico

Estos controles le permiten definir un rango dinámico para

los archivos codificados. El rango dinámico es la diferen-

cia medida en dB entre la media de percepción del volu-

men y el nivel de pico del audio (los sonidos más fuertes).

Estos ajustes afectan a la manera en que el audio se re-

produce si el archivo se toca en un ordenador con Win-

dows XP y un reproductor de la serie Windows Media, y

la funcionalidad “Quiet Mode” del reproductor está acti-

vada para controlar el rango dinámico.

Modo Descripción

Tasa de Transfe-

rencia Constante

Codificará a un archivo surround en 5.1 con una velo-

cidad de bits constante (ajustada en el menú Tasa de

Transferencia/Canales, vea más abajo). La velocidad

de bits constante es preferible cuando quiera limitar el

tamaño final del archivo. El tamaño del archivo codifi-

cado con una velocidad constante es siempre propor-

cional a la duración del clip.

Tasa de Transfe-

rencia Variable

Codifica a un archivo de surround 5.1 con una tasa de

transferencia variable, de acuerdo con una escala de

calidad (la cantidad deseada se establece en el menú

Tasa de Transferencia/Calidad, vea abajo). Cuando

codifique a una velocidad variable de bits, el ratio de

bits fluctúa entre un rango dependiendo del carácter

del material que está siendo codificado. Cuanto más

complejos sean los fragmentos de audio, mayor será la

profundidad de bits usada – y más largo será el ar-

chivo resultante.

Sin Pérdida Codifica a un archivo estéreo con compresión sin pér-

dida.

458

Exportar Mezcla de Audio

El rango dinámico se calcula de forma automática durante

el proceso de codificación, pero también se puede ajustar

de forma manual.

Para especificar el rango dinámico manualmente, primero

marque la casilla de la izquierda haciendo clic sobre ella, y

luego introduzca los valores en dB deseados en los cam-

pos Pico y Promedio. Puede introducir cualquier valor entre

0 y -99dB. Tome nota, sin embargo, de que normalmente

no se recomienda el valor Promedio, ya que afecta al volu-

men general del audio y puede tener un efecto negativo en

su calidad.

El Modo Silencioso del reproductor Windows Media se

puede ajustar a un de tres ajustes. Más abajo se enume-

ran estos ajustes con una explicación de como afectan:

• Desactivado: Si el Modo silencioso está desactivado, el rango

dinámico se calculará automáticamente durante la codificación.

• Pequeña Diferencia: Si está seleccionado y no ha cambiado

los ajustes de rango dinámico manualmente, el nivel de pico

se limitará a 6dB por encima del nivel medio durante la repro-

ducción. Si de lo contrario ha especificado un rango dinámico

específico, el nivel de pico será limitado al valor entre el pico y

la media que especifique.

• Diferencia Media: Si está seleccionado y no ha cambiado los

ajustes de rango dinámico manualmente, el nivel de pico se li-

mitará a 12dB por encima del nivel medio durante la repro-

ducción. Si de lo contrario ha especificado un rango dinámico

específico, el nivel de pico será limitado al valor entre el pico y

la media que especifique.

• Coeficientes de Reducción de Surround

Aquí puede especificar qué cantidad de reducción de vo-

lumen, si alguna, se deberá aplicar a los diferentes cana-

les de la codificación surround. Estos ajustes afectan a

como se reproduce el audio en un sistema incapaz de re-

producir el archivo en surround, en cuyo caso los canales

surround del archivo se combinarán en dos canales y se

reproducirán es estéreo.

Los valores por defecto deberían darle resultados satisfac-

torios, pero puede cambiar los valores manualmente si lo

desea. Puede introducir cualquier valor entre 0 y -144dB

para los canales de surround, el canal central, los canales

izquierdo y derecho y el canal LFE, respectivamente.

Pestaña Media

En estos campos podrá introducir un número de cadenas

de texto con información sobre el archivo – título, autor, in-

formación de copyright, y una descripción de su contenido.

Esta información se incrustará en la cabecera del archivo y

se mostrará en algunas aplicaciones de reproducción de

Windows Media Audio.

Ö Para más información sobre sonido surround y su codi-

ficación, vea el capítulo “Sonido Surround (sólo Cubase)”

en la página 196.

Sincronización

460

Sincronización

Introducción

¿Qué es la sincronización?

Se dice que existe sincronización cuando consigue que

dos equipos se pongan de acuerdo en tiempo o tempo e

información de posición. Puede establecer una sincroni-

zación entre Cubase y un buen número de otros tipos de

dispositivos, incluyendo grabadoras de cinta y vídeos,

pero también dispositivos MIDI que “reproduzcan”, como

otros secuenciadores, cajas de ritmos, “secuenciadores

de estaciones de trabajo”, etc.

Cuando configura un sistema de sincronización, debe deci-

dir qué unidad es la maestra. Todos los otros dispositivos

se esclavizarán a dicha unidad, lo que significa que ajusta-

rán su velocidad de reproducción a la maestra, o master.

Cubase como esclavo

Cuando llega una señal de sincronía a Cubase, desde otro

dispositivo, este último dispositivo es el maestro y Cubase

es el esclavo. Cubase ajustará su reproducción al otro dis-

positivo.

Cubase como maestro

Cuando configura Cubase para que transmita información

de sincronía a otros dispositivos, Cubase es el maestro y

los otros dispositivos son los esclavos; ajustarán su repro-

ducción a Cubase.

Cubase – maestro y esclavo simultáneamente

Cubase es un dispositivo de sincronización muy capaz.

Puede operar como maestro y esclavo a la vez. Por ejem-

plo, Cubase podría ser esclavo de un dispositivo de cinta

magnetofónica, mientras que al mismo tiempo podría trans-

mitir reloj MIDI a una caja de ritmos, actuando como maes-

tro para ella.

Señales de sincronía

Básicamente hay tres tipos de señales de sincronía para

audio: código de tiempo, reloj MIDI y word clock.

Código de tiempo (SMPTE, EBU, MTC, VITC,

etc.)

El código de tiempo aparece en varias modalidades. No

importa el “formato” que tenga, siempre proporciona un

tipo de sincronía del tipo “reloj en la pared”, es decir, una

sincronización relacionada con horas, minutos, segundos

y dos unidades más pequeñas llamadas “cuadros” (“fra-

mes”) y “subcuadros” (“subframes”).

• LTC (SMPTE, EBU) es la versión en audio del código de

tiempo. Esto significa que puede ser grabado en una pista de

audio de un grabador de audio o vídeo.

• VITC es el código de tiempo para el formato vídeo, guardado

en la misma imagen de vídeo.

• MTC es la versión MIDI del código de tiempo, transmitida a

través de cables MIDI.

• ADAT sync (Alesis) sólo se usa con el protocolo de posiciona-

miento ASIO, vea “Acerca del protocolo de posicionamiento

ASIO (APP)” en la página 466.

Para el protocolo de posicionamiento ASIO también pue-

den ser soportados otros formatos de código de tiempo.

Recomendaciones de formato para código de tiempo –

sin protocolo de posicionamiento ASIO

• Al usar un sincronizador para sincronizar su sistema con un

código de tiempo externo, el formato de código de tiempo

más común es MTC. Contrariamente a lo que pueda haber

oído, MTC proporciona una buena precisión para sincronía

externa. Ello es debido a que el sistema operativo puede “es-

tampar el tiempo” de los mensajes MIDI entrantes, lo que in-

crementa la precisión.

Recomendaciones de formato para código de tiempo –

con protocolo de posicionamiento ASIO

• LTC y VITC son los formatos con la mayor precisión y los que

se recomienda usar cuando estén disponibles.

• MTC es la siguiente mejor opción y probablemente la más co-

mún, ya que pocas soluciones de hardware de audio incorpo-

ran lectores de LTC o VITC. De todos modos, LTC y VITC

ofrecen una resolución incluso mayor, si están disponibles.

Para una descripción de la característica VST Sys-

tem Link (con la que puede sincronizar ordenadores

diferentes que estén ejecutando Cubase o Nuendo,

p.ej.), vea “Trabajar con VST System Link” en la pá-

gina 470.

461

Sincronización

Reloj MIDI

Reloj MIDI es un tipo de señales de sincronía basadas en

tempo; es decir, relativa al número de “tiempos por mi-

nuto”. Las señales reloj MIDI son adecuadas para sincro-

nizar dos dispositivos que coincidan en tiempo, como

Cubase y una caja de ritmos.

Word Clock

Word clock es básicamente un reemplazo para el reloj de

muestreo (p.ej. en una tarjeta de sonido). De ahí que word

clock trabaje a la misma frecuencia que la frecuencia de

muestreo del audio, 44.1kHz, 48kHz, etc.

El word clock no contiene ninguna posición de información,

sólo es una señal “simple” para proporcionar un reloj a la

velocidad de muestreo del audio.

La señal de word clock viene en muchos formatos, analó-

gico sobre cable coaxial, digital como parte un una señal

de audio S/PDIF, AES/EBU o ADAT, etc.

Sincronizar el transporte vs.

sincronizar la señal de audio

Como se maneja la temporización en un

sistema no-sincronizado

Analicemos primero la situación donde Cubase no está

sincronizado a ninguna fuente externa:

Cualquier sistema de reproducción digital tiene un reloj in-

terno que, irremediablemente, afecta a la velocidad de re-

producción y la estabilidad, y las tarjetas de sonido de los

ordenadores no son ninguna excepción. Este reloj es extre-

madamente estable.

Cuando Cubase está reproduciendo sin sincronización

externa, toda la reproducción se sincroniza internamente

al reloj de audio digital interno.

Sincronizar la reproducción de Cubase

Asumamos ahora que usamos sincronía de código de

tiempo externa con Cubase. Por ejemplo, podríamos sin-

cronizar la reproducción con un grabador de cinta magne-

tofónica.

El código de tiempo proveniente de una grabadora de

cinta analógica siempre presentará pequeñas variaciones

de velocidad. Cada generador de código de tiempo y

cada grabador de cinta también proporcionará código de

tiempo con pequeñas diferencias de velocidad. Además,

el arrastrado de los mecanismos de cinta debido a las su-

cesivas grabaciones puede hacer que la cinta física se

amolde y estire, lo que afecta también a la velocidad del

código de tiempo.

Si usa un sincronizador que genera word clock y configura

Cubase para que se sincronice al código de tiempo en-

trante, cambiará su velocidad de reproducción para com-

pensar por las fluctuaciones del código de tiempo – ése es

el propósito de la sincronización.

¿Qué ocurre con el audio digital?

El hecho de que la reproducción de Cubase se encuentre

sincronizada al código de tiempo no afecta a la reproduc-

ción del audio digital. Todavía descansa sobre un reloj per-

fectamente estable, integrado en el hardware de audio.

Como sería de esperar, aparecerán problemas cuando la

señal de audio digital perfectamente estable sea relacio-

nada con la velocidad ligeramente variable de un sistema

sincronizado a código de tiempo.

La temporización de la reproducción de cada evento no

estará en total concordancia con la cinta o la reproduc-

ción MIDI, ya que la velocidad de reproducción del audio

está determinada por el reloj digital integrado de la tarjeta

de sonido.

Resolver a word clock

La solución a este problema es usar un reloj externo para

todos los componentes del sistema. Se usará un reloj

maestro para derivar cualquier tipo de señal de reloj nece-

site cualquier componente del sistema. Por ejemplo, puede

usarse algo denominado “house clock” para generar relojes

Reloj MIDI no se puede usar como fuente de sincro-

nía maestra en Cubase, es decir Cubase transmitirá

señales reloj MIDI a otros dispositivos, pero no reci-

birá reloj MIDI.

462

Sincronización

de frecuencia de muestreo para la tarjeta de sonido y có-

digo de tiempo para Cubase. Esto asegura que todos los

componentes en el sistema usen la misma fuente de refe-

rencia para su temporización.

Sincronizar audio digital a relojes externos corriendo a la

frecuencia de muestreo se conoce a menudo como “re-

solver” o “sincronizar a word clock”.

Si pretende sincronizar a señales externas, le recomenda-

mos encarecidamente que obtenga equipo de sincronía

adecuado. Esto incluye:

• Una tarjeta de audio que pueda ser esclavizada a word clock

externo.

• Un sincronizador que pueda leer código de tiempo (y posible-

mente “house clock”) y generar las señales de sincronía reque-

ridas desde el mismo; como podría ser el TimeLock Pro de

Steinberg.

o…

• Un sistema de audio con posibilidades completas de sincro-

nía integradas, preferiblemente que soporte el protocolo de

posicionamiento ASIO (vea “Acerca del protocolo de posicio-

namiento ASIO (APP)” en la página 466).

Usar código de tiempo sin word clock

Por supuesto, también es posible configurar un sistema de

sincronización donde sincronice Cubase a código de

tiempo sin usar word clock. De todos modos, tenga en

cuenta que la temporización del audio respecto al MIDI no

podrá garantizarse y que las fluctuaciones en velocidad del

código de tiempo entrante no afectarán a la reproducción

de los eventos de audio. Esto significa que la sincroniza-

ción a código de tiempo puede funcionar en los siguientes

casos:

• Cuando el código de tiempo fue generado original-

mente por la propia tarjeta de sonido.

• Cuando la fuente que proporciona el código de tiempo

es extremadamente estable (como p.ej. un sistema de ví-

deo digital, una grabadora de cinta digital u otro ordena-

dor).

• Cuando permanece sincronizado a la misma fuente es-

table durante todo el proceso, tanto al grabar como al re-

producir la señal de audio.

Efectuando los ajustes y conexiones

básicas

Ajustando la Velocidad de Cuadro

La velocidad de cuadro (“frame rate”) es el número de cua-

dros por segundo en una película o cinta de vídeo. De to-

dos modos, la velocidad de cuadro usada depende del tipo

de medio (cine o vídeo), el país en el que se ha producido

la cinta de vídeo, y otras circunstancias.

En el diálogo de Configuración de Proyecto hay dos ajus-

tes para las velocidades de cuadro:

• El menú emergente de velocidad de Cuadro se ajusta

automáticamente a la velocidad de cuadro del código de

tiempo entrante.

La excepción a esto es cuando está sincronizando Cubase a código de

tiempo MIDI: si ha seleccionado 29.97fps o 30dfps como Velocidad de

Cuadro en Cubase, se mantendrá la selección, puesto que estas velocida-

des de cuadro no se incluyen en el formato MTC.

Están disponibles las siguientes velocidades de cuadro:

• El menú emergente Formato de Visualización contiene un

número de formatos que funcionan como el ajuste “maes-

tro” del formato de visualización usado en varias reglas y vi-

sores de posicionamiento.

La entrada “60 fps (user)” de este menú representa una velocidad de

cuadro definida por Usuario. Para hacer que las ediciones con precisión

de cuadro se correspondan con la velocidad de cuadro real de una

fuente de sincronía externa, necesita ajustar esta velocidad de cuadro al

mismo valor que el del menú emergente Velocidad de Cuadro.

Velocidad de

Cuadro

Descripción

24fps La tradicional velocidad de cuadro de una película de

35mm.

25fps La velocidad de cuadro usada para todo el vídeo y el au-

dio en Europa (EBU).

29.97fps Directamente 29.97 cuadros por segundo.

29.97dfps Código “Drop frame” corriendo a 29.97 cuadros por se-

gundo, a menudo usado en los Estados Unidos de Amé-

rica para trabajar con vídeo a color.

30fps Directamente 30 cuadros por segundo. Se usa a menudo

en los Estados Unidos de América para trabajo exclusiva-

mente con audio.

30dfps Usado muy raramente.

463

Sincronización

Proceda así:

1. Abra el diálogo de Preferencias (al que se accede me-

diante el menú Archivo en Windows o en el menú Cubase

en el Mac) y seleccione la página Transporte.

2. Introduzca la velocidad de cuadro deseada bajo “Ve-

locidad de Cuadro definida por Usuario”.

Introduzca el valor deseado directamente o use los botones de flecha para

aumentar/disminuir el valor. Puede introducir cualquier valor entre 2 y 200.

3. Cuando haya terminado, haga clic en Aceptar para

cerrar el diálogo y guardar los ajustes.

La Velocidad de Cuadro que especifique estará ahora en

el menú emergente de Formato de Visualización.

Efectuar conexiones

Se requieren las siguientes conexiones para la sincronía

externa a través de un sincronizador, incluyendo la posibi-

lidad de “resolver” de la tarjeta de sonido. Para detalles

sobre los ajustes de la tarjeta de sonido y el sincronizador,

vea los manuales e dichos dispositivos.

• Dirija la señal de reloj maestra (LTC, VITC, etc.) a una

entrada del sincronizador.

• Conecte la salida de word clock del sincronizador a una

entrada de word clock de la tarjeta de sonido.

• Conecte la salida del código de tiempo MIDI (MTC) del

sincronizador a la correspondiente entrada del mezclador.

• Ajuste el sincronizador y asegúrese de que los ajustes

de velocidad de cuadro se corresponden con los del reloj

maestro.

Una configuración de sincronización típica

Ajustes de sincronización

En las siguientes secciones encontrará una descripción

de cómo configurar su sistema para las diversas fuentes

de código de tiempo:

Código de Tiempo interno

En este modo, Cubase es el maestro. Al trabajar con

MMC (vea “Control de Máquina” en la página 468), el dis-

positivo externo le proporciona las señales de iniciar y de-

tener, pero está sincronizado a Cubase.

Use las secciones “Destinos de Código de Tiempo MIDI”

y “Destino de reloj MIDI” del diálogo de sincronización

para especificar qué dispositivos deberían ser esclaviza-

dos a Cubase.

Sincronizar otros equipos a Cubase

Quizás disponga de otros dispositivos MIDI que desea

sincronizar a Cubase. Hay dos tipos de señales de sincro-

nía que Cubase puede transmitir: reloj MIDI y código de

tiempo MIDI.

Transmitir reloj MIDI

Si transmite reloj MIDI a un dispositivo que soporte este

tipo de señal de sincronía, el otro dispositivo seguirá el

tempo de Cubase. El ajuste de tempo en el otro dispositivo

será irrelevante. En su lugar, reproducirá con el mismo

tempo que Cubase. Si el dispositivo también reacciona a

punteros de posición de canción (“Song Position Poin-

ters”), los cuales Cubase transmite, también seguirá al

avanzar rápido, rebobinar y localizar usando la barra de

transporte de Cubase.

Ö Los comandos de transporte de reloj MIDI incluyen

“Start”, “Stop” y “Continue”. Sin embargo algunos equipos

MIDI (p.ej. algunas cajas de ritmos) no reconocen el co-

mando “Continuar”. Si tal es el caso con su equipo, active

la opción “Enviar Siempre Mensaje de Inicio” en el diálogo

de Configuración de Sincronización del Proyecto (Desti-

nos de reloj MIDI).

Si está activado, sólo se usa el comando “Start”.

464

Sincronización

• Active “reloj MIDI sigue la Posición del Proyecto” si de-

sea que el otro dispositivo siga cuando reproduzca en bu-

cle, realice un salto o busque durante la reproducción.

Cuando está activado, las señales de reloj MIDI enviadas seguirán siem-

pre el tiempo y el tempo del secuenciador.

Enviar Reloj MIDI en Modo Detener

Cuando la opción “Enviar Reloj MIDI en Modo Detener”

del diálogo Configuración de Sincronización del Proyecto

(sección Destinos de reloj MIDI) esté activada, Cubase

enviará señales reloj MIDI a los destinos reloj MIDI selec-

cionados, incluso si Cubase está en modo de detención.

Esto es útil, p.ej., si está trabajando con un teclado que

tiene un arpegiador integrado, cuyo tempo usted controla

a través de mensajes de Reloj MIDI. De este modo, el ar-

pegiador mantendrá el tempo adecuado incluso cuando

Cubase se encuentre en modo de detención. También

podría usar esta característica con algunas cajas de ritmo

externas, ya que le permite usar los patrones rítmicos en el

tempo actual del secuenciador incluso cuando Cubase se

encuentra detenido.

• Cuando esta opción se encuentra desactivada, Cubase

enviará señales de Reloj MIDI a los destinos de Reloj MIDI

seleccionados sólo durante la reproducción.

En este modo, no podrá usar el arpegiador de su teclado mencionado

anteriormente en modo de detención.

Ö Tenga en cuenta que la información de Reloj MIDI

siempre se refiere al tempo de la posición actual de pro-

yecto.

Transmitir código de tiempo MIDI

Si transmite código de tiempo MIDI (“MIDI Timecode”) a

un dispositivo que soporte este tipo de señal de sincroni-

zación, el dispositivo se sincronizará a Cubase en relación

al tiempo, es decir, coincidirán los visores de tiempo en la

barra de transporte de Cubase y en el otro dispositivo.

Cuando avance la posición y localice una posición en Cu-

base para después activar la reproducción, el otro dispo-

sitivo seguirá a la misma posición (¡si tiene esta capacidad

y está configurado para ello!).

Ö Si desea poder efectuar un bucle, saltar y localizar un

posición durante la reproducción en Cubase y que el otro

dispositivo lo siga, active “El Código de Tiempo MIDI si-

gue el Proyecto”.

Cuando esto está activado, el código de tiempo MIDI (“MIDI Timecode”)

seguirá siempre la posición temporal del secuenciador.

Configurar

1. Conecte las salidas MIDI deseadas desde Cubase

hasta el dispositivo o dispositivos que tiene pensado sin-

cronizar.

2. Abra el diálogo de Configuración de Sincronización

del Proyecto desde el menú Transporte.

3. Active las salidas de sincronía usando las casillas de

verificación correspondientes.

Puede hacer salir el código de tiempo MIDI (“MIDI Timecode”) y Reloj MIDI

(“MIDI Clock”) a través de cualquier combinación de salidas (de todos mo-

dos, probablemente no querrá mandar reloj MTC y reloj MIDI por la misma

salida).

Tome nota de que algunos dispositivos externos

pueden no reaccionar suavemente a estos mensajes

de reposicionamiento. Especialmente al trabajar con

equipos antiguos, puede que necesite algún tiempo

para que se enganche de forma precisa al tiempo del

proyecto.

Algunos interfaces MIDI enviarán automáticamente

reloj MIDI a todas las salidas, con independencia de

la selección de puerto de reloj MIDI en Cubase. Si es

el caso, sólo necesitaría seleccionar un puerto de re-

loj MIDI (consulte la documentación de la interfaz

MIDI si tiene alguna duda).

Ajustes de la

Fuente de Có-

digo de Tiempo

Ajustes de maestro

MMC

Ajustes de esclavo

MMC

465

Sincronización

4. Ajuste el otro dispositivo o dispositivos a su modo de

“sincronización externa” (o algún otro modo con un nom-

bre similar) y active la reproducción sobre ellos si es ne-

cesario.

5. Active la reproducción en Cubase, y el otro dispositivo

o dispositivos le seguirán.

Código de Tiempo MIDI

En este modo, Cubase es el esclavo y el código de tiempo

se envía desde la fuente externa especificada en fuente de

código de tiempo en la sección correspondiente.

Configurar Cubase para sincronía externa a código de

tiempo

1. En el diálogo de Sincronización, ajuste la fuente de có-

digo de tiempo a código de tiempo MIDI.

2. Use el menú emergente el la sección Fuente de Có-

digo de Tiempo MIDI para seleccionar una entrada para el

código de tiempo.

3. Cierre el diálogo de Configuración de Sincronización

del Proyecto, y abra el diálogo de Configuración del Pro-

yecto desde el menú Proyecto.

4. Use el valor de Inicio para determinar qué cuadro

(“frame”) en el dispositivo externo (p.ej. una cinta de ví-

deo) debería corresponder con el inicio del proyecto.

• También puede realizar este ajuste con la función “Fijar

Código de Tiempo desde el cursor” en el menú Proyecto.

Esto es útil si sabe que una determinada posición en su proyecto coincide

con una posición de código de tiempo determinada en el dispositivo ex-

terno. Desplace el cursor de proyecto hasta esa posición, seleccione “Fijar

Código de Tiempo desde el cursor” y especifique la posición de código de

tiempo correspondiente en el diálogo que aparecerá – el valor Inicio se

ajusta adecuadamente.

5. En el diálogo que aparece, se le preguntará si desea

mantener el contenido del proyecto en sus posiciones de

código de tiempo. Seleccione “No”.

Esto hará que todos los eventos y partes mantengan sus posiciones re-

lativas al inicio del proyecto.

6. Cierre el diálogo de Configuración de Proyecto.

7. En la barra de transporte, active el botón Sync (o selec-

cione Usar Sincronía Externa desde el menú Transporte.

8. Inicie la cinta (o vídeo, o cualquier otro dispositivo

maestro) que contiene el código de tiempo. Cubase em-

pieza a reproducir cuando recibe un código de tiempo

con una posición “mayor” o igual al cuadro de Inicio.

Puede avanzar rápidamente el dispositivo que manda el

código de tiempo hasta cualquier posición y empezar

desde ahí.

También debería echar un vistazo a las opciones de sin-

cronía, vea “Opciones de Sincronía” en la página 470.

Sincronización a có-

digo de tiempo activado

Salidas para reloj MIDI

Salidas para código de

tiempo MIDI

Entrada y salida para

mensajes de control de

máquina maestra

Puerto de entrada para

código de tiempo MIDI

Cuando se detiene el dispositivo maestro con el có-

digo de tiempo, puede usar los controles de trans-

porte de Cubase como lo haría normalmente.

Ajuste esto en la posición de

código de tiempo donde de-

sea que empiece el proyecto.

466

Sincronización

El indicador Sync

En la barra de transporte, puede comprobar el estado del

código de tiempo entrante observando el indicador sync.

Cambia entre “Offline” (no espera sincronía), “Idle” (prepa-

rado para sincronizar pero sin señal entrante), y “Lock xx”

(donde xx indica la velocidad de cuadro de la señal en-

trante).

Dispositivo de Audio ASIO

En este modo, Cubase es el esclavo y la señal de sincro-

nía puede recibirse desde otro dispositivo conectado al

interfaz digital de la tarjeta de sonido.

Acerca del protocolo de posicionamiento ASIO (APP)

El protocolo de posicionamiento ASIO es una tecnología

que mejora el tipo de sincronía descrito anteriormente y

que permite posicionado con precisión de muestra.

Al transferir audio digitalmente entre dispositivos, es im-

portante que la sincronización usando word clock y có-

digo de tiempo esté completamente correlacionada. Si no

es el caso, el audio no se grabará en la posición exacta

prevista (precisión de muestra), lo que puede causar va-

rios tipos de problemas, tales como posicionamiento im-

preciso de audio, clics y pops, etc.

Una situación típica es cuando se transfiere material desde

un grabador multipistas digital a Cubase (para editarlo) y

después se devuelve nuevamente al primer dispositivo. Si

no ha configurado una sincronización con precisión de

muestra, no podrá estar seguro de que el material aparezca

en su posición exacta original, al ser transferido de vuelta a

la grabadora de cinta.

Para poder sacar partido del protocolo de posicionamiento

ASIO, su tarjeta de sonido tiene que estar equipada conve-

nientemente y la funcionalidad tiene que estar incluida en el

controlador (“driver”) ASIO de la tarjeta de sonido.

Un ejemplo de un sistema para hacer transferencias con

precisión de muestra sería transferir pistas de audio desde

una Alesis ADAT a Cubase. Aquí, el ADAT sería el disposi-

tivo de sincronía maestro (aunque no tiene porqué serlo

necesariamente). Proporciona tanto el audio digital como

(con un word clock inherente) y la Información de Posición

(código de tiempo) a través de su protocolo de sincronía

ADAT. El reloj maestro se general por el propio ADAT.

Requisitos de hardware y software para el APP

• Su ordenador (en el ejemplo de arriba sería una tarjeta ADAT

en su ordenador) debe soportar toda la funcionalidad reque-

rida por el protocolo de posicionamiento ASIO. Es decir, debe

ser capaz de leer audio digital y la correspondiente Informa-

ción de Posición procedente del dispositivo externo.

• Debe disponer de un controlador ASIO 2.0 para la tarjeta de

sonido.

• Para resolver a código de tiempo externo, la tarjeta de sonido

debe tener un lector/generador de código de tiempo integrado.

• Para información sobre los modelos de tarjetas de sonido que

soportan actualmente APP, visite el sitio web de Steinberg

(www.steinberg.net).

Configurar la tarjeta de sonido para sincronización

externa

1. Abra el diálogo de Configuración de Dispositivos des-

de el menú Dispositivos y, en la página Sistema de Audio

VST, seleccione el nombre de su tarjeta de sonido.

2. Haga clic sobre el botón de Panel de Control para

abrir el diálogo de configuración propio de la tarjeta.

Si esta tarjeta se accede a través de un controlador ASIO especial (a di-

ferencia de DirectX o el controlador ASIO de baja latencia genérico),

este diálogo lo ofrece la tarjeta, no Cubase. Por consiguiente, los ajustes

cambiarán según la marca y modelo de la tarjeta.

Esta opción sólo se encuentra disponible si su tarjeta

de sonido es compatible con el protocolo de posicio-

namiento ASIO.

El protocolo de posicionamiento ASIO requiere una

tarjeta de sonido con controladores ASIO específi-

cos.

El indicador Sync

El protocolo de posicionamiento ASIO aprovecha la

ventaja específica de tener una tarjeta de sonido con

lector de código de tiempo integrado. Con dicha tar-

jeta y el protocolo de posicionamiento ASIO, podrá

conseguir sincronización constante con precisión de

muestra entre la fuente de audio y Cubase.

467

Sincronización

3. Realice los ajustes recomendados por el fabricante de

la tarjeta, y después cierre el diálogo.

Puede que el diálogo también contenga herramientas de diagnóstico para

ayudarle, p.ej., a verificar que el word clock está llegando correctamente.

4. Desde el menú emergente Fuente de Reloj, seleccione

la entrada a la que dirigió la señal de word clock.

Este menú emergente no se puede usar si en su lugar seleccionó una

entrada en el diálogo Panel de Control.

Ahora puede configurar la sincronización:

1. Abra el diálogo de Configuración de Sincronización

del Proyecto y ajuste la fuente de código de tiempo a “Dis-

positivo de Audio ASIO”.

2. Haga los ajustes necesarios en el diálogo.

Para información sobre las diferentes secciones, haga clic sobre el botón

de Ayuda del diálogo.

3. Cierre el diálogo de Configuración de Sincronización

del Proyecto.

4. Abra el diálogo de Configuración de Sincronización

de Proyecto desde el menú Proyecto y use el valor de Ini-

cio para ajustar qué cuadro en el dispositivo externo (p.ej.,

una cinta de vídeo) debería corresponder con el inicio del

proyecto.

• También puede realizar este ajuste con la función “Fijar

Código de Tiempo desde el cursor” en el menú Proyecto.

Esto es útil si sabe que una determinada posición en su proyecto coincide

con una posición de código de tiempo determinada en el dispositivo ex-

terno. Desplace el cursor de proyecto hasta esa posición, seleccione “Fijar

Código de Tiempo desde el cursor” y especifique la posición de código de

tiempo correspondiente en el diálogo que aparecerá – el valor Inicio se

ajusta adecuadamente.

5. Aparecerá un mensaje, preguntándole si desea mante-

ner el contenido del proyecto en sus posiciones de código

de tiempo. Seleccione “No”.

Esto hará que todos los eventos y partes mantengan sus posiciones re-

lativas al inicio del proyecto.

6. Cierre el diálogo de Configuración de Proyecto.

7. En la barra de transporte, active el botón Sync (o se-

leccione “Usar Sincronía Externa” del menú Transporte).

8. Inicie la cinta (o vídeo, o cualquier otro dispositivo

maestro) que contiene el código de tiempo. Cubase em-

pieza a reproducir cuando recibe un código de tiempo

con una posición “mayor” o igual al cuadro de Inicio.

Puede avanzar rápidamente el dispositivo que manda el

código de tiempo hasta cualquier posición y empezar

desde ahí.

También debería echar un vistazo a las opciones de sin-

cronía, vea “Opciones de Sincronía” en la página 470.

El Dispositivo de Audio

ASIO está seleccio-

nado como fuente de

dódigo de tiempo.

Salidas para reloj MIDI

Opciones para código

de tiempo entrante

Cuando se detiene el dispositivo maestro, puede usar

los controles de transporte de Cubase como lo haría

normalmente, mientras no se encuentra sincronizado.

Ajuste esto en la posición de

código de tiempo donde de-

sea que empiece el proyecto.

468

Sincronización

El indicador Sync

En la barra de transporte, puede comprobar el estado del

código de tiempo entrante observando el indicador sync.

Cambia entre “Offline” (no espera sincronía), “Idle” (prepa-

rado para sincronizar pero sin señal entrante), y “Lock xx”

(donde xx indica la velocidad de cuadro de la señal en-

trante).

VST System Link

Control de Máquina

Cubase puede controlar transportes externos de cinta y

dispositivos similares a través del control de máquina

MIDI (“MIDI Machine Control”). Esto le permite operar un

transporte de cinta externo desde la barra de transporte

de Cubase. Es decir, Cubase puede hacer que una gra-

badora de cinta se sitúe en una determinada posición, re-

produzca, se detenga, rebobine, etc.

Acerca de sync y el control de máquina

Controlar transportes de cinta es un proceso en dos sen-

tidos:

• Cubase envía comandos de control de máquina a la

grabadora de cinta, pidiéndole que se sitúe en una deter-

minada posición y empiece la reproducción, etc.

• El dispositivo de cinta se desplaza a la posición reque-

rida, inicia la reproducción y proporciona código de tiempo

de vuelta a Cubase, al cual Cubase se sincroniza.

Incluso aunque aparentemente Cubase está controlando el

grabador de cinta completamente, es importante recordar

que, en esta configuración, Cubase todavía está siendo

sincronizado al transporte de cinta externa, y no al contrario.

También tenga en cuenta que los dos procesos de sincro-

nía y control de máquina son completamente indepen-

dientes, en lo que a protocolos usados se refiere. Puede,

p.ej., sincronizarse a MTC mientras manda comandos de

transporte a través de MMC.

Control de Máquina MIDI (“MIDI Machine

Control” – MMC)

Es un protocolo estándar MIDI para controlar transportes

de cinta. Hay varios grabadores de cinta y sistemas de gra-

bación en disco duro que dan soporte a este protocolo.

Cubase le permite controlar el transporte de un dispositivo

MMC externo y armar pistas para la grabación (sólo Cu-

base).

Los comandos de control de máquina pueden mandarse

usando control de máquina MIDI (“MIDI Machine Control”-

MMC):

1. Prepare un test básico de sincronización de código de

tiempo, como ya se ha descrito anteriormente en este ca-

pítulo.

2. Conecte una salida MIDI en su interfaz MIDI a una en-

trada MIDI en su grabadora de cinta (o dispositivo similar).

Si todavía no lo había hecho (al configurar el código de tiempo MIDI), co-

necte también un cable MIDI desde la salida MIDI en el grabador de cinta

hasta la entrada MIDI del ordenador.

3. Asegúrese de que tiene código de tiempo grabado en

la grabadora de cinta, y que está configurada para usar

MMC.

4. Abra el diálogo de Configuración de Sincronización

de Proyecto en el menú Transporte en Cubase.

5. En la sección de Máquina Maestra, seleccione la casi-

lla de verificación “Control de Máquina Maestra Activada”.

6. Seleccione las Entradas y Salidas MMC correctas

desde sus respectivos menús emergentes.

7. Asegúrese de que el ID de dispositivo MMC corres-

ponde con el ID del dispositivo controlado.

Si se conecta más de una máquina o si no sabe el ID del Dispositivo,

éste puede ajustarse a “Todos”, el dispositivo ID de “Emisión”.

8. Ajuste el “Número de Pistas de Audio” al número de

pistas del grabador de cinta externo (sólo Cubase).

Para una descripción de las funciones VST System

Link (con las que puede sincronizar varios ordenado-

res que estén ejecutando, p.ej., Cubase o Nuendo)

vea “Trabajar con VST System Link” en la página 470.

Control de Máquina MIDI

(MMC) activado

469

Sincronización

9. Abra el diálogo de Preferencias desde el menú Archivo

(en el Mac, se encuentra en el menú Cubase), seleccione la

sección filtro MIDI y asegúrese de que el filtrado de Sysex

se encuentra activado en la sección Thru.

Esto es necesario debido a que MMC usa comunicación bidireccional (el

grabador de cinta “responde” a los mensajes MMC que recibe de Cu-

base). Al filtrar Sysex Thru, se asegura de que estas respuestas de Sis-

tema Exclusivo MMC no se retransmitirán de vuelta al grabador de cinta.

10. Cierre las Preferencias y abra el diálogo Configura-

ción de Proyecto desde el menú Proyecto.

11. Al igual que al sincronizar sin usar el control de trans-

porte, use el valor Inicio para especificar qué cuadro de la

cinta debería corresponder con el inicio del proyecto.

12. Cierre el diálogo de Configuración de Proyecto.

El modo en que proceda desde aquí dependerá de si usa

Cubase o Studio:

Cubase:

1. Haga emerger el menú Dispositivos y seleccione MMC

Master.

Aparece la barra de transporte de Control de Máquina MIDI.

Ahora es posible controlar el grabador de cinta externo

independientemente o junto a Cubase:

• Si activa el botón Online en el panel MMC Maestra,

puede usar los botones de transporte en el panel para

controlar el transporte del dispositivo.

• También puede usar los botones a la izquierda en el pa-

nel MMC Maestra para armas pistas de cinta para la gra-

bación.

El número de botones de armado para la grabación depende del ajuste

“Número de Pistas de Audio” en la sección Ajustes de Control de Máquina

Maestra del diálogo de Configuración de Sincronización del Proyecto.

• Las entradas “A1, A2, TC, VD” se refieren a pistas adi-

cionales que se encuentran habitualmente en los graba-

dores de cinta de vídeo.

Consulte el manual de su dispositivo VTR para ver si están soportadas

estas pistas.

• Si activa el botón Sync de la barra de transporte, los

botones de transporte MMC Maestra (o los botones de la

barra de transporte principal) controlarán en sincronía el

grabador de cinta externo y Cubase.

2. En la barra de transporte, active el botón Sync.

3. Pruebe a detener, avanzar rápido y rebobinar desde

Cubase y active la reproducción desde diferentes posi-

ciones en el proyecto.

El transporte de la cinta debería seguir.

• Para desactiva la sincronización entre el grabador de

cinta y Cubase, simplemente desactive Sync en la barra

de transporte.

Cubase Studio:

1. En la barra de transporte, active el botón Sync.

2. Pruebe a detener, avanzar rápido y rebobinar desde

Cubase Studio y active la reproducción desde diferentes

posiciones en el proyecto.

El transporte de la cinta debería seguir.

• Desactive la sincronización entre el grabador de cinta y

Cubase Studio, simplemente desactivando Sync en la ba-

rra de transporte.

Cubase como esclavo MMC (sólo Cubase)

Esta es la configuración en la sección Ajustes de Esclavo

de Control de Máquina MIDI. Simplemente especifique

los puertos MIDI y el ID de cispositivo MMC.

Algunos mezcladores ofrecen soporte para el protocolo

MMC-Maestro para controlar dispositivos externos, inclu-

yendo Tascam DM-24, Yamaha DM2000 y SSL. Esto sig-

nifica que Cubase puede ser usado como “grabador”,

mientras que los comandos de armado de pistas y de

transporte pueden ser enviados desde el dispositivo maes-

tro. Además, algunas estaciones de audio digital (DAWs)

sólo operan en modo MMC-Maestro.

470

Sincronización

Opciones de Sincronía

Las siguientes opciones de sincronía están disponibles en

el diálogo de Configuración de Sincronización:

Cuadros para analizar

Usando este campo puede ajustar cuántos cuadros de có-

digo de tiempo “correctos” debería recibir Cubase antes

de intentar “engancharse” (sincronizar) al código de tiempo

entrante. Si tiene un transporte de cinta externo con un

tiempo de arranque muy corto, podría intentar disminuir

este valor para que el enganche sea todavía más rápido.

Drop Out Frames

En cinta analógica con código de tiempo, podrían ocurrir

pérdidas de información, también conocidas como “Drop-

outs”. Si la pérdida es muy grande Cubase puede (tempo-

ralmente) pararse. En el campo de Drop Out Frames

puede ajustar el tiempo de tolerancia hasta que Cubase

decida que la cinta no es suficiente buena como para emi-

tir sincronía. Si tiene una fuente de código de tiempo muy

estable puede bajar este número para hacer que Cubase

se pare más rápidamente después de que la grabadora

de cinta se haya parado.

Inhibir Reinicio

Algunos sincronizadores seguirán transmitiendo código

de tiempo MIDI durante un corto periodo de tiempo des-

pués de que se haya detenido una máquina de cinta ex-

terna. Estos cuadros extra de código de tiempo pueden

provocar a veces que Cubase se reinicie súbitamente. In-

hibir Reinicio (Inhibit Restart) le permite controlar cuanto

tiempo en milisegundos Cubase esperará antes de reini-

ciar (ignorando el MTC entrante) una vez se haya dete-

nido la reproducción.

Trabajar con VST System Link

VST System Link es un sistema de red de trabajo para au-

dio digital que le permite disponer de varios ordenadores

trabajando conjuntamente en un sistema grande. Contra-

riamente a las redes convencionales, no requiere tarjetas

Ethernet, concentradores o cables CAT-5; sino que usa

hardware de audio digital y cables como los que probable-

mente ya tiene en su estudio.

VST System Link ha sido diseñado para una configuración

y operación sencillas, aunque proporciona una flexibilidad

enorme y grandes mejoras en el rendimiento al usarlo. Es

capaz de enlazar ordenadores en una red de “anillo” (la se-

ñal de System Link pasa de una máquina a la siguiente, y

eventualmente vuelve a la primera máquina). VST System

Link puede enviar su señal de red a través de cualquier tipo

de cable de audio digital, incluyendo S/PDIF, ADAT, TDIF,

o AES, mientras que cada ordenador en el sistema esté

equipado con una tarjeta de sonido compatible ASIO.

Enlazar dos o más ordenadores le proporciona vastas po-

sibilidades:

• Dedicar un ordenador a ejecutar instrumentos VST mientras

graba pistas de audio en otro.

• Si necesita montones de pistas de audio, podría simplemente

añadir pistas en otro ordenador.

• Podría tener un ordenador funcionando como “rack de efec-

tos virtual”, ejecutando sólo los efectos de envío que requirie-

ran excesivos recursos de CPU.

Ya que puede usar VST System Link para conectar dife-

rentes aplicaciones VST System Link en diferentes plata-

formas, puede tomar ventaja de plug-ins de efectos e

instrumentos que sean específicos de determinados pro-

gramas o plataformas.

Preparación

Requisitos

Se requiere el siguiente equipo para que VST System Link

funcione correctamente:

• Dos o más ordenadores.

Pueden ser del mismo tipo o usar diferentes sistemas operativos – no

importa. Por ejemplo, puede enlazar un PC basado en Intel con un Apple

Macintosh sin problemas.

• Cada ordenador debe tener una tarjeta de sonido con

controladores ASIO específicos, instalada y funcionando.

• La tarjeta de sonido debe tener entradas y salidas digi-

tales.

Por supuesto, para poder conectarse con otros ordenadores, las conexio-

nes digitales deben ser compatibles (es decir, deben estar disponibles los

mismos formatos digitales y tipos de conexión).

• Al menos un cable de audio digital para cada ordenador

en la red.

471

Sincronización

• Una aplicación huésped VST System Link instalada en

cada ordenador.

Cualquier aplicación VST System Link puede conectarse con las otras.

Adicionalmente, le recomendamos que use un conmuta-

dor KVM.

Usar un conmutador KVM

Si quiere configurar una red de ordenadores múltiples, o

incluso una pequeña red en un espacio limitado, es una

buena idea invertir en un conmutador KVM (Keyboard, Vi-

deo, Mouse). Con uno de estos dispositivos podrá usar el

mismo teclado, pantalla y ratón para controlar cada orde-

nador en el sistema, e intercambiar entre los ordenadores

rápidamente. Los conmutadores KVM no son caros y muy

fáciles de instalar y utilizar. Si decide no seguir este con-

sejo, la red funcionará exactamente igual, ¡pero podría

acabar saltando de una máquina a otra mientras trabaja!

Efectuar conexiones

Abajo, sumiremos que está conectando dos ordenadores.

Si tiene más de dos ordenadores, sigue siendo mejor que

empiece con dos y añada los otros uno a uno cuando el

sistema ya funcione – esto ayudará a la resolución de pro-

blemas. Para dos ordenadores, necesitará dos cables de

audio digital, uno en cada dirección:

1. Use el primer cable de audio digital para conectar la

salida digital del ordenador 1 con la entrada digital del or-

denador 2.

2. Use el otro cable para conectar la salida digital del or-

denador 2 con la entrada digital del ordenador 1.

• Si una tarjeta tiene más de un conjunto de entradas y

salidas, escoja la que más le convenga – para facilitar las

cosas, normalmente el mejor conjunto es el primero.

Sincronización

Antes de proceder, tiene que asegurarse de que las seña-

les de reloj en sus tarjetas ASIO se hallan correctamente

sincronizadas. Esto es esencial al cablear cualquier tipo

de sistema, no sólo VST System Link.

El modo de reloj o modo de sincronía se ajusta en el panel

de control ASIO de la tarjeta de sonido. En Cubase, pro-

ceda como sigue:

1. Haga emerger el menú Dispositivos y abra el diálogo

de Configuración de Dispositivos.

2. En la página Sistema de Audio VST, seleccione su tar-

jeta de sonido desde el menú emergente “Controlador

ASIO”.

El nombre de la interfaz de audio ahora aparece como una subentrada a

la entrada Sistema de Audio VST en la lista de dispositivos.

3. Seleccione su tarjeta de sonido en la lista de disposi-

tivos a la izquierda.

4. Haga clic sobre el botón de Panel de Control.

Aparece el panel de control ASIO.

5. Abra también el panel de control ASIO en el otro or-

denador.

Si está usando otra aplicación huésped VST System Link en dicho orde-

nador, compruebe su documentación para más detalles sobre como

abrir el panel de control ASIO.

6. Ahora necesita asegurarse que una tarjeta de audio

está configurada como reloj maestro (Master Clock), y

que todas las demás están configuradas para escuchar la

señal del reloj procedente del reloj maestro, es decir, de-

ben ser esclavas del reloj maestro.

El nombre y procedimiento para esto cambia según la tarjeta de sonido

– consulte la documentación si es preciso. Si está usando la tarjeta

Nuendo ASIO de Steinberg, todas las tarjetas están por defecto en el

ajuste “AutoSync” – en este caso, debe ajustar una de las tarjetas (y sólo

una) a “Master” en la sección Modo de Reloj del panel de control.

Todos los cables de audio digital, por definición, lle-

van siempre una señal de reloj junto con las señales

de audio, así que no tiene que usar una entrada o sa-

lida de Word Clock especial para sincronizar equipos

(aunque quizás encuentre que obtiene un sistema de

audio ligeramente más estable si lo hace, especial-

mente al usar múltiples ordenadores).

472

Sincronización

• Normalmente, el panel de control ASIO de una tarjeta de

sonido contiene algún tipo de indicación de si la tarjeta re-

cibe una señal de sincronía correcta o no, y de la frecuencia

de muestreo de la señal.

Esto es una buena señal de que ha conectado las tarjetas y configurado

la sincronía de reloj correctamente. Compruebe la documentación de su

tarjeta de sonido para más detalles.

La única excepción a este procedimiento es cuando está

usando un reloj externo – el cual podría provenir de un mez-

clador digital externo o un sincronizador especial de Word

Clock, p.ej. Si se da el caso, debe dejar todas sus tarjetas

en modo esclavas de Reloj (“Clock Slave”) o AutoSync, y

asegurarse de que cada una de ellas recibe la señal prove-

niente del sincronizador, normalmente a través de cables

ADAT o conectores de Word Clock en modo margarita

“daisy chain”.

VST System Link y la latencia

La definición general de latencia es el tiempo que necesita

un sistema para responder a los mensajes que se le man-

dan. Por ejemplo, si la latencia de su sistema es alta y re-

produce instrumentos VST en tiempo real, experimentará

un retardo notable entre que pulsa una tecla y oye el sonido

del instrumento VST. Hoy en día, casi todas las tarjetas de

sonido compatibles con ASIO son capaces de trabajar a

latencias muy bajas. Además, todas las aplicaciones VST

están diseñadas para compensar la latencia durante la re-

producción, facilitando un temporizado ajustado de la re-

producción.

De todos modos, el tiempo de latencia de una red VST

System Link es la latencia total de todas las tarjetas del

sistema sumadas entre sí. Por consiguiente, es especial-

mente importante minimizar los tiempos de latencia de

cada ordenador en la red.

Ö La latencia no afecta a la sincronización – siempre

permanece perfecta. Pero puede afectar al tiempo que

hace falta para mandar y recibir señales MIDI y de audio, o

hacer que el sistema responda torpemente.

Para ajustar la latencia de un sistema, debe ajustar el ta-

maño de la memoria búfer en el panel de control ASIO –

cuanto más bajo el tamaño de la memoria búfer, más baja

será la latencia. Es mejor mantener latencias suficiente-

mente bajas si su sistema puede soportarlas – sobre

12ms o menos es generalmente una buena idea.

Configurar su software

Ha llegado el momento de configurar sus programas. Los

procedimientos de abajo describen cómo configurar las

cosas en Cubase. Si está usando otro programa en el

otro ordenador, vea su documentación.

Ajustar la frecuencia de muestreo

Los proyectos en ambos programas deben ser configura-

dos para usar la misma frecuencia de muestreo. Seleccione

“Configuración de Proyecto…” desde el menú Proyecto y

asegúrese de que la frecuencia de muestreo es la misma

en ambos sistemas.

Pasar audio digital entre aplicaciones

1. Cree buses de entrada y salida en ambas aplicaciones

y enrútelos a las entradas y salidas digitales.

El número y configuración de los buses depende de su tarjeta de sonido

y de sus necesidades. Si tiene un sistema con ocho canales de e/s digi-

tal (como p.ej., una conexión ADAT), podría crear varios buses mono o

estéreo o un bus surround junto con un bus estéreo, o cualquier combi-

nación que necesite. Lo importante es que debería tener la misma confi-

guración en ambas aplicaciones – si tiene cuatro buses de salida

estéreo en el ordenador 1, querrá usar cuatro buses de entrada estéreo

en el ordenador 2, etc.

2. Haga las operaciones necesarias para que el ordena-

dor 1 reproduzca alguna señal de audio.

Podría, p.ej., importar un archivo de audio y reproducirlo en modo ciclo.

3. En el Inspector o en el mezclador, asegúrese de que

el canal de audio que se está reproduciendo está enru-

tado a uno de los buses de salida digital que haya confi-

gurado.

4. En el ordenador 2, abra el mezclador y encuentre el

bus de entrada digital correspondiente.

La señal de audio reproducida debería “aparecer” ahora en el programa

del ordenador 2. Debería ver los medidores de nivel del bus de entrada

moviéndose.

5. Invierta el proceso de modo que el ordenador 2 repro-

duzca y el ordenador 1 “escuche”.

Es muy importante que una y sólo una de las tarjetas

sea la maestra de reloj (“clock master”), de otro modo

la red no podrá funcionar correctamente. Cuando lo

tenga todo configurado, las otras tarjetas en la red to-

marán su señal de reloj automáticamente desde dicha

tarjeta.

473

Sincronización

Ahora ha verificado que la conexión digital funciona como

es debido.

Ö A partir de este punto en este capítulo, nos referiremos

a los buses conectados a las entradas y salidas digitales

como los “buses de VST System Link”.

Ajustes para la tarjeta de sonido

Cuando manda datos de VST System Link entre ordenado-

res, es importante que la información digital no cambie en

modo alguno entre los programas. Por tanto, debería abrir

el panel de control (o una aplicación adicional similar) de su

tarjeta de sonido y asegurarse de que se cumplen las si-

guientes condiciones:

• Si hay “ajustes de formato” adicionales para los puertos

digitales que usa con los datos de VST System Link, ase-

gúrese de que se encuentran desactivados.

Por ejemplo, si está usando una conexión S/PDIF para VST System Link,

asegúrese de que “formato Profesional”, Emphasis y Dithering se encuen-

tran desactivados.

• Si su tarjeta de sonido tiene una aplicación de mezclador

que le permite ajustar los niveles de las entradas y salidas

digitales, asegúrese de que dicho mezclador se encuentra

desactivado o que los niveles de los canales de VST Sys-

tem Link están ajustados a ± 0dB.

• De modo similar, asegúrese de que ningún tipo de DSP

(panoramizado, efectos, etc.) se aplica a la señal de VST

System Link.

Notas para los usuarios de Hammerfall DSP

Si está usando una tarjeta de sonido RME Audio Hammer-

fall DSP, la función Totalmix permite enrutado de señales

extremadamente complejo y también la mezcla desde den-

tro de la tarjeta de sonido. Esto puede conducir, en algunos

casos, a “bucles de señal” en cuyo caso VST System Link

no funcionará. Si desea asegurarse completamente de que

esto no será fuente de problemas, seleccione el preset por

defecto o “plain” para la función Totalmix.

Activar VST System Link

Antes de proceder, deberá asegurarse de que VST System

Link está configurado como fuente de código de tiempo en

el diálogo Sincronización y que las opciones de sincronía

deseadas están activadas, vea “Opciones de Sincronía” en

la página 470.

Después de configurar las entradas y las salidas, ahora

debería definir qué entrada/salida debería llevar la infor-

mación de VST System Link propiamente dicha.

La señal de la red System Link es transportada sólo sobre

un bit de un canal. Esto significa que si tiene un sistema

basado en ADAT que normalmente lleva ocho canales de

audio a 24 Bit, cuando haya activado VST System Link

dispondrá de siete canales de audio de 24 Bit y de un ca-

nal de audio de 23 Bit (el bit menos significando de este

último canal será usado para las conexiones de red). En la

práctica esto no supone ninguna diferencia audible en lo

que respecta a calidad de sonido, ya que todavía dispone

de aproximadamente 138dB de margen dinámico en este

canal.

Para efectuar la configuración, abra el panel VST System

Link:

1. Abra el diálogo de Configuración de Dispositivos en el

menú Dispositivos.

2. Seleccione VST System Link en la lista de dispositivos

de la izquierda.

474

Sincronización

3. Use los menús emergentes de Entrada y Salida ASIO

para definir qué canal debería ser el canal de red (y por

tanto, convertirse en un canal de audio de 23 Bit, en

nuestro ejemplo).

Bastante a menudo podrá dejar estos ajustes tal y como están.

4. Haga clic sobe la casilla de verificación Activar en la

parte superior del panel.

5. Repita los pasos de arriba para cada ordenador en la

red.

A medida que los ordenadores se vayan activando debe-

ría ver los pequeños indicadores de enviando y recibiendo

en cada uno de ellos, y el nombre de cada ordenador tam-

bién debería aparecer en la lista, en la parte de abajo del

panel. A cada ordenador se le asigna un número aleatorio

– no se preocupe por ello, sólo es para que la red los re-

conozca internamente.

• Puede hacer doble clic sobre el nombre en negrita (que

es el nombre del ordenador con el que está trabajando

ahora mismo) y ajustarlo a cualquier otro nombre que de-

see.

Este nombre aparecerá en la ventana System Link de todos los ordena-

dores de la red.

Ö Si no ve el nombre de cada ordenador apareciendo

después de activarlo, puede que tenga que comprobar

sus ajustes.

Repita el procedimiento anterior y asegúrese de que todas las tarjetas

ASIO están escuchando las señales de reloj digital correctamente, y que

cada ordenador tiene las entradas y salidas correctas asignadas en la

red System Link.

Poner la red en línea

Después del nombre de cada ordenador puede observar

si está en línea o no. Cuando un ordenador está en línea,

recibirá señales de reloj y código de tiempo, y su aplica-

ción de secuenciado puede ser iniciada y detenida por

control remoto. Si está fuera de línea, sólo puede ser ini-

ciada desde su teclado – y es efectivamente una máquina

independiente, aunque todavía está en la red.

Ö Tenga en cuenta que cualquier ordenador puede con-

trolar a cualquiera de los demás – VST System Link es

una red entre pares y no hay un ordenador “maestro” ab-

soluto.

De todos modos, muchos usuarios prefieren considerar a un ordenador

como el maestro (en una red de una persona/dos ordenadores sería el

ordenador frente al cual está sentado principalmente).

De momento, pongamos todos los ordenadores en línea:

1. Active la casilla de verificación en el panel VST System

Link de todos los ordenadores.

2. Compruebe que el sistema está trabajando pulsando

Play en un ordenador – todos los ordenadores deberían ini-

ciar la reproducción casi instantáneamente y perfecta-

mente sincronizados, con precisión de muestra.

• El ajuste de desplazamiento le permite especificar si un

ordenador reproduce ligeramente adelantado o atrasado

respecto al resto.

Normalmente no es necesario, pero ocasionalmente con algún hardware

podría encontrar que el enganche tiene lugar con una diferencia de unas

pocas muestras. En tal caso, puede ajustar en enganche con un valor de

desplazamiento. De momento, déjelo como está – probablemente será

como funcionará mejor.

• El ajuste de bits de transferencia le permite especificar

si desea transferir 16 ó 24 bits. Esto le permite usar tarje-

tas de sonido más antiguas que no soporten la transferen-

cia de 24 bits.

VST System Link envía y entiende todos los comandos de

transporte, así que puede reproducir, detener, avanzar rá-

pido, rebobinar, etc. toda la red entera desde un ordena-

dor sin problema – ¡pruébelo! Si salta hasta un punto de

localizador en una máquina, todas las otras máquinas tam-

bién saltarán instantáneamente a dicho punto de localiza-

dor. Incluso puede arrastrar en un ordenador y tener el

audio y el vídeo en otro ordenador efectivamente arras-

trando conjuntamente.

Usar MIDI

Igual que proporciona transporte y control de sincronía,

VST System Link también proporciona 16 puertos MIDI,

cada uno con 16 canales. Se configuran del siguiente

modo:

1. Use las cajas de valores de Entradas y Salidas MIDI

para especificar el número de puertos MIDI que necesita.

El valor por defecto es 0 MIDI In y 0 MIDI Out.

2. Cree una pista MIDI en la ventana de proyecto y abra

el Inspector (sección superior).

Asegúrese de que todos los ordenadores tienen sus

tempos ajustados al mismo valor, o de otro modo su

sincronización se verá seriamente perjudicada.

475

Sincronización

3. Si ahora despliega el menú emergente Enrutado de

Entrada o Salida, encontrará añadidos a la lista de Entra-

das y Salidas MIDI los puertos System Link especificados.

Esto le permite enrutar pistas MIDI a instrumentos VST

ejecutándose en otro ordenador, según se describe en

los ejemplos de la aplicación (vea “Usar un ordenador

para instrumentos VST” en la página 477).

El ajuste “Usar los Puertos ASIO seleccionados sólo

para Datos”

Si está mandando grandes cantidades de datos MIDI si-

multáneamente, hay una pequeña posibilidad de que pueda

quedarse sin ancho de banda en su red VST System Link.

Se manifestará en notas mal colocadas o errores en el

tiempo.

Si esto ocurre, puede dedicar más ancho de banda al MIDI

activando “Usar los Puertos ASIO seleccionados sólo para

Datos” en el panel Configuración de VST System Link.

Cuando estén activados, la información de VST System

Link se enviará sobre el canal entero en vez de sólo sobre

un bit, más que suficiente ancho de banda para todo el

MIDI que jamás podría querer usar. El aspecto negativo es

que ya no podrá usar este canal ASIO para la transferencia

de audio (¡no lo conecte a un altavoz!), por tanto quedán-

dose con sólo 7 canales de audio en nuestro ejemplo con

un cable ADAT. Dependiendo de cuál sea su método de

trabajo, se trataría de un compromiso razonable.

Escuchar el audio de la red

Si está usando una mesa de mezclas externa, escuchar su

señal de audio realmente no supone ningún problema –

tan sólo conecte las salidas de cada ordenador en los ca-

nales deseados de la mesa de mezclas externa, y ya está

listo para empezar.

De todos modos, mucha gente prefiere mezclar interna-

mente dentro del ordenador y usar sólo la mesa de mezclas

para la monitorización (o incluso ni tan siquiera usan un

mezclador externo). En este caso necesitará seleccionar un

ordenador para que sea su “ordenador principal de mezcla”

y enviar el audio desde los demás ordenadores a este.

En el siguiente ejemplo, asumiremos que está usando dos

ordenadores, siendo el ordenador 1 su ordenador de mez-

cla principal y el ordenador 2 sobre el que se ejecutan dos

pistas de audio estéreo adicionales, una pista de canal FX

con un plug-in de reverb y un plug-in de instrumento VST

con salidas estéreo.

1. Primero querrá configurarlo todo de modo que pueda

escuchar la señal de audio procedente del ordenador 1.

En otras palabras, necesita un conjunto de salidas sin usar, p.ej., una sa-

lida estéreo analógica, conectada a su equipo de monitorización.

2. Vaya al ordenador 2 y enrute cada una de las dos pis-

tas de audio a un bus de salida independiente.

Éstos deberían ser buses conectados a las salidas digitales – llamémos-

les Bus 1 y 2.

3. Enrute la pista del canal FX a otro bus de VST System

Link (Bus 3).

4. Enrute el canal del instrumento VST a otro bus (Bus 4).

5. Vuelva al ordenador 1 e introduzca los correspondien-

tes cuatro buses de entrada VST System Link.

Si inicia la reproducción en el ordenador 2, la señal de audio debería

“aparecer” en los buses de entrada del ordenador 1. Sin embargo, para

mezclar estas fuentes de audio necesita canales del mezclador reales.

6. Añada cuatro nuevas pistas de audio estéreo en el or-

denador 1 y enrútelas al bus de salida que usa para escu-

char; p.ej., a las salidas analógicas estéreo.

7. Para cada una de las pistas de audio, seleccione uno

de los cuatro buses de entrada.

Ahora, cada bus del ordenador 2 está enrutado a un canal de audio sepa-

rado en el ordenador 1.

8. Active la monitorización para las cuatro pistas.

476

Sincronización

Si inicia ahora la reproducción, la señal de audio del orde-

nador 2 será enviada “en directo” a las nuevas pistas en el

ordenador 1, permitiéndole oírlas junto con cualquier pista

que reproduzca en el ordenador 1.

Para más información respecto a la Monitorización, vea

“Acerca de la monitorización” en la página 20.

Añadir más pistas

¿Qué ocurre si tiene más pistas de audio que buses VST

System Link (salidas físicas)? Tendrá que conformarse

usando el mezclador del ordenador 2 como un submez-

clador: Enrute varios canales de audio al mismo bus de

salida y ajuste el nivel de salida del bus si es necesario.

Tenga en cuenta que si sus tarjetas de sonido tienen múl-

tiples conjuntos de conexiones de entrada y salida, puede

conectar múltiples cables ADAT y enviar audio a través de

cualquiera de los buses en cualquiera de los cables.

Mezcla interna y latencia

Un problema al mezclar dentro del ordenador es el asunto

de la latencia mencionado anteriormente. El motor VST

siempre compensa las latencias de grabación, pero si

está monitorizando a través del ordenador 1 oirá un re-

tardo en el procesado al escuchar las señales proceden-

tes de los otros ordenadores (¡no es su grabación!). Si su

tarjeta de sonido del ordenador 1 soporta ASIO Direct

Monitoring debería activarlo indudablemente – encontrará

el ajuste en el panel Configuración de Dispositivo del Sis-

tema de Audio VST (vea “Monitorización Directa ASIO” en

la página 81). La mayor parte de las tarjetas ASIO moder-

nas soportan esta función. Si la suya no lo hace, quizás

quiera cambiar el valor de desplazamiento en el panel de

Configuración de VST System Link para compensar por

cualquier problema de latencia.

Configurando una red mayor

No es mucho más difícil que una red de dos ordenadores.

Lo principal a tener en cuenta es que VST System Link es

un sistema en modo margarita (“daisy chain”). En otras pa-

labras, la salida del ordenador 1 va a la entrada del ordena-

dor 2, la salida del ordenador 2 va a la entrada del ordena-

dor 3, y así sucesivamente siguiendo la cadena. La salida

del último ordenador en la cadena siempre debe regresar a

la entrada del ordenador 1, para completar el anillo.

Una vez lo haya hecho, la transmisión de toda la informa-

ción de transporte, sincronía, y MIDI a toda la red se ges-

tionará de manera bastante automática. De todos modos,

donde podría existir alguna confusión es en la transmisión

de señales de audio de vuelta al ordenador de mezcla

central.

Si dispone de montones de entradas y salidas en sus tarje-

tas ASIO no tiene porqué enviar audio a través de la ca-

dena en absoluto, sino que puede transmitirla directamente

al ordenador de mezcla final a través de una o varias de sus

entradas físicas. Por ejemplo, si tiene una tarjeta Nuendo

Digiset o una 9652 en el ordenador 1, podría usar el cable

ADAT 1 para la red, el cable ADAT 2 como entrada de au-

dio directa desde el ordenador 2, y el cable ADAT 3 como

entrada directa de audio desde el ordenador 3.

También puede transmitir audio a través del sistema en

anillo si no tiene suficientes entradas y salidas físicas para

la transmisión directa de audio. Por ejemplo, en una situa-

ción con cuatro ordenadores podría enviar audio desde el

ordenador 2 hasta un canal en el ordenador 3, y desde ahí

hasta un canal en el mezclador del ordenador 4, y desde

ahí de vuelta al mezclador maestro en el ordenador 1. Esto

puede ser ciertamente difícil de configurar, así que gene-

ralmente se recomienda que si desea configurar una red

compleja, lo mejor es usar tarjetas ASIO con al menos tres

entradas y salidas digitales.

477

Sincronización

Ejemplos de aplicación

Usar un ordenador para instrumentos VST

En este ejemplo, un ordenador será usado como máquina

de grabación y reproducción principal, y el otro como un

rack de sintetizadores virtual.

1. Grabe una pista MIDI en el ordenador 1.

2. Cuando haya terminado de grabar, enrute la salida

MIDI de dicha pista al puerto MIDI 1 de System Link.

3. Ahora vaya al ordenador 2, abra el rack de instrumentos

VST y asigne un instrumento a la primera ranura en el rack.

4. Enrute el canal del instrumento VST al bus de salida

deseado.

Si está usando el ordenador 1 como su ordenador de mezcla principal,

éste sería uno de los buses de salida VST System Link, conectado al or-

denador 1.

5. Cree una nueva pista MIDI en la ventana de proyecto

del ordenador 2, y asigne la salida MIDI de la pista al ins-

trumento VST que creó.

6. Asigne la entrada MIDI de la pista para que sea el

puerto 1 de VST System Link.

Ahora, la pista MIDI en el ordenador 1 está enrutada a la pista MIDI en el

ordenador 2, el cual a su vez se encuentra enrutado al instrumento VST.

7. Ahora active la monitorización para la pista MIDI en el

ordenador 2, de modo que escuche y responda a cual-

quier comando MIDI entrante.

En Cubase, haría clic en el botón Monitor en la lista de pistas o el Inspec-

tor.

8. Inicie la reproducción en el ordenador 1.

Ahora mandará la información MIDI en la pista al instrumento VST cargado

en el ordenador 2.

De este modo, incluso con un ordenador lento debería ser

capaz de apilar un buen montón de Instrumentos VST adi-

cionales, expandiendo considerablemente su paleta de

sonidos. ¡No se olvide de que el MIDI de VST System Link

también es preciso hasta la muestra, y por tanto tiene una

temporización mucho más ajustada que cualquier interfaz

MIDI jamás inventado!

Crear un rack de efectos virtuales

Los efectos de envío para un canal de audio en Cubase

pueden ser enrutados a una pista de canal FX o a cual-

quier grupo o bus de salida activado. Esto le permite usar

un ordenador separado como “rack de efectos virtual”,

configurándolo todo del siguiente modo:

1. Vaya al ordenador 2 (la máquina que usará como rack

de efectos) y añada una nueva pista de audio estéreo.

No puede usar una pista de canal FX en este caso, ya que la pista debe

tener una entrada de audio.

2. Añada el efecto deseado como un efecto de inserción

en la pista.

Digamos que añade un plug-in de reverb de alta calidad.

3. En el Inspector, seleccione uno de los buses VST

System Link como entrada para la pista de audio.

Es mejor usar un bus de System Link separado, el cual sólo será usado

para este propósito.

4. Enrute el canal al bus de salida deseado.

Si está usando el ordenador 1 como su ordenador de mezcla principal,

éste sería uno de los buses de salida VST System Link, conectado al or-

denador 1.

5. Active la monitorización para la pista.

6. Ahora, retroceda al ordenador 1 y seleccione una

pista en la que quiera añadir algo de reverb.

7. Haga aparecer el envío de efectos de la pista, en el

Inspector o en el mezclador.

8. Abra el menú emergente Enrutamiento del Envío para

uno de los envíos, y seleccione el bus VST System Link

asignado a la reverberación en el paso 3.

9. Use el deslizador Envío para ajustar la cantidad de

efecto, como de costumbre.

La señal será enviada a la pista en el ordenador 2 y proce-

sada a través de su efecto insertado, sin usar ninguna po-

tencia de procesado del ordenador 1.

Puede repetir los pasos de arriba para añadir más efectos

al “rack virtual de efectos”. El número de efectos disponible

de este modo sólo estará limitado por el número de puertos

usados en la conexión VST System Link (y, por supuesto,

por el rendimiento del ordenador 2, pero dado que no ten-

drá que gestionar ninguna grabación ni reproducción, de-

bería poder cargarlo con bastantes efectos).

478

Sincronización

Obtener pistas de audio adicionales

Todos los ordenadores en una red VST System Link se en-

cuentran “enganchados” con precisión de muestra. Por

consiguiente, si observa que el disco duro de un ordenador

no es lo suficientemente rápido como para cargar con to-

das las pistas de audio que necesita, puede grabar nuevas

pistas en uno de los otros ordenadores. Esto crearía un

“sistema RAID virtual”, con varios discos operando simultá-

neamente. Todas las pistas permanecerán enganchadas

de forma tan precisa como si provinieran de la misma má-

quina. ¡Esto significa que dispone efectivamente de una

cantidad de pistas ilimitada! ¿Necesita cien pistas más?

Basta que añada otro ordenador.

Vídeo

480

Vídeo

Introducción

Cubase puede reproducir películas de vídeo de varios for-

matos.

En Windows, la señal de vídeo puede ser reproducida

usando uno de los tres motores de reproducción: Video

for Windows, DirectShow o QuickTime 7.1. Esto le ase-

gura la compatibilidad con el mayor número de tipos de ví-

deos posible. Están soportados los siguientes formatos:

AVI, Windows Media Video (sólo Cubase: también puede

importar archivos en formato Windows Media Video Pro),

QuickTime y MPEG.

En Mac OS X siempre se usa QuickTime como motor de

reproducción. Este soportará los siguientes formatos: AVI,

MPEG, QuickTime y DV.

Hay dos formas de reproducir vídeo:

• Sin ningún hardware especial.

Vea “Reproducir vídeo sin ningún hardware” en la página 482.

• Usar hardware vídeo que, p.ej., se conecte a una panta-

lla externa.

Vea “Reproduciendo un archivo usando hardware de vídeo” en la página

482.

Antes de empezar

Al trabajar en un proyecto que incluya un archivo de vídeo,

hay varios aspectos a tener en cuenta:

¿Ha seleccionado el motor de reproducción

correcto? (sólo Windows)

El motor de reproducción no se usa solamente para re-

producir el archivo de vídeo, sino que también da informa-

ción sobre el archivo en la Pool y en el diálogo Importar

Vídeo. Por lo tanto, asegúrese de haber elegido el motor

de reproducción correcto para un tipo de vídeo en parti-

cular, revise la información del archivo mostrada en el diá-

logo Importar Vídeo o en la Pool antes de intentar importar

o reproducir el archivo.

Cuando esta información sea “0x0 pixel”, “0.000 s” y “0

cuadros”, significará que el vídeo es defectuoso, o el for-

mato no está soportado por los codecs disponibles para

el reproductor de vídeo seleccionado. Entonces tendrá

que cambiar el reproductor de vídeo, o instalar los codecs

requeridos.

Acerca del motor de reproducción de vídeo

En Cubase para Windows, puede seleccionar el motor de

vídeo en la página Reproductor de Vídeo del diálogo Con-

figuración de Dispositivos:

• Generalmente, puede esperar que en Windows fun-

cione todo el hardware con DirectShow.

En un sistema Windows, los reproductores DirectShow y Vídeo for Win-

dows vienen incluidos con el sistema, así que no tendrá que instalarlos.

• En Windows, deberá de instalar QuickTime 7.1 si

quiere poder reproducir vídeos QuickTime.

Existe una versión gratuita de QuickTime (incluida en el DVD de instala-

ción de Cubase, o también disponible en www.quicktime.com), y una

versión “pro” que ofrece algunas opciones extra para cortar vídeos. El

motor es el mismo en ambas versiones, así que para la mera reproduc-

ción en Cubase no existe la necesidad de comprar la versión “pro”.

Si intenta importar o reproducir un archivo que no

esté soportado por el motor de reproducción de vídeo

seleccionado, obtendrá resultados impredecibles – si

no hay información sobre el número de cuadros, la

duración y la resolución en píxeles en el diálogo Im-

portar Vídeo, en la Pool o en el MediaBay, no podrá

importar/reproducir este archivo correctamente con

este motor de reproducción de vídeo en particular.

Puede cambiar el motor de reproducción de vídeo en

el diálogo Configuración de Dispositivos. Después de

haberlo hecho, asegúrese de eliminar de la Pool los

vídeos previamente importados, y reimpórtelos.

481

Vídeo

• En Mac OS X, el único motor de reproducción que hay

disponible es el de QuickTime, y soporta los formatos AVI,

MPEG, QuickTime y DV. Si su sistema tiene un puerto Fi-

reWire, también existe una opción para ello – vea más

abajo.

Calidad del vídeo con QuickTime

Cuando esté usando QuickTime como motor de repro-

ducción de vídeo, podrá seleccionar “Alta Calidad” en el

menú contextual de la ventana Vídeo, o “Usar ajustes de

vídeo de alta calidad cuando estén disponibles” en el diá-

logo Configuración de Dispositivos, página Reproductor

de Vídeo, en la sección Propiedades de vídeo para Quick-

Time).

• Si su vídeo QuickTime fue grabado con la correspon-

diente calidad, al seleccionar “Usar ajustes de vídeo de

alta calidad cuando estén disponibles”, o la opción “Alta

Calidad” hará que el vídeo vaya más suave y se vea más

claro.

También se incrementará la sobrecarga del procesador.

Preferencias de reproducción de vídeo

En las Preferencias (página Visualización de Eventos–Ví-

deo), hay dos opciones para la reproducción de vídeo:

• Mostrar Miniaturas de vídeo.

Si está activado, se muestran cuadros en miniatura del contenido de vídeo

en la pista.

• Tamaño de Cache Vídeo.

Determina cuánta memoria está disponible para las miniaturas de vídeo.

Si sus clips de vídeo son muy largos, o trabaja con un zoom muy cercano

(mostrándose varios cuadros en los miniaturas), puede que le convenga

aumentar este valor.

Reproduciendo un archivo de vídeo

Los archivos de vídeo se muestran como eventos/clips en

la pista de vídeo, con las imágenes miniaturizadas repre-

sentando el contenido de la película (si la opción Mostrar

‘Miniaturas’ de Vídeo está activada en las preferencias,

página Visualización de Eventos–Vídeo).

Un evento de vídeo en la pista de vídeo

En la lista de pistas y en el Inspector, encontrará los si-

guientes controles para las pistas de vídeo:

Para ver el vídeo en la pantalla de su ordenador (no en una

pantalla externa, vea más abajo), proceda de la siguiente

forma:

• Si está usando Mac OS X, abra el diálogo Configura-

ción de Dispositivos del menú Dispositivos, haga clic en

“Reproductor de Vídeo” de la lista, y asegúrese que “Ven-

tana sobre la Pantalla” está seleccionado en la sección

Salida de Vídeo del diálogo.

• En Windows, despliegue el menú Dispositivos y selec-

cione Vídeo, o use un comando de teclado – por defecto

[F8], o haga doble clic en el clip de vídeo.

Se abrirá una ventana. En modo de detención, la ventana se mostrará el

cuadro de la película de la posición del cursor.

El vídeo se reproducirá junto al resto de eventos de la

ventana de proyecto, como de costumbre.

El motor de QuickTime sólo estará disponible si ha

instalado QuickTime 7.1 (o superior). Si no lo ha he-

cho, o si su versión es inferior a la 7.1, esta opción

no se mostrará en Cubase.

Botón Descripción

Bloquear Al activarlo se bloqueará el evento de vídeo, vea “Blo-

quear eventos” en la página 52.

Mostrar Núme-

ros de Cuadro

Al estar activado, cada thumbnail se mostrará con el co-

rrespondiente número de cuadro.

Ajustar

Miniaturas

Al estar activado, las imágenes thumbnail se posiciona-

rán exactamente al inicio de su posición en el vídeo. No

se mostrará más de una imagen thumbnail por cuadro,

aunque aumente mucho el zoom.

Enmudecer

pista de vídeo

Cuando está activado, la reproducción del vídeo se de-

tendrá, pero la de los otros eventos del proyecto conti-

nuará (disminuyendo la carga del procesador). Puede

que quiera usar el diálogo Configuración de Controles

de Pista para hacer el botón visible en la lista de pistas.

482

Vídeo

Reproducir vídeo sin ningún hardware

• Para el reproductor de vídeo DirectShow, abra el diá-

logo Configuración de Dispositivos desde el menú Dispo-

sitivos, haga clic en Reproductor de Vídeo en la lista de

dispositivos y use los botones de la sección Propiedades

de vídeo para seleccionar un tamaño o haga clic derecho

en la ventana de vídeo para cambiar a pantalla completa y

otra vez clic derecho para salir de la pantalla completa.

• Para el reproductor QuickTime (Windows y Mac), puede

arrastrar los bordes, igual que redimensionar cualquier otra

ventana. También puede hacer clic derecho en la ventana

de vídeo para abrir un menú contextual, y seleccionar una

de las opciones de tamaño. Hay un modo de pantalla com-

pleta disponible en el menú. Haga clic derecho de nuevo, o

pulse [Esc] para salir de la pantalla completa.

Ö El hecho de reproducir el vídeo en la pantalla del orde-

nador pone un límite al tamaño de la ventana de vídeo así

como a la calidad de la imagen.

Reproduciendo un archivo usando hardware de vídeo

En Windows, las tarjetas gráficas duales (multi-head) que

soportan la funcionalidad overlay se pueden usar para mos-

trar la imagen de vídeo en una TV externa o en una pantalla

de ordenador en modo pantalla completa. Los fabricantes

nVIDIA y Matrox disponen de soluciones que funcionan

muy bien. Busque en la documentación de su tarjeta para

saber como manejar la salida de vídeo, y como prepararla

para la visualización en varios monitores.

En los ordenadores Apple equipados con un puerto Fi-

reWire, podrá conectar hardware de vídeo externo me-

diante esta conexión, ya que OS X lleva incorporado el

soporte para vídeo para los formatos más comunes

(NTSC/PAL/DVCPRO). El puerto FireWire es capaz de

transferir datos a alta velocidad, y es el estándar más co-

mún para la comunicación con equipos y periféricos rela-

cionados con el vídeo. Para reproducir un vídeo por

hardware conectado al puerto FireWire, seleccione “Fi-

reWire” en el menú emergente del diálogo Reproductor

de Vídeo, situado en el menú Configuración de Dispositi-

vos. Al tener seleccionado el FireWire como salida, apare-

cerán varias opciones de formato en el menú emergente

Formato, permitiéndole seleccionar entre varias resolucio-

nes y formatos de vídeo.

Operaciones

Importar un archivo de vídeo

Los archivos de vídeo se importan de la misma forma que

los de audio.

• Usando el menú Archivo (Importar – Archivo de Vídeo).

• Usando la capacidad de arrastrar y soltar desde el Win-

dows Explorer/Mac OS Finder, la Pool, o el MediaBay.

Esto requerirá que la pista de vídeo haya sido anteriormente creada en el

proyecto, y que suelte el archivo sobre esa pista.

• Importando el archivo primero en la Pool, y luego arras-

trándolo en la ventana de proyecto (vea el capítulo “La

Pool” en la página 281 para más detalles).

Por favor, tenga en cuenta lo siguiente:

• Sólo puede haber una pista de vídeo por proyecto. La pista de

vídeo se añade igual que el resto de pistas, usando el submenú

Añadir Pista en el menú Proyecto. Si el proyecto no contiene

ninguna pista de vídeo, cuando intente importar uno usando Ar-

chivo-Importar-archivo de Vídeo, esta se añadirá automática-

mente.

• Todos los archivos de vídeo de la pista deben ser del mismo

tamaño y formato de compresión.

• El diálogo Importar tiene una opción para extraer el audio del ar-

chivo de vídeo (vea “Extrayendo audio de un archivo de vídeo”

en la página 484), y para generar una caché de imágenes en

miniatura sobre el contenido del vídeo. Vea más abajo.

