Apple Logic Pro 9 Manual de usuario

Marca: Apple

Modelo: Logic Pro 9

Categoría: Software de edición de audio

Tipo: Manual de usuario

Logic Pro 9

Manual del usuario

reservados.

Los derechos del usuario en relación con el software están

delimitados por el presente contrato de licencia de

software. El propietario o usuario autorizado de una copia

válida del software Logic Pro puede reproducir esta

publicación con el fin de aprender a usar dicho software,

siempre que no se reproduzca o transmita ninguna parte

de esta publicación para propósitos comerciales, como la

venta de copias de esta publicación o el suministro de

servicios de soporte pagados.

El logotipo de Apple es una marca comercial de Apple

Inc., registrada en EE UU y en otros países. El uso del

logotipo de Apple producido mediante el teclado (Opción

+ G) con propósitos comerciales sin el consentimiento

previo y por escrito de Apple puede ser una violación de

la marca comercial y constituir competencia desleal según

las leyes federales y estatales.

Aunque se ha hecho todo lo posible para garantizar que

la información que aparece en este manual sea correcta,

Apple no acepta ninguna responsabilidad por posibles

errores de tratamiento o de impresión.

Nota: Puesto que Apple publica con asiduidad nuevas

versiones y actualizaciones de su software del sistema, de

sus aplicaciones y de sus páginas web, las ilustraciones

que aparecen en este manual pueden ser un poco

diferentes de las imágenes que podrá ver en su pantalla.

Apple

1 Infinite Loop

Cupertino, CA 95014

408-996-1010

www.apple.com

Apple, el logotipo de Apple, Bonjour, Final Cut, Finder,

FireWire, GarageBand, iMovie, iPad, iPhone, iPod, iTunes,

iTunes Store, Jam Pack, Logic, Mac, Mac.com, MacBook,

Macintosh, MainStage, QuickTime y Ultrabeat son marcas

comerciales de Apple Inc., registradas en EE. UU. y en otros

países.

Apple Remote Desktop es una marca comercial de Apple

Inc.

MobileMe es una marca de servicio de Apple Inc.

Intel, Intel Core y Xeon son marcas comerciales de Intel

Corp. en EE UU y en otros países.

El resto de las empresas y nombres de productos

mencionados en el presente documento son marcas

comerciales de sus respectivas empresas. Los productos

de terceros se mencionan con fines meramente

informativos, sin que ello implique respaldo o

recomendación por parte de Apple. Apple no asume

ninguna clase de responsabilidad en lo referente al

rendimiento o al uso de dichos productos.

Bienvenido a Logic Pro17Prefacio

Acerca de Logic Pro17

Acerca de la documentación de Logic Pro18

Más recursos19

Presentación de Logic Pro21Capítulo 1

Creación de música en Logic Pro21

Nociones básicas sobre proyectos y pasajes23

Configuración del sistema27Capítulo 2

Diseño del sistema de producción27

Conexión de dispositivos audio y MIDI34

Uso de dispositivos MIDI externos43

Uso de efectos de audio externos43

Configuración del hardware de audio43

Vista general de la interfaz de Logic Pro47Capítulo 3

Apertura de Logic Pro48

Presentación de la ventana Organizar48

Trabajo en el área Organizar52

Uso de la barra de herramientas52

Uso de la barra de transporte53

Uso del Inspector53

Trabajo en el área Multimedia55

Trabajo en el área Notas64

Trabajo en el área Listas66

Trabajo en el área Edición70

Nociones básicas sobre los elementos comunes de las ventanas de Logic Pro75

Nociones básicas sobre la interacción entre áreas de la ventana Organizar79

Uso de los elementos de la interfaz de Logic Pro82

Uso del teclado del ordenador84

Personalización de la configuración de las ventanas87Capítulo 4

Nociones básicas de los tipos de ventanas88

Contenido

Apertura y cierre de ventanas91

Movimiento y cambio de tamaño de ventanas93

Trabajo en los diferentes niveles de jerarquía97

Selección del área de trabajo99

Zoom del área de trabajo101

Notas acerca de las relaciones entre ventanas107

Ocultar o mostrar la barra de transporte109

Personalización de la barra de herramientas de la ventana Organizar110

Cómo ocultar o mostrar el Inspector111

Ajuste de la visualización de la regla de compases112

Visualización de pistas globales113

Uso de distribuciones de ventanas116

Cómo navegar por el proyecto121Capítulo 5

Configuración de la posición del cursor de reproducción.122

Uso de los botones de transporte125

Utilización de los comandos de teclado del Transporte127

Uso de menús de función rápida de Transporte128

Uso del mando a distancia Apple Remote129

Utilización del modo Ciclo130

Utilización de la función “Capturar eventos”137

Personalización de la barra de transporte138

Uso de marcadores149Capítulo 6

Apertura de áreas y ventanas de marcadores150

Creación de marcadores152

Copia de marcadores155

Selección de marcadores156

Eliminación de marcadores156

Nombres de los marcadores156

Cambio del aspecto del texto del marcador159

Edición de marcadores160

Navegación con marcadores163

Cambiar entre marcadores alternativos164

Personalización de la visualización de marcadores en la Lista de marcadores165

Importación, eliminación y exportación de la información de marcador165

El trabajo con proyectos167Capítulo 7

Información acerca de los proyectos167

Creación de proyectos168

Apertura de proyectos171

Apertura y creación automática de proyectos174

Previsualización de proyectos con Vista Rápida175

4 Contenido

Importación de datos y ajustes de otros proyectos176

Comprobación y reparación de proyectos182

Ajuste de las propiedades del proyecto183

Gestión de proyectos192

Almacenamiento de proyectos195

Cómo cerrar y salir198

Operaciones básicas199Capítulo 8

Uso del ratón199

Introducción de valores numéricos201

Introducción de texto202

Uso de los comandos de teclado202

Uso de las herramientas211

Uso de etiquetas Ayuda219

Uso del menú de función rápida220

Uso de técnicas de selección221

Uso del portapapeles227

Operaciones de edición Deshacer y Rehacer228

El trabajo con pistas231Capítulo 9

Explicación de pistas y canales232

Configuración de la cabecera de pista234

Reclamación del espacio usado por la cabecera de pista236

Creación de pistas y canales237

Creación solo de pistas242

Eliminación de pistas en el área Organizar245

Selección de pistas en el área Organizar245

Reorganización de pistas en el área Organizar246

Asignación de un nombre a pistas en el área Organizar246

Asignación de pistas en el área Organizar249

Uso del zoom en pistas en el área Organizar251

Asignación de iconos de pista en la caja “Parámetros de pista”253

Cómo silenciar pistas en el área Organizar254

Aplicación de Solo a pistas en el área Organizar256

Activación de pistas para la grabación en el área Organizar257

Congelación de pistas en el área Organizar258

Ocultación de pistas en el área Organizar262

Protección de pistas en el área Organizar263

Uso de la activación por deslizamiento de botones de pista264

Reemplazo o duplicación de percusión en el área Organizar264

Bounce de pasajes y pistas in situ267

5Contenido

Trabajo con instrumentos y efectos275Capítulo 10

Aspectos básicos de los canales de la ventana Organizar275

Trabajo con módulos281

Trabajo con configuraciones de canal286

Apertura, cierre y cambio de tamaño de ventanas de módulos291

Ajuste de los parámetros de módulo293

Uso de funciones comunes de la ventana de módulo295

Uso de la biblioteca para seleccionar ajustes de módulo303

Nociones básicas sobre la estructura de los menús y la carpeta Librería304

Información sobre direccionamiento de efectos305

Trabajo con instrumentos311

Trabajo con aplicaciones ReWire326

Trabajo con efectos de audio externos329

Uso de módulos de otros fabricantes330

Adición de contenido pregrabado335Capítulo 11

Nociones básicas sobre los formatos de archivo compatibles con Logic Pro335

Acceso a los archivos multimedia en el visualizador337

Búsqueda de Apple Loops con el navegador de bucles344

Adición y eliminación de archivos de audio354

Adición de archivos MIDI y de proyecto364

Fundamentos de los pasajes365Capítulo 12

¿Qué son los pasajes?365

Comparación de los pasajes de audio y MIDI368

Manejo de pasajes en la Bandeja de audio y el Editor de muestras370

Creación de arreglos381Capítulo 13

Aspectos básicos del área Organizar382

Ajuste de las ediciones de pasaje a las posiciones de tiempo384

Uso de los modos de arrastre387

Barrido del arreglo389

Uso de menús de función rápida390

Silencio de pasajes390

Solo de pasajes391

Asignar nombres a los pasajes393

Asignación de colores a pasajes396

Selección de pasajes397

Adición, grabación y eliminación de pasajes401

Restauración de pasajes eliminados402

Desplazamiento de pasajes403

Redimensionar pasajes409

6 Contenido

Corte, copiado y pegado de pasajes416

Adición o eliminación de secciones de un arreglo417

Creación de alias de pasajes422

Creación de clones de pasajes425

Conversión de pasajes en una nueva pista de sampler426

Creación de varias copias de pasajes428

Creación de bucles de pasajes429

División de pasajes433

Desmezclado de pasajes MIDI436

Combinación de pasajes (herramientas y comandos generales)437

Combinación de pasajes MIDI439

Combinación de pasajes de audio439

Trabajo con carpetas441

Creación de fundidos y fundidos cruzados en pasajes de audio445

Ajustes de los parámetros de pasaje451

Grabación en Logic Pro457Capítulo 14

Comprobación de los ajustes y conexiones de hardware para la grabación458

Ajuste de la frecuencia de muestreo del proyecto458

Ajuste de la profundidad de bits del proyecto460

Configuración del metrónomo para la grabación462

Activación de “Monitorización software” para la grabación464

Ajuste del nivel de monitorización para la grabación466

Definición de la carpeta de grabación467

Asignación de un nombre a grabaciones de audio468

Selección del tipo de archivo de grabación468

Ajuste del formato de grabación470

Armado de pistas para grabación471

Aspectos básicos de la grabación de audio473

Grabación de tomas de audio473

Grabación de audio multipista479

Grabación de audio con pinchazo480

Grabación de audio de sustitución483

Eliminación de grabaciones de audio484

Aspectos básicos de la grabación MIDI484

Grabación de tomas MIDI485

Grabación MIDI multipista490

Grabación MIDI combinada494

Grabación MIDI de sustitución496

Grabación retrospectiva de pasajes MIDI497

Cambio de los instrumentos al modo directo de instrumento de software498

Filtrado de eventos MIDI durante la grabación498

Desactivación de “MIDI Thru” durante la grabación499

7Contenido

Uso de comandos avanzados de grabación500

Colores de las tomas durante la grabación501

Marcación de una toma buena durante la grabación502

Grabación MIDI de “Introducción por pasos”503

Edición de grabaciones de tomas de audio511Capítulo 15

Aspectos básicos de las carpetas de tomas512

Preescucha de las grabaciones de la carpeta de tomas512

Activación/desactivación del modo de edición de la carpeta de tomas514

Creación de compilaciones517

Edición de compilación518

Redimensión de pasajes de tomas524

Corte de carpetas de tomas y pasajes de tomas525

Desplazamiento de carpetas de tomas y pasajes de tomas528

Duplicación de compilaciones o creación de compilaciones nuevas530

Cómo renombrar tomas o compilaciones532

Eliminación de tomas o compilaciones535

Exportación de tomas o compilaciones a pistas nuevas540

Desplazamiento de tomas o compilaciones a pistas nuevas544

Compactación y combinación de carpetas de tomas548

Desempaquetado de las carpetas de tomas552

Empaquetado de pasajes en una carpeta de tomas555

Apertura de carpetas de tomas en el Editor de muestras556

Edición de tiempo Flex557Capítulo 16

Activación de la visualización Flex558

Selección de modos Flex559

Aspectos básicos de los modos Flex561

Aspectos básicos de los marcadores de transitorios, Flex y de tempo564

Trabajo con los marcadores Flex565

Alargamiento temporal utilizando selecciones de marquesina571

Alargamiento temporal utilizando bordes de pasaje572

Ajuste de marcadores Flex en marcadores de transitorios573

División de pasajes de audio por la posición de los marcadores de transitorios574

Uso de la herramienta Flex575

Uso de la velocidad variable para modificar la velocidad y el tono de reproducción579

Edición de audio en el Editor de muestras581Capítulo 17

Cómo abrir el Editor de muestras582

Aspectos básicos del Editor de muestras584

Reproducción de archivos de audio en el Editor de muestras585

Desplazamiento por los archivos de audio en el Editor de muestras587

Realización de selecciones en el Editor de muestras588

8 Contenido

Edición y procesamiento de audio en el Editor de muestras593

Ajuste del tempo del proyecto en el Editor de muestras605

Uso de las funciones de bucle del Editor de muestras605

Cómo deshacer los pasos de edición en el Editor de muestras606

Creación de copias de seguridad manuales en el Editor de muestras606

Personalización de la escala de amplitud de onda en el Editor de muestras608

Personalización de la regla en el Editor de muestras608

Personalización del área de visualización de ondas en el Editor de muestras611

Aspectos básicos de las herramientas “Digital Factory” del Editor de muestras611

Uso de Time and Pitch Machine del Editor de muestras612

Uso de Groove Machine del Editor de muestras618

Uso de Audio Energizer del Editor de muestras621

Uso de Silencer del Editor de muestras624

Uso de “Audio a partitura” del Editor de muestras627

Uso del Motor de cuantización del Editor de muestras629

Audio a plantilla groove MIDI631

Utilización de un Editor de muestras externo631

Trabajo con el tempo y los pasajes de audio633Capítulo 18

Coincidencia automática del tempo633

Ajuste del tempo del proyecto para adaptarse a un pasaje de audio635

Expansión/compresión de tiempo en pasajes637

Uso de la detección de tiempo para crear cambios de tempo639

Importación, eliminación y exportación de la información de tempo641

Cómo eliminar fragmentos en silencio de los pasajes de audio643Capítulo 19

Apertura de la ventana “Dividir por silencio”643

Aspectos básicos de la ventana “Dividir por silencio”644

Eliminación de fragmentos en silencio de un pasaje seleccionado645

Creación automática de ancla646

Funcionamiento de “Dividir por silencio”646

Gestión de archivos de audio649Capítulo 20

Ordenación, clasificación y renombrado de archivos en la bandeja de audio649

Movimiento de archivos de audio656

Copiar o convertir archivos de audio657

Eliminación de archivos de audio659

Optimización de archivos de audio660

Conversión de pasajes en archivos de audio independientes660

Exportación de pistas como archivos de audio661

Importación o exportación de la información de pasaje661

Búsqueda y reemplazo de archivos de audio huérfanos662

9Contenido

Cuantización de audio y MIDI665Capítulo 21

Nociones básicas de la cuantización basada en pasajes y eventos666

Explicación de las opciones de la rejilla de cuantización666

Perfeccionamiento de las opciones de la rejilla de cuantización667

Cuantización de pasajes de audio o MIDI669

Cuantización de pistas de audio con fases bloqueadas672

Cuantización permanente de pasajes MIDI674

Cuantización de eventos MIDI674

Trabajo con plantillas Groove677

Introducción a la edición de MIDI685Capítulo 22

Aspectos básicos de los editores MIDI685

Apertura de los editores MIDI686

Escucha de pasajes MIDI durante la edición689

Edición de eventos MIDI en el área Organizar690

Monitorización y reinicio de eventos MIDI691

Edición de eventos MIDI en el Editor de teclado693Capítulo 23

Apertura del Editor de teclado693

Aspectos básicos del Editor de teclado694

Creación y edición de eventos de nota en el Editor de teclado697

División de acordes en el Editor de teclado713

Uso de Hyper Draw en el Editor de teclado714

Personalización del Editor de teclado716

Uso de las funciones rápidas del Editor de teclado717

Edición MIDI en Hyper Editor719Capítulo 24

Apertura de Hyper Editor719

Aspectos básicos de Hyper Editor721

Creación y edición de eventos en Hyper Editor722

Uso de las definiciones de evento732

Uso de la caja “Parámetros de definición de evento”737

Uso de los conjuntos Hyper740

Edición de eventos MIDI en la Lista de eventos745Capítulo 25

Aspectos básicos de la Lista de eventos746

Selección y creación de eventos751

Edición de eventos755

Eliminación y silenciamiento de eventos758

Aplicación de Solo y cambio de nombre de pasajes o carpetas758

Información acerca de los tipos de evento759

Ventana flotante de eventos766

10 Contenido

Edición de eventos MIDI en la ventana Transformación767Capítulo 26

Aspectos básicos de la ventana Transformación767

Selección y uso de conjuntos de transformación768

Información acerca de los preajustes de transformación769

Uso de los parámetros de la ventana Transformación780

Creación de conjuntos de transformación propios787

Importación de conjuntos de transformación desde otros proyectos788

Ejemplos de uso788

La mezcla793Capítulo 27

Apertura del Mezclador794

Aspectos básicos del Mezclador796

Nociones básicas sobre los tipos de canal del Mezclador797

Nociones básicas sobre los controles de canal del Mezclador798

Notas sobre las etapas básicas de la mezcla800

Trabajo con grupos del Mezclador801

Silenciamiento de canales805

Solo de canales806

Ajuste de los niveles de canal807

Ajuste de la posición de panorámica, balance o surround en el Mezclador812

Añadir y enviar efectos en el Mezclador813

Control del flujo de señal en el Mezclador816

Uso de la panorámica surround en el Mezclador825

Uso de la panorámica binaural en el Mezclador826

Trabajo con canales MIDI en el Mezclador832

Personalización del Mezclador836

Uso de la ventana “Etiquetas E/S”841

Ajuste de los canales del Mezclador en modo de grabación o reproducción843

Copia de configuraciones completas del Mezclador843

Ajuste de elementos de varios canales del Mezclador843

Navegación dentro del Mezclador847

Asignación de colores a los canales del Mezclador848

Renombrado de pistas en el Mezclador848

Enlace de superficies de control con el Mezclador849

Trabajo con la automatización851Capítulo 28

Visualización de la automatización de pistas852

Ajuste de un modo de automatización856

Escritura de datos de automatización de pista860

Selección de nodos y líneas de automatización861

Creación de nodos de automatización862

Eliminación de datos de automatización864

11Contenido

Copiar y mover datos de automatización864

Modificación de los datos de automatización de pista en la cabecera de pista867

Ajuste de la automatización a las posiciones de la rejilla868

Desplazamiento de la automatización868

Edición de los datos de automatización en la Lista de eventos869

Escritura de automatizaciones de pista con controladores externos870

Uso de Hyper Draw en el área Organizar871

Conversión de datos de automatización876

Realización de un bounce del proyecto877Capítulo 29

Creación de un bounce877

Direccionamiento de los canales a una salida878

Definición del intervalo de bounce879

Definición de los parámetros de la ventana Bounce880

Establecimiento del nombre y la carpeta del archivo bounce891

Bounce y Dithering892

Creación de bucles Apple Loops895Capítulo 30

Creación de bucles Apple Loops en Logic Pro895

Conversión de archivos ReCycle en bucles Apple Loops899

Añadir Apple Loops al navegador de bucles902

Añadir bucles Acid Loops en el navegador de bucles903

Uso de pistas globales con bucles Apple Loops903

Transformación de bucles Apple Loops en archivos de audio905

Convertir la frecuencia de muestreo de bucles Apple Loops906

Trabajo con la notación909Capítulo 31

Cómo abrir el Editor de partituras910

Aspectos básicos del Editor de partituras912

Funcionamiento de las etapas básicas de la orquestación912

Introducción de notas y símbolos en el Editor de partituras918

Trabajo con la Caja de componentes925

Información acerca de los grupos de la Caja de componentes928

Edición general en el Editor de partituras940

Edición de notas en el Editor de partituras948

Creación e inserción de silencios en el Editor de partituras955

Edición de claves en el Editor de partituras957

Edición de ligados y crescendos en el Editor de partituras959

Edición de signos de repetición y líneas de compás en el Editor de partituras962

Trabajo con texto estándar964

Trabajo con texto automático971

Trabajo con letras971

Trabajo con acordes973

12 Contenido

Trabajo con rejillas de acordes976

Trabajo con marcas de tablatura1000

Trabajo con armaduras de tonalidad y cambios de compás1001

Transcripción de grabaciones MIDI1007

Ajustes por omisión para nuevos pasajes MIDI1007

Selección de múltiples pasajes en el Editor de partituras1008

Parámetros de visualización1009

Pasajes MIDI ocultos1015

Utilización de los atributos de nota para cambiar notas individuales1015

Trabajo con estilos de pentagrama1022

Uso de conjuntos de partituras para crear partituras y partes1045

Preparación de un diseño de partitura para impresión1052

Exportación de la partitura como un archivo gráfico1058

Personalización del aspecto del Editor de partituras1059

Intercambio de proyectos y archivos1063Capítulo 32

Compartir datos de Logic Pro a través de una red1064

Copia de seguridad de archivos de audio1069

Compartir y hacer copias de seguridad de proyectos1070

Trabajo con archivos Standard MIDI1071

Trabajo con proyectos GarageBand1074

Trabajo con archivos OMF1075

Trabajo con archivos OpenTL1077

Trabajo con archivos AAF1078

Trabajo con archivos Final Cut Pro XML1080

Exportación de pasajes individuales como archivos de audio1080

Exportación de una o varias pistas como archivos de audio1082

Operaciones de tempo avanzadas1087Capítulo 33

Uso del visor de tempo en la barra de transporte1087

Uso de la pista Tempo1088

Grabación de cambios de tempo en Logic Pro1093

Ajuste del tempo a los pasajes de audio1094

Uso de la Lista de tempo1095

Uso de la ventana “Operaciones de tempo”.1099

Uso de la ventana “Intérprete tempo”1101

Uso del fader Tempo1104

Pasajes de asignación de tiempos1105Capítulo 34

Notas acerca del concepto de asignación de tiempos1106

Pasajes MIDI de asignación de tiempos1107

Pasajes de audio de asignación de tiempos1108

Asignación de tiempos automática de pasajes1110

13Contenido

Asignación de tiempos a marcadores de escena1112

Asignación de tiempos a marcadores1112

Edición de la transposición con las pistas de acordes y transposición1113Capítulo 35

Apertura de las pistas de acordes y transposición1114

Aspectos básicos de la transposición de eventos MIDI y bucles Apple Loops1115

Creación y edición de eventos de transposición y acorde1116

Uso de la pista de acordes para analizar los pasajes MIDI1118

Trabajo en el Entorno1121Capítulo 36

Apertura del Entorno1121

Aspectos básicos del Entorno1122

El trabajo con capas1123

Trabajo con objetos1126

Creación de la ruta de la señal MIDI1130

Intercambio de Entornos1138

Personalización de la pantalla del Entorno1142

Referencia de los objetos del Entorno1145Capítulo 37

Apertura de la caja “Parámetros de objeto”1146

Aspectos básicos de los parámetros comunes de los objetos1146

Objetos instrumento estándar1148

Objetos multiinstrumento1151

Objetos instrumento asignado1155

Objetos “Touch Tracks”1161

Objetos fader1164

Objetos alias1183

Objetos ornamento1185

Objetos mezclador GM1186

Objetos botones de grabación MMC1189

Objetos teclado1189

Objetos monitor1190

Objetos macro1191

Objetos arpegiador1193

Objetos transformador1195

Objetos línea de retardo1202

Objetos limitadores de voz1203

Objetos divisores de canales1204

Objetos memorizadores de acordes1204

Objetos “Entrada física”1207

Objetos “Entrada secuenciador”1208

Objetos clic MIDI1209

Objetos internos1211

14 Contenido

Objetos canal1213

Trabajo con vídeo1217Capítulo 38

Apertura de una película1217

Uso de la ventana Película1219

Uso de la pista Vídeo1220

Trabajo con marcadores de escena de película1221

Manejo de pistas de audio de películas QuickTime1223

Trabajo con surround1227Capítulo 39

Formatos surround compatibles con Logic Pro1228

Explicación de los canales utilizados por los formatos surround1231

Configuración de Logic Pro para surround1232

Ajuste del formato surround del proyecto1239

Ajuste del formato de entrada de canales1239

Ajuste del formato de salida de canales1241

Cambio de la apariencia de los medidores de nivel surround1242

Trabajo con el Panoramizador surround1243

Inserción de módulos de efecto surround1248

Uso del módulo Down Mixer1249

Trabajo con efectos multicanal1250

Trabajo con el Surround maestro1253

Realización de bounce en archivos de audio surround1253

Colocación de los altavoces1255

Codificación de archivos bounce surround1259

Sincronización de Logic Pro1261Capítulo 40

Explicación de los protocolos de sincronización1261

La relación entre el maestro y el esclavo de sincronización1262

Utilización de la sincronización externa1262

Cómo mostrar y utilizar las posiciones SMPTE1264

MIDI Machine Control1266

Problemas de sincronización y soluciones1268

Trabajo con latencias de módulo1271Capítulo 41

Nociones básicas sobre la latencia de módulos en Logic Pro1271

Trabajo en el modo de baja latencia1272

Uso de la compensación de latencia de módulos1273

Trabajo con formatos de archivo de audio con canales divididos1277Capítulo 42

Importación de archivos con canales divididos1278

Trabajo con archivos estéreo divididos1278

Exportación de archivos con canales divididos1279

15Contenido

Ajustes del proyecto de Logic Pro1281Capítulo 43

Acceso a “Ajustes del proyecto”1281

Cómo guardar los ajustes del proyecto1283

Ajustes de sincronización del proyecto1283

Ajustes del metrónomo1294

Ajustes de grabación1296

Ajustes de afinación1299

Ajustes de audio1305

Ajustes MIDI1307

Ajustes de partitura1312

Ajustes del proyecto de vídeo1336

Ajustes del proyecto de componentes1338

Preferencias en Logic Pro1341Capítulo 44

Cómo acceder a Preferencias1341

Cómo guardar sus preferencias1342

Preferencias generales de Logic Pro1343

Preferencias de audio de Logic Pro1351

Preferencias MIDI de Logic Pro1366

Preferencias de visualización de Logic Pro1371

Preferencias de partitura de Logic Pro1376

Preferencias de vídeo de Logic Pro1378

Preferencias de automatización de Logic Pro1379

Preferencias de “Superficies de control” en Logic Pro1381

Panel de preferencias Compartir de Logic Pro1383

Glosario1385Glosario

16 Contenido

Logic Pro es una avanzada y completa aplicación de procesamiento de audio y MIDI que

proporciona todas las herramientas necesarias para crear producciones musicales con

calidad profesional.

En este prólogo se tratan los siguientes temas:

• Acerca de Logic Pro (p. 17)

• Acerca de la documentación de Logic Pro (p. 18)

• Más recursos (p. 19)

Acerca de Logic Pro

Logic Pro permite grabar y editar audio y MIDI, añadir efectos de alta calidad y mezclar

música en estéreo o surround. La mezcla final se puede exportar a uno o más archivos

de audio estándar, o se puede grabar en discos CD o DVD de audio para reproducirlos

en cualquier ordenador o equipo de sonido doméstico. También se puede importar a

otras aplicaciones y dispositivos.

A continuación se indican algunas operaciones que se pueden realizar con Logic Pro:

• Grabar datos MIDI a través de dispositivos de entrada MIDI conectados, como teclados,

y reproducir esta información a través de cualquier dispositivo MIDI conectado (como

un módulo o teclado sintetizador) o los instrumentos de software integrados en

Logic Pro.

• Crear, organizar y editar proyectos MIDI, utilizar una herramienta tan potente como el

Editor de partituras e imprimir partituras mediante un impresora conectada al equipo.

• Editar la temporización de los archivos de audio (edición de tiempo Flex) acortando o

alargando la distancia entre los transitorios del audio.

• Grabar digitalmente instrumentos eléctricos y acústicos, o interpretaciones vocales, y

procesar estas grabaciones de audio con el enorme arsenal de efectos en tiempo real

incorporados.

Bienvenido a Logic Pro

Prefacio

• Utilizar instrumentos de software integrados, entre otros, Sculpture, Ultrabeat, ES1, ES2,

EVP88, EVB3, EVD6, EXS24 mkII y más de una docena de instrumentos GarageBand de

alta calidad, o instrumentos Audio Units de otros fabricantes.

• Cargar proyectos o canales de GarageBand desde un Mac, iPad o iPhone y mejorarlos

con las posibilidades de procesamiento y edición adicionales que brinda Logic Pro.

• Mezclar pistas de audio y MIDI, incluyendo ajustes de instrumentos de software y de

efectos, a través de un avanzado sistema de automatización de mezcla “rellamada

total”. Logic Pro incluye efectos de alta calidad que el usuario puede utilizar en sus

proyectos. También se pueden instalar y utilizar efectos de instrumentos Audio Units

de otros fabricantes.

• Realizar un bounce (mezcla de varios canales) de todos los datos de audio, incluidos

instrumentos, efectos y ajustes de automatización de mezclas, a archivos estéreo (o en

varios formatos surround) que masterizar o seguir procesando.

• Trabajar en tiempo real: puede trabajar en tiempo real en proyectos de Logic Pro

añadiendo y editando partes de audio y MIDI durante la reproducción del proyecto; el

resultado de los cambios se oye inmediatamente.

• Utilizar la biblioteca de bucles existente: Logic Pro admite directamente archivos

Apple Loops y es compatible con una gran variedad de tipos de archivos de audio

existentes, incluidos los creados en ReCycle.

• Localizar y preescuchar archivos fácilmente: el área Multimedia, que forma parte de la

interfaz de Logic Pro, dispone de potentes funciones de búsqueda y exploración, de

forma que facilita la búsqueda de archivos de audio y otros tipos de archivos

compatibles.

Acerca de la documentación de Logic Pro

Logic Pro se proporciona con una serie de documentos que le ayudarán a familiarizarse

con su uso y que incluyen información detallada sobre las aplicaciones disponibles.

• Manual del usuario de Logic Pro: En este manual se proporciona instrucciones exhaustivas

sobre el uso de Logic Pro para configurar un sistema de grabación, componer música,

editar archivos de audio y MIDI, y crear audio para producciones en CD.

• Exploración de Logic Pro: En este manual se ofrece una presentación rápida de las

principales características y tareas de Logic Pro, y se anima a los usuarios noveles a

explorar el programa.

• Soporte para superficies de control de Logic Pro: En este manual se describen la

configuración y el uso de superficies de control con Logic Pro.

• Instrumentos de Logic Pro: En este manual se proporcionan instrucciones exhaustivas

sobre el uso de la potente colección de instrumentos que incluye Logic Pro.

18 Prefacio Bienvenido a Logic Pro

• Efectos de Logic Pro: En este manual se proporcionan instrucciones exhaustivas sobre

el uso de la potente colección de efectos que incluye Logic Pro.

• Uso de Logic Pro con hardware Apogee: En este manual se describe el uso de hardware

Apogee con Logic Pro.

Más recursos

Además de la documentación que acompaña a Logic Pro, existen otros recursos donde

se puede obtener más información.

Información sobre esta versión y nuevas funciones

Cada aplicación ofrece documentación detallada donde se indican las características y

funciones nuevas o modificadas. Puede acceder a esta documentación en la siguiente

ubicación:

• Haga clic en los enlaces “ Información sobre esta versión” y “Nuevas funciones” en el

menú Ayuda de la aplicación.

Sitio web de Logic Pro

Para obtener información general y actualizaciones, así como noticias de última hora

sobre Logic Pro, vaya a:

• http://www.apple.com/es/logicpro

Sitios web de servicio y soporte de Apple

Para obtener actualizaciones de software y respuestas a las preguntas más frecuentes

sobre todos los productos Apple, vaya a la página web general de servicio y soporte de

Apple. Asimismo, obtendrá acceso a las especificaciones del producto, documentación

de referencia y artículos técnicos sobre productos de Apple y de otros fabricantes.

• http://www.apple.com/es/support

Para obtener acceso a actualizaciones de software, documentación, foros de debate y

respuestas a las preguntas más frecuentes sobre Logic Pro, vaya a:

• http://www.apple.com/es/support/logicpro

Para obtener acceso a foros de debate sobre todos los productos Apple en todo el mundo,

donde podrá buscar respuestas, publicar preguntas o responder a las preguntas de otros

usuarios, vaya a:

• http://discussions.apple.com

19Prefacio Bienvenido a Logic Pro

En este capítulo se ofrece una visión general conceptual de Logic Pro y se proporciona

un ejemplo de flujo de trabajo común para la creación de música en la aplicación.

Este capítulo trata de los temas siguientes:

• Creación de música en Logic Pro (p. 21)

• Nociones básicas sobre proyectos y pasajes (p. 23)

Creación de música en Logic Pro

Logic Pro se puede utilizar de muchas maneras, desde las más sencillas hasta las más

increíblemente sofisticadas. La siguiente sección perfila un ejemplo de trabajo utilizado

en muchos proyectos.

Fase 1: Creación de un proyecto

El trabajo en Logic Pro comienza con la creación de un proyecto nuevo, o abriendo uno

existente.

Los archivos de proyecto contienen grabaciones de datos MIDI, además de información

acerca del audio y otros archivos utilizados, e incluye llamadas a estos archivos.

Todos los archivos (audio, vídeo, muestras, etc.) se pueden guardar en una carpeta de

proyecto. Todos los archivos de proyecto se almacenan en subcarpetas apropiadas dentro

de la carpeta de proyecto.

Encontrará más información en Nociones básicas sobre proyectos y pasajes.

Fase 2: Creación e importación de material musical

Básicamente, existen dos métodos para introducir material musical en Logic Pro:

• Crear una nueva grabación de datos audio o MIDI (estos últimos se pueden reproducir

a través de sintetizadores MIDI externos o de instrumentos de software).

• Importar grabaciones de audio existentes (archivos de audio, muestras, bucles) o MIDI

(y otros archivos de datos) a los proyectos. Las grabaciones de audio existentes se

pueden importar simplemente arrastrándolas desde el área Multimedia, que se

encuentra a la derecha de la ventana Organizar.

Presentación de Logic Pro

Las grabaciones se realizan a través de hardware de audio o MIDI adecuado, conectado

al Mac o instalado en el mismo.

Las grabaciones MIDI se utilizan para accionar (reproducir a través de) dispositivos MIDI

externos, como sintetizadores, o instrumentos de software internos. Los instrumentos de

software se reproducen a través de la interfaz de audio o de las salidas de audio del Mac.

No solamente se pueden grabar las notas de una interpretación, sino que también se

puede grabar y reproducir información como los cambios en los parámetros de un

sintetizador, todo ello en tiempo real.

Una grabación de audio se puede realizar, por ejemplo, tocando un instrumento (como

una guitarra) o cantando con un micrófono.

Fase 3: Arreglo y edición

Una vez que el material musical ha sido grabado o importado en Logic Pro, generalmente

se organiza en una “estructura de proyecto”. Esto se hace en la ventana principal de

Logic Pro, denominada ventana Organizar.

El material musical se muestra como bloques rectangulares denominados pasajes. Estos

pasajes se organizan de izquierda a derecha en el área Organizar y se pueden colocar en

vías apiladas verticalmente denominadas pistas. Estos pasajes se pueden copiar, repetir,

utilizar como un bucle, mover, acortar, ensanchar o eliminar libremente, tanto sobre una

pista como sobre varias. Esta disposición en forma de rejilla y la utilización de bloques

de construcción (pasajes) hace que resulte fácil ver y crear la estructura global de la

canción.

Habrá muchas ocasiones en las que será necesario realizar ediciones más detalladas en

las grabaciones de datos de audio o MIDI que las que son posibles en el ámbito del pasaje.

Logic Pro ofrece diversas ventanas de edición que permiten modificar el material musical

a varios niveles. Por ejemplo, puede resultar útil si:

• Un usuario ha hecho una grabación de una gran interpretación musical, pero oye un

ruido sordo en los pasajes silenciosos entre dos frases porque el vocalista ha golpeado

el soporte del micrófono. No hace falta decir que no conviene que ese sonido aparezca

en el CD final. No hay problema. Simplemente, edite la grabación insertando silencio

durante el golpe, o corte directamente esa parte de la grabación.

• Un usuario ha realizado una grabación perfecta con un teclado MIDI, salvo en que una

nota que debería haber sido Do es Si. No hay problema. Simplemente arrastre el evento

de nota MIDI de Si a Do.

Encontrará más información en Nociones básicas sobre proyectos y pasajes.

22 Capítulo 1 Presentación de Logic Pro

Fase 4: Mezclas, automatización y uso de módulos

Después de crear un arreglo y editar lo que sea necesario, normalmente se pasa a la fase

de mezcla. Mezclar se refiere generalmente a equilibrar los niveles relativos de cada

componente de una canción. Dicho de otro modo, para poder escuchar las letras de una

canción, la voz principal debe sonar más alta que el bajo, las guitarras, la batería y los

teclados.

La mezcla también implica la utilización de efectos de audio que modifican, realzan o

suprimen componentes concretos de la canción, de modo que se suman para formar un

producto final unificado y refinado. Logic Pro dispone de numerosos efectos que se

pueden utilizar para convertir una canción básica en un proyecto con acabado profesional.

Logic Pro permite grabar o automatizar los cambios en una pista, un instrumento y los

parámetros de efectos como volumen, panorámica, filtros y otros controles. Esto se puede

hacer en tiempo real o sin conexión, con el ratón o con un dispositivo MIDI externo. Estos

cambios se reproducen al ejecutar el proyecto y se pueden editar independientemente

del material musical. Este enfoque es muy útil por diversos motivos:

• Con el ratón del ordenador solamente se puede ajustar un nivel o ajuste de una pista

de reproducción. La capacidad de grabar y reproducir varios ajustes de todos los

elementos de una pista permite mezclas complejas.

• Las interpretaciones raramente son uniformes. Por ejemplo, un vocalista a menudo

cantará más alto o más bajo durante distintas partes de su actuación, de modo que

podría ser necesario nivelar estos cambios durante el curso de la canción, o equilibrar

las secciones vocales altas y bajas respecto al acompañamiento musical.

• La dinámica de la canción (las secciones altas y suaves de una canción) gana con los

cambios. En otras palabras, a menudo se puede conseguir que surja la intensidad de

una canción por medio de cambios de nivel inmediatos o graduales. Las canciones que

tienen un nivel constante tienden a sonar sosas y sin vida.

Fase 5: Exportación y Bounce

El último paso del proceso de creación de música con Logic Pro es exportar el producto

final. Logic Pro permite generar un archivo estéreo de la mezcla terminada en diversos

formatos de archivos de audio. También se pueden crear varios archivos maestros con

formato adecuado para la mayoría de los esquemas de codificación surround. Esto se

realiza en la ventana Bounce. Simplemente seleccione en los menús disponibles los

resultados que desee y haga clic en el botón Bounce. Incluso puede grabar en un solo

paso una mezcla estéreo directamente en un CD o DVD.

Nociones básicas sobre proyectos y pasajes

Este apartado sirve de introducción a los elementos básicos y la terminología de los

proyectos de Logic Pro. En capítulos posteriores se proporcionarán instrucciones paso a

paso del trabajo con proyectos, pasajes y eventos.

23Capítulo 1 Presentación de Logic Pro

Nociones básicas sobre los proyectos

El trabajo en Logic Pro comienza con la creación de un proyecto, o abriendo uno existente.

Esto es similar a utilizar una aplicación de procesamiento de textos que requiere abrir un

documento para poder empezar a escribir. Logic Pro, como los procesadores de textos,

también permite tener varios documentos (proyectos) abiertos a la vez, así como transferir

contenido y otros datos entre ellos.

Un archivo de proyecto de Logic Pro contiene todos los ajustes de parámetros y eventos

MIDI, información acerca de los archivos de audio y vídeo que se van a reproducir, y todas

las ediciones realizadas en los datos de audio y MIDI.

Es importante tener en cuenta que los archivos del proyecto apuntan a los archivos de

audio y vídeo, que están almacenados como entidades separadas en su disco rígido.

Tiene la opción de incluir dichos archivos, así como otros tipos de archivos, en la carpeta

de proyecto.

Este enfoque tiene dos ventajas principales:

• Guardar un proyecto sin sus componentes (audio, vídeo, archivos de muestras, etc.)

minimiza los requisitos de memoria para el almacenamiento de archivos de un proyecto

(y su copia de seguridad).

• Si el proyecto se guarda con sus componentes se simplifican algunas tareas, como el

archivo y transporte a otros estudios que utilicen Logic Pro, tanto físicamente como

en forma de archivos adjuntos de correo.

Un proyecto puede estar formado por la colección completa de archivos utilizados,

incluido el propio proyecto, las copias de seguridad del proyecto, todo el audio,

instrumentos sampler y muestras para EXS24 o Ultrabeat, archivos de respuesta de impulso

de la reverb Space Designer y archivos de vídeo. Este conjunto se denomina

colectivamente componentes del proyecto.

Cuando se crea un nuevo proyecto se crea una carpeta, se le asigna un nombre y se

especifica una ubicación en el disco rígido. Las nuevas grabaciones se colocan

automáticamente en una subcarpeta Audio Files, dentro de la carpeta del proyecto.

Si incluye los componentes del proyecto, se crearán automáticamente subcarpetas

adicionales. Entre estas carpetas pueden estar “Audio Files”, “Project Backups”, “Samples”,

“Video”, “ReCycle” y “Sampler Instruments”.

La estructura de subcarpetas de todos los proyectos es idéntica, de modo que la

navegación por los proyectos propios y los de cualquier otro usuario de Logic Pro es

sencilla y uniforme.

24 Capítulo 1 Presentación de Logic Pro

Nociones básicas sobre los pasajes

La ventana principal de Logic Pro se denomina ventana Organizar. Esta ventana es la

primera que se ve al abrir la aplicación y cargar un proyecto. También es la que se utiliza

para grabar, editar y organizar los proyectos. Los archivos de audio y MIDI se muestran

en la ventana Organizar como áreas rectangulares denominadas pasajes. Los archivos de

audio se representan mediante pasajes de audio y los archivos MIDI mediante pasajes

MIDI.

Pasajes de audio y archivos de audio

Los pasajes de audio son referencias a un archivo de audio subyacente. Los pasajes de

audio se utilizan como marcadores de reproducción (puntos de comienzo y final) que

pueden ser tan largos como todo el archivo de audio o durar solamente unos segundos

para reproducir una pequeña parte del archivo de audio al que apuntan.

Pasaje de

audio 1

Archivo de audio

Pasaje de audio 2

Pasaje

de audio 3

Todos los archivos de audio utilizados en Logic Pro se enlazan automáticamente con al

menos un pasaje de audio que, por omisión, dura lo mismo que todo el archivo de audio.

Se pueden crear tantos pasajes de audio como sean necesarios. Por ejemplo, imagine

una pista de percusión estéreo en directo que abarca toda la duración de un proyecto.

Durante el segundo estribillo el percusionista tocó perfectamente, pero fue un poco

descuidado durante las otras secciones de estribillo.

Logic Pro permite crear un pasaje de audio que apunte al segundo estribillo del archivo

de audio completo (pista de percusión) y usar esta toma perfecta en diversas secciones

del proyecto.

Esto se realiza creando un pasaje de audio (que apunta al estribillo 2 en el archivo de

audio de la pista de percusión) y copiándolo a cada parte en la que aparece el estribillo

en el área Organizar.

25Capítulo 1 Presentación de Logic Pro

Una gran ventaja de trabajar con pasajes de audio en vez de archivos de audio es que

utilizan muy poca memoria, mientras que varias copias de la misma sección del archivo

requerirían mucho más espacio de almacenamiento en el disco rígido.

Por supuesto, los archivos de audio se pueden editar, copiar y mover. Esto se realiza en

el Editor de muestras y en el área Multimedia.

Pasajes y eventos MIDI

Los pasajes MIDI, por su parte, contienen eventos MIDI. No están relacionadas con

información almacenada en archivos externos. Los pasajes MIDI se pueden guardar como

archivos individuales, pero también se pueden almacenar como parte del proyecto, que

es lo más habitual.

Pasaje MIDI

Eventos de nota MIDI Eventos de controlador MIDI

Los eventos MIDI almacenados dentro de pasajes MIDI incluyen notas, controladores,

cambios de programas y otra información. Estos eventos de datos representan

interpretaciones MIDI grabadas en Logic Pro. Las interpretaciones MIDI normalmente se

crean con un teclado MIDI, pero también se pueden generar con controladores MIDI,

guitarras MIDI, el teclado del ordenador o el ratón.

Se puede actuar sobre los eventos de datos MIDI como un grupo, procesando el pasaje

MIDI que los contiene. Dicho procesamiento incluye: transposición, cuantización

(corrección de sincronización, que es similar al corrector ortográfico de un procesador

de textos cuando se trata del idioma de la música), retardos de sincronización, etc.

También se pueden editar eventos individuales dentro de un pasaje MIDI. Esto se realiza

abriendo el pasaje en uno de los editores MIDI. Estas ventanas permiten alterar con

precisión la posición, la duración y el tono de los eventos de las notas MIDI. También se

pueden modificar de diversos modos otros tipos de evento MIDI. También puede introducir

datos MIDI en estos editores con un teclado MIDI, el ratón o el teclado del ordenador.

Para obtener más información acerca de MIDI y los tipos de eventos MIDI, consulte

Introducción a la edición de MIDI.

26 Capítulo 1 Presentación de Logic Pro

Logic Pro encuentra y configura automáticamente el hardware de audio y MIDI compatible

cuando se instala y ejecuta por primera vez. En muchos casos es posible que desee mejorar

o ampliar esta configuración básica automática. La información de este capítulo le ayudará

a optimizar su hardware para utilizarlo con Logic Pro. Además, incluye información general

sobre los componentes que puede incorporar a su sistema de producción musical.

Este capítulo trata de los temas siguientes:

• Diseño del sistema de producción (p. 27)

• Conexión de dispositivos audio y MIDI (p. 34)

• Uso de dispositivos MIDI externos (p. 43)

• Uso de efectos de audio externos (p. 43)

• Configuración del hardware de audio (p. 43)

Diseño del sistema de producción

Su sistema de producción puede incorporar muchos más elementos, aparte de su

ordenador y el software Logic Pro.

Un estudio completo basado en Logic Pro puede constar de cualquiera, o la totalidad,

de los siguientes componentes:

• Un ordenador Mac y los periféricos correspondientes, como un ratón u otro dispositivo

señalador, teclado, pantallas, etc.

• Interfaces de audio y MIDI.

• Generadores de sonido MIDI externos, como samplers y sintetizadores.

• Dispositivos de audio externos, como mezcladores, conversores de audio,

preamplificadores, canales, unidades de efectos y otros.

• Superficies de control y teclados MIDI externos. Con Logic Pro se puede controlar incluso

la iluminación MIDI externa.

• Amplificadores y altavoces para mezclas surround multicanal o estéreo.

Configuración del sistema

• Software adicional que se ejecute e integre con Logic Pro. Esto incluye una variedad

de aplicaciones ReWire y software de audio o MIDI.

• Módulos adicionales de efectos e instrumentos, incluidos los acelerados por DSP, como

PowerCore.

Ordenador

En este apartado es describen varios factores informáticos que debería tener en cuenta

para el sistema Logic Pro. Los requisitos del sistema se describen en el documento Antes

de la instalación, disponible en la carpeta de documentación de los discos de instalación

de Logic Pro.

Nota: Los requisitos del sistema pueden cambiar en función de la versión de Logic Pro,

por lo que debería consultar siempre el sitio web de Apple y el documento Antes de la

instalación más reciente incluido en las actualizaciones de Logic Pro.

Velocidad que debería tener el ordenador

Debido a la complejidad del procesamiento de audio, la regla general es: cuanto más

potente sea su ordenador, mejor. Esto no se refiere únicamente a la velocidad de los

procesadores del Mac, sino también a un mayor tamaño de la memoria principal, la

velocidad de los buses y la eficacia general de la comunicación con los dispositivos

conectados.

Estudio fijo o portátil

Tal vez esté dudando entre un Mac de sobremesa o uno portátil como centro de su

sistema Logic Pro, o sopesando la viabilidad de un ordenador portátil para componer

sobre la marcha. Le gustará saber que los ordenadores portátiles Mac son perfectos para

trabajar con Logic Pro. Disponen de una excelente capacidad de expansión para audio y

MIDI en forma de conectores FireWire y USB, y son lo bastante rápidos como para permitir

el uso intensivo de instrumentos y efectos de software. Debido al ahorro de energía que

caracteriza a los portátiles, estos suelen contar con unidades de disco rígido más lentas,

por lo que el número de pistas tendrá que ser menor que en un equipo de sobremesa.

Naturalmente, los equipos de sobremesa cuentan con ranuras de expansión adicionales

que superan la variedad de posibilidades de hardware de audio y MIDI ofrecida por los

portátiles, y además pueden incorporarse varios procesadores. La velocidad de la CPU y

del disco rígido suele ser mayor, lo que permite un número mayor de pistas de

reproducción y el uso simultáneo de más instrumentos y efectos de software.

Consejo: Si dispone de un Mac portátil y otro de sobremesa, puede transferir proyectos

y otros datos entre ellos de forma sencilla.

Unidades de disco rígido y ubicaciones de almacenamiento

La producción musical suele generar una buena cantidad de archivos. Entre ellos se

incluyen muestras para instrumentos de software, bibliotecas de bucles, grabaciones de

audio, archivos de vídeo y otros.

28 Capítulo 2 Configuración del sistema

Considere la posibilidad de adquirir uno o varios discos rígidos adicionales de gran

capacidad para sus archivos de audio y bibliotecas de muestras.

También debería pensar en un sistema de copia de seguridad fiable y potente, y programar

una rutina de copias de seguridad, preferiblemente con una frecuencia diaria.

Interfaces de audio y MIDI

Es necesario disponer de una interfaz de audio para meter y sacar señales de sonido del

ordenador. Una interfaz MIDI es necesaria para las señales de entrada y salida MIDI.

Cuando utilice interfaces de audio y MIDI opcionales, deberá instalar sus drivers antes de

iniciar Logic Pro. De esta manera, Logic Pro podrá encontrar y utilizar esos dispositivos

desde el arranque.

Las interfaces de audio deberían incluir un driver Core Audio; las interfaces MIDI deberían

incluir un driver Core MIDI. Consulte con el fabricante de sus aparatos los detalles de

compatibilidad con Mac OS X.

Interfaz de audio

Cuando llega una señal de audio analógica a las entradas de la interfaz de audio, es

necesario convertirla en información digital para que el equipo pueda manejarla. Este

proceso se llama conversión analógica a digital y es llevado a cabo por el conversor

analógico-digital de la interfaz de audio.

Existen incontables interfaces de audio opcionales y, como mínimo, la misma cantidad

de formas de configurarlas y utilizarlas con Logic Pro y otro equipo de audio externo.

Dados los distintos requisitos y métodos de trabajo utilizados en todo el mundo, no existe

una configuración general para todas las interfaces de audio. En el caso más sencillo, se

utiliza la interfaz de audio interna del equipo para monitorizar y grabar audio.

Cuando elija una interfaz de audio, asegúrese de que tiene garantizada la compatibilidad

con el hardware del Mac. Si el dispositivo precisa un driver, compruebe que es compatible

con la versión de Mac OS X que requiere Logic Pro.

Logic Pro admite la entrada desde interfaces de audio digital con una frecuencia de

muestreo de hasta 192 kHz y una profundidad máxima de 24 bits.

Encontrará todos los detalles sobre la configuración del hardware de la interfaz de audio

en Configuración del hardware de audio.

Interfaz MIDI

El ordenador Mac no dispone de entradas o salidas MIDI. Si desea utilizar dispositivos

MIDI equipados con puertos MIDI, necesitará una interfaz MIDI para comunicarlos con su

equipo. Las interfaces MIDI se suelen conectar a los puertos USB del Mac. Algunas

interfaces MIDI requieren la instalación de drivers, mientras que otras son reconocidas

automáticamente por el Mac.

29Capítulo 2 Configuración del sistema

Nota: Muchos dispositivos MIDI modernos, especialmente los teclados, incluyen un puerto

de conexión USB o FireWire que posibilita la comunicación de datos MIDI (y audio en

algunos casos) con su equipo. Estos dispositivos no precisan una interfaz de MIDI (o audio)

adicional. Algunos requieren la instalación de drivers, mientras que otros serán reconocidos

automáticamente por Mac OS X. Visite el sitio web de los fabricantes de dispositivos MIDI

si desea más información.

Tipos de dispositivos MIDI

Existe una gran variedad de dispositivos equipados con MIDI. Entre ellos se incluyen

teclados y módulos de sonido MIDI, superficies de control, procesadores de efectos,

mezcladores, mesas de iluminación, etc.

Teclado MIDI

Seguramente el candidato con más votos para la integración en su sistema Logic Pro sea

un teclado MIDI. Los teclados MIDI se utilizan para enviar a Logic Pro datos de notas y de

control. Algunos teclados MIDI son simples dispositivos de entrada (a menudo llamados

teclados controladores), mientras que otros incluyen un motor de síntesis propio (teclados

sintetizadores y sampler). Logic Pro se puede utilizar para grabar interpretaciones en el

teclado como datos MIDI y, después, reproducirlas a través de cualquier dispositivo MIDI

conectado o instrumento de software interno.

Si no tiene a mano ningún teclado MIDI, Logic Pro le ofrece la función “Teclado Bloq

Mayús”, que le permite utilizar el teclado del ordenador para la introducción de notas

MIDI. Consulte Uso del teclado Bloq Mayús para la introducción MIDI por pasos.

Superficies de control

Las superficies de control son dispositivos hardware que presentan diversos controles,

entre los que pueden encontrarse faders, potenciómetros, conmutadores y pantallas.

Estos controles se pueden asignar a funciones de Logic Pro, lo que le permitirá cambiar

los parámetros con más precisión y rapidez que el teclado o el ratón del ordenador.

También puede controlar varios parámetros a la vez. Encontrará información detallada

sobre la configuración y el uso de superficies de control en el manual Soporte para

superficies de control de Logic Pro.

Módulo “Luz de grabación”

Logic Pro ofrece un módulo de superficie de control, llamado “Luz de grabación”, para

controlar los dispositivos externos mediante eventos MIDI. Así, podrá controlar la luz o

señal de grabación externa y avisar a los visitantes de que no entren en el estudio de

grabación antes o durante la misma. Logic Pro envía una señal MIDI para activar el

dispositivo externo cuando una pista está activada para la grabación o cuando se inicie

la grabación. Después, Logic Pro envía otra señal MIDI para desactivar el dispositivo

cuando las pistas están protegidas contra grabación o cuando se detiene la grabación.

Nota: Este módulo de superficie de control requiere un hardware adicional que no se

proporciona con Logic Pro.

30 Capítulo 2 Configuración del sistema

Sintetizadores y efectos controlados por MIDI

Logic Pro ofrece multitud de instrumentos y efectos de software. Además, puede actuar

como servidor para módulos Audio Units de otros fabricantes. Encontrará más información

sobre el uso de módulos de instrumentos y efectos en Trabajo con instrumentos y efectos.

También puede incorporar instrumentos MIDI de hardware y unidades de efectos

controlados por MIDI a su sistema Logic Pro de producción musical. Estos instrumentos

y unidades se conectan mediante una interfaz MIDI, con cables MIDI. (Consulte Conexión

de dispositivos audio y MIDI).

Las unidades de efectos controlados por MIDI no procesan datos MIDI. Se trata más bien

de procesadores de audio (como los dispositivos de reverberación o multiefectos) que

se pueden controlar por medio de mensajes MIDI. Esto le permite automatizar los

parámetros de dichos dispositivos (como el tiempo de retardo o la velocidad del flanger)

desde Logic Pro.

Normalmente conectará todos los dispositivos externos, como sintetizadores y unidades

de efectos controlados por MIDI, a su interfaz de audio o a una mesa de mezclas de

hardware. Las unidades de efectos controlados por MIDI se conectan en un bucle

envío/retorno mediante:

• un par de entradas y salidas de audio (o una entrada/salida auxiliar, si la tiene) en su

interfaz de audio;

• o una entrada/salida auxiliar (llamada a veces “FX send/return”, envío/retorno de efectos)

en su mesa de mezclas.

Ambos métodos admiten el uso del módulo “Entrada/Salida” de Logic Pro, que le permite

canalizar a voluntad información de audio a través de la unidad de efectos externa; la

conexión MIDI proporciona control sobre los parámetros de los efectos. En muchos

aspectos, es lo mismo que utilizar uno de los módulos de efecto internos de Logic Pro.

Nota: El uso del módulo In/Out para redirigir señales a dispositivos externos solo resulta

práctico en el caso de que su interfaz de audio disponga de varios puertos de entrada y

salida.

Tanto los instrumentos como los efectos MIDI permiten la selección remota de preajustes

desde Logic Pro. Esta información, y la de control, se puede almacenar como parte de los

archivos de proyecto de Logic Pro, lo que asegura una reproducción perfecta desde los

dispositivos MIDI la próxima vez que cargue el proyecto.

Dispositivos de audio complementarios

No estaría completa la discusión sobre un sistema de audio Logic Pro sin hacer referencia

a una variedad de opciones que debería tener muy en cuenta para sacar el máximo

partido a la aplicación.

31Capítulo 2 Configuración del sistema

Sistema de reproducción de audio

Su interfaz de audio le proporciona entradas y salidas que conectan el mundo real con

su equipo. Cuando se reproduce el audio, la interfaz de audio traduce los datos

informáticos a un lenguaje que se puede escuchar y entender: sonido y música.

Para esta operación se requiere un amplificador y unos altavoces. Por supuesto, para

controlar la reproducción de Logic Pro puede utilizar un equipo de alta fidelidad o unos

auriculares conectados a la interfaz de audio, pero a largo plazo no es lo más

recomendable.

Debería buscar unos monitores (altavoces) específicos de referencia y su correspondiente

amplificador de referencia. Muchos sistemas de monitorización actuales ofrecen altavoces

amplificados, lo que hace innecesario el amplificador.

Nota: Los monitores de referencia son altavoces especialmente diseñados para ofrecer

una respuesta de frecuencia “plana” a lo largo de un amplio rango (habitualmente, de

20 Hz a 20 kHz). Estos no son como sus altavoces de alta fidelidad domésticos y,

normalmente, solo se pueden encontrar en establecimientos especializados en equipos

de estudio y música para profesionales.

Este tipo de sistema es recomendable por la precisión que ofrece. Logic Pro tiene la

capacidad de producir audio con calidad de CD o superior, pero si usted crea las mezclas

en un equipo de alta fidelidad doméstico, el resultado más habitual será una música mal

equilibrada.

Dicho de otra manera: la mayoría de los altavoces domésticos tienden a amplificar

determinadas áreas del espectro de frecuencia, lo que deriva en mezclas que en otros

equipos sonarán con una frecuencia demasiado alta de graves, medios o agudos. Los

monitores y amplificadores de referencia están diseñados para proporcionar una respuesta

de frecuencia plana, sin enfatizar áreas concretas de su mezcla. Como resultado, el

producto final sonará bien (o al menos de una forma aceptable) en la mayoría de los

sistemas de monitorización (equipos de coche, equipos de alta fidelidad, reproductores

portátiles, etc.).

Auriculares

Unos buenos auriculares de estudio son prácticos para ciertas tareas, como ecualizar con

precisión o editar muestras. Según muchas opiniones, debido al diseño de la mayoría de

los auriculares y al hecho de que se colocan muy cerca del oído, las “mezclas de auriculares”

suelen resultar demasiado brillantes o demasiado espesas o graves.

Por lo tanto, los auriculares no son recomendables para las tareas de monitorización

habituales, aunque no dejan de ser herramientas útiles. Si va a grabar grupos de personas,

posiblemente necesite varios pares de auriculares, un amplificador de distribución de

auriculares y una mesa de mezclas.

32 Capítulo 2 Configuración del sistema

Consejo: No debe usar los auriculares durante más de diez o veinte minutos, pues pueden

causar fatiga auditiva y hacerle tomar decisiones poco acertadas para su mezcla.

Mesas de mezclas de audio

La necesidad de un mezclador de audio, ya sea analógico o digital, depende del uso

previsto en su estudio. También depende del número de entradas y salidas que ofrezca

su interfaz de audio y de sus preferencias de trabajo.

Por ejemplo, si lo más probable es que grabe grupos de música, varios sintetizadores

MIDI o kits de percusión, necesitará numerosos micrófonos y entradas de línea para grabar

simultáneamente las interpretaciones de los músicos y vocalistas del grupo.

Las entradas de micrófono se distinguen de las de línea en que proporcionan alimentación

(conocida como alimentación phantom), que se utiliza para amplificar la señal entrante

de los micrófonos de condensador.

En las grabaciones de grupo también le resultará de utilidad tener varias salidas de

mezclador y un amplificador de distribución de auriculares, ya que le permitiría enviar

señales diferentes a cada intérprete; por ejemplo, una pista de clic al percusionista, una

pista de clic y mezcla ligera de percusión al bajista, una mezcla compuesta al vocalista y

al guitarrista, con un toque de reverberación al cantante, etc. Este método de “a cada

cual lo suyo” es muy habitual, ya que facilita la mejor interpretación a cada miembro del

grupo.

Los mezcladores también pueden incluir varios canales auxiliares o de bus que le permiten

simplificar una serie de trabajos; por ejemplo, enviar señales diferentes (o mezclas, si lo

desea) a varias ubicaciones, como unos altavoces de público y una grabadora multipista,

añadir efectos individuales a varios canales o redirigir audio procesado a una posición

diferente de la ruta de la señal.

Muchas de estas tareas de mezcla se pueden efectuar con una interfaz de audio que

tenga varias entradas y salidas, utilizando Logic Pro y el software de control de la interfaz

(si está disponible) para ajustar los niveles y direccionamientos. Este sistema tiene dos

puntos débiles: no es tan inmediato como mover físicamente un regulador o

potenciómetro en una mesa de mezclas, y por lo general requiere que el equipo esté

encendido para controlarlo. Para equilibrar la balanza, puede añadir a su sistema Logic Pro

una superficie de control que le permita trabajar manualmente. Con respecto al segundo

punto, algunas interfaces de audio actuales se pueden utilizar separadamente, pero el

control de nivel seguirá siendo un problema a no ser que se conecte el equipo.

33Capítulo 2 Configuración del sistema

Micrófonos

Si va a grabar en Logic Pro actuaciones acústicas, ya sean de oradores, cantantes o

instrumentistas, necesitará uno o más micrófonos. La gama de micrófonos disponibles

hoy en día es abrumadora. Para simplificar, diremos que se engloban en dos categorías:

de condensador y dinámicos.

• En términos generales, los micrófonos de condensador son más sensibles y se suelen

utilizar para grabaciones de voz. También se emplean en la grabación ambiental y de

instrumentos como la guitarra y los de viento-madera.

• Los micrófonos dinámicos se suelen utilizar para grabar con niveles altos de presión

sonora (es decir, señales fuertes) como la batería y la percusión.

En última instancia, se puede utilizar cualquiera de los tipos de micrófono en cualquier

trabajo de grabación, pero cada uno ofrecerá distintas cualidades sonoras en cada

situación. Tanto los micrófonos de condensador como los dinámicos se ofrecen con gran

variedad de características; muchos de ellos han sido especialmente diseñados para

grabar instrumentos concretos. Es decir, no existe un micrófono genérico que sirva para

todos los tipos de grabación, por lo que resulta recomendable adquirir o alquilar varios

micrófonos para los diferentes proyectos.

Nota: Los micrófonos de condensador funcionan con alimentación eléctrica. Esta puede

proceder de un previo o de una mesa de mezclas con alimentación “phantom”.

Conexión de dispositivos audio y MIDI

Para establecer la comunicación entre Logic Pro y los dispositivos externos de audio y

MIDI, estos tienen que estar conectados al ordenador. En los apartados siguientes se

comentan las posibilidades de expansión del Mac, el cableado de audio y MIDI y otros

detalles que deberá tener en cuenta al conectar interfaces de audio y MIDI al sistema.

Expansión del equipo

En función del sistema Mac que posea, estarán disponibles todas o solo algunas de las

siguientes posibilidades de expansión, que se pueden utilizar para interfaces de audio y

MIDI:

• FireWire (IEEE 1394)

• USB

• PCI Express

• ExpressCard/34

Nota: Las velocidades de transferencia de datos indicadas en los apartados siguientes

son máximos teóricos. En la práctica, la velocidad se ve reducida por el consumo de

recursos del sistema. En general, los protocolos con máximos teóricos más altos generan

datos más rápidamente que los protocolos más lentos.

34 Capítulo 2 Configuración del sistema

FireWire (IEEE 1394)

FireWire es un estándar para uso profesional y personal que puede emplearse para

dispositivos de audio y MIDI, además de para discos rígidos y otros periféricos. Este

estándar combina una alta tasa de transferencia de datos, gran capacidad de

almacenamiento y conexión plug-and-play. Actualmente, todos los ordenadores Mac

ofrecen conectores FireWire y existen varias interfaces de audio y MIDI con FireWire.

FireWire 400

FireWire 400, también llamado IEEE 1394a o i.LINK, es un estándar para uso profesional

y personal que admite formatos como DV, DVCAM, DVCPRO, DVCPRO 50, DVCPRO HD y

HDV. FireWire es un estándar económico y sencillo que le permite capturar y obtener

vídeo digital de alta calidad mediante diversas cámaras de vídeo y pletinas; además,

admite velocidades de transferencia de datos de hasta 400 Mbps. Los cables FireWire

estándar pueden tener una longitud máxima de 4,5 metros.

Hay dos tipos de conectores FireWire: un conector de 4 patillas (como los que se

encuentran en equipos de vídeo, como una cámara de vídeo o una pletina) y un conector

de 6 patillas (utilizados en ordenadores). Sin embargo, los equipos de vídeo más recientes

utilizan un conector de 6 patillas y algunas interfaces de vídeo, un conector de 4 patillas.

Consulte la documentación de su equipo para obtener más información.

FireWire 400 (6 pines)

(A veces etiquetado iLINK)

FireWire 400 (4 pines)

FireWire 800

FireWire 800, también llamado IEEE 1394b, constituye la generación de FireWire posterior

a IEEE 1394a, una versión con un mayor ancho de banda que admite velocidades de

transferencia de datos de hasta 800 Mbps. FireWire 800 también admite distancias de

cable de hasta 100 metros.

Además de los cables estándar FireWire 800 de 9 patillas a 9 patillas, también existen

cables FireWire 400 de 9 patillas a 4 patillas y de 9 patillas a 6 patillas a FireWire 800 para

conectar dispositivos antiguos a la interfaz FireWire 800.

FireWire 800 (9 pines)

Nota: FireWire 800 suele utilizarse para conectar discos rígidos y otros periféricos de

datos al ordenador, pero no suele utilizarse para conectar dispositivos de vídeo.

35Capítulo 2 Configuración del sistema

USB (Universal Serial Bus)

USB es un estándar para uso personal destinado a los periféricos del equipo y otros

dispositivos. USB 1.1 ofrece una velocidad de transferencia de datos mucho más baja que

FireWire (11 Mbps). USB 2.0, en cambio, transfiere datos a 480 Mbps. Admite la conexión

plug-and-play y ofrece la posibilidad de conectar varios dispositivos en secuencia (cadena

de margarita). Algunos dispositivos USB obtienen alimentación a través del cable USB,

mientras que otros requieren una fuente de alimentación aparte. Todos los ordenadores

Mac actuales incluyen puertos USB 2.0.

Hay dos clases de conectores USB:

• Conector A, utilizado normalmente para conectar un dispositivo a un concentrador

USB.

• Conector B, utilizado normalmente para conectar dispositivos entre sí y al ordenador.

Nota: Las interfaces de audio USB debería conectarse siempre al ordenador directamente,

no mediante un concentrador o el monitor, teclado u otro periférico del ordenador.

USB (Universal Serial Bus)

PCI Express

Las interfaces PCIe (Peripheral Component Interconnect Express), a diferencia de las

interfaces FireWire y USB, requieren la instalación de una tarjeta dedicada en el ordenador.

PCIe proporciona un gran ancho de banda y altas velocidades de transferencia, de modo

que puede grabar y reproducir gran cantidad de archivos con las frecuencias de muestreo

y profundidades de bits más altas.

ExpressCard/34

La ranura ExpressCard/34 admite conectividades PCIe y USB 2.0. Las tarjetas ExpressCard

disponibles incluyen interfaces de audio, tarjetas de controlador de disco rígido (eSATA),

conexión a redes, adaptadores inalámbricos, etc.

Cables de audio

Los siguientes tipos de cables de audio se suelen utilizar en equipos de audio, tanto

profesionales como personales:

• XLR

• Audio de 1/4 pulgada (6,35 mm)

• Miniconector de 1/8 pulgada (3,5 mm)

• RCA (Phono)

• S/PDIF

• AES/EBU

36 Capítulo 2 Configuración del sistema

• TOSLINK óptico y ADAT Lightpipe

XLR

Los cables y conectores XLR se utilizan en micrófonos, monitores y otros aparatos de

calidad profesional. Proporcionan una señal balanceada de gran calidad a un nivel de

+4 dB.

Conector XLR (balanceado)

Audio de 1/4 pulgada (6,35 mm)

Los conectores de 1/4 pulgada (6,35 mm) (también llamados conectores de teléfono) se

utilizan en una amplia gama de equipos de sonidos profesionales y personales como,

por ejemplo, instrumentos musicales, amplificadores, altavoces y dispositivos de efectos

externos. Pueden ser balanceados y no balanceados. Algunos dispositivos requieren

conectores TRS (Tip-Ring-Sleeve). Estos conectores de tres contactos se utilizan para

señales mono balanceadas y señales estéreo no balanceadas.

Conector 1/4" Punta-Anillo (TRS)

Conector 1/4" Punta-Malla (TS)

Miniconector de 1/8 pulgada (3,5 mm)

Los miniconectores se utilizan para la entrada y salida de audio en el equipo y en algunos

dispositivos electrónicos de uso personal, principalmente portátiles.

Conector minijack estéreo (no balanceado)

RCA (Phono)

Los conectores RCA se utilizan en equipos de audio de uso personal, como equipos

estéreo domésticos y cámaras de vídeo.

Conector RCA (no balanceado)

S/PDIF

El formato Sony/Philips Digital Interface es una variación para uso doméstico del protocolo

de audio digital AES/EBU. Los datos de audio S/PDIF se pueden transmitir de diversas

maneras, por ejemplo:

• Mediante cables coaxiales con un conector RCA

• Mediante TOSLINK óptico

37Capítulo 2 Configuración del sistema

Los conectores para señales S/PDIF están presentes en la mayoría de los equipos digitales

domésticos, como en grabadoras DAT (cinta de audio digital), reproductores de CD,

reproductores de DVD, equipos MiniDisc y otras interfaces de audio.

Conector óptico digital S/PDIF

AES/EBU

El estándar AES/EBU (Audio Engineering Society/European Broadcasting Union) para la

transferencia de audio digital utiliza conectores XLR en entornos de estudios profesionales.

El protocolo de datos es idéntico a S/PDIF.

Conector XLR

TOSLINK óptico y ADAT Lightpipe

TOSLINK es un conector para señales digitales ópticas y se utiliza en varios formatos de

señales digitales, aunque la mayoría de los dispositivos solo son compatibles con uno de

estos formatos:

• S/PDIF (estéreo digital)

• AC-3 y DTS (surround de canal 5.1)

• ADAT Lightpipe (señal digital de 8 canales)

Conector TOSLINK

ADAT Lightpipe es un formato de audio digital de ocho canales desarrollado por Alesis,

que utiliza conectores TOSLINK óptico. Los ocho canales se admiten a frecuencias de

muestreo de 44.1 y 48 kHz con 24 bits por muestra.

Conexión de la interfaz de audio

Logic Pro admite el uso de interfaces de audio plug-and-play, lo que permite conectar y

activar una interfaz de audio nueva con Logic Pro en funcionamiento. Al conectar un

nuevo dispositivo, aparecerá un mensaje para seleccionar y confirmar la interfaz de audio

y el driver que desea utilizar.

Todas las interfaces de audio digital son susceptibles de sufrir latencia, un retardo

perceptible entre el momento en que se produce la señal de audio y el momento en que

se oye. Deberá conectar siempre su interfaz de audio directamente al equipo, nunca a

través de un concentrador o de otro dispositivo. Si hace esto último se puede ocasionar

una latencia intolerable, especialmente con los lentos dispositivos USB 1.1.

38 Capítulo 2 Configuración del sistema

Cableado MIDI

MIDI es la abreviación de Musical Instrument Digital Interface (Interfaz Digital de

Instrumento Musical), un estándar universal de conexión de 5 patillas y un lenguaje

informático que permite la comunicación entre dispositivos MIDI.

Conector MIDI

Conexión del teclado y módulos MIDI

Si va a utilizar un simple teclado maestro MIDI sin utilidades internas de generación de

tonos, solo tendrá que conectar el puerto MIDI Out del teclado a un puerto MIDI In de

su interfaz MIDI mediante un cable MIDI.

Ordenador

Interfaz MIDI

Puerto Out

Teclado

Puerto In

Si el teclado genera sus propios sonidos, deberá conectar también el puerto MIDI Out de

la interfaz MIDI con el puerto MIDI In del teclado. Si su interfaz MIDI tiene varias salidas

MIDI, conecte a ellas los demás generadores de tonos u otros dispositivos MIDI, como

superficies de control que requieran comunicación MIDI bidireccional.

Ordenador

Interfaz MIDI Generador de tono

Puerto Out

Teclado

Puerto In

39Capítulo 2 Configuración del sistema

Si la interfaz MIDI conectada a su equipo sólo dispone de una salida MIDI, tendrá que

conectar el puerto MIDI In del segundo generador de tonos al puerto MIDI Thru del

teclado. Se puede conectar un tercer dispositivo al puerto MIDI Thru de la segunda unidad,

y así sucesivamente.

Ordenador

Interfaz MIDI

Puerto Out

Teclado

Puerto In

Puerto MIDI Thru

Generador de tono 2

Generador de tono 3

El puerto MIDI Thru reproduce las señales que entran al puerto MIDI In del dispositivo.

Resulta preferible conectar un dispositivo directamente al puerto MIDI Out del equipo,

en lugar de encadenar demasiadas unidades una tras otra. Al hacer esto último se pueden

ocasionar problemas de sincronización en la cadena cuando se envían muchos comandos

MIDI con rapidez. Esto es debido a los ligeros retardos producidos por cada transacción

de MIDI In a MIDI Out. Por lo tanto, para estudios con varios generadores de tonos y

controladores MIDI se recomienda una interfaz MIDI con varias entradas y salidas.

Uso de dispositivos MIDI de varios canales

La mayor parte de los generadores de tonos MIDI actuales puede recibir simultáneamente

datos MIDI por varios canales MIDI (dispositivos MIDI multitímbricos). Se puede asignar

un tono o sonido ( como piano, cuerdas, bajo, etc.) a cada canal MIDI.

Para sacar el máximo partido a las posibilidades de los dispositivos multitímbricos

conectados, deberá utilizar un puerto MIDI Out (desde la interfaz MIDI de su ordenador

a los puertos MIDI In) para cada dispositivo. Para clarificar, imagine un caso en el que:

• Hay cuatro generadores de tonos MIDI con capacidad para recibir datos en varios

canales.

• Todos los dispositivos pueden recibir por los 16 canales MIDI.

• El equipo solo tiene un puerto MIDI Out, de forma que todos los dispositivos se conectan

en cadena mediante conexiones de MIDI Thru a MIDI In.

40 Capítulo 2 Configuración del sistema

Logic Pro puede canalizar datos MIDI (direccionándolos a los canales MIDI del 1 al 16) y

enviar estos datos canalizados a puertos MIDI Out específicos. Por desgracia, en el ejemplo

descrito sólo hay un puerto MIDI Out disponible.

Por lo tanto, todos los datos enviados por el canal MIDI 1 se enviarán a los cuatro

generadores de tonos MIDI conectados en cadena. Cada generador de tonos MIDI

reproducirá los datos entrantes con el sonido asignado al canal 1, que podría ser:

• gaitas en el módulo 1,

• una batería en el módulo 2,

• un efecto de helicóptero en el módulo 3, etc.

Aunque quedaría llamativo, difícilmente resultaría musical, a no ser que sus gustos se

inclinen hacia la vanguardia. Lo mismo ocurriría con los otros 15 canales MIDI.

Como se puede apreciar en el ejemplo, el MIDI se puede separar en 16 canales diferentes,

pero no puede viajar por separado entre dispositivos, a no ser que se utilice una interfaz

MIDI con varias salidas.

Imaginemos el caso anterior, pero sustituyendo la interfaz MIDI de una sola salida por

una interfaz MIDI con cuatro salidas, conectada a través de los puertos MIDI Out A, B, C

y D a los respectivos puertos MIDI In de cada dispositivo. Como no hay conexiones MIDI

Thru, Logic Pro puede asignar y enviar:

• una grabación o actuación en el canal MIDI 1 al puerto A/módulo 1,

• una grabación o actuación diferente, también en el canal MIDI 1, al puerto B/módulo

• otra grabación o actuación más en el canal MIDI 1 al puerto C/módulo 3, etc.

En la práctica, tener una interfaz MIDI con varias salidas es parecido a tener más canales

MIDI. En este caso, sería como tener 64 canales MIDI independientes, 16 por cada puerto

(A, B, C y D).

Esto posibilita no sólo la reproducción simultánea de hasta 64 sonidos diferentes a través

de sus generadores de tonos, sino también un completo control MIDI de cada canal en

cada dispositivo. Lo cual se vuelve muy importante cuando se trata de arreglar y orquestar

un número tan grande de instrumentos.

Si su equipo cuenta con varias entradas MIDI, puede conectar a ellas la salida MIDI de

otros expansores y controladores MIDI.

41Capítulo 2 Configuración del sistema

Uso de teclados MIDI USB

Si va a utilizar un teclado MIDI equipado con un conector USB no necesitará una interfaz

MIDI aparte, pues ya la tiene integrada el teclado. Simplemente asegúrese de instalar el

driver (si fuera necesario), y conecte el teclado a su equipo con un cable USB. Mac OS X

reconoce automáticamente algunos de los teclados USB actuales.

Cómo separar un teclado MIDI de su generador de sonidos

Si su teclado MIDI tiene una fuente de sonido interna, es importante impedir que el

teclado genere sonido directamente desde sus teclas.

Si, por ejemplo, adquiere un teclado nuevo para utilizarlo sin secuenciador, conectándolo

directamente al amplificador, el teclado debería producir sonidos cuando pulse las teclas.

Es decir, las teclas se conectan directamente al generador de sonido.

Sin embargo, esto no es deseable cuando se utiliza el teclado MIDI con Logic Pro. En este

caso, el teclado se utiliza como dispositivo de entrada al ordenador y Logic Pro envía la

información de la interpretación entrante de vuelta al generador de sonidos del teclado

(o a un instrumento de software interno u otro módulo de sonido conectado, si lo desea).

Si no se corta la conexión directa entre el teclado y su generador de tonos, se producirá

una duplicación de cada nota: una enviada directamente por el teclado a su generador

de tonos y otra que Logic Pro envía de vuelta al generador de tonos.

Lo cual, además de causar un sonido de “acople”, reduce a la mitad la polifonía del

generador de tonos del teclado. En los casos en que desee controlar o grabar otro módulo

de sonido o instrumento de software, escuchará tanto el sonido del teclado (producido

por la conexión directa del teclado al generador de tonos) como el sonido del instrumento

de software o MIDI. Por esta razón hay que separar el teclado de su propio generador de

sonido interno.

Esta función se conoce como Local Off y se activa directamente en el teclado. No tema

perder la posibilidad de usar el generador de tonos de su teclado. Logic Pro podrá

comunicarse con el generador de tonos del teclado de la misma manera que lo hace con

cualquier otro módulo de sonido o instrumento de software sin teclado.

Nota: Si no encuentra la función “Local Off” en el menú MIDI de su teclado, consulte en

su manual la información acerca del uso con secuenciadores. Algunos teclados le permiten

seleccionar entre Local, MIDI o Ambos para cada una de sus “partes” (canales o sonidos

MIDI individuales en los dispositivos MIDI multitímbricos). Si este es el caso de su teclado,

“MIDI” equivale a “Local Off”.

42 Capítulo 2 Configuración del sistema

Uso de dispositivos MIDI externos

Logic Pro reconoce todos los dispositivos MIDI configurados en la utilidad Configuración

de Audio MIDI, la herramienta de configuración de audio y MIDI integrada en Mac OS X.

Encontrará la utilidad AMS en la carpeta Aplicaciones/Utilidades. Si quiere más información

sobre su uso, consulte la ayuda de AMS.

Cuando se selecciona una pista MIDI externa, la pestaña Biblioteca muestra todos los

dispositivos MIDI detectados por la utilidad AMS, separados en canales MIDI si se trata

de dispositivos multicanal. Solo tiene que seleccionar el dispositivo o subcanal MIDI para

asignarlo a la pista.

Puede configurar los dispositivos MIDI externos en el Inspector. Para obtener más

información, consulte Objetos instrumento estándar, Objetos multiinstrumento y Objetos

instrumento asignado.

Uso de efectos de audio externos

Si desea enviar audio a un dispositivo externo de efectos de audio (controlado por MIDI),

tendrá que insertar el módulo “Entrada/Salida” (E/S) en una de las ranuras de inserción

de la banda del canal de audio que desee procesar. Para obtener más información, consulte

Trabajo con efectos de audio externos.

Nota: El uso del módulo In/Out para redirigir señales a dispositivos externos sólo resulta

práctico en el caso de que su interfaz de audio disponga de varios puertos de entrada y

salida.

Configuración del hardware de audio

Para utilizar determinadas interfaces de audio con Logic Pro, el driver del dispositivo

deberá estar instalado, activado y configurado correctamente. Los drivers son programas

que posibilitan el uso de diversos elementos de hardware y software con Mac OS X. Esto

permite que muchas aplicaciones, como Logic Pro, reconozcan el dispositivo y hace

posible el direccionamiento de datos entre software y hardware, en un formato que

ambos entienden.

La selección, activación y configuración de un driver determinado en Logic Pro se lleva

a cabo en el panel de preferencias de dispositivos de audio.

Para abrir el panel de preferencias de dispositivos de audio:

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione Logic Pro > Preferencias > Audio (o utilice el comando de teclado “Abrir el

panel preferencias Audio”) y haga clic en la pestaña Dispositivos.

43Capítulo 2 Configuración del sistema

Haga clic en el botón Preferencias de la barra de herramientas Organizar, seleccione Audio

en el menú local y haga clic en la pestaña Dispositivos.

En Mac OS X, puede acceder a todos los dispositivos de audio a través de Core Audio,

que forma parte del sistema operativo. Core Audio es un sistema de audio de altas

prestaciones y baja latencia que permite que el hardware del interfaz de audio sea utilizado

por varias aplicaciones al mismo tiempo.

Logic Pro es compatible con todo el hardware de audio que ofrezca un driver Core Audio.

Configuración de dispositivos Core Audio

Logic Pro reconoce automáticamente cualquier hardware Core Audio instalado y utiliza

los ajustes por omisión definidos en la utilidad Configuración de Audio MIDI

(Aplicaciones/Utilidades/Configuración de Audio MIDI). Sin embargo, puede resultar

preferible adecuar los ajustes a su configuración hardware particular, especialmente si

utiliza varias interfaces de audio o un dispositivo con varias entradas o salidas. Evite,

dentro de lo posible, el uso de dispositivos de audio diferentes para la entrada y la salida.

44 Capítulo 2 Configuración del sistema

Para obtener más información sobre la configuración de las preferencias de dispositivos

Core Audio (en el panel Logic Pro > Preferencias > Audio > Core Audio), consulte

Preferencias de dispositivos Core Audio.

45Capítulo 2 Configuración del sistema

La interfaz de Logic Pro incluye varias áreas, cada una de ellas especializadas en tareas

específicas. En este capítulo estudiará la ventana Organizar, que puede incorporar todas

las áreas y editores, y descubrirá cómo interactúa con otras ventanas y editores de

Logic Pro. Le animamos a abrir Logic Pro para ver estas ventanas y editores, e ir

familiarizándose con ellos. Haga clic en las diferentes partes de la interfaz de Logic Pro

para explorarlas a medida que se vayan describiendo. Esto le permitirá saber dónde

encontrar las diferentes opciones, tener una breve visión general de su función y entender

cómo interactúan.

Nota: En los capítulos a los que se hace referencia a lo largo de este hallará información

detallada sobre los distintos editores y sus funciones.

Este capítulo trata de los temas siguientes:

• Apertura de Logic Pro (p. 48)

• Presentación de la ventana Organizar (p. 48)

• Trabajo en el área Organizar (p. 52)

• Uso de la barra de herramientas (p. 52)

• Uso de la barra de transporte (p. 53)

• Uso del Inspector (p. 53)

• Trabajo en el área Multimedia (p. 55)

• Trabajo en el área Notas (p. 64)

• Trabajo en el área Listas (p. 66)

• Trabajo en el área Edición (p. 70)

• Nociones básicas sobre los elementos comunes de las ventanas de Logic Pro (p. 75)

• Nociones básicas sobre la interacción entre áreas de la ventana Organizar (p. 79)

• Uso de los elementos de la interfaz de Logic Pro (p. 82)

• Uso del teclado del ordenador (p. 84)

Vista general de la interfaz de

Logic Pro

Apertura de Logic Pro

Logic Pro se puede abrir de varias maneras.

Antes de hacerlo, sin embargo, decida si quiere abrir Logic Pro en modo de 32 o 64 bits.

La principal ventaja del modo de 64 bits es que es posible acceder a grandes cantidades

de memoria, por ejemplo, al trabajar con instrumentos de software que requieran grandes

librerías de sonidos.

Para cambiar entre los modos de 32 y 64 bits de Logic Pro

1 Busque y seleccione el icono de Logic Pro en la carpeta Aplicaciones.

2 Seleccione Archivo > Obtener información.

3 Realice una de las siguientes operaciones:

• Marque la casilla “Abrir en modo de 32 bits” para abrir Logic Pro en modo de 32 bits.

• Desmarque la casilla “Abrir en modo de 32 bits” para abrir Logic Pro en modo de 64 bits.

Para abrir Logic Pro

Realice una de las siguientes operaciones:

Haga doble clic en el icono de Logic Pro en el Finder > carpeta Aplicaciones.

Haga clic en el icono de Logic Pro en el Dock.

Haga doble clic en un archivo de proyecto de Logic Pro.

La primera vez que abra Logic Pro se mostrará el cuadro de diálogo Plantillas, donde

podrá seleccionar una plantilla para el tipo de proyecto que desee crear. (Para obtener

más información acerca del cuadro de diálogo Plantillas, consulte Creación de proyectos).

La configuración de la interfaz de Logic Pro depende de la plantilla seleccionada.

Presentación de la ventana Organizar

La ventana Organizar puede incluir todas las áreas de trabajo y editores. Incluye las

siguientes áreas, cada una de las cuales puede mostrarse u ocultarse en la ventana

Organizar:

• barra de herramientas, en la parte superior de la ventana;

48 Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

• barra de transportes, en la parte inferior de la ventana;

• área de edición, horizontal, debajo del área Organizar;

• área Multimedia, Notas o Listas, vertical, a la derecha del área Organizar (y del área de

edición);

• Inspector, vertical, a la izquierda del área Organizar (y del área de edición).

Si un área no está visible, se abrirá al hacer clic en el botón adecuado de la barra de

herramientas o del área Organizar, y se modificará el tamaño de las áreas actuales con el

fin de alojar la nueva.

Consejo: Muchas áreas también pueden abrirse en ventanas separadas, independientes

de la ventana Organizar. Esto se realiza utilizando el menú Ventana (o con los comandos

de teclado correspondientes), o bien, arrastrando el área adecuada fuera de la ventana

Organizar.

49Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

A continuación se proporciona una visión general de los principales elementos de la

ventana Organizar:

Haga clic en este botón para

mostrar la barra de herramientas.

Área Organizar

Haga clic en este botón para

mostrar el área Listas.

Haga clic en este botón

para mostrar el Inspector.

Ventana Organizar

Barra de

herramientas

Haga clic en este botón para

mostrar el área Notas.

Haga clic en estos

botones para mostrar

uno de los editores.

Barra de transporte

Área de

contenidos

Inspector

• Área Organizar: aquí es donde se graban como pasajes las partes de audio y de

instrumentos, y se organizan estos pasajes de audio y MIDI en la estructura de un

proyecto.

• Barra de herramientas: aquí es donde se obtiene acceso rápido a los botones de los

comandos más utilizados.

• Barra de transporte: aquí es donde se encuentran los controles para navegar por el

proyecto. La posición de reproducción, grabación o edición actual se indica mediante

el cursor de reproducción, la línea vertical delgada que aparece en todas las ventanas

de Logic Pro que ofrecen la visualización en tiempo real de la reproducción,

principalmente la ventana Organizar y los editores.

50 Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

• Inspector: aquí es donde se ajustan los parámetros de las pistas y los pasajes mientras

se trabaja en el área Organizar, o los parámetros de la ventana de edición activa. Por

ejemplo:

• Si se hace clic en el botón “Editor de partituras” (por encima de la barra de transporte),

se muestran todos los símbolos de la partitura en el Inspector.

• Si se hace clic en el botón “Hyper Editor” (por encima de la barra de transporte), se

muestran los parámetros de la definición hyper actualmente seleccionada (fila

seleccionada en la ventana de Hyper Editor).

• Área Notas: tras hacer clic en el botón Notas en la barra de herramientas, aquí es donde

encontrará las pestañas para visualizar o editar notas de proyecto o pista.

• Área Listas: tras hacer clic en el botón Listas en la barra de herramientas, aquí es donde

encontrará las diferentes pestañas para visualizar eventos MIDI (Lista de eventos),

eventos de tempo (Lista de tempo), etc.

• Área Multimedia: tras hacer clic en el botón Multimedia de la barra de herramientas,

aquí es donde encontrará las diferentes pestañas para localizar y preescuchar archivos

de audio (pestaña Navegador), seleccionar efectos, instrumentos y sus ajustes (pestaña

Biblioteca) y mucho más.

• Área de edición: aquí es donde puede abrir o cerrar el Mezclador, el Editor de muestras,

el Editor de teclado, el Editor de partituras o Hyper Editor, directamente en la ventana

Organizar. Basta con hacer clic en cualquiera de los botones situados a lo largo del

borde inferior del área Organizar. Estas ventanas le permiten modificar, eliminar o añadir

con precisión diversos tipos de datos.

51Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

Trabajo en el área Organizar

El área Organizar se encuentra justo debajo de la barra de herramientas Organizar. Se

utiliza para grabar, importar, recopilar y organizar contenedores de datos de audio y MIDI

(denominados pasajes) en un proyecto. A continuación se indican algunos de los

principales elementos que encontrará en el área Organizar:

Regla de compases

Lista de pistas

Área de composición

• Regla de compases: una barra lineal dividida en segmentos de compases y tiempos. La

regla de compases también puede mostrar el tiempo en horas, minutos, segundos y

divisiones más precisas. Ofrece una serie de funciones que pueden servir para marcar

secciones del proyecto para diversas tareas de grabación y reproducción. Para obtener

información detallada, consulte Cómo navegar por el proyecto.

• Área Composición: aquí se muestran todos los pasajes de audio y MIDI en vías

horizontales (denominadas pistas) alineadas con las posiciones de tiempo en una

disposición similar a la de una rejilla.

• Lista de pistas: aquí se ajusta el canal de destino para la reproducción de los pasajes

de audio o MIDI de cada vía de pista horizontal. La cabecera de cada vía de la lista de

pistas puede mostrar el nombre de la pista en cuestión, icono y varios botones de pista.

Uso de la barra de herramientas

La barra de herramientas aparece en la parte superior de la ventana Organizar y contiene

los botones de los comandos más utilizados. Puede mostrarse y ocultarse haciendo clic

en el botón situado en la esquina superior derecha de la ventana Organizar.

52 Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

La barra de herramientas puede personalizarse para añadir botones que muestren las

áreas Inspector, Multimedia y Listas, crear nuevas pistas, añadir archivos de audio y otras

funciones habituales. Para obtener más información, consulte Personalización de la barra

de herramientas de la ventana Organizar.

Uso de la barra de transporte

La barra de transporte se extiende a lo largo del borde inferior de la ventana Organizar.

Puede utilizarla para moverse por el proyecto y comenzar a grabar. Contiene botones

que le resultarán familiares inmediatamente si ha utilizado una grabadora o un reproductor

de CD/DVD, como Reproducir, Atrás, Pausa, etc. La barra de transporte también incorpora

una serie de funciones que contribuirán a simplificar las tareas que lleve a cabo en

Logic Pro, como grabar en una sección de continua repetición o escuchar una parte de

manera aislada.

La barra de transporte está compuesta por tres partes:

Área de visualizaciónBotones de transporte Botones de modo

• Botones de Transporte: se utilizan para desplazarse por el proyecto.

• Área Display: ofrece información de ayuda que facilita el desplazamiento por el proyecto.

• Botones de modo: permiten llevar a cabo las funciones de grabación y reproducción

avanzadas.

Si lo desea, puede modificar la barra de transporte añadiendo o eliminando botones y

visores; esto le proporcionará un acceso más rápido a las funciones que utilice más

frecuentemente. También puede abrir una ventana independiente de SMPTE o de visor

de compases. Para obtener más información, consulte Ocultar o mostrar la barra de

transporte.

Uso del Inspector

El Inspector puede mostrarse u ocultarse haciendo clic en el botón Inspector de la barra

de herramientas Organizar. No puede modificarse el tamaño horizontal del Inspector. El

contenido que se muestra en el Inspector depende del área activa de la pantalla: si es el

área Organizar o alguna de las áreas de edición situadas debajo de ella. En situaciones

en las que el área activa no ofrezca un área de parámetros, se mostrará el Inspector del

área Organizar.

Nota: El área Inspector se va actualizando para mostrar los parámetros relativos a la

ventana activa. Encontrará información detallada sobre los parámetros específicos de las

ventanas en los capítulos de cada ventana.

53Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

En la siguiente imagen se muestra el Inspector cuando el área Organizar está activa.

Cuadro de parámetros de pasaje

Cuadro de parámetros de pista

Canales de Organizar

• Caja “Parámetros de pasaje”: se utiliza para ajustar los parámetros de reproducción

(tales como transposición y cuantización) de los pasajes individuales o de varios pasajes

de una vía de pista. Ninguno de los parámetros de la caja “Parámetros de pasaje”

modifica realmente los datos originales. Únicamente afectan a la forma en que se

reproduce el pasaje (y los eventos que contiene). Estas modificaciones de los parámetros

tienen lugar en tiempo real, mientras se reproduce el pasaje.

54 Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

• Caja “Parámetros de pista”: se utiliza para modificar diversos aspectos de los canales de

pista. Todos los pasajes de la vía de pista se verán afectados por los cambios que se

realicen aquí, ya que todos los pasajes se encaminan a través de este canal.

• Canales de Organizar: el canal izquierdo controla la salida de la pista seleccionada en

Organizar. El canal derecho puede variar, en función de las acciones realizadas en el

canal de la izquierda. Por ejemplo, el canal derecho puede mostrar el primer Aux o el

de destino de la salida del canal izquierdo. Esta característica le permite configurar de

manera rápida y sencilla efectos flexibles y estructuras de direccionamiento de audio.

También ofrece una visualización rápida del procesamiento y direccionamiento de la

pista seleccionada en el área Organizar, y le permite acceder a todas las funciones del

canal del mezclador (volumen, panorámica, envíos, inserciones, etc.) directamente

desde el área Organizar. Cualquier ajuste que haga en el canal Organizar de una pista

se verá reflejado en los canales del mezclador correspondientes, y viceversa.

Para mostrar y ocultar el contenido de las cajas “Parámetros de pasaje” y “Parámetros

de pista”

Haga clic en el triángulo desplegable situado a la izquierda del nombre de cada caja.

El contenido de dicha caja se mostrará o se ocultará. Si se cierra cada caja, habrá más

espacio para los elementos que se muestran debajo.

Para abrir la caja “Parámetros de pasaje” en un área flotante

Realice una de las siguientes operaciones:

Con la tecla Control pulsada, haga clic (o haga clic con el botón derecho) en la caja

“Parámetros de pasaje” y, a continuación, seleccione “Ventana flotante de inspector de

pasaje” (o utilice el comando de teclado correspondiente; asignación por omisión: Opción

+ R).

Haga doble clic en la caja “Parámetros de pasaje” .

Trabajo en el área Multimedia

El área Multimedia puede abrirse o cerrarse haciendo clic en el botón Multimedia de la

barra de herramientas Organizar. En el área Multimedia se gestionan todos los archivos

asociados con su proyecto, incluidos los ajustes de audio, vídeo y módulos. Está compuesta

por cuatro pestañas:

• Bandeja de audio: le ayuda a gestionar todos los archivos de audio utilizados en el

proyecto.

• Navegador de bucles: se utiliza para buscar los archivos de bucles (por ejemplo bucles

Apple Loops).

• Biblioteca: aquí es donde se buscan (y se pueden asignar directamente) los ajustes de

módulos, canales e instrumentos MIDI.

• Navegador de archivos: se utiliza para buscar todos los archivos relacionados de Logic Pro.

55Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

Presentación de la Bandeja de audio

La bandeja de audio muestra todos los archivos de audio utilizados en el proyecto. Se

podría decir que es un catálogo de los archivos de audio del proyecto. También

proporciona una vista general de los pasajes derivados de cada archivo de audio.

En ella se pueden añadir, editar, eliminar o renombrar los archivos de audio y pasajes.

Todos los archivos y pasajes de audio pueden arrastrarse directamente desde la bandeja

al área Organizar, donde podrá editarlos, moverlos y copiarlos. También podrá añadir a

la Bandeja los archivos que aún no se hayan utilizado en el arreglo, lo que le permitirá

acceder fácilmente a ellos durante la construcción de proyectos.

Columna Nombre

Botón Bucle

Botón Reproducir

Columna Información

• Columna Nombre: muestra todos los archivos de audio en el proyecto actual por orden

alfabético. El triángulo desplegable a la izquierda del nombre del archivo revela todos

los pasajes asociados con el archivo de audio seleccionado.

56 Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

• Columna Info: muestra información sobre los archivos y pasajes de audio. Las barras

horizontales indican la longitud total de los archivos de audio. Las secciones coloreadas

de estas barras indican la ubicación y el tamaño de los pasajes del archivo de audio.

En la columna Info también se muestra información adicional, como la frecuencia de

muestreo, la profundidad de bits, el estado mono, estéreo o surround, y el tamaño de

archivo. Los archivos mono se identifican mediante el símbolo de un único círculo, los

archivos estéreo mediante el símbolo de dos círculos entrelazados y los archivos

surround mediante el símbolo de cinco círculos.

• Botón Reproducir: haga clic en él para oír el archivo de audio o pasaje seleccionado.

Haga clic en él por segunda vez para detener la reproducción.

• Botón Bucle: haga clic en él para oír el archivo de audio o pasaje seleccionado de manera

indefinida. Haga clic en él por segunda vez para detener la reproducción.

Cuando abra la bandeja de audio en una ventana independiente y cambie su tamaño, su

columna Info mostrará una vista general de forma de onda de los archivos y los pasajes

de audio.

57Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

Presentación del Navegador de bucles

El navegador de bucles ha sido diseñado para convertir en intuitivo y eficiente el proceso

de búsqueda de Apple Loops. Se puede buscar bucles utilizando palabras clave, realizar

búsquedas de texto, preescuchar bucles, visualizar información acerca de los bucles y

limitar la visualización a los bucles de un Jam Pack determinado o una biblioteca de

bucles específica. Los archivos coincidentes se muestran en la lista de resultados de

búsqueda. Cuando encuentre los archivos que desea utilizar, podrá añadirlos fácilmente

a su proyecto arrastrándolos al área Organizar.

Campo de búsqueda

Botones de categoría

Haga clic en ellos para

acotar la búsqueda de

bucles apropiados.

Lista Resultados de búsqueda

Muestra todos los bucles que

concuerdan con los criterios

de búsqueda.

Botones de visualización (la

visualización por omisión en Música)

Menú Visualización

Regulador de volumen

El panel Bucles tiene tres vistas: vista Música, vista “Efectos de sonido” y vista Columna.

La vista Música muestra por omisión una matriz de 54 botones, cada uno asignado a una

categoría musical. Haga clic en los botones de la matriz para reducir el ámbito de búsqueda

a los bucles Apple Loops apropiados. Los botones activados aparecerán resaltados.

58 Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

La visualización “Efectos de sonido” ofrece botones de categorías de efectos, tales como

Explosiones, “Efectos sala” o Gente.

La visualización Columna ofrece un menú estándar de archivo de columna para Mac OS X,

jerárquicamente dividido según los criterios de búsqueda Todos, “Por géneros”, “Por

instrumentos”, “Por estilos” y Favoritos.

Columnas Categoría

• Botones de visualización: haga clic en ellos para cambiar entre las tres diferentes opciones

de visualización. El botón de la izquierda cambia a vista Columna, el segundo botón

(con el icono de nota) cambia a vista Música y el tercer botón (con el icono FX) cambia

a “Efectos de sonido”.

• Menú local View: restringe los bucles mostrados a una biblioteca de bucles específica.

• Campo de búsqueda: introduzca texto en el campo para visualizar archivos cuyo nombre

contenga el texto de búsqueda.

• Botones de categoría (sólo en la vista Música y “Efectos de sonido”): haga clic en ellos para

mostrar los archivos coincidentes con la categoría de la lista de resultados de búsqueda.

• Columnas de categoría (sólo en visualización Columna): seleccione una columna de

categoría para visualizar sus subcategorías.

59Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

• Lista de resultados debúsqueda: muestra todos los bucles que coinciden con los criterios

de búsqueda establecidos.

• Regulador de volumen: ajusta el volumen de reproducción del archivo seleccionado.

Presentación de la Biblioteca

La Biblioteca es una potente herramienta que permite al usuario acceder a los siguientes

tipos de archivo.

• Ajustes de canal (.cst)

• Ajustes de módulo (.pst)

• Instrumentos EXS (.exs)

• Instrumentos y programas del Entorno o bancos de instrumentos MIDI creados en la

herramienta Configuración de Audio MIDI

• Instrumentos MIDI ReWire y servidores ReWire activos

60 Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

La Biblioteca muestra automáticamente los archivos de configuración que coinciden con

la sección y el tipo de canal seleccionados (menú “Ajustes de canal”, “Ranura de inserción”,

“Ranura de instrumento”). Un marco blanco indica la sección seleccionada de los canales

de Organizar.

Puede realizar búsquedas de archivos abriendo carpetas o realizando búsquedas de texto.

Los archivos coincidentes se muestran en la lista de resultados de búsqueda. Cuando

encuentre un archivo que desee utilizar, para cargarlo solamente deberá seleccionarlo.

Presentación del Navegador de archivos

El navegador de archivos le permite realizar búsquedas y navegar hasta todos los tipos

de archivo que pueden utilizarse en Logic Pro, lo que le permite acceder fácilmente y

utilizar estos datos en el proceso de producción. Muestra los siguientes tipos de archivo

desde cualquier unidad conectada:

• archivos de proyecto de Logic,

• archivos de canciones de versiones anteriores de Logic,

• proyectos GarageBand (Mac, iPad, iPhone),

• todos los formatos de archivo de intercambio de proyectos con los que es compatible

Logic Pro (archivos OMF, AAF, OpenTL, XML y MIDI),

• archivos de audio y

61Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

• películas de QuickTime.

Botones de visualización

Botones Atrás y Adelante

Menú local Acción

Campo de búsqueda

Filtros de búsqueda

Lista de archivos

Menú Ruta

Botones Ordenador,

Inicio y Proyecto

Botón Reproducir

Regulador de volumen

• Botones Retrocesoy Avance: muévase por niveles previamente visualizados de la jerarquía

del proyecto.

• Menú Ruta: muestra los niveles de la ruta de archivo hasta la ubicación actual, lo que

le permite retroceder a un nivel anterior.

• Botón Equipo: muestra el contenido del disco rígido local, la unidad de discos ópticos

y otros soportes de almacenamiento conectados a su equipo (si los hubiera).

• Botón Inicio: muestra el contenido de su directorio de inicio.

• Botón Proyecto: muestra el contenido de la carpeta de proyecto actual.

• Botones de visualización: cambia entre la visualización de la lista de archivos por lista

y por columna.

62 Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

• Campo de búsqueda: introduzca texto en el campo para visualizar archivos cuyo nombre

contenga el texto de búsqueda. Además de buscar los archivos por su nombre, puede

realizar búsquedas por otros criterios (otra información almacenada en sus archivos).

Haga clic en el botón + para mostrar otros filtros de búsqueda. Logic Pro la búsqueda

se realiza siempre en la ubicación mostrada.

• Filtros de búsqueda: utilice los menús para limitar su búsqueda a determinados tipos

de archivo, formatos de archivo, fecha, tamaño y otros criterios.

• Lista de archivos: muestra los archivos y carpetas relacionados con Logic de la ubicación

actual. En la vista Columnas podrá navegar por el contenido de las carpetas

seleccionando las carpetas.

• Menú local Acción: seleccione opciones de menú para añadir un archivo de audio a la

bandeja de audio o mostrar su ubicación en el Finder.

• Regulador de volumen: ajusta el volumen de reproducción del archivo seleccionado.

• Botón Reproducir: haga clic en él para oír el archivo seleccionado. Haga clic en él por

segunda vez para detener la reproducción.

63Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

Trabajo en el área Notas

El área Notas puede abrirse o cerrarse haciendo clic en el botón Notas de la barra de

herramientas Organizar. Ofrece dos pestañas independientes que muestran la siguiente

información:

• Notas del proyecto: muestra las notas asociadas al proyecto.

• Notas de pista: muestra las notas asociadas a pistas individuales.

64 Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

Presentación de las notas del proyecto

En el panel Proyecto se muestran las notas específicas del proyecto, de las que solo puede

haber un conjunto por proyecto. Puede utilizar este panel para crear, editar y eliminar

notas del proyecto.

• Área “Texto del proyecto”: introduzca texto específico del proyecto aquí.

• Botón de edición “Texto del proyecto”: activa el modo de edición de texto del proyecto.

• Campo “Nombre del proyecto”: muestra el nombre del proyecto.

Presentación de las notas de pista

En el panel Pista se muestran las notas específicas de la pista, de las que solo puede haber

un conjunto por objeto de canal. Puede utilizar este panel para crear, editar y eliminar

notas de pista.

• Área “Texto de pista”: introduzca texto específico de la pista aquí.

• Botón de edición “Texto de pista”: activa el modo de edición de texto de pista.

• Número y nombre de pista: muestra el número y el nombre de la selección de pista

actual.

65Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

Trabajo en el área Listas

El área Listas puede abrirse o cerrarse haciendo clic en el botón Listas de la barra de

herramientas Organizar. Esta área contiene cuatro pestañas independientes que muestran

una lista con los siguientes tipos de datos:

• Lista de eventos: muestra los pasajes o eventos MIDI del proyecto.

• Lista de marcadores: lista todos los marcadores del proyecto.

• Lista de tempo: muestra todos los cambios de tempo del proyecto.

• Lista de compases: muestra todos los eventos de cambio de tonalidad y compás del

proyecto.

Las pestañas de las listas son muy prácticas para una serie de tareas de edición precisas

y cuando se requiere una completa visualización de todos los datos.

Presentación de la Lista de eventos

La Lista de eventos presenta una lista de todos los de su proyecto, como los eventos de

notas MIDI o de inicio de pasaje. Utilícela siempre que necesite hacer modificaciones

precisas en datos grabados, y cuando la visualización de gráficos de otros editores no

resulte tan apropiada para la tarea en cuestión. Puede limitar el tipo de eventos que se

mostrarán, haciendo más sencillo encontrar tipos de eventos concretos.

66 Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

La Lista de eventos puede mostrar dos tipos de datos: relacionados con pasajes o

relacionados con eventos. La información mostrada depende del nivel jerárquico actual;

en otras palabras, si está visualizando la información en el nivel del área Organizar o en

uno o más pasajes MIDI del área Organizar. Si desea obtener más información sobre la

jerarquía de visualización, puede consultar Trabajo en los diferentes niveles de jerarquía.

Botones de tipo de

evento

Visualizador de pasaje Visualizador de eventos

Botón Jerarquía

Botones Crear y Filtro

Área de listas

• Botón Jerarquía: haga clic en él para subir un nivel en la jerarquía de la Lista de eventos.

Esto le permitirá ver todos los pasajes del proyecto actual.

• Botones Crear y Filtro: determinan la función de los botones de tipo de evento. Cuando

se activa el botón Crear, al hacer clic en el botón de tipo de evento se añade el tipo de

evento seleccionado. Cuando se activa el botón Filtro, puede utilizar los botones de

tipo de evento para filtrar tipos de evento específicos de la pantalla. Únicamente se

ocultarán de la pantalla; esto no afectará a la reproducción.

• Botones de tipo de evento: haga clic en ellos para filtrar tipos de evento específicos de

la pantalla o para añadirlos (según el estado de los botones Crear y Filtro).

• Área de lista: muestra la lista real de eventos o pasajes, separada por columnas. Para

obtener más información, consulte Edición de eventos MIDI en la Lista de eventos.

67Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

Presentación de la Lista de marcadores

La Lista de marcadores muestra todos los marcadores del proyecto. Puede utilizarla para

crear nuevos marcadores, editar otros ya existentes y seleccionar marcadores para la

edición de texto. También puede considerarse como una herramienta de ayuda de

navegación; puede hacer clic en el nombre de un marcador para saltar (mover el cursor

de reproducción) a dicha posición de marcador.

Botón Editar Texto de marcador

Botón Crear

Área Lista de marcadores

Área Texto de marcador

Botón Área Texto de marcador

• Botón Crear: crea un marcador nuevo.

• Área de Lista de marcadores: muestra todos los marcadores de su proyecto.

• Botón del área “Texto de marcador”: haga clic en él para mostrar el área “Texto de

marcador” opcional, que le permite introducir o editar el texto de los marcadores.

• Área de Texto de marcador: introduzca aquí el texto del marcador seleccionado.

• Botón de edición “Texto de marcador”: activa el modo de edición de texto de marcador.

68 Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

Presentación de la Lista de tempos

La “Lista de tempos” muestra todos los cambios de tempo del proyecto. También puede

utilizarla para crear nuevos eventos de tempo o para editar los ya existentes.

Botón Crear

Lista de tempo

• Botón Crear: haga clic en él para crear un nuevo evento de tempo.

• Lista de tempos: muestra todos los cambios de tempo y su posición en un proyecto.

• Botón “Información adicional”: muestra todos los cambios de tempo adicionales ubicados

en una curva de tempo, y su posición en un proyecto.

Presentación de la Lista de compases

La Lista de compases muestra todos los eventos de compás y armadura del proyecto.

También se muestran los símbolos de la partitura, si los hubiera en la partitura del proyecto.

Entre ellos se incluyen signos de repetición y dobles línea de compás (incluidos los eventos

de fin de partitura), líneas de compás medias/cortas, líneas de compás ocultas y líneas

de compás normales insertadas manualmente.

69Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

La Lista de compases puede utilizarse para crear, copiar, mover y eliminar eventos de

armadura y de compás.

El tiempo y clave inicial

del proyecto siempre se

muestra en lo alto de la

lista, sin indicadores de

posición de compás.

Trabajo en el área Edición

Puede abrir las siguientes áreas de edición directamente en la ventana Organizar haciendo

clic en el botón correspondiente en la parte inferior de la ventana.

• Mezclador

• Editor de muestras

• Editor de teclado

• Editor de partituras

• Hyper Editor

70 Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

Presentación del Mezclador

El mezclador es el lugar donde se mezcla el proyecto. Cada pista se reproduce en un

canal diferente. Si lo desea, puede ajustar el nivel y la posición panorámica de un canal,

añadir efectos, silenciar y aislar pistas, y enviar la salida de un canal a otros tipos de canal,

tales como canales de salida y canales auxiliares.

Canales y controles

de canal

Botones de filtro

Botones de visualización

• Canales: se utilizan para procesar la información de audio o MIDI direccionada desde

las pistas de la ventana Organizar.

• Controles de canal: se utilizan para ajustar el nivel y otros aspectos de la señal de audio

reproducida por el canal.

• Botones de visualización: se utilizan para alternar la vista del Mezclador entre las vistas

Sencillo, Organizar y Todos, limitando la visualización en el Mezclador a los canales

precisos para la tarea que se está llevando a cabo.

• Botones de filtro: se utilizan para filtrar la visualización de tipos de canales específicos.

Encontrará todos los detalles en el capítulo La mezcla.

71Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

Presentación del Editor de muestras

El Editor de muestras presenta el contenido de los archivos de audio como gráficos de

forma de onda. El Editor de muestras sirve para editar de manera precisa los archivos (y

pasajes) de audio. También incluye una serie de útiles herramientas de procesamiento

destructivo. Estas herramientas le permiten ajustar el tiempo y cambiar el tono del audio,

cambiar las frecuencias de muestreo, extraer grooves MIDI del audio e incluso cuantizar

el audio.

Visualización de información

Área de pasajes

Visión general de onda

Regla

Visualización de ondaAncla

Cursor de reproducción

• Regla: indica la posición y la duración del pasaje seleccionado en el área Organizar o

en la bandeja de audio.

• Pantalla de información: muestra el punto de inicio y la longitud del área seleccionada.

• Vista general de la forma de onda: muestra una visualización en miniatura de toda la

onda de audio.

• Pantalla de forma de onda: ofrece una visualización detallada del área de onda

seleccionada en la vista general de la forma de onda.

• Cursor de reproducción: refleja la posición actual del cursor de reproducción.

• Ancla: indica el punto inicial absoluto del archivo de audio.

• Área pasaje: edite esta barra para ajustar la longitud del pasaje.

Encontrará toda la información en Edición de audio en el Editor de muestras.

72 Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

Presentación del Editor de teclado

El Editor de teclado muestra las notas MIDI como barras en una rejilla. El teclado del piano

a la izquierda se alinea con los tonos de las notas representadas por cada barra. La longitud

de la nota viene indicada por la longitud relativa de cada barra. La posición de la nota se

muestra de izquierda a derecha; una regla y las líneas verticales de la rejilla permiten ver

fácilmente dónde empiezan y acaban las notas. Observe que la velocidad (la fuerza con

la que se pulsa una nota y normalmente el volumen) se indica mediante el color.

Encontrará toda la información en Edición de eventos MIDI en el Editor de teclado.

73Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

Presentación del Editor de partituras

El Editor de partituras utiliza notación musical tradicional para mostrar eventos de notas

MIDI (además de pedal y otros tipos de eventos) de pasajes MIDI. Si lo desea, puede

introducir y editar eventos de notas MIDI en pentagramas y utilizar símbolos musicales

para explicar su significado en este editor. También se pueden integrar en la partitura

letras, títulos y comentarios. La función Imprimir le permite imprimir partituras completas,

con la única limitación del tamaño del papel al número de pentagramas.

Encontrará información acerca del uso del Editor de partituras en Trabajo con la notación.

Presentación de Hyper Editor

Hyper Editor muestra eventos de controlador o notas MIDI como barras negras verticales

colocadas en una rejilla de tiempo definida por el usuario. Esto lo convierte en el lugar

ideal para:

• Añadir o editar datos de controlador, por ejemplo velocidades de nota. Esto agiliza

algunas tareas de edición (por ejemplo, el escalado de datos).

74 Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

• Crear y editar rápidamente partes de percusión MIDI.

Cuadro de

parámetros de

definición de evento

Eventos MIDI

Definiciones de evento

• Definición de evento: cada fila o vía horizontal proporciona una definición de evento,

que determina el tipo de evento que se mostrará o se verá afectado. Cuando seleccione

una fila de la columna Nombre, se mostrará la definición del evento en la caja

“Parámetros de definición de evento” del Inspector.

• Eventos MIDI: cada evento MIDI se representa mediante una línea negra vertical, alineada

con una determinada posición temporal. El valor del controlador o la velocidad de la

nota vienen indicados por la altura de la línea negra. Las líneas más altas indican valores

mayores.

Encontrará toda la información en Edición MIDI en Hyper Editor.

Nociones básicas sobre los elementos comunes de las ventanas

de Logic Pro

Todas las ventanas de Logic Pro, incluida el área Organizar, tienen una serie de elementos

comunes. Este enfoque consistente entre ventanas simplifica mucho las cosas, ya que

encontrará estos elementos en el mismo lugar en cualquier parte de la aplicación.

75Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

Barras de menús locales

Una barra de menús local de una ventana contiene botones que permiten el acceso a

funciones específicas de aquella ventana. Por ejemplo, el Editor de partituras ofrece la

función de cambio enarmónico, relevante para la notación pero no para la edición en el

Editor de teclado.

Barra de menús local

Menús de herramientas

Las herramientas disponibles en los menús de Herramientas de cada ventana son

específicas de las tareas que se llevan a cabo en dicha ventana. Por ejemplo, el área

Organizar ofrece herramientas para diferentes tareas de arreglos, tales como corte o

desplazamiento de pasajes, y edición automatizada. El Editor de partituras ofrece

herramientas utilizadas para el diseño de partituras y para tareas como, por ejemplo, la

separación de voces.

El menú “Herramienta Clic izquierdo” asigna la herramienta “Clic izquierdo”. El menú

“Herramienta Comando-clic” asigna la herramienta Comando-clic. Si el botón derecho

del ratón se asigna a una herramienta, aparecerá un tercer menú de herramienta (el menú

“Herramienta Clic derecho”). Para obtener todos los detalles, consulte Uso de las

herramientas.

76 Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

Botones Captura, Enlace y Jerarquía

La mayoría de las ventanas contiene los botones Captura, Enlace y Jerarquía. Estos se

utilizan para unir o asociar ventanas de Logic Pro y facilitan la navegación por los diferentes

niveles de la estructura de su proyecto. Por ejemplo, si hace clic en un pasaje del área

Organizar, el contenido de una ventana que esté enlazada (por ejemplo, el Editor de

teclado) se actualizará inmediatamente para mostrar los eventos de este pasaje.

Botón Jerarquía

Botón CapturarBotón Enlace

Barras de desplazamiento

Las barras de desplazamiento vertical y horizontal se muestran en los bordes inferior y

derecho de la ventana respectivamente. Le permiten visualizar secciones que quedan

fuera del área visible de la pantalla.

Reguladores de zoom

Los reguladores vertical y horizontal se muestran en los bordes inferior y derecho de la

ventana. Le permiten cambiar el tamaño del contenido de la ventana, en dirección

horizontal o vertical, permitiéndole así visualizar los datos desde más lejos o más cerca.

77Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

Regla de compases

Todas las ventanas de edición lineal incluyen una regla de compases en su parte superior.

La posición de los pasajes y los eventos en un proyecto se alinea con las posiciones de

la regla de compases. La regla muestra los marcadores y los localizadores y refleja los

cambios de compás. También indica tres importantes modos de funcionamiento: sólo,

grabación o sincronizado.

Pistas globales

Todas las ventanas de edición lineal incluyen las pistas globales, que al abrirse se muestran

justo debajo de la regla de compases. Haga clic en el triángulo desplegable a la izquierda

de la regla de compases (con el nombre “Pistas globales”) para visualizar las pistas globales.

• Pista Marcador: contiene marcadores, que se utilizan para etiquetar las posiciones de

compás y las partes del proyecto. Su duración, texto y color pueden editarse libremente.

Para obtener más información, consulte Uso de marcadores.

• Pista Tempo: contiene todos los cambios de tempo de un proyecto. Para obtener más

información, consulte Uso de la pista Tempo.

78 Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

• Pista “Asignación de tiempos”: le permite asignar una posición de compás a cualquier

evento musical (notas MIDI y diferentes acentos en pasajes de audio). Esta característica

permite ajustar la línea de tiempo musical al tempo de un pasaje MIDI o de audio que

haya sido grabada rubato (sin tempo establecido, lo que incluye los aumentos y

disminuciones del tempo) o sin metrónomo. El resultado audible es el mismo, pero la

visualización encajará en el control temporal musical. Para obtener más información,

consulte Pasajes de asignación de tiempos.

• Pista de compás: contiene la tonalidad básica del proyecto junto con todos los cambios

de compás y armadura, tal y como se muestran en el Editor de partituras. Para obtener

más información, consulte Trabajo con armaduras de tonalidad y cambios de compás.

• Pista Acordes: contiene símbolos de acordes que pueden derivarse de pasajes MIDI o

crearse con el ratón. También puede insertar estos símbolos en la partitura. La nota

raíz del acorde determina la transposición (alteración de tono) de los bucles Apple Loops

y puede afectar a la reproducción de los pasajes MIDI. Para obtener más información,

consulte Edición de la transposición con las pistas de acordes y transposición.

• Pista Transposición: muestra los eventos globales de transposición. Estos están

estrechamente ligados a la progresión de las notas raíz de acordes en la pista Acorde

cualquier modificación en la nota raíz de un acorde se reflejará en la pista Transposición,

y viceversa. Para obtener más información, consulte Edición de la transposición con

las pistas de acordes y transposición.

• Pista Vídeo: muestra los fotogramas de una película QuickTime como viñetas

perfectamente sincronizadas con la música, lo cual la hace ideal para trabajar con

bandas sonoras. Se pueden detectar automáticamente y marcar los cortes de la película.

Para obtener más información, consulte Uso de la pista Vídeo.

Nociones básicas sobre la interacción entre áreas de la ventana

Organizar

La ventana Organizar contiene varias áreas que interactúan entre sí. Esto le proporciona

acceso a todos los archivos, métodos de edición y parámetros de pista y canal desde un

único lugar, agilizando al máximo su trabajo. En la siguiente tarea se describe cómo

trabajan en perfecta armonía los elementos de la ventana Organizar para acelerar la

producción de audio.

Para entender cómo interactúan las áreas de la ventana Organizar

1 Abra el área Multimedia haciendo clic en el botón Multimedia en la barra de herramientas

Organizar.

2 Haga clic en la pestaña “Navegador de archivos” y, a continuación, vaya hasta una carpeta

que contenga archivos de audio.

79Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

3 Seleccione el nombre del archivo de audio y arrástrelo a la vía de una pista de audio del

área Organizar.

Suelte el botón del ratón cuando se muestre la posición 1 1 1 1 en la etiqueta de Ayuda.

Se creará un pasaje en el área Organizar.

4 Haga clic en el botón del Editor de muestras de la parte inferior del área Organizar.

Se abrirá el Editor de muestras, en el que se visualizará el contenido del pasaje que acaba

de crear en el área Organizar.

5 Haga clic en la pestaña “Bandeja de audio”.

La bandeja contiene el archivo de audio que acaba de añadir al proyecto.

80 Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

6 Haga clic en la pestaña Bucles y, a continuación, pulse el botón Categoría para ver los

bucles coincidentes en la lista de resultados de búsqueda del navegador de bucles.

7 Seleccione un bucle con un icono verde y arrástrelo a la pista de instrumentos de software

del área Organizar.

Suelte el botón del ratón cuando se muestre la posición 1 1 1 1 en la etiqueta de Ayuda.

Se creará un pasaje MIDI en el área Organizar.

Consejo: Si aún no existe una pista de instrumento de software, también puede arrastrar

el bucle Apple Loops desde el Navegador de bucles hasta el área vacía de Organizar

directamente. Se crearán automáticamente una pista y su correspondiente canal, y se

cargará el Apple Loops.

8 Haga clic en el botón del Editor de teclado de la parte inferior del área Organizar.

Se mostrará el Editor de teclado, en el que se visualizará el contenido del pasaje que

acaba de crear en el área Organizar.

9 Mueva el cursor de reproducción al principio del proyecto haciendo clic en el botón “Ir

al principio” de la barra de transporte.

10 Reproduzca su proyecto haciendo clic en el botón Reproducir de la barra de transporte.

Se escuchará el archivo de audio y el bucle de instrumento añadido al proyecto. Quizás

le guste la melodía del bucle del instrumento de software, pero no su sonido. Sírvase de

la Biblioteca para asignar otro sonido a la pista de instrumentos de software.

81Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

11 Seleccione la pista de instrumentos de software y, a continuación, haga clic en el botón

Inspector.

El canal izquierdo muestra el instrumento de software y el efecto de la pista seleccionada.

12 Haga clic en la pestaña Biblioteca y desplácese por los ajustes de canal mostrados.

Puesto que se trata de una pista/canal de instrumento de software, solo se muestran en

la Biblioteca los ajustes de canal de instrumento de software.

13 Seleccione uno de los ajustes de canal para cargarlo.

14 Reinicie la reproducción para escuchar el nuevo sonido.

Uso de los elementos de la interfaz de Logic Pro

Puede acceder a todos los botones, conmutadores, reguladores y menús de la interfaz

de Logic Pro utilizando el ratón y el teclado del ordenador.

82 Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

Casillas y botones

Las casillas son cuadraditos que se seleccionan cuando se hace clic en ellos, y que sirven

para activar una opción (o función). Haga clic en la casilla por segunda vez para desactivarla

y así desactivar la opción en cuestión.

Algunos botones se comportan de forma similar en cuanto a que la función que

representan se activa de manera temporal (mientras el botón permanece pulsado y,

habitualmente, iluminado).

Si se hace clic por segunda vez en el botón, se desactivará la función. Dos de los botones

de este tipo son los botones Silencio y Solo.

Un tipo de casilla diferente son los botones redondos de opción. Se presentan como un

grupo de botones, cada uno con una opción distinta, entre los cuales tendrá que escoger

uno. A diferencia de las casillas y otros tipos de botones, solamente uno ellos podrá estar

activado a la vez. Un buen ejemplo de ellos son los botones de opción Tipo en el cuadro

de diálogo “Nuevas pistas”.

Menús desplegables y locales

Los menús desplegables se abren cuando hace clic en el nombre de menú. Los menús

locales se abren cuando hace clic en determinados campos de entrada de datos o botones.

En algunos menús se muestra una flecha junto a una o más opciones, lo que indica un

submenú. Para seleccionar una opción de un submenú, mueva el ratón en la dirección

de la flecha y, a continuación, muévalo verticalmente sobre la opción deseada. Haga clic

en el comando o el ajuste seleccionado.

83Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

Si desea seleccionar una opción que está fuera de la sección visible del menú, mueva el

ratón sobre la flecha en la parte superior o inferior del menú. El menú se desplazará.

Menús de función rápida

Para acceder a los menús de función rápida (también llamados menús contextuales), haga

clic con la tecla Control pulsada o con el botón derecho del ratón en las diferentes áreas

de las ventanas de Logic Pro. Podrá seleccionar entre una serie de comandos de selección,

edición y otros comandos específicos de cada área, que le permitirán acceder rápidamente

a las funciones más usadas.

Nota: La funcionalidad del botón derecho del ratón depende de si la opción “Botón

derecho del ratón: Abre el menú de función rápida” del panel Logic Pro > Preferencias >

General > Edición está seleccionada.

Uso del teclado del ordenador

Puede acceder a la mayoría de las funciones de Logic Pro mediante comandos de teclado.

Siempre que se mencione un comando de teclado en esta documentación se hará

referencia a una función u opción a la que puede accederse mediante la pulsación de

una tecla del ordenador (o una combinación de teclas, por ejemplo las teclas Control y

W de su teclado).

El uso de los comandos de teclado en lugar del ratón puede acelerar considerablemente

el trabajo con Logic Pro. En esta documentación podrá consultar una serie de ejemplos

de uso práctico, a menudo explicados paso a paso, que incluyen los comandos de teclado

por omisión para determinadas funciones.

Le recomendamos que siga los pasos descritos en la documentación y utilice estos

comandos de teclado por omisión mientras se familiariza con Logic Pro. No sólo le ayudará

a recordarlos, sino también a desarrollar buenas (y más rápidas) prácticas de trabajo desde

el principio.

84 Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

Una vez haya comprendido bien los aspectos básicos de Logic Pro y sepa cuál es su

método de trabajo preferido, podrá asignar su propio conjunto de comandos de teclado.

Las funciones y opciones de Logic Pro que se pueden asignar a comandos de teclado

también se pueden asignar a comandos MIDI, enviados desde el controlador MIDI.

Encontrará más información sobre estos temas avanzados en Uso de los comandos de

teclado.

85Capítulo 3 Vista general de la interfaz de Logic Pro

Logic Pro le permite personalizar la configuración de ventanas de acuerdo con su estilo

de trabajo y la tarea en curso. Aunque llevará a cabo la mayor parte de su trabajo en la

ventana Organizar, puede abrir diferentes combinaciones de ventanas (incluso varias del

mismo tipo) y ajustar cada una de ellas de manera individual. También resulta sencillo

guardar diferentes combinaciones de ventana, llamadas distribuciones de ventanas (consulte

Uso de distribuciones de ventanas), y traerlas al frente pulsando una tecla. Todas las

ventanas abiertas en un proyecto se actualizan continuamente, a la par que avanza el

cursor de reproducción. Las modificaciones introducidas en una ventana se verán reflejadas

inmediatamente en el resto de las ventanas abiertas. Por ejemplo, si el tono de un evento

de nota se modifica en el Editor de partituras, este cambio se muestra, de manera

instantánea, en una ventana abierta del Editor de teclado. En este capítulo se describe

cómo puede personalizar y guardar la configuración de ventanas general. Las opciones

de pantalla de cada una de las ventanas y los editores no se tratan en sus respectivos

capítulos.

