Steinberg Cubase 6.0 Manual de usuario

Marca: Steinberg

Modelo: Cubase 6.0

Categoría: Controladores de DJ

Tipo: Manual de usuario

Este manual también es adecuado para

Cubase Artist 6.0

Manual de Operaciones

Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Marion Bröer, Sabine Pfeifer, Heike Schilling, Benjamin Schütte

Agradecimientos a: Ashley Shepherd

Traducción por Josep Llodrá

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Fecha de lanzamiento: 16 de Diciembre de 2010

Tabla de Contenidos

11 Parte I:

Entrar en detalles

12 Acerca de este manual

13 ¡Bienvenido!

14 Configuración del sistema

15 Configurar el audio

20 Configurar el MIDI

22 Conectar un sincronizador

22 Configurar el vídeo

23 Optimizar rendimiento de audio

26 Conexiones VST

27 Acerca de este capítulo

27 La ventana Conexiones VST

27 Configurar los buses

31 Configurar canales de grupo y FX

31 Acerca de la monitorización

31 Instrumentos/Efectos externos (sólo Cubase)

35 Operaciones de edición

38 La ventana de proyecto

39 La ventana

41 La lista de pistas

41 El Inspector

44 La barra de herramientas

45 La línea de estado

46 La línea de información

47 La línea de vista global

47 La regla

48 La función Ajuste

50 Auto-Desplazamiento

52 Trabajar con proyectos

53 Crear nuevos proyectos

54 Abrir proyectos

54 Cerrar proyectos

55 Guardar proyectos

56 Las funciones Archivar y Copia de seguridad

58 Opciones de Inicio

58 El diálogo Configuración de Proyecto

60 Opciones de visualización y zoom

62 Manejo de audio

63 Preescuchar partes de audio y eventos

63 Arrastrar audio

64 Editar partes y eventos

71 Edición de rangos

74 Operaciones con regiones

74 El diálogo Historial de Ediciones

75 El diálogo Preferencias

77 Trabajar con pistas y carriles

78 Configurar pistas

80 Editar pistas

83 Trabajar con carriles

85 Organizar pistas en pistas de carpeta

87 Dividir la lista de pistas

89 Reproducción y la barra de transporte

90 Introducción

91 Operaciones

94 Opciones y ajustes

95 El Teclado Virtual

97 Grabación

98 Introducción

98 Métodos básicos de grabación

100 Detalles sobre la grabación de audio

109 Detalles sobre la grabación de MIDI

114 Opciones y ajustes

118 Cuantizar MIDI y audio

119 Introducción

120 Funciones de cuantización

120 Funciones de cuantización avanzada

121 El Panel de Cuantización

124 Cuantizar múltiples pistas de audio (sólo Cubase)

Tabla de Contenidos

127 Fundidos, fundidos cruzados y

envolventes

128 Crear fundidos

130 Los diálogos de Fundido

131 Crear fundidos cruzados

132 El diálogo Fundido Cruzado

133 Fundidos automáticos y fundidos cruzados

134 Envolventes de evento

135 La pista de arreglos

136 Introducción

136 Configurar la pista de arreglos

137 Trabajar con eventos de arreglos

139 Aplanar la cadena de arreglos

140 Modo Directo (Live)

141 Estructurar música con vídeo

142 Las funciones de transposición

143 Introducción

143 Transponer su música

146 Otras funciones

149 Usar marcadores

150 Introducción

151 La ventana Marcador

153 La pista de marcadores

154 Comandos de teclado de marcadores

155 Exportar e importar marcadores

157 El Mezclador

158 Visión general

160 Configurar el Mezclador

164 Procedimientos básicos de mezcla

167 Procedimientos específicos de audio

177 Enrutado

179 Procedimientos específicos MIDI

181 Utilidades

182 Diagramas del Mezclador VST

185 Sala de Control (sólo Cubase)

186 Sala de Control Virtual – El concepto

187 Configurar la Sala de Control

190 El Mezclador de Sala de Control

196 Estudios y Envíos de Estudio

199 La Vista de Sala de Control

200 Monitorización Directa y latencia

201 Efectos de audio

202 Acerca de este capítulo

202 Visión general

203 Efectos de inserción

208 Efectos de envío

213 Usar la entrada de side-chain

214 Usar efectos externos (sólo Cubase)

215 Edición de efectos

215 Presets de efecto

218 Instalar y gestionar plug-ins de efecto

222 Instrumentos VST y pistas de

instrumento

223 Introducción

223 Canales de instrumento VST vs. pistas de

instrumento

223 Canales de instrumento VST

225 Pistas de instrumento

227 ¿Qué necesito? ¿Un Canal de instrumento o una

Pista de instrumento?

227 Congelar Instrumento

229 Instrumentos VST y la carga del procesador

229 Usar presets para la configuración VSTi

232 Acerca de la latencia

233 Instrumentos externos (sólo Cubase)

234 Sonido Surround (sólo Cubase)

235 Introducción

236 Preparación

237 Usar el SurroundPanner V5

243 Exportar una mezcla surround

244 Automatización

245 Introducción

245 Trabajar con curvas de automatización

245 Activar y desactivar la escritura de datos de

automatización

246 Escribir datos de automatización

248 Editar eventos de automatización

249 Operaciones de pistas de automatización

252 El Panel de Automatización

(sólo Cubase)

259 Preferencias de Automatización

260 Consejos y opciones adicionales

260 Automatización de Controlador MIDI

Tabla de Contenidos

262 Funciones y procesado de audio

263 Introducción

263 Procesar audio

272 Aplicar Plug-ins (sólo Cubase)

273 El diálogo Historial de Procesos

274 Congelar Modificaciones

275 Detectar Silencio

277 El Analizador de Espectro

278 Estadísticas

278 Acerca de los algoritmos de corrección de tiempo

y tono

281 El Editor de Muestras

282 La ventana

287 Funciones generales

294 Warpear audio

298 Trabajar con hitpoints y trozos

303 VariAudio (sólo Cubase)

314 Aplanar el procesado en tiempo real

316 El Editor de Partes de Audio

317 Introducción

317 Abrir el Editor de Partes de Audio

317 La ventana

318 Operaciones

320 Opciones y ajustes

321 La Pool

322 Introducción

322 La ventana

324 Operaciones

334 MediaBay

335 Introducción

336 Trabajar con MediaBay

337 La sección Definir Localizaciones

339 La sección Localizaciones

339 La sección Resultados

342 Preescuchar archivos

345 La sección Filtros

347 El Inspector de Atributos

352 Las ventanas Buscador de Loops, Buscador de

Sonidos, y Mini Explorador

352 Preferencias

353 Comandos de teclado

353 Trabajar con ventanas relacionadas con MediaBay

354 Trabajar con bases de datos de Volúmenes

356 Trabajar con presets de pista

357 Introducción

357 Tipos de presets de pista

358 Aplicar presets de pista

360 Crear un preset de pista

361 Crear pistas a partir de presets de pista o de

presets VST

363 Controles Rápidos de Pista

364 Introducción

364 Asignar parámetros a controles rápidos

366 Conectar controles rápidos con controladores

remotos

367 Controles rápidos y parámetros automatizables

368 Controlar Cubase remotamente

369 Introducción

369 Configurar

370 Operaciones

372 El Dispositivo Genérico Remoto

374 Controles Rápidos de Pista

374 Apple Remote (sólo Macintosh)

375 Parámetros y efectos de tiempo real

MIDI

376 Introducción

376 El Inspector – manejo general

376 Las secciones del Inspector

380 Efectos MIDI

383 Gestionar plug-ins

384 Usar dispositivos MIDI

385 Introducción

385 Dispositivos MIDI – ajustes generales y manejo de

parches

391 Acerca de los paneles de dispositivo (sólo

Cubase)

393 Acerca de Studio Connections

395 Procesado MIDI

396 Introducción

397 Hacer que sus ajustes sean permanentes

398 Disolver Parte

400 Volcar datos MIDI en archivo

400 Repetir Bucle

400 Otras funciones MIDI

Tabla de Contenidos

404 Los editores MIDI

405 Introducción

405 Abrir un editor MIDI

407 Vista general del Editor de Teclas

410 Operaciones con el Editor de Teclas

428 El Editor In-Place

429 Vista general del Editor de Percusión

431 Operaciones con el Editor de Percusión

432 Trabajar con drum maps

435 Usar la lista de nombres

436 El Editor de Lista – Vista general

437 Operaciones del Editor de Lista

440 Trabajar con mensajes SysEx

441 Grabar cambios de parámetros SysEx

442 Editar mensajes SysEx

443 El Editor de Partituras básico – Visión general

445 Operaciones del Editor de Partituras

452 Expression maps (sólo Cubase)

453 Introducción

454 Usar expression maps en Cubase

457 Crear y editar expression maps

461 Note Expression (sólo Cubase)

462 Introducción

463 Configurar la pestaña Note Expression del

Inspector

465 Mapear controladores

466 Grabación

467 Editar datos Note Expression

471 Note Expression y MIDI

473 HALion Sonic SE

474 Editor Lógico, Transformador, y

Transformador de Entrada

475 Introducción

475 Abrir el Editor Lógico

476 La ventana

476 Configurar condiciones de filtro

481 Seleccionar una función

482 Especificar acciones

484 Aplicar las acciones definidas

484 Trabajar con presets

485 El Transformador de Entrada

487 El Editor Lógico del Proyecto 

(sólo Cubase)

488 Introducción

488 Abrir el Editor Lógico del Proyecto

488 La ventana

489 Configurar condiciones de filtro

493 Especificar acciones

495 Seleccionar una función

495 Aplicar Macros

496 Aplicar las acciones definidas

496 Trabajar con presets

497 Editar el tempo y el tipo de compás

498 Introducción

498 Visualización del tempo y tipo de compás

500 Editar el tempo y el tipo de compás

502 Procesar Tempo (sólo Cubase)

503 El diálogo Procesar Compases 

(sólo Cubase)

504 Calculadora de Tempo

504 Calcular tiempo de MIDI 

(sólo Cubase)

505 La herramienta Time Warp 

(sólo Cubase)

510 Detección de tempo (sólo Cubase)

512 Ajustar el audio al tempo del proyecto

513 El Buscador del Proyecto 

(sólo Cubase)

514 La ventana

515 Editar pistas

520 Exportar Mezcla de Audio

521 Introducción

521 Volcar una mezcla a archivos de audio

522 El diálogo Exportar Mezcla de Audio

525 Los formatos disponibles

Tabla de Contenidos

530 Sincronización

531 Introducción

532 Código de Tiempo (referencias posicionales)

533 Fuentes de reloj (referencias de velocidad)

534 El diálogo Configuración de Sincronización del

Proyecto

537 Funcionamiento sincronizado

538 Escenarios de ejemplo 

(sólo Cubase)

539 Trabajar con VST System Link

542 Activar VST System Link

547 Vídeo

548 Introducción

548 Antes de empezar

549 Preparar un proyecto de vídeo en Cubase

551 Archivos de vídeo en la ventana de Proyecto

552 Reproducir vídeo

554 Editar vídeo

554 Extraer audio de un archivo de vídeo

555 Reemplazar el audio en un archivo de vídeo

556 ReWire

557 Introducción

557 Ejecución y cierre

558 Activar los canales ReWire

558 Usar los controles de transporte y de tempo

559 Manejar los canales ReWire en Cubase

559 Enrutar MIDI vía ReWire2

559 Consideraciones y limitaciones

560 Manejo de archivos

561 Importar audio

565 Exportar e importar archivos OMF (sólo Cubase)

566 Exportar e Importar archivos MIDI estándar

569 Exportar e importar loops MIDI

569 Exportar e importar archivos de pista (sólo

Cubase)

571 Personalizar

572 Introducción

572 Espacios de trabajo

574 Usar las opciones de configuración

575 Personalizar controles de pista

577 Apariencia

578 Aplicar colores en la ventana de Proyecto

580 ¿Dónde se guardan los ajustes?

581 Comandos de teclado

582 Introducción

582 Configuración de los comandos de teclado

586 Configurar teclas modificadoras de herramientas

586 Los comandos de teclado por defecto

591 Parte II:

Disposición e impresión de

partituras (sólo Cubase)

592 Cómo funciona el Editor de Partituras

593 Acerca de este capítulo

593 ¡Bienvenido!

593 Cómo funciona el Editor de Partituras

593 Notas de MIDI contra notas de la partitura

594 Cuantización visual

596 Introducir notas a mano por oposición a grabar

notas

597 Empezar por la base

598 Acerca de este capítulo

598 Preparación

598 Abrir el Editor de Partituras

598 El cursor de proyecto

599 Grabar y reproducir

599 Modo Página

600 Cambiar el factor de zoom

600 El pentagrama activo

601 Establecer configuraciones de página

601 Diseñar su espacio de trabajo

603 Acerca de los menús contextuales del Editor de

Partituras

603 Acerca de los diálogos del Editor de Partituras

603 Establecer clave, tonalidad y tipo de compás

608 Instrumentos transpositores

609 Imprimir desde el Editor de Partituras

609 Exportar páginas como archivos de imagen

610 Orden de trabajo

610 Forzar actualización

Tabla de Contenidos

611 Transcribir grabaciones de MIDI

612 Acerca de este capítulo

612 Acerca de la transcripción

612 Preparar las partes

612 Preparar partes para imprimir la partitura

613 Ajustes de Pentagrama

613 Situaciones que requieren técnicas adicionales

614 Insertar cambios de Cuantización Visual

615 La función Explotar

615 Utilizar “Notas en partitura a MIDI”

617 Introducir y editar notas

618 Acerca de este capítulo

618 Ajustes de Partitura

619 Valores y posiciones de nota

621 Añadir y editar notas

623 Seleccionar notas

623 Mover notas

625 Duplicar notas

625 Cortar, copiar y pegar

626 Editar la altura tonal de notas individuales

627 Cambiar la duración de las notas

628 Dividir una nota en dos

628 Trabajar con la herramienta Cuantización Visual

628 Pentagramas divididos (de piano)

629 Estrategias: pentagramas múltiples

629 Insertar y editar claves, tonalidades y tipos de

compás

631 Eliminar notas

632 Ajustes de Pentagrama

633 Acerca de este capítulo

633 Ajustes de Pentagrama

633 Hacer ajustes

633 Trabajar con presets de pentagrama

634 Nombres de pentagrama

634 Tonalidad y clave

635 Cuantización Visual y Opciones de Interpretación

637 Transposición Visual

638 La pestaña Opciones

639 La pestaña Polifónico

639 La pestaña Tablatura

640 Voces polifónicas

641 Acerca de este capítulo

641 Introducción: Voces polifónicas

642 Configurar voces

644 Estrategias: ¿Cuántas voces necesito?

644 Introducir notas en las voces

645 Comprobar a qué voz pertenece una nota

645 Mover notas entre voces

646 Manejar silencios

646 Voces y Cuantización Visual

647 Crear voces cruzadas

648 Voces polifónicas automáticas – Mezclar todos los

Pentagramas

649 Convertir voces en pistas, y en el submenú Extraer

Voces

650 Formateo adicional de notas y

silencios

651 Acerca de este capítulo

651 Introducción: Barrado de las notas

651 Establecer la dirección de las plicas

652 Longitud de plica

653 Alteraciones y cambio enarmónico

654 Cambiar la forma de la cabeza de la nota

654 Otros detalles de las notas

655 Colorear notas

656 Copiar ajustes entre notas

656 Manejar el barrado

660 Acerca de las notas ligadas

662 Mover notas gráficamente

662 Notas de guía

663 Notas de adorno

664 Grupos de valoración especial

666 Trabajar con símbolos

667 Acerca de este capítulo

667 Introducción: las diversas capas

668 El Inspector de Símbolos

670 Importante – símbolos, pentagramas y voces

670 Añadir símbolos a una partitura

678 Seleccionar símbolos

679 Mover y duplicar símbolos

682 Cambiar longitud, tamaño y forma

683 Eliminado Símbolos

683 Copiar y pegar

683 Alineación

684 Detalles de los símbolos

Tabla de Contenidos

690 Trabajar con acordes

691 Acerca de este capítulo

691 Insertar Símbolos de Acorde

693 Ajustes globales de acordes

695 Trabajar con texto

696 Acerca de este capítulo

696 Añadir y editar símbolos de texto

698 Diferentes tipos de texto

702 Funciones de Texto

706 Trabajar con disposiciones

707 Acerca de este capítulo

707 Introducción: disposiciones

707 Crear una disposición

707 Abrir una disposición

708 Operaciones de disposición

708 Utilizar disposiciones – un ejemplo

709 Pista de Marcadores a la Forma

710 Trabajar con MusicXML

711 Introducción

712 Importar y exportar archivos MusicXML

714 Diseñar su partitura: técnicas

adicionales

715 Acerca de este capítulo

715 Parámetros de disposición

716 Tamaño de pentagrama

716 Ocultar/Mostrar objetos

718 Colorear notas

718 Silencios múltiples

719 Editar las líneas de compás

719 Crear anacrusas

720 Ajustar el número de compases por línea

721 Mover líneas de compás

722 Arrastrar pentagramas

724 Añadir corchetes y llaves

724 Disposición automática

726 Inicializar Disposición

726 Cortar líneas de compás

728 Escribir partituras de percusión

729 Acerca de este capítulo

729 Introducción: Drum maps en el Editor de Partituras

729 Configurar el drum map

731 Configurar un pentagrama para partituras de

percusión

731 Introducir y editar notas

731 Utilizar “Pent. Percusión 1 línea”

732 Crear tablatura

733 Acerca de este capítulo

733 Crear tablatura automáticamente

734 Crear tablatura manualmente

734 Apariencia de los números en la tablatura

735 Edición

735 Forma de la cabeza de nota

736 La partitura y la reproducción MIDI

737 Acerca de este capítulo

737 Partituras y el modo Arreglos

737 Trabajar con dinámicas mapeadas

740 Consejos y trucos

741 Visión general

741 Técnicas de edición muy útiles

743 Preguntas frecuentes

745 Si su ordenador le parece demasiado lento

746 Índice alfabético

Parte I:

Entrar en detalles

Acerca de este manual

¡Bienvenido!

Este es el Manual de Operaciones del programa Cubase

de Steinberg. Aquí encontrará información detallada so-

bre todas las características y funciones del programa.

Acerca de las versiones del programa

La documentación abarca dos versiones del programa;

Cubase y Cubase Artist, para dos sistemas operativos o

“plataformas” diferentes, Windows y Mac OS X.

Algunas características descritas en la documentación

son sólo aplicables a la versión Cubase. Siempre que sea

éste el caso, se le indicará claramente en la cabecera del

tema correspondiente.

Algunas funcionalidades y ajustes también son específi-

cos de una plataforma. Ello se indica claramente en los

casos en que sea aplicable. Si no se indica lo contrario,

todas las descripciones y procedimientos en la documen

tación adjunta son válidas para todas las versiones de Cu-

base tanto para Windows como para Mac OS X.

Las capturas de pantalla han sido tomadas de la versión

Windows de Cubase.

Convenciones de comandos de teclado

Muchos de los comandos de teclado por defecto de Cu-

base usan teclas modificadoras, algunas de las cuales son

diferentes dependiendo del sistema operativo. Por ejemplo,

el comando de teclado por defecto para deshacer es [Ctrl]-

[Z] bajo Windows y [Comando]-[Z] bajo Mac OS X.

Cuando se describen en este manual los comandos de te-

clado con teclas modificadoras, se muestran con la tecla

modificadora de Windows primero, de la siguiente manera:

[Tecla modificadora de Win]/[Tecla modificadora de

Mac]-[tecla]

Por ejemplo, [Ctrl]/[Comando]-[Z] significa “presione

[Ctrl] bajo Windows o [Comando] bajo Mac OS X, luego

presione [Z]”.

Similarmente, [Alt]/[Opción]-[X] significa “presione [Alt]

bajo Windows u [Opción] bajo Mac OS X, luego presione

[X]”.

 Este manual a menudo hace referencia a hacer clic de-

recho, por ejemplo, para abrir menús contextuales. Si está

usando un Mac con un ratón de un solo botón, mantenga

pulsado [Ctrl] y haga clic.

Configuración del sistema

Configurar el audio

Conexión de audio

La manera exacta de cómo configurar su sistema depende

de muchos factores diferentes, p. e. del tipo de proyecto

que desee crear, del equipamiento externo que quiera usar,

o del hardware del ordenador que tenga disponible. Por lo

tanto, las siguientes secciones sólo pueden servir como

ejemplos.

La configuración exacta de su equipo; p. ej., si usa conexio-

nes analógicas o digitales, también depende de su configu-

ración particular.

Entrada y salida estéreo – la conexión más sencilla

Si usted sólo usa una entrada y una salida estéreo desde

Cubase, puede conectar su hardware de audio; p. ej., las

entradas de su tarjeta de sonido o interfaz de audio, direc

tamente a la fuente de sonido y las salidas puede conec-

tarlas directamente a una etapa de potencia y altavoces.

Una configuración estéreo simple

Éste es probablemente la más simple de todas las confi-

guraciones – cuando haya asignado los buses internos de

entrada y salida podrá conectar su fuente de sonido (p. ej.,

un micrófono) a su tarjeta de sonido y ya podrá empezar a

grabar.

Entrada y salida multi-canal

Lo más probable, de todas maneras, es que tenga otros

equipos de sonido que desee integrar con Cubase,

usando varios canales de entrada y salida. Dependiendo

del equipo que tenga a su disposición, hay dos procedi

mientos a seguir: o usar una mesa de mezclas externa, o

usar el mezclador interno de Cubase.

• Mezclado externo significa que necesitará un hardware

de mezclas con un grupo o sistema de bus con el que ali-

mentar las entradas de su tarjeta de audio.

En el siguiente ejemplo se utilizan cuatro buses para alimentar las seña-

les de las entradas del hardware de audio. Las cuatro salidas están co-

nectadas a su vez al mezclador para monitorizar y reproducir. Las otras

entradas del mezclador pueden ser usadas para conectar fuentes de so

nido tales como micrófonos, instrumentos, etc.

Una configuración de audio multi-canal con mezclador externo

 Cuando conecte una fuente de entrada (como es un

mezclador) al hardware de audio, debe utilizar buses de

salida, envíos o similar que estén separados de la salida

master del mezclador para evitar grabar lo que se está re

produciendo. También puede tener un hardware de mez-

clas que se pueda conectar a través de un puerto FireWire.

¡Asegúrese de que todos los equipos están apaga-

dos antes de realizar cualquier conexión!

Configuración del sistema

• Cuando utilice el mezclador interno de Cubase, puede

usar las entradas del hardware de audio para conectar mi-

crófonos y/o dispositivos externos. Use las salidas de la

tarjeta para conectar su sistema de monitorización.

Sólo Cubase: Puede crear configuraciones muy complejas usando ins-

trumentos externos y efectos externos, e integrar Cubase fluidamente

con todo su equipamiento externo usando la funcionalidad Sala de Con

trol (vea los capítulos “Conexiones VST” en la página 26 y “Sala de Con-

trol (sólo Cubase)” en la página 185).

Realizar mezclas en Cubase

Conexiones para sonido surround (sólo Cubase)

Si desea realizar mezclas para sonido surround, puede

conectar las salidas de audio a una etapa de potencia

multi-canal, desde la que dará señal a un conjunto de ca

nales surround.

Una configuración de reproducción de sonido surround

Cubase da soporte a formatos de surround de hasta 6

canales. La figura anterior muestra una configuración

surround 5.1.

Grabar desde un reproductor CD

La mayoría de los ordenadores cuentan con una unidad

de CD-ROM que también puede utilizarse como un repro-

ductor de CD normal. En algunos casos, el reproductor

de CD está internamente conectado al hardware de audio

de modo que se puede grabar la salida del reproductor de

CD directamente en Cubase (consulte la documentación

del hardware de audio si no está seguro).

• Todos los ajustes de enrutado y volumen para grabar

desde un CD (si están disponibles) deben realizarse

desde la aplicación de configuración de la tarjeta de so

nido (vea bajo).

• También puede coger pistas de audio directamente de

un CD en Cubase (vea el capítulo “Manejo de archivos”

en la página 560).

Conexiones de Word Clock

Si está usando una conexión de audio digital, puede que

también necesite una conexión de word clock entre el

hardware de audio y los dispositivos externos. Por favor,

consulte la documentación de su tarjeta de audio para

más información.

Acerca de los niveles de grabación y las entradas

Al conectar su equipo, debería asegurarse de que la impe-

dancia y los niveles de las fuentes de sonido son los ade-

cuados para las entradas de la tarjeta. Normalmente, se

usan diferentes tipos de entrada para micrófonos, nivel de

línea de equipos de consumo (-10

dBV) o nivel de línea de

equipos profesionales (+4

dBV), aunque también es proba-

ble que pueda ajustar las características de las entradas de

la tarjeta de sonido con los controles físicos del propio dis-

positivo o desde su panel de control. Para más detalles,

consulte la documentación del hardware de audio.

¡Es muy importante que la sincronización de word

clock se realice correctamente o sus grabaciones

podrían sufrir crujidos y clics!

Configuración del sistema

El uso correcto de los diferentes tipos de entrada es impor-

tante para evitar grabaciones ruidosas o distorsionadas.

Ajustar la configuración de la tarjeta de

sonido

La mayoría de modelos de hardware de audio vienen con

una o más pequeñas aplicaciones que le permiten confi-

gurar las entradas de hardware a su gusto. Esto incluye:

• Seleccionar las entradas y salidas que están activas.

• Configurar la sincronización de word clock (si procede).

• Activar/Desactivar la monitorización a través del hardware

(vea “Acerca de la monitorización” en la página 20).

• Ajustar los niveles de cada entrada. ¡Esto es muy importante!

• Ajustar los niveles de las salidas, para que coincidan con los

del equipo que usa para monitorizar.

• Seleccionar los formatos de entrada y salida digitales.

• Hacer ajustes para los buffers de audio.

En muchos casos, todos los ajustes disponibles para el

hardware de audio aparecen en un panel de control que

se abre desde Cubase como se describe más abajo (o

por separado, cuando Cubase no se está ejecutando). En

algunos casos pueden haber varias aplicaciones y pane

les distintos – consulte la documentación del hardware de

audio para más detalles.

Soporte Plug and Play para dispositivos ASIO

El hardware MR816 de Steinberg soporta Plug and Play

en Cubase. Estos dispositivos pueden ser conectados y

puestos en funcionamiento mientras la aplicación se está

ejecutando. Cubase usará automáticamente el controla

dor de la serie MR816 y re-mapeará las conexiones VST

convenientemente.

Steinberg no puede garantizar que esto funcionará con

otro hardware. Si no está seguro sobre si su dispositivo

soporta plug and play, por favor consulte la documenta

ción del mismo.

Seleccionar un controlador y realizar ajustes

de audio en Cubase

Lo primero que debe hacer es seleccionar el controlador

correcto en Cubase para garantizar la comunicación con

el hardware de audio:

1. Arranque Cubase y seleccione Configuración de Dis-

positivos en el menú Dispositivos.

2. En la lista de Dispositivos de la izquierda, haga clic en

“Sistema de Audio VST”.

Se muestra la página Sistema de Audio VST.

Cubase no proporciona ningún ajuste de los niveles

de entrada, ya que estos ajustes se hacen de forma

diferente en cada tarjeta. El ajuste de los niveles de

entrada se realiza tanto en una aplicación especial

incluida con el hardware o desde su panel de control

(vea más abajo).

Si un dispositivo que no soporta Plug and Play es

conectado/desconectado mientras el ordenador

está encendido, éste podría resultar dañado.

Configuración del sistema

3. En el menú Controlador ASIO, seleccione su controla-

dor de tarjeta de sonido.

Puede que haya varias opciones que hagan referencia al mismo hard-

ware. Cuando haya seleccionado un controlador, se añadirá a la lista de

dispositivos.

4. Seleccione el controlador en la lista de dispositivos

para abrir los ajustes del Controlador para su tarjeta de

audio.

5. Localice el panel de control para su tarjeta de audio y

realice los ajustes siguiendo las recomendaciones del fa

bricante de la tarjeta.

• En Windows, se realiza la apertura del panel de control

al hacer clic sobre el botón Panel de Control.

El panel de control que se abre al hacer clic en este botón lo suministra

el fabricante de la tarjeta de sonido – no Cubase (a menos que utilice Di

rectX, vea más adelante). De ahí que sea diferente para cada marca y

modelo de tarjeta de audio.



Los paneles de control para los controladores ASIO DirectX y ASIO Ge-

nérico de Baja Latencia (sólo Windows) son excepciones, son propor-

cionados por Steinberg y se describen en la ayuda de diálogo, que se

abre al hacer clic sobre el botón Ayuda del diálogo. Vea también las no

tas acerca de DirectX abajo.

• En Mac OS X, el panel de control de su tarjeta de audio

se abre haciendo clic sobre el botón “Abrir Aplicación de

Configuración” de la página de ajustes de su tarjeta de

audio, en el diálogo Configuración de Dispositivos.

Tome nota de que este botón sólo está disponible para algunos produc-

tos hardware. Si “Abrir Aplicación de Configuración” no está disponible

en sus ajustes, vea la documentación que vino con su tarjeta de sonido

para averiguar dónde hacer los ajustes de hardware.

6. Si tiene previsto usar varias aplicaciones de audio si-

multáneamente, puede que desee activar la opción “Libe-

rar controlador en segundo plano” en la página Sistema

de Audio VST. Ello le permitirá que otras aplicaciones ten-

gan acceso al hardware de audio incluso cuando Cubase

se halle en funcionamiento.

La aplicación que esté activa (es decir, la “ventana superior” en el escri-

torio) tiene acceso al hardware de audio. Asegúrese de que cualquier

otra aplicación que acceda al hardware de audio también se halla confi

gurada de modo que libere en controlador ASIO (o Mac OS X) para que

Cubase pueda usarlo cuando sea de nuevo la aplicación activa.

7. Si su tarjeta de sonido recibe señales de reloj de una

fuente de muestras de reloj externa, es posible activar la

opción “Señal de Reloj Externa” en la página del controla

dor.

Esto se describe con detalle en la sección “Si su configuración hardware

está basada en una fuente de reloj externa” en la página 18.

8. Si su tarjeta de sonido y su controlador soportan Mo-

nitorización Directa ASIO, quizás desee activar la casilla

de verificación Monitorización Directa en la página corres-

pondiente al controlador.

Lea más acerca de la monitorización en este capítulo y en el capítulo

“Grabación” en la página 97.

9. Haga clic sobre Aplicar y posteriormente sobre Acep-

tar para cerrar el diálogo.

Si su configuración hardware está basada en una fuente

de reloj externa

Es esencial que, para una reproducción y grabación de

audio adecuada, ajuste la frecuencia de muestreo del pro-

yecto a la frecuencia de muestreo de las señales de reloj

entrantes. Si carga un proyecto con una frecuencia de

muestreo diferente a la de su fuente de reloj, el programa

intentará cambiar los ajustes de la fuente de reloj, y es po

sible que usted no lo quiera.

Activando la opción “Señal de Reloj Externa”, usted le “in-

forma” a Cubase que recibe señales de reloj externas y

que, por lo tanto, cambie su velocidad a la de la fuente. El

programa no intentará cambiar más la frecuencia de

muestreo de la tarjeta de sonido. Se acepta el desajuste

de frecuencias de muestro y, por lo tanto, la reproducción

será más rápida y más lenta. Para más información sobre

el ajuste Frec. Muestreo, vea

“El diálogo Configuración de

Proyecto” en la página 58.

Con Windows, recomendamos que acceda a su

hardware con un controlador ASIO escrito específi-

camente para el hardware. Si no hay instalado ningún

controlador ASIO le recomendamos que compruebe

si el fabricante del hardware de audio tiene algún

controlador ASIO que pueda descargar de Internet.

Puede usar el controlador ASIO de baja latencia ge

nérico si está disponible.

Configuración del sistema

 Cuando no coinciden las frecuencias de muestreo, el

campo Formato de Grabación en la línea de estado se re-

salta en un color diferente.

Si está usando una tarjeta de audio con un controlador

DirectX (sólo Windows)

Cubase incorpora un controlador llamado ASIO DirectX

Full Duplex, disponible para ser seleccionado en el menú

emergente Controlador ASIO (página de Sistema de Au

dio VST).

 Para obtener pleno rendimiento de DirectX Full Du-

plex, el hardware de audio debe ser compatible con WDM

(Windows Driver Model) en combinación con DirectX ver-

sión 8.1 o superior. En todos los demás casos, las entra-

das de audio serán emuladas por DirectX (vea la ayuda de

diálogo para la Configuración de ASIO DirectX Full Du-

plex para más detalles sobre cómo se informa sobre ello).

 Durante la instalación de Cubase, se instalará la última

versión de DirectX en su ordenador.

Si el controlador ASIO DirectX Full Duplex está seleccio-

nado en el diálogo Configuración de Dispositivos, puede

abrir el Panel de Control ASIO y configurar los siguientes

ajustes (haga clic sobre el botón de Ayuda si desea cono

cer más detalles):

• Puertos de Entrada y Salida Direct Sound

En la lista de la izquierda en la ventana, se listan todos los puertos de en-

trada y salida Direct Sound. En muchos casos, sólo habrá un puerto en

cada lista. Para activar o desactivar un puerto de la lista, haga clic en la

casilla de la columna de la izquierda. Si la casilla de verificación está ac

tivada, el puerto también estará activado.

• Puede editar los ajustes del tamaño de la memoria búfer

(“Buffer”) y desplazamiento (“offset”) en esta lista si es ne

cesario, haciendo doble clic en el valor y tecleando uno

nuevo.

En la mayoría de los casos, los ajustes por defecto funcionarán bien. El

buffer de audio se utiliza cuando se transfieren datos de audio entre Cu

base y la tarjeta de audio. Aunque tener un buffer grande garantiza que la

reproducción se producirá sin fallos, la “latencia” (el tiempo que transcu

rre desde que Cubase envía los datos y éstos alcanzan la salida), será

mayor.

• Desplazamiento

Si puede oír un desplazamiento constante durante la reproducción de

grabaciones de Audio y MIDI, puede ajustar el tiempo de latencia de en

trada o salida usando este valor.

Configurar los puertos de entrada y salida

Cuando haya seleccionado el controlador y realizado los

ajustes necesarios según se ha descrito más arriba, de

berá especificar qué entradas y salidas se usarán y darles

un nombre:

1. En el diálogo Configuración de Dispositivos, selec-

cione el controlador en la lista de dispositivos de la iz-

quierda para mostrar los Ajustes de Controlador de su

tarjeta de audio.

Se listan todos los puertos de entrada y salida del hardware de audio.

2. Para ocultar un puerto, haga clic en la columna “Visi-

ble” correspondiente a dicho puerto (desmarcando la ca-

silla de verificación).

Los puertos que no son visibles no se pueden seleccionar en la ventana

Conexiones VST, en la que configura sus buses de entrada y salida –

vea el capítulo

“Conexiones VST” en la página 26.

3. Para cambiar el nombre de un puerto, haga clic sobre

su nombre en la columna “Mostrar como” e introduzca un

nuevo nombre.

Un controlador DirectX es la siguiente mejor opción

después de un controlador ASIO específico y el

controlador ASIO de baja latencia genérico.

Si intenta ocultar un puerto que ya se halla en uso

por algún bus, se le preguntará si realmente desea

realizar la acción – ¡tenga en cuenta que el puerto se

desactiva al ocultarlo!

Configuración del sistema

• ¡Es una buena idea dar a sus puertos nombres que ten-

gan que ver con la configuración de cada canal (en vez de

con el modelo específico de cada tarjeta)!

Por ejemplo, si está usando una configuración surround 5.1 (sólo Cu-

base), podría nombrar los seis puertos como Izquierda, Derecha, Centro,

LFE, Izquierda trasero, y Derecha trasero. Ello facilita la transferencia de

proyectos entre diferentes ordenadores, p.

ej. entre diferentes estudios –

si los mismos nombres de puerto se usan en ambos ordenadores, Cu

base maneja las conexiones de los buses automáticamente al abrir el

proyecto en otro ordenador.

4. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo Configura-

ción de Dispositivos y aplicar los cambios realizados.

Acerca de la monitorización

En Cubase, monitorizar significa escuchar la señal que se

desea grabar mientras se prepara la grabación o mientras

se graba. Hay cuatro maneras de monitorizar:

Monitorización externa

La monitorización externa (escuchar la señal de entrada

antes de que vaya a Cubase) requiere un mezclador ex-

terno para mezclar la señal de audio a reproducir con la

señal de entrada. El mezclador puede ser uno convencio

nal o una aplicación diseñada específicamente para su

tarjeta de sonido, si ésta dispone de un modo en el que se

audio de entrada puede ser enviado a la salida (común

mente llamado “Thru”, “Direct Thru” o similar).

Vía Cubase

En este caso, la señal de audio pasa desde la entrada

hasta Cubase, posiblemente a través de los efectos y

ecualización de Cubase y después vuelve a la salida. La

monitorización se controla mediante la configuración de

Cubase.

Esto le permite controlar el nivel de monitorización de Cu-

base y añadir efectos a solamente la señal monitorizada.

Monitorización Directa ASIO

Si su tarjeta de audio es compatible con ASIO 2.0, es

probable que soporte Monitorización Directa ASIO (esta

característica también puede estar disponible para hard-

ware de audio con controladores para Mac OS X). En

este modo, la monitorización se realiza desde la tarjeta de

audio, enviando la señal de entrada directamente a la sa-

lida. Aun así, la monitorización se controla desde Cubase.

La monitorización directa puede ser activada o desacti-

vada automáticamente desde Cubase.

La monitorización se describe con detalle en el capítulo

“Grabación” en la página 97. Sin embargo, debe tener lo

siguiente al realizar la configuración:

• Si quiere usar monitorización externa mediante su tar-

jeta de sonido, asegúrese de que las funciones corres-

pondientes se encuentran activadas en la aplicación

mezclador de la tarjeta.

 Si está usando una tarjeta de audio RME Audio Ham-

merfall DSP, asegúrese de que el reparto estéreo está

ajustado como -3

dB en las preferencias de la tarjeta.

Configurar el MIDI

Esta sección describe cómo conectar y configurar equi-

pos MIDI. Si no tiene equipos MIDI, puede saltarse este

apartado. Tenga en cuenta que lo aquí descrito se trata

sólo de un ejemplo – ¡es probable que usted necesite o

desee conectar su equipo de un modo diferente!

¡Asegúrese de que todos los equipos están apaga-

dos antes de realizar cualquier conexión!

Configuración del sistema

Conectar los equipos MIDI

En este ejemplo asumiremos que dispone de un teclado

MIDI y un módulo MIDI de sonidos externo. El teclado se

usará tanto para transmitir mensajes MIDI al ordenador

con la finalidad de grabarlos como para reproducir pistas

MIDI. El módulo se usará solamente para reproducir soni

dos. Usando la funcionalidad MIDI Thru de Cubase (des-

crita más adelante) podrá escuchar el sonido correcto

procedente del módulo de sonidos mientras toca el te-

clado o graba.

Una configuración MIDI típica

Si quiere usar más instrumentos para la reproducción, sim-

plemente conecte el MIDI Thru del módulo de sonido a la

Entrada MIDI del siguiente instrumento, y así sucesiva

mente. En esta configuración, siempre tocará el primer te-

clado al grabar, pero puede usar todos sus dispositivos en

la reproducción.

Configurar el MIDI Thru y el modo Local On/Off

En la página MIDI del diálogo Preferencias (localizado en

el menú Archivo en Windows y en el menú Cubase en

Mac OS X), encontrará un ajuste llamado “MIDI Thru Ac-

tivo”. Dicho ajuste hace referencia a la configuración de

su instrumento de lo que llama el modo “Local On/Off” o

“Local Control On/Off”.

• Si usa un instrumento de teclado MIDI, tal y como se describe

anteriormente en este capítulo, el MIDI Thru debería estar ac-

tivado y el instrumento configurado como Local Off (a veces

llamado Local Control Off – vea el manual de operaciones del

instrumento para más detalles). La señal MIDI del teclado será

grabada en Cubase y simultáneamente será reenviada al ins

trumento para que pueda oír lo que está tocando, sin que el

teclado “active” sus propios sonidos.

• Si usa un teclado MIDI maestro – de los que no producen nin-

gún sonido por sí mismos – el MIDI Thru de Cubase debería

estar activado igualmente, pero no tiene que preocuparse por

los ajustes Local On/Off de sus instrumentos.

• El único caso en el que MIDI Thru debería estar desactivado

es si usa Cubase con sólo un instrumento de teclado y éste

no puede ser ajustado a modo Local Off.

Si tiene previsto usar más de tres fuentes de sonido,

le recomendamos que use un interfaz MIDI con más

de una salida, o una caja MIDI Thru en lugar de las

conexiones Thru de cada unidad.

Si “MIDI Thru” está activo en Cu-

base, los datos MIDI recibidos

“son reflejados” inmediatamente.

Al pulsar una tecla, ésta se envía como datos MIDI a Cubase.

Los datos MIDI que lle-

gan al instrumento son

reproducidos por su

“sintetizador” interno.

Si Local Control está activado, las teclas que toque serán reproducidas

por el “Sinte” dentro del instrumento. Si Local Control está desacti-

vado, esta conexión se corta.

“Sinte”

Configuración del sistema

• El MIDI Thru estará activo sólo para las pistas MIDI que estén

preparadas para grabar y/o tengan el botón de monitorización

activado. Vea el capítulo

“Grabación” en la página 97 para

más información.

Configurar los Puertos MIDI en Cubase

El diálogo Configuración de Dispositivos le permite confi-

gurar su sistema MIDI como sigue:

 Cuando cambie los ajustes de puertos MIDI en el diá-

logo Configuración de Dispositivos, se aplicarán automá-

ticamente.

Mostrar u ocultar Puertos MIDI

Los puertos MIDI se hallan listados en el diálogo Configu-

ración de Dispositivos en la página de Configuración de

Puertos MIDI. Al hacer clic sobre la columna “Visible” de

una entrada o salida MIDI, puede especificar si se lista o

no en los menús emergentes MIDI del programa.

Si está intentando ocultar un puerto MIDI que ya está

siendo usado por alguna pista o dispositivo MIDI, apare

cerá un mensaje, permitiéndole escoger entre ocultar – y

desconectar – el puerto o cancelar la operación u mante-

ner el puerto visible.

Configurar la opción “All MIDI Inputs”

Cuando graba MIDI en Cubase, puede especificar qué

entrada MIDI debe ser usada por cada pista MIDI. Pero

también puede usar la opción “All MIDI Inputs” como

puerto de entrada, lo que hará que se grabe toda la infor

mación MIDI de todas las pistas.

La opción “En ‘All MIDI Inputs’” en la página de Configura-

ción de Puertos MIDI le permite especificar qué entradas

se incluyen cuando selecciona “All MIDI Inputs” para una

pista MIDI. Esto puede ser especialmente útil si su sistema

dispone de varias instancias de la misma entrada MIDI fí

sica – desactivando las duplicadas usted se asegurará de

que sólo se grabarán los datos MIDI deseados.

 Si tiene conectada una unidad MIDI de control remoto,

también debería desactivar la opción “En ‘All MIDI Inputs’”

para esa entrada MIDI. Esto evitará la grabación accidental

de datos MIDI procedentes del control remoto cuando la

opción “All MIDI Inputs” se haya seleccionado como en

trada de una pista MIDI.

Conectar un sincronizador

Al usar Cubase junto con grabadores de cinta magnetofó-

nica, necesitará probablemente añadir un sincronizador a

su sistema. Todas las conexiones y procedimientos de

configuración para la sincronización se describen en el

capítulo

“Sincronización” en la página 530.

Configurar el vídeo

Cubase reproduce archivos de vídeo en varios formatos,

tales como AVI, QuickTime, o MPEG. QuickTime se usa

como motor de reproducción. Los formatos que se pueden

reproducir dependen de los codificadores de vídeo que

tenga instalados en su sistema, vea el capítulo

“Vídeo” en la

página 547.

Hay varias formas de reproducir vídeo, por ejemplo sin nin-

gún hardware especial, o usando un puerto FireWire, o

usando tarjetas de vídeo dedicadas, vea

“Dispositivos de

Salida de Vídeo” en la página 549.

Si tiene planeado usar un hardware de vídeo especial,

instálelo y configúrelo según las recomendaciones del

fabricante.

Antes de usar el hardware de vídeo con Cubase, le reco-

mendamos que pruebe la instalación del hardware con las

utilidades integradas con el hardware y/o la aplicación

Reproductor QuickTime.

¡Asegúrese de que todos los equipos están apaga-

dos antes de realizar cualquier conexión!

Configuración del sistema

Optimizar rendimiento de audio

Esta sección le proporcionará algunos trucos y consejos

sobre cómo sacar el máximo rendimiento de su sistema

Cubase, en lo que se refiere a rendimiento. Parte de este

texto hace referencia a características del hardware y

puede ser usado como guía a la hora de actualizar su sis

tema. Este texto es muy breve. Para una información ac-

tualizada consulte el sitio web de Cubase.

Dos aspectos del rendimiento

Existen dos aspectos de rendimiento con relación a

Cubase.

Pistas y efectos

Sencillamente: cuanto más rápido sea su ordenador, más

pistas, efectos y EQ podrá reproducir. Definir en qué con-

siste exactamente un “ordenador rápido” es casi una cien-

cia de por sí, pero a continuación le detallamos unos

cuantos consejos.

Tiempos de respuesta cortos (latencia)

Otro aspecto del rendimiento es el tiempo de respuesta.

El término “latencia” hace referencia al almacenamiento

intermedio (“buffering”) o temporal, de pequeños frag

mentos de datos de audio durante los varios pasos de los

procesos de grabación y reproducción en un ordenador.

Cuanto más grandes sean esos fragmentos, mayor será la

latencia.

Una latencia alta es muy molesta al tocar instrumentos

VST y al monitorizar a través del ordenador; p. ej., al escu-

char una fuente de sonido en directo a través del mezcla-

dor de Cubase y con efectos. De todos modos, tiempos

de latencia muy altos (varios centenares de milisegundos)

también pueden afectar negativamente a otros procesos

como la mezcla; p.

ej., cuando el efecto de un movimiento

de un fader se oye con un retraso considerable.

Mientras que la Monitorización Directa y otras técnicas re-

ducen los problemas asociados con tiempos de latencia

muy largos, un sistema que responda rápido siempre será

más conveniente para trabajar sin problemas.

• Dependiendo de su tarjeta de sonido, puede que sea po-

sible “recortar” los tiempos de latencia, normalmente dismi-

nuyendo el tamaño y número de bloques de memoria búfer.

Para más detalles, consulte la documentación de su tarjeta de sonido o,

si está usando un controlador DirectX en Windows, el diálogo de ayuda.

Factores del sistema que afectan al

rendimiento

RAM

Generalmente hablando, cuanta más memoria RAM tenga

su sistema, mejor.

Esta limitación la impone el sistema operativo, y es inde-

pendiente de la cantidad de RAM que tenga instalada en

su ordenador.

Algunas funciones del programa pueden “consumir” toda la

memoria disponible, por ejemplo la grabación, el uso de

plug-ins de efectos, y la precarga de muestras (vea también

“Requisitos de RAM para la grabación” en la página 101 y

“Procesado inteligente de plug-ins” en la página 202).

Tenga siempre en mente la limitación de RAM de su sis-

tema operativo al configurar sus proyectos.

CPU y caché del procesador

No hace falta decir que cuanto más rápido el procesador

del ordenador, mejor. Pero hay determinados factores que

afectan a la velocidad aparente de un ordenador: la velo

cidad del bus y su tipo (se recomienda encarecidamente

PCI), el tamaño de la caché del procesador y, por su

puesto, el tipo de procesador y su marca. Cubase usa in-

tensamente cálculos de coma flotante. Al adquirir un

procesador, asegúrese de que tenga suficiente potencia

para realizar cálculos aritméticos de coma flotante.

En ordenadores que corran un sistema operativo

Windows 32-Bit, una aplicación sólo puede direc-

cionar un máximo de 2 GB de RAM. En un ordenador

Macintosh con Mac OS X, este límite es de 4 GB.

Las versiones 64-bit de Windows y Mac OS X pue-

den asignar considerablemente más de 4 GB de

RAM a una aplicación de 64-bit.

Cuando una función ha usado toda la memoria dispo-

nible por el sistema operativo, el ordenador se cuelga.

Configuración del sistema

Tenga también en cuenta que Cubase ofrece compatibili-

dad completa con los sistemas de procesador múltiple. Si

tiene un ordenador con más de un procesador, Cubase

puede aprovechar la capacidad total y distribuir la carga

de proceso de forma equitativa entre todos los procesa

dores disponibles. Para más información, vea “Multipro-

ceso” en la página 25.

Disco duro y controlador

El número de pistas de disco duro que puede grabar y re-

producir de forma simultánea también depende de la velo-

cidad del disco duro y controlador. Si utiliza controladores

y discos E-IDE, asegúrese de que el modo de transferen-

cia es DMA Busmaster. En el caso de Windows, puede

comprobar el modo que hay cargado en el Administrador

de dispositivos de Windows si busca las propiedades de

los canales principal y secundario del controlador IDE

ATA/ATAPI. El modo de transferencia DMA se halla acti

vado por defecto, pero podría ser desactivado por el sis-

tema en el caso de que se detecten problemas con el

hardware.

Hardware de audio y controlador

El hardware y su controlador pueden tener algún efecto

sobre el rendimiento esperado. Un controlador mal dise

ñado puede reducir el rendimiento de su ordenador. Pero

donde tiene más incidencia el diseño del controlador es

sin duda en la latencia.

Ello es especialmente válido al usar Cubase para Win-

dows:

• En Windows, los controladores ASIO diseñados espe-

cíficamente para el hardware son más eficientes que el

Controlador ASIO Genérico de Baja Latencia o un con

trolador DirectX y producen menores tiempos de latencia.

• En Mac OS X, hardware de audio que disponga de

controladores Mac OS X (Core Audio) puede ser muy

eficiente y producir tiempos de latencia muy cortos.

De todas maneras, hay características adicionales que sólo están dispo-

nibles con controladores ASIO, tales como el protocolo de posiciona-

miento ASIO.

Realizar ajustes que afectan al rendimiento

Ajustes de buffer de audio

La memoria búfer de audio afecta a cómo se envía y recibe

la señal de audio desde y hacia la tarjeta de sonido. El ta

maño de la memoria búfer afecta tanto a la latencia como al

rendimiento de audio. Generalmente, cuanto más pequeño

sea el tamaño de la memoria búfer, más baja será la laten

cia. Por otra parte, trabajar con tamaños pequeños de me-

moria búfer puede exigir mucho del ordenador. Si la

memoria búfer es muy pequeña, puede que oiga clics, cru

jidos y otros problemas en la reproducción de audio.

• En Mac OS X, puede ajustar el tamaño de la memoria

búfer en la página Sistema de Audio VST del diálogo

Configuración de Dispositivos.

También es posible que encuentre la posibilidad de realizar dichos ajus-

tes en el panel de control de la tarjeta.

• En Windows, los ajustes de tamaño de la memoria bú-

fer se realizan desde el panel de control de la tarjeta de

sonido (al hacer clic sobre el botón Panel de Control en la

página del controlador del diálogo Configuración de Dis-

positivos).

Optimizar la programación del procesador



(sólo Windows)

Para obtener las latencias más bajas posibles al usar

ASIO en Windows (en sistema de un solo procesador), el

“rendimiento del sistema” deber ser optimizado para ta

reas en segundo plano:

1. Abra el Panel de Control y seleccione el ajuste Sistema.

2. A la izquierda, seleccione la opción “Ajustes de sis-

tema avanzados”.

Se abre el diálogo Propiedades del Sistema.

3. Seleccione la pestaña Opciones Avanzadas y haga clic

en el botón “Configuración…” de la sección Rendimiento.

Se abre el diálogo Opciones de Rendimiento.

4. Seleccione la pestaña Opciones Avanzadas y active la

opción “Ajustar para el mejor rendimiento de: Servicios en

segundo plano”.

5. Haga clic en Aceptar para cerrar los diálogos.

¡Una vez más, le recomendamos que utilice hard-

ware de audio para el que exista un controlador

ASIO específico!

Configuración del sistema

Multiproceso

En la página Sistema de Audio VST encontrará la sección

de “Opciones avanzadas”. Aquí encontrará ajustes avan-

zados para el motor de audio VST, incluyendo una opción

de Multi Proceso. Cuando se activa y hay más de una

CPU en su sistema, la carga de procesamiento se distri

buye por igual entre todas las CPUs disponibles, permi-

tiendo a Cubase hacer un uso total del poder combinado

de los múltiples procesadores.

Acerca de la ventana de Rendimiento VST

La ventana de Rendimiento VST se abre desde el menú

Dispositivos. La ventana muestra dos medidores: el medi-

dor ASIO, que indica la carga de CPU, y el medidor de

Disco, que muestra la tasa de transferencia del disco duro.

Se recomienda que la compruebe de vez en cuando, o la

mantenga siempre abierta. Incluso si ha sido capaz de ac

tivar un gran número de canales de audio en el proyecto

sin que se le muestre ningún aviso, puede tener problemas

de rendimiento al añadir EQs o efectos.

• El medidor ASIO (arriba) muestra el rendimiento, es de-

cir, el tiempo requerido para completar las tareas de proce-

sado actuales. Cuantas más pistas, efectos, EQs, etc. use

en su proyecto, más tiempo necesitará el procesado, y el

medidor ASIO mostrará actividad durante más tiempo.

Si el indicador de sobrecarga (a la derecha del todo) se enciende, tiene

que disminuir el número de módulos de ecualización, efectos activos y/o

canales de audio reproduciéndose simultáneamente.

• La barra inferior muestra la carga de transferencia del

disco duro.

Si el indicador de sobrecarga (a la derecha del todo) se enciende, el

disco duro no proporciona datos suficientemente rápido al ordenador.

Tiene que disminuir el número de pistas reproduciéndose usando la fun

ción Desactivar pista (vea “Acerca de activar/desactivar pistas” en la pá-

gina 94). Si esto no sirve de ayuda, necesitará un disco duro más rápido.

 El indicador de sobrecarga puede parpadear ocasio-

nalmente; p. ej., al localizar una posición durante la repro-

ducción. Esto no indica un problema, sino que ocurre

porque el programa necesita un momento para que todos

los canales carguen los datos de la nueva posición de

reproducción.

 Los medidores de ASIO y carga de disco también se

pueden mostrar en la barra de transporte (como “Rendi-

miento”) y en la barra de herramientas de la ventana de pro-

yecto (como “Medidor de Rendimiento”). Aquí se muestran

como dos medidores verticales en miniatura (por defecto

en la parte izquierda del panel/barra de herramientas).

Conexiones VST

Acerca de este capítulo

Este capítulo se concentra en los ajustes que puede reali-

zar en la ventana Conexiones VST. Aquí puede configurar

los buses de entrada y salida, canales de grupo y efectos,

efectos externos, e instrumentos externos. Además puede

usar esta ventana para configurar la Sala de Control y ac

ceder a la Sala de Control (sólo Cubase) y acceder a la

Sala de Control en sí.

Ya que los buses de entrada y salida son vitales para tra-

bajar con Cubase, una gran parte de este capítulo se con-

centra en los buses y esta también es la razón por la que

este capítulo se encuentra al principio del Manual de

Operaciones. La manera de usar los buses se describe

con detalle en la sección

“Enrutado” en la página 177.

La ventana Conexiones VST

La ventana de Conexiones VST se abre desde el menú

Dispositivos. Contiene las siguientes pestañas:

• Las pestañas de Entradas y Salidas le permiten ajustar y con-

figurar los buses de entrada y salida, vea “Configurar los bu-

ses” en la página 27.

• La pestaña Grupos/FX le permite crear canales/pistas de

grupo y FX (efectos), así como realizar ajustes para las mis-

mas, vea “Configurar canales de grupo y FX” en la página 31.

• La pestaña FX Externo (sólo Cubase) le permite crear buses

de envío/retorno de efectos para conectar efectos externos, y

que puedan luego ser seleccionados dentro del programa en

los menús emergentes de efectos. Para más información, vea

“Instrumentos/Efectos externos (sólo Cubase)” en la página

31 y “Usar efectos externos (sólo Cubase)” en la página 214.

• La pestaña de Instrumentos Externos (sólo Cubase) le permite

crear buses de entrada/salida para conectar instrumentos ex

ternos. Para más información, vea “Instrumentos/Efectos exter-

nos (sólo Cubase)” en la página 31 y el capítulo “Instrumentos

VST y pistas de instrumento” en la página 222.

• La pestaña Estudio (sólo Cubase) es donde puede activar y

configurar la Sala de Control, vea “Conexiones VST – pestaña

Estudio” en la página 187.

Configurar los buses

Cubase usa un sistema de buses de entrada y salida para

transferir la señal de audio entre el programa y la tarjeta de

sonido.

• Los buses de entrada le permiten dirigir la señal de audio desde

la tarjeta de sonido hasta el programa. Es decir, cuando grabe

audio siempre lo hará a través de uno o varios buses.

• Los buses de salida le permiten enviar audio desde el programa

hasta las salidas de su tarjeta de sonido. Cuando reproduce au

dio, siempre lo hará a través de uno o varios buses.

Una vez entienda el sistema de buses y sepa cómo confi-

gurar los buses debidamente, le será fácil proseguir con la

grabación, reproducción, mezclado, y trabajo de surround

(sólo Cubase).

Estrategias

La configuración de buses se guarda con el proyecto –

por lo tanto es una buena idea añadir y configurar los bu-

ses que necesite y grabarlos en una plantilla de proyecto

(vea “Guardar como Plantilla” en la página 55).

Cuando empieza a trabajar en nuevos proyectos, empieza

desde esta plantilla. De ese modo recuperará su configura-

ción de buses estándar sin tener que realizar nuevos ajus-

tes de buses para cada nuevo proyecto. Si necesita

trabajar con diferentes configuraciones de buses en dife

rentes proyectos, puede crear varias plantillas diferentes o

guardar sus configuraciones como presets (vea

“Presets”

en la página 30). Las plantillas pueden, por supuesto, con-

tener ajustes adicionales que usted use regularmente – fre-

cuencia de muestreo, formato de grabación, disposición

básica de pistas, etc.

Entonces, ¿qué tipo de buses necesita? Esto depende de

su tarjeta de sonido, su configuración de audio general

(p.

ej., configuración de altavoces surround) y el tipo de

proyectos en los que trabaje.

Conexiones VST

Digamos que está usando una tarjeta de sonido con ocho

entradas y salidas analógicas y conexiones digitales esté-

reo (10 entradas y salidas en total). Además, trabaja con

una configuración surround en formato 5.1 (sólo Cubase).

En este escenario, puede que quiera añadir los siguientes

buses:

Buses de entrada

• Lo más probable es que necesite al menos un bus de entrada

estéreo asignado a un par de entradas analógicas. Esto le

permitirá grabar sonido en estéreo. Si también desea poder

grabar en estéreo desde otro par de entradas analógicas,

añada también un bus de entrada estéreo para dicho par.

• Aunque puede grabar pistas mono desde un lado de un par

estéreo, quizás sería una buena idea añadir un bus de entrada

mono específico. Esto podría estar asignado a una entrada

analógica a la cual haya conectado un pre-amplificador de mi

crófono, por ejemplo. De nuevo, es posible disponer de varios

buses mono.

• Probablemente desee un bus de entrada estéreo asignado

específicamente a la entrada digital estéreo, para realizar

transferencias digitales.

• Sólo Cubase: Si quiere transferir audio surround directamente

a una pista surround, p. ej. desde un equipo de grabación con

surround configurado para una ubicación, necesita un bus de

entrada en ese formato surround – en este ejemplo, esto será

un bus de entrada 5.1.

Buses de salida

• Probablemente querrá uno o varios buses de salida estéreo

para monitorizar y escuchar las mezclas estéreo.

• Para transferencias digitales necesita un bus estéreo asignado

a la salida estéreo digital también.

• Sólo Cubase: Necesita un bus surround en el formato de su

configuración de altavoces (en este ejemplo, 5.1) asignado a

las salidas correctas (que a su vez están conectadas a los al

tavoces correctos). Quizás desee buses surround adicionales

si trabaja habitualmente en diferentes formatos surround.

Preparación

Antes de configurar los buses, debería dar nombre a las

entradas y salidas de su tarjeta de sonido. Por ejemplo, si

está usando una configuración de altavoces surround 5.1,

debería nombrar las salidas de acuerdo con el altavoz al

que se conecta (Izquierda, Derecha, Centro, etc.).

El motivo detrás de esto es la compatibilidad – facilita la

transferencia de proyectos entre diferentes ordenadores y

configuraciones. Por ejemplo, si traslada su proyecto a otro

estudio, la tarjeta de sonido quizás sea de un modelo dife

rente. Pero si tanto usted como el propietario del otro estu-

dio han asignado a sus entradas nombres según la

configuración surround (en vez de según el modelo de tar

jeta de sonido), Cubase encontrará automáticamente las

entradas y salidas correctas para sus buses y usted podrá

reproducir y grabar sin tener que cambiar los ajustes.

Para asignar nombres a las entradas y salidas de su tar-

jeta de sonido, proceda así:

1. Abra el diálogo Configuración de Dispositivos desde

el menú Dispositivos.

2. En la página Sistema de Audio VST, asegúrese de

que está seleccionado el controlador correcto para su

tarjeta de sonido.

Si este es el caso, su tarjeta de sonido se listará en la lista de Dispositi-

vos a la izquierda de la ventana Configuración de Dispositivos.

3. En la lista de Dispositivos, seleccione su tarjeta de

sonido.

Los puertos de entrada y salida disponibles en su tarjeta de sonido apa-

recen listados a la derecha.

4. Para cambiar el nombre a un puerto, haga clic sobre

su nombre en la columna Mostrar como e introduzca un

nuevo nombre.

• Si es preciso, también puede desactivar puertos ha-

ciendo clic sobre los mismos en la columna Visible.

Los puertos deshabilitados no se muestran en la ventana Conexiones

VST. Si intenta desactivar un puerto que está siendo usado por un bus,

se le preguntará si realmente desea realizar dicha acción – ¡tenga en

cuenta que ello eliminaría el puerto de dicho bus!

5. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo Configura-

ción de Dispositivos.

¡Buses diferentes pueden usar las mismas entradas/

salidas de su tarjeta de sonido! Por ejemplo, quizás

quiera disponer de un bus estéreo asignado a las

mismas salidas que los canales frontales estéreo de

su bus surround – esto le permite escuchar mezclas

estéreo sin tener que reconectar sus altavoces.

Conexiones VST

 Si abre un proyecto creado en otro ordenador y los

nombres de los puertos no coinciden (o la configuración

de puertos no es la misma, p.

ej., el proyecto se ha creado

en un sistema con entradas y salidas multicanal y usted lo

abre en un sistema estéreo), aparecerá el diálogo Puertos

que faltan. Esto le permite redirigir manualmente los puer

tos usados en el proyecto a los puertos disponibles en su

sistema.

Sólo Mac OS X: Selección y activación de puerto

En la página de configuración de su tarjeta de sonido

(abierta a través del diálogo Configuración de Dispositi

vos, vea arriba), puede especificar qué puertos de entrada

y salida estarán activados. Esto le permite usar la entrada

de Micrófono en vez de la de Línea o incluso desactivar la

entrada o salida de la tarjeta de sonido completamente, si

fuera preciso.

 Esta función sólo se encuentra disponible para dispo-

sitivos de audio integrados, dispositivos estándar USB y

otros dispositivos determinados.

Añadir buses de entrada y salida

Dependiendo de si ha seleccionado la pestaña Salidas o

Entradas en la ventana Conexiones VST, se listarán los

buses correspondientes, con la siguiente información:

Para añadir un bus de entrada o salida, proceda así:

1. Abra la pestaña Entradas o Salidas dependiendo del

tipo que bus que quiera añadir.

2. Haga clic en el botón “Añadir Bus”.

Se abrirá un diálogo.

3. Seleccione una configuración (canal).

El menú emergente Configuración contiene una opción Mono y una Es-

téreo, así como varios formatos surround (sólo Cubase). Se listan más

formatos de surround en el submenú “Más…”.

• Alternativamente, puede hacer clic derecho en la ven-

tana Conexiones VST, y añadir un bus en el formato que

desee, directamente desde el menú contextual.

Aparece el nuevo bus con los puertos visibles.

4. Para cada uno de los canales de altavoz del bus, haga

clic en la columna Puerto del Dispositivo para seleccionar

un puerto de su tarjeta de sonido.

El menú emergente que se abre detalla los puertos con los nombres que

ha asignado en el diálogo Configuración de Dispositivos.

Columna Descripción

Nombre de

Bus

Enumera los buses. Puede seleccionar y renombrar bu-

ses haciendo clic sobre ellos en esta columna.

Altavoces Indica la configuración de los altavoces (mono, estéreo,

formatos surround (sólo Cubase)) de cada bus.

Dispositivo de

Audio

Muestra el controlador seleccionado actualmente.

Puerto del

Dispositivo

Si se expande una entrada de bus para que muestre to-

dos los canales de altavoz, esta columna siempre mues-

tra las entradas/salidas físicas de su tarjeta de sonido

que usa el bus. Si la entrada de bus está plegada, sólo se

muestra el primer puerto usado.

Clic (sólo pes-

taña Salidas)

Puede dirigir el clic del metrónomo a un bus de salida es-

pecífico, sin importar la salida real de la Sala de Control,

o incluso si la Sala de Control está desactivada.

Conexiones VST

Configurar el bus de Mezcla Principal



(el bus de salida por defecto)

La Mezcla Principal es el bus de salida al que cada nuevo

canal de audio, grupo o FX se enruta automáticamente.

Cualquiera de los buses de salida de la ventana Conexio-

nes VST puede ser el bus de salida por defecto. Al hacer

clic con el botón derecho sobre el nombre de un bus de sa

lida, puede configurarlo como el bus de Mezcla Principal.

Establecer el bus de salida por defecto.

Añadir sub-buses (sólo Cubase)

Un bus surround es en esencia un conjunto de canales

mono – 6

canales en el caso del formato 5.1. Si tiene una

pista mono en el proyecto, la puede enrutar a un canal de

altavoz aparte en el bus (o enrutarla al bus surround supe-

rior y usar el SurroundPanner para posicionarla en la ima-

gen de surround). Pero, ¿qué ocurre si tiene una pista

estéreo que desea dirigir a un par de canales estéreo

dentro del bus (Izquierda y Derecha o Izquierda surround

y Derecha Surround, p.

ej.)? Para este caso en concreto

deberá crear un sub-bus (“bus hijo”).

Proceda así:

1. En la columna Nombre de Bus, seleccione el bus de

surround y haga clic derecho sobre él para abrir el menú

contextual.

2. Seleccione una configuración de canales desde el

submenú “Añadir sub-bus”.

Como puede ver, puede crear sub-buses estéreo (dirigidos a varios pares

de canales de altavoces en el bus surround) o también buses en otros for

matos de bus surround (con menos canales que el bus superior).

El sub-bus que ha creado estará disponible para enrutado

desde el mezclador. Es una parte del bus surround supe

rior, lo cual significa que no tiene una tira de canal inde-

pendiente para él mismo.

Aunque los sub-buses son probablemente más útiles como

buses de salida, también puede crear sub-buses dentro de

un bus de entrada surround – p.

ej., si desea grabar un par

de canales estéreo (como izquierda y derecha frontales) del

bus surround en una pista estéreo separada.

Presets

En las pestañas Entradas y Salidas encontrará un menú

Presets. Aquí podrá encontrar tres tipos diferentes de

presets:

• Un número de configuraciones estándar de buses.

• Presets creados automáticamente a la medida de su

configuración específica de hardware.

Cada vez que arranque, Cubase analiza las salidas y entradas físicas de

su tarjeta de sonido, y crea un número de presets dependientes del

hardware con las siguientes configuraciones posibles:

• Un bus estéreo.

• Varias combinaciones de buses mono y estéreo.

• Un número determinado de buses mono.

La Mezcla Principal se indica con un icono de altavoz

naranja próximo a su nombre.

Conexiones VST

• Sólo Cubase: un bus 5.1 (si tiene 6 o más entradas).

• Sólo Cubase: varias combinaciones de buses 5.1 y estéreo

(si tiene 6 o más entradas).

• Sólo Cubase: varias combinaciones de buses 5.1 y mono



(si tiene 6 o más entradas).

• Sus propios presets de usuario que puede grabar ha-

ciendo clic en el botón Guardar (símbolo “+”). Posterior-

mente podrá seleccionar la configuración guardada

directamente desde el menú emergente Presets en cual-

quier momento. Para suprimir un preset guardado, selec-

ciónelo y haga clic en el botón de Borrar (símbolo “-”).

Configurar canales de grupo y FX

La pestaña Grupos/FX en la ventana Conexiones VST le

muestra todos los canales de grupo y de FX en su pro-

yecto. Puede crear nuevos canales de grupo y FX ha-

ciendo clic sobre el correspondiente botón “Añadir”. Es

una acción equivalente a crear pistas de canales de grupo

o pistas de canales FX en la ventana de proyecto (vea

“Usar canales de grupo” en la página 178 y el capítulo

“Efectos de audio” en la página 201).

Sin embargo, la ventana Conexiones VST también le per-

mite crear sub-buses para canales de FX y de grupo (sólo

Cubase). Esto es útil si tiene canales de FX o grupo en

formato surround y quiere enrutar canales estéreo a pare

jas concretas de canales.

Crear un sub-bus para un canal de grupo o FX en formato

surround es similar a crear un sub-bus para buses de en-

trada y salida, vea “Añadir sub-buses (sólo Cubase)” en la

página 30.

Acerca de la monitorización

La ventana Conexiones VST le permite configurar los bu-

ses usados para monitorizar, activar/desactivar la Sala de

Control y abrir el Mezclador de Sala de Control. Para más

detalles acerca de usar la Sala de Control y configurar la

pestaña Estudio en la ventana Conexiones VST, vea el ca

pítulo “Sala de Control (sólo Cubase)” en la página 185.

Cuando la Sala de Control se encuentra desactivada en la

pestaña Estudio de la ventana Conexiones VST, el bus

principal se usa para monitorizar. En este caso puede ajus

tar el nivel de monitorización en el Mezclador normal del

proyecto, vea el capítulo “El Mezclador” en la página 157.

 En Cubase Artist, siempre se usa el bus de Mezcla

Principal para la monitorización.

Instrumentos/Efectos externos

(sólo Cubase)

Cubase da soporte a la integración de dispositivos de efec-

tos externos, así como instrumentos externos, p. ej. sinteti-

zadores hardware, en el flujo de señal del secuenciador.

Puede usar las pestañas Instrumentos Externos y FX Ex-

ternos en la ventana Conexiones VST para definir los

puertos necesarios de envío y retorno y acceder a los ins-

trumentos/efectos mediante la ventana Instrumentos VST.

Requisitos

• Para usar efectos externos, necesita una tarjeta de so-

nido con múltiples entradas y salidas. Para usar instru-

mentos externos, deberá conectar un interfaz MIDI a su

ordenador.

Un efecto externo requerirá de, como mínimo, una entrada y una salida (o

parejas entrada/salida para efectos estéreo) además de los puertos de

entrada/salida que usará para la monitorización y la grabación.

• Como siempre, es recomendable disponer de una tarjeta

de sonido que disponga de controladores de baja latencia.

Cubase compensará la latencia de entrada/salida y asegurará que el au-

dio procesado por efectos externos no se halle desplazado en el tiempo.

Los instrumentos externos y los efectos se indican

en la lista con un icono “x” al lado de sus nombres,

en los respectivos menús emergentes.

Conexiones VST

Conectar un instrumento/efecto externo

Para configurar un efecto o instrumento externo, proceda

como sigue:

1. Conecte un par de salidas que no esté siendo usado

en su tarjeta de sonido al par de entradas de su disposi-

tivo hardware externo.

En este ejemplo, asumiremos que el dispositivo externo tiene entradas y

salidas estéreo.

2. Conecte un par de entradas que no esté siendo usado

en su tarjeta de sonido al par de salidas de su dispositivo

hardware.

Cuando el dispositivo externo ya se halle conectado a la

tarjeta de sonido de su ordenador, tiene que configurar

los buses de entrada/salida en Cubase.

Configurar los efectos externos

Para configurar un efecto externo en la ventana Conexio-

nes VST, proceda así:

1. Abra la pestaña FX Externos y haga clic sobre el botón

“Añadir FX Externo”.

Se abrirá un diálogo.

2. Introduzca un nombre para el efecto externo y especi-

fique las configuraciones de envíos y retornos.

Dependiendo del tipo de efecto, puede especificar configuraciones

mono, estéreo o surround.

• También necesita un dispositivo MIDI que se corres-

ponda con el efecto externo. Puede hacer clic luego en el

botón “Asociar Dispositivo MIDI” para conectar los dos.

Puede usar el Gestor de Dispositivos MIDI para crear un nuevo dispositivo

MIDI para el efecto. Tenga en cuenta que la compensación de retardo sólo

será aplicada para el efecto cuando use dispositivos MIDI. Para más infor

mación acerca del Gestor de Dispositivos MIDI y de sus paneles de dispo-

sitivo de usuario, vea el capítulo “Usar dispositivos MIDI” en la página 384.

3. Haga clic en Aceptar.

Un nuevo bus FX Externo será añadido.

4. Haga clic sobre la columna Puerto del Dispositivo para

los puertos “izquierdo” y “derecho” del Bus de Envío y se

leccione las salidas de su tarjeta de sonido que quiera usar.

5. Haga clic sobre la columna Puerto del Dispositivo

para los puertos “izquierdo” y “derecho” del Bus de Re-

torno y seleccione las entradas de su tarjeta de sonido

que quiera usar.

6. Si lo desea, realice ajustes adicionales para el bus.

Se encuentran en las columnas a la derecha. Tenga en cuenta que

puede ajustarlo todo mientras está usando el efecto externo – lo que

puede ser más fácil ya que puede oír el resultado.

Están disponibles las siguientes opciones:

Por favor, tenga en cuenta que es posible asignar

equivocadamente puertos de entrada/salida ya usa

dos a instrumentos/efectos externos (p. ej., que ya

hayan sido seleccionados como entradas/salidas en

la ventana Conexiones VST). Si selecciona un puerto

en uso para un efecto/instrumento externo, la asig

nación previa quedará rota. ¡No recibirá ningún men-

saje de aviso!

Ajuste Descripción

Retardo Si su dispositivo de efectos por hardware presenta un re-

tardo propio (latencia), introduzca aquí dicho valor, ya

que esto le permite a Cubase realizar la compensación

de dicho retardo durante la reproducción. Puede dejar

que el programa determine el valor de retardo: Haga clic

derecho en la columna Retardo del efecto y seleccione

“Comprobar Retardo del Usuario”. Tenga en cuenta que

no debe tener en consideración la latencia de la tarjeta

de sonido, ya que ésta es gestionada automáticamente

por el programa.

Ganancia de

Envío

Le permite ajustar el nivel de la señal que se envía el

efecto externo.

Ganancia de

Retorno

Le permite ajustar el nivel de la señal que vuelve del

efecto externo.

De todos modos, tenga en cuenta que un nivel excesivo de

la señal de salida del dispositivo de efectos externo puede

causar distorsión en la tarjeta de sonido. El ajuste Ganan

cia de Retorno no se puede usar para compensar esto –

en su lugar tiene que bajar el nivel de salida en el disposi

tivo de efecto.

Conexiones VST

 Tenga en cuenta que los puertos del dispositivo ex-

terno son exclusivos, vea “Conectar un instrumento/

efecto externo” en la página 32.

Cómo usar el efecto externo

Si ahora hace clic en una ranura de efecto de inserción de

cualquier canal, encontrará el nuevo bus FX externo lis-

tado en el submenú “Plug-ins Externos”.

Al seleccionarlo, ocurre lo siguiente:

• El bus de FX externo se carga en la ranura de efectos, al igual

que un plug-in de efectos normal.

• La señal de audio del canal se envía a las salidas de la tarjeta

de sonido, pasa a través de su dispositivo de efecto externo y

vuelve al programa por las entradas de la tarjeta de sonido.

• Una ventana de parámetros se abrirá, mostrando los ajustes de

Retardo, Nivel de Envío y Nivel de Retorno para el bus de efec

tos externo. Puede ajustarlos según sea preciso mientras repro-

duce la señal. La ventana de parámetros también proporciona el

botón “Medir el Retardo del Bucle de Efectos para compen

sarlo”. Esta es una función equivalente a la opción “Comprobar

Retardo del Usuario” en la ventana de Conexiones VST. Pro-

porciona a Cubase un valor de Retardo para ser usado al com-

pensar la latencia. Cuando haya definido un dispositivo MIDI

para el efecto, la correspondiente ventana de Dispositivo será

abierta. Si Studio Manager 2 está instalado, y ha configurado el

correspondiente editor OPT, se visualiza el editor OPT.

La ventana de parámetros por defecto para un efecto externo

Como cualquier efecto, puede usar el bus de FX externos

como un efecto de inserción o como un efecto de envío

(un efecto insertado en una pista de canal FX). Puede

desactivar o circunvalar (“bypass”) el efecto externo con

los controles habituales.

Configurar los instrumentos externos

Para configurar un instrumento externo en la ventana Co-

nexiones VST, proceda así:

1. Abra la pestaña Instrumentos Externos y haga clic so-

bre el botón “Añadir Instrumento Externo”.

Se abrirá un diálogo.

2. Introduzca un nombre para el instrumento externo y

especifique el número de retornos estéreo y/o mono

necesarios.

Dependiendo del tipo de instrumento, será necesario un número deter-

minado de canales de retorno mono y/o estéreo.

• También necesita un dispositivo MIDI que se corres-

ponda con el instrumento externo. Puede hacer clic luego

en el botón “Asociar Dispositivo MIDI” para conectar los

dos.

Puede usar el Gestor de Dispositivos MIDI para crear un nuevo disposi-

tivo MIDI. Para más información acerca del Gestor de Dispositivos MIDI

y de sus paneles de dispositivo de usuario, vea el capítulo

“Usar disposi-

tivos MIDI” en la página 384.

3. Haga clic en Aceptar.

Esto añade un nuevo bus de instrumento externo.

4. Haga clic en la columna Puerto de Dispositivo para los

puertos “Izquierdo” y “Derecho” del Bus de Retorno y se

leccione las entradas de su tarjeta de sonido a las que co-

nectó el instrumento externo.

Dispositivo

MIDI

Cuando haga clic en esta columna se abrirá un menú

emergente en el que podrá desconectar el efecto del dis

positivo MIDI asociado, seleccionar un dispositivo MIDI,

crear un nuevo dispositivo o abrir el Gestor de Dispositi

vos MIDI para editar el dispositivo MIDI.

Si Studio Manager 2 está instalado, también podría selec-

cionar un editor OPT para acceder a sus efectos externos.

Utilizado Siempre que inserte un efecto externo en una pista de

audio, esta columna mostrará una marca (“x”) para indicar

que el efecto se está usando.

Ajuste Descripción

Botón Medir el Retardo del Bucle de Efectos

Conexiones VST

5. Si lo desea, realice ajustes adicionales para el bus.

Se encuentran en las columnas a la derecha. Tenga en cuenta que

puede ajustarlo todo mientras está usando el instrumento externo – lo

que puede ser más fácil ya que puede oír el resultado. Están disponibles

las siguientes opciones:

 Tenga en cuenta que los puertos del dispositivo externo

son exclusivos, vea

“Conectar un instrumento/efecto ex-

terno” en la página 32.

Cómo usar el instrumento externo

Cuando ya haya configurado el instrumento externo en la

ventana Conexiones VST, podrá usarlo como un instru

mento VST. Abra la ventana Instrumentos VST y haga clic

sobre una ranura de instrumento vacía. En el menú emer

gente Instrumento, su instrumento externo se listará en el

submenú Plug-ins Externos.

Al seleccionar el instrumento externo en la ventana Instru-

mentos VST, ocurre lo siguiente:

• Una ventana de parámetros para el dispositivo externo se abre

automáticamente. Puede que sea la ventana del dispositivo,

permitiéndole abrir un panel de dispositivo genérico, una ven

tana del editor OPT o un editor por defecto. Para más infor-

mación acerca de la ventana del dispositivo, del Gestor de

Dispositivos MIDI y de sus paneles de dispositivo de usuario,

vea el capítulo

“Usar dispositivos MIDI” en la página 384.

El instrumento externo se comportará como cualquier otro

instrumento en Cubase.

Acerca de los botones de Favoritos

En la ventana de Conexiones VST, tanto la pestaña de

Efectos Externos como la de Instrumentos Externos dis-

ponen de un botón llamado Favoritos.

Los denominados Favoritos son configuraciones de dis-

positivos que puede recuperar en cualquier momento,

como una biblioteca de dispositivos externos que no es

tán conectados constantemente a su ordenador. También

le permiten guardar diferentes configuraciones para el

mismo dispositivo, p.

ej. un panel multi-efectos o un efecto

que proporciona tanto un modo mono como uno estéreo.

Para guardar una configuración de dispositivo como favo-

rita, proceda como sigue:

• Cuando haya añadido un nuevo dispositivo en la ventana

Conexiones VST, selecciónelo en la columna Nombre de

Bus y haga clic sobre el botón favoritos.

Se visualizará un menú contextual mostrándole una opción para añadir el

efecto o instrumento seleccionado a Favoritos.

Ajuste Descripción

Retardo Si su dispositivo hardware presenta un retardo propio

(latencia), introduzca aquí dicho valor, ya que permite a

Cubase realizar la compensación de dicho retardo en la

reproducción. Tenga en cuenta que no debe tener en

consideración la latencia de la tarjeta de sonido, ya que

ésta es gestionada automáticamente por el programa.

Ganancia de

Retorno

Le permite ajustar el nivel de la señal que vuelve del ins-

trumento externo.

De todos modos, tenga en cuenta que un nivel excesivo

de la señal de salida del dispositivo externo puede causar

distorsión en la tarjeta de sonido. El ajuste Ganancia de

Retorno no se puede usar para compensar esto – en su

lugar tiene que bajar el nivel de salida en el dispositivo.

Dispositivo

MIDI

Cuando haga clic en esta columna se abrirá un menú

emergente en el que podrá desconectar el instrumento

del dispositivo MIDI asociado, seleccionar un dispositivo

MIDI, crear un nuevo dispositivo o abrir el Gestor de Dis

positivos MIDI para editar el dispositivo MIDI.

Si Studio Manager 2 está instalado, también podría se-

leccionar un editor OPT para acceder a su instrumento

externo.

Utilizado Siempre que inserte el instrumento externo en una ranura

de instrumento VST, esta columna mostrará una marca

(“x”) para indicar que el instrumento se está usando.

Para enviar notas MIDI al instrumento externo, abra

el menú emergente Enrutado de Salida en el Inspec

tor para la correspondiente pista MIDI y seleccione

el dispositivo MIDI al que su instrumento externo

está conectado. Esto asegura el uso de compensa

ción de retardo. El instrumento ahora reproducirá to-

das las notas MIDI que reciba de esta pista y las

devolverá a Cubase a través del canal (o canales) de

retorno que haya configurado.

Conexiones VST

• Puede recuperar la configuración almacenada en cual-

quier momento haciendo clic sobre el botón Favoritos y

seleccionando el dispositivo desde el menú contextual.

Acerca del mensaje “no pudo encontrarse el

plug-in”

Cuando abre un proyecto que usa un instrumento/efecto

externo, quizás obtenga el mensaje “no pudo encontrarse

el plug-in”. Esto ocurre cuando elimina un dispositivo ex

terno de la ventana Conexiones VST aunque esté siendo

usado en un proyecto guardado, o al transferir el proyecto

a otro ordenador en el cual no se ha definido el dispositivo

externo. También podría ver este mensaje al abrir un pro

yecto creado con una versión anterior de Cubase.

En la ventana Conexiones VST, la conexión rota al dispo-

sitivo externo se indica mediante un icono en la columna

de Nombre del Bus.

Para restablecer la conexión rota al dispositivo externo,

simplemente haga clic con el botón derecho del ratón en

la columna Nombre del Bus y seleccione “Conectar

Efecto Externo”. El icono quedará eliminado, y podrá usar

el dispositivo externo en su proyecto como antes.

Congelar instrumentos/efectos externos

De igual modo que al trabajar con instrumentos VST con-

vencionales, también puede congelar instrumentos y efec-

tos externos. El procedimiento general es descrito en

detalle en los capítulos

“Efectos de audio” en la página

201 y “Instrumentos VST y pistas de instrumento” en la

página 222.

Al congelar efectos o instrumentos externos, puede ajus-

tar el valor de cola correspondiente en el diálogo “Conge-

lar Canal - Opciones”:

• Use los botones en forma de flecha junto al campo de

valor de Duración de Extensión para ajustar la longitud de

cola deseada; es decir, el rango de después de los límites

de la parte que debe ser incluido al congelar. También

puede hacer clic directamente en el campo de valor e in

troducir el valor deseado manualmente (siendo 60s el va-

lor máximo).

• Cuando la Duración de Extensión se halle ajustada a 0 s

(por defecto), el congelado sólo tendrá en cuenta los da

tos dentro de los límites de las Partes.

Operaciones de edición

En las diferentes pestañas de la ventana Conexiones VST,

se muestran los correspondientes buses o canales en una

tabla que contiene una vista de árbol con las entradas ex

pandibles. Después de que haya configurado todos los

buses necesarios para un proyecto, puede que sea nece

sario editar los nombres y/o cambiar la asignación de

puertos. Cubase le ofrece un número de funcionalidades

para hacer que estas tareas sean más fáciles.

Expandir y colapsar entradas

• Los elementos de buses se pueden expandir o plegar

para mostrar u ocultar los correspondientes canales de al

tavoz o sub-buses haciendo clic en el signo “+” o “-” de

delante del correspondiente elemento.

• Para expandir o plegar todas las entradas de una pes-

taña a la vez, use el botón “+ Todo” o el botón “- Todo”

(respectivamente) sobre la vista de árbol.

Tenga en cuenta que los buses configurados para

efectos externos o instrumentos externos quedan al

macenados de forma “global”; es decir, específica-

mente para la configuración de su ordenador.

Tenga en cuenta que deberá realizar el congelado en

tiempo real. De no hacerlo así, los efectos externos

no serán tenidos en cuenta.

Conexiones VST

Determinar a cuántos buses está conectado un puerto

de dispositivo

Para darle una idea de a cuántos buses está conectado

un puerto, los buses se muestran entre corchetes en el

menú emergente Puerto del Dispositivo, a la derecha del

nombre del puerto.

Se pueden mostrar hasta tres asignaciones de buses de

esta forma. Si se han hecho más conexiones, se indica

con un número a la derecha del todo.

Por lo tanto, si ve lo siguiente:

Adat 1 [Estéreo1] [Estéreo2] [Estéreo3] (+2)…

Esto quiere decir que el puerto Adat 1 ya está asignado a

tres buses estéreo más dos buses adicionales.

Identificar asignaciones de puertos exclusivas

En algunos casos (es decir, para ciertos tipos de canales

tales como canales de Estudio), la asignación de puertos

es exclusiva. Una vez se haya asignado un puerto a un bus

o canal de estas características, no se deberá asignar a

otro bus, o se romperá la conexión al primer bus.

Para ayudarle a identificar estas asignaciones a puertos

exclusivos y evitar reasignaciones accidentales, los puer-

tos correspondientes se marcan en rojo en el menú emer-

gente Puerto del Dispositivo.

Seleccionar/Deseleccionar múltiples elementos

• Usando los comandos [Ctrl]/[Comando]-[A] (Seleccio-

nar Todo) y [Mayús.]-[Ctrl]/[Comando]-[A] (Anular Selec-

ción) puede seleccionar o deseleccionar todos elementos

en la columna Nombre de Bus.

Tenga en cuenta que para que esto funcione, la tabla en la pestaña ac-

tual debe tener el foco. Esto se puede conseguir haciendo clic en cual-

quier parte del fondo de la tabla.

• Manteniendo [Mayús.] al seleccionar elementos en la

columna Nombre de Bus, puede seleccionar múltiples

elementos a la vez.

Esto es útil para el renombrado automático o el cambio global de asigna-

ciones de puertos, vea abajo.

 Si selecciona una subentrada (p. ej. un canal de alta-

voz en un bus), la entrada superior se selecciona auto-

máticamente.

Seleccionar entradas tecleando el nombre

En la lista Nombre de Bus puede saltar a una entrada te-

cleando la primera letra del nombre del bus en el teclado.

Navegar por la lista Nombre de Bus usando la tecla [Tab]

Pulsando la tecla [Tab] puede saltar a la siguiente entrada

de la lista Nombre de Bus, lo que le permite renombrar

sus buses rápidamente. De forma similar, pulsando [Ma

yús.]-[Tab] puede volver a la entrada previa de la lista.

Renombrar automáticamente buses seleccionados

Puede renombrar todos los buses seleccionados a la vez

usando números o letras incrementales.

• Para usar números incrementales, seleccione los buses

que quiera renombrar e introduzca un nuevo nombre para

uno de los buses, seguido de un número.

Por ejemplo, si tiene ocho entradas que quiere nombrar como “Entr. 1,

Entr.

2, …, Entr. 8”, seleccione todos los buses e introduzca el nombre

“Entr.

1” para el primero de ellos. Todos los demás buses se renombra-

rán automáticamente.

• Para usar letras del alfabeto, proceda como con núme-

ros, pero introduzca una letra mayúscula en vez de un

número.

Por ejemplo, si tiene tres canales FX seleccionados que quiera nombrar

como “FX A, FX B, y FX C”, seleccione todos los canales e introduzca el

nombre “FX

A” para el primero. Todos los demás canales se renombra-

rán automáticamente. La última letra que se puede usar es la Z. Si tiene

más entradas seleccionadas que letras disponibles, se omitirán las en

tradas restantes.

 No tiene que empezar a renombrar por la entrada más

alta seleccionada. El renombrado empezará desde el bus

editado, irá bajando hasta abajo y luego seguirá desde

arriba, y así todos los buses seleccionados.

Esto sólo funcionará si la tabla tiene foco. Para ha-

cerlo, simplemente seleccione cualquier entrada de

la lista.

Al usar letras en lugar de números es importante te-

ner en cuenta que deben estar precedidas de un es-

pacio. Si no deja un espacio o si no pone ni un

número ni una letra, sólo se renombrará la entrada

seleccionada.

Conexiones VST

Cambiar la asignación de puertos para un único bus

Para cambiar la asignación de puertos para un único bus,

proceda como cuando lo añadió: Asegúrese de que los

canales son visibles y haga clic en la columna Puerto del

Dispositivo para seleccionar puertos.

Cambiar la asignación de puertos para múltiples buses

Para cambiar la asignación de puertos (o el enrutado de

salida en el caso de canales de grupo/FX) para múltiples

entradas en la columna Nombre de Bus de una sola vez,

necesita seleccionar primero los buses correspondientes.

• Para asignar diferentes puertos a los buses selecciona-

dos, pulse [Mayús.], abra el menú emergente Puerto del

Dispositivo para la primera entrada seleccionada (es decir,

el bus de más arriba) y seleccione un puerto de dispositivo.

Todos los buses subsiguientes se conectarán automáticamente al si-

guiente puerto disponible.

• Para asignar los mismo puertos a todos los buses se-

leccionados, pulse [Mayús.]-[Alt]/[Opción], abra el menú

emergente Puerto del Dispositivo para la primera entrada

seleccionada (es decir, el bus de más arriba) y seleccione

un puerto de dispositivo.

 También puede ajustar todos los buses o canales se-

leccionados a No Conectado.

Suprimir buses

Para eliminar un bus que no necesita, selecciónelo en la

lista, haga clic con el botón derecho y seleccione Suprimir

Bus desde el menú emergente, o pulse la tecla [Retroceso].

Sólo Cubase: ¡Los puertos exclusivos (p. ej. puertos

ya asignados a canales de la Sala de Control) se

omitirán!

La ventana de proyecto

La ventana

La ventana de proyecto es la ventana principal en Cubase. Le proporciona una visión general del proyecto, permitién-

dole navegar y realizar una edición a gran escala. Cada proyecto tiene una ventana de proyecto.

Acerca de las pistas

La ventana de proyecto se halla dividida verticalmente en

pistas, con una línea de tiempo que transcurre horizontal-

mente de izquierda a derecha. Están disponibles los si-

guientes tipos de pista:

Vista general

del Proyecto

La visualización de eventos, mostrando partes y eventos de audio, partes MIDI, datos

de automatización, marcadores, etc.

Inspector

Regla

Línea de

estado

Barra de

herramientas

La lista de pistas con varios tipos de pista

Línea de

información

Tipo de Pista Descripción

Audio Para grabar y reproducir eventos y partes de audio. Cada

pista de audio tiene su correspondiente canal en el mez

clador.

Una pista de audio puede tener un número indeterminado

de pistas de automatización para automatizar parámetros

de los canales del mezclador, ajustes de efectos inserta

dos y de envío, etc.

Carpeta Las pistas de carpeta funcionan como contenedores para

otras pistas, facilitando la organización y gestión de la es

tructura de pistas. También le permiten editar varias pis-

tas a la vez, vea “Organizar pistas en pistas de carpeta”

en la página 85.

Canal FX Las pistas de Canal FX se usan para añadir efectos de en-

vío. Cada canal FX puede contener hasta ocho procesado-

res de efectos – dirigiendo los efectos de envío desde un

canal de audio a un canal FX, puede mandar audio desde

el canal de audio al efecto o efectos en el canal FX. Cada

canal FX tiene una tira de canal correspondiente en el mez

clador – en esencia un canal de retorno de efecto, vea el

capítulo

“Efectos de audio” en la página 201.

Todas las pistas de canal FX se ponen automáticamente

en una carpeta especial de canal FX en la lista de pistas,

para un fácil manejo.

Un canal FX también puede tener un número indetermi-

nado de pistas de automatización para automatizar pará-

metros de los canales del mezclador, ajustes de efectos

insertados y de envío, etc.

Grupo Enrutando varios canales de audio a un canal de grupo,

puede hacer submezclas, aplicarles los mismos efectos,

etc. (vea

“Usar canales de grupo” en la página 178).

Una pista de canal de grupo no contiene eventos como

tales, pero muestra los ajustes y curvas de automatización

del correspondiente canal de grupo. Cada pista de canal

de grupo tiene su correspondiente tira de canal en el

mezclador. En la ventana de proyecto, los canales de

grupo quedan organizados como pistas en una carpeta

especial de pistas de grupo.

Tipo de Pista Descripción

La ventana de proyecto

Acerca de las partes y los eventos

Las pistas de la ventana de proyecto contienen partes y/o

eventos. Los eventos son los bloques básicos de cons-

trucción en Cubase. Los diferentes tipos de eventos se

gestionan de forma diferente en la ventana de proyecto:

• Los eventos de vídeo y de automatización (puntos de curva)

siempre se visualizan y reorganizan directamente desde la

ventana de proyecto.

• Los eventos MIDI siempre se pueden encontrar en las partes

MIDI, que son contenedores para uno o más eventos MIDI.

Las partes MIDI se reorganizan y manipulan directamente en

la ventana de proyecto. Para editar eventos MIDI individuales

dentro de una parte, tiene que abrir dicha parte en un editor

MIDI (vea

“Los editores MIDI” en la página 404).

• Los eventos de audio pueden visualizarse y ser editados direc-

tamente en la ventana de proyecto, pero también puede trabajar

con partes de audio que contengan varios eventos. Esto puede

ser muy útil si tiene varios eventos que desea tratar como una

unidad en el proyecto. Las partes de audio también contienen

información sobre la posición temporal en el proyecto.

Un evento de audio y una parte de audio

Obtener información al-vuelo con la herramienta

Seleccionar Objetos

Si se activa la opción “Herramienta Seleccionar: Mostrar In-

formación Adicional” en el diálogo Preferencias (página

Opciones de Edición–Herramientas), se mostrará una caja

de texto para la herramienta Flecha, mostrando información

dependiendo del sitio al que apunte. Por ejemplo, en el

área de visualización de eventos de la ventana de proyecto,

la herramienta mostrará la posición actual del puntero, así

como el nombre de pista y del evento que está apuntando.

Instrumento Le permite crear una pista específicamente para ser usada

con un instrumento, haciendo más fácil e intuitivo el manejo

de instrumentos VST. Las pistas de instrumento tienen su

correspondiente tira de canal en el mezclador. Cada pista

de instrumento puede tener un número indeterminado de

pistas de automatización en la ventana de proyecto. De to

dos modos, el Volumen y el Panorama se controlan auto-

máticamente desde el mezclador. Es posible editar

directamente las pistas de instrumento en la ventana de

proyecto, usando la función Edición In-Place (vea

“El Edi-

tor In-Place” en la página 428). Para más información so-

bre pistas de instrumento, vea el capítulo “Instrumentos

VST y pistas de instrumento” en la página 222.

MIDI Para grabar y reproducir pistas MIDI. Cada pista MIDI

tiene su correspondiente tira de canal en el mezclador. Es

posible editar directamente las pistas de MIDI en la ven

tana de proyecto, usando la función Edit In-Place (vea “El

Editor In-Place” en la página 428).

Una pista MIDI puede tener un número indeterminado de

pistas de automatización para automatizar parámetros de

canales del mezclador, ajustes de efectos insertados y de

envío, etc.

Marcador Las pistas de marcadores muestran los marcadores que

pueden ser movidos y renombrados directamente en la

ventana de proyecto (vea el capítulo

“Usar marcadores”

en la página 149). Un proyecto sólo puede tener una

pista de marcadores.

Arreglos La pista de arreglos se usa para organizar su proyecto,

marcando secciones del mismo y determinando en qué

orden se reproducen. Vea el capítulo

“La pista de arre-

glos” en la página 135 para más detalles.

Regla Las pistas de Regla contienen reglas adicionales, que

muestran la línea de tiempo de izquierda a derecha. Puede

usar todas las pistas de Regla que quiera, cada una con un

formato de visualización diferente si lo desea. Para más in

formación sobre la regla y los formatos de visualización,

vea

“La regla” en la página 47.

Tipo de

Compás

Los eventos de tipo de compás se pueden añadir y editar

en la pista de compás, o en el Editor de Pista de Tempo.

Un proyecto sólo puede tener una pista de compás. Vea

el capítulo

“Editar el tempo y el tipo de compás” en la pá-

gina 497 para más detalles.

Tempo Puede crear cambios de tempo dentro de un proyecto

usando la pista de tempo. Un proyecto sólo puede tener

una pista de tempo. Vea el capítulo

“Editar el tempo y el

tipo de compás” en la página 497 para más detalles.

Transposición La pista de transposición le permite configurar cambios

de tonalidad globales. Un proyecto sólo puede tener una

pista de transposición, vea el capítulo

“Las funciones de

transposición” en la página 142.

Vídeo Para reproducir eventos de vídeo. Un proyecto sólo

puede tener una pista de vídeo.

Tipo de Pista Descripción

La ventana de proyecto

La lista de pistas

La lista de pistas muestra todas las pistas usadas en un

proyecto. Contiene campos de nombre y ajustes para las

pistas. Los diferentes tipos de pistas tienen diferentes con-

troles en la lista de pistas. Para ver todos los controles dis-

ponibles, es posible que tenga que cambiar el tamaño de

la pista en la lista de pistas (vea “Redimensionar pistas” en

la página 79).

La lista de pistas muestra una pista MIDI, una pista de audio con una

pista de automatización, y una pista de instrumento VST.

• Usando el diálogo Configuración de controles de pista

puede decidir, para cada tipo de pista, qué controles se

mostrarán en la lista de pistas, vea

“Personalizar controles

de pista” en la página 575.

El Inspector

El área a la izquierda de la lista de pistas recibe el nombre

de Inspector. Muestra controles adicionales y parámetros

de la pista actualmente seleccionada en la lista de pistas.

Si varias pistas se hallan seleccionadas, el Inspector

muestra los parámetros de la primera pista (la que se halla

situada más arriba).

Abrir el Inspector

Para mostrar el Inspector, proceda como sigue:

1. En la barra de herramientas, haga clic en el botón

“Configurar Disposición de Ventanas”.

Aparece un panel transparente, que cubre la ventana de proyecto.

2. En el área gris del centro, active la opción Inspector.

Manejo del Inspector

Para la mayoría de tipos de pista, el Inspector se halla di-

vidido en varias secciones, cada una de las cuales con-

tiene diferentes controles para la pista. Las secciones

disponibles en el Inspector dependen del tipo de pista

seleccionada.

• Puede ocultar o mostrar secciones haciendo clic sobre

sus nombres.

Al hacer clic sobre el nombre de una sección escondida, dicha sección se

vuelve visible y se esconden las secciones restantes. [Ctrl]/[Comando] y

clic sobre la sección le permite ocultar o mostrar una sección sin afectar al

resto. Si hace clic con [Alt]/[Opción] sobre un nombre de una sección

mostrará u ocultará todas sus secciones en el Inspector.

• También puede usar comandos de teclado para mostrar

las diferentes secciones del Inspector.

Se configuran en el diálogo Comandos de Teclado, vea “Configuración

de los comandos de teclado” en la página 582.

 Al ocultar una sección no se ve afectado su funciona-

miento. Por ejemplo, si ha configurado un parámetro de

pista o activado un efecto, sus ajustes todavía estarán acti-

vos incluso si esconde la respectiva sección del Inspector.

La ventana de proyecto

No se muestran todas las pestañas del Inspector por de-

fecto. Puede mostrar/ocultar secciones del Inspector ha-

ciendo clic derecho en una pestaña del Inspector y

activando/desactivando las opciones deseadas en el

menú contextual Configuración del Inspector.

 Asegúrese de que hace clic derecho sobre una pes-

taña del Inspector y no sobre un área vacía debajo del

mismo, ya que hará que se abra el menú contextual.

Secciones del Inspector

El Inspector contiene los controles que pueden ser en-

contrados en la lista de pistas, y algunos botones y pará-

metros adicionales. En la tabla inferior se detallan estos

ajustes adicionales y las diferentes secciones. Las seccio

nes disponibles para cada tipo de pista se muestran en

las siguientes secciones.

Parámetro Descripción

Botón de

Ajustes de

Fundidos

automáticos

Abre un diálogo en el que puede realizar ajustes aparte

de fundidos automáticos para la pista de audio, vea

“Ha-

cer ajustes de Fundidos Automáticos para pistas indivi-

duales” en la página 133.

Editar Confi-

guraciones de

Canal

Abre la ventana de Configuraciones de Canal para la pista,

permitiéndole ver y ajustar efectos, ecualización, etc. (vea

“Usar configuraciones de canal” en la página 170).

Volumen Úselo para ajustar el nivel de la pista. Al cambiar este

ajuste se moverá el deslizador de la pista en la ventana

del mezclador y viceversa. Vea

“Ajustar el volumen en el

Mezclador” en la página 164 para aprender más sobre el

ajuste de niveles.

Pan Úselo para ajustar el panoramizado de la pista. Como

ocurre con el ajuste de volumen, también se corresponde

con el ajuste de panoramizado del mezclador.

Retardo Realiza ajustes sobre la posición temporal de reproduc-

ción de la pista de audio. Los valores positivos retrasarán

la reproducción mientras que los negativos harán que se

adelante. Los valores se ajustan en milisegundos.

Enrutado de

Entrada

Le permite especificar el bus de entrada o entrada MIDI

de la pista. Vea

“Configurar los buses” en la página 27

para información sobre los buses de entrada.

Enrutado de

Salida

Aquí decide hacia dónde se enruta la pista. Para pistas

de audio seleccione un bus de salida (vea

“Configurar los

buses” en la página 27) o un grupo, para pistas MIDI se-

leccione una salida MIDI y para pistas de instrumento, se-

leccione el instrumento que quiera enrutar.

Sección de

Inserciones

Le permite añadir efectos de inserción a la pista, vea los

capítulos

“Efectos de audio” en la página 201 y “Paráme-

tros y efectos de tiempo real MIDI” en la página 375. El

botón de edición de la parte superior de la sección abre

los paneles de control de los efectos que se hayan inser

tado.

Sección de

Ecualizadores

Le permite ajustar los ecualizadores de la pista. Puede

disponer de hasta cuatro bandas de ecualización para

cada pista, vea

“Efectuar ajustes de Ecualización” en la

página 172. El botón de edición en la parte superior de la

sección abre la ventana de Configuraciones de Canal de

la pista.

Sección Curva

de Ecualizador

Le permite ajustar los ecualizadores de la pista de manera

gráfica, haciendo clic y arrastrando puntos en un visor de

curvas.

Sección de

Envíos

Le permite enrutar una pista de audio a uno o varios ca-

nales FX, vea el capítulo “Efectos de audio” en la página

201. El botón de edición encima de la ranura abre el pa-

nel de control para el primer efecto en cada canal FX. 

Para pistas MIDI, aquí es donde se asignan los efectos

de envío MIDI. Haciendo clic en el botón de edición en

cima de la ranura abre el panel de control para el efecto

MIDI correspondiente.

Envíos de

Estudio



(sólo Cubase)

Los Envíos de Estudio se usan para dirigir mezclas de refe-

rencia a los Estudios de Sala de Control. Para una des-

cripción detallada de los Estudios y los Envíos de Estudio,

vea el capítulo

“Sala de Control (sólo Cubase)” en la pá-

gina 185.

Panoramiza-

dor Surround

(sólo Cubase)

Cuando el Panoramizador Surround está siendo usando

en una pista, también se halla disponible en el Inspector.

Para más información, vea

“Usar el SurroundPanner V5”

en la página 237.

Sección Canal Muestra un duplicado de la correspondiente tira de canal

del mezclador. La tira de visión general del canal le per

mite activar y desactivar inserciones de efectos, ecualiza-

dores y envíos.

Parámetro Descripción

La ventana de proyecto

Pistas de audio

Para las pistas de audio, están disponibles todos los ajus-

tes y secciones listados más arriba.

Pistas de instrumento

Como se explicó en el capítulo “Instrumentos VST y pistas

de instrumento” en la página 222, el Inspector de una

pista de instrumento muestra algunas secciones de cana-

les de instrumento VST y pistas MIDI.

Pistas MIDI

Cuando se selecciona una pista MIDI, el Inspector con-

tiene más secciones y parámetros, que afectan a los

eventos MIDI en tiempo real (p.

ej. al reproducir). Las sec-

ciones disponibles para pistas MIDI se describen en el

capítulo

“Parámetros y efectos de tiempo real MIDI” en la

página 375.

Pista de arreglos

Para la pista de arreglos, el Inspector muestra las listas de

las cadenas de arreglos y eventos de arreglos. Vea el ca

pítulo “La pista de arreglos” en la página 135 para más

detalles.

Pistas de carpeta

Cuando se ha creado una pista de carpeta, el Inspector

muestra la carpeta y sus pistas subyacentes, de forma

muy similar a una estructura de carpetas en el Explorador

de Windows o el Finder de Mac OS X.

 Puede hacer clic sobre una de las pistas mostradas

bajo la carpeta en el Inspector para visualizar los ajustes

de dicha pista. De esta forma no tiene que “abrir” una

pista de carpeta para hacer ajustes a pistas que estén en

su interior.

Pistas de canal FX

Cuando una pista de canal FX se halla seleccionada, es-

tán disponibles los siguientes controles y secciones:

• Botón Edición

• Control de volumen

• Control de Panoramizado

• Menú emergente Enrutado de Salida

• Sección de Inserciones

• Sección de Ecualizadores

• Sección Curva de Ecualizador

• Sección Envíos (sólo Cubase)

• Sección Envíos Estudio (sólo Cubase)

• Sección Panoramizador Surround (sólo Cubase)

• Sección Canal

• Sección Bloc de notas

Las pistas de canales FX son depositadas automática-

mente en una carpeta especial, para facilitar su manejo.

Cuando esta pista de carpeta se halla seleccionada, el

Inspector muestra la carpeta y los canales FX que con-

tiene. Puede hacer clic en uno de los canales FX que se

muestran en la carpeta para que el Inspector muestre los

ajustes del canal FX – de esta forma no tiene que “abrir”

una pista de carpeta para acceder a los canales FX de su

interior.

Sección Bloc

de notas

Es un bloc de notas estándar, que le permite apuntar no-

tas sobre la pista. Si abre el menú Archivo y selecciona

“Datos de Bloc de Notas…” en el submenú Exportar, sus

datos se exportarán como un archivo de texto que se

abrirá en un editor de texto externo desde el que lo podrá

imprimir. Tenga en cuenta que tiene que guardar su pro

yecto primero.

Si ha introducido cualquier nota sobre una pista, el icono

junto a la cabecera “Bloc de notas” se iluminará para in

dicarlo. Mover el puntero por encima del icono mostrará

el texto del Bloc de notas en un globo de texto.

Panel de

Usuario



(sólo Cubase)

Aquí puede visualizar paneles de dispositivo, p. ej. para

dispositivos MIDI externos, paneles de pistas de audio o

paneles de efectos de inserciones VST. Para más infor

mación sobre cómo crear o importar un dispositivo MIDI y

paneles de usuario, vea el documento aparte PDF “Dis

positivos MIDI”.

Controles

Rápidos

Aquí puede configurar controles rápidos, por ejemplo,

para usar dispositivos remotos, vea el capítulo

“Controles

Rápidos de Pista” en la página 363.

Parámetro Descripción

La ventana de proyecto

Pistas de canal de grupo

Cuando una pista de un canal de grupo se halla seleccio-

nada, están disponibles los siguientes controles y seccio-

nes:

• Botón Edición

• Control de volumen

• Control de Panoramizado

• Menú emergente Enrutado de Salida

• Sección de Inserciones

• Sección de Ecualizadores

• Sección Curva de Ecualizador

• Sección de Envíos

• Sección Envíos Estudio (sólo Cubase)

• Sección Panoramizador Surround (sólo Cubase)

• Sección Canal

• Sección Bloc de notas

Igual que las pistas de canales FX, todas las pistas de ca-

nales de grupo son depositadas en una carpeta separada –

cuando dicha carpeta se halla seleccionada, el Inspector

muestra la carpeta y los canales de grupo que contiene.

Puede hacer clic en uno de los canales de grupo que se

muestran en la carpeta para que el Inspector muestre los

ajustes del canal de grupo – de esta forma no tiene que

“abrir” una pista de carpeta para acceder a los canales de

grupo de su interior.

Pistas de marcadores

Cuando está seleccionada una pista de marcador, el Ins-

pector muestra la lista de marcadores. Para más informa-

ción, vea el capítulo “Usar marcadores” en la página 149.

Pistas de Regla

No se usa el Inspector en las pistas de reglas.

Pista de transposición

Cuando una pista de transposición está seleccionada, los

siguientes controles y secciones están disponibles:

• Botón Enmudecer

• Mantener Transposición en el Rango de una Octava

• Botón Conmutar Time Base

• Botón Bloquear

• Sección Bloc de notas

Los controles de la pista de transposición se describen

con detalle en el capítulo “Las funciones de transposi-

ción” en la página 142.

Pista de compás y pista de tempo

Para las pistas de compás y tempo, el Inspector muestra

una lista de todos los eventos de tipo de compás o de

tempo. Vea el capítulo “Editar el tempo y el tipo de com-

pás” en la página 497 para más detalles.

Pistas de vídeo

Cuando una pista de vídeo está seleccionada, el Inspec-

tor contiene un botón que permite el bloqueo de dicha

pista (vea la sección

“Bloquear eventos” en la página 70),

un botón de Enmudecer para interrumpir la reproducción

de vídeo y dos ajustes para decidir cómo se muestran las

miniaturas de vídeo: Mostrar Números de Cuadro y Ajus

tar Miniaturas (vea la sección “Archivos de vídeo en la

ventana de Proyecto” en la página 551).

Las pistas de vídeo hacen uso de la pestaña Inspector del

Bloc de Notas.

La barra de herramientas

La barra de herramientas contiene herramientas y atajos

para abrir otras ventanas, así como varias funciones y

ajustes de proyecto.

Puede mostrar/ocultar la mayoría de elementos de la ba-

rra de herramientas (excepto los botones Activar el Pro-

yecto y “Configurar Disposición de Ventanas”) activando/

desactivando las opciones correspondientes en el menú

contextual. Están disponibles las siguientes opciones:

Opción Descripción

Limitar Compensa-

ción de Retardo

Esto se describe en la sección “Limitar Compensa-

ción de Retardo” en la página 232.

Botones para

Ventanas Medios &

Mezclador

Cuando está activado, los botones para abrir y cerrar

el MediaBay, la Pool, el Mezclador, y el Mezclador de

Sala de Control (sólo Cubase) se muestran en la ba

rra de herramientas.

Medidor de

Rendimiento

Cuando esto está activado, los medidores del tipo

de uso de ASIO y carga de disco duro se muestran,

vea

“Acerca de la ventana de Rendimiento VST” en

la página 25.

Modo de

Automatización

Cuando esto está activado, se muestran el modo de

automatización y un botón para abrir/cerrar el panel

de Automatización en la barra de herramientas. Para

detalles vea el capítulo

“Automatización” en la pá-

gina 244.

La ventana de proyecto

 Cómo configurar más la barra de herramientas se des-

cribe en la sección “Usar las opciones de configuración”

en la página 574.

Usar la caja de herramientas

Se puede abrir la caja de herramientas en lugar de los me-

nús contextuales habituales, en el visor de eventos y en

los editores. Esto hace que las herramientas de edición

de la barra de herramientas estén convenientemente dis

ponibles en la posición del puntero del ratón.

• Para abrir la caja de herramientas con un clic derecho

(Win)/[Ctrl]-clic (Mac), active la opción “Caja de herra-

mientas con clic derecho” en el diálogo Preferencias

(página Opciones de Edición–Herramientas).

Cuando esta opción está activada, es necesario que pulse cualquier tecla

modificadora y haga clic derecho (Win)/[Ctrl]-clic (Mac) para abrir el menú

contextual. Cuando está desactivada, necesita pulsar una tecla modifica

dora para abrir la caja de herramientas en vez del menú contextual.

• Para cambiar el número de filas en las que se organizan

las herramientas en la caja, mantenga el botón derecho

del ratón presionado en la caja de herramientas hasta que

el puntero pase a ser una flecha doble, y arrastre hacia

abajo o hacia arriba.

Las herramientas se pueden organizar en una, dos, o tres filas horizonta-

les o verticales.

La línea de estado

La línea de estado se muestra debajo de la barra de herra-

mientas en la ventana de proyecto.

Muestra la siguiente información:

 Hacer clic en cualquiera de los campos excepto el vi-

sor Grabación Restante abre al diálogo Configuración de

Proyecto, en el que puede cambiar los ajustes (vea

“El

diálogo Configuración de Proyecto” en la página 58).

Auto-

Desplazamiento

Cuando está activado, se muestran los botones para

las opciones “Auto-Desplazamiento” y “Suspender

Auto-Despl. al Editar”, vea

“Auto-Desplazamiento”

en la página 50.

Localizadores Cuando está activado, las posiciones del localizador

izquierdo y derecho se muestran en la barra de

herramientas.

Botones de

Transporte

Cuando esto se activa, los botones de transporte del

panel de transporte también se muestran en la barra

de herramientas.

Controles de

Arreglos

Cuando esto se activa, se muestran los controles

usados al trabajar con la pista de arreglos, vea el

capítulo

“La pista de arreglos” en la página 135.

Visualización de

Tiempo

Cuando esto está activado, el visor de tiempo de la

barra de transporte se muestra en la barra de herra

mientas.

Marcadores Cuando esto está activado, los botones de marca-

dores de la barra de transporte se muestran en la

barra de herramientas.

Fijar a punto de

cruce cero

Esto se describe en la sección “Fijar a punto de

cruce cero” en la página 50.

Botones de

herramientas

Cuando esto está activado, los botones de herra-

mientas para editar en la ventana de proyecto se

muestran en la barra de herramientas. Las herra

mientas también son accesibles a través de la caja

de herramientas, vea

“Usar la caja de herramientas”

en la página 45.

Menú Color Muestra/oculta el menú emergente de colores, vea

“Aplicar colores en la ventana de Proyecto” en la pá-

gina 578.

Desplazar Actívelo para mostrar los botones de empujar. Estos

botones se pueden usar para empujar eventos o par

tes en la ventana de proyecto o para recortar (vea

“Desplazar eventos” en la página 65 y “Cambiar el

tamaño de los eventos” en la página 68).

Tonalidad funda-

mental del proyecto

Active esto para mostrar la Tonalidad raíz del pro-

yecto. Para detalles vea el capítulo “Las funciones de

transposición” en la página 142.

Ajustar/

Cuantización

Estas opciones se describen en las secciones “La

función Ajuste” en la página 48 y “Cuantizar MIDI y

audio” en la página 118.

Opción Descripción

Grabación

Restante

Esto muestra cuánto tiempo le queda de grabación, de-

pendiendo de sus ajustes de proyecto y del espacio en

disco disponible. Haga clic en el campo para mostrar el

tiempo de grabación restante en una ventana aparte.

Formato de

Grabación

Esto muestra la frecuencia de muestreo y la resolución

de bits usada en la grabación.

Frecuencia de

Cuadros

Esto muestra la frecuencia de cuadros usada en el

proyecto.

Pan Law de

Proyecto

Muestra el ajuste de Pan Law actual.

La ventana de proyecto

• Para mostrar u ocultar la línea de estado, haga clic en el

botón “Configurar Disposición de Ventanas” en la barra

de herramientas y active o desactive la opción Línea de

estado.

La línea de información

La línea de información se muestra debajo de la línea de

estado en la ventana de proyecto.

La línea de información muestra datos sobre el evento o

parte seleccionados en la ventana de proyecto. Puede

editar casi cualquier valor en la línea de información

usando los procedimientos habituales de edición de valo

res. Los valores de longitud y posición se visualizan en el

mismo formato seleccionado en la regla (vea

“La regla” en

la página 47).

• Para mostrar u ocultar la línea de información, haga clic

en el botón “Configurar Disposición de Ventanas” en la

barra de herramientas y active o desactive la opción Línea

de información.

Los siguientes elementos pueden ser seleccionados para

su visualización o edición en la línea de información:

•Eventos de audio

• Partes de audio

•Partes MIDI

• Eventos de vídeo

•Marcadores

• Puntos de curva de automatización

• Eventos de transposición

• Eventos de Arreglos

Al seleccionar varios eventos

• Si ha seleccionado varios eventos, la línea de informa-

ción muestra información sobre el primer elemento de la

selección. Los valores se muestran en color amarillo para

indicar que se hallan seleccionados varios eventos.

• Si edita un valor en la línea de edición, el cambio de va-

lor se aplica a todos los elementos seleccionados, res-

pecto a los valores actuales.

Si ha seleccionado dos eventos de audio, y el primero dura un compás y el

segundo dura dos, la línea de información muestra la longitud del primer

evento (un compás). Si ahora cambia dicho valor a 3 compases en la línea

de información, el segundo evento será redimensionado por la misma can

tidad – y ahora tendrá una duración de cuatro compases.

• Para introducir valores absolutos para los elementos se-

leccionados, presione [Ctrl]/[Comando] mientras modifica

el valor en la línea de información. En el ejemplo anterior,

ambos eventos serán redimensionados a 3 compases.

[Ctrl]/[Comando] es la tecla modificadora por defecto para esta acción –

puede cambiar esto en el diálogo Preferencias (página Opciones de

Edición–Modificadores de herramientas, bajo la categoría Línea de infor

mación).

Editar Transposición y Velocidad de partes

MIDI

Cuando se hallan seleccionadas una o varias partes MIDI,

la línea de información contiene los campos de Transposi

ción y Velocidad.

• Al ajustar el campo Transposición se transponen las

partes seleccionadas en pasos de semitono.

Tenga en cuenta que esta transposición no cambia las notas actuales de

la parte – sólo es un “parámetro de lectura”, que afecta a las notas du

rante la reproducción. La transposición que especifique para una parte

en la línea de información se superpone a la que haya especificado para

toda la pista. Para más información sobre la transposición, vea el capí

tulo “Las funciones de transposición” en la página 142.

• Al ajustar el campo Velocidad se desplaza la velocidad

para las partes seleccionadas – el valor que especifique

se añade a la velocidad de las notas en las partes.

De nuevo, este desplazamiento de velocidad afecta sólo a las notas al

ser reproducidas y, de nuevo, el valor que especifique se superpone al

que haya especificado para la toda la pista MIDI en el Inspector.

Cubase le permite ajustes diferentes de frecuencia

de muestreo para un proyecto y la tarjeta de sonido.

Sin embargo, como resultado los archivos de audio

del proyecto no se reproducirán en su tono original.

Si el campo “Formato de Grabación” está resaltado

en un color diferente, hay un desencaje de frecuen

cia de muestreo y debería comprobar los ajustes en

el diálogo Configuración de Proyecto.

La ventana de proyecto

La línea de vista global

La línea de vista global se muestra debajo de la línea de

información en la ventana de proyecto. En la vista global,

los eventos y las partes de las pistas se muestran como

cajas.

• Para mostrar/ocultar la línea de vista global, proceda

como para la línea de información (vea arriba), pero activa

la opción Línea de Vista Global en su lugar.

Puede usar la vista global para acercar el zoom o alejarlo,

y para navegar a otras secciones del proyecto. Esto se

hace moviendo y cambiando el tamaño del rectángulo de

visualización de pistas en la vista global:

• El rectángulo de visualización de pistas indica la sección

del proyecto visualizada actualmente en el área de visuali

zación de eventos.

• Puede acercar o alejar el zoom horizontalmente cam-

biando el tamaño del rectángulo.

Cambie el tamaño del rectángulo arrastrando sus bordes.

• Puede arrastrar el rectángulo de visualización de pistas

para ver otras secciones del proyecto.

Esta acción también puede ser realizada al haciendo clic sobre cualquier

lugar de la parte superior de la vista general – el rectángulo de visualiza

ción de pistas se desplazará al lugar donde ha realizado el clic.

La regla

La regla en la parte superior del área de visualización de

eventos muestra la línea temporal. Inicialmente, la regla de

la ventana de proyecto usa el formato de visualización es

pecificado en el diálogo Configuración de Proyecto (vea “El

diálogo Configuración de Proyecto” en la página 58), al

igual que las demás reglas y visualizadores de posición en

el proyecto. Sin embargo, puede seleccionar un formato de

visualización independiente para la regla haciendo clic en el

botón de flecha a su derecha y seleccionando una opción

desde el menú emergente (también puede hacer que apa

rezca este menú emergente haciendo clic derecho en cual-

quier lugar de la regla).

• La selección que haga aquí afectará a los valores de la

regla, la línea de información y la posición del globo de

texto (que aparece al arrastrar un evento en la ventana de

proyecto).

También puede seleccionar formatos diferentes para otras reglas y vi-

sualizadores de posición.

• Para ajustar el formato de visualización de forma global

(para todas las ventanas), use el menú emergente de for-

mato de visualización primario de la barra de transporte, o

mantenga apretado [Ctrl]/[Comando] y seleccione un for

mato de visualización en cualquier regla.

• Si usa las opciones “Código de Tiempo” o “Usuario” y

está activada la opción “Mostrar Subcuadros de Código

de Tiempo” en el diálogo Preferencias (página Trans

porte), los cuadros también mostrarán subcuadros.

Hay 80 subcuadros por cuadro.

Opción Posiciones y longitudes visualizadas como

Compases

+Tiempos

Compases, tiempos, semicorcheas y tics. Por defecto

hay 120 tics por semicorchea, pero puede cambiarlo con

el ajuste de “Resolución de la visualización MIDI” en el

diálogo Preferencias (página MIDI).

Segundos Horas, minutos, segundos y milisegundos.

Código de

Tiempo

Este formato muestra horas, minutos, segundos, y cua-

dros. El número de frames por segundo (fps) se ajusta en

el diálogo Configuración de Proyecto con al menú emer

gente Velocidad de Cuadro (vea “El diálogo Configura-

ción de Proyecto” en la página 58).

Muestras Muestras.

fps (Usuario) Horas, minutos, segundos y cuadros, con un número de

cuadros por segundo definido por el usuario. Puede ajus

tar el número deseado de fps en el diálogo Preferencias

(página Transporte).

Lineal

respecto al

tiempo

Si está seleccionado, la regla será lineal respecto al

tiempo. Esto significa que si hay cambios de tempo en la

pista de tempo, la distancia entre los compases variará

en modo Compases+Tiempos.

Lineal

respecto a

Compa

ses+Tiempos

Si está seleccionado, la regla será lineal respecto a la po-

sición medida en compases y tiempos. Esto significa que

si hay cambios de tempo en la pista de tempo, todavía

habrá la misma distancia entre compases en modo Com

pases+Tiempos. Si la regla está configurada en un modo

basado en tiempo, la distancia entre segundos depen

derá de los cambios de tempo.

La ventana de proyecto

Usar múltiples reglas – pistas de reglas

Como se ha descrito más arriba, la ventana de proyecto

de Cubase contiene una regla principal en la parte supe-

rior del área de visualización de eventos, que recorre la lí-

nea temporal de izquierda a derecha.

Si es preciso, puede tener varias reglas en la ventana de

proyecto, añadiendo pistas de regla al proyecto. Cada

pista de regla contiene una regla adicional.

• Para añadir una pista de regla, abra el submenú “Añadir

Pista” desde el menú Proyecto y seleccione “Regla”.

Una pista de regla mostrando una regla adicional se añadirá a la lista de

pistas.

Puede añadir cualquier número de pistas de regla al pro-

yecto, y posicionarlas como las necesite arrastrándolas

hacia arriba o hacia abajo en la lista de pistas. Cada una

de las reglas puede mostrar un formato de visualización

distinto.

• Para seleccionar un formato de visualización para una

pista de regla, haga clic sobre su nombre en la lista de

pistas y seleccione una opción en el menú emergente.

Tenga en cuenta que las pistas de regla son completa-

mente independientes de la regla de visualización de

eventos principal, así como las reglas y visores de posi

ción en las otras ventanas. Esto implica que:

• Cada pista de regla del proyecto tiene su propio formato de

visualización.

• Las pistas de Regla no se ven afectadas por el ajuste de for-

mato de visualización en el diálogo Configuración de Proyecto

(vea

“El diálogo Configuración de Proyecto” en la página 58).

• Las pistas de Regla no se ven afectadas si cambia el formato

de visualización global del visor de tiempo principal en la barra

de transporte.

 Las pistas de Regla se ven afectadas por la opción

“Mostrar Subcuadros de Código de Tiempo” en el diálogo

Preferencias (página Transporte, vea arriba).

La función Ajuste

El Ajuste le ayuda a encontrar las posiciones exactas al

editar en la ventana de proyecto. Lo hace restringiendo

los movimientos horizontales y forzando ciertas posicio

nes. Las operaciones afectadas por el Ajuste incluyen

desplazar, copiar, dibujar, cambiar de tamaño, dividir,

selección de rangos, etc.

• Puede activar o desactivar la función Ajustar haciendo

clic sobre el botón Ajustar en la barra de herramientas.

Cuando está moviendo eventos de audio con Ajustar acti-

vado, no se usa necesariamente el inicio del evento como

posición de referencia para el Ajuste. Sino que cada

evento de audio tiene un punto de ajuste, el cual puede

ajustar a una posición relevante en el audio (tal como un

tiempo fuerte del compás, etc.).

El punto de ajuste se ajusta preferentemente en el Editor

de Muestras ya que permite un mayor grado de precisión

(vea

“Ajustar el punto de ajuste” en la página 288). Sin

embargo, también puede ajustar el punto de ajuste direc-

tamente en la ventana de proyecto, del siguiente modo:

1. Seleccione un evento.

2. Sitúe el cursor de proyecto en la posición deseada

dentro del evento de audio seleccionado.

3. Active el menú Audio y seleccione “Punto de Ajuste

en Cursor”.

El punto de ajuste quedará ajustado en la posición del cursor.

El punto de ajuste para un evento se visualiza como una línea vertical en

la ventana de proyecto.

La ventana de proyecto

El menú emergente Tipo de Ajuste

Para determinar cómo funciona la función Ajustar, abre el

menú emergente Tipo de Ajuste y seleccione una de las

opciones disponibles.

En el menú emergente Tipo de Ajuste están disponibles

las siguientes opciones:

Rejilla

Si selecciona este tipo de Ajuste, las posiciones de Ajuste

se ajustan con el menú emergente de Tipo de Rejilla. Las

opciones dependen del formato de visualización seleccio

nado para la regla. Por ejemplo, si la regla está configu-

rada para mostrar compases y tiempos, la rejilla puede

ajustarse a compases y tiempos o al valor de cuantización

ajustado con el preset de cuantización seleccionado. Si

está seleccionado un formato de regla basado en tiempo

o cuadros, el menú emergente de Tipo de Rejilla contiene

opciones basadas en tiempo o en cuadros, etc.

Cuando está seleccionado Segundos como formato de regla, el menú

emergente Tipo de Rejilla contiene opciones de rejilla basadas en

tiempo.

Relativo a Rejilla

Si selecciona este tipo de ajuste, los eventos y partes no

estarán “magnetizados” respecto a la rejilla. En vez de

ello, la rejilla determina el tamaño del paso al desplazar los

eventos. Esto significa que un evento desplazado manten

drá su posición original relativa respecto a la rejilla.

Por ejemplo, si un evento empieza en la posición 3.04.01

(un tiempo antes del compás 4), Ajustar está configurado

como Relativo a Rejilla y el menú emergente de Tipo de Re-

jilla se halla configurado como a “Compás”, puede despla-

zar el evento en pasos de un compás – a las posiciones

4.04.01, 5.04.01 y sucesivas. El evento mantendrá su posi-

ción relativa a la rejilla, es decir, permanecerá un tiempo an-

tes de las líneas de compás.

• Lo detallado anteriormente sólo se aplica al arrastrar

eventos o partes ya existentes – al crear nuevos eventos o

partes este tipo de ajuste funciona igual que el modo

“Rejilla”.

Eventos

Este tipo de rejilla hace que las posiciones de inicio y final

de los otros eventos y partes se vuelvan “magnéticas”.

Esto significa que si arrastra un evento a una posición

cerca del principio o final de otro evento, éste será auto

máticamente alineado con el inicio o final del otro evento.

Para eventos de audio, la posición del punto de ajuste

también es magnética (vea

“Ajustar el punto de ajuste” en

la página 288).

• Tenga en cuenta que esto incluye los eventos de mar-

cadores en la pista de marcadores.

Esto le permite alinear eventos con posiciones de marcadores y vice-

versa.

La ventana de proyecto

Shuffle

Shuffle es útil cuando desea cambiar el orden de eventos

adyacentes. Si tiene dos eventos adyacentes y arrastra el

primero hacia la derecha, pasado el segundo evento, los

dos eventos intercambiarán sus posiciones.

Se aplica el mismo principio al cambiar el orden de más

de dos eventos:

Cursor magnético

El tipo de rejilla le permite que el cursor sea “magnético”.

Al arrastrar un evento cerca del cursor el evento queda ali-

neado con la posición del cursor.

Rejilla + Cursor

Es una combinación de “Rejilla” y “Cursor magnético”.

Eventos + Cursor

Es una combinación de “Eventos” y “Cursor magnético”.

Eventos + Rejilla + Cursor

Es una combinación de “Eventos”, “Rejilla” y “Cursor

magnético”.

Fijar a punto de cruce cero

Cuando esta opción está activada en la barra de herra-

mientas, la división y redimensionado de los eventos de

audio se realizan en puntos de cruce por cero (posiciones

en las cuales la amplitud de la señal de audio es cero).

Esto le ayudará a evitar chasquidos y clics causados por

cambios de amplitud.

Auto-Desplazamiento

Cuando la opción Auto-Desplazamiento está activada, el

visor de la forma de onda se irá desplazando durante la

reproducción, manteniendo el cursor de proyecto siempre

visible en la ventana. Puede encontrar el botón Auto-Des

plazamiento en las barras de herramientas de la ventana

de proyecto y todos los editores.

Se activan “Auto-Desplazamiento” y “Suspender Auto-Despl. al Editar”

• Si la opción “Cursores Estacionarios” está activada en

el diálogo Preferencias (página Transporte), el cursor de

Proyecto será posicionado en medio de la pantalla

(cuando es posible).

Suspender Auto-Desplazamiento

Al editar partes o eventos durante la reproducción con

Auto-Desplazamiento activado, podría perder súbitamente

el “contacto visual” del material editado mientras el visor

sigue al cursor de proyecto.

Si no desea que el visor de la ventana de proyecto cambie

durante la reproducción, puede activar el botón “Suspen

der Desplazamiento Automático al Editar”. Encontrará este

botón junto al botón de Auto-Desplazamiento. Si esta op-

ción se encuentra activada, el auto-desplazamiento que-

dará suspendido tan pronto como haga clic en cualquier

lugar del visor de eventos durante la reproducción.

12345

52431

Arrastrar el evento 2 más allá del evento 4…

…cambia el orden de los eventos 2, 3 y 4.

La ventana de proyecto

Proceda así:

1. Abra un proyecto que contenga partes/eventos de au-

dio o MIDI.

2. Active los botones “Auto-Desplazamiento” y “Suspen-

der Auto-Despl. al Editar”.

3. Inicie la reproducción.

4. Edite una parte/evento de audio o MIDI de su pro-

yecto (p. ej., haga clic sobre la misma y arrástrela a una

nueva posición en su pista).

El botón Auto-Desplazamiento se pone de color naranja.

El Auto-Desplazamiento se encuentra ahora suspendido;

es decir, cuando el cursor de proyecto se desplaza hacia

el borde derecho de la ventana de proyecto, el visor no lo

seguirá para mantener visible el cursor.

Tan pronto como la reproducción se detenga, o cuando

haga clic nuevamente sobre el botón de Auto-Desplaza-

miento, Cubase volverá a su comportamiento de Auto-

Desplazamiento normal.

Trabajar con proyectos

Crear nuevos proyectos

Para abrir el diálogo Asistente de Proyecto seleccione el

comando “Nuevo Proyecto…” desde el menú Archivo. En

este diálogo puede acceder a proyectos abiertos reciente-

mente y crear nuevos proyectos, que pueden ser vacíos o

basar en una plantilla.

El diálogo Asistente de Proyecto también se abrirá en los

siguientes casos:

• Si abre Cubase con la opción “Mostrar Asistente de

Proyecto” seleccionada en el menú emergente “Acción

Inicial” en las Preferencias (página General).

• Si mantiene pulsada la tecla [Ctrl]/[Comando] mientras

abre Cubase.

Abrir proyectos recientes

La categoría Proyectos Recientes en la barra de catego-

rías del diálogo Asistente de Proyecto contiene una lista

de proyectos abiertos recientemente. Cuando seleccione

un elemento en esta categoría, el botón Crear se conver

tirá en “Abrir”, permitiéndole abrir el proyecto correspon-

diente. Esta lista es similar a la lista en el submenú

Proyectos Recientes del menú Archivo.

Elegir una plantilla

En la barra de categorías en el diálogo Asistente de Pro-

yecto, las plantillas de fábrica disponibles están ordena-

das en las categorías predefinidas Recording, Production,

Scoring, Mastering. Es más, hay una categoría Otras que

contiene la plantilla de proyecto por defecto (vea

“Confi-

gurar una plantilla por defecto” en la página 55) y todas

las plantillas que no están asignadas a ninguna de las de-

más categorías.

Cuando haga clic en una categoría, la lista inferior muestra

las plantillas de fábrica de esta categoría que fueron insta

ladas con Cubase. Cualquier nueva plantilla que cree (vea

“Guardar como Plantilla” en la página 55) se añadirá arriba

de la lista correspondiente, para su conveniente acceso.

• Para crear un proyecto vacío que no se base en una

plantilla, seleccione la opción “Empty” en la categoría

Otras y haga clic en el botón Crear.

Un proyecto vacío se creará también si no hay ninguna plantilla seleccio-

nada en la categoría mostrada.

• Puede renombrar o eliminar una plantilla haciendo clic

derecho en la lista y seleccionando la opción correspon

diente en el menú contextual.

• Para abrir la carpeta en la que se guarda la plantilla se-

leccionada en el Explorador de Windows/Finder de Mac

OS, haga clic derecho en la plantilla, en la lista, y selec-

cione “Mostrar en Explorer” (Win) o “Mostrar en Finder”

(Mac).

Elegir una ubicación de proyecto

Las opciones en la parte inferior del diálogo le permiten

especificar el lugar en el que se guardará el proyecto.

• Seleccione “Ubicación por defecto” para crear el pro-

yecto en la ubicación de proyecto por defecto (como apa-

rece en el campo de ruta), y haga clic en Crear.

En el campo “Carpeta de proyecto” puede especificar un nombre para la

carpeta de proyecto. Si no especifica una carpeta de proyecto aquí, el

proyecto residirá en una carpeta llamada “Sin Título”.

 Para cambiar la ubicación de proyecto por defecto,

simplemente haga clic en el campo de ruta. Se abrirá un

diálogo, permitiendo especificar una nueva ubicación por

defecto.

Barra de

categorías

Lista de

plantillas

Opciones de

ubicación

Botón “Abrir Otro”

Trabajar con proyectos

• Seleccione “Fijar otra ubicación” y haga clic en Conti-

nuar para crear el proyecto en una ubicación diferente.

En el diálogo que aparece, especifique una ubicación y una carpeta de

proyecto.

Abrir Otro

El botón “Abrir Otro” le permite abrir cualquier archivo de

proyecto en su sistema. Esto es idéntico a usar el co-

mando Abrir en el menú Archivo, vea abajo.

Abrir proyectos

El comando “Abrir…” en el menú Archivo se usa para abrir

los proyectos que ya han sido guardados. Se pueden abrir

archivos de proyecto creados con Cubase (extensión de

archivo “.cpr”), Nuendo (extensión de archivo “.npr”) y Se

quel (extensión “.steinberg-project”).

 Si abre un proyecto en una versión del programa dife-

rente que contiene datos o funciones no disponibles en

su versión, estos datos se pueden perder al guardar el

proyecto con su versión.

• Se pueden abrir varios proyectos a la vez.

Es útil si quiere copiar partes o secciones enteras de un proyecto a otro.

• Si ya hay un proyecto abierto se le preguntará si quiere

activar el nuevo proyecto.

• Haga clic en No para abrir el proyecto inactivo.

Esto reduce significativamente los tiempos de carga, especialmente en

proyectos largos.

• Haga clic en Activar para abrir y activar el nuevo pro-

yecto.

El proyecto activo se indica con el botón encendido Activar el Proyecto en

la esquina superior izquierda de la ventana de proyecto. Para activar un

proyecto diferente, simplemente haga clic en su botón Activar Proyecto.

• También puede abrir un proyecto seleccionando una

entrada del submenú “Proyectos Recientes”, en el menú

Archivo.

Este submenú le muestra los proyectos con los que ha trabajado recien-

temente, donde el más reciente se muestra primero. La lista también se

puede encontrar en el diálogo Asistente de Proyecto, vea

“Crear nuevos

proyectos” en la página 53.

• También puede ajustar Cubase para que abra automáti-

camente un proyecto al arrancarlo (vea “Opciones de Ini-

cio” en la página 58).

• Puede arrastrar proyectos desde el MediaBay en la

ventana de la aplicación Cubase (no en la ventana de

proyecto existente) para abrirlos.

Acerca del diálogo “Puertos que faltan”

Si abre un proyecto de Cubase creado en un sistema dis-

tinto (otra tarjeta de sonido), el programa intentará encajar

las entradas y salidas de audio en los buses e/s (esta es

una de las razonas por la que debe usar nombres genéri-

cos y descriptivos en sus puertos de entrada y salida –

vea “Preparación” en la página 28).

Si el programa no puede resolver los enlaces de todas las

entradas y salidas de audio/MIDI usadas en el proyecto, se

abrirá un diálogo Puertos que faltan. Esto le permite rediri-

gir manualmente cualquiera de los puertos especificados

en el proyecto a los puertos disponibles en su sistema.

Cerrar proyectos

El comando Cerrar del menú Archivo cierra la ventana

activa. Si una ventana de proyecto está activa, este co

mando cerrará el proyecto correspondiente.

• Si el proyecto contiene cambios no guardados, se le

preguntará si los quiere guardar antes de cerrar.

Si selecciona “No Guardar” y ha grabado o creado nuevos archivos de

audio desde la última vez que guardó, se le preguntará si quiere borrar

los o conservarlos.

Trabajar con proyectos

Guardar proyectos

Guardar y Guardar como

Los comandos Guardar y Guardar Como le permiten

guardar el proyecto activo como archivo de proyecto (ex

tensión de archivo “.cpr”). El comando Guardar, guarda la

información en la ubicación actual del proyecto, mientras

que Guardar como le permite renombrar y/o guardar el ar

chivo en otra ubicación. Si un proyecto no se ha guardado

todavía o si no ha habido cambios desde la última vez que

se guardó, sólo la opción Guardar Como está disponible.

Unas palabras sobre las extensiones de archivo

Bajo Windows, los tipos de archivo se indican con una ex-

tensión de tres letras en el nombre del archivo (tal como

*.cpr para archivos de proyecto de Cubase).

En Mac OS X, no es necesario nombrar las extensiones,

ya que el tipo de archivo se guarda internamente en el

mismo archivo. De todas formas, si quiere que los proyec

tos de Cubase sean compatibles con ambas plataformas,

asegúrese de que la opción “Utilizar extensiones de ar

chivo en el selector de archivos” está activada en el diá-

logo Preferencias (página General). Al estar activo, se

añade la extensión adecuada al guardar un archivo.

Guardar una Nueva Versión

Esta función sólo está disponible como comando de te-

clado, por defecto [Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]-[S]. Al

usar esta función, se creará y activará un idéntico y nuevo

archivo de proyecto.

El nuevo archivo tomará el mismo nombre que el proyecto

original, pero con un sufijo numérico. Por ejemplo, si su

proyecto se llama “Mi Proyecto”, obtendrá nuevas versio

nes que se llamarán “Mi Proyecto-01“, “Mi Proyecto-01“,

y así sucesivamente.

Guardar una Nueva Versión es muy útil si está experimen-

tando con ediciones o arreglos que quiera poder revertir a

la versión anterior en cualquier momento. Las nuevas ver

siones siempre están listadas en el submenú Proyectos

Recientes, en el menú Archivo, para su rápido acceso

(vea también

“Abrir proyectos recientes” en la página 53).

Guardar como Plantilla

Esta función le permite guardar el proyecto actual como

una plantilla. Al crear un nuevo proyecto se listarán las

plantillas disponibles, permitiéndole basar el nuevo pro-

yecto en una plantilla.

Proceda así:

1. Configure un Proyecto.

2. Seleccione “Guardar como Plantilla…” del menú Ar-

chivo, e introduzca un nombre para la nueva plantilla de

proyecto.

• En la sección Inspector de Atributos puede asignar la

plantilla a una de las cuatro categorías de plantilla que se

muestran en el diálogo Asistente de Proyecto (vea

“Crear

nuevos proyectos” en la página 53) y/o introducir una

descripción para la plantilla.

Simplemente seleccione una categoría del menú emergente Template

Category y/o introduzca una descripción en el campo Content Summary.

 Si no elige un atributo de tipo de plantilla (Template

Category), la nueva plantilla se mostrará en la categoría

Otras en el Asistente de Proyecto.

3. Haga clic en Aceptar para guardar la plantilla.

• Las plantillas pueden contener clips y eventos igual que

el resto de proyectos.

Si esto no es lo que quiere, asegúrese de eliminar todos los clips desde

la Pool antes de guardar el proyecto como plantilla.

Las plantillas siempre se guardan en la carpeta Project

Templates, vea “¿Dónde se guardan los ajustes?” en la

página 580.

Configurar una plantilla por defecto

Si siempre quiere ver el mismo proyecto a la hora de em-

pezar con Cubase, puede guardar un proyecto como pla-

tilla por defecto. Proceda así:

1. Configure un Proyecto.

2. Seleccione “Guardar como Plantilla…” en el menú

Archivo, y guarde la plantilla de proyecto con el nombre

“default”.

3. Abra el diálogo Preferencias y seleccione la página

General.

4. Abra el menú emergente “Acción Inicial” y seleccione

“Abrir Plantilla ‘por defecto’”.

Generalmente recomendamos que guarde los archi-

vos del proyecto en la carpeta de proyecto, para man-

tener el proyecto entero lo más manejable posible.

Trabajar con proyectos

La próxima vez que inicie Cubase, la plantilla por defecto

se abrirá automáticamente. Para más detalles sobre las

opciones de Configuración, vea

“Opciones de Inicio” en

la página 58.

 En el diálogo Asistente de Proyecto, la plantilla de

proyecto por defecto se encuentra en la categoría Otras.

Volver a la última versión guardada

Si selecciona “Volver a la Versión Anterior” en el menú Ar-

chivo, se le preguntará si realmente quiere volver a la ver-

sión del proyecto anteriormente guardada. Si hace clic en

“Volver a la Versión Anterior”, todos los cambios que haya

hecho hasta el momento serán desechados.

Si ha grabado o creado nuevos archivos de audio desde

la última vez que guardó, se le preguntará si quiere borrar

los o conservarlos.

Guardar Automáticamente

Si activa la opción Guardar Automáticamente en el diálogo

Preferencias (página General), Cubase guardará automáti-

camente copias de seguridad para todos los proyectos con

cambios no guardados.

Estas copias de seguridad se llamarán “<nombre de pro-

yecto>-xx.bak”, donde xx será un número incremental. Los

proyectos no guardados se copian de una manera similar

como “Sin TítuloX-xx.bak”, siendo X un número incremen

tal. Todas las copias de seguridad (backups) se guardarán

en la carpeta de proyecto.

• Use el ajuste “Intervalo para Guardar Automáticamente”

para especificar el intervalo de tiempo en que se debe

realizar cada copia.

• Use la opción “Número máximo de Archivos de

Backup” para especificar cuantas copias de seguridad

quiere crear con la función Guardar Automáticamente.

Cuando el número máximo de copias de seguridad se haya alcanzado,

los archivos existentes se borrarán (empezando por el más antiguo).

 Con esta opción sólo se copiarán los archivos de pro-

yecto en sí. Si quiere incluir los archivos de la Pool y guar-

dar su proyecto en una ubicación diferente, necesita usar

la función “Copia de seguridad del Proyecto”.

Las funciones Archivar y Copia de

seguridad

Preparar Archivo

La función “Preparar Archivo” verifica que cada clip al que

se haga referencia en el proyecto esté ubicado en la

misma carpeta y emprenderá acciones si no es el caso:

• Cualquier archivo ubicado fuera de la carpeta de pro-

yecto actual será copiado en ella.

Por favor, tenga en cuenta que los archivos de audio que residan dentro

de la carpeta de proyecto no se copian a la carpeta audio. Por lo tanto,

tiene que copiarlos manualmente antes de hacer una copia de seguridad

de la carpeta o grabarlos por separado durante la copia, vea abajo.

• Si se ha aplicado algún procesado se le preguntará si

quiere Congelar las Modificaciones.

Si lo hace no tendrá que archivar la carpeta Edits. Todo lo perteneciente

al proyecto estará contenido en la carpeta de proyecto y en la carpeta

Audio.

Una vez haya realizado una operación de Preparar Archivo,

podrá usar la función “Copia de seguridad del Proyecto”

para crear una copia de seguridad del archivo de proyecto,

que contenga todos los archivos de medios necesarios

(con la excepción del contenido VST Sound, vea abajo).

No es necesario archivar la carpeta Images, ya que esas

imágenes las puede recrear Cubase. Puede encontrarse

con un archivo con la extensión “.csh” en la carpeta de

proyecto. Contiene información de la imagen de los clips

modificados y otros datos que pueden ser recreados, así

que lo puede borrar tranquilamente.

Los clips de vídeo siempre son referenciados y no se

guardan en la carpeta de proyecto.

Trabajar con proyectos

Copia de seguridad del Proyecto

Esta función es muy útil si quiere crear una copia de segu-

ridad de su proyecto para archivarla. También se puede

usar para preparar proyectos para su distribución, para

que sólo contengan los datos necesarios (y mantener el

proyecto original intacto). Cuando hace una copia de se

guridad de un proyecto, todos los archivos de medios (ex-

cepto los que vienen de archivos VST Sound) se pueden

incluir como copia.

1. Seleccione “Copia de seguridad del Proyecto…” en el

menú Archivo.

Se abre un diálogo de archivo en el que puede elegir una carpeta vacía

existente o crear una nueva carpeta para guardar el proyecto.

2. Haga clic en Aceptar.

Se abrirá el diálogo “Opciones de Copia de seguridad”.

Este diálogo contiene las siguientes opciones:

3. Haga los ajustes deseados.

4. Haga clic en Aceptar.

Se guardará una copia del proyecto en la nueva carpeta. El proyecto ori-

ginal no se verá afectado.

Limpiar

La función Limpiar del menú Archivo le ayuda a conservar

espacio de disco localizando y, si quiere, borrando archi-

vos de audio no usados en las carpetas de Proyecto de su

disco.

1. Seleccione “Limpiar…” del menú Archivo.

Si hay proyectos abiertos, se mostrará una alerta. Si hace clic en “Cerrar”

se cerrarán todos los proyectos abiertos y aparecerá el diálogo “Limpiar

Carpetas de Proyecto de Cubase”.

2. Para limitar la función Limpiar a una carpeta concreta,

haga clic en el botón “Buscar en Carpeta” y seleccione la

carpeta.

Por defecto la función Limpiar se aplicará a todas las carpetas de todos

los discos. Sólo seleccione una carpeta en concreto si está seguro que no

contiene información de otros proyectos (fuera de su carpeta), vea más

abajo. Puede inicializar la función de búsqueda para todas las carpetas

abriendo de nuevo el diálogo “Buscar Carpeta”, y pulsar “Cancelar”.

3. Haga clic en el botón Iniciar.

Cubase examinará la carpeta seleccionada (o todos los discos duros) en

busca de carpetas de proyectos Cubase, comprobando que todos los

archivos de audio e imagen (en las subcarpetas Audio, Edits e Images)

no son usadas en ningún proyecto. Los archivos encontrados se listarán

en este diálogo.

El contenido VST Sound ofrecido por Steinberg

tiene protección anticopia y no se incluirá en la copia

de seguridad del proyecto. Si quiere usar en otro or

denador una copia de seguridad de un proyecto que

use este tipo de datos, asegúrese de que el conte

nido correspondiente también está disponible en

ese ordenador.

Opción Descripción

Nombre de

Proyecto

Introduzca un nombre de proyecto si quiere cambiar res-

pecto al de por defecto (el nombre del proyecto actual).

Mantener el

Proyecto

Actual Activo

Cuando esta opción esté activada, el proyecto actual to-

davía será el proyecto activo después de hacer clic en

Aceptar. Si en lugar de esto desea cambiar a la nueva co

pia de seguridad del proyecto, desactive esta opción.

Minimizar

archivos de

Audio

Si está activado, sólo se incluirán las porciones de archi-

vos de audio usadas en el proyecto. Esto puede reducir

significativamente el tamaño de la carpeta de proyecto (si

está usando pequeñas secciones de archivos largos),

pero también significa que no podrá usar otras porciones

que no sean esas si continua trabajando con el proyecto

en su nueva carpeta.

Congelar Mo-

dificaciones

Realizará operaciones de Congelar Modificaciones, ha-

ciendo que todo el procesado y efectos se graben de

forma permanente en cada clip de la Pool., vea

“Congelar

Modificaciones” en la página 274.

Suprimir

Archivos no

Utilizados

Al estar activado, sólo los archivos de la Pool que estén

actualmente en uso en el proyecto, serán guardados en

la nueva carpeta.

No hacer Co-

pia de Seguri-

dad del Vídeo

Cuando esté activo, no se incluirá en la copia de seguri-

dad ninguno de los clips de vídeo en la pista de vídeo o

en la Pool del proyecto actual.

Opción Descripción

Trabajar con proyectos

4. Cuando el escaneo acabe, puede seleccionar los ar-

chivos haciendo clic sobre ellos.

Use [Ctrl]/[Comando]-clic para seleccionar varios archivos, y [Mayús.]-

clic para seleccionar un rango de ellos. También puede hacer clic en el

botón Seleccionar Todos para seleccionar toda la lista.

En las siguientes situaciones, la función Limpiar le mos-

trará los archivos que no se usen:

• Si ha movido o renombrado archivos o carpetas (sin actualizar

el proyecto a su nueva ubicación), no habrá forma que Cubase

pueda saber si se usan en un proyecto.

• Si realiza la función Limpiar en una carpeta donde están archi-

vos pertenecientes a otros proyectos (fuera de su carpeta

propia), estos serán considerados como “no usados”.

• ¡Asegúrese también de no borrar archivos usados por

otras aplicaciones, o archivos que normalmente desearía

conservar!

Aunque siempre puede borrar con seguridad los archivos

de imagen, ya que son reconstruidos por el programa

cuando es necesario.

5. Borre todos los archivos que no quiera guardar, selec-

cionándolos y pulsando “Suprimir”.

6. Salga del diálogo haciendo clic en el botón Cerrar.

Opciones de Inicio

El menú emergente “Acción Inicial” del diálogo Preferen-

cias (página General) le permite especificar lo que ocurre

al iniciar Cubase.

Están disponibles las siguientes opciones:

El diálogo Configuración de

Proyecto

Los ajustes generales del proyecto se realizan en el diá-

logo Configuración de Proyecto. Éste se abre seleccio-

nando “Configuración de Proyecto…” desde el menú

Proyecto.

 Si la opción “Ejecutar Configuración al Crear un

Nuevo Proyecto” está activada en el diálogo Preferencias

(página General), el diálogo Configuración de Proyecto

se abrirá automáticamente cuando cree uno nuevo.

Opción Descripción

Ninguna Acción Cubase arranca sin abrir ningún proyecto.

Abrir el último

Proyecto

Se abre el último proyecto guardado al arrancar.

Abrir Plantilla

‘por defecto’

Se abrirá la plantilla por defecto, vea “Configurar una

plantilla por defecto” en la página 55.

Seleccionar

entre todas las

Opciones

El diálogo Abrir se abrirá al iniciar, permitiéndole locali-

zar manualmente y abrir el proyecto deseado.

Mostrar

Asistente de

Proyecto

El diálogo Asistente de Proyecto se abre al arrancar,

permitiéndole abrir un proyecto reciente o crear un

nuevo proyecto a partir de una de las plantillas (vea

“Crear nuevos proyectos” en la página 53).

Opción Descripción

Trabajar con proyectos

En el diálogo Configuración de Proyecto están disponi-

bles los siguientes ajustes:

Ajuste Descripción

Autor Aquí puede añadir un nombre que se escribirá como

autor del proyecto en la información iXML al exportar

archivos de audio con la correspondiente opción acti

vada (vea “Archivos AIFF” en la página 526). El ajuste por

defecto se puede establecer en el diálogo Preferencias

(página General–Personalización).

Compañía Aquí puede añadir un nombre que se escribirá como nom-

bre de compañía en la información iXML al exportar archi-

vos de audio con la correspondiente opción activada (vea

“Archivos AIFF” en la página 526). El ajuste por defecto se

puede establecer en el diálogo Preferencias (página Ge-

neral–Personalización).

Inicio El tiempo de inicio del proyecto. Le permite ajustar el ini-

cio del proyecto a un tiempo distinto de cero. También se

usa para ajustar la posición de inicio de sincronía al sin

cronizar Cubase con dispositivos externos (vea “Sincro-

nización” en la página 530). El formato de este valor

siempre es en código de tiempo. Cuando cambie este

ajuste se le preguntará si desea mantener el contenido

del proyecto en sus posiciones de código de tiempo ac

tuales. “Sí” hará que todos los eventos permanezcan en

sus posiciones de código de tiempo originales – es de

cir, serán desplazadas respecto al inicio del proyecto.

“No” hará que todos los eventos mantengan su posición

relativa al inicio del proyecto.

Duración La duración del proyecto.

Velocidad de

Cuadro

Este ajuste determina el estándar de código de tiempo y

la velocidad de cuadro del proyecto, vea la sección

“Es-

tándares Código de Tiempo” en la página 532. La veloci-

dad de cuadro de un archivo de vídeo usado en un

proyecto deberá encajar con la velocidad de cuadro del

proyecto. El botón “Obtener de vídeo” le permite ajustar

la tasa de frames del proyecto a la del archivo de vídeo

importado, vea la sección

“Adoptar la velocidad de cua-

dros de vídeo” en la página 550. Al sincronizar Cubase a

un dispositivo externo, asegúrese de que este ajuste se

corresponde a la velocidad de cuadro de cualquier có

digo de tiempo entrante. Sin embargo, puede haber si-

tuaciones en las que la perfecta sincronía no importe y no

quiera cambiar la tasa de frames del proyecto. En este

caso, el desajuste de tasas de frames se indicará en la

barra de transporte, en la sección de sincronía.

Formato de

Visualización

Es el formato de visualización global usado para todas las

reglas y visores de posición en el programa, excepto para

las pistas de regla (vea

“Pistas de Regla” en la página

44). De todos modos, puede seleccionar formatos de vi-

sualización independientes para cada regla y visor, si así

lo desea.

Para descripciones de las diferentes opciones de for-

mato de visualización, vea “La regla” en la página 47.

Desplaza-

miento de

Visualización

Desplaza las posiciones de tiempo visualizadas en la re-

gla, etc., permitiéndole compensar por el ajuste de posi-

ción de Inicio. Normalmente, si sincroniza Cubase con

una fuente externo que empieza en un cuadro distinto a

cero, ajustará la posición de Inicio a dicho valor. De todas

maneras, si aún desea que el visualizador de Cubase em

piece en cero, ajuste el Desplazamiento de Visualización

al mismo valor.

Desplaza-

miento de

Compás

Funciona igual que el “Desplazamiento de Visualización”

descrito más arriba, en el sentido de que desplaza las po

siciones de tiempo en la regla por un número determi-

nado de compases, permitiéndole compensar por el

ajuste de posición de Inicio. La diferencia consiste en

que Desplazamiento de Compás sólo se usa cuando el

formato de visualización “Compases+Tiempos” se halla

seleccionado (vea

“La regla” en la página 47).

Frecuencia de

Muestreo

La frecuencia de muestreo con la que Cubase graba y re-

produce audio. El orden de los elementos de menú de-

pende de las frecuencias de muestreo disponibles por su

tarjeta de sonido. Los ajustes soportados se muestran en

la parte superior del menú, los ajustes no soportados se

muestran en la parte inferior. Respecto a la frecuencia de

muestreo, hay dos posibles escenarios: La tarjeta de so

nido genera las señales de reloj audio por sí misma o que

el reloj sea externo, es decir, recibe señales de una

fuente de muestras de reloj externa (vea

“Si su configura-

ción hardware está basada en una fuente de reloj ex-

terna” en la página 18).

Si la frecuencia de muestreo se genera automáticamente,

se aplica lo siguiente: Al seleccionar una frecuencia de

muestro no soportada por su tarjeta de sonido (en la

parte inferior del menú), se resaltará en un color diferente

y el correspondiente tooltip mostrará un aviso. En este

caso debe establecer una frecuencia de muestreo dife-

rente para hacer que sus archivos de audio se reproduz-

can debidamente. Cuando especifique una frecuencia de

muestreo para el proyecto que su tarjeta de sonido so

porte pero que es diferente a la frecuencia de muestreo

actual de la tarjeta, y confirme sus ajustes haciendo clic

en Aceptar, la frecuencia de muestreo de la tarjeta de so

nido se cambiará automáticamente a la del proyecto.

Resolución de

Bits/Tipo de

Archivo de

Grabación

Cuando graba audio en Cubase, los archivos creados se-

rán del tipo y resolución indicada aquí, vea “Seleccionar un

formato de archivo para la grabación” en la página 100.

Reparto

Estéreo

Determina el tipo de compensación de potencia usado

para el panorama, vea

“Acerca del ajuste “Reparto Esté-

reo”” en la página 170.

¡Mientras que la mayoría de ajustes de la Configura-

ción de Proyecto se pueden cambiar en cualquier

momento, deberá establecer la frecuencia de mues-

treo justo después de crear un nuevo proyecto! Si

cambia la frecuencia de muestreo en un momento

posterior, debe convertir todos los archivos de audio

en el proyecto a una nueva frecuencia de muestreo

para que se reproduzcan debidamente.

Ajuste Descripción

Trabajar con proyectos

Opciones de visualización y zoom

El proceso de zoom en la ventana de proyecto se realiza

según las técnicas estándar de zoom, con las siguientes

consideraciones especiales:

• Al usar la herramienta Zoom (el icono de lupa), el resul-

tado dependerá de la opción “Modo estándar de herra-

mienta Zoom: Zoom Horizontal” configurada en el diálogo

Preferencias (página Opciones de Edición–Herramientas).

Si esta opción está activada y arrastra un rectángulo de selección con la

herramienta Zoom, la ventana sólo se ampliará horizontalmente (la altura

de la pista no cambiará). Si la opción está desactivada, la ventana será am

pliada tanto horizontalmente como verticalmente.

• Al usar los deslizadores de zoom verticales, las pistas

cambian su tamaño relativo.

En otras palabras, si ha realizado ajustes de altura de pista individuales

(vea más abajo), las diferencias de altura relativas se mantendrán.

Encontrará las siguientes opciones a su disposición en el

submenú Zoom del menú Edición:

• Si la opción “Zoom al posicionar en la Escala Temporal”

está activada en el diálogo Preferencias (página Trans-

porte), también puede realizar zoom haciendo clic sobre la

regla con el botón del ratón y arrastrando hacia arriba o

abajo mientras mantiene el botón apretado.

Arrastre hacia arriba para disminuir el zoom; arrastre hacia abajo para au-

mentar el zoom.

• Puede realizar zoom verticalmente sobre el contenido

de partes y eventos, usando el deslizador de zoom de la

forma de onda en la esquina superior derecha del visor de

eventos.

Esto es útil al visualizar pasajes de audio con poco volumen.

• Si activa la opción “Zoom rápido” en el diálogo Preferen-

cias (página Opciones de Edición), el contenido de partes

y eventos no será redibujado constantemente al realizar el

zoom manualmente.

En su lugar, los contenidos serán redibujados en el momento en el que

vd. haya dejado de cambiar el zoom – active esta opción si los refrescos

de pantalla son lentos en su sistema.

Opción Descripción

Acercar Aumenta el zoom en un paso, centrado sobre el cursor

de proyecto.

Alejar Disminuye el zoom en un paso, centrado sobre el cur-

sor de proyecto.

Alejar al Máximo Disminuye el zoom de manera que quede visible todo

el proyecto. “Todo el proyecto” significa la línea tem

poral desde el inicio del proyecto por la duración de-

terminada en el diálogo Configuración de Proyecto

(vea más arriba).

Sobre la

Selección

Aumenta el zoom horizontal y verticalmente de manera

que la selección actual llene la pantalla.

Zoom sobre la

Selección

(Horiz.)

Se acerca horizontalmente de tal manera que la selec-

ción se adapte a la pantalla.

Zoom en el

Evento

Esta opción está disponible sólo en el Editor de Mues-

tras (vea “Zoom” en la página 287).

Ampliar zoom

vertical

Aumenta el zoom un paso verticalmente.

Reducir zoom

vertical

Disminuye el zoom un paso verticalmente.

Ampliar zoom en

las Pistas

Aumenta el zoom en las pistas seleccionadas un paso

verticalmente.

Reducir zoom en

las Pistas

Disminuye el zoom de las pistas seleccionadas un

paso verticalmente.

Zoom en las

Pistas

Seleccionadas

Aumenta el zoom verticalmente en las pistas seleccio-

nadas y minimiza la altura de todas las otras.

Deshacer/

Rehacer Zoom

Estas opciones le permiten deshacer/rehacer la última

operación de zoom.

Para obtener una lectura aproximada del nivel de los

eventos de audio visualizando sus formas de onda,

asegúrese de que este deslizador se halla completa-

mente bajado. De otro modo, las formas de onda

ampliadas podrían ser erróneamente tomadas por

audio distorsionado.

Opción Descripción

Trabajar con proyectos

Presets de Zoom y marcadores de ciclo

El menú emergente a la izquierda del zoom horizontal le

permite seleccionar, crear y organizar presets de zoom.

Éstos resultan útiles si desea alternar entre diferentes

ajustes de zoom (p.

ej., uno donde el proyecto entero se

muestra en la ventana de proyecto y otro con un factor de

zoom muy alto para una edición detallada). Con este

menú emergente, también puede hacer zoom sobre el

área entre los marcadores de ciclo del proyecto.

La parte superior del menú lista los presets de zoom:

• Para almacenar el ajuste de zoom actual como preset,

seleccione Añadir desde el menú emergente.

Se abrirá un diálogo que le permitirá introducir el nombre del preset.

• Para seleccionar y aplicar un preset, selecciónelo

desde el menú emergente.

• El preset “Alejar al Máximo” siempre está disponible. Al

seleccionar esta opción el zoom disminuye de modo que

todo el proyecto queda visible. “Todo el proyecto” signi

fica la línea temporal desde el inicio del proyecto por la

duración especificada en el diálogo Configuración de

Proyecto (vea

“El diálogo Configuración de Proyecto” en

la página 58).

• Si desea cambiar un preset, seleccione “Organizar…”

desde el menú emergente.

En el diálogo que se abre, seleccione el preset en la lista y haga clic so-

bre el botón Suprimir. El preset se eliminará de la lista.

• Si desea cambiar el nombre de un preset, seleccione

“Organizar…” desde el menú emergente.

En el diálogo que se abre, seleccione el preset deseado en la lista y haga

clic sobre el botón Renombrar. Un segundo diálogo se abrirá, permitién

dole introducir un nuevo nombre para el preset. Haga clic en Aceptar

para cerrar los diálogos.

La parte central del menú emergente lista todos los mar-

cadores de ciclo que haya añadido al proyecto:

• Si selecciona un marcador de ciclo en este menú, el

área de visualización de eventos se agrandará para cubrir

el área del marcador.

• No puede editar los marcadores de ciclo desde este

menú emergente. Para más información sobre la edición de

marcadores, vea

“La ventana Marcador” en la página 151.

El Historial de Zoom

Cubase mantiene un historial de las últimas acciones de

zoom, permitiéndole deshacer y rehacer las operaciones

de zoom. De este modo puede realizar zoom en varios pa

sos y después volver fácilmente al estado de zoom en el

que empezó.

Hay dos maneras de invocar Deshacer Zoom y Rehacer

Zoom:

• Usar las entradas en el submenú Zoom del menú

Edición.

También puede asignar comandos de teclado para dichas entradas.

• Doble clic con la herramienta Zoom (lupa de aumento)

para Deshacer Zoom.

Pulse [Alt]/[Opción] y doble clic para Rehacer Zoom.

Haga clic aquí…

…para abrir el menú

contextual.

Los presets de Zoom son globales para todos los

proyectos; es decir, se encuentran disponibles en

todos los proyectos que abra o cree.

Sólo los marcadores de ciclo que cree en el pro-

yecto actual están disponibles en el menú.

Trabajar con proyectos

Ajustar el modo en que se muestran las partes

y los eventos

Las Preferencias en el menú Archivo (el menú Cubase, en

Mac OS X) contienen varios ajustes para adaptar a su

gusto el modo de visualización en la ventana de proyecto.

La página de Visualización de Eventos contiene ajustes

comunes para todos los tipos de pista:

La página de Visualización de Eventos – Audio contiene

ajustes para los eventos de audio:

La página de Visualización de Eventos – MIDI contiene

ajustes para las partes MIDI:

Manejo de audio

Al trabajar con archivos de audio, es crucial entender

cómo Cubase gestiona el audio:

Cuando edite o procese audio en la ventana de proyecto,

siempre trabajará con un clip de audio que fue creado al

importar o durante la grabación. Este clip hace referencia

al archivo de audio en el disco duro, que permanece siem

pre intacto. Ello significa que la edición y el procesado del

audio son “no-destructivos”, en el sentido de que siempre

puede deshacer cambios o volver a las versiones origina-

les.

¡Un clip de audio no hace referencia necesariamente a

un sólo archivo de audio original! Si aplica algún proce

sado a una sección específica de un clip de audio, por

ejemplo, ello creará un nuevo archivo de audio que con-

tiene sólo la sección en cuestión. El procesado será apli-

cado entonces sólo al nuevo archivo de audio, dejando

intacto el archivo de audio original. Finalmente, el clip de

audio se ajusta automáticamente, de modo que haga refe

rencia tanto al archivo original como al nuevo archivo, el

procesado. Durante la reproducción, el programa alter

nará entre los archivos original y procesado en las posi-

ciones correctas. Oirá el resultado como si fuera una

única grabación, con el proceso aplicado sólo a una sec

ción. Esta característica posibilita deshacer el procesado

en un momento posterior, y aplicar procesados diferentes

a diferentes clips de audio que hacen referencia al mismo

archivo original.

Un evento de audio es el objeto que deposita en una po-

sición temporal en Cubase. Si realiza copias de un evento

de audio y las mueve a diferentes posiciones en el pro

yecto, siempre harán referencia al mismo clip de audio.

Aún más, cada evento de audio tiene un valor de despla-

Opción Descripción

Mostrar los

nombres de

los Eventos

Determina si los nombres de las partes y eventos se mos-

trarán en la ventana de proyecto.

Mostrar datos

en Pistas de

altura pequeña

Si está activado, el contenido de eventos y partes será

mostrado, incluso si la altura de la pista es muy pequeña.

Opción Descripción

Interpolar las

imágenes de

Audio

Si la opción está desactivada, los valores de las muestras

individuales se muestran como “pasos”. Si la opción está

activada, los pasos son interpolados para formar “curvas”.

Mostrar siem-

pre las curvas

de Volumen

Si está activado, las “curvas de volumen” creadas con los

manipuladores de volumen y fundido siempre están visi

bles – si no está activado, las curvas sólo se muestran

para los eventos seleccionados.

Mostrar For-

mas de Onda

Determina si las formas de onda de audio se muestran o

no.

Modulación

del Color de

Fondo

Si está activado, el fondo de las formas de onda se visua-

liza de modo diferente, reflejando las dinámicas de la forma

de onda. Ello es especialmente útil para tener una visión

general al trabajar con alturas de pista muy pequeñas.

Opción Descripción

Edición por

defecto

Determina qué editor se abre al hacer doble clic en una

parte MIDI o seleccionarla y pulsar [Ctrl]/[Comando]-[E].

Tenga en cuenta que este ajuste no se considera para

las pistas con mapas de percusión (“drum maps”) si está

activada la opción “Editar como Percusión si está asig

nado un Mapa de Percusión” (vea más abajo).

Modo Datos en

las Partes

Determina si, y cómo, los eventos en las partes se visuali-

zarán en la ventana de proyecto: como líneas, como notas

de pentagrama, como notas de percusión, o como blo

ques. Si está seleccionado “Sin Datos”, los eventos no se

visualizarán en absoluto. Tenga en cuenta que este ajuste

no se considera para las pistas con mapas de percusión

(“drum maps”) si está activada la opción “Editar como

Percusión si está asignado un Mapa de Percusión” (vea

más abajo).

Mostrar

Controladores

Determina si los eventos que no son notas (controlado-

res, etc.) se visualizan en las partes MIDI en la ventana

de proyecto.

Editar como

percusión si

Drum Map está

asignado

Si está activado, las partes en pistas MIDI con drum

maps asignados serán mostradas con símbolos de per

cusión en la ventana de proyecto. Las partes también se

abrirán automáticamente en el Editor de Percusión al ha

cer doble clic (ignorando el ajuste Edición por defecto

de arriba).

Estilo de nom-

bre de Nota

Determina cómo se visualizan los nombres de notas

MIDI (tonos) en los editores, etc.

Opción Descripción

Trabajar con proyectos

zamiento (“offset”) y uno de Duración. Éstos determinan

en qué posiciones del clip el evento empezará y terminará,

es decir, qué sección del clip de audio será reproducida

por el evento de audio. Por ejemplo, si cambia el tamaño

del evento de audio, sólo cambiará sus posiciones de ini

cio y/o final en el clip de audio – el clip en sí mismo no se

verá afectado.

Una región de audio es una sección dentro de un clip

con un determinado valor de duración, un tiempo de inicio

y un punto de ajuste, “snap”. Las regiones de audio se

muestran en la Pool y se crean y editan preferentemente

en el Editor de Muestras.

 Si desea usar un archivo de audio en diferentes con-

textos, o si quiere crear varios loops a partir de un archivo

de audio, convierta en eventos las correspondientes re-

giones del clip de audio y vuélquelas en archivos de audio

independientes. Esto es necesario ya que los eventos di-

ferentes que hacen referencia al mismo clip acceden a la

misma información de clip.

Preescuchar partes de audio y

eventos

Las partes y eventos de audio se pueden escuchar en la

ventana de proyecto con la herramienta Reproducir:

1. Seleccione la herramienta Reproducir.

2. Haga clic donde desee iniciar la reproducción, y man-

tenga apretado el botón del ratón.

Sólo se reproduce la pista sobre la que efectúa el clic, empezando en la

posición de clicado.

3. Suelte el botón del ratón para detener la reproducción.

Arrastrar audio

La herramienta Arrastrar le permite buscar posiciones en

la parte o evento de audio, reproduciendo hacia delante o

hacia atrás a cualquier velocidad:

1. Seleccione la herramienta Reproducir y haga clic una

segunda vez en el icono.

Se abre un menú emergente.

2. Seleccione “Arrastrar”.

3. Haga clic en la posición que desee de su evento o

parte de audio y mantenga el botón del ratón presionado.

El cursor del proyecto se mueve a la posición en la que hizo clic. El pun-

tero del ratón ya no está visible.

4. Arrastre hacia la izquierda o la derecha.

El cursor de proyecto se mueve en consecuencia y el audio se repro-

duce. La velocidad y por lo tanto el tono de la reproducción dependen

de lo rápido que mueva el ratón.

Puede ajustar el volumen de la herramienta Arrastrar en el

diálogo Preferencias (página Arrastrar – Transporte).

 Al arrastrar con el ratón, los efectos de inserción siem-

pre se circunvalan (bypass).

 También es posible “arrastrar” todas las pistas de au-

dio y vídeo de su proyecto con la rueda de Jog y el control

de velocidad de Shuttle en la barra de transporte, vea

“Reproducir con el control de velocidad de shuttle” en la

página 93.

El arrastre puede suponer una carga considerable a su

sistema. Si tiene problemas de reproducción, intente des

activar la opción “Usar Modo Arrastrar de Alta Calidad” en

el diálogo Preferencias (página Transporte–Arrastrar). La

calidad del remuestreo será inferior, pero el arrastre nece-

sitará menos potencia de proceso. Esto puede ser útil al

arrastrar en proyectos grandes.

Al preescuchar, la señal de audio será enrutada di-

rectamente a la Sala de Control (sólo Cubase), si la

Sala de Control está activada. Si la Sala de Control

está desactivada, la señal de audio será enrutada al

bus de salida por defecto, ignorando los ajustes de

audio del canal, efectos y ecualización. En Cubase

Artist, siempre se usa el bus de Mezcla Principal

para la monitorización.

Trabajar con proyectos

Editar partes y eventos

Esta sección describe técnicas de edición de la ventana

de proyecto. Si no se especifica explícitamente, todas las

descripciones se aplican tanto a partes como a eventos,

incluso aunque, para abreviar, se use únicamente el tér

mino “evento”.

 Al usar las herramientas para editar, en muchos casos

puede obtener funciones adicionales pulsando teclas mo-

dificadores (p. ej., al pulsar [Alt]/[Opción] y arrastrar con la

herramienta Flecha se crea una copia del evento arras

trado).

En las páginas siguientes, se describen las teclas modifi-

cadoras por defecto. Puede personalizarlas en el diálogo

Preferencias (página Opciones de Edición–Modificado-

res de herramientas), vea “Configurar teclas modificado-

ras de herramientas” en la página 586.

Seleccionar eventos

Puede seleccionar eventos de una de las siguientes

formas:

• Use la herramienta Flecha.

Se aplicarán las técnicas de selección habituales.

• Use el submenú Seleccionar del menú Edición.

Las opciones son:

• Seleccione todos los eventos en una pista haciendo clic

derecho sobre ella en la lista de pistas y seleccionando

“Seleccionar Todos los Eventos” en el menú contextual.

• También es posible seleccionar rangos, sin tener en

cuenta los límites de pistas o eventos.

Esto se realiza usando la herramienta Seleccionar Rango (vea “Edición

de rangos” en la página 71).

• Use las teclas de flecha en el teclado de su ordenador

para seleccionar el evento más próximo a la izquierda, de-

recha, arriba o abajo.

Si pulsa [Mayús.] y usa las teclas de flecha, se mantendrá la selección

actual, permitiéndole seleccionar varios eventos.

Por defecto, las pistas son seleccionadas con las flechas

arriba/abajo del teclado del ordenador. Por lo tanto usarlas

también para seleccionar eventos puede ser confuso. Si

quiere usar los controles de navegación sólo para la selec

ción de pista (una de las operaciones más vitales tanto para

editar como mezclar), puede activar la opción “Utilizar los

Comandos de Navegación arriba/abajo sólo para la selec

ción de Pistas” en el diálogo Preferencias (página Edición).

Detalles a tener en cuenta:

• Si esta opción está activada y no está seleccionada ninguna

parte/evento en la ventana de proyecto, las flechas arriba/

abajo del teclado del ordenador se usan para navegar entre

las pistas en la lista de pistas.

• Si esta opción está desactivada y un evento/parte esta selec-

cionado en la ventana de proyecto, las teclas de flecha arriba/

abajo todavía navegan por las pistas en la lista de pistas –

pero en la pista actualmente seleccionada, el primer evento/

parte también será automáticamente seleccionado.

Opción Descripción

Todo Selecciona todos los eventos en la ventana de

proyecto.

Nada Anula la selección de todos los eventos.

Invertir Invierte la selección – todos los eventos selecciona-

dos se deseleccionan y, en su lugar, se seleccionan

todos los eventos que no están seleccionados.

Contenido del

Bucle

Selecciona todos los eventos que están total o par-

cialmente entre los localizadores izquierdo y derecho.

Desde el Inicio

hasta el Cursor

Selecciona todos los eventos que empiezan a la iz-

quierda del cursor de proyecto.

Desde el Cursor

hasta el Final

Selecciona todos los eventos que finalizan a la dere-

cha del cursor de proyecto.

Tono Igual Están disponibles en los Editores MIDI (vea “Seleccio-

nar notas” en la página 414) y en el Editor de Muestras

(vea “Usar el menú Seleccionar” en la página 290).

Seleccionar

Controladores en

el Rango de Notas

Está disponible en los Editores MIDI (vea “Seleccionar

controladores junto con las notas” en la página 415).

Todo en las Pistas

Seleccionadas

Selecciona todos los eventos en la pista seleccio-

nada.

Eventos bajo

Cursor

Selecciona automáticamente todos los eventos en

la(s) pista(s) seleccionada(s) que se “toquen” con el

cursor de proyecto.

Seleccionar

Evento

Está disponible en el Editor de Muestras (vea “La

ventana” en la página 282).

Desde la Iz-

quierda/Derecha

de la Selección

hasta el Cursor

Estas dos funciones sólo están disponibles para la

edición de selección de rangos (vea

“Seleccionar un

rango” en la página 72).

Tenga en cuenta que estas funciones funcionarán de

diferente modo cuando la herramienta Seleccionar

Rango está seleccionada (vea

“Seleccionar un

rango” en la página 72).

Opción Descripción

Trabajar con proyectos

• Cuando esta opción está activada, las teclas de flecha arriba/

abajo sólo se usan para cambiar la selección de pista – la

parte/evento seleccionada en ese momento no será alterada.

• Si la opción “Selección Automática de los Eventos bajo

el Cursor” está activada en el diálogo Preferencias (pá

gina Opciones de Edición), todos los eventos de las pis-

tas seleccionadas que estén siendo “tocados” por el

cursor de proyecto, son seleccionados automáticamente.

Esto puede ser útil al reordenar su proyecto, porque le permite seleccio-

nar secciones enteras (en todas las pistas) seleccionando las pistas y

desplazando el cursor de proyecto.

Usar el cursor de cruz

En el diálogo Preferencias (página Opciones de Edición–

Herramientas) también encontrará la sección para el Cur-

sor Retículo. Cuando está activado, un cursor en forma de

cruz aparece cuando trabaja en la ventana de proyecto y

en los editores, facilitando la navegación y la edición, es-

pecialmente cuando se realizan arreglos en proyectos de

envergadura. Puede configurar los colores para la línea y

la máscara del cursor retículo, así como definir su an-

chura. El cursor retículo funciona como sigue:

• Cuando la herramienta Seleccionar Objetos (o una de

sus subherramientas) se halla seleccionada, el cursor cru

zado aparece al empezar a desplazar/copiar una parte o

evento, o al usar los manipuladores de recorte de eventos.

• Cuando la herramienta Lápiz, la herramienta Tijeras o

cualquier otra herramienta que hace uso de esta función

está seleccionada, el cursor retículo aparece tan pronto

como vd. desplace el ratón sobre el área de visualización

de eventos.

• El cursor retículo sólo está disponible para aquellas he-

rramientas para las cuales dicha función tiene alguna utili-

dad. La herramienta Enmudecer, p. ej., no usa el cursor

retículo, ya que es preciso hacer clic directamente sobre

un evento para enmudecerlo.

Desplazar eventos

Para desplazar eventos en la ventana de proyecto, use los

siguientes métodos:

• Haga clic y arrastre hasta una nueva posición.

Todos los eventos seleccionados se desplazan, manteniendo sus posi-

ciones relativas. Sólo puede arrastrar eventos a pistas del mismo tipo. Si

Ajustar está activado, esta función determina a que posiciones puede

desplazar los eventos (vea

“La función Ajuste” en la página 48).



Tenga en cuenta que también puede restringir el movimiento tanto hori-

zontal como verticalmente, manteniendo apretado [Ctrl]/[Comando]

mientras arrastra.

• Seleccione el evento y edite su posición de Inicio en la lí-

nea de información.

• Use las opciones “Desplazar a” del menú Edición.

Están disponibles las siguientes opciones:

Observará que el programa responde con un ligero

retardo al mover un evento arrastrándolo. Esto le

ayuda a evitar mover eventos accidentalmente

cuando hace clic sobre ellos en la ventana de pro

yecto. Puede configurar este retardo con el ajuste

Retardo en el Desplazamiento de Objetos en el diá-

logo Preferencias (página Opciones de Edición).

Opción Descripción

Cursor Desplaza el evento seleccionado hasta la posición del

cursor de proyecto. Si hay varios eventos en la misma

pista, el primer evento empezará en el cursor y los si

guientes serán alineados después del primero.

Origen Desplaza los eventos seleccionados hasta sus posicio-

nes originales, es decir, las posiciones en las que fueron

grabados originalmente.

Al Frente/Al

Fondo

Esta función no cambia la posición de los eventos, sino

que desplaza los eventos seleccionados al frente o al

fondo, respectivamente. Esto es útil si tiene eventos sola

pados, y desea ver uno que está parcialmente cubierto.

Para eventos de audio, esto es una característica espe-

cialmente importante, porque sólo se reproducen las sec-

ciones visibles de los eventos. Al mover un evento de

audio cubierto hasta el frente (o mover un evento el evento

que cubre al fondo) podrá oír el evento entero al iniciar la

reproducción.



Tenga en cuenta que también es posible usar la función

“Al Frente” en el menú contextual del evento para ello.

Trabajar con proyectos

• Use los botones de Desplazar de la barra de herramien-

tas.

Estos botones mueven los eventos seleccionados a la izquierda o dere-

cha. La cantidad de movimiento depende del formato de visualización se-

leccionado (vea “El diálogo Configuración de Proyecto” en la página 58) y

del valor configurado en el menú emergente de la Rejilla.

 Los botones de Empujar no son visibles por defecto

en la barra de herramientas. Puede decidir qué elementos

son visibles haciendo clic derecho en la barra de herra-

mientas y activando la correspondiente opción en el menú

contextual (vea “Los menús contextuales de configura-

ción” en la página 574).

• Use los comandos de teclado Arriba/Abajo, que se

pueden encontrar en la categoría Empujar en el diálogo

Comandos de Teclado.

Estos comandos le permiten empujar uno o más eventos (excepto partes

de carpetas) arriba o abajo, hacia la pista más cercana.

Empujar hacia arriba/abajo no creará nuevas pistas: Si no

hay ninguna pista de destino que encaje con la configura-

ción de pista del evento empujado, no ocurrirá nada.

Excepciones

• Si selecciona eventos en el modo Visualización de Ca-

rril, estos eventos se mueven al carril superior o inferior.

• Si selecciona eventos MIDI en el Editor In-Place, los

eventos MIDI se empujan hacia arriba o hacia abajo.

Duplicar eventos

Los eventos pueden ser duplicados de los siguientes

modos:

• Manteniendo apretado [Alt]/[Opción] y arrastrando el

evento a una nueva posición.

Si Ajustar está activado, esta función determina a que posiciones puede

copiar los eventos (vea

“La función Ajuste” en la página 48).

• Las partes de audio y MIDI también se pueden duplicar

haciendo clic en la parte, pulsando [Alt]/[Opción]-[Ma-

yús.], y arrastrando.

Esto crea una copia compartida de la parte. Si edita el contenido de una

copia compartida, todas las otras copias compartidas de la misma parte

son automáticamente editadas del mismo modo.

Tenga en cuenta:

• Al duplicar eventos de audio, las copias siempre son

compartidas. Esto significa que las copias compartidas de

eventos de audio siempre hacen referencia al mismo clip

de audio (vea

“Procesar audio” en la página 263).

• Puede convertir una copia compartida en real seleccio-

nando “Convertir en Copia Real” en el submenú Funcio-

nes del menú Edición. Esto crea una nueva versión del

clip (que puede ser editado independientemente) y la

añade a la Pool. Tenga en cuenta que tiene que usar la

función “Convertir Selección en Archivo (Bounce)” desde

el menú Audio (vea

“Exportar regiones como archivos de

audio” en la página 330).

• Al seleccionar “Duplicar” en el submenú Funciones del

menú Edición se crea una copia del evento seleccionado y

se deposita directamente después del original.

Si se seleccionan varios eventos, todos son copiados “como una uni-

dad”, manteniendo la distancia relativa entre los eventos.

Al usar la herramienta Seleccionar Rango, los boto-

nes de Empujar desplazan el rango de la selección

(vea “Mover y duplicar” en la página 73).

Si también mantiene apretado [Ctrl]/[Comando], la

dirección del movimiento queda restringida horizon

tal o verticalmente. Es decir, si arrastra un evento

verticalmente no puede moverse horizontalmente al

mismo tiempo.

Trabajar con proyectos

• Al seleccionar “Repetir…” en el submenú Funciones del

menú Edición se abre un diálogo, permitiéndole crear va-

rias copias (regulares o compartidas) de los eventos se-

leccionados.

Funciona igual que la función Duplicar, pero puede especificar el número

de copias.

• También puede realizar la función de Repetir arrastrando:

Seleccione los eventos a copiar, pulse [Alt]/[Opción], haga

clic sobre el manipulador en la esquina inferior derecha del

último evento seleccionado y arrástrelo hacia la derecha.

Cuanto más arrastre el clip, más copias se crearán (como se muestra en

el globo informativo).

• Al seleccionar “Rellenar Bucle” en el submenú Funcio-

nes del menú Edición, se crean varias copias empezando

en el localizador derecho y acabando en el izquierdo.

La última copia es acortada automáticamente al final de la posición del

localizador derecho.

Usar Cortar, Copiar y, Pegar

Puede cortar o copiar los eventos seleccionados, y pegar-

los nuevamente, usando las funciones del menú Edición.

• Al pegar un evento de audio, se insertará en la pista se-

leccionada, posicionado de tal manera que su punto de

ajuste estará alineado con la posición del cursor.

Si la pista seleccionada no es del tipo correcto, el evento será insertado

en su pista original. Vea

“La función Ajuste” en la página 48 para infor-

mación sobre el punto de ajuste.

• Si usa la función “Pegar al Origen” en el submenú Fun-

ciones del menú Edición, el evento será pegado en su po-

sición original (la posición desde la cual lo cortó o copió).

Renombrar eventos

Por defecto, los eventos de audio muestran el nombre de

su clip, pero puede entrar un nombre distinto más des-

criptivo para cada uno de los eventos, si lo desea. Esto se

hace seleccionando el evento y tecleando un nuevo nom

bre en el campo “Descripción” en la línea de información.

• También puede dar a todos los eventos de una pista el

mismo nombre que la pista cuando cambia el nombre de

la citada pista, manteniendo apretada una tecla modifica

dora y pulsando [Retorno].

Vea “Manejo de audio” en la página 62.

Dividir eventos

Puede dividir eventos en la ventana de proyecto de las si-

guientes maneras:

• Haga clic con la herramienta Tijeras sobre el evento que

desea dividir.

Si Ajustar está activado, esta función determina la posición exacta de la

división (vea

“La función Ajuste” en la página 48). También puede dividir

eventos pulsando [Alt]/[Opción] y haciendo clic con la herramienta Se-

leccionar Objetos.

• Seleccione “Dividir en el Cursor” desde el menú Edi-

ción, submenú Funciones.

Esto divide los eventos seleccionados en la posición del cursor de pro-

yecto. Si no hay ningún evento seleccionado, serán divididos todos los

eventos (en todas las pistas) que interseccionen con el cursor de pro

yecto.

• Seleccione “Dividir Bucle” desde el menú Edición, sub-

menú Funciones.

Esto divide los eventos en todas las pistas en las posiciones de los loca-

lizadores izquierdo y derecho.

 Si divide una parte MIDI de modo que la posición de di-

visión interseccione una o varias notas MIDI, el resultado

dependerá de la opción “Dividir los Eventos MIDI” en el diá-

logo Preferencias (página Opciones de Edición–MIDI). Si

la opción está activada, las notas interseccionadas serán

divididas (creando nuevas notas al inicio de la segunda

parte). Si está desactivada, las notas permanecerán en la

primera parte, pero “sobresaldrán” después del final de la

parte.

Pegar eventos

Puede pegar varios eventos usando la herramienta Pegar.

Tiene tres posibilidades:

• Hacer clic sobre un evento con la herramienta Pegar lo

pega junto al siguiente evento en la pista. Los eventos no

tienen que tocarse necesariamente.

El resultado es una parte que contiene dos eventos, con una excepción:

Si primero divide un evento y después pega de nuevo las dos secciones

(sin moverlas o editarlas primero), formarán de nuevo un único evento.

Trabajar con proyectos

• Puede seleccionar varios eventos en la misma pista y

hacer clic en uno de ellos con la herramienta Pegar.

Se creará una única parte.

• Si mantiene apretado [Alt]/[Opción] mientras hace clic

sobre un evento con la herramienta Pegar, dicho evento

será pegado a todos los elementos siguientes en su pista.

Puede cambiar el comando de teclado por defecto para esta acción en

el diálogo Preferencias (página Opciones de Edición–Modificadores de

herramientas).

Cambiar el tamaño de los eventos

Cambiar el tamaño de eventos significa mover sus posi-

ciones de inicio o final individualmente. En Cubase, hay

tres modos para redimensionar:

Para seleccionar uno de los modos de cambio de tamaño,

escoja la herramienta Seleccionar Objetos y después

haga clic nuevamente sobre el icono de flecha en la barra

de herramientas. Se abre un menú emergente desde el

que puede escoger una de las opciones.

El icono de la barra de herramientas cambiará, indicándole el modo de

cambio de tamaño seleccionado.

El cambio de tamaño se realiza cuando hace clic y arrastra

las esquinas inferiores izquierda o derecha. Si Ajustar está

activado, los valores de ajuste determinan la duración re

sultante (vea “La función Ajuste” en la página 48).

Cambiar a Tamaño Normal

Cambio de tamaño con Desplazamiento del Contenido

• Si varios eventos se hallan seleccionados, todos serán

cambiados de tamaño del mismo modo.

• También es posible cambiar el tamaño de eventos

usando los botones de desplazar el inicio/final (localizados

en la paleta de Desplazar) de la barra de herramientas.

Esto desplazará la posición de inicio o final del evento o eventos seleccio-

nados en la cantidad determinada en el menú emergente de Tipo de Reji-

lla. El tipo de cambio de tamaño seleccionado en cada momento es el que

se aplicará también a este método, con la excepción de “Cambiar el ta

maño con alteración de la duración” el cual no es posible con este mé-

todo. También puede usar comandos de teclado para esto (por defecto,

pulse [Ctrl]/[Comando] y use las teclas de flecha izquierda y derecha).

 Tenga en cuenta que la paleta de Desplazar no está

visible por defecto en la barra de herramientas. Vea “Los

menús contextuales de configuración” en la página 574

para instrucciones sobre cómo mostrar y ocultar entradas

en la barra de herramientas.

 Al cambiar el tamaño de los eventos, no se tendrán en

cuenta los datos de automatización.

Modo

Redimensionar

Descripción

Cambiar a

Tamaño Normal

El contenido del evento permanece fijo, y el inicio y final

del evento son desplazados para revelar más, o menos,

parte de su contenido.