Preferencias de importación de vídeo

En el diálogo de Preferencias (página Opciones de Edi-

ción–Vídeo), hay dos opciones que afectan a la importa-

ción de vídeos:

• Extraer audio al importar archivos de vídeo

Cuando está activado e usted importa un archivo de vídeo, el audio será

automáticamente extraído e importado al proyecto. De esta forma, también

se incluirá el audio al insertar un vídeo, p.ej. cuando lo haga arrastrando y

soltando. Al importar archivos de vídeo usando el menú Archivo, puede ac-

tivar esta opción de forma individual para cada vídeo que importe con en el

diálogo Importar.

483

Vídeo

• Generar Archivo Cache “Thumbnail” al importar archivo

de vídeo

Si está activado, al importar un archivo se generará una caché de archi-

vos de thumbnail (imágenes en miniatura) del vídeo. Esto le resultará

muy práctico, ya que así también se creará la caché al importar mediante

arrastrar y soltar un archivo de vídeo. Al importar archivos de vídeo

usando el menú Archivo, puede activar esta opción de forma individual

para cada vídeo que importe con en el diálogo Importar (vea más abajo).

La ventaja de crear la caché de “thumbnails” (imágenes

en miniatura)

Ö Para mostrar las imágenes en miniatura en la ventana

de proyecto, tiene que activar la opción “Mostrar ‘thumb-

nails’ de vídeo” en el diálogo de Preferencias (página Vi-

sualización de Eventos–Vídeo).

Al trabajar con vídeo en Cubase, los archivos de vídeo se

mostrarán como eventos/clips en la pista de vídeo, con

imágenes en miniatura que representan algunos cuadros

de la película. Se calculan en tiempo real, es decir, se tie-

nen que redibujar durante el desplazamiento o movimiento.

Puede que a veces esto consuma muchos recursos, y el

programa reaccione de forma lenta. Para remediarlo, puede

generar una caché de archivos de imágenes (thumbnails).

El archivo de caché se usa en situaciones en las que la

carga del procesador es muy alta y el redibujado correcto

o el cálculo en tiempo real podrían usar recursos de sis-

tema necesarios para la edición o el procesado. Cuando la

caché se esté utilizando y haga zoom en las imágenes,

verá que están en una resolución muy baja, es decir que

las imágenes no serán tan buenas como cuando son cal-

culadas en tiempo real. Cuando acaben los procesos que

dependen mucho de la CPU del ordenador, los cuadros se

recalcularán automáticamente, es decir, el programa cam-

biará automáticamente entre el cálculo en tiempo real de

las imágenes y el uso del archivo de caché.

Las imágenes en miniatura generadas en la caché se guar-

darán en la misma carpeta que el archivo de vídeo, y se lla-

marán igual que el vídeo, pero con el sufijo “.vídeocache”.

Generando el archivo cache Thumbnail durante la

importación del vídeo

Se creará la caché de imágenes en miniatura automática-

mente antes de que el archivo se inserte en la ventana de

proyecto, si:

• La opción “Generar Archivo Cache “Thumbnail”” en el

diálogo Importar Vídeo está activada, al hacer clic en

“Abrir”.

La opción Generar Archivo Cache “Thumbnail” en el diálogo Importar

Vídeo

• Ha activado “Generar Archivo Caché “Thumbnail” al im-

portar archivo de vídeo” en las Preferencias (página Opcio-

nes de Edición–Vídeo).

Aparecerá una ventana con una barra de progreso que le

mostrará el tiempo estimado de la operación.

El archivo de caché thumbnail está siendo creado.

Después de que se haya creado la caché, la ventana se ce-

rrará y el clip de vídeo será insertado de la forma habitual.

Ahora, cuando reproduzca el vídeo y haga operaciones pe-

sadas para el procesador, los archivos de miniaturas se

usarán para mostrar el contenido del vídeo en la ventana de

proyecto. Y cuando los procesos sean más ligeros y haya

más potencia disponible, se volverán a mostrar las imáge-

nes en miniatura “reales” calculadas en tiempo real.

484

Vídeo

Generando la caché de imágenes miniaturizadas desde

la Pool

Cuando tenga archivos de vídeo sin caché de imágenes

(p.ej., si no creó la caché durante la importación, o está

trabajando con un proyecto antiguo), siempre tiene la po-

sibilidad de generarlas más tarde. Esto lo puede hacer

desde la Pool.

Proceda así:

1. Abra la ventana Pool y localice el archivo de vídeo para

el cual quiera crear las imágenes thumbnail.

2. Haga clic derecho en el archivo para abrir el menú

contextual y seleccione “Generar Archivo Cache “Thumb-

nail””, o seleccione “Generar Archivo Cache “Thumbnail””

desde el menú Medio.

Igual que al crear las imágenes de caché durante la importación, se

abrirá una ventana del estado del proceso (vea más abajo).

Después de que el archivo se haya creado, se cerrará la

ventana y los archivos de caché de imágenes serán usa-

dos cuando sea necesario, es decir, durante períodos de

sobrecarga del procesador.

Editando un archivo de vídeo

Los clips de vídeo se reproducen como eventos, igual que

los clips de audio. Podrá usar todas las operaciones de

edición básicas, igual que ha hecho con los de audio.

Pero las siguientes operaciones no son posibles en pistas

de vídeo:

• Dibujar, Pegar, y Arrastrar.

Fíjese que al activar el botón Enmudecer en una pista de vídeo, esta de-

jará de reproducirse, pero la reproducción del resto de eventos del Pro-

yecto continuará. Vea más abajo.

• La pista de vídeo no tiene editor y no se usan partes.

• Cubase le permite cortar, copiar, pegar y hacer trim so-

bre los eventos, es decir, su pista de vídeo puede contener

más de un evento de vídeo. Aunque si usa el reproductor

de DirectShow (sólo en Windows), puede que sólo se re-

produzca correctamente el primer evento de la pista. En tal

caso asegúrese que la pista de vídeo no contiene más de

un evento de vídeo.

• Puede que en Windows no le sea posible editar un ar-

chivo de vídeo desde el CD. Esto es debido a que por de-

fecto los archivos del CD están protegidos contra escritura.

Haga clic derecho en el archivo, y desactive la opción “Sólo

Lectura” en el diálogo de Propiedades de Archivo.

• Al tener un vídeo de formato no soportado por Cubase,

use otra aplicación para convertirlo a un formato soportado

por Cubase.

Extrayendo audio de un archivo de vídeo

Si un archivo de vídeo contiene audio, podrá ser extraído.

Sin importar el formato del audio del archivo actual, el au-

dio resultante estará en el formato (Velocidad de Mues-

treo y formato de Grabación) que haya especificado para

el Proyecto en el diálogo de la configuración del Proyecto.

Hay varias formas de extraer el audio de un archivo de

vídeo:

• Activando “Extraer audio” en el diálogo de Importar

Vídeo.

Esto añadirá el audio a la pista activa, o en una nueva pista de audio. La

pista nueva y el clip tendrán el mismo nombre que el vídeo. El nuevo

evento de audio empezará al mismo tiempo que el evento de vídeo, así

que estarán sincronizados uno con el otro.

• Activando “Extraer audio al importar archivos de vídeo”

en las Preferencias (página Opciones de Edición–Vídeo).

Esto extraerá automáticamente el audio correspondiente del vídeo durante

la importación. Esto también pasará cuando importe archivos usando la

técnica arrastrar y soltar.

• Al usar “Importar Audio desde archivo de Vídeo” del

menú Archivo-submenú Importar.

Esto añadirá el audio a la pista activa, o creará una nueva pista de audio.

De todas formas, en este caso no se creará ningún clip de vídeo, sólo un

evento de audio (empezando por la posición del cursor de proyecto).

Por favor fíjese que la caché no se actualizará automá-

ticamente cuando el vídeo sea editado. Cada vez que

modifique el vídeo (p.ej., en una aplicación de edición

de vídeo), necesitará crear de nuevo la caché de imá-

genes de forma manual, como se describe más ade-

lante. (Para refrescar las imágenes “reales” de un

archivo de vídeo editado, redimensione la pista de ví-

deo para que se calculen de nuevo.)

485

Vídeo

• Usando “Extraer Audio del Vídeo” en el menú Medios.

Cuando un archivo de vídeo está seleccionado en la Pool, el audio será

extraído y añadido a la Pool como clip. Cuando no se haya seleccionado

ningún vídeo, aparecerá de igual forma el diálogo “Importar pistas de au-

dio desde vídeo”, donde podrá elegir un archivo de vídeo desde donde

extraer los datos e importarlos al proyecto.

Ö Por favor fíjese que la extracción del audio no es posi-

ble para vídeos QuickTime que contengan audio compri-

mido.

Reemplazar el audio de un vídeo

Cubase tiene una función especial para reemplazar el au-

dio de un archivo de vídeo:

1. Despliegue el menú Archivo y seleccione “Reemplazar

el Audio de un Vídeo…”.

2. En el diálogo del archivo que aparece, localice y se-

leccione el archivo de vídeo de su disco duro, y haga clic

en Abrir.

Se abrirá un nuevo diálogo de archivo.

3. Localice y seleccione el archivo de audio que quiera

insertar en el vídeo, y haga clic en Abrir.

El audio se añadirá al archivo de vídeo, reemplazando el existente

(si es que ya tiene).

• Combinando las funciones Extraer Audio, Exportar

Mezcla de Audio y Reemplazar el Audio de un Vídeo, po-

drá crear una pista de sonido completamente nueva para

el vídeo.

ReWire

487

ReWire

Introducción

ReWire y ReWire2 son unos protocolos especiales para

poder compartir el mismo flujo de audio entre varias aplica-

ciones. Desarrollado por Propellerhead Software y Stein-

berg, ReWire consta de las siguientes posibilidades y

características:

• Paso continuo en tiempo real de hasta 64 canales indi-

viduales de audio (256 con ReWire2), a pleno ancho de

banda, desde la “aplicación sintetizador” hasta la “aplica-

ción mezclador”.

En este caso, la “aplicación mezcladora” en Cubase. Un ejemplo de

“aplicación sintetizadora” sería Reason de Propellerhead Software.

• Sincronización precisa, a nivel de muestra, entre el audio

de los dos programas.

• La posibilidad de que los dos programas compartan una

tarjeta de sonido, y poder disfrutar de múltiples salidas.

• Controles de transporte enlazados que le permitirán re-

producir, rebobinar, etc., ya sea desde Cubase o desde la

aplicación sintetizadora (suponiendo que tenga el mismo

tipo de transporte).

• Funciones de mezcla de audio de tantos canales como

se requieran.

En el caso de Reason, p.ej., puede tener varios canales de mezcla para

distintos dispositivos por separado.

• ReWire2 también le ofrece la posibilidad de enrutar pis-

tas MIDI de Cubase hacia la otra aplicación, para un mayor

control MIDI.

Para cada dispositivo compatible con ReWire2 se mostrará un número

extra de salidas MIDI, que estará disponible para Cubase. En el caso de

Reason, le permite enrutar diferentes pistas MIDI de Cubase a diferentes

dispositivos de Reason, con Cubase haciendo de secuenciador MIDI

principal.

• La carga total de su sistema se verá reducida, si la com-

para a tener que usar dos programas a la vez de forma

convencional.

Ejecución y cierre

Cuando use ReWire hay que tener en cuenta lo importante

que es respetar el orden con que ejecute o cierre ambos

programas:

Ejecución para un uso normal con ReWire

1. Primero ejecute Cubase.

2. Active uno o varios canales ReWire en el diálogo de

Dispositivos ReWire para la otra aplicación.

Esto se describe con detalle en la sección “Activando los canales

ReWire” en la página 488.

3. Ejecute la otra aplicación.

Puede que la aplicación tarde un poco, al estar usando ReWire.

Cierre de la sesión ReWire

Cuando haya terminado, necesitará cerrar las aplicaciones

en el siguiente orden:

1. Primero cierre la aplicación sintetizadora.

2. Luego cierre Cubase.

Ejecutar ambos programas sin usar ReWire

No se nos ocurre ningún escenario donde pueda necesitar

arrancar Cubase y otra aplicación sintetizadora de forma si-

multánea en el mismo ordenador sin usar ReWire, pero se

puede:

1. Primero ejecute la aplicación sintetizadora.

2. Luego ejecute Cubase.

Ö Fíjese que los dos programas comparten el mismo sis-

tema de audio de su tarjeta, igual que cuando las ejecuta

por separado sin aplicaciones de audio ReWire.

488

ReWire

Activando los canales ReWire

ReWire soporta más de 64 canales de audio por separado,

mientras que ReWire2 soporta hasta 256 canales. El nú-

mero exacto de canales ReWire disponibles depende de la

aplicación sintetizadora. Usando el mecanismo de paneles

ReWire en Cubase puede especificar cual de los canales

disponibles quiere usar:

1. Despliegue el menú de Dispositivos y seleccione el ítem

del menú que se llame igual que su aplicación ReWire. To-

das las aplicaciones compatibles ReWire estarán disponi-

bles en dicho menú.

Se abrirá el panel ReWire. Incluye un determinado número de líneas, una

para cada posible canal ReWire.

El panel ReWire para Reason

2. Haga clic sobre los botones de encendido situados a

la derecha para activar/desactivar los canales deseados.

La luz de los botones se enciende para indicar que se han activado los

canales. Cuantos más canales ReWire active, más potencia de procesa-

miento necesitará.

• Para ver información sobre qué señal se envía exacta-

mente a cada canal, lea la documentación de la aplicación

sintetizadora.

3. Si lo desea puede hacer doble clic encima de las eti-

quetas de la columna derecha, y escribir otro nombre.

Estas etiquetas serán la utilizadas en el mezclador de Cubase para iden-

tificar los canales ReWire.

Usando los controles de transporte

y de tempo

Controles básicos de transporte

Cuando utiliza ReWire los transportes en los dos progra-

mas están completamente ligados. No importa en qué

programa reproduzca, detenga, haga avance rápido o re-

bobine. Aunque la grabación estará completamente sepa-

rada en las dos aplicaciones.

Ajustes de Bucle

Si la aplicación sintetizadora tiene funciones de bucle o

ciclo, el bucle quedará completamente ligado al ciclo en

Cubase. Esto significa que puede mover el principio y el

final del bucle o activar/desactivar el bucle en un pro-

grama, y se reflejará en el otro.

Ajuste del tempo

Con lo que respecta al tempo Cubase siempre hará de

maestro. Esto significa que ambos programas funcionarán

con el tempo establecido en Cubase.

Sin embargo, si no está usando la pista de tempo en Cu-

base, puede ajustar el tempo en cualquier programa, y se

verá reflejado inmediatamente en el otro.

Esto solamente es relevante si la aplicación sintetiza-

dora posee alguna clase de secuenciador o similar.

¡Si está usando la pista de tempo en Cubase (es de-

cir, el botón Tempo está activado en la barra de trans-

porte), no debería ajustar el tempo en la aplicación

sintetizador, ya que una petición de tempo desde

ReWire desactivaría automáticamente la pista de

tempo de Cubase!

489

ReWire

Manejar los canales ReWire en

Cubase

Cuando active los canales ReWire en los paneles de Dis-

positivos ReWire, estos estarán disponibles como cana-

les en la mezcladora. Los canales ReWire tienen las

siguientes propiedades:

• Los canales ReWire aparecen a la derecha de los otros

canales de audio y MIDI.

• Los canales ReWire pueden ser cualquier combinación

de mono o estéreo, dependiendo de la aplicación sinteti-

zadora.

• Los canales ReWire tienen las mismas funcionalidades

que los canales normales de audio.

Esto significa que puede ajustar el volumen y panorama, añadir EQ, in-

sertar efectos y enviar o enrutar un canal hacia grupos o buses (se hace

con el Inspector – o en el mezclador, sólo Cubase). Aunque fíjese que

los canales ReWire no tienen botones monitor.

• Todos los parámetros de los canales ReWire pueden

ser automatizados usando los botones Leer/Escribir.

Cuando escriba automatización, las pistas de canales de automatización

aparecerán automáticamente en la ventana de proyecto. Esto le permite

ver y editar la automatización de forma gráfica, igual que con cualquier

otro canal de instrumento VST, etc.

• Puede volcar la mezcla de audio desde los canales

ReWire hacia un archivo en su disco duro con la función

exportar Mezcla de Audio (véase “Volcando mezcla a ar-

chivos de audio” en la página 451).

Puede exportar el bus de salida que tenga para los canales ReWire. Sólo

Cubase: también puede exportar canales ReWire individuales directa-

mente – “volcando” cada canal ReWire a un archivo de audio diferente.

Enrutando MIDI vía ReWire2

Al usar Cubase con una aplicación compatible con

ReWire2, las salidas MIDI adicionales aparecerán auto-

máticamente en el menú emergente de Salidas MIDI de

las pistas MIDI. Esto le permite tocar con la aplicación sin-

tetizadora vía MIDI desde Cubase, usando una o varias

fuentes de sonido MIDI a la vez.

Las salidas MIDI para una canción de Reason. Aquí, cada salida va di-

rectamente a un dispositivo del rack de Reason.

• El número y configuración de salidas MIDI depende de

la aplicación sintetizadora.

Consideraciones y limitaciones

Velocidad de muestreo

Las aplicaciones sintetizadoras puede que estén limitadas

a ciertas velocidades de muestreo. Si Cubase está ajus-

tado a una velocidad de muestreo, la aplicación sintetiza-

dora se reproducirá con una afinación incorrecta. Para

más detalles consulte la documentación de la aplicación

sintetizadora.

Controladores ASIO

ReWire trabaja bien con controladores ASIO. Usando el

sistema de canales Cubase puede enrutar sonidos desde

la aplicación sintetizadora hasta varias salidas de una tar-

jeta de audio compatible con ASIO.

Esta característica sólo está disponible al trabajar

con aplicaciones compatibles con ReWire2.

Manejo de archivos

491

Manejo de archivos

Trabajando con proyectos

Nuevo Proyecto

El comando Nuevo Proyecto del menú Archivo le permite

crear un nuevo proyecto, vacío o basado en una plantilla:

1. Seleccione Nuevo Proyecto del menú Archivo.

Se mostrará una lista de plantillas. Al instalar Cubase, se incluyen planti-

llas para diversos usos, pero puede también crearse las suyas propias

(vea “Guardar como Plantilla” en la página 492).

2. Seleccione una plantilla de la lista o seleccione “Vacío”.

Se abrirá un diálogo, permitiendo especificar una carpeta para el nuevo

proyecto.

3. Seleccione una carpeta de proyecto existente o cree

una nueva carpeta y haga clic en Aceptar.

Se creará un nuevo proyecto sin título.

Abrir

El comando Abrir del menú Archivo se usa para abrir los

proyectos que ya han sido guardados. Se pueden abrir ar-

chivos de proyecto creados con Cubase (extensión de ar-

chivo “.cpr”), Nuendo (extensión de archivo “.npr”) y Sequel

(extensión “.steinberg-project”). Fíjese que los ajustes es-

pecíficos de cada programa no se aplicarán en Cubase, y

serán ignorados.

1. Seleccione “Abrir…” del menú Archivo.

Se abrirá un diálogo, permitiéndole seleccionar un proyecto.

2. Haga clic en Abrir.

El proyecto se abrirá en la ventana de proyecto.

• Se pueden abrir varios proyectos a la vez.

Es extremadamente útil si quiere copiar partes o secciones enteras de

un proyecto a otro.

3. Si algún proyecto ya está abierto, e intenta abrir otro,

aparecerá un mensaje de alerta.

• Haga clic en “No” para abrir el otro proyecto, todavía in-

activo.

Esto reduce significativamente los tiempos de carga, especialmente en

proyectos largos.

• Haga clic en Activar para abrir y activar el nuevo pro-

yecto.

El proyecto activo se indica con el botón azul Activar el Proyecto en la

esquina superior izquierda de la ventana de proyecto. Para activar un

proyecto diferente, simplemente haga clic en su botón Activar Proyecto.

Un proyecto activo

• También puede abrir un proyecto seleccionando una

entrada del submenú “Proyectos Recientes”, en el menú

Archivo.

Este submenú le muestra los proyectos con los que ha trabajado recien-

temente, donde el más reciente se muestra primero.

• También puede ajustar Cubase para que abra automáti-

camente un proyecto al arrancarlo (vea “Opciones de Ini-

cio” en la página 494).

• Puede arrastrar proyectos desde el MediaBay en la

ventana de la aplicación Cubase (no en la ventana de pro-

yecto existente) para abrirlos.

Acerca de los diálogos de Conexiones Pendientes

Si abre un proyecto de Cubase creado en un sistema dis-

tinto (otra tarjeta de sonido), el programa intentará encajar

las entradas y salidas de audio en los buses e/s (esta es

una de las razonas por la que debe usar nombres genéricos

y descriptivos en sus puertos de entrada y salida – vea

“Preparación” en la página 15).

Si el programa no puede resolver los enlaces de todas las

entradas y salidas de audio/MIDI usadas en el proyecto,

se abrirá un diálogo de Conexiones Pendientes. Esto le

permite redirigir manualmente cualquiera de los puertos

especificados en el proyecto a los puertos disponibles en

su sistema.

492

Manejo de archivos

Cerrar

El comando Cerrar del menú Archivo cierra la ventana ac-

tiva. Si una ventana de proyecto está activa, este comando

cerrará el proyecto correspondiente.

• Si el proyecto contiene cambios no guardados, se le

preguntará si los quiere guardar antes de cerrar.

Si ha seleccionado “No Guardar” y mientras ha creado nuevo material de

audio, se le preguntará si quiere también borrarlos.

Guardar y Guardar como

Los comandos Guardar y Guardar Como le permiten guar-

dar el proyecto activo como archivo de proyecto (extensión

de archivo “.cpr”). El comando Guardar, guarda la informa-

ción en la localización actual del proyecto, mientras que

Guardar como le permite renombrar y/o guardar el archivo

en otra localización. Si un proyecto no se ha guardado to-

davía o si no ha habido cambios desde la última vez que se

guardó, sólo la opción Guardar Como está disponible.

Unas palabras sobre las extensiones de archivo

Bajo Windows, los tipos de archivo se indican con una ex-

tensión de tres letras en el nombre del archivo (tal como

*.cpr para archivos de proyecto de Cubase).

En Mac OS X, no es necesario nombrar las extensiones, ya

que el tipo de archivo se guarda internamente en el mismo

archivo. De todas formas, si quiere que los proyectos de

Cubase sean compatibles con ambas plataformas, deberá

marcar la opción “Utilizar extensiones de archivo en el se-

lector de archivos” en las Preferencias (página General). Al

estar activo, se añade la extensión adecuada al guardar un

archivo.

Guardar una Nueva Versión

Esta función sólo está disponible como comando de te-

clado, por defecto [Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]-[S]. Al

usar esta función, se creará y activará un idéntico y nuevo

archivo de proyecto.

El nuevo archivo tomará el mismo nombre que el proyecto

original, pero con un sufijo numérico. Por ejemplo, si su

proyecto se llama “Mi Proyecto”, obtendrá nuevas versio-

nes que se llamarán “Mi Proyecto-01“, “Mi Proyecto-01“, y

así sucesivamente.

Guardar una Nueva Versión es muy útil si está experimen-

tando con ediciones o arreglos que quiera poder revertir a

la versión anterior en cualquier momento. Las versiones

nuevas siempre se enumeran en el submenú Proyectos

Recientes, en el submenú del menú Archivo para su rá-

pido acceso.

Guardar como Plantilla

Esta función le permite guardar el proyecto actual como

una plantilla. Al crear un nuevo proyecto se listarán las

plantillas disponibles, permitiéndole basar el nuevo pro-

yecto en una plantilla.

Proceda así:

1. Configure un Proyecto.

2. Seleccione “Guardar como Plantilla…” del menú Ar-

chivo, y guarde el nuevo proyecto plantilla con el nombre

que desee.

• Las plantillas pueden contener clips y eventos igual que

el resto de proyectos.

Si esto no es lo que quiere, asegúrese de eliminar todos los clips desde

la Pool antes de guardar el proyecto como plantilla.

Las plantillas siempre se guardan en la carpeta de planti-

llas.

En los sistemas Windows, se encuentra en \Documents

and Settings\<nombre del usuario>\Application

data\Steinberg\Cubase 5\templates. En los Mac, se en-

cuentra dentro de /Users/<nombre del usuario>/Library/

Preferences/Cubase 5/.

Configurando una plantilla por defecto

Si siempre quiere ver el mismo proyecto a la hora de em-

pezar con Cubase, puede guardar un proyecto como pla-

tilla por defecto. Proceda así:

1. Configure un Proyecto.

2. Seleccione “Guardar como Plantilla…” en el menú Ar-

chivo, y guarde la plantilla de proyecto con el nombre “de-

fault”.

Generalmente recomendamos que guarde los archi-

vos del proyecto en la carpeta del proyecto, para

mantener el proyecto entero lo más manejable posi-

ble.

493

Manejo de archivos

3. Abra el diálogo de Preferencias y seleccione la página

General.

4. Abra el menú emergente “Acción Inicial” y seleccione

“Abrir Plantilla ‘por defecto’”.

La próxima vez que inicie Cubase, la plantilla por defecto se

abrirá automáticamente. Para más detalles sobre las opcio-

nes de Configuración, vea “Opciones de Inicio” en la pá-

gina 494.

Copia de seguridad del Proyecto

Esta función es muy útil si quiere mover o hacer una copia

de seguridad de su proyecto.

1. Seleccione “Copia de seguridad del Proyecto…” en el

menú Archivo.

Se abre un diálogo de archivo en el que puede elegir una carpeta vacía

existente o crear una nueva carpeta para guardar el proyecto.

2. Haga clic en Aceptar.

Se abrirá el diálogo “Opciones de Copia de seguridad”.

Este diálogo contiene las siguientes opciones:

3. Haga los ajustes deseados.

4. Haga clic en Aceptar.

Se guardará una copia del proyecto en la nueva carpeta. El proyecto ori-

ginal no se verá afectado.

Guardar Automáticamente

Si activa la opción Guardar Automáticamente en las Pre-

ferencias (página General), Cubase automáticamente

guardará copias de seguridad para todos los proyectos

con cambios no guardados.

Estas copias de seguridad se llamarán “<nombre de pro-

yecto>-xx.bak”, donde xx será un número incremental. Los

proyectos no guardados se copian de una manera similar

como “UntitledX-xx.bak”, siendo X un número incremental.

Todas las copias de seguridad (backups) se guardarán en

la carpeta del proyecto.

• Use el ajuste “Intervalo para Guardar Automáticamente”

para especificar el intervalo de tiempo en que se debe

realizar cada copia.

• Use la opción “Número máximo de Archivos de Bac-

kup” para especificar cuantas copias de seguridad quiere

crear con la función Guardar Automáticamente.

Cuando el número máximo de copias de seguridad se haya alcanzado,

los archivos existentes se borrarán (empezando por el más antiguo).

Ö Con esta opción sólo se copiarán los archivos de pro-

yecto en sí. Si quiere incluir los archivos de la Pool y guar-

dar su proyecto en una ubicación diferente, necesita usar

la función “Copia de seguridad del Proyecto”.

Opción Descripción

Mantener el

Proyecto Ac-

tual Activo

Cuando esta opción esté activada, el proyecto actual to-

davía será el proyecto activo después de hacer clic en

Aceptar. Si en lugar de esto desea cambiar a la nueva

copia de seguridad del proyecto, necesita desactivar

esta opción.

Nombre del

Proyecto

Introduzca un nombre de proyecto si quiere cambiar res-

pecto al de por defecto (el nombre del proyecto actual).

Minimizar

archivos de

Audio

Si está activado, sólo se incluirán las porciones de archi-

vos de audio usadas en el proyecto. Esto puede reducir

significativamente el tamaño de la carpeta del proyecto

(si está usando pequeñas secciones de archivos largos),

pero también significa que no podrá usar otras porciones

que no sean esas si continua trabajando con el proyecto

en su nueva carpeta.

Congelar Mo-

dificaciones

Realizará operaciones de Congelar Modificaciones, ha-

ciendo que todo el procesado y efectos se graben de

forma permanente en cada clip de la Pool., vea “Conge-

lar Modificaciones” en la página 234.

Suprimir Archi-

vos no Utiliza-

dos

Al estar activado, sólo los archivos de la Pool que estén

actualmente en uso en el proyecto, serán guardados en

la nueva carpeta.

No hacer Co-

pia de Seguri-

dad del Vídeo

Cuando esté activo, no se incluirá en la copia de seguri-

dad ninguno de los clips de vídeo en la pista de vídeo o

en la Pool del proyecto actual.

Opción Descripción

494

Manejo de archivos

Opciones de Inicio

El menú emergente “Acción Inicial” de las Preferencias

(página General) le permite especificar la acción a realizar

cuando inicie Cubase.

Están disponibles las siguientes opciones:

Diálogo Opciones de Apertura del Proyecto Cubase

El diálogo se abrirá en dos casos:

• Si abre Cubase con la opción “Seleccionar entre todas

las Opciones” puesta en “Acción Inicial” en el menú emer-

gente de las Preferencias (página General).

• Si mantiene pulsadas la tecla [Ctrl]/[Comando] mientras

abre Cubase.

El Diálogo Opciones de Apertura del Proyecto

El diálogo muestra los proyectos recientemente usados.

• Para abrir un proyecto, selecciónelo y haga clic en el

botón “Abrir Selección”.

• Para abrir otro documento que no esté listado, haga clic

en el botón “Abrir Otro…”.

Se abrirá un diálogo que le permitirá ver los archivos del disco que desee.

• Para crear un nuevo proyecto, haga clic en el botón

“Nuevo Proyecto”.

Volver a la Versión Anterior

Si selecciona “Volver a la Versión Anterior” en el menú Ar-

chivo, se le preguntará si realmente quiere volver a la ver-

sión del proyecto anteriormente guardada. Si hace clic en

“Volver a la Versión Anterior”, todos los cambios que haya

hecho hasta el momento serán desechados.

Si ha grabado o creado nuevos archivos de audio desde

la última vez que guardó, se le preguntará si quiere borrar-

los o conservarlos.

Importando audio

En Cubase el audio se puede importar en una variedad de

formatos diferentes. Por ejemplo, puede importar pistas

de CDs de audio, o importar archivos de audio guardados

en diferentes formatos (comprimidos y sin comprimir).

Para información sobre las preferencias de la importación

de audio, por favor vea “Opciones de importación de archi-

vos de audio” en la página 44. Para información sobre

cómo importar archivos de audio en la Pool y opciones de

importación, vea “Acerca del diálogo Importar Medio” en la

página 289.

Importar pistas de un CD de audio

Puede importar audio de CDs de audio en los proyectos

de Cubase de dos formas:

• Para importar pistas de CD directamente en las pistas

del proyecto, elija la opción “CD de Audio…” en el sub-

menú Importar del menú Archivo.

Las pistas de audio de CDs se insertan en la o las pistas de audio selec-

cionadas en la posición del cursor de proyecto.

• Para importar las pistas de CD en la Pool, seleccione

“Importar desde CD de audio…” en el menú Medio.

Puede que este sea el mejor método si quiere importar varias pistas de

una vez.

Opción Descripción

Ninguna Ac-

ción

Cubase arranca sin abrir ningún proyecto.

Abrir el último

Proyecto

Se abre el último proyecto guardado al arrancar.

Abrir Plantilla

‘por defecto’

Se abrirá la plantilla por defecto, vea “Configurando una

plantilla por defecto” en la página 492.

Seleccionar un

Proyecto

El diálogo Abrir se abrirá al iniciar, permitiéndole localizar

manualmente y abrir el proyecto deseado.

Seleccionar

una Plantilla

El diálogo Plantilla se abrirá al iniciar, permitiéndole crear

un proyecto nuevo a partir de una plantilla.

Seleccionar

entre todas las

Opciones

El diálogo Opciones de Apertura del Proyecto se abrirá

al inicio, vea más abajo. Esto le permite hacer las distin-

tas acciones cada vez que abra Cubase.

495

Manejo de archivos

Al seleccionar uno de los menús Importar CD de Audio,

aparecerá el siguiente diálogo:

Para importar una o más pistas, proceda así:

1. Si tiene más de una unidad de CD, seleccione la co-

rrecta desde el menú emergente Unidades, arriba a la iz-

quierda.

Al abrir el CD, el programa intentará bajar los nombres de las pistas

desde CDDB (una base de dados de CDs). Si no se puede establecer

conexión con CDDB o no se encuentran los nombres de las pistas del

CD, puede cambiar manualmente el nombre genérico de la pista en el

campo Nombre por Defecto.

2. Sólo Windows: Active la opción “Modo Seguro” si

quiere usar un modo de Lectura Segura.

Úselo si tiene problemas al importar un CD de audio. De esta forma se

realizará una comprobación de errores durante el proceso. Tenga en

cuenta que este modo consume más tiempo.

3. En la versión de Windows, seleccione la velocidad de

transferencia del menú emergente Velocidad.

Aunque normalmente querrá usar la mayor velocidad posible, también

puede interesarle reducirla para evitar fallos durante la extracción del au-

dio.

4. Active la casilla de verificación Copiar para cada ar-

chivo de audio que quiera importar.

También puede seleccionar sólo copiar una sección para cada archivo,

vea más abajo.

5. Haga clic en el botón Copiar para crear una copia lo-

cal de los archivos o secciones de audio.

Los archivos copiados se enumeran en la parte baja del diálogo. Pro de-

fecto, las pistas de CD de audio importadas se guardarán como archivos

WAV (Windows) o AIFF (Mac) en la carpeta audio del proyecto actual.

Para cambiar la carpeta, haga clic en Carpeta Destino y seleccione una

carpeta distinta en el diálogo. Durante la copia, el botón Copiar pasará a

llamarse “Detener”; haga clic para detener el proceso.

6. Haga clic en Aceptar para importar los archivos de au-

dio copiados en el proyecto, o en Cancelar para detener

la importación y descartar los archivos copiados.

• Si no importa más de un archivo de audio en las pistas

del proyecto, se abrirá un diálogo que le permitirá elegir

donde insertar las pistas.

Las nuevas pistas se mostrarán en la ventana de proyecto. Los nuevos

clips de audio se crearán y se añadirán a la Pool.

Las columnas del diálogo “Importar desde CD de Audio”

tienen las siguientes funciones:

Por defecto se seleccionan pistas completas.

Columna Descripción

Copiar Active la casilla de verificación en esta columna para la

pista que quiera copiar/importar. Para activar más de una

casilla, haga clic y arrastre con el ratón sobre el resto (o

pulse [Ctrl]/[Comando] o [Mayús.] y haga clic).

# Esto es el número de pista.

Pista de CD

mostrada

Al importar una pista de un CD de audio, el archivo se

nombrará de acuerdo con esta columna. Los nombres se

bajan automáticamente de CDDB, si es posible. Puede

renombrar una pista haciendo clic en la columna Pista de

CD y tecleando un nuevo nombre. También puede apli-

car un nombre genérico a todas las pistas del CD, si no

se ha encontrado ninguno en CDDB.

Duración La duración de la pista del CD en minutos y segundos.

Tamaño El tamaño del archivo de la pista de audio del CD en MB.

Inicio de Copia Puede copiar una sección de una pista, si quiere. Esto in-

dica el inicio de la sección a ser copiada en la pista. Por

defecto, el inicio de la pista será (0.000), pero puede

ajustarlo con el control deslizante en la sección sobre la

selección a copiar (vea más abajo).

Fin de Copia Indica el fin de la sección a ser copiada en la pista. Por

defecto, está ajustado al final de la pista, pero puede

ajustarlo con el control deslizante en la sección sobre la

selección a copiar (vea más abajo).

496

Manejo de archivos

• Si quiere copiar e importar sólo una sección de un au-

dio CD, seleccione la pista en la lista y especifique el prin-

cipio y fin de la selección a ser copiada arrastrando los

puntos de agarre de la regla de selección de copia.

Ö Fíjese que puede importar secciones de varias pistas

de CD de audio, seleccionándolas a la vez y ajustando la

selección. Los ajustes de inicio y fin para cada pista se

muestran en la lista.

• Puede escuchar la pista de CD seleccionada haciendo

clic en el botón Reproducir.

La pista se reproducirá desde el inicio de la selección al final (o hasta

que pulse el botón Detener).

• Los botones Reproducir desde el Marcador Izquierdo

(flecha hacia abajo) y Reproducir hasta el Marcador Dere-

cho (flecha hacia arriba) le permiten sólo oír el inicio y el fi-

nal de la sección.

El botón flecha hacia abajo reproducirá un trozo pequeño al inicio de la

sección, mientras que el botón flecha hacia arriba reproducirá un pequeño

trozo justo antes del final de la selección.

• Para abrir la unidad de CD, haga clic en el botón Expul-

sar de la parte superior del diálogo.

Importando audio desde archivos de vídeo

Aunque es posible extraer automáticamente el audio al

importar un vídeo (vea “Extrayendo audio de un archivo de

vídeo” en la página 484), también es posible importar el

audio de un archivo de vídeo sin tener que importar el ví-

deo:

1. Despliegue el menú Archivo, abra el submenú Importar

y seleccione “Audio del Archivo de Vídeo…”.

2. Localice i seleccione el archivo de vídeo del diálogo

que aparece, y haga clic en Abrir.

El audio del vídeo seleccionado se extraerá y será convertido a un ar-

chivo Wave, en la carpeta audio del proyecto.

• Se creará y añadirá un nuevo archivo a la Pool. En la

ventana de proyecto, un evento referenciando al archivo

de audio se inserta en la pista seleccionada en la posición

del cursor de proyecto. Si no había ninguna pista selec-

cionada se crea una nueva.

Funciona como la importación de archivos de audio normales.

Ö Para importar archivos de vídeo, vea “Importar un ar-

chivo de vídeo” en la página 482.

Importando archivos ReCycle

ReCycle de Propellerhead Software es un programa dise-

ñado especialmente para trabajar con bucles muestreados.

“Dividiendo” un bucle de audio y creando varias muestras

para cada tiempo, ReCycle hará posible hacer coincidir el

tempo de un bucle de audio y tratar el loop como si estu-

viera constituido por varios sonidos individuales. Cubase

puede importar dos tipos de archivos creados con Re-

Cycle:

• Archivos REX (archivo de exportación de la primera versión de

ReCycle, con extensión “.rex”).

• Archivos REX 2 (formato de archivo de ReCycle 2.0 y poste-

rior, con extensión “.rx2”).

Proceda así:

1. Seleccione una pista de audio y muévala al cursor de

proyecto, donde quiera que esté el principio del archivo

importado.

Probablemente quiera importar archivos REX sobre pistas de audio con

base de tiempo musical, ya que le permitirá más tarde cambiar el tempo

(teniendo el archivo REX siempre correctamente ajustado).

2. Seleccione “Archivo de Audio…” del submenú Impor-

tar en el menú Archivo.

3. En el menú emergente tipo de archivo en el diálogo ar-

chivo, seleccione Archivo REX o Archivo REX 2.

4. Busque y seleccione el archivo que quiera importar, y

haga clic en Abrir.

El archivo será importado y ajustado de forma automática al tempo actual

de Cubase.

Iniciar

Detener

Reproducir desde el Marcador Izquierdo

Reproducir hasta el Marcador Derecho

Inicio de la selección

Final de la selección

Para que esto funcione tiene que estar instalada en

su sistema la Librería Compartida REX. Si no es el

caso, encontrará el instalador correspondiente en el

DVD de instalación (en la carpeta “Additional Con-

tent\Installer Data”).

497

Manejo de archivos

A diferencia de los archivos de audio comunes, los archi-

vos REX importados consisten de varios eventos, uno

para cada “trozo” del bucle. Los eventos serán automáti-

camente colocados en una parte de audio, en la pista se-

leccionada, y posicionados para que se preserve el ritmo

interno de los bucles de audio.

5. Si abre ahora la parte con el Editor de Partes de Au-

dio, podrá editar cada trozo por separado: moviendo, en-

mudeciendo, y redimensionando los eventos, añadiendo

efectos y procesarlos, etc.

También puede ajustar el tempo y que los archivos REX los sigan de forma

automática (suponiendo que estén en una pista basada en tempo musi-

cal).

Ö Puede obtener resultados semejantes usando las ca-

racterísticas propias de Cubase, vea “Trabajando con hi-

tpoints y trozos” en la página 255.

Importando archivos de audio comprimidos

Cubase puede importar (y exportar, vea “Volcando mezcla

a archivos de audio” en la página 451) varios audio de va-

rios tipos comunes de formatos de compresión. El proce-

dimiento es el mismo que cuando importa archivos no

comprimidos, pero cabe destacar:

• Al importar un archivo de audio comprimido, Cubase

crea una copia y la convierte a formato Wave (Windows) o

AIFF (Mac OS X) antes de importarlo. El archivo compri-

mido original no se usará en el proyecto.

El archivo importado se coloca en la carpeta Audio desig-

nada del proyecto.

Se soportan los siguientes tipos de compresión:

Archivos de audio MPEG

MPEG, que significa Moving Picture Experts Group, es el

nombre de una familia de estándares usados para codifi-

car información audiovisual (p.ej. películas, vídeo, música)

en un formato digital comprimido.

Cubase puede leer dos tipos de archivos de audio

MPEG: MPEG Layer 2 (*.mp2) y MPEG Layer 3 (*.mp3).

De momento, el mp3 es el más común de estos formatos,

aunque el formato mp2 es más usado en aplicaciones de

broadcast.

Archivos Ogg Vorbis

Ogg Vorbis es un formato abierto y libre de patentes que

ofrece archivos de audio de muy pequeño tamaño mante-

niendo comparativamente una calidad de sonido alta. Los

archivos Ogg Vorbis tienen la extensión “.ogg”.

Los archivos Windows Media Audio (sólo Windows)

Windows Media Audio es un formato de audio desarrollado

por Microsoft, Inc. Debido a los algoritmos de compresión

de audio avanzados, los archivos Windows Media Audio

pueden ser muy pequeños, manteniendo una buena cali-

dad de audio. Estos archivos tienen la extensión “.wma”.

Ö Para exportar audio, vea el capítulo “Exportar Mezcla

de Audio” en la página 450.

Exportar e Importar archivos OMF

(sólo Cubase)

Open Media Framework Interchange (OMFI) es un formato

de archivo independiente de la plataforma cuya intención

es la de transferir medios digitales entre aplicaciones. Cu-

base puede importar y exportar archivos OMF (extensión

“.omf”), permitiéndole usar Cubase con otras aplicaciones

de audio y vídeo.

Exportando archivos OMF

Con el formato OMF sólo podrá exportar archivos estero.

1. Despliegue el menú Archivo, abra el submenú Exportar

y seleccione “OMF…”.

Se abrirá el diálogo de Opciones de exportación.

El archivo Wave/AIFF resultante ocupará bastante

más que el archivo comprimido original.

498

Manejo de archivos

El diálogo Opciones de exportación para los archivos OMF

2. Use la lista de pistas a la izquierda para seleccionar

las pistas que se deberían incluir en el archivo exportado.

Para seleccionar todas las pistas, haga clic en el botón “Seleccionar

Todo”. Normalmente, se incluirá todo el proyecto – para exportar sólo el

rango entre los localizadores, active “Desde Localizador Izquierdo al De-

recho”.

• Al referenciar archivos de medios (vea abajo), puede

establecer la ruta de la salida referenciada introducién-

dola en el campo “Ruta del medio de destino” o haciendo

clic en “Explorar…” y eligiéndola en el diálogo de archivos

que aparece.

Todas las referencias a archivos serán ajustadas según la ruta que indi-

que. También puede crear referencias a medios que no existen en el sis-

tema con el que esté trabajando, facilitándole la preparación de archivos

ubicados en otros sistemas o entornos de red.

3. Si quiere crear copias de todos los archivos de me-

dios, elija la opción “Copiar Medios”.

Por defecto, los archivos de audio copiados serán guardados en un sub-

directorio de la carpeta de destino. Para especificar una localización di-

ferente, use el campo “Ruta del medio de destino”.

4. Si quiere copiar sólo las porciones de archivos de au-

dio que se usaron en el proyecto, seleccione “Consolidar

Eventos”.

También puede definir longitudes de los manipuladores en milisegundos

para incluir audio de fuera de cada uno de los límites del evento para una

afinación precisa más tarde. Si no lo hace, más tarde no será capaz de

ajustar fundidos o puntos de edición cuando el proyecto sea importado

en otra aplicación.

5. Seleccione “Archivo 1.0” o “Archivo 2.0”, dependiendo

de qué versión OMF soporte la aplicación donde tiene pla-

neado importar los archivos.

• Seleccione si quiere incluir todos los datos de audio en

un archivo OMF (“Exportar Todo en un solo Archivo”), o

sólo usar referencias (“Exportar Referencias a los archivos

de Medio”).

Si elige “Exportar Todo en un solo Archivo”, el archivo OMF contendrá

toda la información, y probablemente ocupará mucho. Si elige “Exportar

Referencias a los archivos de Medio”, el archivo será pequeño, pero los

datos referenciados deberán estar disponibles para la aplicación que

abra el OMF.

6. Si seleccionó la opción “Archivo 2.0” arriba, puede

elegir si quiere incluir los ajustes de volumen y fundidos

para los eventos (como se configuraron con el volumen

del evento y los manipuladores de fundidos) así como los

nombres de los clips – para incluirlo en el archivo OMF,

active “Exportar Volumen basado en Clip”, “Usar Curvas

de Fundidos” y/o “Exportar Nombres de Clip”.

7. Especifique el tamaño de la muestra (resolución) de

los archivos exportados (o use los ajustes del proyecto

actual).

8. Si activa “Cuantizar Eventos a Cuadros”, las posiciones

de los eventos serán movidas para que coincidan con la

métrica de los cuadros de vídeo.

9. Haga clic en Aceptar, y especifique un nombre y loca-

lización en el diálogo de archivo que aparece.

El archivo OMF exportado contendrá (o referenciará) todos

los archivos de audio del proyecto (incluyendo los fundidos

y archivos editados). No incluirá archivos referenciados en

la Pool que no se están usando, ni tampoco ningún dato

MIDI. Los archivos de vídeo tampoco se incluirán.

499

Manejo de archivos

Importando archivos OMF

1. Despliegue el menú Archivo, abra el submenú Importar

y seleccione “OMF…”.

2. En el diálogo que aparece, localice el archivo OMF y

haga clic en Abrir.

• Si ya hay un proyecto abierto, se abre un diálogo en el

que puede seleccionar si se debería crear un nuevo pro-

yecto para el archivo.

Si selecciona “No”, el archivo OMF será importado en el proyecto actual.

3. Si elige crear un nuevo proyecto, se abrirá un diálogo

de archivo donde seleccionar la carpeta del proyecto.

Seleccione una carpeta de proyecto existente o cree una nueva.

4. Se abre el diálogo Opciones de Importación, que le

permitirá elegir una pista para la importación.

• Activar la opción “Importar todos los Archivos de Me-

dios” le permite importar medios que no están referencia-

dos por eventos.

• Al activar la opción “Importar Ganancia de Clip como

Automatización”, se importará la automatización del volu-

men de la Pista de Automatización de Volumen en cada

pista.

• “Importar en Posición de Código de Tiempo” insertará

los elementos contenidos en el archivo OMF sobre sus

posiciones de código de tiempo originales.

Esto es útil cuando desee posicionar todos los elementos importados en

su posición de código de tiempo exacta; es decir, tal y como fue guar-

dada en el archivo OMF. De este modo, los elementos acabarán siendo

depositados en sus posiciones de tiempo correctas incluso si Cubase

usa una velocidad de cuadro distinta de la del archivo OMF. Esto suele

ser un requisito habitual en un contexto de trabajo con imágenes.

• “Importar en Posición de Tiempo Absoluta” insertará los

elementos contenidos en el archivo OMF empezando por la

posición de código de tiempo almacenada en el archivo y

manteniendo las distancias relativas entre los elementos.

Esto es necesario cuando el posicionamiento relativo de los elementos

dentro del archivo OMF debe ser mantenido después de importarlo en la

línea temporal de Cubase (incluso si Cubase se encuentra ajustado a una

velocidad de cuadro distinta de la del archivo OMF). Esto se requiere nor-

malmente en contextos musicales, donde la temporización entre objetos

tiene máxima prioridad.

• Si el archivo OMF contiene información de eventos de

vídeo, se le pedirá si quiere crear marcadores en las posi-

ciones iniciales de los eventos de vídeo.

Esto le permite luego importar manualmente archivos de vídeo, usando

los marcadores como referencia.

Se creará un nuevo proyecto sin nombre (o se añadirán

pistas al proyecto existente), conteniendo los eventos de

audio el archivo OMF importado.

Exportando e Importando archivos

MIDI estándar

Cubase puede importar y exportar archivos del Estándar

MIDI, lo que le permitirá transferir material MIDI desde y

hacia cualquier aplicación MIDI, en cualquier plataforma.

Cuando importa y exporta archivos MIDI, puede también

especificar si ciertos ajustes asociados con las pistas se

deberían incluir en los archivos (subpistas de automatiza-

ción, ajustes de volumen y panoramización, etc).

Exportando archivos MIDI

Para exportar sus pistas MIDI como un archivo MIDI es-

tándar, despliegue el menú Archivo y seleccione “Archivo

MIDI…” en el submenú Exportar. Se abrirá un diálogo de

archivo, permitiéndole especificar una localización y un

nombre para el archivo.

Cuando haya especificado la localización y un nombre para

el archivo, haga clic en “Guardar”. Se abre el diálogo Op-

ciones de exportación, permitiéndole especificar un número

de opciones para el archivo – lo que se debería incluir en el

archivo, su tipo y su resolución (vea abajo para una descrip-

ción de las opciones).

El diálogo de Opciones de exportación

500

Manejo de archivos

También encontrará estos ajustes en las Preferencias (pá-

gina MIDI–Archivo MIDI). Si los configura en las Preferen-

cias, sólo necesitará hacer clic en Aceptar en el diálogo

Opciones de exportación para proceder.

El diálogo contiene las siguientes opciones:

Ö El archivo MIDI incluirá la información de tempo del

proyecto (es decir, incluirá los eventos de tempo y tipo de

compás del Editor de la Pista de Tempo o, si la Pista de

Tempo está desactivada en la barra de transporte, el

tempo actual y tipo de compás).

Ö Los ajustes del Inspector, a parte de los especificados

en las Opciones de exportación, ¡No serán incluidos en

los archivos MIDI!

Para incluirlos, necesitará convertir los ajustes a eventos y propiedades

de nota MIDI “reales” usando la función Mezclar MIDI en el Bucle para

cada pista, vea “Mezclar MIDI en el Bucle” en la página 356.

Importando archivos MIDI

Para importar un archivo MIDI del disco, proceda de la si-

guiente forma:

1. Seleccione “Archivo MIDI…” del submenú Importar,

desde el menú Archivo.

2. Si ya hay un proyecto abierto, se abre un diálogo en el

que puede seleccionar si se debería crear un nuevo pro-

yecto para el archivo.

Si selecciona “No”, el archivo MIDI será importado al proyecto actual.

3. Localice y seleccione el archivo MIDI en el diálogo de

archivo que aparecerá, y pulse Abrir.

Opción Descripción

Exportar la

configuración

de Patch del

Inspector

Si está activado, los ajustes del Patch MIDI del Inspector

– selección de banco y selección de programa (usados

para seleccionar sonidos en el instrumento MIDI conec-

tado) se incluirán como eventos de selección de banco

IDI y cambio de programa en el archivo MIDI.

Exportar la

configuración

de Volumen/

Pan del Ins-

pector

Si está activado, los ajustes de Volumen y Pan realizados

en el Inspector son incluidos como eventos de Volumen

MIDI y Pan en el archivo MIDI.

Exportar Auto-

matización

Si está activado, los datos de automatización (como se

oyen durante la reproducción) se convierten a eventos de

controlador MIDI y se incluyen en el archivo MIDI, vea el

capítulo “Automatización” en la página 205. Esto tam-

bién incluye la automatización grabada con el plug-in

MIDI Control (vea el documento PDF aparte “Referencia

de Plug-ins”).

Tenga en cuenta que si un controlador continuo (p.ej.

CC7) ha sido grabado pero el botón Read está desacti-

vado en la pista de automatización (es decir, la automati-

zación está efectivamente desactivada para este

parámetro), sólo se exportarán los datos de partes para

este controlador.

Si está opción está desactivada y el botón Leer Automati-

zación está activado, no se exportarán los Controladores

Continuos. Si el botón Leer está desactivado, los datos

del Controlador de la parte MIDI se exportarán (ahora se

tratarán como si fueran datos de parte “normales”).

En la mayoría de casos probablemente querrá activar

esta opción.

Exportar

Inserciones

Si está activado y vd. está usando cualquier plug-in MIDI

como efectos de inserción, las modificaciones a las no-

tas originales que ocurrirán como resultado de los efec-

tos serán incluidas en el archivo MIDI. Un retardo MIDI,

p.ej., producirá varias repeticiones a una nota MIDI aña-

diendo de hecho notas adicionales en forma de “eco” a

intervalos rítmicos. Estas notas MIDI serán incluidas en el

archivo MIDI si esta opción está activada.

Exportar

Envíos

Si está activado y vd. está usando algún plug-in MIDI

como efecto de envío, las modificaciones a las notas ori-

ginales que ocurran como resultado de los efectos serán

incluidas en el archivo MIDI.

Exportar

Marcadores

Si está activado, cualquier marcador que haya añadido

(vea “Pistas de marcadores” en la página 32) se incluirá

en el archivo MIDI como eventos de marcador de archivo

MIDI estándar.

Exportar como

Tipo 0

Si está activado, el archivo MIDI será del tipo 0 (todos los

datos en una única pista, pero en diferentes canales

MIDI). Si no desactiva esta opción, el archivo MIDI será

de Tipo 1 (datos en pistas separadas). El tipo a elegir de-

pende de lo que quiera hacer con el archivo MIDI (de qué

aplicación o secuenciador los vaya a usar, etc.).

Resolución de

Exportación

Puede especificar una resolución MIDI entre 24 y 960

para el archivo MIDI. La resolución es el número de pulsos,

o tics, por cada nota negra (PPQ) y determina la precisión

con la que será capaz de ver y editar los datos MIDI.

Cuanto más alta sea la resolución, mayor precisión conse-

guirá. La resolución se debería escoger dependiendo de la

aplicación o el secuenciador en el que se vaya a usar el ar-

chivo MIDI, ya que ciertas aplicaciones y secuenciadores

pueden no soportar determinadas resoluciones.

Exportar

Rango de

Localizadores

Si está activado, sólo se exportará el rango entre los lo-

calizadores.

Incluir Delay al

Exportar

Si está activado, el retardo de la pista MIDI será incluido

en el archivo MIDI. Para más información sobre la opción

Retardo, vea “Ajustes básicos de la pista” en la página

330.

Opción Descripción

501

Manejo de archivos

• Si elige crear un nuevo proyecto, seleccione la carpeta

del proyecto.

Seleccione una carpeta de proyecto existente o cree una nueva.

El archivo MIDI será importado. El resultado depende de

los contenidos del archivo MIDI y de los ajustes de las

Opciones de Importación en el diálogo de Preferencias

(página MIDI–Archivo MIDI). Las Opciones de Importa-

ción son las siguientes:

• También es posible importar un archivo MIDI del disco

arrastrando y soltando sobre el Windows Explorer, o el

Mac OS Finder en la ventana de proyecto. Se aplicarán

las Opciones de Importación establecidas.

Exportando e Importando bucles

MIDI

Cubase le permite importar bucles MIDI (extensión “.midi-

loop”) y salvar partes de instrumentos como bucles MIDI.

Los bucles MIDI son muy útiles, ya que no sólo contienen

notas y controladores MIDI, sino que también contienen al

instrumento VST asociado, incluyendo sus presets y ajus-

tes para la pista en cuestión.

La importación y exportación de bucles MIDI se describe

detalladamente en el capítulo “Instrumentos VST y Pistas

de instrumento” en la página 184.

Opción Descripción

Extraer primer

Patch

Si está activado, los primeros eventos de cambio de pro-

grama y Bank Select para cada pista serán convertidos a

ajustes del Inspector para cada Pista.

Extraer primer

evento de Vo-

lumen/Pan

Si está activado, los primeros eventos de Volumen y Pa-

norama de cada pista serán convertidos a ajustes del

Inspector en cada pista.

Importar Con-

troladores

como Pista de

Automatiza-

ción

Si está activado, los eventos de controladores MIDI en el

archivo MIDI serán convertidos a datos de automatización

para las pistas MIDI. Si esto está desactivado, se importa-

rán los datos de controladores para las partes MIDI.

Importar al lo-

calizador iz-

quierdo

Si está activado, el archivo MIDI importado será posicio-

nado de manera que empiece en la posición del localiza-

dor izquierdo – en caso contrario empezará al inicio del

proyecto. Tenga en cuenta que si escoge crear un nuevo

proyecto automáticamente, el archivo MIDI siempre em-

pezará al inicio del proyecto.

Importar Mar-

cadores

Si está activado, los marcadores de archivo MIDI Stan-

dard serán importados y convertidos a marcadores de

Cubase.

Importar ar-

chivo arras-

trado como

Parte Única

Si está activado y vd. arrastra y suelta un archivo MIDI en

el proyecto, el archivo entero será posicionado en una

única pista.

Ignorar Even-

tos de Pista

Master al Mez-

clar

Si está activado e importa un archivo MIDI en el proyecto

actual, los datos de la pista de tempo del archivo MIDI se

ignorarán. El archivo MIDI importado se reproducirá de

acuerdo con la pista de tempo actual en el proyecto.

Si está desactivado, el Editor de la Pista de Tempo se

ajustará de acuerdo con la información del tempo del ar-

chivo MIDI.

Disolver For-

mato 0 auto-

máticamente

Si está activado y importa un archivo MIDI de tipo 0, el

archivo será disuelto automáticamente: Para cada canal

MIDI del archivo se creará una pista diferente.

Si está desactivado, sólo se creará una pista MIDI. Esta

pista será ajustada al canal MIDI “Cualquiera”, permi-

tiendo que los eventos MIDI se reproduzcan en sus ca-

nales originales. También puede usar la función “Disolver

Parte” del menú MIDI para distribuir los eventos a través

de distintas pistas con canales MIDI diferentes en cada

una de ellas.

Importar en las

Pistas de Ins-

trumento

Si esto está activado y vd. arrastra un archivo MIDI en el

proyecto, se creará una pista de instrumento (en lugar de

una pista MIDI). Además, el programa cargará los corres-

pondientes presets para la pista de instrumento creada

(basados en los eventos de cambio de programa inclui-

dos en el archivo MIDI).

Opción Descripción

502

Manejo de archivos

Exportando e Importando pistas

(sólo Cubase)

Puede exportar pistas de Cubase (Audio, FX, Grupos,

Instrumento, MIDI y Vídeo) como archivos de pista para

importarlas en otros proyectos de Cubase (o Nuendo). Se

exportará toda la información asociada a las pistas (ajus-

tes del canal del mezclador, pistas de automatizaciones,

partes y eventos, etc.). Si selecciona la opción “Copiar”

(vea más abajo), se creará una carpeta llamada “media”,

conteniendo copias de todos los archivos de audio refe-

renciados.

Ö Los ajustes específicos del proyecto (como el tempo)

no formarán parte de los archivos de las pistas exportadas.

Ö Para crear presets de pista a partir de pistas, vea “Tra-

bajando con presets de pista” en la página 311.

Exportar pistas como archivos de pista

1. Seleccione las pistas que desea exportar.

2. Despliegue el menú Archivo, abra el submenú Exportar

y elija “Pistas seleccionadas…”.

3. Se le presentarán estas dos opciones:

• Haga clic en Copiar para incluir copias de los medios

durante la exportación.

Se abrirá un diálogo de archivo donde podrá elegir una carpeta vacía

existente, o crear una nueva para guardar el archivo de pistas (como ar-

chivo *.xml) junto con la subcarpeta de medios, que contendrá los archi-

vos de audio y vídeo asociados.

• Haga clic en Referencia para incluir solo una referencia

de los archivos durante la exportación.

Se abrirá un diálogo de archivo donde puede elegir una carpeta exis-

tente donde salvar el archivo de pistas (un solo archivo *.xml).

4. Haga clic en Aceptar para guardar el archivo de pista.

Importar pistas desde un Archivo de pistas

La función Importar Archivo de Pista le permite importar

pistas exportadas desde otro proyecto de Cubase (o

Nuendo).

Ö Fíjese que la frecuencia de muestreo del proyecto ac-

tivo y la del archivo de pistas tienen que coincidir. Si es

necesario, convierta la frecuencia de muestreo. Vea más

abajo.

1. Despliegue el menú Archivo, abra el submenú Importar

y seleccione “Archivo de Pista…”.

2. En el diálogo de archivo que aparece, seleccione el

archivo XML y haga clic en Abrir.

Se abrirá el diálogo de Opciones de Importación.

En el área de Configuración del Proyecto, puede ver una comparación

entre los ajustes del archivo de pistas y las del proyecto activo.

3. Haga clic en la columna Importar en la izquierda para

seleccionar las pistas deseadas o haga clic en “Seleccio-

nar Todas las Pistas”.

Aparece una marca en todas las pistas seleccionadas.

4. Elija qué archivos de medios usar:

• Seleccione “Utilizar Archivos de Medio del Archivo” si

quiere importar la pista sin copiar los archivos de medios

en la carpeta de su proyecto.

• Seleccione “Copiar Medio a la Carpeta de Proyecto” si

quiere importar los archivos de medios en la carpeta de su

proyecto.

Para la opción “Efectuar Conversión de Frecuencia de Muestreo”, vea

más abajo.

5. Haga clic en Aceptar.

Las pistas se importarán de forma completa incluyendo sus ajustes.

Conversión de frecuencia de muestreo al importar un

archivo de pistas

Un archivo de pistas puede contener archivos de medios

con una frecuencia de muestreo diferente a la del pro-

yecto activo. Puede ver las diferencias de frecuencia de

muestreo en el área Configuración del Proyecto.

503

Manejo de archivos

• Para convertir la frecuencia de muestreo de un archivo

de pistas a otra frecuencia usada en el proyecto activo

donde importar, seleccione la opción “Copiar Medio a la

Carpeta de Proyecto” y “Efectuar Conversión de Frecuen-

cia de Muestreo”.

Ö Los archivos no convertidos a la frecuencia de mues-

treo del proyecto actual se reproducirán a una velocidad y

afinación incorrecta.

Otras funciones para Importar/

Exportar

• Para la exportación de partituras, vea “Exportar” en la

página 542.

• Para la exportación e importación de pistas de tempo,

vea “Exportando e importando pistas de tempo” en la pá-

gina 435.

Limpiar

La función Limpiar del menú Archivo le ayuda a conservar

espacio de disco localizando y, si quiere, borrando archi-

vos de audio no usados en las carpetas de Proyecto de su

disco.

1. Seleccione “Limpiar…” del menú Archivo.

Si hay proyectos abiertos, se mostrará una alerta. Haga clic en “Cerrar”

para cerrar todos los proyectos abiertos, y usar el diálogo para Limpiar.

2. Para limitar la función Limpiar a una carpeta concreta,

haga clic en el botón “Buscar en Carpeta” y seleccione la

carpeta.

Por defecto la función Limpiar se aplicará a todas las carpetas de todos

los discos. Sólo debe de elegir una carpeta en concreto si está seguro

que no contiene información de otros proyectos (fuera de su carpeta), vea

más abajo. Puede inicializar la función de búsqueda para todas las carpe-

tas abriendo de nuevo el diálogo “Buscar Carpeta”, y pulsar “Cancelar”.

3. Haga clic en el botón Iniciar.

Cubase examinará la carpeta seleccionada (o todos los discos duros) en

busca de carpetas de proyectos Cubase, comprobando que todos los

archivos de audio e imagen (en las subcarpetas Audio, Edits e Images)

no son usadas en ningún proyecto. Los archivos encontrados se listarán

en este diálogo.

4. Cuando el escaneo acabe, puede seleccionar los ar-

chivos haciendo clic sobre ellos.

Use [Ctrl]/[Comando]-clic para seleccionar varios archivos, y [Mayús.]-

clic para seleccionar un rango de ellos. También puede hacer clic en el

botón Seleccionar Todos para seleccionar toda la lista.

En las siguientes situaciones, la función Limpiar le mos-

trará los archivos que no se usen:

• Si ha movido o renombrado archivos o carpetas (sin actualizar

el proyecto a su nueva localización), no habrá forma que Cu-

base pueda saber si se usan en un proyecto.

• Si realiza la función Limpiar en una carpeta donde están archi-

vos pertenecientes a otros proyectos (fuera de su carpeta

propia), estos serán considerados como “no usados”.

• También asegúrese que no borra ningún archivo usado

por otras aplicaciones, o archivos que le gustaría guardar.

Aunque siempre puede borrar con seguridad los archivos

de imagen, ya que son reconstruidos por el programa

cuando es necesario.

5. Borre todos los archivos que no quiera guardar, selec-

cionándolos y pulsando “Suprimir”.

6. Salga del diálogo haciendo clic en el botón Cerrar.

Personalizar

505

Personalizar

Introducción

El usuario puede personalizar la apariencia y las funciona-

lidades de Cubase de varias formas.

Los elementos configurables por el usuario se describen

en este capítulo:

• Espacios de Trabajo

Guardando diferentes combinaciones de ventanas como espacios de

trabajo podrá cambiar rápidamente de modos de trabajo – vea “Espa-

cios de Trabajo” en la página 505.

• Diálogos de configuración

Varias partes de la interfaz de usuario (barras de herramientas, barra de

transporte, Inspector, líneas de información y ventanas de Configuracio-

nes de Canal) ofrecen un diálogo de Configuración, en el que podrá

configurar qué elementos del área de ventana respectiva se mostrarán u

ocultarán y dónde deberían estar – vea “Usando las opciones de Confi-

guración” en la página 507.

• Lista de pistas

Se pueden fijar los controles que se mostrarán en la lista de pistas para

cada tipo de pista – vea “Personalizar controles de pista” en la página

508.

• Presets de preferencias (sólo Cubase)

Puede grabar y volver a cargar sus ajustes de preferencias en presets –

vea “Acerca de los presets de preferencias (sólo Cubase)” en la página

510.

• Apariencia

Se puede ajustar la apariencia general del programa – vea “Apariencia”

en la página 510.

• Colores de las pistas y los eventos

Puede ajustar los colores que se van a usar – vea “Aplicar colores a pis-

tas y eventos” en la página 511.

Este capítulo también contiene una sección que describe

el lugar donde se guardan sus preferencias y ajustes (vea

“¿Dónde se guardan los ajustes?” en la página 514) para

ayudarle a transferir sus ajustes personalizados a otro or-

denador.

Espacios de Trabajo

Un “Espacio de Trabajo” es una configuración de las ven-

tanas de Cubase. Un Espacio de Trabajo guarda el ta-

maño, la posición y los contenidos de todas las ventanas,

permitiéndole cambiar entre varios modos de trabajo a

través del menú o a través de teclas de comando. Por

ejemplo, puede querer una ventana de proyecto lo más

grande posible cuando esté editando, mientras que

puede querer también las ventanas de efectos y Mezcla-

dor abiertas durante la mezcla. Los Espacios de Trabajo

se listan y se administran en el submenú Espacios de Tra-

bajo del menú Ventanas.

Editar el espacio de trabajo activo

Siempre hay un espacio de trabajo activo, incluso si no ha

grabado ninguno. Para hacer cambios al espacio activo

tiene que configurar las ventanas como quiera – abrir ven-

tanas, cerrarlas, moverlas, cambiarlas de tamaño, ajustar

el zoom y la altura de las pistas. Los cambios se guardan

automáticamente en el espacio de trabajo activo.

• Para no cambiar accidentalmente un espacio de trabajo

tiene que seleccionar “Bloquear Espacio de Trabajo Ac-

tivo” del submenú Espacios de Trabajo.

Un espacio de trabajo bloqueado mantendrá sus ajustes originales.

Puede cambiar la disposición actual de la ventana en pantalla, pero la

próxima vez que vuelva a seleccionar el espacio de trabajo, se restaurará

la disposición guardada originalmente.

Crear un nuevo espacio de trabajo

1. Despliegue el menú Ventana y abra el submenú Espa-

cios de Trabajo.

2. Seleccione “Nuevo Espacio de Trabajo”.

506

Personalizar

3. En el diálogo que aparece tiene que introducir el nom-

bre del espacio de trabajo.

4. Haga clic en Aceptar.

El espacio de trabajo se guardará y aparecerá en el submenú. Ahora es

el espacio de trabajo activo.

5. Configure las ventanas que desee incluir en el espacio

de trabajo.

Esto incluye abrir ventanas, moverlas, cambiarlas de tamaño, ajustar el

zoom y la altura de las pistas.

Activar un espacio de trabajo

1. Despliegue el menú Ventana y abra el submenú Espa-

cios de Trabajo.

2. Seleccione un espacio de trabajo de la lista en el sub-

menú.

Las ventanas se cerrarán, se abrirán, se moverán y/o cambiarán de ta-

maño de acuerdo con el espacio guardado.

• También puede activar hasta nueve espacios de trabajo

usando los comandos de teclado.

Esto se configura en la categoría Espacios de Trabajo, en el diálogo Co-

mandos de Teclado.

Organizar espacios de trabajo y presets

Si selecciona “Organizar…” (del submenú Espacios de

Trabajo) se abrirá el diálogo Organizar Espacios de Tra-

bajo:

La lista de la izquierda le muestra los Espacios de Trabajo

del proyecto activo, mientras que la lista de la derecha

muestra los Presets de Espacio de Trabajo. Aunque los

Espacios de Trabajo se guardan con el proyecto, se pue-

den definir de forma global permitiéndole ajustar un nú-

mero de Espacios de Trabajo para usar en cualquier

proyecto. Los presets de Espacio de Trabajo guardan la

posición y el tamaño sólo de las ventanas principales – las

ventanas específicas de proyecto no se incluyen.

• En la lista de Espacios de Trabajo de la izquierda, puede

renombrarlos (haciendo doble clic y escribiendo) y blo-

quearlos o desbloquearlos.

• Los botones de flecha situados entre las dos listas le

permiten copiar el espacio seleccionado a un preset, o al

revés.

• Los botones debajo de cada lista le permiten añadir, eli-

minar o activar espacios de trabajo o presets.

También puede activar un espacio de trabajo o un preset haciendo doble

clic sobre su columna número.

• Normalmente al usar los comandos de teclado para ac-

tivar los espacios de trabajo se relacionarán con el orden

de la lista de espacios, p.ej., la tecla para el “Espacio de

Trabajo 1” selecciona el primer espacio de la lista, etc. Sin

embargo, si activa la casilla de verificación Usar IDs, puede

introducir un número (1–9) en la columna ID para cada Es-

pacio de Trabajo.

Este número se usará como referencia al usar los comandos de teclas,

así que el comando para “Espacio de Trabajo 1” llamará al Espacio de

Trabajo con ID 1.

• Los presets de Espacio de Trabajo no sólo se guardan

globalmente, también se incluyen en el proyecto. Si abre

un proyecto en un sistema diferente, por defecto se mos-

trarán en una lista a la derecha los presets globales guar-

dados en este sistema. Para ver los presets incluidos en

su proyecto, active la casilla Mostrar Presets de Proyecto.

• Active la casilla Auto Instanciar Presets para convertir

automáticamente todos los presets globales a espacios

de trabajo cuando cree un nuevo proyecto o abra uno.

• Para cerrar el diálogo haga clic en el botón Aceptar.

Tome nota de que puede seguir trabajando en otras ventanas mientras

tiene el diálogo Organizar Espacios de Trabajo abierto.

507

Personalizar

Usando las opciones de

Configuración

Puede personalizar la apariencia de los siguientes ele-

mentos:

• Barra de transporte

• Línea de Información

• Ventana Configuraciones de Canal

• Barras de herramientas

• Inspector

Los menús contextuales de configuración

Si hace clic derecho sobre la barra de transporte, las ba-

rras de herramientas, las líneas de información o el Ins-

pector, aparecerán sus respectivos menús contextuales

de configuración. Para las ventanas de Configuraciones

de Canal, estas opciones se encuentran en el menú con-

textual del diálogo, en el submenú Personalizar Vista. En

este menú podrá activar/desactivar los elementos que de-

see.

Las siguientes opciones generales estarán disponibles en

los menús contextuales de configuración:

• “Mostrar Todo” hará que todos los elementos sean visi-

bles.

• “Por Defecto” reinicializará el interfaz a sus valores por

defecto.

• “Configuración…” abrirá el diálogo de Configuración

(vea abajo).

Si hay presets disponibles se pueden seleccionar en la

mitad inferior del menú.

El menú contextual de configuración de la línea de información

Los diálogos de Configuración

Si en los menús contextuales de configuración selecciona

“Configuración…” se abrirá su diálogo. Le permitirá espe-

cificar los elementos visibles y ocultasos, y además su or-

den. En este diálogo también puede guardar y cargar

presets de configuración.

El diálogo de Configuración para la barra de transporte

El diálogo se divide en dos secciones. La sección de la iz-

quierda muestra los elementos actualmente visibles, la

sección de la derecha muestra los elementos actualmente

ocultados.

• Puede cambiar el estado actual de visualización selec-

cionando elementos en una sección y usando luego los bo-

tones de flechas que están en medio de las dos columnas

del diálogo, para moverlos a la otra sección.

Los cambios se aplican inmediatamente.

• Podrá reordenar la lista de elementos seleccionándolos

en la lista “Visible” y usando los botones Hacia arriba y Ha-

cia abajo.

Los cambios se aplican inmediatamente. Para deshacer todos los cam-

bios y volver a la disposición estándar, seleccione “Por Defecto” en el

menú contextual de configuración.

• Si hace clic en el botón Guardar (icono de disco) en la

sección Presets, se abrirá un diálogo para dar nombre a la

configuración actual y guardarla como preset.

• Para eliminar un preset tiene que seleccionarlo en el

menú emergente, luego hacer clic en el icono de la pape-

lera.

Esta sección muestra los

presets de Configura-

ción, si están disponibles.

508

Personalizar

• Las configuraciones guardadas están disponibles para

ser seleccionadas desde el menú emergente Presets, en

el diálogo Configuración, o bien directamente desde el

menú contextual de configuración.

Personalizar controles de pista

Para cada tipo de pista puede configurar qué controles se

mostrarán en la lista de pistas. También puede especificar

el orden de los controles y agruparlos para que se mues-

tren adyacentes los unos con los otros. Esto se hace en el

diálogo Configuración de controles de pista.

Abrir el diálogo Configuración de controles de

pista

Hay dos maneras de abrirlo:

• Haga clic derecho sobre una pista en la lista de pistas y

seleccione “Configuración de controles de pista…” en el

menú contextual.

• Haga clic en la flecha de la esquina superior izquierda

de la lista de pistas y seleccione “Configuración de con-

troles de pista…”.

Establecer el tipo de pista

Los ajustes hechos en el diálogo Configuración de con-

troles de pista se aplican al tipo de pista seleccionado,

que se muestra en el menú de visualización en la esquina

superior izquierda del diálogo.

• Para cambiar el tipo de pista tiene que hacer clic en la

flecha de la derecha y seleccionar uno en el menú emer-

gente.

Todos los ajustes que haga en este diálogo se aplicarán a todas las pis-

tas (actuales y futuras) del tipo seleccionado.

Tipo de Pista en el diálogo Configuración de controles de pista

Ö ¡Asegúrese siempre de haber seleccionado el tipo de

pista deseado al editar los controles de pista!

Eliminar, añadir y mover controles de pista

El diálogo se divide en dos secciones. La sección izquierda

muestra los controles visibles actualmente en la lista de

pistas, y la sección derecha muestra los controles actual-

mente ocultados.

• Puede ocultar controles de la lista de pistas seleccio-

nándolos en la lista de la izquierda y haciendo clic en el

botón Suprimir. Para mostrar los elementos ocultados

tiene que seleccionarlos en la lista de la derecha y hacer

clic en el botón Añadir.

Haga clic en Aceptar para aplicar los cambios.

Ö Se pueden eliminar todos los controles menos los bo-

tones de Enmudecer y Estado de Solo.

• Podrá cambiar el orden de los controles seleccionán-

dolos en la lista “Controles visibles” y usando los botones

Hacia arriba y Hacia abajo.

Haga clic en Aceptar para aplicar los cambios.

Haga clic aquí

para abrir el menú

contextual.

509

Personalizar

Agrupar controles de pista

Si cambia el tamaño de la lista de pistas se cambiará la

posición de los controles dinámicamente para que apa-

rezcan el mayor número de ellos en el espacio disponible

(dado que Ajustar Controles está activado – vea abajo).

Agrupando varios controles de pista se asegura de que

siempre estarán lado a lado en la lista de pistas. Para

agrupar controles, proceda de la siguiente forma:

1. Asegúrese de que ha seleccionado el tipo de pista co-

rrecto.

2. En la sección “Controles visibles”, seleccione por lo

menos dos controles.

Sólo pueden agrupar controles que sean adyacentes entre ellos en la

lista. Para agrupar controles que no son adyacentes tiene que usar pri-

mero los botones Hacia Arriba/Hacia Abajo.

3. Haga clic en Agrupar.

Aparecerá un número en la columna de Grupo para los controles agru-

pados. El primer grupo creado tiene el número 1, el segundo el 2, y así

sucesivamente.

4. Haga clic en Aceptar.

Ahora los controles estarán agrupados.

• Puede desagrupar comandos usando el botón Des-

agrupar. Por favor tome nota de que esto eliminará del

grupo el elemento seleccionado y los elementos por de-

bajo de él en la lista. Para eliminar un grupo entero tiene

que seleccionar el primer elemento (el de más arriba) del

grupo y hacer clic en el botón Desagrupar.

Acerca de Ajustar Controles

Por defecto está activado. Ajustar Controles permite que

los controles se reposicionen automáticamente al redi-

mensionar la lista de pistas. Así pues, se mostrarán siem-

pre el máximo número de controles que sea posible,

dependiendo del tamaño actual de la lista de pistas.

Si desactiva Ajustar Controles, las posiciones de los con-

troles serán fijas, sin importar el tamaño de la lista de Pi-

tas. De este modo puede tener que cambiar el tamaño de

las pistas verticalmente (arrastrando las barras de división)

para poder ver todos los controles.

Acerca de la columna Longitud

La columna Longitud en la lista de Controles Visibles le

permite establecer la longitud máxima para ciertos campos

de texto, p.ej. Nombre. Para cambiar el parámetro haga

clic en la columna Longitud y teclee un nuevo valor.

Reinicializar los ajustes de la lista de pistas

Tiene dos posibilidades para reinicializar los ajustes:

• Hacer clic en Reinicializar para restaurar la configura-

ción de los controles de pista por defecto, para el tipo de

pista seleccionado.

• Hacer clic en Inicializar Todo para restaurar todos los

controles de pista por defecto, para todos los tipos de

pistas.

Guardar presets

Puede guardar ajustes de controles de pista como pre-

sets para utilizarlos después:

1. Haga clic en el botón Guardar (el signo más) a la de-

recha del menú emergente Presets.

Se abrirá un diálogo, pidiéndole que introduzca un nombre para el preset.

2. Haga clic en Aceptar para guardar los ajustes como

preset.

Los presets guardados están disponibles en el menú emergente Presets

y en el menú emergente de la esquina superior izquierda de la lista de

pistas.

• Para suprimir un preset, selecciónelo en el diálogo

Configuración de Controles de Pista y haga clic en el bo-

tón Suprimir (el signo menos).

Ö Cubase viene con un número de presets de Configu-

ración de Controles de Pista a su disposición.

510

Personalizar

Acerca de los presets de

preferencias (sólo Cubase)

En las Preferencias es posible guardar ajustes completos

o parciales de preferencias como presets. Esto le permi-

tirá volver a tener sus ajustes de forma rápida y fácil.

Grabar un preset de preferencias

Para grabar un preset haga lo siguiente una vez que haya

ajustado sus preferencias:

1. Asegúrese de que no está activada la opción “Guardar

sólo las Preferencias marcadas”.

Esto se debe a que esta opción se usa para grabar sus ajustes de ma-

nera parcial (vea abajo) y no los grabará todos.

2. Haga clic en el botón Guardar en la sección inferior iz-

quierda del diálogo de Preferencias.

Se abrirá un diálogo que le permitirá introducir el nombre

del preset.

3. Haga clic en Aceptar para guardar el preset.

Sus ajustes guardados están ahora disponibles en el menú emergente

Presets de Preferencias.

Cargar un preset de preferencias

Para cargar un preset de preferencias guardado, simple-

mente selecciónelo en el menú emergente Presets de

Preferencias. El preset se aplica inmediatamente.

Guardar ajustes de preferencias parcialmente

También es posible guardar los ajustes de las preferen-

cias de manera parcial. Esto es útil, p.ej., cuando ha he-

cho cambios en ajustes relacionados sólo con una parte

del proyecto o del entorno. Cuando aplique un preset de

preferencias parcial sólo se cambiarán los ajustes que

haya guardado. Las demás preferencias seguirán intactas.