Este capítulo trata de los temas siguientes:

• Nociones básicas de los tipos de ventanas (p. 88)

• Apertura y cierre de ventanas (p. 91)

• Movimiento y cambio de tamaño de ventanas (p. 93)

• Trabajo en los diferentes niveles de jerarquía (p. 97)

• Selección del área de trabajo (p. 99)

• Zoom del área de trabajo (p. 101)

• Notas acerca de las relaciones entre ventanas (p. 107)

• Ocultar o mostrar la barra de transporte (p. 109)

• Personalización de la barra de herramientas de la ventana Organizar (p. 110)

• Cómo ocultar o mostrar el Inspector (p. 111)

• Ajuste de la visualización de la regla de compases (p. 112)

• Visualización de pistas globales (p. 113)

• Uso de distribuciones de ventanas (p. 116)

Personalización de la configuración

de las ventanas

Nociones básicas de los tipos de ventanas

En Logic Pro existen dos tipos diferentes de ventana: ventanas normales y ventanas

flotantes.

Trabajo en ventanas normales

Es posible abrir tantas ventanas como desee, incluso varias del mismo tipo. Aunque el

contenido de todas ellas se actualiza constantemente, solo una ventana es la ventana

superior o activa. Se trata de aquella que se sitúa en la parte delantera cuando se

superponen varias ventanas normales. En esta se ejecutan las acciones del teclado.

Las ventanas activas pueden identificarse por la barra de título iluminada (con texto de

color negro) y un marco blanco alrededor del contenido de la ventana.

88 Capítulo 4 Personalización de la configuración de las ventanas

Las áreas activas de las ventanas (como la ventana Organizar) se indican mediante un

marco blanco alrededor del área activa.

Para activar una ventana o área

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione Ventana > “Pasar por las ventanas” (o utilice el comando de teclado

correspondiente).

Este comando hace que la siguiente ventana abierta se establezca como la ventana activa,

si queda oculta por las otras ventanas.

Haga clic en la barra del título de la ventana o en el interior del área de trabajo.

Tenga cuidado en el último caso, ya que puede introducir accidentalmente un evento o

un pasaje, si la herramienta Lápiz está activada en la ventana.

La ventana Organizar puede incorporar otras ventanas en diferentes áreas. Cualquiera

de estas puede pasar a ser la ventana activa haciendo clic en el fondo o en la barra de

título de la ventana (el área de la ventana Organizar que desee utilizar) o utilizando una

herramienta de la ventana.

Consejo: También es posible utilizar el Tabulador o Mayúsculas + Tabulador para pasar

por las áreas de la ventana Organizar: el Tabulador avanza y Mayúsculas + Tabulador

retrocede.

La principal característica de la ventana (o área de la ventana Organizar) activa es que los

comandos de teclado solo tienen efecto en ella.

89Capítulo 4 Personalización de la configuración de las ventanas

Trabajo en ventanas flotantes

Las ventanas flotantes reciben ese nombre porque siempre flotan en primer plano, incluso

sobre la ventana activa. (La apertura de numerosas ventanas flotantes hace que,

inevitablemente, se tapen unas a otras; haga clic en la ventana que desee para traerla al

frente.)

Las ventanas “Preferencias” y “Ajustes del proyecto” son ejemplos de ventanas flotantes.

Las ventanas flotantes suelen identificarse por una barra de título gris más estrecha (a

excepción de la ventana de los módulos, que tiene un estilo de barra de título diferente).

Las operaciones del ratón realizadas en las ventanas flotantes tienen los mismos efectos

que las realizadas en las ventanas normales.

Gestión de ventanas en segundo plano

Las ventanas en segundo plano no se oscurecen por completo y se identifican por una

barra de título atenuada y un nombre atenuado. Se pueden colocar junto a la ventana

superior o en cascada debajo de ella.

En las ventanas en segundo plano no solo puede observar los cambios, sino también

realizar cualquier tipo de cambio sin tener que asignar el estado de “activa” a la ventana

antes de realizar cualquier modificación.

90 Capítulo 4 Personalización de la configuración de las ventanas

La selección de herramientas independiente se memoriza en cada ventana, lo que permite

al usuario editar directamente el contenido de las ventanas, ya estén activas o no. Cuando

se empiezan a realizar las ediciones, la ventana se establece como activa. Por ejemplo,

supongamos que tiene una ventana Organizar en la que aparecen un Editor de teclado

y una Lista de eventos: la herramienta Puntero está activa en el área de la ventana

Organizar, la herramienta Lápiz está activa en el Editor de teclado y la herramienta Borrar

está activa en la Lista de eventos. La herramienta se activará automáticamente cuando

arrastre el puntero del ratón de una ventana a otra.

Apertura y cierre de ventanas

En Logic Pro, las ventanas se pueden abrir y cerrar de varias formas.

Para abrir una ventana

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione Ventana > [tipo de ventana] (Organizar, Partitura,, etc.) en la barra de menús

principal (o utilice el comando de teclado correspondiente).

Cada tipo de ventana tiene un comando de teclado correspondiente para abrirla, sin

necesidad de usar el ratón. Por ejemplo, Comando + 1 abre la ventana Organizar, Comando

+ 2 abre el mezclador, etc. La designación de los comandos de teclado se muestra junto

a cada nombre de ventana en el menú Ventanas. Es una buena idea aprenderse y utilizar

estos comandos de teclado en lugar del ratón, ya que agilizarán su ritmo de trabajo.

Arrastre la pestaña adecuada (Bandeja de audio, Lista de eventos, etc.) fuera de la ventana

Organizar.

La pestaña que arrastre se convertirá en una ventana independiente.

Puede abrir varias ventanas del mismo tipo, lo que puede resultarle útil cuando desee

visualizar y modificar, de manera individual, el contenido de varios pasajes de un tipo de

editor concreto. No obstante, para hacer más eficiente la gestión de ventanas y evitar la

apertura accidental de varias ventanas del mismo tipo, se sigue este comportamiento a

la hora de abrir ventanas:

• Si el tipo de ventana solicitado está en un segundo plano en la distribución de ventanas,

se trae a un primer plano.

• Si el tipo de ventana solicitado ya está en primer plano, se abre otra ventana del tipo

solicitado.

• Si el tipo de ventana solicitado no está abierto en la distribución de ventanas actual,

se abre.

También existen diversas formas de abrir los editores de Logic Pro en la ventana Organizar.

91Capítulo 4 Personalización de la configuración de las ventanas

Para abrir los editores de Logic Pro

Realice una de las siguientes operaciones:

Haga clic en el botón adecuado en la parte inferior de la ventana Organizar.

Arrastre un botón a la parte inferior de la ventana Organizar. El botón se transformará en

la ventana del editor cuando lo arrastre.

Haga doble clic en un pasaje de audio del área Organizar para abrir el Editor de muestras

en la parte inferior de la ventana Organizar.

Haga doble clic en un pasaje MIDI del área Organizar para abrir el editor por omisión en

la parte inferior de la ventana Organizar.

Nota: El editor por omisión se puede determinar seleccionando una opción de menú en

el menú local “Doble clic en un pasaje MIDI abre” del panel Logic Pro > Preferencias >

General > Edición.

Con la tecla Opción pulsada, haga doble clic en un pasaje para abrir el editor por omisión

como una ventana independiente.

Los comandos de teclado “Activar/desactivar Ventana” le permiten definir un comando

de teclado para abrir o cerrar la ventana o el área del tipo asignado en la ventana Organizar

activa. Si la ventana no está disponible como un área de la ventana Organizar, se abrirá

como una ventana independiente. Por ejemplo, en la ventana Organizar puede abrir y

cerrar (activar/desactivar) las áreas de Listas y Contenidos mediante los comandos de

teclado “Activar/desactivar navegador de archivos”, “Activar/desactivar biblioteca”, etc.

También existen varias formas de cerrar ventanas en Logic Pro.

92 Capítulo 4 Personalización de la configuración de las ventanas

Para cerrar una ventana

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione Archivo > Cerrar en la barra de menús principal (o utilice el comando de

teclado “Cerrar ventana”; asignación por omisión: Comando + W).

De esta forma, se cerrará la ventana activa.

Haga clic en el botón de cierre de la esquina superior izquierda de la ventana.

Con la tecla Opción pulsada, haga clic en el botón de cierre para cerrar todas las ventanas

del proyecto activo.

Nota: Si cierra todas las ventanas abiertas de un proyecto, Logic Pro presupone que desea

cerrar el proyecto y le preguntará si desea guardar los cambios.

Movimiento y cambio de tamaño de ventanas

Todas las ventanas abiertas se pueden mover y cambiar de tamaño individualmente,

incluso en varios monitores. También puede modificar el tamaño de todos los elementos

de ventana que incluyan la barra de cambio de tamaño.

La relación de tamaño entre las áreas de edición y Organizar de la ventana Organizar se

puede ajustar haciendo clic entre dichas áreas, y después arrastrando verticalmente. El

puntero se transforma en un puntero de redimensión. La altura vertical del área del

Mezclador se memoriza de forma independiente. El resto de las áreas de edición tiene la

misma altura.

No se puede cambiar el tamaño de otros elementos de la ventana Organizar (el Inspector

y el área Multimedia o Listas). Sólo podrá abrir o cerrar estas áreas.

93Capítulo 4 Personalización de la configuración de las ventanas

A continuación se muestra una posible configuración de ventanas. Supongamos que

desea editar las notas de varios pasajes MIDI. Quizás desee aumentar la altura del Editor

de teclado para trabajar en un nivel alto de zoom, con lo que disminuiría la altura del

área Organizar. Se reduciría el nivel de zoom del área Organizar, ya que sólo necesitaría

utilizarlo para seleccionar pasajes.

Puntero de redimensionar

Para mover una ventana

Haga clic y mantenga pulsada la barra del título y, a continuación, arrastre la ventana a

una nueva posición.

94 Capítulo 4 Personalización de la configuración de las ventanas

Para ajustar el tamaño de una ventana

Realice una de las siguientes operaciones:

Arrastre la esquina inferior derecha de la ventana, como en el caso de las ventanas del

Finder.

Coloque el puntero del ratón sobre el borde de la ventana. Cuando el puntero del ratón

adopte la forma del puntero de cambio de tamaño, arrástrelo en cualquier dirección.

Para ajustar el tamaño de los elementos de la ventana

1 Mueva el ratón por encima de la barra de cambio de tamaño.

2 Cuando el puntero del ratón adopte la forma del puntero de cambio de tamaño, arrastre

el elemento de la ventana.

Para maximizar una ventana

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione la ventana y, a continuación, seleccione Ventana > Zoom.

Haga clic en el botón de zoom (el botón a la derecha de los tres controles de la ventana)

en la esquina inferior izquierda de la ventana.

Vuelva a hacer clic en el botón de zoom para restaurar el tamaño original de la ventana.

95Capítulo 4 Personalización de la configuración de las ventanas

Para minimizar una ventana

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione la ventana y, a continuación, Ventana > Minimizar (o utilice el comando de

teclado “Minimizar ventana”; asignación por omisión: Comando + M).

Haga clic en el botón de minimización (el botón del medio de los tres controles de la

ventana) en la esquina inferior izquierda de la ventana.

Se colocará un icono (una versión minimizada de la ventana) en el Dock. La ventana

puede restaurarse haciendo clic en el icono del Dock.

Para ajustar el tamaño de una ventana de módulo

Realice una de las siguientes operaciones:

Arrastre la esquina inferior derecha de la ventana de módulo. Este ajuste de tamaño se

aplica a módulos individuales.

Seleccione el tamaño de ventana en el menú Visualización de la ventana de módulo. Este

ajuste de tamaño se aplica a módulos individuales.

96 Capítulo 4 Personalización de la configuración de las ventanas

Ajuste el tamaño por omisión de las ventanas de módulos en el panel Logic Pro >

Preferencias > Visualización > Mezclador. Este ajuste de tamaño se aplica a todos los

módulos.

Trabajo en los diferentes niveles de jerarquía

Logic Pro le permite visualizar los proyectos en un ámbito general (nivel Organizar), pero

también en un ámbito microscópico (nivel del editor). Estos diferentes niveles jerárquicos

han sido diseñados para los distintos tipos de tareas, como la organización de secciones

del proyecto o el refinamiento de piezas instrumentales. En muchos casos se puede

cambiar entre estos diferentes niveles de visualización directamente, sin necesidad de

abrir o acceder a otra ventana.

Por lo general, los editores se establecen en el nivel de visualización inferior, que muestra

los eventos individuales de un pasaje seleccionado.

Si se hace clic en el botón Jerarquía de la esquina superior izquierda de una ventana o

área de ventana, la vista subirá un nivel (normalmente al nivel Organizar).

97Capítulo 4 Personalización de la configuración de las ventanas

Nota: Si hace doble clic en el fondo del área de edición de una ventana, también se sube

un nivel de visualización.

En el Editor de teclado e Hyper Editor, un paso hacia arriba en la jerarquía de visualización

muestra los eventos de todos los pasajes del área Organizar.

Si hace clic en el botón Jerarquía en la Lista de eventos, subirá un nivel en la jerarquía de

visualización, al igual que en los demás editores. En la Lista de eventos, no obstante, la

pantalla seguirá siendo prácticamente la misma, aunque también se mostrará una lista

de pasajes (en lugar de una lista de eventos individuales), además de la posición de los

pasajes, los nombres, los números de pista y las longitudes. El pasaje MIDI que haya estado

editando se seleccionará en la lista de nombres de pasaje.

Si hace doble clic en un pasaje MIDI (o utiliza el comando de teclado “Ir a carpeta o

pasaje”), volverá al nivel de visualización inferior y se mostrará el contenido del pasaje

MIDI.

Si hace doble clic en un pasaje de audio, este se abrirá en el Editor de muestras.

En el Editor de partituras, si hace clic en el botón Jerarquía irá al nivel de visualización

más alto. A diferencia de los demás editores, los eventos individuales también pueden

editarse en los niveles de visualización superiores del Editor de partituras. Si hace doble

clic en un pentagrama (en un punto vacío), se restaurará un nivel de visualización inferior.

98 Capítulo 4 Personalización de la configuración de las ventanas

Selección del área de trabajo

Las barras de desplazamiento de los bordes derecho e inferior de una ventana le permiten

moverse por el área de trabajo en dirección vertical u horizontal.

Barra de desplazamiento Barra de desplazamiento

Si lo desea, puede mover la sección visible haciendo clic en las flechas de desplazamiento

o arrastrando el deslizador. Deben tenerse en cuenta dos puntos:

• La relación de tamaño del deslizador respecto a la longitud total de la barra de

desplazamiento corresponde al tamaño de la sección visible de la ventana con relación

al tamaño total de la ventana.

• La sección visible cambia a medida que se mueve el deslizador.

99Capítulo 4 Personalización de la configuración de las ventanas

Utilice los comandos de teclado “Pág arriba”, “Pág abajo”, Pág izq. y Pág dcha para

desplazarse una página hacia arriba, hacia abajo, hacia la izquierda o hacia la derecha,

como si hubiera hecho clic en el área gris (en la barra de desplazamiento) por encima o

por debajo del deslizador vertical, o a la izquierda o a la derecha del deslizador horizontal.

Haga clic en el área gris bajo el

desplazador vertical para

desplazarse una página hacia abajo.

Los comandos de teclado “Pág. inicio”, “Pág. fin”, “Pág. todo a la izquierda” y “Pág. todo

a la derecha” mueven la sección visible del área de trabajo hacia arriba, abajo, izquierda

o derecha, como si moviera uno de los deslizadores a una de sus posiciones extremas.

En el área Organizar, Lista de eventos, Hyper Editor y Editor de teclado, Visualización >

“Ir a la selección” mueve la sección visible de la ventana de edición al primer conjunto

de eventos seleccionados. Esta función está disponible como un comando de teclado y

tiene efecto en la ventana activa.

Nota: Si se utiliza este comando de teclado cuando hay una selección de marquesina

activa, la sección visible de la ventana de edición se mueve para reflejar la selección de

marquesina.

Para desplazarse en vertical y horizontal a la vez

Realice una de las siguientes operaciones:

Mantenga pulsadas las teclas Mayúsculas y Control a la vez, haga clic en el fondo de la

ventana Organizar y arrástrelo en la dirección deseada.

Haga clic en el fondo de la ventana Organizar con el tercer botón del ratón pulsado (por

ejemplo, la rueda del ratón) y, a continuación, arrástrelo en la dirección deseada.

100 Capítulo 4 Personalización de la configuración de las ventanas

La distancia del puntero del ratón desde la posición inicial determina la velocidad de

desplazamiento.

Nota: Esta segunda opción solamente funciona si no ha asignado el tercer botón del

ratón a un comando global como, por ejemplo, Exposé.

Zoom del área de trabajo

Los controles de zoom se utilizan para acercar o alejar el área de visualización de trabajo.

La selección de un valor de zoom reduce o aumenta el tamaño de los eventos o los pasajes

de la sección de la pantalla mostrada. Esto le permite:

• consultar más eventos o pasajes en la misma cantidad de espacio de pantalla (alejar

imagen);

• consultar una visualización detallada de eventos o pasajes (acercar imagen).

Al hacer zoom, el pasaje o el evento situado en la parte superior izquierda (y seleccionado)

se mantiene en el área visible de la pantalla. En otras palabras, el primer pasaje o el primer

evento seleccionado se sigue visualizando en la ventana de ampliación/reducción. Si no

hay visible ningún pasaje o evento seleccionado, el zoom se centra en torno al cursor de

reproducción. Si el cursor de reproducción no está visible, se mantiene el centro actual

de la ventana.

Los controles de zoom horizontal y vertical están situados en la esquina inferior derecha

del área de trabajo de la ventana.

Control Zoom vertical

Control Zoom horizontal

Para alejar

Haga clic en las barras más próximas entre sí para reducir el nivel de zoom.

Para acercar

Haga clic en las barras más distantes entre sí para aumentar el nivel de zoom.

101Capítulo 4 Personalización de la configuración de las ventanas

Si desea pasar por los diferentes niveles de zoom, puede arrastrar los reguladores de

zoom. Todas las diferencias de tamaño relativas entre pistas se conservarán al hacer zoom.

Zoom con el cursor de reproducción

El cursor de reproducción puede utilizarse para acercar o alejar el área de visualización

de trabajo.

Para hacer con el cursor de reproducción

1 Haga clic en la sección inferior de la regla de compases y mantenga pulsado el ratón.

2 Arrastre la parte superior del cursor de reproducción hacia arriba y hacia abajo.

Zoom con las barras de desplazamiento

Las barras de desplazamiento no solo le permiten moverse por las ventanas de

organización y edición, sino que también pueden utilizarse para hacer zoom.

Para acercar o alejar el zoom con las barras de desplazamiento

Haga clic y mantenga pulsado el botón del ratón sobre los asideros de zoom en cualquiera

de los extremos de la barra de desplazamiento y arrastre:

• hacia arriba o hacia abajo en la barra de desplazamiento vertical

102 Capítulo 4 Personalización de la configuración de las ventanas

• hacia la izquierda o hacia la derecha en la barra de desplazamiento horizontal

A medida que vaya arrastrando, se irá acercando o alejando el contenido de la ventana.

Zoom con el trackpad

El trackpad puede utilizarse para acercar o alejar el área de visualización de trabajo.

Para aumentar el nivel de zoom

Separe los dedos sobre el trackpad.

Para disminuir el nivel de zoom

Acerque los dedos sobre el trackpad.

Zoom con el botón “Zoom de onda”

Junto al control de zoom horizontal del área Organizar, se encuentra el botón “Zoom de

onda”. Este botón puede utilizarse para cambiar el tamaño de onda de manera visual de

todos los pasajes de audio y de la onda en la pista “Asignación de tiempos”, en caso de

que esté activada la opción “Asignación de tiempos” en las pistas globales.

Para activar o desactivar el estado del botón “Zoom de onda”

Haga clic en el botón “Zoom de onda” (o use el comando de teclado “Activar/desactivar

zoom vertical de onda”).

Cuando este botón está activado, la onda que se muestra en todos los pasajes de audio

y en la pista “Asignación de tiempos” se ajusta al nivel de zoom asignado. Puede modificar

el nivel de zoom para adaptarse a sus necesidades.

103Capítulo 4 Personalización de la configuración de las ventanas

Para cambiar el nivel de zoom utilizando el botón “Zoom de onda”

1 Haga clic y mantenga pulsado el botón “Zoom de onda”. Se mostrará un regulador.

2 Arrastre el regulador. Cuando lo haga, la onda que se muestra en todos los pasajes de

audio y en la pista “Asignación de tiempos” aumentará o disminuirá su tamaño.

Nota: Se trata de una función meramente visual. La amplitud (nivel) de la onda no se

verá afectada.

También puede cambiar el nivel de zoom utilizando los siguientes comandos de teclado:

• Acercamiento vertical de onda

• Alejamiento vertical de onda

• Zoom vertical de onda x 1 (Normal)

• Zoom vertical de onda x 2

• Zoom vertical de onda x 4

• Zoom vertical de onda x 8

104 Capítulo 4 Personalización de la configuración de las ventanas

Acercamiento o alejamiento de una sección de la pantalla

Para ampliar una sección de la pantalla con el fin de que esta ocupe toda la ventana,

arrastre el puntero para seleccionar la zona deseada con la herramienta Ampliación.

Puede repetir esta acción una y otra vez si necesita acercar la imagen aún más.

Consejo: Puede acceder a la acceder a la herramienta de Ampliación mientras otras

herramientas estén seleccionadas manteniendo pulsada la combinación de teclas Control

y Opción.

Almacenamiento y recuperación de los ajustes de zoom

Se pueden guardar tres ajustes de zoom diferentes para cada ventana utilizando los

comandos “Guardar como zoom 1-3”. Utilice los comandos de teclado “Recuperar zoom

1-3” para recuperar sus ajustes de zoom. Estos comandos sólo se aplican a la ventana o

área de la ventana activa.

Restauración del ajuste de zoom anterior

Haga clic en el fondo con la herramienta Ampliación. Esta acción restablece el ajuste del

nivel de zoom original o pasa por los pasos de zoom anteriores si la herramienta se ha

utilizado varias veces.

Uso de comandos de teclado de navegación del Zoom

Se pueden ajustar y recuperar hasta 30 niveles de zoom y posiciones de la barra de

desplazamiento en cada ventana. Estos le permitirán moverse entre una serie de niveles

de zoom de ventana y posiciones de barra de desplazamiento diferentes, lo que agilizará

al máximo las tareas de edición repetitivas.

Si lo desea, puede utilizar los siguientes comandos para acercar o alejar eventos

seleccionados o un pasaje definido por los localizadores, con el fin de que se ajusten a

la pantalla. El uso de todos los comandos de zoom crea un nuevo paso en la ruta de

navegación.

• Ajustar zoom vertical a la selección y guardar instantánea de navegación: muestra la

selección actual lo más grande posible y la guarda en la ruta de navegación.

105Capítulo 4 Personalización de la configuración de las ventanas

Nota: Si se utiliza este comando de teclado cuando hay una selección de marquesina

activa, el nivel de zoom actual cambia para ajustarse a la selección de marquesina.

• Ajustar zoom horizontal a la selección y guardar instantánea de navegación: muestra la

selección actual lo más grande posible en el plano horizontal y la guarda en la ruta de

navegación.

Nota: Si se utiliza este comando de teclado cuando hay una selección de marquesina

activa, el nivel de zoom actual cambia para ajustarse a la selección de marquesina.

• Ajustar zoom vertical a la selección y guardar instantánea de navegación: muestra la

selección actual lo más grande posible en el plano vertical y la guarda en la ruta de

navegación.

• Ajustar zoom a los localizadores y guardar instantánea de navegación: muestra el área

del localizador actual lo más grande posible y la guarda en la ruta de navegación.

• Ajustar a ventana todo el contenido, almacenar captura de navegación: ajusta el nivel de

zoom para dar cabida a todo el contenido de la ventana activa en la visualización actual.

Los comandos de teclado de navegación le permiten recuperar los ajustes de zoom

siguiente y anterior.

• “Guardar instantánea de navegación”: los ajustes actuales de zoom y la barra de

desplazamiento (posición de la ventana) se guardan como un paso en la ruta de

navegación.

• Navegación: Atrás: recupera el paso anterior en la ruta de navegación.

• Navegación: Adelante: avanza hacia el siguiente paso de la ruta de navegación.

Si deseáramos, por ejemplo, cortar y pegar secciones de un pasaje de audio en otras

ubicaciones, en un proyecto con miles de pistas, los comandos de la ruta de navegación

podrían resultar útiles. Un paso en su ruta de navegación sería una vista ampliada del

pasaje de audio. Otro paso podría ser una sección ampliada en vertical de varias pistas

(las pistas objetivo de las secciones de pasaje pegadas). Otro paso más podría ser una

sección alejada en horizontal del proyecto, que le permitiría pegar los segmentos de

pasaje en una posición posterior.

Nota: Para la mayoría de estas opciones de navegación no existen comandos de teclado

por omisión, por lo que necesitará asignarlos en la ventana “Comandos de teclado”.

Seleccione Logic Pro > Preferencias > “Comandos de teclado” y escriba “nav” en el campo

de búsqueda. Se mostrarán las entradas descritas arriba. Para obtener más información

acerca de la asignación de comandos de teclado, consulte Asignación de los comandos

de teclado a las teclas de ordenador.

106 Capítulo 4 Personalización de la configuración de las ventanas

Notas acerca de las relaciones entre ventanas

Logic Pro le permite enlazar o desenlazar ventanas de manera independiente, lo que

ofrece al usuario opciones de visualización flexibles. Por ejemplo, puede configurar dos

ventanas “Lista de eventos”, una de ellas con los pasajes Organizar y la otra con el

contenido de los pasajes. Solamente tiene que hacer clic en el nombre del pasaje para

actualizar el contenido de la segunda lista de eventos.

Los dos botones de la esquina superior izquierda de la mayoría de las ventanas determinan

su relación para:

• la posición del cursor de reproducción (Captura)

• otras ventanas (“Sin enlace”, “Enlace en el mismo nivel” o “Enlace de contenido”)

Trabajo en el modo Captura

Cuando se trabaja en el modo Captura, la sección visible de una ventana sigue al cursor

de reproducción durante una reproducción o grabación. Solamente tiene que hacer clic

el botón Capturar.

Si se desactiva el botón la pantalla no se actualiza, aun cuando el cursor de reproducción

se pase del borde derecho de la parte visible de la ventana.

En el panel Logic Pro > Preferencias > General > Captura, se pueden definir las opciones

siguientes:

• Capturar al iniciar Logic: activa el modo Captura cuando se pulsa Reproducir o Pausa.

• Capturar al desplazar el cursor de reproducción: activa el modo Captura siempre que se

mueve el cursor de reproducción.

También puede utilizar el modo Captura junto con el ajuste “Desplazar vista durante

reproducción”. Los menús Visualización de todas las ventanas que muestran el tiempo

en horizontal (área Organizar, Editor de partituras, Editor de teclado e Hyper Editor) ofrecen

el ajuste Visualización > Desplazar vista durante reproducción. Si también se activa la

función Captura de la ventana, el cursor de reproducción permanecerá en el centro de

la ventana, mientras que el fondo se desplazará lentamente de derecha a izquierda.

107Capítulo 4 Personalización de la configuración de las ventanas

Trabajo en el modo Enlace

Las opciones del modo Enlace (“Sin enlace”, “Enlace en el mismo nivel” y “Enlace de

contenido”) le permiten definir el modo en que debe mostrarse la información al trabajar

con ventanas de editor relacionadas.

Para ajustar cualquiera de estos modos

Con la tecla Control pulsada, haga clic (o haga clic con el botón derecho del ratón) en

Enlace y seleccione el modo que desee en el menú de función rápida.

• Sin enlace: elimina el enlace a la ventana desde otras ventanas.

• Enlace en el mismo nivel: cuando se activa en una ventana, dicha ventana siempre

muestra el mismo contenido que la ventana activa. La pantalla se actualiza siempre

que cambia la selección (de datos) en la ventana activa. Por ejemplo, supongamos que

la ventana activa es un editor de teclado. En el modo “Enlace en el mismo nivel”, el

Editor de partituras y la Lista de eventos muestran los mismos datos en formatos

diferentes.

• Enlace de contenido: en este modo, la ventana que siempre muestra el contenido del

pasaje seleccionado se corresponde con la ventana activa. La pantalla siempre está en

un nivel por debajo del de la ventana superior. Por ejemplo, si el área Organizar es la

ventana activa, cualquier ventana de editor MIDI abierta mostrará los eventos del pasaje

MIDI seleccionado. Si se selecciona un pasaje MIDI diferente en el área Organizar, se

actualizará la pantalla del editor enlazada para mostrar el contenido del pasaje que

acaba de seleccionarse. También puede utilizar el modo “Enlace de contenido” en un

área Organizar para mostrar el contenido de la carpeta de otra área Organizar.

Consejo: Para cambiar rápidamente entre estos modos puede hacer clic en el botón

Enlace. si hace clic una vez, se cambia entre el modo “Sin enlace” y “Enlace en el mismo

nivel”. Si hace doble clic en el botón Enlace se cambia a modo “Enlace de contenido”.

El símbolo del botón Enlace refleja el modo de pantalla seleccionado:

Modo Enlace en el mismo nivel

Modo Enlace de contenido

108 Capítulo 4 Personalización de la configuración de las ventanas

Trabajo en el modo “Captura de contenido”

El modo “Captura de contenido” se suele utilizar en el área Organizar, con ventanas del

editor MIDI enlazadas que se actualizan continuamente para mostrar los eventos dentro

del pasaje MIDI que se está reproduciendo en ese momento (en la pista Organizar

seleccionada).

Para que funcione, debe seleccionarse la preferencia Logic Pro > Preferencias > Global >

Captura > Capturar contenido por posición si Capturar y Enlazar están activados. Está

desactivada por omisión.

• Cuando esta preferencia está activada, el modo “Captura de contenido” sigue la posición

del cursor de reproducción dentro de pasaje mostrado, y lo actualiza para mostrar el

contenido de los siguientes pasajes a medida que el cursor de reproducción pasa sobre

ellos.

• Cuando esta preferencia está desactivada, el modo “Captura de contenido” sigue la

posición del cursor de reproducción dentro de pasaje mostrado, pero no lo actualiza

para mostrar el contenido de los siguientes pasajes a medida que el cursor de

reproducción pasa sobre ellos.

Para activar el modo “Captura de contenido”

1 Haga clic en el botón Capturar para activarlo.

2 Con la tecla Control pulsada, haga clic (o haga clic con el botón derecho del ratón) en

Enlace y seleccione “Enlace de contenido” en el menú de función rápida.

3 Active la preferencia Logic Pro > Preferencias > Global > Captura > Capturar contenido

por posición si Capturar y Enlazar están activados.

Ocultar o mostrar la barra de transporte

Es posible ocultar toda la barra de transporte para dejar más espacio de trabajo a los

pasajes, editores y otros datos.

Para ocultar o mostrar la barra de transporte

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione Visualización > Transporte (o utilice el comando de teclado “Ocultar/mostrar

transporte”).

Coloque el puntero en el espacio entre el área Organizar y la barra de transporte. Cuando

el puntero del ratón adopte la forma del puntero de cambio de tamaño, arrástrelo hacia

arriba o hacia abajo.

109Capítulo 4 Personalización de la configuración de las ventanas

Si lo desea, puede personalizar la barra de transporte añadiendo o eliminando botones

y visores que permitan el acceso a las funciones que utilice más frecuentemente. Esto, a

su vez, se verá reflejado en el tamaño de la ventana Transporte. También puede abrir una

ventana independiente de SMPTE o de visor de compases. Para obtener más información,

consulte Personalización de la barra de transporte.

Personalización de la barra de herramientas de la ventana

Organizar

Si lo desea, puede personalizar la barra de herramientas de la ventana Organizar añadiendo

botones para los comandos que utilice más frecuentemente. También puede configurar

la pantalla para que muestre sólo los iconos de los botones, o sólo las etiquetas.

Para añadir un botón a la barra de herramientas de la ventana Organizar

1 Con la tecla Control pulsada, haga clic (o pulse con el botón derecho del ratón) en la

barra de herramientas de la ventana Organizar y, a continuación, seleccione “Personalizar

barra de herramientas” en el menú de función rápida.

2 Arrastre los botones que desea añadir desde el cuadro de diálogo “Personalizar barra de

herramientas” a cualquier área vacía de la parte superior de la ventana.

110 Capítulo 4 Personalización de la configuración de las ventanas

Si arrastra un botón a una ubicación entre dos botones ya existentes, estos se moverán

para dejar espacio al botón nuevo.

Nota: Si la personalización no le ofrece los resultados deseados, puede arrastrar el conjunto

por omisión completo desde la parte inferior del cuadro de diálogo “Personalizar barra

de herramientas”.

3 Haga clic en Terminar cuando haya acabado.

Para eliminar un botón de la barra de herramientas de la ventana Organizar

Con la tecla Control pulsada, haga clic (o haga clic con el botón derecho del ratón) en el

botón que desee eliminar y, a continuación, seleccione “Eliminar elemento” en el menú

de función rápida.

Para cambiar el aspecto de las opciones de la barra de herramientas

El menú de función rápida y el menú Mostrar del cuadro de diálogo “Personalizar barra

de herramientas” también le permiten visualizar los elementos de la barra de herramientas

como “Icono y texto”, “Solo icono” o “Solo texto”. Seleccione su opción de visualización

preferida.

Cuando cambie el tamaño de la ventana Organizar, es posible que la barra de herramientas

no ofrezca suficiente espacio para albergar todos los botones.

Para mantener un botón de la barra de herramientas a la vista al cambiar de tamaño

de la ventana Organizar

Con la tecla Control pulsada, haga clic (o pulse con el botón derecho del ratón) en el

botón y seleccione “Mantener visible el elemento” en el menú de función rápida.

Cómo ocultar o mostrar el Inspector

Puede ocultar el área Inspector por completo hacia la izquierda de las ventanas Organizar

y de edición; esto le proporcionará más espacio de trabajo para pasajes, eventos y otros

datos.

Para ocultar o mostrar el Inspector en la ventana Organizar

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione Visualización > Inspector (o emplee el comando de tecla “Ocultar/Mostrar

Inspector”; asignación por omisión: I).

Haga clic en el botón Inspector en la barra de herramientas de la ventana Organizar.

Para ocultar o mostrar el Inspector en las ventanas de edición

Seleccione Visualización > Inspector (o emplee el comando de tecla “Ocultar/Mostrar

Inspector”; asignación por omisión: I).

Si no hay suficiente espacio vertical para mostrar todas las áreas de Inspector, puede

hacer clic en los triángulos desplegables para ocultar los recuadros individuales.

111Capítulo 4 Personalización de la configuración de las ventanas

Ajuste de la visualización de la regla de compases

La regla de compases tiene cuatro modos de visualización diferentes:

• Time: muestra una regla de tiempo SMPTE dividida en horas, minutos, segundos y

fotogramas.

• Compás: muestra una regla de compases, dividida en compases, tiempos, divisiones y

pulsos. Según los ajustes de zoom definidos (consulte Zoom del área de trabajo), los

compases se muestran en el borde superior en unidades de 1, 4, 8 o 16. Aquí también

se muestran los cambios en el compás. En el tercio inferior hay una línea vertical para

cada compás. Las líneas más cortas representan un tiempo, pero no siempre están

visibles (según el ajuste de zoom).

• Compás y tiempo: muestra la regla SMPTE encima de la regla de compases.

• Tiempo y compás: muestra la regla de compases encima de la regla SMPTE.

112 Capítulo 4 Personalización de la configuración de las ventanas

Puede modificar el aspecto de la regla de compases haciendo clic en el icono de reloj o

nota pequeña del borde derecho de la regla. De esta forma, se abrirá un menú de ajustes

de visualización alternativos de compás y tiempo (SMPTE). Puede elegir entre las vistas

lineales de tiempo y compás.

Para activar una vista lineal del tiempo

Seleccione el ajuste Tiempo o “Tiempo y compás” en el menú.

Para activar una vista lineal de compases

Seleccione el ajuste Compás o “Compás y tiempo” en el menú.

El ajuste “Franja de marquesina” muestra u oculta la franja de marquesina, una herramienta

utilizada para tareas de selección. Para obtener más información, consulte Selección de

partes de un pasaje.

También puede utilizar los siguientes comandos de teclado para cambiar la visualización

de la regla:

• Posición y longitud del evento en unidades SMPTE: cambia entre la regla de compases y

la regla SMPTE si se muestra una regla; e intercambia la posición de las reglas de

compases y SMPTE si se muestran ambas.

• Regla secundaria: cambia la visualización de la segunda regla.

Visualización de pistas globales

Todas las ventanas de edición lineales pueden mostrar pistas globales justo debajo de la

regla de compases. Si lo desea, puede limitar la visualización a una serie de pistas globales

concretas, así como cambiar su tamaño o moverlas. Por omisión, las pistas globales

Marcador, Compás y Tempo estarán visibles cuando abra las vías de pistas globales.

Ocultar o mostrar pistas globales

Es posible ocultar o mostrar pistas globales en general, así como ocultar o mostrar

determinados elementos de las pistas globales.

113Capítulo 4 Personalización de la configuración de las ventanas

Para ocultar o mostrar pistas globales

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione Visualización > “Pistas globales” (o utilice el comando de teclado

“Activar/desactivar pistas globales”; asignación por omisión: G).

Haga clic en el triángulo desplegable de pistas globales situado a la izquierda de la regla

de compases.

Para ocultar o mostrar pistas globales concretas

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione Visualización > “Configurar pistas globales” (o utilice el comando de teclado

correspondiente; asignación por omisión: Opción + G) y, a continuación, marque las

casillas correspondientes.

Con la tecla Control pulsada, haga clic (o haga clic con el botón derecho del ratón) en el

área de encabezado de las pistas globales y, a continuación, seleccione o anule la selección

de pistas individuales.

114 Capítulo 4 Personalización de la configuración de las ventanas

Con la tecla Control pulsada, haga clic (o haga clic con el botón derecho del ratón) en el

área de encabezado de las pistas globales, seleccione “Configurar pistas globales” en el

menú de función rápida (o utilice el comando de teclado correspondiente; asignación

por omisión: Opción + G) y, a continuación, marque las casillas correspondientes.

Las opciones elegidas en el cuadro de diálogo “Configuración de pistas globales” solo

afectan a la ventana activa. Cada ventana puede tener una configuración independiente

de visualización de pistas globales.

Consejo: Haga clic en los botones “Activar todo” o “Desactivar todo” para mostrar u ocultar

todas las pistas globales, respectivamente. O utilice sus comandos de teclado

correspondientes: “Mostrar todas las pistas globales” y “Ocultar todas las pistas globales”.

Nota: También puede asignar, y utilizar, cualquiera de los siguientes comandos de teclado

de activación/desactivación para cada una de las pistas globales individuales: marcador,

transposición, acorde, compás, tempo, asignación de tiempos y vídeo. Los comandos de

teclado tienen un impacto inmediato, y no abren el cuadro de diálogo “Configuración

de pistas globales”.

Cambio de tamaño o desplazamiento de las pistas globales

Si lo desea, puede cambiar el tamaño de las pistas globales de manera individual, o puede

cambiar el tamaño de toda el área de pistas globales.

Para cambiar el tamaño de pistas globales individuales

Realice una de las siguientes operaciones:

Haga clic en el triángulo desplegable de la esquina superior izquierda de cada pista global.

La altura de la pista se expande y aparecen más controles. Vuelva a hacer clic en el

triángulo para reducir la altura de la pista.

115Capítulo 4 Personalización de la configuración de las ventanas

Coloque el puntero del ratón sobre los divisores de vía entre las pistas globales del área

de encabezado, y luego arrástrelos hacia arriba o hacia abajo.

Para cambiar el tamaño de toda el área de pistas globales

Coloque el puntero del ratón sobre la línea divisora entre las pistas globales y las pistas

de Organizar, y luego arrástrela hacia arriba o hacia abajo.

Para cambiar el orden de las pistas globales

Tome cualquier parte (excepto los elementos de control) del área de encabezado de la

pista global que desee mover y, a continuación, arrástrela hacia arriba o hacia abajo.

El orden de visualización de las pistas globales se guarda de manera independiente para

cada ventana.

Consejo: Si están visibles los conmutadores de protección de pista (Visualización >

Configurar cabecera de pista > Conmutador de protección), puede impedir la realización

de cambios no intencionados en pistas globales individuales haciendo clic en el

conmutador de protección correspondiente.

Uso de distribuciones de ventanas

Puede colocar las ventanas del modo más conveniente para sus métodos de trabajo. La

disposición de las diversas ventanas, incluido el tamaño de visualización, los niveles de

zoom y la posición de cada ventana (y otros ajustes) se denomina distribución de ventanas.

Una vez definida, puede guardar y cambiar libremente entre las diferentes distribuciones

de ventanas, tal y como haría entre diferentes pantallas de ordenador.

116 Capítulo 4 Personalización de la configuración de las ventanas

Creación, recuperación y cambio de distribuciones de ventanas

Las distribuciones de ventanas se numeran del 1 al 99 (utilizándose sólo las teclas de

ordenador 1 a 9; la tecla 0 se asigna por omisión al comando Detener).

No es necesario utilizar ningún comando explícito para guardar distribuciones de ventanas.

Se lleva a cabo de manera automática, en el momento que cambia a otra distribución de

ventanas. De esta manera, su vista de trabajo actual se guardará siempre como la

distribución de ventanas actual , sin esfuerzo alguno.

Para crear una distribución de ventanas

1 Pulse cualquier tecla numérica excepto 0; por ejemplo “7”.

En el caso de distribuciones de ventanas de dos dígitos, mantenga pulsada la tecla Control

mientras introduce el primer dígito.

2 Ordene las ventanas (incluidos los cambios en los ajustes del zoom y la relación entre el

área Organizar y las áreas de edición), abra o cierre las áreas Inspector y Multimedia o

Listas, etc.

Nota: Cuando seleccione un número de distribución de ventanas que no se haya

guardado, se abrirá una ventana Organizar maximizada.

Para recuperar o cambiar entre distribuciones de ventanas

Realice una de las siguientes operaciones:

Introduzca el número de la distribución de ventanas (1 a 9) que desee.

En el caso de distribuciones de ventanas de dos dígitos, mantenga pulsada la tecla Control

mientras introduce el primer dígito.

Seleccione la distribución de ventanas en el menú “Distribución de ventanas”.

Use los comandos de teclas “Distribución de ventanas siguiente” o “Distribución de

ventanas anterior”.

Nota: Las distribuciones de ventanas 1 a 9 pueden recuperarse definiendo libremente

comandos de teclado, no sólo pulsando las teclas de número del teclado del ordenador.

Esto le permite utilizar las teclas de los números para otros fines, como por ejemplo para

abrir o cerrar ventanas. Los comandos de teclado 1 a 9 se denominan “Abrir distribución

de ventanas 1–9 ” en la ventana “Comandos de teclado”.

Para cambiar una distribución de ventanas automáticamente

1 Seleccione el pasaje MIDI en el que quiere insertar el metaevento.

2 Coloque el cursor de reproducción en el punto en que desee que cambie la distribución

de ventanas.

3 Haga clic en el botón Crear de la Lista de eventos y, a continuación, pulse el botón

Metaeventos.

El metaevento introducido tiene un valor por omisión de 50 (Selección de proyecto).

117Capítulo 4 Personalización de la configuración de las ventanas

4 Modifique el número en la columna Num de 50 a 49.

De esta manera se modificará el nombre de la distribución de ventanas.

5 Introduzca el número de la distribución de ventanas en la columna Val.

Si lo desea, puede impedir el cambio de distribución de ventanas silenciando el pasaje

MIDI que contiene el metaevento 49.

Protección, copia, cambio de nombre y eliminación de distribuciones

de ventanas

Logic Pro le permite proteger, copiar, cambiar de nombre y eliminar una distribución de

ventanas, lo que facilita la gestión de las mismas.

Para evitar la modificación de la distribución de ventanas actual

Seleccione Distribuciones de ventanas > Bloquear en la barra de menús local (o utilice el

comando de teclado “Bloquear/Desbloquear distribución de ventanas actual”; asignación

por omisión

Aparecerá un punto delante del número de distribución de ventanas para indicar que

está bloqueada. Vuelva a utilizar el comando de menú o teclado para desbloquear la

distribución de ventanas.

Importante: El comando Archivo > Nuevo desactiva todos los bloqueos de distribución

de ventanas.

Para copiar distribuciones de ventanas

1 Cambie a la distribución de ventanas que desee copiar y seleccione Distribución de

ventanas > Duplicar en la barra de menús principal (o utilice el comando de teclado

“Duplicar distribución de ventanas”).

118 Capítulo 4 Personalización de la configuración de las ventanas

Se mostrará el cuadro de diálogo “Duplicar distribución de ventanas”.

2 Introduzca el número de la distribución de ventanas objetivo (la que desea copiar) y

escriba un nombre.

3 Haga clic en Aceptar.

Para renombrar la distribución de ventanas actual

1 Seleccione Distribución de ventanas > Renombrar en la barra de menús principal (o utilice

el comando de teclado “Renombrar distribución de ventanas”).

Se mostrará el cuadro de diálogo “Renombrar distribución de ventanas”.

2 Realice una de las siguientes operaciones:

• Escriba un nombre nuevo.

• Haga clic en el botón “Usar nombre automático” para asignar un nombre a la

distribución de ventanas de manera automática. De esta manera se establecen los

nombres de las ventanas visibles por omisión (por ejemplo “Organizar/Editor de teclado”

o “Organizar/Mezclador”). El nombre se actualiza automáticamente siempre que se

abre o cierra una ventana.

De esta manera se establecen los nombres de las ventanas visibles por omisión (por

ejemplo, “Organizar/Editor de teclado” u “Organizar/Mezclador”). El nombre se actualiza

automáticamente siempre que se abre o cierra una ventana.

3 Haga clic en Aceptar.

Para eliminar la distribución de ventanas actual

Seleccione Distribución de ventanas > Eliminar en la barra de menús principal (o utilice

el comando de teclado “Eliminar distribución de ventanas”).

119Capítulo 4 Personalización de la configuración de las ventanas

Importación de distribuciones de ventanas desde otro proyecto

Se pueden importar distribuciones de ventanas desde otro proyecto.

Para importar todas las distribuciones de ventanas de otro proyecto

1 Realice una de las siguientes operaciones:

• Seleccione Archivo > Ajustes del proyecto > Importar ajustes del proyecto (o utilice el

comando de tecla correspondiente, por omisión: Opción + Comando + I).

• Haga clic en el botón Ajustes de la barra de herramientas Organizar y, a continuación,

seleccione “Ajustes de importación” en el menú local.

• Seleccione el panel Multimedia > Navegador.

2 Desplácese al archivo de proyecto del que desee importar las distribuciones de ventanas

y selecciónelo.

3 Haga clic en el botón Importar.

Nota: Si accede a esta función a través del panel Multimedia > Navegador, también

deberá hacer clic en el botón “Ajustes de importación”, que se muestra después de hacer

clic en el botón Importar.

4 En el cuadro de diálogo “Ajustes de importación”, haga clic en la opción “Distribuciones

de ventanas”.

5 Haga clic en el botón Importar.

Los ajustes se importarán al proyecto activo.

Restauración de las distribuciones de ventanas guardadas

Puede volver con facilidad a la distribución de ventanas guardada.

Para volver a la distribución de ventanas guardada

Seleccione “Distribuciones de ventanas” > “Volver a la versión guardada” en la barra de

menús principal (o utilice el comando de teclado “Volver a la distribución de ventanas

guardada”).

De esta forma, la pantalla se restaurará a su estado original, previo al cambio de aspecto

de la distribución de ventanas actual.

120 Capítulo 4 Personalización de la configuración de las ventanas

Logic Pro ofrece varios controles de navegación y reproducción de proyectos. Es posible

usar la barra de transporte, los comandos de teclado y la regla de compases, además de

sacar provecho de los marcadores para etiquetar secciones del proyecto y moverse

rápidamente entre ellas. El cursor de reproducción indica la posición de reproducción

actual.

Este capítulo se centra en el uso de la barra de transporte y la Regla de compases para

la navegación. Encontrará más información sobre el uso de marcadores en Uso de

marcadores.

Este capítulo trata de los temas siguientes:

• Configuración de la posición del cursor de reproducción. (p. 122)

• Uso de los botones de transporte (p. 125)

• Utilización de los comandos de teclado del Transporte (p. 127)

• Uso de menús de función rápida de Transporte (p. 128)

• Uso del mando a distancia Apple Remote (p. 129)

• Utilización del modo Ciclo (p. 130)

• Utilización de la función “Capturar eventos” (p. 137)

• Personalización de la barra de transporte (p. 138)

121

Cómo navegar por el proyecto

Configuración de la posición del cursor de reproducción.

El cursor de reproducción es una línea vertical que indica la posición actual en todas las

ventanas horizontales basadas en el tiempo. Se coloca:

• En la mitad inferior de la regla de compases cuando se muestra una regla.

Cursor de reproducción

• En la parte superior de la regla de compases cuando se muestran dos reglas.

Cursor de reproducción

Para obtener más información acerca de cómo cambiar el número de reglas utilizadas,

consulte Ajuste de la visualización de la regla de compases.

Para situar el cursor de reproducción en la Regla de compases

Realice una de las siguientes operaciones:

Cuando se muestra una regla, haga clic en una posición de la mitad inferior de la regla

de compases.

Cuando se muestran dos reglas, haga clic en una posición de la mitad superior de la regla

de compases.

122 Capítulo 5 Cómo navegar por el proyecto

Ajuste del cursor de reproducción mediante el visor de posición

El visor de posición de la barra de transporte muestra la posición actual del cursor de

reproducción en dos formatos:

• “Tiempo SMPTE”: la fila superior muestra la posición del cursor de reproducción en el

formato de tiempo SMPTE: horas : minutos : segundos : fotogramas / subfotogramas.

• “División musical del tiempo”: la fila inferior muestra la posición del cursor de

reproducción en compases, tiempos, división y pulsos.

Un tiempo corresponde al denominador del compás.

El valor de división se ajusta en la barra de transporte, debajo del compás.

Valor de división

Los subdivisión de compás más pequeña posible es el pulso, que corresponde a un 1/3840

de nota.

Para ajustar la posición del cursor de reproducción en el visor de posición:

Realice una de las siguientes operaciones:

Haga clic y mantenga pulsado el botón del ratón sobre cualquiera de los números del

visor de posición y mueva el ratón hacia arriba o hacia abajo.

Haga doble clic en el campo correspondiente del visor y teclee una nueva posición.

El cursor de reproducción se moverá para sincronizarse con el visor de posición.

Si se ajusta el primer número en el visor de compases, el cursor de reproducción se moverá

por compases; y si se hace en el visor SMPTE, por horas.

123Capítulo 5 Cómo navegar por el proyecto

Si se ajusta el segundo número, el visor de compases se moverá por tiempos (o por

minutos en el visor SMPTE), y así sucesivamente, en divisiones cada vez más pequeñas

con los valores mostrados en el visor de posición.

Cuando se teclea una posición completa utilizando, por ejemplo, el visor de compases,

se debe hacer de la siguiente manera:

• 3 Espacio 3 Espacio 2 Espacio 2, tecla Retorno para salir del modo de entrada de texto.

• 3.3.2.2, tecla Retorno para salir del modo de entrada de texto.

Si solo escribe 3322 y, después, pulsa la tecla Retorno, el cursor de reproducción se moverá

al compás 3322, en vez de al compás 3, tiempo 3, división 2, pulso 2. Esto le permite

moverse rápidamente al principio de un compás introduciendo el primer dígito.

Ajuste del cursor de reproducción en un marcador

Si ha etiquetado un pasaje con un marcador, puede utilizar dicho marcador para ajustar

la posición del cursor de reproducción.

Para colocar el cursor de reproducción al principio de un marcador:

Haga clic en cualquier punto del marcador, con la tecla Opción pulsada.

Para iniciar la reproducción al principio de un marcador:

Haga doble clic con la tecla Comando pulsado en el marcador, con Logic Pro detenido.

Nota: Esto solo funciona con los marcadores de la regla de compases.

Ajuste del tamaño del cursor de reproducción

Es posible ajustar el grosor del cursor de reproducción en las preferencias de Visualización:

General.

Cursor de reproducción por omisiónCursor de reproducción grueso

124 Capítulo 5 Cómo navegar por el proyecto

Para ajustar la visualización del cursor de reproducción

1 Abra el panel de preferencias de visualización mediante una de las siguientes operaciones:

• Seleccione Logic Pro > Preferencias > Visualización (o utilice el comando de teclado

“Abrir preferencias de visualización”).

• En la barra de herramientas de la ventana Organizar, haga clic en el botón Preferencias

y seleccione Visualización en el menú.

2 Haga clic en la pestaña General y seleccione la opción “Cursor de reproducción ancho”.

Uso de los botones de transporte

Es posible utilizar los botones de transporte en la barra de transporte para controlar la

reproducción o para definir la posición del cursor de reproducción. Puede hacer clic en

los botones para activar o desactivar funciones, o mejor aún, puede utilizar los

correspondientes comandos de teclado (funciones rápidas de teclado del equipo) para

acelerar su flujo de trabajo.

Nota: En la imagen siguiente se muestran todos los botones de transporte. Los botones

disponibles en la barra de transporte de su proyecto pueden variar, ya que es posible

personalizar la barra de transporte. Para obtener más información, consulte Personalización

de la barra de transporte.

A continuación se describen los botones de transporte, de izquierda a derecha:

• “Ir al principio”: mueve el cursor de reproducción al principio del proyecto.

• “Ir a posición”: abre un cuadro de diálogo que le permite indicar la posición (destino)

del cursor de reproducción con números.

125Capítulo 5 Cómo navegar por el proyecto

• “Ir a localizador izquierdo”: mueve el cursor de reproducción a la posición del localizador

izquierdo.

• “Ir a localizador derecho”: mueve el cursor de reproducción a la posición del localizador

derecho.

• “Ir a inicio de selección”: mueve el cursor de reproducción al punto de inicio del primer

pasaje seleccionado o del primer evento seleccionado en la ventana activa. Asignación

de comando de teclado por omisión: Mayúsculas + Retorno.

• “Reproducir desde el inicio”: inicia la reproducción desde el principio del proyecto.

• “Reproducir desde el borde izquierdo de la ventana”: reproduce desde el punto más a la

izquierda del área de pantalla visible en la ventana activa.

• “Reproducir desde el localizador izquierdo”: mueve el cursor de reproducción a la posición

del localizador izquierdo e inicia la reproducción.

• “Reproducir desde el localizador derecho”: mueve el cursor de reproducción a la posición

del localizador derecho e inicia la reproducción.

• “Reproducir desde la selección”: mueve el cursor de reproducción al punto de inicio de

los pasajes o eventos seleccionados e inicia la reproducción. Asignación de comando

de teclado por omisión: Mayúsculas + Retorno.

• Retroceso/retroceso rápido: un solo clic mueve el cursor de reproducción un compás

hacia atrás. Al hacer clic con la tecla Comando pulsada, el cursor de reproducción se

mueve al marcador anterior. Al hacer clic y mantener pulsado el botón del ratón, el

cursor retrocede rápidamente. Si se mantiene pulsado el botón del ratón mientras se

arrastra a la izquierda o la derecha, el cursor se desplaza hacia delante o hacia atrás.

• Avance/avance rápido: un solo clic mueve el cursor de reproducción un compás hacia

delante. Al hacer clic con la tecla Comando pulsada, el cursor de reproducción se mueve

al siguiente marcador. Al hacer clic y mantener pulsado el botón del ratón, el cursor

avanza rápidamente. Si se mantiene pulsado el botón del ratón mientras se arrastra a

la izquierda o la derecha, el cursor se desplaza hacia delante o hacia atrás.

• Detener: detiene la grabación o la reproducción. Al hacer clic en el botón Detener por

segunda vez, el cursor de reproducción se mueve al punto de inicio del proyecto o, si

el modo Ciclo está activado, a la posición del localizador izquierdo. Asignación de

comando de teclado por omisión: Retorno.

Nota: Puede hacer clic, con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón),

en el botón Detener para definir la acción que activa este botón: Detener, “Detener e

ir a localizador izquierdo” o “Detener e ir a última posición de localización".

• Play: inicia la reproducción en la posición actual del cursor de reproducción, o desde

la posición del localizador izquierdo si está activado el modo Ciclo. Asignación de

comando de teclado por omisión: Retorno. Con la tecla Control pulsada o con el botón

derecho del ratón, haga clic en el botón para abrir el menú Reproducir.

126 Capítulo 5 Cómo navegar por el proyecto

• Pausa: pone en pausa la grabación o la reproducción hasta que se hace clic en el botón

Pausa o en Reproducir.

• Grabar: haga clic para iniciar la grabación (si una pista está activada para la grabación).

Asignación de comando de teclado por omisión: Asterisco (*).

Nota: Puede hacer clic, con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón),

en el botón Grabar para definir la acción que activa este botón: Grabar,

“Grabar/Des(activar) grabación” o “Grabar/Repetir grabación".

• “Capturar grabación”: permite conservar la interpretación más reciente, aunque Logic Pro

no estuviese en modo de grabación mientras el usuario tocaba.

Utilización de los comandos de teclado del Transporte

Hay varias funciones de transporte que solamente están disponibles como comandos de

teclado. La mayoría de los comandos de teclado de estas funciones no están asignados

por omisión, por lo que debe configurarlos. Consulte Asignación de los comandos de

teclado a las teclas de ordenador.

• Reproducir o detener: cambia entre reproducir y detener, dependiendo de el estado de

reproducción o detención cuando se utiliza el comando. Asignación de comando de

teclado por omisión: Barra espaciadora.

Consejo: La barra espaciadora puede utilizarse para iniciar o detener la reproducción

de archivos de audio o pasajes en el Editor de muestras, la Bandeja de audio y el

Navegador de bucles, cuando estas son las ventanas activas.

• “Reproducir desde el compás anterior”: inicia la reproducción desde el principio del

compás anterior.

• Detener o reproducir desde la última posición: detiene la reproducción en la posición

actual del cursor de reproducción o la inicia a partir de la última posición del cursor de

reproducción, en función del estado en que se encuentre cuando utilice el comando.

• “Detener e ir a localizador izquierdo”: detiene la reproducción y mueve el cursor de

reproducción a la posición del localizador izquierdo.

Nota: Si desea asignar este comando directamente al botón Detener, haga clic con la

tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón) en el botón Detener y elija el

ajuste en el menú.

• Ir a última posición de localización: mueve el cursor de reproducción a la última posición

alcanzada mediante un comando de posición, o al situar directamente el cursor de

reproducción mediante el ratón o la regla.

• Detener e ir a última posición de localización: como la anterior, pero detiene la

reproducción.

127Capítulo 5 Cómo navegar por el proyecto

Nota: Si desea asignar este comando directamente al botón Detener, haga clic con la

tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón) en el botón Detener y elija el

ajuste en el menú.

• Reproducir o detener e ir a última posición de localización: inicia la reproducción en la

posición actual del cursor de reproducción o la detiene y mueve el cursor de

reproducción a su última posición, en función del estado en que se encuentre cuando

utilice el comando.

• Detener e ir al principio: detiene la reproducción y mueve el cursor de reproducción a

la posición de inicio del proyecto.

• Retroceso y Avance: si pulsa las teclas repetidamente, aumentará la velocidad de

desplazamiento. Si pulsa repetidamente la tecla opuesta, la velocidad aminora y termina

por cambiar la dirección de desplazamiento. Esta opción desactiva el modo Ciclo. El

retroceso y el avance se interrumpe mediante el comando Detener.

• “Ir a fin de selección”: mueve el cursor de reproducción al final del primer pasaje o del

primer evento seleccionados en la ventana activa.

Nota: también están disponibles muchos comandos de teclado “Ir a” para los marcadores.

Para obtener más información, consulte Navegación con marcadores.

Uso de menús de función rápida de Transporte

Hay varias funciones de transporte que solamente están disponibles en menús de función

rápida.

Las funciones siguientes están disponible en el menú de función rápida del botón Detener.

• Alternar entre marquesina e inicio del proyecto al parar: Alterna el cursor de reproducción

entre la posición de inicio de la marquesina y la posición de inicio del proyecto, cuando

Logic Pro está cerrado. Solo se aplica si hay una selección de marquesina activa.

• Alternar entre ciclo e inicio del proyecto al parar: Alterna el cursor de reproducción entre

la posición de inicio del área de ciclo y la posición de inicio del proyecto, cuando

Logic Pro está cerrado. Solo se aplica si hay un área de ciclo activa.

• Alternar entre pasaje seleccionado e inicio del proyecto al parar: Alterna el cursor de

reproducción entre la posición de inicio del primer pasaje seleccionado y la posición

de inicio del proyecto, cuando Logic Pro está detenido. Solo se aplica si hay un pasaje

o una carpeta seleccionado.

• Alternar entre última posición de localización e inicio del proyecto al parar: Alterna el

cursor de reproducción entre la última posición de localización y la posición de inicio

del proyecto, cuando Logic Pro está cerrado.

128 Capítulo 5 Cómo navegar por el proyecto

Para acceder a estas funciones de transporte del botón Detener:

Con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón), haga clic en el botón

Detener de la barra de transporte.

Las funciones siguientes están disponible en el menú de función rápida del botón

Reproducir.

• Reproducir selección de marquesina: inicia la reproducción en una selección de

marquesina; la reproducción tiene lugar una vez, a no ser que el modo Ciclo esté

activado.

• Reproducir ciclo: inicia la reproducción en la posición del localizador izquierdo, si el

modo Ciclo está activado.

• Reproducir desde pasaje seleccionado: inicia la reproducción al principio del primer

pasaje seleccionado.

• Reproducir desde última posición de localización: inicia la reproducción en la última

posición del cursor de reproducción.

Para acceder a estas funciones de transporte del botón Reproducir:

Con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón), haga clic en el botón

Reproducir de la barra de transporte.

Uso del mando a distancia Apple Remote

Puede utilizar el mando a distancia Apple Remote para controlar Logic Pro desde lejos.

Al hacer un clic corto, se le ofrecerán las funciones siguientes:

Retroceder

Reproducir o Detener

Avanzar

Pista siguiente

Grabar

Pista anterior

129Capítulo 5 Cómo navegar por el proyecto

Al hacer un clic largo, se le ofrecerán las funciones siguientes:

Avanzar rápidamente

Detener

Retroceder rápidamente

Nota: El mando a distancia Apple Remote es compatible con productos Apple que tienen

un receptor de infrarrojos (IR) integrado. Front Row no está disponible cuando Logic Pro

está abierto.

Utilización del modo Ciclo

Es posible usar el modo Ciclo para hacer que un pasaje seleccionado se reproduzca

repetidamente. Esto es útil para:

• Componer una sección de un proyecto (una estrofa o un estribillo, por ejemplo).

• Practicar, antes de hacer una grabación.

• Grabar pistas individuales de forma consecutiva.

• Edición de eventos

• Grabar varias tomas.

Área de ciclo

Localizador izquierdo

Localizador derecho

Cuando el modo Ciclo está activo, se muestra una franja verde:

• En la mitad superior de la regla de compases cuando se muestra una regla.

• En el medio de la regla de compases cuando se muestran dos reglas.

130 Capítulo 5 Cómo navegar por el proyecto

El área ciclo está definida por la posición de los localizadores izquierdo y derecho. Si el

modo Ciclo está desactivado, los localizadores izquierdo y derecho desaparecen y el área

de ciclo se atenúa.

Para activar y desactivar el modo Ciclo:

Realice una de las siguientes operaciones:

Haga clic en el botón Ciclo de la barra de transporte (o utilice el comando de teclado

“Modo Ciclo”, por omisión: C).

Haga clic en la parte superior de la Regla de compases (en la franja de localizadores gris).

En el modo Ciclo:

• El cursor de reproducción salta desde el final del ciclo hasta el principio.

• El comando Reproducir inicia la reproducción desde el principio del ciclo.

• Para iniciar la reproducción desde otra posición, haga clic en Pausa dos veces, o en

Pausa y después en Reproducir.

• En el punto de salto del ciclo, puede utilizar la función “Capturar eventos”: Archivo >

Ajustes del proyecto > MIDI > Capturar > Capturar en salto de ciclo. Para obtener más

información acerca de la captura de eventos, consulte Utilización de la función “Capturar

eventos.

• Es posible determinar la manera en que funciona la grabación en el modo Ciclo

utilizando las diversas opciones en el panel Archivo > Ajustes de proyecto > Grabar .

Definición de un ciclo en la regla de compases

En la regla de compases, es posible definir, mover y redimensionar un ciclo.

Para definir un ciclo:

Arrastre el ratón de izquierda a derecha en la parte superior de la regla de compases.

El área de ciclo aparece como una franja verde en la regla de compases y el modo ciclo

se activa automáticamente.

Para mover un ciclo:

Agarre la franja verde del ciclo por el medio (el puntero se convertirá en una mano) y

arrástrela a la izquierda o la derecha.

131Capítulo 5 Cómo navegar por el proyecto

Dos líneas se extienden hacia abajo en la pantalla desde los punto de inicio y de fin del

ciclo. Esto facilita la alineación del ciclo con pasajes del área Organizar o con eventos del

Editor de teclado.

Para redimensionar un ciclo:

Coja las agarraderas (triángulos) de cualquier extremo del ciclo para mover los puntos

inicial o final (esto también se puede hacer con Logic Pro abierto).

Nota: El punto inicial o final de un ciclo (el que esté más cerca) se puede ajustar haciendo

clic, con la tecla Mayúsculas pulsada, en una posición de la regla de compases. Esto

funciona incluso cuando la franja está fuera del intervalo visible o el modo Ciclo está

desactivado.

Cuando se ajusta el tamaño de un ciclo de forma gráfica en la Regla de compases, sus

puntos inicial y final (y, por lo tanto, su tamaño total) son cuantizados para coincidir con

el ajuste seleccionado en el menú Ajustar. Para obtener más información, consulte Ajuste

de las ediciones de pasaje a las posiciones de tiempo.

Definición de un ciclo con posiciones de localizador

Es posible introducir la posición de los localizadores (y, por lo tanto, los límites del ciclo)

de forma numérica en el visor Localizador de la barra de transporte. Los localizadores se

muestran a la derecha del visor de posición El valor superior denota la posición del

localizador izquierdo, y el inferior la posición del localizador derecho.

Localizador derecho

Localizador izquierdo

Visualización

de posición

Para definir la posición de los localizadores en la barra de transporte:

Realice una de las siguientes operaciones:

Haga doble clic en cualquiera de los campos del visor de localizadores e introduzca un

valor de posición izquierda o derecha.

Escriba todos los valores de compás, tiempo, subtiempo y pulso (utilizando un espacio

o un punto entre los números) y pulse Intro para cerrar el cuadro de entrada y definir el

localizador.

Nota: Se puede definir rápidamente el localizador al principio de un compás simplemente

introduciendo el primer dígito.

132 Capítulo 5 Cómo navegar por el proyecto

Haga clic y mantenga pulsado el botón del ratón en cualquiera de los campos numéricos

de los localizadores izquierdo o derecho de la barra de transporte y, a continuación,

mueva el ratón hacia arriba o hacia abajo.

El límite del ciclo correspondiente (si se muestra en la regla de compases) se moverá para

sincronizarse.

También tiene la posibilidad de visualizar las posiciones de los localizadores como valores

SMPTE o como posiciones musicales.

Para cambiar la visualización de las posiciones de localizador:

Realice una de las siguientes operaciones:

Con la tecla Control pulsada, haga clic en el área de visualización de la barra de transporte

y seleccione “Mostrar localizadores como tiempo”.

Esta acción no afecta al modo de visualización de la regla de compases.

Haga clic en el icono pequeño de flecha abajo, situado a la derecha de la regla de

compases, y seleccione el modo de compás o de tiempo.

La visualización del localizador de la barra de transporte se actualizará en consecuencia.

Uso del menú de función rápida para definir un ciclo

El botón Ciclo de la barra de transporte proporciona acceso a un menú de función rápida.

Este menú proporciona las opciones siguientes:

• Fijar localizadores automáticamente: seleccione esta opción para ajustar

automáticamente los localizadores por Selección cada vez que se cree una selección

nueva (de acuerdo con las tres opciones siguientes).

133Capítulo 5 Cómo navegar por el proyecto

Nota: El símbolo del botón Ciclo indica el estado actual de la opción de menú “Fijar

localizadores automáticamente”:

Auto Set Locators

menu item is unselected.

Auto Set Locators

menu item is selected.

• Por selección de marquesina: “Fijar localizadores automáticamente” conserva intacto el

alcance del ciclo alrededor del área seleccionada de la marquesina.

• Por selección de pasajes: “Fijar localizadores automáticamente” conserva intacto el

alcance del ciclo alrededor de los bordes exteriores de todos los pasajes o carpetas

seleccionados.

• Por selecciónde notas: “Fijar localizadores automáticamente” conserva intacto el alcance

del ciclo (redondeado al compás) alrededor de todos los eventos de nota seleccionados.

Uso de los botones de modo de la barra de transporte para definir

localizadores

Es posible utilizar los siguientes comandos, disponibles como botones de la barra de

transporte, para definir la posición de los localizadores. Puede hacer clic en los botones

para activar o desactivar funciones, o mejor aún, puede utilizar los correspondientes

comandos de teclado (funciones rápidas de teclado del equipo) para acelerar su flujo de

trabajo.

Nota: La captura de pantalla de abajo muestra todos los botones relevantes. Los botones

disponibles en la barra de transporte de su proyecto pueden variar, ya que es posible

personalizar la barra de transporte. Para obtener más información, consulte Personalización

de la barra de transporte.

• “Fijar localizador izquierdo” y “Fijar localizador derecho”: permiten introducir directamente

cualquiera de los puntos del localizador en un cuadro de diálogo. También están

disponibles como comandos de teclado.

• “Fijar localizador izquierdo en el cursor de reproducción” y “Fijar localizador derecho en el

cursor de reproducción”: la posición actual del cursor de reproducción se utiliza para

definir el valor del localizador izquierdo o derecho. También están disponibles como

comandos de teclado.

134 Capítulo 5 Cómo navegar por el proyecto

• “Adelantar localizadores la longitud del ciclo” y “Retrasar localizadores la longitud del

ciclo”: mueve el pasaje en ciclo en su propia longitud. También están disponibles como

comandos de teclado.

Definición de un ciclo con pasajes o eventos

Es posible utilizar los siguientes comandos de teclado para definir los localizadores en

los puntos de inicio y fin de pasajes o eventos seleccionados:

• “Fijar localizadores por pasajes/eventos”: fija los localizadores en los puntos de inicio y

fin de los pasajes o eventos seleccionados.

• “Fijar localizadores y reproducir”: fija los localizadores en los puntos de inicio y fin de

los pasajes o eventos seleccionados.

• “Fijar localizadores redondeados en pasajes/eventos”: redondea la posición de los

localizadores a la línea de compás que está más cerca de los puntos de inicio y fin de

los pasajes o eventos seleccionados.

• “Fijar localizadores redondeados y reproducir” y “Fijar localizadores redondeados y

grabar”: redondea la posición de los localizadores a la línea de compás que esté más

cerca de los puntos de inicio y fin de los pasajes o eventos seleccionados, e inicia la

reproducción o la grabación.

• “Fijar localizadores redondeados y reproducir en ciclo” y “Fijar localizadores redondeados

y grabar en ciclo”: redondea la posición de los localizadores a la línea de compás que

esté más cerca de los puntos de inicio y fin de los pasajes o eventos seleccionados, y

conmuta los modos de reproducción o grabación en ciclo.

Definición de un ciclo mediante marcadores

Al arrastrar un marcador a la parte superior de la Regla de compases se crea un ciclo con

la longitud del marcador. Encontrará detalles sobre la creación y el uso de marcadores

en Uso de marcadores.

Es posible utilizar también uno de los siguientes comandos de teclado:

• “Fijar localizadores en marcador y activar ciclo”: ajusta el ciclo al marcador seleccionado

actualmente y activa el modo Ciclo. La longitud del ciclo viene determinada por la

longitud del marcador.

135Capítulo 5 Cómo navegar por el proyecto

• “Fijar localizadores en el marcador siguiente y activar ciclo”: ajusta el ciclo al marcador

siguiente y activa el modo Ciclo.

• “Fijar localizadores en el marcador anterior y activar ciclo”: ajusta el ciclo al marcador

anterior y activa el modo Ciclo.

Nota: Estos comandos son adecuados para repetir pasajes durante actuaciones en directo.

Defina marcadores para todas las partes del proyecto que pudiera desear repetir de este

modo durante su actuación.

Uso de “Omitir ciclo”

En el modo de reproducción, es posible omitir un pasaje para, por ejemplo, probar el

efecto musical de diversas transiciones de una sección del proyecto a otra sin necesidad

de mover los pasajes físicamente. Esta es una característica muy práctica al arreglar una

canción.

“Omitir ciclo” también es útil cuando se está editando, para dejar fuera las partes del

proyecto que no se desea ver afectadas por la edición.

Para configurar un ciclo de omisión:

Realice una de las siguientes operaciones:

Arrastre el área del ciclo de omisión de derecha a izquierda en la regla de compases.

Si ya existe un área de Ciclo (normal), es posible intercambiar los localizadores izquierdo

y derecho haciendo clic en el botón “Intercambiar localizadores izquierdo y derecho” en

la barra de transporte (o utilizando el comando de teclado “Intercambiar localizadores

izquierdo y derecho”).

El área del ciclo de omisión se muestra como un área verde rayada en la regla de compases.

Cuando el cursor de reproducción alcanza la posición del localizador derecho, salta hasta

el localizador izquierdo (en esencia, los localizadores izquierdo y derecho intercambian

sus posiciones).

136 Capítulo 5 Cómo navegar por el proyecto

Utilización de la función “Capturar eventos”

Si se inicia la reproducción en medio de un proyecto, algunos eventos puede que no se

oigan (como, por ejemplo, notas, eventos de pedal de resonancia y eventos de inflexión

de tono que empiezan antes del punto en el que se inicia la reproducción). Si utiliza la

función “Capturar eventos”, es posible que Logic Pro analice el proyecto e incluya algunos

o todos estos eventos en la reproducción del proyecto.

Para configurar la función “Capturar eventos”

1 Abra los ajustes MIDI de proyecto realizando una de las siguientes operaciones:

• Seleccione Archivo > Ajustes del proyecto > MIDI (o use el comando de teclado “Abrir

ajustes MIDI del proyecto”).

• Haga clic en el botón Ajustes de la barra de herramientas Organizar y, a continuación,

seleccione MIDI.

2 Haga clic en la pestaña Capturar y, a continuación, seleccione las casillas de todos los

eventos que la función “Capturar eventos” debe buscar antes del punto de inicio de la

reproducción.

Consulte Ajustes de Capturar para obtener toda la información.

137Capítulo 5 Cómo navegar por el proyecto

Hay un posible problema cuando se siguen notas que se usan para accionar un bucle de

batería en un sampler. A menos que se tenga la suerte suficiente como para iniciar el

pasaje MIDI exactamente al principio del bucle de muestra, la muestra se accionará en

el momento equivocado y, por lo tanto, se reproducirá sin estar sincronizada con otros

pasajes (al menos hasta la siguiente nota de accionamiento).

El problema aparece porque la mayoría de los samplers sólo pueden reproducir muestras

desde el principio, y no son capaces de sincronizarlas con el tiempo si se inician en medio.

Para evitar accionar los bucles de batería de un sampler cuando se persiguen eventos

de nota

1 Active el parámetro “Sin transposición” de su instrumento de bucles de batería, en el

cuadro “Parámetros de pista” del Inspector.

2 Desactive la opción “En canales de instrumento sin transposición” en el panel Ajustes de

proyecto > MIDI > Capturar.

Estos ajustes impiden que los bucles de batería de su sampler se reproduzcan hasta que

alcancen la siguiente nota de accionamiento, cuando el proyecto salte a una nueva

posición.

El parámetro “Sin transposición” también impide la transposición llevada a cabo por los

parámetros de reproducción del pasaje, lo cual es deseable para sonidos o bucles de

batería.

Personalización de la barra de transporte

La barra de transporte ofrece un conjunto por omisión de botones, visores y reguladores.

Estos son los que se usan con mayor frecuencia y los más útiles para la mayoría de los

usuarios.

No obstante, usted puede necesitar acceder con regularidad a funciones específicas que

no forman parte del conjunto por omisión, debido a:

• El tipo de proyecto en el que esté trabajando; por ejemplo, la banda sonora de una

película.

• Un estilo de trabajo personal.

• El deseo de tenerlo todo a mano.

Cualquiera que sea el motivo, la barra de transporte puede personalizarse fácilmente

para cubrir sus necesidades.

Cómo ocultar y mostrar funciones de la barra de transporte

Es posible ocultar o mostrar distintas partes de la barra de transporte por separado, lo

que le permite controlar la anchura de la barra.

138 Capítulo 5 Cómo navegar por el proyecto

Es conveniente limitar la barra de transporte a las funciones a las que realmente necesite

acceder con regularidad, o mejor todavía, configurar y memorizar todos los comandos

de teclado correspondientes al transporte o al modo. Esto permite expandir el área de

visores de la barra de transporte, lo que proporciona más información de un vistazo.

Si se desea que todos los comandos y opciones estén visibles en la barra de transporte,

será necesario o bien un segundo monitor o bien un único monitor con una resolución

horizontal excepcionalmente alta.

Consejo: Logic Pro permite abrir simultáneamente un número ilimitado de ventanas de

la barra de transporte. Se pueden personalizar por separado las ventanas de barra de

transporte adicionales, lo que permite visualizar y acceder a funciones adicionales (que

no caben en la barra de transporte estándar) en la parte inferior de la ventana Organizar.

Las barras de Transporte personalizadas (y otras ventanas) pueden guardarse como parte

de una distribución de ventanas.

Para personalizar la barra de transporte

1 Con la tecla Control pulsada, haga clic en la barra de transporte (o haga clic con el botón

derecho del ratón sobre ella) y seleccione “Personalizar barra de transporte” en el menú.

2 Active o desactive las funciones individuales mediante su selección en el cuadro de

diálogo Personalizar.

3 Seleccione la opción que desee, tal como se indica a continuación:

• Haga clic en el botón Cancelar para cancelar la acción.

• Haga clic en el botón Aceptar para confirmar la acción.

139Capítulo 5 Cómo navegar por el proyecto

• Haga clic en el botón “Guardar como ajuste por omisión” para guardar el diseño de

usuario actual, que después se aplicará siempre que cree un proyecto nuevo vacío,

abra una ventana Organizar nueva o haga clic en el botón “Restaurar valores por

omisión”.

• Haga clic en el botón “Restaurar valores por omisión” para aplicar el diseño de usuario

guardado.

• Con la tecla Opción pulsada, haga clic en el botón “Restaurar valores por omisión” para

aplicar el diseño original de la barra de transporte.

Aspectos básicos de las funciones de la barra de transporte

En este apartado se describen los botones, el área de visualización, los modos y las

funciones de la barra de transporte. La anchura de la barra de transporte se puede controlar

mostrando u ocultando por separado partes diferentes de la barra. Para obtener más

información acerca de la personalización de la barra de transporte, consulte Cómo ocultar

y mostrar funciones de la barra de transporte.

Botones de transporte

Esta área de la barra de transporte contiene botones que transportan literalmente el

cursor de reproducción por el proyecto.

Para ver una explicación de las funciones y los comandos individuales, consulte Uso de

los botones de transporte.

Área de visualización

En esta área de la barra de transporte se informa, principalmente, de la posición del cursor

de reproducción y los localizadores, aunque también se puede utilizar para navegar por

el proyecto.

• “Posiciones (SMPTE/compás)”: la fila superior indica la posición actual del cursor de

reproducción en formato SMPTE (horas : minutos : segundos : fotogramas), la fila

inferior en compases, tiempos y marcas.

140 Capítulo 5 Cómo navegar por el proyecto

• “Localizadores (izquierdo/derecho)”: la fila superior indica la posición del localizador

izquierdo, y la fila inferior la del localizador derecho. Los localizadores se usan para

definir una sección del proyecto en particular y llevar a cabo en ella una serie de tareas

de grabación o reproducción. En la barra de transporte, los localizadores se pueden

visualizar como compases o como tiempo; para cambiar la visualización, haga clic con

la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón) en el área de visualización

y activa o desactive la opción “Mostrar localizadores como tiempo”. En la vistas de

transporte que forman parte de las ventanas Organizar, esta opción debería seguir

automáticamente al modo Regla.

• “Frecuencia de muestreo o localizadores de pinchazo”: el visor muestra la frecuencia de

muestreo del proyecto actual o los localizadores de entrada/salida de la grabación por

pinchazo (si está activado el modo de grabación por pinchazo). Del mismo modo que

ocurre con otros campos de la barra de transporte, es posible definir la frecuencia de

muestreo o los localizadores de pinchazo con el ratón o directamente mediante la

entrada numérica.

• Velocidad variable: este visor le permite acelerar o ralentizar un proyecto entre –50%

y +100% (lo que equivale a entre el 50% y el 200% del tempo original). La fila superior

indica el modo “Velocidad variable” (“Solo velocidad”, “Velocidad variable”, “Velocidad

variable y MIDI”) y la fila inferior, el valor y la unidad de “Velocidad variable”.

• “Tempo/Finaldel proyecto”: el visor de Tempo indica la velocidad actual de reproducción

o grabación. El visor “Final del proyecto” muestra el número total de compases. Se

comporta como el marcador que detiene la reproducción/grabación para el proyecto.

• “Compás/División”: el visor Compás indica el compás actual de reproducción o grabación

en un formato musical estándar: 4/4, 5/4, etc. el visor División determina la resolución

actual de visualización (y edición). Un valor de /16 significa que un compás 4/4 está

dividido en 16 subsecciones, o 4 subtiempos para cada tiempo del compás.

• “Actividad MIDI (Entrada/Salida)”: este visor indica los datos MIDI entrantes y salientes.

La pantalla MIDI de entrada (arriba) muestra nombres de acordes para los datos de las

notas MIDI de entrada.

• “Medidores de carga (CPU/HD)”: haga clic aquí para ver la carga de la CPU y los medidores

de carga de rendimiento del disco rígido. Haga doble clic para abrir los medidores

como una ventana separada. Otra opción sería seleccionar Opciones > Audio >

Rendimiento del sistema en la barra de menús principal (o usar el comando de teclado

“Abrir rendimiento del sistema”, por omisión: Opción + X).

141Capítulo 5 Cómo navegar por el proyecto

Modos y funciones

Los botones de modo y el regulador de volumen maestro de esta área de la barra de

transporte se utilizan para diversas funciones avanzadas de grabación y reproducción,

como la repetición de secciones del proyecto, la aplicación de Solo y la grabación por

pinchazo. Los botones no accionan una acción inmediatamente, sino que conmutan

entre estados operativos. El botón apropiado se iluminará para indicar que el modo está

activado.

• Velocidad variable: activa el modo “Velocidad variable”, que permite modificar la

velocidad de reproducción (sin alterar el tono original) o la velocidad y el tono de

reproducción, así como transportar salidas MIDI clásicas.

• Monitorización software: activa la monitorización software, lo que le permite procesar

fuentes externas mediante efectos de Logic Pro. También le permite oír las fuentes

externas durante la grabación.

• “Monitorización de entrada automática”: permite oír automáticamente fuentes externas

en las entradas de audio.

• “Medición pre-fader”: conmuta todos los medidores de canales del mezclador entre los

modos pre-fader (el fader de volumen de cada canal) y post-fader (cuando está

desactivada).

• “Modo de baja latencia”: activa el modo de baja latencia, que le permite limitar la

cantidad de retraso (latencia) causado por algunos efectos.

• “Fijar localizador izquierdo en el cursor de reproducción” y “Fijar localizador derecho en el

cursor de reproducción”: le permite utilizar la posición actual del cursor de reproducción

para definir el valor del localizador izquierdo o derecho.

• “Fijar localizador izquierdonuméricamente” y“Fijar localizador derecho numéricamente”: le

permite introducir cualquiera de los puntos del localizador en un cuadro de diálogo.

También están disponibles como comandos de teclado.

• Intercambiar localizadores izquierdo y derecho: le permite invertir la ubicación de los

localizadores izquierdo y derecho. Para obtener más información, consulte Uso de

“Omitir ciclo.

• “Retrasar localizadores la longitud del ciclo” y “Adelantar localizadores la longitud del

ciclo”: mantiene el ciclo existente, pero lo mueve hacia la izquierda o la derecha de

acuerdo con la longitud del ciclo. Por ejemplo, si el ciclo dura 4 compases y comprende

los compases 12-16, el comando “Retrasar localizadores la longitud del ciclo” moverá

el ciclo cuatro compases hacia la izquierda, de modo que abarcará los compases 8-12.

142 Capítulo 5 Cómo navegar por el proyecto

• Ciclo: activa o desactiva la reproducción o grabación repetida a lo largo de una sección

del proyecto. Los extremos del ciclo se reflejan (o se fijan) mediante los valores de los

localizadores izquierdo y derecho.

• Pinchazo preprogramado: activa o desactiva un punto inicial y otro final para la

grabación. Habitualmente se usa junto con los localizadores de pinchazo izquierdo y

derecho para grabar automáticamente en una sección en particular del proyecto. Este

método se utiliza a menudo para corregir un error en una grabación vocal o

instrumental.

• “Fijar localizador de inicio de pinchazo en el cursor de reproducción” y “Fijar localizador de

fin de pinchazo en el cursor de reproducción”: le permite utilizar la posición actual del

cursor de reproducción para definir el valor del localizador de inicio o fin de pinchazo.

• Reemplazar: permite que una nueva grabación sobrescriba una grabación anterior.

• Solo: solamente se reproducen los pasajes seleccionados, todos los demás pasajes

quedan silenciados.

• Sincronización: active esta opción para sincronizar Logic Pro con una fuente externa

(convertir a Logic Pro en el esclavo de sincronización de otro dispositivo). Con la tecla

Control pulsada, haga clic (o mantenga pulsado este botón) para abrir el menú

Sincronización.

• Clic: Se utiliza para activar y desactivar el metrónomo interno de Logic Pro. Con la tecla

Control pulsada, haga clic en este botón o haga clic y mantenga pulsado el botón del

ratón para abrir el menú Metrónomo.

• Volumen Maestro: haga clic para mostrar un regulador de volumen a la derecha de la

barra de transporte. Este regulador está unido directamente al canal maestro del

mezclador y actúa como un control de volumen maestro para todas las pistas de audio

y de instrumentos de software.

Utilización de un visor SMPTE o de compases gigante

Es posible configurar la barra de transporte para mostrar un visor SMPTE o de compases

gigante en lugar del área de visualización estándar de la barra de transporte.

Como alternativa, es posible generar una nueva ventana de visor SMPTE o de compases

gigante.

Para reemplazar el área de visualización estándar de la barra de transporte con un

visor SMPTE o de compases

Con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón), haga clic en el área de

visualización de la barra de transporte y seleccione “Visor de compases grande” o “Visor

SMPTE grande”, según proceda.

143Capítulo 5 Cómo navegar por el proyecto

El área de visualización de la barra de transporte se reemplazará por el visor grande

seleccionado.

Repita el paso anterior para regresar al visor estándar.

Para abrir una nueva ventana de visor SMPTE o de compases

Con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón), haga clic en el área de

visualización de la barra de transporte y seleccione “Abrir visor de compases gigante” o

“Abrir visor SMPTE gigante”, según proceda.

Se abrirá una nueva ventana flotante.

Esta ventana se puede mover y redimensionar libremente.

Consejo: con la tecla Control pulsada, haga clic en la ventana para seleccionar rápidamente

la opción que alterna entre “Visor de compases gigante” y “Visor SMPTE gigante”.

Para redimensionar la ventana de visualización SMPTE o de compases

Realice una de las siguientes operaciones:

Coloque el puntero del ratón sobre uno de los bordes de la ventana (derecho, izquierdo

o inferior). Cuando el puntero del ratón adopte la forma del puntero de cambio de tamaño,

arrástrelo en la dirección deseada.

Arrastre la esquina inferior derecha de la ventana.

Para cerrar la pantalla gigante seleccionada, haga clic en el icono Cerrar situado en la

esquina superior izquierda de la ventana.

144 Capítulo 5 Cómo navegar por el proyecto

Nota: Logic Pro permite abrir simultáneamente un número ilimitado de ventanas de

Transporte (y de visores SMPTE o de compases gigantes).

Uso de “Desplazamiento de vista SMPTE”

Puede configurar cualquier área de visualización abierta de la barra de transporte o

ventana del visor SMPTE gigante para que muestre el tiempo SMPTE con o sin

desplazamiento de vista SMPTE.

Para acceder al ajuste “Utilizar desplazamiento de visualización SMPTE” para áreas

individuales:

Realice una de las siguientes operaciones:

Con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón), haga clic en cualquier

área de visualización abierta de la barra de transporte.

Con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón), haga clic en cualquier

área abierta del visor SMPTE gigante.

Personalización del visor de compases, SMPTE y Tempo

Es posible personalizar el visor de compases, SMPTE y Tempo en las preferencias de

visualización.

Para personalizar el visor de compases, SMPTE o tempo

1 Realice una de las siguientes operaciones, para abrir el panel de preferencia de visualización

General:

• Seleccione Logic Pro > Preferencias > Visualización (o utilice el comando de teclado

“Abrir preferencias de visualización”).

145Capítulo 5 Cómo navegar por el proyecto

• En la barra de herramientas de la ventana Organizar, haga clic en el botón Preferencias

y seleccione Visualización en el menú.

2 Seleccione uno de los siguientes ajustes en el menú “Formato de reloj”:

• Formato de reloj: 1 1 1 1

• Formato de reloj: 1. 1. 1. 1

• Formato de reloj: 1 1 1 0

• Formato de reloj: 1. 1. 1. 0

• Formato de reloj: 1 1 _1

• Formato de reloj: 1. 1. _1

• Formato de reloj: 1 1 _0

• Formato de reloj: 1. 1. _0

3 Seleccione uno de los siguientes ajustes en el menú “Mostrar SMPTE”:

• “Con Bits”: se muestran subfotogramas (bits SMPTE 0 a 79).

• “Sin bits”: no se muestran subfotogramas.

• “Con cuartos de fotograma”: se muestran cuartos de fotograma.

• “Como pies y fotogramas, film 35 mm”: el visor se muestra en pies y fotogramas, para

película de 35 mm.

• “Como pies y fotogramas, film 16 mm”: el visor se muestra en pies y fotogramas, para

película de 16 mm.

• “Con milisegundo”: las fracciones de fotograma se muestran en milisegundos, en vez

de en bits SMPTE (también llamados subfotogramas). No olvide que este valor depende

de la frecuencia de fotogramas: a 25 fps, un fotograma dura 40 milisegundos, a 30 fps,

aproximadamente 33 ms.

• “Con muestras”: las fracciones de fotograma se muestran como valores de muestra.

• “Con fotogramas y muestras”: se muestran los valores fraccionarios, tanto de fotogramas

como de muestras.

146 Capítulo 5 Cómo navegar por el proyecto

4 Seleccione la opción “Ceros como espacios” si desea que los valores cero aparezcan como

espacios en blanco, en vez de como el número 0 en las pantallas de tiempo SMPTE.

5 Seleccione uno de los ajustes siguientes en el menú local “Mostrar tempo como”:

• “Tiempos por minuto (BPM, Maelzel)”: tiempos por minuto, hasta cuatro posiciones

decimales ajustables individualmente.

• “BPM sin decimales”: tiempos por minuto, sin posiciones decimales.

• “Fotogramas por clic con octavos”: fotogramas por tiempo con octavos. Después del

valor, aparecerá “fpc”.

• “Fotogramas por clic con decimales”: fotogramas por tiempo, hasta cuatro posiciones

decimales. Tenga cuidado, ya que este visor puede confundirse fácilmente con el de

bmp.

147Capítulo 5 Cómo navegar por el proyecto

El principal objetivo de los marcadores es etiquetar las diferentes partes de un proyecto

y permitir la rápida selección de estas partes para su reproducción, edición y arreglos.

Los marcadores actúan como una especie de mapa de ruta del proyecto, en el que se

representa su forma de manera gráfica. Aparte de las funciones de texto, los marcadores

también pueden considerarse áreas de almacenamiento para la posición de localizadores,

cada una de las cuales puede nombrarse individualmente.

Este capítulo trata de los temas siguientes:

• Apertura de áreas y ventanas de marcadores (p. 150)

• Creación de marcadores (p. 152)

• Copia de marcadores (p. 155)

• Selección de marcadores (p. 156)

• Eliminación de marcadores (p. 156)

• Nombres de los marcadores (p. 156)

• Cambio del aspecto del texto del marcador (p. 159)

• Edición de marcadores (p. 160)

• Navegación con marcadores (p. 163)

• Cambiar entre marcadores alternativos (p. 164)

• Personalización de la visualización de marcadores en la Lista de marcadores (p. 165)

• Importación, eliminación y exportación de la información de marcador (p. 165)

149

Uso de marcadores

Apertura de áreas y ventanas de marcadores

Existen muchas formas para relacionar, crear y borrar marcadores en Logic Pro. En las

siguientes áreas de ventana se pueden ver y editar marcadores:

Marker Text area

Marker List

Marker track

• Pista Marcador: resalta los marcadores en (opcionalmente) secciones coloreadas. Si

está oculta la pista de marcador, podrá ver los marcadores como secuencias cortas de

caracteres en la regla de compases de todas las ventanas de edición lineales. La principal

ventaja de la pista de marcador sobre el visor Marcadores en la regla de compases es

que le permite seleccionar, copiar, mover o cambiar de tamaño los marcadores

directamente mediante el ratón. Haga clic en el triángulo desplegable de la esquina

superior izquierda de la columna de nombre de la pista de marcador para expandir la

altura de la pista, con el fin de visualizar más controles. Si desea ajustar el borde inferior

de la pista de marcador, arrástrelo hacia arriba o hacia abajo con ayuda del ratón.

• Lista de marcadores: lista los nombres de todos los marcadores e incluye información

sobre la longitud y la posición de los compases.

• Área “Texto de marcador” y ventana “Texto de marcador”: muestra el texto asociado con

un marcador. Esto convierte los marcadores en herramientas apropiadas para su uso

como blocs de notas que le permitirán guardar comentarios de texto con el proyecto.

El texto del marcador se introduce y edita como en cualquier editor de texto. Los

comandos Cortar, Copiar, Pegar, Borrar y “Seleccionar todo” pueden utilizarse para

exportar texto desde y hacia otras aplicaciones (como procesadores de texto).

Para abrir la pista de marcadores

1 Haga clic en el triángulo desplegable en el área de encabezado “Pistas globales”.

150 Capítulo 6 Uso de marcadores

2 Haga clic en el triángulo desplegable de la pista de marcadores.

También puede asignar y utilizar el comando de teclado “Activar/desactivar pista de

marcadores”.

Para abrir la Lista de marcadores en una pestaña de la ventana Organizar

Haga clic en el botón Listas disponible en la esquina superior derecha de la barra de

herramientas de la ventana Organizar y, a continuación, haga clic en la pestaña Marcador

(o utilice el comando de teclado “Activar/desactivar lista de marcadores”, cuya asignación

por omisión es K).

Para abrir la Lista de marcadores en una ventana aparte:

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione Opciones > Marcador > “Abrir lista de marcadores” (o utilice el comando de

teclado “Abrir lista de marcadores”, cuya asignación por omisión es Opción + M).

Arrastre la pestaña Marcador, que cambia a la ventana “Lista de marcadores” a medida

que la arrastra.

Para abrir la ventana “Texto de marcador”

Realice una de las siguientes operaciones:

Con la tecla Opción pulsada, haga doble clic en cualquier marcador de la pista de

marcadores con la herramienta Puntero. El marcador sobre el que hizo clic aparecerá

seleccionado en la lista.

Seleccione Opciones > Marcador > “Abrir texto de marcador” (o utilice el comando de

teclado “Abrir texto de marcador”, cuya asignación por omisión es Opción + ').

La ventana de texto del marcador también aparece en la parte inferior de la ventana

“Lista de marcadores”. Esta área se denomina área “Texto de marcador” en la ventana

“Lista de marcadores”.

151Capítulo 6 Uso de marcadores

Consejo: Para acceder a muchos de los comandos de selección, edición y otras tareas

relacionadas con los marcadores, puede hacer clic con la tecla Control pulsada (o pulsar

con el botón derecho del ratón) en cualquier lugar del área de marcadores. Utilice esta

técnica para agilizar su flujo de trabajo. Recuerde que el menú de función rápida que se

activa haciendo clic con el botón derecho del ratón solo se puede acceder si se elige la

opción del menú local “Botón derecho del ratón: Abre el menú de función rápida” en el

panel Logic Pro > Preferencias > General > Edición.

Creación de marcadores

Se pueden crear marcadores en cualquier posición del proyecto. En esta sección se

describen todas las opciones de creación de marcadores.

Consejo: Se pueden utilizar los comandos de teclado “Crear marcador” para añadir

marcadores sobre la marcha durante la reproducción.

Para crear un marcador que se redondee al compás más cercano

Realice una de las siguientes operaciones:

En la Lista de marcadores, seleccione Opciones > Crear.

En cualquier área de trabajo, seleccione Opciones > Marcador > “Crear de la barra de

menú principal” (o utilice el comando de teclado "Crear marcador", cuya asignación por

omisión es Mayúsculas + Comando + ').

Nota: Si ya existe un marcador en una posición de compás (o hasta una negra antes o

después de esta), no se creará ningún marcador nuevo.

La longitud del marcador se extenderá automáticamente hasta el punto de inicio del

siguiente marcador o hasta el final del proyecto o la carpeta, si no existe ningún marcador

posterior.

Para crear un marcador que no se redondee a la negra más cercana

Realice una de las siguientes operaciones:

En la pista Marcador, realice una de las siguientes operaciones:

• Sitúe el cursor de reproducción en una posición del proyecto y haga clic en el botón

Crear.

• Seleccione la herramienta Lápiz y, a continuación, haga clic en una posición del proyecto.

152 Capítulo 6 Uso de marcadores

Mantenga pulsadas las teclas Opción y Comando mientras hace clic en una posición del

proyecto en la parte inferior de la regla de compases.

Nota: Esta opción solo funciona si no se muestra la pista de marcador.

Para crear un marcador que no se redondee al compás más cercano

Realice una de las siguientes operaciones:

En la Lista de marcadores, seleccione Opciones > Crear sin redondear.

En cualquier área de trabajo, seleccione Opciones > Marcador > “Crear sin redondear” (o

utilice el comando de teclado “Crear marcador sin redondear”, cuya asignación por omisión

es Comando + ').

Para crear un marcador en una posición redondeada del cursor de reproducción

Haga clic en el botón Crear de la Lista de marcadores.

Para crear un marcador y determinar su posición

Haga clic en el área “Lista de marcadores” con la herramienta Lápiz y, a continuación,

introduzca una posición en el campo de entrada de posición.

Para crear marcadores en la posición de todos los pasajes actualmente seleccionados

Realice una de las siguientes operaciones:

En la pista Marcador, realice una de las siguientes operaciones:

• Haga clic en el botón “Desde pasajes”.

153Capítulo 6 Uso de marcadores

• Arrastre un pasaje de una pista de la ventana Organizar a la pista Marcador.

En cualquier área de trabajo, seleccione Opciones > Marcador > “Crear por pasajes” en

la barra de menú principal (o utilice el comando de teclado “Crear marcador por pasajes”,

cuya asignación por omisión es Comando + Flecha arriba).

A los marcadores creados de esta manera se les asignan los nombres, la posición de

compás, la longitud y el color de los pasajes de los que se derivan.

Para crear un marcador que se corresponda exactamente con la longitud y la posición

de un ciclo

Arrastre el ciclo hasta la pista de marcador o el tercio inferior de la regla de compases.

154 Capítulo 6 Uso de marcadores

El arrastre del ciclo en la regla de compases está limitado a movimientos horizontales o

verticales. Así se evitan las siguientes acciones accidentales:

• Mover el ciclo al crear marcadores (arrastrando dicha zona al tercio inferior de la regla

de compases o a la pista de marcador).

• Crear marcadores al mover el área de ciclo.

A continuación se explica cómo interactúan los movimientos del marcador y el ciclo:

• Cuando arrastre el ciclo al área de marcadores en la regla de compases, el puntero se

convertirá en una mano con flechas arriba y abajo. Tan pronto como mueva el puntero

horizontalmente por el área de marcadores de la regla de compases, el puntero se

convertirá en una mano (sin flechas). La acción de copiar el ciclo a los marcadores

quedará cancelada.

• Si en primer lugar mueve el ciclo horizontalmente y luego trata de arrastrarlo al área

de marcadores de la regla de compases, no se creará ningún marcador.

• Pulsando la tecla Mayúsculas después de hacer clic en el ciclo, podrá moverlo

horizontalmente y luego arrastrarlo al área de marcadores.

Nota: Pulsando la tecla Mayúsculas antes de hacer clic en el ciclo, el borde mas cercano

del ciclo se ajustará a la posición del clic.

Copia de marcadores

En esta sección se describen las opciones de copia de marcadores.

Para copiar un marcador

Realice una de las siguientes operaciones:

En la pista de marcador: arrastre el marcador con la tecla Opción pulsada o utilice los

comandos de teclado estándar Copiar (Comando + C) y Pegar (Comando + V).

En la lista de marcadores: utilice los comandos estándar Copiar y Pegar.

155Capítulo 6 Uso de marcadores

Selección de marcadores

Puede utilizar las técnicas de selección habituales para seleccionar marcadores. Para

obtener más información, consulte Uso de técnicas de selección.

Eliminación de marcadores

Si lo desea, puede eliminar marcadores en cualquier momento. Una vez eliminados no

volverán a aparecer en la regla de compases, la pista de marcador, la Lista de marcadores

o la ventana “Texto de marcador”.

Para eliminar marcadores

Realice una de las siguientes operaciones:

En la pista de marcador o en la Lista de marcadores:

• Haga clic en los marcadores con la herramienta Borrador.

• Seleccione los marcadores y, a continuación, seleccione Edición > Eliminar (o utilice el

comando de teclado correspondiente; asignación por omisión: Suprimir).

En la regla de compases: con la tecla Comando pulsada, seleccione el marcador que desea

eliminar y arrástrelo fuera de la regla de compases. Suelte el botón del ratón cuando el

puntero se convierta en una mano con dos flechas.

En la posición actual del proyecto: seleccione Opciones > Marcador > Eliminar (o utilice

el comando de teclado "Eliminar marcador"; asignación por omisión: Comando + Flecha

abajo).

Nombres de los marcadores

Los marcadores recién creados se denominan automáticamente “Marcador ##” (a menos

que deriven de pasajes, como los descritos más arriba). “##” indica un valor numérico que

refleja el orden de aparición de los marcadores en la regla de compases (“Marcador 1”,

“Marcador 2”, etc.). El número asignado depende del orden de todos los marcadores del

proyecto, incluidos aquellos cuyo nombre se haya cambiado.

Los nombres asignados de manera automática se pueden cambiar directamente en la

regla de compases, la pista de marcador, la Lista de marcadores o la ventana “Texto de

marcador”.

156 Capítulo 6 Uso de marcadores

La longitud del nombre mostrado en la pista de marcador, la regla de compases y la Lista

de marcadores depende del espacio disponible en pantalla y de la posición del siguiente

marcador.

Si desea editar el nombre de un marcador al crearlo, mantenga pulsada la combinación

de teclas Control + Opción + Comando mientras hace clic en la posición de la pista de

marcador deseada; se abrirá un campo de texto en el que podrá introducir el nombre

nuevo. Pulse Retorno para concluir la operación de asignación de nombre. También

puede hacer doble clic en la regla de compases manteniendo pulsadas las teclas Control

+ Opción + Comando (si la pista de marcador no está a la vista).

Para editar el nombre de un marcador en la regla de compases

1 Realice una de las siguientes operaciones:

• Seleccione Opciones > Marcador > “Renombrar marcador” (o utilice el comando de

teclado correspondiente; asignación por omisión: Comando + Retorno).

• Con la tecla Opción pulsada, haga doble clic en el marcador.

2 Escriba el nombre de marcador en el campo de texto.

Para editar el nombre de un marcador en la pista de marcador

1 Realice una de las siguientes operaciones:

• Seleccione Opciones > Marcador > “Renombrar marcador” (o utilice el comando de

teclado correspondiente; asignación por omisión: Comando + Retorno).

• Seleccione la herramienta Texto y, a continuación, haga clic en un marcador.

• Haga doble clic en el marcador.

157Capítulo 6 Uso de marcadores

2 Escriba el nombre de marcador en el campo de texto.

Para editar el nombre de un marcador en la Lista de marcadores

1 Realice una de las siguientes operaciones:

• Seleccione el nombre de marcador y haga clic en el botón de edición “Texto de

marcador”.

• Seleccione el nombre de marcador y haga doble clic en el área “Texto de marcador”.

• Haga doble clic en el marcador de la columna “Nombre de marcador”.

2 Introduzca el nombre del marcador nuevo en el área “Texto de marcador”.

158 Capítulo 6 Uso de marcadores

Para editar el nombre de un marcador en la ventana “Texto de marcador”

1 Abra el marcador en la ventana “Texto de marcador”.

2 Realice una de las siguientes operaciones:

• Haga clic en el botón de edición “Texto de marcador”.

• Haga doble clic en el área “Texto de marcador”.

3 Introduzca el nombre del marcador nuevo en el área “Texto de marcador”.

El primer párrafo de la ventana se utilizará como el nombre del marcador.

Nota: Si utiliza la tecla Retorno para crear párrafos en la ventana o el área “Texto de

marcador”, el primer párrafo del texto se mostrará en una línea de título diferente (del

marcador) en la pista de marcadores.

A diferencia de la visualización del marcador en la regla de compases, todo el texto de

debajo del primer párrafo también se mostrará en la pista de marcador, siempre en

función del espacio disponible. (Es posible que desee cambiar la altura de la pista de

marcador para visualizar todo el texto.) Esto se puede utilizar, por ejemplo, para las notas

musicales o técnicas. En ese caso, el color del marcador sólo se muestra en la línea de

título, con el texto restante en blanco sobre fondo gris.

Cambio del aspecto del texto del marcador

Se puede cambiar el aspecto del texto del marcador en la ventana y el área “Texto de

marcador”. Si lo desea, puede asignar un tipo de letra, un tamaño y un estilo diferente a

cualquier parte seleccionada del texto del marcador. Se pueden utilizar todos los tipos

de letra instalados en su sistema. Se pueden asignar diferentes colores a todas o

determinadas partes del texto y al fondo del área y de la ventana “Texto de marcador”.

159Capítulo 6 Uso de marcadores

Para cambiar el aspecto del texto del marcador

1 Seleccione el texto de marcador que desea cambiar.

2 Haga clic en el botón “Tipo de letra” de la ventana “Texto de marcador” o el área “Texto

de marcador” de la ventana “Lista de marcadores”.

3 Seleccione los ajustes en la ventana “Tipo de letra”.

Edición de marcadores

Los marcadores pueden editarse de varias maneras. Entre las tareas más habituales se

incluyen las de cambio de posición, coloreado y ajuste de la longitud.

Para cambiar la posición de un marcador

Realice una de las siguientes operaciones:

En la pista de marcador: arrastre el marcador hacia la izquierda o la derecha.

En la regla de compases: Arrastre el marcador a izquierda o derecha con la tecla Comando

pulsada.

En la lista de marcador: utilice el ratón como regulador en el visor de posición del compás

o haga doble clic en el valor de la posición e introduzca el nuevo valor con el teclado del

ordenador.

160 Capítulo 6 Uso de marcadores

Nota: Los movimientos mínimos que podrán hacerse en la pista de marcadores y en la

regla de compases dependerán del ajuste de división en el área Transporte, del ajuste

del menú Ajustar y del nivel de Zoom horizontal (lo que incluye la colocación exacta de

muestras en los niveles de ampliación más altos). Observe la etiqueta Ayuda para

comprobar de forma precisa la longitud del movimiento. La opción alternativa para llevar

a cabo ajustes de posición precisas es la Lista de marcadores.

En ocasiones deseará proteger los marcadores ante una posible eliminación. Logic Pro

tiene una función que preserva la posición temporal absoluta de los eventos.

Para proteger la posición de los marcadores seleccionados

Seleccione Opciones > “Bloquear posición SMPTE” en la lista de marcadores (o use el

comando de teclado correspondiente).

De esta manera se bloquea (fija) la posición SMPTE de los marcadores. Para indicar este

estado, se mostrará el símbolo de un candado al principio del nombre del marcador.

Estos marcadores siempre conservan su posición temporal absoluta: si se modifica el

tempo del proyecto, cambiarán las posiciones de los compases para que los marcadores

se mantengan en las mismas posiciones SMPTE.

Consejo: También puede bloquear o desbloquear las posiciones SMPTE desde el menú

Pasaje del área Organizar y desde el menú Funciones del Editor de teclado y el Hyper

Editor, siempre que active la visualización de pistas globales.

Para desproteger la posición de los marcadores seleccionados

Seleccione Opciones > “Desbloquear posición SMPTE” en la lista de marcadores (o use el

comando de teclado correspondiente).

Nota: No se puede desbloquear la posición SMPTE de los marcadores de escenas. Consulte

Trabajo con marcadores de escena de película.

161Capítulo 6 Uso de marcadores

Para cambiar la longitud de un marcador

En la pista de marcador: coloque el puntero sobre el borde del marcador. Cuando el

puntero cambie a un puntero de cambio de tamaño, arrastre el borde del marcador hasta

la posición nueva.

En la lista de marcador: utilice el ratón como regulador en el visor de posición del compás

o haga doble clic en el valor de la posición e introduzca el nuevo valor con el teclado del

ordenador.

El límite del marcador también puede ser el principio del siguiente marcador,

especialmente si no se ha definido la longitud del segundo. Los marcadores no pueden

superponerse.

Para ajustar un marcador a un ciclo

Arrastre un ciclo sobre un marcador ya existente (con un extremo derecho o izquierdo

-o ambos- que se encuentre dentro de los límites del ciclo).

El arrastre de la zona cíclica de la regla de compases está limitado a movimientos

horizontales o verticales. Así se evitan las siguientes acciones accidentales:

• Mover el ciclo al crear marcadores (arrastrando dicha zona al tercio inferior de la regla

de compases o a la pista de marcador).

• Crear marcadores al mover el ciclo.

Consejo: Pulsando la tecla Mayúsculas después de hacer clic en el ciclo podrá moverlo

horizontalmente y luego arrastrarlo a un marcador. Pulsando la tecla Mayúsculas antes

de hacer clic en el ciclo, el borde mas cercano del ciclo se ajustará a la posición del clic.

162 Capítulo 6 Uso de marcadores

Para asignar una función a un marcador

Seleccione un marcador en la pista de marcador, seleccione Visualización > Colores y, a

continuación, haga clic en un color de la paleta.

Si se utilizan colores oscuros, el texto del marcador se mostrará automáticamente en

color inverso. Si crea marcadores a partir de pasajes, el marcador correspondiente utilizará

el color del pasaje en cuestión.

Navegación con marcadores

Si lo desea, puede desplazarse por su proyecto con ayuda de los marcadores. Esto resulta

útil cuando, por ejemplo, desee saltar rápidamente a una determinada posición del

proyecto y editar pasajes o eventos.

Para mover el cursor de reproducción a un marcador

Realice una de las siguientes operaciones:

En la pista de marcador: pulse Opción y haga clic en el marcador.

En la regla de compases: pulse Comando y haga clic en el marcador.

En la pista de marcador: haga clic en un marcador con la herramienta Dedo.

Consejo: Si pulsa la tecla Opción y hace clic en un marcador de la Lista de marcadores

con la herramienta Dedo, los localizadores se ajustarán en los puntos inicial y final del

marcador seleccionado.

Utilice los comandos de teclado “Ir a marcador número 1 a 20” (20 comandos diferentes).

Los números de marcador en estos comandos hacen referencia al orden (de serie) de

todos los marcadores del proyecto.

Utilice el comando de teclado “Ir a marcador” para abrir una ventana que le permita

introducir un número de marcador.

De esta manera, el cursor de reproducción se moverá al principio del marcador

seleccionado.

Para moverse hasta el marcador siguiente o anterior

Utilice los comandos de teclado “Ir a marcador anterior” e “Ir a marcador siguiente”.

Los localizadores se ajustan en los puntos inicial y final del marcador seleccionado.

Para iniciar la reproducción en una posición de inicio de marcador

Realice una de las siguientes operaciones:

En la regla de compases: haga doble clic en un marcador con la tecla Comando pulsada.

En la pista de marcador: haga clic de forma continuada en un marcador con la herramienta

Dedo.

Logic Pro sigue reproduciéndose hasta que se suelta el botón del ratón.

163Capítulo 6 Uso de marcadores

Para crear un ciclo a partir de un marcador

Realice una de las siguientes operaciones:

Con la tecla Comando pulsada, arrastre el marcador hacia la parte superior de la regla de

compases.

Esto establecerá un ciclo con la misma posición y longitud que el marcador. Si Logic Pro

se detiene al realizar esta opción, el cursor de reproducción se sitúa en el punto inicial

del ciclo.

Seleccione el marcador y, a continuación, utilice uno de los siguientes comandos de

teclado:

• “Fijar localizadores en marcador y activar ciclo”

• “Fijar localizadores en el marcador anterior y activar ciclo”

• “Fijar localizadores en el marcador siguiente y activar ciclo”

Cambiar entre marcadores alternativos

Se pueden utilizar hasta nueve variaciones distintas de marcador por proyecto.

Para cambiar entre marcadores alternativos distintos

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione Opciones > “Alternativas de marcador” en la Lista de marcadores y, a

continuación, seleccione una Lista de marcadores.

Seleccione un número en el menú local Alternativa en la Lista de marcadores.

Seleccione un número en el menú local Alternativa en la pista de marcador.

164 Capítulo 6 Uso de marcadores

Personalización de la visualización de marcadores en la Lista

de marcadores

En la Lista de marcadores hay dos opciones de visualización de la posición y la longitud

de los marcadores:

• Visualizar > Posición y longitud del evento en unidades SMPTE: conmuta la visualización

de la posición y la longitud del marcador entre las posiciones de compás y las posiciones

de tiempo SMPTE.

• Visualizar > Longitud como posición absoluta: conmuta la visualización de la longitud

del marcador entre la longitud real (relativa) y la visualización de la posición de fin del

marcador (absoluta) (mostrada como una posición de compás).

Importación, eliminación y exportación de la información de

marcador

Al grabar o realizar un bounce de un archivo de audio, la Lista de marcadores actual se

añade al archivo resultante. En algunas situaciones, es posible que desee importar la

información de marcadores desde un archivo de audio grabado en un proyecto distinto.

Esto es posible dentro de los límites de cualquier pasaje de audio seleccionado de dicho

archivo en la ventana Organizar.

Para importar la información del marcador desde un archivo de audio

Seleccione Opciones > Marcador > “Importar marcador desde archivo de audio”.

También puede exportar a un archivo de audio la Lista de marcadores actual dentro de

los límites de cualquier pasaje de audio seleccionado de la ventana Organizar. Sin embargo,

antes debe eliminar la información de marcador presente en el archivo de audio.

Para eliminar la información del marcador de un archivo de audio

Seleccione Opciones > Marcador > Eliminar marcador del archivo de audio.

Después, puede exportar la información del marcador actual al archivo de audio.

Para exportar la información del marcador a un archivo de audio

Seleccione Opciones > Marcador > “Exportar marcador a archivo de audio”.

165Capítulo 6 Uso de marcadores

Los proyectos de Logic Pro ponen a su disposición opciones flexibles para almacenar y

recuperar sus producciones musicales. En este capítulo encontrará información sobre

todos los aspectos de la creación y la gestión de proyectos de Logic Pro.

Este capítulo trata de los temas siguientes:

• Información acerca de los proyectos (p. 167)

• Creación de proyectos (p. 168)

• Apertura de proyectos (p. 171)

• Apertura y creación automática de proyectos (p. 174)

• Previsualización de proyectos con Vista Rápida (p. 175)

• Importación de datos y ajustes de otros proyectos (p. 176)

• Comprobación y reparación de proyectos (p. 182)

• Ajuste de las propiedades del proyecto (p. 183)

• Gestión de proyectos (p. 192)

• Almacenamiento de proyectos (p. 195)

• Cómo cerrar y salir (p. 198)

Información acerca de los proyectos

Para empezar a trabajar en Logic Pro, es necesario abrir un proyecto existente o crear

uno nuevo. del mismo modo que una aplicación de procesamiento de textos requiere

que se abra un documento para poder empezar a escribir. Logic Pro, al igual que los

procesadores de texto, le permite tener abiertos varios documentos (proyectos) a la vez.

El principal tipo de documento de Logic Pro es el archivo de proyecto. Contiene todos

los eventos MIDI y ajustes de parámetros (exceptuando preferencias y comandos de

teclado), además de información sobre los archivos de audio y vídeo a reproducir. Es

importante tener en cuenta que un proyecto apunta a los archivos de audio y vídeo, que

se guardan como entidades separadas en el disco rígido. Los archivos de audio y vídeo

en sí no se guardan con el proyecto.

167

El trabajo con proyectos

Cuando cree un proyecto nuevo (o use la función Guardar, en general) podrá elegir si

desea guardar también todos los archivos asociados (componentes).

Logic Pro crea una carpeta de proyecto que contiene el archivo del proyecto y carpetas

independientes para los archivos utilizados en él (archivos de audio y demás).

Al guardar los proyectos sin los componentes, se minimizan los requisitos de memoria

para el almacenaje del proyecto, permitiéndole así transportarlos con facilidad a otros

estudios basados en Logic, ya sea físicamente o como archivos adjuntos en el correo

electrónico. Esto también implica que, al desplazarlo, el proyecto no podrá cargar los

archivos de audio y vídeo asociados, a no ser que estos archivos se desplacen también

(es decir, que se guarde el proyecto con sus componentes).

Las carpetas de proyecto le ayudan a hacer el seguimiento de su trabajo: garantizan que

todos los archivos relativos a un proyecto concreto se guardan ordenadamente en una

sola ubicación. Esto simplifica el hacer copias de respaldo y transferir proyectos entre

equipos o discos, y además ayuda a evitar situaciones incómodas, como el que falten

archivos de audio o haya que buscar o reconstruir muestras en el estudio.

Creación de proyectos

Para empezar a trabajar en Logic Pro, cree un proyecto nuevo.

Para crear un proyecto

1 Seleccione Archivo > Nuevo (o utilice el comando de teclado correspondiente; asignación

por omisión: Comando + N).

168 Capítulo 7 El trabajo con proyectos

2 Seleccione una plantilla en el cuadro de diálogo Plantillas.

El cuadro de diálogo Plantilla se divide en dos áreas: Colección y Plantilla.

• Haga clic en una carpeta de colección para mostrar la plantilla asociada en el área

Plantilla.

• Haga clic en una plantilla para cargarla. Se abrirá automáticamente un cuadro de diálogo

“Guardar como”.

169Capítulo 7 El trabajo con proyectos

3 Navegue hasta la ubicación en que desee guardar el proyecto y escriba un nombre para

el proyecto en el campo de nombre.

4 Si desea incluir los archivos de audio o de otro tipo en la carpeta del proyecto, seleccione

la opción “Incluir componentes”. (Consulte Manejo de componentes del proyecto).

Consejo: Es recomendable que seleccione la opción “Incluir componentes”, pues protege

el proyecto y le permitir mover o copiar la carpeta del proyecto sin perder las referencias

que apuntan a los archivos contenidos en la carpeta.

170 Capítulo 7 El trabajo con proyectos

5 Haga clic en el triángulo desplegable “Opciones avanzadas” para visualizar y elegir los

tipos de archivo que desea guardar en la carpeta del proyecto.

Puede modificar estos ajustes en cualquier momento seleccionando Archivo > Ajustes

del proyecto > Componentes. Encontrará más información sobre estos componentes del

proyecto en Manejo de componentes del proyecto.

6 Haga clic en Guardar.

• En la ubicación seleccionada se creará una carpeta con el nombre elegido, que contendrá

varias subcarpetas, en función de las opciones seleccionadas en los pasos 3 y 4.

• Por omisión, aunque no haya seleccionado la casilla “Incluir componentes”, se creará

una subcarpeta llamada “Audio Files” dentro de la carpeta del proyecto. En esta carpeta

se guardará cualquier grabación de audio nueva.

• También por omisión, la ruta de grabación de audio se dirigirá a la nueva subcarpeta

Proyecto/archivos de audio.

Si ha preferido no crear una carpeta de proyecto al inicio y desea hacerlo más tarde, solo

tiene que seleccionar el comando “Guardar como”.

Consejo: Podrá crear rápidamente un proyecto vacío por omisión pulsando la tecla Opción

mientras selecciona Archivo > Nuevo.

Apertura de proyectos

Para empezar a trabajar en Logic Pro, es necesario abrir un proyecto.

Un proyecto también puede consistir en datos creados por otras aplicaciones, como

canciones de versiones anteriores de Logic Pro o archivos XML de Final Cut Pro.

Para abrir un proyecto existente:

1 Seleccione Archivo > Abrir (o utilice el comando de teclado correspondiente; asignación

por omisión: Comando + O).

171Capítulo 7 El trabajo con proyectos

Si ya hay un proyecto cargado, se le preguntará si se debe cerrar o no el proyecto cargado

actualmente. Este diálogo se puede desactivar en Logic Pro> Preferencias > General >

Gestión del proyecto > Al abrir un proyecto, preguntar si se desean cerrar los proyectos

actuales. .

El cuadro de diálogo Abrir incluye un menú local “Tipo de archivo” que permite elegir

entre las siguientes opciones

• Todos los documentos de Logic: muestra todos los tipos de documento compatibles

con Logic Pro.

• Proyectos de Logic: proyectos creados con Logic, en su versión actual o en las anteriores.

• Proyectos de GarageBand: proyectos creados en GarageBand para Mac, iPad o iPhone.

• Canciones de Notator SL: canciones creadas con Notator o Creator SL de C-Lab/Emagic.

• Archivos MIDI: archivos MIDI estándar, en formato 0 o 1.

• Archivos de intercambio OMF: archivos Open Media Framework utilizados por otras

estaciones de grabación digital, como Pro Tools.

• Archivos AAF: Advanced Authoring Format, utilizado por otras estaciones de grabación

digital, como Pro Tools.

• Archivos OpenTL: archivos OpenTL (Open Track List) utilizados en dispositivos como las

grabadoras de disco duro Tascam.

• XML (Final Cut Pro): un estándar de código abierto compatible con Final Cut Pro.

Para obtener más información acerca de los tipos de archivo individuales, consulte

Intercambio de proyectos y archivos.

172 Capítulo 7 El trabajo con proyectos

2 Si desea limitar la visualización a determinados tipos de archivo, seleccione un tipo de

archivo en el menú local “Tipo de archivo”. Seleccione “Todos los documentos de Logic”

para acceder a todos los tipos de archivo admitidos.

3 Navegue hasta el archivo deseado, selecciónelo y haga clic en Abrir.

Para abrir un proyecto reciente

Seleccione el nombre del proyecto directamente desde el menú Archivo > Abrir recientes.

Este cuadro de diálogo sustituye al de Abrir. Puede borrar todos los elementos del menú

“Abrir recientes” seleccionando “Vaciar menú”.

Consejo: Si ajusta la opción “Acción de arranque” del panel de preferencias “Gestión del

proyecto” en “Abrir el proyecto más reciente”, Logic Pro cargará automáticamente el

último proyecto cuando se inicie. Consulte Apertura y creación automática de proyectos.

Apertura de proyectos por medio de arrastrar y soltar

Se pueden abrir proyectos y archivos MIDI estándar arrastrándolos desde el Finder al área

Organizar. La posición del puntero al soltar el botón del ratón determinará la colocación

del archivo importado.

Esto incluye la posición (redondeada al compás más cercano) y el destino de la primera

pista. Para obtener más información acerca de los archivos Standard MIDI, consulte Trabajo

con archivos Standard MIDI.

También puede abrir un archivo MIDI o un proyecto de Logic Pro arrastrándolos al icono

de Logic Pro en el Dock.

Apertura de proyectos de versiones anteriores de Logic Pro

Puede abrir proyectos de Logic Pro 5, Logic Pro 6, Logic Pro 7 y Logic Pro 8 en Logic Pro 9.

Cuando se carga un proyecto creado en una versión anterior de Logic Pro, el formato se

convierte al formato de la versión 9.

Es posible que detecte algunos cambios en el direccionamiento de salida del canal cuando

abra un proyecto creado en una versión anterior de Logic Pro. Para obtener todos los

detalles sobre el direccionamiento de salida del canal, consulte Definición de la salida

estéreo de un canal.

Importante: Los proyectos guardados en Logic Pro 9 no son compatibles con versiones

anteriores de Logic Pro.

Cambio entre varios proyectos

Puede abrir varios proyectos a la vez, lo que le permitirá copiar o mover datos entre ellos

y comparar diferentes versiones de un mismo proyecto.

173Capítulo 7 El trabajo con proyectos

Para cambiar entre proyectos

Seleccione el nombre del proyecto en la parte inferior del menú Ventanas, donde el

proyecto activo aparece con una marca.

Apertura y creación automática de proyectos

Logic Pro se puede configurar para que abra o cree proyectos automáticamente al iniciarse;

para ello, seleccione una acción de arranque en el panel Logic Pro> Preferencias > General

> Gestión del proyecto.

• “No hacer nada”: Logic Pro se abre y le pide que cree un proyecto nuevo o abra un

proyecto o plantilla existente.

• “Abrir el proyecto más reciente”: abre el proyecto en que estaba trabajando la última

vez que cerró Logic Pro.

• “Abrir proyecto existente”: muestra el cuadro de diálogo Abrir, que le permitirá navegar

hasta un proyecto preexistente.

• “Crear nuevo proyecto a partir de plantilla”: abre el cuadro de diálogo Plantillas.

• “Crear nuevo proyecto vacío”: carga un proyecto vacío y abre el cuadro de diálogo

“Nuevas pistas”, donde puede especificar el número y el tipo de pistas nuevas que

desea crear.

Nota: También se puede utilizar el comando de teclado “Nuevo proyecto vacío”.

• “Crear nuevo proyecto utilizando la plantilla por omisión”: abre la plantilla por omisión

y el cuadro de diálogo “Guardar como”, donde puede asignar un nombre al proyecto

y guardarlo.

Para definir la plantilla por omisión

1 Haga clic en el botón Seleccionar, situado bajo el campo “Plantilla por omisión” del panel

de preferencias “Gestión del proyecto”.

2 Desplácese hasta una plantilla (o proyecto) y selecciónela).

174 Capítulo 7 El trabajo con proyectos

La ruta completa y el nombre del proyecto o plantilla se mostrarán en el campo “Plantilla

por omisión”. Puede asignar a cualquier proyecto o plantilla la función de plantilla por

omisión.

Previsualización de proyectos con Vista Rápida

Logic Pro guarda una imagen en miniatura con cada proyecto. que le permite visualizar

el contenido de un proyecto con Vista Rápida, sin necesidad de abrir el proyecto. La

imagen se guarda cada vez que se guarda el proyecto.

Para previsualizar un proyecto con Vista Rápida:

Realice una de las siguientes operaciones:

Desplácese hasta el archivo de un proyecto en el Finder y haga clic en el botón “Vista

Rápida”.

Desplácese hasta el archivo de un proyecto en la pestaña Navegador del área Multimedia

y, a continuación, seleccione “Vista Rápida” en el menú Acciones.

Desplácese hasta el archivo de un proyecto en la pestaña Navegador del área Multimedia,

haga clic en el archivo con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón) y,

a continuación, seleccione “Vista Rápida” en el menú de función rápida.

Se mostrará una imagen en miniatura del archivo de proyecto seleccionado en Vista

Rápida.

175Capítulo 7 El trabajo con proyectos

Importación de datos y ajustes de otros proyectos

Se pueden importar los datos siguientes de otros proyectos:

• Contenido de la carpeta o el pasaje de pista

• Módulos (incluidos los ajustes)

• Envíos (incluidos los canales de nivel, direccionamiento y destino)

• Asignaciones de entrada/salida

• Datos de automatización

• Notas de pista

Para obtener más información, consulte Importación de datos de otro proyecto.

También se pueden importar los ajustes siguientes de otros proyectos:

• Distribuciones de ventanas

• Ajustes de transformación

• Conjuntos Hyper

• Grupos de partituras

• Estilos de pentagrama

• Estilos de texto de partitura

• Ajustes de partitura

• Ajustes de sincronización

• Ajustes del metrónomo

• Ajustes de grabación

• Ajustes de afinación

• Ajustes de audio

• Ajustes MIDI

• Ajustes de vídeo

• Ajustes de componentes

Para obtener más información, consulte Importación de ajustes de otro proyecto.