Cambiar Ta-

maño desplaza

Contenido

El contenido sigue al inicio o final al desplazarlos (vea

la figura más abajo).

Cambio de

tamaño con

Alteración de la

Duración

La duración del contenido será corregida para encajar

con la nueva longitud del evento (vea la sección aparte

sobre

“Cambiar el tamaño de eventos usando correc-

ción de tiempo” en la página 69).

Trabajar con proyectos

Cambiar el tamaño de eventos usando

corrección de tiempo

Si desea cambiar el tamaño de una parte y hacer que su

contenido “encaje” en el nuevo tamaño, debería usar este

modo de redimensionado. Proceda así:

1. Haga clic en el icono Flecha en la barra de herramien-

tas y clic de nuevo para seleccionar la opción “Cambio de

tamaño con Alteración de la Duración” del menú emer-

gente.

2. Sitúe el puntero junto al final de la parte que desea

corregir.

3. Haga clic y arrastre hacia la derecha o izquierda.

Al mover el ratón, un globo de texto muestra la posición actual del ratón

y la longitud de la parte. Tenga en cuenta que se aplica el valor de ajuste,

como en cualquier otra operación con partes.

4. Suelte el botón del ratón.

La parte ha sido “estirada” o “comprimida” para encajar con la nueva

duración.

• Para partes MIDI, esto implica que las notas se “estiran”

(cambiando de posición y tamaño).

Los datos Note Expression (sólo Cubase) y los datos de controlador

también se estirarán.

• Para partes de audio, esto implica que los eventos cam-

bian de posición, y que se corrige el tiempo de los archi-

vos de audio referenciados para encajar con la nueva

duración.

Un diálogo muestra el proceso de la operación de corrección de tiempo.

 En el diálogo Preferencias (página Opciones de Edi-

ción–Audio), puede ajustar qué algoritmo usar para la co-

rrección de tiempo. Para más información sobre la

corrección de tiempo, vea “Corrección de Tiempo” en la

página 271.

Deslizar el contenido de un evento o parte

Puede mover el contenido de un evento o parte sin cam-

biar su posición en la ventana de proyecto. Por defecto

esto se hace presionando [Alt]/[Opción]-[Mayús.], ha-

ciendo clic en el evento o parte y arrastrándolo hacia la iz-

quierda o la derecha.

Agrupar eventos

A veces es útil tratar varios eventos como uno solo. Puede

realizarse agrupándolos: Seleccione los eventos (en la

misma Pista o en diferentes) y seleccione “Agrupar”

desde el menú Edición.

Los eventos agrupados se indican mediante un icono de grupo a la

derecha.

Si edita uno de los eventos agrupados en la ventana de

proyecto, todos los otros eventos en el mismo grupo tam

bién se verán afectados (si procede).

Las operaciones de edición para grupos incluyen:

• Seleccionar eventos.

• Desplazar y duplicar eventos.

• Cambiar el tamaño de eventos.

• Ajustar los fundidos de entrada y salida (sólo para eventos de

audio, vea

“Crear fundidos” en la página 128).

• Dividir eventos (al dividir un evento automáticamente se dividi-

rán los otros eventos agrupados que sean interseccionados por

la posición de corte).

• Bloquear eventos.

• Enmudecer eventos.

• Borrar eventos.

Al deslizar el contenido de un evento de audio, no

puede deslizar más allá del inicio o el final del clip de

audio en sí mismo. Si el evento reproduce el clip en

tero no podrá deslizar el audio en absoluto.

Trabajar con proyectos

Bloquear eventos

Si quiere asegurarse de que no edita o mueve un evento

accidentalmente, puede bloquearlo. El bloqueo afecta a

una (o una combinación) de las siguientes propiedades:

• Para especificar cuáles de estas propiedades se verán

afectadas por la función de Bloqueo, use el menú emer-

gente de “Bloquear Atributos de los Eventos” en el diá-

logo Preferencias (página de Edición).

• Para bloquear eventos, selecciónelos y escoja “Blo-

quear…” desde el menú Edición.

Los eventos serán bloqueados según las opciones especificadas en el

diálogo Preferencias.

• Puede ajustar las opciones de bloqueo de un evento ya

bloqueado, seleccionándolo y escogiendo de nuevo “Blo-

quear…” desde el menú Edición.

Se abrirá un diálogo en el cual puede activar o desactivar las opciones

de bloqueo deseadas.

• Para desbloquear un evento (desactivar todas las op-

ciones de bloqueo), selecciónelo y escoja “Desbloquear”

desde el menú Edición.

• También es posible bloquear una pista entera, haciendo

clic sobre el símbolo de candado en la lista de pistas o en

el Inspector.

Deshabilita todo tipo de edición de todos los eventos de la pista.

Enmudecer eventos

Para enmudecer eventos individuales en la ventana de

proyecto, proceda como sigue:

• Para enmudecer o desenmudecer un único evento,

haga clic sobre el mismo con la herramienta Enmudecer.

• Para enmudecer o desenmudecer varios eventos, se-

lecciónelos con las técnicas habituales de selección, o

usando una de las opciones del submenú Seleccionar en

el menú Edición – y haga clic sobre uno de los eventos

seleccionados con la herramienta Enmudecer.

Se enmudecerán todos los eventos seleccionados.

• También puede hacer clic sobre un área vacía con la

herramienta Enmudecer y arrastrar un rectángulo de se-

lección sobre varios eventos que desee enmudecer o

desenmudecer, y después haga clic sobre uno de ellos

con la herramienta Enmudecer.

• Puede enmudecer eventos seleccionándolos y esco-

giendo “Enmudecer” en el menú Edición.

De forma similar, puede desenmudecer los eventos seleccionados esco-

giendo “Desenmudecer” en el menú Edición.

• También puede cambiar el estado de enmudecimiento

de los eventos seleccionados en la línea de información.

Los eventos enmudecidos pueden editarse de la forma

habitual (con la excepción del ajuste de fundidos), pero no

serán reproducidos.

Los eventos enmudecidos aparecen de color gris.

Opciones de

Bloqueo

Descripción

Posición Si está bloqueada, el evento no puede ser desplazado.

Tamaño Si está bloqueado, el evento no puede ser cambiado de

tamaño.

Otros Si está bloqueado, el evento no puede ser editado de

otras maneras. Ello incluye ajustar los fundidos y volumen

de evento, procesado, etc.

El símbolo de candado indica que una o

más opciones de bloqueo están activadas

para el evento.

Trabajar con proyectos

• También puede enmudecer pistas enteras haciendo clic

sobre el botón de Enmudecer (“M”) en la lista de pistas, el

Inspector o el mezclador.

Al hacer clic sobre el botón Solo (“S”) de una pista se enmudecen todas

las demás. Tenga en cuenta que hay dos modos para la función Solo de

pista:



Si la opción “Activar Solo al Seleccionar una Pista” está activada en el diá-

logo Preferencias (página Opciones de Edición–Proyecto & Mezclador) y

tiene la pista en solo, el hecho de seleccionar otra pista en la lista de pistas

la pondrá en solo – el estado de solo “se va moviendo” con la pista selec

cionada.



Si la opción no está activada, la pista que puso en solo seguirá en solo, sin

importar la selección.

Suprimir eventos

Para eliminar un evento de la ventana de proyecto, use

cualquiera de los siguientes métodos:

• Haga clic sobre el evento con la herramienta Borrar.

Tenga en cuenta que si pulsa [Alt]/[Opción] mientras efectúa el clic, se

borrarán todos los eventos siguientes en la misma pista, pero no el

evento sobre el cual hizo el clic ni los anteriores al mismo.

• Seleccione el evento o eventos y pulse [Retroceso], o

seleccione “Borrar” en el menú Edición.

Crear nuevos archivos desde eventos

Un evento de audio reproduce una sección de un clip de

audio, que a su vez hace referencia a uno o más archivos

de audio en el disco duro. De todos modos, en algunas si

tuaciones deseará crear un nuevo archivo que consista

sólo en la selección reproducida por el evento. Esta ac-

ción se realiza mediante la función “Convertir Selección

en Archivo (Bounce)” en el menú Audio:

1. Seleccione uno o varios eventos de audio.

2. Ajuste como desea el fundido de entrada, de salida y

el volumen del evento (en la línea de información o usando

el manipulador de volumen).

Estos ajustes serán aplicados al nuevo archivo. Para detalles sobre fun-

dido y volumen de eventos, vea “Crear fundidos” en la página 128.

3. Seleccione “Convertir Selección en Archivo

(Bounce)” desde el menú Audio.

Se le preguntará si desea reemplazar el evento seleccionado.

• Si hace clic sobre “Reemplazar”, se creará un nuevo ar-

chivo conteniendo sólo el audio que era reproducido en el

evento original. Se añade en la Pool un clip para el nuevo

evento y el evento original es reemplazado por un nuevo

evento que reproduce el nuevo clip.

• Si hace clic sobre “No”, se crea un nuevo archivo y se

añade en la Pool un clip para el nuevo archivo.

El evento original no será reemplazado.

También puede aplicar la función “Convertir Selección en

Archivo (Bounce)” a una parte de audio. En tal caso, el au

dio de todos los eventos en la parte será combinado en un

único archivo de audio. Si escoge “Reemplazar” cuando le

sea preguntado, la parte será reemplazada por un único

evento de audio reproduciendo un clip del nuevo archivo.

Edición de rangos

La edición en la ventana de proyecto no queda necesaria-

mente reducida a manejar los eventos y partes. También

puede trabajar con rangos de selección, los cuales son in-

dependientes de los límites de eventos/partes y pistas.

La herramienta de selección de rango también se puede

usar para componer (vea

“Operaciones de composición”

en la página 83). Además puede definir grupos de edición

con la herramienta de selección de rango. Le permiten

agrupar eventos y partes rápidamente sobre múltiples pis

tas sin tener que seleccionar todos los eventos o partes

(vea “Acerca de Editar en Grupo (sólo Cubase)” en la pá-

gina 87).

Trabajar con proyectos

Seleccionar un rango

Para seleccionar un rango, arrastre el ratón con la herra-

mienta Seleccionar Rango.

Cuando la herramienta Seleccionar Rango está seleccio-

nada, el submenú Seleccionar en el menú Edición presenta

las siguientes entradas para realizar rangos de selección:

• Al hacer doble clic sobre un evento con la herramienta

Seleccionar Rango se crea un rango de selección que en

globa al evento.

Si mantiene apretado [Mayús.] puede hacer doble clic sobre varios even-

tos de una vez, y el rango de selección se expandirá para cubrirlos a to-

dos. Al realizar nuevamente doble clic sobre un evento, éste se abrirá

para ser editado en el Editor de Muestras.

Realizar rangos de selección para varias pistas no

contiguas

Puede crear rangos de selección que cubran varias pistas.

También es posible excluir pistas de un rango de selección:

1. Cree un rango de selección desde la primera hasta la

última pista deseadas.

2. Pulse [Ctrl]/[Comando] y haga clic en el rango de se-

lección sobre las pistas que desea excluir de la selección.

3. Del mismo modo, puede añadir una pista al rango de

selección pulsando [Ctrl]/[Comando] y haciendo clic en el

área de selección de rango sobre la pista.

Editar rangos de selección

Ajustar el tamaño del rango de selección

Puede ajustar el tamaño del rango de selección de los

modos siguientes:

• Arrastrando sus bordes.

El puntero toma la forma de una flecha doble al desplazarlo sobre los

bordes de un rango de selección.

• Manteniendo apretado [Mayús.] y haciendo clic.

El borde más cercano del rango de selección se desplazará hasta la po-

sición en la que ha efectuado el clic.

• Ajustando la posición de inicio o final del rango en la lí-

nea de información.

• Usando los botones de Desplazar Inicio/Final en la ba-

rra de herramientas.

Los botones izquierdos de Recortar desplazarán el inicio del rango de

selección y los derechos desplazarán su final. Los bordes serán despla

zados según el valor indicado en menú emergente de Rejilla.

Opción Descripción

Todo Realiza una selección que incluye todas las pistas, desde

el inicio del proyecto hasta el final (tal y como está defi

nido en el ajuste Duración del diálogo Configuración de

Proyecto).

Nada Descarta el rango de selección actual.

Invertir Sólo usado para la selección de eventos (vea “Seleccio-

nar eventos” en la página 64).

Contenido del

Bucle

Realiza una selección entre los localizadores izquierdo y

derecho, en todas las pistas.

Desde el Inicio

hasta el Cursor

Realiza una selección en todas las pistas, desde el inicio

del proyecto hasta el cursor de proyecto.

Desde el

Cursor hasta el

Final

Realiza una selección en todas las pistas, desde el cur-

sor de proyecto hasta el final del proyecto.

Todo en las

Pistas

Seleccionadas

Sólo usado para la selección de eventos (vea “Seleccio-

nar eventos” en la página 64).

Seleccionar

Evento

Está disponible en el Editor de Muestras (vea “Usar el

menú Seleccionar” en la página 290).

Desde la

Izquierda de la

Selección hasta

el Cursor

Desplaza el lado izquierdo del rango de selección actual

hasta la posición del cursor de proyecto.

Desde la

Derecha de la

Selección hasta

el Cursor

Desplaza el lado derecho del rango de selección actual

hasta la posición del cursor de proyecto.

Trabajar con proyectos

• Usando los botones de Empujar en la barra de herra-

mientas.

Desplazarán el rango de selección entero hacia la derecha o la izquierda.

La cantidad del desplazamiento dependerá del formato de visualización

seleccionado (vea

“El diálogo Configuración de Proyecto” en la página

58) y del valor especificado en el menú emergente de Rejilla.

 Los botones de Trim y Empujar se encuentran en la

paleta de Desplazar, que no está visible por defecto en la

barra de herramientas.

Vea “Los menús contextuales de configuración” en la pá-

gina 574 para instrucciones sobre cómo mostrar y ocultar

entradas en la barra de herramientas.

Mover y duplicar

• Para desplazar un rango de selección, haga clic sobre

el mismo y arrástrelo a una nueva posición.

Esto desplazará el contenido del rango de selección hasta la nueva po-

sición. Si el rango intersecciona eventos o partes, éstas serán divididas

antes de desplazarlas, de modo que sólo las selecciones dentro del

rango de selección se vean afectadas.

• Para duplicar un rango de selección, mantenga apre-

tado [Alt]/[Opción] y arrastre.

También puede usar las funciones Duplicar, Repetir y Llenar Bucle, de

igual modo que al duplicar eventos (vea

“Duplicar eventos” en la página

66).

Usar Cortar, Copiar, y Pegar

Al trabajar en rangos de selección, puede usar las funcio-

nes de Cortar, Copiar y Pegar del menú Edición, o usar

las funciones “Cortar intervalo de Tiempo” y “Pegar

Tiempo” en el submenú Rango del menú Edición. Funcio

nan de modo diferente a sus funciones relativas en el

menú Edición:

Borrar rangos de selección

De nuevo, puede usar la función “normal” de Borrar o la

función “Suprimir intervalo de Tiempo”:

• Si usa la función Borrar en el menú Edición (o pulsa

[Retroceso]), los datos dentro de la selección de rango

serán reemplazados por espacio de pistas vacío.

Los eventos a la derecha del rango mantendrán su posición.

• Si usa “Suprimir intervalo de Tiempo” en el submenú

Rango del menú Edición, el rango de selección será elimi

nado y los eventos a la derecha serán desplazados a la iz-

quierda para llenar el hueco.

Otras funciones

En el submenú Rango del menú Edición, encontrará tres

funciones de edición de rangos adicionales:

Tenga en cuenta que el contenido de la selección no

será desplazado – usar los botones de Empujar es lo

mismo que ajustar el inicio y el final del rango de se

lección, por la misma cantidad.

Función Descripción

Cortar Corta los datos en el rango de selección y los desplaza al

portapapeles. El rango de selección queda reemplazado

por espacio vacío en las pistas en la ventana de proyecto,

lo que significa que todos los eventos a la derecha del

rango mantienen sus posiciones.

Copiar Copia los datos en el rango de selección en el portapa-

peles.

Pegar Pega los datos del portapapeles en la posición de inicio y

la pista de la selección actual. Los eventos existentes no

serán desplazados para dejar sitio a los datos pegados.

Pegar al

Origen

Pega los datos del portapapeles en su posición original.

Los eventos existentes no serán desplazados para dejar

sitio a los datos pegados.

Cortar inter-

valo de Tiempo

Corta el rango de selección y lo desplaza al portapape-

les. Los eventos a la derecha del rango eliminado serán

desplazados a la izquierda para llenar el hueco.

Pegar Tiempo Pega los datos del portapapeles en la posición de inicio y

la pista de la selección actual. Los eventos existentes se

rán desplazados para dejar sitio a los datos pegados.

Pegar Tiempo

al Origen

Pega los datos del portapapeles en su posición original.

Los eventos existentes serán desplazados para dejar sitio

a los datos pegados.

Función Descripción

Copia Global Copia todo lo que esté en el rango de selección.

Dividir Divide todos los eventos o partes interseccionados por el

rango de selección, en las posiciones de los bordes del

rango de selección.

Truncar Recorta todos los eventos o partes que están situados

parcialmente dentro del rango de selección, es decir, se

eliminan las secciones fuera del rango de selección. Los

eventos que están completamente dentro o fuera del

rango de selección no se ven afectados.

Insertar

Silencio

Inserta espacio de pistas vacío desde el inicio del rango

de selección. La longitud del silencio equivale a la longi

tud del rango de selección. Los eventos a la derecha del

rango de selección son desplazados a la derecha “para

dejar sitio”. Los eventos interseccionados por el rango de

selección son cortados, y la sección derecha se desplaza

a la derecha.

Función Descripción

Trabajar con proyectos

Operaciones con regiones

Las regiones son secciones dentro de un clip, con varios

usos. Aunque las regiones se crean y editan preferente-

mente con el Editor de Muestras (vea “Trabajar con regio-

nes” en la página 291), las siguientes funciones para

regiones están disponibles en el submenú Avanzado del

menú Audio:

El diálogo Historial de Ediciones

En el diálogo Historial de Ediciones puede deshacer y re-

hacer muchas acciones de edición. Las acciones que se

pueden deshacer incluyen todas las funciones en la ven

tana Proyecto así como en los editores. También es posi-

ble deshacer procesados de audio o efectos de plug-ins

aplicados. Sin embargo, es mejor que los elimine y modifi

que usando el Historial de Procesos (vea “El diálogo His-

torial de Procesos” en la página 273).

 En el diálogo Preferencias (página General) puede li-

mitar la función Deshacer, ajustando el número en el

campo “Máximo número de acciones de Deshacer” al va

lor deseado. Esto es útil si se queda sin espacio en el

disco duro, por ejemplo.

Para deshacer y rehacer sus acciones, proceda como

sigue:

1. En el menú Edición, selección “Historial…”.

Se abre el diálogo Historial de Ediciones.

El diálogo contiene una lista de todas sus ediciones, con

la acción más reciente en la parte inferior de la lista. La

columna Acción muestra el nombre de la acción mientras

que la columna Tiempo le dice cuándo se realizó esta ac

ción. En la columna Detalles se muestran más detalles.

Aquí puede introducir nuevo texto haciendo doble clic en

la columna.

2. Mueva la línea coloreada horizontal hacia arriba hasta

la posición deseada para deshacer sus acciones.

Sólo puede deshacer sus acciones en orden inverso, es decir, la última

acción realizada será la primera acción deshecha.

3. Mueva la línea hacia abajo de la lista de nuevo para re-

hacer una acción que fue deshecha previamente.

Función Descripción

Convertir

Evento o

Rango como

Región

Esta función está disponible cuando están seleccionados

uno o varios eventos de audio o rangos de selección. Crea

una región en el clip correspondiente, con las posiciones

de inicio y final de la región determinadas por el inicio y fi

nal de la posición del evento o rango de selección dentro

del clip.

Convertir Re-

giones en

Eventos

Esta función está disponible si ha seleccionado un

evento de audio cuyo clip contiene regiones dentro de

los límites del evento. La función eliminará el evento origi

nal y lo reemplazará con eventos posicionados y con un

tamaño acorde a las regiones.

Trabajar con proyectos

El diálogo Preferencias

Cuando abre el menú Archivo (el menú Cubase en un

Mac) y selecciona “Preferencias…”, se abre el diálogo

Preferencias. Este diálogo le ofrece un gran número de

opciones y ajustes que controlan el comportamiento glo

bal de Cubase.

El diálogo tiene un número de páginas, cada una contiene

opciones y ajustes que pertenecen a un tema en particular.

• En la lista de la izquierda, haga clic en una de las entra-

das para abrir la página correspondiente.

• Puede encontrar descripciones detalladas de todas las

opciones de Preferencias en la ayuda de diálogo, que se

abre haciendo clic en el botón Ayuda en la parte inferior

izquierda del diálogo.

Acerca de los presets de preferencias

En el diálogo Preferencias es posible guardar ajustes com-

pletos o parciales de preferencias como presets. Esto le

permitirá volver a tener sus ajustes de forma rápida y fácil.

Grabar un preset de preferencias

Para grabar un preset haga lo siguiente una vez que haya

ajustado sus preferencias:

1. Asegúrese de que no está activada la opción “Guardar

sólo las Preferencias marcadas”.

Esto se debe a que esta opción se usa para grabar sus ajustes de ma-

nera parcial (vea abajo) y no los grabará todos.

2. Haga clic en el botón Guardar en la sección inferior

izquierda del diálogo Preferencias.

Se abrirá un diálogo que le permitirá introducir el nombre

del preset.

3. Haga clic en Aceptar para guardar el preset.

Sus ajustes guardados están ahora disponibles en el menú emergente

Presets de Preferencias.

Cargar un preset de preferencias

Para cargar un preset de preferencias guardado, simple-

mente selecciónelo en el menú emergente Presets de

Preferencias. El preset se aplica inmediatamente.

Guardar ajustes de preferencias parcialmente

También es posible guardar los ajustes de las preferen-

cias de manera parcial. Esto es útil, p. ej., cuando ha he-

cho cambios en ajustes relacionados sólo con una parte

del proyecto o del entorno. Cuando aplique un preset de

preferencias parcial sólo se cambiarán los ajustes que

haya guardado. Las demás preferencias seguirán intactas.

Trabajar con proyectos

Una vez haya hecho los cambios en las preferencias es-

pecíficas proceda como sigue para guardar los ajustes

parciales como preset:

1. Active “Guardar sólo las Preferencias marcadas”.

Se ha añadido a la lista Preferencias una nueva columna “Guardar”.

2. Haga clic en la columna Guardar de los elementos de

las Preferencias que quiera grabar.

Tenga en cuenta que si activa una página de Preferencias que contenga

subpáginas, estas también se activarán. Debe desactivar las subpáginas si

no desea que esto pase.

3. Haga clic en el botón Guardar en la sección inferior iz-

quierda del diálogo Preferencias.

Se abrirá un diálogo, pidiéndole que introduzca un nombre para el pre-

set. Es una buena idea elegir un nombre descriptivo para un preset par-

cial de preferencias, a ser posible relacionado con los ajustes grabados

(p.

ej. “Opciones de Edición–Controles”).

4. Haga clic en Aceptar para guardar.

Sus ajustes guardados están ahora disponibles en el menú emergente

Presets de Preferencias.

Trabajar con pistas y carriles

Configurar pistas

Añadir pistas

Para añadir una pista al proyecto, proceda como sigue:

1. Abra el submenú “Añadir Pista” del menú Proyecto o

del menú contextual de la lista de pistas.

La nueva pista se añadirá debajo de la pista actualmente seleccionada

en la lista de pistas.

2. Seleccione el tipo de pista que desee.

Si selecciona la opción Audio, MIDI, Grupo o Instrumento desde el sub-

menú Añadir Pista, se abre un diálogo, permitiéndole insertar varias pis-

tas de una sola vez. Simplemente introduzca el número de pistas en el

campo Número.

• Para las pistas de audio y canal de grupo, la configura-

ción de canales – mono, estéreo o surround (sólo Cu-

base) – puede configurarse desde el menú emergente de

Configuración.

 La opción “Añadir Pista Usando Preset de Pista” le per-

mite seleccionar un Preset de Pista. Esto se describe en el

capítulo “Trabajar con presets de pista” en la página 356.

Una vez haya creado las pistas, puede manipularlas y re-

ordenarlas de varias maneras. Esto se explica en las si-

guientes secciones.

Suprimir pistas

Para suprimir pistas, tiene las siguientes opciones:

• Seleccione la pista que quiera suprimir, abra el menú

Proyecto y seleccione “Suprimir Pistas Seleccionadas”.

• En la lista de pistas, haga clic con el botón derecho en

la pista que quiera eliminar, y seleccione “Suprimir Pistas

Seleccionadas” desde el menú contextual.

• También puede eliminar todas las pistas que no conten-

gan ningún evento seleccionando “Suprimir Pistas Vacías”

desde el menú Proyecto.

Nombrar pistas

Para renombrar una pista, proceda así:

1. Haga doble clic sobre el campo de nombre e intro-

duzca uno nuevo para la pista.

2. Presione [Retorno] para cerrar el campo de nombre.

• Si quiere que todos los eventos de la pista tengan el

mismo nombre, mantenga pulsado cualquier modificador

mientras pulsa [Retorno].

• Si “Nombres de Pista para Partes” está activado en el

diálogo Preferencias (página Opciones de Edición) y

mueve un evento de una pista a otra, el evento movido se

nombrará automáticamente según su nueva pista. En caso

contrario, el evento conservará el nombre de la pista en la

que estaba anteriormente.

Colorear pistas

A todas las pistas se les asigna automáticamente un color.

• Para controlar qué colores se usan para las nuevas pis-

tas, use el menú emergente “Modo de Asignación Auto-

mática de Colores” en el diálogo Preferencias (página

Opciones de Edición–Proyecto & Mezclador).

Las opciones disponibles se describen en la sección “Aplicar colores a

las pistas automáticamente” en la página 578.

• Para cambiar el color de las pistas existentes, use el

menú emergente Seleccionar Colores en la barra de

herramientas.

Esto se describe con detalle en la sección “Acerca del menú emergente

Seleccionar Colores” en la página 578.

• Para cambiar el color de una pista también puede pulsar

[Ctrl]/[Comando], colocar el ratón en la tira que se muestra

el color de la pista y hacer clic.

Se muestra la tira de colores, permitiéndole seleccionar el color deseado.

Este método funciona en varios sitios en los que el color de la pista está

visible, es decir, en la lista de pistas, en el campo de nombre de pista del

Inspector, y en el campo de nombre de canal en el Mezclador.

• Para cambiar el color de eventos y partes individuales,

use la herramienta Color o el menú emergente Seleccio

nar Colores.

Para más información vea “Colorear pistas, partes, o eventos manual-

mente” en la página 578.

Trabajar con pistas y carriles

Redimensionar pistas

• Para cambiar la anchura del área de la lista de pistas,

arrastre el borde entre la lista de pistas y el área de visua-

lización de eventos.

• Para cambiar la altura de una pista, haga clic sobre su

borde inferior en la lista de pistas y arrástrelo hacia arriba

o abajo.

• Para cambiar la altura de todas las pistas simultánea-

mente, mantenga apretado [Ctrl]/[Comando] y cambie el

tamaño de una de las pistas.

Si “Ajustar Alturas de Pista” está activado en el menú emergente de Es-

calado de Pistas (vea más abajo), la altura de la pista cambiará en incre-

mentos fijos al cambiar su tamaño.

• Para ajustar el número de pistas a ver en la ventana del

proyecto actual, use el menú emergente Escalado de Pista

(haciendo clic sobre el botón de flecha sobre el control de

zoom vertical).

La altura de pista será ajustada para mostrar sólo el número de pistas es-

pecificado en el menú emergente. Al seleccionar “Zoom en N Pistas”

desde el menú emergente puede ajustar manualmente el número de pistas

que encajarán en la ventana de proyecto actual.

Por defecto, los carriles (vea “Trabajar con carriles” en la

página 83) tienen una altura de pista de 4 filas. Si todavía

tiene dificultades para discernir las tomas grabadas,

puede cambiar el tamaño de los carriles individualmente

como de costumbre. Los carriles se pueden reordenar

como de costumbre.

Visualización de datos en las pistas

Cambiar la anchura y la altura de las pistas tienen natural-

mente un efecto en cómo se muestran los eventos o par-

tes en la pista. Pasa lo siguiente cuando cambia la altura o

anchura de una pista:

• Los controles de pista se colocarán en el sitio en el que

encajen mejor, por defecto. Los controles mostrados en la

lista de pistas se adaptarán al tamaño de las pistas.

Si prefiere tener los controles en posiciones fijas, puede desactivar la

opción “Ajustar Controles” en el diálogo Configuración de Controles de

Pista (vea

“Personalizar controles de pista” en la página 575).

• Los contenidos de eventos y partes no se mostrarán si

la altura de la pista es muy pequeña.

Puede cambiar este comportamiento activando “Mostrar Datos en pistas

de poca altura” en las Preferencias (Visualización de Eventos).

Acerca de la opción Expandir Pista Seleccionada

Cuando esta opción este activada en el menú Edición (o

en el diálogo Preferencias, Opciones de Edición–Pro-

yecto y Mezclador), la pista seleccionada se agrandará

automáticamente. Esto es útil si está saltando entre pistas

en la lista de pistas, para ver o editar ajustes. Las pistas

vuelven a su tamaño original al dejar de estar selecciona

das. Puede ajustar el tamaño directamente en la lista de

pistas si el factor de agrandamiento por defecto no es el

que desea.

Aunque éste es el comportamiento del programa que de-

seará en la mayoría de ocasiones, puede suponer un in-

conveniente al cambiar la altura de pista con la que

empezó para una o más pistas (p.

ej., su altura “original”

antes de que se activara “Expandir Pista Seleccionada”).

Tan pronto como intenta cambiar el tamaño de una pista,

ésta es seleccionada automáticamente y su tamaño modi

ficado automáticamente. En lugar de desactivar “Expandir

la Pista Seleccionada”, cambiar el tamaño de las pistas

seleccionadas y activar de nuevo “Expandir la Pista Selec

cionada”, existe la opción de cambiar el tamaño de una

pista en la lista de pistas sin tener que seleccionarla.

Este comportamiento cambia cuando “Expandir

Pista Seleccionada” está activado en el menú Edi

ción (vea “Acerca de la opción Expandir Pista Selec-

cionada” en la página 79).

Trabajar con pistas y carriles

Proceda así:

1. Desplace el puntero del ratón sobre el borde inferior

de la pista (sin seleccionar) cuyo tamaño desea modificar.

El puntero del ratón se convierte en un símbolo divisor.

2. Mantenga apretado [Alt]/[Opción] y arrastre el borde

inferior de la pista hasta que alcance la altura deseada.

Ahora, cuando seleccione esta pista, (y “Expandir la Pista Seleccionada”

esté activado), su tamaño cambiará. Cambiará al tamaño modificado

cuando seleccione una cualquier otra pista.

Definir la base de tiempo de la pista

En el Inspector o la lista de pistas puede ajustar la base

de tiempo individualmente para cada pista, haciendo clic

sobre el botón “Alternar Base de Tiempo”. Las Pistas

pueden tener una base de tiempo musical (tempo) o lineal

(tiempo) o seguir al visor del Transporte Principal.

• Musical

En una pista que use base de tiempos musical, las posiciones de los

eventos se representan como valores de medida (compases, tiempos,

semicorcheas y tics, con 120 tics por cada semicorchea). Si cambia el

tempo de reproducción, los eventos se reproducirán antes o más tarde.

La base de tiempo musical viene indicada por un símbolo de nota.

• Lineal respecto al tiempo

En una pista que use base de tiempos lineal, los eventos serán deposita-

dos en posiciones de tiempo específicas – al cambiar el tempo no se

verá afectada la posición temporal de los eventos. La base de tiempo li

neal viene indicada por un símbolo de reloj.

• Usar los ajustes de Visualización Primaria de la Barra de

Transporte

Usa el ajuste de formato de tiempo primario del panel de Transporte. Si

dicho ajuste está configurado como “Compases+Tiempos” las pistas se

añadirán con base de tiempos musical. Si está configurado en cual

quiera de las otras opciones, todas las nuevas pistas usarán una base de

tiempos lineal.

La base de tiempo que encaje mejor depende del tipo de

proyecto y de las circunstancias de la grabación.

 En el diálogo Preferencias (página Opciones de Edi-

ción), encontrará la opción “Base de Tiempo por Defecto

para las Pistas” (sólo Cubase). Le permite especificar el

tipo de tiempo por defecto para las nuevas pistas (audio,

grupo/FX, MIDI y marcadores).

Para más información sobre los cambios de tempo, vea el

capítulo “Editar el tempo y el tipo de compás” en la página

497.

Editar pistas

Añadir eventos a una pista

Hay varias maneras de añadir eventos a una pista:

• Grabando (vea “Métodos básicos de grabación” en la

página 98).

• Arrastrando archivos y soltándolos en la pista en la po-

sición deseada.

Puede arrastrar desde las siguientes ubicaciones: el escritorio, el Media-

Bay y sus ventanas relacionadas (vea el capítulo “MediaBay” en la pá-

gina 334), la Pool, una librería (un archivo de Pool que no esté anclado al

proyecto) (sólo Cubase), el diálogo “Buscar Medio”, otra ventana de un

proyecto abierto, el Editor de Partes de Audio, el Editor de Muestras

(pulse [Ctrl]/[Comando] y arrastre para crear un evento de la selección

actual, o haga clic en la columna a la izquierda de la lista de regiones y

arrastre para crear un evento a partir de una región).

Cuando arrastre el clip en la ventana de proyecto, su posición será in-

dicada por una línea de marcador y una caja de posición numérica.

Internamente, los eventos en pistas con base de tiem-

pos musical usan la misma precisión para su posicio-

namiento (valores de 64 bits en coma flotante) que los

eventos con base de tiempos lineal. De todos modos,

al alternar entre las bases de tiempos lineal y musical

ocurre una pequeñísima pérdida de precisión (intro

ducida por las operaciones matemáticas usadas para

el escalado de valores entre los dos formatos). Por

consiguiente, debería evitar cambiar repetidamente

entre los dos modos.

Trabajar con pistas y carriles

• Importar un archivo de audio o vídeo usando el submenú

Importar del menú Archivo.

Cuando importe un archivo de este modo, se crea un clip para el archivo

y el evento que reproduce el clip entero es insertado en la pista seleccio

nada, en la posición del cursor de proyecto.

• Importar un archivo MIDI usando el submenú Importar.

Vea “Exportar e Importar archivos MIDI estándar” en la página 566.

• Cogiendo pistas de CD de audio y convirtiéndolas en ar-

chivos de audio.

Vea “Importar pistas de un CD de audio” en la página 562.

• Importando sólo la porción de audio de un archivo de

vídeo y convirtiéndola en un archivo de audio.

Vea “Sobre la caché de archivos de miniatura” en la página 551.

• Usando Copiar y Pegar en el menú Edición.

Esto le permite copiar todo tipo de eventos entre proyectos. También

puede copiar eventos dentro del proyecto, p.

ej. desde el Editor de

Muestras.

• Dibujando.

Esto es posible para las pistas de marcadores y automatización, por

ejemplo. Para pistas de audio, MIDI e instrumentos, sólo puede dibujar

partes (vea

“Crear partes” en la página 81).

Crear partes

Las partes son contenedores para eventos de audio o

MIDI, o incluso para pistas (vea “Trabajar con partes de

carpeta” en la página 86).

Crear partes MIDI

Se crea una parte MIDI automáticamente al grabar. Con-

tendrá todos los eventos grabados. Sin embargo, también

puede crear partes de audio o MIDI vacías y añadir even

tos posteriormente a las mismas.

Hay dos maneras de realizar esto:

• Dibuje una parte en una pista MIDI con la herramienta

Lápiz.

También puede dibujar partes pulsando [Alt]/[Opción] y usando la herra-

mienta Seleccionar Objetos (flecha).

• Haga doble clic con la herramienta Flecha en una pista

MIDI, entre los localizadores izquierdo y derecho.

Para añadir eventos a una parte MIDI, use las herramientas

y funciones de un editor MIDI (vea “Vista general del Editor

de Teclas” en la página 407).

Crear partes de audio

No hay una forma automática de crear partes de audio al

grabar. Al grabar siempre se crean eventos de audio. Para

crear partes de audio, puede tener las siguientes posibili

dades:

• Use la función “Eventos a Parte” en el menú Audio para

reunir todos los eventos de audio en una parte.

Esto crea una parte de audio que contiene todos los eventos de audio

seleccionados en la misma pista. Para eliminar la parte y hacer que los

eventos separados aparezcan nuevamente como objetos independien

tes en la pista, seleccione la parte y use la función “Disolver Parte” en el

menú Audio.

• Dibuje una parte en una pista de audio con la herra-

mienta Lápiz.

También puede dibujar partes pulsando [Alt]/[Opción] y usando la herra-

mienta Seleccionar Objetos (flecha).

• Haga doble clic con la herramienta Flecha en una pista

de audio, entre los localizadores izquierdo y derecho.

 Puede usar Copiar y Pegar o Arrastrar y Soltar en el

Editor de Partes de Audio para añadir eventos a las partes

de audio existentes (vea

“La ventana” en la página 317).

Seleccionar pistas

• Para seleccionar una pista, haga clic sobre ella en la

lista de pistas.

Las pistas seleccionadas se distinguen por un color gris claro en la lista

de pistas.

• Para seleccionar varias pistas pulse [Ctrl]/[Comando] y

haga clic en ellas.

• Para seleccionar un rango continuo de pistas haga

[Mayús.]-clic en ellas.

Esta pista está

seleccionada.

Trabajar con pistas y carriles

También puede configurar Cubase para que seleccione

pistas al realizar las siguientes acciones activando las

Preferencias:

• Seleccionar un canal en el mezclador

La respectiva pista se muestra automáticamente en la lista de pistas

también. Para que esto funcione es necesario activar la opción “Despla

zar hasta pista seleccionada…” en el diálogo Preferencias (Opciones de

Edición–Proyecto & Mezclador).

• Seleccionar un evento en la ventana de proyecto

Se selecciona automáticamente la pista correspondiente, si la opción

“La selección de pistas sigue a la selección de eventos” está activada en

el diálogo Preferencias (Opciones de Edición).

• Activar el botón solo de la pista

La pista se selecciona automáticamente, si la opción “Seleccionar Ca-

nal/Pista si Solo está activado” está activada en el diálogo Preferencias

(Opciones de Edición–Proyecto & Mezclador).

• Haga clic en el botón Edición (e) de la pista

La pista se selecciona automáticamente, si la opción “Seleccionar canal/

pista si ventana de Configuraciones de Canal está abierta” está activada

en el diálogo Preferencias (Opciones de Edición–Proyecto & Mezclador).

Duplicar pistas

• Para duplicar una pista junto con todo su contenido y

configuraciones de canal, haga clic con el botón derecho

y seleccione “Duplicar Pistas” desde el menú contextual,

o seleccione “Duplicar Pistas” desde el menú Proyecto.

La pista duplicada aparecerá bajo la original.

Mover pistas

• Para desplazar una pista, haga clic y arrástrela hacia

arriba o abajo en la lista.

• Para mover una o varias pistas seleccionadas a una car-

peta, seleccione “Mover Pistas Seleccionadas a Nueva

Carpeta” en el menú contextual.

Desactivar pistas

Las pistas de audio pueden desactivarse seleccionando

“Desactivar Pista” desde el menú contextual de la lista de

pistas. Desactivar una pista es parecido a enmudecerla

(vea

“Enmudecer eventos” en la página 70), ya que una

pista desactivada no será reproducida. De todos modos,

al desactivar una pista no sólo se pone a cero el volumen

de salida de dicha pista, sino que de hecho se evita cual

quier actividad de disco duro relacionada con dicha pista.

Para más información vea “Acerca de activar/desactivar

pistas” en la página 94.

Plegado de pistas

En el menú Proyecto encontrará el submenú de Plegado

de Pistas, que le permitirá mostrar, ocultar o invertir rápi-

damente lo que está siendo visualizado en el área de vi-

sualización de eventos de la ventana de proyecto. Esto le

permite, p. ej., dividir el proyecto en varias partes (creando

varias pistas de carpeta para los diferentes elementos del

proyecto) y mostrar/ocultar su contenido seleccionando

una función de menú (o usando un comando de teclado).

También puede plegar de este modo pistas de automati

zación. Están disponibles las siguientes opciones:

• Plegar/Desplegar Pista seleccionada

Si selecciona esta opción del menú, el estado de plegado de la pista se-

leccionada se invertirá. Es decir, si la pista estaba plegada (sus elemen-

tos (subpistas) estaban ocultados), ahora se desplegará (todas sus

subpistas serán visualizadas) y viceversa.

• Plegar Pistas

Seleccione esta opción del menú para plegar todas las pistas de carpeta

abiertas en la ventana de proyecto. Tenga en cuenta que el comporta

miento exacto de esta función depende del ajuste “Plegado Profundo de

Pistas” en el diálogo Preferencias, según se describe más abajo.

• Desplegar Pistas

Seleccione esta opción del menú para desplegar todas las pistas de

carpeta en la ventana de proyecto. Tenga en cuenta que el comporta

miento exacto de esta función depende del ajuste “Plegado Profundo de

Pistas” en el diálogo Preferencias, según se describe más abajo.

• Invertir el Plegado Actual

Seleccione esta opción del menú para alternar los estados de plegado

de las pistas de la ventana de proyecto. Esto significa que todas las pis

tas que estaban plegadas serán desplegadas y todas las pistas desple-

gadas se plegarán, respectivamente.

Trabajar con pistas y carriles

• Mover Pistas Seleccionadas a Nueva Carpeta

Esta opción de menú está disponible, si por lo menos hay disponible una

pista de carpeta. Seleccionar esta opción desplaza todas las pistas se

leccionadas a la pista de carpeta.

 Puede asignar comandos de teclado para estas opcio-

nes del menú en el diálogo Comandos de Teclado (catego-

ría Proyecto).

En el diálogo Preferencias (página Opciones de Edición–

Proyecto y Mezclador), encontrará la siguiente opción

relativa al comportamiento de plegado de pistas:

• El Plegado afecta a todos los Niveles Subordinados

Si está activado, todos los ajustes de plegado que realice en el submenú

de Plegado de Pistas del menú Proyecto también afectarán a los sub-

elementos de las pistas. Es decir, si pliega una pista de carpeta que con

tiene 10 pistas de audio, 5 de las cuales tienen varias pistas de automa-

tización abiertas, todas las pistas mencionadas dentro de la pista de

carpeta también serán plegadas.

Trabajar con carriles

 Para simplificar el asunto, las descripciones en los si-

guientes parágrafos se centran solamente en las graba-

ciones cíclicas con tomas. ¡Sin embargo, también puede

aplicar operaciones de carriles y métodos de composi

ción en los eventos o partes solapadas que ensamble en

una pista!

Si hace una grabación en ciclo en los modos “Mantener

Historial” o “Ciclo Historial + Reemplazar” (audio) o en los

modos “Apilado” o “Mezcla-Apilado” (MIDI), las vueltas

del ciclo de grabación se muestran en la pista con la úl

tima toma activa grabada y arriba del todo.

El modo “Mostrar Carriles” le ofrece un entorno de trabajo

muy agradable y una buena visión general de todas sus to-

mas. Si activa el botón “Mostrar Carriles”, las tomas graba-

das se muestran en carriles separados.

Los carriles se gestionan diferente, dependiendo de si tra-

baja con audio o con MIDI:

• Audio

Como cada pista de audio sólo puede reproducir un único evento de au-

dio a la vez, sólo oirá la toma que esté activada para reproducción (por

ejemplo, la última vuelta del ciclo de grabación).

• MIDI

Las tomas (partes) MIDI solapadas se pueden reproducir a la vez. Por

ejemplo, si grabó en modo “Mezcla-Apilado”, oirá todas las tomas de to

das las vueltas del ciclo. No hay una prioridad entre carriles en una pista

MIDI.

Los carriles se pueden reordenar, redimensionar, y hacer

zoom como pistas normales.

A continuación aprenderá a cómo reproducir, cortar, y ac-

tivar diferentes tomas en diferentes carriles.

Operaciones de composición

Después de grabar diferentes tomas en una grabación cí-

clica y activando el botón “Mostrar Carriles” para mostrar

las vueltas grabadas en carriles separados, tiene muchas

posibilidades de ensamblar una toma “perfecta”. Este

proceso a menudo se denomina componer. Puede com

poner sus tomas usando las herramientas de Seleccionar

o de Selección de Rango.

Haga clic en el botón “Mostrar Carriles”…

…para mostrar las tomas grabadas en diferentes carriles.

Trabajar con pistas y carriles

Componer con la herramienta Seleccionar

Con la herramienta Seleccionar seleccionada, puede rea-

lizar las siguientes acciones:

• Para seleccionar una toma para su reproducción, haga

clic en ella en el visor de eventos.

La toma seleccionada se muestra en el color de la pista actual en el carril

y en la pista principal. Todas las demás pistas se oscurecen. Al reprodu

cir sólo oirá la toma seleccionada.

• Para escuchar una cierta sección de una toma, man-

tenga pulsado [Ctrl]/[Comando] y haga clic con la herra-

mienta Altavoz.

Esto funciona incluso si la toma no está seleccionada para su reproduc-

ción.

• Para cortar una toma, mantenga pulsado [Alt]/[Opción]

y haga clic en la posición deseada.

El corte afecta a todos los carriles de una pista. Si corta una parte MIDI

y la posición de corte intersecciona con una o varias notas MIDI, el resul

tado dependerá de la opción “Dividir los Eventos MIDI” en el diálogo

Preferencias, vea

“Dividir eventos” en la página 67.

• Para ajustar la posición de corte, coloque el puntero del

ratón sobre un corte y mueva el punto de corte hacia la iz

quierda o la derecha.

De esta forma puede refinar sus ediciones. Si coloca el puntero del ratón

en la parte inferior de una toma cortada, ajustará su longitud.

• Para corregir la temporización de la toma, seleccione la

toma deseada, mantenga pulsado [Ctrl]/[Comando]-[Alt]/

[Opción] (la herramienta modificadora Desplazar Conte

nido del Evento) y arrastre con el ratón.

El puntero del ratón cambia de forma para indicar que puede cambiar la

temporización.

Componer con la herramienta de Selección de Rango

Con la herramienta de Selección de Rango seleccionada,

puede realizar las siguientes acciones:

• Para traer al frente el rango seleccionado, seleccione

un rango en un carril y haga doble clic en él.

• Para pegar cortes, seleccione un rango que abarque

todos los cortes que quiera pegar y haga doble clic.

El pegado afecta a todos los carriles de una pista.

• Para corregir la temporización de un rango, mantenga

pulsado [Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción] (la herramienta

modificadora Desplazar Contenido del Evento) y arrastre

con el ratón.

El puntero del ratón cambia de forma para indicar que puede cambiar la

temporización.

Hacer doble clic en el rango lo trae hacia adelante.

Antes…

…y después de pegar.

Trabajar con pistas y carriles

 Para todas las operaciones de composición excepto

para “Desplazar Contenido del Evento”, se tiene en

cuenta la opción Ajustar.

Sólo Cubase: También puede realizar una composición

multipista usando grupos de edición (vea

“Acerca de Edi-

tar en Grupo (sólo Cubase)” en la página 87), por ejem-

plo, para componer dos pistas de guitarra grabadas con

micrófonos diferentes.

Componer con las teclas de cursor

Otra forma de componer es usar las teclas de cursor para

navegar entre las tomas y los carriles y el comando de te-

clado “Mover al Frente (Destapar)” (por defecto [U]) para

traer al frente la toma activa.

Usar el botón Solo

Para poner un carril en solo, puede activar su botón de

Solo. Esto le permite oír el carril en el contexto del proyecto.

Si quiere oír la toma sin el contexto del proyecto, también

tiene que activar el botón de Solo de la pista principal.

 El botón Solo también es útil en el caso en que nece-

site el carril de más abajo para ensamblar su “toma per-

fecta” en vez de usar las técnicas de composición.

Pasos adicionales

Después de recolocar los eventos solapados para oír lo

que quiere, puede realizar pasos adicionales.

Audio

1. Aplique fundidos y fundidos cruzados automáticos a

los eventos compuestos.

2. Seleccione todos los eventos y seleccione “Suprimir

Solapamientos” del submenú Avanzado en el menú Audio

para poner todos los eventos en el carril superior y redi

mensione los eventos para que las secciones solapadas

se eliminen.

3. Abra el menú Audio y seleccione la función “Convertir

Selección en Archivo (Bounce)” para crear un nuevo

evento continuo de todos los eventos seleccionados.

MIDI

1. Abra sus tomas en un editor MIDI para realizar refina-

mientos como eliminar o editar notas.

2. Seleccione todas las partes en la ventana de proyecto

y use la opción “Mezclar MIDI en el Bucle” del menú MIDI

con la opción “Borrar el Destino” activada para crear una

única parte MIDI que contenga su “toma perfecta”.

Organizar pistas en pistas de

carpeta

Crear pistas de carpeta

Meter las pistas en carpetas es una manera de estructurar

y organizar las pistas en la ventana de proyecto. Agru-

pando pistas en pistas de carpeta, puede ponerlas en

solo y enmudecerlas rápidamente y fácilmente y realizar

ediciones en varias pistas como si de una sola entidad se

tratara. Las pistas de carpeta pueden contener cualquier

tipo de pista, incluyendo otras pistas de carpeta.

Trabajar con pistas de carpeta

• Crear una pista de carpeta

En el menú Proyecto, abra el submenú “Añadir Pista” y seleccione “Car-

peta”, o haga clic derecho en la lista de pistas y seleccione la opción “Aña-

dir Pista de Carpeta” en el menú contextual.

• Desplazar pistas a una carpeta

Abra el menú Proyecto y use el comando “Mover Pistas Seleccionadas a

Nueva Carpeta” del submenú Plegado de pistas, haga clic derecho en la

pista en la lista de pistas y seleccione el comando desde el menú con

textual o configure el correspondiente comando de teclado (que se en-

cuentra en la categoría Proyecto del diálogo Comandos de Teclado).

Una pista de

carpeta

Pistas en la carpeta

Trabajar con pistas y carriles

• Sacar las pistas de una carpeta

Arrastre una pista fuera de la carpeta y suéltela en la lista de pistas para

eliminarla de la carpeta.

• Ocultar/mostrar pistas en una carpeta

Haga clic en el botón “Expandir/Comprimir Carpeta” (el icono carpeta)

para ocultar o mostrar las pistas que se encuentran en una carpeta o use

las opciones correspondientes del submenú Plegado de Pistas del

menú Proyecto (vea

“Plegado de pistas” en la página 82). Las pistas

ocultadas se reproducen como de costumbre.

• Ocultar/Mostrar datos en pistas de carpeta

Haga clic derecho en la pista de carpeta para abrir el menú contextual y

desde el submenú “Mostrar Datos en Pistas de Carpeta” seleccione una

de las opciones. Este menú también está disponible en las Preferencias

(página Opciones de Edición). Están disponibles las siguientes opciones:

• Enmudecer y estado de Solo en las pistas de carpeta

Haga clic en el botón Enmudecer o Solo de la pista de carpeta para en-

mudecer o poner en solo todas las pistas de la carpeta a la vez.

Trabajar con partes de carpeta

Una parte de carpeta es una representación gráfica de los

eventos y las partes en dicha carpeta. Las partes de car

peta indican la posición y longitud de los eventos y las

partes, así como la pista en la que están (su posición ver

tical). Si se usan colores para las partes, éstos se mues-

tran en la parte de carpeta.

Cualquier edición en la ventana de proyecto que realice a

una parte de carpeta afectará a todos los eventos y partes

que contenga. Puede seleccionar varias partes de carpeta

si lo desea – esto le permitirá manejar y editarlas conjun

tamente. La edición que puede realizar incluye:

• Desplazar una parte de carpeta. Esto desplazará las partes y

eventos que contenga (posiblemente dando como resultado

otras partes de carpeta, dependiendo del modo en que se so

lapen las partes).

• Usar cortar, copiar y pegar.

• Borrar una parte de carpeta. Esto borrará los eventos y partes

que contenga.

• Dividir una parte de carpeta con la herramienta Tijeras.

• Pegar juntas las partes con la herramienta Pegar. Sólo funcio-

nará si las pistas de carpeta adyacentes contienen eventos o

partes en la misma pista.

• Redimensionar una parte de carpeta cambiará el tamaño de

los eventos y partes que contenga según el método de redi-

mensionado seleccionado.

• Enmudecer una pista de carpeta. Esto enmudecerá las partes

y eventos que contenga.

Las pistas del interior de una carpeta se pueden editar

como una entidad realizando la edición directamente so-

bre la parte de carpeta que contiene las pistas. También

puede editar individualmente las pistas mostrando las pis

tas contenidas, seleccionando las partes y abriendo los

editores del modo habitual.

Al hacer doble clic sobre una parte de carpeta se abren

los editores para las clases de pista correspondientes

presentes en la carpeta. Detalles a tener en cuenta:

• Todas las partes MIDI localizadas en las pistas dentro

de la carpeta se muestran como si estuvieran en la misma

pista, igual que al abrir el Editor de Teclas con varias par

tes MIDI seleccionadas.

Para poder distinguir fácilmente las diferentes pistas en el editor, propor-

cione a cada una un color diferente en la ventana de proyecto y use la

opción “Colores de Partes” en el editor (vea

“Colorear notas y eventos”

en la página 412).

• Si la carpeta contiene pistas con eventos y/o partes de

audio, se abrirán en ventanas separadas para cada evento

de audio y parte de audio el Editor de Muestras y/o el de

Partes de Audio.

Opción Descripción

Siempre Mostrar

Datos

Los datos en la pista de carpeta siempre son visi-

bles.

Nunca Mostrar Datos Los datos en la pista de carpeta nunca son visi-

bles.

Ocultar Datos al

expandir

Los datos en la pista de carpeta sólo son visibles

si la carpeta no está expandida.

Trabajar con pistas y carriles

Acerca de Editar en Grupo (sólo Cubase)

Una de las funcionalidades muy prácticas de Cubase es el

modo Editar en Grupo para las carpetas. Le permite agru-

par eventos y partes rápidamente a través de múltiples

pistas sin tener que seleccionar todos los eventos o par

tes. Esto es útil para grabaciones multipista de conjuntos

de percusión por ejemplo, donde a menudo quiere editar

diferentes pistas de batería (bombo, caja, timbales, etc.)

juntas. Editar en grupos también es útil si quiere cuantizar

múltiples pistas, vea

“Cuantizar múltiples pistas de audio

(sólo Cubase)” en la página 124.

Usted puede activar el modo Editar en Grupo haciendo clic

en el botón “=” en la lista de pistas para una carpeta, o

usando el comando de teclado por defecto [K] (“Conmutar

Grupo de Edición en Pistas Seleccionadas“).

Si el modo Editar en Grupo está activado y selecciona un

evento, una parte o un rango en una pista que esté dentro

de una pista de carpeta, los demás eventos, partes o ran

gos que tengan el mismo tiempo de inicio y final y la misma

prioridad de reproducción, también se seleccionarán y se

agruparán temporalmente.

Temporalmente significa que en cada nueva selección

con la herramienta Seleccionar o la herramienta de Selec

ción de Rango, Cubase busca los eventos o partes co-

rrespondientes dentro de la carpeta y los agrupa. Si edita

el punto de inicio o final de un único evento o parte antes

de activar el botón “=” para editar en grupo, hará que este

evento o parte sea excluido del grupo.

Las acciones de edición en el modo Editar en Grupo afec-

tan a todos los eventos, partes o rangos agrupados. Si se-

lecciona otra toma usando la flecha pequeña “Al Frente” en

la parte derecha de un evento de un Grupo de Edición por

ejemplo, todas las demás pistas de dentro del grupo de

edición también pasarán a la toma correspondiente. Esto

es útil para comparar tomas de una grabación multipista.

 El ajuste Editar en Grupo sobrescribe cualquier ajuste

de grupo normal en el grupo de edición. Para más informa-

ción, vea “Agrupar eventos” en la página 69.

Dividir la lista de pistas

Es posible dividir la lista de pistas en dos partes. Ambas

secciones tendrán ajustes de zoom y scroll independientes

(si es preciso), pero al cambiar el tamaño de la ventana ver-

ticalmente afectará sólo a la sección inferior (si es posible).

Esto es útil si está trabajando con una pista de vídeo junto

con audio multipista, por ejemplo. De este modo, puede

depositar la pista de vídeo en la parte superior de la lista de

pistas, permitiéndole realizar el desplazamiento de las pis

tas de audio de forma separada en la parte inferior de la

lista de pistas, referenciándolas a la pista de vídeo.

• Para dividir la lista de pistas, haga clic en el botón “Divi-

dir Lista de Pistas” en la esquina superior derecha de la

ventana de proyecto, justo debajo de la regla.

• Para volver a una única lista de pistas, haga clic nueva-

mente sobre el botón.

Cuando la lista de pistas se encuentra dividida en dos

partes, se aplica lo siguiente:

• Si añade pistas desde el submenú Añadir Pista del

menú Proyecto, las pistas de Vídeo, de Marcadores y de

Arreglos se colocan automáticamente en la parte superior

de la lista de pistas.

Si la lista de pistas ya contiene pistas de tipo Vídeo, Marcador o Arre-

glos, se desplazan automáticamente hasta la parte superior cuando di-

vide la lista de pistas. Los otros tipos de pistas se colocan en la parte

inferior.

Trabajar con pistas y carriles

• Si añade pistas desde el menú contextual al invocarlo

mediante clic con el botón derecho en la lista de pistas,

las pistas se añaden en la parte de la lista de pistas donde

ha realizado el clic.

• Puede desplazar cualquier tipo de pista desde la lista

de pistas inferior hasta el superior y viceversa haciendo

clic con el botón derecho sobre una pista y seleccionando

“Desplazar a la otra sección de la Lista de Pistas” desde

el menú contextual.

• Puede redimensionar la parte superior haciendo clic y

arrastrando el divisor entre las secciones de la lista de

pistas.

Reproducción y la barra de transporte

Introducción

Este capítulo describe los diferentes métodos disponibles

para controlar la reproducción y las funciones de trans-

porte en Cubase.

La barra de transporte

La barra de transporte contiene las funciones de trans-

porte principales de Cubase, así como muchas otras

opciones relacionadas con la reproducción y grabación.

Las siguientes secciones se pueden mostrar en la barra

de transporte, de izquierda a derecha:

• Teclado Virtual, vea “El Teclado Virtual” en la página 95.

• Rendimiento, está relacionado con la ventana Rendimiento

VST, vea “Acerca de la ventana de Rendimiento VST” en la

página 25.

• Modo de Grabación, vea “Grabar audio” en la página 106 y

“Grabación MIDI” en la página 111.

• Localizadores, vea “Ajustar los localizadores izquierdo y dere-

cho” en la página 92 y “Acerca del Pre-roll y Post-roll” en la

página 115.

• Jog/Scrub, “Reproducir con el control de velocidad de shuttle”

en la página 93 y “Arrastrar en el proyecto – la rueda jog” en la

página 93.

• Transporte Principal, vea abajo.

•Arreglos, vea “La pista de arreglos” en la página 135.

• Master + Sincr., vea “Usar el metrónomo” en la página 115,

• Marcador, vea “Usar marcadores” en la página 149, “Editar el

tempo y el tipo de compás” en la página 497, y “Funciona-

miento sincronizado” en la página 537.

• Actividad de MIDI, vea abajo.

• Actividad de Audio, vea abajo.

• Control de Nivel de Audio, vea abajo.

Los controles principales de transporte

En el área Transporte Principal encontrará los controles

de transporte básicos así como las opciones de visualiza

ción de tiempo, vea “Ajustar el formato de tiempo en la

barra de Transporte” en la página 92.

 Las funciones principales de Transporte (Ciclo/Dete-

ner/Iniciar/Grabar) también pueden ser mostradas en la

barra de herramientas. Adicionalmente, en el menú Trans

porte se encuentran disponibles varias opciones de re-

producción.

Las secciones Actividad de MIDI, Actividad de Audio y

Control de Nivel de Audio

Estas secciones son útiles para monitorizar las señales

MIDI y audio de entrada y de salida. La sección Control de

Nivel de Audio contiene además indicadores de clipping y

un control del nivel de salida.

 El indicador de Actividad de Audio y clipping, así como

el control del nivel de salida hacen referencia al canal de la

Sala de Control (sólo Cubase), si la Sala de Control está

activada. Por lo demás, estos controles hacen referencia al

Bus de Salida de la Mezcla Principal tal y como esté defi

nido en la pestaña Salidas de la ventana Conexiones VST.

Para información sobre la Sala de Control, vea el capítulo

“Sala de Control (sólo Cubase)” en la página 185. En Cu-

base Artist, siempre se usa el bus de Mezcla Principal para

la monitorización.

Ocultar y mostrar la barra de transporte

La barra de transporte se muestra automáticamente

cuando carga un nuevo proyecto. Para ocultarla o mos-

trarla, seleccione “Barra de Transporte” en el menú Trans-

porte (o use el comando de teclado correspondiente –

por defecto [F2]).

Cambiar la configuración de la barra de transporte

Puede personalizar la apariencia de la barra de transporte

haciendo clic derecho en cualquier lugar de la barra y

marcando/desmarcando las opciones correspondientes

en el menú contextual.

Esto se describe con detalle en la sección “Los menús

contextuales de configuración” en la página 574.

Reproducción y la barra de transporte

El teclado numérico

En los ajustes de Comandos de Teclado por defecto, se

encuentran asignadas al teclado del ordenador varias

operaciones de la barra de transporte. Los teclados nu-

méricos son ligeramente diferentes en los ordenadores

PC y Macintosh:

Operaciones

Ajustar la posición del cursor de proyecto

Hay varios modos de desplazar la posición del cursor de

proyecto:

• Usar Avance Rápido y Rebobinar.

• Usando el control de Jog/Shuttle/Empujar en la barra

de transporte (vea

“Reproducir con el control de veloci-

dad de shuttle” en la página 93).

• Arrastrar el cursor de proyecto en la parte inferior de la

regla.

• Hacer clic sobre la regla.

Al hacer doble clic sobre la regla se desplaza el cursor y se inicia/detiene

la reproducción.

• Si la opción “Localizar al hacer Clic sobre un espacio va-

cío” está activada en el diálogo Preferencias (página de

Transporte), podrá hacer clic en cualquier parte vacía de la

ventana de proyecto para desplazar la posición del cursor.

• Al cambiar el valor en uno de los visores de posición.

• Al usar el deslizador de posición sobre los botones de

transporte en la barra de transporte.

El rango del deslizador hace referencia al ajuste de Duración en el diá-

logo Configuración de Proyecto. Por consiguiente, al desplazar el desli-

zador totalmente a la derecha le llevará al final del proyecto.

• Al usar marcadores (vea el capítulo “Usar marcadores”

en la página 149).

• Al usar las opciones de reproducción (vea “Funciones

de Reproducción” en la página 94).

• Usando la función de arreglos (vea “La pista de arre-

glos” en la página 135).

• Al usar las funciones del menú Transporte.

En el menú Transporte están disponibles las siguientes

funciones:

 Si Ajustar está activado al arrastrar el cursor de pro-

yecto, el valor de Ajuste es tenido en cuenta. Esto es útil

para encontrar posiciones exactas de forma rápida.

 Existen numerosos comandos de teclado disponibles

para desplazar el cursor de proyecto (en la categoría

Transporte del diálogo Comandos de Teclado). Por ejem-

plo, puede asignar comandos de teclado a las funciones

“Adelantar compás” y “Retroceder compás”, permitién-

dole mover el cursor en pasos de un compás, hacia ade-

lante y atrás.

Tecla numérica Función

[Intro] Iniciar

[+] Avance rápido

[-] Rebobinar

[*] Grabar

[÷] (Win)/[/] (Mac) Ciclo act./desact.

[,] Volver al Inicio

[0] Detener

[1] Ir al Localizador Izquierdo

[2] Ir al Localizador Derecho

[3-9] Ir a los marcadores 3 a9

Función Descripción

Ir a la Selección/

Ir la Final Fin de

la Selección

Desplaza el cursor de proyecto al inicio o final de la se-

lección actual. Para que esta función esté disponible,

tiene que seleccionar uno o más eventos o partes, o

definir un rango de selección.

Ir al Marcador Si-

guiente/Anterior

Desplaza el cursor de proyecto hasta el marcador más

próximo a la izquierda o derecha (vea

“Pistas de marca-

dores” en la página 44).

Ir al Evento Si-

guiente/Anterior

Desplaza el cursor de proyecto hacia adelante o atrás

respectivamente, hasta el inicio o final más cercanos de

cualquier evento en las pistas seleccionadas.

Reproducción y la barra de transporte

Ajustar el formato de tiempo en la barra de

Transporte

Visor primario de tiempo (izquierda) y visor secundario de tiempo

(derecha)

La unidad de tiempo mostrada en la regla puede ser inde-

pendiente de la unidad de tiempo mostrada en la visuali-

zación de tiempo principal en la barra de transporte. Esto

significa que, por ejemplo, puede visualizar código de

tiempo en la visualización de tiempo de la barra de trans

porte y compases y tiempos en la regla. Además hay una

visualización secundaria de tiempo a la derecha de la vi

sualización primaria de tiempo que también es indepen-

diente, dándole tres unidades de tiempo diferentes a la

vez. En la ventana de proyecto también puede crear pistas

de reglas adicionales – vea “Usar múltiples reglas – pistas

de reglas” en la página 48.

Se aplican las siguientes reglas:

• Si cambia el formato de tiempo del visor de tiempo pri-

mario en la barra de transporte, el formato de tiempo de la

regla también cambiará.

Esto equivale a cambiar el formato de visualización en la configuración

de proyecto. Por tanto, para disponer de diferentes formatos de visuali

zación en la regla y en el visor de tiempo primario debería cambiar el for-

mato en la regla.

• El formato de la visualización primaria de tiempo se es-

tablece en el menú emergente a la derecha en la visualiza-

ción de tiempo principal.

• Este ajuste también determina el formato de tiempo vi-

sualizado para los localizadores izquierdo y derecho en la

barra de transporte.

• La visualización secundaria de tiempo es completamente

independiente, y el formato de visualización se configura en

el menú emergente a la derecha de la visualización secun

daria de tiempo.

• Puede intercambiar los formatos de tiempo entre los vi-

sores de tiempo primario y secundario haciendo clic so-

bre el símbolo de flecha doble (Intercambiar Formato de

Tiempo) que se encuentra entre los mismos.

Ajustar los localizadores izquierdo y derecho

Los localizadores izquierdo y derecho son un par de mar-

cadores de posición usados para especificar las posicio-

nes de pinchado de entrada y salida mientras se graba, y

como límites en la grabación y reproducción en ciclo.

 Cuando el modo ciclo está activado en la barra de

transporte, el área entre los localizadores izquierdo y de-

recho será repetida (en ciclo) en la reproducción. De to-

dos modos, si el localizador derecho está situado antes

del izquierdo, se producirá un “salto” – cuando el cursor

de proyecto alcance el localizador derecho saltará auto

máticamente hasta la posición del localizador izquierdo y

la reproducción proseguirá desde ahí.

Hay varios modos de ajustar las posiciones de los locali-

zadores:

• Para ajustar el localizador izquierdo, pulse [Ctrl]/[Co-

mando] y haga clic en la posición deseada de la regla.

De modo similar, se ajusta el localizador derecho pulsando [Alt]/[Opción]

y haciendo clic en la regla. También puede arrastrar los “manipuladores”

de los localizadores directamente en la regla.

Los localizadores están indicados por “banderas” en la regla. El área

entre los localizadores se halla resaltada en la regla y en la ventana de

proyecto (vea “Apariencia” en la página 577). Tenga en cuenta que si el

localizador derecho se encuentra situado antes del izquierdo, cambiará

el color de la regla entre los localizadores.

• Haga clic y arrastre en la mitad superior de la regla para

“dibujar” un rango de localizadores.

Si hace clic sobre un rango de localizadores ya existente, puede arrastrar

para desplazarlo.

• Al pulsar [Ctrl]/[Comando] y [1] o [2] en el teclado nu-

mérico la posición del cursor de proyecto queda ajustada

al localizador izquierdo o derecho, respectivamente.

De modo similar, puede pulsar [1] o [2] en el teclado numérico (sin [Ctrl]/

[Comando]) para asignar la posición del cursor de proyecto a la posición

de los localizadores izquierdo y derecho, respectivamente. Tenga en

cuenta que se trata de comandos de teclado por defecto – puede cam

biarlos si lo desea.

Reproducción y la barra de transporte

• Al crear marcadores de ciclo puede guardar cualquier

número de posiciones de localizadores izquierdo y dere-

cho, las cuales pueden ser recuperadas con un simple

doble clic sobre el correspondiente marcador (vea “Editar

marcadores en la pista de marcadores” en la página 153).

• La entrada “Localizadores a la Selección” en el menú

Transporte (comando de teclado por defecto [P]) asigna

los localizadores a los límites de la selección actual.

Está disponible si ha seleccionado uno o varios eventos o realizado un

rango de selección.

• También puede ajustar los localizadores numéricamente

en la barra de transporte.

Al hacer clic sobre los botones L/R en la sección de localizadores de la

barra de transporte se desplazará el cursor de proyecto al localizador

correspondiente. Si pulsa [Alt]/[Opción] y hace clic sobre el botón L o R,

el localizador correspondiente será asignado a la posición actual del cur

sor de proyecto.

Reproducir con el control de velocidad de

shuttle

El control de velocidad de shuttle (la rueda exterior de la

barra de transporte) le permite reproducir el proyecto a

cualquier velocidad (cuatro veces la velocidad de repro-

ducción como máximo), hacia adelante o hacia atrás. Esto

es una manera rápida de localizar o “situar” cualquier posi-

ción en el proyecto.

• Gire la rueda de velocidad shuttle hacia la derecha para

iniciar la reproducción.

Cuanto más a la derecha mueva la rueda, más rápida será la velocidad de

reproducción.

• Si gira la rueda a la izquierda, el proyecto será reprodu-

cido hacia atrás.

La velocidad de reproducción depende de lo mucho que gire la rueda

hacia la izquierda.

• La opción “Usar Inserciones Al Arrastrar” en las Prefe-

rencias (página Transporte–Arrastrar) le permite activar

efectos de inserción al arrastrar (scrub) con el control de

velocidad de shuttle.

Por defecto, los efectos de inserción se ignoran (bypass).

 También puede acceder al control de velocidad de

shuttle a través de un dispositivo de control remoto.

Arrastrar en el proyecto – la rueda jog

La rueda media en la barra de transporte funciona como

una rueda jog. Al hacer clic y girarla hacia la derecha o iz-

quierda se desplaza la posición de reproducción manual-

mente hacia adelante o atrás – de modo muy similar a

arrastrar una cinta magnética sobre el cabezal. Esto le

ayuda a localizar con exactitud diferentes posiciones en el

proyecto.

• Tenga en cuenta que la jog wheel es un “codificador ro-

tatorio sin fin” – puede girarla las veces que quiera para

moverse hasta la posición deseada.

Cuanto más rápido gire la rueda, más rápida será la velocidad de repro-

ducción. La velocidad de reproducción original es la velocidad más rá-

pida posible.

• Si hace clic en la jog wheel durante la reproducción, la

reproducción se para automáticamente y empieza el

arrastre.

• La opción “Usar Inserciones Al Arrastrar” en diálogo Pre-

ferencias, en la página Transporte–Arrastrar, le permite ac-

tivar efectos de inserción al arrastrar (scrub) con el control

de velocidad de shuttle.

Por defecto, los efectos de inserción se ignoran (bypass).

 También puede usar una jog wheel de un controlador

remoto para el arrastre.

Empujar el cursor de proyecto

Los botones “+” y “–” en medio de la sección Shuttle/Jog,

le permiten empujar la posición del cursor de proyecto por

un cuadro hacia la izquierda o derecha.

Reproducción y la barra de transporte

Opciones y ajustes

La preferencia “Retorno a la Posición de Inicio

al Parar”

Este ajuste se encuentra en la página Transporte en el

diálogo Preferencias (abierto desde el menú Archivo en

Windows, o en el menú Cubase en Mac OS X).

• Si “Retorno a la Posición de Inicio al Parar” está acti-

vada al detener la reproducción, el cursor de proyecto vol-

verá automáticamente a la posición donde se inició la

grabación o la reproducción la última vez.

• Si “Retorno a la Posición de Inicio al Parar” está desac-

tivado, el cursor de proyecto permanecerá en la posición

donde detenga la reproducción.

Al pulsar Detener nuevamente, devolverá el cursor de proyecto a la posi-

ción donde se inició la grabación o reproducción la última vez.

Acerca de activar/desactivar pistas

Para las pistas de audio, el menú contextual de la pista

contiene una entrada denominada “Desactivar Pista”. Esta

entrada detiene toda la actividad de la pista, en contraste

con el uso de Enmudecer, el cual sólo baja el volumen de

salida de la pista. Por ejemplo, si a menudo graba “tomas

alternativas” puede llegar a tener un gran número de to

mas en diferentes pistas. Incluso aunque estas pistas es-

tén enmudecidas, todavía están siendo reproducidas

desde el disco duro. Ya que esto supone una carga inne

cesaria en su sistema, se le recomienda usar “Desactivar

Pista” en tales situaciones.

• Seleccione “Desactivar Pista” para las pistas que desee

mantener en el proyecto para su uso posterior pero que

ahora no desea reproducir.

El color de la pista cambia para indicar que la pista está desactivada.

• Seleccione “Activar Pista” desde el menú contextual de

la pista para volver a activar las pistas desactivadas.

Funciones de Reproducción

Aparte de los controles de transporte estándar de la barra

de transporte, también puede encontrar un número de

funciones en el menú Transporte que se pueden usar para

controlar la reproducción. Dichas entradas presentan la

funcionalidad siguiente:

 En el diálogo Preferencias (página Opciones de Edi-

ción–Audio) encontrará la opción “Tratar Eventos de Audio

Enmudecidos como Borrados”. Si desactiva esta opción,

cualquier evento solapado con un evento enmudecido será

audible.

Opción Descripción

Post-Roll desde el

Inicio/Final de la

Selección

Inicia la reproducción desde el principio o el final

del rango seleccionado actualmente y la detiene

después del tiempo establecido en el campo Post-

Roll de la barra de transporte.

Pre-Roll al Inicio/

Final de la Selección

Inicia la reproducción desde una posición antes

del inicio o final del rango actualmente seleccio

nado y la detiene al inicio o final de la selección,

respectivamente. La posición de inicio de la repro

ducción se establece en el campo Pre-roll de la

barra de transporte.

Reproducir desde el

Inicio/Final de la

Selección

Activa la reproducción desde el inicio o el final de

la selección actual.

Reproducir hasta el

Inicio/Final de la

Selección

Activa la reproducción dos segundos antes del ini-

cio o final de la selección actual y la detiene al ini-

cio o final de la selección, respectivamente.

Reproducir hasta el

próximo Marcador

Activa la reproducción desde el cursor de proyecto

y la detiene en el siguiente marcador.

Reproducir

Selección

Activa la reproducción desde el inicio de la selec-

ción actual y la detiene al final de la selección.

Reproducir

Selección en Bucle

Esto activa la reproducción desde el inicio de la

selección actual y vuelve a empezar cuando se al

canza el final de la selección.

Las funciones detalladas más arriba (excepto “Re-

producir hasta el próximo Marcador”) sólo están dis-

ponibles si ha seleccionado uno o más eventos o

efectuado un rango de selección.

Reproducción y la barra de transporte

Acerca de la Captura de Eventos

La captura de eventos es una función que se asegura de

que sus instrumentos MIDI suenen como deberían

cuando cambia el cursor a una nueva posición e inicia la

reproducción. Esto se consigue haciendo que el pro

grama transmita varios mensajes MIDI a sus instrumentos

cada vez que se desplaza a una nueva posición en el pro-

yecto, asegurándose de que todos los dispositivos MIDI

están configurados correctamente en lo que respecta a

cambios de programa, mensajes de controladores (tales

como volumen MIDI), etc.

Por ejemplo, digamos que tiene una pista MIDI con un

evento de cambio de programa insertado al principio. Este

evento hace que un sintetizador cambie a un sonido de

piano.

Al principio del primer estribillo tiene otro cambio de pro-

grama que hace que el mismo sintetizador cambie a un

sonido de cuerdas.

Ahora reproduce la canción. Empieza con el sonido de

piano y después cambia al de cuerdas. En medio del estri

billo detiene el tema y rebobina hasta algún punto entre el

principio y el segundo cambio de programa. ¡El sintetiza-

dor ahora reproduce el sonido de cuerdas aunque en esta

sección debería ser un piano!

La función Captura de Eventos se encarga de esto. Si se

configuran los eventos de cambio de programa para que

sean perseguidos, Cubase analizará la música desde el

principio, encontrará el primer cambio de programa y lo

transmitirá a su sintetizador, dejándolo con el sonido

correcto.

Lo mismo puede aplicarse a otros tipos de eventos. Los

ajustes de Captura de los Eventos en el diálogo Preferen

cias (página MIDI) determinan qué tipos de eventos se

capturarán cuando encuentre una nueva posición y em-

piece la reproducción.

 Los tipos de eventos para los que está activada la

casilla de verificación serán capturados.

• En esta sección del diálogo Preferencias también en-

contrará la opción “Captura no restringida a márgenes de

partes”.

Cuando activa esta opción, los controladores MIDI también son captura-

dos más allá de los límites de las partes, es decir, la captura será ejecu-

tada en la parte tocada por el cursor, así como por aquellas a su

izquierda. Por favor tenga en cuenta que esta opción debería estar des

activada para proyectos muy grandes, ya que ralentiza considerable-

mente operaciones tales como el posicionamiento o el Solo. Cuando

desactiva esta opción, los controladores MIDI sólo son capturados en

los límites de las partes bajo la posición del cursor.

El Teclado Virtual

El teclado virtual se puede mostrar en la barra de trans-

porte. Le permite reproducir y grabar notas MIDI usando el

teclado o ratón de su ordenador. Esto es útil si no tiene ins-

trumentos MIDI externos a mano y no quiere dibujar las no-

tas con la herramienta Lápiz. El teclado virtual puede

realizar todas las funciones que se pueden hacer con tecla-

dos MIDI externos, p. ej. tocar y grabar notas MIDI.

Cuando se muestra el teclado virtual, los comandos

de teclado usuales se bloquean porque se reservan

para el teclado virtual. Las únicas excepciones son:

[Ctrl]/[Comando]-[S] (Guardar), Num

[*] (Iniciar/Dete-

ner Grabación), [Espacio] (Iniciar/Parar Reproduc-

ción), Num [1] (Saltar al Localizador Izquierdo), [Supr.]

o [Retroceso] (Suprimir), Num

[/] (Ciclo Activado/

Desactivado), [F2] (Mostrar/Ocultar Barra de Trans

porte), y [Alt]/[Opción]-[K] (Mostrar/Ocultar Teclado

Virtual).

Reproducción y la barra de transporte

• Puede elegir entre dos modos de visualización del te-

clado diferentes: teclado de ordenador o de piano. Para

cambiar entre estos dos modos, haga clic en botón

“Cambiar Tipo de Visualización de Teclado Virtual” en la

esquina inferior derecha de la sección Teclado Virtual o

use la tecla [Tab].

El teclado virtual en modo de visualización teclado de ordenador

El teclado virtual en modo de visualización teclado de piano

Para grabar MIDI usando el teclado virtual, proceda así:

1. Cree o elija una pista MIDI o de instrumento y active

su botón “Activar Grabación”.

2. Abra el Teclado Virtual seleccionando “Teclado Vir-

tual” en el menú Dispositivos, pulsando [Alt]/[Opción]-[K]

o haciendo clic derecho en la barra de transporte y selec-

cionando “Teclado Virtual” en el menú contextual.

El teclado virtual se muestra en la barra de transporte.

3. Active el botón Grabar y presione una tecla en el te-

clado de su ordenador para introducir una nota.

También puede hacer clic sobre las teclas del teclado virtual para intro-

ducir notas.

• También puede presionar varias teclas simultáneamente

para introducir partes polifónicas. El número máximo de no-

tas que se pueden tocar a la vez varía dependiendo del sis-

tema operativo y las configuraciones de hardware.

4. Use el fader “Nivel de Velocidad de Nota” a la derecha

del teclado virtual para ajustar el volumen.

También puede usar las flechas arriba y abajo para ello.

5. Introduzca las notas que desee de esta manera.

6. Cuando lo haya hecho pulse el botón Detener y cierre

el teclado virtual.

Cuando el teclado virtual esté oculto, todos los comandos estarán dis-

ponibles de nuevo.

Opciones y ajustes

• En modo teclado de piano tiene un mayor rango de te-

clas a su disposición, permitiéndole introducir dos voces

simultáneamente, por ejemplo un bajo y una voz solista o

una batería y unos platos.

En modo teclado de ordenador puede usar las dos hileras de teclas que

se visualicen en el teclado virtual para introducir notas. En modo teclado

de piano puede también usar las dos hileras de teclas debajo de estas.

• Tiene siete octavas completas a su disposición. Use los

botones “Desplazamiento de Octava” de la parte inferior

del teclado virtual para desplazar el rango de octavas del

teclado.

También puede usar las teclas de flecha izquierda y derecha para alternar

el rango del teclado entre la octava inferior y superior, respectivamente.

• En modo de teclado de piano, puede usar los dos des-

lizadores de la izquierda del teclado para introducir pitch-

bend (deslizador izquierdo) o modulación (deslizador

derecho).

También puede hacer clic sobre una tecla, mantener el botón del ratón

presionado hasta que el puntero se convierta en una herramienta cruceta

y arrastrar arriba/abajo para introducir modulación o izquierda/derecha

para crear pitchbend.

Grabación

Introducción

Este capítulo describe los diferentes métodos de graba-

ción que puede usar en Cubase. Ya que es posible grabar

tanto pistas de audio como de MIDI, en este capítulo se

describen ambos métodos de grabación.

Antes de empezar

Este capítulo asume que está razonablemente familiari-

zado con determinados conceptos básicos de grabación,

y que ha efectuado los siguientes preparativos iniciales:

• Su tarjeta de sonido está correctamente configurada,

conectada y calibrada.

• Ha abierto un proyecto y ajustado los parámetros de

configuración del proyecto conforme a sus necesidades.

Los parámetros de configuración de proyecto determinan el formato de

grabación, frecuencia de muestreo, duración del proyecto, etc. que afec

tan a las grabaciones de audio que efectúa durante el curso del pro-

yecto, vea “El diálogo Configuración de Proyecto” en la página 58.

• Si tiene pensado grabar MIDI, su equipo MIDI debe es-

tar correctamente configurado y conectado.

Métodos básicos de grabación

Esta sección describe los métodos generales usados

para grabar. Do todos modos, hay preparativos adiciona-

les y procedimientos que son específicos de la grabación

de audio y MIDI, respectivamente. Asegúrese de leer es

tas secciones antes de empezar a grabar (vea “Detalles

sobre la grabación de audio” en la página 100 y “Detalles

sobre la grabación de MIDI” en la página 109).

Activar pistas para la grabación

Cubase puede grabar en una única pista o en varias simul-

táneamente (audio y/o MIDI). Para activar una pista para la

grabación, active el botón Activar Grabación de la pista en

la lista de pistas, en el Inspector o en el mezclador.

Grabación activada en el Inspector, la lista de pistas y el mezclador

 Si la opción “Activar grabación al Seleccionar una Pista

de Audio” o “Activar grabación al Seleccionar una Pista

MIDI” está activada en el diálogo Preferencias (página Op

ciones de Edición–Proyecto & Mezclador), la grabación de

las pistas se activa automáticamente al seleccionarlas en la

lista de pistas.

 Puede configurar comandos de teclado para activar la

grabación de todas las pistas de audio simultáneamente y

desactivar Activar Grabación en todas las pistas de audio

(Armar/Desarmar Todas las Pistas de Audio). Encontrará

estos comandos en el diálogo Comandos de Teclado, en

la categoría Mezclador, vea

“Configuración de los coman-

dos de teclado” en la página 582.

 El número exacto de pistas de audio que puede grabar

simultáneamente depende de la CPU de su ordenador y

del rendimiento del disco duro. En el diálogo Preferencias

(página VST), puede encontrar la opción “Mostrar adver

tencia en caso de interrupciones de audio”. Si está acti-

vada, aparecerá un mensaje de aviso tan pronto como el

indicador de sobrecarga de la CPU (en la barra de trans

porte) se encienda durante la grabación.

Grabación

Activar grabación

Activar la grabación, es decir, realizar y configurar pincha-

zos de entrada automáticos y manuales es idéntico para

audio y para MIDI.

 Hacer punch in y out (pinchazo de entrada y salida) en

las grabaciones MIDI con datos de pitchbend o controla-

dor (rueda de modulación, pedal de sustain, volumen etc.)

puede originar efectos extraños (notas colgando, vibrato

constante etc.). Si esto ocurre, quizás deba usar la en-

trada de Reinicializar en el menú MIDI (vea “La función

Reinicializar” en la página 113).

Manualmente

Puede activar la grabación haciendo clic sobre el botón

de Grabar en la barra de transporte o en la barra de herra

mientas o usando el correspondiente comando de teclado

(por defecto [*] en el teclado numérico).

La grabación puede activarse en modo detener (desde la

posición actual del cursor o desde el localizador izquierdo)

o durante la reproducción:

• Si activa la grabación en modo detener, y la opción “Ini-

ciar Grabación en el Localizador Izquierdo” está activada

en el menú Transporte, la grabación empezará desde el

localizador izquierdo.

Se aplicará el ajuste de pre-roll o la entrada dada por el metrónomo (vea

“Acerca del Pre-roll y Post-roll” en la página 115).

• Si activa la grabación en modo detener, y “Iniciar Graba-

ción en el Localizador Izquierdo” está desactivado, la gra-

bación empezará desde la posición actual del cursor de

proyecto.

• Si activa la grabación durante la reproducción, Cubase

entrará automáticamente en modo Grabación y empezará

a grabar desde la posición actual del cursor de proyecto.

Esto se conoce como “pinchado de entrada manual” (manual punch-in).

 Si está sincronizando el transporte de Cubase a equi-

pos externos (Sync está activado en la barra de transporte)

y activa la grabación, el programa entrará en modo “listo

para grabar” (el botón de grabación en la barra de trans

porte se encenderá). En este caso, la grabación empezará

cuando se reciba una señal válida de código de tiempo (o

cuando haga clic en el botón Reproducir). Vea el capítulo

“Sincronización” en la página 530 para más información.

Automáticamente

Cubase puede cambiar automáticamente entre reproduc-

ción y grabación al alcanzar una posición determinada.

Esto se conoce como “pinchado de entrada automático”

(“automatic punch in”). Un uso típico para esto es si nece

sita reemplazar una sección de una grabación y desea es-

cuchar lo que ya está grabado hasta el punto de inicio de

la grabación. Proceda así:

1. Ajuste el localizador izquierdo en la posición donde

desea que empiece la grabación.

2. Active el botón de Pinchado de entrada en la barra de

transporte.

Pinchado de entrada activado

3. Active la reproducción desde una posición previa al

localizador izquierdo.

Cuando el cursor de proyecto alcanza la posición del localizador iz-

quierdo, la grabación se activa automáticamente.

Detener la grabación

Nuevamente, esta acción puede realizarse de modo auto-

mático o manual:

• Si hace clic sobre el botón Detener en la barra de trans-

porte (o usa el correspondiente comando de teclado, por

defecto el [0] del teclado numérico), la grabación se des-

activa y Cubase se detiene.

• Si hace clic sobre el botón de grabación (o usa el co-

mando de teclado para grabar, por defecto [*]), la graba-

ción se desactiva pero la reproducción continuará.

Esto se conoce como “pinchado de salida manual” (manual punch-out).

100

Grabación

• Si el botón de Pinchado de Salida está activado en la ba-

rra de transporte, la grabación será desactivada cuando el

cursor de proyecto alcance el localizador derecho.

Esto se conoce como “pinchado de salida automático” (“automatic punch

out”). Al combinarlo con el pinchado de entrada automático, puede espe

cificar una sección concreta en la que grabar – de nuevo, muy útil si desea

reemplazar una sección determinada de una grabación (vea también

“Pa-

rar después de Pinchado de Salida Automático” en la página 114).

Pinchados de salida y de entrada activados

Grabación en ciclo

Cubase puede grabar y reproducir en ciclo – bucle.

Puede especificar donde empieza y termina el ciclo ajus-

tando la posición de los localizadores izquierdo y derecho.

Si el ciclo está activo, la sección seleccionada se repite

indefinidamente hasta que pulse Detener o desactive el

modo ciclo.

• Para activar el modo ciclo, active el botón Ciclo en la

barra de transporte.

Ciclo activado

• Para grabar en ciclo, puede iniciar la grabación desde el

localizador izquierdo, desde antes de ambos localizadores

o desde dentro del ciclo, en modo detener o Reproducir.

Tan pronto como el cursor de proyecto alcanza el localizador derecho,

éste saltará hasta el localizador izquierdo y continuará grabando una

nueva vuelta.

• Los resultados de la grabación en ciclo dependen del

Modo de Grabación en Ciclo seleccionado y son diferen-

tes para audio (vea “Grabar audio” en la página 106) y

MIDI (vea “Grabación MIDI” en la página 111).

Detalles sobre la grabación de audio

Seleccionar un formato de archivo para la

grabación

El formato de los archivos grabados se configura en el

diálogo Configuración de Proyecto en el menú Proyecto.

Hay tres ajustes: frecuencia de muestreo, profundidad de

bits, y tipo de archivo de grabación. Aunque la frecuencia

de muestreo se ajusta de una vez por todas al empezar un

nuevo proyecto, la resolución de bits y el tipo de archivo

pueden cambiarse en cualquier momento.

Tipo de Archivo de Grabación

El ajuste de Tipo de Archivo de Grabación determina qué

tipo de archivos serán creados cuando grabe:

• Si selecciona el formato de archivo Broadcast Wave o

AIFF, puede especificar datos como Autor, Descripción y

cadenas de texto de Referencia que serán embebidas en

el archivo grabado.

Esto se hace desde la página Grabar–Audio–Broadcast Wave en el diá-

logo Preferencias.

Tipo de

archivo

Descripción

Archivo Wave Los archivos Wave tienen la extensión “.wav” y son un

formato de archivo común en la plataforma PC.

Archivo Wave

Wave 64 es un formato propietario desarrollado por So-

nic Foundry Inc. En lo que respecta a audio es idéntico al

formato Wave, pero su estructura interna hace posible

duraciones de archivo mucho más grandes. Esto es útil

para realizar grabaciones largas, donde los archivos de

audio pueden resultar enormes.

Archivo Broad-

cast Wave

En términos de contenido de audio, el mismo que archi-

vos Wave ordinarios, pero con cadenas de texto embebi-

das para proporcionar información adicional sobre el

archivo (vea más abajo).

Archivo AIFF Audio Interchange File Format, un estándar definido para

archivos Apple Inc. AIFF que tienen la extensión “.aif”, y

son uno de los más usados en las plataformas de infor

máticas. Al igual que los archivos Broadcast Wave, los

Archivos AIFF pueden contener cadenas de texto embe

bido (vea más abajo).

101

Grabación

Resolución de Bits

Las opciones disponibles son 16 Bit, 24 Bit y 32 Bit Flo-

tante. Use las siguientes indicaciones:

• Normalmente, seleccione el formato de grabación se-

gún la resolución de bits proporcionada por su tarjeta de

sonido.

Por ejemplo, si su tarjeta de sonido tiene convertidores A/D de 20 Bit (en-

tradas), quizás desee grabar con una resolución de 24 Bit para capturar la

resolución de bits al completo. Por otra parte, si su tarjeta de sonido tiene

entradas de 16 Bit, es inútil grabar con una mayor resolución de bits – sólo

conseguirá un mayor tamaño de los archivos de audio, sin diferencia al

guna en calidad de sonido. La excepción a esto es la grabación con efec-

tos – vea “Grabar con efectos (sólo Cubase)” en la página 107.

• Cuanto mayor sea la resolución de bits, mayores serán

los archivos y a mayor esfuerzo someterá a su sistema de

disco.

Si esto supone un problema, quizás desee bajar el ajuste de formato de

grabación.

Requisitos de RAM para la grabación

Al grabar actuaciones musicales en directo, normalmente

grabará muchas pistas a la vez.

Cada pista que graba necesita una cierta cantidad de

RAM, y el uso de la memoria aumenta a medida que la

grabación se alarga.

Por favor considere la limitación de RAM (vea “RAM” en la

página 23) de su sistema operativo al configurar su pro-

yecto para la grabación.

Para cada canal de audio, se requieren 2.4 MB de RAM

para ajustes de mezclado, etc. Un minuto de grabación de

audio con una frecuencia de 96

kHz en una pista mono

aumentará el uso de memoria otros 176 KB (de media,

Administrador de Tareas de Windows).

Ejemplos:

• Grabar en un sistema Windows 32 Bit con 64 pistas

mono a una frecuencia de muestreo de 44.1 kHz, durando

60 minutos.

Esto necesitaría un total de 403 MB de memoria – no es un problema

para un ordenador moderno.

• Grabar en un sistema Windows 32 Bit con 128 pistas

mono a una frecuencia de muestreo de 96

kHz, durando

60 minutos.

Esto necesitaría un total de 1658 MB de memoria – peligrosamente cer-

cano al límite de 2 GB de un sistema Windows 32 Bit.

 Tenga también en cuenta que el tamaño máximo de un

archivo Wave normal es de 2 GB. Si quiere grabar archi-

vos más grandes, use el formato Wave 64 (vea “Tipo de

Archivo de Grabación” en la página 100).

Configurar la pista

Crear una pista y seleccionar la configuración del canal

Las pistas de audio se pueden configurar como pistas

mono, estéreo o surround (sólo Cubase). Esto le permite

grabar o importar un archivo con múltiples canales y tra

tarlo como una única entidad, sin necesidad de dividirlo

en múltiples archivos mono, etc. El flujo de señal de una

pista de audio mantiene su configuración desde el bus de

entrada (la ecualización, volumen y los otros ajustes del

mezclador) hasta el bus de salida.

Puede especificar la configuración del canal de una pista

al crearla:

1. Seleccione “Añadir pista de audio” en el menú contex-

tual de la lista de pistas o el menú Proyecto (o, si ya hay

una pista de audio seleccionada, doble clic en un área va

cía de la lista de pistas).

Se abre un diálogo con el menú emergente de configuración del canal.

2. Seleccione el formato deseado desde el menú emer-

gente.

En Cubase Artist, puede elegir entre mono y estéreo. En Cubase, los for-

matos más comunes se listan directamente en el menú emergente, y los

formatos de surround restantes se listan en el submenú “Más…”. Para

una lista con los formatos surround disponibles vea

“Configuración del

bus de Salida” en la página 236.

Para más información sobre las opciones en el diá-

logo Configuración de Proyecto, vea “El diálogo

Configuración de Proyecto” en la página 58.

Cuando una grabación ha usado toda la memoria

disponible por el sistema operativo, el ordenador se

puede colgar.

102

Grabación

• La entrada Buscar Presets en este diálogo le permite

explorar sus discos para buscar los presets de pista crea-

dos, los cuales pueden ser usados como base (o plantilla)

para las pistas.

Esto se describe con detalle en el capítulo “Trabajar con presets de

pista” en la página 356.

3. Haga clic en el botón Añadir Pista.

Se añade una pista, ajustada con la configuración de canal especificada.

En el mezclador, aparece la correspondiente tira de canal. No puede

cambiar la configuración de canal de una pista.

Seleccionar un bus de entrada para una pista

Aquí asumimos que ha añadido y configurado los buses de

entrada requeridos (vea

“Configurar los buses” en la pá-

gina 27). Antes de grabar, debe especificar desde qué bus

de entrada grabará la pista. Puede hacer esto en el Inspec-

tor o en el Mezclador.

• En el Inspector, puede seleccionar un bus de entrada

en el menú emergente de Enrutado de Entrada en la sec

ción superior.

Tal y como se describe en la sección “El Inspector” en la página 41, el

Inspector muestra los ajustes de la pista seleccionada.

• En el mezclador, puede seleccionar un bus de entrada

en el menú emergente de Enrutado de Entrada en la parte

superior de la tira de canal de la pista.

Si este menú emergente no está visible, abra la vista de enrutado del

mezclador haciendo clic sobre el botón “Mostrar Enrutado” en el panel

común del mezclador extendido, o seleccione “Mostrar Vista de las Con

figuraciones de Entrada/Salida” desde el submenú Ventana en el menú

contextual del mezclador. Para más información sobre el mezclador, vea

“Configurar el Mezclador” en la página 160.

Grabación desde buses (sólo Cubase)

También puede seleccionar un bus de salida, un bus de

grupo o un bus de canal FX como una Entrada para

grabarlo.

Asumamos que desea crear una “submezcla” de pistas

separadas; p. ej., bombo, charles, caja, etc.

Proceda así:

1. Configure sus pistas separadas como desea y añada

una pista de grupo.

2. Para cada una de las pistas de batería, abra el menú

emergente de Enrutado de Salida y seleccione la pista de

grupo como una salida.

3. Cree una nueva pista de audio, abra su menú emer-

gente Enrutado de Entrada y seleccione la pista de grupo

como entrada para esta pista de audio.

4. Active la grabación para esta pista de audio e inicie la

grabación.

Ahora, la salida de la pista de grupo será grabada en la

nueva pista y obtendrá una submezcla de sus pistas

seleccionadas.

 También puede seleccionar un canal de FX como

fuente de grabación. En este caso, sólo será grabada la

salida del canal de FX.

Para más información sobre las posibilidades de enru-

tado, vea “Enrutado” en la página 177.

Seleccionar otra carpeta para los archivos de audio

grabados

Cada proyecto de Cubase tiene una carpeta de proyecto

que contiene (entre otras cosas) una carpeta denominada

“Audio”. Por defecto, aquí es donde se graban los archi

vos de audio. Sin embargo, puede seleccionar carpetas

de grabación de manera independiente para cada pista

de audio si así lo necesita.

Proceda así:

1. Para seleccionar la misma carpeta de grabación para

varias pistas de audio, selecciónelas pulsando [Mayús.] o

[Ctrl]/[Comando] y haga clic sobre ellas en la lista de

pistas.

2. Haga clic derecho en la lista de pistas de una pista

para que aparezca su menú contextual.

Haga clic aquí para seleccionar un bus

de entrada para la pista.

Haga clic aquí para selec-

cionar un bus de entrada

para la pista.

Haga clic aquí para mostrar u

ocultar los ajustes de entrada

y salida.

103

Grabación

3. Seleccione “Establecer Carpeta para la Grabación”.

Se abre un diálogo de archivo.

4. Navegue a la carpeta deseada (o haga clic en el botón

Crear para crear una nueva).

Un consejo: si desea tener carpetas separadas para diferentes tipos de

material (diálogos, sonidos de ambiente, música, etc.), puede crear sub

carpetas dentro de la carpeta de “Audio” del Proyecto y asignar diferen-

tes pistas a diferentes subcarpetas. De este modo, todos los archivos de

audio todavía residirán en la carpeta de proyecto, lo que facilitará la ges

tión del Proyecto.

• Es posible hacer que diferentes pistas graben en sitios

diferentes, incluso en discos diferentes. De todos modos,

si desea mover o archivar el proyecto, existe el riesgo de

perder algunos archivos. La solución es usar la función

“Preparar Archivo” en la Pool para reunir primero todos

los archivos externos en la carpeta de proyecto, vea

“Pre-

parar Archivo” en la página 332.

Ajustar los niveles de entrada

Al grabar sonido de forma digital, es importante ajustar los

niveles de entrada correctamente – suficientemente altos

como para asegurar un nivel de ruido bajo y una alta cali-

dad de sonido, pero no tanto como para que ocurra dis-

torsión de corte (distorsión digital).

La distorsión de corte (“clipping”) ocurre habitualmente

en los dispositivos digitales de audio cuando una señal

analógica demasiado alta es convertida a digital en los

convertidores A/D del dispositivo.

• También es posible que tenga distorsión cuando la se-

ñal del bus de entrada se escriba a un archivo en su disco

duro.

Esto es así porque en Cubase, puede realizar ajustes para el bus de en-

trada, añadir ecualización, efectos, etc. a la señal mientras está siendo

grabada. Esto puede elevar el nivel de la señal, causando distorsión en el

archivo de audio grabado.

Para comprobar el nivel de la señal “sin procesar” prove-

niente de la tarjeta de sonido, tiene que cambiar los medi-

dores de nivel para a “Medidores de Entrada”. En este

modo, los medidores de nivel de los canales de entrada

mostrarán el nivel de la señal en la entrada del bus, antes

de que tengan lugar cualquier tipo de ajustes tales como

ganancia de entrada, ecualización, efectos, nivel o pano

ramizado:

1. Haga clic derecho en la ventana Mezclador para abrir

el menú contextual.

2. Seleccione el submenú de Configuración de Medido-

res y asegúrese de que “Medidores de Entrada” está acti-

vado.

3. Reproduzca el audio y compruebe el nivel de medida

del canal de entrada.

La señal debería ser tan alta como sea posible sin que pase de 0 dB (el

indicador de Distorsión del bus de entrada no debería encenderse).

El indicador de Distorsión

4. Si es necesario, ajuste el nivel de entrada de alguno

de los modos siguientes:

• Ajuste el nivel de salida de la fuente de sonido o mez-

clador externo.

• Use la aplicación propia de la tarjeta de sonido para

ajustar los niveles de entrada (si es posible).

Vea la documentación de la tarjeta de sonido.

• Si su tarjeta de sonido soporta la función de Panel de

Control ASIO, quizás sea posible realizar ajustes de la se-

ñal de entrada.

Para abrir el panel de control ASIO, abra el diálogo Configuración de Dis-

positivos y, en la lista de la izquierda (bajo “Sistema de Audio VST”), selec-

cione su tarjeta de sonido. Cuando la haya seleccionado, puede abrir el

Panel de Control haciendo clic sobre el botón de Panel de Control pre

sente en la sección de ajustes de la derecha.

El siguiente paso es comprobar el nivel del audio que está

siendo escrito en un archivo del disco duro. Esto sólo es

necesario si ha efectuado algún ajuste en el canal de en

trada (ajustes de nivel, ecualización, inserciones, etc.).

Tenga también en cuenta lo siguiente:

• Si graba en formato de 32 Bit Flotante, la resolución de

bits no será reducida – lo cual significa que no hay riesgo

de distorsión (clipping).

Esto también preserva la calidad de la señal de forma perfecta. Por con-

siguiente, debería considerar usar el formato de 32 Bit Flotante cuando

grabe con efectos (vea

“Grabar con efectos (sólo Cubase)” en la página

107).

104

Grabación

• Si graba en formato de 16 ó 24 Bit, el margen es menor,

lo que implica que puede ocurrir distorsión con mayor faci-

lidad si la señal es demasiado fuerte. Para evitarlo, ponga la

señal como se describe abajo.

1. Abra el menú contextual del mezclador, abra el sub-

menú Configuración de Medidores y seleccione “Medido-

res Post-Fader”.

2. Realice los ajustes deseados al canal de entrada, aña-

diendo ecualización y/o efectos.

Con algunos efectos quizás desee ajustar el nivel de la señal que entra

en un efecto – use el botón de Ganancia de Entrada para esto. Tenga en

cuenta que tiene que pulsar [Mayús.] o [Alt]/[Opción] para ajustar la ga

nancia de entrada.

Ajustar la ganancia de entrada.

3. Reproduzca el audio y compruebe el medidor de nivel

del canal de entrada.

La señal debería ser razonablemente alta sin que pase de 0 dB (el indica-

dor de Distorsión del bus de entrada no debería encenderse).

4. Si es necesario, use el deslizador del canal de entrada

para ajustar el nivel de la señal.

Pre-grabación de audio

Esta característica le permite capturar hasta un minuto de

cualquier señal de entrada que reproduzca en modo de de

tención o durante la reproducción, “después de que haya

pasado”. Esto es posible porque Cubase puede capturar la

entrada de audio en la memoria búfer, incluso cuando no

está grabando.

Proceda así:

1. Abra el diálogo Preferencias (página Grabar–Audio).

2. Especifique un tiempo (hasta 60 segundos) en el

campo “Segundos de Pre-grabación”.

Esto activa el paso a memoria búfer de la entrada de audio, haciendo

posible la Pre-Grabación.

3. Asegúrese de que una pista de audio se encuentra

activada para la grabación y recibe audio desde la fuente

de señal.

4. Cuando haya reproducido algún material de audio que

desea capturar (tanto en modo detener como durante la

reproducción), haga clic en el botón Grabar.

5. Después de unos pocos segundos, detenga la graba-

ción.

Se creará un evento de audio, empezando donde estaba la posición del

cursor en el momento en que activó la grabación. Si estaba en modo de

tener, y el cursor estaba en el principio del proyecto, quizás tenga que

desplazar el evento hacia la derecha en el próximo paso. Si estaba re

produciendo un proyecto, deje el evento donde está.

6. Escoja la herramienta Seleccionar Objetos y sitúe el

cursor sobre el borde izquierdo inferior de modo que apa

rezca una flecha doble, y después haga clic y arrastre el

cursor hacia la izquierda.

Ahora el evento se extiende y el audio que tocó antes de activar la gra-

bación quedará insertado – esto significa que si tocó mientras estaba en

modo de reproducción, las notas capturadas acabarán exactamente

donde las tocó en relación al proyecto.

Monitorización

En este contexto, “monitorizar” significa escuchar la señal

de entrada mientras se graba. Hay tres modos fundamen-

talmente diferentes de hacerlo: a través de Cubase, exter-

namente (escuchando la señal antes de que llegue a

Cubase), o usando Monitorización Directa ASIO (que es

una combinación de los dos métodos anteriores – vea

más abajo).

Monitorizar a través de Cubase

Si monitoriza a través de Cubase, la señal de entrada es

mezclada junto con la señal de audio reproducida. La ven-

taja de esto es que puede ajustar el volumen de monitori-

zación y el panoramizado desde el mezclador, y añadir

efectos y ecualización a la señal de monitorización de

igual modo que en la reproducción (usando la tira de ca

nal de la pista – ¡no el bus de entrada!).

La desventaja de monitorizar a través de Cubase es que la

señal monitorizada estará retrasada según el valor de la

latencia de su sistema (el cual depende de su tarjeta de

sonido y sus controladores). Por consiguiente, la monitori

zación a través de Cubase requiere una configuración de

tarjeta de sonido con un valor de latencia bajo. Puede

comprobar la latencia de su tarjeta en el diálogo Configu

ración de Dispositivos (página Sistema de Audio VST).

105

Grabación

 Si está usando efectos de plug-ins con un retardo inhe-

rente muy elevado, la función de compensación de retardo

automática de Cubase incrementará la latencia. Si esto su

pone un problema, puede usar la función de Constreñir la

Compensación de Retardo mientras graba, vea “Limitar

Compensación de Retardo” en la página 232.

Al monitorizar a través de Cubase, puede seleccionar en

el diálogo Preferencias uno de los cuatro modos de moni

torización (página VST):

• Manual

Esta opción le permite activar o desactivar la monitorización haciendo clic

sobre el botón Monitor en el Inspector, la lista de pistas o el mezclador.

• Mientras la Grabación esté activada

Con esta opción, oirá la fuente de audio conectada a la entrada de canal

siempre que la grabación para la pista esté activada.

• Mientras la Grabación esté en curso

Esta opción cambia a monitorización de entrada sólo durante la grabación.

• Estilo Magnetófono

Esta opción emula el comportamiento estándar de una grabadora de

cinta: monitorización de la entrada en modo de detención y mientras se

graba, pero no al reproducir.

• En el diálogo Preferencias (página VST–Medidores) en-

contrará la opción “Enviar actividades del medidor del bus

de entrada hacia la pista Audio (Monitorización Directa)”.

Si la Monitorización Directa está activada en el diálogo Configuración de

Dispositivos, esta opción le permite dirigir la medición del bus de en

trada a las pistas cuya monitorización esté activada. Esto le da la oportu-

nidad de observar los niveles de entrada de sus pistas de audio mientras

trabaja en la ventana de proyecto.

Si la Monitorización Directa está activada en el diálogo

Configuración de Dispositivos, esta función trabaja del

modo siguiente:

• Cuando “Enviar actividades del medidor del bus de entrada

hacia la pista de audio (Monitorización Directa)” está activado,

las pistas de audio muestran la señal de medida desde el bus

de entrada en el que están conectadas tan pronto como se

las activa para la grabación.



Tenga en cuenta que las pistas están reflejando la señal del

bus de entrada; es decir, verá la misma señal en ambos luga

res. Al usar el mapeado de medidores cualquier función (p. ej.

Ganancia) que aplique a la pista de audio no se reflejará en

los medidores.

• Cuando “Enviar actividades del bus de entrada hacia la pista

de audio (Monitorización Directa)” no está activado, los medi

dores funcionan del modo habitual.

Monitorización externa

La monitorización externa (escuchar la señal de entrada

antes de que vaya a Cubase) requiere algún tipo de mez

clador externo para reproducir el audio junto con la señal

de entrada. Puede tratarse tanto de un mezclador físico

como de una aplicación de mezclador para su tarjeta de

sonido, si ésta tiene un modo en el que la señal de audio

puede ser redirigida de nuevo a la salida (denominada ha

bitualmente “Thru”, “Direct Thru” o similar).

Al usar monitorización externa, no puede controlar el nivel

de la señal de monitorización desde el propio Cubase ni

tampoco añadir efectos o ecualización a la señal a monito

rizar. En este modo, el valor de latencia de la configuración

de la tarjeta de sonido no afecta a la señal a monitorizar.

 Si quiere usar monitorización externa, tiene que ase-

gurarse de que la monitorización a través de Cubase no

se encuentre también activada. Seleccione el modo de

monitorización “Manual” en el diálogo Preferencias (pá-

gina VST) y no active los botones de Monitor.

Monitorización Directa ASIO

Si su tarjeta de audio es compatible con ASIO 2.0, es pro-

bable que soporte Monitorización Directa ASIO (esta ca-

racterística también puede estar disponible para hardware

de audio con controladores para Mac OS X). En este

modo, la monitorización se realiza desde la tarjeta de audio,

enviando la señal de entrada directamente a la salida. Aun

así, la monitorización se controla desde Cubase. Esto signi

fica que la capacidad de monitorización directa del hard-

ware puede ser activada o desactivada automáticamente

por Cubase, como cuando se usa monitorización interna.

• Para activar la Monitorización Directa ASIO, abra el diá-

logo Configuración de Dispositivos en el menú Dispositi-

vos y active la casilla de verificación de Monitorización

Directa para su tarjeta de sonido.

Si la casilla de verificación está bloqueada, su tarjeta de sonido (o su

controlador) no soporta Monitorización Directa ASIO. Consulte al fabri

cante de su tarjeta de sonido para obtener más información al respecto.

106

Grabación

• Cuando la Monitorización Directa ASIO está activada,

puede seleccionar un modo de monitorización en el diá-

logo Preferencias (página VST), al igual que al monitorizar

a través de Cubase (vea “Monitorizar a través de Cubase”

en la página 104).

• Dependiendo de la tarjeta de sonido, es posible que

también tiene que configurar el nivel de monitorización y

panoramización en el mezclador (incluyendo la sección

Sala de Control, pero excluyendo los canales de Talkback

y retornos externos – sólo Cubase) ajustando los faders

de volumen, y los controles de ganancia de entrada y los

niveles de envío de los estudios de la Sala de Control.

Consulte la documentación de la tarjeta de sonido si tiene dudas al

respecto.

• En este modo, los efectos VST y la ecualización no pue-

den ser aplicados a la señal a monitorizar, ya que ésta no

pasa a través de Cubase.

• Dependiendo de la tarjeta de sonido, puede que haya

restricciones especiales respecto a qué salidas de audio

pueden ser usadas para la monitorización directa.

Para detalles sobre el enrutado de la tarjeta de sonido, vea su documen-

tación.

El valor de latencia de la tarjeta de sonido no afecta a la se-

ñal a monitorizar cuando se usa la Monitorización Directa

ASIO.

Al usar hardware Steinberg (de la serie MR816) en com-

binación con Monitorización Directa ASIO, la monitoriza-

ción será virtualmente libre de cualquier latencia.

 Si está usando una tarjeta de audio RME Audio Ham-

merfall DSP, asegúrese de que el reparto estéreo está

ajustado como -3

dB en las preferencias de la tarjeta.

Grabar audio

Puede grabar audio usando cualquier método de graba-

ción general (vea “Métodos básicos de grabación” en la

página 98). Cuando termine de grabar, se crea un archivo

de audio en la carpeta Audio dentro de la carpeta de pro-

yecto. En la Pool, se crea un clip de audio para el archivo

de audio, y un evento de audio que reproduce el clip en-

tero aparece en la pista en la que se ha grabado. Final-

mente, se calcula una imagen de la forma de onda. Si el

evento es muy largo, esta última operación puede tardar

un rato.

 Si la opción “Crear Imágenes de Audio al Grabar”

está activada en el diálogo Preferencias (página Grabar–

Audio), la imagen de la forma de onda será calculada y vi

sualizada durante el mismo proceso de grabación. Este

cálculo en tiempo real usa bastante potencia del procesa

dor – si su procesador es lento o si está trabajando en un

proyecto que requiera mucha CPU considere desactivar

esta opción.

Deshacer la grabación

Si decide que no le gusta lo que acaba de grabar, puede

borrarlo seleccionando Deshacer desde el menú Edición.

Ocurrirá lo siguiente:

• Los eventos que acaba de crear serán eliminados de la ven-

tana de proyecto.

• Los clips de audio en la Pool serán desplazados a la carpeta

Papelera.

Los archivos de audio grabados no serán eliminados del

disco duro. De todos modos, ya que sus correspondien-

tes han sido desplazados a la carpeta Papelera, puede

borrar estos archivos abriendo la Pool y seleccionando

“Vaciar Papelera” desde el menú Medios, vea

“Borrar del

disco duro” en la página 325.

Acerca del solapamiento y los Modos de Grabación de

Audio

El ajuste de Modo Grabación de Audio le permite decidir

lo que ocurre a su grabación y a los eventos existentes de

la pista en la que está grabando. Esto es necesario por

que no siempre grabará en una pista vacía. Pueden haber

situaciones en las que graba sobre eventos existentes –

especialmente en el modo ciclo.

107

Grabación

Para seleccionar un Modo de Grabación de Audio, pro-

ceda así:

1. En la barra de transporte, haga clic en el símbolo de

audio en la sección superior izquierda.

2. Active la opción deseada.

Están disponibles las siguientes opciones:

3. Haga clic en cualquier lugar fuera del panel para ce-

rrar el panel Modo Grabación de Audio.

Para aprender a cómo crear una “toma perfecta” combi-

nando las mejores partes de diferentes ciclos, vea “Traba-

jar con carriles” en la página 83.

Manejar audio solapado

La norma básica para las pistas de audio es que cada pista

sólo puede reproducir un único evento de audio simultá

neamente. Si se solapan dos o más eventos, sólo oirá uno

de ellos: el que esté actualmente visible (por ejemplo, la úl-

tima vuelta o ciclo de grabación).

Si tiene una pista con eventos/regiones solapadas (apila-

das), use uno de los siguientes métodos para seleccionar

el evento/región que se reproduce:

• Abra el menú contextual del evento de audio en el visor

de eventos y seleccione el evento o región deseado del

submenú “Al Frente” o “Ajustar a la Región”.

Las opciones disponibles dependen de si ha realizado una grabación li-

neal o cíclica y del modo de grabación usado. Al grabar audio en modo

ciclo, el evento grabado se divide en regiones, una para cada toma.

• Use la manecilla del medio de un evento apilado y se-

leccione una entrada del menú emergente que aparece.

• Active el botón “Mostrar Carriles” y haga clic en la toma

deseada.

Para detalles acerca de la edición de carriles, vea “Trabajar con carriles”

en la página 83.

Grabar con efectos (sólo Cubase)

Normalmente graba las señales de audio “secas” y añade

los efectos de forma no destructiva durante la reproduc-

ción tal y como se describe en el capítulo “Efectos de au-

dio” en la página 201. De todos modos, Cubase también

le permite añadir efectos (y/o ecualización) directamente

mientras graba. Esto se consigue insertando efectos y/o

efectuando ajustes de ecualización sobre el canal de en

trada en el mezclador.

Esto hará que los efectos se conviertan en parte del ar-

chivo de audio en sí mismo – no podrá cambiar los ajustes

del efecto después de haberlo grabado.

Acerca del formato de grabación

Al grabar con efectos, considere ajustar la resolución de

bit a 32 Bit Flotante. Esto se hace desde el diálogo Con-

figuración de Proyecto, que se abre desde el menú Pro-

yecto. Tenga en cuenta que esto no es en modo alguno

un requisito obligatorio – también puede grabar con efec-

tos en formato 24 ó16 Bit. Sin embargo, el formato de 32

Bit Flotante presenta dos ventajas:

• No tiene riesgo de clipping (distorsión digital) en los ar-

chivos grabados.

Esto se puede evitar también con los modos de 24 ó 16 Bit, pero re-

quiere un mayor cuidado con los niveles.

Opción Descripción

Mantener Historial Los eventos existentes (o porciones de eventos) que

son solapados por una nueva grabación se mantienen.

Ciclo Historial +

Reemplazar

Los eventos existentes (o porciones de eventos) que

son solapados por una nueva grabación se reempla

zan por la nueva grabación. 

Sin embargo, si graba en modo ciclo, todas las tomas

de la grabación en ciclo actual se mantienen.

Reemplazar Los eventos existentes (o porciones de eventos) que

son solapados por una nueva grabación se reemplazan

por la última toma grabada.

Haga clic aquí…

…para abrir el panel de

Modo Grabación de Audio.

108

Grabación

• Cubase procesa la señal de audio internamente en for-

mato de 32 Bit Flotante – al grabar en el mismo formato

se asegura de que la calidad se mantenga absolutamente

perfecta.

El motivo es que el procesado de efectos en el canal de entrada (así como

cualquier ajuste de nivel o ecualización que haga aquí) tiene lugar en for

mato de 32 Bit Flotante. Si graba en formato de 16 ó 24 Bit, la señal de

audio será convertida a esta resolución menor al escribirla en el disco duro

– con una posible degradación de la señal como resultado.

 No importa la resolución real con la que trabaja su tar-

jeta de sonido. Incluso si la señal de la tarjeta de sonido

es de 16 Bit, será convertida a 32 Bit Flotante después de

añadir los efectos en el canal de entrada.

Un ejemplo

Este ejemplo muestra cómo aplicar el efecto “SoftClipper”

mientras graba. El principio es el mismo para todos los

efectos (o combinaciones de efectos).

1. Configure una pista de audio para la grabación y se-

leccione el bus de entrada deseado.

Para obtener mejores resultados, active también la monitorización ya que

esto le permite escuchar y probar sus ajustes antes de grabar definitiva

mente. Vea “Monitorizar a través de Cubase” en la página 104 para leer

una descripción de la monitorización a través de Cubase.

2. Abra el mezclador y asegúrese de que se muestra la

vista extendida completa.

Para mostrar la vista extendida del mezclador, haga clic en el icono de

flecha (“Mostrar Mezclador Extendido”) en el Panel Común, o seleccione

“Mostrar Vista extendida” desde el submenú Ventana en el menú contex

tual del mezclador, o use un comando de teclado (que puede configu-

rarse en el diálogo Comandos de Teclado, vea “Configuración de los

comandos de teclado” en la página 582).

3. Localice el canal de entrada (bus) desde el que desea

grabar.

Si los canales de entrada están ocultados, haga clic sobre el botón Mos-

trar/Ocultar Canales de Entrada de la izquierda.

4. Compruebe el nivel de entrada (de la señal prove-

niente de la tarjeta de sonido) tal y como se describe en la

sección

“Ajustar los niveles de entrada” en la página 103

y ajuste el nivel de la fuente de audio si fuera necesario.

5. Despliegue el menú emergente de Opciones de Visua-

lización del canal de entrada y seleccione “Inserciones”.

El menú emergente de Opciones de Visualización se abre al hacer clic

sobre el botón de flecha entre el deslizador del canal y el panel exten-

dido.

Ahora el panel extendido del canal de entrada muestra las

ranuras de inserción.

6. Haga clic sobre una ranura de inserción y seleccione

un efecto en el menú contextual.

Como puede ver, los efectos incluidos están ordenados en submenús –

encontrará el efecto SoftClipper en el submenú “Distortion”.

El efecto se carga y se activa, y su panel de control se

abre automáticamente.

7. Ajuste los parámetros del efecto a su gusto.

Para información detallada sobre los parámetros del Efecto, vea el docu-

mento PDF “Referencia de Plug-ins”.

8. Cuando el efecto está configurado a su gusto, puede

comprobar el nivel del canal de entrada ajustando los Me

didores a post-fader (vea “Ajustar los niveles de entrada”

en la página 103).

Use el deslizador del canal de entrada para ajustar el nivel si es necesario.

9. Active la grabación.

10. Cuando haya terminado, puede reproducir la pista de

audio en la que ha grabado.

Como puede oír, el efecto que aplicó es ahora parte del archivo de audio.

11. Si no desea grabar más con el mismo plug-in, desac-

tívelo haciendo clic sobre la ranura de inserción y selec-

cionando “Ningún Efecto”.

109

Grabación

Recuperar grabaciones de audio después de

un fallo del sistema

Normalmente, cuando un ordenador se cuelga, se pierden

todos los cambios realizados a su proyecto desde la úl-

tima vez que lo salvó. Habitualmente, no hay un modo rá-

pido y fácil de recuperar su trabajo.

Con Cubase, si su sistema se cuelga mientras está gra-

bando (por un corte de corriente o cualquier otra eventua-

lidad), encontrará que su grabación sigue estando

disponible, desde el momento en que inició la grabación

hasta el momento en que falló el ordenador.

Cuando sufra un fallo del ordenador mientras graba, sim-

plemente vuelva al lanzar el sistema y compruebe la carpeta

de grabación del proyecto (por defecto es la subcarpeta

Audio dentro de la carpeta de proyecto). Debería contener

el archivo de audio que estaba grabando en el momento

que falló el sistema.

Detalles sobre la grabación de MIDI

Activar MIDI Thru

Normalmente, al trabajar con MIDI, tiene la opción MIDI

Thru activada en Cubase, y Local Off seleccionado en sus

instrumentos MIDI. En este modo, todo lo que toque du

rante la grabación será “repetido” de nuevo en la salida

MIDI y canal seleccionados para la pista de grabación.

1. Asegúrese de que la opción “MIDI Thru Activo” está

activada en el diálogo Preferencias (página MIDI).

2. Active la grabación en las pistas seleccionadas en las

cuales desea grabar.

Ahora, la señal MIDI entrante será “repetida” saliendo de nuevo para to-

das las pistas MIDI para las cuales haya activado la grabación.

 Si sólo desea usar la función Thru para una pista sin

grabarla, active alternativamente el botón Monitor. Esto es

útil, por ejemplo, si quiere probar diferentes sonidos o to-

car un instrumento VST en tiempo real sin grabar lo que

esté tocando.

Ajustar el canal MIDI, la entrada y la salida

Ajustar el canal MIDI en el instrumento

Casi todos los sintetizadores MIDI pueden tocar varios

sonidos simultáneamente, cada uno en un distinto canal

MIDI. Esto es clave para reproducir varios sonidos (bajo,

piano etc.) desde el mismo instrumento. Algunos disposi

tivos (tales como módulos de sonido compatibles con

General MIDI) siempre reciben en los 16 canales MIDI. Si

tiene un instrumento de este tipo, no hay ningún ajuste es

pecífico que deba efectuar en el instrumento. En otros

instrumentos, tendrá que usar los controles de su panel

frontal para configurar varias “Partes”, “Timbres” o simila

res de modo que cada uno reciba en un canal MIDI dis-

tinto. Vea el manual que vino con su instrumento para más

información.

Esta funcionalidad no constituye una garantía “por

encima de todo” de Steinberg. Aunque el programa

en sí mismo ha sido mejorado de modo que las gra-

baciones de audio pueden recuperarse después de

un fallo del sistema, sigue siendo posible que tras un

error grave, un corte en la corriente, etc. queden da-

ñados algunos componentes del ordenador, imposi-

bilitando la recuperación de los datos.

Por favor no intente activamente producir este tipo

de situación para probar esta funcionalidad. Aunque

los procesos internos del programa han sido mejora

dos para hacer frente a tales situaciones, Steinberg

no puede garantizar que otras partes del programa

no se vean consecuentemente perjudicadas.

Botón Activar

Grabación

Botón

Monitor

110

Grabación

Nombrar puertos MIDI en Cubase

Las entradas y salidas MIDI se visualizan a menudo con

nombres innecesariamente largos y complicados. De to-

dos modos, puede renombrar sus puertos MIDI para dar-

les nombres más descriptivos:

1. Abra el diálogo Configuración de Dispositivos desde

el menú Dispositivos.

2. Seleccione la entrada de Configuración de Puertos

MIDI en la lista de dispositivos.

Las entradas y salidas MIDI disponibles aparecen listadas. En Windows,

el dispositivo que deberá escoger depende de su sistema.

3. Para cambiar el nombre de un puerto MIDI, haga clic en

la columna “Mostrar como” e introduzca un nuevo nombre.

Después de cerrar el diálogo el nuevo nombre aparecerá en los menús

emergentes de entrada y salida MIDI.

Ajustar la entrada MIDI en el Inspector

Las entradas MIDI de las pistas se seleccionan en el Ins-

pector (el área a la izquierda de la lista de pistas en la ven-

tana de proyecto):

1. Seleccione la pista haciendo clic sobre la lista de

pistas.

Para seleccionar múltiples pistas, pulse [Mayús.] o [Ctrl]/[Comando] y

haga clic. El Inspector muestra los ajustes de la primera pista seleccio

nada (para más detalles, vea “El Inspector” en la página 41).

2. Haga clic sobre el nombre de la pista en el Inspector

para asegurarse de que se muestra la sección que ocupa

la posición superior.

3. Seleccione el menú emergente de Enrutado de En-

trada y seleccione una entrada.

Se muestran las entradas MIDI disponibles. Las entradas en el menú

dependen del tipo de interfaz MIDI que esté usando.

• Si selecciona la opción “All MIDI inputs”, la pista recibirá

datos MIDI desde todas las entradas MIDI disponibles.

• Si mantiene pulsado [Mayús.]-[Alt]/[Opción] y selec-

ciona una entrada MIDI, se usará para todas las pistas

MIDI seleccionadas.

Ajustar el canal MIDI y la salida

Las configuraciones de canal MIDI y de salida determinan

hacia donde es dirigido el MIDI grabado durante la repro-

ducción, pero también son relevantes para MIDI Thru en

Cubase. El Canal y la salida pueden ser seleccionados en

la lista de pistas o en el Inspector. El procedimiento de

más abajo describe cómo realizar los ajustes en el Inspec

tor, pero también puede realizarse lo mismo de un modo

muy similar en la lista de pistas.

1. Para seleccionar las pistas y mostrar sus ajustes en el

Inspector, proceda de igual modo que al seleccionar una

entrada MIDI (vea más arriba).

2. Despliegue el menú emergente de Enrutado de Salida

y seleccione una salida.

Se muestran las salidas MIDI disponibles. Las entradas en el menú de-

penden del tipo de interfaz MIDI que esté usando.

• Si mantiene pulsado [Mayús.]-[Alt]/[Opción] y selecciona

una salida MIDI, se seleccionará para todas las pistas MIDI

seleccionadas.

3. Use el menú emergente Canal para seleccionar un ca-

nal MIDI para la pista.

• Si ajusta la pista al canal MIDI “Cualquiera”, cada evento

MIDI en la pista será dirigido al canal almacenado en el pro-

pio evento.

En otras palabras, el material MIDI será reproducido en los canales MIDI

usados por el dispositivo de entrada MIDI (el instrumento MIDI que tocó

mientras grababa).

111

Grabación

Seleccionar un sonido

Puede seleccionar sonidos desde Cubase ordenando al

programa que envíe a su dispositivo mensajes de cambio

de programa (“Program Change”) y selección de banco

(“Bank Select”) usando los cambios “Selección de Patch”

y “Selección de Banco” en el Inspector o en la lista de

pistas.

Los mensajes de cambio de programa dan acceso a 128

diferentes posiciones de programas. Si sus instrumentos

MIDI tienen más de 128 programas, los mensajes de se-

lección de banco de permiten seleccionar diferentes ban-

cos, cada uno de los cuales contiene 128 programas.

 Los mensajes de selección de banco son reconocidos

de modo diferentes por los diferentes instrumentos MIDI.

La estructura y la ordenación de los bancos y los progra-

mas también puede variar. Consulte la documentación de

sus instrumentos MIDI para más detalles.

 Tenga en cuenta que también es posible seleccionar

los sonidos por su nombre. Para una descripción de cómo

hacerlo, vea el documento PDF “Dispositivos MIDI”.

Grabación MIDI

Puede grabar MIDI según los principios básicos de gra-

bación (vea “Métodos básicos de grabación” en la página

98). Cuando termina de grabar, se crea una parte que

contiene eventos MIDI en la ventana de proyecto.

Acerca del solapamiento y el ajuste de Modo de

Grabación MIDI

Las pistas MIDI son diferentes de las de audio en lo que

respecta al solapamiento de partes: Todos los eventos en

partes solapadas siempre se reproducen. Si graba varias

partes en los mismos sitios (o mueve partes para que se

solapen), oirá los eventos de todas las partes.

Al grabar partes que se solapan, el resultado depende del

ajuste del Modo de Grabación MIDI en la barra de trans-

porte. Para seleccionar un Modo de Grabación MIDI, pro-

ceda así:

1. En la barra de transporte, haga clic en el símbolo MIDI

en la sección inferior izquierda.

2. Active la opción deseada.

Están disponibles las siguientes opciones:

Opción Descripción

Nuevas Partes Las partes existentes que se solapan con una nueva

grabación se mantienen. La nueva grabación se

guarda como un nueva parte.

Mezcla Los eventos existentes en partes que se solapan con

una nueva grabación se mantienen. Los eventos gra

bados recientemente se añaden a la parte existente.

Reemplazar Los eventos existentes en partes que se solapan con

una nueva grabación se reemplazan.

Haga clic aquí…

…para abrir el

panel de Modo

Grabación MIDI.

112

Grabación

Los Modos de Grabación en Ciclo MIDI

Cuando graba MIDI en modo ciclo, el resultado depende

no sólo del Modo de Grabación MIDI, si no también del

Modo de Grabación de Ciclo seleccionado en la sección

Modo Grabación en Ciclo MIDI:

Para aprender a cómo crear una “toma perfecta” combi-

nando las mejores partes de diferentes ciclos después de

una grabación apilada, vea “Operaciones de composición”

en la página 83.

Acerca de la función Cuantización automática

de Grabación MIDI

Si la función Cuantización Auto. está activada en la barra

de transporte (el botón “Auto Q”), las notas que grabe

quedan cuantizadas automáticamente según los ajustes

actuales de cuantización. Para más información sobre la

cuantización, vea

“Cuantizar MIDI y audio” en la página

118.

Grabar diferentes tipos de mensajes MIDI

Notas

Cuando pulsa y libera una tecla en su sintetizador o cual-

quier otro teclado MIDI, se manda un mensaje de “Note

On” (al pulsar la tecla) y otro de “Note Off” (al liberarla). El

mensaje de nota MIDI también contiene la información so-

bre qué canal MIDI ha sido usado. Normalmente, esta in-

formación es sobrescrita por el ajuste de canal MIDI de la

pista, pero si ajusta el canal como “Cualquiera”, las notas

serán reproducidas en sus canales originales.

Mensajes continuos

El pitchbend, aftertouch y controladores (como la rueda

de modulación, pedal de sustain, volumen etc.) se consi-

deran eventos MIDI continuos (en oposición a los mensa-

jes momentáneos de tecla abajo o tecla arriba). Si mueve

la rueda de Pitchbend en su sintetizador mientras graba,

el movimiento se grabará juntamente con la tecla (mensa

jes Note On y Note Off), tal y como sería de esperar. Pero

los mensajes continuos también pueden grabarse des-

pués de que las notas (o incluso antes). También pueden

grabarse en sus propias pistas, de forma separada de las

notas a las que pertenecen.

Pongamos, p. ej., que graba una o varias partes de bajo en

la pista 2. Si ahora pone otra pista, como la pista 55, a la

misma salida y canal MIDI que la pista 2, podrá hacer gra

baciones diferentes sólo para pitchbends de las partes de

bajo de la pista 55. Esto quiere decir que puede activar la

grabación como de costumbre y sólo mover la rueda de

pitchbend durante la toma. Mientras las dos pistas estén

asignadas a la misma salida y canal MIDI, al instrumento

MIDI le parecerá que las dos grabaciones fueron realiza

das simultáneamente.

Mensajes de cambio de programa

Normalmente, cuando cambia de un programa a otro en

su teclado (o lo que usa para grabar), se envía un número

correspondiente a dicho programa a través del MIDI en

forma de mensaje de cambio de programa. Dichos men

sajes pueden grabarse al vuelo con la música, más tarde

en una pista separada o ser introducidos manualmente en

los Editores de Teclado o Lista.

Opción Descripción

Mezcla Para cada vuelta completa, todo lo que grabe se añade a

lo que había grabado previamente. Esto es útil para cons

truir patrones rítmicos. Puede grabar un charles en la pri-

mera vuelta, el bombo en la segunda, etc.

Sobrescribir Tan pronto como reproduce una nota MIDI (o manda cual-

quier mensaje MIDI), todo el MIDI que grabó en las vueltas

anteriores es sobrescrito desde dicho punto. Asegúrese

de que deja de tocar antes de que empiece la siguiente

vuelta – o sobrescribirá la toma entera.

Mantener último Cada vuelta completa reemplaza la vuelta previamente

grabada. Si desactiva la grabación o pulsa Detener an

tes de que el cursor llegue al localizador derecho, se

conservará la toma previa. Si no toca o introduce ningún

MIDI durante una vuelta, nada ocurrirá (se mantendrá la

toma anterior).

Apilado Cada vuelta de ciclo grabada se convierte en una parte

MIDI y la pista se divide en “carriles”, uno para cada

vuelta de ciclo. Las partes se apilan una encima de la

otra, cada una en un carril diferente. Se enmudecen to

das las tomas excepto la última.

Mezcla Apilado Igual que Apilado, pero algunas partes no se enmudecen.

Use Filtros MIDI para decidir exactamente qué tipos

de eventos se graban, vea “Filtrado MIDI” en la pá-

gina 114.

113

Grabación

Mensajes de Sistema Exclusivo

El Sistema Exclusivo o “System Exclusive” (SysEx) es un

tipo especial de mensaje MIDI usado para mandar datos

que sólo afectan a una unidad de un determinado fabri-

cante y modelo. El SysEx puede ser usado para transmitir

una lista de los valores que crean uno o más sonidos en

un sintetizador. Para detalles acerca de la visualización y

la edición de mensajes SysEx, vea la sección

“Trabajar

con mensajes SysEx” en la página 440.

La función Reinicializar

La función Reinicializar en el menú MIDI envía mensajes de

note off y reinicializa los controladores en todos los canales

MIDI. Esto es necesario algunas veces si ve que hay notas

colgando, vibrato constante, etc. al hacer punch in y out en

grabaciones MIDI con datos de pitchbend o controlador.

Hay otras dos opciones para realizar una reinicialización:

• Cubase puede realizar automáticamente una reiniciali-

zación MIDI al detenerse.

Puede activar o desactivar esta función en el diálogo Preferencias

(página MIDI).

• Cubase puede insertar un evento de reinicialización au-

tomáticamente al final de una parte grabada.

Abra el diálogo Preferencias (página MIDI) y active la opción “Insertar

Evento de ‘Reset’ al final de la Grabación”. El evento Reinicializar insertado

reinicializará los datos del controlador tales como Sustain, Aftertouch,

Pitchbend, Modulación, Breath Control, etc. Esto es útil si una parte MIDI

está grabada y p.

ej. el pedal de Sustain todavía está pulsado después de

haber detenido la reproducción. Normalmente, esto haría que todas las

partes siguientes fueran reproducidas con Sustain, ya que el comando Pe

dal Off no fue grabado. Para evitar esto, active “Insertar Evento de ‘Reset’

al final de la Grabación”.

Grabación retrospectiva

Esta característica le permite capturar cualquier nota MIDI

que toque en modo detener o durante la reproducción y

convertirla en una parte MIDI “después de que haya ocu-

rrido”. Esto es posible debido al hecho de que Cubase

puede capturar la entrada MIDI en una memoria búfer, in-

cluso cuando no está grabando.

Proceda así:

1. Active la opción de Grabación Retrospectiva en el

diálogo Preferencias (página Grabar–MIDI).

Esto activa el paso a la memoria búfer de la entrada de datos MIDI, ha-

ciendo posible la Grabación Retrospectiva.

2. Asegúrese de que una pista MIDI está activada para la

grabación.

3. Cuando haya tocado algún trozo MIDI que quiera cap-

turar (bien en modo de detención o durante la reproduc-

ción), seleccione Grabación retrospectiva del menú

Transporte (o use el comando de teclado, por defecto

[Mayús.]-Num[*]).

El contenido de la memoria búfer de MIDI (es decir, lo que

acaba de tocar) se convierte en una parte MIDI en la pista

activada para la grabación. La parte aparecerá donde es

taba el cursor de proyecto cuando empezó a tocar – esto

significa que si tocó durante la reproducción, las notas

capturadas acabarán exactamente donde las tocó en rela

ción con el proyecto.

• El ajuste de Tamaño de Memoria búfer de Grabación

Retrospectiva en el diálogo Preferencias (página Grabar–

MIDI) determina cuántos datos pueden ser capturados.

Preferencias MIDI

Hay otras opciones y ajustes en las Preferencias que

afectan a la grabación y reproducción de datos MIDI:

Página MIDI

• Ajuste de Duración

Ajusta la duración de las notas de modo que siempre haya un corto pe-

riodo de tiempo entre el final de una nota y el inicio de otra (del mismo

tono y en el mismo canal MIDI). El tiempo se especifica en tics. Por de

fecto hay 120 tics por semicorchea, pero puede cambiarlo con el ajuste

de Resolución de la visualización MIDI en la misma página.

114

Grabación

Página Grabar–MIDI

• Ajustar Partes MIDI a Compases

Si está activado, las partes MIDI grabadas serán automáticamente ajus-

tadas en su duración para empezar y acabar en posiciones exactas de

compás. Si está trabajando en un contexto basado en Compases+Tiem

pos, esto puede facilitarle la edición (desplazar, duplicar, repetir, etc.).

• Grabar en Solo en los Editores MIDI

Si está activado y abre una parte para editarla en un editor MIDI, su pista

será activada automáticamente para la grabación. Aún más, la activación

de grabación se desactiva para todas las otras pistas MIDI hasta que cie

rre nuevamente el editor.



Esto hace más fácil grabar datos MIDI cuando está editando una parte –

así siempre estará seguro de que los datos grabados acaban en la parte

editada y no en cualquier otra pista.

• Rango de Captura MIDI en ms

Si graba empezando en el localizador izquierdo, este ajuste le ayuda a

asegurarse de que el inicio de la grabación se incluye desde el primer

instante. Una situación muy molesta ocurre cuando ha grabado una toma

MIDI perfecta, para descubrir más tarde que la primera nota no ha sido

efectivamente incluida – ¡porque empezó a tocar un poco demasiado

temprano! Si eleva el Rango de Captura de Grabación, Cubase captu

rará los eventos tocados justo antes del punto de grabación, eliminando

este problema.

Para una descripción de las otras opciones, haga clic so-

bre el botón de Ayuda en el diálogo Preferencias.

Filtrado MIDI

La página MIDI–Filtro MIDI en el diálogo Preferencias le

permite impedir que determinados mensajes MIDI sean

grabados y/o “repetidos” (retransmitidos por la función

MIDI Thru).

El diálogo se divide en cuatro secciones:

Opciones y ajustes

Preferencias de Transporte relacionadas con

la Grabación

Algunos ajustes en el diálogo Preferencias (página Trans-

porte) son importantes para la grabación. Configúrelos

según su método de trabajo preferido:

Desactivar Pinchado de Entrada al Parar

Si está activado, el pinchado de entrada en la barra de

transporte es desactivado automáticamente al entrar en

modo detener.

Parar después de Pinchado de Salida Automático

Si está activado, la reproducción se detendrá automática-

mente después del pinchado de salida (cuando el cursor

de proyecto alcance el localizador derecho y si el pinchado

de salida está activado en la barra de transporte). Si el valor

de post-roll de la barra de transporte está puesto a otro va

lor que no sea cero, la reproducción continuará durante el

tiempo establecido antes de pararse (vea abajo).

Sección Descripción

Grabar Al activar cualquiera de estas opciones se impide la gra-

bación del tipo de mensaje MIDI seleccionado. Puede,

sin embargo, ser procesado, y si ya ha sido grabado, se

reproducirá normalmente.

Thru Al activar cualquiera de estas opciones se impide la re-

transmisión del tipo de mensaje MIDI seleccionado. Sin

embargo, se pueden grabar y reproducir con normalidad.

Canales Si activa un botón de canal, ningún mensaje MIDI de ese

canal será grabado o retransmitido. Los mensajes ya gra

bados serán, de todos modos, reproducidos normalmente.

Controlador Le permite impedir que determinados tipos de mensaje

MIDI de controladores sean grabados o retransmitidos.

Para filtrar un determinado tipo de controlador, selecció-

nelo de la lista en la parte superior de la sección Controla-

dores y haga clic en “Añadir”. Aparecerá en la lista inferior.

Para eliminar un tipo de controlador de la lista (permitién-

dole grabarlo o retransmitirlo), selecciónelo en la lista in-

ferior y haga clic sobre “Eliminar”.

115

Grabación

Acerca del Pre-roll y Post-roll

Los campos de valores para pre-roll y post-roll (bajo los

campos de los localizadores izquierdo/derecho) en la ba-

rra de transporte tienen la siguiente funcionalidad:

• Estableciendo un valor de pre-roll le dice a Cubase que

“vaya hacia atrás” un pequeño trozo si la reproducción se

activa.

Esto se aplica siempre al iniciar la reproducción, pero quizás es más rele-

vante cuando graba desde el localizador izquierdo (pinchado de entrada

activado en la barra de transporte) tal y como se describe más abajo.

• Estableciendo un valor de post-roll le dice a Cubase

que reproduzca un pequeño trozo después de un punch

out automático antes de pararse.

Esto sólo se aplica si el pinchado de salida está activado en la barra de

transporte y “Parar después de Pinchado de Salida Automático” está ac

tivado en el diálogo Preferencias (página Transporte).

• Para activar o desactivar el pre-roll o post-roll, haga clic

en el botón correspondiente de la barra de transporte (al

lado del valor de pre/post-roll) o use las opciones “Utilizar

Pre-Roll” y “Utilizar Post-Roll” del menú Transporte.

Un ejemplo:

1. Ajuste los localizadores donde desea iniciar y detener

la grabación.

2. Active el Pinchado de entrada y el Pinchado de salida

en la barra de transporte.

3. Active la opción “Parar después de Pinchado de Sa-

lida Automático” en el diálogo Preferencias (página Trans-

porte).

4. Ponga tiempos adecuados de pre-roll y post-roll ha-

ciendo clic en los campos correspondientes en la barra

de transporte e introduciendo nuevos valores de tiempo.

5. Active el pre-roll y post-roll haciendo clic en los boto-

nes próximos a los tiempos de pre-roll y post-roll para que

se enciendan.

6. Active la grabación.

El cursor de proyecto “volverá atrás” el tiempo especificado en el campo

pre-roll y empezará la reproducción. Cuando el cursor alcance el locali

zador izquierdo, la grabación se activa automáticamente. Cuando el cur-

sor llegue al localizador derecho, se desactivará la grabación, pero la

reproducción continuará durante el tiempo establecido en el campo

post-roll antes de pararse.

Usar el metrónomo

El metrónomo puede hacer sonar un clic que puede usar

como referencia rítmica. Los dos parámetros que contro

lan el tiempo del metrónomo son el tempo y el tipo de

compás, tal y como se ajustan en la pista de tempo y la

pista de tipo de compás, o en el Editor de la Pista de

Tempo (vea

“Editar la curva de tempo” en la página 500).

El metrónomo puede usar tanto un clic de audio reprodu-

cida a través de la tarjeta de sonido, como enviar datos

MIDI a un dispositivo conectado el cual reproducirá el clic,

o ambas opciones.

También puede configurar una precuenta (cuenta de en-

trada) que se oirá cuando empiece la grabación desde el

modo Detención. Puede ser musical o basada en tiempo.

• Para activar el metrónomo, active el botón de Clic de la

barra de transporte.

También puede seleccionar la opción “Metrónomo activado” en el menú

Transporte o usar el correspondiente comando de teclado (por defecto

[C]).

• Para activar la precuenta, haga clic sobre el botón de

Precuenta en la barra de transporte.

También puede seleccionar la opción de “Precuenta Activada” en el

menú Transporte o configurar un comando de teclado para ello.

El valor del campo post-roll y el conmutador

activar/desactivar.

El valor del campo pre-roll y el conmutador

activar/desactivar.

Clic act./desact. Precuenta activada/

desactivada

116

Grabación

Ajustes de Metrónomo

Puede realizar ajustes para el metrónomo en el diálogo

Configuración del Metrónomo, que se abre desde el menú

Transporte.

En la sección Opciones del Metrónomo, están disponi-

bles las siguientes opciones:

Están disponibles las siguientes opciones de precuenta:

Están disponibles más opciones de configuración para

los clics de audio y MIDI en la sección Salidas de Clic:

Bloquear y Desbloquear Grabación

Durante la grabación puede ocurrir que desactive acciden-

talmente el modo grabación, p. ej. presionando [Espacio].

Para prevenirlo puede configurar un comando de teclado

para ello en el diálogo Comandos de Teclado. Si usa el co

mando Bloquear Grabación, el botón Grabación se volverá

de color gris y el modo grabación se bloqueará hasta que

use el comando de teclado Desbloquear Grabación o pase

al modo de detención (Stop).

• Si Bloquear Grabación está activado y quiere pasar al

modo de detención (haciendo clic en Detener o pulsando

[Espacio]), verá un diálogo en el que tendrá que confirmar

que quiere parar la grabación. También puede usar el co

mando de teclado Desbloquear Grabación y luego entrar

en modo de detención como siempre.

Opción Descripción

Metrónomo en

la Grabación/

Reproducción

Le permite especificar si el metrónomo se oye durante la

reproducción, la grabación, o ambas cosas (cuando Clic

se encuentra activado en la barra de transporte).

Opción Descripción

Precuenta

(Compases)

Establece el número de compases que cuenta el metró-

nomo antes de empezar la grabación.

Usar Base de

Cuenta de

Proyecto

Si esta opción está activada, el metrónomo toca un clic

por cada tiempo según la base de cuenta del proyecto.

Duración del

Clic

Si esta opción está activada, aparece un campo a la dere-

cha donde puede especificar el “ritmo” del metrónomo.

Por ejemplo, ajustándolo a “1/8”, le da ocho notas (dos

clics por tiempo). También es posible crear ritmos de me

trónomo poco usuales como tresillos.

Tipo de Com-

pás de Inicio de

Grab.

Si esta opción está activada, la precuenta usará automá-

ticamente el tipo de compás y tempo de la posición en la

que inicie la grabación.

Tipo de com-

pás en tiempo

de proyecto

Si esta opción está activada, la precuenta será en el tipo

de compás definido en la pista de tempo. Además, se

aplicará cualquier cambio de tempo en la pista de tempo

durante la precuenta.

Usar Compás Le permite especificar un tipo de compás para la pre-

cuenta. En este modo, los cambios de tempo en la pista

de tempo no afectarán a la precuenta.

Opción Descripción

Activar Clic

MIDI

Selecciona si el Metrónomo suena a través de MIDI o no.

Puerto/Canal

MIDI

Aquí es donde selecciona una salida MIDI y un canal para

el clic del metrónomo.



Para el clic del metrónomo también puede seleccionar un

instrumento VST previamente configurado en la ventana

Instrumentos VST.

Nota/Velocidad

Alta

Ajusta el número de la nota MIDI y el valor de la velocidad

para la “nota alta” (el primer tiempo de un compás).

Nota/Velocidad

Baja

Ajusta el número de la nota MIDI y la velocidad para las

“notas bajas” (los otros tiempos).

Activar Clic de

Audio

Selecciona si el metrónomo suena a través de la tarjeta

de sonido o no.

Pitidos Si está seleccionado, los clics de audio serán unos piti-

dos generados por el programa. Ajuste el tono y el nivel

de los pitidos para los tiempos “Alto” (el primero) y

“Bajo” (los demás) usando los deslizadores inferiores.

Sonidos Cuando esté seleccionado, usted podrá hacer clic en los

campos “Sonido” inferiores para cargar archivos de au

dio para usarlos como sonidos “Altos” y “Bajos” del me-

trónomo. Los deslizadores ajustan el nivel del clic.

Opción Descripción

117

Grabación

• Por defecto no hay comandos de teclado asignados a

estas funciones. En el diálogo Comandos de Teclado en-

contrará las entradas de los comandos de teclado corres-

pondientes en la categoría Transporte (vea el capítulo

“Comandos de teclado” en la página 581 para más infor-

mación sobre cómo configurar comandos de teclado).

 Estos comandos de teclado son especialmente útiles

cuando se combinan con otros comandos (p.

ej. con Gra-

bar/Detener) usando las funciones de macro. De esta ma-

nera tendrá macros potentes que le ayudarán a mejorar su

trabajo.

 Tenga en cuenta que un punch-out automático en la

posición del localizador derecho que pueda haber puesto

en la barra de transporte, se ignorará en modo Bloquear

Grabación.

Visor de Grabación Restante

El Visor del Tiempo de Grabación Restante le permite ver

cuánto tiempo le queda de grabación. El tiempo disponi-

ble depende de la configuración actual, p. ej., de la canti-

dad de pistas que tenga activadas para la grabación, de la

configuración de su proyecto (p. ej. la frecuencia de mues-

treo), y de la cantidad de espacio disponible en el disco

duro.

Puede mostrar y ocultar el visor usando la opción “Graba-

ción Restante” del menú Dispositivos.

 El tiempo de grabación restante también se muestra

en la línea de estado encima de la lista de pistas.

Si está guardando sus pistas en unidades diferentes

(usando carpetas de grabación individuales), el visor

de tiempo hará referencia al medio que tenga menos

espacio disponible.

Cuantizar MIDI y audio

119

Cuantizar MIDI y audio

Introducción

¿Qué es la cuantización?

Cuantizar es una función que mueve el audio o MIDI gra-

bado, colocándolo en la posición de la rejilla más cercana

que sea musicalmente relevante. La cuantización se

puede usar para corregir errores, o de forma creativa.

En Cubase, puede cuantizar audio y MIDI a una rejilla (vea

“Opciones para cuantizar a una rejilla musical” en la pá-

gina 123) o a un groove (vea “Opciones para cuantizar a

un groove” en la página 123). También puede cuantizar

múltiples pistas de audio a la vez manteniendo su relación

de fase (vea

“Cuantizar múltiples pistas de audio (sólo

Cubase)” en la página 124).

Audio y MIDI se pueden cuantizar a la vez. Sin embargo, lo

que ocurre exactamente durante la cuantización es dife-

rente para audio que para MIDI:

• La cuantización de audio afecta al inicio de los eventos

de audio (vea “Audio – cuantizar el inicio de eventos de

audio” en la página 120), o al contenido de su audio (vea

“Cuantizar Audio” en la página 120).

• La cuantización MIDI puede afectar al inicio de los

eventos MIDI en una parte (vea “MIDI – cuantizar el inicio

de eventos MIDI” en la página 120), a la duración de los

eventos MIDI (vea “Cuantizar Duraciones de Eventos

MIDI” en la página 121), o al final de los eventos MIDI (vea

“Cuantizar Finales de Eventos MIDI” en la página 121).

 El resultado de una cuantización se basa en la posi-

ción original de los eventos. Por lo tanto, puede probar

tranquilamente varios valores de cuantización sin riesgo

de “destruir” nada.

¿Dónde están las funciones de cuantización?

Funciones de cuantización en el menú Edición

• Para aplicar la función cuantizar, puede abrir el menú

Edición y seleccionar Cuantizar, o usar el comando de

teclado por defecto [Q].

• Para aplicar una de las funciones de cuantización avan-

zada, abra el menú Edición y seleccione la función que

desee en el submenú Cuantización Avanzada.

Funciones de cuantización en la barra de herramientas

La sección Cuantizar en la barra de herramientas de la

ventana de proyecto le ofrece los siguientes parámetros:

• El botón “Q”

Si hace clic en el botón “Q”, se convierte en “iQ”. Esto cambia del modo

por defecto al modo de cuantización iterativa (vea

“La opción iQ y el

ajuste Fuerza Iterativa” en la página 122).

• El menú emergente Presets de Cuantización

En este menú emergente, puede seleccionar un preset para la cuantiza-

ción (vea “El menú emergente Presets de Cuantización” en la página 121).

• El botón “Abrir Panel de Cuantización”

Haciendo clic en este botón puede abrir el Panel de Cuantización (vea

“El Panel de Cuantización” en la página 121).

120

Cuantizar MIDI y audio

Funciones de cuantización en el Panel de Cuantización

El Panel de Cuantización le ofrece diferentes ajustes y pa-

rámetros (vea “El Panel de Cuantización” en la página 121).

Puede abrirlo haciendo clic en el botón correspondiente en

la barra de herramientas, o abriendo el menú Edición y se

leccionando “Panel de Cuantización”.

Funciones de cuantización en la barra de transporte

(sólo MIDI)

En la barra de transporte, puede activar el botón Auto Q. La

función Auto Q cuantiza el MIDI automáticamente al grabar,

según los ajustes del Panel de Cuantización.

Funciones de cuantización en los comandos de teclado

En el diálogo Comandos de Teclado (Categoría Cuantiza-

ción), puede configurar comandos de teclado para las

funciones de cuantización. Para más información acerca

de los comandos de teclado, vea “Comandos de teclado”

en la página 581.

Funciones de cuantización

Cuantizar

La función Cuantizar se encuentra en el menú Edición.

También puede usar el comando de teclado [Q] o el botón

“Cuantizar” en el Panel de Cuantización. Lo que ocurre

exactamente depende de si aplica la función Cuantizar a

audio o a MIDI.

Audio – cuantizar el inicio de eventos de audio

Si selecciona uno o varios eventos de audio o un bucle

troceado y usa la función Cuantizar, se cuantizan los ini

cios de los eventos de audio.

Las posiciones de ajuste de los eventos (o, si no hay punto

de ajuste, el inicio del evento) que terminaron un poco des

plazadas de posiciones de nota exactas se mueven a la po-

sición más cercana de la rejilla. La rejilla se configura en el

menú emergente Cuantizar.

 Si usa la función Cuantizar en una parte de audio, se

cuantizan los inicios de los eventos de dentro de la parte.

MIDI – cuantizar el inicio de eventos MIDI

Si selecciona varias notas MIDI en una parte y usa la fun-

ción Cuantizar en el menú Edición, se cuantizan los inicios

de las notas MIDI, es decir, los inicios de las notas MIDI

que acabaron un poco desplazados de las posiciones

exactas de notas, se mueven a la posición más cercana

de la rejilla. La rejilla se configura en el menú emergente

Cuantizar. Se mantienen las duraciones de notas.

 Si cuantiza partes MIDI, se cuantizan todos los even-

tos, incluso si no hay ninguno seleccionado.

Reinicializar Cuantización

Este comando del menú Edición restaura su audio o MIDI

al estado original, sin cuantizar. Esta función es indepen-

diente del Historial de Deshacer.

 La función Reinicializar también reinicializará cualquier

cambio en la duración que realizó usando el deslizador

“Escalar duración/legato”, vea

“La sección Duración” en

la página 409.

Funciones de cuantización

avanzada

Cuantizar Audio

La función “Cuantización Audio Warp” en el menú Edi-

ción, submenú Avanzado, cuantiza el contenido de su

evento de audio aplicando corrección de tiempo. Ocurrirá

lo siguiente:

• Si ya tiene hitpoints configurados, se usarán. De otro modo,

los hitpoints se detectarán automáticamente. Para más infor

mación acerca de los hitpoints vea “Trabajar con hitpoints y

trozos” en la página 298.

• Para cada hitpoint se crea una pestaña de warp. Para más in-

formación acerca de los hitpoints vea “Warpear audio” en la

página 294.

• Las pestañas de warp se encuentran cercanas a las posicio-

nes de tiempos o compases que encajan con las posiciones

más cercanas de la rejilla, como se configuró en el menú

emergente Cuantizar. Esto corrige su audio. El evento de au

dio tiene ahora una pestaña de warp al inicio del evento y otra

al final. Estas pestañas de warp también están alineadas con

la posición más cercana de la rejilla.

121

Cuantizar MIDI y audio

Cuantizar Duraciones de Eventos MIDI

La función “Cuantizar Duraciones de Eventos MIDI” del

menú Edición, submenú Cuantización Avanzada, cuantiza

la duración de las notas MIDI sin cambiar sus posiciones de

inicio. Básicamente la función establece la duración de las

notas al valor de Cuantizar duración que tenga fijado en la

barra de herramientas del editor MIDI cortando sus finales.

Sin embargo, si tiene seleccionada la opción “Enlazado a

Cuantización” en el menú emergente Cuantizar duración,

la función cambiará el tamaño de las notas de acuerdo

con la rejilla de cuantización, considerando los ajustes de

Swing, N-sillo, y Rango Q.

Cuantizar Finales de Eventos MIDI

La función “Cuantizar Finales de Eventos MIDI” en el

menú Edición, submenú Cuantización Avanzada, mueve

los finales de sus notas MIDI a las posiciones de rejilla

más cercanas, teniendo en cuenta el ajuste del menú

emergente Cuantizar.

Congelar Cuantización MIDI

La función Congelar Cuantización MIDI en el menú Edición,

submenú Cuantización Avanzada, hace que las posiciones

de inicio y final de los eventos MIDI sean permanentes.

Esto es útil en situaciones en las que quiere cuantizar una

segunda vez, basándose en las posiciones cuantizadas y

no en las originales.

Crear Preset de Cuantización Groove

Esto le permite crear un preset de cuantización de groove a

partir de una parte MIDI, una parte de audio troceada, o un

evento de audio que contenga hitpoints.

Para extraer la temporización, es decir, generar un mapa

de cuantización de groove basado en hitpoints que haya

creado en el Editor de Muestras, proceda así:

1. Abra el Editor de Muestras del evento de audio del

que quiere extraer la temporización.

2. Cree y edite hitpoints.

Para más información, vea “Trabajar con hitpoints y trozos” en la página

298.

3. En la pestaña Hitpoints del Editor de Muestras, haga

clic en el botón “Crear un Groove”.

Se extraerá el groove.

Si abre el menú emergente Cuantización en la barra de

herramientas de la ventana de proyecto, encontrará un

elemento adicional al final de la lista, con el mismo nombre

que el archivo del que ha extraído el groove. Puede selec

cionarlo como base para la cuantización, como cualquier

otro valor de cuantización.

4. Para guardar el groove, abra el Panel de Cuantización y

guárdelo como un preset, vea

“Guardar/Suprimir Preset”

en la página 121.

El Panel de Cuantización

Puede abrir el Panel de Cuantización haciendo clic en el

botón correspondiente en la barra de herramientas, o

abriendo el menú Edición y seleccionando “Panel de

Cuantización”.

Usando el Panel de Cuantización puede cuantizar audio o

MIDI a la rejilla o a un groove. Dependiendo de qué mé-

todo elija, se mostrarán diferentes parámetros en el Panel

de Cuantización. Sin embargo, también hay un conjunto

de ajustes comunes.

Ajustes comunes

El menú emergente Presets de Cuantización

En este menú emergente, puede seleccionar un preset de

cuantización o de groove.

Guardar/Suprimir Preset

Los controles de preset le permiten guardar los ajustes

actuales como preset, haciendo que estén disponibles en

todos los menús emergentes de Presets de Cuantización.

Para guardar un preset, proceda así:

1. Configure los parámetros de cuantización como desee.

Esto incluye el Swing, Rango Q, etc.

2. Haga clic en el botón Guardar Preset (el signo más) a

la derecha del menú emergente Presets de Cuantización.

Se genera un nombre de preset automáticamente, según sus ajustes.

• Si quiere renombrar el preset, abra el menú emergente

Presets de Cuantización, seleccione “Renombrar preset” e

introduzca el nombre deseado en el diálogo que aparece.

• Para eliminar un preset de usuario, selecciónelo y haga

clic en el botón “Suprimir Preset”.

122

Cuantizar MIDI y audio

Sin Cuantizar

Este ajuste le permite establecer una “distancia” en tics

(120 tics corresponden a una semicorchea), para que los

eventos que estén dentro de la distancia especificada de

la posición más cercana de la rejilla de cuantización no se

cuanticen. Esto le permite mantener las pequeñas varia

ciones al cuantizar, y seguir corrigiendo las notas que es-

tén demasiado lejos de la rejilla.

Visualización de rejilla

En el centro del Panel de Cuantización se muestra la reji-

lla. Las líneas verdes indican la rejilla de cuantización, es

decir, las posiciones a las que se mueve el audio o MIDI.

El visor de la rejilla mostrando una rejilla de 1/32

Aleatorio

Este ajuste le permite establecer una “distancia” en tics

(120 tics corresponden a una semicorchea), para que su

audio o MIDI se cuantice a posiciones aleatorias dentro

de la distancia especificada a la rejilla de cuantización.

Esto crea una cuantización holgada y le permite leves va

riaciones. Al mismo tiempo evita que su audio o MIDI

acabe demasiado lejos de la rejilla.

Mover MIDI CC

Si está activado, los controladores relacionados con no-

tas MIDI (pitchbend, etc.) se desplazan automáticamente

con las notas cuando se cuantizan.

Auto Aplicar

Si activa esta opción, cualquier cambio que haga se apli-

cará inmediatamente a las partes o eventos selecciona-

dos. Una manera de usar este sistema es tener un bucle

(loop) y reproducirlo mientras hace ajustes hasta obtener

el resultado deseado.

La opción iQ y el ajuste Fuerza Iterativa

Si cuantiza su audio o MIDI con la opción iQ activada, se

aplica una cuantización “holgada”. Esto significa que su

audio o MIDI se mueve sólo una parte del camino hasta la

posición más cercana de la rejilla de cuantización. Puede

especificar un valor de Fuerza Iterativa a la derecha de la

opción iQ. Le permite especificar cómo de cerca a la reji

lla se moverá el audio o MIDI.

 La cuantización iterativa se basa en las posiciones

cuantizadas actuales y no en las posiciones de los even-

tos originalmente. Esto hace que sea posible usar repeti-

damente la cuantización iterativa, moviendo gradualmente

su audio o MIDI hacia posiciones más cercanas a la rejilla

de cuantización, así hasta que encuentre el resultado

deseado.

Reinicializar Cuantización

Este botón es idéntico a la función Reinicializar Cuantiza-

ción del menú Edición (vea “Reinicializar Cuantización” en

la página 120).

Cuantizar

Hacer clic en este botón aplica sus ajustes.

Si mueve un evento de audio manualmente, el tiempo

de inicio original se cambiará a la nueva posición. Por

lo tanto, la función Reinicializar Cuantización no tiene

efecto en un evento que se haya movido manual

mente.

123

Cuantizar MIDI y audio

Opciones para cuantizar a una rejilla musical

Cuantizar a una rejilla es útil si quiere colocar su audio o

MIDI grabado en la posición más cercana musicalmente

relevante.

Rejilla

En este menú emergente puede determinar el valor básico

de la rejilla de cuantización.

Swing

Este parámetro le permite desplazar cada segunda posi-

ción de la rejilla, creando un efecto de swing. Cuando

ajuste el parámetro de Swing, se mostrará el resultando

en la rejilla.

Este ajuste sólo está disponible cuando está seleccionado

un valor normal de nota en la rejilla, y la opción N-sillo está

desactivada (vea abajo).

Rango Q

Este parámetro le permite especificar que el audio o MIDI

que se ve afectado por la cuantización es sólo el que está

a una cierta distancia de las líneas de la rejilla. Le permite

tareas de cuantización complejas, por ejemplo, cuantizar

sólo los golpes fuertes cerca de cada tiempo, y no los

eventos que haya en medio.

Con un valor de 0 %, todo el audio o MIDI se ve afectado

por la cuantización. Con altos porcentajes, se muestran

Rangos Q más anchos alrededor de las líneas verdes en

la rejilla, y sólo se cuantizan los eventos que están dentro

de un Rango Q.

N-sillo

Este parámetro le permite crear rejillas más complejas rít-

micamente, dividiendo la rejilla en trozos más pequeños.

Opciones para cuantizar a un groove

La cuantización groove está pensada para crear ciertas

sensaciones rítmicas haciendo encajar su música gra

bada a una rejilla de temporización generada a partir de

una parte MIDI o de un loop de audio.

Para extraer el groove de una parte MIDI, de un loop de

audio, de un evento de audio con hitpoints, o audio tro-

ceado, seleccione el material que desee y arrástrelo en la

rejilla, en la parte central del Panel de Cuantización. Alter-

nativamente, puede usar la función “Crear Preset de

Cuantización Groove” (vea

“Crear Preset de Cuantización

Groove” en la página 121).

Posición

Este parámetro le permite determinar cuánto afectará la

temporización del groove a la música (expresado como

porcentaje). 0

% significa que la temporización de la mú-

sica no se verá afectada, mientras que un 100 % significa

que la temporización se ajustará para que encaje con el

groove completamente.

124

Cuantizar MIDI y audio

Velocidad (sólo MIDI)

Este parámetro le permite determinar cuánto afectarán los

valores de velocidad del groove a la música. Tenga en

cuenta que no todos los grooves contienen información

de velocidad.

Duración (sólo MIDI)

Use este parámetro para especificar cuánto se verán

afectadas las duraciones de las notas por el groove. Esto

se hace modificando el valor note-off.

 Para percusiones, el ajuste Duración se ignorará ya

que los sonidos de percusiones no tienen sustain.

Pre-Cuantizar

El menú emergente le permite cuantizar su audio o MIDI a

una rejilla musical antes de cuantizar al groove. Esto le

ayuda a tener las notas más cercanas a sus posiciones de

destino del groove.

Por ejemplo, si aplica un groove shuffle a un patrón de se-

micorcheas, puede intentar configurar un valor de Pre-

Cuantizar de 16 para “aderezar” los tiempos antes de

aplicar la cuantización de groove.

Desplazamiento máximo

Aquí puede especificar un valor de nota que defina la dis-

tancia máxima que se moverá su audio o MIDI dentro de la

rejilla de cuantización. Esto hace que no se pueda mover

nada que no quiera mover.

Orig. Posición

Si activa esta opción, el audio o MIDI seleccionado vuelve

a su posición original en la rejilla al cuantizar.

Cuantizar múltiples pistas de audio

(sólo Cubase)

Puede cuantizar múltiples pistas de audio a la vez. Sin em-

bargo, para mantener la precisión en la fase, todas las pis-

tas se tienen que trocear exactamente en las mismas

posiciones de inicio y fin. Sólo entonces se pueden cuanti-

zar sin riesgo de errores de fase los trozos resultantes.

La cuantización multipista comprende los siguientes pasos:

• Crear grupos de edición y calcular hitpoints (preparativos)

• Crear trozos

• Configurar opciones de cuantización

• Crear Fundidos cruzados

Estos pasos se describen en los siguientes parágrafos.

Preparación

Para preparar sus pistas de audio para la cuantización,

proceda como sigue:

1. Coloque sus pistas de audio que quiera cuantizar a la

vez en una pista de carpeta.

Para más información acerca de las pistas de carpeta, vea “Organizar

pistas en pistas de carpeta” en la página 85.

2. Active el botón “=” para Editar en Grupo en la pista de

carpeta.

Cuando selecciona un evento, todos los demás eventos que pertenecen

al grupo de edición también se seleccionan. Esto asegura que todas las

ediciones se realizan en todas las pistas de audio del grupo de edición,

vea

“Acerca de Editar en Grupo (sólo Cubase)” en la página 87.

125

Cuantizar MIDI y audio

3. Abra el Editor de Muestras y calcule los hitpoints para,

al menos, una pista de audio del grupo.

Calcular hitpoints para la pista “principal” que da el groove característico

(por ejemplo, bombo, caja, charles) será suficiente. Para más información

acerca de calcular hitpoints, vea

“El Editor de Muestras” en la página 281.

4. Abra el Panel de Cuantización.

El Panel de Cuantización para múltiples pistas de audio

Si abre el Panel de Cuantización para un grupo de edición

y por lo menos una de las pistas tiene hitpoints, aparece la

sección “Reglas de Troceado”.

La sección “Reglas de Troceado”

En esta sección usted determina cómo se trocean los

eventos de audio en los hitpoints.

Pistas de Hitpoints

En esta columna se muestran todas las pistas de audio de

su grupo de edición que tengan hitpoints.

Prioridad

En esta columna define una prioridad para cada pista.

Esto especifica qué hitpoints se usan para trocear sus

eventos de audio.

• Haga clic en las estrellas y arrastre con el ratón hacia la

derecha o izquierda para especificar una prioridad.

Si arrastra el ratón hacia la izquierda del todo para que no se muestre

ninguna estrella, la pista correspondiente no tendrá prioridad y no se

considerará para trocear.

• La pista con la prioridad más alta definirá dónde se tro-

cea el audio, es decir, el audio de todas las pistas se tro-

ceará en todos los hitpoints de esta pista.

• Si configura la misma prioridad para varias pistas, la posi-

ción de corte la define la pista, con el primer hitpoint dentro

del rango definido por el parámetro Rango (vea abajo). Esto

se decidirá para cada posición de corte de nuevo.

Siempre que el factor de zoom sea lo suficientemente

alto, las posiciones de corte se marcarán en la ventana de

proyecto con líneas verticales:

• Las líneas rojas indican la posición de corte en la pista princi-

pal, es decir, en la pista en la que el hitpoint define la posición

de corte.

• Las líneas negras indican la posición de corte en todas las de-

más pistas.

126

Cuantizar MIDI y audio

Rango

Con este parámetro puede ajustar la distancia mínima en-

tre dos hitpoints en pistas diferentes. Los hitpoints que se

encuentren dentro de este rango se consideran que están

marcando el mismo golpe según las reglas siguientes:

• Una de las pistas tiene una prioridad muy alta, se usará su hit-

point como posición de corte.

• Las pistas tienen la misma prioridad, se usará el primer hit-

point del rango.

Desplazamiento

Con este parámetro puede determinar un desplazamiento,

que le permite leves variaciones de la posición de corte. El

valor de desplazamiento determina lo antes de la posición

real del hitpoint que se troceará un evento de audio. Esto

es útil si quiere crear fundidos cruzados en las posiciones

de corte (vea

“La sección Fundidos Cruzados” en la página

126). Además, esto le ayuda a evitar cortar señales de pis-

tas que no contienen ningún hitpoint.

Trocear

Si hace clic en el botón Trocear, se trocearán todos los

eventos de audio del grupo de edición exactamente en las

mismas posiciones según sus ajustes. Los puntos de

ajuste de eventos se establecen a la posición del hitpoint

con la mayor prioridad.

El tiempo de inicio original se adjuntará a los eventos de

audio resultantes. Si mueve un evento de audio manual

mente, el tiempo de origen se reinicia a la nueva posición

(como MIDI) y las funciones como Deshacer Cuantización

no tienen más efecto en tales eventos.

Reinicializar

Esto deshace el troceado y restaura el estado original de

los eventos de audio.

La sección Cuantizar

Después de haber troceado sus eventos de audio, puede

proceder a configurar los parámetros de cuantización, vea

“Opciones para cuantizar a una rejilla musical” en la pá-

gina 123 o “Opciones para cuantizar a un groove” en la

página 123.

Cuantizar

Haga clic en este botón para aplicar sus ajustes y cuanti-

zar su audio.

La sección Fundidos Cruzados

La sección Fundidos Cruzados sólo aparece después de

haber troceado su audio. Las funciones de esta sección

están diseñadas para corregir los solapamientos o los

espacios vacíos que puedan aparecer debido al reposi

cionamiento de su audio después de usar la función

Cuantizar.

Fundido Cruzado

Hacer clic en este botón corta el final del primer evento en

la posición inicial del siguiente evento (en caso de solapa-

mientos), y estira el segundo evento hasta que comience

en el final del anterior evento (en caso de espacios vacíos).

Hacer ajustes de fundidos cruzados

En algunos casos quiere conseguir transiciones perfec-

tas, es decir, aplicar fundidos cruzados después de relle-

nar los espacios vacíos. Para tal fin, use los siguientes

parámetros:

• Abrir Editor de Fundidos Cruzados

Esto abre el editor de Fundidos Cruzados, en el que puede especificar el

tipo de curva, duración, y otros parámetros para sus fundidos cruzados,

vea

“El diálogo Fundido Cruzado” en la página 132.

• Duración

Con este parámetro puede especificar la duración del área de fundido

cruzado.

• Empujar Fundido Cruzado hacia la Izquierda/Derecha

Haciendo clic en estos botones moverá el área de fundido del evento de

audio hacia la izquierda o hacia la derecha en pasos de un milisegundo.

Esto es útil si el valor Desplazamiento en la sección “Reglas de Tro

ceado” no era suficientemente alto, y quiere evitar que el fundido cru-

zado corte un ataque.

Fundidos, fundidos cruzados y

envolventes

128

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

Crear fundidos

Existen dos tipos de fundidos de entrada y fundidos de sa-

lida en Cubase: los fundidos basados en eventos que crea

mediante los manipuladores de fundido y los fundidos ba-

sados en clips creados procesando (vea “Fundidos basa-

dos en clips” en la página 129).

Fundidos basados en eventos

Los eventos de audio seleccionados presentan unos mani-

puladores triangulares en las esquinas superiores izquierda

y derecha. Dichas manecillas pueden ser arrastradas para

crear, respectivamente, un fundido de entrada o de salida.

Los fundidos creados con los manipuladores no se aplican

al clip de audio como tal, sino que se calculan en tiempo

real durante la reproducción. Esto significa que varios

eventos relativos al mismo clip de audio pueden tener cur

vas de fundido diferentes. También significa que tener un

gran número de fundidos implica más potencia de proceso.

• Si selecciona múltiples eventos y arrastra los manipula-

dor de fundido de uno de ellos, el mismo fundido se aplica

a todos los eventos seleccionados.

• Puede editar un fundido desde el diálogo Fundidos, tal

y como se describe en las páginas siguientes.

El diálogo se abre al hacer doble clic sobre el área encima de la curva del

fundido, o seleccionando el evento y escogiendo “Abrir Editor de Fun

dido(s)” desde el menú Audio (tenga en cuenta que se abrirán dos diálo-

gos si el evento tiene curvas tanto de fundido de entrada como de salida).



Si ajusta la forma de la curva de fundido en el diálogo Fundidos, la forma

se mantendrá cuando más tarde ajuste la duración del fundido.

• Puede alargar o acortar un fundido en cualquier mo-

mento, arrastrando el manipulador.

Puede realizar esta acción sin seleccionar primero el evento; es decir, sin

que los manipuladores sean visibles. Tan sólo desplace el cursor sobre

la curva de fundido hasta que el cursor se convierta en una flecha bidi

reccional, y después haga clic sobre arrastrar.

• Si la opción “Mostrar Siempre las Curvas de Volumen”

está activada en el diálogo Preferencias (Visualización de

Eventos–Audio), las curvas de fundido se muestran en to

dos los eventos, con independencia de que estén o no

seleccionados.

Si la opción está desactivada, las curvas de volumen se mostrarán solo

sobre los eventos seleccionados.

• Si la opción “Usar la rueda del ratón para el volumen del

Evento y Fundidos” está activada en el diálogo Preferen

cias (página Opciones de Edición–Audio), pulsando [Ma-

yús.] mientras mueve la rueda del ratón desplaza la curva

de volumen hacia arriba o abajo.

Al posicionar el puntero del ratón sobre algún lugar en la mitad izquierda

del evento, el punto de finalización del fundido de entrada se desplaza.

Cuando el puntero del ratón está en la mitad derecha de un evento, el

punto de inicio del fundido de salida se desplaza igualmente.

 En el diálogo Comandos de Teclado (categoría Audio)

puede configurar comandos de teclado para cambiar la

curva de volumen de evento y cualquier curva de fundidos,

vea

“Comandos de teclado” en la página 581.

 Sólo Cubase: Como una alternativa a arrastrar los ma-

nipuladores de fundido, puede usar las opciones “Fun-

dido de entrada hasta el Cursor” y “Fundido de Salida

desde el Cursor” en el menú Audio para crear fundidos.

Sitúe el cursor de proyecto sobre un evento de audio en

el que desee crear un fundido de entrada o salida, y se

leccione la opción adecuada desde el menú Audio. Se

creará un fundido, desde el inicio o final del evento hasta

la posición del cursor.

Crear y ajustar fundidos con la herramienta Seleccionar

Rango

Los fundidos basados en eventos también se pueden

crear y ajustar con la herramienta de selección de rango.

Proceda así:

1. Seleccione una parte del evento de audio con la he-

rramienta Seleccionar Rango.

2. Invoque el menú Audio y seleccione “Ajustar Fundidos

al Rango”.

Las manecillas de fundido

se vuelven visibles cuando

pone el ratón en el evento.

Creando un fundido de en-

trada. El fundido queda re-

flejado automáticamente en

la forma de onda, reaccio-

nando visualmente cuando

arrastra el manipulador de

fundido.

129

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

El resultado depende de su selección:

• Si selecciona un rango desde el inicio del evento, se crea un

fundido de entrada en el rango.

• Si selecciona un rango que alcance el final de un evento, se

crea un fundido de salida en el rango.

• Si selecciona un rango que abarque una sección media del

evento, pero sin llegar a su inicio ni a su fin, se crea un fundido

de entrada desde el inicio del evento hasta el inicio del rango

seleccionado, y un fundido de salida desde el final del rango

seleccionado hasta el final del evento.

Acerca del manipulador de volumen

Un evento de audio seleccionado también tiene un manipu-

lador cuadrado en la parte central superior: el manipulador

de volumen. Le da una forma rápida de cambiar el volumen

de un evento en la ventana de proyecto. Tenga en cuenta

que arrastrar el manipulador de volumen también cambia el

valor en la línea de información.

Suprimir fundidos

Para eliminar los fundidos de un evento, seleccione el

evento y escoja “Suprimir Fundidos” en el menú Audio.

Si quiere eliminar los fundidos en un rango específico, se-

leccione el área de fundido con la herramienta de Selec-

ción de Rango y seleccione “Suprimir Fundidos” en el

menú Audio.

Fundidos basados en clips

Si ha seleccionado un evento de audio o una sección de

un evento de audio (usando la herramienta Seleccionar

Rango), puede aplicar un fundido de entrada o salida a la

selección usando las funciones de “Fundido de Entrada”

o “Fundido de Salida” en el submenú Proceso del menú

Audio. Estas funciones abren el correspondiente diálogo

de Fundido, permitiéndole especificar una curva de fun

dido. Los fundidos creados de este modo se aplicarán al

clip de audio en vez de al evento.

• Si más tarde crea nuevos eventos que hagan referencia al

mismo clip, éstos tendrán los mismos fundidos.

• Puede eliminar o modificar los fundidos en cualquier momento

usando el Historial de Procesos (vea “El diálogo Historial de

Procesos” en la página 273).

Si otros eventos hacen referencia al mismo clip de audio,

se le preguntará si desea que el procesado se aplique o

no a dichos eventos.

• Continuar aplicará el procesado a todos los eventos que ha-

gan referencia al clip de audio.

• Nueva Versión creará una versión nueva, separada, del clip de

audio para el evento seleccionado.

• También puede activar la opción “No preguntar de

nuevo”. Con independencia de si después escoge “Con-

tinuar” o “Nueva Versión”, todos los procesados futuros

se adaptarán a la función que haya seleccionado.

Puede cambiar este ajuste en cualquier momento en el diálogo Preferen-

cias (página Opciones de Edición–Audio), en “Al procesar Clips Com-

partidos”.

Puede seleccionar múltiples eventos de audio en pis-

tas separadas con la herramienta Seleccionar Rango,

y aplicar el fundido a todos ellos simultáneamente.

Arrastre el manipulador

de volumen hacia arriba

o abajo para cambiar el

volumen del evento.

El cambio del volumen se muestra numéricamente en la línea de

información.

La forma de onda del evento refleja el cambio del volumen.

La duración del fundido está determinada por la se-

lección realizada. En otras palabras, se especifica la

duración del fundido antes de abrir el diálogo de Fun-

didos. Puede seleccionar múltiples eventos y aplicar

el mismo procesado a todos ellos simultáneamente.

130

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

Los diálogos de Fundido

Los diálogos de Fundido aparecen cuando edita un fun-

dido existente o usa las funciones Fundido de Entrada/

Fundido de Salida en el submenú Proceso del menú Au-

dio. La imagen inferior le muestra el diálogo Fundido de

Entrada; el Fundido de Salida tiene ajustes y característi-

cas idénticos.

Si abre el diálogo o diálogos de Fundido con varios even-

tos seleccionados, podrá ajustar las curvas de fundido

para todos esos eventos simultáneamente. Esto es útil si

desea aplicar el mismo tipo de fundido de entrada a más

de un evento, etc.

Las opciones disponibles son:

Aplicar un fundido

Dependiendo de si está editando un fundido realizado con

los manipuladores o aplicando un fundido usando el Menú

de Proceso, se mostrarán botones diferentes en la fila del

diálogo Fundido:

Los diálogos de Edición de Fundido tienen los siguientes

botones:

Opción Descripción

Tipo de Curva Estos botones determinan si la curva de fundido es a

base de curvas spline (botón izquierdo), curvas spline

amortiguadas (botón central), o segmentos lineales

(botón derecho).

Visor del Fundido Esto muestra la forma de la curva de fundido. La

forma de onda resultante se muestra en gris oscuro,

con la forma de onda actual en gris claro.



Haga clic sobre la curva para añadir puntos, y haga

clic en los puntos existentes y arrastrarlos para cam

biar la forma. Para suprimir un punto de la curva,

arrástrelo fuera del área de visualización.

Botones de Forma

de Curva

Estos botones le dan acceso rápido a las formas de

curva más comunes.

Botón Restablecer Este botón sólo está disponible al editar fundidos rea-

lizados al arrastrar los manipuladores de fundido.

Haga clic sobre el mismo para cancelar cualquier

cambio efectuado desde que abrió el diálogo.

Valor de Duración

del Fundido

Este parámetro sólo está disponible al editar fundidos

realizados al arrastrar los manipuladores de fundido.

Se puede usar para introducir las duraciones de los

fundidos numéricamente. El formato de los valores

viene determinado por el Visor de Tiempo en la barra

de transporte.



Cuando aplica la opción Aplicar Duración, el valor in-

troducido en el campo de valor de Duración del Fun-

dido se usa al hacer clic sobre Aplicar o Aceptar. 

Si ajusta el Fundido actual como el fundido por de-

fecto, el valor de duración es incluido como parte de

los ajustes por defecto.

Presets En esta sección puede configurar presets para las

curvas de fundido de entrada y fundido de salida que

quiera aplicar a otros eventos o clips.



Para aplicar un preset guardado, selecciónelo en el

menú emergente.



Para renombrar un preset seleccionado, haga doble

clic sobre su nombre y teclee uno nuevo.



Para suprimir un preset almacenado, selecciónelo

desde el menú emergente y haga clic en Suprimir.

Botón Por Defecto Este botón sólo está disponible al editar fundidos

realizados al arrastrar los manipuladores de fundido.

Haga clic aquí para guardar los ajustes actuales

como fundido por defecto, para usarlo cada vez que

cree nuevos fundidos arrastrando manipuladores de

eventos.

Botón Función

Aceptar Aplica la curva de fundido ajustada al evento, y cierra el

diálogo.

Cancelar Cierra el diálogo sin aplicar ningún fundido.

Aplicar Aplica la Curva de Fundido preparada al evento, sin ce-

rrar el diálogo.

Opción Descripción

131

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

Los diálogos de Proceso de Fundido tienen los siguientes

botones:

Crear fundidos cruzados

El material de audio que se solapa en la misma pista puede

ser sometido a un fundido cruzado, para transiciones sua

ves o efectos especiales. Puede crear un fundido cruzado

seleccionando dos eventos de audio consecutivos y selec-

cionando el comando Fundido Cruzado en el menú Audio

(o pulsando el correspondiente comando de teclado [X]). El

resultado depende de si los dos eventos se solapan o no:

• Si los eventos se solapan, se crea un fundido cruzado

en el área de solapado.

El fundido cruzado tendrá la forma por defecto (lineal, simétrica), pero

puede cambiarlo según se describe a continuación.

 La duración y forma por defecto del fundido cruzado

se ajustan en el diálogo Fundido Cruzado (vea

“El diálogo

Fundido Cruzado” en la página 132).

• Si los eventos no se solapan pero son correlativos (uno

detrás de otro sin hueco) todavía es posible realizar un

fundido cruzado entre ellos – ¡suponiendo que sus res

pectivos clips de audio se solapan! En este caso, los dos

eventos cambian de tamaño de modo que se solapen, y

se aplica un fundido cruzado de la duración y forma por

defecto.

• Si los eventos no se solapan, y no pueden ser cambia-

dos de tamaño suficientemente, no podrá crearse un fun-

dido cruzado.

• Puede especificar la duración del fundido cruzado

usando la herramienta Seleccionar Rango: efectúe una

selección que incluya el área de fundido cruzado deseada

y use el comando Fundido Cruzado en el menú Audio.

El fundido cruzado se aplica en el rango seleccionado (siempre que los

eventos o sus clips se solapen, como se describió arriba).

 También puede efectuar un rango de selección des-

pués de crear el fundido cruzado y usar la función “Ajustar

fundidos al Rango” en el menú Audio.

• Cuando ya haya creado un fundido cruzado, puede edi-

tarlo seleccionando un o ambos eventos sujetos al fundido

cruzado, y seleccionando “Fundido Cruzado” nuevamente

en el menú Audio (o haciendo doble clic en la zona del fun

dido cruzado).

Esto abrirá el diálogo Fundido Cruzado.

Eliminar fundidos cruzados

Para suprimir un fundido cruzado, proceda así:

• Seleccione los eventos correspondientes y seleccione

“Suprimir Fundidos” en el menú Audio.

• Use la herramienta de Selección de Rango para selec-

cionar todos los fundidos y fundidos cruzados que quiera

eliminar, y seleccione “Suprimir Fundidos” en el menú

Audio.

• Seleccione un fundido cruzado haciendo clic, y arrás-

trelo fuera de la pista.

Botón Función

Preescucha Reproduce el área de fundido. La reproducción se repetirá

hasta que haga clic de nuevo en el botón (el botón cambiará

de nombre a “Detener” durante la reproducción).

Procesar Aplica la curva de fundido ajustada al clip, y cierra el diálogo.

Cancelar Cierra el diálogo sin aplicar ningún fundido.

Área de fundido cruzado

132

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

El diálogo Fundido Cruzado

Opciones y ajustes

El diálogo Fundido Cruzado contiene secciones separa-

das, pero idénticas, para los ajustes de curva de los fundi-

dos de entrada y salida del fundido cruzado a la izquierda, y

ajustes comunes a la derecha:

Opción Descripción

Visores de curva

de fundido

Estos visores muestran la forma de las curvas de fun-

dido de entrada y salida, respectivamente. Haga clic en

una curva para añadir puntos, haga clic y arrastre los

puntos existentes para cambiar la forma, o arrastre un

punto fuera del visor para eliminarlo.

Botones de curva Los botones de tipo de curva determinan si la curva

correspondiente de fundido es a base de curvas spline

(botón izquierdo), curvas spline amortiguadas (botón

central) o segmentos lineales (botón derecho).

Los botones de forma de curva le dan acceso rápido a

las formas de curva más comunes.

Igual Amplitud Active este parámetro para ajustar las curvas de fundido

para que las amplitudes de fundido de entrada y salida

sumen lo mismo a lo largo de la región de fundido cru

zado. Esto se suele usar en fundidos cruzados cortos.

Igual Energía Active este parámetro para ajustar las curvas de fundido

para que la energía (poder) del fundido cruzado sea

constante a lo largo de la región de fundido cruzado.



Las curvas de Igual Energía sólo tienen un punto de

curva editable. Cuando este modo está seleccionado,

no se pueden usar ni los botones de Tipo de Curva ni

los Presets.

Botones de

Reproducción

Estos botones le permiten escuchar el fundido cruzado

entero, o la parte de fundido de salida, o la parte de

fundido de entrada. Puede configurar comandos de te

clado para ello en las siguientes categorías del diálogo

Comandos de Teclado:

Categoría Medios – Empezar Preescucha (lanza la re-

producción del fundido cruzado), Parar Preescucha

(para la reproducción del fundido cruzado).

Categoría Transporte – Iniciar/Detener (lanza la repro-

ducción global), Detener (para la reproducción global)

y Iniciar/Detener Previo (lanza la reproducción del fun

dido cruzado).

Para más información, vea “Comandos de teclado” en

la página 581.

Pre-roll y 

Post-roll

Active el pre-roll para empezar la reproducción antes

del área de fundido. Active el post-roll para detener la

reproducción después del área de fundido.



En los campos de tiempo puede introducir el tiempo

que desee (en segundos y milisegundos) para la dura

ción de pre-roll y post-roll.

Duración Especifica la duración del área de fundido cruzado.

Cubase intenta centrar el fundido cruzado, es decir, el

cambio de duración se aplicará por igual a ambos la

dos. Para poder cambiar el tamaño del fundido cru-

zado, debe ser posible cambiar el tamaño del evento

correspondiente. Por ejemplo, si el evento de fundido

de salida ya toca su clip de audio hasta el final, su úl

timo punto no se puede mover más hacia la derecha.

Sección Presets Haga clic en el botón Guardar a la derecha del menú

emergente Presets para guardar los ajustes de su fun

dido cruzado para poderlo aplicar luego a otros eventos.

Para renombrar un preset, haga doble clic sobre su

nombre y teclee uno nuevo.



Para eliminar un preset, selecciónelo en el menú emer-

gente y apriete el botón Suprimir.

Botones Por

Defecto

Haga clic en el botón Guardar por Defecto para grabar

los ajustes actuales como por defecto. Estos ajustes se

usarán cada vez que cree nuevos fundidos cruzados.



Haga clic sobre el botón Estándar para aplicar todas las

curvas y ajustes del fundido cruzado por defecto en el

diálogo Fundido Cruzado.

Opción Descripción

133

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

Fundidos automáticos y fundidos

cruzados

Cubase tiene una función de Fundido Automático que se

puede establecer globalmente y por separado para cada

pista. La idea detrás de la función de fundido automático es

crear transiciones más suaves entre los eventos, aplicando

fundidos de entrada y salida cortos (entre 1 y 500

ms).

 ¡Los fundidos automáticos no se indican con líneas de

fundido!

Efectuar ajustes globales de fundido

automático

1. Para efectuar ajustes globales de fundidos automáti-

cos para todo un proyecto, seleccione “Configuración de

Fundidos Automáticos…” en el menú Proyecto.

Esto abre el diálogo Fundidos automáticos del proyecto.

2. Use el campo de valor de Duración para especificar la

duración del Fundido Automático o el Fundido Cruzado

(1–500 ms).

3. Use las casillas de verificación en la esquina superior

derecha para activar o desactivar el Fundido de Entrada

automático, Fundido de Salida automático y Fundidos

Cruzados automáticos.

4. Para ajustar las formas de los fundidos automáticos,

seleccione la pestaña Fundidos y efectúe los ajustes

como en los diálogos normales de Fundidos (vea

“Los

diálogos de Fundido” en la página 130).

5. Para ajustar la forma del Fundido Cruzado automático,

seleccione la pestaña Fundidos Cruzados y realice los

ajustes como si se tratara del diálogo ordinario de Fundi-

dos Cruzados (vea “El diálogo Fundido Cruzado” en la

página 132).

6. Si desea usar sus ajustes en futuros proyectos, haga

clic sobre el botón “Por Defecto”.

7. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

Hacer ajustes de Fundidos Automáticos para

pistas individuales

Por defecto, todas las pistas de audio usarán los ajustes

que ha efectuado en el diálogo Fundidos Automáticos del

proyecto. De todos modos, ya que los fundidos automáti

cos usan potencia de cálculo, quizás sería un mejor sistema

desactivar globalmente los fundidos automáticos y activar

los individualmente para cada pista, según sea preciso:

1. Haga clic derecho en la lista de pistas y seleccione

“Configuración de Fundidos Automáticos…” desde el

menú contextual (o seleccione la pista y haga clic sobre el

botón “Configuración de Fundidos Automáticos” en el

Inspector).