Una vez haya hecho los cambios en las preferencias es-

pecíficas proceda como sigue para guardar los ajustes

parciales como preset:

1. Active “Guardar sólo las Preferencias marcadas”.

Se ha añadido a la lista Preferencias una nueva columna “Guardar”.

2. Haga clic en la columna Guardar de los elementos de

las Preferencias que quiera grabar.

Tenga en cuenta que si activa una página de Preferencias que contenga

subpáginas, estas también se activarán. Debe desactivar las subpáginas

si no desea que esto pase.

3. Haga clic en el botón Guardar en la sección inferior iz-

quierda del diálogo de Preferencias.

Se abrirá un diálogo, pidiéndole que introduzca un nombre para el pre-

set. Es una buena idea elegir un nombre descriptivo para un preset par-

cial de preferencias, a ser posible relacionado con los ajustes grabados

(p.ej. “Opciones de Edición–Controles”).

4. Haga clic en Aceptar para guardar.

Sus ajustes guardados están ahora disponibles en el menú emergente

Presets de Preferencias.

Apariencia

En el diálogo de Preferencias encontrará una página lla-

mada Apariencia. Esta página es distinta para Cubase y

Cubase Studio.

Cubase Studio

En Cubase Studio va a encontrar los siguientes ajustes:

• Apariencia básica

Seleccionando una opción de este menú emergente podrá cambiar el

aspecto general del programa. Después de seleccionar un esquema de

apariencia, y hacer clic en Aplicar o Aceptar, tendrá que reiniciar el pro-

grama para que los cambios hagan su efecto.

• Deslizadores de Brillo/Intensidad

Estos deslizadores le permiten realizar un ajuste fino del brillo y del con-

traste en varias áreas del programa. Los cambios se realizarán cuando

haga clic en Aplicar o en Aceptar.

511

Personalizar

Cubase

En Cubase va a encontrar tres subpáginas con los si-

guientes ajustes:

General

Los controles de la página General afectan a la apariencia

de las ventanas que rodean a los controles y espacios de

trabajo en Cubase.

• La saturación determina cómo de ricos son los colores

del fondo, desde gris a azul.

• El brillo hará que el fondo sea más claro o más oscuro.

• El brillo de los botones se puede usar para iluminar u

oscurecer los botones por separado.

Medidores

Los colores de los medidores de Cubase se pueden con-

trolar de una manera muy sofisticada. Los colores múlti-

ples le ayudarán a indicar visualmente los niveles

alcanzados en un canal del mezclador VST (p.ej.). Para

ello el medidor de la página Apariencia–Medidores tiene

unos indicadores de color que le permitirán definir el color

que ha de tener la señal cuando alcance un cierto nivel.

La página Apariencia–Medidores en el diálogo de Preferencias

• Los ajustes por defecto tienen cuatro indicadores de

color. Cada indicador tiene un único color que se despla-

zará gradualmente así como se vaya moviendo el medidor

hasta el próximo indicador.

Puede hacer clic sobre cualquier control de color y mover su posición en

la escala de medición. Si mantiene pulsado [Mayús.] mientras mueve el

indicador con el ratón, éste se moverá diez veces más lentamente para

que pueda colocarlo mejor. También puede mover la posición del indica-

dor con las teclas de flecha Arriba/Abajo. Manteniendo [Mayús.] mien-

tras arrastra moverá el control del color diez veces más rápido.

• Puede añadir indicadores de color si hace clic en cual-

quier lugar del marcador mientras pulsa [Alt]/[Opción].

Para eliminar un indicador de color tiene que hacer clic

sobre él mientras pulsa [Ctrl]/[Comando].

Si añade más indicadores de color podrá definir colores más específicos

para determinados niveles de señal. Intente poner dos indicadores muy

juntos. De esta manera puede hacer que el color del medidor cambie

más rápidamente en ciertos niveles de señal.

• Para cambiar el color de un control, seleccione el con-

trol bien haciendo clic sobre él o saltando a él con la tecla

[Tab] (mantenga pulsado [Mayús.] y presione la tecla [Tab]

para saltar hacia atrás). Luego use los controles de matiz y

brillo de la parte derecha para cambiar el color.

El indicador de color que esté seleccionado se indicará con un triángulo

negro a su izquierda.

Área de trabajo

Las áreas de trabajo de Cubase son los lugares en los

que los se muestran los datos actuales, lugares como el

visor de eventos de la ventana de proyecto. En estas

áreas hay elementos, tales como las líneas horizontales de

la rejilla, que se pueden cambiar con los controles que se

encuentran en esta página.

Aplicar colores a pistas y eventos

Puede usar un esquema de color para visualizar y distin-

guir más rápidamente las pistas y los eventos de la ven-

tana de proyecto. La aplicación de colores se divide en

dos áreas; colores de pistas y colores de eventos.

• Se muestra y se puede editar el color de la pista en el

Inspector, la lista de pistas, y su correspondiente canal del

mezclador. Además aparece en todas las partes y eventos

de la pista (en el visor de eventos).

Los colores de las pistas se pueden activar y desactivar globalmente.

• Los colores de los eventos están en los eventos y en el

visor de eventos, son independientes de los colores de

las pistas.

Ö El color de un evento “sobrescribe” al color de la pista

en el caso de que se usen ambos.

La paleta de colores se puede personalizar, vea “El diálogo

Colores de Eventos” en la página 513.

512

Personalizar

Colores de las pistas

Aplicar colores a las pistas manualmente

Para activar los colores de las pistas tiene que hacerlo así:

1. Haga clic en el botón Mostrar/Ocultar Colores de Pis-

tas, arriba del todo de la lista de pistas.

Esto hará aparecer el Selector de Color de Pista en el Ins-

pector, la lista de pistas y el mezclador.

2. Para que aparezca la paleta de colores, haga clic en el

Selector de Color de Pista.

Haga clic en la flecha de la barra del nombre de la pista o…

…haga clic en la tira de colores de la lista de pistas.

En el mezclador, haga clic en el Selector del Color del Canal debajo del

nombre del canal.

3. Seleccione un color de la barra de colores.

El color de la pista se aplicará ahora a la paleta del título del Inspector y

a la lista de pistas, también a las tiras de canal del mezclador y a cual-

quier parte y evento de la pista seleccionada.

Aplicar colores a las pistas automáticamente

En las Preferencias (página Opciones de Edición–Pro-

yecto y Mezclador), encontrará la opción “Modo de asig-

nación automática de colores”.

Le ofrece varias opciones para asignar automáticamente

colores a las pistas que se añaden al proyecto.

Colorear partes y eventos

Hay dos maneras de colorear partes y eventos en la ven-

tana de proyecto:

Usando el selector de color

1. Seleccione las partes o eventos deseados.

2. Elija un color en el Selector del Color en la barra de

herramientas.

Usando la herramienta Color

1. Seleccione la herramienta Color en la barra de herra-

mientas.

2. Haga clic en la pequeña tira que hay debajo para que

aparezca la paleta de colores.

3. Seleccione un color.

4. Haga clic en una parte/evento para asignarle el color.

Opción Efecto

Utilizar Color

de Evento por

Defecto

Se asignará el color por defecto (gris).

Utilizar Color

La nueva pista usará el color de la pista de arriba (es de-

cir, la que estaba seleccionada cuando añadió la nueva

pista).

Utilizar Color

anterior +1

La nueva pista usará el color siguiente al de la pista de

arriba (+1 quiere decir que se usará el próximo color de

la paleta).

Utilizar último

Color aplicado

Se usará el último color asignado manualmente.

Utilizar Color

de Pista al azar

Los colores de las pistas se asignarán al azar.

513

Personalizar

El color se aplicará a todas las partes/eventos selecciona-

das y sobrescribirá el color de la pista (si se usaba).

• Si presiona [Ctrl]/[Comando] y hace clic sobre una

parte/evento con la herramienta Color, aparecerá la paleta

de colores y podrá elegir el color deseado para el evento.

• Si presiona [Alt]/[Opción], el cursor de la herramienta

Color se convertirá en una pipeta, que se podrá usar para

seleccionar un color haciendo clic sobre una parte/

evento.

Personalizar el fondo del evento

En la página Visualización de Eventos del diálogo de Pre-

ferencias, puede encontrar la opción “Colorear el Fondo

del Evento”.

Esta opción afecta a la visualización de eventos en la ven-

tana de proyecto.

• Cuando esté activado, los eventos y las partes del visor

de eventos tendrán el color de fondo seleccionado.

• Cuando esté desactivado, el “contenido” de los even-

tos, p.ej. eventos MIDI y ondas de audio, se mostrará del

color seleccionado y el fondo del evento será gris.

El diálogo Colores de Eventos

Puede abrir el diálogo Colores de Eventos de dos maneras:

• Haga doble clic en la pequeña tira debajo de la herra-

mienta Color.

• Abriendo el menú emergente Color en la barra de herra-

mientas y seleccionar “Seleccionar Colores…”.

En el diálogo Colores de Eventos podrá personalizar total-

mente la paleta de colores, sin contar el color por defecto

(gris).

Para añadir nuevos colores a la paleta tiene que hacer esto:

1. Para añadir un nuevo color haga clic en el botón Inser-

tar Nuevo Color en la sección Colores de Eventos.

Se añadirán un nuevo icono de color y un nuevo nombre en la sección

Colores de Eventos.

2. Para activar el nuevo color (y modificarlo) haga clic en

el campo próximo al campo del nombre.

3. En la sección de Colores Estándar tiene que seleccio-

nar el color estándar. Puede modificar el color seleccio-

nado así:

• Arrastre el cursor hasta otro punto en el círculo de colores.

• Mueva el indicador en el medidor de color.

• Introduzca manualmente los valores rojo, verde, azul, matiz,

saturación y luminosidad.

4. Haga clic en el botón Aplicar, en la sección de Colo-

res Estándar.

El ajuste del color se aplica al campo de color seleccionado en la sección

Colores de Eventos.

Puede modificar cada color de cada evento de la misma

manera.

• Para eliminar un elemento de color tiene que hacer clic

en el botón “Eliminar Color Seleccionado” de la sección

Colores de Eventos.

• Para incrementar o reducir la intensidad y el brillo de to-

dos los colores tiene que usar los correspondientes boto-

nes de la sección Colores de Eventos.

• Para guardar el ajuste como por defecto, haga clic en el

botón “Conjunto Por Defecto” en la sección Colores de

Eventos. Luego puede hacer clic en el botón “Utilizar

Conjunto Por Defecto” en la derecha para aplicar el con-

junto por defecto.

• Para volver a los ajustes estándar de la paleta de Cu-

base tiene que hacer clic en Reinicializar.

Eliminar Color Seleccionado Aumentar/reducir intensidad

para todos los colores

Conjunto Por

Defecto

Aumentar/reducir brillo

para todos los colores

Insertar

Nuevo Color

Utilizar conjunto por de-

fecto

514

Personalizar

¿Dónde se guardan los ajustes?

Como habrá podido comprobar hay muchas cosas perso-

nalizables en Cubase. Mientras que algunos ajustes que

realiza se guardan con cada proyecto, otros se guardan

en archivos de preferencias aparte.

Si necesita transferir sus proyectos a otro ordenador

(p.ej., de otro estudio) puede llevarse todos sus ajustes

copiando los archivos de preferencias que necesite e ins-

talándolos en el otro ordenador.

Ö ¡Es una buena idea hacer una copia de seguridad de

sus archivos de preferencias una vez que lo haya configu-

rado todo a su gusto!

De esta manera, si otro usuario de Cubase quiere usar sus ajustes per-

sonales mientras trabaja en su ordenador después usted podrá restaurar

sus preferencias.

• En Windows los archivos de preferencias se guardan

en la carpeta “\Documents and Settings\<nombre del

usuario>\Application Data\Steinberg\Cubase 5\”.

Esta carpeta se llama “Cubase 64bit” en la versión 64 bits de Cubase.

Tendrá un acceso directo a la carpeta en el menú Inicio.

• En Mac OS X los archivos de preferencias están en la

carpeta “/Library/Preferences/Cubase 5/”, por debajo de

su carpeta home.

La ruta entera podría ser: “/Users/<nombre del usuario>/Library/Prefe-

rences/Cubase 5/”.

Ö Al salir del programa se graba el archivo llamado

RAMpresets.xml, que contiene algunos ajustes de presets

(vea abajo).

Ö No se guardarán las funciones del programa (p.ej.,

fundido cruzado) o configuraciones (p.ej., paneles) que

no se hayan usado en el proyecto.

Aquí debajo se listan las preferencias que no se guardan

en la carpeta de preferencias por defecto (vea arriba):

Ajuste Guardado en

Ajustes del Mezclado

(o canal)

se graba en la última carpeta activa como archivo

*.vmx (ajustes de VST Mixer)

Configuración de

colores

guardado con el proyecto

Preset de la vista del

mezclador

guardado con el proyecto

Espacios de Trabajo guardados con el proyecto

Presets de Fundidos

Cruzados

Carpeta del programa\Presets\RAMPresets.xml

Archivos de configu-

ración de dispositivos

Carpeta del programa\Device Maps (como ar-

chivo *.xml)

Drum Maps Carpeta del programa\DrumMaps (como archivo

*.drm)

Presets de EQ Carpeta del programa\Presets\VstEqPresets.pxml

Presets de pista

(definidos por el

usuario para todos los

programas)

Win: \Documents and Settings\<nombre del usua-

rio>\Application Data\Steinberg\Track Presets

Mac: /Users/<nombre del usuario>/Library/Appli-

cation Support/Steinberg/Track Presets/

(en las subcarpetas \Audio, \Instrument, \Midi,

\Multi) como archivo *.trackpreset

Presets VST3

(definidos por el

usuario para todos los

programas)

Win: \Common files\VST3 Presets\<company>\

Mac: /Users/<nombre de usuario>/Library/Audio/

Presets/<fabricante>/<nombre del plug-in>

como archivo *.vstpreset

Presets VST3

(públicos para todos

los programas)

Win: \Documents and Settings\VST3 Presets\<fa-

bricante>\<nombre del plug-in>

Mac: /Library/Audio/Presets/<fabricante>/<nom-

bre del plug-in>

como archivo *.vstpreset

Ajuste Guardado en

Comandos de teclado

516

Comandos de teclado

Introducción

La mayoría de menús principales de Cubase tienen coman-

dos de teclado que sirven como accesos directos para

ciertos ítems de los menús. Hay muchas funciones Cubase

que pueden realizarse mediante comandos de teclado. En

principio, se realizan según la configuración por defecto

mencionada al final de este capítulo. Si lo desea puede per-

sonalizar los comandos de teclado existentes como quiera,

y también añadir comandos para los elementos de menú y

funciones que no tengan una tecla asignada.

¿Como se guardan los ajustes sobre los comandos de

teclado?

Cada vez que edite o añada alguna asignación a los co-

mandos de teclado, se guardará como una preferencia

global de Cubase – no como una parte del proyecto. De

ahí que, al añadir o editar una asignación de los coman-

dos de teclado, cualquier proyecto que cree o abra en el

futuro usará los ajustes modificados. Sin embargo, se

pueden restaurar los ajustes por defecto en cualquier mo-

mento haciendo clic en el botón Inicializar Todo en el diá-

logo Comandos de Teclado.

Además puede guardar ajustes de comandos de teclado

como un “archivo de comandos de teclado”, que se

guarda aparte y que se puede importar en cualquier pro-

yecto. Así podrá cargar sus ajustes personales de forma

fácil y rápida, al mover proyectos entre distintos sistemas,

p.ej. Los ajustes se guardarán como archivo “.xml” en el

disco duro.

El procedimiento para guardar los ajustes sobre los co-

mandos de teclado se describe en la sección “Acerca de

los presets de comandos de teclado” en la página 518.

Configuración de los comandos de

teclado

A continuación se describirá como configurar y guardar

los comandos de teclado como presets para su fácil ac-

ceso.

Los ajustes de comandos de teclado se acceden y se edi-

tan en el diálogo Comandos de Teclado. Adicionalmente

puede configurar teclas modificadoras de herramientas en

el diálogo de Preferencias (vea “Configurando teclas mo-

dificadoras de herramientas” en la página 520).

Añadir o modificar un comando de teclado

En el diálogo de los Comandos de Teclado encontrará to-

dos los ítems del menú principal y un gran número de fun-

ciones adicionales, todos clasificados de un modo

jerárquico similar al de Windows Explorer y Mac OS Finder.

Las categorías de funciones se representan con una car-

peta, cada una conteniendo varios ítems de menú y funcio-

nes. Cuando abre una carpeta de categoría haciendo clic

en el símbolo más a su lado, los elementos y funciones que

contiene se muestran con su tecla de comando asignada

actualmente.

También puede asignar teclas modificadoras de he-

rramientas, es decir teclas que al pulsarlas modifican

el comportamiento de varias herramientas. Esto se

configura en el diálogo de Preferencias – véase

“Configurando teclas modificadoras de herramien-

tas” en la página 520.

517

Comandos de teclado

Para añadir un comando de teclado se procederá de la si-

guiente forma:

1. Despliegue el menú Archivo y seleccione “Comandos

de Teclado…”.

Se abrirá el diálogo de Comandos de Teclado.

2. Elija una categoría en la lista de Comandos en la iz-

quierda.

3. Haga clic en el símbolo más para abrir la carpeta cate-

goría y mostrar los elementos que contenga.

Tenga en cuenta que también puede hacer clic en los signos “globales”

más y menos en la esquina superior izquierda para abrir y cerrar todas

las carpetas de categoría a la vez.

4. Seleccione el elemento en la lista al que quiere asig-

narle un comando de teclado.

Los comandos de teclado ya asignados se muestran en la columna de Te-

clas, así como en la sección Teclas situada en la parte superior derecha.

5. De forma alternativa, también puede usar la función de

búsqueda del diálogo para encontrar los ítems deseados.

Para una descripción de cómo usar la función de búsqueda, vea abajo.

6. Cuando haya encontrado y seleccionado el ítem de-

seado, haga clic en el campo “Teclee el Comando” e in-

troduzca un nuevo comando de teclado.

Puede elegir una única tecla o combinación de una o varias teclas modifi-

cadoras ([Alt]/[Opción], [Ctrl]/[Comando], [Mayús.]) más cualquier tecla.

Simplemente presione las teclas que quiera usar.

7. Si el comando de teclado que ingresó ya está asignado

a otro ítem o función, esta se visualizará debajo de la fila

“Teclee el Comando”.

Puede o bien ignorarlo y proceder a asignar el comando de teclado a

una nueva función, o bien puede introducir otra combinación de teclas.

8. Haga clic en el botón Asignar, encima del campo.

El nuevo comando de teclado aparecerá en la lista de teclas.

9. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

Ö Puede ajustar varios comandos de teclado a la misma

función. Añadir un comando de teclado a una función que

ya tiene otra tecla de comando asignada no reemplazará

la tecla previamente definida. Si desea eliminar una tecla

de comando, vea abajo.

Buscando comandos de teclado

Si desea saber qué comando de teclado está asignado a

cierta función en el programa, puede usar la función de

Búsqueda en el diálogo de comandos de teclado:

1. Haga clic en el campo de búsqueda de texto situado

arriba a la izquierda del diálogo y escriba la función que

quiera para el comando de teclado.

Esto es una función estándar de búsqueda de palabras, así que puede

escribir el comando tal y como aparece en el programa. Se pueden usar

palabras parciales; para buscar todos los comandos relacionados con la

cuantización, teclee “Cuantizar”, “Cuant”, etc.

2. Haga clic en el botón de Búsqueda (el icono de lupa).

Se llevará a cabo la búsqueda y el primer comando que coincida se selec-

cionará y se mostrará en la lista Comandos abajo. La columna Teclas y la

lista Teclas muestran los comandos de teclado asignados, si hay alguno.

3. Para buscar más comandos que contengan las pala-

bras que introdujo, haga clic en el botón de búsqueda otra

vez.

4. Cuando haya acabado, haga clic en Aceptar para ce-

rrar el diálogo.

Los comandos de teclado se muestran aquí.

Si el comando de teclado que ha introducido ya está

asignado a otra función, aparecerá un aviso pregun-

tándole si desea reasignar el comando a la nueva

función, o cancelar la operación.

518

Comandos de teclado

Suprimir un comando de teclado

Para suprimir un comando de teclado, proceda de la si-

guiente manera:

1. Use la lista de categorías y comandos para seleccionar

el ítem o función para la cual Usted desea suprimir un co-

mando de teclado.

El comando de teclado se muestra en la columna y en la lista Combinación

de Teclas.

2. Seleccione el comando de teclado en la lista de teclas

y haga clic en el botón Suprimir (el icono de la papelera).

Se le preguntará si quiere suprimir el comando de teclado o cancelar la

operación.

3. Haga clic en Suprimir para suprimir el comando de te-

clado seleccionado.

4. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

Configurando macros

Una macro es una combinación de varias funciones o co-

mandos para ejecutarlos de una sola vez. Por ejemplo,

puede seleccionar todos los eventos de la pista de audio

seleccionada, eliminar el DC-offset, normalizar los eventos

y duplicarlos, todo con un solo comando.

Las macros se configuran en el diálogo de Comandos de

Teclado como se indica a continuación:

1. Haga clic en el botón Mostrar Macros.

Los ajustes de macro aparecen en la parte inferior del diálogo. Para

ocultarlos de la vista, haga clic en el botón (ahora llamado Ocultar Ma-

cros) otra vez.

2. Haga clic en Nueva Macro.

Aparecerá en la lista de macros una nueva macro. Nómbrela escribiendo

el nombre deseado. Puede renombrar una macro en cualquier momento

seleccionándola en la lista y escribiendo un nuevo nombre.

3. Asegúrese de que la macro está seleccionada, y use

las categorías y comandos en la parte media superior del

diálogo para seleccionar el primer comando que quiera in-

cluir en la macro.

4. Haga clic en Añadir Comando.

El comando seleccionado aparece en la lista de comandos en la sección

Macros.

5. Repita el procedimiento para añadir más comandos a

la macro.

Fíjese que los comandos serán añadidos después del comando selec-

cionado actualmente en la lista. Esto le permite insertar comandos “en

medio” de una macro existente.

Una macro con tres comandos

• Para eliminar un comando de la macro, selecciónelo de

la lista de macros y haga clic en Eliminar.

• De forma similar, para eliminar una macro entera selec-

ciónela en la lista de macros y haga clic en Eliminar.

Después de cerrar el diálogo de los Comandos de Teclado,

todas las macros que creó aparecerán en la parte inferior

del menú Edición del submenú Macros, y estarán disponi-

bles para que las seleccione en cualquier momento.

También puede asignar comandos de teclado a las ma-

cros. Todos las macros que haya creado aparecerán en la

parte superior del diálogo de los Comandos de Teclado,

en la categoría de Macros – simplemente seleccione una

macro y asígnele un comando de teclado, usando el

mismo procedimiento que al asignar funciones.

Acerca de los presets de comandos de teclado

Como ya se mencionó anteriormente, los cambios que se

hicieron en los comandos de teclado (y macros) se guar-

daron automáticamente como una preferencia de Cubase.

De igual forma, también es posible guardar los ajustes de

comandos de teclado separadamente. De esta forma

puede guardar cualquier número de comandos de teclado

diferentes como presets para usarlos inmediatamente.

519

Comandos de teclado

Guardando presets de comandos de teclado

Proceda así:

1. Configure los comandos de teclado y macros a su

gusto.

Al configurar los comandos de teclado, recuerde hacer clic en “Asignar”

para realizar los cambios.

2. Haga clic en el botón Guardar al lado del menú emer-

gente Presets.

Se abrirá un diálogo que le permitirá introducir el nombre del preset.

3. Haga clic en Aceptar para guardar el preset.

Sus ajustes de comandos de teclado guardados están ahora disponi-

bles en el menú emergente Presets.

Cargando los presets de comando de teclado

Para cargar un preset de comandos de teclado, simple-

mente selecciónelo en el menú emergente Presets.

Ö Vaya con cuidado, ya que esta operación puede reem-

plazar comandos de teclado ya existentes.

Los comandos de teclado que cargó reemplazarán los ajustes actuales

para las mismas funciones (si es que hay algunas). Si tiene macros con el

mismo nombre que los guardados en el preset que cargó, estos también

serán reemplazadas.

Si desea regresar a los ajustes anteriores, asegúrese de guardarlos pri-

mero, como ya se ha mencionado anteriormente.

Cargar los ajustes de comando de versiones anteriores

Si guardó los ajustes de comandos de teclado con una

versión anterior, también puede usarlos en Cubase 5

usando la función “Importar Archivo de Comandos de Te-

clado”, que le permitirá cargar y aplicar macros o coman-

dos de teclado guardados:

1. Abra el diálogo Comandos de Teclado.

2. Haga clic en el botón “Importar Archivo de Comandos

de Teclado”, situado a la derecha del menú emergente

Presets.

Se abrirá un diálogo de archivo estándar.

3. En el diálogo de archivos, use el menú emergente

“Tipo” para especificar si quiere importar un archivo de

comandos de teclado (“.key”) o un archivo de macro de

comandos (extensión “.mac”).

Cuando haya importado un archivo antiguo, debe guardarlo como preset

(vea más arriba) para que en el futuro pueda acceder a él desde el menú

emergente de Presets.

4. Navegue hacia el archivo que quiera importar, y haga

clic en “Abrir”.

El archivo será importado.

5. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo de Co-

mandos de Teclado y aplicar los ajustes importados.

Los nuevos ajustes de los archivos cargados reemplazarán la configura-

ción anterior.

Acerca de las funciones “Reinicializar” e

“Inicializar Todo”

Estos dos botones del diálogo de Comandos de Teclado

cargarán los ajustes por defecto: Se aplican las siguientes

reglas:

• “Reinicializar” restaurará la tecla por defecto del co-

mando de teclado para la función seleccionada en la lista

Comandos.

• “Inicializar Todo” restaurará todos los comandos de te-

clado.

Fíjese que la operación “Inicializar Todo” causará

que cualquier cambio realizado sobre los comandos

de teclado se pierda. Si quiere volver a los ajustes

anteriores, asegúrese de antes haberlos guardado.

520

Comandos de teclado

Configurando teclas modificadoras

de herramientas

Un modificador de herramientas es una tecla que puede

pulsar para obtener una función alternativa cuando está

usando una herramienta. Por ejemplo, al hacer clic y

arrastrar un evento con la herramienta Flecha, normal-

mente este se moverá – pero si mantiene apretada la tecla

modificadora (por defecto [Alt]/[Opción]), será copiado.

Las asignaciones por defecto de las teclas de modifica-

ción de herramientas se encuentran en las Preferencias

(página Opciones de Edición–Modificadores de herra-

mientas). Para editarlas:

1. Abra el diálogo de Preferencias del menú Archivo (en

el Mac se encuentra en el menú Cubase) y seleccione la

página Opciones de Edición–Modificadores de herra-

mientas.

2. Seleccione una opción en la lista de Categorías, y lo-

calice la acción para la cual quiera editar la tecla modifica-

dora.

Por ejemplo, la acción “Copiar” mencionada anteriormente se encuentra

en la categoría “Arrastrar & Depositar”.

3. Seleccione una acción en la lista de Acciones.

4. Mantenga apretadas las teclas modificadoras y haga

clic sobre el botón Asignar.

Las teclas modificadoras actuales para tal acción serán reemplazadas.

Si las teclas modificadoras que ha pulsado están todavía asignadas a

otra herramienta, se le preguntará si quiere sobrescribirla. Si acepta, de-

jará la otra herramienta sin teclas modificadoras asignadas.

5. Al acabar, haga clic en Aceptar para aplicar los cam-

bios y cerrar el diálogo.

Los comandos de teclado por

defecto

A continuación se muestran los comandos de teclado por

defecto, clasificados por categoría.

• Como ya se ha descrito en la sección “Convenciones

de Comandos de teclado” en la página 12, las teclas mo-

dificadoras vienen dadas como:

[tecla modificadora Windows]/[tecla modificadora Mac].

Por ejemplo, “[Ctrl]/[Comando]-[N]” en la lista inferior significa que “pre-

sione [Ctrl] bajo Windows o [Comando] bajo Mac OS X, luego presione

[N]”.

Categoría Audio

Categoría Automatización

Cuando se muestra el teclado virtual, los comandos

de teclado usuales se bloquean porque se reservan

para el teclado virtual. Las únicas excepciones son:

[Ctrl]/[Comando]-[S] (Guardar), Num [*] (Iniciar/Dete-

ner Grabación), [Espacio] (Iniciar/Parar Reproduc-

ción), Num [1] (Saltar al Localizador Izquierdo), [Supr.]

o [Retroceso] (Suprimir), Num [/] (Ciclo Activado/

Desactivado), [F2] (Mostrar/Ocultar Barra de Trans-

porte), y [Alt]/[Opción]-[K] (Mostrar/Ocultar Teclado

Virtual).

Opción Comando de teclado

Ajustar Fundidos al Rango [A]

Rejilla Automática [Mayús.]-[Q]

Fundido Cruzado [X]

Buscar Eventos Seleccionados en

la Pool

[Ctrl]/[Comando]-[F]

Opción Comando de teclado

Activar/Desactivar Lectura de Au-

tomatización para Todas las Pistas

[Alt]/[Opción]-[R]

Activar/Desactivar Escritura de Au-

tomatización para Todas las Pistas

[Alt]/[Opción]-[W]

521

Comandos de teclado

Categoría Dispositivos

Categoría Edición

Categoría Editores

Categoría Archivo

Categoría Medio

Categoría MIDI

Opción Comando de teclado

Mezclador [F3]

Teclado Virtual [Alt]/[Opción]-[K]

Vídeo [F8]

Conexiones VST [F4]

Instrumentos VST [F11]

Rendimiento VST [F12]

Opción Comando de teclado

Auto-Desplazamiento [F]

Copiar [Ctrl]/[Comando]-[C]

Cortar [Ctrl]/[Comando]-[X]

Cortar intervalo de Tiempo [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[X]

Suprimir [Supr] o [Retroceso]

Suprimir intervalo de Tiempo [Mayús.]- [Retroceso]

Duplicar [Ctrl]/[Comando]-[D]

Edición In-place [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[I]

Grupo [Ctrl]/[Comando]-[G]

Insertar Silencio [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[E]

Desde la Izquierda de la Selección

hasta el Cursor

[E]

Bloquear [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[L]

Mover al Cursor [Ctrl]/[Comando]-[L]

Enmudecer [M]

Enmudecer Eventos [Mayús.]-[M]

Enmudecer/desenmudecer Obje-

tos

[Alt]/[Opción]-[M]

Abrir Editor Por Defecto [Ctrl]/[Comando]-[E]

Abrir Editor de Partituras [Ctrl]/[Comando]-[R]

Abrir/Cerrar Editor [Retorno]

Pegar [Ctrl]/[Comando]-[V]

Pegar al Origen [Alt]/[Opción]-[V]

Pegar Tiempo [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[V]

Activar Grabación [R]

Rehacer [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[Z]

Repetir [Ctrl]/[Comando]-[K]

Desde la Derecha de la Selección

hasta el Cursor

[D]

Seleccionar Todo [Ctrl]/[Comando]-[A]

Anular Selección [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[A]

Ajustar act./desact. [J]

Solo [S]

Dividir en el Cursor [Alt]/[Opción]-[X]

Dividir Rango [Mayús.]-[X]

Deshacer [Ctrl]/[Comando]-[Z]

Desagrupar [Ctrl]/[Comando]-[U]

Desbloquear [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[U]

Desenmudecer Eventos [Mayús.]-[U]

Opción Comando de teclado

Mostrar/Ocultar Vista de Informa-

ción

[Ctrl]/[Comando]-[I]

Mostrar/Ocultar Inspector [Alt]/[Opción]-[I]

Mostrar/Ocultar Vista Preliminar [Alt]/[Opción]-[O]

Opción Comando de teclado

Cerrar [Ctrl]/[Comando]-[W]

Nuevo [Ctrl]/[Comando]-[N]

Abrir [Ctrl]/[Comando]-[O]

Salir [Ctrl]/[Comando]-[Q]

Guardar [Ctrl]/[Comando]-[S]

Guardar Como [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[S]

Guardar una Nueva Versión [Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]-[S]

Opción Comando de teclado

Abrir Buscador de Loops [F6]

Abrir MediaBay [F5]

Abrir Buscador de Sonidos [F7]

Opción Comando de teclado

Cuantizar [Q]

Opción Comando de teclado

522

Comandos de teclado

Categoría Navegar

Categoría Empujar

Categoría Proyecto

Categoría Herramientas

Categoría Transporte

Opción Comando de teclado

Añadir Abajo:

Expandir/deshacer selección en la

ventana de proyecto de abajo/Mover

eventos seleccionados en el Editor

de Teclas 1 octava abajo

[Mayús.]-[Flecha Abajo]

Añadir Izquierda:

Expandir/deshacer selección en la

ventana de proyecto/Editor de Te-

clas a la izquierda

[Mayús.]-[Flecha Izquierda]

Añadir Derecha:

Expandir/deshacer selección en la

ventana de proyecto/Editor de Te-

clas a la derecha

[Mayús.]-[Flecha Derecha]

Añadir Arriba:

Expandir/deshacer selección en la

ventana de proyecto arriba/Mover

eventos seleccionados en el Editor

de Teclas 1 octava arriba

[Mayús.]-[Flecha Arriba]

Abajo:

Seleccionar próxima en la ventana de

proyecto/Mover eventos selecciona-

dos en el Editor de Teclas 1 semi-

tono abajo

[Flecha Abajo]

Izquierda:

Seleccionar próxima en la ventana de

proyecto/Editor de Teclas

[Flecha Izquierda]

Derecha:

Seleccionar próxima en la ventana de

proyecto/Editor de Teclas

[Flecha Derecha]

Arriba:

Seleccionar próxima en la ventana de

proyecto/ Mover eventos selecciona-

dos en el Editor de Teclas 1 semi-

tono arriba

[Flecha Arriba]

Inferior

Seleccione la pista inferior en la lista

de pistas

[Fin]

Superior:

Seleccione la pista superior en la

lista de pistas

[Inicio]

Alternar Selección [Ctrl]/[Comando]-[Espacio]

Opción Comando de teclado

Ajustar el Final a la Izquierda [Alt]/[Opción]-[Mayús.]-[Flecha Iz-

quierda]

Ajustar el Final a la Derecha [Alt]/[Opción]-[Mayús.]-[Flecha De-

recha]

Izquierda [Ctrl]/[Comando]-[Flecha Izquierda]

Derecha [Ctrl]/[Comando]-[Flecha Derecha]

Ajustar Inicio a la Izquierda [Alt]/[Opción]-[Flecha Izquierda]

Ajustar Inicio a la Derecha [Alt]/[Opción]-[Flecha Derecha]

Opción Comando de teclado

Abrir Buscador [Ctrl]/[Comando]-[B]

Abrir Marcadores [Ctrl]/[Comando]-[M]

Abrir/Cerrar Pool [Ctrl]/[Comando]-[P]

Abrir el Editor de la Pista de Tempo [Ctrl]/[Comando]-[T]

Configuración [Mayús.]-[S]

Mostrar/Ocultar Colores pistas [Mayús.]-[C]

Opción Comando de teclado

Herramienta Suprimir [5]

Herramienta Dibujar [8]

Herramienta Baqueta [0]

Herramienta Pegar [4]

Herramienta Enmudecer [7]

Herramienta Siguiente [F10]

Herramienta Reproducir [9]

Herramienta Anterior [F9]

Herramienta Seleccionar Rango [2]

Herramienta Seleccionar [1]

Herramienta Dividir [3]

Herramienta Zoom [6]

Opción Comando de teclado

Auto Punch In [I]

Auto Punch Out [O]

Ciclo Num [/]

Intercambiar Formato de Tiempo [.]

Avance rápido [Mayús.]-Num [+]

Rebobinar rápido [Mayús.]-Num [-]

Avanzar Num [-]

Introducir el Localizador Izquierdo [Mayús.]-[L]

Introducir la Posición [Mayús.]-[P]

Introducir el Localizador Derecho [Mayús.]-[R]

Opción Comando de teclado

523

Comandos de teclado

Categoría Espacio de Trabajo

Categoría Zoom

Insertar Tempo [Mayús.]-[T]

Insertar Marcador [Insertar] (Win)

Ir al Evento siguiente [N]

Ir al Marcador siguiente [Mayús.]-[N]

Ir al Evento anterior [B]

Ir al Marcador anterior [Mayús.]-[B]

Ir a la Selección [L]

Localizadores a la Selección [P]

Reproducir Selección en Bucle [Mayús.]-[G]

Metrónomo activado [C]

Desplazar hacia Delante [Ctrl]/[Comando]-Num [-]

Desplazar hacia Atrás [Ctrl]/[Comando]-Num [+]

Panel (de Transporte) [F2]

Reproducir Selección [Alt]/[Opción]-[Espacio]

Recuperar marcador de Ciclo 1 a 9 [Mayús.]-Num [1] a Num [9]

Grabar Num [*]

Grabación retrospectiva [Mayús.]-Num [*]

Volver al Inicio Num [.] o Num [,]

Rebobinar Num [-]

Fijar Localizador Izquierdo [Ctrl]/[Comando]-Num [1]

Fijar el Marcador 1 [Ctrl]/[Comando]-[1]

Fijar el Marcador 2 [Ctrl]/[Comando]-[2]

Fijar el Marcador 3 a 9 [Ctrl]/[Comando]-Num [3] a [9] o

[Ctrl]/[Comando]- [3] a [9]

Fijar Localizador Derecho [Ctrl]/[Comando]-Num [2]

Iniciar [Intro]

Iniciar/Detener [Espacio]

Detener Num [0]

Ir al Localizador Izquierdo Num [1]

Ir al Marcador 1 [Mayús.]-[1]

Ir al Marcador 2 [Mayús.]-[2]

Ir al Marcador 3 a 9 Num [3] a [9] o [Shift]-[3] a [9]

Ir al Localizador Derecho Num [2]

Usar Sincronía Externa [T]

Opción Comando de teclado

Bloquear/Desbloquear Espacio de

Trabajo

Activo

[Alt]/[Opción]-Num [0]

Nuevo [Ctrl]/[Comando]-Num [0]

Organizar [W]

Espacio de Trabajo 1–9 [Alt]/[Opción]-Num [1-9]

Opción Comando de teclado

Alejar al Máximo [Mayús.]-[F]

Acercar [H]

Ampliar zoom en las Pistas [Alt]/[Opción]-[Flecha Abajo]

Alejar [G]

Reducir zoom en las Pistas [Alt]/[Opción]-[Flecha Arriba] o

[Ctrl]/[Comando]-[Flecha Arriba]

Zoom en el Evento [Mayús.]-[E]

Sobre la Selección [Alt]/[Opción]-[S]

Ampliar Zoom exclusivo a Pistas [Z] o [Ctrl]/[Comando]-

[Flecha Abajo]

Parte II:

Disposición e Impresión de partituras

Cómo funciona el Editor de Partituras

526

Cómo funciona el Editor de Partituras

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Qué relación hay entre el Editor de Partituras y los datos MIDI.

• Lo que es la cuantización visual y cómo funciona.

¡Bienvenido!

Bienvenido a la edición de partituras mediante Cubase. El

Editor de Partituras ha sido creado para permitirle repre-

sentar cualquier pieza de música en partitura completa,

con todos los símbolos y formatos necesarios. Le permite

extraer partes de una partitura de orquesta, añadir letra de

canción y comentarios, crear guiones, escribir para bate-

ría, crear tablatura, etc. En otras palabras: ¡cualquier tipo

de notación que desee!

Existen ciertos principios básicos que deberá comprender

para sacar el máximo partido al Editor.

Cómo funciona el Editor de

Partituras

El Editor de Partituras realiza las siguientes funciones:

• Lee las notas MIDI en las partes MIDI.

• Mira los ajustes que vd. ha hecho.

• Decide cómo representar las notas MIDI de acuerdo a sus

ajustes.

El Editor de Partituras toma los datos MIDI y los ajustes y produce la

partitura.

El Editor de Partituras lo hace todo en tiempo real. Si vd.

cambia datos MIDI (p.ej., moviendo o acortando una nota)

estos cambios se reflejan inmediatamente en la partitura.

Si cambia algún ajuste (p.ej., el tipo de compás o la arma-

dura), también se mostrará de inmediato.

No piense en el Editor de Partituras como si fuera un pro-

grama de dibujo, sino más bien como un “intérprete” de

los datos MIDI.

Notas de MIDI contra notas de la

partitura

Las pistas MIDI de Cubase contienen notas MIDI y otros

datos MIDI. Como probablemente ya sabe, una nota MIDI

en Cubase está definida solamente por su posición, dura-

ción, altura tonal y velocidad. Esta información resulta in-

suficiente para representar la nota en la partitura. El

programa necesita saber más: ¿De qué tipo de instru-

mento se trata? ¿Es un piano? ¿En qué tonalidad está la

pieza? ¿Cuál es su ritmo básico? ¿Cómo deben agru-

parse las notas con corchetes? Usted puede dar esta in-

formación haciendo ajustes y trabajando con las

herramientas disponibles en el Editor de Partituras.

Un ejemplo de la relación MIDI/partitura

Cuando Cubase guarda la posición de una nota MIDI, lo

hace en valores absolutos llamados tics. Hay 480 tics en

una negra. Observe el ejemplo siguiente.

Una nota negra al final de un compás 4/4

La nota está en el cuarto tiempo del compás. Ahora diga-

mos que vd. cambia el tipo de compás a 3/4. Esto acorta

la longitud del compás a sólo tres negras, o 1440 tics. De

repente, su nota negra está en el compás siguiente:

La misma nota en 3/4

¿Por qué? Dado que vd. no cambia los datos MIDI de la

pista o parte (cosa que arruinaría su grabación), al cam-

biar el tipo de compás la nota continúa en al misma posi-

ción absoluta. Lo que ocurre es que el compás es más

corto, y por eso se mueve la nota.

Queremos que entienda es que el Editor de Partituras es

un “intérprete” o traductor de los datos MIDI. Sigue nor-

mas que vd. establece mediante diálogos, menús, etc.

Esta interpretación es dinámica, es decir, se actualiza

constantemente cuando vd. cambia los datos (las notas

MIDI) o las reglas (los ajustes de partitura).

Datos MIDI

Editor de Partituras Presentación de la partitura

Ajustes de Partitura

527

Cómo funciona el Editor de Partituras

Cuantización Visual

Digamos que está usando la ventana de proyecto para

grabar unas cuantas semicorcheas picadas. Al abrir el

Editor de Partituras, las notas aparecen así:

Esto no es lo que vd. quería. Empecemos por el tiempo. Es

obvio que ha tocado de modo descuadrado en un par de

sitios (la tercera, cuarta y última semicorchea entran una

fusa demasiado tarde). Puede solucionarlo cuantizando la

figura, pero esto hará que el pasaje suene “matemático” y

puede que no cuadre con su contexto musical. Para resol-

ver este problema, el Editor de Partituras usa algo llamado

“cuantización visual”.

La cuantización visual es un ajuste que se usa para decirle

al programa dos cosas:

• Qué grado de precisión debe tener el Editor de Partitu-

ras al representar las posiciones de nota.

• Cuál es el valor más pequeño de figura que queremos

que aparezca en la partitura.

En el ejemplo de arriba, el valor de Cuantización Visual

parece estar en fusas (o un valor de nota inferior).

Digamos que cambiamos el valor de Cuantización Visual a

semicorcheas en este ejemplo:

Con la cuantización visual en semicorcheas

Ahora los tiempos están correctos, pero las notas aún no

tienen el aspecto deseado. Desde el punto de vista del or-

denador, vd. ha tocado semicorcheas y por eso hay tantos

silencios. Sin embargo, ésta no era su intención. Vd.

quiere que la pista siga reproduciendo notas cortas, pero

desea que “se vea” algo diferente. Intente poner el valor

de Cuantización Visual a corcheas en su lugar:

Con la cuantización visual en corcheas

Ahora tenemos corcheas, como queríamos. Todo lo que

tenemos que hacer ahora es añadir una articulación stac-

cato, lo que se puede hacer con un simple clic de ratón

usando la herramienta Lápiz (vea el capítulo “Trabajando

con símbolos” en la página 599) o usando articulaciones

musicales (vea el capítulo “VST Expression” en la página

399).

¿Qué ha ocurrido? Poniendo el valor de Cuantización Vi-

sual a corcheas, le dice al programa dos cosas, que sona-

rían así en castellano: “Muestra todas las notas como si

estuviesen en posiciones de corcheas exactas, sin impor-

tar sus posiciones reales” y “No muestres ninguna nota

más pequeña que una corchea, sin importar lo pequeñas

que sean”. Por favor, observe que estamos utilizando el

verbo “mostrar”, cosa que nos conduce a uno de los men-

sajes más importantes de este capítulo:

Elija sus valores de Cuantización Visual con

cuidado

Como se explicó arriba, el valor de Cuantización Visual

pone una restricción sobre el “menor” valor de nota que

se puede mostrar. Veamos qué sucede si fijamos dicho

valor como de negra:

Con la cuantización visual en negras

Oops, esto no tiene muy buena pinta. Naturalmente. Le

acabamos de decir al programa que la nota más corta de

la partitura es una negra. Le hemos dicho explícitamente

que no hay corcheas, semicorcheas, etc. Por tanto,

cuando el programa dibuja la partitura en la pantalla (o en

el papel), está cuantizando las notas a posiciones de ne-

gra, y el resultado es el que vd. puede ver. Aún así, ob-

serve que si pulsa Reproducir, el pasaje sigue sonando

como antes. El ajuste de Cuantización Visual sólo afecta a

la imagen de la partitura de la grabación.

Establecer un valor de Cuantización Visual no altera

las notas MIDI que haya grabado, como sí lo hace la

cuantización normal. Sólo afecta al modo en que el

Editor de Partituras muestra las notas.

528

Cómo funciona el Editor de Partituras

Una última advertencia importante:

Usando Silencios como Cuantización Visual

Arriba usamos la Cuantización Visual para las notas. Hay

un ajuste similar a la Cuantización visual llamado “Silen-

cios”, que se usa para establecer el silencio más pequeño

a mostrar. Esta función suele resultar muy efectiva:

Empecemos con el ejemplo siguiente:

Como puede ver, la primera nota entra una semicorchea

demasiado tarde. Si cambiamos el valor de Cuantización

de Notas a corcheas, la partitura aparecerá así:

Con la Cuantización Visual de Notas en corcheas

Desafortunadamente esto mueve la primera nota a la

misma posición que la segunda, ya que las posiciones de

semicorcheas no están permitidas. Podemos arreglarlo in-

sertando valores de Cuantización visual extras, dentro del

compás, con la herramienta Cuantización Visual (vea “In-

sertando cambios de Cuantización Visual” en la página

547), pero hay una manera más fácil: Cambie el valor de

Cuantización Visual de Notas de nuevo a semicorcheas,

¡pero ponga el valor de Silencios en corcheas! Esto le

dice al programa que no debe representar silencios más

pequeños que una corchea, excepto cuando sea necesa-

rio. El resultado es éste:

Con la Cuantización visual de Notas en semicorcheas, pero Silencios

en corcheas.

¿Qué ha ocurrido? Bien, le hemos dicho al programa que

no muestre silencios menores que una corchea, excepto si

es “necesario”. Dado que la primera nota aparece en la se-

gunda posición de semicorchea, era necesario añadir un

silencio de semicorchea al principio. El resto de silencios,

en cambio, se pueden eliminar si representamos las otras

notas como corcheas, y por eso no son “necesarios”.

Esto nos conduce a las siguientes reglas básicas:

Ö Ponga el valor de Notas según la “posición de nota

más pequeña” que quiera mostrar en la partitura.

Por ejemplo, si tiene notas en posiciones de nota de semicorchea, el va-

lor de Notas se debería poner en semicorcheas.

Ö Establezca el valor de Silencios según el valor (la du-

ración) de nota más pequeño que quiera mostrar para una

nota individual, posicionada en un tiempo.

Los ajustes comunes de Cuantización visual serían tener

las Notas en 16 (semicorcheas) y los Silencios en 4 (ne-

gras).

Manejando excepciones

Por desgracia, las reglas anteriores no funcionan perfec-

tamente en todas las situaciones. Por ejemplo, puede que

vd. tenga notas normales y tresillos de todo tipo, o puede

que quiera que ciertas notas desiguales se muestren

como notas iguales dependiendo del contexto. Hay varios

métodos que vd. puede intentar aplicar:

Cuantización Visual Automática

Si su partitura contiene notas normales y tresillos, puede

usar Cuantización Auto. Al activar esta función, Cubase

intenta “entender” si las notas deben mostrarse como tre-

sillos o como notas normales. Vea “Si su música contiene

una mezcla de notas normales y grupos de valoración es-

pecial (como tresillos)” en la página 569.

Utilizando la herramienta Cuantización Visual

Con la herramienta “Q” puede insertar nuevos valores de

cuantización visual en cualquier lugar de la partitura. Los

valores de Cuantización visual insertados afectan al pen-

tagrama desde el punto de inserción en adelante. Vea “In-

sertando cambios de Cuantización Visual” en la página

547.

¡Incluso si introduce manualmente notas en la parti-

tura usando valores de nota perfectos, es muy im-

portante que tenga sus ajustes de Cuantización

Visual correctos! Estos ajustes no afectan sólo a las

grabaciones de MIDI. Si, p.ej., pone el valor de

Cuantización Visual en negras y empieza a hacer clic

sobre corcheas, obtendrá corcheas en la pista

(como datos MIDI), ¡pero todavía tendrá las notas

negras en el visor!

529

Cómo funciona el Editor de Partituras

Alteración permanente de datos MIDI

Como último recurso, puede cuantizar, acortar o mover

los eventos reales de nota. No obstante, esto hará que su

música no se reproduzca como la grabó. A menudo es

posible que la partitura tenga el aspecto deseado sin alte-

rar ningún dato MIDI.

Sumario

Aquí concluye nuestra presentación acerca del concepto

básico de cuantización visual. Existen diversas situaciones

especiales que requieren técnicas más avanzadas, acerca

de las cuales aprenderá en capítulos siguientes. También

leerá acerca de otros ajustes que funcionan en la misma

línea de la cuantización visual. Estos ajustes se llaman

“opciones de interpretación”.

Introducir notas a mano por

oposición a grabar notas

A veces vd. introducirá las notas a mano (utilizando el ra-

tón y/o el teclado del ordenador) y otras veces las grabará

desde un teclado MIDI. La mayor parte de las veces, utili-

zará una combinación de ambos. En el capítulo “Transcri-

biendo grabaciones de MIDI” en la página 544 encontrará

cómo hacer una partitura grabada tan legible como sea

posible sin hacer ningún cambio permanente a los datos

MIDI. El capítulo “Introduciendo y editando notas” en la

página 550 le mostrará cómo introducir y editar notas por

medio del ratón. En la práctica, aunque haya grabado la

pieza perfectamente, a menudo tendrá que hacer edicio-

nes permanentes antes de imprimir.

¡Tendrá que leer ambos capítulos para entender

cómo producir partituras legibles!

Empezando por la base

531

Empezando por la base

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Cómo abrir el Editor de Partituras.

• Cómo pasar del modo Página al modo Edición.

• Cómo configurar el tamaño de la página y los márgenes.

• Cómo ocultar y mostrar el Inspector de Símbolos, la barra de

herramientas y la barra de herramientas extendida.

• Cómo configurar la regla.

• Cómo regular el factor de zoom.

• Cómo establecer parámetros iniciales de tonalidad, clave y

compás.

• Cómo transponer instrumentos.

• Cómo imprimir y exportar su partitura.

Preparación

1. En la ventana de proyecto, cree una pista MIDI para

cada instrumento.

Es posible crear una partitura de piano (partida) a partir de una sola

pista, es decir, no es necesario crear una pista para la clave de fa y otra

para la clave de sol.

2. Póngale a cada pista el nombre del instrumento.

Si quiere, más tarde podrá usar estos nombres en la partitura.

3. Grabe las pistas o cree partes vacías en todas las

pistas.

Puede hacer partes muy largas que abarquen el proyecto entero, o bien

empezar con partes más pequeñas. Si elige esta segunda opción, des-

pués siempre podrá añadir nuevas partes o copiar partes preexistentes.

Abriendo el Editor de Partituras

Editando una o varias partes

Para abrir una o varias partes en el Editor de Partituras, se-

leccione las partes (en una sola pista o en varias) y selec-

cione “Abrir Editor de Partituras” en el menú MIDI, o bien

“Abrir Selección” en el menú de Partituras. El comando de

teclas para esta función es [Ctrl]/[Comando]-[R].

• Puede seleccionar el Editor de Partituras como su edi-

tor por defecto. Esto le permitirá abrir las partes haciendo

doble clic.

Para hacerlo, vaya al menú emergente Edición por Defecto, en el diálogo

de Preferencias (página Visualización de Eventos–MIDI).

Editando pistas completas

Al preparar una partitura para imprimirla, probablemente

vd. querrá abrir pistas MIDI enteras en el Editor de Partitu-

ras. Para hacerlo, seleccione las pistas en la lista de pistas

y asegúrese de que no hay partes seleccionadas – luego

abra el Editor de Partituras como se describió arriba.

Editando partes en diferentes pistas

Si vd. ha seleccionado partes de dos o más pistas (o va-

rias pistas enteras, y no partes), al abrir el Editor de Parti-

turas verá un pentagrama para cada pista (aunque siempre

puede dividir un pentagrama en dos, p.ej., si se trata de un

piano). Considere la ventana de proyecto como si fuera un

esquema de la partitura entera, y las pistas como si repre-

sentaran cada uno de los instrumentos.

Editando combinaciones determinadas de

pistas

En la sección “Operaciones de disposición” en la página

640, encontrará la manera de abrir el Editor de Partituras

para combinaciones de pistas previamente editadas.

Visualizando voces individuales o la partitura

completa

Cuando la opción “Doble clic en el pentagrama alterna

entre partitura completa/parte” está activada en el diálogo

de Preferencias (página Partituras–Opciones de Edición),

al hacer doble clic en el rectángulo azul a la izquierda del

pentagrama se mostrará alternativamente la partitura en-

tera o la pista en uso.

El cursor de proyecto

El cursor de proyecto aparece como una línea vertical que

cruza el pentagrama. Cuando abra el Editor de Partituras,

la partitura se desplazará de manera que el cursor esté vi-

sible en la ventana. Esto implica que no siempre que abra

el Editor de Partituras estará viendo el principio de la parte

que esté editando.

• Mantenga pulsado [Alt]/[Opción] y [Mayús.] y haga clic

en cualquier parte de la partitura para situar el cursor en

ese punto.

Esto es útil cuando el cursor de proyecto no está visible. Esta función no

funciona si el modo de Entrar Datos con el Teclado está activado. Vea “In-

troduciendo notas mediante el teclado del ordenador” en la página 554.

532

Empezando por la base

Grabar y reproducir

En el Editor de Partituras, se puede grabar y reproducir

MIDI utilizando los comandos de transporte normales,

igual que en el resto de editores de MIDI. Vea el capítulo

“Los editores MIDI” en la página 362.

Modo Página

Para preparar una partitura para imprimir, tiene que poner

el Editor de Partituras en modo Página. Para hacerlo, se-

leccione Modo Página en el menú de Partituras. Cuando

el modo Página esté activado, aparecerá una marca al

lado de esta opción del menú.

El modo Página está activado.

En modo Página, la ventana cambia para mostrar una pá-

gina a la vez, tal y como aparecerá en la impresión.

Modo Página y modo Edición: diferencias

Cuando no está activado el modo Página, el Editor de

Partituras se encuentra en modo Edición. En modo Edi-

ción vd. puede hacer lo mismo que en modo Página. Sin

embargo, el modo Página ofrece muchas posibilidades

adicionales, directamente relacionadas con la manera en

que se muestra y se imprime la partitura.

Uso de las barras de desplazamiento en modo

Página

En modo Página, las barras de desplazamiento sirven para

recorrer la totalidad de la imagen de la página que está

dentro de la ventana.

Cambiando de página en modo Página

Si su partitura usa más de una página, usará el indicador

de número de página en la esquina derecha inferior para

desplazarse a otra página de su partitura. El número se

puede ajustar usando las técnicas de edición estándares.

Indicador de número de página – cámbielo para ir a otra página.

Igualmente, si la opción Auto-Desplazamiento está acti-

vada en la barra de herramientas, la presentación de la

partitura seguirá la posición del cursor. De esta manera,

vd. podrá desplazarse dentro de la partitura usando el

avance rápido y el rebobinado.

Editando partes individuales en modo Página

Cuando visualiza una parte individual en modo Página, los

compases de antes y después de ella aparecerán vacíos

normalmente, en el Editor de Partituras. Es para conservar

la distribución de la pista, es decir, el espaciado entre

pentagramas y líneas de compases, número de compases

por pentagrama, etc.

Si quiere ver e imprimir una parte individual sin compases

vacíos alrededor de ella, active la opción “Desbloquear

disposición al editar partes” en el diálogo de Preferencias

(página Partituras–Opciones de Edición). Sin embargo,

observe que si ajusta el formato de página cuando edite

una parte en este modo, ¡borrará el formato de la pista en-

tera!

Cambiando el factor de zoom

Hay dos maneras de cambiar el zoom en modo Página:

cambiando el factor de zoom en el menú emergente, o uti-

lizando la herramienta Zoom (lupa).

Esta sección del manual asume que vd. está en modo

Página. Cuando algún punto de esta sección se re-

fiera al modo Edición, se lo diremos explícitamente.

533

Empezando por la base

Uso del menú emergente de zoom

Encima de la barra vertical de desplazamiento, a la dere-

cha, encontrará un menú emergente que le permitirá ajus-

tar el factor de zoom.

El menú emergente de zoom

Con un zoom corto, podrá hacer ajustes detallados de

símbolos, etc. Con un zoom más largo obtendrá una vista

general mejor.

• Si selecciona “Ajustar a la Página”, el factor de zoom se

ajustará según el tamaño de la ventana, para que toda la

página se haga visible.

• Si selecciona “Ajustar a la Anchura”, el factor de zoom

se ajustará según el ancho de la ventana, para que todo el

ancho de la página se haga visible.

Ö También puede abrir este menú haciendo clic con el

botón derecho en la regla.

Utilizando la herramienta Zoom

La herramienta Zoom del Editor de Partituras funciona

igual que la de la ventana de proyecto:

• Haga clic una vez para que el zoom aumente un grado.

• Mantenga apretada la tecla [Alt]/[Opción] y haga clic con

la herramienta Zoom para que el zoom disminuya un grado.

• Defina un rectángulo con la herramienta Zoom para es-

tablecer un factor de zoom adecuado.

El zoom de la sección abarcada por el rectángulo se incrementará, de

manera que llene toda la ventana.

• Mantenga pulsada una tecla modificadora y haga clic

derecho con la herramienta Zoom para abrir el menú con-

textual Zoom, y seleccione el ajuste de zoom.

Usando la rueda del Ratón

También puede hacer zoom manteniendo pulsado [Ctrl]/

[Comando] y moviendo la rueda del ratón. La posición del

ratón se mantendrá (a ser posible) cuando haga zoom

acercando o alejando.

El pentagrama activo

Al trabajar con múltiples pentagramas, es importante que

observe cuál es el pentagrama “activo”. Sólo puede estar

activo un pentagrama a la vez, y esto se indica con un rec-

tángulo azul a la izquierda del símbolo de clave.

Ö Haga clic en cualquier parte de un pentagrama para

activarlo.

Por defecto, también puede usar las teclas de flecha del teclado del or-

denador para subir o bajar entre pentagramas.

Estableciendo configuraciones de

página

Antes de preparar la partitura para imprimir, tendrá que

configurar la página para su proyecto. No es necesaria-

mente lo primero que tiene que hacer, pero es un buen

hábito de trabajo, porque esto afectará a cómo aparece la

partitura en la pantalla.

1. En el menú Archivo, seleccione Configuración de

Página.

Se mostrará el diálogo de configuración de página. Se trata del diálogo

de configuración de página normal del sistema operativo, descrito en de-

talle en la documentación de su sistema. Lo único que Cubase añade al

diálogo son los parámetros de márgenes.

2. Seleccione impresora, tamaño de papel, orientación,

etc.

Este pentagrama está activo.

534

Empezando por la base

3. Si es necesario, cambie los márgenes con los pará-

metros derecha, izquierdo, arriba y abajo.

• Para que los parámetros queden fijos, guarde el pro-

yecto.

Si quiere que los nuevos proyectos empiecen siempre con una configu-

ración de página determinada, puede crear plantillas de proyecto, vea

“Configurando una plantilla por defecto” en la página 492.

Diseñando su espacio de trabajo

Algunas de las áreas del Editor de Partituras se pueden

ocultar. Para ser exactos, las áreas para mostrar/ocultar

dependen del tipo de proyecto con el que esté traba-

jando, de lo grande que tenga la pantalla, etc.

Estas áreas pueden mostrarse o ocultarse.

• Es posible configurar la barra de herramientas, la línea

de información y el Inspector mediante sus propios diálo-

gos de configuración. Ahí puede especificar qué botones,

qué propiedades para un objeto concreto o qué grupos

de signos desea que ver.

El procedimiento es igual en todos los diálogos de configuración. Para

una descripción detallada del diálogo de configuración del Inspector,

vea “El diálogo de configuración del Inspector de Símbolos” en la página

601.

La Línea de Información

La línea de información muestra información sobre la nota

seleccionada. Es posible ocultarla o mostrarla, haciendo

clic en el botón “Mostrar Información” de la barra de he-

rramientas, o bien utilizando un comando de teclado, por

defecto [Ctrl]/[Comando]-[I].

La barra de herramientas extendida

Se puede mostrar/ocultar la barra de herramientas exten-

dida haciendo clic en el botón “Mostrar línea de Herra-

mientas” en la barra de herramientas principal.

La barra de filtros

Este área contiene casillas de verificación que determinan

qué indicadores, marcas y otros elementos no-impresos

se mostrarán en la partitura. Se puede ocultar/mostrar la

barra de filtros haciendo clic en el botón “Mostrar barra de

filtros” en la barra de herramientas.

La regla

En el Editor de Partituras no existen reglas de posición de

compás o de tiempo. En lugar de ellas, en modo Página

hay dos “reglas gráficas”, vertical y horizontal. Le ayudan a

posicionar símbolos y objetos gráficos en la partitura.

• Para especificar qué unidades mostrar en la reglas, abra

el menú emergente de Zoom y seleccione una de las op-

ciones.

Puede elegir entre puntos, pulgadas y centímetros.

• Para ocultar las reglas, seleccione “Desact.” en el menú

emergente.

Inspector

Barra de herra-

mientas extendida

Línea de

Información

Barra de

filtros

Regla

535

Empezando por la base

El Inspector de Símbolos

Los botones de símbolo, que se usan para añadir símbo-

los a la partitura, se pueden encontrar en el Inspector, a la

izquierda del visor de la partitura.

• Para mostrar el Inspector, haga clic en el botón Mostrar

Símbolos, en la barra de herramientas.

• Puede abrir las pestañas del Inspector de Símbolos

como paletas flotantes haciendo clic derecho sobre uno

de los botones y seleccionando “Abrir como Paleta” en el

menú contextual.

Se pueden mover las paletas de símbolos por la pantalla haciendo clic

en sus barras de título y arrastrándolas.

Haciendo clic derecho sobre una paleta de símbolos

abrirá un menú emergente.

• Seleccione “Conmutar” para cambiar entre una vista horizon-

tal y vertical de la paleta.

• Seleccione una de las paletas de símbolos en el menú emer-

gente para que aparezca la paleta (y reemplace a la paleta

actual).

• Mantenga pulsada la tecla [Ctrl]/[Comando] y seleccione una

paleta del menú emergente para abrir la paleta seleccionada

en una nueva ventana (sin cerrar la ventana existente).

• Haga clic en el botón de cierre para cerrar una paleta de

símbolos.

En el capítulo “Trabajando con símbolos” en la página

599 se explica cómo trabajar con símbolos.

La ventana de Información de Posición

A fin de ayudarle a colocar objetos en la partitura en luga-

res concretos, el modo Página incluye una ventana espe-

cial de Información de Posición, en la que puede ver y

ajustar la posición de un objeto numéricamente, en la uni-

dad seleccionada en la regla. Para ver la ventana de Infor-

mación de Posición, haga clic en la regla.

Mostrar y ocultar elementos “invisibles”

Ciertos elementos de la partitura no aparecen en la impre-

sión. Sirven como indicadores de cambios de capas, mar-

cadores, etc. Estos elementos pueden ser ocultados o

mostrados mediante la barra de filtros.

• Si la barra de filtros no está visible, haga clic en el botón

“Mostrar Barra de Filtros” en la barra de herramientas.

Las casillas de verificación de la barra de filtros determi-

nan si un elemento determinado es visible (casilla mar-

cada) o no. Están disponibles las siguientes opciones:

Opción Descripción

Manecillas Muestra los tiradores de compás, que sirven para copiar

compases (vea “Moviendo y duplicando mediante las

manecillas” en la página 613).

Notas

Ocultadas

Muestra notas que vd. puede haber ocultado (véase

“Ocultar/Mostrar objetos” en la página 648).

Ocultar Muestra marcadores en la partitura para cada elemento

oculto (excepto para notas, véase “Ocultar/Mostrar obje-

tos” en la página 648).

Cuantizar Muestra marcadores en la partitura donde haya hecho

“excepciones” de cuantización visual (vea “Insertando

cambios de Cuantización Visual” en la página 547).

Herramienta

Disposición

Muestra marcadores en la partitura donde vd. ha hecho

ajustes con la herramienta Disposición (véase “Moviendo

notas gráficamente” en la página 594).

Agrupado Muestra marcadores en la partitura donde vd. ha barrado

grupos (vea “Agrupado” en la página 589).

536

Empezando por la base

Acerca de los menús contextuales

del Editor de Partituras

Hay muchas funciones y parámetros del Editor de Partitu-

ras a las que vd. puede acceder mediante menús contex-

tuales, que se abren al hacer clic con el botón derecho del

ratón sobre determinados elementos de la partitura. Si

elige una nota, p.ej., el menú contextual se abrirá, listando

funciones relacionadas con notas.

• Si mantiene pulsado [Alt]/[Opción] y hace clic derecho

en un área vacía de la partitura, se abre el menú contex-

tual. Lista todas las herramientas disponibles (permitién-

dole cambiar rápidamente entre herramientas) y contiene

muchas funciones de los menús principales.

Siempre que la opción “Caja de herramientas con clic derecho” en el

diálogo de Preferencias (página Opciones de Edición–Herramientas)

esté activada, un clic derecho manteniendo una tecla modificadora hará

aparecer el menú contextual.

Acerca de los diálogos del Editor de

Partituras

En el Editor de Partituras hay dos tipos de diálogos:

• Diálogos no modales, que pueden permanecer abiertos

mientras vd. continúa trabajando en la partitura.

En un diálogo no modal, tiene que apretar el botón Aplicar a fin de aplicar

los parámetros del diálogo a los objetos seleccionados en al partitura. Por

tanto, puede seleccionar diversos elementos de la partitura y cambiar su

configuración, sin tener que cerrar el diálogo entre operaciones.

Estos diálogos se cierran haciendo clic en el botón estándar de cerrar de

la barra de título de la ventana. El diálogo de Parámetros de Partitura es

un ejemplo de diálogo no modal.

• Diálogos regulares, que tienen un botón de Aceptar en

lugar de un botón de Aplicar.

Hacer clic en Aceptar aplica los ajustes que ha hecho y cierra el diálogo.

No se puede continuar trabajando en la partitura (o seleccionando otros

objetos) hasta que no se cierre el diálogo.

Ö Si activa la opción “Aplicar cierra ventana de propie-

dades” en el diálogo de Preferencias (página Partituras–

Opciones de Edición), al hacer clic en el botón Aplicar de

un diálogo no modal también se cerrará el diálogo.

En otras palabras, esto hace que un diálogo no modal funcione casi

como en diálogo regular.

Estableciendo la tonalidad, clave y

tipo de compás

Al hacer las preparaciones para introducir notas en una

partitura, probablemente vd. querrá empezar estableciendo

la tonalidad, la clave y el compás deseados en ese pen-

tagrama. El texto siguiente asume que vd. está trabajando

con una sola pista. Si tiene varios pentagramas, configúre-

los independientemente o bien todos a la vez. Vea “Ajustes

de Pentagrama” en la página 546.

Normalmente, todos estos símbolos aparecen al principio

de cada pentagrama. No obstante, puede controlar este

parámetro utilizando la opción Real Book (véase “Real

Book” en la página 647) y ocultando objetos (véase

“Ocultar/Mostrar objetos” en la página 648).

Al introducir o editar tonalidades, existe un detalle que

debe tener en cuenta:

Marcador de

Corte

Muestra marcadores en la partitura donde vd. ha inser-

tado eventos de “cutflag” o marcador de corte (vea “La

herramienta Cortar Notas” en la página 593).

Dividir

Silencios

Muestra marcadores en la partitura donde vd. ha dividido

silencios múltiples (véase “Dividir Silencio Múltiple” en la

página 650).

Plicas/Barrado Muestra marcadores en al partitura donde vd. ha hecho

ajustes de plicas o barrados (véase “Estableciendo la di-

rección de las plicas” en la página 584 y “Ajuste manual

de barrado” en la página 592).

Opción Descripción

En la página Proyecto de los Ajustes de Partitura,

subpágina Estilo de Notación (categoría Tonalida-

des), encontrará la opción “Cambios de tonalidad

para el proyecto entero” (activada por defecto). Si

esta opción está activada, cualquier cambio de tona-

lidad afectará a todos los pentagramas de la partitura,

es decir, no será posible definir diferentes tonalida-

des para diferentes pentagramas.

537

Empezando por la base

Usando el Inspector de Símbolos para

establecer la tonalidad, la clave y el tipo de

compás iniciales

1. Haga clic en el botón Mostrar Símbolos en la barra de

herramientas del Editor de Partituras para abrir el Inspector

de Símbolos.

2. Seleccione la pestaña de Tonalidades y haga clic en

el símbolo de la tonalidad que desee usar.

Ahora la herramienta Lápiz está seleccionada.

3. Haga clic en cualquier punto del primer compás del

pentagrama para establecer la tonalidad de esta pista.

4. Abra la pestaña Claves del Inspector y haga clic en el

símbolo de la clave que desea usar en la partitura.

5. Haga clic en cualquier punto del primer compás del

pentagrama para establecer la clave de esta pista.

6. Abra la pestaña Tipos de Compás en el Inspector y

haga clic en el símbolo de tipo de compás que desee usar.

Si no encuentra el tipo de compás deseado, puede usar el diálogo Editar

Tipo de Compás (vea más abajo).

Los parámetros que vd. ha elegido valen para toda la pista.

Si quiere editar más estos parámetros, o si necesita dife-

rentes ajustes en diferentes compases, proceda tal como

se describe en la siguiente sección.

Editando el Tipo de Compás

1. Haga doble clic en el tipo de compás al principio del

pentagrama.

Se abrirá un diálogo.

El diálogo Editar Tipo de Compás con un tipo de compás 4/4

2. Si el proyecto está en 4/4 o 2/2, puede seleccionar

compasillo/compás partido directamente haciendo clic en

uno de los dos símbolos de la derecha.

Esto establecerá el tipo de compás como 4/4 o 2/2 respectivamente y

también insertará un símbolo de compasillo/compás partido en el pen-

tagrama.

3. Si el proyecto está en otro tipo de compás, teclee el

numerador y el denominador arriba y abajo de la línea res-

pectivamente.

El numerador puede consistir de varios números para compases com-

puestos. Sin embargo, si el proyecto está en un compás simple, sólo ne-

cesitará introducir el primer número encima de la línea. Las opciones más

avanzadas se describen a continuación.

• La opción de “anacrusa” se describe en la sección “Me-

diante la opción Compás de Anacrusa” en la página 651.

4. Pulse Aceptar o oprima [Retorno].

Si necesita introducir medio compás en algún punto (p.ej.)

tendrá que hacer un tipo de compás (p.ej., de 4/4 a 2/4 y

después 4/4 de nuevo). Vea “Insertar y editar claves, tona-

lidades y tipos de compás” en la página 562 para apren-

der cómo introducir cambios de tipo de compás.

Compases complejos y la opción Sólo para Agrupar

Para definir compases complejos, el numerador puede

estar formado por hasta cuatro grupos. Por ejemplo,

“4+4+3+/” en la línea superior y 8 en la inferior significa

que el compás es de 11/8.

Todas las pistas comparten el mismo tipo de com-

pás. En otras palabras, al establecer un tipo de com-

pás, éste afectará a todas las pistas del proyecto.

538

Empezando por la base

La razón para dividir el numerador en varios números es

para que los barrados y ligaduras aparezcan correctamente

de manera automática. Esto no afecta al metrónomo, sólo a

las ligaduras y barrados. Para más información sobre barra-

dos, vea “Manejando el barrado” en la página 589.

Cuando la opción “Sólo para Agrupar” no está activada, el

numerador mostrará todos los números. Si está activada,

mostrará la suma de los números entrados, como en los

compases simples.

“Sólo para Agrupar” desactivado y activado

Observe que Cubase intenta preservar el denominador

cuando vd. introduce un compás complejo con la opción

“Sólo para Agrupar” activada. Si vd. está en 4/4 y cambia el

compás a un valor compuesto (3+3+2 por 8, p.ej.), el tipo

de compás seguirá apareciendo como 4/4 y no como 8/8.

Ajustando el tipo de compás en la barra de transporte

También puede establecer el tipo de compás en la barra

de transporte. Por favor, tenga en cuenta que no puede

crear tipos de compases compuestos en la barra de

transporte.

Ajustando el tipo de compás usando la pista de compás/

el Editor de la Pista de Tempo

Todavía puede añadir, editar y suprimir tipos de compases

usando la pista de compás o el Editor de la Pista de Tempo

(vea el capítulo “Editando el tempo y el tipo de compás” en

la página 430).

Por favor, tenga en cuenta:

• La partitura siempre muestra los eventos de tipo de compás

puestos en la pista de tempo o el Editor de la Pista de Tempo,

sin importar que el botón Tempo esté activado o no. Asimismo,

cualquier tipo de compás que cree en el Editor de Partituras

aparecerá en la pista de compás y el Editor de la Pista de

Tempo.

• No puede crear tipos de compases compuestos usando la

pista de compás o el Editor de la Pista de Tempo.

Editando la clave

En el menú contextual de clave

Al hacer clic con el botón derecho en un símbolo de clave

se abre un menú contextual con una lista de claves dispo-

nibles. Este menú también incluye las siguientes opciones:

• Mostrar cambios de clave como símbolos pequeños

Si vd. activa esta opción e inserta un cambio de clave en la partitura, la

clave aparecerá como un símbolo más pequeño de lo normal.

• Avisos para las nuevas claves en los cambios de línea

Si activa esta opción e inserta un cambio de clave en un cambio de línea,

el símbolo de clave será insertado en el último compás antes del cambio

de línea. Si esta opción está desactivada, el símbolo aparecerá en el pri-

mer compás de la próxima línea.

• Ocultar

Si selecciona esta opción, la clave quedará oculta.

• Propiedades

Si selecciona esta función, se abrirá el diálogo Editar Clave.

En el diálogo Editar Clave

1. Haga doble clic en la clave actual.

Aparece un diálogo.

Haciendo doble clic en una clave se abre el diálogo Editar Clave.

2. Use la barra de desplazamiento para seleccionar una

clave.

3. Repita los pasos descritos para cada uno de los pen-

tagramas del sistema.

El tipo de compás en la barra de transporte

Esto no funciona si la opción Clave Automática está

activada en la página “Pentagrama” de los ajustes de

partitura; vea más abajo.

539

Empezando por la base

En la página “Pentagrama” del diálogo Ajustes de

Partitura

1. Haga clic en un pentagrama para activarlo.

2. En el menú Partituras seleccione “Ajustes…” para

abrir el diálogo de Ajustes de Partitura. Seleccione la pá-

gina Pentagrama arriba del todo, abra la pestaña Principal,

que muestra los ajustes actuales del pentragrama activo.

También puede hacer doble clic a la izquierda de un pentagrama para

activarlo y abrir el diálogo de Ajustes de Partitura a la vez (si esto no fun-

ciona, es posible que la opción “Doble clic en el pentagrama alterna en-

tre partitura completa/parte” esté activada en el diálogo de Preferencias

(página Partituras–Opciones de Edición) – vea “Visualizando voces indi-

viduales o la partitura completa” en la página 531).

3. En la sección Clave/Tonalidad, utilice la barra de des-

plazamiento de la izquierda para seleccionar una de las

claves disponibles.

Para aprender cómo insertar cambios de clave, vea la sección “Insertar y

editar claves, tonalidades y tipos de compás” en la página 562.

4. Haga clic en Aplicar.

Ö Puede seleccionar otro pentagrama de la partitura y

cambiar sus parámetros sin tener que cerrar el diálogo de

Ajustes de Partitura.

En un pentagrama dividido

Si vd. tiene un pentagrama dividido (véase “Pentagramas

divididos (de piano)” en la página 561 y “Estrategias:

¿Cuántas voces necesito?” en la página 577) natural-

mente puede poner claves en el pentagrama de arriba y

otra diferente en el de abajo.

1. Abra la página Pentagrama del diálogo Ajustes de Par-

titura.

2. Seleccione una clave para el pentagrama superior.

3. Active la casilla “Pentagrama Inferior”.

4. Elija una clave para el pentagrama inferior.

Utilizando Clave Automática

Clave Automática activada en la página Pentagrama de los ajustes de

partitura.

En la página Pentagrama de los ajustes de partitura tam-

bién encontrará una opción llamada Clave Automática. Si

ésta está activada, el programa seleccionará automática-

mente una clave de sol o de fa para el pentagrama, de-

pendiendo del registro de las notas que haya en la parte.

Editando la tonalidad

En el diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto,

subpágina Estilo de Notación (categoría Tonalida-

des), encontrará la opción “Cambios de tonalidad

para el proyecto entero” activada por defecto.

Cuando esta opción está activada, todos los cambios

hechos a la tonalidad siempre afectarán a cada pen-

tagrama del proyecto, así que no es posible definir di-

ferentes tonalidades para diferentes pentagramas

(que no sean las transposiciones visuales relativas de

instrumentos, como se hayan configurado en sus res-

pectivos Ajustes de Pentagrama).

Igualmente, en el diálogo de configuración de Pen-

tagrama se puede hacer que en el pentagrama no se

muestre la armadura (p.ej., para escribir un pen-

tagrama de batería).

540

Empezando por la base

Por lo tanto, cuando edite la tonalidad, deberá decidir si

quiere que el cambio afecte al proyecto entero o si quiere

que se utilicen diferentes armaduras en los diferentes

pentagramas:

• Si la armadura del principio de la pista se tiene que apli-

car a todos los pentagramas y si cualquier cambio poste-

rior de armadura también ha de ser válido para todos los

pentagramas, active la opción “Cambios de tonalidad

para el proyecto entero”.

• Si quiere usar diferentes tonalidades en distintos pen-

tagramas, asegúrese de que la opción “Cambios de To-

nalidad para el Proyecto entero” está desactivada.

En el menú contextual de tonalidad

Al hacer clic con el botón derecho en la armadura aparece

un menú contextual con una lista de todas las tonalidades

disponibles. Este menú también incluye las siguientes op-

ciones:

• Cambios de tonalidad para el proyecto entero

Si esta opción está activada, cualquier cambio de tonalidad siempre

afectará al proyecto entero, así que no será posible definir diferentes

tonalidades para diferentes pentagramas.

• Ocultar

Si selecciona esta función se ocultará la armadura.

• Propiedades

Si lo selecciona, se abrirá el diálogo Editar Tonalidad.

En el diálogo Editar Tonalidad

Si la armadura es Do mayor / La menor (sin alteraciones),

puede poner la armadura directamente en la partitura:

1. Haga doble clic en las alteraciones del principio del

pentagrama.

Se abre el diálogo “Editar Tonalidad”.

2. Utilice la barra de desplazamiento para elegir una to-

nalidad y haga clic en Aceptar.

• También puede introducir un valor de transposición vi-

sual, vea “Instrumentos transpositores” en la página 541.

En la página “Pentagrama” del diálogo Ajustes de

Partitura

1. Active el que desee, abra el diálogo Ajustes de Parti-

tura y seleccione la página Pentagrama.

La sección Clave/Tonalidad, en el diálogo Ajustes de Partitura, página

Pentagrama

2. Utilice la barra de desplazamiento de la derecha para

seleccionar la tonalidad deseada.

3. Haga clic en Aplicar.

• Puede seleccionar otros pentagramas de la partitura y

cambiar su configuración sin tener que cerrar el diálogo

de Ajustes de Partitura.

Estableciendo tonalidad de un pentagrama dividido

Si vd. tiene un sistema dividido en dos pentagramas

(véase “Pentagramas divididos (de piano)” en la página

561 y “Estrategias: ¿Cuántas voces necesito?” en la pá-

gina 577) naturalmente puede poner claves diferentes en

el pentagrama de arriba y en el de abajo.