Importación de datos de otro proyecto

Existen dos opciones para importar datos de otro proyecto:

• Puede importar los datos en pistas nuevas del proyecto actual.

• Puede reemplazar los datos del proyecto actual con los datos importados.

176 Capítulo 7 El trabajo con proyectos

Seleccione los datos que desea importar del proyecto de origen con la vista “Importación

de pistas”, que se muestra en la pestaña “Visualizador multimedia”.

177Capítulo 7 El trabajo con proyectos

Consejo: Si desea personalizar la vista por columnas, haga clic en la cabecera de la tabla

con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón) y, a continuación, desactive

o active las columnas. Además, puede arrastrar las cabeceras de columna para cambiar

el orden de las columnas. Estos ajustes se guardan en las Preferencias automáticamente

al cerrar Logic Pro y se aplican a todos los proyectos.

• Núm.: muestra el número de pista de todas las pistas disponibles en el área Organizar.

Este campo estará vacío para los canales que no formen parte de la lista de pistas de

Organizar. Las pistas de carpeta se mostrarán con una entrada como, por ejemplo, 3-1,

donde 3 es el número de pista y 1 el número de carpeta. Si desea ver el contenido de

una pista de carpeta en el siguiente nivel, haga doble clic en ella. Tenga en cuenta que

las pistas de carpeta de tomas se comportan como pistas normales y se importan tal

cual, con todas las tomas y compilaciones.

• Name: muestra el nombre de un canal o pista tal como se ha definido en el proyecto

de origen.

• Tipo: muestra el tipo de pista o canal.

• Contenido: le permite importar el contenido del pasaje o carpeta de una pista. En las

pistas de carpeta, puede hacer doble clic en una carpeta para acceder a sus pistas

individuales.

• Módulos: le permite importar cualquier módulo, y sus ajustes, insertado en un canal.

Los módulo se listan según el orden (descendente) de inserción.

Nota: En el caso de los canales de instrumentos de software, también se pueden

importar los módulos de instrumentos.

• Envíos: le permite importar los envíos insertados en un canal (también en los canales

de nivel, direccionamiento y destino).

• E/S: le permite importar los ajustes de E/S de un canal.

Nota: En el caso de los canales de instrumentos de software, esto no incluye los módulos

de instrumentos. Consulte la entrada Módulos más arriba.

• Automático: le permite importar datos de automatización de pista.

• Notas: le permite importar notas específicas de una pista.

• Global, Audio, Inst, Aux, E/S, MIDI: haga clic en estos botones de filtro para ocultar o

mostrar los tipos de canal o pista que se muestran en la tabla de importación de pistas.

Para importar datos de otros proyectos:

1 Realice una de las siguientes operaciones:

• Haga clic en la pestaña Navegador del área Multimedia.

• Seleccione Archivo > Importar (o utilice el comando de teclado correspondiente;

asignación por omisión: Comando + I).

178 Capítulo 7 El trabajo con proyectos

2 Desplácese hasta el archivo del proyecto deseado y selecciónelo.

• Si utiliza la pestaña Navegador, se mostrará un botón Importar en la esquina inferior

derecha de la pestaña.

Nota: Puede utilizar la función “Vista Rápida” para previsualizar el archivo de proyecto

seleccionado. Para obtener más información, consulte Previsualización de proyectos

con Vista Rápida.

• Si utiliza el cuadro de diálogo Importar, se activará el botón Importar.

3 Haga clic en el botón Importar, o haga doble clic en el archivo de proyecto.

179Capítulo 7 El trabajo con proyectos

La pestaña Navegador se actualizará para mostrar una vista de importación de pistas.

4 Seleccione los datos que desee importar con las casillas pertinentes.

Consejo: Pulse la tecla de flecha derecha para seleccionar todas las opciones de la línea

seleccionada y la tecla de flecha izquierda para anular su selección.

180 Capítulo 7 El trabajo con proyectos

5 Realice una de las siguientes operaciones:

• Haga clic en el botón Añadir para añadir los datos seleccionados al proyecto actual (o

mantenga pulsada la tecla Comando mientras pulsa la tecla de flecha abajo).

Las pistas se añadirán debajo de la pista seleccionada, en el área Organizar.

• Haga clic en el botón Reemplazar para reemplazar los datos de la pista seleccionada

actualmente con los datos seleccionados del otro proyecto.

Nota: La función Reemplazar solo funciona cuando se seleccionan datos de una sola

fila, no si se han seleccionado varias filas.

Importación de ajustes de otro proyecto

En la imagen siguiente se proporciona una visión general de los ajustes que se pueden

importar de un proyecto a otro.

Los ajustes de otros proyectos se pueden importar de varias maneras.

Para importar los ajustes desde otros proyectos

1 Realice una de las siguientes operaciones:

• Seleccione Archivo > Ajustes del proyecto > Importar ajustes del proyecto (o utilice el

comando de tecla correspondiente, por omisión: Opción + Comando + I).

181Capítulo 7 El trabajo con proyectos

• Haga clic en el botón Ajustes de la barra de herramientas Organizar y, a continuación,

seleccione “Importar ajustes del proyecto”.

• Haga clic en la pestaña Navegador del área Multimedia.

2 Desplácese hasta el archivo del proyecto deseado y selecciónelo.

Nota: Si se encuentra en la pestaña Navegador, puede utilizar la función “Vista Rápida”

para previsualizar el archivo del proyecto seleccionado. Para obtener más información,

consulte Previsualización de proyectos con Vista Rápida.

3 Haga clic en el botón Importar.

Nota: Si accede a los ajustes desde la ventana Navegador, también tendrá que hacer clic

en el botón “Importar ajustes del proyecto”, que se mostrará después de hacer clic en el

botón Importar.

4 En la ventana “Ajustes de importación”, seleccione las casillas de los ajustes que desea

importar.

5 Haga clic en el botón Importar.

Los ajustes se importarán al proyecto activo.

Comprobación y reparación de proyectos

En ocasiones necesitará saber cuántos pasajes hay en el proyecto, cuánta memoria está

usando y otros detalles. Estos datos están disponibles en la ventana “Información del

proyecto”. Aunque es algo infrecuente, un proyecto puede corromperse debido a conflictos

del driver o de la memoria, o puede parecer ralentizado. Si esto sucede, un mensaje de

advertencia le informará de la existencia y naturaleza del problema. Por lo general, estos

problemas pueden corregirse en la ventana “Información del proyecto”.

Para abrir la ventana “Información del proyecto”

Seleccione Opciones > Información del proyecto en la barra de menús principal.

182 Capítulo 7 El trabajo con proyectos

La ventana “Información del proyecto” también pone a su disposición la función

“Reorganizar memoria”, que le permite incrementar la cantidad de memoria libre y

rectificar ciertas corrupciones potenciales del proyecto u otros problemas.

Para reconfigurar la memoria

Haga clic en el botón “Reorganizar memoria” de la ventana “Información del proyecto”.

El proyecto activo se revisará en busca de señales de deterioro, problemas estructurales

y bloques sin uso.

Si se encuentran bloques sin uso (lo que normalmente no debería ocurrir), tendrá la

posibilidad de eliminarlos y reparar el proyecto.

Nota: Esta reorganización también se lleva a cabo de forma automática cuando se guarda

o carga un proyecto. Un uso habitual (y recomendable) de esta función es el de liberar

memoria tras cerrar un proyecto en el caso de que hubiera dos o más proyectos abiertos

previamente.

Ajuste de las propiedades del proyecto

Tras la creación de un proyecto, se deben revisar ciertas propiedades y modificarlas si es

preciso. Esto constituye una buena rutina de trabajo, pues reducirá las correcciones a

posteriori (como conversiones de frecuencia de muestreo en cien o más archivos de

audio). En este apartado se resumen las propiedades del proyecto que debería tener en

cuenta antes de empezar a trabajar.

Ajuste de la frecuencia de muestreo

La frecuencia de muestreo del proyecto determina el número de muestras que utiliza

Logic Pro para la reproducción de audio. Cuando incluya o grabe archivos de audio en

su proyecto, la frecuencia de muestreo de estos archivos se sincronizará automáticamente

con la del proyecto.

Importante: La opción de proyecto “Convertir frecuencia de muestreo del archivo de

audio al importar” debe estar activada para la sincronización de frecuencias de muestreo.

Puede activar esta opción en el panel Archivo > Ajustes del proyecto > Componentes.

183Capítulo 7 El trabajo con proyectos

Para ajustar la frecuencia de muestreo del proyecto

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione Archivo > Ajustes del proyecto > Audio (o utilice el comando de teclado “Abrir

ajustes de audio del proyecto”) y, luego, elija una frecuencia de muestreo en el menú

“Frecuencia de muestreo”.

Haga clic en la pantalla “Frecuencia de muestreo” de la barra de transporte y, a

continuación, seleccione una frecuencia de muestreo en el menú local.

Nota: Si su barra de transporte no incluye la pantalla “Frecuencia de muestreo”, haga clic

sobre ella con la tecla Control pulsada y seleccione “Personalizar barra de transporte” en

el menú de función rápida. Seleccione la opción “Frecuencia de muestreo” o “Localizadores

de pinchazo” en el cuadro de diálogo “Personalizar barra de transporte”.

Puede ser que algunos archivos de audio de su proyecto no estén sincronizados con la

nueva frecuencia de muestreo seleccionada. La reproducción de archivos con una

frecuencia de muestreo distinta de la del proyecto será más lenta (si la frecuencia de

muestreo del archivo es más alta) o más rápida (si la frecuencia de muestreo del archivo

es más baja) de lo debido.

Para sincronizar la frecuencia de muestreo de un archivo con la del proyecto:

Use el comando “Copiar/convertir archivos” de la Bandeja de audio (también disponible

al hacer clic, con la tecla Control pulsada, en la Bandeja de audio o con el comando de

teclado correspondiente) y, a continuación, reemplace el archivo del archivo.

Logic Pro realiza una conversión nativa de la frecuencia de muestreo en tiempo real. Para

la conversión se puede utilizar cualquier frecuencia de muestreo disponible en Logic Pro

(Audio > “Frecuencia de muestreo”), aunque su hardware de audio no admita la frecuencia

de muestreo seleccionada.

184 Capítulo 7 El trabajo con proyectos

Al tratarse de software nativo, la función “Conversión frecuencia muestreo” se sincroniza

con la frecuencia de muestreo de cualquier hardware de audio, permitiendo así la

reproducción de los proyectos en prácticamente cualquier sistema, aunque el hardware

no sea compatible en cuanto a la frecuencia de muestreo. El proceso no ocasiona pérdidas.

Cualquier procesado o bounce interno se realiza siempre con la frecuencia de muestreo

original y a la calidad más alta, incluso en los casos en que el hardware no es compatible

con una frecuencia de muestreo concreta. Esta función le permite trabajar con proyectos

creados con sistemas de audio de gama alta usando configuraciones de gama baja.

Por ejemplo, imagine un proyecto creado con un hardware de audio ajustado para

funcionar a 96 kHz. Al trasladar este proyecto a un equipo portátil o a una configuración

que no admita la frecuencia de muestreo del proyecto original, la velocidad de

reproducción resultaría incorrecta. La función de conversión nativa de frecuencia de

muestreo en tiempo real contrarrestará este efecto, permitiendo así la reproducción del

proyecto en el ordenador portátil a cualquier frecuencia de muestreo.

Nota: Las frecuencias de muestreo elevadas representan una carga de procesamiento

elevada, además de utiliza espacio de la unidad de disco.

Ajuste del tempo del proyecto

Puede ajustar el tempo básico del proyecto en la barra de transporte, en la pista de tempo

o en la Lista de tempo. Logic Pro muestra el tempo en negras por minuto o tiempos por

minuto (bpm). Alcanza desde 5 hasta 990 bpm, y el valor se puede ajustar con una

precisión de hasta cuatro decimales.

Para ajustar el tempo del proyecto:

Realice una de las siguientes operaciones:

En la barra de transporte, realice una de las siguientes operaciones:

• Mantenga pulsado el botón del ratón sobre el valor de tempo y arrástrelo hacia arriba

o hacia abajo.

• Haga doble clic en el valor de tempo y escriba un valor nuevo en el campo de texto.

En la Lista de tempo, realice una de las siguientes operaciones:

• Mantenga pulsado el botón del ratón sobre el valor de tempo y arrástrelo hacia arriba

o hacia abajo.

185Capítulo 7 El trabajo con proyectos

• Haga doble clic en el valor de tempo y escriba un valor nuevo en el campo de texto.

Abra la pista de tempo y arrastre la línea de tempo arriba o abajo con la herramienta

Puntero.

Para obtener más información acerca de las opciones avanzadas de tempo, consulte

Operaciones de tempo avanzadas.

Ajuste del Compás del proyecto

El valor compás en la regla de compases define cuántos tiempos contiene un compás y

qué nota constituye un tiempo.

186 Capítulo 7 El trabajo con proyectos

El valor compás no afecta a la reproducción del proyecto, pero determina el aspecto de

la rejilla de edición en el área Organizar y los editores MIDI, como puede ver en las

siguientes imágenes. Ambas muestran el mismo pasaje MIDI, la primera con un compás

de 2/8 y la segunda de 6/8.

187Capítulo 7 El trabajo con proyectos

El compás del proyecto se puede ajustar en la barra de transporte, en la Lista de compases

o en la Pista de compás. La barra de transporte muestra el compás en el formato

siguiente: numerador : barra denominador : valor de división.

Bar denominatorNumerator

Division value

El valor de división define la división en todas pantallas de posición (como los editores

de eventos) y conforma la rejilla para distintas operaciones de duración y situación. El

valor de división suele ajustarse a notas 1/16 (semicorcheas), pero alcanza desde 1/4

(negras) hasta 1/192. Si el valor de nota de la división es igual o mayor que el denominador

del compás, el tercer valor del visor de posición desaparece automáticamente.

Consejo: Puede utilizar el comando de teclado “Ajustar siguiente división superior/inferior”

para cambiar a la siguiente división más alta o más baja.

El indicador de tempo en la ventana del Transporte se refiere siempre a la negra, aunque

se haya elegido un denominador de corchea para el compás.

Para cambiar el compás:

Realice una de las siguientes operaciones:

En la barra de transporte:

• Mantenga pulsado el botón del ratón sobre cualquiera de los valores de compás y

arrástrelo hacia arriba o hacia abajo.

• Haga doble clic en los números del campo y escriba un valor nuevo en el campo de

texto.

En la Lista de compases:

• Mantenga pulsado el botón del ratón sobre el valor de compás y arrástrelo hacia arriba

o hacia abajo.

• Haga doble clic en el valor de compás y escriba un valor nuevo en el campo de texto.

188 Capítulo 7 El trabajo con proyectos

Abra la Pista de compás y haga doble clic en el valor mostrado. Ajuste los valores del

numerador y el denominador (y los demás valores, si lo desea).

Para obtener más información acerca de los compases, consulte Trabajo con armaduras

de tonalidad y cambios de compás.

Ajuste de los puntos inicial y final de un proyecto

Normalmente, un proyecto empieza en la posición 1 1 1 1. El punto inicial de un proyecto

se puede mover a una posición anterior, de modo que los tiempos no acentuados o los

comandos de cambio de programa se reproduzcan antes del primer tiempo fuerte.

Para definir el punto inicial de un proyecto

Arrastre el marcador de inicio del proyecto en la regla de compases a izquierda o derecha.

Para definir el punto final de un proyecto:

Realice una de las siguientes operaciones:

Arrastre el marcador de final del proyecto en la regla de compases a izquierda o derecha.

189Capítulo 7 El trabajo con proyectos

Ajuste el valor en el visor numérico “Final del proyecto” de la barra de transporte (haciendo

clic en el valor y arrastrándolo, o haciendo doble clic sobre él).

Project End display

Nota: Si su barra de transporte no incluye el visor “Final del proyecto”, haga clic sobre

ella con la tecla Control pulsada y seleccione “Personalizar barra de transporte” en el

menú de función rápida. Seleccione la opción “Tempo/Final del proyecto” en el panel

“Personalizar barra de transporte”.

Cuando Logic Pro llega al punto final del proyecto, se detiene automáticamente, a no ser

que esté grabando. En este caso, el punto de final del proyecto se moverá hasta el final

de la grabación.

Ajuste del volumen básico de reproducción del proyecto

Utilice el regulador de volumen maestro situado a la derecha de la barra de transporte

para ajustar el volumen básico de reproducción del proyecto. Este regulador está unido

directamente al canal maestro del mezclador y actúa como un control de volumen maestro

para todas las pistas de audio y de instrumentos de software.

Importante: Este regulador no solo ajusta el volumen de reproducción del proyecto, sino

que también afecta al volumen global de la mezcla.

Para ajustar el volumen de reproducción

Realice una de las siguientes operaciones:

Arrastre el regulador de volumen maestro.

Arrastre el regulador de volumen del canal maestro.

Para reiniciar el volumen de reproducción a 0 dB

Realice una de las siguientes operaciones:

Haga clic en el botón “Restaurar volumen maestro” situado a la derecha del regulador

de volumen maestro.

Con la tecla Opción pulsada, haga clic en el regulador de volumen maestro.

Con la tecla Opción pulsada, haga clic en el regulador de volumen del canal maestro.

190 Capítulo 7 El trabajo con proyectos

Para reducir el volumen de reproducción a un nivel de atenuación predefinido

Realice una de las siguientes operaciones:

Haga clic en el botón “Volumen maestro de atenuación” situado a la derecha del regulador

de volumen maestro.

Haga clic en el botón Atenuar del canal maestro.

El volumen de reproducción se reducirá al valor de atenuación especificado en el panel

Logic Pro > Preferencias > Audio > General.

Ajustes del proyecto

Los ajustes del proyecto abarcan un número de opciones que tienen una influencia

decisiva en el comportamiento de Logic Pro. Los Ajustes del proyecto se guardan

separadamente con cada proyecto, lo que significa que cada proyecto puede tener

diferentes ajustes. Aunque puede cambiarlos en cualquier momento, en general es

preferible arrancar con los ajustes requeridos para agilizar el flujo de trabajo.

Para abrir “Ajustes del proyecto”

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione un ítem del menú Archivo > Proyecto > Ajustes (Sincronización, MIDI, Partitura,

etc.) (o use el comando de teclado correspondiente).

Haga clic en el botón Ajustes de la barra de herramientas Organizar y, a continuación,

seleccione un ítem del menú.

Encontrará información detallada acerca de todos los ajustes del proyecto en Ajustes del

proyecto de Logic Pro.

Manejo de componentes del proyecto

Los “Ajustes del proyecto” incluyen también un panel Componentes. Si ha guardado el

proyecto junto con sus componentes, puede utilizar este panel para determinar cómo

se gestionarán los archivos importados desde ubicaciones externas (fuera de la carpeta

del proyecto).

191Capítulo 7 El trabajo con proyectos

Para abrir los ajustes de componentes del proyecto:

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione Archivo > Ajustes del proyecto > Componentes (o use el comando de teclado

“Abrir ajustes de componentes del proyecto”).

Haga clic en el botón Ajustes de la barra de herramientas Organizar y, a continuación,

seleccione Componentes en el menú local.

• Seleccione cualquiera de las opciones de copia para copiar los tipos de archivo

correspondientes en la carpeta del proyecto.

• Seleccione la opción “Convertir frecuencia de muestreo del archivo de audio al importar”

para sincronizar automáticamente la frecuencia de muestreo de todos los archivos a

importar (los que tengan una frecuencia de muestreo distinta) con la del proyecto.

• Si desactiva la opción “Copiar muestras EXS en carpeta de proyecto”, solo se copiarán

los archivos de instrumento EXS, no las muestras asociadas con los archivos de

instrumento EXS.

Los archivos no se copiarán en la carpeta del proyecto hasta que este se guarde.

Una vez guardado, el proyecto está “asegurado”, lo que le permitirá mover o copiar la

carpeta completa del proyecto sin perder las referencias que apunten a los archivos que

se encuentren en la carpeta.

Gestión de proyectos

Esta sección describe las actividades de mantenimiento que puede necesitar para mantener

sus proyectos en orden.

192 Capítulo 7 El trabajo con proyectos

Copiar o mover una carpeta de proyecto

Una carpeta de proyecto se puede mover o copiar a otra ubicación por medio de

cualquiera de los métodos estándar del sistema operativo. Esta posibilidad es muy práctica

para archivar y transportar los proyectos a otros estudios o instalaciones.

Cuando copie o mueva carpetas de proyecto, tenga en cuenta lo siguiente:

• Cuando se guarda un proyecto con la opción “Incluir componentes” activada y la ruta

de grabación apunta a una ubicación de la carpeta del proyecto, esta ruta será relativa.

Es decir, la ruta de grabación de los datos de audio se mueve con el proyecto, de modo

que puede mover la carpeta del proyecto en el Finder o usar el comando “Guardar

como”.

• Si la ruta de grabación se ajusta manualmente (Archivo > Ajustes del proyecto >

Grabación > Carpeta de grabación Core Audio) fuera de la carpeta del proyecto actual,

la ruta de grabación será absoluta. Es decir, la ruta de grabación de los datos de audio

será siempre la misma, aunque se utilice el comando “Guardar como” para guardar el

proyecto como un proyecto nuevo o se mueva el archivo del proyecto en el Finder.

Esto es importante si se quieren grabar todos los datos de data en una misma ubicación

fuera de la carpeta del proyecto.

Limpieza de proyectos

Si su carpeta de proyecto contiene archivos de proyecto sin uso, utilice el comando

Archivo > Proyecto > Limpiar. Si este comando encuentra algún archivo sin uso, se

mostrará el cuadro de diálogo siguiente:

Seleccione las casillas de la primera columna para elegir los archivos que desea eliminar.

En las últimas dos columnas se muestran el nombre y la ruta del archivo a eliminar.

Solo se eliminarán los archivos cuyas casillas se hayan marcado en la primera columna.

Todos los que no estén marcados permanecerán intactos.

Si se seleccionan varias filas, al hacer clic en una casilla se cambiará el estado de todas

las filas seleccionadas (seleccionadas o no).

193Capítulo 7 El trabajo con proyectos

Nota: El comando Limpiar solo borra archivos que no estén en uso (de todos los tipos,

excepto los archivos de película). Este comando tiene en cuenta el proyecto cargado

actualmente y todos los archivos de proyecto de Logic Pro que se encuentren en la carpeta

del proyecto. En la lista Limpiar solo se muestran los archivos que no utiliza ninguno de

estos proyectos.

Ajustes de consolidación de proyecto

Si su proyecto contiene archivos que no se encuentran en la subcarpeta adecuada bajo

la carpeta del proyecto, puede utilizar el comando Consolidar para incluirlos

automáticamente en la estructura estándar de archivos del proyecto.

Para consolidar su proyecto

1 Seleccione Archivo > Proyecto > Consolidar (o utilice el comando de teclado “Consolidar

proyecto”).

2 Seleccione una opción de menú para cada tipo de archivo en el cuadro de diálogo

Consolidar, ya sea desplazar, ignorar o copiar los archivos existentes.

Los dos botones situados en la esquina inferior izquierda de la ventana agilizan la

consolidación del proyecto.

• Haga clic en “Copiar todo” para seleccionar la opción Copiar en todos los menús.

• Haga clic en “Desplazar todo” para seleccionar la opción Desplazar en todos los menús.

3 Seleccione la opción “Eliminar carpetas vacías tras desplazamiento” para eliminar todas

las carpetas vacías del proyecto de origen tras desplazar los archivos al proyecto de

destino.

4 Seleccione la opción “Crear carpetas para grupos de archivos de audio” para crear carpetas

de grupo dentro de la subcarpeta “Audio Files” del proyecto de destino.

194 Capítulo 7 El trabajo con proyectos

Los grupos deberán haber sido creados en la Bandeja de audio del proyecto de origen.

Consulte Agrupación de archivos en la bandeja de audio.

5 Cuando haya terminado, haga clic en Aceptar.

Importación de ReCycle en los proyectos

Los instrumentos EXS creados por medio de una importación de ReCycle se colocan en

una subcarpeta de la carpeta de proyecto llamada “Sampler Instruments/ReCycle”. Todos

los datos de audio generados por una importación de ReCycle se colocarán en la carpeta

ReCycle Audio, junto con el archivo del proyecto.

Nota: Esto se hará de forma automática y no es posible modificarlo. Si no existe una

carpeta de proyecto, los archivos de ReCycle se guardarán en ~/Music/Logic/ReCycle

Audio.

Almacenamiento de proyectos

Cuando seleccione Archivo > Guardar (o utilice el comando de teclado correspondiente,

por omisión: Comando + S), el proyecto actual se guardará con el nombre que tenga en

ese momento.

Si no desea sobrescribir la versión anterior del proyecto guardada con este mismo nombre

(lo que ocurrirá si utiliza Archivo > Guardar o Comando + S), utilice los comandos Archivo

> Guardar como... o Archivo > Guardar copia como... En el cuadro de diálogo que aparezca,

puede escribir un nombre nuevo para el proyecto, ajustar los componente, seleccionar

un directorio o incluso crear una carpeta nueva.

• Archivo > Guardar como...: la próxima vez que guarde el proyecto con el comando

directo Guardar (Comando + S), se utilizarán la ruta y el nombre de archivo nuevos. Si

utiliza este comando para guardar el proyecto en una nueva ubicación (fuera de la

carpeta actual del proyecto) y selecciona la opción “Incluir componentes”, la nueva

carpeta del proyecto incluirá todos los archivos de audio utilizados en el área Organizar

del proyecto anterior.

• Archivo> Guardar copia como...: la próxima vez que guarde el proyecto con el comando

directo Guardar (Comando + S), se seguirán utilizando la ruta y el nombre de archivo

existentes. La copia es una réplica del proyecto existente almacenada en una ubicación

distinta. No se actualiza la ruta de guardado del archivo. “Guardar copia como...” es la

mejor opción para archivar y desplazar datos.

Copia de seguridad automática

Cuando se guarda un proyecto, Logic Pro guarda automáticamente hasta cien copias de

seguridad en la carpeta “Project File Backups” de la carpeta del proyecto. Los archivos de

copia de seguridad tienen el mismo nombre que el archivo del proyecto, con un número

añadido al final (00, 01, 02, etc.).

195Capítulo 7 El trabajo con proyectos

Para especificar el número de copias de seguridad del proyecto que desea guardar, cambie

el ajuste “Copia de seguridad automática” en el panel Logic Pro > Preferencias > General

> Gestión del proyecto.

Las posibilidades son:

• Desactivado

• La última versión del proyecto

• Las últimas 3 versiones del proyecto

• Las últimas 5 versiones del proyecto

• Las últimas 10 versiones del proyecto

• Las últimas 30 versiones del proyecto

• Las últimas 50 versiones del proyecto

• Las últimas 100 versiones del proyecto

Volver a una versión guardada

Si comete un error, puede deshacerlo con Edición > Deshacer (o el comando de teclado

correspondiente, por omisión: Comando + Z).

196 Capítulo 7 El trabajo con proyectos

Si, por imposible que parezca, ha cometido varios errores garrafales, o cree que en el

último cuarto de hora desde que guardó el proyecto sus esfuerzos creativos han producido

un material tan desagradable que no es posible describirlo educadamente, encontrará

muy útil la función Archivo > Volver a la versión guardada (o su correspondiente comando

de teclado). Usándola reemplazará el proyecto activo por la versión guardada

anteriormente.

Cómo guardar un proyecto como plantilla

Puede guardar un proyecto como plantilla, creando así un punto de partida para nuevos

proyectos. No todos los proyectos tienen las mismas necesidades, por lo que diseñar

varios proyectos que se adapten a las distintas necesidades supondrá un estupendo

punto de partida para los diferentes trabajos. Por ejemplo,

• Una plantilla orientada a instrumentos de software, para proyectos de música dance.

Esta plantilla podría incluir 32 pistas de instrumentos de software y, quizás, 8 pistas de

audio.

• Una plantilla centrada en las pistas de audio, con 64 pistas de audio, sería ideal para

una grabación en directo.

• Una plantilla específica para las actuaciones en directo que facilite la tarea de alternar

rápidamente entre sus partes, o que quizás haga un uso intensivo del procesado en el

Entorno.

• Varias plantillas de orquestación para coros, un grupo de rock, orquesta sinfónica,

cuarteto de cuerda, combo de jazz, etc.

• Una plantilla que contenga ajustes de sincronización modificados para el control de

equipos ADAT.

• Una plantilla para trabajar con vídeo; normalmente, incluiría una pista de vídeo y pistas

específicas para diálogos, efectos de sonido y música.

• En trabajos en los que la imagen se visualiza en un aparato externo sincronizado con

Logic Pro por medio de SMPTE podría utilizarse una segunda plantilla de vídeo.

Es posible personalizar las distribuciones de ventanas para cada plantilla o utilizar los

diferentes comandos “Ajustes de importación” para copiar las distribuciones de una

plantilla a otra. Para obtener más información, consulte Importación de ajustes de otro

proyecto.

Para guardar un proyecto como plantilla

Seleccione Archivo > Guardar como plantilla (o use el comando de teclado

correspondiente) y escriba un nombre.

El proyecto se guardará en la carpeta ~/Librería/Application Support/Logic/Project

Templates. La siguiente vez que abra el cuadro de diálogo Plantillas podrá ver su plantilla

en la colección “Mis plantillas”, bajo las colecciones de plantillas originales.

197Capítulo 7 El trabajo con proyectos

Es posible crear colecciones en “My Templates” añadiendo subcarpetas en la carpeta

~/Librería/Application Support/Logic/Project Templates. Puede hacerlo por medio del

Finder o del botón “Crear carpeta” en el cuadro de diálogo “Guardar como plantilla”. Si

todas las plantillas de usuario se encuentran en subcarpetas, los nombres de las

subcarpetas se mostrarán bajo las colecciones originales.

Consejo: Puede añadir un texto descriptivo a sus plantillas añadiendo un comentario al

archivo del proyecto en el Finder. El cuadro de diálogo Plantillas muestra el icono asignado

a cada archivo de plantilla, lo que le permite cambiarlo con facilidad. Si quiere más

información sobre cómo añadir comentarios a un archivo o cambiar su icono, consulte

la Ayuda Mac.

Cómo cerrar y salir

Las tareas siguientes se utilizan para cerrar una ventana abierta, un proyecto abierto o la

aplicación Logic Pro.

Para cerrar una ventana abierta:

Seleccione Archivo > Cerrar (o utilice el comando de teclado correspondiente; asignación

por omisión: Comando + W).

Solo se cerrará la ventana en primer plano, no todo el proyecto. El proyecto no estará

completamente cerrado hasta que se hayan cerrado todas las ventanas.

Para cerrar el proyecto activo

Seleccione Archivo > "Cerrar proyecto" (o utilice el comando de teclado correspondiente;

asignación por omisión: Opción + Comando + W).

Si ha realizado cambios desde la última vez que lo guardó, Logic Pro le preguntará si

desea guardar el proyecto antes de cerrarlo para conservar los cambios realizados.

Importante: El comando de teclado “Cerrar proyecto sin guardar” cerrará el proyecto

activo sin guardarlo y sin preguntarle si desea hacerlo. Este comando se ha incluido a

petición de varios usuarios experimentados de Logic Pro. Utilícelo solo cuando esté seguro

de que eso es lo que quiere.

Para salir de la aplicación

Seleccione Logic Pro > Salir de Logic Pro (o utilice el comando de teclado correspondiente;

la asignación por omisión es Comando + Q).

Si ha realizado algún cambio y no lo ha guardado, se le preguntará si desea hacerlo antes

de salir (pulse Retorno para guardar).

Si hay varios proyectos abiertos, se le preguntará si prefiere revisar los cambios o cerrar

la aplicación y descartarlos.

198 Capítulo 7 El trabajo con proyectos

Existen varias técnicas que puede utilizar para realizar selecciones y editar elementos en

Logic Pro. En este capítulo, obtendrá información acerca de técnicas básicas de uso,

selección y edición, y una serie de funciones rápidas y características que le ayudarán a

acelerar su ritmo de trabajo.

Este capítulo trata de los temas siguientes:

• Uso del ratón (p. 199)

• Introducción de valores numéricos (p. 201)

• Introducción de texto (p. 202)

• Uso de los comandos de teclado (p. 202)

• Uso de las herramientas (p. 211)

• Uso de etiquetas Ayuda (p. 219)

• Uso del menú de función rápida (p. 220)

• Uso de técnicas de selección (p. 221)

• Uso del portapapeles (p. 227)

• Operaciones de edición Deshacer y Rehacer (p. 228)

Uso del ratón

El uso del ratón en Logic Pro es diferente a su uso en otras aplicaciones.

Clic

Sitúe el puntero del ratón sobre un elemento (pasaje, evento, botón, menú, campo de

entrada de datos, etc.) y pulse una vez el botón del ratón.

Doble clic

Lo mismo que hacer clic en un elemento, pero pulsando rápidamente dos veces el botón

del ratón. Puede ajustar el intervalo de tiempo que juzgue adecuado entre un clic y el

siguiente en las “Preferencias del sistema” (Panel de Teclado y Ratón).

199

Operaciones básicas

Tomar o pulsar y mantener pulsado el ratón

Lo mismo que hacer clic en un objeto, pero manteniendo pulsado el botón del ratón.

Mover o arrastrar

Tome el objeto y desplace el ratón (manteniendo el botón pulsado) hasta la posición

deseada.

Hacer clic con el botón derecho del ratón

Lo mismo que hacer clic, pero pulsando el botón derecho del ratón, si lo hubiera. Esto

abrirá un menú de función rápida, el menú Herramientas, o seleccionará una herramienta

asignada..

Hacer clic o arrastrar con una tecla de modificación pulsada

Se obtiene acceso a muchos comandos, funciones, herramientas adicionales o ajustes

más precisos manteniendo pulsada una tecla de modificación (Control, Mayúsculas,

Opción o Comando) mientras se hace clic o se arrastra. Por ejemplo, si se arrastra el

puntero sobre un pasaje con la tecla Opción pulsada, dicho pasaje se copiará. Si se hace

clic en un fader o potenciómetro con la tecla Opción pulsada, se restablece su valor por

omisión o medio.

Eventos de la rueda del ratón

Puede utilizar la rueda del ratón para desplazarse verticalmente en Logic Pro. Además,

puede utilizar también algunas teclas de modificación:

• Si pulsa la tecla Comando, podrá desplazarse horizontalmente con la rueda del ratón.

• Si pulsa la tecla Opción, podrá usar la rueda para acercar o alejar la imagen en vertical.

• Si pulsa las teclas Opción y Comando podrá usar la rueda para acercar o alejar la imagen

en horizontal.

• Si pulsa las teclas Opción y Control podrá utilizar la rueda para acercar o alejar la imagen

en ambas direcciones.

Nota: Logic Pro también es compatible con ratones que dispongan de un eje X y un eje

Y en la rueda de desplazamiento (como el ratón Mighty Mouse de Apple). En un ratón

de dos ejes no se utiliza el modificador Comando (que modifica la orientación de un ratón

de un único eje entre la posición horizontal y vertical).

Uso del ratón como regulador

Puede ajustar la mayoría de los parámetros numéricos (incluso valores o nombres de

notas) seleccionando el valor del parámetro y moviendo el ratón hacia arriba o hacia

abajo sin soltarlo. Si el parámetro está constituido por varios números separados (p.ej. la

posición del proyecto) podrá ajustar cada valor de manera individual utilizando este

método.

200 Capítulo 8 Operaciones básicas

Introducción de valores numéricos

Muchas áreas de Logic Pro permiten la entrada de valores numéricos. Si hace doble clic

sobre un valor de parámetro numérico se abrirá un campo de entrada. El valor actual

aparecerá resaltado, indicando que puede sobrescribirse con la nueva entrada. Este

método es ideal para definir el valor de un parámetro en el Inspector o para navegar de

manera instantánea a un compás, cuando se utilice en la barra de transporte.

Para navegar rápidamente a un compás, utilizando la entrada de valores numéricos

de la barra de transporte

1 Haga doble clic en el visor de posición en la barra de transporte.

2 Escriba 45 y pulse la tecla Retorno.

De esta manera el cursor de reproducción se moverá al principio del compás 45.

También puede utilizar el ratón para realizar una selección parcial en un campo de entrada

de datos, para que sólo se sobrescriba la parte resaltada. Si el campo de entrada de datos

está abierto, el teclado del equipos solamente podrá utilizarse para la entrada de datos

y no para los comandos de teclado (a excepción de las principales funciones de menú).

Valores discretos

Utilizando la entrada de valores numéricos, puede escribir:

• Decimales: 1, 01, 2, 3, 4, 127, …

• Hexadecimales: $1, $01, $2, $3, $A, $0A, $7F

• Notas: “C3”, “C#3”, “Cb3”, “C##2” (equivalente a D2), “Dbb2” (equivalente a C2). Si hace

doble clic en la nota “E3”, puede introducir un valor decimal como “64” o un valor

hexadecimal de “$40” en lugar del nombre de la nota.

• Código ASCII: También existe la posibilidad de introducir los números en formato de

símbolos de código ASCII. Para ello, basta con teclear a ` o " delante de la tecla

seleccionada y el código ASCII se introducirá como un número. Por ejemplo, "! se

convierte en el valor 33; "a se convierte en el valor 97. Esta función es especialmente

útil para introducir texto en las secuencias de caracteres SysEx.

Operaciones aritméticas

En muchas partes de Logic Pro, también se pueden utilizar operaciones matemáticas para

cambiar valores. Por ejemplo,

• Puede restar del valor existente introduciendo “-5”.

• Puede sumar dos valores introduciendo “38+17”.

201Capítulo 8 Operaciones básicas

• Puede multiplicar dos valores introduciendo “7*8”.

• Puede dividir dos valores introduciendo “80/5”.

Cancelación de la entrada de valores numéricos

Puede cancelar la entrada directa de valores numéricos si no introduce ningún texto y

pulsa la tecla Retorno.

Introducción de texto

La entrada de nombres de texto funciona de la misma manera que la de números, pero

solo tendrá que hacer clic una vez en un campo de nombre para introducir los caracteres.

Puede hacer clic directamente en un pasaje o canal del mezclador con la herramienta

Texto para renombrarlos.

Varios objetos seleccionados (como p.ej. pasajes) pueden recibir el mismo nombre. Si el

nombre termina con un número, este número se incrementa automáticamente en 1 para

cada uno de los objetos sucesivos. Esto le permitirá, por ejemplo, nombrar de manera

rápida y exclusiva todos los pasajes de una pista.

Nota: Para desactivar la numeración automática, deje un espacio después de la cifra final

del nombre introducido. Todos los objetos seleccionados terminarán con el mismo

número. Esto puede resultar útil para identificar todos los pasajes vocales principales; por

ejemplo, “mainvox 030707”, seguido de un espacio, para identificar los pasajes por fecha.

Uso de los comandos de teclado

Casi todas las funciones de Logic Pro se pueden ejecutar con un comando de teclado o

un mensaje MIDI. Siempre que en esta documentación se mencione un comando de

teclado, hará referencia a una función, comando u opción accesible mediante la pulsación

de teclas del teclado del ordenador (o una combinación de pulsación de teclas, como

Opción + R, que abre los ajustes de proyecto de Grabación), o un mensaje MIDI.

El uso de los comandos de teclado en lugar del ratón puede acelerar considerablemente

su trabajo. En esta documentación podrá consultar una serie de ejemplos de uso práctico,

a menudo explicados paso a paso, que incluyen las asignaciones de comandos de teclado

por omisión para determinadas funciones.

Consejo: Se recomienda utilizar estos comandos de teclado por omisión mientras se

familiariza con la aplicación. No sólo le ayudará a recordarlos, sino también a desarrollar

buenas prácticas de trabajo desde el principio.

Una vez se haya familiarizado con los aspectos básicos de Logic Pro y su método de

trabajo, podrá asignar libremente su propio conjunto de comandos de teclado para

aquellas funciones que utilice más a menudo.

202 Capítulo 8 Operaciones básicas

Nota: Algunas de las funciones solamente están disponibles como comandos de teclado.

Es posible que algunas de ellas no tengan una asignación por comando de teclado por

omisión. En dichos casos deberá crear un comando de teclado apropiado para poder

utilizar la función.

Aspectos básicos de la ventana “Comandos de teclado”

La ventana “Comandos de teclado” se utiliza para asignar funciones de Logic Pro a las

teclas del ordenador o los mensajes MIDI. Esto le permitirá personalizar la aplicación por

completo según su estilo de trabajo.

Para abrir la ventana “Comandos de teclado”

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione Logic Pro > Preferencias > Comandos de teclado (o utilice el comando de

teclado “Abrir comandos de teclado”, cuya asignación por omisión es Opción + K).

En la barra de herramientas de la ventana Organizar, haga clic en el botón Preferencias

y, a continuación, seleccione “Comandos de teclado” en el menú de función rápida.

Consejo: Si, con la tecla Control pulsada, selecciona un comando de un menú, se abrirá

la ventana “Comandos de teclado” con el comando respectivo seleccionado. Esto también

funciona con los menús de función rápida.

Área de combinación de teclas

Campo de búsquedaLista de comandos de teclado

Botones de aprendizaje

Botón Aprendizaje

Botón Eliminar asignación

Área de asignaciones

Botón Eliminar

Columnas Tecla

y Asignación

• Lista de comandos de teclado: en ella aparecen todos los comandos de teclado

disponibles. La viñeta indica los comandos de teclado que no están disponibles como

opciones de menú.

203Capítulo 8 Operaciones básicas

• Columna de teclas y asignaciones: muestra la tecla actualmente asignada y el mensaje

MIDI (si es aplicable).

• Campo de búsqueda: utilice este campo para buscar comandos de teclado por nombre

o parte del nombre.

• Área de combinación de teclas: muestra la combinación de teclas asociada con el

comando de teclado seleccionado. Tenga en cuenta que esta área (junto con las

opciones de modificador) nunca está disponible. Estos campos son de solo lectura y

no pueden modificarse directamente. Use los botones Aprender cuando necesite

cambiar una asignación de comando de teclado.

• Área de asignaciones: muestra la asignación de superficie de control asociada con el

comando seleccionado.

• Botones Aprender: utilice estos botones para enseñar a Logic Pro a utilizar una tecla o

combinación de teclas determinada para realizar una función.

• Botones Eliminar: utilice estos botones para eliminar una asignación de teclas del

comando seleccionado, o para eliminar la asignación seleccionada.

Funcionamiento de los grupos y jerarquías de comandos de teclado

Los comandos de teclado globales siempre pueden utilizarse, independientemente de

la ventana actualmente activa. Los comandos no globales requieren que la ventana

correspondiente sea la activa (es decir, que esté delante de otras ventanas o sobre otras

ventanas). Esto le permite asignar el mismo comando de teclado (o combinación de

teclas) a las diferentes funciones en diferentes ventanas.

Importante: Las clases de comando obedecen a una jerarquía y no se dividen simplemente

en comandos de teclado globales y locales. Por ejemplo, existe una clase de comandos

que se aplica a todas las ventanas que muestran pasajes. Esta clase tiene una prioridad

mayor que la de los comandos de teclado globales y menor que la de los comandos de

teclado locales para ventanas (Organizar, Partitura, Editor de teclado, etc.).

Selección de conjuntos de comandos de teclado

El menú Opciones ofrece comandos que le permiten cambiar entre conjuntos de comando

de teclado, o bien importarlos y exportarlos. Esto resulta especialmente útil si necesita

trabajar en el sistema Logic Pro de otro usuario de forma temporal, ya que puede utilizar

sus asignaciones de teclado personales sin tener que modificar los ajustes del otro sistema.

• Opciones > menú Preajuste: muestra todos los conjuntos de comandos de teclado de

la carpeta ~/Librería/Application Support/Logic/Key Commands, lo que le permite

cambiar rápidamente entre conjuntos de comandos de teclado.

204 Capítulo 8 Operaciones básicas

• Opciones > Importar comandos de teclado: abre un cuadro de diálogo que le permite

importar los conjuntos de comandos de teclado de cualquier ubicación de carpeta. El

archivo existente (en el sistema objetivo) se guarda automáticamente como archivo

*.bak. Este archivo contiene los antiguos comandos de teclado. No es necesario que

reinicie Logic Pro para empezar a utilizar el nuevo conjunto de comandos de teclado.

• Opciones > Exportar comandos de teclado: abre un cuadro de diálogo de selección de

archivos que le permite guardar las asignaciones de comandos de teclado actuales en

cualquier ubicación. Es importante que ejecute este comando siempre que realice

cambios en su conjunto personal de comandos de teclado. Para obtener más detalles,

consulte Guardar conjuntos de comandos de teclado.

Guardar conjuntos de comandos de teclado

Al guardar comandos de teclado, su asignación de teclas de usuario se guarda en un

archivo almacenado en ~/Librería/Application Support/Logic/Key Commands.

Para guardar un conjunto de comandos de teclado

1 Seleccione Opciones > “Exportar comandos de teclado” en la ventana “Comandos de

teclado”.

Se abrirá un cuadro de diálogo, que señalará a la ubicación de carpeta por omisión:

~/Librería/Application Support/Logic/Key Commands.

Nota: También es posible guardar el conjunto de comandos de teclado en otra ubicación

desplazándose a ella.

2 Realice una de las siguientes operaciones:

• Sobrescriba un conjunto de comandos de teclado existente: Seleccione el archivo y haga

clic en el botón Guardar.

• Guardar un conjunto de comandos de teclado nuevo: Introduzca un nuevo nombre de

archivo en el campo “Guardar como” y haga clic en el botón Guardar.

Nota: Todos los conjuntos de comandos de teclado estarán disponibles en el menú

Opciones > Preajustes, en caso de que los haya guardado en la ubicación por omisión.

También se recomienda guardar los comandos de teclado para la realización de copias

de seguridad. A continuación se indican algunas recomendaciones para cuando desee

hacerlo:

• Exporte su conjunto de comandos de teclado (utilizando el procedimiento anterior)

siempre que realice cambios en él. Los cambios que se realizan en los comandos de

teclado no se guardan automáticamente en el conjunto de comandos de teclado

seleccionado.

• Realice una copia de seguridad del conjunto de comandos de teclado de usuario en

otra ubicación del disco rígido antes de cambiar ningún comando de teclado.

205Capítulo 8 Operaciones básicas

• Realice una copia de seguridad en discos extraíbles (un CD-ROM o una unidad flash

USB, por ejemplo), en un Mac conectado a la red (mediante Bonjour) o en una cuenta

MobileMe (consulte Compartir datos de Logic Pro a través de una red). Estas opciones

de copia de seguridad facilitan la transferencia de los comandos de teclado cuando

Logic Pro se utiliza en otro ordenador.

La instalación de actualizaciones de Logic Pro no modificará ninguno de sus comandos

de teclado personales.

Nota: El usuario define casi todos los comandos de teclado. Algunas de las asignaciones

por omisión de los comandos estándar, como Deshacer, Guardar, Salir (de), Nuevo, Abrir,

Cortar, Copiar y Pegar siguen las convenciones de Mac OS X y probablemente no deberían

modificarse. Algunas teclas están intrínsecamente relacionadas con funciones o comandos

específicos y no pueden cambiarse. Estas se desactivan en la lista de comandos de teclado

para indicar este estado fijo.

Examinar comandos de teclado

Los comandos de teclado se agrupan en varias categorías. Puede expandir o contraer los

grupos haciendo clic en el triángulo desplegable en cuestión.

El comando Opciones > “Expandir todo” muestra el contenido de todos los grupos de

comandos de teclado. Opciones > “Contraer todo” oculta el contenido de todos los grupos

de comandos de teclado.

Cuando se expanden los grupos de comandos de teclado, la selección de comandos de

teclado deja de estar visible. Puede volver rápidamente al comando de teclado

seleccionado pulsando Opciones > Ir a la selección. Cuando la lista es la ventana activa,

puede utilizar un comando de teclado (o una combinación de comandos) para seleccionar

la función asociada de la lista.

206 Capítulo 8 Operaciones básicas

Buscar comandos de teclado

El campo de búsqueda de la ventana “Comandos de teclado” puede utilizarse para buscar

comandos de teclado por su nombre o parte del nombre:

• La búsqueda se realiza a medida que se va introduciendo el texto. No es necesario

pulsar la tecla Retorno, a menos que desee recopilar un historial de búsquedas de

comandos de teclado.

• El botón Cancelar de la parte derecha (que aparece en cuanto se introduce texto) borra

cualquier texto introducido y muestra todas las combinaciones de teclado.

• El menú Buscar de la izquierda (la lupa) guarda un historial de los términos buscados

recientemente. La opción “Vaciar menú” borra el historial de búsquedas.

Nota: El historial de búsquedas se limita a las búsquedas realizadas pulsando la tecla

Retorno.

Uso de teclas especiales en comandos de teclado

Algunas teclas tienen funciones especiales:

• Las teclas de modificación Mayúsculas, Control, Opción y Comando sólo pueden usarse

junto con otras teclas.

• La tecla Surpimir tiene la función fija de “Eliminar los objetos seleccionados”. Sólo puede

asignarse a otra función junto con las teclas de modificación.

• Las combinaciones de teclas asignadas a los comandos de la barra del menú principal

pueden volver a asignarse, pero se recomienda, por lo general, respetar las funciones

por omisión. La asignación del comando de teclado se muestra después de los

principales elementos de menú. Por ejemplo, Comando + 1 abre la ventana Organizar;

Mayúsculas + L bloquea la distribución de ventanas actual.

• Las teclas Más y Menos se asignan a los comandos de teclado “Aumentar/Disminuir el

último parámetro en 1”. Tal y como sugiere el nombre, de esta manera se aumentará

o reducirá el valor de cualquier parámetro seleccionado en unidades sencillas.

• Si se utiliza la tecla Mayúsculas junto con las teclas Más y Menos, se accede a los

comandos de teclado “Aumentar/Disminuir el último parámetro en 10”.

207Capítulo 8 Operaciones básicas

Asignación de los comandos de teclado a las teclas de ordenador

En esta sección se explica cómo asignar teclas específicas del teclado del ordenador a las

diferentes funciones de Logic Pro.

Para asignar una función a una tecla

1 Seleccione un comando en la columna Comando.

2 Haga clic en el botón “Aprender por etiqueta de tecla”.

3 Pulse la tecla deseada, junto con la tecla (o teclas) de modificación deseada (Mayúsculas,

Control, Opción o Comando).

4 Si desea realizar otra asignación, repita los pasos del 1 al 3.

5 Vuelva a hacer clic en el botón “Aprender por etiqueta de tecla”.

La función “Aprender por posición de tecla” funciona del mismo modo, pero la diferencia

es que no solo se almacena una referencia a un código ASCII, sino el código de exploración

real de la tecla que se pulsa.

En la práctica, esto implica que se puede, por ejemplo, asignar diferentes comandos a

las teclas de números del teclado numérico y las teclas de números de la parte superior

del teclado.

También significa que la posición de la tecla sigue siendo la misma si cambia los ajustes

de idioma del sistema operativo o el teclado. Por ejemplo, si utiliza un código de

exploración de una función asignada a la tecla Y en un teclado inglés, este funcionaría

del mismo modo si cambiara a un teclado alemán, que tiene la tecla Z en la misma posición

que la tecla Y en un teclado inglés.

La única desventaja es que en la ventana “Comandos de teclado” se muestra el código

de teclado (un número) en lugar del símbolo ASCII. El símbolo ASCII es más útil como

referencia.

Para explicar la diferencia entre estas dos funciones, a continuación se comparan

brevemente:

• Si utiliza la función “Aprender por etiqueta de tecla” y define solo un comando de

teclado para la tecla, esta se utilizará independientemente de la tecla que se pulse

(cualquier tecla número 7, por ejemplo).

208 Capítulo 8 Operaciones básicas

• Si utiliza la función “Aprender por posición de tecla” y define dos comandos de teclado

(uno para el teclado alfanumérico y otro para el teclado numérico), se utilizará el

comando de teclado apropiado (uno para cada tecla número 7, por ejemplo).

En aquellos casos en los que se utilice una combinación de comando de teclado local ya

existente para asignarla a un nuevo comando de teclado global, aparecerá un mensaje

de advertencia. En este mensaje de advertencia se explica dónde se utiliza la combinación

de comando de teclado local existente y dónde tiene mayor o menor prioridad que la

combinación que está intentando asignar. Debe elegir una de estas opciones:

• Cancelar: pulse este botón si no desea modificar las asignaciones existentes.

• Reemplazar: pulse este botón si desea reemplazar la función rápida existente (asignada

actualmente al comando de teclado) por la función seleccionada.

• Aceptar: pulse este botón si desea asignar la combinación de comando de teclado a

la función seleccionada, y desea conservar el comando de teclado o la función actual.

Para eliminar asignaciones de teclas

1 Seleccione el comando relevante (con una asignación de tecla que desee eliminar).

2 Realice una de las siguientes operaciones:

• Haga clic en el botón “Aprender por etiqueta de tecla” o “Aprender por posición de

tecla” y, a continuación, pulse Suprimir

• Haga clic en el botón Eliminar.

Se eliminará la asignación de tecla del comando seleccionado.

3 Para borrar más asignaciones, repita los pasos primero y segundo.

4 Vuelva a hacer clic en el botón “Aprender por etiqueta de tecla” o “Aprender por posición

de tecla” (en caso de que los haya activado).

Asignación de comandos de teclado a superficies de control

El botón “Aprender nueva asignación” le permite asignar mensajes de superficie de control

a comandos concretos, lo que enseña a Logic Pro a entender estos mensajes.

Para aprender una asignación de un controlador

1 Haga clic en el botón “Aprender nueva asignación”.

2 Seleccione el comando en la columna Comando.

3 Envíe el mensaje MIDI desde su controlador.

209Capítulo 8 Operaciones básicas

El campo Asignaciones muestra la asignación aprendida. Puede mostrar uno o todos los

elementos que se indican a continuación:

• El nombre de la superficie de control o la secuencia de caracteres MIDI, si la asignación

es de una superficie de control no compatible.

• El nombre del control.

• La zona y el modo a los que pertenece la asignación, si fuera aplicable.

Nota: El botón “Aprender nueva asignación” se desactiva automáticamente una vez

recibido el mensaje completo. Esto impide recibir otros mensajes que el dispositivo

(podría) enviar cuando suelta el botón. Para garantizar una recepción fiable, mantenga

pulsado el botón durante un breve periodo de tiempo antes de soltarlo.

4 Si desea realizar otra asignación, repita los pasos 2 y 3.

Si desea asignar a una superficie de control funciones que no sean comandos de teclado,

utilice la ventana “Asignación de controladores”. Abra esta ventana haciendo doble clic

en una fila de la sección de asignaciones o seleccionando Logic Pro > Preferencias >

Superficies de control > “Aprender asignación para ‘parámetro de destino’” en la barra

de menús principal (o utilizando el comando de teclado “Abrir Asignación de

controladores”, cuya asignación por omisión es Comando + K). Consulte el manual Soporte

para superficies de control de Logic Pro para obtener más información.

Inicialización de las asignaciones de comandos teclado

Se puede restablecer todos los comandos de teclado a sus asignaciones por omisión.

Perderá las asignaciones de comando de teclado actuales, por lo que se recomienda crear

una copia de su archivo de comandos de teclado antes de llevar a cabo esta operación.

Para inicializar todas las asignaciones de comandos de teclado

Seleccione Opciones > “Reiniciar todos los comandos de teclado” de la ventana “Comandos

de teclado”.

210 Capítulo 8 Operaciones básicas

Impresión de una lista de comandos de teclado

Puede utilizar la función Opciones > “Copiar comandos de teclado en portapapeles” para

copiar sus asignaciones de comandos de teclado en el portapapeles en forma de texto.

Luego se reduce a una sencilla operación de pegar los resultados en un procesador de

textos, darles el formato deseado e imprimirlos.

El comando “Copiar en el portapapeles” solo copia las asignaciones de comandos de

teclado actualmente visibles. Podría, por lo tanto, exportar un determinado grupo de

comandos de teclado (p.ej. aquellos que contengan una secuencia de caracteres concreta).

Lo que ve en la pantalla de la ventana es exactamente lo que se exporta.

El comando “Copiar en

portapapeles” solo copia

al portapapeles las

asignaciones visibles de

comandos de teclado.

Uso de las herramientas

Cada área de trabajo de Logic Pro ofrece su propio conjunto de herramientas, adecuado

para las tareas realizadas en dicha área. Por lo tanto, cada conjunto de herramientas solo

pueden utilizarse en el área de trabajo donde se encuentra.

En términos generales, una herramienta (p.ej. las Tijeras) tiene efecto en los pasajes o

eventos en los que se hace clic. Si se seleccionan varios pasajes, todos ellos se ven

afectados por la acción de la herramienta (las Tijeras cortarían todos los pasajes

seleccionados en la misma posición del cursor de reproducción).

211Capítulo 8 Operaciones básicas

El acceso a las herramientas se hace a través del menú de herramientas que se halla en

la esquina superior derecha de todas las ventanas, y que permite llevar a cabo operaciones

de edición y gestión de pasajes, eventos o archivos.

Asignación de las herramientas “Clic izquierdo” y Comando-clic

Puede asignar herramientas libremente a los menús “Herramienta Clic izquierdo” y

“Herramienta Comando-clic”. El puntero del ratón adopta la forma de la herramienta

activa, lo que le permitirá identificarla de manera instantánea mirando el gráfico del

puntero.

Menú “Herramienta Clic izquierdo” Menú “Herramienta Comando-clic”

El menú “Herramienta Comando-clic” se coloca a la derecha por omisión, pero pasa al

medio cuando se asigna una tercera herramienta (“Clic derecho”). Para obtener todos los

detalles acerca de la herramienta “Clic derecho”, consulte Asignación del botón derecho

del ratón.

Para asignar la herramienta “Clic izquierdo”

Haga clic en el menú “Herramienta Clic izquierdo” para abrirlo y, a continuación, seleccione

una herramienta.

La herramienta “Clic izquierdo” estará disponible al pulsar el botón izquierdo del ratón

mientras se realiza una edición.

212 Capítulo 8 Operaciones básicas

Para asignar la herramienta Comando-clic

Haga clic en el menú “Herramienta Comando-clic” y seleccione una herramienta.

La herramienta Comando-clic estará disponible al pulsar la tecla Comando mientras se

realiza una edición. Suelte la tecla Comando para restaurar la herramienta “Clic izquierdo”.

Asignación del botón derecho del ratón

Si su ratón lo permite, puede asignar el botón derecho del mismo a cualquiera de las

siguientes opciones:

• Una tercera herramienta (herramienta “Clic derecho”)

• Menú Herramienta

• Menú de función rápida (ajuste por omisión)

Para ajustar el comportamiento del botón derecho del ratón

1 Abra las preferencias generales realizando una de las siguientes operaciones:

• Seleccione Logic Pro > Preferencias > General (o utilice el comando de teclado

correspondiente).

• En la barra de herramientas de la ventana Organizar, haga clic en el botón Preferencias

y, a continuación, seleccione General en el menú local.

213Capítulo 8 Operaciones básicas

2 Haga clic en la pestaña Edición y, a continuación, seleccione un ajuste en el menú local

del botón derecho del ratón.

• Puede asignarse a una herramienta: cuando se selecciona esta opción, aparece un tercer

menú de herramienta (el menú “Herramienta Clic derecho”) a la derecha de los menús

“Herramienta Clic izquierdo” y “Herramienta Comando-clic”. Seleccione la opción de

menú apropiada para asignar la herramienta, que estará disponible al pulsar el botón

derecho del ratón mientras se realiza una edición.

Menú “Herramienta Clic izquierdo”

Menú “Herramienta Comando-clic”

Menú “Herramienta Clic derecho”

214 Capítulo 8 Operaciones básicas

• Abre el menú de herramientas: si se hace clic con el botón derecho del ratón en el área

de trabajo de la ventana activa, se abre el menú de herramientas con la herramienta

Puntero (y no la herramienta actualmente seleccionada) bajo la posición del puntero

del ratón. Seleccione una herramienta haciendo clic en ella. Cuando esté abierto el

menú de herramientas, también puede utilizar la tecla mostrada junto a dicha

herramienta para seleccionarla.

Nota: si se selecciona una herramienta en el menú de herramientas haciendo clic en

ella con el botón derecho del ratón, la herramienta se asignará al botón izquierdo del

ratón. Si se hace doble clic con el botón derecho del ratón en el área de trabajo de la

ventana activa, la herramienta asignada se restaurará a la herramienta Puntero.

215Capítulo 8 Operaciones básicas

• Abre el menú de función rápida: si se hace clic con el botón derecho del ratón en el área

de trabajo de la ventana activa, se mostrará un menú que ofrece una serie de comandos

de edición y selección específicos del área. Consulte Uso del menú de función rápida

para obtener más información.

Ajuste del comportamiento de la herramienta Puntero

Puede ajustar dos comportamientos distintos para la herramienta Puntero cuando la

utilice en la ventana Organizar.

Para ajustar el comportamiento de la herramienta Puntero en la ventana Organizar

1 Abra las preferencias generales realizando una de las siguientes operaciones:

• Seleccione Logic Pro > Preferencias > General (o utilice el comando de teclado

correspondiente).

• En la barra de herramientas de la ventana Organizar, haga clic en el botón Preferencias

y, a continuación, seleccione General en el menú local.

2 Haga clic en la pestaña Edición y seleccione la opciones correspondientes al

comportamiento que desee para la herramienta Puntero en los ajustes de la ventana

Organizar.

• Zonas de clic de la herramienta Fundido: cuando está seleccionada esta opción, al colocar

el puntero del ratón sobre los bordes superior izquierdo y superior derecho de un

pasaje, se activa el cursor y el comportamiento de Fundido. El cursor y el

comportamiento de Fundido siguen estando accesibles en estas zonas de clic

manteniendo pulsada la tecla Opción.

216 Capítulo 8 Operaciones básicas

• Zonas de clic de la herramienta Marquesina: cuando está seleccionada esta opción, al

colocar el puntero del ratón sobre la mitad inferior de un pasaje (a excepción de los

bordes inferior izquierdo e inferior derecho), se activa el cursor y el comportamiento

de Marquesina.

Uso de los comandos de teclado para seleccionar herramientas

También puede utilizar los siguientes comandos de teclado para seleccionar herramientas:

• Definir herramienta siguiente y Definir herramienta anterior: cambia a la herramienta

contigua en la ventana activa.

• Mostrar menú Herramienta: abre el menú de herramientas en la posición en la posición

del puntero. Cuando el menú de herramientas está abierto, también puede utilizar una

de las teclas de número que se muestran junto a una herramienta para seleccionarla

(asignación de comando de teclado por omisión: Esc).

• Seleccionar herramienta X (donde X hace referencia a la herramienta): se puede seleccionar

cada una de las herramientas mediante un comando de teclado específico. Los

comandos de teclado asignados a una herramienta específica cambian entre esta

herramienta y la herramienta previamente seleccionada.

Información sobre las herramientas habituales

En la siguiente sección se describen las herramientas más habituales disponibles en

Logic Pro. Las herramientas que son específicas de ventanas de edición concretas se

tratan en los capítulos respectivos.

217Capítulo 8 Operaciones básicas

Herramienta Puntero

El puntero es la herramienta por omisión la primera vez que se abre Logic Pro. El puntero

del ratón también adopta esta forma fuera del área de trabajo, cuando se selecciona una

opción de un menú o se introduce un valor.

En el área de trabajo se puede utilizar la herramienta Puntero para:

• Seleccionar uno o varios eventos, pasajes u otros elementos haciendo clic en ellos.

Consulte Uso de técnicas de selección.

• mover (tomando y arrastrando),

• copiar (arrastrando con la tecla Opción pulsada) y

• cambiar longitudes (tomando la esquina inferior izquierda o derecha y arrastrándola).

• hacer bucles de pasajes (tomando la esquina superior derecha y arrastrándola).

Herramienta Lápiz

La herramienta Lápiz se utiliza para añadir nuevos pasajes o eventos. También puede

utilizarse para seleccionar, arrastrar, hacer bucles de pasajes y modificar la longitud de

los pasajes o los eventos mientras la herramienta Lápiz está activa.

Herramienta Borrador

La herramienta Borrador elimina los pasajes o eventos seleccionados. Cuando haga clic

en un pasaje o evento con el Borrador, todos los pasajes o eventos actualmente

seleccionados se eliminarán (como si hubiera utilizado Suprimir). El Borrador también le

permite eliminar un pasaje o evento no seleccionado haciendo clic en el mismo.

Herramienta Texto

La herramienta Texto se utiliza para nombrar pasajes o añadir texto a una partitura musical.

Herramienta Tijeras

La herramienta Tijeras se utiliza para separar pasajes y eventos; esto permite copiar, mover

o eliminar secciones individuales.

Herramienta Pegamento

La herramienta Pegamento lleva a cabo la operación inversa de la herramienta Tijeras.

todos los pasajes o eventos seleccionados se combinan en un sólo pasaje o evento.

Herramienta Solo

Si hace clic en un pasaje y mantiene pulsado el botón con la herramienta Solo, podrá

escuchar el pasaje o el evento seleccionado de manera aislada. Si se mueve el ratón en

horizontal, también se resaltan (barren) aquellos eventos que toca el puntero.

218 Capítulo 8 Operaciones básicas

Herramienta Silenciar

Si se hace clic en un evento o pasaje con la herramienta Silenciar, se cancela la

reproducción. Se puede volver a activar el pasaje o el evento haciendo clic sobre él una

segunda vez con la herramienta Silenciar. Si se seleccionan varios pasajes o eventos, el

estado de silencio del pasaje o del evento en el que se ha hecho clic se aplica a todos los

pasajes o eventos seleccionados.

Herramienta de ampliación

La herramienta de ampliación le permite acercar la imagen (hasta el tamaño máximo de

la ventana) arrastrando el puntero para seleccionar un determinado pasaje. Si desea

restaurar el nivel de zoom normal, haga clic en el fondo de la ventana con esta

herramienta. También se puede acceder a la función de Lupa (incluso cuando otras

herramientas estén activas) manteniendo pulsadas las teclas Control + Opción.

Herramienta Flex

La herramienta Flex le ofrece acceso rápido a la funcionalidad fundamental de edición

Flex, sin tener que activar la “Visualización Flex” en la ventana Organizar.

Uso de etiquetas Ayuda

Durante el uso de muchas de las herramientas, aparecerá una etiqueta Ayuda justo debajo

de la posición del puntero del ratón, siempre y cuando mantenga pulsado el botón del

ratón. La etiqueta Ayuda ofrece información útil sobre la operación que está llevando a

cabo.

Nota: Debe activar la opción Logic Pro > Preferencias > Visualización > General > “Mostrar

etiquetas de ayuda” para visualizar las etiquetas de ayuda durante las operaciones de

edición.

En las operaciones que impliquen pasajes, la etiqueta Ayuda ofrecerá el siguiente aspecto:

De izquierda a derecha (y desde la parte inferior a la superior), los valores indican:

• Nombre de la operación

• Posición del ratón (o pasaje)

219Capítulo 8 Operaciones básicas

• Nombre del pasaje/evento

• Número de pista

• Longitud del pasaje

En las operaciones que impliquen eventos, la etiqueta Ayuda ofrecerá el siguiente aspecto:

De izquierda a derecha, los valores indican:

• Nombre de la operación

• Posición del ratón (o evento)

• Tipo de evento

• Canal MIDI del evento

• Primer byte de datos (p.ej. tono de las notas)

• Segundo byte de datos (p.ej. velocidad de las notas)

• Longitud del evento (p.ej. longitud de la notas)

Uso del menú de función rápida

Si se hace clic con la tecla Control pulsada en cualquier lugar de la ventana Organizar, el

Editor de teclado y todos los editores de listas, se abre un menú de función rápida (también

conocido como menú contextual) que puede utilizarse para una serie de tareas de selección

y edición.

Los menús de función rápida varían entre las ventanas (y dentro de ellas) según el estado

de selección de eventos o pasajes en la ventana, y según el tipo de información que trata

el editor.

Las opciones que aparecen en el menú se actualizarán para reflejar el contexto relevante.

Por ejemplo, en el área Organizar:

• Sin pasajes o sin pasajes seleccionados en la ventana Organizar: está disponible una

serie de comandos Seleccionar y Pegar y “Desplazar vista durante reproducción”.

220 Capítulo 8 Operaciones básicas

• Con uno o más pasajes seleccionados en la ventana Organizar: están disponibles los

comandos Cortar, Copiar y Eliminar, Empujar, “Bloquear/Desbloquear posición SMPTE”,

“Nombre de pasaje” y “Color de pasaje”.

Nota: Siempre se puede acceder a un menú de función rápida haciendo clic con la tecla

Control pulsada; también se puede abrir dicho menú pulsando el botón derecho del

ratón. Para ello, asegúrese de que la opción de menú local “Botón derecho del ratón:

Abre el menú de función rápida” está seleccionada en el panel Logic Pro > Preferencias

> General > Edición.

Uso de técnicas de selección

Siempre que desee realizar una operación en uno o más pasajes o eventos (u otros

elementos, tales como canales del mezclador), en primer lugar deberá seleccionarlos. Los

elementos, pasajes o eventos seleccionados se muestran en un gráfico de color invertido

con el nombre resaltado o con el color de selección asignado por el usuario.

Un pasaje o evento seleccionado en una ventana también se seleccionará en las demás

ventanas que muestren aquel pasaje o evento. Por ejemplo, un evento de nota

seleccionado en el Editor de teclado también se seleccionará en el Editor de partituras y

la Lista de eventos. El pasaje que contiene el evento seleccionado también se seleccionará

en el área Organizar.

Si se cambia la ventana activa no se verá afectada la selección (siempre que no haga clic

en el fondo de la pantalla, ya que se anularía la selección de todo). Asegúrese de hacer

clic en las barras de título de la ventana cuando cambie entre ventanas.

Consejo: no olvide las funciones de la Lupa a la hora de hacer sus selecciones, ya que un

elevado nivel de zoom puede facilitar al máximo las selecciones precisas.

Selección de elementos individuales

Puede seleccionar eventos o pasajes individuales (u otros elementos, tales como canales

del mezclador) haciendo clic en ellos con la herramienta Puntero.

221Capítulo 8 Operaciones básicas

Se puede anular la selección haciendo clic en el fondo de la ventana o seleccionando

otro pasaje, evento o elemento.

El comando de teclado “Seleccionar el pasaje/evento siguiente, o fijar el fin de marquesina

en el transitorio siguiente” (asignación por omisión: tecla de flecha derecha) y el comando

de teclado “Seleccionar el pasaje/evento anterior, o fijar el fin de marquesina en el

transitorio anterior” (asignación por omisión: tecla de flecha izquierda) le ofrecen un

modo rápido para pasar entre pasajes o eventos (y seleccionarlos individualmente).

Si se pulsa cualquiera de las teclas de letra en el área Organizar, se selecciona el primer

pasaje con un nombre que comience por la letra seleccionada (como en el Finder), siempre

que no se haya asignado ningún comando de teclado a esta tecla.

Selección de varios elementos

A menudo necesitará seleccionar varios pasajes, eventos u otros elementos para por

ejemplo moverlos, procesarlos o copiarlos.

Para seleccionar o anular la selección de todos los elementos de una ventana

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione Edición > Seleccionar todo (o utilice el comando de teclado correspondiente,

por omisión: Comando + A).

Seleccione Edición > No seleccionar nada (o utilice el comando de teclado correspondiente,

por omisión: Mayúsculas + Comando + A).

Nota: Si se utiliza este comando de teclado cuando hay una selección de marquesina

activa, se anulan todas las selecciones actuales, incluida la selección de marquesina.

Para seleccionar varios elementos consecutivos de una ventana

Haga clic en el fondo y arrastre el puntero sobre ellos.

Se seleccionarán todos los elementos incluidos en el rectángulo de selección o a los que

toque el rectángulo de selección (área sombreada).

Para seleccionar varios elementos no contiguos de una ventana

Con la tecla Mayúsculas pulsada, haga clic en ellos, uno por uno.

Los elementos posteriores se seleccionan y las selecciones anteriores se conservan.

222 Capítulo 8 Operaciones básicas

Seleccionar en dirección horizontal

Las selecciones en dirección horizontal pueden realizarse en una serie de ventanas de

edición, lo que le permite seleccionar, de manera rápida, todos los elementos alineados

en horizontal en una vía.

Nota: Si se utiliza este comando de teclado cuando hay una selección de marquesina

activa, la selección de marquesina se amplía (sobre todas las pistas situadas dentro de la

selección de marquesina) hasta el punto final del proyecto.

Para seleccionar todos los pasajes de una pista en el área Organizar

Realice una de las siguientes operaciones:

Haga clic en el nombre de la pista en la lista de pistas.

Seleccione Edición > “Seleccionar todos los objetos siguientes de la misma pista” (o utilice

el comando de teclado correspondiente). Se seleccionarán todos los pasajes situados a

continuación (después) del pasaje seleccionado.

Para seleccionar todos los eventos (de una determinada definición de evento) en Hyper

Editor

Realice una de las siguientes operaciones:

Haga clic en el nombre de definición del evento.

Seleccione Edición > “Seleccionar todos los objetos siguientes de la misma pista” (o utilice

el comando de teclado “Seleccionar todos los objetos siguientes de la misma pista/tono”;

asignación por omisión: Opción + Mayúsculas + F). Se seleccionarán todos los eventos

situados después del evento seleccionado.

Para seleccionar todas las notas de un determinado tono en el Editor de teclado

Realice una de las siguientes operaciones:

Haga clic en la tecla relevante del teclado del Editor de teclado.

223Capítulo 8 Operaciones básicas

Seleccione Edición > “Seleccionar todos los objetos siguientes de la misma pista” (o utilice

el comando de teclado “Seleccionar todos los objetos siguientes de la misma pista/tono”;

asignación por omisión: Opción + Mayúsculas + F).

Importante: Las técnicas de selección que se han tratado anteriormente sólo son aplicables

a los pasajes o eventos que se hallen en el área del ciclo definida en la regla de compases,

cuando esté activo el modo Ciclo.

Cambio del estado de selección de los elementos

Cuando realice cualquier selección (incluida la selección horizontal o arrastrando el

puntero) mientras mantiene pulsada la tecla Mayúsculas, se invertirá el estado de selección

activo de los elementos.

También se puede invertir el estado de selección de todos los elementos mediante Edición

> Invertir selección (o utilizando el comando de teclado correspondiente; asignación por

omisión: Mayúsculas + I).

Por ejemplo, si desea seleccionar todos los pasajes de un proyecto (excepto unos pocos),

puede seleccionar primero los pasajes que no desea seleccionar y luego utilizar el comando

“Invertir selección”.

Selección de los pasajes o eventos siguientes

Para seleccionar todos los pasajes o eventos posteriores al pasaje o al evento actualmente

seleccionado (o si no hay ninguno seleccionado en ese momento, para seleccionar todos

los pasajes o eventos posteriores a la posición del cursor de reproducción), seleccione

Edición > Seleccionar todos los siguientes (o utilice el comando de teclado

correspondiente; asignación por omisión: Mayúsculas + F).

Nota: Si se utiliza este comando de teclado cuando hay una selección de marquesina

activa, la selección de marquesina se amplía (sobre todas las pistas situadas dentro de la

selección de marquesina) hasta el punto final del proyecto.

Para añadir el siguiente pasaje o evento a su selección

Use el comando de teclado “Activar/desactivar el pasaje/evento siguiente, o fijar el inicio

de marquesina en el transitorio siguiente” (asignación por omisión: Mayúsculas + flecha

derecha).

Para añadir el pasaje o el evento anterior a su selección

Use el comando de teclado “Activar/desactivar el pasaje/evento anterior, o fijar el inicio

de marquesina en el transitorio anterior” (asignación por omisión: Mayúsculas + flecha

izquierda).

224 Capítulo 8 Operaciones básicas

Selección de pasajes o eventos dentro de los localizadores

Seleccione Edición > “Seleccionar entre localizadores” (o utilice el comando de teclado

correspondiente, asignación por omisión: Mayúsculas + L) para seleccionar todos los

pasajes o eventos que están parcial o totalmente dentro de las posiciones de los

localizadores.

Nota: Si se utiliza este comando de teclado cuando hay una selección de marquesina

activa, la selección de marquesina se ajusta de modo que coincida con los localizadores.

Edición > Anular selección fuera de los localizadores (o el comando de teclado

correspondiente) anular la selección de todos los pasajes o eventos fuera de los

localizadores. No se modifican las selecciones de pasaje o evento dentro de los límites

de los localizadores.

Nota: Si se utiliza este comando de teclado cuando hay una selección de marquesina

activa, se elimina la parte de la selección de marquesina que no se encuentra dentro de

los localizadores.

Selección de pasajes y eventos específicos

Puede utilizar los siguientes comandos para seleccionar pasajes o eventos que se

identifiquen con una condición específica o tengan una característica concreta.

• Edición > Seleccionar pasajes vacíos: utilice esta opción para seleccionar todos los pasajes

vacíos (o utilice el comando de teclado correspondiente; asignación por omisión:

Mayúsculas + U).

• Edición > Seleccionar pasajes superpuestos: utilice esta opción para seleccionar todos

los pasajes o eventos superpuestos (o utilice el comando de teclado “Seleccionar

pasajes/eventos superpuestos”).

• Edición > Seleccionar pasajes silenciados: utilice esta opción para seleccionar todos los

pasajes o eventos silenciados (o utilice el comando de teclado “Seleccionar

pasajes/eventos silenciados”; asignación por omisión: Mayúsculas + M).

• Edición > Seleccionar pasajes del mismo color: si ha seleccionado un pasaje o evento de

un determinado color, puede utilizar este comando para seleccionar todos los pasajes

o eventos del mismo color (o utilice el comando de teclado “Seleccionar pasajes/eventos

del mismo color”; asignación por omisión: Mayúsculas + C). Esta opción resulta útil para

sustituir secciones de canciones y otras tareas de edición de grupo.

• Comando de teclado “Anular la selección de todos los pasajes excepto los de la pista

seleccionada”: anular la selección de todos los pasajes que no estén actualmente en la

pista seleccionada. Este comando es especialmente práctico cuando se utiliza después

de otros comandos de selección especiales, limitando los efectos de los siguientes

comandos en la pista de grabación.

225Capítulo 8 Operaciones básicas

Selección de objetos, pasajes o eventos idénticos o similares

Si ha seleccionado un objeto, pasaje o evento de Entorno, puede utilizar la función Edición

> “Seleccionar pasajes similares” para seleccionar todos los objetos, pasajes o eventos

similares (o utilice el comando de teclado “Seleccionar pasajes/eventos similares”;

asignación por omisión: Mayúsculas + S).

Puede utilizar la función Edición > “Seleccionar pasajes iguales” para seleccionar todos

los pasajes, eventos u objetos idénticos (o utilice el comando de teclado o utilice el

comando de teclado “Seleccionar pasajes/eventos iguales”; asignación por omisión:

Mayúsculas + E).

En la tabla se describen las diferencias entre los objetos similares e idénticos (iguales).

IdénticoSimilarElemento

• Pasajes MIDI: contenido y

tamaño idénticos

• Pasaje de audio: todos los

pasajes de la misma longitud

y posición

Tipo de pasaje (audio o MIDI)Pasaje

Número de controlador y byte

de datos iguales (valor de

control)

Número de controlador igual,

cualquier byte de datos (valor de

control)

Eventos de controlador

Nota y octava igualesNota igual, cualquier octavaEvento de nota

Mismo tipo de fader (p. ej., texto)Mismo tipo de objeto (p. ej.,

fader)

Objeto de Entorno

Selección de eventos con el mismo canal MIDI

Después de seleccionar un evento, puede seleccionar todos los demás eventos que

comparten el mismo canal MIDI utilizando la función Edición > Seleccionar objetos con

el mismo canal MIDI (o utilice el comando de teclado correspondiente; asignación por

omisión: Mayúsculas + H).

Por ejemplo, imagine que está editando un pasaje MIDI que contiene información de

control de volumen y panorama para 16 canales MIDI.

Para seleccionar todos los eventos en los canales 1 y 3

1 Seleccione, manteniendo pulsada la tecla Mayúsculas, un evento en el canal 1 y otro en

el canal 3.

2 Seleccione Edición > Seleccionar objetos con el mismo canal MIDI (o utilice el comando

de teclado correspondiente, asignación por omisión: Mayúsculas + H).

Se seleccionarán todos los demás eventos de estos dos canales.

226 Capítulo 8 Operaciones básicas

Selección de pasajes o eventos con la misma posición

Si lo desea, puede seleccionar todos los pasajes y eventos presentes en una determinada

posición relativa, como p.ej. todas las cajas en tiempo débil de compás. Para ello, deberá

seleccionar un pasaje o evento en la posición relativa deseada y después ejecutar Edición

> Seleccionar objetos con la misma posición (o utilice el comando de teclado

correspondiente; asignación por omisión: Mayúsculas + P). Se seleccionarán todos los

pasajes o eventos con la misma posición relativa.

Agilización de operaciones de edición con los comandos de selección

Existen muchas formas para realizar selecciones, basándose en diferentes criterios. Estas

pueden utilizarse para acelerar muchas operaciones de edición, junto con otros comandos

de teclado. A continuación se citan algunos ejemplos:

Si desea eliminar todos los pasajes, eventos u objetos similares, selecciónelos y utilice el

comando de teclado “Eliminar pasajes/eventos similares”.

Por el contrario, si desea conservar todos los pasajes, eventos u objetos similares, y borrar

todos los demás, utilice el comando de teclado “Eliminar pero conservar pasajes/eventos

similares”.

Puede utilizar los comandos de teclado “Canal evento +1” o “Canal evento -1” para

modificar el número del canal del evento(s) seleccionado(s) en uno, lo que facilita su

reasignación a otro canal MIDI.

Uso del portapapeles

El Portapapeles es un área invisible de la memoria en la que se puede copiar información

seleccionada (p.ej. pasajes o eventos), para pegarla en una ubicación diferente.

El Portapapeles es universal, lo que significa que puede utilizarse para intercambiar

información entre proyectos.

Las siguientes opciones están disponibles en el menú Edición.

Cortar

Todos los elementos seleccionados se eliminan de su posición actual y se colocan en el

Portapapeles. En dicho proceso se sobrescribe el contenido existente en el Portapapeles

(asignación de comando de teclado por omisión: Comando + X).

Copiar

En el Portapapeles se coloca una copia de todos los elementos seleccionados. Los

elementos seleccionados no se mueven de su sitio. Como en el caso de la función Cortar,

se sobreescribe el contenido del Portapapeles (asignación de comando de teclado por

omisión: Comando + C).

227Capítulo 8 Operaciones básicas

Pegar

Todo el contenido del Portapapeles se copia en la ventana activa. El contenido del

Portapapeles no se borra en este proceso (asignación de comando de teclado por omisión:

Comando + V).

Pegar en la posición original

Este comando se utiliza de la misma manera que Pegar, pero los pasajes o los eventos

del Portapapeles se pegan siempre en la posición de la que fueron cortados,

independientemente de la posición de cursor de reproducción actual (que es donde se

colocarían los pasajes o los eventos con la función Pegar estándar).

Pegar y reemplazar

Esta función sólo está activa en la ventana Organizar y en los editores. Se parece a la

función Pegar, pero todos los pasajes o eventos existentes en un punto en concreto se

sustituyen por los pasajes o eventos que se van a pegar.

Advertencia: Cuando utilice esta función, se borrarán todos los pasajes o eventos situados

en el periodo de tiempo ocupado por los pasajes o los eventos del Portapapeles.

Operaciones de edición Deshacer y Rehacer

Los cambios de opinión y los errores en la edición forman, inevitablemente, parte de la

producción musical. Afortunadamente, Logic Pro le permite deshacer sus ediciones

fácilmente con el comando Deshacer, que revierte la operación de edición anterior.

Para deshacer su último paso

Seleccione Edición > Deshacer (o utilice el comando de teclado correspondiente, por

omisión: Comando + Z) inmediatamente después de cometer el error.

Se pueden deshacer casi todas las ediciones, eliminaciones, cambios de nombre, cambios

de parámetros, creación de nuevos eventos, pasajes o canales y muchos más.

El ajuste de “Número de pasos de Deshacer” del panel Logic Pro > Preferencias > General

> Edición determina el número máximo de pasos que se pueden hacer.

228 Capítulo 8 Operaciones básicas

Para abrir la ventana “Historial Deshacer”

Seleccione Edición > Historial Deshacer (o utilice el comando de teclado correspondiente;

asignación por omisión: Opción + Z).

En la ventana “Historial Deshacer” se muestra una lista de todas las acciones que pueden

deshacerse. Se selecciona el paso más reciente (operación de edición), que será el primero

en deshacerse.

Para deshacer o rehacer varios pasos

Haga clic en cualquier entrada para deshacer o rehacer todos los pasos entre la entrada

pulsada y la entrada resaltada.

Para deshacer o rehacer un paso concreto

Con la tecla Comando pulsada, haga clic en el paso.

229Capítulo 8 Operaciones básicas

De esta manera se deshará o rehará un paso concreto sin influir en ninguno de los pasos

entre la entrada pulsada y la entrada resaltada.

Para borrar el “Historial Deshacer”

Seleccione Edición > Borrar Historial Deshacer.

Advertencia: Utilice este comando con precaución. No se podrá deshacer o rehacer

ninguno de los pasos borrados una vez eliminado el “Historial Deshacer”.

230 Capítulo 8 Operaciones básicas

Las pistas contienen los pasajes audio y MIDI de un proyecto. En este capítulo se

proporciona información sobre todos los aspectos de la creación y gestión de pistas en

Logic Pro.

Este capítulo trata de los temas siguientes:

• Explicación de pistas y canales (p. 232)

• Configuración de la cabecera de pista (p. 234)

• Reclamación del espacio usado por la cabecera de pista (p. 236)

• Creación de pistas y canales (p. 237)

• Creación solo de pistas (p. 242)

• Eliminación de pistas en el área Organizar (p. 245)

• Selección de pistas en el área Organizar (p. 245)

• Reorganización de pistas en el área Organizar (p. 246)

• Asignación de un nombre a pistas en el área Organizar (p. 246)

• Asignación de pistas en el área Organizar (p. 249)

• Uso del zoom en pistas en el área Organizar (p. 251)

• Asignación de iconos de pista en la caja “Parámetros de pista” (p. 253)

• Cómo silenciar pistas en el área Organizar (p. 254)

• Aplicación de Solo a pistas en el área Organizar (p. 256)

• Activación de pistas para la grabación en el área Organizar (p. 257)

• Congelación de pistas en el área Organizar (p. 258)

• Ocultación de pistas en el área Organizar (p. 262)

• Protección de pistas en el área Organizar (p. 263)

• Uso de la activación por deslizamiento de botones de pista (p. 264)

• Reemplazo o duplicación de percusión en el área Organizar (p. 264)

• Bounce de pasajes y pistas in situ (p. 267)

231

El trabajo con pistas

Explicación de pistas y canales

Las pistas aparecen de arriba abajo en la lista de pistas del área Organizar, y se extienden

horizontalmente en líneas a lo largo de la misma.

A cada pista se le asigna un canal propio en el Mezclador. En otras palabras, la salida de

una pista es enviada a un canal de mezcla. Si una pista no es enviada a un canal, los

pasajes que contenga no se escucharán.

Nota: La excepción a esta regla son las pistas de carpeta. Para obtener más información,

consulte Trabajo con carpetas.

Una vez que se ha asignado a un canal determinado en el Mezclador, el comportamiento

de la pista se limita de la manera siguiente:

La pista sirve para

Asignación en el

MezcladorTipo de pista

Reproducción, grabación y automatización de

pasajes de audio.

Canales de audioAudio

Reproducción, grabación y automatización de

datos MIDI enviados a instrumentos de software.

Canales de instrumentoInstrument

Reproducción, grabación y automatización de

datos MIDI enviados a dispositivos MIDI externos.

Canales MIDIMIDI

232 Capítulo 9 El trabajo con pistas

La pista sirve para

Asignación en el

MezcladorTipo de pista

Se usan como líneas para los pasajes de carpeta.

Las carpetas son meros contenedores para otros

pasajes y no se asignan a un canal de Mezclador.

No asignadasCarpeta

Como se puede ver, cada tipo de pista maneja distintos tipos de datos y tiene un propósito

particular. Esto se debe a que cada pista se dirige a un tipo de canal específico en el

Mezclador.

Los parámetros de una pista se muestran en la caja “Parámetros de pista” del Inspector.

Cuadro de parámetros de pista

Importante: Los parámetros pertenecen al canal (u objeto) al que se dirigen la pista, no

a la pista en sí, por lo que si altera los parámetros en la caja “Parámetros de pista”, se

verán afectadas todas las pistas asignadas a este canal.

La mayoría de las funciones descritas en este capítulo son idénticas para pistas MIDI

externas, de instrumentos de software y de audio.

Además de estos tipos, también hay pistas con funciones muy concretas, como las pistas

globales. Las pistas globales (que pueden encontrarse en la parte superior de las ventanas

de edición lineal) se utilizan para visualizar y editar eventos globales, como el tempo, que

afectan a todas las pistas del arreglo. Para obtener más información sobre estas pistas,

consulte Pistas globales.

233Capítulo 9 El trabajo con pistas

Configuración de la cabecera de pista

La cabecera de cada pista (mostrada en la lista de pistas del área Organizar) muestra

diversos botones junto al nombre e icono de la pista. Por omisión, se incluyen en todas

las pistas los botones “Activar grabación”, Silencio y Solo. En las pistas de audio también

aparece el botón “Monitorización de entrada”.

Botón “Activar grabación”

Botón Solo

Botón Silenciar

Barra de color de pista

Botón Congelar Botón Proteger

Botón “Monitorización de entrada”

Puede utilizar el menú de función rápida o el cuadro de diálogo “Configuración de

cabecera de pista” para mostrar u ocultar estos botones, así como otros elementos de

cabecera de pista.

Para configurar la cabecera de pista con el menú de función rápida:

Con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón), haga clic en cualquier

cabecera de pista de la lista de pistas y seleccione las opciones que desee en el menú de

función rápida.

Para configurar la cabecera de pista con el cuadro de diálogo “Configuración de

cabecera de pista”:

1 Abra el cuadro de diálogo “Configuración de cabecera de pista” realizando una de las

siguientes operaciones:

• Seleccione Visualización > Configurar cabecera de pista en el área Organizar (o use el

comando de teclado correspondiente).

• Con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón), haga clic en cualquier

cabecera de pista de la lista de pistas y seleccione “Configurar cabecera de pista” en el

menú de función rápida.

2 Seleccione los elementos de cabecera de pista que desee en el cuadro de diálogo

“Configuración de cabecera de pista”.

3 Haga clic en Aceptar.

234 Capítulo 9 El trabajo con pistas

El cuadro de diálogo “Configuración de cabecera de pista” ofrece los elementos siguientes:

• Opción “Barras de superficie de control”: seleccione esa opción para visualizar las barras

de superficie de control en la cabecera de pista. Estas barras señalan las pistas que

están siendo manipuladas por las superficies de control conectadas a su sistema. Puede

asignar un color diferente a cada superficie de control en la caja “Parámetros de

dispositivo”. Para obtener más información, consulte el manual Soporte para superficies

de control de Logic Pro.

• Opción “Números pista/Medidores señal”: seleccione esta opción para mostrar el número

de una pista. Durante la reproducción, un pequeño medidor de nivel reemplazará el

número de la pista. En pistas de instrumentos de software o de MIDI externo, este

medidor indica la velocidad de la grabación, y se vuelve rojo para denotar un valor de

velocidad máximo. En las pistas de audio, el medidor de nivel denota el nivel de salida.

• Opción “Iconos de pista”: seleccione esta opción para mostrar u ocultar los iconos de

pista en la cabecera de pista.

• Permitiriconos grandes: seleccione esta opción para visualizar iconos de pista grandes

en la cabecera de pista cuando aumente el zoom vertical del área Organizar.

235Capítulo 9 El trabajo con pistas

• Sección Nombres: use los menús locales de esta sección para determinar los nombres

mostrados en la cabecera de pista. Para obtener más información, consulte Asignación

de un nombre a pistas en el área Organizar.

• Sección Botones: seleccione la casilla de los botones que desee mostrar en la cabecera

de pista.

• Opción “Barras de color de pista”: seleccione esta opción para ver una delgada tira de

color en el borde derecho de cada pista. Sirve como ayuda visual y facilita el control

de los pasajes que han sido movidos entre pistas.

Reclamación del espacio usado por la cabecera de pista

Si activa todos los botones, iconos, nombres de pista y demás, es posible que la cabecera

de pista muestre una gran cantidad de información.

Para ver toda esta información, puede cambiar el tamaño de la lista de pistas.

Para redimensionar la lista de pistas:

1 Coloque el puntero en la línea divisoria entre la lista de pistas y el área de composición.

2 Cuando el puntero se convierta en el puntero de cambio de tamaño, arrastre la línea

hacia la derecha (para aumentar el tamaño del área de la lista de pistas) o hacia la izquierda

(para reducir el tamaño del área de la lista de pistas).

Puntero de redimensionar

El problema de aumentar el tamaño del área de la lista de pistas es que se reducirá el

espacio de trabajo en los editores y la ventana Organizar.

236 Capítulo 9 El trabajo con pistas

Para recuperar un poco de espacio puede ocultar toda el área del Inspector, a la izquierda

de la ventana Organizar y los editores, lo que proporciona más espacio para pasajes,

eventos y otros datos.

Para ocultar o mostrar el Inspector en la ventana Organizar:

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione Visualización > Inspector (o emplee el comando de tecla “Ocultar/mostrar

Inspector”, por omisión: I).

Haga clic en el botón Inspector de la barra de herramientas de la ventana Organizar.

Creación de pistas y canales

Si desea grabar o reproducir datos MIDI, instrumentos de software o datos de audio en

Logic Pro, antes debe crear una pista. Los correspondientes canales se crearán

automáticamente en el Mezclador.

Si en el Mezclador ya hay canales de un tipo determinado (canales de audio, por ejemplo),

las pistas recién creadas se asignarán a los canales compatibles.

Importante: Algunas de las opciones de creación de pistas crean nuevos canales, pero

otras no. Cada opción responde a un objetivo diferente. Estos comandos están separados

por una línea en el menú Pista de la aplicación.

Para explicarlo mejor:

• Imagine que crea 8 pistas de audio nuevas en el área Organizar de un proyecto cuyo

Mezclador ya dispone de 24 canales de audio configurados. Estas pistas de audio nuevas

se asignarán a los canales de audio 1 a 8 del Mezclador. A medida que el proyecto se

desarrolla, crea 16 pistas de audio más. Estas pistas se asignarán a los canales 9 a 24

del Mezclador.

• Si en el Mezclador no existiera ningún canal (o no los suficientes) compatible, estos se

crearían automáticamente al crear las pistas nuevas. Suponga, por ejemplo, que necesita

8 pistas de audio adicionales para completar el proyecto, pero ya ha usado los 24

canales de audio del Mezclador. Solo tiene que crear las 8 pistas de audio adicionales

para que Logic Pro genere automáticamente los canales de audio correspondientes

en el Mezclador. Estas pistas (25 a 32) se asignarán automáticamente a los canales de

audio 25 a 32.

La creación automática de los canales correspondientes se aplica a todos los tipos de

pista, hasta alcanzar el número máximo permitido de canales. Esta restricción es de cientos

para canales de audio y de instrumento, y de miles para canales MIDI. Es más que probable

que su ordenador se quede sin capacidad de proceso mucho antes de alcanzar el límite

de algún tipo de canal.

237Capítulo 9 El trabajo con pistas

Consejo: Dada la sencillez y velocidad de la creación de canales nuevos (mediante la

creación de pistas), no hay necesidad de crear cientos de canales de cada tipo en el

Mezclador antes de ponerse a hacer música.

Para crear una o más pistas nuevas (y canales):

1 Realice una de las siguientes operaciones:

• Seleccione Pista > Nueva en la barra de menús locales del área Organizar (o use el

comando de teclado “Nuevas pistas”, por omisión: Opción + Comando + N).

• Haga clic en el botón “Crear pista” sobre la lista de pistas, en el área Organizar.

2 En el cuadro de diálogo “Nuevas pistas”, escoja el número de pistas que desea crear y, a

continuación, indique el tipo.

3 Seleccione la opción “Abrir Biblioteca” (si no está seleccionada) para abrir automáticamente

la pestaña Biblioteca en el área Multimedia. Esto le permite seleccionar inmediatamente

los ajustes para el tipo de pista elegido.

4 Haga clic en Crear.

238 Capítulo 9 El trabajo con pistas

La nueva pista se crea en la posición de aquella seleccionada en ese momento, y todas

las pistas subsiguientes (las que quedan bajo ella) se desplazan hacia abajo en la lista de

pistas.

Consejo: Si hace doble clic en el espacio vacío debajo de la cabecera de pista de la última

pista, podrá crear rápidamente una pista nueva del tipo seleccionado en el cuadro de

diálogo “Nuevas pistas”.

Uso del cuadro de diálogo “Nuevas pistas”

Las opciones del cuadro de diálogo “Nuevas pistas” varían en función del tipo de pista

que se esté generando.

Pistas de audio

Cuando cree pistas de audio nuevas, puede modificar los parámetros siguientes en el

cuadro de diálogo “Nuevas pistas”:

• Menú local Driver: este menú local le permite seleccionar el driver de hardware de audio

que desea utilizar para sus pistas de nueva creación. Este menú local no aparecerá si

solo emplea un dispositivo hardware de reproducción.

• Menú local Formato: seleccione Mono, Estéreo o Surround en este menú local para

crear varias pistas de audio mono, estéreo o surround.

• Menú local Entrada: seleccione la entrada o par de entrada. Seleccione Surround si

quiere grabar en uno de los formatos surround disponibles.

• Casilla Ascendente: seleccione esta opción para asignar estas entradas (en orden, de la

más baja a la más alta) a cada pista, si crea varias pistas. Esta opción no tiene efecto al

crear una sola pista. Si crea más pistas que entradas (por ejemplo, crea 8 pistas pero

usa un dispositivo de 4 entradas), las pistas 1 y 5 se asignan a la entrada 1; las pistas 2

y 6, a la entrada 2; las pistas 3 y 7, a la entrada 3; y las pistas 4 y 8, a la entrada 4.

239Capítulo 9 El trabajo con pistas

• Menú local Salida: seleccione la salida o par de salida. Seleccione Surround si quiere

reflejar en la salida el formato surround del proyecto. .

• Casillas “Monitorización de entrada“ y “Activar grabación”: seleccione estas casillas para

activar los botones “Monitorización de entrada” y “Activar grabación” de la pista. Esta

opción es útil cuando se quiere empezar a grabar inmediatamente después de crear

la pista.

• Opción “Abrir Biblioteca”: seleccione esta opción para abrir la pestaña Biblioteca en el

área Multimedia automáticamente. Esto le permite seleccionar inmediatamente los

ajustes para el tipo de pista elegido.

Pistas de instrumentos de software

Cuando cree pistas de instrumentos de software nuevas, puede modificar los parámetros

siguientes en el cuadro de diálogo “Nuevas pistas”:

• Casilla multitímbricas: seleccione esta opción para crear hasta 16 pistas en canales MIDI

ascendentes (empezando por el canal MIDI 1 para la primera pista, el canal MIDI 2 para

la segunda, etc.).

• Estas pistas son independientes de la primera y se pueden automatizar

individualmente, pueden disponer de pasajes propios, etc. Sin embargo, todas ellas

están asociadas al mismo canal de instrumento en el Mezclador y se encaminan a

través de él.

• Por lo tanto, el instrumento de software insertado en el canal de instrumento debe

ser multitímbrico (capaz de reproducir diferentes sonidos en diferentes canales MIDI)

para que esta opción resulte útil. Ninguno de los instrumentos de Logic Pro incluidos

es multitímbrico.

• Menú local Salida: seleccione la salida o par de salida. Seleccione Surround si quiere

reflejar en la salida el formato surround del proyecto.

240 Capítulo 9 El trabajo con pistas

Pistas MIDI externas

El cuadro de diálogo “Nuevas pistas” no ofrece opciones adicionales cuando se selecciona

“MIDI externo”, pero se aplica lo siguiente:

• Se crea un nuevo objeto Multiinstrumento MIDI en el Entorno para la primera pista,

que se asigna al subcanal 1.

• Las pistas subsiguientes se asignan a subcanales del objeto Multiinstrumento MIDI

(hasta un máximo de 16).

• Si se crean más de 16 pistas MIDI externas, estas pasarán automáticamente a los canales

1, 2, 3, etc., que pueden ser libremente reasignados a cualquier subcanal. Si su sistema

dispone de más de un puerto MIDI, puede reasignar las pistas adicionales (por encima

de las primeras 16) a un segundo objeto Multiinstrumento MIDI.

• En el Mezclador se generará automáticamente un canal por cada subcanal de cada

objeto Multiinstrumento MIDI.

Consejo: Una vez que se han creado las pistas, puede reasignarlas rápidamente a los

subcanales de cualquier objeto Multiinstrumento MIDI con la Biblioteca o haciendo clic,

con la tecla Control pulsada (o el botón derecho del ratón), en la lista de pistas para luego

realizar la selección en el menú de función rápida “Reasignar pista”.

Encontrará todos los detalles sobre la configuración de teclados y módulos de sonido

MIDI externos en Configuración de instrumentos MIDI externos.

Transferencia del ajuste de un canal a una nueva pista

Es posible crear una nueva pista que emplee las asignaciones y ajustes del canal

correspondiente a la pista seleccionada. Se trata de un modo rápido y sencillo de duplicar

una pista y canal existente sin reemplazar los datos presentes en dicha pista.

Para transferir las asignaciones de canal a una nueva pista:

1 Seleccione la pista de origen (aquella asociada al canal y a los ajustes que se quieren

duplicar).

2 Realice una de las siguientes operaciones:

• Seleccione Pista > Nueva con ajustes duplicados en la barra de menús locales del área

Organizar (o use el comando de teclado “Nueva pista con ajustes duplicados”, por

omisión: Comando + D).

• Haga clic en el botón “Duplicar pista” sobre la lista de pistas, en el área Organizar.

241Capítulo 9 El trabajo con pistas

Logic Pro creará una pista nueva con las mismas asignaciones y ajustes de canal,

directamente debajo de la pista de origen. Los datos de la pista (si hay alguna) no se

duplicarán.

Si desea copiar una pista, datos incluidos, pero no desea copiar su canal, consulte Copiado

de pistas y desplazamiento de pasajes.

Creación de pistas con la adición de Apple Loops

Es posible crear pistas arrastrando bucles Apple Loops desde el Navegador de bucles

directamente al área Organizar vacía. Al hacerlo, se creará una pista y su correspondiente

canal automáticamente y se cargará el bucle Apple Loops. Para obtener más información

sobre la adición de bucles Apple Loops, consulte Búsqueda de Apple Loops con el

navegador de bucles.

Creación de pistas con la adición de archivos de audio

Es posible crear pistas arrastrando archivos de audio desde el visualizador multimedia

directamente al área Organizar vacía. Se crearán automáticamente una pista y su

correspondiente canal, y se añadirá un pasaje (con la duración del archivo de audio) a la

nueva pista. El archivo de audio (y su correspondiente pasaje) se añade automáticamente

a la Bandeja de audio.

Creación solo de pistas

Los comandos y métodos descritos en esta sección solo crean pistas nuevas. El canal

actual (el correspondiente a la pista seleccionada) será empleado como destino de la

nueva pista.

Creación de una pista con la misma asignación de canal

Es posible que, en determinadas situaciones, desea tener varias copias de una pista que

hagan referencia al mismo canal del Mezclador.

Por ejemplo, es posible que desee crear varias pistas que hagan referencia a un

instrumento de software, como EXS24 mkII, con un kit de percusión cargado. Cada pista

puede contener los pasajes MIDI que accionen un sonido de batería concreto (bombo,

caja, charles, etc.). Al tener una pista separada para cada sonido, es posible silenciar o

aislar independientemente cada sonido de la batería.

Consejo: Si quiere procesar cada sonido del kit de percusión por separado con efectos,

use una versión de múltiples salidas de EXS24 mkII.

Para crear una pista con la misma asignación de canal o instrumento

1 Seleccione la pista que desea copiar.

242 Capítulo 9 El trabajo con pistas

2 Realice una de las siguientes operaciones:

• Seleccione Pista > Nueva con el mismo canal/instrumento (o use el comando de teclado

correspondiente) para crear una pista nueva debajo de la pista seleccionada.

• Con la tecla Opción pulsada, haga clic en el botón “Duplicar pista”, situado encima de

la lista de pistas en el área Organizar.

Al hacer clic en este botón con la tecla Opción pulsada, el botón ejecuta la función

“Nueva pista con el mismo canal/instrumento”.

• Use el comando de teclado “Agregar pista a lista de pistas” para crear una pista nueva

al final de la lista de pistas.

Creación de una pista con la asignación del canal siguiente

El comando Pista > Nueva con el siguiente canal MIDI (que tiene un comando de teclado

correspondiente) crea una pista nueva debajo de la pista seleccionada y le asigna el

instrumento o canal MIDI siguiente. Si el canal MIDI del canal de pista seleccionado

actualmente es el 16, se vuelve a utilizar el primer canal.

Este comando aparece desactivado si se seleccionan pistas de audio (o pistas sin parámetro

“Canal MIDI”, como las asignadas a canales auxiliares).

Creación de una pista con el siguiente canal/canal MIDI

El comando Pista > Nueva con el siguiente canal/instrumento (que tiene un comando

de teclado correspondiente) puede crear una pista nueva o una pista y un canal nuevos.

El comportamiento del comando depende del tipo de pista seleccionado:

• Si la pista seleccionada es de audio o de instrumentos de software, el comando crea

una pista nueva debajo de la pista seleccionada y le asigna el siguiente canal. Si no

existe otro canal, se crea automáticamente.

• Si la pista seleccionada es MIDI, el comando se comporta exactamente igual que Pista

> Nueva con el siguiente canal MIDI. una nueva pista es creada y asignada al siguiente

canal MIDI.

Copiado de pistas y desplazamiento de pasajes

Cuando mueva una pista verticalmente (haciendo clic y arrastrando el número de pista),

mantenga pulsada la tecla Opción para crear una copia de la pista en la posición de

destino. Todos los pasajes seleccionados en la pista de origen se moverán a la nueva pista.

243Capítulo 9 El trabajo con pistas

Nota: Si pulsa la tecla Opción antes de agarrar el número de pista, no se seleccionarán

más pasajes de la pista. Si no había ningún pasaje seleccionado, se creará una pista vacía

(asignada al mismo canal que la original) en la posición de destino.

Si la función Ciclo está activada, todos los pasajes del ciclo se moverán desde la pista

antigua a la nueva. El resultado musical no variará, ya que la nueva pista es una copia, y

por tanto hereda el ajuste de salida del canal asociado a la pista original.

En otras palabras, se emplea un único canal para diversas pistas. Esto permite doblar

partes para hacerlas más densas. También convierte tareas como la creación de líneas

octavadas en algo rápido y sencillo en pistas MIDI y de instrumentos de software.

Para ello, arrastre pulsando Opción los pasajes de la pista de destino para

replicarlos/restaurarlos en la pista de origen.

Nota: La modificación del nivel (u otros parámetros) del canal, independientemente de

la pista que esté seleccionada, afecta a todas las pistas dirigidas a dicho canal.

Creación de pistas para pasajes superpuestos

La función Pista > “Nueva para pasajes superpuestos” crea pistas nuevas para los pasajes

total o parcialmente superpuestos. Los pasajes son redistribuidos por las pistas recién

creadas. El número de pistas nuevas es igual al de superposiciones. Todas las pistas usan

la misma asignación de canal que la original.

Como anteriormente, se usa un único canal para todas las pistas.

Creación de pistas para pasajes seleccionados

La función Pista > “Nueva para pasajes seleccionados” crea una nueva pista para los

pasajes seleccionados en otra. Los pasajes seleccionados son movidos a la nueva pista y

eliminados de la original. Todas las pistas nuevas usan la misma asignación de canal que

la original.

Si se usa este comando cuando están seleccionados varios pasajes de diversas pistas, se

creará una pista nueva para cada pista de origen. Por ejemplo,

• Hay seleccionados dos pasajes en la pista a, uno en la pista b y cuatro en la pista c.

• Tras usar este comando, los dos pasajes en la pista a se mueven a la pista de nueva

creación copia a, el pasaje de la pista b se mueve a copia b y los cuatro de la pista c

van a copia c.

• Si desea crear pistas individuales para los dos pasajes de la pista a (ahora en la pista

copia a), no tiene más que seleccionar la pista copia a, con lo que seleccionará

automáticamente todos sus pasajes, y repetir este comando.

244 Capítulo 9 El trabajo con pistas

Eliminación de pistas en el área Organizar

Si se elimina una pista también se elimina el canal asignado a ella en el Mezclador (a no

ser que el canal esté asignado a otra pista en uso).

Para eliminar una pista:

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione la pista y, a continuación, elija Pista > Eliminar (o use el comando de teclado

correspondiente).

Consejo: Si no hay pasajes seleccionados en el área Organizar, puede eliminar la pista

seleccionada pulsando la tecla Suprimir.

Agarre la pista y elimínela de la lista arrastrándola hacia la izquierda.

Para eliminar todas las pistas que no contengan pasajes

Seleccione Pista > Eliminar no utilizados en el área Organizar (o use el comando de teclado

correspondiente).

Selección de pistas en el área Organizar

Puede seleccionar una pista haciendo clic en su nombre o icono en la lista de pistas.

Esta acción selecciona todos los pasajes de la pista (o selecciona los pasajes que se

encuentran dentro del ciclo definido, si el modo Ciclo está activado).

Consejo: Si hace clic en una pista con la tecla Opción pulsada, la pista se selecciona sin

alterar la selección existente de pasajes (tanto en la pista seleccionada como en las demás).

También se pueden usar los dos comandos de teclado siguientes para seleccionar la pista

por encima y por debajo de la seleccionada en la lista de pistas.

• Seleccionar pista siguiente

• Seleccionar pista anterior

245Capítulo 9 El trabajo con pistas

Reorganización de pistas en el área Organizar

Es posible que desee cambiar la posición de las pistas en la lista de pistas para agrupar

visualmente las pistas relacionadas (la sección de cuerdas o las partes de percusión, por

ejemplo).

Para mover una pista de la lista de pistas:

Mueva el puntero sobre el número de pista. Cuando el puntero se convierta en una mano,

haga clic en el número de pista y arrástrelo hacia arriba o abajo por la lista de pistas.

Cuando esté en la posición deseada, suelte el botón del ratón.

Las pistas posteriores (de haberlas) se desplazarán hacia abajo en la lista.

También puede ordenar las pistas seleccionando una de las opciones siguientes en el

menú Pista > Ordenar pistas por:

• Canal MIDI

• Canal de audio

• Canal de salida

• Nombre de instrumento

• Nombre de pista

Asignación de un nombre a pistas en el área Organizar

En el cuadro de diálogo “Configuración de cabecera de pista” puede determinar los

nombres que se muestra en la cabecera de pista.

Para seleccionar los nombres de pista que desea visualizar:

1 Abra el cuadro de diálogo “Configuración de cabecera de pista” realizando una de las

siguientes operaciones:

• Seleccione Visualización > Configurar cabecera de pista en el área Organizar (o use el

comando de teclado correspondiente).

• Con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón), haga clic en cualquier

cabecera de pista de la lista de pistas y seleccione “Configurar cabecera de pista” en el

menú de función rápida.

246 Capítulo 9 El trabajo con pistas

2 Seleccione la opción de nombre de pista que desee en el primer menú local.

• Usar nombre automático: esta opción (el ajuste por omisión) da un nombre a la pista

según las siguientes acciones y orden:

• Si introduce manualmente un nombre de pista, este es el que se muestra.

• Si ha cargado un ajuste o instrumento de software de un canal, se muestra el nombre

del ajuste o instrumento de software.

• Si no ha hecho nada de lo anterior, se muestra el nombre del canal.

• Nombre de pista: esta opción le permite introducir manualmente un nombre de pista

en la lista.

• Nombre del ajuste del canal

• Nombre del ajuste del Instrumento de software

• Nombre del canal

• Tipo y número de canal

3 Seleccione la opción “Permitir dos líneas” para ver dos nombres de pista en la cabecera

de pista y, después, seleccione una opción de nombre en el segundo menú local.

247Capítulo 9 El trabajo con pistas

En caso de mostrarse ambos nombres separados por una línea, la opción seleccionada

en el primer menú local siempre aparecerá a la izquierda.

Puede desplazar la línea divisoria arrastrando la marca que hay en lo alto de la lista de

pistas.

Para crear un nombre de pista

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione Pista > Crear nombre de pista y escriba un nombre en el campo de introducción

de texto.

Haga doble clic en el nombre de pista, en la lista de pistas, y escriba un nombre en el

campo de introducción de texto.

248 Capítulo 9 El trabajo con pistas

Consejo: Utilice la tecla Tabulador de la lista de pistas para crear varios nombres de pista

en una fila. Cuando haya introducido el texto en el campo correspondiente, pulse la tecla

Tabulador para confirmar la edición y active la pista siguiente para su edición. La

combinación de tecla Mayúsculas + Tabulador confirma la edición actual y activa la pista

anterior para su edición.

Haga doble clic en la línea superior de la caja “Parámetros de pista” del Inspector e

introduzca el nombre en el campo de introducción de texto.

Se mostrará el nuevo nombre de pista en vez del nombre del canal, y se usará como

nombre por omisión para los nuevos pasajes grabados.

Para eliminar un nombre de pista:

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione Pista > Eliminar nombre de pista.

Haga doble clic en el nombre de pista para abrir la caja de entrada de nombre de pista

y pulse la tecla Suprimir.

El nombre del canal de pista (instrumento o audio) se usará entonces como nombre por

omisión en la lista de pistas (y en los nuevos pasajes grabados).

Importante: Para poder utilizar esta función, la opción “Usar nombre automático” debe

estar seleccionada en el cuadro de diálogo “Configuración de cabecera de pista”.

Asignación de pistas en el área Organizar

Por lo general, se crean pistas nuevas cuando se quiere grabar o reproducir nuevos pasajes.

Los correspondientes canales se crearán automáticamente en el Mezclador.

Sin embargo, a veces se quiere reasignar una pista existente a otro canal; por ejemplo,

reasignar la salida de una pista de instrumentos de software a otro canal de instrumento.

Los pasajes MIDI de la pista se reproducirán a través del módulo de instrumento de

software del segundo canal.

249Capítulo 9 El trabajo con pistas

Para reasignar una pista a un canal específico

Con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón), haga clic en el nombre

o icono de pista y seleccione el destino para la pista en el menú jerárquico de función

rápida “Reasignar pista”.

• Si desea utilizar una pista para la grabación o reproducción de un pasaje de audio,

seleccione como destino de la pista un canal Mezclador > Audio.

• Si desea utilizar una pista para la grabación o reproducción de un pasaje MIDI (mediante

un instrumento de software), seleccione como destino de la pista un canal Mezclador

> Instrumento de software.

• Si quiere usar una pista para grabar o reproducir un pasaje MIDI (mediante un generador

de sonido MIDI), seleccione como destino un canal > Inst. MIDI/Nombre de instrumento.

Para reasignar globalmente varias pistas que comparten un canal de destino

Mantenga pulsada la tecla Opción mientras reasigna el canal de una pista y, a continuación,

haga clic en el botón “Reasignar todas las pistas” del cuadro de diálogo para confirmar.

El nuevo destino de la pista (el canal reasignado) se usará en todas las pistas que

compartían destino con la pista original en el proyecto actual (incluidas las pistas dentro

de carpetas). Por ejemplo:

• Las pistas 1 a 4 se asignan al canal de instrumento 6.

• Utilice la tecla Opción para reasignar una de estas pistas al canal de instrumento 15.

• Las pistas 1 a 4 se asignan al canal de instrumento 15.

Asignación de pistas a objetos del Entorno

Estrictamente hablando, no es necesario encaminar pistas hacia un canal de instrumento

o de audio, ya que se puede asignar como destino de la pista cualquier objeto del Entorno.

Los datos de la pista se podrían enviar a un objeto fader o directamente a un puerto MIDI,

por ejemplo.

250 Capítulo 9 El trabajo con pistas

Los objetos del Entorno son representaciones software de elementos individuales de

procesamiento de datos. Entre los objetos del Entorno se encuentran los arpegiadores,

potenciómetros, faders, memorizadores de acordes y divisores de canal. Estos objetos

individuales pueden interconectarse mediante cables virtuales. El resultado final de la

conexión de varios objetos es el procesamiento y manipulación en tiempo real de datos

MIDI (o de audio, en algunos casos). Puede tratarse de algo sencillo, como un fader que

controla el volumen de un sintetizador MIDI conectado, o de un complejo generador

rítmico o secuenciador por pasos (que existe como una máquina virtual dentro del

Entorno). Estas máquinas pueden utilizarse siempre que se las necesite. Para obtener más

información, consulte Trabajo en el Entorno.

Obviamente, un módulo de sonido MIDI no entendería las señales de audio, de modo

que no tiene sentido dirigir una pista con pasajes de audio hacia un canal de instrumento,

o viceversa.

Asignación de pistas a destinos especiales

Además de los canales normales, hay otros dos posibles destinos para la salida de una

pista:

• Sin salida: las pistas configuradas como “Sin salida” no envían datos. Esto puede ser

útil para almacenar datos (como SysEx) que no se desean enviar desde Logic Pro.

• Carpeta: este ajuste se utilizar cuando se desea que la pista reproduzca un pasaje de

carpeta. (Consulte Trabajo con carpetas). Los pasajes normales en una pista configurada

para reproducir carpetas no se reproducen.

Uso del zoom en pistas en el área Organizar

En el área Organizar, se puede utilizar el zoom en las pistas individuales, combinado o

no con los controles de zoom globales (y el regulador “Zoom de onda”) de la ventana.

Existe para las pistas un ajuste de zoom por omisión que se selecciona automáticamente

cuando se abre una ventana por primera vez. Este ajuste proporciona un buen equilibrio

entre la visibilidad del texto y los pasajes y el espacio de trabajo en el área Organizar.

Para acercar o alejar el zoom de una pista

1 Mueva el puntero a la esquina inferior izquierda de una pista.

251Capítulo 9 El trabajo con pistas

El puntero se convertirá en un dedo índice.

2 Haga clic y arrastre para acercar y alejar la imagen en la pista.

Mientras se pulse el botón del ratón, la etiqueta Ayuda mostrará el factor de zoom

individual de la pista, comparado con el nivel general de zoom de la ventana.

Consejo: puede acercar o alejar todas las pistas MIDI o de audio del proyecto al mismo

tiempo pulsando la tecla Comando mientras aplica el zoom. Si pulsa Mayúsculas al aplicar

zoom en una pista, todas las pistas recuperarán al ajuste de zoom por omisión.

Zoom automático de la pista seleccionada

El ajuste Visualización > Zoom de pista automático (o el comando de teclado

correspondiente, por omisión: Control + Z) sirve para ampliar automáticamente la pista

seleccionada actualmente. Use la técnica descrita anteriormente para ajustar el nivel de

zoom deseado en una pista. Cualquier pista seleccionada en adelante recibirá

automáticamente ese nivel de zoom.

Zoom de pistas con comandos de teclado

Se pueden asignar y usar los siguientes comandos de teclado para realizar zoom de pistas:

• “Acercar zoom de pista individual” y “Alejar zoom pista individual”: aumenta o disminuye

en uno el factor de “zoom de pista individual“ de la pista seleccionada.

• “Activar/desactivar zoom de pista individual”: alterna el ajuste de la pista seleccionada

entre su nivel de zoom individual y el nivel de zoom de la ventana. Esta opción es útil

para acercar una pista y editar sus datos de automatización. Tras la edición, use el

comando de teclado “Activar/desactivar zoom de pista individual” para volver al nivel

de zoom original.

• “Reiniciar zoom de pista individual”: devuelve la pista seleccionada al nivel de zoom de

ventana.

• “Reiniciar zoom individual en todas las pistas”: devuelve todas las pistas con zoom al

nivel de zoom de ventana.

252 Capítulo 9 El trabajo con pistas

Asignación de iconos de pista en la caja “Parámetros de pista”

Logic Pro ofrece iconos de pista de alta resolución, escalables (desde 128 x 128 píxeles

hacia abajo) y que el usuario puede definir.

Para asignar un icono a una pista

Haga clic en un icono de pista existente en la caja “Parámetros de pista” y seleccione el

icono deseado en la rejilla.

Puede crear sus propios iconos para las pistas. Los iconos creados por el usuario se

almacenan en la siguiente carpeta: ~/Library/Application Support/Logic/Images/Icons.

Deben tener los siguientes atributos:

• Tamaño de 128 x 128 píxeles

• Un canal alfa de transparencia

• Debe guardarse con el formato portable network graphics (con el sufijo .png)

• Deben tener un nombre de archivo que comience con un número de tres dígitos

Nota: Si este número es idéntico al de uno de los iconos incluidos en Logic Pro, el icono

de la carpeta de usuario tiene prioridad.

253Capítulo 9 El trabajo con pistas

También puede reemplazar directamente los iconos incluidos en Logic Pro, que se

encuentran en la carpeta /Contents/Resources/Images del paquete de Logic Pro.

Para abrir el paquete de Logic Pro

Con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón) , haga clic en el icono de

Logic Pro en el Finder y, a continuación, seleccione “Mostrar contenido del paquete” en

el menú de función rápida.

Cómo silenciar pistas en el área Organizar

Se puede usar el botón Silenciar de una pista para detener su reproducción. Use el cuadro

de diálogo “Configuración de cabecera de pista” para mostrar u ocultar el botón Silenciar

de las pistas.

El estado de silencio es independiente para las pistas y los canales mediante el uso de

los respectivos botones “M” en la cabecera de pista o en el canal correspondiente (en la

ventana Organizar o en el Mezclador).

El comportamiento de estos botones depende del ajuste “Silencio/Solo de pista”

seleccionado en el panel Logic Pro > Preferencias > Audio > General:

• “Rápido (canales remotos)”: al hacer clic en el botón Silenciar de un canal, se conmuta

el estado del botón en la pista asociada, y viceversa.

• “Ahorro de CPU (respuesta lenta)”: seleccione este botón para ahorrar recursos de

procesamiento e independizar los botones Silenciar de la pista de los del canal

correspondiente.

Nota: El estado Silenciar de varias pistas dirigidas al mismo canal está vinculado: al silenciar

el canal, se silenciarán todas las pistas asociadas.

Cómo silenciar pistas cuando los botones Silenciar están ocultos

Aunque los botones Silenciar estén ocultos (para ahorrar espacio), es posible silenciar

una pista a la izquierda de su número.

Para silenciar una pista cuando los botones Silenciar están ocultos:

Coloque el puntero sobre el borde izquierdo de la lista de pistas por número de pista y,

cuando el puntero se convierta en una mano, haga clic.

254 Capítulo 9 El trabajo con pistas

Una viñeta a la izquierda del número de pista indica que la pista está silenciada. Si vuelve

a hacer clic, se cancelará el estado de silencio.

También puede utilizar el comando de teclado “Activar/desactivar silencio de la pista”

(por omisión: Control + M) para silenciar una pista.

Cómo silenciar varias pistas en el área Organizar

Es posible silenciar varias pistas al mismo tiempo.

Para silenciar varias pistas

Realice una de las siguientes operaciones:

Mantenga pulsada la tecla Comando mientras hace clic en un botón Silenciar de pista.

Todos los botones Silenciar de pista cuyo estado (silencio o no) coincida con el botón

pulsado también se conmutarán. Por ejemplo, si hace clic en un botón Silenciar de una

pista no silenciada, se silenciarán esa pista y todas las pistas que no estén silenciadas.

Con el botón Silenciar pulsado, arrastre el puntero hacia arriba o hacia abajo.

El botón Silenciar de todas las pistas barridas se conmutará al mismo estado.

También puede usar el comando de teclado “Activar/desactivar silencio de todas las pistas

de la carpeta”.

Silenciado de varias pistas con el mismo canal de destino

Es posible silenciar varias pistas con el mismo canal de destino.

Para silenciar varias pistas con el mismo canal de destino:

Mantenga pulsada las teclas Comando y Opción mientras hace clic un botón Silenciar de

pista.

Se silenciarán todas las pistas asignadas al mismo destino de canal (incluidas las pistas

contenidas en carpetas).

También se puede usar el comando de teclado “Activar/desactivar silencio de todas las

pistas del proyecto con el mismo instrumento”.

255Capítulo 9 El trabajo con pistas

Identificación de pasajes silenciados y no silenciados en pistas silenciadas

La información siguiente le ayudará a distinguir entre pasajes silenciados y no silenciados

de las pistas silenciadas:

• Los pasajes silenciados están señalados mediante un punto delante de su nombre; la

sección de datos de audio o MIDI se muestra en gris.

• Los pasajes no silenciados están señalados con un marco gris (no se coloca ningún

punto delante de su nombre).

Aplicación de Solo a pistas en el área Organizar

Tanto las pistas (y carpetas) MIDI como las de audio ofrecen botones Solo. Al aplicar Solo

a una pista, esta se aísla durante la reproducción y todas las demás se silencian. Use el

cuadro de diálogo “Configuración de cabecera de pista” para mostrar u ocultar el botón

Solo de las pistas.

En la práctica, resulta útil escuchar varias pistas aisladas de las demás (el bajo y la batería,

por ejemplo) para facilitar el encaje de otras secciones musicales.

Conexión de los botones Solo de pista y de canal

El estado de Solo es independiente para las pistas y los canales mediante el uso de los

respectivos botones “S” en la cabecera de pista o en el canal correspondiente (en la

ventana Organizar o en el Mezclador).

El comportamiento depende del ajuste “Silencio/Solo de pista” seleccionado en el panel

Logic Pro > Preferencias > Audio > General:

• “Rápido (canales remotos)”: al hacer clic en el botón Solo de un canal, se conmuta el

botón de la pista asociada, y viceversa.

• “Ahorro de CPU (respuesta lenta)”: seleccione esta opción para ahorrar recursos de

procesamiento e independizar los botones Solo de la pista de los del canal

correspondiente.

Nota: El estado Solo de varias pistas dirigidas al mismo canal está vinculado: si aplica

Solo a un canal, el ajuste afectarán a todas las pistas asociadas.

256 Capítulo 9 El trabajo con pistas

Aplicación de Solo a pistas en el modo “Ahorro de CPU”

Si la preferencia “Silencio/Solo de pista” está definida en “Ahorro de CPU (respuesta lenta)”,

al seleccionar el botón Solo de pista se activará el modo “Bloquear solo” y todos los pasajes

de dicha pista se añadirán al grupo “Solo bloqueado”. El modo “Solo bloqueado” bloquea

el estado de solo de todos los pasajes seleccionados. Para obtener toda la información,

consulte Solo de pasajes. El botón Solo del Transporte se vuelve amarillo y muestra un

icono de candado para indicar el modo “Solo bloqueado”.

Al desactivar el botón Solo de una pista, se eliminan todos sus pasajes del grupo “Solo

bloqueado” y, en caso de que no haya más botones Solo activos, se desactiva el modo

“Solo bloqueado”.

Al desactivar el botón Solo (bloqueado) global en la barra de transporte, se desactiva el

botón Solo de todas las pistas.

Aplicar Solo cuando los botones Solo de las pistas están ocultos

Aunque los botones Solo de las pistas estén ocultos (para ahorrar espacio), se puede aislar

una pista con el botón Solo de la barra de transporte.

Para aplicar Solo a una pista cuando los botones Solo están ocultos:

Haga clic en el botón Solo de la barra de transporte y, a continuación, haga clic en la

pista.

Aplicación de Solo a varias pistas en el área Organizar

Es posible aplicar Solo a varias pistas al mismo tiempo.

Para aplicar Solo a varias pistas:

Realice una de las siguientes operaciones:

Con el botón Solo pulsado, arrastre el puntero hacia arriba o hacia abajo.

El botón Solo de todas las pistas barridas se conmutará al mismo estado.

Mantenga pulsada la tecla Mayúsculas mientras el botón Solo del Transporte está activo

y, a continuación, haga clic en los nombres de pista deseados.

Activación de pistas para la grabación en el área Organizar

Se puede usar el botón “Activar grabación” de una pista para prepararla para grabar. Para

obtener más información, consulte Grabación en Logic Pro.

257Capítulo 9 El trabajo con pistas

Congelación de pistas en el área Organizar

La función Congelar ahorra casi un 100% del consumo de recursos de CPU necesario para

el cálculo de instrumentos de software y módulos de efecto. Las pistas de instrumentos

de software y de audio se pueden congelar por separado, excepto cuando se utilizan

instrumentos con varias salidas (como Ultrabeat). En estos casos, la función Congelar no

está disponible.

Explicación de la función Congelar

Internamente, Congelación realiza un bounce offline para cada pista congelada. Genera

un archivo congelado con todos los módulos de una pista, incluidos los módulos de

instrumento de software, si los hubiera, y todos los datos de automatización relacionados.