Se abre el diálogo Fundidos Automáticos de la pista. Es idéntico al diálogo

Fundidos Automáticos, con la opción adicional de “Usar la Configuración

del Proyecto”.

2. Desactive la opción “Usar la Configuración del Pro-

yecto”.

Cualquier ajuste que realice ahora se aplica sólo a la pista.

3. Configure los fundidos automáticos como desee y cie-

rre el diálogo.

Volver a los ajustes del proyecto

Si desea que una pista con ajustes individuales de Fundi-

dos Automáticos use los ajustes de fundidos automáticos

globales, abra el diálogo Fundidos Automáticos de la

pista y active la casilla de verificación “Usar la Configura

ción del Proyecto”.

Ya que los fundidos basados en eventos se calculan

en tiempo real durante la reproducción, un número

más alto de eventos de audio provoca más consumo

de procesador cuando Fundidos Automáticos está

activado.

134

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

Envolventes de evento

Una envolvente es una curva de volumen para un evento

de audio. Es similar a los fundidos en tiempo real, pero le

permite crear cambios de volumen dentro del evento, no

solamente al inicio y fin.

Para crear una envolvente para un evento de audio, pro-

ceda como sigue:

1. Agrande la vista sobre el evento de modo que pueda

ver su forma de onda convenientemente.

2. Seleccione la herramienta Lápiz.

Al mover la herramienta Lápiz sobre un evento de audio, se muestra junto

a la herramienta un pequeño símbolo de curva de volumen.

3. Para añadir un punto de envolvente, haga clic sobre el

evento con la herramienta Lápiz.

Aparecerán una curva de envolvente y un punto de envolvente.

4. Arrastre el punto de la curva para ajustar la forma de la

envolvente.

La imagen de la forma de onda refleja la curva de volumen.

• Puede añadir tantos puntos de curva como desee.

• Para eliminar un punto de curva de la envolvente, haga

clic sobre él y arrástrelo fuera del evento.

• La curva de envolvente es una parte del evento de audio

– seguirá al evento cuando lo desplace o copie.

Después de copiar un evento con envolvente, puede realizar ajustes in-

dividuales a las envolventes tanto del evento original como de la copia.

 También es posible aplicar una envolvente al clip de

audio usando la función Envolvente en el submenú Proce

sar del menú Audio (vea “Envolvente” en la página 264).

• Para eliminar una curva de envolvente de evento de un

evento seleccionado, abra el menú Audio y seleccione la

opción Suprimir Curva de Volumen.

La pista de arreglos

136

La pista de arreglos

Introducción

La pista de arreglos le permite trabajar con partes de su

proyecto de modo no-lineal, para simplificar la realización

de arreglos al máximo. En lugar de mover, copiar y pegar

eventos en la ventana de proyecto para crear un proyecto

lineal, puede definir cómo se van a reproducir las diferen

tes secciones, como una lista de reproducción.

Para esto, puede definir eventos de arreglos, ordenarlos en

una lista y añadir las repeticiones que sea preciso. Esto de

ofrece una manera de trabajar diferente y más orientada a

patrones, que complementa los métodos de edición lineal

convencionales en la ventana de proyecto.

Puede crear varias cadenas de arreglos, haciendo posible

almacenar diferentes versiones de un tema dentro del

proyecto sin sacrificar la versión original. Cuando haya

creado una cadena de arreglos que le guste, tiene la op

ción de “aplanar” la lista, lo que crea un proyecto lineal

normal basado en la cadena de arreglos.

También puede usar la pista de arreglos para actuaciones

en directo sobre el escenario, en clubs o fiestas.

Configurar la pista de arreglos

Supongamos que ha preparado varios archivos de audio

que forman la base de una canción pop típica, con su in-

troducción, estrofa, estribillo y puente. Ahora quiere es-

tructurar estos archivos.

El primer paso es crear una pista de arreglos. En la pista

de arreglos puede definir secciones específicas del pro

yecto creando eventos de arreglos. Pueden ser de cual-

quier duración, pueden solapar o no y no están ligados al

inicio o final de eventos o partes existentes. Proceda así:

1. Abra el proyecto sobre el que desea crear los eventos

de arreglos.

2. Abra el menú Proyecto y seleccione Arreglos desde el

submenú Añadir Pista (o haga clic derecho en la lista de

pistas y seleccione la opción correspondiente en el menú

contextual).

Se añadirá una pista de arreglos. Sólo puede haber una pista de arreglos

en cada proyecto, pero puede configurar más de una cadena de arreglos

para dicha pista, vea

“Gestionar cadenas de arreglos” en la página 139.

3. En la barra de herramientas de la ventana de proyecto,

asegúrese de que Ajustar está activado, y de que el Tipo

de Ajuste esté ajustado en un modo que le permita ajustar

sus eventos de arreglos a las posiciones apropiadas en el

proyecto.

Ajustar a eventos está activado; es decir, al dibujar en la ventana de

proyecto los nuevos eventos se ajustarán a los ya existentes.

4. En la pista de arreglos, use la herramienta Lápiz para

dibujar un evento de la duración que desee.

Se añadirá un evento de arreglos, denominado por defecto “A”. Todos

los eventos siguientes serán nombrados por orden alfabético.

• Puede renombrar un evento de arreglos seleccionán-

dolo y cambiando su nombre en la línea de información o

manteniendo apretado [Alt]/[Opción], haciendo sobre clic

sobre el nombre en la cadena de arreglos (vea más abajo)

e introduciendo un nuevo nombre.

Quizás desee nombrar sus eventos de arreglos según la estructura de

su proyecto, p.

ej., Estrofa, Estribillo, etc.

5. Cree tantos eventos como necesite para su proyecto.

Cuando se han creado los eventos de arreglos, la secuencia de música

viene determinada por ellos.

Los eventos pueden ser desplazados, cambiados de ta-

maño y borrados usando las técnicas estándar. Por favor,

tenga en cuenta:

• Si quiere cambiar la longitud de un evento, seleccione

la herramienta Flecha, haga clic y arrastre las esquinas

inferiores del evento hacia la dirección deseada.

• Si copia un evento de arreglos (con [Alt]/[Opción]-

arrastrar o usando copiar/pegar), se creará un nuevo

evento con el mismo nombre que el original.

De todos modos, este nuevo evento será totalmente independiente del

evento original.

137

La pista de arreglos

• Al hacer doble clic sobre un evento de arreglos se

añade dicho evento a la cadena de arreglos actual.

Trabajar con eventos de arreglos

Ahora dispone de varios eventos de arreglos que forman

los bloques básicos para construir la estructura de su

tema. El siguiente paso es organizar estos eventos

usando las funciones del Editor de Arreglos.

Crear una cadena de arreglos

Puede configurar una cadena de arreglos en el Editor de

Arreglos o en el Inspector para la pista de arreglos. El Edi-

tor de Arreglos se abre haciendo clic en el botón “e” en el

Inspector o en la lista de pistas.

A la derecha del Editor de Arreglos, se listan los eventos

de arreglos disponibles, en el orden en que aparecen en

la línea de tiempos. A la izquierda se encuentra la cadena

de arreglos propiamente dicha, que muestra el orden en

que los eventos serán reproducidos, de arriba a abajo, y

cuántas veces se repiten.

Al principio la cadena de arreglos está vacía – puede defi-

nirla añadiendo eventos desde la lista hasta la cadena. Hay

varios modos de añadir eventos a la cadena de arreglos:

• Hacer doble clic sobre el nombre de un evento en la

sección de la ventana a la derecha (o en la ventana de

proyecto).

Al seleccionar un evento en la cadena de arreglos de la izquierda, se

añadirá el evento encima del evento seleccionado. Cuando no haya

eventos seleccionados en la cadena de arreglos, el evento se añadirá al

final de la lista.

• Seleccionar uno o más eventos en la lista, haciendo clic

con el botón derecho y seleccionar “Añadir la Selección a

la Cadena de Arreglos”.

Esto añadirá los eventos seleccionados al final de la lista.

• Al arrastrar y soltar eventos de arreglos de la lista de la

derecha a la cadena de arreglos a la izquierda.

Una línea de inserción azul muestra el lugar en el que acabará el evento

arrastrado.

Un evento es arrastrado a la cadena de arreglos.

• Arrastrar eventos de arreglos desde la ventana de pro-

yecto hasta la cadena de arreglos.

Si ha seguido nuestro ejemplo, ahora debería disponer de

eventos de arreglos ordenados formando un patrón de

canción pop muy básico. De todos modos, hemos usado

archivos de audio de apenas unos compases de duración

– para convertir nuestro patrón en una canción (o al me

nos en un esbozo básico de la estructura de la canción),

estos archivos deberían ser repetidos. Aquí es donde en

tra en juego la función Repeticiones.

Haga clic en el

botón “e”…

…para abrir el Editor de Arreglos.

138

La pista de arreglos

Si desea que un evento se repita varias veces, proceda

como sigue:

• Haga clic sobre el campo Repeticiones de un evento,

introduzca el número de repeticiones deseado y pulse

[Retorno].

Al reproducir la cadena de arreglos, la columna Contador indica la repe-

tición del evento que se está reproduciendo.

• Haga clic sobre el campo Modo de un evento y selec-

cione el modo de repetición deseado.

Cuando ahora reproduzca la cadena de arreglos, oirá la

estructura del tema completa. Proceda así:

1. Asegúrese de que está activado el modo Arreglos.

En el modo Arreglos el proyecto se reproducirá usando los ajustes de la

cadena de arreglos.

2. Sitúe la ventana del Editor de Arreglos de modo que

pueda ver la pista de arreglos en la ventana de proyecto, y

haga clic en la columna de flecha del evento en la parte

superior de la lista.

Verá el cursor de proyecto saltar hasta el inicio del primer evento espe-

cificado en la cadena de arreglos.

3. Active la reproducción, tanto desde el Editor de Arre-

glos como desde la barra de transporte.

Los eventos son reproducidos en el orden especificado.

Editar la cadena de arreglos

En la cadena de arreglos de la izquierda, puede hacer lo

• Seleccionar múltiples eventos haciendo [Ctrl]/[Co-

mando]-clic o [Mayús.]-clic.

• Arrastrar eventos para desplazarlos en la lista.

• Arrastrar eventos presionando [Alt]/[Opción] para crear

copias de los eventos seleccionados.

La posición de inserción tanto para las operaciones de desplazar como

para las de copiar se indica en la lista con una línea de color. Una línea

azul indica que la acción de desplazar o copiar es factible; una línea roja

indica que no se puede copiar o desplazar los eventos a la posición ac

tual.

• Usar la columna Repeticiones para especificar cuántas

veces se repite cada evento.

• Hacer clic sobre la flecha a la izquierda de un evento en

la cadena de arreglos para desplazar la posición de repro-

ducción al inicio de dicho evento.

• Para borrar un evento de la lista, haga clic derecho so-

bre él y seleccione “Suprimir Pulsados” en el menú con-

textual. Para eliminar varios eventos, selecciónelos, haga

clic con el botón derecho del ratón y seleccione “Suprimir

Seleccionados”.

Navegar

Para navegar entre eventos de arreglos, use los botones

de transporte de arreglos:

Estos controles están disponibles en el Editor de Arreglos,

en la barra de herramientas de la ventana de proyecto, y en

la barra de transporte.

En el Editor de Arreglos, el evento que está siendo repro-

ducido actualmente se indica con una flecha en la co-

lumna de más a la izquierda, y en los indicadores de la

columna Contador.

Opción Botón Descripción

Normal En este modo, la cadena de arreglos actual se re-

producirá tal y como la configuró.

Repetir In-

definida-

mente

En este modo, la cadena de arreglos actual será

repetida en bucle hasta que haga clic sobre otro

evento en el Editor de Arreglos o pulse de nuevo el

botón de reproducción.

Pausa

después

de las Re

peticiones

En este modo, la reproducción de la cadena de

arreglos se detendrá después de haber reprodu

cido todas las repeticiones del evento de arreglos

actual.

Primera Repetición del Paso actual de

la Cadena

Paso Previo en la

Cadena

Próximo Paso en la

Cadena

Última Repetición del Paso actual de la

Cadena

139

La pista de arreglos

Gestionar cadenas de arreglos

Puede crear varias cadenas de arreglos. De este modo,

puede crear versiones alternativas. En el Editor de Arre-

glos, los botones de la barra de herramientas de la dere-

cha se usan para este fin:

• En el Inspector, se accede a estas funciones desde el

menú emergente Arreglos (que se abre al hacer clic sobre

el campo de nombre de Arreglos).

Las cadenas de arreglos que cree aparecerán listadas en

el menú emergente de Nombre, que se encuentra en el

Editor de Arreglos a la izquierda de los botones, en la

parte superior del Inspector de la pista de arreglos, y en la

lista de pistas. Por favor, tenga en cuenta que para poder

seleccionar otra cadena de arreglos en el menú emer

gente, el modo Arreglos debe estar activado.

Aplanar la cadena de arreglos

Cuando encuentre una cadena de arreglos que se adapta

a sus propósitos, puede “aplanarla”; es decir, convertir la

lista en un proyecto lineal. Proceda así:

1. Haga clic sobre el botón Aplanar (o seleccione Apla-

nar Cadena desde el menú emergente en el Inspector

para la pista de arreglos).

Se reordenarán, repetirán, desplazarán y/o borrarán (esto último, si no

están contenidas en ningún evento de arreglos) los eventos y las partes

en el proyecto, de modo que se correspondan exactamente con la ca

dena de arreglos.

El botón Aplanar

2. Active la reproducción.

El proyecto sonará ahora exactamente igual que en modo Arreglos, pero

podrá visualizarlo y trabajar del modo habitual.

Opciones de Aplanar

A veces podría ser útil mantener los eventos de arreglos

originales incluso después de aplanar la pista de arreglos.

Usando las opciones de aplanado podrá definir la cadena

que será aplanada, el lugar en el que se guardará, y cómo

será llamada, así como otras opciones.

1. Haga clic sobre el botón de opciones de Aplanar.

2. En la ventana que se abre, seleccione las opciones

deseadas.

En la sección Fuente podrá especificar qué cadenas de

arreglos serán aplanadas. Las opciones disponibles son:

Botón Descripción

Haga clic para cambiar el nombre de la cadena de arreglos

actual.

Crea una nueva cadena de arreglos vacía.

Crea un duplicado de la cadena de arreglos actual, que con-

tiene los mismos eventos.

Elimina la cadena de arreglos seleccionada. Sólo se encuen-

tra disponible si ha creado más de una cadena de arreglos.

Al aplanar la cadena de arreglos, puede que se elimi-

nen del proyecto algunas partes y eventos. Use sólo

la función Aplanar cuando sepa con certeza que no

desea editar más la cadena/pista de arreglos. Si

tiene dudas, guarde una copia del proyecto antes de

aplanar la cadena de arreglos.

Opción Descripción

Cadena Actual Si activa esta opción, sólo se aplanará la cadena actual.

Cadenas

Chequeadas…

Si activa esta opción, puede seleccionar las cadenas de

arreglos que desea aplanar en la lista de la izquierda.

Todas las

Cadenas

Si activa esta opción, se aplanarán todas las cadenas de

arreglos del proyecto actual.

140

La pista de arreglos

La sección de Destino le permite escoger dónde guardar

el resultado de la operación de aplanar. Las opciones dis-

ponibles son:

En la sección de Opciones podrá realizar ajustes adicio-

nales. Las opciones disponibles son:

3. Ahora puede aplanar la pista de arreglos haciendo clic

sobre el botón Aplanar.

Si se da cuenta de que quiere hacer más arreglos, puede hacer clic en el

botón “Retroceder” y realizar sus ajustes. Sus ajustes de Aplanar se

mantendrán intactos.

4. Haga clic sobre el botón “Retroceder” para volver al

Editor de Arreglos o cierre la ventana haciendo clic sobre

su botón Cerrar.

Modo Directo (Live)

Si ha preparado una pista de arreglos y la reproduce, tam-

bién tiene la posibilidad de modificar el orden de repro-

ducción “en directo”. Tenga en cuenta que el modo

Arreglos tiene que ser activado previamente para poder

usar el modo Directo.

1. Configure una cadena de arreglos en el Inspector

para una pista de arreglos o en el Editor de Arreglos,

active el modo Arreglos y reproduzca su proyecto.

Ahora puede usar sus eventos de arreglos listados en la sección inferior

del Inspector para reproducir su proyecto en modo directo.

2. Pase a modo directo haciendo clic sobre la pequeña

flecha en la lista inferior del Inspector a la izquierda del

evento de arreglos que desea lanzar.

El evento de arreglos será repetido indefinidamente, hasta que haga clic

en otro evento de arreglos. Esto podría ser útil si desea, por ejemplo, re

producir en ciclo un solo de guitarra con una duración flexible.

Opción Descripción

Proyecto

actual

Sólo estará disponible si ha seleccionado “Cadena Actual”

como Fuente. Si activa esta opción, el resultado de la opera

ción de aplanar será guardado en el proyecto actual.

Nuevo

Proyecto

Si activa esta opción, puede aplanar una o varias cadenas

en un nuevo proyecto. En este caso, sería útil usar las opcio

nes de nombrado. Si activa “Añadir Nombre de Cadena”, los

Nombres de Cadenas se añadirán al nombre del proyecto

entre corchetes. Si activa “Usar Nombre de Cadena”, los

nuevos proyectos tendrán el nombre de las cadenas de arre

glos actuales. Si activa “Añadir Número”, los nuevos proyec-

tos se llamarán como los antiguos, y se les añadirá un

número entre corchetes.

Opción Descripción

Mantener Pista

de Arreglos

Si activa esta opción, la pista de arreglos se mantendrá

después de aplanar la cadena de arreglos. Active “Re

nombrar Eventos de Arreglos” para añadir un número a

los eventos, según sus usos. Por ejemplo, si usa dos ve

ces el evento de arreglos “A”, la primera instancia se lla-

mará “A 1” y la segunda “A 2”.

Hacer Copias

de Eventos

Reales

Normalmente, se obtienen copias compartidas al apla-

nar la pista de arreglos. Si activa esta opción, se crearán

copias reales.

No dividir

Eventos

Si se activa esta opción, no se incluirán las notas MIDI

que empiecen antes o sean más largas que el evento de

arreglos. Sólo se tendrán en cuenta aquellas notas MIDI

cuyo principio y final estén dentro de los límites de los

Eventos de Arreglos.

Abrir Nuevos

Proyectos

Si activa esta opción, se creará un nuevo proyecto para

cada cadena de arreglos aplanada. Si activa la opción

“Nuevos Proyectos en Cascada”, los proyectos se abri

rán en cascada.

141

La pista de arreglos

En el menú emergente Modo de Salto, puede definir el

tiempo en que se reproducirá el evento de arreglo, antes

de saltar al siguiente. Están disponibles las siguientes

opciones:

• Puede detener el modo directo haciendo clic sobre el

botón Detener o volver a la reproducción “normal” en

modo Arreglos haciendo clic sobre cualquier evento de

arreglos en la lista superior.

En el último caso, la reproducción continuará desde el evento de arre-

glos donde efectuó el clic.

Estructurar música con vídeo

El tiempo relativo de su pista de arreglos puede ser to-

mado como referencia en vez del tiempo del proyecto.

Esto es útil si desea usar la pista de arreglos para compo

ner música para vídeo y llenar una sección específica de

vídeo con música, repitiendo el número correspondiente

de eventos de arreglos.

Si sitúa su dispositivo maestro de sincronía externa en una

posición que no encaje con el tiempo de Inicio del Pro-

yecto, Cubase saltará automáticamente a la posición co-

rrecta en la pista de arreglos e iniciará la reproducción

desde ese punto; es decir, se encontrará la posición rela-

tiva correcta y no el tiempo absoluto del proyecto. La refe-

rencia para el código de tiempo externo puede ser MIDI o

cualquier otro código de tiempo que pueda ser interpre

tado/leído por Cubase.

Un ejemplo:

1. Configure un proyecto con una pista MIDI y tres par-

tes MIDI. La primera parte debería empezar en la posición

00:00:00:00 y terminar en la posición 00:01:00:00, la se-

gunda debería empezar en la posición 00:01:00:00 y ter-

minar en la posición 00:02:00:00 y la tercera debería

empezar en la posición 00:02:00:00 y terminar en la posi

ción 00:03:00:00.

2. Active el botón Sincronía (“Sync”) en la barra de

transporte.

3. Añada una pista de arreglos y cree eventos de arre-

glos que coincidan con las partes MIDI.

4. Configure la cadena de arreglos “A-A-B-B-C-C”, ac-

tive el modo Arreglos y reproduzca su proyecto.

5. Inicie el código de tiempo externo en la posición

00:00:10:00 (dentro del rango de “A”).

En su proyecto, la posición 00:00:10:00 será localizada y oirá “A” repro-

duciéndose. ¡Nada especial!

Ahora, veamos lo que ocurre si su dispositivo maestro de

sincronía externa empieza en una posición que no encaja

con el tiempo de Inicio del Proyecto:

6. Empiece en 00:01:10:00 (dentro del rango de lo que

originalmente era “B”).

En su proyecto, la posición 00:01:10:00 será localizada y oirá “A” repro-

duciéndose, porque está dos veces en la pista de arreglos.

7. Inicie el código de tiempo externo en la posición

00:02:10:00 (dentro del rango de lo que originalmente

era “C”).

En su proyecto, la posición 00:02:10:00 será localizada y oirá “B” repro-

duciéndose, porque suena “más tarde” en la pista de arreglos.

 Si el modo Arreglos no está activado o no existe nin-

guna pista de arreglos, Cubase funcionará del modo

habitual.

Opción Descripción

Nada Salta a la siguiente sección inmediatamente.

4 Compases,

Compases

Cuando está seleccionado uno de estos modos, se situará

sobre el evento de arreglos activo una rejilla de 4 ó 2 com

pases. Al alcanzar la respectiva línea de rejilla, la reproduc-

ción saltará al siguiente evento de arreglos. Un ejemplo:

Digamos que tiene un evento de arreglos que dura 8 com-

pases y la rejilla está ajustada a 4 compases. Cuando el

cursor se encuentra en un punto cualquiera en los prime

ros 4 compases del evento de arreglos, cuando pulse so-

bre el siguiente evento de arreglos la reproducción saltará

al siguiente evento cuando se alcance el final del cuarto

compás del evento de arreglos. Cuando el cursor se en

cuentra en un punto cualquiera en los últimos 4 compases

del evento de arreglos, la reproducción saltará al siguiente

evento al final del evento.

Cuando un evento es más corto de 4 (o 2) compases y

este modo está seleccionado, la reproducción saltará a la

siguiente sección después del final del evento.

1 Compás Salta a la siguiente sección en la siguiente línea de compás.

1 Tiempo Salta a la siguiente sección en el siguiente tiempo.

Final Reproduce la sección actual hasta el final, luego salta

hasta la próxima sección.

Las funciones de transposición

143

Las funciones de transposición

Introducción

Cubase ofrece funciones de transposición para audio,

MIDI y partes de MIDI e instrumentos y para eventos de

audio. Le permiten crear variaciones de su música o cam-

biar la armonía de un proyecto entero o partes del mismo.

La transposición puede aplicarse a tres niveles:

• Sobre el proyecto entero

Al cambiar la tonalidad raíz del proyecto en la barra de herramientas de la

ventana de proyecto, se transpondrá el proyecto entero (vea

“Transpo-

ner un proyecto entero con la tonalidad raíz” en la página 143).

• Sobre secciones del proyecto

Creando eventos de transposición en la pista de transposición, puede

ajustar valores de transposición para diferentes secciones de su pro

yecto (vea “Transponer secciones separadas de un proyecto usando

eventos de transposición” en la página 145).

• Sobre eventos o partes individuales

Al seleccionar eventos o partes individuales y cambiar su valor de transpo-

sición en la línea de información, puede transponer dichas partes o even-

tos (vea “Transponer partes o eventos individuales usando la línea de

información” en la página 146).

Además de las funciones de transposición descritas en

este capítulo, también puede transponer: todas las notas

MIDI en la pista seleccionada usando los parámetros MIDI

(vea

“Transposición” en la página 378), las notas seleccio-

nadas usando el diálogo Transposición (vea “Transposi-

ción” en la página 396), y pistas MIDI usando efectos MIDI

(vea el documento PDF “Referencia de Plug-ins”).

Transponer su música

En las siguientes secciones describiremos las diferentes

posibilidades para transponer su música. Tenga en

cuenta que también pueden ser combinadas entre sí. De

todos modos, le recomendamos que ajuste primero la to

nalidad raíz del proyecto, antes de grabar o cambiar los

valores de transposición en la pista de transposición.

Transponer un proyecto entero con la

tonalidad raíz

La tonalidad raíz que especifique para un proyecto será la

referencia que los eventos de audio o MIDI seguirán en su

proyecto. Puede, sin embargo, excluir de la transposición

partes y eventos, p.

ej. la batería o percusión (vea “El

ajuste de Transposición Global” en la página 147).

Dependiendo de si está usando eventos que ya contienen

información sobre la tonalidad raíz o no, el proceso puede

diferir ligeramente.

Si los eventos ya contienen información de tonalidad raíz

Supongamos que desea crear un proyecto basado en

loops. Proceda así:

1. Abra el MediaBay y arrastre algunos loops en un pro-

yecto vacío, vea “Insertar los archivos en el proyecto” en la

página 341.

Para este ejemplo, importe loops de audio con diferentes tonalidades.

2. Abra el menú emergente de tonalidad raíz en la barra

de herramientas de la ventana de proyecto y ajuste la to-

nalidad raíz.

Si el menú emergente Tonalidad Raíz no está visible, haga clic derecho

en la barra de herramientas y seleccione la opción “Tonalidad raíz del

proyecto” en el menú contextual. Por defecto no se especifica tonalidad

raíz del proyecto (“-”).

Las funciones de transposición no cambian las notas

MIDI en sí mismas, sino que sólo afectan a la repro-

ducción.

Como regla general, ajuste siempre la tonalidad raíz

primero cuando trabaje con contenidos que tengan

una tonalidad raíz definida.

144

Las funciones de transposición

El proyecto entero será reproducido con esta tonalidad.

Para ello, los loops separados se transponen para que co-

incidan con la tonalidad raíz del proyecto. Por ejemplo, si

ha importado un bucle de bajo en Do Mayor (C) y la tona-

lidad del proyecto está en Mi Mayor (E), el bucle de bajo

será transpuesto 4 semitonos hacia arriba.

3. Con la tonalidad raíz ajustada, grabe algo de audio o

MIDI.

Los eventos grabados obtendrán la tonalidad raíz del proyecto.

4. Cuando lo ha hecho, puede cambiar la tonalidad raíz

del proyecto y sus eventos la seguirán.

Si los eventos no contienen información de tonalidad

raíz

Digamos que ha creado un proyecto grabando audio e

importando algunos loops MIDI, y desea hacer coincidir la

tonalidad raíz de todo el proyecto con el registro de un

determinado cantante.

Proceda así:

1. Abra el menú Proyecto y seleccione “Transponer”

desde el submenú Añadir Pista (o haga clic derecho en la

lista de pistas y seleccione la opción correspondiente en

el menú contextual).

Se crea una pista de transposición. Sólo puede haber una pista de

transposición en cada proyecto.

2. Ajuste el proyecto a la tonalidad deseada seleccio-

nando la correspondiente opción desde el menú emer-

gente Tonalidad Raíz en la barra de herramientas del

Proyecto.

3. Haga clic derecho en la pista de transposición en la

lista de pistas y seleccione “Ajustar nota fundamental para

eventos sin asignar” desde el menú contextual.

Esto establece la tonalidad raíz del proyecto para todas las partes o

eventos que no contengan ninguna información sobre la tonalidad raíz.

Esta opción sólo está disponible si se ha establecido una tonalidad raíz

del proyecto.

Grabar con una tonalidad raíz del proyecto

Digamos que quiere grabar una guitarra para un proyecto

que está en Re# (D#) menor, pero su guitarrista prefiere

tocarla en La (A) menor. En este caso, cambie la tonalidad

raíz del proyecto a La (A), para que pueda grabar su guita

rra. Proceda así:

1. Abra su proyecto y ajuste la tonalidad raíz del proyecto

a La.

Se transpondrán todas las partes y eventos para que coincidan con la

tonalidad raíz.

2. Escuche su proyecto y verifique que no se han trans-

puesto batería ni percusión.

Si se han transpuesto datos de batería, selecciónelos y configure su

ajuste de Transposición Global a “Independiente”.

3. Grabe su línea de guitarra como desee.

4. Cuando haya terminado y esté satisfecho con el resul-

tado, puede cambiar la tonalidad raíz del proyecto a Re#

(D#) menor de nuevo y sus eventos la seguirán.

Si trabaja con batería o percusión, exclúyalos de la

transposición cambiando el ajuste “Transposición

Global” en la línea de información a “Independiente”

(vea

“El ajuste de Transposición Global” en la página

147).

Si trabaja con batería o percusión, exclúyalos de la

transposición cambiando el ajuste “Transposición

Global” en la línea de información a “Independiente”

(vea “El ajuste de Transposición Global” en la página

147).

Para los eventos de audio y partes MIDI grabados, el

ajuste “Transposición Global” en la línea de informa-

ción se ajusta automáticamente a “Seguir”; es decir,

los eventos o partes obtendrán la tonalidad raíz del

proyecto.

145

Las funciones de transposición

Cambiar la tonalidad raíz de eventos o partes

individuales

Si desea comprobar si un evento o parte de audio tiene

información de tonalidad o si desea cambiarla, proceda

como sigue:

1. Abra la Pool y haga visible la columna Tonalidad acti-

vando la opción Tonalidad Raíz desde el menú emergente

Ver/Atributos.

2. Haga clic en la columna Tonalidad para el evento de

audio deseado y ajuste la tonalidad raíz según sus necesi

dades.

También puede cambiar y asignar tonalidades en el MediaBay.

 Si cambia la tonalidad de una parte de audio o evento,

el correspondiente archivo de audio no cambiará. Para

guardar el ajuste de tonalidad raíz en un archivo de audio,

tiene que usar la función “Convertir Selección en Archivo

(Bounce)” en el menú Audio.

Para ver o cambiar el ajuste de la tonalidad raíz de una

parte MIDI, proceda así:

1. Seleccione su parte MIDI en la ventana de proyecto y

compruebe la línea de información de la ventana de pro-

yecto.

Una parte MIDI con la tonalidad raíz en “Re” (D)

2. Haga clic en el valor de la tonalidad raíz en la línea de

información para abrir el correspondiente menú emer

gente y seleccionar la tonalidad raíz deseada.

Transponer secciones separadas de un

proyecto usando eventos de transposición

A veces querrá grabar sólo determinadas secciones de su

proyecto; p. ej., para crear variaciones en la armonía. Esto

puede hacerse creando eventos de transposición. Los

eventos de transposición le permiten añadir un desplaza

miento de transposición relativo especificando valores en

semitonos. Por ejemplo, puede subir sus loops en Do Ma

yor (C) transponiéndolos 5 semitonos, de modo que se

reproduzca la subdominante en Fa Mayor (F), o puede ha-

cer más interesante su tema transponiendo el último estri-

billo un semitono hacia arriba.

1. Abra el menú Proyecto y seleccione “Transponer”

desde el submenú Añadir Pista (o haga clic derecho en la

lista de pistas y seleccione la opción correspondiente en

el menú contextual).

Se crea una pista de transposición. Sólo puede haber una pista de

transposición en cada proyecto.

2. Seleccione la herramienta Lápiz y haga clic sobre la

pista de transposición para crear un evento de transposi-

ción.

Se creará un evento de transposición desde el punto donde hizo clic

hasta el final del proyecto.

3. Para crear otro evento de transposición, haga clic con

la herramienta Lápiz en el primer evento de transposición.

Por defecto, el valor de transposición del los nuevos eventos de transpo-

sición está ajustado a 0.

Puede añadir más eventos de transposición haciendo clic con la herra-

mienta Lápiz.

Si cambia la tonalidad raíz del proyecto después de

ajustar la tonalidad raíz del evento, los eventos

mantendrán sus propios ajustes de tonalidad, y se

rán transpuestos para encajar con la tonalidad raíz

del proyecto. Si graba una parte de audio o MIDI y la

tonalidad raíz del proyecto se encuentra ya especifi

cada, dicha tonalidad es la que se aplica

automáticamente.

146

Las funciones de transposición

4. Haga clic en el campo del valor de transposición e

introduzca el valor de transposición para el evento de

transposición.

Puede introducir el valor deseado con el teclado del ordenador, usar la

rueda del ratón, o presionar [Alt]/[Opción] y hacer clic sobre el valor de

transposición para abrir un deslizador de valores. Puede especificar va

lores entre -24 y 24 semitonos.

5. Reproduzca su proyecto.

Las partes de su proyecto en la misma posición que los eventos de

transposición serán transpuestas según los valores de transposición

especificados.

 También puede transponer el proyecto entero usando

la pista de transposición. Esto es útil si su cantante no al

canza una determinada nota, por ejemplo. Luego puede

transponer el proyecto entero unos -2 semitonos aproxima

damente. Acuérdese siempre de verificar que el ajuste

“Transposición Global” de su batería y percusión está con-

figurado como “Independiente” en la línea de información

(vea “El ajuste de Transposición Global” en la página 147).

Puede borrar y desplazar eventos de transposición, pero

no puede enmudecerlos, cortarlos o pegarlos. La opción

“Localizadores a la Selección” no se aplica a los eventos

de transposición.

Transponer partes o eventos individuales

usando la línea de información

También puede transponer partes de audio y MIDI indivi-

duales a través de la línea de información (o el Inspector).

Esta transposición se añadirá a la transposición global (es

decir, la tonalidad raíz o los eventos de transposición).

Proceda así:

1. Seleccione el evento que quiere transponer.

2. En la línea de información de la ventana de proyecto,

ajuste el valor de transposición como desee.

 Un cambio de transposición global no sobrescribirá

una transposición individual de partes o eventos, sino que

se añadirá al valor de transposición de la parte o evento.

En este caso, podría ser útil mantener la transposición

dentro del rango de una octava (vea

“Mantener Transposi-

ción en el Rango de una Octava” en la página 147).

Otras funciones

Indicar Transposiciones

Cuando transpone su música, quizás a veces quiera com-

parar visualmente los sonidos originales y la música trans-

puesta. Para las partes MIDI, puede hacer esta

comprobación abriendo el Editor de Teclas y haciendo clic

sobre el botón “Indicar Transposiciones”. Esto le ayudará a

ver cómo se transpondrán sus notas MIDI. Si el botón está

activado, el Editor de Teclas le mostrará la altura de la nota

que oirá. Si está desactivado, el Editor de Teclas le mos

trará las notas originales de su parte MIDI. Por defecto, el

botón “Indicar Transposiciones” se encuentra desactivado.

Una parte MIDI como se grabó originalmente

Al activar “Indicar Transposiciones” verá cómo se transpondrá su parte

MIDI.

147

Las funciones de transposición

El ajuste de Transposición Global

Si está trabajando con loops de batería y percusión o

loops de efectos especiales (FX), deseará excluirlos de la

transposición. Esto puede hacerse bloqueándolos

usando el ajuste de Transposición Global. Proceda así:

1. Abra su proyecto.

2. Seleccione el evento o parte deseado y configure el

ajuste “Transposición Global” en la línea de información a

“Independiente”.

Se mostrará un símbolo en la esquina inferior derecha del evento o parte

seleccionada, indicando que no se transpondrá ni cambiando la tonali

dad raíz ni especificando eventos de transposición.

Si la transposición global está configurada como Independiente, la

parte seleccionada no será transpuesta.

3. Ahora puede cambiar la tonalidad raíz del proyecto.

Las partes o eventos “Independientes” no se verán afectadas por los

cambios de tonalidad raíz.

 Si importa partes prefabricadas o eventos que estén

etiquetados como batería o FX, la transposición global se

ajustará automáticamente a Independiente.

Si graba audio o MIDI, la transposición global se estable-

cerá al valor “Independiente”, siempre que exista la pista de

transposición y haya especificado como mínimo un evento

de transposición (incluso sin haber definido el valor de

transposición). En este caso, su grabación sonará exacta

mente como la tocó. Los eventos de transposición no se

tendrán en cuenta durante la grabación y el evento grabado

no obtendrá la tonalidad raíz del proyecto.

Aquí tiene un ejemplo:

1. Ajuste un proyecto con la tonalidad raíz en Do (C).

2. Añada una pista de transposición e introduzca even-

tos de transposición con los valores 0, 5, 7 y 0.

3. Grabe algunos acordes con su teclado MIDI. Por

ejemplo, Do, Fa, Sol y Do (C, F, G y C).

Los eventos de transposición no serán tenidos en cuenta

y el resultado de su grabación será Do, Fa, Sol y Do. No

se establecerá tonalidad raíz.

 Los eventos grabados son independientes de la trans-

posición global.

Si no hay pista de transposición o no se ha añadido nin-

gún evento de transposición, la transposición global se

ajustará como Seguir.

Si la transposición global se ajusta como Seguir, la parte

seleccionada seguirá todas las transposiciones globales.

Bloquear la pista de transposición

Si quiere evitar que sus eventos de transposición se cam-

bien por error, active el botón Bloquear en la pista de

transposición. De este modo, no será posible desplazar

sus eventos de transposición o cambiar sus valores de

transposición.

Enmudecer eventos de transposición

A veces puede resultar útil desactivar la pista de transpo-

sición; p. ej., para oír el sonido original de las pistas indivi-

duales. Si activa el botón enmudecer en la pista de

transposición, sus eventos de transposición no serán teni-

dos en cuenta durante la reproducción.

Mantener Transposición en el Rango de una

Octava

El botón “Mantener Transposición en el Rango de una

Octava” en la pista de transposición (el botón con dos fle-

chas hacia arriba y abajo entre corchetes) mantiene la

transposición en el rango de una octava. Esta opción se

encuentra activada por defecto. De este modo las notas

nunca estarán transpuestas por más de siete semitonos.

Asegura que su música nunca sonará artificial debido a

aumentos o disminuciones de tono exagerados.

148

Las funciones de transposición

Para entender el principio detrás de esta funcionalidad,

siga el ejemplo de más abajo:

1. Cree una parte MIDI, introduzca un acorde Do (C) ma-

yor, abra el Editor de Teclas y active “Indicar Transposi-

ciones”.

De esta manera puede observar y entender lo que ocurre cuando cambia

la transposición.

2. Añada una pista de transposición y cree un evento de

transposición.

Por defecto, el valor de transposición es 0.

3. Asegúrese de que el botón “Mantener Transposición

en el Rango de una Octava” está activado en la pista de

transposición y cambie el valor de transposición del

evento de transposición a 7.

Su acorde será transpuesto adecuadamente.

Si introduce un valor de transposición de 7, su acorde será transpuesto

siete semitonos hacia arriba. En este ejemplo, sería Sol3/Si3/Re4 (G3/

B3/D4).

4. Ajuste el valor de transposición a 8 semitonos.

Ya que la opción “Mantener Transposición en un Rango de Octava” está

activada, su acorde será ahora transpuesto al siguiente intervalo o tono.

Su acorde ha sido transpuesto al tono más cercano, esto resulta en

Sol#2,Do3/Re#3 (G#2/C3/D#3).

Si mayormente trabaja con loops de audio, le reco-

mendamos que active la opción “Mantener Transpo-

sición en el Rango de una Octava”.

Usar marcadores

150

Usar marcadores

Introducción

Los marcadores se usan para localizar determinadas posi-

ciones rápidamente. Si se encuentra a menudo saltando a

una posición específica dentro del un proyecto, debería in-

sertar un marcador en dicha posición. También puede usar

marcadores para hacer selecciones de rangos (vea “Usar

marcadores para hacer selecciones de rango en la ventana

de proyecto” en la página 154) o para hacer zoom (vea

“Zoom a marcadores de ciclo” en la página 150). Los mar-

cadores se encuentran en la pista de marcadores.

Hay dos tipos de marcadores: marcadores de posición y

marcadores de ciclos.

Marcadores de posición

Como el nombre indica, los marcadores de posición le per-

miten guardar una posición específica. Los marcadores de

posición en la pista de marcador se muestran como even-

tos de marcador: líneas verticales con la descripción del

marcador (si tiene asignada) y un número a su lado. Si se-

lecciona una pista de marcadores, se mostrarán todos sus

marcadores en el Inspector.

Marcadores de ciclo

Creando marcadores de ciclo puede guardar cualquier

número de posiciones de localizadores izquierdo y dere-

cho como posiciones de inicio y final y rellamarlas luego

haciendo doble clic en el marcador correspondiente. Los

marcadores de ciclo se muestran en pistas de marcado-

res como dos marcadores unidos por una línea horizontal.

Los marcadores de ciclo son ideales para guardar seccio

nes de un proyecto. Definiendo marcadores de ciclo para

secciones de una canción, por ejemplo “Intro”, “Estribillo”,

y “Coro”, puede navegar rápidamente a las secciones de

la canción y repetir la sección activando el botón Ciclo en

la barra de transporte.

Usar marcadores de ciclo

Los marcadores de ciclo representan rangos de su pro-

yecto. Por lo tanto puede usarlos para mover los localiza-

dores izquierdo y derecho:

• Si hace doble clic sobre un marcador de ciclo o lo se-

lecciona en el menú emergente Ciclo en la lista de pistas,

los localizadores izquierdo y derecho se mueven para que

abarquen el marcador de ciclo.

Ahora puede mover la posición del cursor de proyecto al inicio o final del

marcador de ciclo moviéndolo al localizador correspondiente (por ejem

plo usando las teclas [1] y [2] en el teclado numérico).

Editar marcadores de ciclo usando herramientas

Los marcadores de ciclo se pueden editar sobre pistas de

marcadores usando las siguientes herramientas (la opción

Ajustar se tiene en cuenta):

Zoom a marcadores de ciclo

• Cuando selecciona un marcador de ciclo en el menú

emergente de Zoom, se hace zoom en el visor de eventos

para abarcar sólo el rango seleccionado (vea la sección

“Presets de Zoom y marcadores de ciclo” en la página 61).

• También puede hacer zoom pulsando [Alt]/[Opción] y

doble clic en el marcador de ciclo en el visor de eventos.

Herramienta Uso

Herramienta

Flecha

Arrastre el manipulador de inicio o fin de un marcador de

ciclo con la herramienta Flecha para cambiar sus posicio

nes de inicio o fin, o arrastre el borde superior para mover

todo el marcador de ciclo.



Haga doble clic en un marcador de ciclo para establecer

los localizadores izquierdo y derecho.

Rango de

Selección

Haga doble clic en un marcador de ciclo – esto crea un

rango de selección que abarca todas las pistas del pro

yecto. También puede seleccionar un rango dentro del

marcador de ciclo y presionar [Ctrl]/[Comando]-[X] para

recortar o dividir un marcador de ciclo.

Lápiz Presione [Ctrl]/[Comando] y use la herramienta Lápiz

para crear nuevos marcadores de ciclo.

Borrar Haga clic con la herramienta Borrar para eliminar un mar-

cador de ciclo. Si mantiene pulsado [Alt]/[Opción] mien-

tras hace clic, también se borran todos los marcadores

consecutivos.

151

Usar marcadores

La ventana Marcador

En la ventana de marcadores puede ver y editar los mar-

cadores. Los marcadores en la pista de marcador se

muestran en la lista de marcadores en el orden en el que

van apareciendo en el proyecto.

Para abrir la ventana Marcador, dispone de las siguientes

posibilidades:

• Abra el menú Proyecto y seleccione “Marcadores”.

• Haga clic en el botón Mostrar en la sección marcador de la

barra de transporte.

• Use un comando de teclado (por defecto [Ctrl]/[Comando]-

[M]).

El menú emergente Tipo

• Seleccionando una entrada del menú emergente Tipo,

especifica qué marcadores (marcadores de posición,

marcadores de ciclo, o todos) se muestran en la lista de

marcadores.

Añadir, mover, y eliminar marcadores

• Para seleccionar un marcador, haga clic sobre él en la

ventana Marcador.

• Para editar un marcador seleccionado, haga clic en él.

Seleccione múltiples marcadores haciendo [Mayús.]-clic o [Ctrl]/[Co-

mando]-clic sobre ellos.

• Para añadir un marcador de posición, abra el menú

emergente Funciones y seleccione la opción “Insertar

Marcador”.

Se añade un marcador de posición en la posición actual del cursor del

proyecto, en la pista de marcador. También puede usar comandos de te

clado para esto, vea “Comandos de teclado de marcadores” en la pá-

gina 154.

• Para añadir un marcador de ciclo, abra el menú emer-

gente Funciones y seleccione la opción “Insertar Marca-

dor de Ciclo”.

Esto añade un marcador de ciclo entre los localizadores izquierdo y de-

recho en la pista de marcadores.

• Para mover uno o más marcadores a una posición es-

pecífica, establezca el cursor del proyecto a esta posi-

ción, seleccione los marcadores, y seleccione “Mover

Marcadores a Cursor” en el menú emergente Funciones.

También puede desplazar marcadores introduciendo la nueva posición

numéricamente en la columna Posición. Si un marcador de ciclo está se

leccionado, la operación Desplazar afecta a la posición de inicio del mar-

cador de ciclo.

• Para eliminar un marcador de ciclo, selecciónelo y se-

leccione la opción “Suprimir Marcador” del menú emer-

gente Funciones.

Auto-Desplazamiento con Cursor de Proyecto

Esta opción le ayuda a seguirle la pista a la flecha de loca-

lización, incluso si el proyecto contiene un gran número de

marcadores. Cuando esta opción está activada, la ven

tana Marcador se desplaza automáticamente para mante-

ner la flecha de localización visible.

Navegar en la lista de marcadores

Puede navegar en la lista de marcadores usando el te-

clado de su ordenador y seleccionar entradas pulsando

[Intro]. Esta es una forma rápida y fácil de saltar a marca

dores durante la reproducción o grabación:

• Para moverse al siguiente/anterior marcador de la lista,

presione [Flecha Arriba]/[Flecha Abajo].

• Para saltar al primer/último marcador, presione [RePág]/

[AvPág].

Funciones

Filtrar

marcadores

Flecha

localizar

Auto-Desplazamiento

con Cursor de Proyecto

152

Usar marcadores

Atributos de marcador

Se muestran los siguientes atributos de marcadores en la

lista de marcadores de la ventana Marcador:

Editar atributos

• Para editar un atributo de marcador, seleccione el mar-

cador correspondiente, haga clic en la columna de atri-

buto que desee y haga sus ajustes.

• Para cambiar los atributos de varios marcadores, selec-

cione los marcadores y haga clic en la casilla para el atri-

buto deseado.

Todos los marcadores seleccionados cambiarán sus atributos adecua-

damente. Tenga en cuenta que esto no funciona cuando hace clic en un

valor de código de tiempo o un campo de texto.

 Para navegar en la lista de atributos de marcador, tam-

bién puede usar la tecla [Tab] y las teclas de flecha.

Ordenar y reorganizar columnas

Puede personalizar el visor de los atributos de marcador en

la lista de marcador ordenando o reorganizando las colum

nas. Proceda así:

• Para ordenar la lista de marcadores por un atributo es-

pecífico, haga clic en el encabezamiento de la columna

correspondiente.

• Para reorganizar los atributos de marcador, arrastre y

suelte los encabezamientos de las columnas correspon

dientes.

• Para ajustar el ancho de una columna, ponga el puntero

del ratón entre dos encabezamientos de columnas y arras-

tre hacia la izquierda o la derecha.

El puntero tomará la forma de barrera cuando lo coloque entre dos enca-

bezados.

 No importa por qué atributo ordene, el segundo crite-

rio de orden siempre será el atributo posición.

Preferencias de Marcador

Puede acceder a las preferencias de marcadores haciendo

clic en el botón correspondiente en la esquina inferior iz

quierda de la ventana Marcador.

Están disponibles las siguientes preferencias de marca-

dores:

Acerca de IDs de marcadores

Cada vez que añade un marcador, se le asigna automática

y secuencialmente un número ID, empezando de 1. Los IDs

para marcadores de ciclo se muestran en corchetes y em

piezan en [1]. Los números de ID se puede asignar en cual-

quier momento – esto le permite asignar marcadores

específicos a comandos de teclado.

 Si mueve un marcador de una pista a otra arrastrando

y soltando en la ventana de proyecto, y el ID de marcador

ya se usa en esta pista, el marcador insertado tendrá au

tomáticamente un nuevo ID.

Columna Descripción

Localizar (co-

lumna de más

a la izquierda)

Una flecha indica qué marcador está en la posición del

cursor de proyecto (o cercano al cursor de proyecto). Si

hace clic en esta columna, el cursor de proyecto se

mueve hasta la posición del marcador correspondiente.

Esta columna no se puede ocultar.

ID Esta columna muestra los números ID de marcadores,

vea

“Acerca de IDs de marcadores” en la página 152.

Posición En esta columna puede ver y editar las posiciones de

tiempo de los marcadores (o posiciones iniciales de los

marcadores de ciclo). Esta columna no se puede ocultar.

Final En esta columna puede ver y editar las posiciones finales

de los marcadores de ciclo, vea

“Marcadores de ciclo” en

la página 150.

Duración En esta columna puede ver y editar las duraciones de los

marcadores de ciclo, vea

“Marcadores de ciclo” en la pá-

gina 150.

Descripción Aquí puede introducir nombres y descripciones para los

marcadores.

Columna Descripción

Ciclo sigue al

mover a Mar

cadores

Esto establece los localizadores izquierdo y derecho au-

tomáticamente a un marcador de posición o de ciclo, al

localizar este marcador. Esto es útil si necesita ajustar los

marcadores sobre la marcha, es decir, durante una gra

bación para el pinchazo de entrada/salida.

Mostrar IDs de

marcadores en

pista de mar

cador

Cuando esta opción está activada, se muestran los IDs

de los marcadores en la pista de marcador.

Selección Sin-

cronizada

Cuando esta opción está activada, la selección de la ven-

tana de marcadores se enlaza a la selección de la ven-

tana de proyecto.

153

Usar marcadores

Reasignar IDs de marcadores

Algunas veces, especialmente al poner marcadores sobre

la marcha, puede olvidarse de un marcador. Cuando se

añade luego, el ID de este marcador no se corresponde

con la posición en la pista de marcadores. Por lo tanto, es

posible reasignar los IDs para todos los marcadores de

una pista.

Proceda así:

1. Abra la ventana Marcador.

2. Abra el menú emergente Funciones y seleccione

“Reasignar ID de Marcadores de Posición” o “Reasignar

ID de Marcadores de Ciclo”.

Los IDs de marcadores del tipo seleccionado se reasignan para encajar

con el orden de los marcadores en la pista de marcador.

La pista de marcadores

La pista de marcadores se usa para añadir y editar marca-

dores.

En el área de lista de pistas para la pista de marcador

puede encontrar tres menús emergentes, lo que le ayuda

a seleccionar o hacer zoom a los marcadores que selec-

cione:

 Los marcadores que se muestran en la pista de mar-

cadores son exactamente los mismos que los que se

muestran en la ventana de Marcador, y cualquier cambio

que haga en la pista de marcador se refleja en la ventana

de Marcador y viceversa.

Añadir, mover, y eliminar la pista de

marcadores

• Para añadir la pista de marcadores al proyecto, selec-

cione Marcador en el submenú Añadir Pista del menú

Proyecto.

• Para mover la pista de marcadores a otra posición en la

lista de pistas, haga clic y arrástrela hacia arriba o hacia

abajo.

• Para eliminar la pista de marcadores, haga clic con el bo-

tón derecho en ella en la lista de pistas y seleccione “Supri-

mir Pistas Seleccionadas” desde el menú contextual.

• Una pista de marcadores vacía también se pueden eli-

minar seleccionando “Suprimir pistas vacías” desde el

menú Proyecto. Tenga en cuenta que Suprimir pistas va

cías también elimina cualquier otra pista que esté vacía.

Editar marcadores en la pista de marcadores

Las siguientes funciones de edición se pueden realizar

directamente sobre la pista de marcadores:

• Añadir y colocar marcadores “sobre la marcha”.

Use la tecla [Insertar] (Win) o el botón “Añadir Marcador” en la lista de

pistas de la pista de marcadores para añadir marcadores de posición en

la posición actual del cursor durante la reproducción.

• Añadir un marcador de ciclo.

Hacer clic en el botón “Añadir Marcador de Ciclo” en la lista de pistas de

la pista de marcadores añade un marcador de ciclo, que abarca el área

entre el localizador izquierdo y derecho.

• Seleccionar marcadores.

Puede usar técnicas de selección estándar como una selección en rec-

tángulo, o usar [Mayús.]-clic para seleccionar marcadores diferentes. Al

seleccionar marcadores en la pista de marcadores, también se seleccio

nan en la ventana Marcador.

• Dibujar marcadores de posición.

Usando la herramienta Lápiz (o pulsando [Alt]/[Opción] y usando la he-

rramienta Flecha), puede crear eventos de marcadores de posición en

cualquier posición de la pista. Si Ajustar está activado en la barra de he

rramientas, determinará en qué posiciones puede dibujar marcadores.

Opción Descripción

Menú

emergente

Localizar

Si selecciona una posición o un marcador de ciclo en este

menú emergente, se seleccionará el marcador correspon

diente en el visor de eventos o en la ventana Marcador.

Menú emer-

gente Ciclo

Si selecciona un marcador de ciclo en este menú emer-

gente, los localizadores izquierdo y derecho se estable-

cen al marcador de ciclo correspondiente.

Menú emer-

gente Zoom

Si selecciona un marcador de ciclo en este menú emer-

gente, se hace zoom en el correspondiente marcador de

ciclo.

Marcador de

posición

Marcador

de ciclo

Menú emergente Ciclo

Menú emergente Zoom

Menú emergente Localizar

Botones Añadir Marcador/

Añadir Marcador de Ciclo

154

Usar marcadores

• Dibujar marcadores de ciclo.

Para dibujar un rango de marcador de ciclo, presione [Ctrl]/[Comando] y

use la herramienta Lápiz o Flecha. Si Ajustar está activado en la barra de

herramientas, determinará en qué posiciones puede dibujar marcadores.

• Redimensionar marcadores de ciclo.

Seleccione un marcador de ciclo haciendo clic sobre él. Aparecen dos

manipuladores abajo de los eventos de inicio y fin. Si hace clic y lo man

tiene en una de los dos manipuladores puede arrastrar el evento iz-

quierdo o derecho para redimensionar el marcador de ciclo. Esto

también puede hacerse numéricamente en la línea de información.

• Mover marcadores.

Haga clic y arrastre para mover los marcadores seleccionados. También

puede editar posiciones de marcador sobre la línea de información.

Como de costumbre, se tiene en cuenta la función Ajustar.

• Suprimir marcadores

Esto se hace exactamente de la misma forma que para otros eventos, es

decir, seleccionando y pulsando [Supr.], usando la herramienta Borrar, etc.

Usar marcadores para hacer selecciones de

rango en la ventana de proyecto

Aparte de permitirle mover rápidamente el cursor del pro-

yecto y los localizadores, los marcadores se pueden usar

en conjunción con la herramienta Selección de Rango

para hacer selecciones de rangos en la ventana de pro

yecto. Esto es útil si quiere hacer rápidamente una selec-

ción que abarque todas las pistas del proyecto.

Mover y copiar secciones

Para moverse rápidamente o copiar secciones completas

del proyecto (en todas las pistas), proceda así:

1. Establezca marcadores al inicio y fin de la sección que

quiera mover o copiar.

2. Seleccione la herramienta de Selección de Rango y

haga doble clic entre los marcadores, en la pista de

marcadores.

Se selecciona todo lo que esté dentro de los límites de los marcadores

en el proyecto. Cualquier función o procesado que haga afectará ahora

sólo a la selección.

3. Haga clic en la pista de marcadores en el rango selec-

cionado y arrastre el rango a una nueva posición.

• Si mantiene pulsado [Alt]/[Opción] mientras arrastra el

rango, se copia la selección de la ventana de proyecto.

Comandos de teclado de marcadores

Puede comprobar o cambiar cualquier asignación de co-

mandos de teclado para los comandos de marcadores en

las categorías Transporte del diálogo Comandos de Te-

clado. En la siguiente sección, se listan los comandos de

teclado para marcadores.

Los comandos de teclado en la categoría Transporte:

Operación Descripción Comando

de teclado

por defecto

Insertar Marca-

dor de Ciclo

Crea un nuevo marcador de ciclo entre

el localizador izquierdo y el derecho.

Insertar

Marcador

Crea un nuevo marcador en la posición

actual del cursor de proyecto.

[Insertar] 

(sólo Win-

dows)

Ir al Marcador

Mueve el cursor de proyecto hacia la

derecha a la posición del siguiente mar

cador (si existe).

[Mayús.]-[N]

Ir al Marcador

Mueve el cursor de proyecto hacia la iz-

quierda a la posición del anterior marca-

dor (si existe).

[Mayús.]-[B]

Reproducir

hasta el

Marcador

Reproduce su proyecto desde la posi-

ción actual del cursor de proyecto hasta

la posición del siguiente marcador.

Recuperar

Marcador de

Ciclo 1-9

Mueve los localizadores izquierdo y de-

recho para abarcar el marcador de ciclo

especificado (de 1 a 9).

[Mayús.]-Num

[1] a Num [9]

155

Usar marcadores

 Cuando no hay comando de teclado por defecto es-

pecificado, necesita definir su propia secuencia de teclas

en el diálogo Comandos de Teclado, vea

“Comandos de

teclado” en la página 581.

Exportar e importar marcadores

En Cubase, los marcadores y las pistas de marcadores se

pueden importar y exportar de diferentes maneras. Hay

varias posibilidades:

• Puede importar/exportar marcadores contenidos en archivos

MIDI.

• Puede importar/exportar archivos que contengan pistas de

marcadores (sólo Cubase).

Importar marcadores a través de MIDI

Puede importar marcadores de posición importando archi-

vos MIDI que contengan marcadores. Esto es útil si quiere

usar sus pistas de marcadores en otros proyectos o si

quiere compartirlas con otros usuarios de Cubase. Cual

quier marcador que haya añadido se incluye en el archivo

MIDI como eventos de marcadores de archivo MIDI están

dar. Asegúrese de que la opción “Importar Marcadores”

está activada en el diálogo Preferencias (página MIDI–Ar

chivo MIDI).

Se importan los siguientes ajustes:

• La posición de inicio de los marcadores de posición y marca-

dores de ciclo

Para una descripción sobre cómo importar archivos MIDI,

vea

“Importar archivos MIDI” en la página 568.

Exportar marcadores a través de MIDI

Puede exportar sus marcadores como parte de un archivo

MIDI. Si activa “Exportar Marcadores” en el diálogo Op-

ciones de Exportación, cualquier marcador se incluye en

el archivo MIDI.

Se exportan los siguientes ajustes:

• La posición de inicio de los marcadores de posición y marca-

dores de ciclo

 Para poder exportar marcadores a través de la expor-

tación MIDI, su proyecto debe contener una pista de

marcador.

Para una descripción sobre cómo exportar archivos MIDI,

vea “Exportar archivos MIDI” en la página 566.

Importar marcadores como parte de un

archivo de pistas (sólo Cubase)

Puede importar marcadores de posición y de ciclo impor-

tando archivos de pistas que contengan una pista de

marcadores.

Se importan los siguientes ajustes:

• Las posiciones de inicio y fin de los marcadores de ciclo

• Los IDs de marcadores

Para una descripción sobre cómo importar archivos de

pistas, vea “Importar pistas desde un archivo de pistas”

en la página 570.

Recuperar

Marcador de

Ciclo X

Mueve los localizadores izquierdo y de-

recho para abarcar el marcador de ciclo

especificado. Después de pulsar el co

mando de teclado asignado, puede in-

troducir el ID de marcador deseado.

Fijar el

Marcador 1-9

Mueve el marcador especificado (de 1 a

9) a la posición actual del cursor de

proyecto.

[Ctrl]-[1] a [9]

Al Marcador

de Ciclo 1-9

Mueve el cursor de proyecto a la posi-

ción de inicio del marcador de ciclo es-

pecificado (de 1 a 9).

Al Marcador

de Ciclo X

Mueve el cursor de proyecto a la posi-

ción de inicio de un marcador. Después

de pulsar el comando de teclado asig

nado, puede introducir el ID de marca-

dor deseado.

Ir al Marcador

1-9

Mueve el cursor de proyecto al marca-

dor especificado (ID 1 a 9).

[Mayús.]-[1] a

[9]

Al Marcador X Mueve el cursor de proyecto a la posi-

ción del marcador especificado. Des-

pués de pulsar el comando de teclado

asignado, puede introducir el ID de

marcador deseado.

Operación Descripción Comando

de teclado

por defecto

156

Usar marcadores

Exportar marcadores como parte de un

archivo de pistas (sólo Cubase)

Si quiere usar su pista de marcadores en otros proyectos,

por ejemplo para compartirla con otros usuarios, puede

exportarla como parte de un archivo de pista. Seleccione

la pista de marcador que quiera exportar y seleccione

“Pistas seleccionadas…” del submenú Exportar del menú

Archivo.

Se exportan los siguientes ajustes:

• Las posiciones de inicio y fin de los marcadores de ciclo

• Los IDs de marcadores

Para una descripción sobre cómo exportar archivos de

pistas, vea “Exportar pistas como archivos de pista” en la

página 569.

El Mezclador

158

El Mezclador

Visión general

El Mezclador ofrece un entorno común para controlar nive-

les, panoramizado, estado de solo/enmudecer, etc. tanto

para los canales de audio como para los de MIDI. Además

es un entorno conveniente para configurar el enrutado de

entrada/salida para múltiples pistas o canales a la vez.

Este capítulo contiene información detallada sobre los

elementos usados al mezclar audio y MIDI, o enrutar au

dio. También aprenderá las varias formas de configurar el

Mezclar.

Algunas características relacionadas con el mezclador no

se describen en este capítulo. Son las siguientes:

• Configurar y usar efectos de audio.

Vea el capítulo “Efectos de audio” en la página 201.

• Configurar y usar efectos MIDI.

Vea el capítulo “Parámetros y efectos de tiempo real MIDI” en la página

375.

• Sonido Surround (sólo Cubase).

Vea el capítulo “Sonido Surround (sólo Cubase)” en la página 234.

• Automatización de todos los parámetros del mezclador.

Vea el capítulo “Automatización” en la página 244.

• Mezclar varias pistas de audio (junto con automatiza-

ción y efectos, si lo desea) en un único archivo de audio.

Vea el capítulo “Exportar Mezcla de Audio” en la página 520.

Abrir el Mezclador

Puede abrir el mezclador de varios modos:

• Seleccionando Mezclador desde el menú Dispositivos.

• Haciendo clic sobre el icono de Mezclador en la barra

de herramientas.

Si este icono no está visible, necesita activar la opción “Botones para

Ventanas Medios & Mezclador” en el menú contextual de la barra de

herramientas primero.

• Usando un comando de teclado (por defecto [F3]).

• Haciendo clic sobre el botón Mezclador en el panel de

dispositivos.

Puede abrir el panel de dispositivos seleccionando Mostrar Panel (en el

menú Dispositivos).

Abrir múltiples ventanas de Mezclador



(sólo Cubase)

Están disponibles varios elementos de Mezclador separa-

dos en el menú Dispositivos. No se trata de mezcladores

separados, sino de vistas diferentes del mismo mezclador.

• Cada una de las ventanas de Mezclador se puede con-

figurar para mostrar cualquier combinación de canales, ti-

pos de canal, tiras estrechas o anchas, etc.

Por ejemplo, puede configurar una ventana de mezclador para mostrar ti-

ras de canal MIDI, otra para mostrar los canales de entrada y salida, y

otra para mostrar todos los canales relacionados con audio.

159

El Mezclador

• También puede guardar configuraciones de canales

como ajustes de vista de canal (vea

“Conjuntos de vistas

de canal” en la página 163), los cuales son después ac-

cesibles desde todas las ventanas de mezclador.

 Todas las opciones para configurar el mezclador des-

critas en este capítulo son idénticas para todas las venta-

nas de mezclador.

El uso de múltiples ventanas de mezclador combinado

con la habilidad de recuperar diferentes configuraciones

de mezclador le permite concentrarse en la tarea que está

realizando y reducir el desplazamiento de las ventanas.

¿Qué tipos de canales pueden mostrarse en el

mezclador?

Los siguientes tipos de canal basados en pistas se mues-

tran en el mezclador:

•Audio

•MIDI

• Canales de retorno de efectos (referidos como Canales FX en

la ventana de proyecto)

• Canales de grupo

• Canales de pista de instrumento

El orden de las tiras de canal de audio, MIDI, instrumento,

grupo y retorno de efectos (de izquierda a derecha) en el

mezclador se corresponde con la lista de pistas en la ven

tana de proyecto (de arriba a abajo). Si reordena pistas de

estos tipos en la lista de pistas, éstos se reflejarán en el

mezclador.

Además de lo anterior, los siguientes tipos de canal tam-

bién se muestran en el mezclador:

• Canales ReWire activados, vea el capítulo “ReWire” en

la página 556.

Los canales ReWire no pueden ser reordenados y siempre aparecen a la

derecha de los otros canales en el panel principal del mezclador.

• Canales de instrumento VST, vea el capítulo “Instru-

mentos VST y pistas de instrumento” en la página 222.

Los canales de instrumento VST (VSTi) pueden reordenarse en la lista

de pistas, repercutiendo en el mezclador.

Buses de entrada y salida en el Mezclador

Los buses que ha configurado en la ventana Conexiones

VST están representados en el mezclador por canales de

entrada y salida. Se muestran en paneles separados (a la

izquierda y derecha de las tiras de canal normales), con

sus propios divisores y barras de desplazamiento horizon

tal. Las tiras de canales de entrada y de salida son muy si-

milares. La única diferencia entre los dos es que los

canales de entrada no tienen botones de Solo.

• Puede ocultar y mostrar estos paneles activando o des-

activando los botones “Ocultar Canales de Entrada” o

“Ocultar Canales de Salida” en el panel común (vea “El

panel común” en la página 161).

Para las tiras de canales de entrada y salida están dispo-

nibles los siguientes controles:

Ganancia de Entrada

Medidor de nivel del

bus

Controles de

Automatización

Indicador de distor-

sión, vea “Ajustar los

niveles de entrada”

en la página 103.

Configuración de

Altavoces

Indicadores/botones

de bypass de

Inserciones y EQ

Botón Polaridad de

Entrada

Botones Enmudecer,

Solo, y Escuchar (sólo el

bus de Salida incorpora

un botón de Solo)

Fader de volumen

del bus

Botón Edición

Control de Panorami-

zado

160

El Mezclador

• Puede comprobar y ajustar el nivel de entrada usando los

botones de Ganancia de Entrada y/o el fader de volumen.

Vea “Ajustar los niveles de entrada” en la página 103.

• Puede cambiar la polaridad de la señal de entrada.

Esto se consigue haciendo clic sobre el botón de Polaridad de Entrada

junto al control de Ganancia de Entrada.

• Puede añadir efectos o EQ a los buses.

Vea “Grabar con efectos (sólo Cubase)” en la página 107 para un ejem-

plo de cómo añadir efectos a su grabación a nivel del bus de entrada.

• Puede abrir la ventana Configuraciones de Canal para

añadir efectos o EQ.

Afectarán a todo el bus. Ejemplos de efectos que puede desear añadir

aquí son compresores, limitadores y dithering, vea el capítulo

“Efectos

de audio” en la página 201.

Para información sobre cómo configurar los buses de en-

trada y de salida, vea el capítulo “Conexiones VST” en la

página 26.

Cómo enrutar los canales de audio a los buses se des-

cribe en la sección “Enrutar audio a buses de salida en el

Mezclador” en la página 178.

 Si la Sala de Control se encuentra desactivada (vea el

capítulo

“Sala de Control (sólo Cubase)” en la página 185),

el Bus de Mezcla Principal (la opción por defecto) se usa

para la monitorización. Para información sobre la Monitori-

zación, vea “Acerca de la monitorización” en la página 31.

Configurar el Mezclador

La ventana del Mezclador se puede configurar de varios

modos para satisfacer sus necesidades y ahorrar espacio

en la pantalla. Puede decidir qué tipos de canales se

muestran (vea

“Mostrar/ocultar tipos de canales” en la pá-

gina 161), y expandir la vista para abrir más secciones en-

cima del visor del fader (vea abajo). A la izquierda está el

panel común que le permite realizar ajustes globales que

afectan a todos los canales (vea

“El panel común” en la

página 161).

Tiras de canal normales y extendidas

Mientras el panel del fader en el Mezclador siempre está

visible, puede mostrar/ocultar las tiras de canales extendi-

das y enrutar la sección arriba de las tiras de canales. Los

correspondientes botones se pueden encontrar en el pa

nel común a la izquierda de la ventana de Mezclador. Para

detalles acerca del panel común, vea “El panel común” en

la página 161.

El panel de faders muestra los controles básicos – desli-

zadores, controles de panoramizado y una tira vertical de

botones asociados. El panel extendido se puede ajustar

para mostrar EQs, efectos de envío, efectos de inserción,

etc. El panel de enrutado contiene los menús emergentes

de enrutado de entrada y salida (cuando sea aplicable),

junto con controles de Polaridad de Entrada y Ganancia

de Entrada para tiras de canales relacionados con audio o

un control de Transformador de Entrada para tiras de ca

nales MIDI.

El panel extendido y el panel de enrutado se pueden mos-

trar y ocultar así:

• En el panel común, haga clic en el botón “Mostrar Mez-

clador Extendido” o en el botón “Mostrar Vista de las

Configuraciones de Entrada/Salida” (respectivamente).

Estas opciones también están disponibles en el submenú Ventana del

menú contextual del Mezclador.

Mostrando el panel extendido del Mezclador

¡Los ajustes que realice para el canal de entrada serán

una parte permanente del archivo de audio grabado!

161

El Mezclador

• En el panel común, haga clic en el botón “Ocultar Mez-

clador Extendido” o en el botón “Ocultar vista Routing”

(respectivamente). Estos botones (flechas hacia abajo)

sólo son visibles cuando está abierta la sección corres

pondiente.

Estas opciones también están disponibles en el submenú Ventana del

menú contextual del Mezclador.

Ocultar el panel de enrutado

El panel común

El panel común se puede encontrar a la izquierda de la

ventana Mezclador. Contiene ajustes para cambiar la apa

riencia y comportamiento del Mezclador, así como ajustes

globales para todos los canales.

En el modo estándar (la vista extendida está oculta), el

panel común contiene los siguientes controles:

Mostrar/ocultar tipos de canales

En la parte inferior del panel común encontrará una tira

vertical con iconos representando los diferentes tipos de

canales:

• Para ocultar o mostrar un tipo de canal, haga clic sobre

el icono correspondiente.

Si un icono está encendido (naranja), el correspondiente tipo de canal

no será visible en el Mezclador.

• Para mostrar todos los tipos de canales ocultos de

nuevo, haga clic en el botón “Mostrar todos los Canales”.

Configurar las tiras de canales extendidas

Usar los iconos en el área extendida del panel común

puede determinar globalmente lo que se muestra en el

panel extendido del Mezclador para todas las tiras de ca

nales. Dependiendo del tipo de canal, están disponibles

las siguientes opciones:

Botones de Leer/

Escribir Automatización

global

Botones para establecer

vista, vea “Conjuntos de

vistas de canal” en la pá-

gina 163.

Botones de Tipo de canal,

vea abajo.

Controles de anchura de

canales global, vea “Ajus-

tar la anchura de las tiras

de canal” en la página 163.

Abre la ventana

Conexiones VST, vea

“La ventana Conexiones

VST” en la página 27.

Inicializar Mezclador/

Reinicializar Canales

Copiar/pegar

configuraciones de

canal, vea “Copiar

ajustes entre canales de

audio” en la página 174.

Botones Enmudecer,

Solo y Escuchar global

Opciones “Objetivo de los

Comandos” – vea “Acerca

del Objetivo de los Coman-

dos” en la página 163.

Canales de entrada

Canales de audio

Canales de grupo

Canales ReWire

Canales MIDI

Canales de instrumento VST

Canales FX

Canales de salida

Opciones “Ocultable”, vea

abajo

Mostrar todos los Canales

Suprimir todas las Vistas 

(paneles en blanco)

Mostrar todas las

Inserciones

Mostrar todos los

Ecualizadores

Mostrar todos los Ecualizado-

res con Curva

Mostrar todos los Envíos

Mostrar Envíos 1-4 o 5–8

Mostrar SurroundPanners (si

es aplicable) (sólo Cubase)

Mostrar todos los

Medidores

Mostrar Vista Preliminar de

Canales

Mostrar Envíos Estudio

162

El Mezclador

• Para una descripción de las opciones disponibles para

canales relacionados con audio, vea “Opciones para tiras

extendidas de canales de audio” en la página 167. Las

opciones para canales MIDI se describen en la sección

“Opciones para tiras extendidas de canales MIDI” en la

página 180.

• Para aplicar los ajustes de vista global también a los ca-

nales de entrada y salida, presione [Alt]/[Opción] mientras

hace clic en un icono.

• Para configurar la tira de canal extendida individualmente

para un canal, puede usar el menú emergente Opciones de

Visualización, vea abajo.

El menú emergente Opciones de Visualización

Cada tira de canal en el mezclador dispone de un menú

emergente de Opciones de Visualización, que puede

usarse para dos cosas:

• Para determinar individualmente lo que se mostrará en

el panel extendido de los canales en el mezclador.

Las opciones correspondientes sólo están disponibles cuando la vista

del Mezclador extendido está abierta.

• Para poner el estado “Ocultable” a canales individuales

en el mezclador, vea abajo.

El menú emergente de Opciones de Visualización se abre

haciendo clic en la flecha hacia abajo que se encuentra

justo debajo del panel y del fader de una tira de canal.

Mostrar/ocultar canales individuales

Adicionalmente para ocultar o mostrar tipos de canales a

través del panel común, puede mostrar u ocultar tiras de

canales individuales. Proceda así:

1. Despliegue el menú emergente de Opciones de Vi-

sualización para un canal que quiera ocultar y active la op-

ción “Ocultable” (o haga [Alt]/[Opción] y clic en la sección

central superior de la tira de canal).

El icono “/” aparece si la opción “Ocultable” está activada en la tira de

canal.

2. Repita esto para todos los canales que quiera ocultar.

3. En el panel común, haga clic en el botón “Ocultar Ca-

nales establecidos como ‘Ocultable’”.

Esto oculta todos los canales ajustados a “Ocultable”. Para mostrarlos

de nuevo, haga clic en el botón otra vez o haga clic en el botón “Mostrar

todos los Canales”, en la parte inferior del panel común.

Debajo del botón “Ocultar Canales establecidos como

‘Ocultable’” hay tres botones adicionales. Tienen la si

guiente funcionalidad:

Opción Descripción

Establecer Canales

Seleccionados a

‘Ocultable’

Esto activa la opción “Ocultable” para todos los

Canales que haya especificado como “Objetivo de

los Comandos”, vea abajo.

Eliminar ‘Ocultable’

de los Canales

Seleccionados

Esto desactiva la opción “Ocultable” para todos

los Canales que haya especificado como “Obje

tivo de los Comandos”, vea abajo.

Eliminar ‘Ocultable’

de Todos los Canales

Desactiva el estado “Ocultable” para todos los

Canales del mezclador.

El color naranja de este control en el panel común indica que

todos los canales que están en ‘Ocultable’ están ocultos de

la vista.

163

El Mezclador

Acerca del Objetivo de los Comandos

Los Objetivo de los Comandos le permiten especificar

qué canales se ven afectados por los “comandos” del

Mezclador (todas las funciones a las que se les pueda

asignar comandos de teclado), por ejemplo, lo que se

muestra en el Mezclador extendido, o el ajuste amplitud

de las tiras de canales. Puede establecer objetivos de co

mandos usando el panel común o el menú contextual.

Los controles de Objetivo de los Comandos en el panel común

Están disponibles las siguientes opciones:

• Todos los Canales – Selecciónelo si quiere que sus coman-

dos afecten a todos los canales.

• Sólo seleccionados – Selecciónelo si quiere que sus coman-

dos afecten sólo a los canales seleccionados.

• Excluir Entradas – Selecciónelo si no quiere que sus coman-

dos afecten a los canales de entrada.

• Excluir Salidas – Selecciónelo si no quiere que sus comandos

afecten a los canales de salida.

Conjuntos de vistas de canal

Los conjuntos de vistas de canal son configuraciones

guardadas de la ventana del mezclador que le permiten

intercambiar rápidamente entre diferentes disposiciones

del mezclador. Los siguientes ajustes se guardan en con

juntos de vistas:

• Ajustes para tiras de canal individuales (p. ej., modo estrecho

o ancho y si la tira de canal está oculta o en “Ocultable”).

• El estado global de ocultar/mostrar para los tipos de canal.

• El estado de oculto/mostrado del panel (panel de fader, panel

extendido, panel de enrutado).

• Configuración de la vista extendida.

Para crear un conjunto de vista, proceda así:

1. Configure la configuración del Mezclador que quiera

guardar.

2. En la parte inferior del panel común, haga clic en el bo-

tón “Guardar Preset de Vista de Mezclador” (el signo “+”).

3. Se abre un diálogo, permitiéndole introducir un nom-

bre para el conjunto de vista.

4. Haga clic en Aceptar para almacenar el conjunto de

vista del mezclador actual.

• Ahora puede volver a esta configuración guardada

cuando desee, haciendo clic sobre el botón “Seleccionar

Conjunto de Vista de Canal” (la flecha hacia abajo a la iz

quierda del botón “Guardar Conjunto de Vista”) y selec-

cionándola desde el menú emergente.

• Para eliminar un conjunto de vista guardado, selecció-

nelo y haga clic sobre el botón “Suprimir preset de Vista

de Mezclador” (el signo “-”).

Ajustar la anchura de las tiras de canal

Cada tira de canal puede ser ajustada a modo “Ancho” o

“Estrecho” usando el botón “Canal Estrecho/Ancho” a la

izquierda sobre el panel de fader.

• Las tiras de canal estrechas contienen un fader estre-

cho, botones en miniatura, el menú emergente de Opcio-

nes de Visualización.

En el panel extendido, sólo se muestran en modo estrecho Vista general

del canal y el Medidor. (Todos los demás parámetros se muestran nue

vamente al volver al modo ancho.)

Una tira de canal estrecha y ancha

Algunos dispositivos de control remoto soportan

esta función, lo que significa que puede usar el dis-

positivo remoto para cambiar entre los conjuntos de

vista de canales.

164

El Mezclador

• Si selecciona “Modo ‘Estrecho’ para todos los objetivos”

o “Modo ‘Ancho’ para todos los objetivos” en el panel co-

mún, se ven afectadas todas las tiras de canal selecciona-

das como objetivos del comando (vea “Acerca del Objetivo

de los Comandos” en la página 163).

El submenú Ventana

El menú contextual del mezclador, que se abre al hacer

clic con el botón derecho del ratón sobre cualquier lugar

del fondo de la ventana del mezclador, contiene un sub-

menú Ventana. Sus opciones son útiles para cambiar rápi-

damente a otra ventana de mezclador abierta, mostrar/

ocultar los diversos paneles del mezclador, etc. Contiene

las siguientes opciones:

• Mostrar Vista de las Configuraciones de Entrada/Salida

Le permite mostrar/ocultar la sección superior del mezclador, la cual

contiene los ajustes de enrutado de entrada/salida.

• Mostrar Vista extendida

Le permite mostrar/ocultar la sección intermedia del mezclador, donde

puede visualizar los diferentes ajustes para los canales (Ecualizadores,

efectos de envío, etc.).

• Mezclador Siguiente

Visualiza la ventana de mezclador siguiente (si tiene varias ventanas de

mezclador abiertas).

Procedimientos básicos de mezcla

Ajustar el volumen en el Mezclador

En el Mezclador, cada tira de canal tiene un fader de

volumen.

• Para los canales de audio, los faders controlan el volu-

men de los canales antes de que se enruten (directamente

o a través de un grupo) a un bus de salida.

Sólo Cubase: Cada canal puede manejar hasta 6 canales de altavoz –

vea el capítulo

“Sonido Surround (sólo Cubase)” en la página 234.

• Un fader de un canal de salida determina el nivel de sa-

lida maestro para todos los canales de audio enrutados a

dicho bus de salida.

• El fader de los canales MIDI del mezclador, al ser des-

plazado, manda mensajes de volumen MIDI a los canales

del instrumento o instrumentos conectados.

Los instrumentos conectados deben ser capaces de responder a men-

sajes MIDI (tales como volumen MIDI en este caso) para funcionar ade-

cuadamente.

• Los ajustes de los faders se muestran de forma numé-

rica debajo de cada fader, en dB para los canales relacio-

nados con audio y en el rango de valores MIDI (de 0 a

127) para los canales MIDI.

Puede hacer clic en los campos de valor de los faders e introducir un

nuevo valor de volumen.

• Para realizar ajustes finos de volumen, mantenga apre-

tado [Mayús.] mientras mueve los faders.

• Si mantiene apretado [Ctrl]/[Comando] y hace clic so-

bre un fader, se reinicializa a su valor por defecto; es de-

cir, 0.0 dB para los canales de audio, o volumen MIDI a

100 para los canales MIDI.

La mayoría de parámetros del Mezclador se pueden reinicializar a sus va-

lores por defecto como este.

Puede usar los faders para ajustar el balance de volúme-

nes entre los canales audio y MIDI y ejecutar una mezcla

automatizada manualmente moviendo los faders y los otros

controles mientras está reproduciendo. Usando la función

Escribir (vea

“Activar y desactivar la escritura de datos de

automatización” en la página 245), puede automatizar los

niveles para la mayor parte de acciones del mezclador.

Acerca de los medidores de nivel para los canales de

audio

Al reproducir audio en Cubase, los medidores de nivel en

el mezclador muestran el nivel de cada canal de audio.

• Inmediatamente debajo del medidor de nivel hay un pe-

queño lector de nivel – muestra el nivel de señal más alto

registrado.

Haga clic sobre dicho contador para reinicializar los niveles de pico.

• Los niveles de pico también pueden mostrarse como lí-

neas horizontales estáticas en el medidor, vea “Cambiar

las características de los medidores” en la página 175.

También es posible crear envolventes de volumen

para eventos separados en la ventana de proyecto o

el Editor de Partes de Audio (vea

“Envolventes de

evento” en la página 134) o efectuar ajustes de volu-

men estáticos para un evento en la línea de informa-

ción o con el manipulador de volumen (vea “Acerca

del manipulador de volumen” en la página 129).

165

El Mezclador

 Cubase usa procesado interno de 32 Bit Flotante, así

que dispone de un margen dinámico virtualmente ilimitado

– las señales pueden sobrepasar enormemente el valor

de 0

dB sin distorsionar. Tener niveles más altos que 0 dB

en canales de audio individuales no es, por lo tanto, un

problema en sí mismo. La calidad de audio no se verá

afectada por ello.

De todos modos, cuando muchas señales con un nivel

alto se mezclan en un bus de salida, será preciso que baje

bastante el nivel de canal de salida (vea más abajo). Por

consiguiente, es una buena práctica mantener los niveles

máximos en canales de audio individuales aproximada

mente alrededor de 0 dB.

Acerca de los medidores de nivel para los canales de

entrada y salida

Los canales de entrada y salida tienen indicadores de

clipping.

• La distorsión puede ocurrir al grabar al convertir la señal

analógica a digital en la tarjeta de sonido.

Con Cubase también es posible tener distorsión en la señal grabada a

disco (cuando se usa el formato de grabación de 16 o 24 Bit y ha ajus

tado las configuraciones del mezclador para el canal de entrada). Para

más información vea

“Ajustar los niveles de entrada” en la página 103.

• En los buses de salida, la señal de audio en coma flo-

tante es convertida a la resolución de la tarjeta de sonido.

En el dominio de los números enteros, el nivel máximo es

dB – niveles más altos harán que se encienda el indica-

dor de distorsión de cada bus.

Si los indicadores de distorsión se encienden para un bus determinado,

ello indica que ha ocurrido distorsión – de tipo digital, además, y que de

bería evitarse a toda costa.

Acerca del control Ganancia de Entrada

Cada canal relacionado con audio y canal de entrada/sa-

lida incorpora un potenciómetro de Ganancia de Entrada.

Controla la ganancia de la señal de entrada, antes de apli

car la ecualización y los efectos.

El potenciómetro de ganancia de entrada no está pensado

para usarse como un control de volumen en el mezclador,

ya que no es adecuada para realizar ajustes de nivel conti

nuos durante la reproducción. Sin embargo, puede ser

usado para cortar o realzar la ganancia. Esto es útil en las

siguientes circunstancias:

• Para cambiar el nivel de una señal antes de la sección

de efectos.

El nivel que entra en determinados efectos puede cambiar el modo en

que la señal se ve afectada. Un compresor, p.

ej., puede ser “forzado” a

trabajar de un modo distinto al elevar la ganancia de entrada.

• Para elevar el nivel de señales grabadas pobremente.

Para cambiar el valor de la ganancia de entrada, es necesa-

rio que pulse [Mayús.] antes para poder ajustar el control

(de esta manera se evitan cambios accidentales de ganan-

cia). Si pulsa [Alt]/[Opción], puede ajustar la ganancia de

entrada usando un fader. Alternativamente, puede introdu-

cir directamente un nuevo valor en el campo de valor.

Acerca del control Polaridad de Entrada

Cada canal relacionado con audio y canal de entrada/sa-

lida tiene un botón de polaridad de entrada (a la izquierda

del control de Ganancia de Entrada). Cuando este botón

está activado, la polaridad de fase se invierte en la señal.

Úselo para corregir líneas balanceadas y micrófonos que

están conectados “fuera de fase” debido a su posición.

Al usar Monitorización Directa y si la opción “Enviar

actividades del medidor del bus de entrada hacia la

pista Audio (Monitorización Directa)” está activada

en el diálogo Preferencias (página VST–Medidores),

los medidores de nivel en el mezclador mostrarán, en

cambio, el nivel de entrada del bus.

Si el indicador de clipping se enciende para un canal

de salida, baje el nivel hasta que el indicador no se

encienda más.

166

El Mezclador

• La polaridad de la señal es importante al mezclar dos

señales conjuntamente.

Si las señales se encuentran “fuera de fase” la una respecto a la otra,

ocurrirá cierta cancelación en el audio resultante, produciendo un sonido

hueco con menos contenido en bajas frecuencias.

Los medidores de nivel para canales MIDI

Los medidores de nivel para canales MIDI no muestran los

volúmenes reales, sino que muestran los valores de velo-

cidad de las notas reproducidas en las pistas MIDI.

Pistas MIDI ajustadas al mismo canal MIDI y salida

Si tiene varias pistas MIDI ajustadas al mismo canal MIDI

(y dirigidas a la misma salida MIDI), al efectuar ajustes de

volumen o panorama en estos canales del mezclador/pis

tas MIDI también se verán afectados los otros canales del

mezclador ajustados a la misma combinación de canal

MIDI y salida.

Usar Solo y Enmudecer

Puede usar los botones de Enmudecer y Solo para silen-

ciar uno o varios canales.

Detalles a tener en cuenta:

• El botón Enmudecer silencia el canal seleccionado.

Haciendo clic en el botón Enmudecer de nuevo desenmudecerá el canal.

Varios canales pueden ser enmudecidos simultáneamente. Enmudecer

canales de grupo puede tener dos resultados diferentes dependiendo de

cómo estén establecidas las Preferencias (vea

“Ajustes para canales de

grupo” en la página 178).

• Al hacer clic sobre el botón Solo para un canal se en-

mudecen todos los otros canales.

Un canal en Solo queda indicado por un botón de Solo encendido, y

también por el icono de Solo Global en el panel común. Haga clic sobre

el botón de Solo nuevamente para desactivar la función Solo.

• Varios canales pueden ser dispuestos en Solo simultá-

neamente.

De todos modos, si pulsa [Ctrl]/[Comando] y hace clic sobre el botón Solo

de un canal, cualquier otro canal en modo solo será automáticamente

cambiado de estado (es decir, esta modalidad de Solo es exclusiva).

• [Alt]/[Opción] y clic sobre un botón Solo activa “Anular

Solo” para dicho canal.

En este modo el canal no será enmudecido si activa el Solo para otro ca-

nal. Para desactivar Anular Solo, haga clic y [Alt]/[Opción] nuevamente.

• Puede desenmudecer o quitar el solo a todos los cana-

les a la vez haciendo clic sobre el icono Enmudecer Glo-

bal o Solo Global en el panel común.

Un canal enmu-

decido en el

mezclador.

Un icono de Enmudecimiento

Global encendido en el panel

común indica que uno o más

canales están enmudecidos.

Anular Solo está activado en este canal.

167

El Mezclador

Procedimientos específicos de audio

Esta sección describe las opciones y procedimientos básicos referentes a los canales de audio en el mezclador. El si-

guiente gráfico muestra diferentes tipos de canales relacionados con audio (no extendidos, de izquierda a derecha): una

pista de audio, un canal de grupo, una pista de instrumento, un canal FX, y un canal de instrumento VST:

Todos los tipos de canales relacionados con audio tienen

la misma disposición de la tira de canal, con las siguientes

excepciones:

• Sólo los canales de pistas de audio tienen un menú emergente

de Enrutado de Entrada.

• Sólo los canales de pistas de instrumento y audio tienen boto-

nes de Activar Grabación y Monitor.

• Las pistas de instrumento y los canales de instrumento VST

tienen un botón adicional para abrir el panel de control del

instrumento.

Acerca de los indicadores de inserción/

ecualización/envíos y botón de circunvalación

(“bypass”)

Los tres botones en cada tira de audio de canal tienen la

siguiente funcionalidad:

• Si una inserción o efecto de envío, o un módulo de EQ

están activados para un canal, se enciende el correspon-

diente botón.

Los botones de indicador de efecto son azules, y los botones de indica-

dor de EQ son verdes.

• Si hace clic sobre cualquiera de estos botones cuando

están encendidos, la correspondiente sección de ecuali-

zación o efectos será circunvalada (“bypass”).

El estado de bypass se indica con el color amarillo. Al hacer clic sobre el

botón nuevamente se desactiva la circunvalación (“bypass”).

Opciones para tiras extendidas de canales de

audio

Al usar la vista extendida (vea “Tiras de canal normales y

extendidas” en la página 160), el panel superior puede ser

configurado para mostrar diferentes vistas para cada tira

de canal relacionado con audio. Puede seleccionar lo que

desea ver en el panel extendido individualmente o global

mente para todos los canales.

Están disponibles las siguientes vistas:

• Un panel en blanco (“Vacío”).

• La sección Inserciones, con 8 menús emergentes de

efectos, un botón de bypass y uno de edición.

Las inserciones también pueden encontrarse en el Inspector y la ventana

de Configuraciones de Canal, vea

“Usar configuraciones de canal” en la

página 170.

Controles de

Automatización

Botones Monitor y

Activar Grabación

Enrutado de Entrada/

Salida

Abre el panel de control del instrumento VST.

Fader de nivel y medidor

Botón Edición (abre la

ventana de Configuraciones

de Canal)

Indicadores de inserción/ecualización/envíos y botones de

circunvalación (“bypass”, vea más abajo)

Nombre del canal

Control de Ganancia de Entrada

Configuración de

Altavoces

Interruptor de polaridad de

entrada

Botón Escuchar (vea la sección

“Modo Escuchar (sólo Cu-

base)” en la página 168)

Control de Panoramizado

168

El Mezclador

• La sección Ecualización, tanto con deslizadores de va-

lores (“EQs”) o como ajustes numéricos con un visor de

curva (“Curva EQs”).

Estas dos vistas tienen exactamente los mismos controles pero diferentes

disposiciones gráficas. La sección de Ecualización también se encuentra

disponible en la ventana de Ajustes del Canal. Para descripciones de los

parámetros de los Ecualizadores, vea

“Efectuar ajustes de Ecualización”

en la página 172.

• La sección Envíos, con 8 menús emergentes de efectos

y deslizadores de valor de nivel de envío.

Los envíos también pueden encontrarse en el Inspector y la ventana de

Ajustes del Canal, vea

“Usar configuraciones de canal” en la página 170.

• También tiene la opción de visualizar 4 envíos a la vez

(las entradas de menú de los Envíos 1–4 y 5–8).

Estos modos le ofrecen el beneficio adicional de mostrarle los envíos de

nivel como valores en dB.

• Sólo Cubase: La sección Panoramizador (si es aplica-

ble).

Si el canal se enruta a un bus surround, puede ver una versión compacta

del SurroundPanner en el panel extendido. Haga doble clic en él para

abrir el panel SurroundPanner completo.

• La sección Medidor.

Seleccione la opción Medidor para mostrar medidores grandes de nivel

en el panel extendido. Funcionan exactamente igual que los medidores

normales.

• La sección Vista.

Seleccione la opción Vista si quiere saber qué efectos inserción, módu-

los de EQ, y efectos de envío están activados para el canal. Puede hacer

clic en los botones Activ./Desact. para activar y desactivar el efecto de

inserción correspondiente, módulo de EQ, o efecto de envío.

• Sólo Cubase: La sección Panel de Usuario.

Seleccione la opción Panel de Usuario para ver los paneles de dispositi-

vos disponibles para la pista de audio, incluyendo paneles para efectos

VST insertados, vea

“Pistas de audio” en la página 43. Puede acceder a

los paneles disponibles a través del menú emergente Usuario en el panel

del Mezclador extendido.

Para más información sobre los Paneles de Dispositivo, vea el docu-

mento PDF separado “Dispositivos MIDI”.

• Sólo Cubase: La sección Envíos Estudio.

Seleccione la opción Envíos Estudio si quiere ver los envíos de estudio

disponibles. Esta sección sólo está disponible si la Sala de Control está

activada, vea el capítulo

“Sala de Control (sólo Cubase)” en la página 185.

 En el modo estrecho, sólo se muestran las secciones

Vista general del canal y el Medidor en la tira de canal ex-

tendida. Si ha seleccionado cualquiera de las otras opcio-

nes, se muestra la vista general del canal en modo estre-

cho. Cuando vuelva al modo ancho, los ajustes corres-

pondientes se harán disponibles de nuevo.

Modo Escuchar (sólo Cubase)

Adicionalmente a las funciones de Solo/Enmudecer, que

afectan a la mezcla actual, Cubase tiene una función Es-

cuchar. Le permite rápidamente comprobar la señal que

viene de los canales seleccionados sin interrumpir ni inter

ferir en la mezcla actual.

Por ejemplo, durante una sesión de grabación esto per-

mite al ingeniero de sonido en la sala de control atenuar la

señal que viene de uno de los músicos mientras la graba

ción sigue sin interrupciones.

En el Mezclador de Sala de Control puede activar/desacti-

var la función Escuchar para los canales Auriculares y Sala

de Control, decida si la señal se lee pre-fader o post-fader,

y oiga las señales desde los canales habilitados para escu

char en el contexto añadiendo un versión atenuada de la

señal de mezcla. Para más información acerca de las fun-

ciones disponibles en el Mezclador de Sala de Control, vea

“El Mezclador de Sala de Control” en la página 190.

En el Mezclador puede activar la escucha de cualquier

pista activando el botón de Escuchar correspondiente:

• Al hacer clic sobre el botón Escuchar para un canal se

enruta dicho canal a la Sala de Control sin interrumpir el

flujo de señal normal.

Un canal con Escuchar habilitado queda indicado por un botón Escuchar

encendido, y también por el botón Escuchar Global en el panel común.

El botón Escuchar para una tira de canal y el botón global Escuchar en

el panel común

• Haga clic sobre el botón Escuchar para desactivar el

modo Escuchar.

También puede desactivar el modo Escuchar en todas las pistas al mismo

tiempo haciendo clic en el botón Escuchar global, en el panel común.

169

El Mezclador

 En el diálogo Comandos de Teclado (categoría Mez-

clador) puede también configurar un comando de teclado

para activar/desactivar la Escucha para un canal (vea

“Comandos de teclado” en la página 581).

Ajustar el panorama en el Mezclador

Para cada canal relacionado con audio con al menos una

configuración de salida estéreo encontrará un control de

panorama en miniatura arriba de la tira de canal. Sólo Cu

base: Este control es diferente para configuraciones esté-

reo y surround.

Panoramizar canales con una configuración de salida

estéreo

El control de panorama arriba de las tiras de canales de

audio estéreo se usa para posicionar un canal en el es

pectro estéreo.

El control de panorama estéreo

Se aplica lo siguiente al usar el control de panorama:

• Para efectuar ajustes finos de panoramizado, mantenga

apretado [Mayús.] mientras desplaza el control de panora

mizado.

• Para seleccionar la posición (por defecto) central de

panoramizado, mantenga apretado [Ctrl]/[Comando] y

haga clic sobre el panel de control.

• Para ver los ajustes de panorama en una ventana

aparte, en la que puede cambiar los ajustes usando desli

zadores, haga doble clic en el control de panorama.

Acerca de los tres modos de panorama estéreo (sólo

Cubase)

Por defecto, el panorama estéreo controla el balance en-

tre los canales izquierdo y derecho. Sin embargo, si quiere

ajustar el panorama independientemente para el canal iz-

quierdo y el derecho, puede seleccionar un modo de pa-

norama diferente.

Si hace clic con el botón derecho en el campo de control

del panoramizado de un canal de audio estéreo, puede se-

leccionar uno de los siguientes modos de panoramizado:

• El Panoramizador de Balance Estéreo controla el ba-

lance entre los canales izquierdo y derecho.

Este es el modo por defecto.

• Si el Panoramizador Dual Estéreo está seleccionado,

habrá dos controles de panoramizado con el control su

perior dedicado al canal izquierdo y el control inferior de-

dicado al canal derecho.

Esto le permite ajustar el panorama de modo independiente para los ca-

nales izquierdo y derecho. Tenga en cuenta que es posible invertir los

canales izquierdo y derecho; es decir, el canal izquierdo puede ser pano

ramizado a la derecha y viceversa. También puede “sumar” dos canales

ajustándolos a la misma posición de panorama (es decir, mono). Sin em

bargo, esto incrementará el volumen de la señal.

• Si está seleccionado el Panoramizador Combinado Es-

téreo, las posiciones de panoramizado izquierda y dere-

cha se muestran como dos líneas con un área azul/gris

entre ellas.

En este modo, los controles de panoramizado izquierdo y derecho están

enlazados, y pueden ser desplazados a la izquierda y a la derecha como

un único control de panoramizado (manteniendo su distancia relativa).

En el modo Estéreo Combinado también puede ajustar

independientemente el panorama de los canales izquierdo

y derecho. Esto se consigue manteniendo apretado [Alt]/

[Opción] y arrastrando el correspondiente control de

panoramizado.

 Si invierte los canales izquierdo y derecho, el área en-

tre los controles de panoramizado será roja en vez de

azul/gris.

170

El Mezclador

Al desplazar los controles de panoramizado combinados

de modo que el izquierdo o derecho alcancen su valor

máximo de panoramizado, naturalmente no aumentan de

valor. Si continúa desplazando en la misma dirección, sólo

se desplazará el otro control de panoramizado, alterando

por tanto el rango de panoramizado relativo ajustado hasta

que ambos canales se encuentren totalmente panoramiza

dos a un lado. Si desplaza los controles de panoramizado

en la dirección opuesta sin liberar el ratón, se restaurará el

rango de panoramizado previamente ajustado.

 Los ajustes de panoramizado efectuados con el Pano-

ramizador Dual son reflejados en el Panoramizador Com-

binado y viceversa.

 Puede especificar en el diálogo Preferencias (página

VST) el modo de panoramizado por defecto para las pis-

tas de audio insertadas.

Acerca del ajuste “Reparto Estéreo”

En el diálogo Configuración del Proyecto encontrará

menú emergente denominado “Reparto Estéreo”, que le

permite seleccionar uno o varios modos de panoramizado.

Estos modos son necesarios para compensar la potencia.

Sin compensación de potencia, la potencia de la suma de

los lados izquierdo y derecho sería mayor (volumen más

alto) si un canal estuviera panoramizado al centro que si lo

estuviera a la izquierda o a la derecha.

Para solucionar esto, el ajuste Reparto Estéreo le permite

atenuar las señales panoramizadas al centro, por -6, -4.5

o -3

dB (por defecto). Al seleccionar 0 dB se desactiva

efectivamente la panoramización de potencia constante.

Experimente con los diferentes modos para ver cuál se

adapta mejor a cada situación. También puede seleccio

nar “Igual Energía” en este menú emergente, lo que signi-

fica que la potencia de la señal se mantiene constante en

todas las posiciones de panoramizado.

Panoramizar audio multicanal (sólo Cubase)

Los canales con una configuración de salida multicanal

tienen un control en miniatura de SurroundPanner arriba

de la tira de canal. Para más información acerca del audio

multicanal y el SurroundPanner V5, vea el capítulo

“So-

nido Surround (sólo Cubase)” en la página 234.

Circunvalar (“bypass”) el panoramizado

Puede circunvalar el panoramizado de todos los tipos de

pistas relacionadas con audio. Para hacer esto, pulse

[Mayús.]–[Alt]/[Opción] y haga clic sobre el ajuste de pa-

noramizado del respectivo canal (en el panel de fader o en

la vista extendida del mezclador).

Cuando el panoramizado de un canal está desactivado,

esto es lo que ocurre:

• Los canales mono se panoramizan en el centro.

• Los canales Estéreo se panoramizan a izquierda y derecha.

• Los canales Surround se panoramizan al centro (sólo Cubase).

 Para desactivar la circunvalación del panoramizado,

simplemente presione [Mayús.]-[Alt]/[Opción] y haga clic

de nuevo.

Usar configuraciones de canal

Para cada tira de canal de audio en el mezclador y en el

Inspector; y para pista de audio en el Inspector, hay un

botón de edición (“e”).

Al hacer clic sobre dicho botón se abre la ventana de

Configuraciones de Canal de Audio VST. Por defecto,

esta ventana contiene:

• Una sección con ocho ranuras de inserción de efectos (vea

“Efectos de audio” en la página 201).

• Cuatro módulos de Ecualización y un visor de curva de Ecua-

lización asociado (vea “Efectuar ajustes de Ecualización” en la

página 172).

• Una sección con ocho envíos (vea “Efectos de audio” en la

página 201).

• Un duplicado de la tira de canal del mezclador (sin el panel ex-

tendido pero con el panel de ajustes de entrada y salida).

Puede personalizar la ventana de Configuraciones de

Canal, mostrando/ocultando los diversos paneles y/o

cambiando su orden:

• Para especificar qué paneles se muestran/ocultan, haga clic

con el botón derecho del ratón en la ventana de Configuracio

nes de Canal y active/desactive las opciones correspondien-

tes en el submenú Personalizar Vista del menú contextual.

• Para cambiar el orden de los paneles, seleccione “Configura-

ción…” en el menú emergente Personalizar Vista y use los bo-

tones “Hacia arriba” y “Hacia abajo”.

 Para más información vea el capítulo “Personalizar” en

la página 571.

171

El Mezclador

Cada canal tiene su propia ventana de ajustes de canal

(aunque puede ver cada una en la misma ventana si lo de-

sea – vea abajo).

La ventana Configuraciones de Canal en su configuración

por defecto se usa para las siguientes operaciones:

• Aplicar ecualización, vea “Efectuar ajustes de Ecualización”

en la página 172.

• Aplicar efectos de envío, vea “Efectos de audio” en la página

201.

• Aplicar inserciones de efectos, vea “Efectos de audio” en la

página 201.

• Copiar ajustes de un canal y aplicarlos a otro canal, vea “Co-

piar ajustes entre canales de audio” en la página 174.

Cambiar canales en la ventana de Configuraciones de

Canal

Puede visualizar los ajustes de cualquier canal desde una

única ventana.

Si la opción “Sincronizar Proyecto y Selección en el Mez-

clador” está activada en el diálogo Preferencias (página

Opciones de Edición–Proyecto & Mezclador), esto puede

hacerse “automáticamente”:

• Abra la ventana de Configuraciones de Canal para una

pista y posiciónela de modo que pueda ver tanto la ven

tana de proyecto como la ventana de Configuraciones de

Canal.

Al seleccionar una pista en la ventana de proyecto automá-

ticamente se selecciona el canal correspondiente en el

mezclador (y viceversa). Si está abierta una ventana de

Configuraciones de Canal, ésta cambiará automáticamente

para mostrar los ajustes del canal seleccionado. Esto le

permite tener sólo una ventana de Configuraciones de Ca

nal abierta en una posición conveniente de la pantalla, y

usarla para todos sus ajustes de Ecualización y efectos.

También puede seleccionar un canal manualmente (y por

consiguiente cambiar lo que se muestra en la ventana de

Configuraciones de Canal abierta). Proceda así:

1. Abra la ventana de Configuraciones de Canal de cual-

quier canal.

2. Abra el menú emergente “Escoger Canal a Editar” ha-

ciendo clic sobre el botón de flecha a la izquierda del nú-

mero de canal encima de la vista de Fader.

3. Seleccione un canal desde el menú emergente para

mostrar los ajustes de dicho canal en la ventana de Confi

guraciones de Canal abierta.

• Alternativamente, puede seleccionar un canal en el

mezclador haciendo clic sobre su tira de canal (asegúrese

de que no hace clic sobre un control, ya que esto lo que

cambiará es el ajuste del parámetro respectivo).

Esto selecciona el canal, y la ventana de Configuraciones de Canal se

actualiza.

• Para abrir varias ventanas de Configuraciones de Canal

simultáneamente, pulse [Alt]/[Opción] y haga clic sobre

los botones de Editar de los canales correspondientes.

Todas las configuraciones de canal se aplican a am-

bos lados de un canal estéreo.

Haga clic en el botón Edición para abrir la ventana

Configuraciones de Canal.

172

El Mezclador

Efectuar ajustes de Ecualización

Cada canal de audio en Cubase tiene un ecualizador pa-

ramétrico con hasta cuatro bandas. Hay varios modos de

visualizar y ajustar los ecualizadores:

• Seleccionar uno de los varios modos de visualización

de EQ en el menú emergente Opciones de Visualización

(“EQs” o “Curva EQs”) para la tira de canal extendida en

el mezclador. Estos modos contienen los mismos ajustes

pero los presentan de modo diferente:

• Al seleccionar las pestañas de Ecualizadores o Curva

de EQ en el Inspector.

La sección Ecualizadores es similar al modo Ecualizadores en el mezcla-

dor extendido o a la sección Ecualizadores en la ventana Configuracio-

nes de Canal, mientras que la sección Curva de EQ muestra un visor en

el que puede “dibujar” una curva de Ecualización. Ajustar la Ecualización

en el Inspector sólo es posible para canales de audio basados en audio.

 Por defecto, sólo se muestra la pestaña Ecualizado-

res. Para poder ver la pestaña Curva de Ecualizadores,

haga clic con el botón derecho del ratón sobre una pes-

taña del Inspector (no sobre el área vacía bajo el Inspec-

tor) y active la opción Curva de EQ.

• Al usar la ventana de Configuraciones de Canal.

Le ofrece tanto deslizadores de parámetros como un visor de curva sobre

el que puede hacer clic con el ratón (el panel de Ecualizador + Curva) y

también le permite almacenar y recuperar presets de Ecualización.

Abajo describiremos cómo ajustar la Ecualización en la

ventana de Configuraciones de Canal, aunque los pará

metros son los mismos tanto en el mezclador como en el

Inspector (exceptuando la función de presets y reiniciali

zar, que no están disponibles en el mezclador).

El panel Ecualizadores + Curva en la ventana Configura-

ciones de Canal consiste en cuatro módulos de Ecualiza-

ción con deslizadores de parámetros, un visor de curva de

Ecualización y algunas funciones adicionales en la parte

superior.

Usar los controles de parámetros

1. Active el módulo EQ haciendo clic en su botón Banda

de EQ activa.

Aunque los módulos tienen diferentes valores de frecuencia por defecto

y diferentes nombres de Q, todos tienen el mismo rango de frecuencias

(20

Hz a 20 kHz). La única diferencia entre los módulos es que puede es-

pecificar diferentes tipos de filtro para cada módulo en concreto (vea

más abajo).

2. Ajuste la cantidad de atenuación o realce con el con-

trol de ganancia – el deslizador superior.

El rango es ± 24 dB.

3. Ajuste la frecuencia deseada con el deslizador de

frecuencia.

Esta es la frecuencia central del rango de frecuencias (20 Hz a 20 kHz)

que desea atenuar o realzar.

4. Haga clic en el nombre del filtro encima del deslizador

de abajo y seleccione un tipo de filtro en el menú emer

gente.

Las bandas “eq1” y “eq4” pueden actuar como paramétricos, shelving, o

filtros pasa altos/bajos, mientras que “eq2” y “eq3” siempre son filtros

paramétricos.

5. Ajuste el valor Q con el deslizador inferior.

Esto determina la anchura del rango de frecuencias afectado. Valores

más altos proporcionan un rango de frecuencias más estrecho.

En modo “Ecualizadores”, el deslizador de arriba

controla la ganancia, el central controla la frecuencia

y el inferior y el inferior controla el tipo de filtro y el

valor de Q.

En modo “Curva EQs” los ajustes de ecualización

se muestran como una curva. Los parámetros se

ajustan haciendo clic sobre el valor y ajustando con

el fader que aparece.

173

El Mezclador

6. Para invertir una banda de EQ (es decir, reflejar la

curva a lo largo del eje x), haga clic en el botón Invertir a la

derecha de su botón Activ./Desact. Este botón está

oculto cuando el módulo EQ está desactivado.

Esto es muy útil si quiere filtrar ruido no deseado. Mientras busca la fre-

cuencia a omitir, algunas veces es de ayuda resaltarla primero (ajustar el

filtro a ganancia positiva). Después de haberlo encontrado, puede usar

el botón Invertir para cancelarla.

7. Si es preciso, puede activar y ajustar hasta cuatro

módulos.

• Tenga en cuenta que puede editar los valores también

de modo numérico, haciendo clic sobre un campo de va

lor e introduciendo los valores deseados de ganancia, fre-

cuencia, o Q.

Usar el visor de curva

Cuando active los módulos de Ecualización y realice sus

ajustes, verá que éstos se reflejan automáticamente en el

visor de curva de encima. También puede realizar los ajus-

tes en la curva (o combinar ambos métodos del modo en

que prefiera):

1. Para activar un módulo de Ecualización, haga clic so-

bre el visor de curva.

Esto añade un punto de curva y activará uno de los módulos de más

abajo.

2. Realice ajustes a la Ecualización arrastrando el punto

de la curva en el visor.

Esto le permite ajustar la ganancia (arrastrando hacia arriba o abajo) y la

frecuencia (arrastrando a izquierda y derecha).

3. Para ajustar el parámetro de Q, pulse [Mayús.] y arras-

tre el ratón hacia arriba o abajo.

Verá la curva de Ecualización ensancharse o estrecharse mientras arras-

tra el botón.

• También puede restringir la edición pulsando [Ctrl]/

[Comando] (sólo ajusta la ganancia) o [Alt]/[Opción] (sólo

ajusta la frecuencia) mientras arrastra el punto de la curva.

4. Para activar otro módulo de Ecualización, haga clic so-

bre algún lugar en el visor y proceda como anteriormente.

5. Para desactivar un módulo de Ecualización, haga do-

ble clic sobre su punto de curva o arrástrelo fuera del visor.

6. Para invertir la curva de EQ (es decir, reflejar la curva a

lo largo del eje x), haga clic en el botón Invertir Ecualiza-

dores a la derecha de la curva del visor.

Circunvalar Ecualización (“bypass”)

Siempre que uno o varios módulos de Ecualización estén

activados para un canal, el botón de Ecualización se en-

cenderá de color verde en la tira de canal del mezclador,

el Inspector (secciones Ecualizador y de Canal), lista de

pistas y ventana de Configuraciones de Canal (esquina

superior derecha de la sección de Ecualización).

También puede circunvalar todos los módulos de Ecuali-

zación. Esto es útil, ya que le permite comparar el sonido

con y sin Ecualización. Proceda así:

• En el mezclador, la lista de pistas y en la sección de Ca-

nal del Inspector, haga clic sobre el botón de estado de

los ecualizadores de modo que se ponga amarillo.

Para desactivar la circunvalación de Ecualización, haga clic nuevamente

sobre el botón, de modo que vuelva a su color verde original.

• En el Inspector (pestaña Ecualizadores) y en la ventana

Configuraciones de Canal (junto al botón de Ecualiza-

ción), haga clic sobre el botón Circunvalar (“bypass”),

junto al botón de Ecualización, de modo que se ponga de

color amarillo.

Haga clic nuevamente para desactivar el modo de Circunvalación

(“bypass”) de Ecualización.

Izquierda: Bypass de EQ en el Mezclador; Derecha: Bypass de EQ en

la ventana Configuraciones de Canal o en el Inspector

Reinicializar la Ecualización

Encontrará el comando Reinicializar en el menú emer-

gente Presets en la ventana Configuraciones de Canal y

en el Inspector. Selecciónelo para desactivar todos los

módulos de EQ y reinicializar todos los parámetros de EQ

a sus valores por defecto.

174

El Mezclador

Usar presets de Ecualización

Algunos presets básicos de utilidad se incluyen con el

programa. Puede usarlos tal como vienen, o como punto

de partida para posteriores “retoques”.

• Para invocar un preset, haga aparecer el menú emer-

gente en la ventana Configuraciones de Canal o en el Ins-

pector y seleccione uno de los presets disponibles.

• Para almacenar los ajustes de EQ actuales como pre-

set, seleccione “Guardar Preset…” en el menú emergente

Presets e introduzca el nombre deseado para el preset en

el diálogo se abre.

• Para cambiar el nombre de un preset, seleccione “Re-

nombrar preset” en el menú emergente e introduzca un

nuevo nombre.

• Para borrar el preset seleccionado, seleccione “Supri-

mir preset” en el menú emergente.

 También puede aplicar ajustes de ecualización (e in-

serciones) desde los presets de pista, vea “Aplicar inser-

ciones y ajustes de EQ desde presets de pista” en la

página 360.

Ecualizar en la vista general del canal

Si la sección Canal está seleccionada en el Inspector o la

sección Vista está seleccionada en el mezclador extendido,

tendrá una visión de qué módulos de EQ, efectos de inser-

ción y efectos de envío están activados para ese canal.

Haciendo clic sobre el número de cualquier módulo (1 a

4), puede activar o desactivar el correspondiente módulo

de Ecualización.

La vista general de canal en la vista del Mezclador

Copiar ajustes entre canales de audio

Es posible copiar todas las configuraciones de canal de

un canal de audio y pegarlos a uno o varios canales. Esto

se aplica a todos los tipos de canal basados en audio. Por

ejemplo, puede copiar los ajustes de Ecualización de una

pista de audio y aplicarlos a un grupo o a un canal de ins

trumento VST, si quiere que tengan el mismo sonido.

Proceda así:

1. En el mezclador, seleccione el canal del que desea

copiar los ajustes.

2. En el panel común, haga clic en el botón “Copiar los

ajustes del Primer Canal Seleccionado”.

3. Seleccione el canal o canales a los que desea copiar

los ajustes y haga clic sobre el botón “Pegar Ajustes a los

Canales Seleccionados” (debajo del botón “Copiar los

ajustes del Primer Canal Seleccionado”).

Los ajustes se aplican al canal o canales seleccionados.

Puede copiar las configuraciones de canal entre diferen-

tes tipos de canales, pero sólo se usarán aquellos canales

de destino para los que los ajustes correspondientes se

encuentren disponibles.

• Por ejemplo, ya que los canales de entrada/salida no tienen

efectos de envío, copiar desde ellos dejará intactos los ajus-

tes de Envíos del Canal de destino.

• En el caso de sonido surround (sólo Cubase), cualquier

efecto de inserción enrutado a canales de altavoces surround

será enmudecido, cuando los ajustes se peguen a un canal

mono o estéreo.

175

El Mezclador

Inicializar Canal e Inicializar Mezclador

El botón Inicializar Canal se puede encontrar en la parte

inferior de la sección Panel de Control en la ventana Con-

figuraciones de Canal. (Si esta sección no se muestra en

la ventana Configuraciones de Canal, abra el menú con

textual y seleccione “Panel de Control” en el submenú

Personalizar Vista.) Inicializar Canal reinicializa el canal se-

leccionado a sus ajustes por defecto.

Análogamente, el panel común del Mezclador tiene un bo-

tón de Poner a cero Mezclador/Canales. Cuando hace

clic aquí, se le preguntará si quiere reinicializar todos los

canales o sólo los canales seleccionados.

Los ajustes por defecto son:

• Están desactivados y reinicializados todos los ajustes de

ecualización, envíos e inserciones.

• Está desactivado Solo/Enmudecer.

• El fader está en 0 dB.

• El Panoramizado está situado en la posición central.

Cambiar las características de los medidores

En el menú contextual Mezclador, hay un submenú lla-

mado “Configuración de Medidores”. Aquí puede ajustar

las características del mezclador que prefiera, con las si-

guientes opciones:

• Si la opción Retención de picos está activada, los nive-

les más altos registrados se “mantendrán” y aparecerán

como líneas estáticas horizontales en el medidor.

Tenga en cuenta que puede activar o desactivar esto haciendo clic so-

bre cualquier medidor de nivel de audio del mezclador.

• Si la opción Retención infinita está activada, los niveles

de pico se muestran hasta que se reinicien los medidores

(haciendo clic en el visor de pico numérico, debajo del

medidor).

Si Retención Infinita está desactivado, puede usar el parámetro “Tiempo

de Retención de los Medidores” en el diálogo Preferencias (página

VST–Medidores) para especificar por cuánto tiempo los niveles de pico

se mantienen. El tiempo de sostenimiento de los picos puede situarse

entre 500 y 30000

ms.

• Si Medidores de Entrada está activado, los medidores

muestran los niveles de entrada para todos los canales de

audio y canales de entrada/salida.

Tenga en cuenta que los medidores de entrada miden el nivel con pos-

terioridad al ajuste de ganancia de entrada.

• Si “Medidores Post-Fader” está activado, los medido-

res muestran los niveles post-fader.

Este es el ajuste por defecto para los canales del mezclador.

• También hay un modo de “Medidores Post-Panoramiza-

dor”.

Es similar al modo “Medidores Post-Fader”, pero los medidores refleja-

rán también los ajustes de panorama.

• Si Liberación Rápida está activado, los medidores res-

ponderán muy rápidamente a los picos de nivel. Si Libera-

ción Rápida está desactivado, los parámetros responderán

de modo más parecido a los medidores estándar.

Puede ajustar el tiempo que tardan los medidores en “caer” en el diálogo

Preferencias (página VST–Medidores).

Retención de picos está activado.

El nivel más alto registrado se

muestra en el medidor.

176

El Mezclador

Guardar y cargar ajustes de Mezclador

Es posible guardar los ajustes del mezclador al completo,

para todos los canales o para los canales seleccionados

relacionados con audio en el mezclador. Estos pueden ser

recuperados más tarde en cualquier proyecto. Las confi

guraciones de canal se guardan como archivos de confi-

guraciones de canal. Tienen la extensión de archivo “.vmx”.

Guardar canales seleccionados o todos los ajustes de

Mezclador

Hacer clic derecho en cualquier lugar del panel del mez-

clador o en la ventana Configuraciones de Canal hará

aparecer el menú contextual en el que podrá encontrar las

siguientes opciones de Guardar:

• “Guardar Canales Seleccionados” guardará todas las

configuraciones de canal de los canales seleccionados.

El enrutado de entrada/salida no se guarda.

• “Guardar todas las Configuraciones del Mezclador”

guardará todas las configuraciones de canal para todos

los canales.

Al seleccionar cualquiera de las opciones de más arriba,

se abre un diálogo de archivos estándar donde podrá se

leccionar un nombre y lugar de almacenamiento para el

archivo en su unidad de disco.

Cargar canales seleccionados

Para cargar los ajustes del mezclador guardados para ca-

nales seleccionados, proceda como sigue:

1. Seleccione el mismo número de canales que cuando

grabó sus ajustes de Mezclador.

• Los ajustes de Mezclador se aplican en el mismo orden

en que se guardaron.

Por ejemplo, si graba ajustes para los canales 4, 6 y 8 y aplica dichos

ajustes a los canales 1, 2 y 3, los ajustes guardados para el canal 4 se

aplicarán al canal 1, los ajustes guardados para el canal 6 al canal 2 y así

sucesivamente.

2. Abra el menú contextual del Mezclador y seleccione

“Cargar Canales Seleccionados”.

Se abre un diálogo de archivo estándar, que le permite localizar el ar-

chivo grabado.

3. Seleccione el archivo y haga clic en Abrir.

Las configuraciones de canal se aplicarán a los canales seleccionados.

Cargar todas las Configuraciones del Mezclador

Al seleccionar “Cargar todas las Configuraciones del

Mezclador” desde el menú contextual se le permite abrir

un archivo de ajustes de mezclador guardado, y aplicar

los ajustes almacenados a todos los canales para los que

hay información incluida en el archivo. Todos los canales,

ajustes de salida, instrumentos VST, envíos y efectos

“maestros” se verán afectados.

Al aplicar ajustes de Mezclador a menos canales de

los que tiene disponibles el Mezclador en el archivo

guardado, algunos de los ajustes guardados no son

necesarios y se “descartarán”. Ya que los ajustes

guardados se aplican de “izquierda a derecha”

(como se muestran en el Mezclador), los ajustes

para los canales de más a la derecha son los que no

se aplicarán a cualquier canal.

¡Esta función no añade canales automáticamente!

Por ejemplo, si los ajustes de Mezclador guardados

son para 24 canales, y el Mezclador al que lo aplica

tiene 16 canales, sólo se aplicarán los canales del



1 al 16.

177

El Mezclador

Enrutado

Cuando reproduce una pista de audio (o cualquier otro

canal relacionado con audio), la enruta hacia un bus de

salida. Del mismo modo, cuando graba sobre una pista de

audio también selecciona desde qué bus de entrada se

recibe.

El enrutado de entrada y salida de un canal se puede con-

figurar a través del Inspector o el Mezclador. Para proyec-

tos grandes, es conveniente usar el Mezclador para ello,

ya que le permite configurar entradas y salidas para múlti

ples canales a la vez.

• En el Inspector, puede seleccionar buses de entrada y

salida desde el Inspector, usando los menús emergentes

de Enrutado de Entrada y Salida.

• En el Mezclador, puede seleccionar buses en el panel

de Enrutado en la parte superior de cada tira de canal.

Para más información sobre el panel de enrutado, vea “Tiras de canal

normales y extendidas” en la página 160.

• Si presiona [Mayús.]-[Alt]/[Opción] y selecciona un bus

de entrada o salida en la lista de pistas o el panel de enru

tado del mezclador, se elegirá para todos los canales

seleccionados.

Esto facilita configurar rápidamente varios canales para que usen la

misma entrada o salida. De modo similar, si pulsa [Mayús.] y selecciona

un bus, los canales seleccionados siguientes serán configurados

usando buses incrementales – el segundo canal seleccionado usará el

segundo bus, el tercero usará el tercer bus, y así sucesivamente.

 Para tipos de canal relacionados con audio (p. ej., ca-

nales de instrumento VST, canales de grupo, y canales

FX), sólo está disponible el menú emergente de Enrutado

de Salida.

Al seleccionar un bus de entrada para una pista sólo

puede seleccionar buses que se correspondan con la

configuración de canales de la pista. Estos son los deta-

lles referentes a los buses de entrada:

• Las pistas mono pueden ser dirigidas a buses de entrada

mono o a canales individuales dentro de un bus estéreo o sur

round (sólo Cubase).

• Las pistas mono pueden ser dirigidas a Entradas Externas

configuradas en la pestaña Estudio de la ventana Conexiones

VST. Pueden ser canales mono o individuales dentro de un

bus estéreo o surround (sólo Cubase). También pueden ser

dirigidas a la entrada Talkback.

• Las pistas mono también pueden ser dirigidas a buses de

salida mono, buses de salida de grupos mono o buses de

salida de canal FX mono, siempre que no den lugar a reali

mentaciones.

• Las pistas estéreo pueden ser dirigidas a buses de entrada

mono, buses de entrada estéreo o sub-buses dentro de un

bus surround (sólo Cubase).

• Las pistas estéreo pueden ser dirigidas a Entradas Externas

que se hallen configuradas en la pestaña Estudio de la ven

tana Conexiones VST. Puede tratarse tanto de buses de en-

trada mono como de buses de entrada estéreo. También

pueden ser dirigidas a la entrada Talkback.

• Las pistas estéreo también pueden ser dirigidas a buses de

salida mono o estéreo, buses de salida de grupos mono o es-

téreo y buses de salida de canal FX mono o estéreo, siempre

que no den lugar a realimentaciones.

• Las pistas surround pueden ser dirigidas a buses de entrada

surround (sólo Cubase).

• Las pistas surround pueden ser dirigidas a Entradas Externas

que se hallen configuradas en la pestaña Estudio de la ven

tana Conexiones VST, siempre y cuando éstas tengan la

misma configuración de entrada (sólo Cubase).

• Las pistas surround también pueden ser dirigidas a buses de

salida, siempre y cuando éstos tengan la misma configuración

de entradas o con ello no se induzca realimentación (“feed

back”) (sólo Cubase).

178

El Mezclador

Para buses de salida es posible cualquier asignación.

Para desconectar asignaciones de buses de entrada o

salida, seleccione “Sin Bus” en el correspondiente menú

emergente.

Enrutar audio a buses de salida en el

Mezclador

Los buses de salida le permiten enviar audio desde el pro-

grama hasta las salidas de su tarjeta de sonido. Para enru-

tar la salida de un canal de audio a uno de los buses

activos, proceda como sigue:

1. Asegúrese de que el panel de enrutado es visible (vea

“Tiras de canal normales y extendidas” en la página 160).

2. Haga aparecer el menú emergente de Enrutado de

Salida en la parte superior de la tira de canal y seleccione

uno de los buses.

Este menú emergente contiene los buses de salida configurados en la

ventana Conexiones VST, así como los canales de grupo disponibles

(suponiendo que los buses y los grupos sean compatibles con la confi

guración de altavoces del canal – vea “Enrutado” en la página 177).

Para detalles sobre el enrutado de canales surround (sólo

Cubase), vea

“Enrutado” en la página 236.

Usar canales de grupo

Puede dirigir las salidas de múltiples canales de audio a

un grupo. Esto le permite controlar los niveles de canales

usando un fader, aplicar los mismos efectos y ecualiza

ción a todos los canales, etc.

Por ejemplo, los canales de grupo se pueden usar como

“racks de efectos” (vea el capítulo “Efectos de audio” en

la página 201).

Para configurar un canal de grupo, proceda así:

1. Despliegue el menú Proyecto, abra el submenú Añadir

Pista y seleccione la opción “Grupo…”.

2. Seleccione la configuración de canal deseada y haga

clic en el botón Añadir Pista.

Se añade a la lista de pistas una pista de canal de grupo y su correspon-

diente tira de canal de grupo se añade al mezclador. Por defecto, la pri-

mera tira de canal de grupo es etiquetada como “Group 1”, pero puede

cambiarle el nombre igual que a cualquier otro canal en el Mezclador.

3. Despliegue el menú emergente Enrutado de Salida

del canal que quiera enrutar al canal de grupo, y selec

cione el canal de grupo.

La salida del canal de audio se encuentra ahora redirigida al grupo

seleccionado.

4. Haga lo mismo para los otros canales que desea enru-

tar al grupo.

Ajustes para canales de grupo

Las tiras de canal de grupo son casi idénticas a las tiras

de canal de audio del Mezclador. Las descripciones de

las características del mezclador proporcionadas anterior

mente en este mismo capítulo también se aplican a los ca-

nales de grupo. Sólo hay algunas consideraciones:

• Puede enrutar la salida de un grupo a un canal de audio

(vea “Grabación desde buses (sólo Cubase)” en la página

102), a un bus de salida o a otro grupo.

No puede enrutar un grupo a sí mismo.

• No hay menús emergentes de Enrutado de Entrada, de

botones de Monitorizar o de Activar Grabación para los

canales de grupo.

• La funcionalidad de Solo es enlazada automáticamente

para los canales enrutados a un grupo y el canal del grupo

en sí mismo.

Esto significa que si pone un canal de grupo en solo, todos los canales

enrutados a dicho grupo son puestos automáticamente en el mismo

modo. De modo similar, al poner un canal en solo que está enrutado a un

grupo, activará dicho estado para el canal de grupo.

• La funcionalidad de Enmudecer depende del ajuste

“Canales de Grupo: Enmudecer fuentes” en el diálogo

Preferencias (página VST).

Las asignaciones que induzcan realimentación

(“feedback”) no estarán disponibles en el menú

emergente. También se indicará esta situación con

un símbolo de flecha de sentido único.

Puede seleccionar un canal de grupo como entrada

para una pista de audio, por ejemplo para grabar un

volcado de pistas separadas (vea “Grabación desde

buses (sólo Cubase)” en la página 102).

179

El Mezclador

Por defecto, al enmudecer un canal de grupo no pasará

audio a través de dicho grupo. De todas maneras, los

otros canales que estén enrutados directamente a dicho

canal de grupo permanecerán sin enmudecer. Cualquiera

de esos canales podrá oírse si tiene envíos auxiliares en

rutados a otros canales de grupo, canales FX o buses de

salida.

Si la opción “Canales de Grupo: Enmudecer fuentes” está

activada en el diálogo Preferencias (página VST), al en-

mudecer un canal de grupo todos los otros canales direc-

tamente dirigidos al mismo también serán enmudecidos.

Haciendo clic en el botón “Enmudecer” de nuevo desen

mudecerá el canal de grupo y todos los otros canales di-

rectamente enrutados a él. Los canales que ya estaban

enmudecidos anteriormente no recordarán su estado de

enmudecimiento y serán desenmudecidos al mismo

tiempo que el canal de grupo.

Procedimientos específicos MIDI

Esta sección describe procedimientos básicos para cana-

les MIDI en el mezclador.

Tiras de canal MIDI

Las tiras de canal MIDI le permiten controlar el volumen y

panoramizado de sus instrumentos MIDI (suponiendo que

el instrumento está configurado para recibir los corres

pondientes mensajes MIDI). Los ajustes aquí detallados

también se encuentran disponibles en el Inspector para

las pistas MIDI.

La opción “Canales de Grupo: Enmudecer fuentes”

no afecta el modo en que se escribe la automatiza-

ción. La escritura de automatización de enmudeci-

miento para un canal de grupo sólo afecta al canal

de grupo y no a los canales enrutados al mismo. Al

escribir automatización, verá como los demás cana

les se enmudecen también al enmudecer un canal

de grupo. Sin embargo, al reproducir, sólo el canal

de grupo responderá a la automatización.

Fader de nivel (volumen

MIDI)

Medidor de nivel (velo-

cidad) del canal

Controles de

Automatización

Control de Panorami-

zado

Botones Monitor y

Activar Grabación

Entrada y salida

MIDI

Botón Edición

Enmudecer y Solo

Indicadores de

inserción/envíos y

botones de

circunvalación

(“bypass”)

Botón Transformador de

Entrada

Canal MIDI

Abre el panel de control

del instrumento VST

conectado.

180

El Mezclador

Opciones para tiras extendidas de canales

MIDI

Al usar la vista extendida (vea “Tiras de canal normales y

extendidas” en la página 160), el panel superior puede ser

configurado para mostrar diferentes vistas para cada tira

de canal MIDI. Puede seleccionar lo que desea ver en el

panel extendido individualmente o globalmente para todos

los canales (vea

“Configurar las tiras de canales extendi-

das” en la página 161). Están disponibles las siguientes

vistas:

• Un panel en blanco (“Vacío”).

• La sección Inserciones, con 4 ranuras de efectos de in-

serción para el canal.

Las inserciones MIDI también pueden encontrarse en el Inspector y la

ventana de Configuraciones de Canal para canales MIDI. El uso de las

inserciones de efectos MIDI se describe con detalle en el capítulo

“Pará-

metros y efectos de tiempo real MIDI” en la página 375.

• La sección Envíos, con 4 ranuras de efectos de envío

para el canal.

Los envíos también pueden encontrarse en el Inspector y la ventana de

Configuraciones de Canal para los canales MIDI. El uso de los efectos

de envío MIDI se describe con detalle en el capítulo

“Parámetros y efec-

tos de tiempo real MIDI” en la página 375.

• La sección Medidor.

Seleccione la opción Medidor para mostrar medidores grandes de nivel

(velocidad) en el panel extendido.

• La sección Vista.

Seleccione la opción Vista si quiere saber qué efectos de inserción y

efectos de envío están activados para el canal.

Puede hacer clic sobre los indicadores para activar o desactivar la co-

rrespondiente ranura/envío.

• Sólo Cubase: La sección Panel de Usuario.

Seleccione la opción Panel de Usuario si quiere importar paneles de dis-

positivos MIDI. Esto se describe en el documento PDF separado “Dispo-

sitivos MIDI”.

 Si selecciona la EQ, los Envíos Estudio, o los Sur-

roundPanners (sólo Cubase), la vista para los canales

MIDI no cambia. Sólo es aplicable a canales relacionados

con audio.

Panoramizar canales MIDI

Para canales MIDI, el control de panoramizado manda

mensajes de panorama MIDI. El resultado dependerá de

cómo responda su instrumento MIDI a los mensajes de pa-

noramizado – compruebe su documentación para detalles.

Usar configuraciones de canal

Para cada tira de canal MIDI en el mezclador (y pista MIDI

en la lista de pistas o en el Inspector), hay un botón de

edición (“e”).

Al hacer clic sobre dicho botón se abre la ventana de

Configuraciones de Canal MIDI. Por defecto, esta ventana

contiene un duplicado de la tira de canales del mezclador,

una sección con cuatro inserciones y una sección con

cuatro efectos de envío.

Puede personalizar la ventana de Configuraciones de Ca-

nal, mostrando/ocultando los diversos paneles y/o cam-

biando su orden:

• Para especificar qué paneles se muestran/ocultan,

haga clic con el botón derecho del ratón en la ventana de

Configuraciones de Canal y active/desactive las opciones

correspondientes en el submenú Personalizar Vista del

menú contextual.

• Para cambiar el orden de los paneles, seleccione Con-

figuración en el menú emergente Personalizar Vista y use

los botones “Hacia arriba” y “Hacia abajo” en el diálogo

que se abre.

Cada canal MIDI tiene su propia ventana de configuracio-

nes de canal.

181

El Mezclador

Utilidades

Enlazar/Desenlazar canales

Esta función se usa para “enlazar” los canales selecciona-

dos en el mezclador de modo que cualquier cambio apli-

cado a un canal será reflejado por todos los canales en

dicho grupo. Sólo los canales del mismo tipo (relaciona-

dos con audio o MIDI) se pueden enlazar unos con otros.

Puede enlazar tantos canales como desee. Para enlazar

canales en el mezclador, proceda como sigue:

1. Pulse [Ctrl]/[Comando] y haga clic sobre todos los ca-

nales que desea enlazar.

[Mayús.]-clic le permite seleccionar un rango continuo de canales.

2. En el menú contextual Mezclador, seleccione la op-

ción Enlazar Canales.

• Para desenlazar canales, seleccione uno de los canales

enlazados y seleccione la opción “Desenlazar Canales”

desde el menú contextual del mezclador.

Los canales están desenlazados. Tenga en cuenta que no tiene que se-

leccionar todos los canales enlazados, basta con uno de ellos.

 No es posible eliminar canales individuales del enlace.

¿Qué será enlazado?

Las siguientes reglas se aplican a los canales enlazados:

• Sólo será enlazado entre los canales: nivel, enmudecer,

solo, seleccionar, monitor y activar grabación.

No serán enlazados: efectos/Ecualización/panoramizado/enrutado de

entrada y salida.

• Cualquier ajuste de canal individual que hubiera reali-

zado antes de enlazar permanecerá hasta que altere el

mismo ajuste para cualquiera de los canales enlazados.

Por ejemplo, si enlaza tres canales, y uno de ellos estaba enmudecido

cuando aplicó la función de Enlazar Canales, dicho canal permanecerá

enmudecido después de enlazarlo. Sin embargo, si enmudece otro canal

todos los canales enlazados serán enmudecidos.

• Los niveles de los faders estarán “encadenados”.

La diferencia relativa de nivel entre los canales se mantendrá si desplaza

un fader de un canal enlazado.

Los tres canales mostrados están enlazados. Al mover un fader cam-

bian los niveles de los tres canales, pero se mantiene el nivel de mezcla

relativo.

• Pulsando [Alt]/[Opción], puede efectuar ajustes y cam-

bios individuales a los canales enlazados.

 Los canales enlazados tienen pistas de automatiza-

ción individuales. Estas son completamente independien-

tes, y no se ven afectadas por la función Enlazar.

182

El Mezclador

Diagramas del Mezclador VST

Objetos de Canal

Tenga en cuenta que la arquitectura de Bus de Es-

cucha AFL/PFL sólo está disponible en Cubase.

183

El Mezclador

Objetos de Sala de Control (sólo Cubase)

184

El Mezclador

Sala de Control (sólo Cubase)

186

Sala de Control (sólo Cubase)

Sala de Control Virtual – El concepto

El concepto que se esconde tras las funcionalidades de la

Sala de Control en Cubase es dividir el entorno del estudio

en el área interpretativa (estudio) y el área del ingeniero/

productor (sala de control), común de los estudios tradicio

nales. Previamente, una mesa de mezclas analógica o algún

método de control de altavoces y enrutado de monitoriza-

ción eran necesarios para proporcionar esta funcionalidad

al entorno del DAW.

Con sus capacidades de Mezclador de Sala de Control y

Vista de Sala de Control, Cubase le ofrece la funcionali

dad de la sección de monitorización de las consolas ana-

lógicas, junto con más funciones, en un entorno virtual

basado en VST, donde se espera flexibilidad y respuesta

instantánea.

Características de la Sala de Control

Las siguientes características están disponibles para el

Mezclador de Sala de Control:

• Soporte para hasta cuatro conjuntos de monitores con varias

configuraciones de altavoces, sistemas desde mono hasta

Música 6.0 o Cine.

• Salida de Auriculares dedicada.

• Soporte para hasta cuatro salidas de mezclas de referencia de-

nominadas “Estudios”.

• Canal de Talkback dedicado con enrutado flexible y derrotado

de grabación automático.

• Soporte para hasta seis entradas externas con configuracio-

nes de hasta surround 6.0.

• Enrutado de la pista de metrónomo y control de nivel para to-

das las salidas de Sala de Control.

• Opciones de Bus de Escucha Flexibles con el ajuste de Ate-

nuación de Escucha que permite a las pistas activadas para la

Escucha ser escuchadas en contexto con la mezcla general.

• Activación del Bus de Escucha tanto en la Sala de Control

como en las salidas de Auriculares.

• Ajustes de downmix definibles por el usuario usando el plug-

in Downmix para todas las configuraciones de altavoces.

• Modo Solo individual para cada altavoz para todas las confi-

guraciones de altavoces.

• Múltiples inserciones en cada canal de Sala de Control para

medición y decodificación surround entre otras muchas posi

bilidades.

• Función de Atenuación de Monitor con un nivel ajustable.

• Nivel de Monitor Calibrado definido por el usuario para mezcla

de postproducción en un entorno calibrado.

• Ganancia de Entrada Ajustable y polaridad de entrada en to-

das las entradas externas y salidas de Altavoces.

• Medidores de tamaño completo en cada canal de la Sala de

Control.

• Soporte para hasta cuatro envíos auxiliares (Envíos de Estu-

dio) para la creación de mezclas de referencia diferenciadas

para los intérpretes. Cada salida de Estudio tiene su propia

mezcla de referencia.

• La posibilidad de desactivar la Sección de Sala de Control al

trabajar con una solución de monitorización o una mesa de

mezclas externa.

Operaciones de la Sala de Control

En los estudios analógicos tradicionales, la sección de la

sala de control de la mesa de mezclas contenía el con

junto de controles más usados en todo el estudio.

La necesidad de poder cambiar constantemente de fuen-

tes de monitorización, ajustar el volumen de los monitores y

enrutar las varias mezclas de referencia y otras fuentes a los

sistemas de auriculares es la norma en casi todas las sesio

nes. Satisfacer las necesidades de varios intérpretes en el

estudio más las del productor y el ingeniero supone un tra-

bajo constante que requiere flexibilidad y facilidad de ope-

ración. La comunicación entre todos debe ser totalmente

clara sin interferir en la creatividad de los intérpretes.

El Mezclador de la Sala de Control de Cubase está dise-

ñado para satisfacer dichas necesidades con una solución

simple a la vez que altamente flexible. El entorno de mezcla

virtual de VST es la solución ideal a las variadas necesida

des de una matriz de una sala de control. Con un mezcla-

dor virtual, es posible un alto grado de personalización y

unos ajustes precisos, junto con la posibilidad de poder

recuperar todos esos ajustes en cualquier momento.

187

Sala de Control (sólo Cubase)

Configurar la Sala de Control

Las características de la Sala de Control están configura-

das en varios sitios dentro de Cubase.

• Las entradas y salidas de la tarjeta de sonido para los canales

de la Sala de Control se definen en la ventana Conexiones

VST en la pestaña Estudio. Aquí también puede activar y des-

activar la Sala de Control.

• La Vista de Sala de Control le da una vista general de los ca-

nales de la Sala de Control y el flujo de la señal. Se abre me-

diante el menú Dispositivos.

• El Mezclador de Sala de Control le permite usar las funciona-

lidades de la Sala de Control. Se puede abrir desde la barra

de herramientas de la ventana de proyecto (sección Botones

para Ventanas Medios & Mezclador), el menú Dispositivos, o

la pestaña Estudio en la ventana Conexiones VST.

• En el diálogo Preferencias (página VST–Sala de Control) en-

contrará algunos ajustes generales de la Sala de Control.

Conexiones VST – pestaña Estudio

La pestaña Estudio de la ventana Conexiones VST es

donde configura las entradas y salidas para el Mezclador

de Sala de Control. También puede activar o desactivar la

Sala de Control y abrir el Mezclador de Sala de Control. La

anchura de canales de la Sala de Control se muestra en el

campo Configuración en la parte superior izquierda de la

pestaña. Para más información sobre la ventana Conexio

nes VST, vea el capítulo “Conexiones VST” en la página 26.

La pestaña Estudio de la ventana Conexiones VST mostrando varios

canales de la Sala de Control

 Por defecto, se crea un canal de Monitor estéreo des-

pués de instalar Cubase.

Acerca de los canales de la Sala de Control

Hay varios tipos de canales que puede crear, cada uno

define o una entrada o una salida del Mezclador de Sala

de Control. Conforme se van creando más canales, el

Mezclador de Sala de Control se va expandiendo para

mostrar los controles de cada canal.

De todos los canales de la Sala de Control, sólo los cana-

les de Monitor pueden compartir entradas o salidas de

hardware con otro bus o canal, como se define en la ven-

tana Conexiones VST (vea “Añadir buses de entrada y sa-

lida” en la página 29). Así como vaya creando conexiones

para cada canal de Monitor, aquellos puertos de dispositivo

que ya hayan sido usados por otros buses o canales que se

muestran en rojo en el menú emergente Puerto del Disposi

tivo. Si selecciona un puerto marcado en rojo, la conexión

previa de este puerto se pierde.

 Para evitar la confusión debido a una pérdida de co-

nexiones de puertos en otras pestañas, puede poner to-

das las salidas a “No asignado” mientras configura la Sala

de Control.

Monitores

Cada canal de Monitor es un conjunto de salidas que es-

tán conectadas a los altavoces de monitorización en la

Sala de Control. Se pueden crear hasta cuatro canales de

Monitor para los diferentes conjuntos de altavoces de un

estudio. Los canales de Monitor se pueden configurar

como mono, estéreo o como una configuración de altavo

ces en surround 6.0.

El Mezclador de Sala de Control le permite cambiar de al-

tavoces fácilmente. Cada conjunto de monitores puede

tener sus propios ajustes de downmix, ganancia de en-

trada y ajustes de polaridad de entrada.

Auriculares

El canal de Auriculares se usa por el ingeniero en la sala de

control para comprobar mezclas de referencia y como otra

opción para escuchar la mezcla o entradas externas en un

par de auriculares. Además, el canal Auriculares se puede

usar para preescuchar, vea

“Preferencias de la Sala de

Control” en la página 195. No está pensado para mezclas

de referencia que los intérpretes usen al grabar.

Haga clic aquí para abrir el Mezclador

de la Sala de Control.

La anchura del canal de la

Sala de Control

El canal de Auriculares sólo es estéreo.

188

Sala de Control (sólo Cubase)

Estudios

Los canales de Estudio están pensados para enviar mez-

clas de referencia a los intérpretes en el estudio durante la

grabación. Tienen funciones de talkback y clic y pueden

monitorizar la mezcla principal, entradas externas o una

mezcla de referencia dedicada. Pueden crearse hasta

cuatro Estudios permitiendo cuatro mezclas de referencia

distintas para los intérpretes.

Por ejemplo, si tiene dos amplificadores de auriculares

disponibles para que usen los intérpretes, cree dos cana

les de Estudio, uno para cada mezcla de auriculares.

Entradas externas

Las entradas externas se usan para monitorizar dispositi-

vos externos tales como reproductores de CD, grabado-

res multi-canal o cualquier otra fuente de audio. Pueden

crearse hasta seis entradas externas con diversas confi-

guraciones desde mono hasta surround 6.0.

 Si selecciona entradas externas como fuente de en-

trada de un canal de audio, podrá grabarlas. En este caso,

no tendrá que asignar los puertos de dispositivo al canal

de entrada (vea

“Enrutado” en la página 177).

Talkback

El Talkback es una entrada mono usada para un sistema

de comunicaciones entre la sala de control y los intérpre

tes en el estudio. Sólo está disponible un canal de Talk-

back mono.

El canal de Talkback puede ser enrutado a cada Estudio

con niveles variables para optimizar la comunicación entre

la sala de control y los intérpretes.

 Adicionalmente, el Talkback está disponible como una

posible fuente de entrada para las pistas de audio. Puede

grabar desde el Talkback igual que desde cualquier otra

entrada.

Crear un canal de Sala de Control

Para crear un nuevo canal para la Sala de Control, pro-

ceda así:

1. Abra la pestaña Estudio de la ventana Conexiones

VST y haga clic en el botón Añadir Canal.

Un menú emergente lista todos los tipos disponibles de canales junto

con la cantidad disponible para cada tipo.

 En vez de hacer clic en el botón Añadir canal, también

puede seleccionar un tipo de canal en el menú contextual

de la pestaña Estudio.

2. Seleccione el tipo de canal que quiera crear.

Para la mayoría de tipos de canal se abre un diálogo, que le permite ele-

gir la configuración del canal (estéreo, 5.1, etc.).

El nuevo canal se muestra en la ventana Conexiones VST.

Para cada destino de audio se debe seleccionar un dispo

sitivo. Puede asignar puertos del dispositivo a canales de la

misma manera que asignar conexiones VST.

Asignación exclusiva de canales de Monitor

Aunque es cierto que la asignación de puertos a canales

de la Sala de Control es generalmente exclusiva, puede

ser útil crear canales de Monitor que compartan puertos

de dispositivo entre ellos así como entradas y salidas.

Esto puede ser útil si usa los mismos altavoces como un

par estéreo y también como los canales izquierdo y dere

cho de una configuración de altavoces surround. El inter-

cambio entre monitores que comparten puertos del

dispositivo debería ser inmediato, proporcionando cual-

quier downmix de audio multi-canal a estéreo si es pre-

ciso. Sólo puede estar activo un conjunto de monitores en

un momento determinado.

Si su escenario no requiere que asigne puertos a varios

canales de Monitor, se le recomienda activar la opción

“Puertos de Dispositivo Exclusivos para Canales de Moni

tor” en el diálogo Preferencias (página VST–Sala de Con-

trol). De esta manera puede asegurarse de que no asigna

accidentalmente puertos a entradas/salidas y canales de

Monitor al mismo tiempo.

Los canales de Estudio pueden ser mono o estéreo.

Las inserciones están disponibles en el Talkback y

los otros canales de la Sala de Control. Puede inser-

tarse un compresor/limitador en el canal de Talkback

para asegurarse de que los niveles erráticos no mo

lestan a los intérpretes y se facilita la comunicación

entre todos.

Tenga en cuenta que la asignación para todos los

canales de la Sala de Control excepto canales de

Monitor es exclusiva, lo que significa que no puede

asignar el mismo puerto del dispositivo a un bus o

canal de la Sala de Control a la vez.

189

Sala de Control (sólo Cubase)

 El estado de la preferencia “Puertos de Dispositivo Ex-

clusivos para Canales de Monitor” se guarda junto con los

presets de la Sala de Control. Por lo tanto, si vuelve a lla

mar a un preset, su ajuste actual en el diálogo Preferencias

se puede sobrescribir.

Salidas – Mezcla Principal

Para que la Sala de Control funcione correctamente, la

Mezcla Principal de la pestaña Salidas se debe asignar al

conjunto de salidas que contengan realmente su señal de

mezcla final. Si sólo tiene un bus de salida, será el de

Mezcla Principal por defecto.

Si tiene más de un bus de salida definido, puede elegir

otro bus como Mezcla Principal haciendo clic derecho so

bre el nombre del bus y seleccionando “Configurar ‘Sa-

lida’ como Mezcla Principal”. La Mezcla Principal está

marcada por un pequeño icono de altavoz a la izquierda

de su nombre.

Seleccionar un bus de salida como Mezcla Principal en la ventana Co-

nexiones VST.

Las salidas que no sean la Mezcla Principal no son enruta-

das a través del Mezclador de Sala de Control.

Activar la salida del clic

Puede que haya una situación en la que quiera que el clic

siempre esté enrutada a un bus de salida específico, con

independencia de los ajustes que en ese momento tenga

la Sala de Control o, por supuesto, cuando la Sala de

Control esté desactivada. En estos casos, active el clic en

las salidas específicas usando la columna Clic en la pes

taña Salidas de la ventana Conexiones VST.

La pestaña Salidas mostrando la Mezcla Principal y una segunda salida

surround activada con clic.

Desactivar la Sala de Control

Cuando ya haya creado todos los canales para su confi-

guración de audio, las funciones de la Sala de Control es-

tarán disponibles para su uso. Si tiene que usar Cubase

sin las funciones de la Sala de Control, puede simple-

mente desactivar la Sala de Control usando el botón Act/

Des de la pestaña Estudio de la ventana Conexiones VST.

Cualquier canal que cree, queda grabado, y al activar de

nuevo la Sala de Control se restaura su configuración.

También puede crear presets para la configuración de la

Sala de Control del mismo modo que para las entradas y

salidas, vea

“Presets” en la página 30.

El clic sólo se oirá en las salidas que estén asigna-

das a puertos de dispositivo. Tenga en cuenta que el

clic también puede ser enrutado a los puertos de

dispositivo usando las características de la Sala de

Control.

Preste mucha atención ya que algunos interfaces

permiten un enrutado muy flexible dentro de la pro-

pia tarjeta. Determinadas configuraciones de enru-

tado pueden causar sobrecargas y un posible daño

a los altavoces. Consulte la documentación de su

tarjeta de sonido para más información.

Haga clic aquí para deshabilitar la Sala de Control.

190

Sala de Control (sólo Cubase)

El Mezclador de Sala de Control

El Mezclador de Sala de Control es donde usted puede acceder a todas las características de la Sala de Control. Está di-

señado para mostrar información y controles sólo para los canales que ha definido en la ventana Conexiones VST. Por

ejemplo, si no ha definido ningún canal de Estudio, no aparecerán en el Mezclador de Sala de Control. Si quiere ver todos

los canales posibles, use en su lugar la Vista de Sala de Control (vea

“La Vista de Sala de Control” en la página 199).

3. 4. 5. 6.

11.

10.

12.

13.

14.

15.

16.

17.18.19.

26.

20.21.6. 22.

23.

24.

25.

27.

191

Sala de Control (sólo Cubase)

El Mezclador de la Sala de Control tiene una variedad de

controles, algunos son similares a los del Mezclador de

Proyecto y otros son únicos para las operaciones de la

Sala de Control. Seguidamente se describe cada control

brevemente:

1. Polaridad de Entrada

Cada entrada externa y salida de altavoz de Monitorización tiene un inte-

rruptor de inversión de polaridad de entrada. Al estar iluminado, todos

los destinos de audio dentro del canal tendrán su fase invertida.

2. Ganancia de Entrada

Cada entrada externa, salida de altavoces de Monitorización y la entrada

de Talkback tiene un control de Ganancia de Entrada. Al activarse una

entrada externa o Monitor, se restaurarán los ajustes de Ganancia.

3. Inserciones del Canal

Cada canal en el Mezclador de Sala de Control tiene disponibles varias

inserciones. Para información detallada acerca de las inserciones en el

Mezclador de la Sala de Control, vea

“Configurar el Mezclador de Sala

de Control” en la página 193.

4. Configuración del Canal

Muestra la configuración actual de los destinos de audio en el canal,

ej. Estéreo, o 5.1.

5. Etiquetas del Canal

Muestra el nombre del canal como se definió en la ventana Conexiones

VST.

6. Controles de Expansión

Hay varios botones de flecha que abren y cierran paneles adicionales del

Mezclador de Sala de Control. Por defecto, los paneles extendidos están

ocultos. Para más información vea

“Configurar el Mezclador de Sala de

Control” en la página 193.

7. Selectores de entrada de Auriculares y Sala de Control

Estos botones permiten que seleccione fuentes de entrada para la Sala

de Control y los canales de Auriculares. Las elecciones son Entrada Ex

terna, Mezcla Monitor, o cualquiera de los cuatro canales de Estudio.

8. Utilizar Nivel de Referencia

Al hacer clic sobre este botón, el Nivel de la Sala de Control se ajusta al

nivel de referencia ajustado en el diálogo Preferencias; p.

ej., un nivel

para entornos de mezcla calibrados tales como los usados en postpro

ducción y cine. Pulse [Alt]/[Opción] y haga clic sobre este botón para

ajustar el nivel de referencia en el diálogo Preferencias como el nivel de

Sala de Control actual.

9. Botón Mostrar Medidores/Inserciones

Le permite cambiar entre el visor de Medidores y el de Inserciones para

la vista de Mezclador Extendida.

10. Bus de Escucha AFL/PFL

Este botón determina si la señal de un canal habilitado para la escucha

se envía al canal de la Sala de Control después de haberle aplicado los

ajustes de volumen y panorama (AFL) o antes (PFL) (vea

“Modo Escu-

char (sólo Cubase)” en la página 168).

11. Escucha activada/Desactivar todos Escucha

Cuando está encendido, indica que uno o más canales en el Mezclador

de Proyecto están activados para la escucha. Hacer clic en este botón

desactivará la Escucha para todos los canales.

12. Nivel de atenuación de Listen (Escucha)

Este control de ganancia ajusta el volumen de la Mezcla Principal

cuando los canales están en modo Escucha. Esto permite seguir escu

chando los canales activados para la Escucha pero en contexto con la

Mezcla Principal. Si el Nivel de atenuación de Listen (Escucha) está

ajustado a menos infinito, sólo oirá los canales activados para la escu

cha. Cualquier otro ajuste dejará la Mezcla Principal a un nivel más bajo.

13. Atenuar señal

Baja el nivel de la Sala de Control una cantidad preestablecida (el valor

por defecto es -30

dB). Esto permite una reducción rápida del volumen

de monitores sin afectar al nivel de monitores actual. Al hacer clic nueva

mente sobre el botón DIM se devuelve el nivel de monitores a su ajuste

anterior.



El valor por defecto se puede cambiar con el ajuste “Volumen de Ate-

nuación” en el diálogo Preferencias (página VST–Sala de Control).

14. Activar Talkback

Haga clic en el botón TALK para activar el sistema de Talkback, lo que le

permitirá la comunicación entre la sala de control y los músicos del estu

dio. Hay dos modos de operación: el modo provisional usado al hacer

clic y manteniendo el botón apretado y el modo enganche en el que al

hacer clic una vez se activa el Talkback hasta que haga clic nuevamente

para desactivarlo.

15. Nivel de Atenuación de Talkback

Cuando el Talkback está activado, este control le permite determinar

cuánto se reduce la salida de todos los canales en el Mezclador de Sala

de Control. Esto impide acoples no deseados. Si el Nivel de Atenuación

de Talkback está configurado como 0

dB, no ocurrirá ningún cambio en los

canales de la Sala de Control.

16. Cambiar la Selección de Preset de Mezcla

La Sala de Control le permite cuatro ajustes distintos de mezcla de Alta-

voces para escuchar con varias configuraciones de altavoces. Haciendo

clic en este botón cambiará (en ciclo) entre los cuatro presets de mez

clado. Aparecen diversos iconos para indicarle cuál es el preset activo.

17. Seleccionar Monitor siguiente

Al pulsar este botón cambia la selección de Monitor al siguiente conjunto

disponible. Si se cambian los Monitores, también lo hacen los presets de

mezcla, inserciones de Monitor, ganancia de entrada y polaridad de en

trada asociados con ese conjunto de Monitores.

192

Sala de Control (sólo Cubase)

18. Activar función Escuchar

Esto activa la función del bus de Escucha para la Sala de Control o para

la salida de Auriculares. Si no está seleccionado, el bus de Escucha no

será enrutado a dicho canal.

19. Ganancia del Bus de Escucha

Este ajuste de nivel determina el volumen de las señales del bus de Es-

cucha cuando son enrutadas hacia la Sala de Control o la salida de Au-

riculares. Al hacer clic sobre el número emerge un control de fader para

realizar el ajuste.

20. Botones para activar canales

Estos botones activan o desactivan la salida de cada canal. Si están en-

cendidos, el canal está activado.

21. Etiquetas del Canal

Estas etiquetas reflejan los nombres introducidos en la ventana Conexio-

nes VST.

22. Activar Talkback para Estudio y cantidad de talkback

Para que las señales de Talkback puedan enrutarse a un Estudio, el bo-

tón Activar Talkback para Estudio debe estar encendido. Hacer clic en él

alterna el estado activado/desactivado. Cuando está desactivado, el

ajuste Talkback DIM no tiene efecto sobre esta salida.



El valor bajo el botón controla la cantidad de señal de Talkback que ali-

menta la salida de cada Estudio.

23. Nivel de Metrónomo y Panoramización

Los controles de Nivel y Panoramización determinan cómo se escuchará

el Metrónomo en cada canal. Estos controles son independientes para

cada canal.

24. Activar Clic de Metrónomo

Determina si las señales del metrónomo se envían o no a cada canal. Si

está encendido, la señal del metrónomo se oirá en dicha salida.

25. Control de Nivel de Canal

Es el volumen principal de cada salida de Sala de Control. Estos faders

no afectan a los niveles de entrada de grabación ni al nivel de Mezcla

Principal a la hora de exportar la mezcla de audio.

26. Selectores de entradas de Estudio

Para los canales de Estudio, las opciones de entrada son Entrada Ex-

terna, Aux (desde los Envíos de Estudio) o Mezcla Monitor.

27. Indicadores de señal

En el diálogo Preferencias hay una opción para mostrar estos Indicado-

res de señal como sustituto de los medidores de gran tamaño.

28. Selectores de entrada externa

Hay hasta seis entradas exteriores disponibles. Estos botones determinan

qué entrada externa se usa actualmente. Los nombres de las entradas ex

ternas se mostrarán aquí tal y como se introdujeron en la ventana Conexio-

nes VST.

Los controles de Monitor en el Mezclador de Sala de Control

29. Solos de altavoz individuales

Cada icono de altavoz es un botón de solo para dicho canal. Al hacer

[Mayús.]-clic sobre un altavoz se pondrán en modo solo todos los altavo

ces en la misma fila (frontal o trasera). [Ctrl]/[Comando]-clic sobre un al-

tavoz que ya está en modo solo, enmudecerá dicho altavoz y dejará los

otros en modo solo.



Use los solos de altavoz para probar su sistema de altavoces multicanal

y asegurarse de que los canales apropiados están enrutados hacia cada

altavoz.

30. Solo de LFE

El icono “+” pone en solo el canal LFE.

31. Solo de Canales Izquierdo y Derecho/Delantero/

Trasero

Estos botones ponen en solo los canales izquierdo y derecho, canales

delanteros, o canales traseros (de izquierda a derecha).

32. Cancelar Solo de Altavoz

Este botón anula todos los solos de altavoces, reinicializándolos a la

reproducción normal.

33. Escuchar los Canales Traseros en los Monitores

Frontales

Este botón pone en modo solo los canales traseros y los enruta a los

canales frontales.

28.

29.

30.

33.

31.

34.

35.

37.

39.

38.

36.

32.

193

Sala de Control (sólo Cubase)

34. Escuchar Canales Solo en Monitor Central

Cuando este botón está activado, todos los altavoces que están en modo

solo se oirán en el canal central si hay uno en la configuración. Si no lo hay

(como p.

ej. en estéreo) el canal en modo solo se oirá igualmente tanto en

el altavoz izquierdo como en el derecho.

35. Abrir Panel Mix Convert

Haciendo clic en esta pestaña abrirá el plug-in Mix Convert, usado para

mezclar señales multicanal para su monitorización. Con este plug-in

puede modificar los ajustes para cada preset de mezcla de canales

(downmix).



Tenga en cuenta que también puede hacer doble clic en el centro del

área de solo del altavoz para abrir el plug-in MixConvert.

36. Selección de Preset de Mezcla

Con estos botones puede seleccionar el preset de mezcla (downmix)

para el Monitor actual. La configuración automática de los ajustes de

downmix sigue un proceso lógico. Por ejemplo, si ha definido un con

junto de monitores 5.1 y otro de monitores estéreo, Cubase creará un

preset de downmix estéreo y otro mono.

37. Etiquetas de mezcla (downmix)

Esta área muestra los nombres de los cuatro posibles presets de mezcla

(downmix). Puede hacer clic sobre un nombre para cambiarlo. Aparece

un “?” cuando no hay preset definido para esa mezcla (downmix).

38. Selección de Monitor

Con estos botones puede seleccionar el conjunto actual de Monitores.

Cada Monitor tiene sus propios ajustes, incluyendo presets de mezcla

(downmix), activadores de solo, inserciones, ganancia de entrada y polari

dad de entrada. Se recuperan automáticamente al seleccionar un Monitor.

39. Etiquetas de Monitor

Esta área muestra hasta cuatro Monitores. Los nombres se introducen

en la ventana Conexiones VST al definir un canal de Monitor.

Configurar el Mezclador de Sala de Control

Para poder visualizar más controles en el Mezclador de

Sala de Control, puede hacer clic sobre las flechas pe-

queñas de las esquinas inferiores izquierda y derecha

para abrir o cerrar los controles extendidos de altavoces

de la derecha (“Mostrar sección derecha”) y los controles

de Entrada Externa y Talkback de la izquierda (“Mostrar

sección izquierda”).

La flecha, en la esquina superior derecha del Mezclador

de Sala de Control (“Mostrar Vista extendida”), extiende el

mezclador verticalmente para mostrar medidores e inser

ciones. Una segunda flecha aparece sobre las inserciones

y el visor de medidores. Extender el mezclador usando

esta flecha (“Mostrar Vista de las Configuraciones de En-

trada/Salida”) deja al descubierto los controles de Ga-

nancia de Entrada y polaridad de entrada, la configuración

de canal y el nombre de cada canal. Cada panel se puede

cerrar haciendo clic en la correspondiente flecha hacia

abajo.

Los diversos paneles del Mezclador de Sala de Control se

manejan de modo similar a los del Mezclador de Proyecto,

vea “Configurar el Mezclador” en la página 160.

Inserciones y medidores de la Sala de Control

En la visión extendida del Mezclador de Sala de Control

son visibles los medidores. Funcionan de la misma ma-

nera que los del Mezclador de Proyecto.

Al hacer clic en el botón Mostrar Medidores/Inserciones, a

la derecha de los medidores, la vista cambiará para mos

trar las inserciones en lugar de los medidores. Alternativa-

mente, también pueden ser visualizadas desactivando la

opción Mostrar Medidores en el submenú del menú con

textual de la ventana del Mezclador de Sala de Control.

Cada canal de la Sala de Control tiene un conjunto de in-

serciones configuradas como seis en modo pre-fader y dos

en modo post-fader. Los canales de entrada externos sólo

tienen las seis inserciones prefader, y los canales de Moni

tor tienen ocho inserciones (fader post Sala de Control).

También puede usar el submenú del menú contextual

del Mezclador de Sala de Control para mostrar/ocul

tar los diversos paneles, igual que en el Mezclador

de Proyecto.

194

Sala de Control (sólo Cubase)

Si no desea ver los medidores a tamaño completo pero

desea algún tipo de indicación de actividad de la señal,

active la opción “Indicadores de Señal” en las Preferen

cias (página VST–Sala de Control). Se mostrarán próxi-

mos a los botones de selección de entrada e indican

presencia de señal para todas las entradas.

Canales del Mezclador de Sala de Control con Indicadores de Señal

activos

Inserciones para entradas externas

Cada entrada externa tiene su propio conjunto de seis in-

serciones. Haciendo clic en el botón próximo al nombre

de una entrada externa (a la izquierda de la ventana del

mezclador), las inserciones asociadas a ese canal se

mostrarán en la vista extendida.

Inserciones para el canal de Talkback

El canal de Talkback tiene un conjunto separado de ocho

inserciones. Para verlas y ajustarlas, el Talkback debe es-

tar activado a través del botón TALK que se encuentra en

la sección inferior derecha del Mezclador de Sala de Con-

trol. Haga clic una vez en el botón TALK para activar el

sistema de Talkback. Las inserciones para las entradas

externas se reemplazarán ahora por las inserciones de

Talkback. Una vez el Talkback desactivado, la vista vuelve

a las inserciones de entradas externas.

Inserciones de Monitor

Cada canal de Monitor tiene un conjunto de ocho inser-

ciones, todas son post fader Sala de Control. Las inser-

ciones de Monitor son más útiles para decodificar

surround o como limitadores para proteger altavoces

monitores sensibles.

La Mezcla Principal y el canal de Sala de

Control

La configuración de canal de la Mezcla Principal deter-

mina la configuración de canal del canal Sala de Control.

Al cambiar entre un proyecto que tiene una Mezcla Princi-

pal estéreo y otro que tiene una mezcla principal 5.1, el

canal del Mezclador de Sala de Control cambiará de esté

reo a una configuración 5.1.

La configuración de la Sala de Control también determina

la disposición del panel Solo Altavoces. Si el canal es es-

téreo, el panel de solo sólo contiene un altavoz izquierdo y

uno derecho.

Cualquier entrada externa que tenga más canales que la

Mezcla Principal no podrá escucharse correctamente al

ser enrutada al canal de la Sala de Control. Sólo podrán

escucharse los canales disponibles.

 Si una entrada externa 5.1 está enrutada a un canal es-

téreo de la Sala de Control, sólo se escuchan los canales

izquierdo y derecho, incluso aunque se seleccione un Mo-

nitor 5.1. Sólo dos canales pueden ser enrutados a través

de un canal de Sala de Control estéreo.

Puede identificar fácilmente las inserciones para el

Talkback ya que tienen seis inserciones pre-fader y

dos post-fader mientras que las entradas externas

sólo tienen seis inserciones pre-fader. Si el Mezcla

dor de Sala de Control está expandido completa-

mente, el nombre que se muestra arriba del todo del

mezclador refleja qué canal está ahora mismo visible

en el panel extendido.

195

Sala de Control (sólo Cubase)

Ajustes recomendados

Con toda la versatilidad que proporciona la Sala de Con-

trol, también hay sitio para la confusión al configurar por

primera vez la Sala de Control. La siguiente lista contiene

sugerencias que pueden ayudarle a configurar rápida

mente la Sala de Control y empezar a grabar y mezclar.

• Si no tiene un dispositivo de grabación maestro y sólo usa la

función Exportar Mezcla para crear archivos de mezcla finales,

configure su salida de Mezcla Principal como “No asignado”.

Esto elimina muchos errores y comportamiento impredecible,

ya que los Monitores de la Sala de Control y las salidas pue

den compartir salidas de la tarjeta de sonido. La Mezcla Prin-

cipal se enruta automáticamente al canal de la Sala de

Control y no se verá afectada.

• Cree un Monitor estéreo para familiarizarse con los controles

de nivel de Sala de Control, ajustes DIM, el Bus de Escucha y

otras funciones de monitorizado. Cuando ya se haya familiari

zado con dichas funciones, cree Monitores adicionales para

cada conjunto de altavoces que pretenda usar.

• Use las inserciones en los canales de Monitor para plug-ins

de decodificación surround y gestión de graves (“bass

management”), entre otras cosas.

• Use las inserciones en el canal de la Sala de Control para

plug-ins de medición y análisis espectral. Todos los solos in-

cluyendo el Bus de Escucha le permitirán el análisis de soni-

dos individuales.

• Un limitador tipo brickwall en la última inserción del canal de la

Sala de Control puede prevenir sobrecargas accidentales que

dañarían sus sistemas de altavoces.

• Use las inserciones para el canal de Talkback para controlar la

dinámica del micrófono de talkback. Esto le ayudará a proteger

el oído de los intérpretes y asegurarse de que todo el mundo

puede ser escuchado a través del micrófono de talkback.

• Use los ajustes de Ganancia en las entradas externas para

igualar el nivel de reproductores CD y otras fuentes con el ni-

vel de la Mezcla Principal para realizar comparaciones A/B.

• Use los ajustes de Ganancia de cada Monitor para igualar el

nivel de todos sus sistemas de monitorización. Al cambiar en-

tre conjuntos de altavoces se mantendrá un volumen de re-

producción constante.

• Use el nivel calibrado de la Sala de Control para mezclas para

cine o DVD. Ajuste este nivel al volumen de altavoces correcto

tal y como determine el estándar de mezcla que decida seguir.

Preferencias de la Sala de Control

Hay varias preferencias para el Mezclador de Sala de

Control. Se encuentran en el diálogo Preferencias (página

VST–Sala de Control).

La mayor parte de estas preferencias tienen que ver con

qué opciones estarán visibles en el Mezclador de Sala de

Control. Esto le permite personalizar la disposición del

mezclador, y sólo tener visibles los controles que más use.

Las otras preferencias tienen la siguiente funcionalidad:

• Mostrar volumen de Sala de Control en la Barra de

Transporte

Esta opción hace que el fader pequeño de la parte derecha de la barra

de transporte controle el nivel de la Sala de Control. Si esta opción no

está activada (o la Sala de Control está desactivada) el fader controla el

nivel del bus de Mezcla Principal.

• Desactivar Talkback durante grabación

Esta opción desactiva el canal Talkback cuando el transporte entra en

modo grabación. Es aconsejable poner el nivel de Atenuación de Talk

back a 0 dB al usar esta función, para así no cambiar el volumen de mez-

cla radicalmente al hacer punch in y out en modo grabación.

• Utilizar Canal de Auriculares para Preescucha

Cuando esté activado, la salida de Auriculares se usará para opciones de

Preescucha, tales como preescucha de importación, al arrastrar, prees

cucha de procesos offline y ciertas operaciones del Editor de Muestras.

Tenga en cuenta que al usar la salida de Auriculares para la preescucha,

el canal de Sala de Control ya no reproducirá el audio de preescucha.

196

Sala de Control (sólo Cubase)

• Atenuar Estudio durante Talkback

Cuando esta opción esté activada, la mezcla guía en un Estudio se ate-

nuará (una cantidad establecida en el campo Nivel de Atenuación de

Talkback, debajo del botón TALK) mientras el canal Talkback esté en

uso. Cuando está desactivada, el nivel de mezcla de referencia perma

nece intacto durante el Talkback.

• Puertos de Dispositivo Exclusivos para Canales de

Monitor

Cuando esté activado, la asignación de puertos para canales de Monitor

será exclusiva (vea

“Asignación exclusiva de canales de Monitor” en la

página 188).

• Nivel de Referencia

Este ajuste determina el nivel de la Sala de Control que se usará cuando

se active el botón de Nivel de Referencia.

• Volumen de Atenuación

Es el nivel de reducción de ganancia aplicado a la Sala de Control

cuando está activado el botón DIM.

Estudios y Envíos de Estudio

Los Envíos de Estudio se muestran en el Mezclador de

Proyecto de Cubase y en el Inspector. Cada Envío de Es-

tudio está pensado para proporcionar a los intérpretes

una mezcla de referencia diferenciada mientras éstos es

tán grabando. Los Envíos de Estudio son esencialmente

envíos auxiliares estéreo que están enrutados a salidas de

Estudio en el Mezclador de Sala de Control. Hay hasta

cuatro Estudios y Envíos de Estudio disponibles.

Configurar Envíos de Estudio

Los Envíos de Estudio sólo se vuelven disponibles cuando

un canal de Estudio ha sido creado en la ventana de Co

nexiones VST. De otro modo, permanecen bloqueados.

Para cada Estudio definido en las Conexiones VST, cada

canal del Mezclador de Proyecto tiene un envío auxiliar con

su nivel, panoramizado y selección de pre/post-fader. Este

envío auxiliar se usa para crear una mezcla para un intér

prete y que éste la escuche mientras se está grabando.

• En el Mezclador de Proyecto, los envíos de Estudio son

accesibles mediante la opción Envíos de Estudio desde el

menú emergente de opciones de Vista de cada canal o

haciendo clic sobre el icono de estrella (“Mostrar Envíos

Estudio”) sobre el panel común del Mezclador de Pro

yecto extendido.

La vista Envíos de Estudio en el Mezclador de Proyecto

• En el Inspector, puede encontrarse una pestaña de En-

víos de Estudio. Muestra todos los Envíos de Estudio para

la pista seleccionada.

Por favor, tenga en cuenta que no todas las secciones del Inspector están

disponibles por defecto. Para mostrar/ocultar una sección, haga clic dere

cho sobre una sección del Inspector y marque/desmarque la opción co-

rrespondiente en el menú contextual.

La pestaña de Envíos de Estudio en el Inspector

197

Sala de Control (sólo Cubase)

Cada Estudio puede tener un nombre único que ayude a

identificar para qué lo está usando. Por ejemplo, los cua-

tro Estudios podrían llamarse así:

• Mezcla del Cantante

• Mezcla del Guitarrista

• Mezcla del Bajista

• Mezcla del Batería

El nombre de cada Estudio se muestra en el Mezclador de

Sala de Control. Para oír la mezcla de Envíos de Estudio

en la salida del Estudio, el selector de entrada de cada

Estudio tiene que estar en “Aux”.

Configurar una mezcla de referencia de

Estudio

Los Envíos de Estudio son muy flexibles. Hay varias mane-

ras de crear una mezcla de referencia de una forma rápida

y eficiente. Mezclas sencillas del tipo “quiero oírme más

fuerte” y mezclas diferenciadas más complejas pueden

obtenerse fácilmente con los Envíos de Estudio.

Usar los ajustes de fader y panoramizado del Mezclador

de Proyecto

Puede crear una mezcla rápida con los ajustes de fader y

panoramizado ya usados en el Mezclador de Proyecto y

después alterarlos para satisfacer las necesidades de un

intérprete individual. Puede hacerlo con un único canal o

con un grupo de canales a la vez.

Para copiar la información de fader y panorama de la mez-

cla principal, proceda como sigue:

1. En el Mezclador de Proyecto, seleccione todos los ca-

nales desde los que desea copiar los ajustes.

Las siguientes operaciones, por tanto, sólo afectarán a los canales

seleccionados.

2. En el Mezclador de Sala de Control, haga clic derecho

en una tira del mezclador del canal de Estudio para abrir el

menú contextual que tiene el nombre del Estudio como

submenú.

Este submenú contiene todas las funciones de Envío de Estudio para di-

cho Estudio. Si abre el menú contextual fuera de una tira de canal de Es-

tudio, el submenú será para todos los estudios.

El menú contextual del Mezclador de Sala de Control

3. Escoja la opción “Utilizar Niveles de Mezcla Actuales”

para copiar los niveles de los faders de las pistas selec

cionadas a los Envíos de Estudio.

Esta opción ajusta todos los niveles de Envíos de Estudio para las pistas

seleccionadas al mismo nivel que el fader de volumen principal. También

cambia el estado del Envío de Estudio a pre-fader de modo que los cam

bios en la mezcla principal no afecten a los Envíos de Estudio.

4. Escoja la opción “Utilizar Configuraciones de Pano-

rama Actuales” para copiar la información de panorami-

zado de las pistas seleccionadas desde la mezcla

principal hasta los Envíos de Estudio.

Los Envíos de Estudio son o mono o estéreo. Si el Envío es mono, el

ajuste de panoramizado también se cambiará. Sin embargo, la salida del

Envío de Estudio será una suma de los canales izquierdo y derecho.

5. Escoja la opción “Activar Envíos de Estudio” para ac-

tivar los Envíos en los canales seleccionados.

Por defecto, los Envíos de Estudio no están activados cuando la infor-

mación de nivel y panoramizado se copia a ellos. Debe activarlos para

poder oír la mezcla de referencia del Estudio.

Un canal de Estudio

en el Mezclador de

Sala de Control con

su entrada ajustada

en Aux.

198

Sala de Control (sólo Cubase)

Al copiar la información de nivel y panoramizado de la

mezcla principal a los Envíos de Estudio, puede crear una

mezcla de referencia provisional en sólo unos momentos.

Después, quizás quiera cambiar el nivel y los ajustes de

panoramizado de cualquier Envío de Estudio para cambiar

la mezcla y dejarla al gusto del intérprete. Quizás sea ne

cesario subir el volumen del intérprete. Esto se conoce a

veces como una mezcla “quiero oírme más fuerte”.

Ajustar el nivel de Envío de Estudio globalmente

Lo niveles en la mezcla principal están a menudo optimiza-

dos para la mayor señal posible sin distorsión. De todos

modos, al crear una mezcla del tipo “quiero oírme más

fuerte”, quizás encuentre que no tiene suficiente margen

disponible en el Envío de Estudio para subir los canales

sin que ocurra distorsión.

Afortunadamente, los Envíos de Estudio tienen una op-

ción para ajustar niveles de envío múltiples simultánea-

mente, permitiéndole mantener la combinación de

volúmenes intacta al tiempo que disminuye el volumen

global para dejar sitio a las señales del tipo “quiero oírme

más fuerte”.

Cuando ya haya creado una mezcla de Envío de Estudio,

proceda como sigue para ajustar sus volúmenes relativos:

1. Seleccione todos los canales que desea modificar.

Sólo los canales seleccionados se verán afectados por los comandos

del menú contextual.

2. Haga clic derecho sobre cualquier lugar de la tira de

canal del mezclador del Estudio para abrir el menú con

textual de dicho canal de Estudio.

También puede usar el menú contextual fuera de la tira del canal de Es-

tudio para ajustar todos los cuatro Envíos de Estudio en los canales se-

leccionados simultáneamente.

3. Escoja la opción “Cambiar Niveles de Estudio del En-

vío” desde el submenú Estudio.

Aparecerá una ventana de ganancia con una casilla de verificación que

indica “Modo Relativo”. Asegúrese de que está activada si desea ajustar

niveles ya existentes.

4. Use los botones de flecha arriba y abajo o haga clic

sobre la lectura numérica para mostrar un fader emer

gente y ajustar la ganancia como sea necesario.

El nivel de todos los Envíos de Estudio seleccionados será ajustado por

la cantidad mostrada aquí. Por ejemplo, si la cantidad indica -3

dB, cada

nivel de Envío de Estudio será reducido en 3

dB.

5. Haga clic en Aceptar para cambiar el nivel.

Es posible ver estos cambios mientras tienen lugar si tiene el Mezclador

de Proyecto abierto y la vista extendida activada mostrando los Envíos

de Estudio.

Usar Envíos de Estudio desde las salidas

Cada salida también tiene Envíos de Estudio. Los Envíos

de Estudio desde la salida de mezcla Principal pueden ser

usados para enrutar la mezcla principal directamente a la

salida del Estudio.

Cualquier cambio de nivel en la mezcla principal se refleja

en la señal enviada por el Envío de Estudio. Si ajusta el nivel

por debajo de 0

dB dejará margen para las señales del tipo

“quiero oírme más fuerte” en la salida del canal de Estudio.

Envíos de Estudio Post-Fader

También es posible usar los Envíos de Estudio como en-

víos auxiliares post-fader. Este es otro modo de conseguir

que la mezcla de referencia siga los cambios efectuados a

la Mezcla Principal. La función Reinicializar en muy útil en

esta situación.

Si desactiva la opción Modo Relativo, todos los En-

víos de Estudio se ajustan al mismo nivel absoluto.

Mientras la ventana de diálogo siga abierta, puede

activar nuevamente la casilla de verificación de

Modo Relativo y recargar los niveles relativos ante-

riores. Sólo cuando haga clic en Aceptar, se harán

permanentes los ajustes de nivel. Haciendo clic en

Cancelar todos los niveles de Envío vuelven a sus

ajustes anteriores.

199

Sala de Control (sólo Cubase)

Para reinicializar los Envíos de Estudio al nivel por defecto

post-fader de -6 dB, proceda como sigue:

1. Seleccione todos los canales que desea reinicializar.

Los comandos de Envíos de Estudio sólo actúan sobre los canales

seleccionados.

2. En la tira de canal de mezclador del canal de Estudio,

haga clic con el botón derecho del ratón para abrir el

menú contextual. En el submenú Estudio, seleccione el

comando “Inicializar Envíos de Estudio”.

Si abre el menú contextual en otras áreas del Mezclador de Sala de Con-

trol que no sean las tiras de canal de Estudio, los comandos del menú

contextual afectarán a todos los Estudios simultáneamente.

3. Seleccionar la opción “Inicializar Envíos de Estudio”

cambia el nivel de Envío de los canales seleccionados a -

dB y ajusta la fuente de señal a post-fader.

El nivel de -6 dB se asigna para permitir un cierto margen para las seña-

les de tipo “quiero oírme más fuerte” en las salidas de Estudio.

Cuando todos los Envíos de Estudio hayan sido ajustados

a -6

dB, post-fader, cualquier cambio en la mezcla princi-

pal también cambiará la mezcla de Estudio. Para los cana-

les del tipo “quiero oírme más fuerte”, simplemente suba

el volumen de dicho canal o incluso ajuste la señal como

pre-fader para un control absoluto.

Resumen de las mezclas de referencia de Envío de

Estudio

Usar varias combinaciones de las técnicas descritas más

arriba le permite crear mezclas diferenciadas complejas

para los intérpretes en muy poco tiempo. Las modificacio-

nes a dichas mezclas pueden tener lugar en el Mezclador

de Proyecto o en el Inspector, dándole la mayor accesibi

lidad posible para cambios más rápidos.

Para familiarizarse con el modo en que funcionan los En-

víos de Estudio, abra el Mezclador de Proyecto extendido

y ajuste la vista a los Envíos de Estudio. Siga los ejemplos

anteriores y observe como los Envíos de Estudio reaccio

nan a los diversos comandos. Esto debería ayudarle a

captar cómo funcionan e incrementar la productividad de

su flujo de trabajo en sus sesiones de grabación.

La Vista de Sala de Control

Puede acceder la Vista de la Sala de Control desde el

menú Dispositivos. La Vista de Sala de Control está dise-

ñada para mostrar la configuración actual de la Sala de

Control. La ventana muestra todos los canales posibles,

con los canales activos resaltados una vez que han sido

creados en la ventana Conexiones VST. Los canales mar

cados en color gris claro no han sido definidos en la ven-

tana de Conexiones VST.

La Vista de Sala de Control le permite ver el flujo de señal

dentro del Mezclador de Sala de Control. Todas las fun

ciones de enrutado del Mezclador de Sala de Control se

ven reflejadas en la Vista.

Abra las ventanas de Mezclador de Sala de Control y de la

Vista de Sala de Control, una junto a la otra. Según va ope

rando los controles en el mezclador, verá los cuadrados en-

cendiéndose en la Vista, indicando los cambios en el flujo

de la señal. También puede hacer clic sobre los cuadrados

en la Vista y observar como los controles en el mezclador

reflejan los cambios en el flujo de la señal.

200

Sala de Control (sólo Cubase)

Monitorización Directa y latencia

La Sala de Control y los Envíos de Estudio usan la poten-

cia de procesado interna del sistema informático en el que

se ejecutan para realizar todo el procesado y enrutado, lo

que significa que están sujetos a la latencia del ordenador.

Al grabar con varios intérpretes al mismo tiempo, será ne-

cesario un sistema capaz de funcionar con unos ajustes de

memoria búfer ASIO muy bajos para poder disfrutar com-

pletamente de las características de Envíos de Estudio.

Los Envíos de Estudio no son capaces de controlar las

características de Monitorización Directa de las diversas

tarjetas de sonido. Esto significa que a menos que la la

tencia interna del sistema sea muy baja (128 muestras o

menos), la monitorización de pistas activadas para la gra-

bación a través de los Envíos de Estudio sufrirá algún re-

tardo que puede afectar a los intérpretes mientras graban.

En esta situación donde la latencia interna es demasiado

grande para la monitorización al grabar, se aconseja usar

los Envíos de Estudio para monitorizar las pistas que ya

han sido grabadas y usar la Monitorización Directa para

las pistas grabándose en ese momento.

Efectos de audio

202

Efectos de audio

Acerca de este capítulo

Cubase se distribuye con un número de plug-ins. Este ca-

pítulo contiene los detalles generales sobre su asigna-

ción, uso y organización. Los efectos y sus parámetros se

describen en el documento PDF “Referencia de Plug-ins”.

Visión general

Los efectos de audio se pueden usar así en Cubase:

• Como efectos de inserción.

Un efecto de inserción es insertado en la cadena de la señal de un canal

de audio, lo que significa que toda la señal del canal pasará a través del

efecto. Esto hace que las inserciones sean adecuadas para efectos en los

que no necesita mezclar su sonido con efecto y su sonido original, p.

ej. las

distorsiones, filtros u otros efectos que cambien las características dinámi

cas o tonales del sonido. Puede tener hasta ocho efectos de inserción di-

ferentes por canal (y lo mismo es aplicable para buses de entrada y salida

– para grabaciones con efectos y “efectos de master”, respectivamente).

• Como efectos de envío.

Cada canal de audio tiene ocho efectos de envío, cada uno puede ser

encaminado a un efecto (o a una cadena de efectos). Los efectos de en

vío son prácticos por dos razones: puede controlar el balance entre el

sonido original (dry) y el sonido con efecto (wet) individualmente para

cada canal, y varios canales de audio pueden usar el mismo efecto de

envío. En Cubase, los efectos de envío son manejados por medio de pis

tas de canal FX.

• Usando procesado offline (sólo Cubase).

Usted puede aplicar efectos directamente a eventos de audio individua-

les – esto se describe en el capítulo “Funciones y procesado de audio”

en la página 262.

Acerca de VST 3

El estándar de plug-ins VST 3 ofrece muchas mejoras so-

bre el estándar VST 2, siendo todavía compatible con él.

En el programa, los efectos compatibles con versiones

anteriores de VST se reconocerán fácilmente:

Cubase es capaz de ejecutar plug-ins diseñados original-

mente para plataformas diferentes: puede usar un plug-in

32-bits con la versión 64-bits de Cubase en Windows 7

64 bits y Mac OS X 10.6.

Como el uso de plug-ins de 32 bits en ordenadores de 64

bits afecta al rendimiento, se marcarán con un icono en

los menús de plug-ins.

 Esta funcionalidad está pensada para permitirle cargar

proyectos antiguos incluyendo sus plug-ins originales en

ordenadores actuales. Sin embargo, los plug-ins requeri

rán más proceso de CPU que en sus plataformas nativas.

Por lo tanto, se le recomienda usar versiones 64-bits de

los plug-ins o instrumentos una vez estén disponibles.

Procesado inteligente de plug-ins

El estándar VST3 le ofrece un procesado de plug-ins “inte-

ligente”, es decir, el procesado de un plug-in se puede

desactivar si no hay ninguna señal presente. Esto puede

reducir la carga de CPU drásticamente, permitiéndole usar

más efectos.

Esto se consigue activando la opción “Suspender el proce-

sado de plug-ins VST3 cuando no se reciban señales de

audio” en el diálogo Preferencias (página VST – Plug-ins).

Cuando esté activado, los plug-ins VST 3 no consumirán

CPU en momentos de silencio, es decir, cuando no viajen

datos de audio a través de ellos.

Este capítulo describe los efectos de audio, es decir,

efectos que se usan para procesar canales de audio,

de grupo o de instrumento VST y canales ReWire.

Un efecto compatible

con una versión anterior

de VST

Un efecto VST 3

203

Efectos de audio

Tenga cuidado porque esto puede conducirle a una situa-

ción en la que añadió más plug-ins en “detención” de los

que puede reproducir su sistema a la vez. Por lo tanto us

ted siempre debería encontrar el trozo en el que se tocan

el mayor número de eventos simultáneos, para así asegu-

rarse de que su sistema le ofrece el rendimiento adecuado.

 Activando esta opción puede aumentar mucho el ren-

dimiento de su sistema en ciertos proyectos, pero también

será más impredecible que el proyecto se pueda reprodu-

cir bien en cualquier posición del código de tiempo.

Acerca de entradas de side-chain

Algunos efectos VST3 disponen de entradas de side-

chain, lo que significa que la operación del efecto puede

ser controlada a través de señales externas encaminadas a

la entrada de side-chain. El procesado del efecto se sigue

aplicando a la señal de audio principal, vea

“Usar la entrada

de side-chain” en la página 213.

Acerca de la compensación de retardo en

plug-ins

Un plug-in de efecto puede tener algún retardo o latencia

inherente, lo que significa que le consume algún tiempo

pequeño procesar el audio que recibe

– como resultado,

el audio de salida se retrasará ligeramente. Esto se aplica

especialmente a los procesadores dinámicos que ofrecen

la funcionalidad “look-ahead”.

Cubase le ofrece una compensación total del retardo de

plug-ins a través de la ruta completa del audio. Todos los

retardos de plug-ins se compensan para mantener la sin

cronía y la temporización de todos los canales de audio.

Normalmente usted no tiene que hacer ningún ajuste para

ello. Sin embargo, los plug-ins de dinámicas VST3 con la

función look-ahead (mirar adelante) tienen un botón “Live”,

permitiéndole desconectar el look-ahead para minimizar la

latencia, si se van a usar durante grabaciones en tiempo

real (vea el documento PDF “Referencia de Plug-ins”).

También puede limitar la compensación de retardo, que

es útil para evitar la latencia al grabar audio o tocar un ins-

trumento VST en tiempo real, vea “Limitar Compensación

de Retardo” en la página 232.

Acerca de la sincronía a tempo

Los plug-ins pueden recibir información de tiempo desde

la aplicación huésped (en este caso, Cubase). Típica-

mente esto se usa para sincronizar ciertos parámetros del

plug-in (tales como la tasa de modulación o tiempos de

retardo) con el tempo del proyecto.

• Esta información es proporcionada automáticamente a

cualquier plug-in VST (2.0 o superior) que la “demande”.

No necesita hacer ningún ajuste para ello.

• Usted ajusta la cuantización especificando un valor para

la nota base.

Puede usar valores de nota redonda, tresillo o punteado (1/1–1/32).

Por favor consulte el documento PDF “Referencia de

Plug-ins” para detalles acerca de los efectos incluidos.

Efectos de inserción

Introducción

Como su nombre indica, estos efectos se insertan en la

ruta de la señal de audio – esto significa que los datos del

canal de audio se encaminarán a través del efecto. Puede

añadir hasta ocho efectos de inserción independientes en

cada canal relacionado con audio (pista de audio, pista de

canal de grupo, pista de canal FX, canal de instrumento

VST o canal ReWire) o bus de salida. La señal pasa a tra

vés de los efectos en serie desde arriba hasta abajo, con

la ruta de señal mostrada abajo:

Ganancia de Entrada

Efecto de inserción 1

Efecto de inserción 2

Efecto de inserción 3

Efecto de inserción 6

Volumen (fader)

Efecto de inserción 7

Efecto de inserción 8

Efecto de inserción 4

Efecto de inserción 5

204

Efectos de audio

Como puede ver, las dos últimas ranuras de inserción

(para cualquier canal) son post-EQ y post-fader. Las ra-

nuras post-fader son adecuados para los efectos que no

desea que cambien el nivel de la señal, tales como el di-

thering (vea “Dithering” en la página 207) y los maximiza-

dores – ambos típicamente usados como efectos de

inserción para buses de salida.

 ¡Aplicar muchos efectos en muchos canales puede

ser demasiado para su CPU! Si quiere usar el mismo

efecto con la misma configuración en diferentes canales

puede que sea más eficiente crear un canal de grupo y

aplicar el efecto sólo una vez, como una sola inserción

para el grupo. Puede usar la ventana Rendimiento VST

para ver la carga de CPU.