1. Haga clic en el sistema para que uno de sus pentagra-

mas quede activado.

2. Abra la página Pentagrama del diálogo Ajustes de

Partitura.

3. Elija una armadura para el pentagrama superior.

El pentagrama inferior adquirirá la misma tonalidad automáticamente.

4. Si necesita poner una tonalidad diferente para el pen-

tagrama de abajo, active la casilla “Pentagrama Inferior” y

póngale una.

La casilla Pentagrama Inferior

Haga doble clic aquí…

…para abrir el diálogo Editar

Tonalidad.

541

Empezando por la base

Estableciendo una tonalidad local

También se puede definir una tonalidad diferente para un

pentagrama determinado. Esto es útil para instrumentos

como el oboe o la trompa que, al cambiar la transposición

de visualización, se escriben en una tonalidad diferente a

la del resto.

1. Active el pentagrama que desee, abra el diálogo Ajus-

tes de Partitura y seleccione la página Pentagrama.

2. Active la opción “Tonalidades Locales” en la subpá-

gina Principal en la sección Clave/Tonalidad.

Ö Esta opción sólo está disponible si la opción “Cam-

bios de tonalidad para el proyecto entero” está activada,

en el diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto,

subpágina Estilo de Notación (categoría Tonalidades).

3. Utilice la barra de desplazamiento de la derecha para

establecer la tonalidad deseada.

4. Haga clic en Aplicar para asignar dicha tonalidad al

pentagrama.

Instrumentos transpositores

Las partituras de algunos instrumentos (p.ej., las de la ma-

yoría de viento-metal) se escriben con transposición. Por

lo tanto, el Editor de Partituras le ofrece una función de

Transposición Visual. Gracias a esta función, las notas

aparecen transportadas en la partitura sin que ello afecte

a su sonido al ser reproducidas. Esto le permitirá grabar y

reproducir un arreglo de múltiples instrumentos y orques-

tar cada instrumento de acuerdo a su transposición.

Ajustando la transposición visual

1. Active el pentagrama que desee, abra el diálogo Ajus-

tes de Partitura y seleccione la página Pentagrama.

2. Seleccione su instrumento desde el menú emergente

de transposición de abajo, o ajuste el valor directamente

en el campo Semitonos.

Transposición Visual, en Ajustes de Partitura – Pentagrama.

3. Haga clic en Aplicar.

En algunos instrumentos, vd. puede desear establecer di-

ferentes tonalidades en la notación. En este caso, active la

opción “Tonalidades Locales”.

Transposición visual en el diálogo Editar Tonalidad

Si quiere cambiar el ajuste de transposición visual en la

mitad de la partitura, puede hacerlo insertando un cambio

de tonalidad (vea “Insertar y editar claves, tonalidades y ti-

pos de compás” en la página 562). En el diálogo Editar

Tonalidad (que se abre haciendo doble clic en la arma-

dura) encontrará un campo llamado “Transposición”, en el

que puede entrar el valor de transposición en semitonos.

Esta función es útil, p.ej., si está escribiendo para saxo y

quiere que el intérprete cambie de saxo tenor a saxo alto

en mitad de la partitura.

Ö Tenga en cuenta que introduce un valor absoluto de

transposición visual, que se usará a partir de este punto

en adelante.

En otras palabras, este ajuste no es relativo a ninguno de transposición

visual que haya hecho en el diálogo Ajustes de Partitura, página Pen-

tagrama.

Desactivando la transposición visual

También puede desactivar la transposición visual haciendo

clic en el botón “Desactivar Transposición Visual” de la ba-

rra de herramientas del Editor de Partituras. Esta función

es útil cuando vd. está trabajando con instrumentos trans-

positores pero quiere ver la tonalidad de concerto.

¡La transposición visual no afecta a la reproducción

MIDI!

542

Empezando por la base

Imprimiendo desde el Editor de

Partituras

Cuando haya hecho todos los cambios necesarios en el vi-

sor de la partitura y esté satisfecho con el resultado, puede

continuar e imprimir su partitura, p.ej. para repartir hojas de

notas.

Proceda así:

1. En el menú Partituras, active el “Modo Página”.

Sólo se puede imprimir en modo Página.

2. Seleccione Configuración de Página en el menú Ar-

chivo y asegúrese de que los ajustes de impresión son

correctos. Cierre el diálogo.

3. Seleccione Imprimir en el menú Archivo.

4. Aparece un diálogo estándar de imprimir. Ajuste las

opciones como desee.

5. Haga clic en Imprimir.

Exportando páginas como archivos

de imagen

Se puede exportar una sección de una página o bien la

página entera, en varios formatos de archivo. Esta función

le permitirá importar partituras en otras aplicaciones de di-

bujo y edición de textos.

Seleccionando una sección para exportar

Si quiere exportar sólo una parte de la página, proceda

como sigue:

1. Asegúrese de estar en modo Página.

2. Seleccione la herramienta Exportar (“Seleccionar

Rango a Exportar”).

El puntero se transforma en una mirilla.

3. Arrastre el ratón sobre la sección que quiere abarcar.

El área aparece indicada por un rectángulo negro.

• Puede ajustar el tamaño del rectángulo haciendo clic en sus

manecillas y arrastrándolas con la herramienta Seleccionar

Objetos.

• Puede mover el rectángulo a otra posición haciendo clic en él

y arrastrándolo.

Para exportar el rango seleccionado, tiene dos posibilida-

des:

• Haga doble clic dentro del rectángulo, una vez selec-

cionado.

Se abrirá un diálogo llamado Exportar Partituras, donde podrá hacer los

ajustes necesarios para el archivo que se creará (vea más abajo).

• Utilice la función Exportar Partituras. Vea más abajo.

Exportar

Para exportar la partitura, proceda como sigue:

1. Asegúrese de estar en modo Página.

2. Seleccione la página que quiera exportar.

3. Despliegue el menú Archivo, abra el submenú Expor-

tar y seleccione “Exportar Partituras…”.

Aparece el diálogo de Exportar Partituras.

4. Seleccione un formato de imagen.

5. Especifique la resolución del archivo.

Esto determina la exactitud con que se creará la imagen. 300dpi, p.ej.,

es la resolución que muchas impresoras láser usan para imprimir. Si la

imagen sólo se mostrará en pantalla, seleccione 72 o 96 (dependiendo

de la resolución de pantalla) y tendrá el mismo tamaño que en Cubase.

6. Especifique el nombre y la ubicación para el archivo y

haga clic en Guardar.

La página de la partitura se exportará y se guardará como un archivo. Po-

drá importar dicho archivo a cualquier programa que soporte el formato

seleccionado.

Orden de trabajo

Al preparar una partitura, le sugerimos que haga las cosas

en un orden determinado. Así reducirá el tiempo invertido

cuando cometa un error y tenga que repetir un paso deter-

minado.

• Trabaje preferiblemente con copias de pistas grabadas.

Si las partes son muy complicadas, podría ser necesario cambiarlas per-

manentemente, tras lo cual no sonarían igual que las originales.

• Si al ordenador le falta memoria, divida la partitura en

segmentos.

Por ejemplo, utilice la opción Dividir Bucle (del menú principal Edición)

para dividir partes en todas las pistas a la vez.

Si cambia los ajustes de tamaño de papel, escala y

márgenes, la partitura cambiará de aspecto.

543

Empezando por la base

• Ordene las pistas en la ventana de proyecto en el orden

en que quiere que aparezcan en la partitura.

No se pueden reordenar los sistemas en el Editor de Partituras. Sin em-

bargo, siempre puede volver atrás y cambiar el orden en la ventana de

proyecto.

• Al abrir el Editor de Partituras, empiece con los ajustes

descritos anteriormente.

Empiece siempre estableciendo los márgenes de página, etc.

• Si ya ha grabado música en pistas, intente ajustar el vi-

sor gráfico de la partitura lo mayor posible sin editar las

notas de manera permanente.

Use los ajustes de partitura, la cuantización visual, el agrupado, etc.

• Si las pistas están vacías, haga los ajustes de pen-

tagrama básicos, introduzca las notas y luego haga ajus-

tes al detalle, añada cuantización visual, etc.

• Si lo necesita, use voces polifónicas para resolver los

problemas de notas solapadas, crear sistemas de piano,

gestionar voces cruzadas, etc.

• Cuando todo esto esté hecho, decida si quiere hacer

ajustes “destructivos”.

Por ejemplo, tal vez necesite alterar la longitud o posición de algunas de

las notas grabadas.

• Oculte los objetos que no necesita y añada los símbo-

los que dependen de las notas o están relacionados con

ellas.

Esto incluye acentos, símbolos de dinámica, crescendo, reguladores, le-

tra, “silencios gráficos” etc.

• Trabaje la partitura completamente y ajuste el número

de compases de la página.

• Ajuste el espaciado vertical entre pentagramas y pen-

tagramas divididos.

Estos dos últimos pasos pueden hacerse automáticamente usando las

opciones de Configuración Automática.

• Añada elementos de configuración tales como casillas

de primera y segunda vez, títulos de página, etc.

• Imprimir o exportar la partitura.

• Retroceda y cree disposiciones alternativas, p.ej. para

extraer voces.

Forzar actualización

Si por alguna razón la pantalla no se refresca adecuada-

mente (como resultado de que el ordenador aún está cal-

culando la apariencia de la página), puede seleccionar

“Forzar Actualización” en el submenú Funciones del menú

Partituras, o bien haciendo clic en el botón “Forzar Actua-

lización” de la barra de herramientas. Esto fuerza al orde-

nador a redibujar la página entera.

El botón Forzar

Actualización

Transcribiendo grabaciones de MIDI

545

Transcribiendo grabaciones de MIDI

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Cómo preparar sus partes para la impresión de partituras.

• Cómo utilizar la herramienta Cuantización Visual para manejar

“excepciones” en la partitura.

• Cómo manejar partes que contengan notas normales y gru-

pos de valoración especial mezclados.

Acerca de la transcripción

Este capítulo asume que vd. tiene una grabación de MIDI

que quiere transformar en una partitura que se pueda im-

primir. Si las partes son complicadas, probablemente ne-

cesitará editar manualmente algunas notas. ¡Por lo tanto

necesitará leer el capítulo “Introduciendo y editando no-

tas” en la página 550 también!

Preparando las partes

1. Grabe su música.

Es importante que toque a compás y siguiendo el metrónomo.

2. Reproduzca la música para asegurarse de que ha gra-

bado lo que quería.

Si no es así, necesitará volver a grabarlo o realizar alguna edición.

3. Decida qué grado de cambios permanentes está dis-

puesto a hacer a fin de que la partitura tenga buen aspecto.

Si la respuesta es “ninguno”, debería preparar su partitura basándose en

una copia de la pista. Vea la sección siguiente.

4. Seleccione todas las partes (de todas las pistas) en

las que quiera trabajar.

5. Abra el Editor de Partituras.

6. Active el modo Página.

Estrategias: Preparando las partes

para imprimir partituras

A continuación encontrará varios consejos útiles para pre-

parar partituras para imprimirlas:

• Si una parte es complicada, probablemente tendrá que editar

manualmente algunas notas, como p.ej. moverlas o cambiar

su duración (vea el capítulo “Introduciendo y editando notas”

en la página 550). Esto implica que la grabación no se repro-

ducirá exactamente como la grabó. Si esto representa un pro-

blema, le sugerimos que trabaje con una copia de su graba-

ción. Utilice la función Duplicar Pista del menú Proyecto para

crear una versión nueva de la pista, que utilizará sólo para edi-

tar la partitura. Mientras prepare la partitura, cambie el nombre

de la pista y enmudezca el sonido de la pista original. También

puede trabajar basándose en una copia completa del pro-

yecto entero.

• Por las razones descritas en el capítulo anterior, sería una

buena idea cuantizar la pista. Esto reduciría la cantidad de

ajustes detallados que necesitará hacer en el Editor de Parti-

turas.

• Si necesita cuantizar una pista, compruebe siempre que la re-

producción no ha quedado alterada debido a ajustes de cuan-

tización inadecuados. Puede que tenga que cuantizar unas

secciones con un valor de cuantización y otras con otro.

• Si el proyecto contiene muchas repeticiones, puede ser más

fácil empezar grabando una sola vez cada una de ellas para

empezar. Una vez termine de trabajar con cada una de las par-

tes, podrá ensamblar el proyecto entero mediante la ventana

de proyecto. Esto le ahorrará mucho tiempo, ya que no tendrá

que hacer ajustes más que una sola vez para cada parte.

• La misma aproximación vale para el caso en que vd. escriba

secciones donde varios instrumentos tocan el mismo ritmo

(p.ej., una sección de viento-metal). Grabe el primer instru-

mento y haga los ajustes pertinentes para que la partitura se

vea correctamente en el Editor de Partituras. Después copie

esa parte a otras pistas y cambie la altura tonal de las notas

utilizando la entrada MIDI. Finalmente, vaya parte por parte ha-

ciendo los ajustes necesarios, cambiando transposición vi-

sual, etc. Es la manera más rápida de crear partes polifónicas

con ritmos complicados.

• También puede haber situaciones en las que la manera más

fácil de grabar una parte para varios instrumentos sea grabar-

los todos a la vez, tocando acordes en su teclado MIDI. Si

más tarde desea separar la grabación en varias pistas o voces

polifónicas, puede utilizar la función Explotar. Vea “La función

Explotar” en la página 549.

Antes de empezar, asegúrese de que entiende los

principios básicos de la relación entre las notas de la

partitura/notas MIDI y también lo que es la Cuantiza-

ción Visual, como se describe en el capítulo “Cómo

funciona el Editor de Partituras” en la página 525.

546

Transcribiendo grabaciones de MIDI

Ajustes de Pentagrama

Lo primero que debe hacer es abrir el Editor de Partituras

y hacer los ajustes iniciales. Para hacerlo, vaya al diálogo

Ajustes de Partitura (página Pentagrama). Hay tres mane-

ras de abrir el diálogo Ajustes de Partitura:

• Active el pentagrama, despliegue el menú Partituras y

seleccione “Ajustes…”.

• Haga doble clic en el rectángulo azul a la izquierda del

pentagrama.

Por favor, observe lo siguiente: Si la opción “Doble Clic en el pentagrama

alterna entre Partitura completa/Parte” está activada en el diálogo de Pre-

ferencias (Partituras–Opciones de Edición), no se abrirán los Ajustes de

Partitura al hacer doble clic, sino que se alternará entre el visualizado de

toda la partitura o el de la voz en uso. Si en su partitura aparece más de

una pista, al hacer doble clic en una de ellas, se mostrará esa pista y se

ocultarán las otras. Si su partitura sólo muestra una pista, al hacer doble

clic se mostrará la disposición que contenga más pistas, o bien, si no

existe ninguna disposición multipista, se mostrarán todas las pistas.

• Active el pentagrama y haga clic en el botón “i” de la

barra de herramientas extendida.

Para que esto funcione, asegúrese de que no hay ninguna nota o sím-

bolo seleccionado. En caso contrario, al hacer clic en el botón “i” se

abrirá un diálogo de parámetros referentes al objeto seleccionado.

Haga clic en el botón de Pentagrama para abrir el diálogo

Ajustes de Partitura (página Pentagrama). La página Pen-

tagrama muestra los ajustes actuales de este pentagrama

en cuatro pestañas diferentes. Para información detallada

sobre el diálogo Ajustes de Pentagrama, vea el capítulo

“Ajustes de Pentagrama” en la página 565.

Situaciones que requieren técnicas

adicionales

Es posible que las notas no aparezcan en la partitura como

vd. desea. Ello se debe a que hay muchas situaciones que

requieren de técnicas y ajustes especiales. A continuación

encontrará una lista de algunas de estas situaciones, junto

con más información de cómo solucionarlas:

• Las notas que están en la misma posición se conside-

ran partes de un mismo acorde. Para obtener voces inde-

pendientes (es decir, notas cuyas plicas estén opuestas,

como cuando vd. escribe para voces humanas), deberá

utilizar voces polifónicas. Vea el capítulo “Voces polifóni-

cas” en la página 573.

Sin y con voces polifónicas

• Cuando dos notas empiezan en la misma posición pero

tienen diferente duración, la más larga aparecerá como

una serie de notas ligadas. Para evitarlo, deberá utilizar la

opción “Sin Superposición” (vea “Sin Superposición” en

la página 570) o utilizar voces polifónicas (vea “Voces po-

lifónicas” en la página 573).

• A menudo una sola nota aparece como dos notas liga-

das. Por favor observe que esto sólo es el modo en que el

programa representa las notas. Hay una sola nota “archi-

vada”.

Esta nota única del Editor de Teclas aparece como dos notas ligadas

en el Editor de Partituras.

• Normalmente el programa añade ligaduras donde sea

necesario (si una nota se alarga y entra en otro tiempo),

pero no lo hace siempre. Para obtener una notación “mo-

derna” de las síncopas (con menos ligaduras), deberá uti-

lizar las funciones de síncopas. Vea “Síncopas” en la

página 569.

La misma nota, sin y con Síncopas

547

Transcribiendo grabaciones de MIDI

• Si quiere que una nota larga aparezca como varias no-

tas ligadas, podrá hacerlo con la herramienta Cortar No-

tas. Vea “La herramienta Cortar Notas” en la página 593.

• Cuando dos notas de la misma posición estén dema-

siado cerca una de otra, y vd. quiere invertir el orden gráfico

en que aparecen, podrá hacerlo sin afectar a la reproduc-

ción. Vea “Moviendo notas gráficamente” en la página 594.

• Si una nota tiene una alteración accidental incorrecta,

puede cambiarla. Vea “Alteraciones y cambio enarmó-

nico” en la página 586.

• La dirección de la plica y su longitud son automáticas,

pero también puede cambiarlas manualmente. Vea “Intro-

ducción: Barrado de las notas” en la página 584.

• Si necesita un pentagrama dividido (como cuando es-

cribe para piano), podrá conseguirlo con ciertas técnicas

especiales. Vea “Pentagramas divididos (de piano)” en la

página 561 y “Voces polifónicas” en la página 573.

Cuando surgen problemas

A continuación encontrará una serie de pasos simples

para solucionar algunos problemas habituales:

• La nota que he grabado aparece con una duración in-

correcta. Por ejemplo, he grabado una semicorchea y veo

una negra.

Probablemente tenga un valor equivocado de Cuantización Visual. Abra

la página Pentagrama del diálogo Ajustes de Partitura. Si la cuantización

automática está activada, desactívela, a no ser que tenga una mezcla de

tresillos y notas regulares. También revise los valores Notas y Silencios

de Cuantización Visual. Si los ajustes quedan demasiado “cuadrados”,

cambie los valores a una figura más pequeña. Si p.ej. necesita que el

programa muestre un silencio de corchea, la Cuantización Visual de Si-

lencios deberá tener el valor “8” o menor (vea el capítulo “Cómo funciona

el Editor de Partituras” en la página 525). Si la función “Sin Superposi-

ción” está activada, tal vez convendría desactivarla.

• Hay una pausa después de una nota y no la quiero.

Probablemente vd. ha añadido una nota con la figura incorrecta. Alargue

la nota (física o gráficamente – vea “Cambiando la duración de las notas”

en la página 560) o bien elimine la nota (vea “Eliminar notas” en la página

564) y añada una nueva nota de valor correcto. Si le ocurre mucho este

problema en su partitura, intente seleccionar un valor de Cuantización

Visual de Silencios más alto (vea “Usando Silencios como Cuantización

Visual” en la página 528).

• No hay silencio después de la nota, aunque debería ha-

berlo.

O bien la nota es demasiado larga (use Limpiar Duraciones o cambie la

duración actual de la nota), o la Cuantización Visual de Silencios está

demasiado alta. Abra la página Pentagrama del diálogo Ajustes de Parti-

tura y corríjalo.

• La nota lleva una alteración accidental cuando no debe-

ría, o no la lleva cuando debería.

¿Está seguro de que la nota es de la altura tonal correcta? Haga clic so-

bre ella (utilizando la herramienta Seleccionar Objetos) y observe la línea

de información (si esta línea no aparece, vea “La Línea de Información”

en la página 534). Muévala a la afinación correcta (vea “Editando la altura

tonal de notas individuales” en la página 559). Si ésta no es la razón del

error, ¿es posible que la armadura sea incorrecta? Finalmente, pruebe a

utilizar un cambio enarmónico (vea “Alteraciones y cambio enarmónico”

en la página 586).

• Las notas no se agrupan con barras como deseo.

Normalmente el programa agrupa las corcheas, semicorcheas, etc. con

barras. Es posible desactivar esta opción. También se puede controlar

detalladamente cómo se agrupan las notas. Esto se describe en la sec-

ción “Manejando el barrado” en la página 589.

Insertando cambios de

Cuantización Visual

En ciertos casos se requieren diversos ajustes de pen-

tagrama en las diferentes secciones de una pista. Los

ajustes de pentagrama valen para toda la pista, pero tam-

bién puede insertar cambios donde desee:

1. Seleccione la herramienta Cuantización Visual desde

la barra de herramientas o el menú contextual.

La herramienta Cuantización Visual en la barra de herramientas

2. Se abre el diálogo de Cuantización Visual.

548

Transcribiendo grabaciones de MIDI

3. Active las casillas que necesite y ajuste los valores

como desee.

Para más detalles vea “Cuantización Visual y Opciones de Interpretación”

en la página 568. A continuación encontrará más consejos.

4. Si quiere que los ajustes actuales reviertan a los espe-

cificados en el diálogo Ajustes de Partitura (página Pen-

tagrama), haga clic en el botón Restaurar a Pentagrama.

5. Mueva el ratón sobre el pentagrama en el que quiera

insertar el nuevo valor de Cuantización Visual.

Utilice la ventana de posición del ratón para encontrar la localización

exacta. La posición vertical no tiene importancia mientras no se salga del

pentagrama.

6. Haga clic en el botón del ratón para insertar un evento

de Cuantización Visual.

Ahora el nuevo ajuste de Cuantización Visual queda insertado en el pen-

tagrama, en la posición en que haya hecho clic. Estos ajustes continúan

en vigor hasta que inserte algún otro cambio.

• Si está usando voces polifónicas (vea “Voces polifóni-

cas” en la página 573) puede insertar un evento de Cuan-

tización Visual a todas las voces presionando [Alt]/[Opción]

y haciendo clic con la herramienta.

Si la opción “La Herramienta Cuantización Visual afecta a todas las vo-

ces” está activada en el diálogo Ajustes de Partitura (página Proyecto,

subpágina Estilo de Notación, en la categoría Varios), los eventos de

Cuantización Visual siempre se insertarán a todas las voces.

Viendo y editando cambios de Cuantización

Visual

Si activa la casilla “Cuantizar” en la barra del filtro de vi-

sualización (vea “Mostrar y ocultar elementos “invisibles””

en la página 535), aparecerá un marcador bajo el pen-

tagrama para cada ajuste de Cuantización Visual que haya

introducido con la herramienta.

Esto le permite editar sus ajustes de las maneras siguien-

tes:

• Para editar un evento de cambio de Cuantización Vi-

sual, haga doble clic sobre su marcador.

Se abrirá el dialogo de Cuantización Visual de nuevo – ajuste los pará-

metros y haga clic en Aplicar.

• Si el diálogo Cuantización Visual ya está abierto puede

seleccionar cualquier evento de cambio de Cuantización

Visual, ajustarlo en el diálogo y hacer clic en Aplicar.

• Para eliminar un cambio de Cuantización Visual haga

clic en su marcador para seleccionarlo y presione [Retro-

ceso] o [Supr.], o haga clic sobre él con la herramienta

Borrar.

Estrategias: Añadiendo cambios de

Cuantización Visual

A menudo, toda la partitura es correcta, excepto un par de

compases. Para remediar el problema, inserte dos cam-

bios de Cuantización Visual con la herramienta (uno al ini-

cio de la sección, uno después de ella para restaurar los

ajustes del pentagrama actual).

Si tiene tresillos mezclados con notas normales, puede ser

tentador insertar muchos cambios de Cuantización Visual.

Antes de hacerlo, intente ajustar las opciones de cuantiza-

ción automática y sus ajustes adicionales. Vea “Si su mú-

sica contiene una mezcla de notas normales y grupos de

valoración especial (como tresillos)” en la página 569.

549

Transcribiendo grabaciones de MIDI

La función Explotar

Esta función le permite “dividir” las notas de un pen-

tagrama en pistas separadas. También pude usar esta

función para convertir un pentagrama polifónico en diver-

sas voces polifónicas. Esto se describe en la sección “Au-

tomáticamente – La función Explotar” en la página 578.

1. Despliegue el menú Partituras, abra el submenú Fun-

ciones y seleccione “Explotar”.

Diálogo Explotar, ajustado para crear pistas.

2. Asegúrese de que la opción “A pistas nuevas” está

seleccionada.

3. Entre el número de pistas nuevas deseado.

Este es el número de pistas nuevas que se creará. Por ejemplo, si vd.

tiene una sección polifónica a tres voces y quiere separarla en tres pis-

tas, deberá especificar que quiere 2 pistas nuevas, porque la pista origi-

nal conservará una de las partes.

4. Utilice las opciones de la parte inferior para establecer

los criterios de partición.

Escoja entre las siguientes opciones:

5. Haga clic en Aceptar.

Se añadirán pistas nuevas a la partitura y a la ventana de proyecto.

Utilizando “Notas en partitura a

MIDI”

Para partituras muy complicadas, hay situaciones en las

que habrá ajustado los parámetros de Cuantización Visual

e Interpretación lo mejor posible, y aún así no consigue

que la partitura sea exactamente como quiere. Puede que

un ajuste determinado funcione bien en una sección de

una pista pero en otra sección se necesite otro ajuste.

En este caso, la función “Notas en partitura a MIDI” puede

serle útil. Este ajuste cambia la longitud y posición de to-

das o algunas notas MIDI en las partes editadas, a fin de

que cuadren con los valores que actualmente aparecen

en la pantalla.

1. Para más seguridad, vuelva a la ventana de proyecto y

haga una copia de la pista.

2. Abra la parte o partes en el Editor de Partituras de

nuevo.

Si sólo quiere “convertir” ciertas secciones de la partitura, abra sólo éstas.

3. Asegúrese de que las notas que quiere cambiar no

están ocultadas (vea “Ocultar/Mostrar objetos” en la pá-

gina 648).

4. Seleccione “Notas en partitura a MIDI” en el submenú

Funciones del menú Partituras.

Las notas quedarán “convertidas”.

5. Haga los ajustes necesarios para que la partitura

tenga el aspecto deseado.

Ahora que las notas tienen las duraciones y posiciones

exactas que antes sólo se mostraban, probablemente

puede desactivar muchas de las opciones en el diálogo

Ajustes de Partitura, página Pentagrama y borrar los ajus-

tes de Cuantización Visual, etc.

Si cree que la operación no ha dado los resultados espe-

rados, puede deshacerla o volver a la pista original, hacer

una copia nueva y empezar de nuevo.

Primero debería crear una copia de la pista original,

ya que se cambiará durante esta operación.

Opción Descripción

Nota de

división

Use esta función para desplazar todas las notas que estén

por debajo de cierta nota a otra pista. Al seleccionarlo, ya

no tiene sentido especificar más de una nueva pista.

Líneas/Pistas Utilice este parámetro cuando quiera que todas las “líneas”

musicales sean colocadas en una pista nueva cada una.

Las notas de mayor altura tonal se quedarán en la pista ori-

ginal, las notas con la segunda afinación más alta se des-

plazarán a la primera pista nueva, etc.

Graves a la

voz más grave

Al activar esta función, las notas más graves siempre aca-

barán en la pista de abajo.

Introduciendo y editando notas

551

Introduciendo y editando notas

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Cómo ajustar diversos parámetros que afectan a cómo se

muestran las notas.

• Cómo introducir notas.

• Cómo utilizar ciertos ajustes y herramientas para hacer que la

partitura sea lo más legible posible.

• Cómo crear un pentagrama dividido (de piano).

• Cómo trabajar con varios pentagramas a la vez.

Ajustes de Partitura

Antes de empezar a introducir notas, es necesario que

realice ciertos ajustes iniciales de pentagrama, además de

los que se describen en el capítulo “Empezando por la

base” en la página 530. Para entender cómo y por qué

estos ajustes interactúan con el resto de datos de nota,

por favor lea el capítulo “Cómo funciona el Editor de Par-

tituras” en la página 525.

Hay tres maneras de abrir el diálogo Ajustes de Partitura:

• Active el pentagrama, despliegue el menú Partituras y

seleccione “Ajustes…”.

• Haga doble clic en el rectángulo azul a la izquierda del

pentagrama.

Por favor, observe lo siguiente: Si la opción “Doble Clic en el pentagrama

alterna entre Partitura completa/Parte” está activada en el diálogo de Pre-

ferencias (Partituras–Opciones de Edición), no se abrirán los Ajustes de

Partitura al hacer doble clic, sino que se alternará entre el visualizado de

toda la partitura o el de la voz en uso. Si en su partitura aparece más de

una pista, al hacer doble clic en una de ellas, se mostrará esa pista y se

ocultarán las otras. Si su partitura sólo muestra una pista, al hacer doble

clic en ésta se mostrará la disposición que contenga la mayoría de pen-

tagramas, o bien, si no existe ninguna disposición multipista, se mostrarán

todas las pistas.

• Active el pentagrama y haga clic en el botón “i” de la

barra de herramientas extendida.

Para que esto funcione, asegúrese de que no hay ninguna nota o sím-

bolo seleccionado. En caso contrario, al hacer clic en el botón “i” se

abrirá un diálogo de parámetros referentes al objeto seleccionado.

El diálogo de Ajustes de Partitura muestra los ajustes ac-

tuales del pentagrama que está activo. Para información

detallada sobre el diálogo Ajustes de Pentagrama, vea el

capítulo “Ajustes de Pentagrama” en la página 565.

Aplicando ajustes y seleccionando otros

pentagramas

Para hacer ajustes en otro pentagrama, simplemente actí-

velo (haciendo clic en cualquier punto del pentagrama o

utilizando las flechas arriba/abajo en el teclado del orde-

nador).

Ö Tiene que hacer clic en Aplicar antes de activar un pen-

tagrama diferente. De lo contrario, ¡sus ajustes se perderán!

Presets de pentagrama

Cuando quiera volver a utilizar los ajustes de un penta-

grama en otros, podrá ahorrarse tiempo si crea presets de

pentagrama (vea “Trabajando con presets de pentagrama”

en la página 567).

Ö Hay diversos presets de pentagrama a su disposición,

configurados para diversos instrumentos.

Para acceder a los presets, vaya al diálogo Ajustes de Partitura–Penta-

grama, menú emergente Presets, o bien vaya al menú contextual de pen-

tagrama, que se abre haciendo clic con el botón derecho en el recuadro

azul a la izquierda del pentagrama. Puede utilizarlos tal como están, o

usarlos como punto de partida para crear su propio preset.

Ajustes iniciales sugeridos

Cuando empiece a introducir notas, los ajustes del pen-

tagrama deberán ser los idóneos para que se muestren

todas ellas. Le sugerimos lo siguiente:

Opción Descripción

Cuantización visual: Notas 64

Cuantización visual:

Silencios

Cuantización Auto. Activado

Síncopas Desactivado

Unir Silencios Desactivado

Limpiar Duraciones Desactivado

Sin Superposición Desactivado

Shuffle Desactivado

Tonalidad Como se requiera

Clave Como se requiera

Clave Automática Active esta opción si quiere que el pro-

grama seleccione automáticamente clave

de sol o de fa.

Transposición Visual 0

552

Introduciendo y editando notas

Ö Es muy importante que entienda cómo los valores de

Cuantización Visual de Notas y Silencios interactúan con

la partitura. Si selecciona un valor de nota o silencio de-

masiado grande, las notas que introduzca pueden no

mostrarse como deberían.

Por favor, lea “Cómo funciona el Editor de Partituras” en la página 525. Si

tiene una mezcla de notas normales y tresillos, vea “Cuantización Visual y

Opciones de Interpretación” en la página 568.

Valores y posiciones de nota

Dos de los ajustes más importantes para introducir notas

(y los que cambiará con más asiduidad) son la duración

de la nota (el valor de la nota) y el espaciado mínimo entre

notas (el valor de cuantización).

Seleccionando una figura de nota para

introducir

Puede elegir la duración de las notas introducidas así:

• Haciendo clic en los símbolos de figura de la barra de

herramientas extendida.

Puede seleccionar cualquier valor de nota desde 1/1 hasta 1/64 y acti-

var/desactivar las opciones de puntillo y tresillo haciendo clic en los dos

botones de la derecha.

El valor de la nota seleccionada se muestra en el campo Cuantización

de Duración en la barra de herramientas y también se refleja en la forma

del cursor de la herramienta Insertar Nota.

• Seleccionando una opción en el menú emergente Cuan-

tizar Duración en la barra de herramientas.

• Asignando comandos de teclado a los diferentes valo-

res de figura.

Para hacerlo, vaya al diálogo Comandos de Teclado, en el menú Archivo,

bajo la categoría “Longitud de las Notas Insertadas”.

Acerca de figuras poco habituales

No todos los valores de figura de nota se pueden seleccio-

nar directamente. Este es el caso de las notas con doble

puntillo. Tales notas se crean cambiando la duración de la

nota después de haberla introducido (vea “Cambiando la

duración de las notas” en la página 560), pegando notas

juntas (vea “Alargar una nota pegando dos notas juntas” en

la página 560) o usando la funcionalidad de Visualizar la

Duración.

Seleccionar un Valor de Cuantización

Cuando vd. mueve el puntero del ratón sobre la partitura,

verá que la ventana de posición de la barra de herramien-

tas rastrea su movimiento y muestra su posición actual en

compases, tiempos y divisiones de semicorchea.

El posicionamiento en pantalla se controla por el valor

Cuantizar actual. Si lo pone a 1/8, p.ej., sólo puede inser-

tar y mover notas a posiciones de octavas de nota, cuar-

tas, medio compás o un compás. Es una buena estrategia

ajustar el valor Cuantizar al menor valor de nota en el pro-

yecto. Esto no le impedirá colocar notas en posiciones

menos “cuadradas”. Sin embargo, si pone el valor Cuanti-

zar a un valor de nota demasiado bajo, será más fácil co-

meter errores.

Ajustes de la pestaña

Opciones

Tal como está

Ajustes de la pestaña

Polifónico

Modo Pentagrama: Único (para pentagra-

mas divididos vea “Pentagramas divididos

(de piano)” en la página 561)

Ajustes de la pestaña

Tablatura

Modo tablatura desactivado

Opción Descripción

Con el valor Cuantizar a 1/8, sólo puede introducir

notas en posiciones de octavas de nota.

553

Introduciendo y editando notas

El valor de la cuantización se ajusta en la barra de herra-

mientas, en el menú emergente Cuantizar:

• También puede asignar comandos de teclado a los di-

ferentes valores de Cuantización.

Para hacerlo, vaya al diálogo Comandos de Teclado, en el menú Archivo,

bajo la categoría “Cuantización MIDI”.

• Como en los otros editores MIDI, puede usar el diálogo

Configuración de la Cuantización para crear otros valores

de Cuantización, rejillas irregulares, etc.

No obstante, esto se utiliza raramente cuando introducimos notas en una

partitura.

El “cuadro de posición de ratón”

La mayor parte de veces, vd. utiliza la posición gráfica en

la propia partitura para determinar dónde van las notas.

Sin embargo, hay casos en que es mejor verificar la posi-

ción numérica utilizando el cuadro de posición del ratón:

El campo superior muestra la altura tonal de acuerdo a la

posición vertical del cursor en el pentagrama. El campo in-

ferior muestra la posición temporal en compases, tiempos

y subdivisiones de éstos:

• La relación entre tiempos y compases depende del tipo

de compás: en un 4/4 hay 4 tiempos por compás. En un

8/8 hay ocho, en un 6/8 hay seis, etc.

• El tercer número muestra la semicorchea dentro del

tiempo. De nuevo, el tipo de compás determinará el nú-

mero de semicorcheas dentro de cada tiempo. En un

compás de subdivisión binaria (4/4, 2/4, etc.) hay cuatro

semicorcheas por tiempo, mientras que en uno de subdi-

visión ternaria (3/8, 4/8, etc.), hay dos semicorcheas por

tiempo, etc.

• El último valor es en tics. Hay 480 tics en cada negra (o

sea, 120 tics en cada semicorchea).

Las figuras siguientes muestran determinadas posiciones

de nota y su correspondiente valor de posición:

Posiciones de corcheas

Posiciones tresillos de corcheas

Posiciones de semicorcheas

1.1.7.0

1.1.1.0

1.2.3.0

1.4.1.0

8/8

2/2

4/4

1.1.1.0

1.1.3.0

1.2.1.0

1.1.5.0

1.2.1.0

1.3.1.0

8/8

2/2

4/4

1.8.1.0

1.3.1.0

1.2.1.0

1.5.1.0

1.2.3.0

1.3.3.0

1.6.1.0

1.2.5.0

1.4.1.0

1.7.1.0

1.2.7.0

1.4.3.0

4/4

2/2

8/8

1.1.1.0

1.1.2.40

1.1.3.80

1.2.1.80

1.1.3.80

4/4

2/2

8/8

1.1.5.0

1.2.1.0

1.4.1.801.3.1.0

1.1.6.40

1.2.2.40

1.3.2.40

1.1.7.80

1.2.3.80

2/2

4/4

8/8

1.1.1.0

1.1.2.0

1.1.3.0

1.2.1.0 1.2.2.0

1.1.4.0

2/2

4/4

1.4.1.0

1.1.5.0

1.2.1.0

1.3.1.0

1.1.6.0

1.2.2.0

1.3.2.0

1.1.7.0

1.2.3.0

1.1.8.0

1.4.2.0

1.2.4.0

8/8

554

Introduciendo y editando notas

Añadiendo y editando notas

Introduciendo notas mediante el teclado del

ordenador

Una manera fácil y rápida de introducir notas, sin tener

que decidir su altura tonal, posición y figura previamente,

es utilizar el teclado del ordenador. Para introducir una

nota, proceda así:

1. En la barra de herramientas, active el botón “Entrada

de Teclado”.

Ahora puede introducir notas con el teclado del ordenador.

Botón “Entrada de teclado”

2. Mantenga apretada la tecla [Alt]/[Opción].

Aparecerá una nota con el valor especificado en la barra de herramientas

extendida. Por defecto, la posición de inserción será la primera posición

del compás, y la altura tonal será Do3. Sin embargo puede cambiarlo

usando el teclado del ordenador.

• Puede cambiar la altura tonal de la nota con las teclas

de flecha arriba y abajo.

Para transportar la nota de octava en octava, utilice las teclas [Página

Arriba]/[Página Abajo].

• Para cambiar la posición de inserción de la nota, use las

flechas derecha e izquierda.

Observe que el valor de Cuantización rige los cambios de posición de

las notas.

• Para cambiar la duración de la nota, mantenga apretada

la tecla [Mayús.] y utilice las teclas de flecha derecha e iz-

quierda.

Esto cambia el valor de la nota paso a paso, pasando de un valor de

Cuantización al siguiente.

3. Para insertar la nota, apriete [Retorno].

La nota con el tono y valor especificado se inserta en la posición selec-

cionada, y la posición de inserción de la siguiente nota cambia según el

valor de Cuantización. Si presiona [Mayús.]-[Retorno], la posición de in-

serción no cambia, permitiéndole introducir acordes.

Introduciendo notas con el ratón

Para añadir una nota a la partitura, proceda como sigue:

1. Active un pentagrama.

Las notas siempre se insertan en el pentagrama activo. Vea “El pen-

tagrama activo” en la página 533 para obtener detalles.

2. Seleccione la figura deseada.

Vea “Seleccionando una figura de nota para introducir” en la página 552.

3. Si selecciona el valor de nota haciendo clic sobre un

símbolo en la barra de herramientas extendida, se selec-

cionará automáticamente la herramienta Insertar Nota –

de otro modo seleccione la herramienta Insertar Nota

desde la barra de herramientas o el menú contextual.

4. Seleccione un valor de Cuantización.

El valor de Cuantización determina el espaciado entre notas. Si pone el va-

lor de Cuantización a 1/1 sólo podrá añadir notas en posiciones de redon-

das. Si pone el valor de Cuantización a 1/8 sólo podrá añadir notas en

posiciones de semicorcheas, etc.

5. Haga clic en el pentagrama y mantenga el botón del

ratón apretado.

La herramienta Insertar Nota se convierte en un símbolo de nota, que

muestra exactamente cómo será insertada la nota en el pentagrama.

6. Mueva el ratón horizontalmente para encontrar la posi-

ción correcta.

7. Mueva el ratón verticalmente para hallar la altura tonal

correcta.

Ö Si la opción “Mostrar Información de la Nota en el cur-

sor” está activada en el diálogo de Preferencias (página

Partituras–Opciones de Edición), la posición y el tono de

la nota también aparecerán en una “caja de información”

al lado del puntero mientras esté arrastrando.

Si la pantalla tarda demasiado en redibujarse, intente desactivar esta op-

ción.

8. Suelte el botón del ratón.

La nota aparecerá en la partitura.

Si activa la opción “Mostrar Tono al insertar notas” en

el diálogo de Preferencias (página Partituras–Opcio-

nes de Edición), no necesita mantener el botón del

ratón pulsado para ver la nota tal y como se insertaría

en la partitura.

Las Alteraciones aparecen al lado de la

nota para indicar el tono actual.

555

Introduciendo y editando notas

Añadiendo más notas

1. Si quiere que la próxima nota tenga una duración dife-

rente, seleccione el símbolo de nota correspondiente.

2. Si necesita un posicionamiento más fino, o si el valor

actual es demasiado fino, cambie el valor de Cuantización.

3. Mueva el ratón a la posición deseada y haga clic.

Las notas que se han introducido en la misma posición son automática-

mente interpretadas como acordes, vea más abajo.

Acerca de la interpretación

Las notas no siempre aparecerán en la partitura como vd.

esperaba. Esto ocurre porque hay numerosas situaciones

que requieren técnicas y ajustes especiales. A continua-

ción encontrará una lista de algunas de estas situaciones,

junto con más información de cómo solucionarlas:

• Las notas que están exactamente en la misma posición son

consideradas como partes de un acorde. Para establecer vo-

ces independientes (p.ej., para tener notas con plicas en dife-

rentes direcciones) necesitará utilizar voces polifónicas – vea

“Voces polifónicas” en la página 573.

Sin y con voces polifónicas

• Si dos notas empiezan en la misma posición pero tienen dife-

rente duración, la más larga aparecerá como varias notas liga-

das. Para evitar esto, tendrá que utilizar la función “Sin super-

posición” (vea “Sin Superposición” en la página 570) o bien

voces polifónicas (vea “Voces polifónicas” en la página 573).

• A menudo una sola nota aparece como dos notas ligadas.

Esto sólo muestra cómo el programa representa la nota. En

realidad, sólo existe una nota “grabada”.

Esta nota única del Editor de Teclas aparece como dos notas ligadas

en el Editor de Partituras.

• Generalmente el programa añade ligaduras donde sea nece-

sario (cuando la nota se alarga a otro tiempo del compás),

pero no siempre. Para una notación más “moderna” de notas

sincopadas (menos ligaduras), necesita usar la funcionalidad

de síncopas, vea “Síncopas” en la página 569.

La misma nota, sin y con Síncopas

• Si quiere que una nota larga aparezca como varias notas liga-

das, puede usar la herramienta Cortar Notas.

• Si una nota tiene una alteración accidental incorrecta, puede

cambiarla. Vea “Alteraciones y cambio enarmónico” en la pá-

gina 586.

• Si dos notas en al misma posición están demasiado cerca una

de otra, o bien si quiere invertir su “orden gráfico” en la partitura,

puede hacerlo sin cambiar el modo en que serán reproducidas.

Vea “Moviendo notas gráficamente” en la página 594.

• Normalmente, la dirección y longitud de las plicas son auto-

máticas, pero también puede alterarlas. Vea “Introducción:

Barrado de las notas” en la página 584.

• Si está escribiendo para piano o necesita un pentagrama divi-

dido por otras razones, existen técnicas especiales para lo-

grarlo. Vea “Pentagramas divididos (de piano)” en la página

561 y “Voces polifónicas” en la página 573.

Seleccionando notas

En las operaciones descritas en el resto de este capítulo,

a menudo vd. trabajará con notas seleccionadas. El texto

de debajo describe cómo se seleccionan las notas:

Haciendo clic

Para seleccionar una nota, haga clic sobre su cabeza con

la herramienta Seleccionar. La cabeza se volverá de color

rojo para indicar que está seleccionada.

• Para seleccionar más notas, mantenga apretada la tecla

[Mayús.] y haga clic en ellas.

• Para deseleccionar notas, mantenga apretada la tecla

[Mayús.] y haga clic en ellas de nuevo.

Notas seleccionadas

556

Introduciendo y editando notas

• Si vd. mantiene apretada la tecla [Mayús.] y hace doble

clic en una nota, esta nota y todas las siguientes en el

mismo pentagrama quedarán seleccionadas.

Utilizando un rectángulo de selección

1. Haga clic en un área vacía de la partitura con la herra-

mienta Seleccionar Objetos y mantenga el botón del ratón

pulsado.

2. Arrastre el puntero del ratón para crear un rectángulo

de selección.

Puede seleccionar notas de varios pentagramas a la vez si lo desea.

3. Suelte el botón del ratón.

Se seleccionan todas las notas que tengan sus cabezas dentro del rec-

tángulo.

Si quiere deseleccionar una de las notas, mantenga la te-

cla [Mayús.] apretada y haga clic en ella.

Utilizando el teclado

Por defecto, puede recorrer y seleccionar las notas de la

partitura utilizando la tecla de flecha derecha e izquierda.

Si aprieta [Mayús.], podrá seleccionar una serie de notas

mientras las recorre con el cursor.

• Si está trabajando con voces polifónicas, se moverá a

través de notas en la pista actual, es decir, en un sistema

dividido, se moverá a través de pentagramas.

• Si quiere usar otras teclas para seleccionar notas,

puede personalizar los ajustes en el diálogo Comandos

de Teclado (en la categoría Navegar).

Seleccionando notas ligadas

Las notas largas a menudo aparecen en la partitura como

notas ligadas. Si tiene la intención de seleccionar la nota

entera (p.ej. para borrarla), debería seleccionar la primera

nota, no la nota ligada.

Deseleccionándolo todo

Para deseleccionarlo todo, simplemente haga clic en un

área vacía de la partitura con la herramienta seleccionar

Objetos.

Moviendo notas

En los textos siguientes encontrará descripciones sobre

los varios métodos para mover notas, así como funcionali-

dades relacionadas.

Moviendo por arrastre

Proceda así:

1. Establezca el valor de Cuantización.

El valor de Cuantización le restringirá su movimiento en el tiempo. No

puede poner notas en posiciones más pequeñas que el valor de Cuanti-

zación (vea “Seleccionar un Valor de Cuantización” en la página 552).

2. Seleccione la nota o las notas que quiera mover.

Si lo desea, puede seleccionar notas en varios pentagramas.

3. Haga clic en una de las notas seleccionadas y arrás-

trela a la nueva posición.

El movimiento horizontal de la nota es “magnéticamente atraído” hacia el

valor de Cuantización actual. La ventana de posición del ratón, en la ba-

rra de herramientas, muestra cuál será la posición y altura tonal de la

nota que ha sido arrastrada.

Ö Si la opción “Mostrar Información de la Nota en el cur-

sor” está activada en el diálogo de Preferencias (página

Partituras–Opciones de Edición), la posición y el tono de

la nota también se mostrarán en la “caja de texto” cercana

al puntero mientras está arrastrando.

Si la pantalla tarda demasiado en redibujarse, intente desactivar esta op-

ción.

Existe un ajuste en el diálogo de Preferencias (pá-

gina Partituras–Opciones de Edición): Si activa la

opción “Notas ligadas seleccionadas como unidad

individual”, se seleccionará la nota entera, aunque

vd. haga clic en una de las notas ligadas a la primera.

557

Introduciendo y editando notas

4. Suelte el botón del ratón.

Las notas aparecerán en su nueva posición.

• Si presiona [Ctrl]/[Comando] y arrastra, el movimiento

se restringe a vertical u horizontal (dependiendo de la di-

rección en la que arrastre).

• Si mueve las notas verticalmente y la opción “Mantener

notas desplazadas dentro de la tonalidad” está activada

(en el diálogo de Preferencias (página Partituras–Opcio-

nes de Edición), las notas sólo se transportarán dentro de

la tonalidad en uso.

Moviendo notas mediante comandos de

teclado

En lugar de arrastrar la nota con el ratón, vd. puede asig-

nar comandos de teclado a esta labor:

• Los comandos correspondientes se pueden encontrar

en la categoría Empujar en el diálogo Comandos de Te-

clado. Se listan como “Izquierda”, “Derecha”, “Arriba” y

“Abajo”.

• Al mover notas hacia la izquierda o la derecha usando

los comandos de teclado, las notas se moverán en pasos

de acuerdo con el valor de Cuantización.

Las teclas asignadas para empujar arriba/abajo transportarán las notas

en pasos de semitono.

Moviendo notas de un pentagrama a otro – el

botón Bloquear

Si está editando varias pistas a la vez, tal vez querrá mover

notas de un pentagrama a otro. Proceda así:

1. Ajuste el valor de Cuantización y seleccione las notas.

Asegúrese de que sólo selecciona notas en el mismo pentagrama.

2. Asegúrese de que el botón “L” (“Lock”, Bloquear) de

la barra de herramientas está desactivado.

Cuando este botón está activado, no puede mover notas y otros objetos

de un pentagrama a otro, lo que resulta útil si necesita transponer una

nota hacia arriba o hacia abajo, p.ej.

3. Haga clic en una de las notas y arrástrelas al nuevo

sistema.

El rectángulo de pentagrama activo indica en qué pentagrama aparece-

rán las notas arrastradas.

El modo de Ajuste

Las notas que mueva (o copie), se ajustarán a las posicio-

nes definidas por los valores de duración de nota y Cuan-

tización. Usando el menú emergente Ajustar en la barra de

herramientas del Editor de Partituras puede establecer el

modo de Ajuste usado al mover o copiar notas:

• Al usar el modo “Rejilla”, las notas que mueva (o copie)

siempre se ajustarán a posiciones exactas de la rejilla.

• Al usar el modo “Rejilla Relativa”, una nota con una

cierta posición relativa a la línea de rejilla siempre man-

tiene la posición relativa al moverse (o copiarse).

Realimentación Acústica

Realimentación Acústica está activada.

Para escuchar la altura tonal de la nota mientras la mueve,

active el icono de altavoz (Realimentación Acústica) en la

barra de herramientas.

Acerca del bloqueo de capas

Al mover o editar notas de una partitura es posible mover

otros objetos cercanos accidentalmente. Para evitarlo,

asigne diferentes tipos de objetos a diferentes capas de

bloqueo (hasta un máximo de tres) e instruya a Cubase a

“bloquear” una o dos de estás capas para que no se pue-

dan mover.

Hay dos maneras de establecer qué tipo de objeto perte-

nece a qué capa de bloqueo:

• Abra el diálogo de Preferencias en el menú Archivo y

seleccione la página Partituras–Capa del Evento.

Esta página le permite ajustar el parámetro de capa para cada tipo de

objeto.

Botón “L” (“Bloquear”)

desactivado.

558

Introduciendo y editando notas

• Haga clic derecho en uno de los botones de capas (1-2-

3), en la barra de herramientas extendida. Esto hará apare-

cer un menú emergente que le mostrará qué tipo de even-

tos están asociados a esa capa.

Una uve de verificación junto a un tipo de objeto significa que éste per-

tenece a esta capa. Si no hay ninguna uve, puede seleccionar el tipo de

objeto para asignarlo a esta capa.

Para bloquear una capa, haga clic en el botón de Bloqueo

de Capa, de manera que no quede de color azul. Sólo se

pueden mover o seleccionar objetos cuyo botón de capa

está activado. Para más detalles, vea “Utilizando capas

bloqueadas” en la página 611.

Ö También existen los botones de capas “L” y “P”, para

la capa de disposición y proyecto.

Haciendo clic en estos botones podrá bloquear las capas de disposición

y proyecto (vea “Introducción: las diversas capas” en la página 600).

Duplicando notas

Para duplicar notas en la partitura, proceda así:

1. Ajuste el valor de Cuantización y seleccione las notas

que desee.

Se puede duplicar cualquier bloque de notas, incluso si pertenecen a di-

versos pentagramas. Se aplicará el modo de Ajuste, vea “El modo de

Ajuste” en la página 557.

2. Presione [Alt]/[Opción] y arrastre las notas duplicadas

hasta su nueva posición.

• Si quiere restringir movimientos en una dirección, pre-

sione [Ctrl]/[Comando].

Esto funciona igual que a la hora de mover, como hemos descrito antes.

• Si quiere restringir la altura tonal a notas dentro de la to-

nalidad, asegúrese de que la opción “Mantener notas des-

plazadas dentro de la tonalidad” está activada en el diálogo

de Preferencias (Partituras–Opciones de Edición).

3. Suelte el botón del ratón para insertar las notas.

• [Alt]/[Opción] es la tecla por defecto para copiar/dupli-

car. Puede cambiar esto en el diálogo de Preferencias (pá-

gina Opciones de Edición–Modificadores de

herramientas).

Esta entrada se encuentra en la categoría Arrastrar y Depositar (Copiar).

Ö También se pueden mover compases enteros arras-

trando sus respectivas manecillas de compás, vea “Mo-

viendo y duplicando mediante las manecillas” en la página

613.

Cortar, copiar y pegar

• Para cortar notas, selecciónelas y elija Cortar desde el

menú Edición (o use un comando de teclado, por defecto

[Ctrl]/[Comando]-[X]).

Ahora las notas son eliminadas de la partitura y colocadas en el portapa-

peles.

• Para copiar notas, selecciónelas y elija Copiar desde el

menú Edición (o use un comando de teclado, por defecto

[Ctrl]/[Comando]-[C]).

Las notas son copiadas y colocadas en el portapapeles. Las notas origi-

nales permanecen donde estaban.

Las notas que haya puesto en el portapapeles cortando o

copiando se pueden insertar en la partitura de nuevo así:

1. Active el pentagrama deseado.

2. Mueva el cursor de proyecto a la posición en la que

quiere que aparezca la primera nota.

Para hacerlo, mantenga apretadas las teclas [Alt]/[Opción] y [Mayús.], y

haga clic en la posición deseada de la partitura.

3. Seleccione Pegar en el menú Edición (o use un co-

mando de teclado, que por defecto es [Ctrl]/[Comando]-

[V]).

Se pegarán las notas empezando donde marca el cursor de proyecto. Si

las notas cortadas o copiadas procedían de pentagramas diferentes, tam-

bién se insertarán en diferentes pentagramas. En caso contrario, todas las

notas se insertarán en el pentagrama activo, manteniendo su altura tonal y

posición relativa original.

El portapapeles sólo puede contener un grupo de

notas. Si corta o copia y luego quiere cortar o copiar

de nuevo, se pierden las notas que se copiaron pri-

mero al portapapeles.

559

Introduciendo y editando notas

Editando la altura tonal de notas

individuales

Arrastrando

La manera más simple de editar el tono de una nota es

arrastrarla hacia arriba o hacia abajo. Recuerde mantener

pulsada [Ctrl]/[Comando] para evitar que la nota se

mueva también horizontalmente.

• Si la opción “Mantener las notas desplazadas dentro de

la tonalidad” está activada en el diálogo de Preferencias

(página Partituras–Opciones de Edición), las notas se

transponen sólo dentro de la tonalidad actual.

• Para evitar mover la nota a otro pentagrama, active el

botón de Bloqueo (vea “Moviendo notas de un pen-

tagrama a otro – el botón Bloquear” en la página 557).

• Cuando vd. mueve el ratón arriba y abajo sin soltar el

botón, se muestran alteraciones accidentales junto a la

nota para indicar la altura tonal actual.

Esto le ayudará a verificar la posición vertical de la nota.

Utilizando la paleta de Transposición

La paleta de Transposición de la barra de herramientas

contiene botones para transportar las notas selecciona-

das arriba o abajo, en incrementos de un semitono o de

una octava.

• Para mostrar la paleta de Transposición, haga clic dere-

cho en la barra de herramientas y active “Paleta de Trans-

posición” en el menú contextual.

Utilizando comandos de teclado

En lugar de transportar la nota con el ratón, puede asignar

comandos de teclado a esta acción.

• Los comandos pertinentes están en la categoría Empu-

jar del diálogo Comandos de Teclado.

Los comandos aparecen listados como “Arriba” (transportar un semi-

tono arriba) y “Abajo” (transportar un semitono abajo).

Utilizando la línea de información

Puede usar la línea de información para cambiar los tonos

(y otras propiedades) de una o varias notas numérica-

mente, vea “La Línea de Información” en la página 33.

• Si ha seleccionado varias notas y cambia el tono en la

línea de información, los cambios son relativos.

Esto es, todas las notas seleccionadas se transponen en igual cantidad.

• Si ha seleccionado varias notas, mantenga pulsado

[Ctrl]/[Comando] y cambie el tono en la línea de informa-

ción, los cambios son absolutos.

Es decir, todas las notas seleccionadas se ponen al mismo tono.

Vía MIDI

Proceda así:

1. En la barra de herramientas, active el botón Introduc-

ción MIDI y el botón Registrar Tono, a la derecha.

Si también quiere cambiar la velocidad de note on y/o note off de las notas

a través de MIDI, lo puede hacer activando los botones de velocidad co-

rrespondientes, como se describe en el capítulo “Los editores MIDI” en la

página 362.

Para editar notas vía MIDI (sólo altura tonal), ajuste los botones así.

2. Seleccione la primera nota que quiera editar.

3. Presione una tecla de su teclado MIDI.

La nota tomará la altura tonal de la tecla que haya pulsado. A continua-

ción el programa selecciona la próxima nota.

4. Para cambiar la altura tonal de la siguiente nota selec-

cionada, simplemente presione la tecla deseada.

De esta manera podrá cambiar la altura tonal de tantas notas como de-

see, simplemente presionando las teclas relevantes. También puede uti-

lizar comandos (por defecto, las flechas de derecha e izquierda) para

pasar de una nota a otra. Por ejemplo, si comete un error, puede volver a

la nota anterior presionando la tecla de flecha izquierda.

560

Introduciendo y editando notas

Cambiando la duración de las notas

Por lo que respecta a la duración de las notas, el Editor de

Partituras es especial porque no refleja necesariamente

las notas en su duración real. Dependiendo de la situa-

ción, vd. necesitará cambiar la “longitud física” de las no-

tas o su “longitud visual”.

Cambiando la longitud física

Esto cambiará la duración real de las notas. El cambio

será audible cuando suene la música.

Utilizando la herramienta Insertar Nota

Proceda así:

1. Seleccione el símbolo de la figura del valor deseado,

en la barra de herramientas extendida.

2. Mantenga apretada la tecla [Alt]/[Opción] y haga clic

en la nota o notas que desee.

Utilizando la barra de herramientas extendida

Utilizar la barra de herramientas extendida es otra manera

rápida de insertar numerosas notas de la misma duración:

1. Seleccione las notas que quiere cambiar.

2. Mantenga apretada la tecla [Ctrl]/[Comando] y haga

clic en uno de los iconos de nota, en la barra de herra-

mientas extendida.

Todas las notas seleccionadas adquieren la figura que haya elegido.

Utilizando la línea de información

También puede editar numéricamente el valor de duración

de una nota en la línea de información. Se aplican las mis-

mas reglas que al cambiar la altura tonal de las notas (vea

“Utilizando la línea de información” en la página 559).

Alargar una nota pegando dos notas juntas

Es posible crear duraciones de nota poco habituales pe-

gando notas de la misma altura tonal juntas.

1. Inserte las notas que quiera pegar, si no existen aún.

2. Seleccione la herramienta Pegar desde la barra de he-

rramientas o el menú contextual.

La herramienta Pegar en el menú contextual

3. Haga clic en la primera nota.

Esta nota quedará ligada a la siguiente nota de la misma altura tonal.

4. Si quiere pegar más notas, haga clic otra vez.

Al pegar juntas una negra, una corchea y una semicorchea…

…obtenemos una negra con doble puntillo.

Recuerde que la apariencia de las notas y silencios en

la partitura viene determinada por la configuración de

Cuantización Visual en el diálogo Ajustes de Partitura,

página Pentagrama. Dependiendo de los valores de

las Notas y Silencios, las notas se pueden visualizar

como si fueran más largas de lo que realmente son

(vea “Cuantización Visual” en la página 527).

Asegúrese de que tiene los valores de cuantización

visual para notas y silencios que le permitan visuali-

zar notas del valor de la nota creada.

561

Introduciendo y editando notas

Cambiando la duración visualizada

Si quiere cambiar la duración que se muestra de las notas

sin afectar a su reproducción, la primera cosa a intentar es

ajustar la cuantización visual, para el pentagrama entero o

para una sección aparte, usando la herramienta Cuantiza-

ción Visual (vea “Insertando cambios de Cuantización Vi-

sual” en la página 547).

También puede hacer cambios en la duración visualizada

mediante el diálogo Ajustar Información de Nota:

1. Haga doble clic en una nota.

Aparece el diálogo Ajustar Información de Nota.

2. Localice el parámetro “Duración”.

Por defecto está en “auto”, lo que significa que la nota se muestra de

acuerdo a su longitud actual (y las configuraciones de Cuantización Vi-

sual).

3. Haga doble clic en el recuadro del valor e introduzca un

nuevo valor (en compases, tiempos, semicorcheas y tics).

Para hacer que el valor vuelva a ser “Auto”, reduzca el valor a cero.

4. Haga clic en Aplicar y cierre el diálogo.

La nota ahora se muestra según su ajuste de visualización de duración. Sin

embargo, ¡todavía se aplican las configuraciones de Cuantización visual!

Dividiendo una nota en dos

Si tiene dos notas atadas con una ligadura, y hace clic en

la cabeza de la nota “ligada” con la herramienta Dividir, la

nota se dividirá en dos, con la duración de la nota “princi-

pal” y de la ligada, respectivamente.

Antes y después de dividir una nota ligada

Trabajando con la herramienta

Cuantización Visual

Hay casos en los que vd. desea tener configuraciones dife-

rentes en diferentes secciones de la pista. Los ajustes en el

diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagrama son váli-

dos para la pista entera, pero usando la herramienta Cuan-

tización Visual podrá insertar cambios y excepciones donde

quiera. Esto se describe con detalle en la sección “Inser-

tando cambios de Cuantización Visual” en la página 547.

Pentagramas divididos (de piano)

Configurando un pentagrama dividido

Proceda así:

1. Active el pentagrama en cuestión.

2. Abra el diálogo Ajustes de Partitura, página Penta-

grama y seleccione la pestaña Polifónico.

3. En el menú emergente modo de pentagrama, selec-

cione Dividir.

4. Ajuste el punto de división a una nota adecuada.

Todas las notas más graves que este valor se colocarán en la clave infe-

rior, y todas las que sean más agudas, en el pentagrama superior.

Modo Dividir seleccionado.

• Si las claves por defecto en el pentagrama dividido no

son las que vd. desea, puede ajustarlas aquí, o bien puede

ajustarlas directamente en la partitura (vea “Estableciendo

la tonalidad, clave y tipo de compás” en la página 536).

5. Realice cualquier otro ajuste de pentagrama necesario.

Estos ajustes se aplicarán a ambos pentagramas del sistema dividido.

6. Haga clic en Aplicar.

Antes de después de hacer una división en C3

562

Introduciendo y editando notas

Cambiando el punto de división

Proceda así:

1. Abra el diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagra-

ma para el sistema en el que está trabajando.

2. Seleccione la pestaña Polifónico.

3. Cambie el valor del Punto de división.

4. Haga clic en Aplicar.

Ahora, algunas notas del pentagrama inferior pueden haber

pasado al superior o viceversa.

Estrategias: pentagramas múltiples

Como hemos descrito anteriormente, si vd. selecciona di-

versas partes en varias pistas en la ventana de proyecto y

después abre el Editor de Partituras, dichas partes se

mostrarán en un pentagrama cada una. Esto le permitirá

trabajar en varios pentagramas en paralelo.

Trabajar con varios pentagramas a la vez no es muy dife-

rente que trabajar con uno sólo. A continuación encontrará

algunos aspectos específicos que se aplican a este caso.

Ajustes de Partitura – página Pentagrama

• Los parámetros de Ajustes de Partitura – Pentagrama son es-

pecíficos para cada pentagrama concreto. Se puede mantener

el diálogo de Ajustes de Partitura abierto y después seleccionar

los diversos pentagramas. Sólo recuerde que tiene que pulsar

Aplicar antes de seleccionar un pentagrama diferente. En caso

contrario perderá los cambios que haya hecho.

• Cuando varios pentagramas comparten configuración, se

puede ahorrar tiempo utilizando presets de pentagrama. Ajus-

tes los parámetros del primer pentagrama y guárdelos como

preset. Dicho preset puede aplicarse a otros pentagramas,

uno a la vez. Vea “Trabajando con presets de pentagrama” en

la página 567 para obtener detalles.

Seleccionando notas

• Se pueden seleccionar notas de uno o varios pentagramas a la

vez, utilizando cualquiera de los métodos de selección descri-

tos en “Seleccionando notas” en la página 555.

Añadiendo notas

Se hace del mismo modo que si se tratara de un pen-

tagrama simple. Vea “Añadiendo y editando notas” en la

página 554. Por favor, tenga en cuenta lo siguiente:

• Cuando introduzca una nota, utilice la ventana de posición del

ratón (en la barra de herramientas) para determinar la altura to-

nal. El hecho de que la nota acabe colocada arriba o abajo no

tiene nada que ver con donde apunte con el ratón: El ajuste del

Punto de división siempre decide si una nota va en el pen-

tagrama superior o en el inferior. Si cambia el punto de división,

éste afectará a las notas existentes. Vea más adelante.

• A veces no basta con establecer un punto de división. Vd.

puede querer poner dos notas de la misma altura tonal en

pentagramas diferentes. Para conseguirlo deberá usar voces

polifónicas. Vea “Voces polifónicas” en la página 573.

• Vd. puede añadir notas a cualquier pentagrama haciendo clic

en él con la herramienta Insertar Nota. El pentagrama en el

que inserte las notas quedará activado.

• Si necesita introducir una nota muy grave o muy aguda y ésta

aparece en otro pentagrama contiguo por error, primero intro-

duzca una nota de altura tonal incorrecta y después edite esta

altura tonal como se describe en la sección “Editando la altura

tonal de notas individuales” en la página 559.

Insertar y editar claves, tonalidades

y tipos de compás

Es posible insertar un cambio de tonalidad, clave, o tipo

de compás en cualquier parte de la partitura.

Insertando un símbolo en un pentagrama

Proceda así:

1. Abra la pestaña “Claves etc.” del Inspector.

Esta pestaña contiene símbolos de clave, tonalidad y tipo de compás.

La pestaña “Claves etc.” del Inspector

563

Introduciendo y editando notas

2. Seleccione el símbolo que quiera insertar.

Cuando sitúe el ratón encima de la partitura, el puntero tomará la forma de

lápiz (vea también “Acerca de la Herramienta Lápiz” en la página 603).

3. Mueva el ratón sobre el pentagrama en el que quiera

insertar el nuevo símbolo.

Utilice la ventana de posición del ratón para encontrar la localización

exacta. La posición vertical no tiene importancia mientras no se salga del

pentagrama. Los tipos de compás sólo se insertan al principio de compás.

4. Haga clic con el botón del ratón e inserte el símbolo.

Insertar un símbolo en todos los pentagramas

Si mantiene apretada la tecla [Alt]/[Opción] cuando in-

serta un símbolo con la herramienta Lápiz, éste se inser-

tará en la misma posición en todos los pentagramas

actualmente abiertos en el Editor de Partituras.

• Los cambios de tipo de compás siempre se insertan en

todas las pistas de la partitura.

O mejor dicho, se insertan en la pista de compás, que afecta a todas las

pistas.

• Para cambios de tonalidad, se tiene en cuenta la trans-

posición visual.

Esto le permite poner a todos los pentagramas una nueva tonalidad y los

pentagramas con transposición visual todavía mostrarán la tonalidad co-

rrecta después del cambio.

Ö Si dos o más pentagramas están unidos por corche-

tes (no por llaves, como está configurado en Ajustes de

Partitura–Disposición, vea “Añadiendo corchetes y llaves”

en la página 655), al insertar un símbolo en uno de estos

pentagramas, éste aparecerá en todos los pentagramas

unidos por el mismo corchete o abrazadera.

Los pentagramas fuera de la abrazadera no serán afectados.

Editando tonalidades, claves y tipos de compás

Al hacer doble clic en un símbolo, se abre un diálogo que

le permite cambiar sus parámetros.

Si mantiene apretada la tecla [Alt]/[Opción] cuando haga

doble clic, todos los símbolos de la misma posición cam-

biarán a la vez. Con claves de compás, el valor de Transpo-

sición Visual se tiene en cuenta como se describió arriba.

• En el diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto–Es-

tilo de Notación encontrará varias opciones acerca de

cómo se muestran los cambios de tonalidad, clave y tipo

de compás.

También podrá ajustar el espaciado automático entre estos símbolos me-

diante la subpágina Espaciado. Vea la ayuda de diálogo para más detalles.

Mover claves

Las claves insertadas en una partitura tienen efecto en

cómo se muestran las notas. Por ejemplo, si vd. inserta una

clave de fa en mitad de un pentagrama en clave de sol, el

pentagrama mostrará las notas de acuerdo a esta clave.

Por tanto es muy importante saber dónde insertar la clave.

Si quiere mover la clave gráficamente sin alterar la relación

entre clave y notas, proceda así:

1. Seleccione la herramienta Disposición.

Tenga en cuenta que esta herramienta está disponible sólo en modo

Página.

La herramienta Disposición en el menú contextual

2. Haga clic en la clave y arrástrela hasta la posición que

desee.

Ahora la clave ha cambiado de posición pero la partitura aún se interpreta

como cuando la clave estaba en la posición original.

Ö Cuando inserte un cambio de clave en la partitura,

puede decidir si debe tener el mismo tamaño que el pri-

mer símbolo de clave (por defecto) o si se debe mostrar

con un símbolo más pequeño. Simplemente haga clic de-

recho sobre el símbolo y active o desactive “Mostrar cam-

bios de Clave como símbolos pequeños”.

Ö Si la opción “Avisos para las nuevas claves en los

cambios de línea” está activada en el menú contextual de

Clave y vd. inserta un cambio de clave al principio de una

línea de la partitura, el signo de cambio de clave se inser-

tará también justo antes de la barra de compás de la línea

anterior. Si esta opción está desactivada, el símbolo apa-

recerá en el primer compás de la próxima línea.

Insertar un símbolo en la posición 1.1.1.0 equivale a

cambiar los ajustes de pentagrama que están guar-

dados en la pista. Si lo inserta en cualquier otro lu-

gar, el cambio se añadirá a la parte.

564

Introduciendo y editando notas

Eliminar notas

Las notas se pueden borrar así:

Utilizando la Herramienta Borrar

Proceda así:

1. Seleccione la herramienta Borrar desde la barra de

herramientas o el menú contextual.

La herramienta Borrar en el menú contextual

2. Haga clic sobre la o las notas que quiera borrar, de una

en una, o enciérrelas en un rectángulo de selección, y haga

clic en cualquiera de las notas.

Usando la opción de menú Suprimir o el

teclado

Proceda así:

1. Seleccione las notas que quiera borrar.

2. Seleccione Suprimir en el menú Edición, o apriete la

tecla [Supr.] o [Retroceso] en el teclado del ordenador.

Ajustes de Pentagrama

566

Ajustes de Pentagrama

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Cómo hacer ajustes de pentagrama.

• Cómo trabajar con presets de pentagrama.

Ajustes de Pentagrama

A continuación encontrará una vista general de todos los

ajustes de pentagrama, información más detallada sobre

los que ya hemos descrito, y referencias a otras partes del

manual que hablan de esas opciones.

La página Pentagrama tiene 4 pestañas. Aquí, la pestaña Principal está

seleccionada.

Haciendo ajustes

1. Abra la página Pentagrama del diálogo Ajustes de Par-

titura.

2. Con el diálogo abierto, active el pentagrama deseado.

Haga clic en cualquier punto del pentagrama para activarlo, o utilice las

teclas de flecha arriba y abajo del ordenador para recorrerlos.

3. Seleccione la pestaña deseada y haga todos los ajus-

tes necesarios.

Los parámetros para pentagramas normales se encuentran en las pesta-

ñas Principal y Opciones. La pestaña Polifónico contiene ajustes para

sistemas partidos y voces polifónicas. La pestaña Tablatura le permite

configurar partituras de tablatura.

4. Una vez realizados los ajustes deseados, haga clic en

Aplicar.

Ö Si activa la opción “Aplicar cierra ventana de propie-

dades” en el diálogo de Preferencias (página Partituras–

Opciones de Edición), al hacer clic en Aplicar también se

cerrará el diálogo.

• Para hacer ajustes en otro pentagrama, simplemente ac-

tívelo (haciendo clic en cualquier punto del pentagrama o

utilizando las flechas arriba/abajo en el teclado del ordena-

dor).

Sin embargo, tenga en cuenta que necesita hacer clic en Aplicar antes

de activar otro pentagrama – ¡de otra forma perderá sus ajustes!

Sección de Cuantiza-

ción Visual y Opciones

de Interpretación

Sección Clave/

Tonalidad

Sección Presets

Sección Nombres

de Pentagramas

Sección de Transposición Visual

Los ajustes de pentagrama se pueden guardar en

presets de pista. Para más información, vea el capítulo

“Trabajando con presets de pista” en la página 311.

567

Ajustes de Pentagrama

Trabajando con presets de

pentagrama

Seguramente, vd. invertirá mucho tiempo haciendo ajus-

tes de pentagrama para sus partituras. Los presets de

pentagrama le permitirán reutilizar dichos ajustes cuando

trabaje con un pentagrama similar al que ya ha ajustado.

Cada preset de pentagrama contiene todos los paráme-

tros del diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagrama

excepto la tonalidad.

• Para guardar los ajustes actuales (incluyendo los ajus-

tes de la pestaña Opciones – vea más abajo) haga clic en

el botón Guardar, en la sección Presets de la página Pen-

tagrama.

Introduzca un nombre para el preset en el diálogo que se abrirá. Poste-

riormente, el preset estará disponible en el menú emergente Presets (en

todos los proyectos).

• Hay un número de presets de pentagrama disponibles,

configurados para adaptarse a varios instrumentos, etc.

Los presets se acceden desde el menú emergente Presets

en el diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagrama, o en

el menú contextual del pentagrama, que se abre haciendo

clic derecho en el rectángulo azul situado a la izquierda de

un pentagrama.

Puede utilizarlos tal como están, o usarlos como punto de partida para

crear su propio preset. Fíjese que esta acción carga los ajustes del pre-

set en el diálogo. Para aplicar dichos ajustes a un pentagrama aún ten-

drá que apretar el botón Aplicar. También se pueden aplicar presets de

pentagrama directamente a la partitura. Vea más abajo.

• Para eliminar un preset, selecciónelo en el menú emer-

gente y apriete el botón Suprimir.

Aplicando un preset a la partitura directamente

Si hace clic con el botón derecho en el rectángulo azul de

la izquierda del pentagrama se abrirá un menú contextual,

en el que aparecen listados todos los presets disponibles.

Seleccione uno de ellos para aplicarlo al pentagrama.

Cómo se guardan los presets de pentagrama

Los presets de pentagrama se guardan como archivos in-

dividuales en el directorio “Presets-Staff Presets” dentro

del directorio de Cubase. Estos presets estarán disponi-

bles para usarlos en cualquier proyecto que cree o edite.

Nombres de Pentagrama

Estos recuadros le permiten especificar un nombre “corto”

para el pentagrama y uno “largo”. El nombre largo apare-

cerá en el primer sistema de la partitura (al principio de pro-

yecto), mientras que el corto se mostrará en el resto de

sistemas.

• Puede decidir que los nombres no aparezcan en abso-

luto en el diálogo Ajustes de Partitura, página Disposición

(vea “Nombres de Pentagrama” en la página 635).

• Si quiere que sólo aparezca el “nombre largo” (es decir,

no quiere que aparezca el nombre corto en el resto de sis-

temas), simplemente elimine el nombre corto.

• Si activa la opción “Mostrar nombres largos de pentagra-

mas en las nuevas páginas” en la sección “Nombres de

Pentagrama” de la página Proyecto en el diálogo Ajustes

de Partitura, el nombre largo aparecerá al principio de cada

página.

• También puede especificar dos nombres secundarios

separados haciendo doble clic en el nombre del pen-

tagrama e introduciéndolos en los recuadros superior e

inferior del diálogo que se abrirá.

Observe que estos nombres sólo se mostrarán correctamente si el pro-

grama está en modo Página y si la función “Mostrar nombres de pen-

tagrama a la izquierda de éste” está activada en la subpágina Estilo de

Notación (categoría Nombres de Pentagrama) del diálogo Ajustes de

Partitura, página Proyecto.

Diálogo Ajustar el Nombre del Pentagrama

568

Ajustes de Pentagrama

Tonalidad y clave

La configuración básica de clave y tonalidad se describe

en detalle en la sección “Estableciendo la tonalidad, clave

y tipo de compás” en la página 536. También hay una ca-

silla de Pentagrama Inferior que sólo se usa con el pen-

tagrama dividido (piano) y la voz polifónica (vea “En un

pentagrama dividido” en la página 539).

• Si necesita cambiar de armadura (p.ej., para escribir

para trompa) active la opción “Tonalidades Locales”.

Cuantización Visual y Opciones de

Interpretación

Estas dos secciones del diálogo contienen diversos ajus-

tes que determinan cómo se interpretarán las notas. Aun-

que estos parámetros son principalmente para que las

grabaciones de MIDI se muestren de manera lo más legi-

ble posible, es igualmente importante que su ajuste esté

correcto a la hora de introducir notas utilizando el ratón.

Debajo encontrará descripciones de los ajustes – para

más detalles vea “Estrategias: Añadiendo cambios de

Cuantización Visual” en la página 548.

Hay valores de Cuantización Visual “fijos” más una opción

“Auto” que sólo se deberá usar cuando su música con-

tenga notas normales mezcladas con tresillos. Para más

información acerca de la Cuantización Visual vea “Cuanti-

zación Visual” en la página 527.

Valores de Cuantización Visual

Notas y Silencios

• Generalmente el valor de Notas se deberá ajustar a un

valor igual o inferior a la “posición de la nota más pe-

queña” que quiera que aparezca en la partitura.

• El valor de Silencios se deberá ajustar a un valor igual o

inferior al del valor (o duración) de la nota más pequeña

que quiera que aparezca para una nota individual, posicio-

nada en un tiempo.

• Si la partitura contiene sólo tresillos, o bien mayoría de

tresillos, seleccione una de las opciones de tresillo (T).

Cuantización Auto.

• Si el proyecto no contiene ningún tresillo, o sólo con-

tiene tresillos, desactive esta opción.

• Si el proyecto contiene tresillos mezclados con notas

normales, active esta opción (vea abajo).

Desviación y Adaptar

• Cuando la casilla Desviación está activada, el programa

detectará las notas normales y los tresillos incluso si no

están perfectamente “a tiempo”. No obstante, si está se-

guro de que las notas están perfectamente a tiempo (por-

que las ha cuantizado o introducido a mano), es mejor que

desactive esta opción.

• Al activar la función Adaptar, el programa “supone” que

cuando localiza un tresillo, probablemente habrá más tre-

sillos junto a él. Active esta opción si observa que no to-

dos los tresillos son detectados.

569

Ajustes de Pentagrama

Si su música contiene una mayoría de notas normales y

algunos tresillos

1. Especifique un valor de Notas.

Por ejemplo, si tiene notas en posiciones de nota de semicorchea, el valor

de Notas se debería poner en 16 (semicorcheas). Los valores marcados

con una “T” indican tresillo.

2. Especifique un valor de Silencios.

Por ejemplo, si quiere que una nota corta individual en un tiempo (posición

de negra) aparezca como una nota negra, ponga el valor de Silencios en 4

(notas negras).

3. Desactive la opción Cuantización Auto.

4. Establezca todas las Opciones de Interpretación.

Éstas están descritas más abajo en detalle.

5. Examine la partitura.

6. Si es necesario, utilice la herramienta Cuantización Vi-

sual para insertar “excepciones” a los ajustes de partitura.

Vea “Insertando cambios de Cuantización Visual” en la página 547.

Si su música contiene una mezcla de notas normales y

grupos de valoración especial (como tresillos)

1. Examine la partitura y decida si contiene más notas

normales o más notas de tresillo.

2. Establezca el valor de Notas adecuadamente.

Si la partitura contiene mayoría de tresillos, seleccione la posición de

nota de tresillo más pequeña de la partitura. Si contiene mayoría de no-

tas normales, seleccione la posición de nota “normal” más pequeña.