Mientras una pista esté congelada (tras el proceso de Congelación), no se reproducirá la

pista original (con sus módulos, ávidos consumidores de potencia de proceso) sino el

archivo congelado. La pista original y sus módulos quedarán temporalmente desactivados

y no consumirán recursos de la CPU.

Consejo: La función Congelar también opera con hardware DSP, como los dispositivos

PowerCore, LiquidMix, Duende y UAD. Esta compatibilidad le permite combinar

instrumentos y efectos de Logic Pro con los proporcionados por el hardware DSP, aunque

se exceda la capacidad de proceso de su ordenador, del hardware DSP o de ambos.

La función Congelación siempre realiza un bounce de la señal completa del canal. Si está

usando varias pistas para el mismo canal de audio o de instrumento en el área Organizar,

todas las (sub)pistas del canal se congelarán y no se podrán editar por separado. En otras

palabras, es el canal lo que se congela, no la pista.

Cuándo congelar una pista

En una situación real, la función Congelación le permite:

• Usar módulos de efectos o instrumentos de software adicionales en pistas de audio o

instrumentos adicionales, lo que normalmente sería imposible, ya que se excederían

los límites de proceso del ordenador.

• Reproducir proyectos creados en ordenadores con una mayor potencia de proceso.

La función Congelación está diseñada para soslayar los procesos con un alto consumo

de CPU, y que en general son los siguientes (ordenados de mayor a menor demanda de

potencia):

• Instrumentos de software con una arquitectura de voz compleja

• Módulos con una estructura compleja (reverbs, bancos de filtros o efectos basados en

FFT)

• Instrumentos de software con una arquitectura de voz sencilla

• Samplers software con filtro activo

258 Capítulo 9 El trabajo con pistas

• Samplers software con filtro inactivo

• Módulos de estructura sencilla

Si su ordenador es capaz de calcular todos los procesos activos en tiempo real, no es

necesario congelar pistas.

La congelación se recomienda cuando el sistema se queda sin potencia de proceso y una

o varias pistas con instrumentos de software o módulos de efectos con gran demanda

de recursos se encuentran en un estado finalizado (o no parecen requerir cambios

inmediatos). En otras palabras, cuando se encuentran cerca de su forma definitiva.

Mientras una pista esté congelada, su uso de CPU se reducirá al necesario para reproducir

una pista de audio de alta resolución, sin ningún módulo de efectos insertado,

independientemente del número de efectos (y de los requisitos de estos) utilizados en

la pista original.

Congelación de una pista

Las pistas se pueden congelar fácilmente con el botón Congelar de la cabecera de pista

y el parámetro “Modo bloqueo” de la caja “Parámetros de pista” del Inspector.

Para congelar una pista:

1 Haga clic en el botón Congelar de la cabecera de pista.

Nota: Si el botón Congelar no está visible, utilice el cuadro de diálogo “Configuración de

cabecera de pista” para mostrarlo.

259Capítulo 9 El trabajo con pistas

2 Seleccione el parámetro “Modo bloqueo” necesario en la caja “Parámetros de pista” del

Inspector:

• Solo origen: bloque la señal de pista antes de su envío al primer módulo de efecto. Al

seleccionar este modo, el botón Congelar se vuelve azul.

Nota: Este modo de bloqueo es útil cuando se utilizan instrumentos de software que

consumen muchos recursos de CPU o modos Flex.

• pre fader: bloquea la señal de pista y todos los módulos de efectos. Al seleccionar este

modo, el botón Congelar se vuelve verde.

Logic Pro creará los archivos congelados tras recibir el siguiente comando de reproducción.

Esto le permite activar el botón de Congelación de varias pistas y generarlas todas en

una sola pasada.

Nota: Los procesos de congelación se pueden anular con la combinación de teclas

Comando + punto. Si anula el proceso, la parte ya generada de las pistas congeladas

permanecerá en los archivos congelados y se utilizará para la reproducción. Pasado este

punto, las pistas congeladas no sonarán.

Para cambiar el estado de congelación de varias pistas:

Realice una de las siguientes operaciones:

Con el botón Congelar de una pista pulsado, arrastre el ratón hacia arriba o hacia abajo.

El botón Congelar de todas las pistas barridas se conmutará al mismo estado.

Explicación del proceso de congelación

Durante el proceso de congelación, el cursor de reproducción sigue la posición generada

en ese momento. También se muestra una ventana flotante con una barra de progreso.

Los archivos congelados se generan siempre entre las marcas inicial y final del proyecto.

Es recomendable comprobar la marca final del proyecto en la regla de compases antes

de iniciar el proceso.

260 Capítulo 9 El trabajo con pistas

Consejo: Se debería ajustar la marca final del proyecto de modo que se incluyan las

últimas repeticiones de retardos debidas a la realimentación y las colas de reverberación.

Las áreas vacías (cero digital) al final de los archivos congelados se eliminan

automáticamente tras el proceso de Congelación.

El proceso de congelación utiliza el 100% de la capacidad disponible de CPU. Si, por

ejemplo, una pista emplea el 40% de la CPU para el cálculo en tiempo real de sus módulos,

su archivo congelado se creará dos veces y media más rápido que la velocidad real de

reproducción. Si la pista original emplea el 100% de la potencia de la CPU, el proceso se

realizará (aproximadamente) en tiempo real, aunque se realice un bounce offline.

El trabajo con pistas congeladas

Una vez una pista está congelada:

• No es posible cortar o reordenar los archivos congelados en modo alguno, ni mezclarlos

con sus originales en una única pista. El archivo congelado y su pista original no se

pueden usar a la vez.

• No es posible grabar audio en las pistas congeladas. De hecho, cuando una pista se

congela se oculta su botón “Activar grabación”.

• No se puede editar ningún parámetro de instrumento o módulo (ni los datos de

automatización relacionados).

En las pistas congeladas, se pueden editar los parámetros siguientes:

• Nivel y destino de los envíos de efectos

• Parámetros de panorámica y surround

• Volumen, silenciado y solo

También se pueden editar los datos de automatización de estos parámetros.

Si intenta editar parámetros prohibidos de las pistas congeladas (por ejemplo, los

parámetros de módulos generados en un archivo congelado), Logic Pro le preguntará si

desea descongelar la pista.

Para descongelar y editar una pista:

Haga clic en Descongelar para desactivar el botón Congelar de la pista.

El archivo congelado se eliminará.

Nota: La pista usará a partir de entonces, cada vez que se reproduzca, la potencia de

proceso que requería inicialmente.

Usted podrá entonces realizar cualquier edición y, si lo desea, volver a activar el botón

Congelar.

261Capítulo 9 El trabajo con pistas

Trabajo con archivos congelados

Los archivos congelados temporales se guardan en una carpeta llamada Freeze Files,

creada en el directorio raíz de la carpeta de proyecto. Por lo general no es necesario

acceder directamente a estos archivos.

Logic Pro gestiona los archivos congelados automáticamente y en segundo plano. se

crean durante el proceso de Congelación, se reproducen en el lugar de las pistas originales

(siempre que estas pistas sigan congeladas) y se eliminan en el momento en que se

desactiva el botón Congelar de la pista correspondiente

Actualización de archivos congelados

El comando Opciones > Audio > “Actualizar todos los archivos congelados” actualiza los

archivos congelados. Puede ser necesario cuando se realizan cambios globales que afectan

a la reproducción de las pistas congeladas (como un cambio de tempo, por ejemplo).

Ocultación de pistas en el área Organizar

Si en el área Organizar hay pistas que no necesita que estén visibles, puede utilizar la

función “Ocultar pista” para ocultarlas. Esta función es útil cuando se trabaja en arreglos

muy grandes, por ejemplo. Las pistas ocultas se reproducen normalmente.

En la esquina superior izquierda del área Organizar, a la derecha del botón Capturar, hay

un botón global “Vista oculta”.

Para ocultar pistas

1 Haga clic en el botón “Vista oculta”, situado en la esquina superior izquierda del área

Organizar, para activar la función “Ocultar pista”.

Aparecerá en cada pista un botón pequeño botón Ocultar (H).

2 Haga clic en los botones Ocultar de las pistas que desee ocultar.

262 Capítulo 9 El trabajo con pistas

3 Haga clic en el botón global “Vista oculta” para ocultar, en la ventana Organizar, todas

las pistas que tengan el botón Ocultar activado.

La “H” del botón global “Vista oculta” se resaltará para indicar que hay una o más pistas

(con el botón Ocultar activado) ocultas.

Para mostrar las pistas ocultas

Simplemente reactive el botón “Vista oculta” para volver a ver las pistas ocultas.

También hay un par de funciones de menú y comandos de teclado relacionados con la

función “Ocultar pistas”.

Aunque el botón global “Vista oculta” esté desactivado, puede ocultar una pista individual

con el comando Visualización > Ocultar pista actual y mostrar siguiente (o el comando

de teclado correspondiente, por omisión: Control + H).

El comando Visualización > Mostrar todas las pistas (o el comando de teclado

correspondiente) restaura el botón Ocultar de todas las pistas, que pasarán a ser visibles.

Nota: La ocultación de pistas no afecta en modo alguno a su reproducción. Si lo desea,

puede vincular la función Ocultar de todas las pistas pertenecientes a un grupo con la

función Ocultar de los ajustes “Propiedades de grupo”. (Para obtener más información

acerca de los grupos, consulte Trabajo con grupos del Mezclador). Tenga en cuenta que

no existe ningún comando de teclado “Mostrar pista seleccionada”, ya que es imposible

seleccionar una pista oculta en el área Organizar.

Protección de pistas en el área Organizar

Es posible proteger las pistas para prevenir cualquier alteración. Cuando una pista está

protegida:

• No es posible alterar los pasajes existentes (ni sus contenidos).

• No es posible grabar.

• No se pueden crear pasajes nuevos.

263Capítulo 9 El trabajo con pistas

Si el botón “Protección de pista” no está visible en la lista de pistas, puede mostrarlo

mediante el cuadro de diálogo “Configuración de cabecera de pista”.

Al hacer clic en un botón “Protección de pista”, se conmutan los modos bloqueado y

desbloqueado.

Al hacer clic, con la tecla Comando pulsada, en un botón “Protección de pista” de la lista

de pistas, se protegen todas las pistas del nivel de visualización (o carpeta) seleccionado

en ese momento. Las pistas ya protegidas serán desprotegidas.

Uso de la activación por deslizamiento de botones de pista

Los botones de las pistas del área Organizar (Solo, Silenciar, Ocultar, “Protección de pista”,

Congelación) pueden “activarse por deslizamiento”, algo similar a pasar el dedo por los

botones de varios canales en una buena mesa de mezclas hardware.

Como ejemplo de uso de la activación por deslizamiento en Logic Pro, mantenga pulsado

el botón Silenciar de una pista y arrastre el puntero hacia arriba o hacia abajo. El botón

Silenciar de todas las pistas barridas se conmutará al mismo estado.

Simplemente arrastre sobre el botón Silenciar de las mismas pistas para deshacer la acción.

Reemplazo o duplicación de percusión en el área Organizar

Logic Pro ofrece una función de reemplazo o duplicación de percusión que le permite

cambiar los sonidos de percusión de una pista de audio sin necesidad de volver a grabar

la pista entera. Puede utilizar una pista de audio que contenga una sola señal de percusión

grabada para crear una pista de instrumentos de software con notas de accionamiento

MIDI iguales. Esta pista será reproducida por EXS24.

264 Capítulo 9 El trabajo con pistas

Para reemplazar o duplicar una señal de percusión grabada:

1 Seleccione la pista que desea modificar.

2 Seleccione Pistas > Reemplazo/duplicación de percusión (o use el comando de teclado

correspondiente).

En la ventana Organizar se producirán los cambios siguientes:

• Se buscarán transitorios en todos los archivos de la pista de audio seleccionada, si

todavía no se ha hecho. Los transitorios detectados se mostrarán como líneas amarillas.

La pista seleccionada se ampliará en vertical.

• Se creará una pista de instrumentos de software debajo de la pista de audio

seleccionada, y el EXS24 se insertará en la ranura de instrumento.

• La pestaña Biblioteca se abrirá en el área Multimedia, con EXS24 activado, para que

pueda seleccionar el sonido más adecuado para el proyecto.

• En la pista de instrumentos de software, se creará un pasaje MIDI con las notas de

accionamiento basadas en los transitorios detectados.

265Capítulo 9 El trabajo con pistas

• Se abrirá un cuadro de diálogo con los parámetros.

3 Defina los parámetros siguientes según proceda:

• Menú local Instrumento: seleccione el instrumento desde el que desea realizar el

proceso: bombo, caja, tom u otro.

• Botones de modo: puede elegir entre los dos modos siguientes.

• Reemplazo: el nuevo sonido reemplazará el original y todos los pasajes de la pista

original se silenciarán.

• Duplicación: el nuevo sonido se añadirá al original, que no se silenciará.

• Regulador “Umbral relativo”: define un umbral para generar transitorios. Las notas de

accionamiento se generan para los transitorios que superen el valor indicado.

266 Capítulo 9 El trabajo con pistas

• Botón “Escucha previa”: haga clic en este botón para iniciar una reproducción de ambas

pistas en modo Solo, a partir de la posición actual del cursor de reproducción. Es posible

que desee ajustar el cursor de reproducción o activar el área de ciclo para una parte

del proyecto que requiera atención especial durante el reemplazo de percusión. Vuelva

a hacer clic en este botón para detener la reproducción, devolver el cursor de

reproducción a la posición anterior y anular el estado de solo de ambas pistas.

• Menú local “Nota de accionamiento”: ajuste el tono de las notas de accionamiento

creadas en el instrumento de software. El ajuste por omisión Automático define la nota

de accionamiento de la manera siguiente:

• Bombo = C1 (36)

• Caja = D1 (38)

• Tom = A1 (45)

• Otro = C3 (60) y la opción de menú Automático se atenúan

Nota: los cambios realizados en la nota de accionamiento no modifican el ajuste del

instrumento. Sin embargo, los cambios realizados en el ajuste del instrumento sí

modifican la nota de accionamiento, que cambiará a Automático o C3 (60).

• Regulador “Desplazamiento en el tiempo”: retrase o adelante la posición de las notas de

accionamiento (los valores negativos las mueven a la izquierda y los valores positivos,

a la derecha). Por lo general, este valor debe ajustarse en 0,0 ms (para colocar las notas

de accionamiento MIDI exactamente en las posiciones temporales del transitorio), pero

es posible que deba ajustarlo si utiliza un instrumento propio o de otros fabricantes.

• Botón “Ajustar tiempo de ataque medio”: defina el desplazamiento medio de la posición

de segmentación para todos los pasajes de la pista de audio de origen.

4 Haga clic en Aceptar para confirmar la acción.

Al hacer clic en Aceptar, se restaurará el zoom vertical de la pista de audio original, se

silenciarán sus pasajes (si se ha seleccionado la opción Reemplazo) y se anulará la selección

de la pista. En la pista de instrumentos de software se crearán las notas de accionamiento

MIDI para el EXS24 y se seleccionará la pista.

5 Haga clic en el botón Cancelar para cancelar la acción.

Bounce de pasajes y pistas in situ

Logic Pro ofrece dos tipos diferentes de bounces “in situ”: basados en pasajes y basados

en pistas. Esto le permite realizar un bounce del material seleccionado y colocar el

resultado en su posición original en el control temporal de la ventana Organizar; es decir,

en su sitio.

La función “Bounce in situ” solo le permite procesar pistas de audio o instrumentos de

software, o los pasajes de dichas pistas. No es posible realizar un bounce in situ de un

pasaje dirigido a un canal MIDI.

267Capítulo 9 El trabajo con pistas

Cuando se realiza un bounce in situ, el formato del archivo de audio del bounce (frecuencia

de muestreo y resolución) viene determinado por los ajustes de grabación de audio, y el

archivo bounce se crea en la carpeta de grabación actual.

A simple vista, la función “Bounce in situ” puede parecer similar a la función Congelar.

Consulte Congelación de pistas en el área Organizar. A continuación se proporciona una

breve comparación de ambas funciones:

• Ambas ahorran recursos de CPU mediante la generación de todos los módulos de

efectos (o instrumentos) de una pista.

• La función “Bounce in situ” facilita el acceso (y la edición) al archivo de audio creado

mediante bounce.

• La función Congelar le permite volver a los datos originales de automatización y

programación MIDI (o pasajes de audio).

• La función Congelar (en “32 bits coma flotante”) ofrece protección contra la saturación

de volumen.

Bounce de pasajes in situ

Es posible generar uno o varios pasajes seleccionados de pistas de audio o instrumentos

de software en un archivo de audio nuevo, con todos los datos de automatización y

módulos activos.

Para realizar un bounce de pasajes in situ:

1 Seleccione uno o varios pasajes de un pista de audio o instrumentos de software.

2 Realice una de las siguientes operaciones:

• Seleccione Pasaje > Bounce de pasajes in situ (o use el comando de teclado

correspondiente).

• Con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón), haga clic en los pasajes

seleccionados y, a continuación, seleccione “Bounce de pasajes in situ” en el menú de

función rápida.

268 Capítulo 9 El trabajo con pistas

Aparecerá el cuadro de diálogo “Bounce de pasajes in situ”.

3 Defina los parámetros siguientes según proceda:

• Campo Nombre: defina un nombre para el archivo bounce en el campo de texto. El

nombre por omisión será el nombre del primer pasaje seleccionado con la extensión

_bip añadida al final.

• Botones de Destino: defina la pista donde desea colocar el archivo bounce. Tiene dos

opciones.

• Nueva pista: crea una pista de audio nueva debajo de la pista seleccionada y coloca

el archivo bounce en dicha pista.

• Pista seleccionada: coloca el archivo bounce en la pista seleccionada.

• Botones de Origen: indique qué pasará con los pasajes originales tras realizar el bounce.

Tiene tres opciones.

• Ignorar: no modifica el pasaje original tras procesar el archivo bounce.

• Silenciar: silencia el pasaje original tras procesar el archivo bounce.

• Eliminar: elimina el pasaje original de la pista original tras procesar el archivo bounce.

• Opción “Incluir multisalidas de instrumento”: seleccione esta opción para incluir los

canales auxiliares con señales multisalida del instrumento de software en el proceso

de bounce. De lo contrario, el bounce solo se realizará en el canal de las pistas que

tengan pasajes seleccionados.

269Capítulo 9 El trabajo con pistas

• Opción “Omitir módulos de efecto”: seleccione esta opción para desactivar todos los

módulos de la pista original durante el proceso de bounce.

• Opción “Añadir cola de efectos a archivo”: seleccione esta opción para continuar con el

proceso de bounce cuando haya terminado el intervalo de bounce, ya sea al final del

ciclo o al final del último pasaje seleccionado, hasta que no haya ninguna señal. De lo

contrario, el bounce solo se realizará en el intervalo.

• Opción “Añadir cola de efectos a pasaje”: seleccione esta opción para incluir todo el

archivo bounce en el bounce de pasajes. De lo contrario, el bounce de pasajes solo

incluirá el intervalo de bounce.

• Opción “Incluir automatización de volumen/balance”: seleccione esta opción para que

se realice una automatización de volumen y balance durante el proceso de bounce, y

que su resultado afecte al archivo bounce. De lo contrario, la automatización de volumen

y balance se copiará, pero no se realizará.

• Menú local Normalizar: puede elegir entre tres estados de normalización.

• Desactivado: desactiva la normalización.

• Solo protección contra sobrecarga: permite la normalización descendente en caso de

sobrecargas (niveles superiores a 0 dB, que podrían provocar saturación), pero no

aplica la normalización en los niveles inferiores.

• Activado: permite la normalización bidireccional completa.

• Botón “Restaurar valores por omisión”: haga clic en este botón para ajustar todos los

parámetros del cuadro de diálogo en sus valores por omisión.

4 Haga clic en Aceptar para activar el bounce in situ de los pasajes seleccionados.

Nota: Al hacer clic en Aceptar, los ajustes seleccionados se guardan en las preferencias

y se recuperan la próxima vez que se acceda a la función “Bounce de pasajes in situ”.

Bounce de pistas in situ

Es posible generar una o varias pistas de audio o instrumentos de software seleccionadas

en un archivo de audio nuevo, con todos los datos de automatización y módulos activos.

Para realizar un bounce de pistas in situ:

1 Seleccione la pista de audio o instrumentos de software pertinente.

2 Seleccione Pista > Bounce de pista in situ (o use el comando de teclado “Bounce de pista

in situ”).

270 Capítulo 9 El trabajo con pistas

Aparecerá el cuadro de diálogo “Bounce de pista in situ”.

3 Defina los parámetros siguientes según proceda:

• Campo Nombre: defina un nombre para el archivo bounce en el campo de texto. El

nombre por omisión será el nombre del primer pasaje seleccionado con la extensión

_bip añadida al final.

• Botones de Destino: defina la pista donde desea colocar el archivo bounce. Tiene dos

opciones.

• Nueva pista: crea una pista de audio nueva debajo de la pista seleccionada y coloca

el archivo bounce en dicha pista.

• Reemplazar pista: sustituye la pista actual por el archivo bounce.

• Opción “Incluir multisalidas de instrumento”: seleccione esta opción para incluir los

canales auxiliares con señales multisalida del instrumento de software en el proceso

de bounce. De lo contrario, el bounce solo se realizará en el canal de las pistas que

tengan pasajes seleccionados.

• Opción “Como pistas adicionales”: seleccione esta opción para crear archivos bounce

adicionales para cada auxiliar con multisalidas del instrumento de software multisalida

seleccionado como fuente de entrada.

• Opción “Omitir módulos de efecto”: seleccione esta opción para desactivar todos los

módulos de la pista original durante el proceso de bounce.

• Opción “Incluir automatización de volumen/balance”: seleccione esta opción para que

se realice una automatización de volumen y balance durante el proceso de bounce, y

que su resultado afecte al archivo bounce. De lo contrario, la automatización de volumen

y balance se copiará, pero no se realizará.

271Capítulo 9 El trabajo con pistas

• Menú local Normalizar: puede elegir entre tres estados de normalización.

• Desactivado: desactiva la normalización.

• Solo protección contra sobrecarga: permite la normalización descendente en caso de

sobrecargas (niveles superiores a 0 dB, que podrían provocar saturación), pero no

aplica la normalización en los niveles inferiores.

• Activado: permite la normalización bidireccional completa.

• Botón “Restaurar valores por omisión”: haga clic en este botón para ajustar todos los

parámetros del cuadro de diálogo en sus valores por omisión.

4 Haga clic en Aceptar para activar el bounce in situ de las pistas seleccionadas.

Nota: Después de realizar el bounce in situ, el contenido de la pista original (todos los

pasajes y datos de automatización, excepto los de volumen, balance y envíos) se pierde

y el canal de pista o instrumento original se restaura. Por supuesto, siempre se puede

aplicar una operación Deshacer.

Bounce y reemplazo de todas las pistas

Puede realizar un bounce y reemplazo in situ de todas las pistas de audio e instrumentos

de software disponibles en la ventana Organizar.

Para realizar un bounce in situ de todas las pistas:

1 Seleccione Pista > Bounce para sustituir todas las pistas.

Nota: Este comando solo funciona si el área Organizar contiene pistas de audio o de

instrumentos de software.

2 Se le solicitará que guarde el proyecto; haga clic en Sí o en No, según proceda.

Aparecerá el cuadro de diálogo “Bounce para sustituir todas las pistas”.

3 Defina los parámetros siguientes según proceda:

• Opción “Omitir módulos de efecto”: seleccione esta opción para desactivar todos los

módulos de la pista original durante el proceso de bounce.

272 Capítulo 9 El trabajo con pistas

• Opción “Incluir automatización de volumen/balance”: seleccione esta opción para que

se realice una automatización de volumen y balance durante el proceso de bounce, y

que su resultado afecte al archivo bounce. De lo contrario, la automatización de volumen

y balance se copiará, pero no se realizará.

• Menú local Normalizar: puede elegir entre tres estados de normalización.

• Desactivado: desactiva la normalización.

• Solo protección contra sobrecarga: permite la normalización descendente en caso de

sobrecargas (niveles superiores a 0 dB, que podrían provocar saturación), pero no

aplica la normalización en los niveles inferiores.

• Activado: permite la normalización bidireccional completa.

4 Haga clic en Aceptar para activar el reemplazo y bounce in situ en todas las pistas.

273Capítulo 9 El trabajo con pistas

Logic Pro ofrece una amplia gama de módulos de procesamiento de efectos e instrumentos

de software que se insertan en canales. También puede usar unidades de efectos e

instrumentos MIDI externos. En este capítulo se describen todos los pasos importantes

para usar instrumentos y efectos en Logic Pro. Encontrará información detallada sobre

los módulos de instrumentos y efectos incluidos, así como del uso de los parámetros de

todos los módulos, en los manuales Instrumentos de Logic Pro y Efectos de Logic Pro.

Este capítulo trata de los temas siguientes:

• Aspectos básicos de los canales de la ventana Organizar (p. 275)

• Trabajo con módulos (p. 281)

• Trabajo con configuraciones de canal (p. 286)

• Apertura, cierre y cambio de tamaño de ventanas de módulos (p. 291)

• Ajuste de los parámetros de módulo (p. 293)

• Uso de funciones comunes de la ventana de módulo (p. 295)

• Uso de la biblioteca para seleccionar ajustes de módulo (p. 303)

• Nociones básicas sobre la estructura de los menús y la carpeta Librería (p. 304)

• Información sobre direccionamiento de efectos (p. 305)

• Trabajo con instrumentos (p. 311)

• Trabajo con aplicaciones ReWire (p. 326)

• Trabajo con efectos de audio externos (p. 329)

• Uso de módulos de otros fabricantes (p. 330)

Aspectos básicos de los canales de la ventana Organizar

Antes de adentrarnos en el uso de los módulos, es preciso entender ciertos conceptos

básicos de algunas funciones clave de los canales.

275

Trabajo con instrumentos y efectos

Los canales en la ventana Organizar (y en el Mezclador) se ocupan de las pistas de audio

e instrumentos (de software o MIDI) que se muestran en el área Organizar, así como de

los canales auxiliares (aux) y de salida. Cada canal representa y controla una pista

determinada en la ventana Organizar. En otras palabras, las pistas en la ventana Organizar

se envían a canales específicos:

• Los canales de audio controlan la reproducción y la grabación de señales de audio en

pistas de audio.

• Los canales de instrumento le permiten utilizar y controlar instrumentos de software.

• Los canales MIDI externos controlan pistas MIDI externas.

Nota: Los canales del Mezclador se generan automáticamente cuando se crean pistas

nuevas de audio, instrumento o MIDI externas en la ventana Organizar.

Los canales en la ventana Organizar , que aparecen en la parte inferior del Inspector,

muestran el canal de audio o instrumento de la pista seleccionada a la izquierda, y el

destino principal (primero) de este canal a la derecha.

Posibles destinos:

• Un canal de salida, que representa las salidas de audio físicas de la interfaz de audio

276 Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

• Un canal auxiliar, que se utiliza para una gran variedad de propósitos de

direccionamiento de señales

Por ejemplo, si la ranura de envío 1 del canal izquierdo se dirige al bus 4, se mostrará el

cuarto canal auxiliar. Al hacer clic en la ranura de envío 2 en el canal izquierdo (dirigido

al bus 7), se actualizará el canal derecho para mostrar el séptimo canal auxiliar. La selección

de una salida determinada en la ranura de salida del canal izquierdo mostrará el canal

de salida seleccionado a la derecha. Si el canal izquierdo se envía simplemente a un canal

de salida, se mostrará el canal de salida por omisión.

La mayoría de las tareas de inserción de módulos, envío de canales y configuración de

canales como parte del flujo creativo las llevará a cabo en la ventana Organizar. Debería

usar los canales de la ventana Organizar para todas las funciones relacionadas que se

describen en este capítulo, en lugar de acceder al mezclador. Para obtener información

detallada sobre la forma de trabajar en el Mezclador, consulte el capítulo La mezcla.

A continuación se proporciona una visión general de los principales elementos de los

canales de la ventana Organizar:

Menú “Ajustes de canal”

Ranura de instrumento

Ranura de salida

Control Panorámica/Balance

Fader de volumen

Ranura de envío

Ranura de inserción

Botón Formato

277Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Ajuste del formato de entrada de canal

El formato de entrada de canal determina el estado mono, estéreo o surround del canal.

Tenga en cuenta que los canales de instrumento de software y MIDI externos no disponen

de un botón de formato.

Mono Estéreo Izquierda Derecha Surround

• Mono: un círculo representa un formato de entrada mono. El medidor de nivel muestra

una sola columna.

• Estéreo: dos círculos entrelazados representan un formato de entrada estéreo. El medidor

de nivel se divide en dos columnas cuando se selecciona un formato de entrada estéreo.

• Left: dos círculos con el izquierdo relleno indican un formato de entrada de canal

izquierdo. Cuando se selecciona este formato de entrada, el canal solo reproduce el

canal izquierdo de un archivo de audio.

• Right: dos círculos con el derecho relleno indican un formato de entrada de canal

derecho. Cuando se selecciona este formato de entrada, el canal solo reproduce el

canal derecho de un archivo de audio.

• Surround: cinco círculos indican el formato de entrada de canal surround. El medidor

de nivel se divide en varias columnas vinculadas (el número de columnas coincide con

el formato surround del proyecto) cuando se selecciona el formato de entrada surround.

El formato de entrada seleccionado para un canal influye en estas dos áreas:

• Los módulos mostrados en el canal estarán disponibles como:

• Versión mono a mono o mono a estéreo en canales mono

• Versión estéreo a estéreo en canales estéreo

• Versión surround o multimono en canales surround

• El control de panorámica determina la posición de la señal del canal en el campo

estéreo:

• En los canales mono (incluidos los canales de formato de entrada izquierdo y derecho),

el control de panorámica determina la posición izquierda/derecha de la señal.

• En los canales estéreo, el control de panorámica determina el balance entre las señales

de los canales izquierdo y derecho.

278 Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Nota: Para acceder al panoramizador surround, primero debe ajustar el formato de salida

de canal en Surround mediante el menú Salida del canal.

Para ajustar el formato de entrada de canal para la pista de audio seleccionada

Mantenga pulsado el botón del ratón directamente debajo del medidor de nivel del canal

y seleccione el formato de entrada en el menú que aparece.

Consejo: En un canal estéreo o mono, haga simplemente clic en el botón para cambiar

entre mono y estéreo.

Ajuste del nivel de volumen y de la posición de panorámica/balance de

un canal

Puede ajustar el nivel de volumen y la posición de panorámica/balance de un canal.

Para ajustar el nivel de volumen de un canal

Arrastre el fader de volumen del canal arriba o abajo.

Fader de volumen

El nivel máximo es de +6 dB. Para restablecer la posición del fader de volumen en 0 dB

(90), haga clic en él con la tecla Opción pulsada.

279Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Para ajustar la posición de panorámica/balance

Arrastre el control arriba o abajo, o a izquierda o derecha.

Control Panorámica/Balance

Con la tecla Opción pulsada, haga clic en el control de panorámica o balance para

devolverlo a la posición central (0).

Cuando la salida de un canal está ajustada a Surround, el potenciómetro de panorámica

o balance se sustituye por un panoramizador surround. Puede encontrar más detalles

sobre el uso de canales y efectos surround, y sobre el balance surround, en Trabajo con

surround.

Manejo de los efectos mono, estéreo y surround

Puede insertar en los canales instancias de efectos mono, estéreo o surround.

Solo se pueden insertar versiones del módulo que coincidan con el formato de entrada

de canal (versiones mono a mono o mono a estéreo en canales de formato de entrada

mono, por ejemplo).

Para insertar módulos que no coincidan con el formato del canal

Con la tecla Opción pulsada, haga clic en la ranura de inserción de un canal.

El menú Módulo mostrará todos los formatos que puede ofrecer el módulo, en lugar de

limitarse al formato coincidente. Se realizará automáticamente cualquier mezcla de

reducción o ampliación que sea necesaria.

280 Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Trabajo con módulos

En líneas generales, los módulos se dividen en dos categorías:

• Instrumentos de software, que responden a mensajes de notas MIDI

• Efectos de audio, que no responden a mensajes de notas MIDI

El formato Audio Units también ofrece dos tipos de módulo:

• Generadores

• Efectos controlados por MIDI

Como su nombre indica, los módulos generadores Audio Units generan señales de audio.

Sin embargo, a diferencia de los instrumentos de software, no precisan que se accione

un mensaje de notas MIDI.

Los efectos controlados por MIDI Audio Units se pueden controlar a través de MIDI, a

diferencia de los módulos de efecto de audio estándar. Consecuentemente, se utilizan

de distinto modo.

Inserción, eliminación y reemplazo de módulos

Puede insertar, eliminar y reemplazar módulos.

Para insertar módulos de efectos

1 Haga clic en la ranura de inserción de un canal.

281Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Se mostrará un menú con todos los módulos de efecto disponibles ordenados en distintas

categorías.

2 Desplácese por las categorías y seleccione un nombre de módulo haciendo clic en él. Se

cargará una versión del módulo que coincida con el formato de entrada de canal

seleccionado.

También puede seleccionar una versión mono o mono a estéreo del módulo, haciendo

clic en la entrada correspondiente.

Los módulos de efectos de Logic Pro se muestran organizados en varias categorías, como

Retardo y Reverberación. También habrá otros submenús disponibles, como Audio Units,

si tiene instalados en el sistema módulos en estos formatos.

282 Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Para insertar un instrumento de software, generador Audio Units o efectos controlados

por MIDI

Haga clic en la ranura de instrumento de un canal de instrumento y, a continuación,

seleccione el módulo de instrumento de software, generador Audio Units o efecto

controlado por MIDI (nombre y tipo) en el menú de módulos.

Consejo: Basta con seleccionar un nombre de instrumento para insertar el instrumento

en estéreo en un canal de formato estéreo.

La ventana de módulo del instrumento, efecto o generador seleccionado se abrirá

automáticamente. Si no desea que la ventana de módulo se abra automáticamente tras

la inserción, anule la selección de la preferencia “Abrir ventana de módulo al insertarlo”

en el panel Logic Pro > Preferencias > Visualización > Mezclador.

Puede ajustar todos los parámetros del módulo en la ventana de módulo. Para obtener

más información, consulte Ajuste de los parámetros de módulo.

Para eliminar un módulo

Haga clic en la ranura de inserción o instrumento y, a continuación, seleccione “Sin

módulo” en el menú.

Para reemplazar un módulo

Haga clic en la ranura de inserción y, a continuación, localice el tipo de módulo adecuado.

283Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Desplazamiento de módulos

Puede utilizar la herramienta Mano para desplazar instrumentos y efectos entre los canales.

Para utilizar la herramienta Mano en los canales de la ventana Organizar, mantenga

pulsada la tecla Comando cuando el puntero esté colocado sobre una ranura de inserción

o de instrumento. Para utilizar la herramienta Mano en el mezclador, mantenga pulsada

la tecla Comando.

Para desplazar un módulo a otra ranura de inserción o de instrumento

Con la herramienta Mano seleccionada, arrastre el nombre del módulo (etiqueta azul) de

cualquier ranura de inserción o de instrumento que lo esté utilizando hasta una ranura

vacía de destino.

Durante la operación, el destino potencial se resalta con un rectángulo coloreado (ranura

vacía) o una línea coloreada (al situar un efecto entre dos ranuras de inserción).

Para copiar un módulo a otra ranura

Seleccione la herramienta Mano y, con la tecla Opción pulsada, haga clic y arrastre el

nombre del módulo desde cualquier ranura que esté utilizando hasta una ranura vacía

de destino.

Para intercambiar un módulo de efectos con otro del mismo canal

Seleccione la herramienta Mano y arrastre el nombre del módulo de efectos desde

cualquier ranura de inserción que esté utilizando hasta una ranura vacía de destino.

Esta acción intercambia las posiciones de los módulos en las ranuras. Por ejemplo, en un

canal que tenga reverberación, chorus y retardo insertados en las ranuras de 1 a 3

respectivamente, al mover el módulo de la ranura 1 hasta la ranura 3, la reverberación

se colocará en la ranura 3, y el retardo se desplazará a la ranura 1. Obviamente, al modificar

la posición de los efectos cambiará el sonido de la señal en el canal.

Nota: Cuando se utiliza la herramienta Mano para arrastrar módulos entre canales, el

módulo existente en el canal de destino es reemplazado, no habrá intercambio.

284 Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Para colocar un módulo de efectos entre dos ranuras de inserción

Seleccione la herramienta Mano y arrastre el nombre del módulo de efectos desde la

ranura de inserción que esté utilizando hasta el espacio entre dos ranuras de inserción

usadas, y suelte el botón del ratón.

El efecto se insertará en una ranura que se creará entre las dos ranuras usadas. Los efectos

que queden por debajo de la nueva ranura se desplazan un lugar hacia abajo.

Nota: Si están en uso las 15 ranuras de inserción, ya no podrá insertar más módulos en

el canal, a no ser que reemplace uno de los módulos existentes.

Dónde se pueden usar los distintos tipos de módulos

Tenga en cuenta las siguientes indicaciones a la hora de insertar módulos en los canales:

• Los módulos de efecto se pueden insertar en las ranuras de inserción de todos los tipos

de canal de audio (audio, instrumentos, auxiliares, salida).

• Los instrumentos de software solo se pueden insertar en los canales de instrumento.

Estos canales disponen de una ranura de instrumento, justo encima de la ranura de

salida, que se usa para insertar instrumentos de software.

• Los generadores Audio Units solo se pueden insertar en canales de instrumento.

• Los efectos controlados por MIDI Audio Units se insertan en la ranura de instrumento

de los canales de instrumentos. La señal de audio que desea procesar se selecciona

mediante el menú “Cadena lateral” del módulo.

Uso de Channel EQ

Channel EQ es un efecto de inserción como cualquier otro. En la mayoría de los casos, se

usa como el primer efecto en un canal, permitiéndole esculpir el sonido de la señal del

canal antes de aplicar otros tipos de efectos.

Para insertar Channel EQ

Realice una de las siguientes operaciones:

En canales en los que no se usa la ranura de inserción 1: haga doble clic en el área EQ en

la parte superior del canal para insertar Channel EQ en la primera ranura de inserción.

285Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

El área EQ cambia a una vista en miniatura de la pantalla de Channel EQ. Las miniaturas

proporcionan información general de los ajustes de EQ usados en cada uno de los canales.

En bandas de canales en los que se utiliza la ranura de inserción 1: con la tecla Opción

pulsada, haga doble clic en el área EQ para insertar Channel EQ como primer módulo y

mover todos los módulos existentes del canal una ranura hacia abajo (y redirigir sus datos

de automatización en consecuencia, si procede).

Al hacer doble clic en el área EQ en los canales con una ranura 1 de inserción ocupada,

Channel EQ se insertará en la siguiente ranura disponible (sin usar).

Puede insertar libremente Channel EQ en cualquier ranura de inserción, así como otros

módulos. Lo encontrará en la sección EQ del menú de módulos. Observe que solo se

muestra como un gráfico en miniatura en el área EQ el primer Channel EQ (el superior).

Encontrará más información sobre los parámetros de Channel EQ en los manuales

Instrumentos de Logic Pro y Efectos de Logic Pro.

Trabajo con configuraciones de canal

Los ajustes de canal (archivos CST) son específicos del tipo de canal. En otras palabras,

los canales de instrumento cuentan con varios ajustes (o preajustes) de instrumento como

“Bright Pop Piano” y “Hard Flanging Clav”, organizados en categorías de instrumentos,

GarageBand y Jam Pack. Los canales de audio ofrecen encaminamientos de efectos

optimizados para instrumentos y voces concretas, así como para otras tareas de

procesamiento. Asimismo, los canales de salida y auxiliares proporcionan ajustes de canal

para procesos de masterización o suavizado concretos.

286 Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Carga o eliminación de configuraciones completas de canales

La pestaña Biblioteca del área Multimedia permite cargar varios módulos (incluidos los

ajustes de sus parámetros) en un canal. Puede lograr lo mismo haciendo clic en el botón

Ajuste, situado en la parte superior de los canales.

Puede usar esta función para distintas cosas como, por ejemplo:

• Configurar y almacenar configuraciones multiefecto complejas en cualquier tipo de

canal

• Ajustar configuraciones de encaminamiento concretas para usar con instrumentos de

software multisalida

• Copiar una configuración de encaminamiento o efecto entre proyectos

• Creación rápida de nuevas plantillas de proyecto

Para cargar un ajuste de canal con el menú Ajustes

1 Haga clic en el botón Ajuste en la parte superior del canal.

Se mostrará un menú con todos los ajustes de canal disponibles para el tipo de canal.

Nota: Si, con la tecla Opción pulsada, hace clic en el botón Ajuste se mostrarán todos los

ajustes de canal disponibles para todos los tipos de canal (que se muestran en la parte

inferior del menú).

2 Localice y seleccione el ajuste haciendo clic en su nombre.

Para cargar un ajuste de canal con la pestaña Biblioteca

1 Seleccione la pista de la ventana Organizar cuyo canal desee utilizar.

2 Haga clic en la pestaña Biblioteca en el área Multimedia.

287Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

La biblioteca muestra todos los ajustes de canal disponibles para la pista o el canal

seleccionado, organizados en menús de categorías.

3 Explore los menús de categorías y haga clic en el nombre de ajuste para insertar todos

los módulos asociados en el canal seleccionado.

Para regresar al ajuste de canal previamente cargado

Haga clic en el botón Restaurar en la parte inferior de la pestaña Biblioteca.

Para seleccionar el ajuste de canal siguiente o anterior

Realice una de las siguientes operaciones:

Haga clic en el botón Ajuste en la parte superior de un canal y, a continuación, seleccione

“Ajuste de canal anterior” o “Ajuste de canal siguiente” en el menú.

Use uno de los siguientes comandos de teclado:

• Siguiente ajuste de canal de la pista seleccionada

• Anterior ajuste de canal de la pista seleccionada

288 Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

• “Siguiente ajuste de canal o ajuste de módulo o instrumento EXS”

• “Anterior ajuste de canal o ajuste de módulo o instrumento EXS”

Se cargará el ajuste de canal anterior o siguiente mostrado en la lista. Esta función es

práctica cuando se intenta buscar el sonido de retardo o clavinet correcto, por ejemplo.

Para eliminar un ajuste de canal

Haga clic en el botón Ajuste en la parte superior de un canal y, a continuación, seleccione

“Eliminar ajuste de canal” en el menú.

Para restablecer un ajuste de canal

Haga clic en el botón Ajuste en la parte superior del canal y, a continuación, seleccione

“Restaurar ajuste de canal” en el menú.

Copiar, pegar y guardar configuraciones de canal

Puede copiar y pegar, restablecer y guardar configuraciones de canal.

Para copiar y pegar un ajuste de canal

Haga clic en el botón Ajuste en la parte superior del canal y, a continuación, seleccione

“Copiar configuración de canal” o “Pegar ajuste de canal” en el menú, según corresponda.

También puede usar los comandos de teclado “Copiar configuración de canal” e ”Insertar

configuración de canal”.

Nota: Al pegar un canal en lugar de cargarlo, el fader de nivel, el nivel de envío de

Panorámica y todos los destinos de direccionamiento se ajustan también, de acuerdo

con los ajustes del canal en el Portapapeles.

Para guardar un ajuste de canal

1 Haga clic en el botón Ajuste en la parte superior del canal y, a continuación, seleccione

“Guardar ajuste de canal como” en el menú (o utilice el comando de teclado

correspondiente).

2 En el cuadro de diálogo que aparece, seleccione la subcarpeta correspondiente (en caso

de ser aplicable) y escriba un nombre para el ajuste de canal.

Dado que existen distintas clases de canales, hay disponibles subcarpetas específicas

para el tipo de canal en la carpeta “Ajustes de canal”. Estas estructuras de subcarpeta se

reflejan en el menú Ajustes para cada tipo de canal.

No intente modificar la estructura de la carpeta de ajustes de canales. No obstante, puede

crear una carpeta nueva para guardar contenido en ella. Si no se selecciona ninguna

carpeta, el ajuste de canal guardado se mostrará directamente en el menú “Ajustes de

canal”, debajo de las funciones.

289Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Puede cambiar de forma remota entre ajustes de canal enviando mensajes de cambio

de programa MIDI. Esto le permite seleccionar sus sonidos favoritos (con un ajuste de

canal completo, que puede contener un instrumento de software y módulos de efecto)

pulsando un botón de su teclado MIDI. Esta función se conoce como performances de

canales y se ha diseñado para el uso en directo de Logic Pro.

Importante: Solo los mensajes de cambio de programa enviados al canal MIDI 1 cambian

los performances de canales. Todos los mensajes de programa enviados a otros canales

MIDI se reenvían a instrumentos Audio Units, si fuese el caso.

Los performances de canales se pueden usar para todos los tipos de canal de audio. Se

guardan en la subcarpeta Performances (en ~/Librería/Application Support/Logic/Channel

Strip Settings/Nombre del canal). Los nombres de performance empiezan con el número

de cambio de programa correspondiente (por ejemplo, 001Piano, 045FlangeGuitar,

111ArcoCelloHall). Hay 128 performances (correspondientes a 128 eventos de cambios

de programa).

Para crear un ajuste de performance

1 Configure un canal que desee tener disponible como performance (abriendo un ajuste

de canal en la biblioteca de la aplicación y realizando cambios de acuerdo con sus

necesidades, por ejemplo).

2 Haga clic en el botón Ajuste en la parte superior del canal y, a continuación, seleccione

“Guardar como interpretación” en el menú.

3 En el cuadro de diálogo que aparece, introduzca un nombre de performance, seleccione

un número de cambio de programa y haga clic en Aceptar.

4 Envíe el número de cambio de programa desde su controlador MIDI.

Cuando un canal recibe un mensaje de cambio de programa (en el canal MIDI 1) que se

corresponde con un número de performance asignado, cargará esta performance.

Nota: Si se envía un valor de cambio de programa sin asignar, el canal ignora el mensaje

y se conserva el ajuste de performance de canal cargado.

290 Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Todos los ajustes de performance guardados aparecen en la carpeta Performances del

menú “Ajustes de canal”.

Apertura, cierre y cambio de tamaño de ventanas de módulos

Las operaciones prácticas de los módulos se efectúan en la ventana de módulo. Esta

ventana permite acceder a los parámetros de todos los módulos. Cada instancia de un

módulo tiene su propia ventana de módulo, lo que permite a cada uno tener sus propios

ajustes.

291Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

La ventana de módulo se abre automáticamente cuando se inserta un módulo. Este

comportamiento se puede modificar desmarcando la casilla “Abrir ventana de módulo

al insertarlo” en la pestaña Logic Pro > Preferencias > Visualización > Mezclador.

Para cerrar una ventana de módulo

Haga clic en el botón de cierre en la esquina superior izquierda de la ventana de módulo.

Nota: El hecho de cerrar la ventana de módulo no desactiva el módulo.

Para abrir una ventana de módulo cerrada

Haga doble clic en una ranura de inserción o instrumento asignada. (El nombre del módulo

se muestra en la ranura.)

Para ocultar o mostrar todas las ventanas de módulos abiertas

Utilice el comando de teclado “Ocultar/Mostrar todas las ventanas de módulos” (asignación

por omisión: V).

También puede ajustar el tamaño de las ventanas de módulos, tanto de forma individual

como de forma global.

Para ajustar el tamaño de una ventana de módulo

Realice una de las siguientes operaciones:

Arrastre la esquina inferior derecha de la ventana de módulo. Este ajuste de tamaño se

aplica a módulos individuales.

292 Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Seleccione el tamaño de ventana en el menú Visualización de la ventana de módulo. Este

ajuste de tamaño se aplica a módulos individuales.

Ajuste el tamaño por omisión de las ventanas de módulos en el panel Logic Pro >

Preferencias > Visualización > Mezclador. Este ajuste de tamaño se aplica a todos los

módulos.

Ajuste de los parámetros de módulo

En este apartado se describen brevemente los elementos de parámetro comunes

disponibles en las ventanas de módulos de Logic Pro. Encontrará todos los detalles sobre

los parámetros de los diferentes módulos en los manuales Instrumentos de Logic Pro y

Efectos de Logic Pro.

293Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Para cambiar los botones de la ventana de módulo

Haga clic en el botón.

Cambiará a la opción siguiente o anterior o se activará o desactivará.

Para ajustar el regulador de un parámetro

Realice una de las siguientes operaciones:

Arrastre el regulador vertical u horizontalmente.

Con la tecla Comando pulsada, haga clic en cualquier parte del intervalo de valores del

regulador para ajustarlo al valor del punto en que se ha hecho clic.

Para ajustar potenciómetros rotatorios

Realice una de las siguientes operaciones:

Arrastre el potenciómetro rotatorio verticalmente.

294 Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Con la tecla Comando pulsada, haga clic en cualquier parte del círculo de valores que

rodea el potenciómetro para ajustarlo al valor del punto en que se ha hecho clic.

Para ajustar campos numéricos

Realice una de las siguientes operaciones:

Arrastre el valor numérico del campo verticalmente.

Haga clic (o doble clic) en el campo y, a continuación, introduzca un nuevo valor utilizando

el teclado del ordenador.

Si hay flechas arriba y abajo junto a dichos paneles, haga clic en ellas para aumentar o

disminuir el valor en un paso.

Si el panel numérico abre un menú local de valores, seleccione uno.

Para restaurar el valor por omisión (o central) de un parámetro

Con la tecla Opción pulsada, haga clic en el parámetro.

Para ajustes de parámetro más precisos

Mantenga la tecla Mayúsculas pulsada antes de arrastrar un control.

También puede usar la rueda del ratón para ajustar parámetros de módulos de Logic Pro.

Para ajustar los parámetros de los módulos con la rueda del ratón

1 Haga clic en un parámetro de módulo de Logic Pro para seleccionarlo.

2 Mueva la rueda del ratón.

Consejo: También puede usar el trackpad de cualquier ordenador portátil en lugar de la

rueda del ratón.

Uso de funciones comunes de la ventana de módulo

El área de cabecera en la parte superior de la ventana de módulo es común a todos los

módulos. Cuenta con varias funciones importantes para el uso de los módulos.

Para ocultar o mostrar la cabecera de la ventana de módulo

Haga clic en el icono situado en la esquina superior derecha de la ventana de módulo.

Enlace de módulos

El botón situado en el extremo izquierdo de la cabecera de la ventana de módulo (con

una cadena) se denomina botón Enlace.

295Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Cuando el botón Enlace está activado

• Se usa una ventana de módulo para mostrar todos los módulos abiertos. Cada vez que

abre un nuevo módulo, la ventana se actualiza para reflejar el nuevo módulo

seleccionado.

• Si se selecciona una pista distinta en la ventana Organizar, se actualizará la ventana de

módulo abierta para mostrar el número de ranura correspondiente del nuevo canal o

pista seleccionados. Por ejemplo,

• La pista 1, asignada al canal de instrumento 1, tiene una instancia ES1 cargada (en

la ranura de instrumento).

• La pista 11, asignada al canal de instrumento 2, tiene una instancia EXS 24 mkII

cargada.

• Al cambiar entre las pistas 1 y 11, se actualizará automáticamente la ventana de

módulo para mostrar las instancias ES 1 o EXS24 mkll, respectivamente.

Cuando el botón Enlazar está desactivado

Puede abrir varias ventanas de módulos simultáneamente. Estas ventanas no se actualizan

para reflejar las pistas o módulos seleccionados. Obviamente, cada ventana de módulo

abierta sigue mostrando todas las actualizaciones y cambios de los parámetros.

Desactivar el botón Enlazar es práctico si desea comparar los ajustes de dos módulos o

ajustar los parámetros de varias ventanas de módulos abiertas al mismo tiempo.

Desactivación de módulos

Si desea ignorar un módulo, pero no desea eliminarlo de un canal, puede desactivarlo.

Los módulos desactivados no consumen recursos del sistema.

Para desactivar un módulo

Realice una de las siguientes operaciones:

Haga clic en el botón Desactivar situado en el lado izquierdo de la cabecera de la ventana

de módulo.

Con la tecla Opción pulsada, haga clic en la ranura de inserción o instrumento

correspondiente en el canal.

296 Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

La ranura de inserción del módulo desactivado cambia de azul a gris para indicar que se

ha desactivado el módulo.

Aspectos básicos del área Ajustes

Todos los ajustes de parámetro de los módulos se guardan con el archivo de proyecto y

se recuperan automáticamente la próxima vez que este se carga. También puede guardar

y recuperar los cambios efectuados en los parámetros de los módulos. Estos se guardan

y recuperan como ajustes (o preajustes, si lo prefiere) independientes en el área Ajustes.

El área Ajustes aparece a la derecha del botón Desactivar.

• Botones “Siguiente ajuste” y “Ajuste anterior”: haga clic para cargar el ajuste de módulo

siguiente o anterior.

• Campo Ajustes: muestra el nombre del actual ajuste de módulo. Haga clic para acceder

al menú Ajustes.

• Botón Comparar: haga clic para comparar un ajuste de módulo modificado con el ajuste

guardado con el proyecto.

• Botones Copiar y Pegar: haga clic para copiar o pegar un ajuste de módulo.

Uso de las funciones de ajustes

En esta sección, utilizará las distintas funciones disponibles en el área Ajustes.

297Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Para cargar un ajuste

1 Abra el menú Ajustes (de la ventana de módulo, no del menú “Ajustes de canal”) haciendo

clic en el campo Ajustes.

2 Realice una de las siguientes operaciones:

• Localice y seleccione el ajuste que desee usar en el menú o en los submenús de

categorías.

• Seleccione el comando “Cargar ajuste”. Se abrirá un cuadro de diálogo. Solo se mostrarán

los ajustes para tipos de módulos compatibles. Cada módulo tiene su propio conjunto

de parámetros y, consecuentemente, su propio formato de archivo.

Nota: También puede seleccionar ajustes de módulo en la pestaña Biblioteca del área

Multimedia de la ventana Organizar. Consulte Uso de la biblioteca para seleccionar ajustes

de módulo.

Para seleccionar el ajuste siguiente o anterior

Realice una de las siguientes operaciones:

En la cabecera de la ventana de módulo, haga clic en la flecha izquierda para seleccionar

el ajuste anterior o en la flecha derecha para seleccionar el ajuste siguiente.

Use los siguientes comandos de teclado:

• “Ajuste de módulo siguiente”

• “Ajuste de módulo anterior”

• “Ajuste de módulo o instrumento EXS siguiente”

• “Ajuste de módulo o instrumento EXS anterior”

• “Siguiente ajuste de canal o ajuste de módulo o instrumento EXS”

298 Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

• “Anterior ajuste de canal o ajuste de módulo o instrumento EXS”

Para reemplazar un ajuste

Realice una de las siguientes operaciones:

Localice y seleccione el ajuste que desee usar en el menú de ajustes de módulos.

Seleccione el comando “Cargar ajuste” y, a continuación, seleccione el ajuste en el cuadro

de diálogo.

Para comparar parámetros de módulo cambiados con los ajustes originales

1 Realice ajustes a los parámetros de módulo.

El botón Comparar se vuelve de color azul (con el texto en blanco), lo que indica que ha

realizado cambios en los parámetros de módulo, pero que no ha guardado el ajuste de

módulo editado en el proyecto.

2 Haga clic en el botón Comparar para escuchar el ajuste originalmente guardado con el

proyecto.

El botón Comparar se vuelve de color negro (con el texto en blanco).

3 Vuelva a hacer clic en el botón Comparar para regresar al ajuste de módulo editado.

El botón Comparar se vuelve de nuevo de color azul (con el texto en blanco).

Esta función le permite escuchar la reproducción de la pista de audio o instrumentos

mediante dos variaciones de un módulo. La versión modificada se puede guardar como

un nuevo ajuste de módulo con el menú Ajustes, si decide conservarla. Si la guarda, el

botón Comparar se vuelve de color negro y se desactiva.

El botón Comparar compara el ajuste modificado con el ajuste de referencia que se

almacenó la última vez que guardó el proyecto, aunque haya guardado el ajuste una vez

abierto el proyecto.

Esto significa que puede cambiar rápidamente el ajuste de referencia guardando el

proyecto.

Para restablecer los parámetros originales de un ajuste

Seleccione “Restablecer ajuste” en el menú Ajustes.

Para copiar los parámetros de módulo actuales

Haga clic en el botón Copiar en la cabecera de la ventana de módulo (o seleccione “Copiar

ajuste” en el menú Ajustes).

Se copiarán todos los ajustes de parámetro en un portapapeles de ajustes de módulo

independiente del Portapapeles global de Logic Pro.

299Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Para pegar parámetros de módulo copiados

Haga clic en el botón Pegar en la cabecera de la ventana de módulo (o seleccione “Pegar

ajuste” en el menú Ajustes).

Nota: Esta opción solo funciona entre módulos del mismo tipo (dos instancias de

Compressor, por ejemplo). Algunos módulos como, por ejemplo, ES2 y algunos

instrumentos GarageBand basados en ES2, comparten varios parámetros, por lo que

puede copiar y pegar libremente ajustes de parámetros entre ellos. (Consulte Cambio

del contenido de la ventana de módulo).

Para guardar un ajuste utilizando el menú Ajustes

Realice una de las siguientes operaciones:

Haga clic en “Guardar ajuste” para guardar los valores de parámetro de módulo actuales

como ajuste. Esta acción sobrescribirá el ajuste existente.

Seleccione “Guardar ajuste como” para dar un nombre y guardar un ajuste, así como

indicar la ubicación de la carpeta. También puede crear una carpeta nueva en el cuadro

de diálogo “Guardar como”, si lo desea.

Nota: La ubicación de la carpeta (existente o nueva) debe estar asociada a la carpeta del

módulo. Por ejemplo, puede guardar un ajuste denominado “Euro Lead” en la subcarpeta

“Lead Synths” de la carpeta de ES2.

Para crear un ajuste por omisión

Guarde un ajuste con el nombre #default en la carpeta Settings de cualquier tipo de

módulo.

Siempre se cargará cuando se abra el tipo de módulo. El ajuste #default también resulta

útil como punto de partida para crear nuevos ajustes de módulo o como punto de

retroceso cuando se ha estado experimentando.

Para eliminar un ajuste

Seleccione “Eliminar ajuste” en el menú Ajustes.

Cómo sustituir módulos compatibles con los ajustes

Cuando se sustituye un módulo por otro que sea compatible con los ajustes, en la nueva

versión de Logic el nuevo módulo usará automáticamente el ajuste del módulo anterior.

Por ejemplo, si reemplaza un instrumento GarageBand basado en ES2 por ES2, el ES2

insertado usará el mismo ajuste que el instrumento GarageBand basado en ES2. Esto

también se aplica a la mayoría de los instrumentos GarageBand basados en EXS, con dos

excepciones: Híbrido de variación e Híbrido básico.

300 Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Cambio del contenido de la ventana de módulo

Puede reasignar cualquier ventana de módulo abierta de dos modos: mediante el menú

“Mostrar canal” y mediante el menú “Mostrar inserción”:

• Haga clic en el menú “Mostrar canal” para cambiar la ventana de módulo entre todos

los canales que usan el mismo módulo. Si ha insertado ES2 en las pistas 1 y 6, por

ejemplo, puede cambiar entre estos canales y ajustar los parámetros de cada instancia

ES2, respectivamente.

• Haga clic en el menú “Mostrar inserción” para cambiar entre las ranuras de módulo del

canal seleccionado. Por ejemplo, si un canal determinado usa un ecualizador y un

módulo ES2, puede alternar entre estos dos módulos.

Cambio del modo de vista de la ventana de módulo

Existen dos vistas disponibles para visualizar los parámetros de módulo: la vista Controles

y la vista Editor. La vista Editor muestra la interfaz gráfica del módulo, si dispone de una.

La vista Controles muestra todas las funciones de módulo como un conjunto de

reguladores horizontales con campos numéricos a la izquierda de cada parámetro. Estos

campos sirven tanto para mostrar como para introducir valores de datos.

Vista Controles Vista Editor

Para cambiar entre los dos modos de vista

Seleccione el elemento Controles o Editor en el menú Vista de la cabecera de la ventana

de módulo.

301Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Módulos con entrada de cadena lateral

Todos los módulos compatibles con entradas de cadena lateral disponen de un menú

“Cadena lateral” adicional en la parte derecha de la cabecera de la ventana de módulo.

Este menú permite encaminar cualquier canal de audio, canal de entrada o canal auxiliar

al módulo a través de una cadena lateral.

Para encaminar un canal de instrumento como la señal de cadena lateral (enfoque

alternativo)

1 Haga clic en la ranura de envío del canal de instrumentos y seleccione un bus sin utilizar

en el menú local.

De esta forma, se creará un canal auxiliar.

2 Haga clic en la ranura de salida del canal auxiliar y seleccione “Sin salida” en el menú

local.

De esta forma, se desactivará la señal de salida del canal auxiliar, que usted no desea

escuchar.

3 Abra el módulo necesario del canal de instrumentos y seleccione el canal auxiliar recién

creado en el menú “Cadena lateral” del módulo.

El módulo procesará el audio del canal auxiliar seleccionado en el menú “Cadena lateral”,

no el audio del canal de instrumentos donde está insertado el módulo.

Los picos de la señal en la entrada de cadena lateral (la señal de instrumento enviada),

combinados con el parámetro Threshold del módulo, determinan cuándo se acciona el

módulo.

A continuación, se indican algunos ejemplos de cadena lateral:

• Un sonido de colchón sostenido se envía a través de una puerta de ruido, que se acciona

por una pista de percusión usada como la señal de entrada de cadena lateral. El resultado

es un sonido de colchón rítmico que sigue los picos de la señal de la pista de percusión.

• La pista de bombo acciona a través de la cadena lateral una puerta de ruido insertada

en el canal de un bajo a través de la cadena lateral. Esto puede reforzar la sincronización

del bajo, ya que sigue la señal del bombo.

302 Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

• Las cadenas laterales también se pueden usar para combinar música con una voz en

off. Para ello, la mezcla debe encaminarse a través de un compresor, cuya entrada de

cadena lateral es la pista de voz. En este tipo de configuración, la música es más suave

cuando el narrador habla y más fuerte cuando calla. Este efecto se conoce con el nombre

de ducking. Tenga en cuenta que para que esto funcione se deben desactivar el control

de recuperación de ganancia automática o “Auto Gain” (en el caso del módulo

Compressor).

Cómo ocultar y mostrar parámetros extendidos

Es posible que algunos módulos de Logic Pro tengan parámetros adicionales que no

aparecen en la vista Editor (la interfaz gráfica del módulo).

La existencia de estos parámetros se indica mediante un triángulo desplegable que

aparece en la esquina inferior izquierda de la ventana de módulo.

Si no hay ningún triángulo desplegable visible, el módulo no tiene parámetros adicionales.

Para ocultar o mostrar parámetros extendidos

Haga clic en el triángulo desplegable situado en la parte inferior de la ventana de módulo.

Uso de la biblioteca para seleccionar ajustes de módulo

Una alternativa al uso del menú Ajustes (situado en la cabecera de la ventana de módulo)

es la pestaña Biblioteca del área Multimedia.

Para cargar un ajuste de módulo desde la biblioteca

1 Haga clic en el botón Multimedia y, a continuación, haga clic en la pestaña Biblioteca.

303Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

2 Seleccione la pista en la ventana Organizar enviada al canal cuya configuración desee

ajustar.

3 En la ventana Organizar, haga clic en la ranura de inserción o de instrumento del módulo

deseado en el canal.

La biblioteca muestra todos los ajustes disponibles para el tipo de módulo seleccionado,

ordenados en menús de categorías. Como ejemplos relativos al módulo Compressor se

incluyen “Drum Compressors”, “Instrument Compressors” y “Vocal Compressors”.

4 Haga clic en el menú de categorías correspondiente y, a continuación, seleccione un

nombre de ajuste para modificar el ajuste del módulo seleccionado.

Nota: Para volver al ajuste de módulo anterior, puede hacer clic en el botón Restaurar

de la pestaña Biblioteca.

5 Al hacer clic en otras ranuras de inserción o instrumento, si procede, se actualiza la pestaña

Biblioteca para mostrar todos los ajustes del tipo de módulo seleccionado.

6 Si hace clic en una ranura de inserción o de instrumento sin usar, el menú de módulos

se muestra como de costumbre. Seleccione un módulo. La pestaña Biblioteca se actualizará

para reflejar la selección.

Nociones básicas sobre la estructura de los menús y la carpeta

Librería

Cada tipo de módulo tiene una subcarpeta específica (que lleva el nombre del módulo)

que se crea automáticamente en la carpeta “Plug-In Settings”. Se pueden crear otras

subcarpetas (para categorías) dentro de estas subcarpetas.

Esta estructura de carpetas se refleja en la pestaña Biblioteca (y menú Ajustes) de cada

módulo. La carpeta “Plug-In Settings” de nivel superior se encuentra en la siguiente

ubicación: ~/Library/Application Support/Logic/Plug-in Settings. Los siguientes ajustes

se guardan en esta ubicación:

• Ajustes de módulo editados o definidos por el usuario

• Ajustes de fábrica originales

304 Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Nota: Si la carpeta Factory de un módulo contiene subcarpetas, la carpeta Factory deja

de mostrarse. Esto le permite acceder directamente a los ajustes de fábrica originales

de las subcarpetas.

Los ajustes de módulo se identifican por la extensión de archivo .pst.

Información sobre direccionamiento de efectos

Hay dos maneras de enviar el audio a los efectos: mediante una inserción o mediante un

envío auxiliar.

Uso de efectos de inserción

Cuando un módulo se inserta directamente en un canal, se denomina efecto de inserción.

Se procesa toda la señal o, en otras palabras, el 100% de la señal pasa a través del efecto.

Este comportamiento es ideal para ecualizadores o efectos dinámicos, como los

compresores. Si dispone de suficiente capacidad de procesamiento, puede usar hasta 15

efectos de inserción por canal.

305Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Por omisión, solo se muestran dos ranuras de inserción en los canales. Tan pronto como

se usan todas las ranuras de inserción mostradas, se crea automáticamente una ranura

de inserción en blanco hasta alcanzar el máximo permitido. De modo que, si inserta un

módulo de efecto en la ranura de inserción 2, se mostrará una tercera ranura

automáticamente. Si inserta un módulo en la ranura 3 se mostrará una cuarta ranura, y

así sucesivamente.

Para obtener más información acerca del direccionamiento de módulos de efectos,

consulte Direccionamiento de audio en el Mezclador por medio de efectos de inserción.

Uso de efectos de envío

Cuando se usan efectos de envío, se envía una cantidad controlada de la señal al efecto.

Los envíos suelen usarse para efectos que desea aplicar a varias señales simultáneamente.

Los efectos de envío también se denominan efectos de bus, envíos de bus o retornos de

bus; envíos auxiliares o retornos auxiliares; o, simplemente, envíos o retornos.

306 Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

En Logic Pro, el efecto de envío se coloca en una ranura de inserción de un canal aux. La

señal de cada uno de los canales que desee procesar se envía a este canal auxiliar usando

un bus. La cantidad de señal se regula mediante un potenciómetro de envío disponible

en cada canal. El audio es procesado por el efecto insertado en el canal auxiliar y se mezcla

con la salida estéreo.

La principal ventaja de este enfoque (con respecto a la inserción de efectos en pistas) es

la eficiencia. Este método permite el procesamiento de varios canales por un efecto

insertado, lo que ahorra una enorme cantidad de energía de procesamiento (y tiempo)

en comparación con la alternativa de insertar el mismo efecto directamente en varios

canales.

Otra ventaja añadida es que puede cambiar rápidamente entre versiones procesadas y

sin procesar de todos los canales enviados a un canal auxiliar simplemente desactivando

el efecto en el canal auxiliar.

Asimismo, puede cambiar completamente la configuración de los efectos para varios

canales enviados seleccionando varios efectos para el canal auxiliar.

307Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Para efectos que requieren muchos cálculos, como la reverb, resulta aconsejable insertarlos

en un canal auxiliar. Los efectos Chorus, Flanger y Delay también deberían insertarse en

un canal auxiliar si desea usarlos en más de una pista.

Sin embargo, en algunos casos puede tener sentido, musicalmente hablando, activar un

efecto (como un retardo o un chorus) directamente en una ranura de inserción de un

canal individual. Esto permite usar ajustes y “colores” precisos en elementos individuales

de la mezcla.

La regla de oro es que debe usar aquello que suene bien en la mezcla. No existen

restricciones sobre dónde pueden usarse efectos en Logic Pro.

Para obtener más información acerca del direccionamiento de módulos de efectos en

paralelo, consulte Direccionamiento de audio en el Mezclador por medio de efectos de

envío.

Para enviar una señal de canal a un canal auxiliar

1 Haga clic en una ranura de envío (de un canal de audio, por ejemplo) y seleccione un

bus en el menú.

308 Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

2 Arrastre el potenciómetro de envío para ajustar la cantidad de señal que desee enviar al

canal auxiliar.

Cuando arrastre este control, el valor (cantidad de envío) se mostrará en la ranura de

envío.

Si está ajustado al 100%, la cantidad de envío dirigirá la señal de audio completa desde

el canal de audio o de instrumento hasta el canal auxiliar. (Consulte Uso de envíos

pre-fader, post-fader y post-panorámica).

3 Inserte los módulos de efectos que desee y configure los ajustes de nivel, panorámica y

salida necesarios en el canal auxiliar de destino.

Para eliminar un envío

Haga clic en una ranura de envío activa y seleccione “Sin envío” en el menú.

Para desactivar un envío

Con la tecla Opción pulsada, haga clic en la ranura de envío.

El fondo de la ranura de envío se mostrará en gris.

Para normalizar (reiniciar) el nivel de envío

Con la tecla Opción pulsada, haga clic en el potenciómetro de envío.

Esta acción reinicia el nivel de envío a 0 dB.

309Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Uso de envíos pre-fader, post-fader y post-panorámica

Los envíos se pueden situar o bien antes (pre), o bien después (post) del fader de nivel

del canal (de origen).

El nivel de una señal post-fader, encaminado a un envío, cambia con los movimientos

del fader de volumen. Si se utiliza el envío para encaminar una señal desde el canal hasta

una reverb insertada en un canal auxiliar, la relación entre la señal original y la señal del

efecto permanecerá constante. Cuando se baje completamente el fader de volumen del

canal, también desaparecerá la reverb. Este ajuste suele ser el más útil y es el que ofrece

Logic Pro por omisión.

Si se ajusta un envío en el modo pre-fader, el nivel de la señal encaminada al envío

permanecerá constante, independientemente de los movimientos del fader de volumen

en el canal de origen. La señal se sigue enviando al canal auxiliar seleccionado, aunque

el fader de volumen del canal original esté completamente bajado. Los envíos pre-fader

se utilizan principalmente en tareas de monitorización: monitorización con auriculares

en el estudio o con monitores en el escenario. Los envíos pre-fader resultan útiles también

para escuchar la señal del efecto aislada, sin la señal original. El ecualizador sí afecta a los

envíos en modo pre-fader (pre-fader, post-EQ).

Seleccionando “Post-panorámica”, la señal no sólo será pos-fader, sino también

post-panorámica. Esto significa que la posición panorámica de la señal de envío en el

auxiliar (que deberá ser estéreo o multicanal) sigue la posición de panorámica o balance,

o del panoramizador de surround, que tenga el canal.

Para seleccionar una de estas opciones en Logic Pro

Haga clic en una ranura de envío en uso y, a continuación, seleccione “Post-panorámica”,

“Post-fader” o “Pre-fader” en la parte superior del menú.

Realización de envíos en el modo de baja latencia segura

Si activa el modo de baja latencia (consulte Trabajo en el modo de baja latencia), se

silenciarán las rutas de señal de todos los envíos que creen una latencia superior al límite

establecido para el modo de baja latencia.

310 Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Sin embargo, si desea mantener una determinada ruta de señal de envío abierta, puede

cambiarla al modo de baja latencia segura.

Este ajuste se encuentra disponible en cada menú de envío individual de los canales de

audio e instrumentos de software, así como en los canales auxiliares que contienen las

señales de entrada en directo.

Para activar o desactivar la función de baja latencia segura para un determinado envío

Manteniendo pulsada la ranura de envío adecuada, haga clic y seleccione “Baja latencia

segura” en el menú.

Tenga en cuenta que la ruta de la señal de envío (más allá del envío) no está sujeta a un

procesamiento de baja latencia y se retrasará de acuerdo con al ajuste de compensación

de latencia de módulos actual. A la vista de este comportamiento, el uso del ajuste “Baja

latencia segura” en envíos encaminados a efectos como la distorsión, modulación o

retardos rítmicos no es lo ideal. No obstante, puede resultar de especial interés para

reverberaciones, sobre todo en casos en los que el tiempo de retardo de compensación

de módulos actual esté comprendido en el intervalo de tiempo de prerretardo de una

reverberación.

Cuando está activado el modo de baja latencia, resulta sencillo reconocer si un envío ha

pasado al modo de baja latencia segura o no.

• Los envíos que están en modo de baja latencia segura permanecen de color azul o

verde.

• Los envíos que no están en modo de baja latencia segura, se vuelven de color naranja.

Trabajo con instrumentos

En esta sección se describe el uso de instrumentos de software y generadores de sonido

MIDI externos.

311Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Tanto las pistas de software como de instrumentos MIDI externos se gestionan de forma

prácticamente idéntica. De hecho, los pasajes MIDI en pistas enviadas a cualquier tipo

de canal (instrumento de software o MIDI externo) se pueden usar de manera

intercambiable.

También puede reasignar completamente una pista enviada a un sintetizador MIDI externo

a una que use instrumentos de software, o copiar datos de una pista MIDI externa a una

pista de instrumentos de software, lo que se traduce en una reproducción por capas a

través de ambos instrumentos.

Los instrumentos de software usan canales de instrumento. Los instrumentos MIDI usan

canales MIDI externos.

Los instrumentos ReWire se gestionan a través de los canales auxiliares. La configuración

y el uso de instrumentos ReWire se describe en Trabajo con aplicaciones ReWire.

Consejo: Muchas de las tareas de configuración y encaminamiento descritas en esta

sección pueden efectuarse una sola vez y guardarse en una plantilla. Esto significa que

todas estas tareas preliminares se pueden omitir la próxima vez que cargue la plantilla,

por lo que puede concentrarse en la creación de música. Para obtener información

detallada, consulte Cómo guardar un proyecto como plantilla.

Configuración de instrumentos MIDI externos

Existen varios modos de configurar y usar módulos y teclados MIDI externos con Logic Pro.

El mejor modo de ilustrarlo es con ejemplos concretos.

Para crear un nuevo instrumento MIDI externo en la ventana Organizar

1 Haga clic en el botón “Nuevas pistas” (el signo más encima de la lista de pistas) en la

ventana Organizar.

2 En el cuadro de diálogo “Nuevas pistas”, seleccione la opción “MIDI externo” y, a

continuación, haga clic en el botón Crear.

Nota: La casilla “Abrir Biblioteca” en el cuadro de diálogo “Nuevas pistas” está seleccionada

por omisión. Déjela como está, ya que la pestaña Biblioteca (que se abre automáticamente)

le facilitará mucho las cosas durante este procedimiento.

312 Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Se creará una nueva pista en la lista de pistas, asignada a “Dispositivo GM 1”. En la pestaña

Biblioteca se mostrará una lista de sus puertos MIDI y otros objetos, entre ellos, el

dispositivo GM.

Cuando se crea una nueva pista MIDI externa en un proyecto, Logic Pro genera

automáticamente un nuevo objeto Multiinstrumento MIDI externo. Este se insertará en

la capa “Inst. MIDI” de la ventana Entorno.

Seleccione Ventana > Entorno (o use el comando de teclado “Abrir entorno”, por omisión:

Comando + 8) para visualizar este objeto.

313Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Otra cosa que ocurre en segundo plano es la creación automática de canales de mezclador

para cada uno de los subcanales del Multiinstrumento. Haga clic en el botón Mezclador

situado en la parte inferior de la ventana Organizar y, a continuación, en el botón Todos

situado en la barra de menús del mezclador. Verá 16 canales asignados al dispositivo GM,

del 1 al 16 (y otro par para canales de audio).

314 Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

3 Haga clic en “Dispositivo GM” en la columna izquierda de la pestaña Biblioteca. Aparecen

dieciséis entradas en la columna de la derecha: 1 (Grand Piano), 2 (Polysynth), etc.

315Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

4 Haga clic en el triángulo desplegable a la izquierda de la entrada “Dispositivo GM 1” en

el Inspector para abrir la caja “Parámetros de pista” en caso de que no esté abierta.

Existen dos parámetros de especial interés aquí: Puerto y Canal. (Consulte Ajuste de los

parámetros de canales MIDI externos).

5 Seleccione Todos en el menú local Puerto.

Verá una lista de todos los puertos de salida de la interfaz MIDI; por ejemplo, Puerto 1

(Unitor 8), Puerto 2 (Unitor 8), MIDI1 (red mLan). Si selecciona un puerto determinado

como, por ejemplo, el Puerto 1 (Unitor 8), el objeto Multiinstrumento “Dispositivo GM”

se enviará a este puerto MIDI específico. Esto se refleja en la lista de puertos mostrada

en la columna izquierda de la pestaña Biblioteca.

6 Observe que el parámetro Canal está fijado en 1. Cree unas cuantas pistas MIDI externas

nuevas siguiendo los pasos del 1 al 2. Estas pistas nuevas se denominan “Dispositivo GM

2”, “Dispositivo GM 3”, “Dispositivo GM 4” y así sucesivamente. Haga clic en cada una de

estas pistas en la lista de pistas y observe el parámetro Canal en la caja “Parámetros de

pista” del Inspector. Cada una de estas pistas se envía a un subcanal del objeto

Multiinstrumento “Dispositivo GM”. La selección de cada pista se refleja en las 16 entradas

de subcanal mostradas en la columna derecha de la pestaña Biblioteca.

Cuando se crean varias pistas MIDI externas nuevas, Logic Pro no crea un nuevo objeto

Multiinstrumento para cada una de ellas. sino que asigna cada pista subsiguiente a

subcanales del objeto Multiinstrumento “Dispositivo GM”. Puede crear hasta 16 pistas,

que se asignan de una en una a cada subcanal de un objeto Multiinstrumento.

Si necesita más canales para más módulos y sintetizadores MIDI externos, tiene dos

opciones. La más sencilla es usar la pestaña Biblioteca para reasignar pistas nuevas a

canales y puertos MIDI determinados.

316 Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Para reasignar pistas a canales utilizando la pestaña Biblioteca:

1 Haga clic en el botón “Nuevas pistas” (el signo más encima de la lista de pistas) en la

ventana Organizar.

2 En el cuadro de diálogo “Nuevas pistas”, introduzca un valor superior a “1” en el campo

Número, seleccione la opción “MIDI externo” y, a continuación, haga clic en el botón

Crear.

3 Seleccione una de las nuevas pistas y, a continuación, seleccione una entrada de puerto

y subcanal en la pestaña Biblioteca.

• Si selecciona un subcanal del dispositivo GM, reasignará la pista seleccionada a este

subcanal.

• Si selecciona un subcanal de un puerto MIDI distinto, la pista se reasignará en

consecuencia (“Puerto 5 Unitor 8, subcanal 4”, por ejemplo). Eche un vistazo al nuevo

objeto Multiinstrumento (Puerto 5 Unitor 8) en el Entorno.

Nota: La primera vez que haga esto para cada puerto o subcanal, se creará un nuevo

objeto Multiinstrumento en el Entorno (junto con los canales de mezclador

correspondientes). Una vez que se han creado objetos para todos los puertos, la

reasignación de pistas a puertos o canales no crea objetos nuevos.

Una alternativa al uso de la pestaña Biblioteca para la creación de objetos Multiinstrumento

es el Entorno.

Para crear un nuevo instrumento MIDI externo en el Entorno

1 Seleccione Ventana > Entorno (o utilice el comando de teclado “Abrir entorno”, por

omisión: Comando + 8).

2 Si no se muestra la capa “Inst. MIDI” por omisión, haga clic en la flecha abajo a la izquierda

del botón Enlazar y, a continuación, seleccione la entrada “Inst. MIDI”.

3 Seleccione Nuevo > Multiinstrumento.en la barra de menús local.

El objeto Multiinstrumento recién creado se denomina (Multiinstr.). Puede cambiarle el

nombre más tarde (normalmente por el nombre de su sintetizador: JV5080, Microwave,

etc.).

317Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Nota: Verá líneas diagonales en cada uno de los 16 cuadros de subcanal. Los parámetros

Puerto y Canal se muestran a la izquierda de la ventana Entorno.

4 Haga clic en el menú local Puerto y, a continuación, seleccione un nuevo puerto de salida

MIDI para el objeto Multiinstr. Asegúrese de que sea un puerto distinto al usado por el

objeto “Dispositivo GM”.

5 Active cada subcanal haciendo clic en el cuadro de cada subcanal. Cuando lo haga,

desaparecerá la línea diagonal en cada cuadro.

6 Haga clic en botón Mezclador, en la parte inferior de la ventana Organizar, y verá 16

canales (Multiinstr.)

Consejo: Una vez creado un objeto en el Entorno (usando cualquiera de los métodos

descritos), con la tecla Control pulsada, puede hacer clic (o clic con el botón derecho del

ratón) en los nombres de pista de la lista de pistas. Seleccione un puerto y subcanal en

el menú “Reasignar pista” para asignar pistas rápidamente.

Ajuste de parámetros para canales de instrumentos

Cuando se selecciona una pista que está asignada o bien a un canal MIDI o bien a un

canal de instrumento de software, la caja “Parámetros de pista” del Inspector muestra los

parámetros que se describen en esta sección.

318 Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Los cambios efectuados a estos parámetros afectan a todo el canal y se ven afectadas

todas las pistas enviadas al canal. Se trata de una distinción importante, ya que algunos

parámetros, como la transposición, están disponibles tanto como parámetros de pista

como de pasaje. Para ponernos en contexto, imagínese un proyecto con seis pistas

dirigidas a EXS24 mkII (con un kit de percusión cargado) en el canal 1 de instrumento.

Pongamos que desea transponer en dos semitonos la parte de caja, reproducida por

pasajes de la pista 2. Esto accionará una nueva muestra de caja.

• Si usa el parámetro Transposición de la caja “Parámetros de pasaje” para todos los

pasajes de la pista 2, las cosas saldrán según lo previsto.

• Si usa el parámetro Transposición de la caja “Parámetros de pista” para la pista, se verá

afectado todo el kit de percusión EXS24 mkII (canal 1 de instrumento). Como resultado,

todos los pasajes de las seis pistas serán reproducidos por otras muestras de percusión.

Parámetros comunes de instrumento

Los siguientes parámetros están disponibles tanto para los canales de instrumento de

software como para los canales de instrumentos MIDI.

• Icono: El icono usado por el instrumento puede cambiar para ajustarse a sus gustos o

necesidades. Haga clic en el icono y, a continuación, seleccione otro en el menú. Se

usa un icono por omisión para todos los instrumentos internos de Logic Pro, de modo

que puede reconocer una pista EXS24 mkII o ES1 inmediatamente.

• Transposición: El parámetro Transposición permite definir el número de semitonos que

se transportarán todos los eventos de nota salientes. Los valores negativos transponen

hacia abajo.

• Velocity: El parámetro Velocidad permite aumentar o disminuir la velocidad de inicio

de nota de todos los eventos de nota, en una cantidad entre –99 y 99.

• Lim: Los dos valores de nota del parámetro Lim definen un intervalo de notas. Todas

las notas que queden fuera de este intervalo serán ignoradas por el instrumento.

• Limite vel.: Los dos valores del parámetro Límite velocidad definen un intervalo de

velocidad. Todas las notas con una velocidad fuera de este intervalo no serán

reproducidas por el instrumento.

• Retardo: el parámetro Retardo le permite compensar cualquier diferencia en el tiempo

de reacción entre sus distintos dispositivos MIDI, o crear desplazamientos entre canales.

Este parámetro incluye un menú local con los dos siguientes ajustes, comunes tanto

para canales de instrumentos de software como para canales de instrumentos MIDI:

• Retardo en marcas: ajusta el retardo del instrumento en marcas, con un intervalo

comprendido entre –99 y +99.

• Retardo en milisegundos: permite al usuario ajustar el tempo independientemente

de retardos (o prerretardos) en pasos de 0,1 milisegundos, con un intervalo

comprendido entre –200 ms y +200 ms.

319Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Nota: Si desea crear efectos de retardo rítmicos en partes individuales, use el parámetro

Retardo de la caja “Parámetros de pasaje”. Este parámetro permite tiempos de retardo

más prolongados y no afecta al ritmo de reproducción del canal.

• Sin transposición: active el parámetro “Sin transposición” para proteger todos los pasajes

MIDI (en cualquier pista dirigida a este canal) de la transposición. Dicho de otra manera,

el parámetro de pasaje Transposición se ignora. Es muy útil para instrumentos asignados

a muestras de percusión o multitímbricas, ya que la transposición provocará cambios

en los sonidos y no sólo en las afinaciones del instrumento.

• No reiniciar: active el parámetro “No reiniciar” para evitar que se envíen mensajes de

reinicio al canal. Puede ser útil si los controladores se usan con fines no musicales, como

la automatización del mezclador. El panel Logic Pro > Preferencias > MIDI > “Mensajes

de reinicio” determina qué mensajes de reinicio se suelen enviar, pero estos mensajes

no se envían a los instrumentos que tienen el parámetro “No reiniciar”.

• Estilo : Siempre que se cree un pasaje MIDI en una de las pistas enviadas a un canal

dado, se asignará el estilo de partitura definido en el menú local Estilo. Si se selecciona

Automático, Logic Pro elige un estilo adecuado de acuerdo con el intervalo de afinación

de las notas del pasaje.

Consejo: puede cambiar el estilo de partitura de un pasaje MIDI en cualquier momento

en el cuadro de parámetros de visualización del Editor de partituras.

Ajuste de parámetros de canales de instrumentos de software

Los siguientes parámetros son específicos de canales de instrumentos de software.

• Canal MIDI: este parámetro define el canal MIDI usado por el instrumento de software.

• Modo bloqueo: el parámetro “Modo bloqueo” le permite definir el punto en el que la

señal del objeto de canal seleccionado se bloquea: antes de que la señal se envíe al

primer módulo de efectos (“Solo origen”) o toda la señal incluidos todos los módulos

de efectos (“Pre-fader”).

Ajuste de los parámetros de canales MIDI externos

Los siguientes parámetros son específicos de canales MIDI externos.

• Puerto: define la salida MIDI física a la que se envían los datos. El módulo de sonido

MIDI se conecta a este conector de salida MIDI.

• Canal: define el canal usado como salida MIDI por la pista del instrumento, lo que

permite que su instrumento “real” reciba los datos.

También puede alterar el canal MIDI de una parte del instrumento MIDI externo

seleccionando otro subcanal del multiinstrumento actual.

Un subcanal es una de las 16 partes o canales MIDI posibles que puede reproducir un

objeto multiinstrumento. No hace falta decir que el sintetizador MIDI externo

representado por el objeto multiinstrumento debe poder reproducir en más de un

canal MIDI para que la selección de subcanales resulte útil.

320 Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

De hecho, no es posible cambiar el canal de recepción de un subcanal en el sintetizador

multitímbrico. Esto solo es posible en algunos modelos (y, en cualquier caso, no es

especialmente útil cuando se usa Logic Pro).

Si el canal MIDI está establecido en Todos, puede editar los parámetros de todo el

objeto multiinstrumento. Se trata de una función útil para cambiar globalmente el

puerto MIDI (puerto A, B, etc.), por ejemplo.

• Programa, volumen y posición panorámica: transmiten cambios en los datos del

programa, del controlador de volumen (CC #7) y del controlador de la posición

panorámica (CC #10). Si se anula la selección de la casilla correspondiente, se usa el

valor por omisión del dispositivo MIDI.

Se puede seleccionar un cambio de programa (un preajuste o número de sonido en el

módulo MIDI) a la derecha, mediante un menú local. Cuando se procesan subcanales

de multiinstrumento, los sonidos se pueden seleccionar por nombre en un menú local.

Como alternativa, puede hacer doble clic en el nombre de pista (“Dispositivo GM 1”,

por ejemplo). Se abrirá la ventana Multiinstrumento.

Haga clic en el nombre del sonido que desee usar. Para cerrar la ventana, haga clic en

el botón situado en la esquina superior izquierda o pulse Comando + W. Encontrará

más información sobre esta ventana, y sobre la personalización de nombres de sonidos,

en La ventana Multiinstrumento.

A la derecha del número de programa hay un parámetro extra que se usa como

selección de banco. Si la fuente de sonido recibe un mensaje de selección de banco

(controlador MIDI #0 o #32; consulte el manual del sintetizador para obtener más

información), podrá alternar entre distintos bancos (cada uno contiene un máximo de

128 sonidos).

Para obtener información sobre otros parámetros de instrumento, consulte Objetos

instrumento estándar.

321Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

• Retardo > Desplazamiento de retardo compensado automático: Es igual que el ajuste

Retardo > “Retardo en milisegundos”, con la diferencia de que la compensación de

latencia de módulos actual y el retardo de salida de hardware de audio se añaden a la

transmisión de datos MIDI. Este ajuste resulta muy útil cuando las salidas de fuentes

de sonido MIDI clásicas se mezclan con salidas de Logic Pro utilizando una mesa de

mezclas externa. El uso del ajuste “Desplazamiento de retardo compensado automático”

garantiza que el audio de Logic Pro y el audio de hardware externo controlado por

MIDI aparezcan al mismo tiempo en la mesa de mezclas externa. Cuando se selecciona

este ajuste, la etiqueta de parámetro cambia de “Retardo” a “Retardo autom.”.

Insertar ajustes de cambio de programa, volumen y panorámica como

eventos MIDI

El comando MIDI > “Insertar ajustes de instrumento MIDI como eventos” permite insertar

los ajustes de cambio de programa, volumen y panorámica (de la caja “Parámetros de

pista” del Inspector) como eventos MIDI reales en uno o más pasajes MIDI seleccionados.

Los eventos se insertan una negra antes del principio de los pasajes MIDI relevantes. Solo

se añaden como eventos los ajustes activados (seleccionados) en la caja (o cajas)

“Parámetros de pista”. Si ya existen eventos del mismo tipo en el pasaje o pasajes, estos

se sobrescriben.

Los valores de los parámetros Prg, Vol y Pan no se actualizarán cada vez que estos eventos

de cambio de control se reproduzcan. Estos parámetros son valores iniciales cuando se

carga un proyecto o se selecciona el comando MIDI > Insertar ajustes de instrumento

MIDI como eventos. Es decir, antes de empezar a grabar datos de automatización del

mezclador.

Procesamiento de instrumentos MIDI externos con efectos

Los generadores de sonido MIDI externos se pueden direccionar a través del Mezclador

de Logic Pro, lo cual le permite procesarlos con efectos de Logic Pro. Esto se consigue

con el uso del módulo External Instrument. Lo ideal es usar una interfaz de audio con

múltiples entradas y salidas para evitar la constante reconexión de dispositivos.

Para procesar instrumentos MIDI externos con efectos

1 Conecte la salida (o par de salidas) del modulo MIDI a una entrada (o par de entradas)

de la interfaz de audio.

Nota: Pueden ser conexiones analógicas o digitales si la interfaz de audio y la unidad de

efectos están provistas de uno o ambos tipos de conexión.

2 Cree una pista de instrumentos de software.

322 Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

3 Haga clic en la ranura de instrumento del canal de instrumentos de software y, a

continuación, seleccione “Instrumento externo” en el menú local.

4 Seleccione un subcanal de multiinstrumento en el menú local “Destino MIDI”.

5 Seleccione la entrada (de la interfaz de audio) a la que el generador de sonido MIDI está

conectado en el menú local Input.

6 Ajuste el volumen de entrada, si procede.

7 Inserte los efectos en las ranuras de inserción del canal.

Como la pista se envía a un canal de instrumento (que se está usando para un módulo

de sonido MIDI externo), se comporta como una pista de instrumentos de software

estándar, lo que significa que puede grabar y reproducir pasajes MIDI en la misma, con

las siguientes ventajas:

• Puede aprovechar los sonidos y el motor de síntesis del módulo MIDI, sin sobrecargar

el procesador del sistema (aparte de los efectos usados en el canal).

• Obviamente puede usar efectos de inserción, pero también puede usar efectos de

envío encaminando el canal de instrumentos a canales auxiliares.

• Puede realizar en tiempo real un bounce de las partes de instrumento MIDI (con o sin

efectos) y convertirlas en un archivo de audio. Esto convierte la creación de una mezcla,

incluidas todas las pistas y los dispositivos internos y externos, en un proceso de un

solo paso.

Nota: La función Congelar no se podrá utilizar en estas pistas, ni se podrá realizar un

bounce sin conexión.

Reproducción de instrumentos de software

Los módulos de instrumento de software responden a los mensajes de nota MIDI, a

diferencia de los módulos de efecto.

La señal de salida de un instrumento de software se envía a la entrada (ranura de

instrumento) del canal de instrumento, desde donde puede ser enviada a buses o

procesada mediante módulos de efecto insertados.

323Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Logic Pro admite un máximo de 255 canales de instrumento discretos. El número de

instrumentos de software que pueda ejecutar simultáneamente depende de la capacidad

de procesamiento informático disponible.

Tras la inserción de un módulo de instrumento, el canal de instrumento puede ser

alimentado por un pasaje MIDI grabado o por una entrada MIDI directa (en otras palabras,

tocando un teclado MIDI conectado).

Nociones básicas del modo directo

Los instrumentos en modo directo deben permanecer en modo directo mientras funcione

el motor de audio (cuando Logic Pro está en modo de reproducción o grabación), ya que

la desactivación del modo directo de una pista de instrumento de software produciría

un vacío (o un ruido) en el flujo de audio. Obviamente, esto es inaceptable.

Los instrumentos de software que están en directo (preparados para la reproducción)

necesitan muchos más recursos de procesamiento que los que se limitan a reproducir

un pasaje grabado. Si al seleccionar una pista de software de instrumento se activara

automáticamente el modo directo, cambiar entre varias pistas de instrumento supondría

un problema, que tal vez produciría sobrecarga del sistema.

El botón Grabar de las pistas de instrumento de software seleccionadas proporciona

información visual sobre el estado actual de un instrumento de software:

Instrumento seleccionado,

aún no en modo directo

Instrumento en modo directo

Cambio de los instrumentos al modo directo de instrumento de software

Al seleccionar una pista de instrumento de software, esta no cambia inmediatamente al

modo directo o de interpretación. Para que se active el modo directo, es necesario enviar

antes un evento MIDI; el evento tarda unos 100 milisegundos en activarse, lo que es

tiempo más que suficiente para destruir la sincronización de la primera nota reproducida.

Si necesita una sincronización perfecta para la primera nota reproducida, deberá enviar

eventos MIDI silenciosos por anticipado: pise el pedal de resonancia o mueva un poco

las ruedas de inflexión de tono o la de modulación, por ejemplo. Esto activará el modo

directo.

324 Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Conservación de recursos de procesamiento con los instrumentos de software

La función Bounce permite grabar toda la pista de instrumentos en un archivo de audio.

Este archivo de audio se puede usar posteriormente (como pasaje de audio) en una pista

de audio estándar, lo que permite reasignar los recursos de procesamiento liberados a

otras pistas de instrumento de software. Para obtener más información, consulte

Realización de un bounce del proyecto.

También puede usar la función Congelar para capturar la salida de una pista de

instrumentos de software, lo que comporta un ahorro de la energía de procesamiento.

Para obtener más información, consulte Congelación de pistas en el área Organizar.

Afinación de los instrumentos de software

El parámetro Archivo > Ajustes del proyecto > Afinación > “Nota de Instrumento software”

controla de forma remota el parámetro de afinación general de todos los instrumentos

de software (ES1 o EXS24 mkII, por ejemplo) en ±50 centésimas.

El ajuste por omisión es una afinación de concierto La = 440 Hz. Simplemente arrastre el

regulador al valor que desee. Cuando lo haga, se actualizarán los valores en Hz y

centésimas.

Nota: Algunos instrumentos Audio Units no reconocen este comando remoto.

Logic Pro permite afinar globalmente todos los instrumentos de software en distintas

escalas temperadas, incluida la Hermode Tuning. (Consulte ¿Qué es Hermode Tuning?).

Sin embargo, es posible que desee excluir algún instrumento de software de este sistema

de afinación global en determinadas ocasiones.

Para excluir pistas de instrumentos software individuales de la siguiente escala global

“Hermode Tuning”

1 Abra los ajustes de afinación del proyecto realizando una de las siguientes operaciones:

• Seleccione Archivo > Ajustes del proyecto > Afinación (o use el comando de teclado

“Abrir ajustes de afinación del proyecto”).

• Haga clic en el botón Ajustes de la barra de herramientas Organizar y, a continuación,

seleccione Afinación en el menú local.

325Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

2 Haga clic en el botón “Hermode Tuning (HMT)”.

Verá una casilla “Ningún HMT” en las cajas de parámetros del Inspector de todos los

canales de instrumento.

3 Seleccione esta casilla para evitar que la pista de instrumentos de software seleccionada

siga la escala global “Hermode Tuning”.

Esta función es ideal para, por ejemplo, un kit de percusión EXS que no desee afinar como

las partes melódicas de otros instrumentos de software.

Trabajo con aplicaciones ReWire

Logic Pro actúa como servidor para aplicaciones ReWire como Propellerhead Reason.

326 Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Importante: Inicie primero Logic Pro y, después, las aplicaciones ReWire.

Cuando estas aplicaciones se abren junto con Logic Pro, se envía información de audio

sincronizada de las mismas a canales auxiliares del Mezclador de Logic Pro, donde se

pueden combinar con otras pistas, ejecutar con efectos y convertir en archivos de audio

mediante un bounce.

Básicamente, la salida de estos programas ReWire se gestiona de un modo similar a los

datos de audio internos de Logic Pro. La sincronización de aplicaciones es automática,

por lo que prácticamente no tendrá que hacer nada, aparte de configurar canales auxiliares

si lo desea.

Además de enviar la salida de las aplicaciones ReWire a Logic Pro, puede tocas, grabar y

reproducir directamente los instrumentos de software disponibles en estos programas.

Propellerhead Reason, por ejemplo, es el equivalente software de un rack de sintetizadores

y samplers.

Puede reproducir directamente los sintetizadores del rack de Reason y grabar estas partes

como pasajes MIDI en pistas de Logic Pro, del mismo modo que si se tratase de

instrumentos MIDI externos o internos de Logic Pro.

Para acceder a un instrumento ReWire

1 Seleccione una pista MIDI externa en el área Organizar.

2 Haga doble clic en el nombre de la aplicación ReWire en la pestaña Biblioteca (Reason,

por ejemplo).

Se abrirá la aplicación ReWire y se mostrará una lista de todos los instrumentos ReWire

disponibles en la Biblioteca.

3 Haga clic en una pista de instrumentos en la Biblioteca.

327Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Para configurar manualmente un canal auxiliar para el uso de ReWire

1 Haga clic en el botón Mezclador situado en la parte inferior de la ventana Organizar.

2 Seleccione Opciones > “Crear canales auxiliares” en la barra de menús local del mezclador.

3 Cree tantos canales auxiliares como necesite, con los ajustes de formato, entrada y salida

apropiados. Para este ejemplo, cree un canal estéreo dirigido a las entradas/salidas 1-2.

4 Seleccione un canal ReWire en el menú Entrada del canal auxiliar.

En el menú Canal estarán disponibles las entradas individuales “Canal RW”. Estas entradas

se pueden asignar aisladamente para que cada canal ReWire se dirija a un canal auxiliar

determinado en el Mezclador de Logic Pro. Esto proporciona un gran número de opciones

de mezcla y procesamiento.

Para ajustar el comportamiento de ReWire

1 Abra el panel de preferencias Audio realizando una de las siguientes operaciones:

• Seleccione Logic Pro > Preferencias > Audio (o utilice el comando de teclado “Abrir el

panel de preferencias Audio”).

• En la barra de herramientas de la ventana Organizar, haga clic en el botón Preferencias

y seleccione Audio en el menú local.

2 En el panel Dispositivos, seleccione uno de los siguientes modos en el menú local

“Comportamiento ReWire”:

• Modo reproducción (menor carga de la CPU): use este modo cuando transmita canales

en tiempo real vía ReWire. Este ajuste requiere menor capacidad de procesamiento y

se debe usar cuando se reproduzcan pistas en aplicaciones ReWire.

• Modo directo (mayor carga de la CPU): use este modo cuando desee reproducir un

instrumento ReWire (un instrumento que se ejecute en una aplicación ReWire externa)

en tiempo real. Este ajuste requiere más recursos de procesamiento pero reduce la

latencia, lo que garantiza que el instrumento ReWire se pueda tocar.

328 Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Trabajo con efectos de audio externos

Puede usar unidades de efectos de audio externas de modo similar a los efectos internos

de Logic Pro. Esto se realiza con el módulo I/O, junto con una interfaz de audio

multientrada y multisalida.

Para integrar y utilizar una unidad de efectos externos en Logic Pro

1 Conecte una salida o par de salidas de su interfaz de audio a la entrada (o par) de la

unidad de efectos.

2 Conecte la salida o par de salidas de la unidad de efectos a una entrada (o par) de su

interfaz de audio.

Nota: Pueden ser conexiones analógicas o digitales si la interfaz de audio y la unidad de

efectos están provistas de uno o ambos tipos de conexión.

3 Haga clic en una ranura de inserción del canal que quiera procesar con la unidad externa

de efectos y, a continuación, seleccione Utilidad > E/S.

4 En la ventana del módulo I/O, seleccione la salida y la entrada (mostradas como números)

a las que está conectada la unidad de efectos.

5 Ajuste los volúmenes Input y Output de ser necesario.

6 Haga clic en el botón “Detección de latencia (Ping)” si desea detectar, y compensar, los

retardos entre la salida y la entrada seleccionadas.

Cuando inicie la reproducción, la señal del canal de audio se procesará con la unidad de

efectos externa.

Algunas interfaces de audio incluyen su propio software de encaminamiento, que puede

ser necesario editar para configurar las entradas y salidas seleccionadas para este tipo de

uso. Consulte la documentación suministrada por el fabricante de la interfaz de audio.

329Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

La mayoría de los efectos de hardware se controlan mediante MIDI. Si es el caso de su

unidad de efectos, puede conectar los cables de entrada y salida MIDI a su interfaz MIDI.

Esto le permitirá seleccionar preajustes de efectos, así como controlar, grabar y automatizar

de forma remota los parámetros de la unidad de efectos desde Logic Pro.

Uso de módulos de otros fabricantes

Logic Pro puede actuar como servidor para módulos de instrumentos y efectos Audio

Units (correctamente instalados, compatibles y autorizados) de otros fabricantes.

Importante: Logic Pro no puede actuar como servidor para los módulos en formato VST

o RTAS. Sin embargo, existen utilidades como el adaptador de VST a Audio Units

(http://www.fxpansion.com) que “crean” versiones para Mac OS X de módulos VST, “Audio

Units virtuales”. Una vez transformados, estos módulos se comportan y se pueden usar

como Audio Units.

Carga de preajustes

Muchos módulos de otros fabricantes usan un formato de almacenamiento propio para

sus preajustes (el equivalente a los ajustes de módulos de Logic Pro).

En la mayoría de los casos, existe un menú Preajuste (o con un nombre similar) en la

interfaz de módulos. Una vez que se han cargado, puede guardar cualquiera de estos

preajustes como ajustes de Logic Pro.

En todos los casos, las opciones globales Comparar, Copiar y Pegar de la cabecera de la

ventana de módulo funcionan del mismo modo que con los módulos nativos de Logic Pro.

Trabajo con el Gestor Audio Units

Logic Pro utiliza la herramienta “Validación de AU” de Apple para garantizar que en

Logic Pro solo se utilizan los módulos que cumplen la especificación Audio Units. De este

modo se minimizan los problemas que pudieran causar los módulos Audio Units de otros

fabricantes al ejecutar Logic Pro.

El proceso de validación se realiza automáticamente:

• Al abrir Logic Pro por primera vez.

• Al instalar una versión actualizada de Logic Pro.

• Al instalar nuevos módulos Audio Units o actualizar los existentes.

330 Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Puede ver los resultados de la validación (de los módulos Audio Units y de los módulos

VST transformados) en la columna Compatibilidad de la ventana del Gestor Audio Units.

Importante: Lo primero que deberá hacer es visitar el sitio web del fabricante para obtener

las versiones actualizadas de los módulos Audio Units que no hayan superado la prueba

de validación.

Para abrir el Gestor Audio Units

Seleccione Logic Pro > Preferencias > “Gestor Audio Units” en la barra de menús principal

(o utilice el comando de teclado “Gestor Audio Units”).

Activación manual de módulos

Los módulos Audio Units que no superen la prueba de validación se pueden activar

manualmente marcando sus casillas en la columna Logic, aunque debe tener en cuenta

que estos módulos pueden ocasionar problemas.

331Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Si tuviera algún problema con los módulos sin validar que ha activado manualmente,

haga clic en el botón “Desactivar módulos Audio Unit fallidos” en la ventana del Gestor

Audio Units.

Advertencia: El uso de módulos que no han pasado la validación puede afectar

negativamente a las pruebas de los módulos que se examinen posteriormente. Estos

también pueden impedir que Logic Pro se abra, hacer que se cierre inesperadamente

o incluso provocar la pérdida de datos (destruir archivos del proyecto).

332 Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

Desactivación de módulos

El Gestor Audio Units también le permite desactivar módulos Audio Units que no desee

utilizar en Logic Pro, aunque hayan pasado la prueba de validación. Para desactivar un

módulo, solo tiene que desmarcar la casilla correspondiente de la columna Logic. Puede

almacenar su selección de módulos Audio Units haciendo clic en el botón Terminar.

Haga clic en el botón “Restaurar y volver a explorar la selección” para volver a explorar

una selección de módulos tras la instalación de módulos/actualizadores o después de

mover componentes en el Finder, cuando Logic Pro o el Gestor Audio Units están abiertos.

Si superan la exploración de validación, se activarán automáticamente.

Nota: Si pulsa Control + Mayúsculas al abrir Logic Pro, se utilizará el modo seguro de

Audio Units. solo estarán disponibles los módulos que pasen la prueba de validación; no

será posible activar manualmente los módulos que no hayan pasado la prueba de

validación.

333Capítulo 10 Trabajo con instrumentos y efectos

El contenido pregrabado tiene un importante papel en la producción moderna de audio.

Combinar bucles de audio y otros archivos ya creados es un método muy rápido para

establecer la base de un proyecto. Logic Pro incluye una gran cantidad de bucles de audio

que ofrecen un estupendo punto de partida para muchos de sus proyectos. En este

capítulo se explica cómo añadir contenido pregrabado a Logic Pro, como archivos de

audio y MIDI, Apple Loops y otros formatos habituales de bucles.

Este capítulo trata de los temas siguientes:

• Nociones básicas sobre los formatos de archivo compatibles con Logic Pro (p. 335)

• Acceso a los archivos multimedia en el visualizador (p. 337)

• Búsqueda de Apple Loops con el navegador de bucles (p. 344)

• Adición y eliminación de archivos de audio (p. 354)

• Adición de archivos MIDI y de proyecto (p. 364)

Nociones básicas sobre los formatos de archivo compatibles

con Logic Pro

Logic Pro le permite acceder a cualquier grabación de audio almacenada digitalmente

(archivos de audio) en sus discos duros, tanto en los formatos de archivo más habituales

de Mac como en otros muchos.

Los archivos de audio importados en un proyecto de Logic Pro pueden tener cualquier

profundidad de bits y frecuencia de muestreo. Logic Pro admite profundidades de 16, 20

y 24 bits, y frecuencias de muestreo de 44,1, 48, 88,2, 96, 176,4 y 192 kHz. Logic Pro puede

usar la frecuencia de muestreo del archivo o realizar una conversión de frecuencia en

tiempo real. Consulte Ajuste del tempo del proyecto.

Además de archivos de audio, Logic Pro puede importar información MIDI y del proyecto.

A continuación se indican todos los formatos de archivo compatibles con Logic Pro:

335

Adición de contenido pregrabado

Archivos WAVE y AIFF

Los archivos de audio Wave (WAV) y Audio Interchange File Format (AIFF) son muy

similares. Ambos se pueden almacenar con distintas profundidades de bits (Logic Pro es

compatible con 16 y 24 bits), en mono, estéreo o surround, y con frecuencias de muestreo

de hasta 192 kHz.

Logic Pro también es compatible con archivos Broadcast Wave, que contienen información

de tiempo. Los archivos que proporcionan información de tiempo son reconocibles por

el símbolo de un reloj que aparece junto al nombre de los pasajes de audio en la bandeja

de audio.

La extensión de los archivos broadcast wave es .wav, lo que les permite ser leídos por

cualquier aplicación compatible con el formato standard wave. En tales programas, la

información adicional de los archivos Broadcast Wave es ignorada.

Formatos de archivo Core Audio

Los archivos Core Audio Format (CAF) son contenedores compatibles con los formatos

PCM entero y flotante, A-law, u-law y otros, incluidos AAC y Apple Lossless Audio Codec

(ALAC). No hay limitación al tamaño de los archivos, incluso con frecuencias de muestreo

y profundidades de bits elevadas.

Archivos Sound Designer

Los archivos de audio Sound Designer I y II (SDII) son similares en su estructura a los

archivos AIFF, y pueden contener información de tiempo de pasajes. El uso de los formatos

de archivo Sound Designer facilita las transferencias entre Logic Pro y el software

Digidesign Pro Tools.

Archivos MP3, Apple Lossless y AAC

Los archivos MP3 y AAC contienen información de audio comprimida. Suelen ser de

tamaño mucho menor que sus equivalentes WAV, AIFF o SDII. Esta reducción en el tamaño

se debe a distintas técnicas de codificación que eliminan parte de la información sonora.

Como resultado, los archivos MP3 y AAC no suenan tan bien como sus contrapartidas

WAV, AIFF o SDII, aunque el resultado depende del material sonoro original.

Los archivos Apple Lossless también contienen información de audio comprimida. Como

su nombre sugiere, la compresión empleada (ALAC) no descarta la información sonora

del mismo modo que lo hacen los archivos MP3. El sonido del archivo de audio

comprimido es idéntico al de la grabación original.

Archivos Apple Loops

Los archivos Apple Loops son archivos de audio que contienen información adicional de

identificación: hora y fecha, estilo, tonalidad y tempo, entre otros datos. También contienen

varios marcadores de transitorios que parten el archivo en pequeños fragmentos

temporales. La principal ventaja de los archivos de audio Apple Loops es su capacidad

para encajar automáticamente con el tempo y la tonalidad de un proyecto de Logic Pro.

336 Capítulo 11 Adición de contenido pregrabado

Logic Pro es compatible con otro tipo de archivo Apple Loops. , que contiene información

MIDI capaz de accionar una frase musical o riff. Este motivo es reproducido al añadir este

tipo de Apple Loops a una pista de audio. Sin embargo, si se añade uno de estos archivos

a una pista de instrumento de Logic Pro, se podrá editar la información MIDI que contiene,

como si fuera un pasaje MIDI normal.

Archivos ReCycle

Los archivos ReCycle (REX, RCY) son generados por el software ReCycle de Propellerhead.

Son similares a los archivos de audio Apple Loops en el sentido en que contienen un

determinado número de fragmentos y encajan con el tempo del proyecto. Al importarlos

se crea una pequeña carpeta que contiene varios pasajes (uno por cada fragmento). Es

posible manejar cada uno de estos pasajes como se haría con cualquier pasaje de audio.

Los archivos ReCycle, al contrario que los archivos Apple Loops, no se ajustan a la tonalidad

del proyecto.

Archivos Standard MIDI

Los archivos Standard MIDI (SMF) son un formato de archivo estándar empleado por los

secuenciadores MIDI. Estos archivos se pueden leer y guardar en Logic Pro. Los archivos

SMF pueden contener datos de notas, letras, controladores y SysEx. Se añaden a las pistas

MIDI o de instrumento de software de Logic Pro.

Nota: Logic Pro también puede importar archivos GarageBand (Mac, iPad, iPhone), OMF

Interchange, AAF, OpenTL y XML. Sin embargo, estos tipos de archivo suelen usarse para

intercambiar proyectos, y por tanto quedan fuera del ámbito de este capítulo. Encontrará

toda la información sobre la importación de estos tipos de archivo en Intercambio de

proyectos y archivos.

Acceso a los archivos multimedia en el visualizador

Antes de añadir los archivos de audio y otros formatos a su proyecto, es necesario

localizarlos. El visualizador multimedia es la principal herramienta para buscar y

preescuchar contenido multimedia pregrabado.

Nota: Aunque el visualizador puede acceder a todos los tipos de archivo multimedia

compatibles, los Apple Loops se gestionan mejor en el navegador de bucles. Consulte

Búsqueda de Apple Loops con el navegador de bucles.

Para acceder al visualizador en la ventana Organizar

Haga clic en el botón Multimedia de la barra de herramientas de la ventana Organizar y,

a continuación, haga clic en la pestaña Navegador (o utilice el comando de teclado

“Activar/desactivar navegador de archivos”; asignación por omisión: F).

337Capítulo 11 Adición de contenido pregrabado

Navegación

Es posible alternar entre dos vistas del navegador: la vista Lista y la vista Columna.

List view Column view

• La vista Lista muestra las carpetas y sus contenidos en una lista. Se puede abrir una

carpeta haciendo doble clic en ella.

• La vista Columna expone el contenido de una carpeta en cuadros nuevos, a la derecha

de la carpeta seleccionada. Es necesario un solo clic en una carpeta para abrirla.

Para alternar entre las vistas Lista y Columna

Haga clic en el botón Lista para acceder a la vista Lista. Haga clic en el botón Columna

para acceder a la vista Columna.

Column buttonList button

El navegador se usa de un modo muy similar al Finder de Mac OS X. El método es el

mismo para todos los tipos de archivo. Como ayuda para la navegación tiene a su

disposición los botones de favoritos, el menú local Ruta y los botones Atrás y Adelante.

338 Capítulo 11 Adición de contenido pregrabado

Para recorrer el navegador con los botones de favoritos

Haga clic en uno de los botones de favoritos: Equipo, Inicio o Proyecto.

• Ordenador: muestra todos los volúmenes (discos rígidos, CD o DVD) en el equipo o

conectados a él.

• Inicio: muestra todas las carpetas en su carpeta de inicio.

• Proyecto: muestra el contenido de su carpeta de proyecto.

Para recorrer el navegador con el menú local Ruta

1 Haga clic en el menú local Ruta para mostrar la ruta tomada hasta la carpeta o archivo

actual.

2 Haga clic en una de las entradas del menú local Ruta para regresar a la carpeta pulsada.

Para avanzar o retroceder por el historial de navegación

Haga clic en los botones Adelante o Atrás.

Búsqueda de archivos en el navegador

La pestaña Navegador incluye una función de búsqueda muy sofisticada y veloz. Puede

emplearla para encontrar todo tipo de archivos compatibles con Logic Pro, tanto en el

ordenador como en los dispositivos de almacenamiento conectados en red.

339Capítulo 11 Adición de contenido pregrabado

Para realizar una búsqueda sencilla en el navegador

1 Haga clic en el menú local Ruta (solo o junto a los botones de favoritos) para determinar

dónde quiere buscar: en una carpeta concreta, en todo el disco rígido, en la raíz de usuario,

en el ordenador, etc.

Restringir la búsqueda a una carpeta o volumen concreto acelera el proceso.

2 Escriba el término a buscar en el campo de búsqueda y pulse Retorno.

Consejo: Por ejemplo, si escribe “80s” tras seleccionar “Macintosh HD” en el menú local

Ruta, obtendrá como resultado un listado de archivos Apple Loops en el área de

visualización.

Para ordenar los resultados de la búsqueda

Haga clic en cualquiera de los títulos de columna para ordenar los archivos de la lista por

nombre, fecha o tamaño.

Es posible redimensionar las columnas arrastrando las líneas verticales entre los títulos

de las mismas.

Para borrar un término de búsqueda

Haga clic en el pequeño icono “X” en el lado derecho del campo de búsqueda.

340 Capítulo 11 Adición de contenido pregrabado

Para ver los términos buscados más recientemente

1 Haga clic en el icono de lupa en el lado izquierdo del campo de búsqueda.

2 Seleccione cualquier término buscado del menú para mostrar los resultados de la

búsqueda.

Para borrar todos los términos buscados recientemente

Haga clic en el icono de lupa en el lado izquierdo del campo de búsqueda y, a

continuación, seleccione “Borrar búsquedas recientes” en el menú local.

Para realizar una búsqueda avanzada

1 Haga clic en el menú local Ruta (solo o junto con los botones Equipo, Inicio o Proyecto)

para determinar dónde desea buscar.

2 Haga clic en el icono más (“+”) a la derecha del campo de búsqueda.

341Capítulo 11 Adición de contenido pregrabado

El área de búsqueda se expandirá. Los menús locales mostrados en el área de búsqueda

expandida se emplean para afinar o restringir la búsqueda a ciertos tipos o formatos de

archivo. También se pueden emplear criterios como la fecha y el tamaño, entre otros.

Por omisión, el menú local Cumplir especifica que para que se muestre un archivo deben

cumplirse todas las condiciones avanzadas de búsqueda. Puede seleccionar Cualquiera

en el menú local Cumplir si quiere que se muestren los archivos que concuerden con al

menos una de las condiciones indicadas.

3 Haga clic en el menú local “Tipo de archivo” y seleccione Formato.

Fíjese en que el menú local derecho se actualiza (se muestra AIFF) para reflejar la selección

del menú local izquierdo.

4 Haga clic en el icono “+” a la derecha del menú local donde se muestra AIFF.

Debajo se muestra otro conjunto de menús locales de condición de búsqueda.

5 Haga clic en el menú local “Tipo de archivo” en esta segunda fila de condiciones de

búsqueda y seleccione Longitud.

El campo y menú local actualizado de la derecha muestra “30,0 seg”.

6 Resalte el campo “30,0” y escriba 8.

7 Ahora haga clic en el campo de búsqueda, escriba el término de búsqueda y pulse Retorno.

Aparecerá una lista mucho más reducida de archivos AIFF, con una longitud de 8 segundos

y cuyo nombre contenga el término buscado.

Para eliminar una sola fila de condiciones avanzadas de búsqueda

Haga clic en el icono menos (–) situado al lado de la fila.

Esta característica es útil cuando se ha sido demasiado específico en la búsqueda y no

se han obtenido coincidencias.

Nota: La fila no es eliminada por completo, sino que se oculta y desactiva. Es posible

restaurarla haciendo clic en el icono “+” a la derecha de la fila.

342 Capítulo 11 Adición de contenido pregrabado

Para regresar a la búsqueda básica cuando se muestran varias filas con condiciones

avanzadas

Haga clic en el icono “-” a la derecha del campo de búsqueda.

Todas las filas con condiciones avanzadas quedarán ocultas.

Para restaurar todas las filas con condiciones de búsqueda avanzadas

Haga clic en el icono más “+” a la derecha del campo de búsqueda.

Restringir las búsquedas utilizando condiciones

Buscar un archivo concreto es mucho más rápido que recorrer el navegador. Es posible

definir hasta diez filas de condiciones avanzadas para refinar las búsquedas. Las filas de

búsqueda ofrecen las siguientes condiciones.

Menús locales/Campos adicionalesSegundo menúPrimer menú

Campo de entradacontiene, no contiene,

es, no es, comienza con,

termina con

Comentario

Menú local en el que se puede seleccionar Audio,

Película y Proyecto.

es, no esTipo de archivo

Menú local en el que se puede seleccionar entre

las siguientes opciones:AIFF, Apple Loops, WAV

(BWF), Apple Lossless, AAC, MP3, CAF, Sound

Designer I, Sound Designer II, Proyecto Logic,

Archivo MIDI, ReCycle, Archivo OMF, Archivo AAF,

Archivo Open TL, Archivo XML, Canción Notator

SL.

Las búsquedas del formato AIFF no incluyen

Apple Loops.

es, no esFormato

• Campo numérico de entrada

• Menú local adicional en el que se puede elegir

entre segundos, minutos y horas

es, no es, es menor que,

es mayor que

Length

343Capítulo 11 Adición de contenido pregrabado

Menús locales/Campos adicionalesSegundo menúPrimer menú

Campo de entradaes, no es, después,

antes

Fecha de modificación

Campo de entradacontiene, no contiene,

es, no es, comienza con,

termina con

Name

Menú local en el que se puede seleccionar entre

las siguientes opciones: 44.1 kHz, 48 kHz, 88.2 kHz,

96 kHz, 176.4 kHz, 192 kHz

es, no es, es menor que,

es mayor que

“Frecuencia de

muestreo”

• Campo de entrada

• Menú local adicional en el que se puede elegir

entre bytes, kilobytes, megabytes, gigabytes,

terabytes.

es, no es, es menor que,

es mayor que

Tamaño

Menú local en el que se puede elegir entre 8 bit,

16 bit, y 24 bit.

es, no es, es menor que,

es mayor que

“Profundidad de bits”

Búsqueda de Apple Loops con el navegador de bucles

El navegador de bucles solo muestra archivos con el formato de archivo Apple Loops. Se

pueden buscar Apple Loops usando palabras clave de instrumento, género, estilo y otras

descripciones. También se puede revisar el navegador de bucles hasta dar con un archivo

Apple Loops.

En comparación con los bucles de audio estándar, los bucles Apple Loops presentan una

ventaja significativa: pueden contener información adicional que Logic Pro utiliza para

diversos fines, como el cambio automático de tiempo y tono, la indexación y la búsqueda.

Los bucles Apple Loops pueden incluir dos tipos de dato importantes: etiquetas de

metadatos y marcadores de transitorios. Logic Pro utiliza las etiquetas de metadatos para

ayudar a localizar archivos cuando se utilizan las opciones de búsqueda del navegador

de bucles. Los marcadores de transitorios indican cuándo se producen los tiempos en el

archivo. Logic Pro utiliza esta información, junto con las etiquetas de metadatos, para

hacer coincidir el tempo y la tonalidad del archivo con el tempo y la tonalidad del proyecto,

y así garantizar la mejor calidad posible en la reproducción. Esta función le permite

reproducir varios Apple Loops de forma simultánea y lograr que suenen bien, incluso con

tempos y tonalidades diferentes.

Para acceder al navegador de bucles en la ventana Organizar

Haga clic en el botón Multimedia de la barra de herramientas de la ventana Organizar y,

a continuación, haga clic en la pestaña Bucle (o utilice el comando de teclado

“Activar/desactivar navegador de bucles”; asignación por omisión: O).

344 Capítulo 11 Adición de contenido pregrabado

Nociones básicas sobre los Apple Loops verdes y azules

El navegador de bucles contiene dos tipos de Apple Loops: los que muestran un icono

azul de onda sonora y los que muestran un icono verde de nota.

Green and blue Apple

Loops in the Loop

Browser

Ambos contienen datos de audio y pueden contener también información adicional

sobre ajuste temporal, transposición, indexación y búsqueda.

345Capítulo 11 Adición de contenido pregrabado

Los Apple Loops verdes y azules pueden añadirse a pistas de audio, o directamente a un

área Organizar vacía o a una pista vacía. En el área Organizar tienen el mismo aspecto

que los pasajes de audio normales, pero pueden identificarse fácilmente por el símbolo

de Apple Loops que presentan en la esquina superior derecha. Difieren de los pasajes de

audio estándar en que siguen la tonalidad y el tempo del proyecto.

Stereo Apple Loop

symbol

Mono Apple Loop

symbol

Se puede arrastrar directamente un Apple Loops azul (de audio) a una ventana Organizar

vacía (sin pistas), o a un área vacía bajo las pistas existentes. Se crearán automáticamente

una pista y su correspondiente canal, y se añadirá un pasaje Apple Loops (con la duración

del archivo de audio) a la nueva pista. Además, el archivo Apple Loops se añade a la

bandeja de audio y se crea automáticamente el pasaje correspondiente.

Los Apple Loops verdes se conocen por la sigla inglesa SIAL de Software Instrument

Apple Loops (Apple Loops de instrumento de software). Difieren de los Apple Loops azules

(de audio) en que también contienen un pasaje MIDI, además de ajustes de instrumentos

de software y efectos.

Cuando se colocan Apple Loops de instrumento de software en pistas de instrumento, es

posible editar el pasaje mostrado en el área Organizar como cualquier otro pasaje MIDI

(por ejemplo, para editar individualmente las notas).

Green Apple Loop placed on

a software instrument track

Si se arrastran a una pista de instrumento en blanco (con un canal vacío), se insertan

automáticamente los ajustes correspondientes de instrumento y efectos.

346 Capítulo 11 Adición de contenido pregrabado

Se puede arrastrar directamente un Apple Loops de instrumento de software a una

ventana Organizar vacía (sin pistas), o a un área vacía bajo las pistas existentes. Se crearán

automáticamente la pista de instrumento y el canal correspondiente, y se cargará el

archivo Apple Loops (el instrumento, junto con cualquier efecto, será insertado en el

canal de instrumento, y en la pista se colocará el pasaje del archivo Apple Loops).

Cuando se colocan en pistas de audio, los Apple Loops de instrumento de software son

importados como pasajes de audio (y se comportan como Apple Loops azules). La carga

sobre el procesador se reduce al añadir Apple Loops verdes a pistas de audio.

Nota: Los Apple Loops azules no se reproducen si se colocan en pistas de instrumento.

Establecimiento de limitaciones antes de buscar Apple Loops

Cuando en el disco rígido existen miles de bucles, encontrar archivos Apple Loops

concretos puede ser una tarea complicada. Por suerte, existen varias opciones para

restringir los resultados de búsqueda y navegación por medio de criterios clave.

Estos criterios pueden combinarse para afinar el resultado de la navegación y la búsqueda.

Para ello se emplean las funciones del navegador de bucles.

Para limitar la presentación de bucles a un Jam Pack u otra categoría particular

Seleccione un ajuste en el menú Visualización. Puede elegir entre:

• Ver todo: seleccione esta opción por omisión para mostrar todos los Apple Loops de

su sistema. Resulta muy útil poder localizar un bucle que se sabe instalado e indexado

en el sistema, aunque no sepa a qué Jam Pack pertenece.

• Mis bucles: seleccione esta opción para mostrar todos los Apple Loops situados en la

carpeta ~/Librería/Audio/Apple Loops/User Loops/Single Files (donde ~ corresponde

al nombre del usuario).

• Bucles compartidos en mi Mac: seleccione esta opción para mostrar todos los Apple Loops

situados en la carpeta /Librería/Audio/Apple Loops/User Loops/Single Files. Este ajuste

solo es visible si en su sistema los Apple Loops se comparten con GarageBand.

• GarageBand: seleccione esta opción para mostrar todos los Apple Loops instalados

con GarageBand.

• Jam Pack x: seleccione esta opción para mostrar todos los Apple Loops de un Jam Pack

en particular. Los Jam Packs son colecciones de Apple Loops diseñadas por Apple y

creadas profesionalmente para un género o instrumento concreto.

• Proveedor x: seleccione esta opción para mostrar todos los Apple Loops de un

determinado proveedor.

• Otros: seleccione esta opción para mostrar todos los bucles añadidos manualmente a

la librería de bucles al ser arrastrados al navegador de bucles.

347Capítulo 11 Adición de contenido pregrabado

Para limitar los resultados del navegador de bucles a una escala concreta

Abra el menú local Escala y seleccione una de estas opciones: Cualquiera, Menor, Mayor,

Ninguna y “Correcto para ambos”.

El uso de estas opciones limita la búsqueda de Apple Loops al tipo de escala seleccionado,

dentro de la categoría seleccionada. Por ejemplo, si se seleccionan las categorías Country,

Acústico y Ambiental, se mostrarán unos 20 archivos que cumplen esos criterios. La

selección de la escala menor reduciría esta lista a diez posibles Apple Loops, con lo que

la tarea de audición y selección del material adecuado sería más rápida.

Para limitar los resultados del navegador de bucles a un compás concreto

Seleccione un compás en el menú local Compás.

Navegación en busca de Apple Loops

En el navegador de bucles hay disponibles tres vistas de navegación: vista Columnas,

vista Música y vista “Efectos de sonido”.

Para conmutar entre las vistas de navegación

Haga clic en uno de los botones de vista, en la esquina superior derecha del navegador

de bucles.

El botón izquierdo activa la vista Columna, el central activa la vista Música y el derecho

activa la vista “Efectos de sonido”.

348 Capítulo 11 Adición de contenido pregrabado

La vista Música muestra una matriz de 54 botones, cada uno asignado a una categoría

musical. La visualización “Efectos de sonido” ofrece botones de categorías de efectos,

tales como Explosiones, “Efectos sala” o Gente.

Music view Sound Effects view

La vista Columna ofrece un directorio estándar de archivo de columna para Mac OS X,

jerárquicamente dividido según los criterios de búsqueda Todo, “Por géneros”, “Por

instrumentos”, “Por estilos” y Favoritos.

Category columns

Navegación en la vista Columna en busca de Apple Loops

1 Haga clic en cualquiera de las carpetas de categoría que se muestran en la columna

izquierda.

En este ejemplo se ha seleccionado “Por géneros”.