Enrutar un canal de audio o bus a través de

efectos de inserción

Los ajustes para efectos de inserción están disponibles en

el mezclador (en modo extendido), en la ventana Configura

ciones de Canal y en el Inspector. Los ejemplos de abajo

muestran la ventana de Configuraciones de Canal, pero los

procedimientos son iguales para todas las secciones:

1. Abra la ventana Configuraciones de Canal.

Las inserciones se sitúan a la izquierda por defecto.

2. Abra el menú emergente Tipo de Efecto de una ranura

de inserción y seleccione un efecto.

El efecto se carga, se activa automáticamente y se abre

su panel de control. Puede abrir o cerrar el panel de con-

trol de un efecto haciendo clic en el botón “e”.

• Si el efecto tiene un parámetro de mezcla original o

mezcla con efecto (dry/wet) puede usarlo para ajustar el

balance entre la señal original y la señal procesada.

Vea “Edición de efectos” en la página 215 para detalles acerca de la

edición de efectos.

• Para quitar un efecto abra el menú emergente Tipo de

Efecto y seleccione “Ningún Efecto”.

Para reducir el consumo de CPU, haga esto en todos los efectos que no

vaya a usar.

• Puede añadir hasta 8 efectos de inserción por canal de

esta manera.

• Puede reordenar los efectos haciendo clic en el área

arriba del campo del nombre y arrastrando el efecto a otra

ranura.

• Puede copiar un efecto a otra ranura (del mismo canal o

otro canal diferente) pulsando [Ctrl]/[Comando] y arrastrán

dolo hasta otra ranura de efectos.

• Sólo Cubase: Puede aplicar o eliminar un efecto a o de

uno o todos los canales seleccionados de una sola vez

manteniendo pulsado [Mayús.]-[Alt]/[Opción] y seleccio-

nando el efecto que desee de cualquiera de las ranuras

de inserción.

Desactivar vs. bypass

Si quiere escuchar una pista sin que sea procesada por

un efecto en particular, pero en cambio no quiere quitar el

efecto de su ranura, puede o bien desactivarlo o bien ha

cer bypass.

Desactivarlo significa acabar con todo el procesado, mien-

tras que hacer bypass significa que se reproduce sola-

mente la señal original sin procesar – un efecto en bypass

sigue siendo procesado en segundo plano. El bypass le

permite comparar cómodamente la señal original (“dry”)

con la procesada (“wet”).

• Para desactivar un efecto haga clic en el botón azul de

la izquierda, arriba de la ranura de inserción.

Sólo Cubase: Si mantiene pulsado [Mayús.]-[Alt]/[Opción] al hacer clic

en el botón, activa o desactiva esta ranura de efecto en todos los cana

les seleccionados.

205

Efectos de audio

• Para hacer bypass haga clic en el botón Bypass (en el

centro, arriba de la ranura de inserción).

Cuando un efecto está en bypass, su botón es amarillo.

• Para hacer bypass de todas las inserciones de una

pista, haga clic en el botón “Bypass Inserciones”.

Este botón se encuentra arriba a la derecha de la barra de título de la sec-

ción de Inserciones en el Inspector o en la ventana de Configuraciones

de Canal. Si es de color amarillo significa que las inserciones de esta

pista están en bypass. El botón Estado de Inserciones también se pondrá

de color amarillo en la lista de pistas y la tira del canal en el mezclador.

Efectos de inserción en la vista preliminar de

canales

Si la sección “Canal” está seleccionada en el Inspector o el

modo “Vista” está seleccionada en el mezclador extendido,

tendrá una visión de qué efectos de inserción, módulos de

EQ y efectos de envío están activados para ese canal.

Puede activar o desactivar efectos de inserción individual-

mente haciendo clic en el número correspondiente (en la

parte de arriba).

La vista general del canal en el Inspector

Usar efectos en configuraciones multicanal

(sólo Cubase)

Que un plug-in soporte procesado mono, estéreo, o multi-

canal depende de las capacidades del correspondiente

plug-in. A pesar de esto, todos los plug-ins VST2 y VST3

se pueden insertar en pistas con una configuración multi

canal. Los plug-ins con capacidad de surround se aplican a

todos los canales de altavoz (o un subconjunto de ellos),

mientras que efectos mono o estéreo sólo pueden proce

sar uno o dos canales.

Por ejemplo, si inserta un plug-in en una pista 5.1, Cubase

intenta aplicar una configuración 5.1 para ello. Si el plug-in

tiene la capacidad de surround, esto se acepta. Sin em

bargo, si inserta un efecto de inserción estéreo, los prime-

ros canales de altavoz de la pista (L y R) se enrutan hacia

los canales disponibles del efecto, y los demás canales de

la pista se dejan sin procesar. Para aplicar el efecto a otros

canales de altavoz, puede usar el Editor de Routing, que se

puede abrir desde la ventana Configuraciones de Canal.

Usar el Editor de Routing

Para abrir el Editor de Routing, proceda así:

1. Abra la ventana de Configuraciones de Canal de la

pista en la que quiere insertar el efecto.

2. En el menú contextual de Configuraciones de Canal,

abra el submenú “Personalizar Vista” y seleccione la op-

ción “Enrutado Ins.”.

Se muestra la sección “Enrutado Ins.”. Contiene un diagrama de señal.

3. Haga doble clic en el diagrama.

Se abre el Editor de Routing.

Este efecto está activado y el panel de

control está abierto.

Este efecto de inserción está en

bypass.

El color azul de las inserciones 1 y 2 y el bo-

tón azul del Estado de Inserciones en la tira

del canal indican que la pista tiene las inser-

ciones activas.

206

Efectos de audio

Las columnas del diagrama representan los canales de la

configuración actual, con las señales viajando desde

arriba hacia abajo. El campo gris en el centro representa

el plug-in de efecto actual.

• Los cuadrados de arriba del efecto representan las entradas

al plug-in de efecto.

• Los cuadrados de abajo del efecto representan las salidas del

plug-in de efecto.

• Una línea que pasa a través del efecto (sin indicadores cuadra-

dos de entrada/salida) representa una conexión de bypass – el

audio de ese canal pasará por el efecto sin ser procesado.

• Una línea “rota” indica una conexión rota – el audio de ese ca-

nal de altavoz no se enviará a la salida.

En esta imagen, el efecto procesará los canales L y R. Los canales Ls,

Rs, y C no serán procesados, mientras que la conexión LFE está rota.

Operaciones

Puede cambiar la asignación de entradas/salidas de los

canales moviendo conexiones a la izquierda o derecha.

Para hacer esto, use las flechas de la derecha.

• Los botones de flecha de arriba mueven las conexiones

de entrada, los botones de flecha de abajo mueven las

conexiones de salida.

Si la casilla Enlace está activada, las conexiones de entrada y salida se

mueven siempre juntas. Este es el modo que debe usar si simplemente

quiere procesar otros canales que no sean los canales por defecto.

• Si mueve entradas o salidas independientemente, crea

una “conexión-cruzada”.

El audio de los canales Ls-Rs se procesa en el plug-in y sale por los

canales L-R. Ya que los canales L-R están en bypass, la salida L-R final

contendrá las señales L-R y las señales procesadas Ls-Rs.

• Si un canal está en bypass (hay un línea recta a través

del plug-in) puede hacer clic en la línea para romper la

conexión.

Haga clic otra vez para cambiar la conexión rota por un bypass.

• Hacer clic en Reinicializar le lleva a la configuración

original.

 Los cambios que haga en este editor serán audibles

inmediatamente.

Añadir efectos de inserción a buses

Todos los buses de entrada y salida tienen ocho ranuras

de inserción, como los canales de audio normales. Los

procedimientos para añadir efectos de inserción son los

mismos.

• Añadir efectos de inserción a un bus de entrada le per-

mite grabar con efectos.

Los efectos formarán parte permanentemente del archivo de audio gra-

bado (vea el capítulo “Grabación” en la página 97).

• Los efectos de inserción añadidos a un bus de salida

afectarán al audio enrutado a ese bus, como un “efecto de

inserción maestro”.

Típicamente querrá añadir compresores, limitadores, EQs u otros plug-

ins para perfilar la dinámica del sonido de la mezcla final. El dithering es

un caso especial, como se describe abajo.

Los buses de entrada y salida sólo aparecen como pistas

en la lista de pistas si sus botones de automatización W

(Escribir) se han activado una vez. Sólo luego podrá hacer

ajustes de Inserciones para los buses correspondientes en

la sección Inspector. Sin embargo, siempre puede hacer

ajustes de inserciones en la ventana de Configuraciones de

Canal y en el panel del mezclador extendido.

207

Efectos de audio

Dithering

Dithering es un método para controlar el ruido producido

por los errores de cuantización durante la grabación digi-

tal. La teoría en la que se sustenta nos dice que, durante

los trozos de nivel bajo, sólo se usan unos pocos bits para

representar la señal, lo que produce errores de cuantiza

ción y por lo tanto distorsión.

Por ejemplo, cuando “truncamos bits”, como resultado de

un cambio de 24 a 16 Bit de resolución, se añaden erro-

res de cuantización a lo que por lo demás sería una graba-

ción inmaculada. Añadiendo una especie de ruido a un

nivel extremadamente bajo, el efecto de estos errores se

minimiza. El ruido añadido podría ser percibido como un

leve silbido bajo las mismas condiciones. Sin embargo, el

silbido es difícilmente perceptible y es mejor tener esto

que no la distorsión.

¿Cuando debería usar dithering?

• Considere la posibilidad de hacer dithering cuando hace

una mezcla a una resolución más baja, bien en tiempo real

(durante la reproducción) o con la función Exportar Mezcla

de Audio.

Un típico ejemplo es cuando hace una mezcla de un proyecto a un ar-

chivo de audio estéreo de 16 Bit para grabar en un CD.

¿Qué es una “resolución inferior” pues? Bien, Cubase usa

internamente una resolución de 32 Bit Flotante, lo que sig-

nifica que todas las resoluciones enteras (16 Bit, 24 Bit,

etc.) son inferiores. Los efectos negativos del truncamiento

(sin dithering) son más perceptibles cuando se hace una

mezcla a 8 Bit, 16 Bit y 20 Bit; usar dithering al hacer una

mezcla a 24 Bit es sólo cuestión de gustos.

Aplicar dithering

1. Abra la ventana VST Configuraciones del Canal de

Salida haciendo clic en el botón “e” del canal de Salida en

el mezclador.

También puede ver la sección de Inserciones en el panel del mezclador

extendido.

2. Abra el menú emergente de las inserciones de la ra-

nura 7 u 8.

Las dos últimas ranuras de inserción (para cualquier canal) son post-

fader, lo que es crucial para el plug-in de dithering. La razón es que cual

quier ganancia maestra aplicada después del dithering volvería a traer la

señal al dominio de 32 Bit Flotante, haciendo inútiles los ajustes de

dithering.

3. Seleccione el plug-in UV22HR que se incluye desde

el menú emergente.

Los plug-ins de dithering incluidos y sus parámetros se describen en el

documento PDF “Referencia de Plug-ins”. Si tiene instalado otro plug-in

de dithering también puede usarlo si lo prefiere.

4. Asegúrese de que el plug-in de está ajustado para ha-

cer el dither a la resolución correcta.

Esta sería la resolución de su tarjeta de sonido (en reproducción) o la re-

solución deseada para el archivo de mezcla que quiera crear (como es-

tablece el diálogo Exportar Mezcla de Audio, vea el capítulo “Exportar

Mezcla de Audio” en la página 520).

5. Use los otros parámetros del panel de control para

ajustar el dithering a su gusto.

Usar canales de grupos para efectos de

inserción

Al igual que todos los demás canales, los canales de grupo

pueden tener hasta ocho efectos de inserción. Estos cana-

les son útiles quiere procesar varias pistas de audio a tra-

vés del mismo efecto (p. ej. varias pistas de voz que quiera

que sean procesadas todas por el mismo compresor).

Otro uso especial de los canales de grupos y efectos es

el siguiente:

Si tiene una pista de audio mono y quiere procesarla a tra-

vés de un efecto de inserción estéreo (p. ej. un chorus es-

téreo o un dispositivo auto panner), no puede sólo insertar

el efecto, ya que la pista es mono. La salida del efecto de

inserción sería mono también, y la información del estéreo

del efecto se perdería.

Una solución es enrutar un envío desde la pista mono a

una pista de canal FX estéreo, ajustar el envío al modo

pre-fader y bajar el fader por completo en la pista mono.

Sin embargo, esto haría muy complicado el hecho de

mezclar la pista, ya que no podría usar el fader.

Aquí va otra solución:

1. Cree una pista de canal de grupo en estéreo y en-

rútela hacia el bus de salida deseado.

2. Añada el efecto deseado al canal de grupo como

efecto de inserción.

3. Enrute la pista de audio mono al canal de grupo.

Ahora la señal de la pista mono se envía directamente al

grupo, donde pasa a través de efecto de inserción, en es-

téreo.

208

Efectos de audio

Congelar (renderizar) efectos de inserción de

una pista

Los plug-ins de efecto a veces pueden requerir mucha

potencia de proceso. Si está usando un gran número de

efectos de inserción en una pista, puede llegar a un punto

en el que su ordenador ya no sea capaz de reproducir la

pista correctamente (se enciende el indicador de sobre

carga de CPU en la ventana Rendimiento VST, se oyen

crujidos, etc.).

Para remediarlo puede congelar la pista, haciendo clic en

el botón Congelar en el Inspector.

• Se abre el diálogo Congelar Canal – Opciones, permi-

tiéndole establecer un tiempo de “Duración de Extensión”

(cola) en segundos.

Esto añade un trozo al final del archivo renderizado para permitir a la re-

verb y el retardo (echo) desvanecerse por completo.

• Ahora el programa renderiza la salida de la pista, inclu-

yendo todas las inserciones pre-fader, a un archivo de

audio.

Este archivo se coloca en la carpeta “Freeze” dentro de la carpeta de

Proyecto (Windows). En Mac, la carpeta Freeze se guarda en “Usuario/

Documentos”.

• La pista de audio congelada se bloquea y no se puede

editar en la ventana de proyecto.

Los efectos congelados no se pueden editar ni borrar y tampoco puede

añadir nuevas inserciones a la pista (sólo efectos post-fader).

• En reproducción se reproduce el archivo de audio ren-

derizado. Puede todavía ajustar el nivel de volumen y el

panoramizado en el mezclador, hacer ajustes de EQ y de

efectos de envío.

En el mezclador, la tira del canal en una pista congelada es indicada por

un símbolo de “copo de nieve” en la manecilla del fader de volumen.

Después de congelar las inserciones para una pista, oirá

la pista igual que antes al reproducirla, pero los efectos de

inserción no tendrán que ser calculados en tiempo real,

aligerando la carga en el procesador. Típicamente usted

querrá congelar una pista cuando esté acabada o ya no

necesite modificarla más.

• Usando este modo sólo puede congelar pistas de au-

dio, no pistas de canales de grupos o pistas de canal FX.

• Los dos últimos efectos de inserción no se congelarán,

porque son ranuras de inserción post-fader.

• También puede congelar instrumentos VST y sus efec-

tos – vea el capítulo “Instrumentos VST y pistas de instru-

mento” en la página 222.

Descongelar

Si necesita editar los eventos de una pista congelada o

hacer ajustes a sus efectos de inserción, puede descon-

gelarla:

1. Haga clic en el botón Congelar en el Inspector de la

pista.

Se le preguntará si realmente quiere descongelar el canal y si quiere

conservar o no los archivos congelados.

2. Haga clic en “Descongelar” o “Mantener archivos

congelados”.

Esto reactiva los efectos de inserción congelados. Haga clic en “Mante-

ner archivos congelados” para descongelar el canal sin borrar los archi-

vos congelados. Después de editar puede volver a congelar las pistas.

Efectos de envío

Introducción

Como su nombre indica, los efectos de envío están fuera

de la ruta de la señal de un canal de audio, es decir, el au-

dio a procesar debe ser enviado al efecto (en contraposi-

ción con los efectos de inserción, que se insertan en la

misma ruta de la señal del canal).

Para tal fin, Cubase está provisto de pistas de canal FX.

Cuando haya creado una pista de este tipo, se añadirá a

la lista de pistas y la podrá seleccionar como destino del

enrutado en las ranuras de Envío de los canales de audio.

• Cuando selecciona una pista de canal FX, el audio se

envía al canal FX y a través de cualquier efecto de inser-

ción ajustado en él.

Los envíos se pueden enrutar a canales FX diferentes, y por lo tanto a

configuraciones de efectos de inserción de canales FX diferentes.

Puede controlar el nivel de señal enviado al canal FX ajustando el nivel

de envío.

• Si ha añadido varios efectos a un canal FX, la señal viaja

a través de los efectos en serie, desde arriba (la primera

ranura) hacia abajo.

Esto permite configuraciones de efectos de envío “personalizadas” –

ej., un chorus seguido por una reverb seguida por una EQ, etc.

209

Efectos de audio

• La pista de canal FX tiene su propia tira de canal en el

mezclador, el canal de retorno del efecto.

Aquí puede ajustar el nivel del retorno y el balance, añadir EQ y enrutar el

retorno del efecto a cualquier bus de salida.

• Cada pista de canal FX puede tener un número indeter-

minado de pistas de automatización para automatizar va-

rios parámetros de efecto.

Vea el capítulo “Automatización” en la página 244 para más información.

Configurar efectos de envío

Añadir una pista de canal FX

1. Despliegue el menú Proyecto, abra el submenú “Aña-

dir Pista” y seleccione “Canal FX”.

Se abrirá un diálogo.

2. Seleccione una configuración del canal para la pista

de canal FX.

Estéreo es normalmente una buena opción ya que la mayoría de plug-ins

de efecto tienen salidas estéreo.

3. Seleccione un efecto para la pista de canal FX.

No es necesario que lo haga ahora – puede dejarlo con “Ningún Efecto”

y añadir efectos más tarde.

4. Haga clic en el botón Añadir Pista.

Se añade una pista de canal FX a la lista de pistas, y el efecto seleccio-

nado, si hay alguno, se carga en la primera de ranura de efecto de inser-

ción del canal FX (en tal caso, la pestaña Inserciones iluminada en la

pista del canal FX en el Inspector indicará que se le ha sido asignado un

efecto y se ha activado automáticamente).

• Todas las pistas de canales FX que cree aparecerán en

una “carpeta” para ello, en la lista de pistas.

Esto hace que sea más fácil administrar todas sus pistas de canal FX, y

también le permitirá ahorrar espacio en la pantalla cerrando la carpeta.

Las pistas de canal FX se nombran automáticamente: “FX 1”, “FX 2”

etc., pero puede cambiarles el nombre cuando quiera. Haga doble clic

sobre el nombre tanto en la lista de pistas como en el Inspector y teclee

un nuevo nombre.

Añadir y configurar efectos

Como se dijo anteriormente, puede añadir un efecto de

inserción cuando crea una pista de canal FX. Para añadir

y configurar efectos después de que la pista haya sido

creada puede usar el Inspector de la pista (haga clic en la

pestaña Inserciones) o la ventana VST Configuraciones

del Canal FX:

1. Haga clic en el botón Editar (“e”) de la pista de canal

FX (en la lista de pistas, el mezclador o el Inspector).

La ventana de configuraciones de canal FX VST aparece. Es similar a

una ventana normal de Configuraciones de Canal.

En la parte izquierda de la ventana puede encontrar la sección de Inser-

ciones.

2. Asegúrese de que el canal FX está enrutado hacia el

bus de salida correcto.

Esto se hace con el menú emergente Enrutado de Salida, encima de la

sección de faders (también disponible en el mezclador y el Inspector).

3. Para añadir un efecto de inserción en una ranura vacía

(o cambiar el efecto ya que haya en una ranura), haga clic

sobre la ranura y luego seleccione un efecto en el menú

emergente.

Esto funciona igual que cuando selecciona un efecto de inserción para

un canal de audio normal.

4. Cuando añade un efecto, su panel de control aparece

automáticamente. Cuando configura efectos de envío, lo

normal es que ajuste el control de Sonido con efecto/So-

nido original (wet/dry) todo hacia “wet” (sonido con efecto).

Esto es porque usted controla el balance entre la señal con efecto y la

señal original en los efectos de envío. Para más información vea

“Edición

de efectos” en la página 215.

210

Efectos de audio

• Puede añadir hasta ocho efectos en un canal FX.

La señal pasará a través de todos los efectos en serie. No es posible

ajustar los niveles de envío y retorno de manera individual en los efectos

– se aplica a todo el canal FX. Si lo que quiere son varios efectos de en

vío diferentes (donde pueda controlar los niveles de envío y retorno por

separado), debería añadir más pistas de canal FX – una para cada

efecto.

• Puede reordenar los efectos haciendo clic en el área

arriba del campo del nombre y arrastrando el efecto a otra

ranura.

• Puede copiar un efecto a otra ranura (del mismo canal o

otro canal diferente) pulsando [Ctrl]/[Comando] y arrastrán-

dolo hasta otra ranura de efectos.

• Para quitar un efecto de inserción de una ranura, haga

clic en la ranura y seleccione “Ningún Efecto” del menú

emergente.

Para reducir el consumo de CPU, haga esto en todos los efectos que no

vaya a usar.

• Puede hacer bypass de efectos individuales (o de to-

dos los efectos) haciendo clic en los correspondientes

botones de Bypass de la pista de canal FX.

Vea “Enrutar un canal de audio o bus a través de efectos de inserción”

en la página 204.

• También puede ajustar el volumen, panoramizado y EQ

para el retorno del efecto en la ventana Configuraciones

de Canal FX.

También se puede hacer en el mezclador o en el Inspector.

 Recuerde que cuantas más unidades de efectos use,

más alto será el consumo de CPU.

Ajustar los Envíos

El próximo paso es configurar un envío en un canal de au-

dio y enrutarlo hacia un canal FX. Esto se puede hacer en

el mezclador (en el panel extendido), en la ventana de

Configuraciones de Canal, o en el Inspector de la pista. El

ejemplo de abajo muestra la ventana de Configuraciones

de Canal, pero el procedimiento es similar para todas las

secciones:

1. Haga clic en el botón “e” de un canal de audio para

que aparezca su ventana de Configuraciones de Canal.

La sección de los envíos se sitúa a la izquierda de la tira

de canal. Cada uno de sus envíos tiene los siguientes

controles:

• Un botón de Activado/Desactivado para activar/desactivar el

efecto

• Un deslizador para el nivel del envío

• Un conmutador pre/post-fader

• Un botón “e” (editar)

Tome nota de que los tres últimos elementos no se mues-

tran hasta que el envío está activado y se ha cargado un

efecto.

2. Despliegue el menú emergente Enrutado de un envío

haciendo clic en la ranura vacía, y seleccione el destino

del enrutado deseado.

• Si el primer elemento del menú (“Sin Bus”) está seleccionado,

el envío no se enrutará a ninguna parte.

• Los elementos llamados “FX 1”, “FX 2” etc. se corresponden

con las pistas de efectos existentes. Si cambió de nombre al

guna pista de efectos (vea “Añadir una pista de canal FX” en

la página 209) su nombre aparecerá en este menú en lugar

del nombre por defecto.

• El menú también le permite enrutar un envío directamente a

los buses de salida, canales de buses de salida separados o

canales de grupo.

211

Efectos de audio

• Sólo Cubase: Puede aplicar o eliminar un envío a o de

todos los canales seleccionados de una sola vez mante-

niendo pulsado [Mayús.]-[Alt]/[Opción] y seleccionando el

efecto que desee de cualquiera de las ranuras de efecto.

3. Seleccione una pista de canal FX desde el menú

emergente.

Ahora el envío está enrutado hacia el canal FX.

4. Active el botón Activ./Desact. del envío del efecto.

Sólo Cubase: Si mantiene pulsado [Mayús.]-[Alt]/[Opción] al hacer clic

en el botón, activa o desactiva esta ranura de efecto en todos los canales

seleccionados.

5. Haga clic y arrastre el deslizador del nivel del envío

hasta un valor moderado.

El nivel del envío determina la cantidad de señal del canal de audio que

se enrutará hasta el canal FX, a través del envío.

Ajustando el nivel del Envío.

• En la sección Fader de la ventana Configuraciones de

Canal, seleccione el canal FX en el menú emergente y

ajuste su nivel de retorno de efecto.

Mediante el ajuste del nivel de retorno puede controlar la cantidad de se-

ñal que se envía desde el canal FX al bus de salida.

Ajustando el nivel de retorno del efecto.

6. Si quiere que la señal se envíe al canal de efectos an-

tes de que actúe el fader de volumen del canal, haga clic

en el botón Pre-Fader del envío para que se encienda.

Un envío en modo pre-fader.

Lo normal es que usted quiera que el envío del efecto sea

proporcional al volumen del canal (envío post-fader). El di

bujo de abajo muestra los lugares en los que los envíos se

“toman” de la señal, en los modos pre y post-fader:

 Use el botón Enmudecer del canal para determinar si

afecta a un envío en modo pre-fader. Esto se hace con la

opción “Enmudecer Pre-Send si Enmudecer está acti

vado”, en el diálogo Preferencias (página VST).

• Cuando uno o varios envíos están activos en un canal,

los botones de Efectos de Envío están iluminados con una

luz azul.

 Sólo Cubase: Los canales FX tienen envíos por sí mis-

mos también.

Efectos de inserción 1–6

Volumen (fader)

Envíos Pre-Fader

Envíos Post-Fader

Efectos de inserción 7–8

Ganancia de Entrada

212

Efectos de audio

Bypass de Envíos

• En el mezclador puede hacer clic en el botón activado

(azul) de estado de envíos de un canal para circunvalar

(bypass) todos sus envíos.

El botón es amarillo cuando los envíos están en bypass. Haga clic en el

botón otra vez para habilitar los envíos.

• Para hacer bypass de todos los efectos de una pista,

haga clic en el botón “Bypass Envíos”.

Este botón se encuentra arriba a la derecha de la barra de título de la

sección de Envíos en el Inspector o en la ventana de Configuraciones de

Canal. Si es de color amarillo significa que las inserciones de esta pista

están en bypass. El botón Estado de Envíos también se pondrá de color

amarillo en la lista de pistas y la tira del canal en el mezclador.

• También puede hacer bypass de los envíos individual-

mente en la Vista preliminar de canales.

Vea “Efectos de inserción en la vista preliminar de canales” en la página

205.

• También puede hacer bypass de los efectos de envío

haciendo clic en el botón “Bypass de Inserciones” en el

canal FX.

Esto pone en bypass los efectos actuales que podrían ser usados en va-

rios canales. Hacer bypass de un envío afecta a aquel envío y aquel ca-

nal solamente. Si hace bypass de un efecto de inserción el sonido

original pasará a través de él. Esto puede llevarle a efectos laterales no

deseados (volumen demasiado alto). Para desactivar todos los efectos

use el botón Enmudecer en el canal FX.

Ajustar el panoramizado de los envíos (sólo Cubase)

Hay varias posibilidades para configurar panorama para

los envíos:

• Para centrar el pan de la señal de envío en el canal FX

estéreo (o donde usted lo desee), enrute un envío desde

un canal mono a una pista de canal FX estéreo.

• Para usar el control de panoramizado como un crossfa-

der, determinando el balance entre las dos partes del esté-

reo cuando la señal se convierte a mono, enrute un envío

desde un canal estéreo a una pista de efectos mono.

• Para usar el panner de surround para posicionar la señal

del envío en el escenario de surround, enrute un envío

desde un canal estéreo o mono a un canal FX en surround.

Puede ajustar el panoramizado del envío de la siguiente

manera:

1. Abra la ventana de Configuraciones de Canal del ca-

nal de audio.

2. Haga clic derecho en cualquier parte de la ventana de

Configuraciones de Canal (menos en el visor de EQ) para

abrir el menú contextual, luego abra el submenú Persona

lizar Vista.

3. En el submenú seleccione “Enrutado Env.” y “Panel de

Control”.

En la sección de Enrutado del Envío de la ventana de Configuraciones

de Canal, cada envío se muestra como un pequeño diagrama de enru

tado con un selector pre/post a la derecha y un fader de panoramizado

(si es apropiado). En la sección del Panel de Control puede activar la op

ción “Panoramizadores “Enrutado del Envío” siguen al Panoramizador

del Canal”. Los panoramizadores del envío seguirán luego al panorama

del canal, haciendo la imagen estéreo tan clara y verdadera como sea

posible. Este comportamiento también se puede poner como por de

fecto para todos los canales. Este ajuste correspondiente está disponi-

ble a través del diálogo Preferencias (página VST).

Las secciones “Envíos”, “Enrutado Env.” y “Panel de Control” en la ven-

tana de Configuraciones de Canal.

4. Haga clic y arrastre en el visor el control del panorami-

zado para los envíos que lo desee.

Puede reinicializar el control de panoramizado a la posición central ha-

ciendo clic sobre él pulsando [Ctrl]/[Comando].

Panoramizadores “Enrutado del

Envío” siguen al Panoramizador

del Canal

213

Efectos de audio

• Si el canal FX está configurado en formato surround, el

control de pan será un panoramizador surround en minia-

tura, similar al del mezclador.

Puede hacer clic y arrastrar la “bola” del panoramizador en miniatura

para posicionar el envío en el campo del surround, o hacer doble clic so

bre el visor para que aparezca el panoramizador del surround. Vea el ca-

pítulo “Sonido Surround (sólo Cubase)” en la página 234 para más

detalles.

 Si el envío (el canal de audio) y el canal FX están en

mono, el control de pan no estará disponible.

Usar la entrada de side-chain

Muchos efectos VST 3.0 disponen de entrada side-chain.

El side-chaining le permite, p.

ej., bajar el volumen de la

música cuando alguien está hablando (“ducking”), o usar

la compresión (sobre un sonido de bajo) cuando se oye la

batería, de tal modo puede “armonizar” la intensidad de

dos instrumentos. Otra posibilidad es usar la señal de

side-chain como fuente de modulación.

Los tipos de efecto que incluyen la funcionalidad de side-

chain son Delay, Dynamics, Modulation y Filter.

 Ciertas combinaciones de pistas y entradas side-

chain pueden conducirle a loops retroalimentados y ma

yores latencias. Si es el caso, las opciones de side-chain

no estarán disponibles.

Crear un retardo con atenuación (Ducking

Delay)

Las repeticiones de un retardo se pueden silenciar utili-

zando señales de side-chain que sobrepasen un cierto

umbral.

Puede usar esta capacidad para crear sonidos llamados

“retardos de pato”. Digamos que quiere añadir un efecto

de retardo que sea audible sólo cuando no haya sonido

en la pista de voz. Para ello necesitará ajustar un efecto de

retardo que se desactive cada vez que la voz empiece a

sonar.

Proceda así:

1. Seleccione la pista de voz.

2. En el menú Proyecto, seleccione “Duplicar Pistas”.

Ahora puede usar los eventos de la voz de la segunda pista para silen-

ciar el efecto de retardo.

3. Abra la pestaña de Inserciones de la primera pista de

voz en el Inspector y seleccione “PingPongDelay” como

efecto.

Se abrirá el panel de control del efecto.

4. Haga los ajustes deseados al efecto y active el botón

Side-Chain, en el panel de control del efecto.

Intente ajustar el efecto para que se adapte lo mejor posible a su pro-

yecto. Para una descripción detallada de los parámetros, vea el docu-

mento PDF “Referencia de Plug-ins”.

5. En la lista de pistas seleccione la segunda pista de

voz.

6. Despliegue el menú emergente de Enrutado de Salida

y en el submenú Side-Chain, seleccione el efecto Ping-

PongDelay que ajustó para la pista de voz.

De esta manera las señales de la segunda pista (la duplicada) se enruta-

rán al efecto (y no acabarán en la mezcla).

Ahora, cada vez que la señal de la pista de voz sobrepase

el umbral, se desactivará el retardo. Como el umbral para

el efecto de retardo es fijo, puede tener que ajustar el vo

lumen de la pista 2, en este ejemplo, para asegurarse de

que las partes de voz con volumen bajo o medio también

silencian el efecto de retardo.

Para una descripción detallada de los plug-ins que

implementan la capacidad de side-chaining, vea el

documento PDF “Referencia de Plug-ins”.

214

Efectos de audio

Activar un efecto de compresión utilizando

señales de side-chain

Los efectos de compresión, expansión, o puerta pueden

dispararse por señales de side-chain que excedan un de-

terminado umbral.

Puede encontrarse en una situación en la que quiera bajar

el volumen de un instrumento cada vez que se toca otro.

Por ejemplo, usted podría querer bajar el volumen de un

bajo mientras suena la batería. Esto se puede conseguir

aplicando compresión a la señal del bajo cada vez que la

señal de batería está presente en su respectiva pista.

Proceda así:

1. Seleccione la pista de bajo.

2. Abra la pestaña de Inserciones en el Inspector, haga

clic en una ranura de inserción para abrir el menú de se-

lección de efecto y, en el submenú de Dinámicas, selec-

cione “Compressor”.

El efecto se carga en la ranura de efectos y se abre el panel de control.

3. Haga los ajustes deseados al efecto (probablemente

deberá ajustarlos luego para obtener el nivel de compre

sión correcto) y active el botón de side-chain.

4. Seleccione la pista de bombo.

5. Abra la sección Inspector de Envíos, haga clic en una

ranura de envío y desde el submenú side-chain seleccione

el efecto Compressor que creó para la pista de bajo.

Ajuste el nivel de Envío.

De esta manera la señal del bombo disparará el compresor de la pista de

bajo.

Cuando reproduzca el proyecto, el bajo se comprimirá

cuando la señal de la pista de bombo sobrepase el umbral.

Side-chain y modulación

Las señales de side-chain se saltan (bypass) la modula-

ción del LFO y, en cambio, aplican la modulación de

acuerdo con la envolvente de la señal de side-chain.

Como cada canal se analizará y modulará por separado,

esto le permite crear efectos de modulación espaciales

increíbles. ¡Experimente con las funciones usted mismo!

Acerca de arrastrar y depositar

Cuando arrastra efectos desde una ranura de inserción a

otra (del mismo canal o entre canales), se considera lo

• Cuando mueve un efecto dentro de un mismo canal (p. ej. de

la ranura 4 a la ranura 6), las conexiones de side-chain se

mantienen.

• Cuando arrastra un efecto entre dos canales, las conexiones

de side-chain no se mantienen.

• Cuando copia un efecto en otra ranura de efecto (del mismo

canal o no), no se copian las conexiones de side-chain, es de

cir, se pierden.

Usar efectos externos (sólo Cubase)

Aunque el programa se distribuye con una selección de

grandes plug-ins VST, y aunque hay un amplio abanico de

plug-ins en el mercado, quizá usted querrá usar unidades

de hardware – compresores de válvulas, módulos de re

verb, máquinas de retardo de cinta “vintage”, etc. Ajus-

tando buses de efectos externos puede hacer que su

equipamiento pase a formar parte del estudio virtual de

Cubase.

Un bus de efectos externo es una combinación de salidas

(envíos) y entradas (retornos) de su tarjeta de sonido,

además de algunos ajustes adicionales. Todos los buses

de efectos externos que haya creado aparecerán en los

menús emergentes de plug-ins de efecto. La diferencia es

que si selecciona un efecto externo como inserción, el au

dio será enviado a la salida correspondiente, será proce-

sado por el hardware (teniendo en cuenta que lo haya

conectado adecuadamente) y será enviado de vuelta a

través de la entrada especificada.

 La creación y manejo de efectos externos se describe

con detalle en el capítulo

“Conexiones VST” en la página

26.

215

Efectos de audio

Edición de efectos

Todas las inserciones y envíos tienen un botón Edición

(“e”). Haciendo clic sobre él se abre su panel de control,

en el que puede ajustar los parámetros.

Los contenidos, diseño y disposición del panel de control

dependen del efecto seleccionado. Sin embargo, todos

los paneles de control de efectos tienen un botón Acti

vado/Desactivado, un botón Bypass, botones de Leer/

Escribir automatización (para automatizar cambios de pa-

rámetros del efecto, vea el capítulo “Automatización” en la

página 244), un menú emergente de presets y un menú

emergente Gestión de Presets para guardar y cargar pre-

sets de efecto. Algunos plug-ins también disponen de un

botón de side-chain, vea “Usar la entrada de side-chain”

en la página 213.

El panel de control del efecto Rotary

• Todos los efectos se pueden editar usando un panel de

control simplificado (sólo deslizadores horizontales, sin

gráficos). Este editor genérico se abre usando el menú

emergente de la esquina superior derecha del panel del

plug-in.

Los paneles de control de los efectos pueden tener una

gran variedad de potenciómetros, deslizadores, botones y

curvas gráficas.

 Los efectos que se incluyen y sus parámetros se des-

criben en el documento PDF “Referencia de Plug-in”.

• Si edita los parámetros de un efecto, los ajustes se gra-

barán automáticamente con el proyecto.

• También puede grabar sus ajustes actuales como pre-

set, vea más abajo.

• Los parámetros de los efectos se pueden automatizar –

vea el capítulo “Automatización” en la página 244.

Presets de efecto

La administración de presets de efecto en Cubase es muy

versátil. En el MediaBay – o con ciertos límites en el diálogo

Guardar Preset – puede asignar atributos a los presets que

le permitirán organizar y navegar entre ellos en base a va

rios criterios. Cubase viene con un gran lote de presets de

pista y presets VST categorizados que se pueden usar di-

rectamente. También puede preescuchar presets de efecto

antes de cargarlos, lo que acelera considerablemente el

proceso de búsqueda del plug-in adecuado.

Los presets de efecto se pueden dividir en las siguientes

categorías principales:

• Presets VST para un plug-in

Guardan parámetros específicos para un determinado efecto.

• Presets de inserción que contienen combinaciones de

efectos de inserción

Contienen el rack entero (todas las ranuras) de efectos de inserción,

además de sus configuraciones, vea

“Guardar combinaciones de efec-

tos de inserción” en la página 217.

Seleccionar presets de efecto

La mayoría de plug-ins de efectos VST vienen con presets

muy útiles, para una selección instantánea.

Para seleccionar un preset de efecto en el buscador, pro-

ceda así:

1. Cargue un efecto, como inserción en un canal o en un

canal FX.

Se abrirá el panel de control del efecto.

2. Haga clic en el campo preset, arriba del panel de

control.

Se abrirá el Buscador de Presets.

216

Efectos de audio

• También puede abrir el Buscador de Presets desde el

Inspector (pestaña de Inserciones) o desde la ventana de

Configuraciones de Canal.

3. En la sección Resultados, seleccione un preset de la

lista.

4. Active la reproducción para oír el preset seleccionado.

Sencillamente navegue entre los presets hasta que encuentre el sonido

que busca. Puede ser útil reproducir una sección en ciclo para hacer

comparaciones entre diferentes presets más fácilmente.

5. Cuando haya encontrado el preset que quiere, haga

doble clic en él (o clic fuera del Buscador de Presets).

El preset se aplica.

• Para volver al preset que estaba seleccionado cuando

abrió el Buscador de Presets, haga clic sobre el botón

“Volver al último Ajuste”.

• También puede abrir el Buscador de Presets haciendo

clic en el botón a la derecha del campo preset, y seleccio-

nando “Cargar preset” del menú emergente.

 La gestión de plug-ins VST 2 es un poco diferente, vea

“Acerca de los presets VST antiguos” en la página 217.

Las secciones del buscador

El Buscador de Presets contiene las siguientes secciones:

• La sección “Resultados” lista los presets disponibles

para el efecto seleccionado.

• La sección Filtros muestra los atributos de preset dis-

ponibles para el efecto seleccionado.

Esta sección es similar a la sección Filtros en el MediaBay, vea “La sección

Filtros” en la página 345. Para mostrar la sección Filtros, haga clic en el

botón “Configurar Disposición de Ventanas” y active la opción Filtros.

• La sección Árbol de Localización le permite especificar

la carpeta en la que se buscan los archivos de preset.

Para mostrar el Árbol de Localización, haga clic en el botón “Configurar

Disposición de Ventanas” y active la opción Árbol de Localización.

Tenga en cuenta que esto sólo está disponible si la sección Filtros tam

bién está activa.

Guardar presets de efectos

Puede grabar los ajustes de un efecto que haya editado

como presets, para usarlos más tarde (p. ej., en otros

proyectos):

1. Abra el menú emergente Gestión de Presets.

2. Seleccione “Guardar preset…” en el menú emergente.

Se abre el diálogo Guardar preset.

217

Efectos de audio

3. En la sección Nuevo Preset, introduzca un nombre

para el nuevo preset.

• Si quiere guardar atributos para el preset, haga clic en

el botón debajo de la sección “Nuevo Preset”, en la parte

inferior izquierda.

La sección Inspector de Atributos se abre, permitiéndole definir atributos

para el preset. Para más información acerca de los atributos, vea

“El In-

spector de Atributos” en la página 347.

4. Haga clic en Aceptar para guardar el preset y cerrar el

diálogo.

Los presets definidos por el usuario se graban en la si-

guiente ubicación:

• Windows: \Users\<nombre del usuario>\AppData\Roaming\

VST3 presets\<fabricante>\<nombre del plug-in>

• Mac: /Users/<nombre de usuario>/Library/Audio/Presets/

 No se pueden cambiar las carpetas por defecto, pero

puede añadir más subcarpetas dentro de las carpetas de

presets de efectos (haciendo clic en el botón Nueva

Carpeta).

Acerca de los presets VST antiguos

Como se dijo anteriormente, puede usar plug-ins VST 2.x

en Cubase. Para una descripción sobre el uso de plug-ins

VST 2.x vea

“Instalar y gestionar plug-ins de efecto” en la

página 218.

Cuando cargue un plug-in VST 2, todos sus presets guar-

dados anteriormente estarán en el formato de programa/

banco antiguo (.fxp/.fxb). Puede importar esos archivos,

pero su manejo será un poco diferente. No podrá usar las

capacidades del Inspector de Atributos hasta que no haya

convertido los antiguos presets “.fxp/.fxb” a presets VST 3.

Si graba nuevos presets para plug-ins VST 2, ya se graba

rán en formato “.vstpreset”.

Importar y convertir archivos FXB/FXP

Para importar archivos FXB/FXP proceda así:

1. Cargue cualquier efecto VST 2 que tenga instalado y

abra el menú emergente de Gestión de Presets.

2. Seleccione “Importar FXB/FXP” en el menú emergente.

Este elemento del menú sólo está disponible en los plug-ins VST 2.

3. En el diálogo que se abrirá, busque el archivo FXP y

haga clic en Abrir.

Si carga un banco (.fxb), se reemplazarán todos los programas actuales.

Si carga sólo un programa, se reemplazará sólo el programa seleccio

nado. Tome nota de que estos archivos existirán en el caso de que haya

creado sus presets .fxp/.fxb en una versión previa de Cubase (o en cual

quier otra aplicación VST 2).

4. Después de importar puede convertir la lista de pro-

gramas actuales a presets VST, seleccionando “Convertir

lista de programas a presets de VST” en el menú emer-

gente Gestión de Presets.

Los presets estarán disponibles en el Buscador de Presets después de

ser convertidos, y podrá usar el Inspector de Atributos para añadirles

atributos y hacer preescuchas. Los presets convertidos se almacenarán

en la carpeta de Presets VST 3.

Guardar combinaciones de efectos de

inserción

Puede guardar el rack entero de efectos de inserción de

un canal, junto con todos sus ajustes. Eso será un preset

de inserciones. Los presets de inserciones se pueden

aplicar a canales de audio, instrumentos, efectos o grupos

de pistas.

Proceda así:

1. Seleccione la pista deseada en la lista de pistas y abra

la sección del Inspector de Inserciones.

2. Cargue una combinación de efectos de inserción y

ajuste los parámetros (o seleccione presets de efecto).

Todos los presets VST 2 se pueden convertir a pre-

sets VST 3.

218

Efectos de audio

3. Haga clic en el botón VST Sound, situado arriba de la

pestaña de Inserciones, para abrir el menú emergente

Gestión de Presets y seleccione “Guardar Preset”.

También se puede hacer desde la ventana de Configuraciones de Canal,

usando el botón VST Sound, en la parte superior de la sección de Inser

ciones.

4. En el diálogo que se abre, introduzca el nombre para

el preset.

5. Seleccione la pista (audio/grupo/instrumento/canal

FX) a la que le quiera aplicar en nuevo preset, y abra el

menú emergente de Gestión de Presets.

Como puede ver, el nuevo preset está disponible en la parte superior del

menú emergente.

6. En el menú emergente, seleccione el preset que creó.

Los efectos se cargarán en las ranuras de inserción de la nueva pista y

se abrirán todos sus paneles de control.

• Tome nota de que cuando carga un preset de combina-

ciones de inserciones, se elimina cualquier plug-in que

estuviese anteriormente cargado en las ranuras de pista,

independientemente de si esas ranuras se usan en el pre

set o no.

En otras palabras, grabar un preset de inserciones significa grabar el es-

tado de todas las ranuras de inserción.

• Puede usar el menú emergente de Gestión de Presets

para guardar los ajustes, borrar un preset o renombrarlo.

Extraer ajustes de efectos de inserción de presets de

pista

Puede extraer los efectos usados en un preset de pista y

cargarlos luego en su “rack” de inserciones:

• En el menú emergente de Gestión de Presets, selec-

cione “Desde preset de pista…” para abrir un diálogo que

mostrará todos los presets de pista.

• Seleccione un elemento de la lista para cargar los efec-

tos usados en el preset de pista.

Los presets de pista se describen en el capítulo “Trabajar

con presets de pista” en la página 356.

Instalar y gestionar plug-ins de

efecto

Cubase soporta dos formatos de plug-in; el formato

VST

2 (con extensión de archivo “.dll” en PC y “.vst” en

Mac) y el formato VST 3 (con extensión “.vst3” en ambas

plataformas). Los formatos se gestionan de manera dis-

tinta en lo que se refiere a instalación y organización.

Instalar plug-ins VST adicionales

Instalar plug-ins VST 3 en Mac OS X

Para instalar un plug-in VST 3.x en Mac OS X, salga de

Cubase y arrastre el archivo del plug-in hasta una de las

siguientes carpetas:

• /Library/Audio/Plug-Ins/VST3/

Sólo es posible si es el administrador del sistema. Los plug-ins que se

instalen en esta carpeta estarán disponibles para todos los usuarios y

programas.

• /Users/<nombre del usuario>/Library/Audio/

Plug-Ins/VST3/

“<nombre del usuario>” es el nombre que usa para identificarse en su

ordenador (la forma más rápida de abrir esta carpeta es ir a su carpeta

“Home” y poner la ruta /Library/Audio/Plug-Ins/VST3/). Los plug-ins ins

talados en esta carpeta sólo están disponibles para usted.

Cuando arranque Cubase otra vez, los nuevos efectos

aparecerán en los menús emergentes de efecto. Con el

protocolo VST 3 las categorías de efecto, estructura de

subcarpetas, etc, ya vienen implementadas y no se pue

den cambiar. Por lo tanto, encontrará los efectos en las

carpetas de la categoría asignada, en el menú emergente

de Efecto.

219

Efectos de audio

Instalar plug-ins VST 2.x en Mac OS X

Para instalar un plug-in VST 2.x en Mac OS X, salga de

Cubase y arrastre el archivo del plug-in hasta una de las

siguientes carpetas:

• /Library/Audio/Plug-Ins/VST/

Sólo es posible si es el administrador del sistema. Los plug-ins que se

instalen en esta carpeta estarán disponibles para todos los usuarios y

programas.

• <nombre del usuario>/Library/Audio/Plug-Ins/VST/

“<nombre del usuario>” es el nombre que usa para identificarse en su

ordenador (la forma más rápida de abrir esta carpeta es ir a su carpeta

“Home” y poner la ruta /Library/Audio/Plug-Ins/VST3/). Los plug-ins ins

talados en esta carpeta sólo están disponibles para usted.

Cuando arranque Cubase otra vez, los nuevos efectos

aparecerán en los menús emergentes de efecto.

 Si un plug-in de efectos viene con su propio instala-

dor, debería usarlo. Como norma general lea la documen-

tación o los archivos léame antes de instalar un nuevo

plug-in.

Instalar plug-ins VST 3 en Windows

En Windows los plug-ins VST 3 se instalan arrastrando

los archivos (con extensión “.vst3”) hasta la carpeta vst3

en la carpeta de Cubase. Cuando arranque Cubase otra

vez, los nuevos efectos aparecerán en los menús emer

gentes de Efecto. Con el protocolo VST 3 las categorías

de efecto, estructura de subcarpetas, etc, ya vienen im-

plementadas y no se pueden cambiar. Por lo tanto, encon-

trará los nuevos efectos en las carpetas de la categoría

asignada, en el menú emergente de Efecto.

Instalar plug-ins VST 2 en Windows

En Windows los plug-ins VST 2.x se instalan arrastrando

los archivos (con extensión “.dll”) hasta la carpeta Vstplug

ins que está dentro de la carpeta del programa Cubase, o

hasta la carpeta de Plug-ins VST Compartidos – vea

abajo. Cuando arranque Cubase otra vez, los nuevos efec

tos aparecerán en los menús emergentes de efecto.

 Si un plug-in de efectos viene con su propio instala-

dor, debería usarlo. Como norma general lea la documen-

tación o los archivos léame antes de instalar un nuevo

plug-in.

Organizar plug-ins VST 2

Si tiene un gran número de plug-ins VST 2 es muy caótico

el hecho de tenerlos todos en un sólo menú emergente.

Por tal razón, los plug-ins VST 2 que se distribuyen con

Cubase se colocan en subcarpetas de acuerdo con su

naturaleza.

• En Windows puede organizar sus plug-ins VST mo-

viendo, añadiendo o renombrando subcarpetas dentro de

la carpeta Vstplugins.

Cuando arranque el programa y despliegue el menú emergente de efec-

tos, las subcarpetas se representarán con submenús jerárquicos, cada

uno listando los plug-ins de su correspondiente subcarpeta.

• En Mac OS X no puede cambiar el orden jerárquico de

los plug-ins VST “por defecto”.

Sin embargo puede recolocar cualquier plug-in adicional que haya insta-

lado (en las carpetas /Library/Audio/Plug-Ins/VST/, vea abajo) colocán-

dolo en una subcarpeta. En el programa las subcarpetas se representarán

con submenús jerárquicos, cada uno listando los plug-ins de su corres

pondiente subcarpeta.

Acerca de los efectos de versiones anteriores de Cubase

Plug-ins de efectos de versiones anteriores de Cubase

están disponibles en la página web de Steinberg. Vaya a

http://knowledgebase.steinberg.net, busque por “legacy

plug-ins” y siga el link hasta la página de descarga que

requiera.

Instalar plug-ins más antiguos le permite importar proyec-

tos creados con versiones anteriores de Cubase, sin per-

der ajustes de efectos.

220

Efectos de audio

La ventana Información de Plug-ins

En el menú Dispositivos encontrará una opción llamada

“Información de Plug-ins”. Seleccionándola aparecerá un

diálogo listando todos los plug-ins VST compatibles dis-

ponibles en su sistema (incluyendo instrumentos VST), así

como todos los plug-ins MIDI.

Gestionar y seleccionar plug-ins VST

Para ver todos los plug-ins VST disponibles abra la pes-

taña “Plug-ins VST”.

• Para activar un plug-in (deje que sea seleccionable),

marque la columna de la izquierda.

Sólo los plug-ins habilitados aparecerán en los menús de efectos.

• La columna Instancias indica el número de instancias del

plug-in que están siendo usadas actualmente en Cubase.

Haciendo clic en esta columna para un plug-in que ya está en uso, hace

que aparezca una ventana emergente mostrando exactamente el lugar

donde es usado.

 Un plug-in puede estar en uso incluso si no ha sido

habilitado en la columna de la izquierda.

Usted podría, p. ej., haber abierto un proyecto que contiene efectos que

actualmente están deshabilitados. La columna de la derecha sólo esta

blece si un plug-in será visible en los menús de efectos o no.

• Se puede cambiar el tamaño de las columnas arras-

trando la barra que las divide, en el encabezado.

Las otras columnas muestran la siguiente información so-

bre cada plug-in:

Botón Actualizar

Haciendo clic en este botón hará que Cubase vuelva a

escanear las carpetas VST designadas para actualizar la

información de plug-ins.

Carpetas de Plug-ins VST 2.x

Abre un diálogo en el que podrá ver las rutas actuales en

las que se encuentran los plug-ins VST 2.x. Puede añadir

y quitar ubicaciones de carpetas usando los botones co

rrespondientes. Si hace clic en “Añadir”, se abre un diá-

logo de archivo, en el que puede seleccionar la carpeta

deseada.

Acerca de la carpeta de plug-ins “compartidos” (sólo

Windows y VST 2.x)

Puede designar una carpeta de plug-ins VST 2.x “com-

partida”. Le permitirá usar los plug-ins VST 2.x en otros

programas que sigan este estándar.

Para designar una carpeta compartida hay que seleccio-

nar una carpeta de la lista y hacer clic en el botón “Esta-

blecer como Carpeta Compartida” en el diálogo Carpetas

de Plug-ins VST 2.x.

Columna Descripción

Nombre El nombre del plug-in.

Distribuidor El fabricante del plug-in.

Archivo El nombre completo del plug-in (con extensión).

Categoría Indica la categoría de cada plug-in (tal como Instrumentos

VST, Efectos de Surround, etc.).

Versión Muestra la versión del plug-in.

SDK Muestra con qué versión del protocolo VST es compatible

el plug-in.

Latencia Muestra el retardo (en muestras) que se introducirá si el

efecto se usa como inserción. Cubase lo compensa auto

máticamente.

Entradas de

‘Side-Chain’

Muestra el número de entradas side-chain del plug-in.

E/S Esta columna muestra el número de entradas y salidas de

cada plug-in.

Ruta La ruta y el nombre de la carpeta en la que se encuentra el

archivo del plug-in.

221

Efectos de audio

Exportar archivos de información de plug-in

Puede grabar información sobre plug-ins como un archivo

XML, p. ej., para almacenar propuestas o fallos. La función

Exportar está disponible para plug-ins VST, MIDI y Có-

decs de Audio. Proceda así:

1. Haga un clic derecho sobre la pestaña deseada en la

ventana Información de Plug-ins para abrir el menú contex

tual y seleccione “Exportar”.

Se abre un diálogo de archivo.

2. En el diálogo que aparece, especifique un nombre y

una ubicación para el archivo de exportación de Informa

ción de Plug-in y haga clic en Aceptar para exportarlo.

• El archivo de Información de Plug-ins contiene informa-

ción sobre los plug-ins instalados/disponibles, sus versio-

nes, fabricantes, etc.

• El archivo XML se puede abrir en cualquier aplicación

que soporte el formato XML.

Instrumentos VST y pistas de

instrumento

223

Instrumentos VST y pistas de instrumento

Introducción

Los instrumentos VST son sintetizadores (u otras fuentes

de sonido) por software en Cubase. Internamente se tocan

a través de MIDI. Puede añadir efectos o EQ a los instru-

mentos VST, como si fuesen pistas de audio.

Cubase incluye algunos instrumentos VST, puede com-

prar otros de Steinberg y de varios fabricantes.

Este capítulo describe los procedimientos generales para

configurar y usar instrumentos VST. Los instrumentos

VST incluidos y sus parámetros se describen en el docu

mento PDF “Referencia de Plug-ins”.

 Dependiendo de la versión VST con la que el instru-

mento es compatible, se mostrará un icono delante del

nombre, vea

“Acerca de VST 3” en la página 202.

Canales de instrumento VST vs.

pistas de instrumento

Cubase le permite hacer uso de los instrumentos VST de

dos maneras distintas:

• Activando los instrumentos en la ventana Instrumentos

VST.

Esto creará un canal de instrumento VST, que puede ser tocado por una o

varias pistas MIDI enrutadas hacia él.

• Creando pistas de instrumento.

Las pistas de instrumento son una combinación entre un instrumento

VST, un canal de instrumentos y una pista MIDI. Usted reproduce y

graba las notas MIDI directamente sobre la pista.

Ambos métodos tienen sus ventajas y deben elegirse se-

gún sus necesidades. Las siguientes secciones los des-

criben a fondo.

Canales de instrumento VST

En Cubase puede usar un instrumento VST creando un

canal de instrumento VST y asociando este canal con una

pista MIDI. Proceda así:

1. En el menú Dispositivos, seleccione “Instrumentos

VST”.

Se abre la ventana Instrumentos VST.

2. Haga clic en una de las ranuras vacías para abrir el

menú emergente de instrumentos y selecciona el deseado.

3. Se le preguntará si quiere crear una pista MIDI aso-

ciada conectada al instrumento VST. Haga clic en Crear.

El instrumento se carga y se activa, se abre su panel de control. Se

añade a la lista de pistas una pista MIDI con el nombre del instrumento.

La salida de esta pista se enruta hacia el instrumento.

En el diálogo Preferencias (página VST–Plug-ins) puede

especificar lo que ocurre cuando carga un instrumento

VST en una ranura de instrumento. Abra el menú emer-

gente “Crear la pista MIDI cuando se cargue el VSTi” y

seleccione una de las opciones disponibles:

• Cuando seleccione “Siempre”, la pista MIDI correspondiente

siempre se creará.

• Cuando seleccione “No”, no se creará ninguna pista y sólo se

cargará el instrumento.

• Seleccione “Preguntar siempre” si quiere decidir si la pista

MIDI se crea cuando carga un instrumento o no.

También puede usar modificadores para especificar lo

que ocurre cuando carga un instrumento VST (sin impor

tar los ajustes de las Preferencias):

• Cuando pulse [Ctrl]/[Comando] mientras esté seleccionando

un instrumento VST para insertar en una ranura, se creará au

tomáticamente la pista MIDI con el nombre del instrumento.

• Si mantiene pulsado [Alt]/[Opción] mientras selecciona el ins-

trumento VST a insertar en la ranura, no se creará ninguna

pista MIDI.

224

Instrumentos VST y pistas de instrumento

• Si no quiere que se abran los paneles de control de los

plug-ins cada vez que cargue uno, abra el diálogo Prefe-

rencias (página VST–Plug-ins) y desactive la opción

“Abrir el editor de efectos después de cargarlo”.

Cuando quiera puede abrir un panel de un plug-in haciendo clic en el

botón “e” de la ranura del plug-in correspondiente.

4. Si ahora mira en la lista de pistas de la ventana de pro-

yecto, verá que se ha añadido una carpeta dedicada para

el instrumento elegido, dentro de una carpeta “Instrumen

tos VST” (en la que se listan todos los canales de instru-

mento VST).

La carpeta del instrumento VST añadido contiene dos tipos de pistas de

automatización: una para automatizar los parámetros del plug-in y una

para cada canal del mezclador usado por el instrumento VST. Por ejem

plo, si añade un instrumento VST con cuatro salidas distintas (cuatro ca-

nales de mezclador distintos), la carpeta contendrá cinco pistas de

automatización. Para tener la pantalla más ordenada es mejor que tenga

la carpeta del instrumento VST cerrada hasta que necesite ver o editar

alguna de sus pistas de automatización. Para detalles sobre la automati

zación, vea el capítulo “Automatización” en la página 244.

• Cuando seleccione la pista MIDI enrutada al instrumento

VST verá que el Inspector tiene una sección aparte para el

instrumento.

Esta sección contiene los ajustes del canal de audio del instrumento

VST (inserciones, EQs, Envíos y ajustes de faders). La pestaña tiene dos

botones para abrir la ventana de Configuraciones de Canal (del canal de

instrumento VST) y un botón Editar Instrumento, que abre el panel de

control del instrumento VST.

5. Dependiendo del instrumento VST seleccionado

puede necesitar también elegir un canal MIDI para la

pista.

Por ejemplo, un instrumento VST multitimbral puede tocar varios sonidos

en diferentes canales MIDI – vea la documentación del instrumento VST

para los detalles acerca de la implementación MIDI.

6. Asegúrese de que la opción “MIDI Thru Activo” está

activada en el diálogo Preferencias (página MIDI).

7. Active el botón Monitor de la pista MIDI (en la lista de

pistas, el Inspector o el mezclador).

Cuando está activo (o cuando la pista tiene la grabación activada), el

MIDI que va llegando se envía a la salida MIDI seleccionada (en este

caso el instrumento VST), vea el capítulo

“Grabación” en la página 97.

8. Abra el mezclador.

Encontrará una o más tiras de canal para las salidas de audio del instru-

mento VST. Las tiras de canal del instrumento VST tienen la misma fun-

cionalidad y capacidades que las tiras de canales de grupos, con el

añadido del botón Edición abajo, para abrir el panel de control del instru

mento VST. También encontrará los menús emergentes de Enrutado de

Salida arriba de las tiras de canal, por ejemplo para enrutar los canales

de instrumento VST a canales de salida o grupos.

9. Toque el instrumento VST con su teclado MIDI.

Puede usar los parámetros del mezclador para ajustar el sonido, añadir EQ

o efectos, etc., como si de canales de audio normales se tratara. También

puede grabar o crear manualmente trozos MIDI para tocar sonidos del ins

trumento VST.

• Los canales de instrumento VST le dan acceso total a

los instrumentos multitimbrales.

Puede tener varias pistas MIDI enrutadas a un instrumento VST, cada

una tocando una parte distinta.

• Asimismo puede enrutar canales a cualquier salida dis-

ponible proporcionada por el instrumento VST.

La ventana Instrumentos VST

Cuando se carga un instrumento VST, aparecen seis con-

troles en la ranura de la ventana Instrumentos VST.

• El botón de más a la izquierda se usa para la función de

Congelado, vea “Congelar Instrumento” en la página 227.

Abre la ventana Ajustes de

Canal.

Abre el panel de control del

instrumento VST.

Puede tener múltiples instrumentos VST activados al

mismo tiempo, bien instrumentos diferentes o múlti

ples instancias del mismo. Sin embargo, los instru-

mentos por software consumen mucha CPU – eche

un vistazo a menudo a la ventana Rendimiento VST

para no quedarse sin CPU (vea también

“Congelar

Instrumento” en la página 227).

Instrumento

Activado/Desact.

Congelar

Instrumento

Activar salidas

Bypass del instru-

mento

Abrir panel de controlEventos recibidos

225

Instrumentos VST y pistas de instrumento

• El botón Act./Desact. se usa para activar o desactivar el

instrumento VST.

Cuando se selecciona un instrumento desde el menú emergente instru-

mento se activa automáticamente, es decir, el botón activar/desactivar

se enciende.

Para algunos instrumentos puede hacer bypass haciendo clic en el bo-

tón Bypass, a la derecha del botón on/off.

• Haga clic en el botón Edición (“e”) para abrir el panel de

control del instrumento VST.

• Debajo del botón Edición hay una pequeña luz que se

enciende cuando el instrumento recibe datos MIDI.

• El botón más a la derecha le permite activar la salida

deseada del instrumento.

Es útil cuando quiere usar instrumentos VST que tienen un gran número

de buses de audio, lo que puede resultar confuso. Haga clic en una de

las entradas de la lista emergente para activar/desactivar buses de sa

lida para este instrumento.

Pistas de instrumento

Una pista de instrumento es una combinación de un instru-

mento, una pista MIDI y un canal de instrumentos VST. En

otras palabras: es una pista acoplada a un sonido – le per-

mite pensar en términos de sonido en lugar de términos de

pista y ajustes de instrumento.

Añadir pistas de instrumento

Para abrir y usar una Pista de instrumento, proceda así:

1. Despliegue el menú Proyecto, abra el submenú Añadir

Pista y seleccione “Instrumento”.

También puede hacer clic derecho en la lista de pistas y seleccionar

“Añadir pista de instrumento” en el menú contextual.

2. Se abre el diálogo Añadir pista de instrumento.

Puede seleccionar un instrumento para la pista en el menú emergente

(pero puede dejarlo para más tarde si lo prefiere). Especifique, en el

campo “Número”, el número de pistas de instrumento que quiere crear.

Si hace clic en el botón Explorar, el diálogo se expandirá para mostrar el

Buscador de Presets, donde podrá buscar sonidos, vea

“Usar el Busca-

dor de Presets” en la página 230.

3. Haga clic en el botón Añadir Pista.

Si ha seleccionado un Instrumento en el diálogo Añadir Pista, la nueva

pista tiene el mismo nombre que el instrumento. Sin embargo, la pista se

nombra “Pista de Instrumento”.

Propiedades

Cada Pista de instrumento tiene su correspondiente tira

de canal en el mezclador.

• Puede seleccionar un instrumento VST en el menú

emergente de Instrumentos, en el Inspector.

Cuando seleccione un instrumento en este menú emergente, se abrirá

su panel de control automáticamente.

• También puede intercambiar el “sonido” de una pista de

instrumento (es decir, el instrumento VST y sus ajustes)

extrayendo esos datos desde otra pista de instrumento o

un preset VST, vea

“Extraer sonidos de una pista de ins-

trumento o preset VST” en la página 360.

• En el menú emergente de Enrutado de Entrada puede

seleccionar una entrada MIDI.

Las pistas de instrumento sólo tienen una entrada MIDI.

• Para abrir el panel de control de un instrumento VST

haga clic en el botón “Editar Instrumento” del Inspector.

• Al igual que en las pistas MIDI, puede hacer las operacio-

nes de edición usuales en la pista de instrumento, como

duplicar, dividir, repetir la pista, arrastrar y soltar partes MIDI

de una pista de instrumento, etc. Para más información vea

el capítulo

“Parámetros y efectos de tiempo real MIDI” en la

página 375.

• Al igual que con el Inspector de la pista MIDI y los con-

troles rápidos, puede ajustar el retardo de la pista, elegir

entrada MIDI, trabajar con paneles de instrumento VST, etc.

Para más información, vea el capítulo

“Parámetros y efec-

tos de tiempo real MIDI” en la página 375.

226

Instrumentos VST y pistas de instrumento

• Las pistas de instrumento disponen de todas las opcio-

nes que tienen los canales de instrumento VST, es decir,

inserciones, Envíos, EQ, etc.

 Los instrumentos VST usados en las pistas de instru-

mento no aparecen en la ventana Instrumentos VST. Para

una visión general de todos los instrumentos VST usados,

abra la ventana de Información de Plug-in a través del

menú Dispositivos. Para más información vea

“La ventana

Información de Plug-ins” en la página 220.

Restricciones

• Las pistas de instrumento no tienen envíos MIDI.

• El volumen MIDI y el panoramizado no se puede contro-

lar (no hay ninguna pestaña “fader MIDI” en el Inspector);

en su lugar, se usan el volumen y panoramizado del instru

mento VST (a través de la pestaña “Canal” del Inspector).

Esto también es válido para los respectivos parámetros

de automatización.

 Debido a que sólo hay un control de volumen y panora-

mizado para la pista de instrumento, el botón Enmudecer

silenciará por completo la pista incluyendo el instrumento

VST. (No como en la pista MIDI con instrumento VST asig-

nado, que silenciando la pista MIDI todavía le permitía mo-

nitorizar y grabar el instrumento VST.)

• Las pistas de instrumento siempre tienen un solo canal

de salida estéreo. Esto significa que los instrumentos VST

que no disponen de salida estéreo como primer canal, no

se podrán usar en pistas de instrumento, y se deberán

cargar a través de la ventana Instrumentos VST.

• Debido a la limitación de un único canal de salida, las

pistas de instrumento sólo tocan la primera voz de un ins-

trumento VST multitimbral. Si quiere usar todas las voces

tiene que cargar el Instrumento a través de la ventana Ins

trumentos VST y configurar un canal MIDI para tocarlo.

Opciones de importar y exportar

Importar loops MIDI

Puede importar “loops MIDI” (archivos con la extensión

“*.midiloop”) en Cubase. Estos archivos contienen infor

mación de partes MIDI (notas MIDI, controladores, etc.)

así como todos los ajustes que se graban con los presets

de pistas de instrumento (vea

“Acerca de los presets de

pista y los presets VST” en la página 229). De esta ma-

nera puede reutilizar fácilmente patrones en otros proyec-

tos o aplicaciones.

Proceda así:

1. Abra la ventana MediaBay a través del menú Medios.

2. En la sección Resultados, abra el diálogo “Mostrar Ti-

pos de Medios” y seleccione “Loops MIDI & Presets de

Plug-ins” (vea “Filtrado según el tipo de medio” en la pá-

gina 340).

Esto no es necesario pero le ayudará a localizar sus loops MIDI de una

forma más rápida.

3. En la lista de Resultados, seleccione un loop MIDI que

desee y arrástrelo hasta una sección vacía de la ventana

de proyecto.

Se creará una pista de instrumento y la parte del instrumento se insertará

en la posición en la que arrastró el archivo. El Inspector reflejará todos

los ajustes grabados en el loop MIDI, p.

ej., el instrumento VST que se ha

usado, efectos de inserción aplicados, parámetros de Pista, etc.

 También puede arrastrar loops MIDI sobre Instrumen-

tos o pistas MIDI ya existentes. Sin embargo esto sólo im-

portará la parte de información. Esto significa que esta

parte sólo contiene los datos MIDI (notas, controladores)

grabados en el loop MIDI, pero no los ajustes del Inspec

tor o parámetros del instrumento.

Exportar loops MIDI

Exportar loops MIDI es una buena manera de grabar partes

MIDI junto a su instrumento y ajustes de efectos. Esto le

permite reproducir patrones fácilmente que haya creado

sin tener que estar buscando el sonido, estilo, o efecto co

rrecto.

Proceda así:

1. Seleccione la parte del instrumento que desee.

2. Despliegue el menú Archivo, abra el submenú Expor-

tar y seleccione “Loop MIDI…”.

Se abre un diálogo de archivo.

227

Instrumentos VST y pistas de instrumento

3. En la sección “Nuevo Loop MIDI”, introduzca un nom-

bre para el bucle MIDI.

• Si quiere guardar atributos para el bucle MIDI, haga clic

en el botón debajo de la sección “Nuevo Loop MIDI”, en la

parte inferior izquierda.

La sección Inspector de Atributos se abre, permitiéndole definir atributos

para su bucle MIDI.

4. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo y grabar el

loop MIDI.

Los archivos de loop MIDI se graban en la siguiente

carpeta:

• Windows: \Users\<nombre del usuario>\AppData\



Roaming\Steinberg\MIDI Loops

• Mac: /Users/<nombre del usuario>/Library/Application

Support/Steinberg/MIDI Loops/

Esta carpeta por defecto no se puede cambiar, pero

puede crear subcarpetas dentro de ella para organizar

sus loops MIDI. Haga clic en el botón “Nueva Carpeta” en

el diálogo Guardar Loop MIDI.

Exportar pistas de instrumento como archivos MIDI

También puede exportar pistas de instrumento como ar-

chivos MIDI estándar, vea “Exportar archivos MIDI” en la

página 566.

Por favor, tenga en cuenta lo siguiente:

• Como en un instrumento no hay ninguna información

sobre el patch MIDI, esta información no estará en el ar-

chivo MIDI resultante.

• Si activa “Exportar la configuración de Volumen/Pan del

Inspector”, la información de volumen y panoramizado del

instrumento VST se convertirá y se escribirá en el archivo

MIDI como datos de controladores.

¿Qué necesito? ¿Un Canal de

instrumento o una Pista de

instrumento?

• Si necesita un sonido en particular sin saber qué instru-

mento VST debe usar, cree una pista de instrumento y

use la preescucha del Buscador de Presets para encon-

trar el sonido que quiere.

• Hágalo igual si las restricciones de la Pista de instru-

mento descritas arriba no le afectan.

• Si está pensando en crear un preset de pista de instru-

mento, con sus inserciones y parámetros de EQ, tiene

que usar una pista de instrumento.

• Si necesita usar partes multitimbrales y/o múltiples sali-

das, use un canal de instrumento VST.

Congelar Instrumento

Al igual que todos los plug-ins, los instrumentos VST re-

quieren mucha potencia de procesador. Si está usando un

ordenador moderadamente potente o si está usando un

gran número de instrumentos VST, puede llegar a un punto

en el que su ordenador ya no pueda soportar la reproduc

ción simultánea de todos los instrumentos VST (el indica-

dor de sobrecarga de la CPU en la ventana Rendimiento

VST se encenderá, y el sonido crujirá, etc.).

¡Aprenda a usar la función de congelado! Así es cómo

funciona:

• Cuando congela un instrumento VST el programa vuelca

el sonido de la salida del instrumento a un archivo de audio

(considerando todas las partes MIDI no silenciadas enruta

das hacia el instrumento VST). Este archivo se coloca en la

carpeta “Freeze” dentro de la carpeta de Proyecto.

• Todas las pistas MIDI enrutadas al instrumento VST, o la

pista de instrumento asociada con el instrumento VST, se

enmudecerán y se bloquearán (los controles de estas pis

tas aparecerán “grisáceas” en la lista de pistas e Inspector).

• Cuando empiece la reproducción, el archivo de audio

volcado se tocará desde una pista de audio “invisible”, en

rutada a un canal del mezclador del instrumento VST. Por

consiguiente, se aplicarán todos los efectos, así como la

Ecualización y la automatización de la mezcla.

228

Instrumentos VST y pistas de instrumento

• También puede congelar el canal del mezclador de un

instrumento VST. Esto congela cualquier efecto de inser-

ción pre-fader de los canales, como cuando congela pis-

tas de audio (vea “Congelar (renderizar) efectos de

inserción de una pista” en la página 208).

El resultado de Congelar es tener exactamente el mismo

sonido que antes, pero sin que el procesador del ordena-

dor tenga que calcular el sonido del instrumento VST en

tiempo real.

Congelar

La función congelar instrumento está disponible en la ven-

tana Instrumentos VST, en la lista de pistas, y en el Ins-

pector de las pistas de instrumento.

1. Ajuste su proyecto de manera que el instrumento VST

se reproduzca como usted quiera.

Esto incluye editar las pistas MIDI enrutadas al instrumento VST, o editar

la pista de instrumento, y hacer los ajustes del propio instrumento VST.

Si ha automatizado cambios de parámetros de instrumentos VST, ase

gúrese de que el botón Leer (R) está activado.

2. Abra la ventana Instrumentos VST en el menú Disposi-

tivos, o bien, si está usando una pista de instrumento, se-

lecciónela y abra la pestaña del Inspector.

3. Haga clic en el botón Congelar de un instrumento

VST (el botón a la izquierda de la ranura de instrumento

VST), o el botón Congelar del Inspector de la pista de ins-

trumento.

El diálogo Opciones de Congelar Instrumentos se abre con

las siguientes opciones para la operación de Congelado:

• Seleccione “Congelar sólo instrumentos” si no quiere

congelar ningún efecto de inserción de los canales de ins-

trumento VST.

Use esto si está usando efectos de inserción en canales de instrumento

VST y quiere poder editarlos, cambiarlos, o moverlos después de conge

lar el instrumento VST.

• Seleccione “Congelar Instrumentos y Canales” si

quiere congelar todos los efectos de inserción pre-fader

de los canales de instrumento VST.

Seleccione esta opción si sus canales de instrumento VST están ya

ajustadas y no desea modificarlos en el futuro.

• Puede establecer un tiempo de Duración de Extensión

para dejar que el sonido acabe de manera natural.

De otro modo el sonido podría cortarse al final del archivo de congelado.

• Cuando active “Descargar Instrumento al Congelarlo”,

el instrumento VST será eliminado.

Esto es útil si está congelando un instrumento que usa mucha RAM,

ej., para pre-cargar muestras. Descargando el instrumento la memoria

RAM se liberará para que otros plug-ins la usen, etc.

4. Haga clic en Aceptar.

Se muestra un diálogo de progreso mientras el programa vuelca el audio

del instrumento VST a un archivo en su disco duro.

Se encenderá el botón de Congelar. Si echa un vistazo a

la ventana de proyecto verá que las pistas MIDI/de instru-

mentos afectadas tienen los controles de color gris, en la

lista de pistas y en el Inspector. Es más, las partes MIDI

están bloqueadas y no se pueden mover.

5. Reproduzca el proyecto.

Oirá exactamente el mismo sonido que tenía antes de congelar el instru-

mento VST – ¡pero la carga de CPU será mucho menor!

• Si seleccionó “Congelar Instrumentos y Canales” enton-

ces cualquier efecto de inserción usado por el instrumento

VST también estará congelado (excepto las inserciones

post-fader). Sin embargo, siempre puede ajustar el volu

men, panoramizado, envíos y EQ en los instrumentos VST

congelados.

El botón Congelar en la ventana

Instrumentos VST…

…y en el Inspector.

229

Instrumentos VST y pistas de instrumento

Descongelar

Si necesita hacer ajustes (bien a las pistas MIDI, a los pa-

rámetros del instrumento VST, o a canales de instrumento

VST si estuvieran congelados) debe descongelar el ins-

trumento VST:

1. Haga clic en el botón Congelar del instrumento VST

otra vez (bien en la ventana Instrumentos VST o en el

Inspector).

Se le preguntará confirmación.

2. Haga clic en “Descongelar”.

Las pistas y el instrumento VST se restaurarán y se borrará el “archivo

congelado” que se creó.

Instrumentos VST y la carga del

procesador

Si está trabajando con plug-ins VST 3, la otra manera de li-

berar carga de cpu es la opción “Suspender el procesado

de plug-ins VST3 cuando no se reciban señales de audio”

en el diálogo Preferencias (página VST–Plug-ins). Esto se

describe en la sección

“Procesado inteligente de plug-ins”

en la página 202.

Usar presets para la configuración

VSTi

Acerca de los presets de pista y los presets

VST

Los presets de pista y los presets VST le permiten rápida-

mente tener pistas o instrumentos con los parámetros

adecuados para el sonido que desea. Cubase le ofrece

varios tipos de presets para varios propósitos. Dos de

ellos son de relevancia para los instrumentos VST:

• Los presets de pista, en las pistas de instrumento, guar-

dan los ajustes de los parámetros de un instrumento VST

junto con los ajustes de las pistas y los canales (efectos

de inserción aplicados a audio, etc.).

Los presets de pista de instrumento sólo se pueden aplicar a pistas de

instrumento, no a canales de instrumento activados en la ventana Instru

mentos VST.

• Los presets VST guardan todos los ajustes del panel de

un plug-in (Instrumentos VST y efectos VST), pero no los

ajustes de pista/canal.

Tome nota de que usted puede crear pistas de instrumento a partir de

presets VST 3, es decir, seleccionando un preset VST 3 se creará una

pista de instrumento con todos los parámetros guardados en el preset

VST más una pista “vacía”.

Como se describe en el capítulo “Efectos de audio” en la

página 201, hay dos tipos de presets VST: los archivos

FXB/FXP del estándar VST 2 y los del estándar VST 3

con la extensión “.vstpreset”. Algunos de los instrumentos

VST incluidos usan presets VST 2, otros usan VST 3.

Todos los instrumentos VST 2 pueden importar archivos

FXB/FXP y convertirlos al estándar VST 3. Una vez con-

vertidos podrá usar todas las capacidades de VST 3, vea

“Acerca de las versiones anteriores de presets de instru-

mento VST” en la página 232.

 Para más información acerca los presets de pista y los

presets VST, vea el capítulo “Trabajar con presets de

pista” en la página 356.

Buscar sonidos

Una cosa importante y que a veces consume mucho

tiempo en la creación de música es la búsqueda de los

sonidos adecuados. Puede pasarse una gran cantidad de

tiempo probando presets de un instrumento, y encon

trarse luego con otro instrumento que tenía ya un preset

para el sonido que buscaba.

Esta es la razón por la que Cubase le ofrece amplias posi-

bilidades de búsqueda, permitiéndole preescuchar todos

los presets, ¡sin tener que cargarlos primero!

Además, puede filtrar su búsqueda especificando una ca-

tegoría, estilo, etc. Por ejemplo, si está buscando un so-

nido de bajo, seleccione simplemente la categoría Bajos

para explorar y preescuchar todos los sonidos de bajos

de todos los instrumentos. Si sabe que quiere un sonido

de bajo sintético, seleccione Bajos Sintéticos como sub

categoría para filtrar todos los demás sonidos, etc.

También puede explorar y preescuchar presets de pista

para pistas de instrumento, es decir, sonidos de instru-

mentos más unos ajustes de la pista y todos los efectos

de inserción del canal para esta pista.

Combinando todas estas posibilidades acelerará conside-

rablemente su proceso de búsqueda del sonido adecuado.

230

Instrumentos VST y pistas de instrumento

• Cuando crea sus propios presets siempre es una buena

idea darles atributos, ya que así también podrá usar mejor

las capacidades de exploración para sus propios archivos.

Esto se describe en la sección “Editar atributos (etiquetar)” en la página

348.

Usar el Buscador de Presets

Puede abrir el Buscador de Presets para una pista exis-

tente o al crear una nueva pista. Proceda así:

• En el diálogo Añadir Pista de Instrumento, haga clic en

el botón Explorar.

El diálogo se expande para mostrar el Buscador de Presets.

• Haga clic en el campo “Cargar Preset de Pista”, en la

parte de arriba del inspector (encima del nombre de pista)

o haga clic derecho en la pista en la lista de pistas y se

leccione “Cargar Preset de Pista…”.

Se abre el Buscador de Presets (vea también “Cargar presets de pista o

VST en el Inspector o en el menú contextual de la pista” en la página 359).

Para encontrar un preset adecuado, proceda así:

1. Seleccione un preset de la lista de Resultados.

Si lo necesita, filtre la lista activando los atributos que busca en la sec-

ción Filtros. Esta sección es similar a la sección Filtros en el MediaBay,

vea

“La sección Filtros” en la página 345.

2. Toque un par de notas en su teclado MIDI para oír el

sonido del preset. Puede ir alternando presets y oyendo

su sonido mientras toca. Alternativamente, puede tocar

(en bucle o no) un trozo MIDI en una pista.

Cada vez que seleccione un preset se cargarán todas las pistas asocia-

das y/o los ajustes de instrumento.

3. Cuando haya encontrado el preset que quiere, haga

doble clic en él (o clic fuera del Buscador de Presets).

El preset se aplica.

• Para volver al preset que estaba seleccionado cuando

abrió el Buscador de Presets, haga clic sobre el botón

“Volver al último Ajuste”.

Usar el diálogo “Elegir Preset de Pista”

1. Haga clic derecho sobre la lista de pistas para abrir el

menú contextual y, en el submenú Añadir Pista, selec-

cione “Añadir Pista Usando Preset de Pista…”.

Se abre el diálogo Elegir Preset de Pista. Contiene las mismas seccio-

nes que el Buscador de Presets.

2. Seleccione un preset de la lista de Resultados.

La sección Resultados del diálogo Elegir Preset de Pista muestra todos

los presets de todos los tipos de pista e instrumentos VST.

3. Para preescuchar los presets, tiene que tocar notas

MIDI en un teclado MIDI o cargar un archivo MIDI porque

no hay ninguna pista conectada.

Las opciones de preescucha se describen con detalle en la sección

“Preescuchar presets VST y presets de pista para pistas de instrumento

y MIDI” en la página 343.

4. Cuando haya encontrado el sonido adecuado, haga

clic en el botón Añadir Pista para cerrar el diálogo.

Se creará una pista de instrumento con todos los ajustes de pista y/o

instrumento que se guardaron en el preset.

Las funciones de Preescucha funcionan de la misma

forma en el MediaBay que en sus diálogos relaciona-

dos. Tenga en cuenta, sin embargo, que no todas las

funciones de Preescucha disponibles en el Media-

Bay están también disponibles en los diálogos.

231

Instrumentos VST y pistas de instrumento

Seleccionar presets de instrumento VST

La selección anterior estaba enfocada a la selección de

presets para la creación de nuevas pistas de instrumento

o para cambiar los ajustes de una ya existente. Sin em-

bargo, usted puede usar los presets para cambiar los

ajustes de un instrumento VST en sí.

Para seleccionar un preset de instrumento VST, proceda

así:

1. Cargue un instrumento VST (en la ventana Instrumen-

tos VST o a través de una pista de instrumento).

2. Si usa la ventana Instrumentos VST seleccione una

pista MIDI enrutada al instrumento. Si usa una pista de

instrumento, selecciónela.

3. Asegúrese de que la sección Inspector está visible

con los ajustes de pista básicos.

Si este no es el caso, haga clic en el nombre de la pista, en la parte su-

perior del Inspector.

4. En el Inspector, haga clic en el campo Programas.

Se abrirá el Buscador de Presets.

5. En la sección Resultados, seleccione un preset de la

lista.

6. Active la reproducción para oír el preset seleccionado.

Sencillamente navegue entre los presets hasta que encuentre el sonido

que busca. Puede ser útil reproducir una sección en ciclo para hacer

comparaciones entre diferentes presets más fácilmente.

7. Cuando haya encontrado el preset que quiere, haga

doble clic en él (o clic fuera del Buscador de Presets).

El preset se aplica.

• Para volver al preset que estaba seleccionado cuando

abrió el Buscador de Presets, haga clic sobre el botón

“Volver al último Ajuste”.

 También puede abrir el Buscador de Presets a través

del menú emergente Presets en el panel de control del ins-

trumento VST.

Guardar presets de instrumentos VST

Puede grabar sus ajustes como preset para usarlos pos-

teriormente (p. ej., en otros proyectos):

1. En el panel de Instrumento VST, haga clic en el botón

de la derecha del nombre del preset y seleccione “Guar-

dar Preset…”.

Esto abrirá un diálogo en el que podrá guardar los ajustes actuales como

preset.

2. En la sección Nuevo Preset, introduzca un nombre

para el preset.

• Si quiere guardar atributos para el preset, haga clic en

el botón debajo de la sección “Nuevo Preset”, en la parte

inferior izquierda.

La sección Inspector de Atributos se abre, permitiéndole definir atributos

para el preset. Para más información acerca de los atributos, vea

“El In-

spector de Atributos” en la página 347.

3. Haga clic en Aceptar para guardar el preset y cerrar el

diálogo.

Los presets se graban en una carpeta por defecto llamada

VST3 Presets. Dentro de esta carpeta hay una carpeta lla

mada “Steinberg Media Technologies”, donde los presets

incluidos se organizan en subcarpetas nombradas des-

pués de cada instrumento.

No se puede cambiar la carpeta por defecto, pero se pue-

den añadir subcarpetas dentro la carpeta de presets del

instrumento.

• En Windows, la carpeta de presets por defecto está en la si-

guiente ubicación: \Users\<nombre de usuario>\AppData\



Roaming\VST3 Presets.

• En Mac OS, la carpeta de presets por defecto está en la si-

guiente ubicación: /Users/<nombre de usuario>/Library/

Audio/Presets/<fabricante>/<nombre de plug-in>.

Tome nota de que lo siguiente se refiere a la selección

de presets VST

3 (.vstpreset). Si quiere aplicarlo a los

presets FXP/FXB de sus instrumentos VST 2, vea

“Acerca de las versiones anteriores de presets de ins-

trumento VST” en la página 232.

232

Instrumentos VST y pistas de instrumento

Acerca de las versiones anteriores de presets

de instrumento VST

Puede usar cualquier plug-in de instrumento VST 2.x en

Cubase. La instalación de plug-ins de instrumento VST se

hace igual que con los efectos de audio – vea

“Instalar

plug-ins VST adicionales” en la página 218.

Cuando instala un instrumento VST 2, cualquier preset

previamente guardado estará con el antiguo estándar de

programa/banco (.fxp/.fxb). Puede importar esos archivos,

pero su manejo será un poco diferente. No podrá usar las

nuevas capacidades como la función de Preescucha o el

Inspector de Atributos hasta que no haya convertido los

antiguos presets “.fxp/.fxb” a presets VST 3. Si graba nue

vos presets en un plug-in VST 2, automáticamente se gra-

barán en el nuevo formato “.vstpreset”, en la ubicación por

defecto.

Importar y convertir archivos FXB/FXP

Para importar archivos FXP/FXB, proceda así:

1. Cargue cualquier instrumento VST 2 que tenga insta-

lado, haga clic en el botón VST Sound para abrir el menú

emergente de Gestión de Presets.

2. Seleccione la opción “Importar FXB/FXP”.

Esta opción del menú sólo estará disponible para plug-ins de instru-

mento VST 2.

3. En el diálogo que se abrirá, busque el archivo FXP y

haga clic en “Abrir”.

Si carga un banco (.fxb), se reemplazarán todos los programas actuales. Si

carga sólo un programa, se reemplazará sólo el programa seleccionado.

Tenga en cuenta que estos archivos sólo existirán en el caso de que haya

creado sus presets .fxp/.fxb en una versión previa del programa (o en cual

quier otra aplicación VST 2).

• Después de importar puede convertir la lista de progra-

mas actuales a presets VST, seleccionando “Convertir

lista de programas a presets de VST” en el menú emer-

gente Gestión de Presets.

Los presets estarán disponibles en el Buscador de Presets después de

ser convertidos, y podrá usar el Inspector de Atributos para añadirles atri

butos y hacer preescuchas. Los presets se guardarán en la carpeta VST3

Preset.

Acerca de la latencia

Dependiendo de su tarjeta de sonido y de su controlador

ASIO, la latencia (el tiempo que necesita el instrumento

para generar un sonido cuando presiona una tecla en su

controlador MIDI) puede sencillamente ser demasiado

alta como para tocar un instrumento VST de manera có

moda con un teclado.

Si es su caso, una solución alternativa es tocar y grabar

sus partes con otra fuente MIDI de sonido, y luego cam-

biar para que lo reproduzca el instrumento VST.

• Puede consultar la latencia de su tarjeta de sonido en el

diálogo Configuración de Dispositivos (página Sistema de

Audio VST).

La latencia de entrada y salida se muestra debajo del menú emergente

Controlador ASIO. Para tocar instrumentos VST en directo, estos valo

res deberían ser de pocos milisegundos (aunque el límite para tocar “có-

modamente” en directo es una cuestión de gustos personales).

Limitar Compensación de Retardo

Cubase tiene la capacidad de compensar todo el retardo

de la ruta de audio. Esto quiere decir que cualquier retardo

inherente a los plug-ins VST que use se compensará auto

máticamente durante la reproducción, así todos los cana-

les irán perfectamente sincronizados (vea “Acerca de la

compensación de retardo en plug-ins” en la página 203).

Sin embargo, cuando toca un instrumento VST en tiempo

real o graba audio en directo (con monitorización a través

de Cubase activada), esta compensación de retardo puede

dar como resultado una latencia añadida. Para evitarlo,

puede activar el botón “Limitar Compensación de Retardo”

en la barra de herramientas de la ventana de proyecto. Esta

función intenta minimizar los efectos de la latencia de la

compensación de retardo, manteniendo el sonido de la

mezcla el máximo tiempo posible.

• En el diálogo Preferencias (página VST) encontrará una

opción llamada Umbral de Compensación de Retardo.

Sólo los plug-ins que tengan un retardo mayor que este

valor se verán afectados por la Restricción de Compensa

ción de Retardo.

233

Instrumentos VST y pistas de instrumento

• Los plug-ins VST (con más retardo que el valor de um-

bral) que estén activados en canales de instrumento VST,

canales de pistas de audio con la reproducción activada,

canales de grupos y canales de salida se desactivarán

cuando active la Restricción de Compensación de

Retardo.

• Los plug-ins VST activos en canales FX no se desacti-

varán, pero sus retardos no se considerarán (se desactiva

la compensación de retardo).

Después de grabar o usar un instrumento VST con la

Restricción de Compensación de Retardo, desactive la

función para recuperar la compensación del retardo al

completo.

Instrumentos externos (sólo Cubase)

Un bus de instrumento externo es una entrada (retorno) de

su tarjeta de sonido, acompañado de una conexión MIDI a

través de Cubase y unos pocos ajustes extra. Los buses de

instrumento externos se crean en la ventana Conexiones

VST. Todos los buses de instrumento externos que haya

creado aparecerán en los menús emergentes de instru

mentos VST y se podrán seleccionar de la misma forma

que cualquier otro plug-in de instrumento VST. Si selec-

ciona un instrumento externo, lo tocará a través de MIDI

(tiene que crear un dispositivo MIDI) y el sonido (la salida

del audio sintetizado) pasará a formar parte del conjunto

VST, donde le podrá aplicar procesados, etc. Para más in

formación acerca de los instrumentos externos vea “Confi-

gurar los instrumentos externos” en la página 33.

Sonido Surround (sólo Cubase)

235

Sonido Surround (sólo Cubase)

Introducción

Cubase tiene características surround integradas con so-

porte para varios formatos. Este soporte va por toda la

ruta de audio: todas los canales relacionados con audio

(es decir, pistas de audio e instrumento así como canales

de grupo) y buses que puedan manejar configuraciones

de altavoces multicanal. Un canal en el mezclador puede

llevar tanto mezclas surround completas como un canal

de altavoz individual que sea parte de una configuración

surround.

Cubase le ofrece las siguientes funcionalidades relacio-

nadas con surround:

• Las pistas relacionadas con audio pueden ser enrutadas libre-

mente a los canales surround.

• El plug-in SurroundPanner V5 se aplica automáticamente a

las pistas relacionadas con audio con una configuración mono

o estéreo que se enrutan a canales de salida con una configu-

ración multicanal (que no sea estéreo). Está disponible en el

Inspector y en el Mezclador y se puede usar para posicionar

canales gráficamente en el campo de surround. El plug-in se

describe con detalle en la sección

“Usar el SurroundPanner

V5” en la página 237.

• Cubase soporta plug-ins específicos de surround, es decir,

plug-ins con soporte multicanal especialmente diseñados

para tareas de mezcla de sonido en surround (el plug-in in

cluido “Mix6to2” es un ejemplo de ello). Además, cualquier

plug-in VST3 tiene soporte para multicanal y por lo tanto se

puede usar en una configuración de surround, incluso si no se

diseñó específicamente para surround. Esto se describe con

detalle en la sección

“Usar efectos en configuraciones multi-

canal (sólo Cubase)” en la página 205. Todos los plug-ins se

describen en documento PDF “Referencia de Plug-ins”.

• Puede configurar Cubase para sonido surround definiendo

buses de entrada y salida en el formato de surround deseado,

y especificando qué entradas y salidas deberían usarse para

los diferentes canales en los buses, vea

“Preparación” en la

página 236.

Entrega

El resultado de una mezcla surround en Cubase es, o el

audio multi-canal enviado desde el bus de salida surround

hasta su configuración de altavoces, o (si usa la función

de Exportar Mezcla de Audio) un archivo o archivos en su

disco duro. Las mezclas surround exportadas pueden ser

divididas (un archivo mono para cada canal de altavoz) o

entrelazadas (un único archivo que contiene todos los ca

nales surround).

Configuraciones de surround disponibles

Cubase soporta las siguientes configuraciones de

surround:

Formato Descripción

LRCS LRCS hace referencia a Left Right Center Surround, con el

altavoz surround en posición central-trasera. Este es el for

mato surround original que apareció primero como Dolby

Stereo en el cine y más tarde como el formato de cine ca

sero conocido como Dolby ProLogic.

5.0 Es el mismo que 5.1 (vea más abajo) pero sin el canal LFE.

El canal LFE es opcional en 5.1 y si no tiene intención de

usarlo, podría encontrar que esta opción resulta más

conveniente.

5.1 Este formato es uno de los más populares en cine y DVD.

En sus varias implementaciones de codificación para cine

y DVD (establecidas por los diversos fabricantes) se le co

noce como Dolby Digital, AC-3, DTS y MPEG 2 Multica-

nal. 5.1 tiene un canal central (usado principalmente para

diálogos) y cuatro altavoces surround (para música y efec

tos de sonido). Adicionalmente, un sub-canal (LFE – Low

Frequency Effects) con un menor ancho de banda se usa

para efectos especiales de baja frecuencia.

LRC El mismo que LRCS, pero sin el canal de altavoz surround.

LRS Left-Right-Surround, con el altavoz surround posicionado

en la posición central trasera.

LRC+Lfe Igual que LRC pero con un subcanal Lfe añadido.

LRS+Lfe Igual que LRS pero con un subcanal Lfe añadido.

Quadro El formato cuadrafónico original para música, con un alta-

voz en cada esquina. Este formato estaba pensado para

los reproductores de discos de vinilo.

LRCS+Lfe Igual que LRCS pero con un subcanal Lfe añadido.

Quadro+Lfe Igual que Quadro pero con un subcanal Lfe añadido.

6.0 Cine Una configuración de altavoces centrales Left-Right-Cen-

ter con tres canales surround (Left-Right-Center).

6.0 Music Utiliza 2 canales frontales (Left/Right) con canales surround

Left y Right y canales laterales Left y Right.

236

Sonido Surround (sólo Cubase)

Preparación

Configuración del bus de Salida

Antes de empezar a trabajar con sonido surround, deberá

configurar un bus de salida surround, a través del cual se

enrutarán todos los canales de altavoz del formato sur

round seleccionado. Cómo añadir y configurar buses en la

ventana Conexiones VST se describe con detalle en la

sección

“Configurar los buses” en la página 27.

Sub-buses

Un sub-bus es un bus dentro de un bus (más ancho). La

aplicación más obvia de un sub-bus es la de crear buses

estéreo dentro de su bus surround – esto le permite enrutar

pistas estéreo directamente a un par de altavoces estéreo

con el bus de surround. Quizás también desee añadir sub-

buses en otros formatos surround (con menos canales que

el “bus progenitor”).

Una vez haya creado un bus de surround, puede añadirle

uno o varios sub-buses haciendo clic derecho sobre el bus

y seleccionando “Añadir Sub-bus”. Esto se describe con

detalle en la sección

“Añadir sub-buses (sólo Cubase)” en

la página 30.

Enrutado

En el panel Enrutado del Mezclador, puede usar el menú

emergente Enrutado de Salida para enrutar las pistas rela-

cionadas con audio a buses de salida o canales de grupo

con una configuración surround. Para detalles sobre el en

rutado, vea “Enrutado” en la página 177.

Enrutar canales a canales surround individuales

Si desea situar una fuente de audio en un canal de altavoz

separado, puede enrutarla directamente a dicho canal de

altavoz. Esto es útil para material premezclado o grabacio

nes multi-canal que no requieren panoramizado.

• Para hacerlo, simplemente seleccione un canal de alta-

voz individual en el menú emergente Enrutado de Salida.

• Si se enruta un canal estéreo directamente a un canal de

altavoz, los canales izquierdo/derecho se mezclan a mono.

El control de panoramizado del canal de audio controla el balance entre

los canales izquierdo y derecho en la mezcla mono resultante. Un pano

ramizado al centro producirá una mezcla de proporciones iguales.

Enrutar canales a sub-buses

Si ha añadido un sub-bus dentro de un bus de surround

(vea arriba), aparecerá como un subelemento dentro del

bus de surround en el menú emergente Enrutado de Salida.

Seleccione esta opción para enrutar un canal de audio es

téreo directamente al par de altavoces estéreo del bus sur-

round (p. ej. para enrutar una pista de música directamente

a los altavoces frontales izquierdo y derecho en un canal de

surround).

Configuración del bus de Entrada

Para trabajar con sonido surround en Cubase, a menudo

no es imprescindible crear un bus de entrada surround.

Puede grabar archivos de audio a través de las entradas

estándar, y enrutar fácilmente los canales de audio resul

tantes a las salidas surround en cualquier momento. Tam-

bién puede importar directamente archivos multi-canal de

un formato surround específico en pistas de audio del

mismo formato.

Debería añadir un bus de entrada surround en las siguien-

tes circunstancias:

• Dispone de material de audio en un formato surround

específico y desea transferirlo a Cubase como un único

archivo multi-canal.

• Desea grabar una configuración surround “en directo”.

• Ha preparado premezclas surround (p. ej. stems) que

quiere grabar en una nueva pista de audio con una confi

guración surround.

237

Sonido Surround (sólo Cubase)

Usar el SurroundPanner V5

Cubase tiene una funcionalidad especial para posicionar

gráficamente una fuente de sonido en el campo de su-

rround o modificar premezclas existentes: el SurroundPan-

ner V5. Este plug-in distribuye el audio de los canales de

entrada en varias proporciones a los canales de surround

de salida.

Si el SurroundPanner V5 se puede usar para una configu-

ración específica de entrada/salida, depende de si esta

configuración la puede mapear el panoramizador. El plug-

in soporta mapeado de entradas estéreo o mono a cual

quier configuración surround.

Mientras que usted necesita abrir el panel del plug-in para

acceder a todas las funcionalidades del panoramizador,

puede realizar operaciones básicas también en los siguien

tes lugares:

• En el Mezclador aparece una vista en miniatura del plug-

in de surround arriba de la sección de fader, en la tira de

canal.

Puede hacer clic y arrastrar directamente en la imagen en miniatura para

desplazar la fuente de señal en el campo surround.

El deslizador de volumen a la derecha controla el nivel LFE (si está dis-

ponible para el formato de surround seleccionado).

• Para ver una versión ligeramente mayor del control de

surround en el panel del Mezclador extendido, seleccione la

opción Panoramizador en menú emergente Opciones de

Visualización.

Este panoramizador ofrece una panoramización de arrastrar y soltar, ico-

nos de altavoz que reflejan los estados de solo/enmudecido y desactivado,

así como valores numéricos para el balance izquierdo/derecho, balance

frontal/trasero, y cantidad de LFE. Puede introducir valores directamente o

usar la rueda del ratón.

• En el Inspector, se puede ver un control de panorama

de surround en la pestaña Surround Pan.

Esta vista de panoramizador ofrece una panoramización con arrastrar y

soltar así como iconos canales de altavoz que reflejan los estados de

solo/enmudecido y desactivado.

 En todas las vistas del panoramizador en miniatura

puede disminuir sus movimientos manteniendo la tecla

[Mayús.] mientras mueve la fuente de sonido. Esto le per

mite hacer ajustes finos.

238

Sonido Surround (sólo Cubase)

El panel del plug-in

Haga doble clic en cualquiera de los controles en minia-

tura de panoramizadores para abrir el panel del plug-in.

El plug-in SurroundPanner V5 ofrece muchas posibilidades

de posicionar una fuente de sonido estéreo o mono. Si tra

baja orientado a visualización, puede arrastrar simplemente

la fuente de sonido alrededor del área de panorama. Para

ayudarle a ejecutar movimientos muy exactos puede usar

las teclas modificadoras para limitar la dirección del movi

miento (p. ej. para panoramizar en línea recta desde el

frente hasta detrás).

Para realizar movimientos rotatorios que no se pueden ha-

cer arrastrando el ratón, puede usar la poderosa rotación

y controles de órbita debajo del área del panorama. Aquí

también encontrará parámetros para controlar la distribu-

ción de la señal a diferentes canales de altavoz y controles

para escalado avanzado con los que podrá tener influen

cia en el tamaño de la fuente de sonido.

A la izquierda y derecha del campo de surround están los

medidores de volumen, que le muestran los niveles de en-

trada y salida de todos los canales de altavoz. Para una

descripción detallada de todas las opciones de panorama

disponibles en el SurroundPanner V5, vea abajo.

Posicionar señales en el área de panorama

En el área de pan, se ve una representación gráfica de la

fuente de sonido, con los canales derecho e izquierdo de

color rojo y amarillo. Aquí puede colocar la fuente de so-

nido usando el ratón:

• Haciendo clic en la posición deseada en el área de pa-

norama.

Cuando suelta el botón del ratón, la fuente de sonido salta a la posición

(con el manipulador de posición, es decir, el círculo que se encuentra en

el centro de la fuente del sonido, acabando donde hizo clic).

• Haciendo clic y arrastrando el manipulador de posición.

Tenga en cuenta que no tiene que hacer clic exactamente en el manipu-

lador para moverla. Puede hacer clic en cualquier sitio del área de pano-

rama y mover el ratón, el manipulador se mueve en la misma dirección

que el ratón.

El área de panorama muestra una fuente de sonido estéreo.

El manipulador de posición se puede colocar libremente en

el área de panorama e incluso se puede mover fuera de

ella. Las bolas de panorama nunca se moverán fuera de los

límites del campo de surround (que se indican con una lí

nea gris). Mover el manipulador de posición fuera del área

de panorama puede ser útil para posiciones de panorama

extremas, tales como panoramizar todos los canales a la

derecha.

Canales izquierdo y derecho

Manipulador de

posicionamiento

239

Sonido Surround (sólo Cubase)

 Para canales mono no hay un manipulador de posición.

Haga clic y arrastre el canal de entrada para posicionarlo.

Canales de altavoz – Solo y Enmudecer vs. Desactivar

Los altavoces que se distribuyen alrededor del campo de

surround representan la configuración de salida. Puede

desactivar altavoces o ponerlos en solo o enmudecerlos.

• Haga [Alt]/[Opción] y clic sobre un símbolo de altavoz

para desactivarlo (el símbolo de altavoz se vuelve gris)

para que no se enrute ningún audio a este canal de sur

round. La señal que de otra forma se enviaría a este alta-

voz se distribuye a los otros altavoces en su lugar.

Tenga en cuenta que la señal se distribuye de forma que el nivel de po-

tencia permanece constante todo el tiempo (vea “Energía constante” en

la página 243).

• Haga clic en un símbolo de altavoz para poner en solo el

altavoz (el símbolo de altavoz se pone rojo). De esta forma

sólo oirá la señal enviada a este altavoz. Se enmudecen to

dos los demás altavoces (símbolo de altavoz amarillo). Esto

se puede usar para fines de pruebas, p.

ej. para asegurarse

de que la señal se envía a un altavoz específico, como se

pretendía.

Tenga en cuenta que puede poner en solo varios altavoces a la vez ha-

ciendo clic en ellos uno después de otro. Con [Ctrl]/[Comando] y clic en

un símbolo de altavoz, se pone en modo solo exclusivo, y todos los demás

se enmudecen.

 ¡El Solo y Enmudecido no se pueden automatizar!

Restringir movimiento

Por defecto, puede hacer clic en cualquier parte del área

de panorama y arrastrar el ratón para mover la fuente de

sonido. Si quiere que el manipulador de posición salte a

una posición específica, puede hacer clic una vez en la

posición.

Sin embargo, también puede limitar el movimiento a una

dirección específica, usando las teclas modificadoras co

rrespondientes (o los iconos de flecha, encima del área de

panorama). De esta forma puede reducir la velocidad de

sus movimientos, o que la fuente de sonido se mueva so

bre cierto eje (p. ej. de la parte inferior izquierda a la supe-

rior derecha).

• Cuando presiona una tecla modificadora (p. ej.[Ctrl]/

[Comando]), el icono correspondiente de encima del área

de panorama se resalta con un bordeado, que indica que

este modo está activo.

Cuando suelte la tecla modificadora, volverá al modo estándar.

• Haciendo clic en uno de los iconos de encima del área

de panorama, se activa permanente el modo de posiciona

miento correspondiente. De esta forma no tiene que mante-

ner la tecla modificadora correspondiente presionada todo

el tiempo.

Para desactivar el modo de posicionamiento seleccionado, vuelva al

modo estándar.

Están disponibles los siguientes modos:

Este altavoz está

enmudecido.

Este altavoz está

en solo.

Este altavoz está

desactivado.

Icono Teclas

modificadoras

Descripción

- Modo estándar, no se aplican restricciones.

[Mayús.] Los movimientos del ratón se escalan para

permitir movimientos muy finos y precisos

Esto es útil al panoramizar en el visor en mi

niatura, en la tira de canal, por ejemplo.

[Ctrl]/[Comando] Sólo movimientos horizontales.

[Ctrl]/[Comando]-

[Mayús.]

Sólo movimientos verticales.

[Alt]/[Opción] Sólo movimientos en diagonal (de abajo a

la izquierda hacia arriba a la derecha).

[Alt]/[Opción]-

[Mayús.]

Sólo movimientos en diagonal (de abajo a

la derecha hacia arriba a la izquierda).

[Mayús.]-

[Ctrl]/[Comando]-

[Alt]/[Opción]

En este modo el puntero del ratón salta in-

mediatamente al manipulador de posicio-

namiento incluso si está fuera del área de

panorama (sólo visible en el Modo Vista

General).

240

Sonido Surround (sólo Cubase)

Panoramizar los canales izquierdo y derecho

independientemente con el ratón

En la parte superior derecha de la ventana de plug-in en-

contrará el botón para el modo de posicionamiento inde-

pendiente. Si esto está activado, puede ajustar los canales

de entrada derecho e izquierdo (bolas amarilla y roja) de

forma independiente arrastrando y soltando. Esto es simi-

lar a usar las dos palancas de surround que se encuentran

en algunas consolas hardware.

 Para mover una de las bolas de panorama en este

modo, no tiene que hacer clic directamente en ellas. Siem-

pre moverá la bola de panorama que esté más cerca de la

posición del ratón.

Modo Vista general

Al mover la fuente de sonido en el área de panorama, verá

que el manipulador de posición puede dejar el área de pa

norama visible (aunque las bolas de panorama de canal

no pueden). Se puede mover tan lejos que todos los ca-

nales acaben en el perímetro en el que el manipulador de

posición deja el área. Si ahora usa uno de los controles de

rotación, por ejemplo, puede ser muy difícil entender lo

que está pasando, es decir, por qué las bolas de pano

rama se mueven de la forma en que lo hacen.

Para entender mejor este comportamiento, puede cam-

biar al Modo Vista general. Aquí puede ver dónde está el

manipulador de posición y dónde estarían las bolas de pa-

norama (si pudieran salirse del área de panorama). Estas

posiciones virtuales o “fantasmas” están conectadas a las

bolas de posición reales dentro del campo de surround

por una línea fina que le ayuda a comprender los movi

mientos complejos.

• Para pasar al Modo Vista general, haga clic en el icono

del ojo de encima y a la izquierda del área de panorama.

 El Modo Vista general sólo se usa para visualizar los

escenarios complejos que pueda crear con el Surround

Panner V5. El panorama real se hace en la vista estándar.

Por lo tanto, los altavoces se ven en este modo, pero no

se pueden poner el solo/enmudecer o desactivar.

Panorama izquierdo-derecho y frontal-trasero

Estos dos controles se usan para panoramizar la fuente de

sonido de izquierda a derecha y de delante hacia detrás, y

viceversa.

 Esto es lo mismo que restringir la dirección del movi-

miento usando los modificadores [Ctrl]/[Comando] y [Ctrl]/

[Comando]-[Mayús.].

Al panoramizar en el modo de posicionamiento inde-

pendiente, los datos de automatización se escriben

para varios parámetros. Debido a esto se aplican re-

glas de automatización especiales, vea “Automatiza-

ción” en la página 243.

Los datos de automatización para el modo de posicio-

namiento independiente siempre se escriben para la

fuente de sonido completa, no canales individuales.

Esto significa que no es posible grabar automatiza

ción para un canal estéreo y luego añadir automatiza-

ción para los demás canales en una segunda vuelta,

por ejemplo.

Se activa el modo

de posicionamiento

independiente.

El canal derecho se panoramiza independientemente con el ratón.

Los canales izquierdo y derecho no pueden dejar el área de panorama.

El manipulador de posición

se encuentra fuera del área

de panorama.

Las imágenes “fantasma” de

las bolas de panorama. Son

posiciones teóricas fuera del

área de panorama visible.

241

Sonido Surround (sólo Cubase)

Rotar señales

El control de rotar la señal (Rotate Signal) se usa para rotar

canales de fuente sobre el manipulador de posición. Todos

los canales de entrada se mueven en círculo alrededor del

manipulador (pero no se pueden mover más allá de los bor

des del campo de surround).

Controles de orbitación

Los controles de órbita se usan para rotar la fuente de

sonido (incluyendo todos los canales de entrada y el ma

nipulador de posición) alrededor del centro del campo de

surround.

Orbitar Centro

Este es el control principal que le permite realizar la

rotación.

Radio

Al usar el control Orbitar Centro, el control de Radio le

permite controlar la distancia de la fuente de sonido al

centro del campo de surround (sin cambiar el ángulo).

Un ejemplo:

El círculo gris muestra la ruta teórica de la fuente de so-

nido al orbitar el centro. Ya que la fuente de sonido no

puede dejar el área de panorama, se mueve sobre el perí

metro. En el radio máximo la ruta teórica queda fuera del

área de panorama y la fuente de sonido se queda en el

perímetro todo el tiempo; con un ajuste menor el círculo

es más pequeño y la fuente de sonido se mueve dentro

del área de panorama en las esquinas.

 Los controles Rotar Señal, Orbitar Centro y controles

de Radio son codificadores rotatorios sin fin así que no

hay límite a la derecha o a la izquierda.

El codificador LFE

Use el codificador LFE en el panel del plug-in para ajustar

la cantidad de señal que se envía al canal LFE (Low Fre-

quency Effects). También puede ajustarlo usando el desli-

zador de nivel LFE a la derecha del SurroundPanner en la

tira del canal del mezclador, o tecleando un número en el

campo del valor LFE en el panorama que se muestra en la

vista de Mezclador extendida.

 El canal LFE se usa como un canal de rango entero,

no se aplica ningún filtro de paso bajo.

Distribuir Centro

El control de Distribuir Centro se usa para distribuir parte o

toda la señal central a los altavoces izquierdo y derecho.

Por ejemplo, esto puede ser útil en la siguiente situación:

La señal central está panoramizada directamente al alta

voz central y el control Distribuir Centro se pone a 0 %.

Sin embargo, la señal está demasiado concentrada para

su gusto, y quiere añadir parte de la señal a los altavoces

izquierdo y derecho para ensancharla. Puede hacer esto

Orbitar Centro

Radio

a) Radio = 141.4 b) Radio = 116.5

En términos de automatización, los controles de

Orbitar Centro, y Radio no son parámetros indepen

dientes. En su lugar, se usa una combinación de

parámetros de automatización. Para más información

vea

“Automatización” en la página 243.

242

Sonido Surround (sólo Cubase)

subiendo el valor del control Distribuir Centro. Al 100 %,

la fuente central la da una imagen fantasma creada por los

altavoces izquierdo y derecho, y usando un valor interme

dio puede distribuir la señal a los tres altavoces.

Una línea azul arriba del campo de surround indica la dis-

tancia hasta la que se añade una señal fantasma. Si co-

loca la señal fuente dentro de este rango, la señal se envía

a los tres canales.

Controles de divergencia.

Los tres controles de divergencia (Front, F/R y Read) deter-

minan las curvas de atenuación deseadas al posicionar

fuentes de sonido para el eje-X frontal, el eje-Y (frontal/tra-

sero), y el eje-Y trasero, respectivamente. Si los tres con-

troles están en 0 %, colocar un conjunto de altavoces en un

altavoz pondrá a los demás al nivel cero. Con valores más

altos, los otros altavoces reciben un porcentaje de la fuente

de sonido.

Las líneas azules verticales y horizontales visualizan los

efectos al cambiar los ajustes de divergencia.

Por ejemplo, usando la divergencia frontal, puede intensi-

ficar acústicamente la distancia de la acción en la pantalla

que percibe el espectador.

•Al 0 % la percepción está muy focalizada (concentrada en un

punto).

•Al 100 % la percepción está muy difuminada (difícil de ubicar).

 El valor del control Centrar Distribución y la divergen-

cia frontal se combinan. Si la divergencia frontal está al

100

%, Centrar Distribución no tiene efecto.

Escalar

Los controles de Escala le permiten controlar la expansión

horizontal (Anchura) y la vertical (Profundidad) de la fuente

de sonido. 100

% corresponde al campo de surround con

anchura y profundidad completas. Si reduce ambos valores

a 0

%, la distancia se reduce a cero y todos los canales de

la fuente se concentran en un punto.

Estos controles tienen influencia sobre la percepción de

la espacialidad y el ambiente, así como en la capacidad

de posicionar las señales.

•Al 100 % tiene un sonido muy transparente, claro, que ex-

presa mucha espacialidad.

•Al 0 % la señal es menos transparente y los movimientos no se

pueden ubicar fácilmente.

 El parámetro de Profundidad sólo está disponible en

configuraciones con canales delantero y trasero.

Medidores del nivel de entrada y salida

Los medidores a la izquierda y derecha del área de pano-

rama le muestran los volúmenes de todos los canales de

altavoces de entrada y de salida, respectivamente. Los va-

lores numéricos, debajo de los medidores, indican el nivel

de pico que ha sido medido por cualquiera de los canales.

Controles generales de plug-ins

El botón Omitir efecto

En la parte superior izquierda del panel del plug-in encon-

trará un botón para circunvalar (bypass) el SurroundPan-

ner V5. Si está activado, el panoramizador intenta enrutar

las señales de entrada a los canales de salida apropiados

(p.

ej. los altavoces izquierdo y derecho delanteros si se

panoramiza una señal estéreo a una configuración 5.1).

Botones Enmudecer/Solo

En la parte superior del panel de plug-in encontrará un

botón de Enmudecer y uno de Solo que son idénticos a

los controles de canales Enmudecer/Solo (vea “Usar Solo

y Enmudecer” en la página 166).

Tenga en cuenta que para que esto funcione, la con-

figuración de altavoces frontales necesita ser simé-

trica y nunca pueden haber más de 3 altavoces

involucrados.

243

Sonido Surround (sólo Cubase)

Botones Leer/Escribir

Como cualquier otro plug-in de efecto, el SurroundPanner

V5 tiene botones Leer y Escribir en la parte superior de la

ventana, para aplicar y grabar datos de automatización

(vea abajo).

Automatización

La mayoría de los parámetros del plug-in SurroundPanner

V5 se pueden automatizar como lo haría con cualquier otro

parámetro de canal o inserción (vea

“Activar y desactivar la

escritura de datos de automatización” en la página 245).

Sin embargo, la grabación de automatización para los

controles de órbita y el modo de posicionamiento inde

pendiente se gestiona diferente. Los datos de automatiza-

ción para estos parámetros se escriben como una

combinación de los parámetros de panorama delantero-

trasero, izquierdo-derecho y Rotar Señal. Para el modo de

posicionamiento independiente, se añade la Escala. De

bido a esto no puede modificar fácilmente los datos de

automatización existentes ya que conllevaría modificar de-

masiados parámetros. Si un pase de automatización no le

quedó como quería, repítalo simplemente.

Reinicializar todos los parámetros

Haga [Alt]/[Opción] y clic en el botón Reinicializar, en la

esquina inferior derecha del panel de plug-in, para reini

cializar todos los controles a sus valores por defecto.

Energía constante

“Todo lo que entra, sale.” Este principio se puede coger li-

teralmente al trabajar con el SurroundPanner V5. Significa

que la energía del canal fuente es idéntica a la energía de

la señal de salida correspondiente.

La ventaja de esto es que el volumen general que percibe

el usuario (= a la energía) siempre es el mismo, sin impor

tar el panorama de la señal, p. ej. cuando mueve la fuente

de sonido del área de panorama, desactiva canales de al

tavoces, o usa controles de divergencia.

Exportar una mezcla surround

Cuando haya configurado una mezcla surround, la podrá

exportar con la función Exportar Mezcla de Audio.

Tiene las siguientes opciones de exportación al trabajar

con una configuración surround:

• Exportar a formato “dividido”, lo que resultará en un

archivo de audio mono para cada canal surround.

• Exportar a formato entrelazado, lo que resultará en un

archivo de audio multi-canal único (p.

ej., un archivo 5.1,

conteniendo los seis canales surround).

• Bajo Windows también puede exportar una mezcla

surround 5.1 a un archivo en el formato Windows Media

Audio Pro.

Esto es un formato de codificación adaptado a surround 5.1 – vea “Archi-

vos Windows Media Audio Pro (sólo Windows)” en la página 527.

Para más detalles sobre la exportación de archivos, vea el

capítulo “Exportar Mezcla de Audio” en la página 520.

Automatización

245

Automatización

Introducción

En esencia, la automatización significa grabar los valores

de un parámetro particular del Mezclador o efecto. No se

tendrá que preocupar usted mismo de ajustar cada pará-

metro cuando vaya a crear su mezcla final – Cubase lo

hará por usted.

Trabajar con curvas de

automatización

Los cambios en el valor de un parámetro (dentro de un

proyecto de Cubase) se reflejan en el tiempo con curvas

sobre las pistas de automatización.

Acerca de las curvas de automatización

Hay dos tipos de curvas de automatización, de “rampa” y

de “salto”:

• Las curvas de salto se crean para parámetros con valo-

res activado/desactivado, tales como el Enmudecido.

• Las curvas de rampa se crean para cualquier parámetro

que genere múltiples valores continuos, tales como movi-

mientos de fader o codificador, etc.

Ejemplos de curvas de automatización de rampa y de salto

Acerca de la línea de valor estático

Cuando abre una pista de automatización por primera vez,

no contiene ningún evento de automatización (a menos

que haya ajustado previamente el parámetro correspon

diente con Escribir automatización activado). Esto se re-

fleja en el visor de eventos con una línea horizontal recta y

negra, la línea de “valor estático”. Esta línea representa el

ajuste actual del parámetro.

• Si añade manualmente eventos de automatización o

usa el modo de escritura del correspondiente parámetro y

luego desactiva la lectura de la automatización, la curva se

volverá gris y se usará el valor estático en su lugar.

Cuando active el modo Leer, la curva volverá a estar disponible.

Activar y desactivar la escritura de

datos de automatización

Puede habilitar la automatización en pistas y canales del

Mezclador en Cubase activando sus botones Escribir. Los

botones Escribir (W) y Leer (R) para todos los plug-ins de

efecto y instrumentos VST se pueden encontrar en sus

correspondientes paneles de control.

• Si activa la opción Escribir en un canal, virtualmente to-

dos los parámetros del mezclador (para ese canal especí-

fico) que ajuste durante la grabación se graban como

eventos de automatización.

• Si Leer está activado para un canal, todas las acciones

del Mezclador grabadas para ese canal se realizan durante

la reproducción.

Los botones Leer y Escribir de una pista (en la lista de pis-

tas) son idénticos (son los mismos realmente) a los de su

correspondiente tira de canal del mezclador.

 Tome nota de que el botón de Leer se enciende auto-

máticamente si activa el botón Escribir. Esto le permite a

Cubase poder leer siempre los datos de automatización.

Si sólo quiere leer los datos, puede desactivar la escritura.

No es posible activar Escribir y desactivar Leer a la vez.

También hay botones de indicación globales de Lectura y

Escritura (“Activar/Desactivar Lectura/Escritura de Auto-

matización para Todas las Pistas”) en el panel común del

mezclador, arriba de la lista de pistas:

Estos botones se encenderán tan pronto como haya un bo-

tón de Leer o Escribir activado en cualquier canal/pista de

su proyecto. Además, se puede hacer clic sobre ellos para

activar o desactivar los botones Leer/Escribir de todas las

pistas simultáneamente.

Los botones Escribir y Leer de un canal en el mezclador

y de una pista de automatización en la lista de pistas

Los botones globales Leer/Escribir en el Mezclador, y en

la lista de pistas

246

Automatización

 También encontrará botones globales Leer/Escribir en

el panel de Automatización, vea “Los botones Leer/Escri-

bir” en la página 252.

Escribir datos de automatización

Hay dos aproximaciones que puede usar para crear cur-

vas de automatización: manualmente (vea “Escritura ma-

nual de datos de automatización” en la página 246) y

automáticamente (vea “Escritura automática de datos de

automatización” en la página 246). Mientras que la escri-

tura manual hace que sea fácil cambiar valores de pará-

metros en puntos específicos sin tener que activar la

reproducción, la escritura automática le permite trabajar

como si estuviera usando un mezclador “real”.

Con ambos métodos, cualquier dato de automatización

que se aplique se verá reflejado tanto en el mezclador (se

moverá un fader, p.

ej.) como en su correspondiente curva

(en la pista de automatización).

Escritura automática de datos de

automatización

Cada acción realizada se graba automáticamente en las

pistas de automatización, que más tarde podrá abrir para

verlas y editarlas.

Para habilitar la grabación de eventos de automatización,

proceda así:

1. Abra una pista de automatización haciendo clic en el

botón “Mostrar/Ocultar Automatización” de una pista en

la lista de pistas.

2. Habilite el botón Escribir para la pista y ajuste los pa-

rámetros que desee en el mezclador, en la ventana Confi-

guraciones de Canal, o en el panel de control del efecto

mientras va corriendo el proyecto.

Los valores se graban y se muestran en las pistas de automatización, en

forma de curva. Cuando se están escribiendo datos de automatización,

el color de la pista de automatización cambia a rojo y el indicador delta

en la pista de automatización muestra la cantidad relativa por la que se

desvía el parámetro del último valor automatizado.

3. Cuando haya acabado detenga la reproducción y

vuelva a la posición de inicio.

4. Desactive Escribir.

El botón Leer seguirá activo.

5. Inicie la reproducción.

Todas las acciones que grabó se reproducirán exactamente.

 Cuando arrastre un plug-in hasta otra ranura del

mismo canal, todos los datos de automatización se move-

rán junto con el plug-in. Cuando lo arrastre hasta una ra-

nura de inserción de otro canal, no se transferirá ningún

dato de automatización al nuevo canal.

Escritura manual de datos de automatización

Puede añadir eventos de automatización manualmente

dibujando curvas de automatización en una pista de auto

matización. Proceda así:

1. Abra una pista de automatización haciendo clic en el

botón “Mostrar/Ocultar Automatización” de una pista en

la lista de pistas.

2. En la lista de pistas, haga clic en el nombre del paráme-

tro de automatización y seleccione el parámetro deseado

desde el menú emergente.

3. Seleccione la herramienta Lápiz.

Puede usar varios modos de la herramienta Línea para dibujar curvas,

vea abajo.

4. Haga clic en la línea de valor estático.

Se añadirá un evento de automatización, se activará el modo de lectura y la

línea de valor estático pasará a ser una curva de automatización a color.

247

Automatización

5. Si hace clic y mantiene el botón apretado, puede

dibujar una curva añadiendo muchos eventos de

automatización.

Tome nota de que el color de la pista en la lista de pistas será rojo, para

indicar que se están escribiendo datos de automatización.

6. Cuando suelte el botón del ratón, el número de even-

tos de automatización se reducirá, pero la forma de la

curva se mantendrá.

Esta “reducción” de eventos la define la opción Nivel de Reducción en la

sección Ajustes de Automatización de las Preferencias de Automatiza

ción, vea “Ajustes de Automatización” en la página 259.

7. Si ahora activa la reproducción, el parámetro automa-

tizado cambiará con la curva de automatización.

En el mezclador, los correspondientes deslizadores se moverán en con-

secuencia.

8. Repita el procedimiento si no está satisfecho con el

resultado.

Si dibuja sobre los eventos existentes se creará una nueva curva.

Además de la herramienta Lápiz también puede usar las

siguientes herramientas para dibujar eventos de automati-

zación:

• Herramienta Flecha

Si Leer está activado y hace clic en una pista de automatización con la

herramienta Flecha, puede añadir eventos de automatización. Tenga en

cuenta que los eventos introducidos entre dos eventos existentes que no

se desvían de la curva existente se eliminan tan pronto como suelta el

botón del ratón.

• Herramienta Línea – Modo Línea

Para activar la herramienta Línea en modo Línea, haga clic en la herra-

mienta Línea y haga clic de nuevo para abrir un menú emergente en el

que puede seleccionar la opción Línea. Si hace clic en una pista de au

tomatización y arrastra con la herramienta Línea en el modo Línea, puede

crear eventos de automatización en una línea. Es una manera rápida de

crear fundidos lineales, etc.

• Herramienta Línea – Modo Parábola

Para activar la herramienta Línea en modo Parábola, haga clic en la herra-

mienta Línea y haga clic de nuevo para abrir un menú emergente en el que

puede seleccionar la opción Parábola. Si hace clic en una pista de auto

matización y arrastra con la herramienta Línea en el modo Parábola, puede

crear curvas y fundidos más naturales. Tome nota de que el resultado de

pende de la dirección en la que dibuje la curva parabólica.

• Herramienta línea – Modo Seno, Triángulo, o Cuadrado

Para activar la herramienta Línea en estos modos, haga clic en la herra-

mienta Línea y haga clic de nuevo para abrir un menú emergente en el

que puede seleccionar la opción deseada. Si hace clic y arrastra en la

pista de automatización con la herramienta Línea en modo Sinusoidal,

Triángulo, o Cuadrado y el ajuste a la rejilla está activado, el período de

la curva (la longitud de un “ciclo” de la curva) viene determinado por el

ajuste de la rejilla. Si presiona [Mayús.] y lo arrastra podrá establecer el

periodo manualmente, en múltiples valores de la rejilla.

 La herramienta Línea sólo se puede usar en curvas de

automatización de tipo rampa.

248

Automatización

Editar eventos de automatización

Los eventos de automatización se pueden editar igual que

los demás eventos. Puede cortar, copiar, pegar, y empujar

eventos, etc.

Seleccionar eventos de automatización

• Para seleccionar sólo un evento de automatización

haga clic en él con la herramienta Flecha.

El evento se vuelve rojo, y puede arrastrarlo en cualquier dirección entre

dos eventos.

• Para seleccionar múltiples eventos, puede o bien pulsar

[Mayús.] y hacer clic en los eventos, o bien hacer un rec-

tángulo de selección con la herramienta Flecha.

Todos los eventos de dentro del rectángulo de selección se selecciona-

rán y el editor de pista de automatización aparecerá, vea abajo.

Dibuje un rectángulo de selección alrededor de los eventos para selec-

cionarlos.

• Para seleccionar todos los eventos de una pista de au-

tomatización, haga clic derecho sobre la pista (en la lista

de pistas) y elija “Seleccionar Todos los Eventos” en el

menú contextual.

Editar en el editor de pista de automatización

El editor de pistas de automatización le permite realizar

más operaciones de escalado para la selección de rangos

en curvas de controlador existentes. El editor se muestra

automáticamente cuando dibuja un rectángulo de selec

ción (con la herramienta Flecha) en una pista de automati-

zación del tipo rampa.

En el editor de pistas de automatización, aparecen contro-

les (también llamados “puntos inteligentes”) en los bordes

del editor. Estos puntos inteligentes le permiten activar un

modo de edición específico:

 Si mantiene pulsado [Mayús.] mientras hace clic en al-

guno de los puntos inteligentes, pasará al modo de esca-

lado vertical.

Modo de

edición

Para activar este

modo...

Descripción

Desplazar

Verticalmente

Haga clic en un área

vacía en el borde

superior del editor.

Este modo le permite mover la curva

entera hacia arriba o hacia abajo, lo

que es útil para realzar o atenuar

una curva perfecta.

Escalar

Verticalmente

Haga clic en el

punto inteligente en

el centro o en el

borde superior del

editor.

Use este modo para escalar relati-

vamente la curva, es decir, subir o

bajar los valores en tanto por ciento

(no en cantidades absolutas).

Inclinar la

parte iz

quierda/

derecha de la

curva

Haga clic en el

punto inteligente en

la esquina superior

izquierda/derecha

del editor.

Estos modos le permiten inclinar ha-

cia la izquierda o la derecha parte de

la curva, respectivamente. Esto es

útil si la forma de la curva es exacta

mente la que quiere, pero si el inicio

o final necesita realzarse o atenuarse

un poco.

Comprime la

parte iz

quierda/

derecha de la

curva

Haga [Alt]/[Op-

ción]-clic en el

punto inteligente en

la esquina superior

izquierda/derecha

del editor.

Estos modos le permiten comprimir

hacia la izquierda o la derecha parte

de la curva.

Escalar

Alrededor



del Centro

Absoluto

Haga clic en el

punto inteligente en

el centro o en el

borde derecho del

editor.

Este modo le permite escalar la

curva alrededor del centro absoluto,

es decir, horizontalmente alrededor

del centro del editor.

Escalar

Alrededor



del Centro

Relativo

Haga [Alt]/[Op-

ción]-clic en el

punto inteligente en

el centro o en el

borde derecho del

editor.

Este modo le permite escalar la

curva relativa a su centro.

Estirar Haga clic y arrastre

en la parte inferior

del editor.

Esto le permite estirar la curva se-

leccionada.

249

Automatización

• Para escalar las curvas de automatización de varias pis-

tas a la vez, dibuje un rectángulo de selección a lo largo

de las pistas de automatización correspondientes, man

tenga pulsado [Ctrl]/[Comando] y use los puntos inteli-

gentes de escalado.

• Para mover toda la selección hacia arriba/abajo o iz-

quierda/derecha, haga clic en un evento de automatiza-

ción dentro del editor y arrastre la curva.

Pulsando [Ctrl]/[Comando] al hacer clic y arrastrar, puede restringir la di-

rección del movimiento a horizontal o vertical, dependiendo de la direc-

ción en la que empezara arrastrando.

 La opción Ajustar se tiene en cuenta cuando mueve

curvas de automatización horizontalmente.

Quitar eventos de automatización

Hay varias maneras de eliminar eventos:

• Seleccionando los eventos y pulsando [Retroceso] (o

[Suprimir]), con la opción Suprimir del menú Edición, o

haciendo clic sobre un evento con la herramienta Borrar.

Esto elimina los eventos. La curva se redibuja para conectar los eventos

restantes.

• Seleccionando un rango (con la herramienta Seleccionar

Rango), y pulsando [Retroceso] o [Supr.] o con la opción

Suprimir del menú Edición.

• Haciendo clic en el nombre del parámetro de automati-

zación y seleccionando “Suprimir Parámetros” en el menú

emergente.

Esto eliminará todos los eventos de automatización de la pista, y se

cerrará.

Operaciones de pistas de

automatización

La mayoría de las pistas de su proyecto tienen pistas de

automatización, una para cada parámetro automatizado.

Las pistas de automatización están ocultadas por defecto.

Abrir pistas de automatización

Para abrir una pista de automatización para un canal, pro-

ceda así:

• Posicione el puntero del ratón sobre la parte inferior iz-

quierda de la pista y haga clic en el icono de flecha (“Mos-

trar/Ocultar Automatización”).

• Haga clic derecho en la pista, en la lista de pistas, y se-

leccione “Mostrar Automatización” del menú contextual.

Por defecto, el parámetro Volumen se asigna a la primera

pista de automatización.

• Para abrir otra pista de automatización, posicione el

puntero del ratón sobre la esquina inferior izquierda de

una pista de automatización, y haga clic en el signo “+”

(“Añadir Pista de Automatización”) que aparece.

Por defecto, la nueva pista de automatización muestra el siguiente pará-

metro en la lista Añadir Parámetro (vea abajo).

Puede hacer varias veces clic en el botón “Añadir Pista de

Automatización” (el símbolo “+”), en la pista de automati-

zación, para abrir pistas adicionales,

 Si activa la opción “Mostrar Pista de Automatización en

Proyecto al Escribir un Parámetro” en el diálogo Preferen-

cias (página Opciones de Edición), se mostrará la pista de

automatización correspondiente al escribir parámetros de

automatización.

Haga clic aquí para abrir una

pista de automatización.

250

Automatización

Asignar un parámetro a una pista de

automatización

Los parámetros por defecto ya están asignados a las pis-

tas de automatización cuando las abre, de acuerdo con su

orden en la lista Añadir Parámetro.

Para seleccionar el parámetro que se muestra en una

pista abierta, proceda así:

1. Abra una pista de automatización y haga clic en el

nombre del parámetro de automatización.

Se muestra una lista de parámetros. El contenido depende del tipo de la

pista.

• Si el parámetro que quiere automatizar está disponible

en el menú emergente, lo puede seleccionar directamente.

• Si desea añadir un parámetro que no está disponible en

el menú emergente o si quiere ver todos los parámetros

que se pueden automatizar, vaya al siguiente paso.

2. Seleccione “Más…”.

Se abre el diálogo Añadir Parámetro. Este diálogo muestra una lista con

todos los parámetros que se pueden automatizar para el canal seleccio

nado (clasificados en diferentes categorías), incluyendo los parámetros

para cualquier efecto de inserción asignado. Para ver los parámetros de

una categoría, haga clic en el símbolo “+” de la correspondiente carpeta

de categoría.

El diálogo Añadir Parámetros para una pista de audio

3. Seleccione un parámetro de la lista y haga clic en

Aceptar.

El parámetro reemplazará al actual en la pista de automatización.

Tome nota de que el “cambio” del parámetro mostrado en

la pista de automatización no es destructivo. Si la pista de

automatización contiene algún dato de automatización

para el parámetro que acaba de reemplazar, los datos se

guirán ahí, aunque no serán visibles. Haciendo clic en el

nombre del parámetro de automatización en la lista de

pistas, puede volver al parámetro reemplazado. Todos los

parámetros automatizados se indican con un asterisco (*)

después del nombre, en el menú emergente.

251

Automatización

Parámetros automatizados

Repita el procedimiento superior para asignar todos los

parámetros que quiera automatizar a pistas de automati

zación separadas.

 Los cambios de tempo no se pueden automatizar en

las pistas de automatización. Esto se hace usando la fun-

ción grabación de tempo en el Editor de la Pista de

Tempo, vea

“Grabar cambios de tempo (sólo Cubase)” en

la página 501.

Eliminar pistas de automatización

• Para eliminar una pista de automatización junto con to-

dos los eventos de automatización, haga clic en el nombre

del parámetro y seleccione “Suprimir Parámetro” en el

menú emergente.

• Para eliminar todas las pistas de automatización que

contienen eventos de automatización de una pista,

seleccione “Suprimir parámetros no utilizados” en el menú

emergente de cualquier nombre de parámetro.

• Para eliminar pistas de automatización, también puede

usar las opciones de Suprimir del menú emergente Funcio

nes del panel de Automatización, vea “El menú emergente

Funciones” en la página 255.

Mostrar/ocultar pistas de automatización

• Para ocultar una sola pista de automatización, posicione

el cursor sobre el borde superior izquierdo de la pista (en la

lista de pistas) y haga clic en el botón “Ocultar Pista de Au

tomatización” (el signo “-”).

• Para ocultar todas las pistas de automatización de una,

haga clic derecho sobre la pista correspondiente, y selec-

cione “Ocultar Automatización” en el menú contextual.

• Para ocultar todas las pistas de automatización de todas

las pistas, haga clic derecho sobre cualquier pista (en la

lista de pistas) y seleccione “Ocultar toda la Automatiza

ción” en el menú contextual.

Esta opción también está disponible en el submenú Plegado de Pistas

del menú Proyecto.

• Para mostrar u ocultar pistas de automatización, tam-

bién puede usar las opciones en la sección Mostrar del

panel de Automatización, vea

“Las opciones Mostrar” en

la página 259.

Mostrar sólo las pistas de automatización usadas

Si usa muchas pistas de automatización puede ser poco

práctico tenerlas todas abiertas en la lista de pistas. Si

quiere ver sólo las pistas de automatización que están

siendo usadas (es decir, aquellas que contienen eventos

de automatización) hágalo de una de las siguientes

maneras:

• Para cerrar todas las pistas de automatización que no

contengan eventos de automatización, haga clic derecho

en cualquier pista en la lista de pistas y seleccione la op-

ción “Mostrar Toda la Automatización Usada” en el menú

emergente.

Esta opción también está disponible en el submenú Plegado de Pistas

del menú Proyecto.

• Para cerrar todas las pistas de automatización de la

pista seleccionada que no contengan eventos de automa-

tización, haga clic derecho en una pista específica y se-

leccione la opción “Mostrar Toda la Automatización

Usada (Pistas Seleccionadas)” del menú contextual.

Las pistas de automatización quedarán abiertas.

252

Automatización

Enmudecer pistas de automatización

Puede enmudecer pistas de automatización de manera

individual haciendo clic en sus botones Enmudecer (en la

lista de pistas). Esto le permite desactivar la automatiza

ción para un parámetro particular.

La opción “Automatización sigue los eventos”

Si activa la opción “Automatización sigue los eventos” en

el menú Edición (o en el diálogo Preferencias, en la página

Opciones de Edición), los eventos de automatización irán

junto al evento o una parte de la pista cuando los mueva.

Esto facilita ajustar la automatización en relación a un

evento específico o parte, en vez de a una posición espe

cífica en el proyecto. Por ejemplo, puede automatizar el

Panoramizado de un efecto de sonido (que varía el pano-

rama desde la izquierda hasta la derecha, etc.) – si nece-

sita mover el evento, ¡la automatización lo seguirá

automáticamente!

Las reglas son:

• Todos los eventos de automatización para la pista entre

el inicio y el final del evento o parte se desplazan.

Si hay eventos de automatización en la nueva posición (a la cual vd. des-

plaza la parte o evento), se sobrescriben.

• Si copia un evento o parte, los eventos de automatiza-

ción también se duplican.

El Panel de Automatización



(sólo Cubase)

El panel de Automatización es una ventana flotante, similar

al panel de Mezclado y Transporte, y se puede dejar

abierta mientras trabaja. La ventana de Proyecto siempre

tendrá el foco.

Para mostrar el panel de Automatización, abra el menú

Proyecto y seleccione la opción Panel de Automatización

o haga clic en el botón “Abrir Panel de Automatización” en

la barra de herramientas de la ventana de proyecto.

Los botones Leer/Escribir

En la parte superior del panel de Automatización, encon-

trará los botones Leer y Escribir. Se usan para activar o

desactivar los botones de Leer y Escribir globalmente de

todas las pistas.

• Haga clic en “Activar Leer para todas las pistas” para

activar todos los botones de Leer de todas las pistas/ca

nales de su proyecto.

Hacer clic en “Desactivar Leer para todas las pistas” desactivará todos

los botones de Leer.

• Haga clic en “Activar Escribir para todas las pistas”

para activar todos los botones de Escribir (y, al mismo

tiempo, todos los de Leer) en todas las pistas/canales de

su proyecto.

Hacer clic en “Desactivar Escribir para todas las pistas” desactivará to-

dos los botones de Escribir. Los botones de Leer seguirán activos.

253

Automatización

Modos de automatización

Cubase le ofrece tres modos distintos de punch out para

la automatización, disponibles en la parte superior del pa-

nel de Automatización y en el menú emergente Modo de

Automatización en la barra de herramientas de la ventana

de Proyecto.

Los tres modos disponibles son “Touch”, “Auto-Latch” y

“Cross-Over”. En todos los modos la automatización se

escribirá tan pronto como toque un parámetro de control

estando en modo de reproducción. Difieren en la manera

de finalizar la escritura de la automatización, es decir, en el

comportamiento del “punch out”.

Tome nota de que puede cambiar el modo de automatiza-

ción cuando quiera, es decir, en modo de reproducción,

modo de detención o incluso durante un pase de automati-

zación. También puede asignar comandos de teclado a los

modos de automatización, vea

“Comandos de teclado de la

automatización” en la página 260.

El pase de automatización actual siempre hará un punch

out cuando se cumpla alguna de las siguientes condicio

nes, independientemente del modo de automatización

seleccionado:

• Si desactiva Escribir.

• Si detiene la reproducción.

• Si activa avance rápido/rebobinar rápido.

• Si el cursor de proyecto llega al localizador de la derecha, en

modo ciclo (bucle).

• Si hace clic sobre la regla para mover el cursor de proyecto

(tenga en cuenta de que esta función es definible por el usua

rio y se puede controlar mediante el panel de Automatización,

vea “Preferencias de Automatización” en la página 259).

Touch

Querrá usar el modo Touch típicamente en situaciones en

las que quiera hacer un cambio a un parámetro ya esta-

blecido de sólo unos pocos segundos.

Como su nombre indica, el modo Touch escribirá datos

de automatización mientras esté tocando un parámetro de

control – el punch out ocurrirá cuando deje el control.

El control volverá a su valor previo una vez ocurra el punch

out. El ajuste Tiempo de Retorno (vea

“Preferencias de

Automatización” en la página 259) determina el tiempo

que necesita el parámetro para volver a su valor previo.

Auto-Latch

En modo Auto-Latch no hay ninguna condición específica

de punch out más que las válidas en todos los modos, vea

arriba.

El modo Auto-Latch es útil en situaciones en las que

quiere mantener un valor a lo largo de un periodo de

tiempo – por ejemplo al hacer ajustes de EQ en una

escena en particular.

Una vez el pase haya empezado, la escritura de automati-

zación continuará mientras dure la reproducción o el

modo Escribir esté activado. Al soltar el control, se man

tiene el último valor hasta que haga el punch out.

…y en la barra de herramientas de la ventana de Proyecto.

Seleccionar el modo de automatización en el Panel de

Automatización…

254

Automatización

 El modo de automatización para los parámetros ON/

OFF siempre es Auto-Latch (aunque haya otro modo se

leccionado globalmente o para la pista).

Cross-Over

El modo Cross-Over es como una especie de opción de

“tiempo de retorno manual” (vea “Preferencias de Automa-

tización” en la página 259). El modo Cross-Over se puede

usar en situaciones en las que no esté contento con una

curva de automatización ya existente o con los ajustes de

retorno aplicados automáticamente. El modo Cross-Over

le permite realizar un “retorno manual” para asegurar que

las transiciones entre los nuevos y los antiguos datos de

automatización serán suaves.

Para el Cross-Over, la condición de punch out es cruzarse

con una curva de automatización ya existente después de

tocar el parámetro por segunda vez.

Como en el modo Auto-Latch, una vez que empieza el

pase de automatización con el primer toque en un control

de un parámetro, los datos de automatización se escriben

mientras dure la reproducción.

Cuando haya encontrado el valor correcto puede soltar el

fader – el pase de automatización continuará, siendo el

valor el mismo.

Ahora toque otra vez el fader y muévalo hasta el valor ori-

ginal. El punch out ocurrirá automáticamente tan pronto

como cruce la curva original.

Trim

Trim le permite actualizar datos de un paso previo aña-

diendo o eliminando datos de automatización.

 Trim funciona para ajustes del volumen del canal y el

nivel de envíos auxiliares.

Al activar Trim en el Panel de Automatización, se posi-

cione una curva de trim en la posición central de su pista

de automatización. Puede usar la curva de trim para modi-

ficar la curva de automatización original. Tan sólo arrastre

la curva de trim hacia arriba o hacia abajo y añádale even

tos de automatización. Esto incrementa o decrementa los

valores de la curva de automatización original, pero le per-

mite conservar los datos originales.

Los datos de trim se editan como cualquier otro dato de

automatización y se guardan con el proyecto. Cuando

Trim está activado, todas las ediciones y grabaciones

afectan a la curva de trim. Cuando desactiva Trim, la curva

de automatización original se reinicia y se vuelve activa

para que pueda editarla.

255

Automatización

Puede usar Trim tanto en modo de Detención como en

modo de Reproducción:

• En modo Detención, puede editar la curva de trim ma-

nualmente haciendo clic en ella y moviéndola hacia arriba o

hacia abajo. La curva de automatización original se muestra

de un color más claro y sus valores se mezclan con la curva

de trim. La curva de automatización resultante se muestra

de un color más oscuro.

• En modo Reproducción, los eventos de la curva de auto-

matización original se les aplica trim así como el cursor del

proyecto pasa sobre ellos.

Trim en modo Reproducción, en combinación con Rellenar hasta el

Punch

Congelar Trim

Puede congelar su curva de trim automáticamente o

manualmente y renderizar todos los datos de trim en una

única curva de automatización.

Para congelar su curva de trim automáticamente, abra el

menú emergente Congelar Trim en los Ajustes de Auto

matización. Seleccione “Al Acabar el Pase” para realizar

una congelación siempre que acaba una operación de es

critura. Seleccione “Al Abandonar el Modo Trim” para

congelar los datos de trim cuando se desactive el modo

trim (globalmente o individualmente para una pista).

Para congelar su curva de trim manualmente, seleccione la

opción correspondiente en el menú emergente Congelar

Trim en los Ajustes de Automatización (vea

“Preferencias

de Automatización” en la página 259). Tiene las siguientes

posibilidades para congelar sus datos trim manualmente:

• En la pista de automatización, haga clic en el nombre del

parámetro y seleccione “Congelar Trim” del menú emer-

gente para congelar este parámetro específico de la pista.

• En el panel de Automatización, abra el menú emergente

Funciones y seleccione “Congelar Toda la Automatización

Trim del Proyecto” para congelar la automatización trim de

todas las pistas del proyecto.

• En el panel de Automatización, abra el menú emergente

Funciones y seleccione “Congelar la Automatización Trim

de las Pistas Seleccionadas” para congelar la automatiza

ción trim de todas las pistas seleccionadas.

El menú emergente Funciones

En la parte superior derecha del panel de automatización

encontrará el menú emergente Funciones, que contiene

un número de comandos globales que afectan a la auto

matización.

Curva de

Trim

Curva de automati-

zación original

Curva de automati-

zación resultante

256

Automatización

Están disponibles las siguientes funciones:

Las opciones de Relleno

Las opciones de Relleno definen lo que ocurre en una

sección específica de su proyecto al pinchar de salida un

pase de automatización.

Las opciones de Relleno escriben un valor particular a tra-

vés de una sección definida en su pista de automatización

– se sobrescribirán todos los datos previamente creados

en la sección.

Las siguientes opciones de Relleno están disponibles:

To Punch

Digamos que está automatizando el volumen de una can-

ción pop en tiempo real. El volumen debe ser más suave

en el estribillo que en la estrofa. Todavía no sabe cómo de

suave, pero el cambio de volumen de estrofa a coro debe

ser abrupto.

Proceda así:

1. Seleccione “Touch” como modo de automatización y

haga clic en el botón “To Punch” una vez haya activado la

opción Relleno.

El botón “To Punch” se resaltará.

2. Empiece la reproducción en algún sitio de la primera

estrofa y toque el fader en el momento del cambio de es-

trofa a estribillo.

Se hará el punch in del pase de automatización.

3. Mueva el fader hasta que haya encontrado el ajuste de

volumen que necesite en el estribillo y deje el fader para

hacer el punch out.

La curva de volumen se establecerá desde el punto en el que hizo el

punch out hasta el punto en el que hizo el punch in. Los valores escritos

mientras movía el fader para encontrar el valor correcto se borrarán, y el

volumen cambiará exactamente en el momento correcto desde el valor

establecido en la estrofa hasta el valor encontrado para el estribillo.

To Start

“To Start” es similar a la opción “To Punch”, pero con la

siguiente diferencia: Cuando “To Start” está seleccio

nado, el punch out de la automatización rellenará la pista

de automatización desde que hizo el punch out hasta el

inicio del proyecto.

To End

Digamos que está automatizando el volumen de las pistas

de fondo de una parte de dos minutos de su proyecto. En

vez de aguantar el fader durante dos minutos, puede ha

cerlo así:

1. Seleccione “Touch” como modo de automatización y

haga clic en el botón “To End” una vez haya activado la

opción Relleno.

Se resaltará el botón “To End”.

2. Empiece la reproducción y toque el control del pará-

metro para hacer el punch in del pase de automatización.

Función Descripción

Borrar Toda la

Automatización del

Proyecto

Esto elimina todos los datos de automatización de

su proyecto.

Borrar Automatiza-

ción de las Pistas

Seleccionadas

Esto elimina todos los datos de automatización

para la(s) pista(s) seleccionada(s).

Borrar Automatiza-

ción en el Rango

Esto borra todos los datos de automatización en-

tre los localizadores izquierdo y derecho en todas

las pistas.

Congelar Toda la

Automatización Trim

del Proyecto

Esto congela toda la automatización de trim para

todas las pistas del proyecto, vea

“Congelar Trim”

en la página 255.

Congelar la Automati-

zación Trim de las

Pistas Seleccionadas

Esto congela toda la automatización de trim para

las pistas seleccionadas, vea

“Congelar Trim” en

la página 255.

257

Automatización

3. Mueva el fader hasta que haya encontrado el ajuste

que quiera y suelte el fader.

Esto hará el punch out de la escritura de los datos de automatización. Así

como deja el fader, la curva de automatización va tomando el ajuste del va

lor encontrado, desde que hizo el punch out hasta el final del proyecto.

Loop

Para usar la opción Loop tiene que establecer el rango del

bucle con los localizadores izquierdo y derecho. Cuando

selecciona Loop, el punch out se establece al valor en

contrado dentro del rango definido por el localizador iz-

quierdo y derecho.

Combinaciones de relleno

También puede combinar varias opciones de Relleno.

• Combinar “To Punch” y “To End” rellenará la pista de

automatización desde la posición de punch in hasta el fi

nal del proyecto.

• Combinar “To Start” y “To End” rellenará la pista de au-

tomatización desde el inicio hasta el final del proyecto.

¡Experimente usted mismo!

De una vez vs. relleno continuo

Las opciones de Relleno se pueden usar de dos maneras

distintas:

• De una vez: Cuando hace clic en los botones de Re-

lleno, se resaltan, y se habilitarán durante el siguiente

pase de automatización.

Después, la opción se desactiva de nuevo.

258

Automatización

• Relleno continuo: Si hace clic en el botón Relleno por se-

gunda vez, un símbolo de candado aparece en el botón re-

saltado, indicando que está permanentemente en el modo

“Rellenar hasta X” y que la operación se puede repetir tan-

tas veces como quiera.

Hacer clic en el botón por tercera vez deshabilita la opción de Fill corres-

pondiente.

Dibujar curvas con el Relleno activado

Puede usar las opciones de Relleno del panel de Automa-

tización combinadas con el Lápiz. Este le ofrece un mé-

todo extremadamente poderoso para escribir datos de

automatización manualmente:

1. Abra una pista de automatización y seleccione la he-

rramienta Lápiz.

2. En el Panel de Automatización, en la columna Relleno,

seleccione “To End”.

3. Haga clic y dibuje para crear una curva de automatiza-

ción.

4. Suelte el botón del ratón.

Cuando lo suelte se creará el último evento de automatización. La curva

de automatización se escribe desde este último evento hasta el final del

proyecto.

Este procedimiento se puede usar con las opciones de

Relleno.

Las opciones de Suspensión

Los parámetros o grupos de parámetros seleccionados

aquí se excluyen de la lectura o escritura de datos de au

tomatización – dándole un control manual completo sobre

ellos.

 Las “Otras” opciones se refieren a todos los paráme-

tros que no se cubren con el Volumen, Pan, Enmudecer,

EQ, Envíos, o Inserciones.

Suspender Lectura

Imagine que ya tiene varias pistas automatizadas. Mientras

esté trabajando en la pista actual, es normal que quiera que

una de las demás pistas esté más alta, para así identificar

mejor una posición concreta del audio. Si suspende la Lec

tura del parámetro volumen, tendrá control manual total y

podrá establecer el volumen al nivel que desee.

• Para suspender la lectura de datos de automatización

para todos los parámetros/grupos de parámetros, haga clic

en el botón Todo, abajo de la sección.

Si cualquiera de las opciones en la categoría Suspender Lectura está

habilitadas, hacer clic en Todo desactivará esos botones.

Suspender Escritura

Imagínese la siguiente situación: Enmudece las demás

pistas para concentrarse mejor en una de particular. Sin

embargo, debido a que la escritura de automatizaciones

está activada en esas pistas, el enmudecido también se

automatiza durante el siguiente paso – una situación clá

sica en el proceso de mezclado.

Para evitar excluir inadvertidamente pistas enteras de la

mezcla, puede excluir el Enmudecido de toda la escritura

de automatización. Simplemente haga clic en Enmudecer

en la categoría Suspender Escritura en el Panel de Auto

matización.

• Para suspender la escritura de datos de automatización

para todos los parámetros/grupos de parámetros, haga

clic en el botón Todo, abajo de la categoría Suspender

Escritura.

Si cualquiera de las opciones en la categoría Suspender Escritura está

habilitadas, hacer clic en Todo desactivará esos botones.

• Se hará un punch out cuando suspenda la escritura de

un parámetro para el que se esté haciendo un pase de es-

critura en ese momento.

259

Automatización

Las opciones Mostrar

Las opciones Mostrar del panel de Automatización siem-

pre afectarán a todas las pistas. Hacer clic en esos boto-

nes hará que se abran las pistas de automatización de los

parámetros correspondientes, p.

ej. el volumen o el pano-

ramizado. Esto hace fácil ver sus ajustes de EQ de varias

pistas, p.

ej.

• Cuando haga clic en Volume (volumen), Pan (panorami-

zado), EQ, Sends (envíos) o Inserts (inserciones), se abri-

rán las correspondientes pistas de automatización de

todas las pistas.

Las pistas de automatización se abrirán aunque no contengan ningún

dato de automatización.

• Para los grupos de parámetros (es decir, panoramizado,

EQ, envíos y inserciones) puede navegar individualmente

a través de los conjuntos de parámetros haciendo clic re-

petidamente en su respectivo botón.

• Cuando el botón Used Only esté habilitado, hacer clic en

una de las opciones hará que se muestren las correspon

dientes pistas de automatización que contengan datos.

• Al hacer clic en Show used, se mostrarán todas las

pistas de automatización que contengan datos de auto

matización.

• Hide All ocultará todas las pisas de automatización que

estén abiertas.

Preferencias de Automatización

Si hace clic en el botón en la parte inferior izquierda del

Panel de Automatización, abre las Preferencias de Auto-

matización. Estos se dividen en Ajustes Generales y de

Automatización.

Están disponibles las siguientes opciones:

Ajustes de Automatización

Opción Descripción

Mostrar Datos

sobre las Pistas

Active esto para mostrar las formas de ondas de au-

dio o eventos MIDI en las pistas de automatización.

Los eventos se muestran sólo si la opción “Mostrar

Formas de onda” está habilitada en el diálogo Prefe

rencias (Visualización de Eventos–Audio) y si “Modo

Datos en las Partes” (Visualización de Eventos–MIDI)

está en una opción que no sea “Sin datos”.

Continuar

Escribiendo

Si activa esta opción, la grabación de automatización

no se bloqueará al buscar una nueva posición. Por

ejemplo, esto se puede usar para realizar múltiples

pases de automatización en modo Ciclo o si está

usando funciones de arreglos.



Si esta opción está desactivada y escribe automati-

zación y salta a otra posición del proyecto, la escri-

tura se parará hasta que suelte el botón del ratón o

hasta que se reciba el comando Detener.

Mostrar Parámetro

al Escribir

Si activa esta opción, aparece la correspondiente

pista de automatización al escribir parámetros de au

tomatización. Esto es útil si quiere tener un control vi-

sual de todos los parámetros cambiados al escribir.

Return Time Determina lo rápido que volverá el parámetro,

cuando deje el botón del ratón, a cualquier valor pre

viamente automatizado. Ajústelo a un valor más alto

que 0 para evitar saltos repentinos en sus ajustes de

parámetros (que pueden conllevar chasquidos).

260

Automatización

Consejos y opciones adicionales

Comandos de teclado de la automatización

En el diálogo Comandos de Teclado (abierto desde el

menú Archivo de Cubase), en la sección Comandos a la iz-

quierda, encontrará la categoría Automatización que listará

todos los comandos a los que podrá asignar una tecla.

La forma de asignar los comandos de teclado se describe

con detalle en el capítulo

“Comandos de teclado” en la

página 581.

Acerca del enlazado y la automatización

• Cubase le permite enlazar, en la ventana del mezclador,

varios parámetros entre diferentes canales (vea

“Enlazar/

Desenlazar canales” en la página 181).

Cuando automatice los ajustes de un canal que esté enlazado con otro

canal en el mezclador, los parámetros del canal enlazado NO se automa

tizarán.

• Sólo Cubase: En la ventana configuraciones de canal,

también pueden vincular ajustes del panorama del envío a

ajustes de panorama que aparecen en la tira de canal (ac

tivando la opción “Panoramizadores “Enrutado del Envío”

siguen al Panoramizador del Canal” en la sección Panel

de Control, vea

“Ajustar el panoramizado de los envíos

(sólo Cubase)” en la página 212).

Para los panoramizadores enlazados de los envíos y los canales, el he-

cho de automatizar el panoramizador de canal hará que se automatice

también el panoramizador de enrutado de envío.

Automatización de Controlador

MIDI

Fusionar datos de automatización

Trabajando con Cubase es posible grabar automatización

para controladores MIDI en dos sitios: como datos de

partes MIDI y como datos en una pista de automatización.

Si tiene datos de automatización “en conflicto”, puede es-

pecificar cómo se combinarán durante la reproducción

(separadamente y para cada parámetro). Esto se hace se

leccionando un Modo de Fusión de la Automatización en

la lista de pistas para la pista de automatización.

Están disponibles las siguientes opciones:

 Este menú emergente sólo está disponible para los

controladores que se pueden grabar tanto en una parte

como en una pista. Cuando el menú emergente no esté

disponible en la lista de pistas, el parámetro actual no

causará ningún conflicto en la reproducción.

Nivel de Reducción Al hacer el punch out, esta función elimina todos los

eventos de automatización superfluos para que la

curva de automatización contenga solamente los

eventos necesarios para reproducir sus acciones.

Congelar Trim En este menú emergente puede especificar cómo

congelar su curva de trim.

Seleccione “Manualmente” si quiere congelar su

curva de trim manualmente.



Seleccione “Al Acabar el Pase” si quiere congelar

siempre que acabe una operación de escritura.



Seleccione “Al Abandonar el Modo Trim” si quiere

que los datos de trim se congelen automáticamente

cuando se desactive el modo trim (globalmente o in

dividualmente para una pista).

Opción Descripción

Usar Ajustes

Globales

Cuando está seleccionado, la pista de automatización

usa el modo “global” de Fusión de la Automatización

especificado en el diálogo Configuración de la Automa

tización de Controladores MIDI, vea abajo.

Reemplazar 1 -

Rango de Parte

Cuando está seleccionado, los datos de la parte tienen

prioridad de reproducción por encima de los datos de

la pista de automatización, es decir, en las esquinas iz

quierda y derecha, el modo de automatización cambia

abruptamente de la parte a la pista de automatización, y

viceversa.

Reemplazar 2 -

Continúa el

Último Valor

Similar al de arriba, pero la automatización de la parte

sólo empieza cuando se llega al primer evento del con

trolador dentro de la parte. Al final de la parte, el último

valor del controlador se mantendrá hasta que se llegue

a un evento en la pista de automatización.

Promedio Cuando está seleccionado, se usan los valores prome-

dio entre la parte y la pista de automatización.

Modulación En este modo, la curva de la pista de automatización

modula la automatización de la parte existente; los pun

tos altos de la curva enfatizan los valores de automati-

zación y los puntos bajos los reducen.

261

Automatización

Para una lista completa de todos los parámetros con da-

tos de automatización potencialmente conflictivos, abra el

diálogo Configuración de la Automatización de Controla

dores MIDI, vea abajo.

Los ajustes que hace para un controlador se aplican a

todas las pistas MIDI que usen este controlador.

Ajustes de la Configuración de la

Automatización de Controladores MIDI

En el diálogo Configuración de la Automatización de Con-

troladores MIDI puede especificar cómo se manejará la

automatización MIDI durante la reproducción, y dónde se

deberán grabar los nuevos datos de automatización, en

una parte MIDI o como pista de automatización.

Proceda así:

1. En el menú MIDI, seleccione “Configuración de la

Automatización CC…”.

Se abrirá un diálogo.

2. En el menú emergente “Destino de la Grabación en

conflicto (global)”, especifique el destino de la grabación

para los datos del controlador MIDI.

Esto determina qué destino se usará si hay un “conflicto”,

es decir, si Cubase recibe datos de controlador MIDI y los

botones Grabar y Escribir Automatización están activos.

Están disponibles las siguientes opciones:

3. En el menú emergente “Modo de Fusión de la Auto-

matización (global)”, especifique el Modo de Fusión de la

Automatización global, es decir, el modo que usarán to

das las pistas de automatización con “Usar Ajustes Glo-

bales”, vea arriba.

• En la tabla, en la parte inferior de la sección del diálogo,

puede especificar el destino de la grabación y el modo de

fusión de la automatización por separado para todos los

controlados MIDI disponibles. Esto le da control total so

bre la automatización MIDI (destino o modo de fusión) en

su proyecto.

4. Haga clic en la columna Destino de la Grabación de un

controlador MIDI para abrir el menú emergente en el que

podrá elegir dónde quiere que acaben los datos grabados

de un Controlador MIDI en particular.

5. Haga clic en la columna Modo Fusión de la Automati-

zación de un controlador MIDI para especificar lo que

ocurrirá con los datos para este controlador específico en

la reproducción.

Todos los ajustes que haga en este diálogo se guardan

con el proyecto.

• Al crear un nuevo proyecto se usan los ajustes por de-

fecto. Para grabar los ajustes actuales como por defecto,

haga clic en el botón “Guardar por Defecto”. Para volver a

los ajustes por defecto, haga clic en el botón Cargar por

Defecto.

Opción Descripción

Parte MIDI Selecciónelo para grabar automatización de partes MIDI.

Pista de Au-

tomatización

Selecciónelo para grabar los datos del controlador sobre

una pista de automatización en la ventana de proyecto.

Funciones y procesado de audio

263

Funciones y procesado de audio

Introducción

El procesado de audio en Cubase se puede llamar “no

destructivo” en el sentido que siempre se pueden desha-

cer los cambios o volver a las versiones originales. Esto es

posible porque el procesado afecta a los clips de audio y

no a los archivos reales, y porque los clips de audio pue

den hacer referencia a más de un archivo de audio. Así es

cómo funciona:

1. Si procesa un evento o un rango de selección se

creará un nuevo archivo en la carpeta Edits, dentro de la

carpeta de su proyecto.

Este nuevo archivo contendrá el audio procesado mientras que los archi-

vos originales permanecerán inalterados.

2. La sección procesada del clip de audio (la sección

correspondiente al evento o rango de selección) hará re-

ferencia ahora al nuevo (y procesado) archivo de audio.

Las demás secciones del clip todavía harán referencia al archivo original.

• Debido a que todas las ediciones están disponibles en

archivos separados es posible deshacer cualquier proce-

sado, ¡en cualquier momento y en cualquier orden!

Se hace en el diálogo Historial de Procesos, vea “El diálogo Historial de

Procesos” en la página 273.

• El archivo de audio original y sin procesar podrá ser

usado en otros clips del proyecto, en otros proyectos o en

otras aplicaciones.

Procesar audio

Se aplica el procesado haciendo una selección y usando

una función del submenú Proceso, del menú Audio. El

procesado se aplica de acuerdo con las siguientes reglas:

• Cuando se seleccionen los eventos en la ventana de

proyecto o en el Editor de Partes de Audio, el procesado

se aplicará sólo a esos eventos.

El procesado sólo afectará a las secciones del clip que son referencia-

das por los eventos.

• Cuando se seleccione un clip de audio en la Pool, el

procesado se aplicará a todo el clip.

• Cuando tenga un rango de selección, el procesado

sólo se aplicará a ése rango.

Otras secciones del clip no se verán afectadas.

Si intenta procesar un evento que es una copia compar-

tida (es decir, un evento que hace referencia a un clip que

es usado por otros eventos en el mismo proyecto) se le

pedirá si quiere crear una nueva versión del clip o no.

Seleccione “Nueva Versión” si quiere que el procesado afecte sólo al

evento seleccionado. Seleccione “Continuar” si quiere que afecte a to-

das las copias compartidas.

 Si activa “No preguntar de nuevo”, cualquier confirma-

ción posterior tomará automáticamente su última decisión

(“Continuar” o “Nueva Versión”). Puede cambiar este

ajuste cuando lo desee en el menú emergente “Al Proce

sar Clips Compartidos” en el diálogo Preferencias (página

Opciones de Edición–Audio). “Crear Nueva Versión” sal-

drá como opción en el diálogo de la función de procesado

también.

Características y ajustes comunes

Si hay algún ajuste para la función de procesado de audio

seleccionada, aparecerá cuando seleccione la función en el

submenú Proceso. Muchos ajustes son específicos para

una única función y algunos otros son comunes para varias.

El botón “Más…”

Si el diálogo tiene muchos ajustes, algunas opciones pue-

den estar escondidas al abrir el diálogo. Para verlas haga

clic en el botón “Más…”.

Para ocultar los ajustes haga clic en el botón otra vez

(ahora llamado “Menos…”).

264

Funciones y procesado de audio

Los botones Preescucha, Procesar y Cancelar

Estos botones tienen la siguiente funcionalidad:

Pre/Post-Fundido cruzado

Algunas funciones de procesado le permiten controlar la

entrada y salida graduales del efecto. Esto se hace con

los parámetros del Pre/Post-Fundido cruzado. Por ejem

plo, si usted activa el Pre-Fundido cruzado y le especifica

un valor de 1000 ms, el procesado se aplica gradualmente

desde el inicio de la selección, alcanzando el efecto com

pleto 1000 ms después. Similarmente, si activa Post-Fun-

dido Cruzado, el procesado se suprime gradualmente,

empezando en el intervalo especificado antes del fin de la

selección.

Envolvente

La función de Envolvente le permite aplicar una envolvente

de volumen al audio seleccionado. El diálogo contiene los

siguientes ajustes:

Botones de Tipo de Curva

Determinan si la curva de envolvente es a base de curvas

spline (botón izquierdo), curvas spline amortiguadas (bo-

tón central) o segmentos lineales (botón derecho).

Visor de envolvente

Muestra la forma de la curva de envolvente. La forma de

onda resultante se muestra en gris oscuro, con la forma de

onda actual en gris claro. Puede hacer clic sobre la curva

para añadir puntos, y hacer clic en los puntos existentes y

arrastrarlos para cambiar la forma. Para suprimir un punto

de la curva, arrástrelo fuera del área de visualización.

Presets

Si ha ajustado una curva de envolvente que quiere volver

a aplicar a otros eventos o clips la puede guardar como

preset, tiene que hacer clic en el botón Guardar.

• Para aplicar un preset guardado, selecciónelo en el menú

emergente.

• Para renombrar un preset seleccionado haga doble clic

sobre su nombre e introduzca uno nuevo en el diálogo

que se abre.

• Para suprimir un preset almacenado, selecciónelo

desde el menú emergente y haga clic en Suprimir.

Botón Descripción

Preescucha Le permite escuchar el resultado del proceso con los ajustes

actuales. La reproducción continuará repetidamente hasta

que haga clic nuevamente sobre el botón (el botón cambia

de nombre a “Detener” durante la reproducción de preescu

cha). Puede realizar ajustes durante la reproducción de la

preescucha, pero los cambios no serán aplicados hasta el

inicio de la siguiente “vuelta”. Algunos cambios podrían rei

niciar la reproducción de la preescucha desde el inicio.

Procesar Ejecuta el procesado y cierra el diálogo.

Cancelar Cierra el diálogo sin procesar.

La suma de los tiempos de Pre-Fundido cruzado y

Post-Fundido cruzado no pueden ser mayores que la

longitud de la selección.

265

Funciones y procesado de audio

Fundido de Entrada y Fundido de Salida

Para una descripción más detallada acerca de estas fun-

ciones vea el capítulo “Fundidos, fundidos cruzados y en-

volventes” en la página 127.

Ganancia

Le permite cambiar la ganancia (nivel) del audio seleccio-

nado. El diálogo contiene los siguientes ajustes:

Ganancia

Aquí puede ajustar la ganancia deseada, entre -50 y

+20

dB. El ajuste también se indica bajo el visualizador de

Ganancia en forma de porcentaje.

Texto de detección de distorsión

Si usa la función Preescucha antes de aplicar el proce-

sado, el texto bajo el deslizador indica si los ajustes actua-

les resultarán en distorsión de corte (niveles de audio por

encima de 0

dB). En tal caso, baje el valor de Ganancia y

use nuevamente la función de Preescucha.

• Si quiere aumentar el nivel del audio tanto como sea

posible, sin tener distorsión, debería usar la función Nor-

malizar (vea “Normalizar” en la página 266).

Pre-Fundido cruzado y Post-Fundido cruzado

Vea “Pre/Post-Fundido cruzado” en la página 264.

Mezclar con el portapapeles

Esta función mezcla el audio del portapapeles con el au-

dio seleccionado para procesar, empezando al principio

de la selección.

El diálogo contiene los siguientes ajustes:

Mezcla

Le permite especificar una proporción de mezclado entre

el audio original (seleccionado para ser procesado) y la

copia (el audio del portapapeles).

Pre-Fundido cruzado y Post-Fundido cruzado

Vea “Pre/Post-Fundido cruzado” en la página 264.

Puerta de ruido

Escanea la señal de audio en busca de partes más flojas

que un determinado nivel de umbral, y las cambia por si

lencio. El diálogo contiene los siguientes ajustes:

Umbral

Toda señal de audio por debajo de este nivel será silen-

ciada. Los niveles por debajo de este valor cerrarán la

puerta.

Para que esta función esté disponible tiene que cor-

tar o copiar un rango de audio en el Editor de Mues-

tras primero.

266

Funciones y procesado de audio

Tiempo de Ataque

El tiempo que tarda la puerta en abrirse después de que el

nivel de audio haya superado el nivel de umbral.

Tiempo Mínimo de Apertura

El tiempo mínimo durante el que la puerta permanecerá

abierta. Si opina que la puerta se abre y se cierra dema

siadas veces durante el procesado de una señal que varía

muy rápido su nivel, intente aumentar este valor.

Tiempo de Liberación

El tiempo que tarda la puerta en cerrarse completamente

después de que el nivel de la señal haya sido inferior al ni

vel de umbral.

Canales Enlazados

Sólo está disponible para señales de audio estéreo. Si está

activado, la Puerta de ruido se abre para ambos canales tan

pronto uno o ambos canales excedan el nivel del umbral. Si

“Canales Enlazados” está desactivado, la Puerta de Ruido

funciona de forma independiente para los canales izquierdo

y derecho.

Mezcla Original/Efecto

Le permite especificar un porcentaje de mezcla entre el

sonido original y con efecto.

Pre-Fundido cruzado y Post-Fundido cruzado

Vea “Pre/Post-Fundido cruzado” en la página 264.

Normalizar

La función Normalizar le permite especificar el nivel máximo

deseado de la señal de audio. Entonces analiza la señal de

audio seleccionada y encuentra el nivel máximo actual. Fi

nalmente resta el nivel máximo al nivel especificado y el re-

sultado lo usa como ganancia de la señal (si el nivel máximo

especificado es menor que el máximo actual, la ganancia

disminuirá). La normalización suele usarse para subir el ni

vel de la señal de audio que fue grabada con un volumen

bajo. El diálogo contiene los siguientes ajustes:

Máximo

El nivel máximo deseado para la señal de audio, entre -50 y

dB. El ajuste también se indica bajo el visualizador de Ga-

nancia en forma de porcentaje.

Pre-Fundido cruzado y Post-Fundido cruzado

Vea “Pre/Post-Fundido cruzado” en la página 264.

Invertir Fase

Invierte la fase de la señal de audio seleccionada, poniendo

la forma de onda “al revés”.

El diálogo contiene los siguientes ajustes:

Inversión de Polaridad de

Al procesar una señal de audio estéreo, este menú emer-

gente le permite especificar qué canal o canales deberían

ser sujetos a la inversión de fase.

Pre-Fundido cruzado y Post-Fundido cruzado

Vea “Pre/Post-Fundido cruzado” en la página 264.

267

Funciones y procesado de audio

Corrección de Tono

Esta función le permite cambiar el tono de una señal de

audio, permitiéndole escoger si desea afectar o no a su

duración. Puede crear “armonías” especificando varios to

nos o aplicando una corrección basada en una curva de

envolvente.

Si la pestaña Transposición está seleccionada, el diálogo

contiene los siguientes parámetros:

Visor del teclado

Esta es una vista gráfica del ajuste de transposición. Aquí

puede especificar el intervalo de transposición en semi-

tonos.

• La nota fundamental se indica en rojo.

No tiene nada que ver con la tonalidad actual o el tono del audio original,

sólo es una manera de ver los intervalos de transposición. Puede cam

biar la nota fundamental usando los ajustes de la sección Referencia, o

pulsando [Alt]/[Opción] y haciendo clic en la visualización del teclado.

• Para especificar un intervalo de transposición, haga clic

sobre una de las teclas.

La tecla se volverá azul y el programa tocará tonos de prueba en el tono

base y en el tono transpuesto, así tendrá una confirmación auditiva.

• Si está activada la opción “Múltiples Notas” (vea abajo)

podrá hacer clic en varias teclas para crear “acordes”.

Haciendo clic sobre una tecla azul (activa) la eliminará.

Configuración de la Corrección de Tono

Los ajustes de “Semitonos” y “Afinación Precisa” le permi-

ten especificar la cantidad de corrección de tono. Puede

transponer el audio en ±16 semitonos y su afinación en

±200

centésimas (centésimas de semitono).

Volumen/Amplitud

Le permite bajar el volumen del sonido que ha corregido

de tono.

Múltiples Notas

Al activarse puede añadir varios valores de transposición,

creando así armonías multiparte. Esto se hace añadiendo

intervalos en el visor del teclado (vea arriba). Tome nota

de que no puede usar la función de Preescucha en modo

Múltiples Notas.

• Si los intervalos que añade forman un acorde estándar,

dicho acorde se visualizará a la derecha.

Sin embargo tome nota de que para incluir el tono de base (el original,

sin transponer) en el resultado procesado, necesita hacer clic sobre la

tecla base en el visor del teclado también, para que se pinte en azul.

Botón Escuchar Nota/Acorde

Haciendo clic en este botón reproducirá un tono de

prueba corregido de acuerdo con las teclas de intervalo

activas en el teclado. Si está activada la opción “Múltiples

Notas” este botón se llamará “Escuchar Acorde” y tocará

todos los intervalos activos como un acorde.

Referencia

Le permite ajustar la nota fundamental (la tecla roja en el

visor de teclado). No tiene nada que ver con el tono actual

pero es de ayuda para confeccionar intervalos y acordes.

Ajustes del Algoritmo

En este lugar podrá hacer ajustes en el algoritmo MPEX 4.

Para una descripción de los presets disponibles, vea

“Acerca de los algoritmos de corrección de tiempo y

tono” en la página 278.

Para cada ajuste de calidad, puede elegir entre los ajustes

normales y los que conservan los formantes. Si está proce

sando una voz, seleccione el ajuste Conservar Formante

para conservar las características de voz en el audio corre-

gido de tono, evitando así un efecto de “voz de ardilla”.

268

Funciones y procesado de audio

Corrección de Tiempo

Si está activado, el proceso de corrección de tono no afec-

tará a la duración del audio. Si está desactivado, al elevar el

tono se acortará la sección de audio y viceversa, de manera

muy similar a lo que ocurre al cambiar la velocidad de re

producción en una grabadora de cinta.

Usar Correcciones de Tono basadas en envolventes

Si la pestaña “Envolvente” está activada, puede especifi-

car una curva de envolvente sobre la cual se basará el

proceso de corrección de tono. Esto le permite crear

efectos de pitchbend, cambiar el tono de diferentes sec

ciones de audio en distintas cantidades, etc.

Visor de envolvente

Muestra la forma de la curva de envolvente superpuesta so-

bre la forma de onda de la señal de audio seleccionada

para procesar. Los puntos de la curva de envolvente por

encima de la línea central indican un desplazamiento de

tono positivo, mientras que los puntos de la curva por de

bajo de la línea central indican un desplazamiento de tono

negativo. Inicialmente, la curva de envolvente será una línea

centrada horizontal, indicando una corrección de tono cero.

• Puede hacer clic sobre la curva para añadir puntos, y

hacer clic en los puntos existentes y arrastrarlos para

cambiar la forma. Para suprimir un punto de la curva,

arrástrelo fuera del área de visualización.

Tipo de Curva

Estos botones determinan si la curva de envolvente es a

base de curvas spline (botón izquierdo), curvas spline

amortiguadas (botón central) o segmentos lineales (botón

derecho).

Envolvente de segmentos de curvas spline

El mismo envolvente con curvas spline amortiguadas

El mismo envolvente con segmentos lineales

Rango

Este parámetro determina el rango vertical del tono del

envolvente. Si se pone al valor “4”, mover un punto de la

curva arriba del dispositivo se corresponderá con un cam

bio de tono de +4 semitonos. El rango máximo es de 

+/-16 semitonos.

269

Funciones y procesado de audio

Transposición y Afinación precisa

Estos parámetros le permiten ajustar el valor de un punto

de la curva numéricamente:

1. Haga clic en un punto de la curva para seleccionarlo.

El punto seleccionado se volverá rojo.

2. Ajuste los parámetros de Transposición y Afinación

Precisa para cambiar el tono del punto de la curva en se-

mitonos y centésimas, respectivamente.

Modo Corrección de Tono

Son los mismos parámetros que en la pestaña Transposi-

ción, vea “Ajustes del Algoritmo” en la página 267.

Ejemplo

Digamos que quiere crear un efecto de pitchbend, de

modo que el tono suba exactamente 2 semitonos lineal-

mente en una parte específica del audio seleccionado.

1. Elimine todos los puntos de la curva usando el botón

Reinicializar.

2. Seleccione una curva lineal haciendo clic en el botón

de Tipo de Curva de la derecha.

3. Asegúrese de que el parámetro Rango es de 2 semi-

tonos o más.

4. Cree un punto donde quiera que el pitchbend empiece

y haga clic sobre la línea de envolvente.

Ya que este es el punto de inicio del pitchbend, quiere que su tono sea

cero (la línea de envolvente todavía debe ser recta). Si fuese necesario

use el parámetro de Afinación Precisa para poner el punto de la curva en

0 centésimas, porque este punto controlará el punto de partida, en el

que quiere que la transición de tono empiece.

5. Cree un nuevo punto de curva en la posición horizon-

tal donde quiera que el pitchbend tome el valor completo.

El punto de la curva determina el tiempo de subida del efecto de pitch-

bend, es decir, cuanto más lejos se ponga del punto de partida, más tar-

dará el pitchbend en tomar su valor completo, y viceversa.

6. Con el segundo punto todavía seleccionado use los

parámetros de Transposición y Afinación precisa para po-

ner el tono a 2 semitonos.

7. Cree un nuevo punto de la curva para establecer la

duración del pitchbend, es decir, el tiempo en que el tono

permanecerá transpuesto 2 semitonos.

8. Finalmente cree un punto donde quiera que termine el

pitchbend.

No necesita crear un nuevo punto al final del archivo de audio ya que

siempre hay un punto final a la derecha del visor de la onda.

9. Si fuese necesario haga ajustes adicionales en la sec-

ción Modo Corrección de Tono, vea “Ajustes del Algo-

ritmo” en la página 267.

10. Haga clic en Procesar.

El pitchbend se aplica según los ajustes especificados.

Eliminar DC-Offset

Esta función eliminará cualquier DC-Offset que haya en el

audio seleccionado. Un DC-Offset es cuando hay una

gran cantidad de componente DC (corriente continua, en

inglés direct current) en la señal, algunas veces visible

porque verá que la señal no está centrada en el “eje de ni

vel cero”. Los DC-Offsets no afectan a lo que se oye pero

sí a la detección del punto de cruce cero en ciertos pro

cesados, por eso le recomendamos eliminarlos.

Esta función no tiene parámetros. Tome nota de que

puede ver si hay DC-Offset en un clip de audio usando la

función Estadísticas (vea

“Estadísticas” en la página 278).

Se recomienda que esta función se aplique a los

clips de audio de manera completa, ya que el DC-

offset (si hay) se encuentra normalmente en toda la

grabación.

270

Funciones y procesado de audio

Cambiar frecuencia de Muestreo

Esta función se puede usar para cambiar la duración, el

tiempo y el tono de un evento.

La frecuencia de muestreo original del evento se puede

ver en el diálogo. Puede cambiar la frecuencia de Mues

treo del evento especificando una nueva frecuencia o una

diferencia (valor porcentual) entre la frecuencia de mues-

treo original y la deseada.

• Si cambia a una frecuencia de muestreo superior, el

evento se volverá más largo y hará que el audio se repro

duzca a una velocidad y tono inferior.

• Si cambia a una frecuencia de muestreo inferior, el

evento se volverá más corto y hará que el audio se repro-

duzca a una velocidad y tono superior.

• Puede escuchar el resultado del cambio de frecuencia

de muestreo introduciendo el valor deseado y pulsando

en “Preescucha”.

El evento se reproducirá tal y como sonará después del cambio de fre-

cuencia de muestreo.

• Cuando esté satisfecho con la preescucha haga clic en

el botón “Procesar” para cerrar el diálogo y aplicar el

procesado.

Invertir

Invierte el audio seleccionado, como si estuviese reprodu-

ciendo una cinta al revés. Esta función no tiene parámetros.

Silencio

Cambia la selección por silencio. Esta función no tiene

parámetros.

Permutación Estéreo

Esta función sólo funciona con selecciones de audio esté-

reo. Le permite manipular los canales izquierdo y derecho

de varias maneras.

El diálogo contiene los siguientes parámetros:

Modo

Este menú emergente determina la acción a realizar:

Opción Descripción

Inversión

Izquierda-

Derecha

Intercambia los canales izquierdo y derecho.

Izquierdo a

Estéreo

Copia el sonido del canal izquierdo al canal derecho.

Derecha a

Estéreo

Copia el sonido del canal derecho al izquierdo.

Mezcla Mezcla ambos canales en un sonido mono.

Restar Resta la información del canal izquierdo al canal derecho.

Típicamente se usa como “efecto Karaoke” para eliminar

el audio mono de una señal estéreo.

271

Funciones y procesado de audio

Corrección de Tiempo

Esta función le permite cambiar la duración y el “tempo”

de la señal de audio seleccionada sin afectar al tono. El

diálogo contiene los siguientes parámetros:

Sección Definir Compases

En esta sección se establece la duración del audio selec-

cionado y el tipo de compás:

Sección Duración Original

Esta sección contiene información y ajustes en relación al

audio seleccionado para procesar:

Sección Duración Resultante

Estos ajustes se usan si quiere corregir la duración de la

señal de audio para que encaje con un rango de tiempo

determinado o tempo. Los valores cambian automática-

mente si ajusta la Proporción de corrección de tiempo

(vea abajo).

Sección (segundos)

Estos ajustes le permiten ajustar el rango deseado para la

corrección de tiempo.

Sección Proporción

La proporción determina la cantidad de corrección de

tiempo como un porcentaje sobre la duración original. Si

usa ajustes en la sección Duración Resultante para especi

ficar la cantidad de corrección de tiempo, este valor cam-

biará automáticamente.

Sección Algoritmo

En esta sección puede seleccionar un algoritmo de co-

rrección de tiempo. El menú emergente contiene varios

presets ordenados en submenús de categorías basados

en la tecnología usada: élastique, MPEX, y Standard. Para

una descripción de los presets disponibles, vea

“Acerca

de los algoritmos de corrección de tiempo y tono” en la

página 278.

Opción Descripción

Compases Si usa el ajuste de tempo (vea más abajo), especifique la

duración del audio seleccionado aquí, en compases.

Tiempos Si usa el ajuste de tempo, especifique la duración del au-

dio seleccionado aquí, en negras.

Tipo de

Compás

Si usa el ajuste de tempo, especifique el tipo de compás

aquí.

Opción Descripción

Duración en

Muestras

La duración del audio seleccionado, en muestras.

Duración en

Segundos

La duración del audio seleccionado, en segundos.

Tempo en

BPM

Si está procesando música y conoce el tempo del audio,

puede introducirlo aquí en forma de negras por minuto

(bpm). Esto hace posible la corrección de tiempo de la

señal de audio a otro tempo, sin tener que introducir la

cantidad específica de corrección de tiempo.

Opción Descripción

Muestras La duración deseada en muestras.

Segundos La duración deseada en segundos.

BPM El tempo deseado (negras por minuto). Para que fun-

cione, debe conocer el tempo actual y especificarlo en la

sección Duración Original a la izquierda (junto con el tipo

de compás y la duración en compases).

Opción Descripción

Rango Le permite especificar la duración deseada en forma de

rango entre dos posiciones de tiempo.

Utilizar Locali-

zadores

Al hacer clic sobre el botón en forma de rombo bajo los

campos de Rango se ajustan los valores de Rango a las

posiciones de los localizadores izquierdo y derecho, res

pectivamente.

272

Funciones y procesado de audio

Aplicar Plug-ins (sólo Cubase)

Puede añadir plug-ins de efectos durante la reproducción

(vea el capítulo “Efectos de audio” en la página 201). Sin

embargo algunas veces es útil aplicar efectos “permanen-

temente” a uno o varios eventos seleccionados. En Cu-

base, esto se hace de la siguiente manera:

1. Haga una selección en la ventana de proyecto, la Pool

o un editor.

Los efectos se aplican con las mismas reglas que el Procesado (vea

“Características y ajustes comunes” en la página 263).

2. Seleccione “Plug-ins” del menú Audio.

3. Seleccione el efecto deseado en el submenú.

Se abrirá el diálogo Procesar Plug-in.

Acerca del estéreo y mono

Si está aplicando un efecto a una señal de audio mono,

sólo se aplicará a la parte izquierda de la salida estéreo

del efecto.

El diálogo Procesar Plug-in

El diálogo Procesar Plug-in para el efecto StudioChorus.

La sección superior del diálogo Procesar Plug-in contiene

los parámetros de efecto del plug-in seleccionado. Para

detalles acerca de los parámetros de los plug-ins inclui

dos, vea el documento PDF “Referencia de Plug-ins”.

La sección inferior del diálogo contiene ajustes para el

procesado actual. Son comunes a todos los plug-ins.

• Si la sección inferior está ocultada, haga clic en el bo-

tón “Más…” para mostrarla.

Haciendo clic en el botón otra vez (ahora llamado “Menos…”) ocultará la

sección inferior.

Los siguientes ajustes y funciones están disponibles en la

sección inferior del diálogo:

Sonido con Efecto/Sonido Original

Estos dos deslizadores le permiten especificar el balance

entre la señal procesada y la señal original en el clip resul-

tante.

Normalmente los dos deslizadores están “inversamente

encadenados”, de manera que al elevar el deslizador de

Sonido con Efecto disminuye el valor del deslizador de

Sonido Original en la misma cantidad. Sin embargo si pre

siona [Alt]/[Opción] y mueve un deslizador, lo hará de

forma independiente. Esto le permite poner la mezcla ori-

ginal al 80 % y la mezcla con efecto al 80 % también, por

ejemplo. Tenga usted especial cuidado en ello para evitar

la distorsión.

Extensión

Este parámetro es útil si está aplicando un efecto que

añade señal después del final del audio original (tal como

un efecto de reverberación o de retardo). Cuando esta ca

silla de verificación está activada, puede especificar una

longitud de la extensión usando el deslizador. El tiempo de

extensión está incluido cuando se utiliza la función de Pre

escucha para reproducir, permitiéndole encontrar una lon-

gitud apropiada para la extensión.

Pre/Post-Fundido cruzado

Estos parámetros le permiten mezclar gradualmente el

efecto de entrada o de salida. Por ejemplo, si usted activa

el Pre-Fundido cruzado y le especifica un valor de 1000

ms,

el efecto se aplica gradualmente desde el inicio de la selec-

ción, alcanzando el efecto completo 1000 ms después. Si-

milarmente, si activa Post-Fundido Cruzado, el procesado

se suprime gradualmente, empezando en el intervalo espe-

cificado antes del fin de la selección.

La suma de los tiempos de Pre-Fundido cruzado y

Post-Fundido cruzado no pueden ser mayores que la

longitud de la selección.

273

Funciones y procesado de audio

Botón Preescucha

Le permite escuchar el resultado del proceso con los ajus-

tes actuales. La reproducción continuará repetidamente

hasta que haga clic nuevamente sobre el botón (el botón

cambia de nombre a “Detener” durante la reproducción de

preescucha). Puede cambiar los parámetros del efecto du

rante la reproducción de la Preescucha si es necesario.

Botón Procesar

Aplica el efecto y cierra el diálogo.

Botón Cancelar

Cierra el diálogo sin aplicar el efecto.

El diálogo Historial de Procesos

Si quiere eliminar o modificar algunos o todos los proce-

sados de un clip, lo puede hacer en el diálogo Historial de

Procesos. Los procesados que se podrán modificar en el

diálogo Historial de Procesos son las funciones del menú

Proceso, cualquier plug-in de efectos aplicado (sólo Cu

base), y las operaciones del Editor de Muestras como

Cortar, Pegar, Suprimir y pintar con la herramienta Lápiz.

 Debido a la relación clip-archivo (vea “Introducción” en

la página 263) es incluso posible modificar o eliminar algún

proceso “que esté en la mitad” del Historial, ¡manteniendo

los posteriores! Esta capacidad depende del tipo de pro-

ceso realizado (vea “Restricciones” en la página 274).

Proceda así:

1. Seleccione el clip en la Pool o uno de sus eventos en

la ventana de proyecto.

Puede ver los clips que han sido procesados mirando en la Pool la co-

lumna Estado – el símbolo de forma de onda indica que se han aplicado

efectos o procesos al clip (vea

“Acerca de los símbolos de la columna

Estado” en la página 323).

2. Seleccione “Historial de Procesos…” en el menú

Audio.

El diálogo Historial de Procesos se abre.

La parte izquierda del diálogo contiene una lista de todo el

procesado que ha sufrido el clip, con las operaciones más

recientes al final de la lista. Las columnas “Inicio” y “Dura-

ción” determinan qué sección del clip fue afectada por

cada operación. La columna “Estado” indica si la opera-

ción puede ser modificada o deshecha.

3. Localice la operación que quiere editar y selecciónela

haciendo clic en la lista.

• Para modificar los ajustes del procesado seleccionado

haga clic en el botón “Modificar”.

Este botón abre un diálogo para la función de procesado o efecto apli-

cado, permitiéndole cambiar los parámetros. Funciona como cuando

aplicó el procesado o efecto por primera vez.

• Para reemplazar la operación seleccionada por otra fun-

ción de procesado o efecto, seleccione la función que de-

see desde el menú emergente y haga clic en el botón

“Reemplazar por”.

Si la función seleccionada tiene parámetros, aparecerá un diálogo. La

operación original se eliminará y el nuevo procesado se insertará en el

Historial de Procesos.