3. Ajuste el valor de Silencios como se describió arriba.

4. Active la opción Cuantización Auto.

5. Active las casillas Desviacióny Adaptar si es necesario.

Opciones de Interpretación

Síncopas

Active Síncopas cuando el programa añada más ligaduras

de las que usted desea a notas que cruzan tiempos y se-

paradores de compás. Están disponibles las siguientes

opciones:

Si desea una notación “moderna” de las notas sincopadas,

active Síncopas.

Sin y con Síncopas

De nuevo, sin y con Síncopas

Tenga en cuenta que puede insertar “excepciones” al

ajuste de Síncopas en el diálogo Ajustes de Partitura, pá-

gina Pentagrama, usando la herramienta Cuantización Vi-

sual. También puede crear diversas combinaciones de

notas ligadas mediante la herramienta Cortar Notas.

Unir Silencios

Active esta función si quiere que varios silencios conse-

cutivos se transformen en uno solo (p.ej., un silencio de

corchea seguido de uno de semicorchea se transformará

en uno de corchea con puntillo).

Unir Silencios desactivado y activado

Opción Descripción

Relajadas Si las síncopas son “relajadas”, el programa aplicará sin-

copación a cierto número de casos muy habituales.

Todas Síncopas activadas.

Desact. Síncopas desactivadas, sin excepción.

570

Ajustes de Pentagrama

Limpiar Duraciones

Al activar esta opción, el programa interpreta la duración

de las notas de modo diferente. Una duración de una nota

(sólo en el visor) se puede extender hasta el inicio de la si-

guiente nota o hasta la “posición” del siguiente silencio

para la Cuantización Visual. Un ejemplo:

• Cuando una nota es demasiado corta, obtendrá un silencio

después de ella.

• Si activa Limpiar Duraciones, el silencio desaparecerá.

Una nota demasiado corta, sin y con “Limpiar Duraciones”.

Si, aún usando la función Limpiar Duraciones, no se solu-

ciona un problema determinado, vd. tendrá que corregir

manualmente la duración de la nota o bien utilizar la herra-

mienta Cuantización Visual (vea “Insertando cambios de

Cuantización Visual” en la página 547).

Sin Superposición

Cuando dos notas empiezan en la misma posición pero

tienen distinta duración, el programa añade ligaduras, a

menudo no deseadas. Este problema pude evitarse utili-

zando Sin Superposición.

Esta grabación en el Editor de Teclas…

…aparecerá así, si no activa Sin Superposición…

…y así si activa Sin Superposición.

Puede insertar “excepciones” a los ajustes de Superposi-

ción utilizando la herramienta Cuantización Visual.

Shuffle

En la música de jazz es muy habitual representar ritmos de

“shuffle” como si fueran notas normales, a fin de que la

partitura sea más legible.

Al activar la casilla Shuffle, el programa busca pares de

corcheas o semicorcheas que sean desiguales y cuya se-

gunda nota entre tarde (es decir, “con swing” o bien como

si fuera la tercera nota de un tresillo). Después representa

estos pares como notas normales y no como figuras de

tresillo.

Sin y con Shuffle

Transposición Visual

Esta función sirve para preparar partituras de instrumen-

tos que no se escriben en la tonalidad en que suenan. Por

ejemplo, si quiere que un saxo alto toque un Do3, deberá

escribir un La3, nueve semitonos por encima. Por suerte,

el ajuste de Transposición Visual se encarga de esto por

usted:

• Use el menú emergente para elegir el instrumento que

esté transcribiendo.

• Si el menú emergente no lista su instrumento, puede

establecer la transposición que desee con el campo Se-

mitonos.

Ö El ajuste de Transposición Visual no afecta a la repro-

ducción o al tono actual de las notas – sólo cambia la ma-

nera en que se muestran y se imprimen.

También puede insertar cambios de transposición visual

en cualquier lugar de la partitura, insertando un símbolo

de cambio de tonalidad y usando el ajuste de Transposi-

ción del diálogo Editar Tonalidad (vea “Transposición vi-

sual en el diálogo Editar Tonalidad” en la página 541).

• En el diálogo Ajustes de Partitura (página Proyecto,

subpágina “Símbolos Acorde”), desactive la opción “Trans-

posición Visual” si no quiere que los símbolos de acordes

se vean afectados por el ajuste Transposición Visual (vea

“Símbolos de Acorde” en la página 626).

Por favor, observe que puede haber situaciones en

que ninguna de las dos opciones es la ideal. Si en-

cuentra una de estas situaciones, probablemente po-

drá resolverla mediante las voces polifónicas. Vea

“Voces polifónicas” en la página 573.

571

Ajustes de Pentagrama

• Puede desactivar la transposición visual haciendo clic

en el botón “Desactivar Transposición Visual” de la barra

de herramientas del Editor de Partituras.

Para más información vea “Instrumentos transpositores”

en la página 541.

La pestaña Opciones

Hacer clic en la pestaña Opciones en el diálogo abre otra

página con ajustes adicionales. A continuación encontrará

una breve descripción de éstos, con referencias a explica-

ciones más detalladas.

Conmutadores

Tamaño del Sistema

Esta sección le permite establecer el número de líneas del

sistema y controlar el espacio entre éstas:

Partitura del Drum Map

Estos ajustes se describen en el capítulo “Escribiendo

partituras de percusión” en la página 659.

Plicas Fijas

Active esta función si quiere que todas las plicas terminen

en la misma posición vertical. A menudo se utilice este

ajuste para escribir para batería (vea “Configurando un

pentagrama para partituras de percusión” en la página

662).

Un patrón de percusión con la longitud de Plica Fija activa

Los parámetros Arriba y Abajo determina qué posición

(relativa a la parte superior del pentagrama) debe usarse

para las plicas hacia arriba o hacia abajo. La representa-

ción gráfica le ayudará a hacer los ajustes exactos.

Opción Descripción

Barrado Plano Active esta opción cuando quiera que el barrado de las

notas sea plano (no inclinado). Vea “Apariencia de la ba-

rra y ajustes de inclinación” en la página 592.

Sin Barrados Active esta opción cuando no quiera que las notas lleven

barras (p.ej., cuando escriba para voces humanas). Vea

“Activar y desactivar el barrado” en la página 589.

Barrar

Subgrupos

Utilice este ajuste cuando quiera que las semicorcheas

agrupadas por un barrado se dividan en grupos de cua-

tro notas. Vea “Manejando grupos de barrado” en la pá-

gina 592.

Sin y con Barrar Subgrupos

Subgrupo

16avo

Utilice esta opción si quiere grupos de semicorcheas aún

más pequeños. Este ajuste no tiene efecto si Barrar

Subgrupos está desactivado.

Como en el ejemplo anterior, pero con Subgrupos de

Semicorchea activado.

Opción Descripción

Líneas del

Sistema

Número de líneas del sistema. Para una partitura normal,

el valor debe ser 5.

Añadir Espacio Le permite incrementar o reducir la distancia entre las

líneas del sistema.

Tamaño Le permite establecer el tamaño del sistema, expresado

en porcentaje (siendo 100% el tamaño por defecto). En

la práctica, este ajuste regula el tamaño vertical de la par-

titura.

Opción Descripción

572

Ajustes de Pentagrama

Límites de Nota

Utilice los recuadros Bajo y Alto para especificar un rango

de notas. En el pentagrama activo, cualquier nota fuera de

este rango aparecerá de un color diferente. Al escribir una

partitura para un instrumento específico, esta función le

hará más fácil encontrar notas que estén fuera del registro

del instrumento.

Ö Si la opción “Ocultar Notas fuera de límites” está acti-

vada en el diálogo de Preferencias (página Partituras–

Opciones de Edición), cualquier nota fuera de los límites

será ocultada.

La pestaña Polifónico

Aquí podrá activar y configurar pentagramas divididos (de

piano) y voces polifónicas (varias líneas melódicas inde-

pendientes en el mismo pentagrama). Estos ajustes se

describen en el capítulo “Voces polifónicas” en la página

573.

La pestaña Tablatura

Esta pestaña contiene ajustes para crear partituras tabu-

ladas. Los ajustes se describen en el capítulo “Creando

tablatura” en la página 663.

Voces polifónicas

574

Voces polifónicas

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Cuándo utilizar voces polifónicas.

• Cómo configurar las voces.

• Cómo convertir automáticamente la partitura en voces polifó-

nicas.

• Cómo insertar y mover notas en las voces.

Introducción: Voces polifónicas

Las voces polifónicas le permitirán resolver muchos pro-

blemas que de otro modo serían muy difíciles de escribir:

• Notas que empiezan en la misma posición pero tienen

duraciones diferentes. Sin voces polifónicas, obtendría

muchas ligaduras innecesarias.

Sin y con voces polifónicas

• Escribir para voces humanas. Si no utiliza voces polifó-

nicas, las notas que estén en la misma posición se mos-

trarán como acordes. Con las voces polifónicas podrá

asignar a cada voz una dirección de plica, controlar la in-

serción de silencios para cada voz, etc.

Sin y con voces polifónicas

• Sistemas de piano complejos. Si no utiliza voces polifóni-

cas, tiene que recurrir al ajuste de división fija de nota para

decidir qué notas van con qué clave. Si utiliza voces polifó-

nicas, el punto de división puede ser “flotante”. El programa

puede incluso poner por usted automáticamente una línea

de bajo en la clave de abajo.

Con un sistema dividido y con voces polifónicas

Cómo se crean las voces

Cubase le permite hasta ocho voces. Lo primero que debe

hacer es configurarlas. Esto incluye “decirle” al programa

qué voces pertenecen a la clave de arriba y qué voces per-

tenecen a la de abajo, cómo quiere que aparezcan los si-

lencios en cada voz, etc.

Lo segundo que debe hacer es mover o introducir notas a

las voces. Si ya ha grabado notas, el programa puede ha-

cer buena parte del trabajo por vd. automáticamente. Pro-

bablemente vd. querrá refinar el resultado moviendo una o

más notas de una voz a otra, o tal vez querrá añadir notas

a una voz en particular. Vea “Añadiendo y editando notas”

en la página 554.

Notas solapadas

A través de este capítulo verá que usamos el término “No-

tas solapadas”. Se considera que dos notas se solapan

cuando están en el mismo pentagrama y:

• Empiezan en la misma posición pero tienen valores dife-

rentes (p.ej., una redonda y una negra que empiezan en el

primer tiempo de un compás), o bien…

Notas que empiezan en la misma posición, sin o con voces polifónicas.

• Una nota empieza antes de que termine la anterior. Por

ejemplo, una blanca al principio de compás y una negra

en el segundo tiempo.

Una nota que empieza antes de que termine la otra, sin y con voces po-

lifónicas.

Cada voz es en sí misma polifónica. En otras pala-

bras, una sola voz puede contener acordes.

575

Voces polifónicas

Voces y canales MIDI

Internamente el programa organiza las notas en voces

cambiando sus valores de canal MIDI. Normalmente, vd. lo

configura de manera que las notas del canal 3 pertenezcan

a la voz 3, etc. En general, la relación entre canales MIDI y

voces será muy clara. A veces, es interesante aprovechar

esta relación, como describimos en este capítulo.

También hay unas pocas cosas importantes a tener en

cuenta:

Ö Cuando vd. asigna notas a una voz, de hecho está

cambiando su valor de canal MIDI. No obstante, si vd.

cambia el canal MIDI de la voz en el diálogo de configura-

ción de la voz, esto no afectará al parámetro de canal MIDI

de las notas. Esto puede ocasionar algunas confusiones,

porque la relación entre las notas y las voces queda afec-

tada. Es posible que algunas notas simplemente desapa-

rezcan (el programa le advertirá si sucede).

En otras palabras, no cambie los canales MIDI en la pestaña Polifónico

del diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagrama después de asignar

notas a las voces, a no ser que esté absolutamente seguro de lo que

está haciendo.

Ö Cuando abre una parte que contiene notas en distin-

tos canales MIDI, estas notas están, de hecho, asignadas

ya a voces (ya que las notas siempre se asignan a voces

usando su ajuste de canal MIDI). Aunque esta caracterís-

tica puede resultar muy útil, también puede crear confu-

sión e incluso puede hacer desaparecer notas, como

hemos descrito anteriormente.

Configurando voces

Para configurar la partitura para voces polifónicas, pro-

ceda así:

1. Abra el diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagra-

ma.

2. Seleccione la pestaña Polifónico.

3. Despliegue el menú Modo de Pentagrama y seleccione

Polifónico.

Se abrirá la lista de la parte inferior del diálogo. Consiste en ocho filas, una

para cada voz. Están numeradas, y nos referimos a ellas como voces 1 a 8.

4. Para activar una voz, haga clic en su columna “Acti-

vado”, para que aparezca una marca.

Existen cuatro voces en cada pentagrama, un total de ocho. Si activa una

voz “superior” y una voz “inferior”, tendrá un pentagrama dividido (piano).

5. Si tiene alguna razón particular para utilizar canales

MIDI específicos, cambie el parámetro “Can.” de cada

voz.

El programa asigna automáticamente cada voz a un canal MIDI diferente.

A no ser que existan razones para cambiar esta asignación, le sugerimos

que no lo haga.

6. Haga clic en al columna “Silencios–Mostrar” para de-

cidir en qué voces se mostrarán silencios.

Una marca indica que los silencios aparecerán para una voz. Normal-

mente, será preferible que los silencios sólo se muestren en una voz. Vea

más abajo.

7. Si ha activado “Silencios–Mostrar” respecto a una

voz, pero no quiere que se muestren silencios en compa-

ses vacíos, haga clic en la columna “Silencios–Reducir”

de dicha voz.

Esto es especialmente útil para las notas de guía. Vea “Notas de guía”

en la página 595.

No confunda el número de voz con el canal MIDI de

cada voz.

Si se ponen dos voces en el mismo canal MIDI, la in-

ferior se tomará como si se hubiese desactivado.

576

Voces polifónicas

8. Haga clic en al columna “Silencios–Centro” para de-

terminar en qué posición vertical se mostrarán los silen-

cios (en las voces con la opción “Silencios–Mostrar”

activada).

Al activar dicha opción en una voz, se colocarán los silencios en una po-

sición vertical central en el pentagrama. Si no está activada la opción, la

posición vertical de los silencios se basará en la altura tonal de las notas.

9. Decida la dirección de plica de cada voz, seleccionán-

dola en el menú emergente de la columna Plicas.

Si selecciona Auto, el programa decidirá qué plicas van en qué dirección

(igual que cuando no se usan voces polifónicas). También se puede for-

zar la dirección de cada plica en particular utilizando la función Invertir

Plica. Vea “Invirtiendo la plica de una o varias notas” en la página 584.

10. Si quiere que las notas de una voz sean más pequeñas

que las notas normales, ponga una marca en la columna

Guía de la voz.

11. Haga clic en Aplicar.

El pentagrama pasa a ser polifónico, y el programa distribuye las notas

existentes en voces de acuerdo a su valor de canal MIDI.

• En este punto vd. puede querer usar la función Explotar

par mover automáticamente las notas a las voces adecua-

das. Vea “Automáticamente – La función Explotar” en la

página 578.

Si aparece el diálogo “Algunas notas no per-

tenecen…”

Al hacer clic en Aplicar puede aparecer una advertencia

que dice “Algunas notas no pertenecen a ninguna voz y

podrían ser ocultadas. ¿Corregir estas notas?”.

Este mensaje aparece cuando el pentagrama contiene

notas cuyo canal MIDI no coincide con el de ninguna de

las voces activas.

Si vd. aprieta el botón “Corregir”, estas notas se moverán a

una voz activa. Si aprieta “Ignorar”, no cambiará nada y al-

gunas notas serán ocultadas. No obstante dichas notas no

se han perdido. Aparecerán en los otros editores y es posi-

ble hacerlas aparecer de nuevo en el Editor de Partituras

cambiando las configuraciones de canal de las notas o de

las voces, activando más voces, etc.

Acerca de los presets polifónicos

El menú emergente Presets de la pestaña Polifónico (de-

bajo de la lista de voces) contiene tres configuraciones

muy útiles. Puede ahorrar tiempo si selecciona uno de es-

tos presets en lugar de hacer ajustes manualmente. Los

presets son:

División Variable

Esto ajusta el diálogo para dos voces, una en cada pen-

tagrama con la dirección de plica automática. Este es un

buen punto de partida para partituras de piano si la opción

de división fija no es suficiente.

Optimizar 2 Voces

En este preset, sólo están activadas las voces 1 y 2, que

están configuradas así:

De esta manera, la primera voz se comporta como si estu-

viera en un pentagrama de una sola voz, pero si aparecen

voces en la voz 2, las plicas de la voz 1 se giran hacia

arriba.

Optimizar 4 Voces

Es parecido a “Optimizar 2 voces”, pero con dos penta-

gramas siempre visibles. Las voces 5 y 6 también están

activadas, con la misma configuración que las voces 1 y 2.

Ésta es la configuración recomendada para escribir mú-

sica para piano.

La voz 1 tiene características especiales respecto a

la plica. Si selecciona la opción Auto para esta voz,

la dirección de las plicas dependerá de la altura tonal

de las notas como siempre, a no ser que haya notas

de la voz 2 en el mismo compás, en cuyo caso las

plicas de la voz 1 pasarán automáticamente a apun-

tar hacia arriba.

577

Voces polifónicas

Estrategias: ¿Cuántas voces

necesito?

Bien, depende…

• Si está escribiendo para voces humanas, sólo necesita una

voz por voz, por así decirlo.

• A menudo necesitará utilizar voces para resolver problemas de

notas que se solapan (vea “Notas solapadas” en la página

574), p.ej., para escribir para piano. En este caso, necesitará

dos voces cada vez que dos notas se solapen. Si se solapan

tres notas, necesitará tres voces. En otras palabras, necesita

prever el “peor caso posible” (máximo número de notas solapa-

das en una misma posición) y activar idéntico número de voces.

Si, al empezar a escribir, no sabe cuántas voces necesitará, no

se preocupe, siempre puede añadir más voces posteriormente.

• Las voces 1 y 2 del pentagrama superior y las voces 5 y 6 del

inferior son especiales. Todas ellas son particularmente efecti-

vas para manejar “colisiones” (intervalos demasiado pequeños,

alteraciones demasiado cerca una de otra, etc.) que otras vo-

ces no pueden manejar. Utilice siempre estas voces primero.

Veamos un ejemplo: en el caso siguiente, se requieren

tres voces. La nota más grave se solapa con la “melodía” y

con los acordes, de manera que no puede compartir voz

con los acordes. Los acordes se solapan con la melodía,

de manera que no pueden compartir voz.

Introduciendo notas en las voces

Al añadir notas nuevas, tendrá que decidir en qué voz las

insertará:

1. Asegúrese de que la barra de herramientas extendida

está visible.

2. Seleccione la herramienta Seleccionar Objetos.

3. Si tiene un pentagrama dividido, compruebe los boto-

nes de Inserción de voz.

Se encuentran detrás de la palabra “Insertar” en la parte izquierda de la

barra de herramientas extendida. Sólo se muestran las voces que están

activadas en la pestaña Polifónico. Si el pentagrama superior está acti-

vado, los botones de inserción de voz están enumerados como 1, 2, etc.

En caso contrario están numerados como 5, 6, etc.

Aquí tenemos tres voces disponibles en el pentagrama superior.

4. Si necesita seleccionar las voces de la “clave” co-

rrecta, haga clic en cualquier punto del pentagrama de-

seado.

5. Seleccione una de las voces haciendo clic en el botón

correspondiente.

Cualquier nota que introduzca a partir de ahora se insertará en esa voz.

Voz 3 activada para inserción.

6. Inserte notas como lo haría normalmente. Vea “Aña-

diendo y editando notas” en la página 554.

7. Para cambiar a otra voz, haga clic en el botón corres-

pondiente.

8. Para insertar notas en una voz en otra clave, haga clic

en la clave y seleccione una voz usando los botones.

Símbolos y voces

Más adelante, en este manual, aprenderá detalles acerca

de símbolos que se pueden añadir a la partitura. Muchos

de estos símbolos deberán asignarse a una voz en parti-

cular. Vea “Importante – símbolos, pentagramas y voces”

en la página 603.

578

Voces polifónicas

Comprobando a qué voz pertenece

una nota

Cuando selecciona una nota individual, se selecciona el

botón de la voz correspondiente en la barra de herramien-

tas extendida. Esto nos permite ver rápidamente a qué voz

pertenece dicha nota (p.ej., después de haber utilizado la

función Mover a la Voz).

• Cuando vd. recorre las notas paso a paso con las teclas

de flecha, sólo avanzará o retrocederá notas dentro de la

misma voz.

Esta característica también le ayuda a comprobar rápidamente qué no-

tas pertenecen a la misma voz y cuales no.

Moviendo notas entre voces

Manualmente

Para mover manualmente notas a otra voz, proceda así:

1. Seleccione la nota o notas que quiera mover a otra voz.

2. Haga clic con el botón derecho en una de las notas y

seleccione “Mover a la Voz” en el menú contextual.

Mover a la voz y su submenú.

3. En el submenú, seleccione la voz a la cual quiera mo-

ver las notas.

Sólo las voces activadas están disponibles en el menú.

• También puede presionar [Ctrl]/[Comando] y hacer clic

en el botón Insertar de una voz en la barra de herramientas

extendida para mover las notas seleccionadas a la voz co-

rrespondiente.

También puede asignar comandos de teclado para esta tarea en la cate-

goría Funciones de Partitura del diálogo Comandos de Teclado que se

abre desde el menú Archivo.

Automáticamente – La función Explotar

La función Explotar distribuye las notas en nuevas pistas

(vea “La función Explotar” en la página 549) o en voces

polifónicas:

1. Despliegue el menú Partituras y seleccione “Explotar…”

en el submenú de Funciones.

El diálogo Explotar, configurado para crear voces polifónicas.

2. Asegúrese de que la opción “A voces polifónicas”

está seleccionada.

3. Utilice las opciones de la parte inferior del diálogo

para configurar los criterios de la división.

Escoja entre las siguientes opciones:

4. Haga clic en Aceptar.

Las notas serán distribuidas a las diferentes voces.

Opción Descripción

Nota de divi-

sión

Utilice este ajuste para mover todas las notas que están

por debajo de cierta altura tonal a otra voz.

Líneas/Pistas Utilice esta opción cuando quiera que las diversas “líneas”

musicales se pongan cada una en una voz. Las notas más

agudas se colocarán en la primera voz, las segundas más

agudas en la segunda voz, etc.

Graves a la voz

más grave

Al activar esta opción, las notas más graves siempre

acabarán en la voz más grave.

579

Voces polifónicas

Métodos alternativos para manejar voces

A continuación ofrecemos más métodos “avanzados”

para poner notas en voces distintas. Esto se basa en la re-

lación entre voces y canales MIDI, así que por favor, ase-

gúrese de entender dicha relación antes de empezar.

• Puede usar el Editor Lógico (vea el capítulo “Editor Lógico,

Transformador y Transformador de Entrada” en la página 408)

para poner notas en voces, basándose en otro criterio más

complejo, como p.ej. sus tonos y duraciones. Para hacerlo de-

berá configurar el Editor Lógico para que el canal MIDI de las

notas que cumplan determinados criterios cambie, a fin de

que coincida con el canal MIDI de su voz.

• Al introducir notas paso a paso, vd. puede cambiar el canal

MIDI e introducir notas en voces separadas.

• Es posible reproducir cada voz en un canal MIDI diferente,

simplemente ajustando el canal de la pista a “Cualquier”. De

esta manera podrá comprobar fácilmente cada voz escuchán-

dola por separado.

• Puede utilizar el Transformador de Entrada para asignar un

rango particular de notas a un canal MIDI, de manera que las

notas vayan a parar a una voz determinada cuando grabe.

• Al escribir para metales o voces humanas, puede grabar cada

voz en su propia pista y después utilizar la función “Mezclar

todos los pentagramas” ara copiar automáticamente cada

pista grabada a una voz particular separada en una nueva

pista (vea “Voces polifónicas automáticas – Mezclar Todos

los Pentagramas” en la página 581).

• Una vez haya asignado partes a las voces, puede utilizar la fun-

ción Extraer Voces para crear una pista separada para cada

voz (vea “Convirtiendo voces en pistas, y en el submenú Ex-

traer Voces” en la página 582).

Manejando silencios

Con voces polifónicas a menudo obtiene más símbolos

de silencio de los deseados.

• Si una voz no necesita ningún silencio, puede desacti-

var los silencios por separado, en la pestaña Polifónico en

el diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagrama.

• Si en un pentagrama sólo necesita silencios en una voz,

active Silencios–Centro para esa voz (en el mismo diá-

logo). Si hay dos o más voces que tienen silencios, des-

active Silencios-Centro. El programa se asegurará de que

los silencios no “colisionan” en la partitura, ajustando su

posición vertical.

• Para evitar que en un compás vacío se muestren varios

silencios, vd. puede activar la opción Silencios-Reducir

para todas las voces que tengan silencios, excepto una.

Esta opción hace que el programa oculte silencios en los

compases vacíos.

• Se puede utilizar la opción Ocultar (vea “Ocultar/Mos-

trar objetos” en la página 648) para eliminar totalmente si-

lencios innecesarios de la partitura.

• Puede utilizar la herramienta Seleccionar Objetos para

mover manualmente los silencios vertical u horizontal-

mente, y así ajustar la presentación.

• Si es necesario, puede añadir símbolos de silencio (es

decir, silencios que no afectan a la reproducción) utili-

zando las paletas de símbolos.

Voces y Cuantización Visual

Cuando inserte cambios de Cuantización Visual (vea “In-

sertando cambios de Cuantización Visual” en la página

547) puede aplicar los ajustes a todas las voces (ha-

ciendo [Alt]/[Opción]-clic con la herramienta) o sólo a la

voz actual.

Si la opción “La Herramienta Cuantización Visual

afecta a todas las voces” está activada en la subpá-

gina “Estilo de Notación” (categoría Varios) del diá-

logo Ajustes de Partitura, página Proyecto, la configu-

ración de Cuantización Visual siempre afectará a

todas las voces (incluso si no ha pulsado [Alt]/[Op-

ción] y ha hecho clic).

580

Voces polifónicas

Hacer ajustes de Cuantización Visual a una voz individual

le permite hacer dos cosas:

• Hacer que cada voz tenga sus propios ajustes de Cuan-

tización Visual insertando un evento de Cuantización Visual

en cada voz, al principio del pentagrama. Esto será válido

luego para todo el pentagrama, hasta que se inserte otro

evento de Cuantización Visual.

• Inserte “excepciones” de Cuantización Visual en cual-

quier lugar de la partitura, independientemente para cada

voz.

Proceda así:

1. Asegúrese de que la opción “La Herramienta Cuanti-

zación Visual afecta a todas las voces” está desactivada.

2. Seleccione la voz en la quiera insertar un evento de

Cuantización Visual.

Para hacerlo, haga clic en el botón de voz correspondiente, en la barra

de herramientas extendida, o bien seleccione una nota que pertenezca a

esa voz.

3. Seleccione la herramienta Cuantización Visual.

4. Haga clic en la posición en la que quiera insertar el

evento.

Aparece el diálogo de Cuantización Visual.

5. Ajuste los parámetros del diálogo como describimos

en la sección “Cuantización Visual y Opciones de Inter-

pretación” en la página 568.

6. Haga clic en Aplicar.

Creando voces cruzadas

A menudo (al escribir para voces humanas, p.ej.), necesi-

tará que las voces de un sistema se crucen. Obviamente,

vd. puede mover notas a otras voces y editar la dirección

de las plicas manualmente, pero existe una manera más fá-

cil. Se lo explicaremos con un ejemplo: pongamos que vd.

ha introducido este compás sin utilizar voces polifónicas:

1. Abra el diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagra-

ma y seleccione la pestaña Polifónico.

2. En el menú emergente modo de pentagrama, selec-

cione Polifónico.

3. Active solamente las voces 1 y 2, y haga los ajustes

reflejados en la siguiente imagen.

4. Haga clic en Aplicar.

El pentagrama está en modo polifónico, pero todas las notas están aún

en la misma voz.

5. Despliegue el menú Partituras y seleccione Funcio-

nes–Explotar.

6. En el diálogo que aparecerá, seleccione “A voces po-

lifónicas” y active “Líneas a Pistas”.

Deje el resto de opciones sin seleccionar.

7. Haga clic en Aceptar.

Ahora las notas han quedado separadas en dos “líneas” correspondien-

tes a voces separadas. No obstante, en la mitad del pentagrama, las no-

tas que están en la voz 1 deberían estar en la voz 2 y viceversa.

581

Voces polifónicas

8. Seleccione las dos notas que quiere mover de la voz 1

a la voz 2.

Las dos notas de la voz 1, seleccionadas.

9. Mueva las notas a la voz 2.

La manera más rápida es apretar [Ctrl]/[Comando] y hacer clic en el bo-

tón de Inserción de la voz [2] en la barra de herramientas extendida.

Las dos notas, en al voz correcta.

10. Seleccione las dos notas que quiera mover a la voz 1 y

muévalas también.

Todas las notas en las voces correctas.

Ahora las voces están correctamente escritas, como

puede ver por la dirección de las plicas. Sin embargo, la

posición gráfica de las notas aún necesita ciertos ajustes

(vea “Moviendo notas gráficamente” en la página 594).

Hay que cambiar la presentación de plicas y barrado de

algunas notas (vea “Ajuste manual de barrado” en la pá-

gina 592). Una vez realizados estos ajustes, la partitura

tendrá este aspecto:

Después de hacer ajustes gráficos.

Voces polifónicas automáticas –

Mezclar Todos los Pentagramas

Pongamos que ha creado varias pistas que suenan y se

visualizan correctamente, y ahora quiere combinarlas en

una sola pista con voces polifónicas. En el menú Partitu-

ras existe una función especial para hacerlo:

1. Abra las pistas (hasta un máximo de cuatro) en el Edi-

tor de Partituras.

2. En el menú Partituras seleccione Funciones y en el

submenú “Mezclar todos los Pentagramas”.

Se creará una nueva pista. La pista tendrá activadas las voces polifóni-

cas. Las respectivas pistas originales serán asignadas una a cada voz

(utilizando las voces 1, 2, 5 y 6).

Antes…

…y después de haber mezclado los pentagramas

Además, todos los símbolos no enlazados que pertenez-

can a la pista que ha servido para crear la voz 1 quedarán

copiados en el pentagrama combinado. Los símbolos

conservarán la misma posición que los originales.

Cuando reproduzca la música, deberá enmudecer las

cuatro pistas originales, o escuchará notas dobles.

582

Voces polifónicas

Convirtiendo voces en pistas, y en el

submenú Extraer Voces

Esta función tiene el efecto opuesto a “Mezclar Todos los

Pentagramas” – extrae voces polifónicas de una pista pre-

existente y crea pistas nuevas a partir de éstas, una para

cada voz. Proceda así:

1. En el Editor de Partituras, abra una pista que contenga

de 2 a 8 voces polifónicas.

2. En el menú Partituras, seleccione Funciones – “Ex-

traer Voces”.

Se crearán varias pistas nuevas, que se añadirán a la visualización del Edi-

tor de Partituras. Cada pista contendrá las notas correspondientes a una

de las voces originales. Si en la pista original había símbolos no enlazados,

cada una de las pistas nuevas tendrá una copia de estos símbolos.

Cuando reproduzca la música, deberá enmudecer la

pista original (la que tiene múltiples voces), o escu-

chará notas dobles.

Formateo adicional de notas y

silencios

584

Formateo adicional de notas y silencios

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Cómo cambiar la dirección de una plica.

• Cómo controlar el barrado de notas, y crear barrados cruza-

dos entre pentagramas.

• Cómo hacer ajustes detallados respecto a la apariencia de las

notas.

• Como “mover gráficamente” las notas.

• Cómo crear notas de adorno.

• Cómo crear grupos de valoración especial.

Introducción: Barrado de las notas

La dirección de las plicas depende de:

• Cómo se agrupan las notas barradas.

• Cualquier manipulación manual del barrado.

• La función Invertir Plica.

• Cómo se establece la información de nota para cada nota.

• Cómo está configurada el diálogo Ajustes de Partitura, página

Pentagrama–Polifónico (si vd. utiliza voces polifónicas).

El orden de esta lista se corresponde con la prioridad de

los ajustes, es decir, si hubiese un conflicto, las notas ba-

rradas tienen la prioridad más alta y los ajustes hechos en

la pestaña Polifónico la menor.

Estableciendo la dirección de las

plicas

En voces polifónicas

En el diálogo Ajustes de Partitura (página Pentagrama,

pestaña Polifónico), la dirección de la plica se puede es-

tablecer por separado para cada voz.

Invirtiendo plicas

Invirtiendo la plica de una o varias notas

1. Seleccione las notas.

2. Haga clic en el icono Invertir de la barra de herramien-

tas extendida.

Todas las plicas seleccionadas cambiarán. Las que apuntaban hacia

arriba ahora apuntan abajo y viceversa.

• Puede asignar un comando a esta función.

En el diálogo Comandos de Teclado, en el menú Archivo, el comando se

llama “Invertir” y se encuentra en la categoría Funciones de Partitura.

• También puede hacer clic con el botón derecho en una

nota o grupo de notas y seleccionar la opción invertir en el

menú contextual.

Invirtiendo plicas de notas agrupadas por una barra

1. Seleccione cualquier nota del grupo.

2. Ejecute la opción Invertir como hemos descrito antes.

El grupo entero quedará invertido.

Antes y después de la inversión. Sea cual sea la nota que elija, el grupo

entero quedará invertido.

Si se edita la longitud de una plica y después se in-

vierte la nota, la plica vuelve a la longitud por defecto.

Si se activa la opción “Plicas fijas” en el diálogo

Ajustes de Partitura, página Pentagrama (vea “Plicas

Fijas” en la página 571), se ignorará buena parte de

los ajustes automáticos de longitud de plica. No

obstante, aún podrá editar la longitud y la dirección

de las plicas de las notas individuales.

Ajustes por

voces

Esto no funcionará si ha ajustado la inclinación de la

barra arrastrándola. Si lo ha hecho, primero deberá

restaurar la barra, tal como se describe en la sección

“Longitud de plica” en la página 585.

El icono Invertir

585

Formateo adicional de notas y silencios

Dirección de plicas independiente en grupos

barrados

Si necesita que las notas que están barradas juntas ten-

gan plicas en direcciones diferentes, puede hacerlo arras-

trando los extremos de la barra, como se describe en la

sección “Ajuste manual de barrado” en la página 592.

Esta posibilidad sólo funciona en modo página.

Dirección de plicas independiente en grupos barrados

Dirección de plica en el diálogo Ajustar

Información de Nota

El diálogo Ajustar Información de Nota se puede abrir ha-

ciendo doble clic sobre la cabeza de una nota. En la es-

quina inferior izquierda encontrará un menú emergente

para definir la dirección de la plica.

El diálogo Ajustar Información de Nota con el menú emergente Plica

• Seleccionar arriba o abajo en este menú equivale a utilizar In-

vertir Plicas, vea “Invirtiendo plicas” en la página 584.

• Si escoge la opción Auto, el programa establecerá la direc-

ción de la plica automáticamente.

Longitud de plica

Ajustando la longitud de las plicas (modo

Página)

1. Haga clic en el extremo de la plica y aparecerá una ma-

necilla.

Manecilla de la plica seleccionada.

2. Si quiere cambiar la longitud de varias plicas a la vez,

mantenga apretada la tecla [Mayús.] y seleccione el resto

de plicas.

3. Arrastre la manecilla de la plica o plicas arriba o abajo.

Todas las plicas seleccionadas se alargarán o acortarán proporcional-

mente.

Restaurar la longitud de plica e inclinación de

barra

1. Asegúrese de que la barra de filtros está visible (si no

lo está, haga clic en el botón Mostrar Barra de Filtros en la

barra de herramientas).

2. Asegúrese de que la casilla de la barra de filtros “Pli-

cas/Barrado” está activada.

Ahora, debajo de las plicas cambiadas o de las barras que se han ajus-

tado manualmente aparecerá la palabra “Plica”.

3. Haga clic en el texto “Plica” para seleccionarlo.

4. Apriete [Retroceso] o [Supr.] para eliminarlo.

Antes y después de eliminar el elemento “Plica”.

586

Formateo adicional de notas y silencios

Alteraciones y cambio enarmónico

Efectuando ajustes globales

En el diálogo Ajustes de Partitura (página Proyecto,

subpágina Alteraciones), encontrará diversas opciones

que definen cómo se mostrarán las alteraciones en la par-

titura. Una vez configuradas, estas opciones son válidas

para todas las pistas del proyecto. Proceda así:

1. Abra el diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto y

seleccione la subpágina Alteraciones en la lista de la iz-

quierda.

La subpágina Alteraciones en el diálogo Ajustes de Partitura, página

Proyecto

Ahora podrá utilizar las siguientes posibilidades:

• Active la opción “Alteraciones de recuerdo cada:” e in-

troduzca un valor en el parámetro Compases.

Este ajuste determina después de cuántos compases el programa mos-

trará alteraciones de recuerdo. Si el valor es igual a cero, las notas fuera

de la escala llevarán alteraciones, pero no habrá alteraciones de recuerdo.

• Active una de las siguientes opciones haciendo clic en

los gráficos:

2. Con los botones de la derecha se puede decidir si de-

terminados intervalos se mostrarán con sostenidos o be-

moles. Se trata de los intervalos más comunes fuera de la

escala.

Cambio enarmónico

Si una o varias notas no aparecen con los accidentales

que vd. desea, puede efectuar un cambio enarmónico.

1. Seleccione las notas que quiere cambiar.

2. Haga clic en la opción deseada, en la barra de herra-

mientas extendida.

3. Si necesita que el cambio enarmónico se repita en

todo el compás, active la opción “Cambio enarmónico

para el compás entero” en el diálogo Ajustes de Partitura,

página Proyecto–Alteraciones.

Cambiando la forma de la cabeza de

la nota

1. Seleccione las notas cuya cabeza quiera cambiar de

forma.

Asegúrese de no seleccionar sus plicas, sólo las cabezas.

2. Abra el diálogo Ajustar Información de Nota.

Para hacerlo, haga doble clic en una de las notas, o bien haga clic en el

botón “i” de la barra de herramientas extendida, o bien haga clic con el

botón derecho en la cabeza de la nota y seleccione “Propiedades” en el

menú contextual.

Opción Descripción

Forzar Las notas fuera de la escala tendrán alteraciones, y las al-

teraciones se repetirán incluso dentro del mismo compás.

Forzar Todos Cada nota individual de la partitura tendrá alteración.

Si activa la opción “Alteraciones para cada nota” en

el diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto–Es-

tilo de Notación (categoría “Estilo H.W. Henze”), to-

das las notas tendrán alteraciones (incluso las notas

ligadas).

Opción Descripción

Utilice estos botones cuando necesite un cambio enar-

mónico regular (seleccione una sola opción).

Use este botón cuando quiera desactivar el cambio enar-

mónico para las notas.

Utilice este botón cuando quiera ocultar totalmente la al-

teración.

Use este botón cuando quiera crear una “alteración de

ayuda” sólo para las notas seleccionadas.

Use este botón cuando quiera poner la alteración entre

paréntesis. Para eliminar los paréntesis, seleccione “off”.

587

Formateo adicional de notas y silencios

3. Despliegue el menú “Cabeza” en la esquina superior

izquierda del diálogo.

El menú emergente contiene todos los modelos de cabeza disponibles,

junto con una opción “Auto”, que selecciona el tipo de cabeza de nota

por defecto.

El menú Cabeza

4. Seleccione una de las cabezas de nota.

5. Haga clic en Aplicar.

Los ajustes se aplican a las notas seleccionadas.

6. Si lo desea, seleccione otras notas y haga los ajustes

correspondientes.

Cuando acabe, cierre el diálogo haciendo clic en el botón de cierre.

Otros detalles de las notas

Cada nota tiene una lista de parámetros en el diálogo de

Ajustar Información de Nota.

El diálogo Ajustar Información de Nota contiene los si-

guientes parámetros:

Opción Descripción

Cabeza Utilizado para escoger diferentes cabezas de notas (vea

“Cambiando la forma de la cabeza de la nota” en la pá-

gina 586).

Tablatura

activada/

desactivada

y número

Utilizado para crear o editar tablatura (vea “Creando tabla-

tura” en la página 663). Esta función puede usarse para

notas individuales o juntamente con la función de tablatura

automática.

Menú emer-

gente Arcos

Utilizado para añadir articulaciones de arco arriba/abajo.

Si selecciona “Desact.”, los símbolos de arco de las no-

tas seleccionadas no se mostrarán.

Arco arriba y abajo

Longitud Le permite cambiar la longitud de las notas sin afectar a

la reproducción. Fíjese que aún se aplicarán los ajustes

de Cuantización Visual (vea “Valores de Cuantización Vi-

sual” en la página 568). Para restaurar estos cambios,

disminuya el valor hasta cero (“Auto”), y las notas se

mostrarán de acuerdo a su duración real.

Distancia Acc. Utilice este ajuste para especificar a qué distancia hori-

zontal de la nota se mostrarán las alteraciones accidenta-

les. A mayor número, más distancia.

Sin Líneas Adi-

cionales

Inhabilita las líneas adicionales de las notas de afinación

muy aguda o muy grave.

Con o sin líneas adicionales

Sin Plicas Oculta completamente la plica de la nota

Sin Barra/

Corchete

Actívelo para ocultar las marcas o barrados de las notas

seleccionadas.

Cabeza entre

Paréntesis

Al activar esta opción, las notas se mostrarán entre pa-

réntesis:

Cabeza entre Paréntesis activada o desactivada

Plicas en x

(hablado)

Al activar esta opción para una nota, se mostrará con una

x sobre su plica. Normalmente se usa para indicar pala-

bras habladas.

Ocultar Nota Activar esta casilla ocultará las notas seleccionadas.

Menú emer-

gente Plica

Determina la dirección de las plicas. Vea “Invirtiendo pli-

cas” en la página 584.

Menú emer-

gente Ligadura

Determina la dirección de las ligaduras. Cuando esté en

“Auto”, el programa elegirá una dirección de ligadura de-

pendiendo de la dirección de barrado de las notas ligadas.

588

Formateo adicional de notas y silencios

Colorear notas

Puede asignar colores a las notas mediante el menú

emergente de colores en la barra de herramientas.

1. Simplemente seleccione las notas que desea colorear,

haga clic en el selector de esquema de color a la derecha

de la barra de herramientas y escoja un color del menú

emergente.

Sólo se colorearán las cabezas de las notas. Observe que el color sólo

será visible una vez las notas hayan sido deseleccionadas.

2. En el extremo derecho de la barra de herramientas del

Editor de Partituras encontrará el botón Ocultar Colores.

Si vd. ha asignado colores a algunas o a todas las notas de su partitura,

este botón le permite cambiar entre mostrar los colores o no. Este ajuste

puede ayudarle a encontrar notas seleccionadas entre otras notas colo-

readas.

En el diálogo de Preferencias (página Partituras–Colores

para Significados Adicionales) puede especificar diversos

colores para elementos específicos de la partitura, a fin de

indicar que dichos elementos son “especiales” de algún

modo. Por ejemplo puede elegir un color para un “gráfico

desplazado (Moved Graphic)” o una “ligadura desplazada

(Moved slur)”. Estos objetos se colorearán cuando los

mueva fuera de su posición por defecto (vea “Desplazando

símbolos de notas” en la página 614).

1. Abra el diálogo de Preferencias (Partituras – Colores

para significados adicionales).

2. Haga clic en la columna Activo para activar esta fun-

ción para el elemento respectivo.

3. Haga clic en el campo de color de la derecha para es-

pecificar el color deseado.

Ö Los colores serán incluidos en la impresión de la par-

titura.

Al imprimir una partitura en color, obtendrá los colores que haya selec-

cionado. Si utiliza una impresora en blanco y negro, las notas aparecerán

en negro (notas sin un color asignado) y en diversos tonos de gris (de-

pendiendo de si ha escogido un color más claro u oscuro para esa nota).

Copiando ajustes entre notas

Cuando vd. ha realizado determinados ajustes en Ajustar

Información de Nota, y después quiere utilizarlos también

en otras notas, existe una manera fácil de hacerlo:

1. Ajuste la primera nota como desee.

Esto incluye los parámetros del diálogo Ajustar Información de Nota,

pero también cualquier símbolo enlazado a la nota que haya añadido

(como acentos, picado, staccato, articulaciones, etc. – vea “Añadiendo

símbolos de nota” en la página 604).

2. En la partitura, seleccione la nota y escoja “Copiar” en

el menú Edición.

3. Seleccione las notas a las que quiere aplicar los atri-

butos.

4. Haga clic con el botón derecho en las notas a las que

quiera aplicar los atributos copiados, y seleccione “Pegar

Atributos de Nota” en el menú contextual.

Las notas seleccionadas adquirirán los ajustes de la primera nota, aun-

que su altura tonal y figura se mantendrán igual.

Menú emer-

gente Tipo

Determina el tipo de nota. Hay cuatro opciones:

– Normal. Muestra las notas normales.

– Adorno. Al seleccionar esta opción se muestran las no-

tas como apoyaturas o mordentes. Esto se describe en

detalle en “Notas de adorno” en la página 595.

– Guía. Si activa esta opción, las notas se muestran

como notas de guía (notas pequeñas para guiar al instru-

mentista). Vea “Notas de guía” en la página 595.

– Gráfico. Son caracteres especiales, como p.ej. notacio-

nes de guitarra (rasgueos) y trinos (con notas de ayuda

para saber qué notas forman parte del trino). En ambos

casos, es útil no asignarles plicas.

Las notas gráficas no se incluyen en la división automática

(vea “La herramienta Cortar Notas” en la página 593). Se

colocan después de las notas “a las que pertenecen” (en

contraposición a las notas de adorno).

Cruzado Active esta opción cuando quiera que la nota de adorno

aparezca cruzada con una línea oblicua.

Opciones No-

tas de Adorno

Estas opciones están disponibles sólo cuando ha selec-

cionado Adorno en el menú emergente Tipo. Vea “Notas

de adorno” en la página 595.

Opción Descripción

589

Formateo adicional de notas y silencios

Manejando el barrado

Activar y desactivar el barrado

Puede decidir si habrá barrado en cada pentagrama por

separado.

1. Haga clic en la pestaña Opciones (Ajustes de Partitu-

ra–Pentagramas).

2. Para que no haya barrado, active Sin Barrados y haga

clic en Aplicar.

Incluso cuando el barrado esté desactivado en el pen-

tagrama, aún podrá barrar un grupo de notas, tal como se

describe más adelante.

Agrupado

Cuando el barrado está en marcha, el programa agrupará

las notas y las barrará automáticamente. No obstante,

existen diversas maneras de determinar cómo se agrupa-

rán las notas.

Utilizando en diálogo Editar Tipo de Compás

El tipo de compás de la partitura afecta al agrupamiento

de notas. No obstante, también puede controlar esta fun-

ción creando un tipo de compás compuesto que sólo se

utilizará para agrupar:

1. Abra el diálogo Editar Tipo de Compás haciendo doble

clic en el símbolo de tipo de compás del pentagrama.

2. Ajuste el numerador de acuerdo al agrupado que de-

see.

Si, p.ej., quiere que las corcheas queden barradas en dos grupos de tres

y un grupo de dos, introduzca 3+3+2.

3. Ajuste el denominador, si es necesario.

4. Active “Sólo para agrupar”.

El diálogo Tipo de Compás con la opción “Sólo para agrupar” activada

5. Haga clic en Aceptar.

Agrupamiento regular de varias corcheas o notas más

pequeñas (“Barrado”)

Si el agrupamiento que asigna el programa no le satis-

face, también puede barrar cualquier selección de cor-

cheas o de valores más pequeños:

1. Seleccione al menos dos notas, donde quiera que el

barrado empiece y termine.

Todas las notas comprendidas entre estas dos se agruparán en un ba-

rrado.

2. Haga clic en el icono Agrupar Notas, en la barra de

herramientas extendida, o bien haga clic con el botón de-

recho en una de las notas y seleccione “Barrar” en el sub-

menú “Agrupar/Desagrupar” del menú contextual.

Icono Agrupar Notas

Antes y después de agrupar.

• Al hacer doble clic en la palabra “Agrupado” se abre el

diálogo de Agrupado, que le permite ajustar la figura de

los símbolos.

Agrupando negras o figuras más largas con barras

(“Brillenbass”)

También es posible utilizar agrupados con notas que nor-

malmente no tienen corchetes (negras, blancas, etc.). El

resultado es un símbolo de trémolo o “Brillenbass”, co-

múnmente utilizado para indicar patrones de acompaña-

miento repetidos en el bajo.

Tenga en cuenta que el ajuste “Sólo para agrupar”

sólo afecta a la manera en que se divide el numera-

dor. Si la suma de números introducidos en el nume-

rador es mayor o menor que el numerador original,

se cambiará el tipo de compás de todo el proyecto.

Si necesita agrupaciones que no se pueden introdu-

cir en el numerador actual, tendrá que agrupar las

notas manualmente. Vea más abajo.

590

Formateo adicional de notas y silencios

• Al hacer doble clic en la palabra “Agrupado” se abre el

diálogo de Agrupado, que le permite ajustar la figura de

los símbolos.

Agrupando notas con repeticiones

Para mostrar símbolos de repetición en notas barradas,

proceda como sigue:

1. Muestre el filtro en el Editor de Partituras (haciendo

clic en el botón “Mostrar Barra de Filtros” en la barra de

herramientas) y asegúrese de que la casilla “Agrupado”

está activada.

Ahora verá la palabra “Agrupado” debajo de cada grupo que vd. haya

creado.

2. Seleccione las notas deseadas.

3. Haga clic con el botón derecho y seleccione “Repe-

tir…” en el submenú Agrupar/Desagrupar.

4. En el diálogo que aparece, use los botones de opción

para seleccionar los valores de nota que desee para las

repeticiones.

En este ejemplo, la función “Repetir” se utiliza para mostrar dos pares de

semicorcheas como dos corcheas con “barras de repetición”. Observe

que la segunda y cuarta semicorchea sólo se han ocultado – ¡la reproduc-

ción de las notas no ha quedado afectada!

5. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

• Al hacer doble clic en la palabra “Agrupado” se abre el

diálogo de Agrupado, que le permite ajustar la figura de

los símbolos.

Creando barras de acelerando/ritardando

Para crear barras de acelerando/ritardando, proceda

como sigue:

1. Seleccione las notas en la manera descrita anterior-

mente y seleccione “Acelerando” en el submenú Agrupar/

Desagrupar.

Aparece un diálogo.

2. Utilice los botones radiales para seleccionar la combi-

nación deseada (es decir, defina si quiere un acelerando o

un ritardando y especifique los valores de figura desea-

dos). Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

Ejemplo de accelerando (izquierda) y ritardando (derecha)

• Al hacer doble clic en la palabra “Agrupado” se abre el

diálogo Agrupado, que le permite seleccionar otra combi-

nación de figuras.

El diálogo Agrupado

Como hemos descrito antes, el diálogo de Agrupado tam-

bién puede abrirse haciendo doble clic en cada marcador

de “Agrupado” que ya está insertado en la partitura.

• El tipo de diálogo de Agrupado que se abrirá depende

de qué opción haya vd. utilizado para agrupar las notas

(Agrupar, Repetir o Acelerando, vea más arriba).

Eliminando grupos de barrado

Si ha creado un grupo como se describe arriba, y quiere

eliminarlo, proceda así:

1. Asegúrese de que la casilla de la barra de filtros “Agru-

pado” está activada.

2. Seleccione un grupo haciendo clic en la palabra

“Agrupado” correspondiente.

3. Pulse la tecla [Retroceso] o [Supr.].

El grupo es eliminado.

591

Formateo adicional de notas y silencios

• Si necesita eliminar todos los grupos de barrado de una

partitura, mantenga apretada la tecla [Mayús.] y haga do-

ble clic en la primera palabra “Agrupado”.

Esto selecciona todos los símbolos de “Agrupado”, para que pueda bo-

rrarlos todos a la vez apretando la tecla [Retroceso] o [Supr.].

Desvinculando una nota de un grupo

No existe un comando de “desagrupar”, simplemente por-

que éste no es necesario. Si lo desea, un grupo puede es-

tar constituido por una sola nota. En otras palabras…

• Para desvincular una sola nota al final del grupo, selecciónela

y proceda como hemos visto antes.

• Si selecciona notas de en medio y después las desagrupa, se

crearán tres grupos diferentes.

Antes y después de agrupar

Agrupamiento automático

El programa puede analizar las notas seleccionadas y

agrupar las notas con barras donde lo juzgue adecuado.

Proceda así:

1. Seleccione las notas que quiere que se agrupen auto-

máticamente.

Típicamente, vd. seleccionará todas las notas de la pista utilizando el co-

mando Seleccionar Todo, en el menú Edición.

2. Haga clic con el botón derecho en una de las notas y

seleccione “Agrupación Automática de Notas” en el menú

contextual.

En 4/4 normalmente obtendrá dos grupos de corcheas por compás. En

3/4 tendrá un grupo de corcheas por compás, etc.

Antes y después de haber usado una agrupación automática en 4/4.

Barrado de pentagrama cruzado

Para crear un barrado que se extiende de un pentagrama

a otro, proceda así:

1. Establezca un pentagrama dividido, un sistema de vo-

ces polifónicas, o bien abra más de una pista en el Editor

de Partituras.

2. Establezca un grupo de notas (utilizando el comando

Agrupar) y ajuste sus alturas tonales para que sean co-

rrectas, aunque algunas de las notas estén en el pen-

tagrama equivocado.

Utilice la línea de información para editar la altura tonal (afinación) de la

nota, si ésta es demasiado grave o demasiado aguda.

3. Seleccione las notas que deberán aparecer en el otro

pentagrama.

4. Seleccione “Mover al Pentagrama” en el menú contex-

tual de una nota seleccionada y seleccione un pentagrama

del submenú.

Las notas se mueven “gráficamente” al pentagrama selec-

cionado pero conservan su afinación real.

Antes y después de mover una nota al pentagrama inferior.

5. Si es necesario, ajuste la apariencia de la plica (vea

“Ajuste manual de barrado” en la página 592).

Barrado entre pentagramas con el barrado en la mitad

Esto no mueve las notas afectadas a otra pista, solamente

las muestra como si pertenecieran al otro pentagrama.

592

Formateo adicional de notas y silencios

Manejando grupos de barrado

Existen dos ajustes que afectan al barrado de subgrupos,

Barrar Subgrupos y Subgrupo Semicorchea. Ambos se

encuentran en el diálogo Ajustes de Partitura, página Pen-

tagrama-Opciones. Si la opción “Barrar subgrupos” está

activada, el programa barrará subgrupos de cuatro semi-

corcheas. Si también activa la opción “Subgrupo Semi-

corchea”, el programa barrará subgrupos de dos semicor-

cheas.

Apariencia de la barra y ajustes de inclinación

Ajustes globales

En el diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto–Estilo

de Notación, categoría Grupos, encontrará las siguientes

opciones, que afectan a la apariencia de las barras:

• Barrado denso.

Active esta opción para que las barras aparezcan con trazo grueso.

• Mostrar inclinación suave como barra recta.

Cuando esta opción está activada, las barras que hubieran tenido una

inclinación muy suave aparecen rectas.

Sin y con “Mostrar Inclinación Suave como Barra Recta”

• Barras sólo ligeramente inclinadas.

Active este ajuste si quiere que las barras sólo estén ligeramente inclina-

das, por grande que sea la diferencia de altura tonal entre las notas ba-

rradas.

Sin y con “Barras sólo Ligeramente Inclinadas”

Ajustes de Pentagrama

En la pestaña Opciones, en el diálogo Ajustes de Parti-

tura, página Pentagrama, encontrará un par de paráme-

tros que también afectan al barrado de notas.

Ajuste manual de barrado

Es posible ajustar manualmente la inclinación de la barra

en detalle:

1. Agrupe las notas, inviértalas y haga los ajustes perti-

nentes como hemos descrito, hasta que las barras tengan

un aspecto lo más cercano posible al que vd. desea.

2. Haga clic en el ángulo formado entre la plica y la barra.

Aparecerá una manecilla en ese ángulo.

Una manecilla de barrado

3. Arrastre la manecilla arriba o abajo.

La inclinación del barrado cambiará.

Arrastrando una manecilla. Efecto creado.

• Puede ajustar la distancia entre las notas y su barrado sin

cambiar la inclinación de la barra. Seleccione ambas maneci-

llas de la barra (apretando la tecla [Mayús.] mientras selec-

ciona la segunda manecilla) y arrastre una de las manecillas

arriba o abajo.

Barrar Subgrupos desactivado

Barrar Subgrupos activado

Activado con subgrupos de semicor-

cheas activados

Estos ajustes son globales para todos los pentagra-

mas.

Opción Descripción

Barrado Plano Active esta opción si no quiere que haya inclinación en la

barra, sea cual fuera la altura tonal de las notas.

Sin Barrados Active esta opción si no quiere que haya barras.

593

Formateo adicional de notas y silencios

Dirección mixta de pentagrama

Arrastrando las manecillas de la barra podrá colocar el

barrado entre las cabezas de las notas:

Poniendo el barrado entre las notas.

Acerca de las notas ligadas

A veces, una nota se muestra como una serie de dos o

más notas unidas por una ligadura de adición. General-

mente, existen tres casos en los que esto ocurre:

• Cuando una nota entra a contratiempo y no puede ser

representada sin ligar diversas notas de diferentes valores.

• Cuando una nota cruza una barra de compás.

• Cuando una nota cruza una “línea de grupo” dentro de

un compás.

Este último caso requiere una explicación: Cubase utiliza

un “mecanismo de corte” que crea automáticamente no-

tas ligadas dependiendo de la duración y colocación de

las notas. Por ejemplo, una negra será partida en dos y li-

gada si cruza “la frontera” del tiempo asignado normal-

mente a una blanca. Una corchea se corta por la mitad si

cruza el tiempo asignado a una negra:

No obstante, vd. puede querer que esto no ocurra. Hay

tres maneras de afectar al mecanismo de corte:

Síncopas

Cuando la opción Síncopas está activada en la pestaña

Principal del diálogo Ajustes de Partitura, página Pen-

tagrama, Cubase tenderá a dividir y ligar valores con me-

nor frecuencia. Por ejemplo, si esta opción estuviera

activada, la segunda negra de la figura anterior no hubiera

sido dividida.

El ajuste Síncopas afecta a la pista entera, pero también

puede hacer ajustes de síncopas para secciones aparte

de la partitura, insertando eventos de cuantización visual

(vea “Insertando cambios de Cuantización Visual” en la

página 547).

Cambios de tipo de compás

Al insertar cambios de tipo de compás, vd. puede cambiar

cómo las notas son divididas. Esto se hace igual que

cuando especificamos cómo deben ser barradas las no-

tas. Vea “Agrupado” en la página 589.

La herramienta Cortar Notas

Usando la herramienta Cortar Notas puede desactivar el

mecanismo de corte automático de un compás, e insertar

cortes manuales en cualquier posición de la partitura dada.

Proceda así:

1. Seleccione la herramienta Cortar Notas.

2. Ajuste el menú emergente de Cuantización a un valor

apropiado.

Como siempre, éste determinará dónde podrá hacer clic para cortar.

3. Cuando esté usando voces polifónicas, seleccione la

voz a la que quiera hacerle ajustes.

4. Haga clic en el compás que contenga las notas que

quiere cortar manualmente, en la posición que quiera cor-

tarlas.

Esto inserta un evento “cutflag” (marcador de corte) en la posición de

compás donde vd. ha hecho clic. Si vd. mantiene apretada la tecla [Alt]/

[Opción], se insertará un evento “cutflag” en todas las voces de un pen-

tagrama polifónico.

Corchea partida. Negra partida.

En un compás 4/4 normal.

En un compás complejo

(3+2+3 corcheas).

594

Formateo adicional de notas y silencios

Las siguientes reglas se aplican a los eventos “cutflag”:

• Si un compás contiene un evento cutflag, el mecanismo de

corte automático queda desactivado en todo el compás.

• Todas las notas y silencios que empiezan antes de, y terminan

después de un evento cutflag quedarán partidas de acuerdo a

la posición del evento.

• Para ver los eventos “cutflag”, asegúrese de que la casilla

“Cutflag” está activada en la barra de filtros.

• Para eliminar un evento cutflag, haga clic con la herramienta

Cortar Notas en el mismo lugar, o selecciónelo y apriete [Re-

troceso] o [Supr.].

Otras opciones para notas ligadas

Dirección de la ligadura

Como se explica en la sección “Menú emergente Liga-

dura” en la página 587, se puede establecer la dirección

de la ligadura manualmente en el diálogo Ajustar Informa-

ción de Nota.

Ligaduras Planas

Si prefiere que las ligaduras aparezcan como líneas pla-

nas, en lugar de las ligaduras curvadas normales, active la

opción “Ligaduras planas” en la categoría “Estilo H.W.

Henze” del diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto–

Estilo de Notación.

Moviendo notas gráficamente

Existen casos en que el orden “gráfico” en que están las

notas no es el deseado. En este caso, puede mover notas

sin afectar a la partitura o la reproducción. Esto se puede

hacer con la herramienta Disposición o usando el teclado

del ordenador.

Utilizando la herramienta Disposición

1. Seleccione la herramienta Disposición en la barra de

herramientas del Editor de Partituras.

2. Haga clic de nuevo en el botón de la herramienta para

abrir el menú emergente modo y seleccionar la opción de-

seada.

Están disponibles los siguientes modos:

3. Haga clic en la nota y arrástrela hasta la posición que

desee.

Tenga en cuenta que el movimiento únicamente puede ser horizontal.

Ö También puede seleccionar automáticamente todas

las notas que componen un acorde, manteniendo pulsado

[Alt]/[Opción] y haciendo clic en una de ellas con la herra-

mienta Disposición.

Utilizando el teclado del ordenador

Se pueden asignar comandos de teclado para mover ob-

jetos gráficamente. En el diálogo Comandos de Teclado

del menú Archivo, estos comandos se encuentran bajo la

categoría Empujar, y se llaman Gráficamente a la derecha,

Gráficamente a la izquierda, Descendiendo y Subiendo

(sólo Gráficamente a la Derecha y a la izquierda se aplican

a las notas).

Después de asignar comandos de teclado, seleccione las

notas que quiera mover y presione las teclas asignadas

para ajustar su posición gráfica.

Una blanca, colocada en 2.1.3. Por defecto, se divide en 2.3.1 (mitad

del compás). Cuando selecciona la posición 2.2.1, se inserta un

evento de “cutflag” o marcador de corte.

Como resultado, el mecanismo de corte se inhabilita y la nota se

divide en la posición en que ha hecho clic.

Modo Descripción

Desplazar un

solo objeto

En este modo sólo se verá afectado (se desplazará) el ob-

jeto que mueva con la herramienta Disposición. Utilícelo si

quiere “corregir” la posición de una nota individual en la

partitura, p.ej.

Desplazar

Notas y

Contexto

En este modo se moverán otros objetos de la partitura

adecuadamente cuando mueva una nota con la herra-

mienta Disposición. Utilice este modo si quiere corregir la

visualización de todos los objetos de la partitura dentro de

un compás en lugar de modificar las posiciones individua-

les de las notas.

595

Formateo adicional de notas y silencios

Notas de guía

Puede crear notas de guía utilizando diferentes voces, o

bien convirtiendo notas individuales en notas de guía.

Configurando una voz para que se muestren

notas de guía

1. Abra el diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagra-

ma y seleccione la pestaña Polifónico.

Esto se describe en la sección “Configurando voces” en la página 575.

2. Haga clic en la columna “Guía” de la voz, para que

aparezca una marca.

3. Decida como dispondrá de los silencios de esta voz.

Por ejemplo, puede dejar “Silencios-Mostrar” activado y también activar

“Reducir”. Si lo hace así, esta voz tendrá silencios, pero no tantos como

sería normal. Los compases vacíos, p.ej., se mostrarán sin ningún silencio.

4. Cierre el diálogo.

5. Mueva las notas a la voz de guía.

El uso de voces polifónicas se describe en detalle en “Voces polifóni-

cas” en la página 573.

Un ejemplo de una voz de nota de guía

Un ejemplo

Digamos que ha escrito una parte de flauta y quiere aña-

dirle algunas notas de guía.

1. Seleccione voces polifónicas y active la voz 1 y 2.

2. Ajuste la voz 2 a dirección de plicas automática y

silencios centrados.

3. Ajuste la voz 1 para que sea una voz de guía, con

silencios ocultados y plicas siempre hacia arriba.

4. Inserte las notas de guía en la voz 1.

Convirtiendo notas individuales en notas de

guía

1. Seleccione una o varias notas.

2. Haga doble clic en una de las notas.

Aparece el diálogo Ajustar Información de Nota. También puede hacer

clic en el botón “i” de la barra de herramientas extendida, o bien hacer

clic con el botón derecho en la cabeza de la nota y seleccionar “Propie-

dades” en el menú contextual que aparece.

3. Seleccione Guía en el menú emergente Tipo.

Tipo de nota de Guía

4. Haga clic en Aplicar.

Los ajustes se aplican a las notas seleccionadas.

5. Cuando acabe, cierre el diálogo haciendo clic en el

botón de cierre.

Notas de adorno

Se puede transformar cualquier nota en una nota de

adorno. Consideramos que las notas de adorno no tienen

duración. Es decir, una vez que una nota se convierte en

nota de adorno, no afecta al cómputo total de tiempos de

su compás.

Antes y después de convertir notas en adornos. Observe que tras la

conversión, las notas de adorno no “interfieren” la interpretación de las

otras notas.

Creando notas de adorno manualmente

1. Localice la nota a la que quiere añadir notas de adorno.

2. Inserte una o más notas nuevas justo antes de ésta.

El valor y posición exacta de estas notas no es importante. Naturalmente,

la afinación sí que lo es.

“Guía” activado

para voz 3.

Las notas de adorno siempre se ponen inmediata-

mente antes de la próxima nota del pentagrama. Si

no existe una nota posterior, ¡las notas de adorno se-

rán ocultadas!

596

Formateo adicional de notas y silencios

A partir de este punto hay dos maneras de conseguir el

mismo efecto:

• Seleccione las notas y abra el diálogo Ajustar Informa-

ción de Nota, haciendo doble clic en una de las cabezas

de las notas o haciendo clic en el icono “i” de la barra de

herramientas extendida.

En el diálogo, seleccione el tipo de nota de Adorno.

• Haga clic con el botón derecho en una de las notas y se-

leccione “Convertir en apoyatura” en el menú contextual.

Esto convierte la nota en apoyatura o mordente sin tener que abrir nin-

gún diálogo.

Nota de adorno y barrado

• Si dos notas de adorno están exactamente en la misma

posición, aparecerán juntas en la misma plica, como si fue-

ran un acorde.

• Si se añaden múltiples notas de adorno en frente de

una nota normal, y se colocan en diferentes posiciones,

aparecerán agrupadas por un barrado.

• Por favor, observe que es posible que el barrado de las

notas de adorno se solape con el barrado de las notas

normales, como en el ejemplo siguiente:

Las notas de adorno en medio de un grupo de notas normales

Editando una nota de adorno

1. Seleccione una o varias notas de adorno y abra el diá-

logo Ajustar Información de Nota.

Los ajustes de notas de adorno en el diálogo Ajustar Información de Nota

2. Seleccione un valor de nota para escoger el corchete.

3. Active Cruzado, si lo desea.

Al activar esta opción, la plica aparecerá cruzada con una línea inclinada,

para indicar más claramente que se trata de una nota de adorno.

4. Haga clic en Aplicar.

Los ajustes se aplican a las notas seleccionadas.

5. Cuando acabe, cierre el diálogo haciendo clic en el

botón de cierre.

Convirtiendo notas de adorno en notas

normales

1. Seleccione las notas que quiera convertir.

Si quiere asegurarse de que todas las notas de la partitura son notas

normales, puede seleccionar todas las notas (utilizando el comando Se-

leccionar Todo en el menú Edición).

2. Haga doble clic en las notas de adorno selecciona-

das.

Aparece el diálogo Ajustar Información de Nota.

3. Seleccione “Normal” en el menú emergente “Tipo”.

4. Haga clic en Aplicar.

Grupos de valoración especial

Los valores de Cuantización visual normales no se aplican

a otras divisiones que sean tresillos. Para crear cinquillos,

septillos, etc. siga las instrucciones siguientes.

Hay dos maneras de crear grupos de valoración especial:

• Alterando permanentemente los datos MIDI. Este es el mé-

todo de “dibujo”, que se usa al construir el grupo de valora-

ción especial desde cero. No requiere ninguna posición

previa de las notas en particular.

• Como cuantización visual. Este es el método a utilizar cuando

el grupo de valoración especial ya está grabado y suena co-

rrectamente, pero no se visualiza como debería.

De hecho, en el primer caso, vd. hace alteraciones perma-

nentes de datos y establece cuantizaciones de visualiza-

ción, todo a la vez, mientras que en el segundo caso, solo

realiza ajustes de Cuantización Visual.

Cambiando permanentemente los datos MIDI

1. Inserte tantas notas como necesite en el grupo de va-

loración especial.

Típicamente, se tratará de 5, 7 o 9 notas. Si el N-sillo contiene silencios,

simplemente deje un espacio para ellos, pero asegúrese de que el valor

actual de la Cuantización visual les permite ser mostrados.

Cinco semicorcheas, que serán convertidas en un cinquillo.

597

Formateo adicional de notas y silencios

2. Seleccione todas las notas que formarán parte del

grupo de valoración especial.

3. Seleccione “Estructura N-sillo…” en el menú Partituras.

Aparece el diálogo N-sillos.

4. Seleccione el tipo de grupo de valoración especial en

el recuadro “Tipo”.

“5” significa un cinquillo, “7” significa un septillo, etc.

5. Ajuste la duración total del grupo de valoración espe-

cial en el recuadro “Sobre”.

6. Active Cambiar Duración si es necesario.

Si lo hace, el programa cambiará el valor de todas las notas para que sea

el valor exacto que indica el grupo de valoración especial. Si no lo hace,

la duración de las notas existentes permanecerá igual.

7. Si desea utilizar un texto diferente a la numeración es-

tándar encima del grupo de valoración especial, introdúz-

calo en el recuadro “Texto”.

El texto estándar es simplemente el número del recuadro “Tipo”. Si el

grupo de valoración especial aparece bajo un barrado (vea “Opciones

de visualización de grupo de valoración especial” en la página 598) el

texto se colocará justo arriba de éste. Si no hay barrado, el texto se colo-

cará en mitad de una abrazadera.

8. Haga clic en Construido.

El grupo aparecerá. Las notas se trasladan a posiciones adecuadas y los

valores pueden haber cambiado.

9. Si es necesario, edite los valores de las figuras y la al-

tura tonal de las notas.

También puede realizar diversos ajustes referentes a los grupos de valo-

ración especial. Vea más abajo.

Sin cambiar permanentemente los datos MIDI

1. Seleccione las notas del grupo de valoración especial.

En este caso las notas se reproducen correctamente pero no se mues-

tran como un n-sillo (todavía).

2. Seleccione “Estructura N-sillo…” en el menú Partitu-

ras, para abrir el diálogo N-sillos.

3. Ajuste los parámetros del diálogo como hemos des-

crito antes.

4. Haga clic en Cuantizar.

Ahora el grupo de valoración especial se mostrará correctamente. Puede

realizar algunos ajustes adicionales, como describimos a continuación.

5. Si es necesario ajuste las notas.

Editando parámetros del grupo de valoración especial

1. Haga doble clic en el texto que está encima del grupo

de valoración especial para abrir el diálogo N-sillos.

2. Ajuste los parámetros de Texto.

3. Haga clic en Aplicar.

Se aplicarán los cambios al grupo, sin afectar al tipo y duración de éste.

Agrupado

Si el grupo de valoración especial equivale a una negra o

menos, las notas se agruparán automáticamente con un

barrado. Si el valor es mayor, tendrá que ajustarlas ma-

nualmente. Vea “Agrupado” en la página 589 para obte-

ner detalles.

La mejor manera de editar la duración y posición de

las notas de un grupo de valoración especial es utili-

zando la línea de información.

Haga doble clic aquí.

598

Formateo adicional de notas y silencios

Opciones de visualización de grupo de valoración

especial

En el diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto–Estilo

de Notación, categoría N-sillos, encontrará los siguientes

parámetros relativos a los grupos de valoración especial

(observe que la denominación “tresillo” de los menús in-

dica cualquier tipo de grupo de valoración especial):

Opción Descripción

Corchetes de

tresillos

Existen tres ajustes para esta opción:

– Nada: Los grupos de valor especial no tendrán cor-

chetes.

– Siempre: los grupos siempre tendrán corchetes.

– >… por la Cabeza de la Nota: Sólo se muestran los

corchetes cuando el grupo de valoración especial se

muestra por el lado de la cabeza de la nota.

Mostrar valores

de tresillo en el

barrado

Al activar esta opción, las cifras se mostrarán en el

lado del barrado, y no en el de la cabeza de las notas.

Suprimir los tresi-

llos recurrentes

Si activa esta función y tiene varios grupos de valora-

ción especial del mismo tipo en el mismo compás,

sólo se indicará el primero de ellos.

Mostrar corchetes

de los tresillos

como “ligados”

Al activar esta opción, los corchetes de grupo de valo-

ración especial se mostrarán redondeados, como una

ligadura.

Trabajando con símbolos

600

Trabajando con símbolos

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Qué tipos de símbolos existen.

• Cómo insertar y editar los símbolos.

• Detalles sobre símbolos especiales.

Introducción: las diversas capas

Una página de partitura está constituida de tres capas: la

capa de notas, la capa de disposición y la capa de pro-

yecto. Cuando vd. añade símbolos, éstos serán insertados

en una de estas capas, dependiendo del tipo de símbolo.

Los símbolos que tienen relación con las notas – acentos,

dinámica, ligaduras de fraseado, letra, etc. – se pondrán en

la capa de notas. Otros símbolos tales como repeticiones,

marcas de ensayo, ciertos tipos de texto, etc. se pondrán o

bien en la capa de disposición (si pertenecen a una dispo-

sición individual), o bien en la capa de proyecto (si son co-

munes a todas las disposiciones).

Símbolos de la capa de notas

Primeramente analizaremos los símbolos de la capa de

notas, que son de tres tipos:

• Símbolos de Nota. Son los que están ligados a una sola nota.

Ejemplos de símbolos de nota son los acentos y la letra de la

canción. Si vd. mueve la nota, el símbolo se mueve con ella.

Lo mismo pasa si vd. corta y pega la nota: el símbolo se corta

y pega junto con la nota.

• Símbolos dependientes de la nota. Hay muy pocos símbolos

que entren en esta categoría, como p.ej. las líneas de arpegio.

En cierto modo, éstas se comportan como los mordentes y

apoyaturas (vea “Notas de adorno” en la página 595). Siem-

pre preceden a una nota o un acorde. Si no hay ninguna nota

“después de ellos”, desaparecerán.

• El resto de símbolos de la capa de notas (tipos de compás,

dinámica, acordes, etc.). Su posición es relativa al compás.

Como quiera que edite las notas, estos símbolos quedarán

igual. No obstante, la posición está fija dentro de un compás

de terminado. Si, p.ej., vd. cambia el espaciado de los compa-

ses (vea “Ajustando el número de compases por línea” en la

página 652), esto afectará a la posición de los símbolos.

Símbolos de la capa de disposición

Examinemos ahora los símbolos de la capa de disposición.

La capa de disposición no se guarda asociada a cada

pista, al contrario de lo que ocurre con los otros símbolos.

En lugar de ello, sus parámetros son comunes a un “con-

junto de pistas”. Veamos un ejemplo:

Usted ha escrito cuatro líneas que forman un cuarteto de

cuerda. Ha editado todas ellas a la vez, añadiendo símbo-

los a la partitura, tanto símbolos de la capa de notas como

símbolos de la capa de disposición.

Ahora puede cerrar el Editor de Partituras y abrir sólo una

de las pistas para editarla. Todos los símbolos de la capa

de notas están como los dejó, ¡pero los de la capa de dis-

posición han desaparecido! No se preocupe, cierre el edi-

tor de nuevo, y abra las cuatro pistas para editarlas. Los

símbolos reaparecen.

Esto se debe al hecho de que los símbolos de la capa de

disposición forman de parte de una “entidad mayor” lla-

mada “disposición”. Una disposición es algo que no se ar-

chiva para cada pista, sino para un grupo de pistas. Cada

vez que abra la misma combinación de pistas para edi-

tarla, aparecerá la misma disposición.

Para una descripción más detallada de la capa de dispo-

sición, vea el capítulo “Trabajando con Disposiciones” en

la página 638.

Símbolos de la capa

de disposición

Símbolos de la capa

de notas

601

Trabajando con símbolos

Símbolos de la capa de proyecto

Los símbolos de la capa de proyecto son símbolos de dis-

posición que están presentes en todas las disposiciones.

La capa de proyecto contiene los símbolos que se en-

cuentran en la pestaña Proyecto, además de los tipos de

línea de compás y desplazamiento numérico del número

de compás.

Si vd. utiliza símbolos de la capa de proyecto con el modo

Arreglo, podrá hacer que el programa reproduzca la mú-

sica siguiendo a la partitura – las repeticiones, da capos y

casillas de fina serán reproducidos correctamente, de ma-

nera que podrá escuchar su composición tal como sería

interpretada por músicos en directo.

¿Por qué tres capas?

Existen varias razones para esta división en tres capas:

• Muchos de los símbolos que están en la capa de disposición

pueden alargarse hasta abarcar varios pentagramas. Tiene más

sentido pensar en ellos como si pertenecieran a un grupo de

pistas.

• La capa de disposición forma parte de un concepto más ge-

neral de disposiciones. Las diversas disposiciones le permiten

extraer fácilmente las partes de una partitura y efectuar cam-

bios automáticos de formato. Esto se describe en el capítulo

“Trabajando con Disposiciones” en la página 638.

• Típicamente, vd. quiere que ciertos símbolos aparezcan en to-

das las disposiciones de una partitura – barras de repetición,

codas, títulos, etc. Para conseguirlo, debe insertarlos en la

capa de proyecto.

Para saber qué símbolos forman parte de qué capas, vea la

sección “Los símbolos disponibles” en la página 602 y si-

guientes.

Inspector de Símbolos

Para mostrar el Inspector de Símbolos, haga clic en el bo-

tón Mostrar Símbolos en la barra de herramientas.

Personalizando el Inspector de Símbolos

Puede personalizar la apariencia del Inspector de Símbo-

los mostrando/ocultando pestañas y especificando su or-

den en el Inspector.

Mostrando/Ocultando pestañas del Inspector

de Símbolos

Al hacer clic con el botón derecho del ratón en cualquier

pestaña del Inspector, aparece un menú contextual. En

este menú podrá marcar qué elementos del Inspector se

mostrarán u ocultarán.

También podrá seleccionar diferentes configuraciones en

la mitad inferior del menú. Para mostrar todas las pestañas

del Inspector de Símbolos, seleccione “Mostrar Todo”.

El diálogo de configuración del Inspector de

Símbolos

Si hace clic derecho en cualquier pestaña cerrada en el

Inspector de Símbolos y selecciona “Configuración…”

desde el menú contextual, aparece un diálogo. En éste,

podrá configurar en qué orden aparecen las diferentes

pestañas del Inspector y podrá guardar/recuperar diferen-

tes configuraciones del Inspector.

El diálogo de Configuración para el Inspector de Símbolos

El diálogo se divide en dos columnas. La columna de la iz-

quierda muestra las pestañas actualmente visibles, mien-

tras que la de la derecha muestra las pestañas ocultadas.

• Puede cambiar el estatus actual de visualización selec-

cionando elementos en una de las columnas y usando los

botones de flechas que están en medio de las dos colum-

nas del diálogo, para moverlos a la otra columna.

Los cambios se reflejan directamente en el editor.

602

Trabajando con símbolos

• Puede cambiar el orden de las pestañas (visibles) en el

Inspector de Símbolos con los botones “Hacia arriba” y

“Hacia abajo”.

Los cambios se reflejan directamente en el Editor de Partituras. Para vol-

ver a los parámetros originales, haga clic con el botón derecho en una de

las pestañas y seleccione “por defecto” en el menú contextual.

Inspector “personalizado”

• Si aprieta el botón Guardar (icono de disco) en la sec-

ción Presets, puede poner un nombre a la configuración

actual y guardarlo como preset.

• Para eliminar un preset, selecciónelo y pulse el icono de

la papelera.

• Se puede acceder a las configuraciones guardadas

desde el menú emergente de Presets o directamente

desde el menú contextual del Inspector.

Trabajando con paletas de símbolos

Puede abrir cualquiera de las secciones del Inspector de

Símbolos como una paleta de símbolos aparte.

Abriendo las pestañas como paletas

1. Haga clic con el botón derecho en uno de los símbo-

los, en la pestaña que desee.