349Capítulo 11 Adición de contenido pregrabado

2 Haga clic en Electrónica en la segunda columna.

3 Haga clic en Tiempos en la tercera columna.

El valor entre corchetes indica el número de archivos dentro de esta subcategoría

(Tiempos). Los archivos se muestran debajo, en la lista de archivos.

Navegación en la vista “Efectos de sonido” en busca de Apple Loops

1 Haga clic en cualquiera de los botones de categoría.

La lista de archivos muestra todos los Apple Loops dentro de la categoría seleccionada.

El número de archivos coincidentes se muestra en la parte inferior del navegador de

bucles.

2 Haga clic en otro botón de categoría.

La lista de archivos se actualiza para mostrar todos los Apple Loops que entran en ambas

categorías.

3 Haga clic en otra categoría para refinar aún más la búsqueda.

350 Capítulo 11 Adición de contenido pregrabado

El número de archivos coincidentes con los tres criterios (Guitarras, Acústico y Country)

se reducirá aún más.

Nota: Un segundo clic en cualquier botón de categoría elegida anula su selección.

Como se puede ver por este ejemplo, el uso de varios botones de categoría hace muy

sencilla la restricción del número de Apple Loops mostrados en la lista de archivos. Eso,

a su vez, hace sencilla la búsqueda de archivos Apple Loops con un timbre o sabor

concretos.

Para borrar todas las selecciones de categoría

Haga clic en el botón Restaurar para anular todas las selecciones en los botones de

categoría.

Se puede reemplazar la categoría mostrada mediante el menú de función rápida que se

abre al hacer clic con la tecla Control pulsada (o haciendo clic con el botón derecho) en

cualquier botón de categoría.

Para personalizar la vista Música o la vista “Efectos de sonido”:

Con la tecla Control pulsada (o directamente haciendo clic con el botón derecho), haga

clic en cualquier botón de categoría y seleccione entre:

• Género: este submenú ofrece categorías musicales como Rock/Blues y Electrónica.

• Instrumentos: están disponibles los ajustes Bajo, Efectos, Voces, Texturas y Sintonías,

entre otros.

• Descriptores: las opciones de este submenú se refieren al estilo de los bucles Apple Loops

e incluyen las opciones Oscuro, Ambiental, Grooving, etc.

Escucha de los Apple Loops

Independientemente del método de navegación (o búsqueda) utilizado para encontrar

Apple Loops, se pueden preescuchar los resultados en el navegador de bucles.

Para escuchar Apple Loops

1 Haga clic en cualquier nombre de archivo en la lista de resultados de búsqueda.

El archivo comenzará a sonar automáticamente en un bucle continuo.

2 Haga clic en otro nombre de archivo para iniciar su reproducción.

351Capítulo 11 Adición de contenido pregrabado

El archivo Apple Loops que estuviera reproduciéndose se detendrá. Solo es posible

preescuchar un archivo Apple Loops al mismo tiempo.

Para ajustar el nivel de reproducción

Arrastre el fader de nivel en la parte inferior del área de vista de archivos.

Para ajustar la tonalidad de reproducción

Abra el menú local “Reproducir en”, a la derecha del fader de nivel en la parte inferior del

área de vista de archivos, y seleccione una tonalidad.

El ajuste por omisión es la tonalidad del proyecto, pero también se puede seleccionar la

escucha del bucle en su tonalidad original o en cualquiera otra, desde Do (C) hasta Si (B).

Para detener la reproducción

Haga clic en el icono de altavoz a la izquierda del nombre del archivo Apple Loops

seleccionado.

Ordenación de Apple Loops

Es posible ordenar los resultados de su búsqueda o navegación en busca de Apple Loops

utilizando las siguientes categorías:

• Columna Nombre: muestra los Apple Loops ordenados por nombre.

• Columna Tempo: muestra los Apple Loops ordenados por tempo.

• Columna Tonalidad: muestra los Apple Loops ordenados por tonalidad.

• Columna Tiempos: muestra los Apple Loops ordenados por tiempos.

• Columna Corresp.: muestra los Apple Loops como una correspondencia de porcentaje

entre el tempo del proyecto y el tempo original de los Apple Loops. Por ejemplo, un

archivo Apple Loops con un tempo original de 100 bpm ofrece una correspondencia

de un 94% para un tempo de proyecto de 104 bpm.

• Columna Fav.: muestra una casilla activa para los Apple Loops marcados como Favoritos

y que, por lo tanto, forman parte de su categoría Favoritos.

Para ordenar los resultados del navegador de bucles

Realice una de las siguientes operaciones:

Haga clic en cualquiera de los títulos de columna para ordenar los resultados de la lista

por dicho tipo de columna

352 Capítulo 11 Adición de contenido pregrabado

Haga clic en la flecha de cualquier título de columna seleccionado para ordenar la lista

de manera ascendente o descendente (según diversos criterios: orden alfabético, tempo,

tonalidad, tiempos, porcentaje de coincidencia o favorito).

Consejo: Se puede intercambiar libremente la posición de las columnas arrastrando el

nombre de una columna a izquierda o a derecha. Se puede ampliar la anchura de las

columnas arrastrando las líneas verticales que separan sus nombres.

Creación de una colección de Apple Loops favoritos

La columna Fav (Favoritos) incluye una casilla para cada uno de los bucles mostrados.

Solo tiene que seleccionar esta casilla para añadir el bucle a la categoría Favoritos.

Esta característica resulta ideal para compilar una colección de Apple Loops que utilice

regularmente. Como productor de música de baile, puede que a menudo cree proyectos

que comiencen con bucles de percusión. Puede emplear un patrón básico de bombo en

los cuatro tiempos, charles a corcheas y semicorcheas, cajas o palmas cada dos o cuatro

tiempos, etc., y utilizar estos bucles favoritos como un kit de creación de ritmos, al menos

mientras crea su composición inicial.

Estos bucles pueden sustituirse o añadirse fácilmente a medida que avance en sus

proyectos, pero el uso de favoritos puede resultar un excelente punto de partida para

muchas de sus canciones.

353Capítulo 11 Adición de contenido pregrabado

Búsqueda de Apple Loops

El campo de búsqueda se usa para buscar Apple Loops por su nombre (o parte de él).

Funciona en combinación con las opciones descritas en Establecimiento de limitaciones

antes de buscar Apple Loops.

Search menu

Cancel button

Para buscar un archivo Apple Loops

Introduzca un término de búsqueda en el campo de búsqueda y pulse la tecla Retorno.

El término a buscar puede ser alfabético o numérico. En la lista de archivos se mostrarán

todos los archivos que coincidan con el término de búsqueda.

El botón Cancelar, situado a la derecha (aparece en cuanto se escribe algo en el campo),

borra cualquier texto introducido. También borra el historial de búsquedas.

El menú Buscar de la izquierda (la lupa) guarda un historial de los términos buscados

recientemente. Haga clic en él para seleccionar un término buscado con anterioridad.

Adición y eliminación de archivos de audio

Mediante los métodos descritos en esta sección se puede añadir audio directamente al

área Organizar o a la bandeja de audio.

• La bandeja de audio actúa como repositorio central de todos los archivos de audio

añadidos al proyecto, se empleen o no en el área Organizar. Resulta útil para mantener

en un mismo sitio todas las tomas asociadas con un proyecto, incluso aquellas que no

llegan a usarse en la producción final.

• Cuando se añadan archivos de audio al área Organizar, automáticamente se añaden a

la bandeja de audio y aparecen en su arreglo como pasajes de audio. Estos pasajes

tienen una longitud por omisión igual a la del archivo de audio completo. Es posible

redimensionar, cortar y desplazar estos pasajes en el área Organizar.

Es posible emplear todos los métodos descritos en esta sección para importar archivos

WAV, AIFF, CAF, MP3, SDII, AAC, Apple Lossless y Apple Loops.

Al ser añadidos a un arreglo, los Apple Loops ofrecen algunas características especiales.

Para obtener más información, consulte Nociones básicas sobre los Apple Loops verdes

y azules.

354 Capítulo 11 Adición de contenido pregrabado

Los archivos ReCycle se manejan de un modo diferente. Consulte Adición de archivos

ReCycle a su proyecto.

Adición de archivos de audio al arreglo

Se puede usar cualquiera de los siguiente métodos para añadir archivos de audio

directamente al arreglo:

• Con la tecla Mayúsculas pulsada, haga clic con la herramienta Lápiz en cualquier posición

de una pista de audio de la ventana Organizar.

• Utilice el comando “Importar archivo de audio”.

• Localice (buscando o navegando) los nombres de archivo específicos en el navegador,

la bandeja de audio o el navegador de bucles (o el Finder de Mac OS X), y arrastrarlos

al área Organizar. Al hacer doble clic en un nombre de archivo en el navegador, el

archivo se añadirá a la pista seleccionada del arreglo, en la posición del cursor de

reproducción.

Para añadir archivos de audio al arreglo mediante la herramienta Lápiz

1 Seleccione la herramienta Lápiz en el área Organizar.

2 Con la tecla Mayúsculas pulsada, haga clic en una pista de audio, en la posición adecuada

del área Organizar.

3 Navegue y seleccione en el cuadro de diálogo “Abrir archivo” el archivo que desea insertar.

4 Haga clic en el botón Reproducir para preescuchar el archivo de audio seleccionado.

El botón Reproducir cambia a Detener. Haga clic en él para detener la reproducción.

5 Haga clic en el botón Abrir para añadir el archivo a la pista seleccionada, en la posición

del área Organizar en que se hace clic.

Para añadir archivos de audio al arreglo usando el comando “Importar archivo de

audio”

1 Seleccione una pista de audio en el área Organizar.

2 Seleccione Archivo > Importar archivo de audio (o utilice el comando de teclado

correspondiente).

3 Navegue y seleccione en el cuadro de diálogo “Abrir archivo” el archivo que desea insertar.

4 Haga clic en el botón Reproducir para preescuchar el archivo de audio seleccionado.

El botón Reproducir cambia a Detener. Haga clic en él para detener la reproducción.

5 Haga clic en el botón Abrir para añadir el archivo a la pista seleccionada, en la posición

del área Organizar en que se hace clic.

Para añadir arrastrando un archivo de audio al arreglo

Arrastre el archivo directamente a una pista de audio de la ventana Organizar, ya sea

desde el navegador, el navegador de bucles o el Finder.

355Capítulo 11 Adición de contenido pregrabado

Puede arrastrar archivos de audio a cualquier tipo de pista, pero la reproducción solo es

posible en las pistas de audio.

Nota: Se puede arrastrar directamente un archivo de audio a una ventana Organizar vacía

(sin pistas), o a un área vacía bajo las pistas existentes. Se crearán automáticamente una

pista y su correspondiente canal, y se añadirá un pasaje de audio (con la duración del

archivo de audio) a la nueva pista. Además, el archivo de audio se añade a la bandeja de

audio y se crea automáticamente el pasaje correspondiente.

Para añadir arrastrando varios archivos de audio al arreglo

1 Con la tecla Mayúsculas pulsada haga clic en archivos contiguos (o con la tecla Comando

pulsada haga clic en archivos no contiguos) en la bandeja de audio, el Finder o el

navegador.

2 Arrástrelos a la posición del área Organizar y suelte el botón del ratón.

Nota: Si los archivos se añaden desde la bandeja de audio, también puede usar la opción

de menú Archivo de audio > Añadir archivo a la ventana Organizar. La posición del cursor

de reproducción determina dónde se crea el primer pasaje de audio.

3 Seleccione cualquiera de las siguientes opciones del cuadro de diálogo “Añadir archivos

seleccionados a la ventana Organizar”:

• Crear nuevas pistas: crea una pista nueva (y un canal de audio) por cada archivo

arrastrado.

• Usar pistas existentes: coloca secuencialmente los archivos arrastrados (como pasajes)

en pistas existentes, comenzando con la pista seleccionada en ese momento. Por

ejemplo, si se han arrastrado tres archivos de audio al área Organizar (donde está

seleccionada la pista 4), el primer archivo se coloca en la pista 4 y los otros dos se

colocan en las pistas 5 y 6.

• Colocar todos los archivos en una pista: todos los archivos se colocan consecutivamente

(uno detrás del otro) en la pista en la que son arrastrados.

• Copiar nombres de archivos audio en nombres de pista: usa los nombres de archivo para

renombrar pistas. Esta opción solo está disponible si se usa junto a las funciones “Crear

nuevas pistas” y “Usar pistas existentes”.

356 Capítulo 11 Adición de contenido pregrabado

• Crear nuevos pasajes audio: añade los archivos al área Organizar y crea un nuevo pasaje

de audio para cada uno. Se añade un valor numérico a cada pasaje de audio del área

Organizar y se crea un nuevo pasaje por cada archivo en la bandeja de audio. Por

ejemplo, un pasaje llamado folk-04 se convierte en uno nuevo llamado folk-04.1. El

pasaje original se conserva en la bandeja de audio (y en el área Organizar, de usarse).

Adición y eliminación de archivos de audio de un proyecto

La bandeja de audio actúa como repositorio central de todos los archivos de audio

añadidos al proyecto, se empleen o no en el área Organizar. Resulta útil para mantener

en un mismo sitio todas las tomas asociadas con un proyecto, incluso aquellas que no

llegan a usarse en la producción final.

Todos los métodos de adición de archivos de audio señalados anteriormente colocan

automáticamente los archivos en la bandeja de audio. En los métodos que añaden

directamente los archivos al área Organizar, se crea automáticamente en la bandeja de

audio un pasaje asociado con el archivo.

La bandeja de audio también proporciona funciones que permiten añadir archivos al

proyecto (a la bandeja de audio), y de la bandeja de audio al área Organizar.

Uso del navegador o el Finder para añadir archivos de audio a su proyecto

1 Con la tecla Mayúsculas pulsada haga clic en archivos contiguos (o con la tecla Comando

pulsada haga clic en archivos no contiguos) en el Finder o el navegador.

2 Arrástrelos a la bandeja de audio y suelte el botón del ratón.

Nota: Si los archivos se añaden desde el navegador, también puede seleccionar “Añadir

los archivos de audio seleccionados a la bandeja” en el menú de acción.

Uso de la bandeja de audio para añadir uno o más archivos a su proyecto

1 Seleccione “Archivo de audio” > “Añadir archivo de audio" (o utilice el comando de teclado

correspondiente; asignación por omisión: Control + F).

357Capítulo 11 Adición de contenido pregrabado

Se abrirá el siguiente cuadro de diálogo.

2 Navegue hasta un archivo de audio y selecciónelo.

Puede escucharlo haciendo clic en el botón “Reproducir/Detener”.

3 Haga clic en el botón Añadir.

El archivo se muestra en el área de visión de archivos, en la parte inferior.

4 Navegue hasta otro archivo de audio, selecciónelo y haga clic en el botón Añadir.

5 Repita el proceso hasta que todos los archivos deseados estén en el área de visión de

archivos.

6 Si añade por error un archivo, selecciónelo en el área de visión de archivos y haga clic en

el botón Eliminar.

Nota: También puede añadir todos los archivos de una carpeta y hacer clic en el botón

“Añadir todo”. Si añade por error todos los archivos de la carpeta equivocada, pulse el

botón “Suprimir todo” para eliminarlos de la lista. Los archivos no son eliminados del

disco rígido.

7 Haga clic en Terminar para añadir los archivos seleccionados a la bandeja de audio.

358 Capítulo 11 Adición de contenido pregrabado

Nota: Los archivos que ya estén añadidos a la bandeja de audio aparecen apagados y

no es posible seleccionarlos. De este modo se evita la confusión y la duplicación.

Para eliminar uno o más archivos del proyecto actual

1 Seleccione el nombre de los archivos en la bandeja de audio

2 Pulse la tecla Suprimir.

De este modo se borra el archivo del proyecto, pero no del disco rígido. El único modo

de eliminar por completo un archivo de audio de un proyecto es mediante la bandeja

de audio. Al eliminar un pasaje de audio en el área Organizar (con la herramienta Borrador

o pulsando Suprimir) no se lo elimina del proyecto: solo desaparece la referencia al archivo

de audio.

Advertencia: Tenga sumo cuidado al usar el comando “Archivo de audio” > “Eliminar

archivo(s)” (o su comando de teclado; asignación por omisión: Control + Suprimir). pues

borra el archivo seleccionado no solo del proyecto, sino también del disco rígido. Los

archivos de audio eliminados son trasladados a la Papelera, donde permanecerán hasta

que usted la vacíe.

Importación de archivos de audio comprimidos

Logic Pro permite reproducir directamente los siguientes formatos de audio comprimido:

• AAC

• Formato de compresión: MPEG-4 AAC

• Frecuencias de muestreo: 8 kHz, 11,025 kHz, 12 kHz, 16 kHz, 22,05 kHz, 24 kHz, 32 kHz,

44,1 kHz, 48 kHz, 64 kHz, 88,2 kHz o 96 kHz.

• MP3

• Archivos a 44,1 kHz.

• Archivos estéreo codificados a 48 kbps o más, archivos mono codificados a 32 kbps

o más.

• Archivos codificados de iTunes/Logic.

• Archivos Apple Lossless

Estos archivos no se convierten de forma automática cuando se importan en Logic Pro.

El archivo de audio comprimido se añade al área Organizar y se crea un pasaje que abarca

todo el archivo de audio. Puede editar este pasaje del mismo modo que un pasaje de

audio normal en el área Organizar. puede cortarlo, aplicarle bucles, renombrarlo, etc.

Nota: No es posible asignar fundidos a archivos de audio comprimidos, ni editarlos de

forma destructiva.

359Capítulo 11 Adición de contenido pregrabado

Los pasajes de audio que apuntan a archivos de audio comprimidos se identifican por el

siguiente símbolo:

Compressed audio file

symbol

Para convertir archivos de audio comprimidos AAC, MP3 y Apple Lossless

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione los pasajes de audio que apunten a un archivo de audio en el área Organizar

y, a continuación, seleccione Audio > “Convertir pasajes en nuevos archivos de audio”

en el menú local del área Organizar (o utilice el comando de teclado “Convertir pasajes

en nuevos archivos de audio”; asignación por omisión: Opción + Comando + F).

La parte del archivo de audio que comprende el pasaje de audio se convierte en un nuevo

archivo de audio.

Seleccione los archivos de audio en la bandeja de audio y, a continuación, seleccione

“Archivo de audio” > “Copiar/convertir archivos” en el menú local de la bandeja de audio

(que también se encuentra disponible haciendo clic en la bandeja de audio con la tecla

Control pulsada o utilizando el comando de teclado correspondiente).

Importante: Los archivos de audio comprimido protegidos por DRM (gestión de derechos

digitales) no se pueden abrir en Logic Pro. Según el tipo de música adquirido en la tienda

iTunes Store, es posible que tenga la opción de adquirir canciones sin DRM. Algunas

canciones solamente están disponibles con protección DRM, mientras que otras se

encuentran disponibles en ambos formatos.

Cálculo de la vista general

Cuando se añade un archivo de audio a un proyecto, Logic Pro crea automáticamente

una vista general del archivo de audio. Se trata de un archivo gráfico que se emplea para

mostrar la forma de onda.

Waveform overview

360 Capítulo 11 Adición de contenido pregrabado

El cálculo de los datos de la vista general del archivo de audio se muestra en una ventana.

Este cálculo se produce en segundo plano, de modo que se puede seguir trabajando en

Logic Pro.

Al seleccionar la opción “Cálculo de vista general más rápido” se acelera de forma

considerable el cálculo al coste de ralentizar otras operaciones, aunque sin bloquear por

completo la interacción con el usuario. Logic Pro recuerda el estado de la opción “Cálculo

de vista general más rápido” de un proyecto a otro.

En caso de que haya reemplazado archivos de grabación (y sus pasajes), o haya realizado

ediciones en un editor de muestras externo, puede refrescar manualmente la vista general

de los archivos seleccionados con Opciones > Audio > Refrescar vista(s) general(es).

Adición de archivos ReCycle a su proyecto

ReCycle es el nombre de una aplicación de software del fabricante Propellerhead, y sirve

principalmente como herramienta de edición y producción de bucles (archivos de audio

repetidos de forma cíclica). ReCycle emplea formatos de archivo específicos que Logic Pro

puede importar y usar directamente. Además, los archivos ReCycle pueden convertirse

en bucles Apple Loops.

Nota: Para usar archivos ReCycle en Logic Pro, debe instalar el software REX Shared Library

de Propellerhead.

Logic Pro puede importar los siguientes formatos de archivo ReCycle:

• “Old ReCycle”: estos archivos tienen el sufijo .rcy. La abreviatura de este tipo de archivo

es RCSO.

• “Old ReCycle export”: estos archivos tienen el sufijo .rex. La abreviatura de este tipo de

archivo es REX.

• “ReCycle 2.0”: estos archivos tienen el sufijo .rx2. La abreviatura de este tipo de archivo

es REX2.

Para importar un archivo ReCycle al área Organizar

1 Seleccione el archivo ReCycle que desea importar realizando una de las siguientes acciones:

• Seleccione Archivo > “Importar archivo de audio” y seleccione un archivo ReCycle en

vez de un archivo de audio AIFF, SDII, MP3 o WAV.

361Capítulo 11 Adición de contenido pregrabado

• Con la tecla Mayúsculas pulsada, haga clic en una pista de audio con la herramienta

Lápiz y seleccione un archivo ReCycle.

• Arrastre un archivo ReCycle desde el Finder hasta una pista de audio.

2 Seleccione los ajustes en el cuadro de diálogo “Importar archivo ReCycle” y haga clic en

Aceptar.

• No corregir: importa el archivo tal como está. Todos los fragmentos del archivo se

superponen para encajar en el tempo de Logic Pro.

• Añadir pistas: distribuye los fragmentos por varias pistas de audio, lo que le permite

ajustar libremente la posición de los fragmentos, o bien borrarlos. El campo “Número

de pistas de audio adicionales” determina cuántas pistas se emplean en la distribución

de los fragmentos. Estas pistas se añaden a la pista original en la que se agregó el

archivo ReCycle.

• Fundido cruzado: todos los fragmentos del archivo se importan en la misma pista y se

realiza automáticamente entre ellos un fundido cruzado. La longitud de los fundidos

cruzados queda determinada por el valor (en milisegundos) mostrado en el campo

“Longitud de fundido cruzado”.

• Generar en un único archivo: esta función junta todos los fragmentos ReCycle en un

único archivo de audio. En este proceso de renderización se utiliza el tempo del proyecto

actual de Logic Pro.

• Renderizar en Apple Loops: importa el archivo ReCycle en un archivo Apple Loops.

362 Capítulo 11 Adición de contenido pregrabado

Si el archivo ReCycle no se importa como un archivo Apple Loops o de audio, Logic Pro

crea una carpeta de archivos ReCycle en una pista de carpeta. Esta carpeta contiene los

fragmentos (que podrá ver en la carpeta como pasajes en miniatura) del archivo ReCycle

en las posiciones apropiadas.

ReCycle slices

ReCycle folder

Todos estos fragmentos hacen referencia al mismo archivo de audio, que se encuentra

en la bandeja de audio.

Nota: Si desplaza la carpeta del archivo ReCycle a otra pista de audio, el canal de audio

de destino (el de la pista dentro de la carpeta) no cambiará a su vez. Deberá abrir la

carpeta y cambiar manualmente el canal de audio de destino para poder escuchar los

datos de audio ReCycle.

Para convertir un archivo ReCycle en un archivo Apple Loops

Realice una de las siguientes operaciones:

Use la opción del cuadro de diálogo de importación de archivo ReCycle “Renderizar en

Apple Loops”.

Seleccione el comando “Convertir archivos ReCycle en bucles Apple Loops” en el menú

Herramienta del navegador.

Desplazamiento de audio entre Logic Pro y ReCycle

Es posible transferir datos de Logic Pro a ReCycle, y viceversa, sin utilizar ningún cuadro

de diálogo de selección de archivos.

Para copiar pasajes de audio en el Portapapeles para su uso en ReCycle

1 Seleccione un pasaje de audio en el área Organizar.

2 Seleccione Audio > “Copiar como bucle ReCycle” en el menú Organizar.

Los datos en el pasaje de audio seleccionado se copian en el Portapapeles.

3 Use el comando “Paste as new Document” de ReCycle para crear un nuevo documento

ReCycle que contenga los datos de audio seleccionados en el área Organizar.

363Capítulo 11 Adición de contenido pregrabado

Nota: El tamaño del pasaje de audio transferido tiene un límite de 10 MB, lo que debería

bastar para casi todos los bucle ReCycle (por ejemplo, un bucle estéreo de ocho compases

4/4 a 70 bpm ocupa aproximadamente 5 MB).

Para pegar bucles ReCycle desde ReCycle hasta el área Organizar

1 Use el comando de ReCycle “Copy Loop”.

De este modo se copia en el Portapapeles el bucle que está siendo editado en ReCycle.

2 Seleccione Audio > “Pegar bucles ReCycle” en el menú Organizar para pegar este bucle

en el área Organizar.

El resultado es el mismo que en las opciones de importación de archivos ReCycle.

Adición de archivos MIDI y de proyecto

También se pueden añadir al arreglo archivos MIDI y de proyecto (como OMF Interchange,

AAF, OpenTL y XML). Sin embargo, estos tipos de archivo suelen usarse para intercambiar

proyectos, y por tanto quedan fuera del ámbito de este capítulo. Encontrará toda la

información sobre la importación de estos tipos de archivo en Intercambio de proyectos

y archivos.

364 Capítulo 11 Adición de contenido pregrabado

Cuando se añaden o graban archivos MIDI o de audio en el área Organizar, estos se

muestran como pasajes. En este capítulo se describen las similitudes y diferencias entre

los pasajes de audio y MIDI, y se proporciona información avanzada acerca de su manejo.

Encontrará detalles sobre el uso de pasajes para crear proyectos en Creación de arreglos.

Este capítulo trata de los temas siguientes:

• ¿Qué son los pasajes? (p. 365)

• Comparación de los pasajes de audio y MIDI (p. 368)

• Manejo de pasajes en la Bandeja de audio y el Editor de muestras (p. 370)

¿Qué son los pasajes?

El manejo de los datos de audio y MIDI es muy similar en el área Organizar gracias a los

bloques rectangulares llamados pasajes. Estos bloques son representaciones gráficas de

datos. Los pasajes de audio representan datos de audio. Los pasajes MIDI representan

datos MIDI.

365

Fundamentos de los pasajes

Pasajes de audio y archivos de audio

Los pasajes de audio son meras referencias a un archivo de audio subyacente. Se emplean

como simples marcadores de reproducción (puntos iniciales y finales), y pueden ser tan

largos como el archivo de audio completo, o durar meros segundos y reproducir una

pequeña porción del archivo de audio, el espacio comprendido entre los marcadores de

inicio y de final.

Pasaje de

audio 1

Archivo de audio

Pasaje de audio 2

Pasaje

de audio 3

Todos los archivos de audio utilizados en Logic Pro (añadidos al proyecto y, por tanto, a

la Bandeja de audio) se vinculan automáticamente a un pasaje de audio como mínimo,

que por omisión tiene la longitud del archivo de audio completo.

Los pasajes de audio contienen un punto de referencia temporal denominado ancla.

Cuando se mueve un pasaje de audio, no es el punto inicial el que se muestra en la

etiqueta Ayuda (como sucede con los pasajes MIDI), sino el punto de ancla.

Se pueden crear cuantos pasajes de audio se precisen. Como ejemplo de uso práctico de

esta característica, imagine una pista de percusión estéreo en directo que abarca toda la

duración de un proyecto. Durante el segundo estribillo el percusionista tocó

perfectamente, pero fue un poco descuidado durante las otras secciones de estribillo.

Logic Pro permite crear un pasaje de audio que apunte al segundo estribillo del archivo

de audio completo (pista de percusión) y usar esta toma perfecta en diversas secciones

del proyecto.

Esto se consigue creando un pasaje de audio (que apunte al estribillo 2 en el archivo de

audio de la pista de percusión) y copiándolo en todas las partes en las que aparezca el

estribillo del área Organizar.

Una gran ventaja de trabajar con pasajes de audio, en vez de con archivos de audio, es

que utilizan muy poca memoria; el uso de varias copias de la misma sección del archivo

requeriría mucho más espacio de almacenamiento en el disco rígido.

366 Capítulo 12 Fundamentos de los pasajes

Por supuesto, es posible editar, copiar, mover y administrar directamente los archivos de

audio. Esto se hace en el Editor de muestras y la Bandeja de audio. Encontrará más

información en Gestión de archivos de audio.

Pasajes y eventos MIDI

Los pasajes MIDI contienen eventos MIDI. No están relacionadas con información

almacenada en archivos externos. Los pasajes MIDI pueden guardarse como archivos

individuales, pero lo más habitual es que se almacenen con el proyecto de Logic.

Los eventos MIDI almacenados en pasajes MIDI pueden ser datos de nota, de

controladores, exclusivos del sistema o de otro tipo. Estos eventos de datos representan

interpretaciones MIDI grabadas o importadas en Logic Pro. Normalmente, las

interpretaciones MIDI se crean con un teclado MIDI, pero también se pueden generar

con controladores MIDI, guitarras MIDI y el teclado o ratón del ordenador.

Se puede actuar sobre los eventos de datos MIDI como un grupo, procesando el pasaje

MIDI que los contiene. Entre estos procesos, que tienen lugar en la caja “Parámetros de

pasaje” del Inspector, se encuentran la transposición, la cuantización y los retardos.

También se pueden editar eventos individuales dentro de un pasaje MIDI. Para hacerlo,

hay que abrir el pasaje en uno de los editores MIDI disponibles en Logic Pro. Estos editores

permiten alterar con precisión la posición, longitud y tono de los eventos de nota MIDI.

También se pueden modificar de diversos modos otros tipos de evento MIDI. Se puede

introducir datos MIDI en estos editores con un teclado MIDI, el ratón o el teclado del

ordenador.

Carpetas

Una carpeta es un pasaje que puede contener otros pasajes, del mismo modo que una

carpeta en el Finder puede contener otras carpetas y archivos.

Se puede visualizar una carpeta como un proyecto dentro de un proyecto. Una carpeta

puede contener tantas pistas (con sus pasajes) como sea necesario.

Las carpetas se colocan en pistas destinadas a ello en la Lista de pistas, no en pistas de

instrumento o de audio. Los pasajes de carpeta tienen un aspecto similar a los pasajes

MIDI, pero delante de su nombre aparece un icono de carpeta.

367Capítulo 12 Fundamentos de los pasajes

Al abrirse, las carpetas se parecen mucho al área Organizar y a la Lista de pistas de un

proyecto.

Pasajes clonados y alias

Es posible crear alias de pasajes MIDI y carpetas. Los alias de pasajes MIDI o carpetas son

similares a los alias del Finder. Tiene el aspecto de un pasaje pero no contiene datos

reales. Se trata solo de una referencia a los datos del pasaje original: un reflejo virtual del

original. Se puede reconocer fácilmente un alias porque su nombre aparece en cursiva.

Si se alteran los datos del pasaje original (origen), todos los alias del pasaje se verán

afectados inmediatamente. Sin embargo, cada alias dispone de parámetros de pasaje

independientes.

Es posible crear clones de un pasaje de audio (arrastrando mientras se pulsa Opción +

Mayúsculas). Los clones son comparables a los alias de un pasaje MIDI, pero difieren en

que un ajuste del punto inicial o final de cualquier pasaje clonado afecta del mismo modo

a todos los demás pasajes clonados. Los ajustes realizados en el pasaje original no afectan

a los clones.

Por supuesto, es posible crear copias independientes de los pasajes de audio (arrastrando

mientras se pulsa Opción) que es posible ajustar sin afectar ni a otras copias ni al pasaje

original.

Consulte Creación de arreglos para obtener más información.

Comparación de los pasajes de audio y MIDI

El siguiente esquema resume las principales diferencias entre los pasajes de audio y MIDI.

368 Capítulo 12 Fundamentos de los pasajes

Pasajes de audioPasajes MIDICaracterística

No. Los pasajes de audio son meras referencias a

partes de archivos de audio.

SíSe componen de datos

discretos

SíSíPueden ser nombrados

Sí, para pasajes de audio con Flex activado.SíParámetro de

cuantización disponible

Sí, para pasajes de audio con Flex activado.SíParámetro Q-Swing

disponible

SíSíOpción de bucle

disponible

No, pero se pueden usar las funciones de Time

Machine y Pitch Shifting (en el Editor de muestras

y en la ventana Organizar). Es posible transponer

los Apple Loops de audio.

SíParámetro de

transposición

disponible

SíSíParámetro Retardo

disponible

NoSíParámetro de velocidad

disponible

SíNoParámetro Ganancia

disponible

NoSíParámetro de dinámica

disponible

SíNoParámetro

“Fundido/Acelerar”

disponible

NoSíParámetro “Tiempo de

puerta” disponible

SíNoParámetro Curva

disponible

NoSíParámetro “Longitud de

clip” disponible

SíNoParámetro

“Fundido/Decelerar”

disponible

NoSíParámetro Partitura

disponible

SíNoParámetro “Seguir

tempo” disponible

SíSíSe pueden desplazar

libremente

Sí, y esto afecta al pasaje de audio, pero no a la

posición de las formas de onda respecto al eje

temporal del secuenciador

SíEdición en las esquinas

izquierda o derecha

369Capítulo 12 Fundamentos de los pasajes

Pasajes de audioPasajes MIDICaracterística

Sí, se crea un nuevo pasaje de audio.SíSe pueden cortar con la

herramienta Tijeras

Sí, aunque se conocen como pasajes (de audio)

clonados, para diferenciarlos de los pasajes (MIDI)

alias.

SíSe pueden crear alias

de ellas

SíNoSe puede arrastrar la

esquina izquierda para

ocultar los datos del

inicio

Sí, un ancla variable. Afecta a todos los pasajes

derivados de un archivo de audio dado y puede

cambiar la posición del audio respecto al eje

temporal del secuenciador.

NoTienen un punto de

referencia musical

variable

SíSíPueden desactivarse

con la función Silencio

SíSíSe pueden colocar en

carpetas

SíSíSe les puede aplicar la

función Solo

Naturalmente, algunos de los parámetros de reproducción del Inspector (como la

transposición) que es posible aplicar a los eventos MIDI no tienen efecto alguno en las

señales de audio. Para estas hay, en muchos casos, operaciones equivalentes en la forma

de operaciones destructivas en el Editor de muestras.

Las funciones fundamentales (como la posición y longitud modificables, la capacidad de

crear arreglos complejos con la ayuda de carpetas y la posibilidad de dar un nombre y

aplicar silencio y solo) están por lo general disponibles para todos los tipos de pasaje

(MIDI, de audio, carpetas o copias de estos, así como los alias y clones).

Manejo de pasajes en la Bandeja de audio y el Editor de

muestras

Es posible usar la Bandeja de audio para gestionar los pasajes y realizar ediciones someras

de un pasaje asociado con un archivo de audio La representación gráfica de la Bandeja

de audio está optimizada para lograr una organización rápida y sencilla de los archivos

y pasajes de audio.

La máxima resolución para la colocación de anclas y marcadores de inicio y final de pasaje

es de 256 pasos de muestra en la Bandeja de audio. Este valor suele ser adecuado,

especialmente si la opción Edición > Ajustar modificaciones a cruces por cero está activada.

370 Capítulo 12 Fundamentos de los pasajes

Sin embargo, en ocasiones puede ser necesario realizar ajustes muy delicados que

requieran una precisión de una sola muestra. Los bucles de batería son un buen ejemplo.

Para este tipo de tareas de precisión es más adecuado el Editor de muestras.

Para abrir un pasaje particular en el Editor de muestras

Haga doble clic en el pasaje, en la Bandeja de audio o en el área Organizar.

Se abrirá el Editor de muestras con todo el pasaje seleccionado.

Gestión de los pasajes en la Bandeja de audio

En la Bandeja de audio figuran todos los archivos y pasajes de audio añadidos o grabados

en el proyecto.

En este apartado se describen las opciones de manejo de pasajes disponibles en la pestaña

“Bandeja de audio” y la ventana “Bandeja de audio”.

Nota: Las opciones y operaciones de archivos de audio disponibles en la Bandeja de

audio se describen en Gestión de archivos de audio, aunque aquí se explican algunos

conceptos básicos.

371Capítulo 12 Fundamentos de los pasajes

La pestaña “Bandeja de audio” es ideal para añadir rápidamente archivos al área Organizar,

ya que no oculta el espacio de trabajo. Por cada archivo de audio se muestra una barra

que representa la longitud del archivo. Un área coloreada dentro de la barra representa

la longitud del pasaje. En la pestaña “Bandeja de audio” no se pueden realizar tareas como

redimensionar o mover pasajes dentro del archivo de audio. Si tiene que realizar este

tipo de ajustes, utilice la ventana “Bandeja de audio”.

Audio Bin tab Audio Bin window

La ventana “Bandeja de audio”, que se puede redimensionar libremente, muestra los

archivos de audio como formas de onda. Los pasajes dentro de los archivos de audio

quedan resaltados. La ventana “Bandeja de audio” muestra más detalles, como la ruta

completa del archivo y el menú Opciones, que contiene el comando “Dividir por silencio”.

Resumiendo:

• La pestaña “Bandeja de audio” es más adecuada para tareas como añadir archivos y

pasajes de audio mientras se crea el arreglo

• y la ventana lo es para la gestión de archivos y pasajes de audio.

Para abrir la pestaña “Bandeja de audio”

Haga clic en la pestaña “Bandeja de audio” del área Multimedia de la ventana Organizar

(o utilice el comando de teclado “Activar/desactivar bandeja”, por omisión: B)

372 Capítulo 12 Fundamentos de los pasajes

Para abrir la ventana “Bandeja de audio”:

Seleccione Ventana > Bandeja de audio (o utilice el comando de teclado “Abrir bandeja”,

por omisión: Comando + 9).

Para ver un pasaje asociado con un archivo de audio

Haga clic en el triángulo desplegable situado junto al nombre del archivo de audio.

Todos los pasajes se listan bajo el nombre del archivo de audio principal.

• Los pasajes usados en el área Organizar se indican con una barra coloreada a la derecha

de su nombre. El color de la barra deriva del color del pasaje en el área Organizar. La

longitud del pasaje (sección coloreada) se muestra proporcionada con la barra del

archivo de audio.

• Los pasajes que no se utilizan en el área Organizar se muestran en gris.

Para ver todos los pasajes en la Bandeja de audio:

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione Visualización > Mostrar todos los pasajes (o use el comando de teclado

correspondiente).

Haga clic mientras pulsa Opción en el triángulo desplegable junto a cualquier archivo de

audio.

Todos los pasajes de todos los archivos de audio de la Bandeja de audio se mostrarán

automáticamente.

Al seleccionar Visualización > Ocultar todos los pasajes (o al utilizar el comando de teclado

correspondiente) o al hacer clic de nuevo con la tecla Opción pulsada (en cualquier

triángulo desplegable de un archivo de audio) se ocultarán todos los pasajes.

Para ordenar los pasajes de un archivo de audio

Seleccione un archivo de audio y, a continuación, elija Visualización > Ordenar pasajes

por:

• Puntoinicial: los pasajes se ordenan según su posición temporal en el archivo de audio.

• Length: los pasajes se ordenan según sus respectivas longitudes.

• Name: los pasajes se ordenan alfabéticamente. Este es el ajuste por omisión.

Para cambiar la visualización de longitud de pasajes en la ventana “Bandeja de audio”

Seleccione uno de los siguientes ajustes en el menú Visualización > Mostrar longitud

como:

• Ninguno: no se muestra la longitud.

• Min:Seg:Ms: muestra el tiempo absoluto del pasaje en horas, minutos, segundos y

milisegundos.

• Muestras: muestra el número de muestras en el pasaje.

373Capítulo 12 Fundamentos de los pasajes

• “Tiempo SMPTE”: muestra la longitud SMPTE, que, al contrario que el tiempo absoluto,

emplea fotogramas y bits en lugar de milisegundos.

• Compases/Tiempos: El pasaje se visualiza en unidades musicales: compases : tiempos

: divisiones : marcas. Si se alteran los ajustes de tempo, compás o división del proyecto,

este visor se recalcula automáticamente.

Para comprobar el número de veces que se emplea un pasaje en un proyecto

Seleccione Visualización > Mostrar número de usos del pasaje.

Creación y eliminación de pasajes

Cuando se añade un archivo de audio a un proyecto, Logic Pro crea automáticamente

un pasaje que comprende toda la duración del archivo. Se pueden crear todos los pasajes

que se deseen a partir de un mismo archivo de audio. No hay límite a la longitud de los

pasajes, siempre que no exceda la del archivo de audio original.

Crear varios pasajes del mismo archivo de audio es beneficioso en muchas tareas, como

por ejemplo el uso de distintas partes de una toma vocal que se extiende a lo largo de

todo el proyecto.

Es posible redimensionar pasajes en la Bandeja de audio, el Editor de muestras y la ventana

Organizar. Esta sección se concentra en las dos primeras opciones.

Nota: Encontrará todos los detalles sobre las opciones de edición de pasajes de la ventana

Organizar en Creación de arreglos.

Para crear en la Bandeja de audio un pasaje a partir de un archivo de audio:

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione un archivo de audio en la Bandeja de audio y, después, seleccione Archivo de

audio > Añadir pasaje (o use el comando de teclado “Añadir pasaje”, por omisión: Control

+ R).

Seleccione Edición > Copiar (Comando + C) en la barra de menú principal, y después

seleccione Edición > Pegar (Comando + V).

El nuevo pasaje aparecerá en la lista, bajo los pasajes ya existentes.

A cada pasaje se le asigna un apéndice numérico propio. Supongamos, por ejemplo, que

organ.wav es el archivo de audio principal. El pasaje creado automáticamente se llamará

simplemente “organ”, y los pasajes nuevos se llamarán “organ.1”, “organ.2”, etc.

Para crear un pasaje a partir de un archivo de audio en el Editor de muestras

Seleccione Edición > Crear nuevo pasaje (o pulse Comando + R).

El pasaje recién creado aparecerá en la lista de la Bandeja de audio.

374 Capítulo 12 Fundamentos de los pasajes

Para eliminar un pasaje de la Bandeja de audio:

Seleccione uno o varios pasaje y pulse Suprimir.

Al eliminar un pasaje no se elimina el archivo de audio principal.

Para eliminar un archivo de audio del proyecto actual

1 Seleccione el nombre del archivo de audio (no del pasaje) en la Bandeja de audio.

2 Seleccione Archivo audio > “Eliminar archivos” (o use el comando de teclado

correspondiente).

De este modo se borra el archivo del proyecto, pero no del disco rígido.

Advertencia: Si alguno de los pasajes eliminados se encuentran en el área Organizar,

también se eliminarán. Por lo tanto, debe tener cuidado al eliminar pasajes (o los archivos

de audio principales). No obstante, la función Deshacer siempre está a su disposición

en caso de que elimine de forma inadvertida un pasaje necesario.

Audición de pasajes en la Bandeja de audio

Los modos de reproducción descritos a continuación solo se aplican a los pasajes en la

Bandeja de audio (cuando la ventana está activa), y no tienen efecto en la reproducción

del proyecto.

Para reproducir todo un pasaje

1 Resalte el nombre del pasaje en la lista.

2 Con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón), haga clic en el botón

“Escucha previa” disponible en la parte inferior de la Bandeja de audio y seleccione una

opción en el menú de función rápida:

• Selección automática de canal: Se utiliza para la reproducción el canal de audio asignado

a la pista de la ventana Organizar seleccionada.

• Canal de escucha previa: Se utiliza para la reproducción el canal de escucha previa del

Entorno, que está disponible en la capa del mezclador del Entorno, a la derecha del

canal de audio que tenga el número más alto.

3 Haga clic en el botón “Escucha previa” (o pulse la barra espaciadora) para iniciar la

reproducción.

4 Vuelva a hacer clic en el botón “Escucha previa” (o pulse la barra espaciadora) para detener

la reproducción.

375Capítulo 12 Fundamentos de los pasajes

Para reproducir en ciclo un pasaje

Haga clic en el botón de reproducción en bucle (el que tiene los símbolos de flechas

circulares) en la zona inferior de la Bandeja de audio. Haga clic en el botón una segunda

vez para detener la reproducción en bucle.

Para reproducir un pasaje desde una posición específica en la ventana “Bandeja de

audio”

Haga clic y mantenga pulsado el botón del ratón en el pasaje de la pantalla de pasajes.

Un icono de altavoz reemplazará la flecha del ratón.

La reproducción comenzará en el punto en que haya hecho clic. De este modo podrá

reproducir secciones específicas. La reproducción se detiene en cuanto suelte el botón

del ratón.

Nota: Esto solo funciona en la ventana “Bandeja de audio”.

Redimensionado de un pasaje

En la ventana “Bandeja de audio”, el Editor de muestras y la ventana Organizar se pueden

redimensionar los pasajes. Esta sección se concentra en las dos primeras opciones.

Nota: Encontrará todos los detalles sobre las opciones de edición de pasajes de la ventana

Organizar en Creación de arreglos.

Para redimensionar un pasaje en la ventana “Bandeja de audio”:

Haga clic y mantenga pulsado el botón del ratón en el tercio inferior del límite de pasaje

derecho o izquierdo, y arrastre en la dirección deseada.

376 Capítulo 12 Fundamentos de los pasajes

Para redimensionar un pasaje de forma precisa

Cuando se requiera precisión, arrastre los puntos inicial o final del pasaje en el Editor de

muestras, no en la Bandeja de audio. Asegúrese de que la opción Edición > Ajustar

modificaciones a cruces por cero está desactivada para el Editor de muestras. (Consulte

Ajuste de las ediciones a los puntos de cruce cero).

Los pequeños marcadores en el borde inferior del visor de forma de onda del Editor de

muestras proporcionan un acceso directo a los límites del pasaje.

Region markers

Ajuste de las ediciones a los puntos de cruce cero

Si la opción Edición > Ajustar modificaciones a cruces por cero está activada, los ajustes

realizados en la posición inicial o final de un pasaje se ajustarán al punto más cercano en

el que la onda cruce el eje cero. Dicho de otro modo, en una muestra (un bucle de batería,

por ejemplo) existen ciertos puntos de cruce con un nivel muy similar al de otros puntos

de la muestra. Si como puntos inicial y final de la muestra se emplean dos puntos de nivel

muy similar, el bucle se reproducirá sin saltos de audio perceptibles.

Al ajustar el punto inicial, se registra el área precedente al punto seleccionado en busca

de un punto de cruce suave. Al ajustar el punto final, se hace lo propio con el área posterior

al pasaje.

Para ajustar las ediciones de audio a los puntos de cruce cero

1 Haga clic en la barra de título de la Bandeja de audio o el Editor de muestras para activar

estas ventanas.

2 Seleccione Edición > Ajustar modificaciones a cruces por cero (o use el comando de

teclado correspondiente).

Nota: La opción “Ajustar modificaciones a cruces por cero” se puede ajustar de forma

independiente para el Editor de muestras y la Bandeja de audio.

Desplazamiento de un pasaje dentro de un archivo de audio

También es posible desplazar un pasaje entero dentro de un archivo de audio desde la

ventana “Bandeja de audio”.

377Capítulo 12 Fundamentos de los pasajes

Para desplazar el área del pasaje dentro del archivo de audio

1 Sitúe el puntero sobre el centro de un pasaje.

2 Cuando el puntero se convierta en una flecha de dos cabezas, arrastre el pasaje hacia la

izquierda o hacia la derecha.

Two-headed arrow cursor

Nota: Si desea ajustar los límites del pasaje sin mover el ancla, mantenga pulsada la tecla

Opción mientras realiza la operación. Esto se aplica tanto al desplazamiento del punto

inicial o final como al de todo el pasaje.

Edición del ancla de un pasaje de audio

El ancla es el punto de referencia temporal de un pasaje de audio. Cuando se mueve un

pasaje de audio, no es el punto inicial el que se muestra en la etiqueta Ayuda (como

sucede con los pasajes MIDI), sino el punto de ancla.

En muchos casos el ancla debería situarse en los puntos de mayor amplitud, no en el

comienzo de la fase de ataque del sonido. Un buen ejemplo sería la grabación de

instrumentos de viento, que pueden tardar un rato en alcanzar su nivel máximo. Desplazar

el ancla hacia esos máximos fuerza al pasaje a ajustarse a la retícula del arreglo, usando

el ancla como pivote. El flexible ajuste de zoom permite trabajar con la precisión necesaria:

con el máximo valor de acercamiento es posible realizar ajustes con una precisión de un

bit.

Otro ejemplo: para garantizar la perfecta sincronización entre un bucle de batería de un

compás y los pasajes MIDI, es necesario ajustar el ancla a un punto musical bien definido.

Si el bucle comienza con un pico de señal significativo (por ejemplo, un bombo), ajuste

el ancla al punto en que el volumen de ese golpe alcanza su máximo exacto.

Cuando graba audio o añade un archivo de audio, el ancla y el punto inicial del pasaje

siempre coinciden con el comienzo del archivo de audio. Al desplazar el punto inicial del

pasaje también se desplaza el ancla, ya que el ancla no puede preceder al punto inicial

del pasaje.

378 Capítulo 12 Fundamentos de los pasajes

El ancla de un pase se puede editar en la ventana “Bandeja de audio” y en el Editor de

muestras. El ancla está representada por un indicador negro (naranja en el Editor de

muestras) debajo de la onda de pasaje.

Anchor Anchor

Para mover el ancla en el Editor de muestras o la ventana “Bandeja de audio”

Agarre el indicador pequeño situado bajo el pasaje y desplace el ancla.

Los cambios que realice en el punto de ancla cambiarán la posición relativa del pasaje

de audio en el proyecto. Como el punto inicial de un pasaje es por omisión la posición

del ancla, debe tener cuidado a la hora de cambiar el punto inicial de un pasaje.

Protección del ancla al desplazar la posición final

Si desplaza el punto inicial o final de un pasaje más allá del ancla, el punto de ancla

también se desplazará. Muy a menudo, este no es un efecto deseable.

Mantenga pulsada la tecla Opción mientras mueve el marcador final para impedir que

se desplace el ancla.

Nota: El ancla nunca puede estar a la izquierda (antes) del punto inicial del pasaje, de

modo que se desplazará si arrastra el comienzo del pasaje más allá del ancla (a la derecha),

aunque tenga pulsado Opción.

Actualización de la posición del pasaje de audio

Al cambiar el ancla en el Editor de muestras, se puede usar la característica “Compensar

posición de pasaje” para asegurar que la posición de un pasaje de audio dado permanezca

en el mismo punto del arreglo.

Para activar o desactivar la característica “Compensar posición de pasaje”:

1 Haga clic en la barra de título del Editor de muestras para asegurarse de que sea la ventana

activa.

2 Seleccione Edición > Compensar posición de pasaje.

• Si la opción “Compensar posición de pasaje” está activa, al desplazar el ancla no se

percibirán cambios audibles. Desplazar el ancla en el Editor de muestras tendrá el

mismo resultado que arrastrar el punto inicial del pasaje en el área Organizar.

379Capítulo 12 Fundamentos de los pasajes

• Si la opción “Compensar posición de pasaje” no está activa, al mover el ancla se cambiará

la posición de los pasajes de audio en el área Organizar. El pasaje se moverá en relación

con el eje temporal, mientras el ancla permanece fijo en el mismo valor de compás, lo

que quedará señalado con una línea de puntos.

Protección de pasajes de audio

Los pasajes se pueden proteger para evitar modificaciones accidentales de los puntos

inicial y final, o la posición del ancla, bloqueándolos en la ventana “Bandeja de audio”.

Para proteger la posición del ancla y los puntos inicial y final

En la ventana “Bandeja de audio”, haga clic en el icono de candado situado junto a un

pasaje para cerrarlo (bloquearlo). Haga clic una segunda vez para desbloquear el pasaje.

Protected region

Unprotected region

Un pasaje bloqueado puede reproducirse, pero no editarse.

Advertencia: Esta función no debe confundirse con la protección contra borrado. Los

pasajes protegidos (bloqueados) se pueden eliminar.

380 Capítulo 12 Fundamentos de los pasajes

Cuando haya añadido sus pasajes de audio y MIDI al área Organizar, podrá editarlos y

organizarlos para crear un arreglo global o proyecto. La mayor parte de las técnicas de

arreglo y edición son idénticas para los pasajes de audio y MIDI. Los bucles Apple Loops

también se manejan de forma similar. Cuando el manejo es distinto, se señalan las

diferencias en las correspondientes secciones de este capítulo. Tenga en cuenta que

todas las operaciones descritas con un encabezamiento en plural (pasajes, por ejemplo)

son aplicables a uno o más pasajes seleccionados.

Este capítulo trata de los temas siguientes:

• Aspectos básicos del área Organizar (p. 382)

• Ajuste de las ediciones de pasaje a las posiciones de tiempo (p. 384)

• Uso de los modos de arrastre (p. 387)

• Barrido del arreglo (p. 389)

• Uso de menús de función rápida (p. 390)

• Silencio de pasajes (p. 390)

• Solo de pasajes (p. 391)

• Asignar nombres a los pasajes (p. 393)

• Asignación de colores a pasajes (p. 396)

• Selección de pasajes (p. 397)

• Adición, grabación y eliminación de pasajes (p. 401)

• Restauración de pasajes eliminados (p. 402)

• Desplazamiento de pasajes (p. 403)

• Redimensionar pasajes (p. 409)

• Corte, copiado y pegado de pasajes (p. 416)

• Adición o eliminación de secciones de un arreglo (p. 417)

• Creación de alias de pasajes (p. 422)

• Creación de clones de pasajes (p. 425)

381

Creación de arreglos

• Conversión de pasajes en una nueva pista de sampler (p. 426)

• Creación de varias copias de pasajes (p. 428)

• Creación de bucles de pasajes (p. 429)

• División de pasajes (p. 433)

• Desmezclado de pasajes MIDI (p. 436)

• Combinación de pasajes (herramientas y comandos generales) (p. 437)

• Combinación de pasajes MIDI (p. 439)

• Combinación de pasajes de audio (p. 439)

• Trabajo con carpetas (p. 441)

• Creación de fundidos y fundidos cruzados en pasajes de audio (p. 445)

• Ajustes de los parámetros de pasaje (p. 451)

Aspectos básicos del área Organizar

El área Organizar le proporciona una visión general de la estructura del proyecto. muestra

cuándo comienzan a sonar los pasajes de audio y MIDI, así como su duración. Puede

controlar la forma y el momento en que suenan los pasajes moviéndolos, cortándolos,

copiándolos y redimensionándolos en el área Organizar.

Los pasajes están colocados horizontalmente, en vías de pista que atraviesan el área

Organizar de izquierda a derecha. Su posición a lo largo de estas vías determina el

momento en que sonarán, alineados con la regla de compases (y Tiempo) que corre

horizontalmente por la parte superior de la ventana.

Las vías de pista se apilan verticalmente para crear una rejilla de vías de pista y posiciones

concretas de compás o tiempo.

Para ver la rejilla del área Organizar

Seleccione Ventana > Rejilla en la barra de menús local del área Organizar (o use el

comando de teclado correspondiente; asignación por omisión: Control + G

Área Organizar con retícula Área Organizar sin retícula

382 Capítulo 13 Creación de arreglos

Puede ajustar el contraste de la rejilla modificando el color de fondo del área Organizar.

Para modificar el color de fondo del área Organizar

1 Abra el panel de preferencias de visualización por medio de una de las siguientes

operaciones:

• Seleccione Logic Pro > Preferencias > Visualización (o utilice el comando de teclado

“Abrir preferencias de visualización”).

• En la barra de herramientas de la ventana Organizar, haga clic en el botón Preferencias

y, a continuación, seleccione Visualización en el menú local.

2 Haga clic en la pestaña Organizar y seleccione Claro en el menú local “Color de fondo”.

3 También puede seleccionar Personalizado en el menú local y hacer clic en el campo de

colores a la derecha.

383Capítulo 13 Creación de arreglos

4 En la ventana Colores que se abrirá, cree un color personalizado utilizando la paleta de

colores y los reguladores de brillo y contraste.

5 Haga clic en el botón de cierre en la esquina superior izquierda de la ventana para cerrar

la ventana Colores y asignar al área Organizar su color de fondo personalizado.

Ajuste de las ediciones de pasaje a las posiciones de tiempo

Los pasajes se desplazan y redimensionan en el área Organizar para lograr que se inicien

y terminen en un punto específico del tiempo. Por ejemplo, en un proyecto musical, es

posible que desee alinear los puntos iniciales de los pasajes con los compases y tiempos.

Logic Pro ofrece una función de ajuste que automáticamente alinea los puntos inicial y

final de un pasaje, al desplazarlo o redimensionarlo, con el valor seleccionado de la rejilla.

Consejo: Active la opción Visualización > Rejilla en la barra de menús local del área

Organizar, puesto que le ayudará a visualizar la forma en que las opciones del menú

Ajustar ajustan automáticamente los pasajes a determinadas posiciones en la rejilla.

384 Capítulo 13 Creación de arreglos

Para ajustar pasajes a una rejilla

En el menú local Ajustar (en la parte superior del área Organizar), seleccione uno de los

siguientes valores:

• Inteligente: las operaciones de edición se ajustarán al compás, tiempo, subdivisión, etc.

más cercano, en función del nivel de ampliación y del valor actual de división de la

regla de compases.

• Compás: las operaciones de edición se ajustarán al compás más cercano.

• Tiempo: las operaciones de edición se ajustarán al tiempo más cercano del compás.

• División: las operaciones de edición se ajustarán al valor de división más cercano. (Se

trata del compás que se muestra en el Transporte y en la regla de compases.)

• Pulso: las operaciones de edición se ajustarán al pulso de reloj más cercano (1/3840

parte de un tiempo).

• Fotogramas: las operaciones de edición se ajustarán al fotograma SMPTE más cercano.

• QF (Cuarto de fotograma): las operaciones de edición se ajustarán al cuarto de fotograma

SMPTE más cercano.

• Muestras: las operaciones de edición se ajustarán a la muestra más cercana.

Nota: La edición ajustada a muestras está directamente asociada con el nivel de ampliación

de imagen. Con un nivel de ampliación insuficiente no es posible realizar ediciones

ajustadas a muestras. Utilice el regulador Zoom que hay en la parte inferior de la ventana

Organizar y aproveche los comandos de teclado “Guardar y recuperar ajuste de zoom”

para agilizar su flujo de trabajo.

385Capítulo 13 Creación de arreglos

La función Ajustar es relativa, lo que significa que la operación de edición se ajustará al

compás, tiempo, etc. más cercano, pero manteniendo la distancia del pasaje con su

posición original. Por ejemplo, si un pasaje se encuentra en la posición 1.2.1.16 y hace

que avance hacia el compás 2 (con la opción Compás del menú local Ajustar), el pasaje

se ajustará automáticamente a la posición 2.2.1.16 en lugar de 2.1.1.1 (el punto inicial del

compás 2). Puede evitar el ajuste relativo con la opción “Ajustar a valor absoluto”.

Para ajustar a una posición absoluta, no relativa

Seleccione la opción “Ajustar a valor absoluto” en el menú local Ajustar (en la parte

superior del área Organizar).

Aparecerá una marca a la izquierda de esta opción cuando esté activada. Esta función

actúa en conjunción con la división de rejilla elegida para el ajuste.

Por ejemplo, si en el menú local Ajustar se selecciona Compás teniendo activada la opción

“Ajustar a valor absoluto”, al mover un pasaje desde la posición 1.2.1.16 hacia el compás

2, el pasaje se alineará con la posición 2.1.1.1 (el punto inicial del compás 2) en lugar de

con su posición relativa (2.2.1.16).

Las opciones del menú local Ajustar se aplican a las siguientes operaciones de edición:

• mover y copiar pasajes;

• redimensionar pasajes;

• cortar pasajes;

• mover, añadir y redimensionar marcadores;

• ajustar los límites del ciclo.

Anulación de la rejilla de ajuste

Puede anular temporalmente la rejilla de ajuste, lo que le permitirá realizar ajustes y

ediciones más precisos.

Para anular la rejilla de ajuste

Realice una de las siguientes operaciones:

Mantenga pulsada la tecla Control mientras realiza la operación de edición:

• El valor de división elegido en la barra de transporte (1/16, por ejemplo) determina la

escala de la rejilla de edición en los niveles de ampliación más bajos (vista macroscópica

o amplia).

• Con niveles de ampliación más altos (vista microscópica o cercana), la rejilla de edición

se escalará en un determinado factor.

Mantenga pulsada las teclas Control y Mayúsculas mientras realiza la operación de edición:

• La rejilla de edición cambia a pulsos si está editando con los niveles de ampliación más

bajos (vista macroscópica o amplia).

386 Capítulo 13 Creación de arreglos

• Con niveles de ampliación más altos (vista microscópica o cercana), la rejilla de edición

cambiará a muestras.

Notas acerca de la relación entre el nivel de ampliación y el valor de

Ajustar

En los casos en que el nivel de ampliación es tan alto (microscópico) que el valor

seleccionado en Ajustar provocaría desplazamientos o ediciones extremadamente grandes,

el valor de Ajustar se oscurece temporalmente y se utiliza el ajuste Inteligente en su lugar.

En los casos en que el nivel de ampliación es extremadamente bajo (macroscópico) y se

ha seleccionado un valor muy detallado en Ajustar (como División o Fotogramas), los

movimientos normales del ratón tendrán como resultado unidades de rejilla más grandes.

En estos casos, puede modificar el nivel de ampliación o bien mantener pulsada la tecla

Control para forzar el uso del valor seleccionado en Ajustar.

Si utiliza Control + Mayúsculas, anulará la relación 1:1 entre los movimientos del ratón y

los del pasaje (o herramienta de edición). Esto significa que deberá desplazar el ratón un

largo tramo horizontal para conseguir que el pasaje (o la herramienta de edición) se

desplace un pixel. En la etiqueta Ayuda podrá observar una medición numérica exacta.

Supongamos que desea acortar un pasaje en un compás de 4/4, de forma que suene el

tiempo 4 pero no el “4 y” del último compás.

Para acortar un pasaje en una división cuando la opción de Ajustar es Tiempo

1 Amplíe la pantalla horizontalmente hasta que en la regla de compases se puedan ver

notas negras.

2 Haga clic sobre la esquina inferior derecha de un pasaje y arrastre el ratón hacia la

izquierda, hasta que el pasaje se acorte en una negra.

3 Pulse la tecla Control y mueva lentamente el ratón hacia la derecha hasta que el pasaje

se alargue en una división.

Mientras hace esto, la etiqueta Ayuda le mostrará la posición inicial del pasaje, el número

de pista y la longitud actual del pasaje en compases, tiempos, divisiones y pulsos. Los

tres números de la derecha deberían ser 3 1 0.

Uso de los modos de arrastre

Logic Pro ofrece varios modos de arrastre que determinan el comportamiento de los

pasajes al editarlos. Puede establecer el modo de arrastre en el menú local Arrastrar,

accesible desde el área Organizar y otros editores.

387Capítulo 13 Creación de arreglos

Nota: Las opciones del menú local Arrastrar que se describen en esta sección hacen

referencia a los pasajes. Los comportamientos que se explican a continuación (para los

pasajes) son idénticos para los eventos arrastrados a las ventanas del editor. El ajuste del

menú local Arrastrar del área Organizar y de cada ventana del editor es independiente.

Para cambiar el modo de arrastre

En el menú local Arrastrar (en la parte superior del área Organizar), seleccione uno de los

siguientes ajustes:

• Superposición: Le permite arrastrar un pasaje superponiéndolo sobre otro sin modificar

los bordes del pasaje original. Este es el ajuste por omisión.

• Sin superposición: Acorta el pasaje que estaba previamente colocado en la pista de

acuerdo con la longitud de la superposición. utilícelo cuando no desee que los pasajes

se superpongan.

• Fundido cruzado: Funde dos pasajes que se trasladan a una posición superpuesta.

Nota: Este ajusta se puede utilizar con pasajes de audio y pasajes de audio Apple Loops,

pero no con pasajes MIDI ni pasajes Apple Loops de instrumentos de software.

• “Alinear D” y “Alinear I”: Alinea pasajes (a la derecha o a la izquierda, respectivamente)

al desplazarlos, cambiarlos de tamaño o borrarlos.

• Cuando utilice “Alinear D” (o “Alinear I”), al desplazar un pasaje hacia la derecha (o

izquierda), el punto final del mismo se alineará con el punto inicial del siguiente

pasaje, garantizando así que no quede un espacio entre ambos.

• Los pasajes que se arrastren sobre otros intercambiarán sus posiciones.

• Al eliminar pasajes, los pasajes restantes (los que se encuentran a la izquierda o

derecha de los eliminados) se desplazarán hacia la izquierda o la derecha el

equivalente a la longitud de los pasajes eliminados.

• Al alargar o acortar un pasaje con cualquier opción Alinear activada, el resto de los

pasajes de la pista se desplazará para ajustarse a la nueva duración.

388 Capítulo 13 Creación de arreglos

• En el modo “Alinear D”, el lado derecho del pasaje se alargará o acortará y se

desplazarán los pasajes que se encuentren a la izquierda del pasaje editado. Los

pasajes anteriores al pasaje editado solo podrán desplazarse hasta el punto inicial

del proyecto. Si al alargar un pasaje los anteriores alcanzan y superan el punto inicial

del proyecto, excediendo el espacio disponible, el pasaje editado se superpondrá al

contenido existente.

• En el modo “Alinear I”, el lado derecho del pasaje se alargará o acortará y se

desplazarán los pasajes que se encuentren a la derecha del pasaje editado.

Nota: Solo puede reproducirse un pasaje de audio a la vez en cada canal de pista. Cuando

dos pasajes de audio se superpongan en una pista, tendrá prioridad el situado con

posterioridad en el tiempo.

Barrido del arreglo

El barrido le permite escuchar las señales de audio y MIDI de los pasajes en los que se

sitúa el cursor de reproducción, lo que le ayudará a encontrar un evento sonoro concreto.

Esto facilita la colocación de un punto cero, por ejemplo, en un golpe concreto de bombo

o timbal antes de cortar un pasaje de audio.

Nota: Antes de poder realizar un barrido de MIDI, deberá activar Archivo > Ajustes del

proyecto > MIDI > General > Barrido con audio en la ventana Organizar.

Para realizar un barrido de su proyecto

1 Ajuste la ampliación al nivel que le ofrezca la mejor vista de la sección en que desea

realizar el barrido.

2 Haga clic en el botón Pausa en la barra de transporte.

3 Haga clic sobre el cursor de reproducción en el área Organizar o sobre la regla de

compases, y desplácese hacia adelante y hacia atrás por las partes del proyecto que desee

escuchar a la velocidad con que desee realizar el barrido de la sección (o utilice los

comandos de teclado “Barrido hacia atrás” y “Barrido hacia adelante”).

La reproducción de audio y datos de MIDI está perfectamente sincronizada durante el

barrido.

Nota: El barrido se activa automáticamente al dividir pasajes (con la herramienta Tijeras)

en el área Organizar, lo que facilita la identificación de la posición del corte.

Barrido de determinados pasajes

La siguiente lista señala las relaciones entre el barrido y la selección de pasajes:

• Si no hay ningún pasaje seleccionado, se hará un barrido de todos los pasajes.

• Si ha seleccionado un pasaje de audio determinado, solo se hará el barrido de este.

389Capítulo 13 Creación de arreglos

• Si selecciona varios pasajes de audio arrastrando el ratón o manteniendo pulsada la

tecla Mayúsculas, se realizará un barrido únicamente de los pasajes seleccionados.

• Los pasajes MIDI (ya sea MIDI externo o de software) siempre se incluirán en el barrido,

sea cual sea el estado de la selección (esto es, si la opción del proyecto “Barrido con

audio en la ventana Organizar” está activada).

• El estado Silenciar o Solo de las pistas o pasajes afecta a lo que escuchará durante el

barrido, por lo que puede utilizarlos para barrer aisladamente ciertas partes de audio,

o con determinadas pistas de instrumentos MIDI externos o de software.

Barrido controlado por MIDI

La función “Barrido por valor MIDI (-2-)”, disponible en la ventana “Asignación de

controladores” (consulte el manual de Soporte para superficies de control de Logic Pro) está

pensada para permitir el barrido por medio de un control MIDI externo. Puede asignar a

esta función cualquier número de controlador MIDI. Los bytes de datos por encima de

64 realizarán un barrido hacia adelante; los que estén por debajo de 64 realizarán el

barrido hacia atrás.

Uso de menús de función rápida

Muchos de los comandos de selección, edición y otros son accesibles manteniendo

pulsada la tecla Control y haciendo clic (o haciendo clic con el botón derecho del ratón)

en cualquier zona del área Organizar. Utilice esta función para agilizar su flujo de trabajo.

Nota: Para usar la función Control + clic (clic con el botón derecho), seleccione el panel

Logic Pro > Preferencias > General > Edición y elija “Abre el menú de función rápida” en

el menú local “Botón derecho del ratón”.

Silencio de pasajes

Mientras realiza arreglos, a menudo deseará probar sus ideas musicales silenciando ciertos

pasajes.

Para desactivar o activar el sonido de uno o varios pasajes seleccionados

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione la herramienta Silenciar en el menú Herramienta y haga clic sobre los pasajes

que desee silenciar con la herramienta Silenciar.

Herramienta Silenciar

390 Capítulo 13 Creación de arreglos

Seleccione la herramienta Puntero en el menú Herramienta, seleccione los pasajes que

desee silenciar y, a continuación, use el comando de teclado “Activar/desactivar silencio

de notas/pasajes/carpetas” (asignación por omisión: M).

Los pasajes silenciados presentan tres características:

• Se indican con un punto antes del nombre del pasaje

• La sección de datos de audio o datos MIDI se muestra de color gris.

• Se muestran con un recuadro del mismo color que el pasaje (lo que facilita la

identificación de pistas o pasajes asociados a pasajes silenciados).

Al hacer clic sobre los pasajes silenciados con la herramienta Silenciar, o al seleccionarlos

y utilizar el comando de teclado “Activar/desactivar silencio de notas/pasajes/carpetas”,

su estado se invertirá (se activará el sonido).

Solo de pasajes

La función Solo posibilita escuchar uno o más pasajes aisladamente, lo que facilita la

identificación de los elementos concretos que necesite editar.

Para aplicar un solo a un pasaje con la herramienta Solo

Haga clic y mantenga pulsado el botón del ratón sobre el pasaje al que desee aplicar un

solo con la herramienta Solo.

Herramienta Solo

El pasaje, contorneado en amarillo, se escuchará aisladamente desde el punto en que

hizo clic y mientras mantenga pulsado el botón del ratón; al soltarlo, se detendrá la

reproducción.

Para aplicar un solo a varios pasajes con la herramienta Solo

1 Seleccione los pasajes con la herramienta Puntero.

391Capítulo 13 Creación de arreglos

2 Con la herramienta Solo, haga clic y mantenga pulsado el botón del ratón sobre cualquiera

de los pasajes seleccionados.

Para hacer un barrido con la herramienta Solo

1 Arrastre el ratón horizontalmente con la herramienta Solo.

2 Suelte el botón del ratón para finalizar el barrido de solo.

Para aplicar un solo a uno o varios pasajes por medio del modo Solo

1 Haga clic en el botón Solo de la barra de transporte (o utilice el comando de teclado

“Modo Solo”; asignación por omisión: S).

Botón Solo

Cuando el modo Solo está activado, la regla de compases se tiñe de color amarillo para

que resulte fácil tenerlo en cuenta.

2 Arrastre o mantenga pulsada la tecla Mayúsculas para seleccionar los pasajes que desee

con la herramienta Puntero. Los pasajes seleccionados tendrán un contorno amarillo.

Al hacer clic de nuevo en el botón Solo de la barra de transporte (o utilizar el comando

de teclado “Modo Solo”), se desactiva el modo Solo, lo que le permite volver a escuchar

todos los pasajes.

Es posible que en ocasiones desee bloquear el estado de solo de varios pasajes. Por

ejemplo, esto sería muy útil para modificar los parámetros de reproducción de un pasaje

mientras escucha un grupo específico de pistas con solo activado.

392 Capítulo 13 Creación de arreglos

Para conservar el estado de solo de varios pasajes seleccionados (puede hacerse en

el modo de reproducción)

1 Seleccione varios pasajes con la herramienta Puntero.

2 Con la tecla Opción pulsada, haga clic en el botón Solo de la barra de transporte (o utilice

el comando de teclado “Definir modo Solo bloqueado”; asignación por omisión: Opción

+ S) para bloquear el estado de solo de los pasajes seleccionados.

El botón Solo del Transporte mostrará un icono de candado para indicar el modo Solo

bloqueado.

Botón Solo indicando el

modo Solo bloqueado

El comando de teclado “Volver a seleccionar los pasajes en modo Solo bloqueado”

(asignación por omisión: Mayúsculas + Opción + S) selecciona todos los pasajes con el

solo bloqueado. Este comando resulta muy útil para eliminar varios pasajes de la selección

de solo bloqueado.

Asignar nombres a los pasajes

La realización de arreglos puede resultar mucho más fácil si se identifican con nombres

los pasajes. Es posible dar nombre a los pasajes de uno en uno, o a varios de ellos a la

vez.

Para dar nombre a un pasaje con la herramienta Texto

1 Seleccione la herramienta Texto.

Herramienta Texto

2 Haga clic en un pasaje con la herramienta Texto.

393Capítulo 13 Creación de arreglos

Aparecerá una caja para insertar texto.

3 Escriba un nombre y pulse la tecla Intro, o haga clic en cualquier otro pasaje o en el fondo

del área Organizar para salir del cuadro de texto.

Para dar nombre a un pasaje utilizando la caja “Parámetros de pasaje”

1 Haga doble clic en la línea superior de la caja “Parámetros de pasaje” del Inspector.

Aparecerá un campo para insertar texto que le permitirá editar el nombre del pasaje.

2 Escriba un nombre y pulse Intro, o haga clic en cualquier zona fuera de la caja de entrada

de texto.

Para asignar el mismo nombre a varios pasajes

1 Seleccione un grupo de pasajes (arrastrando o manteniendo pulsada la tecla Mayúsculas)

con la herramienta Puntero.

2 Realice una de las siguientes operaciones:

• Seleccione la herramienta Texto y luego haga clic en cualquiera de los pasajes

seleccionados con la herramienta Texto.

• Haga doble clic en la línea superior de la caja “Parámetros de pasaje” (que mostrará “x

seleccionados”, donde x indica el número de pasajes seleccionados).

Aparecerá una caja para insertar texto.

394 Capítulo 13 Creación de arreglos

3 Escriba un nombre y pulse la tecla Intro, o haga clic en cualquier otro pasaje o en el fondo

del área Organizar para salir del cuadro de texto.

Se asignará el mismo nombre a todos los pasajes.

Para asignar un nombre con números correlativos a varios pasajes

1 Seleccione un grupo de pasajes (arrastrando o manteniendo pulsada la tecla Mayúsculas)

con la herramienta Puntero.

2 Realice una de las siguientes operaciones:

• Seleccione la herramienta Texto y luego haga clic en cualquiera de los pasajes

seleccionados con la herramienta Texto.

• Haga doble clic en la línea superior de la caja “Parámetros de pasaje” (que mostrará “x

seleccionados”, donde x indica el número de pasajes seleccionados).

Aparecerá una caja para insertar texto.

3 Escriba un nombre y añada un número al final del mismo.

4 Pulse la tecla Intro o haga clic en cualquier otro pasaje o en el fondo del área Organizar

para salir del cuadro de texto.

A todos los pasajes seleccionados se les asignará el mismo nombre, pero estarán

numerados en orden creciente.

Para que se añada el mismo número al final de todos los pasajes

1 Seleccione un grupo de pasajes (arrastrando o manteniendo pulsada la tecla Mayúsculas)

con la herramienta Puntero.

2 Realice una de las siguientes operaciones:

• Seleccione la herramienta Texto y luego haga clic en cualquiera de los pasajes

seleccionados con la herramienta Texto.

• Haga doble clic en la línea superior de la caja “Parámetros de pasaje” (muestra x

seleccionados, donde x indica el número de pasajes seleccionados).

Aparecerá una caja para insertar texto.

3 Escriba un nombre seguido de un número y añada un espacio detrás del mismo.

4 Pulse la tecla Intro o haga clic en cualquier otro pasaje o en el fondo del área Organizar

para salir del cuadro de texto.

A todos los pasajes seleccionados se les asignará el mismo nombre con el mismo número

al final. Esto resulta útil para identificar tomas realizadas en una fecha concreta; por

ejemplo, bajos 030806.

Puede dar a los pasajes el nombre de la pista en la que se encuentran.

Para asignar a los pasajes el nombre de su pista principal

1 Seleccione el nombre de la pista en la lista de pistas.

395Capítulo 13 Creación de arreglos

Todos los pasajes de la pista quedan automáticamente seleccionados.

2 Seleccione Pasaje > “Asignar nombres a pasajes por pistas/canales” (o utilice el comando

de teclado correspondiente; asignación por omisión: Mayúsculas + Opción + N) en el

área Organizar.

El nombre de la pista se asignará a todos los pasajes seleccionados.

Asignación de colores a pasajes

El color es útil para identificar las secciones de su arreglo o tipos de pista concretos. Los

pasajes recién grabados o añadidos adoptan en principio el color del canal de la pista.

Por omisión:

• Los canales de audio son azules.

• Los canales de instrumentos de software son verdes.

• Los canales de ReWire y MIDI externo son rojos.

• Los canales de entrada, salida y auxiliar son de color amarillo.

Para cambiar el color de uno o más pasajes

1 Seleccione los pasajes (por ejemplo, arrastrando o manteniendo pulsada la tecla

Mayúsculas).

Nota: Si selecciona todos los pasajes de una determinada pista, y no hay ningún otro

pasaje seleccionado en otras pistas, al colorearlos alterará el matiz de todos los pasajes

seleccionados. Esta acción también alterará el color del canal de la pista seleccionada.

2 Abra la paleta de colores realizando una de las siguientes operaciones:

• Haga clic en el botón Colores de la barra de herramientas de la ventana Organizar.

• Seleccione Visualización > Colores en el área Organizar (o utilice el comando de teclado

“Abrir paleta de colores”; asignación por omisión: Opción + C)

3 Haga clic en un color.

4 Si desea crear un color personalizado:

a haga doble clic en cualquier cuadrado de color en la paleta para abrir la ventana Colores.

b Cree un color personalizado utilizando la rueda de color y los reguladores de brillo y

contraste.

396 Capítulo 13 Creación de arreglos

c Haga clic en el botón Aceptar para reemplazar el cuadrado de color en la paleta de

colores y cierre la ventana Colores.

Nota: Como los colores personalizados se memorizan para todos los proyectos, siempre

podrá restaurar la paleta de colores a sus colores originales. Para ello, con la tecla Control

pulsada, haga clic en la paleta y seleccione “Restaurar colores”.

Para asignar a los pasajes el color de los canales

1 Seleccione los pasajes.

Consejo: Si todos los pasajes se encuentran en la misma pista, haga clic sobre el nombre

de la pista en la lista de pistas para seleccionar todos los pasajes.

2 Seleccione Pasaje > “Colorear pasajes por canales/instrumentos” en el área Organizar (o

utilice el comando de teclado correspondiente; asignación por omisión: Mayúsculas +

Opción + C).

Los colores de todos los pasajes seleccionados se reemplazarán por los colores de los

correspondientes canales.

Consejo: Esta función resulta muy conveniente cuando, tras haber copiado o desplazado

varios pasajes entre pistas, el área Organizar comienza a parecer una manta de retales.

Selección de pasajes

Para poder aplicar una edición, función u operación a un pasaje, es necesario haberlo

seleccionado. Puede seleccionar uno o varios pasajes, incluidos pasajes en distintas pistas

y de distintos tipos. Una vez realizada la selección, una barra de color negro recorrerá la

parte superior del pasaje para indicar que está seleccionado.

Logic Pro ofrece una variedad de sofisticados métodos de selección. Para obtener más

información al respecto, consulte Uso de técnicas de selección.

397Capítulo 13 Creación de arreglos

Selección de partes de un pasaje

Puede seleccionar y editar partes de uno o más pasajes utilizando cualquiera de los

siguientes elementos:

• La herramienta Marquesina, que parece un punto de mira

Herramienta Marquesina

• La franja de marquesina de la regla de compases, una franja de marquesina fina que

se muestra en la parte superior de la regla de compases

Franja de marquesina

Solamente quedará seleccionada el área incluida en el rectángulo (marquesina). En

otras palabras, puede utilizar la herramienta Marquesina o la franja de marquesina para

realizar selecciones dentro de los pasajes existentes o a través de sus partes; su selección

estará determinada en todos los aspectos por el área seleccionada con el rectángulo.

Podrá llevar a cabo casi cualquier opción de edición de la ventana Organizar, entre

ellas, eliminar, desplazar, cortar y copiar.

Nota: Al utilizar la herramienta Marquesina o la franja de marquesina sobre un pasaje, el

área seleccionada pasará a ser un pasaje nuevo cuando se efectúe cualquier operación.

Si el área que ha seleccionado queda entre valores musicalmente significativos, el

rectángulo de selección de la herramienta Marquesina se ajustará automáticamente a la

posición musicalmente significativa más cercana. La resolución del ajuste vendrá

determinada por la configuración existente en el menú local Ajustar.

Para realizar una selección de marquesina utilizando la herramienta Marquesina

1 Seleccione la herramienta Marquesina.

398 Capítulo 13 Creación de arreglos

2 Arrastre el rectángulo para hacer selecciones, que serán independientes de los límites de

los pasajes.

Para realizar una selección de marquesina utilizando la franja de marquesina

1 Haga clic en el icono de nota situado en el extremo derecho de la regla de compases y

seleccione el ajuste “Franja de marquesina” en le menú local.

2 Arrastre el ratón en esta área de la barra de compases para crear un área de selección de

franja de marquesina (que también se muestra en las pistas de Organizar seleccionadas).

Para eliminar una selección de marquesina

Haga clic fuera de la selección de marquesina.

Para añadir o eliminar pistas individuales de la selección de marquesina

Con la tecla Mayúsculas pulsada, haga clic en los nombres de pista en la lista de pistas.

Para cambiar el punto inicial o final de la marquesina

Realice una de las siguientes operaciones:

Utilizando la herramienta Marquesina:

• Mantenga pulsada la tecla Mayúsculas para modificar un rectángulo de selección

existente, ya sea por los lados derecho e izquierdo, o por arriba y abajo.

Utilizando la franja de marquesina:

• Use la tecla de flecha izquierda o tecla de flecha derecha para modificar el punto final

de la marquesina.

Los comandos de teclado por omisión “Seleccionar el pasaje/evento anterior (o

siguiente), o fijar el fin de marquesina en el transitorio anterior (o siguiente)” se

comportan tal y como se ha descrito anteriormente, en función del tipo de pasaje

seleccionado (cuando la franja de marquesina es visible).

• Con la tecla Mayúsculas pulsada, use la tecla de flecha izquierda o la tecla de flecha

derecha para mover el punto inicial de la marquesina.

Los comandos de teclado por omisión “Activar/desactivar el pasaje/evento anterior (o

siguiente), o fijar el inicio de marquesina en el transitorio anterior (o siguiente)” se

comportan tal y como se ha descrito anteriormente cuando la franja de marquesina

es visible.

399Capítulo 13 Creación de arreglos

Para mover toda la selección de marquesina

Realice una de las siguientes operaciones:

Con las teclas Mayúsculas y flecha izquierda pulsadas, pulse el comando de teclado

“Seleccionar el primero, o desplazar la selección de marquesina a la izquierda”.

Con las teclas Mayúsculas y flecha derecha pulsadas, pulse el comando de teclado

“Seleccionar el último, o desplazar la selección de marquesina a la derecha”.

Para realizar el ajuste con la resolución más detallada que permita el modo de ajuste

seleccionado

Con las teclas Control y Mayúsculas pulsadas, realice su selección de marquesina.

La selección se ajustará a pulsos o muestras cuando esté editando pasajes de MIDI o

audio, en función del nivel de ampliación existente. Consulte Anulación de la rejilla de

ajuste.

Para ajustar la selección al valor de división mostrado en la barra de transporte

Con la tecla Control pulsada, realice su selección de marquesina.

La selección se ajustará a pulsos o muestras cuando esté editando pasajes de MIDI o

audio, en función del nivel de ampliación existente. Consulte Anulación de la rejilla de

ajuste.

Para fijar localizadores con una selección con Marquesina

Seleccione Pasaje > “Fijar localizadores en pasajes” en el área Organizar (o utilice el

comando de teclado “Fijar localizadores en pasajes/eventos/marquesina”; asignación por

omisión: Control + =).

Esta acción sitúa los localizadores en los límites del rectángulo de selección, y no en el

pasaje completo.

Para eliminar todas las partes de un pasaje exteriores al rectángulo de selección

Use el comando de teclado “Recortar pasajes fuera de los localizadores o de la selección

de marquesinas” (asignación por omisión: Control + C).

Esta acción eliminará todas las áreas sin seleccionar de los pasajes que estén parcialmente

seleccionados con Marquesina.

Reproducción con una selección de marquesina activa

La reproducción comienza en el borde izquierdo y finaliza en el borde derecho de una

selección de marquesina activa. Sin embargo, si crea una selección de marquesina mientras

Logic Pro se está ejecutando, la reproducción no se detendrá al final de la selección de

marquesina.

400 Capítulo 13 Creación de arreglos

Grabación con una selección de marquesina activa

Si empieza a grabar cuando una selección de marquesina está activa, ocurrirá lo siguiente:

• El modo de pinchazo preprogramado se activará automáticamente, y los localizadores

de pinchazo preprogramado se ajustarán a la selección de marquesina. La selección

de marquesina se eliminará (se reemplazará por los localizadores de pinchazo

preprogramado).

• Todas las pistas de la selección de marquesina se activarán para la grabación; el resto

de las pistas se desactivarán para la grabación.

Uso de la selección de marquesina para crear nodos de automatización

de pista

Al editar los datos de automatización comprendidos en una selección de marquesina, se

crean automáticamente dos nodos de automatización en el borde izquierdo, y dos en el

borde derecho, de la selección de marquesina. Esto constituye una forma rápida de definir

y crear datos de automatización convirtiendo la selección de marquesina en nodos de

automatización.

Adición, grabación y eliminación de pasajes

Añadir y grabar pasajes es algo esencial para la creación de proyectos.

Para obtener todos los detalles acerca de las opciones disponibles para la importación

de pasajes y archivos en Logic Pro, consulte Adición de contenido pregrabado.

Para obtener detalles acerca de las distintas técnicas de grabación facilitadas por Logic Pro,

consulte Grabación en Logic Pro.

A medida que trabaja en un proyecto puede encontrarse con que un pasaje ya no encaja

en el arreglo. Puede quitar esos pasajes eliminándolos del área Organizar.

Para eliminar un pasaje de su arreglo

Realice una de las siguientes operaciones:

Haga clic en el pasaje con la herramienta Borrador.

Herramienta Borrador

Seleccione el pasaje con la herramienta Puntero y luego seleccione Edición > Eliminar (o

pulse la tecla Suprimir).

401Capítulo 13 Creación de arreglos

Para eliminar varios pasajes del arreglo

1 Seleccione los pasajes con la herramienta Puntero.

2 Realice una de las siguientes operaciones:

• Haga clic en uno de los pasajes seleccionados con la herramienta Puntero.

• Seleccione Edición > Eliminar (o pulse la tecla Suprimir).

Para eliminar todos los pasajes silenciados del arreglo

1 Seleccione todos los pasajes silenciados por medio de Edición > “Seleccionar pasajes

silenciados” en el área Organizar (o utilice el comando de teclado “Seleccionar

pasajes/eventos silenciados”; asignación por omisión: Mayúsculas + M).

2 Realice una de las siguientes operaciones:

• Haga clic en uno de los pasajes con la herramienta Borrador.

• Seleccione Edición > Eliminar (o pulse la tecla Suprimir).

Para eliminar todos los pasajes seleccionados y seleccionar automáticamente el

1 Seleccione el pasaje (o pasajes) que desee eliminar.

2 Utilice el comando de teclado “Eliminar y seleccionar pasaje/evento siguiente“.

Todos los pasajes seleccionados se eliminarán y automáticamente se seleccionará el

siguiente pasaje.

Nota: La eliminación de pasajes de audio y pasajes de MIDI desde el área Organizar tiene

distintas consecuencias. Consulte Restauración de pasajes eliminados.

Restauración de pasajes eliminados

Aunque los pasajes de audio y de MIDI son tratados de forma similar en la mayoría de

las operaciones de edición, no sucede así cuando se eliminan desde la ventana Organizar.

• Los pasajes de audio simplemente se retiran del arreglo, no del proyecto. Permanecen

en la bandeja de audio y se pueden restaurar desde allí o mediante la función Deshacer.

• Los pasajes MIDI se eliminan. Pueden restaurarse mediante la función Edición > Historial

Deshacer.

402 Capítulo 13 Creación de arreglos

Cuando elimine un pasaje de audio grabado con posterioridad a la apertura del proyecto,

Logic Pro le preguntará si desea eliminar también el archivo de audio correspondiente.

De esta forma se evita el empleo innecesario de espacio en el disco rígido que tendría

lugar si se conservaran las tomas malas y las grabaciones no deseadas.

Si la grabación se realizó de antemano (un archivo pregrabado) y se importó en el proyecto

actual, este cuadro de diálogo no aparecerá. De esta forma se evita la eliminación

accidental de grabaciones valiosas que tal vez desee usar en otros proyectos.

Nota: Cuando elimine de su proyecto un archivo de audio pregrabado (pulsando la tecla

Suprimir en la bandeja de audio), todos los pasajes que apunten al archivo también se

eliminarán. La única forma de restaurar el archivo en el proyecto es añadirlo manualmente

a la bandeja de audio.

Para restaurar un pasaje de audio eliminado

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione Edición > “Historial Deshacer” y haga clic en el paso adecuado.

Añádalo manualmente al área Organizar desde la bandeja de audio.

Desplazamiento de pasajes

Puede desplazar los pasajes horizontalmente sobre las pistas o verticalmente de una pista

a otra. También puede desplazar los pasajes entre dos ventanas Organizar e incluso entre

diferentes proyectos.

Para desplazar uno o más pasajes

seleccione los pasajes y arrástrelos a una posición diferente.

Los pasajes desplazados se ajustan automáticamente a las posiciones definidas en las

opciones del menú local Ajustar. (Consulte Ajuste de las ediciones de pasaje a las

posiciones de tiempo). Si se arrastran sobre otros pasajes, el ajuste del menú local Arrastrar

influirá en su comportamiento.

403Capítulo 13 Creación de arreglos

Para desplazar pasajes con precisión (más allá de la opción del menú local Ajustar):

Realice una de las siguientes operaciones:

Con la tecla Control pulsada, arrastre los pasajes para desplazarlos en pasos de una división

(en semicorcheas, por ejemplo).

Mantenga pulsadas las teclas Control + Mayúsculas mientras arrastra los pasajes para

desplazarlos por pulsos o muestras individuales. (Recuerde que la resolución máxima

depende del nivel de ampliación.)

Limitación de los desplazamientos de pasajes

Puede limitar el desplazamiento inicial de los pasajes tanto en el eje horizontal como en

el vertical. Para ello, seleccione la opción Logic Pro > Preferencias > General > Edición >

Limitar arrastrar en una dirección en la ventana Organizar. Si el primer desplazamiento

después de capturar un pasaje se realiza hacia la izquierda o hacia la derecha, solo podrá

desplazarlo en el plano horizontal. Si desea desplazarlo entre las pistas, suelte el botón

del ratón, vuelva a seleccionar el pasaje y arrástrelo hacia arriba o hacia bajo.

Nota: Puede anular momentáneamente esta preferencia manteniendo pulsada la tecla

Mayúsculas mientras desplaza los pasajes.

Modificación numérica de la posición de reproducción de los pasajes

Puede editar numéricamente la posición de reproducción de un pasaje y su duración.

Esto se realiza en la Lista de eventos, configurada para visualizar pasajes en el nivel de la

ventana Organizar. (Consulte Cambio del nivel de visualización de la “Lista de eventos).

Para desplazar pasajes ajustando las posiciones en la Lista de eventos

1 Abra la Lista de eventos por medio de una de las siguientes operaciones:

• Seleccione Ventana > “Lista de eventos” en la barra de menús principal (o use el

comando de teclado “Abrir lista de eventos”; asignación por omisión: Comando + 0).

• Haga clic en el botón Listas en la esquina superior derecha de la barra de herramientas

de la ventana Organizar y, a continuación, haga clic en la pestaña Evento (o utilice el

comando de teclado “Activar/desactivar lista de eventos”; asignación por omisión: E).

404 Capítulo 13 Creación de arreglos

• Arrastre la pestaña Evento, que cambia a “Lista de eventos” a medida que la arrastra.

• Seleccione Opciones > “Abrir ventana flotante de eventos” (o utilice el comando de

teclado “Abrir ventana flotante de eventos”). Esto abrirá una nueva ventana “Lista de

eventos” de una sola línea ajustada al nivel de visualización de la ventana Organizar.

2 Haga clic en el botón Jerarquía situado en la esquina superior derecha de la Lista de

eventos (no aplicable a la ventana flotante de eventos, una Lista de eventos en miniatura)

para subir un nivel en la jerarquía.

3 Edite el valor de posición del pasaje. A medida que seleccione pasajes en el área Organizar,

la Lista de eventos (o la ventana flotante) se irá actualizando para reflejar la selección.

Consejo: Puede desplazar rápidamente el punto inicial de un pasaje hasta el principio

de un compás introduciendo un valor y pulsando la tecla Intro. Por ejemplo, si escribe 9

el pasaje seleccionado se desplazará al principio del compás 9. Si escribe 112 el pasaje

se desplazará al principio del compás 112. Si escribe “1 espacio 1 espacio 2”, el pasaje se

desplazará al compás 1, tiempo 1, subdivisión 2.

Puede mostrar la posición de inicio de los pasajes como valores SMPTE en la Lista de

eventos y en la ventana flotante de eventos. Esto resulta particularmente útil al trabajar

con vídeo o cine.

Para mostrar las posiciones de los pasajes en valores SMPTE

Realice una de las siguientes operaciones:

Haga clic en el botón con un icono de nota situado a la izquierda del primer evento (o

el único, en el caso de la ventana flotante) del pasaje.

El icono se transformará en un reloj y se mostrará la posición y duración SMPTE del evento.

Seleccione la opción Visualización > “Posición y longitud del evento en unidades SMPTE”

en la Lista de eventos (o utilice el comando de teclado correspondiente; asignación por

omisión: Mayúsculas + R).

Este ajuste le permitirá definir las posiciones SMPTE requeridas cuando esté sincronizando

la música con una película.

También puede mostrar y ajustar el punto final de los pasajes como un valor SMPTE.

Para mostrar y ajustar el punto final de los pasajes como un valor SMPTE

Seleccione Visualización > “Longitud como posición absoluta” en la Lista de eventos (o

utilice el comando de teclado correspondiente; asignación por omisión: Control + A).

405Capítulo 13 Creación de arreglos

Desplazamiento de pasajes hasta la posición del cursor de reproducción

Puede utilizar el comando de teclado “Capturar reloj (mover evento a la posición del

cursor de reproducción)” para desplazar el pasaje seleccionado (o el primero de varios

pasajes seleccionados) a la posición actual del cursor de reproducción. Si hay más de un

pasaje seleccionado, todos los pasajes subsiguientes se desplazarán.

Nota: Cuando utilice este comando con pasajes de audio, el ancla del pasaje se colocará

en la posición actual del cursor de reproducción. (Consulte Edición del ancla de un pasaje

de audio).

Desplazamiento de pasajes de vuelta a su posición de grabación original

Puede desplazar cualquier pasaje de audio seleccionado de vuelta a su posición de

grabación original seleccionando Audio > “Desplazar pasaje a posición original de

grabación” (o utilizando el comando de teclado correspondiente; asignación por omisión:

Mayúsculas + Comando + R).

Nota: Este comando solo funcionará cuando el archivo de audio contenga información

de tiempo. Entre los archivos con información de tiempo se incluyen los grabados en el

proyecto actual y los importados desde Broadcast Wave o SDII. Los archivos con

información de tiempo se distinguen mediante un símbolo de reloj en la pestaña y la

ventana “Bandeja de audio”.

Archivo de audio con información de tiempo

Empuje de pasajes con comandos de teclado

Predefiniendo un valor de empuje, puede mover los pasajes seleccionados conforme a

este valor. Ajuste el valor de empuje utilizando los siguientes comandos de teclado:

• Ajustar valor de empuje en marca

• Ajustar valor de empuje en división

• Ajustar valor de empuje en tiempo

• Ajustar valor de empuje en compás

406 Capítulo 13 Creación de arreglos

• Ajustar valor de empuje en fotograma SMPTE

• Ajustar valor de empuje en 0,5 fotogramas SMPTE

• Ajustar valor de empuje en 5 fotogramas SMPTE

• Ajustar valor de empuje en muestra

• Ajustar valor de empuje en 1 ms

• Ajustar valor de empuje en 10 ms

Para empujar los pasajes seleccionados utilizando un valor predefinido

Con la tecla Opción pulsada, pulse la tecla de flecha izquierda o derecha.

También puede utilizar los siguientes comandos de teclado para empujar (mover a derecha

o izquierda) los pasajes seleccionados por los respectivos valores de la rejilla:

• Empujar la posición del pasaje/evento a la derecha un fotograma SMPTE

• Empujar la posición de pasaje/evento a la izquierda un fotograma SMPTE

• Empujar la posición del pasaje/evento a la derecha 1/2 fotograma SMPTE

• Empujar la posición del pasaje/evento a la izquierda 1/2 fotograma SMPTE

• Empujar la posición del pasaje/evento a la derecha 5 fotogramas SMPTE

• Empujar la posición del pasaje/evento a la izquierda 5 fotogramas SMPTE

• Empujar la posición del pasaje/evento a la derecha un bit SMPTE

• Empujar la posición del pasaje/evento a la izquierda un bit SMPTE

• Empujar la posición del pasaje/evento a la derecha un pulso

• Empujar la posición del pasaje/evento a la izquierda un pulso

• Empujar la posición del pasaje/evento a la derecha una división

• Empujar la posición del pasaje/evento a la izquierda una división

• Empujar la posición del pasaje/evento a la derecha un tiempo

• Empujar la posición del pasaje/evento a la izquierda un tiempo

• Empujar la posición del pasaje/evento a la derecha un compás

• Empujar la posición del pasaje/evento a la izquierda un compás

• Empujar la posición del pasaje/evento a la derecha el valor de empuje

• Empujar posición de pasaje/evento a la izquierda el valor de empuje

• Empujar la posición del pasaje/evento a la derecha una muestra

• Empujar la posición del pasaje/evento a la izquierda una muestra

• Empujar la posición de pasaje/evento a la derecha 1 ms

• Empujar la posición de pasaje/evento a la izquierda 1 ms

• Empujar posición de pasaje/evento a la derecha 10 ms

407Capítulo 13 Creación de arreglos

• Empujar la posición de pasaje/evento a la izquierda 10 ms

Los pasajes seleccionados se trasladan un paso a la derecha (+1) o a la izquierda (–1) en

la unidad correspondiente al nombre de cada comando.

Traslado de la posición de reproducción de los pasajes

El parámetro Retardo en la caja “Parámetros de pasaje” del Inspector le permite trasladar

la posición de reproducción de los pasajes en una pista. Los valores positivos corresponden

a un retardo (estilo de interpretación relajado o arrastrado) y los negativos producen un

prerretardo (estilo de interpretación impulsado o acelerado).

Para retardar o avanzar todos los pasajes seleccionados en una pista

Ajuste el valor que desee para el parámetro Retardo en la caja “Parámetros de pasaje”.

Es posible mostrar la cantidad de retardo en milisegundos o en valores de nota, según

el ajuste de “Retardo en ms”.

Para mostrar la cantidad de retardo en milisegundos

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione Visualización > “Retardo en ms” (o utilice el comando de teclado

correspondiente).

Con la tecla Control pulsada, haga clic (o haga clic con el botón derecho del ratón) en el

cuadro “Parámetros de pasaje” del Inspector y seleccione “Retardo en ms” en el menú de

función rápida.

El parámetro Retardo en el Inspector se utiliza principalmente con fines creativos, como

el desplazamiento rítmico de partes musicales (pasajes). También puede utilizarse para

corregir problemas de sincronización debidos a distintas causas. Estos son algunos

ejemplos:

• La fase de ataque del sonido es demasiado lenta. Un buen intérprete lo compensaría

automáticamente adelantando un poco las notas. Con sonidos muy lentos, es posible

que necesite un prerretardo de unos 100 ms para igualarlos.

408 Capítulo 13 Creación de arreglos

• El generador de sonido reacciona con lentitud a los mensajes de nota entrantes. Los

generadores de sonidos multitimbre a menudo necesitan decenas de milisegundos

para producir un sonido.

• El retardo en la salida no es constante, ya que depende del orden de las notas que

llegan al generador de sonido MIDI externo. Por esta razón, debería probar a aplicar

un prerretardo rítmico tan breve como un pulso a las pistas relevantes: puede hacer

milagros con la sincronización.

Desplazamiento de pasajes a una pista

El comando Pasaje > “Mover los pasajes seleccionados a la pista seleccionada” (también

accesible desde el teclado; asignación por omisión: Mayúsculas + Comando + T) desplaza

todos los pasajes seleccionados (desde distintas pistas) a la pista actual. Se mantienen

las posiciones temporales de todos los pasajes.

Desplazamiento de pasajes entre proyectos

Si desplaza un pasaje desde un proyecto hasta el área Organizar de otro distinto, el pasaje

se copiará automáticamente, de la misma manera que Mac OS X copia automáticamente

los archivos cuando se arrastran y sueltan entre discos rígidos.

Redimensionar pasajes

Puede reducir o ampliar la duración de un pasaje arrastrando sus puntos inicial y final, lo

que determinará qué parte del original (archivo de audio o eventos MIDI) se reproducirá

en el proyecto.

Al reducir el pasaje, los datos no se eliminan; simplemente se detiene la reproducción al

final del pasaje.

Para redimensionar un pasaje

1 Seleccione la herramienta Puntero o Lápiz y, a continuación, sitúe el puntero del ratón

sobre la esquina inferior izquierda o derecha del pasaje.

El puntero se transforma en un puntero de redimensión.

2 Arrastre la esquina a izquierda o derecha.

Nota: Si tiene activado Hyper Draw o una función automática, deberá hacer clic en el

lado izquierdo o derecho del área de título del pasaje.

409Capítulo 13 Creación de arreglos

Para redimensionar dos pasajes adyacentes simultáneamente

1 Seleccione la herramienta Puntero o Lápiz y, a continuación, sitúe el cursor sobre la

esquina superior izquierda o derecha de dos pasajes contiguos.

El cursor se transforma en un puntero de unión.

Nota: Si hay un vacío de separación entre los pasajes, la herramienta Bucle se mostrará

cuando el puntero del ratón se desplace sobre la esquina superior derecha del pasaje

situado con anterioridad en el tiempo.

2 Arrastre el puntero hacia la izquierda o hacia la derecha.

Ambos pasajes cambiarán de tamaño según corresponda, sin dejar ningún vacío de

separación entre ellos.

Nota: Cuando utilice alguna de las operaciones de redimensionamiento descritas

anteriormente, no podrá hacer que un pasaje tenga mayor duración que el archivo de

audio subyacente.

Ajuste del punto inicial de pasajes de audio

Al ajustar el punto inicial de un pasaje de audio podría desplazarse también el punto de

ancla del pasaje, lo que afectaría a su punto de referencia temporal y le haría sonar

desincronizado con las restantes pistas. Es mejor, y más simple, desplazar el pasaje entero

hacia la derecha si desea que su reproducción comience más tarde.

Si desea eliminar la parte inicial del pasaje, tiene varias opciones, como:

• realizar una selección con Marquesina y silenciarla;

• realizar un recorte y silenciarlo o eliminarlo;

• crear un nuevo pasaje y redimensionarlo en la ventana “Bandeja de audio”;

• utilizar el Editor de muestras para redimensionar y reemplazar el pasaje de la ventana

Organizar.

410 Capítulo 13 Creación de arreglos

Para redimensionar un pasaje de audio de la ventana Organizar desde el Editor de

muestras

Edite directamente los marcadores de inicio y fin en la fila Pasaje de la parte inferior del

Editor de muestras.

Esta acción afectará de forma inmediata al tamaño del pasaje correspondiente de la

ventana Organizar.

Para redimensionar y reemplazar un pasaje de audio de la ventana Organizar desde

el Editor de muestras

1 Seleccione una parte del archivo de audio en el Editor de muestras haciendo clic y

arrastrando el puntero directamente en el visor de forma de onda.

2 Seleccione Edición > Selección > Pasaje en el Editor de muestras (o utilice el comando

de teclado correspondiente).

Esto le permitirá definir una región de audio como selección y convertirla en un pasaje,

reemplazando así el pasaje original.

Para redimensionar una selección del Editor de muestras desde el área Organizar

1 Seleccione el pasaje en el área Organizar (presumiblemente de una longitud diferente a

la de la selección actual del Editor de muestras).

2 Haga clic en el título del Editor de muestras para asegurarse de que está en primer plano.

3 Seleccione Edición > Pasaje > Selección en el Editor de muestras (o utilice el comando

de teclado correspondiente).

Cuando esté activado Audio > “Buscar puntos de cruce cero”, cualquier modificación de

longitud realizada en los puntos inicial o final del pasaje se ajustará al punto de cruce

cero más próximo de la forma de onda.

411Capítulo 13 Creación de arreglos

La desventaja de esta opción es que los puntos inicial o final alterados nunca coinciden

exactamente con la rejilla musical seleccionada. Si esto supone un problema, solo tiene

que desactivar la opción Audio > Buscar cruces por cero. La principal razón para tener

activada esta opción es que impide la aparición de ruidos y chasquidos en los puntos

inicial y final del pasaje.

Ajuste de los puntos inicial o final de pasajes MIDI

Puede desplazar la esquina izquierda de un pasaje MIDI más allá del primer evento. De

este modo, ocultará los eventos desde el principio del pasaje MIDI, pero estos eventos

ocultos aparecerán en la reproducción.

Si lo que desea es eliminar la información desde el inicio de un pasaje MIDI, deberá cortarlo

y silenciar o borrar el nuevo segmento inicial (un nuevo pasaje MIDI).

La función de ocultación resulta útil cuando desea accionar eventos de controlador MIDI

(como el sostenimiento) antes de que comience la frase musical, pero no quiere utilizar

un pasaje MIDI que no encaja en la rejilla del área Organizar (basada en compases), pues

esto complicaría mucho la realización de arreglos.

El ajuste “Longitud de clip” del cuadro “Parámetros de pasaje” del Inspector determinará

si:

• las notas cuya duración se prolongue más allá del final del pasaje se cortan

abruptamente (activo);

• las notas deberían sonar hasta su finalización normal (inactiva: por omisión),

independientemente de dónde finalice el pasaje.

El objetivo de esta función es permitirle alterar la duración de las últimas notas de un

pasaje directamente en el área Organizar ajustando la longitud del pasaje MIDI. La longitud

de clip no afecta a los pasajes de carpeta.

Ajuste de varios pasajes a la misma longitud

Puede cambiar la longitud de varios pasajes a la misma cantidad absoluta, para que

tengan la misma duración aunque sus tamaños originales fuesen distintos.

Para lograr que todos los pasajes seleccionados tengan la misma longitud absoluta

Mantenga pulsadas las teclas Control + Mayúsculas mientras cambia la duración con la

herramienta Puntero.

Ajuste de los puntos inicial y final de un pasaje a la posición del cursor

de reproducción

Puede desplazar el punto inicial o el punto final de un pasaje seleccionado hasta la

posición actual del cursor de reproducción con los siguientes comandos de teclado:

• Fijar el inicio de pasaje/evento/marquesina en la posición del cursor de reproducción

• Fijar el fin de pasaje/evento/marquesina en la posición del cursor de reproducción

412 Capítulo 13 Creación de arreglos

Nota: Al utilizar “Fijar el inicio de pasaje/evento/marquesina en la posición del cursor de

reproducción” en un pasaje de audio, el punto de ancla también se desplazará.

Ajuste de la longitud de pasajes para encajarlos con otros pasajes

Puede haber ocasiones en que desee reducir o prolongar la longitud de todos los pasajes

de una pista, o entre localizadores, asegurándose de que se unan uno a otro sin vacíos

de separación.

Para reducir la longitud de pasajes superpuestos en una pista

1 Seleccione los pasajes superpuestos en la pista, o seleccione todos los pasajes de la pista

haciendo clic en el nombre de la pista en la lista de pistas.

2 Seleccione Pasaje > “Eliminar superposiciones” (o utilice el comando de teclado

correspondiente).

Esta función busca superposiciones en todos los pasajes seleccionados de una pista. Si

aparece una superposición, se reduce la longitud del pasaje anterior en el tiempo,

eliminando así la superposición.

Puede ampliar los pasajes seleccionados de forma que terminen exactamente en el punto

inicial del siguiente pasaje de la pista.

Nota: Los pasajes de audio no pueden tener una duración superior a la del archivo de

audio subyacente.

Para ampliar pasajes (eliminando los vacíos entre pasajes)

1 Seleccione los pasajes que desea ampliar.

2 Seleccione Pasaje > “Recortar final de pasaje hasta el siguiente pasaje” (o utilice el comando

de teclado correspondiente).

La longitud de los pasajes seleccionados se incrementará para hacer que finalicen

exactamente en el punto inicial del siguiente pasaje de la pista.

Puede restringir el cambio de longitud a todos los pasajes seleccionados que se encuentren

entre límites de localizadores.

413Capítulo 13 Creación de arreglos

Para ampliar los pasajes seleccionados entre localizadores

1 Fije la posición de los localizadores izquierdo y derecho por medio de una de las siguientes

operaciones:

• Haga clic y arrastre de izquierda a derecha a lo largo de una parte de la regla de

compases.

• Fije el valor en los campos Localizador de la barra de transporte.

2 Seleccione los pasajes entre los límites de los localizadores.

Consejo: Puede seleccionar con rapidez todos los pasajes del interior de los localizadores

haciendo clic en Edición > “Seleccionar entre localizadores” (o utilizando el comando de

teclado correspondiente; asignación por omisión: Mayúsculas + L).

3 Seleccione Pasaje > “Recortar pasajes hasta relleno dentro de localizadores” (o utilice el

comando de teclado correspondiente).

Esta función prolonga todos los pasajes seleccionados (entre los límites de los

localizadores) y cierra los vacíos de separación entre ellos. El último pasaje de cada pista

(entre localizadores) no se ve afectado.

Expansión/Compresión de tiempo del contenido de un pasaje al cambiar

su longitud

Normalmente, la posición de los eventos en los pasajes MIDI no resulta afectada por los

cambios en la longitud del pasaje. De igual forma, los cambios en la longitud de pasajes

de audio no tienen más consecuencias que iniciar o detener la reproducción en posiciones

concretas del proyecto.

Sin embargo, es posible expandir o comprimir en el tiempo el contenido de los pasajes

al modificar su longitud.

414 Capítulo 13 Creación de arreglos

Para expandir o comprimir en el tiempo la posición de los eventos en un pasaje MIDI

Con la tecla Opción pulsada, arrastre el final de un pasaje MIDI.

Los eventos de ese pasaje se expanden o comprimen proporcionalmente al tamaño del

cambio de longitud del pasaje MIDI.

Puede hacer que un pasaje MIDI rítmico suene a medio tiempo expandiéndolo al doble

de su longitud original, o a doble tiempo acortándolo a la mitad de su longitud original.

Para expandir o comprimir en el tiempo pasajes de audio

Con la tecla Opción pulsada, arrastre el final de un pasaje de audio.

El resultado de esta acción es que el audio se expande o se comprime proporcionalmente

al tamaño del cambio en la longitud del pasaje, y el pasaje original se reemplaza por un

nuevo archivo de audio PCM (en el formato de archivo original, o AIFF, si el original no

era PCM).

Nota: El ajuste actual del menú local Ajustar afecta a los cambios de longitud.

Puede hacer que un pasaje de audio suene a la mitad de su velocidad expandiéndolo al

doble de su longitud original, o al doble de su velocidad acortándolo a la mitad de su

longitud original.

Puede elegir el algoritmo de expansión y compresión en el tiempo que empleará esta

función en el menú Audio > “Algoritmo de alargamiento temporal” del área Organizar.

Los detalles sobre los diferentes algoritmos pueden encontrarse en Uso de Time and

Pitch Machine del Editor de muestras.

Expansión en el tiempo de varios pasajes

Las teclas de modificación afectan al modo de funcionamiento de la expansión/compresión

en el tiempo cuando se seleccionan varios pasajes. En la siguiente tabla se describen

todas las opciones de modificación y su impacto (o no) cuando se modifica la longitud

de varios pasajes:

ResultadoModificador

Cambio a una misma longitud absoluta; sin corrección de tiempoNinguno

Misma posición final absoluta; sin corrección de tiempoMayúsculas

Cambio a una misma longitud absoluta; con corrección de tiempoOpción

Misma longitud de pasaje absoluta; con corrección de tiempoOpción + Mayúsculas

Puede utilizarse después de hacer clic para realizar cambios de

longitud de resolución más detallada, pero no puede utilizarse junto

con Opción; sin corrección de tiempo

Control

Operaciones de cambio de longitud específicas para pasajes MIDI

Las siguientes instrucciones se aplican únicamente a los pasajes MIDI.

415Capítulo 13 Creación de arreglos

Para ajustar a un compás el punto inicial de un pasaje MIDI

Utilice el comando MIDI > “Ajustar inicio del pasaje a compás” (o utilice el comando de

teclado correspondiente) para ajustar el punto inicial del pasaje MIDI seleccionado al

compás más cercano.

El comando MIDI > “Fijar tamaño óptimo de los pasajes redondeado al compás” (o el

comando de teclado correspondiente; asignación por omisión: Control + B) reduce o

incrementa la longitud del pasaje MIDI seleccionado, dándole el tamaño preciso para

contener los eventos (o pasajes, si se trata de una carpeta). Los extremos del pasaje se

ajustan al compás más cercano.

Mantenga pulsada la tecla Opción mientras utiliza esta función para redondear los

extremos del pasaje al valor de denominador más próximo (o utilice el comando de

teclado “Fijar tamaño óptimo de los pasajes redondeado al denominador”).

Corte, copiado y pegado de pasajes

Puede seleccionar, eliminar o copiar uno o varios pasajes desde una zona de su arreglo

a otra. De hecho, puede utilizar los comandos Cortar, Copiar y Pegar entre el arreglo de

dos proyectos, si así lo desea.

Para cortar un pasaje

Seleccione el pasaje y luego haga clic en Edición > Cortar (o utilice el comando de teclado

Cortar; asignación por omisión: Comando + X).

Esta acción eliminará el pasaje del área Organizar y lo colocará en el Portapapeles.

Para copiar un pasaje (método 1)

Con la tecla Opción pulsada, arrastre el pasaje hasta la posición deseada en la ventana

Organizar.

Si tiene activado Hyper Draw o una función automática, deberá arrastrar el área de nombre

del pasaje para copiarlo.

Para copiar un pasaje (método 2)

1 Seleccione el pasaje y luego haga clic en Edición > Copiar (o utilice el comando de teclado

Copiar; asignación por omisión: Comando + C).

Esta acción copiará el pasaje seleccionado en el Portapapeles.

2 Fije la posición de reproducción haciendo clic en la regla de compases.

3 Seleccione Edición > Pegar (o pulse Comando + V) para pegar el contenido del

Portapapeles en el área Organizar. El pasaje se pegará en la pista seleccionada en la

posición del cursor de reproducción.

Si hay varios pasajes seleccionados, se mantienen sus posiciones relativas de tiempo y

pista.

416 Capítulo 13 Creación de arreglos

Los pasajes copiados son réplicas auténticas e independientes de los pasajes originales.

Los cambios realizados en el pasaje padre no afectarán a las copias.

Si lo que desea es ese tipo de comportamiento, en el que los cambios realizados en el

pasaje padre afectan a los pasajes copiados, deberá utilizar la función Bucle (consulte

Creación de bucles de pasajes) o crear clones o alias de pasajes (consulte Creación de

alias de pasajes).

Cuando copie un pasaje de audio, se creará automáticamente un nuevo pasaje en la

bandeja de audio. El pasaje nuevo conservará el nombre del original con un número

secuencial añadido. Por ejemplo, si el pasaje original se llama mibucle, el nombre de la

copia será mibucle.1. Una segunda copia se llamará “mibucle.2”, la tercera será “mibucle.3”,

etc.

Para pegar un pasaje en la misma posición que el pasaje copiado

Seleccione la pista en la que desea pegar el pasaje y luego haga clic en Edición > “Pegar

en la posición original” (o utilice el comando de teclado correspondiente).

Logic Pro inserta el pasaje copiado en la pista seleccionada y en la misma posición que

el pasaje original. Esto le resultará útil cuando desee copiar un pasaje en el mismo punto

de una pista distinta para, por ejemplo, espesar esa parte o procesarla

independientemente. Esta función también es perfecta para crear partes de MIDI o de

instrumentos de software con capas.

Adición o eliminación de secciones de un arreglo

Una operación frecuente es la de eliminar una sección completa de un arreglo, como un

estribillo o una estrofa que abarque los pasajes de todas las pistas entre los compases 16

y 20. Todos los restantes pasajes, cambios de compás, cambios de tempo y símbolos

globales de partitura, desde el compás 21 en adelante, se desplazarán cuatro compases

a la izquierda, cerrando así el vacío de separación creado tras la operación de corte.

También puede insertar un vacío en su arreglo creando varios compases en blanco como

sección intermedia, para dejar espacio a otro estribillo o estrofa, o crear un puente. Como

en la operación de corte, todos los restantes cambios de tempo, etc. se desplazarán

consecuentemente a la derecha tantos compases cuantos sean los insertados.

También puede utilizar los comandos normales Cortar, Copiar y Pegar del menú Edición

para eliminar o copiar una sección del arreglo, como un estribillo, de una ubicación a

otra.

417Capítulo 13 Creación de arreglos

Asimismo, puede restringir las modificaciones a unos cuantos pasajes seleccionados. Si

hace esto (en lugar de mover todos los pasajes contenidos en una sección del proyecto),

se le preguntará si desea mover eventos globales, como cambios de compás y de tempo

y los símbolos de partitura. Cuando se utiliza esta edición global, se lleva a cabo en todos

los pasajes.

Importante: La barra de herramientas de la ventana Organizar ofrece una serie de botones

de edición de sección que pueden utilizarse para realizar algunas de las operaciones

descritas anteriormente. Siempre que se utilicen estos botones, la operación afectará a

todos los pasajes comprendidos entre localizadores, sin tener en cuenta la selección de

pasajes que pueda existir en el área. Si desea realizar tales operaciones en los pasajes

seleccionados entre los localizadores, no debe utilizar los botones de la barra de

herramientas de la ventana Organizar. En lugar de ello, utilice el comando apropiado del

menú Pasaje > “Cortar/Insertar tiempo” (o el comando de teclado) tras seleccionar los

pasajes.

Para insertar un vacío de separación en el arreglo utilizando los localizadores (la

longitud del ciclo)

1 Fije la posición de los localizadores izquierdo y derecho por medio de una de las siguientes

operaciones:

• Haga clic y arrastre de izquierda a derecha a lo largo de la parte que desee de la regla

de compases.

• Fije los valores en los campos Localizador de la barra de transporte.

2 Seleccione los pasajes que desea desplazar la longitud del ciclo. Si no selecciona ninguno

(o si utiliza el botón “Insertar silencio” presente en una barra de herramientas de la ventana

Organizar personalizada), todos los pasajes comprendidos entre los localizadores se verán

afectados.

3 Seleccione Pasaje > Cortar/Insertar tiempo > “Insertar silencio entre localizadores” (o

utilice el correspondiente comando de teclado).

• Pasajes seleccionados cuya longitud exceda la del ciclo: esta acción los cortará en la

posición del localizador izquierdo, y el segundo pasaje (creado por el corte) se desplazará

a la derecha del localizador derecho, creándose un vacío entre los pasajes.

• Pasajes seleccionados que estén enteramente comprendidos entre los localizadores:

los pasajes que se iniciaban en la posición del localizador izquierdo se iniciarán ahora

en la posición del localizador derecho.

• Selección combinada de pasajes parcial y enteramente comprendidos entre

localizadores: la sección comprendida se cortará y será desplazada a la posición del

localizador derecho.

También puede eliminar el espacio vacío entre los pasajes seleccionados para unirlos sin

solución de continuidad.

418 Capítulo 13 Creación de arreglos

Para eliminar vacíos entre pasajes

1 Seleccione los pasajes.

2 Realice una de las siguientes operaciones:

• Seleccione Pasaje > “Alinear pasajes a la izquierda dentro de la selección” (o utilice el

comando de teclado correspondiente).

El primer pasaje seleccionado de cada pista permanece sin cambiar. Los demás pasajes

seleccionados se desplazan hacia la izquierda hasta que se encuentran con el primer

pasaje, como se muestra a continuación.

• Seleccione Pasaje > “Alinear pasajes a la derecha dentro de la selección” (o utilice el

comando de teclado correspondiente).

419Capítulo 13 Creación de arreglos

El primer pasaje seleccionado de cada pista se desplaza hacia la derecha hasta que se

encuentra con el siguiente pasaje seleccionado, como se muestra a continuación.

Para eliminar una sección de su arreglo utilizando los localizadores

1 Fije los localizadores de forma que incluyan la sección que desea eliminar (compases del

5 al 8, por ejemplo).

2 Realice una de las siguientes operaciones:

• Para cortar todos los pasajes comprendidos entre los localizadores: Haga clic en el

botón “Cortar sección” de la barra de herramientas de la ventana Organizar, o utilice

la función Pasaje > Cortar/Insertar tiempo > “Recortar: cortar sección entre localizadores”

(o el comando de teclado correspondiente).

• Para cortar los pasajes seleccionados comprendidos entre los localizadores: Seleccione

Pasaje > Cortar/Insertar tiempo > “Recortar: cortar sección entre localizadores” (o el

comando de teclado correspondiente).

Todos los pasajes que atraviesen el área del ciclo (por ejemplo, un pasaje de 16 compases

que comience en el compás 1 y termine al principio del compás 17) quedarán cortados.

420 Capítulo 13 Creación de arreglos

La sección comprendida entre los localizadores (compases del 5 al 8) se eliminará de

todos los pasajes seleccionados. (En realidad, se copia en el Portapapeles y se elimina del

arreglo.)

Todos los pasajes a la derecha del localizador derecho se desplazarán a la izquierda la

longitud del ciclo (4 compases). Esto incluye los nuevos pasajes creados como resultado

de la operación.

Continuando con el pasaje de 16 compases del ejemplo anterior, este queda cortado en

dos pasajes:

• uno comprende los compases del 1 al 4;

• el otro es ahora un pasaje de 8 compases situado en los compases del 5 al principio

del compás 13.

Consejo: El comando Recortar viene muy bien para eliminar una sección entera del

arreglo, como un estribillo.

Para insertar en su arreglo una sección cortada

1 Fije los localizadores de forma que incluyan la sección que desea eliminar (compases del

5 al 8, por ejemplo).

2 Realice una de las siguientes operaciones:

• Para cortar todos los pasajes comprendidos entre los localizadores: Haga clic en el

botón “Cortar sección” de la barra de herramientas de la ventana Organizar, o utilice

la función Pasaje > Cortar/Insertar tiempo > “Recortar: cortar sección entre localizadores”

(o el comando de teclado correspondiente).

• Para cortar los pasajes seleccionados comprendidos entre los localizadores: Seleccione

Pasaje > Cortar/Insertar tiempo > “Recortar: cortar sección entre localizadores” (o el

comando de teclado correspondiente).

3 Sitúe el cursor de reproducción en la posición en que desee insertar la sección cortada.

4 Puede hacer clic en el botón “Insertar sección” de la barra de herramientas de la ventana

Organizar (y afectará a todas las pistas, independientemente de la selección), o seleccionar

Pasaje > Cortar/Insertar tiempo > Dividir: Insertar sección recortada en posición del cursor.

Todos los pasajes seleccionados se cortarán en el localizador izquierdo y se insertará un

pasaje con la longitud del ciclo. A continuación, los pasajes que se encuentren en el

Portapapeles se pegarán en la posición del cursor de reproducción.

Consejo: El comando Dividir es perfecto para insertar una parte (como un estribillo) en

otro punto de su arreglo. Para asegurarse de que todas las pistas se desplazan, incluyendo

tempo, cambios de compás y marcadores, asegúrese de que selecciona todo previamente

(usando Comando + A o Mayúsculas + I).

421Capítulo 13 Creación de arreglos

Para repetir una sección de su arreglo utilizando los localizadores

1 Fije los localizadores de forma que incluyan la sección que desea repetir (compases del

5 al 8, por ejemplo).

2 Seleccione los pasajes que desea repetir. Si no selecciona ninguno (o si utiliza el botón

“Insertar silencio” de la barra de herramientas de la ventana Organizar), todos los pasajes

comprendidos entre los localizadores se verán afectados.

3 Seleccione Pasaje > Cortar/Insertar tiempo > Recortar: repetir sección entre localizadores”

(o el comando de teclado correspondiente).

Las partes de todos los pasajes total, o parcialmente, comprendidos entre los localizadores

se copiarán y pegarán en la posición del localizador derecho.

Creación de alias de pasajes

En Logic Pro, un alias es como un alias del Finder. Tiene el aspecto de un pasaje pero no

contiene datos reales. Se trata solo de una referencia a los datos del pasaje original: un

reflejo virtual del original.

Notas acerca de la relación entre pasajes originales y sus alias

Si se modifican los datos del pasaje original, todos los alias del pasaje se ven afectados

inmediatamente. Los alias resultan útiles en las siguientes situaciones:

• Si hay una frase o riff que se repite a lo largo del arreglo, es más inmediato utilizar alias

que crear copias del pasaje original.

• Si una parte no suena del todo bien, solo tendrá que modificar el original para que la

corrección tenga efecto a lo largo de todo el arreglo.

422 Capítulo 13 Creación de arreglos

Si, no obstante, desea modificar un detalle en un solo punto del arreglo (por ejemplo,

elevar el tono de una estrofa), puede transformar ese alias concreto en un pasaje

independiente (una copia del pasaje).

Los alias tienen cierto nivel de independencia de su pasaje original:

• tienen su propio conjunto de parámetros de pasaje;

• pueden llevar nombres individuales. Los nombres de pasaje de los alias se presentan

en cursiva. Cuando ponga nombre a un pasaje alias, el nombre de su pasaje original

se mostrará bajo el nombre del alias, siempre que el nivel de ampliación sea el adecuado.

Cualquier cambio realizado en el pasaje original se reflejará en todos los pasajes alias.

Nota: Los alias de pasajes MIDI no pueden editarse. Si hace doble clic en un alias Logic Pro

supondrá que desea editar el original o convertir el alias en un pasaje real. Se le preguntará

si lo que desea es crear y editar una copia real o bien editar el original.

Creación de alias de pasajes MIDI

Es posible crear alias de pasajes y carpetas MIDI. En esta sección, el término pasaje se

refiere solamente a pasajes y carpetas MIDI.

Nota: Para los pasajes de audio solo se pueden crear pasajes clonados o copias

independientes. (Consulte Creación de clones de pasajes).

Para crear un alias

Realice una de las siguientes operaciones:

Con las teclas Opción + Mayúsculas pulsadas, arrastre el pasaje hasta la posición que

desee para el alias.

Seleccione la pista en la que desea crear el alias, sitúe el cursor de reproducción, seleccione

el pasaje del que desea crear el alias y entonces haga clic en MIDI > Alias > Crear (o utilice

el comando de teclado “Crear alias”).

El alias aparecerá en la pista seleccionada, con el comienzo en la posición del cursor de

reproducción.

Si hay varios pasajes seleccionados, se mantienen sus posiciones relativas de tiempo y

pista. La pista seleccionada será la pista de destino para el primer pasaje en orden

cronológico.

423Capítulo 13 Creación de arreglos

También se puede utilizar el comando de teclado “Repetir pasajes”. (Consulte Creación

de varias copias de pasajes).

Reasignación de alias de pasajes MIDI

Puede asignar un nuevo pasaje original a un alias preexistente. Cuando la estructura

funciona pero falla una parte, esta función resulta de gran utilidad. Puede copiar un pasaje

en la posición adecuada en una nueva pista, crear un alias, silenciar el pasaje existente y

hacer clic en Reproducir, pero también puede emplear el método mucho más sencillo

que describimos a continuación:

Para reasignar un alias

1 Seleccione tanto el alias como el nuevo pasaje original.

2 Seleccione MIDI > Alias > Reasignar (o utilice el comando de teclado “Reasignar alias”).

Búsqueda de pasajes originales o pasajes alias

Si olvida dónde se encontraba el original de un alias determinado, puede buscarlo.