• Para eliminar la operación seleccionada haga clic en el

botón “Suprimir”.

El procesado se eliminará del clip.

• Para deshacer la operación seleccionada y eliminar el

procesado del clip haga clic en el botón “Desactivar”.

El procesado se eliminará del clip pero la operación permanecerá en la

lista. Para rehacer la operación y aplicar el procesado otra vez, haga clic

de nuevo en el botón ahora llamado “Activar”.

4. Haga clic en “Cerrar” para cerrar el diálogo.

274

Funciones y procesado de audio

Restricciones

• Si no hay ajustes posibles para la función de procesado

entonces no la podrá modificar.

• Si ha aplicado procesados que cambien la longitud del

clip (tales como Cortar, Insertar o Corrección de Tiempo)

sólo los puede eliminar si son los más recientes en el His-

torial de Procesos (es decir, si están al final de la lista). Si

una operación no puede ser eliminada o modificada, se in-

dicará mediante un icono en la columna “Estado”. Ade-

más los correspondientes botones se deshabilitarán.

Congelar Modificaciones

La función Congelar Modificaciones del menú Audio le

permite hacer permanentes todos los procesados y efec-

tos aplicados a un clip:

1. Seleccione el clip en la Pool o uno de sus eventos en

la ventana de proyecto.

2. Seleccione “Congelar Modificaciones…” del menú

Audio.

• Si sólo hay una versión del clip (es decir, no hay otros

clips que hagan referencia al mismo archivo de audio)

aparecerá el siguiente diálogo:

Si selecciona “Reemplazar”, todas las modificaciones se

aplicarán al archivo de audio original (el que se lista en la

columna Ruta del clip en la Pool). Si selecciona “Nuevo

Archivo”, la operación Congelar Modificaciones creará un

nuevo archivo en la carpeta Audio dentro de la carpeta de

proyecto (dejando el archivo de audio original intacto).

• Si el clip seleccionado (o el clip tocado por el evento

seleccionado) tiene varias versiones (es decir, hay otros

clips que hacen referencia al mismo archivo de audio)

aparecerá el siguiente mensaje de alerta:

Como puede comprobar aquí no tiene la opción de Re-

emplazar el archivo de audio original, esto se debe a que

está siendo usado por otros clips. Seleccione “Nuevo Ar-

chivo” para crear un nuevo archivo en la carpeta Audio

dentro de la carpeta proyecto.

Después de Congelar las Modificaciones el clip hará

referencia al nuevo (y único) archivo de audio. Si

abre el diálogo Historial de Procesos para el clip, la

lista estará vacía.

275

Funciones y procesado de audio

Detectar Silencio

La función Detectar Silencio busca partes de silencio en

un evento y, o bien parte el evento, eliminando las partes

de silencio del proyecto, o bien crea Regiones que se co-

rrespondan con las secciones no silenciosas.

• Para abrir el diálogo Detectar Silencio, seleccione uno

o varios eventos de audio en la ventana de proyecto o en

el Editor de Partes de Audio. En el menú Audio, abra el

submenú Avanzado y seleccione “Detectar Silencio”.

Si selecciona más de un evento, el diálogo Detectar Silencio le permite

procesar los eventos seleccionados sucesivamente con ajustes indivi

duales o aplicar los mismos ajustes a todos los eventos seleccionados

de una sola vez.

Ajustes en el visor de forma de onda

La parte superior del diálogo muestra una imagen de

forma de onda del evento de audio seleccionado. En caso

de que haya seleccionado varios eventos de audio, se

muestra la forma de onda del evento que haya seleccio

nado primero. Puede hacer los siguientes ajustes:

• Con el deslizador de zoom, debajo de la forma de onda

a la derecha, puede hacer zoom sobre la forma de onda.

También puede hacer clic en la forma de onda, mantener el botón del ra-

tón presionado, y mover el ratón para hacer zoom. Mueva el ratón hacia

abajo para acercarse y hacia arriba para alejarse.

• Si ha hecho zoom completo acercándose a la forma de

onda, es posible que no la pueda ver completamente. En

este caso, la barra de desplazamiento a la izquierda del

deslizador de zoom le permite moverse a través de la

forma de onda.

También puede usar la rueda del ratón para moverse por la forma de

onda.

• Si la opción Enlazados en la sección Detección está des-

activada, puede usar el cuadrado verde en el principio y el

cuadrado rojo en el final del archivo de audio para ajustar

gráficamente los valores de Umbral de cierre y de apertura

(respectivamente). Cuando “Enlazados” esté activado,

puede usar cualquier cuadrado para ajustar ambos valores.

Los valores de Umbral de cierre y de apertura en la sección Detección

reflejan estos cambios.

276

Funciones y procesado de audio

Hacer ajustes y procesado

La parte inferior del diálogo Detectar Silencio le ofrece

ajustes para la detección y procesado de secciones “si-

lenciosas”. Proceda así:

1. Ajuste los parámetros en la sección Detección, a la

izquierda.

Los ajustes tienen la siguiente funcionalidad:

2. Haga clic en el botón Calcular.

Se analizará el evento de audio y se redibujará la forma de onda para in-

dicar las secciones que se considerarán “silenciosas”, de acuerdo con

sus ajustes. Encima del botón Calcular aparecerá el número de regiones

detectadas.

 Si activa la casilla Auto al lado del botón Calcular, el

evento de audio se analiza (y el visor se actualiza) automá-

ticamente cada vez que cambie los ajustes en la sección

Detección del diálogo. Desactive esta opción al trabajar

con archivos muy largos, ya que este proceso puede tar-

dar un tiempo.

3. Haga clic en “Preescucha” para escuchar el resultado.

El evento se reproducirá repetidamente en toda su longitud, pero con las

secciones “cerradas” silenciadas.

4. Ajuste los ajustes en la sección Detección hasta que

esté satisfecho con el resultado.

5. En la sección Salida, active la opción “Añadir como

Regiones” o “Suprimir Silencio”, o ambas.

“Añadir como Regiones” creará regiones de acuerdo con las secciones

no silenciosas. “Suprimir Silencio” dividirá el evento al principio y final de

cada sección no silenciosa, y eliminará las partes silenciosas del medio.

 Si activa la opción “Añadir como Regiones” podrá es-

pecificar un nombre para las regiones en el campo Nom-

bre de región. Adicionalmente al nombre, las regiones se

numerarán, empezando con el número especificado en el

campo “Inicio de la Autonumeración”.

 Si ha seleccionado más de un evento, puede activar la

casilla “Procesar todos los Eventos seleccionados” para

aplicar los mismos ajustes a todos los eventos seleccio

nados.

6. Haga clic en el botón Procesar.

El evento se dividirá y/o se añadirán las regiones.

Ajuste Descripción

Umbral de

apertura

Cuando el nivel del audio sobrepasa este valor, la función

“abre”, es decir, deja pasar el sonido. El audio por debajo

del nivel establecido se detecta como “silencio”. Establezca

este valor lo suficientemente bajo para que se abra cuando

un sonido empiece y lo suficientemente alto para eliminar

ruidos no deseados durante las partes “silenciosas”.

Umbral de

cierre

Cuando el nivel de audio cae por debajo de este valor, la

función “cierra”, es decir, los sonidos por debajo de este

nivel se detectarán como “silencio”. Este valor no puede

ser mayor que el Umbral de Apertura. Establezca este valor

lo suficientemente alto como para eliminar las partes

“silenciosas”.

Enlazados Si esta casilla de verificación está activada, los valores de

Umbral de apertura y cierre siempre tendrán el mismo valor.

Abierto al

menos

Determina el tiempo mínimo durante el que la función per-

manecerá “abierta” después de que el nivel del audio haya

sobrepasado el valor del Umbral de apertura.

Si el audio contiene repetidos sonidos cortos, y usted

opina que esto acaba resultando en demasiadas secciones

“abiertas” cortas, suba este valor.

Cerrado al

menos

Determina el tiempo mínimo durante el que la función per-

manecerá “cerrada” después de que el nivel del audio haya

sido inferior al valor del Umbral de cierre.

Ajústelo a un valor bajo para evitar eliminar sonidos.

Pre-Roll Le permite hacer que la función se “abra” un poco antes de

que el nivel del audio sobrepase el Umbral de apertura. En

otras palabras, el inicio de cada sección “abierta” se des

plaza hacia la izquierda de acuerdo con el tiempo que us-

ted haya establecido aquí.

Esto es útil para evitar suprimir el ataque de los sonidos.

Post-Roll Le permite hacer que la función se “cierre” un poco des-

pués de que el nivel del audio haya sido inferior al Umbral

de cierre.

Esto es útil para evitar suprimir el decaimiento natural de

los sonidos.

277

Funciones y procesado de audio

 Si ha seleccionado más de un evento y no activó la

opción “Procesar todos los Eventos seleccionados” en la

sección Salida, el diálogo se abre de nuevo después del

procesado, permitiéndole hacer ajustes aparte para el

próximo evento.

El Analizador de Espectro

Esta función analiza el audio seleccionado, calcula el “es-

pectro” promedio (distribución del nivel sobre el rango de

frecuencias) y lo muestra en un gráfico bidimensional, con

la frecuencia en el eje x y el nivel en el eje y.

1. Haga una selección de audio (un clip, un evento o una

selección de rango).

2. Seleccione “Analizador de Espectro” en el menú Audio.

Se abrirá un diálogo con ajustes para el análisis.

En la mayoría de situaciones los valores por defecto dan

buenos resultados, pero usted puede ajustarlos si así lo

desea:

3. Haga clic en el botón Procesar.

El espectro se calcula y se visualiza en un gráfico.

4. Puede ajustar el visor con los parámetros de la ven-

tana de visualización:

Opción Descripción

Tamaño en

Muestras

Esta función divide el audio en “bloques de análisis”, el

tamaño de los cuales se fija aquí. A mayor valor, más

alta será la resolución de la frecuencia en el espectro

resultante.

Tamaño de

Superposición

La superposición entre cada bloque de análisis.

Ventana utilizada Permite seleccionar qué tipo de ventana se usa para la

FFT (Transformada Rápida de Fourier, el método mate

mático usado para calcular el espectro).

Valores

Normalizados

Cuando esté activado, los valores del nivel resultante son

escalados, de manera que el nivel más alto se muestra

como “1” (0

dB).

Del Estéreo Cuando se estén analizando trozos Estéreo, habrá un

menú emergente con las siguientes opciones:

Mezcla Mono – la señal estéreo se convierte a mono

antes de ser analizada.

Mono izquierdo/derecho – se usa la señal del canal iz-

quierdo o del derecho para el análisis.

Estéreo – ambos canales son analizados (se mostrarán

dos espectros diferentes).

Ajuste Descripción

dB Cuando esté activado, el eje vertical mostrará los valores en

dB. Cuando esté desactivado, se mostrarán valores entre



0 y 1.

Frec. log Cuando esté activado, las frecuencias (en el eje horizontal)

se mostrarán en una escala logarítmica. Cuando esté desac

tivado, el eje de frecuencias será lineal.

Precisión Indica la resolución de la frecuencia en el gráfico. Este valor

no se puede cambiar aquí, pero está controlado por el pará

metro Tamaño en Muestras del diálogo anterior.

Frecuencia/

Nota

Permite seleccionar si desea que las frecuencias se mues-

tren en Hercios o con nombres de notas.

Mín. Establece la menor frecuencia a ser mostrada en el gráfico.

Máx. Establece la mayor frecuencia a ser mostrada en el gráfico.

Mediante el ajuste de los valores Mín y Máx, usted puede

analizar con mayor detalle un pequeño rango de frecuencias.

Activo Cuando esté activado, el próximo Análisis de Espectro apare-

cerá en la misma ventana. Cuando esté desactivado, los re-

sultados de nuevos Análisis de Espectro aparecerán en

ventanas diferentes.

Opción Descripción

278

Funciones y procesado de audio

5. Si mueve el puntero del ratón por encima del gráfico,

un cursor en forma de cruz seguirá la curva del gráfico, y

el visor en la parte superior derecha mostrará la frecuen

cia/nota y el nivel de la posición actual.

Para comparar el nivel entre dos frecuencias mueva el puntero a una de las

frecuencias, haga clic derecho una vez y mueva el puntero a la segunda

frecuencia. El valor delta (la diferencia de nivel entre esta posición y la pri

mera) se mostrará en la parte superior derecha (con el nombre de “D”).

• Si analiza audio estéreo y selecciona la opción “Estéreo”

en el primer diálogo, los gráficos del canal izquierdo y dere

cho se superpondrán en el visor, con el canal izquierdo de

color blanco y el canal derecho de color amarillo.

El visor en la parte superior derecha mostrará los valores del canal iz-

quierdo – para ver los del canal derecho mantenga pulsado [Mayús.]. Se

mostrará una “L” o “R” para indicar de qué canal son los valores que se

visualizan.

6. Puede dejar la ventana abierta o cerrarla haciendo clic

en el botón “Cerrar”.

Si la deja abierta y la casilla “Activar” está marcada, el resultado del si-

guiente Análisis de Espectro se mostrará en la misma ventana.

Estadísticas

La función Estadísticas analiza el audio seleccionado

(eventos, clips o selecciones de rango) y muestra una

ventana con la siguiente información:

Acerca de los algoritmos de

corrección de tiempo y tono

En Cubase, los algoritmos de corrección de tiempo y co-

rrección de tono se usan en muchas operaciones (por

ejemplo, los procesos offline de Corrección de Tiempo y

Corrección de Tono, en el Editor de Muestras, o en la fun

ción Aplanar). Dependiendo de la función, están disponi-

bles todos o algunos de los siguientes presets de

algoritmos.

élastique

El algoritmo élastique es adecuado tanto para audio poli-

fónico como audio monofónico. El algoritmo tiene tres

modos, y hay tres presets para cada modo. Están disponi

bles los siguientes modos:

• élastique Pro – Este modo le ofrece la mayor calidad de au-

dio, sin conservar formantes.

• élastique Pro Formant – Igual que el modo Pro, pero conserva

los formantes.

• élastique efficient – Este modo necesita menos potencia de

cálculo, pero tiene una calidad de audio menor que los modos

Pro.

Elemento Descripción

Mín. Valor de

Muestra

El valor más bajo de las muestras en la selección, como

un valor entre -1 y 1 en dB.

Máx. Valor de

Muestra

El valor más alto de las muestras en la selección, como

un valor entre -1 y 1 en dB.

Amplitud de

Pico

El valor más amplio (en términos absolutos) de las mues-

tras en la selección, en dB.

DC Offset La cantidad de DC Offset (vea “Eliminar DC-Offset” en la

página 269) en la selección, como un porcentaje en dB.

Resolución

Estimada

Aún cuando un archivo de audio está en 16 ó 24 bits,

puede haber sido convertido desde una resolución infe

rior. El valor de la Resolución Estimada es una aproxima-

ción educada de la resolución actual del audio

seleccionado, calculando la diferencia de nivel más pe

queña entre dos muestras.

Tono Estimado El tono estimado de la selección de audio.

Frecuencia de

Muestreo

La frecuencia de muestreo del audio seleccionado.

Mín. Energía

RMS

El menor volumen (RMS) medido en la selección.

Máx. Energía

RMS

El mayor volumen (RMS) medido en la selección.

Promedio El volumen promedio de toda la selección.

Elemento Descripción

279

Funciones y procesado de audio

Estos modos están disponibles con las siguientes

variantes:

• Time – Se favorece a la precisión de tiempo por encima de la

precisión de tono.

• Pitch – Se favorece la precisión de tono por encima de la pre-

cisión de tiempo.

• Tape – Se encadena la corrección de tono con la corrección

de tiempo (como al reproducir una cinta con una velocidad

cambiante). Corregir el tiempo del audio para tener mayor du

ración, hará que decremente su tono. Esta variante no tiene

efecto cuando se usa en combinación con la transposición de

eventos o la transposición de pistas.

MPEX

MPEX es un algoritmo de alta calidad alternativo. Puede

elegir entre los siguientes parámetros de calidad

 Al aplicar el proceso de Corrección de Tono, puede

elegir entre el ajuste normal y el ajuste en el que se con

servan los formantes para cada ajuste de calidad.

Standard

El algoritmo Standard está optimizado para el procesado

en tiempo real eficiente para la CPU. Están disponibles

los siguientes:

Si selecciona la opción “Standard – Custom”, se abrirá un

diálogo en el que podrá ajustar manualmente los tres pa-

rámetros que gobiernan la calidad de sonido de la correc-

ción de tiempo:

Opción Descripción

MPEX – Pre-

view Quality

Use este modo sólo para preescuchar.

MPEX – Mix

Fast

Este modo es un modo muy rápido para preescucha. Fun-

ciona mejor con señales mono de música compuesta o

partes estéreo.

MPEX – Solo

Fast

Use este modo para instrumentos individuales (audio mo-

nofónico) y voz.

MPEX – Solo

Musical

Igual que el anterior, pero con mayor calidad.

MPEX – Poly

Fast

Use este modo para procesar material monofónico y poli-

fónico. Este es el ajuste más rápido que aún proporciona

buenos resultados. Puede usarlo para loops de batería,

mezclas, acordes.

MPEX – Poly

Musical

Use este modo para procesar material monofónico y poli-

fónico. Es el ajuste de calidad MPEX recomendado por

defecto. Puede usarlo para loops de batería, mezclas,

acordes.

MPEX – Poly

Complex

Este ajuste de máxima calidad utiliza intensamente la CPU

y sólo debería usarse cuando procese audio complejo o

para factores de stretch por encima de 1.3.

Opción Descripción

Standard –

Drums

Este modo es el mejor para sonidos percutivos, ya que no

cambia la temporización del sonido. Usar esta opción con

algunos instrumentos de percusión afinados puede con

llevar artefactos (fallos) audibles. En tal caso, pruebe con

el modo Mix como alternativa.

Standard –

Plucked

Use este modo para audio con transientes y un carácter

de sonido espectral relativamente estable (p.

e. instrumen-

tos punteados).

Standard –

Pads

Use este modo para audio cambiado de tono con un ritmo

más lento y un carácter espectral de sonido estable. Esto

minimiza los artefactos (impurezas) de sonido, pero la

precisión rítmica no se conserva.

Standard –

Vocals

Este modo es adecuado para señales más lentas con

transientes y un carácter tonal prominente (p.

e. voces).

Standard –

Mix

Este modo conserva el ritmo y minimiza los artefactos

para sonido cambiado de tono que no cumple los crite

rios superiores (es decir, con poca homogeneidad de so-

nido). 

Este preset se selecciona por defecto para el audio que

no esté categorizado.

Standard –

Custom

Este preset le permite cambiar manualmente parámetros

de la corrección de tiempo (vea abajo). Por defecto, los

ajustes que se muestran cuando abre el diálogo son los

del último preset usado (excepto si se ha seleccionado el

preset Solo, vea abajo).

Standard –

Solo

Este modo conserva el timbre del sonido. Usar sólo para

señales de audio monofónicas (solos de instrumentos de

viento o de voces, sintetizadores monofónicos o instru

mentos de cuerda que no toquen armonías).

Parámetro Descripción

Granulación El algoritmo estándar de corrección de tiempo en tiempo

real divide el audio en pequeñas porciones llamadas “gra

nos”. Este parámetro determina el tamaño de los mismos.

Para audio con muchos transitorios, use valores de

Granulación pequeños para tener mejores resultados.

Solapado El solapado es el tanto por ciento del grano que se sola-

pará con otros granos. Use valores más altos para audio

que tenga un carácter de sonido estable.

280

Funciones y procesado de audio

Limitaciones

Aplicar corrección de tiempo o corrección de tono al au-

dio puede conllevar degradación de la calidad de audio y

errores audibles. El resultado depende de muchos facto

res, tales como el audio de origen, las operaciones parti-

culares de tono y tiempo, y el preset del algoritmo de

audio seleccionado.

Como regla práctica, cambios pequeños en el tono o la

duración causan menos degradación. Sin embargo, hay

varias cuestiones que uno debe tener en cuenta al traba-

jar con algoritmos de corrección de tiempo y corrección

de tono.

 En casos poco comunes, editar eventos de audio war-

peados puede conllevar discontinuidades en los puntos

de edición. Entonces puede intentar mover el punto de

edición a una posición diferente o volcar el evento de au

dio antes de editarlo.

Reproducción inversa y arrastre

La mayoría de los algoritmos usados para la corrección de

tiempo y la corrección de tono sólo soportan reproduc

ción hacia adelante. La reproducción inversa o el arrastre

de eventos de audio warpeados puede conllevar errores

(artefactos) en la reproducción.

Limitaciones de los factores de tono y tiempo

Algunos algoritmos pueden poner limitaciones al grado

máximo de corrección de tiempo o corrección de tono so

portado. Para los presets élastique, el factor de corrección

de tono máximo es de 4, y el factor de tiempo está limitado

a 10. En caso de que sus ajustes provoquen un factor más

alto, Cubase muestra un mensaje de alerta y desactiva el

algoritmo para los eventos afectados hasta que los ajustes

se cambien para permanecer dentro de los límites válidos.

Variabilidad La variabilidad es también un porcentaje sobre la longitud

total de los granos y establece una variación en la posición

de tal manera que el área de solapado sonará más suave.

Un valor de Variabilidad de 0 producirá un sonido pare

cido al de corrección de tiempo usado en muestreadores

antiguos, mientras que un valor más alto producirá un

efecto (rítmicamente) “manchado” pero menos artefactos.

Parámetro Descripción

El Editor de Muestras

282

El Editor de Muestras

La ventana

El Editor de Muestras le permite ver y editar audio cortando

y pegando, suprimiendo o dibujando datos de audio, y pro-

cesando audio (vea el capítulo “Funciones y procesado de

audio” en la página 262). Esta edición es “no-destructiva”:

El archivo real permanecerá inalterado para que pueda

deshacer sus modificaciones o volver a los ajustes origina

les en cualquier momento.

El Editor de Muestras también contiene la mayoría de las

funciones de corrección de tiempo en tiempo real de Cu

base. Se pueden usar para cuadrar el tempo del audio

con el tempo del proyecto (vea

“Warpear audio” en la pá-

gina 294).

Otra característica especial del Editor de Muestras es la

detección de Hitpoints. Los hitpoints le permiten crear “tro-

zos”, que pueden ser útiles en muchas situaciones, por

ejemplo, si quiere cambiar el tempo sin introducir artefactos

(vea

“Trabajar con hitpoints y trozos” en la página 298).

Las funciones VariAudio le permiten editar el tono y tiempo

de grabaciones de voz monofónicas, tan fácil como editar

MIDI en el Editor de Teclas. En estas modificaciones del

tono en tiempo real las transiciones se mantienen, así que

el sonido queda natural. La detección y la corrección de

tono son “no destructivas”, es decir, siempre puede desha

cer las modificaciones o volver a las versiones originales,

vea “VariAudio (sólo Cubase)” en la página 303.

 El término “loop” (o bucle) se usa a lo largo de este ca-

pítulo y en este contexto hace referencia a un archivo de

audio con una base de tiempo musical. Esto quiere decir

que la duración del bucle representa un cierto número de

compases y tiempos a un determinado tempo. La repro

ducción del sonido al tempo correcto en un ciclo con la

longitud correcta producirá un loop continuo sin espacios.

283

El Editor de Muestras

Abrir el Editor de Muestras

Para abrir el Editor de Muestras, haga doble clic en cual-

quier evento de audio en la ventana de proyecto o en el

Editor de Partes de Audio, o también haga doble clic so-

bre un clip de audio en la Pool. Puede tener más de una

ventana del Editor de Muestras abierta a la vez.

 Hacer doble clic en una parte de audio (en la ventana

de proyecto) abre el Editor de Partes de Audio, incluso si la

parte sólo contiene un único evento de audio. El Editor de

Partes de Audio se describe en un capítulo aparte, vea

“El

Editor de Partes de Audio” en la página 316.

La barra de herramientas

La barra de herramientas contiene varias herramientas

para seleccionar, manipular y reproducir audio, así como

opciones que afectan a la apariencia y al comportamiento

del Editor de Muestras.

En la sección Información Musical, a la derecha de la ba-

rra de herramientas, se muestra la duración estimada de

su archivo de audio en compases y tiempos (PPQ) junto

con el tempo estimado y el compás. Estos valores son im

portantes para usar el Modo Musical, vea “Modo Musical”

en la página 293.

El menú emergente Algoritmo le permite seleccionar un

algoritmo para la corrección de tiempo en tiempo real.

Para más información sobre el algoritmo de corrección de

tiempo, vea

“Seleccionar un algoritmo para la reproduc-

ción en tiempo real” en la página 293.

• Puede personalizar la barra de herramientas haciendo

clic derecho y usando el menú contextual para ocultar o

añadir elementos. Para más información acerca de la con

figuración de la barra de herramientas, vea “Usar las op-

ciones de configuración” en la página 574.

Mostrar Evento de Audio

Cuando el botón “Mostrar Evento de Audio” está activado

en la barra de herramientas, la sección correspondiente al

evento editado se resalta en el visor de forma de onda y

en la vista general. Las secciones del clip de audio que no

pertenezcan al evento se mostrarán con un fondo gris.

• Puede ajustar el inicio y final del evento en el clip arras-

trando sus manipuladores en el visor de la forma de onda.

Ajustar

La función Ajustar le ayuda a encontrar posiciones exac-

tas al editar en el Editor de Muestras, restringiendo el mo-

vimiento horizontal y colocándose en ciertas posiciones

de la rejilla. Puede activar o desactivar la función Ajustar

haciendo clic sobre el botón Ajustar en la barra de herra-

mientas del Editor de Muestras.

 La función Ajustar del Editor de Muestras es indepen-

diente de la configuración Ajustar en la barra de herramien-

tas de la ventana de proyecto u otros editores. No tiene

efecto fuera del Editor de Muestras.

Fijar a punto de cruce cero

Cuando esta opción está activada, todas las ediciones se

realizan en puntos de cruce cero (posiciones en las cua-

les la amplitud de la señal de audio es cero). Esto le ayuda

a evitar chasquidos y clics causados por cambios de am

plitud.

 La función del Editor de Muestras “Fijar a punto de

cruce cero” es independiente del mismo ajuste en la barra

de herramientas del proyecto u otros editores. No tiene

efecto fuera del Editor de Muestras.

Este botón sólo está disponible si ha abierto el Edi-

tor de Muestras haciendo doble clic sobre un evento

de audio en la ventana de proyecto o en el Editor de

Partes de Audio. No está disponible si ha abierto el

evento de audio desde la Pool.

284

El Editor de Muestras

Auto-Desplazamiento

Cuando la opción Auto-Desplazamiento esté activada en

la barra de herramientas del Editor de Muestras, el visor

de la forma de onda se irá desplazando durante la repro

ducción, manteniendo el cursor de proyecto siempre visi-

ble en la ventana.

 Este ajuste es independiente del ajuste Auto-Despla-

zamiento de la barra de herramientas de la ventana de

proyecto u otros editores.

La línea de información

La línea de información se muestra debajo de la barra de

herramientas. Muestra información sobre el clip de audio,

tal como el formato de audio y el rango de selección.

Inicialmente los valores de duración y posición se muestran

en el formato especificado en el diálogo Configuración del

Proyecto. Para más información acerca de la configuración

de la línea de información, vea

“Usar las opciones de confi-

guración” en la página 574.

• Para mostrar u ocultar la línea de información, haga clic

en el botón “Configurar Disposición de Ventanas” en la

barra de herramientas y active o desactive la opción Línea

de información.

El Inspector del Editor de Muestras

A la izquierda, en el Editor de Muestras, encontrará el Ins-

pector del Editor de Muestras. Contiene herramientas y

funciones para trabajar con el Editor de Muestras.

Para más información acerca del manejo de las pestañas

del Inspector, vea la sección

“Manejo del Inspector” en la

página 41.

La pestaña Definición

La pestaña Definición le ayuda a ajustar la rejilla de audio

y a definir el contexto musical de su audio. Esto es útil si

tiene un loop de audio o un archivo de audio que quiera

ajustar al tempo del proyecto, vea

“Warpear audio” en la

página 294. Si la pestaña Definición está abierta, se

muestra una segunda regla, con la estructura musical de

su audio.

La pestaña AudioWarp

La pestaña AudioWarp le permite realizar ajustes de tiempo

a su audio. Esto incluye aplicar swing y cambiar manual-

mente el ritmo del audio arrastrando tiempos a otras posi-

ciones de la rejilla (vea “Aplicar swing” en la página 296 y

“Warp Libre” en la página 297).

• Si hace clic en el botón “Desactivar Cambios de Warp”,

cualquier modificación de warp que haya hecho se desac

tivará, permitiéndole comparar el sonido modificado con

el original.

Sin embargo, el visor no cambia. La corrección de tiempo aplicada por el

Modo Musical no se deshabilita. “Desactivar Cambios de Warp” está des

activado cuando reinicializa sus operaciones de warp o cuando cierra el

Editor de Muestras. No se volverá a llamar al reabrir el Editor de Muestras.

Desactivar Cambios de Warp

285

El Editor de Muestras

La pestaña VariAudio (sólo Cubase)

En esta pestaña puede editar notas de su archivo de au-

dio individualmente y cambiar sus tonos y/o tiempos, de

una manera parecida a la edición de notas MIDI (vea “In-

terpretar el visor de forma de onda en VariAudio” en la pá-

gina 303). Además puede extraer MIDI de su audio (vea

“Extraer MIDI” en la página 313).

• Si hace clic en el botón “Desactivar Cambios de Tono”,

cualquier modificación de tono que haya hecho se desac-

tivará, permitiéndole comparar el sonido modificado con

el original.

Sin embargo, el visor no cambia. “Desactivar Cambios de Tono” está des-

activado cuando reinicializa sus operaciones de tono o cuando cierra el

Editor de Muestras. No se volverá a llamar al reabrir el Editor de Muestras.

La pestaña Hitpoints

En esta pestaña, los hitpoints se pueden marcar y editar

(vea

“Trabajar con hitpoints y trozos” en la página 298).

Los hitpoints le permiten trocear su audio y crear mapas

de cuantización groove (rítmicas) a partir de su audio.

También puede crear marcadores, regiones, eventos, y

pestañas warp basados en hitpoints.

La pestaña Rango

En esta pestaña encontrará funciones para trabajar con

rangos y selecciones (vea “Hacer selecciones” en la pá-

gina 289).

La pestaña Proceso

Esta pestaña agrupa los comandos más importantes de

edición de audio de los menús Audio y Edición. Para más

información acerca de las opciones contenidas en los me-

nús emergentes Seleccionar Proceso y Seleccionar Plug-

in, vea el capítulo “Funciones y procesado de audio” en la

página 262.

La línea de vista global

La línea de Vista Global muestra el clip entero. La sección

que se muestra actualmente en el visor de forma de onda

principal del Editor de Muestras (el área de visión) se indica

con un rectángulo en la línea de vista global, y el rango de

selección actual también se muestra. Si el botón “Mostrar

Evento de Audio” está activado en la barra de herramientas,

el inicio/final del evento y el punto de ajuste también se

muestran en la línea de vista global.

• Para ver otras secciones del clip, mueva el área de vi-

sión en la línea de vista global.

Haga clic en la mitad inferior del área de visión y arrastre hacia la iz-

quierda o hacia la derecha para moverlo.

Desactivar Cambios de Tono

Inicio del Evento Fin del Evento

Área de visión

Selección

Punto de Ajuste

286

El Editor de Muestras

• Para aumentar o disminuir el zoom, horizontalmente,

cambie el tamaño del área de visión arrastrando su borde

izquierdo o derecho.

• Para definir una nueva área de visión, haga clic en la

mitad superior de la vista general y dibuje arrastrando un

rectángulo.

La regla

La regla del Editor de Muestras se encuentra entre la línea

de vista general y el visor de forma de onda. La regla se ex

plica con detalle en la sección “La regla” en la página 47.

Cuando la pestaña Definición está abierta, una regla adi-

cional muestra la estructura musical del archivo de audio.

El visor de forma de onda y su escala

El visor de forma de onda muestra la imagen que tiene la

forma de onda del clip de audio editado, según el estilo de

imagen de forma de onda que tenga ajustado en el diá

logo Preferencias (página Visualización de Eventos–Au-

dio), vea “Ajustar el modo en que se muestran las partes y

los eventos” en la página 62. A la izquierda del visor de

forma de onda se muestra una escala de nivel, que indica

la amplitud del audio.

• Puede seleccionar si el nivel se muestra en porcentaje o

en dB.

Esto se hace abriendo el menú emergente de escala de nivel, arriba de la

escala de nivel, y seleccionando una opción.

287

El Editor de Muestras

• Seleccione la opción “Mostrar Ejes de Medio Nivel” en

el menú contextual del visor de forma de onda, si quiere

que se muestren los ejes de medio nivel.

Funciones generales

Zoom

El zoom, en el Editor de Muestras, se hace según los pro-

cedimientos estándar de zoom, con las siguientes consi-

deraciones a tener en mente:

• El deslizador de zoom vertical cambia la escala vertical

relativa a la altura de la ventana del editor, de alguna ma-

nera es similar al zoom de la forma de onda en la ventana

de proyecto (vea “Opciones de visualización y zoom” en la

página 60).

El zoom vertical también se verá afectado si la preferencia “Modo están-

dar de herramienta Zoom: Zoom horizontal” (página Opciones de Edi-

ción–Herramientas) se desactiva y dibuja un rectángulo con la

herramienta Zoom.

Las siguientes opciones relevantes para el Editor de

Muestras están disponibles en el submenú Zoom del

menú Edición o el menú contextual:

• Cuando la pestaña VariAudio está activa (vea “VariAu-

dio (sólo Cubase)” en la página 303), también puede ha-

cer zoom manteniendo pulsado [Alt]/[Opción] mientras

dibuja un rectángulo de selección alrededor de los seg

mentos que quiera hacer más grandes. Puede alejarse

manteniendo pulsado [Alt]/[Opción] mientras hace clic en

un área vacía de la forma de onda.

• El ajuste del zoom actual se mostrará en la línea de infor-

mación, como un valor en “muestras por píxel de pantalla”.

 ¡Puede hacer zoom horizontal a una escala inferior de

una muestra por píxel! Es necesario si quiere dibujar con la

herramienta Lápiz (vea

“Dibujar en el Editor de Muestras”

en la página 289).

• Si ha hecho un zoom de una muestra por píxel o menos,

la apariencia de las muestras depende de la opción “Inter-

polar las Imágenes de Audio” en el diálogo Preferencias

(página Visualización de Eventos–Audio).

Si la opción está desactivada, los valores de las muestras individuales se

muestran como “pasos”. Si la opción está activada, los pasos son inter

polados a formas “curvilíneas”.

Opción Descripción

Acercar Se acerca un paso, centrado en la posición del cursor.

Alejar Se aleja un paso, centrado en la posición del cursor.

Alejar al Máximo Se aleja al máximo de tal manera que todo el clip sea

visible en el editor.

Sobre la

Selección

Se acerca de tal manera que la selección abarque la

pantalla del editor.

Eje de medio nivel

Zoom sobre la

Selección (horiz.)

Se acerca horizontalmente de tal manera que la selec-

ción abarque la pantalla del editor.

Zoom en el

Evento

Se acerca de tal manera que el editor muestre la sec-

ción del clip correspondiente al evento de audio edi-

tado. No estará disponible si ha abierto el Editor de

Muestras desde la Pool (en tal caso se abrirá todo el

clip, no un evento).

Acercar/Alejar

Verticalmente

Es lo mismo que usar el deslizador de zoom vertical

(vea arriba).

Deshacer/Reha-

cer Zoom

Estas opciones le permiten deshacer/rehacer la última

operación de zoom.

Opción Descripción

288

El Editor de Muestras

Escuchar

Aunque puede usar los comandos normales de reproduc-

ción mientras el Editor de Muestras está abierto, es útil

escuchar sólo el audio editado.

 Sólo Cubase: Al escuchar, el audio se enruta a la Sala

de Control (si está activada) o a la Mezcla Principal (el bus

de salida por defecto). En Cubase Artist, siempre se usa

el bus de la Mezcla Principal para todas las escuchas.

Para información sobre el enrutado, vea

“Enrutado” en la

página 177.

Haciendo clic en el icono Escuchar de la barra de herra-

mientas reproducirá el audio editado, de acuerdo con las

siguientes reglas:

• Si ha hecho una selección, se reproducirá la selección.

• Si no hay ninguna selección y “Mostrar Evento” está desacti-

vado, la reproducción empezará en la posición del cursor.

• Si el icono Escuchar Bucle está activado, la reproducción se

repetirá indefinidamente hasta que lo desactive. De otra ma-

nera la sección se reproducirá una vez.

 Hay un botón de Reproducir aparte para escuchar

regiones, vea

“Escuchar las regiones” en la página 292.

Usar la herramienta Altavoz

Si con la herramienta Altavoz (“Reproducir”) hace clic en

cualquier lugar del visor de forma de onda y mantiene el

botón del ratón pulsado, el clip se reproduce desde esa

posición. La reproducción continuará hasta que suelte el

botón.

Usar Realimentación Acústica

Si activa el botón “Realimentación Acústica de Tono” en

la barra de herramientas, el audio se reproducirá cuando

lo edite verticalmente, es decir, cuando cambie el tono.

De esta manera puede escuchar fácilmente sus modifica

ciones.

Utilizar comandos de teclado

Si activa la opción “Activar/Desactivar la Preescucha Lo-

cal con la [barra espaciadora]” en el diálogo Preferencias

(página Transporte), puede iniciar/detener la escucha

presionando [Espacio]. Es lo mismo que hacer clic en el

icono Escuchar de la barra de herramientas.

El Editor de Muestras también soporta los comandos de

teclado “Empezar Preescucha” y “Parar Preescucha” en

la categoría Medios del diálogo Comandos de Teclado.

Estos comandos de teclado detienen la reproducción ac

tual, tanto si está en modo reproducción normal como en

modo escuchar.

Arrastrar

La herramienta Arrastrar le permite buscar posiciones en

el audio, reproduciendo hacia delante o hacia atrás a

cualquier velocidad:

1. Seleccione la herramienta Arrastrar.

2. Haga clic en el visor de forma de onda y mantenga

presionado el botón del ratón.

El cursor de proyecto se desplaza hasta la posición en la que efectuó el

clic.

3. Arrastre hacia la izquierda o la derecha.

El audio se reproduce. La velocidad y tono de la reproducción dependen

de lo rápido que arrastre.

Ajustar el punto de ajuste

El punto de ajuste es un marcador dentro de un evento de

audio. Se usa como posición de referencia cuando mueve

eventos con la función Ajustar activado, por lo tanto el

punto de ajuste será “magnético” para cualquiera de las

posiciones que haya seleccionado.

Por defecto el punto de ajuste se establece al principio del

evento de audio, a menudo es útil moverlo hasta alguna po-

sición “relevante” del evento, como el inicio de un compás.

289

El Editor de Muestras

Para ajustar el punto de ajuste, proceda así:

1. Active la opción “Mostrar Evento de Audio” en la barra

de herramientas, para que el evento se muestre en el editor.

2. Si es necesario, haga un desplazamiento para que el

evento sea visible y localice la marca “P”.

Si no lo ha ajustado previamente, se encuentra al inicio del evento.

3. Haga clic en la marca “P” y arrástrela hasta la posición

que desee.

• También puede ajustar el punto de ajuste poniendo el

cursor donde quiera, y seleccionando “Punto de Ajuste en

Cursor” en el menú Audio.

El punto de ajuste se posicionará en el lugar del cursor. Este método

también se puede usar en la ventana de proyecto y en el Editor de Partes

de Audio.

También es posible definir un punto de ajuste para un clip

(que todavía no tiene ningún evento).

Para abrir un clip en el Editor de Muestras, haga doble clic

sobre él en la Pool. Después de haber establecido el

punto de ajuste, puede insertar el clip en el proyecto

desde la Pool, o el Editor de Muestras, con la posición de

punto de ajuste establecida.

Dibujar en el Editor de Muestras

Es posible editar el clip de audio a nivel de muestras dibu-

jando con la herramienta Lápiz. Esto también puede ser útil

si necesita editar manualmente un pico o clic de sonido,

etc.

Proceda así:

1. Acérquese hasta un valor de zoom inferior a 1.

Esto significa que no habrá más de un píxel de la pantalla por cada

muestra.

2. Seleccione la herramienta Lápiz.

3. Haga clic al inicio de la sección que quiera corregir y

dibuje la nueva curva.

Se aplicará automáticamente una selección de rango que cubra la sec-

ción editada.

 Le herramienta Lápiz no se puede usar cuando la pes-

taña VariAudio está abierta.

Hacer selecciones

Para seleccionar una sección de audio en el Editor de

Muestras, haga clic y arrastre con la herramienta Selec-

cionar Rango.

• Si “Fijar a punto de cruce cero” está activado en la ba-

rra de herramientas, el inicio y fin de la selección siempre

estarán en puntos de cruce por cero.

Al ajustar el inicio de la rejilla en la pestaña Defini-

ción, el punto de ajuste se moverá hasta el inicio de

la rejilla (vea

“Corregir la rejilla de definición local” en

la página 295).

Los eventos y clips pueden tener puntos de ajuste

distintos. Si abre un clip en la Pool, puede editar el

punto de ajuste del clip. Si abre un clip desde la ven-

tana de proyecto, puede editar el punto de ajuste del

evento. El punto de ajuste de clip sirve como plantilla

para un punto de ajuste de evento. Sin embargo, es

el punto de ajuste de evento que se toma en consi

deración al ajustar.

Un rango seleccionado

290

El Editor de Muestras

• Puede cambiar el tamaño de la selección arrastrando

sus límites izquierdo y derecho o haciendo clic pulsando

[Mayús.].

• La selección actual se indica en los campos correspon-

dientes en la pestaña Rango del Inspector en el Editor de

Muestras.

Puede ajustar de manera más fina la selección cambiando estos valores.

Tome nota de que los valores son relativos al inicio del clip más que a la lí

nea de tiempo del proyecto.

Usar el menú Seleccionar

En el menú Seleccionar en la pestaña Rango y en el sub-

menú Seleccionar del menú Edición encontrará las siguien-

tes opciones:

 Varias de estas opciones también están disponibles

en el menú contextual del Editor de Muestras.

Editar rangos de selección

En el Editor de Muestras las selecciones se pueden llevar

a cabo de varias maneras.

Si intenta editar un evento que sea una copia compartida

(es decir, un evento que hace referencia a un clip que es

usado por otros eventos en el mismo proyecto) se le pe-

dirá si quiere crear una nueva versión del clip o no.

• Seleccione “Nueva Versión” si quiere que la edición

sólo afecte al evento seleccionado. Seleccione “Conti

nuar” si quiere que la edición afecte a todas las copias

compartidas.

 Si activa la opción “No preguntar de nuevo” en el diá-

logo, cualquier edición posterior tomará automáticamente

su última decisión (“Continuar” o “Nueva Versión”). Puede

cambiar este ajuste cuando lo desee en el menú emergente

“Procesando Clips Compartidos” en el diálogo Preferen

cias (página Opciones de Edición–Audio).

• Cualquier cambio hecho al clip aparece en el Historial

de Procesos, para que sea posible deshacerlo más tarde

(vea

“El diálogo Historial de Procesos” en la página 273).

Opción Descripción

Todo Selecciona el clip entero.

Nada No selecciona nada (la longitud de la selección será “0”).

Contenido del

Bucle

Selecciona todo el audio que esté entre los localizado-

res izquierdo y derecho.

Seleccionar

Evento

Selecciona sólo el audio que está incluido en el evento

editado. Estará en gris si ha abierto el Editor de Muestras

desde la Pool (en tal caso se abrirá todo el clip, no un

evento).



Sólo Cubase: Si la pestaña VariAudio está abierta y su

archivo de audio se divide en varios segmentos separa

dos (vea “Modo segmentos” en la página 305), se selec-

cionan todos los segmentos.

Localizadores a

la Selección

(sólo pestaña

Rango)

Establece los localizadores para que abarquen la selec-

ción actual. Está disponible si ha seleccionado uno o

varios eventos o realizado un rango de selección.

Ir a la Selección

(sólo pestaña

Rango)

Desplaza el cursor de proyecto al inicio o final de la se-

lección actual. Para que esta función esté disponible,

tiene que seleccionar uno o más eventos o partes, o de

finir un rango de selección.

Reproducir

Sección en

Bucle (sólo

pestaña Rango)

Esto activa la reproducción desde el inicio de la selec-

ción actual y vuelve a empezar cuando se alcanza el final

de la selección.

Desde el Inicio

hasta el Cursor

(sólo menú

Edición)

Selecciona todo el audio que está entre el inicio del clip

y el cursor de proyecto.

Desde el Cursor

hasta el Final

(sólo menú

Edición)

Selecciona todo el audio entre el cursor de proyecto y

el final del clip. Para que esto funcione el cursor debe

estar dentro de los límites del clip.

Tono igual -

todas octavas/

misma octava

(sólo Cubase)

Esta función necesita que el evento de audio se haya

analizado usando las funcionalidades de VariAudio y

que se hayan seleccionado una o varias notas. Estas

opciones seleccionan todas las notas de este evento

que tengan el mismo tono que la(s) nota(s) seleccio

nada(s) (en cualquier octava o en la octava actual).

Desde la Iz-

quierda de la

Selección hasta

el Cursor (sólo

menú Edición)

Desplaza el lado izquierdo del rango de selección actual

hasta la posición del cursor de proyecto. Para que esto

funcione el cursor debe estar dentro de los límites del

clip. Esta función no está disponible para segmentos

VariAudio.

Desde la

Derecha de la

Selección hasta

el Cursor (sólo

menú Edición)

Mueve la parte derecha de la selección actual hasta la

posición del cursor de proyecto (o el final del clip si el

cursor está a la derecha del clip). Esta función no está

disponible para segmentos VariAudio.

Opción Descripción

291

El Editor de Muestras

Cortar, copiar y pegar

Los comandos Cortar, Copiar, y Pegar (en el menú Edi-

ción, en la pestaña Proceso del Inspector en el Editor de

Muestras, o en el menú principal Edición) funcionan se-

gún las siguientes reglas:

• Seleccionando Copiar copiará la selección al portapa-

peles.

• Seleccionando Cortar eliminará del clip la selección y la

moverá al portapapeles.

La parte de la derecha de la selección se moverá hacia la izquierda para

rellenar el hueco creado.

• Seleccionando Pegar se copiarán los datos desde el

portapapeles al clip.

Si en el editor hay alguna selección, se reemplaza por los datos pega-

dos. Si no hay ninguna selección los datos se insertan a partir del cursor

del proyecto. La sección a la derecha de la línea se desplaza para ha

cerle sitio al audio pegado.

Suprimir

Si selecciona Suprimir (en el menú Edición, en la pestaña

Proceso del Inspector en el Editor de Muestras, o en el

menú principal Edición) eliminará la parte seleccionada

del clip. La parte de la derecha de la selección se moverá

hacia la izquierda para rellenar el hueco creado.

Insertar Silencio

Si selecciona “Insertar Silencio” (en el menú Edición en la

pestaña Proceso del Inspector en el Editor de Muestras o

en el submenú Rango del menú principal Edición) se in-

serta una sección silenciosa con la misma longitud que la

selección actual, y se coloca al principio de la misma.

• La selección no se reemplaza, pero se mueve hacia la

derecha para dejar espacio.

Si quiere reemplazar la selección use en su lugar la función “Silencio”

(vea

“Silencio” en la página 270).

Procesado

Las funciones de Procesado (en el menú Seleccionar

Proceso de la pestaña Proceso del Inspector en el Editor

de Muestras, o en el submenú Proceso del menú Audio)

se pueden aplicar a selecciones del Editor de Muestras,

así como los efectos (en el menú Seleccionar Plug-in en

la pestaña Proceso del Inspector en el Editor de Mues

tras, o en el submenú Plug-ins del menú Audio). Para más

información, vea el capítulo

“Funciones y procesado de

audio” en la página 262.

Crear un nuevo evento a partir de la selección usando

arrastrar & soltar

Para un nuevo evento que sólo reproduzca el rango selec-

cionado, proceda así:

1. Haga un rango de selección.

2. Arrastre el rango de selección a una pista de audio en

la ventana de Proyecto.

Crear un nuevo clip o archivo de audio a partir de la

selección

Para extraer una selección de un evento y crear un nuevo

clip o un nuevo archivo de audio, proceda así:

1. Haga un rango de selección.

2. Abra el menú contextual y seleccione “Convertir Se-

lección en Archivo (Bounce)” en el submenú Audio.

Se creará un nuevo clip y se añadirá a la Pool, también se

abrirá una ventana del Editor de Muestras con el nuevo

clip. Este clip hará referencia al mismo archivo de audio

que el original, pero sólo contendrá el audio correspon

diente al rango de selección.

Trabajar con regiones

Las regiones son secciones de un clip. Uno de sus usos

principales son las grabaciones en ciclo, en las que las di

ferentes “tomas” se guardan como regiones (vea “Grabar

audio” en la página 106). También puede usar esta utili-

dad para marcar secciones importantes de un clip de au-

dio. Las regiones se pueden arrastrar hasta la ventana de

proyecto desde el Editor de Muestras o desde la Pool

para así crear nuevos eventos de audio.

Las regiones se crean, se editan, y se gestionan mucho

mejor desde el Editor de Muestras.

292

El Editor de Muestras

Crear y eliminar regiones

1. Seleccione el rango que quiera convertir en región.

2. Haga clic en el botón “Configurar Disposición de Ven-

tanas” y active la opción Regiones.

La lista de regiones se muestra a la derecha.

3. Haga clic en el botón Añadir región, encima de la lista

de regiones (o seleccione “Evento o Rango como Región”

del submenú Avanzado del menú Audio).

Se creará una región correspondiente con el rango de selección.

4. Para poner nombre a una región haga clic sobre ella

en la lista e introduzca un nuevo nombre.

Usando este procedimiento, se pueden renombrar las regiones en cual-

quier momento.

• Cuando hace clic en una región en la lista de regiones,

se muestra automáticamente en el Editor de Muestras.

• Para eliminar una región de un clip selecciónela en la

lista y haga clic en el botón Suprimir Región que está en-

cima de la lista.

Crear regiones a partir de los hitpoints

Si su evento de audio contiene hitpoints ya calculados po-

drá crear automáticamente regiones a partir de ellos. Esto

puede ser útil para aislar sonidos que haya grabado. Para

más información acerca de los hitpoints vea

“Trabajar con

hitpoints y trozos” en la página 298.

Editar regiones

La región seleccionada en la lista se mostrará de color

gris en los visores de forma de onda y en la línea de vista

general.

Hay dos maneras de editar las posiciones de inicio y final

de una región:

• Haga clic y arrastre los indicadores de inicio y final de la

región en el visor de la forma de onda (con cualquier

herramienta).

Cuando mueve el puntero sobre las manecillas, cambia automáticamente

para indicarle que puede arrastrarlas.

• Edite las posiciones de Inicio y Final en los correspon-

dientes campos, en la lista de regiones.

Las posiciones se muestran en el visor en el formato seleccionado para

la regla y la línea de información, pero son relativas al inicio y final del clip

y no a la línea de tiempo del proyecto.

Escuchar las regiones

Puede escuchar una región seleccionándola en la lista y

haciendo clic en el botón Reproducir Región, encima de

la lista. La región se reproducirá una vez o indefinida

mente, dependiendo de si el icono de Bucle está activado

en la barra de herramientas o no.

También puede escuchar una región seleccionándola en

la lista y haciendo clic en el botón Escuchar, en la barra de

herramientas. De esta forma puede previsualizar regiones

separadas haciendo clic en ellas en la lista o seleccionán

dolas con las flechas arriba/abajo de su teclado.

Hacer selecciones a partir de regiones

Si selecciona una región en la lista y hace clic en el botón

Seleccionar Región se seleccionará la correspondiente

sección del clip de audio (como si lo hubiese seleccio

nado con la herramienta Seleccionar Rango) y se hará

zoom. Esto es útil si quiere aplicar el procesado sola-

mente a una región.

 También puede hacer doble clic en una región de la

Pool para abrir su clip de audio en el Editor de Muestras, y

tener automáticamente seleccionada el área de la región.

Crear eventos de audio a partir de regiones

Para crear nuevos eventos de audio a partir de regiones

usando arrastrar&soltar, proceda así:

1. En la lista, haga clic en la región y mantenga presionado

el botón del ratón.

2. Arrastre la región hasta la posición deseada del pro-

yecto y suelte el botón del ratón.

Se creará un nuevo evento.

293

El Editor de Muestras

• También puede usar la función “Convertir Regiones en

Eventos” del submenú Avanzado en el menú Audio (vea

“Operaciones con regiones” en la página 74).

Exportar regiones como archivos de audio

Si crea una región en el Editor de Muestras la puede ex-

portar al disco duro como un nuevo archivo de audio. Esto

se hace desde la Pool, vea

“Exportar regiones como ar-

chivos de audio” en la página 330.

Seleccionar un algoritmo para la reproducción

en tiempo real

En el menú emergente Algoritmo de la barra de herramien-

tas puede seleccionar el preset de algoritmo que se apli-

cará en tiempo real durante la reproducción. Este ajuste

afecta a los cambios de warp en el Modo Musical. Este

ajuste afecta los cambios de warp en Modo Musical,

FreeWarp y Swing. Para las funcionalidades de warping y

cambio de tono VariAudio, se debe usar el preset “Stan

dard – Solo” y se aplica automáticamente.

El menú emergente contiene varias opciones que gobier-

nan la calidad del audio de la corrección de tiempo en

tiempo real. Hay presets para usos comunes y una opción

Personalizado que le permite ajustar los parámetros de

warp automáticamente. Los presets se guardan en cate

gorías, según la tecnología usada (élastique o Standard).

Para una descripción detallada de los presets disponi

bles, vea “Acerca de los algoritmos de corrección de

tiempo y tono” en la página 278.

Modo Musical

El Modo Musical le permite encajar clips de audio al tempo

del proyecto usando corrección de tiempo en tiempo real.

Es muy útil si quiere usar audio en su proyecto sin preocu-

parse demasiado acerca de la temporización.

Si quiere usar el Modo Musical, verifique que la duración

en compases se corresponde con el archivo de audio que

importó. Si es necesario, escuche el audio e introduzca la

longitud correcta en compases y tiempos.

Cuando el Modo Musical esté activado, los eventos de au-

dio se adaptarán a cualquier cambio de tempo en Cubase,

como los eventos MIDI.

Puede activar el Modo Musical en la pestaña AudioWarp, en la pestaña

Definición, y en la barra de herramientas.

 También es posible activar/desactivar el Modo Musi-

cal desde la Pool, haciendo clic sobre la casilla corres-

pondiente de la columna modo Musical.

Cubase soporta loops de ACID®. Estos loops son

archivos de audio normales pero con información de

tiempo/longitud embebida. Cuando se importan ar

chivos ACID® en Cubase, el Modo Musical se ac-

tiva automáticamente y los loops se adaptan al

tempo del proyecto.

294

El Editor de Muestras

Warpear audio

Warpear (o warping) es un término usado para describir

la corrección del tiempo en tiempo real de una sección

seleccionada de audio. El warpeado se usa generalmente

para corregir el tempo o la temporización del audio.

Ajustar loops al tempo del proyecto usando el

Modo Musical

Los loops de audio son normalmente archivos de audio

muy cortos que contienen un número definido de compa

ses con tiempos regulares. Estos bucles se pueden ajus-

tar al tempo del proyecto usando la función Modo

Musical. Proceda así:

1. Importe un loop de audio en un proyecto y haga doble

clic sobre él para abrir el Editor de Muestras.

Si abre la pestaña Definición y echa una ojeada a las reglas, verá que la

rejilla del tempo del proyecto (regla superior) y la rejilla del audio (regla

inferior) no coinciden.

2. En el menú emergente Algoritmo en la barra de herra-

mientas, seleccione el preset de algoritmo a aplicar en

tiempo real durante la reproducción.

Para detalles acerca de las opciones disponibles en los submenús, vea

“Acerca de los algoritmos de corrección de tiempo y tono” en la página

278.

3. Escuche el loop y, si fuera necesario, corrija los valo-

res de Compases y Tiempos en la barra de herramientas.

4. Active el botón Modo Musical.

Su loop se corrige y se le hace warp automáticamente para adaptarlo al

tempo del proyecto. Las reglas reflejan el cambio.

En la ventana de proyecto, el evento de audio ahora se

muestra con un símbolo de nota y un símbolo de warp en

la esquina superior derecha para indicar que el Modo Mu

sical se ha aplicado.

Ajustar audio complejo al tempo del proyecto

usando el Modo Musical

Si quiere usar un archivo de audio con un tempo descono-

cido o si el tiempo de su archivo de audio no es correcto,

tiene que cambiar la “definición” de este archivo de audio

primero. Esto se hace con la función Auto Ajuste en la pes

taña Definición del Inspector del Editor de Muestras.

La función Auto Ajuste extrae una rejilla de definición “lo-

cal” que luego puede hacer encajar con el tempo del pro-

yecto usando el Modo Musical.

La función Auto Ajuste necesita aplicarse a una sec-

ción que contenga compases completos. Por lo

tanto primero necesita definir un rango en su audio

que comience y acabe en una línea de compás.

295

El Editor de Muestras

Para extraer la definición de un archivo de audio, proceda

así:

1. Abra un clip de audio o evento de audio en el Editor de

Muestras.

2. Abra la pestaña Definición y seleccione un valor ade-

cuado en el menú emergente Rejilla.

Esto determina la resolución de rejilla de su audio.

3. Seleccione un rango que cubra uno o varios compases.

Esta selección deberá cubrir la sección que quiera usar en su proyecto.

La rejilla de definición se calculará sólo para esta sección.

4. Haga clic en el botón Auto Ajuste.

El punto de ajuste se mueve al inicio del rango seleccionado, que ahora

es también la posición de inicio de la rejilla de definición local. La regla

inferior cambia para reflejar sus ediciones. Los transientes, es decir, las

posiciones de compases y tiempos, se marcan con líneas verticales.

5. Active el botón Modo Musical.

Su clip se corrige y se le hace warp automáticamente para adaptarlo al

tempo del proyecto. Las reglas reflejan el cambio.

 También puede aplicar el Auto Ajuste directamente en

un evento de audio o un clip. Si no hay ninguna selección

de rango definida, la rejilla se calcula para el evento de au

dio. Si no hay ninguna selección de rango y tampoco nin-

gún evento de audio definidos, la rejilla se calcula para el

clip entero. En ambos casos necesita asegurarse de que el

evento o el clip empieza y acaba en una línea de compás.

Corregir la rejilla de definición local

En algunas situaciones, es posible que no sea capaz de

obtener resultados satisfactorios con la función “Auto

Ajuste”. En este caso puede modificar manualmente la re-

jilla y el tempo de su archivo de audio. Proceda así:

1. En la pestaña Definición, active la herramienta Ajuste

Manual.

2. Si el inicio de la rejilla no se corresponde con el primer

tiempo principal, mueva el puntero del ratón hacia el prin

cipio del clip de audio hasta que se muestre el tooltip

“Ajustar Inicio de Rejilla”.

El puntero del ratón se convierte en una doble flecha.

3. Haga clic y arrastre el ratón hacia la derecha hasta que

llegue al primer tiempo del compás. Suelte el botón del ra-

tón para mover el inicio de la rejilla (y el punto de ajuste).

La regla inferior (para la rejilla lógica) cambia para reflejar sus ediciones.

4. Escuche el archivo para determinar en lugar en el que

empieza el segundo compás en la muestra.

5. En la parte superior de la forma de onda, mueva el

puntero del ratón a la línea vertical próxima al segundo

compás para que se muestren el tooltip “Estirar Rejilla” y

una línea vertical azul.

“Estirar Rejilla” sirve para corregir el tempo expandiendo o compri-

miendo toda la rejilla.

296

El Editor de Muestras

6. Haga clic y arrastre la línea vertical azul hacia la iz-

quierda o derecha de la posición del primero tiempo acen-

tuado en el segundo compás y suelte el botón del ratón.

Se ajusta el inicio del siguiente compás, y todas las posiciones de com-

pases de la rejilla se ajustan para que los compases tengan la misma

duración.

7. Compruebe las posiciones de los siguientes compa-

ses. Si encuentra un posición de un compás incorrecta,

mueva el puntero del ratón sobre las líneas de la rejilla en

la parte inferior de la forma de onda para que aparezcan el

tooltip “Establecer Posición de Compás (Mover Compa

ses Siguientes)” y una línea vertical verde.

“Establecer Posición de Compás” le permite ajustar una única línea de

compás, y por lo tanto cambiar el tempo sólo de un compás. Los compa

ses a la derecha se moverán en consecuencia, pero el área de la iz-

quierda quedará inalterada.

8. Haga clic y arrastre la línea vertical verde hacia la iz-

quierda o derecha de la posición del primero tiempo acen-

tuado del siguiente compás y suelte el botón del ratón.

Repita los dos últimos pasos para todas las demás líneas de compases

que necesite corregir.

9. Ahora eche un vistazo a los tiempos de entremedio de

los compases. Si encuentra alguna posición incorrecta de

algún tiempo, mueva el puntero del ratón sobre la línea co

rrespondiente de la rejilla para se muestren el tooltip “Esta-

blecer Posición de Beat” y una línea vertical azul.

10. Haga clic y arrastre la línea de la rejilla para alinear la

posición del tiempo con la forma de onda, y suelte el bo-

tón del ratón.

• Para eliminar un tiempo mal colocado, pulse cualquier

tecla modificadora para que se muestre la herramienta

Borrar y haga clic en la línea de la rejilla ajustada.

 Si quiere oír sus cambios inmediatamente, puede acti-

var el Modo Musical para este procedimiento. El warping

se recalculará después de cada edición.

Aplicar swing

Si cree que su audio suena demasiado regular, por ejemplo

después de haber usado la función Auto Ajuste, puede

añadir swing. Proceda así:

1. Active el Modo Musical.

2. En la pestaña AudioWarp, seleccione una resolución

de rejilla adecuada del menú emergente Resolución.

Esto define las posiciones a las que se aplica swing. Si selecciona 1/2,

el swing se aplica en pasos de media nota, si selecciona 1/4, se aplica

en pasos de cuarto de nota, etc.

297

El Editor de Muestras

3. En el menú emergente Algoritmo en la barra de herra-

mientas, seleccione el preset de algoritmo que encaje me-

jor con su tipo de audio.

Para detalles acerca de las opciones disponibles, vea “Standard” en la

página 279.

4. Mueva el fader Swing hacia la derecha para desplazar

cada posición segunda en la rejilla.

Esto crea una sensación de swing o shuffle.

Dependiendo de lo lejos que mueva el fader hacia la dere-

cha y de qué resolución de rejilla haya elegido, esta fun-

ción le ofrecerá todas las opciones desde swing de

corchea hasta swing de semifusa.

Warp Libre

La herramienta Warp Libre le permite cambiar la temporiza-

ción de posiciones individuales del audio.

La herramienta Warp Libre crea pestañas de warp. Los

marcadores de warp son un tipo de marcador o anclaje que

se puede pegar en posiciones de tiempo musicalmente re-

levantes, en un evento de audio, como p. ej. el primer

tiempo de cada compás. Los marcadores de Warp se pue-

den arrastrar hasta las posiciones de tiempo del proyecto

que se correspondan y el audio se estirará adecuada

mente. Debido a que la herramienta Warp Libre le permite

estirar libremente cualquier parte del audio, puede usar las

pestañas de warp para muchas operaciones, tales como la

edición creativa.

Las pestañas de warp se usan típicamente para crear edi-

ciones de tempo creativas, o para refinar después de ha-

ber activado el Modo Musical.

 Las pestañas de warp también se pueden crear a par-

tir de hitpoints (vea “Crear marcadores de warp” en la pá-

gina 302).

Para corregir la temporización usando la herramienta

Warp Libre, proceda así:

1. Abra el archivo de audio que quiera procesar en el

Editor de Muestras.

2. Active el botón “Fijar a punto de cruce cero” en la ba-

rra de herramientas del Editor de Muestras.

Cuando este botón esté activado, las pestañas de warp se ajustarán a

puntos de cruce por cero.

3. Si quiere usar la herramienta Warp Libre para hacer

correcciones de temporización selectivas, puede definir la

rejilla de definición local y activar la función Modo Musical.

El próximo paso es encontrar el lugar en el que se nece-

sita añadir una pestaña de warp.

4. En la barra de transporte, use el botón Clic para acti-

var la claqueta del metrónomo, y reproduzca su clip de au-

dio para determinar las posiciones en las que el beat no

va a tiempo con la claqueta.

Si le es difícil determinar con precisión una posición exacta en el evento

de audio, puede usar la herramienta Arrastrar y/o hacer zoom en la vista.

5. En la pestaña AudioWarp, seleccione la herramienta

Warp Libre, coloque el puntero en la posición del tiempo

que quiera ajustar, haga clic, y mantenga.

El puntero del ratón cambia a un reloj con flechas en cada lado y una lí-

nea vertical en el centro. Se inserta una nueva pestaña de warp.

6. Con el botón del ratón todavía pulsado, arrastre la

pestaña de warp a la posición deseada y suelte el botón

del ratón.

El tiempo debería estar ahora completamente alineado con la posición

correspondiente del proyecto. También puede añadir primero marcado

res de warp en las posiciones musicalmente relevantes y luego cambiar-

los, vea “Editar marcadores de warp” en la página 311.

Al lado del indicador del marcador de warp (en la regla) hay

un número. Este número indica el factor de warp, es decir,

la cantidad de corrección. Los factores de warp superiores

a 1.0 indicarán que la región de audio precedente al marca

dor se expandirá y se reproducirá más lentamente. Los fac-

tores de warp inferiores a 1.0 indicarán que la región de

audio precedente al marcador se condensará y se reprodu-

cirá más rápidamente.

Cuando active o desactive el Modo Musical o selec-

cione otro valor de Resolución, se perderán todas

sus modificaciones de warp.

298

El Editor de Muestras

Editar marcadores de warp

• Para mover la posición de destino de una pestaña de

warp (y por lo tanto corregir o comprimir el audio), selec-

cione la herramienta Warp Libre y coloque el puntero sobre

la línea de warp en la forma de onda, haga clic y arrastre.

• Para cambiar la posición de inserción de un marcador

de warp en el audio, haga clic y arrastre el manipulador

del marcador de warp en la regla.

Esto cambiará el warpeado.

• Para deshabilitar todas las modificaciones de warp,

haga clic en el botón “Desactivar Cambios de Warp” en la

pestaña AudioWarp.

De forma alternativa puede usar el comando de teclado “VariAudio - Des-

activar Cambios de Warp” de la categoría Editor de Muestras (vea “Co-

mandos de teclado” en la página 581).

• Para suprimir una pestaña de warp, mantenga pulsado

[Alt]/[Opción] para que el puntero se convierta en una

goma de borrar y haga clic sobre el marcador de warp.

Para borrar varias pestañas de warp, mantenga pulsado

[Alt]/[Opción] mientras arrastra un rectángulo de selección.

Reinicializar modificaciones de warp

• Para reinicializar todas sus ediciones de Warp Libre,

haga clic en el botón Reinicializar en la pestaña Audio

Warp.

Esto también reinicializa el botón “Desactivar Cambios de Warp” en la

misma pestaña.

 Si el Modo Musical está activado, sólo se reinician las

ediciones de Free Warp.

Trabajar con hitpoints y trozos

Cubase puede detectar hitpoints, es decir, posiciones re-

levantes musicalmente, analizando los comienzos y los

cambios melódicos. En esas posiciones se añade un tipo

de marcador. Los hitpoints le permiten crear trozos, cada

trozo representa idealmente un sonido individual o un

“tiempo” (funcionará mejor con los loops o grabaciones

de percusión o rítmicos).

Intención y preparación

Las funciones principales de los hitpoints son las de tro-

cear audio para que encaje con el tempo del proyecto, o

crear una situación que permita cambiar el tempo de la

canción mientras conserva la temporización de un bucle

de audio rítmico.

Cuando haya detectado los hitpoints de un archivo de au-

dio adecuadamente, podrá hacer muchas cosas útiles:

• Cambiar el tempo del audio sin afectar a la calidad del tono ni

del audio.

• Extraer la temporización (mapa de groove). El mapa de groove

se puede usar entonces para cuantizar otros eventos, vea

“Crear Preset de Cuantización Groove” en la página 121.

• Usar trozos para reemplazar los sonidos individuales de un

loop de percusión.

• Extraer sonidos de un loop.

Puede editar estos trozos en el Editor de Partes de Audio.

Puede, por ejemplo:

• Eliminar o enmudecer trozos.

• Cambiar el loop reordenando, reemplazando o cuantizando

trozos.

• Aplicar procesados o efectos a trozos individualmente.

• Crear nuevos archivos a partir de eventos individuales usando

la función “Convertir Selección en Archivo (Bounce)” del menú

Audio.

• Transponer en tiempo real y estirar los trozos.

• Editar las envolventes de los trozos.

Los hitpoints también se pueden usar para cuantizar audio

sin crear trozos. Para detalles sobre las funciones de cuan-

tización, vea el capítulo “Cuantizar MIDI y audio” en la pá-

gina 118.

299

El Editor de Muestras

¿Qué archivos de audio se pueden usar?

Aquí tiene algunas indicaciones acerca del tipo de archivo

de audio que es más adecuado para trocear y usar hit-

points:

• Cada sonido individual debería tener un ataque percep-

tible.

Ataques lentos, sonidos ligados (legato), etc. pueden producir un resul-

tado indeseable.

• Archivos de audio grabados con mala calidad podrían

ser difíciles de trocear correctamente.

En estos casos intente normalizar los archivos o eliminar el DC-Offset.

• El audio grabado debería contener la menor diafonía

posible.

La diafonía hace referencia al “sangrado” de un sonido en un micrófono

colocado antes de otro instrumento durante la grabación.

• Puede haber problemas con sonidos inundados de

efectos difusos, como retardos (echos) cortos.

Ajustar el tempo: warping vs. hitpoints y trozos

Tanto el warping como la detección de hitpoints se pueden

usar para alterar el tempo y la temporización del audio. El

warping es muy útil para audio continuo sin espacios entre

sonidos individuales, por ejemplo una grabación de piano o

de voz.

Usar hitpoints tiene la ventaja de que la calidad del sonido

no se ve afectada y no se introducen artefactos. El audio

se corta en trozos y luego se mueven sobre la línea de

tiempo, haciendo que este método sea especialmente

adecuado para percusiones, que contienen silencio entre

los sonidos individuales. Además, la detección de hit

points es útil para grabaciones de percusión multipista,

porque la alineación de fase se mantiene estable. Usar

hitpoints y trozos para audio continuo no se recomienda,

ya que es complicado rellenar los huecos surgidos al mo

ver los trozos.

Detectar y filtrar hitpoints

Los hitpoints se calculan cuando activa la opción “Editar

Hitpoints” en la pestaña Hitpoints. El evento de audio se

analiza y los hitpoints se muestran como líneas verticales.

Dependiendo de la calidad y el tipo de audio, es posible

que tenga que refinar la detección de hitpoints usando el

deslizador Umbral y el menú emergente Tiempos. Además

puede añadir, editar, o eliminar hitpoints manualmente.

• Para filtrar hitpoints en base a sus picos en dB, use el

deslizador Umbral. El umbral se indica con una línea hori-

zontal.

Esto se puede usar para eliminar los hitpoints encontrados en diafonías,

por ejemplo, manteniendo los golpes de bombo más fuertes e ignorando

las señales diafónicas flojas de la caja.

• Para filtrar hitpoints según su posición musical, use el

menú Tiempos. Sólo están permitidos los hitpoints con un

cierto rango de un valor de tiempo definido. Están dispo

nibles las siguientes opciones:

 Cuando se han calculado los hitpoints, también son

visibles en la ventana de proyecto para los eventos selec-

cionados, siempre que el factor de zoom sea suficiente-

mente alto. En el Editor de Muestras, los hitpoints sólo se

muestran en la forma de onda cuando la pestaña Hitpoints

está abierta.

Escuchar y hitpoints

• Puede oír los trozos de hitpoints (es decir, el área entre

dos hitpoints) apuntando y haciendo clic en cualquier área

de troceado.

El puntero pasará a ser un icono de altavoz y el trozo correspondiente se

reproducirá de principio a fin.

Navegar entre hitpoints

• Puede navegar entre los trozos usando las teclas de fle-

cha o pulsando la tecla [Tab].

• Puede seleccionar el siguiente o el anterior marcador

de hitpoint usando los comandos Buscar Siguiente/Ante

rior Hitpoint.

Los comandos de teclado por defecto para esto son [Alt]/[Opción]-[N] y

[Alt]/[Opción]-[B].

Opción Descripción

Todo Se muestran todos los hitpoints (teniendo en cuenta el des-

lizador Umbral).

1/4, 1/8, 

1/16, 1/32

Sólo se muestran los hitpoints próximos a las posiciones del

valor de nota seleccionado dentro del bucle (p.

ej. próximos

a las posiciones exactas de semicorchea, 1/16).

Un segunda regla mostrando la definición local del archivo

de audio aparece debajo de la regla ordinaria.

300

El Editor de Muestras

Editar hitpoints

Puede cambiar el estado de un hitpoint, insertar nuevos

hitpoints manualmente, y mover los hitpoints existentes.

Los hitpoints pueden tener tres estados diferentes: acti-

vado, bloqueado, y desactivado. “Activado” es el estado

normal que tiene un hitpoint inmediatamente después de

la detección. Los hitpoints se pueden “desactivar” para

que todavía sean visibles como triángulos grises en la lí

nea de tiempo, pero no se toman en consideración para

más operaciones. “Bloquear” hitpoints es una forma fácil

de asegurarse de que no se eliminan hitpoints accidental

mente. Los hitpoints bloqueados no se ven afectados por

el deslizador Umbral y el menú emergente Tiempos.

Un hitpoint activado, desactivado, y bloqueado

Desactivar y bloquear hitpoints

Después de aplicar los diferentes filtros de hitpoints,

puede conservar hitpoints individuales que se eliminaron

o desactivar hitpoints que no necesita. Además, puede

bloquear ciertos hitpoints.

• Para bloquear un hitpoint, mueva el puntero del ratón so-

bre el triángulo gris en la línea de tiempo para que aparezca

el tooltip “Bloquear Hitpoint”. Haga clic en el triángulo.

De esta forma se pueden bloquear los hitpoints activados y desactivados.

• Para bloquear un hitpoint desactivado, también puede

pulsar [Alt]/[Opción] y mover el ratón sobre la forma de

onda. En las posiciones en las que se pueda bloquear un

hitpoint desactivado, se mostrará una línea gris y el tooltip

“Bloquear Hitpoint”. Haga clic para bloquear el hitpoint.

• Para bloquear múltiples hitpoints, pulse [Mayús.]-[Alt]/

[Opción] para que se muestre el tooltip “Bloquear múlti

ples hitpoints” y arrastre un rectángulo sobre los hitpoints.

Todos los hitpoints activados y desactivados dentro del área definida por

el rectángulo se bloquearán.

• Para desactivar hitpoints, pulse [Mayús.] para que se

muestre el tooltip “Desactivar Hitpoint” y haga clic en la

línea de un hitpoint o arrastre un rectángulo sobre todos

los hitpoints que quiera desactivar.

De esta forma se pueden desactivar hitpoints activados y bloqueados.

• Para desactivar un hitpoint bloqueado, también puede

poner el ratón en el triángulo azul del hitpoint en la línea de

tiempo para que aparezca el tooltip “Desactivar Hitpoint”.

Haga clic en el triángulo.

Reinicializar hitpoints

Algunas veces puede ser útil reinicializar hitpoints a su es-

tado original, por ejemplo porque todavía quiere que se

vean afectados o por el deslizador de Umbral.

• Para reinicializar hitpoints a su estado original, pulse

[Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción] para que se muestre el

tooltip “Activar/Desbloquear Hitpoints” y arrastre un rec

tángulo sobre los hitpoints.

Todos los hitpoints desactivados y bloqueados dentro del área definida

por el rectángulo se reinicializan. Tenga en cuenta que los hitpoints toda

vía pueden aparecer como desactivados debido a los ajustes del desli-

zador de Umbral y el menú emergente Tiempos.

Insertar hitpoints

Si obtiene pocos hitpoints usando las opciones de filtrado,

puede insertar hitpoints manualmente.

• Para insertar un nuevo hitpoint, pulse [Alt]/[Opción] y

haga clic en la posición en la que quiere introducir el

nuevo hitpoint (es decir, en el inicio del sonido).

Los hitpoints añadidos manualmente están bloqueados por defecto.

Mover hitpoints

Si se colocó un hitpoint demasiado lejos del inicio del so-

nido, puede moverlo.

• Para mover un hitpoint, pulse [Alt]/[Opción] y ponga el

cursor del ratón en la línea vertical del hitpoint. El puntero

del ratón cambia a una flecha doble y aparece el tooltip

“Mover Hitpoint”. Ahora puede arrastrar el hitpoint a su

nueva posición.

Los hitpoints movidos están bloqueados por defecto.

301

El Editor de Muestras

Trocear audio

Una vez ha configurado los hitpoints como los necesita,

puede trocear el audio haciendo clic en el botón Crear

Trozos en la pestaña Hitpoints. De forma alternativa, puede

seleccionar el comando “Crear Trozos de Audio desde Hit

points” del submenú Hitpoints del menú Audio.

Ocurrirá lo siguiente:

• Se cerrará el Editor de Muestras.

• El evento de audio se “troceará” para que las secciones

comprendidas entre los hitpoints se conviertan en eventos

separados, haciendo todos referencia al mismo archivo

original.

• El evento de audio se reemplazará por una parte de au-

dio que contendrá los trozos (haga doble clic en la parte

para ver los trozos en el Editor de Partes de Audio).

• El audio se adapta automáticamente al tempo del pro-

yecto, teniendo en cuenta los valores de tempo o compa-

ses y tiempos: si el evento estaba una compás más allá, la

parte se redimensiona para encajar exactamente en un

compás en el tempo de Cubase, y los trozos se mueven

adecuadamente, manteniendo sus posiciones relativas

dentro de la parte.

• En la Pool, el clip troceado se muestra con un icono di-

ferente. Arrastrando el clip troceado desde la Pool hasta

una pista de audio creará una parte de audio con los tro-

zos adaptados al tempo del proyecto, como ocurrió arriba.

¡El audio ahora debería reproducirse perfectamente al

tempo del proyecto!

Trozos y el tempo del proyecto

El ajuste de base de tiempo musical y el tempo del pro-

yecto afectan a la manera en que se reproduce el audio

troceado. Asegúrese de que el botón “Alternar Base de

Tiempo” de la lista de pistas o el Inspector está en base

de tiempo musical (el botón muestra un símbolo de nota –

vea

“Definir la base de tiempo de la pista” en la página

80). De esta manera el loop se adaptará a cualquier cam-

bio de tempo.

Si el tempo del proyecto es más lento que el tempo del

evento de audio original, es posible que haya espacios

audibles entre los trozos de eventos de la parte. Para re

mediar esto, puede aplicar la función “Reducir Huecos

(Corrección de tiempo)” del submenú Avanzado del menú

Audio en las partes que contengan eventos troceados. La

corrección de tiempo se aplicará a cada trozo, para cerrar

los huecos. Dependiendo de la duración de la parte y del

algoritmo ajustado en el diálogo Preferencias (página Op

ciones de Edición–Audio), esto puede tardar un tiempo.

 Si abre la Pool, verá que se han creado nuevos clips,

uno para cada trozo.

Si decide cambiar el tempo otra vez después de usar la

función “Reducir Huecos (Corrección de tiempo)”, des

haga la operación para poder usar el archivo original otra

vez.

Considere también activar los fundidos automáticos en la

pista de audio correspondiente – los fundidos de salida

con valores de 10

ms le ayudarán a eliminar los clics de

entre trozos al reproducir la parte. Vea “Hacer ajustes de

Fundidos Automáticos para pistas individuales” en la pá-

gina 133 para obtener detalles.

Si el tempo del proyecto es mayor que el tempo del

evento de audio original, los eventos troceados se sola-

pan. Active los fundidos cruzados automáticos de la pista

para suavizar el sonido (vea

“Efectuar ajustes globales de

fundido automático” en la página 133). Además, puede

seleccionar los eventos solapados dentro de la parte y

aplicar la función “Suprimir Solapamientos” del submenú

Avanzado del menú Audio.

Los trozos, en el Editor de Partes de Audio. Aquí el tempo del proyecto

era superior al original del clip – los eventos troceados se solapan.

Cuando cree los trozos, todos los eventos que ha-

gan referencia al clip también serán reemplazados.

302

El Editor de Muestras

Trocear grabaciones de percusión multipista

Si tiene una grabación de percusión multipista y quiere

cuantizarla usando hitpoints, puede poner todas las pistas

que pertenezcan a la grabación en un grupo de edición,

calcular los hitpoints para las pistas relevantes (por ejem

plo Bombo, Caja, y Platos), y usar el comando “Dividir

Eventos de Audio en Hitpoints” en el menú Audio (sub-

menú Hitpoints) para trocear todas las pistas de la graba-

ción a la vez. Esto se describe con detalle en la sección

“Cuantizar múltiples pistas de audio (sólo Cubase)” en la

página 124.

Otras funciones de los hitpoints

En la pestaña Hitpoints del Inspector del Editor de Mues-

tras, también encontrará las siguientes funciones. Muchas

de estas funciones también están disponibles en el sub

menú Hitpoints del menú Audio. Si se selecciona en el

menú Audio, se pueden aplicar a varios eventos y a selec-

ciones de rango a le vez.

Crear un Groove

Esta función se describe con detalle en la sección “Crear

Preset de Cuantización Groove” en la página 121.

Crear Marcadores

Si un evento de audio contiene hitpoints calculados,

puede hacer clic sobre el botón Crear Marcadores en la

pestaña Hitpoints para añadir un marcador para cada hit-

point. Si su proyecto no tiene pista de marcador, se aña-

dirá y activará automáticamente (vea “Usar marcadores”

en la página 149). Los marcadores pueden ser útiles para

ajustar los hitpoints, p. ej. para colocar hitpoints y usar la

herramienta Time Warp (vea “La herramienta Time Warp

(sólo Cubase)” en la página 505).

Crear Regiones

Si su evento de audio contiene hitpoints calculados, haga

clic en el botón Crear Regiones en la pestaña Hitpoints

para crear regiones automáticamente a partir de los hit

points. Esto puede ser útil para aislar sonidos que haya

grabado.

Crear Eventos

Si su evento de audio contiene hitpoints calculados, haga

clic en el botón Crear Eventos en la pestaña Hitpoints

para crear eventos separados basados en los hitpoints.

Crear marcadores de warp

Si quiere cuantizar audio basándose en los hitpoints,

puede usar esta opción para crear marcadores de warp a

partir de los hitpoints calculados. Esta opción es idéntica a

“Crear Marcadores Warp desde Hitpoints” en el submenú

Procesado en Tiempo Real del menú Audio.

Crear notas MIDI

Puede exportar sus hitpoints a una parte MIDI que con-

tendrá una nota MIDI para cada hitpoint. Por ejemplo,

puede usar esta función para doblar, reemplazar, o enri

quecer golpes de percusión lanzando sonidos de un ins-

trumento VST en las posiciones de los hitpoints.

• Para convertir los hitpoints en notas MIDI, haga clic en

el botón “Crear Notas MIDI”. Haga los ajustes que desee

en el diálogo Convertir Hitpoints a Notas MIDI y haga clic

en Aceptar.

Están disponibles las siguientes opciones:

Opción Descripción

Modo Velocidad / 

Velocidad

Valor de Velocidad Dinámica – Los valores de veloci-

dad de las notas MIDI creadas varía, según los nive-

les de pico de los hitpoints correspondientes.

Valor de Fijar Velocidad – Las notas MIDI creadas

tienen el mismo valor de velocidad. Puede ajustar

este valor usando el campo Velocidad.

Altura Tonal /

Duración

Los hitpoints no contienen ninguna información so-

bre la altura tonal o la duración. Por lo tanto, todas

las notas MIDI creadas tendrán la misma altura tonal

y la misma duración. Use estos campos para especi

ficar los valores que desee.

Destino Primera Pista Seleccionada – La parte MIDI se co-

loca en la primera pista MIDI o de instrumento selec-

cionada. Tenga en cuenta que todas las partes MIDI

de conversiones previas que estén en esta pista se

borrarán.

Nueva Pista MIDI – Se crea una nueva pista MIDI

para cada parte.

Portapapeles del Proyecto – La parte MIDI se copia

al portapapeles para que la pueda insertar en la posi

ción que desee en una pista MIDI o de instrumento.

303

El Editor de Muestras

VariAudio (sólo Cubase)

Con las funcionalidades de AudioWarp, editar audio en el

dominio del tiempo se ha convertido en una tarea consi-

derablemente más fácil. Sin embargo, la edición de tono

se ha limitado a tener un único valor numérico de “trans

posición” por evento o parte.

VariAudio le ofrece una integración completa de la edición

de voces y la alteración de tonos de notas individuales en

grabaciones de voz monofónicas y puede solucionar pro-

blemas de entonación y temporización con sólo unos po-

cos clics de ratón. Fue desarrollado y optimizado para ser

usado con grabaciones de voz monofónicas. Aunque la

detección y la corrección de notas de otras grabaciones

de audio monofónicas, como p.

ej. un saxofón, pueden

funcionar bien, la calidad del resultado final dependerá

mayormente de la condición genérica y de la estructura

de la textura de la grabación.

¿Y cómo funciona? Primero se analiza la línea de voz y se

divide en segmentos, visualizándose como si se tratara de

una representación gráfica de las notas cantadas. Des-

pués de que se complete el proceso de detección, las no-

tas reconocidas se pueden modificar por completo de

forma “no destructiva”, así cualquier modificación al audio

se podrá deshacer.

VariAudio le permite cambiar su audio en el eje vertical

(vea

“Cambiar el tono” en la página 307) y en el eje hori-

zontal (vea “Warping de segmentos” en la página 311).

 Si carga proyectos con archivos de VariAudio en Cu-

base Artist, se reproducirán los archivos originales y sus

modificaciones de VariAudio se ignorarán. Si quiere oír

sus modificaciones en Cubase Artist, tiene que volcar los

archivos de audio que se hayan editado con las funciona

lidades de VariAudio en Cubase.

Interpretar el visor de forma de onda en

VariAudio

Cuando abra grabaciones de voces monofónicas en el

Editor de Muestras y active la herramienta Segmentos o

Tono & Warp en la pestaña VariAudio, su audio se analiza

y segmenta para mostrar las porciones tonales, es decir,

las notas cantadas o tocadas. A este proceso se le llama

segmentación. La segmentación le permite asociar fácil

mente el audio con su letra e introducir cambios de tono y

temporización.

Entre medio de los diferentes segmentos puede encontrar

huecos donde se han detectado porciones atonales, por

ejemplo causados por sonidos de respiración.

Al principio de la forma de onda puede ver un hueco en el que no apa-

rece ningún segmento.

 La forma de onda del audio visualizada en la pestaña

VariAudio siempre se muestra en mono, incluso si ha

abierto un archivo estéreo o multicanal.

Forma de onda del audio Segmentos

Espacio

vacío

304

El Editor de Muestras

La posición vertical de un segmento indica su tono pro-

medio. Si la herramienta Tono & Warp está activada y

mueve el puntero del ratón sobre un segmento, aparece

un teclado de piano mostrando los tonos encontrados.

Es más, si mueve el puntero del ratón por encima de un

segmento y el factor de zoom es lo suficientemente alto, el

tono promedio – nombre de nota y afinación precisa en

centésimas (100avos de semitono) – se muestra encima

del segmento. Cuando selecciona un segmento, también

se muestra en la línea de información.

Los tonos de las notas representan la frecuencia funda-

mental de un sonido percibida. La nota La4 (A4) tiene el

mismo tono que la onda sinusoidal de 440 Hz. La notación

de los tonos sigue una escala logarítmica de frecuencia.

La tabla de abajo muestra la relación entre el tono (nom

bre de la nota) y la frecuencia en Hz:

El tono promedio de un segmento se calcula con su curva

de microtono. Las curvas de microtono representan la pro-

gresión del tono en la parte tonal del audio.

La posición horizontal de un segmento indica la posición

en el tiempo y la duración.

Puede navegar a través de los segmentos usando las te-

clas de flecha izquierda/derecha del teclado de su orde-

nador.

Puede hacer zoom en los segmentos que quiera editar

manteniendo pulsado [Alt]/[Opción] mientras dibuja un

rectángulo de selección. Para alejarse, mantenga pulsado

[Alt]/[Opción] y haga clic en un área vacía de la forma de

onda. Si mantiene pulsado [Alt]/[Opción] y hace doble clic

en un área vacía, la visualización se alejará para mostrar

todos los segmentos.

Aplicar ediciones, procesados offline y

VariAudio

Los siguientes procesados offline y ediciones que afectan

a la duración del archivo de audio pueden llevarle a tener

que volver a analizar el audio:

• Opciones que se pueden aplicar a las selecciones, en

el menú Seleccionar Proceso de la pestaña Proceso del

Inspector en el Editor de Muestras, o en el submenú Pro

ceso del menú Audio

• Procesado de efectos usando las opciones del menú

Seleccionar Plug-in de la pestaña Proceso del Inspector

en el Editor de Muestras o en el submenú Plug-ins del

menú Audio (vea el capítulo

“Funciones y procesado de

audio” en la página 262).

Do4 Do#4/

Reb4

Re4 Re#4/

Mib4

Mi4 Fa4 Fa#4/

Solb4

261.63 277.18 293.66 311.13 329.63 349.23 369.99

Sol4 Sol#4/

Lab4

La4 La#4/

Sib4

Si4 Do5

392.00 415.30 440.00 466.16 493.88 523.25

…aparece un te-

clado de piano en

la forma de onda.

Si mueve el

ratón por

encima de un

segmento…

Nombre de nota

Afinación precisa en

centésimas

Curvas de microtono

305

El Editor de Muestras

• Copiar, pegar y suprimir (vea “Editar rangos de selec-

ción” en la página 290) o dibujar notas (vea “Dibujar en el

Editor de Muestras” en la página 289).

Si aplica ediciones que afectan al audio en sí mismo (como

cortar porciones, etc.) a un archivo que contiene informa-

ción VariAudio, aparece el siguiente mensaje de alerta:

• Si hace clic en “Aceptar”, sus ediciones se aplican y

perderá todos sus datos de VariAudio.

Haga clic en “Cancelar” para volver a su archivo de audio sin aplicar los

cambios.

Si aplica procesado offline a un archivo que contenga infor-

mación VariAudio, aparece el siguiente mensaje de alerta:

• Si hace clic en “Aceptar”, sus ediciones se aplican y

perderá todos sus datos de VariAudio.

Haga clic en “Cancelar” para volver a su archivo de audio sin aplicar los

cambios.

• Si hace clic en “Aceptar y Guardar”, sus ediciones se

aplican. Cualquier información de VariAudio del archivo se

guarda.

Los procesos offline que no afectan a la información de VariAudio exis-

tente son Envolvente, Fundido de Entrada/Salida, Normalizar, o Silencio.

• Si activa la opción “No mostrar este aviso de nuevo” en

uno de estos diálogos de aviso antes de continuar, Cu-

base siempre usará la opción seleccionada.

Puede reactivar estos mensajes de alerta desactivando las opciones “No

mostrar avisos cuando se cambien Muestras” o “No mostrar avisos

cuando se apliquen Procesados Offline” en el diálogo Preferencias

(página VariAudio).

Modo segmentos

Si activa el modo Segmentos en la pestaña VariAudio, su

archivo de audio se analiza y se divide en segmentos

separados.

Cuando quiera cambiar el tono del audio que tenga porcio-

nes atonales, p. ej. consonantes o efectos como reverbera-

ción, tiene que editar la segmentación para así poder incluir

las porciones atonales en ellos. De otra forma, las modifica

ciones de tono sólo afectarán a las porciones tonales.

La edición de la segmentación incluye cambiar las posicio-

nes de inicio y fin de un segmento, cortar o pegar segmen-

tos, y mover o suprimirlos. Simplemente seleccione la

sección del archivo que quiera cambiar, active el modo

Segmentos, y edite la segmentación de la sección de

seada. Si no está satisfecho con sus cambios, puede volver

atrás hasta la segmentación original (vea

“Reinicializar” en

la página 312).

 En modo Segmentos, los segmentos aparecen con un

fondo tramado. Puede alternar entre los modos “Tono &

Warp” y “Segmentos” (vea

“Herramienta Tono & Warp”

en la página 307) presionando la tecla [Tab].

Los siguientes parágrafos listan las correcciones que pue-

den hacerse cuando el modo Segmentos está activado.

Debido al reanalizado, todos los datos de VariAudio

se invalidan. Por lo tanto debería siempre aplicar

procesados offline o ediciones antes de usar las fun

cionalidades de VariAudio.

Debido a los datos generados durante este proceso,

el audio y por consiguiente el tamaño de su proyecto

puede aumentar. Además, el análisis de archivos de

audio largos puede tardar un tiempo.

La edición de la segmentación siempre comporta

una recalculación del tono del segmento. Por lo

tanto, se recomienda que edite la segmentación an

tes de cambiar el tono.

306

El Editor de Muestras

Cambiar el punto de inicio o final de nota

Si cree que una nota empieza o termina demasiado pronto

o demasiado tarde, p. ej. cuando la reverberación de una

nota o una consonante no se incluye en el segmento, pro-

ceda así:

1. En la pestaña VariAudio, active el modo Segmentos.

2. Para cambiar la longitud de un segmento mueva el

puntero del ratón sobre el inicio/final del segmento.

El puntero del ratón se convierte en una doble flecha.

3. Haga clic y arrastre el inicio/final del segmento hacia la

izquierda o la derecha.

La duración del segmento cambia en consecuencia. Como el tono pro-

medio se recalcula, el segmento puede saltar hacia arriba o hacia abajo.

El Ajuste no se tendrá en cuenta.

 Puede arrastrar el inicio/final de un segmento sólo

hasta que contacte con el inicio/final del siguiente. Los

segmentos no se pueden solapar entre sí.

Cortar un segmento

Si ve que un segmento incluye más de una nota, proceda

así:

1. En la pestaña VariAudio, active el modo Segmentos.

2. Desplace el puntero del ratón sobre el borde inferior

del segmento que quiera cortar.

El puntero se convertirá en unas tijeras.

3. Haga clic en la posición deseada para cortar el

segmento.

El segmento se corta en consecuencia, teniendo en cuenta el Ajuste.

 Hay un tamaño mínimo para un segmento. Los seg-

mentos muy cortos no se pueden cortar.

Pegar segmentos

Si ve que una nota única está diseminada en dos segmen-

tos, proceda así:

1. En la pestaña VariAudio, active el modo Segmentos.

2. Mantenga pulsado [Alt]/[Opción] y mueva el puntero

del ratón sobre el segmento que quiere pegar con el

próximo.

El puntero se convertirá en un tubo de pegamento.

3. Haga clic para pegar el segmento activo con el

iguiente.

Si se seleccionan varios segmentos, se pegan juntos. La opción Ajustar

no se tiene en consideración.

Si el tono del segmento resultante no se puede cal-

cular debido a un aumento de la información atonal,

el segmento se borrará.

Cuando el tono del segmento resultante no se pueda

calcular debido a un aumento de la información ato

nal, el segmento se borrará.

Le recomendamos que corrija la segmentación antes

de cambiar el tono. Si pega segmentos después de

cambiar el tono (esto incluye modificaciones manua

les de tono, Cuantizar Tono y Colocar Tono), sus mo-

dificaciones se reinicializan y se oirá el tono original.

Si el tono del segmento resultante no se puede cal-

cular debido a un aumento de la información atonal,

el segmento se borrará.

307

El Editor de Muestras

Mover segmentos horizontalmente

Después de cortar un segmento, puede ser necesario

mover segmentos horizontalmente, por ejemplo, si ve que

una nota está mal colocada. Proceda así:

1. En la pestaña VariAudio, active el modo Segmentos.

2. Mueva el puntero del ratón sobre el borde superior del

segmento.

El puntero del ratón se convierte en una doble flecha.

3. Haga clic y arrastre todo el segmento hacia la iz-

quierda o la derecha.

El segmento se mueve en consecuencia. Si se seleccionan varios

segmentos, se mueven todos juntos. La opción Ajustar no se tiene en

consideración.

 Puede arrastrar el inicio/final de un segmento sólo

hasta que contacte con el inicio/final del siguiente. Los

segmentos no se pueden solapar entre sí.

Eliminar segmentos

Algunas veces puede ser útil eliminar segmentos. Este es

el caso en situaciones en las que quiere que reproducir el

audio original, p.

ej. en porciones atonales o consonantes.

• Puede borrar segmentos seleccionándolos en el modo

Segmentos y pulsando [Retroceso].

Guardar la segmentación

La segmentación corregida se guardará con el proyecto,

no se requiere ninguna operación de guardar adicional.

Herramienta Tono & Warp

Si activa la herramienta Tono & Warp en la pestaña VariAu-

dio, puede cambiar el tono y la temporización de su audio.

Puede editar el tono y la temporización de los segmentos

de audio para fines correctivos pero también creativos.

VariAudio le deja experimentar libremente con tonos de

notas para cambiar la melodía, conservando o no un so

nido natural. Además puede cambiar la temporización del

audio.

 En modo Tono & Warp, los segmentos aparecen con

un fondo liso. Puede alternar entre los modos “Tono &

Warp” y “Segmentos” presionando la tecla [Tab].

 Hay algunas restricciones referentes a los tonos de

nota más alto y bajo posibles. No puede escoger tonos

por encima de Do5 (C5) y por debajo de Mi0 (E0).

Cambiar el tono

Si quiere editar el tono de un segmento, proceda así:

1. En la pestaña VariAudio, active la herramienta Tono &

Warp.

2. Mueva el puntero del ratón sobre el segmento.

El puntero del ratón se convertirá en un símbolo de mano para indicar

que puede cambiar el tono del segmento. Si el factor de zoom es lo su

ficientemente alto, una caja de texto le indicará el tono de la nota y la

desviación del segmento para este tono, en tanto por ciento.

Si el tono del segmento resultante no se puede cal-

cular debido a un aumento de la información atonal,

el segmento se borrará.

Antes de cambiar el tono o la temporización de sus

segmentos, asegúrese de que los segmentos que

quiere cambiar son correctos (vea

“Modo segmentos”

en la página 305).

308

El Editor de Muestras

Hay tres modos diferentes que afectan a la forma en que

una nota se ajustará a un cierto tono que se pueden acce-

der usando las siguientes teclas modificadoras:

 La tecla modificadora por defecto se puede cambiar

en el diálogo Preferencias (página Opciones de Edición–

Herramienta Modificadora).

3. Arrastre el segmento hacia arriba o hacia abajo hasta

el tono deseado y suelte el botón. Sin embargo, tenga cui-

dado: Cuanto más se desvíe el tono de su tono original,

menos probable será que su audio suene natural.

Si el preset de algoritmo Solo no está ya activado, aparecerá una adver-

tencia informándole que Cubase lo ha seleccionado automáticamente. El

segmento se cambia de tono en consecuencia. Mientras arrastre, la curva

original de microtono del segmento aparecerá en naranja. Si se seleccio

nan varios segmentos, se cambia el tono de todos.

Puede también usar las teclas de flecha arriba/abajo del te-

clado de su ordenador para editar los tonos de las notas.

Proceda así:

• Use las teclas de flecha arriba/abajo para cambiar el

tono en pasos de semitono.

• Mantenga pulsado [Mayús.] mientras usa las teclas de

flecha arriba/abajo para cambiar el tono de centésima en

centésima.

Cuantizar Tono

También puede cuantizar el tono del audio hacia arriba o

abajo para reducir iterativamente la desviación desde la

posición del semitono más cercano.

Proceda así:

1. Seleccione los segmentos que quiera cuantizar.

2. Mueva el deslizador Cuantizar Tono hacia la derecha.

Los segmentos seleccionados se cuantizarán iterativamente.

Puede configurar un comando de teclado para Cuantizar

el Tono en la categoría Editor de Muestras del diálogo

Comandos de Teclado (vea

“Comandos de teclado” en la

página 581). Al usar el comando de teclado, los segmen-

tos se cuantizan directamente a la siguiente posición de

semitono.

Inclinar la curva de microtono

Algunas veces no será suficiente con cambiar el tono de

todo el segmento de la nota. En estos casos tendrá que

modificar cómo cambia el tono dentro del segmento. Esto

se indica con la curva de microtono (vea

“Interpretar el vi-

sor de forma de onda en VariAudio” en la página 303).

Proceda así:

1. En la pestaña VariAudio, active la herramienta Tono &

Warp.

2. Para cambiar el microtono de un segmento, mueva el

puntero del ratón por encima de la esquina superior iz

quierda/derecha del segmento.

El puntero del ratón se convertirá en una flecha hacia arriba/abajo.

Opción Descripción Modificador por

defecto

Ajuste del Tono

absoluto

Cambia el tono del segmento

al siguiente semitono.

Nada

Ajuste del Pitch

relativo

Ajusta el segmento en rela-

ción a su desviación actual

en centésimas, es decir, si el

segmento tiene un tono de

Do3 y una desviación del

22%, y lo mueve hacia arriba

un semitono, se cambiará el

tono a Do#3 y se mantendrá

la desviación del 22%.

[Ctrl]/[Comando]

Sin ajuste de Tono Le permite editar el tono

libremente.

[Mayús.]

Si cambia el tono de los eventos con las opciones

de Transposición (vea

“Las funciones de transposi-

ción” en la página 142), la transposición se añadirá a

las modificaciones de tono que introdujo con la he-

rramienta Tono & Warp, incluso si no se ve en el visor

de segmentación.

La curva de microtono representa la progresión del

tono en la parte tonal del segmento. Para las porcio

nes atonales de audio, no aparecerá la curva de

microtono.

309

El Editor de Muestras

3. Arrastre hacia arriba/abajo con el ratón para cambiar

la curva de microtono.

Si quiere cambiar la modulación del tono sólo para el ini-

cio o final del segmento, puede ajustar un “punto de an-

claje” para especificar qué parte del segmento es

afectada. Proceda así:

1. Mueva el puntero del ratón sobre el borde superior del

segmento.

El puntero del ratón se convertirá en un símbolo de Perfil I.

2. Haga clic en la posición en la que quiere poner un

anclaje.

Aparecerá una línea vertical en la posición en la que hizo clic. Un seg-

mento sólo puede tener un anclaje.

3. Mueva el puntero del ratón sobre la esquina superior

izquierda/derecha del segmento y arrastre hacia arriba o

hacia abajo para inclinar la curva de microtono.

La curva de modulación sólo cambia desde el borde del segmento hasta

el anclaje.

• Si presiona [Alt]/[Opción] mientras arrastra arriba/

abajo, el anclaje de inclinación se usará como un eje

alrededor del cual se podrá rotar la curva de microtono.

4. Repita los pasos de arriba para poner anclajes e incli-

nar la curva de microtono hasta que quede satisfecho con

el resultado.

• Si quiere suprimir un ancla de inclinación de un seg-

mento, mantenga pulsado [Alt]/[Opción], posicione el pun-

tero del ratón sobre el borde superior del segmento hasta

que se convierta en un tubo de pegamento, y haga clic.

Se borra el ancla de inclinación.

Si el tono cae al final del seg-

mento…

…active la herramienta Tono &

Warp, señale la esquina superior

derecha y arrastre hacia arriba.

Mueva el ratón sobre el borde

superior y haga clic para poner

un anclaje…

…si sólo quiere compensar el

descenso del tono al final del

segmento.

Si ajusta un anclaje de inclinación…

…para indicar que puede rotar la curva

de microtono.

…y presione [Alt]/[Opción], el puntero

del ratón se convierte en una flecha

diagonal…

310

El Editor de Muestras

Colocar Tono

Si quiere compensar la subida o caída de notas, es decir, la

desviación de la curva de microtono respecto del tono re-

presentativo, puede usar el deslizador Colocar Tono. Esta

corrección es útil cuando una nota se toca en bemol (el

tono sube) o sostenido (el tono cae) al final. Proceda así:

1. Seleccione los segmentos cuyo tono quiere colocar.

2. Mueva el deslizador Colocar Tono hacia la derecha.

Se coloca el tono de los segmentos seleccionados.

Introducción MIDI

Puede cambiar el tono sobre la marcha seleccionando el

segmento que quiera cambiar y presionando una tecla en

su teclado MIDI o usando el teclado virtual (vea “El Te-

clado Virtual” en la página 95).

Proceda así:

1. Después de haber corregido la segmentación, selec-

cione el segmento cuyo tono quiera cambiar.

2. Active la herramienta Tono & Warp y haga clic en el

botón Introducción MIDI.

3. Presione una tecla en su teclado MIDI o use el Teclado

Virtual para cambiar el tono del segmento.

El tono del segmento cambia según la nota que toque.

La función Introducción MIDI tiene dos modos: el modo

Still y el modo Step (paso a paso). Puede intercambiar en-

tre ellos haciendo clic pulsando [Alt]/[Opción] en el botón

Introducción MIDI:

• En modo Still puede seleccionar segmentos individuales

haciendo clic sobre ellos y cambiar su tono pulsando una

tecla MIDI. También puede seleccionar varios segmentos y

pulsar una tecla MIDI para cambiar el tono de todos ellos

simultáneamente. El tono del primer segmento seleccio

nado se cambia al tono de la nota MIDI que toque. Los to-

nos de los otros segmentos seleccionados cambian la

misma cantidad.

• En modo Step (paso a paso) puede ir cambiando entre

segmentos seleccionando el primer segmento que quiera

cambiar y presionando una tecla MIDI. El siguiente seg-

mento se seleccionará automáticamente después. Esto le

permite trabajar de una manera más creativa, por ejemplo,

para desarrollar líneas melódicas completamente nuevas

a través de MIDI.

4. Cuando haya acabado, desactive el botón introduc-

ción MIDI.

 Se ignoran informaciones de controlador MIDI como

el Pitchbend o la modulación.

El microtono parece está un poco fuera de lugar. Moviendo el desli-

zador Colocar Tono hacia la derecha…

…la curva de microtono se coloca.

El Modo Still está activado para la

Introducción MIDI.

El Modo Step (paso a paso) está acti-

vado para la Introducción MIDI.

311

El Editor de Muestras

Warping de segmentos

La corrección de tiempo, es decir, el warp a nivel de seg-

mento, es útil cuando quiere alinear un acento musical a

cierta posición, o cambiar o cuantizar la temporización de

segmentos individuales en grabaciones de voces monofó

nicas. Al hacer warp en segmentos de audio se crearán

marcadores de warp. Estas pestañas aparecen en las

pestañas VariAudio y AudioWarp del Inspector en el Edi

tor de Muestras. (Para más información sobre hacer warp

en archivos de audio completos, vea “Warp Libre” en la

página 297.)

Para hacer warp a un segmento, proceda así:

1. En la pestaña VariAudio, active la herramienta Tono &

Warp.

2. Para cambiar la temporización de un segmento mueva

el puntero del ratón sobre el inicio/final del segmento.

El puntero del ratón se convertirá en una doble flecha y los marcadores

de warp aparecerán en la regla.

3. Arrastre el inicio/final del segmento hasta la posición

deseada.

Si el botón Ajustar está activado, el borde del segmento se ajustará a la re-

jilla. Al arrastrar el borde del segmento, los marcadores de warp aparecen

no sólo en el borde sino también en los bordes adyacentes del segmento

para indicar qué porciones de audio han sido corregidas/afectadas.

 La corrección de un segmento también cambiará la

temporización de los segmentos adyacentes.

 Las modificaciones de temporización introducidas de

esta manera no se adaptarán al tempo del proyecto. Si

esto es lo que quiere, use el Modo Musical (vea

“Modo

Musical” en la página 293).

• Puede cambiar la posición de inserción de un marcador

de warp en el audio haciendo clic y arrastrando el manipu-

lador del marcador de warp en la regla. Esto cambiará el

warpeado (vea

“Editar marcadores de warp” en la página

311).

• Mantenga pulsado [Mayús.] (por defecto) para borrar

pestañas de warp. Para suprimir un marcador de warp,

mantenga pulsado el modificador de herramienta para

que el puntero se convierta en una goma de borrar y haga

clic sobre la pestaña de warp.

• Si no queda satisfecho con sus cambios, puede revertir

la temporización de los segmentos seleccionados eli-

giendo la opción “Cambios de Warp” en el menú emer-

gente Reinicializar (vea “Reinicializar” en la página 312).

Editar marcadores de warp

En algunos casos el comienzo de la forma de onda no se

corresponde con el comienzo del segmento, p. ej. cuando

el audio empieza con porciones atonales como sonidos de

respiración (vea

“Interpretar el visor de forma de onda en

VariAudio” en la página 303). Pero cuando hablamos de

warp, cualquier cambio que quiera hacer debe afectar a la

forma de onda en su totalidad.

Puede, por supuesto, cambiar la segmentación para con-

seguirlo, pero si después quiere cambiar el tono, afectará

a cualquier parte atonal del audio. Si esto no es lo que

quiere, proceda así:

1. Active la herramienta Tono & Warp y active el botón

Ajustar.

En este ejemplo el comienzo del segmento no se corresponde con el

inicio de la forma de onda.

Cualquier corrección de la segmentación se debe

aplicar antes de hacer warp de segmentos.

312

El Editor de Muestras

2. Mueva el puntero por encima del inicio del segmento

para que se convierta en una doble flecha y arrastre el ini-

cio del segmento hasta el comienzo del compás.

El borde del segmento se ajusta a la rejilla en la posición exacta del

compás.

Ahora el inicio del segmento encajará con el comienzo del

compás, pero queremos que el inicio de la forma de onda

encaje con el comienzo del compás:

3. Apunte al manipulador de warp que aparece en la re-

gla para que se convierta en una doble flecha y arrástrela

hasta el inicio de la forma de onda.

El fondo se muestra en naranja para indicar qué parte de la forma de

onda se ve afectada por el cambio.

Ahora el inicio de la forma de onda encajará con la posi-

ción del compás deseada.

Editar marcadores de warp también puede ser útil si cam-

bia la longitud de un segmento que ya estaba warpeado.

En tal caso, editar los marcadores de warp le puede ayu-

dar a sincronizar su audio de nuevo.

Reinicializar

Este menú emergente en la parte inferior de la pestaña

VariAudio le permite reinicializar las modificaciones que

realizó con la herramienta Tono & Warp. También le per-

mite reinicializar los cambios que hizo en modo Segmen-

tos, reanalizando el audio y volviendo a la segmentación

original. Están disponibles las siguientes opciones:

 Puede configurar comandos de teclado para la función

de reinicializar y reanalizar en la categoría Editor de Mues-

tras del diálogo Comandos de Teclado (vea “Comandos de

teclado” en la página 581).

Escuchar sus modificaciones

Puede escuchar los resultados de sus modificaciones

usando los siguientes métodos:

• Activando la Realimentación Acústica en la barra de

herramientas.

Los segmentos se reproducen para que pueda escuchar fácilmente sus

modificaciones de tono mientras edita.

• Usando la herramienta Reproducir en la barra de herra-

mientas.

• Usando la herramienta Escuchar y Escuchar Bucle en la

barra de herramientas.

• Usando la reproducción en ciclo en la ventana de

proyecto.

Función Descripción

Cambios de

Tono

Si selecciona esta opción, los cambios de tono que inclu-

yan modificaciones de microtono con la herramienta Incli-

nar el microtono se reinicializan bien para los segmentos

seleccionados (si hay) o bien para todo el archivo.

Cambios de

Warp

Si selecciona esta opción, los cambios de warp se

reinicializan.

Cambios de

Tono + Warp

Si selecciona esta opción, los cambios de microtono y de

warp se reinicializan bien para los segmentos selecciona

dos (si hay) o bien para todo el archivo.

Reanalizar el

Audio

Si selecciona esta opción, el audio se reanaliza y todos

sus cambios de segmentación se reinicializan.

313

El Editor de Muestras

Si quiere comparar el audio modificado con el original (es

decir, escuchar el audio sin modificaciones de tono o

warp), tiene las siguientes posibilidades:

• Puede desactivar sus modificaciones de tono haciendo

clic en el botón Desactivar Cambios de Tono en la pes

taña VariAudio o configurando y usando el comando de

teclado “VariAudio - Desactivar Cambios de Tono” en el

diálogo Comandos de Teclado, categoría Editor de Mues

tras (vea “Comandos de teclado” en la página 581).

• Puede desactivar sus modificaciones de warp haciendo

clic en el botón Desactivar Cambios de Warp en la pes

taña AudioWarp o configurando y usando el comando de

teclado “VariAudio - Desactivar Cambios de Warp” en el

diálogo Comandos de Teclado, categoría Editor de Mues

tras (vea “Comandos de teclado” en la página 581).

Extraer MIDI

Puede extraer una parte MIDI de su audio. Esto es útil si

tiene un evento de audio con un cierto tono y sonido y

quiere crear un segundo tono idéntico con un instrumento

MIDI. La parte MIDI extraída también se puede usar para

imprimir notas desde el Editor de Partituras o se puede

exportar como archivo MIDI (vea

“Exportar e Importar ar-

chivos MIDI estándar” en la página 566). Además, puede

convertir el audio a notas MIDI que contengan datos Note

Expression lo que le permite tener datos de modulación

para notas individuales (para información acerca de Note

Expression, vea el capítulo

“Note Expression (sólo Cu-

base)” en la página 461).

 Antes de extraer MIDI de su audio debería corregir la

segmentación. De otro modo tendrá que corregir errores

de segmentación luego en la parte MIDI. Los cambios de

transición, inclinación de la curva de microtono, los ajus

tes de Cuantizar Tono y las correcciones de tono también

se tendrán en cuenta.

 Si su evento de audio sólo hace referencia a una sec-

ción del clip de audio, sólo se extraerá esta sección.

La calidad de los datos MIDI resultantes depende de la

calidad y las características de su audio.

Para extraer una parte MIDI de su audio, proceda así:

1. Abra el archivo de audio del que quiera extraer una

parte MIDI en el Editor de Muestras.

2. Abra la pestaña “VariAudio”.

3. Active el modo Segmentos (vea “Modo segmentos”

en la página 305).

4. Haga clic en el botón “Extraer MIDI…”.

Se abrirá el diálogo “Extraer MIDI”.

5. En el menú emergente Modo Tono, especifique qué

datos se deberán incluir al extraer la parte MIDI.

Están disponibles las siguientes opciones:

6. En el menú emergente Modo Volumen, especifique

cómo se extrae el audio a MIDI.

Están disponibles las siguientes opciones:

Opción Descripción

Sólo Notas, sin

Datos de

Pitchbend

Sólo se incluyen notas en la parte MIDI.

Notas y datos

estáticos de

Pitchbend

Se crea un evento de pitchbend para cada segmento.

Seleccione un valor de pitchbend desde 1 hasta 24 en el

campo Rango de Pitchbend. Cuando esté trabajando

con un dispositivo MIDI externo, puede ser necesario

ajustarlo al mismo valor.

Notas y datos

continuos de

Pitchbend

Los eventos de pitchbend que se corresponden con la

curva de microtono se crean dentro de la parte MIDI resul

tante. Seleccione un valor de pitchbend desde 1 hasta 24

en el campo Rango de Pitchbend. Este ajuste se debe co

rresponder con el valor ajustado en su dispositivo MIDI o el

instrumento VST.

Tenga en cuenta que aunque la representación gráfica de

la curva de pitchbend está suavizada, se incluyen todos los

datos de pitchbend.

Curva de

Pitchbend No

teExp y Notas

Los eventos de pitchbend MIDI que se corresponden con

la curva de microtono se crean como datos Note Expres

sion en las notas MIDI resultantes (sólo Cubase).

Curva de

Afinación

VST3 Note

Exp y Notas

Se crean eventos VST 3 para el parámetro “Afinación”

como datos Note Expression en las notas MIDI resultan

tes. Tenga en cuenta que esto sólo funciona con un instru-

mento VST conectado que sea compatible con Note

Expression (sólo Cubase).

Opción Descripción

Fijar Velocidad Todas las notas MIDI creadas tienen la misma veloci-

dad. Seleccione un valor de velocidad en el campo

Velocidad.

Velocidad

Dinámica

Cada nota MIDI creada tiene un valor de velocidad indi-

vidual según la amplitud de la señal de audio.

Curva de

Controlador de

Volumen

Se crea una curva de controlador continuo dentro de la

parte MIDI. Puede seleccionar el controlador MIDI a

usar en la curva en el campo Controlador MIDI.

314

El Editor de Muestras

7. En el menú emergente Destino, especifique dónde se

colocará la parte MIDI.

Están disponibles las siguientes opciones:

 Si ha abierto el Editor de Muestras desde la Pool y el

archivo de audio no es parte de su proyecto, la parte MIDI

se insertará en al principio del Proyecto.

8. Haga clic en Aceptar.

Se crea una parte MIDI según los ajustes especificados.

También puede usar un comando de teclado para extraer

una parte MIDI de su audio. En este caso no se abre nin-

gún diálogo y los ajustes que se usaron para la extracción

previa se vuelven a repetir. Para más información acerca

de la configuración de comandos de teclado, vea el capí-

tulo “Comandos de teclado” en la página 581.

Aplanar el procesado en tiempo real

Puede fijar (aplanar) el procesado en tiempo real en cual-

quier momento. Esto puede tener dos propósitos: reducir

la carga de CPU y optimizar la calidad del sonido del pro-

cesado. Use también esta función antes de aplicar cual-

quier procesado offline (procesado que no es en tiempo

real). Cuando se aplica el congelado se crea una copia

del archivo original en la Pool así que el clip de audio ori

ginal permanece inalterado.

Esta función tiene los siguientes aspectos en considera-

ción:

• Las modificaciones de warp (vea “Warp Libre” en la página

297 y “Warping de segmentos” en la página 311), incluso

cuando el Bypass esté activado. Después de aplanar, sus

marcadores de warp se perderán. Sin embargo, puede des

hacer esta función como de costumbre.

• Las modificaciones de tono VariAudio (vea “Cambiar el tono”

en la página 307), incluso cuando el Bypass esté activado.

Después del aplanar, sus datos de VariAudio se perderán. Sin

embargo, puede deshacer esta operación.

• La transposición de eventos (vea “Transponer partes o even-

tos individuales usando la línea de información” en la página

146).

Proceda así:

1. Seleccione los eventos de audio que quiera procesar.

2. En el menú Audio, abra el submenú Procesado en

Tiempo Real y seleccione el comando Aplanar.

Se abre un diálogo en el que puede seleccionar un algoritmo para el

procesado.

Curva de Con-

trolador de Volu-

men NoteExp

Se crean eventos de controlador de volumen MIDI

como datos Note Expression para las notas MIDI resul

tantes (sólo Cubase).

Curva de Volu-

men VST3

NoteExp

Se crea una curva de volumen VST 3 como datos Note

Expression para las notas MIDI resultantes. Tenga en

cuenta que esto sólo funciona con un instrumento VST

conectado que sea compatible con Note Expression

(sólo Cubase).

Opción Descripción

Primera Pista

Seleccionada

La parte MIDI se colocará en la primera pista MIDI o de

instrumento seleccionada. Tenga en cuenta que todas

las partes MIDI de extracciones previas que estén en esta

pista se borrarán.

Nueva Pista

MIDI

Se creará una nueva pista MIDI para la parte MIDI.

Portapapeles

del Proyecto

La parte MIDI se copia al portapapeles para que la pueda

insertar en la posición que desee en una pista MIDI o de

instrumento en la ventana de proyecto.

Opción Descripción

Este diálogo no se abrirá cuando el factor de correc-

ción de tiempo esté fuera del rango entre 0.5 y 2.

315

El Editor de Muestras

• Si el audio ha sido transpuesto, el diálogo también con-

tendrá la opción “Corrección de Formantes”. Puede acti-

varlo, por ejemplo, si quiere evitar un efecto de “voz de

ardilla”.

3. Seleccione un preset de algoritmo y haga clic en

Aceptar.

Después del procesado, cualquier loop corregido en tiempo real o cam-

biado de tono se reproducirá exactamente igual, pero el modo Musical

estará desactivado y el cambio de tono en tiempo real se pondrá a 0.

 En lugar del comando de menú Aplanar, puede hacer

clic en el botón Aplanar en la pestaña de Procesar del Edi

tor de Muestras.

El clip de audio ahora será igual que cualquier otro clip al

que no se le haya aplicado un procesado en tiempo real,

es decir, no se adapta a los cambios de tempo. La función

de procesado de aplanado funciona mejor cuando ha de

terminado el tempo o el tono de un proyecto. Si quiere

adaptar el audio a un nuevo tono o tempo después de

aplanar, es mejor volver al estado original del clip y no pro

cesar un archivo procesado otra vez.

Seleccionar un algoritmo para aplanar

Cuando aplana un procesado en tiempo real puede usar el

algoritmo MPEX 4 o el algoritmo Realtime para procesar el

audio. El algoritmo MPEX 4 ofrece una mejor calidad del

sonido que el procesado en tiempo real. El algoritmo Real

time corresponde al preset de algoritmo seleccionado en la

barra de herramientas del Editor de Muestras. Para una

descripción detallada de los presets disponibles, vea

“Acerca de los algoritmos de corrección de tiempo y tono”

en la página 278.

 Si ha hecho modificaciones de tono VariAudio, los

presets MPEX no estarán disponibles y se usa el preset

de algoritmo “Standard – Solo” automáticamente.

Los presets de Tiempo Real se pueden seleccionar en el

menú emergente Algoritmo en la barra de herramientas

del Editor de Muestras, vea

“Seleccionar un algoritmo

para la reproducción en tiempo real” en la página 293.

En la Pool puede elegir un algoritmo para varios clips se-

leccionados, a la vez.

Deshacer la corrección de tiempo en los archivos de

audio

Seleccionando “Deshacer Corrección de Tiempo” del

submenú Procesado en Tiempo Real, en el menú Audio,

se eliminará la corrección de tiempo en tiempo real (me

diante redimensionado o marcadores de warp).

 Tenga en cuenta que esto no quitará ni la transposi-

ción en tiempo real (en la línea de información) ni el modo

Musical.

El hecho de que el elemento de menú “Deshacer Correc-

ción de Tiempo” esté disponible depende de si la correc-

ción de tiempo se ha aplicado a nivel de clip o a nivel de

evento:

• Si ha redimensionado un evento de audio en la ventana

de proyecto usando “Cambio de tamaño con Alteración de

la Duración” (vea “Cambiar el tamaño de eventos usando

corrección de tiempo” en la página 69), puede deshacer la

corrección de tiempo seleccionando el evento en la ven-

tana de proyecto y aplicando “Deshacer Corrección de

Tiempo”.

Esto elimina toda la corrección de tiempo y las pestañas de warp.

• Cuando ha introducido un tempo y/o duración en la

barra de herramientas, esta información se guarda para el

clip origen.

Estos cambios no se deshacen usando la opción “Deshacer Corrección

de Tiempo”.

El Editor de Partes de Audio

317

El Editor de Partes de Audio

Introducción

El Editor de Partes de Audio le permite ver y editar los

eventos que contiene una parte de audio. En esencia es el

mismo tipo de edición que puede hacer en la ventana de

proyecto, lo que significa que este capítulo contendrá mu

chas referencias al capítulo “Trabajar con proyectos” en la

página 52.

Las partes de audio se crean en la ventana de proyecto de

una de las siguientes maneras:

• Seleccionando uno o varios eventos en la misma pista y

seleccionando “Convertir Eventos en Partes” en el menú

Audio.

• Pegando dos o más eventos de audio en la misma pista

con la herramienta Pegar.

• Dibujando una parte vacía con la herramienta Lápiz.

• Haciendo doble clic entre el localizador izquierdo y el

derecho en una pista de audio.

Con los últimos dos métodos se creará una parte vacía. Puede entonces

añadir eventos a la parte pegándolos o bien cogiendo y arrastrando

desde la Pool.

Abrir el Editor de Partes de Audio

Para abrir el Editor de Partes de Audio hay que seleccio-

nar una o más partes de audio en la ventana de proyecto y

hacer doble clic sobre una de ellas (o usar la tecla de co-

mando Editar-Abrir, por defecto [Ctrl]/[Comando]-[E]). El

Editor de Partes de Audio puede mostrar varias partes a la

vez, usted puede tener además más de un Editor de Par-

tes de Audio abierto al mismo tiempo.

 Si hace doble clic sobre un evento en la ventana de

proyecto, se abrirá el Editor de Muestras (vea

“Abrir el

Editor de Muestras” en la página 283).

La ventana

La barra de herramientas

Las herramientas, opciones, e iconos de la barra de herra-

mientas tienen la misma funcionalidad que en la ventana

de proyecto, con las siguientes diferencias:

• Tiene un botón de Solo (vea “Escuchar” en la página 318).

• Tiene herramientas separadas para la escucha (Altavoz) y el

Arrastre (vea

“Arrastrar” en la página 319).

• No tiene las herramientas de Línea, Pegar o Color.

• Tiene iconos de Reproducción y Ciclo y un control del Volu-

men (vea “Escuchar” en la página 318).

• La función Bucle de Pista independiente (vea “La función Bu-

cle de Pista independiente” en la página 319).

• Controles para la Parte Editada Actualmente: activar partes

para editarlas, restringir la edición a las partes activas sola-

mente y mostrar los bordes de las partes (vea “Manejar varias

partes” en la página 319).

 Puede personalizar la barra de herramientas ocultando

elementos o reordenándolos, vea

“Usar las opciones de

configuración” en la página 574.

La regla y la línea de información

Tiene la misma funcionalidad y apariencia que sus homó-

logas en la ventana de proyecto.

• Puede seleccionar un formato de visualización diferente

para la regla del Editor de Partes de Audio haciendo clic

sobre el botón flecha de la derecha, y seleccionando una

opción en el menú emergente.

Para una lista con los formatos disponibles vea “La regla” en la página 47.

318

El Editor de Partes de Audio

Acerca de los carriles

Si hace la ventana del editor más grande verá que hay un

espacio adicional debajo de los eventos editados. Esto se

debe a que la parte de audio se divide en carriles verticales.

Los carriles pueden facilitarle el trabajo con varios eventos

de audio en una sola parte. Mover algunos de los eventos

a otro carril puede hacer que la selección y la edición

sean más fáciles.

• Para mover un evento a otro carril sin moverlo horizon-

talmente por accidente, presione [Ctrl]/[Comando] y

arrástrelo hacia arriba o hacia abajo.

Para más información sobre los carriles y los eventos so-

lapados, vea el capítulo “Trabajar con pistas y carriles” en

la página 77.

Operaciones

El zoom, la edición y la selección, se hacen igual en el Edi-

tor de Partes de Audio que en la ventana de proyecto (vea

“Trabajar con proyectos” en la página 52).

 Si una parte es una copia compartida (es decir, ha co-

piado la parte previamente con [Alt]/[Opción]-[Mayús.] y

arrastrando), cualquier edición que haga afectará a todas

las copias compartidas de esta parte.

Escuchar

En el Editor de Partes de Audio hay varias maneras de es-

cuchar los eventos:

Usar la herramienta Altavoz

Si hace clic en cualquier lugar del visor del editor del

evento con la herramienta Altavoz y mantiene el botón del

ratón pulsado, se reproducirá la parte a partir de la posición

en la que ha hecho clic. La reproducción continuará hasta

que suelte el botón.

Usar el icono Escuchar

Los iconos Escuchar y Escuchar Bucle

Haciendo clic en el icono Escuchar de la barra de herra-

mientas reproducirá el audio editado, de acuerdo con las

siguientes reglas:

• Si ha seleccionado eventos en la parte, sólo se reproducirá la

sección que esté entre el primer y el último evento seleccio-

nado.

• Si ha hecho un rango de selección, sólo se reproducirá esta

selección.

• Si no hay ninguna selección, se reproducirá la parte entera. Si

el cursor de proyecto está dentro de la parte, la reproducción

empezará en la posición actual del cursor. Si el cursor está

fuera de la parte, la reproducción empezará desde el principio.

• Si el icono Escuchar Bucle está activado, la reproducción

continuará hasta que lo desactive. De otra manera la sección

se reproducirá una vez.

319

El Editor de Partes de Audio

• Cuando escuche con la herramienta Altavoz o el icono

Escuchar, el audio se enrutará directamente hacia la Sala

de Control (sólo Cubase) o la Mezcla Principal (el bus de

salida por defecto) si la Sala de Control está desactivada.

En Cubase Artist, siempre se usa el bus de la Mezcla Prin

cipal para la escucha.

Usar la reproducción normal

Puede usar los controles de reproducción normales en el

Editor de Partes de Audio. Además, si activa el botón Edi-

tar en Modo Solo en la barra de herramientas, sólo se re-

producirán los eventos de la parte editada.

Utilizar comandos de teclado

Si activa la opción “Activar/Desactivar la Preescucha Lo-

cal con la [barra espaciadora]” en el diálogo Preferencias

(página Transporte), puede iniciar/detener la escucha

presionando [Espacio]. Es lo mismo que hacer clic en el

icono Escuchar de la barra de herramientas.

 El Editor de Partes de Audio también soporta los co-

mandos de teclado “Empezar Preescucha” y “Parar Pre-

escucha” en la categoría Medios del diálogo Comandos

de Teclado. Estos comandos de teclado detienen la re-

producción actual, no importa si está en modo reproduc-

ción normal o en modo escuchar.

La función Bucle de Pista independiente

El bucle de pista independiente es una especie de “mini-ci-

clo” que afecta solamente a la parte editada. Cuando el bu-

cle se active, los eventos en las partes que estén dentro del

bucle se repetirán continuamente y de manera completa-

mente independiente – otros eventos (en otras pistas) se

reproducirán como siempre. La única “interacción” entre el

bucle y la “reproducción normal” es que el bucle empieza

cada vez que el ciclo lo hace de nuevo.

Para establecer un bucle de pista independiente proceda

así:

1. Active el bucle activando el botón Bucle de Pista In-

dependiente en la barra de herramientas.

Si no está visible, haga clic derecho en la barra de herramientas y añada

la sección Configuración de Bucle de Pista – vea

“Usar las opciones de

configuración” en la página 574.

El ciclo no se mostrará en la regla del editor cuando el bu-

cle esté activo. Ahora necesitará especificar la longitud

del bucle:

2. Haga clic con [Ctrl]/[Comando] en la regla para esta-

blecer el inicio y haga clic con [Alt]/[Opción] para estable-

cer el final el bucle.

También puede editar numéricamente las posiciones de inicio y final del

bucle en los campos que están al lado del botón de Bucle.

Se indicará el bucle con un color púrpura en la regla.

 Los eventos buclearán (se repetirán) mientras el botón

de Bucle esté activado y la ventana del Editor de Partes

de Audio esté abierta.

Arrastrar

La herramienta Arrastrar tiene un icono separado en la ba-

rra de herramientas del Editor de Partes de Audio. Aparte

de esto la herramienta funciona exactamente igual que en la

ventana de proyecto (vea

“Arrastrar audio” en la página 63).

Manejar varias partes

Cuando abra el Editor de Partes de Audio con varias partes

seleccionadas – todas de la misma pista o de diferentes –

podrían no “caber” en la ventana de edición, lo que podría

dificultarle tener un plano general de las diferentes partes

cuando las esté editando.

320

El Editor de Partes de Audio

Por lo tanto la barra de herramientas dispone de unas

cuantas funciones para trabajar con múltiples partes de

manera más fácil y exhaustiva:

• El menú “Parte Editada Actualmente” muestra todas las

partes que estaban seleccionadas cuando abrió el editor,

y le deja seleccionar la parte que va a estar activa para la

edición.

Cuando seleccione una parte de la lista, automáticamente se activará y

se centrará en el visor.

 Tome nota de que también es posible activar una

parte haciendo clic en ella con la herramienta Flecha.

• El botón “Editar solamente parte activa” le deja restrin-

gir las operaciones de edición a la parte activa.

Si, por ejemplo, selecciona “Todo” en el submenú Seleccionar del menú

Edición con esta opción activada, todos los eventos de la parte activa se

seleccionarán, pero no los eventos de otras partes.

“Editar solamente parte activa” activado en la barra de herramientas

• Puede hacer zoom y acercarse a la parte activa para

que se ajuste a la pantalla seleccionando “Zoom en el

Evento”, en el submenú Zoom del menú Edición.

• El botón “Mostrar bordes de parte” se puede usar si

quiere ver claramente definidos los bordes de la parte

activa.

Al activarlo, todas las partes excepto la editada se mostrarán en gris, ha-

ciendo que los bordes sean más reconocibles. También hay dos “marca-

dores” en la regla con el mismo nombre que la parte activa, señalando su

inicio y final. Se pueden mover libremente para cambiar los bordes de la

parte.

“Mostrar bordes de parte” activado en la barra de herramientas

• Es posible ir alternando entre varias partes, haciéndolas

activas usando los comandos de teclado.

En la categoría Edición del diálogo Comandos de Teclado hay dos fun-

ciones: “Activar Parte siguiente” y “Activar Parte anterior”. Si les asigna

comandos de teclado las podrá usar para alternar las partes. Vea

“Con-

figuración de los comandos de teclado” en la página 582 para más ins-

trucciones sobre cómo configurar los comandos de teclado.

Opciones y ajustes

Las siguientes opciones y ajustes están disponibles en el

Editor de Partes de Audio:

• Ajustar

La funcionalidad Ajustar en el Editor de Partes de Audio es exactamente

la misma que en la ventana de proyecto, vea

“La función Ajuste” en la pá-

gina 48.

• Auto-Desplazamiento

Cuando el Auto-Desplazamiento esté activado en la barra de herramien-

tas, la ventana se irá desplazando durante la reproducción, manteniendo

el cursor de proyecto siempre visible en el editor. Este ajuste se puede

activar o desactivar para cada ventana individualmente.

• Fijar a punto de cruce cero

Cuando esta opción está activada, todas las ediciones de audio se rea-

lizan en puntos de cruce cero (posiciones en las cuales la amplitud de la

señal de audio es cero). Esto le ayudará a evitar chasquidos y clics cau

sados por cambios de amplitud.

La Pool

322

La Pool

Introducción

Cada vez que grabe una pista de audio se creará un ar-

chivo en su disco duro. También se añadirá una referencia

al archivo – un clip – en la Pool. En la Pool se aplican dos

reglas generales:

• Todos los clips de audio y vídeo que pertenecen a un

proyecto se listan en la Pool.

• Hay una Pool distinta para cada proyecto.

La forma en que la Pool enseña sus carpetas y contenidos

es similar a la forma en que lo hacen el Finder de Mac

X y el Explorador de Windows.

En la Pool puede, entre otras cosas, realizar las siguientes

operaciones:

Operaciones que afectan a archivos del disco

• Importar clips (los archivos de audio se pueden copiar y/o

mover automáticamente)

• Convertir formatos de archivo

• Renombrar clips (también renombrará los archivos relaciona-

dos en el disco) y regiones.

• Eliminar clips

• Preparar archivos para una copia de seguridad

• Minimizar archivos

Operaciones que sólo afectan a clips

• Copiar clips

• Escuchar clips

• Organizar clips

• Aplicar procesados de audio a los clips

• Guardar o importar archivos de Pool completos

Abrir la Pool

Puede abrir la Pool de cualquiera de las siguientes

maneras:

• Haciendo clic en el botón “Abrir Ventana de Pool” en la

barra de herramientas de la ventana de proyecto.

Si este icono no está visible, necesita activar la opción “Botones para Ven-

tanas Medios & Mezclador” en el menú contextual de la barra de herra-

mientas primero.

• Seleccionando “Pool” en el menú Proyecto o “Abrir

Pool” en el menú Medios.

• Usando un comando de teclado – por defecto [Ctrl]/

[Comando][P].

El contenido de la Pool se divide en las siguientes carpe-

tas principales:

• La carpeta Audio

Contiene todos los clips de audio y regiones que están actualmente en

el proyecto.

• La carpeta de vídeo

Contiene todos los clips de vídeo que están actualmente en el proyecto.

• La carpeta Papelera

Los clips sin usar se pueden mover a la carpeta Papelera para ser supri-

midas posteriormente del disco duro.

Estas carpetas no se pueden renombrar o eliminar, pero

se pueden añadir cualquier número de subcarpetas (vea

“Organizar clips y carpetas” en la página 331).

La ventana

La barra de herramientas

Carpeta Audio: contiene clips y regiones

Carpeta Papelera Carpeta Vídeo Imagen de forma de onda

Barra de herramientas

Abrir/Cerrar to-

das las carpetas

Menú emergente

Ver/Atributos

Botón Mostrar

Línea de infor-

mación

Ruta de la Car-

peta de Proyecto

Ruta de la carpeta de

grabación de la Pool

Escuchar, Escuchar Bucle

y Volumen

Botones Impor-

tar y Buscar

323

La Pool

La línea de información

Haga clic en el botón “Mostrar Línea de información” en la

barra de herramientas para mostrar u ocultar la línea de in-

formación abajo de la ventana de Pool. Mostrará la si-

guiente información:

• Archivos de Audio – el número de archivos de audio en la

Pool

• Utilizado – Número de archivos de audio en uso

• Tamaño total – el tamaño total de todos los archivos de audio

en la Pool

• Archivos externos – el número de archivos en la Pool que no re-

siden en la carpeta de proyecto (por ejemplo archivos de vídeo)

Las columnas de la Pool

En las columnas de la Pool se puede ver alguna informa-

ción acerca de los clips y las regiones. Las columnas con-

tienen los siguientes datos:

Acerca de los símbolos de la columna Estado

La columna Estado mostrará varios símbolos relacionados

con el estado del clip. Son los siguientes:

Ordenar los contenidos de la Pool

Puede ordenar los clips de la Pool por nombre, fecha, etc.

Debe hacer clic en el encabezado de la columna corres

pondiente. Haciendo clic otra vez sobre el mismo encabe-

zado alternará entre una ordenación ascendente y

descendente.

Columna Descripción

Medios Esta columna contiene las carpetas de Audio, Vídeo y la

Papelera. Si las carpetas están abiertas podrá editar los

nombres de los clips o regiones. Esta columna siempre

está visible.

Utilizado Esta columna muestra el número de veces que se está

usando el clip en el proyecto. Si no hay ninguna entrada

en esta columna, el clip correspondiente no se usa.

Estado Esta columna muestra varios iconos con la Pool actual y

el estado del clip. Vea

“Acerca de los símbolos de la co-

lumna Estado” en la página 323 para una descripción

acerca de los iconos.

Modo Musical La casilla de esta columna le permite activar o desactivar

el Modo Musical. Si la columna Tempo (vea abajo) mues

tra “???”, tiene que introducir el tempo correcto antes de

poder activar el Modo Musical.

Tempo Esto muestra el tempo de los archivos de audio, si está

disponible. Si no se ha asignado un tempo la columna

mostrará “???”.

Tipo de

Compás

Es el tipo de compás, p. ej. “4/4”.

Tonalidad Es la tonalidad fundamental, si es que especificó una

para el archivo.

Información Esta columna muestra la siguiente información para los

clips de audio: La frecuencia de muestreo, la resolución

en bits y la duración en segundos. Para las regiones

muestra los tiempos de inicio y final en cuadros. Para los

clips de vídeo muestra la tasa de cuadros, número de

cuadros y la duración en segundos.

Tipo Esta columna muestra el formato del archivo del clip.

Fecha Esta columna muestra la fecha de la última modificación

del archivo.

Tiempo de

Origen

Esta columna muestra la posición de inicio original en la

que se grabó un clip en el proyecto. Ya que este valor se

puede usar como base para la opción “Insertar en Pro

yecto” en el menú Media o en el menú contextual (y otras

funciones) puede cambiarlo si el valor Tiempo de Origen

es independiente (es decir, no para regiones). Esto se

puede hacer bien editando el valor en la columna o bien

seleccionando el clip correspondiente en la Pool, mo

viendo el cursor en el proyecto a la posición deseada y

seleccionando “Actualizar Origen” en el menú Audio.

Imagen Esta columna muestra una imagen de la forma de onda

de los clips de audio o regiones.

Ruta La ruta en que se encuentra el clip en el disco duro.

Nombre de

Bobina

Si ha importado un archivo OMF (vea “Exportar e impor-

tar archivos OMF (sólo Cubase)” en la página 565),

puede incluir este atributo, que luego se muestra en esta

columna. El Nombre de la Bobina es una descripción de

la bobina o cinta “física” en la que se capturó original

mente el audio.

Símbolo Descripción

Indica la carpeta de grabación de la Pool (vea “Cambiar

la carpeta de grabación” en la página 331).

Si aparece este símbolo significará que el clip ha sido

procesado.

El signo de interrogación indica que un clip se referencia

en el proyecto pero no está en la Pool (vea

“Acerca de

los archivos desaparecidos” en la página 328).

Indica que el archivo del clip es externo, es decir, se en-

cuentra fuera de la carpeta audio del proyecto actual.

Indica que este clip se ha grabado en la versión actual-

mente abierta del proyecto. Es útil para encontrar los

clips grabados recientemente de manera rápida.

Columna Descripción

La flecha indica la columna

de ordenación y el orden.

324

La Pool

Personalizar la vista

• Puede especificar qué columnas se muestran o se ocul-

tan abriendo el menú emergente Ver/Atributos de la barra

de herramientas y marcando/desmarcando elementos.

• Puede cambiar el orden en que aparecen las columnas

haciendo clic sobre su encabezado y arrastrándolo hacia

la izquierda o hacia la derecha.

El puntero del ratón tomará la forma de una mano cuando esté sobre el

encabezado de la columna.

• El ancho de una columna también se puede ajustar si

pone el cursor entre dos encabezados de columnas y lo

arrastra hacia la izquierda o derecha.

El puntero tomará la forma de barrera cuando lo coloque entre dos

encabezados.

Operaciones

Las mayoría de las funciones del menú principal relaciona-

das con la Pool también están disponibles en el menú

contextual de la Pool (se abre haciendo clic derecho en la

ventana de la Pool).

Renombrar clips o regiones en la Pool

Para renombrar un clip o una región en la Pool tiene que

seleccionarla y hacer clic sobre su nombre, luego introdu-

cir un nuevo nombre y presionar [Retorno].

 ¡También se cambiará el nombre de los archivos en el

disco duro a los que hace referencia!

Duplicar clips en la Pool

Para duplicar un clip, proceda así:

1. Seleccione el clip que quiera copiar.

2. Seleccione “Nueva Versión” en el menú Medios.

Aparecerá una nueva versión del clip en la misma carpeta de la Pool, con

el mismo nombre pero con un “número de versión” al final, para indicar

que el clip nuevo es un duplicado. La primera copia, p.

ej., tendrá el nú-

mero “2”. Las regiones dentro de un clip también se copiarán, pero man-

tendrán su nombre.

Es mejor renombrar un clip en la Pool que hacerlo

fuera de Cubase (p. ej. en el escritorio del ordena-

dor). De esta manera Cubase ya tendrá constancia

del cambio, y no le perderá la pista al clip la próxima

vez que abra el proyecto. Vea “Acerca de los archi-

vos desaparecidos” en la página 328 para más deta-

lles acerca de los archivos perdidos.

Duplicar un clip no crea un nuevo archivo en el disco,

pero sí una nueva versión del clip (haciendo referen

cia al mismo archivo de audio).

325

La Pool

Insertar clips en un proyecto

Para insertar un clip en un proyecto, puede usar los co-

mandos Insertar en el menú Medios o arrastrar y depositar.

Usar comandos de menú

Proceda así:

1. Seleccione los clips que desee insertar en el proyecto.

2. Despliegue el menú Medios y seleccione la opción

“Insertar en Proyecto”.

“En el Cursor” insertará los clips en la posición actual del cursor de

proyecto.



“En el Origen” insertará los clips en sus posiciones de Tiempo de Origen.

• Tome nota de que el clip se posicionará para que su

punto de ajuste esté alineado con la posición de inserción

seleccionada.

También puede abrir el Editor de Muestras para un clip haciendo doble

clic en él, luego puede realizar operaciones de inserción desde ahí. De

esta manera puede establecer el punto de ajuste antes de insertar un clip.

3. El clip se insertará en la pista seleccionada o en una

nueva pista de audio.

Si había varias pistas seleccionadas, el clip se insertará en la primera de

las seleccionadas.

Arrastrar y depositar

Al arrastrar y depositar para insertar clips en la ventana de

proyecto tenga en cuenta lo siguiente:

• Se tendrá en cuenta la función Ajustar si está activada.

• Mientras arrastra el clip en la ventana de proyecto, su

posición será indicada por una línea de marcador y una

caja de posición numérica.

Tome nota de que esto indica la posición del punto de ajuste en el clip.

Por ejemplo, si suelta el clip en la posición 10.00, será ahí el lugar en el

que acabe estando el punto de ajuste. Vea

“Ajustar el punto de ajuste”

en la página 288 para más información acerca del posicionamiento del

punto de ajuste.

• Si posiciona el clip en un área vacía del visor de eventos

(es decir, debajo de las pistas ya existentes) se creará una

nueva pista para el evento insertado.

Eliminar clips

Eliminar clips desde la Pool

Para eliminar un clip desde la Pool sin borrarlo del disco

duro, haga lo siguiente:

1. Seleccione el clip y elija “Suprimir” en el menú Edición

(o presione [Retroceso] o [Supr.]).

Una ventana le pedirá si quiere enviarlos a la Papelera o borrarlos de la

Pool.

• Si intenta borrar un clip que es usado por uno o más

eventos, el programa le pedirá si quiere borrar estos even

tos del proyecto.

Si cancela no se borrará ni el clip ni los eventos asociados.

2. En la ventana que se abre, seleccione “Suprimir” (de

la Pool).

El clip no estará ya asociado con el proyecto, pero todavía existirá en el

disco duro y se podrá usar en otros proyectos, etc. Esta operación se

puede deshacer.

Borrar del disco duro

Para borrar un archivo permanentemente del disco duro,

primero tiene que enviarlo a la Papelera:

1. Siga las instrucciones para suprimir clips de arriba,

pero haga clic en el botón Papelera en lugar de en el bo-

tón Suprimir.

Alternativamente puede arrastrar y soltar los clips dentro de la carpeta

Papelera.

2. Seleccione “Vaciar Papelera” en el menú Medios.

Aparecerá un mensaje de aviso.

3. Haga clic en “Borrar” para borrar el archivo del disco

duro de manera permanente.

¡Esta operación no se puede deshacer!

 Para recuperar un clip o región de la Papelera, arrás-

trelo de vuelta a la carpeta Audio o Vídeo.

Punto de Ajuste

¡Antes de borrar un archivo permanentemente ase-

gúrese de que no lo está usando en otros proyectos!

326

La Pool

Suprimir clips sin usar

Esta función encontrará todos los clips de la Pool que no

estén siendo usados en el proyecto. Puede decidir luego

si moverlos a la Papelera (desde ahí se pueden eliminar

permanentemente) o eliminarlos de la Pool:

1. Seleccione “Suprimir Medios no Utilizados” en el

menú Medios o en el menú contextual.

Un mensaje aparecerá preguntándole si quiere guardar o mover el ar-

chivo a la Papelera o eliminarlo de la Pool.

2. Elija la opción deseada.

Suprimir regiones

Para eliminar una región de la Pool, selecciónela y elija

“Suprimir” en el menú Edición (o presione [Retroceso] o

[Supr.]).

 ¡Para las regiones no hay ningún aviso si la región se

usa en el proyecto!

Localizar eventos y clips

Localizar eventos a través de clips en la Pool

Si quiere encontrar los eventos del proyecto que hacen

referencia a un clip en particular, proceda así:

1. Seleccione uno o más clips en la Pool.

2. Seleccione “Seleccionar en el Proyecto” en el menú

Medios.

Todos los eventos que hacen referencia a los clips seleccionados ahora

están seleccionados en la ventana de proyecto.

Localizar clips a través de eventos en la ventana de

proyecto

Si quiere encontrar qué clip pertenece a un evento en par-

ticular en la ventana de proyecto, proceda así:

1. Seleccione uno o más eventos en la ventana de

proyecto.

2. Despliegue el menú Audio y seleccione “Buscar Even-

tos Seleccionados en la Pool”.

Los correspondientes clips se buscan y se iluminan en la Pool.

Buscar archivos de audio

Las funciones de búsqueda le pueden ayudar a encontrar

archivos de audio en la Pool, en su disco duro o en otros

medios. Esto funciona como la búsqueda normal de un ar-

chivo, pero con algunas funciones más:

1. Haga clic en el botón Buscar en la barra de herra-

mientas.

Se abrirá un panel de búsqueda arriba de la ventana, mostrando las fun-

ciones.

Por defecto los parámetros de búsqueda disponibles en

el panel de búsqueda son el “Nombre” y la “Ubicación”.

Para usar otro criterio de filtrado vea

“Funcionalidad de

Búsqueda Extendida” en la página 327.

2. Especifique el nombre de los archivos a buscar en el

campo Nombre.

Puede introducir nombres parciales o comodines (*). Tome nota de que

sólo se encontrarán archivos de audio de formatos soportados.

3. Use el menú emergente Ubicación para especificar el

lugar en el que buscar.

El menú emergente listará todas sus unidades locales y los medios ex-

traíbles.

• Si quiere limitar la búsqueda a ciertas carpetas elija

“Seleccione la ruta de la búsqueda” y seleccione la car

peta deseada en el diálogo que se abre.

La búsqueda incluirá la carpeta seleccionada y todas sus subcarpetas.

Tenga también en cuenta que las carpetas que haya seleccionado recien

temente usando la función “Seleccione la ruta de la búsqueda” aparece-

rán en el menú emergente, permitiéndole seleccionarlas rápidamente de

nuevo.

4. Haga clic en el botón Buscar.

La búsqueda empezará y el botón Buscar pasará a llamarse Detener –

haga clic en él para cancelar la búsqueda si lo necesita.

Cuando la búsqueda haya finalizado, los archivos encon-

trados se listarán a la derecha.

327

La Pool

• Para oír un archivo, selecciónelo en la lista y use los

controles de reproducción de la izquierda (Reproducir,

Detener, Pausa y Bucle).

Si está activada la opción Lectura Automática, los archivos se reprodu-

cen automáticamente.

• Para importar un archivo en la Pool, haga doble clic

sobre él en la lista o selecciónelo y haga clic en el botón

Importar.

5. Para cerrar el panel de búsqueda, haga clic en el bo-

tón Buscar de la barra de herramientas otra vez.

Funcionalidad de Búsqueda Extendida

Aparte del criterio de búsqueda por Nombre, están dispo-

nibles más filtros de búsqueda. Las opciones de Búsqueda

Extendida le permiten una búsqueda más detallada, ayu-

dándole a dominar incluso la base de datos de sonidos

más grande.

Para usarlos proceda así:

1. Haga clic en el botón Buscar en la barra de herra-

mientas.

Se visualizará el panel de búsqueda en la parte inferior de la ventana de

la Pool.

2. Mueva el puntero del ratón sobre el texto “Nombre” a

la derecha del campo nombre y haga clic sobre la flecha

que aparece.

3. Se abrirá el menú emergente con las opciones de

Búsqueda Extendida.

Contiene seis opciones determinando qué criterio de búsqueda se mos-

trará arriba del campo Ubicación (nombre, tamaño, formato, canales, fre-

cuencia de muestreo, o fecha), así como los submenús Añadir Filtro y

Presets.

El criterio de búsqueda tiene los siguientes parámetros:

• Nombre: nombres parciales o comodines (*)

• Tamaño: Inferior, Mayor, Igual, Entre (dos valores), en segun-

dos, minutos, horas y bytes

• Formato (resolución): 8, 16, 24, 32

• Canales: Mono, Estéreo y desde 3 hasta 16

• Frecuencia de muestreo: varios valores, elija “Otros” para una

elección libre

• Fecha: varios rangos de búsqueda

4. Seleccione uno de los criterios de búsqueda en el

menú emergente para cambiar la opción de búsqueda

arriba del menú emergente Ubicación.

5. Si quiere mostrar más opciones de búsqueda, selec-

cione los elementos que desee en el submenú “Añadir

filtro”.

Esto le permite, p. ej., añadir los parámetros de tamaño o frecuencia de

muestreo a los parámetros ya mostrados Nombre y Ubicación.

• Puede guardar presets de sus ajustes de filtros de bús-

queda. Para hacerlo, haga clic en Guardar Preset en el

submenú Presets e introduzca un nombre para el preset.

Los presets existentes se pueden encontrar en la parte inferior de la

lista. Para eliminar un preset haga clic en el preset (para activarlo) y

luego seleccione Suprimir preset.

La ventana Buscar Medios

Alternativamente al panel de búsqueda de la Pool puede

abrir una ventana de Buscar Medios independiente selec

cionando la opción “Buscar Medios…” del menú Medios o

del menú contextual (también disponible de ella en la ven-

tana de proyecto). Esto le ofrecerá la misma funcionalidad

que el panel de búsqueda.

Mueva el puntero del ratón so-

bre el texto “Nombre” a la de-

recha del campo y haga clic…

…para abrir el menú emergente con las opciones de

Búsqueda Extendida.

328

La Pool

• Para insertar un clip o región directamente en el pro-

yecto desde la ventana Buscar Medio, selecciónelo en la

lista y elija una de las opciones de “Insertar en Proyecto”

del menú Medios.

Las opciones se describen en la sección “Insertar clips en un proyecto”

en la página 325.

Acerca de los archivos desaparecidos

Cuando abre un proyecto puede aparecer el diálogo Bus-

car Archivos Desaparecidos (vea abajo), avisándole de

que “faltan” uno o más archivos. Si hace clic en Cerrar, el

proyecto se abrirá sin los archivos que faltan. En la Pool

puede buscar los archivos que se consideran perdidos.

Esto se indicará con un símbolo de interrogación en la co

lumna Estado.

Un archivo se considera desaparecido por las siguientes

razones:

• El archivo se ha movido o renombrado fuera del pro-

grama desde la última vez que trabajó en el proyecto, ade-

más usted ignoró el diálogo Buscar Archivos Desapareci-

dos cuando abrió el proyecto.

• Usted ha movido o renombrado el archivo fuera del pro-

grama durante la sesión actual.

• Ha movido o renombrado la carpeta en la que se en-

cuentran los archivos desaparecidos.

Localizar archivos desaparecidos

1. Seleccione “Buscar Archivos Desaparecidos…” en el

menú Medios o en el menú contextual.

Se abrirá el diálogo Buscar Archivos Desaparecidos.

2. Elija si quiere que el programa intente encontrar el ar-

chivo por usted (Buscar), si quiere encontrarlo usted

mismo (Localizar) o si quiere especificar el directorio en el

que se buscará (Carpeta).

• Si selecciona Localizar se abre un diálogo de archivo,

permitiéndole localizar el archivo manualmente.

Seleccione el archivo y haga clic en “Abrir”.

• Si selecciona Carpeta, se abrirá un diálogo que le per-

mite especificar el directorio en el que se encuentra el

archivo.

Puede ser un buen método si ha renombrado o movido la carpeta que

contenía el archivo desaparecido, pero sigue teniendo el mismo nombre.

Una vez haya seleccionado la carpeta correcta, el programa encontrará el

archivo y podrá cerrar el diálogo.

• Si selecciona Buscar, se abre un diálogo en el que

puede especificar la carpeta o el disco que escaneará el

programa.

Haga clic en el botón Buscar en Carpeta, seleccione una carpeta o un

disco y haga clic en el botón Iniciar. Si lo ha encontrado, selecciónelo en

la lista y haga clic en “Aceptar”.

Después Cubase intentará encontrar los demás archivos automática-

mente.

Reconstruir los archivos editados desaparecidos

Si no se puede encontrar un archivo (p. ej. porque lo borró

accidentalmente del disco duro) se indicará con un sím-

bolo de interrogante en la columna de Estado de la Pool.

Sin embargo, si el archivo desaparecido es un archivo

editado (un archivo que creó cuando procesó audio y se

guardó en la carpeta Edits dentro del proyecto), es posi

ble que el programa lo pueda reconstruir recreando las

ediciones del archivo de audio original.

Proceda así:

1. Abra la Pool y localice los clips de los archivos que es-

tán desaparecidos.

2. Mire la columna Estado – si dice “reconstruible” signifi-

cará que Cubase lo podrá reconstruir.

3. Seleccione los clips reconstruibles y elija “Recons-

truir” del menú Medios.

Se procederá a la edición y los archivos editados se recrearán.

329

La Pool

Eliminar archivos desaparecidos de la Pool

Si la Pool contiene archivos de audio que no se pueden en-

contrar o reconstruir los puede eliminar. Para ello selec-

cione “Suprimir Archivos Desaparecidos” del menú Medios

o del menú contextual. Esto suprimirá de la Pool todos los

archivos desaparecidos, así como los correspondientes

eventos de la ventana de proyecto.

Escuchar clips en la Pool

Hay tres maneras de escuchar clips en la Pool:

• Usando teclas de comandos.

Si activa la opción “Activar/Desactivar la Preescucha Local con la [barra

espaciadora]” en el diálogo Preferencias (página Transporte), puede

presionar [Espacio] para la escucha. Es lo mismo que hacer clic en el

icono Escuchar de la barra de herramientas.

• Seleccionando un clip y activando el botón Escuchar.

Se reproducirá el clip entero, a menos que detenga la reproducción pre-

sionando el botón Escuchar otra vez.

• Haciendo clic en cualquier lugar sobre la imagen de la

forma de onda del clip.

El clip se reproducirá desde la posición de la forma de onda en la que

hizo clic, hasta el final del clip, a menos que detenga la reproducción pul

sando el botón Escuchar, o haciendo clic en cualquier otro lugar de la

ventana de la Pool.

La señal de audio se enruta directamente a la Sala de

Control, si está activada (sólo Cubase). Si la Sala de Con

trol está desactivada, la señal de audio se enruta a la Mez-

cla Principal (la salida por defecto), ignorando los ajustes

de audio del canal, efectos, y ecualización. En Cubase Ar

tist, siempre se usa el bus de la Mezcla Principal para la

escucha.

 Puede ajustar el nivel de la escucha con el deslizador

en miniatura de la barra de herramientas. Esto no afectará

al nivel de reproducción general.

Si ha activado el botón Escuchar Bucle, ocurrirá lo si-

guiente antes de realizar una escucha:

• Cuando hace clic en el botón Escuchar para oír un clip,

el clip se repite indefinidamente hasta que para la repro-

ducción haciendo clic en el botón Escuchar o Escuchar

Bucle de nuevo.

• Cuando hace clic en la imagen de forma de onda para

escucharla, la sección entre el punto del clic hasta el final

del clip se repite indefinidamente hasta que para la repro

ducción.

Abrir clips en el Editor de Muestras

El Editor de Muestras le permite realizar ediciones con de-

talle de un clip (vea “El Editor de Muestras” en la página

281). Puede abrir clips en el Editor de Muestras directa-

mente desde la Pool como sigue:

• Si hace doble clic sobre un icono de forma de onda o

un nombre de clip en la columna Medios, el clip se abre

en el Editor de Muestras.

• Si hace doble clic sobre una región en la Pool, su clip se

abre en el Editor de Muestras con la región seleccionada.

Un uso práctico de este caso es cuando necesita estable-

cer el punto de ajuste del clip (vea “Ajustar el punto de

ajuste” en la página 288). Cuando inserte el clip más

tarde desde la Pool hasta el proyecto, puede tenerlo

debidamente alineado de acuerdo con el punto de ajuste

establecido.

Acerca del diálogo Importar Medio

El diálogo Importar Medio le deja importar archivos direc-

tamente en la Pool. Se abre desde el menú Medios, el

menú contextual, o usando el botón Importar de la ventana

de la Pool.

Este es un diálogo estándar de archivo, en el que puede

navegar a otras carpetas, escuchar archivos, etc. Se pue

den importar los siguientes formatos de audio:

• Wave (Normal o Broadcast, vea “Archivos Broadcast Wave”

en la página 527)

• AIFF y AIFC (AIFF comprimido)

•REX o REX 2 (vea “Importar archivos ReCycle” en la página

563)

• Archivos Dolby Digital AC3 (ac3 – si tiene el codificador

Steinberg Dolby Digital Encoder instalado en su sistema) –

sólo Cubase

• Archivos DTS (dts – si tiene el codificador Steinberg DTS

Encoder instalado en su sistema) – sólo Cubase

• SD2 (Sound Designer II)

• MPEG Layer 2 y Layer 3 (archivos mp2 y mp3 – vea “Importar

archivos de audio comprimidos” en la página 564)

• Ogg Vorbis (archivos ogg – vea “Importar archivos de audio

comprimidos” en la página 564)

• Windows Media Audio (Windows – vea “Importar archivos de

audio comprimidos” en la página 564)

• Wave 64 (archivos W64).

330

La Pool

Pueden tener las siguientes características:

• Estéreo o mono

• Cualquier frecuencia de muestreo (aunque los archivos con

una frecuencia distinta a la del proyecto se reproducirán a una

velocidad y tono erróneos – vea abajo).

• Resolución de 8, 16, 24 Bit o 32 Bit Flotante.

Se pueden importar varios formatos de vídeo. Para más in-

formación acerca de los formatos de vídeo soportados, vea

“Compatibilidad de archivos de vídeo” en la página 548.

 También es posible usar los comandos del submenú

Importar en el menú Archivo para importar archivos de au-

dio o vídeo en la Pool.

Cuando seleccione un archivo en el diálogo Importar Me-

dio y haga clic en Abrir, se abrirá el diálogo Opciones de

Importación.

Contiene las siguientes opciones:

• Copiar Archivo al Directorio de Trabajo

Active esta opción si quiere tener una copia del archivo en la carpeta au-

dio del proyecto, y que el clip haga referencia a esta copia. Si esta op-

ción está desactivada el clip hará referencia al archivo original en su

ubicación original (y se marcará como “externo” en la Pool – vea

“Acerca

de los símbolos de la columna Estado” en la página 323).

• Sección Convertir a la Configuración del Proyecto

Aquí puede convertir la frecuencia de muestreo (si es distinta a la del

proyecto) o el tamaño de las muestras, es decir, la resolución (si es infe

rior al formato de grabación usado en el proyecto).



Las opciones estarán sólo disponibles si son necesarias. Tome nota de

que si está importando varios archivos de audio a la vez, el diálogo Op

ciones de Importación tendrá una casilla llamada “Convertir y copiar al

Proyecto si es necesario”. Cuando se active, los archivos importados se

convertirán sólo si su frecuencia de muestreo es diferente o bien si el ta

maño de sus muestras es inferior al del proyecto.

• Separar canales/Separar archivos multicanal

Si está activado, los archivos estéreo y multicanal se dividen en el co-

rrespondiente número de archivos mono – uno para cada canal – y se

importan en la Pool. Tome nota de que si usa esta opción los archivos

importados siempre se copiarán a la carpeta audio del proyecto, como

se describió arriba.



Use la opción “Usar números para nombres de archivos divididos” para

dar a los archivos creados el mismo nombre que los archivos origen, se

guidos de un número. Esto evita confusión si el archivo origen no con-

tiene audio estéreo o surround, pero sí audio poli- o monofónico.

• Por favor, no preguntar de nuevo

Si está activado, los archivos siempre se importarán siguiendo los ajus-

tes que hizo, sin que aparezca este diálogo. Esta opción se puede anular

en el diálogo Preferencias (página Opciones de Edición–Audio).

 Siempre puede convertir los archivos más tarde

usando las opciones Convertir Archivos (vea

“Convertir

Archivos” en la página 333) o Conformar Archivos (vea

“Conformar Archivos” en la página 333).

Acerca del diálogo Importar desde CD de

audio

Puede importar pistas (o secciones de pistas) de un CD

de audio directamente a la Pool usando la función “Impor-

tar desde CD de audio…” del menú Medios. Se abrirá un

diálogo en el que podrá especificar las pistas que quiere

que se copien al disco, se conviertan a archivos de audio

y se añadan a la Pool.

Para más detalles acerca del diálogo Importar desde un

CD Audio, vea

“Importar pistas de un CD de audio” en la

página 562.

Exportar regiones como archivos de audio

Si ha creado regiones dentro de un clip de audio (vea “Tra-

bajar con regiones” en la página 291) se exportarán en ar-

chivos de audio separados. Para crear un nuevo archivo de

audio a partir de una región proceda así:

1. En la Pool seleccione la región que desee exportar.

2. En el menú Audio seleccione “Convertir Selección en

Archivo (Bounce)”.

Se abrirá un buscador.

3. Seleccione la carpeta en la que quiere crear el nuevo

archivo.

Se creará un nuevo archivo de audio en esa carpeta. El archivo tendrá el

nombre de la región y automáticamente se añadirá a la Pool.

331

La Pool

 Si tiene dos clips que hacen referencia al mismo ar-

chivo de audio (diferentes “versiones” de clips, p. ej. crea-

dos con la función “Convertir en Copia Real”) puede usar

la función Convertir Selección en Archivo (Bounce) para

crear un archivo nuevo aparte (para el clip copiado). Se-

leccione el clip, seleccione Convertir Selección en Ar-

chivo (Bounce) e introduzca una ubicación y nombre para

el nuevo archivo.

Cambiar la carpeta de grabación

Todos los clips de audio que haya grabado en el proyecto

acabarán en esta carpeta. La carpeta de grabación se in

dica con el texto “Grabar” en la columna Estado y con un

punto rojo en la carpeta en sí.

Por defecto esta es la principal carpeta de audio. Puede

crear, sin embargo, una subcarpeta de audio y convertirla

en su carpeta de grabación.

1. Seleccione la carpeta de audio o cualquier clip.

No puede designar la carpeta de vídeo (o cualquiera de sus subcarpe-

tas) como carpeta de grabación.

2. Seleccione “Crear Carpeta” en el menú Medios o el

menú contextual.

Una nueva subcarpeta vacía llamada “Nueva Carpeta” aparecerá en la

Pool.

3. Seleccione la nueva carpeta y renómbrela como desee.

4. Seleccione “Especificar la Carpeta de Grabación de

la Pool” en el menú Medios o en el menú contextual, o

bien haga clic en la columna Estado de la nueva carpeta.

La nueva carpeta será entonces la carpeta de grabación, cualquier audio

grabado en el proyecto se guardará en ella.

Organizar clips y carpetas

Si acumula un gran número de clips en la Pool puede

serle difícil encontrar rápidamente ciertos elementos. Una

buena solución puede ser organizar sus clips en nuevas

subcarpetas con nombres adecuados que sean un reflejo

de su contenido. Por ejemplo, puede poner todos los

efectos de sonido en una única carpeta, todas las voces

solistas en otra, etc. Proceda así:

1. Seleccione el tipo de carpeta, audio o vídeo, en la que

quiere crear una subcarpeta.

No puede poner clips de audio en la carpeta de vídeo ni al revés.

2. Seleccione “Crear Carpeta” en el menú Medios o el

menú contextual.

Una nueva subcarpeta vacía llamada “Nueva Carpeta” aparecerá en la

Pool.

3. Renombre la carpeta como desee.

4. Arrastre y suelte los clips que desea mover en la

nueva carpeta.

5. Repita los pasos 1–4 las veces que sea necesario.

Aplicar procesados a todos los clips de la Pool

Puede aplicar procesados de audio a los clips de la Pool

de la misma manera que a los eventos de la ventana de

proyecto. Simplemente seleccione los clips y elija un mé

todo de procesado del menú Audio. Para encontrar más

información acerca del procesado de audio vea el capítulo

“Funciones y procesado de audio” en la página 262.

Deshacer el procesado

Si ha aplicado un procesado a un clip en la ventana de

proyecto, en el Editor de Muestras o en la Pool, se indi

cará mediante un símbolo de forma de onda rojo y gris en

la columna de Estado. Este procesado siempre se puede

deshacer usando el Historial de Procesos, vea

“El diálogo

Historial de Procesos” en la página 273.

Congelar Modificaciones

Puede usar la función Congelar Modificaciones para crear

un nuevo archivo con el procesado ya aplicado o para re-

emplazar el original con una versión procesada, vea “Con-

gelar Modificaciones” en la página 274.

332

La Pool

Minimizar Archivo

La opción “Minimizar Archivo” en el menú Medios o en el

menú contextual le permite encoger los archivos de audio

según el tamaño de los clips de audio referenciados en un

proyecto. Los archivos producidos usando esta opción

sólo contienen las porciones de los archivos de audio

usadas realmente en el proyecto. Esto puede reducir el

tamaño de su proyecto de manera importante si había

porciones largas de los archivos de audio sin usar. Por lo

tanto la opción es útil para conseguir rebajar el tamaño

después de que haya completado el proyecto.

 Esta operación alterará permanentemente los archivos

de audio seleccionados en la Pool. ¡No se puede desha

cer! Si esto no es lo que quiere, puede usar en su lugar la

opción “Copia de seguridad del Proyecto” en el menú Ar-

chivo, vea “Copia de seguridad del Proyecto” en la página

57. Esta función también tiene la opción de minimizar los

archivos, pero los copiará todos a una nueva carpeta, de-

jando el proyecto original intacto.

Proceda así:

1. Seleccione los archivos que desee minimizar.

2. Seleccione “Minimizar Archivo” en el menú Medios.

Aparecerá un mensaje de alerta, informándole de que se borrará todo el

Historial de Ediciones. Haga clic en Minimizar para continuar o Cancelar

para parar el proceso.

3. Después de que la minimización acabe aparecerá otro

mensaje de alerta, ya que los archivos referenciados en la

carpeta de proyecto guardado se habrán vuelto inválidos.

Haga clic en Guardar Ahora para guardar el proyecto actualizado o haga

clic en Más Tarde para continuar con el proyecto sin guardar.

Sólo las porciones de audio usadas realmente en el pro-

yecto permanecerán en sus correspondientes archivos de

audio en la carpeta de grabación de la Pool.

Preparar Archivo

La opción “Preparar Archivo” del menú Medios es útil si

quiere archivar un proyecto. Para más información acerca

de la funcionalidad Preparar Archivo, vea

“Preparar Ar-

chivo” en la página 56.

Importar y exportar archivos de Pool



(sólo Cubase)

Puede importar o exportar una Pool como un archivo

aparte (con la extensión “.npl”) usando las opciones “Im-

portar Pool” y “Exportar Pool” del menú Medios y el menú

contextual.

Cuando importe un archivo de Pool los archivos referen-

ciados se “añadirán” a la Pool actual.

 Ya que los archivos de audio y vídeo sólo se referen-

cian pero no se graban en el archivo de Pool, la importa-

ción sólo será útil si tiene acceso a todos los archivos

referenciados (que preferentemente tienen las mismas ru

tas ahora que cuando se grabó la Pool).

También puede grabar y abrir librerías. Son archivos de

Pool individuales que no están asociados a ningún

proyecto.

Trabajar con librerías (sólo Cubase)

Puede usar librerías para guardar efectos de sonido,

loops de audio, clips de vídeo, etc., y transferir los medios

de la librería a un proyecto, usando arrastrar y soltar. En el

menú están disponibles las siguientes funciones:

Nueva Librería

Crea una nueva librería. Igual que al crear proyectos nue-

vos, se le preguntará por carpetas de proyecto específicas

para la nueva librería (donde se guardarán los archivos de

medios). La librería aparece como una ventana aparte de

Pool en Cubase.

Abrir Librería

Abre un diálogo de archivo para abrir una librería ya

guardada.

Guardar Librería

Abre un diálogo de archivo para guardar los archivos de li-

brería (con extensión “.npl”).

333

La Pool

Convertir Archivos

Si selecciona la opción “Convertir Archivos” del menú

Medios (o del menú contextual) se abrirá el diálogo Op-

ciones de Conversión que le servirá para manipular los ar-

chivos seleccionados. Use los menús emergentes para

especificar los atributos de los archivos de audio que

quiere mantener y los que quiere convertir. Los ajustes

disponibles son:

• Frecuencia de Muestreo

Manténgala o conviértala a un valor comprendido entre 8.000 y

96.000

kHz.

• Resolución

Mantenga la resolución como está o conviértala a 16 Bit, 24 Bit o 32 Bit

Flotante.

• Canales

Manténgalos como están o convierta el archivo a Mono o Estéreo

Entrelazado.

• Formato de Archivo

Manténgalo o conviértalo a uno de los formatos Wave, AIFF, Wave 64, o

Broadcast Wave.

Opciones

Cuando usted convierte un archivo, puede usar el menú

emergente Opciones para ajustar una de las siguientes

opciones de acuerdo con lo que quiera hacer con el

nuevo archivo:

Conformar Archivos

Usando este comando cambiará todos los archivos selec-

cionados que tengan atributos distintos a los especifica-

dos en el proyecto, para que sigan su estándar.

Proceda así:

1. Seleccione los clips en la Pool.

2. Seleccione “Conformar Archivos…” en el menú

Medios.

Se abrirá un diálogo permitiéndole elegir entre mantener o reemplazar en

la Pool los archivos originales sin convertir.

Detalles a tener en cuenta:

• Las referencias de los clips/eventos en la Pool siempre se re-

direccionarán hacia los archivos conformados.

• Si está seleccionada alguna opción de “mantener”, los archi-

vos originales permanecerán en la carpeta audio del proyecto

y se crearán los nuevos archivos.

• Si selecciona la opción “Reemplazar”, se reemplazarán los ar-

chivos de la Pool y de la carpeta audio del proyecto.

Extraer Audio del Vídeo

Esta opción del menú Medios le permite extraer en el

disco duro el audio de un vídeo. Generará automática-

mente un nuevo clip de audio que aparecerá en la Car-

peta de Grabaciones en la Pool. El clip resultante tendrá

las siguientes propiedades:

• Tendrá el mismo formato de archivo y la misma frecuen-

cia de muestreo/resolución que el proyecto actual.

• Tendrá el mismo nombre que el archivo de vídeo.

 Esta función no está disponible para archivos de vídeo

MPEG-1 y MPEG-2.

Opción Descripción

Nuevos

Archivos

Crea una copia del archivo en la carpeta audio y convierte

este nuevo archivo de acuerdo con los atributos seleccio

nados. El nuevo archivo se añade a la Pool, pero todas las

referencias del clip seguirán apuntando al archivo original,

no convertido.

Reemplazar

Archivos

Convierte el archivo original sin cambiar las referencias de

los clips. Las referencias, sin embargo, se grabarán la

próxima vez que guarde.

Nuevo + Re-

emplazar en la

Pool

Crea una nueva copia con los atributos seleccionados, re-

emplaza el archivo original con el nuevo y redirecciona las

referencias de los clips hacia el nuevo archivo. Esta es la

opción que debe seleccionar si quiere que sus clips de au

dio hagan referencia al archivo convertido, y todavía quiere

conservar el archivo original en el disco (p.

ej. porque está

siendo usado en otros proyectos).

Opción Descripción

MediaBay

335

MediaBay

Introducción

Uno de los retos más grandes muy típicos de los entornos de producción musical basada en ordenador es cómo admi-

nistrar el siempre creciente número de plug-ins, instrumentos, presets, etc. de múltiples fuentes. Cubase ofrece una base

de datos eficiente para la administración de archivos de medios, que le permite manejar todos sus archivos de medios

desde el mismo secuenciador.

El MediaBay se divide en varias secciones:

• Definir Localizaciones – Aquí puede crear “presets” para las

ubicaciones de su sistema en las que quiera escanear a la bús-

queda de archivos de medios, vea “Definir Localizaciones” en la

página 338.

• Localizaciones – Aquí puede ir cambiando entre las Localiza-

ciones definidas previamente.

• Filtros – Aquí puede filtrar la sección Resultados usando un fil-

tro lógico o de atributo, vea “La sección Filtros” en la página

345.

• Resultados – Aquí se muestran todos los archivos de medios

encontrados. También puede filtrar la lista y realizar búsque-

das por texto, vea “La sección Resultados” en la página 339.

• Preescuchar – Esta sección le permite preescuchar los archi-

vos que aparecen en la sección Resultados, vea “Preescu-

char archivos” en la página 342.

• Inspector de Atributos – En esta sección puede ver, editar y

añadir atributos de archivos de medios (o etiquetas), vea “El In-

spector de Atributos” en la página 347.

Acceder al MediaBay

Para abrir el MediaBay, seleccione el comando MediaBay

del menú Medios. También puede usar el correspondiente

comando de teclado (por defecto F5).

 Por defecto, se muestran la sección Definir Localiza-

ciones, la sección Localizaciones, la sección Filtros, la

sección Resultados y la sección Preescuchar.

Configurar la ventana de MediaBay

Puede mostrar y ocultar las diferentes secciones del

MediaBay (excepto la sección Resultados). Esto es útil ya

que le permite tener más espacio en pantalla y así mostrar

sólo la información que necesite para trabajar.

La sección para Preescuchar

El Inspector de

Atributos

(sólo Cubase)

La sección

Definir Lo-

calizaciones

La sección Localizaciones

La sección

Filtros

La sección

Resultados

336

MediaBay

Proceda así:

1. Haga clic en el botón “Configurar Disposición de Ven-

tanas” en la esquina inferior izquierda de la ventana de

MediaBay.

Aparece un panel transparente que cubre la ventana. En el centro se

muestra un área gris que contiene casillas de verificación para las dife

rentes secciones.

2. Desactive las casillas de verificación para las seccio-

nes que quiera ocultar de la vista.

Cualquier cambio que haga aquí se reflejará directamente en la ventana

de MediaBay. Tenga en cuenta que la sección Resultados no se puede

ocultar.

 También puede usar comandos de teclado para esto:

use las flechas de dirección arriba/abajo e izquierda/dere-

cha para moverse entre las casillas y presione [Espacio]

para activar/desactivar la casilla deseada.

3. Cuando haya terminado, haga clic fuera del área gris

para salir del modo de Configuración.

Como alternativa, puede esperar unos segundos a que el panel desapa-

rezca automáticamente.

• Puede cambiar el tamaño individual de cada sección

del MediaBay arrastrando la línea divisoria entre dos

secciones.

Trabajar con MediaBay

Al trabajar con muchos archivos de música, la cosa más

importante es encontrar, rápidamente y fácilmente, el con-

tenido que necesita. El MediaBay le ayuda a encontrar y

organizar su contenido de una manera efectiva y eficiente.

Después del primer escaneo de las carpetas que haya ac

tivado para escanear (lo que tardará un cierto tiempo), to-

dos los archivos que se hayan encontrado estarán

disponibles para que los explore, etiquete o modifique.

Al principio, todos los archivos de medios de los soportes

formateados se listarán en la sección de Resultados: de

masiados archivos para tener una vista general. Sin em-

bargo, usando las técnicas de búsqueda y filtrado, tendrá

los resultados deseados muy rápidamente.

La primera cosa a hacer es configurar las “Localizaciones”,

que son las carpetas o directorios de su sistema que con-

tienen archivos de medios. Normalmente los archivos están

organizados de una cierta manera en su ordenador. Por

ejemplo, puede que tenga carpetas reservadas para conte

nidos de audio, carpetas para efectos especiales, carpetas

para combinaciones de sonidos para ruido ambiente que

necesite para una cierta toma de cine, etc. Todos estos se

pueden establecer como diferentes Localizaciones en el

MediaBay, permitiéndole limitar los archivos disponibles en

la sección Resultados según el contexto.

Siempre que aumente la capacidad de almacenamiento

de su ordenador (por ejemplo, añadiendo nuevos discos

duros o un volumen externo que contenga archivos de

medios con los que quiera trabajar), debería tener el há

bito de guardar los nuevos volúmenes como Localizacio-

nes o añadirlos a sus Localizaciones existentes. Después,

puede ocultar la sección Definir Localizaciones de la vista.

De esta forma el MediaBay ocupará menos espacio de

pantalla y se podrá concentrar en lo importante: la sec

ción Resultados.

En esta sección puede especificar qué tipos de archivos

se muestran, vea

“Filtrado según el tipo de medio” en la

página 340. Si todavía hay muchos archivos entre los que

elegir, puede acotar los resultados usando una función de

búsqueda de texto, vea “Realizar una búsqueda de texto”

en la página 341. Esto es a menudo todo lo que necesita

para mostrar lo que quiere, permitiéndole preescuchar los

archivos antes de insertarlos en su proyecto (vea “Prees-

cuchar archivos” en la página 342). Sin embargo, si nece-

sita un filtrado muy complejo y detallado, también es

337

MediaBay

posible usar filtrado de atributo o lógico, vea “La sección

Filtros” en la página 345. Para el filtrado o búsquedas, se

recomienda el uso de atributos: Especificando valores de

atributos específicos para sus archivos (categorizándolos

como sonidos de producción, foley, efectos especiales,

etc.), puede aumentar considerablemente la velocidad del

proceso de exploración, vea

“El Inspector de Atributos”

en la página 347.

Finalmente, los archivos se pueden insertar fácilmente en

el proyecto, arrastrando & soltando, con doble clic o

usando las opciones del menú contextual, vea

“Insertar

los archivos en el proyecto” en la página 341.

La sección Definir Localizaciones

Cuando abre el MediaBay por primera vez, se realiza un es-

caneado de archivos de medios en su sistema. Puede es-

pecificar qué archivos o directorios quiere que se incluyan

en el escaneado activando/desactivando las casillas de ve

rificación para las carpetas en la sección Definir Localiza-

ciones. Dependiendo de la cantidad de archivos de medios

de su ordenador esto podrá tardar un rato. Todos los archi

vos que se encuentren en las carpetas especificadas se

muestran en la sección Resultados.

• Para incluir una carpeta en el escaneo, active su casilla

de verificación.

• Para excluir una carpeta del escaneo, desactive su casi-

lla de verificación.

• Para restringir la búsqueda a subcarpetas individual-

mente, active/desactive sus casillas de verificación.

El color de las marcas de verificación le ayuda a identificar

qué carpetas y subcarpetas se escanean:

• Una marca de verificación blanca indica que se escanean to-

das las subcarpetas.

• Una marca de verificación naranja indica que se excluye por lo

menos una subcarpeta del escaneo.

• Para escanear por completo una carpeta (incluyendo

todas las subcarpetas), haga clic en la marca de verifica

ción naranja.

La marca de verificación se volverá blanca, para indicar que se escanean

todas las subcarpetas.

El estado de escaneo para las carpetas individuales en sí,

viene indicado por el color de los iconos de carpeta:

• Un icono rojo significa que la carpeta está siendo explorada.

• Un icono azul claro significa que esta carpeta ha sido explorada.

• Un icono azul oscuro aparece en las carpetas excluidas de la

exploración.

• Un icono naranja aparece cuando el proceso de exploración

se interrumpió.

• Un icono amarillo aparece en las carpetas que no han sido ex-

ploradas todavía.

El resultado del escaneo se guarda en un archivo de base

de datos. Cuando desactiva la casilla de verificación en

una carpeta que ya ha sido escaneada, aparece un men

saje, permitiéndole mantener los datos del escaneo reuni-

das en este archivo de base de datos o eliminar los datos

de esta carpeta del archivo de base de datos por com

pleto. Seleccione Mantener si quiere mantener las entra-

das de base de datos, pero quiere excluir la carpeta del

escaneo (cuando realice un escaneo de nuevo, por ejem

plo). Seleccione Suprimir si no quiere usar los contenidos

de esta carpeta en sus proyectos.

• Cuando active la opción “Por favor, no preguntar de

nuevo”, no aparecerán más mensajes de aviso cuando

desactive otras casillas de verificación, mientras esté el

programa funcionando.

Cuando cierre y arranque de nuevo Cubase, se mostrarán de nuevo es-

tos mensajes de aviso.

Algunas subcarpetas de esta

carpeta se excluyen del

escaneo.

Todas las subcarpetas de esta

carpeta se incluyen en el

escaneo.

338

MediaBay

El nodo VST Sound

La sección Definir Localizaciones ofrece un atajo para ar-

chivos de contenido de usuario y de contenido de fábrica,

incluyendo las carpetas de presets: el nodo VST Sound.

• Las carpetas bajo el nodo VST Sound representan las

direcciones en que se guardan por defecto los archivos

de contenido y presets de pista, presets VST, etc.

Para encontrar la ubicación “verdadera”, haga clic derecho sobre él en la

sección Resultados y seleccione “Abrir en Explorador” (Win)/“Mostrar

en Finder” (Mac). Esto abrirá una ventana de Explorer/Finder en la que el

archivo correspondiente estará resaltado. Por favor, tenga en cuenta que

esta función no está disponible para los archivos que forman parte de un

archivo VST Sound.

Actualizar el visor

Puede actualizar el visor de dos formas: volviendo a esca-

near o refrescando.

Volver a escanear

Cuando hace clic en el botón Volver a escanear, se vuelve

a escanear la carpeta seleccionada. Si una carpeta con-

tiene un gran número de archivos de medios, el proceso

de escaneado puede tardar algún tiempo. Use esta fun

ción si ha hecho cambios al contenido de carpetas de

medios especificas y quiere escanear estas carpetas de

nuevo.

 También puede volver a escanear la carpeta seleccio-

nada haciendo clic derecho sobre ella y seleccionando

Reescanear Disco en el menú contextual.

Refrescar

Además de la opción Reescanear Disco, el menú contex-

tual del nodo o la carpeta seleccionada en la sección Defi-

nir Localizaciones también contiene una opción Refrescar

Vistas. Esto refresca el visor de esta ubicación sin tener

que volver a escanear los correspondientes archivos de

medios.

Esto es útil en las siguientes situaciones:

• Cuando haya modificado valores de atributos (vea “Edi-

tar atributos (etiquetar)” en la página 348) y quiera refres-

car la lista de resultados para que estos valores se

muestren en los correspondientes archivos.

• Cuando haya mapeado una nueva unidad de red, por

ejemplo, y quiera que aparezca como un nodo en la sec

ción Definir Localizaciones. Simplemente seleccione la op-

ción Refrescar Vistas para el nodo padre y la nueva unidad

aparecerá en la sección Definir Localizaciones (preparada

para ser escaneada en busca de archivos de medios).

Definir Localizaciones

Cuando ha configurado la sección Definir Localizaciones

según sus preferencias, y el contenido se ha escaneado,

es el momento de hacerlo disponible de una forma signifi

cativa. Para ello puede definir localizaciones, es decir, ata-

jos a las carpetas con las que quiera trabajar, eso estará

disponible en la sección Localizaciones para su conve-

niente acceso.

Para definir una localización proceda así:

1. En la lista de la izquierda, seleccione la carpeta

deseada.

2. Haga clic en el botón Añadir.

Se abrirá un diálogo para nombrar la nueva localización.

3. Acepte el nombre por defecto o introduzca un nuevo

nombre.

4. Haga clic en Aceptar.

La nueva ubicación se añade al menú emergente Localizaciones en la

sección Localizaciones (vea más abajo).

5. Repita estos pasos para añadir cuantas localizaciones

necesite.

Una vez haya configurado sus localizaciones, podrá ocul-

tar la sección Definir Localizaciones de la vista (vea “Con-

figurar la ventana de MediaBay” en la página 335), para

tener más espacio en la pantalla.

 Algunos presets de localizaciones están disponibles

por defecto. Estos son: “Todos los Medios” (el nodo de

más arriba en la sección Definir Localizaciones), “Discos

Duros Locales” (los discos duros locales de su ordenador)

y “VST Sound” (la carpeta en la que se guardan por de

fecto los archivos de sonido, loops y presets de Steinberg).

339

MediaBay

La sección Localizaciones

Cuando abra el menú emergente Localizaciones y selec-

cione una localización, los archivos de medios que se en-

cuentren en ella se mostrarán en la sección Resultados.

Cambiando entre las localizaciones que haya definido,

podrá acceder rápidamente a los archivos que esté

buscando.

• Para cambiar la localización a explorar, simplemente se-

leccione otra localización en el menú emergente.

Si las Localizaciones disponibles no le producen los resultados deseados

o si la carpeta que quiere escanear no es parte de ninguna de las localiza

ciones, defina una nueva localización en la sección Definir Localizaciones.

• Para seleccionar la siguiente carpeta o la anterior en una

secuencia de carpetas seleccionadas, use los botones

“Carpeta Siguiente/Previa”.

Estas rutas se borrarán cuando cierre el MediaBay.

• Para seleccionar la carpeta superior de una carpeta

seleccionada, haga clic en el botón “Examinar Carpeta

Contenedora”.

• Para eliminar una localización del menú emergente, se-

lecciónela y haga clic en el botón “Eliminar Definición de

Localización de Exploración”.

• Para mostrar los archivos contenidos en la carpeta se-

leccionada y cualquier subcarpeta (sin mostrar estas sub-

carpetas), active el botón Resultados en Profundidad.

Cuando este botón está activado, sólo se muestran las carpetas y archi-

vos contenidos en la carpeta seleccionada.

La sección Resultados

La sección Resultados es el corazón del MediaBay. Aquí

verá todos los archivos encontrados en la localización

seleccionada.

Como el número de archivos mostrados puede ser

enorme (el campo información, en la esquina superior

derecha de la sección Resultados, muestra el número de

archivos encontrados con los ajustes de filtrado actuales),

puede usar cualquiera de las opciones de filtrado y bús

queda del MediaBay para acotar la lista. Las opciones dis-

ponibles se describen abajo.

 El número máximo de archivos que se muestran en la

sección Resultados se puede ajustar especificando un

nuevo valor de “Elementos Máximos en Lista de Resulta-

dos” en las Preferencias (vea “Preferencias” en la página

352).

Carpeta Si-

guiente/Previa

Examinar Carpeta

Contenedora

Haga clic aquí para abrir el menú emergente

y seleccione la Localización deseada.

Eliminar Definición de Localización

de Exploración

Resulta-

dos en

Profundi-

dad

340

MediaBay

Filtrado según el tipo de medio

La sección Resultados se puede ajustar para que sólo

muestre un tipo de medio en particular o una combinación

de tipos de medios.

• Haga clic en el campo donde se muestran los tipos de

medios (por defecto “Todos los Tipos de Medios”) para

abrir el diálogo Mostrar Tipos de Medios.

Aquí puede activar los tipos de medio que quiere mostrar en la sección

Resultados.

Cuando ha filtrado la lista para que muestre un tipo de

medio en particular, se le indica con el correspondiente

icono a la izquierda del campo de tipo de medio. Cuando

ha seleccionado varios tipos de medio, se usa el icono

Mezcla de Tipos de Medio.

Los tipos de medio

En el diálogo “Mostrar Tipos de Medios” puede activar los

tipos de medio que quiere que se muestren en la sección

Resultados. Están disponibles los siguientes tipos:

Configurar las columnas de la sección

Resultados

Para cada tipo de medio, o para combinaciones de tipos de

medio, puede especificar las columnas de atributos que se

mostrarán en la sección Resultados. En la mayoría de ca-

sos, probablemente sólo querrá mostrar unos pocos atribu-

tos principales en la sección Resultados y usar el Inspector

de Atributos para ver la lista completa de valores de atribu

tos para los archivos.

Proceda así:

1. Seleccione el tipo de medio (o una combinación de ti-

pos de medio) que quiera ajustar.

2. Haga clic en el botón “Configurar Columnas de Resul-

tado” y active o desactive las opciones de los submenús.

Opción Descripción

Archivos de audio Cuando esté activado, la lista mostrará todos los

tipos de archivo de audio. Los formatos soporta

dos son .wav, .w64, .aiff, .aifc, .rex, .rx2, .mp3,

.mp2, .ogg, .sd2, .wma (sólo Windows).

Archivos MIDI Cuando esté activado, la lista mostrará todos los ar-

chivos MIDI (extensión de archivo .mid).

Loops MIDI Cuando esté activado, la lista mostrará todos los

loops MIDI (extensión de archivo .midiloop).

Seleccione esta

opción para mostrar

todos los tipos.

Aquí se listan las

cuatro últimas selec-

ciones de tipos de

medio que hizo.

Los tipos de medio

que active aquí se

muestran en la sec-

ción Resultados.

Bancos de Patterns Cuando esté activado, la lista mostrará todos los

bancos de patterns (extensión de archivo .pattern

bank). Los bancos de patterns los genera el plug-in

MIDI Beat Designer. Para más información, vea

“Pre-

escuchar bancos de patterns” en la página 344 y el

documento PDF “Referencia de Plug-ins”.

Presets de pista Cuando esté activado, la lista mostrará todos los

presets de pista para pistas de audio, MIDI, e instru

mento (extensión de nombre de archivo .trackpre-

set). Los presets de pista son una combinación de

ajustes de pista, efectos, y ajustes de mezclador que

se pueden aplicar a nuevas pistas de varios tipos.

Para más información, vea el capítulo

“Trabajar con

presets de pista” en la página 356.

Presets de Plug-ins Cuando esté activado, la lista mostrará todos los

presets VST para plug-ins de instrumentos y efec

tos. Estos presets contienen todos los ajustes de

parámetros para un plug-in particular. Se pueden

usar para aplicar sonidos a pistas de instrumento y

efectos a pistas de audio. Para más información, vea

el capítulo

“Trabajar con presets de pista” en la pá-

gina 356.