Observe que tiene que hacer clic con el botón derecho en uno de los

símbolos. Si hace clic con el botón derecho en el nombre de la pestaña,

se abrirá otro tipo de menú contextual, como hemos visto antes.

2. Seleccione “Abrir como Paleta” en el menú contextual.

La pestaña seleccionada aparece como una paleta.

Moviendo y manejando las paletas

Es posible manejar las paletas como manejamos cualquier

otra ventana. Es decir, podemos:

• Mover una paleta a otra posición arrastrando su barra

de título.

• Cerrar una paleta haciendo clic en su botón de cierre.

Además puede seleccionar si la paleta se deberá mostrar

en horizontal o en vertical, haciendo clic derecho y selec-

cionando “Conmutar” en el menú contextual.

Los símbolos disponibles

Están disponibles las siguientes paletas/pestañas de sím-

bolos:

• Favoritos

• Tonalidades

•Claves

•Tipo de Compás

• Símbolos Acorde

• Símbolos Guitarra

• VST Expression. Esto se describe en el capítulo “VST Expres-

sion” en la página 399.

• Claves etc.

• Símbolos de Nota

•Dinámica

• Líneas/Trinos. Observe que los arpegios, indicadores de di-

rección de rasgueo, etc. “dependen” de la nota.

•Otros

• Disposición. Todos estos símbolos se dibujan en su propia

“capa”.

• Proyecto. Estos símbolos estarán presentes en todas las con-

figuraciones.

• Palabras. Esto se describe en la sección “La pestaña Pala-

bras” en la página 634.

• Símbolos de usuario. Esto se describe en la sección “Símbo-

los de usuario” en la página 620.

Cuando coloca el puntero del ratón sobre un símbolo,

aparece una caja de texto con información acerca de la

función. Puede encontrar detalles adicionales acerca de

ciertos símbolos en la sección “Detalles de los símbolos”

en la página 616.

603

Trabajando con símbolos

Configurar la pestaña de Favoritos

En el Inspector de Símbolos encontrará una pestaña lla-

mada Favoritos. Cubase le permite llenar esta pestaña

con una selección de símbolos de otras pestañas. De esta

forma tiene acceso instantáneo a los símbolos que use

con más frecuencia:

1. Abra la pestaña de Favoritos.

Si es la primera vez que la abre, estará vacía.

2. Abra la pestaña desde la que quiere copiar un símbolo.

Ö Hay símbolos que no se pueden poner en la pestaña

de Favoritos.

3. Haga clic derecho sobre el símbolo que quiera añadir

a la pestaña Favoritos y seleccione “Añadir a Favoritos” en

el menú contextual.

También puede añadir un símbolo a los Favoritos haciendo clic en éste

mientras mantiene apretada la tecla [Alt]/[Opción].

4. Repita los mismos pasos para cada uno de los símbo-

los que quiera añadir a la pestaña de Favoritos.

• Para eliminar un símbolo de la pestaña de Favoritos, se-

leccione “Suprimir de Favoritos” del menú contextual, o

bien haga clic en él mientras mantiene apretada la tecla

[Alt]/[Opción].

Importante – símbolos,

pentagramas y voces

La mayor parte de símbolos pertenecen a un pentagrama

determinado. Sólo los símbolos de nota, ligaduras de fra-

seo y ligaduras normales de adición son excepción. Éstos

pertenecen a las notas, y por tanto, también a las voces.

Es muy importante que el pentagrama correcto esté activo

cuando inserte un símbolo (si está editando pentagramas

múltiples).

Si usted, p.ej., inserta un símbolo con el pentagrama equi-

vocado activo, el símbolo puede “desaparecer” luego,

cuando edite otra configuración de pistas (puede que la

pista en la que insertó el símbolo no esté abierta a edición).

Lo mismo ocurre con los símbolos de nota y su relación

con las voces. Asegúrese de que la voz correcta está ac-

tivada cuando introduzca símbolos, o éstos pueden aca-

bar en una posición incorrecta, los calderones pueden

aparecer boca-abajo, etc.

Los símbolos de disposición funcionan de modo distinto.

En lugar de pertenecer a un pentagrama o a una voz de-

terminada, pertenecen a toda una disposición. Dado que

diferentes combinaciones de pistas utilizarán diferentes

configuraciones, si vd. introduce símbolos de disposición

en la partitura cuando vd. está editando dos pistas juntas

(p.ej. una parte de trompeta y otra de saxo), el símbolo no

estará ahí cuando mire cada pista por separado en el Edi-

tor de Partituras. Si quiere que los mismos símbolos apa-

rezcan también en otras disposiciones, puede copiarlos

de una disposición a otra. Si quiere que aparezcan en to-

das las disposiciones, utilice la pestaña Proyecto.

Añadiendo símbolos a una partitura

Haciendo espacio y manejando los márgenes

• Si no hay espacio suficiente entre pentagramas para

añadir símbolos (como p.ej., la letra de la canción), vea

“Arrastrar pentagramas” en la página 654, para aprender

a separar los pentagramas.

• Si le parece que la partitura queda abigarrada tras aña-

dir símbolos, lea la sección “Disposición automática” en la

página 656.

Acerca de la Herramienta Lápiz

Al contrario que en los otros editores de MIDI, en la barra

de herramientas del Editor de Partituras no hay herra-

mienta Lápiz. En lugar de ello, se selecciona automática-

mente la herramienta Lápiz cuando vd. inserta símbolos.

Detalles a tener en cuenta:

• Normalmente, la herramienta Lápiz se selecciona auto-

máticamente cuando vd. hace clic en un símbolo del Ins-

pector. Sin embargo, si la opción “Doble clic en el Símbolo

para obtener Lápiz” está activada en el diálogo de Prefe-

rencias (página Partituras–Opciones de Edición), necesita

hacer doble clic sobre el símbolo para tener la herramienta

Lápiz.

Si vd. añade símbolos fuera de los márgenes, ¡éstos

no se imprimirán!

604

Trabajando con símbolos

• En la misma página del diálogo de Preferencias, encon-

trará una opción llamada “Mostrar la flecha después de in-

sertar símbolo”. Si esto está activado, la herramienta

Seleccionar Objetos (“Flecha”) queda automáticamente

seleccionada tras insertar un símbolo.

Si quiere insertar muchos símbolos seguidos con la herramienta Lápiz,

mejor que desactive esta opción.

Añadiendo símbolos de nota

Añadiendo un símbolo a una sola nota

1. Abra la pestaña Símbolos de Nota en el Inspector.

2. Haga clic (o doble clic) en el símbolo deseado en la

pestaña.

Como hemos mencionado antes, la preferencia “Doble clic en el Símbolo

para obtener Lápiz” determina si es necesario hacer doble clic o no. En

todo caso, la herramienta Lápiz queda seleccionada.

3. Haga clic en la nota, encima o debajo de ella.

Si hace clic en la nota, el símbolo se coloca a una distancia predetermi-

nada de la nota. Si hace clic encima o debajo de la nota, podrá decidir la

posición vertical del símbolo. En todo caso, el símbolo se fija a la nota

horizontalmente. Más tarde podrá moverlo arriba o abajo.

Al hacer clic en una nota se inserta el símbolo (en este caso un tenuto)

a una distancia predeterminada de la cabeza de la nota.

En el diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto, subpá-

gina Estilo de Notación, categoría Acentos, hay tres opcio-

nes que afectan a la posición vertical de los símbolos de

nota:

• Acentos sobre las Plicas

Cuando esta opción está activada, los acentos de notas se muestran en

el lado de la plica y no en el de la cabeza de la nota.

• Acentos sobre los Pentagramas

Cuando está activado, los símbolos de acento se mostrarán encima del

pentagrama, sin importar la dirección de la plica de las notas. Este ajuste

sobrescribe la opción “Acentos sobre las Plicas”.

• Centrar Símbolos enlazados a Notas sobre las Plicas

Cuando esté activado, los acentos se centran sobre plicas y no sobre

cabezas de notas.

Añadiendo un símbolo a varias notas utilizando la

herramienta Lápiz

Es posible que quiera añadir, p.ej., un picado a todas las

notas de un par de compases. Proceda así:

1. Abra la pestaña Símbolos de Nota en el Inspector.

2. Seleccione las notas a las que quiere aplicar el símbolo.

3. Haga clic en el símbolo deseado en el Inspector.

4. Haga clic en una de las notas.

Se añade un símbolo a cada una de las notas seleccionadas, a una dis-

tancia predeterminada. Puede mover los símbolos más tarde.

Añadiendo un símbolo sin enlazarlo a una nota

También es posible introducir libremente símbolos que

normalmente irían enlazados a una nota. Esto le permite,

p.ej., añadir un calderón a un silencio.

1. Asegúrese de que el pentagrama correcto está activa-

do.

2. Haga clic en el símbolo para que se seleccione la he-

rramienta Lápiz, como se describió arriba.

3. Mantenga apretada la tecla [Ctrl]/[Comando] y haga

clic donde quiere que vaya el símbolo.

Añadir otros símbolos

1. Abra la pestaña deseada del Inspector.

2. Haga clic en el símbolo que quiera añadir.

3. Haga clic una sola vez, o bien haga clic y arrastre el

símbolo al lugar de la partitura que quiera.

El símbolo aparece. En los símbolos que tienen tamaño o longitud, arras-

tre el ratón para establecer la longitud del símbolo directamente. El sím-

bolo aparecerá con sus manecillas seleccionadas (si éste dispone de

manecillas) para que vd. pueda cambiar su tamaño si lo desea. Todo ello

se describe en detalle en la sección “Cambiando longitud, tamaño y

forma” en la página 614.

605

Trabajando con símbolos

Pulse el botón del ratón, arrastre y después suelte el botón

• Puede cambiar el tamaño de la mayoría de símbolos de

nota y de dinámica en la partitura, haciendo clic en el ob-

jeto correspondiente y seleccionando la opción deseada

en el submenú Tamaño del menú contextual.

Acerca de los símbolos que dependen de notas

Los símbolos que dependen de notas, como los arpegios

y los indicadores de rasgueo de guitarra, deben ser colo-

cados en frente de dicha nota. En caso contrario, pertene-

cerán a la próxima nota (si no hay próxima nota, el símbolo

no será introducido en absoluto).

Añadiendo texto

Existen métodos especiales para introducir texto, descri-

tos en su propio capítulo, “Trabajando con texto” en la pá-

gina 627.

Añadiendo ligaduras normales y de fraseado

Las ligaduras de fraseado que abarcan un grupo de notas

pueden ser dibujadas manualmente o bien insertadas de

modo automático. El programa añade las ligaduras nor-

males de adición necesarias, pero también podrá dibujar-

las como símbolos gráficos.

Ö Hay dos tipos de ligaduras de fraseado – las “regula-

res” y las de tipo Bezier (en las que vd. tiene control total

del grosor, forma, curva, etc.).

Ligaduras y el valor de Cuantización Visual

Dado que cualquier ligadura “musicalmente” siempre va

de una nota a otra nota (o acorde), Cubase siempre rela-

ciona el principio y el final de una ligadura con dos notas

de la partitura.

Cuando dibuja una ligadura, el programa usa el valor de

cuantización para encontrar las dos notas más cercanas a

las que “adjuntar” el símbolo. En otras palabras, si quiere

añadir una ligadura normal o de fraseado a una nota en

posición de semicorchea, asegúrese que la cuantización

está fijada en semicorcheas (1/16). (Esto sólo afecta a las

ligaduras dibujadas manualmente).

Por favor, observe que esto no significa necesariamente

que el símbolo tenga que empezar o terminar exactamente

encima o debajo de estas dos notas. Más bien significa

que, cuando vd. use la herramienta Disposición para mover

y ajustar la nota, la ligadura se moverá con ella (véase “Mo-

viendo notas gráficamente” en la página 594). Lo mismo

ocurre cuando se cambia el ancho del compás – la ligadura

se ajusta proporcionalmente.

Ö Si quiere que los puntos finales de las ligaduras se

ajusten a posiciones de nota exactas, active la opción

“Cuadrar Ligaduras al arrastrar” en el menú contextual o

en el diálogo de Preferencias (página Partituras–Opcio-

nes de Edición).

Dibujando ligaduras normales y de fraseo

1. Ajuste el valor de cuantización de acuerdo a las posi-

ciones de las dos notas que quiere ligar.

Por ejemplo, si una de ellas es una negra y la otra es una corchea, ajuste

Cuantizar al valor 1/8 (corchea) o inferior.

2. Haga clic en el símbolo de ligadura correcto en el Ins-

pector de Símbolos, para que se seleccione la herramienta

Lápiz.

3. Posicione el ratón junto a la primera nota y arrástrelo

hasta la posición de la última nota a abarcar.

Las puntas de la ligadura se ajustarán a sus posiciones por defecto. Si

mantiene apretada la tecla [Ctrl]/[Comando] podrá mover las puntas de

la ligadura libremente.

Hay dos funciones especiales para insertar una ligadura

normal o de fraseo automáticamente.

Añadiendo una ligadura entre dos notas seguidas

1. Seleccione las dos notas.

2. Haga clic en el símbolo de ligadura correcto en el Ins-

pector, para que se seleccione la herramienta Lápiz.

3. Mientras mantiene apretada las teclas [Ctrl]/[Comando]

y [Mayús.], haga clic en una de las dos notas.

Se añadirá la ligadura entre las dos notas seleccionadas.

606

Trabajando con símbolos

Insertando una ligadura de fraseo en un grupo de notas

1. Seleccione un grupo de notas.

2. Despliegue el menú Partituras y seleccione “Insertar

Ligadura”.

Se crea una ligadura de fraseo que empieza en la primera nota y acaba

en la última.

La Ligadura de Bezier

La curva de Bezier es un símbolo de ligadura especial, en-

contrado en la pestaña de símbolos de dinámica. Al con-

trario que en una ligadura normal, este símbolo está hecho

de una curva de Bezier, que le permite crear formas curva-

das más avanzadas.

Para añadir una curva de Bezier, haga clic sobre el sím-

bolo en el Inspector para que la herramienta Lápiz se se-

leccione, y haga clic o arrastre en la partitura. Se crea una

ligadura de Bezier de una forma y tamaño predetermina-

dos, que vd. puede alterar arrastrándola con el ratón.

Como puede ver, la ligadura de Bezier por defecto tiene

cuatro puntos – uno en cada punta y dos más a lo largo

de la curva.

• Para mover la ligadura, haga clic en ella (no en uno de

los puntos) y arrástrela.

• Para variar el tamaño, haga clic en los extremos y arrás-

trelos.

• Para cambiar la forma de la curva, haga clic en uno de

los puntos intermedios y arrástrelo en cualquier dirección.

Si hace clic con el botón derecho en uno de los puntos de

la curva aparecerá un menú contextual con las siguientes

opciones:

Crear trinos

Si vd. ha grabado o introducido un trino, Cubase puede

ayudarle a que se visualice correctamente:

1. Seleccione las notas que forman el trino.

2. Haga clic con el botón derecho en una de las notas y

seleccione “Definir trino…” en el menú contextual.

3. Seleccione una opción en el diálogo que aparece.

Los botones radiales determinan qué aspecto tendrá el trino. Active la

opción “Nota guía” si quiere una nota extra que indique entre qué notas

debe ejecutarse el trino.

4. Haga clic en Aceptar.

Esto es lo que sucede:

• Todas las notas son ocultadas (excepto la primera y probable-

mente la segunda).

• La primera nota toma un valor equivalente al total del trino.

• Si elige incluir una nota de ayuda, la segunda nota se conver-

tirá en una nota “Gráfica”, con corchetes pero sin plica. En

caso contrario, la segunda nota también queda oculta.

• Se inserta el símbolo de trino que vd. ha elegido en el diálogo.

Insertar símbolos en todo un sistema

Si mantiene apretada la tecla [Alt]/[Opción] mientras añade

un símbolo a un pentagrama que forma parte de un sis-

tema, éste será añadido a todos los pentagramas del sis-

tema. Esto le permite, p.ej., insertar marcas de ensayo, re-

peticiones, etc. en todos los instrumentos al mismo tiempo.

Opción Descripción

Añadir puntos Añade un par de puntos más a la curva de la ligadura de

Bezier. Esto le permitirá crear formas muy complejas.

Después de añadir puntos, verá una nueva opción en el

menú, “Reducir puntos”. Al seleccionarla se eliminarán

los puntos adicionales.

Añadir grosor Hace que la ligadura de Bezier sea más gruesa.

Reducir grosor Hace que la ligadura de Bezier sea más delgada.

Ocultar Esconde este símbolo. Vea “Ocultar/Mostrar objetos” en

la página 648.

607

Trabajando con símbolos

Añadir un símbolo de teclado

La pestaña de “Otros” contiene un símbolo de teclado. Es

un gráfico muy útil, p.ej., en partituras educativas. Éste

símbolo tiene las siguientes propiedades:

• Para insertar el símbolo de teclado, selecciónelo en el

Inspector, haga clic con el Lápiz en la posición deseada y

dibuje una caja para especificar el tamaño aproximado del

teclado.

• Una vez insertado el símbolo de teclado podrá arrastrar

sus puntas para corregir su tamaño vertical u horizontal-

mente.

• Si hace clic con el botón derecho en un símbolo de te-

clado y selecciona “Propiedades” del menú contextual, se

abre un diálogo que le permite especificar más propieda-

des para el símbolo.

También puede hacer doble clic en el símbolo para abrir este diálogo.

Añadiendo símbolos de acordes de guitarra

Es posible insertar un símbolo de acorde de guitarra en

cualquier parte de la partitura.

Los símbolos de Guitarra se encuentran en la pestaña

“Símbolos Guitarra” y en la pestaña “Otros”, en el Inspec-

tor de Símbolos.

• La pestaña de Símbolos de Guitarra contiene todos los

símbolos de la librería de guitarra. Vea “Utilizando la libre-

ría de guitarra” en la página 608. Si el símbolo que quiere

insertar está entre ellos, selecciónelo e insértelo tal como

haría con cualquier otro símbolo, como hemos descrito

anteriormente.

Para insertar un símbolo de guitarra que no esté en la li-

brería de guitarra, proceda así:

1. Abra la pestaña “Otros”.

2. Haga clic en el símbolo de acorde de guitarra para

que se seleccione la herramienta Lápiz.

3. Haga clic en la partitura, donde quiere que aparezca el

símbolo.

Aparece el diálogo de Símbolo de Guitarra.

• Para poner un punto en cualquier traste y cuerda, haga

clic en él.

Para eliminarlo, haga clic de nuevo.

Opción Descripción

Tamaño Controla el ancho de las teclas.

Nota de Inicio Esta es la nota situada al extremo izquierdo del símbolo

de teclado.

Mostrar el Nom-

bre de las Notas

Cuando esta opción está activada, cada nota Do (C)

se muestra con el nombre de nota y su octava (C1, C2,

etc.).

Teclas blancas/

negras transpa-

rentes

Active esta opción si quiere que las teclas blancas o

negras sean transparentes.

608

Trabajando con símbolos

• Para añadir un símbolo justo arriba de la cuerda, fuera

del mástil, haga clic ahí.

Clics consecutivos le permitirán insertar un círculo (cuerda al aire), una

equis (no tocar esta cuerda) o ningún símbolo.

• Para añadir un número de cejilla, haga clic a la izquierda

del símbolo.

Clics consecutivos le permitirán recorrer las diferentes posibilidades.

• También puede añadir un símbolo de cejilla (línea a tra-

vés de las cuerdas), ajustando el parámetro “Cejilla al

traste” a un valor mayor que cero.

Ajustando los valores Inicio Cejilla y Final Cejilla, puede crear símbolos

de cejilla que abarquen menos cuerdas.

• Utilice el parámetro “Tamaño” para ajustar el tamaño del

símbolo de acorde.

• Si quiere que el símbolo sea horizontal active la casilla

“Horizontal”.

• Para visualizar más o menos trastes que los seis por de-

fecto, cambie el valor “Trastes”.

4. Haga clic en Aplicar.

El símbolo de guitarra aparece en la partitura.

• Si aprieta el botón Insertar notas, se insertarán las notas

del acorde en la partitura.

También puede hacer clic derecho sobre un símbolo de guitarra y selec-

cionar “Insertar Notas” en el menú contextual.

Puede editar el símbolo en cualquier momento, haciendo

doble clic en él, cambiando los parámetros del diálogo y

haciendo clic en Aplicar. Observe que también puede ac-

ceder a los símbolos que haya definido en la librería de

guitarra, haciendo clic con el botón derecho en un sím-

bolo de guitarra – vea más abajo.

Ö Si selecciona “Definir símbolo de acorde” en el menú

contextual, se mostrará el símbolo de acorde correspon-

diente encima del símbolo de guitarra. Está función es

muy útil, p.ej., cuando escriba guiones de arreglos.

Utilizando la librería de guitarra

El método anterior funciona bien si quiere añadir unos

cuantos acordes a su partitura. Sin embargo, si necesita

muchos símbolos de acorde, o bien si utiliza símbolos de

acordes en muchas partituras diferentes, es mejor reco-

ger los símbolos que cree en una “librería de guitarra”. De

esta manera no tiene que recrear el mismo símbolo de

acorde una y otra vez.

Definiendo símbolos de acorde

1. Haga doble clic en uno de los símbolos de la pestaña

Símbolos de Guitarra, en el Inspector, para abrir la librería

de guitarra.

Alternativamente, puede abrir el diálogo Ajustes de Partitura, página Pro-

yecto y seleccionar al subpágina “Librería de Guitarra”.

2. Para añadir un nuevo acorde a la librería, haga clic en

el botón Nuevo.

Aparece un símbolo de acorde en la lista de la izquierda.

3. Para editar el símbolo del acorde, haga doble clic en

éste.

Se abre el diálogo de Símbolo de Guitarra, como cuando se edita un

acorde en la partitura.

• El símbolo que vd. cree será “interpretado” y su nombre

aparecerá a la derecha del símbolo del mástil.

Si quiere editar esto, haga doble clic.

• Para ordenar los símbolos disponibles de acuerdo a su

nota fundamental, haga clic en el botón Ordenar.

• Para eliminar un símbolo de la librería, selecciónelo y

haga clic en Suprimir.

609

Trabajando con símbolos

• Para guardar la librería actual en un archivo separado, se-

leccione “Guardar…” en el menú emergente de funciones.

Aparece un diálogo que le permite especificar un nombre y localización

para este archivo.

• Para cargar un archivo de librería de guitarra, seleccione

“Cargar configuración actual…” en el menú emergente de

Funciones.

En el diálogo que aparece, localice y abra el archivo de librería de guitarra

deseado.

En el diálogo de Librería de Guitarra existen dos opciones

más:

Insertando símbolos de la librería

Aparte de la opción “Utilizar en ‘Definir Símbolo de

Acorde’” de arriba, hay dos maneras de insertar símbolos

desde la librería de guitarra a la partitura:

• Utilice el menú emergente de Funciones en la subpágina

Librería de Guitarra del diálogo Ajustes de Partitura, página

Proyecto, cuando cree o edite símbolos de guitarra.

• Haga clic con el botón derecho del ratón y seleccione

un símbolo de acorde del submenú Presets del menú

contextual.

Añadiendo un archivo de imagen

Puede insertar archivos de imagen como símbolos a la

partitura. Esto le permite importar logos, símbolos de co-

pyright, imágenes con las posiciones de los dedos, etc.

Proceda así:

1. En el Inspector de Símbolos, abra la pestaña “Otros”,

“Disposición” o “Proyecto”.

Los archivos de imagen se pueden insertar en todas las tres capas, vea

“Introducción: las diversas capas” en la página 600.

2. Haga clic en el botón Archivo de Imagen para seleccio-

nar la herramienta Lápiz. Haga clic en la partitura donde

quiera insertar el archivo.

Se abre un diálogo de archivo.

3. Busque y seleccione el archivo de imagen que quiera

insertar.

La sección inferior del diálogo Importar contiene los si-

guientes ajustes:

• Para copiar el archivo referenciado en la carpeta Pro-

yecto, active la opción correspondiente.

Esto se le recomienda ya que así hará que sea más fácil el manejo de to-

dos los archivos usados en un proyecto.

• Si modifica su partitura, añadiendo pentagramas p.ej., la

posición de un archivo de imagen insertado cambiará. Si

esto no es lo que quiere, active “Anclar en Página”, para

mantener la imagen en una posición fija en el pentagrama.

• El parámetro Transparencia le permite establecer la

transparencia deseada de la imagen.

4. Haga clic en Abrir para insertar el archivo.

Al cargar un archivo de librería de guitarra, se elimina

la librería que esté usando

Opción Descripción

Utilizar en ‘De-

finir Símbolo

de Acorde’

Cuando esta opción está activada y vd. utiliza la función

“Definir símbolo de acorde” (vea “Usando Definir Símbo-

los de Acordes” en la página 625), el programa insertará

símbolos de guitarra y acordes normales (si puede en-

contrar símbolos de guitarra adecuados). Si hay varios

símbolos de guitarra para un acorde determinado en la

Librería de Guitarra, se utilizará el primero de ellos.

Visualización

pequeña

Si activa esta función, los símbolos de acorde de la lista

aparecerán en el mismo tamaño que tendrán en la parti-

tura. Si está desactivado, los símbolos se mostrarán más

grandes para facilitar la edición.

610

Trabajando con símbolos

Se inserta el archivo de imagen. Su tamaño depende de la

resolución de la impresora. Sin embargo, puede escalar la

imagen arrastrando sus manecillas. Para restaurar la reso-

lución de la impresora, haga clic derecho en la imagen

para abrir el menú contextual y seleccione “Ajustar a la

Resolución de la Impresora”.

Puede modificar los ajustes hechos al importar haciendo

clic derecho sobre la imagen y seleccionando “Propieda-

des” en el menú contextual, para abrir el diálogo Propie-

dades de la Imagen.

Utilizando símbolos de disposición

Los símbolos insertados desde la pestaña Disposición

pertenecen a la capa de disposición. Si vd. está editando

una disposición que contiene varias pistas, puede hacer

que los símbolos de disposición que ha insertado se co-

pien en cualquier combinación de pistas en la disposición.

Usted decide qué pentagramas mostrarán símbolos de

disposición, marcando su respectiva columna L en el diá-

logo Ajustes de Partitura, página Disposición (que se abre

al seleccionar “Ajustes…” en el menú Partituras).

En este caso, se mostrarán los símbolos de disposición en las dos pri-

meras pistas.

• Cualquier edición de símbolos de disposición que vd. haga se

reflejará automáticamente en las otras pistas.

• La visualización de símbolos de disposición en diferentes pis-

tas puede ser desactivada en cualquier momento.

• Los símbolos de disposición se pueden copiar entre disposi-

ciones, usando la función Obtener Forma en el menú emer-

gente Funciones en el diálogo Ajustes de Partitura, página

Disposición.

Un ejemplo de como utilizar símbolos de disposición:

Digamos que está editando una partitura de orquesta y

quiere insertar marcas de ensayo en más de un pen-

tagrama (típicamente, encima de cada grupo de instrumen-

tos – metal, cuerdas, percusión, etc). Lo único que tiene

que hacer es insertar marcas de ensayo en una de las pis-

tas, a partir de la pestaña Disposición. Para hacerlo, abra la

página Disposición del diálogo Ajustes de Partitura, mar-

que la columna L de las pistas deseadas y apriete Aplicar.

Utilizando símbolos de Proyecto

Los símbolos de Proyecto forman parte de la capa de pro-

yecto y aparecerán en todas las disposiciones. La capa

de proyecto también contiene cambios que afectan a

compases (p.ej., repeticiones y dobles barras) y desplaza-

mientos de número de compás. Típicamente, deberá utili-

zar los símbolos de Proyecto cuando quiera que éstos se

muestren en todas las combinaciones de pistas.

Ö También puede usar símbolos de Proyecto en combi-

nación con el modo Arreglos para que el programa repro-

duzca según la partitura, p.ej. repeticiones, Da Capos y

finales.

Vea “Partituras y el modo Arreglos” en la página 668.

Seleccionando símbolos

Casi todos los símbolos quedan seleccionados al hacer

clic en ellos. Los símbolos que tienen longitud disponen

de una o más manecillas.

Un crescendo seleccionado

Una excepción son las ligaduras normales y de fraseo,

que se seleccionan haciendo clic en sus extremos o dibu-

jando un rectángulo de selección que las abarque.

611

Trabajando con símbolos

Utilizando capas bloqueadas

A veces es muy difícil hacer clic en un símbolo u objeto de

la partitura sin seleccionar otros objetos cercanos acciden-

talmente. Para remediar esto, se pueden asignar diversos

tipos de objetos a diferentes “capas bloqueadas” (hasta un

número de tres capas), haciéndolos así “inalterables” en

Cubase. Además, también puede bloquear capas de dis-

posición y capas de proyecto separadamente si es necesa-

rio. Proceda así:

Configurando las capas bloqueadas

1. Abra el diálogo de Preferencias y seleccione la página

Partituras–Capa del Evento.

2. Asigne cada tipo de evento a una capa (1, 2 o 3).

Es una buena idea especificar diferentes capas para tipos de eventos

que puedan tener un conflicto “gráficamente”. Por ejemplo, si observa

que cuando edita símbolos de notas está arrastrando sin querer los nú-

meros de compás, asigne números de compás y símbolos de notas a di-

ferentes capas.

3. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

• Alternativamente, puede hacer clic con el botón dere-

cho en uno de los botones de capas (1-2-3), en la barra

de herramientas extendida. Esto hará aparecer un menú

emergente que le mostrará qué tipo de eventos están

asociados a esa capa.

Una uve de verificación junto a un tipo de objeto significa que éste per-

tenece a esta capa. Si no hay ninguna marca, puede seleccionar el tipo

de objeto en el menú emergente para asignarlo a esta capa.

Bloqueando una capa

Para “bloquear” una capa, haga clic en el correspondiente

botón de bloqueo.

En esta imagen, la capa 2 está bloqueada. Los tipos de eventos asigna-

dos a la capa 2 no podrán ser seleccionados, movidos o eliminados.

Indicación visual de las capas

Los objetos que pertenecen a capas bloqueadas apare-

cen en gris en la partitura. Así es más fácil ver qué objeto

pertenece a qué capa, cosa especialmente importante en

el caso de las capas de disposición y de proyecto. Por

ejemplo, si necesita ver rápidamente todos los objetos

asociados con la capa de disposición, bloquee todas las

capas restantes mediante sus respectivos botones.

Ahora, sólo los objetos de la capa de disposición apare-

cerán normalmente, mientras que el resto aparecerán de

color gris.

Moviendo y duplicando símbolos

Hay cuatro maneras de mover o duplicar símbolos:

• Arrastrándolos con el ratón (vea más abajo).

• Utilizando el teclado del ordenador (sólo para mover objetos –

vea “Moviendo mediante el teclado del ordenador” en la pá-

gina 613).

• Utilizando las manecillas del compás (vea “Moviendo y dupli-

cando mediante las manecillas” en la página 613).

• Utilizando la función Pegar Atributos de Nota (sólo para sím-

bolos de nota – vea “Copiando ajustes entre notas” en la pá-

gina 588).

612

Trabajando con símbolos

Moviendo y duplicando símbolos con el ratón

Se hace de un modo muy parecido a lo que ocurre con

otros objetos de Cubase. Se aplican las siguientes reglas:

• Los símbolos de notas y aquellos que están asociados a la

nota se mueven con la nota o el acorde. En otras palabras, si

mueve la nota, los símbolos se mueven con ella.

• Los símbolos de nota, como los acentos y la letra de la can-

ción, sólo se mueven verticalmente. Otros símbolos (como

corchetes y abrazaderas) sólo se mueven horizontalmente.

• Todos los otros símbolos que no tienen manecillas se pueden

mover libremente. Si aprieta la tecla [Ctrl]/[Comando], el mo-

vimiento queda restringido a una sola dirección.

• Si, al seleccionar un símbolo, éste tiene una o más manecillas,

no lo arrastre por las manecillas o cambiará su forma en lugar

de moverlo.

• Las ligaduras normales y de fraseado son una excepción, por-

que sólo puede moverlas arrastrando primero una de las puntas

y luego la otra. No obstante, si utiliza la herramienta Disposición

(vea “Moviendo notas gráficamente” en la página 594) para

mover las notas que están ligadas, o bien cambia el ancho del

compás, las ligaduras se ajustarán automáticamente.

• Para duplicar, mueva el objeto mientras aprieta la tecla [Alt]/

[Opción], como siempre ocurre en Cubase. Con este método

no se pueden duplicar las ligaduras normales y de fraseado, ni

las líneas de compás.

Existen dos prestaciones del programa que le ayudarán a

colocar correctamente las notas y otros objetos de la par-

titura: las reglas y la ventana de Información de Posición.

Las reglas

Al contrario que otros editores, el Editor de Partituras no

dispone de una regla basada en la posición temporal o de

compás. En lugar de ello, sus reglas son “gráficas”, es de-

cir, indican la posición real de los objetos en las coorde-

nadas x-y, siendo el punto “cero” la esquina superior

izquierda.

• La posición actual del cursor se indica con unas líneas

delgadas en las reglas.

• Para ocultar las reglas, despliegue el menú que está en-

cima de la barra de desplazamiento a la derecha y selec-

cione “Desact.”.

También puede acceder a este menú haciendo clic en la regla con el bo-

tón derecho.

• Para que vuelva a aparecer la regla, vuelva a desplegar

el menú y seleccione una de las unidades (pulgadas, cen-

tímetros o puntos).

Este parámetro también afectará a las unidades que se usan en la ven-

tana de Información de Posición (vea más adelante).

La ventana de Información de Posición

Si necesita afinar la posición gráfica de símbolos y obje-

tos, tendrá que utilizar la ventana de Información de Posi-

ción. Ésta le ayuda a colocar los objetos con más

exactitud, actuando de dos maneras:

• Podrá obtener una indicación numérica de la posición exacta

del puntero del ratón (o de cualquier objeto que esté arras-

trando).

• Podrá mover pentagramas u objetos introduciendo los valores

de posición correspondientes.

Para ver la ventana de Información de Posición, haga clic

en la regla.

La ventana contiene los siguientes parámetros y valores:

Opción Descripción

Unidad de me-

dida en pulg./

cm/mm/pt

Haga clic en este parámetro para cambiar el tipo de uni-

dad con que trabaja la ventana de Información de Posi-

ción. Este parámetro afectará a las unidades que se

muestran en la regla.

Pos. Abs/Rel. Haga clic en este parámetro para establecer si los valores

de posición X-Y serán “absolutos” (respecto a la esquina

superior izquierda de la página) o “relativos” (respecto a la

esquina superior izquierda del pentagrama que está acti-

vado).

X, Y Cuando vd. selecciona un solo objeto, estos valores

muestran la posición vertical y horizontal de dicho objeto.

Si no hay objetos seleccionados, o si hay más de un ob-

jeto a la vez, estos valores muestran la posición actual del

cursor, horizontal y verticalmente.

Cuando seleccione un solo objeto, podrá hacer clic en es-

tos valores y teclear una nueva posición para dicho objeto.

613

Trabajando con símbolos

Arrastrando símbolos de un pentagrama a otro

Si vd. arrastra un símbolo de un pentagrama a otro, obser-

vará que el indicador de “pentagrama activo” de la iz-

quierda sigue al puntero del ratón. Utilice esto como

indicador para asegurarse de que los símbolos van a pa-

rar al pentagrama correcto.

• Si está editando varias pistas a la vez y quiere asegu-

rarse de que un símbolo no se mueve accidentalmente a

otra pista al arrastrarlo verticalmente, haga clic en el botón

“L” de la barra de herramientas extendida.

Cuando éste está activado, no se pueden mover símbolos de un pen-

tagrama a otro.

Moviendo mediante el teclado del ordenador

En el diálogo Comandos de Teclado del menú Archivo vd.

puede asignar comandos para mover símbolos, notas o si-

lencios. Estos comandos se encuentran en la categoría

“Empujar”, y se denominan “Gráficamente a la izquierda”,

“Gráficamente a la derecha”, “Gráficamente descen-

diendo” y “Gráficamente Subiendo”.

Al seleccionar un objeto y utilizar estos comandos se ob-

tiene el mismo efecto que al arrastrarlos con la herra-

mienta Disposición, pero este método es mucho más

preciso.

Moviendo y duplicando mediante las

manecillas

Esta función le permite mover o copiar el contenido de un

compás entero a uno o varios compases. Puede seleccio-

nar qué elementos del compás serán incluidos en la ope-

ración. Proceda así:

1. Despliegue la barra de filtros haciendo clic en el botón

“Mostrar barra de filtros” de la barra de herramientas.

2. En la barra de filtros, asegúrese de que la opción “Ma-

necillas” está activada.

Ahora, cada compás de la partitura dispone de una manecilla en la es-

quina superior izquierda.

3. Haga doble clic en la manecilla del compás desde el

cual quiere copiar o mover símbolos.

Aparece el diálogo Copiar Compás.

4. Asegúrese de que sólo están seleccionados los tipos

de símbolos que quiere copiar o mover.

5. Si tiene varios compases consecutivos donde quiere

copiar símbolos, ajuste el valor “Repeticiones” a tal nú-

mero de compases.

Si sólo quiere copiar símbolos de un compás a otro, asegúrese de que el

valor de “Repeticiones” es 1. Esta opción sólo funciona para copiar, no

para desplazar.

6. Si quiere que este diálogo aparezca cada vez que

efectué la operación mover/copiar (vea más abajo), active

“Mostrar Diálogo”.

7. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

dX, dY Cuando vd. mueve un objeto, estos valores indican la

distancia vertical y horizontal en que éste se ha movido.

También puede hacer clic e introducir manualmente las

distancias específicas.

Pent. Sel. Si ha seleccionado “Pos. Abs.” (vea más arriba), este va-

lor indica la distancia desde el margen superior de la par-

titura hasta la línea superior del pentagrama activo.

Puede hacer clic e introducir un valor con el teclado para

mover el pentagrama activo.

Si ha seleccionado “Pos. Rel.”, este valor es siempre

cero, dado que las posiciones verticales toman como

referencia la línea superior del pentagrama activo

Al Pentagrama

Distancia entre el pentagrama activo y el inmediatamente

anterior. Haciendo clic y tecleando el valor, puede mover

el pentagrama activo.

Al siguiente

Pentagrama

Distancia entre el pentagrama activo y el inmediatamente

posterior. Haciendo clic y tecleando el valor, puede mo-

ver el pentagrama activo.

Opción Descripción

Manecillas

614

Trabajando con símbolos

8. Para copiar los tipos de eventos especificados a otro

compás, mantenga apretada la tecla [Alt]/[Opción], haga

clic en la manecilla del primer compás y arrástrelo al com-

pás “de destino”.

Para mover los eventos en lugar de copiarlos, arrastre la manecilla del

compás sin apretar [Alt]/[Opción].

• Si vd. ha activado “Mostrar Diálogo” en el paso 6, apare-

cerá el diálogo Copiar compás y le permitirá confirmar sus

ajustes.

Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo y efectuar la operación.

Sucederá lo siguiente:

• Si vd. ha activado “Símbolos de Nota” en el paso 4, los

símbolos de nota del compás original se copiarán sobre el

compás de destino. Si hay algún símbolo de nota ligado a

una nota determinada del compás de origen, pero no

existe una nota correspondiente en el compás de destino,

el símbolo será ignorado.

En esta operación se utiliza la posición real de las notas, no la posición

de visualización.

• Si vd. ha activado otros tipos de símbolos en el paso 4, éstos

se moverán a la misma posición gráfica en el compás de des-

tino.

• Si ha ajustado el valor de “Repeticiones” a un número mayor

que 1 en el paso 5, se copiarán los mismos símbolos en el nú-

mero especificado de compases (empezando por el compás

al que vd. ha arrastrado la manecilla).

• Si no mantiene pulsado [Alt]/[Opción] cuando arrastra la ma-

necilla del compás, los símbolos (y otros tipos de eventos es-

pecificados en el diálogo) se suprimen de la barra “origen”.

Desplazando símbolos de notas

Los símbolos de notas y ligaduras tienen una posición

“por defecto”. Esto determina la distancia vertical entre la

cabeza de la nota y el símbolo.

• Se puede ajustar manualmente la posición vertical de los

símbolos individuales, pero sí posteriormente vd. mueve o

transporta estas notas, los símbolos vuelven automática-

mente a su posición por defecto.

Esto también asegura que los símbolos de notas y ligaduras se colocan

sensatamente al cambiar los ajustes de Transposición Visual.

• Para reinicializar las posiciones verticales de los símbo-

los de notas y ligaduras en una partitura, haga clic dere-

cho sobre el objeto correspondiente y seleccione

“Posición por defecto” desde el menú contextual.

Cambiando longitud, tamaño y

forma

Puede cambiar la forma de cualquier símbolo que tenga

longitud. Proceda así:

Cambiando la longitud de un símbolo

1. Seleccione el símbolo.

Aparecen las manecillas.

Los símbolos que tienen longitud disponen de dos manecillas.

2. Arrastre una de las manecillas.

Dependiendo del tipo de símbolo, puede que el movimiento sea restrin-

gido (sólo vertical o sólo horizontal).

Si ya hay símbolos (u otros objetos) en las barras

“destino” de los tipos especificados, se eliminarán.

Si copia los símbolos de nota del primer compás al segundo…

…sólo se copiarán aquellos que encuentren una

nota equivalente en el compás de destino.

En el diálogo de Preferencias (Partituras–Opciones

de Edición) existe una preferencia llamada “Mantener

símbolos de Crescendo horizontales”. Si esta opción

está activada, no se podrán inclinar los reguladores

de crescendo o diminuendo.

615

Trabajando con símbolos

Cambiando el tamaño de los símbolos de nota

y dinámica

1. Haga clic con el botón derecho en una dinámica o sím-

bolo de nota.

2. Seleccione la opción deseada en el submenú Tamaño.

El tamaño del símbolo cambiará.

Cambiando el tamaño de un símbolo.

Alterando la forma y dirección de las ligaduras

normales y de fraseado

Ö Esta sección describe cómo cambiar las ligaduras de

adición o de fraseado “regulares”. Para aprender a añadir

y editar ligaduras de tipo Bezier, vea la sección “La Liga-

dura de Bezier” en la página 606.

Hay dos tipos de ligaduras en el Inspector de Símbolos.

Se trata del mismo símbolo, sólo que con una dirección

inicial diferente. Puede editar las ligaduras de este modo:

• Arrastrando la manecilla del medio verticalmente pude

cambiar la forma de la curva.

Cambie la forma de la ligadura arrastrando su manecilla central.

• Puede cambiar la dirección o la posición de una ligadura

de cualquier tipo seleccionándola y haciendo clic en el bo-

tón “Invertir” de la barra de herramientas extendida, o bien

seleccionando “Invertir Posición” en el menú contextual.

De hecho, existen tres “modelos” de ligadura. Pasa a través de tres mo-

dos haciendo clic en el botón.

• Si arrastra las puntas de cualquier ligadura, podrá cam-

biar su forma sin afectar a su “relación” con las notas a las

que pertenece.

En otras palabras, el extremo final de la ligadura mantendrá su distancia

relativa a esa nota aunque vd. mueva la nota con la herramienta Disposi-

ción o aunque ajuste el ancho de ese compás.

• Si mantiene apretada la tecla [Ctrl]/[Comando] y arras-

tra los extremos de cualquier ligadura, ésta se “despe-

gará” de las notas a las que pertenece.

Ö Para restaurar la forma por defecto de un símbolo,

haga clic derecho sobre él y seleccione “Posición por de-

fecto” en el menú contextual. Vea “Desplazando símbolos

de notas” en la página 614.

• Para cambiar la forma y espaciado por defecto de las li-

gaduras normales y de fraseado, abra el diálogo Ajustes

de Partitura–Proyecto y cambie los parámetros “Distancia

inicio/final del ligado a cabeza de nota” y “Distancia media

del ligado a cabeza de nota” en la subpágina Espaciado.

Estos ajustes se reflejarán en todas las ligaduras que cree, así como en

todas las ya existentes, a no ser que vd. haya alterado la forma de estas

últimas manualmente.

Eliminado Símbolos

Como ocurre con el resto de objetos de Cubase, puede

eliminar símbolos con la herramienta Borrar o seleccio-

nando el objeto y apretando la tecla [Retroceso] o [Supr.].

Copiar y Pegar

Exceptuando los símbolos de las pestañas Proyecto y

Disposición, el resto de símbolos se puede copiar y pegar

como cualquier otro objeto de Cubase. Detalles a tener

en cuenta:

• Los símbolos que están ligados a notas (como los

acentos) se convertirán en elementos “flotantes” cuando

los pegue.

Es decir, ya no estarán enlazados a una nota. Si esto no es lo que vd.

quiere, intente copiarlos mediante las manecillas de compás, como está

descrito en la sección “Moviendo y duplicando mediante las manecillas”

en la página 613.

616

Trabajando con símbolos

Alineación

Como en los programas de dibujo, es posible alinear sím-

bolos. Proceda así:

1. Seleccione todos los objetos que desea alinear.

2. En el menú Partituras, submenú Alinear Elementos,

seleccione la opción deseada.

La opción “Dinámica” es una función especial para alinear

símbolos de dinámica, como describimos en la sección

“Alineando las dinámicas” en la página 618.

Detalles de los símbolos

Esta sección describe algunas de las paletas de símbolos.

La pestaña “Claves etc.”

Claves

Se puede insertar un signo de clave en cualquier parte de

la partitura. Esto afectará a las notas, igual que la clave del

principio. Como en el caso de la primera clave, puede se-

leccionar el tipo de clave del diálogo que aparece al hacer

clic en el icono. Vea “Insertar y editar claves, tonalidades y

tipos de compás” en la página 562 y “Estableciendo la to-

nalidad, clave y tipo de compás” en la página 536.

Si hace doble clic en una clave existente se abrirá el

mismo diálogo, cosa que le permitirá cambiar de clave.

Al hacer clic derecho sobre una clave puede cambiar el

tipo en el menú contextual.

Tipo de compás

Puede insertar un tipo de compás al principio de cualquier

compás. El hecho de insertar un nuevo tipo de compás in-

sertará un cambio en la pista de compás, vea “Insertar y

editar claves, tonalidades y tipos de compás” en la página

562.

Al hacer clic en la herramienta Lápiz se abre un diálogo

que le permite especificar el tipo de compás. Si hace do-

ble clic en un tipo de compás existente, aparecerá el

mismo diálogo y podrá cambiar el tipo de compás. Este

diálogo se describe en detalle en la sección “Editando el

Tipo de Compás” en la página 537. Al hacer clic derecho

sobre un tipo de compás, puede cambiar el tipo en el

menú contextual.

Opción Resultado

Izquierda

Derecha

Arriba

Inferior

Centrar

Verticalmente

Centrar Horizon-

talmente

Observe que los símbolos de stacatto y los acentos

sólo se pueden alinear horizontalmente.

617

Trabajando con símbolos

• Se puede seleccionar la fuente y el tamaño de la nota-

ción de compás en el diálogo Ajustes de Partitura, página

Proyecto, “Ajustes de texto”.

La fuente incluida “Steinberg Notation” es la fuente por defecto.

Tonalidades

Insertar un cambio de tonalidad funciona igual que inser-

tar un cambio de clave (vea más arriba). Para más infor-

mación, vea “Editando la tonalidad” en la página 539.

• En el diálogo que aparece al insertar un cambio de to-

nalidad, puede también insertar cambios de transposición

visual.

La pestaña “Dinámica”

Existen símbolos de dinámica que van desde ffff a pppp,

además de símbolos especiales como sforzando, forte-

piano, etc.

• Seleccionando un símbolo de dinámica y haciendo clic

en los botones “+” y “–” de la barra de herramientas ex-

tendida, se pueden editar fácilmente las dinámicas de la

partitura.

Use esta capacidad para cambiar entre los valores pppp, pp, p, mp, mf,

f, ff, fff y ffff.

• También puede hacer clic derecho en un símbolo y se-

leccionar “Una arriba” o “Una abajo” en el menú contex-

tual.

Como en el caso anterior, puede utilizar esta función para moverse pro-

gresivamente de ppp, pp, p, mp, mf, f, ff, fff a ffff.

• Para cambiar el tamaño de un símbolo de dinámica,

haga clic derecho sobre él y en el menú contextual selec-

cione una opción del submenú Tamaño.

• En la pestaña Líneas/Trinos encontrará un símbolo de lí-

nea que le permite crear el siguiente tipo de cambio de di-

námicas:

Crescendo y diminuendo (decrescendo)

En la pestaña Dinámica existen tres tipos de símbolos de

crescendo: crescendo regular, diminuendo regular y cres-

cendo “doble” (diminuendo–crescendo).

• Para insertar un crescendo (<) o un diminuendo (>),

seleccione el símbolo correspondiente en la pestaña y

arrástrelo de izquierda a derecha.

• Si dibuja el símbolo de derecha a izquierda, el resultado

será un diminuendo.

• Para insertar un símbolo de crescendo-diminuendo

(<>) seleccione el símbolo de doble crescendo de la

pestaña y arrástrelo de izquierda a derecha.

• Para insertar un símbolo de diminuendo-crescendo

(><) seleccione el símbolo de doble crescendo de la

pestaña y arrástrelo de derecha a izquierda.

• Una vez insertado el símbolo, puede moverlo o cambiar

su tamaño arrastrando sus manecillas.

• El “crescendo/diminuendo dinámico” (p < f) es espe-

cial, en la medida que de hecho afecta a la velocidad de

las notas que se están reproduciendo.

Esto se describe en la sección “Símbolos de crescendo dinámico” en la

página 669.

• Si la opción “Mantener símbolos de Crescendo horizon-

tales” está activada en el diálogo de Preferencias (página

Partituras–Opciones de Edición), los símbolos de cres-

cendo o diminuendo que vd. dibuje nunca estarán torcidos

o inclinados, sino que se mantendrán horizontales.

Igualmente, esta opción evita que vd. arrastre accidentalmente una de las

puntas hacia arriba o hacia abajo, cosa que movería el símbolo entero.

• También se puede invertir cualquier símbolo de cres-

cendo. Seleccione la opción correspondiente en el menú

contextual o haga clic en el botón Invertir de la barra de

herramientas extendida.

618

Trabajando con símbolos

Alineando las dinámicas

Existe un comando especial para alinear los símbolos de di-

námica horizontalmente, incluyendo los crescendos y regu-

ladores. Al contrario de la función normal de alineamiento

(vea “Alineación” en la página 616), la función de alinea-

miento de dinámicas tiene en cuenta la línea base sobre la

que están escritas las letras de la dinámica, y las alinea

como un texto, y no como un símbolo gráfico.

1. Seleccione los símbolos de dinámica que desea ali-

near, p.ej., un pp y un crescendo.

2. Haga clic derecho en un símbolo seleccionado y se-

leccione la función “Alinear” en el menú contextual.

Esto alineará todos las dinámicas seleccionadas horizontalmente, ex-

cepto las ligaduras de fraseo y de Bezier.

También puede alinear las dinámicas desplegando el

menú Partituras y seleccionando “Dinámica” en el sub-

menú de Alinear Elementos.

La pestaña “Líneas/Trinos”

Símbolos de Octava

Los símbolos de octava (8va y 15va) funcionan como una

transposición visual local (vea “Instrumentos transposito-

res” en la página 541) – transportan las notas de manera

que se vean una o dos octavas más abajo.

• Arrastrando el extremo de la línea de puntos podrá es-

pecificar exactamente cuántas notas serán afectadas por

el símbolo de octava.

Sólo se mostrarán transportadas las notas abarcadas por la línea de

puntos.

• También puede hacer clic derecho en el símbolo de oc-

tava y seleccionar el comando “Extender (+)” o “Reducir

(-)” para extenderla hasta el próximo acorde o reducirla.

Símbolos de grupos de valoración especial

Estos símbolos de grupos de valoración especial son

“gráficos”, por oposición a los grupos de valoración espe-

cial “reales”.

• Tras insertar un símbolo de grupo de valoración espe-

cial, podrá hacer doble clic en el número e introducir cual-

quier número entre 2 y 32.

• Puede especificar cómo se mostrarán los grupos de va-

loración especial en el diálogo Ajustes de Partitura, pá-

gina Proyecto–Estilo de notación.

Puede seleccionar una fuente y tamaño para estos números en la subpá-

gina Ajustes de Texto.

• También puede hacer clic derecho en el grupo de N-sillo

y seleccionar el comando “Extender (+)” o “Reducir (-)”

para extenderlo hasta el próximo acorde o reducirlo.

Símbolos verticales

Los símbolos verticales de la pestaña Líneas/Trinos están

“enlazados a las notas”. Esto significa que tiene que inser-

tarlos delante de una nota. Para más información vea

“Símbolos de la capa de notas” en la página 600 y el pá-

rrafo sobre notas de adorno (que funcionan de manera si-

milar) en la sección “Notas de adorno” en la página 595.

La pestaña “Otros”

Símbolos de texto y de letra de la canción se describen en

el capítulo “Trabajando con texto” en la página 627. Los

símbolos de acorde se describen en la sección “Insertando

Símbolos de Acorde” en la página 624.

Símbolos de pedal arriba y abajo

Cuando vd. inserta un símbolo de pedal, también está in-

sertando un evento MIDI (pedal, cambio de control 64) en

esa posición. Del mismo modo, al grabar o insertar un pe-

dal en otro editor, se mostrarán las marcas de pedal abajo

y pedal arriba en la partitura.

619

Trabajando con símbolos

• Si activa la opción “Ocultar marcadores de Pedal” en la

categoría Varios de la subpágina “Estilo de Notación” de

la página Proyecto en el diálogo Ajustes de Partitura, to-

dos los marcadores de pedal serán ocultados.

Utilice esta opción si ha grabado muchos mensajes de pedal, pero no

quiere que éstos aparezcan en la partitura (p.ej., en caso de que esté es-

cribiendo para un instrumento que no sea un teclado).

Una combinación de pedal abajo/arriba puede mostrarse

como “dos símbolos”, ““Ped.” + Corchete” o bien “Sólo

llave”. Solamente haga clic derecho sobre el símbolo de

pedal y elija una opción desde el menú contextual. Tam-

bién puede establecer está opción en Ajustes de Partitura

– Proyecto – Estilo de Notación – Varios.

Repeticiones

Los símbolos de repeticiones (un y dos compases) tienen

una funcionalidad especial: si mantiene pulsado [Mayús.]-

[Ctrl]/[Comando] al introducirlas, las notas de los compa-

ses a los que se relacionan se ocultan automáticamente

(para más información acerca de ocultar símbolos, vea

“Ocultar/Mostrar objetos” en la página 648).

Símbolo caja (rectángulo)

Éste es un símbolo de caja “genérico”, que puede servir

para múltiples usos. Si hace doble clic en una caja apare-

cerá un diálogo que le permitirá establecer si la caja debe

ser transparente o no, o si se verá el borde de la caja o no.

Este diálogo también es accesible desde “Propiedades”

en el menú contextual.

El símbolo de caja se encuentra en las pestañas “Otros” y

“Disposición”.

El símbolo de teclado

Esto se describe en la sección “Añadir un símbolo de te-

clado” en la página 607.

Símbolos adicionales

Si hace clic en el botón Seleccionar Símbolo y después en

la partitura, se abrirá el diálogo “seleccionar símbolo”. Aquí

puede elegir las cabezas de notas, alteraciones y silencios

que sólo son elementos de dibujo, es decir, no insertan nin-

guna información de nota en la pista ni afectan a la repro-

ducción MIDI. Puede establecer el tamaño deseado

directamente en el campo Tamaño de Fuente.

La pestaña “Disposición”

Marcas de ensayo

Estas marcas son de dos tipos, números o letras.

Cuando vd. coloca la primera de ellas en la partitura, ésta

será etiquetada como 1 o A (dependiendo de lo que haya

elegido en la pestaña), la segunda se llamará automática-

mente 2 o B, la tercera 3 o C, etc. Si vd. elimina una de

ellas, las otras se re-enumeran de manera que siempre

son correlativas.

• Puede seleccionar la fuente y el tamaño de las marcas

de ensayo en la subpágina “Ajustes de texto” en el diá-

logo Ajustes de Partitura, página Proyecto.

El diálogo también le permite añadir una caja cuadrada u oval rodeando

al número de ensayo.

• Se pueden añadir marcas de ensayo automáticamente,

al principio de cada marca del proyecto.

Para hacerlo, utilice la función “Marca de Pista a la Forma”.

620

Trabajando con símbolos

Símbolo de Da Capo y Dal Segno

Los símbolos “D.C.”, “D.S.” y “Fine” son una manera rá-

pida de insertar instrucciones de ejecución comunes en la

partitura. Estos signos son símbolos de texto – vd. puede

ajustar la fuente que utilizan en Ajustes de Partitura – Pro-

yecto – Ajustes de Texto. Vea “Ajustes para otros elemen-

tos de texto fijo” en la página 637.

• Para que estos símbolos tengan efecto en la reproduc-

ción, insértelos desde la pestaña de Proyecto y utilice el

Modo Arreglos.

Vea “Partituras y el modo Arreglos” en la página 668.

Finales

Hay dos tipos de finales: cerrados (“1”) y abiertos (“2”).

Es posible alargar o cambiar la altura de ambos arras-

trando sus manecillas. También puede hacer doble clic o

clic con el botón derecho e introducir el texto que desee.

Los finales están disponibles tanto en la pestaña de Dispo-

sición (para la capa de disposición), como en la pestaña de

Proyecto (para la capa de proyecto) e incluso en la pestaña

Líneas/Trinos (para la capa de notas). Cuál de ellas deberá

utilizar dependerá de la partitura: aunque es muy práctico

insertarlas en la capa de proyecto, esto no le permite editar

finales individualmente en las diversas partes.

• Puede hacer clic derecho en un símbolo de final y se-

leccionar el comando “Extender (+)” o “Reducir (-)” para

extenderlo hasta el próximo acorde o reducirlo.

Tempo

Esto siempre muestra el tempo actual, de acuerdo a la

pista de tempo. En otras palabras, para hacer que el sím-

bolo especifique cierto valor de tempo, tendrá que añadir

dicho valor a la pista de tempo.

Normalmente este símbolo muestra el número de partes

del compás (negras) por minuto, pero al hacer doble clic

en él se puede cambiar la unidad de valor. La cifra cam-

biará proporcionalmente.

El cambio de tempo como símbolo

Este símbolo le permite especificar un cambio de tiempo

en tanto que equivalencia entre uno y otro valor de la nota.

El ejemplo anterior significaría “disminuir el tiempo una

tercera parte”.

Para cambiar el valor de la nota para un símbolo, haga do-

ble clic o clic derecho sobre él y seleccione el valor de

nota deseado en el menú contextual.

Símbolos de usuario

La pestaña de símbolos de usuario le permite crear sus

propios símbolos gráficos y utilizarlos en la partitura.

Creando un símbolo de usuario

Inicialmente, la pestaña de símbolos de usuario está vacía.

Para crear símbolos deberá utilizar el editor de símbolos

de usuarios:

1. Haga doble clic en el recuadro vacío de la pestaña.

Se abre el editor de símbolos. También puede hacer clic con el botón

derecho en un cuadro de símbolo vacío y seleccionar “Editar…” para

abrir el mismo diálogo.

2. Despliegue el menú de Funciones y seleccione el fac-

tor de zoom deseado en el submenú Visualizar.

A menudo es preferible trabajar con un factor de zoom razonablemente

alto, para arrastrar o editar símbolos más fácilmente.

621

Trabajando con símbolos

3. Utilice las distintas herramientas y funciones para di-

bujar el símbolo que quiera.

Las herramientas disponibles están listadas en la tabla que encontrará

más abajo.

Cuando haya acabado, puede cerrar el editor e insertar el

símbolo, o bien puede crear más símbolos:

4. Seleccione “Nuevo Símbolo” en el menú emergente de

Funciones.

Aparece un recuadro vacío en la sección que está a la derecha del área

de dibujo – está sección se corresponde con la pestaña de símbolos de

usuario, y muestra todos los símbolos que vd. haya creado.

5. Haga clic en el nuevo recuadro de símbolo vacío de la

izquierda, para asegurarse de que éste está seleccionado.

El área de dibujo queda despejada.

6. Continúe creando símbolos de esta manera.

• Puede editar símbolos ya existentes en cualquier mo-

mento, seleccionándolos en el área de la izquierda y utili-

zando las herramientas y funciones.

Cualquier cambio que haga se guardará automáticamente en la pestaña

de Símbolos de Usuario del proyecto. También puede exportar símbolos

para utilizarlos en otros proyectos. Vea más abajo.

• Para insertar un símbolo de usuario en la partitura, haga

clic en la pestaña para seleccionar la herramienta Lápiz y

luego haga clic en la posición deseada de la partitura.

El editor de símbolos de usuario – herramientas y

funciones

La barra de herramientas contiene las siguientes herra-

mientas y funciones, de izquierda a derecha:

El menú emergente Nota Enlazada le permite crear símbo-

los enlazados a posiciones de notas. Esto afecta a todo el

símbolo, no al objeto gráfico seleccionado.

Herramienta Descripción

Flecha Utilice esta herramienta Seleccionar Objetos – apriete

[Mayús.] para seleccionar más de un objeto. Haga clic y

arrastre para mover objetos – apriete [Ctrl]/[Comando]

para arrastrarlos sólo verticalmente u horizontalmente o

apriete [Alt]/[Opción] para copiar.

Para eliminar un objeto, selecciónelo y apriete [Retro-

ceso] o [Supr.].

Línea Dibuja una línea recta.

Rectángulo Crea un rectángulo. Puede rellenarlo con el botón Re-

lleno.

Polígono Crea un polígono – haga clic donde quiere que vaya

cada uno de los vértices del polígono y cierre la figura

haciendo clic fuera del área de dibujo.

Círculo Crea un círculo. Puede rellenarlo con el botón Relleno.

Elipse Crea una elipse. Puede rellenarlo con el botón Relleno.

Arco Crea un arco.

Texto Le permite insertar objetos de texto. Al hacer clic con

esta herramienta en el área de dibujo se abre un diálogo

para introducir texto, especificar la fuente, el tamaño, etc.

Puede hacer doble clic en un objeto de texto ya insertado

para cambiar su configuración.

Símbolo Si hace clic en esta herramienta se abre un diálogo que

le permite seleccionar cualquiera de los símbolos de par-

titura existentes e incorporarlo a su propio símbolo, con

el tamaño deseado.

Color del

Marco

Si esto está seleccionado, el menú emergente de colores

selecciona el color del marco del objeto.

Color del

Relleno

Si esto está seleccionado, el menú emergente de colores

selecciona el color del relleno de los objetos (siempre

que Relleno esté seleccionado)

Relleno Haga clic en este botón si quiere rellenar el objeto – po-

drá elegir el color del relleno en el menú emergente de

colores.

No Rellenar Haga clic en este botón si no quiere rellenar el objeto.

Menú emer-

gente Color

Selecciona el color del marco o del relleno de los obje-

tos. La opción “Seleccionar colores…” abre un diálogo

estándar de color.

Grosor de

líneas

Le permite cambiar el grosor de las líneas que utilizará en

objeto seleccionado.

Opción del

menú

Descripción

No enlazado El símbolo no estará enlazado a la nota.

Enlazado/

Izquierda

El símbolo estará enlazado a la nota y aparecerá a la iz-

quierda de la nota.

Enlazado/

Centro

El símbolo estará enlazado a la nota y aparecerá cen-

trado.

Enlazado/

Detrás

El símbolo estará enlazado a la nota y aparecerá detrás

de la nota.

Herramienta Descripción

622

Trabajando con símbolos

El menú emergente de Funciones contiene las siguientes

opciones (algunas de ellas también están disponibles en

el menú contextual de la pestaña Símbolos de Usuario):

Opción del

menú

Descripción

Nuevo

Símbolo

Añade un nuevo símbolo vacío a la pestaña (y a la lista de

símbolos de la izquierda del editor).

Suprimir

Símbolo

Elimina de la pestaña el símbolo en uso.

Exportar

Símbolos de

Usuario…

Permite guardar la pestaña en uso en un archivo sepa-

rado en el disco.

Importar

Símbolos de

Usuario…

Carga una pestaña completa de símbolos guardada en el

disco. Observe que ésta reemplazará los símbolos en uso.

Exportar/

Importar

Símbolo…

Permite guardar/cargar símbolos individuales desde el

disco. Al importar un símbolo se borra el que esté en uso

en la pestaña.

Suprimir Eliminar el elemento seleccionado.

Seleccionar

Todo

Selecciona todos los objetos en el símbolo en uso.

Transformar –

Cambiar

dimensión de

Símbolo

Permite cambiar el tamaño del objeto seleccionado, es-

pecificando un porcentaje.

Transformar –

Espejo hori-

zontal/vertical

Crea una imagen de espejo de acuerdo al eje horizontal o

vertical.

Transformar –

Inversión± 90

Gira el objeto + o – 90 grados.

Dibujar –

Agrupar

Agrupa los objetos seleccionados y los trata como uno

sólo.

Dibujar –

Desagrupar

Desagrupa los elementos seleccionados.

Dibujar – En-

viar al frente/

Enviar al fondo

Le permiten arreglar los objetos enviándolos al frente o al

fondo.

Alinear Alinea los objetos seleccionados uno con otro.

Visualizar Establece el factor de zoom para el área de dibujo.

Trabajando con acordes

624

Trabajando con acordes

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Cómo introducir símbolos de acorde manualmente y automá-

ticamente usando la funcionalidad “Definir Símbolos de Acor-

des”.

• Qué ajustes puede realizar respecto a los símbolos de acorde.

Insertando Símbolos de Acorde

Manualmente

• En la pestaña Símbolos Acorde encontrará un conjunto

de símbolos de acorde predefinidos. Vea “Utilizando pre-

sets” en la página 625. Si el símbolo que quiere insertar

está en esta lista, simplemente selecciónelo y haga clic en

la partitura para insertarlo.

Para especificar e insertar cualquier otro tipo de acorde,

proceda como sigue:

1. Abra la pestaña “Otros” y seleccione el botón del sím-

bolo de acorde.

2. Haga clic en la partitura en la posición en la que

quiere que se inserte el símbolo de acorde.

Se abrirá el diálogo Editar Símbolo de Acorde.

El diálogo Editar Símbolo de Acorde

3. Entre la fundamental (nota base) del acorde en el re-

cuadro Fund.

Puede escribir directamente una letra o bien recorrer la lista de notas

mediante las flechas de la derecha del recuadro.

4. Especifique el tipo de acorde en el recuadro “Tipo de

Acorde”.

Puede introducir el tipo de acorde directamente (p.ej., tecleando un “7”)

o bien seleccionar una opción en el menú emergente (apriete la flecha

para abrirlo).

5. Si lo desea especifique una tensión en el recuadro

Tensiones.

Para hacerlo, tiene la opción de teclear la tensión o seleccionarla en el

menú emergente. No obstante, existen algunas opciones que sólo pue-

den introducirse tecleando (vea la siguiente tabla). También puede aña-

dir texto extra (como “sin 3a”, etc.). Igualmente, puede escoger las

tensiones en el menú emergente y complementarlas tecleando.

6. Si quiere tener un bajo diferente (p.ej., un acorde de

Do mayor con un Re en el bajo), ajuste el menú emergente

Nota Grave (la nota de este menú tiene que ser diferente

de la fundamental).

El programa “recordará” la relación entre la fundamental y la nota del bajo,

de manera que si cambia la fundamental, también cambiará la nota del

bajo.

7. Si quiere que la fundamental del acorde se muestre en

minúsculas, active la casilla “Nota Fundamental en Minús-

culas”.

8. En caso necesario, active la opción “Cambio enarmó-

nico”.

9. Haga clic en Aplicar.

El símbolo de acorde aparecerá en la partitura.

Carácter Descripción Ejemplo Resultado

( ) Las tensiones

estarán entre

paréntesis.

/ Las tensiones

aparecerán se-

paradas por una

barra inclinada.

| Las tensiones se

colocarán una

sobre otra.

También puede combinar varias

opciones. Aquí tiene una combi-

nación de dos opciones, más un

espacio para colocar el “9” en-

cima del “5”. Fíjese que sólo ne-

cesitará un “(” si también utiliza la

opción “|” .

625

Trabajando con acordes

• Para abrir el diálogo Editar Símbolo de Acorde respecto

a un acorde preexistente, haga doble clic en el símbolo.

También puede hacer clic con el botón derecho en el símbolo y seleccio-

nar “Propiedades” en el menú contextual.

Utilizando presets

Igual que en otras funciones de Cubase, se pueden crear

presets de símbolos acorde para uso instantáneo. Cada

preset contendrá todos los ajustes del diálogo. La lista de

presets es una “librería” de acordes. Encontrará presets

en la pestaña Símbolos de Acorde del Inspector y en el

correspondiente menú contextual. La manera de manejar

los presets es la misma de siempre:

• Haga clic en Guardar para archivar los ajustes actuales

como preset.

Se abrirá un diálogo que le permite introducir el nombre del nuevo preset.

• Para cargar un preset guardado, selecciónelo en el

menú emergente Presets o selecciónelo en el submenú

de Presets del menú contextual.

Fíjese que esta acción sólo carga los ajustes en el diálogo. Aún tendrá

que hacer clic en Aplicar para aplicar los ajustes al símbolo de acorde

seleccionado.

• Para eliminar un preset, selecciónelo en el menú emer-

gente y haga clic en Eliminar.

Usando Definir Símbolos de Acordes

Si ya ha grabado los acordes de un proyecto, Cubase

puede analizarlos y crear símbolos de acorde:

1. Abra la grabación en el Editor de Partituras.

Si quiere que los acordes queden insertados en otra pista, puede crear

una parte vacía en esa pista y abrirla juntamente con la grabación.

2. Si lo desea, defina cómo quiere que se muestren los

acordes, en el diálogo Ajustes de Partitura, página Pro-

yecto, subpáginas Símbolos de Acorde y Fuentes de

Notación.

Puede cambiar estos ajustes una vez haya insertado los acordes.

3. Seleccione las notas para las que quiere que se cree

un símbolo de acorde.

Si quiere que se creen símbolos para todos los acordes de la pista, utilice

la función Seleccionar Todo, en el menú Edición.

4. Utilice las teclas de flecha para activar el pentagrama

que desee.

Los símbolos de acorde se insertarán en este pentagrama.

5. Seleccione “Definir Símbolos de Acordes” desde el

menú Partituras.

Aparecen los acordes. Es posible moverlos, duplicarlos y eliminarlos,

como a cualquier otro símbolo. También puede hacer doble clic en ellos

y editarlos en el diálogo Editar Símbolo de Acorde (del mismo modo en

que ha creado acordes manualmente – vea más arriba).

Un pentagrama después de usar Definir Símbolos de Acordes.

• En lugar de usar el elemento de menú “Definir Símbolos

de Acordes”, puede hacer clic en el botón Definir Símbo-

los de Acordes de la barra de herramientas extendida.

• Si activa la opción “Utilizar en ‘Definir Símbolo de

Acorde’” en la página Proyecto de los Ajustes de Partitura,

subpágina Librería de Guitarra de (vea “Añadiendo símbo-

los de acordes de guitarra” en la página 607), también se

añadirán acordes de guitarra (siempre que la librería de gui-

tarra contenga algún símbolo que cuadre con el acorde).

Acerca del análisis

• Se espera que los acordes MIDI estén en la inversión más bá-

sica. Si no es así, se añadirá una nota extra al bajo. Por ejem-

plo, las notas DoMiSol son interpretadas como Do mayor,

pero SolDoMi es interpretado como Do mayor con el bajo en

Sol. Si no quiere ninguna interpretación de la inversión (es de-

cir, sin notas de bajo añadidas) mantenga pulsado [Ctrl]/[Co-

mando] mientras selecciona Definir Símbolos de Acordes.

• El programa tiene en cuenta todas las notas seleccionadas,

en todos los pentagramas. Si introduce algún cambio en el

pentagrama, éste se reflejará en el símbolo de acorde. Esto

significa que probablemente debería evitar tener la pista de

melodía en el Editor de Partituras cuando use Definir Símbo-

los de Acordes, o tendrá muchos más acordes de los espera-

dos, probablemente con tensiones extrañas.

• Además de lo de arriba, se usará el valor de cuantización. A lo

sumo habrá un nuevo acorde en cada posición de cuantización.

• Tiene que haber al menos tres notas en una posición para que

el programa las interprete como un acorde. Igualmente, exis-

ten combinaciones de notas que no tienen sentido para el

programa, de modo que éste no producirá acordes.

626

Trabajando con acordes

• El método de análisis no es perfecto, porque el mismo grupo

de notas puede interpretarse de modo diferente dependiendo

del contexto. Algunas modificaciones pueden ser necesarias.

Si está grabando la pista con el único propósito de crear

acordes automáticamente, toque el acorde tan simple como

pueda y en la inversión correcta, sin octavas adicionales, etc.

Ajustes globales de acordes

En la página Proyecto del diálogo Ajustes de Partitura

(subpáginas Símbolos Acorde y Fuentes de Notación),

existen varios ajustes globales que afectarán al modo en

que los acordes se muestran. Estos ajustes afectan a to-

dos los acordes del proyecto.

Símbolos de Acorde

Utilice los cuatro paneles de botones radiales para espe-

cificar cómo se mostrarán cuatro de los tipos de acorde

más comunes:

• Si quiere que la fundamental (nota base) del acorde

esté alineada con la nota del bajo de manera que se

muestren en la misma posición vertical, active “Alinear

Fundamental”.

• Si quiere que las tensiones aparezcan en la misma posi-

ción vertical que la fundamental (y no más arriba que la

fundamental) active “Tensión en la Línea”.

• Active “Escalar Acordes” si ha cambiado el tamaño de

un pentagrama (utilizando el ajuste de Tamaño de la pes-

taña Opciones del diálogo Ajustes de Partitura, página

Pentagrama) y quiere que los acordes estén escalados a

la misma proporción.

• Active “Transposición Visual” si quiere que los símbolos

de acorde se vean afectados por el valor de transposición

visual de la página Pentagrama del diálogo Ajustes de

Partitura.

• Para aplicar los ajustes a la partitura, haga clic en “Apli-

car a los acordes”.

Fuentes de Notación

• Utilice el menú emergente Fuente para Partituras para

seleccionar una fuente para las cabezas de las notas, las

claves, etc.

Las fuentes disponibles son Estilo Cubase, Clásica y Jazz.

• Utilice el menú emergente Tipo de Letra de Símbolos

de Acordes y seleccione una fuente para los acordes.

Cubase posee su propia fuente para esto (Steinberg Chord Symbols),

pero también puede escoger cualquier otra fuente en el menú emergente.

• Utilice los cuatro recuadros de valor para seleccionar el

tamaño de los cuatro “elementos” del acorde.

Puede teclear valores o utilizar el menú emergente correspondiente.

Normalmente, es preferible que el tamaño de la Fundamental sea el valor

más grande, y el de la Tensión sea el más pequeño.

• Utilice los botones radiales de la parte inferior para se-

leccionar un tipo de visualización de acorde.

Esta selección afectará al modo en que se muestra la fundamental y el

bajo alternativo:

Opción Descripción

Inglés Notación inglesa.

DoReMi “Do-Re-Mi-…” en lugar de “C-D-E-…”

Alemán Como la notación inglesa, excepto que la nota “Si” se escribe

como una “H”, y “Si bemol” o “La#” aparecen como “B”.

Trabajando con texto

628

Trabajando con texto

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Qué diferentes tipos de texto están disponibles.

• Cómo introducir y editar texto.

• Cómo establecer la fuente, el tamaño y el estilo.

• Cómo introducir letra de canción.

Añadiendo y editando símbolos de

texto

Esta sección describe el método general para añadir y

editar símbolos de texto. Como se describe en la sección

“Diferentes tipos de texto” en la página 630, existen dife-

rentes tipos de símbolos de texto, pero los procesos bási-

cos son iguales (excepto en el caso de los símbolos de

bloque de texto; vea “Bloque de texto” en la página 632; y

los símbolos de texto de página; vea “Texto de página” en

la página 633).

Insertando un símbolo de texto

1. Si lo desea, puede seleccionar la fuente, tamaño y es-

tilo del texto (o seleccionar un atributo de texto), como se

describe en la sección “Seleccionando fuente, tamaño y

estilo del texto” en la página 629.

También puede cambiar estos ajustes después de insertar el texto.

2. Abra la pestaña deseada del Inspector.

Los diferentes tipos de texto se encuentran en las pestañas Otros, Dispo-

sición y Proyecto.

3. Haga clic en el símbolo de texto de la pestaña para

seleccionar la herramienta Lápiz.

4. Asegúrese de que el pentagrama correcto está acti-

vado, y haga clic en la partitura en la posición en que

quiere que aparezca el texto.

Si está introduciendo letra de canción, deberá hacer clic encima o de-

bajo de una nota determinada (la letra se centra en cada nota y se coloca

verticalmente donde vd. haya hecho clic). Vea “Letra de canción” en la

página 630.

5. Introduzca el texto en la ventana de texto que se abra.

Puede utilizar [Retroceso] para borrar letras y mover el cursor con las te-

clas de flecha.

6. Cuando haya terminado, apriete [Retorno].

El texto aparece. Como con cualquier otro símbolo, podrá moverlo, dupli-

carlo o eliminarlo.

Acerca de las líneas de melisma

Al introducir un símbolo de texto, verá unas manecillas de

manipulación a la derecha del texto. Al arrastrarlo hacia la

derecha, puede extender la “línea melisma” del texto. Esta

función tiene varios usos:

• Si está introduciendo letra de canción, sirve para indicar

que una sílaba abarca diversas notas:

• Si el texto es un aviso o una nota sobre articulación o in-

terpretación, vd. puede especificar a qué frase se aplica:

• Si el texto es un aviso o una nota de articulación o inter-

pretación, vd. puede aplicarlo desde ese punto de la par-

titura en adelante:

En el diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto,

subpágina Ajustes de Texto, encontrará dos parámetros

que determinan la apariencia de las líneas de melisma:

• En el menú emergente de Estilo de Melisma podrá especificar

si la línea debe ser de puntos o continua.

• En el menú emergente Fin de Melisma puede escoger su

quiere que la línea acabe recta (plana), en una flecha, o bien

con un gancho hacia arriba o hacia abajo.

629

Trabajando con texto

Haciendo espacio

• Si observa que no hay suficiente espacio entre pentagra-

mas (p.ej., para añadir letra de canción) vea “Arrastrar pen-

tagramas” en la página 654 para más información acerca

de cómo separar pentagramas.

• Si le parece que la partitura queda abigarrada tras aña-

dir texto, vea la sección “Disposición automática” en la

página 656.

Editando el texto

Si ha cometido un error al teclear el texto y desea cam-

biarlo, haga doble clic en el bloque de texto con la herra-

mienta Seleccionar Objetos, edite el texto y apriete

[Retorno] para cerrar el cuadro.

• También se puede reemplazar todas las apariciones de

una palabra determinada en la partitura, sin tener que edi-

tar los textos manualmente. Vea “Buscar y Reemplazar” en

la página 635.

Seleccionando fuente, tamaño y estilo del

texto

1. Seleccione el texto al que le quiera hacer ajustes.

Si no selecciona nada, los ajustes se convertirán en ajustes por defecto.

La próxima vez que inserte texto, se utilizarán dichos ajustes.

2. Abra el diálogo Ajustes de Partitura, página Texto.

3. Seleccione una fuente en el menú emergente de fuen-

tes.

La lista de fuentes dependerá de las que haya instalado en su ordenador.

4. Seleccione un tamaño de texto en el menú emergente

Tamaño (o introduzca el valor manualmente en el recuadro).

5. También puede añadir una o varias opciones de

fuente usando las casillas en los menús emergentes.

La mayor parte de opciones son variaciones usuales como negrita, cur-

siva, subrayado, etc., pero también existen otras opciones:

6. Haga clic en Aplicar para aplicar los ajustes al texto

seleccionado.

Observe que puede seleccionar otros bloques de texto mientras mantiene

el diálogo abierto. El diálogo se actualizará y reflejará los ajustes del texto

que haya seleccionado.

7. Cuando haya terminado, cierre el diálogo de Ajustes

de Partitura.

Conjuntos de atributos de texto

Un Conjunto de Atributos de Texto es una especie de

preset que contiene ajustes de fuente, tamaño y estilo de

texto. Crear atributos de texto para los ajustes que utiliza a

menudo puede ahorrarle mucho tiempo.

Creando un Conjunto de Atributos de Texto

1. Abra la página Proyecto del diálogo Ajustes de Parti-

tura y seleccione la subpágina Ajustes de texto.

2. Abra la pestaña Ajustar Atributos.

3. Despliegue el menú Conjunto de Fuentes y seleccione

el conjunto “vacío”.

4. Seleccione una fuente, especifique un tamaño de

fuente y añada opciones de estilo utilizando las casillas.

Las opciones son las mismas que cuando ajusta el texto en el diálogo

Ajustes de Partitura, página Texto (vea más arriba).

5. Haga clic en el recuadro de Conjunto e introduzca un

nombre para el nuevo Conjunto de Atributos de Texto.