Para encontrar y seleccionar el pasaje original de un alias

Seleccione el alias y, a continuación, haga clic en MIDI > Alias > “Seleccionar original” (o

utilice el comando de teclado “Encontrar original de Alias”).

Para encontrar todos los alias de un pasaje determinado

Seleccione MIDI > Alias > “Seleccionar todos los alias del pasaje” (o utilice el comando

de teclado correspondiente; asignación por omisión: Mayúsculas + A).

Se encontrarán y seleccionarán todos los alias.

Selección y eliminación de alias huérfanos

Si elimina el pasaje original del que se derivan uno o más alias, Logic Pro le preguntará

si desea convertir los alias en pasajes MIDI independientes o si desea conservarlos.

• Haga clic en Cancelar para cancelar el procedimiento.

• Haga clic en Convertir para cambiar todos los pasajes MIDI alias por copias reales.

• Haga clic en Conservar para eliminar el pasaje principal y conservar todos los pasajes

alias (huérfanos). Aunque tales alias huérfanos no tienen ninguna utilidad, Logic Pro

no los elimina automáticamente por si más adelante decide reasignarlos a nuevos

originales.

Si su archivo de proyecto contiene varios alias que ya no necesita, puede limpiarlo

rápidamente seleccionando y eliminando todos los alias huérfanos.

Para seleccionar todos los alias huérfanos

Seleccione MIDI > Alias > “Seleccionar todos los alias huérfanos” (o utilice el comando

de teclado correspondiente).

424 Capítulo 13 Creación de arreglos

Para eliminar todos los alias huérfanos

Seleccione MIDI > Alias > “Eliminar todos los alias huérfanos” (o utilice el comando de

teclado correspondiente).

Conversión de un alias en pasaje real

Puede utilizar MIDI > Alias > “Convertir en copia del pasaje” (o el comando de teclado

“Convertir alias en copia del pasaje”) para convertir el alias en un pasaje real: el contenido

será idéntico al del pasaje original, pero los parámetros de reproducción serán los del

alias. Al tratarse de un pasaje real, puede editarlo libremente (o editar el pasaje original

sin que afecte al nuevo pasaje real).

Nota: También puede hacer doble clic en un alias para abrir un cuadro de diálogo que

le preguntará si desea crear y editar una copia nueva o editar el original.

Creación de clones de pasajes

Puede crear otra versión de un pasaje de audio en el área Organizar: un pasaje clonado,

comparable a un alias de pasaje MIDI.

Para crear un pasaje clonado

Mantenga pulsadas las teclas Opción + Mayúsculas mientras arrastra un pasaje.

Cuando ajuste el punto inicial o final de cualquiera de estos pasajes clonados, todos los

demás pasajes clonados se ajustarán del mismo modo.

Para hacer varios pasajes clonados independientes de los demás

Seleccione los pasajes clonados y haga clic en Audio > “Convertir pasajes en nuevos

pasajes” (o utilice el comando de teclado correspondiente; asignación por omisión: Opción

+ Comando + R) en el área Organizar.

Tras independizarlos, se podrá modificar el punto inicial y final sin que esto afecte al resto

de los pasajes clonados.

Para convertir varios pasajes seleccionados en archivos de audio

1 Seleccione Audio > “Convertir pasajes en nuevos archivos de audio” (o utilice el comando

de teclado correspondiente; asignación por omisión: Opción + Comando + F).

425Capítulo 13 Creación de arreglos

2 En el cuadro de diálogo que aparece, ajuste la frecuencia de muestreo, la profundidad

de bits, el formato de archivo, el tipo de conversión estéreo y el tipo de dither de los

archivos de destino.

Los nuevos archivos de audio se crearán en la misma carpeta que su archivo de audio

original. Los archivos también se añaden a la bandeja de audio, y todas las referencias a

estos nuevos pasajes de la ventana Organizar se modifican para apuntar a los nuevos

archivos.

Estos archivos de nueva creación pueden editarse independientemente, lo que le permitirá

invertirlos, expandirlos/comprimirlos en el tiempo y demás, sin que los cambios afecten

a otros pasajes basados en el mismo archivo original.

Conversión de pasajes en una nueva pista de sampler

Puede convertir uno o varios pasajes o pistas en zonas de una nota/muestra de un nuevo

instrumento EXS. Este instrumento EXS se configura en una nueva pista de instrumentos

de software, que contiene notas de accionamiento para reproducir las zonas con sus

posiciones originales.

Para convertir un pasaje, o varios pasajes, en una nueva pista de sampler

1 Seleccione uno o varios pasajes de audio en el área Organizar.

2 Seleccione Audio > “Convertir pasajes en nueva pista de sampler” (o utilice el comando

de teclado correspondiente).

426 Capítulo 13 Creación de arreglos

El cuadro de diálogo que aparece es similar al siguiente:

3 Seleccione si desea crear zonas a partir de pasajes o marcadores de transitorios:

• Pasajes: convierte todo el pasaje o los pasajes seleccionados en una zona EXS.

• Marcadores de transitorios: solo convierte en una zona EXS las secciones situadas entre

los marcadores de transitorios.

Nota: Si crea zonas a partir de marcadores de transitorios, se llevará a cabo un proceso

de detección de transitorios en los pasajes de audio, en caso de que no se haya realizado

anteriormente.

4 Introduzca el nombre del instrumento EXS en el campo de entrada de texto. El valor por

omisión es el nombre del primer pasaje seleccionado.

5 Seleccione ajustes en los menús locales de “Intervalo de nota de accionamiento”, la nota

más aguda y más grave para las zonas de una nota creadas en el nuevo instrumento

sampler.

6 Haga clic en Aceptar para realizar la conversión.

427Capítulo 13 Creación de arreglos

Se creará una nueva pista de instrumentos de software bajo la pista seleccionada, en la

que se insertará el EXS24. En esta pista se crean pasajes MIDI con notas de accionamiento

ascendentes. Se seleccionan la nueva pista y los nuevos pasajes, mientras que los pasajes

procesados se silencian y se anula su selección.

Nota: El instrumento EXS se guarda en la carpeta del proyecto, independientemente del

ajuste Archivo > Ajustes del proyecto > Componentes > “Copiar instrumentos EXS en la

carpeta del proyecto”. Sin embargo, las muestras EXS solamente se guardan en la carpeta

del proyecto si está activado el ajuste Archivo > Ajustes del proyecto > Componentes >

“Copiar muestras EXS en la carpeta del proyecto”.

Creación de varias copias de pasajes

Puede hacer varias copias de pasajes tanto de audio como MIDI utilizando el comando

“Repetir pasajes”.

Para realizar varias copias de un pasaje

1 Seleccione el pasaje del que desea realizar varias copias.

2 Seleccione Pasaje > “Repetir pasajes” en la barra de menús local del área Organizar (o

utilice el comando de teclado “Repetir pasajes/eventos”; asignación por omisión: Comando

+ R).

428 Capítulo 13 Creación de arreglos

3 Ajuste los siguientes parámetros en la ventana “Repetir pasajes/eventos”:

• Menú local “Número de copias”: seleccione el número de copias que desee (excluyendo

el original).

• Menú local Ajuste: indique si desea colocar la copia del pasaje al final de los pasajes

seleccionados (Auto) o alinearla con el ajuste de rejilla seleccionado (Compás, Tiempo,

División, 1/96, Segundos, Fotogramas, “Cuartos de fotograma”).

• Botones Como: seleccione si las repeticiones serán copias, alias (pasajes MIDI) o clones

(pasajes de audio) del original.

Creación de bucles de pasajes

La función Bucle le permite repetir un pasaje automáticamente sin la necesidad de

copiarlo. Un pasaje en bucle se repite hasta que encuentra otro pasaje en la misma pista

o hasta el final del proyecto. Un bucle también termina en el marcador final de una carpeta

si el pasaje en bucle se encuentra dentro de una carpeta. (Consulte Trabajo con carpetas).

429Capítulo 13 Creación de arreglos

Las repeticiones de los bucles se muestran como segmentos que prolongan el pasaje

original, pero se muestran con menos color. Cada segmento tiene la misma longitud que

el pasaje original, y esta cambia si se modifica la longitud del pasaje original.

Consejo: Si desea crear estructuras polirrítmicas, pruebe a experimentar con la longitud

del pasaje original.

Para hacer un bucle de un pasaje con el parámetro Bucle

1 Seleccione el pasaje deseado en el área Organizar.

430 Capítulo 13 Creación de arreglos

2 Seleccione (active) la opción Bucle en la caja “Parámetros de pasaje” del Inspector (o

utilice el comando de teclado “Activar/desactivar bucle de pasajes/carpetas”; asignación

por omisión: L).

El pasaje se repetirá hasta que encuentre otro pasaje en la misma pista, o hasta el final

del proyecto o carpeta.

Para desactivar el parámetro Bucle

Seleccione la opción Bucle en la caja “Parámetros de pasaje” (o utilice el comando de

teclado “Activar/desactivar bucle de pasajes/carpetas”; asignación por omisión: L).

Para hacer un bucle de un pasaje con el ratón

1 Mueva el puntero hasta el final del pasaje que desea incluir en el bucle.

Cuando se coloque en la mitad superior del pasaje, el puntero cambiará a una flecha

circular (la herramienta de edición de longitud del bucle).

431Capítulo 13 Creación de arreglos

2 Arrastre el final del pasaje hacia la derecha para fijar la longitud del pasaje en bucle.

Las repeticiones del bucle se muestran como segmentos de la misma longitud que el

pasaje original en el interior del pasaje en bucle. El parámetro Bucle de la caja “Parámetros

de pasaje” se activa automáticamente.

Nota: La desactivación del parámetro Bucle reinicia la longitud del bucle creada

manualmente. La vez siguiente que se utilice el parámetro Bucle, el pasaje se repetirá

hasta que encuentre otro pasaje en la misma pista o se alcance el final del proyecto o

carpeta.

El puntero solo se convierte en una flecha circular (y ofrece las funciones de edición de

la duración del bucle) cuando la pista tiene una altura suficiente. Si es necesario, utilice

cualquiera de las opciones de ampliación para redimensionarla.

Si desea seleccionar el pasaje de bucle (por ejemplo, para desplazarlo), haga clic en la

mitad inferior del área del bucle, o mantenga pulsada la tecla Mayúsculas para hacer clic

en la parte superior del área del bucle.

Nota: La mayoría de las otras herramientas pueden utilizarse para fijar la duración del

bucle; también tomarán la forma de flecha circular cuando se coloquen en el área superior

derecha de los pasajes. No obstante, es preferible utilizar el Puntero porque, si hiciera clic

en el punto equivocado de un pasaje con la herramienta Borrador seleccionada, eliminaría

el pasaje en lugar de crear el bucle que pretendía.

Las repeticiones del bucle no son más que referencias al pasaje original. No se pueden

transportar ni tienen parámetros de reproducción en la caja “Parámetros de pasaje”

mostrada en el Inspector. Solo un pasaje real (o una copia) presenta parámetros de

reproducción y puede ser transportado. Si deseara utilizar distintas opciones de

reproducción para cada una de las repeticiones del bucle, tendría que transformarlas en

copias reales.

Para transformar un bucle existente en una copia real

1 Seleccione el pasaje original.

2 Seleccione Pasaje > Bucles > “Convertir en copias reales” (o utilice el comando de teclado

correspondiente; asignación por omisión: Control + L).

Los segmentos de repeticiones del bucle se reemplazan por pasajes nuevos.

432 Capítulo 13 Creación de arreglos

La ventaja de las copias reales consiste en que se pueden redimensionar

independientemente. Esto puede serle útil cuando desee redimensionar algunas copias

del bucle entre los cientos que hay en la canción.

Para transformar un bucle en alias o clones

1 Seleccione el pasaje original.

2 Seleccione Pasaje > Bucles > “Convertir en alias” (o utilice el comando de teclado “Convertir

bucles en alias”).

Las repeticiones de bucle de un pasaje MIDI se convertirán en alias. Las repeticiones de

bucle de un pasaje de audio se convertirán en pasajes de audio clonados.

Como tales, cualquier alteración en la duración del pasaje original afectará a todos los

alias y pasajes clonados.

División de pasajes

Puede dividir uno o más pasajes seleccionados con la herramienta Tijeras.

Para dividir uno o más pasajes

1 Seleccione los pasajes que desea dividir.

2 Seleccione la herramienta Tijeras.

3 Haga clic manteniendo pulsado en botón en los pasajes que desee dividir.

La etiqueta Ayuda muestra la posición de división actual.

4 Suelte el botón del ratón.

Todos los pasajes seleccionados se cortarán por la posición mostrada en la etiqueta Ayuda.

Al seleccionar un punto de corte con la herramienta Tijeras, podrá desplazarse hacia

adelante y hacia atrás en pasos de una división. La rejilla se basa en las opciones del menú

local Ajustar.

433Capítulo 13 Creación de arreglos

Para que las divisiones tengan una resolución más detallada (más allá del valor actual

de Ajustar)

Realice una de las siguientes operaciones:

Después de seleccionar el pasaje con la herramienta Tijeras, mantenga pulsada la tecla

Control para dividir en el valor de división (1/16, 1/32, etc., tal como se muestra en la

barra de transporte).

Mantenga pulsadas las teclas Control + Mayúsculas para dividir los pasajes con precisión

aún mayor (pulsos o muestras).

Los segmentos nuevos creados a partir de un pasaje de audio reciben el nombre del

original, y tras su nombre se añade un número consecutivo.

Los pasajes MIDI reciben el nombre del original, sin números consecutivos. Cada pasaje

MIDI resultante de la división es independiente y contiene datos.

Para dividir un pasaje en varias partes de la misma longitud

Con la tecla Opción pulsada, corte un pasaje con la herramienta Tijeras.

Aparecerá el símbolo “más” junto a la herramienta Tijeras, y la etiqueta Ayuda mostrará

el texto “Dividir varios”.

El pasaje seleccionado se cortará en varias partes, cada una de ellas con la misma longitud

que el primer segmento.

Por ejemplo, para dividir un pasaje de 16 compases en ocho pasajes de 2 compases,

mantenga pulsada la tecla Opción y corte el pasaje al inicio del compás 3.

Para dividir pasajes por la posición de los localizadores

1 Fije los localizadores izquierdo y derecho en la posición que desee.

434 Capítulo 13 Creación de arreglos

2 Seleccione los pasajes que desea dividir entre los límites de los localizadores.

3 Seleccione Pasaje > Dividir > “Dividir pasajes por localizadores” (o utilice el comando de

teclado “Dividir pasajes/eventos por localizadores o selección de marquesina” ).

Todos los pasajes seleccionados que se encuentren total o parcialmente entre los

localizadores se cortarán por la posición de los localizadores izquierdo y derecho. Todos

los pasajes creados entre las posiciones de los localizadores como resultado de la operación

de división quedan automáticamente seleccionados.

Consejo: Puede conseguir el mismo resultado definiendo un ciclo con el ratón en la regla

de compases mientras mantiene pulsada la tecla Comando.

Para dividir pasajes por la posición del cursor de reproducción

1 Seleccione los pasajes que desea dividir.

2 Seleccione Pasaje > Dividir > “Dividir pasajes por cursor de reproducción” (o utilice el

comando de teclado “Dividir pasajes/eventos por posición del cursor de reproducción”

Todos los pasajes seleccionados se dividirán por la posición exacta del cursor de

reproducción.

Consejo: Para cortar por el compás más próximo, utilice el comando de teclado “Dividir

pasajes/eventos por posición del cursor redondeada”.

435Capítulo 13 Creación de arreglos

Manejo de notas superpuestas en la división de pasajes MIDI

Si en la división de un pasaje MIDI aparecen notas superpuestas a otras durante más de

una corchea, ase le preguntará si desea mantener, acortar o dividir las notas.

• Haga clic en Mantener para conservar las notas intactas. El pasaje MIDI se cortará según

lo previsto, pero en la mitad izquierda (el pasaje anterior resultante) puede haber notas

mucho más largas que el pasaje que las contiene. Dichas notas sonarán normalmente

a no ser que se haya activado la opción “Longitud de clip”. (Consulte Ajuste de los

puntos inicial o final de pasajes MIDI).

• Haga clic en Acortar para truncar todas las notas superpuestas, de forma que terminen

en el punto por el que se dividió el pasaje MIDI original.

• Haga clic en Dividir para dividir las notas superpuestas entre los dos pasajes MIDI; se

crearán dos notas con el mismo tono y velocidad de la original y con la misma duración

total que la nota original.

Importante: La opción Audio > “Ajustar modificaciones a cruces por cero” de la barra de

menús local del área Organizar no afecta a la división de pasajes de audio cuando se

utiliza uno de los métodos descritos anteriormente. Cuando la opción Audio > “Ajustar

modificaciones a cruces por cero” está activada, solo se aplica a las modificaciones del

punto inicial o final de un pasaje, no a las operaciones de división. Si desea dividir

automáticamente un archivo de audio en varios pasajes, utilice la función “Dividir por

silencio”.

División de pasajes de audio con “Dividir por silencio”

La función Audio > “Dividir por silencio” de la barra menú local del área Organizar abre

una ventana que le permitirá fragmentar una grabación de audio en distintos pasajes de

audio. Esta división se basa en el análisis de los niveles de amplitud en el archivo de audio.

Encontrará una descripción detallada de esta función en Cómo eliminar fragmentos en

silencio de los pasajes de audio.

Desmezclado de pasajes MIDI

Puede dividir los pasajes MIDI (o archivos Standard MIDI en formato 1 ó 0) por canales

de eventos o altura de nota.

Para dividir los pasajes MIDI por canales de eventos

1 Seleccione los pasajes MIDI que desee dividir.

2 Realice una de las siguientes operaciones:

• Seleccione MIDI > Separar eventos MIDI > Por canal de evento (o use el comando de

teclado “Separar pasaje MIDI por canal MIDI”).

• Con la tecla Control pulsada, haga clic (o haga clic con el botón derecho del ratón) en

el pasaje MIDI y, a continuación, seleccione MIDI > “Separar por canal MIDI” en el menú

de función rápida.

436 Capítulo 13 Creación de arreglos

Logic Pro buscará en los pasajes MIDI eventos con diferentes canales MIDI.

• Por cada canal MIDI encontrado se creará un pasaje MIDI distinto con todos los eventos

coincidentes.

• Cada uno de estos pasajes se creará en la pista que tenga un canal de instrumento

coincidente con el canal MIDI.

• Si no existen tales pistas, se crearán pistas nuevas para cada canal.

Para dividir los pasajes MIDI por altura de nota

1 Seleccione los pasajes MIDI que desee dividir.

2 Realice una de las siguientes operaciones:

• Seleccione MIDI > Separar eventos MIDI > Por tono de nota (o use el comando de

teclado “Separar pasaje MIDI por tono de nota”).

• Con la tecla Control pulsada, haga clic (o haga clic con el botón derecho del ratón) en

el pasaje MIDI y, a continuación, seleccione MIDI > “Separar por tono de nota” en el

menú de función rápida.

Logic Pro buscará en los pasajes MIDI seleccionados notas con diferentes números de

nota.

• Por cada número de nota encontrado se creará un pasaje MIDI distinto con la misma

duración.

• Se crearán pistas para estos pasajes MIDI y se asignarán todas al mismo canal que el

pasaje MIDI original.

Esta función resulta especialmente útil para separar partes de batería grabadas en Logic Pro

por medio de una caja de ritmos, en la que todas las notas se ubican en el mismo canal

MIDI. Cada pasaje de nota puede entonces ser asignado a otro canal o eliminado para

aligerar el patrón original.

Combinación de pasajes (herramientas y comandos generales)

Puede combinar dos o más pasajes seleccionados (siempre que sean del mismo tipo,

audio o MIDI) en un solo pasaje para facilitar el manejo de pasajes o como opción creativa.

437Capítulo 13 Creación de arreglos

Para combinar dos o más pasajes con la herramienta Pegamento

1 Seleccione la herramienta Pegamento.

Herramienta Pegamento

2 Haga clic en los pasajes que desee combinar. (Si es necesario, mantenga pulsada la tecla

Mayúsculas durante la selección.)

Para combinar dos o más pasajes con el comando “Combinar pasajes”

1 Con la herramienta Puntero, seleccione los pasajes que desee combinar.

2 Seleccione Pasaje > Combinar > Pasajes (o utilice el comando de teclado “Combinar

pasajes/notas”).

Esta acción combinará todos los pasajes seleccionados, incluso los que se encuentren en

distintas pistas, en un único pasaje.

Para crear varios archivos combinados, cada uno en su propia pista

1 Con la herramienta Puntero, seleccione en cada pista los pasajes que desea combinar.

Hacer clic con la tecla Mayúsculas pulsada, realizar una selección arrastrando o pulsar

Comando + A son métodos de selección que pueden facilitar este paso.

438 Capítulo 13 Creación de arreglos

2 Seleccione Pasaje > Combinar > “Pasajes por pistas” (o utilice el comando de teclado

“Combinar pasajes por pistas”).

Los pasajes seleccionados se combinarán en un pasaje por cada pista. Por ejemplo, si las

pistas de la 1 a la 4 contienen pasajes que desea combinar, seleccione los pasajes en cada

vía de pista, pulse Mayúsculas + J y se crearán cuatro pasajes combinados, uno por cada

pista.

Combinación de pasajes MIDI

Al combinar pasajes MIDI:

• Todos los eventos de cada pasaje MIDI mantienen su posición cronológica original.

• El nuevo pasaje MIDI (combinado) adopta el nombre y la pista del primero (en orden

cronológico) de los pasajes MIDI originales.

• Si los parámetros Transposición, Velocidad y Dinámica del pasaje no son idénticos en

todos los pasajes seleccionados, se normalizan antes de combinarlos. Esto significa que

todos los valores de parámetro se escriben como cambios de datos en cada pasaje

antes de combinarlos. Todos los parámetros del nuevo pasaje MIDI (combinado) se

ajustan a valores neutrales (valores por omisión).

• Si uno de los parámetros de pasaje (por ejemplo, el valor de transposición) es idéntico

en todos los pasajes seleccionados, este valor se conservará en la caja “Parámetros de

pasaje” del pasaje combinado y los eventos no modificarán sus valores originales.

Nota: Tenga en cuenta que, de existir canales individuales de eventos MIDI, estos se

verán reemplazados por el canal MIDI del canal Instrumento existente en la pista actual.

Combinación de pasajes de audio

La combinación de pasajes de audio es una operación no destructiva, ya que Logic Pro

crea siempre un archivo nuevo para el material de audio combinado, que a veces recibe

el nombre de mezcla).

Este nuevo archivo de audio se almacena en el disco rígido dentro de la carpeta del

proyecto y se añade automáticamente a la bandeja de audio. El pasaje combinado

reemplaza a los pasajes originales.

439Capítulo 13 Creación de arreglos

Combinación sin archivo de mezcla

Si en una fila de la misma pista hay varios pasajes, mono o estéreo, que se cortaron de

otro pasaje con la herramienta Tijeras, no se realizará la mezcla. En este caso, se crea un

pasaje que abarca toda esa área. Esto produce el resultado deseado sin utilizar espacio

adicional de disco.

Nota: Logic Pro puede reconocer los pasajes asociados, aunque existan entre ellos vacíos

de separación. El factor determinante es que la posición relativa de los pasajes en el área

Organizar se corresponda con la posición relativa de los pasajes en el archivo de audio

subyacente.

No se realizará la mezcla cuando intente mezclar dos pasajes en pistas con panorámica

en ambos lados, ya que los dos archivos de mezcla resultantes serían idénticos a los

archivos de audio originales (en las áreas utilizadas para los pasajes).

Mezcla auténtica con rastreo de saturación

Si combina en pasajes los datos de audio de dos o más pistas, los valores actuales de

panorámica y volumen de las pistas individuales determinarán los ajustes de panorámica

y volumen en el nuevo archivo de audio.

Si desea combinar ambos lados de un archivo de audio estéreo (un canal mono en cada

pista), ajuste antes los controles de panorámica de los lados mono integrantes

completamente a la izquierda y completamente a la derecha, según el lado.

Después de realizar el rastreo de saturación digital (Clipscan) y completar la mezcla,

Logic Pro reemplaza los pasajes seleccionados con un pasaje que contiene el archivo de

audio de la mezcla completo.

Puede utilizar la función Edición > Deshacer (Comando + Z) para restablecer los pasajes

de audio originales si cambia de idea sobre la mezcla. Al hacerlo, se le preguntará si desea

conservar o eliminar el archivo de audio de nueva creación. Si decide conservarlo,

permanecerá en la bandeja de audio y podrá utilizarse y procesarse posteriormente.

Durante la mezcla, la función de rastreo de saturación a 32 bits garantizará que se

mantenga el mayor nivel de volumen posible sin que se produzca saturación.

Mezcla de pasajes de audio en una pista

Cuando se seleccionan varios pasajes de audio superpuestos en una sola pista, no se

realiza una mezcla. Se le pedirá que cree un archivo de audio nuevo, que llevará el nombre

del primer pasaje de la pista. A continuación se mezclarán los pasajes seleccionados, sin

cambios de volumen ni rastreo de saturación.

Si hay secciones vacías entre dos pasajes, se añaden al archivo de audio nuevo como

intervalos de silencio.

440 Capítulo 13 Creación de arreglos

Fundidos cruzados de audio en la mezcla digital

La mezcla digital admite fundidos cruzados entre los pasajes seleccionados.

Los parámetros del fundido cruzado se definen en el panel General de las preferencias

de audio, que pueden abrirse seleccionando Logic Pro > Preferencias > Audio > General

(o con el comando de teclado “Opciones de fundido de audio para Combinar”).

Hay dos faders:

• Tiempo de fundido cruzado [ms]: la duración del fundido cruzado completo. Para

desactivar el fundido cruzado, ajuste este valor a cero.

• “Curva de fundido”: para obtener un fundido cruzado lineal, ajuste este valor a cero.

Otros valores (positivos o negativos) producirán distintos fundidos exponenciales. Los

fundidos de salida y de entrada son siempre simétricos para evitar desviaciones en el

volumen. Los valores preajustados son: Tiempo = 0 ms, Curva = 0 (lineal).

Trabajo con carpetas

Una carpeta es un pasaje que puede contener otros pasajes, del mismo modo que una

carpeta en el Finder puede contener otras carpetas y archivos. En principio, puede editar

las carpetas del mismo modo que edita los pasajes MIDI.

Puede imaginarse una carpeta como un arreglo dentro del arreglo. Una carpeta puede

contener tantas pistas (y sus pasajes) como se necesiten. Cuando está cerrada, la carpeta

tiene el aspecto de un pasaje MIDI, pero está situada en una pista asignada a una carpeta

de la lista de pistas, en lugar de en un canal.

441Capítulo 13 Creación de arreglos

Cuando están abiertas, las carpetas tienen el mismo aspecto que el área Organizar y la

lista de pistas de un proyecto.

Todos los pasajes de una carpeta se direccionan y se reproducen a través del conjunto

de canales de la lista de pistas de la carpeta, como si estuvieran en el nivel superior de

la ventana Organizar.

Nota: Si arrastra una carpeta hasta una pista asignada a un canal de instrumento, todos

sus contenidos (todos los pasajes MIDI de la carpeta) se reproducen con ese instrumento.

Normalmente, esto solo tiene sentido si la carpeta contiene pistas de un instrumento o

tipo de instrumento concreto, como una batería o un sonido de cuerdas genérico. Esta

técnica proporciona una manera rápida de escuchar un arreglo de cuerdas cuando no

están disponibles algunas de las fuentes de sonido deseadas.

Por ejemplo, podría tener una carpeta de sección de metal con las pistas de trompeta,

saxofón y trombón, o una con 14 pistas de instrumentos de percusión que quisiera tratar

como un solo pasaje de patrón de batería.

Del mismo modo su proyecto completo, incluidas todas las pistas y pasajes, podría ser

en sí mismo una carpeta, que aparecería como una línea gris en un arreglo. De esta

manera podría organizar varios proyectos para un concierto.

Esto no es todo lo que puede hacerse con carpetas. Puede utilizarlas para representar

estribillos y estrofas de una canción, por ejemplo. Como en el Finder, puede colocar tantas

carpetas como desee dentro de otras carpetas, y estas aun dentro de otras (por ejemplo,

para grupos de instrumentos dentro de las distintas partes de la canción), sin límite en

el número de niveles que pueden crearse.

Otro uso posible podría ser el de almacenar distintos arreglos de un proyecto en diferentes

carpetas, lo que le permitiría alternar entre ellos rápidamente.

Empaquetado y desempaquetado de carpetas

Puede empaquetar los pasajes seleccionados en una carpeta o crear una carpeta vacía y

añadirle pasajes.

Para empaquetar los pasajes seleccionados en una carpeta

1 Seleccione los pasajes.

442 Capítulo 13 Creación de arreglos

2 Seleccione Pasaje > Carpeta > “Empaquetar carpeta” (o utilice el comando de teclado

correspondiente; asignación por omisión: Mayúsculas + Comando + F).

Si todos los pasajes seleccionados están ubicados en diferentes pistas, se creará una nueva

pista de carpeta.

Si todos los pasajes seleccionados están ubicados en la misma pista, la carpeta se creará

en esa misma pista, y no en una pista de carpeta independiente.

Nota: Al mover una carpeta con una sola pista de contenido entre pistas de tipo

compatible, el contenido siempre se reproduce a través del canal de la pista contenedora.

Si no se ha seleccionado ningún pasaje, Logic Pro creará una carpeta vacía. No contendrá

pasajes, solo pistas asignadas a todos los canales del nivel actual.

Para desempaquetar una carpeta

1 Seleccione la carpeta.

2 Realice una de las siguientes operaciones:

• Seleccione Pasaje > Carpeta > Desempaquetar carpeta.

La ventana Organizar se actualizará para mostrar el contenido (las pistas y pasajes) de

la carpeta.

• Seleccione Pasaje > Carpeta > Desempaquetar carpeta (Crear nuevas pistas), o utilice

el comando de teclado “Descomprimir carpeta en pistas nuevas”; asignación por omisión:

Comando + U.

Logic Pro crea pistas nuevas en el mismo nivel en que se encontraba la carpeta, dentro

la pista de carpeta que la contenía.

• Seleccione Pasaje > Carpeta > Desempaquetar carpeta (Usar pistas existentes), o utilice

el comando de teclado “Descomprimir carpeta en pistas existentes”.

Los pasajes contenidos en la carpeta se colocarán en pistas asignadas a los canales

apropiados.

Entrada y salida de las carpetas

Cuando haya empaquetado una carpeta, por lo general entrará y saldrá de ella para

modificar los datos durante el desarrollo del arreglo. Es fácil distinguir cuándo se está

dentro o fuera de la carpeta en la ventana Organizar:

• Cuando se encuentra en el nivel superior de la ventana Organizar (fuera de la carpeta),

la propia carpeta es visible en una pista, el título de la ventana Organizar muestra el

nombre del proyecto y el botón Jerarquía no está disponible.

• Cuando está dentro de una carpeta, la pista de la carpeta ya no se ve, la barra de título

de la ventana Organizar muestra el nombre del proyecto seguido del nombre de la

carpeta (por ejemplo, Sin título: Carpeta Coros) y el botón Jerarquía está disponible.

443Capítulo 13 Creación de arreglos

Para entrar en una carpeta

Realice una de las siguientes operaciones:

Haga doble clic en el pasaje de carpeta.

Seleccione la carpeta a la que desea entrar y luego utilice el comando de teclado “Entrar

en carpeta o pasaje”.

Asegúrese de que la carpeta está seleccionada antes de usar el comando. Si está

seleccionado un pasaje MIDI, se abrirá el editor Lista de eventos, que muestra el contenido

del pasaje MIDI.

Si hace doble clic en el nombre de una pista de carpeta, se abrirá el Mezclador.

Para salir de una carpeta

Realice una de las siguientes operaciones:

Haga doble clic en el fondo del área Organizar (de la carpeta) o utilice el comando de

teclado “Salir de carpeta o pasaje” .

Haga clic en el botón Jerarquía, en el extremo izquierdo de la barra de menús local del

área Organizar. La etiqueta Ayuda mostrará el texto “Salir de carpeta”.

Haciendo esto se moverá hacia arriba un nivel de la jerarquía y se mostrarán los contenidos

de la ventana Organizar (incluida la carpeta cerrada).

Adición y eliminación de pasajes de carpetas

Puede añadir pasajes a una carpeta o eliminarlos con facilidad. Será algo habitual, puesto

que experimentará a menudo con su arreglo y necesitará añadir o eliminar partes.

Para desplazar pasajes a una carpeta

En el nivel superior de la jerarquía en la ventana Organizar (fuera de la carpeta), arrastre

los pasajes a la carpeta, en la posición deseada.

444 Capítulo 13 Creación de arreglos

Si la carpeta no contiene ninguna pista que utilice el mismo canal que el pasaje original,

Logic Pro creará una. Si la contiene, se utilizará ese canal. Cuando entre en la carpeta

podrá ver los pasajes desplazados en la posición en que los soltó.

Para arrastrar pasajes individuales fuera de las carpetas

1 Abra una segunda ventana Organizar seleccionando Ventana > Organizar en la barra de

menús principal (o utilizando el comando de teclado “Abrir ventana Organizar”; asignación

por omisión: Comando + 1).

2 Desde una de las dos áreas Organizar, entre en la carpeta de la que desea quitar el pasaje.

3 Arrastre el pasaje desde la carpeta hasta el otro área Organizar.

También puede cortar un pasaje de la carpeta usando el comando Edición > Cortar. El

pasaje se trasladará al Portapapeles. Entonces podrá copiarlo en el área Organizar que

desee utilizando el comando Edición > Pegar.

Creación de una carpeta de alias

Puede crear una copia de carpeta que contenga alias y clones de los pasajes de la carpeta

original. Dentro de esta carpeta puede, por ejemplo, silenciar pasajes y modificar

parámetros de programa, instrumento y reproducción. De esta forma, puesto que es

posible silenciar o aplicar un solo a las carpetas (como a los otros pasajes), contará con

una carpeta de mezcla alternativa que le permitirá alternar rápidamente entre distintas

versiones del arreglo.

Para crear una carpeta de alias

1 Seleccione una carpeta.

2 Seleccione MIDI > Alias > Crear y copiar carpeta.

Creación de fundidos y fundidos cruzados en pasajes de audio

Con frecuencia deseará aplicar fundidos de entrada o salida a los pasajes de audio,

incluidos los archivos de audio Apple Loops, o emplear fundidos cruzados para suavizar

la transición entre dos pasajes de audio adyacentes (o superpuestos) en una pista.

El fundido cruzado se puede aplicar automáticamente con Logic Pro en pasajes de audio

superpuestos.

445Capítulo 13 Creación de arreglos

Para activar la aplicación automática de fundidos cruzados

Seleccione la opción “Fundido cruzado” en el menú local Arrastrar. (Consulte Uso de los

modos de arrastre).

También puede crear fundidos cruzados manualmente, así como fundidos de entrada y

de salida, con la herramienta Fundido, los parámetros Fundido de la caja “Parámetros de

pasaje” del Inspector o el menú de función rápida de un área de fundido actual.

Consejo: Debería utilizar ambos métodos, pues cada uno tiene sus ventajas.

Combinándolos, el proceso de crear y editar fundidos resulta más rápido y sencillo.

Puede ajustar los parámetros de fundido para todos los pasajes seleccionados a la vez.

Nota: Estos parámetros de fundido no son destructivos; al contrario que las funciones

de fundido del Editor de muestras, estos no modifican el archivo de audio original.

Creación de fundidos

Los fundidos de entrada y de salida de un pasaje de audio se aplican respectivamente al

inicio y al final del pasaje. Los fundidos solo son visibles con un nivel de ampliación tal

que le permita ver la forma de onda de un pasaje de audio. Puede utilizar tanto la

herramienta Fundido como los parámetros de la caja “Parámetros de pasaje” del Inspector

para crear fundidos.

Para crear un fundido de entrada o de salida con la herramienta Fundido

1 Seleccione la herramienta Fundido.

Herramienta “Fundido cruzado”

2 Realice una de las siguientes operaciones:

• Arrastre el puntero sobre el punto inicial o final de un pasaje de audio.

Esto creará un fundido de entrada o salida, cuya duración estará determinada por la

longitud del área de arrastre, de forma que un área de arrastre más larga creará un

fundido de mayor duración, y una más corta un fundido más breve.

446 Capítulo 13 Creación de arreglos

• Arrastre el puntero sobre el punto final de un pasaje de audio o el punto inicial del

siguiente pasaje.

Se aplicará el fundido aunque los dos pasajes no sean directamente adyacentes.

Para crear un fundido de entrada o salida utilizando la caja “Parámetros de pasaje”

del Inspector

1 Seleccione uno o varios pasajes.

2 Fije el valor para la opción “Fundido de entrada” o “Fundido de salida” en la caja

“Parámetros de pasaje” . Utilice el ratón como regulador o haga doble clic y escriba el

valor.

Mientras lo hace, se irá creando un fundido al principio o el final de los pasajes

seleccionados.

Nota: El valor de fundido determina la duración del mismo, de forma que un valor más

alto dará lugar a una duración mayor del fundido y uno más bajo a un fundido más breve.

Edición y eliminación de fundidos

Puede cambiar un fundido existente, su curvatura, tipo y velocidad de reproducción.

También es posible eliminar fundidos.

Modificación de un fundido existente

Puede cambiar un fundido existente con la herramienta Fundido o modificando los

parámetros de la caja “Parámetros de pasaje” del Inspector.

447Capítulo 13 Creación de arreglos

Para modificar un fundido existente

Realice una de las siguientes operaciones:

Arrastre el puntero sobre el punto inicial o final de un fundido con la herramienta Fundido.

Seleccione un pasaje y, a continuación, modifique el valor “Fundido de entrada” o “Fundido

de salida” en la caja “Parámetros de pasaje”.

Al modificar un fundido existente, se conservará la curvatura del fundido anterior.

Modificación de la curvatura del fundido

Puede cambiar la curvatura del fundido existente con la herramienta Fundido o

modificando los parámetros de la caja “Parámetros de pasaje” del Inspector.

Para ajustar la curvatura del fundido

Realice una de las siguientes operaciones:

Arrastre la curvatura con la herramienta Fundido.

Seleccione un pasaje y, a continuación, modifique el valor Curva en la caja “Parámetros

de pasaje”.

448 Capítulo 13 Creación de arreglos

En el ejemplo siguiente se muestra una Curva positiva tanto para el fundido de entrada

como para el de salida.

En el ejemplo siguiente se muestra una Curva negativa para el fundido de entrada y un

fundido lineal (sin curva) para el de salida.

Cambio del tipo de fundido

Puede elegir cuadro tipos de fundido distintos en la caja “Parámetros de pasaje” del

Inspector o en el área Organizar:

• Salida (Fundido de salida): Crea un fundido de salida normal cuando se utilizan la

herramienta Fundido o el parámetro Fundido.

• X (Fundido cruzado): Aplica un fundido cruzado entre el pasaje seleccionado y el

siguiente pasaje cuando se utiliza la herramienta Fundido o el parámetro Fundido.

• EqP (fundido cruzado “Igual energía”): Aplica un fundido cruzado “Igual energía”. De

esta forma se minimizan los desniveles de volumen entre pasajes de audio, dando

como resultado un fundido cruzado más uniforme entre pasajes que tienen una ligera

diferencia de volumen.

• X S (fundido cruzado “Curva-S”): Aplica un fundido cruzado curva-S. La curva del fundido,

como sugiere el nombre, tendrá forma de S.

Para cambiar el tipo de fundido

Realice una de las siguientes operaciones:

Abra el menú local “Tipo de fundido” en la caja “Parámetros de pasaje” y, a continuación,

seleccione un tipo de fundido.

Con la tecla Control pulsada, haga clic (o haga clic con el botón derecho del ratón) en el

fundido o fundido cruzado y, a continuación, seleccione un tipo de fundido en el menú

de función rápida.

449Capítulo 13 Creación de arreglos

Nota: Las tres últimas opciones solo pueden aplicarse a dos pasajes consecutivos. Tenga

también en cuenta que los parámetros “Fundido de entrada” (y la curva correspondiente)

se obvian cuando está activada cualquiera de las opciones X, EqP o “X S”.

Modificación de la velocidad de reproducción del fundido

Logic Pro ofrece los parámetros Acelerar y Decelerar en la caja “Parámetros de pasaje”

del Inspector o en el menú de función rápida de un área de fundido existente, lo que le

permite acelerar o decelerar la velocidad de reproducción de los fundidos. En la caja

“Parámetros de pasaje”, los parámetros Acelerar y Decelerar comparten menús locales

con los parámetros “Fundido de entrada” y Fundido.

Para cambiar la velocidad de reproducción

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione el parámetro Acelerar y modifique su valor.

Seleccione el parámetro Decelerar y modifique su valor.

Eliminación de un fundido

Puede eliminar un fundido con la herramienta Fundido o modificando los parámetros

de la caja “Parámetros de pasaje” del Inspector.

Para eliminar un fundido

Realice una de las siguientes operaciones:

Con la tecla Control pulsada, haga clic en un fundido existente y, a continuación, seleccione

“Eliminar fundido” en el menú de función rápida.

Con la tecla Opción pulsada, haga clic en un área de fundido existente con la herramienta

Fundido.

Fije el parámetro “Fundido de entrada” o “Fundido de salida” a 0 en la caja “Parámetros

de pasaje”.

450 Capítulo 13 Creación de arreglos

Eliminación de archivos de fundido

Para eliminar un archivo de fundido, utilice Opciones > Audio > “Eliminar todos los archivos

de fundido”. Esta acción no producirá pérdida de información, pues Logic Pro creará

automáticamente un nuevo archivo de fundido la próxima vez que se inicie la

reproducción, de acuerdo con los parámetros de fundido de cada pasaje.

Fundidos de bucles Apple Loops

Es posible aplicar fundidos a archivos de audio Apple Loops. Los parámetros de fundido

se muestran en la caja “Parámetros de pasaje” al seleccionar un archivo de

audio Apple Loops.

Ajustes de los parámetros de pasaje

Los parámetros mostrados por la caja “Parámetros de pasaje” en el Inspector dependen

del tipo del pasaje seleccionado en la ventana Organizar. Algunos parámetros son los

siguientes:

• todos los pasajes de audio y MIDI;

• los pasajes de audio solamente;

• los pasajes MIDI solamente.

Nota: Los parámetros de pasaje MIDI se aplican también a las carpetas y afectan

globalmente a todos los pasajes MIDI que estas contienen.

Parámetros comunes a pasajes de audio y MIDI

Los siguientes parámetros comunes están disponibles para pasajes seleccionados tanto

de audio como MIDI..

• Cuantización: El tiempo de todos los eventos de nota incluidos en el pasaje MIDI se

corrige según el formato de rejilla (de cuantización) seleccionado en el menú. Encontrará

los detalles completos sobre todas las funciones de cuantización disponibles en Logic Pro

en Cuantización de audio y MIDI.

• Q-Swing: Este porcentaje altera la posición de cada segundo punto en la rejilla de

cuantización actual. Los valores por encima del 50% retrasan los tiempos. Los valores

por debajo del 50% los adelantan. Los ajustes más prácticos oscilan entre el 50% y el

75%, con los que se consigue dar un carácter swing a pasajes de audio o MIDI

cuantizados estrictamente (o tocados con gran precisión).

• Bucle: Se puede repetir continuamente la reproducción de cualquier tipo de pasaje

seleccionando la opción Bucle, o mediante el uso de la herramienta Bucle. (Consulte

Creación de bucles de pasajes).

451Capítulo 13 Creación de arreglos

• Retardo: Se puede retardar o anticipar (con un valor positivo o negativo) la reproducción

de cualquier tipo de pasaje, por pulsos o por cualquier tipo de variable en formato

musical; por ejemplo, 1/96, 1/16, 1/192, etc. (Para obtener más información, consulte

Traslado de la posición de reproducción de los pasajes).

• Cuantización avanzada: Q-Intensidad: Este porcentaje determina cuánto se desplaza

una nota hasta la posición más cercana de la rejilla. El 100% da como resultado una

cuantización completa, y el 0% deja la nota en su posición grabada.

• Cuantización avanzada: Q-Intervalo: Q-Intervalo es una estrategia de cuantización muy

musical que requiere un cierto grado de técnica interpretativa. Es ideal para grabaciones

que ya tienen el ritmo adecuado, pero que en algunos puntos están demasiado

precipitadas o relajadas. Permite conservar el carácter original, pero sitúa el centro

rítmico exactamente en el ritmo. Un valor de 0 significa que todas las notas están

cuantizadas. Si se introducen valores negativos, solamente las notas que caigan fuera

del intervalo fijado se mueven a sus posiciones ideales en la rejilla, mientras que las

notas más cercanas a una posición ideal se mantienen sin cuantizar. Esto mueve las

notas peor tocadas (aquellas fuera del intervalo) a posiciones temporales perfectas en

la rejilla de cuantización, o al menos en dirección a estas posiciones, dependiendo del

ajuste de Q-Intensidad.

MIDI Thru: parámetros por omisión de pasajes MIDI

Cuando no haya ningún pasaje seleccionado, la línea superior de la caja “Parámetros de

pasaje” mostrará “MIDI Thru”. Cualquier entrada de MIDI directa, tanto en modo detenido

como durante la grabación o reproducción, se reproducirá con los ajustes elegidos aquí.

Cuando grabe un nuevo pasaje MIDI, los ajustes de la caja “Parámetros MIDI Thru” serán

los que se apliquen en la caja de parámetros del nuevo pasaje. La caja “Parámetros MIDI

Thru” puede tomarse como una caja de parámetros por omisión ajustable.

Los parámetros “MIDI Thru” se pueden ajustar sin haber seleccionado ningún pasaje.

Haga clic en el fondo de la ventana Organizar para anular la selección de todos los pasajes.

Nota: El comando “Definir pista y parámetros MIDI Thru por pasaje/carpeta” le permitirá

definir como parámetros “MIDI Thru” los de un pasaje seleccionado. Con esta acción

también queda seleccionada la pista del pasaje.

Edición simultánea de varios pasajes

Cuando hay varios pasajes seleccionados, se muestra su número en lugar de un nombre

de pasaje. La modificación de cualquier parámetro de pasaje afectará a todos los pasajes

seleccionados. Si un determinado parámetro tiene ajustes diferentes en los distintos

pasajes, en el campo Parámetro aparece un asterisco (*). Puede alterar ese parámetro

para todos los pasajes seleccionados: se conservará el diferencial de valor (alteración

relativa). Si desea definir el mismo valor para todos los pasajes seleccionados, mantenga

pulsada las teclas Opción y Mayúsculas mientras cambia el valor (alteración absoluta).

452 Capítulo 13 Creación de arreglos

Parámetros de pasajes de audio

Los parámetros de pasaje de audio varían en función del tipo de pasaje de audio

seleccionado; básicamente, se dividen en pasajes de audio normales y bucles Apple Loops.

Los parámetros Fundido y Ganancia solo están disponibles cuando los pasajes

seleccionados son normales.

• Ganancia: Este parámetro ajusta el volumen de pasajes de audio individuales en función

de la cantidad seleccionada.

• Fundido de entrada / Acelerar: Este parámetro le permite pasar del parámetro “Fundido

de entrada” al parámetro Acelerar y viceversa, donde puede aplicar valores de fundido

para el volumen y la reproducción, respectivamente.

• Curva: Este parámetro ajusta la curvatura del fundido de entrada.

• Fundido / Decelerar: Este parámetro le permite pasar del parámetro “Fundido de salida”

al parámetro Decelerar y viceversa, donde puede aplicar valores de fundido para el

volumen y la reproducción, respectivamente.

• Curva: Este parámetro ajusta la curvatura del fundido de salida.

Cuando se añaden bucles Apple Loops (verdes o azules) a las pistas de audio, se muestran

los parámetros Transposición y “Seguir tempo”.

• Transposición: Este parámetro eleva o baja el tono del pasaje de audio Apple Loops en

la cantidad elegida.

• Seguir tempo: Este parámetro, activado por omisión, hace que los bucles Apple Loops

adopten el tempo del proyecto.

Parámetros de pasajes MIDI

Cuando selecciona un pasaje MIDI (en una pista de MIDI de software o externo), la caja

“Parámetros de pasaje” muestra los parámetros específicos de pasaje MIDI que veremos

a continuación.

Estos parámetros también se muestran cuando se añade un archivo de bucle Apple Loops

verde de instrumentos de software a una pista direccionada a un canal de instrumento.

(El instrumento Apple Loops se carga en la ranura Instrumento del canal.)

• Transposición: Durante la reproducción, todos los eventos de nota contenidos en el

pasaje MIDI se transportan arriba o abajo en la cantidad elegida. Se pueden transportar

incluso carpetas completas. Si ya se habían transportado varios pasajes MIDI individuales

de la carpeta, las diferencias relativas entre ellos se mantendrán.

Si desea transportar por octavas, haga clic en las flechas a la derecha del parámetro

Transposición. Se abrirá un menú local que le permitirá transportar por octavas

directamente.

453Capítulo 13 Creación de arreglos

Para prevenir que las notas de percusión y similares se transporten a su vez, la caja

Parámetros de un canal de instrumento contiene una casilla de “Sin transposición”. Si

selecciona esta opción, el parámetro de transposición será ignorado en todos los pasajes

MIDI que se reproduzcan a través de ese canal de instrumento, incluidos los bucles

Apple Loops verdes añadidos a pistas direccionadas a canales de instrumento.

• Velocidad: Todas las notas del pasaje MIDI afectado se modifican según el valor

seleccionado. Los valores positivos aumentan la velocidad grabada originalmente y los

negativos la disminuyen, aunque por supuesto es imposible sobrepasar los límites

establecidos por el estándar MIDI (0-127). Si selecciona una diferencia de velocidad

que exceda el máximo o mínimo valor posible para una determinada nota, esta se

reproducirá con el valor más extremo posible. Por ejemplo, un ajuste de +20 hará que

una nota con velocidad de 120 se reproduzca a 127.

• Dinámica: Este parámetro también afecta a los valores de velocidad de las notas, pero

en lugar de añadir o restar una cantidad fija, lo que se incrementa o disminuye es la

diferencia entre notas fuertes y débiles (la dinámica). Funciona de manera similar a un

compresor o expansor. Los valores por encima del 100% expanden la dinámica,

incrementando así la diferencia entre fuertes y débiles, mientras que los valores por

debajo del 100% comprimen la dinámica, reduciendo la diferencia entre fuertes y

débiles.

La opción Fija hace que todas las notas se transmitan a una velocidad de 64. Si se utiliza

junto con el parámetro Velocidad (ver arriba) permite ajustar un valor fijo de velocidad.

• Tiempo de puerta: El término tiempo de puerta procede de la tecnología empleada en

los sintetizadores analógicos y se refiere al tiempo que transcurre desde que se pulsa

hasta que se suelta una tecla. Este parámetro afecta a la duración o longitud absoluta

de una nota. No se debe confundir con el valor musical de la nota, que normalmente

se refiere a la cantidad de tiempo que transcurre hasta la siguiente nota. El efecto

práctico es el de hacer las notas más destacadas o más ligadas. El alcance del parámetro

está relacionado con la duración original de las notas. Fijar produce un staccato muy

acentuado. Los valores inferiores al 100% acortan la duración de la nota. Los valores

superiores al 100% prolongan las notas. La opción “legato” produce un efecto de

ligadura sobre todas las notas independientemente de su duración original, eliminando

todo el espacio entre notas del pasaje afectado. Si se utiliza en una carpeta, afectará a

todas las notas de todos los pasajes MIDI de la carpeta.

• Longitud de clip: El objetivo de esta función es permitirle alterar la duración de las

últimas notas de un pasaje directamente en el área Organizar ajustando la longitud

del pasaje MIDI. Cuando está activada esta función, todas las notas cuya duración se

prolongue más allá del final del pasaje se cortan abruptamente. Cuando está

desactivada, las notas suenan hasta su finalización normal, independientemente de

dónde finalice el pasaje.

454 Capítulo 13 Creación de arreglos

• Partitura: La utilidad de esta función consiste principalmente en evitar que ciertos

pasajes se muestren en la partitura (aquellos que solo contienen eventos MIDI que no

pueden ser mostrados en a partitura, como datos de controlador o de SysEx). Cuando

esta función está desactivada, el pasaje MIDI no se muestra en la partitura.

• Cuantización avanzada: Q-Flam: Las notas con la misma posición temporal (acordes)

se dividen mediante este parámetro. Los valores positivos producen un arpegio

ascendente (hacia arriba), mientras que los valores negativos producen un arpegio

descendente (hacia abajo). La posición de la primera nota del arpegio (ya sea la nota

más baja o la más alta, suponiendo que todas las notas empiezan en la misma posición)

permanece inalterada.

• Cuantización avanzada: Q-Velocidad: Este parámetro (expresado en forma de porcentaje)

determina en qué medida se ven afectados los valores de las notas cuantizadas por los

valores de dinámica de un pasaje MIDI de plantilla. En un valor del 0%, las notas

conservan su dinámica original. En el 100%, adoptan los valores de dinámica de la

plantilla. Los valores negativos alteran la dinámica, lo que hace aún más grande la

desviación con respecto a la plantilla.

• Cuantización avanzada: Q-Longitud: Este parámetro (también expresado en forma de

porcentaje) determina en qué medida se ven afectadas las longitudes de las notas

cuantizadas por las longitudes de las notas equivalentes (notas en la misma posición)

de un pasaje MIDI de plantilla. Un valor del 0% no tiene ningún efecto, mientras que

en el 100% las notas adoptan las longitudes de nota exactas del pasaje de plantilla. Los

valores negativos alteran las notas aún más, lo que trae como resultado una desviación

más significativa con respecto a la plantilla.

Fijación de los parámetros de pasajes MIDI

Puede normalizar los ajustes de los parámetros de pasajes MIDI para todos los pasajes y

carpetas MIDI por medio del comando MIDI > Parámetros de pasaje > Normalizar pasaje.

Esto significa que todos los ajustes se escribirán como datos y los parámetros de

reproducción volverán a los valores normales. El resultado audible será el mismo. No

afecta al parámetro Bucle ni a los parámetros avanzados de pasaje MIDI. El empleo de

esta función equivale a decir: “convierte en permanentes estos valores de parámetros de

pasaje/instrumento MIDI”. Por lo general es mejor no hacerlo, pues se obtiene mayor

flexibilidad con los datos originales intactos, lo que incluye ilimitadas oportunidades de

cambiar de idea sobre sus modificaciones de pasajes MIDI.

Normalización y canales MIDI

Al igual que la función Combinar y la herramienta Pegamento, la función Normalizar

maneja de forma inteligente el almacenamiento de los números de canal MIDI. Si todos

los eventos almacenados tienen el mismo número de canal MIDI, el canal se cambiará

por el del instrumento asignado a la pista actual. Si los eventos están en diferentes canales,

Logic Pro le preguntará si desea convertir los canales de eventos.

455Capítulo 13 Creación de arreglos

Las siguientes opciones de Normalizar se encuentran también accesibles desde el menú

MIDI > Parámetros de pasaje:

• Normalizar sin canal: mantiene intacto el número de canal almacenado.

• Normalizar sin canal y retardo: mantiene intactos el número de canal almacenado y los

parámetros de retardo.

Si el instrumento de reproducción tiene el canal ajustado a Todos, o si está trabajando

con un objeto del Entorno de un tipo completamente diferente (por ejemplo, un divisor

de canal utilizado como Reproducción-A), los números de canal MIDI almacenados

tampoco se verán afectados por la función Normalizar habitual.

Nota: Si está editando pasajes MIDI que aparecen como notación en un estilo de

orquestación polifónica, es recomendable que utilice la función “Normalizar sin canal”,

porque el canal de eventos se utiliza en el Editor de partituras para asignar notas a las

voces polifónicas independiente.

456 Capítulo 13 Creación de arreglos

En este capítulo se tratan todos los aspectos relacionados con la grabación de audio y

MIDI en Logic Pro. Aquí aprenderá a utilizar varias funciones de flujo de trabajo, como la

grabación de tomas, la grabación multipista o la grabación de sustitución. También

encontrará información acerca de las funciones de introducción por pasos MIDI de

Logic Pro, que le permiten insertar notas MIDI cuando no está en modo de grabación en

tiempo real.

Este capítulo trata de los temas siguientes:

• Comprobación de los ajustes y conexiones de hardware para la grabación (p. 458)

• Ajuste de la frecuencia de muestreo del proyecto (p. 458)

• Ajuste de la profundidad de bits del proyecto (p. 460)

• Configuración del metrónomo para la grabación (p. 462)

• Activación de “Monitorización software” para la grabación (p. 464)

• Ajuste del nivel de monitorización para la grabación (p. 466)

• Definición de la carpeta de grabación (p. 467)

• Asignación de un nombre a grabaciones de audio (p. 468)

• Selección del tipo de archivo de grabación (p. 468)

• Ajuste del formato de grabación (p. 470)

• Armado de pistas para grabación (p. 471)

• Aspectos básicos de la grabación de audio (p. 473)

• Grabación de tomas de audio (p. 473)

• Grabación de audio multipista (p. 479)

• Grabación de audio con pinchazo (p. 480)

• Grabación de audio de sustitución (p. 483)

• Eliminación de grabaciones de audio (p. 484)

• Aspectos básicos de la grabación MIDI (p. 484)

• Grabación de tomas MIDI (p. 485)

457

Grabación en Logic Pro

• Grabación MIDI multipista (p. 490)

• Grabación MIDI combinada (p. 494)

• Grabación MIDI de sustitución (p. 496)

• Grabación retrospectiva de pasajes MIDI (p. 497)

• Cambio de los instrumentos al modo directo de instrumento de software (p. 498)

• Filtrado de eventos MIDI durante la grabación (p. 498)

• Desactivación de “MIDI Thru” durante la grabación (p. 499)

• Uso de comandos avanzados de grabación (p. 500)

• Colores de las tomas durante la grabación (p. 501)

• Marcación de una toma buena durante la grabación (p. 502)

• Grabación MIDI de “Introducción por pasos” (p. 503)

Comprobación de los ajustes y conexiones de hardware para

la grabación

Antes de iniciar la grabación, asegúrese de que las fuentes de sonido que vaya a utilizar

durante la sesión de grabación (por ejemplo, un mezclador, reproductor de CD o

micrófono) están conectadas a las entradas de audio de su sistema y funcionan

correctamente.

Compruebe también los ajustes de hardware importantes para la grabación, como los

requisitos de memoria del sistema, el tamaño del buffer de E/S, etc.

Para obtener más información sobre los ajustes y conexiones de hardware, consulte

Configuración del sistema.

Ajuste de la frecuencia de muestreo del proyecto

Cuando empiece un proyecto, ajuste la frecuencia de muestreo necesaria. La frecuencia

de muestreo es el número de veces por segundo que se muestrea una señal de audio.

En la mayoría de los casos, se recomienda una frecuencia de muestreo de 44,1 kHz.

458 Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

Para ajustar la frecuencia de muestreo de un proyecto:

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione Archivo > Ajustes del proyecto > Audio (o use el comando de teclado “Abrir

ajustes del proyecto de audio”, por omisión: Opción + P) y, a continuación, seleccione la

frecuencia de muestreo deseada en el menú local “Frecuencia de muestreo”.

Haga clic en la pantalla “Frecuencia de muestreo” en la barra de transporte y seleccione

la frecuencia de muestreo que desea en el menú local.

Nota: Si no ve la pantalla “Frecuencia de muestreo”, tendrá que desactivar el botón

“Pinchazo preprogramado” de la barra de transporte o seleccionar la opción “Frecuencia

de muestreo o localizadores de pinchazo” en el cuadro de diálogo “Personalizar barra de

transporte”. Para seleccionar esta opción, haga clic en la barra de transporte con la tecla

Control pulsada (o con el botón derecho del ratón), seleccione “Personalizar barra de

transporte”, seleccione la opción “Frecuencia de muestreo o localizadores de pinchazo”

y, a continuación, haga clic en Aceptar.

Cuando se añaden archivos de audio a un proyecto, su frecuencia de muestreo se

sincroniza automáticamente con la frecuencia de muestreo del proyecto, si la opción

“Convertir frecuencia de muestreo del archivo de audio al importar” está selecciona en

la pestaña Archivo > Ajustes del proyecto > Componentes.

459Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

Importancia de la frecuencia de muestreo del proyecto

El audio digital suena a una velocidad diferente si se reproduce con una frecuencia de

muestreo no coincidente. Por ejemplo, si un archivo se creó con una frecuencia de

muestreo de 96 kHz y se reproduce con una frecuencia de 48 kHz, se reproducirá a la

mitad de esta velocidad. Esto se debe a que solo se reproduce la mitad de las muestras

disponibles en el mismo periodo de tiempo.

En general, cualquier bounce creado para su uso dentro de un proyecto debería

mantenerse con la frecuencia de muestreo original del proyecto. No obtendrá ningún

beneficio al realizar un bounce a 96 kHz y luego importarlo y convertirlo a 44,1 kHz.

Ajuste de la profundidad de bits del proyecto

Cuando empiece un proyecto, ajuste la profundidad de bits necesaria. La profundidad

de bits es el número de bits digitales que contiene cada muestra. En la mayoría de los

casos, se recomienda grabar con una profundidad de 24 bits, que es el ajuste por omisión

de Logic Pro.

Si dispone de hardware de audio apropiado, las grabaciones a 24 bits ofrecen una mejora

considerable en el intervalo dinámico disponible. Los archivos de 24 bits usan 1,5 veces

más espacio en disco que los archivos de 16 bits equivalentes.

Para activar o desactivar la grabación a 24 bits:

1 Abra las preferencias de audio realizando una de las siguientes operaciones:

• Seleccione Logic Pro > Preferencias > Audio (o utilice el comando de teclado “Abrir el

panel de preferencias Audio”).

• En la barra de herramientas de la ventana Organizar, haga clic en el botón Preferencias

y seleccione Audio en el menú local.

2 Haga clic en la pestaña Dispositivos y haga clic en la pestaña “Core Audio”.

460 Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

3 Para activar o desactivar la opción “Grabación de 24 bits”.

461Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

Configuración del metrónomo para la grabación

Si desea escuchar el metrónomo, que emite un clic periódico, durante la grabación,

configure dicha función en la ventana ajustes del metrónomo del proyecto.

Ajustes de objeto Metrónomo MIDI Ajustes de metrónomo (Klopfgeist)

Para abrir la ventana de ajustes del metrónomo del proyecto:

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione Archivo > Ajustes del proyecto > Metrónomo (o use el comando de teclado

“Abrir ajustes del metrónomo del proyecto”).

Haga clic en el botón Ajustes en la barra de herramientas Organizar y seleccione

Metrónomo en el menú local.

Con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón), haga clic en el botón

Metrónomo de la barra de transporte y seleccione “Ajustes de metrónomo” en el menú

local.

462 Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

La ventana “Ajustes del metrónomo del proyecto” combina todos los ajustes para:

• KlopfGeist: se trata de una fuente de sonido de metrónomo del instrumento de software

que se encuentra en el menú Módulo de las ranuras de instrumento. Logic Pro crea

automáticamente el canal de instrumento de 256 (con KlopfGeist insertado) cuando

se selecciona la opción “Instrumento metrónomo de software (KlopfGeist)”. Anule la

selección de esta opción para desactivarla. En teoría, podría utilizarse cualquier otro

instrumento de Logic Pro o de otras marcas como fuente de sonido de metrónomo,

utilizando un canal de instrumento de 256. Para obtener más información acerca del

instrumento KlopfGeist, consulte el manual Instrumentos de Logic Pro.

• Objeto clic MIDI: El objeto clic MIDI del Entorno (consulte Objetos clic MIDI) sirve para

crear eventos de nota en intervalos de compás, tiempo y división. Estos eventos se

pueden enviar a un puerto MIDI o al altavoz interno. Para desactivar la salida del

metrónomo MIDI, seleccione Desactivado en el menú local “Puerto MIDI”.

Puede usar estas fuentes clic por separado o combinadas entre sí.

Para configurar el metrónomo para realizar grabaciones

1 Especifique cuándo desea oír el clic del metrónomo (a cada compás, tiempo o división)

en las opciones Compás, Tiempo y División correspondientes.

2 Active la opción “Clic durante grabación”. Ajuste asimismo las opciones “Solo en la cuenta

atrás” y “Clic durante reproducción” según sus necesidades. Le recomendamos que deje

la opción “Clics polifónicos” activada, puesto que permite la superposición de clics.

3 Haga clic en el botón Grabación, en la parte superior de la ventana “Ajustes del proyecto”,

para abrir el panel Grabación.

4 Seleccione el botón de selección “Cuenta atrás”.

5 Abra el menú local y seleccione el periodo de cuenta atrás deseado previo a la grabación:

• Ninguno: la grabación comienza sin ninguna cuenta atrás.

• n compases: la grabación se inicia tras una cuenta atrás de n compases.

• n/4: aquí se define el compás de la cuenta atrás. Estos ajustes resultan de utilidad

cuando la cuenta atrás y, probablemente, la grabación, caen sobre una línea de compás.

463Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

Para obtener más información sobre los ajustes del metrónomo del proyecto, consulte

Ajustes del metrónomo.

Activación de “Monitorización software” para la grabación

La función “Monitorización software” le permite monitorizar el audio entrante a través

de cualquier módulo de efectos insertado en un canal de audio armado. Las entradas de

audio deben estar asignadas a los canales activados para la grabación para que funcione

la monitorización de software.

Es importante tener en cuenta que los módulos de efectos se monitorizan, pero no se

graban, lo cual puede resultar útil durante una sesión de grabación. Durante las

grabaciones vocales, por ejemplo, muchos cantantes prefieren escuchar su interpretación

con un poco de reverberación, aunque la pista se grabe sin efectos.

Para monitorizar una pista con módulos de efectos durante la grabación

1 Abra las preferencias de audio realizando una de las siguientes operaciones:

• Seleccione Logic Pro > Preferencias > Audio (o utilice el comando de teclado “Abrir el

panel de preferencias Audio”).

• En la barra de herramientas de la ventana Organizar, haga clic en el botón Preferencias

y seleccione Audio en el menú local.

2 Haga clic en la pestaña Dispositivos y, a continuación, en la pestaña “Core Audio”.

3 Seleccione la opción “Monitorización software”.

464 Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

4 Inserte el módulo de efecto deseado en el canal de audio y comience a grabar.

El efecto formará parte de la mezcla de monitorización, pero no se grabará.

Uso de “Monitorización de entrada automática” para la grabación

Si la opción “Monitorización de entrada automática” está activada, solo escuchará la señal

de entrada durante la grabación real. Antes y después, mientras se ejecuta Logic Pro, oirá

el audio previamente grabado en la pista. Esto le ayuda a valorar los puntos de pinchazo

de entrada y salida en las grabaciones con pinchazo. Si la “Monitorización de entrada

automática” está desactivada, siempre se escuchará la señal de entrada.

Para activar “Monitorización de entrada automática”:

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione Opciones > Audio > “Monitorización de entrada automática” en la barra de

menú principal (o use el comando de teclado “Activar/desactivar monitorización de

entrada automática”).

Con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón), haga clic en el botón

Grabar de la barra de transporte y seleccione el ajuste “Monitorización de entrada

automática” en el menú local.

Sus circunstancias de grabación determinarán si debe utilizar o no la monitorización de

entrada automática. Vea los ejemplos siguientes:

• Los cantantes no se escuchan a sí mismos cuando Logic Pro está en modo de

reproducción, solo pueden oír la grabación anterior. En este caso, desactive

“Monitorización de entrada automática”.

• La grabación no se escucha en el modo de reproducción. En este caso, active

“Monitorización de entrada automática” para oír el audio de la pista.

Uso de los botones “Monitorización de entrada” antes de la grabación

Puede usar los botones “Monitorización de entrada” para monitorizar las pistas de audio

que no están armadas. Estos botones le permiten ajustar los niveles de audio o ensayar

determinadas partes antes de realizar la grabación.

465Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

Tan solo tiene que activar el botón “Monitorización de entrada” en la pista de audio o

canal, en el Inspector o el Mezclador. Esto funciona cuando Logic Pro está detenido o en

modo de reproducción.

Consejo: Puede dejar activado el botón “Monitorización de entrada” antes, después y

durante la grabación. Si el botón “Monitorización de entrada” está activado, el botón

“Activar grabación” y la función “Monitorización de entrada automática” no afectan a la

monitorización de software; es decir, escuchará siempre el audio entrante. No obstante,

al realizar grabaciones con pinchazo, debería usar la función “Monitorización de entrada

automática” en lugar de los botones “Monitorización de entrada”.

Cómo evitar problemas de latencia con “Monitorización de entrada”

Tenga en cuenta que la monitorización de la entrada implica siempre cierto grado de

latencia. La latencia depende totalmente de la capacidad del hardware de audio y de los

ajustes del driver. Es determinadas configuraciones, quizás sea preferible no monitorizar

Logic Pro para obtener el mejor tiempo posible. Envíe la señal que desea grabar

directamente a los auriculares o al amplificador de monitorización, así como a las entradas

de interfaz de audio para la grabación. No podrá distorsionar accidentalmente los

convertidores A/D, puesto que los medidores de nivel de entrada de Logic Pro mostrarán

una advertencia de saturación si se produce una sobrecarga.

Ajuste del nivel de monitorización para la grabación

Si está activada la opción “Nivel de monitorización independiente” (para los canales

activados para la grabación) en la pestaña Logic Pro> Preferencias > Audio > Dispositivos

> Core Audio, estará disponible un nivel de monitorización independiente cuando el

canal de audio esté activado para la grabación. Después de armar la pista, ajuste el fader

al nivel deseado. El nivel de reproducción original se restaurará cuando se desactive el

botón Grabar del canal.

466 Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

Nota: El fader de volumen controla únicamente el nivel de reproducción (o

monitorización), pero no el nivel de grabación. Los niveles de grabación deben ajustarse

externamente (en el mezclador o en la fuente de sonido original). Cuando ajuste los

niveles de entrada debe prestar especial atención, puesto que el audio digital se satura

al sobrecargarse. La saturación tiene como resultado una distorsión especialmente dura

y metálica, por lo que salvo que tenga preferencia por los estilos musicales más duros,

no se recomienda sobrecargar las entradas (consulte Nociones básicas sobre el visor de

nivel de pico de un canal).

Definición de la carpeta de grabación

A diferencia de los datos MIDI, los datos de audio no se almacenan directamente en el

archivo del proyecto. Por lo que, antes de iniciar la grabación, debe definir una carpeta

de destino para los datos de audio en el disco rígido.

Si guarda el proyecto con sus componentes, Logic Pro guardará el archivo del proyecto

en una carpeta del proyecto. La carpeta del proyecto contiene una carpeta “Audio Files”,

creada automáticamente, que se usa a modo de carpeta de grabación por omisión.

Nota: La ruta de grabación de esta carpeta es “relativa” (se mueve con el proyecto), de

modo que es posible mover la carpeta del proyecto en el Finder o usar el comando

“Guardar como”.

Puede definir una carpeta de grabación diferente para cada proyecto, así como rutas

diferentes para cada sistema de hardware de audio que se esté ejecutando.

Nota: Si define una ruta de grabación manualmente, fuera de la carpeta actual del

proyecto, esta ruta será “absoluta”. Es decir, la ruta de grabación de los datos de audio

será siempre la misma, aunque se utilice el comando “Guardar como” para guardar el

proyecto como un proyecto nuevo o mueva el archivo del proyecto en el Finder.

Para definir una carpeta de grabación

1 Para abrir los ajustes de Grabación del proyecto, realice una de las siguientes operaciones:

• Seleccione Archivo > Ajustes del proyecto > Grabación (o use el comando de teclado

“Abrir ajustes de grabación del proyecto”, por omisión: Opción + Asterisco *).

• Haga clic en el botón Ajustes, en la barra de herramientas Organizar, y seleccione

Grabación en el menú local.

• Con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón), haga clic en el botón

Grabar de la barra de transporte y seleccione “Ajustes de grabación” en el menú local.

467Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

2 Haga clic en el botón Definir, desplácese hasta la carpeta de grabación deseada y haga

clic en Seleccionar.

Asignación de un nombre a grabaciones de audio

Durante la grabación, el nombre de pista se utiliza como nombre por omisión del archivo.

A las grabaciones realizadas sobre esa pista posteriormente se les asignará un sufijo

numérico ascendente. “Audio 1” se llamará “Audio 1_01”, “Audio 1_02” y así sucesivamente.

Si la pista no tiene nombre, se usará el nombre del canal al que se envíe la misma. El

nombre de las pistas se puede cambiar en la lista de pistas de las ventanas Organizar y

Mezclador (consulte Asignación de un nombre a pistas en el área Organizar y Renombrado

de pistas en el Mezclador).

Selección del tipo de archivo de grabación

Antes de iniciar la grabación, debe elegir el tipo de archivo que desea (AIFF, WAV o CAF)

para los datos de audio.

Para seleccionar el tipo de archivo de grabación:

1 Abra las preferencias de audio realizando una de las siguientes operaciones:

• Seleccione Logic Pro > Preferencias > Audio (o utilice el comando de teclado “Abrir el

panel de preferencias Audio”).

• En la barra de herramientas de la ventana Organizar, haga clic en el botón Preferencias

y seleccione Audio en el menú local.

2 Haga clic en la pestaña General.

3 Seleccione el tipo de archivo en el menú local “Tipo archivo grabación”.

468 Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

El tamaño máximo de la grabación depende del tipo de archivo, tal como se indica a

continuación:

• AIFF: el formato de archivo AIFF no puede manejar grabaciones de audio superiores a

2 GB.

• Para 16 bits, archivos estéreo de 44,1 kHz, esto equivale a un tiempo de grabación

de aproximadamente 3 horas y 15 minutos.

• Para 24 bits, 96 kHz, archivos surround 5.1, esto equivale a un tiempo de grabación

de aproximadamente 20 minutos.

• “WAVE (BWF)”: el formato de archivo WAVE no puede manejar grabaciones de audio

superiores a 4 GB.

• Para 16 bits, archivos estéreo de 44,1 kHz, esto equivale a un tiempo de grabación

de aproximadamente 6 horas y 30 minutos.

• Para 24 bits, 96 kHz, archivos surround 5.1, esto equivale a un tiempo de grabación

de aproximadamente 40 minutos.

• CAF: si el tamaño de la grabación supera los límites anteriores, seleccione el formato

de archivo CAF (formato de Core Audio de Apple), que puede gestionar los siguientes

tiempos de grabación:

• Aproximadamente 13 horas y 30 minutos a 44,1 kHz.

• Aproximadamente 6 horas a 96 kHz.

• Aproximadamente 3 horas a 192 kHz.

La profundidad de bits y el formato de canal (mono, estéreo o surround) no afectan al

tamaño máximo de grabación de los archivos CAF.

469Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

Ajuste del formato de grabación

Logic Pro le permite ajustar el formato de grabación de los canales, tal como se indica a

continuación:

Mono Izquierda SurroundEstéreo Derecha

• Mono: un círculo representa un formato de entrada mono. El medidor de nivel muestra

una sola columna.

• Estéreo: dos círculos entrelazados representan un formato de entrada estéreo. El medidor

de nivel se divide en dos columnas independientes.

• Left: dos círculos (y el izquierdo relleno) indican un formato de entrada de canal

izquierdo. Al seleccionar este formato de entrada, tan solo se reproducirá el canal

izquierdo del archivo de audio estéreo. El medidor de nivel muestra una sola columna.

• Right: dos círculos (y el derecho relleno) indican un formato de entrada de canal derecho.

Al seleccionar este formato de entrada, solo se reproducirá el canal derecho del archivo

de audio estéreo. El medidor de nivel muestra una sola columna.

• Surround: cinco círculos indican el formato de entrada de canal surround. El medidor

de nivel se divide en columnas múltiples enlazadas (su número coincidirá con el formato

surround del proyecto).

Para cambiar el formato de grabación de un canal:

Seleccione el botón Formato del canal y, con el botón del ratón pulsado, seleccione el

formato deseado en el menú local.

470 Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

Armado de pistas para grabación

Solo es posible realizar grabaciones en pistas de audio activadas para ello, o armadas,

independientemente de la pista que se haya seleccionado en la lista de pistas de la

ventana Organizar. Las pistas se pueden activar para la grabación de diversas maneras.

Se pueden activar de forma individual o colectiva, si tienen entradas únicas. También se

pueden activar varias pistas que estén dirigidas al mismo canal. En algunas ocasiones, es

posible que tenga que activar pistas de audio y MIDI de forma simultánea. Cada pista o

canal tiene su propio botón “Activar grabación”, que se utiliza para armar dicha pista o

canal para la grabación.

Nota: Si el botón “Activar grabación” no se muestra en la lista de pistas, seleccione

Visualización > Configurar cabecera de pista (o use el comando de teclado

correspondiente) y, a continuación, seleccione la casilla “Activar grabación”. Si esta opción

está seleccionada pero el botón no se muestra, active el hardware de audio pertinente

en Logic Pro > Preferencias > Audio > Dispositivos.

Activación de pistas de audio para la grabación

Los botones “Activar grabación” solo se pueden activar si las pistas de audio tienen una

entrada única. No es posible armar varias pistas que usen la misma entrada (seleccionadas

en la ranura de Entrada).

Si se envían diversas pistas en la ventana Organizar al mismo canal (“Audio 1”, por ejemplo),

el nuevo archivo de audio se grabará en la pista seleccionada a (enviado a “Audio 1”). Si

ninguna de estas pistas está seleccionada, pero todas están activadas para la grabación,

el audio se grabará en la primera de estas pistas.

En el disco rígido se reserva espacio para las pistas armadas, espacio que ya no estará

disponible para los archivos Deshacer. Por ello, Logic Pro desarmará automáticamente

las pistas de audio cuando se editen en el Editor de muestras, o si el disco duro está al

límite de su capacidad.

Para activar una o varias pistas de audio para la grabación:

Realice una de las siguientes operaciones:

Haga clic en el botón “Activar grabación” en la pista (o pistas) deseada, en la lista de

pistas.

Haga clic en el botón “Activar grabación” de los canales deseados en el Mezclador.

471Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

Seleccione las pistas que desee en el área Organizar y utilice el comando de teclado

“Activar grabación de pista”, por omisión: Control + R.

Para desactivar una pista de audio activada para la grabación:

Realice una de las siguientes operaciones:

Haga clic en el botón “Activar grabación” (rojo) por segunda vez, en la lista de pistas o

en el Mezclador.

Use el comando de teclado “Activar grabación de pista”, por omisión: Control + R.

Para desactivar todas las pistas de audio activadas para la grabación:

Con la tecla Opción pulsada, haga clic en el botón “Activar grabación” (rojo/intermitente)

de cualquiera de las pistas de audio activadas para la grabación.

Activación de pistas MIDI para la grabación

Es posible activar una o varias pistas de instrumentos de software para la grabación.

Para activar una o varias pistas de instrumentos de software para la grabación:

Realice una de las siguientes operaciones:

Haga clic en el botón “Activar grabación” en la pista (o pistas) deseada, en la lista de

pistas.

Haga clic en la cabecera de pista de una pista de instrumentos de software que no esté

activada para la grabación.

Nota: Esta acción desactiva el estado “Preparado para grabación” de las demás pistas de

instrumentos de software que ya estén activadas para la grabación.

Para desactivar una pista de instrumentos de software activada para la grabación:

Realice una de las siguientes operaciones:

Haga clic en el botón “Activar grabación” (rojo) de la lista de pistas.

Use el comando de teclado “Activar grabación de pista”, por omisión: Control + R.

Activación simultánea de pistas de audio y MIDI para la grabación

Es posible que en determinadas ocasiones desee grabar pistas de audio y de instrumentos

de software simultáneamente (quizás para grabar a un grupo que actúa en directo y en

el que el teclista emplea uno o más instrumentos de software de Logic Pro).

Importante: Los botones “Activar grabación” solo se pueden activar si las pistas de audio

o canales tienen una entrada única.

Para activar varias pistas de audio y de instrumentos de software para la grabación:

1 Haga clic en el botón “Activar grabación” en las pistas de audio a las que desea grabar.

2 Haga clic en los botones “ Activar grabación” de las pistas de instrumentos de software

a las que desea grabar.

472 Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

Aspectos básicos de la grabación de audio

A la hora de grabar material de audio, tiene las siguientes posibilidades:

• Grabación Tomas: puede grabar una sola toma de audio mediante comandos de

grabación básicos, y grabar varias tomas de audio sobre la misma sección del proyecto.

Consulte Grabación de tomas de audio.

• Grabación Multipista: es posible grabar audio en varias pistas de forma simultánea.

Consulte Grabación de audio multipista.

• Grabación Pinchazo: puede grabar audio en posiciones específicas del proyecto

mediante la definición de localizadores manuales o automáticos de inicio y fin de

pinchazo . Consulte Grabación de audio con pinchazo.

• Grabación Reemplazar: puede reemplazar una grabación original, o parte de ella, con

una grabación nueva. Esta opción suele combinarse con el modo de grabación con

pinchazo. Consulte Grabación de audio de sustitución.

Grabación de tomas de audio

Existen varios métodos para grabar tomas de audio:

• Grabar una sola toma de audio: crea un solo pasaje de audio en la pista seleccionada

de la ventana Organizar.

• Grabar varias tomas de audio: crea varios pasajes de audio en la misma sección del

proyecto, almacenados en la misma carpeta de tomas.

• Grabar tomas de audio adicionales: crea una carpeta de tomas o añade las grabaciones

nuevas a las carpetas de tomas existentes.

Para facilitar el flujo de trabajo, sobre todo cuando edite grabaciones de tomas de audio

en una fase posterior, utilice las funciones de marcado y coloreado de tomas de Logic Pro.

Consulte Colores de las tomas durante la grabación y Marcación de una toma buena

durante la grabación.

Grabación de una sola toma de audio

Cuando se graba una sola toma de audio (es decir, se realiza una grabación de audio

básica), la grabación se inicia en la posición del cursor de reproducción y termina cuando

se hace clic en el botón Detener (o se pulsa la barra espaciadora). En el sistema, y en

Logic Pro, sucederá lo siguiente:

• Se crea un archivo de audio en el disco rígido.

• Se crea automáticamente un pasaje de audio que representa la totalidad del archivo

de audio grabado, en la pista seleccionada de la ventana Organizar.

• El archivo de audio y el pasaje de audio se añaden a la Bandeja de audio.

473Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

Para grabar una sola toma de audio:

1 Coloque el cursor de reproducción en el punto donde desea comenzar la grabación.

2 Haga clic en el botón Grabar de la barra de transporte (o use el comando de teclado

correspondiente, por omisión: Asterisco *).

Escuchará la cuenta atrás, si está definida en Archivo > Ajustes del proyecto > Grabación.

Durante la grabación, un indicador de progreso mostrará el tiempo de grabación restante

y el tiempo transcurrido.

3 Haga clic en el botón Detener de la barra de transporte (o pulse la barra espaciadora)

para detener la grabación.

En la pista seleccionada de la ventana Organizar, la grabación se visualizará como un solo

pasaje de audio, que mostrará una vista gráfica de la onda. Podrá reproducir la grabación

nueva mientras se genera la visión general.

Nota: Si ha detenido la grabación con el botón Pausa de la barra de transporte, haga clic

en el botón Pausa o Reproducir para reanudarla. La grabación se reanudará en la posición

actual del cursor de reproducción, pero se iniciará un nuevo pasaje de audio. Después,

podrá seleccionar los pasajes y combinarlos con la herramienta Pegamento.

Grabación de varias tomas de audio

Es posible grabar varias tomas de audio sobre una misma sección del proyecto. Este

método le permite seleccionar la mejor toma, o pasajes de tomas, para crear la

composición final.

474 Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

Imagine un solo de guitarra interpretado y grabado varias veces sobre la misma sección

de un proyecto. La primera grabación se muestra como un solo pasaje de toma en la

pista seleccionada de la ventana Organizar, como si fuese una sola toma de audio. Cuando

se realiza una grabación sobre este pasaje de audio, se crea una carpeta de tomas (que

ocupa una sola pista de audio en la ventana Organizar) y ambos pasajes se añaden a esta

carpeta. Las grabaciones realizadas posteriormente sobre esta sección, se añadirán también

a la carpeta de tomas. En la imagen de la carpeta de tomas, se mostrará una imagen

compuesta de las secciones de pasajes de tomas, que representan una combinación de

varias tomas. Normalmente, las mejores interpretaciones se pueden utilizar como versión

final de la toma.

Secciones de tomas

compuestas

Primera toma grabada

Última toma grabada

Para grabar varias veces sobre la misma sección de un proyecto, debe activar el modo

Ciclo y definir un área de ciclo. Para obtener más información, consulte Utilización del

modo Ciclo.

Para grabar varias tomas de audio:

1 Realice una de las siguientes operaciones para activar el modo Ciclo:

• Haga clic en el botón Ciclo de la barra de transporte (o utilice el comando de teclado

“Modo Ciclo”, por omisión: C).

• Haga clic en la parte superior de la regla de compases.

475Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

2 Realice una de las siguientes operaciones para definir un área de ciclo:

• Arrastre los localizadores izquierdo y derecho en la parte superior de la regla de

compases.

• Utilice los campos Localizador de la barra de transporte.

3 Haga clic en el botón Grabar de la barra de transporte (o use el comando de teclado

correspondiente, por omisión: Asterisco *).

Nota: La grabación se iniciará automáticamente al principio del área de ciclo definida,

por lo que no tendrá que ajustar la posición del cursor de reproducción.

Grabe tantos pasos de ciclo como desee. Cuando termine el segundo paso de ciclo y

empiece el tercero, se creará una carpeta de tomas en la pista de audio seleccionada en

la ventana Organizar. Los pasos de ciclo posteriores se añadirán a esta carpeta de tomas.

4 Haga clic en el botón Detener de la barra de transporte (o pulse la barra espaciadora)

para detener la grabación.

La pista de audio seleccionada en la ventana Organizar contiene una carpeta de tomas

cerrada, que contiene todas las tomas de audio grabadas.

476 Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

5 Para abrir la carpeta de tomas, realice una de las siguientes operaciones:

• Haga clic en el triángulo desplegable situado en la esquina superior izquierda de la

carpeta de tomas (o use el comando de teclado “Mostrar/ocultar carpeta de tomas”).

• Haga doble clic en la carpeta de tomas.

Grabación de tomas de audio adicionales

Una vez que haya grabado una o varias tomas de audio en una sola pista de la ventana

Organizar, podrá seguir grabando tomas adicionales en la misma pista.

• Es posible grabar sobre los pasajes existentes.

• También se puede grabar sobre las carpetas de tomas existentes.

Aunque no se trata de una función de grabación propiamente dicha, también se pueden

arrastrar y soltar otras grabaciones sobre una carpeta de tomas existente. Las grabaciones

se añadirán, según su tamaño, como una toma nueva o como una compilación de tomas

nueva; el tamaño de la carpeta de tomas se modificará en función de esto.

Nota: Las carpetas de tomas solo se crean cuando se ha realizado una grabación. Si trata

de arrastrar un pasaje a otro pasaje importado originalmente (no grabado), no se creará

una carpeta de tomas. Sin embargo, es posible crear un carpeta de tomas a partir de

pasajes seleccionados (grabados o importados). Para obtener más información, consulte

Empaquetado de pasajes en una carpeta de tomas.

Grabación sobre un pasaje de audio existente

Cuando se graba sobre un pasaje de audio existente, se crea automáticamente una carpeta

de tomas.

Para grabar sobre un pasaje de audio existente:

1 Coloque el cursor de reproducción en un posición superpuesta sobre el pasaje existente,

y deje una longitud superior a la cuenta atrás o la duración del pre-roll (definida en Archivo

> Ajustes del proyecto > Grabación.

477Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

2 Haga clic en el botón Grabar de la barra de transporte (o use el comando de teclado

correspondiente, por omisión: Asterisco *).

En la pista, se creará un pasaje de audio superpuesto en tiempo real hasta que se detenga

la grabación.

3 Para detener la grabación, haga clic en el botón Detener de la barra de transporte (o

pulse la barra espaciadora).

Se creará una carpeta de tomas cerrada con ambas grabaciones de audio en una sola

pista de la ventana Organizar. El tamaño del pasaje más largo determinará el tamaño de

la carpeta de tomas.

Cuando se graba sobre varios pasajes de audio existentes, también se crea una carpeta

de tomas con todos los pasajes.

Grabación sobre una carpeta existente de tomas de audio

Al grabar sobre una carpeta de tomas existente, la grabación nueva se añade a la carpeta

de tomas y se selecciona para la reproducción.

Para grabar sobre una carpeta existente de tomas de audio:

1 Coloque el cursor de reproducción en una posición superpuesta sobre la carpeta de tomas

existente.

2 Haga clic en el botón Grabar de la barra de transporte (o use el comando de teclado

correspondiente, por omisión: Asterisco *).

En la pista, se creará un pasaje de audio superpuesto en tiempo real hasta que se detenga

la grabación.

3 Para detener la grabación, haga clic en el botón Detener de la barra de transporte (o

pulse la barra espaciadora).

La nueva grabación de audio se añadirá automáticamente a la carpeta de tomas.

Se tendrá en cuenta lo siguiente:

• Si la nueva grabación empieza antes o termina más tarde, la carpeta de tomas se amplía

para adaptarse a su tamaño.

• Si la nueva grabación empieza más tarde o termina antes que los puntos inicial y final

de la carpeta de tomas, se crea una nueva compilación con la toma anterior o una

compilación complementada con la nueva grabación.

Al grabar sobre varias carpetas existentes de tomas de audio (colocadas sucesivamente

en un canal de pista), la nueva grabación se divide entre las carpetas de tomas. Cada

sección se asigna como una nueva toma en las diferentes carpetas de tomas. Las carpetas

de tomas anteriores se amplían en duración hasta alcanzar el punto de inicio de la carpeta

de tomas siguiente (si existe un espacio entre las carpetas de tomas).

478 Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

Grabación de audio multipista

Es posible grabar audio en varias pistas de forma simultánea. Para hacerlo, active las pistas

necesarias de la ventana Organizar para la grabación y empiece a grabar. Esta función le

permite grabar varios instrumentos a la vez y guardarlos en una pista de audio

independiente en la ventana Organizar.

Para grabar varias pistas de forma simultánea:

1 Haga clic en el botón “Activar grabación” en cada pista de la ventana Organizar a la que

desee grabar.

Importante: Las pistas que tienen asignada la misma entrada no se pueden habilitar para

la grabación. Cada pista debe tener una entrada única.

2 Coloque el cursor de reproducción en el punto donde desea comenzar la grabación.

3 Haga clic en el botón Grabar de la barra de transporte (o use el comando de teclado

correspondiente, por omisión: Asterisco *).

4 Para detener la grabación, haga clic en el botón Detener de la barra de transporte (o

pulse la barra espaciadora).

El resultado será un nuevo pasaje de audio en cada una de las pistas activadas para la

grabación.

479Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

Grabación de audio con pinchazo

La grabación con pinchazo es una técnica que le permite sobrescribir una parte de una

pista previamente grabada durante la reproducción, sin tocar la grabación situada

inmediatamente antes o después de dicha parte. La entrada de pinchazo se utiliza para

interrumpir la reproducción y realizar la grabación; la salida de pinchazo sirve para volver

al modo de reproducción.

Logic Pro ofrece dos métodos de grabación con pinchazo:

• Pinchazo al vuelo: implica el uso de un comando de teclado para iniciar la grabación

en el modo de reproducción.

• Pinchazo preprogramado: implica el uso de puntos predefinidos de entrada y salida de

pinchazo para iniciar y detener la grabación.

Nota: Únicamente las pistas activadas para la grabación se verán afectadas por la

grabación con pinchazo.

Grabación de audio con pinchazo al vuelo

Un modo de grabación habitual, y útil, consiste en iniciar y detener la grabación mientras

se escucha el material previamente grabado. A veces, este método se conoce como

“pinchazo al vuelo”. Este método facilita la reparación de errores y la creación de tomas

alternativas para una sección determinada. Con el fin de garantizar que la transición entre

la reproducción y la grabación no contiene vacíos audibles, active el modo “Pinchazo al

vuelo”.

Es conveniente saber que, cuando se activa el modo “Pinchazo al vuelo”, la grabación se

realiza en segundo plano a partir del momento en que se inicia la reproducción. Esto

requiere que el número de canales disponibles duplique el número de canales activados

para la grabación. No es necesario que los usuarios controlen este número. Logic Pro

mostrará un cuadro de diálogo si se supera el número de canales necesarios.

Consejo: Se recomienda que el modo “Pinchazo al vuelo” permanezca activado. Solo es

necesario desactivarlo cuando se graban más canales de los disponibles (en un proyecto

nuevo con más de 128 pistas) o si el disco duro no tiene capacidad para grabar un elevado

número de pistas.

Para grabar al vuelo:

1 Active el modo “Pinchazo al vuelo” realizando una de las siguientes operaciones:

• Con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón), haga clic en el botón

Grabar de la barra de transporte y seleccione “Pinchazo al vuelo” en el menú local.

• Seleccione Opciones > Audio > Pinchazo al vuelo en la barra de menús principal (o use

el comando de teclado “Activar/desactivar pinchazo al vuelo”.

480 Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

2 Haga clic en el botón Reproducir de la barra de transporte y, a continuación, use el

comando de teclado “Activar/desactivar grabación” (por omisión: Mayúsculas + *) en el

momento en que desee comenzar la grabación.

La grabación de audio se iniciará de forma inmediata.

3 Haga clic en el botón Detener de la barra de transporte o vuelva a utilizar el comando

de teclado “Activar/desactivar grabación” para detener la grabación.

Si usa la última opción, la grabación se detendrá, pero la reproducción continuará.

Nota: Si Logic Pro no está en modo “Pinchazo al vuelo”, también puede utilizar el comando

de teclado “Desactivar grabación”. No obstante, esto provocará un retardo al cambiar

entre los modos de reproducción y grabación, y conllevará un descarte de todas las pistas

de audio.

Grabación de audio con pinchazo preprogramado

El “Pinchazo preprogramado” describe la activación y desactivación automática de la

grabación en posiciones predefinidas. La ventaja de la función “Pinchazo preprogramado”

es que el usuario puede concentrarse en su actuación, en vez de en controlar Logic Pro.

Otra ventaja es que el comienzo y fin de la grabación se puede ajustar de forma mucho

más precisa de lo que sería posible con el pinchazo al vuelo.

La función “Pinchazo preprogramado” puede usarse para pistas de audio, de instrumentos

de software o MIDI.

Para grabar en el modo “Pinchazo preprogramado”

1 Active el botón “Pinchazo preprogramado” de la barra de transporte.

Los localizadores de “Pinchazo preprogramado” izquierdo y derecho funcionan como

puntos de entrada y salida del pinchazo. El área de grabación de “Pinchazo

preprogramado” aparece indicada por una franja roja en mitad del primer tercio de la

regla del compás.

Si los modos Ciclo y “Pinchazo preprogramado” están activos, verá un par de localizadores

en el área “Pinchazo preprogramado”. En la regla de compases se mostrarán dos franjas: la

franja superior (verde) representa el área de ciclo y la inferior (roja), el área de pinchazo

preprogramado. Ambos pueden ajustarse de forma independiente.

481Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

2 Para ajustar el área “Pinchazo preprogramado”, realice una de las siguientes operaciones:

• Use los campos de localizador de “Pinchazo preprogramado” de la barra de transporte

para ajustar el área “Pinchazo preprogramado” numéricamente. Tenga en cuenta que

el ajuste “Frecuencia de muestreo o localizadores de pinchazo” del cuadro de diálogo

“Personalizar barra de transporte” debe estar activo para poder visualizar y ajustar los

localizadores de pinchazo preprogramado (a la derecha de los localizadores estándar).

• Modifique el intervalo del pinchazo preprogramado gráficamente en la regla de

compases, del mismo modo que lo haría con el área de ciclo.

3 Coloque el cursor de reproducción en cualquier posición antes del punto de entrada del

pinchazo.

4 Haga clic en el botón Grabar de la barra de transporte (o use el comando de teclado

correspondiente, por omisión: Asterisco *).

5 Para detener la grabación, haga clic en el botón Detener de la barra de transporte (o

pulse la barra espaciadora).

Se creará un pasaje que concuerde exactamente con la duración de la franja del pinchazo

preprogramado. Las entradas de audio recibidas antes del punto de inicio o después del

punto de fin del pinchazo se transmiten en tiempo real a través de Logic Pro como es

habitual, pero no se graban.

Logic Pro iniciará la grabación aproximadamente un compás antes del localizador de

entrada del pinchazo. Esto permite ajustar posteriormente el punto de inicio del pasaje,

con lo que podrá escuchar la introducción si lo desea.

También podrá recuperar el inicio de la grabación, si el músico anticipa ligeramente el

área de pinchazo preprogramado. Cualquier ajuste de este tipo en la sección de

introducción no modifica la posición de la grabación, relativa al eje temporal del proyecto.

La grabación comienza de forma automática en el localizador de inicio del pinchazo,

seguida de la cuenta atrás, incluso si el cursor de reproducción está situado después del

localizador derecho cuando comienza la grabación.

Si “Pinchazo preprogramado” está activado durante la grabación, el botón Grabar

parpadeará mientras el cursor de reproducción se encuentre fuera del área abarcada por

los localizadores de inicio y fin del pinchazo. Esto indica que no se está realizando ninguna

grabación en ese momento.

482 Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

Combinación de las grabaciones de Ciclo y “Pinchazo preprogramado”

Si desea mejorar una parte difícil de un tramo determinado, puede usar una combinación

de las funciones Ciclo y “Pinchazo preprogramado”. La grabación en el modo Ciclo le

permite practicar tantas veces como desee antes de realizar la toma final. En cada paso

de ciclo se grabarán únicamente los eventos o el audio que caigan dentro del área definida

por los localizadores de pinchazo preprogramado. Esto le permitirá hacer uso de la sección

de canción precedente para entrar en ritmo.

Grabación con “Omitir ciclo”

Si la opción “Omitir ciclo” está activada, se ignorará el área de ciclo durante la grabación.

Grabación de audio de sustitución

En el modo Reemplazar, una grabación nueva sustituye a la grabación original, o a una

parte de esta. Los datos recién grabados se almacenan en un pasaje nuevo, como una

grabación estándar. Además, los pasajes de la pista de destino se cortan en los puntos

de inicio y fin del pinchazo de la grabación, y los datos situados entre esos puntos se

eliminan.

Para grabar en el modo Reemplazar:

1 Active el botón Reemplazar de la barra de transporte.

2 Haga clic en el botón “Activar grabación” en la pista de la ventana Organizar a la que

desee grabar.

3 Coloque el cursor de reproducción en el punto donde desea comenzar la grabación.

4 Haga clic en el botón Grabar de la barra de transporte (o use el comando de teclado

correspondiente, por omisión: Asterisco *).

5 Para detener la grabación, haga clic en el botón Detener de la barra de transporte (o

pulse la barra espaciadora).

Al utilizar la grabación de ciclo en modo Reemplazar, los pasajes existentes (o algunas

partes) se eliminan únicamente durante el primer paso de ciclo, desde el punto de entrada

de pinchazo hasta el punto de salida del pinchazo o el final del ciclo. Cuando comienza

el segundo paso de ciclo, la grabación continúa, pero no se elimina ningún otro pasaje

(o parte). Si desea reemplazar el final de un pasaje existente, no es necesario que detenga

la grabación antes de que comience el segundo paso de ciclo, el inicio del pasaje existente

permanecerá intacto.

483Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

Al grabar sobre una carpeta de tomas existente en el modo Reemplazar, obtendrá uno

de los resultados siguientes:

• Si hay una compilación activa: la grabación se realizará en un canal de toma nuevo y

la compilación se actualizará con el nuevo material grabado.

• Si hay una toma activa: la grabación se realizará en el canal de toma activado y

reemplazará a los pasajes de toma existentes. Las compilaciones que hiciesen referencia

a esta toma seguirán haciéndolo, pero utilizarán el nuevo material grabado.

Eliminación de grabaciones de audio

Es posible eliminar un pasaje de audio con los archivos grabados en la sesión actual o

con los archivos importados de una sesión anterior.

Para eliminar un pasaje de audio que ha grabado desde que abrió el proyecto

Seleccione el pasaje de audio y pulse la tecla Eliminar.

Un cuadro de diálogo le preguntará si desea eliminar el archivo de audio correspondiente.

Esto ahorrará el espacio en el disco rígido que ocupan las tomas malas y las grabaciones

no deseadas.

Para eliminar una grabación de audio realizada previamente a la sesión actual

Seleccione el pasaje de audio y pulse la tecla Eliminar.

Esta acción solo eliminará el pasaje de audio de la composición, pero no el archivo de

audio (de la Bandeja de audio). No se abrirá ningún cuadro de diálogo. Así se evita la

eliminación accidental de las grabaciones usadas en otros proyectos. Si realmente desea

eliminar el archivo de audio correspondiente, podrá hacerlo seleccionando Archivo de

audio > “Eliminar archivo(s)” en la Bandeja de audio. Los archivos de audio eliminados

permanecen en la Papelera hasta que la vacíe.

Aspectos básicos de la grabación MIDI

A la hora de grabar material MIDI, tiene las siguientes posibilidades:

• Grabación Tomas: puede grabar una o varias tomas MIDI sobre la misma sección del

proyecto. Consulte Grabación de tomas MIDI.

• Grabación Multipista: puede grabar MIDI en varias pistas de forma simultánea. Consulte

Grabación MIDI multipista.

• Grabación Combinar: puede grabar sobre un pasaje MIDI existente y combinar las

grabaciones en una sola. Consulte Grabación MIDI combinada.

• Grabación Reemplazar: puede reemplazar una grabación original, o una parte de esta,

con una grabación nueva. Consulte Grabación MIDI de sustitución.

484 Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

Los pasajes MIDI se graban en tiempo real, o mediante una serie de métodos de

“introducción por pasos”, en las pistas de instrumentos de software y MIDI externas. Para

obtener más información sobre estos métodos, consulte Grabación MIDI de “Introducción

por pasos.

Grabación de tomas MIDI

Existen varios métodos para grabar tomas MIDI:

• Grabar una sola toma MIDI: crea un solo pasaje MIDI en la pista seleccionada de la

ventana Organizar.

• Grabar varias tomas MIDI: crea varios pasajes MIDI en la misma sección del proyecto,

almacenados en la misma carpeta de tomas.

• Grabar tomas MIDI adicionales: crea una carpeta de tomas o añade las grabaciones

nuevas a las carpetas de tomas existentes.

Grabación de una sola toma MIDI

Cuando se graba una sola toma MIDI, se crea automáticamente un pasaje MIDI en la pista

seleccionada en la ventana Organizar.

Para grabar una sola toma MIDI:

1 Seleccione el instrumento o pista MIDI externa en la que desea realizar la grabación.

Nota: Al seleccionarlos, estos tipos de pista están activados automáticamente para la

grabación.

2 Coloque el cursor de reproducción en el punto donde desea comenzar la grabación.

3 Si desea escuchar el metrónomo mientras graba, con la tecla Control pulsada (o con el

botón derecho del ratón), haga clic en el botón Metrónomo de la barra de transporte y

asegúrese de que el comando “Clic durante grabación” está activado en el menú local.

4 Haga clic en el botón Grabar de la barra de transporte (o use el comando de teclado

correspondiente, por omisión: Asterisco *).

Escuchará la cuenta atrás, si está definida en Archivo > Ajustes del proyecto > Grabación.

5 Para detener la grabación, haga clic en el botón Detener de la barra de transporte (o

pulse la barra espaciadora).

La grabación se mostrará como un solo pasaje MIDI en la pista seleccionada de la ventana

Organizar y los datos se visualizarán al instante.

485Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

Si desea cambiar la pista de grabación durante el proceso de grabación, seleccione una

pista nueva con el ratón o use los comandos de teclado “Seleccionar pista anterior” o

“Seleccionar pista siguiente” (por omisión: Flecha arriba o Flecha abajo).

Nota: Si ha detenido la grabación con el botón Pausa de la barra de transporte, haga clic

en el botón Pausa o Reproducir para reanudarla. La grabación se reanudará en la posición

actual del cursor de reproducción.

Grabación de varias tomas MIDI

Es posible grabar varias tomas de una interpretación sobre una misma sección del

proyecto. La primera grabación se muestra como un solo pasaje MIDI en la pista

seleccionada de la ventana Organizar, como si fuese la grabación de una sola toma.

Cuando se realiza una grabación sobre este pasaje MIDI, se crea una carpeta de tomas

(que ocupa una sola pista de instrumento en la ventana Organizar) y ambos pasajes se

añaden a esta carpeta. Las grabaciones realizadas posteriormente sobre esta sección, se

añadirán también a la carpeta de tomas.

Para grabar varias tomas MIDI:

1 Para abrir los ajustes de Grabación del proyecto, realice una de las siguientes operaciones:

• Seleccione Archivo > Ajustes del proyecto > Grabación (o use el comando de teclado

“Abrir ajustes de grabación del proyecto”, por omisión: Opción + Asterisco *).

• Haga clic en el botón Ajustes, en la barra de herramientas Organizar, y seleccione

Grabación en el menú local.

• Con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón), haga clic en el botón

Grabar de la barra de transporte y seleccione “Ajustes de grabación” en el menú local.

486 Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

2 Abra el menú local “Grabaciones superpuestas” y seleccione “Crear carpetas de tomas”.

3 Realice una de las siguientes operaciones para activar el modo Ciclo:

• Haga clic en el botón Ciclo de la barra de transporte (o utilice el comando de teclado

“Modo Ciclo”, por omisión: C).

• Haga clic en la parte superior de la regla de compases.

487Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

4 Realice una de las siguientes operaciones para definir un área de ciclo:

• Arrastre los localizadores izquierdo y derecho en la parte superior de la regla de

compases.

• Modifique los campos Localizador de la barra de transporte.

5 Haga clic en el botón Grabar de la barra de transporte (o use el comando de teclado

correspondiente, por omisión: Asterisco *).

Grabe tantos pasos de ciclo como desee. Cuando termine el segundo paso de ciclo y

empiece el tercero, se creará una carpeta de tomas en la pista de la ventana Organizar.

Los pasos de ciclo posteriores se añadirán a esta carpeta de tomas.

Nota: Las pistas de tomas anteriores se silencian automáticamente durante la grabación.

Al detener la grabación, se pueden seleccionar y escuchar las tomas individuales en la

carpeta de tomas.

6 Para detener la grabación, haga clic en el botón Detener de la barra de transporte (o

pulse la barra espaciadora).

Se creará una carpeta de tomas cerrada con todas las tomas MIDI grabadas en una sola

pista de la ventana Organizar.

488 Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

7 Para abrir la carpeta de tomas, realice una de las siguientes operaciones:

• Haga clic en el triángulo desplegable situado en la esquina superior izquierda de la

carpeta de tomas (o use el comando de teclado “Mostrar/ocultar carpeta de tomas”).

• Haga doble clic en la carpeta de tomas.

Grabación de tomas MIDI adicionales

Una vez que haya grabado una o varias tomas MIDI en una sola pista de la ventana

Organizar, podrá seguir grabando tomas adicionales en la misma pista.

• Es posible grabar sobre los pasajes existentes.

• También se puede grabar sobre las carpetas de tomas existentes.

Nota: Debe seleccionar Archivo > Ajustes del proyecto > Grabación y, a continuación,

abrir el menú local “Grabaciones superpuestas” y seleccionar “Crear carpetas de tomas”.

Grabación sobre pasajes MIDI existentes

Cuando se graba sobre un pasaje MIDI existente, se crea automáticamente una carpeta

de tomas.

Para grabar sobre un pasaje MIDI existente:

1 Coloque el cursor de reproducción en un posición superpuesta sobre el pasaje existente,

y deje una longitud superior a la cuenta atrás (definida en Archivo > Ajustes del proyecto

> Grabación.

2 Haga clic en el botón Grabar de la barra de transporte (o use el comando de teclado

correspondiente, por omisión: Asterisco *).

En la pista, se creará un pasaje MIDI superpuesto en tiempo real hasta que se detenga la

grabación.

3 Para detener la grabación, haga clic en el botón Detener de la barra de transporte (o

pulse la barra espaciadora).

Se creará una carpeta de tomas cerrada con ambas grabaciones MIDI en una sola pista

de la ventana Organizar. El tamaño del pasaje más largo determinará el tamaño de la

carpeta de tomas.

489Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

Al grabar sobre varios pasajes MIDI existentes, se combinarán todos los pasajes (por pista)

antes de crear una carpeta de tomas. Todos los pasajes MIDI existentes aparecerán como

la primera toma, mientras que las grabaciones nuevas aparecerán como la segunda toma,

la tercera, etc.

Grabación sobre carpetas de tomas MIDI existentes

Al grabar sobre una carpeta de tomas MIDI existente, se añadirá una toma MIDI a la misma.

Al grabar sobre varias carpetas de tomas MIDI existentes, estas se compactarán

individualmente y se combinarán por pista, antes de crear una carpeta de tomas nueva

que abarque la duración combinada de todas las carpetas de tomas. Todo el material

previo a la grabación se mostrará como la primera toma; las grabaciones posteriores se

mostrarán como la segunda toma, la tercera toma, etc.

Nota: Todas las tomas que no se reprodujeron en las carpetas de tomas (que existían

previamente a la grabación) se perderán, a no ser que utilice la función Edición > Deshacer

inmediatamente después.

Solo la grabación real de eventos MIDI los clasifica como superpuestos. Imagine, por

ejemplo, que está grabando sobre las carpetas de tomas 1, 2 y 3 existentes y no reproduce

ningún evento MIDI antes del inicio o tras el fin de la carpeta de tomas 2. La nueva

grabación se añadirá como otra toma de la carpeta de tomas 2. Logic Pro también admite

eventos de nota desactivada en el primer compás de la carpeta de tomas 3, sin combinar

las carpetas de tomas 2 y 3.

Nota: Las carpetas de notas MIDI no disponen de la función de compilación para las

carpetas de tomas de audio. El menú local “Carpeta de notas MIDI” no incluye los

comandos “Nueva compilación” y “Compactar y combinar”.

Grabación MIDI multipista

Logic Pro ofrece dos opciones para la grabación de varias pistas MIDI:

• Grabar varias pistas MIDI de forma simultánea

• Grabar varias pistas MIDI de forma sucesiva (en modo Ciclo)

Grabación simultánea de varias pistas MIDI

Es posible que de vez en cuando desee grabar varias pistas MIDI al mismo tiempo. Con

frecuencia, estos datos se graban desde un secuenciador externo o se reproducen desde

un teclado que se divide entre varios canales MIDI.

También podrá simplemente reproducir la misma información de canal MIDI desde el

teclado, pero grabarla a varias pistas. Un motivo para hacer esto sería la creación de partes

de instrumento en capas.

490 Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

Para grabar varias pistas de forma simultánea:

1 Haga clic en el botón “Activar grabación” en cada pista de la ventana Organizar a la que

desee grabar.

Nota: La selección de una pista MIDI o de instrumento externa que no esté activada para

la grabación desactivará el estado activado para la grabación de todas las demás pistas

MIDI o de instrumentos externas. Las pistas activadas para la grabación no resultarán

afectadas.

2 Coloque el cursor de reproducción en el punto donde desea comenzar la grabación.

3 Haga clic en el botón Grabar de la barra de transporte (o use el comando de teclado

correspondiente, por omisión: Asterisco *).

4 Para detener la grabación, haga clic en el botón Detener de la barra de transporte (o

pulse la barra espaciadora).

El resultado será un nuevo pasaje MIDI en cada una de las pistas activadas para la

grabación.

Existen dos modos de funcionamiento disponibles para la grabación simultánea de varias

pistas MIDI: grabación en capas y grabación en multiinstrumento.

• Al grabar en Capas: los eventos MIDI entrantes se envían a todas las pistas MIDI

habilitadas para la grabación. Podrá escuchar todos los instrumentos seleccionados

antes y durante la grabación.

• Después de la grabación se crea un pasaje MIDI en la pista seleccionada.

• En las demás pistas se crean alias del pasaje MIDI en la pista seleccionada.

La ventaja de esta actuación es que cualquier edición posterior del pasaje MIDI

“principal” afectará a los alias, y de este modo se asegurará que las pistas en capas se

mantengan idénticas.

• Al grabar en Multiinstrumento: los eventos de entrada MIDI se distribuyen a las diversas

pistas activadas para la grabación, de acuerdo con los números de canal MIDI

transmitidos.

• Para que esta opción funcione, el canal del evento entrante debe corresponderse

con el canal de una pista activada para la grabación.

491Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

• Si no se encuentra una pista con un número de canal correspondiente, el evento se

dirigirá y se grabará en la pista seleccionada.

Asegúrese de que todos sus controladores MIDI transmiten en canales diferentes. Si esto

no es posible, utilice entradas diferentes en la interfaz MIDI y cambie el canal MIDI de

cada entrada, usando para ello un objeto transformador entre la entrada física y la entrada

de secuenciador (consulte Objetos “Entrada física y Objetos “Entrada secuenciador).

Para cambiar del modo de grabación en Capas (por omisión) al modo Multiinstrumento

Seleccione Archivo > Ajustes del proyecto > Grabación y, a continuación, seleccione la

opción “Desmezclar automáticamente por canal en grabación multipista”.

Grabación sucesiva de varias pistas MIDI

En el modo Ciclo, es posible grabar varios pasajes MIDI en pistas individuales.

Para grabar varias pistas MIDI en el modo Ciclo:

1 Realice una de las siguientes operaciones para abrir la ventana de ajustes de grabación

del proyecto:

• Seleccione Archivo > Ajustes del proyecto > Grabación (o use el comando de teclado

“Abrir ajustes de grabación del proyecto”, por omisión: Opción + Asterisco *).

• Haga clic en el botón Ajustes, en la barra de herramientas Organizar, y seleccione

Grabación en el menú local.

• Con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón), haga clic en el botón

Grabar de la barra de transporte y seleccione “Ajustes de grabación” en el menú local.

492 Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

2 Abra el menú local “Grabaciones superpuestas” y seleccione “Crear pistas en grabación

en ciclo”.

Automáticamente, se creará una pista de toma nueva para cada repetición del ciclo. Las

pistas anteriores se reproducirán durante la grabación.

Cuando detenga la grabación, podrá trabajar con los nuevos pasajes grabados de forma

individual.

También es posible silenciar las pistas anteriores durante la grabación.

Para grabar varias pistas MIDI, y silenciar las pistas anteriores, en el modo Ciclo:

1 Para abrir los ajustes de Grabación del proyecto, realice una de las siguientes operaciones:

• Seleccione Archivo > Ajustes del proyecto > Grabación (o use el comando de teclado

“Abrir ajustes de grabación del proyecto”, por omisión: Opción + Asterisco *).

• Haga clic en el botón Ajustes, en la barra de herramientas Organizar, y seleccione

Grabación en el menú local.

493Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

• Con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón), haga clic en el botón

Grabar de la barra de transporte y seleccione “Ajustes de grabación” en el menú local.

2 Abra el menú local “Grabaciones superpuestas” y seleccione “Crear pistas y silenciar en

grabación en ciclo”.

Automáticamente, se creará una pista de toma nueva e independiente para cada repetición

del ciclo. Las pistas anteriores se silenciarán automáticamente durante la grabación.

Cuando detenga la grabación, podrá trabajar con los nuevos pasajes grabados de forma

individual.

Grabación MIDI combinada

Los nuevos datos grabados se pueden incorporar al pasaje MIDI existente (y seleccionado)

para, después, combinar las grabaciones.

494 Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

Para combinar varias tomas de grabación en un pasaje MIDI

1 Para abrir los ajustes de Grabación del proyecto, realice una de las siguientes operaciones:

• Seleccione Archivo > Ajustes del proyecto > Grabación (o use el comando de teclado

“Abrir ajustes de grabación del proyecto”, por omisión: Opción + Asterisco *).

• Haga clic en el botón Ajustes, en la barra de herramientas Organizar, y seleccione

Grabación en el menú local.

• Con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón), haga clic en el botón

Grabar de la barra de transporte y seleccione “Ajustes de grabación” en el menú local.

2 Abra el menú local “Grabaciones superpuestas” y seleccione “Combinar con los pasajes

seleccionados”.

Para limitar la grabación combinada al modo Ciclo

1 Para abrir los ajustes de Grabación del proyecto, realice una de las siguientes operaciones:

• Seleccione Archivo > Ajustes del proyecto > Grabación (o use el comando de teclado

“Abrir ajustes de grabación del proyecto”, por omisión: Opción + Asterisco *).

• Haga clic en el botón Ajustes, en la barra de herramientas Organizar, y seleccione

Grabación en el menú local.

• Con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón), haga clic en el botón

Grabar de la barra de transporte y seleccione “Ajustes de grabación” en el menú local.

495Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

2 Abra el menú local “Grabaciones superpuestas” y seleccione “Combinar solo en grabación

en ciclo”.

La grabación de pasajes MIDI actuará del modo habitual y se crearán pasajes nuevos para

cada grabación. Sin embargo, al activar el botón Ciclo de la barra de transporte, todas las

grabaciones de pasajes MIDI tendrá como resultado un solo pasaje combinado.

Grabación MIDI de sustitución

Los nuevos datos grabados se pueden incorporar al pasaje MIDI existente (y seleccionado)

para, después, sustituir toda la grabación o parte de ella.

Para sustituir los eventos en una grabación de pasaje MIDI

1 Para abrir los ajustes de Grabación del proyecto, realice una de las siguientes operaciones:

• Seleccione Archivo > Ajustes del proyecto > Grabación (o use el comando de teclado

“Abrir ajustes de grabación del proyecto”, por omisión: Opción + Asterisco *).

• Haga clic en el botón Ajustes, en la barra de herramientas Organizar, y seleccione

Grabación en el menú local.

• Con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón), haga clic en el botón

Grabar de la barra de transporte y seleccione “Ajustes de grabación” en el menú local.

496 Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

2 Abra el menú local “Grabaciones superpuestas” y seleccione “Combinar con los pasajes

seleccionados”.

3 Haga clic en el botón Reemplazar de la barra de transporte.

Consejo: También se puede usar la combinación Combinar/Reemplazar juntamente con

las funciones “Pinchazo preprogramado” y Ciclo.

Grabación retrospectiva de pasajes MIDI

Si ejecutó un solo fantástico mientras Logic Pro se encontraba en reproducción, y no en

modo de grabación, no se preocupe. Simplemente use el comando de teclado “Capturar

durante la grabación” (por omisión: Control + *). Todos los eventos que tocó (después

del último cambio del cursor de reproducción) se añadirán al pasaje MIDI grabado (del

mismo modo que si se encontrase en el modo de grabación).

Nota: Si desplaza el cursor de reproducción antes de ejecutar este comando, el siguiente

evento entrante eliminará todos los eventos previamente reproducidos y su solo se

perderá para siempre.

497Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

Cambio de los instrumentos al modo directo de instrumento

de software

Al seleccionar una pista de instrumento (de software), esta no cambia inmediatamente

al modo directo o de interpretación. Para que se active el modo directo, es necesario

enviar antes un evento MIDI; el evento tarda unos 100 ms en activarse, lo que es más que

suficiente para destruir la sincronización de la primera nota reproducida.

Si necesita una sincronización perfecta para la primera nota reproducida, deberá enviar

eventos MIDI silenciosos por anticipado: pise el pedal de resonancia y mueva un poco la

rueda de inflexión de tono o la rueda de modulación, por ejemplo. Esto activará el modo

directo. Para obtener más información, consulte Nociones básicas del modo directo.

Filtrado de eventos MIDI durante la grabación

El protocolo MIDI puede contener una amplia gama de mensajes MIDI, más allá de los

mensajes “Note On” y “Note Off”. Estos incluyen información de los controladores tales

como los comandos “Inflexión de tono”, modulación y postpulsación (presión).

Es posible que se produzcan situaciones en las que no desee grabar toda la información

enviada por los controladores MIDI. En este caso, puede utilizar varios “filtros MIDI” que

le permitan definir los tipos de eventos que aceptará o rechazará la entrada del

secuenciador.

Para filtrar los eventos MIDI entrantes

1 Abra los ajustes MIDI de proyecto realizando una de las siguientes operaciones:

• Seleccione Archivo > Ajustes del proyecto > MIDI.

• Haga clic en el botón Ajustes, en la barra de herramientas Organizar, y seleccione MIDI

en el menú local.

498 Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

2 Haga clic en la pestaña “Filtro de entrada”.

3 Seleccione las casillas correspondientes a los tipos de eventos MIDI que desea filtrar en

la entrada del secuenciador de Logic Pro.

Desactivación de “MIDI Thru” durante la grabación

Cuando se selecciona una pista de instrumento MIDI externo en el área Organizar, su

botón “Activar grabación” se activa automáticamente y el instrumento pasa eventos a

través del ordenador (función “MIDI Thru”). Para desactivar la función “MIDI Thru”, desactive

el botón “Activar grabación”.

No obstante, es posible que en algunos casos desee grabar una pista que no se dirija

automáticamente a un puerto MIDI; por ejemplo, cuando realiza un volcado exclusivo

del sistema (SysEx) desde un dispositivo. Muchos dispositivos MIDI requieren una conexión

MIDI bidireccional (de entrada y salida) para permitir este tipo de comunicación, pero

algunos dispositivos reaccionan de forma extraña a los datos entrantes enviados con la

función “MIDI Thru” de Logic Pro. Esto podría provocar la pérdida de datos, que los

dispositivos no respondan u otros comportamientos inesperados.

Si desea grabar un volcado de memoria desde un dispositivo que resulte problemático

al conectarlo de forma bidireccional, desactive la función “MIDI Thru” del instrumento.

Para asignar un instrumento con una función “MIDI Thru” permanentemente

desactivada

1 Abra los ajustes MIDI de proyecto realizando una de las siguientes operaciones:

• Seleccione Archivo > Ajustes del proyecto > MIDI.

• Haga clic en el botón Ajustes, en la barra de herramientas Organizar, y seleccione MIDI

en el menú local.

499Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

2 Haga clic en la pestaña General.

3 Abra el menú local “Instrumento sin función MIDI Thru” y seleccione el instrumento que

desee.

Uso de comandos avanzados de grabación

Tiene a su disposición varios comandos avanzados de grabación que le permiten acelerar

el proceso de grabación.

• Grabar/Activar/Desactivar grabación: si se utiliza este comando durante la grabación

(para alternar entre los modos de reproducción y grabación), la grabación se detiene

de forma temporal, pero la reproducción continúa. Vuelva a utilizarlo para reanudar la

grabación desde la posición actual del cursor de reproducción.

• Grabar/Repetir grabación: si se utiliza este comando durante la grabación, se elimina la

grabación activa, el cursor de reproducción vuelve a la posición de inicio (de la

grabación) y se inicia inmediatamente una grabación nueva.

• Descartar la grabación y volver a la última posición de reproducción: si se utiliza este

comando [durante la grabación], se elimina la grabación activa y el cursor de

reproducción vuelve a la última posición de reproducción. A diferencia del

comportamiento de la función “Grabar/Repetir grabación”, tendrá que iniciar una nueva

grabación de forma manual, mediante cualquier comando Grabar.

500 Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

Para acceder a estos comandos avanzados de grabación:

Realice una de las siguientes operaciones:

Con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón), haga clic en el botón

Grabar de la barra de transporte y seleccione “Grabar/Des(activar) grabación” o

“Grabar/Repetir grabación” en el menú local (o use los comandos de teclado

correspondientes).

Para la función “Descartar la grabación y volver a la última posición de reproducción”,

utilice el comando de teclado por omisión: Comando + Punto.

Colores de las tomas durante la grabación

Cuando Logic Pro está en modo de grabación, los pasajes de toma de una carpeta de

tomas abierta o cerrada se pueden colorear, y las tomas de audio se pueden colorear de

forma automática, al igual que los pasajes o carpetas estándar. (Esto también es posible

cuando Logic Pro no está en modo de grabación).

A continuación se indica cómo colorear manualmente pasajes de toma durante la

grabación.

Para colorear una toma de una carpeta de tomas abierta o cerrada durante la grabación:

Haga clic en el color deseado de la paleta de colores, a la que puede acceder de las

maneras siguientes:

• Seleccione Visualización > Colores en la ventana Organizar (o use el comando de teclado

“Abrir paleta de colores”, por omisión: Opción + C).

• Haga clic en el botón Colores de la barra de herramientas de la ventana Organizar.

Las tomas de audio también se pueden colorear automáticamente durante la grabación.

Para colorear tomas de audio automáticamente durante la grabación:

1 Para abrir los ajustes de Grabación del proyecto, realice una de las siguientes operaciones:

• Seleccione Archivo > Ajustes del proyecto > Grabación (o use el comando de teclado

“Abrir ajustes de grabación del proyecto”, por omisión: Opción + Asterisco *).

501Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

• Haga clic en el botón Ajustes, en la barra de herramientas Organizar, y seleccione

Grabación en el menú local.

• Con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón), haga clic en el botón

Grabar de la barra de transporte y seleccione “Ajustes de grabación” en el menú local.

2 Seleccione la opción “Colorear tomas automáticamente”.

Al seleccionar este ajuste, las carpetas de tomas de audio utilizan el color seleccionado

en la paleta de colores para la primera toma y colores diferentes para cada una de las

tomas siguientes de la carpeta. Todos los colores usados en una carpeta de tomas de

audio se escogen de la misma fila de colores de la paleta (se avanza un número predefinido

de columnas después de cada toma).

Marcación de una toma buena durante la grabación

Durante la grabación, puede marcar una toma buena.

Para marcar una toma buena durante la grabación:

Use el comando de teclado “Seleccionar sección anterior para compilación de tomas en

tiempo real”.

502 Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

Se colocará una etiqueta en la toma actual, en la posición en que se usó el comando de

teclado. Todo el audio anterior al uso del comando de teclado se etiqueta como una

toma buena, que se usará en la compilación final.

Grabación MIDI de “Introducción por pasos”

Las funciones de “Introducción por pasos” le permiten insertar notas MIDI cuando Logic Pro

no se encuentra en un modo de grabación en tiempo real.

Puede utilizar la función “Introducción por pasos” para crear ejecuciones de notas que

sean demasiado rápidas para poder tocarlas o para replicar una partitura demasiado

difícil. Podrá usar una o más de las siguientes opciones para la introducción por pasos:

• El teclado de introducción por pasos

• Comandos de teclado del “Teclado de introducción por pasos”

• Un teclado MIDI

• El teclado del ordenador (teclado Bloq Mayús)

Las notas se insertan en la posición actual del cursor de reproducción, cuando se utilizan

los modos de introducción que no son en tiempo real. Puede, y debería, combinar métodos

para aprovechar al máximo las funciones que ofrece cada opción. Por ejemplo, puede

ajustar la duración de la nota en la ventana “Teclado de introducción por pasos”, insertar

notas a través de un teclado MIDI y colocar el cursor de reproducción con los comandos

de teclado.

Use el ratón mientras se familiariza con el teclado de introducción por pasos. Es preferible

conocer también los comandos de teclado de introducción pasos, que proporcionan

varias opciones de navegación e introducción de notas (como las inserciones de “Paso

adelante”, “Paso atrás” y Silencio) que no están disponibles en el Teclado de introducción

por pasos. Consulte Uso de los comandos del Teclado de introducción por pasos.

503Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

Activación del modo “Introducción por pasos”

El modo “Introducción por pasos” MIDI está disponible en la Lista de eventos, el Editor

de teclado y el Editor de partituras.

Para activar el modo “Introducción por pasos”

Haga clic en el botón “Entrada MIDI” situado junto a la barra de menús local de la Lista

de eventos, el Editor de teclado o el Editor de partituras.

Vuelva a hacer clic en el botón para salir del modo “Introducción por pasos”.

Uso del teclado de introducción por pasos

Para abrir la ventana “Teclado de introducción por pasos”, seleccione Opciones > Teclado

de introducción por pasos.

Botones de

longitud de nota

Botón Acorde

Botón “Sostener

notas insertadas”

Botones de Velocidad

Botón TresilloBotón Puntillo

Teclas

Botón Cuantizar

Menú local Canal

• Teclas: haga clic en para insertar una nota del tono deseado. La barra de intervalo de

inserción sobre el teclado se actualiza para mostrar la octava seleccionada.

• Botones “Duración de nota” y Velocidad: determinan la duración o la velocidad de la

nota insertada. Existen ocho valores de velocidad (representados por los indicadores

de volumen tradicionales ppp, pp, p, mp, mf, f, ff y fff). Estos se corresponden con los

valores de velocidad MIDI 16, 32, 48, 64, 80, 96, 112 y 127, respectivamente.

• Botón Tresillo: haga clic para convertir en un tresillo las tres siguientes notas que

introduzca. El valor rítmico de los tresillos se basa en el valor de la nota actualmente

seleccionada.

• Botón Puntillo: funciona de forma similar al botón Tresillo. Se insertará un par de notas

complementarias: una corchea con puntillo y una semicorchea, por ejemplo.

504 Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

• Botón “Sostener notas insertadas”: prolonga la nota seleccionada (generalmente la que

se insertó más recientemente) en el valor seleccionado de duración de nota (el botón

de duración de la nota activa).