Archivos de vídeo Cuando esté activado, la lista mostrará todos los

tipos de archivo de vídeo. Para más información

acerca de los formatos de vídeo soportados, vea

“Compatibilidad de archivos de vídeo” en la página

548.

Proyectos Cuando esté activado, la lista mostrará todos los ar-

chivos de proyectos (de Cubase, Nuendo, Sequel):

.cpr, .npr, .steinberg-project.

Opción Descripción

341

MediaBay

Active los atributos que quiera que se muestren en la sección

Resultados.

 Si no quiere ver ninguno de los atributos de cierta ca-

tegoría, elija la opción “Anular Selección” en el correspon-

diente submenú.

 Cuando la opción “Permitir la Edición en la Lista de

Resultados” está activada en el diálogo Preferencias, tam-

bién puede editar los atributos en la sección Resultados.

De otro modo sólo es posible hacerlo en el Inspector de

Atributos.

Realizar una búsqueda de texto

Puede limitar el número de resultados en la sección Re-

sultados usando la función de búsqueda de texto. Cuando

introduzca texto en el campo Búsqueda de Texto, sólo se

mostrarán los atributos que coincidan con el texto introdu

cido.

Si por ejemplo busca todos los loops de audio con sonidos

de percusión, simplemente introduzca “drum” en el campo

de búsqueda. Los resultados de la búsqueda contendrán

loops con nombres tales como “Drums 01”, “Drumloop”,

“Snare Drum”, etc. También, todos los archivos de medios

con el atributo Categoría Drum&Percussion, o cualquier

otro atributo que contenga la palabra “drum”.

Cuando introduce texto en el campo, su fondo se vuelve

rojo, para indicar que el filtro de texto está activo en la

lista. Para reinicializar el filtro de texto, borre el texto.

El deslizador de puntuación

Usando el deslizador de puntuación, encima de la sección

Resultados, puede especificar los ajustes de puntuación

para sus archivos, puntuándolos desde 1 hasta 5. Esto

hace que sea posible excluir ciertos archivos de la bús

queda según su calidad.

Cuando mueve el deslizador de puntuación, el filtrado de

puntuación activo se indica en rojo. Todos los archivos de

esta puntuación se muestran en la lista.

El indicador de búsqueda en progreso

Arriba a la derecha en la sección Resultados encontrará

un indicador que aparecerá si el MediaBay está actual

mente buscando archivos.

Reinicializar la lista

Cuando haya configurado filtros para la sección Resulta-

dos, podrá volver a la configuración por defecto haciendo

clic en el botón Reinicializar Filtro de Resultados a la de-

recha del deslizador de puntuación.

Esto borrará cualquier texto en el campo de búsqueda de

texto, pondrá el deslizador de puntuación para mostrar to-

dos los archivos y desactivará todos los filtros de tipo de

medio.

Insertar los archivos en el proyecto

Puede insertar archivos en el proyecto haciendo clic dere-

cho sobre ellos y seleccionando una de las opciones “In-

sertar en Proyecto” en el menú contextual, o puede hacer

doble clic en ellos. Lo que vaya a ocurrir dependerá del

tipo de pista:

Los Archivos de Audio, Loops MIDI, y Archivos MIDI se

pueden insertar en el proyecto haciendo doble clic sobre

ellos en la sección Resultados. Se insertarán en la pista

activa, si encaja con el tipo del archivo o en una nueva

pista si no hay una pista correspondiente activa. Los ar

chivos se insertarán en la posición actual del cursor.

Haga clic aquí para abrir el menú contextual.

Con este ajuste sólo se muestran los archivos

con una puntuación de al menos 2.

Cuando se muestra este indicador, la búsqueda de

medios está en progreso.

342

MediaBay

Similarmente, si hace doble clic en un preset de pista, se

aplicará a la pista activa, si el tipo de pista coincide con el

preset de pista. De otro modo, se insertará una nueva

pista, que contiene los ajustes del preset de pista.

Si hace doble clic en un preset VST, se añadirá una pista

de instrumento al proyecto, que contiene una instancia del

instrumento correspondiente. Para algunos presets VST

se cargarán los ajustes del instrumento, programas, etc,

por completo. Para otros, sólo se cargará un programa,

vea

“Aplicar presets de instrumento” en la página 354.

Cuando haga doble clic en un banco de patterns, se

creará una nueva pista MIDI en la ventana de proyecto,

con una instancia del plug-in Beat Designer como efecto

de inserción que usará este pattern.

Administrar archivos en la sección Resultados

• Puede mover/copiar un archivo desde la sección Resul-

tados hasta otra ubicación haciendo clic en él y arrastrán-

dolo hasta otra carpeta en la sección Definir Localizacio-

nes.

Se le preguntará si quiere copiar o mover el archivo a la nueva ubicación.

• Puede cambiar el orden de visualización de la sección

Resultados haciendo clic en un encabezado de columna,

y arrastrándolo hasta otra posición del visor.

• Para suprimir un archivo, haga clic derecho sobre él en

la lista y seleccione Suprimir en el menú contextual.

Aparecerá un mensaje de aviso preguntándole si realmente quiere mover

el archivo a la papelera de su sistema operativo. Los datos que borre

aquí se borrarán permanentemente de su ordenador, por lo tanto, asegú

rese de borrar sólo los archivos que no quiera usar más.

Preescuchar archivos

Cuando haya acotado suficientemente la lista de archivos,

querrá preescuchar archivos individualmente para encon-

trar cuál usar en usar su proyecto. Esto se hace en la sec-

ción Preescuchar.

Tenga en cuenta que algunas Preferencias específicas de

MediaBay afectan a la reproducción de archivos de me

dios, vea “Preferencias” en la página 352.

Los elementos visibles en esta sección y sus funciones

dependen del tipo de archivo de medios.

Preescuchar archivos de audio

Para preescuchar un archivo de audio, haga clic en el bo-

tón Reproducir. Lo que vaya a ocurrir dependerá de los si-

guientes ajustes:

• Cuando “Reproducir Automáticamente Selección de

Nuevos Resultados” esté activado, cualquier archivo que

seleccione en la sección Resultados se reproducirá

automáticamente.

• Cuando “Alinear Tiempos a Proyecto” esté activado, el

archivo que seleccione en la sección Resultados se re

producirá en sincronía con el proyecto, empezando en la

posición del cursor del proyecto. Tenga en cuenta que

esto puede aplicar una Corrección de Tiempo en tiempo

real a su archivo de audio.

Cuando importe un archivo de audio en su proyecto en el que “Alinear

Tiempos a Proyecto” esté activado en Preescuchar, se activará automá

ticamente el Modo Musical para la correspondiente pista.

Cuando un archivo se haya borrado desde el Explo-

rador/Finder, todavía será visible en la sección Re-

sultados, aunque ya no estará disponible para el

programa. Para remediar esta situación, tiene que

volver a escanear la carpeta correspondiente.

La sección Preescuchar no está disponible para ar-

chivos de vídeo, archivos de proyecto, y presets de

pista de audio.

Volumen de

Preescucha

Controles de

transporte

Reproducir Automáti-

camente Selección de

Nuevos Resultados

Alinear Tiem-

pos a Proyecto

Esperar a Reproducir el Proyecto

343

MediaBay

• Cuando “Esperar a Reproducir el Proyecto” esté acti-

vado, las funciones Reproducir y Detener de la barra de

transporte se sincronizarán con los botones de Reprodu

cir y Detener en la sección Preescuchar.

Esta opción es muy útil para preescuchar loops de audio. Para usar esto

en toda su amplitud, ponga el localizador izquierdo al inicio de un com

pás, luego inicie la reproducción del proyecto usando la barra de trans-

porte. Los loops que ahora seleccione en la sección Resultados

comenzarán junto con el proyecto en perfecta sincronía. La Reproduc

ción y Detención del transporte de la Preescucha todavía se pueden

usar si es necesario.

Preescuchar presets de pista de audio

Los presets de pista para pistas de audio sólo se pueden

preescuchar en el explorador de presets (vea “Cargar

presets de pista o VST en el Inspector o en el menú con-

textual de la pista” en la página 359).

Preescuchar archivos MIDI

Para previsualizar un archivo MIDI (.mid) primero debe se-

leccionar un dispositivo de salida en el menú emergente

Salida.

• “Reproducir Automáticamente Selección de Nuevos

Resultados” y “Alinear Tiempos a Proyecto” funcionan

igual que en los archivos de audio, vea arriba.

Preescuchar loops MIDI

Para preescuchar un archivo de loop MIDI, haga clic en el

botón Reproducir.

• “Reproducir Automáticamente Selección de Nuevos

Resultados” funciona igual que con los archivos de audio,

vea arriba.

Los loops MIDI siempre se reproducen en sincronía con el proyecto.

Preescuchar presets VST y presets de pista

para pistas de instrumento y MIDI

Los presets de pista para pistas de instrumento o MIDI y

los presets VST requieren notas MIDI para la preescucha.

Estas notas se pueden enviar al preset de pista de la si

guiente manera:

• A través de Entrada MIDI

• Usando un archivo MIDI

• Usando el Grabador de Secuencia

• A través del teclado del ordenador

Estos métodos se describen en las secciones siguientes.

Preescuchar presets a través de la entrada MIDI

La entrada MIDI siempre está activa, es decir, cuando se

conecta un teclado MIDI a su ordenador (y se configura

adecuadamente), puede empezar a directamente las no

tas para preescuchar el preset seleccionado.

Preescuchar presets usando un archivo MIDI

Proceda así:

1. En el menú emergente Modo de Secuencia, selec-

cione “Cargar Archivo MIDI”.

2. En el diálogo de archivo que se abre, navegue hasta el

archivo MIDI deseado, y haga clic en Abrir.

Se muestra el nombre del archivo MIDI en el menú emergente.

3. Haga clic en el botón Reproducir a la izquierda del

menú emergente.

Las notas recibidas del archivo MIDI se reproducirán ahora con los ajustes

del preset de pista aplicados.

 Los archivos MIDI usados recientemente se mantie-

nen en el menú, para un rápido acceso. Para eliminar una

entrada de esta lista, selecciónela en el menú y luego se-

leccione “Eliminar Archivo MIDI”.

Salida

Controles de transporte

Entrada

Teclado de

Ordenador

Menú emer-

gente Modo de

Secuencia

Controles

de trans-

porte

Fader de

Volumen de

Preescucha

344

MediaBay

Preescuchar presets usando el Grabador de Secuencia

La función Grabador de Secuencia repite continuamente

una secuencia dada de notas como un bucle.

Para usar el Grabador de Secuencia, proceda así:

1. En el menú emergente Modo de Secuencia, selec-

cione Grabador de Secuencia.

2. Introduzca las notas a través del teclado MIDI o del

ordenador.

El botón Reproducir se activará automáticamente y usted escuchará ins-

tantáneamente las notas que toque con los ajustes del preset aplicados.

• Cuando deje de tocar notas y espere durante 2 segun-

dos, la secuencia de notas que tocó hasta este momento

se reproducirá en un bucle continuo.

Para usar otra secuencia, simplemente comience a introducir notas de

nuevo.

 No puede usar el Grabador de Secuencia cuando

preescucha presets usando un archivo MIDI.

Preescuchar presets a través del teclado del ordenador

Proceda así:

1. Active el botón “Entrada de Teclado de Ordenador”.

El visor de teclado en la sección Preescuchar funciona de

la misma forma que el Teclado Virtual, vea

“El Teclado Vir-

tual” en la página 95.

2. Introduzca las notas a través de las teclas correspon-

dientes en el teclado del ordenador.

Preescuchar bancos de patterns

Los bancos de patterns que contengan patrones de per-

cusión se pueden crear con el plug-in MIDI Beat Desig-

ner. Información detallada acerca del Beat Designer y sus

funciones se pueden encontrar en el capítulo “Efectos

MIDI” en el documento PDF “Referencia de Plug-ins”. Un

banco de patterns contiene 4 subbancos que a su vez

contienen 12 patrones cada uno. En la sección Preescu

char de un archivo de banco de patterns, hay un visor pa-

recido a un teclado que le permite seleccionar un sub-

banco (haga clic en un número de arriba) y un patrón

(haga clic en una tecla).

• Para preescuchar un patrón seleccione el banco de pa-

trones en la sección Resultados. En la sección Preescu-

char, elija un sub-banco y un patrón. Luego haga clic en el

botón Reproducir.

Tenga en cuenta que los sub-bancos pueden contener patrones vacíos.

Seleccionar un patrón vacío en la sección Preescuchar no tendrá ningún

efecto. Los patrones que contienen datos tienen un círculo en la parte de

arriba de la tecla en el visor.

• “Reproducir Automáticamente Selección de Nuevos

Resultados” funciona igual que con los archivos de audio,

vea arriba.

Cuando activa el botón “Entrada de Teclado de Or-

denador”, el teclado del ordenador se usará exclusi-

vamente para las secciones de preescucha, es decir,

se bloquean los comandos de teclado usuales. Las

únicas excepciones son:



[Ctrl]/[Comando]-[S] (Guardar), Num [*] (Iniciar/De-

tener Grabación), [Espacio] (Iniciar/Detener Repro-

ducción), Num [1] (Ir al Localizador Izquierdo), [Supr.]

o [Retroceso] (Suprimir), Num [/] (Ciclo Activ./Des-

act.), y [F2] (Mostrar/Ocultar Barra de Transporte).

Controles de

transporte

Volumen de

Preescucha

Reproducir Automáticamente

Selección de Nuevos Resultados

345

MediaBay

La sección Filtros

Con MediaBay puede realizar búsquedas de archivos muy

refinadas. Tiene dos posibilidades: Filtrado Lógico o por

Atributo.

Aplicar un filtro lógico

El filtrado lógico es similar a trabajar con el Editor Lógico

(sólo Cubase), vea el capítulo “Editor Lógico, Transforma-

dor, y Transformador de Entrada” en la página 474.

Si hace clic en el botón Lógico en la sección Filtros, puede

configurar condiciones complejas que deben cumplir los

archivos a encontrar. Aquí puede buscar por un valor es-

pecífico de atributo de archivo, por ejemplo.

Proceda así:

1. En la sección Localizaciones, seleccione la ubicación

en la que quiera buscar archivos.

2. Active el modo de búsqueda lógica haciendo clic en el

botón Lógico en la sección Filtros.

Aparece una línea de condición.

3. Haga clic en el campo de la izquierda para abrir el diá-

logo Seleccionar Atributos de Filtrado.

El diálogo muestra una lista alfabética de los atributos de archivo que

puede elegir. Arriba del todo de la lista, el MediaBay mantendrá una lista

generada automáticamente de los últimos 5 atributos seleccionados en

las búsquedas anteriores.

4. Seleccione los atributos que quiera usar y haga clic en

Aceptar.

• Tenga en cuenta que puede seleccionar más de un atri-

buto. Esto crea una condición OR (ó): los archivos encon-

trados coincidirán con uno u otro atributo.

5. Haga clic en Aceptar para establecer el o los atributos

por los que quiere buscar.

6. En el menú emergente Condición, próximo al menú

Atributo, seleccione la opción deseada.

Están disponibles las siguientes opciones:

7. Introduzca el texto o número que esté buscando en el

campo de la derecha.

La sección Resultados se actualiza automáticamente, mostrando sólo

los archivos que se corresponden con sus condiciones de búsqueda.

 Para todas las condiciones excepto para el “rango”,

puede introducir más de una cadena de texto en el campo

(separe las diferentes cadenas con un espacio). Estas ca

denas formarán una condición AND (y), es decir, los ar-

chivos que se encuentren coincidirán con todas las

cadenas introducidas en el campo.

• Para añadir otra línea de filtrado, haga clic en el botón

“+”, a la derecha del campo de texto.

De esta manera puede añadir hasta cinco líneas de filtro en las que po-

drá añadir más condiciones a la búsqueda. Tome nota de que dos o más

líneas forman una condición AND, es decir, los archivos encontrados de

berán encajar con todas las condiciones. Haga clic en el botón “-” para

eliminar una línea de filtro.

Opción Descripción

contiene El resultado de la búsqueda debe contener el texto o número

especificado en el campo de texto de la derecha.

omite El resultado de la búsqueda no debe contener el texto o nú-

mero especificado en el campo de texto de la derecha.

es igual a El resultado de la búsqueda se debe corresponder exacta-

mente con el texto o número especificado en el campo de

texto de la derecha, incluyendo cualquier extensión de archivo.

Las búsquedas de texto no son sensibles a mayúsculas ni

minúsculas.

>= El resultado de la búsqueda debe ser mayor o igual que el

número especificado en el campo de texto de la derecha.

<= El resultado de la búsqueda debe ser menor o igual que el

número especificado en el campo de texto de la derecha.

está vacío Use esta opción para encontrar archivos a los que todavía no

se les haya especificado ningún atributo.

encaja El resultado de la búsqueda debe incluir el texto o número

introducido en el campo de texto de la derecha. También

puede usar operadores booleanos. Esto le permite una bús

queda de texto muy avanzada, vea “Realizar una búsqueda

de texto” en la página 341.

rango Cuando “rango” está seleccionado, puede especificar un lí-

mite inferior y superior para el resultado de la búsqueda en

los campos de la derecha.

346

MediaBay

• Para reinicializar todos los campos de búsqueda a sus

valores por defecto, haga clic en el botón Inicializar Filtro

en la esquina superior derecha en la sección Filtros.

Búsqueda de texto avanzada

También puede realizar búsquedas de texto muy avanza-

das usando operadores booleanos. Proceda así:

1. Seleccione las localizaciones deseadas.

2. Active el filtrado lógico haciendo clic en el botón Ló-

gico en la parte de arriba de la sección Filtros.

Aparece una línea de condición.

3. Seleccione el atributo deseado en el menú emergente

Atributo, o deje el ajuste en “Cualquier atributo”.

4. Asegúrese de que la condición está en “encaja”.

5. Especifique el texto deseado en el campo de la dere-

cha usando operadores booleanos.

Las opciones disponibles se describen en la sección “Realizar una bús-

queda de texto” en la página 341.

Realizar una búsqueda de menú contextual

Si ha seleccionado un archivo en la sección Resultados o

en el Inspector de Atributos que contiene un atributo en el

que está interesado, hay una manera muy rápida de en

contrar otros archivos con el mismo atributo.

Haga clic derecho sobre el archivo seleccionado para

abrir el menú contextual y seleccione el valor del atributo

en el submenú “Buscar por…”. De esta manera puede en

contrar rápidamente todos los archivos que tienen este

valor en común, por ejemplo si quiere ver todos los archi

vos que se crearon el mismo día.

 Esto es igual que especificando una cadena de bús-

queda lógica, vea arriba. Cuando selecciona cualquiera

de las opciones de “Buscar por…”, la sección Filtros

cambia automáticamente a filtrado lógico y la línea de

condición de filtrado correspondiente se muestra. Para

volver a los ajustes previos, haga clic en el botón Retroce

der en la sección Filtros.

Aplicar un filtro de atributo

El MediaBay le permite no sólo ver y editar algunos atribu-

tos de archivos de su ordenador, sino también le propor-

ciona atributos preconfigurados, o “etiquetas”, que puede

usar para organizar sus archivos de medios, vea

“El In-

spector de Atributos” en la página 347.

Si hace clic en el botón Atributo, la sección Filtros muestra

todos los valores encontrados para un atributo específico.

Si selecciona uno de estos valores se mostrará una lista de

archivos con este valor del atributo. Por ejemplo podría es

tar buscando por frecuencias de muestreo y escoger

44.1

kHz para tener una lista de los archivos que tengan

esta frecuencia en particular.

Las ventajas del uso de atributos se vuelven obvias al te-

ner que encontrar un archivo específico en una base de

datos muy grande, sin saber el nombre del archivo.

En Cubase Artist, la búsqueda de atributos es el

único modo de búsqueda disponible.

347

MediaBay

Cuando activa el filtrado por Atributos, la sección Filtros

muestra columnas de atributos, cada una con su propia

lista de valores de atributos. Si las columnas son lo sufi

cientemente anchas, el número de archivos que coincidan

con este criterio se muestra a la derecha el nombre del

filtro.

Para definir un filtro de Atributo haga clic en los valores de

una columna de atributo: sólo los archivos que coincidan

con los valores del atributo seleccionado se muestran en

la sección Resultados. Seleccione más valores de atribu

tos de otras columnas para refinar más su filtro.

• Los valores de los atributos seleccionados dentro de

una misma columna forman una condición OR.

Esto significa que los archivos deberán estar etiquetados de acuerdo con

uno u otro atributo para que sean mostrados en la sección Resultados.

 Tenga en cuenta que esto no es cierto para el atributo

Papel, que siempre toma la condición AND, vea abajo.

• Los valores de atributos en diferentes columnas forman

una condición AND.

Esto significa que los archivos deben estar etiquetados de acuerdo a to-

dos estos atributos para que aparezcan en la sección Resultados.

Asignar valores de atributos a sus archivos hace que sea

más fácil organizar sus archivos de medios. Esto se des-

cribe con detalle en la sección “El Inspector de Atributos”

en la página 347.

 También puede crear atributos de usuario (vea “Definir

atributos de usuario” en la página 351) para crear sus

propias categorías.

Más opciones para búsquedas de atributos

• Puede cambiar qué tipo de atributo se muestra en cada

columna haciendo clic sobre el título y seleccionando otro

atributo en el menú contextual.

• Puede seleccionar un valor de atributo haciendo clic en

él. Para cancelar su selección haga clic sobre el valor otra

vez.

Tenga en cuenta que puede seleccionar más de un valor en cada co-

lumna de atributo.

• Puede quitar todos los ajustes de las columnas de atri-

buto haciendo clic en el botón Inicializar Filtro, en la parte

superior derecha de la sección Filtros.

Hacer clic en este botón también reinicia la sección Resultados.

El Inspector de Atributos

Los atributos (o “etiquetas”) para archivos de medios son

conjuntos de metadatos que ofrecen información adicio

nal acerca del archivo.

Cuando ha seleccionado uno o más archivos en la sec-

ción Resultados, el Inspector de Atributos muestra una

lista de dos columnas de atributos y sus valores. Esto es

muy útil para tener una vista general rápida de un archivo

seleccionado (por ejemplo cuando está navegando entre

los archivos en la sección Resultados).

Cada tipo de archivo de medios tiene sus atributos: Por

ejemplo, para los archivos de audio .wav encontrará atri

butos estándar como el nombre, duración, tamaño, fre-

cuencia de muestreo, etc., mientras que para los archivos

.mp3 habrá más atributos como Artista (artist) o Género

(genre).

Algunos atributos se enlazan directamente entre

ellos (p. ej. para cada valor de Categoría, hay ciertos

valores de Sub Categoría disponibles). ¡Cambiando

el valor en una de esas columnas de atributo obten

drá diferentes valores en la otra!

¡Cada columna de atributo muestra sólo los valores

de atributos encontrados en la localización seleccio-

nada actualmente! Esto quiere decir que seleccionar

otra localización le puede llevar a mostrar diferentes

atributos.

348

MediaBay

En esta sección, también puede editar los valores de atri-

butos de archivos o introducir nuevos valores de atributos,

vea abajo.

Los atributos disponibles se dividen en varios grupos

(Medios, Audio, etc.), para hacer la lista manejable y ayu

darle a encontrar el elemento deseado más rápidamente.

Tiene acceso a los atributos estándar y a los atributos

preconfigurados ofrecidos por Cubase. Además puede

definir sus propios atributos y añadirlos a sus archivos.

Los atributos se pueden mostrar en el Inspector de Atri-

butos de dos formas diferentes:

• Haga clic en el botón Dinámico para mostrar todos los

valores de atributos disponibles.

Esta lista se genera automáticamente por Cubase. Use esta vista si quiere

ver los atributos con los que se han etiquetado los archivos seleccionados.

• Haga clic en el botón Definido para mostrar un conjunto

configurado de atributos para el tipo de medio seleccio

nado.

En este modo puede elegir qué atributos se muestran (independiente-

mente de si los valores correspondientes están disponibles en los archi-

vos seleccionados). Para más información sobre cómo configurar la lista

de atributos mostrados, vea

“Gestionar las listas de atributos” en la pá-

gina 350.

Editar atributos (etiquetar)

Las funciones de búsqueda, especialmente el filtro de

atributos, se convierten en una herramienta realmente po-

tente de gestión de medios al hacer uso extensivo del eti-

quetado, es decir, al añadir y editar atributos.

Los archivos de medios se organizan normalmente en es-

tructuras complejas de carpetas para ofrecer una manera

de guiado lógica para el usuario hasta los archivos desea-

dos, con los nombres de archivos y/o carpetas indicando

el instrumento, estilo, tempo, etc.

Puede llevarle mucho tiempo encontrar un sonido o un

bucle concreto en una estructura de directorios – ¡el eti

quetado es la solución!

Editar atributos en el Inspector de Atributos

En el Inspector de Atributos puede editar valores de atri-

butos de varios archivos de medios. Los valores de los

atributos se pueden elegir desde listas emergentes, se

pueden introducir como texto o números o se pueden po-

ner a los valores Sí o No.

 Tenga en cuenta que cambiar un valor de un atributo

en el Inspector de Atributos cambiará permanentemente

el archivo correspondiente (a menos que el archivo esté

protegido contra escritura o sea parte de un archivo VST

Sound).

Puede editar atributos de la siguiente forma:

1. Seleccione el archivo al que le quiera hacer ajustes en

la sección Resultados.

Los valores de atributos correspondientes se visualizan en el Inspector de

Atributos.

2. Haga clic en la columna Valor del atributo.

349

MediaBay

Dependiendo del atributo seleccionado, pasa lo siguiente:

• Para la mayoría de los atributos se abre un menú emer-

gente desde el que puede elegir un valor. Esto puede ser

un nombre, un número y un estado on/off. Por ejemplo,

este es el caso para los atributos Nombre, Nombre de Fa

milia, o Autor.

Algunos menús emergentes también tienen una entrada “más…” para

abrir una ventana con más valores de atributo. Estas ventanas de selec

ción de atributos tienen el botón Búsqueda de Texto que puede usarse

para encontrar valores concretos más rápidamente.

• Para el atributo de Puntuación, puede hacer clic en la

columna Valor y arrastrar hacia la izquierda o la derecha

para modificar el ajuste.

• Para el atributo Character (Papel, grupo Musical), apa-

rece el diálogo Editar Character.

Para definir valores para el atributo Character haga clic en un botón ra-

dial de la parte izquierda o derecha y luego en Aceptar.

3. Establezca el atributo al valor deseado.

• Muchos valores de atributos también se pueden editar

haciendo doble clic en la columna Valor del Inspector de

Atributos.

Simplemente introduzca/cambie el texto o el número del campo del valor.

• Para suprimir el valor del atributo desde los archivos se-

leccionados, haga clic derecho en la columna Valor corres-

pondiente del atributo que desee y seleccione “Eliminar

Atributo” del menú contextual.

• Los atributos de “sólo visualización” no se pueden editar.

Este es el caso si el formato de archivo probablemente no permite cam-

biar este valor, o cambiar un valor particular no tiene sentido (p. ej. no

puede cambiar el tamaño de archivo en el MediaBay).

 También puede seleccionar varios archivos y hacer

ajustes para ellos a la vez (excepto para el nombre, que

debe ser único para cada archivo).

Acerca del esquema de color usado en el Inspector de

Atributos

Los colores usados para los valores mostrados en el Ins-

pector de Atributos tienen el siguiente significado:

También se muestra información sobre el significado de

los colores usados en el Inspector de Atributos en un

tooltip, cuando pone el cursor del ratón sobre uno de los

iconos de color debajo del Inspector de Atributos.

Editar atributos en la sección Resultados

También puede editar atributos directamente en la sec-

ción Resultados. Esto le permite, por ejemplo, asignar eti-

quetas a una librería de archivos de loop.

Proceda así:

1. En la sección Resultados, seleccione el/los archivo(s)

para los que quiera cambiar un valor de atributo.

2. Haga clic en la columna para el valor que quiera cam-

biar y haga los cambios que desee.

Como en el Inspector de Atributos, puede elegir un valor de un menú

emergente, introduzca el nuevo valor directamente, etc.

Color Descripción

Blanco Esto representa un atributo “normal”: Uno o más archivos

seleccionados en la sección Resultados, y tienen los mismos

valores.

Amarillo El color amarillo significa atributo “ambiguo”: Varios archivos

seleccionados en la sección Resultados, y sus valores son

diferentes.

Naranja Esto significa “atributo estático ambiguo”: Varios archivos se-

leccionados en la sección Resultados, con diferentes valores,

y que no se pueden editar.

Rojo Los valores rojos se muestran en un “atributo estático”: Uno o

más archivos están seleccionados en la sección Resultados, y

sus valores no se pueden editar.

Esto sólo es posible si “Permitir la Edición en la Lista

de Resultados” está activado, vea “Preferencias” en

la página 352.

350

MediaBay

Editar los atributos de varios archivos a la vez

No hay un límite del número de archivos que se pueden eti-

quetar al mismo tiempo, lo que tiene que saber es que eti-

quetar un gran número de archivos de una vez puede tardar

bastante tiempo. Esta operación se ejecuta en segundo

plano, para que pueda continuar con su trabajo. Mirando al

Contador de Atributos arriba de la sección Resultados, po

drá ver cuántos archivos quedan por actualizar.

• Si cierra Cubase antes de que el Contador de Atributos

haya llegado a cero, aparecerá un diálogo con una barra

de progreso, indicándole el tiempo que tardará la actuali

zación. Puede elegir si quiere abortar este proceso.

En este caso sólo los archivos que se actualizaron antes de que hiciese

clic en “Abortar” tendrán sus nuevos valores de atributos.

Editar los atributos de archivos protegidos contra

escritura

Los archivos de medios pueden estar protegidos contra

escritura debido a un número de razones: Pueden pertene

cer a contenido que fue proporcionado por alguien que

protegió los archivos contra escritura, puede haberlos pro-

tegido usted mismo para no sobrescribirlos accidental-

mente, o no pueden ser escritos porque el formato del

archivo puede restringir operaciones de escritura por el

MediaBay.

En el MediaBay, la protección contra escritura en archivos

se muestra como atributo en el Inspector de Atributos y

en la columna Write Protection de la sección Resultados.

Sin embargo, puede haber casos en los que quiera definir

atributos para archivos protegidos contra escritura. Por

ejemplo, es posible aplicar atributos a archivos de conte

nido que vinieron con Cubase o si está trabajando con los

mismos archivos que varia gente y no puede modificar es

tos archivos. En estos escenarios, todavía quiere poder en-

contrar archivos rápidamente y mejorar su flujo de trabajo.

Por lo tanto, es posible cambiar los valores de atributos

de archivos protegidos contra escritura en el MediaBay.

Estos cambios no se escriben a disco, sólo ocurren en el

MediaBay.

• Cuando especifica valores de atributos para un archivo

que está protegido contra escritura, se refleja en la co-

lumna Etiquetas Pendientes, cercana a la columna Pro-

tección de Escritura en la sección Resultados.

Tenga en cuenta que si vuelve a escanear el contenido del MediaBay y

ha cambiado un archivo de medios en su disco duro desde el último es

caneo, se perderán todas las etiquetas pendientes para este archivo.

• Si un archivo tiene etiquetas pendientes y quiere escri-

bir los correspondientes atributos en el archivo, necesita

eliminar primero la protección contra escritura, y luego se-

leccionar el comando “Escribir Etiquetas en Archivo” del

menú contextual.

 Si las columnas Protección de Escritura y/o Etiquetas

Pendientes no están visibles, puede tener que habilitar los

atributos correspondientes para el tipo de archivo en

cuestión usando el Inspector de Atributos.

• Puede cambiar el estado de protección contra escritura

de sus archivos de medios, siempre que el tipo de archivo

permita operaciones de escritura y tenga los permisos del

sistema operativo necesarios: Para establecer o eliminar

el atributo de protección de escritura en un archivo, sim

plemente selecciónelo en la sección Resultados y selec-

cione “Establecer/Quitar Protección de Escritura” del

menú contextual.

 Si usa otros programas aparte de Cubase para cam-

biar el estado de protección contra escritura de un ar-

chivo, ¡esto no se reflejará en el MediaBay hasta que

vuelva a escanear sus archivos!

Gestionar las listas de atributos

En el Inspector de Atributos puede definir qué atributos

se muestran en la sección Resultados y en el mismo Ins-

pector de Atributos. Para diferentes tipos de medios, se

pueden configurar “conjuntos de atributos” individuales.

Proceda así:

1. En el Inspector de Atributos, haga clic en el botón

Definido.

2. Haga clic en el botón “Configurar Atributos Defini-

dos”, a la derecha del botón Definido.

Se muestra un número de controles.

351

MediaBay

3. Haga clic en el botón de más a la izquierda, debajo de

los botones Definido/Dinámico para abrir el diálogo “Se-

leccionar Tipos de Medios”, active uno o más de los tipos

de medios, y haga clic en Aceptar.

El Inspector de Atributos ahora muestra una lista de todos los atributos

disponibles para estos tipos de medio.

• Si ha activado más de un tipo de medio, sus ajustes

afectan a todos los tipos seleccionados.

Una marca de verificación naranja indica que los ajustes de visualización

actuales de un atributo difieren para los tipos de medio seleccionados.

• Los ajustes de visualización hechos para la opción Tipo

de Medio Mixto se aplican siempre que seleccione archi

vos de diferentes tipos de medios (por ejemplo archivos

de audio y archivos MIDI) en la sección Resultados o en el

Inspector de Atributos.

4. Para seleccionar un cierto atributo, active la casilla de

verificación correspondiente.

• También puede seleccionar varios atributos y activar/

desactivar sus casillas de verificación de una sola vez.

• Puede reinicializar los ajustes de visualización que haya

hecho haciendo clic en el botón “Inicializar”, en la esquina

superior derecha.

Esto reinicializará los ajustes de visualización para todos los tipos de me-

dio a sus ajustes por defecto.

 Para hacer ajustes para otro tipo de medio, asegúrese

de sólo seleccionar ese tipo en la lista, en el diálogo.

5. Cuando haya configurado los atributos para todos los

tipos de medio con los que esté trabajando, salga del

modo de Configuración haciendo clic en el botón “Confi

gurar Atributos Definidos” de nuevo.

Definir atributos de usuario

Si cree que los atributos disponibles no se adaptan a su

trabajo, puede definir sus propios atributos y guardarlos

en la base de datos de MediaBay, así como en los archi-

vos de medios correspondientes.

Proceda así:

1. En el Inspector de Atributos, active el botón Definido y

haga clic en el botón “Configurar Atributos Definidos”

para entrar en el modo configuración.

Se muestra un número de controles.

2. Haga clic en el botón “Añadir Atributo de Usuario” (el

signo “+”).

Se abrirá un diálogo.

3. Especifique el tipo del atributo.

Los Atributos pueden ser de los tipos “Texto”, “Número” o una elección

entre “Sí/No”. Para atributos de “Número”, puede especificar cuántos

decimales se muestran, introduciendo el valor correspondiente en el

campo Precisión.

4. En el campo de texto de debajo, introduzca el nombre

para el nuevo atributo.

Tenga en cuenta que este será el nombre de así como se visualizará en

el programa. Debajo del campo de texto, verá el nombre que se usará in

ternamente (p. ej. en la base de datos de MediaBay). De esta forma verá

inmediatamente si un cierto nombre es inválido y por lo tanto no se

puede usar.

5. Haga clic en Aceptar.

El nuevo atributo se añade a la lista de atributos disponibles y se mos-

trará en el Inspector de Atributos y en la sección Resultados.

• Para eliminar un atributo de usuario, selecciónelo en la

lista de atributos y haga clic en el botón “Eliminar Atributo

de Usuario” (el signo “-”).

El atributo se elimina de cualquier lista de atributos.

• Cubase reconoce todos los atributos de usuario que se

incluyen en archivos de medios. Por ejemplo, si carga

contenido de otro usuario, que haya asignado sus propias

etiquetas de usuario a los archivos, estas etiquetas tam

bién se muestran en MediaBay.

La columna Type mues-

tra si el valor de un atri-

buto es un número, texto,

o Sí/No.

La columna Precision

muestra el número de

decimales que aparece-

rán para los atributos

numéricos.

352

MediaBay

Las ventanas Buscador de Loops,

Buscador de Sonidos, y Mini

Explorador

Las opciones Buscador de Loops, Buscador de Sonidos,

y Mini Explorador en el menú Medios abren dos “visualiza

ciones” diferentes del MediaBay. El Buscador de Loops

está preconfigurado para la búsqueda rápida de sus

“loops”, o sea archivos de audio, loops MIDI y bancos de

patterns. De forma similar, el Buscador de Sonidos está

configurado para que Usted pueda buscar el sonido de

seado rápidamente sin tener que configurar la ventana.

Por defecto, está configurada para mostrar los Presets de

pista y Presets de Plug-ins. El Mini Explorador es muy pe

queño, lo que lo hace perfecto para colocarlo junto con

instrumentos como LoopMash o Groove Agent One.

Estas ventanas de Explorador le ofrecen las mismas fun-

ciones que el MediaBay, es decir, puede especificar dife-

rentes ubicaciones de exploración, definir búsquedas,

configurar los paneles disponibles, etc., como se descri-

bió previamente en este capítulo.

Preferencias

En el diálogo Preferencias, en Cubase, puede encontrar

opciones de búsqueda y ajustes que controlan el compor-

tamiento global del programa. El diálogo Preferencias

contiene una página especial MediaBay. Estos ajustes

también están disponibles desde dentro de MediaBay.

Para abrir el panel de Preferencias del MediaBay, proceda

así:

1. Haga clic en el botón Preferencias de MediaBay en la

esquina inferior izquierda de la ventana.

• Aparece un panel transparente que cubre la ventana.

En el centro hay un área gris en la que se muestran las

preferencias disponibles y la sección Resultados.

2. Configure el MediaBay a su gusto activando/desacti-

vando las opciones.

Las siguientes opciones están disponibles en la sección

Localizaciones:

Las siguientes opciones están disponibles en la sección

Resultados:

Opción Descripción

Mostrar Sólo

Localizaciones

Gestionadas

Active esta opción para ocultar todas las carpetas que

no se escanean en busca de archivos. Esto manten

drá la vista de árbol en la sección Definir Localizacio-

nes menos cargada visualmente.

Usar Selección

Actual como

Localización Base

Active esto para mostrar solamente la carpeta selec-

cionada y sus subcarpetas. Para volver a la visualiza-

ción de todas las carpetas, desactive esta opción.

Escanear Carpe-

tas sólo cuando el

MediaBay está

abierto

Cuando esta opción está activada, Cubase sólo esca-

nea en busca de archivos de medio cuando la ventana

de MediaBay está abierta.



Cuando esta opción está desactivada, las carpetas se

escanean en segundo plano, incluso cuando la ven

tana del MediaBay está cerrada. Sin embargo, Cu-

base nunca escaneará carpetas mientras esté

reproduciendo o grabando.

Opción Descripción

Elementos

Máximos en

Lista de

Resultados

Use este parámetro para especificar el número máximo

de archivos que se visualizan en la lista de Resultados.

Esto evita largas listas de archivos imposibles de manejar.



Tenga en cuenta que el MediaBay no le avisa de si se ha

llegado al número máximo de archivos y de que puede

haber situaciones en las que el archivo que busca no se

encuentre, porque se ha alcanzado el número máximo de

archivos.

353

MediaBay

Comandos de teclado

Puede visualizar los comandos de teclado de MediaBay

desde dentro de la ventana de MediaBay. Esto es útil si

quiere tener una vista global de los comandos de teclado

asignados y disponibles en MediaBay.

Para abrir el panel de Comandos de Teclado, proceda así:

• Haga clic en el botón Comandos de Teclado en la es-

quina inferior izquierda de la ventana.

Aparece un panel transparente que cubre la ventana. En el centro hay un

área gris en la que se muestran los comandos de teclado disponibles.

• Si sólo quiere tener una vista general de los comandos

de teclado, puede salir del panel haciendo clic en su

fondo (no en el área gris).

• Si quiere asignar o modificar comandos de teclado,

haga clic en el área gris.

Se abre el diálogo Comandos de Teclado, en el que puede configurar y

editar comandos de teclado, vea el capítulo

“Comandos de teclado” en

la página 581.

Trabajar con ventanas relacionadas

con MediaBay

El concepto de MediaBay se puede encontrar a través de

todo el programa, por ejemplo al añadir nuevas pistas o al

elegir presets para instrumentos o efectos VST. El flujo de

trabajo en ventanas relacionadas con MediaBay es el

mismo que en el MediaBay. A continuación encontrará al

gunos ejemplos.

Añadir pistas

Cuando selecciona una de las opciones de Añadir Pista

en el menú Proyecto, se abre el siguiente diálogo:

El diálogo Añadir Pista para una pista de audio

Haga clic en el botón Explorar para expandir el diálogo

para mostrar la lista de Resultados (como puede encon-

trarla en el MediaBay). Sin embargo, sólo se muestran ti-

pos de archivos que se pueden usar en este contexto.

También puede aplicar presets de pista a pistas existen-

tes. El diálogo que se abre en este caso es el mismo que

arriba.

Permitir la Edi-

ción en la Lista

de Resultados

Cuando esta opción está activada, también puede editar

atributos en la sección Resultados. Si esta opción está

desactivada, la edición sólo puede realizarse desde el In

spector de Atributos.

Mostrar

Extensiones

de Archivos en

la Lista de

Resultados

Cuando esta opción está activada, las extensiones de

nombres de archivos (p.

ej. .wav o .cpr) se mostrarán en la

sección Resultados.

Explorar Tipos

de Archivo

desconocidos

Al explorar en busca de archivo de medios, el MediaBay

ignora los archivos con una extensión de archivo desco

nocida. Sin embargo, cuando esta opción está activada,

el MediaBay intenta abrir y explorar cualquier archivo en la

ruta de búsqueda e ignora los archivos que no puede

reconocer.

Opción Descripción

354

MediaBay

Aplicar presets de efecto

Cuando ha añadido un efecto de inserción, puede elegir

entre una variedad de presets a través del menú emer-

gente Presets para el slot de efectos.

Se abre el Buscador de Presets:

Aplicar presets de instrumento

Al trabajar con instrumentos VST, puede elegir entre una

variedad de presets a través del menú emergente Presets.

Se abre el Buscador de Presets:

Los presets VST para instrumentos se pueden dividir en

dos grupos: “presets” que contienen los ajustes de todo el

plug-in (para instrumentos multitímbricos, esto significa los

ajustes para todas las ranuras de sonido así como los ajus

tes globales) y “programas” que sólo contienen ajustes

para un programa (para instrumentos multitímbricos, esto

significa sólo los ajustes para una ranura de sonido). En el

MediaBay se pueden reconocer por sus iconos. De esta

manera puede ver directamente si un preset VST contiene

un sólo sonido o más.

Los presets y los programas tienen los siguientes iconos:

Trabajar con bases de datos de

Volúmenes

Cubase guarda toda la información de archivos de medios

usada en el MediaBay, tales como rutas y atributos, en un

archivo de base de datos local en su ordenador. Sin em

bargo, en algunos casos, puede que sea necesario explo-

rar y administrar este tipo de metadatos en un volumen

externo. Por ejemplo, un editor de sonidos puede tener

que trabajar tanto en casa como en un estudio, en dos or

denadores diferentes. Por lo tanto, tiene guardados sus

efectos de sonido en un medio de almacenamiento ex

terno. Cuando está trabajando en un ordenador diferente,

quiere conectarse al dispositivo externo y explorar directa-

mente su contenido en el MediaBay, sin tener que explorar

el dispositivo de nuevo. Esto se puede conseguir creando

una base de datos de volumen para el dispositivo externo.

Las bases de datos de volúmenes son archivos que se

pueden crear para unidades de su ordenador o para me

dios de almacenamiento externos. Contienen el mismo tipo

de información acerca de los archivos de medios en esas

unidades como la base de datos normal de MediaBay.

Icono Descripción

Este preset contiene ajustes para todos los programas

cargados.

Este programa sólo contiene ajustes para la primera ranura

de instrumento o para la ranura seleccionada.

355

MediaBay

Crear una base de datos de volumen

Para crear un archivo de base de datos aparte para una

unidad, proceda así:

1. En la sección Definir Localizaciones del MediaBay, se-

leccione el medio de almacenamiento externo, unidad o

partición de su ordenador para la que quiera crear la base

de datos.

2. Haga clic derecho en él y seleccione “Crear Base de

Datos de Volumen” en el menú contextual.

La información de archivos para esta unidad se escribirá ahora en un

nuevo archivo de base de datos.

Cuando el nuevo archivo de base de datos esté disponi-

ble, se reflejará con el símbolo a la izquierda del nombre

de la unidad.

Para este volumen se ha creado una base de datos de volumen.

Las bases de datos de volumen se montan automática-

mente al arrancar Cubase. Se muestran en la sección De-

finir Localizaciones y sus datos se pueden ver y editar en

la sección Resultados, igual que para otros archivos de

medio en el MediaBay.

Volver a escanear y actualizar

Use las funciones Volver a escanear y Actualizar de Media-

Bay en una base de datos de volumen si ha modificado los

ajustes de escaneado en un sistema diferente activando

carpetas adicionales para escanear.

Suprimir bases de datos de volúmenes

Cuando haya trabajado en otro ordenador usando un disco

duro externo y vuelva a su propio ordenador y conecte el

dispositivo externo de nuevo como parte su configuración

de sistema, no necesitará una base de datos de volumen

aparte para él nunca más. Cualquier dato en esta unidad se

incluirá en el archivo de base de datos local de nuevo, eli

minando el archivo de base de datos extra.

• Para borrar una base de datos, haga clic derecho en

ella y seleccione “Suprimir Base de Datos de Volumen”

desde el menú contextual.

Esto integra los metadatos en el archivo de base de datos local de Media-

Bay y posteriormente borra el archivo de base de datos de volumen.

 Dependiendo del tamaño de la base de datos de volu-

men, esto puede tardar un rato.

Montar y Desmontar bases de datos de volumen

Cuando arranca Cubase, se montan automáticamente to-

das las bases de datos de volúmenes. Las bases de datos

que se vuelven disponibles mientras el programa está eje-

cutándose se tienen que montar manualmente a través del

comando “Montar Base de Datos de Volumen” en el menú

contextual. Para desmontar una base de datos de volumen,

seleccione “Desmontar Base de datos de Volumen” desde

el menú contextual.

Debe seleccionar el nivel más alto (raíz) para ello. No

puede crear un archivo de base de datos para una

carpeta de menor nivel.

Si la unidad contiene una gran cantidad de datos,

este proceso puede tardar un rato.

Trabajar con presets de pista

357

Trabajar con presets de pista

Introducción

Los presets de pista son presets de pistas de audio, MIDI

o de instrumento que se pueden aplicar a pistas del

mismo tipo, recién creadas o ya existentes. Contienen

ajustes de sonido y de canal, y le permiten buscar, selec

cionar y cambiar sonidos, o reutilizar configuraciones de

canales entre proyectos.

Los presets de pista se organizan en el MediaBay (vea el

capítulo “MediaBay” en la página 334), en el que puede

categorizarlos con atributos.

Tipos de presets de pista

Hay cuatro tipos de presets de pista (de audio, de instru-

mento, MIDI y Multi) y dos tipos de presets VST (presets

de instrumento VST y presets de plug-in de efectos VST).

Estos se describen en las siguientes secciones.

 Los ajustes de presets de pistas para volumen, el pa-

noramizado, la ganancia de entrada y la fase de entrada

se aplicarán sólo cuando cree una nueva pista a partir de

un preset de pista.

Presets de pista de audio

Los presets de pista para pistas de audio incluyen todos

los ajustes que definen el sonido. Puede usar los presets

de fábrica como un punto de inicio para realizar sus pro

pias ediciones, y guardar un preset con los ajustes de au-

dio optimizados para un artista con el que trabaje a

menudo y usarlo en futuras grabaciones.

Se guardan los siguientes datos en los presets de pistas

de audio:

• Ajustes de efectos de inserción (incluyendo presets de

efectos VST)

• Ajustes de Ecualización

• Volumen + Panoramizado

• Ganancia de Entrada + Fase

Presets de pista de instrumento

Los presets de pista de instrumento ofrecen funcionalida-

des tanto MIDI como audio, que son la mejor elección para

sonidos de instrumentos VST simples, monotímbricos.

Use los presets de pista de instrumento para escuchar sus

pistas, o guardar sus ajustes de sonido preferidos, por

ejemplo. También puede extraer sonidos directamente de

los presets de pista de instrumento para usarlos en pistas

de instrumento,

“Extraer sonidos de una pista de instru-

mento o preset VST” en la página 360.

Se guardan los siguientes datos en los presets de pistas

de instrumento:

• Efectos de inserción audio

• EQ del Audio

• Volumen + Panoramizado del Audio

• Ganancia de Entrada + Fase del Audio

• Efectos de inserción MIDI

•Parámetros MIDI

• Ajustes de Transformador de Entrada

• Los instrumentos VST usados en la pista

• Ajustes de Pentagrama

• Ajustes de Color

• Ajustes del drum map

Presets de pista MIDI

Las pistas MIDI se deberían usar para instrumentos VST

multitímbricos e instrumentos externos. Al crear presets

de pista MIDI puede incluir o el canal o el parche configu-

rados actualmente. Vea “Crear un preset de pista” en la

página 360 para obtener detalles.

• Para asegurarse que los presets de pista MIDI guarda-

dos para instrumentos externos funcionarán de nuevo con

el mismo instrumento, vea el documento PDF “Dispositi

vos MIDI”.

Se guardan los siguientes datos en los presets de pistas

MIDI:

• Parámetros MIDI (Transposición, etc.)

• Efectos de inserción MIDI

• Salida + Canal o cambio de programa

• Ajustes de Transformador de Entrada

• Volumen + Panoramizado

• Ajustes de Pentagrama

• Ajustes de Color

• Ajustes del drum map

358

Trabajar con presets de pista

Presets multipista

Puede usar presets multipista, por ejemplo, al grabar con-

figuraciones que requieran varios micrófonos (una batería

o un coro, en las que siempre graba bajo las mismas con-

diciones) y tiene que editar las pistas resultantes de ma-

nera similar. Además, se pueden usar cuando trabaja con

pistas por capas, en las que usa varias pistas para genera

un cierto sonido en lugar de manipular una sola pista.

Si selecciona más de una pista al crear un preset de pista,

los ajustes de todas las pistas seleccionadas se grabarán

como un único preset multipista. Los presets multipista

sólo se pueden aplicar si las pistas objetivo son del mismo

tipo, número y secuencia que las pistas en el preset de

pista, por lo tanto, se deberían usar en situaciones recu

rrentes con pistas y ajustes muy similares.

Presets (de instrumento) VST

Los presets de instrumento VST (extensión “.vstpreset”)

se comportan como presets de pista de instrumento y

contienen un instrumento VST y sus ajustes, pero no mo-

dificadores, inserciones MIDI, inserciones, o ajustes de

EQ. Puede extraer sonidos de los presets VST para usar-

los en pistas de instrumento, vea “Extraer sonidos de una

pista de instrumento o preset VST” en la página 360.

Se guardan los siguientes datos en los presets de instru-

mentos VST:

• Instrumento VST

• Ajustes de instrumento VST

Los plug-ins de efectos VST están disponibles en el for-

mato VST2 y en el formato VST3. Los presets de estos

efectos también se guardan como presets VST. Pueden

ser parte de los presets de una pista de audio (vea

“Pre-

sets de pista de audio” en la página 357).

 En esta manual, “Presets VST” significará presets de

instrumento VST3, a menos que se diga lo contrario.

Bancos de Patterns

Los Bancos de Patterns son Presets creados para el

efecto MIDI Beat Designer. Se comportan de manera simi

lar a los presets de pista. Para una información más deta-

llada, vea “Preescuchar bancos de patterns” en la página

344 y el capítulo “Efectos MIDI” en el documento PDF

“Referencia de Plug-ins”.

Aplicar presets de pista

Cuando aplica un preset de pista, todos los ajustes guar-

dados en el preset se aplican. Los presets de pista se

pueden aplicar únicamente a pistas de sus propios tipos,

es decir, presets de pista de audio a pistas de audio, etc.

La única excepción son las pistas de instrumento: para las

que también están disponibles los presets VST. Tenga en

cuenta que aplicar presets VST a pistas de instrumento

eliminarán los modificadores, inserciones MIDI, insercio

nes o EQs, ya que estos ajustes no se guardan en los pre-

sets VST.

Aplicar presets de pista o VST mediante

arrastrar y soltar

1. Abra el MediaBay desde el menú Medios.

2. Seleccione un preset de pista MIDI o de instrumento,

o un preset VST.

¡Una vez se haya aplicado un preset de pista, no po-

drá deshacer los cambios! No es posible suprimir un

preset aplicado a una pista y volver al estado ante

rior. Si no queda satisfecho con los ajustes de la

pista, tiene que editarlos manualmente o aplicar otro

preset.

359

Trabajar con presets de pista

3. Preescuche el preset usando las funciones en la sec-

ción Preescuchar (para más información, vea “Preescu-

char archivos” en la página 342).

4. Arrástrelo y suéltelo sobre una pista del mismo tipo.

 También puede arrastrar y soltar presets de pista

desde el Explorador de Windows o el Finder de Mac OS,

pero en tal caso no podrá preescuchar presets de pistas.

Cargar presets de pista o VST en el Inspector

o en el menú contextual de la pista

1. En la ventana de proyecto, seleccione una pista.

2. Haga clic en el campo Cargar Preset de Pista, en la

parte de arriba del inspector (encima del nombre de pista)

o haga clic derecho en la pista en la lista de pistas y se

leccione “Cargar Preset de Pista”.

Se abrirá el Buscador de Presets.

3. Seleccione un preset de pista o VST de la lista Resul-

tados.

Si lo necesita, filtre la lista activando los atributos que busca en la sec-

ción Filtros. Esta sección es similar a la sección Filtros en el MediaBay,

vea

“La sección Filtros” en la página 345.

4. Empiece la reproducción para preescuchar el audio,

MIDI, pista de instrumento, o preset VST seleccionado.

Todos los ajustes del preset de pista se aplican en tiempo real a la pista

seleccionada. Si pone su pista en modo ciclo y la reproduce en bucle, la

preescucha será muy cómoda. Tenga en cuenta que no puede preescu

char presets multipista.

5. Cuando haya encontrado el preset que quiere, haga

doble clic en él (o clic fuera del Buscador de Presets).

El preset se aplica.

• Para volver al preset que estaba seleccionado cuando

abrió el Buscador de Presets, haga clic sobre el botón

“Volver al último Ajuste”.

Aplicar un preset multipista

1. Seleccione varias pistas de su proyecto.

Los presets multipista sólo se pueden aplicar si el tipo de pista, número,

y secuencia son idénticos en las pistas seleccionadas y en el preset de

pista.

2. Haga clic derecho en la pista para abrir su menú con-

textual y seleccione “Cargar Preset de Pista”.

Se abrirá el Buscador de Presets. Sólo se muestran los presets multi-

pista que coincidan con la selección que haya hecho en el proyecto.

3. Seleccione un preset multipista de la lista de Resulta-

dos.

4. Cuando haya encontrado el preset que quiere, haga

doble clic en él (o clic fuera del Buscador de Presets).

El preset se aplica.

• Para volver al preset que estaba seleccionado cuando

abrió el Buscador de Presets, haga clic sobre el botón

“Volver al último Ajuste”.

Recargar presets de pista o VST

Cuando haya modificado los ajustes de un preset de pista

o VST y no quede satisfecho con los resultados, puede

volver a los ajustes por defecto del preset haciendo clic

en el botón “Recargar Preset de Pista”.

…para abrir el Buscador de Presets.

Haga clic aquí…

360

Trabajar con presets de pista

Aplicar inserciones y ajustes de EQ desde

presets de pista

En lugar de usar presets de pistas completos, también es

posible aplicar ajustes de inserción o ecualización desde

presets de pistas. Proceda así:

1. Seleccione la pista deseada, abra el Inspector o la

ventana Configuraciones de Canal y haga clic en el botón

VST Sound en la pestaña/sección de Inserciones o Ecua

lizadores.

Se abre el menú emergente Gestión de Presets.

2. En el menú emergente, seleccione “Desde preset de

pista…”.

Se abrirá el Buscador de Presets mostrando todos los presets de pista

disponibles que contengan ajustes para inserciones o EQs.

3. Seleccione un preset de pista y haga clic fuera del

buscador.

Para más información acerca del manejo general de pre-

sets de inserciones, vea “Presets de efecto” en la página

215. El manejo general de presets de EQ se describe en la

sección “Usar presets de Ecualización” en la página 174.

Extraer sonidos de una pista de instrumento o

preset VST

En las pistas de instrumento puede extraer el “sonido” de

un preset de pista de instrumento o preset VST, es decir,

el instrumento VST y sus ajustes. Proceda así:

1. Seleccione la pista de instrumento a la que quiere

aplicar un sonido.

2. Haga clic en el botón VST Sound, debajo del campo

Enrutado de Salida (en el Inspector).

Se abrirá el Buscador de Presets con una lista de todos

los presets disponibles.

3. Seleccione un preset de pista de instrumento o un

preset VST haciendo doble clic en él.

El instrumento VST y sus ajustes (pero no las inserciones, EQs, o modi-

ficadores) en la pista existente se sobrescribirán con los datos del pre-

set. El instrumento VST anterior se eliminará y aparecerá el nuevo

instrumento VST con sus ajustes.

Crear un preset de pista

Un preset de pista se puede crear a partir de una pista de

audio, MIDI o de instrumento existente – o una combina-

ción de ellas. Proceda así:

1. En la ventana de proyecto, selecciona una o más pistas.

Si hay varias pistas seleccionadas, todas ellas se guardan en un preset

multipista combinado, vea

“Presets multipista” en la página 358.

2. Haga clic con el botón derecho en una de las pistas

seleccionadas en la lista de pistas para abrir el menú con-

textual y seleccione “Guardar preset de pista”.

Se abrirá el diálogo Guardar preset de pista.

3. En la sección Nuevo Preset, introduzca un nombre

para el nuevo preset.

Se asignará automáticamente la extensión .trackpreset al nombre del pre-

set de pista.

• Si quiere guardar atributos para el preset, haga clic en

el botón debajo de la sección “Nuevo Preset”, en la parte

inferior izquierda.

La sección Inspector de Atributos se abre, permitiéndole definir atributos

para el preset. Para más información acerca de los atributos, vea

“El In-

spector de Atributos” en la página 347.

361

Trabajar con presets de pista

• Si crea un preset de pista para una pista MIDI, puede

decidir si quiere incluir el canal MIDI o el patch MIDI.

Seleccione “Incluir Canal MIDI” al trabajar con instrumentos externos

multitímbricos preconfigurados (por ejemplo, un muestreador). De esta

forma se llama el canal correcto.



Seleccione “Incluir Patch MIDI” al trabajar con instrumentos externos

multitímbricos (p.

e. un expansor MIDI), en el que todos los sonidos están

disponibles en todos los canales para que los sonidos (patches) se pue

dan cambiar sobre la marcha.

4. Haga clic en Aceptar para guardar el preset y cerrar el

diálogo.

Los presets de pista se guardan dentro de la carpeta de la

aplicación, en “Track Presets” (en subcarpetas por defecto

de acuerdo con su tipo de pista: audio, MIDI, instrumento o

multi).

 No puede cambiar las carpetas por defecto, pero

puede añadir más subcarpetas (haciendo clic en el botón

Nueva Carpeta).

En el MediaBay, todos los presets están disponibles en el

nodo (virtual) VST Sound, vea “El nodo VST Sound” en la

página 338.

 Si quiere usar un preset de pista MIDI para una configu-

ración de instrumento VST preajustada, cargue los instru-

mentos VST en la ventana Instrumentos VST, seleccione un

patch de instrumento VST, guarde el preset de pista y no

cambie el patch después. Para asegurarse de ello, use una

plantilla de proyecto con la configuración VSTi incluida y

guarde los sonidos (presets de pistas) de esta plantilla de

proyecto en subcarpetas específicas, ya que sólo funciona

rán con esta configuración.

Crear pistas a partir de presets de

pista o de presets VST

Arrastrar y depositar

1. Abra el MediaBay desde el menú Medios.

2. Seleccione un preset de pista o VST de la lista de to-

dos los presets.

3. Empiece la reproducción para preescuchar el preset

VST seleccionado.

Todos los ajustes se aplican en tiempo real a la pista seleccionada. Si

pone su pista en modo ciclo y la reproduce en bucle, la preescucha será

muy cómoda. Tenga en cuenta que no puede preescuchar presets multi

pista.

4. Arrastre y deposite el preset sobre la lista de pistas en

la ventana de proyecto.

Se crean una o más pistas (en el caso de presets multipista). Si arrastra

y suelta un preset de instrumento VST, se crea una pista de instrumento.

 También puede arrastrar y soltar desde el Explorador

de Windows o el Finder de Mac OS, pero en tal caso no

podrá preescuchar los presets de pista MIDI ni de instru

mento.

Usar el diálogo Elegir Preset de Pista

1. Haga clic derecho sobre la lista de pistas para abrir el

menú contextual y, en el submenú Añadir Pista, selec-

cione “Añadir Pista Usando Preset de Pista…”.

Se abre el diálogo Elegir Preset de Pista, que le muestra una lista de los

presets disponibles.

2. Seleccione un preset de la lista de Resultados.

La sección Resultados del diálogo Elegir Preset de Pista muestra todos

los presets de todos los tipos de pista e instrumentos VST.

• Usando la sección Filtros, puede acotar la lista selec-

cionando los atributos por los que esté buscando.

Esta sección es similar a la sección Filtros en el MediaBay, vea “La sec-

ción Filtros” en la página 345.

• Abra la sección Árbol de Localización para seleccionar

la carpeta en la que quiere buscar los presets.

Para mostrar el Árbol de Localización, haga clic en el botón “Configurar

Disposición de Ventanas” y active la opción Árbol de Localización.

362

Trabajar con presets de pista

3. Para preescuchar presets de pista de instrumento y

MIDI o presets VST, tiene que tocar notas MIDI en un te-

clado MIDI o cargar un archivo MIDI porque no hay nin-

guna pista conectada.

Las opciones de preescucha se describen con detalle en la sección

“Preescuchar presets VST y presets de pista para pistas de instrumento

y MIDI” en la página 343.

4. Cuando haya encontrado el preset adecuado, haga

clic en el botón Añadir Pista para cerrar el diálogo.

Se crean una o más pistas (en el caso de presets multipista).

Usar la función Añadir Pista

1. Haga clic derecho en la lista de pistas y seleccione

una de las opciones Añadir Pista en el menú contextual.

2. Haga clic en el botón Explorar para expandir el diálogo

Añadir Pista.

Se abrirá el Buscador de Presets. Las opciones son las mismas que

cuando aplica un preset a una pista existente, vea

“Cargar presets de

pista o VST en el Inspector o en el menú contextual de la pista” en la pá-

gina 359. Esta vista está filtrada para mostrar únicamente los correspon-

dientes presets de pista.

3. Seleccione un preset de pista o VST.

4. Haga clic en el botón Añadir Pista para crear la pista.

 Este método no está disponible para presets multipista.

Las funciones de Preescucha funcionan de la misma

forma en el MediaBay que en sus diálogos relaciona-

dos. Tenga en cuenta, sin embargo, que no todas las

funciones de Preescucha disponibles en el Media

Bay están también disponibles en los diálogos.

Controles Rápidos de Pista

364

Controles Rápidos de Pista

Introducción

Cubase le ofrece acceso instantáneo a hasta ocho diferen-

tes parámetros (por ejemplo controles de pistas, efectos, o

instrumentos). Esto es posible gracias a la ayuda de los lla-

mados controles rápidos, configurados en la pestaña Con-

troles Rápidos del Inspector de la pista correspondiente.

La pestaña de Controles Rápidos es una especie de cen-

tro de control de la pista, es un área en la que están juntos

los parámetros más importantes. Esto le ahorra mucho

tiempo de navegación a través de ventanas y secciones.

Cubase también le permite asignar estos controles rápi-

dos muy fácilmente a dispositivos de control remotos.

Esto no sólo le da control manual sobre los parámetros

más importantes de sus pistas, también le permite usar

adecuadamente un dispositivo MIDI externo tal como un

controlador de pie para controlar parámetros de efectos.

• Las asignaciones de los controles rápidos se guardan

con el proyecto.

• Puede grabar los ajustes de controles rápidos en un

preset de pista porque son parte de la configuración de la

pista. Esto le permitirá reutilizar sus ajustes en otros

proyectos.

Los presets de pista se describen en el capítulo “Trabajar con presets

de pista” en la página 356.

• Puede automatizar los ajustes de parámetros en la pes-

taña de Controles Rápidos usando los botones Leer/Es-

cribir (R y W).

Las capacidades de automatización de Cubase se describen con detalle

en el capítulo

“Automatización” en la página 244.

Asignar parámetros a controles

rápidos

La pestaña Controles Rápidos muestra ocho ranuras, una

para cada control rápido. Para empezar todos están va-

cías. Los parámetros se pueden asignar manualmente o

extraerse automáticamente, vea abajo.

Asignación a través de la función Aprender

Usando el botón “Modo Aprender Controles Rápidos” de

la pestaña de Controles Rápidos en el Inspector, puede

asignar un parámetro moviendo el control correspondiente:

• Active el botón “Modo Aprender Controles Rápidos”,

seleccione la ranura a la que quiere asignar un parámetro

y use el control deseado.

Todos los controles automatizables se pueden aprender de esta forma.

Asignación a través del panel de plug-in

Puede asignar parámetros de efectos a ranuras de con-

troles rápidos directamente desde dentro del panel de

plug-in:

• Para asignar un parámetro de efecto a la ranura de con-

trol rápido de más arriba, haga clic derecho en el paráme-

tro y seleccione la opción “Añadir x a Controles Rápidos”

(“x” es el nombre del parámetro).

• Para asignar un parámetro de efecto a una ranura de

control rápido específica, haga clic derecho en el paráme-

tro, seleccione la opción “Añadir x a Ranura de Controles

Rápidos” (“x” es el nombre del parámetro), y seleccione la

ranura deseada del submenú.

 Estas opciones sólo están disponibles para plug-ins

VST 3 que soporten esta función.

Coger QCs Por

Defecto del Plug-in

Suprimir todas

las asignacio-

nes de Contro-

les Rápidos

Modo Aprender

Controles Rápidos

365

Controles Rápidos de Pista

Asignación manual a través de la pestaña

Inspector

Proceda como sigue para asignar manualmente paráme-

tros de pista:

1. En la pestaña Controles Rápidos, haga clic en la pri-

mera ranura de control rápido.

Se abre un menú emergente. Listará todos los parámetros accesibles

actualmente para esta pista en particular.

2. Haga doble clic sobre el parámetro que quiera asignar

a la primera ranura de control rápido.

Se mostrarán el nombre del parámetro y su valor en la ranura. Puede

cambiar el valor arrastrando el deslizador.

El parámetro de volumen principal de la pista se ha asignado al control

rápido 1.

3. Repita estos pasos para cada ranura de control rápido

hasta que las ocho ranuras estén asociadas con paráme-

tros de pista.

Ahora puede controlar las 8 funciones más importantes

para usted a través de una única sección del Inspector.

• Para renombrar un control rápido, haga doble clic sobre

el nombre en la ranura para seleccionarlo, introduzca un

nuevo nombre y presione [Intro].

• Para reemplazar una asignación de parámetro con un

parámetro diferente, haga clic en la ranura de control rá

pido correspondiente y haga doble clic en un parámetro

diferente.

Asignación automática de parámetros de

instrumentos VST

Cuando crea una pista de instrumento o carga un instru-

mento VST a través de la ventana Instrumentos VST (in-

cluyendo la creación de una pista MIDI asociada), los

parámetros principales del instrumento se asignan auto-

máticamente a las ranuras de la pestaña de Controles Rá-

pidos en el Inspector (si el instrumento VST soporta esta

funcionalidad).

• Para recuperar las asignaciones por defecto de los pa-

rámetros principales del instrumento VST, haga clic en el

botón “Coger QCs Por Defecto del Plug-in” en la pestaña

Inspector.

Esto es útil si ha cambiado la asignación de parámetros o si ha enrutado

manualmente una pista MIDI a un instrumento VST.

Suprimir asignaciones de parámetros

• Para suprimir un parámetro de una ranura, haga doble

clic sobre el nombre del parámetro para seleccionarlo y

presione la tecla [Supr.] o [Retroceso]. Termine presio

nando [Retorno].

• Alternativamente, puede hacer clic en la ranura corres-

pondiente y seleccionar “Sin parámetro” en el menú

emergente.

• Para eliminar las asignaciones de controles rápidos de

todas las ranuras, presione [Alt]/[Opción] y haga clic en el

botón “Suprimir todas las asignaciones de Controles

Rápidos”.

366

Controles Rápidos de Pista

Conectar controles rápidos con

controladores remotos

Los controles rápidos son muy útiles si se usan en combi-

nación con un controlador remoto. Establecer la conexión

entre las ranuras de los Controles Rápidos (de la pestaña

Inspector) y un dispositivo remoto de control es fácil.

Proceda así:

1. En Cubase, abra el diálogo Configuración de Disposi-

tivos desde el menú Dispositivos.

2. En la lista de dispositivos de la izquierda seleccione la

opción Controles Rápidos.

Se abrirá la sección Controles Rápidos a la derecha del

diálogo:

3. Con su dispositivo de control remoto conectado con

Cubase a través de MIDI, seleccione el puerto MIDI corres

pondiente en su ordenador en el menú emergente Entrada

MIDI (o seleccione “All MIDI Inputs”, es decir, todas las en-

tradas MIDI).

Si su controlador remoto tiene su propia entrada MIDI y soporta Reali-

mentación MIDI, puede conectar su ordenador a la entrada del disposi-

tivo. Luego seleccione el puerto MIDI correspondiente en el menú

emergente Salida MIDI.

4. Haga clic en “Aplicar” para usar la nueva asignación

de puerto MIDI.

5. Active la opción Aprender.

6. En la columna “Nombre del Controlador”, seleccione

“QuickControl1”.

7. Mueva en su dispositivo remoto de control el controla-

dor que quiera usar en este control rápido (potencióme-

tro, fader u otro).

8. Para asignar más controles, seleccione ranuras dife-

rentes en la columna “Nombre del Controlador” y repita

los últimos pasos.

 Además de usar la función Aprender para configurar la

tabla en la sección Controles Rápidos, puede modificar

los valores manualmente. Las opciones disponibles son

idénticas a las que están disponibles para el dispositivo

de Control Genérico, vea

“El Dispositivo Genérico Re-

moto” en la página 372.

Ahora habrá asociado las ranuras de la pestaña de Con-

troles Rápidos con los elementos de control de su contro-

lador remoto. Si mueve un elemento de control, cambiará

automáticamente el valor del parámetro asignado al co

rrespondiente control rápido.

La configuración del controlador remoto para los controles

rápidos se grabará de manera global, es decir, indepen

dientemente de los proyectos. Si tiene varios controladores

remotos puede guardar y cargar varias configuraciones de

controles rápidos usando los botones Exportar e Importar.

367

Controles Rápidos de Pista

Controles rápidos y parámetros

automatizables

La funcionalidad de controles rápidos tiene una extensión

especial: puede usar los controles rápidos no sólo para

acceder a determinados parámetros de la pista actual,

sino también para controlar todos los parámetros automa

tizables. Esto hace que sea posible usar la pestaña de

Controles Rápidos de una pista (dedicada a ello) como si

fuese una especie de “mini mezclador”, controlando pará

metros de otras pistas. Use esta función con precaución,

ya que puede modificar accidentalmente parámetros en

otras pistas.

Proceda así:

1. Cree una pista de audio nueva y vacía, abra su pes-

taña de Controles Rápidos.

La pista no tiene eventos ni partes.

2. Mantenga pulsada la tecla [Ctrl]/[Comando] mientras

hace clic sobre la ranura del control rápido 1.

Se abre el menú contextual de selección de parámetro, pero no lista so-

lamente los parámetros de la pista actual, también lista cualquier pará-

metro automatizable.

3. Abra la carpeta VST Mixer (Mezclador VST).

El menú emergente lista todos los canales disponibles en

el Mezclador de su proyecto.

4. Asigne ahora un parámetro de un canal particular al

control rápido 1, y otro parámetro de otro canal al control

rápido 2.

Aquí, los controles rápidos 1–8 han sido configurados para controlar el

volumen principal de ocho pistas de audio.

La pestaña de Controles Rápidos será una especia de

mezclador “secundario”, dedicado a controlar los paráme

tros de otras pistas.

Los controles rápidos que se hayan asignado de

esta forma no funcionarán cuando los grabe como

presets de pista.

Controlar Cubase remotamente

369

Controlar Cubase remotamente

Introducción

Es posible controlar Cubase a través de MIDI. Hay un

gran número de dispositivos de control MIDI soportados.

Este capítulo describe cómo configurar Cubase para el

control remoto. Los dispositivos soportados se describen

en el documento PDF “Dispositivos de Control Remoto”.

• También hay una opción Dispositivo Remoto Genérico,

permitiéndole usar cualquier controlador MIDI para con-

trolar remotamente Cubase.

Cómo configurarlo se describe en la sección “El Dispositivo Genérico

Remoto” en la página 372.

Configurar

Conectar el dispositivo remoto

Conecte la salida MIDI de la unidad remota a una entrada

MIDI de su interfaz MIDI. Dependiendo del modelo de la

unidad remota, usted puede necesitar conectar también

una salida MIDI del interfaz a una entrada MIDI de su uni

dad remota (esto es necesario si la unidad remota dis-

pone de “dispositivos de realimentación” tales como

indicadores, faders motorizados, etc.).

Si está grabando pistas MIDI, no querrá que también se

graben accidentalmente datos MIDI de la unidad remota.

Para evitarlo, debería hacer la siguiente configuración:

1. Abra el diálogo Configuración de Dispositivos desde

el menú Dispositivos.

2. Seleccione “Ajuste de Puertos MIDI” en la lista de la

izquierda.

3. Mire la tabla de la derecha y busque la entrada MIDI a

la que quiera conectar la unidad MIDI remota.

4. Desactive la casilla de la columna “En ‘All MIDI In-

puts’” de la entrada para que en la columna Estado se lea

“Inactivo”.

5. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo Configura-

ción de Dispositivos.

Ahora ha eliminado la entrada de la unidad remota del

grupo “All MIDI Inputs”. Esto significa que puede grabar

pistas MIDI con el puerto “All MIDI Inputs” seleccionado

sin el riesgo de grabar los datos de la unidad remota al

mismo tiempo.

Seleccione un dispositivo remoto

1. Abra el diálogo Configuración de Dispositivos desde

el menú Dispositivos.

2. Si no puede encontrar el dispositivo remoto que está

buscando, haga clic en el signo más de la esquina superior

izquierda y seleccione el dispositivo del menú emergente.

El dispositivo seleccionado se añade a la lista de dispositivos.

• Tenga en cuenta que es posible seleccionar más de un

dispositivo remoto a la vez.

Si tiene más de un dispositivo remoto del mismo tipo, se nombrarán en la

lista de dispositivos. Por ejemplo, para poder usar una Mackie Control

Extender, debe instalar un segundo dispositivo de control Mackie.

3. Seleccione su modelo de dispositivo MIDI de control

de la lista de dispositivos.

Dependiendo del dispositivo seleccionado, se muestra o bien una lista de

comandos programables de funciones, o bien un panel en blanco, en la

mitad derecha de la ventana de diálogo.

4. Seleccione la entrada MIDI correcta del menú emer-

gente.

Si fuese necesario, seleccione la salida MIDI correcta del menú emer-

gente.

5. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

Ahora puede usar el dispositivo MIDI de control para mover faders y dia-

les, activar Enmudecidos y Solos, etc. La configuración exacta de los pa-

rámetros depende del dispositivo MIDI de control que esté usando.

370

Controlar Cubase remotamente

• En la ventana de proyecto (lista de pistas) y el mezcla-

dor (abajo de las tiras de canal) verá unas tiras blancas in-

dicando qué canales están enlazados actualmente a

dispositivos de control remoto.

Audio 06 se puede controlar remotamente, mientras que Audio 07 no

está enlazado con un dispositivo de control remoto.

Operaciones

Opciones globales para controladores

remotos

En el diálogo Configuración de Dispositivos, en la página

de su dispositivo remoto, pueden estar disponibles algu-

nas (o todas) de las funciones globales siguientes (de-

pendiendo de su dispositivo remoto):

Escribir automatización usando controles

remotos

La automatización del mezclador en modo Touch usando

un dispositivo de control remoto se hace de la misma ma

nera que con los controles de la pantalla en modo Escri-

bir. Para reemplazar datos de automatización existentes

para un control en modo Touch, el ordenador necesita sa

ber el tiempo durante el que el usuario “cogió” o usó el

control. Al hacer esto “en la pantalla”, el programa simple

mente detecta el momento en el que el botón del ratón se

pulsa y se suelta. Cuando usa un dispositivo de control

remoto externo sin controles sensibles al tacto, Cubase

no puede saber si “coge y suelta” un fader, o simplemente

si lo mueve y lo deja.

Algunas veces la comunicación entre Cubase y un

dispositivo remoto se interrumpe o falla el protocolo

de apretón de manos (handshake) al crear la co-

nexión. Para volver a establecer una comunicación

con cualquier dispositivo en la lista de dispositivos,

selecciónelo y haga clic en el botón Reinicializar en

la parte inferior del diálogo Configuración de Dispo-

sitivo. El botón “Enviar mensaje de reinicio a todos

los dispositivos” en la parte superior izquierda del

diálogo cercano a los botones “+” y “-” reinicializa-

rán cualquier dispositivo en la lista de dispositivos.

Opción Descripción

Menú emer-

gente Banco

Si su dispositivo remoto contiene varios bancos, puede

seleccionar el banco que quiera usar.

El banco que seleccione aquí se usa por defecto cuando

se lanza Cubase.

Retardo Smart

Switch

Algunas de las funciones de Cubase (p. ej. Solo y Enmu-

decer) soportan el comportamiento llamado “interruptor

inteligente”: Para que además de regular la activación/

desactivación de una función haciendo clic en un botón,

pueda activar la función durante el tiempo que tenga pre

sionado el botón. Al liberar el botón del ratón, la función

se desactivará.

Este menú emergente le permite especificar por cuánto

tiempo debe permanecer pulsado un botón para que se

pase al modo “smart switch”. Cuando está seleccionado

“Desact.”, la función “smart switch” se encuentra desac

tivada en Cubase.

Habilitar Auto

Sel.

Si esta opción está activada, tocar un fader en un dispo-

sitivo de control remoto sensible al tacto seleccionará el

correspondiente canal automáticamente. En dispositivos

sin faders sensibles al tacto, el canal se selecciona al mo

ver el fader.

371

Controlar Cubase remotamente

Por lo tanto, cuando esté usando un dispositivo sin con-

troles sensibles al tacto y quiera reemplazar los datos de

automatización existentes, preste atención a lo siguiente:

• Si activa el modo Escribir y mueve un control del dispo-

sitivo de control remoto, todos los datos del parámetro

correspondiente se reemplazarán a partir de la posición

en la que movió el control, hasta la posición en la que se

detenga la reproducción.

En otras palabras, desde que mueva un control en modo Escribir, perma-

necerá “activo” hasta que detenga la reproducción.

• Asegúrese de que mueve sólo el controlador que quiere

reemplazar.

Asignar comandos de teclado remotos

Para algunos dispositivos remotos, puede asignar cual-

quier función de Cubase (a la que se le pueda asignar un

comando de teclado) a unos botones genéricos, ruedas, u

otros controles.

Proceda así:

1. Abra el diálogo Configuración de Dispositivos y selec-

cione su dispositivo remoto.

En el lado derecho de la ventana encontrará una tabla de tres columnas.

Aquí es donde asignará comandos.

2. Use la columna Botón para localizar un control o bo-

tón del dispositivo remoto al que quiera asignar una fun-

ción de Cubase.

3. Haga clic en la columna Categoría para el control, y

seleccione una de las categorías de funciones de Cubase

del menú emergente.

4. Haga clic en la columna Comando y seleccione la fun-

ción de Cubase que desee en el menú emergente.

Los elementos disponibles en el menú emergente dependen de la catego-

ría seleccionada.

5. Haga clic en “Aplicar” cuando haya acabado.

• Haga clic en “Reinicializar” para volver a los ajustes por

defecto.

La función seleccionada se asignará ahora al botón o con-

trol del dispositivo remoto.

Una nota sobre controlar remotamente pistas

MIDI

Mientras que la mayoría de dispositivos de control remoto

serán capaces de controlar tanto canales MIDI como au-

dio en Cubase, la configuración de parámetros puede ser

diferente. Por ejemplo, los controles específicos de audio

(tales como EQ) serán ignorados cuando controle cana-

les MIDI.

Acceder a parámetros de panel de usuario a

través de dispositivos de control remoto (sólo

Cubase)

Cubase le permite controlar dispositivos MIDI externos a

través de paneles de dispositivos de usuario. Cuando

haya asignado parámetros de proyecto a un panel de dis

positivo para que se muestren en el mezclador (es decir,

al crear el panel, debe seleccionar la opción de Tamaño

de Tira de Canal en el diálogo Añadir Panel), podrá acce-

der a estos parámetros a través de algún dispositivo de

control remoto soportado por Cubase.

Esta funcionalidad la soportan los siguientes dispositivos:

•Steinberg Houston

• Mackie Control

•Mackie HUI

• Yamaha DM 2000

• CM Motormix

•SAC2K

Estos dispositivos de control remoto le ofrecen una pá-

gina de visualización extra en la sección de Inserciones

del canal seleccionado.

Esta página se llama Usuario y es la 9a página de inserción

de los canales de audio, y la 5a página de inserción de los

canales MIDI. Le permite controlar los parámetros asigna

dos a su panel de dispositivo de usuario desde su disposi-

tivo de control remoto.

372

Controlar Cubase remotamente

El Dispositivo Genérico Remoto

Si tiene un controlador MIDI genérico puede usarlo para

controlar Cubase remotamente configurando el disposi-

tivo Remoto Genérico:

1. Abra el diálogo Configuración de Dispositivos en el

menú Dispositivos.

Si el dispositivo Remoto Genérico no está en la lista de dispositivos, nece-

sitará añadirlo.

2. Haga clic en el símbolo “+” en la esquina izquierda su-

perior y seleccione el dispositivo “Dispositivo Genérico”

en el menú emergente.

• Cuando el dispositivo Dispositivo Genérico se añade en

el diálogo Configuración de Dispositivos, puede abrir la

ventana correspondiente seleccionando “Dispositivo Ge

nérico” en el menú Dispositivos.

3. Seleccione el dispositivo Dispositivo Genérico en la

lista Dispositivos de la izquierda.

Se mostrarán los ajustes para el dispositivo Dispositivo Genérico, permi-

tiéndole especificar qué control de su dispositivo debería controlar cada

parámetro en Cubase.

4. Use los menús emergentes de Entrada y Salida MIDI

para seleccionar los puertos a los que su dispositivo re-

moto esté conectado.

5. Use el menú emergente de la izquierda para seleccio-

nar un banco.

Los bancos son combinaciones de un cierto número de canales, y se usan

porque la mayoría de dispositivos MIDI pueden controlar sólo un limitado

número de canales a la vez (a menudo 8 o 16). Por ejemplo, si su disposi

tivo MIDI de control tiene 16 faders de volumen, y está usando 32 canales

del mezclador en Cubase, necesitaría dos bancos de 16 canales cada

uno. Cuando se seleccione el primer banco puede controlar los canales 1

a 16; cuando se seleccione el segundo banco puede controlar los canales

17 a 32.

6. Configure la tabla de arriba de acuerdo con los con-

troles de su dispositivo de control MIDI.

Las columnas tienen la siguiente funcionalidad:

• Si piensa que la tabla de arriba tiene demasiados (o de-

masiado pocos) controles, puede añadir o suprimir con

los botones Añadir y Suprimir de la derecha de la tabla.

Columna Descripción

Nombre del

Control

Haciendo doble clic en este campo le permitirá introducir

un nombre descriptivo para el control (típicamente un nom

bre escrito en la consola). Este nombre se refleja automáti-

camente en la columna Nombre del Control de la tabla

inferior.

Estado MIDI Haciendo clic en esta columna se desplegará un menú

emergente, permitiéndole especificar el tipo de mensaje

MIDI enviado por el control (por ejemplo, un Controlador,

Prog. Change Trigger).



Los controladores NRPN y RPN son parte de la especifica-

ción MIDI y presentan una forma de extender los mensajes

de control disponibles. La opción “Ctrl JLCooper” es una

versión especial de un Controlador Continuo en la que el 3er

byte de un mensaje MIDI se usa como dirección en lugar del

2º (un método soportado por varios dispositivos remotos



JL-Cooper). Para una descripción del valor de estados Ctrl-

Houston, vea el manual del hardware Steinberg Houston.

Canal MIDI Haciendo clic en esta columna abrirá un menú emergente,

permitiéndole seleccionar el canal MIDI en el que se trans

mite el controlador.

Dirección El número del Controlador Continuo, el tono de una nota o

la dirección de un Controlador Continuo NRPN/RPN.

Valor Máximo El valor máximo que el control transmitirá. Este valor lo usa

el programa para “escalar” el rango de valores del controla

dor MIDI al rango de valores del parámetro del programa.

Flags Haciendo clic en esta columna desplegará un menú emer-

gente, permitiéndole activar o desactivar tres marcas:

Recibir – actívelo si un mensaje MIDI debería ser proce-

sado al recibirse.

Transmitir – actívelo si un mensaje MIDI debería ser transmi-

tido cuando cambie el valor correspondiente en el programa.

Relativo – actívelo si el controlador es un codificador rota-

torio “sin final”, que le proporciona el número de vueltas en

lugar del valor absoluto.

373

Controlar Cubase remotamente

• Si no sabe con certeza qué mensaje MIDI envía un de-

terminado controlador, puede usar la función Aprender.

Seleccione el control en la tabla superior (haciendo clic en la columna

Nombre del Control), mueva el control correspondiente a su dispositivo

MIDI y haga clic en el botón Aprender de la derecha de la tabla. Los va

lores del Estado MIDI, Canal MIDI y Dirección se asignan automática-

mente al control movido.

• Si usa la función Aprender para un control que envía un

valor de Cambio de Programa, la opción “Prog. Change

Trigger” se selecciona automáticamente en el menú emer

gente “Estado MIDI”. Esto le permite usar los diferentes

valores de un parámetro de Cambio de Programa para

controlar diferentes parámetros de Cubase.

Si esto no le da el resultado que quiere, intente usar el valor “Prog.

Change” en su lugar.

7. Use la tabla de la parte inferior para especificar qué

parámetros de Cubase quiere controlar.

Cada hilera de la tabla se asocia a un controlador en la correspondiente

hilera de la primera tabla (como se indica en la columna Nombre del

Controlador). Las otras columnas tienen la siguiente funcionalidad:

8. Si fuera necesario haga ajustes en otro banco.

Tenga en cuenta que sólo necesita hacer ajustes en la tabla de abajo para

este banco. La tabla de arriba ya está configurada según su dispositivo

MIDI remoto.

• Si fuera necesario puede añadir bancos haciendo clic

en el botón Añadir, debajo del menú emergente Banco.

Haciendo clic en el botón Renombrar podrá asignar un nuevo nombre al

banco seleccionado actualmente, y podrá eliminar bancos que no nece

site seleccionándolos y haciendo clic en el botón Suprimir.

9. Cuando haya acabado, cierre la ventana Configura-

ción de Dispositivos.

Ahora usted puede controlar los parámetros específicos de Cubase

desde el dispositivo MIDI remoto. Para seleccionar otro banco use el menú

emergente en la ventana Dispositivo Genérico (o use un control del dispo

sitivo remoto MIDI, si ha asignado uno para tal uso).

Importar y exportar configuraciones remotas

El botón Exportar en la esquina superior derecha de la

ventana Configuración de Dispositivo Genérico le permite

exportar la configuración actual, incluyendo la configura

ción de Control (la tabla de arriba) y todos los bancos. La

configuración se guarda en un archivo (con la extensión

de archivo “.xml”). Haciendo clic en el botón Importar le

permitirá importar archivos guardados de configuraciones

remotas.

 La última configuración remota exportada o importada

se cargará automáticamente cuando arranque el programa

o cuando se añada el controlador Dispositivo Genérico en

el diálogo Configuración de Dispositivos.

Columna Descripción

Dispositivo Haciendo clic en esta columna se desplegará un menú

emergente, usado para determinar qué dispositivo será

controlado en Cubase. La opción especial “Comando”

permite realizar al control remoto ciertas operaciones

de comando. Un ejemplo de esto es la selección de

bancos remotos.

Canal/Categoría Aquí es donde usted selecciona el canal a ser contro-

lado o, si la opción Dispositivo de “Comando” está se-

leccionada, la categoría del Comando.

Valor/Acción Haciendo clic en esta columna desplegará un menú

emergente, permitiéndole seleccionar el parámetro del

canal a controlar (típicamente, si la opción del Disposi

tivo “Mezclador VST” está seleccionada podrá elegir

entre volumen, pan, niveles de envío, EQ, etc.).

Si la opción Dispositivo de “Comando” está seleccio-

nada, aquí es donde especificará la “Acción” de la

categoría.

Flags Haciendo clic en esta columna desplegará un menú

emergente, permitiéndole activar o desactivar tres

marcas:

Botón – Cuando está activado, el parámetro sólo cam-

bia si el mensaje MIDI recibido tiene un valor diferente 

a 0.

Conmutar – Cuando está activado, el valor del paráme-

tro cambia entre los valores mínimo y máximo cada vez

que se recibe un mensaje MIDI. La combinación de Bo

tón y Conmutar es útil para los controles remotos que

no recuerden el estado de un botón. Un ejemplo es el

de controlar el estado de enmudecido con un disposi

tivo en el que presionando el botón Enmudecer lo ac-

tiva, y soltándolo lo desactiva. Si Botón y Conmutar

están activados, el estado de Enmudecer cambiará en

tre activado y desactivado siempre que el botón de la

consola sea presionado.

No Automatizado – Cuando está activado, el parámetro

no se automatiza.

Columna Descripción

374

Controlar Cubase remotamente

Controles Rápidos de Pista

Si tiene un dispositivo de control remoto externo, puede

configurarlo para controlar hasta ocho parámetros de

cada pista de audio, pista MIDI o pista de instrumento,

usando la funcionalidad Controles Rápidos de Pista de

Cubase. Cómo configurar su dispositivo y cómo asignarle

parámetros se describe en el capítulo

“Controles Rápidos

de Pista” en la página 363.

Apple Remote (sólo Macintosh)

Muchos ordenadores Apple vienen con un Apple Remote

Control, un pequeño dispositivo portátil parecido a un

mando a distancia de TV. Le permite controlar remota

mente ciertos aspectos de Cubase.

Proceda así:

1. Abra el diálogo Configuración de Dispositivos y selec-

cione Apple Remote Control en el menú emergente Aña-

dir Dispositivo.

2. En la lista de la derecha se listan los botones del Ap-

ple Remote. Para cada botón puede abrir un menú emer-

gente desde el que puede seleccionar un parámetro de

Cubase.

El parámetro que seleccione se asignar al correspondiente botón del

Apple Remote.

Por defecto, el Apple Remote siempre controla la aplica-

ción que tiene actualmente el foco en su ordenador Mac-

intosh (siempre que esta aplicación soporte el Apple

Remote).

• Cuando la opción “Desactivar cuando la aplicación no

esté en frente” no esté seleccionada, el Apple Remote

controlará Cubase incluso si no tiene el foco.

Parámetros y efectos de tiempo real

MIDI

376

Parámetros y efectos de tiempo real MIDI

Introducción

Puede configurar un cierto número de parámetros de

pista, es decir parámetros MIDI, y efectos MIDI para cada

pista MIDI. Estos afectan a cómo se reproducirán los da-

tos MIDI, “transformando” los eventos MIDI en tiempo real

antes de enviarlos a las salidas MIDI.

En las siguientes páginas encontrará una descripción de

los parámetros y efectos. Recuerde que:

• Los eventos MIDI actuales no se verán afectados – los cam-

bios se harán “sobre la marcha”.

• Ya que los ajustes de los parámetros no cambiarán los datos

MIDI actuales de la pista, no se verán reflejados en los edito

res MIDI. Para convertir los ajustes de la pista a eventos MIDI

“reales” tiene que usar la función Congelar Parámetros MIDI o

la función Mezclar MIDI en el Bucle (vea

“Hacer que sus ajus-

tes sean permanentes” en la página 397).

El Inspector – manejo general

Los parámetros MIDI y los efectos se configuran en el In-

spector (aunque algunos ajustes también están disponi-

bles en el mezclador).

• Para mostrar el Inspector, haga clic en el botón “Confi-

gurar Disposición de Ventanas” en la barra de herramien-

tas y active la opción Inspector.

El Inspector se muestra a la izquierda de la lista de pistas.

• Para pistas MIDI, están disponibles varias secciones en

el Inspector. El número de secciones mostradas depende

del menú contextual de configuración o del diálogo Confi

guración del Inspector.

Para más información acerca de la configuración del Inspector vea “Usar

las opciones de configuración” en la página 574.

• Puede plegar y desplegar las secciones individualmente

haciendo clic sobre su nombre.

Si hace clic sobre el nombre de una sección oculta hará que se muestre y

además ocultará las demás secciones. Si hace clic con [Ctrl]/[Comando]

sobre la pestaña podrá mostrarla u ocultarla sin afectar a las demás. Si

hace clic con [Alt]/[Opción] sobre una pestaña hará que se muestren o se

oculten todas las secciones en el Inspector.

 El hecho de plegar u ocultar (a través del diálogo de

Configuración) una sección, no afectará a su funcionali

dad, sólo desaparecerá de la vista. Esto quiere decir que

sus ajustes seguirán estando activos aunque pliegue u

oculte los ajustes del Inspector.

Las secciones del Inspector

Ajustes básicos de la pista

La sección de más arriba del Inspector contiene los ajus-

tes básicos de pistas. Estos ajustes pueden afectar a la

funcionalidad básica de la pista (enmudecer, solo, habili-

tar la grabación, etc.) o pueden enviar datos MIDI adicio-

nales a los dispositivos conectados (cambio de programa,

volumen, etc.). La sección contiene todos los ajustes que

están disponibles en la lista de pistas (vea

“La lista de pis-

tas” en la página 41) más otros parámetros adicionales:

Parámetro Descripción

Campo Nombre

de Pista

Haga clic una vez para mostrar/ocultar la sección su-

perior del Inspector. Haga doble clic para renombrar

la pista.

Botón Edición Abre la ventana de Configuraciones de Canal de esta

pista (una ventana que tiene la tira de canal con el fa

der de volumen y otros controles, además de los ajus-

tes de efectos – vea “Usar configuraciones de canal”

en la página 170).

Botones

Enmudecer/Solo

Enmudece o pone en modo Solo la pista MIDI.

Botones Leer/

Escribir

Se usan para automatizar los ajustes de la pista – vea

“Activar y desactivar la escritura de datos de automati-

zación” en la página 245.

Botón Abrir Pane-

les de Dispositivo

Sólo Cubase: Si la pista MIDI está enrutada hacia un

dispositivo con panel, haciendo clic en este botón se

abrirá su respectivo panel. Para más información vea

el documento PDF llamado “Dispositivos MIDI”.

377

Parámetros y efectos de tiempo real MIDI

 Tome nota de que la funcionalidad de los selectores de

Banco y Patch (usados para escoger sonidos del instru

mento MIDI conectado) depende del instrumento al que se

haya enrutado la salida MIDI, y también de la manera en que

lo haya configurado en el Gestor de Dispositivos MIDI. El

Gestor de Dispositivos MIDI le permite especificar qué ins

trumentos MIDI (y otros dispositivos) están conectados a

las salidas MIDI, para que sea posible seleccionar patches

por su nombre. Vea el capítulo

“Usar dispositivos MIDI” en

la página 384 para más detalles acerca del Gestor de Dis-

positivos MIDI.

 Muchos de los ajustes básicos de las pistas están du-

plicados en “la tira del canal del mezclador”, en la sección

del Fader MIDI del Inspector (vea abajo).

Sección Expression Map (sólo Cubase)

Esta sección se usa al trabajar con funciones de Expres-

sion Map, vea el capítulo “Expression maps (sólo Cu-

base)” en la página 452.

Sección Note Expression (sólo Cubase)

Esta sección se usa al trabajar con funciones de Note Ex-

pression, vea el capítulo “Note Expression (sólo Cubase)”

en la página 461.

Parámetros MIDI

Los ajustes de esta pestaña afectan a los eventos MIDI de

la pista en tiempo real durante la reproducción. También

surtirán efecto si toca “en directo” con la pista y la graba

ción habilitados (y con la opción “MIDI Thru Activo” en el

diálogo Preferencias, página MIDI). Esto hace que sea

posible, por ejemplo, transponer o ajustar la velocidad de

su interpretación en directo.

Botón Transfor-

mador de Entrada

Abre el diálogo Transformador de Entrada, permitién-

dole transformar en tiempo real los eventos MIDI que

vayan llegando, vea

“El Transformador de Entrada” en

la página 485.

Botón Activar

Grabación

Actívelo para preparar la pista para la grabación.

Botón Monitor Cuando esté activado (y también la opción “MIDI Thru

Activo” esté activada en el diálogo Preferencias, pá

gina MIDI), los mensajes MIDI entrantes se enrutarán a

la salida MIDI seleccionada.

Botón Conmutar

Time Base

Alterna entre la base de tiempo musical (relacionada

con el tempo) y la base lineal (relacionada con el

tiempo) para la pista, vea

“Definir la base de tiempo de

la pista” en la página 80.

Botón Bloquear Actívelo para desactivar toda la edición de todos los

eventos de la pista.

Botón Visualiza-

ción de Carriles

Le permite dividir la pista en carriles. Para más deta-

lles acerca de los carriles, vea “Trabajar con carriles”

en la página 83.

Volumen Úselo para ajustar el nivel de la pista. Al cambiar este

ajuste se moverá el deslizador de la pista en la ventana

del mezclador y viceversa. Vea

“Ajustar el volumen en el

Mezclador” en la página 164 para detalles acerca de

ajustar los niveles.

Pan Úselo para ajustar el panoramizado de la pista.

Retardo Ajustará la temporización de la reproducción de la

pista MIDI. Los valores positivos retrasarán la repro

ducción mientras que los negativos harán que se ade-

lante. Los valores se ajustan en milisegundos.

Menús emergen-

tes Entrada/

Salida/Canal

Aquí es donde seleccionará la entrada MIDI, la salida

MIDI y en canal MIDI de la pista.

Botón Editar

Instrumento

Si hace clic en él se abrirá el panel de control del ins-

trumento VST, siempre que la pista MIDI está enru-

tada a un instrumento VST.

Menús emergen-

tes de Banco y

Patch

Le permitirá seleccionar un sonido, vea abajo. (Si no

hay ningún banco disponible sólo aparecerá el selec

tor de Patch.)

Menú emergente

Mapa

Le permitirá seleccionar un drum map para la pista –

vea

“Manejar drum maps” en la página 434.

Botón Aplicar

preset de pista

Le permite aplicar un preset de pista, vea “Aplicar pre-

sets de pista” en la página 358.

Parámetro Descripción

378

Parámetros y efectos de tiempo real MIDI

 Si quiere comparar el resultado de sus parámetros con

los el MIDI “sin procesar” puede usar la función de Bypass

(botón Bypass en la sección de Parámetros MIDI). Cuando

se active, los ajustes de los Parámetros MIDI se deshabili

tarán temporalmente. Una sección en bypass se indica me-

diante el botón de Bypass en amarillo.

Transposición

Le permite transponer (en escala de semitonos) todas las

notas de la pista. El rango disponible va de -127 hasta

+127 semitonos, pero recuerde que el rango total de una

nota MIDI es de 0 hasta 127. Además no todos los instru

mentos pueden reproducir cualquier nota de todo el rango.

Por lo tanto una transposición muy extrema le puede dar

un resultado extraño o no deseado.

• También puede transponer partes MIDI individualmente

usando el campo Transponer de la línea de información.

La transposición en la línea de información (para una parte individual) se

añade al valor de transposición que haya ajustado para toda la pista (en

el Inspector).

 Este ajuste también se verá afectado por la configura-

ción de la Transposición global. Para una información más

detallada vea el capítulo “Las funciones de transposición”

en la página 142.

Cambio de Velocidad

Este ajuste le permite cambiar la dinámica de las notas de

la pista. El valor de este campo se añade a la velocidad de

cada mensaje de nota que se envíe (use valores negativos

para disminuir la velocidad). El rango va de -127 hasta

+127, el 0 no representa ningún cambio.

Tome nota de que el efecto de cambiar la velocidad de-

pende del sonido y del instrumento.

 Puede ajustar individualmente la velocidad de los

eventos en las partes MIDI usando el campo Velocidad de

la línea de información. El cambio de velocidad en la línea

de información (para una parte individual) se añade al va

lor que haya definido en el Inspector de la pista.

Compresión de Velocidad

Esta función multiplica los valores de la velocidad por el

factor que especifique. Este factor se establece usando un

numerador (valor de la izquierda) y un denominador (valor

de la derecha), por lo tanto el resultado es un número frac

cionario (1/2, 3/4, 3/2, etc.). Por ejemplo, si pone un factor

de 3/4 las velocidades resultantes serán tres cuartas par-

tes de las originales. También afectará a la diferencia de

velocidades entre las notas, comprimiendo o expandiendo

la escala de la velocidad. Lo normal es que quiera combi-

nar este parámetro con la el Cambio de Velocidad.

Un ejemplo:

Digamos que tiene tres notas con los valores de velocidad

de 60, 90 y 120, y quiere disminuir la diferencia de veloci-

dad entre ellas. Si pone un valor de Compresión de 1/2

las velocidades serán 30, 45 y 60. Si añade 60 con el

Cambio de Velocidad, las notas se tocarán a una veloci-

dad de 90,105 y 120, lo que querrá decir que habrá com-

primido el rango de velocidades.

De una manera similar puede usar valores de Compresión

de Velocidad mayores que 1/1 junto con valores negati-

vos de Cambio de Velocidad para expandir el rango de

velocidades.

Compresión de la Duración

Este valor ajusta las duraciones de todas las notas de la

pista. Al igual que con la Velocidad de Compresión, este

valor necesita un numerador y un denominador. Por ejem-

plo, un valor de 2/1 significa que las notas durarán el do-

ble, mientras que un valor de 1/4 significa que todas las

duraciones serán una cuarta parte de las actuales.

Recuerde que la velocidad máxima siempre es 127,

no importa lo mucho que intente expandir.

379

Parámetros y efectos de tiempo real MIDI

Aleatorio

El parámetro Aleatorio le permite introducir variaciones en

varias propiedades de las notas MIDI. Se pueden hacer

cambios desde muy sutiles hasta muy dramáticos. Hay

dos “generadores aleatorios” separados, configurados de

la siguiente forma:

1. Despliegue el menú emergente Aleatorio y seleccione

la propiedad de la nota a la que quiere dar apariencia

aleatoria.

Las opciones son posición, tono, velocidad y duración.

 Recuerde que dependiendo de la configuración de la

pista algunos cambios en parámetros no pueden ser dis

tinguibles inmediatamente o pueden no tener efecto al-

guno (como sería aplicar una duración aleatoria a una

pista de percusión que toca muestras de “un golpe”,

p. ej.). Para escuchar mejor los cambios aleatorios, elija

una pista con un ritmo claramente definido y varias notas

(lo contrario a un pad de cuerdas).

2. Establezca el rango deseado de aleatoriedad (desvia-

ción) introduciendo los valores en los dos campos numé-

ricos.

Los dos valores controlan los límites de la aleatoriedad, por lo tanto los

valores variarán entre las cifras izquierda y el derecha (no puede hacer

que el valor izquierdo sea mayor que el derecho). El rango más alto de

aleatoriedad para cada propiedad se lista aquí abajo:

 Puede hacer ajustes independientes para los genera-

dores aleatorios.

• Para desactivar la función Aleatorio tiene que desplegar

los menús emergentes Aleatorio y seleccionar “Desact.”.

Rango

La función Rango le permite especificar una nota (tono) o

rango de velocidades y, o bien forzar a que todas las no-

tas estén en el rango, o bien excluirlas del rango durante

la reproducción. Al igual que con la función Aleatorio aquí

tenemos dos valores separados para el Rango. Configú

relos así:

1. Despliegue el menú emergente Rango y seleccione

uno de los cuatro modos:

2. Use los dos campos de la derecha para establecer los

valores mínimo y máximo.

Estos valores serán números (0–127) para los modos de velocidad y se-

rán notas (C-2 hasta G8) para modos de tono.

 Tome nota de que puede hacer ajustes de manera in-

dividual para las dos funciones de Rango.

• Para desactivar la función Rango tiene que desplegar

los menús emergentes de Rango y seleccionar “Desact.”.

Propiedad Rango

Posición -500 a +500 tics

Altura Tonal -120 a +120 semitonos

Velocidad -120 a +120

Duración -500 a +500 tics

Modo Descripción

Límite Vel. Esta función afecta a todos los valores de la velocidad

que estén fuera del rango especificado. Los valores de la

velocidad por debajo de Mín (el límite inferior del rango)

tomarán el valor Mín, los valores por encima de Máx to

marán el valor Máx. Las notas con velocidades entre ese

rango no se verán afectadas. Use este modo si quiere

forzar a que todas las velocidades estén dentro de un

cierto rango.

Filtro Vel. El Filtro de Velocidad excluye todas las notas que tengan

una velocidad fuera del rango especificado. Las notas

con una velocidad por debajo de Mín o por encima de

Máx no se reproducirán. Use este modo si quiere “aislar”

notas que tengan ciertos valores de velocidad.

Límite de Nota Esta función le permite especificar un rango para el tono,

y forzar a que todas las notas estén dentro del rango. Las

notas fuera del rango se transpondrán hacia arriba o ha

cia abajo en octavas hasta que estén dentro del rango.

Tenga en cuenta: Si el rango es demasiado “pequeño”

algunas notas no cabrán si se transponen en octavas, es

tas notas tendrán un tono que estará por el medio del

rango. Por ejemplo, si tiene una nota con un tono F3, y el

rango es C4-E4, esa nota será D4.

Filtro de Nota El Filtro de Nota excluye todas las notas con un tono que

esté fuera del rango especificado. Las notas menores

que Mín o mayores que Máx no se reproducirán. Use este

modo para “aislar” notas que tengan un cierto tono.

380

Parámetros y efectos de tiempo real MIDI

Sección Fader MIDI

Contiene una tira de canal que le permite cambiar el volu-

men, el panoramizado, enmudecer/solo y otros paráme-

tros de la pista, y un panel con los envíos/inserciones

activos. Es una copia de la tira de canal de la pista del

mezclador de Cubase – vea

“Tiras de canal MIDI” en la

página 179.

Sección Bloc de notas

Es un bloc de notas normal y corriente. Le permitirá intro-

ducir notas y comentarios acerca de la pista. Cada pista

tiene su propio bloc de notas en el Inspector.

Sección Instrumento VST

Si la pista MIDI está enrutada a un instrumento VST, apa-

recerá un nuevo subpanel debajo del Inspector con el

nombre del instrumento VST. Si hace clic en esta sección

se mostrará una copia de los ajustes del Inspector de un

canal de instrumento VST. Esto le facilitará hacer cambios

en el canal del instrumento VST mientras está editando la

pista MIDI.

• Si el instrumento VST tiene múltiples salidas (y a través

de varios canales del mezclador) habrá una opción lla

mada “Salida” arriba de la sección del instrumento VST.

También se añadirán nuevos subpaneles en los siguientes

casos:

• Cuando una pista MIDI esté enrutada hacia un instrumento o

efecto externo que tenga un dispositivo MIDI asociado. En tal

caso, el nuevo subpanel tendrá el nombre del dispositivo.

• Cuando una pista MIDI esté enrutada hacia un plug-in de

efecto que reciba datos de audio, es decir, que se use como

efecto de inserción en una pista de audio (p.

ej., una Puerta

MIDI), aparecerá un subpanel de esta pista de audio en el Ins

pector de la pista MIDI.

• Si una pista MIDI está enrutada hacia un plug-in que esté

asignado a una pista de canal FX se añadirá su correspon

diente subpanel de efectos en el Inspector.

 Si quiere tener una manera fácil de combinar instru-

mentos MIDI y VST eche un vistazo a las pistas de instru-

mento (vea “Instrumentos VST y pistas de instrumento” en

la página 222).

Sección Panel de Usuario (sólo Cubase)

Le permitirá mostrar los paneles del dispositivo MIDI, es

decir, los paneles de control del hardware externo. Esto

se describe en el documento PDF separado “Dispositivos

MIDI”.

Sección Controles Rápidos

Le permitirá configurar controles rápidos, p. ej., para usar

dispositivos remotos. Vea el capítulo “Controles Rápidos

de Pista” en la página 363 para más detalles.

Efectos MIDI

Cubase se distribuye con un número de plug-ins de efec-

tos MIDI capaces de transformar la salida MIDI de una

pista.

Al igual que los parámetros MIDI, los efectos MIDI se apli-

can en tiempo real a los datos MIDI reproducidos en la

pista (o al MIDI que toque en directo “a través” de la pista).

¿Qué son los efectos MIDI?

Es importante recordar que, aunque un efecto MIDI puede

ser similar a un efecto de audio, no se está procesando el

sonido resultante de la reproducción MIDI, sino los datos

MIDI (las “instrucciones” de cómo se reproduce la música).

Un efecto MIDI cambiará las propiedades de los eventos

MIDI (p. ej. puede cambiar el tono de las notas) y/o generar

nuevos eventos MIDI (p.

ej., un retardo MIDI puede añadir

nuevas notas, “haciendo un eco” de las notas originales).

 Los efectos MIDI que se incluyen se describen en el

documento PDF “Referencia de Plug-ins”.

Efectos de inserción y envío

Hay dos maneras de enrutar eventos MIDI (en una pista) a

un efecto, al igual que con los efectos de audio:

 Si añade un efecto de inserción, los eventos MIDI se

enviarán a él, los procesará y los pasará a la salida MIDI

de la pista (o a otro efecto de inserción). En otras pala

bras, los eventos MIDI se enrutarán “a través” del efecto

de inserción.

381

Parámetros y efectos de tiempo real MIDI

 Si usa un efecto de envío los eventos MIDI se enviarán

a la salida MIDI de la pista y al efecto. Es decir, tendrá

tanto los eventos MIDI sin procesar como el efecto MIDI.

Tome nota de que el efecto puede enviar sus datos MIDI

procesados a cualquier salida MIDI – no necesariamente

a la salida que usa la pista.

Para las inserciones MIDI y los envíos MIDI hay secciones

separadas en el Inspector.

Sección Inserciones MIDI

Le permite añadir hasta cuatro efectos de inserción MIDI.

La sección contiene los siguientes elementos:

 Los efectos que muestran sus paneles de control en

el Inspector se pueden abrir también en una ventana

aparte si hace clic en el botón Edición manteniendo pul

sado [Alt]/[Opción].

Sección Envíos MIDI

Le permite añadir hasta cuatro efectos de envío MIDI. A di-

ferencia de los efectos de envío de audio, aquí los puede

activar individualmente para cada pista. La sección con-

tiene los siguientes elementos:

Elemento Descripción

Indicador Estado

de Inserciones y

botón Bypass

El símbolo a la derecha de la barra de título es azul

cuando está activado un efecto de inserción. Puede

hacer clic en el símbolo para hacer un bypass de todos

los efectos de inserción de la pista.

Menú emergente

de selección de

efecto (x 4)

El hecho de seleccionar un efecto de este menú hará

que se active automáticamente y que aparezca su pa

nel de control (que podrá ser una ventana aparte o un

cierto número de ajustes debajo de la ranura del efecto

en el Inspector).

Para eliminar un efecto de inserción por completo se-

leccione “Ningún Efecto”.

Botón de encen-

dido (x 4)

Le permite encender o apagar el efecto seleccionado.

Botón de Edición

(x 4)

Haga clic en él para que aparezca el panel de control

del efecto. Dependiendo del efecto puede ser que

aparezca en una ventana aparte o debajo de la ranura

del efecto en el Inspector. Si hace clic en el botón otra

vez se ocultará el panel de control.

Elemento Descripción

Indicador Estado

de Envíos y botón

Bypass

El símbolo a la derecha de la barra de título es azul

cuando está activado un efecto de envío. Puede hacer

clic en el símbolo para hacer un bypass de todos los

efectos de envío de la pista.

Menú emergente

de selección de

efecto (x 4)

El hecho de seleccionar un efecto de este menú hará

que se active automáticamente y que aparezca su pa

nel de control (que podrá ser una ventana aparte o un

cierto número de ajustes debajo de la ranura del

efecto en el Inspector).

Para eliminar un efecto de envío por completo selec-

cione “Ningún Efecto”.

Botón de encen-

dido (x 4)

Le permite encender o apagar el efecto seleccionado.

Botón Pre/Post 

(x 4)

Si está activado, las señales MIDI se enviarán a los

efectos de envío antes de a los parámetros MIDI o a

los efectos de inserción.

Botón de Edición

(x 4)

Haga clic en él para que aparezca el panel de control

del efecto. Dependiendo del efecto puede ser que

aparezca en una ventana aparte o debajo de la ranura

del efecto en el Inspector. Si hace clic en el botón otra

vez se ocultará el panel de control.

Menú emergente

de Salida (x 4)

Determina a qué salida MIDI se enviarán los eventos

MIDI procesados por el efecto.

Ajuste de Canal 

(x 4)

Determina sobre qué canal MIDI se enviarán los even-

tos MIDI procesados por el efecto.

382

Parámetros y efectos de tiempo real MIDI

 Los efectos que muestran sus paneles de control en

el Inspector se pueden abrir también en una ventana

aparte si hace clic en el botón Edición manteniendo pul

sado [Alt]/[Opción].

Acerca de los presets

Algunos plug-ins MIDI vienen con un cierto número de

presets para que los use inmediatamente.

• Para cargar un preset, selecciónelo del menú.

• Para guardar sus ajustes actuales como preset, haga

clic en el botón más “+” (“Guardar preset…”) a la dere-

cha del menú Presets.

Se le pedirá que especifique un nombre para el preset. El preset guar-

dado estará disponible para ser seleccionado en el menú emergente de

todas las instancias del plug-in MIDI, en todos los proyectos.

• Para eliminar un preset, selecciónelo y haga clic en el

botón “-” (“Suprimir preset”).

En los bordes izquierdo y derecho del menú emergente

Presets también encontrará los indicadores de actividad

de Entradas y Salidas MIDI. Cuando el plug-in reciba o

emita datos MIDI, el indicador izquierdo o derecho se en

cenderá, respectivamente.

Aplicar un efecto de inserción MIDI – un

ejemplo

Aquí tiene un ejemplo paso a paso que le explicará la ma-

nera de añadir un efecto de inserción MIDI a una pista

MIDI:

1. Seleccione la pista MIDI y abra su Inspector.

2. Abra la pestaña de Inserciones MIDI en el Inspector.

• Alternativamente puede usar el Mezclador: vaya al panel

del mezclador extendido y seleccione “Inserciones” en el

menú emergente de opciones de la tira de canal de la

pista.

3. Haga clic en una ranura de inserción para abrir el

menú emergente de efecto MIDI.

4. Seleccione el efecto MIDI deseado del menú emer-

gente.

El efecto se activará automáticamente (el botón de encendido de la ra-

nura de inserción se iluminará) y aparecerá su panel de control, bien en

una ventana a parte o bien en la parte de abajo (dependiente del efecto).

Ahora todos los datos MIDI de la pista se enrutarán a tra-

vés del efecto.

5. Utilice el panel de control para hacer cambios en el

efecto.

Todos los efectos MIDI que se incluyen se describen en el documento

PDF “Referencia de Plug-ins”.

• Puede hacer bypass del efecto de inserción haciendo

clic sobre su botón de encendido (arriba de la ranura de

inserción).

• Para hacer bypass de todos los efectos de inserción de

una pista MIDI tiene que usar el botón de bypass de la

sección Inserciones MIDI del Inspector, en la tira de canal

del mezclador o en la lista de pistas.

• Para eliminar un efecto de inserción tiene que hacer clic

en su ranura y seleccionar “Ningún Efecto”.

Botones Guardar y

Suprimir preset

Indicadores de actividad de Entrada y Salida MIDI

383

Parámetros y efectos de tiempo real MIDI

Gestionar plug-ins

Si selecciona Información de Plug-ins en el menú Disposi-

tivos se abrirá una nueva ventana que listará todos los

plug-ins cargados, de audio y de MIDI.

• Para ver los plug-ins de efecto MIDI tiene que hacer clic

en la pestaña Plug-ins MIDI.

• La columna de más a la izquierda le permite desactivar

los plug-ins.

Es útil si tiene plug-ins instalados y no quiere usarlos en Cubase. Sólo

aparecerán en los menús emergentes de efectos MIDI los plug-ins que

estén activados (con su casilla marcada).

Tome nota de que no se podrán desactivar los plug-ins que estén en uso

actualmente.

• La segunda columna muestra el número de instancias

del plug-in que se están usando actualmente en el

proyecto.

• Las demás columnas muestran información variada re-

lacionada con el plug-in y no se pueden editar.

Usar dispositivos MIDI

385

Usar dispositivos MIDI

Introducción

El Gestor de Dispositivos MIDI le permite especificar y

configurar sus dispositivos MIDI, haciendo más fácil el

control global y la selección de parches.

Pero el Gestor de Dispositivos MIDI también tiene funcio-

nes de edición muy potentes que se pueden usar para

crear paneles de dispositivos MIDI (sólo Cubase). Los pa

neles de dispositivos MIDI son representaciones internas

de hardware MIDI externo, completo con gráficos. El edi-

tor de panel del dispositivo MIDI le ofrece todas las herra-

mientas que necesita para crear mapas de dispositivos en

los que cada parámetro del dispositivo externo (e incluso

de un dispositivo interno tal como un instrumento VST) se

puede controlar y automatizar desde Cubase.

Para descripciones sobre cómo crear mapas de dispositi-

vos y sobre las potentes capacidades de edición del panel

de dispositivo, vea “Acerca de los paneles de dispositivo

(sólo Cubase)” en la página 391. Para información adicio-

nal sobre cómo crear paneles para instrumentos VST, vea

el documento PDF “Dispositivos MIDI”.

Dispositivos MIDI – ajustes

generales y manejo de parches

En las siguientes páginas describiremos cómo instalar y

configurar presets de dispositivos MIDI, y cómo seleccio-

nar parches por nombre en Cubase. Para una descripción

sobre cómo crear un dispositivo MIDI desde cero, vea el

documento PDF “Dispositivos MIDI”.

Acerca del cambio de programa y la selección

de banco

Para darle la orden de seleccionar un determinado parche

(sonido) a un instrumento MIDI, se le envía un mensaje MIDI

de cambio de programa. Los mensajes de cambio de pro

grama se pueden grabar o introducir en una parte MIDI

como los demás eventos, pero también puede introducir un

valor en el campo Selector de Programa del Inspector de

una pista MIDI. De esta manera, puede configurar rápida

mente que cada pista MIDI reproduzca un sonido diferente.

Con los mensajes de cambio de programa puede selec-

cionar entre 128 parches diferentes en su dispositivo

MIDI. Sin embargo, muchos instrumentos MIDI contienen

un gran número de ubicaciones de parches. Para que es-

tén disponibles en Cubase, necesita usar los mensajes de

selección de banco, un sistema con el que los programas

de un instrumento MIDI se dividen en bancos, y cada

banco contiene 128 programas. Si su instrumento so

porta la selección de banco MIDI, puede usar el campo

Selector de Banco del Inspector para seleccionar un

banco, y luego el campo Selector de Programa para se

leccionar un programa de este banco.

Desgraciadamente, distintos fabricantes de instrumentos

usan diferentes esquemas sobre cómo construir mensa

jes de selección de banco, lo que puede conllevar cierta

confusión y dificultar el proceso de selección del sonido

correcto. Seleccionar parches mediante números parece

innecesariamente engorroso, cuando en la actualidad la

mayoría de instrumentos usan nombres para sus parches.

Como ayuda para ello, puede usar el Gestor de Dispositi-

vos MIDI para especificar qué instrumentos MIDI ha conec-

tado seleccionando desde una gran lista de dispositivos

existentes o especificando los detalles usted mismo. Una

vez que haya especificado qué dispositivos MIDI está

usando, puede seleccionar a qué dispositivo en particular

se enruta cada pista MIDI. Luego será posible seleccionar

parches por nombre en la lista de pistas o en el Inspector.

386

Usar dispositivos MIDI

Abrir el Gestor de Dispositivos MIDI

Seleccione Gestor de Dispositivos MIDI en el menú Dis-

positivos para que aparezca la siguiente ventana:

Cubase:

Cubase Artist:

Cuando abra el Gestor de Dispositivos MIDI por primera

vez, estará vacío (porque no ha instalado ningún disposi-

tivo todavía). En las siguientes páginas le describimos

cómo añadir a la lista un dispositivo MIDI preconfigurado,

cómo editar los ajustes y cómo definir un dispositivo

desde cero.

 Tenga en cuenta que hay una diferencia importante

entre instalar un preset de dispositivo MIDI (“Instalar Dis

positivo”) e importar una configuración de dispositivo

MIDI (“Importar Configuración”):

• Los presets no incluyen ninguna información de ma-

peado de parámetros y controles, tampoco incluyen pane-

les gráficos.

Son simplemente scripts de nombres de parches. Cuando instala un

preset de dispositivo MIDI, se añade a la lista de dispositivos instalados.

Para más información acerca de los scripts de nombres de parches, vea

el documento PDF “Dispositivos MIDI”.

• Una configuración de dispositivo puede incluir el ma-

peado del dispositivo, paneles y/o información de parches.

Las configuraciones de dispositivos también se añaden a la lista de dis-

positivos instalados al importarse. Para más información acerca de las

configuraciones y los paneles de dispositivo, vea

“Acerca de los paneles

de dispositivo (sólo Cubase)” en la página 391.

Definir un nuevo dispositivo MIDI

Si su dispositivo MIDI no está incluido en la lista de dispo-

sitivos preconfigurados (y no es un dispositivo GM o XG

“común”), necesita definirlo manualmente para tener la

posibilidad de seleccionar los parches por su nombre.

Esto se hace de manera ligeramente distinta para Cubase

y Cubase Artist.

Cubase:

1. En el Gestor de Dispositivos MIDI, haga clic en el bo-

tón Instalar Dispositivo.

Se abre el diálogo Añadir dispositivo MIDI.

2. Seleccione “Definir Nuevo…” y haga clic en Aceptar.

Se abre el diálogo “Crear Nuevo Dispositivo MIDI”. Para una descripción

de las opciones de este diálogo, vea el documento PDF “Dispositivos

MIDI”.

3. En la lista Canales Idénticos, active los canales MIDI

que quiera que use el dispositivo.

Esto significa que el dispositivo recibirá el cambio de programa sobre

cualquier canal MIDI. Para una descripción sobre Canales Individuales e

Idénticos vea el documento PDF “Dispositivos MIDI”.

Lista de dispositivos MIDI co-

nectados. La primera vez que

abra el Gestor de Dispositivos

MIDI, se vaciará esta lista.

Utilice estos

botones para

instalar/eliminar

dispositivos.

Aquí especifica a qué salida

MIDI está conectado el disposi-

tivo seleccionado.

Este botón

abre el dis-

positivo se-

leccionado.

Utilice estos botones para impor-

tar/exportar configuraciones XML

de Dispositivos.

Este menú emergente le permite editar el

dispositivo seleccionado (siempre que la

opción “Habilitar Edición” esté marcada).

Aquí se muestra la estruc-

tura de parches del dispo-

sitivo seleccionado.

Este área muestra exactamente

qué mensajes MIDI se envían

para seleccionar el patch mar-

cado en la lista de la izquierda.

Aquí especifica a qué sa-

lida MIDI está conectado el

dispositivo seleccionado.

Lista de dispositivos MIDI conectados.

La primera vez que abra el Gestor de

Dispositivos MIDI, se vaciará esta lista.

Utilice estos botones para

instalar/eliminar dispositivos.

387

Usar dispositivos MIDI

4. Introduzca un nombre para el dispositivo en la parte

superior del diálogo, y haga clic en Aceptar.

El dispositivo aparece en la lista Dispositivos Instalados, y la estructura

de nodos del dispositivo se muestra en una nueva ventana.

5. Seleccione Bancos de Patch desde el menú emer-

gente, en la parte superior de la ventana.

Como puede ver, la lista está vacía actualmente.

6. Asegúrese de que la casilla de verificación Habilitar

Edición está activada.

Ahora puede usar las funciones del menú emergente Comandos en la iz-

quierda para organizar la estructura de parches del nuevo dispositivo.

Cubase Artist:

1. En el Gestor de Dispositivos MIDI, haga clic en el bo-

tón Instalar Dispositivo.

Aparece el diálogo Añadir dispositivo MIDI.

2. Seleccione “Definir Nuevo…” y haga clic en Aceptar.

Aparece un diálogo.

3. Introduzca el nombre del dispositivo y los canales

MIDI que quiere que use y haga clic en Aceptar.

El dispositivo aparece en la lista de dispositivos instalados.

4. Seleccione el dispositivo en la lista.

Como puede ver, ahora mismo sólo contiene un elemento de Banco Vacío.

5. Asegúrese de que la casilla de verificación Habilitar

Edición está activada.

Ahora puede usar las funciones del menú emergente Comandos en la iz-

quierda para organizar la estructura de parches del nuevo dispositivo.

Instalar un preset de dispositivo MIDI

Para instalar un preset de dispositivo MIDI, proceda así:

1. Haga clic en el botón Instalar Dispositivo.

Se abre un diálogo listando todos los dispositivos MIDI preconfigurados.

Por ahora asumimos que su dispositivo MIDI está incluido en esta lista.

2. Busque y seleccione el dispositivo en la lista y haga

clic en Aceptar.

• Si su dispositivo MIDI no está incluido en la lista pero es

compatible con los estándares GM (General MIDI) o XG,

puede seleccionar las opciones genéricas Dispositivo GM

o XG.

Cuando seleccione una de estas opciones, aparecerá un diálogo de

nombre. Introduzca el nombre del instrumento y haga clic en Aceptar.

El dispositivo ahora aparece en la lista de dispositivos ins-

talados de la izquierda.

3. Asegúrese de que el nuevo dispositivo está seleccio-

nado en la lista y abra el menú emergente Salida.

4. Seleccione la salida MIDI a la que el dispositivo esté

conectado.

5. Si está usando Cubase, haga clic en el botón Abrir

Dispositivo.

Se abre una ventana aparte para el dispositivo seleccionado, mostrando

una estructura de nodos en la parte izquierda de la ventana. Arriba de la

estructura está el dispositivo en sí, y debajo los canales MIDI usados por el

dispositivo. Para más información acerca de la ventana del dispositivo, vea

el documento PDF “Dispositivos MIDI”.

6. Seleccione Bancos de Patch desde el menú emer-

gente, en la parte superior de la ventana.

La lista Bancos de Patch (parches) en la mitad izquierda

de la ventana muestra la estructura de parches del dispo-

sitivo. Esta podría ser simplemente una lista de parches,

pero normalmente tiene una o varias capas de bancos o

grupos que contienen los parches (muy parecido a una

estructura de carpetas en su disco duro, p.

ej.).

• Puede renombrar un dispositivo en la lista de dispositi-

vos instalados haciendo doble clic y tecleando – esto es

útil si tiene varios dispositivos del mismo modelo, y quiere

separarlos por nombre en lugar de por número.

• Para eliminar un dispositivo de la lista de dispositivos ins-

talados, selecciónelo y haga clic en Suprimir Dispositivo.

 Tenga en cuenta que si ya existe un panel para el dis-

positivo (sólo Cubase), el hecho de abrir el dispositivo po-

dría abrir este panel primero. En este caso, haga clic en el

botón Editar (“e”) para abrir la ventana del dispositivo.

388

Usar dispositivos MIDI

Acerca de los Bancos de Patch (parches)

Dependiendo del dispositivo seleccionado, puede encon-

trarse con que la lista de Bancos de Patch está dividida

en dos o más bancos principales. Típicamente se llaman

Parches, Interpretaciones, Baterías, etc. La razón para te

ner varios bancos de parches es que los diferentes “tipos”

de parches se manejan de manera diferente en los instru-

mentos. Por ejemplo, mientras los “parches” típicamente

son programas “normales” de los que usted toca uno a la

vez, las “interpretaciones” pueden ser combinaciones de

programas, que podrían dividirse en su teclado, apilarse o

usarse para una reproducción multitímbrica, y así sucesi

vamente.

Para dispositivos con varios bancos, encontrará un ele-

mento adicional llamado “Asignación de Banco” en el

menú emergente, arriba de la ventana. Seleccionándolo

se abrirá una ventana en la que podrá especificar qué

banco deberá usar cada canal MIDI.

Aquí la selección afectará a qué banco se mostrará

cuando seleccione programas por nombre para el dispo

sitivo en la lista de pistas o el Inspector. Por ejemplo, mu-

chos instrumentos usan el canal MIDI 10 como canal

exclusivo de percusión, en tal caso querrá seleccionar el

banco “Percusiones” (o “Conjunto Rítmico”, “Percusión”,

etc.) para el canal 10 en la lista. Esto le permitiría elegir

entre diferentes kits de percusión en la lista de pistas o en

el Inspector.

Limitaciones

No hay una manera fácil para importar un script de nom-

bres de parches en un dispositivo MIDI existente. Para

una solución alternativa y compleja basada en la edición

de XML, vea el documento PDF “Dispositivos MIDI”.

Seleccionar un parche para un dispositivo

instalado

Si en este punto vuelve a la ventana de proyecto, verá que

el dispositivo instalado ha sido añadido a los menús de

Salida MIDI (en la lista de pistas o en el Inspector). Ahora

puede seleccionar parches por su nombre, de la siguiente

manera:

1. Despliegue el menú Salida (en la lista de pistas o en el

Inspector) para la pista que quiera asociar con el disposi-

tivo instalado, y seleccione el dispositivo.

Esto dirige la pista a la salida MIDI especificada para el dispositivo en el

Gestor de Dispositivos MIDI. Los campos de Selector de Programa y

Banco en la lista de pistas y en el Inspector se reemplazan por un único

campo llamado Selector de Programa que ahora mismo aparece como

“Desact.”.

2. Haga clic en el campo Selector de Programa para

mostrar un menú emergente, listando jerárquicamente to-

dos los parches del dispositivo.

La lista es similar a la que se muestra en el Gestor de Dispositivos MIDI.

Puede desplazarse hacia arriba y hacia abajo en la lista (si lo necesita), ha

cer clic en los signos más/menos para mostrar u ocultar subgrupos, etc.

Aquí también puede usar la función de filtro. Para ello, in-

troduzca el término de búsqueda en el campo Filtro, p. ej.

“percusión”, y presione [Retorno] para mostrar todos los

sonidos que contengan “percusión” en su nombre.

3. Haga clic en un parche de la lista para seleccionarlo.

Esto envía el mensaje MIDI apropiado al dispositivo. También puede

desplazar la selección de programa hacia arriba o hacia abajo, como con

cualquier valor.

389

Usar dispositivos MIDI

Renombrar parches en un dispositivo

La lista de dispositivos preconfigurados está basada en

los parches de presets de fábrica, es decir, los parches

que incluye el dispositivo al comprarlo. Si ha reemplazado

alguno de los presets de fábrica con sus propios parches,

necesitará modificar el dispositivo para que la lista de

nombres de parches encaje con la real del dispositivo:

1. En el Gestor de Dispositivos MIDI, seleccione el dis-

positivo en la lista Dispositivos Instalados.

2. Si está usando Cubase, haga clic en el botón Abrir

Dispositivo.

Asegúrese de que Bancos de Patch está seleccionado en el menú

emergente, en la parte superior de la ventana.

3. Active la casilla Habilitar Edición.

Cuando esté desactivada (por defecto), no podrá editar los dispositivos

preconfigurados.

4. Use el visor Bancos de Patch para encontrar y selec-

cionar el parche que quiera renombrar.

En muchos instrumentos, los parches editables por los usuarios se en-

cuentran en un grupo o banco aparte.

5. Haga clic en el parche seleccionado en la lista de

Bancos de Patch para editar su nombre.

6. Teclee el nuevo nombre y haga clic en Aceptar.

7. Renombre de esta forma los parches que desee, y

acabe desactivando la opción Habilitar Edición de nuevo

(para evitar modificar el dispositivo por accidente).

 También puede hacer cambios más radicales a la es-

tructura del parche de un dispositivo (añadir o borrar par-

ches, grupos o bancos), vea abajo. Por ejemplo, esto es

útil si expande su dispositivo MIDI añadiendo medios de

almacenamiento extra como tarjetas de memoria RAM.

Estructura del Parche

Los parches se estructuran de la siguiente manera:

• Los Bancos son las categorías principales de sonidos – típi-

camente parches, interpretaciones y percusiones, como se

describió arriba.

• Cada banco contiene un número arbitrario de grupos, repre-

sentados en la lista como carpetas.

• Los parches individuales, interpretaciones o kits de percusión

se representan en la lista como presets.

El menú emergente Comandos contiene las siguientes

opciones:

Crear Banco

Crea un nuevo banco en el nivel jerárquico más alto de la

lista de Bancos de Patch. Puede suprimirlo haciendo clic

sobre él y tecleando un nuevo nombre.

Nueva Carpeta

Crea una nueva subcarpeta en el banco o la carpeta se-

leccionada. Esto se podría corresponder con un grupo de

patches del dispositivo MIDI, o ser solamente una manera

para categorizar sonidos, etc. Cuando seleccione este

elemento, se abrirá un diálogo de nombrado, permitién

dole dar un nombre a la carpeta. También puede renom-

brar la carpeta después, haciendo clic sobre ella y

tecleando en la lista.

Nuevo Preset

Esto añade un nuevo preset en el banco o la carpeta

seleccionada.

Puede renombrar el preset haciendo clic sobre él y te-

cleando un nuevo nombre.

Cuando se selecciona el preset, se muestran los eventos

MIDI correspondientes (Program Change, Bank Select,

etc.) en el visor de eventos a la derecha. El ajuste por de

fecto para un nuevo preset es el cambio de programa 0 –

para cambiarlo, proceda así:

• Para cambiar el valor de cambio de programa que se

envía para seleccionar el parche, ajuste el número en la

columna Valor del evento Cambio de Programa.

Para detalles acerca de qué eventos MIDI se usan

para seleccionar parches en el dispositivo MIDI,

consulte su documentación.

390

Usar dispositivos MIDI

• Para añadir otro evento MIDI (p. ej. Bank Select) haga

clic directamente debajo del último evento en la lista y se-

leccione un nuevo evento del menú emergente.

Después de editar un nuevo evento, necesita establecer su valor en la

columna Valor, como con el cambio de programa.

• Para reemplazar un evento, haga clic sobre él y selec-

cione otro evento en el menú emergente.

Por ejemplo, un dispositivo MIDI puede necesitar que se envíe primero

un mensaje Bank Select, seguido de un mensaje Program Change, en tal

caso necesitaría reemplazar el mensaje por defecto de Program Change

por un mensaje Bank Select y añadir un nuevo cambio de programa des

pués de eso.

• Para eliminar un evento, selecciónelo y presione [Retro-

ceso] o [Supr.].

Añadir múltiples presets

Esto abre un diálogo, permitiéndole configurar un rango de

presets para añadir al banco o la carpeta seleccionada.

Proceda así:

1. Añada los tipos de eventos necesarios para seleccio-

nar un parche en el dispositivo MIDI.

Esto se hace igual que cuando se edita un único evento: haciendo clic

en el visor de eventos aparece un menú emergente desde el que puede

seleccionar un tipo de evento.

2. Utilice la columna Rango para establecer un valor fijo

o un rango de valores para cada tipo de evento en la lista.

Esto requiere una explicación:



Si especifica un único valor en la columna Rango (p. ej. 3, 15 o 127), todos

los presets añadidos tendrán un evento de este tipo con el mismo valor.



Si en lugar de ello especifica un rango de valores (un valor de inicio y un

valor de final, separados por un guión, p.

ej. 0–63), el primer preset aña-

dido tendrá un evento con el valor inicial, el próximo valor se incrementará

de uno en uno, hasta el último valor (inclusive).

 El número de presets añadidos depende del ajuste

Rango.

3. Especifica un Nombre por Defecto debajo del visor de

eventos.

Los eventos añadidos tomarán este nombre, seguido por un número.

Puede renombrar presets manualmente en la lista Bancos de Patch más

tarde.

4. Haga clic en Aceptar.

Un número de presets nuevos se han añadido ahora a la carpeta o

banco seleccionado, según sus ajustes.

Otras funciones de edición

• Puede mover presets entre bancos y carpetas arrastrándolos

en la lista Bancos de Patch.

• Puede eliminar un banco, carpeta o preset seleccionándolo

en la lista Bancos de Patch y pulsando [Retroceso].

• Si especifica más de un banco, se añade un elemento Asigna-

ción de Banco al menú emergente, en la parte superior de la

ventana. Utilícelo para asignar bancos a los diferentes canales

MIDI (vea

“Acerca de los Bancos de Patch (parches)” en la

página 388).

Dispositivos diferentes usan esquemas distintos

para Bank Select. Al insertar un evento Bank Select,

debería comprobar en la documentación del disposi-

tivo si tiene que elegir “CC: BankSelect MSB”, “Se-

lección de banco 14 Bit”, “Selección de banco 14

Bit ‘MSB-LSB Swapped’” o alguna otra opción.

391

Usar dispositivos MIDI

Acerca de los paneles de dispositivo

(sólo Cubase)

En las siguientes páginas describiremos cómo usar los

paneles de dispositivo MIDI, y las potentes funciones de

edición del Gestor de Dispositivos MIDI.

 Le recomendamos que primero configure los bancos

de parches, y luego exporte la configuración del disposi

tivo antes de editar los paneles. De esta manera la mayo-

ría de sus ajustes se guardarán, por si surgen problemas

de configuración de panel.

Los paneles se guardan en formato XML. Para más infor-

mación vea el documento PDF llamado “Dispositivos MIDI”.

Concepto básico

Las funciones de edición de panel del Gestor de Dispositi-

vos MIDI se pueden ver como una aplicación o entidad

aparte de Cubase. Le permiten construir completos mapas

de dispositivo con paneles de control, incluyendo todos los

parámetros controlables desde Cubase. La construcción

de mapas de dispositivo complejos requiere que esté fami

liarizado con la programación SysEx (vea el documento

PDF “Dispositivos MIDI”). Pero también puede crear pane-

les simples asignando mensajes de Cambio de Control

MIDI a objetos de control, lo que no requiere habilidades de

programación.

Aunque estas potentes funciones de edición están ahí por

si las necesita, no tiene que usarlas para usar dispositivos

MIDI.

Paneles de dispositivo en el programa

En esta sección echaremos un vistazo al panel de dispo-

sitivo MIDI preconfigurado para ilustrar cómo se pueden

usar en Cubase. Algunos mapas de dispositivos se pue

den encontrar en la Base de Conocimiento (Knowledge

Base) de Steinberg en la web (http://knowledge

base.steinberg.net).

Abrir una configuración de dispositivo

Proceda así para abrir una configuración de dispositivo

MIDI:

1. Abra el Gestor de Dispositivos MIDI desde el menú

Dispositivos.

2. Haga clic en el botón “Importar Configuración”.

Se abre un diálogo de archivo.

3. Seleccione un archivo de configuración de dispositivo

a importar, navegando hasta la carpeta Device Maps (vea

arriba).

Los archivos de configuración de dispositivo se guardan en formato

XML, para más información vea el documento PDF “Dispositivos MIDI”.

4. Haga clic en Abrir. Se abre el diálogo Importar dispo-

sitivos MIDI en el que puede seleccionar uno o varios dis-

positivos a importar.

Un archivo de configuración de dispositivo puede contener uno o varios

dispositivos MIDI.

5. Seleccione un dispositivo y haga clic en Aceptar.

El dispositivo se añade a la lista de dispositivos instalados, en el Gestor

de Dispositivos MIDI.

392

Usar dispositivos MIDI

6. Seleccione la salida MIDI correcta en el menú emer-

gente Salida, seleccione el dispositivo en la lista y haga

clic en el botón Abrir Dispositivo.

El panel de control de dispositivo se abre en una ventana aparte. El bo-

tón Editar (“e”) de arriba abre la ventana Editar Panel, vea el documento

PDF “Dispositivos MIDI”.

7. Cierre el panel de dispositivo y vuelva a la ventana de

proyecto.

8. Seleccione el dispositivo en el menú emergente “En-

rutado de Salida” para una pista MIDI.

Tenga en cuenta que para algunos dispositivos puede tener que poner el

canal MIDI al valor “Cualquiera”.

Ahora el panel de dispositivo se puede abrir haciendo clic

en el botón Abrir Paneles de Dispositivo del Inspector o en

la tira de canal de la pista correspondiente en el mezclador.

 Tenga en cuenta que pulsando [Ctrl]/[Comando] y ha-

ciendo clic en el botón Abrir Paneles de Dispositivo, le

permitirá abrir un subpanel a través del menú emergente

de navegación de paneles.

Mostrar paneles en el Inspector

1. En el Inspector, abra la pestaña Panel de Usuario y

haga clic en la flecha de la derecha.

Se muestra una carpeta “Paneles” con el dispositivo seleccionado y una

estructura de nodos debajo. Si abre todas las carpetas podrá seleccio

nar cualquier panel individual del dispositivo que “encaje” en el espacio

Panel de Usuario.

2. Seleccione un panel haciendo doble clic sobre él en la

lista.

El panel se abre en el Inspector.

 Si no puede ver ningún panel en la carpeta “Paneles”,

aunque haya configurado con éxito un dispositivo MIDI

con varios paneles, asegúrese de que ha seleccionado el

canal correcto en el menú emergente Canal, preferible

mente “Cualquiera” para ver todos los paneles de disposi-

tivo. Asegúrese también de que todos los paneles caben

en el espacio, de otra forma no estarán disponibles en la

carpeta “Paneles”.

393

Usar dispositivos MIDI

Mostrar paneles en el mezclador

1. Abra el mezclador y asegúrese de que se muestra la

vista extendida del canal.

2. Abra el menú emergente de Opciones de Visualiza-

ción del canal MIDI conectado al dispositivo y seleccione

“Panel de Usuario”.

3. Haga clic en la flecha próxima a la etiqueta “usuario”,

arriba de la sección extendida de la tira del canal.

La carpeta Paneles se muestra como en el Inspector, pero con paneles

distintos. Al igual que en el Inspector, el panel tiene que “caber” en el es

pacio disponible para ser seleccionable.

4. Haga doble clic para seleccionar un panel.

El panel aparece en la sección extendida de la tira del canal.

Automatizar parámetros de dispositivo

La automatización funciona como en las pistas de audio y

MIDI normales:

1. Abra el panel de control del dispositivo haciendo clic

en el botón Abrir Paneles de Dispositivo del Inspector.

2. Active Escribir Automatización en el panel del disposi-

tivo.

Puede automatizar el dispositivo moviendo los diales y deslizadores del

panel de control o dibujando curvas sobre la pista de automatización

para un parámetro seleccionado.

3. Si ahora vuelve atrás a la ventana de proyecto, habrá

una pista de Automatización de dispositivos MIDI en la

lista de pistas.

Si la pista está oculta, seleccione “Mostrar Toda la Automatización

Usada” en el submenú Plegado de Pistas del menú Proyecto.

Si hace clic en el campo nombre, todos los parámetros

del dispositivo se mostrarán y se podrán seleccionar para

su automatización.

• Para abrir otra pista de automatización para el siguiente

parámetro en el menú emergente, haga clic en el botón +

(“Añadir Pista de Automatización”), abajo a la izquierda de

la pista de automatización.

 Si ha escrito automatización pero su dispositivo MIDI

todavía no está conectado, el panel no mostrará ningún

cambio de parámetros al reproducir la pista con el botón

Leer activado.

Acerca de Studio Connections

Studio Connections es el nombre de una iniciativa dirigida

por Steinberg y Yamaha. La iniciativa tiene la intención de

crear un estándar en la industria para los entornos de sis

temas totalmente integrados que usen productos hard-

ware y software.

La primera fase de implementación del estándar abierto

Studio Connections es la integración y soporte del Studio

Manager 2 de Yamaha (SM2) y Total Recall para disposi

tivos hardware.

Para más información acerca de Studio Connections, vi-

site el sitio web http://www.studioconnections.org.

394

Usar dispositivos MIDI

Si tiene un componente SM2 instalado, hay un elemento

de menú adicional en el menú Dispositivos.

Total Recall

Total Recall significa que puede guardar y abrir de nuevo

todos los ajustes de sus productos hardware y software

mediante un archivo integrado en una DAW tal como Cu

base o Nuendo. También tendrá acceso instantáneo y or-

ganizado a editores hardware.

Cuando carga un proyecto o cambia a otro proyecto activo

que contiene datos SM2, se abre el diálogo Sincronización

Total Recall:

Este diálogo también se puede abrir en cualquier momento

desde el menú de Sincronización de Studio Manager.

Haga clic en Aceptar para que empiece el volcado.

Dispositivos MIDI virtuales

Si tiene un nuevo componente OPT (p. ej. el DM2000)

que usa una nueva interfaz especial, sepa que puede ac-

ceder a estos componentes como dispositivos MIDI vir-

tuales en el enrutado de salida de la pista MIDI (si la salida

del OPT está configurada).

Cuando una pista MIDI se enruta a un dispositivo de estas

características, el botón “Abrir Paneles de Dispositivo” se

vuelve disponible.

• Haga clic en el botón Abrir Paneles de Dispositivo, para

abrir la ventana del editor para el dispositivo.

 Por favor vea también la documentación aparte del

Studio Manager 2 y los componentes OPT.

Procesado MIDI

396

Procesado MIDI

Introducción

Este capítulo describe las funciones de procesado MIDI

que están disponibles en el menú MIDI. Ofrecen varias

formas de editar las notas MIDI y otros eventos, bien en la

ventana de proyecto o bien en la ventana del editor MIDI.

Funciones MIDI vs. Parámetros MIDI

En algunos casos, el resultado de una función MIDI tam-

bién se puede obtener usando parámetros y efectos MIDI

(vea

“Parámetros y efectos de tiempo real MIDI” en la pá-

gina 375). Por ejemplo, las operaciones “Transposición” y

“Cuantizar” están disponibles tanto como parámetros

MIDI como funciones MIDI.

La diferencia principal es que los parámetros y los efectos

MIDI no afectan a los eventos MIDI de la pista de ninguna

manera, en cambio las funciones MIDI sí que hacen cam

bios “permanentes” en los eventos (aunque los cambios

recientes se pueden deshacer).

Guíese según estas indicaciones para decidir cómo usará

las operaciones que estén disponibles como parámetros,

efectos y funciones:

• Si sólo quiere ajustar pequeños trozos o eventos, use

las funciones MIDI. Los parámetros y efectos MIDI afectan

a la salida de toda la pista (aunque se pueden hacer per-

manentes en un área específica con la función Mezclar

MIDI en el Bucle).

• Use los parámetros y efectos MIDI si quiere experimen-

tar con varios ajustes.

• Los parámetros MIDI y ajustes de efectos no se verán re-

flejados en los editores MIDI, ya que los eventos MIDI ac-

tuales no se ven afectados. Eso puede ser muy confuso; si

ha transpuesto notas usando parámetros, p.

ej., los editores

MIDI todavía mostrarán las notas con sus tonos originales

(pero se reproducirán con sus tonos transpuestos). Por lo

tanto, las funciones MIDI son una mejor solución si quiere

ver los efectos de sus ediciones en los editores MIDI.

¿A qué afectan las funciones MIDI?

La función MIDI, la ventana activa y la selección actual de-

terminarán los eventos que se verán afectados:

• Algunas funciones MIDI sólo se aplican a eventos MIDI

de un cierto tipo.

Por ejemplo, la cuantización sólo afecta a notas, mientras que la función

Eliminar Controladores sólo se aplica a los eventos de controlador MIDI.

• Las funciones MIDI en la ventana de proyecto se apli-

can a todos los eventos (o a los de un tipo relevante) de

las partes seleccionadas.

• Las funciones MIDI en los editores MIDI se aplican a to-

dos los eventos seleccionados. Si no hay ningún evento

seleccionado, se verán afectados todos los eventos de las

partes editadas.

Transposición

La entrada Transposición del menú MIDI abrirá un diálogo

con ajustes para transponer las notas seleccionadas.

 También puede usar la pista de transposición para tal

fin, vea “Las funciones de transposición” en la página 142.

Semitonos

Aquí es donde establece la cantidad de semitonos a

transponer.

397

Procesado MIDI

Corrección de Escala

La Corrección de Escala transpone las notas selecciona-

das forzándolas hasta la nota más cercana del tipo de es-

cala seleccionada. Se puede usar para crear cambios

tonales interesantes, bien por sí misma o con otros ajus

tes del diálogo Transposición.

• Para activar la Corrección de Escala haga clic en la

casilla.

• Seleccione una nota fundamental y un tipo de escala en

Escala Actual, en los menús emergentes de arriba.

• Seleccione una nota fundamental y un tipo de escala en

Nueva Escala, en los menús emergentes de abajo.

Asegúrese de seleccionar la nota fundamental correcta si quiere mante-

ner el resultado en la misma tonalidad que las notas originales, o selec-

cione una tonalidad diferente si quiere experimentar.

Usar Rango

Cuando esté activado, las notas transpuestas permanece-

rán dentro del límite que especifique con los valores Bajo y

Alto.

Si una nota acabara fuera de este límite después de ser

transpuesta, se movería a otra octava, manteniendo co-

rrectamente el tono de la transposición si fuera posible. Si

el rango entre el límite inferior y superior es muy pequeño,

la nota se transpondrá “lo más lejos posible”, es decir, a

notas especificadas con los valores Bajo y Alto. Si ha

puesto Bajo y Alto al mismo valor, todas las notas se

transpondrán a este tono.

Aceptar y Cancelar

Si hace clic en Aceptar se realizará la transposición. Si

hace clic en Cancelar se cerrará el diálogo sin hacer

nada.

Hacer que sus ajustes sean

permanentes

Los ajustes descritos en el capítulo “Parámetros y efectos

de tiempo real MIDI” en la página 375 no alteran los even-

tos MIDI, sino funcionan como un “filtro”, ya que sólo afec-

tan a la música que se va a reproducir. Por lo tanto puede

hacer que sean permanentes, es decir, convertirlos a even-

tos MIDI “reales”. Por ejemplo, transponer una pista y

luego editar las notas transpuestas en un editor MIDI. Para

ello puede usar dos comandos del menú MIDI: “Congelar

Parámetros MIDI” y “Mezclar MIDI en el Bucle”.

Congelar Parámetros MIDI

“Congelar Parámetros MIDI” aplica todos los ajustes de

filtrado de forma permanente a la pista seleccionada. Los

ajustes se “añaden” a los eventos de la pista, y todos los

parámetros se ponen a cero. La función “Congelar Pará

metros MIDI” afecta a los siguientes ajustes de las pistas

MIDI:

• A algunos ajustes de la pestaña principal del Inspector (selec-

ción de programa y banco y el parámetro Retardo).

• A los ajustes de la pestaña de Parámetros MIDI (es decir,

Transposición, Cambio de Velocidad, Compresión de Veloci-

dad, y Compresión de la Duración).

• A los ajustes de la pestaña de Inserciones MIDI (por ejemplo, si

está usando un arpegiador y quiere convertir las notas genera-

das a eventos reales).

También se consideran los siguientes ajustes de las par-

tes MIDI:

• Los ajustes de Transposición y Velocidad de las partes, mos-

trados en la línea de información – el parámetro Volumen no

se considera.

398

Procesado MIDI

Mezclar MIDI en el Bucle

La función “Mezclar MIDI en el Bucle” combina todos los

eventos MIDI sin enmudecer de todas las pistas que no

estén enmudecidas, luego aplica los parámetros y efectos

MIDI, y genera una nueva parte MIDI, que contiene todos

los eventos tal y como los oiría en la reproducción. Pro

ceda así:

1. Enmudezca todas las pistas que no quiera incluir en la

mezcla.

En vez de enmudecer las pistas enteras, también puede enmudecer par-

tes individuales.

2. Ajuste los localizadores izquierdo y derecho para

abarcar toda el área que quiera fusionar.

Sólo se incluirán los eventos que empiecen dentro de este área.

3. Seleccione la pista en la que quiere crear la nueva

parte.

Si no selecciona una pista, se crea una pista MIDI nueva. Si hay varias

pistas MIDI seleccionadas, la nueva parte se insertará en la primera de

las seleccionadas. Los datos existentes en la pista seleccionada se pue

den mantener o se pueden sobrescribir (vea abajo).

4. En el menú MIDI, seleccione “Mezclar MIDI en

Bucle…”.

Se abre el diálogo Opciones de Mezcla MIDI.

Están disponibles las siguientes opciones:

5. Active las opciones deseadas y haga clic en Aceptar.

Se creará una nueva parte entre los localizadores en la pista de destino.

Esta nueva parte contendrá todos los eventos MIDI procesados.

 Si en la fusión sólo quiere incluir eventos de una sola

pista, quizá sería mejor poner la pista en modo solo.

Aplicar efectos a una sola parte

Normalmente los parámetros y efectos MIDI afectan a

toda una pista. A veces esto no es lo que desea. Por

ejemplo, es posible aplicar algunos efectos MIDI a una

única parte (sin tener que crear una pista aparte para

aquella parte solamente). La función “Mezclar MIDI en el

Bucle” le puede ayudar:

1. Configure sus parámetros MIDI y sus efectos MIDI de

la manera que quiera.

Está claro que afectarán a toda la pista pero ahora nos concentraremos

en la parte.

2. Establezca los localizadores para delimitar la parte.

Una forma fácil de hacerlo es seleccionar la parte y elegir la opción Lo-

calizadores a la Selección en el menú Transporte (o usar la tecla de co-

mando correspondiente, por defecto [P]).

3. Asegúrese de que la pista que contiene la parte está

seleccionada en la lista de pistas.

4. En el menú MIDI, seleccione “Mezclar MIDI en

Bucle…”.

Se abre el diálogo Opciones de Mezcla MIDI.

5. Active las opciones que desee, asegurándose de que

la opción “Borrar el Destino” está desactivada, y haga clic

en Aceptar.

Se crea una nueva parte en la misma pista, que contiene los eventos

procesados. La parte original se habrá borrado.

6. Desactive o reinicie todos los parámetros y efectos

MIDI, así la pista se reproducirá como antes.

Disolver Parte

La función Disolver Parte en el menú MIDI le permite se-

parar los eventos MIDI según canales o tonos:

• Al trabajar con partes MIDI (en “Cualquier” canal MIDI)

que contengan eventos en diferentes canales MIDI, active

la opción “Separar por Canales”.

• Para separar eventos MIDI según el tono, active la op-

ción “Separar por Tonos”.

Ejemplos típicos son las pistas de percusión o batería, en las que cada

tono (o nota) se suele corresponder con un sonido.

Opción Descripción

Incluir

Inserciones

Si está activado, se aplicará cualquier efecto de inserción

MIDI y parámetro MIDI que esté activado en las pistas.

Incluir Envíos Si está activado, se aplicará cualquier efecto de envío

MIDI que esté activo en la o las pistas.

Borrar el

Destino

Si está activado, se borrarán todos los datos MIDI que

haya entre los localizadores izquierdo y derecho de la pista

destino.

Incluir “Segui-

miento de

Eventos”

Si está activado, se incluirán en el procesado todos los

eventos que estén fuera de la selección pero que tengan re

lación con ella, p. ej., un cambio de programa justo antes del

localizador izquierdo. Para más detalles acerca del segui

miento de eventos, vea “Acerca de la Captura de Eventos”

en la página 95.

Convertir

VST3 (sólo

Cubase)

Si está activado, todos los datos VST 3 de dentro del área

seleccionada se convertirán a datos MIDI.

399

Procesado MIDI

 Cuando disuelva una parte, bien separando por cana-

les o bien separando por tonos, podrá eliminar automática-

mente los silencios (áreas vacías) de las partes resultantes.

Tiene que activar la casilla “Visualización óptima” en el diá-

logo Disolver Parte. Esta opción no está disponible cuando

la opción “Disolver a Carriles” está activada, vea

“Disolver a

carriles” en la página 399.

Disolver partes en canales separados

Si establece una pista a la opción de canal MIDI “cual-

quiera” hará que cada evento MIDI se toque en su canal

MIDI original, en lugar de en un canal configurado para

toda la pista. Hay dos situaciones principales en las que

las pistas de canal “cualquiera” son útiles:

• Cuando graba varios canales MIDI al mismo tiempo.

Usted puede tener, p. ej., un teclado MIDI con varias zonas, cada zona en-

viaría señales MIDI en un canal distinto. Si graba en una pista de canal

“cualquiera” podrá reproducir los diferentes sonidos de cada zona (ya

que las distintas notas MIDI se reproducirán en canales MIDI separados).

• Cuando haya importado un archivo MIDI del Tipo 0.

Los archivos MIDI del Tipo 0 sólo contienen una pista, con notas de hasta

16 canales MIDI diferentes. Si quiere poner esta pista en un canal MIDI es

pecífico, todas las notas se tocarán con el mismo instrumento; si pone la

pista en modo “cualquiera”, se reproducirá bien.

La función Disolver Parte busca eventos en las partes MIDI

de varios canales MIDI y los distribuye en nuevas partes de

nuevas pistas, una para cada canal MIDI que haya encon

trado. Esto le permite trabajar con cada parte musical de

manera individual.

Proceda así:

1. Seleccione las partes que contengan datos MIDI en

canales diferentes.

2. Seleccione “Disolver Parte” del menú MIDI.

3. En el diálogo que se abre, seleccione la opción “Se-

parar por Canales”.

Ahora para cada canal MIDI que se use en las partes se-

leccionadas, se creará una nueva pista MIDI y se ajustará

al correspondiente canal MIDI. Cada evento se habrá co

piado a la parte de la pista que posea el canal MIDI ade-

cuado. Finalmente se enmudecerán las partes originales.

Un ejemplo:

Esta parte contiene eventos es los canales MIDI 1, 2 y 3.

Seleccionar “Disolver Parte” crea nuevas partes en nuevas pistas, con-

figuradas a los canales 1, 2 y 3. Cada parte contendrá sólo los eventos

de su respectivo canal MIDI. La parte MIDI original está silenciada.

Disolver partes en tonos separados

La función Disolver Parte también puede buscar eventos

con distintos tonos en partes MIDI y luego distribuirlos en

nuevas partes de nuevas pistas, una para cada tono. Esto

es útil cuando los diferentes tonos no se usan en un con

texto melódico, sino más bien para separar sonidos dife-

rentes (p. ej. pistas de percusión MIDI o pistas de sonidos

de efectos de muestreadores). Disolviendo las partes po

drá trabajar sobre cada sonido individualmente, en una

pista aparte.

Proceda así:

1. Seleccione las partes que contengan datos MIDI.

2. Seleccione “Disolver Parte” del menú MIDI.

3. En el diálogo que se abre, seleccione la opción “Se-

parar por Tonos”.

Se crea una nueva pista MIDI para cada tono usado en las partes selec-

cionadas. Los eventos se copiarán a las partes de la pista que se corres-

ponda con su tono. Finalmente se enmudecerán las partes originales.

Disolver a carriles

En la sección inferior derecha del diálogo Disolver Parte

encontrará la opción “Disolver a Carriles”. Cuando esté

activada, la parte no se disolverá en diferentes pistas sino

en diferentes carriles de la pista original, permitiéndole un

mejor control del material MIDI que “pertenece al mismo

conjunto”.

400

Procesado MIDI

Esto es útil si trabaja con percusiones p. ej., ya que le per-

mite dividir una parte en diferentes sonidos de percusión y

editarlos independientemente. Cuando ha hecho las modi

ficaciones deseadas puede volver a unir todas las percu-

siones en una parte usando el comando Volcar datos MIDI

en archivo, vea abajo.

Esta opción es especialmente útil al trabajar con partes

de instrumento o pistas de instrumento. La disolución

“Normal” le conducirá a un número de pistas diferentes,

cada una enrutada a una instancia aparte del instrumento

VST conectado. Al disolver las partes en carriles, éstas to

davía estarán en la misma pista, y todas las partes usarán

la misma instancia de instrumento VST.

Volcar datos MIDI en archivo

Con esta función puede combinar partes MIDI de varios

carriles en una parte MIDI única. Esto se puede usar para

volver a unir una parte de percusión que disolvió en varios

carriles para su edición, vea arriba. Simplemente selec

cione las partes MIDI en los diferentes carriles que quiera

combinar y seleccione “Volcar datos MIDI en archivo” en

el menú MIDI.

Durante el proceso de volcado, se eliminarán todas las

partes enmudecidas. Si tenía valores de transposición y

velocidad especificados en las partes, también se tendrán

en cuenta.

Repetir Bucle

Con esta función los eventos que estén dentro de bucles

de pista independiente se irán repitiendo hasta el final de

la parte, es decir, las notas que previamente sólo se toca

ban de manera repetida ahora pasarán a ser notas de la

pista MIDI. Esta función reemplazará los eventos a la de-

recha del bucle de pista independiente (dentro la misma

parte). Para más información acerca de los bucles de

pista independiente vea

“El Bucle de Pista independiente”

en la página 411.

Otras funciones MIDI

El submenú Funciones del menú MIDI contiene las si-

guientes opciones:

Legato

Prolonga cada nota seleccionada hasta que se toque con

la próxima.

Puede especificar un silencio o solapamiento para esta

función con el ajuste “Solapamiento de Legato” en el diá-

logo Preferencias (página Opciones de Edición–MIDI).

Cuando use el Legato con este ajuste cada nota se prolongará hasta

sobrepasar en 5 tics la siguiente.

Si activa la opción “Modo Legato: Sólo entre Notas Selec-

cionadas”, la duración de la nota se ajustará de tal manera

que se estirará hasta llegar a la próxima nota seleccionada

para sólo aplicar el Legato a su línea de bajo, por ejemplo.

 También puede aplicar un legato usando el deslizador

“Escalar duración/Legato” de los editores MIDI, vea

“La

sección Duración” en la página 409.

Fijar Duraciones

Esta función cambia la duración de todas las notas que

tenga seleccionadas al valor que haya fijado en el menú

emergente Cuantizar duración de la barra de herramientas

del editor MIDI.

Esta función sólo está disponible en los editores

MIDI.

401

Procesado MIDI

Eliminar Dobles

Esta función elimina las notas dobles de las partes MIDI

seleccionadas, es decir, notas que tienen el mismo tono y

están exactamente en la misma posición. Las notas do-

bles pueden aparecer cuando esté grabando en ciclo, o

después de cuantizar, etc.

Eliminar Controladores

Esta función elimina todos los controladores MIDI de to-

das las partes MIDI que tenga seleccionadas.

Suprimir Controladores Continuos

Esta función elimina todos los eventos de controladores

MIDI “continuos” (en las partes MIDI seleccionadas). Por

lo tanto, no se eliminarán los eventos del tipo on/off tales

como pedales de sostenido.

Eliminar Notas

Le permite borrar notas muy cortas o muy débiles. Es útil

para borrar automáticamente “notas fantasma” no desea

das después de la grabación. Si selecciona “Eliminar No-

tas…” se abrirá un diálogo en el que podrá establecer un

criterio para la función.

Los parámetros tienen la siguiente función:

Duración Mínima

Cuando la casilla de Duración Mínima esté activada, se

considerará la duración de las notas, permitiéndole suprimir

notas cortas. Puede especificar una duración mínima (para

conservar las notas) en el campo valor o arrastrando la línea

azul en el visor gráfico de longitud abajo.

• El visor gráfico se puede corresponder con un cuarto

de compás, a un compás, a dos compases o a cuatro

compases.

Puede cambiar este ajuste haciendo clic en el campo de la derecha del

visor.

En tal caso, el visor de longitud completo corresponderá a dos compa-

ses, y la Duración Mínima se pondrá en Fusa (32avo), 60 tics.

Velocidad Mínima

Cuando la casilla Velocidad Mínima esté activada, se con-

siderará la velocidad de las notas, permitiéndole borrar

notas flojas. Especifique en el visor una velocidad mínima

para que se mantengan las notas.

Condición para Eliminación

Este ajuste sólo está disponible cuando están activadas

tanto la Duración Mínima como la Velocidad Mínima. Ha-

ciendo clic en este campo seleccionará si se deben cum-

plir los criterios de duración y velocidad para que se borren

las notas, o si con uno de los dos criterios será suficiente.

Aceptar y Cancelar

Si hace clic en Aceptar se borrarán las notas automática-

mente siguiendo las reglas que haya puesto. Si hace clic

en Cancelar se cerrará el diálogo sin borrar ninguna nota.

Restringir Polifonía

Si selecciona este elemento se abrirá un diálogo en el que

podrá especificar el número de “voces” que se usarán (en

las notas o partes seleccionadas). Restringir la polifonía

es útil si tiene un instrumento con una polifonía limitada y

quiere asegurarse de que se tocan todas las notas. Lo

que hace el efecto es acortar las notas que lo requieran,

para que acaben antes de que empiece la próxima.

Pedales a Duración de Notas

Esta función buscará eventos de on/off de pedales de Sos-

tenido, alargando las notas afectadas para que encajen con

las posiciones de desactivación del pedal, y luego quitará

los eventos de on/off del controlador de Sostenido.

402

Procesado MIDI

Suprimir Solapamientos (mono)

Esta función le permite asegurarse de que no habrá notas

solapadas con el mismo tono (es decir, que una empiece

antes de que la otra acabe). Solapar notas del mismo tono

puede confundir algunos instrumentos MIDI (se transmite

un nuevo mensaje de Note On antes de que lo haga uno

de Note Off). Este comando se puede usar para arreglar

este problema automáticamente.

Suprimir Solapamientos (poly)

Esta función acortará las notas que lo requieran para que

ninguna empiece antes de que otra acabe. Esto se hará

independientemente del tono que tengan.

Velocidad

Esta función abre un diálogo que le permitirá manipular la

velocidad de las notas de varias formas.

Están disponibles los siguientes tipos de procesados de

velocidad:

Añadir/Sustraer

Simplemente añade un número fijo a los valores de veloci-

dad actuales. Ajuste el valor (positivo o negativo) con el

parámetro Cantidad.

Comprimir/Expandir

Comprime o expande el “rango dinámico” de las notas MIDI

escalando los valores de la velocidad de acuerdo con un

factor de Relación (0 – 300 %). La razón de esto es que

multiplicar valores de velocidad diferentes por un factor

más grande que 1 (más del 100

%) también hace que au-

mentan las diferencias de los valores de velocidad, mien-

tras que usando un factor por debajo de 1 (menos del

100 %) resulte en diferencias más pequeñas. Resumiendo:

• Para comprimir (“acortar” las velocidades diferentes),

use valores de relación por debajo de 100 %.

Después de la compresión quizá quiera añadir velocidad (con la función

Añadir/Sustraer) para mantener el nivel medio.

• Para expandir (crear diferencias de velocidad más gran-

des) use valores de factor por encima de 100 %.

Antes de expandir quizás quiera ajustar la velocidad con la función Aña-

dir/Sustraer para que la velocidad media esté por el centro del rango. ¡Si

la velocidad promedio es alta (cercana a 127) o baja (cercana a 0), la ex

pansión no funcionará bien, simplemente porque los valores de la veloci-

dad sólo pueden estar comprendidos entre 0 y 127!

Limitar

Esta función le permite asegurarse de que no habrá valo-

res de velocidades fuera del rango dado (los valores Límite

Inferior y Límite Superior). Cualquier valor de velocidad

fuera de este rango se aumentará/disminuirá exactamente

hasta el límite Inferior/Superior.

Fijar Velocidad

Esta función establece la velocidad de todas las notas se-

leccionadas al valor de velocidad que está en la barra de

herramientas de los editores MIDI.

Reducir Datos

Reduce los datos MIDI. Úselo para disminuir la carga de

sus dispositivos MIDI externos si ha grabado unas curvas

de controladores muy densas, etc.

 Sólo Cubase: Esto también vacía eventos VST 3 y de

controlador MIDI que forman parte de datos Note Ex

pression.

También puede disminuir manualmente los datos de con-

troladores usando la función cuantizar del Editor de Teclas.

403

Procesado MIDI

Extraer Automatización MIDI

Esta es una función extremadamente útil ya que le permite

convertir rápida y fácilmente los controladores continuos

de sus partes MIDI que haya grabado en datos de auto-

matización de pista MIDI, haciendo que estén disponibles

para su edición en la ventana de proyecto. Proceda así:

1. Seleccione la parte MIDI deseada que contenga los

datos de controladores continuos.

2. En el menú MIDI, abra el submenú Funciones y selec-

cione “Extraer Automatización MIDI”.

3. En la ventana de proyecto, abra las pistas de automa-

tización de la respectiva pista MIDI. Verá que se ha creado

una pista de automatización para cada controlador conti-

nuo de la parte.

 En los editores MIDI, los datos del controlador se eli-

minarán automáticamente del carril de controlador.

Esta función sólo se puede usar para controladores conti-

nuos. Datos como el Aftertouch, Pitchbend o SysEx no se

pueden convertir a datos de automatización de pista MIDI.

 La automatización de controladores MIDI también se

ve afectada por el Modo de Fusión de la Automatización,

vea “Automatización de Controlador MIDI” en la página

260.

Invertir

Esta función invierte el orden de los eventos selecciona-

dos (o de todos los eventos de las partes seleccionadas),

provocando que la música MIDI se reproduzca al revés.

Tome nota de que esto es distinto a invertir el audio que

haya grabado. Con el MIDI, las notas individuales seguirán

tocando el mismo instrumento MIDI – sólo cambiará el or

den de reproducción.

Calcular tiempo de MIDI (sólo Cubase)

Esta función le permite crear una pista completa de tempo

basada en sus golpes (tapping), vea la sección

“Calcular

tiempo de MIDI (sólo Cubase)” en la página 504.

Los editores MIDI

405

Los editores MIDI

Introducción

Hay varias formas de editar MIDI en Cubase. Puede usar

las herramientas y funciones de la ventana de proyecto

para ediciones a gran escala, o las funciones del menú

MIDI para procesar partes MIDI de varias maneras (vea

“¿A qué afectan las funciones MIDI?” en la página 396).

Para la edición manual de forma gráfica del contenido de

las partes MIDI, puede usar los editores MIDI:

• El Editor de Teclas es el editor MIDI por defecto, y pre-

senta las notas gráficamente en una intuitiva cuadrícula al

estilo pianola.

El Editor de Teclas también le permite la edición detallada de eventos

que no sean notas, como controladores MIDI. Para más información vea

“Vista general del Editor de Teclas” en la página 407.

• El Editor de Partituras muestra las notas MIDI como una

partitura musical y viene con herramientas y funciones

avanzadas de notación, disposición e impresión.

El Editor de Partituras de Cubase se describe detalladamente en la

“Parte II: Disposición e impresión de partituras (sólo Cubase)” en la pá-

gina 591. Cubase Artist tiene una versión básica del Editor de Partituras,

vea “El Editor de Partituras básico – Visión general” en la página 443.

• El Editor de Percusión es similar al Editor de Teclas,

pero tiene como ventaja el hecho de que en las partes de

percusión cada tecla se corresponde con un sonido de

percusión diferente.

Este es el editor a usar cuando edite partes de batería o percusión. Para

más información vea

“Vista general del Editor de Percusión” en la página

429.

• El Editor de Lista muestra todos los eventos de las partes

MIDI seleccionas, permitiéndole ver y editar numéricamente

las propiedades. También le permite editar los mensajes

SysEx.

Para más información, vea “El Editor de Lista – Vista general” en la pá-

gina 436 y “Trabajar con mensajes SysEx” en la página 440.

• La función Edición In-Place le permite editar partes

MIDI directamente en la ventana de proyecto.

Esto es similar a trabajar con el editor de teclas, pero facilita la edición

MIDI en contexto con el resto de pistas, vea

“El Editor In-Place” en la pá-

gina 428.

• Sólo Cubase: También puede editar MIDI en el Busca-

dor del Proyecto.

El Buscador del Proyecto es descrito en el capítulo “El Buscador del

Proyecto (sólo Cubase)” en la página 513.

 Puede definir cada uno de los editores mencionados

anteriormente como su editor MIDI por defecto. Vea más

abajo.

Este capítulo describe cómo usar los editores MIDI. Las

funcionalidades que son idénticas en estos editores se

describen en la sección Editor de Teclas. Las secciones

sobre el Editor de Percusión, el Editor In-Place, el Editor

de Lista, y el Editor de Partituras sólo describen las fun

cionalidades que son específicas para ellos. El Editor de

Partituras de Cubase se describe detalladamente en la

“Parte II: Disposición e impresión de partituras (sólo Cu-

base)” en la página 591.

Abrir un editor MIDI

Hay dos maneras de abrir un editor MIDI:

• Seleccione una o varias partes (o una pista MIDI que no

tenga partes seleccionadas), abra el menú MIDI y selec-

cione Abrir Editor de Teclas, Abrir Editor de Partituras, Abrir

Editor de Percusión, Abrir Editor de Lista, o Abrir Editor In-

Place (o use los correspondientes comandos de teclado).

En Cubase Artist, el Editor de Partituras se abre a través del submenú

Partituras del menú MIDI.

Las partes seleccionadas (o todas las partes de la pista, si no hay nin-

guna parte seleccionada) se abrirán en el editor seleccionado.

• Haga doble clic en una parte.

Se abre el editor por defecto. El editor que se abra dependerá del ajuste

Edición por Defecto en el diálogo Preferencias (página Visualización de

Eventos–MIDI).

Si la opción “Editar como percusión si Drum Map está

asignado” está activada y hay un mapa de percusión se

leccionado para la pista editada (vea “Elegir un drum map

para una pista” en la página 434), se abrirá el Editor de

Percusión.

406

Los editores MIDI

Si la parte que abre para editar es una copia compartida,

cualquier edición que haga afectará a todas las copias

compartidas de esta parte. Las copias compartidas se

crean presionando [Alt]/[Opción]-[Mayús.] y arrastrando,

o usando la función Repetir con la opción “Copias Com

partidas” activada. En la ventana de proyecto, las copias

compartidas se indican con un signo igual (=) en la es-

quina superior derecha de la parte.

Manejar varias partes

Cuando abre un editor MIDI con varias partes selecciona-

das (o una pista MIDI que contenga varias partes), el edi-

tor contiene funciones para trabajar con múltiples partes

de forma más fácil y comprensiva:

• El menú emergente “Parte Editada Actualmente” en la

barra de herramientas lista todas las partes que están

abiertas en el editor (o todas las partes si no hay ninguna

seleccionada). Aquí puede seleccionar qué parte está ac

tiva para su edición.

Cuando seleccione una parte de la lista, automáticamente se activará y

se centrará en el visor de notas.

 Fíjese que también es posible activar una parte selec-

cionando un evento dentro de la parte con la herramienta

Flecha.

• El botón “Editar solamente parte activa” en la barra de

herramientas le deja restringir las operaciones de edición

a la parte activa.

Por ejemplo, si selecciona “Todo” en el submenú Seleccionar del menú

Edición, sólo los eventos de la parte activa se seleccionarán. De forma

similar, si selecciona notas arrastrándolas con la herramienta Flecha (ha

ciendo un rectángulo de selección), sólo se seleccionarán las notas de

la parte activa.

“Editar solamente parte activa” está activado en la barra de

herramientas.

• La función “Zoom en el Evento” en el submenú Zoom

del menú Edición le permite hacer zoom en la parte activa

para que rellene la pantalla.

• El botón “Mostrar bordes de parte” en la barra de herra-

mientas se puede usar si quiere ver claramente definidos

los bordes de la parte activa.

Al activarlo, todas las partes excepto la editada se mostrarán en gris, ha-

ciendo que los bordes sean más reconocibles. En el editor de teclas,

también hay dos “marcadores” en la regla de la parte activa, marcando

su principio y fin. Se pueden mover libremente para cambiar el tamaño

de la parte.

“Mostrar bordes de parte” está activado en la barra de herramientas.

• Los comandos de teclado le permiten moverse en ciclo

entre partes (activándolas).

En la categoría Edición del diálogo Comandos de Teclado hay dos funcio-

nes para esto: “Activar Parte siguiente” y “Activar Parte anterior”. Si les

asigna un comando de teclado, puede usarlos para cambiar de parte en el

editor. Para más información, vea

“Configuración de los comandos de te-

clado” en la página 582.

407

Los editores MIDI

Vista general del Editor de Teclas

La barra de herramientas

La barra de herramientas contiene herramientas y varios

ajustes para el Editor de Teclas. Están disponibles los si

guientes elementos en la barra de herramientas:

Barra de

herramientas

Línea de

información

Inspector

Visor de

controla-

dores

Regla

Línea de

estado

Visor de

notas

Opción Descripción

Configurar

Disposición de

Ventanas

Hacer clic en este botón le permite mostrar/ocultar la lí-

nea de estado y la línea de información para el editor.

Editar en Modo

Solo

Esta función se describe en la sección “El botón Editar

en Modo Solo” en la página 411.

Realimentación

Acústica

Esta función se describe en la sección “Realimentación

Acústica” en la página 412.

Auto-Desplaza-

miento

Este botón activa/desactiva el Auto-Desplazamiento

para el Editor de Teclas, vea

“Auto-Desplazamiento” en

la página 411.

Botones de

herramientas

Son herramientas usadas para editar en el Editor de

Teclas.

Bucle de Pista

independiente

Este botón activa/desactiva el bucle de pista indepen-

diente, vea “El Bucle de Pista independiente” en la pá-

gina 411.

Seleccionar

Controladores

Automática

mente

Use este botón para seleccionar también todos los da-

tos de controlador disponibles para una nota al selec-

cionar la nota en el editor.

Mostrar Datos

Note Expression

Cuando este botón está activado, los datos Note Ex-

pression se muestran en el Editor de Teclas (sólo Cu-

base), vea “Note Expression (sólo Cubase)” en la

página 461.

Ajustes y Selec-

ción de Partes

Estos controles le permiten mostrar/ocultar los bordes

de las partes y cambiar entre varias partes selecciona

das, vea “Manejar varias partes” en la página 406.

Indicar

Transposiciones

Cuando este botón está activado, las notas MIDI se

muestran según sus ajustes de transposición, vea

“Indicar Transposiciones” en la página 146.

Velocidad Use este campo para especificar un valor de velocidad

para cualquier nota que introduzca en el editor.

Desplazar Los botones Empujar le permiten mover o cortar ele-

mentos en el editor, vea “Mover y trasponer notas” en la

página 415.

Paleta de

Transposición

Los botones de transposición le permiten transponer

las notas seleccionadas, vea

“Mover y trasponer notas”

en la página 415.

Ajustar/

Cuantización

Los controles de Ajustar se describen en la sección “La

función Ajuste” en la página 48 y las funciones de cuan-

tizar en el capítulo “Procesado MIDI” en la página 395.

Introducción

paso a paso/

MIDI

Estos controles se describen en las secciones “Editar

notas vía MIDI” en la página 418 y “Introducción Paso a

Paso” en la página 419.

Colores de

Eventos

Las opciones de color se describen en la sección “Co-

lorear notas y eventos” en la página 412.

Editar Instru-

mento VST

Este botón abre el panel de Instrumento VST (si la pista

está enrutada a un Instrumento VST).

Opción Descripción

408

Los editores MIDI

 Puede mostrar/ocultar la mayoría de los elementos de

la barra de herramientas activando/desactivando las op-

ciones correspondientes en el menú contextual. Además,

puede cargar/recargar diferentes configuraciones de la

barra de herramientas, vea “Usar las opciones de configu-

ración” en la página 574.

La línea de estado

La línea de estado se muestra debajo de la barra de herra-

mientas en el Editor de Teclas.

Muestra la siguiente información:

• Para mostrar u ocultar la línea de estado, haga clic en el

botón “Configurar Disposición de Ventanas” en la barra

de herramientas y active o desactive la opción “Línea de

estado”.

La línea de información

La línea de información muestra información sobre la nota

MIDI seleccionada. Si están seleccionadas varias notas,

se muestran los valores de la primera nota (en color).

Puede editar cualquier valor de la línea cambiando los va

lores como de costumbre (vea “Editar notas en la línea de

información” en la página 417 para más detalles). Los va-

lores de duración y posición se visualizan en el mismo for-

mato seleccionado en la regla. Sólo Cubase: Si el editor

de Note Expression está abierto, la línea de información

muestra información sobre los eventos de Note Expres

sion seleccionados (vea “Editar datos Note Expression”

en la página 467).

• Para mostrar u ocultar la línea de información, haga clic

en el botón “Configurar Disposición de Ventanas” en la

barra de herramientas y active o desactive la opción “Lí

nea de información”.

La regla

La regla muestra la línea de tiempo, por defecto en el for-

mato de visualización seleccionado en la barra de trans-

porte. Puede seleccionar otro formato para la regla del

editor MIDI en el menú emergente del menú Regla, abrién

dolo al pulsar el botón de flecha situado a su derecha. Para

una lista con los formatos disponibles vea “La regla” en la

página 47.

En la parte inferior del menú emergente, hay dos elemen-

tos adicionales:

• Si “Tiempo Lineal” se encuentra activado, la regla, el vi-

sor de nota y el visor de controlador serán lineales en rela-

ción al tiempo.

Esto significa que si la regla muestra compases y tiempo, la distancia en-

tre las líneas de compás dependerá del tempo.

• Si “Compases Lineales” se encuentra activado, el visor

de nota y el de controlador serán lineales en relación al

tempo.

Esto significa que si regla muestra compases y tiempos, la distancia en-

tre líneas de compás se mantendrá constante.

En la mayoría de casos, al editar MIDI le sea más útil ajus-

tar el formato del visor a “Compases+Tiempos” con el

modo “Compases Lineales”.

El Inspector del Editor de Teclas

A la izquierda, en el Editor de Teclas, encontrará el In-

spector. Contiene herramientas y funciones para trabajar

con datos MIDI.

La sección Expression Map (sólo Cubase)

En la sección Expression Map puede cargar un expres-

sion map. Esto es útil si está trabajando con articulacio-

nes, vea “Expression maps (sólo Cubase)” en la página

452.

Opción Descripción

Posición de

Tiempo en

Ratón

Esto muestra la posición de tiempo exacta del puntero del

ratón, en el formato seleccionado para la regla, permitién

dole editar o insertar notas en posiciones exactas.

Posición de

Nota en Ratón

Muestra el tono exacto de la posición del puntero del ra-

tón, haciendo que sea más fácil encontrar el tono correcto

al introducir o transponer notas.

Visor de

Acorde Actual

Cuando el cursor de proyecto está colocado sobre las

notas confeccionando un acorde, este acorde se muestra

aquí.

409

Los editores MIDI

La sección Note Expression (sólo Cubase)

La sección Note Expression contiene funciones y ajustes

relacionados con Note Expression, vea “Configurar la

pestaña Note Expression del Inspector” en la página 463.

La sección Cuantizar

La sección Cuantizar le permite acceder a los parámetros

de cuantización principales. Son idénticos con las funcio-

nes del Panel de Cuantización (vea “El Panel de Cuantiza-

ción” en la página 121) y el submenú de Cuantización

Avanzada del menú Edición (vea “Funciones de cuantiza-

ción avanzada” en la página 120).

La sección Transposición

La sección Transposición le permite acceder a los pará-

metros principales de transposición de eventos MIDI.

También se pueden encontrar en el diálogo Transposi-

ción, vea “Transposición” en la página 396.

La sección Duración

La sección Duración contiene las opciones relacionadas

con la duración del submenú Funciones del menú MIDI

(vea

“Otras funciones MIDI” en la página 400) así como un

deslizador Duración/Legato.

• Use el deslizador “Escalar duración/legato” para cam-

biar la duración de los eventos MIDI seleccionados (o de

todos los eventos de la parte activa si no había eventos

seleccionados).

En el valor máximo las notas llegan al principio de la siguiente nota.

• Use el botón “Fijar Duraciones de Eventos MIDI” a la de-

recha del deslizador “Escalar duración/legato” para hacer

que los nuevos ajustes de duración sean permanentes.

• Use el deslizador de Solapado para refinar la distancia

entre notas consecutivas.

A “0 Tics”, el deslizador “Escalar legato” extiende cada nota para que lle-

gue exactamente a la siguiente nota. Los valores positivos hacen que las

notas se solapen y los negativos le permiten definir un pequeño hueco

entre las notas.

• Active la opción “Entre Seleccionados” si quiere usar la

función Legato o el deslizador para extender una nota hasta

la próxima nota seleccionada (en vez de la siguiente nota en

la parte).

Esto es idéntico a activar la opción “Modo Legato: Sólo entre Notas Se-

leccionadas” en el diálogo Preferencias.

El visor de notas

El visor de notas es el área principal del Editor de Teclas.

Contiene una rejilla donde las notas se muestran como

rectángulos. La longitud del rectángulo se corresponde

con la duración de la nota, y su posición vertical se co

rresponde con el número de nota (afinación), donde las

notas más agudas se encuentran en la parte superior de

la rejilla. El teclado de piano le ayuda a encontrar el nú-

mero de nota correcto.

Para una descripción de como mostrar colores en el visor

de notas, vea

“Colorear notas y eventos” en la página 412.

El visor de controladores

El área situada debajo de la ventana del Editor de Teclas

es un visor de controladores. Consiste en una o varias ca-

pas de controladores, cada una mostrando una de las si-

guientes propiedades o tipos de evento:

• Valores de Velocidad de las notas

• Eventos Pitchbend

• Eventos Aftertouch

• Eventos Poly Pressure

• Eventos de cambio de programa

•Eventos SysEx

• Articulaciones y Dinámica (vea “Expression maps (sólo Cu-

base)” en la página 452 y “Trabajar con dinámicas mapeadas”

en la página 737).

• Cualquier tipo de evento de controlador continuo (vea “Editar

controladores continuos en el carril de controlador” en la pá-

gina 424)

Para cambiar el tamaño del visor de controladores, arras-

tre la barra divisoria entre el visor de controladores y el de

notas.

410

Los editores MIDI

Los valores de velocidad se muestran como barras verti-

cales en el visor de controladores, donde las barras más

altas representan valores de velocidad mayores.

Cada barra de velocidad se corresponde con una nota en el visor de

notas.

Los eventos que no sean valores de velocidad se mues-

tran como bloques, cuyas alturas se corresponden con

sus valores. El inicio de un evento se marca con un punto

de curva. Para seleccionar un evento, haga clic sobre el

punto de curva, para que se vuelva de color rojo.

 Al contrario que las notas, los eventos no tienen longi-

tud en el visor de controlador. El valor de un evento en el

visor se considerará como “válido” hasta que comience el

siguiente evento.

Para saber más sobre la edición en el visor de controlado-

res, vea “Usar el visor de controladores” en la página 420.

Operaciones con el Editor de Teclas

Zoom

En el Editor de Teclas, el zoom se realiza según los proce-

dimientos estándar, usando los deslizadores de zoom, la

herramienta Zoom, o el submenú Zoom del menú Edición

del Editor de Teclas.

• Al trazar un rectángulo con la herramienta Zoom, el resul-

tado dependerá de la opción “Modo estándar de herra-

mienta Zoom: Zoom Horizontal” configurada en el diálogo

Preferencias (página Opciones de Edición–Herramientas).

Si esta opción está activada, la ventana sólo mostrará zoom horizontal-

mente; sino, la ventana mostrará zoom tanto vertical como horizontal.

Usar la herramienta Recortar

La herramienta Recortar le permite cambiar la longitud de

los eventos de nota cortando el principio o final de las

notas.

Al usar la herramienta recortar, moverá los eventos de

nota-on o nota-off para una o varias notas a la posición

que defina con el ratón. Proceda así:

1. Seleccione la herramienta Recortar en la barra de he-

rramientas.

El puntero del ratón se convertirá en un símbolo de cuchillo.

2. Para editar una sola nota, haga clic sobre ella con la

herramienta Recortar. El rango entre el puntero del ratón y

el fin de la nota será eliminado.

Puede usar la información de nota del ratón en la línea de estado para lo-

calizar exactamente la posición sobre la que realizar el recorte.

3. Para editar varias notas, haga clic con el ratón y arras-

tre sobre las notas.

Se mostrará una línea. Las notas serán recortadas sobre la línea dibujada.

Recortando el final de tres eventos de nota.

• Por defecto, la herramienta Recortar eliminará el final de

las notas. Para recortar el principio de las notas, pulse

[Alt]/[Opción] mientras arrastre.

411

Los editores MIDI

• Si pulsa [Ctrl]/[Comando] mientras arrastra, obtendrá

una línea de corte vertical, permitiéndole obtener el mismo

inicio y fin de nota para todas las notas editadas.

Puede cambiar el comando de teclado de la herramienta

Recortar en el diálogo Preferencias (página Opciones de

Edición–Modificadores de herramientas).

 Tenga en cuenta que el inicio o final de las notas re-

cortadas no se ajustan a la rejilla.

Reproducir

Puede reproducir su música de forma habitual al trabaja

con el editor MIDI. Hay varias características destinadas a

facilitar la edición durante la reproducción.

El botón Editar en Modo Solo

Si activa el botón Editar el Modo Solo, sólo las partes

MIDI editadas se escucharán durante la reproducción.

Auto-Desplazamiento

Tal y como se describe en la sección “Auto-Desplaza-

miento” en la página 50, la función Auto-Desplazamiento

hace que la ventana “siga” el cursor de proyecto durante

la reproducción, de forma que la posición actual de repro

ducción siempre será visible. Aunque cuando esté traba-

jando en un editor MIDI, puede que necesite desactivar

esta función – de esta forma, los eventos con los que esté

trabajando permanecerán siempre a la vista.

Los botones de Auto-Desplazamiento de cada editor MIDI

son independientes del ajuste de Auto-Desplazamiento de

la ventana de proyecto, lo que significa que el Auto-Despla

zamiento puede estar activado en la ventana de proyecto, y

desactivado en el editor MIDI con el que esté trabajando.

El Bucle de Pista independiente

El Bucle de Pista independiente es una especie de “mini-

ciclo”, que afecta sólo a las partes MIDI que están siendo

editadas. Cuando se activa el bucle, los eventos MIDI den-

tro del bucle se repetirán de forma continuada e indepen-

diente – el resto de eventos (o pistas) se reproducirán de

forma usual. La única “interacción” entre el bucle y la “re-

producción normal” es que cada vez que el ciclo empieza,

el bucle también lo hace.

Para establecer un bucle de pista independiente proceda

así:

1. Active el botón “Bucle de Pista independiente” en la

barra de herramientas.

Si no está visible, haga clic derecho en la barra de herramientas y añada

la sección Configuración de Bucle de Pista – vea

“Usar las opciones de

configuración” en la página 574.

 Si ha configurado un rango de bucle anteriormente en

la ventana de proyecto, ahora se ocultará de la regla en el

editor MIDI.

2. Especifique la duración del bucle de pista indepen-

diente haciendo [Ctrl]/[Comando]-clic y [Alt]/[Opción]-

clic en la regla para ajustar el inicio y final del bucle, res-

pectivamente.

De forma alternativa, puede hacer clic y arrastrar en la parte superior de

la regla para mover los localizadores hasta la posición deseada.

El bucle de pista independiente viene indicado con el co-

lor púrpura. Cuando están activadas las correspondientes

opciones en el menú contextual, el inicio y fin del bucle de

pista también se muestran en la línea de estado.

Los eventos MIDI estarán en bucle mientras el botón “Bu-

cle de Pista independiente” esté activado y el editor MIDI

esté abierto.

• Para convertir el bucle actual en notas MIDI, use la fun-

ción Repetir Bucle del menú MIDI, ver “Repetir Bucle” en

la página 400.

412

Los editores MIDI

Realimentación Acústica

Si el icono Realimentación Acústica (símbolo altavoz) en la

barra de herramientas está activado, las notas individuales

se reproducirán automáticamente (se oirán) cuando las

mueva o transponga, o cuando cree nuevas notas dibuján

dolas. Esto hace más fácil oír lo que está haciendo.

En el diálogo Preferencias (página MIDI), puede especificar

si la función Realimentación Acústica tiene en cuenta los

envíos o inserciones MIDI usados en la pista. Active la op

ción “Escuchar vía Inserciones/Envíos MIDI” si quiere que

las capas de instrumentos MIDI (por envíos MIDI) estén ac

tivas dentro de los editores MIDI también. De esta manera

la realimentación acústica de los editores envía los datos

MIDI no sólo a la salida seleccionada para la pista, sino

también a través de cualquier inserción MIDI y envío MIDI

asignado. Sin embargo tenga en cuenta que esto también

significa que los eventos MIDI se enviarán a través de cual

quier plug-in MIDI asignado a la pista.