6. Haga clic en Guardar para guardar el nuevo conjunto

de atributos de texto.

Para un texto normal, debería utilizar fuentes Stein-

berg. Estas fuentes son las que Cubase utiliza para

todos los símbolos de partitura.

Opción Descripción

Cuadro Le permite poner el texto en un marco rectangular

(“caja”) o oval.

Melisma

opciones

Determinan la apariencia de la “línea melisma”, vea

“Acerca de las líneas de melisma” en la página 628.

Posiciona-

miento

Le permite elegir qué extremo del bloque de texto (iz-

quierda o derecha) se usará para calcular su posición.

Esto tiene efecto en situaciones como cuando el bloque

es movido de forma automática (como resultado de la

función Disposición Automática, al mover las líneas de

los compases manualmente, etc.). Por ejemplo, si el blo-

que de texto aparece justo delante de una nota (a su iz-

quierda), aparecerá en una posición más adecuada

después de seleccionar la opción “Derecha”.

Alineación:

Izquierda/Cen-

tro/Derecha

Le permite especificar la alineación del texto. Estas op-

ciones sólo funcionan si el texto tiene más de una línea.

Opción Descripción

630

Trabajando con texto

Utilizando conjuntos de atributos de texto

Para aplicar los ajustes de un conjunto de atributos de

texto a un texto concreto o a varios, selecciónelos, escoja

el conjunto de atributos en el menú emergente Ajustes en

la página Texto del diálogo Ajustes de Partitura y haga clic

en Aplicar. También puede aplicar un conjunto de atribu-

tos de texto a un bloque de texto directamente en la parti-

tura haciendo clic derecho y seleccionando el conjunto en

el menú contextual.

• Si selecciona un conjunto de atributos de texto en la

página Texto sin seleccionar ningún texto en la partitura,

los ajustes que realice se utilizarán la próxima vez que in-

serte un texto.

Ö Una vez haya asignado un conjunto de atributos a un

bloque de texto, existirá un “enlace” entre el texto y su con-

junto de atributos. Cualquier cambio que haga en el con-

junto de atributos afectará a todos los bloques de texto que

estén utilizando dicho conjunto (vea más abajo).

Aún puede editar cualquier texto manualmente (en el diálogo Ajustes de

Partitura, subpágina Proyecto) pero si lo hace se eliminará el “enlace”

entre el texto y el conjunto de atributos.

Editando conjuntos de atributos de texto

Si vd. edita el Conjunto de Atributos de Texto, todos los

textos que lo estén utilizando quedarán afectados. Esto es

muy práctico, porque le permite crear cierto número de

conjuntos “genéricos” para todos sus proyectos (para tí-

tulos, comentarios, letra de canción, etc.), y posterior-

mente cambiar las fuentes, tamaños, etc. para un proyecto

diferente si es necesario. También facilita la posibilidad de

mover proyectos entre diferentes ordenadores (que pue-

den no tener las mismas fuentes instaladas).

1. Seleccione el diálogo Ajustes de Partitura, página Pro-

yecto, pestaña Ajustar Atributos.

2. Seleccione el conjunto de atributos que desee editar

en el menú emergente Conjunto de Fuentes.

3. Cambie los ajustes como desee.

Esto incluye el propio nombre del conjunto.

4. Haga clic en Aplicar.

Diferentes tipos de texto

Texto regular

La opción de Texto normal está seleccionada.

Para seleccionar este tipo de texto, vaya a la pestaña Dis-

posición u Otros y seleccione “Texto”.

El texto está ligado al compás y a la posición en el penta-

grama. Si mueve el compás o el pentagrama, el texto se

moverá con ellos.

Pegando texto

Se puede pegar texto (p.ej., texto escrito en otro pro-

grama) en la partitura como símbolo de texto. Para ha-

cerlo, seleccione el símbolo de texto y haga clic en él con

el botón derecho. Luego seleccione “Texto del portapape-

les” en el menú contextual. Está opción también está dis-

ponible en el submenú Funciones del menú Partituras.

Igualmente, puede copiar textos seleccionados utilizando

la opción “Texto al portapapeles” del menú contextual.

Letra de canción

La opción Lyrics está seleccionada.

Texto del tipo letra de canción se inserta seleccionando el

botón “Lyrics” en la pestaña de símbolos Otros.

Para insertar letra de canción, deberá hacer clic encima o

debajo de la nota a la que pertenezca esa sílaba. Enton-

ces el texto aparecerá centrado horizontalmente respecto

a la nota y verticalmente respecto al lugar donde vd. haya

hecho clic. Más adelante podrá mover el texto arriba o

abajo, como haría con cualquier otro símbolo.

631

Trabajando con texto

La letra de canción está ligada a la posición de la nota. Si

vd. mueve la nota, el texto se mueve con ella. El espaciado

entre notas se ajustará para que la letra quepa.

Insertando letra de canción en varias notas seguidas

1. Seleccione el botón “Lyrics” y haga clic encima o de-

bajo de la primera nota con la herramienta Lápiz.

2. Se abre un recuadro para introducir texto. Teclee el

texto (la sílaba o palabra que se corresponda con esa nota).

3. Pulse la tecla [Tab].

El cursor se moverá a la próxima nota.

4. Introduzca el texto de dicha nota y pulse [Tab] otra vez.

5. Proceda así hasta la última nota y entonces apriete

[Retorno] o haga clic fuera del recuadro de texto.

Al introducir letra de canción de este modo, las posicio-

nes de las notas quedarán automáticamente ajustadas de

manera que los bloques de letras no se solapen uno con

otro. Si no quiere que esto ocurra, puede activar la opción

“No sincronizar letras” en la categoría Letras del diálogo

Ajustes de Partitura (página Proyecto, subpágina Estilo de

notación). Si esta función está activada, la posición de las

notas no quedará afectada, cosa que puede ser preferible

en algunos casos.

• Cuando introducimos palabras de varias sílabas, normal-

mente separamos las sílabas con un guión (-). Por defecto,

los guiones aparecerán centrados entre las sílabas. Si no

quiere que esto ocurra, active la opción “No centrar guio-

nes” en la categoría Letras del diálogo Ajustes de Partitura

(página Proyecto, subpágina Estilo de Notación).

Letra de canción y ancho del compás

Después de introducir la letra de canción, es posible que la

partitura quede demasiado abigarrada, dado que las pala-

bras utilizan más espacio que las notas. La letra de canción

a veces puede aparecer un poco solapada. Para reme-

diarlo, utilice la función Disposición Automática para ajustar

el ancho de compás (vea “Disposición automática” en la

página 656).

Antes y después de utilizar la función Disposición Automática.

Añadiendo una segunda estrofa

Para insertar una segunda línea de letra, proceda como si-

gue:

1. Introduzca la letra nueva encima o debajo de la estrofa

existente.

2. Seleccione todas las palabras que deberían formar

parte de la estrofa nueva.

3. Haga clic derecho en las palabras seleccionadas para

abrir el menú contextual.

4. Seleccione la estrofa adecuada en el submenú Ir a la

Estrofa (Estrofas 1–6).

Esto asignará la letra seleccionada a la estrofa escogida.

Para indicar que las palabras pertenecen a otra estrofa, se

mostrará automáticamente de un color diferente. Sin em-

bargo, todas las estrofas se imprimirán en negro.

• Para seleccionar todas las palabras de una sola estrofa

apriete [Mayús.] y haga doble clic en la primera palabra de

esa estrofa.

Se seleccionarán todas las palabras de la estrofa.

632

Trabajando con texto

Insertando letra de canción en las voces

Cada voz puede tener su propia letra. Si tiene un arreglo

de voz con varias voces, puede añadirles letras, una a una.

1. Haga clic en el botón “Lyrics” de la pestaña de símbo-

los Otros. La herramienta Lápiz quedará seleccionada.

2. Asegúrese de que ha seleccionado la voz correcta (en

la barra de herramientas extendida). Vea “Introduciendo

notas en las voces” en la página 577.

3. Haga clic en la primera nota de la voz seleccionada.

4. Introduzca la letra para esa voz, utilizando la tecla [Tab]

para moverse de nota en nota, como hemos descrito antes.

5. Empiece de nuevo, activando la próxima voz, haciendo

clic en la primera nota de esa voz y repitiendo los mismos

pasos.

6. Si es necesario, ajuste la posición de la letra para

cada voz (vea más adelante).

Moviendo la letra de canción

Si quiere mover la letra verticalmente, p.ej. para hacer lugar

a una segunda estrofa, proceda así:

1. Mantenga apretada la tecla [Mayús.] y haga doble clic

en la primera palabra de la letra.

Todos los “bloques” de letra quedan seleccionados.

2. Arrastre uno de los bloques de letra hacia arriba o ha-

cia abajo.

Todos los bloques de letra se moverán.

Añadiendo letra de canción desde el portapapeles

Si quiere preparar previamente la letra de canción en otro

programa, puede importarla a Cubase del modo siguiente:

1. Cree la letra en otro programa.

Separe las palabras mediante espacios como siempre. Separe las síla-

bas de las palabras mediante guiones (-).

2. Copie el texto.

3. En Cubase, seleccione la primera nota a la que quiere

añadir letra.

4. Despliegue el menú Partituras y seleccione “Líricas

del Portapapeles” en el submenú Funciones.

Se añadirá la letra, empezando por la nota seleccionada.

Texto de la Disposición

Los símbolos de texto de la pestaña de símbolos Disposi-

ción forman parte de la capa de disposición, y por tanto es

posible ocultarlos o mostrarlos en las diversas pistas de la

disposición, activando la columna “L” del diálogo Ajustes

de Partitura, página Disposición. El texto aparecerá en to-

dos los pentagramas para los que haya activado la columna

“L”. La letra está ligada al compás y a la posición del pen-

tagrama. Si mueve el compás o el pentagrama, el texto se

moverá con ellos.

Bloque de texto

La función bloque de texto le permite importar textos de un

archivo en disco o desde el portapapeles. Proceda así:

1. Haga clic en el símbolo Block Text en la pestaña de-

seada para que aparezca la herramienta Lápiz.

Puede escoger entre el bloque de texto de la capa de proyecto (en la

pestaña Proyecto – útil para textos que deben aparecer en todas las pá-

ginas, como el título de la partitura), el de la capa de disposición (en la

pestaña Disposición – si quiere imprimir un título sólo en una disposición

de pistas determinada, p.ej., en un sólo instrumento), o el de las partes

individuales (en la pestaña Otros – el texto sólo aparecerá en la partitura

de una parte determinada).

2. Haga clic en la partitura donde quiera insertar el texto.

Se abre un diálogo de archivo.

3. Seleccione un archivo (texto o rtf) para importar.

4. Haga clic en Abrir.

El texto del archivo quedará insertado en la partitura.

• Si hace clic con el botón derecho del ratón en un bloque

de texto, aparecerá un menú emergente con las siguientes

opciones:

Opción del

menú

Descripción

Importar

Texto…

Importa texto de un archivo txt o rtf. El texto importado re-

emplazará el texto actualmente insertado en la posición

del bloque de texto.

Actualizar

Texto

Vuelve a cargar el texto del archivo.

Texto del por-

tapapeles

Pega texto del portapapeles en el bloque de texto.

Texto al porta-

papeles

Copia el bloque de texto al portapapeles.

633

Trabajando con texto

El diálogo de Ajustes de RTF

Al seleccionar “Propiedades” en el menú contextual o al

hacer doble clic en bloque de texto, se abre un diálogo

con los siguientes ajustes del bloque de texto. Son:

Texto de página

Los símbolos Page Text se encuentran en las pestañas de

símbolos Disposición y Proyecto. Funcionan del mismo

modo, pero el texto de página de proyecto forma parte de

la capa de proyecto, y por tanto aparecerá en todas las

disposiciones.

La posición del texto de página no está ligada a una nota,

un compás o un pentagrama. En otras palabras, no im-

porta si mueve otros objetos en la página, el texto de la

página se quedará donde lo insertó. Típicamente, esta ca-

tegoría de texto se usa para el título de la partitura, núme-

ros de página, información de copyright y otros elementos

de texto que vd. quiera que aparezcan en todas las partes

(incluso en todas las páginas si lo desea).

Para introducir un texto de página, proceda como sigue:

1. Abra la pestaña Disposición o Proyecto del Inspector

de Símbolos.

2. Haga clic en el símbolo Page Text para que aparezca

la herramienta Lápiz.

3. Haga clic en la partitura.

No importa donde haga clic – la posición se especificará en el diálogo.

4. Introduzca el texto que quiera en el recuadro de la

parte superior del diálogo.

Puede utilizar caracteres especiales para añadir “variables” tales como

números de página – vea a continuación.

5. Ajuste los parámetros que especifican cómo se colo-

cará el texto:

6. Seleccione un conjunto de atributos de texto, o realice

los ajustes de fuente, tamaño y estilo manualmente.

7. Haga clic en Aceptar.

Se insertará el texto. Podrá ajustar la posición manualmente arrastrando

el bloque de texto.

Insertando variables

Al introducir un texto también se pueden usar caracteres

especiales para atributos diversos. Cuando se muestre el

texto, dichos caracteres serán reemplazados por su valor

real (p.ej., números de página). Están disponibles las si-

guientes variables:

Por ejemplo, si vd. introduce el texto “%l, %r, Página %p”,

estas variables puede aparecer en la partitura como “1er

violín, Cuarteto No.2, Página 12”.

Ocultar Oculta el bloque de texto insertado. Para hacerlo visible

de nuevo, active la casilla Ocultar de la barra de filtros,

haga clic en la palabra “Ocultado” que se corresponda

con el texto en cuestión y seleccione “mostrar en el menú

contextual.

Propiedades Abre el diálogo de Ajustes de RTF. También puede abrir

este diálogo haciendo doble clic en el bloque de texto.

Ajuste Descripción

Fuente Le permite seleccionar la fuente que utilizará el bloque de

texto. Si selecciona “Ningún cambio”, se utilizará la

fuente original si es posible hacerlo.

Tamaño Tamaño del texto, en porcentaje.

Dibujar Marco Al activar esta opción se muestra un marco alrededor del

bloque de texto.

Ajuste de línea Si esta opción está activada, se insertarán cambios de lí-

nea para ajustar el texto al recuadro.

Modo de Re-

emplazo

En este modo, el bloque de texto será opaco y cubrirá lo

que tenga debajo.

Modo de trans. En este modo, el bloque de texto será transparente.

Opción del

menú

Descripción

Opción Descripción

Mostrar en

todas las

páginas

Al activar esta opción, el texto se mostrará en todas las

páginas. La casilla “Excepto la Primera” le permite excluir

la primera página.

Mostrar en la

primera página

Cuando está seleccionado, el texto sólo se mostrará en

la primera página.

Línea Este ajuste determina la alineación del texto. P. ej., si vd.

coloca varios textos en la esquina superior izquierda, po-

drá ordenarlos introduciendo el número de línea deseada.

Invertir

Posición

Cuando la opción de posición Derecha o Izquierda está

seleccionada a la derecha, al activar esta casilla la alinea-

ción del texto se alternará entre derecha e izquierda en

las páginas pares/impares.

Botones de

Posición

Determina la posición del texto en la página, verticalmente

(Arriba/Abajo) y horizontalmente (Izquierda, Centro, Dere-

cha).

Texto a

introducir

Texto que será mostrado

%p Número de página actual.

%l (ele minúscula) Nombre largo del pentagrama.

%s Nombre corto del pentagrama.

%r Nombre del proyecto.

634

Trabajando con texto

Utilizando los Ajustes de Partitura (página

Texto)

En los Ajustes de Partitura (página Texto), puede encon-

trar un número de ajustes relacionados con el texto. Los

botones de símbolo se corresponden con los símbolos

encontrados en las pestañas Otros, Disposición, y Pro-

yecto del Inspector de Símbolos, vea “Detalles de los sím-

bolos” en la página 616. Puede utilizar el menú emergente

de capas para cambiar de una capa a otra.

• Seleccione la capa que desea utilizar en el menú emer-

gente de Capas.

Los símbolos de texto disponibles para la capa se mostrarán a la izquierda

del menú emergente.

• Puede usar los símbolos de texto de la misma forma

como lo haría en el Inspector o en la paleta de símbolos.

Cuando selecciona un símbolo de texto y mueve el puntero del ratón por

encima de la partitura, el puntero cambia a un lápiz, y puede introducir

texto en la posición que haga clic.

Las pestañas Bloc de notas y Selección

Debajo de los símbolos de texto y del menú emergente

Capa puede encontrar dos pestañas con campos gran-

des de introducción de texto.

• Use la pestaña Bloc de notas para introducir largos tex-

tos. Cuando esté satisfecho con el contenido y la longitud

del texto, seleccione todo el texto o parte de él y escoja

una nota de la partitura. Ahora, el botón Insertar Letra de-

bajo de la pestaña Bloc de notas estará disponible.

Al hacer clic en Insertar Letra, el texto elegido será insertado en la parti-

tura, comenzando con la nota seleccionada.

• Cuando seleccione texto en la partitura y abra la pes-

taña de Selección, las palabras seleccionadas se mostra-

rán en el campo de texto. Ahora puede cambiar el fraseo

del texto y utilizar las opciones de formato de texto de la

izquierda para cambiar la apariencia del texto seleccio-

nado. Cuando haya acabado, haga clic en Aplicar para

aplicar sus cambios al texto seleccionado en la partitura.

Funciones de Texto

La pestaña Palabras

Si hay ciertas palabras que vd. utiliza muy a menudo, puede

“guardarlas” como símbolos especiales en la pestaña de

Palabras. Esto le ahorrará tiempo, porque no tendrá que te-

clear la misma palabra una y otra vez.

Guardando una palabra

1. Abra la pestaña Palabras.

Por defecto, esta pestaña está oculta. Vea “Mostrando/Ocultando pes-

tañas del Inspector de Símbolos” en la página 601 para más información

acerca de cómo mostrar pestañas ocultadas del Inspector de Símbolos.

2. Haga doble clic en un símbolo “vacío”.

Se abrirá el diálogo Editor de Texto Personalizado.

3. Teclee la palabra o las palabras deseadas en el recua-

dro de texto en la parte superior del diálogo.

4. Especifique el tipo de texto (letra de canción o texto

normal) en el menú emergente Tipo.

5. Ajuste fuente, tamaño y estilo.

También puede utilizar conjuntos de atributos de texto si lo desea.

6. Haga clic en Salir para cerrar el diálogo.

Las palabras que introdució aparecen en el campo símbolo seleccionado

en la pestaña Palabras.

635

Trabajando con texto

• Al hacer clic con el botón derecho del ratón en uno de

los recuadros se abre un menú contextual con diversas

opciones:

• Seleccione “Editar…” para abrir el Editor de Textos Personali-

zados

• Seleccione “Nuevo” para añadir un nuevo símbolo vacío a la

pestaña de Palabras.

• Seleccione “Suprimir” para eliminar cualquier símbolo no de-

seado de la pestaña Palabras.

• Seleccione “Abrir como Paleta” para abrir la paleta de símbo-

los de Palabras.

Insertando una palabra

Las palabras de la pestaña Palabras se insertan igual que

cualquier otro símbolo normal: seleccione la palabra ade-

cuada y haga clic en la partitura. Si embargo, se puede edi-

tar la palabra una vez insertada, como cualquier otro texto.

Buscar y Reemplazar

Esta función le permite reemplazar todas las apariciones

de cierta palabra o grupo de palabras, substituyéndolas

por otras palabras. La sustitución se hace de una vez, para

todos los tipos de símbolo de texto, sin importar la fuente,

tamaño, ni ajustes de estilo. Proceda así:

1. Despliegue el menú Partituras y seleccione “Buscar y

Reemplazar” en el submenú Funciones.

Aparece un diálogo.

2. Introduzca las palabras a reemplazar en el campo de

texto Buscar.

3. Si quiere que todas las instancias de las palabras se

reemplacen, sin importar las mayúsculas/minúsculas, des-

active la opción “Diferenciar Mayúsculas de Minúsculas”.

4. Si no quiere reemplazar las palabras si forman parte

de otra palabra, active la opción “Palabra Entera”.

Por ejemplo, si quiere reemplazar la palabra “creciendo” pero no tocar la

palabra “decreciendo”, active “Palabra entera”.

5. Introduzca las palabras que deberían usarse como re-

emplazo en el campo “Reempl.”.

6. Haga clic en Aceptar.

Ahora todas las ocurrencias de las palabras en “Buscar” se reemplaza-

rán por las palabras en “Reempl.”.

Nombres de Pentagrama

Los nombres del pentagrama se pueden ajustar en varios

lugares:

• En el diálogo Ajustes de Partitura, página Disposición se

puede especificar si los nombres de pentagrama no apare-

cerán en absoluto, o si se utilizará el nombre de las pistas

que se están editando en la partitura.

En una disposición multipista, vd. puede elegir qué pentagramas tendrán

un nombre, haciendo clic en la columna N de cada pista.

• Se puede especificar un nombre corto y un nombre

largo para el pentagrama en el diálogo Ajustes de Parti-

tura (página Pentagrama, pestaña principal).

Si vd. no utiliza la opción “Desde las pistas” del diálogo Ajustes de Parti-

tura, página Disposición, se utilizarán los nombres cortos o largos: El

nombre largo sólo aparecerá en el primer sistema, y el corto en todos los

sistemas siguientes. Si quiere que sólo aparezca un nombre al principio

de la página, deje el recuadro del nombre “Corto” vacío.

Para seleccionar una fuente para nombres de pentagra-

mas, proceda así:

1. Abra la página Proyecto del diálogo Ajustes de Parti-

tura y seleccione la subpágina Ajustes de texto.

2. Seleccione la pestaña Texto de Proyecto.

3. Abra el menú emergente “Fuente para” y seleccione

“Nombres de Pentagrama”.

4. Seleccione la fuente, tamaño y estilo para los nombres

de pentagrama (o bien utilice un conjunto de atributos de

texto).

5. Haga clic en Aplicar y cierre el diálogo Ajustes de Par-

titura.

Si la opción “Mostrar Nombres Largos de Pentagrama

en las nuevas Páginas” está activada en el diálogo de

Ajustes de Partitura (página Proyecto–Estilo de Nota-

ción), el nombre largo se mostrará al principio de cada

nueva página.

636

Trabajando con texto

Ajustes adicionales para nombres de pentagrama

• Si activa la opción “Mostrar nombres de pentagrama a la iz-

quierda” en la subpágina Estilo de Notación (categoría Nom-

bres de Pentagrama) del diálogo Ajustes de Partitura, página

Proyecto, los nombres de pentagrama aparecerán a al izquierda

del pentagrama y no encima de éste.

• Se pueden definir nombres separados para el pentagrama su-

perior y el inferior de un sistema polifónico o dividido. Vea

“Nombres de Pentagrama” en la página 567.

• Puede ajustar en detalle la posición vertical y horizontal del

nombre de pentagrama utilizando algunas opciones que se

encuentran en el diálogo Ajustes de Partitura, página Pro-

yecto, subpágina Espaciado.

Número de compás

Los ajustes de número de compás se hacen en varios luga-

res:

Ajustes generales

1. Abra la subpágina Estilo de Notación del diálogo Ajus-

tes de Partitura, página Proyecto.

2. Vaya bajando en la lista hasta encontrar la categoría

“Número de Compás”.

3. Utilice el parámetro “Mostrar cada” para especificar

cada cuánto se mostrarán los números de compás.

Las opciones son “Primer Compás” (número de compás mostrado en el

primer compás de cada línea), “desactivado” (no se muestran números

de compás) o cualquier número. Haga clic en la columna de status y uti-

lice la rueda del ratón para seleccionar la opción deseada.

4. Si lo desea, puede activar la opción “Mostrar Rango

con Silencios Múltiples”.

Si esta opción está activada y hay silencios múltiples en la partitura, el

número de compás que esté al principio de un silencio múltiple mostrará

un rango, indicando la longitud de dicho silencio múltiple.

5. Si quiere que el número de compás aparezca debajo

de la línea de compás, active la opción “Mostrar el número

de compás debajo de las líneas”.

6. Haga clic en Aplicar y cierre el diálogo Ajustes de Par-

titura.

Ajustes de Texto

Como en el caso de otros elementos de texto fijo, vd.

puede seleccionar la fuente, tamaño y estilo de los núme-

ros de compás en el diálogo Ajustes de Partitura, página

Proyecto–Ajustes de Texto.

Espaciado

En la subpágina Espaciado del diálogo Ajustes de Parti-

tura, página Proyecto, encontrará cuatro parámetros rela-

cionados con el número de compás:

Desplazamiento del número de compás

Al hacer doble clic en un número de compás, se abre un

diálogo que le permite saltarse cierto número de compases

en lo que de otro modo sería una numeración continua.

Esta opción se usa, p.ej., al repetir secciones. Pongamos

que vd. ha puesto una repetición en los compases 7 y 8, y

ahora quiere que el primer compás después de la repeti-

ción lleve el número 11, no el 9. Para conseguirlo, haga

doble clic en el 9 e inserte una compensación igual a 2.

También es útil si la partitura empieza con contratiempo, y

quiere que el primer compás “real” sea numerado como 1.

En este caso especificará un desplazamiento de “-1” para

el segundo compás, y asegúrese de que el número de

compás del contratiempo está ocultado.

• Los desplazamientos de número de compás pertenecen

a la capa de proyecto y aparecen en todas las pistas y dis-

posiciones.

Opción Descripción

Primer n° de Compás

– Desplazamiento

horizontal

Establece la distancia horizontal entre el número de

compás y la línea divisoria del primer compás de

cada línea de pentagrama.

Primer n° de Compás

– Desplazamiento ver-

tical

Establece la distancia vertical entre el número de

compás y la línea divisoria del primer compás de

cada línea de pentagrama.

Otros n° de Compás –

Desplazamiento

Horizontal

Establece la distancia horizontal entre el número de

compás y la línea divisoria del resto de compases.

Otros n° de Compás –

Desplazamiento

Vertical

Establece la distancia vertical entre el número de

compás y la línea divisoria del resto de compases.

637

Trabajando con texto

Ajustes para otros elementos de texto fijo

Es posible hacer ajustes para virtualmente cualquier texto

o números que aparezcan en la partitura. Proceda así:

1. Abra la subpágina Ajustes de texto del diálogo Ajustes

de Partitura, página Proyecto.

2. Seleccione la pestaña Texto de Proyecto.

3. Utilice el menú emergente “Fuente para” y seleccione

el tipo de texto para el que quiere hacer ajustes.

4. Utilice las opciones del diálogo para cambiar los ajus-

tes.

5. Haga clic en Aplicar para aplicar los ajustes a todos

los elementos del tipo seleccionado.

Para cerrar el diálogo, haga clic en el botón de cerrar de la esquina su-

perior derecha de la ventana de diálogo.

Números de compás antes y después de cambiar sus ajustes de texto.

• Puede definir conjuntos de atributos de texto en la

subpágina Ajustes de texto, para así cambiar textos con

mayor rapidez.

Observe que se puede seleccionar un conjunto de atributos de texto en

el menú contextual que se abre al hacer clic en un elemento de texto

(véase “Conjuntos de atributos de texto” en la página 629).

Trabajando con Disposiciones

639

Trabajando con Disposiciones

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Qué son las disposiciones y qué contienen.

• Cómo crear una disposición.

• Cómo utilizar disposiciones para abrir combinaciones de pistas.

• Cómo aplicar, cargar, guardar y eliminar disposiciones.

• Cómo importar y exportar disposiciones.

• Un ejemplo de cómo se utilizan las disposiciones.

Introducción: Disposiciones

Podemos considerar que una Disposición es un “preset”

que contiene ajustes de la capa de disposición: espaciado

de pentagramas, líneas de compás, símbolos de disposi-

ción, etc.

Cuándo utilizar disposiciones

• Cuando vd. imprime la partitura completa o cuando im-

prime partes para los diversos instrumentos (o grupos de

instrumentos), tiene que configurar la partitura de manera

diferente. Las disposiciones le permiten archivar diferen-

tes “presentaciones” de la misma pista o grupo de pistas.

Por ejemplo, puede hacer una disposición para un instru-

mento y otra para todos los instrumentos juntos.

• Al seleccionar una disposición diferente en el diálogo

Ajustes de Partitura, página Disposición, podrá abrir otra

combinación de pistas sin tener que salir del Editor de

Partituras.

Qué constituye una disposición

Una disposición contiene los siguientes elementos y pro-

piedades:

• Los símbolos de disposición que haya insertado (vea “Los

símbolos disponibles” en la página 602).

• Todos los ajustes de la página Disposición, en el diálogo

Ajustes de Partitura.

• El espaciado vertical entre los pentagramas.

• El espaciado entre líneas de compás.

• Las líneas de compás cortadas.

Ö Fíjese que los símbolos de Proyecto (vea

“Los símbolos

disponibles”

en la página 602), tipos de línea de compás y

desplazamiento del número de compás forman parte de la

capa de proyecto, y aparecerán en todas las disposiciones.

Cómo se guardan las disposiciones

Cuando vd. edita una pista o una combinación de pistas se

crea una disposición automáticamente. Las disposiciones

son una parte integral de la combinación de pistas especí-

fica, y por tanto no necesitará guardarlas separadamente.

Crear una disposición

Las disposiciones se crean automáticamente cuando vd.

abre una nueva combinación de pistas para editarlas.

No importa si dicha pista ha sido editada anteriormente,

sea individualmente o con otras pistas. Lo importante es

que vd. ha abierto precisamente este grupo de pistas. Por

ejemplo, para crear una disposición para un cuarteto de

cuerdas, seleccione las partes que se correspondan con

las pistas y apriete [Ctrl]/[Comando]-[R].

Abrir una disposición

El comando “Abrir Disposición” del menú Partituras abre

un diálogo que enumera todas las disposiciones disponi-

bles para este proyecto.

• Seleccione la disposición deseada y haga clic en Acep-

tar para abrir las pistas contenidas en dicha disposición

en el Editor de Partituras.

Esta es una manera rápida de abrir varias pistas en el Editor de Partituras

directamente desde la ventana de proyecto.

El orden de las pistas no importa. Puede reordenar-

las en la ventana de proyecto sin tener que eliminar

la disposición. No obstante, el espaciado entre pen-

tagramas de la disposición está directamente rela-

cionado con el orden de pistas.

640

Trabajando con Disposiciones

Operaciones de disposición

El diálogo Ajustes de Pentagrama contiene una página lla-

mada Disposición, en la que podrá hacer ajustes para las

diversas disposiciones. En la parte izquierda del diálogo

se enumeran todas las disposiciones disponibles en el

proyecto (es la misma lista que en el diálogo Abrir dispo-

sición; vea más arriba). La disposición que está en uso en

el momento aparece destacada en la lista.

El diálogo Ajustes de Partitura, página Disposición

En este diálogo podrá hacer varias operaciones:

Abrir las pistas de una disposición

Para escoger otra combinación de pistas para editar, se-

leccione la disposición correspondiente en la lista.

• Puede mantener el diálogo abierto mientras edita, y uti-

lizar esta función para escoger qué pistas va a editar.

Importando símbolos de disposición

Seleccionando otra disposición y seleccionando “Obtener

Forma” del menú emergente Funciones debajo de la lista,

importará todos los símbolos de disposición (insertados

desde la sección Disposición en el Inspector de Símbolos)

desde la disposición seleccionada hasta la disposición ac-

tual.

Manejando disposiciones

• Para cambiar el nombre de una disposición, selecció-

nela en la lista e introduzca el nombre deseado en el re-

cuadro de Nombre, en la parte derecha del diálogo.

Inicialmente, cada disposición toma el nombre de una de las pistas edi-

tadas. Es mejor poner a cada disposición un nombre más descriptivo.

• Para eliminar una disposición que ya no necesita, selec-

ciónela en la lista y pulse “Eliminar” en el menú emergente

de Funciones.

• Para eliminar todas las disposiciones para las que ya no

existe una combinación de pistas, seleccione “Limpiar” en

el menú emergente de Funciones.

Importando y exportando disposiciones

Si selecciona una disposición y hace clic en “Exportar…” o

“Importar…” del menú emergente Funciones, podrá expor-

tar o importar la disposición. Tenga en cuenta que todos

los ajustes de pentagrama se tendrán en consideración,

cuando exporte o importe una disposición.

Trabajando con transposición visual

Puede especificar para cada pentagrama en la disposi-

ción si deberá usar la transposición visual o no. Simple-

mente haga clic en al columna D del diálogo Ajustes de

Partitura, página Disposición, para activar o desactiva di-

cha opción. Tenga en cuenta que este ajuste afecta sólo a

esta disposición.

641

Trabajando con Disposiciones

Utilizando disposiciones – un

ejemplo

La sección siguiente enumera los pasos esenciales para

extraer una parte musical de una partitura completa.

1. Prepare la partitura completa, incluyendo todo el for-

mateo necesario.

Esto puede incluir insertar bloques de texto de la capa de proyecto para

crear el título de la partitura, ajustar el tipo de líneas de compás, etc.

2. Abra el diálogo Ajustes de Partitura, página Disposi-

ción e introduzca el nombre que desee en el recuadro de

Nombre (p.ej. “Partitura Completa”).

3. Cierre el Editor de Partituras.

4. Abra una sola pista, p.ej., una parte para un instru-

mento de la sección madera.

Los ajustes de la capa de proyecto aparecerán automáticamente en la

nueva disposición de una sola pista.

5. Prepare una disposición para la parte del instrumento

de madera.

Por ejemplo, puede ajustar el número de compases por línea, añadir fina-

les, activar silencios múltiples, etc.

• También puede importar todos los símbolos de la dis-

posición “Partitura completa”. Abra el diálogo Ajustes de

Partitura, página Disposición, seleccione “Partitura Com-

pleta” en la lista e la izquierda y seleccione “Obtener

Forma” en el menú emergente Funciones (vea “Impor-

tando símbolos de disposición” en la página 640).

6. Introduzca el nombre que desee para la nueva disposi-

ción, en el recuadro Nombre del diálogo Ajustes de Parti-

tura, página Disposición. Haga clic en Aplicar.

Pista de Marcadores a la Forma

Si, en la ventana de proyecto, vd. ha creado marcadores

que designan las secciones de la pieza (estrofa, puente,

estribillo, etc), puede transferir automáticamente estos

marcadores a la disposición en uso:

1. Despliegue el menú Partituras y abra el submenú Fun-

ciones de Disposición Avanzadas.

2. Seleccione “Pista de Marcadores a la Forma”.

Ahora se insertarán las marcas de ensayo o simulación y las dobles líneas

de compás en la partitura, en la posición de cada marcador.

3. Si quiere que también se muestre el nombre de los

marcadores, abra el submenú Funciones de Disposición

Avanzadas otra vez y seleccione “Mostrar Marcadores”.

Vaya con cuidado de no cambiar ninguna de las pro-

piedades que no formen parte de la disposición o

modificará también la “Partitura Completa”.

Trabajando con MusicXML

643

Trabajando con MusicXML

Introducción

MusicXML es un formato de notación musical desarro-

llado por Recordare LLC en el año 2000, basado princi-

palmente en dos formatos musicales académicos. Permite

la representación de partituras en notación tradicional oc-

cidental, un sistema que se viene utilizando desde el siglo

XVII. Con Cubase podrá importar y exportar archivos Mu-

sicXML creados con la versión 1.1. Esto facilita el inter-

cambio de partituras con personas que utilizan editores

de partituras como Finale y Sibelius.

Ö Dado que los diferentes programas soportan archivos

MusicXML en grados también diferentes, siempre será

necesario hacer algunos ajustes manuales.

Para qué se utiliza el MusicXML

El formato de archivos MusicXML puede usarse para los

siguientes propósitos:

• Representación e impresión de partituras

• Intercambio de partituras entre varios programas de edición

• Distribución electrónica de partituras

• Almacenamiento y archivado de partituras en un formato elec-

trónico

La notación, comparada con la ejecución musical

MusicXML es un formato de archivo de notación musical.

Por tanto, se ocupa de la disposición de la notación musi-

cal y de su correcta representación gráfica, es decir, del

aspecto que tiene una partitura.

Sin embargo, los datos musicales de MusicXML también

incluyen elementos que definen cómo suena la música.

Sirven, p.ej., para crear un archivo MIDI a partir de un ar-

chivo MusicXML. Esto significa que MusicXML tiene en

cosas en común con el MIDI.

MIDI es un formato musical de intercambio para aplicacio-

nes como Cubase u otros secuenciadores. Los archivos

MIDI están diseñados para ser reproducidos. Es decir, el

objetivo principal del archivo MIDI reside en la ejecución

musical, no en su notación.

¿Es mejor el MusicXML que el formato MIDI?

Ventajas del formato MusicXML

Las pistas MIDI contienen notas MIDI y otros datos MIDI.

Una nota MIDI en Cubase está definida sólo por su posi-

ción, duración, altura tonal y velocidad. Esto no es sufi-

ciente para decidir cómo se mostrará esta nota en la

partitura. Para una correcta representación, Cubase ne-

cesita saber la siguiente información:

• Dirección de la plica, tipo de barrado.

• Marcas de dinámica (staccato, picado, acento, ligado, etc).

• Información sobre el instrumento.

• Tonalidad y ritmo básico de la pieza.

• Agrupamiento de notas, etc.

MusicXML puede guardar una gran parte de esta informa-

ción. No obstante, aún tendrá que ajustar las partituras con

las herramientas disponibles en el Editor de Partituras.

Ventajas del MIDI

Aunque MusicXML dispone de ventajas evidentes respecto

a la notación de música, también tiene restricciones res-

pecto al sonido. Ello se debe a que MusicXML, como for-

mato de notación musical, tiene un trasfondo gráfico, y está

diseñado para intercambiar representación y notación, no

sonido.

Al reproducir archivos MusicXML en Cubase, los siguien-

tes parámetros, entre otros, no se tendrán en cuenta:

•Velocidades On y Off

•Dinámica

• Datos de controlador

•SysEx

• Meta-eventos de archivo MIDI estándar

•Audio

• Todos los datos específicamente de Cubase, como automati-

zación, efectos MIDI, Transformador de Entrada, etc.

644

Trabajando con MusicXML

Importando y exportando archivos

MusicXML

Cubase puede importar y exportar archivos MusicXML, que

hacen que sea posible transferir partituras musicales a y

desde aplicaciones que soporten este formato. No obs-

tante, existen algunas restricciones respecto a los paráme-

tros que Cubase soporta:

Exportar Importar

Notas

Altura Tonal Sí Sí

Duración Sí Sí

Pentagramas Sí Hasta dos por parte

Voces Sí Hasta cuatro por

pentagrama

Alteraciones Sí Sí

Ligaduras Sí No

Puntillos Sí No

Plicas Sí Sí

Barrado Sí No

Notas de adorno Sí Sí

Silencios Sí Sí

Disposición

Tamaño de página Sí No

Márgenes de página Sí Sí

Escalado de página Sí Sí

División de página Sí No

División de sistema Sí Sí

Distancias entre

pentagramas y entre

sistemas

Sí Sí

Indentación Sí No

Distancia entre

compases

Sí No

Pentagramas

ocultados

Sí Sí

Posiciones x e y de

símbolos

Sí Sí

Símbolos

Armaduras Sí Sí

Claves Sí Sí

Tipos de compás Sí Sí

Dinámica Sí Sí

Ornamentos Sí / incompleto Sí / incompleto

Articulaciones Sí / incompleto Sí / incompleto

Notación técnica Sí / incompleto Sí / incompleto

Letra de canción Sí Sí

Símbolos de Acorde Sí Sí

Pedal Damper de

Piano

Sí Sí

Dinámica Sí Sí

Números de ensayo Sí Sí

Texto Sí Sí

Texto de disposición Sí No se aplica.

Texto global Sí “Créditos”

Guiones Sí Sí

Finales Sí Sí

Cambios de Octava Sí Sí

Tipo de línea de

compás

Sí Sí

Ligaduras de

articulación

Sí Sí

Hammer-on/pull-off No No

Formato

Transposición Visual Sí Sí

Notación de percusión Sí Sí

Nombres de pen-

tagrama cortos/largos

Sí Sí

Cambios de programa Sí No se aplica.

Fuente musical Sí (fuente Jazz) Sí

Tablatura (incluyendo

afinación de las

cuerdas)

Sí Sí

Exportar Importar

645

Trabajando con MusicXML

Importando archivos MusicXML

1. Despliegue el menú Archivo y abra el submenú Importar.

2. En el submenú seleccione “MusicXML…”.

3. En el diálogo que aparecerá, localice y seleccione el

archivo MusicXML y haga clic en “Abrir”.

4. Se abre otro diálogo en el que podrá seleccionar el

directorio para el proyecto nuevo.

Seleccione una carpeta de un proyecto existente o cree una nueva ha-

ciendo clic en “Crear” e introduzca un nombre en el diálogo.

5. Se crea un nuevo proyecto con el nombre del archivo

MusicXML.

Exportando archivos MusicXML

1. Configure la partitura de la manera que quiera en el

Editor de Partituras de Cubase.

2. Despliegue el menú Archivo y abra el submenú Expor-

tar.

3. En el submenú seleccione “MusicXML…”.

Tenga en cuenta que esta opción sólo está disponible cuando el Editor

de Partituras está abierto.

4. Se abrirá un diálogo de archivo en el que podrá esco-

ger un directorio existente o podrá crear un nuevo directo-

rio para guardar el archivo MusicXML (como archivo *.xml).

Diseñando una partitura: técnicas

adicionales

647

Diseñando una partitura: técnicas adicionales

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Cómo cambiar el tamaño de un pentagrama.

• Cómo crear silencios múltiples.

• Cómo añadir y editar líneas de compás.

• Cómo crear anacrusas.

• Cómo configurar el espaciado entre compases y el número de

compases por página.

• Cómo controlar el espaciado entre pentagramas simples y

partidos.

• Cómo utilizar el diálogo de Disposición Automática.

• Cómo utilizar la función de restaurar Disposición.

• Como dividir las barras de compás.

Parámetros de disposición

El diálogo Ajustes de Partitura, página Disposición con-

tiene parámetros que afectan a la visualización de la dis-

posición en curso.

La lista de pistas

La lista de pistas lista las pistas incluidas en la disposición

y le permite hacer los siguientes ajustes:

Igualar Espaciado

• Active esta opción cuando quiera que una nota ocupe

un espacio proporcional a su valor. Si esta opción está

activada, dos semicorcheas ocuparán el mismo espacio

que una corchea, p.ej.

Tamaño

Cambia el tamaño de los pentagramas. Vea “Tamaño de

pentagrama” en la página 648.

Silencios Múltiples

Si ocurre un silencio de más de un compás, el programa lo

puede reemplazar con un silencio múltiple. Este parámetro

le permite establecer el número de compases vacíos que

se deberán “permitir” antes de que Cubase los reúna en

un silencio múltiple. “Desact.” significa “nunca”. Para más

información sobre silencios múltiples, vea “Silencios Múlti-

ples” en la página 650.

Real Book

Cuando esta opción está activada, el símbolo de clave

sólo aparece en el primer pentagrama, y no en cada línea.

¡Antes de empezar a diseñar la disposición de la pá-

gina de partitura, deberá abrir el diálogo Configura-

ción de Página en el menú Archivo, y ajustar el

tamaño de papel, márgenes y orientación!

Opción Descripción

Corchetes Estas dos columnas le permiten añadir corchetes y abrazade-

ras que abarquen cualquier número de pentagramas en la

disposición de partitura. Vea “Añadiendo corchetes y llaves”

en la página 655.

T Esto es relevante si la opción Tipo de Compás Moderno de la

derecha está activada. En este caso, utilice esta columna para

especificar en qué pistas aparecerá el tipo de compás – vea

más adelante.

N Esta opción le permite especificar si quiere que se muestre el

nombre de un pentagrama en una disposición.

L Si esto está activado, se mostrarán todos los símbolos de dis-

posición de página; en caso contrario, estarán todos oculta-

dos. Esto le permite, p.ej., tener marcas de simulación o

ensayo en el pentagrama de arriba sólo en una disposición

multipentagramal.

D Esta opción le permite especificar si se deberá usar la trans-

posición visual en un pentagrama para una disposición.

648

Diseñando una partitura: técnicas adicionales

Separadores Pentagramas

Al activar esta opción, aparece un separador de pentagra-

mas al principio de cada sistema.

Un separador de pentagramas entre dos sistemas

Tipo de compás moderno

Cuando esta opción está activada, los tipos de compás

se mostrarán encima del pentagrama en lugar de dentro

de él. Puede especificar el tamaño del Tipo de Compás

Moderno en la sección Estilo de Notación de la pestaña

Proyecto del diálogo Ajustes de Partitura. Cuando un tipo

de compás esté seleccionado, podrá usar la columna “T”

en la lista de pistas en la página Disposición para especi-

ficar para qué pistas se mostrarán los tipos de compases.

• Si prefiere mostrar la partitura de una manera más mo-

derna, vea las otras opciones en la subpágina Estilo de

Notación.

Para obtener descripciones de estas opciones, utilice el botón Ayuda.

Tamaño de pentagrama

Para un sólo pentagrama

Puede ajustar el tamaño del pentagrama como porcentaje

respecto al tamaño normal.

1. Abra el diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagra-

ma para el pentagrama que quiera editar.

2. Seleccione la pestaña Opciones.

3. Ajuste el parámetro Tamaño de la sección Tamaño del

Sistema.

Los valores disponibles van del 25% al 250% del tamaño normal.

4. Haga clic en Aplicar.

Para todas las pistas de la disposición de

página

1. Abra la página Disposición del diálogo Ajustes de Par-

titura.

2. Cambie el parámetro Tamaño.

Los valores disponibles van del 25% al 250% del tamaño normal.

3. Haga clic en Aplicar.

Ahora todos los pentagramas tendrán el tamaño deseado.

Los pentagramas que tengan ajustes individuales (vea

más arriba) aún serán proporcionalmente más grandes o

más pequeños.

Este ajuste forma parte de la disposición y se puede usar

al imprimir una partitura completa un poco más pequeña

que las partes de cada instrumento, p.ej.

Ocultar/Mostrar objetos

Cualquier objeto en una página se puede ocultar, inclu-

yendo notas, silencios, símbolos, claves, separadores de

compás, incluso pentagramas enteros.

Esto puede ser útil en las siguientes situaciones:

Imprimir escalas

Si quiere crear ejemplos de escalas, introduzca las notas y

oculte los tipos de compases, separadores de compases y

otros objetos no deseados.

Una escala creada con separadores de compases ocultados, tipos de

compases ocultados, etc.

Notación sin medida

Puede producir notación sin medida ocultando las líneas

de compás.

Ocultar notas que sólo son necesarias en la

reproducción

Al grabar su música, tal vez ha añadido glissandos y ador-

nos que suenan bien pero que añaden demasiadas notas

innecesarias. Probablemente, será preferible que oculte

estas notas y las substituya por los símbolos de abrevia-

tura necesarios.

649

Diseñando una partitura: técnicas adicionales

Ocultar

Para ocultar elementos, proceda así:

1. Seleccione todos los elementos que quiera ocultar.

2. Seleccione “Ocultar/Mostrar” en el menú Partituras o

haga clic en el botón “H” (“Hide” o ocultar) de la barra de

herramientas extendida.

• Las notas también se pueden ocultar seleccionándolas,

haciendo clic en el botón “i” en la barra de herramientas

extendida y marcando la casilla Ocultar Nota, en el diá-

logo Ajustar Información de Nota (vea “Otros detalles de

las notas” en la página 587).

Ocultando sólo en la disposición actual

Si quiere que la acción de ocultar solo afecte a esta dispo-

sición “local”, mantenga apretado [Ctrl]/[Comando] cuando

seleccione “Ocultar/Mostrar” tal como se ha descrito ante-

riormente.

Ö También se pueden mover objetos ocultados a la dis-

posición haciendo clic con el botón derecho del ratón en

el marcador “Ocultar” y seleccionando “Mover a la dispo-

sición”.

Viendo los objetos ocultados

La barra de filtros (que aparece al hacer clic en el botón

“Mostrar barra de filtros” en la barra de herramientas) con-

tiene dos opciones relacionadas con los objetos oculta-

dos:

• Si activa la opción “Notas Ocultadas”, se mostrarán to-

das las notas ocultadas de la partitura.

Si desactiva esta función, las notas reaparecerán.

• Si activa la opción “Ocultar”, todos los objetos oculta-

dos (excepto las notas) estarán indicadas por un marca-

dor de texto “Ocultar”.

Mostrando un objeto

1. Asegúrese de que “Ocultar” está activado en la barra

de filtros.

2. Haga clic en el marcador de texto “Ocultar” debajo del

objeto que quiera volver a mostrar.

El texto queda seleccionado.

3. Pulse la tecla [Retroceso] o [Supr.].

El objeto reaparece. Si cambia de opinión, la opción Deshacer está a su

disposición.

Mostrar todos los objetos

Si selecciona “Ocultar/Mostrar” del menú de Partituras

otra vez, todos los objetos ocultados reaparecen.

• También puede usar la función “Inicializar la Disposi-

ción” para mostrar permanentemente las notas y objetos,

como se describe en la sección “Inicializar Disposición”

en la página 657.

Mostrando una nota oculta

Aunque es posible que todas las notas ocultadas sean vi-

sibles de nuevo mediante la casilla Notas Ocultadas de la

barra de filtros, tal vez vd. desee que algunas notas vuel-

van a ser visibles “permanentemente”:

1. Active la casilla Notas Ocultadas de la barra de filtros.

2. Seleccione las notas que quiere que reaparezcan.

En el diálogo de Preferencias (Partituras–Colores para significados adi-

cionales) puede establecer el color de las notas ocultadas.

3. Haga doble clic en una de las notas.

4. Desactive la opción Ocultar Nota en el diálogo Ajustar

Información de Nota y apriete Aplicar.

Si la opción Ocultar de la barra de filtros está acti-

vada, los objetos ocultados aparecen en color gris,

para que sean visibles y los pueda seleccionar.

Esto no funciona para ocultar notas, sólo otros sím-

bolos.

650

Diseñando una partitura: técnicas adicionales

Colorear notas

Puede utilizar el menú emergente de Color en la barra de

herramientas para colorear notas determinadas, p.ej., con

fines educativos. Esto se describe en detalle en la sección

“Colorear notas” en la página 588.

Silencios Múltiples

Es posible substituir automáticamente varios compases

de silencio seguidos por un silencio múltiple. Proceda así:

1. Abra la página Disposición del diálogo Ajustes de Par-

titura.

2. Ajuste la opción Silencios Múltiples al número máximo

de compases vacíos que Cubase tiene que “dejar pasar”,

y no substituirlos por un silencio múltiple.

Por ejemplo, un valor de 2 significa que tres o más compases de silencio

seguidos serán substituidos por un silencio múltiple. Si ajusta este pará-

metro a “Desact.”, no se utilizarán silencios múltiples.

3. Haga clic en Aplicar y cierre el diálogo.

Ahora aparecen silencios múltiples en la partitura.

Un silencio múltiple por encima de tres compases

Dividir Silencio Múltiple

Para dividir un silencio múltiple largo en varios cortos, pro-

ceda así:

1. Haga doble clic en el silencio múltiple.

Aparece el diálogo Dividir Silencio Múltiple:

2. En el diálogo, introduzca el número de compás en que

quiere que ocurra la primera división.

3. Haga clic en Aceptar.

Si necesita más separaciones, haga doble clic en cualquier silencio múl-

tiple y siga los mismos pasos.

Apariencia de los silencios múltiples

El diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto contiene

varias subpáginas en que puede ajustar los parámetros de

los silencios múltiples:

• La subpágina “Estilo de Notación” contiene los siguien-

tes ajustes relativos a los silencios múltiples:

• En la subpágina de Espaciado puede ajustar la altura y

el ancho de los símbolos de silencios múltiples.

• En la subpágina Ajustes de Texto puede seleccionar

una fuente para los números de los silencios múltiples

(seleccione “Silencios múltiples” en el menú emergente

“Fuente para”).

El programa divide los silencios múltiples automáti-

camente cuando cambia el tipo de compás o cuando

hay una doble barra, signo de repetición o marca de

ensayo.

Opción Descripción

Silencios

Múltiples –

Estilo Litúrgico

Cuando esta opción está activada, los silencios múltiples

se muestran en formato “litúrgico” (como barras vertica-

les) en lugar de con símbolos horizontales normales.

Silencios

Múltiples –

Números sobre

el Símbolo

Cuando esto está activado, los números aparecen en-

cima de los silencios múltiples en lugar de debajo de

ellos.

Aplicar reajuste

a los silencios

desplazados

con la herra-

mienta Disposi-

ción

Cuando este ajuste está activado, si vd. arrastra silen-

cios con la herramienta Disposición, éstos se colocan

automáticamente en posiciones “inteligentes” en la par-

titura (es decir, en posiciones utilizadas en una notación

normal). Si esta opción está desactivada, podrá colocar

los silencios libremente.

Nº de Compás

– Mostrar

Rango con

Silencios Múlti-

ples

Cuando esto esté activado, y se muestren los números

de compases, los números de compases de un silencio

múltiple se mostrarán en forma de rango.

651

Diseñando una partitura: técnicas adicionales

Editando las líneas de compás

Editando las líneas de compás existentes

En cada línea de compás se puede especificar si queremos

una línea normal, una doble barra, un signo de repetición,

etc.

1. Haga doble clic en la línea de compás que quiere edi-

tar.

Aparece un diálogo con varios tipos de barras de compás.

2. Si quiere que la línea de compás tenga corchetes, ac-

tive la casilla Corchetes.

Esto sólo afecta a los signos de repetición.

3. Haga clic en la línea de compás deseada.

El diálogo se cierra y la línea de compás cambia.

4. Si quiere que no aparezcan líneas de compás al prin-

cipio de las partes, abra la página Proyecto de los Ajustes

de Partitura, subpágina Estilo de Notación (categoría Lí-

neas de compás) y active la opción “Ocultar primera línea

de compás en partes”.

Ö Los tipos de línea de compás forman parte de la con-

figuración del proyecto. Cualquier cambio que haga en

ellas afectará a todas las disposiciones de página.

Creando anacrusas

Mediante la opción Compás de Anacrusa

Con este método, el compás contendrá exactamente el

número de tiempos que están llenos. Es decir, si tiene una

anacrusa con una sola negra, el proyecto empezará con

un compás de 1/4.

1. Cambie el tipo de compás del primer compás, redu-

ciéndolo al valor de la anacrusa.

2. Inserte un tipo de compás correcto (el que utilizará en

el resto de la pieza) en el segundo compás.

Para insertar un tipo de compás, selecciónelo en la sección “Tipo de

Compás”, en el Inspector de Símbolos, y haga clic en la partitura con la

herramienta Lápiz.

3. Introduzca las notas de la anacrusa en el primer com-

pás.

El primer compás antes de hacer ningún ajuste

4. Haga doble clic en el tipo de compás de la anacrusa.

Aparece el diálogo Editar Tipo de Compás.

5. Active la opción “Compás de Anacrusa” y haga clic en

Aceptar.

Ahora, el tipo de compás del primer compás aparece

como el del segundo compás, mientras que el tipo de

compás del segundo compás ha sido ocultado:

6. Si utiliza números de compás, haga doble clic en el

número del primer compás y póngalo a -1.

652

Diseñando una partitura: técnicas adicionales

7. Ajuste la visualización de números de compás y es-

conda el cero del primer compás.

Escondiendo silencios

Con esta función el primer compás será del mismo tipo

que los siguientes compases – sólo aparece ser un com-

pás a contratiempo:

1. Introduzca las notas de la anacrusa en el primer com-

pás.

El primer compás antes de hacer ningún ajuste

2. Esconda los silencios que preceden a las notas.

3. Arrastre la línea divisoria entre los compases uno y

dos para corregir el ancho del compás.

Después de ocultar el silencio y arrastrar el separador de compás

4. Si quiere, puede mover las notas de la anacrusa utili-

zando la herramienta Disposición.

5. Si utiliza números de compás ajústelos como hemos

descrito anteriormente.

El final de la anacrusa

Ajustando el número de compases

por línea

Automáticamente

• Cuando vd. abre una combinación de pistas para editar,

el número de compases por línea se determina en la op-

ción “Número de compases por defecto en cada pen-

tagrama” en el diálogo de Preferencias – Partituras –

Opciones de edición.

• En el diálogo de Disposición Automática (véase “Dispo-

sición automática” en la página 656), se puede establecer

el número máximo de compases por pentagrama.

Manualmente

En modo Página, tiene control total sobre el número de

compases que aparecen en la página, usando el diálogo

Número de Compases o las herramientas.

Ö Si quiere usar la opción “Número máximo de compa-

ses” en el diálogo de Disposición Automática (vea “Dis-

posición automática” en la página 656), tiene que hacerlo

antes de ajustar el número de compases manualmente.

Utilizando el diálogo de Número de Compases

1. Active el sistema de pentagramas que quiere cambiar.

Por ejemplo, si todo va bien hasta el quinto sistema, active uno de los

pentagramas de este sistema.

2. Vaya al menú Partituras y seleccione “Número de

Compases” en el submenú de Funciones de Disposición

Avanzadas.

Aparece el diálogo de número de compases.

3. Introduzca el número de pentagramas por línea.

• Para cambiar solamente el número de compases del

pentagrama activo, haga clic en “Este Pentagrama”.

• Para cambiar el número de compases en el pentagrama

activo y en todos los pentagramas que le siguen, haga clic

en “Todos Pentagramas”.

En otras palabras, si quiere que todas las páginas tengan el mismo nú-

mero de pentagramas, active el primer pentagrama y utilice la opción

“Todos Pentagramas”.

653

Diseñando una partitura: técnicas adicionales

Utilizando las herramientas

• Para hacer que un compás pase al siguiente penta-

grama, utilice la herramienta Dividir y haga clic en la línea

divisoria de este compás.

Antes y después de mover el tercer compás un pentagrama hacia abajo

• Para hacer que el compás vuelva al pentagrama ante-

rior, utilice la herramienta Pegar y haga clic en la última

barra de compás de la línea superior.

De hecho, esto moverá todos los compases de la línea inferior a la supe-

rior.

Mover líneas de compás

Las siguientes operaciones se pueden hacer utilizando la

herramienta Seleccionar Objetos o la herramienta Dispo-

sición.

Moviendo una línea de compás

Al arrastrar una línea de compás a la derecha o a la iz-

quierda, los compases circundantes se ajustan proporcio-

nalmente.

Moviendo líneas de compás en todos los

pentagramas

Mantenga apretado [Alt]/[Opción] cuando arrastre una lí-

nea de compás. Todas las líneas de compás por debajo

de la que está arrastrando se moverán coordinadamente.

Moviendo una sola línea de compás

Si mantiene apretado [Ctrl]/[Comando] mientras arrastra

una línea de compás, la anchura de los compases circun-

dantes no será afectada.

Indentando una sola línea

• Para crear una indentación, simplemente arrastre la ba-

rra del primer o del último compás de un pentagrama.

El tamaño del resto de compases se ajustarán proporcionalmente.

Antes y después de arrastrar el primer separador en el primer pen-

tagrama

Indentando varias líneas

Si mantiene apretado [Alt]/[Opción] y arrastra la primera o

última línea de compás de un sistema, todos los sistemas

que siguen tendrán la misma indentación. Si quiere que

todas las líneas en todas las páginas se modifiquen de la

misma forma, mantenga pulsado [Alt]/[Opción] y arrastre

el separador de compás apropiado en el primer sistema

de la partitura.

La última línea de compás de la partitura

Cubase siempre intenta mover la última línea de compás de

la partitura y espaciar los compases anteriores adecuada-

mente. Sin embargo, vd. puede cambiar esto manualmente,

arrastrando la última línea. Para cambiar el tipo de línea del

final, haga doble clic y seleccione el tipo deseado.

654

Diseñando una partitura: técnicas adicionales

Inicializando el espaciado de compases

Para reinicializar el espaciado de compases de varias líneas

a los valores estándar, proceda así:

1. Localice la primera línea que desea reinicializar y active

uno de los pentagramas de ese sistema.

2. Seleccione “Número de Compases” en el submenú

Funciones de Disposición Avanzada del menú Partituras.

3. Especifique el número de compases que existan en

esa línea.

4. Haga clic en “Este Pentagrama”.

Si aprieta “Todos Pentagramas”, reinicializará las líneas divisorias de todos

los pentagramas de la partitura. Vea “Utilizando el diálogo de Número de

Compases” en la página 652.

5. Cierre el diálogo.

El espaciado de compases ha sido inicializado en el pentagrama seleccio-

nado y en todos los pentagramas siguientes.

Arrastrar pentagramas

Para las siguientes operaciones, puede utilizar la herra-

mienta Seleccionar Objetos o la herramienta Disposición.

Ö Arrastrar pentagramas sólo se puede hacer en modo

Página.

Añadiendo espacio entre dos grandes

pentagramas (pent. de piano)

1. Localice el primer pentagrama en el sistema inferior de

los dos que desea separar uno del otro.

2. Haga clic justo a la izquierda de la primera barra de

compás y mantenga el botón del ratón apretado.

El pentagrama entero está seleccionado.

3. Arrástrelo hacia abajo, hasta que haya alcanzado la dis-

tancia deseada entre pentagramas. Suelte el botón.

Antes…

…y después de arrastrar el sistema superior

Estableciendo la misma distancia entre todos

los grandes pentagramas

1. Mantenga apretado [Alt]/[Opción] y arrastre el primer

pentagrama del segundo sistema, hasta que alcance la

distancia necesaria entre éste y el primer sistema.

2. Suelte el botón del ratón.

Las distancias entre todos los sistemas se ajustarán correctamente.

Estableciendo la distancia entre los

pentagramas de un gran pentagrama

1. Localice el pentagrama inferior en el gran pentagrama

que quiera ensanchar.

2. Haga clic justo a la izquierda de la primera línea de

compás y mantenga el botón del ratón apretado.

El pentagrama entero está seleccionado.

3. Arrástrelo hacia arriba o hacia abajo y suelte el botón

del ratón.

Acaba de establecer una nueva distancia entre ambos pentagramas.

Esta operación afecta al sistema que vd. está arras-

trando y a todos los siguientes.

Separando los pentagramas

de un sistema de piano.

655

Diseñando una partitura: técnicas adicionales

Estableciendo la misma distancia entre

pentagramas para varios sistemas

1. Mantenga apretado [Alt]/[Opción] y arrastre el penta-

grama deseado como hemos descrito antes.

2. Suelte el botón del ratón.

Los pentagramas correspondientes en todos los sistemas restantes se

moverán consecuentemente.

Moviendo un sólo pentagrama

Si desea mover un sólo pentagrama sin afectar a ningún

otro:

1. Mantenga apretada la tecla [Ctrl]/[Comando].

2. Arrastre cualquier pentagrama como hemos descrito

anteriormente.

Moviendo pentagramas entre páginas

Usando los comandos “Mover a la siguiente Página/Pá-

gina Previa” en el menú contextual Pentagrama, puede

editar rápidamente los saltos de página.

Moviendo pentagramas a la próxima página

1. Busque y active el pentagrama que quiera mover arriba

de la siguiente página.

Puede elegir cualquier pentagrama excepto el primero de la partitura.

2. Haga clic derecho sobre el rectángulo azul de la iz-

quierda del pentagrama y seleccione “Mover a la Si-

guiente Página” desde el menú contextual.

El pentagrama activo (y todos los siguientes, en aquella página) serán

trasladados a la página siguiente.

Moviendo pentagramas a la página anterior

1. Active el pentagrama de más arriba en la página.

Si hay algún otro pentagrama activado, la opción “mover a la página an-

terior” no se puede usar. Esta función tampoco funcionará con el primer

pentagrama de la primera página.

2. Haga clic derecho sobre el rectángulo azul de la iz-

quierda del pentagrama y seleccione “Mover a la Página

anterior” desde el menú contextual.

El pentagrama activo será trasladado a la página anterior, junto con va-

rios de los pentagramas siguientes, tantos como quepan en la página

anterior. Si la página anterior ya estaba “llena”, no ocurrirá nada.

Añadiendo corchetes y llaves

Los corchetes y las llaves se añaden en el diálogo Ajustes

de Partitura, página Disposición. Los ajustes que vd. haga

serán específicos para la presente disposición de página,

es decir, podrá configurar diferentes corchetes y llaves

para las diferentes configuraciones de pistas.

1. Abra la página Disposición del diálogo Ajustes de Par-

titura.

En la lista de pistas encontrará columnas para las llaves ( { ) y los corche-

tes ( [ ).

2. Haga clic en una de las columnas y arrastre hacia

abajo para abarcar los pentagramas deseados.

La columna indica gráficamente qué pentagramas serán abarcados por

la llave o el corchete.

3. Cierre el diálogo.

En la partitura aparecerán corchetes y llaves de acuerdo a la configuración

elegida.

• Puede editar los corchetes y llaves en el diálogo arras-

trando las puntas del indicador en la lista.

• Para eliminar un corchete o llave, haga clic en su indica-

dor en la lista.

Ö También puede obtener líneas de compás cortadas

basadas en los paréntesis que haya añadido – vea “Cortar

líneas de compás” en la página 658.

Ö Si la opción “Mostrar corchetes en Modo Edición”

está activada en el diálogo de Preferencias (página Parti-

turas–Opciones de Edición), los corchetes y llaves tam-

bién aparecen en modo Edición.

Haga clic en el primer

pentagrama donde

quiere poner corchete…

…y arrastre hacia abajo para

abarcar el resto de líneas.

656

Diseñando una partitura: técnicas adicionales

Disposición automática

Esta opción del menú Partituras abre un diálogo con di-

versos parámetros. Activando uno de ellos hará que el

programa “recorra” la partitura y haga ajustes para medir

anchuras, distancias de pentagramas, etc. Para ser exac-

tos, qué partes y propiedades de la partitura se ven afec-

tadas depende de qué opción active/desactive.

Ö También puede abrir el diálogo Disposición Automá-

tica haciendo clic en el botón Disposición Automática de

la barra de herramientas extendida.

Mover Compases

Esta opción analiza el gran pentagrama que está activado

e intenta ajustar el ancho de compás, para que todas las

notas y símbolos tengan el mayor espacio posible. El nú-

mero de compases del pentagrama no queda afectado.

• Puede aplicar esta función a varios pentagramas a la

vez, dibujando un rectángulo de selección sobre sus ex-

tremos izquierdos y seleccionando Mover Compases.

Mover Pentagramas

Esta opción cambia la anchura de compases (como en

Mover Compases) pero también la distancia vertical entre

el pentagrama activo y los siguientes.

Extender Página

Esta opción corrige la disposición vertical de los penta-

gramas de la página actual, a fin de que encajen en ella.

En otras palabras, elimina espacio en blanco al final de la

página.

Ocultar Pentagramas Vacíos

Esta opción oculta los pentagramas vacíos desde el pen-

tagrama activo hasta el final de la partitura. Observe que

los pentagramas divididos o polifónicos, en este caso, son

tratados como una sola entidad, siempre que la clave del

pentagrama superior sea diferente de la del inferior. Por

eso un pentagrama para piano sólo se considerará vacío

si no hay notas en ninguno de los pentagramas.

• Si ha activado la opción “Ocultar” de la barra de filtros,

los pentagramas ocultados se marcarán con el texto

“Ocultar:Nombre” (donde “Nombre” es el nombre del

pentagrama).

Para mostrar los pentagramas ocultados borre sus marcadores de

“Ocultados”.

• Si activa la opción “Disposición Automática: No ocultar

el primer Pentagrama” en el diálogo de Preferencias (pá-

gina Partituras–Opciones de Edición), las partituras de la

primera gran partitura no se ocultarán, aunque estén vacías.

Esta opción es útil para crear una partitura de orquesta. Al principio, vd.

quiere mostrar la configuración de la orquesta al completo, en la primera

página de la partitura, sin ocultar instrumentos que no vayan a sonar in-

mediatamente.

Todas las Páginas

Active esta opción si quiere aplicar los parámetros a todas

las páginas. Observe que la opción será aplicada en el

pentagrama activado y en los siguientes. Si quiere que to-

das las páginas de la partitura sean afectadas, tendrá que

activar el primer pentagrama de la primera página.

Los ajustes automáticos son iguales a los que vd.

puede hacer manualmente. Esto significa que si no

le gusta algún detalle, siempre puede cambiarlo ma-

nualmente, de la manera que hemos descrito.

657

Diseñando una partitura: técnicas adicionales

Mover Compases y Pentagramas

Esta opción combina “Mover Compases”, “Mover Penta-

gramas” y “Todas las Páginas”, incluyendo un cálculo au-

tomático del número de compases por línea. La función

intenta optimizar el número de compases por línea con el

máximo número de compases establecido en el diálogo.

Optimizar Todo

Incluye en un solo paso todo lo anteriormente mencionado.

Este procedimiento tarda un poco, pero normalmente

ofrece muy buenos resultados.

Otras funciones

En la parte inferior del diálogo existen otras funciones dis-

ponibles:

Ö Las funciones “Mover compases” y “Mover todos los

compases” (“Mover compases” + “Todas las páginas”)

también son accesibles desde el menú contextual de Pen-

tagrama (que se abre haciendo clic con el botón derecho

en el rectángulo azul de la izquierda del pentagrama activo).

Inicializar Disposición

Esta función le permite eliminar elementos de disposición

invisibles, cosa que de hecho restaura la partitura a los pa-

rámetros por defecto.

1. Seleccione “Inicializar la Disposición…” en el menú

Partituras.

Se abre el diálogo Inicializar la Disposición.

Están disponibles las siguientes opciones:

2. Active los elementos que quiera eliminar o inicializar

de acuerdo a los parámetros por defecto.

3. Haga clic en “Este Pentagrama” para limpiar sólo el

pentagrama activo, o bien en “Todos Pentagramas” para

limpiar todos los pentagramas de la partitura.

Ajuste Descripción

Auto Espaciado/

Modo Página

Cuanto mayor sea el valor, mayor será el espacio

permitido para cada elemento en la partitura (y por lo

tanto, menor el número de compases en la página).

Distancia mínima

entre Pentagramas

Cuando usa una función de Disposición automática

que mueve los pentagramas (cambia la distancia ver-

tical entre ellos), este ajuste determina la distancia

mínima entre compases.

Distancia mínima

entre Pentagra-

mas Orquestrales

Esto establece la distancia mínima entre pentagra-

mas orquestrales de la misma forma.

Añadir a la distan-

cia de la Disposi-

ción Auto

Este número se añade a la distancia entre pentagra-

mas cuando use cualquiera de las funciones de Dis-

posición automática. Cuanto mayor sea el valor, más

será la distancia entre pentagramas.

‘Extender Página’

distancia inferior

Esto se le añadirá al espacio en blanco que aparece

abajo de la página, al usar las funciones de Extender

página.

Número Máximo de

Compases

Este ajuste le permite especificar el máximo número

de compases por pentagrama, cuando vd. utiliza las

funciones “Compases y Pentagramas” o “Optimizar

todo”.

Opción Descripción

Notas

Ocultadas

Hace que todas las notas ocultadas sean visibles de

nuevo.

Ocultados Hace que todos los objetos ocultados sean visibles de

nuevo.

Cuantizar Elimina todos los elementos de Cuantización visual.

Herramienta

Disposición

Inicializa todas las posiciones de notas, claves y ligadu-

ras alterados al utilizar la herramienta Disposición.

Agrupado Inicializa los grupos de valoración especial que se han

barrado y los devuelve a su valor estándar.

Marcador de

Corte

Elimina todos los eventos de “cutflag” (marcador de

corte).

Plicas/Barrado Reinicializa el tamaño de las plicas y la inclinación del ba-

rrado que vd. haya ajustado manualmente.

Coordenadas Elimina todos los espacios manualmente introducidos

entre los símbolos de nota y las ligaduras.

658

Diseñando una partitura: técnicas adicionales

Cortar líneas de compás

A veces vd. no quiere que la línea de compás abarque

todo el sistema. Si este es el caso, tiene la posibilidad de

“cortarla”.

Manualmente

Cortar líneas de compás en un sistema de pentagramas

1. Seleccione la herramienta Borrar.

2. Haga clic en una línea de compás que conecte dos

pentagramas.

Todas las líneas de compás entre estos dos pentagramas (excepto la

primera y la última) se cortarán. Si quiere cortar la primera o última línea

de compás de un sistema, tendrá que hacer clic en éstas directamente.

Antes y después de dividir las barras de compás entre dos pentagra-

mas.

Cortar las líneas de compás en varios sistemas a la vez

Mantenga apretada la tecla [Alt]/[Opción] y haga clic en

una línea de compás, como hemos descrito anteriormente.

Las líneas de compás correspondientes en los sistemas si-

guientes también quedarán cortadas.

Reconectando líneas de compás rotas

Si ha cortado las líneas de compás, puede utilizar la herra-

mienta Pegar para conectarlas de nuevo.

1. Seleccione la herramienta Pegar.

2. Haga clic en una de las líneas de compás en el pen-

tagrama superior.

Todas las líneas de compás entre estos pentagramas quedan cwonecta-

das.

• Para reconectar las líneas de compás de diversos siste-

mas de pentagramas, mantenga apretada la tecla [Alt]/

[Opción] y haga clic en la herramienta Pegar.

Las líneas de compás entre los pentagramas correspondientes queda-

rán conectadas en todos los sistemas siguientes.

Automáticamente

Si ha añadido corchetes a algunos de los pentagramas en

el diálogo Ajustes de Partitura, página Disposición (vea

“Añadiendo corchetes y llaves” en la página 655), puede

cortar las líneas de compás entre cada sección agrupada

por corchetes, dando así una indicación más clara de qué

pentagramas van juntos:

1. Abra el diálogo Ajustes de Partitura del menú Partitu-

ras, y en la página Proyecto, seleccione la subpágina “Es-

tilo de notación”.

2. En la sección Líneas de Compás, localice y active la

opción “Cortar las líneas de compás con corchetes”.

• La opción “Cortar los últimos Corchetes” determina si

la división de líneas también se aplicará a la línea de com-

pás que está al final del pentagrama.

Escribiendo partituras de percusión

660

Escribiendo partituras de percusión

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Como configurar un drum map o mapa de percusión.

• Cómo configurar un pentagrama para percusión.

• Cómo introducir y editar notas de percusión.

• Cómo utilizar un pentagrama de una sola línea para percusión.

Introducción: Drum Maps en el

Editor de Partituras

Al escribir para percusión, se puede asignar un tipo único

de cabeza de nota a cada “nota de la escala”. ¡Incluso es

posible configurar diferentes tipos de cabeza de nota para

diferentes figuras!

Sin embargo, para poder utilizar esta función necesitará

entender qué es y cómo se usa un drum map en el Editor

de Partituras.

Acerca de los drum maps

Cubase maneja la edición de percusión mediante drum

maps (vea el capítulo “Los editores MIDI” en la página

362). En el Editor de Partituras, el drum map muestra dife-

rentes cabezas de nota para diferentes notas de la escala.

Para acceder al drum map, seleccione “Configuración del

drum map” en el menú MIDI.

El diálogo Configuración del Drum Map

Altura Tonal por oposición a Mostrar Nota

En el diálogo de Configuración del Drum Map encontrará

una columna llamada Altura tonal y otra llamada Mostrar

Nota.

• La altura tonal se corresponde con la Nota-I del sonido de

percusión, y no se puede editar aquí.

• El valor de la columna Mostrar Nota sirve para establecer

dónde se mostrará la nota verticalmente. Puede verse como un

ajuste de cuantización visual que es único para cada nota. Esto

sólo afecta a cómo se muestra la nota, no a cómo se graba.

Utilizar Partitura de Drum Map

Para que en el pentagrama se utilice una configuración

del drum map, deberá activar la opción “Utilizar Partitura

Drum Map” en el diálogo Ajustes de Partitura (página

Pentagrama, pestaña Opciones).

Configurando el drum map

Ajustes Básicos

1. Abra la pista de percusión en el Editor de Partituras.

La pista en cuestión deberá ser una pista MIDI a la que haya asignado un

drum map.

2. En el diálogo Ajustes de Partitura (página Pentagrama,

pestaña Opciones), active la opción “Utilizar Partitura

Drum Map”.

3. En el menú MIDI, seleccione “Configuración del Drum

Map”.

Se abrirá el diálogo de Configuración del Drum Map.

4. Realice los ajustes necesarios para los sonidos/notas

MIDI.

El diálogo contiene las siguientes opciones:

Opción Descripción

Altura Tonal Esta columna se corresponde con el sonido de la nota-I

en el drum map, y no es posible editarla aquí.

Instrumento Nombre del sonido de percusión en el mapa.

661

Escribiendo partituras de percusión

Inicializando “Mostrar Notas”

Si selecciona “Inicializar ‘Mostrar Notas’” en el menú

emergente Funciones en la esquina superior izquierda del

diálogo Configuración del Drum Map, todos los valores

del tono visualizado se reinicializarán, para que el tono real

y el tono visualizado sean iguales para cada sonido/nota.

Utilizando parejas de cabezas de notas

Además de asignar cabezas de nota diferentes a los di-

versos sonidos de percusión, también puede asignar ca-

bezas diferentes a los distintos valores:

1. Active la casilla “Utilizar Cabezas Emparejadas”.

La columna “Símbolo de la Cabeza” ahora muestra dos símbolos de ca-

beza para cada sonido de percusión.

Todos los símbolos de cabeza de nota están ordenados en pares – por

defecto, uno de ellos “vacío” y otro “lleno”. Igual que en el resto de no-

tas, las cabezas de nota “vacías” se usarán para redondas y blancas, y

las cabezas “llenas” para negras y figuras más pequeñas.

2. Para seleccionar una pareja de cabezas de nota para

un sonido de percusión, haga clic en la columna Símbolos

de la Cabeza para abrir un menú emergente y elegir una

pareja nueva.

Personalizando las parejas de cabezas de nota

Si no le gustan las parejas de cabezas de nota por de-

fecto, puede editarlas:

1. Seleccione Editar Pares de Cabezas, en el menú

emergente Funciones.

2. Para cambiar un símbolo en una pareja, haga clic so-

bre ella y seleccione un nuevo símbolo en el menú emer-

gente.

3. Cuando acabe, haga clic en Salir para cerrar el diálogo.

Editando el drum map en la partitura

Si activa la casilla “Editar en Partitura” en el diálogo Con-

figuración del Drum Map, podrá cambiar los ajustes del

drum map directamente en la partitura:

• Al transportar una nota, se cambiará el valor de la co-

lumna Mostrar Nota de dicho sonido – la nota real no que-

dará transportada.

• Al hacer doble clic en una nota, podrá acceder a los

ajustes de cabeza de nota para dicho sonido.

• Si utiliza la función “Mover a la Voz”, se cambiará la

asignación de voz de ese sonido de percusión.

Mostrar Nota Altura tonal que se mostrará, es decir, qué nota de la es-

cala representará dicho sonido en la partitura. Por ejem-

plo, normalmente vd. querrá que los tres sonidos del

charles se muestren en la misma línea de la partitura

(aunque con diferentes símbolos). Por tanto, deberá con-

figurar estos tres sonidos con el mismo valor de “Mostrar

Nota”.

Símbolo de la

cabeza

Al hacer clic en esta columna se abre una ventana en la

que puede seleccionar una cabeza de nota para este so-

nido. Si activa la opción “Utilizar cabezas emparejadas”,

podrá seleccionar un par de cabezas de nota.

Voz Esta opción le permite asignar todas las notas de esta al-

tura tonal a cierta voz (p.ej., para que tengan en común

ajustes de manejo de silencios, dirección de plicas, etc).

Recuerde que en un sólo proyecto se pueden crear

múltiples drum maps. Se puede asignar un drum

map a cada pista editada. Estos drum maps son to-

talmente independientes uno de otro. Cada altura to-

nal puede tener ajustes diferentes en diferentes

drum maps.

Opción Descripción

662

Escribiendo partituras de percusión

Ö Estos ajustes requieren que deje el diálogo de Confi-

guración del Drum Map abierto – si cierra este diálogo,

esta opción quedará automáticamente desactivada, cosa

que le permitirá efectuar edición normal.

Configurando un pentagrama para

partituras de percusión

1. Abra el diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagra-

ma y seleccione la pestaña Opciones.

2. Asegúrese de que la opción “Utilizar Partitura de drum

map” está activada.

3. Si quiere tener un pentagrama de una sola línea, active

la opción correspondiente (vea “Utilizar “Pent. Percusión

1 línea”” en la página 662).

4. Si quiere barrado plano, active la opción correspon-

diente (vea “Manejando el barrado” en la página 589).

5. Si desea que todas las plicas terminen en la misma

posición, active Plicas Fijas y establezca una longitud para

las plicas hacia arriba y hacia abajo.

Un ejemplo de ajustes de pentagrama de percusión

• También puede utilizar voces polifónicas para manejar

silencios y plicas separadamente.

No obstante, si lo desea, aún puede activar la opción “Plicas Fijas”. Para

más detalles acerca de las voces polifónicas, vea el capítulo “Voces po-

lifónicas” en la página 573.