• Botón Cuantizar: cuantiza el comienzo de la siguiente nota insertada en el compás o

línea de tiempo más cercano. La posición del cursor de reproducción es fundamental

al usar esta opción.

• Menú local Canal: determina el canal MIDI de una nota insertada. Los ajustes de canal

de las notas individuales por lo general no afectan al canal de reproducción y, por lo

tanto, tampoco al sonido del pasaje MIDI. Los ajustes de canal de las notas individuales

se usan fundamentalmente para la visualización de partituras polifónicas.

• Botón Acorde: cuando está activo, podrá insertar notas de diferentes tonos y duraciones.

Estas se “apilan” en la misma posición, lo que resulta en un acorde. El cursor de

reproducción no avanza hasta que se desactiva el botón Acorde.

Para insertar una nota con el teclado de introducción por pasos

1 Abra el pasaje MIDI en el editor con el que desea trabajar.

2 Desplace el cursor de reproducción hasta una posición de inserción.

3 Ajuste los botones de duración, velocidad y otros parámetros de notas.

4 Haga clic en una tecla del teclado de introducción por pasos para insertar una nota del

tono de la tecla.

Se insertará una nota del tono, duración y velocidad seleccionados, y el cursor de

reproducción se colocará automáticamente al final de la nota insertada. La nota siguiente

se puede insertar inmediatamente, siguiendo el paso anterior.

El modo Acorde evita que el cursor de reproducción se desplace después de insertar una

nota, lo que le permitirá insertar tantas notas como desee en la misma posición.

Para insertar varias notas en la misma posición

Active el modo Acorde con el botón Acorde situado en el extremo izquierdo de la ventana

(o use el comando de teclado “Modo acorde”). A continuación, siga el procedimiento que

se indica arriba.

Antes de insertar la última nota en el acorde, vuelva a hacer clic en el botón Acorde (o

use el comando de teclado “Modo acorde”) para desactivar el modo Acorde; el cursor de

reproducción se colocará, como es habitual, tras la inserción de la nota.

505Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

Uso de los comandos del Teclado de introducción por pasos

La introducción de notas con comandos de teclado de “Introducción por pasos” sigue

los mismos principios que la introducción de notas con el Teclado de introducción por

pasos, con una diferencia. Los comandos de teclado de “Introducción por pasos” se utilizan

para todas las funciones; sin embargo, con el Teclado de introducción por pasos es

necesario utilizar el ratón para algunas funciones, como seleccionar el tono, la velocidad

o la duración de la nota.

Todos los comandos de teclado de introducción por pasos son definibles por el usuario.

Pueden encontrarse en la carpeta “Teclado de introducción por pasos” de la ventana

“Comandos de teclado”.

Nota: También puede introducir datos de nota en tiempo real con el teclado del ordenador

(consulte Uso del teclado Bloq Mayús para la introducción MIDI por pasos).

“Duración de nota” y Velocidad

La duración de la nota y la velocidad se determinan antes de usar un comando de tono

para insertar una nota. Los valores actualmente seleccionados se pueden ver en la ventana

“Teclado de introducción por pasos”.

Comandos de teclado de tono

Los doce comandos de teclado que va de la “Note Do” a la “Nota Si” insertan una nota

del tono seleccionado, con la duración y la velocidad definidas, en la posición actual del

cursor de reproducción en el pasaje MIDI seleccionado. Use el comando de teclado “Modo

acorde” si desea insertar acordes. Puede desactivar el modo Acorde con el mismo comando

de teclado.

Una alternativa a la asignación de comandos de teclado a los 12 tonos consiste en definir

comandos de teclado para los 7 tonos de la escala de Do mayor. Estos se pueden usar

conjuntamente con “Próxima nota será sostenido” y “Próxima nota será bemol”, lo que

le permitirá insertar los restantes tonos.

Al crear un sistema para esas asignaciones de comandos de teclado, tenga en cuenta las

opciones siguientes:

• Prepare esos comandos en el teclado del ordenador de modo que se asemeje a las

teclas de un piano (Do Re Mi Fa Sol La Si en una fila consecutiva y Do# Re# Fa# Sol#

La# encima de estas, en las posiciones correspondientes).

• Asigne teclas alfabéticas a los tonos de la escala de Do mayor (según su nombre de

nota), sobre todo si va a definir comandos de teclado únicamente para los 7 tonos de

la escala de Do mayor, tal como se indica más arriba.

506 Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

Comandos de teclado de intervalo de octava

La octava de una nota insertada depende de la posición actual de la barra de inserción

de intervalo. Existe una pequeña barra horizontal, que abarca una octava, encima del

teclado de piano del Teclado de introducción por pasos. La nota seleccionada siempre

se insertará dentro del intervalo indicado por esta barra.

La barra cambiará de posición constantemente según la última nota insertada: el centro

de la barra de inserción de intervalo siempre está alineado con la última nota insertada.

La nota siguiente se insertará dentro de este intervalo de octava (salvo que la barra de

intervalo se desplace con los comandos de teclado o con el ratón).

Si, por ejemplo, inserta un Sol inmediatamente después de insertar un Do, el Sol se

colocará debajo del Do. La inserción del Do sitúa la barra de intervalo de inserción entre

el Sol (extremo izquierdo) y el Fa# (extremo derecho), con el Do en el centro.

Independientemente de la nota que se seleccione a continuación, siempre se insertará

dentro de este intervalo. Sin embargo, la barra de intervalo se desplazará a medida que

se inserten más notas y el centro de la barra de intervalo siempre estará alineado con la

última nota insertada.

Otros comandos de teclado le permiten situar la barra de intervalo en diferentes

octavas: octava 0 a octava 6, y también octava +1/-1/+2/-2, que desplaza la barra de

intervalo 1 o 2 octavas hacia arriba o hacia abajo. También se puede desplazar la barra

de intervalo con el ratón.

Silencios, pasos adelante, pasos atrás y correcciones

El comando de teclado Silencio desplaza el cursor de reproducción hacia adelante (de

acuerdo con el valor de nota actualmente definido) sin insertar una nota y, por lo tanto,

crea un silencio.

Los comandos de teclado “Paso atrás” y “Paso adelante” también desplazan el cursor de

reproducción adelante o atrás según el valor de nota seleccionado.

El comando de teclado Eliminar suprime la última nota insertada y desplaza el cursor de

reproducción de vuelta a la posición en la que (previamente) comenzó la nota. Esto

permite realizar correcciones más rápidas (podrá insertarse otra nota de inmediato,

reemplazando la que se ha eliminado).

Grupos de nota Tresillos y Puntillos

El comando de teclado “Próximas 3 notas son tresillo” se explica por sí solo. El valor rítmico

de los tresillos se corresponde con el valor de nota actualmente seleccionado en la ventana

“Teclado de introducción por pasos”. Si está seleccionada una corchea, se creará un tresillo

de corcheas. Tras insertar tres notas se volverán a insertar valores binarios, salvo que se

vuelva a utilizar el comando.

507Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

El comando de teclado “Próximas 2 notas son grupo con puntillo” funciona de forma

similar, pero tiene una característica especial: cuando se utiliza este comando de teclado,

se inserta un par de notas complementarias como, por ejemplo, una corchea con puntillo

y una semicorchea.

Interacción con otros comandos de teclado

Si el modo “Introducción por pasos” (botón “Entrada MIDI”) está activado en el Editor de

partituras, el Editor de teclado o la Lista de eventos, los comandos de teclado de

introducción por pasos tienen prioridad sobre todos los demás comandos de teclado.

Es decir, puede asignar teclas o combinaciones de teclas a estas funciones aunque dichas

teclas o combinaciones ya estén asignadas a otras funciones. Mientras el modo

“Introducción por pasos” esté activo, se aplicarán estas asignaciones de teclas. Si se

desactiva, tendrán prioridad las otras asignaciones de las mismas teclas.

Nota: Puesto que puede usar asignaciones de teclas que ya se encuentran en uso para

otras funciones, intente evitar las teclas asignadas a funciones que tal vez desee usar para

trabajar en el modo “Introducción por pasos”. Por ejemplo, la barra espaciadora se usa

para Reproducir/Detener/Continuar, por lo que asignarla a Silencio podría causar

problemas.

Uso de un teclado MIDI para la introducción por pasos

La introducción de notas mediante MIDI funciona igual que la introducción mediante el

teclado de introducción por pasos (consulte Uso del teclado de introducción por pasos).

Obviamente, la diferencia estriba en que se pulsan teclas del teclado MIDI “real”, en vez

de hacer clic en las notas del teclado en pantalla.

La información sobre la velocidad de las notas MIDI (la presión con que se pulsan las

teclas en el teclado MIDI) se envía al usar la introducción MIDI por pasos.

Es posible insertar los acordes simplemente tocándolos en el teclado MIDI. No es necesario

activar el modo Acorde para insertarlos.

Es recomendable que mantenga abierta la ventana “Teclado de introducción por pasos”

la primera vez que use estas funciones para que el proceso de aprendizaje le resulte más

sencillo. Cuando esté familiarizado con el teclado, puede mantener cerrada la ventana

“Teclado de introducción por pasos”, pues no es más que una ayuda para la introducción

MIDI por pasos, y no un requisito.

También es recomendable utilizar los comandos de teclado de introducción (consulte

Uso de los comandos del Teclado de introducción por pasos) para modificar rápidamente

valores como la duración de la nota o determinar la posición de inserción.

508 Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

Uso del teclado Bloq Mayús para la introducción MIDI por pasos

El Teclado Bloq Mayús le permite usar el teclado del ordenador a modo de teclado MIDI

virtual en tiempo real (llamado “Escritura musical” en GarageBand), así como para la

introducción MIDI por pasos. Esto lo hace ideal para situaciones en las que no se dispone

de un teclado MIDI o USB externo como, por ejemplo, si lleva de viaje su portátil Mac.

El Teclado Bloq Mayús abarca más de diez octavas e incluye soporte para información de

pedal de resonancia y velocidad.

Para habilitar el Teclado Bloq Mayús

Pulse la tecla Bloq Mayús en el teclado de su ordenador.

Un punto verde sobre la tecla indica que está activa.

Recuerde que, en este modo, muchas teclas tienen funciones diferentes que anulan sus

asignaciones habituales de comando de teclado.

Esta es la versión inglesa del Teclado Bloq Mayús; es posible que se muestre la versión

en otro idioma, depende de los ajustes del menú Teclado en el panel de preferencias

Internacional.

La tecla Esc envía un comando “All Notes Off”, si se encuentra con notas colgadas.

Las teclas numéricas (en la parte superior del teclado QWERTY) se usan para definir la

octava para el teclado.

Las dos filas situadas debajo de las teclas numéricas funcionan como homólogas de las

teclas del teclado MIDI, empezando por la nota Do, asignada a la tecla alfabética A (o Q,

si se usa un teclado francés, por ejemplo).

Consulte las teclas negras y blancas en la imagen superior para obtener más información.

La fila inferior de teclas alfabéticas ajusta la velocidad de las notas MIDI. Se trata de valores

preajustados (que van desde pianissimo a forte fortissimo). Es posible ajustar con precisión

los diferentes valores mediante las dos teclas situadas a la derecha de esta fila (estas están

asignadas a las teclas de coma y punto en los teclados QWERTY en inglés). Esta

configuración de teclado le permite enviar cualquier valor de velocidad MIDI entre 1 y

127.

509Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

La barra espaciadora efectúa la función de pedal de resonancia (reproducida mediante

los pulgares en lugar de mediante los pies). Podrá iniciar notas nuevas o cambiar entre

octavas o valores de velocidad mientras se sostienen en las notas.

Los valores actuales de octava y de velocidad de las notas MIDI se visualizan en el límite

superior de la ventana “Teclado Bloq Mayús”. Esta ventana también tiene disponible un

fader de Transparencia, que hace que su visualización resulte más clara y permite

“difuminar” la ventana sobre el fondo.

Preferencias del Teclado Bloq Mayús

La opción “Activar teclas Bloq Mayús” le permite activar o desactivar por completo la

función “Teclado Bloq Mayús”.

Si desea usar la barra espaciadora para iniciar, detener o continuar la reproducción de

Logic Pro, en lugar de para la función de pedal de resonancia de “Teclado Bloq Mayús”

(cuando esté activo), anule la selección de la opción “La barra de espacio actúa como

pedal de resonancia”.

Información adicional sobre el Teclado Bloq Mayús

Debido a limitaciones técnicas de los teclados de ordenador, se puede tocar un máximo

de seis notas de forma simultánea. Además, existen otras limitaciones relacionadas con

la precisión temporal y la reproducción de determinados grupos de notas poco habituales.

Esta función se diseñó como una ayuda para la composición en trenes o aviones, no para

sustituir por completo un teclado MIDI real.

510 Capítulo 14 Grabación en Logic Pro

Imagine que ha grabado varias interpretaciones de un solo vocal en la misma sección de

un proyecto. En este capítulo aprenderá a seleccionar las mejores partes de diferentes

interpretaciones y a unirlas para crear una sola toma maestra. Este proceso de combinación

de grabaciones de varias tomas en una sola composición perfecta se conoce como

compilación y se realiza con la función “Compilación de deslizamiento rápido”. En este

capítulo también aprenderá a arrastrar y cortar el contenido de las carpetas de tomas.

Este capítulo trata de los temas siguientes:

• Aspectos básicos de las carpetas de tomas (p. 512)

• Preescucha de las grabaciones de la carpeta de tomas (p. 512)

• Activación/desactivación del modo de edición de la carpeta de tomas (p. 514)

• Creación de compilaciones (p. 517)

• Edición de compilación (p. 518)

• Redimensión de pasajes de tomas (p. 524)

• Corte de carpetas de tomas y pasajes de tomas (p. 525)

• Desplazamiento de carpetas de tomas y pasajes de tomas (p. 528)

• Duplicación de compilaciones o creación de compilaciones nuevas (p. 530)

• Cómo renombrar tomas o compilaciones (p. 532)

• Eliminación de tomas o compilaciones (p. 535)

• Exportación de tomas o compilaciones a pistas nuevas (p. 540)

• Desplazamiento de tomas o compilaciones a pistas nuevas (p. 544)

• Compactación y combinación de carpetas de tomas (p. 548)

• Desempaquetado de las carpetas de tomas (p. 552)

• Empaquetado de pasajes en una carpeta de tomas (p. 555)

• Apertura de carpetas de tomas en el Editor de muestras (p. 556)

511

Edición de grabaciones de tomas

de audio

Aspectos básicos de las carpetas de tomas

Normalmente, en una carpeta de tomas de audio abierta encontrará los elementos

siguientes:

Comp sections

Quick Swipe Comping

button

Take folder

Take lane

Take

Disclosure triangle

Take Folder pop-up

• Carpeta de tomas: contiene interpretaciones de varias tomas, grabadas en la misma

sección del proyecto.

• Canal de toma: contiene una sola toma, que puede constar de uno o varios pasajes de

toma. La última toma completada se coloca en el canal de toma superior, justo debajo

de la carpeta de tomas, y se selecciona por omisión.

• Toma: representa uno o varios pasajes de toma.

• Secciones compuestas (compiladas): muestra las selecciones de compilación actuales.

• triángulo desplegable: le permite abrir o cerrar la carpeta de tomas.

• Menú local “Carpeta de tomas”: le permite acceder a la mayoría de los comandos de

edición de la carpeta de tomas.

• Botón “Compilación de deslizamiento rápido”: le permite definir el modo de edición de

la carpeta de tomas.

Preescucha de las grabaciones de la carpeta de tomas

La forma más sencilla de preescuchar las grabaciones de una carpeta de tomas consiste

en abrir dicha carpeta. Después, puede seleccionar las tomas individuales para

reproducirlas.

512 Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

Para abrir una carpeta de tomas y preescuchar la grabación:

1 Para abrir la carpeta de tomas, realice una de las siguientes operaciones:

• Haga clic en el triángulo desplegable situado en la esquina superior izquierda de la

carpeta de tomas (o use el comando de teclado “Mostrar/ocultar carpeta de tomas”).

• Haga doble clic en la carpeta de tomas.

2 Durante, realice una de las siguientes operaciones:

• Con la tecla Opción pulsada, haga clic en el área de cabecera de las tomas, si la carpeta

de tomas activa se encuentra en el modo de edición “Compilación de deslizamiento

rápido”.

• Haga clic en el área de cabecera de las tomas, si la carpeta de tomas activa no se

encuentra en el modo de edición “Compilación de deslizamiento rápido”.

Esto le permite preescuchar las grabaciones de cada canal de toma individual.

Nota: Si desea abrir varias carpetas de tomas, haga clic con la tecla pulsada en el triángulo

desplegable situado en la esquina superior izquierda de una de las carpetas de tomas

seleccionadas.

También es posible preescuchar las grabaciones de una carpeta de tomas cerrada.

513Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

Para preescuchar las grabaciones de una carpeta de tomas cerrada:

Durante la reproducción, haga clic en la flecha situada en la esquina superior derecho de

la carpeta de tomas y seleccione una toma en el menú local.

Los comandos de teclado siguientes le permite desplazarse por las grabaciones de toma

de una carpeta abierta o cerrada.

• Seleccionar anterior toma o compilación: retrocede en la selección de tomas y

compilaciones listada en el menú local de la carpeta de tomas.

• Seleccionar siguiente toma o compilación: avanza en la selección de tomas y

compilaciones listada en el menú local de la carpeta de tomas.

Nota: Estos comandos también funcionan en selecciones de varias carpetas de tomas.

Activación/desactivación del modo de edición de la carpeta de

tomas

Las carpetas de tomas individuales admiten dos modos de edición diferentes. El modo

de edición activo determina el tipo de ediciones que se pueden realizar en la carpeta.

Los modos de edición son los siguientes:

• Compilación de deslizamiento rápido: activa las funciones de deslizamiento rápido en

la carpeta de tomas seleccionada y le permite crear y editar compilaciones.

514 Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

A continuación se muestra un indicador del modo “Compilación de deslizamiento

rápido” activado en una carpeta de tomas:

Quick Swipe Comping on

• “Compilación de deslizamiento rápido” desactivada: desactiva las funciones de

deslizamiento rápido en la carpeta de tomas seleccionada y le permite cortar, arrastrar

y mover elementos de la carpeta de tomas y el pasaje de toma.

A continuación se muestra un indicador del modo “Compilación de deslizamiento

rápido” desactivado en una carpeta de tomas:

Quick Swipe Comping off

515Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

Para activar/desactivar el modo de edición de la carpeta de tomas:

Realice una de las siguientes operaciones:

Haga clic en la flecha situada en la esquina superior derecha de la carpeta de tomas y, a

continuación, seleccione “Compilación de deslizamiento rápido” en el menú local (o use

el comando de teclado “Activar/desactivar modo de compilación de deslizamiento rápido

de carpeta de tomas”, cuya asignación por omisión es Opción + Q).

Haga clic en el botón “Compilación de deslizamiento rápido” situado en la esquina superior

derecha de la carpeta de tomas.

Take Folder Editing Mode

button

516 Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

Creación de compilaciones

Las técnicas de compilación de deslizamiento rápido se pueden utilizar para seleccionar

las mejores partes de varias grabaciones de tomas y combinarlas en una toma maestra.

Nota: La compilación de deslizamiento rápido solo es posible si la carpeta de tomas

seleccionada se encuentra en el modo “Compilación de deslizamiento rápido”. Para

obtener más información, consulte Activación/desactivación del modo de edición de la

carpeta de tomas.

Para combinar secciones de diferentes pasajes de toma en una compilación:

Arrastre las secciones de pasajes de toma con la herramienta Puntero o Lápiz para

seleccionarlas.

517Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

Al seleccionar una sección de un pasaje de toma, la selección de esta sección se anulará

automáticamente en otro pasaje de toma.

Las secciones de compilación, ubicadas en el canal superior de la carpeta de tomas,

reflejan las selecciones combinadas de todos los pasajes de tomas. Las líneas verticales

en la visión general de onda indican las transiciones entre las diferentes secciones de

pasaje de toma.

Para obtener más información sobre la edición de compilaciones, consulte Edición de

compilación.

Edición de compilación

Las compilaciones se pueden editar cambiando los puntos inicial y final de las secciones

de pasaje de toma, moviendo un área de compilación seleccionada a la izquierda o la

derecha, o alternando las áreas de compilación seleccionadas entre canales de tomas.

Las tareas descritas en este apartado solo se pueden realizar si la carpeta de tomas

seleccionada se encuentra en el modo “Compilación de deslizamiento rápido”. Para

obtener más información, consulte Activación/desactivación del modo de edición de la

carpeta de tomas.

Importante: Antes de editar una compilación, debería guardarla. Cualquier cambio

posterior creará de forma automática una compilación nueva. Para obtener más

información, consulte Duplicación de compilaciones o creación de compilaciones nuevas.

518 Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

Para editar secciones de pasajes de tomas diferentes:

Realice una de las siguientes operaciones:

Coloque el puntero sobre el punto inicial o final de un área seleccionada del pasaje de

toma y, cuando se convierta en un icono de modificación de longitud, arrástrelo.

Al ampliar una sección de pasaje de toma (arrastrar el punto inicial hacia la izquierda o

el punto final hacia la derecha), las secciones adyacentes se acortan automáticamente

en los demás pasajes de tomas. Al acortar una sección de pasaje de toma (arrastrar el

punto inicial hacia la derecha o el punto final hacia la izquierda), las secciones adyacentes

se amplían automáticamente en los demás pasajes de tomas. De esta manera, no se

creará ningún silencio entre las diferentes secciones.

519Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

Coloque el puntero sobre el punto inicial o final de un área seleccionada del pasaje de

toma y, cuando se convierta en un icono de modificación de longitud, arrástrelo con la

tecla Mayúsculas pulsada.

Al acortar una sección de pasaje de toma (arrastrar el punto inicial hacia la derecha o el

punto final hacia la izquierda), las secciones adyacentes no se amplían en los demás

pasajes de tomas. Esto le permite crear silencios entre las diferentes secciones.

520 Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

Para mover un área de compilación seleccionada a la izquierda o a la derecha:

Coloque el puntero en el centro de un área seleccionada del pasaje de toma y, cuando

se convierta en una flecha de dos cabezas, arrástrelo.

El área de selección se moverá y, al mismo tiempo, acortará o ampliará las selecciones

de pasajes de tomas adyacentes.

521Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

Para alternar áreas de compilación seleccionadas entre canales de tomas:

Haga clic en un área no seleccionada de un pasaje de toma para activarla e incluirla en

la compilación.

La selección de esta área se anulará automáticamente en otro pasaje de toma. Se trata

de una forma rápida de comparar un área de compilación de un pasaje toma con la misma

área de compilación de otro pasaje de toma.

Es posible eliminar secciones de pasajes de tomas, o pasajes de tomas enteros, de las

secciones de compilación situadas en la imagen de la carpeta de tomas.

522 Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

Para eliminar una sección de pasaje de toma de las secciones de compilación:

Con la tecla Mayúsculas pulsada, haga clic en la sección del pasaje de tomas.

Para eliminar un pasaje de toma entero de las secciones de compilación:

Con la tecla Mayúsculas pulsada, haga clic en el área de cabecera del pasaje de toma.

523Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

Nota: Si el pasaje de toma no contiene ninguna selección de compilación, todas las áreas

no seleccionadas de otros pasajes de tomas se seleccionarán en el pasaje sobre el que

haga clic.

Redimensión de pasajes de tomas

Los puntos inicial y final de los pasajes de tomas se pueden editar para eliminar las partes

malas de una toma buena. Esto se puede hacer cuando un pasaje de toma está rodeado

por un pasaje de toma adyacente. La redimensión de un pasaje de toma en esta situación

podría afectar también a la duración del pasaje de toma adyacente.

Para redimensionar pasajes de tomas, debe asegurarse de que la carpeta de tomas

seleccionada no se encuentra en el modo “Compilación de deslizamiento rápido”. Para

obtener más información, consulte Activación/desactivación del modo de edición de la

carpeta de tomas.

Para editar el punto inicial o final de un pasaje de toma:

Coloque el puntero sobre el borde inferior izquierdo o derecho del pasaje de toma y

arrástrelo cuando aparezca el puntero de cambio de tamaño.

Los bordes del pasaje de toma adyacente se pueden editar con la herramienta Unión.

524 Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

Para editar el punto inicial o final de un pasaje de toma adyacente a otro pasaje de

toma:

Coloque el puntero sobre el borde superior izquierdo o derecho de los pasajes de toma

y arrástrelo cuando aparezca el puntero de unión.

Al ampliar un pasaje de toma (arrastrar el punto inicial hacia la izquierda o el punto final

hacia la derecha), el pasaje de toma adyacente se acorta automáticamente. Al acortar un

pasaje de toma (arrastrar el punto inicial hacia la derecha o el punto final hacia la

izquierda), los pasajes de tomas adyacentes se amplían automáticamente. De esta manera,

no se creará ningún silencio entre las diferentes secciones.

Corte de carpetas de tomas y pasajes de tomas

Las carpetas y pasajes de tomas se pueden cortar para disponer de varias carpetas o

pasajes de tomas en el mismo canal de toma.

Para realizar las actividades de corte, la carpeta de tomas seleccionada no puede estar

en el modo “Compilación de deslizamiento rápido”. Para obtener más información,

consulte Activación/desactivación del modo de edición de la carpeta de tomas.

525Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

Para cortar una carpeta de tomas:

Haga clic en la carpeta de tomas con la herramienta Tijeras.

La carpeta de tomas se cortará en la posición indicada, al igual que todas las tomas de

la carpeta que se encuentren en la misma posición. Sus canales de pista contienen varias

carpetas de tomas y varios pasajes de tomas, que se pueden editar por separado.

Para cortar varias carpetas de tomas:

Seleccione varias carpetas de tomas y haga clic en una con la herramienta Tijeras.

Todas las carpetas de tomas seleccionadas se cortarán en la posición indicada, al igual

que todas las tomas de las carpetas que se encuentren en la misma posición. Sus canales

de pista contienen varias carpetas de tomas y varios pasajes de tomas, que se pueden

editar por separado.

526 Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

Para cortar un pasaje de toma:

Haga clic en el pasaje de toma con la herramienta Tijeras.

Ahora tendrá varios pasajes de tomas en el mismo canal de toma.

También es posible realizar cortes a intervalos iguales en un solo pasaje de toma.

Para realizar varios cortes en un pasaje de tomas:

Con la tecla Opción pulsada, haga clic en el pasaje de toma con la herramienta Tijeras.

527Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

El primer corte se realizará en la posición indicada y los demás, a intervalos iguales hasta

llegar el punto final del pasaje.

También puede fragmentar o acortar un pasaje de tomas por los extremos de la sección

de compilación.

Para fragmentar un pasaje de tomas por los extremos de la sección de compilación

Con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón), haga clic en el pasaje de

tomas y seleccione “Segmentar en bordes de sección de compilación” en el menú de

función rápida.

Para acortar un pasaje de tomas en secciones de compilación activas

Con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón), haga clic en el pasaje de

tomas y seleccione “Recortar hasta apartados de compilación activos” en el menú de

función rápida.

Las carpetas y los pasajes de tomas también se pueden dividir con los comandos de

teclado siguientes:

• Dividir pasajes/eventos por localizadores o selección de marquesina

• Dividir pasajes/eventos por posición del cursor de reproducción redondeado

• Dividir pasajes/eventos por posición del cursor de reproducción

Desplazamiento de carpetas de tomas y pasajes de tomas

Las carpetas y los pasajes de tomas se pueden desplazar dentro del mismo canal de toma,

entre diferentes canales de toma y a otras pistas.

Independientemente de si ha seleccionado la opción Superposición o “Sin superposición”

en el menú Arrastrar, los pasajes de tomas de las carpetas de tomas se comportarán

siempre como si se hubiese seleccionado “Sin superposición”.

Nota: Para las tareas relacionadas con el desplazamiento de carpetas y pasajes de tomas,

la carpeta seleccionada no debe estar en el modo “Compilación de deslizamiento rápido”.

Para obtener más información, consulte Activación/desactivación del modo de edición

de la carpeta de tomas.

528 Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

Para mover una carpeta de tomas o un pasaje de toma dentro de su canal

Realice una de las siguientes operaciones:

Arrastre la carpeta o el pasaje a la nueva posición.

Seleccione la carpeta de tomas o el pasaje de toma y, a continuación, utilice uno de los

comandos de teclado de deslizamiento de Logic Pro.

Los pasajes de tomas también se pueden mover de un canal a otro.

Para mover pasajes de tomas entre canales de tomas

Arrastre el pasaje a otro canal de toma.

Nota: Los canales de tomas vacíos se eliminan automáticamente.

529Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

Para crear un canal de toma nuevo para un pasaje de toma

Arrastre el pasaje de toma hasta la carpeta de tomas, a una posición que solape un pasaje

de la toma activa en ese momento.

Nota: Si el pasaje de toma arrastrado no solapa un pasaje de la toma activada, se añadirá

al canal de toma de la toma activa.

Se creará un canal de toma nuevo directamente en la carpeta de tomas y el pasaje se

añadirá a este nuevo canal.

Duplicación de compilaciones o creación de compilaciones

nuevas

Después de crear una compilación, es recomendable guardarla para poder recuperarla

fácilmente más adelante.

530 Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

Para guardar la compilación actual:

Haga clic en la flecha situada en la esquina superior derecha de la carpeta de tomas y, a

continuación, seleccione “Duplicar compilación” en el menú local (o use el comando de

teclado “Duplicar compilación”).

La compilación actual se guardará y se añadirá a la lista de compilaciones del menú local.

También se puede crear una compilación nueva a partir de la toma activa actualmente.

531Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

Para crear una compilación nueva a partir de la toma activa:

Haga clic en la flecha situada en la esquina superior derecha de la carpeta de tomas y, a

continuación, seleccione “Crear nueva compilación” en el menú local (o use el comando

de teclado “Crear nueva compilación”).

La toma actual se guardará como una nueva compilación, con el nombre Comp X: Comp X,

y se añadirá a la lista de compilaciones del menú local.

Las nuevas compilaciones se guardan, por omisión, como Comp X: Comp X. Para obtener

más información sobre cómo cambiar el nombre, consulte Cómo renombrar tomas o

compilaciones.

Cómo renombrar tomas o compilaciones

Tanto las tomas como las compilaciones se pueden renombrar.

532 Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

Para renombrar una toma:

1 Haga clic en la flecha situada en la esquina superior derecha de la carpeta de tomas y, a

continuación, seleccione la toma que desea renombrar en el menú local.

2 Haga clic en la flecha situada en la esquina superior derecha de la carpeta de tomas y, a

continuación, seleccione “Renombrar toma” en el menú local (o use el comando de teclado

“Renombrar toma o compilación de tomas”).

533Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

3 Escriba el nombre nuevo en el cuadro de diálogo y haga clic en Aceptar.

Consejo: Una alternativa sería hacer clic en un pasaje de toma con la herramienta Texto

y escribir un nombre nuevo en el campo de introducción de texto que se abra.

Para renombrar una compilación:

1 Haga clic en la flecha situada en la esquina superior derecha de la carpeta de tomas y, a

continuación, seleccione la compilación que desea renombrar en el menú local.

534 Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

2 Haga clic en la flecha situada en la esquina superior derecha de la carpeta de tomas y, a

continuación, seleccione “Renombrar compilación de tomas” en el menú local (o use el

comando de teclado “Renombrar toma o compilación de tomas”).

3 Escriba el nombre nuevo en el cuadro de diálogo y haga clic en Aceptar.

Eliminación de tomas o compilaciones

Las tomas y compilación se pueden eliminar de las carpetas de tomas en cualquier

momento. Una vez que se eliminen, ya no aparecerán en la lista de tomas y compilaciones

de la carpeta. Las selecciones de compilación que utilicen las tomas eliminadas también

se eliminarán.

535Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

Para eliminar una toma:

1 Haga clic en la flecha situada en la esquina superior derecha de la carpeta de tomas y, a

continuación, seleccione la toma que desea eliminar del menú local.

2 Para eliminar la toma, realice una de las siguientes operaciones:

• Haga clic en la flecha situada en la esquina superior derecha de la carpeta de tomas y,

a continuación, seleccione “Eliminar toma” en el menú local (o use el comando de

teclado “Eliminar toma o compilación de tomas”).

536 Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

• Haga clic en la toma con la herramienta Tijeras.

• Pulse la tecla Suprimir.

Para eliminar una compilación:

1 Haga clic en la flecha situada en la esquina superior derecha de la carpeta de tomas y, a

continuación, seleccione la compilación que desea eliminar del menú local.

537Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

2 Haga clic en la flecha situada en la esquina superior derecha de la carpeta de tomas y, a

continuación, seleccione “Eliminar compilación de tomas” en el menú local (o use el

comando de teclado “Eliminar toma o compilación de tomas”).

También se pueden eliminar todas las compilaciones de una carpeta de tomas menos la

compilación que esté activa en ese momento.

538 Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

Para eliminar todas las compilaciones menos la activa:

1 Haga clic en la flecha situada en la esquina superior derecha de la carpeta de tomas para

abrir el menú local y, a continuación, seleccione la compilación que desea conservar.

2 Haga clic en la flecha situada en la esquina superior derecha de la carpeta de tomas y, a

continuación, seleccione “Eliminar el resto de compilaciones” en el menú local.

Se eliminarán todas las compilaciones, salvo la que estuviese activa en ese momento.

539Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

Nota: Este comando solo está disponible cuando una carpeta de tomas contiene varias

compilaciones y una de ellas está activa.

Exportación de tomas o compilaciones a pistas nuevas

Es posible exportar una toma o compilación activa de una carpeta de tomas a una pista

nueva, sin modificar el contenido de la carpeta original.

Para exportar una toma activa a una pista nueva:

1 Haga clic en la flecha situada en la esquina superior derecha de la carpeta de tomas para

abrir el menú local y, a continuación, seleccione la toma que desea exportar.

540 Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

2 Haga clic en la flecha situada en la esquina superior derecha de la carpeta de tomas y, a

continuación, seleccione “Exportar toma activa a nueva pista” en el menú local (o use el

comando de teclado “Exportar toma o compilación activa a nueva pista”).

541Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

La toma activa se copiará en la nueva pista, que se crea debajo de la pista de la carpeta

de tomas. La toma exportada puede estar formada por uno o varios pasajes de tomas. El

contenido de la carpeta de tomas original no se modificará.

542 Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

Para exportar una compilación activa a una pista nueva:

1 Haga clic en la flecha situada en la esquina superior derecha de la carpeta de tomas para

abrir el menú local y, a continuación, seleccione la compilación que desea exportar.

2 Haga clic en la flecha situada en la esquina superior derecha de la carpeta de tomas y, a

continuación, seleccione “Exportar compilación activa a nueva pista” en el menú local (o

use el comando de teclado “Exportar toma o compilación activa a nueva pista”).

543Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

La compilación activa se copiará en la nueva pista, que se crea debajo de la pista de la

carpeta de tomas. El contenido de la carpeta de tomas original no se modificará.

Desplazamiento de tomas o compilaciones a pistas nuevas

Es posible mover una toma o compilación activa de una carpeta de tomas a una pista

nueva. Esta acción elimina la toma o compilación de la carpeta original.

544 Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

Para mover una toma activa a una pista nueva:

1 Haga clic en la flecha situada en la esquina superior derecha de la carpeta de tomas para

abrir el menú local y, a continuación, seleccione la toma que desea mover.

2 Haga clic en la flecha situada en la esquina superior derecha de la carpeta de tomas y, a

continuación, seleccione “Mover toma activa a nueva pista” en el menú local (o use el

comando de teclado “Mover toma o compilación activa a nueva pista”).

545Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

La toma activa se moverá a la nueva pista, que se crea debajo de la pista de la carpeta

de tomas. La toma dejará de estar disponible en la carpeta de tomas original.

Para mover una compilación activa a una pista nueva:

1 Haga clic en la flecha situada en la esquina superior derecha de la carpeta de tomas para

abrir el menú local y, a continuación, seleccione la compilación que desea mover.

546 Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

2 Haga clic en la flecha situada en la esquina superior derecha de la carpeta de tomas y, a

continuación, seleccione “Mover compilación activa a nueva pista” en el menú local (o

use el comando de teclado “Mover toma o compilación activa a nueva pista”).

547Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

La compilación activa se moverá a la nueva pista, que se crea debajo de la pista de la

carpeta de tomas. La compilación dejará de estar disponible en la carpeta de tomas

original.

Compactación y combinación de carpetas de tomas

Es posible compactar una carpeta de tomas, que reemplazará la carpeta de tomas por

varios pasajes correspondientes a las selecciones de compilación actuales. Todas las

secciones de pasajes de tomas que no se utilicen en la compilación actual se eliminarán.

548 Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

Para compactar una carpeta de tomas:

1 Haga clic en la flecha situada en la esquina superior derecha de la carpeta de tomas para

abrir el menú local y, a continuación, seleccione la compilación que desea compactar.

2 Haga clic en la flecha situada en la esquina superior derecha de la carpeta de tomas y, a

continuación, seleccione Compactar en el menú local (o use el comando de teclado

“Compactar carpeta de tomas”).

549Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

La carpeta de tomas se sustituirá por varios pasajes correspondientes a las selecciones

de compilación actuales.

También es posible compactar una carpeta de tomas y combinar los resultados. La carpeta

de tomas se sustituirá por un pasaje correspondiente a las selecciones de compilación

actuales. Todas las secciones de pasajes de tomas que no se utilicen en la compilación

actual se eliminarán.

Para compactar y combinar una carpeta de tomas:

1 Haga clic en la flecha situada en la esquina superior derecha de la carpeta de tomas para

abrir el menú local y, a continuación, seleccione la compilación que desea compactar.

550 Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

2 Haga clic en la flecha situada en la esquina superior derecha de la carpeta de tomas y, a

continuación, seleccione “Compactar y combinar” en el menú local (o use el comando

de teclado “Compactar y combinar carpeta de tomas”).

La carpeta de tomas se reemplazará por varios pasajes correspondientes a las selecciones

de compilación actuales y las secciones de pasajes de tomas no utilizadas en la compilación

actual se eliminarán. Después, los pasajes nuevos se combinarán para crear un archivo

de audio nuevo en el área Organizar. El nuevo archivo de audio tendrá el mismo tamaño

que la carpeta de tomas, independientemente de la posición inicial del primer pasaje o

la posición final del último pasaje.

Si desea compactar una carpeta de tomas sin eliminar la carpeta de tomas original ni el

contenido no utilizado, consulte Exportación de tomas o compilaciones a pistas nuevas.

551Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

Desempaquetado de las carpetas de tomas

Las carpetas de tomas se puede desempaquetar utilizando el canal original para todas

las pistas nuevas, o utilizando un canal diferente para cada pista nueva. Ambos métodos

reemplazan la carpeta de tomas seleccionada por pistas de audio nuevas para cada toma

y compilación. La primera pista de audio representa a la compilación activa, seguida de

las tomas y las demás compilaciones por orden de aparición en el menú local de la carpeta

de tomas.

Para desempaquetar carpetas de tomas:

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione Pasaje > Carpeta > Desempaquetar carpeta de tomas en la barra de menús

locales del área Organizar (o use el comando de teclado correspondiente, por omisión:

Control + Comando + U).

Con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón), haga clic en el área de

cabecera de la carpeta de tomas y seleccione Carpeta > Desempaquetar carpeta de tomas

en el menú local.

Haga clic en la flecha situada en la esquina superior izquierda de la carpeta de tomas y,

a continuación, seleccione Desempaquetar en el menú local.

Nota: La última opción solo afecta a la carpeta de tomas seleccionada.

552 Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

Este comando (“Desempaquetar carpeta de tomas” o Desempaquetar) usa el canal original

para todas las pistas nuevas. Se silenciarán todas las tomas y compilaciones, salvo la

compilación que estuviese activa en ese momento. De este modo, se garantiza que el

resultado de la reproducción no se altera. Las ediciones realizadas en una de estas pistas

se reflejarán en todas las demás.

Para desempaquetar carpetas de tomas en pistas nuevas:

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione Pasaje > Carpeta > "Desempaquetar carpeta de tomas en pistas nuevas" en

la barra de menús locales del área Organizar (o use el comando de teclado

correspondiente, por omisión: Control + Mayúsculas + Comando + U).

Con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón), haga clic en el área de

cabecera de la carpeta de tomas y seleccione Carpeta > Desempaquetar carpeta de tomas

en pistas nuevas en el menú local.

553Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

Haga clic en la flecha situada en la esquina superior izquierda de la carpeta de tomas y,

a continuación, seleccione “Desempaquetar en pistas nuevas” en el menú local.

Nota: La última opción solo afecta a la carpeta de tomas seleccionada.

554 Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

Este comando (“Desempaquetar carpeta de tomas en pistas nuevas” o “Desempaquetar

en pistas nuevas”) usa canales diferentes para cada pista nueva, pero asigna

automáticamente la configuración del canal original a todos los canales. No se silencia

ninguna de las tomas o compilaciones. Es posible realizar ediciones a cada una de las

pistas por separado.

Empaquetado de pasajes en una carpeta de tomas

Puede seleccionar varios pasajes y empaquetarlos en una sola carpeta de tomas. Cada

pasaje aparece como una toma individual en la carpeta de tomas resultante.

Para empaquetar los pasajes seleccionados en una carpeta de tomas:

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione Pasaje > Carpeta > Empaquetar carpeta de tomas en la barra de menús locales

del área Organizar (o use el comando de teclado correspondiente, por omisión: Control

+ Comando + F).

Con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón), haga clic en los pasajes

seleccionados y, a continuación, seleccione Carpeta > Empaquetar carpeta de tomas en

el menú local.

555Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

Cuando empaquete pasajes en una carpeta de tomas, tenga en cuenta lo siguiente:

• Si los pasajes seleccionados se encuentran en pistas diferentes, la nueva carpeta de

tomas se colocará en la pista más alta. Esto podría cambiar la reproducción final, ya

que la carpeta de tomas utiliza un solo canal, pero es posible que antes las pistas

utilizasen canales diferentes.

• Si los pasajes seleccionados están situados uno después de otro en una sola pista, la

nueva carpeta de tomas tomará por omisión una compilación creada automáticamente.

• Si solo hay un pasaje empaquetado en la carpeta, se seleccionará como la toma y no

se creará ninguna compilación.

Apertura de carpetas de tomas en el Editor de muestras

Es posible abrir pasajes de tomas en el Editor de muestras, pero estos se bloquean, lo

que hace imposible mover el ancla o redefinir los puntos inicial y final. Si desea realizar

ediciones precisas en los puntos inicial y final, hágalo en el área Organizar ampliada. El

tiempo de las secciones individuales se podrá ajustar después de que la carpeta de tomas

se haya compactado.

556 Capítulo 15 Edición de grabaciones de tomas de audio

La edición de tiempo Flex, similar a lo que en otras aplicaciones se conoce como audio

elástico, es un modo de edición de audio no destructivo de Logic Pro. Este proceso le

permite corregir una sola nota o el tiempo de todo un pasaje desde la ventana Organizar.

La edición de tiempo Flex simplifica considerablemente el proceso necesario para modificar

el tiempo del material de audio. Le permite comprimir o expandir el tiempo entre puntos

específicos de un pasaje de audio sin necesidad de recurrir a procesos más tradicionales

como el corte, el empuje o el fundido cruzado. En este capítulo se presentan las técnicas

utilizadas para la edición de tiempo Flex y los ajustes basados en pistas que determinan

cómo se modificará el tiempo del audio, ya sea mediante algoritmos de compresión o

expansión del tiempo, mediante la manipulación de segmentos fragmentados de forma

invisible o mediante la aceleración o ralentización del material.

El tiempo del material de audio se edita con marcadores Flex. Al mover un marcador Flex,

se comprime o expande el área que lo rodea. Los marcadores de transitorios determinan

los límites iniciales dentro de los que se realiza esta operación, e indican los puntos

importantes —o transitorios— de un archivo de audio. El audio de una pista se analiza

en busca de transitorios la primera vez que se activa esa pista para la edición de tiempo

Flex. Los transitorios detectados en el archivo se marcan con marcadores de transitorios.

Los marcadores Flex se manipulan en la visualización Flex del área Organizar o de forma

invisible con la herramienta Flex. Puede crear uno o varios marcadores Flex en un archivo

de audio, lo que le permite modificar la posición de notas aisladas o frases completas.

Este capítulo trata de los temas siguientes:

• Activación de la visualización Flex (p. 558)

• Selección de modos Flex (p. 559)

• Aspectos básicos de los modos Flex (p. 561)

• Aspectos básicos de los marcadores de transitorios, Flex y de tempo (p. 564)

• Trabajo con los marcadores Flex (p. 565)

• Alargamiento temporal utilizando selecciones de marquesina (p. 571)

• Alargamiento temporal utilizando bordes de pasaje (p. 572)

• Ajuste de marcadores Flex en marcadores de transitorios (p. 573)

557

Edición de tiempo Flex

• División de pasajes de audio por la posición de los marcadores de transitorios (p. 574)

• Uso de la herramienta Flex (p. 575)

• Uso de la velocidad variable para modificar la velocidad y el tono de reproducción (p.

579)

Activación de la visualización Flex

Para editar la temporización de sus archivos de audio, es necesario que active la

visualización Flex en el área Organizar.

Para activar la visualización Flex

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione Visualización > “Visualización Flex” en el menú local Visualización del área

Organizar (o utilice el comando de teclado “Ocultar/mostrar visualización Flex”).

Haga clic en el botón “Visualización Flex” en la barra de herramientas de Organizar (si se

encuentra visible).

Al activar la visualización Flex, se mostrará el botón “Modo Flex” en la cabecera de cada

pista de audio en el área Organizar.

Botón “Modo Flex”

Este botón determina qué modo Flex se está utilizando para procesar el material de audio

de la pista seleccionada, en caso de que se esté utilizando alguno. Para obtener

información detallada, consulte Selección de modos Flex.

558 Capítulo 16 Edición de tiempo Flex

Selección de modos Flex

Los modos Flex son ajustes basados en pistas que determinan el modo en que debe

modificarse el audio, ya sea mediante algoritmos de compresión o de expansión del

tiempo, mediante la manipulación de segmentos fragmentados de forma invisible o

mediante la aceleración o ralentización del material. Lo primero que debe hacer es asignar

un modo Flex a la pista de audio, que afectará a todo el contenido de la pista.

Para asignar un modo Flex a una pista de audio

Realice una de las siguientes operaciones:

Haga clic en el botón “Modo Flex” de la lista de pistas de Organizar y, a continuación,

seleccione un modo en el menú local.

Seleccione el parámetro “Modo Flex” de la caja “Parámetros de pista” y, a continuación,

seleccione un modo en el menú local.

El modo Flex que seleccione se asignará a todos los pasajes de audio o a todas las carpetas

de tomas de audio de la pista.

559Capítulo 16 Edición de tiempo Flex

Nota: Al ajustar el modo Flex de una pista, el parámetro “Modo bloqueo” de la caja

“Parámetros de pista” cambia de “Pre-fader” a “Solo origen”. Para obtener información

detallada sobre la función Congelar, consulte Congelación de pistas en el área Organizar.

Después de asignar un modo Flex a una pista de audio, tiene la opción de aislar pasajes

individuales (o pasajes de tomas en el caso de las carpetas de tomas) de los efectos del

algoritmo de modo Flex seleccionado. Para ello, debe desactivar el modo Flex de los

pasajes individuales (o pasajes de tomas).

Para desactivar el modo Flex de los pasajes individuales (o pasajes de tomas) en una

pista de audio

Seleccione un pasaje o un pasaje de tomas en la pista seleccionada y, a continuación,

seleccione la casilla Flex en la caja “Parámetros de pasaje” del Inspector.

De esta forma, se desactivarán todas las propiedades de edición de tiempo Flex del pasaje

o pasaje de tomas.

Casilla Flex

Nota: Los marcadores Flex se desactivarán, pero no se eliminarán, y el pasaje se

reproducirá a su velocidad original.

También puede seleccionar un modo Flex y asignárselo a todas las pistas de audio del

área Organizar.

Para asignar el mismo modo Flex a todas las pistas

Realice una de las siguientes operaciones:

Con la tecla Mayúsculas pulsada, abra el menú local “Modo Flex” en la lista de pistas de

la ventana Organizar y, a continuación, seleccione un modo.

Con la tecla Mayúsculas pulsada, abra el menú local “Modo Flex” en la caja “Parámetros

de pista” del Inspector y, a continuación, seleccione un modo.

560 Capítulo 16 Edición de tiempo Flex

Al asignar un modo Flex a una pista de audio por primera vez, todos los archivos de audio

de dicha pista se someten a un proceso de detección de transitorios. Los archivos de

audio de la pista se escanean, los transitorios del material de se detectan y se marca, y

toda la información sobre las posiciones de los transitorios se almacena en los archivos

de audio.

Nota: Los marcadores de transitorios son idénticos en todos los pasajes de audio que

hacen referencia a la misma sección de un archivo de audio, y están constantemente

presentes cuando ese archivo de audio se utiliza en varios proyectos.

Aspectos básicos de los modos Flex

Los modos Flex determinan cómo se procesa el material de audio, y cada modo Flex

resulta más adecuado para un tipo específico de material de audio. Los modos Flex

Rítmico, Monofónico y Polifónico reciben ese nombre por el tipo de material para el que

resultan más adecuados. Segmentando, “Regulador de afinación” y Velocidad también

reciben ese nombre para indicar el proceso especializado al que se aplican. Al seleccionar

uno de estos modos Flex en el menú local “Modo Flex”, los parámetros para ese modo

Flex se muestran bajo el mismo en la caja “Parámetros de pista” del Inspector. Seleccione

una opción o arrastre el valor verticalmente para ajustar estos parámetros.

Modo FlexModo Flex y parámetros

Para la edición de tiempo Flex basada en pistas y pasajes de Logic Pro, es posible

seleccionar uno de los siguientes modos Flex:

Desactivado

Desactiva todas las propiedades de edición de tiempo Flex en la pista de audio.

Nota: Si una pista de audio de este modo Flex contiene bucles Apple Loops, estos se

ajustarán al tempo del proyecto, a menos que esté desactivada la opción “Seguir tempo”

en la caja “Parámetros de pasaje”.

561Capítulo 16 Edición de tiempo Flex

Segmentando

Segmenta el material de audio en la posición de los marcadores de transitorios y, después,

desplaza el audio durante la reproducción de los diferentes fragmentos a su velocidad

original. No se aplica compresión ni expansión de tiempo al audio desplazado. Los vacíos

provocados por el desplazamiento del audio se pueden rellenar con la función de tiempo

de caída. La segmentación es una buena opción para los tambores y la percusión.

• Rellenar vacíos: Activa o desactiva la función de tiempo de caída para que pueda rellenar

los vacíos existentes entre sonidos a causa del desplazamiento del audio.

• Decay: Define el tiempo de caída entre sonidos, puesto que no se produce ningún

alargamiento temporal para compensar los vacíos.

• Acortar duración: acorta cada fragmento en un valor porcentual. El acortamiento de

segmentos puede resultar de gran ayuda para eliminar del siguiente fragmento sonidos

no deseados previos al ataque, o para crear un efecto con puerta de ruido.

Rítmico

El tiempo del modo Flex Rítmico alarga el material y crea bucles de audio entre los

fragmentos para rellenar los vacíos. Este modo es más adecuado para material no

monofónico, como guitarras rítmicas, partes de teclado y bucles Apple Loops.

• Longitud del bucle: ajusta la duración de la sección en bucle situada al final de un

fragmento que se utiliza para el alargamiento temporal.

• Decay: Define un valor de caída para el área en bucle.

• Desplazamientodel bucle: le permite mover el área en bucle hasta 100 ms a la izquierda,

lo que impide que aparezcan los sonidos previos al ataque del siguiente transitorio en

el área en bucle fundida.

Monofónico

El modo Flex Monofónico está pensado para su uso con instrumentos melódicos tocando

una sola nota a la vez, de modo que es bueno para partes de solo vocal y partes de solo

instrumental monofónico (melodía y líneas de bajo, por ejemplo). Si se utiliza este modo

Flex, la grabación debe estar relativamente sin procesar, sin una reverberación audible.

De lo contrario, es preferible utilizar el modo Polifónico.

El modo Flex Monofónico tiene un solo parámetro —De percusión—, que preserva el área

situada alrededor de los marcadores de transitorios para proteger la parte de percusión

del sonido. Si se selecciona opción, permite temporizar mejor todos los tipos de material

tonal monofónico percusivo, como cuerdas punteadas (guitarra, bajo) o percusión tonal.

Si no se selecciona esta opción, impide la aparición de saltos en los marcadores de

transitorios del material tonal no percusivo, como cuerdas tocadas con arco o instrumentos

de viento.

562 Capítulo 16 Edición de tiempo Flex

Polifónico

El tiempo del modo Flex Polifónico extiende el material de acuerdo con un proceso

conocido como vocoder de fase, que utiliza la información de fase para alargar una señal

de audio sin modificar su tono. De todos los modos Flex, es el que requiere un uso más

intensivo del procesador, pero ofrece una alta calidad de sonido con el material polifónico

adecuado. Se recomienda para material polifónico complejo y bueno para todo tipo de

acordes (como acordes de guitarra, piano y coro) y también para mezclas complejas.

El modo Flex Polifónico tiene un solo parámetro —Complejo—, que admite más transitorios

internos en el material de audio.

Regulador de afinación

El modo Flex “Regulador de afinación” emula el efecto de un dispositivo histórico de

alargamiento temporal basado en cintas, que recibe el nombre de regulador de afinación,

y da lugar a un sonido mecánico con muchas anomalías similares a las que se producen

con técnicas de síntesis granular. Está pensado para utilizarse de forma creativa para

efectos especiales.

• Tamaño de grano: define el tamaño de los granos que se reproducen o repiten a su

velocidad original y se funden para comprimir o expandir el tiempo.

• Fundido cruzado: ajusta la duración del fundido de 0,00, que genera anomalías

impactantes, a la duración de grano completo de 1,00, que tiende a un sonido más

suave.

Velocidad

El modo Flex Velocidad alarga temporalmente el material mediante la reproducción del

material de origen a mayor o menor velocidad, e incluye un cambio de tono. Debido al

cambio de tono, este modo Flex se utiliza principalmente para material percusivo, pero

puede utilizarlo en todo el material para crear efectos interesantes.

563Capítulo 16 Edición de tiempo Flex

Aspectos básicos de los marcadores de transitorios, Flex y de

tempo

Al trabajar en pasajes de audio con Flex activado, se pueden encontrar los siguientes

tipos de marcador:

Transient marker

Tempo marker

(region end)

Quantize flex marker

Flex marker

• Marcadores de transitorios: Los marcadores de transitorios, que se muestran como líneas

grises fundidas en el fondo de un pasaje de audio, señalan puntos importantes de un

archivo de audio. Los marcadores de transitorios se muestran después de analizar el

audio de una pista en busca de transitorios la primera vez que esta se activa para la

edición de tiempo Flex. Para obtener más información, consulte Uso de marcadores

de transitorios para realizar ediciones en el Editor de muestras.

• Marcadores Flex: Los marcadores Flex, que se muestran como líneas blancas con tiradores

de color naranja, le permiten modificar el tiempo del material de audio. Al mover un

marcador Flex, se alarga o acorta el área que lo rodea, siempre dentro de los límites de

los marcadores de transitorios existentes. Para obtener más información, consulte

Trabajo con los marcadores Flex.

• Marcadores Flex de cuantización: Los marcadores Flex de cuantización (o marcadores

de cuantización) se muestran como líneas blancas y se crean automáticamente durante

el proceso de cuantización de audio. Estos marcadores indican el punto donde se alargó

el audio durante el proceso de cuantización de audio. Al editar un marcador de

cuantización, este se convierte en un marcador Flex normal (con un tirador naranja).

Para obtener más información, consulte Cuantización de pasajes de audio o MIDI.

• Marcadores de tempo: Los marcadores de tempo, que se muestran como líneas azules,

indican un cambio de tempo en el punto del pasaje de audio donde se encuentran y

mantienen el cambio de tempo durante las actividades de alargamiento temporal. Un

marcador de tempo al final de un pasaje de audio indica que el pasaje sigue el tempo

del proyecto; el cambio del tempo no afecta a la duración de dicho pasaje. Para obtener

más información, consulte Desplazamiento de marcadores Flex y alargamiento temporal.

564 Capítulo 16 Edición de tiempo Flex

Trabajo con los marcadores Flex

Los marcadores Flex le permiten modificar la temporización del material de audio. Estos

marcadores se pueden crear manualmente (como se indica en este apartado) o de forma

automática durante el proceso de cuantización de audio (consulte Cuantización de pasajes

de audio o MIDI).

Puede crear uno o varios marcadores Flex en un archivo de audio, lo que le permite

manipular parte completas o parciales del material. En las siguientes secciones se describen

las distintas formas de crear, mover y eliminar marcadores Flex.

Consejo: Puede que la función Zoom de Logic Pro le sea de utilidad para crear, editar y

eliminar marcadores Flex.

Creación de marcadores Flex

Puede crear marcadores Flex dentro del cuerpo de un pasaje de audio, ya sea entre

marcadores de transitorios existentes o directamente sobre ellos.

Nota: Asegúrese de que la visualización Flex esté activada y de que haya un modo Flex

ajustado para la pista. Para obtener más información, consulte Activación de la visualización

Flex y Selección de modos Flex.

Para crear un marcador Flex

Haga clic en el área situada en la mitad superior del cuerpo de la onda.

• Si hace clic en el área situada sobre o un marcador de transitorios existente, o junto a

él (observe el cambio de puntero del ratón), el marcador Flex se creará directamente

sobre el marcador de transitorios .

565Capítulo 16 Edición de tiempo Flex

• Si hace clic en un área donde no existe ningún marcador de transitorios (observe el

cambio de puntero del ratón), el marcador Flex se creará en la posición en la que haya

hecho clic.

Nota: Puede arrastrar un marcador Flex (y, por lo tanto editar la temporización del material)

inmediatamente después de crearlo. Esto modificará la temporización del material de

audio entre dicho marcador Flex y los marcadores Flex anterior y siguiente, o la posición

inicial y final del pasaje si no hay marcadores antes y después.

También es posible crear varios marcadores Flex en un pasaje de audio.

Para crear varios marcadores Flex

Realice una de las siguientes operaciones:

Haga clic en el área situada en la mitad inferior del cuerpo de la onda.

Se crearán tres marcadores Flex, según el lugar donde haya hecho clic:

• Si hace clic en un área situada sobre un marcador de transitorios, o junto a él (observe

el cambio de puntero del ratón), se crearán tres marcadores Flex en esas posiciones:

• En el marcador de transitorios

• En el marcador de transitorios anterior

566 Capítulo 16 Edición de tiempo Flex

• En el marcador de transitorios siguiente

• Si hace clic en un área situada sobre un marcador de transitorios, o junto a él (observe

el cambio de puntero del ratón), se crearán tres marcadores Flex en esas posiciones:

• En la posición en la que haya hecho clic

• En el marcador de transitorios anterior

• En el marcador de transitorios siguiente

Arrastre una selección del pasaje con la herramienta Marquesina y, a continuación, haga

clic en ella con la herramienta Puntero.

• Si hace clic en la mitad superior del área de selección, se crearán cuatro marcadores

Flex en esas posiciones:

• Dos en los bordes de la marquesina

• Dos fuera de la selección de marquesina, en las posiciones de los transitorios anterior

y siguiente

• Si hace clic en la mitad inferior del área de selección, se crearán tres marcadores Flex

en esas posiciones:

• Uno en la posición en la que haya hecho clic

• Dos en los bordes de la marquesina

567Capítulo 16 Edición de tiempo Flex

Desplazamiento de marcadores Flex y alargamiento temporal

El desplazamiento de marcadores Flex producirá un alargamiento temporal del material

de audio, pero los resultados dependerán del marcador Flex que se haya movido y del

lugar al que se haya movido.

Considere estos dos ejemplos:

• Al mover un marcador Flex hacia la izquierda: El material de audio se comprime

temporalmente hasta el marcador Flex anterior, el marcador de tempo anterior o la

posición inicial del pasaje. El material de audio se alarga temporalmente hasta el

siguiente marcador Flex o el siguiente marcador de tempo (que puede coincidir con

la posición final del pasaje).

• Al mover un marcador Flex hacia la derecha: El material de audio se alarga temporalmente

hasta el marcador Flex anterior, el marcador de tempo anterior o la posición inicial del

pasaje. El material de audio se comprime temporalmente hasta el siguiente marcador

Flex o el siguiente marcador de tempo (que puede coincidir con la posición final del

pasaje).

Nota: Puede restaurar un marcador Flex haciendo clic con la tecla Opción pulsada (o

haciendo clic en el botón derecho del ratón) en el marcador Flex y seleccionando a

continuación “Ajustar a posición neutral” en el menú de función rápida.

568 Capítulo 16 Edición de tiempo Flex

Si mueve un marcador Flex hacia la izquierda y dicho marcador atraviesa el marcador

Flex anterior, este último se desplazará hacia atrás hasta el marcador de transitorios

anterior. Esto le permite ampliar hacia la izquierda el intervalo de edición de tiempo Flex.

Este comportamiento se repite si un marcador Flex cruza un marcado de tempo.

Si mueve un marcador Flex hacia la derecha y dicho marcador atraviesa el siguiente

marcador Flex, este último se desplazará hacia delante hasta el siguiente marcador de

transitorios. Esto le permite ampliar hacia la derecha el intervalo de edición de tiempo

Flex. Este comportamiento se repite si un marcador Flex cruza un marcado de tempo.

Al mover un marcador Flex, el alargamiento temporal se resalta en verde, naranja o rojo.

Si hace clic en un marcador Flex, el área de la onda que se verá afectada por el

alargamiento temporal se resalta con el color correspondiente. Estos colores también se

utilizan para representar áreas donde se ha editado la temporización, tal y como se indica

a continuación:

• Verde: la compresión temporal se muestra con sombras de color verde que se van

intensificando cuanto más se comprime la sección del pasaje de audio.

• Naranja: el alargamiento temporal se muestra con sombras de color naranja que se

van intensificando cuanto más se alarga la sección del pasaje de audio.

569Capítulo 16 Edición de tiempo Flex

Nota: La compresión temporal o el alargamiento temporal puede dar lugar a una

reducción de la calidad de sonido. No obstante, si está seleccionado el modo

Segmentando, el audio propiamente dicho nunca se comprime ni se alarga en el tiempo,

por lo que se conserva la calidad de sonido.

• Rojo: las secciones de alta velocidad, donde la compresión temporal es igual o superior

a 8 (el factor de alargamiento es igual a 0,125), pasan de color verde a rojo y muestran

una advertencia.

Desplazamiento de marcadores Flex sin alargamiento temporal

Puede cambiar la posición de un marcador Flex en el pasaje de audio sin cambiar la

temporización del material de audio antes o después de dicho marcador.

Para mover un marcador Flex sin alargamiento temporal

Con la tecla Opción pulsada, arrastre el marcador Flex.

Al arrastrar un marcador Flex, puede pulsar la tecla Opción para desactivar el alargamiento

temporal o soltar la tecla Opción para activarlo.

Eliminación de marcadores Flex

Al eliminar un marcador Flex, cualquier alteración temporal que haya tenido lugar en el

área que le rodea también se eliminará (y el material de audio se restaurará a su posición

original), o se restaurará conforme al desplazamiento de alargamiento temporal del

marcador Flex anterior o siguiente.

Existen una serie de métodos que puede utilizar para eliminar uno o varios marcadores

Flex, incluidos los marcadores de cuantización.

Para eliminar un marcador Flex

Realice una de las siguientes operaciones:

Haga doble clic en el marcador Flex.

Arrastre el ratón sobre el marcador Flex con la herramienta Borrador.

Importante: Asegúrese de utilizar la herramienta Borrador solamente en el cuerpo de la

onda. Al hacer clic en la cabecera del pasaje con la herramienta Borrador, se eliminará

todo el pasaje.

570 Capítulo 16 Edición de tiempo Flex

Haga clic con la tecla Control pulsada (o haga clic con el botón derecho del ratón) en el

marcador Flex y, a continuación, seleccione “Eliminar marcador Flex” en el menú de

función rápida.

Para eliminar varios marcadores Flex

Realice una de las siguientes operaciones:

Arrastre el ratón sobre varios marcadores Flex con la herramienta Borrador.

Importante: Asegúrese de utilizar la herramienta Borrador solamente en el cuerpo de la

onda. Al hacer clic en la cabecera del pasaje con la herramienta Borrador, se eliminará

todo el pasaje.

Haga clic con la tecla Control pulsada (o haga clic con el botón derecho del ratón) en el

fondo del pasaje y, a continuación, seleccione “Eliminar todos los marcadores Flex” en el

menú de función rápida.

También existe la posibilidad de eliminar únicamente los marcadores Flex creados

manualmente, sin tocar los marcadores de cuantización.

Para eliminar solo los marcadores Flex creados manualmente

Haga clic con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón) en el fondo del

pasaje y, a continuación, seleccione “Eliminar marcadores Flex creados manualmente”

en el menú de función rápida.

Alargamiento temporal utilizando selecciones de marquesina

Puede arrastrar una selección de un pasaje con la herramienta Marquesina y, a

continuación, hacer clic en ella con la herramienta Puntero para crear cuatro marcadores

Flex (dos en los bordes de la marquesina y dos fuera de la selección de marquesina, en

la posición de los transitorios anterior y siguiente).

A continuación, puede realizar un alargamiento temporal del material de audio fuera de

la selección de marquesina.

571Capítulo 16 Edición de tiempo Flex

Para editar la temporización del material de audio utilizando una selección de

marquesina

1 Arrastre una selección de un pasaje con la herramienta Marquesina.

2 Haga clic en la mitad superior del área de selección y arrastre el área resaltada con la

herramienta Puntero (entre el segundo y tercer marcador Flex) en cualquier dirección.

Este proceso le permite comprimir o expandir el material de audio entre el primer y el

segundo marcador Flex, o entre el tercer y el cuarto marcador Flex. No ocurre nada con

el material de audio entre el segundo y el tercer marcador Flex.

Si mueve el área de selección de marquesina hacia la izquierda y el primer marcador Flex

atraviesa un marcador Flex anterior, este último se desplazará hacia atrás hasta el marcador

de transitorios anterior. Esto le permite ampliar hacia la izquierda el intervalo de edición

de tiempo Flex.

Si mueve el área de selección de marquesina hacia la derecha y el cuarto marcador Flex

atraviesa un marcador Flex siguiente, este último se desplazará hacia delante hasta el

siguiente marcador de transitorios. Esto le permite ampliar hacia la derecha el intervalo

de edición de tiempo Flex.

Alargamiento temporal utilizando bordes de pasaje

Puede aplicar el mismo alargamiento temporal a todo el cuerpo de un pasaje de audio.

Para ello, se utilizan los bordes del pasaje.

Para realizar un alargamiento temporal del material de audio utilizando los bordes del

pasaje

Con la tecla Opción pulsada, arrastre la esquina inferior derecha del pasaje hacia la

izquierda o hacia la derecha.

572 Capítulo 16 Edición de tiempo Flex

Esta acción realiza un alargamiento temporal equitativo de todo el contenido del pasaje,

tal como se indica a continuación:

• Si arrastra la esquina de pasaje hacia la izquierda, el material de audio se comprime.

• Si arrastra la esquina de pasaje hacia la derecha, el material de audio se alarga.

Ajuste de marcadores Flex en marcadores de transitorios

Es posible ajustar la posición de un marcador Flex de un pasaje de audio en la posición

de un marcador de transitorios de otro pasaje de audio.

Para ajustar un marcador Flex de un pasaje de audio en el marcador de transitorios

de otro pasaje de audio

1 Mantenga pulsado el marcador Flex y arrastre el ratón hacia arriba o hacia abajo sobre

una pista adyacente.

573Capítulo 16 Edición de tiempo Flex

Se mostrará una guía de color amarillo en el otro pasaje de pista a medida que pase de

un transitorio a otro.

2 Suelte el botón del ratón para ajustar el marcador Flex al marcador de transitorios

resaltado.

División de pasajes de audio por la posición de los marcadores

de transitorios

Puede dividir un pasaje de audio en varios pasajes más pequeños por la posición de sus

marcadores de posición.

Para dividir un pasaje por la posición de los marcadores de posición

Haga clic con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón) en el fondo del

pasaje y, a continuación, seleccione “Segmentar en marcadores de transitorios” en el

menú de función rápida (o utilice el comando de teclado correspondiente).

El pasaje seleccionado se dividirá en la posición de todos los marcadores de transitorios.

574 Capítulo 16 Edición de tiempo Flex

Uso de la herramienta Flex

Puede utilizar la herramienta Flex del menú Herramienta de la ventana Organizar para

acceder rápidamente a la funcionalidad básica de edición de tiempo Flex sin tener que

activar la visualización Flex utilizando el menú Visualización.

Nota: Si intenta utilizar la herramienta Flex en un pasaje no activado para Flex, se le pedirá

que seleccione un modo Flex para el pasaje. Al seleccionar un modo Flex se inicia un

proceso de detección de transitorios en todos los archivos de audio que no se hayan

analizado con anterioridad.

Puede utilizar la herramienta Flex para las siguientes actividades de edición de tiempo

Flex:

Para crear marcadores Flex y alargamiento temporal

Realice una de las siguientes operaciones:

Utilizando la herramienta Flex, coloque el puntero sobre el cuerpo del pasaje y, a

continuación, arrastre el ratón cuando visualice el siguiente puntero:

De esta forma, se crearán tres marcadores Flex, tal y como se indica a continuación:

• En el marcador de transitorios

• En el marcador de transitorios anterior

• En el marcador de transitorios siguiente

575Capítulo 16 Edición de tiempo Flex

El área sombreada de la imagen muestra la posición de los marcadores Flex. Está

comprimiendo o alargando el material de audio entre el marcador Flex central y los otros

dos.

Marcador Flex (en

transitorio siguiente)

Marcador Flex (en

transitorio anterior)

Marcador Flex (en transitorio)

Utilizando la herramienta Flex, coloque el puntero sobre el cuerpo del pasaje y, a

continuación, arrastre el ratón cuando visualice el siguiente puntero:

De esta forma, se crearán tres marcadores Flex, tal y como se indica a continuación:

• En la posición en la que haya hecho clic

• En el marcador de transitorios anterior

• En el marcador de transitorios siguiente

576 Capítulo 16 Edición de tiempo Flex

El área sombreada de la imagen muestra la posición de los marcadores Flex. Está

comprimiendo o alargando el material de audio entre el marcador Flex central y los otros

dos.

Marcador Flex (en

transitorio siguiente)

Marcador Flex (en

transitorio anterior)

Marcador Flex (en

posición marcada)

Realice una selección en el pasaje con la herramienta Marquesina y, a continuación, haga

arrástrela.

Marcador Flex (en

transitorio siguiente)

Marcador Flex (en

transitorio anterior)

Marcador Flex (en borde

derecho de marquesina)

Marcador Flex (en borde

izquierdo de marquesina)

De esta forma, se crearán cuatro marcadores Flex, tal y como se indica a continuación:

• Dos en los bordes de la marquesina

• Dos fuera de la selección de marquesina, en las posiciones de los transitorios anterior

y siguiente

577Capítulo 16 Edición de tiempo Flex

Esto le permite editar la posición temporal del material de audio entre el primer y el

segundo marcador Flex o entre el tercer y el cuarto marcador Flex. No ocurre nada con

el material de audio entre el segundo y el tercer marcador Flex.

Para mover un marcador Flex sin alargamiento temporal

Con la tecla Opción pulsada, arrastre el marcador Flex.

Para realizar un alargamiento temporal utilizando los bordes del pasaje

Realice una de las siguientes operaciones:

Arrastre el borde izquierdo o derecho de la cabecera del pasaje.

578 Capítulo 16 Edición de tiempo Flex

Con la tecla Opción pulsada, arrastre la esquina inferior derecha del pasaje.

Uso de la velocidad variable para modificar la velocidad y el

tono de reproducción

Puede utilizar el modo “Velocidad variable” para acelerar o ralentizar un proyecto entre

un -50% y un +100% (que equivale a un intervalo de entre un 50% y un 200% del tempo

original).

Nota: La velocidad variable afecta a todo el proyecto, no solamente a las pistas de audio

activadas para Flex.

La velocidad variable ofrece una forma de acelerar o ralentizar todo el proyecto, similar

a la función original de velocidad variable de las grabadoras de cinta. El uso más práctico

de esta opción consiste en comprobar cómo puede sonar un proyecto con un tempo

más rápido o más lento, así como practicar o grabar una interpretación a una velocidad

inferior.

Para activar o desactivar el modo “Velocidad variable”

Haga clic en el botón “Velocidad variable” de la barra de transporte (o utilice el comando

de teclado “Activar/desactivar velocidad variable”).

579Capítulo 16 Edición de tiempo Flex

Cuando está activada esta opción, el botón y la visualización de “Velocidad variable” se

iluminan en color naranja.

Nota: Si no ve el botón y la visualización de “Velocidad variable”, con la tecla Control

pulsada, haga clic en la barra de transporte, seleccione “Personalizar barra de transporte”

en el menú de función rápida y, a continuación, seleccione la opción “Velocidad variable”

en la sección Visualización.

El modo “Velocidad variable” incluye los siguientes controles:

• Botón “Velocidad variable”: activa o desactiva el modo “Velocidad variable”

• Visualización y menú local “Velocidad variable”: el menú local incluye tres modos de

“Velocidad variable” y cuatro opciones para la unidad de medida que se utiliza para

mostrar el cambio en velocidad. Al seleccionar un modo, este se muestra en la parte

superior de la visualización y, al seleccionar una unidad de medida, se muestra en la

parte inferior. Puede hacer clic en la parte superior de la visualización para abrir el menú

local y puede arrastrar las unidades de la parte inferior de la visualización para ajustarlas.

• Solo velocidad: use este modo para cambiar el tono de la señal de salida maestra a

fin de equilibrar el cambio de tono causado por la velocidad variable. Este modo

solamente cambia la velocidad, no el tono.

• Velocidad variable(velocidad y tono): use este modo para emular la velocidad variable

de cinta clásica, donde el tono cambia para reflejar el cambio de velocidad.

• Velocidad variable y MIDI: este modo emula la velocidad variable de cinta clásica y

transporta simultáneamente las pistas MIDI que no son de percusión, cuantizadas a

semitonos.

• Porcentaje: muestra la unidad de tiempo conforme al porcentaje.

• Tempo resultante: muestra el tempo resultante, dependiente del tempo actual, que

cambia junto con cualquier cambio de tempo del proyecto. Tenga en cuenta que la

visualización de tempo de la barra de transporte siempre muestra el valor de tempo

original.

• Desafinar (semitonos, centésimas): muestra la unidad de tiempo conforme al cambio

de tono.

• Referencia de afinación (Hz): muestra la unidad de tiempo conforme a la referencia

de afinación.

580 Capítulo 16 Edición de tiempo Flex

En el área Organizar del Editor de muestras se pueden realizar ajustes extremadamente

precisos en los archivos de audio. En este capítulo se explica porqué el Editor de muestras

es la herramienta ideal para eliminar los clics y chasquidos del material de audio, definir

puntos de cruce precisos para la reproducción en bucle, corregir errores de anulación de

fases, etc.

También se describen los marcadores de transitorios, que indican puntos importantes (o

transitorios) de un archivo de audio. El audio de una pista se analiza en busca de

transitorios la primera vez que se activa esa pista para la edición de tiempo Flex. Los

transitorios detectados en el archivo se marcan con marcadores de transitorios.

Por último, se muestran algunas herramientas de procesamiento de audio (llamadas

“Digital Factory”) exclusivas del Editor de muestras. Incluyen la expansión/compresión

del tiempo y el cambio de tono, la cuantización de audio y la extracción de información

tonal y rítmica del audio, que se puede más tarde aplicar a otras partes de audio o MIDI.

Importante: La mayoría de las ediciones y funciones realizadas en el Editor de muestras

son destructivas. Es decir, modifican los datos reales de los archivos de audio. Los comandos

de procesamiento y las ediciones se pueden deshacer, pero debería acostumbrarse a

trabajar con copias de los archivos de audio, en vez de con los archivos originales. Es

mejor asegurarse que lamentarse.

Este capítulo trata de los temas siguientes:

• Cómo abrir el Editor de muestras (p. 582)

• Aspectos básicos del Editor de muestras (p. 584)

• Reproducción de archivos de audio en el Editor de muestras (p. 585)

• Desplazamiento por los archivos de audio en el Editor de muestras (p. 587)

• Realización de selecciones en el Editor de muestras (p. 588)

• Edición y procesamiento de audio en el Editor de muestras (p. 593)

• Ajuste del tempo del proyecto en el Editor de muestras (p. 605)

• Uso de las funciones de bucle del Editor de muestras (p. 605)

• Cómo deshacer los pasos de edición en el Editor de muestras (p. 606)

581

Edición de audio en el Editor de

muestras

• Creación de copias de seguridad manuales en el Editor de muestras (p. 606)

• Personalización de la escala de amplitud de onda en el Editor de muestras (p. 608)

• Personalización de la regla en el Editor de muestras (p. 608)

• Personalización del área de visualización de ondas en el Editor de muestras (p. 611)

• Aspectos básicos de las herramientas “Digital Factory” del Editor de muestras (p. 611)

• Uso de Time and Pitch Machine del Editor de muestras (p. 612)

• Uso de Groove Machine del Editor de muestras (p. 618)

• Uso de Audio Energizer del Editor de muestras (p. 621)

• Uso de Silencer del Editor de muestras (p. 624)

• Uso de “Audio a partitura” del Editor de muestras (p. 627)

• Uso del Motor de cuantización del Editor de muestras (p. 629)

• Audio a plantilla groove MIDI (p. 631)

• Utilización de un Editor de muestras externo (p. 631)

Cómo abrir el Editor de muestras

Existen varias formas de abrir el Editor de muestras en Logic Pro.

Para abrir el Editor de muestras como un panel en la ventana Organizar:

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione un pasaje de audio en el área Organizar y haga clic en el botón “Editor de

muestras”, situado en la parte inferior de la ventana Organizar (o use el comando de

teclado “Activar/desactivar editor de muestras”, por omisión: W).

Haga doble clic sobre un pasaje de audio en el área Organizar.

Para abrir el Editor de muestras como una ventana independiente:

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione un pasaje de audio en el área Organizar y, después, Ventana > Editor de

muestras (o use el comando de teclado “Abrir Editor de muestras”).

582 Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

Arrastre el botón “Editor de muestras”, que abrirá la ventana “Editor de muestras” a medida

que lo arrastra.

Nota: Si desea que el Editor de muestras muestre siempre el contenido del pasaje

seleccionado en el área Organizar, debe activar el modo “Enlace de contenido”. Para

hacerlo, active el botón Enlace en la esquina superior izquierda del área o la ventana

“Editor de muestras”.

583Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

Aspectos básicos del Editor de muestras

En este apartado se ofrece una visión general de los elementos de pantalla del Editor de

muestras.

Visión general de onda

Visualización de onda

Botón “Modo de edición

de transitorios”

Cursor de

reproducción

Botón “Escucha previa”

Botón Ciclo

Visualización

de información

Regla

Ancla

Escala de amplitud

Área de pasajes

• Vista general de la onda: muestra una visualización en miniatura de toda la onda de

audio.

• Pantalla de forma de onda: proporciona una vista detallada del área de onda

seleccionada en la vista general de la onda.

• Botón “Modo de edición de transitorios”: activa o desactiva el modo de edición de

transitorios. Cuando se activa, el botón se ilumina en naranja y aparecen otras dos

opciones a su derecha. Además, cambia el conjunto de herramientas por omisión del

Editor de muestras.

• Botón “Escucha previa”: Inicia y detiene la reproducción.

• Botón Ciclo: reproduce en bucle el área seleccionada.

• Pantalla de información: muestra el punto de inicio y la longitud del área seleccionada.

• Cursor de reproducción: muestra la posición actual del cursor de reproducción.

• Área pasaje: indica la duración del pasaje. Edite esta barra para ajustar la longitud del

pasaje.

• Ancla: indica el punto inicial absoluto del archivo de audio.

• Escala de amplitud: indica la amplitud de la onda de audio como un porcentaje o en

unidades de muestra.

• Regla: muestra la posición del pasaje en el arreglo. Si aún no ha añadido el archivo de

audio al arreglo, las líneas de los marcadores de posición aparecen punteadas, lo que

indica que no existe ninguna conexión temporal.

584 Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

Reproducción de archivos de audio en el Editor de muestras

En este apartado se ofrece una visión general de los comandos de reproducción del Editor

de muestras. En el Editor de muestras, la reproducción de archivos de audio no tiene en

cuenta la posición del cursor de reproducción del proyecto. Con esto en mente, tan solo

debe utilizar los controles de transporte para escuchar el archivo de audio en el contexto

de su composición.

Nota: El canal de escucha previa del Mezclador se utiliza para la monitorización en el

Editor de muestras Haga clic en el botón Todos de la barra de menús del Mezclador para

acceder al canal de escucha previa. El canal de escucha previa se encuentra a la derecha

del canal de audio que tiene el número más alto.

Uso de los comandos básicos de reproducción en el Editor de muestras

En el Editor de muestras, la reproducción de audio se puede controlar de diversas maneras.

Para controlar la reproducción con el botón “Escucha previa”

1 Con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón), haga clic en el botón

“Escucha previa” y elija una opción del menú de función rápida:

• Selección automática de canal: Se utiliza para la reproducción el canal de audio asignado

a la pista de la ventana Organizar seleccionada.

• Canal de escucha previa: Se utiliza para la reproducción el canal de escucha previa del

Entorno, que está disponible en la capa del mezclador del Entorno, a la derecha del

canal de audio que tenga el número más alto.

2 Haga clic en el botón “Escucha previa” (o utilice el comando de teclado

“Reproducir/Detener selección”, cuya asignación por omisión es la barra espaciadora)

para iniciar la reproducción.

3 Haga clic en el botón “Escucha previa” (o utilice el comando de teclado

“Reproducir/Detener selección”, cuya asignación por omisión es la barra espaciadora)

para detener la reproducción.

Para controlar la reproducción con la regla

Haga doble clic en el punto de la regla donde desea que se inicie la reproducción. Si

vuelve a hacer doble clic, se detendrá la reproducción.

585Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

Para controlar la reproducción con la vista general de la onda

Realice una de las siguientes operaciones:

Haga clic, y mantenga pulsado el botón, en el punto donde desea que se inicie la

reproducción. El puntero se convertirá en un icono de escucha previa. Suelte el botón

del ratón para detener la reproducción.

Haga doble clic en el punto donde desea que se inicie la reproducción. Si vuelve a hacer

doble clic, se detendrá la reproducción.

Para realizar un barrido de audio

Haga clic sobre la regla y mueva el puntero.

La reproducción de audio seguirá la velocidad y la dirección del puntero. Así, podrá

localizar rápidamente una posición determinada en un archivo de audio.

Para repetir continuamente el área seleccionada

1 Active el botón Ciclo.

2 Active el botón “Escucha previa” (o use el comando de teclado “Reproducir/Detener

selección”, por omisión: Barra espaciadora).

586 Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

Durante la reproducción en bucle, es posible cambiar los puntos inicial y final del área

seleccionada. De este modo se facilita la edición de los puntos inicial y final de un bucle

de batería, por ejemplo, hasta que el bucle sea perfecto. Cuando esté satisfecho con el

resultado del bucle, puede convertir el área seleccionada en un pasaje nuevo.

Uso de los comandos de teclado de reproducción en el Editor de

muestras

Utilice los comandos de teclado siguientes para mejorar las opciones de reproducción:

• Reproducir/Detener todo: reproduce todo el archivo de audio, independientemente del

área que se haya seleccionado.

• Reproducir/Detener pasaje: alterna entre la reproducción de los puntos inicial y final del

pasaje de audio, independientemente del área que se haya seleccionado.

• “Reproducir/Detener pasaje hasta ancla” y “Reproducir/Detener pasaje desde ancla”: estos

comandos de teclado le permiten comprobar la posición de ancla del pasaje escuchando

los fragmentos inmediatamente anterior y posterior al ancla.

Desplazamiento por los archivos de audio en el Editor de

muestras

El Editor de muestras ofrece diversas opciones de navegación que facilitan el

desplazamiento hasta partes específicas de un archivo de audio; de este modo, la selección

y la edición son más sencillas, rápidas y precisas.

Al hacer clic en la vista general de la onda, se muestra el área seleccionada (alrededor de

la posición del cursor de reproducción) en el área de visualización de ondas. Las barras

de desplazamiento y los controles de zoom se usan del mismo modo que en otras

ventanas.

Desplazamiento a una posición específica de un archivo de audio

Los comandos siguientes le permiten desplazarse rápidamente a una posición específica

de un archivo de audio. y están disponibles en el menú Edición del Editor de muestras,

además de como comandos de teclado.

• Ir al inicio de la selección (o comando de teclado correspondiente, por omisión: Control

+ Mayúsculas + Flecha izquierda)

• Ir al final de la selección (o comando de teclado correspondiente, por omisión: Control

+ Mayúsculas + Flecha derecha)

• Ir al inicio del pasaje (o comando de teclado correspondiente)

• Ir al final del pasaje (o comando de teclado correspondiente)

• Ir al ancla del pasaje (o comando de teclado correspondiente, por omisión: Control +

Flecha abajo)

587Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

Desplazamiento al punto de volumen más elevado de un archivo de

audio

El Editor de muestras contiene una función que busca el punto de volumen más elevado

de un archivo de audio seleccionado. Una vez que encuentra dicho punto, coloca el cursor

de reproducción en este, en el área de visualización de ondas.

Para navegar al punto de volumen más alto de un archivo de audio

Seleccione Funciones > Buscar picos (o utilice el comando de teclado correspondiente,

por omisión: Mayúsculas + P).

Desplazamiento a pasajes silenciosos de un archivo de audio

El Editor de muestras contiene una función que busca las secciones que contienen silencios

de un archivo de audio seleccionado o un área seleccionada. Una vez que encuentra

dichas secciones, coloca el cursor de reproducción en el punto inicial de la primera sección

de silencio.

Para desplazarse a los pasajes de silencio de un archivo de audio:

Seleccione Funciones > Buscar silencio (o utilice el comando de teclado correspondiente,

por omisión: Mayúsculas + S).

Este comando se puede usar de forma repetida para seleccionar, eliminar o modificar las

secciones de silencio del archivo de audio.

Realización de selecciones en el Editor de muestras

En el Editor de muestras, el audio no se puede editar y procesar si no se ha seleccionado

antes un área en el área de visualización de ondas. Las ediciones y procesamientos

realizados solo afectarán al área seleccionada.

588 Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

El punto inicial y la duración del área seleccionada actualmente se muestran en la pantalla

de información, encima de la vista general de la onda. El formato de la información se

basa en el ajuste seleccionado en el menú Visualización. Para obtener más información,

consulte Personalización de la regla en el Editor de muestras.

Visualización de información

Si necesita consejos sobre cómo acelerar la selección, consulte Desplazamiento a una

posición específica de un archivo de audio.

Uso de técnicas básicas de selección en el Editor de muestras

Puede utilizar técnicas básicas de selección para seleccionar un archivo de audio entero,

o una parte de un archivo, para su edición.

Para seleccionar el archivo de audio completo

Seleccione Edición > Seleccionar todo (o utilice el comando de teclado correspondiente,

asignación por omisión: Comando + A).

589Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

Para seleccionar una sección particular de un archivo de audio

Haga clic en el inicio o el final del área que desea seleccionar en el área de visualización

de ondas y arrastre hacia la derecha o la izquierda.

El punto inicial y la duración (como palabras de muestra) se mostrarán en una etiqueta

de ayuda mientras realiza la selección.

Para ampliar un área de selección:

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione Edición > Seleccionar todos los anteriores (o use el comando de teclado

correspondiente).

Seleccione Edición > Seleccionar todos los siguientes (o use el comando de teclado

correspondiente).

Para definir el área seleccionada utilizando un pasaje:

1 Seleccione un pasaje en la Bandeja de audio o el área Organizar.

2 Seleccione Edición > Pasaje → Selección.

Esta función es de utilidad si desea volver a seleccionar el pasaje completo para su

reproducción cíclica, por ejemplo tras realizar diferentes ediciones.

También se puede hacer lo contrario, lo que le permite redefinir la duración de un pasaje

existente en Edición > Selección → Pasaje.

Es posible cambiar los puntos inicial y final de una selección para modificarla o desplazar

completamente el área seleccionada.

590 Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

Nota: Si selecciona Edición > Ajustar modificaciones a cruces por cero, los ajustes de

duración realizados en los puntos inicial o final de un pasaje de audio se moverán al

punto de cruce cero más próximo de la onda. Para obtener más información, consulte

Ajuste de las ediciones a los puntos de cruce cero.

Para cambiar los puntos inicial y final de una selección existente:

Realice una de las siguientes operaciones:

Con la tecla Mayúsculas pulsada, haga clic en el área de visualización de ondas para

desplazar el punto inicial o final.

Con la tecla Mayúsculas pulsada, haga clic y arrastre el punto inicial o final del área

seleccionada en el área de visualización de ondas.

Con cualquiera de estos métodos, la proximidad del clic con respecto al inicio o el final

del área seleccionada determina si se cambia el límite del punto inicial o del punto final.

Gana el punto más cercano…

Consejo: Si mantiene pulsadas las teclas Opción + Mayúsculas, se cambia el límite de

selección más distante (en vez del más cercano).

Para mover el área seleccionada:

Con la tecla Opción pulsada, haga clic (el puntero se convierte en una flecha de dos

cabezas) y arrastre para mover toda la selección sin modificar su duración.

Uso de marcadores de transitorios para realizar selecciones en el Editor

de muestras

Los marcadores de transitorios se pueden utilizar para seleccionar partes de un archivo

de audio para su edición.

591Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

Nota: Para hacerlo, primero debe activar el “Modo de edición de transitorios” en el Editor

de muestras. Para obtener más información, consulte Uso de marcadores de transitorios

para realizar ediciones en el Editor de muestras.

Para seleccionar una sección de un archivo de audio situada entre dos marcadores de

transitorios:

Haga doble clic en el área de visualización de ondas entre dos marcadores de transitorios.

También se pueden utilizar los comandos siguientes, disponibles en el área Edición >

Definir del Editor de muestras:

• Inicio de selección en transitorio anterior: el inicio de la selección se amplía hacia la

izquierda, hasta el marcador de transitorios anterior.

• Inicio de selección en transitorio siguiente: el inicio de la selección se acorta hacia la

derecha, hasta el siguiente marcador de transitorios.

• Finalde selección entransitorio anterior: el final de la selección se acorta hacia la izquierda,

hasta el marcador de transitorios anterior.

• Final de selección en transitorio siguiente: el final de la selección se amplía hacia la

derecha, hasta el siguiente marcador de transitorios.

• Inicio y final de selección en transitorio anterior: el inicio y el final de la selección se

mueven hacia la izquierda, hasta el marcador de transitorios anterior.

• Inicio y final de selección en siguiente transitorio: el inicio y el final de la selección se

mueven hacia la derecha, hasta el siguiente marcador de transitorios.

• Inicio y final de selección en transitorio anterior y reproducción: el inicio y el final de la

selección se mueven hacia la izquierda, hasta el marcador de transitorios anterior, y

después se inicia la reproducción.

• Inicio y final de selección en transitorio siguiente y reproducción: el inicio y el final de la

selección se mueven hacia la derecha, hasta el siguiente marcador de transitorios, y

después se inicia la reproducción.

• Ancla del pasaje a transitorio anterior: el ancla del pasaje se mueve hacia la izquierda,

hasta el marcador de transitorios anterior.

592 Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

• Ancla del pasaje a transitorio siguiente: el ancla del pasaje se mueve hacia la derecha,

hasta el siguiente marcador de transitorios.

Edición y procesamiento de audio en el Editor de muestras

En este apartado se describen diversos comandos o funciones estándar de procesamiento

y edición de audio. Para conocer las opciones avanzadas de procesamiento de audio,

consulte Aspectos básicos de las herramientas “Digital Factory” del Editor de muestras.

La mayoría de las actividades de edición y procesamiento de audio realizadas en el Editor

de muestras son destructivas. Este tipo de actividades modifican los datos del archivo de

audio original, en vez de editar únicamente sus parámetros de reproducción. Sin embargo,

se puede utilizar la función Deshacer (consulte Cómo deshacer los pasos de edición en

el Editor de muestras).

Consejo: Los comandos de procesamiento y las ediciones se pueden deshacer, pero

debería acostumbrarse a trabajar con copias de los archivos de audio, en vez de con los

archivos originales. Para obtener más información acerca de cómo crear y restaurar copias

de seguridad en el Editor de muestras, consulte Creación de copias de seguridad manuales

en el Editor de muestras.

Uso de comandos de teclado de edición en el Editor de muestras

Es posible utilizar comandos de teclado para ejecutar funciones destructivas de edición

de muestras. Si lo hace, se le solicitará que confirme sus acciones antes de realizar cambios

y sobrescribir el archivo de audio original. No obstante, esta función se seguridad se

puede desactivar.

Para desactivar el aviso de comando de teclado:

Seleccione Logic Pro > Preferencias > Audio > Editor de muestras y, a continuación, anule

la selección de “Avisar antes de procesar una función mediante el comando de teclado”.

Uso de comandos de edición en el Editor de muestras

En las áreas seleccionadas de un archivo de audio, se pueden utilizar los comandos Cortar,

Copiar, Pegar y Eliminar habituales del menú Edición para cortar, copiar, pegar o eliminar

el área seleccionada.

• Cortar: Corta un fragmento seleccionado de un archivo de audio y lo copia en el

Portapapeles. Todas las secciones de audio posteriores se desplazan hacia delante,

hacia el punto inicial del archivo de audio, para ocupar el hueco.

• Copiar: Copia un fragmento seleccionado en el Portapapeles, dejando el área

seleccionada en su ubicación original. A diferencia de otros comandos del menú Edición,

el comando Copia no es destructivo.

593Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

• Pegar: Pega el contenido del Portapapeles en la posición en la que se he hecho clic.

Todos los datos de audio posteriores al punto de pegado (inserción) se desplazan hacia

atrás, hacia el final del archivo de audio, para dejar espacio para el contenido del

Portapapeles.

Advertencia: Si hay algo seleccionado en el momento de pegar, se elimina y se reemplaza

por el contenido del Portapapeles.

• Eliminar: Elimina la selección sin colocarla en el Portapapeles. Todos los datos situados

después del pasaje eliminado se desplazarán hacia delante, hacia el punto inicial del

archivo de audio, para ocupar el hueco.

Uso de marcadores de transitorios para realizar ediciones en el Editor

de muestras

Los marcadores de transitorios se pueden utilizar para editar áreas seleccionadas de un

archivo de audio, o todo el archivo, en el Editor de muestras. Para hacerlo, primero debe

activar el “Modo de edición de transitorios” en el Editor de muestras.

Nota: En el “Modo de edición de transitorios” del Editor de muestras, la herramienta

Comando-clic cambia el valor por omisión: la herramienta Mano se convierte en la

herramienta Lápiz.

Para activar el “Modo de edición de transitorios”:

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione “Modo de edición de transitorios” en el menú local Visualización del Editor de

muestras (o use el comando de teclado “Activar/desactivar modo de edición de

transitorios”).

Haga clic en el botón “Modo de edición de transitorios” del Editor de muestras.

594 Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

Al activar este modo, el archivo de audio se analiza en busca de eventos transitorios y se

marcan todos los transitorios detectados en el archivo de audio.

Transitorios detectados

595Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

El nivel de fiabilidad de la detección de transitorios depende de la claridad de los

transitorios. Si un archivo de audio no tiene transitorios claros y agudos, la detección de

transitorios no será tan fiable. No obstante, tiene la opción de visualizar más o menos

transitorios con los botones más (+) y menos (−) del Editor de muestras. Estos botones

están visibles en el modo de edición de transitorios.

• Botón +: aumenta el número de transitorios en el área seleccionada del archivo de

audio, o en todo el archivo. También se puede utilizar el comando de teclado

“Incrementar número de transitorios”, cuya asignación por omisión es Comando +

signo más (+).

• Botón −: disminuye el número de transitorios en el área seleccionada del archivo de

audio, o en todo el archivo. También se puede utilizar el comando de teclado “Reducir

número de transitorios”, cuya asignación por omisión es Comando + signo menos (−).

En algunas ocasiones, es posible que deba añadir o desplazar los marcadores de

transitorios en los archivos de audio. A continuación, es explica cómo crear, mover, eliminar

y detectar marcadores de transitorios en el Editor de muestras.

Para crear un marcador de transitorios en un archivo de audio:

Haga clic en el área de visualización de ondas con la herramienta Lápiz.

Se iniciará un proceso de detección de transitorios en el material de audio situado junto

a la posición seleccionada. El transitorio que disponga de más energía pasará a ser el

válido y se marcará. Si no se encuentra ningún transitorio en el área de captura, se creará

un marcador de transitorios en la posición seleccionada.

596 Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

Para mover un marcador de transitorios en un archivo de audio:

Arrastre un marcador de transitorios existente a otra posición.

Nota: La nueva posición se ajusta a cruces por cero o no en función del estado de la

opción “Ajustar modificaciones a cruces por cero” en el menú Edición. También puede

hacer clic, con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón) para abrir un

menú de función rápida y seleccionar “Ajustar modificaciones a cruces por cero”.

Para eliminar marcadores de transitorios de un archivo de audio:

Realice una de las siguientes operaciones:

Haga doble clic en los marcadores individuales con la herramienta Puntero o Lápiz.

Haga clic en marcadores individuales con la herramienta Borrador.

Arrastre sobre varios marcadores con la herramienta Borrador.

Seleccione un área del archivo de audio y pulse la tecla Suprimir.

Se eliminarán todos los marcadores de transitorios del área seleccionada.

Nota: En realidad, los marcadores de transitorios no se eliminan, sino que su umbral de

visualización se ajusta en el máximo, de modo que dejan de ser válidos. Si desea volver

a validar un marcador de transitorios, pulse el botón +.

597Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

Para detectar marcadores de transitorios en un archivo de audio:

Seleccione Archivo de audio > Detectar transitorios (o use el comando de teclado “Detectar

transitorios de archivo de audio”).

Esta función detecta los transitorios del archivo de audio y sobrescribe (tras la

confirmación) los transitorios añadidos o modificados manualmente.

Nota: También es posible detectar transitorios en bucles Apple Loops de audio originales.

Esta función guarda una copia del bucle Apple Loops de audio en la carpeta “Audio Files”

del proyecto.

Uso de la herramienta Lápiz para realizar ediciones en el Editor de

muestras

La herramienta Lápiz le permite corregir los clics y chasquidos del audio, dibujando en

el área de visualización de ondas.

Esta función es útil para cambiar el modo de visualización de la onda para que muestre

la estructura de datos. Para obtener más información, consulte Personalización del área

de visualización de ondas en el Editor de muestras.

Para corregir clics y chasquidos con el Lápiz

1 Desplácese hasta la sección que desee de la onda.

Consejo: Con frecuencia, los clics y chasquidos son las partes con volumen más alto de

un archivo de audio, de modo que el comando Funciones > “Buscar picos” puede ser de

utilidad para buscarlos.

2 Utilice los controles de zoom para ampliar la sección de la onda que desea corregir.

3 Utilice la herramienta Puntero para limpiar el audio alrededor del clic o chasquido.

De este modo podrá identificar con exactitud la parte que necesita “dibujar”.

4 Seleccione la herramienta Lápiz y arrástrela de izquierda a derecha (incluyendo

movimientos arriba o abajo) para dibujar una nueva figura en el pico de la onda.

Los bordes de las secciones dibujadas se suavizarán automáticamente.

598 Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

Pulse Opción para afectar a ambos lados de las ondas de forma estéreo.

Mientras mantenga pulsando el botón del ratón, la onda dibujada se podrá reemplazar

con la onda original moviendo el puntero a la izquierda.

Recorte de archivos de audio en el Editor de muestras

La función Recortar se utiliza para editar áreas del archivo de audio que no están

seleccionadas.

Puede utilizar el comando Recortar para eliminar pasajes sin importancia, generalmente

silencios, del inicio y el final de archivos de audio. El recorte también se puede utilizar

para eliminar partes de los archivos de audio no utilizadas por ningún pasaje.

Para borrar las partes no seleccionadas de un archivo de audio

Seleccione Funciones > Recortar (o utilice el comando de teclado correspondiente, por

omisión: Control + T).

Importante: Asegúrese de que las áreas que está a punto de eliminar no contengan

pasajes que pueda necesitar. Los pasajes fuera de la selección se perderán. Se eliminarán

también las partes del pasaje que queden parcialmente fuera del área de selección, con

la consiguiente reducción de la longitud del pasaje. Si esos pasajes se están utilizando

en el área Organizar, se mostrará un cuadro de diálogo de advertencia con la opción de

cancelar el comando de recorte.

599Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

Cómo silenciar la selección de un archivo de audio en el Editor de

muestras

Puede utilizar el comando Silencio para poner a cero todos los valores de amplitud, en

vez de eliminar (con Cortar, Eliminar o Recortar) toda la información del área seleccionada

de un archivo de audio. Esta función se utiliza generalmente para silenciar ruidos de

fondo no deseados en fragmentos de silencio.

Para silenciar el área seleccionada de un archivo de audio

Seleccione Funciones > Silencio (o utilice el comando de teclado correspondiente, por

omisión: Control + Suprimir).

Cambio del nivel de los archivos de audio en el Editor de muestras

Puede utilizar el comando “Cambiar ganancia” para cambiar el nivel de un archivo de

audio. Este comando, que normalmente se utiliza en archivos de audio enteros, también

se puede utilizar para realzar ciertas partes.

Para subir o bajar el nivel del archivo (o área) de audio seleccionado en una cantidad

específica

1 Seleccione Funciones > Cambiar ganancia.

2 Seleccione los ajustes deseados en el cuadro de diálogo “Cambiar ganancia”:

• Ajuste el cambio de nivel deseado en los campos “Cambiar relativo a” con las flechas

arriba y abajo, o escribiendo directamente los valores en cualquiera de los campos.

Puede utilizar el campo de porcentaje o decibelio para indicar el aumento o la reducción

que desea.

• Haga clic en el botón “Buscar máximo” para buscar el nivel de pico más alto. Esto ajusta

automáticamente un valor que se utilizará para cambiar el nivel del archivo de audio.

Los campos “Resultados en absoluto” muestran el nivel máximo que se alcanzará al

cambiar la ganancia en la cantidad mostrada en los campos “Cambiar relativo a”.

3 Haga clic en Cambiar para efectuar el cambio de ganancia.

Importante: Nunca debería realizar un cambio de ganancia que tenga como resultado

un valor superior al 100%, ya que podría provocar una saturación digital.

600 Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

Normalización de archivos de audio en el Editor de muestras

La normalización es un proceso que eleva en una determinada cantidad el nivel máximo

de una señal digital, normalmente a su nivel más alto posible sin introducir distorsión.

Consejo: Los puntos inicial y final de la sección que se está normalizando no estarán

generalmente en el interior de una sección continua de audio, ya que el resultado sería

un aumento abrupto del volumen tras la normalización. Por lo tanto, los puntos inicial y

final deberían situarse en secciones justamente anteriores o posteriores a pausas musicales.

Para normalizar el área seleccionada de un archivo de audio:

Seleccione Funciones > Normalizar (o utilice el comando de teclado correspondiente,

por omisión: Control + N).

Logic Pro localiza el punto con el volumen más alto del área seleccionada y determina la

distancia con respecto al nivel máximo posible. El nivel del área seleccionada se elevará

entonces en esta cantidad. La relación dinámica de los niveles de muestras dentro del

fragmento de audio permanecerá inalterada.

Se puede ajustar el nivel máximo deseado en la ventana Ajustes de función, que se puede

abrir seleccionando Funciones > Ajustes (o haciendo clic en el botón Ajustes del cuadro

de diálogo Normalizar).

Seleccione el nivel máximo deseado (en porcentaje o en decibelios) en uno de los campos

“Pico en”.

Consejo: No seleccione 100% (0 dB) en estos campos, porque podría producirse saturación

si deseara aumentar la ganancia de la señal total más adelante, por ejemplo, con un

ecualizador. Como regla general, deje al menos entre 3 y 6 dB de “margen de sobrecarga”

para posteriores tareas de procesamiento de audio, como mezclas y procesamiento con

efectos.

Estos ajustes se guardan automáticamente en las preferencias de Logic Pro al cerrar

Logic Pro, y se aplican a todos los proyectos.

601Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

Fundido de archivos de audio en el Editor de muestras

Se puede realizar un fundido destructivo de entrada o salida de todo un archivo de audio

o de un área seleccionada.

• Fundido de entrada: el volumen se pone a 0 en el punto inicial del área seleccionada y

el fundido se realiza en toda la longitud de la selección.

• Fundido de salida: el volumen se pone a 0 en el punto final del área seleccionada y el

fundido se realiza en toda la longitud de la selección.

El tiempo de fundido de entrada o salida viene determinado por el área seleccionada en

el archivo de audio.

Para crear un fundido de entrada o salida:

1 Utilice cualquiera de las técnicas de selección destacadas anteriormente en el capítulo

para determinar la longitud del área de fundido de entrada o salida.

2 Realice una de las siguientes operaciones:

• Seleccione Funciones > Fundido de entrada (o use el comando de teclado

correspondiente, por omisión: Control + I) para crear un fundido de entrada.

• Seleccione Funciones > Fundido de salida (o use el comando de teclado

correspondiente, por omisión: Control + O) para crear fundidos de salida en los pasajes

de forma automática.

Consejo: Si utiliza la función Silencio (consulte Cómo silenciar la selección de un archivo

de audio en el Editor de muestras) para eliminar el ruido de fondo no deseado de los

pasajes en silencio, pueden producirse pequeños saltos de volumen en los puntos inicial

y final del silencio. Si esto sucede, acerque la imagen y seleccione un área pequeña

alrededor (inmediatamente antes y después) del punto inicial de la señal; a continuación,

utilice la función de fundido de entrada.

602 Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

Para ajustar las curvas de fundido

1 Abra la ventana “Ajustes de función” seleccionando Funciones > Ajustes.

2 Edite el valor Curva para cambiar la figura de la curva de fundido de entrada o salida.

603Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

3 Seleccione las opciones “Curva S” para crear curvas con forma de S.

Estos ajustes se guardan automáticamente en las preferencias de Logic Pro al cerrar

Logic Pro, y se aplican a todos los proyectos.

Consejo: La herramienta Fundido de la ventana Organizar ofrece otra opción de fundido

no destructiva y flexible (consulte Creación de fundidos y fundidos cruzados en pasajes

de audio).

Inversión de la selección de un archivo de audio en el Editor de muestras

El comando Invertir se utiliza con frecuencia en un archivo de audio completo, para

invertir un sonido de platillos, por ejemplo. Se puede utilizar como opción creativa en

partes seleccionadas de los archivos de audio. Por ejemplo, la cola de reverberación del

final de un archivo se puede invertir, copiar y pegar al principio del archivo.

Para invertir el área seleccionada de un archivo de audio:

Seleccione Funciones > Invertir (o utilice el comando de teclado correspondiente, por

omisión: Mayúsculas + Control + R).

Inversión de la fase de un archivo de audio en el Editor de muestras

Encontrará el comando Invertir de gran utilidad para la corrección de errores de anulación

de fase o para mezclar a mono varias señales desafinadas (o varias señales procesadas a

través de efectos de chorus).

Para invertir la fase de todo el material de audio seleccionado:

Seleccione Funciones > Invertir (o utilice el comando de teclado correspondiente).

Todos los valores de amplitud negativos se harán positivos, y viceversa.

Nota: No produce cambios audibles en el archivo si se escucha aislado.

604 Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

Consejo: También se puede utilizar la función Invertir para descodificar grabaciones

mono/estéreo, pero para ello resulta mucho más sencillo utilizar el módulo Direction

Mixer. Para obtener más información acerca de este módulo, consulte el manual Efectos

de Logic Pro.

Eliminación de desplazamientos de CC en el Editor de muestras

Algunas interfaces de audio pueden apilar corriente continua (CC) sobre la señal de audio.

El resultado es un desplazamiento vertical de la posición de la onda, que puede observarse

claramente en el Editor de muestras.

Durante la reproducción pueden producirse crujidos al inicio y al final del pasaje de audio.

Para centrar la onda alrededor de la línea de amplitud cero

Seleccione Funciones > Eliminar desplazamiento de CC.

Ajuste del tempo del proyecto en el Editor de muestras

Al igual que las funciones de sincronización automática de tempo en el área Organizar,

el comando Funciones > Ajustar tempo por Selección y Localizadores también ajusta el

tempo del proyecto de acuerdo con las posiciones actuales de los localizadores y el área

seleccionada en el Editor de muestras.

Esta operación es similar a la función Organizar (consulte Ajuste del tempo del proyecto

para adaptarse a un pasaje de audio), pero se aplica únicamente al área seleccionada del

archivo de audio en el Editor de muestras, en vez de a la longitud total del pasaje.

Uso de las funciones de bucle del Editor de muestras

Las funciones de bucle del Editor de muestras, disponibles en el menú Edición, son ideales

para el sampler EXS24 mkII. Para obtener más información sobre el sampler EXS24 mkII,

consulte el manual Instrumentos de Logic Pro.

Estas funciones también se pueden utilizar para generar archivos de audio que contengan

los ajustes de bucle en la cabecera del archivo. Esto permite hacer un uso completo de

estos archivos en cualquier aplicación que pueda leer la información de bucle en la

cabecera del archivo.

Para utilizar los comandos Loop del Editor de muestras

1 Seleccione cualquiera de los comandos de selección siguientes del menú Edición:

• Bucle de muestra → Selección: el área del bucle (definida por los puntos inicial y final

del bucle) se utiliza para seleccionar una porción del archivo de audio completo.

• Selección → Bucle de muestra: el área seleccionada se utiliza para ajustar los puntos

de inicio y finalización del bucle.

2 Seleccione Edición > Escribir bucle de muestra en archivo de audio.

605Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

Los nuevos valores de bucle se escribirán en la cabecera del archivo.

Cómo deshacer los pasos de edición en el Editor de muestras

La mayoría de las funciones del Editor de muestras son destructivas, por lo que cambian

los archivos guardados en el disco rígido. Por supuesto, se puede utilizar la función

Deshacer si algo sale mal.

Para comparar (o deshacer) las ediciones con el archivo de audio original

Seleccione Edición > Deshacer (o utilice el comando de teclado correspondiente,

asignación por omisión: Comando + Z).

Para cancelar una edición destructiva en curso:

Pulse Comando + punto.

El archivo de audio se guardará en su estado original, aunque parezca que se ha aplicado

una parte de esa función de edición.

La funcionalidad de deshacer del Editor de muestras se puede configurar en el panel

Logic Pro > Preferencias > Audio > Editor de muestras. Para obtener más información,

consulte Preferencias de audio del Editor de muestras.

Creación de copias de seguridad manuales en el Editor de

muestras

Aunque tiene a su disposición las funciones “Historial Deshacer” y Deshacer estándar, es

aconsejable crear copias de seguridad antes de procesar o editar un archivo. De este

modo, dispondrá de una copia de seguridad de sus valiosas grabaciones de audio, por

si ocurriera un error de procesamiento o un suceso imprevisto.

Puede realizar copias de seguridad manuales del archivo que está editando, o reemplazarlo

con una versión de seguridad en cualquier momento, utilizando diferentes funciones.

Para duplicar el archivo de audio con el que está trabajando

Seleccione “Archivo de audio” > “Crear copia seguridad" (o utilice el comando de teclado

correspondiente; asignación por omisión: Control + B).

Se crea una copia del archivo de audio (con la extensión “.dup”) en la misma carpeta que

el archivo fuente.

Para restaurar un archivo de la copia de seguridad

Seleccione “Archivo de audio” > “Revertir a copia seguridad” (o utilice el comando de

teclado correspondiente; asignación por omisión: Control + Opción + Comando + B).

Esta función reemplaza completamente el archivo de audio actual por la copia de

seguridad (siempre que exista una, por supuesto).

606 Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

Importante: Esta función no se puede invertir con Deshacer.

Para guardar una copia con un nombre diferente—en la ubicación que usted desee

1 Seleccione Archivo audio > Guardar copia como.

2 Elija los ajustes deseados en el cuadro de diálogo “Guardar copia como”:

Puede ajustar la frecuencia de muestreo, la profundidad de bits, el formato de archivo,

el tipo de conversión estéreo y el tipo de dither de los archivos de destino. El cuadro de

diálogo también ofrece la opción “Añadir los archivos resultantes a la bandeja”, que le

permitirá añadir el archivo a la Bandeja de audio después de guardarlo.

3 Desplácese hasta la ubicación (por ejemplo, el disco rígido y la carpeta) donde desee

guardar el archivo de audio y escriba un nombre para el archivo en el campo “Guardar

como”.

4 Haga clic en Guardar.

Para guardar el área seleccionada como un nuevo archivo de audio

Seleccione “Archivo de audio” > “Guardar selección como" (o utilice el comando de teclado

correspondiente; asignación por omisión: Mayúsculas + Comando + S).

607Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

El cuadro de diálogo “Guardar selección como” incluye las mismas opciones de conversión

de archivos que el cuadro “Guardar una copia como”; además, le permite añadir el archivo

a la Bandeja de audio después de guardarlo.

Personalización de la escala de amplitud de onda en el Editor

de muestras

En el Editor de muestras, la escala de amplitud de onda (dibujada en un eje vertical) se

puede personalizar para que muestre la información como un porcentaje o en unidades

de muestra.

Unidades de porcentaje Unidades de muestra

Para mostrar la escala de amplitud en unidades de porcentaje

Active el ajuste Visualización > Porcentaje amplitud.

Para mostrar la escala de amplitud en unidades de muestra

Active el ajuste Visualización > Valor muestra amplitud.

Consejo: El menú de función rápida de la escala de amplitud también se puede abrir

haciendo clic, con la tecla Control pulsada, en la escala de amplitud de onda.

Personalización de la regla en el Editor de muestras

En el Editor de muestras, la regla se puede mostrar en los dos modos siguientes:

• Con referencia al eje de tiempo del proyecto (modo absoluto)

• Con referencia al inicio del archivo de audio (modo relativo)

La regla también se puede personalizar para que se muestra en Muestras, “Min:Seg:Ms”,

“tiempo SMPTE” o “Compases/tiempos”.

608 Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

Alternación entre los modos absoluto y relativo de la regla

Cuando se visualiza la escala de tiempo en su posición absoluta, las unidades de escala

de la regla se muestran con líneas blancas continuas. Cuando se visualiza la escala de

tiempo en su posición relativa, las unidades de escala se muestran con líneas de puntos

(lo que indica que no existe ninguna conexión temporal).

Para entrar en el modo de visualización relativa:

Realice una de las siguientes operaciones:

Abra el Editor de muestras desde la Bandeja de audio (haga doble clic en el pasaje en la

Bandeja de audio).

Haga clic en el botón Enlace para activar el modo de enlace en el Editor de muestras y

seleccione un pasaje en la Bandeja de audio.

La posición inicial del pasaje se asigna automáticamente al valor 0, o un valor de 1 1 1 1

en el modo “Compases/Tiempos”. Las líneas de la unidad de escala son punteadas.

609Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

Para entrar en el modo de visualización absoluta:

Realice una de las siguientes operaciones:

Abra el Editor de muestras desde la ventana Organizar.

Active el modo Enlace del Editor de muestras y seleccione un pasaje del área Organizar.

El tiempo se mide a partir del inicio del proyecto, que tiene asignado un valor de 0, o un

valor de 1 1 1 1 en el modo “Compases/Tiempos”. En este modo de visualización, el tiempo

(absoluto) del proyecto se muestra en la regla.

Cambio de la visualización de escala de tiempo de la regla del Editor de

muestras

Los cambios que realice en la visualización de escala de tiempo de la regla afectarán

también a la pantalla de información.

Para cambiar la escala de tiempo:

Seleccione una de las unidades de escala siguientes en el menú Visualización:

• Muestras: muestra el número de palabras de muestra.

• Min:Seg:Ms: muestra la escala absoluta en horas, minutos, segundos y milisegundos.

• “Tiempo SMPTE”: muestra la escala SMPTE en horas, minutos, segundos y fotogramas.

• Compases/Tiempos: muestra la escala en compases, tiempos, divisiones y pulsos, igual

que la regla de compases en otras ventanas.

Consejo: Estas opciones también están disponibles en un menú de función rápida, que

se abre haciendo clic con la tecla Control pulsada en la regla.

610 Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

Personalización del área de visualización de ondas en el Editor

de muestras

Puede cambiar la representación habitual de la onda por otra que muestra la estructura

de los datos digitales grabados. Este modo de visualización es de utilidad para eliminar

clics y chasquidos de las grabaciones, por ejemplo.

Visualización normal de onda

Onda mostrada como

trozos de muestra

Para mostrar la onda como bits de muestra

Active el ajuste Visualización > Mostrar como muestra y mantener.

Nota: Para que este modo funcione, debe ampliar bastante el área de visualización de

ondas.

Aspectos básicos de las herramientas “Digital Factory” del Editor

de muestras

El Editor de muestras dispone de diferentes herramientas de procesamiento de audio,

conocidas como Digital Factory.

611Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

Las herramientas “Digital Factory” están disponibles en el menú Factory, que contiene

cuatro opciones de menú máquina en la parte superior y otras tres opciones, que son

funciones, en la parte inferior. Al seleccionar una opción de menú máquina, se abre una

ventana con pestañas para las cuatro máquinas. Si selecciona alguna de las tres funciones,

se abrirá una ventana más pequeña con pestañas para las tres funciones.

Máquinas Funciones

Cada herramienta tiene una pestaña propia, por lo que para cambiar de máquina o función

tan solo tiene que hacer clic en la pestaña correspondiente.

Las herramientas “Digital Factory” tienen varios aspectos comunes, que se indican a

continuación:

• Los procesos de Digital Factory solo afectan al área seleccionada de un archivo de

audio. El área seleccionada del archivo de audio se reemplaza por el material de audio

procesado.

• El archivo de audio se puede reproducir mientras se ejecuta un proceso de Factory,

aunque el proceso se ralentizará ligeramente. Se mostrará una barra de estado durante

el procesamiento.

Uso de Time and Pitch Machine del Editor de muestras

Time and Pitch Machine se puede utilizar para modificar radicalmente la estructura de

tiempo de los archivos de audio, incluidas la compresión o expansión de tiempo y la

transposición de tono. Cuando se cambia el tono, también se pueden corregir las posibles

alteraciones de los formantes (las alteraciones vocales del audio cuyo tono se ha

cambiado). El cambio de tono sin corrección de formantes produce un efecto conocido

como efecto pitufo.

612 Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

En Time and Pitch Machine, las funciones de tiempo y tono se pueden ejecutar al mismo

tiempo o de forma independiente.

La tecnología de Time and Pitch Machine

Time and Pitch Machine analiza los componentes espectrales y la dinámica del material

de audio digital, y procesa el resultado. El algoritmo retiene la mayor cantidad posible

de información espectral y dinámica, y minimiza la variaciones de fase. En archivos

estéreo, la relación de fase entre los canales izquierdo y derecho es fija y no sufre

cambios. Los sonidos doblados son los mínimos posibles.

Sin embargo, debe tenerse en cuenta que, aparte del resampling (transposición), Time

and Pitch Machine tiene que lograr algo físicamente imposible. Cuando se hace más

larga una muestra, debe “inventarse” la información que falta. Del mismo modo, cuando

se acorta una muestra debe eliminarse información. El proceso de alargar es más difícil

que el de acortar, por lo que (si se puede elegir) es mejor acelerar un bucle de batería

que ralentizarlo.

Siempre se produce una pequeña desviación entre el factor de estiramiento seleccionado

y el resultado real. Sin embargo, esta desviación es de solo unos milisegundos o

fracciones de bpm. Además, dado que la desviación absoluta es independiente de la

duración de la sección procesada, no es mayor en los archivos grandes.

Apertura de Time and Pitch Machine del Editor de muestras

Antes de abrir Time and Pitch Machine, debe seleccionar un área de un archivo de audio.

Para abrir Time and Pitch Machine:

1 En el Editor de muestras, seleccione el área del pasaje de audio que desea procesar con

Time and Pitch Machine.

2 Seleccione Factory > Time and Pitch Machine (o use el comando de teclado

correspondiente, por omisión: Control + P).

613Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

Time and Pitch Machine contiene los parámetros Modo, Algoritmo, Tempo y Tono.

Modo y algoritmo

Parámetros de tempo

Parámetros de tono

No es necesario que introduzca ni ajuste todos los parámetros de Time and Pitch Machine.

En su mayoría están vinculados, por lo que un ajuste del parámetro Tempo producirá

cambios en el valor de Longitud, y viceversa.

Ajuste del modo y el algoritmo en Time and Pitch Machine

Los menús Modo y Algoritmo de Time and Pitch Machine definen el modo de

funcionamiento y el algoritmo utilizados para realizar el estiramiento de tiempo o el

cambio de tono.

• Menú Modo: en este menú puede elegir entre los modos Libre y Clásico.

• Libre: en el modo Libre (el ajuste más habitual), puede realizar todos los ajustes de

tono y tempo por separado.

• Clásico: en el modo Clásico, el tono y el tempo están vinculados, por lo que al

transportar un pasaje seleccionado el tempo se verá afectado. El efecto resultante

simula el sonido de una cinta con la velocidad cambiada. El tono aumenta a medida

que la cinta se acelera, y disminuye cuando se ralentiza.

614 Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

• Menú Algoritmo: en este menú puede elegir el algoritmo que mejor se adapte al material

de audio que desea procesar:

• “Versión 5”: este algoritmo, heredado de Logic 5, se puede utilizar en casi todos los

tipos de material de audio y confiere un sonido particular al audio procesado, lo cual

puede ser una opción creativa útil.

• “Cualquier material”: este algoritmo puede gestionar casi todos los tipos de material

de audio.

• Monofónico: es un algoritmo especializado para material monofónico (una voz

individual, o instrumentos de viento de metal o madera, por ejemplo).

• Pulsadores: utilice este algoritmo en material polifónico con contenido armónico

como, por ejemplo, secciones de coro o cuerdas.

• “Material rítmico”: utilice este algoritmo con material rítmico. Sirve para baterías y

percusión, pero también para opciones menos evidentes como guitarras rítmicas,

clavicordios y partes rítmicas de piano.

• “Solo tiempos”: este algoritmo mantiene perfectamente el tiempo del material de

percusión y debe utilizarse como primera opción para todos los tipos de bucles de

batería “secos”.

• Universal (por omisión): este algoritmo de alta calidad puede manejar cualquier clase

de material de audio y se recomienda generalmente para la mayor parte de los

trabajos de estiramiento. No obstante, los dos algoritmos siguientes pueden ofrecer

mejores resultados en aquellos casos en los que el material de audio coincida

exactamente con las especificaciones indicadas.

• Complejo: seleccione este algoritmo para obtener resultados de sonido natural

durante el estiramiento de material musical complejo, como música orquestal o

mezclas finales.

• “De percusión”: este algoritmo mantiene perfectamente el tiempo del material rítmico,

por lo que es una buena elección para bucles de batería y señales percusivas no

armónicas. En comparación con el algoritmo “Solo tiempos”, el algoritmo “De

percusión” está pensado para material percusivo que haya sido procesado a través

de una reverberación (o que contenga una “cola” larga). Esto también se puede

aplicar a estilos de interpretación percusivos, como un piano eléctrico staccato o

partes de clavicordio. “Solo tiempos” puede ser la mejor alternativa para grabaciones

de batería “seca”.

615Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

Soporte de algoritmos de otros fabricantes

Logic Pro le permite acceder desde Time and Pitch Machine a los algoritmos de cambio

de tono y alargamiento temporal de los siguientes módulos de terceros:

• Serato: Pitch ’n Time LE

• iZotope: Radio

Nota: Solo puede acceder a estos algoritmos en Time and Pitch Machine si los

correspondientes módulos Audio Units están instalados y autorizados en su sistema.

Ajuste de los parámetros de tempo en Time and Pitch Machine

La sección Tempo se divide en dos columnas: la columna Original muestra los valores

actuales del área seleccionada en el archivo de audio y la columna Destino le permite

ajustar los parámetros de tempo deseados.

• de tempo máx.”: Determina la alteración del tempo, mostrada como porcentaje (no se

muestra ningún valor original).

• Tempo: Muestra el tempo en bpm (tiempos por minuto). Asegúrese de seleccionar la

longitud correcta en compases; de lo contrario, no se mostrará el tempo original correcto

a la izquierda

• “Duración en muestras”: Muestra la duración del área seleccionada en muestras.

• “Duración en SMPTE”: Muestra la duración del área seleccionada en formato de tiempo

SMPTE.

• “Duración en compases”: Muestra la duración del área seleccionada en valores musicales

(compases, tiempos, divisiones y pulsos). Si ya ha ajustado el tempo del proyecto al

del pasaje que está a punto de editar, el valor original se ajustará automáticamente de

forma correcta. De lo contrario, deberá introducir aquí manualmente la duración original.

616 Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

Ajuste de los parámetros de tono en Time and Pitch Machine

Los parámetros de tono se utilizan para determinar la cantidad de transposición en

centésimas, así como la intensidad de la corrección armónica, si se utiliza.

• Transposición: transposición del material sonoro en centésimas de semitono. Un valor

de 100 tiene como resultado una transposición ascendente de un semitono. Un valor

de -1200 hará que el material de audio descienda una octava.

• Corrección armónica: cuando se transpone el audio, no se transpone únicamente el

tono fundamental, sino también el de todos los formantes, como si se estuviera

reduciendo o aumentado el tamaño de la interpretación del instrumento o el cantante.

Esto, por supuesto, no es natural. Las voces en transposición ascendente suenan como

los pitufos, o como Darth Vader si la transposición es descendente. Estos efectos se

pueden corregir con la “Corrección armónica”.

Seleccione la opción “Corrección armónica” para que no se modifiquen los formantes

del material transpuesto. Esto significa que se mantiene el timbre original (o el tamaño

físico del cuerpo de resonancia), por lo que la transposición de sonido es más natural.

La única desventaja es que se necesita más tiempo para el cálculo.

Nota: La calidad de la corrección armónica depende en un grado importante del

material original, porque el algoritmo tiene que tomar decisiones “inteligentes” entre

los componentes tonales y atonales de la grabación, y manejarlos por separado. No es

una ciencia exacta y resulta más precisa en el material monofónico que en el material

estéreo complejo, pero se puede utilizar en una mezcla completa. Se mantiene la

corrección de fase de la grabaciones en estéreo.

También se puede utilizar la corrección armónica para cambiar los formantes sin

transposición. De este modo, se altera el tamaño físico del cuerpo de resonancia de la

fuente de sonido para, por ejemplo, dotar a las voces femeninas de un carácter

masculino (y viceversa), al tiempo que se mantiene el tono afinado.

617Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

Este efecto (en ocasiones conocido como “cambio de sexo”) le permite cambiar los

sonidos, de modo que parezcan haberse tocado con instrumentos inusualmente

pequeños o grandes. Es útil para reforzar partes de sonido “delgadas” o “débiles”, como

las guitarras o instrumentos y voces grabados con un micrófono de respuesta de

frecuencia limitada.

Como ejemplo de uso de una parte vocal: si ajusta “Desplazamiento armónico” a -300

y el valor de Transposición a 0, se cambiará el carácter sonoro del cantante como si

tuviera una voz tres semitonos más baja, pero sin una transposición real en el tono.

Esto significa que un Do sigue siendo un Do, pero el timbre de la voz se hace más

oscuro.

• “Desplazamiento armónico”: Si se activa la “Corrección armónica”, también se puede

utilizar el parámetro “Desplazamiento armónico” para cambiar el timbre de forma

independiente. Las unidades se muestran en centésimas por semitono.

• Si selecciona el mismo valor en los campos “Desplazamiento armónico” y

Transposición, no se produce ninguna corrección y el resultado es el mismo que si

“Corrección armónica” estuviera desactivado.

• Si se ajusta “Desplazamiento armónico” a 0, los formantes no cambian. De este modo

se evitan los efectos secundarios indeseables de los algoritmos de cambio de tono

tradicionales.

Consejo: Si necesita encontrar el valor de transposición exacto por prueba y error,

desactive “Corrección armónica”. Cuando haya encontrado el valor de transposición

correcto, realice una corrección armónica independiente, con el mismo valor, en un

segundo paso.

Uso de Groove Machine del Editor de muestras

Puede utilizar Groove Machine para cambiar el sabor, swing o groove del material digital,

en pasos porcentuales. Es decir, esta herramienta puede cuantizar audio cuadrado en el

tiempo.

También es posible cuantizar estrictamente audio con demasiado groove con el Motor

de cuantización (consulte Uso del Motor de cuantización del Editor de muestras).

Apertura de Groove Machine del Editor de muestras

Antes de abrir Groove Machine, debe seleccionar un área de un archivo de audio.

Importante: Antes de abrir Groove Machine, asegúrese de que el tempo de Logic Pro se

corresponde exactamente con el tempo del material de audio seleccionado; de lo contrario,

Groove Machine no funcionará con precisión. No obstante, puede ajustar el tempo y la

longitud directamente en Groove Machine, usando los parámetros “Corresponde al tempo”

y “A duración del compás”.