Ajustar

El Ajuste le ayuda a encontrar las posiciones exactas al

editar con un editor MIDI. Lo hace restringiendo los movi-

mientos horizontales y forzando ciertas posiciones. Las

operaciones afectadas por el ajuste incluyen el movi

miento, duplicado, dibujado, redimensionado, etc. La fun-

ción Ajustar se describe en detalle en la sección “La

función Ajuste” en la página 48.

• Cuando el formato “Compases+Tiempos” se encuentra

seleccionado en la regla, la rejilla de Ajuste se ajusta al va-

lor de cuantización elegido en la barra de herramientas.

Esto hace posible no sólo ajustar sobre valores de nota fijos, sino tam-

bién ajustar en el Panel de Cuantización para cuantizar sobre una rejilla

con ritmo de swing (vea

“El Panel de Cuantización” en la página 121).

Si cualquiera de los otros formatos de visualización está

seleccionado en la regla, el posicionamiento se restringirá

a la rejilla actual, por tanto la resolución del Ajuste cam

biará al ampliar el zoom, y se reducirá al alejarlo, en el visor.

Colorear notas y eventos

Usando el menú emergente Colores de Eventos de la ba-

rra de herramientas, puede seleccionar una configuración

de colores para los eventos del editor. Están disponibles

las siguientes opciones:

Para todas las opciones excepto para “Parte”, el menú

emergente también contiene una opción “Configura

ción…”. Esta opción abre un diálogo donde puede espe-

cificar qué colores asociar a qué velocidades, altura tonal,

o canales, respectivamente.

Opción Descripción

Velocidad Las notas toman diferentes colores dependiendo de sus

valores de velocidad.

Altura Tonal Las notas toman diferentes colores dependiendo de sus

valores de su altura tonal.

Canal Las notas toman diferentes colores dependiendo de sus

valores de su canal MIDI.

Parte Las notas toman el mismo color que sus respectivas par-

tes en la ventana de proyecto. Use esta opción al trabajar

con dos o más pistas en un editor, y podrá reconocer la

pista a la que pertenecen las notas.

Colores Rejilla

PPQ

Las notas tomarán diferentes colores dependiendo de su

posición en el tiempo. Por ejemplo, este modo hace más

fácil reconocer si las notas de un acorde empiezan exac

tamente al mismo tiempo.

Slot de Sonido

(sólo Cubase)

Las notas tienen diferentes colores dependiendo de la

articulación que se les haya asignado, en el diálogo Con

figuración de Expression Map. Para más información, vea

el capítulo

“Expression maps (sólo Cubase)” en la página

452.

413

Los editores MIDI

Crear y editar notas

Para dibujar notas nuevas en el Editor de Teclas, use la

herramienta Lápiz o Línea.

Dibujar notas con la herramienta Lápiz

Con la herramienta Lápiz, puede insertar notas individuales

haciendo clic en el lugar (eje horizontal) y la altura tonal (eje

vertical) deseados.

• Al mover el ratón sobre el visor de notas, se indicará en

la línea de estado el compás donde esté situado el cursor,

y su altura tonal se indicará tanto en la línea de estado

como en el teclado de piano de la izquierda.

Esto hace más fácil encontrar el lugar exacto donde insertar una nota. Para

una descripción sobre cómo mostrar la línea de estado, vea

“La línea de

estado” en la página 408.

• La función Ajustar determina la posición inicial de la

nueva nota, si es que está activado.

• Si pulsa una vez, la nota creada tendrá la duración de-

terminada en el menú emergente Cuantizar Duración de la

barra de herramientas.

Puede crear notas más largas haciendo clic y arrastrando. La longitud de

la nota creada será un múltiplo del valor de Cuantizar Duración. Si

“Cuantizar duración” está en “Enlazado a Cuantización” el valor de la

nota lo determinará la rejilla de cuantización.

Dibujar notas con la herramienta Línea

La herramienta Línea se usa para crear series de notas

contiguas. Para ello, haga clic y arrastre para dibujar una

línea, y a continuación suelte el botón del ratón.

 Para determinar otro modo para la herramienta Línea,

puede hacer clic en la herramienta Línea y clic de nuevo

para abrir un menú emergente en el que puede seleccio

nar la opción deseada.

El botón cambiará de apariencia de acuerdo con el modo

seleccionado:

Modo Descripción

Línea Este es el modo por defecto para la herramienta Línea.

Cuando está seleccionado este modo, pulse y arrastre

para crear una línea recta, en cualquier ángulo. Cuando

suelte el botón del ratón se crearán una serie de notas,

alineadas con la línea que haya trazado. Si Ajustar está

activado, las notas se posicionarán de acuerdo con el

valor Cuantizar.

Parábola,

Sinusoidal,

Triángulo,

Cuadrado

Estos modos insertan eventos de acuerdo con las dife-

rentes formas de curva. Aunque puede usarse para crear

notas, probablemente sea más adecuado para la edición

de controladores (ver

“Añadir y editar eventos en el visor

de controladores” en la página 422).

Pincel Le permite insertar múltiples notas haciendo clic y arras-

trando el ratón. Si Ajustar está activado, las notas se posi-

cionarán de acuerdo con los valores Cuantizar y Cuantizar

duración. Si pulsa [Ctrl]/[Comando] mientras está pin

tando, los movimientos se restringirán al eje horizontal (es

decir, todas las notas tendrán la misma altura tonal).

414

Los editores MIDI

Ajustar los valores de velocidad

Al dibujar notas en el Editor de Teclas, las notas tendrán

el valor de velocidad según el valor Velocidad de la barra

de herramientas.

Puede usar diferentes métodos para ajustar la velocidad:

• Cuando un modificador de herramienta se asigna a la

acción Herramienta Seleccionar–Editar Velocidad (en el

diálogo Preferencias, página Opciones de Edición–Modi-

ficadores de herramientas), puede seleccionar una o más

notas, pulsar el modificador y hacer clic en una de las no

tas seleccionadas para cambiar la velocidad.

El cursor cambiará a altavoz y, al lado de la nota, aparecerá un campo

con el valor de velocidad – el deslizador Ajustar la Velocidad de la Nota.

Mueva el puntero del ratón arriba o abajo para cambiar el valor. Los cam

bios de valor se aplicarán a todas las notas, como puede ver en el carril

de controlador.

• Seleccionando un valor de velocidad predefinido desde

el menú emergente de Velocidad.

El menú contiene cinco valores de velocidad diferentes. El elemento “Con-

figuración…” abre un diálogo que le permite pre definir los valores de velo-

cidad disponibles para el menú emergente. (Este diálogo también es

accesible desde “Velocidad…” en el menú MIDI.)

• Introduciendo el valor de velocidad deseado haciendo

doble clic en el campo Velocidad, y escribiendo el valor

deseado.

• Usando un comando de teclado.

Puede asignar comandos de teclado para cada uno de los cinco valores

de velocidad disponibles en el diálogo Comandos de Teclado (categoría

MIDI – los elementos Velocidad 1–5). Esto le permite cambiar entre di

ferentes velocidades al introducir notas. Vea “Configuración de los co-

mandos de teclado” en la página 582 para más instrucciones sobre

cómo configurar los comandos de teclado.

Seleccionar notas

Puede seleccionar notas de una de las siguientes formas:

• Usando la herramienta Flecha.

Se aplicarán las técnicas de selección habituales.

• Usando el submenú Seleccionar del menú Edición o del

menú contextual.

Las opciones del menú Seleccionar son:

• Para pasar de una nota a otra, use las teclas de flecha

izquierda/derecha del teclado del ordenador.

Si pulsa [Mayús.] y usa las teclas de flecha, se mantendrá la actual selec-

ción, permitiéndole seleccionar varias notas.

• Para seleccionar todas las notas de una altura tonal,

pulse [Ctrl]/[Comando] y haga clic en la tecla deseada del

teclado que se muestra a la izquierda.

Opción Descripción

Todo Selecciona todas las notas de una parte editada.

Nada Anula la selección de todos los eventos.

Invertir Invierte la selección – todos los eventos serán deselec-

cionados, y todas las notas no seleccionadas quedarán

como seleccionadas.

Contenido del

Bucle

Selecciona todas las notas que se encuentran parcial o

completamente dentro del rango de los localizadores iz

quierdo y derecho (sólo visible si se han establecido los

localizadores).

Desde el Inicio

hasta el Cursor

Selecciona todas las notas que empiezan a la izquierda del

cursor de proyecto.

Desde el

Cursor hasta el

Final

Selecciona todas las notas que acaban a la derecha del

cursor de proyecto.

Tono igual –

todas octavas

Esta función requiere que se haya seleccionado sólo una

nota. Selecciona todas las notas de la parte que tengan

la misma altura tonal (en cualquier octava).

Tono igual –

misma octava

Igual que la acción anterior, pero selecciona sólo notas

exactamente de la misma altura tonal (misma octava).

Seleccionar

Controladores

en el Rango de

Notas

Selecciona los datos de controlador MIDI dentro del

rango de las notas seleccionadas, vea más abajo.

Todas las notas de

esta altura tonal se

seleccionarán.

415

Los editores MIDI

• Para seleccionar todas las notas siguientes de la misma

altura tonal, puede pulsar [Mayús.] y hacer doble clic en

una nota.

 Si la opción “Selección Automática de los Eventos bajo

el Cursor” está activada en el diálogo Preferencias (página

Opciones de Edición), todas las notas que “toque” el cur

sor de proyecto serán seleccionadas automáticamente.

Conmutar selecciones

Si quiere conmutar los elementos seleccionados dentro

de un rectángulo de selección, pulse [Ctrl]/[Comando] y

encierre los mismos elementos con un nuevo rectángulo

de selección. Una vez soltado el botón del ratón, la selec

ción previa será desactivada, y viceversa.

Seleccionar controladores junto con las notas

Puede seleccionar los mensajes de controlador junto con

el rango de notas seleccionado. Detalles a tener en cuenta:

• Cuando el botón Seleccionar Controladores Automáti-

camente está activado en la barra de herramientas, los

controladores siempre serán seleccionados junto con sus

respectivas notas.

• Cuando elija “Seleccionar Controladores en el Rango de

Notas” del submenú Seleccionar en el menú Edición, los

controladores de las notas (es decir, situados entre la nota

más anterior y la más posterior) serán seleccionados.

Por favor dese cuenta que esto funcione, sólo es necesario seleccionar

dos notas.

• Un rango de nota discurre hasta el comienzo de la

próxima nota o el final de la parte.

• Los controladores seleccionados con las notas serán

movidos si mueve las notas.

Mover y trasponer notas

Para mover notas en el editor, use uno de los siguientes

métodos:

• Seleccione las notas y use los botones de la Paleta de

Transposición de la barra de herramientas.

• Haga clic y arrastre hasta una nueva posición.

Se moverán todas las notas seleccionadas, manteniendo sus posiciones

relativas. Si Ajustar está activado, esta función determinará sobre qué

posiciones puede mover las notas, vea

“Ajustar” en la página 412.

• Usando las teclas arriba/abajo del teclado.

Este método le permite trasponer las notas seleccionadas, si riesgo a

moverlas horizontalmente. Fíjese que al pulsar [Mayús.] y usar las teclas

arriba/abajo se traspondrán las notas de octava en octava.



El Transporte también se verá afectado por el ajuste de transposición

global, vea

“Las funciones de transposición” en la página 142.

 También puede usar la función de Transposición en el

menú MIDI (vea “Transposición” en la página 396).

• Use la función Mover al Cursor del menú Edición.

Esto moverá las notas del proyecto a la posición del cursor de proyecto.

• Seleccione una nota y ajuste su posición o altura tonal

en la línea de información, vea

“Editar notas en la línea de

información” en la página 417.

• Use los botones Desplazar de la paleta de Desplazar en

la barra de herramientas.

Esto moverá las notas seleccionadas según lo ajustado en el menú

emergente Cuantizar. Por defecto, la paleta Desplazar no se muestra en

la barra de herramientas. Cómo mostrar/ocultar elementos de la barra de

herramientas se describe en la sección

“Usar las opciones de configura-

ción” en la página 574.

 Al mover las notas seleccionadas a otra posición, tam-

bién lo harán los controladores de acuerdo con las notas

seleccionadas. Para más información, vea también

“Des-

plazar eventos” en la página 423.

 También puede ajustar la posición de las notas al

cuantizar (vea “Cuantizar MIDI y audio” en la página 118).

Duplicar y repetir notas

Las notas se duplican de forma parecida a los eventos de

la ventana de proyecto:

• Mantenga pulsado [Alt]/[Opción] y arrastre las notas a

la nueva posición.

Si Ajustar está activado, esta función determinará las posiciones a las

que puede copiar las notas (vea

“Ajustar” en la página 412).

Puede restringir el movimiento a horizontal o vertical

manteniendo pulsado [Ctrl]/[Comando] mientras

arrastra.

416

Los editores MIDI

• Al seleccionar Duplicar en el submenú Funciones del

menú Edición se crea una copia de la nota seleccionada y

se deposita directamente después del original.

Si hay varias notas seleccionadas, todas se copiarán “en bloque”, man-

teniendo la distancia relativa entre las notas.

• Seleccione “Repetir…” del submenú Funciones en el

menú Edición para abrir un diálogo, y crear un número de

copias de las notas seleccionadas.

Esto funciona de modo parecido a la función Duplicar, pero puede espe-

cificar el número de copias.

• También puede realizar la función Repetir arrastrando:

Seleccione las notas a repetir, pulse [Alt]/[Opción], haga

clic en el extremo derecho de la última nota seleccionada

y arrastre hacia la derecha.

Cuanto más arrastre el clip hacia la derecha, más copias se crearán (como

se indica en el globo informativo).

Usar cortar y pegar

Puede usar las opciones de Cortar, Copiar y Pegar del

menú Edición para mover o copiar material entre una parte

o diferentes partes. Al pegar las notas puede usar tanto la

función normal de pegado, como la función “Pegar Tiempo”

del submenú Rango en el menú Edición.

• “Pegar” inserta las notas copiadas en el cursor de pro-

yecto sin afectar a las ya existentes.

• “Pegar Tiempo” inserta en la posición del cursor, pero

mueve las notas existentes (y si es necesario, divide) ga

nando espacio para las nuevas notas.

Redimensionar notas

Para redimensionar una nota, use uno de los siguientes

métodos:

• Ponga la herramienta Flecha al principio o fin de la nota,

hasta que el puntero se convierta en una doble flecha.

Haga clic y arrastre hacia la derecha o izquierda para redi-

mensionar la nota.

Este método le permite cambiar el tamaño de las nota en cualquier

dirección.

• Si quiere aplicar corrección de tiempo al controlador (y

datos Note Expression sólo Cubase) asociados con la

nota que redimensione, puede seleccionar el modo “Cam

bio de tamaño con Alteración de la Duración” para la he-

rramienta Flecha antes de redimensionar la nota.

El modo de redimensionado funciona exactamente como en la ventana

de proyecto, vea

“Cambiar el tamaño de eventos usando corrección de

tiempo” en la página 69.

• Haga clic con la herramienta Lápiz sobre el recuadro de

la nota y arrastre a la derecha o izquierda (para alargar o

acortar la nota, respectivamente).

Con estos métodos, la duración resultante será un múlti-

plo del valor de Cuantizar Duración de la barra de herra-

mientas.

• Use los botones Recortar Inicio/Fin de la paleta de Des-

plazar en la barra de herramientas.

Cambiará el tamaño de las notas seleccionadas al mover sus posiciones

iniciales o finales, en intervalos según el valor de Cuantizar Duración de

la barra de herramientas. Por defecto, la paleta de Desplazar no se

muestra en la barra – para más información vea

“Usar las opciones de

configuración” en la página 574.

• Seleccione una nota y ajuste su duración en la línea de

información.

Vea “Editar notas en la línea de información” en la página 417 para más

detalles sobre la edición de la línea de información.

• Usa la herramienta Recortar, vea “Usar la herramienta

Recortar” en la página 410.

Dividir notas

Hay tres formas de dividir las notas:

• Al hacer clic en una nota con la herramienta Tijeras, di-

vidirá la nota por el punto seleccionado (se tendrá en

cuenta el ajuste, si está activado esta función).

Si se seleccionan varias notas, todas se dividirán por el mismo punto.

Si selecciona “Pegar Tiempo” con estos datos en el por-

tapapeles y el cursor de proyecto se encuentra aquí…

…resultará en esto.

417

Los editores MIDI

• Si selecciona “Dividir en el Cursor” en el submenú Fun-

ciones del menú Edición, todas las notas que estén sobre

el cursor de proyecto se dividirán por la posición apuntada.

• Si selecciona “Dividir Bucle” en el submenú Funciones

del menú Edición, todas las notas que estén sobre los lo

calizadores derecho e izquierdo se dividirán en ese punto.

Pegar notas

Al pulsar sobre una nota con la herramienta Pegar se unirá

con la siguiente nota de la misma altura tonal. El resultado

será una nota más larga que irá desde el principio de la

primera hasta el final de la siguiente, pero con las propie

dades (velocidad, etc.) de la primera.

Enmudecer notas

Las notas se pueden enmudecer de forma individual en el

Editor de teclas, en oposición a enmudecer una parte

MIDI entera en la ventana de proyecto. Esto le permite ex

cluir algunas notas de la reproducción, pero con la posibi-

lidad de recuperarlas más tarde. Para enmudecer una

nota, use uno de los siguientes métodos:

• Haga clic con la herramienta Enmudecer.

• Dibuje un rectángulo con la herramienta Enmudecer,

incluyendo todas las notas a enmudecer.

• Seleccione las notas y elija Enmudecer en el menú

Edición.

El comando de teclado por defecto para esta función es [Mayús.]-[M].

Las notas enmudecidas se mostrarán “blanquecinas”.

• Para desenmudecer una nota, haga clic sobre ella o en-

ciérrela en un rectángulo con la herramienta Enmudecer, o

selecciónela y elija Desenmudecer en el menú Edición.

El comando de teclado por defecto para esta función es [Mayús.]-[U].

Eliminar notas

Para borrar notas, haga clic sobre ellas con la herramienta

Borrar, o selecciónelas y pulse la tecla [Retroceso].

Editar notas en la línea de información

La línea de información muestra los valores y propiedades

de los eventos seleccionados. Si se selecciona un solo

evento, la línea de información mostrará sus valores. Pero

si hay varios eventos seleccionados, la línea de informa

ción mostrará (en color) los valores del primero de los

eventos.

Puede editar los valores de la línea de información edi-

tando de forma estándar. Esto le permitirá mover, redimen-

sionar, trasponer o cambiar la velocidad de los eventos de

forma muy precisa. También puede hacer clic en los cam-

pos Altura Tonal o Velocidad de la línea de información y

tocar unas notas en su teclado MIDI – la altura tonal o ve

locidad se ajustarán en consecuencia.

• Si hay varios elementos seleccionados y cambia su valor,

todos estos elementos cambiarán según el nuevo ajuste.

• Si tiene varios eventos seleccionados y cambia un valor

manteniendo pulsado [Ctrl]/[Comando], el cambio será

absoluto. En otras palabras, el ajuste del valor será el

mismo para todos los eventos seleccionados.

 Sólo Cubase: Si el editor de Note Expression está

abierto y ha seleccionado valores en una curva, la línea de

información muestra valores empezando por el parámetro

correspondiente de Note Expression.

418

Los editores MIDI

Cómo soportar drum maps en el Editor de

Teclas

Cuando un drum map se asigne a una pista de instru-

mento o MIDI (vea “Trabajar con drum maps” en la página

432), el Editor de Teclas mostrará los nombres de los so-

nidos de percusión como los definió el drum map.

En Cubase se muestran los nombres de los sonidos de

batería en las siguientes ubicaciones:

Esto le permite usar el Editor de Teclas para editar partes

de batería o percusión, es decir para editar las longitudes

de las notas de percusión (podría ser necesario en algu-

nos instrumentos externos) o al editar varias partes, iden-

tificando los eventos de percusión.

Cómo gestiona el Editor de Teclas los

expression maps (sólo Cubase)

Cuando se asigne un expression map a una pista MIDI, las

articulaciones musicales definidas para el mapa se mos-

trarán en las siguientes ubicaciones del Editor de Teclas:

Para más información, vea el capítulo “Expression maps

(sólo Cubase)” en la página 452.

Datos Note Expression en el Editor de Teclas

(sólo Cubase)

El Editor de Teclas es el editor principal para trabajar con

Note Expression. Esta funcionalidad se describe con de-

talle en el capítulo “Note Expression (sólo Cubase)” en la

página 461.

Editar notas vía MIDI

Puede cambiar las propiedades de las notas vía MIDI. Por

ejemplo, puede ser una forma rápida para obtener la velo

cidad correcta, ya que oirá el resultado mientras edite:

1. Seleccione la nota a editar.

2. Haga clic sobre el botón Entrada MIDI en la barra de

herramientas para habilitar la edición a través de MIDI.

En la línea de información, en

el campo Altura Tonal

En el evento en sí, siempre que el factor

de zoom sea suficientemente alto

Al arrastrar una nota

En la línea de estado, en el campo

Posición de Nota en Ratón

En la línea de información

En el evento en sí, si el factor de zoom es

lo suficientemente alto

En el carril de

controlador

419

Los editores MIDI

3. Use los botones de nota de la barra de herramientas

para decidir qué propiedades se cambian según la en-

trada MIDI.

Puede habilitar la edición de altura tonal, velocidad de note on/off.

Con este parámetro, las notas editadas obtendrán los valores de altura

tonal y velocidad de las notas que entren vía MIDI, pero los valores de

note off se mantendrán.

4. Toque una nota en su instrumento MIDI.

La nota seleccionada en el editor obtendrá la altura tonal y velocidad de

note on y/o note off de la nota tocada.

La próxima nota de la parte editada se seleccionará auto-

máticamente, facilitando la edición de notas en serie.

• Si necesita otro intento, seleccione la nota de nuevo

(p. ej. pulsando la flecha izquierda del teclado) e interprete

de nuevo la nota en su instrumento MIDI.

Introducción Paso a Paso

La introducción Paso a Paso, o grabación Paso a Paso, se

produce al introducir varias notas al mismo tiempo (o un

acorde) sin tener que preocuparse por el tempo ade-

cuado. Esto es muy útil, por ejemplo, cuando sabe la parte

que quiere grabar pero no es capaz de tocarla exacta-

mente como desearía.

Proceda así:

1. Haga clic sobre el botón Introducción Paso a Paso de

la barra de herramientas para activar este modo.

2. Use los botones de nota de la derecha para decidir

qué propiedades incluir cuando toque las notas.

Por ejemplo, puede que no desee incluir la velocidad de note on y/o note

off de las notas que vaya a reinterpretar. También sería posible desacti

var la opción de altura tonal, en cuyo caso todas las notas tendrán la afi-

nación de un Do3, sin importar lo que toque.

3. Haga clic en cualquier lugar del visor de notas para

establecer la posición de inicio (la posición deseada para

la primera nota o acorde).

La posición de la introducción paso a paso se muestra como una línea

azul en el visor de notas.

4. Especifique el espaciado y longitud de las notas en los

menús desplegables de Cuantizar y Cuantizar Duración.

Las notas que introduzca se posicionarán de acuerdo con el valor Cuan-

tizar, y su duración dependerá del valor Cuantizar Duración. Por ejemplo,

si ajusta Cuantizar a valores de corchea y Cuantizar Duración a semi-

corchea, las notas serán semi-corcheas, apareciendo en cada posición

de corchea.

 Si “Cuantizar duración” está en “Enlazado a Cuantiza-

ción” la duración de la nota también la determinará el valor

de Cuantizar.

5. Interprete la primera nota o acorde en su instrumento

MIDI.

La nota o acorde aparecerá en el editor, y la posición de la Introducción

Paso a Paso avanzará un paso del valor de cuantización.

 Si “Modo inserción (desplazar eventos siguientes)”

está activado, todas las notas a la derecha de la posición

de Introducción Paso a Paso se moverán para “hacerle

espacio” a la nota o acorde insertado.

Modo inserción (desplazar eventos siguientes) está activado.

6. Continúe de la misma forma con el resto de notas y

acordes.

Puede ajustar los valores de Cuantizar o Cuantizar Duración según vaya

trabajando, para cambiar los tiempos y la duración de las notas. También

puede mover la posición de la Introducción Paso a Paso pulsando en el

visor.

• Para insertar un “silencio”, pulse la flecha derecha del

teclado de su ordenador.

Esto hará avanzar un paso a la posición de la Introducción Paso a Paso.

7. Cuando haya acabado, haga clic en el botón Introduc-

ción Paso a Paso para desactivarlo.

420

Los editores MIDI

Usar el visor de controladores

Por defecto, el visor de controladores tiene un solo carril o

pista, mostrando un tipo de evento a la vez. Sin embargo,

puede añadir todos los carriles que necesite. El uso de

varios carriles de controlador le permite ver y editar dife

rentes controladores a la vez.

Cada pista MIDI guarda la configuración de su carril de

controlador (número de pistas y tipos de evento seleccio-

nados). Al crear una nueva pista, se mostrará con la confi-

guración de controladores usada por última vez.

El visor de controladores con tres carriles

• Para añadir un controlador, haga clic en el botón “+” o

abra el menú emergente “Selección y funciones de con-

trolador” y seleccione “Crear Carril de Controlador”.

• Para eliminar un carril, abra el menú emergente “Selec-

ción y funciones de controlador” y seleccione “Suprimir

este carril de Controlador”.

Esto oculta la pista del visor – no afecta a los eventos de ninguna forma.

 Si borra todas las pistas, el visor de controladores

quedará oculto por completo. Puede traerla de vuelta ha

ciendo clic en el botón “Crear Carril de Controlador”.

En vez de añadir y eliminar carriles, también puede mos-

trar/ocultar múltiples carriles usando el menú emergente

“Configuración de Carril de Controlador”:

• “Mostrar/Ocultar Carriles de Controlador” le permite

ocultar todos los carriles de controlador de la vista, dán-

dole más espacio para ver y editar notas MIDI. Cuando

selecciona esta opción de nuevo, su configuración de ca-

rriles previa se restaura.

• “Sólo Velocidad” reinicializa el visor de controlador para

mostrar sólo el carril de Velocidad.

• “Mostrar Controladores Usados” le permite mostrar au-

tomáticamente todos los carriles de controlador con da-

tos de controlador.

Seleccionar el tipo de evento

Cada carril de controlador muestra un tipo de evento.

Para seleccionar el tipo que desea ver, use el menú emer-

gente “Selección y funciones de controlador” situado a la

izquierda de la pista.

421

Los editores MIDI

Configurar los controladores continuos disponibles

En el diálogo Configuración de Controlador MIDI puede

especificar qué controladores continuos están disponi-

bles para su selección. Proceda así:

1. Abra el menú emergente “Selección y funciones de

controlador” y seleccione “Configuración…”.

Se abre el diálogo Configuración de Controlador MIDI.

2. Mueva todos los controladores que necesite a la lista

de la izquierda, y mueva los controladores que no necesite

a la lista de la derecha.

3. Haga clic en Aceptar.

Presets de carril de controlador

Una vez añadido el carril de controlador y seleccionado

los tipos deseados, puede guardar esta combinación de

ajustes como preset de carril de controlador. Por ejemplo,

puede tener un preset con sólo un carril de velocidad, otro

con una combinación de velocidad, pitchbend y modula

ción, y así sucesivamente. Esto le hará trabajar más

rápidamente.

Los presets de carril de controlador se organizan a través

del menú emergente “Configuración de Carril de Contro-

lador”.

Están disponibles las siguientes opciones:

• Para añadir la configuración del carril de controlador

actual como un preset, seleccione “Añadir Preset…” en el

menú emergente.

Se abre un diálogo, en el que puede introducir un nombre para el preset.

• Para aplicar un preset guardado, selecciónelo en el

menú emergente.

Esto le abrirá inmediatamente las pistas de los controladores con los ti-

pos de eventos del preset.

• Para borrar o renombrar presets, elija “Organizar…” del

menú emergente.

Introducir y editar eventos de controlador

Editar los eventos en el visor de controladores es muy pa-

recido a editar datos de automatización en una pista de

automatización en la ventana de proyecto (excepto para

los valores de velocidades y articulaciones, vea

“Editar va-

lores de velocidad” en la página 424 y “Editar articulacio-

nes (sólo Cubase)” en la página 425).

Todos los valores de controladores se pueden editar con

la herramienta Lápiz o Línea. Si ha seleccionado más de

un evento de controlador en un carril de controlador, se

muestra el editor de carril de controlador, vea

“Trabajar

con rangos de selección” en la página 427.

• Para seleccionar todos los eventos de un carril de con-

trolador, abra el menú emergente “Configuración de Carril

de Controlador” y elija la opción “Seleccionar todos los

eventos de Controlador”.

El diálogo Configuración de Controlador MIDI se

puede abrir desde diferentes áreas del programa.

Los ajustes son globales, es decir, la configuración

que elija afectará a todas las áreas del programa en

las que se puedan seleccionar controladores MIDI.

422

Los editores MIDI

Añadir y editar eventos en el visor de controladores

Cuando cualquier otra opción que no sea “Velocidad” sea

seleccionada para un carril de controlador, podrá crear

nuevos eventos o editar los valores existentes usando la

herramienta Lápiz o Línea en sus varios modos:

• Para crear un nuevo evento, haga clic en la herramienta

Lápiz o la herramienta Línea.

• Para modificar los valores de los eventos existentes,

pulse [Alt]/[Opción] y use la herramienta Lápiz o la herra

mienta Línea.

No se añaden nuevos eventos de controlador en este modo.

Puede hacer clic y arrastrar para cambiar o añadir múlti-

ples eventos, dibujar curvas de controlador, etc.:

 Con la herramienta Lápiz y Línea en modo Pincel, el

valor de cuantización determina la “densidad” de los con-

troladores creados (si la función Ajustar está activado, vea

“Ajustar” en la página 412). Para curvas muy suaves, use

valores de cuantización pequeños o desactive la función

Ajustar. Se crearán un número muy alto de eventos MIDI,

que en algunas ocasiones podría provocar “saltos” en la

reproducción del MIDI. Una densidad media-baja suele

ser suficiente.

• Hacer clic y arrastrar con la herramienta Línea en el

modo Línea le permite crear eventos en línea recta.

Esta es la mejor forma de dibujar rampas de control lineales.

• El modo Parábola funciona de la misma forma, pero

coloca los valores sobre una curva parabólica, proporcio-

nando curvas y fundidos más “naturales”.

Fíjese que el resultado dependerá de la dirección en que dibuje la

parábola.

• En modo Parábola, puede usar las teclas modificadoras

para determinar la forma de la parábola.

Si pulsa [Ctrl]/[Comando], la curva de la parábola será invertida. Si pre-

siona [Alt]/[Opción]-[Ctrl]/[Comando] mientras Ajustar está activado,

puede cambiar la posición toda la curva (en ambos casos el valor de

ajuste para el posicionamiento será un cuarto del valor de cuantización).

Si pulsa [Mayús.], podrá incrementar o disminuir el exponente de la curva.

Al mover el puntero en el carril de controlador, el correspondiente valor

se mostrará en este campo.

Convirtiendo una curva de controlador a una

rampa usando la herramienta Línea.

423

Los editores MIDI

 En los modos Línea y Parábola, el valor de Cuantizar

duración determina la “densidad” de las curvas de contro-

lador (si la función Ajustar está activado). Para curvas muy

suaves, use valores de cuantizar duración pequeños o

desactive la función Ajustar. Se crearán un número muy

alto de eventos MIDI, que en algunas ocasiones podría

provocar “saltos” en la reproducción del MIDI. Una densi

dad media-baja suele ser suficiente.

 Si Cuantizar duración está en “Enlazado a Cuantiza-

ción” e introduce datos en modo Sinusoidal, Triángulo o

Cuadrado, la densidad de los eventos dependerá del fac

tor de zoom.

• Los modos Sinusoidal, Triángulo y Cuadrado crean

eventos con valores alineados a curvas de forma continua.

En estos modos, el valor de cuantización determinará el periodo de la

curva (la longitud de un “ciclo” de la curva) y el valor de cuantizar dura

ción determinará la densidad de los eventos (cuanto menor sea el valor

de cuantización, más suave será la curva).

• En los modos Sinusoidal, Triángulo y Cuadrado puede

usar teclas modificadoras para determinar la forma de

curva.

Si presiona [Ctrl]/[Comando] puede cambiar la fase del principio de la

curva, si presiona [Alt]/[Opción]-[Ctrl]/[Comando] mientras Ajustar está

activado puede cambiar la posición de la curva entera (en ambos casos

el valor para el ajuste de la posición será un cuarto del valor de cuantiza

ción).

 También puede ajustar el período de la curva libre-

mente apretando la tecla [Mayús.] al insertar eventos en

modo Sinusoidal, Triángulo o Cuadrado. Active Ajustar,

pulse [Mayús.] al hacer clic y arrastre para determinar la

longitud de un periodo. La longitud del periodo será un

múltiplo del valor de cuantización.

• En modo Triángulo y Cuadrado puede presionar [Ma-

yús.]-[Ctrl]/[Comando] para cambiar la posición máxima

de la curva triángulo (para crear curvas diente de sierra) o

el pulso de la curva cuadrada.

Desplazar eventos

Puede mover eventos en un carril de controlador, de

forma parecida a como lo hace con las notas:

1. Haga clic con la herramienta Flecha para seleccionar

los eventos que quiera mover o copiar.

También puede hacer clic y arrastrar para crear un rectángulo de selección

que abarque los eventos deseados.

2. Haga clic en un punto de la curva de dentro de la se-

lección y arrastre los eventos.

Los eventos de dentro de la selección se moverán a la nueva posición. Si

Ajustar está activado, esta función determina a que posiciones puede

desplazar los eventos (vea

“Ajustar” en la página 412).

Usar cortar, copiar y pegar

Puede usar las funciones estándar Cortar, Copiar y Pegar

del menú Edición para copiar y pegar eventos en el visor

de controladores:

1. Seleccione los eventos que quiera cortar o copiar.

2. Seleccione Cortar o Copiar en el menú Edición.

3. Si quiere pegar los eventos en otra parte MIDI, abra tal

parte en otra ventana del Editor de Teclas.

4. Posicione el cursor de proyecto donde quiera pegar

los eventos.

Recuerde que un evento que no sea nota no tiene

duración – sino que se considera “válido” hasta el si

guiente evento (vea “El visor de controladores” en la

página 409).

Cuando el botón Seleccionar Controladores Auto-

máticamente está activado en la barra de herramien-

tas del Editor de Teclas, al seleccionar notas también

se seleccionarán sus correspondientes eventos de

controlador. Al mover eventos (usando copiar/cortar/

pegar o arrastrando) en el visor de notas, también se

moverán sus eventos de controlador correspondien

tes (vea también “Seleccionar controladores junto

con las notas” en la página 415).

424

Los editores MIDI

5. Seleccione Pegar en el menú Edición.

Los eventos del portapapeles serán añadidos, empezando por la posi-

ción del cursor de proyecto, manteniendo las distancias relativas. Si los

eventos pegados acaban en la misma posición de otro evento del mismo

tipo, el evento antiguo será reemplazado.

Borrar eventos en el visor de controladores

Puede borrar eventos haciendo clic sobre ellos con la he-

rramienta Borrar, o seleccionándolos y luego pulsar la te-

cla [Retroceso]. Al borrar un evento de controlador hará

que justo el anterior sea el válido, hasta el siguiente evento.

No reinicializa a “cero” ningún controlador.

• Puede borrar notas eliminando sus barras de velocidad

en el visor de controladores.

Por favor, fíjese que si hay más de una nota en la misma posición, sólo

será visible una barra – ¡asegúrese de borrar sólo las notas deseadas!

Editar controladores continuos en el carril de

controlador

Cuando se seleccione un controlador continuo en el carril

de controlador, se mostrarán datos adicionales. Esto se

debe al hecho que los datos de controladores MIDI se

pueden grabar (o introducir) bien en una pista de automa

tización o en una parte MIDI (vea “Automatización de

Controlador MIDI” en la página 260).

Detalles a tener en cuenta:

• En el menú emergente “Selección y funciones de con-

trolador”, se muestra un asterisco al lado del nombre del

controlador si ya existen datos de automatización para

este controlador.

Pueden ser datos de controlador introducidos en el editor MIDI (los da-

tos se mostrarán luego en el carril de controlador), o datos de controla-

dor grabados en una pista de automatización en la ventana de proyecto

(en tal caso no se mostrarán eventos en el carril de controlador).

• Si existen datos de controlador en conflicto en dos lu-

gares diferentes, puede especificar lo que ha de ocurrir al

reproducir, haciendo ajustes en modo Fusión de la Auto

matización (vea “Fusionar datos de automatización” en la

página 260). La curva resultante se muestra adicional-

mente a la curva que introdujo en el carril de controlador.

• En el carril de controlador, puede también ver la curva

de controlador que se ha aplicado antes de que empiece

la parte. De esta manera puede saber qué valor del con-

trolador (si hay alguno) está siendo usado en el punto de

inicio de la parte, así pues puede elegir el valor de inicio

de manera adecuada.

Tenga en cuenta que este valor también depende del Modo de Fusión

de la Automatización.

Editar valores de velocidad

Cuando “Velocidad” esté visible, la pista o carril muestra

las velocidades de cada nota con barras verticales.

Los valores de velocidad se pueden editar con el Lápiz o

la herramienta Línea. La herramienta Flecha cambia auto

máticamente a la herramienta Lápiz cuando mueve el pun-

tero en el visor de controladores. Si quiere usar la

Curva de controla-

dor introducida en el

carril de controlador

La curva de controlador resultante (si la automa-

tización del controlador también se grabó en

una pista). Estos valores dependen del Modo de

Fusión de la Automatización seleccionado.

La curva de controlador antes de que empiece la parte. Esta curva

depende de los datos de controlador existentes (si hay alguno) y del

Modo de Fusión.

425

Los editores MIDI

herramienta Flecha para seleccionar eventos del visor de

controladores, pulse [Alt]/[Opción]. Las diferentes herra-

mientas y los modos de la herramienta de Línea le dan va-

rias posibilidades:

• Puede usar la herramienta Lápiz para cambiar la veloci-

dad de una sola nota: haga clic en su barra de velocidad y

arrástrela arriba o abajo.

Mientras arrastra, el valor actual de velocidad se muestra en el visor de la

izquierda.

• Dentro del modo Pincel puede usar la herramienta Lápiz

o Línea para cambiar los valores de velocidad de varias

notas pintando una curva a mano alzada.

Al editar la velocidad, estos dos métodos tienen la misma funcionalidad.

• Use la herramienta Línea en modo Línea para crear ram-

pas de velocidad lineales.

Haga clic donde quiera que la rampa empiece y arrastre el cursor hasta

donde quiera que acabe. Al soltar el botón, los valores de velocidad se

alinearán con el segmento dibujado.

• El modo Parábola funciona de la misma forma, pero ali-

nea la velocidad según una curva parabólica.

Úsela para curvas de velocidad más suaves y naturales.

• Los tres modos de Línea que quedan (Sinusoidal, Trián-

gulo y Cuadrado) alinean los valores de las velocidades a

formas de curvas continuas.

Si hay más de una nota en la misma posición (p. ej. un

acorde), sus barras de velocidad se sobrepondrán en el

carril de controlador. Si ninguna de las notas está selec

cionada, todas las notas de la misma posición se ajusta-

rán al mismo valor de velocidad que dibuje. Para editar la

velocidad de sólo una de las notas en la misma posición,

primero seleccione una en el visor. Ahora, la edición sólo

afectará la velocidad de la nota seleccionada.

 Si el icono altavoz (Realimentación Acústica) está ac-

tivado en la barra de herramientas, las notas se reproduci-

rán al ajustar la velocidad, permitiéndole monitorizar los

cambios.

 También puede ajustar la velocidad de una sola nota

seleccionándola y cambiando su valor de velocidad en la

línea de información.

Editar articulaciones (sólo Cubase)

También es posible añadir y editar articulaciones o expre-

siones musicales en los carriles de controladores. Esto se

describe con detalle en el capítulo “Expression maps

(sólo Cubase)” en la página 452.

426

Los editores MIDI

Editar dinámicas (sólo Cubase)

Siempre que el mapeado de dinámicas esté configurado y

activado para la pista, puede insertar 12 símbolos de diná-

micas en la parte inferior del carril Articulaciones/Dinámi-

cas. Las dinámicas se describen con detalle en la sección

“Trabajar con dinámicas mapeadas” en la página 737.

• Para insertar un símbolo de dinámica, haga clic en el

carril de controlador con la herramienta Lápiz.

Se insertará un símbolo mezzo forte.

• Para seleccionar otro símbolo de dinámica para un

evento, haga clic en el triángulo en la esquina superior

izquierda del evento y seleccione un símbolo del menú

emergente.

Si varios eventos se hallan seleccionados, se aplicará el mismo símbolo

a todos los eventos.

• Para ir pasando entre los símbolos de dinámicas, use la

rueda del ratón o los comandos de teclado “Una abajo” y

“Una arriba” (en el diálogo Comandos de Teclado, cate

goría Funciones de Partitura).

Si hay varios eventos seleccionados, cambiarán en incrementos, por

ejemplo, relativos a los valores originales.

 Mover y copiar eventos de dinámicas funciona como

con los demás eventos del carril de controlador.

Puede modificar los ajustes para los símbolos de dinámi-

cas en el diálogo Configuración del Mapeado de Dinámi-

cas. Puede abrir este diálogo a través del menú emergente

para un evento de dinámicas o seleccionando “Mapeado

de Dinámicas…” en el menú emergente “Selección y fun

ciones de controlador”.

Añadir y editar eventos de Poly Pressure

Los eventos Poly Pressure son especiales, ya que perte-

necen a un número de nota específica (clave). Esto es,

cada evento Poly Pressure tiene dos valores editables: el

número de nota y la cantidad de presión. Por tanto, cuando

Poly Pressure está seleccionado en el menú emergente

“Selección y funciones de controlador”, hay dos campos

de valores a la izquierda del visor de controladores, uno

para el número de nota y otro para la cantidad.

Para añadir un nuevo evento Poly Pressure, proceda así:

1. Seleccione Poly Pressure en el menú emergente “Se-

lección y funciones de controlador”.

2. Ajuste el número de nota haciendo clic en el visor.

El número de nota seleccionada se muestra en el campo superior de la

izquierda del visor de controladores. Fíjese que esto sólo funciona para

los carriles de controlador de más arriba. Si ha seleccionado “Poly Pres

sure” para varios carriles de controlador, tendrá que escribir el número

de la nota deseada directamente en el campo inferior de los de la iz

quierda del carril de controlador.

3. Use la herramienta Lápiz para añadir un nuevo evento,

de la misma forma como añade eventos de controladores.

Para ver y editar los eventos Poly Pressure existentes,

proceda así:

1. Seleccione Poly Pressure en el menú emergente “Se-

lección y funciones de controlador”.

2. Haga clic en el botón de flecha junto al campo de nú-

mero de nota de la izquierda del carril de controlador.

Se abrirá un menú emergente, mostrando todos los números de nota

con eventos Poly Pressure.

3. Seleccione un número de nota del menú emergente.

Los eventos Poly Pressure para los números de nota seleccionados se

mostrarán en los carriles de controlador.

4. Use la herramienta Lápiz para editar los eventos como

de costumbre.

Pulse [Alt]/[Opción] para editar los eventos existentes sin añadir ninguno

nuevo.

• Los eventos Poly Pressure también pueden ser añadi-

dos o editados en el Editor de Lista.

427

Los editores MIDI

Trabajar con rangos de selección

El editor del carril de controlador le permite realizar más

operaciones de escalado para la selección de rangos en

curvas de controlador existentes.

• Para abrir el editor del carril de controlador, use la he-

rramienta Flecha para crear un rectángulo de selección en

el carril de controlador, rodeando los eventos de controla-

dor deseados.

Para carriles de Velocidad, pulse [Alt]/[Opción] para tener la herramienta

Flecha.

 Para los carriles de Velocidad, el editor también se

abre si selecciona varias notas MIDI en el visor de notas.

En el editor del carril de controlador, aparecen controles

(también llamados “puntos inteligentes”) en los bordes

del editor. Estos puntos inteligentes le permiten activar un

modo de edición específico:

 Si mantiene pulsado [Mayús.] mientras hace clic en al-

guno de los puntos inteligentes, pasará al modo de esca-

lado vertical.

• Para mover toda la selección hacia arriba/abajo o iz-

quierda/derecha, haga clic en un evento de controlador

dentro del editor y arrastre la curva.

Pulsando [Ctrl]/[Comando] al hacer clic y arrastrar, puede restringir la di-

rección del movimiento a horizontal o vertical, dependiendo de la direc-

ción en la que empezara arrastrando.

 La opción Ajustar se tiene en cuenta cuando mueve

curvas de controlador horizontalmente.

El editor del carril de controlador no está disponible

en los carriles de Articulación o Dinámicas.

Modo de

edición

Para activar este

modo...

Descripción

Desplazar

Verticalmente

Haga clic en un

área vacía en el

borde superior del

editor.

Este modo le permite mover la

curva entera hacia arriba o hacia

abajo, lo que es útil para realzar o

atenuar una curva perfecta.

Escalar

Verticalmente

Haga clic en el

punto inteligente

en el centro o en el

borde superior del

editor.

Use este modo para escalar relati-

vamente la curva, es decir, subir o

bajar los valores en tanto por ciento

(no en cantidades absolutas).

Inclinar la parte

izquierda/

derecha de la

curva

Haga clic en el

punto inteligente

en la esquina supe

rior izquierda/dere-

cha del editor.

Estos modos le permiten inclinar

hacia la izquierda o la derecha

parte de la curva, respectivamente.

Esto es útil si la forma de la curva

es exactamente la que quiere, pero

si el inicio o final necesita realzarse

o atenuarse un poco.

Comprime la

parte izquierda/

derecha de la

curva

Haga [Alt]/[Op-

ción]-clic en el

punto inteligente

en la esquina supe

rior izquierda/dere-

cha del editor.

Estos modos le permiten compri-

mir hacia la izquierda o la derecha

parte de la curva.

Escalar Alrede-

dor del Centro

Absoluto

Haga clic en el

punto inteligente

en el centro o en el

borde derecho del

editor.

Este modo le permite escalar la

curva alrededor del centro abso

luto, es decir, horizontalmente al-

rededor del centro del editor.

Escalar Alrede-

dor del Centro

Relativo

Haga [Alt]/[Op-

ción]-clic en el

punto inteligente

en el centro o en el

borde derecho del

editor.

Este modo le permite escalar la

curva relativa a su centro.

Estirar Haga clic y arrastre

en la parte inferior

del editor (no dis

ponible para carri-

les de Velocidad).

Esto le permite estirar los eventos

de controlador seleccionados.

Modo de

edición

Para activar este

modo...

Descripción

428

Los editores MIDI

El Editor In-Place

El Editor In-Place hace que sea posible editar partes MIDI

directamente en la ventana de proyecto, para una edición

rápida y eficiente en contexto con otras pistas.

Para abrir el Editor In-Place para una o más pistas selec-

cionadas, tiene las siguientes posibilidades:

• Seleccione “Abrir Editor In-Place” en el menú MIDI.

• Use el comando de teclado Edición in-place, por de-

fecto [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[I].

• Para abrir el Editor In-Place para una sola pista MIDI,

haga clic en el botón Edición In-Place correspondiente de

la lista de pistas (si es necesario, expanda la lista de pis

tas para mostrar el botón).

Esto expande la pista MIDI para mostrar una especie del

Editor de Teclas en miniatura, permitiéndole editar notas y

controladores.

• Para hacer zoom o desplazarse por el Editor In-Place,

apunte a la parte izquierda del teclado de piano para que

el puntero cambie a la forma de mano. Ahora puede hacer

clic y arrastrar hacia la derecha o izquierda para acercar o

alejar el zoom verticalmente, y arrastre arriba o abajo para

desplazarse por el editor.

• Haciendo clic en el triángulo gris de la esquina superior

derecha de la pista editada, aparecerá una barra de herra-

mientas local con algunos ajustes específicos para el Edi-

tor In-Place.

Para la descripción de estos ajustes, vea “La barra de herramientas” en

la página 407.

Igual que en el Editor de Teclas, puede editar la velocidad

o los controladores y articulaciones en la parte inferior del

Editor In-Place.

• Para añadir o eliminar carriles de controlador, haga clic

derecho debajo del campo del nombre del controlador y

seleccione una opción en el menú contextual.

Cuando seleccione una nota MIDI, la línea de información

de la ventana de proyecto mostrará información sobre esa

nota, justo igual que en el Editor de Teclas. Puede hacer

el mismo tipo de edición aquí cómo en la línea de informa

ción del Editor de Teclas, vea “Editar notas en la línea de

información” en la página 417.

• El botón Ajustar y el menú emergente Tipo de Ajuste de

la ventana de proyecto gobiernan sobre las del Editor In-

Place, pero el ajuste a la rejilla se realiza usando el menú

emergente Cuantizar.

• Para cerrar el Editor In-Place de una o varias pistas se-

leccionadas, puede usar el comando de teclado Edición

in-place, por defecto [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[I].

• Para cerrar el Editor In-Place en una pista, puede hacer

clic en el botón Edición In-Place de la lista de pistas o ha-

cer doble clic justo debajo del visor de controladores del

Editor In-Place.

 Si ha abierto el Editor In-Place para múltiples partes,

puede arrastrar y soltar notas entre las partes.

429

Los editores MIDI

Vista general del Editor de Percusión

La barra de herramientas, la línea de estado,

la línea de información, y el Inspector

Son prácticamente lo mismo que la barra de herramientas,

la línea de estado, la línea de información, y el Inspector

del Editor de Teclas (vea “Vista general del Editor de Te-

clas” en la página 407), con las siguientes diferencias:

• La barra de herramientas tiene un botón de Instrumento

Solo que le permite enmudecer todos los sonidos excepto

el seleccionado, vea

“Enmudecer notas y sonidos de ba-

tería” en la página 432.

• El Editor de Percusión tiene la herramienta Baqueta

(para insertar y eliminar notas) y la herramienta Línea con

sus varios modos de líneas y curvas (para dibujar varias

notas a la vez o editar eventos de controlador).

Estas herramientas reemplazan a la herramienta Lápiz.

• El tono en el visor de Posición de Nota en Ratón en la

línea de estado muestra un nombre de sonido de percu

sión diferente de un número de nota.

• El botón Utilizar Cuantización Global le permite selec-

cionas qué valor usar cuando Ajustar esté activado – el

valor global de cuantización de la barra de herramientas o

los valores de cuantización específicos para sonidos de

batería.

• Hay un menú emergente llamado Insertar Duración en

lugar del menú emergente Cuantizar duración.

Se usa de la misma forma, tal y como se describe en las siguientes

páginas.

• En el Editor de Percusión no existen ni las herramientas

Dividir ni la herramienta Pegar.

• La línea de estado no contiene un visor de acordes.

Barra de

herramientas

Visor de notas

Visor de

controladores

Inspector

Drum

map

Línea de

información

Línea de estado

Regla

Lista de

sonidos

de batería

430

Los editores MIDI

La lista de sonidos de percusión

La lista de sonidos de batería enumera por nombre todos

los sonidos de batería (dependiendo del drum map selec-

cionado en la lista de nombres – vea más abajo), y le per-

mite ajustar y manipular de muchas formas la configuración

de los sonidos de batería.

La lista de sonidos de percusión para el GM Map

Están disponibles los siguientes ajustes en la lista de so-

nidos de percusión:

Por favor, tenga en cuenta lo siguiente:

• El número de columnas de la lista depende de si el

drum map está seleccionado para la pista, o no.

Vea “Trabajar con drum maps” en la página 432.

• Puede reordenar las columnas arrastrando sus cabece-

ras, y redimensionarlas moviendo las divisiones entre ellas.

El visor de notas

El visor de notas del Editor de Percusión muestra las notas

como símbolos de diamante. La posición vertical se corres-

ponde con la lista de sonidos de batería de la izquierda,

mientras que la horizontal se corresponde con la posición

en el tiempo de las notas. Sin embargo tome nota de que

los símbolos de diamante no indican la duración de las no

tas. Esto tiene su sentido, ya que los sonidos de batería

normalmente son muestras o samples que se reproducen

de principio a fin, sin importar la longitud de nota.

Drum map y el menú emergente Nombres

Debajo de la lista de sonidos de batería hay dos menús

desplegables, usados para elegir un drum map para la

pista en edición, o (si no hay drum map seleccionado) una

lista de nombres de sonidos de batería. Para más detalles

sobre los drum maps, vea

“Trabajar con drum maps” en la

página 432.

Columna Descripción

Altura Tonal El número de nota actual del sonido de batería. Esto es lo

que relaciona las notas de la pista MIDI con los sonidos

de batería. Por ejemplo, con el GM Map, todas las notas

MIDI con altura tonal C1 se mapean al sonido de Bombo.

Instrumento El nombre del sonido de batería.

Cuantizar Este valor se usa al introducir y editar notas como se des-

cribe en las secciones “Crear y editar notas” en la página

431 y “Mover, duplicar o repetir notas” en la página 432.

Enmudecer Le permite enmudecer un sonido de batería, excluyén-

dolo de la reproducción, vea “Enmudecer notas y soni-

dos de batería” en la página 432.

Nota-I Esto es la “nota de entrada” del sonido de batería.

Cuando esta nota MIDI es enviada a Cubase, (es decir,

que usted la toca), la nota será mapeada al correspon

diente sonido de batería (y automáticamente traspuesta

de acuerdo con el ajuste de Altura Tonal del sonido).

Nota-O Esta es la “nota de salida”, es decir, el número de nota

MIDI que se envía cada vez que se reproduce en sonido

de batería.

Canal El sonido de batería se reproducirá en este canal MIDI.

Salida El sonido de batería se reproducirá en esta salida MIDI.

Si lo ajusta como “Por Defecto”, se usará la salida MIDI

seleccionada de la pista.

431

Los editores MIDI

Visor de controladores

El visor de controladores del Editor de Percusiones es el

mismo que el del Editor de Teclas, vea “Usar el visor de

controladores” en la página 420.

Al elegir una línea de la lista de sonidos de batería (a la iz-

quierda del visor de eventos), sólo se visualizarán en el vi-

sor de controladores los eventos de control de velocidad

de los eventos que pertenezcan a tal nota de batería.

• Si selecciona más de una línea en la lista de sonidos de

percusión, el carril de controlador mostrará todos los

eventos del controlador de velocidad para todas las notas

en las líneas seleccionadas.

Esto le ayudará cuando tenga que ajustar un mismo valor de controlador

para diferentes sonidos de batería.

Operaciones con el Editor de

Percusión

El manejo básico (zoom, reproducir, escuchar, etc.) es el

mismo que en el Editor de Teclas (vea “Operaciones con

el Editor de Teclas” en la página 410). Las siguientes sec-

ciones describen los procedimientos y características es-

pecíficas del Editor de Percusión.

Crear y editar notas

La forma estándar de introducir notas en el Editor de Per-

cusión es haciendo clic con la herramienta Baqueta.

La posición de la nota creada dependerá de los siguien-

tes factores:

• Si Ajustar está desactivado en la barra de herramientas,

la nota aparecerá exactamente donde haya hecho clic.

De esta forma, las notas se pueden mover libremente.

• Si Ajustar está activado y Usar Cuantización Global

está desactivado en la barra de herramientas, la nota se

desplazará a las posiciones de acuerdo con el valor de

cuantización ajustado para el sonido de batería de la lista.

Puede configurar varios valores de cuantización para sonidos de batería

diferentes. Podría querer, p.

ej., que las notas de charles se ajusten a

semi-corcheas, pero las de caja y bombo a corcheas.

• Si se activan Posición Ajuste y Utilizar Cuantización

Global, la nota se ajusta a las posiciones según el ajuste

Cuantizar de la barra de herramientas.

La longitud de la nota viene determinada por el ajuste de

Duración de las Notas Insertadas de la barra de herra-

mientas. Aunque si ha activado “Enlazado a Drum Map”, la

nota tendrá la longitud del valor de cuantización especifi

cada para tal sonido de batería.

• Puede escuchar rápidamente los sonidos de batería ha-

ciendo clic en la columna de la izquierda de la lista de so-

nidos de batería.

Esto reproducirá la nota correspondiente.

• Hacer clic con la herramienta Baqueta sobre la nota

existente la eliminará.

Esto hace que la construcción de patrones rítmicos sea muy rápida e

intuitiva.

Seleccionar notas

Puede seleccionar notas de una de las siguientes formas:

• Use la herramienta Flecha.

Se aplicarán las técnicas de selección habituales.

• Use el submenú Seleccionar en el menú contextual (vea

“Seleccionar notas” en la página 414).

• Use las flechas izquierda y derecha de su teclado para

avanzar por pasos hasta la siguiente o anterior nota.

Si pulsa [Mayús.] y usa las teclas de flecha, se mantendrá la actual selec-

ción, permitiéndole seleccionar varias notas.

• También puede pulsar [Mayús.] y hacer doble clic en

una nota para seleccionar todas las notas siguientes con

el mismo sonido de batería.

432

Los editores MIDI

Mover, duplicar o repetir notas

Para mover o copiar notas en el editor (a otras posiciones

o notas), puede usar los mismos métodos que los usados

en el Editor de Teclas: haga clic y arrastre, use las flechas

del teclado o las funciones del menú Edición, etc. (vea

“Mover y trasponer notas” en la página 415). Para ayu-

darle en la identificación de las notas correctas, los nom-

bres de los sonidos de batería se muestran en la línea de

información del Editor de Percusión, en el campo Altura

Tonal; y también se mostrará información al arrastrar las

notas en el visor de eventos, en el campo de texto que

surge junto al puntero del ratón.

Hay otra cosa a tener en cuenta:

Si las notas que se han movido/copiado tienen diferentes

valores de cuantización, y Ajustar está activado pero Utili

zar Cuantización Global no, el valor más grande determina

el ajuste. Por ejemplo, si mueve dos notas con valores de

cuantización de semicorcheas y negras, las notas se des

plazarán hacia negras.

 También puede ajustar la posición de las notas al

cuantizar (vea “Cuantizar MIDI y audio” en la página 118).

Enmudecer notas y sonidos de batería

Puede enmudecer notas de forma individual haciendo clic

o encerrándolas con un recuadro usando la herramienta

Enmudecer, o usando la función Enmudecer del menú

Edición (vea

“Enmudecer notas” en la página 417).

Además, si un drum map se encuentra seleccionado (vea

“Elegir un drum map para una pista” en la página 434), la

lista de sonidos de batería también tiene la columna En-

mudecer. Haga clic en la columna Enmudecer para no oír

un sonido de batería. Al hacer clic en el botón Instrumento

Solo se enmudecerán todos los sonidos de batería ex

cepto el seleccionado.

Eliminar notas

Para borrar notas, haga clic en ellas con las herramientas

Baqueta y Borrar, o selecciónelas y pulse [Retroceso].

Trabajar con drum maps

Introducción

Un kit de batería en un instrumento MIDI suele ser un con-

junto de diferentes sonidos de batería, donde cada sonido

está situado en una tecla diferente (es decir, los diferentes

sonidos son asignados a diferentes números de nota MIDI).

Una tecla será el sonido de bombo, otra la de la caja, etc.

Desgraciadamente, diferentes instrumentos MIDI suelen

usar diferentes asignaciones de teclas. Esto puede ser

problemático si ha hecho un patrón de batería en un dis

positivo MIDI, y luego quiere probarlo en otro. Al cambiar

de dispositivo, es probable que el sonido de caja se con-

vierta en uno de platos, o el del charles en un timbal, etc. –

simplemente por el hecho que en los dos instrumentos los

sonidos de batería están distribuidos de forma distinta.

Para solventar el problema, y simplificar varios aspectos

de los kits de batería MIDI (como usar sonidos de instru-

mentos distintos en el mismo “kit de batería”), en Cubase

existen los drum maps. Un drum map es una lista de soni-

dos de batería, con una serie de ajustes en cada sonido.

Cuando reproduzca una pista MIDI para la que haya se

leccionado un drum map, las notas MIDI se “filtrarán” a

través del drum map antes de ser enviadas al instrumento

MIDI. Entre otras cosas, el mapa determina qué número

de nota MIDI es enviado para cada sonido de batería, y

qué sonido reproducirá el dispositivo MIDI al recibir notas.

Una solución a este problema es configurar un drum map

para todos sus instrumentos. Cuando quiera probar un

patrón de batería u otro instrumento, simplemente cambie

al correspondiente drum map, y el sonido de la caja so

nará realmente a caja.

Por favor, tenga en cuenta que el estado de enmu-

decido para sonidos de percusión es parte del drum

map. Por lo tanto, cualquier otra pista que use el

mismo mapa se verá afectada.

433

Los editores MIDI

Ajustes del drum map

Un drum map consiste en ajustes para los 128 sonidos de

batería (uno para cada número de nota MIDI). Para echar

un vistazo a estos ajustes, abra el Editor de Percusión y

use el menú emergente Mapa, justo debajo de la lista de

sonidos de batería, y elija el drum map “GM Map”.

Este drum map está configurado según los estándares de

General MIDI. Para más información sobre como cargar,

crear y seleccionar otros drum maps, vea “Manejar drum

maps” en la página 434.

 Todos los ajustes del drum map (excepto la altura to-

nal) se pueden cambiar directamente en la lista de soni-

dos de batería (vea “La lista de sonidos de percusión” en

la página 430) o en el diálogo Configuración del Drum

Map (vea “El diálogo Configuración del Drum Map” en la

página 434). Estos cambios afectan a todas las pistas

que usan el drum map.

Sobre Altura Tonal, Nota-I y Nota-O

Este puede ser un área algo confusa, pero una vez haya

entendido el funcionamiento, no es tan complicado. Va-

mos a ver un poco de “teoría” que nos ayudará a poder

exprimir el concepto de drum map – especialmente si

quiere crear sus propios drum maps.

Como ya se ha mencionado, un drum map es una especie

de “filtro”, que transforma notas de acuerdo con los ajustes

del mapa. Hace dos veces la transformación; una cuando

recibe una nota entrante (es decir, cuando toca una nota en

su controlador MIDI), y otra cuando una nota es enviada

desde el programa a un dispositivo de sonido MIDI.

En el siguiente ejemplo, hemos modificado el drum map,

para que el sonido de Bombo tenga una Altura Tonal,

Nota-I y Nota-O diferentes.

Notas-I (notas de entrada)

Cuando reproduce una nota en su instrumento MIDI, el

programa busca el número de nota entre las notas-I en el

drum map. Si toca la nota La1 (A1), el programa busca

que esa es la nota-I para el sonido de Bombo.

Aquí es donde se produce la primera transformación: la

nota toma un nuevo valor de acuerdo con el ajuste de Al

tura Tonal del sonido de batería en cuestión. En nuestro

caso, la nota se transforma en Do1 (C1), porque esta es

la altura tonal del sonido de Bombo. Si graba la nota, se

graba como un Do1 (C1).

Por ejemplo, puede que quiera colocar en el teclado los

sonidos de batería uno cerca de otro para que le sean fá

ciles de tocar, mover sonidos para que los más importan-

tes se puedan tocar en un teclado pequeño, ejecutar un

sonido desde un nota negra en vez de blanca, etc. Si ja-

más toca sus partes de percusión desde un controlador

MIDI (pero las dibuja en el editor) no tiene que preocu

parse acerca del ajuste Nota-I.

Notas-O (notas de salida)

El siguiente paso es la salida. Esto es lo que ocurre al re-

producir la nota grabada, o cuando la nota que toque se

devuelve a un instrumento MIDI en tiempo real (MIDI Thru):

El programa revisa el drum map y encuentra el sonido de

batería con la altura tonal de la nota. En nuestro caso, esta

es Do1 para el sonido de Bombo. Antes de que la nota se

envíe a la salida MIDI, toma parte la segunda transforma

ción: el número de nota se cambia al valor de Nota-O. En

nuestro ejemplo, la nota enviada al instrumento MIDI es Si0.

El parámetro de Nota-O le permite realizar ajustes para

que el sonido de “Bombo” realmente se reproduzca como

Bombo. Si está usando un instrumento MIDI donde el so

nido de bombo es la tecla Do2, debe ajustar la Nota-O

para el sonido de bombo a Do2. Cuando cambie de ins

trumento (donde el bombo sea Do1) querrá que la Nota-

O del bombo sea Do1. Una vez ajustados los drum maps

en todos sus instrumentos MIDI, no deberá de preocu

parse más por este tema – sólo seleccione otro drum map

cuando quiera usa otro instrumento MIDI para sus soni

dos de batería.

434

Los editores MIDI

Ajustes del canal y de la salida

Puede configurar distintos canales MIDI y/o salidas MIDI

para cada sonido en un drum map. Se aplican las siguien-

tes reglas:

• Cuando un drum map está seleccionado en una pista,

las configuraciones de canal MIDI del drum map sobres-

cribirán los del canal MIDI de la pista.

En otras palabras, las configuraciones de canal MIDI para una pista que

haga en la lista de pistas o en el Inspector serán normalmente obviados.

Si quiere que un sonido de batería use el canal de la pista, ajústelo al ca

nal Cualquiera del drum map.

• Si la salida MIDI está ajustada a “por defecto” en el

drum map, el sonido usará la salida MIDI seleccionada en

la pista.

Al seleccionar cualquier otra opción, le permitirá dirigir el sonido a una

salida MIDI en concreto.

Al hacer cambios específicos sobre canales MIDI y salidas

en el drum map, podrá dirigir sus pistas de batería directa-

mente hacia un instrumento MIDI, sólo seleccionando el

drum map – ya no necesitará hacer ningún cambio de ca

nal o salidas para la pista actual.

 Para seleccionar el mismo canal MIDI para todos los

sonidos de un drum map, haga clic en la columna Canal,

pulse [Ctrl]/[Comando] y seleccione el canal deseado.

Todos los sonidos de batería son ajustados a este canal

MIDI. El mismo procedimiento se puede usar para selec

cionar la misma salida MIDI a todos los sonidos.

También puede ser útil para elegir distintos canales y/o

salidas para varios sonidos. Esto le permitirá construir kits

de batería con sonidos de varios dispositivos MIDI, etc.

Manejar drum maps

Elegir un drum map para una pista

Para seleccionar un mapa de percusión para una pista

MIDI, use el menú emergente de Drum Maps en el Inspec-

tor o en el Editor de Percusión.

Si selecciona “Sin Drum Map”, deshabilitará la función del

drum map en el Editor de Percusión. Aunque no use un

drum map, podrá seguir separando los sonidos por nom

bre usando la lista de nombres (vea “Usar la lista de nom-

bres” en la página 435).

El diálogo Configuración del Drum Map

Para configurar y manejar sus drum maps, seleccione

Configuración del Drum Map en el menú emergente

Mapa, o en el menú MIDI. Esto abrirá el siguiente diálogo:

Aquí es donde carga, crea, modifica y guarda los drum

maps. La lista de la izquierda muestra los drum maps ac-

tualmente cargados; al seleccionar un drum map de la

lista se mostrarán sus sonidos y ajustes a la derecha.

 Los ajustes para los sonidos de batería son exacta-

mente los mismos que en el Editor de Percusión (vea

“Ajustes del drum map” en la página 433). Como en el

Editor de Percusión, usted puede hacer clic en la columna

de la izquierda para escuchar un sonido.

 Si escucha un sonido en el diálogo Configuración del

Drum Map, y el sonido está ajustado a salida MIDI “por de-

fecto”, se usará la salida seleccionada en el menú emer-

gente Salida, de la esquina inferior izquierda. Cuando

escuche un sonido con salida Por Defecto en el Editor de

Percusión, se usará la salida MIDI elegida en la pista, como

se describe en la sección

“Ajustes del canal y de la salida”

en la página 434.

Inicialmente, el menú emergente sólo contiene un

drum map: “GM Map”. De todas formas, hay más

drum maps en el DVD del programa – a continuación

se mostrará como cargarlos.

435

Los editores MIDI

Abra el menú emergente de Funciones de la esquina

inferior izquierda para abrir una lista con las siguientes

funciones:

 Los drum maps se guardan con el archivo del pro-

yecto. Si ha creado o modificado un drum map, puede usar

la función Guardar para salvarlos como un archivo XML

por separado, estando disponible para otros proyectos.

 Si siempre quiere tener los mismos drum maps inclui-

dos en sus proyectos, debería de cargarlos en una planti-

lla – vea “Guardar como Plantilla” en la página 55.

Conversión de la Nota-O

Esta función del menú MIDI va a la parte MIDI seleccionada

y ajusta la altura tonal de cada nota según el ajuste de su

nota-O. Esto es útil si quiere convertir una pista a una pista

MIDI “regular” (sin drum map), y todavía conservar la repro

ducción correcta de los sonidos de batería. Una aplicación

típica es cuando quiere exportar su grabación MIDI a un ar

chivo MIDI estándar (vea “Exportar e Importar archivos MIDI

estándar” en la página 566) – primero haciendo una con-

versión de la nota-O para asegurarse que sus pistas de ba-

tería se reproducirán como se espera al exportarlas.

Utilizar Cabezas Emparejadas y Editar en Partitura



(sólo Cubase)

Estas opciones se explican detalladamente en la sección

“Configurar el drum map” en la página 729.

Usar la lista de nombres

Aunque no tenga ningún drum map seleccionado para la

pista MIDI editada, puede usar el Editor de Percusión.

Como ya se ha mencionado, la lista de sonidos de batería

entonces sólo tiene cuatro columnas: Escuchar, Altura To

nal, Instrumento (nombre del sonido de batería) y Cuantizar.

No existe la funcionalidad de Nota-I o Nota-O.

En este modo, los nombres mostrados en la columna Ins-

trumento dependerán del ajuste del menú emergente

Nombres, justo debajo del menú emergente Mapa, en el

Editor de Percusión.

Las opciones de este menú emergente serán los drum

maps actualmente cargados, más el “GM Default” que

siempre está disponible. Esto significa puede usar los

nombres de sonido de batería en cualquiera drum map

cargado, sin tener que usar Notas-I y Notas-O, si no lo

desea.

Botón Descripción

Nuevo Mapa Haga clic para añadir un drum map al proyecto. Los soni-

dos del drum map se llaman “Sonido 1, Sonido 2”, y así

de forma consecutiva, y tienen todos sus parámetros a los

valores por defecto. El mapa se llama “Mapa Vacío”, pero

se puede renombrar pulsando sobre el y escribiendo.

Nueva Copia Añade una copia del drum map seleccionado actual-

mente. Esta es probablemente la forma más rápida de

crear un nuevo drum map: seleccione un mapa similar al

que quiera, cree una copia, cambie los ajustes deseados

y renómbrelo en la lista.

Suprimir Elimina el drum map seleccionado del proyecto.

Cargar… Abre el diálogo de archivos, permitiendo cargar drum

maps desde el disco. El DVD de Cubase contiene varios

drum maps para diferentes instrumentos – use esta fun

ción para cargar los mapas deseados en su proyecto.

Guardar… Abre el diálogo de archivos para guardar el drum map se-

leccionado de la lista. Si ha creado o modificado un drum

map, puede usar esta función para guardarlo en disco –

esto le permitirá cargarlo en otros proyectos. Los archi

vos de drum map tienen la extensión “.drm”.

Editar Pares de

Cabezas…

Le permite personalizar los pares de notas, vea “Perso-

nalizar las parejas de cabezas de nota” en la página 730.

Inicializar

‘Mostrar Notas’

Le permite reinicializar la entrada de Mostrar Notas al

ajuste original, es decir, a la entrada de Altura Tonal.

Cerrar Cierra el diálogo.

436

Los editores MIDI

El Editor de Lista – Vista general

La barra de herramientas

La barra de herramientas contiene varios elementos que

son iguales en el Editor de Teclas. Los siguientes elemen-

tos de la barra de herramientas son únicos del Editor de

Lista:

• El menú emergente Insertar Tipo de Evento se usa para

crear nuevos eventos.

Aquí es donde determinará el tipo de evento a añadir (vea “Insertar even-

tos” en la página 437).

• El Editor de Lista contiene un visor de valores de adicio-

nal.

• El Editor de Lista no tiene línea de información (aunque

la edición numérica está disponible en la lista).

 Si ve alguna lista de objetos vacía o incompleta, pero

los objetos son visibles en el Editor de Teclas, compruebe

si ha activado algún filtro (vea

“Filtros” en la página 438).

La barra de filtros

Similar a la línea de información y la línea de estado, la ba-

rra de filtros se puede mostrar/ocultar a través del botón

“Configurar Disposición de Ventanas” (vea

“La línea de

estado” en la página 408). La barra de Filtros le permite

ocultar eventos de la vista, basándose en sus tipos y otras

propiedades (vea

“Filtros” en la página 438).

La línea de estado

Es lo mismo que en el Editor de Teclas (vea “La línea de

estado” en la página 408), excepto para la opción Posi-

ción de Nota Actual, que no está disponible en el Editor

de Lista.

La lista de eventos

Enumera todos los eventos de las partes MIDI selecciona-

das, en el orden en que se reproducirán (de arriba a

abajo). Puede editar las propiedades de los eventos

usando los métodos de edición estándar de sus valores,

vea

“Editar en la lista” en la página 437.

El visor de eventos

Esto le muestra los eventos de forma gráfica. La posición

vertical de un evento en el visor se corresponde con su en

trada en la lista (es decir, al orden de reproducción), mien-

tras que la posición horizontal determina su posición actual

en el proyecto. Aquí es donde puede añadir nuevas partes

o eventos, arrastrar para moverlas, etc.

El visor de valores

Este visor le muestra el “valor” de cada evento, permitién-

dole ver y editar valores de forma inmediata. De forma tí-

pica, el valor mostrado será la propiedad “Dato 2” o “Valor

2” (magnitud de los eventos de controlador MIDI, veloci-

dad de las notas, etc.).

Visor de

eventos

Lista de

eventos

Visor de valores

Regla

Barra de

herramientas

Barra de filtros

Línea de

estado

437

Los editores MIDI

• Para mostrar u ocultar el visor de valores, haga clic en el

botón “Configurar Disposición de Ventanas” en la barra

de herramientas y active o desactive la opción “Visor de

Valores”.

Operaciones del Editor de Lista

Personalizar la vista

Para ensanchar un área de trabajo, puede hacer clic y

arrastrar el divisor situado entre la lista y el visor de even-

tos. Además la lista se puede personalizar de las siguien-

tes formas:

• Puede cambiar el orden de las columnas arrastrando

sus cabeceras.

• Puede cambiar el tamaño de las columnas arrastrando

los divisores que separan las distintas columnas.

Ajustar el formato del visor

Igual que en la ventana de proyecto, puede indicar el for-

mato del visor (compases+tiempos, segundos, etc.) ha-

ciendo clic derecho en la regla y seleccionando una opción

del menú emergente. Este parámetro afecta tanto a la regla

como a todos los valores de comienzo, fin y duración que

se muestran en la lista.

Zoom

Puede cambiar la amplificación horizontal del visor de

eventos usando el deslizador de zoom de la parte baja del

visor, o la herramienta Zoom (la lupa).

Insertar eventos

Para añadir un nuevo evento a la parte editada, proceda

de la siguiente forma:

1. Use el menú emergente Insertar Tipo de Evento de la

barra de herramientas para seleccionar un tipo de evento.

2. Seleccione la herramienta Lápiz y haga clic en la posi-

ción deseada de la regla del visor de eventos.

Al crear eventos de nota, puede hacer clic y arrastrar para especificar la

longitud de la nota.

El nuevo evento aparecerá en la lista y en el visor. Sus

propiedades serán las de por defecto, pero se pueden

ajustar en la lista.

• Las notas tendrán un valor de velocidad según el

campo Insertar Velocidad de la barra de herramientas, vea

“Ajustar los valores de velocidad” en la página 414.

Editar en la lista

La lista le permite hacer ediciones numéricas detalladas

de las propiedades de los eventos. Las columnas tienen la

siguiente funcionalidad:

Columna Descripción

L Una flecha de esta columna indica el evento que empieza

justo antes del cursor de proyecto. Al hacer clic en esta

columna para un evento, el cursor de proyecto se moverá

al principio del evento. Al hacer doble clic moverá la posi

ción del cursor y iniciará/parará la reproducción – esto es

útil si quiere escuchar el sonido al editar la lista.

Tipo El tipo de evento. No se puede cambiar.

Inicio La posición inicial del evento, mostrada según el formato

seleccionado en la regla. Cambiar el valor es lo mismo

que mover el evento. Fíjese que al mover el evento pa

sado cualquier otro evento de la lista, esta se reordenará

(la lista siempre muestra los eventos por el orden en que

se reproducirán).

Final Sólo se usa para los eventos de nota, permitiéndole ver y

editar la posición final de la nota (y redimensionarla).

Duración Sólo se usa para los eventos de nota. Muestra la dura-

ción de la nota – al cambiarlo se redimensionará la nota y

automáticamente también su final.

Dato 1 Esta es la propiedad “dato 1” o “valor 1” del evento. Su

contenido depende del tipo de evento – para notas, es la

altura tonal, p.

ej. Cuando son aplicables, los valores se

mostrarán en el formulario más relevante. Por ejemplo, el

valor Dato 1 para las notas se muestra como número de

nota en el formato seleccionado en el diálogo Preferen

cias (página Visualización de Eventos–MIDI). Para más

información, vea la tabla en la sección

“Edición en el visor

de valores” en la página 439.

Dato 2 Esta es la propiedad “dato 2” o “valor 2” del evento. Su

contenido depende del tipo de evento – para notas, es el

valor de la velocidad de note on, p.

ej. Para más informa-

ción, vea la tabla en la sección “Edición en el visor de va-

lores” en la página 439.

Dato 3 Esta es la propiedad “dato 3” o “valor 3” del evento. Este

valor sólo se usa para los eventos de nota, donde se co

rresponde con la velocidad de note off.

438

Los editores MIDI

• Puede editar varios eventos a la vez. Si se seleccionan

varios eventos y edita un valor para un evento, los valores

de los otros eventos también cambiarán.

Normalmente, se mantendrá cualquier diferencia de valores entre distintos

eventos seleccionados – es decir, los valores cambiarán en la misma can

tidad. Si pulsa [Ctrl]/[Comando] al editar, todos los eventos tomarán el

mismo valor.

 Para eventos SysEx (sistema exclusivo), sólo puede

editar la posición (Inicio) de la lista. Al hacer clic en la co-

lumna Comentario, se abrirá el Editor MIDI SysEx, donde

podrá realizar ediciones detalladas de los eventos de sis

tema exclusivo (vea “Trabajar con mensajes SysEx” en la

página 440).

 Al recortar el principio de una nota en el Editor de Lista,

puede que la nota se mueva a otra posición de la lista (ya

que puede que otros eventos de la lista empiecen antes

del evento editado).

Edición en el visor de eventos

El visor de eventos le permite editar los eventos de forma

gráfica usando las herramientas de la barra. Puede editar

elementos en concreto, o varios elementos seleccionados

simultáneamente.

• Para mover un evento, haga clic y arrástrelo a una nueva

posición.

Fíjese que al mover el evento pasando cualquier otro evento del visor, la

lista se reordenará (esta lista siempre muestra los eventos en el orden en

que se reproducirán). Como resultado, la posición vertical del evento

también cambiará en el visor.

• Para hacer una copia de un evento, pulse [Alt]/[Opción]

y arrástrelo a la nueva posición.

• Para redimensionar una nota, selecciónela y arrastre su

borde final con la herramienta Flecha como en la ventana

de proyecto.

Esto sólo funciona con notas.

• Para enmudecer o desenmudecer un evento, haga clic

en él con la herramienta Enmudecer.

Puede enmudecer o desenmudecer varios eventos a la vez encerrándo-

los en un rectángulo de selección, o con la herramienta Enmudecer.

• Puede seleccionar un esquema de colores para los

eventos con el menú emergente Colores de Eventos, en la

barra de herramientas.

Esto afecta a cómo se muestran todos los eventos MIDI en los Editores

MIDI, vea

“Colorear notas y eventos” en la página 412.

• Para borrar un evento, selecciónelo y pulse [Retroceso]

o [Supr.], o haga clic en él con la herramienta Borrar en el

visor de eventos.

Filtros

La barra de Filtros se muestra debajo de la barra de herra-

mientas en el Editor de Lista. Contiene dos secciones. En

la izquierda puede encontrar controles para configurar fil

tros complejos, y en la derecha puede excluir ciertos tipos

de eventos para que no se muestren.

• Para mostrar u ocultar la barra de Filtros, haga clic en el

botón “Configurar Disposición de Ventanas” en la barra

de herramientas y active o desactive la opción Filtros.

La sección Mostrar (filtrado complejo)

En la izquierda de la barra de Filtros, se encuentra el menú

emergente Mostrar. Se puede usar para filtrar el visor de

evento basándose en un criterio complejo. Proceda así:

1. Seleccione uno o más eventos que tengan las propie-

dades deseadas.

2. Despliegue el menú emergente Mostrar y seleccione

una de las opciones.

• En la sección superior, están disponibles las siguientes

opciones:

Canal El canal MIDI del evento. Fíjese que este ajuste normal-

mente será sobrescrito por el ajuste de canal de la pista.

Para hacer que el evento MIDI se reproduzca por “su pro

pio” canal, ajuste su pista al canal “Cualquier” de la ven-

tana de proyecto.

Comentario Esta columna se usa sólo para algunos tipos de eventos,

para guardar comentarios extra sobre el evento.

Columna Descripción

Opción Descripción

Sin Foco Selecciónelo para desactivar la función de filtrado.

Tipos de

Evento

Sólo se mostrarán los eventos del mismo tipo que los

eventos seleccionados. Esto es lo mismo que activar ti

pos de eventos en la sección Ocultar.

439

Los editores MIDI

• Sólo Cubase: A parte de estas opciones, el menú tam-

bién le da acceso a los presets disponibles en el Editor

Lógico. Usando el elemento “Configuración…” puede

abrir directamente el Editor Lógico. En este editor puede

crear ajustes de filtro muy complejos (vea el capítulo

“Edi-

tor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada”

en la página 474).

Al aplicar los Presets Lógicos o si usa el Editor Lógico

para crear configuraciones de filtrado, sólo se muestran

los eventos que coinciden con el criterio especificado.

La sección Ocultar (filtrar tipos de eventos)

La sección Ocultar de la barra de Filtros le permite ocultar

tipos de eventos específicos de la vista. Por ejemplo,

puede resultarle difícil encontrar eventos de nota si la

parte contiene muchos datos de controlador. Al ocultar

los controladores, la lista se vuelve más manejable.

• Para ocultar un tipo de evento, active la casilla de verifi-

cación correspondiente en la barra de Filtros.

• Para ocultar todos los tipos de eventos menos uno,

pulse [Ctrl]/[Comando] y haga clic en la casilla de verifica

ción del tipo de evento que quiera ver.

Si pulsa [Ctrl]/[Comando] y hace clic de nuevo, se anulan todas las casi-

llas de verificación.

 Los tipos de eventos permanecen ocultos aunque cie-

rre la barra de Filtros. Para asegurarse de que ve todos los

eventos, muestre la barra de Filtros y verifique que todas

las casillas están desactivadas y que el menú emergente

Mostrar está en “Sin Foco”.

 Filtrar eventos no borra, enmudece o cambia los even-

tos de ninguna manera.

Edición en el visor de valores

El visor de valores, a la derecha del de eventos, es una he-

rramienta para ver y editar rápidamente múltiples valores,

p. ej. velocidad y cantidad de controlador. Los valores se

muestran como barras horizontales, y su longitud corres

ponde con la cantidad.

Una rampa de velocidad en el visor de valores

Puede editar los valores haciendo clic y arrastrando. Fí-

jese que automáticamente el puntero se transformará en

lápiz al moverlo sobre el visor – no hace falta seleccionar

la herramienta Dibujar.

El valor exacto mostrado para un evento depende del tipo

de evento. La siguiente tabla muestra en las columnas de

Dato qué se visualiza y/o edita:

• Para los eventos de nota hay también un valor en la co-

lumna Dato 3, que se usa para la velocidad de note off.

• Tenga en cuenta que no se ven valores para eventos

SMF y texto.

Tipos de

Evento y Dato 1

Sólo se mostrarán los eventos del mismo tipo y con el

mismo valor de “Dato 1”. Por ejemplo, si selecciona un

evento de nota, sólo se muestran las que tengan la

misma altura tonal. Si se selecciona un controlador de

evento, sólo se muestran los del mismo tipo.

Canales de

Evento

Sólo se mostrarán los eventos con el mismo valor de ca-

nal MIDI que el del evento seleccionado.

Opción Descripción

Tipo de

Evento

Dato 1 Dato 2 Visor de valores

Nota Altura tonal (nú-

mero de nota)

Velocidad de

note on

Velocidad

Controlador Tipo de

Controlador

Cantidad de

Controlador

Cantidad de

Controlador

Cambio de

Programa

Número de

Programa

Sin usar Número de

Programa

Aftertouch Cantidad de

Aftertouch

Sin usar Cantidad de

Aftertouch

Pitchbend Cantidad de

Bend

Sin usar Cantidad de Bend

SysEx Sin usar Sin usar Sin usar

440

Los editores MIDI

Trabajar con mensajes SysEx

Los mensajes SysEx (Sistema Exclusivo) son modelos es-

pecíficos de mensajes usados para ajustar algunos pará-

metros de un dispositivo MIDI. Esto hace posible acceder

a parámetros que no estarían disponibles con la sintaxis

MIDI normal.

Cada fabricante MIDI tiene unos códigos SysEx distintos.

Los mensajes SysEx se usan típicamente para transmitir

datos de patches, es decir, números específicos que

construyen los ajustes para uno o más sonidos de un ins

trumento MIDI.

Cubase le permite grabar y manipular mensajes SysEx de

varias formas. Las siguientes secciones tratan sobre va

rias funciones que le ayudarán a gestionar y crear datos

SysEx.

Para aprender acerca de las posibilidades del Gestor de

Dispositivos MIDI para controlar su dispositivo, vea el ca

pítulo “Usar dispositivos MIDI” en la página 384.

Volcado completo

Grabar un volcado completo en Cubase

En cualquier dispositivo programable, los ajustes se guar-

dan como números en la memoria del ordenador. Al cam-

biar esos números, cambiará los ajustes.

Normalmente, los dispositivos MIDI le permiten volcar

(transmitir) todos o alguno de los ajustes de la memoria

del dispositivo en forma de mensajes SysEx. Por lo tanto

un volcado es, entre otras cosas, una forma de hacer una

copia de seguridad de los ajustes de su instrumento: al

enviar ese volcado de nuevo al dispositivo, se restaurarán

los ajustes.

Si su instrumento le permite volcar una parte de los ajus-

tes (o todos) vía MIDI activando alguna función del panel

frontal, seguramente ese volcado se podrá grabar en Cu

base.

1. Abra el diálogo Preferencias del menú Archivo (en el

Mac, se encuentra en el menú Cubase) y seleccione la

página MIDI–Filtro MIDI.

Esto le permite dictar qué tipos de evento se graban y/o envían a la sa-

lida Thru.

2. Asegúrese de que la grabación de datos SysEx no

está filtrada, desactivando la casilla SysEx en la sección

Grabar. La casilla SysEx en la sección Thru se puede de-

jar como está (por defecto activada).

De esta forma, los mensajes SysEx se grabarán pero el instrumento no

se hará eco de ellos (lo que puede producir resultados inesperados).

3. Active la grabación en una pista MIDI e inicie el vol-

cado desde el panel frontal del instrumento.

4. Al acabar la grabación, seleccione la nueva parte y

abra el Editor de Lista desde el menú MIDI.

Esto le permite comprobar que el volcado SysEx fue realmente grabado

– debería haber uno o más eventos SysEx en la lista de partes/eventos.

Si su instrumento MIDI no ofrece una forma de iniciar

un volcado “por si mismo”, para empezar a volcar ten-

drá que enviar un mensaje de petición de volcado

(Dump Request) desde Cubase. En tal caso, use el

Editor MIDI SysEx (vea “Editar mensajes SysEx” en la

página 442) para insertar el mensaje de petición de

volcado (vea la documentación del instrumento) al

principio de la pista MIDI. Cuando active la grabación,

el mensaje de petición de volcado se reproducirá (en-

viándose al instrumento), y empezará el volcado y su

grabación.

441

Los editores MIDI

Transmitir un volcado completo de vuelta al

dispositivo

1. Asegúrese de que la pista MIDI con los datos de Sis-

tema Exclusivo va encaminada hacia el dispositivo.

Puede que quiera comprobar la documentación del dispositivo para en-

contrar detalles sobre qué canal MIDI se debe de usar, etc.

2. Ponga la pista en Solo.

Puede que no sea necesario, pero es una buena medida de seguridad.

3. Asegúrese de que el dispositivo está configurado para

recibir mensajes SysEx (la recepción SysEx suele estar

desactivada por defecto).

4. Si es necesario, ponga el dispositivo en modo “En Es-

pera de Recibir Sistema Exclusivo”.

5. Reproduzca los datos.

Algunos consejos

• No transmita más datos de los que necesite. Si todo lo

que quiere es un solo programa, no los envíe todos, sólo

le complicará la vida a la hora de encontrar lo que busca.

Normalmente podrá especificar exactamente lo que

quiere enviar.

• Si quiere que el secuenciador vuelque los sonidos perti-

nentes a su instrumento cada vez que cargue un proyecto,

ponga los datos SysEx en una “precuenta” silenciosa para

que la orden se envíe al empezar el proyecto.

• Si el volcado es muy corto (p. ej., un solo sonido) puede

ponerlo en medio del proyecto para reprogramar el dispo-

sitivo “sobre la marcha”. También puede conseguir el

mismo resultado usando un cambio de programa. Esto úl

timo es lo preferible, ya que se enviarán menos datos MIDI.

Algunos dispositivos pueden configurarse para volcar los

ajustes de un sonido tan pronto como los seleccione en el

panel frontal.

• Si ha creado partes con volcados SysEx que le van a ser

útiles, puede ponerlas en una pista especial enmudecida.

Cuando quiera usar uno de estos mensajes, arrástrelo a

una pista desenmudecida y reprodúzcala desde ahí.

• No transmita varios volcados SysEx hacia varios instru-

mentos a la vez.

• Anote en un lugar seguro el ID del dispositivo actual del

instrumento. Si lo cambiase el instrumento dejaría de reci-

bir volcados.

Grabar cambios de parámetros

SysEx

De forma habitual puede usar los mensajes SysEx para

cambiar de forma remota los ajustes de un dispositivo, p. ej.

abrir un filtro, seleccionar una forma de onda, cambiar el

decaimiento de la reverb, etc. Muchos dispositivos también

son capaces de transmitir los cambios hechos en el panel

frontal como mensajes SysEx. Estos pueden grabarse en

Cubase, y ser incorporados de forma normal al proceso de

grabación como mensajes MIDI.

He aquí como funciona: digamos que usted abre un filtro

mientras toca algunas notas. En este caso, grabará tanto

las notas como los mensajes SysEx generados al abrir el

filtro. Cuando lo reproduzca, el sonido cambiará exacta

mente como cuando lo grabó.

1. Abra el diálogo Preferencias del menú Archivo, selec-

cione la página MIDI–Filtro MIDI, y asegúrese que los datos

SysEx se han grabado, es decir que la casilla de verifica

ción de la sección Grabar está desactivada.

2. Asegúrese que el instrumento está actualmente confi-

gurado para transmitir cambios de los controles del panel

frontal como mensajes SysEx.

3. Grabe de forma normal.

Cuando haya acabado, puede comprobar en el Editor de Lista que los

eventos fueron grabados correctamente.

442

Los editores MIDI

Editar mensajes SysEx

Aunque los eventos SysEx se muestran en el Editor de

Lista/Buscador del Proyecto (sólo Cubase), no se mues-

tra su contenido (sólo se muestra el principio del mensaje

en la columna del evento Comentario). También puede

editar el evento (a parte de moverlo) tal y como lo haría

con otros tipo de evento en el Editor de Lista.

Así, para ello tendrá que usar el Editor MIDI SysEx.

• Para abrir el Editor MIDI SysEx para un evento, haga clic

en la columna Comentarios del evento, en el Editor de

Lista/Buscador del Proyecto.

El visor muestra el mensaje entero en una o varias líneas.

Los mensajes SysEx siempre empiezan por F0 y acaban

en F7, con un número arbitrario de bytes en medio. Si el

mensaje contiene más bytes de los que caben en una lí

nea, continuará en la siguiente. La indicación de Dirección

de la izquierda le ayuda a encontrar en qué posición del

mensaje reside un valor en concreto.

Puede editar todos los valores excepto el primero (F0) y el

último (F7).

Seleccionar y ver valores

Para seleccionar un valor, haga clic en él o use las teclas de

cursor. El byte seleccionado se mostrará de varias formas:

• En el visor principal, los valores se muestran en formato

hexadecimal.

• A su derecha, los valores se muestran en formato ASCII.

• En la parte inferior del diálogo, el valor seleccionado se mues-

tra en formato ASCII, binario, y decimal.

Editar un valor

El valor seleccionado se puede editar directamente en el

visor principal, o en los visores de formatos ASCII, binario,

y decimal. Simplemente haga clic en él y escriba el valor

deseado.

Añadir y borrar bytes

Usando los botones Insertar y Suprimir de su teclado,

puede añadir y borrar bytes del mensaje. Los datos inser-

tados aparecerán antes de la selección.

• Para borrar por completo el mensaje SysEx, selecció-

nelo en el Editor de Lista y pulse [Supr.] o [Retroceso].

Importar y exportar datos

Los botones Importar y Exportar le permiten obtener datos

SysEx del disco y exportar los datos editados a un archivo.

El archivo tiene que estar en formato binario “MIDI SysEx”.

Sólo se cargará el primer volcado de los archivos SYX.

 Este formato no debe de confundirse con los archivos

MIDI, que tienen la extensión .mid.

443

Los editores MIDI

El Editor de Partituras básico – Visión general

Esta sección describe el Editor de Partituras básico, que

está disponible en Cubase Artist. La versión completa del

Editor de Partituras disponible en Cubase se describe de

talladamente en la “Parte II: Disposición e impresión de

partituras (sólo Cubase)” en la página 591.

El Editor de Partituras muestra notas MIDI como una par-

titura musical.

La barra de herramientas

La barra de herramientas del Editor de Partituras es simi-

lar a la barra de herramientas en el Editor de Teclas, pero

confeccionada para trabajar con partituras:

• Hay una herramienta Insertar Nota y una herramienta In-

sertar Texto en lugar de las herramientas Lápiz, Trim, En-

mudecer, Zoom, y Línea.

• Las partes de pistas diferentes se muestran en pen-

tagramas diferentes.

Por lo tanto no hay controles de partes.

• Sólo hay dos tipos de Ajustes: Rejilla y Rejilla Relativa.

• Los botones Bucle de Pista Independiente, Seleccionar

Controladores Automáticamente, e Indicar Transposicio

nes, así como la paleta Desplazar y el menú emergente

Colores de Eventos no están disponibles.

La línea de estado

La línea de estado tiene los visores Posición de Tiempo

en Ratón, Posición de Nota en Ratón, y Visor de Acorde

Actual. A diferencia del Editor de Teclas, es necesario que

seleccione las notas que hacen el acorde para que apa

rezca en el Visor de Acorde Actual.

• Para mostrar u ocultar la línea de estado, haga clic en el

botón “Configurar Disposición de Ventanas” y active o

desactive la opción “Línea de estado”.

Barra de

herramientas

Línea de

información

Barra de

herramientas

extendida

444

Los editores MIDI

La línea de información

La línea de información muestra información acerca de las

notas MIDI seleccionadas, igual que en los Editores de

Percusión y Teclas. Puede editar cualquier valor de la lí-

nea cambiando los valores como de costumbre (vea “Edi-

tar notas en la línea de información” en la página 417 para

más detalles).

• Para configurar qué elementos están disponibles en la

línea de información, haga clic derecho en la línea de in-

formación y seleccione “Configuración…” en el menú

contextual.

En el diálogo que aparece puede configurar dónde se tienen que poner

los elementos y guardar/cargar diferentes configuraciones.

• Para mostrar u ocultar la línea de información, haga clic

en el botón “Configurar Disposición de Ventanas” y active

o desactive la opción “Línea de información”.

La barra de herramientas extendida

• Para mostrar u ocultar la barra de herramientas exten-

dida, haga clic en el botón “Configurar Disposición de

Ventanas” y active o desactive la opción Herramientas.

Botones de valor de nota

Haga clic en uno de estos botones para seleccionar un

valor de nota para su introducción. “T” y “.” son opciones

para valores de nota de tresillo y puntillo. También puede

presionar [Ctrl]/[Comando] y hacer clic en uno de los bo

tones de valor de nota – cambiará el tamaño de todas las

notas seleccionadas al valor de nota que elija.

Cambio enarmónico

Le permite seleccionar manualmente si una nota se mues-

tra con alteraciones de bemol o corchea, vea “Cambio

enarmónico” en la página 450.

La visualización de la partitura

El área principal de la ventana del Editor de Partituras

muestra las notas en las partes editadas en uno o varios

pentagramas.

• Si está editando una o varias partes en la misma pista,

se mostrará en varios pentagramas en la medida de lo po

sible – uno encima de otro – igual que una partitura en

papel.

• Si está editando partes en varias pistas, se pondrán en

un pentagrama doble (múltiples pentagramas, ligados en-

tre sí por líneas de compás).

• El número de compases que cabrán en pantalla depen-

derá del tamaño de la ventana y del número de notas en

cada compás.

El número máximo de compases en la página es de cuatro.

• El fin de la última parte se indica con una doble línea de

compás.

• A diferencia de los demás editores MIDI, el Editor de

Partituras no tiene una regla.

Una regla convencional no tendría sentido, ya que no hay una relación

exacta entre la posición horizontal de una nota en la partitura y su posi

ción musical en el proyecto.

445

Los editores MIDI

Operaciones del Editor de Partituras

Abrir el Editor de Partituras

Para abrir una o varias partes en el Editor de Partituras,

seleccione una o varias pistas y cualquier número de par

tes (en una sola pista o en varias), y seleccione “Abrir Edi-

tor de Partituras” en el submenú Partituras del menú MIDI.

El comando de teclas para esta función es [Ctrl]/[Co

mando]-[R].

• Puede seleccionar el Editor de Partituras como su edi-

tor por defecto. Esto le permitirá abrir las partes haciendo

doble clic.

Para hacerlo, vaya al menú emergente Edición por Defecto, en el diálogo

Preferencias (página Visualización de Eventos–MIDI).

Acerca de la edición de partes en diferentes pistas

Si ha seleccionado partes de dos o más pistas y abre el

Editor de Partituras, verá un pentagrama para cada pista

(aunque siempre puede dividir un pentagrama en dos,

ej., si se trata de un piano). Los pentagramas están liga-

dos por líneas de compás y se ponen en el orden de las

pistas en la ventana de proyecto.

• Si necesita recolocar los pentagramas: cierre el editor,

vuelva a la ventana de proyecto, arrastre las pistas al or

den que desee, y abra el Editor de Partituras de nuevo.

El pentagrama activo

Tal y como en los demás editores, toda la entrada MIDI

(como al grabar desde un instrumento) se dirige a una de

las pistas, llamada aquí el pentagrama activo. El pen

tagrama activo se indica con un rectángulo azul a la iz-

quierda del símbolo de clave.

• Para cambiar el pentagrama activo haga clic sobre el

pentagrama que desee activar.

Visualizar la partitura correctamente

Al abrir el Editor de Partituras para una parte grabada en

tiempo real, es posible que la partitura no sea lo legible

que usted espera. El Editor de Partituras puede ignorar

pequeñas variaciones de tiempo en la interpretación y ha

cer una partitura más pulcra casi instantáneamente. Para

conseguirlo hay un número de Ajustes de Pentagrama

que determinan la manera en la que el programa muestra

la música.

 Tenga en cuenta que el tipo de compás sigue a los ti-

pos de compases establecidos en el Editor de la Pista de

Tempo, y que estos ajustes son comunes a todas las pis-

tas y pentagramas de la partitura.

Hay dos maneras de abrir el diálogo Ajustes de Pen-

tagrama:

• Doble clic en el área azul a la izquierda del pentagrama.

• Active un pentagrama haciendo clic en él, y seleccione

“Ajustes de Pentagrama…” desde el submenú Partituras

del menú MIDI.

Aparece el diálogo Ajustes de Pentagrama.

El pentagrama

activo

Los ajustes que haga en este diálogo son indepen-

dientes para cada pentagrama (pista), pero comu-

nes para un pentagrama de piano que haya creado

con la opción de Modo de Pentagrama “dividido”

(vea abajo).

446

Los editores MIDI

Modo Pentagrama

Este menú emergente determina la manera en que se

muestra el pentagrama:

• Con el valor “Único”, todas las notas de la parte se

muestran en el mismo pentagrama.

• Con el valor “Dividir”, la parte se divide en la pantalla en

un pentagrama en clave de sol y uno en clave de fa, como

en una partitura de piano.

Use el campo Punto de división para ajustar la nota donde quiera que

ocurra la división. Las notas por encima incluyendo la nota de división

aparecerán en el pentagrama superior, y las notas por debajo de la nota

de división aparecerán en el pentagrama inferior.

Antes de después de hacer una división en Do3.

Cuantización visual

La notación de partituras no es un lenguaje absoluto, y us-

ted puede dar un par de reseñas al programa sobre cómo

quiere que se muestren las partituras. Para ello debe usar

la sección Cuantización Visual del diálogo Ajustes de

Pentagrama.

Están disponibles las siguientes opciones:

Sólo son valores de visualización usados para los

gráficos en el Editor de Partituras. No afectan en nin-

guna forma a la grabación.

Opción Descripción

Notas Determina la figura de nota más corta a ser mostrada y la

“posición menor” reconocida y debidamente mostrada.

Ajuste este valor a la figuración de nota significativa más

pequeña en su música.



Por ejemplo, si hay notas en posiciones de semicorchea

impares, ponga este valor a 16.



Los valores “T” son para las figuras de nota de tresillo.

Este parámetro es parcialmente anulado por la cuantiza-

ción automática (vea más abajo).

Silencios Aunque este parámetro no es obligatorio, se recomienda

su uso – el programa no mostrará silencios de menor fi

gura que este valor, excepto cuando sea necesario. De

hecho, este parámetro también determina cómo se

muestra la duración de las notas. Ajústelo de acuerdo

con el valor (duración) de la nota más corta que quiera

mostrar dentro de un compás.

Cuantización

Auto.

De forma general, intente activar esta casilla de verifica-

ción si su música contiene tresillos entremezclados con

redondas. En caso contrario asegúrese de desactivarla.

La cuantización automática se usa para hacer su partitura

lo más legible posible. Le permite mezclar redondas con

tresillos dentro de una parte. Pero también usa los valo

res especificados en cuantización visual. Si no puede en-

contrar una figura apropiada para una nota en concreto, o

para un grupo de notas, para mostrarlo usará el valor de

Cuantización especificado.

Si la parte se tocó de manera imprecisa y/o compleja,

“Cuantización Auto.” puede tener un problema a la hora

de “adivinar” exactamente lo que “quiso decir”.

Desviación

(Dev.)

Esta opción sólo está disponible cuando la cuantización

automática está activada. Cuando la casilla “Dev.” está

activada, el programa detectará las notas enderezadas y

los tresillos incluso si no están perfectamente “a tiempo”.

Pero es mejor desactivarlo si está seguro de que los tre

sillos/redondas están ya perfectamente grabados (cuan-

tizados o escritos a mano).

Adaptar Esta opción sólo está disponible cuando la cuantización

automática está activada. Al activar la función Adaptar, el

programa “supone” que cuando localiza un tresillo, pro

bablemente habrá más tresillos junto a él. Actívelo si no

se están detectando todos sus tresillos.

447

Los editores MIDI

Clave y tonalidad

La Clave y Tonalidad correctas se establecen usando las

dos barras de desplazamiento en la sección Clave/Tonali-

dad.

Si activa la casilla “Clave Automática”, el programa intenta adivinar la

clave correcta, a partir del tono de la música.

• Para establecer la clave y la tonalidad para el pen-

tagrama inferior, active la casilla “Pentagrama Inferior” en

la sección Clave/Tonalidad.

Transposición Visual

Algunos instrumentos, como por ejemplo muchos instru-

mentos de viento-metal, se escriben con transposición.

Para tal fin, el diálogo Ajustes de Pentagrama le permite

especificar un ajuste de Transposición Visual para cada

pentagrama (pista). Esto transpone las notas en la parti

tura (es decir, cómo se muestran) sin afectar a la forma en

que se reproducen. Esto le permitirá grabar y reproducir

un arreglo de múltiples instrumentos y orquestar cada ins

trumento de acuerdo a su transposición.

• Use el menú emergente para elegir el instrumento que

esté transcribiendo.

También puede establecer manualmente un valor de transposición visual

con la caja de Semitonos de arriba.

Opciones de Interpretación

Le proporciona opciones adicionales sobre cómo mostrar

la partitura:

Aplicar sus ajustes

Después de hacer sus ajustes haga clic en Aplicar para

aplicarlos al pentagrama activo. Puede seleccionar otro

pentagrama en la partitura y hacer ajustes para él, sin te

ner que cerrar primero el diálogo Ajustes de Pentagrama

– simplemente acuérdese de hacer clic en Aplicar antes

de cambiar de pentagrama, de otra forma sus cambios se

perderán.

Parámetro Descripción

Limpiar

Duraciones

Cuando esté activada las notas consideradas acordes se

mostrarán con una longitud igual, y para ello se mostrarán

notas más cortas de lo que realmente son. Si Limpiar Du

raciones esté activado, las notas con superposiciones

muy cortas también se cortarán, como con el modo Sin

Superposición (vea más abajo) pero de forma mucho

más sutil.

Sin

Superposición

Al activarlo, ninguna nota se mostrará superpuesta con

otra, en su duración. Esto le permite mostrar sin enlaces

las notas cortas y largas que empiecen en el mismo

punto; la nota larga se visualizará como cortada. Esto

puede hacer la partitura mucho más legible.

Una medida de ejemplo con Sin Superposición desacti-

vado…

…y con Sin Superposición activado.

Síncopas Cuando esta función está activada, las notas síncopas se

mostrarán de forma más legible.

Esto es una negra con puntillo al final del compás cuando

Síncopas está desactivado…

…y cuando está activado.

Shuffle Active esta función cuando haya tocado con shuffle

(atresillado) y quiera que aparezca como notas rectas (no

tresillos). Esto es muy común en la música jazz.

448

Los editores MIDI

Introducir notas con el ratón

Para introducir notas en una parte en el Editor de Partitu-

ras, use la herramienta Nota. Sin embargo, necesita pri-

mero establecer el valor de nota (duración) y el

espaciado:

Seleccionar una figura de nota para introducir

Se puede hacer de dos formas:

• Haciendo clic en los símbolos de figura de la barra de

herramientas extendida.

Puede seleccionar cualquier valor de nota desde 1/1 hasta 1/64 y acti-

var/desactivar las opciones de puntillo y tresillo haciendo clic en los dos

botones de la derecha. El valor de nota seleccionada se muestra en el

campo Duración en la barra de herramientas y en la forma del cursor de

la herramienta Nota.

• Seleccionando una opción en el menú emergente

Cuantizar Duración en la barra de herramientas.

Seleccionar un valor de cuantización

Cuando vd. mueva el puntero del ratón sobre la partitura,

verá que el campo Posición de Tiempo en Ratón de la lí-

nea de información rastrea su movimiento y muestra su

posición actual en compases, tiempos, divisiones de se

micorchea, y tics.

El posicionamiento en pantalla se controla por el valor

Cuantizar actual. Si lo pone a 1/8, sólo puede insertar y

mover notas a posiciones de octavas de nota, cuartas,

medio compás o un compás. Es una buena estrategia

ajustar el valor Cuantizar al menor valor de nota en la

pieza. Esto no le impedirá colocar notas en posiciones

menos “cuadradas”. Sin embargo, si pone el valor Cuanti

zar a un valor de nota demasiado bajo, será más fácil co-

meter errores.

El valor de la cuantización se ajusta con el menú emer-

gente Cuantizar, en la barra de herramientas.

• También puede asignar comandos de teclado a los di-

ferentes valores de cuantización.

Esto se hace en el diálogo Comandos de Teclado, en la categoría

“Cuantización MIDI”.

• Como en los otros editores MIDI, puede usar el Panel

de Cuantización para crear otros valores de cuantización,

rejillas irregulares, etc.

No obstante, esto se utiliza raramente cuando introducimos notas en una

partitura.

Introducir una nota

Para añadir una nota a la partitura, proceda como sigue:

1. Active un pentagrama.

Las notas siempre se colocan en el pentagrama activo.

2. Seleccione el tipo de nota seleccionando un valor de

nota.

Esto se describe en detalle arriba.

3. En la barra de herramientas, seleccione la herramienta

Nota.

Si seleccionó el valor de nota haciendo clic en un símbolo en la barra de

herramientas extendida, la herramienta Nota se selecciona automática

mente.

4. Seleccione un valor de Cuantización.

5. Mueva el ratón sobre el pentagrama para encontrar la

posición correcta.

Fíjese en el visor Posición de Tiempo en Ratón en la línea de información

– la posición es atraída “magnéticamente” a la rejilla definida por el valor

de Cuantización actual. Esto le permite encontrar fácilmente la posición

correcta.

6. Mueva el ratón verticalmente para hallar la altura tonal

correcta.

El visor Posición de Nota en Ratón de la línea de información muestra el

tono de la posición del puntero, haciendo que sea fácil encontrar el tono

correcto.

7. Haga clic en el pentagrama.

La nota aparecerá en la partitura.

Las notas que introduzca tendrán un valor de velocidad

según el campo de velocidad de la barra de herramientas,

vea

“Ajustar los valores de velocidad” en la página 414.

 Si las notas que introduce aparecen con un valor de

nota equivocado (por ejemplo, introduce una nota 1/32 y

se muestra como 1/16), puede tener que ajustar la Cuan

tización visual, vea “Cuantización visual” en la página 446.

Con el valor Cuantizar a 1/8, sólo puede introducir no-

tas en posiciones de octavas de nota.

449

Los editores MIDI

Seleccionar notas

Hay varias formas de seleccionar notas en el Editor de

Partituras:

Hacer clic

Para seleccionar una nota, haga clic sobre su cabeza con

la herramienta Flecha. La cabeza se volverá de color rojo

para indicar que está seleccionada.

• Para seleccionar más notas, mantenga apretada la tecla

[Mayús.] y haga clic en ellas.

• Para deseleccionar notas, mantenga apretada la tecla

[Mayús.] y haga clic en ellas de nuevo.

• Si vd. mantiene apretada la tecla [Mayús.] y hace doble

clic en una nota, esta nota y todas las siguientes en el

mismo pentagrama quedarán seleccionadas.

Utilizar un rectángulo de selección

1. Presione el botón del ratón con la herramienta Flecha

en algún sitio con espacio (en blanco) de la partitura.

2. Arrastre el puntero del ratón para crear un rectángulo

de selección.

Puede seleccionar notas de varios pentagramas a la vez si lo desea.

3. Suelte el botón del ratón.

Se seleccionan todas las notas que tengan sus cabezas dentro del

rectángulo.

• Si quiere deseleccionar una de las notas, mantenga la

tecla [Mayús.] apretada y haga clic en ella.

Utilizar el teclado

Por defecto, puede recorrer las notas de la partitura utili-

zando la tecla de flecha derecha e izquierda. Si aprieta

[Mayús.], podrá seleccionar una serie de notas mientras

las recorre con el cursor.

• Si quiere usar otras teclas para seleccionar notas,

puede personalizar los ajustes en el diálogo Comandos

de Teclado (en la categoría Navegar).

Deseleccionar todo

• Para deseleccionarlo todo, simplemente haga clic con

la herramienta Flecha en cualquier espacio “libre” (en

blanco) en la partitura.

Eliminar notas

Las notas se pueden eliminar de dos formas:

Utilizar la herramienta Borrar

1. Seleccione la herramienta Borrar desde la barra de

herramientas o el menú contextual.

2. Una por una, haga clic en la(s) nota(s) que quiera bo-

rrar, o arrastre sobre ellas con el botón del ratón pulsado.

Usar la opción de menú Suprimir o el teclado

1. Seleccione la(s) nota(s) que quiera eliminar.

2. Seleccione Suprimir en el menú Edición, o apriete la

tecla [Supr.] o [Retroceso] en el teclado del ordenador.

Mover notas

Para mover o transponer notas, proceda así:

1. Establezca el valor de Cuantización.

2. Si quiere escuchar la altura tonal de la nota mientras la

mueve, active el botón Realimentación Acústica (icono de

altavoz) en la barra de herramientas.

Cuando esté encendido oirá el tono actual de la nota “arrastrada”.

3. Seleccione las notas que quiera mover.

4. Haga clic en una de las notas seleccionadas y arrás-

trela a una nueva posición y/o tono.

El movimiento horizontal de la nota es “magnéticamente atraído” hacia el

valor de Cuantización actual. Las cajas de posición en la barra de herra

mientas muestran cuál será la posición y la altura tonal de la nota que ha

sido arrastrada.

5. Suelte el botón del ratón.

Las notas aparecerán en su nueva posición.

• Si presiona [Ctrl]/[Comando] y arrastra, el movimiento

se restringe a vertical u horizontal (dependiendo de la di

rección en la que arrastre).

• También puede mover las notas seleccionadas usando

comandos de teclado, como se asignaron en la categoría

Empujar en el diálogo Comandos de Teclado.

Al mover notas hacia la izquierda o la derecha usando los comandos de

teclado, las notas se moverán en pasos de acuerdo con el actual valor

de Cuantización. Las teclas asignadas para empujar arriba/abajo trans

portarán las notas en pasos de semitono.

450

Los editores MIDI

Duplicar notas

1. Ajuste el valor de Cuantización y seleccione las notas

que desee, como al mover.

2. Mantenga pulsado [Alt]/[Opción] y arrastre la nota a

su nueva posición.

• Si quiere restringir movimientos en una dirección, pre-

sione [Ctrl]/[Comando].

Esto funciona igual que a la hora de mover, como hemos descrito antes.

• [Alt]/[Opción] es la tecla por defecto para copiar/dupli-

car. Puede cambiar esto en el diálogo Preferencias (pá-

gina Opciones de Edición–Modificadores de

herramientas).

Esta entrada se encuentra en la categoría Arrastrar y Depositar (Copiar).

Cambiar la duración de las notas

Como se describió antes (vea “Visualizar la partitura co-

rrectamente” en la página 445), la duración que se mues-

tra de una nota no es necesariamente la duración real de

la misma, pero también depende de los valores de Notas y

Silencios para la Cuantización Visual en el diálogo Ajustes

de Pentagrama. Es importante recordar ésto al cambiar la

duración de una nota, ya que puede llevarle a resultados

confusos.

Hay varias formas de cambiar la duración de una nota en

el Editor de Partituras:

Usar los símbolos de figura de nota de la barra de

herramientas extendida.

Utilizar la barra de herramientas extendida es otra manera

rápida de insertar numerosas notas de la misma duración:

1. Seleccione las notas que quiere cambiar.

2. Mantenga apretada la tecla [Ctrl]/[Comando] y haga

clic en uno de los iconos de nota, en la barra de herra

mientas extendida.

Todas las notas seleccionadas tendrán ahora la duración de la nota en la

que ha hecho clic.

Utilizar la línea de información

También puede editar las duraciones numéricamente en

la línea de información, igual que en los Editores de Te-

clas y Percusión (vea “Editar notas en la línea de informa-

ción” en la página 417).

Dividir y pegar notas

• Si tiene dos notas atadas con una ligadura y hace clic

en la cabeza de la nota “ligada” con la herramienta Tijeras,

la nota se dividirá en dos, con la duración de la nota “prin-

cipal” y de la ligada, respectivamente.

• A la inversa, si hace clic en una nota con la herramienta

Pegar, se unirá a la siguiente nota con el mismo tono.

Cambio enarmónico

Los botones de la parte derecha de la barra de herramien-

tas extendida le permiten cambiar la visualización de las

notas, para que por ejemplo un Fa# (Fa sostenido) apa

rezca como Solb (Sol bemol) y viceversa:

1. Seleccione la(s) nota(s) a las que quiera afectar.

2. Haga clic sobre uno de los botones para mostrar la(s)

nota(s) seleccionada(s) de cierto modo.

El botón “off” reinicializa las notas a su visualización original. Las otras

cinco opciones son dobles bemoles, bemoles, No (no se muestran alte-

raciones, sin importar el tono), sostenidos y dobles sostenidos.

Invertir plicas

Normalmente la dirección de la plica de la nota se selec-

ciona automáticamente según el tono de la misma, pero lo

puede cambiar manualmente si lo desea:

1. Seleccione las notas para las que quiere cambiar (in-

vertir) la dirección de la plica.

2. Despliegue el menú MIDI y seleccione Invertir Plicas

en el submenú de Partituras.

451

Los editores MIDI

Trabajar con texto

Puede usar la herramienta Texto para añadir comentarios,

articulaciones o consejos de instrumentación y otros tex-

tos en cualquier parte de la partitura:

Añadir una cadena de texto

1. En la barra de herramientas, seleccione la herramienta

Texto.

2. Haga clic en cualquier parte de la partitura.

Aparece un cursor parpadeante, que le indica que puede introducir texto.

3. Introduzca el texto y presione [Retorno].

Editar texto

Para editar una cadena de texto ya introducida, haga do-

ble clic sobre ella con la herramienta Flecha. Esto abre el

texto para su edición, y puede usar las teclas de flecha

para mover el cursor, eliminar caracteres con las teclas

[Supr.] o [Retroceso] e introducir nuevo texto como de

costumbre. Termine presionando [Retorno].

• Para eliminar un bloque de texto, selecciónelo con la

herramienta Flecha y presione [Retroceso] o [Supr.].

• Puede mover o duplicar bloques de texto arrastrándolos

(o con [Alt]/[Opción]-arrastrar), igual que con notas.

Cambiar la fuente, tamaño y estilo del texto

Para cambiar los ajustes de fuente del texto que ha aña-

dido, proceda así:

1. Seleccione el texto haciendo clic sobre él con la he-

rramienta Flecha.

2. Despliegue el menú MIDI y seleccione “Ajustar

Fuente…” en el submenú de Partituras.

Aparece el diálogo Ajustes de Fuente, que contiene los siguientes

ajustes:

3. Una vez realizados sus ajustes, haga clic en Aplicar.

Si lo desea puede dejar el diálogo Ajustes de Fuente abierto, seleccionar

otro bloque de texto y ajustarlo – acuérdese de hacer clic en Aplicar an

tes de seleccionar un nuevo bloque de texto.

• Si hace ajustes en el diálogo Ajustes de Fuente sin

texto seleccionado, los ajustes se usarán como por de

fecto para todo el nuevo texto.

En otras palabras, todo el texto que introduzca a partir de ese momento

tendrá los ajustes que haya especificado (aunque puede, por supuesto,

cambiarlos manualmente en cada texto, como de costumbre).

Imprimiendo

Para imprimir su partitura, proceda como sigue:

1. Abra las partes que quiera imprimir en el Editor de

Partituras.

La impresión sólo está disponible desde dentro del Editor de Partituras.

2. Seleccione “Configuración de Página…” en el menú

Archivo y asegúrese de que los ajustes de impresión son

correctos. Cierre el diálogo.

3. Seleccione “Imprimir…” en el menú Archivo.

4. Aparece un diálogo estándar de imprimir. Ajuste las

opciones como desee.

5. Haga clic en Imprimir.

Elemento Descripción

Fuente Aquí es donde puede especificar la fuente del texto. Las

fuentes disponibles en el menú dependerán de las que

tenga instaladas en su ordenador. No recomendamos

usar las fuentes “Steinberg” – son fuentes especiales

usadas por el programa (p.

ej. como símbolos de parti-

tura) y no sirven para el texto común.

Tamaño Determina el tamaño del texto.

Cuadro Le permite enmarcar el texto en un rectángulo (caja) u

óvalo.

Opciones de

Fuente

Estas casillas de verificación determinan si el texto se for-

matea en negrita, cursiva, y/o subrayado.

Si cambia los ajustes de tamaño de papel, escala y

márgenes, la partitura cambiará de aspecto.

Elemento Descripción

Expression maps (sólo Cubase)

453

Expression maps (sólo Cubase)

Introducción

Acerca de las articulaciones

Las articulaciones o expresiones musicales definen cómo

“suenan” determinadas notas, es decir, cómo se cantan o

tocan en un instrumento dado. Le permiten especificar que

un instrumento de cuerda se toca con arco (no punteado),

una trompeta enmudecida (no abierta), etcétera. Las arti

culaciones también definen el volumen relativo de las no-

tas (para reproducir algunas notas más altas o más bajas

que las demás) o cambios en el tono (crear un tremolo).

Las articulaciones se pueden dividir en “Direcciones” y

“Atributos”.

• Las direcciones son válidas para todas las notas desde

la posición de inserción en adelante, hasta que se marca

otra dirección. Esto significa que no se aplican a notas

únicas, sino a rangos continuos de notas, o incluso a una

pieza musical entera.

Un ejemplo de dirección es un pizzicato, que significa que la cuerda del

instrumento es pellizcado.

• Los atributos pertenecen a notas únicas. Sólo se apli-

can a las notas que se han marcado.

Ejemplos de ello son los acentos, en los que una nota se toca con énfa-

sis, y un staccato, en el que una nota se toca más corta.

Las articulaciones musicales en el Editor de Partituras

Articulaciones y MIDI

Al trabajar con MIDI, es decir, cuando introduzca notas a

través del teclado MIDI, cuando edite notas en los edito-

res MIDI o cuando use instrumentos VST, las articulacio-

nes se deben materializar como sonidos diferentes. Para

ejecutar los cambios de sonido necesarios, use el si-

guiente comando y tipos de datos:

Expression maps

Al trabajar en un proyecto, es posible que quiera escuchar

una composición incluyendo articulaciones. En Cubase,

esto se puede conseguir usando expression maps, que se

pueden seleccionar a través de la sección Expression Map

en el Inspector de las pistas MIDI o de instrumento. Dentro

de estos mapas puede especificar el mapeado del sonido

y las características de todas sus expresiones musicales,

usando los métodos descritos en la tabla superior.

Cuando seleccione un expression map para una pista MIDI

o de instrumento, las articulaciones (sonidos) definidas en

el mapa se aplicarán automáticamente durante la reproduc-

ción. Cubase reconoce las expresiones anotadas en la

parte MIDI y busca en los slots de sonido del expression

map un sonido que encaje con el criterio definido.

Cuando encuentre un slot de sonido que encaje, se modifi-

cará la nota actual (p. ej. reduciendo la duración o aumen-

tando el volumen), o se enviará información de canal MIDI,

cambio de programa o keyswitch al instrumento conectado

(el instrumento seleccionado en el menú emergente Enru

tado de Salida de la pista), para que se reproduzca un so-

nido diferente. Cuando no se encuentre ningún slot de

sonido que encaje con la articulación usada en la parte, se

usará la “concordancia más aproximada”, vea

“Grupos” en

la página 459.

Pizzicato Tenuto Acento Staccato

AtributosDirección

Opción Descripción

Cambio de

Programa

Los mensajes de cambio de programa se pueden usar para

decirle a un instrumento VST que pase de un programa a

otro. Dependiendo del instrumento, esto se puede usar para

reproducir una articulación diferente.

Canal MIDI Los instrumentos multitímbricos, tales como el HALion de

Steinberg, tienen programas, representando normalmente

diferentes articulaciones. Estos se pueden acceder a través

de mensajes de canal MIDI.

Key

Switches

Algunos muestreadores de software, como el HALion Sym-

phonic Orchestra de Steinberg, hacen uso de los “keyswit-

ches”, que significa que ciertas teclas no se usan para lanzar

sonidos, sino para cambiar entre articulaciones, p.

ej.

454

Expression maps (sólo Cubase)

Cuando introduzca articulaciones en una parte MIDI, ne-

cesitará configurar un expression map de tal manera que

se disparen los sonidos correctos del instrumento MIDI o

VST conectado (vea

“Crear y editar expression maps” en

la página 457).

Los expression maps también le permiten vincular sus ar-

ticulaciones con las teclas remotas de un dispositivo de

entrada MIDI y mapearlas con sonidos para que se pue

dan reproducir por el dispositivo MIDI o instrumento VST.

De esta forma puede introducir notas y articulaciones

usando un dispositivo MIDI remoto y hacer que automáti

camente se graben y reproduzcan de manera correcta en

Cubase.

Los expression maps pueden ser útil en las siguientes

situaciones:

• Cuando quiere introducir articulaciones musicales direc-

tamente en uno de los editores MIDI, en especial en el Edi-

tor de Partituras, sin tener que grabar datos MIDI antes.

• Cuando quiere tocar/grabar música en tiempo real y

controlar los cambios de articulaciones mientras toca.

• Cuando abre y edita proyectos de otros usuarios.

Usando expression maps podrá mapear la información de

articulaciones a un conjunto diferente de instrumentos o

librería de contenidos de manera rápida y fácil.

 También puede usar las funciones de Note Expression

para añadir articulaciones directamente a sus notas MIDI

en el Editor de Teclas. Esto se describe con detalle en el

capítulo

“Note Expression (sólo Cubase)” en la página 461.

Usar expression maps en Cubase

Los expression maps y sus funciones relacionadas se pue-

den encontrar en varias ubicaciones dentro de Cubase.

Para poder usar estas funciones, se tiene que cargar un ex-

pression map o un preset de pista que contenga un mapa.

Cargar expression maps

Los expression maps pueden ser parte de presets de

pista o VST, o guardarse aparte. Dependiendo de esto, la

forma de tenerlas disponibles en Cubase es ligeramente

diferente.

Cargar expression maps que forman parte de presets

Cubase viene con un conjunto de expression maps pre-

definidos, que forman parte de los presets por defecto. Se

cargan automáticamente con los presets. Los presets de

pista se describen en detalle en el capítulo “Trabajar con

presets de pista” en la página 356.

Detalles a tener en cuenta:

• En Cubase se incluyen varios presets de pista preconfi-

gurados para usar con VST Expression. Contienen soni-

dos que hacen uso de keyswitches y tienen diferentes

articulaciones. Para indicar que estos presets se pueden

usar en este contexto, tienen el sufijo “VX”.

• Los presets de pista para HALion Symphonic Orchestra

también se pueden usar con expression maps. Los presets

se instalan automáticamente con Cubase. Sin embargo,

para que estén disponibles, tiene que instalar aparte el ins

trumento VST.

Estos presets de pista empiezan por “HSO” y terminan en “VX”.

Expression maps que se guardaron por separado

Usted también puede definir sus propios expression

maps, vea

“Crear y editar expression maps” en la página

457. Para cargarlos, proceda así:

1. En el Inspector de la pista seleccionada, seleccione la

sección Expression Map, abra el menú emergente y elija

“Configuración Expression Map…”.

La ventana Configuración de Expression Map se abre.

 Si no aparece la pestaña Expression Map en el Ins-

pector, haga clic derecho sobre otra pestaña del Inspec-

tor y seleccione “Expression Map” en el menú contextual.

455

Expression maps (sólo Cubase)

2. En la sección Expression Maps de la izquierda, haga

clic en el botón Cargar.

Aparece un diálogo de archivo.

3. Busque y seleccione un expression map y haga clic en

Abrir.

El expression map se carga en la lista de Mapas.

4. Repita los pasos para todos los mapas que quiera te-

ner disponibles, y cierre el diálogo.

Todos los mapas cargados están disponibles en el menú

emergente Expression Map del Inspector.

Expression maps en la ventana de proyecto

En el Inspector de pistas MIDI y de instrumento, hay una

sección Expression Map disponible. Indica si un expression

map se usa para una pista. También muestra los slots de

sonido activos para la reproducción y para la introducción

en tiempo real.

La posibilidad de monitorizar los slots activos es especial-

mente útil cuando graba articulaciones con un dispositivo

externo, tal como un teclado MIDI. De esta forma puede

ver si se usa el slot de sonido correcto, es decir, la articu

lación correcta.

Expression maps en el Editor de Partituras

En el Editor de Partituras, las articulaciones que son parte

de un expression map se pueden insertar como se hace

con cualquier otro símbolo. Hay una pestaña especial en

el Inspector de Símbolos, que contiene todos los símbo

los de articulación del expression map actual.

• Para insertar un símbolo, haga clic sobre la pestaña Ex-

pression Map, y haga clic en la posición deseada del visor

de notas.

• Para borrar un símbolo de articulación de la partitura,

selecciónelo y pulse [Supr.] o [Retroceso].

También puede hacer clic sobre él con la herramienta Borrar.

 En el diálogo Preferencias (página Partitura–Colores

para Significados Adicionales), puede especificar un color

para los símbolos de expression map. De esta manera los

puede distinguir fácilmente de otros símbolos de partitura.

La edición de articulación en el Editor de Partituras es la

misma que la edición de símbolos normal, vea el capítulo

“Trabajar con símbolos” en la página 666.

Indica que un expres-

sion map se usa para

la pista.

Marca el slot que se

está reproduciendo

actualmente.

Muestra qué

Tecla Remota se

está pulsando.

En el Editor de Partituras es posible insertar símbo-

los en una única nota que, de hecho, no se puedan

combinar musicalmente de ninguna forma. Así pues,

al introducir articulaciones asegúrese de que no en

tran en conflicto con otras articulaciones.

456

Expression maps (sólo Cubase)

Expression maps en los Editores de Teclas,

Percusión e In-Place

Si se usa un expression map en una pista MIDI o de ins-

trumento, sus articulaciones aparecerán en los eventos de

notas, en el visor del Editor de Teclas, siempre que el fac

tor de zoom vertical sea lo suficientemente elevado. Si el

factor de zoom horizontal es lo suficientemente elevado, el

atributo descripción (el texto en la columna Descripción,

vea

“Editar Articulaciones” en la página 459) también se

muestra.

Puede insertar y editar articulaciones en los Editores de Te-

clas, Percusión e In-Place, usando el carril de controlador.

Es muy parecido a la edición normal del carril de controla

dor (vea “Usar el visor de controladores” en la página 420).

• Para mostrar las articulaciones configuradas en el ex-

pression map seleccionado, abra el menú emergente a la

izquierda del carril y seleccione “Articulaciones/Dinámi-

cas”.

Las dinámicas se describen con detalle en la sección “Editar dinámicas

(sólo Cubase)” en la página 426.

• Cuando “Articulaciones/Dinámicas” esté seleccionado

en un carril de controlador, los inicios de notas se mostra

rán como líneas verticales delgadas en el visor de contro-

ladores.

• Todas las articulaciones que se especifican en el ex-

pression map seleccionado están disponibles en el carril

de controlador. Aparecen en diferentes filas, una encima

de la otra. El orden en el que se listan es el mismo que en

el expression map.

Los diferentes grupos (1 a 4) también se reflejan aquí, vea “Grupos” en

la página 459. Están separados por líneas negras. Las articulaciones

pertenecientes al mismo grupo se muestran en el mismo color.

• En el carril de controlador, las direcciones se muestran

como compases. Empiezan en el punto de inserción de

una dirección y acaban en el punto de inserción de la

próxima articulación del mismo grupo (o en el final de la

parte, si no hay más direcciones a continuación). Los atri

butos se insertan al comienzo de la nota.

Puede asignar un máximo de un atributo por grupo a cada nota.

Editar en el carril de controlador

• Para insertar nuevas direcciones en el carril de contro-

lador, seleccione la herramienta Lápiz y haga clic en la po-

sición deseada en la fila respectiva, es decir, en el lugar

donde quiera que empiece la dirección. Tenga en cuenta

que tendrá que hacer clic en la posición exacta de la pri

mera nota a la que quiera aplicar esta articulación, o a su

izquierda.

En lugar de seleccionar la herramienta Lápiz, también puede mantener

pulsado [Alt]/[Opción] y hacer clic en la posición deseada.

• Para insertar nuevos atributos en el carril de controla-

dor, seleccione la herramienta Lápiz y haga clic en la res-

pectiva línea de la nota, en la fila correspondiente del carril

de controlador.

En lugar de seleccionar la herramienta Lápiz, también puede mantener

pulsada una tecla modificadora (por defecto [Alt]/[Opción]) y hacer clic

en la posición deseada.

• Para suprimir una dirección, haga clic sobre ella con la

herramienta Borrador o selecciónela y presione [Retro

ceso] o [Supr.].

• Para suprimir un atributo, haga clic sobre él con la he-

rramienta Lápiz.

Tenga en cuenta que no puede seleccionar atributos en el carril de con-

trolador sin que se seleccione automáticamente la nota correspondiente

también. Por lo tanto, no puede borrar un atributo seleccionándolo y pul

sando [Supr.] o [Retroceso] sin borrar también la nota.

 Si tiene varias notas seleccionadas, puede usar la he-

rramienta Lápiz para insertar o suprimir atributos en todas

ellas a la vez.

457

Expression maps (sólo Cubase)

Editar notas en la línea de información

Cuando haya una nota MIDI seleccionada en el visor de

notas, la línea de información contendrá la opción “Articu-

laciones”. Esto mostrará los atributos de la nota (símbo-

los) especificados para la nota seleccionada. Haga clic en

esta sección para abrir el menú emergente Articulaciones.

Detalles a tener en cuenta:

• Todos los atributos de notas disponibles en el expression

map aparecerán en el menú emergente, ordenados por

grupos (vea

“Grupos” en la página 459).

• Para añadir un atributo a una nota, simplemente selec-

ciónela en el menú emergente. Los atributos que están

activos en una nota se indican en el menú.

Si hace clic en un atributo activo de nuevo en el menú, se borrará.

• Si selecciona otro atributo del mismo grupo para una

nota, el nuevo atributo reemplazará al anterior.

Expression maps en el Editor de Lista

En el Editor de Lista, las articulaciones se pueden ver y

editar en la columna Comentario. Las opciones son las

mismas que en la línea de información del Editor de Te

clas, vea arriba.

Las direcciones se pueden mostrar como texto o como

símbolos gráficos (como en el Editor de Partituras). De

cualquier forma, irán seguidos del texto “VST Expression”

entre corchetes, para que sean fácilmente reconocibles y

distinguibles de los símbolos de notación ordinarios.

Crear y editar expression maps

Crear expression maps basados en key

switches usados en un instrumento

Puede extraer automáticamente información de mapeado

de sus instrumentos VST conectados y convertirla en un

expression map nuevo. Esto hace que sea muy fácil confi-

gurar expression maps para los instrumentos con los que

trabaja a menudo.

Proceda así:

1. Cargue el instrumento VST que quiera usar y asígnelo

a una pista MIDI o de instrumento.

2. Seleccione la pista, abra la sección Expression Map

en el Inspector, y seleccione “Importar Key Switches” en

el menú emergente. Tenga en cuenta que esta opción de

menú sólo estará disponible cuando el programa cargado

contenga key switches.

La ventana Configuración de Expression Map se abre.

3. Haga los ajustes que desee al mapa creado (vea

“Crear un expression map desde cero” en la página 458)

y haga clic en el botón Guardar.

El expression map se guarda y ahora lo puede cargar a través del menú

emergente en la sección Expression Map del Inspector.

458

Expression maps (sólo Cubase)

Crear un expression map desde cero

Proceda así:

1. En el Inspector de una pista de instrumento o MIDI,

abra la sección Expression Map, abra el menú emergente

y elija “Configuración Expression Map…”.

Se abrirá la ventana Configuración de Expression Map, permitiéndole

cargar y crear expression maps.

 También puede abrir la ventana Configuración de Ex-

pression Map seleccionando la opción “Configuración de

Expression Map…” en el menú MIDI.

2. Para crear un nuevo mapa a partir de cero, haga clic

en el botón “+”, arriba de la lista de Mapas en la sección

Expression Maps del diálogo.

Un nuevo mapa llamado “Sin Título” aparecerá en la sección Expression

Maps.

3. Haga clic en el nombre del mapa e introduzca un nom-

bre significativo (p. ej., “Cello” para configurar un expres-

sion map para un violoncello).

Añadir slots de sonido

Ahora creará un slot de sonido para cada articulación que

quiera añadir. Proceda así:

1. En la sección de Slots de Sonido a la derecha de la

lista de Mapas, se añade un slot de sonido automática

mente cada vez que se crea un nuevo mapa.

Este es el slot por defecto que se usará. Puede especificarle una articu-

lación o dejarlo vacío, dependiendo de su configuración por defecto

preferida.

2. Haga clic en la primera columna de articulación (Art.

1) del slot de sonido y seleccione una articulación del

menú.

Se añadirá una nueva entrada en la sección Articulaciones, en la esquina

inferior derecha de la ventana.

3. Al añadir articulaciones, el nombre del slot de sonido

se pondrá automáticamente a la articulación. Para cam-

biar el nombre haga clic en el campo nombre e introduzca

uno nuevo.

Los nombres de los slots de sonido aparecen en el Inspector de la pista,

vea

“Expression maps en la ventana de proyecto” en la página 455.

4. Para crear una articulación compleja, hecha de varias

articulaciones individuales diferentes, haga clic en las

otras columnas de articulación (Art. 2-4) del slot de so

nido y añada las articulaciones correspondientes.

Para cada nueva articulación se añadirá una entrada adicional en la sec-

ción Articulaciones.

• Aparte de crear articulaciones combinadas, las colum-

nas de Articulación le permiten priorizarlas, ordenarlas en

diferentes grupos.

Cuando el programa esté buscando sonidos y no encuentre ninguno que

se adapte exactamente, el ajuste de grupo definirá “la correspondencia

más cercana”, es decir, se usará el sonido que se adapte mejor buscando

de izquierda a derecha. Por ejemplo, si se encuentran dos sonidos con la

misma articulación en el grupo 1, el sonido que también encaje con el

grupo 2 será el preferido, y así sucesivamente. Para más información sobre

grupos, vea abajo.

• Si no puede encontrar la articulación que quiera añadir

en el menú emergente, puede definir sus propias articula-

ciones seleccionando “Añadir Articulación Personalizada”.

Esto añade una articulación por defecto, que puede definir en la sección

Articulaciones, vea abajo.

• Haga clic en la columna “Col” para asignar un color a la

ranura de sonido actual.

Al trabajar en los editores MIDI, puede colorear sus eventos según el co-

lor de las ranuras de sonido.

5. Cuando haya hecho los ajustes deseados, haga clic

en el botón “+” para añadir otro slot de sonido.

Añada tantos slots de sonido como necesite.

• En la columna Remoto puede especificar la tecla de su

dispositivo externo que activará el slot de sonido.

Para más información vea “Ajustes de Teclas Remotas” en la página 460.

459

Expression maps (sólo Cubase)

Mapeado de Reproducción

Cuando haya añadido ranuras de sonidos, podrá mapear-

los a ciertos carácteres o expresiones de sonido de un

instrumento, por ejemplo, un violín tocado con arco o en

pizzicato. Los sonidos disponibles dependen del instru

mento que esté seleccionado para la pista MIDI o de ins-

trumento. Algunos de los instrumentos virtuales más

complejos requieren de varios key switches o combina

ciones de key switches y controladores para seleccionar

una articulación particular. Esto se puede conseguir api-

lando varios eventos de salida a una única ranura de so-

nido. Puede añadir una nueva ranura haciendo clic en el

botón “+”, encima de la lista.

Puede hacer los siguientes ajustes en las ranuras: En la

columna Estado, puede especificar un mensaje de note-

on, de cambio de programa, o de controlador. Además,

puede hacer ajustes en las columnas Dato 1 y 2 (si co

rresponde). Si tiene un instrumento que usa key switches

(por ejemplo, el HALion Symphonic Orchestra de Stein

berg), puede especificar estos key switches aquí. Esto le

permite cambiar entre un violín tocado con arco y uno pi-

zzicato, o cambiar a otro programa que contenga una arti-

culación diferente.

Puede crear también expresiones editando los datos MIDI

entrantes, p. ej. cambiando la duración o la velocidad de la

nota. Para ello, puede hacer los siguientes ajustes en la

parte inferior de la sección Mapeado de Reproducción:

Editar Articulaciones

En la sección Articulaciones aparecerán las articulaciones

que añada a los slots de sonido. Aquí se pueden hacer los

siguientes ajustes:

Grupos

Puede ordenar las diferentes articulaciones que defina

para un expression map en uno de cuatro grupos. Los

grupos se pueden usar para combinar direcciones y atri-

butos en expresiones musicales más complejas, eligiendo

articulaciones de diferentes grupos, p. ej. para tocar una

nota arco Y staccato Y con acento.

Los grupos en sí son exclusivos. Lo que significa que las

articulaciones que residan dentro del mismo grupo no se

pueden usar juntas. Ya que algunas de las articulaciones

no se pueden combinar, un violín p.

ej. no se puede tocar

arco (frotado) y pizzicato (pellizcado) a la vez, estas articu-

laciones se deberán poner en el mismo grupo.

Además, los grupos representan la importancia musical, el

grupo 1 tiene la prioridad más alta (las expresiones en el

grupo 1 son más importantes que las del grupo 2, 3 y 4).

Este ajuste es necesario cuando el expression map no en

cuentra una coincidencia exacta para sus datos e intenta

identificar el sonido más cercano posible. Digamos que

ha añadido un símbolo staccato y un acento a la nota en

un editor. En el expression map ha especificado que el

staccato está en el grupo 2 y el acento está en el grupo 3.

El instrumento conectado, sin embargo, no tiene una

muestra que se corresponda con estos ajustes. En este

caso, el programa buscará un sonido staccato, descar

tando el acento.

Parámetro Descripción

Canal Aquí puede especificar el canal MIDI. Al usar HALion

Symphonic Orchestra, por ejemplo, esto le permitirá

cambiar a un programa diferente.

Duración Aquí puede especificar la duración de la nota. De esta

forma puede crear sonidos staccato (picados) o tenuto.

Velocidad Aquí puede especificar la velocidad deseada. Esto le

permite crear acentos, p.

ej.

Mín. Velocidad Si está usando un instrumento que tiene diferentes ran-

gos de velocidad en la misma tecla, puede especificar

un mínimo aquí, para asegurarse de que se usa la mues

tra mapeada a un rango particular.

Transposición Esto le permite especificar un valor de transposición. Se

puede usar para seleccionar diferentes articulaciones

en algunas librerías de muestras, en las que distintas ar

ticulaciones se encuentran en diferentes octavas, p. ej.

Controlador 1/2 Le permite ajustar los mensajes de Cambio de Con-

trol MIDI y sus valores para cada ranura de sonido.

Opción Descripción

Art. Haciendo clic en esta columna se abrirá un menú contex-

tual, en el que podrá elegir si quiere insertar un símbolo o

una cadena de texto. Si selecciona Símbolo, se abrirá el

diálogo con los símbolos disponibles. Si selecciona Texto,

puede introducir el texto deseado directamente.

Tipo En esta columna especifica si quiere añadir un “Atributo”

(que sólo tiene influencia en una sola nota, p.

ej. un

acento) o una “Dirección” (que es válida a partir de la po

sición de inserción hasta que es reemplazada por otra ar-

ticulación, p. ej. arco y pizzicato).

Descripción Aquí puede introducir un texto descriptivo. Por ejemplo,

puede ser el nombre de un símbolo (p.

ej. Acento) o el

nombre largo de una dirección (p.

ej. pizz y pizzicato).

Grupo Esta columna le permite especificar el grupo, o la impor-

tancia del símbolo, vea abajo.

460

Expression maps (sólo Cubase)

Ajustes de Teclas Remotas

Las Teclas Remotas especifican qué tecla de un disposi-

tivo externo se usará para tocar un cierto slot de sonido,

es decir, estas teclas se usarán luego para insertar articu-

laciones en vez de notas.

Las teclas remotas activas (si hay alguna) se ven reflejadas

en el Inspector de la pista, vea

“Expression maps en la ven-

tana de proyecto” en la página 455.

 Si no planea grabar o lanzar articulaciones a través de

un dispositivo de entrada MIDI, no necesita especificar te

clas remotas.

Modo Latch

Este ajuste determina si la función de teclas remotas re-

acciona a los mensajes de note off.

• Cuando el Modo Latch esté desactivado, la tecla que

presione en su dispositivo de entrada MIDI será válida du-

rante el tiempo en que se mantenga pulsada, es decir, el

slot de sonido se reproducirá hasta que suelte la tecla.

Al soltarla, el slot de sonido por defecto (el primero) se tocará de nuevo.

• Cuando el Modo Latch esté activado, la tecla que pre-

sione será válida hasta que presione la siguiente.

Nota Fundamental

Aquí puede especificar la primera tecla de su dispositivo

que quiera usar como tecla remota. Esto es útil, ya que le

permite ajustar automáticamente las asignaciones de te-

clas remotas existentes para cubrir sus necesidades, p. ej.

cuando está usando un teclado MIDI con un rango de te-

clas muy grande o muy pequeño.

Establecer Teclas Remotas

Las teclas Remotas se pueden especificar manualmente

para cada slot en la sección Slots de Sonido de la ven-

tana. Sin embargo, también puede asignar automática-

mente un rango de teclas de su dispositivo externo a los

slots de sonido en el expression map. Proceda así:

1. Haga clic en el botón Establecer Teclas Remotas.

Se abrirá un diálogo.

2. Use el campo Tecla de Inicio para especificar la pri-

mera tecla del dispositivo de entrada MIDI que quiere que

dispare un slot de sonido.

3. En el menú emergente Mapeado de Teclas puede es-

pecificar con qué teclas de su dispositivo quiere disparar

los slots de sonido.

Puede elegir si quiere usar todas las teclas del teclado como teclas re-

motas, o si sólo usar las teclas blancas o negras.

4. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

Guardar ajustes

Cuando haya hecho los ajustes deseados, necesitará

guardar el expression map. Para hacerlo haga clic en el

botón Guardar, en la sección Expression Maps de la ven

tana, especifique un nombre de archivo y una ubicación

para el expression map y haga clic en Guardar.

Tenga en cuenta que el Modo Latch sólo se puede

activar/desactivar en general en Cubase, no para un

solo expression map.

Note Expression (sólo Cubase)

462

Note Expression (sólo Cubase)

Introducción

Note Expression le ofrece una forma intuitiva de editar con-

troladores en Cubase. Como alternativa a trabajar con los

carriles de controladores en el Editor de Teclas, los datos

de controladores se pueden ver y editar directamente en

los evento de nota MIDI asociados en el visor de eventos.

Con Note Expression, una nota se asocia a sus datos de

controlador y se trata como una unidad. Cuando cuantiza,

mueve, copia, duplica, o borra notas, su información de

los controladores asociados acompañará a la nota. Esto le

permite una edición muy intuitiva y precisa de los datos

relacionados con las notas. Los valores Note Expression

se pueden editar de varias maneras, vea

“Editar datos

Note Expression” en la página 467. Además, superpo-

niendo las curvas de datos correspondientes en el visor

de eventos, puede ver todos los datos Note Expression

de una nota a la vez, lo que le da una buena visión general.

Las curvas Note Expression en el Editor de Teclas

Al trabajar con Note Expression, es importante distinguir

entre controladores VST 3 y controladores MIDI:

Controladores VST 3

Los controladores VST 3 los ofrece el instrumento VST.

Por lo tanto, hay varios controladores disponibles, depen

diendo del instrumento.

Los controladores VST 3 le dan información de la articula-

ción para cada nota individual. A diferencia de los contro-

ladores MIDI (que son específicos del canal), los controla-

dores VST 3 son específicos de las notas y son

adecuados para contextos polifónicos. Articular cada nota

en un acorde de forma individual crea una sensación mu

cho más natural. Además, los controladores VST 3 le per-

miten un rango de valores que sobrepasa el rango MIDI

de 0 a 127, lo que le ofrece una edición de valores y refi

nado más cómoda.

Para poder trabajar con controladores VST, necesita un

instrumento VST que le ofrezca este tipo de parámetros

de controladores y que sea capaz de reproducir estos

mensajes de controladores. Incluido con Cubase está

HALion Sonic SE, que es compatible con Note Expres

sion, vea “HALion Sonic SE” en la página 473.

Controladores MIDI

Una limitación importante del MIDI es la naturaleza de la in-

formación de controladores. Con la excepción de poly

pressure, los mensajes de controladores son específicos

del canal, es, decir, afectan a todo el instrumento, sin im

portar si están insertados en una parte o una nota. Por lo

tanto, al usar Note Expression con instrumentos MIDI

(hardware o VSTi), es importante entender que los datos

de articulaciones en una nota normalmente afectan a las

demás de la misma voz, es decir, cualquier otra nota que se

reproduzca en el mismo canal a la vez. Esto limita el poten

cial de Note Expression para eventos de controlador MIDI

en interpretaciones monofónicas (solo). Al usar controlado-

res MIDI en interpretaciones polifónicas, le recomendamos

usar carriles de controladores en el Editor de Teclas, vea

“Usar el visor de controladores” en la página 420.

Sin embargo, Note Expression puede ser útil en el con-

texto de instrumentos VST estándar y instrumentos MIDI

hardware, vea

“Grabar controladores MIDI como datos

Note Expression” en la página 471 y “Convertir controla-

dores MIDI a datos Note Expression” en la página 472.

463

Note Expression (sólo Cubase)

Trabajar con Note Expression

Al trabajar con Note Expression, comience activando el

botón “Mostrar datos Note Expression” en la barra de he-

rramientas del Editor de Teclas. Esto le da una visión de

sus acciones. Use el deslizador de la derecha del botón

para modificar el tamaño de visualización de los datos

Note Expression en el visor de eventos.

• Si quiere escuchar sus ediciones, active el botón Reali-

mentación Acústica en la barra de herramientas del Editor

de Teclas.

La reproducción se activa cuando introduce o cambia datos Note Ex-

pression. Todos los controladores que están presentes en la posición

del ratón se usarán durante la reproducción.

Note Expression se puede usar de las siguientes formas:

• Puede grabar notas en directo en Cubase mientras ad-

junta algunos o todos los controladores usados como

eventos Note Expression a las notas, vea “Grabación” en

la página 466.

• Puede reemplazar los datos Note Expression existentes

de una parte MIDI grabando eventos Note Expression para

las notas MIDI durante la reproducción, vea

“Overdub” en

la página 466.

• Puede añadir datos Note Expression a una nota MIDI

después de otra, usando el botón “Entrada MIDI Note Ex-

pression”, vea “Grabar datos Note Expression a través de

la Introducción MIDI” en la página 467.

• Puede dibujar en eventos Note Expression para notas

MIDI en el editor Note Expression, vea

“Editar datos Note

Expression” en la página 467.

Configurar la pestaña Note

Expression del Inspector

Para poder trabajar con Note Expression, tiene que confi-

gurar los parámetros primero. Esto se hace en la pestaña

Note Expression del Inspector de la ventana del proyecto,

o en el Editor de Teclas.

En el área superior de la pestaña Note Expression se

muestra una lista de parámetros. Los controladores VST 3

se muestran primero, seguidos de los controladores MIDI.

Los controladores VST 3 disponibles dependen del instru

mento que se usa. Los controladores MIDI se pueden con-

figurar en el diálogo Configuración de Controlador MIDI,

vea

“Seleccionar el tipo de evento” en la página 420.

 Si hay muchos controladores disponibles, puede tener

que navegar a través de la lista usando la barra de despla

zamiento.

Si se muestra un asterisco (*) delante del nombre del pa-

rámetro, existen datos para este controlador. El número

de la derecha del parámetro determina el controlador

MIDI mapeado al parámetro para la grabación, vea

“Ma-

pear controladores” en la página 465.

Ajustes para el

controlador se-

leccionado

Controlado-

res VST 3

Controladores

MIDI

Ajustes

globales

En la columna CC

se muestra la asig-

nación del controla-

dor, si hay.

464

Note Expression (sólo Cubase)

En la sección central de la pestaña, puede hacer ajustes

para el parámetro que está seleccionado en la lista. Están

disponibles las siguientes opciones:

En la parte inferior de la pestaña Note Expression, están

disponibles los siguientes ajustes y parámetros globales:

Mostrar/ocultar controladores

Puede especificar qué parámetros se muestran en el edi-

tor Note Expression y en el visor de eventos activando/

desactivándolos en la columna de más a la izquierda en la

lista. Cuando quiere editar un único parámetro, lo mejor

es ocultar los datos de los demás parámetros. Activar va

rios parámetros le permite verlos en contexto, dándole

una mejor visión general. En el Inspector, los controlado

res visibles se muestran con un rectángulo relleno delante

de sus nombres. Los controladores ocultos tienen un rec-

tángulo vacío. Para mostrar u ocultar un parámetro, haga

clic en su rectángulo.

Filtrar la lista

Si hace clic en el encabezamiento de la columna Paráme-

tro, se abre un menú emergente que contiene los siguien-

tes comandos de filtrado:

Opción Descripción

Nombre del pará-

metro y selector de

color

Haciendo clic en el cuadrado coloreado de la dere-

cha del nombre del parámetro, puede especificar

qué color usar para el parámetro en el Inspector y

en el visor de notas. También puede definir un con

junto de colores Note Expression. Para más infor-

mación acerca de configurar colores, vea “El

diálogo Colores de Proyecto” en la página 579.

Campo y menú

emergente de

asignación MIDI

Aquí puede especificar qué asignación de controla-

dor MIDI se grabará para el parámetro seleccio-

nado, bien seleccionándolo en el menú emergente o

usando el botón Aprender MIDI, vea

“Mapear con-

troladores” en la página 465.

Botón Aprender

MIDI

Aquí puede asignar cualquier control de su contro-

lador MIDI externo al parámetro seleccionado. Haga

clic en el botón Aprender MIDI y mueva el fader o

potenciómetro del dispositivo externo, vea

“Mapear

controladores” en la página 465.

Controles de rango

de parámetro



(Min/Max)

Si quiere usar sólo un cierto rango de valores del

parámetro, puede especificarlo aquí. Ajuste el rango

cambiando los valores mínimo y máximo o use el

deslizador de debajo de los campos.



Use un rango de parámetro que le permite hacer

ajustes finos para ciertos parámetros. Esto es espe

cialmente útil para el parámetro VST 3 “Tuning”. Es-

pecifique el rango que quiera usar e introduzca o

grabe los datos correspondientes.

Opción Descripción

MIDI como Note

Expression

Si este botón está activado, los controladores MIDI en-

trantes se grabarán como datos Note Expression, vea

“Grabar controladores MIDI como datos Note Expres-

sion” en la página 471.

Overdub Cuando está activado, puede sobregrabar (overdub)

datos Note Expression existentes. Vea

“Overdub” en

la página 466.

Buffer Latch Con este botón puede activar/desactivar el buffer

latch usado para sobregrabar, vea

“Modo Latch” en la

página 466.

Opción Descripción

Mostrar sólo Paráme-

tros usados

Seleccione este comando para mostrar en la lista

solamente los parámetros que tengan datos.

Hacer visibles todos

los Parámetros

Seleccione este comando para mostrar todos los

parámetros disponibles en el visor de eventos.

Hacer visible sólo el

Parámetro editado

Seleccione este comando para mostrar solamente

el parámetro editado actualmente en el visor de

eventos.

Este controla-

dor está visible.

Este controla-

dor está

oculto.

465

Note Expression (sólo Cubase)

Bypass de Note Expression

Como la mayoría de las demás pestañas del Inspector,

puede hacer bypass de los datos Note Expression ha-

ciendo clic en el botón de arriba a la derecha de la pes-

taña del Inspector, para que se ponga amarillo. Si el

bypass está activado, se hará bypass de todos los datos

Note Expression de la pista.

El bypass está activo en la pestaña Note Expression del Inspector.

Mapear controladores

Los teclados externos no tienen controles o faders para

los parámetros VST 3, por lo tanto no se pueden grabar

directamente. Para remediarlo, tiene la posibilidad de

asignar un cierto controlador MIDI (o Pitchbend y After

touch) a cualquier parámetro de Note Expression de la

lista. La asignación MIDI se muestra en la columna CC del

Inspector.

Se puede usar el mismo controlador MIDI para varios pa-

rámetros, pero sólo uno de esos controladores puede es-

tar activo a la vez. Si el mapeado está activo, se muestra el

número del controlador MIDI asignado (o PB y AT para

Pitchbend y Aftertouch, respectivamente). Si un controla-

dor MIDI está asignado pero inactivo, por ejemplo, porque

el parámetro seleccionado usa la misma asignación que

otro parámetro, aparece un punto en la columna CC.

El parámetro VST 3 Tuning (afinación) se asigna automá-

ticamente a la rueda de pitchbend de su controlador MIDI.

Todos los demás parámetros se asignan por defecto al

primer controlador MIDI (CC1: Modulación).

Puede especificar manualmente el mapeado de grabación

de los parámetros, usar la función Aprender MIDI, o car-

gar un preset de mapeado, vea abajo.

Mapeado manual

Para mapear manualmente un controlador MIDI al paráme-

tro de Note Expression seleccionado, puede seleccionar el

controlador MIDI del menú emergente de asignación MIDI.

Si el controlador MIDI que está buscando no está en la

lista, seleccione “Configuración del Controlador MIDI…” y

actívelo en el diálogo. Esto es lo mismo que seleccionar

qué controladores están disponibles en los carriles de

controlador en el Editor de Teclas, vea

“Seleccionar el tipo

de evento” en la página 420.

Aprender MIDI

Otra forma de asignar los potenciómetros y faders de su

instrumento MIDI a parámetros Note Expression es

usando la función Aprender MIDI. Proceda así:

1. Seleccione el parámetro que quiera asignar a un con-

trolador MIDI.

2. Debajo de la lista haga clic en el botón a la derecha

del menú emergente de asignación MIDI.

3. Use el potenciómetro o fader de su dispositivo MIDI

que quiera asignar al parámetro Note Expression selec-

cionado.

Este controlador se asigna ahora automáticamente.

4. Repita este paso para todos los parámetros que

quiera controlar con su dispositivo MIDI.

Ahora puede grabar datos Note Expression usando los

controles de su dispositivo MIDI.

Usar presets de mapeado

Cuando ha configurado el mapeado para un dispositivo

MIDI conectado, puede guardar estos ajustes como pre

sets de mapeado para un uso futuro, por ejemplo para tra-

bajar de nuevo con este dispositivo.

Proceda así:

1. Abra el menú emergente Parámetro y seleccione

“Guardar Asignación de Entrada MIDI”.

2. En el diálogo de archivo que aparece, especifique un

nombre y ubicación para el archivo.

Se crea un archivo con la extensión “*.neinput”.

Puede cargar los presets de mapeado que creó usando el

comando “Cargar Asignación de Entrada MIDI” en el

menú emergente Parámetro.

466

Note Expression (sólo Cubase)

Grabación

Grabar notas y datos Note Expression

Para grabar notas MIDI junto con datos Note Expression

usando un dispositivo MIDI externo, proceda así:

1. Cree una pista de instrumento, por ejemplo usando

HALion Sonic SE como instrumento VST.

La pestaña Note Expression del Inspector muestra qué parámetros están

disponibles para la grabación.

• También puede cargar uno de los presets disponibles.

Algunos presets se crearon especialmente para el uso

con Note Expression. Tienen el sufijo “.NoteExp”.

2. Seleccione un parámetro de la lista.

3. Configure el mapeado de grabación para los paráme-

tros, vea “Mapear controladores” en la página 465.

Puede usar los controles de rango de datos para usar sólo un subrango

de parámetros. Esto le permite una grabación y edición más precisa.

4. Grabe algunas notas MIDI y use los controles de ma-

peado en su dispositivo MIDI para grabar los datos Note

Expression correspondientes.

5. Abra el Editor de Teclas y active el botón “Mostrar da-

tos Note Expression” en la barra de herramientas.

Los datos Note Expression se muestran en las notas para las que se

grabaron.

Overdub

También puede grabar o reemplazar datos Note Expres-

sion de las notas existentes. Esto se hace con el overdub.

Para activar este modo, haga clic en el botón Overdub en

la pestaña Note Expression del Inspector. Cuando está

activado, no se graban notas cuando hace clic en el botón

Grabar. En su lugar puede usar los controles de su dispo

sitivo MIDI para grabar datos Note Expression para la nota

que está tocando.

Modo Latch

Cuando Cubase recibe datos de controlador de un dispo-

sitivo MIDI externo, esta información, es decir los ajustes

de los potenciómetros y faders en el dispositivo, se escri

ben automáticamente en el buffer de Latch. Activando el

modo Latch al hacer overdub de datos Note Expression,

puede añadir datos del buffer Latch a las notas mientras

se reproducen. Esto puede ser útil cuando quiere hacer

overdub de datos Note Expression empezando en unos

valores de controladores específicos (es decir, unos ajus

tes predefinidos iniciales de potenciómetros o faders), por

ejemplo.

Para usar el modo Latch, empiece mapeando cada con-

trol a uno de los parámetros VST 3 disponibles (vea “Ma-

pear controladores” en la página 465). Luego active el

botón Buffer Latch y ajuste los potenciómetros y faders en

el controlador MIDI a los valores que desee. Cuando

ahora empiece a hacer overdub, los valores de todos los

controles se incorporarán a las notas que pasen durante

la grabación overdub, reemplazando cualquier dato de

controlador existente del mismo tipo.

Reinicializar el buffer Latch

Cuando hay datos en el buffer Latch, está disponible el

botón “Reiniciar Buffer Latch”. Si hace clic en este botón,

todos los valores memorizados se eliminarán del buffer

Latch.

 Cuando está usando el modo Latch en combinación

con la grabación en ciclo, el Buffer Latch se reinicializa

automáticamente al final del ciclo.

Para grabar notas MIDI de nuevo, tiene que desacti-

var el botón Overdub cuando haya acabado de gra-

bar datos Note Expression.

Si hay notas seleccionadas cuando empieza el over-

dub, los controladores sólo se grabarán para esas

notas. Para grabar controladores para todas las no-

tas que toque el cursor de posición, asegúrese de

no seleccionar ninguna nota en el visor de eventos

antes de empezar el overdub.

Reiniciar Buffer Latch Haga clic aquí para activar el modo

467

Note Expression (sólo Cubase)

Grabar datos Note Expression a través de la

Introducción MIDI

Una alternativa a introducir datos Note Expression para

las notas existentes es usar la Introducción MIDI Note Ex-

pression. Cuando activa los botones “Introducción MIDI”

y “Introducción MIDI Note Expression” en la barra de he-

rramientas del Editor de Teclas, puede reemplazar los

controladores para la nota seleccionada.

• Para grabar datos Note Expression a través de la intro-

ducción MIDI, seleccione una nota y mueva el control ac-

tivo en su dispositivo MIDI.

La nota se reproduce en tiempo real y cualquier manipulación de los

controles, es decir, todos los datos que vienen del controlador, se guar

dan en la nota. La grabación se detiene cuando se llega al final de la nota

o al final de la fase de release (vea

“Editar la fase de release de una nota”

en la página 470), o cuando deseleccione la nota.

Grabar el pedal de sustain

Cuando el pedal de sustain (MIDI CC 64) del dispositivo

MIDI conectado se mantiene durante la grabación, se

aplica lo siguiente para los parámetros VST 3 (no para los

controladores MIDI continuos):

• Cuando se recibe un evento note-off (cuando se deja

de presionar la tecla en el teclado conectado), este men

saje no se envía al instrumento VST 3, sino que el pro-

grama lo crea al dejar de pulsar el pedal de sustain.

Esto hace posible que el instrumento VST 3 reproduzca controladores

que se enviaron después de soltar una tecla.

• La fase de release de las notas grabadas acaba cuando

se deja de pulsar el pedal de sustain.

Editar datos Note Expression

En el Editor de Teclas, puede ver y editar los datos Note

Expression en el editor Note Expression. Esto se abre ha-

ciendo doble clic en una nota en el visor de eventos. En el

editor puede añadir datos Note Expression desde cero.

Todos los parámetros que están marcados como visibles

se ven como curvas en el editor.

 Cuando hay varias notas seleccionadas en el Editor

de Teclas y hace doble clic en cualquiera de ellas, se abre

el editor Note Expression para todas esas notas. Esto es

útil si quiere editar todas las notas de un acorde de la

misma forma, por ejemplo.

• Para ajustar el tamaño del editor, haga clic y arrastre la

manecilla de Redimensionar (en el centro del borde infe-

rior del editor). Esto le permite ir cambiando entre tres ta-

maños de ventana diferentes.

• Para navegar de nota en nota mientras el editor está

abierto, use las teclas de flecha izquierda y flecha derecha.

También puede usar los comandos de teclado [Tab] y [Mayús.]-[Tab]

para ir pasando entre notas.

Para hacer ajustes en el editor, seleccione primero el pa-

rámetro al que quiera hacer ajustes. Cómo hacerlo de-

pende de si quiere modificar datos existentes o introducir

nuevos datos desde cero:

• Si quiere introducir nuevos datos desde cero, es decir,

crear eventos para un parámetro que todavía no se ha

usado, tiene que seleccionar este parámetro en el Inspec-

tor para hacer que esté disponible en el editor.

468

Note Expression (sólo Cubase)

• Si quiere editar datos existentes, especifique qué pará-

metro editar de una de las siguientes maneras: haciendo

clic en la curva, seleccionando el controlador correspon

diente en el menú emergente Parámetro, o seleccionando

el parámetro en la pestaña del Inspector de Note Expres-

sion.

El menú emergente de parámetro en la esquina inferior izquierda lista to-

dos los parámetros que se usan para la nota editada. Si el tamaño del

editor es lo suficientemente grande, el nombre del parámetro editado se

mostrará a la derecha del menú emergente.

• Puede cerrar el editor haciendo clic fuera de él en el vi-

sor de eventos.

También puede especificar un comando de teclado para abrir y cerrar el

editor de Note Expression.

El visor de valores

El visor de valores en la esquina inferior derecha del editor

muestra el valor actual en la posición (vertical) del puntero

del ratón. El rango de valores difiere dependiendo del tipo

de parámetro, por ejemplo de 0 a 127 para controladores

MIDI y centésimas para la afinación.

Rangos de selección

Puede seleccionar un rango de valores de controlador ha-

ciendo clic y arrastrando en el editor con la herramienta

Seleccionar.

• Puede mantener [Mayús.] y arrastrar, se mantendrá

cualquier selección previa.

• Puede mover selecciones arrastrándolas en el editor.

• Para copiar una selección en el editor, haga clic en ella,

mantenga el botón del ratón pulsado, y luego pulse [Alt]/

[Opción] y arrastre.

Funciones de edición

Dibujar en datos

Puede introducir o modificar curvas usando la herramienta

Lápiz o la herramienta Línea. La edición es la misma que en

los carriles de controlador, vea

“Añadir y editar eventos en

el visor de controladores” en la página 422. Si la herra-

mienta Flecha está seleccionada y se abre el editor, puede

pulsar [Alt]/[Opción] para tener la herramienta Lápiz.

Puede introducir líneas y curvas usando la herramienta Lí-

nea en sus modos varios. Esto funciona igual que al editar

en el carril de controlador, vea

“Añadir y editar eventos en

el visor de controladores” en la página 422.

Usar Cortar, Copiar, y Pegar

• Para cortar, copiar, y pegar datos Note Expression para

un único parámetro en el editor, use los comandos corres

pondientes en el menú Edición.

También es posible copiar y pegar datos entre diferentes parámetros.

 Pegar datos Note Expression en el editor está limitado

a la nota (o notas, si se encuentran en la misma posición

de tiempo) para la que el editor estaba abierto. Puede, sin

embargo, copiar todos los datos Note Expression entre

notas usando un comando de teclado.

• Para pegar todos los datos Note Expression de una a

otras notas, configure el comando de teclado “Pegar da

tos Note Expression” en el diálogo Comandos de Teclado

(categoría Note Expression).

Esto pega toda la información de Note Expression de una o varias notas

para las que ha usado el comando Copiar en las notas seleccionadas

actualmente.

Usando el comando “Pegar datos Note Expression”

puede copiar los ajustes que hizo para uno nota a varias

notas, o copiar los ajustes de varias notas seleccionadas

a un número de varias notas (lo que hace más fácil recrear

patrones de batería específicos, por ejemplo).

Si los datos Note Expression se copian de varias notas ori-

gen a un número de notas destino, se aplica lo siguiente:

• Si el número de notas origen y destino es igual, los da-

tos de la primera nota “origen” se pegan en la primera

nota “destino”, los datos de la segunda nota origen en la

segunda nota destino, etc.

• Si el número de notas origen es más pequeño que el

número de notas destino, los datos de la nota origen se

pegarán repetidamente en las notas de destino en el or

den que aparecen.

Cuando copia datos de dos notas origen en cuatro notas destino, por

ejemplo, la primera nota destino recibe los datos Note Expression de la

primera nota origen, la segunda nota destino recibe los datos de la se

gunda nota origen, la tercera nota destino recibe los datos de la primera

nota origen y la cuarta nota destino recibe los datos de la segunda nota

origen.

469

Note Expression (sólo Cubase)

Borrar datos Note Expression

• Para borrar todos los datos Note Expression, o todos

los seleccionados, use el comando Suprimir en el menú

Edición o pulse [Retroceso].

Mover datos Note Expression

• Para mover todos los datos del parámetro activo, o to-

dos los seleccionados, haga clic en la herramienta Selec-

cionar en el editor (no en el área de expansión en la parte

inferior de la ventana) y arrastre.

Puede restringir la dirección a vertical u horizontal pulsando [Ctrl]/[Co-

mando] mientras arrastra. Si mantiene [Alt]/[Opción] mientras arrastra,

se copian los datos.

Valores fijos

• Para introducir o editar un valor fijo (es decir, una línea

recta), active el modo “Modo Valor Único” haciendo clic

en el botón de la esquina superior derecha de la ventana y

haga clic con la herramienta Lápiz en cualquier parte del

editor para establecer el valor.

Tenga en cuenta que algunos parámetros VST 3 son sólo de un disparo

(one-shot). Para ellos, este modo se activa automáticamente.

Los controles de ajuste

El botón Ajuste Horizontal en la esquina superior derecha

del editor se corresponde con el botón Ajustar de la ven-

tana del proyecto (vea “La función Ajuste” en la página 48).

El botón Ajuste Vertical del centro del borde izquierdo del

editor es especialmente útil para el parámetro Tuning. Le

permite introducir el tono en pasos de semitonos en vez

de como curva continua. De esta forma es mucho más fá

cil crear modulaciones de tono rápidas.

• Para pasar al ajuste vertical temporalmente mientras

edita, mantenga [Mayús.].

Modificar los datos usando los puntos

inteligentes

El editor le ofrece varios modos para la edición de datos

Note Expression. La mayoría de modos de edición se acti-

van haciendo clic en los llamados “puntos inteligentes”,

situados en el marco del editor.

La edición que se realiza se refleja con la forma del pun-

tero del ratón. Están disponibles los siguientes modos:

Ajuste Horizontal

Ajuste Vertical (más adecuado

para el parámetro Tuning)

Modo de

edición

Para activar

este modo...

Descripción

Desplazar

Verticalmente

Haga clic en un

área vacía en el

borde superior del

editor.

Este modo le permite mover la curva

entera hacia arriba o hacia abajo, lo

que es útil para realzar o atenuar

una curva.

Escalar

Verticalmente

Haga clic en el

punto inteligente

en el centro o en

el borde superior

del editor.

Use este modo para escalar relati-

vamente la curva, es decir, subir o

bajar los valores en tanto por ciento

(no en cantidades absolutas).

Inclinar la parte

izquierda/dere

cha de la curva

Haga clic en el

punto inteligente

en la esquina su

perior izquierda/

derecha del

editor.

Estos modos le permiten inclinar ha-

cia la izquierda o la derecha parte

de la curva, respectivamente. Esto

es útil si la forma de la curva es

exactamente la que quiere, pero si el

inicio o final necesita realzarse o

atenuarse un poco.

Comprime la

parte izquierda/

derecha de la

curva

Haga [Alt]/[Op-

ción]-clic en el

punto inteligente

en la esquina su

perior izquierda/

derecha del

editor.

Estos modos le permiten comprimir

hacia la izquierda o la derecha parte

de la curva. Puede crear un vibrato

usando la herramienta Línea en

modo sinusoidal, por ejemplo, y

luego comprimir su inicio y final para

tener un efecto más natural.

Escalar Alrede-

dor del Centro

Absoluto

Haga clic en el

punto inteligente

en el centro o en

el borde derecho

del editor.

Este modo le permite escalar la

curva alrededor del centro absoluto,

es decir, horizontalmente alrededor

del centro del editor. Esto es útil

para parámetros que contienen un

valor o posición central, tales como

Pitchbend o panorama.

Puntos inteligentes

470

Note Expression (sólo Cubase)

Editar la fase de release de una nota

Algunas veces puede ser necesario editar la fase de re-

lease de una nota, por ejemplo para trabajar en la cola de

una nota que todavía suena después de enviarse el men-

saje note-off. Estos ajustes se hacen en la sección re-

lease del editor. Para añadir una fase de release, haga clic

y arrastre la manecilla de duración en la esquina inferior

derecha del editor.

Cuando se muestran datos Note Expression en el Editor

de Teclas, también se muestra la fase de release de una

nota.

Ajustar la duración de la fase de release

Para determinar la duración de la fase de release, arrastre la

manecilla de duración del release o introduzca el valor ma-

nualmente en la línea de información. También puede modi-

ficar la duración del release después de haber editado o

grabado datos de controlador. Sólo se oirán los controla-

dores que estén dentro de la duración determinada.

 Cuando haya abierto el editor para varias notas y man-

tenga [Alt]/[Opción] mientras ajusta la duración del re-

lease de una nota, se cambiará la fase de release de todas

las notas en consecuencia, es decir, todas acabarán en la

misma posición de tiempo.

Añadir controladores en la fase de release

Puede añadir controladores en la fase de release ha-

ciendo overdub o introduciendo manualmente datos Note

Expression en el editor. Cuando está haciendo overdub

de datos Note Expression, la duración de la fase de re

lease existente se usará para asociar los datos nueva-

mente grabados a las notas. Cuando mantiene pulsado el

pedal de sustain de su dispositivo externo durante la gra

bación, las notas obtienen automáticamente una fase de

release correspondiente.

Editar múltiples notas simultáneamente

Cuando haya abierto el editor para varias notas, cualquier

edición (p. ej. introducir datos Note Expression, aplicar

corrección de tiempo o modificar la duración de la fase de

release) afecta a todas las notas que están presentes en

la posición de tiempo que rehace la edición.

Escalar Alrede-

dor del Centro

Relativo

Haga [Alt]/[Op-

ción]-clic en el

punto inteligente

en el centro o en

el borde derecho

del editor.

Este modo le permite escalar la

curva relativa a su centro. Esto se

puede usar para realzar o reducir el

vibrato, por ejemplo.

Estirar Haga clic y arras-

tre en la parte in-

ferior del editor.

Esto le permite estirar todos los da-

tos Note Expression, o los seleccio-

nados.

Puede estirar todas las curvas visi-

bles a la vez manteniendo pulsado

[Mayús.] mientras arrastra.

Modo de

edición

Para activar

este modo...

Descripción

Nota Fase de release Manecilla de duración del release

471

Note Expression (sólo Cubase)

Note Expression y MIDI

Efectuar ajustes globales

En el diálogo Configuración MIDI Note Expression, puede

hacer algunos ajustes globales para el uso de la funciona

lidad Note Expression con MIDI. En este diálogo puede

especificar exactamente qué controladores MIDI se usa-

rán al grabar datos Note Expression, por ejemplo.

Proceda así:

1. En el menú MIDI, abra el submenú Note Expression y

seleccione “Configuración MIDI Note Expression…”.

Se abre el diálogo Configuración MIDI Note Expression.

El diálogo contiene las siguientes opciones:

2. Cuando haya hecho los ajustes deseados, haga clic

en Aceptar para cerrar el diálogo.

Los ajustes que haga en el diálogo Configuración MIDI Note Expression

se usarán cada vez que use la función “Convertir a Note Expression” o

grabe controladores MIDI como datos Note Expression.

Grabar controladores MIDI como datos Note

Expression

Para grabar datos Note Expression usando mensajes de

controlador MIDI estándar, active el botón “MIDI como

Note Expression” en la pestaña del Inspector de Note Ex

pression e introduzca las notas y controladores usando su

dispositivo MIDI. Después de ello puede copiar, pegar y

mover las notas, y los datos de controladores asociados

seguirán los cambios.

Sin embargo, no debería mover notas individuales de un

acorde, ya que esto conlleva conflictos en mensajes de

controladores. Una forma de evitar tales conflictos es gra-

bar los controladores MIDI como datos Note Expression

sólo en interpretaciones monofónicas. Otra opción es

usar una pista MIDI con la opción de canal “Cualquiera”

para dividir la polifonía para separar canales. Esto es útil al

trabajar con controladores de guitarra-a-MIDI, que envían

cada cuerda como un canal MIDI distinto.

 Al grabar controladores MIDI como datos Note Ex-

pression, tenga en mente que sólo funciona dentro de los

límites de los controladores MIDI estándar. A excepción

de Poly Pressure, todos los controladores MIDI son men

sajes específicos de canal y por lo tanto no están disponi-

bles para las notas.

Opción Descripción

Controlador Active esta opción si quiere usar controladores MIDI

cuando trabaja con Note Expression. En la tabla inferior,

active los controladores MIDI que quiera usar y desactive

los controladores MIDI que deberían ser ignorados en el

contexto de Note Expression.

Si se reciben datos de controlador MIDI para un controla-

dor desactivado en Cubase, acabarán en el carril del

controlador.

Pitchbend Active esta opción si quiere usar datos entrantes de Pitch-

bend cuando trabaja con Note Expression.

Aftertouch Active esta opción si quiere usar datos entrantes de After-

touch cuando trabaja con Note Expression.

Poly

Pressure

Active esta opción si quiere usar datos entrantes de Poly

Pressure cuando trabaja con Note Expression.

Rango de

Controlador

Esto le permite asociar controladores con una nota, aun-

que se enviasen un poco antes del mensaje note-on. Espe-

cifique el número de tics en el campo de valor. Por

ejemplo, esto puede ser necesario al trabajar con algunas

baterías electrónicas para las que el mensaje de posición

de la cabeza de tambor se envío antes de la nota.

Cuando está editando las notas MIDI después de

grabarlas, es posible que sea necesario consolidar

los datos de controladores.

Opción Descripción

472

Note Expression (sólo Cubase)

Convertir controladores MIDI a datos Note

Expression

También puede convertir los datos de controladores MIDI

de carriles de controlador a datos Note Expression.

Proceda así:

1. Abra la parte MIDI en el Editor de Teclas.

2. Asegúrese de que los controladores MIDI a grabar

están activados en el diálogo “Configuración MIDI Note

Expression”.

3. En el menú MIDI, abra el submenú Note Expression y

seleccione “Convertir a Note Expression”.

Los datos MIDI de los tipos especificados en el diálogo Configuración

MIDI Note Expression se convierten a datos de carril de controlador a

datos Note Expression, dejando los carriles de controladores correspon

dientes vacíos.

Durante este proceso, el programa busca notas que sue-

nen a la vez que los controladores y si hay varias notas

que se reproduzcan a la vez, se les atribuirá los mismos

parámetros Note Expression, con los mismo valores.

 Al convertir controladores MIDI en datos Note Expres-

sion, las fases de release (vea “Editar la fase de release de

una nota” en la página 470) se crean automáticamente

cuando sea necesario, para que no se pierdan datos de

controladores durante este proceso.

Consolidar solapamientos MIDI

Puede ser problemático convertir controladores MIDI nor-

males a datos Note Expression o editar controladores

MIDI que se hayan grabado como datos Note Expression.

Por ejemplo, cuando mueve notas para que se solapen

con otras notas que contengan los mismos controladores

(por ejemplo, moviendo o cuantizando), los controles es

tán en conflicto. Esto puede causar problemas, especial-

mente para los dispositivos MIDI conectados.

Puede eliminar estos conflictos de controladores usando

el comando “Consolidar Solapamientos Note Expression”

en el submenú Note Expression del menú MIDI. Cuando

selecciona este comando, ocurre lo siguiente:

• Si se solapan notas que contienen datos del mismo

controlador, los valores de controladores de la segunda

nota se usan desde el inicio del solapado.

• Si se mueve una nota para que se coloque completa-

mente dentro de una nota más larga, y si las notas contie-

nen datos de controlador para el mismo controlador, los

valores de controlador de la nota más larga se usarán

hasta que la nota comprendida empiece. Se usan los con

troladores de la nota más corta “empotrada” para toda la

duración entera de la nota. Al final de la nota más corta, se

usan los controladores de la nota más larga de nuevo.

Distribuir notas a diferentes canales

Si no tiene un instrumento VST 3, pero todavía quiere usar

funciones de Note Expression, proceda así:

1. Añada un instrumento multitímbrico, abra su panel de

control, y asigne el mismo sonido a los canales diferentes.

2. En el Inspector de la pista MIDI correspondiente, ase-

gúrese de que el menú emergente Salida MIDI esté en

“Cualquiera”.

3. Active el botón “MIDI como Note Expression” y grabe

o introduzca notas MIDI como expression.

4. En el menú MIDI, abra el submenú Note Expression y

seleccione “Distribuir Notas en Canales MIDI”.

Esto distribuirá las notas MIDI en diferentes canales (empezando por el

canal 1).

5. Edite Note Expression para cada nota independiente-

mente sin conflictos de controladores.

Disolver datos Note Expression

• Para convertir datos Note Expression en datos de con-

trolador MIDI en los carriles de controladores, seleccione

la opción “Disolver datos Note Expression” en el submenú

Note Expression del menú MIDI.

Tenga en cuenta que esto se aplica sólo a datos Note Expression que

consistan sólo en controladores MIDI (es decir, no en datos de controla

dor VST 3).

Cuando esté editando las notas MIDI después de la

conversión, es posible que sea necesario consolidar

los datos de controladores.

473

Note Expression (sólo Cubase)

Eliminar todos los datos Note Expression

• Para eliminar todos los datos Note Expression de la se-

lección actual, abra el menú MIDI, y en el submenú Note

Expression, seleccione “Eliminar datos Note Expression”.

Trim de datos Note Expression

Cuando reduce la duración del release de una nota des-

pués de haber introducido datos Note Expression para la

fase de release, algunos datos acaban por detrás de la

fase de release, y por lo tanto no se usan.

• Para mantener sólo los eventos de Note Expression que

se usen en realidad, seleccione las notas y seleccione

“Recortar Note Expression a Duración de Nota” en el sub

menú Note Expression del menú MIDI.

Esto borrará todos los datos Note Expression presentes después del fi-

nal de la fase de release de las notas.

HALion Sonic SE

HALion Sonic SE es un instrumento VST compatible con

VST 3. Para usar con Note Expression, le ofrece los pará-

metros VST 3 “Tuning” (Altura Tonal), “Volumen”, y “Pan”.

HALion Sonic SE viene con varios presets (con la exten-

sión de nombre de archivo *.NoteExp”) que se pueden usar

con Note Expression. Úselos para tener una visión general

rápida de las posibilidades que le ofrece HALion Sonic SE

al trabajar con Note Expression.

Para información detallada acerca de HALion Sonic SE y

de sus parámetros, mire el documento PDF “HALion So-

nic SE”.

 También puede abrir el Buscador del Proyecto para

tener todos los datos Note Expression en una lista. Esto

se describe con detalle en el capítulo

“El Buscador del

Proyecto (sólo Cubase)” en la página 513.

Editor Lógico, Transformador, y

Transformador de Entrada

475

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

Introducción

La mayor parte del tiempo realizará ediciones MIDI gráfi-

camente en uno de los editores MIDI. Pero en ocasiones

puede que le vaya mejor una función de “buscar y reem-

plazar” en los datos MIDI, y ahí es cuando el Editor Lógico

le será muy útil.

El principio del Editor Lógico es:

• Puede configurar condiciones de filtro para buscar cier-

tos elementos.

Esto pueden ser elementos de un cierto tipo, con determinados atributos o

valores o en ciertas posiciones, en cualquier combinación. Puede combi

nar cualquier número de condiciones de filtro para hacer condiciones

compuestas usando los operadores y/o.

• Puede seleccionar la función básica a realizar.

Las opciones incluyen Transformar (cambiar propiedades de los elemen-

tos encontrados), Suprimir (eliminar los elementos), Insertar (añadir nue-

vos elementos basados en las posiciones encontradas de otros elemen-

tos) y más.

• Puede configurar listas de acciones, que especifiquen

exactamente lo que se hace.

No es necesario para todas las funciones. Por ejemplo, la función Supri-

mir no requiere especificar ninguna acción adicional – simplemente su-

prime todos los elementos encontrados. La función Transformar, por otra

parte, requiere que especifique qué propiedades se cambian y de qué

forma (trasponer notas, ajustar velocidades, etc.).

Combinando las condiciones de filtro, las funciones y las

operaciones específicas, podrá realizar procesos comple-

jos.

Para dominar el Editor Lógico necesita algún conocimiento

acerca de cómo se estructuran los mensajes MIDI. Aunque

el Editor Lógico también incluye una larga selección de

presets, permitiéndole acceder a procesos complejos sin

tener que preocuparse demasiado del funcionamiento in

terno, vea “Trabajar con presets” en la página 484.

Acerca del efecto de Transformador MIDI

El efecto Transformer es una versión a tiempo real del Edi-

tor Lógico, permitiéndole aplicar ediciones a los eventos

reproducidos desde una pista “sobre la marcha”. El Trans-

formador contiene casi los mismos ajustes y funciones que

el Editor Lógico – en las siguientes páginas se menciona-

rán las diferencias.

 Para más detalles sobre cómo abrir el Transformador

(y otros efectos MIDI), vea “Parámetros y efectos de

tiempo real MIDI” en la página 375.

Acerca del Transformador de Entrada

Esto también es muy similar al Editor Lógico. Al igual que el

efecto Transformer, el Transformador de Entrada funciona

en tiempo real. Aunque el Transformador de Entrada filtra y

transforma los datos MIDI mientras se están grabando. En

otras palabras, los ajustes que tenga en el Transformador

de Entrada afectarán a los eventos MIDI que grabe.

El Transformador de Entrada se describe en la sección “El

Transformador de Entrada” en la página 485. Aunque reco-

mendamos que se familiarice primero con el Editor Lógico,

ya que comparten muchas características y principios.

Acerca del Editor Lógico del Proyecto

También hay un “Editor Lógico del Proyecto” disponible en

el menú Edición. Esto se describe en el capítulo “El Editor

Lógico del Proyecto (sólo Cubase)” en la página 487.

Abrir el Editor Lógico

1. Seleccione las partes o eventos deseados.

El resultado de las operaciones dependerá de la selección actual.

• En la ventana de proyecto, las ediciones con el Editor Lógico

se aplicarán a todas las partes seleccionadas, afectando a to

dos los eventos (a los tipos relevantes) que contengan.

• En los editores MIDI, las ediciones usando el Editor Lógico se

aplicarán a todos los eventos seleccionados. Si no hay ningún

evento seleccionado, se verán afectados todos los eventos de

las partes editadas.

Puede cambiar la selección mientras la ventana del Editor

Lógico está abierta.

2. Seleccione “Editor Lógico…” en el menú MIDI.

¡El Editor Lógico sólo está disponible en Cubase! Sin

embargo, el efecto Transformador MIDI y Transforma

dor de Entrada, que comparten muchas funciones

con el Editor Lógico, también están disponibles en

Cubase Artist.

¡Estudiar los presets incluidos es una excelente forma

de aprender el funcionamiento del Editor Lógico! Mu

chos de ellos pueden ser usados como punto de par-

tida para sus propias operaciones.

476

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

La ventana

Configurar condiciones de filtro

Procedimiento general

La lista superior es el lugar en el que configura sus condi-

ciones de filtro, determinando los elementos a encontrar.

La lista puede contener una o más condiciones, cada una

en una línea distinta.

• Para añadir una nueva condición, haga clic en el botón

“+” debajo de la lista.

Se añadirá una nueva línea al final de la lista. Si hay varias líneas, puede

que necesite usar la barra de desplazamiento de la derecha para verlas.

• Para suprimir una condición, selecciónela y haga clic en

el botón “-” debajo de la lista.

 Si ya ha definido condiciones de filtro y/o aplicado un

preset y quiere empezar de cero puede inicializar los ajus

tes seleccionando la opción Inicializar desde el menú

emergente Presets.

Puede configurar una línea de condiciones de filtro ha-

ciendo clic en las columnas y eligiendo las opciones de

los menús emergentes. He aquí una breve descripción de

las columnas:

• También puede configurar condiciones de filtro arras-

trando eventos MIDI directamente en la lista de arriba.

Si la lista no contiene entradas, un evento MIDI arrastrado a esta sección

formará condiciones que incluirán el estado y el tipo del evento. Si con

tiene entradas, los eventos arrastrados inicializarán los parámetros ade-

cuados. Por ejemplo, si se usa una condición de longitud, la longitud se

establecerá de acuerdo a la longitud del evento.

Condiciones

Dependiendo del ajuste de Objetivo Del Filtro, se podrán

seleccionar las siguientes opciones en la columna Condi

ción:

Columna Descripción

Corchete

izquierdo

Se usa para encapsular varias líneas al crear condiciones

con múltiples líneas y los operadores booleanos y/o, vea

“Combinar múltiples líneas de condición” en la página 480.

Objetivo Del

Filtro

Aquí selecciona la propiedad a examinar al buscar elemen-

tos. Su elección afectará al resto de opciones disponibles

en las otras columnas; vea más abajo.

Menú emergente

Función

Lista de condiciones de filtro Menú emergente Presets

Botón Aplicar (no disponi-

ble en el Transformer)

Lista de Acciones

Condición Esto determina cómo el Editor Lógico compara la propie-

dad en la columna Objetivo Del Filtro con los valores en la

columna Parámetro (vea abajo). Las opciones disponibles

dependerán del ajuste Objetivo del Filtro.

Parámetro 1 Aquí puede ajustar qué valores se comparan con las pro-

piedades del evento (dependiendo del Objetivo del Filtro). 

Por ejemplo, si el Objetivo del Filtro es “Posición” y la con-

dición “Igual”, el Editor Lógico buscará todos los elemen-

tos que empiecen en la posición que especifique en la

columna Parámetro 1.

Parámetro 2 Esta columna se usa si ha seleccionado una de las opcio-

nes “Rango” en la columna Condición. Esto le permite en-

contrar todos los elementos con valores en el interior (o

exterior) del rango entre el Parámetro 1 y el Parámetro 2.

Además, si quiere encontrar ciertos eventos VST 3 (Obje-

tivo Del Filtro en “Tipo” y Parámetro 1 en “Evento VST3”),

puede usar la columna Parámetro 2 para especificar el pa

rámetro VST 3 que está buscando, por ejemplo, Afinación.

Intervalo/

Base de

Tiempo



(sólo Editor

Lógico)

Esta columna sólo se usa si el Objetivo Del Filtro tiene el va-

lor “Posición”. Si hay una de las opciones de “Rango del

Compás” seleccionada en la columna Condición, la co

lumna Intervalo/Base de Tiempo servirá para especificar “zo-

nas” dentro de cada compás (por ejemplo, permitiéndole

encontrar todos los elementos alrededor del primer tiempo

de cada compás). Si están seleccionadas otras opciones de

Condición, puede usar la columna Intervalo/Base de Tiempo

para especificar la base de tiempo (PPQ, Segundos, etc.).

Vea

“Buscar elementos en posiciones concretas (sólo Edi-

tor Lógico)” en la página 477 para obtener detalles.

Corchete

derecho

Se usa para agrupar varias líneas, vea “Combinar múltiples

líneas de condición” en la página 480.

Bool Esto le permite insertar los operadores booleanos Y/O al

crear condiciones con múltiples líneas, vea

“Combinar múl-

tiples líneas de condición” en la página 480.

Condición Los elementos serán encontrados si su propiedad

Objetivo del Filtro…

Igual …tiene exactamente el mismo valor que el configurado en

la columna Parámetro 1.

No igual …tiene cualquier valor diferente al valor configurado en la

columna Parámetro 1.

Columna Descripción

477

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

 Las Condiciones para la “Propiedad” Objetivo del Fil-

tro son diferentes, vea “Buscar Propiedades” en la página

479.

Abajo se describen con más detalle los diferentes Objeti-

vos del Filtro (y sus correspondientes opciones de Condi-

ción y Parámetro).

Buscar elementos en posiciones concretas

(sólo Editor Lógico)

Seleccionar “Posición” en la columna Objetivo Del Filtro

le permitirá encontrar elementos que empiecen en posi-

ciones concretas, relativas al inicio de la canción o dentro

de cada compás.

• Si selecciona cualquier condición que no sea las opcio-

nes de Rango o Rango del Compás, especificará una posi-

ción concreta (en PPQ, segundos, muestras o cuadros) en

la columna Parámetro 1. Use la columna Intervalo/Base de

Tiempo para especificar la base de tiempo.

Aquí el Editor Lógico encontrará los elementos posicionados en

1.1.1.0.