Introduciendo y editando notas

Esta acción es igual a la de introducir notas en un sistema

normal. No obstante, observe lo siguiente:

• Si tiene un drum map seleccionado y edita una nota, se

utilizará la nota designada por el valor “Mostrar Nota”. Si

vd. mueve una nota verticalmente, la estará moviendo a

otra altura tonal de visualización (otro valor de “mostrar

nota”). La altura tonal que finalmente muestre dependerá

de qué altura tonal utilice la nota donde vd. ha “dejado

caer” la nota que ha movido.

Ö Si el drum map contiene dos notas con la misma altura

tonal visualizada (p.ej., para el charles abierto y cerrado),

podrá acceder a la segunda nota manteniendo apretada

la tecla [Ctrl]/[Comando].

Utilizar “Pent. Percusión 1 línea”

Cuando esta opción está activada en el diálogo Ajustes

de Partitura, página Pentagrama, el sistema sólo tendrá

una línea. Además, las notas sólo podrán aparecer en la lí-

nea, encima de ésta o debajo de ella.

Para establecer qué notas van a qué posiciones, proceda

como sigue:

1. Abra el diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagrama

y seleccione la pestaña Opciones.

2. Active “Utilizar Partitura de drum map” y “Pent. Percu-

sión 1 línea”.

3. Establezca dos valores de altura tonal para determinar

qué notas irán en la línea.

Las notas por debajo de este rango aparecerán automáticamente debajo

de la línea y las que estén por encima aparecerán encima de la línea.

Para introducir y editar la altura tonal de las notas de

un pentagrama de percusión de una sola línea, la

mejor manera es arrastrar la nota arriba y abajo mien-

tras observa la ventana de posición del ratón en la

barra de herramientas.

Creando tablatura

664

Creando tablatura

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Cómo crear tablatura, automática y manualmente.

• Cómo controlar la apariencia de las notas de la tablatura.

• Cómo editar tablatura.

Cubase le permite escribir partituras en formato de tabla-

tura. Esto puede hacerse automáticamente, “convirtiendo”

información MIDI grabada. También puede crear una par-

titura de tablatura desde cero e introducir las notas “a

mano”.

Creando tablatura automáticamente

Esta sección asume que vd. ya tiene una partitura en pan-

talla. También le sugerimos que haga los ajustes básicos

para que la partitura sea legible, como configurar la cuan-

tización, antes de convertirla en tablatura.

1. Asegúrese de que las notas en la partitura están den-

tro del registro del instrumento.

Las notas más graves que la cuerda al aire más grave del instrumento no

podrán ser convertidas.

2. Abra el diálogo Ajustes de Partitura, página Pen-

tagrama y seleccione la pestaña Tablatura.

3. Active “Modo de Tablatura”.

4. Seleccione uno de los instrumentos predefinidos en el

menú emergente.

• Si no va a utilizar uno de los instrumentos predefinidos,

ajuste la afinación de las cuerdas al aire utilizando los re-

cuadros de valor.

Puede crear tablaturas de hasta 12 cuerdas. Para desactivar una cuerda,

ajústela a “Desact.”, que es el valor más bajo.

5. Si quiere utilizar una cejilla, p.ej., en el cuarto traste,

introduzca el valor correspondiente en el recuadro Cejilla.

La tablatura cambiará de acuerdo a sus ajustes.

6. Ajuste los parámetros “Sin plicas/silencios” y “Canal

MIDI 1–6”.

La opción “Sin plicas/silencios” creará una tablatura cuyas notas no tie-

nen plicas y cuyos silencios están ocultados. La opción “Canal MIDI 1–

6” está descrita más abajo.

7. Haga clic en Aplicar.

Aparecerá la tablatura. Tendrá tantas líneas como cuerdas haya acti-

vado. Todas las notas tendrán el número de traste en lugar de la cabeza

de nota normal.

Antes y después de activar el modo tablatura.

8. Edite la partitura si es necesario.

Puede hacer ajustes de Cuantización Visual, añadir símbolos, etc. como

de costumbre. No obstante, la edición de notas es un tanto diferente de

la edición de notas normales. Vea más abajo.

Utilizando “Canal MIDI 1–6”

Esta función hará que las notas aparezcan en la cuerda

correcta de acuerdo a su valor de canal MIDI.

Normalmente el programa decide automáticamente en qué

cuerda mostrar la nota, fijándose en la afinación y asignán-

dola a la cuerda más grave posible. Después, vd. puede

mover manualmente la nota a la cuerda correcta o bien uti-

lizar la opción “Canal MIDI 1–6” para hacer que el pro-

grama mueva las notas automáticamente.

Aunque en este capítulo utilicemos la palabra “con-

vertir”, recuerde que la tablatura es un modo. Vd.

puede cambiar entre tablatura y partitura normal en

cualquier momento.

665

Creando tablatura

1. Muchos controladores MIDI de guitarra pueden trans-

mitir cada cuerda por un canal MIDI diferente. Si tiene un

instrumento así, configúrelo para que la cuerda MI más alta

se transmita por el canal MIDI 1, la cuerda SI por el canal

2, etc.

Esta función está disponible sólo para instrumentos de cuerda MIDI que

tengan hasta 6 cuerdas.

2. Grabe el proyecto. Cuantice y edítelo como desee.

3. Asegúrese de que la opción “Canal MIDI–6” está acti-

vada y convierta las notas a tablatura, como se ha descrito

anteriormente.

4. Las notas aparecerán asignadas a las cuerdas

correctas.

Por ejemplo, si vd. ha tocado un Si en la cuerda Mi grave, éste aparecerá

como un “7” en esa cuerda, no como un “2” en la cuerda La.

Creando tablatura manualmente

Para configurar un pentagrama vacío a fin de introducir en

él tablatura, proceda como sigue:

1. Cambie la clave al símbolo de clave de tablatura.

La clave de tablatura

2. Abra el diálogo Ajustes de Partitura, página Pen-

tagrama y seleccione la pestaña Opciones.

3. Ajuste el parámetro “Líneas de Sistema” a tantas lí-

neas como cuerdas tenga el instrumento para el que vd.

está escribiendo.

4. Aumente el valor de Espacio a 1 o 2.

Necesitará aumentar el espacio entre líneas para visualizar los números

de las cabezas de nota.

Ajustes de líneas de sistema sugeridos para un tablatura de guitarra

5. En la pestaña Tablatura, active “Modo de Tablatura”.

Modo de Tablatura activado.

6. Configure cualquier otro parámetro que necesite en

este diálogo y haga clic en Aplicar.

7. Seleccione la herramienta Insertar Nota y mueva el

puntero sobre la partitura.

8. Presione el botón del ratón y arrastre hacia arriba y ha-

cia abajo hasta que la nota aparezca en la cuerda deseada

con el número de traste correcto (también puede verificar

el tono en la barra de herramientas, como de costumbre).

Al arrastrar el puntero arriba y abajo, el programa seleccionará automáti-

camente la cuerda más grave posible. Si vd. quiere que una nota esté

más arriba del cuarto traste, p.ej., deberá utilizar la función “Mover a la

cuerda”. Vea más abajo.

Ajustando la altura tonal correcta. Utilice la ventana de posición del ra-

tón en la barra de herramientas como guía adicional.

9. Suelte el botón del ratón.

La nota aparecerá.

Apariencia de los números en la

tablatura

En el diálogo Ajustes de Partitura (página Proyecto, subpá-

gina Ajustes de Texto), encontrará ajustes de texto para los

números de la tablatura. Seleccione “Tablaturas” en el

menú emergente “Fuente para” y seleccione la fuente, el ta-

maño y el estilo deseados para los números de la cabeza

de nota.

666

Creando tablatura

Edición

La Tablatura se puede editar como cualquier otra parti-

tura. Se pueden mover las notas, manejar el barrado, la di-

rección de plicas, etc.

Moviendo notas a otra cuerda

Si quiere, p.ej., que un Do aparezca como un “8” en la

cuerda Mi grave, en lugar de un “3” en la cuerda La, pro-

ceda como sigue:

1. Seleccione la nota o notas que quiera mover a una

cuerda diferente.

2. Haga clic con el botón derecho en una de las notas

seleccionadas y seleccione la cuerda deseada en el sub-

menú “Mover a la Cuerda”.

El número de traste se ajusta automáticamente de acuerdo a la afinación

del instrumento (que está establecida en el diálogo Ajustes de Partitura,

página Pentagrama-Tablatura).

Moviendo notas

Para mover notas a otra altura tonal, hágalo igual que

cuando introduzca notas manualmente. Vea las secciones

anteriores.

Editando notas en la línea de información

Puede cambiar el tono de las notas en la línea de informa-

ción, como de costumbre. La cuerda y número de traste

se actualizarán automáticamente en la partitura.

Forma de la cabeza de nota

Si sólo quiere introducir un nombre de traste para las no-

tas (con el modo Tablatura desactivado) puede utilizar el

diálogo Ajustar Información de Nota.

1. Haga doble clic en la cabeza de una nota.

Aparece el diálogo Ajustar Información de Nota.

2. Active la opción tablatura e introduzca un valor de

traste en el campo de valor de la derecha.

Los ajustes de tablatura en el diálogo Ajustar Información de Nota

3. Haga clic en Aplicar.

La partitura y la reproducción MIDI

668

La partitura y la reproducción MIDI

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Cómo utilizar el modo Arreglos para que la reproducción siga

la estructura de la partitura.

• Cómo utilizar la función Correspondencia MIDI.

• Cómo utilizar símbolos de crescendo/diminuendo con diná-

mica integrada.

Ö También puede reproducir articulaciones en la parti-

tura utilizando la funcionalidad VST Expression. Esto se

describe con detalle en el capítulo “VST Expression” en la

página 399.

Partituras y el modo Arreglos

Las barras de repetición aparecerán en todas las disposi-

ciones, igual que los símbolos de proyecto como segnos,

codas, da capo, casillas de repetición, etc. Para conseguir

que la reproducción de Cubase siga estas indicaciones,

proceda así:

1. Introduzca en la partitura todos los símbolos de repe-

tición y símbolos de proyecto necesarios.

2. Haga clic derecho en la barra de herramientas en el

Editor de Partituras y asegúrese de que “Arreglos” está

marcado.

Esto añade los botones de Arreglos a la barra de herramientas.

3. Haga clic en el botón “Activar Modo Arreglos” en la

barra de herramientas e inicie la reproducción.

La reproducción obedecerá a los símbolos de repetición y de proyecto

que tenga la partitura: se repetirán las secciones marcadas con barras

de repetición, la posición de reproducción saltará al principio cuando

encuentre en signo de da capo, etc.

La función Correspondencia MIDI

La función Correspondencia MIDI interpreta algunos sím-

bolos de dinámica, que afectan a la velocidad de las notas

durante la reproducción.

Ö Esto se hace en tiempo real durante la reproducción –

¡las notas reales no se ven afectadas!

Proceda así:

1. En el diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto,

abra la subpágina Correspondencia MIDI.

Como puede ver, el diálogo lista los símbolos de dinámica

a la izquierda. A la derecha hay una columna, que le permite

especificar de qué manera deberá afectar cada símbolo a

la velocidad de las notas así como se vayan reproduciendo.

2. Configure los símbolos de dinámica.

Si pone el símbolo fortissimo (ff) a la Velocidad=150% e inserta un sím-

bolo fortissimo en la partitura, todas las notas se reproducirán a 1.5 veces

su actual velocidad, a partir de ese punto en la partitura y hasta el próximo

símbolo de dinámica.

3. Para activar la Correspondencia MIDI, haga clic en al

casilla Activar.

4. Haga clic en Aplicar y cierre el diálogo.

Ahora los símbolos de notas y la dinámica afectarán a la reproducción de

las notas.

669

La partitura y la reproducción MIDI

Ö Para que los cambios de dinámica tengan efecto, la

fuente de sonido MIDI tiene que ser capaz de responder a

la velocidad.

Igualmente, observe que la velocidad máxima de una nota siempre es 127.

Si todas las notas están grabadas o insertadas con la máxima velocidad

posible, los ajustes de velocidad mayores que 100% no tendrán ningún

efecto.

Símbolos de crescendo dinámico

En el Inspector de Símbolos, pestaña Dinámica, encontrará

un símbolo de crescendo especial:

Este símbolo le permite introducir un crescendo o dimi-

nuendo en la partitura y hacer que la velocidad de la nota

se ajuste en consecuencia durante la reproducción. Las

mismas reglas se aplican a la Correspondencia MIDI:

• Las notas reales no sufren cambios. Los parámetros sólo

afectan a la reproducción.

• Para que el crescendo/diminuendo resulte audible, la fuente

de sonido MIDI debe responder a la velocidad.

• El valor de velocidad máxima es siempre 127. Si las notas han

sido grabadas o introducidas con valores de velocidad muy al-

tos, es posible que no se perciba diferencia entre forte y fortí-

simo, p.ej.

Proceda así:

1. Seleccione el símbolo de crescendo dinámico y ase-

gúrese de que la herramienta Lápiz está seleccionada (vea

“Añadiendo símbolos a una partitura” en la página 603).

2. Haga clic donde quiera que empiece el crescendo o

diminuendo. Arrastre el cursor hasta la posición final y

suelte el botón del ratón.

Por defecto, se insertará un crescendo de piano (p) a forte (f).

3. Para ajustar la dinámica a ambos extremos del cres-

cendo, haga clic con el botón derecho para abrir una pa-

leta, en la que podrá seleccionar el símbolo de dinámica

deseado.

Si selecciona un símbolo de dinámica inicial más “fuerte” que el del final,

el símbolo de crescendo cambiará automáticamente a símbolo de dimi-

nuendo.

• En la paleta del símbolo inicial encontrará tres opciones

adicionales: “cresc”, “dim” y “Nada” (no se muestra nin-

gún símbolo).

Si selecciona alguna de estas opciones, el crescendo o diminuendo em-

pezará a partir de la dinámica en uso, es decir, a partir del nivel de velo-

cidad establecido por previas dinámicas en la partitura.

4. En el diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto,

seleccione la subpágina Correspondencia MIDI y asegú-

rese de que la casilla Activar está marcada.

Basándose en las velocidades que vd. ha establecido en el diálogo, la

función Correspondencia MIDI interpretará la dinámica de crescendo/di-

minuendo.

5. Inicie la reproducción.

Ahora debería oír un crescendo o diminuendo que afecta a la velocidad

de las notas.

Consejos y trucos

671

Consejos y trucos

Vista general

Este capítulo le ofrece información útil acerca de las téc-

nicas de edición y responde a numerosas preguntas que

le pueden aparecer al usar el Editor de Partituras. Para

más información acerca de las funciones referenciadas,

haga uso del índice y busque en los capítulos anteriores.

Técnicas de edición muy útiles

Use esta sección para buscar más información acerca de

algunas técnicas de edición que le ayudarán a usar las

funciones de la partitura de manera más eficiente.

Moviendo una nota sin transposición

Si mantiene pulsado [Ctrl]/[Comando] mientras mueve una

nota (o varias notas), sólo serán posibles los movimientos

horizontales, así que no tiene que preocuparse de las trans-

posiciones de notas. También puede configurar un co-

mando de teclas para esta función. Para hacerlo, vaya al

diálogo Comandos de teclado (categoría Empujar).

Moviendo y espaciando varios pentagramas

Si tiene un grupo de varios pentagramas y quiere que se

muestren con el mismo espaciado entre ellos (p.ej., para

el grupo de cuerdas de una partitura de orquesta), puede

hacerlo mediante la ventana de Información de Posición:

1. Abra las Preferencias (página Partituras–Opciones de

Edición) y desactive la opción “Espaciado Global de Pen-

tagramas [Alt Gr]/[Opción]-[Comando]”.

2. En la partitura, seleccione los pentagramas que quiere

que estén a una misma distancia uno de otro.

3. Abra la ventana de Información de Posición, haciendo

clic en la regla.

4. Utilice los parámetros Al Pentagrama Anterior o Al

Pentagrama Siguiente, para especificar la distancia de-

seada entre pentagramas.

Todos los pentagramas seleccionados quedarán separados por la dis-

tancia que haya definido.

• Si lo hace cuando la opción “Espaciado Global de Pen-

tagramas [Alt Gr]/[Opción]-[Comando]” está activada, to-

dos los pentagramas en la partitura se verán afectados.

Voces polifónicas

Si está trabajando en una partitura completa con más de

un instrumento por pentagrama (2 flautas, 2 trompetas,

etc), debería usar voces polifónicas. Incluso si ambos ins-

trumentos tocan las mismas notas, inserte notas para los

dos (si esto representa un problema en la reproducción,

enmudezca una de las dos voces). De esta manera será

mucho más fácil extraer partes simples más adelante, uti-

lizando el comando “Extraer Voces”.

Utilizando las manecillas

Al hacer doble clic en una manecilla o una manecilla de

compás, se abre un diálogo llamado Copiar Compás. Esta

función es muy efectiva para copiar acentos, pero también

puede utilizarla para copiar patrones de batería, etc. Para

más información vea “Moviendo y duplicando mediante

las manecillas” en la página 613.

• Si mantiene apretada la tecla [Mayús.] y hace doble clic

en una manecilla de compás, dicho compás y el siguiente

quedarán seleccionados.

Esto puede ser muy útil para copiar frases de dos o más compases.

Copiando una sección con elementos

“invisibles”

Si quiere copiar y pegar una sección que contiene elemen-

tos ocultados, barrados, etc., hay dos formas de hacerlo:

• Utilice la barra de filtros para que se muestren marcas

indicadoras en la partitura. Después seleccione dichas

marcas junto con las notas que quiere copiar.

Esto asegura que las notas se copiarán con sus formateados, etc.

• Haga doble clic en una de las manecillas de compás, y

asegúrese de que todos los elementos relevantes están

activados en el diálogo. Después seleccione los compa-

ses que quiera copiar haciendo clic en sus manecillas y

cópielos arrastrando las manecillas de compás mientras

mantiene apretada la tecla [Alt]/[Opción].

Para más información vea “Moviendo y duplicando mediante las maneci-

llas” en la página 613.

672

Consejos y trucos

Utilizando “Notas en partitura a MIDI”

Esta función convierte los datos de la partitura, tal como se

muestran, en datos MIDI. Digamos, p.ej., que ha conse-

guido configurar la partitura de manera que se visualiza al

99% como vd. quería. Aún así, todavía queda un 1% de la

partitura que le está obligando a desactivar algunos de los

ajustes de pentagrama (como Limpiar Duraciones, Sin Su-

perposición o cuantización automática), y esto hace que

otras partes de la partitura queden ilegibles. En un caso así,

intente usar la función “Notas en partitura a MIDI”. Observe

que deberá trabajar en una copia de la pista. Para más in-

formación vea “Utilizando “Notas en partitura a MIDI”” en la

página 549.

Optimizando silencios

Si tiene varios compases vacíos consecutivos, puede re-

emplazarlos por un sólo silencio múltiple. Vea “Silencios

Múltiples” en la página 650.

Pentagramas con cero líneas

Escribir un pentagrama sin ninguna línea parece una idea

bastante absurda. Sin embargo, esta opción le permite

crear esquemas de acordes muy rápidamente. Vea

“Usando Definir Símbolos de Acordes” en la página 625.

Una partitura solista creada especificando “0” líneas de sistema

Ejemplos y escalas

Si vd. está creando ejemplos de escalas, utilice la opción

Real Book y esconda manualmente todos los símbolos al

principio del primer pentagrama, para que la partitura apa-

rezca como “líneas” separadas no conectadas.

Recuerde que también puede ocultar las líneas de compás.

Un ejemplo de escala sin líneas de compás

Controlando el orden de aparición de las

notas de adorno

Normalmente, las notas de adorno están barradas. Su or-

den bajo la barra está definido por el orden que ocupan

en la pista. Basta con poner una nota de adorno un sólo

tic antes de la próxima nota de adorno para que aparez-

can en el orden deseado.

Inicialmente, las notas de adorno se marcan con un ba-

rrado de fusa. Para cambiarlo, haga doble clic en la nota y

cambie el tipo de corchete en el diálogo Ajustar Informa-

ción de Nota.

Notas de adorno complejas

Agilizando la inserción de cambios de

tonalidad

Si tiene un gran pentagrama con varios instrumentos, el

hecho de insertar cambios de tonalidad uno por uno

puede llevarle bastante tiempo.

En este caso, active “Cambios de Tonalidad para el pro-

yecto entero” en el menú contextual de tonalidad o bien en

el diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto–Estilo de

Notación-Tonalidades. De esta manera, cualquier cambio

de armadura que haga afectará al proyecto entero.

Agilizando la inserción de picados y otros

acentos

Se pueden introducir símbolos vinculados a notas en va-

rias notas a la vez, incluso en notas de diferentes pen-

tagramas. Vea “Añadiendo un símbolo a varias notas

utilizando la herramienta Lápiz” en la página 604.

Estableciendo la distancia entre pentagramas

en una partitura de piano

Arrastre el pentagrama inferior de la primera línea de la

primera página. El espaciado se aplicará al resto de pen-

tagramas. Observe que esto sólo funciona si está en

modo Página.

673

Consejos y trucos

Preguntas frecuentes

En esta sección encontrará algunas respuestas a pregun-

tas relacionadas con la adición y edición de notas así

como con el manejo de símbolos y disposiciones.

He introducido una nota con una figura pero aparece

con un valor de figura distinto.

Establezca el valor de Silencios para la Cuantización Visual

a un valor de nota más pequeño. Intente desactivar la cuan-

tización automática, especialmente si su partitura no tiene

ningún tresillo o si sólo tiene tresillos.

Las notas no aparecen en la posición correcta.

Intente cambiar el valor de Notas para la Cuantización

Visual.

Detrás de las notas aparecen muchos silencios cortos.

Su valor de Silencios para la Cuantización Visual podría

tener un valor de nota demasiado pequeño. Increméntelo.

Compruebe también el ajuste “Limpiar duraciones”.

He cambiado la duración de una nota, pero no ha

pasado nada.

Esto es debido a que el valor de la Cuantización Visual

pone una restricción sobre las notas que se visualizarán.

Asegúrese de que la Cuantización Visual está en el valor

de nota más pequeño que tiene en su proyecto.

He ajustado la Cuantización Visual y otros ajustes de

pentagrama lo mejor que he podido. Las notas aún

aparecen con valores erróneos.

Puede necesitar usar una de estas tres funcionalidades:

insertar eventos de Cuantización Visual, usar voces polifó-

nicas, o aplicar “Notas en partitura a MIDI”.

Cambio los ajustes de Cuantización Visual en el diálogo

Ajustes de Partitura (página Pentagrama, subpágina

Principal) y no ocurre nada.

¿Se ha acordado de hacer clic en Aplicar? ¿Quizás ya haya

insertado eventos de Cuantización Visual en la partitura? Si

es así, dichos eventos anulan los otros parámetros.

De repente aparecen muchos eventos de Cuantización

Visual en la partitura.

No se trata de un error del programa. Si tiene activada la

Cuantización Automática y empieza a insertar eventos de

Cuantización Visual, la cuantización automática se trans-

forma automáticamente en eventos de Cuantización Visual.

Una nota larga aparece como varias notas ligadas.

¿Hay otras notas en la misma posición, pero de diferente

longitud? Si es así, necesitará utilizar voces polifónicas.

¿Se trata de notas sincopadas? Si es así, intente ajustar

la sincopación.

He intentado las opciones anteriores, pero la nota no

aparece ligada como quería.

Cubase liga las notas de acuerdo a reglas básicas de no-

tación. Puede introducir excepciones a dichas reglas me-

diante la herramienta Cortar Notas.

El número de silencios es innecesariamente grande.

El programa puede crear silencios superfluos, particular-

mente al trabajar con voces polifónicas. Intente desactivar

los silencios de una o más voces. También puede dejar

los silencios activados (en el diálogo Ajustes de Partitura,

página Pentagrama-Polifónico) y después ocultar los si-

lencios que no necesite, uno a uno.

Al utilizar voces polifónicas, varios silencios aparecen

dibujados uno sobre otro.

Como en el caso anterior, intente ocultar los silencios en

el diálogo Ajustes de Partitura (página Pentagrama-Polifó-

nico), centre los silencios, muévalos u ocúltelos si es ne-

cesario.

Al trabajar con voces polifónicas, ciertas notas que

están en la misma posición musical no aparecen

exactamente en vertical unas de otras.

No se trata de un error del programa. Cubase incorpora al-

goritmos automáticos para que la partitura sea lo más legi-

ble posible. A veces, estos algoritmos incluyen ajustes de la

posición “gráfica” de las notas, especialmente si entre es-

tas hay intervalos cortos, como segundas. Siempre puede

mover las notas utilizando la herramienta Disposición.

674

Consejos y trucos

Al utilizar voces polifónicas, las notas con intervalos

pequeños “chocan”.

Como hemos descrito antes, Cubase trata de evitar este

problema, pero sólo en las voces 1 y 2 del pentagrama

superior y en las voces 5 y 6 del inferior. Para las otras vo-

ces, por favor utilice la herramienta Disposición para mo-

ver las notas manualmente.

Aunque selecciono una nota, no se muestra nada en la

línea de información.

Es probable que la nota esté ligada a otra nota. Esto signi-

fica que la segunda nota realmente no existe, sólo es una

indicación gráfica de que la nota principal es larga. Intente

seleccionar la nota principal.

A veces, cuando abro la partitura, los símbolos de la

pestaña Disposición son invisibles.

No se trata de un error del programa. Dichos símbolos son

parte de una disposición. Si abre la partitura con otra dis-

posición (p.ej., una combinación de pistas diferente) es

posible que esa disposición no contenga ninguno de los

símbolos que ha insertado. Vea el capítulo “Trabajando

con Disposiciones” en la página 638.

No puedo seleccionar un objeto en la pantalla, o no

puedo seleccionar un objeto sin seleccionar otro.

Haga un rectángulo de selección alrededor de los objetos.

Después mantenga apretada la tecla [Mayús.] y marque to-

dos los objetos que no desea incluir en la selección. Intente

utilizar también la función de bloquear capas.

Algunos símbolos han desaparecido.

¿Se trataba de símbolos de disposición? Entonces pro-

bablemente pertenecen a una disposición diferente a la

que vd. tiene abierta ahora.

Si esta no es la razón, tal vez haya insertado un símbolo en

un pentagrama equivocado. Vea “Importante – símbolos,

pentagramas y voces” en la página 603.

Cierto símbolo no se mueve al mover su pentagrama. La

Disposición Automática produce un espaciado

demasiado ancho.

Es posible que haya insertado en símbolo en el penta-

grama equivocado. Por favor, lea la advertencia de la sec-

ción “Importante – símbolos, pentagramas y voces” en la

página 603.

Cierto símbolo de nota aparece demasiado lejos de la

nota sobre la que quería ponerlo.

¿Ha activado la voz correcta? Los símbolos de nota se

insertan en voces, igual que las notas mismas.

Si su ordenador le parece

demasiado lento

Estos consejos pueden serle de ayuda cuando su ordena-

dor efectúe ciertas operaciones demasiado lentamente:

• Trabaje en secciones de la partitura más pequeñas.

Divida el proyecto en partes y trabaje en éstas individual-

mente hasta el paso final de disposición.

• Cree silencios múltiples lo más tarde posible.

• Cuando trabaje en modo Edición asigne un valor bajo

(p.ej., 2) a la función Número de Compases por Línea por

Defecto.

• En modo Edición, cambie el tamaño de la ventana, de

manera que sólo se vea un sistema cada vez.

• Considere mejorar el hardware de su ordenador.

Índice alfabético

676

Índice alfabético

Abrir 491

Abrir Disposición 639

Accelerando 590

Acentos sobre las Plicas 604

Acentos sobre los Pentagramas 604

Activar Grabación 73

Activar Grabación para las Pistas

Seleccionadas 73

Activar Parte siguiente/anterior 364

Activar Pista 69

Activar Solo para la Pista

Seleccionada 53

Actual. Visualización 455

Actualizar Origen 283

Adaptar 569

Adelantar compás

Comando de teclado 67

Aftertouch

Edición 379

Grabación 90

Suprimir 381

Agrupación automática de

Notas 591

Agrupado

Automático 591

Repeticiones 590

Suprimiendo 590

Agrupar Notas 589

Accelerando 590

Agrupar 589

Brillenbass 589

Repeticiones 590

Ritardando 590

Ajustar

Editor de Muestras 251

Editores MIDI 369

Ventana de proyecto 61

Ajustar a la Página/Anchura 533

Ajustar Alturas de Pista 37

Ajustar controles (lista de pistas) 38

Ajustar Fundidos al Rango 98

Ajustar Información de Nota

(diálogo) 587

Ajustar nota fundamental para

eventos sin asignar 114

Ajustar Partes MIDI a Compases 92

Ajuste Acción Inicial 494

Ajuste Cuantización Aleatoria 353

Ajuste de Duración 91

Ajuste relativo 62

Ajuste Sin Cuantizar 353

Ajustes de Disposición

Acerca de 647

Igualar Espaciado 647

Real Book 647

Separadores Pentagramas

648

Silencios Múltiples 647

Tamaño 647

Tipo de compás moderno 648

Ajustes de Partitura

Acerca de 551

Cambiar pentagramas 551

Valores de entrada de notas 551

Ajustes de Pentagrama

Acerca de 546

Cambiar pentagramas 566

Al importar Archivos de Audio 44

Aleatorio (Parámetro MIDI) 332

Alinear

Dinámica 618

Símbolos 616

Texto 629

Altavoces (SurroundPanner) 201

Alteraciones

Acerca de 586

Distancia de nota 587

Anacrusas 651

Añadiendo notas 554

Añadir Bus 16

Sub-bus 17

Añadir Espacio 571

Añadir Pista 41

Analizador de Espectro 236

Anular Solo 131, 176

Apariencia 510

General 511

Medidores 511

Apariencia Básica (Cubase

Studio) 510

Aplicando efectos 232

Aplicar cierra la Ventana de

Propiedades 536

Apogee UV22HR 170

Apple Remote 328

Archivar 292

Archivo de imagen

Insertando en el Editor de

Partituras 609

Archivo de Pista

Importar 502

Archivos AIFF 454

Archivos Broadcast Wave

Exportar 456

Grabación 76

Archivos CPR 491

Archivos CSH 292

Archivos de audio

Convertir 293

Eliminar por definitivo 285

Exportar 451

Formato de grabación

Formatos 289

Importar a la Pool 289

Importar en la ventana de

proyecto 44

Opciones de Importación 44

Reconstruir desaparecidos 288

Suprimir desaparecidos 288

Verificar 288

Archivos de Backup (.bak) 493

Archivos de medios 296

Protección contra escritura en el

MediaBay 310

Archivos MIDI 499

Archivos MP3

Exportar 456

Importar 497

Archivos MPEG

Audio 497

Archivos NPL

Archivos de Pool 293

Librerías 293

Archivos Ogg Vorbis

Exportar 456

Importar 497

Archivos OMF 497

Archivos ReCycle 496

Archivos REX 496

Archivos Wave 455

Archivos Wave64 455

677

Índice alfabético

Archivos Windows Media Audio

Exportar 456

Formato Surround (Pro) 456

Importar 456, 497

Archivos WMA

Importar 497

Archivos WMA Pro 456

Arco arriba/abajo 587

Arrastrar

Al ajustar el punto de ajuste 246

Cambiar el tamaño de eventos 51

Evento en la ventana de

proyecto 46

Eventos en el Editor de

Muestras 246

Proyecto 68

Arrastrar en el proyecto 68

Arrastrar y depositar inserciones

Automatización 217

Side-Chain 177

Articulaciones

Editando en la pista de

controladores 404

Escuchar 400

Asignaciones de Bancos 342

ASIO 2.0 81

Atenuar (SurroundPanner) 203

AudioWarp

Deshacer Corrección de

Tiempo 263

Auriculares (canal de Sala de

Control) 150, 151

Auto-Desplazamiento 63, 368, 532

Automatización

Abrir subpistas de

automatización 214

Controlador MIDI 220

Editar en el Buscador del

Proyecto 447

Indicador Delta 207

Modo Auto-Latch 209

Modo Cross-Over 209

Modo Touch 209

Mostrar y ocultar 214

Return Time 212

Tempo 215, 434

Trim 210

Automatización sigue los eventos

(Opción) 216

Bancos de Patch (parches) 342

Bancos de Patterns

Preescuchando en MediaBay 306

Bank Select 339

Barra de filtros 394, 534, 535

Barra de herramientas

Editor de Lista 392

Editor de Muestras 241

Editor de Partes de Audio 276

Editor de Partituras 534

Editor de Percusión 384

Editor de Teclas 365

Personalizar 507

Pool 282

Ventana de proyecto 33

Barra de transporte

Comandos de teclado 66

Formato de Visualización 67

Ocultar y mostrar 66

Personalizar 507

Visión general 65

Barra Móvil 651

Barrado 589

Agrupado 589

Ajuste Manual 592

Ajustes de grupo 592

Apariencia 592

Dirección de las plicas 584

Inclinación 592

On/Off 589

Barrado de pentagrama cruzado 591

Barrado Plano 571

Barrar Subgrupos 571

Base de Tiempo por Defecto para las

Pistas 43

Base de tiempos Lineal 43

Base de tiempos Musical 43

Bias (métrico) 256

Bloque de texto 632

Bloquear 52

Bloquear Atributos de los Eventos 52

Bloquear Grabación

Desbloquear Grabación 94

Botón Activar el Proyecto 491

Botón Bloquear 557

Botón Edición

Inspector de pistas de audio 30

Inspector de pistas MIDI 330

Tiras de canal MIDI 141

Tiras de canales de audio 134

Botón Entrada de Teclado 554

Botón Introducción MIDI

375, 559

Botón L 557

Botón M 53

Botón Monitor

Pistas de audio 80

Pistas MIDI 87

Botón S 53

Botón Upd 543

Botones de Desplazar el inicio/

final 51

Botones de Empujar

Barra de herramientas de la

ventana de proyecto 48

Barra de herramientas del editor

MIDI 372

Botones de empujar posiciones 68

Botones de Inserción de voz 577

Bounce (Exportar audio) 451

Brillenbass 589

Brillo 510, 511

Bucle

Editor de Partes de Audio 278

Editores MIDI 368

Bucle de Pista independiente

Editor de Partes de Audio 278

Editores MIDI 368

Bucles de ACID® 252

Bus de Mezcla Principal 17

Bus de salida por defecto 17

Buscador del Proyecto 444

Buscar Eventos Seleccionados en la

Pool 286

Buscar y Reemplazar 635

Buses

Acerca de 14

Añadir 16

Enrutado a y de 18

Mostrar en el mezclador 19

Volcar mezcla a un archivo 451

678

Índice alfabético

Buses de entrada

Acerca de 14

Añadir 16

Enrutar a canales 18

Mostrar en el mezclador 19

Buses de salida

Acerca de 14

Añadir 16

Configuraciones surround 198

Enrutado de canales a 18

Mostrar en el mezclador 19

Volcar mezcla a un archivo 451

Búsqueda de Comandos de

Teclado 517

Bypass

AudioWarp 273

Envíos de efecto 174

Inserciones 168

Bypass Warping

Editor de Muestras 262

Cabeza entre Paréntesis 587

Caja 619

Caja de herramientas con clic

derecho 83

Calculadora de Tempo 436

Calcular tiempo de MIDI 361, 437

Cambio de Tamaño con alteración de

la duración 51

Cambio de Tamaño desplaza

Contenido 50

Cambio de Tamaño Normal 50

Cambio de tempo (símbolo) 620

Cambio de Velocidad

Parámetro MIDI 332

Cambio enarmónico

Manual 586

Cambios de Tonalidad para el

Proyecto entero 539

Campo Prg 342

Canal (MIDI) 87

Ajuste 88

Canal de instrumento VST

Configuración 185

Canal MIDI

“Cualquiera” 88

Efectos de envío 335

En drum maps 389

Seleccionar para pistas 88

Canales de audio

Copiar ajustes 138

Enlazar 142

Guardar ajustes 143

Haciendo ajustes 134

Volcar mezcla a un archivo 451

Canales de entrada 128

Canales de salida 128

Candado (símbolo) 52

Cantidad LFE (Surround) 202

Capa de disposición 600

Símbolos 600

Capa de Notas 600

Capa de Proyecto 600

Símbolos 601

Capas bloqueadas 611

Captura de Eventos 69

Carpeta Edits 223

Carpeta para la Grabación 77

Carriles

Editor de Partes de Audio 277

Grabación de audio apilada 84

Grabación MIDI apilada 90

Centrar Símbolos enlazados a Notas

sobre las Plicas 604

Cerrar proyecto 492

Ciclo

Acerca de

Grabación 75

Grabación MIDI 89

Grabar audio 82

Modos de grabación 89

Clave Automática 539

Claves

Ajuste inicial 537

Desplazando 563

Edición 563

Insertar 562

Clic 93

Clips de audio

Abrir en el Editor de Muestras 289

Acerca de 223

Crear nuevas versiones 284

Definición 28

Localizar eventos 286

Manejar en la Pool 284

Suprimir 285

Código de Tiempo

Acerca de 460

Sincronización a 465

Velocidades de Cuadro 462

Colocar Tono (VariAudio) 270

Colorear el Fondo del Evento 39

Colorear notas 588, 650

Comandos de teclado

Acerca de 516

Buscando 517

Cargar 519

Convenciones 12

Importar 519

Modificar 516

Por Defecto 520

Reinicializando 519

Suprimiendo 518

Combinaciones de efectos de

inserción

Guardar 180

Compases

Inicializando espaciado 654

Mover al pentagrama siguiente/

anterior 653

Número por línea 652

Compensación de Retardo

Acerca de 166

Limitar 194

Compensación de retardo

En plug-ins 166

Compresión de la Duración 332

Compresión de Velocidad 332

Conexiones pendientes 491

Conexiones VST 16

Presets 17

Configuración de controles de

pista 508

Configuración de la Automatización

de Controladores MIDI 220

679

Índice alfabético

Configuración de página 533

Configuración de Proyecto

(diálogo) 35

Configuraciones de Canal

Copiando 138

Pistas de audio 134

Pistas MIDI 141

Configuraciones de

Canal MIDI 88, 141

Configuraciones de Canal VST 134

Configurar el Mezclador de Sala de

Control 157

Configurar Envíos de Estudio 160

Conformar Archivos 294

Congelar Cuantización 355

Congelar Instrumento 189

Congelar instrumentos VST 189

Congelar Modificaciones 234

Congelar pistas 171

Conjuntos de atributos de texto

Acerca de 629

Crear 629

Usando 630

Conjuntos de vistas de canal 126

Control de Máquina

Configuración 468

Control remoto

Accediendo a paneles de

usuario 325

Comandos de teclado 325

Configuración 323

Escribir automatización 324

Controladores

Edición 379

Grabación 90

Suprimir 381

Controles Rápidos de Pista 327

Acerca de 319

Asignar parámetros 319

Configuración del control

remoto 320

Controlar el mezclador 321

Reemplazar 319

Renombrar 319

Suprimiendo 319

Conversión de la Nota-O 391

Convertir a MIDI

Notas y datos continuos de

Pitchbend 274

Notas y datos estáticos de

Pitchbend 274

Convertir Archivos 293

Convertir en Copia Real 49

Convertir Eventos en Partes 45

Convertir MIDI a automatización de

pista CC 361

Convertir Regiones en Eventos

Convertir Selección en Archivo

(Bounce) 358

Editor de Muestras 249

Pool 291

Ventana de proyecto 53

Copia Compartida 49

Copia de seguridad del

Proyecto 493

Copiar 558, 615

Corchetes 655

Corrección de Tiempo 230

Corrección de Tono 226

Correspondencia MIDI 668

Cortar 558

Cortar intervalo de Tiempo 57

Crear Cuantización Groove 258

Crear Eventos

Editor de Muestras 259

Grabación en ciclo 83

Crear Imágenes de Audio al

Grabar 82

Crear la pista MIDI cuando se cargue

el VSTi 185

Crear nueva pista de

Controlador 376

Crear Regiones (Grabación en

ciclo) 84

Crear trozos 256

Crescendo

Afectando a la reproducción

MIDI 669

Dibujar 617

Invertir 617

Mantener símbolos

horizontales 617

Cuadrar Ligaduras al Arrastrar 605

Cuadros para analizar 470

Cualquiera (configuraciones de canal

MIDI) 88

Cuantización Auto. 89, 569

Cuantización automática de

Grabación MIDI 89

Cuantización Avanzada 354

Cuantización Groove

De audio 258

Cuantización Iterativa 354

Cuantización Visual

Acerca de 527

Auto 569

En voces polifónicas 579

Herramienta 528, 547

Insertar cambios 547

Silencio 528

Cuantizar

Acerca de

351

Ajuste en barra de

herramientas 352

Aplicar 354

Automáticamente al grabar 89

Congelar 355

Crear un groove de audio 258

Deshacer 355

Diálogo de configuración 352

Duraciones 354

Finales 355

Herramienta 528

Seleccionando un valor 552

Cuantizar duración 370

Cuantizar Tono (VariAudio) 269

Cursor de posición 531

Cursor de proyecto 531

Ajustar a 62

Auto-Desplazamiento 63

Desplazando 66

Seleccionar eventos 47

Cursor Magnético (modo de

Ajuste) 62

Cursor, vea “Cursor de proyecto”

Cursores Estacionarios 63

Curva de Volumen 104

Curvas de Bezier 606

680

Índice alfabético

D.C. (Da Capo) 620

D.S. (Dal Segno) 620

DC Offset 229

Definir Símbolos de Acordes 625

Definir Trino 606

Desactivar

Inserciones 168

Desactivar envíos 174

Desactivar Pinchado de Entrada al

Parar 92

Desactivar Pista 69

Desactivar transposición visual 541

Desagrupar 52

Desbloquear 52

Desbloquear Disposición al editar

partes 532

Deshacer

Cuantizar 355

Grabación 82

Procesado 233

Zoom 39

Deshacer Corrección de Tiempo 263

Deslizador Ajustar la Velocidad de la

Nota 370

Deslizador de Forma de onda

(zoom) 37

Desplazamiento de Octava

Teclado Virtual 71

Desplazando

Entre voces 578

Gráfico de objetos mediante el

teclado del ordenador 594

Notas 556

Pentagramas 654

Símbolos 611

Utilizando comandos de

teclado 557

Utilizando manecillas 613

Desplazando la pantalla 532

Desplazar a la otra sección de la lista

de pistas 43

Desplazar Hitpoints 257

Desplazar Nº de Compás 636

Desplazar Notas y Contexto 594

Desplazar un solo objeto 594

Desviación (Dev) 569

Detectar Silencio 235

Diálogos 536

Diálogos no modales 536

Dibujar

Controladores MIDI 379

En el Editor de Muestras 250

Hitpoints 257

Marcadores 60

Notas MIDI 370

Partes 45

Diminuendo

Afectando a la reproducción

MIDI 669

Dibujar 617

Mantener símbolos

horizontales 617

Dirección de las plicas

Acerca de 584

Diálogo Ajustar Información de

Nota 587

En voces polifónicas 584

Inversión manual 584

Disolver Parte

Audio 45

MIDI 357

Disposición automática

Acerca de 656

Extender Página 656

Mover Compases 656

Mover Compases y

Pentagramas 657

Mover Pentagramas 656

Ocultar Pentagramas Vacíos 656

Optimizar Todo 657

Disposiciones

Abrir 639

Abrir pistas en 640

Acerca de 639

Crear 639

Exportar 640

Operaciones 640

Seleccionar 640

Disposiciones de las Ventanas 505

Dispositivo Genérico Remoto 325

Dispositivos MIDI

Definiendo nuevo para la

selección de parche 340

Editando parches 343

Instalando 341

Seleccionando parches 342

Dithering 170

Dividir

Eventos 49

Rango 57

Dividir Bucle

Editores MIDI 373

Ventana de proyecto 50

Dividir en el Cursor

Editores MIDI 373

Ventana de proyecto 50

Dividir la lista de pistas 42

Dividir los Eventos MIDI 50

División Variable 576

Doble clic en el Símbolo para obtener

Lápiz 603

Drop Out Frames 470

Drum Maps

Acerca de 387

Canal MIDI y salida 389

Diálogo de configuración 390

Haciendo ajustes 388

Seleccionar 390

Duplicar

Eventos y partes 48

Notas 558

Notas MIDI 372

Símbolos 611

Utilizando manecillas 613

Duplicar Pistas 41

Duración de notas 560

681

Índice alfabético

Edición In-Place 382

Editar como percusión si Drum Map

está asignado 363

Editar el drum map en la partitura 661

Editar Segmento (VariAudio)

Cambiar el punto de inicio/final de

la nota 267

Cortando segmentos 267

Eliminando segmentos 268

Guardando la segmentación 268

Moviendo segmentos

horizontalmente 268

Pegando segmentos 268

Editar solamente parte activa 364

Editar Tono/Tiempo (VariAudio)

Cambiando el tono 269

Descripción 268

Inclinando la curva de

microtono 269

Editar vía MIDI 375

Editar warp

Editor de Muestras 260

Editor de Lista

Añadir eventos 393

Edición en el visor de valores 395

Editando en la lista 393

Filtrar eventos 394

Ocultar eventos (Máscara) 394

Editor de Muestras

Barra de herramientas 241

Escuchar 245

Información clip de audio 242

Inspector 242

Introducción MIDI 271

Línea de Información 242

Menú Elementos 241

Pestaña AudioWarp 242

Pestaña Definición 242

Pestaña Hitpoints 243

Pestaña Proceso 243

Pestaña Rango 243

Pestaña VariAudio 243

Warp Libre 260

Zoom 244

Editor de Parcheado (Surround) 204

Editor de Partituras 536

Añadiendo un archivo de

imagen 609

Editor de Percusión

Creando y editando notas 385

Enmudecer sonidos de

percusión 387

Seleccionar drum maps 390

Editor Lógico

Abrir 409

Acciones 415

Acerca de 409

Condiciones de filtro 410

Funciones 414

Presets 417

Editor Lógico del Proyecto

Abrir 421

Acciones 426

Acciones a posteriori 428

Acerca de 421

Condiciones de filtro 422

Funciones 428

Presets 429

Visión general 421

Editor MIDI por defecto 363

Efectos de audio

Acerca de 165

Aplicar 232

Automatización 217

Congelar 171

Edición 178

En configuraciones surround 203

Envíos 173

Envíos Pre/Post-Fader 174

Externo 177

Grabar con 85

Guardar 179

Inserciones 167

Inserciones post-fader 167

Organizar en subcarpetas 182

Para buses de salida (efectos de

inserción maestros) 169

Seleccionar presets 178, 192

Sincronía a tempo 166

Usar VST System Link 477

Efectos de envío (Audio) 171

Efectos de inserción (Audio) 167

Efectos externos 177

Acerca de 21

Configuración 21

Congelar 25

Favoritos 24

Plug-ins que faltan 24

Efectos MIDI

Acerca de 334

Desactivar 337

Envíos 335

Inserciones 335

Presets 336

El código de tiempo MIDI sigue el

Proyecto 464

El Transformador de Entrada 418

Elementos

Editor de Muestras 241

Eliminar Controladores

359

Eliminar DC-Offset 229

Eliminar Dobles 359

Eliminar fundidos cruzados 101

Eliminar Notas 359

Empujar mediante comandos de

teclado 613

Empujar notas 557

En línea (VST System Link) 474

Enmudecer

Evento en la ventana de

proyecto 53

Herramienta 53

Mezclador 131

Notas MIDI 373

Pistas 53

Pre-Send 174

Enrutado

Audio a y de buses 18

Envíos de efecto 173

Envíos de efecto

(panoramizado) 175

Entrada (MIDI) 87

Entrada Externa (canal de la Sala de

Control) 150, 152, 157

Entradas (audio) 15

Entradas MIDI

Renombrar 87

Seleccionar para pistas 87

682

Índice alfabético

Enviar actividades del medidor del

bus de entrada hacia la pista

Audio (Monitorización Directa) 80

Enviar Siempre Mensaje de

Inicio 463

Envíos Pre-Fader 174

Envolvente

Procesar 224

Tiempo Real 104

Envolventes de Eventos 104

Ajuste 135

Circunvalar (Bypass) 137

Presets 137

Escalas temporales 35

Escuchar

Editor de Muestras 245

Editor de Partes de Audio 278

Editores MIDI 369

Pool 289

Ventana de proyecto 45

Escuchar (icono)

Editor de Muestras 245

Escuchar Bucle (icono)

Editor de Muestras 245

Espaciado Global de

Pentagramas 671

Espacios de Trabajo 505

Especificar la carpeta de grabación

de la Pool 291

Establecer Carpeta para la

Grabación 77

Estadísticas 237

Estrofas (Letras) 631

Estructura N-sillo 597

Estudio (canal de Sala de

Control) 150, 152

Evento como región 57

Eventos

Agrupado 52

Audio 28

Bloquear 52

Cambiar el tamaño con corrección

de tiempo 51

Color 41

Deslizar el contenido 52

Desplazando 48

Dividir 49

Duplicar 48

Enmudecer 53

Redimensionar 50

Renombrar 49

Renombrar todo en pista 41

Seleccionar 46

Solapado en la ventana de

proyecto 48

Solapado en un parte de

audio

277

Suprimiendo 53

Eventos (modo de Ajuste) 62

Eventos Cutflag 593

Eventos de audio

Definición 28

Editar en el Buscador 445

Editar en el Editor de

Muestras 240

Hacer selecciones 247

Manecillas azules 97

Manecillas de fundido 97

Manecillas de volumen 98

Trozar 256

Eventos de automatización

Acerca de 217

Dibujar 218

Edición 218

Editar en el Buscador del

Proyecto 219

Seleccionar 219

Suprimiendo 219

Eventos Poly Pressure 382

Eventos Transparentes 39

Expandir Pista Seleccionada 38

Explotar 549, 578

Exportar

OMF 497

Exportar a Tiempo Real 452

Exportar archivos MIDI 499

Exportar la partitura como archivos de

imagen 542

Exportar Mezcla de Audio 451

Exportar Multicanal 451

Exportar pista de tempo 435

Exportar Pistas Seleccionadas 502

Exportar por lotes

Canales de audio 451

Expression Maps

Cargar 402

Crear 404

Extender Página

Acerca de 656

Todas las Páginas 656

Extraer Automatización MIDI 361

Extraer el Audio del Vídeo 496

Extraer MIDI (VariAudio) 274

Sólo Notas, sin Datos de

Pitchbend 274

Extraer Voces 582

Faders 129

Faders de nivel 129

Fijar a punto de cruce cero

Editor de audio 280

Editor de Muestras 251

Preferencia 63

Fijar Código de Tiempo desde el

cursor 465, 467

Fijar Duraciones 359

Fijar Velocidad 361

Filtro (Buscador del Proyecto) 447

Filtro MIDI 92

Finales (símbolo) 620

FireWire 482

Formato de Grabación 76

Formato de Visualización 34

Formato Tiempo 34

Forzar Actualización 543

Frecuencia de Muestreo 36

Fuentes 629, 637

Función Máscara 394

Funciones de búsqueda en la

Pool 287

Funciones de fundido de entrada/

salida 98

683

Índice alfabético

Fundidos

Automáticos 103

Crear 97

Editando en diálogo 99

Fundidos automáticos 103

Presets 100

Procesado 98

Suprimiendo 98

Fundidos cruzados

Crear 100

Editando en diálogo 101

Presets 102

Suprimiendo 101

Ganancia 225

Ganancia de Entrada

Acerca de 130

Ajustar el nivel de grabación 79

Gestor de Dispositivos MIDI 340

Global (Transformador de

Entrada) 418

Grabación del Tempo 215, 434

Grabación en ciclo apilada

Audio 84

MIDI 90

Grabación en editores MIDI 92

Grabación retrospectiva 91

Grabando cambios de tempo 434

Grabar desde buses 77

Grabar en Solo en los Editores

MIDI 92

Graves a la voz más grave

Función Explotar 549, 578

Grupo 52

Grupos de valoración especial 596

Opciones de visualización 598

Símbolos de grupo 618

Guardar 492

Guardar Automáticamente 493

Guardar una Nueva Versión 492

Herramienta

Baqueta 385

Borrar 53, 564, 658

Color 41

Cortar Notas 593

Disposición 563, 594, 605

Dividir 653

Lápiz 45, 603

Lupa 36

Pegar 560, 653

Q 547

Recortar 367

Reproducir 45

Seleccionar Rango 55

Time Warp 438

Herramienta Altavoz

Editor de Partes de Audio 278

Ventana de proyecto 45

Herramienta Disposición

Desplazar Notas y Contexto 594

Desplazar un solo objeto 594

Herramienta Pegar

Editores MIDI 373

Ventana de proyecto 50

Herramienta Seleccionar

Mostrar Info Extra 34

Herramienta Tijeras

Editor de Partituras 561

Editores MIDI 373

Ventana de proyecto 49

Historial de Procesos 233

Hitpoints

Acerca de 255

Editar manualmente 257

Menú emergente Utilizar 256

Icono Agrupar Notas 589

Icono Altavoz

Editor de Partituras 557

Editores MIDI 369

Importar

Archivo de Pista 502

Archivos de audio 44

Archivos de vídeo 44

Archivos MIDI 499

Archivos MPEG 497

Archivos Ogg Vorbis 497

Archivos WMA 497

Audio de un archivo de vídeo 496

CD de audio 291

Medio en Pool 289

OMF 497

Pista de Tempo 435

REX 496

Imprimiendo

Del Editor de Partituras 542

Haciendo ajustes 533

Indentación 653

Indicador de número de página 532

Indicador Sync 466, 468

Indicar Transposiciones 116

Inhibir Reinicio 470

Inicializar Canal 138

Inicializar la Disposición 657

Inicializar Mezclador 138

Iniciar grabación en el Localizador

Izquierdo 74

Inserciones

Bypass vs. desactivar 168

Inserciones – Arrastrar y Depositar

Automatización 217

Side-Chain 177

Insertar en Proyecto 288

Insertar Ligadura 606

Insertar Silencio

Editor de Muestras 248

Ventana de proyecto 57

Inspector

Controles generales 30

Manejo 30

Personalizar 507

Pista de transposición 32

Pistas de audio 31

Pistas de carpeta 31

Pistas MIDI 330

Subpaneles 334

684

Índice alfabético

Inspector de Símbolos

Personalizar 601

Instrumentos externos

Acerca de 21

Configuración 23

Congelar 25

Favoritos 24

Plug-ins que faltan 24

Instrumentos transpositores 541

Instrumentos VST

Activando 187

Buscando sonidos 191

Canales 186

Congelar 189

Guardar presets 193

Presets de instrumento 191

Usar VST System Link 477

Intensidad (Apariencia) 510, 511

Interpolar las imágenes de Audio 245

Interruptor de polaridad de

entrada 130

Introducción MIDI (Editar vía) 375

Introducción Paso a Paso 375

Invertir 230

Crescendo 617

Ligaduras normales y de

fraseado 615

Plicas 584

Invertir (función MIDI) 361

Invertir Fase 226

Jog Wheel 68

Latencia

Monitorización 80

VST System Link 472

Legato 359

Letra de canción

Acerca de 630

En voces 632

Estrofa 631

Insertar manualmente 631

Librería de Guitarra 608

Librerías 293

Ligaduras

Acerca de 555, 593

Añadir como símbolos 605

Dinámica 615

Dirección 587

Dividir 561

Forma y dirección 615

Plano 594

Usar la herramienta Cortar

Notas 593

Ligaduras de articulación

Añadir 605

Curvas de Bezier 606

Forma y dirección 615

Ligaduras Planas 594

Limitar Compensación de

Retardo 194

Limpiar 494, 503

Limpiar Duraciones 570

Línea de Información

Cambiando la duración de

Nota 560

Editor de Muestras 242

Editor de Partituras 534

Editor de Percusión 384

Editor de Teclas 365

Personalizar 507

Pool 283

Ventana de proyecto 33

Línea de valor estático

(automatización) 217

Lineal respecto a

Compases+Tiempos

Editores MIDI 366

Lineal respecto al tiempo

Editores MIDI 366

Líneas de ayuda 587

Líneas de Compás

Cortar 658

Desplazando 653

Indentación 653

Seleccionar el tipo 651

Líneas de melisma 628

Líneas del Sistema 571

Líneas/Pistas

Función Explotar 549, 578

Líricas del portapapeles 632

Lista de pistas

Acerca de 29

Dividir 42

Personalizar 508

Listas de nombres (sonidos de

batería) 391

Local (Transformador de

Entrada) 418

Localizador Derecho 67

Localizador Izquierdo 67

Localizadores 67

Localizar al hacer Clic sobre un

espacio vacío 66

Longitud 561, 587

Longitud de plicas 585

Longitud de plicas fijas 571

Mac OS X

Activación de puerto 15

Obtener nombres de canal 15

Selección de puerto 15

Macros 518

Manecilla

De volumen 98

Manecillas 613, 671

Manecillas de fundido 97

Mantener crescendos

horizontales 617

Mantener las notas desplazadas

dentro de la tonalidad 557

Mantener último

Grabación en ciclo de audio 83

Grabación en Ciclo MIDI 90

Marcadores

Acerca de 32

Ajustar a 62

Añadir en la ventana

Marcadores 60

Comandos de teclado para 61

Desplazando 60

Dibujando en la pista de

marcadores 60

Editar en el Buscador del

Proyecto 448

Editar en la pista de

marcadores 60

685

Índice alfabético

Número de ID 59

Pista de marcadores 60

Suprimiendo 60

Ventana Marcadores 59

Marcadores de Ciclo

Acerca de 59

Añadir en la ventana

Marcadores 60

Dibujar 60

Efectuar selecciones 61

Navegar a 60

Marcadores de warp

Crear a partir de hitpoints 262

Marcar Tempo 437

Marcas de ensayo 619

MediaBay

Archivos de medios 296

Archivos soportados 296

Botones de filtro 302

Buscador 298

Buscar 303

Buscar Presets de Selección 301

Búsqueda de detalle 302

Búsqueda de menú

contextual 305

Editor de Etiquetas 307

Etiquetas 307

Etiquetas de usuario 309

Nodo VST Sound 299

Operaciones de escaneado 299

Protección contra Escritura 310

Scope 305

Visor 301

Medidor ASIO 144

Medidor de disco 144

Medidores

Ajustes 139

Características 139

Colores de 511

Modo de entrar 78

Modo Post-Fader 79

Tiempo de retención 139

Medidores de nivel

Ajustes 139

Modo de entrar 78

Modo Post-Fader 79

Menú emergente Color 588, 650

Editores MIDI 369

Ventana de proyecto 41

Menú emergente Insertar 393

Menú emergente Reinicializar

(VariAudio) 273

Menú Transporte

Funciones 65

Opciones de Reproducción 69

Menús contextuales 536

Metrónomo

Activando 93

Ajustes 94

Precuenta 93

Mezcla (Modo de Grabación en

Ciclo) 89

Mezcla de referencia de Estudio 161

Mezclador

Ajustes de entrada/salida 122

Buses de entrada/salida 128

Canales de grupo 139

Cargar ajustes 144

Enlazar/Desenlazar canales 142

Guardar ajustes 143

Ocultar tipos de canal 125

Opciones de Visualización 123

Pan 131

Panel común 123

Solo y Enmudecer 131

Tiras de canal extendidas 122

Ventanas de mezclador

múltiples 121

Volumen 129

Mezclar con el portapapeles 225

Mezclar MIDI en el Bucle 356

Mezclar todos los Pentagramas 581

MIDI

Funciones 351

MIDI – Transformador de

Entrada 418

MIDI Thru 87

Minimizar archivos 292

MMC

Configuración 468

Modo Angle 201

Modo Arreglos 668

Modo Cuadrado

Automatización 218

Edición MIDI 380

Modo Datos en las Partes 40

Modo de Ajuste 557

Modo de Grabación

Bloquear 94

Desbloquear 94

Modo de Grabación de Audio

Lineal 82

Mezcla 82

Normal 82

Reempl. 82

Modo de Grabación MIDI

Lineal 89

Mezcla 89

Normal 89

Reempl. 89

Modo Edición 532

Modo estándar de herramienta

Zoom 36

Modo Línea

Automatización 218

Controladores MIDI 379

Velocidad MIDI 378

Modo Musical

Activar en la Pool 251

Editor de Muestras 251

Modo Página 532

Modo Parábola

Automatización 218

Controladores MIDI 379

Velocidad MIDI 378

Modo Pentagrama

Dividir 561

Modo Position 201

Modo Realtime (corrección de

tiempo) 231

Modo Sinusoidal

Automatización 218

Edición MIDI 380

Modo Standard 201

Modo Triángulo

Automatización 218

Edición MIDI 380

Modos de Fusión de la

Automatización (MIDI) 220

686

Índice alfabético

Modos de monitorización 79

Modos de panoramizado 132

Modulación

Teclado Virtual 71

Monitor (canal de la Sala de

Control) 150, 151, 158

Monitorización Directa ASIO 81

Mostrar Barra de Filtros 394, 534

Mostrar bordes de parte 364

Mostrar colores de pistas 41

Mostrar Controladores 40

Mostrar corchetes en modo

Edición 655

Mostrar datos en Pistas de altura

pequeña 39

Mostrar Información de la Nota en el

cursor 554, 556

Mostrar la Flecha después de insertar

Símbolo 604

Mostrar los nombres de los

Eventos 39

Mostrar Marcadores 641

Mostrar Miniaturas de vídeo 481

Mostrar Nombres Largos de

Pentagrama en las nuevas

Páginas 567, 635

Mostrar objetos 649

Mostrar siempre las curvas de

Volumen 97

Mostrar Toda la Automatización

Usada 216

Mover a la página siguiente/

anterior 532, 655

Mover al Cursor 48

Mover al Fondo/Frente 48

Mover Compases

Acerca de 656

Todas las Páginas 656

Mover Compases y

Pentagramas 657

Mover Controlador (ajuste de

cuantización) 353

Mover Pentagramas

Acerca de 656

Todas las Páginas 656

MPEX

Corrección de Tiempo 231

Corrección de Tono 227

MusicXML

Acerca de 643

Exportar 645

Importar 645

Nivel de señal 78

Nivel de Velocidad de Nota

Teclado Virtual 71

Niveles de entrada 78

No centrar guiones 631

No sincronizar letras 631

Nombres de Pentagrama

Largo y corto 635

Visualizar 635

Normalizar

Efecto de audio 226

SurroundPanner 203

Nota de división

Función Explotar 549, 578

Pentagrama de piano 562

Nota-I 388

Nota-O 388

Notas

Agrupado 589

Añadir 554

Asignar colores 588

Desplazando 556

Diálogo de Información 585

Dividir 561

Duplicar 558

Duración 560

Editar vía MIDI 559

Forma de cabeza 586

Gráfico 588

Líneas de ayuda 587

Longitud 561

Mover gráficamente 594

Seleccionar 555

Suprimir 564

Valores de nota 552

Notas de adorno

Ajustes 596

Convirtiendo en normal 596

Crear manualmente 595

Orden de 672

Notas de batería

Acerca de 660

Añadir y editar 662

Configurar el pentagrama 662

Pares de Cabezas 661

Sola línea 662

Notas de guía 595

Notas en partitura a MIDI 549

Notas MIDI

Cuantizar 351

Desplazando 372

Dibujar 370

Dividir y Pegar 373

Editar Velocidad

377

Enmudecer 373

Enmudecer en el Editor de

Percusión 387

Redimensionar 373

Seleccionar 371

Suprimir 374

Transposición (en un editor) 372

Transposición (función) 355

N-sillo

Configuración de la

Cuantización 353

Nuevo Proyecto 35

Número de compás

Ajustes 636

Desplazamiento 636

Espaciado 636

Número de Compases (diálogo) 652

Número de Compases por defecto

en cada Pentagrama 652

Números de Página 633

Obtener de 640

Ocultar marcadores de Pedal 619

Ocultar Notas fuera de límites 572

Ocultar objetos 649

687

Índice alfabético

Ocultar Pentagramas Vacíos

Acerca de 656

Todas las Páginas 656

Ocultar Primera Línea de Compás en

Partes 651

Opciones de Apertura del Proyecto

(diálogo) 494

Opciones de exportación (archivos

MIDI) 499

Opciones de Inicio 494

Opciones de Interpretación 568, 569

Opciones de Pentagrama 571

Optimizar dos/cuatro voces 576

Optimizar Todo 657

Origen 48

Página

Seleccionar 532

Página Disposición (Ajustes de

Partitura) 647

Paleta Palabras 634

Paleta personalizada 603

Paletas de Símbolos

Acerca de 535

Movimiento y manejo 602

Personalizar 603

Símbolos disponibles 602

Visualizar 602

Panel de enrutado de entrada/salida

(Mezclador) 122

Paneles de dispositivo

Acerca de 345

Inspector 31

Mezclador 133

Paneles de Usuario 31, 133

Pistas de audio 133

Parámetros MIDI 331, 351

Parar después de Pinchado de Salida

Automático 92

Parte activo 364

Partes de audio

Acerca de 28

Crear al pegar eventos 50

Crear de Eventos 45

Deslizar el contenido 52

Dibujar 45

Edición en el Editor de Partes de

Audio 276

Editar en el Buscador del

Proyecto 445

Partes de carpeta 58

Partes MIDI

Acerca de 28

Deslizar el contenido 52

Dibujar 45

Edición 363

Editar en el Buscador del

Proyecto 447

Partes, vea “Partes de Audio” o

“Partes de MIDI”

Partitura – barra de herramientas

Mostrar y ocultar 534

Partitura del Drum Map

Acerca de 660

Configurar 660

Inicializar 661

Mostrar altura tonal 660

Pase de automatización 207

Pedal (símbolo) 618

Pedales a Duración de Notas 360

Pegar 558, 615

Pegar al Origen 49

Pegar Atributos de Nota 588

Pegar Tiempo

Edición MIDI 373

Rangos de selección 57

Pent. Percusión 1 línea 662

Pentagrama Activo 533

Pentagrama de piano

División Variable 576

Punto de división fijo 561

Pentagramas

Desplazando 654

Pentagramas divididos

Normal 561

Permutación Estéreo 230

Pista de arreglos

Añadir 106

Aplanar 109

Crear una cadena 107

Renombrar eventos 106

Pista de Marcadores a la Forma 641

Pista de transposición

Acerca de 113

Pista de vídeo

Editar en el Buscador del

Proyecto 448

Mostrar miniaturas 481

Pistas

Añadir 41

Base de tiempo Musical/Lineal 43

Bloquear 52

Cambiando la altura 37

Color 41

Configuración de canal de

Audio 76

Congelar 171

Desactivar/Activar 69

Importar/Exportar 502

Renombrar 41

Seleccionar 41

Suprimiendo 41

Pistas basadas en el tempo 43

Pistas con base de tiempos 43

Pistas de canal de grupo

Acerca de 27

Enrutado de audio a 139

Utilizar efectos 170

Pistas de Canal FX

Acerca de 171

Añadir efectos para 172

Aplicar Solo 176

Configuración 172

Enrutamiento de envíos a 173

Volcar mezcla a un archivo 451

Pistas de Carpeta

Desplazar pistas 58

Enmudecer y estado de Solo 58

Pistas MIDI

Ajustes 330

Parámetros MIDI 331

Ventana Configuraciones de

Canal 141

688

Índice alfabético

Pitchbend

Edición 379

Grabación 90

Suprimir 381

Teclado Virtual 71

Plantilla por defecto 492

Plantillas 492

Plicas en x (hablado) 587

Plicas ocultadas 587

Plug-ins

Aplicar 232

Automatización 217

En configuraciones surround 203

Instalando VST 2.x 181

Obtener Información 182

Organizar 182

Plug-ins VST

Instalando 181

Obtener Información 182

Polifonía (restringir) 360

Pool

Acerca de 282

Carpeta para la Grabación 291

Convertir Archivos 293

Duplicando clips 284

Escuchar 289

Filtros de búsqueda 287

Funciones de búsqueda 287

Icono Escuchar 289

Importar archivos de Pool 293

Importar Medio 289

Localizar archivos

desaparecidos 288

Manejar clips de audio 284

Símbolos de la columna

Estado 283

Posición de ratón 553

Post-Roll 92

Pre/Post-Fundido cruzado 224

Precuenta 93

Preescucha

Presets de pista 314

Preferencias

Caja de herramientas con clic

derecho 83

Presets 510

Transferencia 514

Preparar Archivo 292

Pre-Roll 92

Presets de pentagrama 567

Presets de pista

Extraer sonidos de 193

Preescucha 314

Suprimiendo 313

Presets polifónicas 576

Presets VST

Suprimiendo 313

Procesado

Acerca de 223

Ajustes y funciones 224

Deshacer 233

Plug-ins 232

Procesando Clips Compartidos 223

Procesar Compases 436

Procesar Tempo 435

Program Change 339

Protocolo de Posicionamiento ASIO

Acerca de 466

Configuración 465

Proyecto

Abrir 491

Activando 491

Copia de seguridad 493

Crear 35

Guardar 492

Guardar plantillas 492

Plantilla 492

Puerta de ruido 225

Puertos de dispositivos

Configuración 15

Seleccionar para buses 16

Puertos VST 15

Punch In

Automático 74

Manual 74

Punch Out 74

Punto de Ajuste

Ajustar en el Editor de

Muestras 246

Ajustar para clips en la Pool 289

Ajuste en la ventana de

proyecto 61

Puntos de cruce cero 63

Puntos Q 258

Rango (Parámetro MIDI) 333

Rango de Captura MIDI 92

Realimentación Acústica 369

Editor de Partituras 557

Reconocimiento de acordes 366

Reconstruir 288

Recuperar grabaciones 95

Reducir Datos 361

Reducir espacios vacíos

Editor de Muestras 259

Reemplazar el Audio de un

Vídeo 485

Regiones

Crear 249

Crear con Detectar Silencio 236

Crear de Eventos 57

Edición 249

Exportar como archivos de

audio 291

Suprimiendo 250

Regla 534, 612

Acerca de 34

Añadir escalas temporales 35

Pistas de Regla 35

Rehacer Zoom 39

Reinicialización MIDI 91

Reinicializar 91

Rejilla (modo de Ajuste) 61

Rejilla Relativa (modo de Ajuste) 62

Rellenar Bucle 49

Reloj MIDI

Acerca de 461

Enviar Siempre Mensaje de

Inicio 463

Sigue la Posición del

Proyecto 464

Transmitir 463

Reparto 133

Reparto Estéreo 133

Repeticiones 590

Repetir

Bucle 358

Eventos y partes 49

Notas MIDI 372

Representación de las imágenes de

Audio 39

689

Índice alfabético

Resolución 76

Resolver 461

Restringir Polifonía 360

Retardo en el Desplazamiento de

Objetos 48

Retorno a la Posición de Inicio al

Parar 68

ReWire

Acerca de 487

Activando 488

Canales 489

Enrutado MIDI 489

Ritardando 590

Sala de Control

Acerca de 149

Ajustes 159

Canales 150

Configuración 150

Crear un canal 151

Funciones 149

Mezclador 154

Operaciones 150

Preferencias 159

Visión general 153

Salidas de audio 15

Salidas MIDI 87

Efectos de envío 335

En drum maps 389

Renombrar 87

Seleccionar para pistas 88

Selección Automática de los Eventos

bajo el Cursor

Editores MIDI 371

Ventana de proyecto 47

Selección de entrada

Múltiples canales de audio 18

Múltiples canales MIDI 88

Selección de salida

Múltiples canales de audio 18

Múltiples canales MIDI 88

Selección Sincronizada 445

Seleccionar

Canales de mezclador 135

Disposiciones 640

Evento en la ventana de

proyecto 46

Notas 555

Notas MIDI 371

Símbolos 610

Shuffle 570

Shuffle (modo de Ajuste) 62

Side-Chain

Arrastrar y Depositar 177

Usando 176

Silencio 230

Silencios

Crear silencios múltiples 650

En voces polifónicas 575, 579

Silencios Múltiples

Ajustes 650

Crear 650

Dividir 650

Opción 647

Símbolos

Acordes de guitarra 607

Alinear 616

Añadir 604

Añadir a notas 604

Crear 620

Dependiente de la nota 600

Desplazando 611

Duplicar 611

Duración 614

En Paletas 602

Mover mediante el teclado 613

Redimensionar 614

Relación a pentagramas y

voces 603

Seleccionar 610

Símbolos de la capa de notas 600

Suprimir 615

Símbolos de Acorde

Ajustes globales 626

Insertar automáticamente 625

Insertar manualmente 624

Símbolos de acordes de guitarra 607

Símbolos de Dinámica

Afectando a la reproducción

MIDI 668

Añadir 617

Símbolos de la capa de notas 600

Acerca de 600

Añadir 604

Símbolos de Nota

Afectando a la reproducción

MIDI 668

Añadir 604

Tamaño 615

Símbolos de Octava 618

Símbolos de Repeticiones 619

Símbolos de usuario 620

Símbolos dependientes de la

nota 600

Sin Barra/Corchete 587

Sin Barrados 571

Sin Plicas 587

Sin Superposición 570

Sincronización

A código de tiempo 465

Acerca de 460

Ajustes de la tarjeta de

sonido 466

Conexiones 463

Control de Máquina 468

Diálogo Configuración de

Sincronización del

Proyecto 463

Enviar Reloj MIDI en Modo

Detener 464

Formatos 460

Grabación en modo

Sincronización 74

Indicador (barra de

transporte) 466, 468

Opciones

470

Sincronizar equipos 463

Velocidades de Cuadro 462

Sincronizar Proyecto y Selección en

el Mezclador 134

690

Índice alfabético

Sistema Exclusivo

Acerca de 396

Edición 398

Grabando cambios de

parámetros 397

Volcado completo 396

Sobrecuantizar 354

Sobrescribir (Modo de Grabación en

Ciclo) 89

Solapar eventos

Editor de Partes de Audio 277

Ventana de proyecto 48

Solo

Editor de Partes de Audio 278

Editores MIDI 368

En pista seleccionada 53

Mezclador 131

Pistas 53

Pistas de Carpeta 58

Solo de Sonido de Percusión 387

Solo Exclusivo 131

Sólo para Agrupar 538, 589

Spectacle Bass 589

Studio Connection 348

Studio Manager 348

Sub-bus 17

Subpistas de automatización

Asignar parámetros 214

Enmudecer 216

Ocultar y mostrar 216

Suprimir

Archivos de audio del disco

duro 285

Controladores MIDI 359, 381

Evento en la ventana de

proyecto 53

Notas 564

Notas MIDI 374

Notas MIDI de batería 387

Símbolos 615

Suprimir Archivos

Desaparecidos 288

Suprimir Controladores

Continuos 359

Suprimir fundidos 98

Suprimir intervalo de Tiempo 57

Suprimir Parámetro 219

Suprimir pistas vacías 41

Suprimir Silencio 236

Suprimir Solapamientos

Audio 54, 85

Mono (MIDI) 360

Poli (MIDI) 360

Surround

Acerca de 197

Aplicar plug-ins 203

Configuración 198

Enrutar a canales surround 199

Exportar a archivos 203

Posicionamiento de sonidos 200

SurroundPanner 200

Suspender Desplazamiento

Automático 63

Suspender el procesado de plug-ins

VST3 cuando no se reciban

señales de audio (VST3) 166, 191

Swing 352

Tablatura

Canales MIDI 664

Cejilla 664

Clave 665

Creación automática 664

Creación manual 665

Edición 666

Números de Cabeza de Nota 665

Talkback (canal de Sala de

Control) 151, 152, 157

Tamaño (Sistema) 571

Tamaño de Cache Vídeo 481

Tamaño de la Muestra 76

Tamaño de pentagrama 648

Tamaño del Sistema (Ajustes de

Pentagrama) 571

Tecla

Ajuste inicial 537

Teclado (símbolo) 607

Teclado numérico 66

Teclado Virtual

Acerca de 70

Descripción 70

Desplazamiento de Octava 71

Modulación 71

Nivel de Velocidad de Nota 71

Pitchbend 71

Visualización Teclado de

ordenador 70

Visualización Teclado de piano 70

Teclas modificadoras 12, 520

Alt/Opción 12

Ctrl/Comando 12

Opción/Alt 12

Tempo

Acerca de 431

Ajustar en modo Fijo 434

Calcular 436

Edición 433

Editar en el Buscador del

Proyecto 448

Importar y exportar 435

Marcando el Tempo 437

Tempo (símbolo) 620

Tempo fijo 431

Texto

Alinear 629

Añadir 628

Bloque de texto 632

Edición 629

Fuente, tamaño y estilo 629

Importar de archivos 632

Letra de canción 630

Líneas de melisma 628

Reemplazar palabras 635

Regular 630

Texto de página 633

Texto global 633

Tiempo de retención 139

Tipo de Archivo de Grabación 76

Tipo de compás moderno 648

Tipo de nota gráfica 588

691

Índice alfabético

Tipos de compás

Acerca de 431

Ajuste inicial 537

Complejo 537

Edición 435, 563

Insertar 562

Moderno 648

Pista de Compás/el Editor de la

Pista de Tempo 538

Sólo para Agrupar 537

Tipos de pista 27

Título de la partitura 633

Tonalidad

Edición 563

Insertar cambios 562

Tonalidad Raíz 114

Tonalidades Locales 541

Tono Igual (Selección) 371

Transcripción 545

Transferencia

Pistas entre proyectos 502

Proyectos y configuraciones 514

Transformer (efecto MIDI) 409

Transposición 559

Función MIDI 355

Línea de Información 33

Parámetro MIDI 332

Transposición Visual 541, 570

Trinos 606

Trozos

Crear 256

Truncar 57

Unir Silencios 569

Usar Ajustes EQ de Cubase 3 por

defecto 138

Usar Colores para Significados

Adicionales 588

Usar los Puertos ASIO

seleccionados sólo para

Datos 475

Utilizar extensiones de archivo en el

selector de archivos 492

UV22HR 170

Valores de nota 552

VariAudio

Acerca de 264

Bypass 273

Cambiando el tono 269

Colocar Tono 270

Cuantizar Tono 269

Editar Segmentos 267

Editar Tono/Tiempo 268

Escuchando sus ediciones 273

Extraer MIDI 274

Funciones 264

Reinicializar 273

Velocidad

Edición 377

Editar vía MIDI 375

Función MIDI 360

Línea de Información 33

Velocidad (Editores MIDI) 371

Velocidad de Shuttle 68

Velocidades de Cuadro 462

Ventana de Información de

Posición 612

Ventana de Rendimiento VST 144

Ventana Información de Plug-ins

Plug-ins MIDI 337

Plug-ins VST 182

Ventanas Configuraciones de Canal

Personalizar 507

Verificar Archivos 288

Vídeo

Configuración 480

Extraer el audio 484

Generar archivos cache

“Thumbnail” 483

Importar archivos 482

Preferencias de importación 482

Preparación (Windows) 480

Reemplazar Audio 485

Reproduciendo 481

Reproducir vía FireWire 482

Visión general 40

Visor de controladores

Acerca de 366

Añadir y suprimir carriles 376

Editar eventos 379

Editar Velocidad 377

Presets de pistas de

controlador 377

Seleccionar el tipo de evento 377

Visor del Tiempo de Grabación

Restante 95

Vista preliminar de canales

Efectos de inserción 168

EQ 137

Vista preliminar del proyecto 40

Visualización de Tiempo 67

Visualización Teclado de ordenador

Teclado Virtual 70

Visualización Teclado de piano

Teclado Virtual 70

Voces

Acerca de 574

Configurar 575

Convirtiendo en pistas 582

Cuantización Visual 579

Desplazar notas 578

Dirección de las plicas 584

Identificar para notas 578

Introducir notas 577

Manejo de silencios 579

Voces cruzadas 580

Voces polifónicas 573

Acerca de 574

Automático 581

Configurar 575

Cuantización Visual 579

Desplazar notas a voces 578

Dirección de las plicas 584

Identificar voces para notas 578

Introducir notas 577

Manejo de silencios 579

Presets 576

Volcar mezcla a un archivo de

audio 451

Volumen (línea de información) 129

Volver a la Versión Anterior 494

692

Índice alfabético

VST 3

Suspender el procesado de plug-

ins cuando no se reciban

señales de audio 166, 191

VST Expression

Acerca de 400

Editor de Lista 404

Editor de Partituras 403

Editor de Percusión 403

Editor de Teclas 403

Editor In-Place 403

VST System Link

Acerca de 468

Activando 473

Ajustes 472

Conexiones 471

Configurar la sincronización 471

Latencia 472

MIDI 474

Poner ordenadores en línea 474

Requisitos 470

Warp Libre 260

Word Clock

Acerca de 461

Configuración 463

Seleccionar para la

sincronización 467

Zona Magnética 353

Zoom 532

Acerca de 36

Altura de la pista 37

Editor de Muestras 244

Formas de onda 37

Herramienta 533

Historial 39

Menú emergente 533

Presets 38

Rueda del ratón 533

Zoom en N Pistas 38

Zoom horizontal 36

Zoom rápido 37

Zoom según Posicionamiento en

Escala Temporal 37

Steinberg Cubase Studio 5.0 Manual de usuario

Marca: Steinberg

Modelo: Cubase Studio 5.0

Categoría: Software de edición de audio

Tipo: Manual de usuario

Este manual también es adecuado para

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Steinberg Cubase Studio 5.0 Manual de usuario

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