618 Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

Para abrir Groove Machine:

1 En el Editor de muestras, seleccione el área del pasaje de audio que desea procesar con

Groove Machine.

2 Seleccione Factory > Groove Machine (o use el comando de teclado correspondiente).

Nota: Los cambios que realice en los ajustes se reflejarán en la visualización gráfica.

619Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

Ajuste de los parámetros de Groove Machine

A continuación se listan los parámetros de Groove Machine:

• Swing: ajusta el factor de swing. Al 50% no hay cambios. Generalmente se obtienen

los mejores resultados con valores entre 55% y 65%.

• “Basado en período”: puede definir si el material de audio se cuantizará sobre la base

de un swing de corcheas o de semicorcheas.

• “Nivel de tiempo fuerte” y “Nivel de tiempo débil”: determina si los tiempos fuertes, o los

tiempos débiles, del material de audio se deben subir o bajar. Los valores positivos

aumentan el nivel y los valores negativos lo reducen. Tenga en cuenta que la elevación

del nivel del material de audio normalizado puede causar distorsiones, especialmente

en los tiempos fuertes, que suelen tener un volumen más elevado.

• “Corresponde a tempo”: Si cambia este valor, ajustará el tempo del proyecto en la

posición actual del cursor de reproducción.

• “A duraciónde compás”: define la duración del material de audio seleccionado en valores

musicales (compases, tiempos, divisiones y pulsos).

620 Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

Uso de Audio Energizer del Editor de muestras

La finalidad de Audio Energizer es aumentar el volumen percibido del material de audio,

alterando el sonido lo menos posible y sin causar saturación. Al utilizar este algoritmo se

evita la distorsión digital, que sería inevitable con un simple aumento del volumen.

Se puede comparar el efecto con una cinta analógica que se ha saturado con un nivel

alto de grabación. Sin embargo, el factor de distorsión y el efecto sobre el material de

audio es mucho más bajo que el de la saturación de la cinta analógica.

Imagine, por ejemplo, que ha procesado un archivo de audio normalizado (datos de audio

que ya se encuentran en el rango dinámico máximo) con el Audio Energizer y lo está

reproduciendo a través de un canal de audio. El medidor del canal mostrará un nivel

superior, que indica el aumento medio de energía en la señal; sin embargo, no se mostrará

ningún cambio en el visor de nivel de pico, lo que demuestra que no se ha alterado el

nivel de señal máximo.

Nota: Si el material contiene anomalías como, por ejemplo, ruido, estas aumentarán y

podrían ser audibles. Si es necesario, puede procesar el archivo de audio “energizado”

con Silencer (utilice un ajuste bajo) o el módulo de efecto Denoiser.

Apertura de Audio Energizer del Editor de muestras

Antes de abrir Audio Energizer, debe seleccionar un área de un archivo de audio.

Para abrir Audio Energizer:

1 En el Editor de muestras, seleccione el área del pasaje de audio que desea procesar con

Audio Energizer.

621Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

2 Seleccione Factory > Audio Energizer (o use el comando de teclado correspondiente).

622 Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

Ajuste de los parámetros de Audio Energizer

A continuación se listan los parámetros de Audio Energizer:

• Factor: ajusta el aumento medio del nivel. Un valor de 0% significa que no hay

alteración, mientras que los valores más altos producen un aumento de energía. El

ajuste que haga aquí dependerá del material de audio, la situación y los gustos

personales.

• Comience probando con valores entre 40% y 100%.

• Los valores por debajo de 10% tendrán poco efecto.

• Los valores superiores al 100% pueden producir alteraciones no deseadas en el

sonido, dependiendo del material.

• No se recomiendan valores superiores al 200% con archivos normalizados, porque

tendrán efectos negativos sobre el sonido y su dinámica. Además, pueden aumentar

en gran medida el tiempo de cálculo necesario. Sin embargo, en datos de audio no

normalizados, incluso los valores altos puede ser efectivos porque el nivel general

aumenta inicialmente a su máximo, sin afectar al intervalo dinámico.

623Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

• Ataque y “Tiempo de caída”: estos parámetros controlan la pendiente del filtro del

algoritmo. Pruebe con valores de 2 a 4 veces el valor por omisión si el resultado suena

demasiado digital o “crudo”. Esto puede ocurrir si se aumentan elementos más pequeños

entre los eventos principales de la señal. Por ejemplo, la parte reverberante de un

sonido puede adquirir un volumen más alto.

Uso de Silencer del Editor de muestras

Puede utilizar el Silencer para realizar dos funciones diferentes, por separado o a la vez.

Entre estas se incluyen:

• Reducción de crestas: identifica, y reduce, señales como chasquidos y clics.

• Reducción de ruido: reduce el nivel de los ruidos de la señal, como el ruido de cinta.

La función Silencer está optimizada para datos normalizados. El material de nivel bajo

debe normalizarse antes de su procesamiento.

Consejo: No olvide que los clics y chasquidos también se pueden eliminar manualmente

con la herramienta Lápiz, si Silencer no produce resultados satisfactorios (consulte Uso

de la herramienta Lápiz para realizar ediciones en el Editor de muestras).

Apertura de Silencer del Editor de muestras

Antes de abrir Silencer, debe seleccionar un área de un archivo de audio.

Para abrir Silencer:

1 En el Editor de muestras, seleccione el área del pasaje de audio que desea procesar con

Silencer.

2 Seleccione Factory > Silencer (o utilice el comando de teclado correspondiente).

Reducción de crestas

Reducción de ruido

624 Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

Aplicación de “Reducción de crestas” en Silencer

La finalidad de “Reducción de crestas” es identificar y reducir señales como clics,

chasquidos o crestas digitales, para reconstruir una hipotética señal “original”. Para hacer

esto, tiene a su disposición los parámetros que se indican a continuación.

Nota: Al aplicar la “Reducción de crestas”, es recomendable que desactive la función

“Reducción de ruido”. De este modo se garantiza que solo se usará la función “Reducción

de crestas”.

• Regulador Sensibilidad: determina el nivel de umbral usado para reconocer las crestas

del archivo de audio.

• Desactivado: no se realiza ninguna edición.

• Automático: el umbral se controla automáticamente.

• Low: la mayoría de los picos de señal se identifican como crestas.

• High: se identifican crestas de señal relativamente pequeñas.

Nota: Puede experimentar con los parámetros para obtener el resultado deseado. Si

el regulador Sensibilidad está ajustado en Alta (o cerca), existe el riesgo de que los

transitorios muy agudos de la señal principal se identifiquen como crestas. Según el

material de audio, en ocasiones Silencer no puede distinguir entre las señales que usted

desea guardar y las que quiere eliminar. Este es especialmente el caso si la decisión

entre “cresta o señal principal” es simplemente un problemas de gustos, con un sonido

de bombo parecido a un chasquido, por ejemplo. La fase de ataque de estos sonidos

puede tener características similares a la estática en una grabación en vinilo.

• Regulador Método: determina cómo se procesan los puntos de cresta identificados en

la señal original.

• Suave: este es el algoritmo más débil, que solo suaviza ligeramente la señal original.

• Agresivo: este es el algoritmo más fuerte, tiene un efecto muy notable sobre el audio.

• Reconstruir: sustituye la señal original (a menudo inutilizable) por una estimación,

generada de forma artificial, de la señal original en los puntos identificados. La señal

sintetizada se crea analizando el material de audio alrededor de estos puntos.

625Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

Aplicación de “Reducción de ruido” en Silencer

La finalidad de “Reducción de ruido” es reducir los componentes de ruido de la señal y

alterar la señal principal, especialmente los elementos de alta frecuencia.

El proceso de reducción de ruido afecta a material ya grabado, por lo que no hay necesidad

de “descodificar” la señal durante la reproducción. También es posible procesar el ruido

de la señal original.

Nota: Al aplicar la “Reducción de ruido”, es recomendable que desactive la función

“Reducción de crestas”. De este modo se garantiza que solo se usará la función “Reducción

de ruido”.

• Regulador Fuerza: determina la intensidad del nivel de reducción aplicado al ruido del

archivo de audio.

• Desactivado: no se realiza ninguna edición.

• Mín: es la edición mínima posible, los valores cercanos a Mín tienen un impacto

limitado.

• Máx: es la reducción máxima posible del componente de ruido.

Nota: El valor “correcto” depende de la calidad del material y de los gustos personales.

El material de buena calidad se editará utilizando Mín. o valores cercanos.

Probablemente, solo se observarán pequeños cambios en el sonido. El material de mala

calidad (con ruido) debe procesarse con valores más altos, o incluso Máx.. Si el ajuste

es demasiado alto, se reducirá el componente de agudos de la señal.

626 Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

Uso de “Audio a partitura” del Editor de muestras

La función “Audio a partitura” se puede utilizar para transformar una grabación de audio

monofónico en notación musical, mediante la creación de un pasaje MIDI que corresponda

a la melodía grabada.

Nota: Obtendrá buenos resultados con material de audio monofónico y claramente

identificable. Esta función es adecuada para producir notas melódicas a partir de una

línea vocal cantada con claridad y sin ligados. Además, funciona mejor en audio no

procesado, sin efectos.

Apertura de “Audio a partitura” del Editor de muestras

Antes de abrir “Audio a partitura”, debe seleccionar un área de un archivo de audio.

Para abrir “Audio a partitura”:

1 Seleccione la pista de destino (MIDI o de instrumento de software) en el área Organizar.

El pasaje MIDI generado por la función “Audio a partitura” se colocará en esta pista.

2 En el Editor de muestras, seleccione el área del pasaje de audio que desea procesar con

“Audio a partitura”.

3 Seleccione Factory > Audio a partitura (o use el comando de teclado correspondiente,

por omisión: Control + S).

627Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

Ajuste de los parámetros de “Audio a partitura”

A continuación se listan los parámetros de “Audio a partitura”. Es posible que deba

experimentar con los diferentes valores de parámetro e incluso realizar varios intentos

para determinar el ajuste óptimo para una grabación de audio determinada.

• Preajustes: contiene varios preajustes para los parámetros de “Audio a partitura”,

adecuados para tipos específicos de material de audio. Además de 11 preajustes, se

ofrecen 4 preajustes de usuario.

• Granulado: determina la duración de los componentes con mayor volumen del material

de audio. Logic Pro utiliza estas señales de pico (o transitorios) para distinguir las notas

que debe o no debe analizar. Los valores más útiles están generalmente entre 50 y

200 ms, dependiendo del tempo del material de audio.

• Rango de ataque: determina una longitud de fase de ataque adecuada para el material

de audio. La batería y los instrumentos de percusión, por ejemplo, tienen tiempos de

ataque cortos (inferiores a 20 ms), mientras que los instrumentos de cuerda tienen

fases de ataque más largas. Los mejores valores para la mayor parte de los instrumentos

se sitúan normalmente entre 5 y 40 ms; la mayoría se sitúa alrededor de los 20 ms.

• Release suave: parámetro está diseñado específicamente para procesar material de

audio con una liberación larga o una cola de reverberación. De este modo resulta más

sencillo convertir estos sonidos en notas. Generalmente, el valor elegido se encuentra

entre 0% y 5%, excepto cuando se procesan fragmentos que contienen notas sostenidas,

guitarras distorsionada o sonidos similares.

Nota: La calidad de los resultados de “Audio a partitura” mejorará con las

interpretaciones sin ligados. Por este motivo, debe evitar las colas de reverberación o

liberación en el material de audio, o por lo menos reducirlas al mínimo.

628 Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

• “Umbralvelocidad”: ajusta el nivel del umbral. Se ignorarán todas las señales que queden

por debajo de este valor. En la mayor parte de los casos se deberá elegir un valor de

1, excepto cuando se procese material muy denso y con volumen alto, con ruidos de

fondo suaves.

• “Calidad mínima”: puede elegir entre un procesamiento normal o de alta calidad:

• Normal: este ajuste es más tolerante con los puntos de accionamiento de audio que

no están perfectamente afinados, pero puede generar notas incorrectas.

• High: este ajuste acepta y utiliza únicamente puntos de accionamiento de audio que

presentan un tono claramente identificable. Los puntos de accionamiento poco

definidos se sustituyen por notas con un tono de C3 y canal MIDI 3, que se etiquetarán

como “nota no detectada”.

Cuando analice material de audio que contiene tonos claramente identificables,

observará que se pueden obtener buenos resultados con cualquiera de los ajustes.

• “Corrección de tiempo”: compensa los retardos de tiempo que se puedan generar al

accionar sintetizadores o samplers externos mediante notas MIDI. A veces, estos retardos

son muy obvios, sobre todo si el dispositivo conectado reproduce un pasaje MIDI

generado con la función “Audio a partitura” junto con el material de audio original.

Debería poder compensar este efecto con ajustes entre -20 ms y 0 ms.

Uso del Motor de cuantización del Editor de muestras

El Motor de cuantización se puede utilizar para cuantizar una grabación de audio, con

un algoritmo dinámico de expansión o comprensión de tiempo.

Esta función es similar a Groove Machine, con la diferencia de que la plantilla de

cuantización puede reflejar valores que no sean un swing de corcheas o semicorcheas.

Incluso se pueden usar grooves MIDI definidos por el usuario.

Apertura del Motor de cuantización del Editor de muestras

Antes de abrir el Motor de cuantización, debe seleccionar un área de un archivo de audio.

Para utilizar “Motor de cuantización” en un pasaje de audio

1 En el Editor de muestras, seleccione el área del pasaje de audio que desea procesar con

el Motor de cuantización.

629Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

2 Seleccione Factory > Motor de cuantización (o utilice el comando de teclado

correspondiente, por omisión: Control + Q).

Ajuste de los parámetros de “Motor de cuantización”

Los parámetros del Motor de cuantización son prácticamente idénticos a los de “Audio

a partitura” (consulte Ajuste de los parámetros de “Audio a partitura). En este apartado

se describen únicamente los parámetros que difieren de los parámetros de la función

“Audio a partitura”.

• Preajustes: seleccione un preajuste adecuado para las características del material de

audio.

630 Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

• “Cuantizarpor”: abra este menú local para seleccionar la rejilla de cuantización necesaria.

Aquí se encuentran disponibles los mismos valores que para los datos MIDI (incluidas

las plantillas de cuantización de usuario).

• “Intervalo máximo”: define el tiempo máximo (en milisegundos) que se puede desviar

un pico de audio con respecto a un punto de cuantización, en la plantilla de la rejilla

de cuantización elegida (en el menú local “Cuantizar por”).

• Los valores pequeños son adecuados para cuantizar material de audio de groove

similar.

• Los valores grandes permiten utilizar una rejilla de cuantización que se desvíe más

del groove original del material de audio. Sin embargo, se aumenta el riesgo de una

interpretación errónea.

Comience experimentando con valores pequeños para el parámetro “Intervalo máximo”

(tan pequeños como sea posible y tan grandes como sea necesario).

Audio a plantilla groove MIDI

Para obtener información sobre la función “Audio a plantilla groove MIDI”, consulte Crear

una plantilla groove MIDI desde audio.

Utilización de un Editor de muestras externo

Logic Pro se puede configurar para que abra un archivo o un pasaje de audio en una

aplicación externa de edición de muestras.

Para utilizar una aplicación de edición de muestras externa

1 Abra las preferencias de audio realizando una de las siguientes operaciones:

• Seleccione Logic Pro > Preferencias > Audio (o utilice el comando de teclado “Abrir el

panel de preferencias Audio”).

• En la barra de herramientas de la ventana Organizar, haga clic en el botón Preferencias

y seleccione Audio en el menú local.

631Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

2 Haga clic en la pestaña “Editor de muestras” y, a continuación, en el botón Definir situado

bajo la sección “Editor de muestras externo”.

Se abrirá un cuadro de diálogo, donde podrá buscar y seleccionar un programa externo

de edición de muestras.

Para abrir un archivo de audio seleccionado en el editor de muestras externo

Seleccione Opciones > Audio > Abrir en [nombre del editor de muestras externo] (o use

el comando de teclado correspondiente).

El editor de muestras externo se abrirá y podrá realizar ediciones en el archivo de audio.

Para transferir a Logic Pro el audio editado en un editor de muestras externo

Guarde el archivo en el editor de muestras externo y, a continuación, vuelva a Logic Pro.

El audio editado se actualizará en la Bandeja de audio y el área Organizar, si se están

utilizando pasajes basados en el archivo de audio.

632 Capítulo 17 Edición de audio en el Editor de muestras

La longitud de los pasajes de audio y el tempo del proyecto están intrínsecamente

relacionados. Si cambia el tempo en una posición concreta del proyecto, cambiará la

longitud de los pasajes en esta posición y en el resto del proyecto. No se apreciará

diferencia en la velocidad de reproducción del audio importado, pero todos los pasajes

de instrumentos de software quedarán desincronizados con los pasajes de audio. Es

posible que los pasajes de audio que se alarguen (aumentando el tempo) se superpongan

a otros pasajes de la misma pista, lo que hará que el pasaje anterior se reproduzca por

completo en lugar del principio del siguiente pasaje. Todas las longitudes de bucle de

pasajes de audio (configuradas con el parámetro Bucle del Inspector) cambiarán, lo que

originará bucles irregulares y extraños polirritmos entre pistas. Afortunadamente, estos

problemas se pueden evitar con Logic Pro.

Este capítulo trata de los temas siguientes:

• Coincidencia automática del tempo (p. 633)

• Ajuste del tempo del proyecto para adaptarse a un pasaje de audio (p. 635)

• Expansión/compresión de tiempo en pasajes (p. 637)

• Uso de la detección de tiempo para crear cambios de tempo (p. 639)

• Importación, eliminación y exportación de la información de tempo (p. 641)

Coincidencia automática del tempo

Los siguientes archivos de audio coincidirán automáticamente con el tempo del proyecto

y seguirán cualquier cambio realizado en la pista de tempo global.

• Grabaciones de audio realizadas en Logic Pro (7.0 y versiones posteriores)

Por ejemplo, si graba un solo de bajo a 100 bpm, puede cambiar el tempo del proyecto

a 120 bpm y el solo de bajo se reproducirá, de forma automática, con el nuevo tempo.

Nota: Esta función solo puede aplicarse al proyecto raíz (el proyecto en el que se crearon

los archivos de audio). Si arrastra un archivo grabado en un proyecto concreto hasta

otro proyecto utilizando el Finder, el archivo no seguirá el tempo del proyecto. Sin

embargo, los archivos copiados entre dos proyectos pueden seguir el tempo del

proyecto.

633

Trabajo con el tempo y los pasajes

de audio

• Archivos Apple Loops

• Bounces de audio realizados en Logic Pro (7.0 y versiones posteriores)

Nota: Los archivos creados con bounce solo pueden seguir el tempo del proyecto si

antes de su creación se encontraba seleccionada la opción “Añadir los archivos

resultantes a la bandeja de audio” en el cuadro de diálogo “Bounce”.

• Archivos de audio exportados de Logic Pro (7.0 y versiones posteriores)

Nota: Los archivos exportados solo pueden seguir el tempo del proyecto si antes de

su creación se encontraba seleccionada la opción “Añadir los archivos resultantes a la

bandeja de audio” en el cuadro de diálogo “Exportar”.

Los archivos ReCycle importados también puede seguir el tempo del proyecto. (Consulte

Adición de archivos ReCycle a su proyecto).

Los archivos de audio que siguen el tempo del proyecto (y la tonalidad inicial) se indican

con el símbolo “Seguir tempo”, tanto en el área Organizar con la pestaña “Bandeja de

audio”.

Follow Tempo symbol

El resto de audio importado requiere el ajuste del tempo del pasaje o del proyecto.

634 Capítulo 18 Trabajo con el tempo y los pasajes de audio

Para hacer que los archivos de audio grabados sigan el tempo del proyecto (y la primera

armadura)

Seleccione el pasaje de audio en el área Organizar y, a continuación, seleccione la opción

“Seguir tempo” en la caja “Parámetros de pasaje” del Inspector.

La opción “Seguir tempo” se sincroniza para todos los pasajes que utilizan el mismo

archivo de audio.

Nota: La opción “Seguir tempo” no crea un archivo de bucle Apple Loops. Los bucles

Apple Loops siguen los cambios de acordes. Si graba un solo sobre un arreglo que incluya

Apple Loops con cambios de transposición temporal, tal vez desee seleccionar la opción

“Seguir tempo” para el solo, pero no serán de su agrado las dobles transposiciones que

aparecerán.

También existe una opción para convertir el audio importado en bucles Apple Loops.

Para convertir un pasaje de audio seleccionado en un archivo de bucle Apple Loops

Seleccione Pasaje > “Añadir a la biblioteca Apple Loops” en el área Organizar.

Este método ajusta los transitorios basándose en la información de tempo del proyecto.

Para obtener más información acerca de la creación de bucles Apple Loops, consulte

Creación de bucles Apple Loops en Logic Pro.

Ajuste del tempo del proyecto para adaptarse a un pasaje de

audio

Si lo desea, puede ajustar el tempo del proyecto para que se adapte al tempo de un

pasaje de audio. La longitud del pasaje no se modifica, pero el tempo del proyecto varía

automáticamente.

635Capítulo 18 Trabajo con el tempo y los pasajes de audio

Imagínese que ha importado un bucle de batería que no coincide con el tempo del

proyecto. El bucle de batería, que originalmente tenía una duración de un compás, se

adaptará al tempo del proyecto, haciéndose más corto o más largo de un compás. Puede

utilizar el comando “Definir tempo por longitud del pasaje y localizadores” para ajustar

el tempo del proyecto de modo que coincida con el tempo original del bucle de batería.

Para ajustar el tempo del proyecto a un pasaje de audio

1 Seleccione el pasaje de audio cuyo tempo desea ajustar al tempo del proyecto en el área

Organizar.

2 Con la tecla Control pulsada, haga clic (o haga clic con el botón derecho del ratón) en el

botón Ciclo en la barra de transporte y asegúrese de que no esté seleccionada la opción

“Fijar localizadores automáticamente por selección de pasajes”.

3 Fije la posición de los localizadores izquierdo y derecho en la regla de compases.

La distancia entre los localizadores debería ser similar a la longitud del pasaje, normalmente

hasta el compás más próximo.

4 Seleccione Opciones > Tempo > “Definir tempo por longitud del pasaje y localizadores”

(o utilice el comando de teclado correspondiente; asignación por omisión: Comando +

T).

En un cuadro de diálogo se le preguntará si desea cambiar el tempo de todo el proyecto,

o bien crear un cambio de tempo para la sección del proyecto ocupada por el pasaje

seleccionado.

5 Realice una de las siguientes operaciones:

• Haga clic en Globalmente para ajustar el tempo de todo el proyecto al pasaje de audio.

• Haga clic en Crear para crear un cambio de tempo aplicable a todo el pasaje de audio.

636 Capítulo 18 Trabajo con el tempo y los pasajes de audio

El tempo del proyecto se recalcula para adaptarse a la longitud de audio (y a los

localizadores).

Expansión/compresión de tiempo en pasajes

Logic Pro le permite alargar la longitud de los pasajes de audio directamente en el área

Organizar, a través comandos de teclado o de menú. Al alargar un pasaje de audio en el

tiempo cambia su tempo y su longitud, pero no su tono.

Cuando se aplican estas funciones a un pasaje en el área Organizar, se crea un nuevo

archivo (que refleja los cambios de tempo y longitud) y el original queda intacto. A través

de la bandeja de audio se puede acceder tanto al nuevo como al antiguo archivo.

Logic Pro ofrece diferentes algoritmos de compresión y expansión de tiempo en el menú

Audio > “Algoritmo de alargamiento temporal” del área Organizar. Cada uno de los

algoritmos se adecua a un tipo de material musical diferente. Para obtener más

información, consulte Uso de Time and Pitch Machine del Editor de muestras.

Nota: También puede expandir el tiempo de pasajes de audio seleccionados directamente

en el Editor de muestras, utilizando Time and Pitch Machine.

Para ajustar la longitud del pasaje a las posiciones de los localizadores

1 Seleccione el pasaje de audio que desee alargar en el tiempo.

2 Con la tecla Control pulsada, haga clic (o haga clic con el botón derecho del ratón) en el

botón Ciclo en la barra de transporte y asegúrese de que no esté seleccionada la opción

“Fijar localizadores automáticamente por selección de pasajes”.

637Capítulo 18 Trabajo con el tempo y los pasajes de audio

3 Fije la posición de los localizadores izquierdo y derecho en la regla de compases.

4 Seleccione Audio > “Alargar pasaje en el tiempo hasta localizadores” para expandir o

comprimir el pasaje de audio seleccionado, con el fin de que quepa entre los localizadores.

Esta función no cambia el punto inicial del pasaje, por lo que no importa si los localizadores

no están directamente sobre el pasaje.

Para ajustar la longitud del pasaje al compás más próximo

Seleccione Audio > Alargar pasaje en el tiempo hasta compás más cercano.

Este comando ajusta la longitud del pasaje seleccionado hasta el compás completo más

cercano.

Esta función resulta ideal para incluir bucles de batería anteriormente recortados en

proyectos en los que hay una pequeña diferencia entre el tempo del bucle y el del

proyecto.

638 Capítulo 18 Trabajo con el tempo y los pasajes de audio

Uso de la detección de tiempo para crear cambios de tempo

Puede usar la detección de tiempo para averiguar el tempo medio de uno o varios pasajes

de audio o MIDI seleccionados. El proceso de detección de tiempo detecta un máximo

de cinco tempos a lo largo de los pasajes, y proporciona una indicación sobre la fiabilidad

de cada estimación, ordenada de mayor a menor. El valor más fiable, situado en la parte

superior de la lista, se selecciona por omisión. Es posible modificar este valor de tempo

medio utilizando un multiplicador, un divisor o mediante el redondeo de decimales.

También puede usar este algoritmo para decidir dónde y cómo aplicar el cambio de

tempo.

Para ajustar el tempo al promedio de un pasaje o de varios pasajes

1 Seleccione uno o varios pasajes en el área Organizar.

2 Seleccione Opciones > Tempo > “Ajustar tempo mediante detección de tiempo” en la

barra de menús principal (o use el comando de teclado correspondiente).

639Capítulo 18 Trabajo con el tempo y los pasajes de audio

Los pasajes seleccionados se analizarán; los resultados se mostrarán en un cuadro de

diálogo similar al siguiente.

3 Ajuste los siguientes parámetros, en función de sus necesidades.

• Grupo de botones de opción de “Crear cambio de tempo”: dispone de las tres siguientes

opciones a la hora de crear el cambio de tempo.

• Globalmente: usa el tempo resultante en todo el proyecto.

• Al inicio y al final de la selección: usa el tempo resultante hasta el punto final de la

selección de pasajes y, después, vuelve a adoptar el tempo previamente válido.

• Solo al inicio de la selección: usa el tempo resultante hasta cualquier cambio de tempo

previamente existente situado a continuación del punto final de la selección de

pasajes, o hasta el final del proyecto si no existe ningún cambio de tempo.

• Opción “Empujar pasajes hasta tiempo”: Seleccione esta opción para empujar los pasajes

por igual hasta que el primer transitorio del primer pasaje encaje exactamente en un

tiempo completo de la regla de compases. La dirección de empuje puede ser hacia la

izquierda o hacia la derecha, la que suponga un intervalo de movimiento más pequeño.

640 Capítulo 18 Trabajo con el tempo y los pasajes de audio

4 Haga clic en el triángulo desplegable “Opciones avanzadas” y ajuste los siguientes

parámetros, en función de sus necesidades:

• Reguladores “Ajustar valor en”: Defina una proporción (multiplicador y divisor) para el

resultado de detección seleccionado. Una proporción de 2:1 multiplica el valor por dos,

mientras que una proporción de 1:2 divide el valor por dos.

• Menú local Redondeo: Seleccione uno de los siguientes valores de redondeo: Entero, 1

decimal, 2 decimales, 3 decimales o Desactivado. Este valor se utilizará para modificar

el valor de “Tempo resultante”.

5 Haga clic en el botón “Escucha previa” para realizar una escucha previa de la reproducción

utilizando el valor de “Tempo resultante”.

6 Haga clic en Aceptar para realizar el ajuste de tempo (conforme a los ajustes anteriores),

o haga clic en Cancelar para cancelar el procedimiento.

Importación, eliminación y exportación de la información de

tempo

Al grabar o realizar un bounce de un archivo de audio, la Lista de tempo actual se añade

al archivo. A continuación, puede utilizar la información de tempo guardada para

propósitos de importación o exportación.

En algunas situaciones, es posible que desee importar la información de tempo desde

un archivo de audio grabado en un proyecto distinto. El tempo del archivo de audio

seleccionado se utilizará en lugar de tempo de proyecto, pero solo dentro de los límites

(puntos inicial y final) de dicho archivo en el área Organizar.

Para importar la información de tempo de un archivo de audio

Seleccione Opciones > Tempo > “Importar información de tempo desde archivo de audio”

en la barra de menús principal.

641Capítulo 18 Trabajo con el tempo y los pasajes de audio

También puede exportar el valor de tempo actual dentro de los límites (puntos inicial y

final) de un archivo de audio seleccionado en el área Organizar. Sin embargo, antes debe

eliminar la información de tempo presente en el archivo de audio.

Para eliminar la información de tempo de un archivo de audio

Seleccione Opciones > Tempo > “Eliminar información de tempo del archivo de audio”

en la barra de menús principal.

Después, ya puede exportar la información de tempo actual al archivo de audio.

Para exportar la información de tempo a un archivo de audio

Seleccione Opciones > Tempo > “Exportar información de tempo a archivo de audio” en

la barra de menús principal.

Por ejemplo: Suponga que tiene una grabación de audio que no se grabó siguiendo la

claqueta del metrónomo y que, por lo tanto, contiene ligeras variaciones de tempo.

¿Cómo puede hacer que dicha grabación siga el tempo del proyecto actual? En primer

lugar, realice la asignación de tiempos de la pista para que la visualización de la grabación

libre tenga un significado desde el punto de vista rítmico (consulte Pasajes de audio de

asignación de tiempos). Después, elimine la información de tempo del archivo de audio

(ver arriba). Por último, exporte la información de tempo del proyecto actual al archivo

de audio (ver arriba).

642 Capítulo 18 Trabajo con el tempo y los pasajes de audio

Es posible utilizar la función “Dividir por silencio” para eliminar automáticamente

fragmentos en silencio de los pasajes de audio. La premisa básica del proceso “Dividir

por silencio” es simple: todos los valores de amplitud por debajo de un valor umbral se

interpretan como “silencio” y se eliminan. A partir de los fragmentos resultantes se crean

nuevos pasajes. Este proceso se realiza en la ventana “Dividir por silencio”.

Este capítulo trata de los temas siguientes:

• Apertura de la ventana “Dividir por silencio” (p. 643)

• Aspectos básicos de la ventana “Dividir por silencio” (p. 644)

• Eliminación de fragmentos en silencio de un pasaje seleccionado (p. 645)

• Creación automática de ancla (p. 646)

• Funcionamiento de “Dividir por silencio” (p. 646)

Apertura de la ventana “Dividir por silencio”

Existen varias formas de abrir la ventana “Dividir por silencio” en Logic Pro.

Para abrir la ventana “Dividir por silencio” desde el área Organizar:

1 Seleccione un pasaje de audio.

2 Seleccione Audio > Dividir por silencio (o utilice el comando de teclado “Dividir por

silencio”, por omisión: Control + X).

Para abrir la ventana “Dividir por silencio” desde la ventana “Bandeja de audio”:

1 Seleccione un pasaje de audio.

2 Seleccione Opciones > Dividir por silencio (o utilice el comando de teclado “Dividir por

silencio”, por omisión: Control + X).

643

Cómo eliminar fragmentos en

silencio de los pasajes de audio

Aspectos básicos de la ventana “Dividir por silencio”

A continuación se indican los parámetros principales de la ventana “Dividir por silencio”:

• Threshold: utilícelo para definir el nivel de amplitud que debe superar un fragmento

para ser definido como un pasaje. En términos del número y la longitud de los pasajes

creados en el proceso, este es el parámetro más importante. Como norma general, un

valor de Umbral alto produce un gran número de pasajes cortos. Los valores bajos

crean un número menor de pasajes más grandes.

• “Tiempo mínimo aceptable como silencio”: utilícelo para definir la longitud de tiempo

que una sección debe permanecer por debajo del valor Umbral antes de ser considerada

un “hueco”. Los valores muy pequeños tienden a incrementar el número de pasajes,

ya que incluso los declives cortos de la amplitud se interpretarán como silencio. Los

valores más altos evitan que las señales de audio se vean “interrumpidas” por amplitudes

fluctuantes.

• “Tiempo pre-ataque”: utilícelo para añadir una cantidad definida de pre-roll al principio

de todos los pasajes creados por el proceso “Dividir por silencio”. Los valores de umbral

altos evitan que cualquier amplitud con un tiempo de ataque lento sea “recortada”.

Esta función es útil para material no percusivo como, por ejemplo, voces, instrumentos

de viento, cuerdas, etc. Las superposiciones están permitidas; el punto de inicio

pre-retrasado de un pasaje puede extenderse hacia atrás hasta el final del pasaje

precedente, pero solamente si el valor Umbral no es excedido. El tiempo de pre-ataque

no afecta a la posición del ancla, lo que significa que la posición absoluta de los datos

de audio (en el proyecto) se mantiene.

644 Capítulo 19 Cómo eliminar fragmentos en silencio de los pasajes de audio

• “Tiempo post-desvanecimiento”: utilícelo para definir un tiempo de liberación automático

para los puntos finales de todos los pasajes y, de esta manera, evitar frecuencias de

corte bruscas en las amplitudes que se funden gradualmente (especialmente si ha

establecida un valor de umbral elevado); por ejemplo, platos, platillos abiertos, cajas

con colas de reverberación largas, voces, etc. Este parámetro no admite superposiciones.

Esto significa que el punto final de un pasaje no puede extenderse más allá del punto

inicial del siguiente pasaje. El “Tiempo post-desvanecimiento” no afecta a la posición

del ancla, por lo que se mantiene la posición absoluta de los datos de audio (en el

proyecto).

• “Buscar puntos de cruce cero”: seleccione esta opción para ajustar automáticamente los

puntos inicial y final del pasaje a los puntos de cruce por cero más cercanos de la onda.

Eliminación de fragmentos en silencio de un pasaje

seleccionado

En este apartado se explican, a grandes rasgos, los pasos del proceso “Dividir por silencio”.

Para obtener todos los detalles sobre los parámetros, consulte Aspectos básicos de la

ventana “Dividir por silencio.

Para eliminar fragmentos en silencio de un pasaje seleccionado

1 Ajuste los parámetros en la ventana “Dividir por silencio” utilizando el ratón como un

regulador, introduciendo valores numéricos directamente o haciendo clic en las flechas

arriba y abajo.

Nota: Dependiendo del material de audio, todos los parámetros pueden repercutir en

el número y la división de los pasajes. Puede que sea necesario experimentar un poco

para obtener los resultados deseados. Cada vez que se altera un parámetro, la visualización

gráfica del pasaje cambia en consecuencia.

2 Haga clic en Aceptar.

645Capítulo 19 Cómo eliminar fragmentos en silencio de los pasajes de audio

Si ha seleccionado un pasaje utilizado en el área Organizar, un cuadro de diálogo le

preguntará si desea reemplazar el pasaje original por los nuevos pasajes en el área

Organizar.

3 Realice una de las siguientes operaciones:

• Si desea reemplazar el pasaje en el área Organizar por pasajes creados mediante la

función “Dividir por silencio”, haga clic en Reemplazar o pulse Retorno. Esto asegura

que la sincronización relativa de los segmentos de audio individuales permanezca

inalterada.

• Si solamente desea que los nuevos pasajes aparezcan en la Bandeja de audio, haga clic

en No. Es posible añadirlos después, utilizando cualquiera de los métodos disponibles.

Creación automática de ancla

Cuando se crean pasajes nuevos mediante “Dividir por silencio”, se crea de forma

automática para cada nuevo pasaje un ancla independiente, según el valor de división

ajustado en el Transporte (1/16, 1/8, etc.).

Son estos valores de ancla “redondeados” los que se muestran en la etiqueta Ayuda

cuando se mueve cualquiera de los pasajes recién creados, y no un punto absoluto de

ancla colocado en una posición particular de una muestra.

Si requiere este tipo de precisión, abra los pasajes en el Editor de muestras y ajuste el

punto de ancla manualmente.

Funcionamiento de “Dividir por silencio”

“Dividir por silencio” es la herramienta ideal para las siguientes tareas:

• Uso de “Dividir por silencio” para eliminar ruidos de fondo

• Uso de “Dividir por silencio” para crear segmentos de grabaciones de habla

• Uso de “Dividir por silencio” para crear segmentos para bucles de batería

• Uso de “Dividir por silencio” para optimizar la sincronización

• Uso de “Dividir por silencio” para optimizar los archivos y pasajes

• Uso de “Dividir por silencio” para extraer archivos de audio de un disco

646 Capítulo 19 Cómo eliminar fragmentos en silencio de los pasajes de audio

Uso de “Dividir por silencio” para eliminar ruidos de fondo

El uso más convencional para “Dividir por silencio” es la simulación del efecto clásico de

puerta de ruido. Cuando se utiliza en grabaciones largas con numerosos espacios en

blanco (como voces o solos instrumentales), es posible obtener mejores resultados

ajustando un valor de umbral bajo. El ruido de fondo se elimina sin afectar a la señal

principal.

• Para pasajes cortos y percusivos (bucles de batería) es posible simular la

compresión/expansión temporal simplemente alterando el tempo.

• Incluso es posible cuantizar segmentos individuales en una grabación de audio.

Uso de “Dividir por silencio” para crear segmentos de grabaciones de

habla

Es posible utilizar “Dividir por silencio” para dividir largos fragmentos de habla en varios

segmentos más prácticos, como frases, palabras o sílabas. Para la sincronización de

películas o anuncios publicitarios es posible mover o recolocar los segmentos de habla

simplemente arrastrándolos por el área Organizar.

Los cambios de tempo permiten simular un efecto de compresión o expansión temporal,

ya que las sílabas se juntan o se separan automáticamente.

Uso de “Dividir por silencio” para crear segmentos para bucles de batería

Dividir bucles de batería en segmentos pequeños es una buena forma de sincronizarlos

perfectamente. Por ejemplo, en los pasajes de audio en los que el bombo y la caja están

completamente separados, a menudo es posible utilizar “Dividir por silencio” para aislar

cada tiempo individual.

Uso de “Dividir por silencio” para optimizar la sincronización

Los distintos ordenadores, las distintas fuentes de sincronización (internas o por código

SMPTE), las distintas grabadoras de cinta y, en teoría, incluso los distintos samplers o

sistemas de grabación a disco rígido mostrarán ligeras variaciones en la velocidad del

reloj. Cambiar tan solo un componente puede conducir a una pérdida de sincronización

entre el material de audio grabado y el MIDI. Esto se aplica especialmente a los pasajes

de audio largos.

Esta es otra situación en la que la función “Dividir por silencio” puede ser útil: mediante

la creación de varios pasajes de audio más cortos, con más puntos de accionamiento

entre los eventos audio y MIDI.

Por ejemplo, es posible utilizar este método para dividir de forma somera un archivo de

audio entero y, después, dividir los nuevos pasajes utilizando parámetros distintos. Los

nuevos pasajes pueden procesarse de nuevo con la función “Dividir por silencio”, y así

sucesivamente.

647Capítulo 19 Cómo eliminar fragmentos en silencio de los pasajes de audio

Uso de “Dividir por silencio” para optimizar los archivos y pasajes

Utilice “Dividir por silencio” para crear pasajes de forma automática a partir de un archivo

de audio que contenga pasajes en silencio, como una sola toma vocal cuya duración se

corresponda con la de un proyecto. Los pasajes o porciones sin usar del archivo de audio

pueden eliminarse, ahorrando espacio en el disco rígido y simplificando la gestión de los

pasajes (y de los archivos).

Uso de “Dividir por silencio” para extraer archivos de audio de un disco

Muchos discos (CD o DVD) de bibliotecas de muestras contienen miles de grabaciones

de audio almacenadas en forma de archivos AIFF o WAV. Puede utilizarse “Dividir por

silencio” para dividirlos en pasajes individuales que pueden utilizarse directamente en el

área Organizar. Los pasajes pueden también convertirse en archivos de audio individuales

(muestras), que pueden utilizarse en EXS24 mkII.

648 Capítulo 19 Cómo eliminar fragmentos en silencio de los pasajes de audio

En este capítulo se describen todas las funciones de gestión de archivos de audio

disponibles en Logic Pro. Aunque algunas funciones para la gestión de archivos

individuales se encuentran en el Editor de muestras y en la ventana Organizar, la mayor

parte de la gestión de archivos de audio se realiza en la bandeja de audio. Por medio de

estas opciones podrá hacer un seguimiento de sus archivos de audio y llevar a cabo tareas

como copiar, mover, renombrar sus archivos y realizar copias de seguridad con tanta

sencillez como eficacia.

Encontrará más información sobre la gestión de pasajes de audio en Adición de contenido

pregrabado y Creación de arreglos.

Este capítulo trata de los temas siguientes:

• Ordenación, clasificación y renombrado de archivos en la bandeja de audio (p. 649)

• Movimiento de archivos de audio (p. 656)

• Copiar o convertir archivos de audio (p. 657)

• Eliminación de archivos de audio (p. 659)

• Optimización de archivos de audio (p. 660)

• Conversión de pasajes en archivos de audio independientes (p. 660)

• Exportación de pistas como archivos de audio (p. 661)

• Importación o exportación de la información de pasaje (p. 661)

• Búsqueda y reemplazo de archivos de audio huérfanos (p. 662)

Ordenación, clasificación y renombrado de archivos en la

bandeja de audio

La bandeja de audio muestra una lista de todos los archivos de audio del proyecto, junto

con los datos de frecuencia de muestreo, profundidad de bits, formato (mono/estéreo)

y tamaño del archivo. Es el mejor lugar para ordenar, renombrar, copiar o mover sus

archivos de audio.

649

Gestión de archivos de audio

Nota: Encontrará información detallada sobre los métodos utilizados para añadir archivos

de audio a la bandeja de audio (y al proyecto) en Adición y eliminación de archivos de

audio.

Cómo ordenar archivos de audio

Los detalles de cada archivo cargado se muestran en la columna Información de la bandeja

de audio. Puede mostrar u ocultar esta columna con la opción Visualización > Mostrar

info archivo.

Para ordenar los archivos de audio

En Visualización > “Archivos ordenados por”, seleccione alguno de los siguientes criterios

para organizar la lista de archivos de audio:

• Ninguno: los archivos de audio se muestran en el orden en que se cargaron o grabaron.

• Name: los archivos de audio se muestran en orden alfabético.

• Tamaño: los archivos de audio se muestran ordenados por tamaño, de mayor a menor.

• Drive: los archivos de audio se ordenan según el medio de almacenamiento (el disco

rígido, la unidad extraíble o la partición en que están almacenados).

• Profundidad de bits: los archivos de audio se ordenan por profundidad de bits, en orden

decreciente.

• Tipo de archivo: los archivos de audio se ordenan según el tipo de archivo (AIFF, WAV,

SDII, MP3, etc.).

Consejo: Puede ordenar rápidamente todos los archivos de audio por su nombre haciendo

clic en la cabecera de la columna Nombre.

650 Capítulo 20 Gestión de archivos de audio

Agrupación de archivos en la bandeja de audio

Puede formar grupos de archivos de audio para agilizar la gestión de grandes cantidades

de archivos. En la siguiente imagen puede ver un grupo de Guitarras y otro de Voces con

varios archivos cada uno.

Guitars group

Vocals group

Esta clasificación de los archivos en categorías simplifica la gestión, especialmente cuando

los archivos tienen nombres muy parecidos. Por ejemplo, el audio importado desde otra

aplicación puede llamarse “audio01”, “audio02”, “audio03”, etc., ya se trate de una parte

de guitarra, de batería o vocal. Cuando esté creando un arreglo muy extenso, clasificar

los archivos agrupándolos por categorías le será de gran ayuda.

Para agrupar los archivos de audio

1 Seleccione los archivos que desea agrupar en la bandeja de audio.

651Capítulo 20 Gestión de archivos de audio

2 Seleccione Visualización > “Crear grupo” (o con la tecla Control pulsada, haga clic en la

bandeja de audio o utilice el comando de teclado correspondiente).

3 Escriba un nombre de grupo en el campo de nombre de grupo (con la etiqueta “Introduzca

un nombre para el nuevo grupo”) y pulse la tecla Retorno.

Para agrupar los archivos de audio según su ubicación, atributos o estado de selección

1 Seleccione los archivos que desea agrupar en la bandeja de audio.

2 Realice una de las siguientes operaciones:

• Seleccione Visualización > Agrupar archivos por > Ubicación para crear grupos

ordenados alfabéticamente según el nombre de las carpetas en que se encuentran los

archivos seleccionados. Los nombres de estas carpetas se utilizan automáticamente

como nombres de grupo.

• Seleccione Visualización > Agrupar archivos por > “Atributos de archivo” para crear

grupos basados en los atributos de los archivos seleccionados (tipo de archivo,

estéreo/mono, profundidad de bits). Los nombres de grupo se muestran como un

resumen de los atributos de archivo (por ejemplo, “16 bit AIFF Stereo”).

• Seleccione Visualización > Agrupar archivos por > “Selección en la ventana Organizar”

para crear grupos basados en los pasajes seleccionados en el área Organizar. Los

nombres de los grupos se tomarán del primero de los pasajes seleccionados.

652 Capítulo 20 Gestión de archivos de audio

Nota: Si ya se habían creado esos grupos, un cuadro de diálogo le preguntará si desea

añadir todos los archivos a uno de esos grupos, eliminando así los grupos existentes, o

si únicamente desea añadir los archivos que aún no pertenecen a ellos. Haga clic en el

botón adecuado.

Para abrir o cerrar uno o más grupos

Realice una de las siguientes operaciones:

Haga clic en el triángulo desplegable de la parte izquierda del nombre de un grupo.

De esta forma, el grupo en el que haya hecho clic se expandirá o se contraerá.

Con la tecla Opción pulsada, haga clic en el triángulo desplegable de la parte izquierda

de cualquier nombre de grupo.

653Capítulo 20 Gestión de archivos de audio

De esta forma, todos los grupos se expandirán o se contraerán, incluidos los archivos de

audio del grupo en el que se haya hecho clic con la tecla Opción pulsada.

Para abrir o cerrar todos los archivos de audio de un grupo

Con la tecla Opción pulsada, haga clic en el triángulo desplegable de la parte izquierda

de cualquier archivo de audio que se encuentre dentro de un grupo.

654 Capítulo 20 Gestión de archivos de audio

De esta forma, se expandirán o se contraerán todos los archivos de audio del grupo en

el que se haya hecho clic con la tecla Opción pulsada, sin que esto afecte a otros grupos.

Para seleccionar todos los archivos de un grupo

Con la tecla Opción pulsada, haga clic en el nombre de un grupo para seleccionar todos

los archivos del grupo.

Para eliminar un grupo

Seleccione un grupo y, a continuación, haga clic en Visualización > “Eliminar los grupos

seleccionados” (o pulse la tecla Suprimir).

Los archivos de audio de los grupos eliminados aparecerán en el nivel superior de la lista

de la bandeja de audio.

Renombrado de archivos de audio

Para renombrar los archivos de audio en la bandeja de audio, haga doble clic en el nombre

del archivo en la lista. Aparecerá una caja de entrada de texto que le permitirá escribir

un nombre nuevo.

Importante: Antes de renombrar archivos de audio, debería comprobar si el archivo que

va a renombrar se está utilizando en otro proyecto. Si es así, no renombre el archivo, pues

no se podrá encontrar ni reproducir en los otros proyectos que lo utilicen.

655Capítulo 20 Gestión de archivos de audio

Logic Pro le ayuda en las siguientes situaciones:

• Logic Pro modifica el nombre del archivo de audio en todos los proyectos que se

encuentren abiertos y utilicen dicho archivo.

• Si el archivo es una mitad de un estéreo dividido, Logic Pro asigna automáticamente

el nombre nuevo a la otra mitad del par estéreo.

• Logic Pro también renombra las copias de seguridad que se encuentren en la misma

unidad de disco.

Si renombra un archivo estéreo, Logic Pro asigna el nombre nuevo automáticamente a

un máximo de cinco archivo (los archivos mono utilizados en Logic Pro, sus copias de

seguridad y el archivo estéreo). En estos casos, lo mejor es tener todos los archivos

almacenados en la misma ubicación.

Nota: Puede renombrar los pasajes en cualquier momento que desee, pero deberá tener

en cuenta que los pasajes con el mismo nombre que su archivo de audio original

adoptarán automáticamente el nuevo nombre del archivo de audio renombrado. Esto

no ocurrirá cuando los pasajes tengan un nombre diferente.

Movimiento de archivos de audio

El comando “Archivo de audio” > “Mover archivo(s)” de la bandeja de audio (comando

de teclado por omisión: Control + M) le permite mover los archivos de audio seleccionados

a otra ubicación de su sistema.

Si la unidad de disco o partición original es la misma que la de destino, los archivos

simplemente se mueven a la carpeta elegida. Se trata de una forma rápida y cómoda de

organizar la unidad y el proyecto.

Esta función resulta útil, por ejemplo, para mover todos los archivos de audio utilizados

en un proyecto a una nueva carpeta.

Consejo: Puede resultarle útil seleccionar el comando “Archivo de audio” > “Mostrar

archivo(s) en el Finder” (también disponible haciendo clic con la tecla Control pulsada

en la bandeja de audio o utilizando el comando de teclado correspondiente) antes de

mover cualquier archivo de audio . Este comando abrirá una ventana del Finder que

mostrará la ruta y la ubicación de los archivos seleccionados. El nombre de la carpeta, las

notas o los demás archivos de la carpeta podrán darle alguna pista sobre la conveniencia

de mover los archivos. Si no está seguro, es preferible utilizar el comando Copiar/Convertir

(consulte Copiar o convertir archivos de audio).

Para mover todos los archivos de audio utilizados a una nueva carpeta

1 Seleccione Editar > “Seleccionar utilizados” en el menú Editar.

Se seleccionarán en la bandeja de audio todos los archivos de audio que están siendo

utilizados en el área Organizar.

656 Capítulo 20 Gestión de archivos de audio

2 Seleccione “Archivo de audio” > “Mover archivo(s)” en el menú “Bandeja de audio”.

Un aviso le indicará el número de archivos que se moverán.

3 Haga clic en el botón Mover.

4 En el cuadro de diálogo que aparece, seleccione una carpeta (o cree una nueva) y haga

clic en Guardar. Todos los archivos de audio utilizados en el área Organizar se guardarán

en la carpeta seleccionada.

Logic Pro actualizará la información de la ruta en todos los proyectos abiertos que utilicen

un determinado archivo de audio. De esta forma le resultará más fácil gestionar sus

proyectos cuando mueva archivos de audio. Cuando termine de mover los archivos a

una nueva ubicación, guarde todos los proyectos abiertos para actualizar todas las

referencias de ubicación de archivos.

Advertencia: Preste atención al utilizar esta función, pues los archivos desaparecen de

su ubicación original. Puede haber otros proyectos que utilicen estos mismos archivos.

Esto provocaría que, al abrir otros proyectos, apareciera una ventana para buscar los

archivos movidos (consulte Búsqueda y reemplazo de archivos de audio huérfanos).

Copiar o convertir archivos de audio

Puede crear copias de archivos de audio en una ubicación diferente del disco rígido o de

cualquier otro medio de almacenamiento. El archivo original se mantendrá en su ubicación

original (a diferencia del comportamiento que se obtiene cuando se utiliza la función

“Mover archivo(s)”).

Para copiar o convertir archivos de audio en la bandeja de audio

1 Seleccione el archivo o los archivos.

Nota: Este comando no se puede utilizar para convertir archivos multicanal comprimidos

(AAC, ALAC, MP3).

2 Seleccione “Archivo de audio” > “Copiar/Convertir archivos” en la bandeja de audio (o,

con la tecla Control pulsada, haga clic en la bandeja de audio o utilice el comando de

teclado correspondiente).

657Capítulo 20 Gestión de archivos de audio

3 Seleccione los ajustes en el cuadro de diálogo “Copiar/convertir archivo como”:

Puede seleccionar la frecuencia de muestreo, la profundidad de bits, el formato de archivo,

conversión estéreo y tipo de dither para el archivo de destino.

4 Seleccione la carpeta de destino para los nuevos archivos de audio. También puede crear

una carpeta nueva haciendo clic en el botón “Nueva carpeta”.

5 Si está copiando un único archivo, podrá introducir el nombre del nuevo archivo de audio.

Si está copiando varios archivos a la vez, se asignarán los nombres de archivo originales

a las copias derivadas de los mismos. La casilla “Ocultar extensión” oculta o muestra las

extensiones de archivo (wav, aif, etc.) en el campo “Guardar como”.

6 Haga clic en la opción “Cambiar referencia del archivo en la bandeja” para reemplazar el

archivo de audio utilizado en el proyecto con el archivo copiado.

Si no selecciona esta opción, en la bandeja de audio se mostrarán tanto la copia como

el archivo de audio original (el original sigue siendo para cualquier pasaje).

7 Haga clic en Guardar.

658 Capítulo 20 Gestión de archivos de audio

Nota: Si ya existe un archivo con el mismo nombre en la ubicación de destino, Logic Pro

le preguntará si desea sustituirlo. Haga clic en Sustituir para hacerlo, o escriba un nombre

diferente y haga clic en Guardar.

Para copiar o convertir archivos de audio en el Editor de muestras

1 Seleccione “Archivo de audio” > Guardar copia como.

2 Seleccione los ajustes en el cuadro de diálogo “Guardar una copia como”.

Puede seleccionar la frecuencia de muestreo, la profundidad de bits, el formato de archivo,

conversión estéreo y tipo de dither para el archivo de destino. El cuadro de diálogo

también ofrece la opción “Añadir los archivos resultantes a la Bandeja”, que le permitirá

añadir el archivo a la bandeja de audio después de guardarlos.

3 Navegue hasta la ubicación en que desee guardar el archivo de audio y escriba un nombre

para el archivo de audio en el campo de nombre.

4 Haga clic en Guardar.

Eliminación de archivos de audio

Mac OS X muestra y organiza los archivos de audio de la misma manera que los demás

archivos de Mac. Por lo tanto, puede eliminarlos o copiarlos en el Finder. Sin embargo,

este procedimiento tiene algunas desventajas:

• Al utilizar el Finder para la eliminación no puede averiguar si un archivo de audio es

necesario en un proyecto.

• Los archivos de audio eliminados no podrán encontrarse al cargar un proyecto. El

resultado serán archivos (y pasajes) huérfanos en los pasajes de la bandeja de audio y

el área Organizar que hacen referencia a los archivos de audio ausentes (consulte

Búsqueda y reemplazo de archivos de audio huérfanos).

Importante: Por estas razones, debería llevar a cabo la eliminación de archivos de audio

únicamente en la bandeja de audio.

Para eliminar archivos de audio en la Papelera de audio

1 Seleccione los archivos de audio que desea eliminar.

2 Seleccione “Archivo de audio” > “Eliminar archivo(s)” (o utilice el comando de teclado

correspondiente; asignación por omisión: Control + Suprimir).

Aparecerá un aviso informándole del número de archivos de audio que van a eliminarse.

3 Haga clic en Cancelar para anular el proceso de eliminación, o en Eliminar para trasladar

los archivos de audio a la Papelera.

659Capítulo 20 Gestión de archivos de audio

Optimización de archivos de audio

Además de eliminar los archivos de audio sin uso, Logic Pro le permite eliminar las partes

sin utilizar de los archivos de audio. Esto suele liberar bastante espacio del disco rígido.

Para eliminar las secciones de archivos de audio que ya no se utilizan en el proyecto

1 Seleccione los archivos de audio que desea optimizar en la bandeja de audio.

El menú Edición > “Seleccionar utilizados” deberá ser su primera opción. “Optimizar

archivos” puede utilizarse con cualquier número de archivos de audio.

2 Seleccione “Archivo de audio” > “Optimizar archivos” (o utilice el comando de teclado

correspondiente; asignación por omisión: Control + O) en la Bandeja de audio.

Esto es lo que sucede al ejecutar la función “Optimizar archivos”:

• Logic Pro determina los segmentos (de archivo) que no están contenidos en ninguno

de los pasajes utilizados en el área Organizar.

• Dichos segmentos se eliminan, mientras que los fragmentos restantes del archivo de

audio (los utilizados por algún pasaje) se mantienen. Estos últimos segmentos se alinean

uno junto a otro en el archivo.

Nota: Por razones de seguridad, la función “Optimizar archivos” conserva un segundo

de audio por delante y por detrás de cada sección de audio empleada.

• Los pasajes de la bandeja de audio se redefinen.

• El proyecto se guarda automáticamente.

Advertencia: Puesto que este proceso elimina físicamente los datos del soporte de

almacenamiento, no es posible deshacerlo.

Conversión de pasajes en archivos de audio independientes

Puede crear uno o más archivos de audio individuales a partir de pasajes seleccionados

en la bandeja de audio y el área Organizar.

Para convertir los pasajes seleccionados en archivos de audio independientes

1 Realice una de las siguientes operaciones:

• Seleccione “Archivo de audio” > “Guardar pasaje(s) como” en la bandeja de audio.

• Seleccione Audio > “Convertir pasajes en nuevos archivos de audio” en el área Organizar

(o utilice el comando de teclado correspondiente; asignación por omisión: Opción +

Comando + F).

• Seleccione Archivo > Exportar > “Pasaje como archivo de audio” en la barra de menús

principal (o utilice el comando de teclado correspondiente).

2 Seleccione los ajustes en los cuadros de diálogo que aparecen.

660 Capítulo 20 Gestión de archivos de audio

3 Seleccione la carpeta de destino para los nuevos archivos de audio. También puede crear

una carpeta nueva haciendo clic en el botón “Nueva carpeta”.

4 Si está guardando un único pasaje, podrá introducir el nombre del nuevo archivo de

audio. La casilla “Ocultar extensión” oculta o muestra las extensiones de archivo (wav, aif,

etc.) en el campo “Guardar como”.

5 Haga clic en Guardar.

Nota: Si desea guardar varios pasajes a la vez como archivos de audio, procure darles

nombre antes de utilizar el comando “Guardar pasaje(s) como”, pues los nombres que

tengan los pasajes se aplicarán a los archivos de audio derivados de los mismos.

Exportación de pistas como archivos de audio

También es posible exportar una o más pistas (todos los pasajes de audio de las pistas)

a uno o varios archivos de audio (un archivo por cada pista de la ventana Organizar). Para

obtener todos los detalles sobre estas características, consulte Exportación de una o varias

pistas como archivos de audio.

Importación o exportación de la información de pasaje

La Bandeja de audio proporciona una vista general de los pasajes que provienen de los

diferentes archivos de audio. Logic Pro le permite exportar esta información de pasajes

al archivo de audio, que posteriormente podrá importar si desea utilizar el archivo de

audio en otro proyecto. Esta función funciona con formatos de archivo de audio SDII,

CAF, Wave y AIFF.

Para exportar la información de pasajes a un archivo de audio

1 Seleccione el archivo de audio en la Bandeja.

2 Seleccione “Archivo de audio” > “Exportar información de pasaje” (o utilice el comando

de teclado correspondiente; asignación por omisión: Control + E).

La información del pasaje actual para ese archivo de audio de la Bandeja se guarda en el

archivo de audio. Cualquier información existente para el pasaje se sobrescribe.

Si se utiliza un archivo de audio con información guardada del pasaje en otro proyecto,

tendrá la posibilidad de importar la información del pasaje en el proyecto.

Para importar la información de la región desde un archivo de audio

1 Añada el archivo de audio a otro proyecto.

2 Seleccione el archivo de audio en la Bandeja.

3 Seleccione “Archivo de audio” > “Importar información de pasaje” (o utilice el comando

de teclado correspondiente; asignación por omisión: Control + I).

661Capítulo 20 Gestión de archivos de audio

La información guardada del pasaje para ese archivo de audio se mostrará en la Bandeja.

Puede utilizar esta información arrastrando los pasajes hasta el área Organizar.

Búsqueda y reemplazo de archivos de audio huérfanos

En ocasiones, Logic Pro es incapaz de encontrar un archivo usado anteriormente en el

proyecto. Esto podría deberse a una de estas razones:

• el disco rígido indicado no está conectado o el volumen ha cambiado de nombre;

• los archivos se han almacenado en un volumen diferente o se han movido a otro

volumen;

• los archivos se han renombrado en el Finder o en la bandeja de audio de otro proyecto;

• los archivos han sido eliminados.

En estos casos, Logic Pro abre un cuadro de diálogo similar al siguiente:

Puede responder de cualquiera de las siguientes formas:

• Omitir todo: haga clic en este botón si sabe que hay más de un archivo de audio que

ya no existe o que ha cambiado de nombre. De lo contrario, tendrá que utilizar el botón

Omitir para cada archivo individual que falta o que haya cambiado de nombre.

• Ignorar: haga clic en este botón si sabe que el archivo de audio ya no existe o ha

cambiado de nombre.

• Buscar: haga clic en este botón para realizar una búsqueda en el volumen actual. Si la

búsqueda es infructuosa, Logic Pro abre un cuadro de diálogo para informar de que

no se ha encontrado el archivo.

• Ubicar: haga clic en este botón para definir manualmente la ubicación de búsqueda

del archivo. Aparecerá en pantalla un cuadro de diálogo con el nombre del archivo de

audio que se está buscando en la barra de título.

Si aparece más de un archivo con un nombre coincidente, podrá seleccionar el adecuado

en un cuadro de diálogo.

662 Capítulo 20 Gestión de archivos de audio

Cuando Logic Pro no puede encontrar uno o más archivos de audio, los pasajes se

muestran como áreas en blanco.

Para asignar un archivo de sustitución más adelante

1 Realice una de las siguientes operaciones:

• Haga doble clic sobre el pasaje afectado en el área Organizar.

• Haga doble clic en el signo de exclamación de cierre situado junto al nombre del archivo

de audio en la bandeja de audio.

• Seleccione “Archivo de audio” > “Actualizar información archivo” en la bandeja de

audio.

2 Haga clic en Ubicar en el cuadro de diálogo y se abrirá otro cuadro de diálogo (con el

nombre del archivo de audio que se está buscando en la barra de título) que le permitirá

localizar y cargar el archivo de audio necesario.

663Capítulo 20 Gestión de archivos de audio

La Cuantización es la corrección rítmica de audio o MIDI con respecto a una rejilla de

tiempo específica. El material de audio (centrado en marcadores de transitorios) o las

notas MIDI reproducidos de forma imprecisa se moverán a la posición más cercana de

esta rejilla, tal como se muestra a continuación.

1 32 4

2 3 4

1 32 4

2 3 4

Eventos de nota sin cuantizar

Eventos de nota cuantizados, alineados con el tiempo más cercano

Este capítulo trata de los temas siguientes:

• Nociones básicas de la cuantización basada en pasajes y eventos (p. 666)

• Explicación de las opciones de la rejilla de cuantización (p. 666)

• Perfeccionamiento de las opciones de la rejilla de cuantización (p. 667)

• Cuantización de pasajes de audio o MIDI (p. 669)

• Cuantización de pistas de audio con fases bloqueadas (p. 672)

• Cuantización permanente de pasajes MIDI (p. 674)

• Cuantización de eventos MIDI (p. 674)

• Trabajo con plantillas Groove (p. 677)

665

Cuantización de audio y MIDI

Nociones básicas de la cuantización basada en pasajes y eventos

La cuantización basada en pasajes es un proceso que afecta a todos los marcadores de

transitorios de un pasaje de audio o a todos los eventos de nota de un pasaje MIDI. Puede

elegir entre cuantizar los pasajes de audio o MIDI y una selección combinada de pasajes

de audio y MIDI.

Nota: La cuantización basada en pasajes no funciona con otros tipos de eventos de datos

MIDI, como los controladores MIDI.

La cuantización basada en eventos consiste en la cuantización de eventos MIDI individuales

(no solo eventos de nota) en un pasaje MIDI. Esta operación se realiza en los editores

MIDI.

Importante: La cuantización basada en eventos altera destructivamente la posición de

todos los tipos de evento MIDI, excepto los eventos de nota.

Además, se pueden crear plantillas Groove, que son rejillas de cuantización basadas en

los ritmos de otros pasajes de audio o MIDI.

Explicación de las opciones de la rejilla de cuantización

Es posible cuantizar pasajes de audio o MIDI seleccionados, o una combinación de ambos,

modificando el valor del parámetro Cuantizar en la caja “Parámetro del pasaje” del

Inspector. Este parámetro determina la división de la rejilla de cuantización.

Importante: El parámetro Cuantizar del pasaje es no destructivo; ajusta la posición de

reproducción de las notas en el pasaje sobre la marcha cuando Logic Pro se encuentra

en modo de reproducción o grabación. No mueve realmente las notas de forma

permanente.

Los ajustes del menú local Cuantizar de la caja “Parámetro del pasaje” del Inspector se

pueden agrupar, de forma somera, en las categorías siguientes:

• Cuantización mixta: el ajuste 8 & 12 corresponde a corcheas y tresillos de corcheas, 16

& 12 corresponde a semicorcheas y tresillos de corcheas, y 16 & 24 corresponde a

semicorcheas y tresillos de semicorcheas. La cuantización mixta siempre se aplica a

ambos valores de nota y requiere una precisión mayor de ejecución a la hora de grabar.

666 Capítulo 21 Cuantización de audio y MIDI

• Cuantización impar: el ajuste Nonillo hace referencia a nonillos (1 compás = 9 tiempos);

Septillo- Tuplet, a septillos (1 compás = 7 tiempos); Cinquillo/4, a cinquillos de negras

(1 compás = 5 tiempos); y Cinquillo/8, a cinquillos de corcheas (1 compás = 10 tiempos).

• Cuantización Swing: los ajustes 8F Swing, 8E Swing, 8D Swing, 8C Swing, 8B Swing, 8A

Swing y 16F a 16A Swing retardan la posición de cada segundo punto de la rejilla de

cuantización en un porcentaje fijo. El 8 o el 16 denotan un valor de cuantización de

corchea o semicorchea. También es posible modificar manualmente el factor de swing

de cualquier valor de cuantización.

• Desactivar cuantización: El ajusteno (3840) reproduce las notas con la resolución temporal

más precisa posible: 1/3840 de compás, lo cual, a efectos prácticos, es reproducción

sin cuantización.

• Cuantización normal: los ajustes Redonda, Blanca, Negra, Corchea, Semicorchea, Fusa y

Semifusa cuantizan el pasaje MIDI a su valor de nota equivalente.

• Cuantización de tresillos: los ajustes Blanca p., Negra punt., Corchea p., Semicor. p., Fusa

punt. y Semifusa p. cuantizan el pasaje MIDI a los valores de notas con tresillo. 1/6 de

compás equivale a un tresillo de negras; 1/12 de compás, a un tresillo de corcheas;

1/24 de compás, a un tresillo de semicorcheas; y 1/48 de compás, a un tresillo de fusas.

Los ajustes de swing retardan la posición de cada segundo punto de la rejilla de

cuantización en un porcentaje fijo, tal como se indica a continuación:

Porcentaje de swingAjuste de Cuantización

71%8F Swing r 16F Swing

66%8E Swing r 16E Swing

62%8D Swing o 16D Swing

58%8C Swing o 16C Swing

54%8B Swing o 16B Swing

50%8A Swing o 16A Swing

Perfeccionamiento de las opciones de la rejilla de cuantización

Puede utilizar el campo Q-Swing y los parámetros avanzados de cuantización de la caja

“Parámetro del pasaje” para ajustar de forma precisa la rejilla de cuantización. Aquí

encontrará una serie de funciones adicionales para crear y aplicar un swing u otra

cuantización a las partes MIDI y de instrumentos de software.

667Capítulo 21 Cuantización de audio y MIDI

El campo Q-Swing se encuentra debajo del menú local Cuantizar y las demás opciones

de cuantización (que se listan a continuación), en la sección “Cuantización avanzada”.

Pueden aplicarse a cualquier valor de cuantización (excepto Desactivado).

Parámetros de cuantización

avanzada de pasaje de audio

Parámetros de cuantización

avanzada de pasaje MIDI

Parámetro Q-Swing

Nota: No todos los parámetros avanzados de cuantización están disponibles para los

pasajes de audio.

• Q-Swing: altera la posición de cada segundo punto en la rejilla de cuantización actual.

Los valores superiores a 50% retardan los tiempos y los valores inferiores a 50%, los

avanzan. Los ajustes más prácticos oscilan entre el 50% y el 75%, con los que se consigue

dar un carácter swing a pasajes cuantizados estrictamente (o tocados con gran

precisión).

• Q-Intensidad: determina cuánto se desplaza una nota o un marcador de transitorios

hacia la posición más cercana de la rejilla. Un valor de 100% aplica una cuantización

completa y 0% deja la nota o marcador de transitorios en su posición.

668 Capítulo 21 Cuantización de audio y MIDI

• Q-Intervalo: es una estrategia de cuantización muy musical que requiere un cierto

grado de técnica interpretativa. Q-Intervalo es ideal para grabaciones que ya tienen el

ritmo adecuado, pero que en algunos puntos están demasiado aceleradas o relajadas.

Permite conservar el carácter original, pero sitúa el centro rítmico exactamente en el

ritmo. Un valor de 0 significa que todas las notas o marcadores de transitorios están

cuantizados. Si se introducen valores negativos, solo las notas o marcadores de

transitorios que caigan fuera del intervalo fijado se moverán a su posición de

cuantización ideal; las notas más cercanas a su posición ideal no se cuantizarán. Esta

función mueve las notas o marcadores de transitorios peor tocados (los que se

encuentran fuera del intervalo) a posiciones temporales perfectas en la rejilla de

cuantización, o al menos en dirección a estas posiciones, en función del ajuste de

Q-Intensidad.

Consejo: Para obtener los mejores resultados de Q-Intervalo, utilice un valor de

cuantización bajo y par, como por ejemplo 1/4 de compás. Ajuste el parámetro

Q-Intervalo de modo que compense el mayor error en la grabación.

• Q-Flam: divide las notas que tienen la misma posición, acordes. Los valores positivos

producen un arpegio ascendente (hacia arriba) y los valores negativos, un arpegio

descendente (hacia abajo). La posición de la primera nota del arpegio (ya sea la nota

más baja o la más alta, suponiendo que todas las notas empiezan en la misma posición)

no se altera.

• Q-Velocidad: determina el grado en que los valores de velocidad de las notas cuantizadas

se ven afectados por los valores de velocidad de un pasaje MIDI de plantilla. En un valor

del 0%, las notas conservan su dinámica original. En el 100%, adoptan los valores de

dinámica de la plantilla. Los valores negativos alteran la dinámica, lo que hace aún más

grande la desviación con respecto a la plantilla.

• Q-Longitud: determina el grado en que la duración de las notas cuantizadas se ve

afectada por la duración de las notas equivalentes (notas en la misma posición) de un

pasaje MIDI de plantilla. Un valor de 0% no tiene ningún efecto; con el valor 100%, las

notas adoptan las longitudes de nota exactas del pasaje de plantilla. Los valores

negativos alteran las notas aún más, lo que trae como resultado una desviación más

significativa con respecto a la plantilla.

Cuantización de pasajes de audio o MIDI

Es posible cuantizar los pasajes de audio o MIDI, así como una selección combinada de

pasajes de audio y MIDI.

Nota: Para utilizar la cuantización de un pasaje de audio, debe asignar un modo Flex a

la pista de audio principal y seleccionar el parámetro Flex de la caja “Parámetro del pasaje”

de dicho pasaje. Para obtener información detallada, consulte Selección de modos Flex.

669Capítulo 21 Cuantización de audio y MIDI

Para cambiar la división de la rejilla de cuantización para los pasajes de audio y/o MIDI

seleccionados:

Seleccione un valor en el menú local Cuantizar de la caja “ Parámetro del pasaje” del

Inspector.

También es posible desplazarse por los valores de cuantización disponibles, de uno en

uno, mediante los comandos de teclado “Ajustar el parámetro Cuantizar al valor siguiente”

y “Ajustar el parámetro Cuantizar al valor anterior”.

Esto puede hacerse en cualquier momento, aunque Logic Pro se encuentre en modo de

reproducción o grabación. El nuevo valor se utiliza inmediatamente para alterar las

posiciones de reproducción de las notas.

Además, tiene la posibilidad de aplicar una cuantización diferente a secciones del mismo

pasaje de audio o MIDI.

Para cuantizar varias partes de un pasaje de forma diferente:

1 Divida el pasaje con la herramienta Tijeras y utilice ajustes de cuantización diferentes en

cada segmento (cada nuevo pasaje).

2 Después, vuelva a combinar los segmentos del pasaje original con la herramienta

Pegamento.

Así se mantienen los valores de cuantización de cada segmento.

670 Capítulo 21 Cuantización de audio y MIDI

Al cuantizar audio, se añaden líneas blancas automáticamente a los pasajes de audio

seleccionados. Estas líneas blancas se conocen como marcadores Flex de cuantización

—o simplemente marcadores de cuantización— y tienen la función de corregir las

posiciones de reproducción de los marcadores de transitorios de acuerdo con el ajuste

seleccionado en el menú local Cuantización.

La rejilla de cuantización empieza al principio de un pasaje MIDI. Si el pasaje MIDI no

empieza al principio de un compás, tampoco lo hace la rejilla de cuantización. Si se altera

el punto de inicio de un pasaje MIDI, también se altera la rejilla de cuantización.

Importante: A diferencia de otros parámetros de reproducción de pasajes (Retardo,

Transposición, etc.), el valor seleccionado en el menú Cuantizar afecta a la visualización

de las notas en los editores MIDI. Esto le permite ver el efecto del valor de cuantización

escogido mirando la posición de las notas en el Editor de teclado, por ejemplo.

Eventos MIDI cuantizadosEventos MIDI sin cuantizar

La cuantización afecta al pasaje MIDI o de audio completo. Otra alternativa para pasajes

MIDI es la cuantización de eventos, que se realiza en las ventanas de edición MIDI (consulte

Cuantización de eventos MIDI).

671Capítulo 21 Cuantización de audio y MIDI

Cuantización de pistas de audio con fases bloqueadas

La cuantización con fases bloqueadas se puede aplicar a los pasajes de audio de pistas

agrupadas sin que esto afecte a la precisión de las fases entre las pistas. Esta función tiene

en cuenta todos los transitorios de los pasajes de audio de pistas agrupadas y añade un

marcador de cuantización al primer transitorio de cada grupo transitorio. Después, estos

marcadores de cuantización se utilizan para aplicar el esquema de cuantización elegido

a todos los pasajes.

Importante: Para posibilitar la cuantización de audio con fases bloqueadas, todos los

pasajes de audio de las pistas agrupadas deben tener las mismas posiciones de inicio y

fin.

Primero, debe agrupar las pistas de audio que desee y habilitarlas para la edición con

fases bloqueadas. Es recomendable realizar esta operación antes de grabar las pistas,

aunque se puede hacer después si es necesario. No obstante, debe crear el grupo antes

de empezar a editar las pistas.

Para crear un grupo de pistas de audio y activar dicho grupo para la edición con fases

bloqueadas

1 Seleccione varios canales de audio en el Mezclador.

2 Haga clic en la ranura Grupo de uno de los canales seleccionados y seleccione un grupo

no usado en el menú local.

Se abrirá la ventana “Ajustes de grupo”.

3 En la ventana “Ajustes de grupo”, seleccione la opción Edición (Selección) y, a continuación,

la opción “Audio con fases bloqueadas”.

El grupo se habilitará para la edición con fases bloqueadas.

4 Cierre la ventana “Ajustes de grupo”.

Al activar un grupo de pistas de audio para la edición con fases bloqueadas, se muestra

un botón Q en la cabecera de cada pista del grupo. Este botón tiene la misma función

que la opción Q-Referencia de la caja “Parámetros de pista” del Inspector. Al activar un

botón Q, todos los pasajes de la pista aportan sus transitorios como puntos de referencia

durante el proceso de cuantización. Al desactivar un botón Q, ninguno de los pasajes de

la pista aporta sus transitorios como puntos de referencia durante el proceso de

cuantización.

Para cuantizar un grupo de pistas de audio con bases bloqueadas:

1 Realice una de las siguientes operaciones para mostrar la “Visualización Flex” en el área

Organizar:

• Seleccione Visualización > Visualización Flex en el menú local Visualización del área

Organizar (o use el comando de teclado “Ocultar/mostrar visualización Flex”).

672 Capítulo 21 Cuantización de audio y MIDI

• Haga clic en el botón “Visualización Flex” de la barra de herramientas Organizar (si se

encuentra visible).

El botón “Modo Flex” se mostrará en la cabecera de cada pista de audio en el área

Organizar.

2 Realice una de las siguientes operaciones para ajustar un modo Flex para las pistas

agrupadas:

• Haga clic en el menú local “Modo Flex” de la lista de pistas del área Organizar y

seleccione el modo que desee.

• Abra el menú local “Modo Flex” en la caja “Parámetros de pista” y seleccione el modo

que desee.

El modo Flex que elija se asignará a todas las pistas agrupadas. Todos los archivos de

audio de estas pistas se analizarán para buscar transitorios, y se añadirá un marcador de

transitorios a cada transitorio detectado.

Consejo: Para optimizar el resultado de los pasos siguientes, amplíe los pasajes pertinentes.

3 Abra una de las pistas que desea utilizar como Q-Referencia en el Editor de muestras y,

a continuación, compruebe que los transitorios se encuentran en la posición correcta.

Los transitorios se pueden añadir o eliminar, o mover si están mal colocados, en el Editor

de muestras. Para obtener más información, consulte Uso de marcadores de transitorios

para realizar ediciones en el Editor de muestras.

4 Repita el paso 3 para las demás pistas que desee utilizar como Q-Referencia.

Nota: No es necesario ajustar los transitorios de las pistas que no se utilizan como

Q-Referencia. El tiempo de dichas pistas se ajusta con la precisión de la muestra en función

de los transitorios de las pistas con Q-Referencia.

5 En la cabecera de pista del área Organizar, haga clic en el botón Q de las pistas que se

vayan a utilizar como Q-Referencia.

Se activará un proceso que coloca automáticamente las marcas de cuantización sobre

los marcadores de transitorios actuales. Los marcadores de cuantización y los marcadores

Flex normales se pueden distinguir fácilmente, pues los primeros no tienen un tirador

naranja encima.

6 Elimine las pistas que no deberían utilizarse para la cuantización; para ello, realice una

de las siguientes operaciones:

• Desactive el botón Q de la cabecera de pista.

• Seleccione la pista y anule la selección de la opción Q-Referencia en la caja “Parámetros

de pista” del Inspector.

Estas pistas seguirán teniendo las fases bloqueadas como las demás pistas del grupo,

pero sus marcadores de transitorios no se tendrán en cuenta durante el proceso de

cuantización.

673Capítulo 21 Cuantización de audio y MIDI

Todas las pistas del grupo de edición que tengan activado el botón Q aportarán sus

transitorios para la cuantización de audio. En este punto, la posición de los marcadores

de cuantización es la misma en todas las pistas (es decir, que la cuantización se realizará

con fases bloqueadas).

7 Para completar el proceso de cuantización, abra el menú local Cuantizar de la caja

“Parámetro del pasaje” del Inspector y seleccione un valor de cuantización.

Cuantización permanente de pasajes MIDI

Del mismo modo que otros parámetros de pasaje pueden ser normalizados, los ajustes

de cuantización pueden también aplicarse de forma permanente a uno o más pasajes.

La función “Aplicar ajustes de cuantización destructivos” es especialmente adecuada para

la pre-cuantización.

Por ejemplo, si un pasaje MIDI grabado no se puede cuantizar a un valor “16D Swing” sin

producir unas pocas notas incorrectas en el tiempo, es posible cuantizarlo a semicorcheas

y después utilizar “Aplicar ajustes de cuantización destructivos”. Entonces es posible

utilizar la cuantización swing en esta versión alineada del pasaje MIDI.

Otro ejemplo: si está grabando un patrón de charles que consiste en semicorcheas y una

única fusa, en primer lugar toque el ritmo (cuantizado a 1/16 de compás) sin la fusa, y

seleccione “Aplicar ajustes de cuantización destructivos”. . Ahora puede aumentar el valor

del parámetro de cuantización a 1/32 de compás y añadir la nota adicional sin cuantizar

incorrectamente las semicorcheas mal tocadas.

Para cuantizar un pasaje de forma permanente

1 Seleccione los ajustes de cuantización deseados (incluidas las opciones de cuantización

de los parámetros de pasaje avanzados, si lo desea).

2 Seleccione MIDI > Parámetros del pasaje > Aplicar ajustes de cuantización destructivos

(o use el comando de teclado “Aplicar cuantización destructiva”, por omisión: Control +

Q).

Nota: Una vez hecho esto, es imposible restaurar la grabación original, a menos que se

utilice Deshacer inmediatamente después de llevar a cabo la operación (o el comando

“Historial Deshacer”).

Cuantización de eventos MIDI

La cuantización basada en eventos se puede aplicar a cualquier evento MIDI individual

(no solamente a eventos de nota) dentro de un pasaje MIDI. La cuantización de eventos

individuales se efectúa en los editores MIDI.

674 Capítulo 21 Cuantización de audio y MIDI

Las barras de menús del Editor de teclado y la Lista de eventos incluyen un menú local

y un botón Cuantizar. Esta es una función de cuantización independiente, que se puede

aplicar a eventos seleccionados en lugar de a pasajes completos.

Menú local Cuantizar

Botón Cuantizar

El Editor de teclado también incluye una herramienta Cuantizar.

Hay disponibles otras operaciones de cuantización en la ventana Transformación. Estas

pueden aplicarse a eventos en uno o en varios pasajes seleccionados que cumplan criterios

muy específicos. Para obtener más información, consulte Edición de eventos MIDI en la

ventana Transformación.

Nota: La cuantización en el ámbito de los eventos altera irreversiblemente la posición

de todos los tipos de evento, a excepción de las notas. Los eventos de nota pueden ser

devueltos a sus posiciones de grabación originales.

Nota especial acerca de la cuantización en el Editor de partituras

El objetivo principal del Editor de partituras es producir notación legible e imprimible.

Es posible editar datos de nota MIDI en el Editor de partituras y cuantizarlos mediante

la herramienta Cuantizar (o los comandos Funciones > Cuantización), pero es preferible

llevar a cabo operaciones de cuantización sobre notas individuales en el Editor de teclado

o la Lista de eventos.

El menú local Cuantizar que se muestra en el Inspector del Editor de partituras tiene

una función meramente gráfica. Altera la manera en la que se muestran las notas, pero

no afecta su reproducción de ningún modo.

Para cuantizar eventos de un pasaje con el Editor de teclado o la Lista de eventos:

1 Abra el menú local Cuantización en el editor pertinente y seleccione un valor de

cuantización.

Este menú local contiene los mismos valores de rejilla que el menú local Cuantizar de la

caja “Parámetro del pasaje”, que se muestra en el Inspector.

675Capítulo 21 Cuantización de audio y MIDI

2 Realice una de las siguientes operaciones, según las opciones disponibles en la ventana:

• Seleccione Funciones > Cuantizar los eventos seleccionados o use el comando de

teclado correspondiente (Editor de partituras, Editor de teclado y Lista de eventos).

• Seleccione los eventos que desea cuantizar y haga clic en el botón Cuantizar (Editor

de teclado y Lista de eventos). El valor de cuantización seleccionado más recientemente

(o activo) se utilizará en todos los eventos seleccionados.

• Seleccione la herramienta Cuantización y a continuación haga clic en todas las notas

que desea cuantizar (Editor de partituras y Editor de teclado). El valor de cuantización

seleccionado más recientemente (o activo) se utilizará en todas las notas seleccionadas.

Para ajustar un valor de cuantización mediante la herramienta Cuantización:

1 Mantenga pulsado el botón del ratón sobre una sola nota (o un grupo de notas) con la

herramienta Cuantizar para abrir el menú de función rápida Cuantizar.

2 Seleccione el valor de cuantización deseado para los eventos.

Para seleccionar, y cuantizar, varios eventos de nota a la vez en el Editor de partituras

o el Editor de teclado:

Arrastre el ratón con la herramienta Cuantizar sobre las notas deseadas para seleccionarlas.

El valor de cuantización seleccionado más recientemente (o activo) se utilizará en todas

las notas seleccionadas.

Para devolver los eventos de nota a sus posiciones originales:

1 Seleccione todas las notas cuya cuantización desea deshacer.

676 Capítulo 21 Cuantización de audio y MIDI

2 Realice una de las siguientes operaciones, según las opciones disponibles en el editor:

• Seleccione Funciones > Deshacer cuantización, o use el comando de teclado

correspondiente (Editor de partituras, Editor de teclado y Lista de eventos).

• Seleccione el ajuste Desactivado en el menú local Cuantizar y haga clic en el botón

Cuantizar (Editor de teclado y Lista de eventos).

• Con la tecla Opción pulsada, haga clic en el botón Cuantizar (Editor de teclado y Lista

de eventos).

• Con la tecla Opción pulsada, haga clic en una de las notas seleccionadas con la

herramienta Cuantizar (Editor de teclado y Editor de partituras).

Importante: Si utiliza la cuantización basada en pasajes después de haber cuantizado los

eventos de nota de un pasaje MIDI individualmente, las cuantizaciones basadas en eventos

se anularán. Posiblemente sea preferible escribir los cambios en el pasaje, de acuerdo

con las instrucciones proporcionadas en Cuantización permanente de pasajes MIDI. De

este modo, el trabajo realizado para crear las cuantizaciones individuales de eventos no

se perderá si se cuantiza el pasaje equivocado.

Trabajo con plantillas Groove

Es posible crear rejillas de cuantización basadas en los ritmos de otros pasajes MIDI o de

audio. Estas rejillas se conocen como plantillas Groove. Las plantillas Groove permiten

capturar las pequeñas desviaciones temporales que dan a un pasaje de audio o MIDI su

carácter y aplicarlas a otros pasajes de audio o MIDI.

También es posible capturar el carácter de un pasaje de audio y aplicarlo a un pasaje

MIDI para, por ejemplo, cuadrar una parte de clavinet MIDI con un bucle Apple Loops de

guitarra funk (consulte Crear una plantilla groove MIDI desde audio).

677Capítulo 21 Cuantización de audio y MIDI

Para crear su propia plantilla groove

1 Seleccione el pasaje de audio o MIDI desde el cual desea crear una plantilla Groove.

(También se pueden seleccionar varios pasajes para crear una plantilla Groove y que todos

aporten sus transitorios o notas a la nueva plantilla Groove. No obstante, si hay varios

transitorios o notas MIDI cerca de una misma posición musical, solo se tendrá en cuenta

el primero para la plantilla Groove.)

Consejo: Los pasajes MIDI de dos compases funcionan especialmente bien como modelos

para esta función, aunque es posible utilizar pasajes MIDI de cualquier longitud. Asegúrese

de que el pasaje MIDI de origen contenga una nota en cada valor de cuantización deseado.

2 Abra el menú local Cuantizar de la caja “Parámetro del pasaje” del Inspector y seleccione

un valor de cuantización.

3 Vuelva a abrir el menú local Cuantizar y seleccione “Crear plantilla Groove” (o use el

comando de teclado correspondiente).

678 Capítulo 21 Cuantización de audio y MIDI

La plantilla Groove, con el nombre por omisión del pasaje seleccionado, se mostrará hacia

el final del menú local Cuantizar y recibirá el valor del parámetro Cuantizar del pasaje

principal.

Esta función transforma la cadencia exacta de las notas o marcadores transitorios del

pasaje de audio o MIDI seleccionado en una plantilla Groove a la que se puede acceder

y que se puede utilizar como cualquier valor del menú local Cuantizar.

Importante: Si desea utilizar la plantilla Groove, el pasaje de audio o MIDI original utilizado

para la plantilla debe conservarse en el proyecto. Si elimina el pasaje de origen del

proyecto, el nombre de la plantilla Groove no se eliminará del menú local Cuantizar, pero

no se podrá utilizar ese valor de cuantización y, cuando seleccione el nombre de la plantilla

Groove en el menú local Cuantizar, no sucederá nada.

Para eliminar entradas de plantilla Groove del menú local Cuantizar:

1 Abra el menú local Cuantizar de cualquier pasaje, en la caja “Parámetro del pasaje” del

Inspector y seleccione la plantilla Groove.

2 Abra el menú local Cuantizar y seleccione “Eliminar plantilla Groove de la lista” (o use el

comando de teclado correspondiente).

El pasaje de origen seleccionado se eliminará de la lista de plantillas de cuantización y,

por tanto, del menú local Cuantizar. El pasaje en sí no es eliminado.

La plantilla Groove seleccionada anteriormente se eliminará, sin cambiar la cuantización

real del pasaje (ni de otro pasaje que pueda utilizar la plantilla Groove), y el pasaje tomará

el valor de cuantización “no (3840)”.

Utilización de plantillas groove entre proyectos

Es posible crear y guardar varias plantillas de cuantización para su uso en diferentes

proyectos.

679Capítulo 21 Cuantización de audio y MIDI

Para utilizar una plantilla groove en varios proyectos

1 Copie o cree sus pasajes de origen en un proyecto.

2 Asigne un nombre a estos pasajes mediante la herramienta Texto.

3 Abra el menú local Cuantizar y seleccione “Crear plantilla Groove” para cada pasaje de

origen (o use el comando de teclado correspondiente).

4 Reúna todos estos pasajes en una carpeta (y renombre la carpeta como Grooves, por

ejemplo).

5 Seleccione Archivo > Guardar como plantilla.

Utilice esta plantilla como punto inicial de proyecto cuando desee acceder a estas plantillas

de cuantización.

Importación de plantillas Groove

Es posible importar plantillas Groove de otros fabricantes, como las plantillas DNA Groove

que elabora la empresa canadiense WC Music Research.

Para importar plantillas groove de otros fabricantes

1 Seleccione Archivo > Importar (o utilice el comando de teclado correspondiente;

asignación por omisión: Comando + I).

2 Seleccione “Archivos de plantilla Groove DNA” en el menú local “Abrir archivo”, seleccione

el archivo que desea importar y, a continuación, haga clic en Importar.

Las plantillas Groove se añadirán como pasajes MIDI a la pista seleccionada en la ventana

Organizar.

3 Si desea añadirlas al menú local Cuantizar, seleccione una plantilla Groove y, a

continuación, elija “Crear plantilla Groove” en el menú local Cuantizar de la caja “Parámetro

del pasaje”.

Nota: Las plantillas de cuantización se guardan con el proyecto y se pueden utilizar

aunque el proyecto se reproduce en otro ordenador que no tenga las correspondientes

plantillas DNA Groove en su disco rígido

Crear una plantilla groove MIDI desde audio

Es posible crear plantillas groove MIDI partiendo de material de audio digital. Así, podrá

capturar el carácter de bucles batería o muestras rítmicas (como Apple Loops) y utilizar

la plantilla Groove resultante para cuantizar pasajes MIDI.

Nota: Asegúrese de que el ajuste Edición > Ajustar modificaciones a cruces por cero del

Editor de muestras está desactivado.

Para extraer una plantilla Groove MIDI de un bucle de batería de un compás:

1 Añada el pasaje de audio del bucle de batería al área Organizar (consulte Adición de

contenido pregrabado).

680 Capítulo 21 Cuantización de audio y MIDI

2 Haga doble clic en el pasaje para abrir el Editor de muestras, o seleccione la pestaña

“Editor de muestras” en la parte inferior de la ventana Organizar.

3 Seleccione Factory > Audio a plantilla groove MIDI (o use el comando de teclado

correspondiente, por omisión: Control + M).

4 Seleccione los ajustes deseados en la pestaña “Audio a plantilla groove MIDI”.

• Menú local Preajuste: contiene varios preajustes para los parámetros audio a MIDI,

adecuados para tipos específicos de material de audio. Puede usar estos preajustes

como punto inicial para crear sus propios ajustes.

• Granulado (ms): determina la duración de los componentes con mayor volumen del

material de audio. Logic Pro utiliza estas señales pico (o transitorios) para obtener

puntos de dinámica en la plantilla groove. Los valores más útiles están generalmente

entre 50 y 200 ms, dependiendo del tempo del material de audio.

• “Rango de ataque“ (ms): indica a Logic Pro cuánto tiempo duran las fases de ataque en

el material de audio. La batería y los instrumentos de percusión, por ejemplo, tienen

tiempos de ataque cortos (inferiores a 20 ms), mientras que los instrumentos de cuerda

tienen fases de ataque más largas. Los mejores valores para la mayoría de los

instrumentos están entre los 5 y los 40 ms, y la mayoría tienen alrededor de los 20 ms.

• “Release suave” (%): parámetro está diseñado específicamente para procesar material

de audio con una liberación larga o una cola de reverberación. Facilita la conversión

de estos sonidos en puntos de cuantización adecuados. Generalmente, el valor elegido

se encuentra entre 0% y 5%, excepto cuando se procesan fragmentos que contienen

notas sostenidas, guitarras distorsionada o sonidos similares.

681Capítulo 21 Cuantización de audio y MIDI

• “Umbralvelocidad”: ajusta el nivel del umbral. Se ignorarán todas las señales que queden

por debajo de este valor. En la mayoría de los casos es conveniente seleccionar un valor

de 1, excepto cuando se procesa material muy denso y con mucho volumen, con ruidos

de fondo suaves.

• Menú local “Cuantización base”: le permite añadir puntos de accionamiento artificiales

en posiciones que no contienen puntos de accionamiento. Las plantillas groove creadas

con este método son adecuadas en situaciones en las que se necesitan más puntos de

cuantización que los contenidos en el material de audio. Este parámetro no afecta a la

identificación automática de los puntos de accionamiento en el material de audio.

• “Corrección de tiempo”: le permite compensar cualquier retardo que pueda aparecer al

accionar samplers externos o sintetizadores mediante notas MIDI. A veces estos retardos

son muy perceptibles, especialmente si el dispositivo conectado está reproduciendo

un pasaje MIDI (que se cuantizó mediante una plantilla groove MIDI desde audio) junto

al material de audio original. Para compensar este efecto deberían servir ajustes de

entre –20 ms y 0 ms.

En la pestaña “Audio a plantilla groove MIDI” abierta, observe que hay tres campos en

la parte inferior del Editor de muestras: Audio, Cuantizar y Resultado.

• Audio: muestra los puntos de cuantización identificados en el archivo de audio.

• Cuantización: muestra los puntos de cuantización seleccionados en el menú local

“Cuantización base”.

• Resultado: muestra las posiciones de cuantización en la nueva plantilla groove, resultado

de la combinación de los dos valores anteriores.

5 Haga clic en cualquier punto de accionamiento de audio para evitar que se transfiera a

la plantilla.

Los puntos seleccionados manualmente (sin uso) serán atenuados.

682 Capítulo 21 Cuantización de audio y MIDI

6 Haga clic en el botón Probar de la pestaña “Audio a plantilla groove MIDI” para aplicar la

nueva plantilla Groove a todos los pasajes MIDI seleccionados.

7 Escuche los resultados.

8 Ajuste los parámetros hasta que esté satisfecho con el ritmo resultante y después haga

clic en Usar.

Esto guardará la nueva plantilla Groove y la añadirá a la parte inferior del menú local

Cuantizar. El nombre de la plantilla de cuantización se deriva del nombre del archivo de

audio.

683Capítulo 21 Cuantización de audio y MIDI

En este capítulo se proporciona una vista general de los mejores lugares para editar los

distintos tipos de eventos MIDI en Logic Pro. Logic Pro cuenta con varios editores de

eventos MIDI: Editor de partituras, Editor de teclado y Hyper Editor, la Lista de eventos y

la ventana Transformación. Cada editor proporciona una visión distinta de los eventos

MIDI y ofrece funciones de edición exclusivas. Estas diferencias sirven para facilitar

determinadas tareas de edición MIDI; con frecuencia se verá alternando entre varios

editores para conseguir perfeccionar una parte.

Importante: Tenga en cuenta que no podrá realizar operaciones de edición de eventos

ni en el área Organizar ni en los editores, a no ser que los datos MIDI pertenezcan a un

pasaje MIDI presente en el área Organizar.

Este capítulo trata de los temas siguientes:

• Aspectos básicos de los editores MIDI (p. 685)

• Apertura de los editores MIDI (p. 686)

• Escucha de pasajes MIDI durante la edición (p. 689)

• Edición de eventos MIDI en el área Organizar (p. 690)

• Monitorización y reinicio de eventos MIDI (p. 691)

Aspectos básicos de los editores MIDI

A continuación se muestra una breve introducción de cada editor MIDI:

• Editor de partituras: se utiliza para crear escritura de notación. Es perfecto si le gusta

trabajar con puntos, guiones y líneas.

• Editor de teclado: muy apropiado para hacer cambios en la entonación y duración de

los eventos MIDI de nota. Los eventos de nota se representan como rectángulos

horizontales en una rejilla. La longitud del rectángulo es directamente proporcional a

la duración de la nota. El tono de la nota viene indicado por la posición vertical del

rectángulo, estando las notas más agudas situadas en la parte más alta de la pantalla.

685

Introducción a la edición de MIDI

• Hyper Editor: útil para crear partes de percusión MIDI y alterar el nivel de eventos de

nota concretos. También puede utilizarse para crear y editar datos de controlador MIDI;

por ejemplo, le permite diseñar la curva de un barrido de frecuencia de filtro en un

sintetizador externo.

• Lista de eventos: muestra todos los tipos de eventos MIDI en forma de lista. Se trata del

editor que debe utilizar para aplicar cambios precisos a cualquier aspecto de un evento

MIDI.

• Ventana Transformación: a diferencia de las otras ventanas, esta no es un editor

propiamente dicho. La ventana Transformación se utiliza en las tareas de procesamiento

de MIDI, empleando variables matemáticas. Aunque en principio suene algo imponente,

puede utilizar la ventana Transformación para generar un crescendo en un pasaje,

duplicar la velocidad de las notas de un pasaje o reducirla a la mitad, y demás tareas

similares. Hay muchos procesos disponibles como preajustes; además, puede crear los

suyos propios.

Apertura de los editores MIDI

Existen varias formas de abrir los editores MIDI en Logic Pro.

Para acceder al Editor de teclado, al de partituras o al Hyper Editor desde la ventana

Organizar

Realice una de las siguientes operaciones:

Haga clic en el botón adecuado en la parte inferior de la ventana Organizar.

El contenido (los eventos) de los pasajes MIDI seleccionados se mostrará en la ventana

del editor seleccionado.

Haga doble clic en un pasaje MIDI.

Puede utilizar los comandos de teclado “Activar/desactivar Editor de teclado”,

“Activar/desactivar Editor de partituras” y “Activar/desactivar Hyper Editor”. El uso repetido

del comando de teclado abrirá o cerrará el editor seleccionado en la parte inferior de la

ventana Organizar.

Para acceder a la Lista de eventos en la ventana Organizar:

Realice una de las siguientes operaciones:

Haga clic en el botón Listas del lado derecho de la barra de herramientas de la ventana

Organizar y, a continuación, haga clic en la pestaña “Lista de eventos”.

686 Capítulo 22 Introducción a la edición de MIDI

Utilice el comando de teclado “Abrir/Cerrar Lista de eventos” (por omisión: E).

Haga doble clic en un pasaje MIDI.

El contenido (los eventos) del pasaje MIDI seleccionado se mostrarán en la Lista de eventos,

a la derecha de la ventana Organizar.

Cuando el botón Enlace del editor está:

• Activado: al hacer clic una vez en un pasaje MIDI, el pasaje se muestra en el editor de

la ventana Organizar.

• Desactivado: al hacer doble clic en un pasaje MIDI (en el mismo o en otro), el editor

seleccionado se abre en una ventana aparte, que muestra el pasaje en el que se acaba

de hacer clic.

En general, accederá a los editores directamente desde la ventana Organizar, pero puede

serle útil mantener abiertas varias copias del mismo editor a la vez; por ejemplo: dos listas

de eventos, una para visualizar el nivel Organizar (los pasajes) y otra que muestre los

eventos entre los pasajes. Cuando haga clic en los nombres de los pasajes en la lista de

eventos que muestra el nivel Organizar, el contenido del pasaje seleccionado se mostrará

actualizado en la ventana de la otra lista de eventos.

Para acceder al Editor de partituras, al Hyper Editor y al Editor de teclado en una

ventana aparte

Seleccione el nombre de la ventana del editor desde el menú Ventana (o utilice el comando

de teclado correspondiente):

• Editor de partituras: Comando + 3

• Hyper Editor: Comando + 5

• Editor de teclado: Comando + 6

687Capítulo 22 Introducción a la edición de MIDI

Arrastre el botón adecuado de la parte inferior de la ventana Organizar, que se convertirá

en una ventana independiente mientras lo arrastra.

Para acceder la Lista de eventos en una ventana aparte

Seleccione Ventana > Lista de eventos (o utilice el comando de teclado “Abrir lista de

eventos”, por omisión: Comando + 0).

Arrastre la pestaña “Lista de eventos” del área Listas, que se convertirá en una ventana

independiente mientras la arrastra.

Para acceder a la ventana Transformación

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione Ventana > Transformación (o utilice el comando de teclado “Abrir

transformación”, por omisión: Comando + 4).

Cuando se encuentre en una ventana de edición MIDI: seleccione Funciones >

Transformación.

688 Capítulo 22 Introducción a la edición de MIDI

Puede definir qué editor debe abrirse al hacer doble clic en un pasaje MIDI.

Para determinar el editor al que se accederá al hacer doble clic sobre un pasaje MIDI

1 Abra las preferencias generales realizando una de las siguientes operaciones:

• Seleccione Logic Pro > Preferencias > General (o utilice el comando de teclado “Abrir

preferencias generales”).

• En la barra de herramientas de la ventana Organizar, haga clic en el botón Preferencias

y seleccione General en el menú local.

2 Haga clic en la pestaña Edición y, a continuación, seleccione el editor que prefiera en el

menú local “Doble clic en un pasaje MIDI abre”.

Escucha de pasajes MIDI durante la edición

La edición de MIDI resulta mucho más sencilla si puede escuchar cada evento y edición

que realiza, ya sea navegando por la Lista de eventos (selección automática) o

transportando una nota mediante arrastre.

Para escuchar las ediciones de eventos MIDI en tiempo real

Haga clic en el botón “Salida MIDI” en la esquina superior izquierda de cada ventana de

editor.

Se trata de un ajuste independiente para cada editor que transmitirá los eventos MIDI

cada vez que se añadan, seleccionen o editen.

689Capítulo 22 Introducción a la edición de MIDI

Edición de eventos MIDI en el área Organizar

No podrá realizar operaciones de edición de eventos ni en el área Organizar ni en los

editores a no ser que los datos MIDI pertenezcan a un pasaje MIDI presente en el área

Organizar (aunque sí podrá utilizar las funciones del Portapapeles para crear un pasaje

MIDI en el área Organizar).

Para crear un pasaje MIDI vacío

Haga clic con la herramienta Lápiz en la posición que desee en una vía de pista de

instrumentos de software.

Se insertará un pasaje MIDI vacío en el que podrá introducir eventos manualmente.

Puede utilizar el Portapapeles para añadir directamente eventos MIDI a la pista

seleccionada en el área Organizar, en la posición actual del cursor de reproducción. Podrá

hacerlo también con eventos procedentes de otro proyecto.

Para copiar eventos MIDI en el área Organizar

1 En uno de los editores de eventos, seleccione los eventos que desea copiar.

2 Seleccione Edición > Copiar (o utilice el comando de teclado correspondiente, asignación

por omisión: Comando + C).

3 Seleccione la pista (y, si procede, el pasaje MIDI) en la que desea copiar los eventos.

4 Seleccione Edición > Pegar (o utilice el comando de teclado correspondiente, asignación

por omisión: Comando + V).

Logic Pro añade el contenido del Portapapeles (eventos MIDI) al pasaje MIDI seleccionado.

690 Capítulo 22 Introducción a la edición de MIDI

Nota: Si no se ha seleccionado ningún pasaje MIDI, Logic Pro crea un pasaje MIDI nuevo

en la pista seleccionada, en la posición actual del cursor de reproducción.

En general, no pueden realizarse ediciones en el nivel de eventos dentro del área Organizar,

pero hay algunas excepciones. En algunos casos, llevar a cabo las ediciones (u operaciones)

de eventos MIDI en el área Organizar puede resultar más eficaz que hacerlo en un editor

MIDI. Ejemplos:

• alteraciones de la duración de las notas cambiando la duración del pasaje (consulte

Ajuste de los puntos inicial o final de pasajes MIDI).

• eliminación o desplazamiento de partes de pasajes (y por tanto de sus eventos) con la

herramienta Marquesina;

• ajuste de la reproducción de todos los eventos de un pasaje modificando los parámetros

de reproducción del pasaje.

Monitorización y reinicio de eventos MIDI

La línea superior del visor “Actividad MIDI” en la barra de transporte muestra el último

mensaje MIDI recibido. La línea inferior muestra el último mensaje MIDI transmitido. La

pantalla se utiliza principalmente para comprobar las conexiones MIDI.

MIDI Activity display

Cuando Logic Pro recibe más de una nota MIDI simultáneamente, interpreta y muestra

los intervalos respectivos (entre notas) como acordes.

A veces, los módulos MIDI siguen sonando aunque no se les haya enviado ningún dato

de nota. Esto indica que sus fuentes de sonido no han respondido a los mensajes “All

Notes Off” enviados por Logic Pro.

Para desactivar notas pegadas

Realice una de las siguientes operaciones:

Haga clic en la sección inferior del visor “Actividad MIDI” en la barra de transporte.

Haga doble clic rápidamente en el botón Detener.

En ambos casos, se enviarán mensajes de reinicio, tal como se haya definido en Logic Pro

> Preferencias > MIDI > Mensajes de reinicio.

691Capítulo 22 Introducción a la edición de MIDI

Para detener las notas “colgadas”

Haga doble clic en el visor “Actividad MIDI” de la barra de transporte, o utilice el comando

de teclado “Enviar desactivación de notas (Panic)”.

Se enviarán mensajes de tipo “Nota desactivada” separados para cada nota en todos los

canales de cada puerto MIDI, lo que conseguirá detenerlas.

Para detener una modulación no deseada

Seleccione Opciones > Enviar a MIDI > “Restablecer controladores” (o utilice el comando

de teclado “Enviar Restablecer controladores”).

Esto transmite el mensaje de cambio de control #121 con un valor de 0 (reiniciar todos

los controladores), en todos los canales y salidas MIDI utilizados por instrumentos definidos.

Así se neutralizarán todos los controladores MIDI, como los de modulación o inflexión de

tono.

Para ajustar todos los canales MIDI a su volumen máximo

Seleccione Opciones > Enviar a MIDI > “Volumen máximo” (o utilice el comando de teclado

“Enviar volumen máximo”).

Esto transmite el mensaje de cambio de control #7 (volumen principal), con un valor de

127, en todos los canales y salidas MIDI utilizados por instrumentos definidos.

Para enviar todos los ajustes de programa, volumen y panorámica desde todas las

cajas de parámetros de todos los instrumentos MIDI externos

Seleccione Opciones > Enviar a MIDI > “Ajustes MIDI instrumentos usados” (o utilice el

comando de teclado “Enviar ajustes MIDI de instrumentos utilizados”).

Esto reiniciará sus generadores de sonido si se produjeran cambios de programa

inesperados durante la interpretación.

Para enviar automáticamente los ajustes de instrumento después de cargar un proyecto

Active la opción “Enviar después de cargar el proyecto: Ajustes MIDI instrumentos usados”

en el panel Archivo > Ajustes del proyecto > MIDI > General.

692 Capítulo 22 Introducción a la edición de MIDI

El Editor de teclado muestra los eventos de nota de un pasaje MIDI como rectángulos

horizontales, similares a las perforaciones del rollo de papel de una pianola. El Editor de

teclado puede mostrar los eventos de nota MIDI de un pasaje MIDI o de todos los pasajes

MIDI de una carpeta o proyecto. (Consulte Visualización de varios pasajes MIDI en el Editor

de teclado). No obstante, por lo general trabajará con un solo pasaje en el Editor de

teclado.

Este capítulo trata de los temas siguientes:

• Apertura del Editor de teclado (p. 693)

• Aspectos básicos del Editor de teclado (p. 694)

• Creación y edición de eventos de nota en el Editor de teclado (p. 697)

• División de acordes en el Editor de teclado (p. 713)

• Uso de Hyper Draw en el Editor de teclado (p. 714)

• Personalización del Editor de teclado (p. 716)

• Uso de las funciones rápidas del Editor de teclado (p. 717)

Apertura del Editor de teclado

Existen varias formas de abrir el Editor de teclado en Logic Pro.

Para abrir el Editor de teclado como un panel en la ventana Organizar:

Haga clic en el botón “Editor de teclado”, situado en la parte inferior de la ventana

Organizar (o utilice el comando de teclado “Activar/desactivar editor de teclado”, por

omisión: P).

693

Edición de eventos MIDI en el

Editor de teclado

Para abrir el Editor de teclado como una ventana independiente:

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione Ventana > "Editor de teclado" (o utilice el comando de teclado “Abrir editor

de teclado”, por omisión: Comando + 6).

Arrastre el botón “Editor de teclado”, que abrirá la ventana “Editor de teclado” a medida

que lo arrastra.

Aspectos básicos del Editor de teclado

Los eventos de nota MIDI se representan con rectángulos horizontales alineados en una

rejilla de líneas horizontales y verticales.

Evento de nota MIDI

• La colocación horizontal de la nota indica su posición temporal (compás, tiempo y

subdivisión) en el pasaje y en el proyecto.

694 Capítulo 23 Edición de eventos MIDI en el Editor de teclado

• La colocación vertical de la nota indica su tono, situándose los tonos más agudos hacia

la parte superior de la rejilla del Editor de teclado. Los acordes se muestran como una

pila vertical de rectángulos de notas. Las notas del acorde no siempre tienen idéntica

alineación, pues puede ocurrir que no comiencen o terminen al mismo tiempo.

• La longitud de los eventos de nota MIDI está directamente relacionada con la longitud

de los rectángulos, de modo que se pueden reconocer fácilmente notas tales como

semifusas (1/64 de nota), corcheas (1/8 de nota), negras (1/4 nota), blancas (1/2 nota),

redondas, etc.

Uso de la rejilla del Editor de teclado

La rejilla constituye una valiosa referencia de la duración de las notas: en ella verá las

posiciones inicial y final de los eventos de nota, alineadas con los valores de tiempo

mostrados en la regla de compases. Así es más sencillo editar la duración de las notas.

Las líneas de rejilla mostradas por omisión son:

• una línea negra por cada compás y tiempo,

• una línea gris por cada valor de división (puede modificar el valor de división en la barra

de transporte).

La apariencia de la rejilla y otros aspectos del Editor de teclado se pueden modificar

(consulte Personalización del Editor de teclado).

El teclado vertical a la izquierda del Editor de teclado indica los tonos de nota. Unas líneas

negras atraviesan horizontalmente la pantalla entre las notas si y do y entre las notas mi

y fa. Estas líneas resultan muy útiles cuando se transportan notas arrastrándolas arriba o

abajo.

Uso del Visor de información del Editor de teclado

La pantalla de información del Editor de teclado indica el tono y la posición actual del

puntero del ratón en el pasaje.

Visualización de información

695Capítulo 23 Edición de eventos MIDI en el Editor de teclado

Es recomendable consultar esta pantalla de información en tiempo real cada vez que se

realice una selección.

Consejo: Para escuchar las ediciones mientras las va aplicando, active el botón “Salida

MIDI”, junto a la barra de menús del Editor de teclado.

Velocidades de nota

Cada evento de nota incluye una línea horizontal que atraviesa el rectángulo. La longitud

de la línea con respecto a la longitud total del rectángulo indica el valor de velocidad de

la nota, hasta el valor máximo de 127. El término “velocidad” se refiere a la fuerza con

que se pulsa el teclado al grabar la nota. Normalmente, también indica el volumen de la

nota en un rango de 127 valores posibles, siendo 127 el más fuerte.

La velocidad de las notas se muestra también mediante diferentes colores en el Editor

de teclado.

Velocidad alta

Velocidad baja

De esta forma, resulta sencillo apreciar tanto la velocidad de una nota como el intervalo

general de velocidades en un pasaje MIDI. El color de las notas MIDI seleccionadas se

actualizará en tiempo real a medida que modifique su velocidad.

Para obtener más información sobre las asignaciones de color en el Editor de teclado,

consulte Cambio del color de una nota en el Editor de teclado.

Visualización de varios pasajes MIDI en el Editor de teclado

El botón Enlace del Editor de teclado sirve para mostrar simultáneamente el contenido

de todos los pasajes MIDI de una carpeta, todos los pasajes de un proyecto o varios

pasajes MIDI seleccionados.

Puede seleccionar a voluntad eventos de nota pertenecientes a distintos pasajes MIDI y

procesarlos, moverlos o redimensionarlos como desee. Una etiqueta Ayuda le indicará el

número de eventos seleccionados y el de pasajes MIDI que los contienen. 8/2, por ejemplo,

significa que se han seleccionado ocho notas de dos pasajes MIDI distintos.

Cuando el botón Enlace está activado

• Cada vez que seleccione otro pasaje en el área de composición, el Editor de teclado se

actualizará para reflejar el contenido de dicho pasaje.

696 Capítulo 23 Edición de eventos MIDI en el Editor de teclado

• Si selecciona varios pasajes a la vez, el Editor de teclado se actualizará para mostrar el

contenido de todos los pasajes seleccionados.

El punto inicial de cada pasaje MIDI estará indicado por una línea vertical del mismo color

que el propio pasaje MIDI.

Haga doble clic en un evento de nota para volver a mostrar el contenido de un pasaje

MIDI principal (el que contiene la nota).

Cuando el botón Enlace está desactivado

El Editor de teclado no se actualizará cuando seleccione varios pasajes, por separado o

simultáneamente, para reflejar el contenido de dichos pasajes.

Uso del menú de función rápida del Editor de teclado

Muchos comandos de selección, edición y de otro tipo están disponibles al hacer clic,

con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón), en cualquier punto del

fondo del Editor de teclado o directamente en un evento de nota MIDI. Esto acelerará su

ritmo de trabajo.

Solo se puede acceder a estos menús de función rápida si se ha seleccionado una de las

opciones siguientes en el panel Logic Pro > Preferencias > General > Edición.

• Botón derecho del ratón: abre el menú de función rápida

• Botón derecho del ratón: abre la herramienta y el menú de función rápida

Creación y edición de eventos de nota en el Editor de teclado

El manejo de eventos de nota en el Editor de teclado se asemeja mucho al manejo de

pasajes en el área Organizar. Muchas de las técnicas utilizadas para alargar, cortar o

desplazar pasajes se pueden utilizar en los eventos de nota.

Ajuste de las ediciones a las posiciones de tiempo en el Editor de teclado

Los eventos se desplazan y redimensionan en el Editor de teclado para lograr que se

inicien y terminen en un punto específico del tiempo.

Logic Pro ofrece una función de ajuste que alinea los puntos inicial y final de un pasaje

automáticamente cuando se desplaza o redimensiona con el valor seleccionado de la

rejilla.

697Capítulo 23 Edición de eventos MIDI en el Editor de teclado

Para ajustar los eventos en una rejilla

En el menú Ajustar de la parte superior del Editor de teclado, seleccione uno de los valores

siguientes:

• Inteligente: las operaciones de edición se ajustarán al compás, tiempo, subtiempo, etc.

más cercano, según el nivel de zoom y el valor actual de división de la regla de

compases.

• Compás: las operaciones de edición se ajustarán al compás más cercano.

• Tiempo: las operaciones de edición se ajustarán al tiempo más cercano del compás.

• División: las operaciones de edición se ajustarán al valor de división más cercano (el

compás mostrado en la barra de transporte y en la regla de compases).

• Pulso: las operaciones de edición se ajustarán al pulso de reloj más cercano (1/3840ª

parte de un tiempo).

• Fotogramas: las operaciones de edición se ajustarán al fotograma SMPTE más cercano.

La función Ajustar es relativa, lo que significa que la operación de edición se ajustará al

compás, tiempo, etc. más cercano, pero mantendrá la distancia del evento con su posición

original. Por ejemplo, si un evento se encuentra en la posición 1.2.1.16 y lo desplaza hacia

el compás 2 (con la opción Compás del menú Ajustar), se ajustará automáticamente a la

posición 2.2.1.16, en lugar de la posición 2.1.1.1 (el punto inicial del compás 2). Puede

evitar el ajuste relativo con la opción “Ajustar a valor absoluto”.

Para ajustar a una posición absoluta, no relativa

En el menú Ajustar, seleccione la opción “Ajustar a valor absoluto”.

Cuando lo seleccione, se mostrará una marca a la izquierda del ajuste. Esta función actúa

en conjunción con la división de rejilla elegida para el ajuste.

698 Capítulo 23 Edición de eventos MIDI en el Editor de teclado

Si, por ejemplo, se selecciona Compás en el menú Ajustar con la opción “Ajustar a valor

absoluto” activada, al mover un evento desde la posición 1.2.1.16 hacia el compás 2, el

evento se alineará con la posición 2.1.1.1 (el punto inicial del compás 2) en lugar de con

su posición relativa (2.2.1.16).

Las opciones del menú Ajustar se aplican a las siguientes operaciones de edición:

• desplazamiento y copia de eventos

• redimensionado de eventos

• recorte de eventos

• desplazamiento, adición y redimensionado de marcadores

• ajustes de límites de ciclo

Puede anular temporalmente la rejilla de ajuste, lo que le permitirá realizar ajustes y

ediciones más precisos.

Para anular la rejilla de ajuste

Realice una de las siguientes operaciones:

Mantenga pulsada la tecla Control mientras realiza la operación de edición.

La escala de la rejilla depende del valor de división elegido en la barra de transporte (1/16,

por ejemplo).

Mantenga pulsada las teclas Control + Mayúsculas mientras realiza la operación de edición.

La rejilla de edición cambiará a pulsos.

Selección de notas en el Editor de teclado

Antes de editar las notas debe seleccionarlas. Los métodos de selección habituales (hacer

clic, Mayúsculas + clic y arrastrar con la herramienta Puntero) también se pueden utilizar

en el Editor de teclado.

Además, están disponibles las siguientes opciones de selección, exclusivas del Editor de

teclado:

Para seleccionar todas las notas con el mismo tono en un pasaje MIDI

haga clic sobre la tecla correspondiente del teclado en pantalla.

Esta acción es similar a la selección de todos los pasajes en un canal de pista haciendo

clic en el nombre de la pista.

699Capítulo 23 Edición de eventos MIDI en el Editor de teclado

Para seleccionar un intervalo de tonos de nota en un pasaje MIDI

Haga clic en y arrastre el intervalo de teclas del teclado en pantalla.

Se seleccionarán todas las notas comprendidas en ese intervalo.

El visor de información muestra el número de notas seleccionadas. Bajo este número

aparecerá el nombre del pasaje MIDI. Por ejemplo, 3/Piano significa que se han

seleccionado tres notas en un pasaje MIDI llamado Piano.

Cuando seleccione varias notas superpuestas, la pantalla de información mostrará el

nombre del acorde.

Si no hay ninguna nota seleccionada, la pantalla de información mostrará el nombre del

último pasaje MIDI seleccionado.

Creación de notas en el Editor de teclado

La creación de eventos de notas con el ratón en el Editor de teclado, para reemplazar

una nota eliminada o añadir una nota a un acorde o pasaje, es una acción frecuente. Esta

función es muy conveniente cuando no se dispone de un teclado, y también cuando se

dispone de uno, pues es más rápido insertar notas con el ratón.

También puede crear eventos de nota con el teclado del ordenador. Para obtener más

información, consulte Uso del teclado de introducción por pasos.

Para crear un evento de nota

Realice una de las siguientes operaciones:

Con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón), haga clic en el fondo del

Editor de teclado y seleccione “Crear nota” en el menú de función rápida.

Seleccione la herramienta Lápiz y haga clic en una posición del fondo del Editor de teclado.

Se creará una nota MIDI en la posición seleccionada, con los valores de canal, velocidad

y duración de nota correspondientes a los del evento de nota previamente creado o

editado. Al iniciar un proyecto nuevo, los valores por omisión son canal MIDI 1, velocidad

de 80 y duración de 240 pulsos.

Nota: Si utiliza la herramienta Lápiz para crear un evento de nota, puede cambiar su

duración sobre la marcha con el botón del ratón, arrastrándolo hacia la izquierda o la

derecha.

700 Capítulo 23 Edición de eventos MIDI en el Editor de teclado

Para crear un evento de nota de una duración específica:

Arrastre hacia la derecha o la izquierda con la herramienta Lápiz.

Una etiqueta de ayuda le indicará el cambio de duración en tiempo real.

Si desea realizar un ajuste más preciso, mantenga pulsada la tecla Opción o Control

mientras modifica la duración de la nota (consulte Ajuste de las ediciones a las posiciones

de tiempo en el Editor de teclado).

Para duplicar una nota existente en otra posición o tono

1 Realice una de las siguientes operaciones:

• Con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón), haga clic en la nota

original y seleccione “Definir como nota por omisión” en el menú de función rápida.

• Haga clic en la nota original con la herramienta Lápiz.

Nota: Si edita una nota existente, esta también se definirá como nota por omisión.

2 Haga clic en una posición del fondo del Editor de teclado con la herramienta Lápiz.

El canal, la velocidad y la duración de la nueva nota serán idénticos a los de la nota original

o editada.

Eliminación de notas del Editor de teclado

Las notas seleccionadas se pueden eliminar con la tecla Suprimir o haciendo clic en ellas

con el Borrador.

Para eliminar notas

Realice una de las siguientes operaciones:

Seleccione la herramienta Borrador y, a continuación, haga clic en la nota que desea

eliminar.

701Capítulo 23 Edición de eventos MIDI en el Editor de teclado

Seleccione las notas que desee eliminar y haga clic en una de ellas con la herramienta

Borrador (o pulse Suprimir).

Esto elimina todos los eventos seleccionados.

Para eliminar eventos similares o iguales

1 Seleccione una de las notas que desea eliminar.

2 Seleccione Edición > Seleccionar eventos similares o Edición > Seleccionar eventos iguales

(notas del mismo tono, por ejemplo) y pulse Suprimir para eliminar los eventos

seleccionados.

Para obtener más información acerca de eventos similares e iguales, consulte Selección

de objetos, pasajes o eventos idénticos o similares.

También puede eliminar eventos seleccionando uno de los comandos “Eliminar eventos

MIDI” desde la barra de menú local del Editor de teclado .

Para eliminar eventos duplicados

Seleccione Funciones > Eliminar eventos MIDI > Duplicados (o use el comando de teclado

“Eliminar eventos duplicados”, por omisión: D).

Cualquier evento que aparezca dos o más veces en la misma posición (y con el mismo

tono) será eliminado, excepto uno que se mantendrá.

Los eventos duplicados pueden tener diferentes segundos bytes de datos (velocidad,

postpulsación o valores de controlador). Logic Pro solo tiene en cuenta el tipo y la posición

del evento a la hora de determinar si dos o más eventos se duplican.

Los eventos que sean del mismo tipo pero se encuentren en distintos canales MIDI no

se considerarán idénticos.

La “misma posición temporal” incluye dos notas que se ejecuten simultáneamente debido

al ajuste de cuantización actual. Encontrará todos los detalles sobre las opciones de

cuantización en Cuantización de audio y MIDI.

Para eliminar los eventos que queden dentro o fuera de los localizadores

1 Fije los localizadores izquierdo y derecho en la posición deseada.

2 Realice una de las siguientes operaciones:

• Seleccione Funciones > Eliminar eventos MIDI > Entre los localizadores.

• Seleccione Funciones > Eliminar eventos MIDI > Fuera de los localizadores.

Esto eliminará todos los eventos entre los localizadores o fuera de ellos.

Cuando se copian eventos o se reduce la duración de los pasajes MIDI, los eventos pueden

acabar quedando fuera de un pasaje MIDI. Técnicamente, siguen perteneciendo a ese

pasaje MIDI; sin embargo, no se reproducen ni se oyen.

702 Capítulo 23 Edición de eventos MIDI en el Editor de teclado

Para eliminar todos los eventos exteriores a un pasaje MIDI

Seleccione Funciones > Eliminar eventos MIDI > Fuera de los límites del pasaje.

Para eliminar eventos sin seleccionar dentro de la selección

Seleccione Funciones > Eliminar eventos MIDI > Sin seleccionar en la selección.

Se eliminarán todas las notas sin seleccionar comprendidas entre la primera y la última

nota seleccionadas (entre el punto inicial de la primera y el punto final de la última).

Para eliminar todos los eventos seleccionados y seleccionar el siguiente

1 Seleccione el evento que desea eliminar.

2 Utilice el comando de teclado “Eliminar y seleccionar pasaje/evento siguiente“.

Restauración de notas eliminadas en el Editor de teclado

Durante la composición de canciones, es inevitable eliminar accidentalmente una o más

notas, cambiar de idea o cometer errores de edición. Afortunadamente, las ediciones se

pueden deshacer fácilmente en Logic Pro. También puede optar por recrear un evento

con la herramienta Lápiz.

Para deshacer el último paso en la edición o eliminación de una nota

Seleccione Edición > Deshacer en la barra del menú principal (o utilice el comando de

teclado correspondiente; asignación por omisión: Comando + Z) inmediatamente después

de cometer el error.

Para deshacer o rehacer varios pasos

1 Seleccione Edición > Historial Deshacer. Se abrirá la ventana “Historial Deshacer”. Se

resalta el paso de edición más reciente (en la parte inferior de la lista).

2 Haga clic en una entrada para deshacer o rehacer todos los pasos realizados entre la

entrada pulsada y la entrada resaltada. Se podrán ir viendo todos los pasos durante el

proceso.

Importante: La lista Rehacer no se mostrará hasta que se haya realizado la operación

Deshacer. La lista Rehacer aparece debajo de los elementos de Deshacer. El primer

elemento que puede rehacerse se indica mediante el texto de color gris.

Para deshacer o rehacer un paso concreto

1 Con la tecla Comando pulsada, haga clic en el paso. Se abrirá un cuadro de diálogo de

advertencia.

2 Haga clic en Aplicar para deshacer o rehacer el paso. Haga clic en Cancelar para anular

el paso.

Este procedimiento deshará o rehará un paso concreto, sin influir en ninguno de los pasos

realizados entre la entrada pulsada y la entrada resaltada.

703Capítulo 23 Edición de eventos MIDI en el Editor de teclado

Desplazamiento de notas en el Editor de teclado

Puede desplazar las notas seleccionadas agarrándolas el centro y arrastrándolas. Si mueve

las notas verticalmente, se modificará el tono; si las mueve horizontalmente, se desplazarán

en el tiempo.

El tono y la posición actual se mostrarán en una etiqueta Ayuda mientras arrastra. El

intervalo con la posición original se muestra como un número positivo o negativo de

semitonos en la parte inferior izquierda de la etiqueta Ayuda. El tono original permanece

en la pantalla de información del Editor de teclado.

Cuando desplace las notas horizontalmente, se ajustarán a la división definida en el menú

Ajustar. Puede modificar este valor en cualquier momento.

Para ajustes más precisos

1 Seleccione las notas.

2 Pulse la tecla Control y arrastre las notas hasta la nueva posición.

La resolución de los tramos de arrastre depende del ajuste actual del menú Ajustar y el

nivel de zoom (consulte Ajuste de las ediciones a las posiciones de tiempo en el Editor

de teclado).

Opcionalmente, puede seguir el mismo procedimiento pero pulsando Control +

Mayúsculas mientras arrastra; de esta manera desplazará las notas por pasos de pulso,

obviando por completo el valor del menú Ajustar.

Para restringir a una dirección los movimientos de nota

1 Realice una de las siguientes operaciones para abrir el panel de preferencias General:

• Seleccione Logic Pro > Preferencias > General (o utilice el comando de teclado “Abrir

preferencias generales”).

• En la barra de herramientas de la ventana Organizar, haga clic en el botón Preferencias

y seleccione General en el menú.

2 Haga clic en la pestaña Edición y seleccione la opción “Limitar arrastrar en una dirección

en Editor de teclado y partitura”.

704 Capítulo 23 Edición de eventos MIDI en el Editor de teclado

Con esta opción activada evitará transportar por error el tono de las notas al desplazarlas

horizontalmente, o cambiar su posición cuando lo que desea cambiar es el tono. El

movimiento inicial (vertical u horizontal) restringirá a ese plano los movimientos sucesivos

mientras se mantenga pulsado el botón del ratón. Suelte el botón del ratón y haga clic

en el evento para desplazarlo en otra dirección.

Desplazamiento de eventos mediante comandos de teclado

La edición se puede acelerar considerablemente al asignar y utilizar los siguientes

comandos de teclado para desplazar uno o más eventos.