• Si selecciona Dentro del Rango o Fuera del Rango en la

columna Condición, puede ajustar el valor inicial del rango

en la columna Parámetro 1, y la final en la columna Paráme

tro 2. También puede cambiar la base de tiempo usando la

columna Intervalo/Base de Tiempo.

El Editor Lógico encontrará todos los elementos dentro o fuera del

rango.

• Si selecciona una de las opciones de Rango de Com-

pás en la columna Condición, la columna Intervalo/Base

de Tiempo mostrará una visualización del compás gráfica.

Puede especificar el rango de compases haciendo clic y

arrastrando sobre la barra (el Rango de Compás se mues

tra en azul).

Luego el Editor Lógico encontrará todos los elementos dentro o fuera

del Rango del Compás, en todos los compases (de la selección actual).

Aquí el Editor Lógico encontrará los elementos que empiecen sobre el

segundo tiempo de cada compás.

Mayor …tiene un valor mayor que el configurado en la columna

Parámetro 1.

Mayor o Igual …tiene un valor mayor o igual al configurado en la co-

lumna Parámetro 1.

Menor …tiene un valor menor que el configurado en la columna

Parámetro 1.

Menor o Igual …tiene un valor menor o igual que el configurado en la co-

lumna Parámetro 1.

Dentro del

Rango

…tiene un valor que está entre los valores configurados en

las columnas Parámetro 1 y Parámetro 2. Fíjese que el Pa

rámetro 1 debe de ser menor que el Parámetro 2.

Fuera del

Rango

…tiene un valor que no está entre los valores configurados

en las columnas Parámetro 1 y Parámetro 2.

Dentro del

rango del

Compás (sólo

Editor Lógico)

…está dentro de la “zona” configurada en la columna In-

tervalo/Base de Tiempo (sólo Posición), en cada compás

dentro de la selección actual.

Fuera del

rango del

Compás (sólo

Editor Lógico)

…está fuera de la “zona” configurada en la columna Inter-

valo/Base de Tiempo (sólo Posición), en cada compás

dentro de la selección actual.

Antes del

Cursor (sólo

Editor Lógico)

…está antes de la posición del cursor (sólo Posición).

Después del

Cursor (sólo

Editor Lógico)

…está después de la posición del cursor (sólo Posición).

Dentro del

Bucle de

Pista (sólo

Editor Lógico)

…está dentro del bucle de pista del cursor (sólo Posición).

Dentro de

Ciclo (sólo

Editor Lógico)

…está dentro del ciclo ajustado (sólo Posición).

Adaptado

Exactamente

al Ciclo (sólo

Editor Lógico)

…encaja con el ciclo ajustado (sólo Posición).

La Nota es

igual a

…es la nota especificada en la columna Parámetro 1, sin

importar su octava (sólo Altura Tonal). Por ejemplo, le per

mite encontrar todas las notas Do en todas las octavas.

Condición Los elementos serán encontrados si su propiedad

Objetivo del Filtro…

478

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

Buscar notas de una duración concreta



(sólo Editor Lógico)

Sólo los eventos de nota tienen duración (una nota está

definida por dos eventos note on y note off, pero Cubase

lo considera como si fuera un solo evento con duración).

Por lo tanto, el Objetivo de Filtro “Duración” sólo es válido

si está buscando notas – hay otra línea de condición con

el Objetivo de Filtro ajustado a “Tipo”, Condición a “Igual”

y Parámetro 1 ajustado a “Nota”. Vea

“Combinar múltiples

líneas de condición” en la página 480 para más detalles

sobre el manejo de condiciones múltiples de filtros.

Buscar Valor 1 o Valor 2

Un evento MIDI se compone de varios valores. Lo que se

muestra para el valor 1 y 2 dependiendo del tipo del

evento:

 Los eventos de Sistema Exclusivo no se incluyen en la

anterior tabla porque no usan los campos Valor 1 ni Valor 2.

Ya que valor 1 y 2 tienen diferentes significados según el

evento, al buscar valor 2 = 64, encontraría tanto notas

con velocidad a 64, como controladores con la cantidad a

64, etc. Si no es esto lo que quiere, puede añadir una lí

nea al filtro condicional donde el Objetivo del Filtro “Tipo”

especifique el tipo de evento a buscar (vea más abajo).

Los procedimientos generales al buscar los valores 1 y 2

son:

• Si selecciona cualquier condición a parte de las opcio-

nes de rango, puede especificar un valor específico en la

columna Parámetro 1.

El Editor Lógico encontrará los eventos con valor 2 menor que 80.

• Si elige Dentro del Rango o Fuera del Rango en la co-

lumna condición, el rango consistirá en los valores entre

Parámetro 1 y Parámetro 2.

Fíjese que el Parámetro 1 representará el límite inferior del rango.

Buscar según altura tonal o velocidad

Si añade otra línea de condición con el Objetivo del Filtro

a “Tipo”, la Condición a “Igual”, y el Parámetro 1 ajustado

a “Nota”, el editor Lógico “sabrá” que está buscando por

altura tonal o velocidad. Esto tiene las siguientes ventajas:

• El Valor 1 y el Valor 2 del Objetivo de Filtro se mostrarán

como “Altura tonal” y “Velocidad” respectivamente, facilitán

dole el uso de los filtros condicionales.

• Los valores de Altura Tonal en la columna Parámetro, se mos-

trarán como nombres de nota (Do3, Re#4, etc.). Al introducir

valores de altura tonal puede escribir tanto el nombre de la

nota, como el número MIDI de la nota (0–127).

• Cuando elija el Valor 1 (altura tonal) como Objetivo del Filtro,

aparecerá una opción adicional en la columna Condición: “La

Nota es igual a”. Cuando lo seleccione, puede especificar un

nombre de nota en el Parámetro 1, pero sin el número de oc

tava (Do, Do#, Re, Re#, etc.). El Editor Lógico luego podrá

encontrar todas las notas en una clave en concreto, en todas

las octavas.

Vea “Combinar múltiples líneas de condición” en la página

480 para más información sobre cómo trabajar con múlti-

ples condiciones de filtro.

Tipo de Evento Valor 1 Valor 2

Notas Número de Nota/

Altura Tonal.

Velocidad.

PolyPressure Tecla pulsada. Presión sobre la tecla.

Controlador Tipo de controlador,

mostrado como

número.

Cantidad de Cambio de

Control.

Cambio de

Programa

El número de cambio

de programa.

Sin usar.

Aftertouch Cantidad de presión. Sin usar.

Pitchbend La “afinación precisa”

para el bend. No se

usa siempre.

Ajuste “grueso” para el bend.

Evento VST3 Sin usar. El valor del parámetro del

evento VST3. El rango de valo

res del evento VST3 (0.0 hasta

1.0) se transforma en el rango

de valores MIDI (0-127), es de

cir, el valor del evento VST3

0.5 corresponde a 64. Para al

gunas operaciones que requie-

ran una mayor resolución,

puede hacer uso del parámetro

“Operación de Valor VST3”,

vea

“Objetivo de la Acción” en

la página 482.

Esto es particularmente útil al buscar valores de ve-

locidad o nota, como se describe más abajo.

479

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

Buscar controladores

Existe una funcionalidad adicional al buscar controladores:

Si añade una línea con la condición “Tipo = Controlador”,

el Editor Lógico sabrá que está buscando controladores.

La columna Parámetro 1 le mostrará los nombres de con

troladores MIDI (Modulación, Volumen, etc.) Cuando el

Valor 1 sea seleccionado como Objetivo del Filtro.

Buscar canales MIDI

Cada evento MIDI contiene un ajuste de canal MIDI (1–16).

Normalmente, no usará estos ajustes, ya que los eventos

MIDI se reproducen por el canal especificado en su pista.

Aunque puede que se encuentre con partes MIDI con

eventos enrutados a distintos canales, veamos algunos po

sibles casos:

• Si ha grabado MIDI desde un instrumento enviando a varios

canales (p. ej., un teclado maestro con diferentes zonas de

teclas).

• Si ha importado un archivo MIDI de tipo 0 (con una sola pista,

pero conteniendo eventos MIDI para diferentes canales).

Buscar valores de un canal MIDI es inmediato; seleccione

una Condición e introduzca un canal MIDI (1–16) en la co-

lumna Parámetro 1 (y si ha seleccionado una de las Condi-

ciones de Rango, podrá especificar un número de canal

mayor en Parámetro 2, creando un rango de valores).

Buscar tipos de elemento

Al seleccionar Tipo como Objetivo del Filtro le permitirá

encontrar elementos sólo de un tipo.

• La columna Condición contiene sólo tres opciones: Igual, No

Igual y Todos los Tipos.

• Haciendo clic en la columna Parámetro 1 se mostrará un

menú emergente, listando todos los tipos disponibles (Nodo,

Poly Pressure, Controlador, etc.).

El Editor Lógico encontrará todos los elementos que coin-

cidan o no con el tipo seleccionado (dependiendo de la

Condición).

Buscar Propiedades

En el menú emergente Objetivo Del Filtro encontrará una

opción llamada Propiedad. Esto le permite buscar propie-

dades que no son parte del estándar MIDI, sino específi-

cas de parámetros de Cubase.

Cuando seleccione la opción Propiedad, la columna Con-

dición mostrará dos opciones: “Propiedad configurada” y

“Propiedad no configurada”. La propiedad a buscar se se-

lecciona en la columna Parámetro 1. Las opciones on “en-

mudecido”, “seleccionado”, “vacío”, “dentro de NoteExp”, y

“VST3 válido”. Algunos ejemplos:

El Editor Lógico encontrará todos los eventos enmudecidos.

El Editor Lógico encontrará todos los eventos que estén seleccionados

y enmudecidos.

Sólo Cubase: Aquí, el Editor Lógico encontrará todos los datos Note

Expression.

Sólo Cubase: Aquí, el Editor Lógico encontrará todos los eventos de

controlador MIDI que son parte de los datos Note Expression.

Sólo Cubase: Aquí, el Editor Lógico encontrará todos los eventos VST

3 que no se pueden reproducir, porque no hay ningún instrumento VST

compatible con Note Expression en la pista relacionada.

Buscar según el contexto de los eventos

En el menú emergente Objetivo Del Filtro encontrará una

opción llamada “Último Evento”. Se puede usar para reali

zar búsquedas que dependan del contexto (especial-

mente útil en el Transformador de Entrada).

“Último Evento” indica el estado del evento que ya haya

pasado por el Transformador de Entrada/editor Lógico. La

condición tiene que combinarse con Parámetro 1 y Pará-

metro 2.

A continuación encontrará algunos ejemplos sobre cómo

puede usar el filtro Último Evento.

Como ya se ha mencionado, al seleccionar Tipo =

Nota o Tipo = Controlador, añadirá funcionalidad ex

tra al Editor Lógico. Acostúmbrese a añadir la condi-

ción Tipo siempre que pueda.

480

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

La acción sólo se realizará si pulsa el pedal de sostenido:

En este ejemplo, la acción se realizará al pulsar la nota Do1

(la condición “Nota en reproducción” sólo está disponible

en el Transformador de Entrada y el efecto Transformador):

En este ejemplo, la acción será realizada después de in-

terpretar la nota Do1:

Sólo Cubase: En este ejemplo, la acción se realizará para

los eventos de afinación VST 3 Note Expression que estén

vinculados con una nota Do1 (C1) cuando se pulsa Do1:

Combinar múltiples líneas de condición

Como se describió arriba, puede añadir líneas de condi-

ción haciendo clic sobre el botón “+” debajo de la lista. El

resultado de combinar varias líneas dependerá de los

operadores booleanos y/o, y de los corchetes.

La columna Bool

Al hacer clic en la columna “Bool” de la derecha de la

lista, podrá seleccionar un operador booleano: “y” o “o”.

Un operador booleano combina dos líneas de condicio-

nes y determina el resultado de la siguiente forma:

• Si se combinan dos líneas de condición con una opera-

ción booleana “y”, se deben cumplir ambas condiciones

para que se encuentre el elemento.

El Editor Lógico sólo encontrará elementos de nota que empiecen al

principio del tercer compás.

• Si se combinan dos líneas de condición con una opera-

ción booleana “o”, se debe cumplir como mínimo una de

las condiciones para que se encuentre el elemento.

El Editor Lógico encontrará todos los eventos que sean notas (sin im-

portar su posición) y todos los eventos que empiecen en el tercer com-

pás (sin importar su tipo).

Al añadir una nueva línea de condición, el operador por

defecto será “y”. Por tanto, si todo lo que quiere es confi-

gurar dos o más condiciones que deban cumplirse para

encontrar un elemento, no tiene que pensar en la columna

booleana – tan sólo añada las líneas que se requieran y

haga los ajustes de filtrado habituales.

Usar Corchetes

Las columnas de corchetes (paréntesis) le permiten en-

capsular dos o más líneas de condiciones, dividiendo la

expresión condicional en unidades menores. Esto sólo es

relevante si usa tres o más condiciones, y quiere usar el

operador Or. Así es cómo funciona:

• Sin corchetes, las expresiones condicionales se evalua-

rán de acuerdo con su orden en la lista.

En esta caso el Editor Lógico encontrará todas las notas MIDI con el

tono Do3, así como todos los eventos (sin importar su tipo) ajustados al

canal MIDI 1.

Objetivo Del

Filtro

Condición Parámetro 1 Parámetro 2

Último Evento Igual Estado MIDI 176/Controlador

Último Evento Igual Valor 1 64

Último Evento Mayor Valor 2 64

Objetivo Del

Filtro

Condición Parámetro 1 Parámetro 2

Tipo Igual Nota

Último Evento Igual Nota en repro-

ducción

36/Do1

Objetivo Del

Filtro

Condición Parámetro 1 Parámetro 2

Último Evento Igual Valor 1 36/Do1

Objetivo Del

Filtro

Condición Parámetro 1 Parámetro 2

Tipo Igual Evento VST3 Afinación

Último Evento Igual Estado MIDI 144/Note On

Último Evento Igual Valor 1 36/Do1

481

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

¿Tal vez quiso encontrar todas las notas con altura tonal

Do3 o las notas que usen el canal MIDI 1? En este caso

necesita usar los corchetes:

• Primero se evaluarán las expresiones entre corchetes.

Si hay varios corchetes anidados, se evaluarán “de dentro hacia fuera”,

empezando por los más anidados.

Puede añadir corchetes haciendo clic en las columnas de

corchetes y seleccionando una opción. Se pueden usar

hasta tres niveles de anidación.

Seleccionar una función

El menú emergente de la parte inferior del Editor Lógico

es el lugar en el que se selecciona la función – el tipo de

edición a realizar.

Más abajo se enumeran las opciones disponibles. Tenga

en cuenta que algunas opciones no están disponibles en

el efecto Transformer.

Suprimir

Elimina todos los elementos encontrados por el Editor Ló-

gico. En caso del Transformador, esta función eliminará (o

“enmudecerá”) todos los elementos encontrados en el

“flujo de salida” – los elementos existentes de la pista no se

verán afectados.

Transformar

Cambia uno o varios aspectos de los elementos encontra-

dos. Puede configurar exactamente qué cambios realizar

en la lista de acciones, vea “Especificar acciones” en la

página 482.

Insertar

Creará nuevos elementos y los insertará en las partes

(Editor Lógico) o en el flujo de salida (Transformador). Los

nuevos elementos se basarán en los elementos encontra-

dos por los filtros condicionales del Editor Lógico, pero

con los cambios que haya hecho en la lista de acciones.

Dicho de otra forma, la función Insertar copia los elemen-

tos encontrados, los transforma de acuerdo con los crite-

rios de la lista, e inserta las copias de los elementos

transformados sobre los viejos.

Insertar Exclusivo

Esto transformará los elementos encontrados de acuerdo

con la lista de acciones. Así, todos los elementos no en-

contrados (que no cumplieron las condiciones) serán bo-

rrados (Editor Lógico) o eliminados del flujo de salida

(Transformador).

Copiar (sólo Editor Lógico)

Esto copiará todos los elementos encontrados, transfor-

mándolos de acuerdo con la lista de acciones, y los pe-

gará en una parte nueva de una nueva pista MIDI. Los

eventos originales no se verán afectados.

Extraer (sólo Editor Lógico)

Funciona como Copiar, pero cortando los eventos encon-

trados. En otras palabras, Extraer transformará todos los

eventos y los moverá a una parte nueva de una pista MIDI

nueva.

Seleccionar (sólo Editor Lógico)

Esto simplemente seleccionará todos los eventos encon-

trados, resaltándolos para trabajar con ellos en los edito-

res MIDI normales.

482

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

Especificar acciones

La lista inferior de la ventana del Editor Lógico es una lista

de acciones. Aquí es donde especificará los cambios a rea

lizar sobre los eventos encontrados (relevante para todos

los tipos de funciones excepto Suprimir y Seleccionar).

El manejo de la lista de acciones es similar a la lista de las

condiciones de filtro, pero sin corchetes ni booleanos. Us-

ted simplemente añade líneas haciendo clic en el botón

“+” debajo de la lista, y rellena las columnas como sea ne

cesario. Para suprimir una línea de acción superflua, se-

lecciónela y haga clic en el botón “-”.

Objetivo de la Acción

Aquí es donde seleccionará las propiedades a cambiar en

los eventos:

 Los parámetros de Posición y Duración se interpretan

a través del ajuste de base de tiempo en la columna Inter-

valo/Base de Tiempo, con la excepción del ajuste Aleato-

rio, que usa la base de tiempo de los eventos afectados.

Operación

Este ajuste determina qué hacer con el Objetivo de la Ac-

ción. Las opciones de este menú emergente serán dife-

rentes dependiendo del Objetivo de la Acción elegido. A

continuación se enumeran las operaciones disponibles:

Añadir

Incrementará el valor especificado a la columna Paráme-

tro 1 de la Columna Objetivo de la Acción.

Restar

Decrementará el valor especificado en el Objetivo de la

Acción, de la columna Parámetro 1.

Multiplicar por

Multiplica el valor de Objetivo de la Acción con el valor es-

pecificado en la columna Parámetro 1.

Dividir por

Divide el valor del Objetivo de la Acción por el valor espe-

cificado en la columna Parámetro 1.

Sólo Cubase: Operación de Valor VST3 – Invertir (sólo

Editor Lógico)

Invierte datos Note Expression que contengan el paráme-

tro de evento VST3 especificado.

Redondear mediante

Esto “redondea” el valor del Objetivo de la Acción usando

el valor especificado en la columna Parámetro 1. En otras

palabras, el valor del Objetivo de la Acción es cambiado

por el valor más próximo que sea divisible por el valor Pa

rámetro 1.

Por ejemplo, si un valor del Objetivo de la Acción es 17 y

el Parámetro 1 vale 5, el resultado del redondeo sería 15

(el valor más próximo divisible por 5). Otra forma de usar

este tipo de operación sería para “cuantizar”, p.

ej. ajus-

tando el Objetivo de la Acción a “Posición” y especifi-

cando el valor de cuantización con el Parámetro 1 (en tics,

donde 480 tics equivalen a una nota negra).

Opción Descripción

Posición (sólo

Editor Lógico)

Al ajustar este valor, moverá los eventos.

Duración

(sólo Editor

Lógico)

Le permite redimensionar los eventos (sólo notas).

Valor 1 Ajusta el Valor 1 de los eventos. Como se describe en la

sección

“Buscar Valor 1 o Valor 2” en la página 478, lo

que se muestre para el valor 1 depende del tipo de

evento. Para las notas, Valor 1 es la altura tonal.

Valor 2 Ajusta el Valor 2 de los eventos. Como se describe en la

sección

“Buscar Valor 1 o Valor 2” en la página 478, lo

que se muestre para el valor 2 depende del tipo de

evento. Para las notas, Valor 2 es la velocidad.

Canal Le permite cambiar el ajuste de canal MIDI, vea “Buscar

canales MIDI” en la página 479.

Tipo Le permite cambiar el tipo de evento, p. ej. transformar

eventos aftertouch a eventos de modulación, o efectos de

pitchbend a eventos de afinación VST 3.

Dato 3 Esto ajusta el valor 3 en los eventos, que se usa para ma-

nipular la velocidad de note off al buscar por propiedades,

vea

“Buscar Propiedades” en la página 479.

Operación

NoteExp (sólo

Editor Lógico)

Sólo Cubase: Le permite especificar una operación Note

Expression en la columna Operación.

Operación de

Valor VST3

(sólo Editor

Lógico)

Le permite realizar operaciones comunes dentro del rango

de valores VST3 (0.0 a 1.0) en vez del rango de valores

MIDI (0-127), para ajustes más finos.

483

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

Ajustar valores al azar entre

Esto ajustará el valor del Objetivo de la Acción a un valor

aleatorio que esté entre el rango que se especifique con

los Parámetros 1 y 2.

Ajustar valores relativos al azar entre

Esto ajustará el valor del Objetivo de la Acción con un va-

lor aleatorio que está entre el rango que se especifica con

los Parámetros 1 y 2. Dese cuenta que estos valores tam-

bién pueden ser negativos.

Por ejemplo, si ajusta el Parámetro 1 a -20 y el Parámetro

2 a +20, el valor original del Objetivo de la Acción obten

drá una variación aleatoria, nunca excediendo ±20.

Ajustar a un valor fijo

Esto establece el Objetivo de la Acción al valor especifi-

cado en la columna Parámetro 1.

Añadir Longitud (sólo Editor Lógico)

Esto sólo está disponible cuando el Objetivo de la Acción

está puesto a Posición. Además, sólo es válido si los

eventos encontrados son notas (es decir, que tienen una

duración). Al seleccionar Añadir Longitud, la longitud de

cada nota se incrementará según el valor Posición. Esto

se puede usar para crear nuevos eventos (usando la fun

ción Insertar) donde su posición sea relativa al final de las

notas originales.

Trasponer a la Escala

Sólo está disponible cuando Objetivo de la Acción está

ajustado a Valor 1, y cuando las condiciones de filtro es-

tán configurados para buscar sólo notas (se ha añadido

una línea de condición “Tipo = Nota”). Cuando se selec

ciona “Trasponer a Escala”, puede especificar la escala

musical usando las columnas Parámetro 1 y Parámetro 2.

El Parámetro 1 es la clave (Do, Do#, Re, etc.). Mientras

que el Parámetro 2 es el tipo de escala (mayor, melódica

o armónica menor, etc.).

Cada nota será traspuesta a la nota más cercana de la es-

cala propuesta.

Usar Valor 2

Sólo está disponible cuando Objetivo de la Acción está

ajustado a Valor 1. Cuando esta opción está seleccio-

nada, el ajuste de Valor 2 de cada evento será copiado al

ajuste de Valor 1.

Esto es útil si está transformando todos los controladores

de Modulación a eventos de Aftertouch (ya que este con

trolador usa el Valor 2 para la cantidad de efecto, y el Af-

tertouch usa el Valor 1 – vea “Buscar Valor 1 o Valor 2” en

la página 478).

Usar Valor 1

Esto sólo está disponible cuando el Objetivo de la Acción

está ajustado a Valor 2. Cuando la opción esté seleccio-

nada, el Valor 1 de cada evento será copiado sobre el

Valor 2.

Espejo

Sólo está disponible cuando el Objetivo de la Acción está

ajustado a Valor 1 o Valor 2. Cuando esta opción esté se

leccionada, los valores se “reflejarán” alrededor del valor

establecido en la columna Parámetro 1.

En el caso de las notas, esto invertiría la escala, donde la

clave ajustada en el Parámetro 1 sería el “punto central”.

Cambio lineal en el rango del Bucle (sólo Editor Lógico)

Esto sólo afecta a los eventos dentro del rango del bucle

(entre los localizadores izquierdo y derecho). Creará una

“rampa” lineal de valores (reemplazando los existentes)

empezando por el valor de la columna Parámetro 1 y aca

bando con el valor del Parámetro 2.

Puede usarse para crear barridos lineales de controlador,

rampas de velocidad, etc.

Cambio relativo en el rango del Bucle (sólo Editor

Lógico)

Como con la opción previa, esto creará una rampa de va-

lores, afectando sólo a eventos dentro del rango del bucle

(es decir, entre los localizadores). Aunque aquí los cam

bios son “relativos”, y los valores serán añadidos a los ya

existentes.

484

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

En otras palabras, puede configurar rampas de valores

empezando por el Parámetro 1 y acabando en el Paráme-

tro 2 (fíjese que los valores podrían ser negativos). La

rampa de valores resultante se añade luego a los valores

existentes para los eventos dentro del rango del bucle.

Por ejemplo, si aplica esto a la velocidad de las notas con

el Parámetro 1 ajustado a 0 u el Parámetro 2 a -100, crea-

ría un desvanecimiento de la velocidad, siempre conser-

vando las relaciones de velocidad originales:

Sólo Cubase: Operación NoteExp – Eliminar datos Note

Expression (sólo Editor Lógico)

Esta opción sólo está disponible para notas. Le permite

eliminar todos los datos Note Expression de una nota.

Sólo Cubase: Operación NoteExp – Crear Valor Único

(sólo Editor Lógico)

Esta opción sólo está disponible para notas. Le permite

añadir datos Note Expression a notas en modo “Valor

Único”, lo que significa que usted añade un parámetro

como dato Note Expression. Después de haber añadido

el parámetro de valor único, tiene que ajustarlo al valor

que desee en una segunda vuelta.

Sólo Cubase: Operación NoteExp – Invertir (sólo Editor

Lógico)

Invierte los datos Note Expression.

Aplicar las acciones definidas

Una vez que haya establecido las condiciones de filtro,

seleccionado una función y ajustado las acciones necesa-

rias (o cargado como preset), aplique las acciones defini-

das con el Editor Lógico haciendo clic en el botón Aplicar.

Las operaciones del Editor Lógico se pueden deshacer

de la misma forma que cualquier otro tipo de edición.

Trabajar con presets

El menú emergente Presets de la parte superior de la ven-

tana le permite cargar, guardar y manipular presets del

Editor Lógico.

• Para cargar un preset, selecciónelo del menú. Si están

disponibles, todos los textos explicativos aparecerán a la

derecha del menú. Al configurar sus propios presets po

drá hacer clic en este área e introducir una descripción.

• También puede seleccionar Presets Lógicos directa-

mente en el menú MIDI.

Esto le permitirá aplicar un preset a la parte MIDI seleccionada, sin tener

que abrir el Editor Lógico.

• También es posible seleccionar y aplicar Presets Lógi-

cos desde el Editor de Lista (en el menú Máscara).

• También es posible configurar un comando de teclado

para un preset. De esta forma puede aplicar conveniente

mente la misma operación a varios eventos seleccionados

de una sola vez (para más información acerca de configu

rar comandos de teclado, vea el capítulo “Comandos de

teclado” en la página 581).

En el Editor Lógico, el procesado no se lleva a cabo

hasta que se hace clic en el botón Aplicar. Al usar el

efecto MIDI transformer no hay botón Aplicar – los

ajustes actuales se aplican automáticamente en

tiempo real durante la reproducción o el directo.

485

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

Guardar sus propios ajustes en un preset

Si ha hecho cambios en el Editor Lógico que querría vol-

ver a usar, puede guardarlos como preset:

1. Haga clic en el botón Guardar Preset a la derecha del

menú Preset.

Se abrirá un diálogo para especificar el nombre del nuevo preset.

2. Introduzca el nombre del preset y haga clic en Aceptar.

El preset se guardará.

 Para eliminar un preset, cárguelo y haga clic en el bo-

tón Suprimir preset.

Organizar y compartir presets

Los presets del Editor Lógico se guardarán en la subcar-

peta de la aplicación Presets\Logical Edit. Aunque estos

archivos no se pueden editar “manualmente”, puede orga-

nizarlos como si fueran archivos comunes.

Esto le facilitará el compartirlos con otros usuarios de Cu-

base, transfiriendo los archivos de un sistema a otro.

 La lista de presets se leerá cada vez que abra el Editor

Lógico.

El Transformador de Entrada

Esta función le permite filtrar y cambiar datos MIDI que va-

yan a una pista MIDI antes de que sean grabados. El

Transformador de Entrada es muy similar al efecto MIDI

Transformer, pero contiene cuatro “módulos” indepen

dientes, para los que puede especificar diferentes filtros y

acciones. Puede activar cualquiera de estos cuatro módu-

los, o todos a la vez.

Aquí hay algunas de las cosas que el Transformador de

Entrada le permite hacer:

• Configurar combinaciones para divisiones de teclado para

grabar la mano derecha e izquierda de forma separada.

• Transformar un controlador como el pedal de pie a notas MIDI

(para tocarlo como si fuera un Bombo).

• Ignorar un tipo específico de dato MIDI solamente en un canal

MIDI.

• Transformar el aftertouch en un controlador (y viceversa).

• Invertir la velocidad o altura tonal.

De nuevo: se pueden activar estas funciones a la vez.

Abrir el Transformador de Entrada

Para abrir el Transformador de Entrada para una pista

MIDI, seleccione la pista y pulse el botón Transformador

de Entrada del Inspector para abrir un menú emergente.

• Seleccione Global para que los ajustes del Transforma-

dor de Entrada afecten a todas las entradas MIDI (y por

consiguiente, todas las pistas).

• Seleccione Local para activar los ajustes del Transfor-

mador de Entrada sólo para la pista actual.

En ambos casos, el botón se encenderá y se abrirá el

Transformador de Entrada.

Manejar los cuatro módulos

El Transformador de Entrada son realmente cuatro módu-

los de transformación.

• Seleccione qué módulo desea ver y haga sus ajustes

haciendo clic en la correspondiente pestaña de Módulo.

Módulo 1 seleccionado para ver y editar.

• Los botones Activado/Desactivado próximos a los

nombres de los Módulos determinan qué módulos están

activos.

Aquí el Módulo 1 está inactivo y el Módulo 2 activo.

486

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

El menú emergente Función

El menú emergente Función contiene dos opciones: Filtro

y Transformar.

• En modo Filtro, sólo se tomarán en cuenta las condicio-

nes de filtro (la lista superior). Todos los eventos que coin-

cidan con las condiciones configuradas serán descartados

(excluidos de la grabación).

• En modo Transformación, los eventos que coincidan con

los condiciones de filtro serán transformados de acuerdo

con los ajustes de la lista de acciones (la lista inferior).

Configurar el filtrado y las acciones

Se hace igual que con el Editor Lógico. He aquí una breve

explicación:

• Haga clic en el botón “+” para añadir líneas a la lista de

condiciones del filtro o a la lista de acciones.

Para eliminar una línea, haga clic sobre ella para seleccionarla y haga clic

en el botón “-” debajo de las listas.

• Al hacer clic en las columnas de las condiciones de fil-

trado, se abrirá un menú emergente que le permitirá espe-

cificar las condiciones que deben de cumplirse.

• Al hacer clic en las columnas de la lista de acciones se

abrirá un menú emergente que le permitirá especificar

cómo transformar los eventos encontrados (cuando el

modo Transformar está seleccionado).

Para descripciones más detalladas sobre las condiciones

de filtro y las columnas de acciones, vea “Procedimiento

general” en la página 476.

• El Transformador de Entrada no tiene botón Aplicar – los

ajustes están activos tan pronto como active el botón Acti

vado/Desactivado de un módulo.

Los ajustes hechos en los módulos activos afectarán a todos los datos

MIDI que grabe en la pista.

 Cerrar la ventana del Transformador de Entrada no lo

desactivará – ¡para ello necesita desactivar los botones

Activado/Desactivado de todos los módulos! El botón en

cendido de Transformador de Entrada en el Inspector in-

dicará que uno o más módulos están activados.

El Editor Lógico del Proyecto (sólo

Cubase)

488

El Editor Lógico del Proyecto (sólo Cubase)

Introducción

En el menú Edición encontrará la función “Editor Lógico del

Proyecto …”. Esto abre un Editor Lógico del Proyecto para

todo el proyecto. Funciona de manera similar al Editor Ló-

gico del menú MIDI, vea el capítulo “Editor Lógico, Trans-

formador, y Transformador de Entrada” en la página 474.

La diferencia más importante es que el Editor Lógico para

MIDI funciona a nivel de evento, mientras que el Editor Ló

gico del Proyecto funciona a nivel de proyecto y por lo tanto

es una herramienta muy útil para funciones como “buscar y

reemplazar” en su proyecto completo.

 Los eventos MIDI de las partes MIDI no se verán afec-

tadas por las operaciones del Editor Lógico del Proyecto.

Si quiere cambiar las notas MIDI o datos de controlador,

tiene que usar el Editor Lógico.

Con el Editor Lógico del Proyecto puede combinar condi-

ciones de filtrado con acciones para crear procedimientos

complejos, p.

ej. para realizar operaciones especiales de

tipo de pista en pistas que se llaman igual. Puede utilizar

sus funciones para borrar todas las partes MIDI enmude-

cidas, o para cambiar el estado abierto de todas las car-

petas de las pistas del proyecto, etc.

Con el Editor Lógico del Proyecto se incluyen un número

de presets para darle una impresión de las grandes posi-

bilidades y características que se ofrecen, vea “Trabajar

con presets” en la página 496. Muchos de ellos también

pueden usarse como puntos de partida para sus propias

operaciones de edición.

El principio del Editor Lógico del Proyecto es:

• Puede configurar condiciones de filtro para buscar cier-

tos elementos.

Esto pueden ser elementos de un cierto tipo, con determinados atributos o

valores o en ciertas posiciones, en cualquier combinación. Puede combi

nar cualquier número de condiciones de filtro para hacer condiciones

compuestas usando los operadores y/o.

• Puede seleccionar la función básica a realizar.

Las opciones son Transformar (cambiar las propiedades de los elementos

encontrados), Suprimir (eliminar los elementos) y Seleccionar (elegir los

elementos encontrados).

• Puede configurar listas de acciones, que especifiquen

exactamente lo que se hace.

No es necesario para todas las funciones. Por ejemplo, la función Supri-

mir no requiere especificar ninguna acción adicional – simplemente su-

prime todos los elementos encontrados.

• En el menú emergente Macro puede elegir una macro

adicional que se ejecutará después de las acciones que

definió.

Use esto para expandir aún más las posibilidades ofrecidas combinando

las condiciones de filtrado y las acciones especificadas en el Editor Ló

gico del Proyecto.

Combinando las condiciones de filtro, las funciones, las

operaciones específicas, y macros adicionales, podrá rea

lizar procesos complejos.

Abrir el Editor Lógico del Proyecto

1. Abra el proyecto deseado.

Todos los elementos del proyecto se verán afectados, no tendrá que ha-

cer ninguna selección.

2. Seleccione “Editor Lógico del Proyecto…” en el menú

Edición.

La ventana

Para entender el Editor Lógico del Proyecto, puede ser una

buena idea comenzar explorando los presets incluidos. Se

encuentran en el menú emergente Presets en la parte su-

perior de la ventana. Para más información sobre cómo

crear y manejar sus propios presets, vea “Trabajar con pre-

sets” en la página 496.

El Editor Lógico del Proyecto le permite todo tipo de

ajustes, y no todos tienen sentido. Experimente un

poco antes de aplicar sus ediciones en proyectos im

portantes. Podrá deshacer las operaciones usando el

comando Deshacer del menú Edición.

Menús emergentes Función

y Macro

Menú emergente Presets Lista de condiciones de filtro

Lista de Acciones Botón Aplicar

489

El Editor Lógico del Proyecto (sólo Cubase)

Configurar condiciones de filtro

Procedimiento general

La lista superior es el lugar en el que configura sus condi-

ciones de filtro, determinando los elementos a encontrar.

La lista puede contener una o más condiciones, cada una

en una línea distinta.

• Para añadir una nueva condición, haga clic en el botón

“+” debajo de la lista.

Se añadirá una nueva línea al final de la lista. Si hay varias líneas, puede

que necesite usar la barra de desplazamiento de la derecha para verlas.

• Para suprimir una condición, selecciónela y haga clic en

el botón Suprimir (-) debajo de la lista.

 Si ya ha definido condiciones de filtro y/o aplicado un

preset y quiere empezar de cero puede inicializar los ajus-

tes seleccionando la opción Inicializar desde el menú

emergente Presets.

Puede configurar una línea de condiciones de filtro ha-

ciendo clic en las columnas y eligiendo las opciones de

los menús emergentes. He aquí una breve descripción de

las columnas:

Abajo se describen con más detalle los diferentes Objeti-

vos del Filtro (y sus correspondientes opciones de Condi-

ción y Parámetro).

Buscar tipos de Medios

1. Seleccione “Tipo de Medio” en el menú emergente

Objetivo del Filtro.

Esto le permitirá encontrar sólo elementos de según qué tipo de medio.

2. Abra el menú emergente de la columna Parámetro 1 y

seleccione la opción deseada.

Al poner Objetivo Del Filtro en Tipo de Medio, el menú emergente lista

todos los tipos de medios disponibles. La siguiente tabla muestra los ti

pos que se pueden encontrar:

Columna Descripción

Corchete

izquierdo

Se usa para encapsular varias líneas al crear condiciones

con múltiples líneas y los operadores booleanos y/o, vea

“Combinar múltiples líneas de condición” en la página 493.

Objetivo Del

Filtro

Aquí selecciona la propiedad a examinar al buscar elemen-

tos. Su elección afectará al resto de opciones disponibles

en las otras columnas; vea más abajo.

Condición Esto determina cómo el Editor Lógico del Proyecto la pro-

piedad en la columna Objetivo Del Filtro a los valores en la

columna Parámetro. Las opciones disponibles dependerán

del ajuste Objetivo del Filtro.

Parámetro 1 Aquí puede ajustar qué valores se comparan con las pro-

piedades del evento (dependiendo del Objetivo del Filtro). 

Por ejemplo, si el Objetivo del Filtro es “Posición” y la Con-

dición “Igual”, el Editor Lógico del Proyecto buscará todos

los elementos empezando por la posición que especifique

en la columna Parámetro 1.

Parámetro 2 Esta columna sólo se usa si ha seleccionado una de las op-

ciones “Rango” en la columna Condición. Típicamente, esto

le permite encontrar todos los elementos con valores en el

interior (o exterior) del rango entre el Parámetro 1 y el Pará

metro 2.

Intervalo/

Base de

Tiempo

Esta columna sólo se usa si el Objetivo Del Filtro tiene el va-

lor “Posición”. Si hay una de las opciones de “Rango del

Compás” seleccionada en la columna Condición, la columna

Intervalo/Base de Tiempo servirá para especificar “zonas”

dentro de cada compás (permitiéndole encontrar todos los

elementos alrededor del primer tiempo de cada compás, por

ejemplo). Si están seleccionadas otras opciones de Condi

ción, puede usar la columna Intervalo/Base de Tiempo para

especificar la base de tiempo (PPQ, Segundos, etc.). Vea

“Buscar elementos en determinadas posiciones” en la pá-

gina 491 para obtener detalles.

Corchete

derecho

Se usa para agrupar varias líneas, vea “Combinar múltiples

líneas de condición” en la página 493.

Bool Esto le permite insertar los operadores booleanos Y/O al

crear condiciones con múltiples líneas, vea

“Combinar múl-

tiples líneas de condición” en la página 493.

Tipo de Medio Descripción

Audio Si no se especifica ningún tipo, encontrará los eventos,

pistas y partes de audio.

MIDI Si no se especifica ningún tipo, encontrará partes y

pistas MIDI.

Automatización Si no se especifica ningún tipo, encontrará eventos y

pistas de automatización.

Marcador Si no se especifica ningún tipo, encontrará eventos y

pistas de marcadores.

Transposición Si no se especifica ningún tipo, encontrará eventos y

pistas de transposición.

Arreglos Si no se especifica ningún tipo, encontrará eventos y

pistas de arreglos.

Tempo (sólo

Cubase)

Si no se especifica ningún tipo, encontrará eventos y

pistas de tempo.

Tipo de Compás Si no se especifica ningún tipo, encontrará eventos y

pistas de tipo de compás.

Columna Descripción

490

El Editor Lógico del Proyecto (sólo Cubase)

3. Abra el menú emergente de la columna Condición y

seleccione la condición deseada.

Para los tipos de medios, están disponibles las siguientes opciones:

Por ejemplo, si tiene configurado el Editor Lógico del Pro-

yecto así…

…encontrará todos los eventos de marcador y pistas en el

proyecto.

Buscar los Tipos de Contenedor

1. Seleccione Tipos de Contenedor en el menú emer-

gente Objetivo del Filtro.

Esto le permitirá encontrar partes, eventos o pistas.

2. Abra el menú emergente de la columna Parámetro 1 y

seleccione la opción deseada.

Al poner Objetivo Del Filtro en Tipo de Contenedor, el menú emergente

lista todos los tipos de contenedores disponibles. La siguiente tabla

muestra los tipos que se pueden encontrar:

3. Abra el menú emergente de la columna Condición y

seleccione la condición deseada.

Para tipos de contenedor, están disponibles las opciones siguientes:

Por ejemplo, si tiene configurado el Editor Lógico del Pro-

yecto así…

…encontrará todas las pistas de carpeta del proyecto.

Combinar Tipo de Medio y Tipo de Contenedor

La combinación de los objetivos de filtro Tipo de Medio y

Tipo de Contenedor representa una herramienta versátil

para realizar operaciones lógicas:

Aquí, el Editor Lógico del Proyecto encontrará todas las partes MIDI y

de instrumento del proyecto.

Aquí, el Editor Lógico del Proyecto encontrará todas las pistas de auto-

matización (y no eventos) del proyecto cuyo nombre contenga vol.

Aquí, el Editor Lógico del Proyecto encontrará todas las partes MIDI y

de instrumento (y no pistas) del proyecto que estén enmudecidas.

Aquí, el Editor Lógico del Proyecto encontrará todas las partes MIDI y

de instrumento (y no pistas) o todos los eventos de audio (y no partes o

pistas) del proyecto que estén enmudecidas.

Buscar Nombres

1. Seleccione Nombre en el menú emergente Objetivo

de Filtro.

2. Introduzca el nombre deseado, o parte del nombre en

la columna Parámetro 1.

3. Abra el menú emergente de la columna Condición y

seleccione la condición deseada.

Para los nombres están disponibles las siguientes opciones:

Condición Descripción

Igual Encuentra el Tipo de Medio definido en la columna Paráme-

tro 1.

Todos los

Tipos

Encuentra todos los Tipos de Medios.

Tipo de

Contenedor

Descripción

Pista de Carpeta Encuentra todas las pistas de carpeta, incluyendo las

carpetas de los canales FX y de los canales de

grupo.

Pista Encuentra todos los tipos de pista.

Parte Encuentra partes de audio, MIDI e Instrumento. Las

carpetas de partes no se encontrarán.

Evento Encuentra puntos de automatización, marcadores, así

como eventos de audio, arreglos, transposición,

tempo y tipo de compás.

Condición Descripción

Igual Encuentra el Tipo de Contenedor definido en la columna

Parámetro 1.

Todos los

Tipos

Encuentra todos los Tipos de Contenedores.

Condición Descripción

Igual Es exactamente la misma cadena de texto configurada en

la columna Parámetro 1.

Contiene Contiene el texto especificado en la columna Parámetro 1.

491

El Editor Lógico del Proyecto (sólo Cubase)

Por ejemplo, si tiene configurado el Editor Lógico del Pro-

yecto así…

…encontrará todas las pistas del proyecto cuyo nombre

contiene “voc”.

 Para usar esta funcionalidad a pleno rendimiento, le

recomendamos que use una nomenclatura estándar en

sus proyectos (Baterías, Perc, Voc, etc.).

Buscar elementos en determinadas

posiciones

1. Seleccione “Posición” en el menú emergente Objetivo

del Filtro.

Esto le permite encontrar elementos que empiecen en según qué posi-

ciones, ya sean relativas al principio del proyecto, o al de cada compás.

2. Abra el menú emergente de la columna Condición y

seleccione la condición deseada.

Están disponibles las siguientes opciones para las posiciones:

• Si selecciona cualquier otra condición que no sea las

opciones de Rango, Rango del Compás, Cursor, Bucle o

Ciclo, especificará una posición concreta (en PPQ, se

gundos, muestras o cuadros) en la columna Parámetro 1.

Use la columna Intervalo/Base de Tiempo para especificar

la base de tiempo. Fíjese que la posición del Rango de

Compás se mide en tics respecto al inicio del compás.

Aquí, el Editor Lógico del Proyecto encontrará todos los elementos en

la posición PPQ 5.1.1. del proyecto.

• Si selecciona Dentro del Rango o Fuera del Rango en la

columna Condición, puede ajustar el valor inicial del rango

en la columna Parámetro 1, y la final en la columna Paráme

tro 2. También puede cambiar la base de tiempo usando la

columna Intervalo/Base de Tiempo.

El Editor Lógico de Proyecto encontrará todos los elementos dentro o

fuera de este rango.

• Si selecciona una de las opciones de Rango de Com-

pás en la columna Condición, la columna Intervalo/Base

de Tiempo mostrará una visualización del compás gráfica.

Puede especificar el rango de compases haciendo clic y

arrastrando sobre la barra (el Rango de Compás se mues

tra en azul).

El Editor Lógico del Proyecto encontrará todos los elementos empe-

zando dentro o fuera de este Rango de Compás, en todos los compases

(dentro de la selección actual).

Aquí el Editor Lógico del Proyecto encontrará los elementos que em-

piecen sobre el segundo tiempo de cada compás.

Condición Se encontrará un elemento si…

Igual …tiene exactamente el mismo valor que el configurado

en la columna Parámetro 1.

No igual …tiene cualquier valor diferente al valor configurado en

la columna Parámetro 1.

Mayor …tiene un valor mayor que el configurado en la co-

lumna Parámetro 1.

Mayor o Igual …tiene un valor mayor o igual al configurado en la co-

lumna Parámetro 1.

Menor …tiene un valor menor que el configurado en la co-

lumna Parámetro 1.

Menor o Igual …tiene un valor menor o igual que el configurado en la

columna Parámetro 1.

Dentro del

Rango

…tiene un valor que está entre los valores configura-

dos en las columnas Parámetro 1 y Parámetro 2. Fíjese

que el Parámetro 1 debe de ser menor que el Paráme

tro 2.

Fuera del Rango …tiene un valor que no está entre los valores configu-

rados en las columnas Parámetro 1 y Parámetro 2.

Dentro del rango

del Compás

…está dentro de la “zona” configurada en la columna

Intervalo/Base de Tiempo, en cada compás dentro de

la selección actual.

Fuera del rango

del Compás

…está fuera de la “zona” configurada en la columna In-

tervalo/Base de Tiempo, en cada compás dentro de la

selección actual.

Antes del Cursor …está antes de la posición de la canción del Proyecto.

Después del

Cursor

…está después de la posición de la canción del Pro-

yecto.

Dentro del Bu-

cle de Pista

…está dentro del bucle de pista (vea “La función Bucle

de Pista independiente” en la página 319).

Dentro de Ciclo …está dentro del ciclo ajustado.

Adaptado Exac-

tamente al Ciclo

…coincide exactamente con el ciclo ajustado.

Condición Se encontrará un elemento si…

492

El Editor Lógico del Proyecto (sólo Cubase)

Buscar elementos de cierta longitud

1. Seleccione Duración en el menú emergente Objetivo

del Filtro.

Esto le permite encontrar elementos de una cierta longitud. El parámetro

Duración se interpreta a través del ajuste del tiempo de base en la co

lumna Intervalo/Base de Tiempo, es decir, en PPQ, segundos, muestras,

o cuadros.

2. Abra el menú emergente de la columna Condición y

seleccione la condición deseada.

Para la longitud, están disponibles estas opciones:

Si selecciona cualquier condición que no sea la de las op-

ciones de Rango, puede especificar una posición especí-

fica en la columna Parámetro 1.

Aquí el Editor Lógico del Proyecto encontrará todas las partes de audio

y eventos del proyecto con la longitud menor que 200 muestras.

Buscar Propiedades

1. Seleccione “Propiedad” en el menú emergente Obje-

tivo de Filtro.

2. Abra el menú emergente de la columna Condición y

seleccione la condición deseada.

Cuando seleccione la opción Propiedad, la columna Condición mostrará

dos opciones: “Propiedad configurada” y “Propiedad no configurada”.

3. Abra el menú emergente de la columna Parámetro 1 y

seleccione la opción deseada.

Esto establece qué propiedad se buscará. Las opciones son “Evento

está silenciado”, “Evento seleccionado”, y “Evento está vacío”.

 Tenga en cuenta que en este contexto un “evento” se

refiere a todos los elementos de la ventana de proyecto

que se pueden modificar, p.

ej. partes MIDI, eventos y par-

tes de audio, o de transposición, arreglos, y eventos de

automatización.

Tres ejemplos:

Aquí, el Editor Lógico del Proyecto encontrará todas las partes MIDI y

de instrumento enmudecidas.

Aquí, el Editor Lógico del Proyecto encontrará todos los elementos se-

leccionados, pero no enmudecidos (no silenciados).

Aquí, el Editor Lógico del Proyecto encontrará todas las partes de au-

dio seleccionadas que estén vacías.

Condición Se encontrará un elemento si…

Igual …tiene exactamente el mismo valor que el configurado

en la columna Parámetro 1.

No igual …tiene cualquier valor diferente al valor configurado en la

columna Parámetro 1.

Mayor …tiene un valor mayor que el configurado en la columna

Parámetro 1.

Mayor o Igual …tiene un valor mayor o igual al configurado en la co-

lumna Parámetro 1.

Menor …tiene un valor menor que el configurado en la columna

Parámetro 1.

Menor o Igual …tiene un valor menor o igual que el configurado en la

columna Parámetro 1.

Dentro del

Rango

…tiene un valor que está entre los valores configurados

en las columnas Parámetro 1 y Parámetro 2. Fíjese que el

Parámetro 1 debe de ser menor que el Parámetro 2.

Fuera del

Rango

…tiene un valor que no está entre los valores configura-

dos en las columnas Parámetro 1 y Parámetro 2.

493

El Editor Lógico del Proyecto (sólo Cubase)

Combinar múltiples líneas de condición

Como se describió arriba, puede añadir líneas de condi-

ción haciendo clic sobre el botón “+” debajo de la lista. El

resultado de combinar varias líneas dependerá de los

operadores booleanos y/o, y de los corchetes.

La columna Bool

Al hacer clic en la columna “Bool” de la derecha de la

lista, podrá seleccionar un operador booleano: “y” o “o”.

Un operador booleano combina dos líneas de condicio

nes y determina el resultado de la siguiente forma:

• Si se combinan dos líneas de condición con una opera-

ción booleana “y”, se deben cumplir ambas condiciones

para que se encuentre el elemento.

El Editor Lógico del Proyecto sólo encontrará pistas MIDI.

• Si se combinan dos líneas de condición con una opera-

ción booleana “o”, se debe cumplir como mínimo una de

las condiciones para que se encuentre el elemento.

El Editor Lógico del Proyecto le encontrará todas las partes o eventos

que concuerden exactamente con el ciclo.

Usar Corchetes

Las columnas de corchetes (paréntesis) le permiten en-

capsular dos o más líneas de condiciones, dividiendo la

expresión condicional en unidades menores. Esto sólo es

relevante si usa tres o más condiciones, y quiere usar el

operador Or.

Puede añadir corchetes haciendo clic en las columnas de

corchetes y seleccionando una opción. Se pueden usar

hasta tres niveles de anidación.

• Sin corchetes, las expresiones condicionales se evalua-

rán de acuerdo con su orden en la lista.

Aquí el editor Lógico del Proyecto encontrará todas las partes de audio

y eventos cuyo nombre contenga perc, así como otras partes y eventos

(p. ej. partes MIDI) cuyo nombre contenga drums.

¿Quizá quiera encontrar todas las partes y eventos de au-

dio que tengan el nombre perc o el nombre drums (pero

no otras partes o eventos que se llamen drums)? En este

caso necesita usar los corchetes:

Aquí se encontrarán todas las partes o eventos de audio cuyo nombre

contenga perc o drums.

 Primero se evaluarán las expresiones entre corchetes.

Si hay varios corchetes anidados, se evaluarán “de dentro hacia fuera”,

empezando por los más anidados.

Especificar acciones

La lista inferior de la ventana del Editor Lógico del Pro-

yecto es una lista de acciones. Aquí es donde especificará

los cambios a realizar sobre los eventos encontrados, rele-

vante para la función Transformar.

Puede realizar dos tipos de acciones: acciones orientadas

a pistas (como Operación de Pista, Nombre) y acciones

basadas en eventos (como Posición, Duración, Nombre).

También hay acciones que sólo tienen efecto como datos

de automatización (Trim).

El manejo de la lista de acciones es similar a la lista de las

condiciones de filtro, pero sin corchetes ni booleanos. Us

ted simplemente añade líneas haciendo clic en el botón

“+”, y rellena las columnas como sea necesario. Para su-

primir una línea de acción superflua, selecciónela y haga

clic en el botón “-”.

Al añadir una nueva línea de condición, el operador

por defecto será “y”. Por tanto, si todo lo que quiere

es configurar dos o más condiciones que deban

cumplirse para encontrar un elemento, no tiene que

pensar en la columna booleana – tan sólo añada las

líneas que se requieran y haga los ajustes de filtrado

habituales.

494

El Editor Lógico del Proyecto (sólo Cubase)

Objetivo de la Acción

Aquí es donde selecciona la propiedad a cambiar. Las ope-

raciones determinan qué hacer con el objetivo de la acción.

A continuación se enumeran las operaciones disponibles:

Posición

Al ajustar este valor, moverá los elementos. Este parámetro

se interpreta a través del ajuste de base de tiempo en la co-

lumna Intervalo/Base de Tiempo, con la excepción del

ajuste Aleatorio, que usa la base de tiempo de los eventos

afectados:

Duración

Le permite redimensionar los elementos. Este parámetro

se interpreta a través del ajuste de base de tiempo en la

columna Intervalo/Base de Tiempo, con la excepción del

ajuste Aleatorio, que usa la base de tiempo de los eventos

afectados:

Operación de Pista

Esto le permite cambiar el estado de la pista.

Operación Descripción

Añadir Incrementará la Posición según el valor especificado a la co-

lumna Parámetro 1.

Restar Decrementará la Posición según el valor especificado a la

columna Parámetro 1.

Multiplicar

por

Multiplicará a la Posición según el valor especificado a la co-

lumna Parámetro 1.

Dividir por Dividirá la Posición por el valor especificado a la columna

Parámetro 1.

Redondear

mediante

Esto “redondea” la Posición usando el valor especificado en

la columna Parámetro 1. En otras palabras, la Posición es

cambiada por el valor más próximo que sea divisible por el

valor Parámetro 1.

Por ejemplo, si la Posición es 17 y el Parámetro 1 vale 5, el

resultado del redondeo sería 15 (el valor más próximo divisi

ble por 5). Otra palabra para esta operación sería “cuanti-

zar”, y de hecho se puede usar para ello, especificando un

valor de cuantificación con el Parámetro 1 (en tics, donde

480 tics equivalen a una negra).

Ajustar va-

lores relati-

vos al azar

entre

Esto ajustará el valor de la Posición con un valor aleatorio

que está entre el rango que se especifica con los Paráme

tros 1 y 2. Dese cuenta que estos valores también pueden

ser negativos.

Por ejemplo, si ajusta el Parámetro 1 a -20 y Parámetro 2 a

+20, el valor original de la Posición tomará una variación

aleatoria, sin que nunca exceda ±20.

Ajustar a un

valor fijo

Ajusta el valor de la Posición al especificado en la columna

Parámetro 1.

Operación Descripción

Añadir Incrementa la Duración según el valor especificado en la

columna Parámetro 1.

Restar Resta a la Duración según el valor especificado en la co-

lumna Parámetro 1.

Multiplicar

por

Multiplica la Duración por el valor especificado en la co-

lumna Parámetro 1.

Dividir por Divide la Duración por el valor especificado en la columna

Parámetro 1.

Redondear

mediante

Redondea el valor Duración usando un valor específico en

la columna Parámetro 1. En otras palabras, el valor de la

Duración se cambia por el valor más cercano y divisible por

el valor Parámetro 1.

Ajustar a un

valor fijo

Ajusta el valor de la Duración especificado en la columna

Parámetro 1.

Ajustar valo-

res al azar

entre

Esto ajustará la longitud actual con un valor aleatorio que

está entre el rango que se especifica con los Parámetros 1

y 2.

Operación Descripción

Carpeta Abre, cierra o cambia de carpeta.

Grabar Activa, desactiva o arma.

Monitor Activa, desactiva o cambia el estado de monitorización.

Solo Activa, desactiva o cambia el estado de solo.

Enmudecer Activa, desactiva o cambia el estado enmudecer.

Leer Activa, desactiva o cambia al estado leer.

Escribir Activa, desactiva o cambia al estado escribir.

Bypass EQ Activa, desactiva o cambia el estado de bypass de la EQ.

Bypass de

Inserciones

Activa, desactiva o cambia el estado de bypass de las in-

serciones.

Bypass de los

Envíos

Activa, desactiva o cambia el estado de bypass de los

envíos.

Carriles

Activados

Activa, desactiva o cambia al estado carriles activados.

495

El Editor Lógico del Proyecto (sólo Cubase)

Nombre

Le permite renombrar los elementos encontrados.

Trim

Esta acción sólo se una para la automatización y le per-

mite ajustar los elementos encontrados.

Ajustar Color

Le permite ajustar el color de un elemento. Para este Ob-

jetivo de la Acción, la única Operación disponible es

“Ajustar a un valor fijo”. Para usarlo, inserte el nombre de

un color de pista en la columna Parámetro 1, p.

ej. “Color

7” para usar verde oscuro como color de pista.

Seleccionar una función

El menú emergente izquierdo de la parte inferior del Editor

Lógico del Proyecto es el lugar en el que se selecciona la

función – el tipo de edición a realizar.

Las opciones disponibles son:

Suprimir

Elimina todos los eventos encontrados por el Editor Ló-

gico del Proyecto.

 Cuando borre pistas de automatización y deshaga

esta operación seleccionando Deshacer del menú Edi

ción, las pistas de automatización serán restauradas, pero

las pistas estarán cerradas.

Transformar

Cambia uno o varios aspectos de los elementos encontra-

dos. Puede configurar exactamente los cambios en la lista

de acciones.

Seleccionar

Esto simplemente seleccionará todos los eventos encon-

trados, resaltándolos para trabajar con ellos en la ventana

de proyecto.

Aplicar Macros

En el menú emergente Macro puede seleccionar una ma-

cro que se ejecutará automáticamente después de com-

pletar las acciones definidas en las listas de Filtro y Acción.

Esto es útil si quiere extender aún más las funciones del

Editor Lógico del Proyecto.

Para usarlo, configure la macro que necesite en el diálogo

Comandos de Teclado (vea “Configuración de los co-

mandos de teclado” en la página 582) y luego selecció-

nela en el Editor Lógico del Proyecto desde el menú

emergente Macro.

Operación Descripción

Reemplazar Reemplaza los nombres con el texto especificado en la

columna Parámetro 1.

Añadir A los nombres se les añadirá la cadena de texto especifi-

cada en la columna Parámetro 1.

Añadir al Inicio Al nombre se le añadirá al principio la cadena de texto es-

pecificada en la columna Parámetro 1.

Generar

Nombre

El nombre se reemplazará por el texto especificado en la

columna Parámetro 1, seguida del número establecido en

el Parámetro 2. El número se incrementará en una unidad

por cada elemento encontrado.

Reemplazar

Cadena de

Búsqueda

Puede especificar una cadena de búsqueda en el Pará-

metro 1 que se reemplaza por el texto especificado en la

columna Parámetro 2.

Operación Descripción

Multiplicar

por

Multiplica el valor Trim con el valor especificado en la co-

lumna Parámetro 1.

Dividir por Divide el valor Trim por el valor especificado en la columna

Parámetro 1.

496

El Editor Lógico del Proyecto (sólo Cubase)

Por ejemplo, puede usar las condiciones de filtro para se-

leccionar todas las pistas que contengan datos de automa-

tización para un determinado parámetro de automatización

(como el “volumen”) y usar la macro “Seleccionar toda la

Pista + Suprimir” para eliminar los eventos de automatiza-

ción de estas pistas (sin borrar las pistas en sí).

Aplicar las acciones definidas

Una vez que haya establecido las condiciones de filtro,

seleccionado una función y ajustado las acciones necesa-

rias (o cargado como preset), aplique las acciones defini-

das con el Editor Lógico del Proyecto haciendo clic en el

botón Aplicar.

Las operaciones del Editor Lógico del Proyecto se pue-

den deshacer, igual que cualquier otra edición.

Trabajar con presets

La sección de Presets de la parte superior izquierda de la

sección de la ventana, le permite cargar, guardar y mani-

pular presets del Editor Lógico del Proyecto. Un preset

contiene todos los ajustes de la ventana, lo que significa

que puede simplemente cargar un preset, editar los ajus

tes (si fuera necesario) y luego hacer clic en Aplicar.

• Para cargar un preset, selecciónelo del menú. Si están

disponibles, todos los textos explicativos aparecerán a la

derecha del menú. Al configurar sus propios presets podrá

hacer clic en este área para introducir una descripción.

• También puede abrir el menú Editar y seleccionas los

Presets directamente del submenú “Procesar Editor Lógico

del Proyecto”. Esto le permitirá aplicar un preset directa

mente, sin tener que abrir el Editor Lógico del Proyecto.

Guardar sus propios ajustes en un preset

Si ha hecho cambios en el Editor Lógico de Proyecto y le

interesaría usarlos otras veces, le conviene guardarlos

como preset:

1. Haga clic en el botón Guardar Preset a la izquierda del

menú emergente Presets.

Se abrirá un diálogo para especificar el nombre del nuevo preset.

2. Introduzca el nombre del preset y haga clic en Aceptar.

El preset se guardará.

 Para eliminar un preset, cárguelo y haga clic en el bo-

tón Suprimir preset.

Organizar y compartir presets

Los presets del Editor Lógico del Proyecto se guardan en

la carpeta de la aplicación, en la subcarpeta Presets\Logi-

cal Edit Project. Aunque esos archivos no se puede editar

manualmente, puede reorganizarlos (es decir, ponerlos en

subcarpetas) como cualquier otro archivo.

Esto le facilitará el compartirlos con otros usuarios de Cu-

base, transfiriendo los archivos de un sistema a otro.

 La lista de presets se lee cada vez que el Editor Ló-

gico del Proyecto se abre.

Configurar comandos de teclado para sus

presets

Si ha guardado presets del Editor Lógico del Proyecto,

puede configurar comandos de teclado para ellos:

1. Despliegue el menú Archivo y seleccione “Comandos

de Teclado…”.

Se abre el diálogo Comandos de Teclado.

2. Use la lista de la columna de Comandos, para navegar

por la categoría “Procesar Editor Lógico del Proyecto”.

Haga clic en el signo “+” para mostrar los elementos de la

carpeta.

3. En la lista, seleccione el elemento al que quiera asig-

nar el comando de teclado, pulse el campo “Teclee el Co-

mando” e introduzca el comando de teclado.

4. Haga clic en el botón Asignar, encima del campo.

El nuevo comando de teclado aparecerá en la lista de teclas.

5. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

Para más información sobre Comandos de teclado, vea el

capítulo

“Comandos de teclado” en la página 581.

Editar el tempo y el tipo de compás

498

Editar el tempo y el tipo de compás

Introducción

Cuando cree un proyecto nuevo, Cubase establecerá au-

tomáticamente el tempo y el tipo de compás. Los ajustes

de tempo y tipo de compás se pueden mostrar de dos for-

mas: bien en pistas dedicadas en la ventana de proyecto,

o bien en el Editor de la Pista de Tempo.

Modos de tempo

Antes de entrar en detalle acerca de los ajustes de tempo

y tipo de compás, debería entender los diferentes modos

de tempo.

Para cada pista de Cubase que pueda usa esta función,

podrá especificar si se basa en el tempo, o en el tiempo

(vea

“Definir la base de tiempo de la pista” en la página

80). Para pistas basadas en el tempo, el tempo puede ser

fijo a través de todo el proyecto (a esto se le llama “modo

de tempo fijo”) o seguir la pista de tempo (a esto se le

llama “modo pista de tempo”), que puede contener cam

bios de tempo.

• Para cambiar entre el modo tempo fijo y el modo pista

de tempo, use el botón Tempo de la barra de transporte:

Cuando el botón Tempo está encendido (y aparece el

texto “Pista”), el tempo sigue la pista de tempo; cuando

está desactivado (y aparece el texto “Fijo”), se usa un

tempo fijo (vea

“Ajustar el tempo fijo” en la página 502).

También puede cambiar al modo tempo con el botón Ac-

tivar Pista de Tempo en la barra de herramientas del Edi-

tor de la Pista de Tempo.

En modo pista de tempo, el tempo no se puede cambiar

en la barra de transporte, es decir, la información de

tempo sólo está para propósitos de visualización.

Los eventos de tipo de compás siempre están activos, da

igual si está seleccionado el modo de tempo fijo o pista

de tempo.

Un apunte sobre las pistas de audio basadas

en tempo

Para pistas basadas en tempo, la posición de inicio de los

eventos de audio sobre la línea de tiempo depende del

ajuste actual del tempo. También es importante darse

cuenta que el audio actual (dentro de los eventos) se re

producirá según se grabe, sin importar ningún cambio de

tempo. Aunque siempre es una buena idea hacer los ajus

tes necesarios sobre el tempo correcto y el tipo de com-

pás, antes de empezar a grabar pistas de audio basadas

en el tempo.

• Para hacer que una grabación de audio ya realizada

siga los cambios de tempo, puede usar el Panel de De

tección de Tempo (vea “Detección de tempo (sólo Cu-

base)” en la página 510) o el Editor de Muestras, vea el

capítulo “El Editor de Muestras” en la página 281.

• Para adaptar la pista de tempo con el material basado

en tiempo, puede usar la herramienta Time Warp, vea

“La

herramienta Time Warp (sólo Cubase)” en la página 505.

Esto le permite ajustar la pista de tempo para que el materia basado en

tempo (es decir, posiciones musicales) coincida con el material basado

en tiempo (posiciones de narraciones, vídeo, etc.).

Visualización del tempo y tipo de

compás

Puede ver los ajustes actuales de tempo y tipo de compás

de su proyecto de varias formas:

• En la barra de transporte.

Vea arriba, y la sección “La barra de transporte” en la página 90.

• Mostrando la pista de tempo y la pista de tipo de com-

pás en la ventana de proyecto.

Abra el menú Proyecto, seleccione Añadir Pista y las opciones Tipo de

Compás y/o Tempo.

• En el Editor de la Pista de Tempo.

Abra el menú Proyecto y seleccione Editor de la Pista de Tempo, o haga

[Ctrl]/[Comando]-clic en el botón Tempo de la barra de transporte.

499

Editar el tempo y el tipo de compás

Acerca de las pistas de tempo y tipo de

compás

La pista de tempo y la pista de tipo de compás le permiten

ver y editar la información de tempo y tipo de compás en

el contexto del proyecto.

• El Inspector para estas pistas muestra las posiciones y

valores de los puntos individuales de la curva de tempo o

los eventos de tipo de compás.

• El fondo de la pista de tipo de compás siempre muestra

compases.

Es independiente del ajuste del formato de visualización de la regla.

• En la lista de pistas para la pista de tempo, en la parte

de más hacia la derecha, podrá especificar el rango de vi

sualización haciendo clic sobre los números de arriba o

abajo y arrastrando hacia arriba o hacia abajo.

Tenga en cuenta que esto no cambia el ajuste de tempo, lo que cambia

es la escala de visualización de la pista de tempo.

• Puede bloquear la pista de tempo y la pista de compás

para prevenir ediciones no intencionadas.

Simplemente haga clic en los símbolos de bloqueo en la lista de pistas

para bloquear/desbloquear las pistas.

Acerca del Editor de la Pista de Tempo

Si no quiere mostrar dos pistas extra en la ventana de pro-

yecto, puede también abrir el Editor de la Pista de Tempo

para ver y editar la información de tempo y de tipo de

compás.

El Editor de la Pista de Tempo tiene una barra de herra-

mientas, una línea de información y una regla, tal y como

otros editores en Cubase, más un área para el visor de los

eventos de tipo de compás y un visor de curva de tempo.

La barra de herramientas

La barra de herramientas contiene varias herramientas y

ajustes:

Barra de herramientas

Línea de información

Regla

Área del Tipo de Compás Visor de la curva de Tempo

HerramientasActivar Pista de

Tempo

Auto-Desplazamiento

Ajustar act./desact.

Suspender Auto-Despl. al Editar

Mostrar Línea de información

Tipo de curva de

nuevos eventos de

tempo

El tempo seleccionado

Menú

emergente

Ajustar

Deslizador de grabación de

tempo (sólo Cubase)

Abrir Diálogo Procesar Tempo (sólo

Cubase)

Abrir diálogo Procesar

Compases (sólo Cubase)

500

Editar el tempo y el tipo de compás

• Las herramientas para Seleccionar, Borrar, de Zoom y

Dibujar se usan de la misma manera que en los demás edi-

tores. Las funciones Ajustar y Auto-Desplazamiento fun-

cionan exactamente igual que en la ventana de proyecto.

Tenga en cuenta que en el Editor de la Pista de Tempo, la función Ajus-

tar sólo afecta a los eventos de tempo. Los eventos de tipo de compás

siempre se ajustan al comienzo de los compases.

• La línea de información en el Editor de la Pista de Tempo

le permite cambiar los ajustes para los eventos de tipo de

compás seleccionados, y el tipo y el tempo de los puntos

de la curva seleccionados.

• La regla en el Editor de la Pista de Tempo muestra la lí-

nea de tiempo, y es similar a la regla en la ventana de pro-

yecto. Vea “La regla” en la página 47 para obtener detalles.

• El área debajo de la regla muestra los eventos de tipo

de compás.

• El visor principal muestra la curva de tempo (o, si está

seleccionado el modo tempo fijo, el tempo fijado – vea

“Ajustar el tempo fijo” en la página 502). A la izquierda del

visor encontrará una escala de tiempo para ayudarle a

ubicar rápidamente el tempo deseado.

Tenga en cuenta que las “líneas verticales de rejilla” en el visor de la

curva de tempo se corresponden con el formato de visualización selec

cionado para la regla.

Editar el tempo y el tipo de compás

Puede usar las opciones del Editor de la Pista de Tempo o

las pistas de tempo y tipo de compás para editar el tempo

y los ajustes de tipo de compás. Las descripciones ofreci

das abajo son válidas en ambos casos. La única excepción

es el deslizador de grabación de tempo, que está disponi

ble sólo en el Editor de la Pista de Tempo (vea “Grabar

cambios de tempo (sólo Cubase)” en la página 501).

Editar la curva de tempo

Añadir puntos de curva de tiempo

1. Use el menú emergente “Insertar Curva” (en la barra

de herramientas del Editor de la Pista de Tempo) o el

menú emergente “Tipo de los Nuevos Puntos de Tempo”

en la lista de pistas sobre la pista de tempo para seleccio

nar si quiere que el tempo cambie gradualmente desde

los puntos de curva anteriores hasta el nuevo (“Rampa”),

o que cambien instantáneamente al nuevo valor (“Salto”).

También puede ajustarlo al valor automático. En este caso, los tipos de los

puntos de la curva de tempo existentes se usarán cuando inserte nuevos

puntos en la misma posición.

2. Seleccione la herramienta Lápiz.

3. Haga clic y arrastre en el visor de la curva de tempo

para dibujar una curva de tempo.

Al hacer clic, el visor de tempo de la barra de herramientas mostrará el

valor del tempo. Si Ajustar está activado en la barra de herramientas,

esta función determinará en qué posiciones de tiempo puede insertar

curvas de tiempo, vea

“La función Ajuste” en la página 48.

• También puede hacer clic sobre la curva de tempo con

la herramienta Flecha.

Esto añade un único punto con cada clic.

 Los valores de tempo se pueden insertar automática-

mente con la Calculadora de Tempo, vea “Calculadora de

Tempo” en la página 504.

Seleccionar puntos de curva de tempo

Los puntos de curva se pueden seleccionar así:

• Usando la herramienta Flecha.

Se aplicarán las técnicas de selección habituales.

• Usando el submenú Seleccionar del menú Edición.

Las opciones son:

Esta sección asume que está trabajando en modo

editor de tempo, es decir, el botón Tempo debe estar

activado en la barra de transporte.

Opción Descripción

Todo Selecciona todos los puntos de curva en la pista de

tempo.

Nada Deselecciona todos los puntos de curva.

Contenido del

Bucle

Selecciona todos los puntos de curva entre el localizador

izquierdo y derecho.

Insertar Curva con el valor “Rampa” Insertar Curva con el valor “Salto”

501

Editar el tempo y el tipo de compás

• También puede usar las flechas de su izquierda/dere-

cha para ir de un punto de curva al siguiente.

Si presiona [Mayús.] y usa las teclas de flecha puede seleccionar varios

puntos a la vez.

Editar curvas de tempo

Las curvas de tempo se pueden editar de las siguientes

formas:

• Haciendo clic y arrastrando horizontalmente y/o verti-

calmente con la herramienta Flecha.

Si se seleccionan varios puntos a la vez, todos se moverán. Si Ajustar

está activado en la barra de herramientas, esta función determinará en

qué posiciones de tiempo se pueden mover los puntos de curva, vea

“La

función Ajuste” en la página 48.

• Ajustando el valor del tempo en la barra de herramientas

del Editor de la Pista de Tempo, en el Inspector, o en la lí-

nea de información.

 Seleccionar varios puntos y cambiar el valor del tempo

en la línea de información se traduce en un ajuste relativo

de los valores de tempo.

Ajustar el tipo de curva

Puede cambiar el tipo de curva de un segmento de una

curva de tempo en cualquier momento, usando este

método:

1. Con la herramienta Flecha seleccione todos los pun-

tos de la curva dentro del segmento que quiera editar.

2. En la línea de información haga clic debajo de la pala-

bra “Tipo” para alternar el tipo de la curva entre “Salto” y

“Rampa”.

Las secciones de curva entre los puntos seleccionados se ajustarán.

Eliminar puntos de curva de tempo

Para suprimir un punto de curva, haga clic sobre él con la

herramienta Borrador o selecciónelo y presione [Retro

ceso]. El primer punto de curva no se puede borrar.

Grabar cambios de tempo (sólo Cubase)

El deslizador Grabación de Tempo en la barra de herra-

mientas del Editor de la Pista de Tempo le permite grabar

cambios de tempo “sobre la marcha”: simplemente em

piece la reproducción y use el deslizador para subir o ba-

jar el tempo en las posiciones deseadas. Esto es útil para

crear efectos de disminución de la velocidad (ritardando)

que suenen naturales, etc.

Desde el Inicio

hasta el Cursor

Selecciona todos los puntos de la izquierda del cursor de

proyecto.

Desde el

Cursor hasta el

Final

Selecciona todos los puntos de la derecha del cursor de

proyecto.

Le recomendamos use el formato de visualización

Compases+Tiempos cuando edite curvas de tempo.

De otra forma puede obtener resultados confusos.

Esto es porque al mover un punto cambiará la rela

ción entre el tempo y el tiempo. Si mueve un punto de

tempo a la derecha y lo deja en una cierta posición de

tiempo, el mapeado entre el tempo y el tiempo se

ajustará. Ya que cambió la curva de tempo, el punto

que ha movido aparecerá en otra posición.

Opción Descripción

502

Editar el tempo y el tipo de compás

Ajustar el tempo fijo

Cuando la pista de tempo esté desactivada, la curva de la

pista de tempo se volverá gris (pero todavía será visible).

Ya que el tempo es fijo a través de todo el proyecto, no

hay puntos de curva de tempo. En lugar de ello, el tempo

fijado se mostrará como una línea horizontal negra en el

visor de la curva de tempo.

Para poner el tempo en modo fijo:

• Ajuste el valor numéricamente en el visor de tempo en la

barra de herramientas del Editor de la Pista de Tempo o

en la lista de pistas.

• En la barra de transporte haga clic en el valor del tempo

para seleccionarlo, introduzca un nuevo valor y presione

[Intro].

Añadir y editar eventos de tipo de compás

• Para añadir un evento de tipo de compás, haga clic con

la herramienta Lápiz en el área o la pista del tipo de com-

pás.

Esto añadirá un tipo de compás 4/4 por defecto en la posición del inicio

de compás más próximo.

• Para editar el valor de un evento de tipo de compás, se-

lecciónelo y ajuste el valor sobre la línea de información, o

haga doble clic en el evento e introduzca un nuevo valor.

Fíjese que hay dos controles para el tipo de compás; el de la izquierda

ajusta el numerador, y el de la derecha el denominador.

• Para mover un evento de tipo de compás, haga clic y

arrástrelo con la herramienta Flecha.

Tenga en cuenta que puede hacer [Mayús.]-clic para seleccionar múlti-

ples eventos. También tenga en cuenta que los eventos de tipo de com-

pás sólo se pueden colocar al comienzo de los compases. Esto también

es así si Ajustar está desactivado.

• Para suprimir un tipo de compás, haga clic sobre él con

la herramienta Borrar o selecciónelo y presione [Retro-

ceso] o [Supr.].

El primer tipo de compás no se puede eliminar.

Exportar e importar pistas de tempo



(sólo Cubase)

Puede exportar la pista de tempo actual para usarla en

otros proyectos seleccionando “Pista de Tempo” desde el

submenú “Exportar” del menú Archivo. Esto le permite

guardar la información de la pista de tempo (incluyendo

los eventos de tipos de compás) como un archivo XML

(con extensión “.smt”).

Para importar una pista de tempo, seleccione “Pista de

Tempo” en el submenú Importar del menú Archivo. Nótese

que esto reemplazará todas las pistas de tempo del pro

yecto actual (aunque la operación se puede deshacer).

Procesar Tempo (sólo Cubase)

Procesar Tempo le permite definir una duración específica

o un tiempo de final para un rango establecido, y la pista

de tempo establecerá automáticamente un tempo que en-

caje con el rango en el tiempo especificado.

Proceda así:

1. Especifique una región o rango que quiera procesar

ajustando los localizadores izquierdo y derecho, bien en el

Editor de la Pista de Tempo o en la ventana de proyecto.

2. Haga clic en el botón Procesar Tempo (en el Editor de

la Pista de Tempo o en la pista de tempo).

Se abre el diálogo Procesar Tempo.

3. En los campos de Procesar Rango aparece el rango

especificado, en Compases y Tiempos (PPQ) y en un for-

mato de tiempo, que se puede seleccionar en el menú

emergente Formato de Visualización del Tiempo.

El rango definido en el paso 1 ya estará establecido, pero puede al editar

el rango ajustando los valores de Procesar Rango, si lo desea.

503

Editar el tempo y el tipo de compás

Puede especificar una nueva duración del rango u otra

posición de finalización del mismo. La elección dependerá

de si el rango debe de tener una duración específica, o de

si debe de acabar en una posición de tiempo en concreto.

4. Introduzca el final o la duración deseada en los corres-

pondientes campos de la sección Nuevo Rango.

Puede seleccionar un formato de tiempo para el nuevo rango en el menú

emergente Formato de Visualización del Tiempo.

5. Haga clic en Procesar.

Ahora la pista de tempo se ajustará automáticamente, y el rango tendrá

la duración especificada.

El diálogo Procesar Compases



(sólo Cubase)

El diálogo Procesar Compases (abierto desde el Editor de

la Pista de Tempo o la pista de tipo de compás) usa las fun-

ciones “Insertar Silencio” y “Suprimir intervalo de Tiempo”

del submenú Rango en el menú Edición. Sin embargo, los

rangos (o parámetros) necesarios se calculan usando un

entorno musical “basado en compases+tiempos”. La fun

ción también asegura de que los tipos de compás estén

“en sincronía” después de estas operaciones. Esto le per-

mite trabajar de forma mucho más intuitiva al insertar, borrar

o reemplazar “tiempos”, mientras trabaja con el proyecto

ajustado al tipo de tiempo Compases+Tiempos.

El diálogo contiene los siguientes elementos:

Opción Descripción

Rango del Compás El visor Rango del Compás muestra el rango del com-

pás del proyecto así como su duración. Haga clic en

el límite derecho del indicador verde y arrástrelo hacia

la derecha para agrandar el rango. También puede

usar los campos de valores Inicio y Duración (vea

abajo).



La pareja de flechas en esta sección marca la dura-

ción del proyecto actual. El área de la derecha mues-

tra el rango de compases que todavía queda para

llenar (500 compases como máximo).

Rango del Com-

pás – Iniciar

Aquí es el lugar en el que especifica la posición de

inicio del rango del compás. Haga clic en las flechas

para subir/bajar el valor o haga clic directamente en

el campo de valor e introduzca un valor manualmente.

Rango del Com-

pás – Duración

Aquí es el lugar en el que especifica la duración del

rango del compás. Haga clic en las flechas para su

bir/bajar el valor o haga clic directamente en el

campo de valor e introduzca un valor manualmente.

Acción – Insertar

Compases

Al seleccionar esta acción, el hecho de hacer clic en

el botón Procesar insertará el número especificado

de compases vacíos con el tipo de compás estable

cido, en la posición de inicio especificada arriba.

Acción – Suprimir

Compases

Al seleccionar esta acción, el hecho de hacer clic en

el botón Procesar borrará el número especificado de

compases, empezando en la posición de inicio es

pecificada arriba.

Acción – Reinter-

pretar Compases

Cuando está seleccionada esta acción, y haga clic en

el botón Procesar se reinterpretará el rango de com

pás para que se ajuste al tipo de compás especifi-

cado. Esto es muy delicado en el sentido de que las

posiciones de compases+tiempos de las notas y su

tempo serán cambiados para acomodarse al nuevo

tipo de compás, pero la reproducción de las notas

permanecerá igual.



Por ejemplo, si quiere reinterpretar p. ej. un rango de

compases para que se acomode al tipo de compás

de 3/4 a 4/4, las notas negras se convertirán en tresi

llos de blancas. Si reinterpreta un compás con un tipo

de compás de 4/4 a 3/4, obtendrá cuatrillos.

Acción – Reempla-

zar Compases

Cuando esté seleccionada esta acción, y haga clic

en el botón Procesar, provocará un tipo de compás

en el rango de compases que le convenga, para ser

reemplazado por el que especifique en el diálogo.

Acción – Tipo de

Compás

Esto le permite especificar el tipo de compás para la

acción que seleccione en el menú emergente Ac

ción (excepto para la acción Suprimir Compases).

Procesar Haga clic en este botón para aplicar sus cambios al

rango del compás especificado.

Cerrar Si pulsa este botón sin haber antes pulsado “Proce-

sar”, se cerrará el diálogo sin aplicar sus ajustes.

504

Editar el tempo y el tipo de compás

Calculadora de Tempo

La calculadora de tempo es una herramienta para calcular

el tempo del audio o MIDI grabado sin metrónomo. Tam

bién le permite establecer el tempo pulsando repetida-

mente sobre “Marcar Tempo”.

Calcular el tempo de una grabación

1. En la ventana de proyecto, haga una selección que cu-

bra un número exacto de tiempos (negras) en la grabación.

2. Seleccione “Calculadora de Tempo…” del menú

Proyecto.

La calculadora de tempo aparecerá.

3. En el campo Tiempos, introduzca el número de tiem-

pos que abarca la selección.

El tempo correspondiente se calcula y muestra en el campo BPM.

• Si necesita ajustar la selección, puede volver a la ventana

de proyecto, dejando abierta la Calculadora de Tempo.

Para recalcular el tempo después de ajustar la selección, pulse Actualizar.

4. También puede insertar el tempo calculado en la pista

de tempo haciendo clic en uno de los botones de la es-

quina inferior izquierda de la ventana de la Calculadora de

Tempo.

Al hacer clic en “Al inicio de la Pista de Tempo” ajustará el primer punto

de curva de tempo, mientras que “Al inicio de la Selección” añadirá un

nuevo punto de curva de tempo al inicio de la selección, usando el tipo de

curva “Salto” (vea

“Añadir puntos de curva de tiempo” en la página 500).

Usar la función Marcar Tempo

La función Marcar Tempo le permite especificar un tiempo

dando golpecitos o toques:

1. Abra la Calculadora de Tempo.

2. Si quiere marcar el tempo según su material ya gra-

bado, active la reproducción.

3. Pulse el botón Marcar Tempo.

La ventana Marcar Tempo se abrirá.

4. Dé un golpe de tempo con la barra espaciadora del

teclado o con el botón del ratón.

El visor del tempo se actualizará con el tempo calculado entre cada

golpe o clic que realice.

5. Pulse Aceptar para cerrar el diálogo Marcar Tempo.

El tempo marcado se muestra ahora en el visor de BPM de la Calcula-

dora de Tempo. Puede insertarlo en la pista de tempo como se describió

arriba.

Calcular tiempo de MIDI



(sólo Cubase)

Esta función le permite crear una pista de tempo com-

pleta, basándose en sus pulsaciones. Típicamente lo usa-

ría si tiene un archivo de audio sin mapeado de tempo y

quiere añadir más audio después, etc.

1. Cree una pista MIDI basada en el tiempo y, mientras

reproduce el audio, marque el nuevo tempo con su teclado

MIDI y grabe las notas creadas en una nueva pista MIDI.

Fíjese que creará eventos de nota – los eventos de pedal no sirven para

esta función.

2. Reproduzca el audio y compruebe que el tempo de las

notas MIDI se corresponda con el del audio.

Si es necesario, edite las notas MIDI con un editor.

3. Seleccione la parte MIDI (o las notas individuales en

un editor) que quiera usar para el cálculo.

Si el modo tempo fijo está seleccionado cuando in-

serta el tempo calculado, se ajustará el tempo fijado,

sin importar el botón que pulse.

505

Editar el tempo y el tipo de compás

4. Seleccione “Calcular tiempo de MIDI” desde el sub-

menú Funciones, en el menú MIDI.

Se abrirá un diálogo.

5. En el diálogo, especifique qué tipo de nota (1/2, 1/4,

etc.) golpeó/marcó durante la grabación.

Si activa la opción “Iniciar al inicio de compás”, al calcular la nueva curva

de tempo, la primera nota empezará automáticamente al principio del

compás.

6. Haga clic en Aceptar.

El tempo del proyecto se ajustará a las notas marcadas.

7. Abra el menú Proyecto y seleccione “Pista de Tempo”

para comprobar que la información del nuevo tempo se

refleja en la curva de tempo.

 Otra forma de crear un mapa de tempo, sobre material

grabado sin metrónomo, es usar la herramienta Time

Warp. Vea abajo.

La herramienta Time Warp



(sólo Cubase)

La herramienta Time Warp le permite ajustar la pista de

tempo para que el audio “basado en tiempo musical” (po-

siciones relacionadas con el tempo) encaje con el audio

“basado en tiempo lineal” (posiciones en el tiempo). Algu

nos usos típicos son:

• Cuando tiene música grabada (audio o MIDI) sin refe-

rencias de tempo o clic de metrónomo, puede usar la he-

rramienta Time Warp para crear un mapa de tempo que

encaje con la grabación (permitiéndole reorganizar o aña

dir más audio).

• Cuando esté creando música para una película y quiera

hacer coincidir según qué posiciones del vídeo con la

música.

La herramienta Time Warp aprovecha el hecho que las

pistas se pueden basar en posiciones de tiempo (base de

tiempo lineal), o posiciones relacionadas con el tempo

(base de tiempo musical), vea

“Definir la base de tiempo

de la pista” en la página 80 para una descripción de estos

modos.

Procedimiento Básico

Puede usar la herramienta Time Warp para arrastrar una

posición musical (en formato compases+tiempos) a una

cierta posición en el tiempo. Esto se puede hacer en la

ventana de proyecto o en un editor, como se describió

abajo. Aquí se muestra el procedimiento a seguir:

1. Asegúrese de que el modo pista de tempo está

activado.

No puede usar la herramienta Time Warp en modo tempo fijo.

2. Seleccione la herramienta Time Warp.

El formato Compases+Tiempos se selecciona automáticamente en la

regla de la ventana activa. Entonces la regla se mostrará en marrón.

3. Haga clic sobre la ventana en la posición musical y

arrastre hasta que coincida con la posición del material

que esté editando – p.

ej., al principio del evento, algún

“golpe” dentro del evento de audio, un cuadro de un clip

de vídeo, etc.

Al hacer clic sobre la herramienta Time Warp, esta se sincronizará con la

rejilla de la ventana.

Arrastre el inicio del compás hasta el inicio del evento de audio.

Mientras está arrastrando, las pistas que edite serán tem-

poralmente cambiadas a base de tiempo lineal. Esto signi-

fica que los contenidos de las pistas permanecerán en las

mismas posiciones, sin importar el tempo (hay una excep

ción a esto en la ventana de proyecto, vea más abajo).

4. Cuando suelte el botón del ratón, la posición musical

sobre la que haya hecho clic coincidirá con la posición de

tiempo hasta la que haya arrastrado.

Esto es porque la herramienta Time Warp cambió el último evento de

tempo en la pista de tempo (y/o añadió nuevos, dependiendo de la ven

tana y su uso), escalando así la pista de tempo para que encaje.

506

Editar el tempo y el tipo de compás

Reglas

• Cuando use la herramienta Time Warp, el valor de

tempo del último evento de tempo (antes de la posición

del clic), se ajustará.

• Si existen eventos de tempo posteriores, se creará un

nuevo evento de tempo en la posición del clic. De esta

forma, los eventos de tempo posteriores no se moverán.

• Si pulsa [Mayús.] y usa la herramienta Time Warp, se

creará un nuevo evento de tempo en la posición de clic.

[Mayús.] es el modificador por defecto – puede ajustarlo en el diálogo Pre-

ferencias (página Opciones de Edición–Modificadores de herramientas).

• Si usa la herramienta Time Warp en un editor, se creará

un evento un evento de tempo al principio de la parte o

evento editado. Sólo se verá afectada la pista actualmente

editada – pero fíjese que los eventos a la derecha de los

eventos o partes editadas (de la pista editada) también se

verán afectados.

• Si ha hecho un rango de selección y usa la herramienta

Time Warp dentro del rango, los cambios de tempo esta-

rán confinados en este rango.

Esto significa que los eventos de tempo se insertarán al principio y fin del

rango de selección, si es necesario – esto es muy útil si necesita ajustar

el tempo en un área, pero quiere que el material fuera de ella, perma

nezca en su sitio.

• Cuando hace clic con herramienta Time Warp, se des-

plazará sobre la rejilla de tempo de la ventana.

• Cuando arrastre la rejilla de tempo a otra posición,

puede tener un comportamiento magnético con los even-

tos de la ventana.

En la ventana de proyecto esto requerirá que Ajustar esté activado y que

“Eventos” esté seleccionado en el menú emergente Tipo de Ajuste –

luego la rejilla se ajustará al principio y fin de cada parte, y de los marca

dores. En el Editor de Muestras esto requiere que Ajustar esté activado

– la rejilla se ajustará a los hitpoints (si existen). En los editores MIDI,

esto requiere que esté activado la función Ajustar – luego la rejilla se

ajustará al principio y final de las notas.

• La función creará valores de tempo de hasta 300 bpm.

Ver y ajustar eventos de tempo

Cuando selecciona la herramienta Time Warp, la regla de

la ventana activa se muestra en marrón. Los eventos de

tempo existentes se muestran en la regla como “bande-

ras”, visualizándose con sus valores de tempo.

Esto le ayudará a ver qué es lo que pasa, pero también

puede usarlo para editar la pista de tiempo:

• Si pulsa la tecla modificadora para crear/eliminar (por

defecto [Mayús.]) y hace clic en un evento de tiempo en la

regla, este será borrado.

• Puede hacer clic en un evento de tempo, en la regla, y

arrastrar para moverlo.

Esto edita los valores del tempo del evento, para que los elementos to-

men las posiciones correctas de forma automática.

• Si pulsa [Alt]/[Opción] y mueve (elimina) un evento de

tempo de la regla, el valor del tempo no será ajustado –

esto significa que los elementos de la derecha serán

movidos.

Esta es la tecla de modificador por defecto – puede ajustarla en el

diálogo Preferencias (página Opciones de Edición–Modificadores de

herramientas).

Uso de la herramienta Time Warp en la ventana

de proyecto

En la ventana de proyecto, hay dos modos para la herra-

mienta Time Warp. Para seleccionar la opción deseada,

haga clic en la herramienta Time Warp y haga clic de

nuevo para abrir un menú contextual. Las opciones dispo-

nibles son:

• Manipular rejilla

Este es el modo por defecto. Si lo usa, todas las pistas cambiarán tem-

poralmente a base de tiempo lineal. Esto significa que todas las pistas

mantendrán sus posiciones de tiempo absoluto al ajustar la pista de

tempo.

• Manipular rejilla (eventos musicales siguen)

Si usa este modo, ninguna pista pasará a base de tiempo lineal. Esto sig-

nifica que todas las pistas que no estén ajustadas a base de tiempo li-

neal, seguirán los cambios que haga en la pista de tempo.

507

Editar el tempo y el tipo de compás

Encajar una partitura musical en un vídeo

He aquí un ejemplo de cómo usar la herramienta Time

Warp en modo “eventos musicales siguen”. Digamos que

está creando la música para una película. Y tiene una pista

de vídeo, una de audio con algunos comentarios, y algunas

de audio y/o MIDI con su música. Ahora quiere encajar la

posición de una cola musical en una posición de la película

de vídeo. La cola musical está localizada en el compás 33.

No hay tipos de compás en el proyecto (aún).

1. Asegúrese de que el modo pista de tempo está selec-

cionado en la barra de transporte.

2. Ahora necesita localizar la posición del vídeo. Si no

necesita mucha precisión, basta con localizar el punto mi

rando la pequeña imagen en las pistas de vídeo – también

puede localizar de forma precisa el punto, y marcarlo en la

pista de marcadores (sobre la que puede activar Ajustar).

También puede tomar nota de la posición exacta y añadir una pista de

regla extra, ajustada para mostrar código de tiempo (sólo Cubase).

3. Asegúrese de que las pistas correctas están ajusta-

das a una base de tiempo lineal o musical.

En nuestro ejemplo, queremos que la pista de vídeo y la de audio, con un

comentario de voz, esté ajustada a base de tiempo lineal (así como la

pista de marcadores, si hay). El resto de pistas se deben ajustar a base

de tiempo musical. Lo puede cambiar haciendo clic en el botón base de

tiempo en la lista de pistas, o en el Inspector.

4. Ajuste el menú emergente de Tipo de Rejilla como

desee.

Cuando haga clic con la herramienta Time Warp, coincidirá con la malla

(rejilla) seleccionada. En tal caso, encontrará la cola musical al principio

del compás 33, para poder ajustar la rejilla a “Compás”.

• Fíjese que esto afecta al ajustar de la regla (rejilla de

tempo) al hacer clic. Además, la herramienta puede ser

usada como si fuera un “imán” con los eventos al arras

trarlos por la ventana de proyecto – para ello, necesitará

activar la función Ajustar, abrir el menú emergente Tipo de

Ajuste, y seleccionar “Eventos”.

En nuestro ejemplo, esto sería útil si hubiera creado un marcador en la

posición deseada del vídeo – al arrastrar la malla o rejilla (vea arriba), se

desplazaría hacia el marcador.

5. Haga clic en el botón Time Warp y clic de nuevo para

abrir un menú emergente.

6. Seleccione el modo “Manipular rejilla (eventos musi-

cales siguen)”.

7. Haga clic en el visor de eventos al principio del com-

pás 33, y arrastre hasta la posición deseada del vídeo.

Como ya se ha mencionado, esto puede significar moverse a una posi-

ción indicada por las imágenes en miniatura de la pista de vídeo, hacia

una posición indicada por un marcador de la pista de marcadores, o a

una posición de tiempo marcada por la regla (sólo Cubase).

Cuando arrastre, la regla será seleccionada – y las pistas

de música le seguirán.

8. Suelte el botón del ratón.

Si mira en la regla al principio del proyecto, verá que el primer evento de

tempo (y el único) ha sido ajustado.

9. Intente reproducir.

La cola musical debería estar ahora en la posición correcta del vídeo.

Base de tiempos Musical

seleccionado

Base de tiempos Lineal

seleccionado

508

Editar el tempo y el tipo de compás

Digamos que necesita encajar otra guía con otra posición

más adelante en el vídeo. Si repite simplemente este pro-

ceso, verá que la primera guía habrá perdido la sincronía –

¡debido a que todavía está cambiando el primero (y único)

evento de tempo de la pista de tempo!

Necesitará crear un “punto de anclaje” – un evento de

tempo en la posición de la primera cola:

10. Pulse [Mayús.] y haga clic con la herramienta Time

Warp en el visor de eventos sobre la posición de la cola

musical.

En nuestro caso, es el compás 33.

Un evento de tempo (con el mismo valor que el primero)

se añade a esta posición.

11. Ahora encaje la segunda cola musical con la posición

correcta del vídeo, arrastrando la posición musical a la po-

sición de tiempo deseada, igual que antes.

En nuevo evento de tempo es editado – el primer evento de tempo no se

verá afectado y la cola original todavía está encajada.

• Si sabe que va a encajar varias colas de esta manera,

tenga el hábito de pulsar [Mayús.] cada vez que use la he-

rramienta Time Warp para ajustar posiciones.

Esto añade un nuevo evento de tempo – de esta manera, no tiene que

añadir eventos de tempo más adelante, como se describió arriba.

Acerca de la función Ajustar

Si Ajustar está activado en la ventana de proyecto, y

“Eventos” está seleccionado en el menú emergente Tipo

de Ajuste, la herramienta Time Warp será magnética y

tendrá efecto “imán” con los eventos al desplazar la rejilla

(malla) de tempo. Esto hará más fácil ajustar posiciones

de tempo a un marcador, o al inicio y fin de un evento de

audio, etc.

Usar la herramienta Time Warp en un editor de

audio

Usar la herramienta Time Warp en el Editor de Muestras, o

en el Editor de Partes de Audio es muy diferente a usarlo

en la ventana de proyecto, por los siguientes motivos:

• Cuando usa la herramienta Time Warp, se inserta auto-

máticamente un evento de tempo al inicio del evento o

parte editados. Este evento de tempo se ajustará al hacer

warp en la rejilla de tempo con la herramienta.

Esto significa que el material anterior a los eventos afectados, no se

modificará.

• Sólo está disponible el modo por defecto para la herra-

mienta Time Warp.

Esto significa que al usar la herramienta, la pista editada se cambiará

temporalmente a base de tiempo lineal.

Construyendo un mapa de tiempo a partir de una

grabación sin metrónomo

El siguiente ejemplo le muestra cómo usar la herramienta

Time Warp en el Editor de Muestras para crear una mapa

de tempo que concuerde con la música tocada “libre

mente” (sin metrónomo). Digamos que ha grabado a un

batería, tocando sin metrónomo – esto significa que el

tempo variará siempre un poco. Para poder añadir más

audio y reorganizar fácilmente el audio grabado, querrá

que el tempo de Cubase encaje con la pista de batería

grabada:

1. Si fuese necesario mueva el evento grabado.

Muévalo para que el primer tiempo (“uno”) tenga lugar al inicio del com-

pás – haga zoom (acercándose) si fuese necesario.

2. Abra la grabación de la batería en el Editor de Muestras

y asegúrese que el modo Hitpoint no está seleccionado.

La herramienta Time Warp no se puede usar en modo de Hitpoint. Aun-

que si ya ha calculado los puntos de hitpoint, estos aún estarán visibles

cuando haya seleccionado la herramienta Time Warp (vea más abajo).

3. Ajuste el zoom para que pueda ver los golpes de bate-

ría claramente.

Para llevar a cabo este tipo de encaje de compases “visual”, es impor-

tante tener una grabación bastante limpia, como en la pista del siguiente

ejemplo.

4. Seleccione la herramienta Time Warp.

Ya ha hecho coincidir el primer golpe con el principio de

un compás. Aunque si la grabación empezó antes del pri

mer “uno” (con un redoble, o un silencio, etc.), puede que

quiera “bloquear” el primer golpe para que permanezca en

posición:

5. Pulse [Mayús.] y haga clic en el evento en la posición

del primer golpe en el “uno” (el principio del compás).

Al pulsar [Mayús.], el puntero se convertirá en un lápiz, y al hacer clic se

añadirá un evento de tempo en el primer golpe – si luego ajusta el tempo

con la herramienta Time Warp, el primer golpe permanecerá en su sitio.

Tenga en cuenta que el evento empieza exactamente en el primer tiempo

(sin audio antes del “uno”), si no necesita hacer esto no lo haga. Esto es

porque un evento de tempo se añade automáticamente al principio del

evento editado.

6. Ahora, localice el principio del siguiente compás en la

regla.

509

Editar el tempo y el tipo de compás

7. Haga clic en esta posición en el visor de eventos y

arrastre hasta el primer tiempo del segundo compás en la

grabación.

Al hacer clic, el puntero se desplazará sobre la rejilla de la regla.

Arrastrando la rejilla cambió el valor del tempo en el

evento de tempo del primer tiempo. Si el batería fue capaz

de llevar un tempo consistente, los siguientes compases

deberían ser fáciles de encajar.

8. Compruebe los siguientes compases y localice la pri-

mera posición donde el audio va fuera de tempo.

Si usted simplemente ajustó ese golpe en la rejilla de

tempo para hacer coincidir el ritmo con la grabación, se

cambiará el evento de tempo del primer golpe – esto

arruinaría el trabajo de los compases anteriores. Necesita

mos bloquearlos insertando un nuevo evento de tempo.

9. Localice el último compás que va a tiempo.

Esto sería la última nota negra antes de que la posición del audio y el

tempo no coincidan.

10. Pulse [Mayús.] y haga clic en esta posición para inser-

tar ahí un evento de tempo.

Esto bloquea la posición ya encajada. El material de la izquierda no se verá

afectado, cuando más tarde haga ajustes.

11. Ahora encaje la rejilla de tempo con el próximo com-

pás, haciendo clic y arrastrando con la herramienta Time

Warp.

El evento de tempo que ha insertado en el paso 10, será ajustado.

12. Vaya trabajando de esta forma en todo el proyecto –

cuando encuentre un punto donde los golpes de batería y

la rejilla de tempo no coincidan, repita los pasos del 9 al 11.

Ahora la pista de tempo sigue a la grabación y puede aña-

dir más audio, reordenar la grabación, etc.

Ajustar los hitpoints

Si ha calculado los hitpoints para el evento de audio que

esté editando, se mostrarán cuando la herramienta Time

Warp esté seleccionada.

• El número de hitpoints mostrados dependerá del ajuste del

deslizador Sensibilidad de Hitpoint que haya establecido en

modo Hitpoint.

• Si ha activado el botón Fijar a punto de cruce cero, en la barra

de herramientas, la herramienta Time Warp desplazará los hit-

points a posiciones de la rejilla de tempo.

• Puede usar la función Crear Marcadores desde Hitpoints (en

el submenú Hitpoints del menú audio) para crear marcadores

en las posiciones de hitpoint. Esto puede ser útil al usar la he

rramienta Time Warp en la ventana de proyecto, ya que la he-

rramienta se comportará como un “imán” respecto a los

marcadores (si Tipo de Ajuste está en Eventos).

Usar la herramienta Time Warp en el editor

MIDI

Se usa de forma muy similar a la del editor de audio:

• Cuando usa la herramienta Time Warp, un evento de tempo

se insertará automáticamente al principio de la parte editada –

este evento de tempo será ajustado cuando deforme la rejilla

de tempo con la herramienta. El material antes de la parte edi

tada no se verá afectado.

• Sólo está disponible el modo por defecto para la herramienta

Time Warp. Así que al usar la herramienta, la pista MIDI edi-

tada se cambiará temporalmente a base de tiempo lineal.

• Las reglas de los editores MIDI se pueden poner a modo

“Tiempo Lineal” o “Compases+Tiempos Lineal” (vea “La re-

gla” en la página 408) – la herramienta Time Warp requiere el

modo de Tiempo Lineal. Si es necesario, el modo de la regla

se cambiará cuando seleccione la herramienta Time Warp.

• Si Ajustar está activado en la barra de herramientas del editor

MIDI, la herramienta se ajustará al principio y al final de las no

tas MIDI, cuando desplace la rejilla de tempo.

Normalmente, podría usar la herramienta Time Warp en el

editor MIDI para ajustar el tempo de Cubase a algún ma-

terial MIDI, grabado sin metrónomo (igual que el ejemplo

de audio ya mencionado).

510

Editar el tempo y el tipo de compás

Detección de tempo (sólo Cubase)

Cubase le ofrece un algoritmo muy potente de detección

de tempo que se puede usar sobre cualquier contenido

rítmico musical, incluso si no se ha grabado con un metró-

nomo y/o contiene derivaciones de tempo. Esta funciona-

lidad tiene dos propósitos principales:

• Analizar el tempo del audio grabado libremente para

que otras pistas (audio o MIDI) puedan ir a ese tempo.

• Ajustar audio grabado libremente al tempo del pro-

yecto, que puede ser fijo o variable.

Requisitos de audio

• El evento de audio tiene que ser, por lo menos, de 7 segun-

dos de duración.

• El Modo Musical se tiene que desactivar para el clip.

• La pista tiene que estar a tiempo base lineal (esto ocurre

automáticamente).

• El audio tiene que tener pulsos o golpes discernibles.

El Panel de Detección de Tempo

El Panel de Detección de Tempo contiene las funciones

para analizar el tempo de un evento de audio. Se abre me

diante el menú Proyecto.

En la sección superior del panel, se muestra el nombre del

evento de audio seleccionado. Debajo del nombre apa-

rece el botón Analizar. Haga clic en este botón para iniciar

la detección de tiempo de un evento.

La sección media contiene varias funciones para corregir

y afinar la curva de tempo detectado. Estas funciones se

describen en la sección “Corregir y afinar el mapa de

tempo detectado” en la página 511.

Los botones de flecha en la parte inferior derecha le per-

miten cambiar la dirección en la que el algoritmo analizará

el audio durante una operación de corrección manual.

Para trabajar hacia atrás, es decir, reanalizar el inicio de la

curva de tempo, active el botón de flecha izquierda (vea

“El inicio de la curva de tempo necesita corregirse” en la

página 511).

Con el botón Reinicializar, en la parte inferior izquierda,

puede borrar todos los datos del análisis y empezar de

nuevo desde cero.

 Todos los eventos de tempo que estén por delante de

la línea de tiempo del evento también se eliminarán al

reinicializar.

 El Panel de Detección de Tempo se tiene que abrir

específicamente para el evento que quiera analizar. Para

analizar otro evento, cierre el panel, seleccione el evento,

y abra de nuevo el panel.

Detectar el tempo básico de un evento de

audio

1. En la ventana de proyecto, seleccione el evento de au-

dio que quiera analizar.

2. En el menú Proyecto, seleccione “Detección de

Tempo…”.

Se abre el Panel de Detección de Tempo.

3. Haga clic en el botón Analizar.

Ocurrirá lo siguiente:

• Se crea un mapa de tempo basado en el análisis de pulsos

del clip seleccionado.

• Se añaden una pista de tempo y de compás al proyecto.

• El proyecto tendrá un compás de 1/4, porque la detección de

tempo sólo calcula el tempo basándose en pulsos, sin impor

tar el compás musical. El tipo de compás se puede modificar

luego.

• Se selecciona la herramienta Time Warp para afinar o ajustar

el nuevo mapa de tempo generado.

Dependiendo de la calidad rítmica del material original, el

análisis de tempo puede producir directamente un resul-

tado perfecto. Sin embargo, si no es el caso, puede apli-

car las funciones de corrección y ajuste. Para saber si

estas acciones son necesarias, active la claqueta del me-

trónomo y reproduzca el proyecto.

511

Editar el tempo y el tipo de compás

Corregir y afinar el mapa de tempo detectado

Si la claqueta del metrónomo no encaja perfectamente

con el audio, realice alguna de las siguientes operaciones,

dependiendo de la situación.

El tempo detectado es demasiado rápido o demasiado

lento

• Para doblar o dividir a la mitad el tempo detectado, use

los botones “Multiplicar por 2” y “Dividir por 2”.

• Para ajustar el tempo detectado con un factor de 3/4 o 

4/3, use los botones “Multiplicar por 4/3” y “Multiplicar

por 3/4”.

Ejemplos:

• Si su audio es el doble de rápido que el tempo detectado,

puede aplicar la función “Multiplicar por 2”.

• Si su audio contiene notas punteadas o tresillos y el algoritmo

detecta 3 pulsos cuando se esperan 4, puede aplicar la con-

versión 4/3.

• Si el tipo de compás real es 2/4 y el algoritmo detectó 6/8 o

viceversa, puede aplicar una conversión de 3/4 combinada

con la función “Multiplicar por 2”.

El tempo detectado tiene saltos y picos aunque debería

mantenerse constante

Si obtiene el mensaje que el algoritmo ha detectado cam-

bios de tempo irregulares, incluso cuando sabe que el au-

dio tiene más o menos un tempo constante, puede usar la

función “Suavizar Tempo”.

• Para volver a realizar el análisis de tempo basado en la

suposición de que el evento tiene un tempo constante,

haga clic en el botón “Suavizar Tempo”.

Se eliminan picos o cambios de tiempo irregulares durante este análisis.

El tempo detectado está desplazado medio tiempo

En algunos casos, puede ser dominante el énfasis en tiem-

pos débiles como para confundir el algoritmo de detección

de tempo, dando como resultado un desplazamiento. En

tal caso es necesario desplazar los eventos de tempo.

• Para desplazar los eventos de tempo detectados medio

tiempo, haga clic en el botón “Corrección Offbeat”.

El tempo no se detectó adecuadamente en todo el

evento

Algunas veces es imposible que el algoritmo pueda de-

tectar adecuadamente el tempo de todo el evento de au-

dio porque el audio contiene secciones tocadas a un

tiempo diferente, o porque tiene características rítmicas

especiales. Los ajustes manuales son necesarios para

crear una pista de tempo perfecta.

Para corregir manualmente eventos de tempo, proceda

así:

1. Con el Panel de Detección de Tempo todavía abierto,

reproduzca la pista desde el principio y escuche la cla

queta.

Es útil hacer zoom en la forma de onda para ver bien los transientes.

Usar el cursor estacionario también puede ser útil.

2. Encuentre el primer evento de tempo que esté fuera

de lugar. Use la Herramienta Time Warp para mover el

evento de tempo a la posición correcta.

El material a la derecha del evento corregido se reanalizará y el tempo se

recalculará.

3. Continúe escuchando el audio hasta que llegue al

próximo evento de tempo mal colocado, y repita la correc-

ción manual hasta que llegue al final de la canción.

El inicio de la curva de tempo necesita corregirse

Cuando edita un evento de tempo, la curva de tempo se

reanaliza por defecto desde el punto de edición hacia la

derecha. Sin embargo, si la detección no dio buenos re-

sultados al inicio del evento, puede cambiar la dirección

en la que trabaja el algoritmo.

Proceda así:

1. En la parte inferior del Panel de Detección de Tempo,

active el botón de flecha izquierda para cambiar la direc

ción de reanálisis.

2. Encuentre el primer evento de tempo correcto al inicio

del audio y use la herramienta de Time Warp para mover

el evento de tempo correspondiente hacia atrás y ade

lante para activar una detección hacia atrás.

El tempo al inicio del evento de audio se corrige y se añaden nuevos

eventos donde necesario.

512

Editar el tempo y el tipo de compás

El material de audio contiene secciones con diferentes

tempos

En algunos casos, una pista puede tener varias secciones

con tempos diferentes, y la detección de tempo se puede

parar en la posición de un cambio de tempo o pausar en

el audio.

Si el ajuste manual de los eventos de tempo individuales

no le da el resultado deseado en archivos con tempo va-

riable, puede cortar el evento de audio en cada cambio de

tempo mayor y realizar la detección de tiempo de las sec

ciones resultantes independientemente.

 Acuérdese de que cada corte tiene que tener por lo

menos una duración de 7 segundos.

Acabando

Una vez el mapa de tempo es correcto, cierre el Panel de

Detección de Tempo. Ahora puede configurar eventos de

tipo de compás con el tiempo de compás correcto.

Ajustar el audio al tempo del

proyecto

Si quiere que su audio grabado libremente se ajuste a un

tempo fijo o a un tempo de proyecto diferente, puede usar

el diálogo Ajustar Definición desde Tempo para guardar la

información de tempo de la pista de tempo en los corres

pondientes clips de audio.

Proceda así:

1. Seleccione los eventos de audio que quiera que sigan

el tempo del proyecto.

Por ejemplo, podrían ser pistas individuales en una sesión de percusión

multipista.

2. En el menú Audio, abra el submenú Avanzado y selec-

cione la opción “Ajustar Definición desde Tempo…”.

Se abre el diálogo Ajustar Definición desde Tempo.

3. Seleccione si quiere guardar la información de tempo

sólo en el archivo de proyecto o en los clips de audio

seleccionado.

Escribir la definición en los archivos de audio le permite usarlas en otros

proyectos, llenando con información de tempo.

4. Seleccione si quiere ajustar todas las pistas a base de

tiempo musical.

Si no activa esta opción, sólo se ajustan a base de tiempo musical las

pistas que contienen los eventos seleccionados.

5. Haga clic en Aceptar.

La información de tempo se copia ahora en los clips de audio seleccio-

nados y las pistas se ajustan a base de tiempo musical. Además, se ac-

tiva el Modo Musical en los eventos de audio.

Las pistas de audio ahora obedecerán los cambios de

tempo del proyecto. Por lo tanto, puede desactivar la pista

de tempo y ajustar un tempo fijo a su proyecto, o editar la

pista de tempo para un nuevo mapa de tempo. Se aplica

warping a todos los eventos para que se ajusten al tempo.

Por defecto se aplica el algoritmo de modificación de

tiempo “élastique Pro Time”, que debería dar los resulta

dos de mejor calidad (vea “Acerca de los algoritmos de

corrección de tiempo y tono” en la página 278).

Si ha colocado eventos de audio que hacen referen-

cia al mismo clip en posiciones diferentes de la línea

de tiempo, y aplica la función “Ajustar Definición

desde Tempo” simultáneamente a estos eventos, los

nuevos archivos de audio se escribirán para todos

los eventos menos el primero.

El Buscador del Proyecto (sólo Cubase)

514

El Buscador del Proyecto (sólo Cubase)

La ventana

La ventana Buscador del Proyecto le ofrece una represen-

tación del proyecto en forma de lista. Esto le permite ver y

editar los eventos de todas las pistas, editando los valores

de la lista de forma habitual.

Abrir el Buscador del Proyecto

Puede abrir el Buscador del Proyecto seleccionando

“Buscador” en el menú Proyecto. La ventana del busca

dor puede estar abierta mientras esté trabajando con

otras ventanas; ya que los cambios hechos en la ventana

de proyecto se reflejarán inmediatamente en el Buscador

del Proyecto, y viceversa.

Navegar con el buscador

Puede usar el Buscador del Proyecto de forma muy simi-

lar al Windows Explorer y al Finder de Mac OS X, nave-

gando por las carpetas de su disco:

• Puede hacer clic en un elemento de la lista de la Estruc-

tura del Proyecto para seleccionarlo y verlo.

Los contenidos del elemento se muestran en el visor de eventos.

• Elementos con estructuras jerárquicas se pueden des-

plegar haciendo clic en los símbolos “+” o los símbolos

de “carpeta cerrada” en la lista Estructura del Proyecto.

En cambio, cuando se muestra la estructura de un elemento, aparece el

símbolo “-” o un símbolo de “carpeta abierta” – haga clic en él para vol

ver a ocultar la subestructura.

• Para ver u ocultar todas las subestructuras de la lista de

la Estructura del Proyecto, use los botones “(+) Todo” y



“(–) Todo” de la parte superior de la lista.

• La edición se realiza en el visor de eventos, y usando las

técnicas habituales de edición.

Hay una excepción: Puede renombrar los elementos de la lista de la Es-

tructura del Proyecto, haciendo clic en sus nombres y escribiendo su

texto.

Personalizar la vista

Puede arrastrar el divisor entre la lista de Estructura del

Proyecto y el visor de eventos. Además, el visor de even

tos se puede personalizar de varias maneras:

• Puede cambiar el orden de las columnas arrastrando

las cabeceras de las columnas, hacia la izquierda o hacia

la derecha.

• Puede cambiar el tamaño de las columnas arrastrando

los divisores que separan las distintas columnas.

• Para seleccionar un formato de visualización para los

valores de posición y longitud, use el menú emergente

Formato Tiempo.

Lista de Estructura

del Proyecto. Aquí

es donde navegará

por el proyecto.

Visualización de

Evntos. Aquí es

donde puede ver y

editar partes, eventos

y regiones.

Menú emergente Añadir y botón Añadir para 

crear nuevas partes, eventos y regiones.

Menú emergente Filtro, usado para

la edición MIDI

Formato de Tiempo (Formato de Visualización)

menú emergente

515

El Buscador del Proyecto (sólo Cubase)

• Puede ordenar los eventos del visor por columnas, ha-

ciendo clic en su cabecera.

Por ejemplo, si quiere ordenar los eventos según sus posiciones de inicio,

haga clic en esa cabecera. Aparecerá una flecha en la cabecera de la co

lumna, indicando que los eventos están ordenados según esa columna.

La dirección de la flecha indica si la ordenación es ascendente o descen

dente. Para cambiar la dirección, vuelva a hacer clic en la cabecera.

Importar archivos vía el MediaBay

También puede importar archivos de audio, vídeo y MIDI

en el Buscador del Proyecto a través del MediaBay arras-

trando y depositando.

 Sólo puede importar sobre pistas existentes. Esto sig-

nifica que, p. ej., debe de existir una pista de vídeo en la

ventana de proyecto antes de importar un archivo de vídeo

en el Buscador del Proyecto.

Para más información sobre el MediaBay, vea “MediaBay”

en la página 334.

Acerca de la opción Selección Sincronizada

Si la casilla “Selección Sincronizada” está activada (en la

barra de herramientas del Buscador del Proyecto), selec-

cionar un evento en la ventana de proyecto automática-

mente lo seleccionará en el Buscador del Proyecto, y

viceversa. Esto facilita la localización de eventos en las dos

ventanas.

Editar pistas

Editar pistas de audio

Pistas de audio pueden tener dos “subentradas”: Datos

de Pista y Automatización.

• La automatización se corresponde con la pista de automatiza-

ción en la ventana de proyecto y contiene los eventos de au-

tomatización de la pista (vea “Editar pistas de automatización”

en la página 518).

• El elemento Datos de Pista se corresponde con la pista de

audio actual de la ventana de proyecto. Contiene eventos de

audio y/o partes de audio, que a su vez pueden contener otros

eventos de audio.

Tenga en cuenta que si no ha realizado ninguna automati-

zación o abierto una pista de automatización, el buscador

sólo contendrá datos de audio.

Para los distintos elementos, están disponibles los si-

guientes parámetros:

Las columnas de la lista para eventos de audio

Parámetro Descripción

Nombre Le permite cambiar el nombre del evento. Hacer doble clic

sobre la imagen de forma de onda a la derecha abrirá el

evento en el Editor de Muestras.

Archivo El nombre del archivo de audio referenciado por el evento

del clip de audio.

Inicio La posición inicial del evento. Si el evento pertenece a una

parte de audio, no podrá moverlo fuera de esa parte.

Final La posición final del evento.

Ajustar La posición absoluta del punto de ajuste del evento. Dese

cuenta que al ajustar este valor, no cambiará la posición del

punto de ajuste del propio elemento – esta es otra forma de

mover un evento.

Duración La duración del evento.

Desplaza-

miento

Determina en qué parte del clip de audio empieza el evento.

Ajustar este valor es lo mismo que deslizar el contenido del

evento en la ventana de proyecto (vea

“Deslizar el conte-

nido de un evento o parte” en la página 69).

Sólo puede especificar valores positivos de desplaza-

miento, porque el evento no puede empezar antes del prin-

cipio del clip. Tampoco puede finalizar más allá del final del

clip. Si el evento ya ocupa el clip por completo, el offset no

se podrá ajustar.

Volumen El volumen del evento, ajustado con la barrita de volumen o

con la línea de información de la ventana de proyecto.

Fundido

Entrada

Fundido

Salida

La duración de los fundidos de entrada y salida, respectiva-

mente. Si usa estos ajustes para añadir un fundido (donde

no haya uno previamente), se creará uno lineal. Si ajusta la

duración de un fundido existente, la forma del anterior será

preservada.

Enmudecer Haga clic en esta columna para enmudecer o desenmude-

cer el evento.

Imagen Muestra la imagen de la forma de onda dentro de un rectán-

gulo gris, representando el clip. La imagen será escalada

dependiendo de la anchura de la columna.

516

El Buscador del Proyecto (sólo Cubase)

Las columnas de la lista para partes de audio

Crear partes de audio

Cuando el elemento “Audio” de una pista de audio es se-

leccionado en la lista de la Estructura del Proyecto, puede

crear partes de audio vacías en la pista, sólo haciendo clic

en el botón Añadir de la barra de herramientas. Esto inser

tará una parte entre el localizador izquierdo y derecho.

Edición de pistas MIDI

Tal y como las pistas de audio, las pistas MIDI pueden tener

dos “subentradas”: datos de pista y Automatización.

• El componente datos de pista se corresponde con la pista

MIDI actual de la ventana de proyecto, y puede contener par

tes MIDI (que a su vez contendrán eventos MIDI).

• La automatización se corresponde con la pista de automatiza-

ción en la ventana de proyecto y contiene los eventos de au-

tomatización de la pista (vea “Editar pistas de automatización”

en la página 518).

 Si no ha realizado ninguna automatización o abierto

una pista de automatización, el buscador sólo contendrá

datos MIDI.

Al editar los datos de pista, los siguientes parámetros es-

tarán disponibles:

Las columnas de la lista para eventos MIDI

Las columnas de la lista para partes MIDI

Parámetro Descripción

Nombre El nombre de la parte. Hacer doble clic sobre el símbolo de

parte a la derecha de ella abrirá la parte en el Editor de Par

tes de Audio.

Inicio La posición inicial de la parte. Editar este valor es lo mismo

que mover la parte en la ventana de proyecto.

Final La posición final de la parte. Editar este valor es lo mismo

que cambiarle el tamaño en la ventana de proyecto.

Duración La duración de la parte. Editar este valor es lo mismo que

cambiarle el tamaño en la ventana de proyecto.

Desplaza-

miento

Ajusta la posición inicial de los eventos dentro de la parte.

Ajustar este valor es lo mismo que deslizar el contenido de la

parte en la ventana de proyecto (vea

“Deslizar el contenido

de un evento o parte” en la página 69). Establecer un valor

positivo es lo mismo que deslizar el contenido a la izquierda,

mientras que uno negativo lo desplaza a la derecha.

Enmudecer Haga clic en esta columna para enmudecer o desenmude-

cer la parte.

Parámetro Descripción

Tipo Es tipo de evento MIDI. No se puede cambiar.

Inicio La posición del evento. Editar este valor es lo mismo que

mover el evento.

Final Sólo se usa para los eventos de nota, permitiéndole ver y

editar la posición final de la nota (y redimensionarla).

Duración Sólo se usa para los eventos de nota. Muestra la dura-

ción de la nota – al cambiarlo se redimensionará la nota y

automáticamente también su final.

Dato 1 La propiedad de este valor depende del tipo de evento

MIDI:

Para las notas, este es el número de nota (altura tonal). Se

muestra y edita como un nombre de nota y su número de

octava, con los valores entre Do2 y Sol8.

Para los eventos de controlador, este es el tipo de con-

trolador, mostrado en palabras. Nótese que puede edi-

tarlo introduciendo un número – el correspondiente tipo

de controlador se mostrará automáticamente.

Para los eventos de Pitchbend, es el ajuste fino de la

cantidad de bend.

Para eventos Poly Pressure, este es el número de nota

(altura tonal).

Para eventos VST 3, éste es el parámetro del evento (por

ejemplo, Volumen).

Paro otros tipos de eventos, este es el valor del evento.

Dato 2 La propiedad de este valor depende del tipo de evento

MIDI:

Para notas, esta es la velocidad de note on.

Para eventos de controlador, es el valor del evento.

Para los eventos de Pitchbend, es la cantidad gruesa de

bend.

Para eventos Poly Pressure, es la cantidad de presión.

Para eventos VST 3, éste es el valor del parámetro del

evento, con un rango entre 0.0 y 1.0.

Para otros tipos de eventos, no se usa.

Canal El canal MIDI de eventos, vea “Notas” en la página 112.

Comentario Esta columna se usa sólo para algunos tipos de eventos,

para guardar comentarios extra sobre el evento.

Parámetro Descripción

Nombre El nombre de la parte.

Inicio La posición inicial de la parte. Editar este valor, es lo

mismo que mover la parte.

Final La posición final de la parte. Cambiar este valor es lo

mismo que redimensionar la parte (que automáticamente

también afectará a la duración).

Duración La duración de la parte. Al cambiar este valor, redimen-

sionará la parte y automáticamente se cambiará el valor

final.

517

El Buscador del Proyecto (sólo Cubase)

 Para eventos SysEx (sistema exclusivo), sólo puede

editar la posición (Inicio) de la lista. Aunque al hacer clic

en la columna Comentario se abrirá el Editor SysEx,

donde puede hacer ediciones detalladas de los eventos

SysEx. Para una descripción detallada, vea

“Trabajar con

mensajes SysEx” en la página 440.

Editar datos Note Expression en el Buscador del

Proyecto

En el Buscador del Proyecto, puede ver y editar los even-

tos de controlador MIDI o eventos VST 3 de una nota

MIDI con datos Note Expression (para más información

acerca de Note Expression, vea el capítulo

“Note Expres-

sion (sólo Cubase)” en la página 461).

Para ver y editar el contenido de los datos Note Expres-

sion de una nota MIDI, proceda así:

1. En la lista Estructura del Proyecto, seleccione el sube-

lemento Note Expression de la nota MIDI que quiera ver o

editar.

En el visor de eventos, se listan todos los controladores MIDI o eventos

VST 3 con los datos Note Expression.

2. En el visor de eventos, vea y edite los valores de pará-

metros.

Esto le permite mover un evento introduciendo un valor de Inicio dife-

rente, por ejemplo. También puede borrar eventos para “reducir” el con-

tenido en datos Note Expression seleccionándolos y pulsando [Supr.].

Filtrar eventos MIDI

Cuando esté editando MIDI en el Buscador del Proyecto, el

gran número de eventos MIDI diferentes que se mostrarán

hará que le sea muy difícil encontrar los eventos que quiera

editar. El menú emergente Filtro le permite seleccionar un

único tipo de evento a visualizar.

Cuando esta opción esté seleccionada, sólo se mostrarán los eventos

de controlador en el visor de eventos. Para mostrar todos los tipos de

eventos, seleccione el primer elemento (”---”) del menú.

Crear partes MIDI

Cuando una pista MIDI es seleccionada en la lista de la

Estructura del Proyecto, puede crear partes MIDI vacías

en la pista, haciendo clic en el botón añadir. Esto insertará

una parte entre el localizador izquierdo y derecho.

Crear eventos MIDI

Puede usar el Buscador del Proyecto para crear nuevos

eventos MIDI:

1. Seleccione una parte MIDI de la lista de la Estructura

del Proyecto.

2. Mueva el cursor a la posición deseada para el nuevo

evento.

Desplaza-

miento

Ajusta la posición inicial de los eventos dentro de la

parte. Ajustar este valor es lo mismo que deslizar el con

tenido de la parte en la ventana de proyecto (vea “Desli-

zar el contenido de un evento o parte” en la página 69).

Establecer un valor positivo es lo mismo que deslizar el

contenido a la izquierda, mientras que uno negativo lo

desplaza a la derecha.

Enmudecer Haga clic en esta columna para enmudecer o desenmu-

decer la parte.

Parámetro Descripción

518

El Buscador del Proyecto (sólo Cubase)

3. Use el menú emergente Añadir, encima del visor de

eventos, para seleccionar el tipo de evento MIDI a añadir.

4. Haga clic en el botón Añadir.

Un evento del tipo seleccionado se añadirá la parte, en la posición del

cursor de proyecto. Si el cursor está fuera de la parte seleccionada, el

evento se añadirá al principio de la parte.

 No es posible añadir eventos de controlador MIDI o

eventos VST 3 a datos Note Expression.

Editar pistas de automatización

Todos los tipos de automatización de Cubase (las pistas

de automatización para pistas MIDI, de instrumento, au-

dio, grupo, y canal FX o las pistas de automatización para

instrumentos VST, canales ReWire, o buses de entrada

(sólo Cubase) y salida) se manejan de la misma forma en

el Buscador del Proyecto. Cada elemento de Automatiza

ción de la lista de la Estructura del Proyecto tiene un nú-

mero de subentradas, una para cada parámetro automati-

zado. Al seleccionar uno de esos parámetros en, se

mostrarán sus eventos de automatización en la lista:

Puede usar las dos columnas de la lista para editar la po-

sición de los eventos y sus valores.

Editar la pista de vídeo

Cuando la pista de vídeo está seleccionada en la lista de

la Estructura del Proyecto, el visor de eventos le enume-

rará los eventos de vídeo de la pista, con los siguientes

parámetros:

Editar la pista de marcadores

Los eventos de marcador tienen los siguientes paráme-

tros:

Columna Descripción

Nombre El nombre del clip de vídeo al que se refiere el evento.

Inicio La posición inicial del evento. Editar este valor es lo

mismo que mover el evento.

Final La posición final del evento. Editar este valor es lo mismo

que redimensionar el evento, y también se cambiará auto

máticamente el valor de longitud.

Duración La duración del evento. Al cambiar este valor, redimen-

sionará la parte y automáticamente se cambiará el valor

final.

Desplaza-

miento

Determina “en qué parte del clip de vídeo” empieza el

evento.

Fíjese que el evento no puede empezar antes del princi-

pio del clip, o finalizar después del final del clip. Además,

no podrá cambiar el valor de offset cuando el evento se

esté reproduciendo.

Columna Descripción

Descripción El nombre del marcador. Se puede editar para todos los

marcadores excepto los localizadores izquierdo y derecho.

Inicio La posición de los marcadores comunes, o la posición ini-

cial del ciclo de marcadores.

Final La posición final del ciclo de marcadores. Editar este valor

es lo mismo que redimensionar el ciclo de marcadores, y

automáticamente también cambiará su longitud.

Duración La duración del ciclo de marcadores. Editar este valor es lo

mismo que redimensionar el marcador, y también cambiará

automáticamente el valor final.

ID El número del marcador. Para marcadores normales (que

no sean de ciclo), esto se corresponde con los comandos

de teclado usados al moverse por los marcadores. Por

ejemplo, si un marcador tiene el ID 3, presionando [Ma

yús.]-[3] en el teclado del ordenador desplazará la posición

de la canción hasta ese marcador. Al editar estos valores,

puede asignar sus marcadores más importantes a coman

dos de teclado.

Fíjese que no puede editar los IDs de los marcadores “L” y

“R” (izquierda y derecha) o asignar los IDs 1 y 2 a marcado

res (estos dos ya están reservados para los localizadores.).

519

El Buscador del Proyecto (sólo Cubase)

Puede insertar marcadores en la pista de marcadores se-

leccionando “Marcador” o “Marcadores de Ciclo” en el

menú emergente Añadir, haciendo clic sobre el botón

Añadir. Los marcadores normales se añadirán a la posi

ción actual del proyecto mientras los marcadores de ciclo

se añadirán entre las posiciones actuales del localizador.

 El Buscador del Proyecto sólo muestra los atributos por

defecto.

Para más información acerca de los marcadores, vea el

capítulo

“Usar marcadores” en la página 149.

Editar la pista de tempo

Cuando la pista de tempo está seleccionada en la lista de

la Estructura del Proyecto, el visor de eventos muestra los

eventos en la pista de tempo, con los siguientes paráme

tros:

Puede añadir nuevos eventos de tempo haciendo clic en

el botón Añadir. Esto creará un tipo de evento de salto

con el valor 120bpm en la posición del cursor de pro-

yecto. Asegúrese que no hay otro evento de tiempo en la

posición del cursor.

Editar tipos de compás

Cuando está seleccionada la “Pista de Compás” en la lista

de Estructura del Proyecto, el visor de eventos muestra los

eventos de tipo de compás del proyecto:

Puede añadir nuevos eventos de tipo de compás haciendo

clic en el botón Añadir. Esto creará un evento 4/4 en el

principio del compás más cercano al cursor de proyecto.

Asegúrese que no hay ningún evento de tipo de compás

sobre el cursor.

Suprimir eventos

El proceso para suprimir eventos es el mismo para todos

los tipos de pistas:

1. Haga clic en un evento (o parte) en el visor de even-

tos, para seleccionarlo.

2. Elija Suprimir en el menú Edición, o pulse [Supr.] o

[Retroceso].

Parámetro Descripción

Posición La posición del evento de tempo. No puede mover el pri-

mer evento de la pista de tempo.

Tempo El valor de tempo del evento.

Tipo Esto indica si el tempo salta al valor del evento (tipo

“Salto”) o si cambia gradualmente desde el evento de

tempo previo, creando una rampa (tipo “Rampa”), vea

“Editar la curva de tempo” en la página 500.

Parámetro Descripción

Posición La posición del evento. Tenga en cuenta que no puede mo-

ver el primer evento de tipo de compás.

Tipo de

Compás

El valor (tipo de compás) del evento.

Tenga en cuenta que no puede borrar el primer evento

de tempo, o el primer evento de tipo de compás.

Exportar Mezcla de Audio

521

Exportar Mezcla de Audio

Introducción

La función Exportar Mezcla de Audio de Cubase le permite

volcar audio del programa a un archivo en su disco duro,

en diferentes formatos. En la sección Selección de Canal

puede elegir qué canales (o buses) exportar.

Sólo Cubase: Activando la opción “Exportar Multicanal”

puede mezclar varios canales a la vez. Se creará un ar

chivo individual para cada canal.

Están disponibles los siguientes tipos de pista:

• Canales de salida

Por ejemplo, si ha configurado una mezcla estéreo con las pistas enruta-

das a un bus estéreo de salida, al mezclar tal bus obtendrá un archivo

que contendrá toda la mezcla. Similarmente puede volcar un bus de sur

round completo, bien a un único archivo multicanal o a varios archivos,

uno para cada canal de surround (activando la opción Separar Canales)

(sólo Cubase).

• Canales de pista de audio (sólo Cubase)

Esto mezclará los canales de las pistas, con sus efectos de inserción,

EQ, etc. Esto puede ser útil para unir un conjunto de eventos en un ar

chivo único, o para convertir pistas con efectos de inserción a archivos

de audio (que usan menos potencia de CPU). Simplemente exporte la

pista y vuelva a importar el archivo en su proyecto.

• Cualquier tipo de canal del mezclador relacionado con

audio (sólo Cubase)

Esto incluye canales de instrumento VST, pistas de instrumento, canales

de retorno de efectos (pistas de canal FX), canales de grupo y canales

ReWire. Hay muchos usos para esto – p.

ej., puede volcar un retorno de

efecto, o convertir retornos individuales de ReWire en archivos de audio.

Por favor, tenga en cuenta lo siguiente:

• La función Exportar Mezcla de Audio vuelca la mezcla

del área entre el localizador izquierdo y derecho.

• Al volcar una mezcla, obtendrá lo que oye – se tienen

en cuenta mutes (enmudecer), grabación activada, los

ajustes del mezclador y efectos de inserción.

Tenga en cuenta que sólo se incluirá el sonido de los canales que selec-

cione para volcar.

• Las pistas MIDI no se incluyen en el volcado.

Para hacer un volcado completo que contenga tanto MIDI como audio,

primero necesita grabar toda su música MIDI en pistas de audio (conec

tando las salidas de sus instrumentos MIDI a sus entradas de audio y

grabando, como con cualquier otra fuente).

Volcar una mezcla a archivos de

audio

1. Configure los localizadores izquierdo y derecho para

marcar la sección que quiere volcar.

2. Configure sus pistas para que se reproduzcan de la

forma que desee.

Esto incluye enmudecer las pistas o partes que no quiera, haciendo

cambios manuales en el mezclador y/o activando los botones R (Read)

de la automatización para alguno de los canales, o para todos.

3. Despliegue el menú Archivo y seleccione “Mezcla de

Audio…” desde el submenú Exportar.

El diálogo Exportar Mezcla de Audio se abrirá.

4. En la sección Selección de Canal a la izquierda, se-

leccione los canales que quiera volcar. La lista contiene

todos los canales de salida y relaciones con audio dispo

nibles en el proyecto (vea “Acerca de la sección Selec-

ción de Canal” en la página 522).

Sólo Cubase: Active la opción Exportar Multicanal si quiere volcar varios

canales a la vez.

5. En la sección Situación del Archivo, en la parte de

arriba, puede configurar el esquema de nombrado para

los archivos exportados y seleccionar una ruta para los ar

chivos de mezcla.

Para detalles acerca de las opciones de nombrado, vea “Acerca de la

sección Situación del Archivo” en la página 523.

522

Exportar Mezcla de Audio

6. Seleccione una entrada en el menú emergente For-

mato de Archivo y haga ajustes adicionales para que se

cree el archivo.

Esto incluye elegir los ajustes del codificador, metadatos, la frecuencia

de muestreo, profundidad de bits, etc. Las opciones disponibles depen

den del formato de archivo seleccionado – vea “Los formatos disponi-

bles” en la página 525.

7. En la sección Salida del Motor de Audio, especifique si

quiere exportar todos los subcanales de un bus multicanal

como archivos mono separados (Separar canales), volcar

todos los subcanales a un único archivo mono (Downmix

Mono), o exportar sólo los canales izquierdo y derecho de

un bus multicanal a un archivo estéreo (Canales I/D).

Para detalles acerca de los ajustes relacionados con el motor de audio,

vea

“Acerca de la sección Salida del Motor de Audio” en la página 524.

8. Active Exportar en Tiempo Real si quiere exportar lo

que ocurre en tiempo real (vea “Acerca de la sección Sa-

lida del Motor de Audio” en la página 524).

9. Si quiere importar automáticamente los archivos de

audio resultantes de nuevo en Cubase, active cualquiera

de las casillas de verificación en la sección “Importar en el

Proyecto”.

Para detalles acerca de las opciones disponibles, vea “Acerca de la sec-

ción Importar en el Proyecto” en la página 525.

10. Si desactiva Actual. Visualización, los picómetros se

actualizarán durante el proceso de exportación.

Esto le permite vigilar algún posible clipeo, p. ej.

11. Haga clic en Exportar.

Se muestra una barra de progreso mientras el archivo de audio se está

creando. Puede hacer clic en el botón Abortar para cancelar la operación.

• Sólo Cubase: Durante la exportación en tiempo real de

un solo canal, el fader Volumen se muestra en el diálogo

de progreso (vea

“Acerca de la sección Salida del Motor

de Audio” en la página 524). Le permite ajustar el volumen

de la Sala de Control.

Fíjese que este fader sólo está disponible cuando la Sala de Control

está activada.

• Si se activa la opción “Cerrar Ventana después de Ex-

portar”, se cerrará el diálogo automáticamente.

• Si ha activado alguna de las opciones en la sección

“Importar en el Proyecto”, los archivos de mezcla se im

portarán de nuevo en el mismo o en un nuevo proyecto.

Al reproducir el archivo importado de nuevo en el mismo proyecto de

Cubase, enmudezca las pistas originales para oír solamente la mezcla.

El diálogo Exportar Mezcla de Audio

Debajo encontrará descripciones detalladas de las diferen-

tes secciones del diálogo y las funciones correspondientes.

Acerca de la sección Selección de Canal

La sección Selección de Canal muestra todos los canales

de salida y relacionados con audio disponibles en el pro-

yecto. Estos canales están organizados de manera jerár-

quica, cosa que le permitirá fácilmente identificar y selec-

cionar aquellos que desee exportar. Los diferentes tipos

de canales se listan uno debajo de otro, con los canales

del mismo tipo agrupados en un nodo (p.

ej. Pistas de ins-

trumento).

• Puede activar/desactivar canales haciendo clic en sus

casillas delante de los nombres de los canales.

• Sólo Cubase: Si Exportar Multicanal está activado, tam-

bién puede activar/desactivar todos los canales del mismo

tipo haciendo clic sobre la casilla delante de la entrada de

tipo de canal.

• Sólo Cubase: Si Exportar Multicanal está activado,

puede marcar/desmarcar varios canales de una sola vez

usando los modificadores [Mayús.] y/o [Ctrl]/[Comando] y

luego hacer clic sobre cualquiera de las casillas de los ca

nales iluminados.

Tenga en cuenta que esto cambia el estado de activación de un canal, es

decir, todos los canales seleccionados que estuvieran activados previa

mente serán desactivados y viceversa.

Si su proyecto contiene un gran número de canales,

puede ser difícil encontrar los canales deseados en la

sección Canales Seleccionados.

• Para simplificar el proceso de selección de varios cana-

les, puede filtrar la visualización. Simplemente teclee el

texto deseado (p. ej. “voc” para mostrar todas las pistas

que contengan la palabra voces) en el campo Filtro, de

bajo de la vista de árbol.

Si establece el rango de exportación de tal manera

que los efectos aplicados a un efecto precedente

(p. ej. reverb) lleguen hasta el siguiente, se oirán en la

mezcla (incluso si el evento en sí mismo no se in

cluye). Si no quiere esto, necesita enmudecer el pri-

mer evento antes de exportar.

523

Exportar Mezcla de Audio

Acerca de la sección Situación del Archivo

En la sección Situación del Archivo, arriba, puede especi-

ficar un nombre y una ubicación para los archivos exporta-

dos. Además, puede definir el esquema de nombrado

para los archivos exportados.

A la derecha de los campos Nombre y Destino hay dos

menús emergentes con opciones:

Opciones de Nombrado

• Seleccione “Usar Nombre del Proyecto” para estable-

cer el campo Nombre al nombre del proyecto.

• Active la opción “Actualizar Automáticamente el Nom-

bre” para añadir un número al nombre del archivo especi-

ficado cada vez que haga clic en el botón Exportar.

Opciones de Ruta

• Seleccione “Elegir…” para abrir un diálogo en el que

podrá explorar carpetas e introducir un nombre de archivo.

El nombre de archivo se mostrará automáticamente en el campo Nombre.

• Seleccione una entrada de la sección Carpetas Recien-

tes para reutilizar una ruta especificada en una exporta-

ción anterior.

Esta sección sólo se muestra después de que se haya completado una

exportación. Con la opción “Borrar Rutas Recientes” puede borrar todas

las entradas de la sección Carpetas Recientes.

• Active la opción “Usar Carpeta de Audio del Proyecto”

para guardar el archivo de mezcla en la carpeta audio del

proyecto.

Esquema de Nombrado

Haciendo clic en el botón “Esquema de Nombrado…” se

abre una ventana emergente aparte. Aquí puede elegir un

número de elementos que se combinarán para formar el

nombre del archivo. Dependiendo de los ajustes en la

sección Selección de Canal, hay diferentes elementos

disponibles.

Los elementos se definen como sigue:

 Combinando los elementos de nombrado disponibles,

puede asegurarse de que los archivos de un lote se ex-

portan con nombres únicos. Si ha configurado un es-

quema de nombrado que podría dar lugar a nombres

iguales, aparecerá un mensaje de alerta cuando haga clic

en el botón Exportar.

• Para añadir un elemento, pulse el botón “+” de la dere-

cha del todo, y elimine un elemento del esquema de nom-

brado con el botón “-” correspondiente.

También puede eliminar un elemento arrastrándolo fuera de la sección

Elementos.

• Para reorganizar la secuencia, haga clic en un elemento

y arrástrelo a una posición diferente.

• Para elegir un elemento diferente para una posición

concreta, haga clic en el nombre del elemento y selec

cione una nueva entrada del menú emergente.

Cada elemento sólo se puede usar una vez en el esquema de nombrado.

El menú emergente, por lo tanto, mostrará sólo los elementos que toda

vía están disponibles.

Debajo de la sección Elementos, encontrará algunas op-

ciones adicionales:

Elemento Descripción

Nombre El nombre que introdujo en el campo Nombre (en la sec-

ción Situación del Archivo).

Índice

Mezclador

El número del canal mezclador.

Tipo de Canal El tipo del canal relacionado con audio que se está

exportando.

Nombre del

canal

El nombre del canal exportado.

Nombre de

Proyecto

El nombre del proyecto de Cubase.

Contador (sólo

Cubase)

Sólo está disponible para exportación por lotes. Use esto

para incluir un número incremental en los nombres de ar

chivos generados para crear nombres únicos.

Opción Descripción

Separador Le permite introducir cualquier secuencia de caracteres

para usarla como separado entre los elementos de nom

brado (p. ej. guiones encerrados en espacios).

Ceros Iniciales Controla cuántos ceros iniciales tendrán los componen-

tes de Contador e Índice Mezclador. Por ejemplo, si lo

pone a “2”, los números desde 1 a 10 se escribirán como

001 a 010.

Valor de Inicio

del Contador

Aquí puede introducir un número que se usa como el pri-

mer valor del Contador.

524

Exportar Mezcla de Audio

El campo de debajo de estas opciones muestra una previ-

sualización de los nombres de archivos resultantes.

 Para cerrar la ventana emergente Esquema de Nom-

brado, haga clic en cualquier lugar fuera de la ventana

emergente. El nombre generado ahora también se mos

trará a la derecha del botón “Esquema de Nombrado…”.

Acerca de la sección Formato de Archivo

En la sección Formato de Archivo, puede seleccionar el

formato de archivo para sus archivos de mezcla y hacer

ajustes adicionales que sean diferentes para cada tipo de

archivo. Para más detalles vea

“Los formatos disponibles”

en la página 525.

Acerca de la sección Salida del Motor de

Audio

La sección Salida del Motor de Audio contiene todos los

ajustes relacionados con la salida del motor de audio de

Cubase. Están disponibles las siguientes opciones:

Opción Descripción

Frec. Muestreo

(sólo formatos de

archivos sin

comprimir)

Este ajuste determina el rango de frecuencias del audio

exportado – cuanto más baja, menor será la frecuencia

mayor audible del archivo. En la mayoría de casos no

deberá seleccionar una frecuencia de muestreo menor

a la definida en el proyecto, ya que así se degradará la

señal (reduciendo su contenido de agudos), y una ma

yor frecuencia de muestreo sólo aumentará el tamaño

de su archivo sin añadir calidad. También considere el

futuro uso del archivo: si planea importar el archivo a

otra aplicación, deberá seleccionar la frecuencia de

muestreo soportada por la aplicación.

Si está realizando un volcado para grabarlo a un CD,

debería seleccionar 44.100

kHz, ya que es la frecuen-

cia usada en los CDs de audio.

Profundidad de

Bits (sólo forma

tos de archivo sin

comprimir)

Le permite seleccionar entre archivos de 8, 16, 24 Bit

o 32 Bit (flotante). Si el archivo es un “volcado interme

dio” que planea reimportar y continuar trabajando con

él en Cubase, le recomendamos que seleccione la op

ción 32 Bit (flotante).

32 Bit (flotante) es una resolución muy alta (la misma

que la usada internamente por el motor de Cubase), y

los archivos serán el doble de grandes que los de 16

Bit.

Si está haciendo un volcado para grabarlo a CD, use la

opción 16 Bit, que es la de un CD de audio.

En este caso le recomendamos dithering, vea “Dithe-

ring” en la página 207.

Active el plug-in de dithering UV-22HR (vea el docu-

mento PDF “Referencia de Plug-ins” para más deta-

lles). Esto reduce los efectos de ruido de cuantización

que se producen al bajar la resolución a 16 Bit. Sólo

utilice la resolución de 8 Bit si lo necesita, ya que el re

sultado es muy pobre. Los 8 bits pueden serle útiles

para algunas aplicaciones multimedia, etc.

Downmix Mono En Cubase Artist, active esta opción si quiere mezclar

los dos canales de un bus estéreo a un único archivo

mono. En Cubase, actívelo si quiere mezclar todos los

subcanales de un canal o bus estéreo o surround a un

único archivo mono. Para evitar el clipping, se aplican

las siguientes reglas de suma:

Estéreo: El panning law como esté definido en el diá-

logo Configuración de Proyecto (vea “Acerca del

ajuste “Reparto Estéreo”” en la página 170). Surround

(sólo Cubase): Los canales se suman y luego se divi-

den según el número de canales usados (en caso de

un canal 5.1. = (L+R+C+Lfe+Ls+Rs)/6).

Separar Canales Active esta opción si quiere exportar todos los subca-

nales de un bus de salida multicanal como archivos

mono separados.

Canales I/D Active esto si quiere exportar solamente los subcanales

izquierdo y derecho de un bus multicanal a un archivo

estéreo.

Exp. Tiempo Real Si activa esta opción si quiere que la exportación se

realice en tiempo real, en tal caso el proceso tomará

generalmente el mismo tiempo que una reproducción

normal.

Algunos plug-ins VST, instrumentos externos y efectos

requieren de ello para tener suficiente tiempo para ac

tualizarse correctamente durante el volcado – consulte

a los fabricantes de plug-ins si tiene dudas.

Sólo Cubase: Cuando la Exportación en Tiempo Real

esté activada, el audio exportado se reproducirá a tra

vés de la Sala de Control. Dependiendo de su CPU y

de la velocidad del disco de su ordenador, es posible

exportar todos los canales simultáneamente si Exportar

en Tiempo Real está activado. Si ocurre un error du

rante la exportación en tiempo real, el programa parará

automáticamente el proceso, reducirá el número de ca

nales y volverá a empezar de nuevo. Después se expor-

tará el siguiente conjunto de archivos. Esto se repetirá

tanto como se necesite para exportar todos los canales

seleccionados.

Debido a esta división del proceso de exportación en

varias “ejecuciones”, la exportación en tiempo real

puede tardar más que la reproducción actual.

Opción Descripción

525

Exportar Mezcla de Audio

Acerca de la sección Importar en el Proyecto

En esta sección encontrará varias opciones para importar

los archivos de mezcla resultantes de nuevo en el pro-

yecto existente o en uno nuevo:

• Si activa la casilla Pool, el archivo de audio resultante se

importará automáticamente de nuevo en la Pool como un

clip.

Use la opción Carpeta Pool para especificar en qué carpeta de la Pool

residirá el archivo.

• Si activa la opción Pista de Audio también, se creará un

evento de audio para el clip, situado en una nueva pista de

audio, empezando por el localizador izquierdo.

Si activa la opción Pista de Audio, la opción Pool se activará automática-

mente, y desactivando la opción Pool también se desactivará la opción

Pista de Audio.

• Si activa la opción “Crear nuevo Proyecto”, se creará un

nuevo proyecto que contendrá una pista de audio para

cada uno de los canales exportados, así como el tipo de

compás y la pista de tempo del proyecto original. Tenga

en cuenta que si esto se activa, se desactivan las opcio

nes de Pool y Pista de Audio.

Las pistas tendrán el archivo de mezcla correspondiente como evento de

audio. Los nombres de pistas serán idénticos a los de los canales expor

tados. Tenga en cuenta que el nuevo proyecto será el proyecto activo.

 La opción Crear nuevo Proyecto sólo está disponible

si ha seleccionado un formato de archivo sin compresión

y la opción Usar Carpeta de Audio del Proyecto está

desactivada.

Acerca del diálogo Opciones de Importación

Si activa cualquiera de las opciones en la sección “Importar

en el Proyecto”, el diálogo Opciones de Importación se

abrirá para cada canal exportado cuando la exportación se

complete. Para una descripción más detallada de las op

ciones del diálogo vea “Acerca del diálogo Importar Medio”

en la página 329.

Los formatos disponibles

Las páginas siguientes describen los diferentes formatos

de exportación, así como sus opciones y ajustes.

• Archivos AIFF (vea “Archivos AIFF” en la página 526).

•Archivos AIFC (vea “Archivos AIFC” en la página 526).

• Archivos Wave (vea “Archivos Wave” en la página 526).

•Archivos Wave 64 (vea “Archivos Wave 64” en la página 526).

• Archivos Broadcast Wave (vea “Archivos Broadcast Wave”

en la página 527).

•Archivos MP3 (vea “Archivos MPEG 1 Layer 3” en la página

527).

• Archivos Ogg Vorbis (vea “Archivos Ogg Vorbis” en la página

527).

• Archivos Windows Media Audio Pro (sólo Windows, vea “Ar-

chivos Windows Media Audio Pro (sólo Windows)” en la pá-

gina 527).

 La mayoría de ajustes descritos abajo para archivos

AIFF están disponibles para todos los tipos. Cuando no sea

el caso encontrará información adicional en la sección co-

rrespondiente.

Exportar MP3 (sólo Cubase Artist)

Esta versión de Cubase provee una función para exportar

su mezcla de audio como archivos mp3. Esta función se

limita a 20 codificaciones de prueba o a un periodo de

prueba de 30 días desde la fecha de instalación (lo que

ocurra antes). Después de este periodo, la función que

dará desactivada hasta que adquiera el codificador mp3

para Cubase.

• Cuando se seleccione el formato mp3, y haga clic en el

botón Exportar, se abrirá una ventana mostrando cuántas

codificaciones de prueba le quedan. Puede tener exporta

ciones a mp3 ilimitadas haciendo clic en el botón “Ir a

Tienda Online” en el diálogo.

Esto le llevará a la tienda online de Steinberg donde podrá adquirir la ac-

tualización. Tenga en cuenta que se requiere una conexión a internet en

funcionamiento.

Tenga en cuenta que el formato de archivo Wave 64

es el único formato que le permite exportar archivos

con un tamaño resultante de más de 2

GB.

526

Exportar Mezcla de Audio

Archivos AIFF

AIFF significa Audio Interchange File Format, un estándar

definido para archivos Apple Inc. AIFF que tienen la exten-

sión “.aif”, y son uno de los más usados en las plataformas

de informáticas.

Las siguientes opciones están disponibles AIFF:

Archivos AIFC

AIFC significa Audio Interchange File Format Compressed,

un estándar definido por Apple Inc. Estos archivos sopor-

tan ratios de compresión tan altos como 6:1 y contienen

etiquetas en su cabecera. Los archivos AIFC tienen la

extensión “.aifc” y se usan en la mayoría de plataformas

informáticas.

Los archivos AIFC soportan las mismas opciones que los

archivos AIFF.

Archivos Wave

Los archivos Wave tienen la extensión “.wav” y son el for-

mato más común en la plataforma de PC.

Los archivos Wave soportan las mismas opciones que los

archivos AIFF y tienen una opción adicional:

• No usar el formato Extendido Wave

El formato Extendido Wave contiene metadatos adicionales, tales como

la configuración de altavoces. Es una extensión al formato Wave normal,

que algunas aplicaciones pueden no soportar.



Si tiene problemas usando el archivo Wave en otra aplicación, active

esta opción y vuelva a exportar.

Archivos Wave 64

Wave 64 es un formato propietario desarrollado por So-

nic Foundry Inc. En términos de calidad Wave 64 es idén-

tico a los wave estándar, pero estos usan valores de

cabeceras de 64 bits, mientras que los wave usan valores

de 32 bits. La consecuencia es que los archivos Wave 64

son considerablemente mayores que los Wave estándar.

Wave 64 es, por lo tanto, un buen formato de archivo a

elegir para grabaciones realmente largas (tamaño de ar

chivo superior a 2 GB). Los archivos Wave 64 tienen la

extensión “.w64”.

Los archivos Wave 64 soportan las mismas opciones que

los archivos AIFF.

Opción Descripción

Insertar Infor-

maciones de

‘Broadcast-

Wave’

Le permite incluir información en el archivo de mezcla

acerca de la fecha y hora de creación, posición del código

de tiempo (permitiéndole insertar en otros proyectos au

dio exportado en la posición correcta, etc.) así como el

nombre del autor, descripción y cadenas de texto de refe

rencia.

Algunas aplicaciones pueden no soportar archivos con in-

formación empotrada – si tiene problemas usando el ar-

chivo en otra aplicación, desactive la opción y vuelva a

exportar.

Botón Edición Al hacer clic en el botón, se abrirá el diálogo “Información

Broadcast Wave”, donde podrá introducir información

adicional que se incrustará en los archivos exportados. Fí

jese que en el diálogo Preferencias (página Grabar–Au-

dio–Wave Broadcast) puede introducir texto sobre el

autor, descripción y referencias que se mostrarán auto

máticamente en el diálogo “Información Broadcast

Wave”.

Insertar infor-

mación iXML

Esto le permite incluir metadatos adicionales relacionados

con el proyecto (p.

ej. nombre del proyecto, autor y veloci-

dad de cuadro de proyecto) en el archivo exportado.

Algunas aplicaciones pueden no soportar archivos con in-

formación empotrada – si tiene problemas usando el ar-

chivo en otra aplicación, desactive la opción y vuelva a

exportar.

Tenga en cuenta: En el diálogo Configuración de Pro-

yecto encontrará los campos Autor y Compañía que

puede usar para incluir los datos correspondientes en la

información iXML. Estos campos están también disponi

bles en el diálogo Preferencias (página General–Persona-

lización).

Insertar

definición del

tempo

Esta opción sólo está disponible si la opción “Insertar da-

tos iXML” está activada. Cuando la opción “Insertar defini-

ción del tempo” está activada, la información de la pista de

tempo o de la pestaña Definición del Editor de Muestras

se incluye en los datos iXML de los archivos exportados.

Esto es útil si quiere usar los archivos en otros proyectos, y

necesita que se adapten al tempo del proyecto.

527

Exportar Mezcla de Audio

Archivos Broadcast Wave

Respecto al audio, los archivos de Broadcast Wave son lo

mismo que los Wave normales o los archivos Wave 64,

pero con metadatos adicionales. Para crear un archivo

Broadcast Wave, seleccione Wave o Wave 64 como for

mato de archivo, y active la opción Insertar Informaciones

de ‘Broadcast-Wave’. Haga clic en Edición para editar las

informaciones, sino se usarán los valores por defecto defi

nidos en el diálogo Preferencias (página Grabar–Audio–

Broadcast Wave). Los archivos Broadcast Wave tienen la

extensión “.wav”.

Los archivos Broadcast Wave soportan las mismas opcio-

nes que los archivos Wave.

Archivos MPEG 1 Layer 3

Los archivos MPEG 1 Layer 3 tienen la extensión “.mp3”.

Con el uso de algoritmos de compresión de audio avanza-

dos, los archivos mp3 pueden ser muy pequeños, mante-

niendo aún buena calidad de sonido.

En la sección Formato de Archivo, están disponibles las

siguientes opciones para los archivos MPEG 1 Layer 3:

Archivos Ogg Vorbis

Ogg Vorbis es un codificador de código abierto, libre de

patente para codificar y con tecnología “streaming”, ofre-

ciendo archivos de audio comprimido (extensión “.ogg”)

de muy poco tamaño, coro con una calidad comparativa

mente muy alta.

En la sección Formato de Archivo encontrará un solo

ajuste: el fader Calidad. En codificador de Ogg Vorbis usa

una codificación con un ratio de bits variable, y el paráme-

tro Calidad determina entre qué límites de calidad podrá

variar. Generalmente, cuanto más alta sea la Calidad, me

jor será el sonido y más grande también.

Archivos Windows Media Audio Pro (sólo

Windows)

Esto es una continuación del formato Windows Media

Audio desenvuelto por Microsoft Inc. debido a lo avan-

zado de sus codecs y compresión sin pérdida, los archi-

vos WMA Pro pueden reducir mucho su tamaño sin

perder ninguna calidad de audio. Además, WMA Pro pro-

porciona la posibilidad de volcar el archivo a sonido su-

rround 5.1. Estos archivos tienen la extensión “.wma”.

Al seleccionar “Archivo de Audio Windows Media” como

formato de archivo, podrá hacer clic en el botón “Ajustes

Codec…” para abrir la ventana “Ajustes Windows Media

Audio File”.

Tenga en cuenta que las opciones de configuración

pueden variar, dependiendo de los canales de salida

seleccionados.

Opción Descripción

Fader de Tasa de

Transferencia

Al mover este fader, puede seleccionar la frecuencia

de muestreo para el archivo mp3. Como regla, a más

alta tasa de transferencia, mayor calidad tendrá el so

nido y más grande será el archivo. Para audio estéreo,

se considera que 128

kBit/s es una calidad “buena”.

Menú emergente

Frecuencia de

Muestreo

En este menú emergente puede seleccionar una fre-

cuencia de muestreo para el archivo mp3.

Opción Modo Alta

Calidad

Cuando está activado, el codificador usará un modo

de remuestreo diferente, lo que puede proporcionar

mejores resultados dependiendo de sus ajustes. En

este modo, no puede especificar la Frecuencia de

Muestreo, sino tan sólo el Bit Rate del archivo MP3.

Opción Insertar

etiqueta ID3

Le permite incluir información ID3 Tag en el archivo

exportado.

Botón Editar

Etiqueta ID3

Al hacer clic sobre él, el diálogo ID3 se abrirá, donde

podrá introducir información sobre el archivo. Esta in

formación adicional se incrustará como cadenas de

texto en el archivo, y se podrá mostrar en la mayoría

de reproductores mp3.

528

Exportar Mezcla de Audio

Pestaña General

En la sección Flujo de Entrada, puede establecer la fre-

cuencia de muestreo (44.1, 48 o 96 kHz) y la resolución

en bits (16 Bit o 24 Bit) del archivo codificado. Establéz-

calo para que coincida con la frecuencia y bits del material

original. Si no existe el valor que coincida, elija uno igual o

mayor al existente. Por ejemplo, si está usando fuentes de

audio de 20

bits, ponga la resolución de bit a 24 en lugar

de a 16.

 El ajuste del campo Canales depende de la salida ele-

gida y no se puede cambiar de forma manual.

Los ajustes de la sección Esquema de Codificación se

usan para definir la salida deseada del codificador, p.

ej.

un archivo estéreo o uno 5.1. Realice los ajustes necesa-

rios para el uso previsto del archivo. Si el archivo va a ser

escuchado y colgado en Internet, puede que no quiera ra-

tios de bits muy altos. Vea más abajo para más opciones.

• Menú emergente Mode

El codificador WMA Pro puede usar tanto una codifica-

ción de bits constante, o una codificación para sonido

surround 5.1, o también puede usar un algoritmo de com-

presión sin pérdida alguna de calidad en estéreo. Las op-

ciones del menú son las siguientes:

• Menú emergente Tasa de Transferencia/Calidad

Este menú le permite ajustar la tasa de transferencia de-

seada. Los ajustes de esa tasa dependerán del modo se-

leccionado y/o de los canales de salida (vea más arriba).

Si se usa el modo de tasa de bits variable (VBR), el menú

le permite seleccionar varios niveles, siendo 10 el más

bajo y 100 el más alto. Generalmente, cuanto más alta

sea la velocidad de bits o la calidad, mayor será el archivo

resultante. El menú también muestra el formato de los ca

nales (5.1 o estéreo).

Pestaña Avanzado

• Control del Rango Dinámico

Estos controles le permiten definir un rango dinámico para

los archivos codificados. El rango dinámico es la diferen

cia medida en dB entre la media de percepción del volu-

men y el nivel de pico del audio (los sonidos más fuertes).

Estos ajustes afectan a la manera en que el audio se re

produce si el archivo se reproduce en un ordenador con

Windows y un reproductor de la serie Windows Media, y

la funcionalidad “Quiet Mode” del reproductor está acti

vada para controlar el rango dinámico.

El rango dinámico se calcula de forma automática durante

el proceso de codificación, pero también se puede ajustar

de forma manual.

Para especificar el rango dinámico manualmente, primero

marque la casilla de la izquierda haciendo clic sobre ella, y

luego introduzca los valores en dB deseados en los cam

pos Pico y Promedio. Puede introducir cualquier valor entre

0 y -99 dB. Tome nota, sin embargo, de que normalmente

no se recomienda el valor Promedio, ya que afecta al volu

men general del audio y puede tener un efecto negativo en

su calidad.

Modo Descripción

Tasa de Transfe-

rencia Constante

Codificará a un archivo surround en 5.1 con una velo-

cidad de bits constante (ajustada en el menú Tasa de

Transferencia/Canales, vea más abajo). La velocidad

de bits constante es preferible cuando quiera limitar el

tamaño final del archivo. El tamaño del archivo codifi

cado con una velocidad constante es siempre propor-

cional a la duración del clip.

Tasa de Transfe-

rencia Variable

Codifica a un archivo de surround 5.1 con una tasa de

transferencia variable, de acuerdo con una escala de

calidad (la cantidad deseada se establece en el menú

Tasa de Transferencia/Calidad, vea abajo). Cuando

codifique a una velocidad variable de bits, el ratio de

bits fluctúa entre un rango dependiendo del carácter

del material que está siendo codificado. Cuanto más

complejos sean los fragmentos de audio, mayor será la

profundidad de bits usada – y más largo será el archivo

resultante.

Sin Pérdida Codifica a un archivo estéreo con compresión sin

pérdida.

529

Exportar Mezcla de Audio

El Modo Silencioso del reproductor Windows Media se

puede ajustar a un de tres ajustes. Más abajo se enume-

ran estos ajustes con una explicación de cómo afectan:

• Desactivado: Si el Modo silencioso está desactivado, el rango

dinámico se calculará automáticamente durante la codificación.

• Pequeña Diferencia: Si está seleccionado y no ha cambiado

los ajustes de rango dinámico manualmente, el nivel de pico

se limitará a 6

dB por encima del nivel medio durante la repro-

ducción. Si de lo contrario ha especificado un rango dinámico

específico, el nivel de pico será limitado al valor entre el pico y

la media que especifique.

• Diferencia Media: Si está seleccionado y no ha cambiado los

ajustes de rango dinámico manualmente, el nivel de pico se li-

mitará a 12 dB por encima del nivel medio durante la repro-

ducción. Si de lo contrario ha especificado un rango dinámico

específico, el nivel de pico será limitado al valor entre el pico y

la media que especifique.

• Coeficientes de Reducción de Surround

Aquí puede especificar qué cantidad de reducción de volu-

men, si desea alguna, se aplicará a los diferentes canales

de la codificación surround. Estos ajustes afectan a como

se reproduce el audio en un sistema incapaz de reproducir

el archivo en surround, en cuyo caso los canales surround

del archivo se combinarán en dos canales y se reproduci

rán es estéreo.

Los valores por defecto deberían darle resultados satisfac-

torios, pero puede cambiar los valores manualmente si lo

desea. Puede introducir cualquier valor entre 0 y -144 dB

para los canales de surround, el canal central, los canales

izquierdo y derecho y el canal LFE, respectivamente.

Pestaña Media

En estos campos podrá introducir un número de cadenas

de texto con información sobre el archivo – título, autor, in

formación de copyright, y una descripción de su conte-

nido. Esta información se incrustará en la cabecera del

archivo y se mostrará en algunas aplicaciones de repro

ducción de Windows Media Audio.

 Para más información sobre sonido surround y su codi-

ficación, vea el capítulo “Sonido Surround (sólo Cubase)”

en la página 234.

Sincronización

531

Sincronización

Introducción

¿Qué es la sincronización?

La sincronización es el proceso de reproducir dos o más

dispositivos juntos a la misma velocidad y posición. Estos

dispositivos pueden ser desde reproductores de cintas de

vídeo o audio hasta estaciones de trabajo de audio digital,

secuenciadores MIDI, controladores de sincronización, y

dispositivos de vídeo digital.

Bases de la sincronización

Hay tres componentes básicos de la sincronización audio/

visual: posición, velocidad, y fase. Si estos parámetros se

conocen para un dispositivo particular (el maestro), luego el

segundo dispositivo (el esclavo) puede tener su velocidad y

posición “determinadas” por el primero para que los dos

estén en perfecta sincronía.

Posición

La posición de un dispositivo se representa por muestras

(word clock de audio), frames de vídeo (código de tiempo),

o compases y tiempos (reloj MIDI).

Velocidad

La velocidad de un dispositivo se mide en tasas de frames

del código de tiempo, la frecuencia de muestreo (word

clock de audio) o el tempo del reloj MIDI (compases y

tiempos).

Fase

La fase es el alineamiento de los componentes de veloci-

dad y posición. En otras palabras, cada pulso del compo-

nente de velocidad debería estar alineado con cada me-

dida de la posición para la mayor precisión. Cada frame o

código de tiempo debería estar perfectamente alineado

con la muestra de audio correcta. Es decir, la fase es la

posición más precisa de un dispositivo sincronizado rela

tiva al maestro (precisión de muestra).

Control de Máquina

Cuando dos o más dispositivos están sincronizados, la

pregunta permanece: ¿Cómo controlamos el sistema en-

tero? Necesitamos ser capaces de encontrar cualquier

posición, reproducir, grabar, y usar el jog y scrub en todo

el sistema usando un conjunto de controles.

El control de máquina es una parte integral de cualquier

configuración de sincronización. En muchos casos, el dis-

positivo llamado simplemente “el maestro” controlará todo

el sistema. Sin embargo, el término “maestro” también

puede hacer referencia al dispositivo que está generando

las referencias de posición y velocidad. Debe tener cui

dado para diferenciarlos.

Maestro y esclavo

Llamar a un dispositivo “maestro” y al otro “esclavo”

puede llevarle a una gran confusión. La relación de código

de tiempo y la relación de control de máquina se deben

diferenciar en este aspecto.

En este documento, se usan los siguientes términos:

• El “maestro de código de tiempo” es el dispositivo que genera

la información de posición o código de tiempo.

• El “esclavo de código de tiempo” es cualquier dispositivo que

reciba el código de tiempo y se sincronice o ajuste a él.

• El “maestro de control de máquina” es el dispositivo que lanza

comandos de transporte al sistema.

• El “esclavo de control de máquina” es el dispositivo que re-

cibe los comandos y responde a ellos.

Por ejemplo, Cubase podría ser el maestro de control de

máquina, enviando comandos de transporte a un disposi

tivo externo que a la vez envía código de tiempo y informa-

ción de reloj de audio de nuevo a Cubase. En este caso,

Cubase también sería un esclavo de código de tiempo a

la vez. Así que llamar a Cubase solamente el maestro es

un engaño.

 En la mayoría de escenarios, el esclavo de control de

máquina también es el maestro de código de tiempo. Una

vez recibe un comando de reproducir, el dispositivo em

pieza a generar código de tiempo para todos los esclavos

de código de tiempo para sincronizarse a ellos.

532

Sincronización

Código de Tiempo (referencias

posicionales)

La posición de cualquier dispositivo es más descrita a

menudo usando código de tiempo. El código de tiempo

representa el tiempo usando horas, minutos, segundos, y

frames para dar una ubicación a cada dispositivo. Cada

frame representa un frame visual de la película o vídeo.

El código de tiempo se puede comunicar de varias formas:

• LTC (Código de tiempo longitudinal) es una señal analógica

que se puede grabar en una cinta. Debería usarse principal

mente para información posicional. También se puede usar

para velocidad y fase como último recurso si no hay otras

fuentes de reloj disponibles.

• VITC (Código de tiempo de intervalo vertical) está contenido en

una señal de vídeo compuesto. Se graba sobre cinta de vídeo y

está atada físicamente a cada frame de vídeo.

• MTC (Código de tiempo MIDI) es idéntico a LTC excepto que

es una señal digital transmitida a través de MIDI.

Estándares Código de Tiempo

El Código de Tiempo tiene varios estándares. El nombre de

los diferentes formatos de tiempo puede ser muy confuso

debido al uso y mal uso de los nombres cortos para están

dares específicos de código de tiempo y tasas de frames.

Las razones de esta confusión se describen con detalle

abajo. El formato de código de tiempo se puede dividir en

dos variables: cuenta de frames y velocidad de frames.

Cuenta de frames (frames por segundo)

La cuenta de frames del código de tiempo define el están-

dar con el que se etiqueta. Hay cuatro estándares de có-

digo de tiempo:

• Película a 24 fps (F)

Esta cuenta de frames es la tradicional para películas. También se usa para

formatos de vídeo HD y se denomina comúnmente “24

p”. Sin embargo,

con vídeo HD, la frecuencia de frames real o velocidad del vídeo es menor,

23.976 frames por segundo, así que el código de tiempo no refleja el

tiempo real del reloj para vídeo 24p HD.

• 25 fps PAL (P)

Esta es la cuenta para el estándar de vídeo en Europa (y otros países PAL)

de televisión.

• 30 fps non-drop SMPTE (N)

Es la cuenta de frames para vídeo NTSC. Sin embargo, la velocidad real

es de 29.97

fps. Este reloj de código de tiempo no corre en tiempo real.

Es ligeramente inferior en un 0.1

• 30 fps drop-frame SMPTE (D)

La cuenta de 30 fps drop-frame es una adaptación que permite un visor

de código de tiempo corriendo a 29.97

fps para mostrar el reloj en el

muro de tiempo de la línea de tiempo “desechando” o saltando frames

para “atrapar el reloj” en tiempo real.

¿Confundido? Sólo recuerde mantener el estándar de có-

digo de tiempo (o cuenta de frames) y tasa de frames (o

velocidad) separados.

Tasa de frame (velocidad)

Sin importar el sistema de cuenta de frames, la velocidad

real a la que van los frames de vídeo en tiempo real es la

verdadera frecuencia de frames.

En Cubase están disponibles las siguientes velocidades

de frames:

• 23.9 fps (sólo Cubase)

Esta frecuencia de frame se usa para películas que se transfieren a vídeo

NTSC y se tienen que aminorar un factor 2-3 pull-down. También se usa

para el tipo de vídeo HD y se denomina comúnmente “24

p”.

• 24 fps

Esta es la velocidad real de las cámaras de cine estándar.

• 24.9 fps (sólo Cubase)

Esta frecuencia de frames se usa comúnmente para facilitar transferen-

cias entre PAL y NTSC. Se usa mayormente para corregir errores.

• 25 fps

Esta es la frecuencia de frames del vídeo PAL.

• 29.97 fps

Esta es la frecuencia de frames del vídeo NTSC. La cuenta puede ser

bien non-drop o drop-frame.

• 30 fps

Esta frecuencia de frames no es un estándar de vídeo pero se ha usado

comúnmente en grabación de música. Hace muchos años era el están

dar NTSC para blanco y negro. Es igual que el vídeo NTSC con pull up

a velocidad de cine después de una transferencia de telecine 2-3.

• 59.98 fps (sólo Cubase)

Esta frecuencia también se denomina “60 p”. Muchas cámaras profesio-

nales HD graban a 59.98 fps. Mientras los 60 fps podrían existir teórica-

mente como frecuencia de frames, no hay ninguna cámara HD que

grabe a 60 fps como tasa estándar.

533

Sincronización

Cuenta de frames vs. frecuencia de frames

Parte de la confusión es el uso de “frames por segundo”

tanto en el estándar de código de tiempo como en la tasa

de frames real. Cuando se usan para describir un están-

dar de código de tiempo, los frames por segundo definen

cuántos frames de código de tiempo se cuentan antes de

un segundo en los incrementos del contador. Cuando

describen tasas de frames, los frames por segundo defi

nen cuántos frames se reproducen durante lo que abarca

un segundo de tiempo real. En otras palabras: Sin impor-

tar cuántos frames de vídeo hay por segundo de código

de tiempo (cuenta de frames), los frames se pueden mo

ver a diferentes frecuencias dependiendo de la velocidad

(tasa de frames) del formato de vídeo. Por ejemplo, el có

digo de tiempo NTSC (SMPTE) tiene una cuenta de fra-

mes de 30 fps. Sin embargo, el vídeo NTSC corre a una

tasa de 29.97 fps. Así que el estándar de código de

tiempo NTSC conocido como SMPTE es un estándar de

30 fps que corre a 29.97 de tiempo real.

Fuentes de reloj (referencias de

velocidad)

Una vez se ha establecido la posición, el siguiente factor

esencial para la sincronización es la velocidad de reproduc-

ción. Una vez los dos dispositivos empiezan a reproducir a

partir de la misma posición, deben trabajar a la misma velo-

cidad para permanecer en sincronía. Por lo tanto, una única

referencia de velocidad se debe usar y todos los dispositi

vos del sistema la deben seguir. Con audio digital, la veloci-

dad la determina la tasa del reloj de audio. Con vídeo, es la

señal de sincronía de vídeo.

Reloj de audio

Las señales de reloj de audio corren a la velocidad de la

frecuencia de muestreo usada por el dispositivo de audio

digital y se transmiten de varias formas:

Word clock

Word clock es una señal dedicada que corre a la frecuen-

cia de muestreo actual que se alimenta por un cable coaxial

BNC entre dispositivos. Es la forma de reloj de audio más

fiable y es relativamente fácil de conectar y usar.

Audio Digital AES/SPDIF

Se empotra una fuente de reloj de audio en señales de au-

dio digitales AES y SPDIF. La fuente de reloj se puede usar

como una referencia de velocidad. Preferiblemente la señal

por sí misma no contiene ningún audio real (negro digital),

pero se puede usar cualquier fuente de audio digital si es

necesario.

ADAT Lightpipe

ADAT Lightpipe, el protocolo de audio digital de 8 canales

desarrollado por Alesis, también contiene señales de reloj

de audio y se puede usar como referencia de velocidad.

Se transmite a través de cables ópticos entre dispositivos.

 No confundir la señal de audio empotrada en el proto-

colo Lightpipe con el Sincronía ADAT, que tiene código

de tiempo y control de máquina corriendo sobre una co-

nexión DIN propietaria.

Reloj MIDI

El reloj MIDI (MIDI clock) es una señal que se usa para po-

sicionar y temporizar datos basado en compases y tiem-

pos musicales para determinar la ubicación y la velocidad

(tempo). Puede usarlo como referencia posicional y refe

rencia de velocidad para otros dispositivos MIDI. Cubase

soporta el envío de reloj MIDI a fuentes externas pero no

puede ser esclavo de reloj MIDI entrante.

El reloj MIDI no se puede usar para sincronizar audio

digital. Sólo se usa para dispositivos MIDI para que

se reproduzcan en sincronía musical entre ellos. Cu

base no soporta el hecho de ser un esclavo de reloj

MIDI.

534

Sincronización

El diálogo Configuración de

Sincronización del Proyecto

El diálogo de Cubase Configuración de Sincronización del

Proyecto le ofrece un sitio central en el que configurar un

sistema de sincronización complejo. Además de ajustes

para fuentes de código de tiempo y ajustes de control de

máquina, los parámetros de configuración de proyecto tie

nen controles básicos de transporte para probar el sistema.

Para abrir el diálogo Configuración de Sincronización del

Proyecto, proceda así:

• En el menú Transporte, seleccione la opción “Configu-

ración de Sincronización del Proyecto…”.

• En la barra de Transporte, haga clic junto con [Ctrl]/

[Comando] en el botón Sincronía.

El diálogo se organiza en secciones separando grupos de

ajustes relacionados. Las flechas que aparecen entre las

distintas secciones del diálogo indican la forma en que los

ajustes de una sección tienen influencia sobre los ajustes

de otra. Seguidamente se describen las secciones dispo

nibles con detalle.

La sección Cubase

En el centro del diálogo Configuración de Sincronización

del Proyecto está la sección Cubase. Se le ha proporcio

nado para ayudarle a visualizar el rol que toma Cubase en

su configuración. Muestra qué señales externas entran o

salen de la aplicación.

Fuente de Código de Tiempo

El ajuste Fuente de Código de Tiempo determina si Cu-

base está actuando como maestro de código de tiempo o

como esclavo.

Cuando se ajusta a “Código de Tiempo Interno”, Cubase

es el maestro de código de tiempo, generando todas las

referencias de posición para cualquier otro dispositivo en

el sistema. Las demás opciones son para fuentes de có

digo de tiempo externas. Seleccionar cualquiera de ellas

hace que Cubase sea un esclavo de código de tiempo

cuando el botón Sincronía está activado.

Código de Tiempo interno

Cubase genera código de tiempo basado en la línea de

tiempo del proyecto y los ajustes de configuración del

proyecto. El código de tiempo seguirá el formato especifi

cado en la sección Configuración de Proyecto.

Código de Tiempo MIDI

Cubase actúa como un esclavo de código de tiempo a

cualquier código de tiempo entrante MIDI (MTC) en los

puertos seleccionados en la sección Fuente de código de

Tiempo, a la derecha de la sección Fuente de Código de

Tiempo.

Seleccionar “All MIDI Inputs” le permite a Cubase sincro-

nizar con MTC desde cualquier conexión MIDI. También

puede seleccionar un sólo puerto MIDI para recibir MTC.

Dispositivo de Audio ASIO

Esta opción sólo está disponible con tarjetas de audio

que soporten el Protocolo de Posicionamiento ASIO. Es

tas tarjetas de sonido tienen un lector LTC integrado o un

puerto de sincronía ADAT y pueden realizar una alinea

ción de fase del código de tiempo y reloj de audio.

VST System Link

VST System Link puede ofrecer todos los aspectos de

una sincronización con precisión de muestra entre otras

estaciones de trabajo System Link. Para más información

sobre cómo configurar VST System Link, vea

“Trabajar

con VST System Link” en la página 539.

535

Sincronización

Preferencias de Código de Tiempo

Cuando se selecciona Código de Tiempo MIDI, aparecen

más opciones en la sección Cubase, ofreciéndole varias

opciones para trabajar con código de tiempo externo.

Cuadros para analizar

Este ajuste determina cuántos cuadros enteros de código

de tiempo tardará Cubase en probar y establecer una sin-

cronía o “bloqueo”. Si tiene un transporte de cinta externo

con un tiempo de arranque muy corto, podría intentar dis-

minuir este valor para que el enganche sea todavía más

rápido. Esta opción sólo se puede establecer a múltiples

de dos.

Drop Out Frames

Este ajuste determina la cantidad de cuadros de código

de tiempo que tarda Cubase en parar. Usar grabaciones

LTC en una máquina de cintas analógicas puede dar

como resultados algunas pérdidas (drop outs). Aumentar

este número permite a Cubase “moverse libremente” so

bre los cuadros perdidos sin pararse. Bajar este número

hará que Cubase se pare tan pronto como se pare la má-

quina de cintas.

Inhibir Reinicio ms

Algunos sincronizadores siguen transmitiendo MTC (có-

digo de tiempo MIDI) durante un corto periodo de tiempo

después de que se haya detenido una máquina de cinta

externa. Estos cuadros extra de código de tiempo pueden

provocar a veces que Cubase se reinicie súbitamente. El

ajuste “Inhibir Reinicio ms” le permite controlar cuanto

tiempo en milisegundos Cubase esperará antes de reini

ciar (ignorando el MTC entrante) una vez se haya dete-

nido la reproducción.

Autodetectar cambios de velocidad de cuadro

Cubase puede notificar al usuario que ha habido un cam-

bio en la velocidad de cuadro del código de tiempo en

cualquier punto. Esto es útil al diagnosticar problemas

con el código de tiempo y dispositivos externos. Esta no

tificación interrumpirá la reproducción o grabación. Des-

activar esta opción evitará cualquier interrupción en la

reproducción o grabación.

Destino de la Salida de Control de Máquina

Cuando el botón Sincronía de la barra de transporte está

activado, todos los comandos de transporte (incluyendo

movimientos del cursor en la ventana de proyecto) se tra

ducen en comandos de control de máquina y se enrutan

según los ajustes hechos en la sección “Destino de la Sa-

lida de Control de Máquina”.

MC Maestra Activada

Cuando esta opción está activada, los comandos de

transporte no se enrutan o envían a ningún dispositivo

mientras la sincronía está habilitada. Aparecen más opcio

nes de enrutado, vea abajo. Desactivar esta opción no

afecta al funcionamiento de los paneles de Dispositivos

MMC individuales. Todavía funcionan sin importar el des

tino del control de máquina.

Entrada y Salida MMC

Los ajustes Entrada MMC y Salida MMC determinan qué

puerto MIDI de su sistema enviará y recibirá comandos

MMC. Ajuste la entrada y la salida a puertos MIDI que es

tén conectados al dispositivo MIDI deseado.

Si hay una discrepancia entre la velocidad de cuadro

del proyecto en Cubase y el código de tiempo en-

trante, Cubase todavía puede ser capaz de engan-

charse al código de tiempo entrante. Si el usuario no

es consciente de estas diferencias, puede salir pro-

blemas luego en la postproducción.

536

Sincronización

ID de dispositivo MMC

El ID de dispositivo MMC debería ser el mismo número que

el dispositivo receptor. Puede poner el ID de dispositivo a

“Todo” si hay más de una máquina recibiendo comandos

MMC o si no se conoce el ID del dispositivo.

 Algunos dispositivos sólo pueden escuchar a sus IDs

específicas. Por lo tanto, usar la opción Todo no funcio

nará con esos dispositivos.

Número de Pistas de Audio (sólo Cubase)

El número de pistas de audio deberá ajustarse para que

sea igual que el número de pistas de audio disponibles en

el dispositivos de destino. Este ajuste determina cuántos

botones de grabación se mostrarán en el panel Maestro

MMC (vea abajo).

Panel Maestro MMC

El panel Maestro MMC se puede abrir desde el menú Dis-

positivos. Para usar el panel de Maestro MMC, proceda

así:

• Abre el diálogo Preferencias, seleccione la sección Fil-

tro MIDI y asegúrese de que SysEx está activado en la

sección Thru.

Esto es necesario debido a que MMC usa comunicación bidireccional (el

grabador de cinta “responde” a los mensajes MMC que recibe de Cu

base). Al filtrar SysEx Thru, se asegura de que estas respuestas de Sis-

tema Exclusivo MMC no se retransmitirán de vuelta al grabador de cinta.

• En el panel MMC Maestro, active el botón En línea para

usar los botones de transporte en el panel para controlar

el transporte del dispositivo.

No es necesario tener esto activado para sincronizar con el dispositivo

MMC. Sólo afecta a la operación del panel Maestro MMC.

• Puede usar los botones a la izquierda en el panel MMC

Maestra para armas pistas de cinta para la grabación.

• Las entradas “A1, A2, TC, VD” se refieren a pistas adi-

cionales que se encuentran habitualmente en los graba-

dores de cinta de vídeo.

Consulte el manual de su dispositivo VTR para ver si están soportadas

estas pistas.

Control de Ganancia de Entrada (sólo Cubase)

Cubase puede responder a comandos de control de má-

quina de dispositivos MIDI externos. Cubase puede seguir

los comandos de transporte entrantes (localizar, reprodu-

cir, grabar) y responder a comandos de grabación para

pistas de audio. Esto permite que Cubase se integre fácil-

mente en sistemas de estudios grandes con control de

máquinas centralizado y sincronización, tales como esce

narios de mezclado teatrales.

Esclavo MMC Activado

Cuando esta opción está activada, aparecen varios ajustes

disponibles en la sección Entrada de Control de Máquina:

Opción Descripción

Entrada MMC Establezca esto a la entrada MIDI que esté conectada

al dispositivo de control de máquina maestra.

Salida MMC Establezca esto a la salida MIDI que esté conectada al

dispositivo de control de máquina maestra.

ID de dispositivo

MMC

Esto determina el número ID de MIDI que se usa para

identificar la máquina en Cubase.

El protocolo MMC involucra una llamada a dispositi-

vos (pidiendo información) para saber su estado que

requiere una comunicación en ambos sentidos. Aun-

que algunas funciones podrían funcionar con una

comunicación unidireccional, lo mejor es conectar

ambos puertos MIDI (entrada y salida) de los dispo

sitivos MMC. Vea “Panel Maestro MMC” en la pá-

gina 536 para asegurarse de que el filtro MIDI está

configurado correctamente.

537

Sincronización

Destinos de Código de Tiempo MIDI

Cubase puede enviar MTC (código de tiempo MIDI) a

cualquier puerto MIDI. Use esta sección para especificar

los puertos MIDI a los que se enruta el MTC. Los disposi-

tivos que se pueden anclar al MTC seguirán a la posición

de código de tiempo de Cubase.

 Algunas interfaces MIDI envían MTC sobre todos los

puertos por defecto. Si este es el caso, seleccione sólo

un puerto del interfaz para MTC.

El código de tiempo MIDI sigue el Proyecto

Active esta opción para asegurarse de que la salida de

MTC sigue a la posición de tiempo de Cubase en todo

momento, incluyendo los bucles, localización, o saltos

mientras reproduce. Si no, el MTC continuará sin cambiar

localizaciones en un bucle o punto de salto hasta que se

detenga la reproducción.

Destinos del reloj MIDI

Algunos dispositivos MIDI como cajas de ritmos pueden

sincronizar su tempo y localización al reloj MIDI entrante.

Seleccione cualquiera de los puertos MIDI por el que

quiera sacar reloj MIDI.

Reloj MIDI sigue la Posición del Proyecto

Active esta opción para asegurarse de que el dispositivo

de reloj MIDI sigue a Cubase al buclear, localizar, o saltar

mientras reproduce.

 Algunos dispositivos MIDI antiguos pueden no res-

ponder bien a estos mensajes de posicionamiento y pue-

den pasarse algún tiempo sincronizando a la nueva

localización.

Enviar Siempre Mensaje de Inicio

Los comandos de transporte de reloj MIDI incluyen Start,

Stop y Continue. Sin embargo, algunos dispositivos MIDI

no reconocen el comando Continue. Activando la opción

“Enviar Siempre Mensaje de Inicio”, puede evitar este pro

blema con dispositivos MIDI específicos.

Enviar Reloj MIDI en Modo Detener

Active esta opción si está trabajando con un dispositivo

que necesite que el reloj MIDI funcione continuamente

para así trabajar con arpegiadores y generadores de loops.

Funcionamiento sincronizado

Una vez haya conectado todos los dispositivos que se

sincronizarán, es importante entender cómo Cubase tra

baja en modo Sincronía. El modo Sincronía se habilita ac-

tivando el botón Sincronía de la barra de transporte.

Modo Sincronía

Cuando activa el botón Sincronía pasa lo siguiente:

• Sólo Cubase: Los comandos de transporte se enrutan

a la salida de destino de control de máquina como está

especificado en el diálogo Configuración de Sincroniza

ción del Proyecto.

Los comandos Localizar, Reproducir, Detener, y Grabar ahora se envían

al dispositivo externo.

• Cubase espera código de tiempo entrante de la fuente

de código de tiempo elegida, definida en el diálogo Confi

guración de Sincronización del Proyecto, al reproducir.

Cubase detectará código de tiempo entrante, buscará su posición ac-

tual, y empezará la reproducción con sincronía con el código de tiempo

entrante.

538

Sincronización

Sólo Cubase: En un escenario típico, una máquina de cin-

tas externa (p. ej. un VTR) tiene su salida de código de

tiempo conectada a Cubase. Cubase está enviando co

mandos de control de máquina al lector. Cuando la Sin-

cronía está activada y hace clic en Reproducir en la barra

de transporte, se envía un comando de reproducir al VTR.

El VTR por su parte empieza la reproducción, enviando de

vuelta código de tiempo a Cubase. Cubase luego se sin

croniza con el código de tiempo entrante.

Escenarios de ejemplo



(sólo Cubase)

Para entender mejor cómo se usan las opciones de sin-

cronización, le ofrecemos un escenario de ejemplo.

Estudio de música personal

En un estudio de música personal, el usuario puede necesi-

tar sincronizar con un dispositivo de grabación externo tal

como un grabador portátil con disco duro para grabaciones

en directo.

En este ejemplo, se usaría MIDI como código de tiempo y

control de máquina, mientras que el reloj de audio lo ges-

tionaría las conexiones de audio digital Lightpipe.

• Cuando el botón Sincronía está activado, Cubase envía

comandos MMC al grabador de disco duro.

Cubase puede empezar la reproducción remotamente del grabador.

• El grabador de disco duro está usando el reloj de audio

de la interfaz de audio de Cubase como referencia de

velocidad.

También es posible para Cubase usar el reloj de audio del grabador. El

reloj de audio se lleva a través de la conexión de audio digital Lightpipe

que también lleva señales de audio.

• El grabador de disco duro envía de vuelta MTC a

Cubase.

Cuando el grabador empieza la reproducción, el MTC se envía de vuelta

a Cubase, que se sincronizará al código de tiempo.

Los ajustes de sincronía para un estudio de música

personal

Para sincronizar los dispositivos en este escenario de

ejemplo, proceda así:

1. Haga las conexiones como se muestran en el

diagrama de encima.

En este ejemplo simple, cualquier dispositivo que usa MTC se puede

substituir.

2. Abra el diálogo Configuración de Sincronización del

Proyecto y seleccione “Código de Tiempo MIDI” como la

fuente de código de tiempo.

Al grabar desde el grabador de disco duro a Cubase, Cubase será el

maestro de control de máquina y el esclavo de código de tiempo, adap

tándose al MTC entrante.

3. En la sección “Destino de la Salida de Control de Má-

quina”, seleccione la opción “Control de Máquina MIDI

(MMC)”.

Cubase ahora enviará comandos MMC al grabador de disco duro para

buscar la posición y empezar la reproducción.

4. En la sección “Ajustes de la Salida de Control de Má-

quina”, asigne los puertos de entrada y salida MIDI que

están conectados al grabador de disco duro.

Ya que MMC usa una comunicación bidireccional, ambos puertos MIDI

deberían estar conectados. Asegúrese de que el filtro MIDI no repite da

tos SysEx.

5. En la barra de transporte, active el botón Sync.

Esto enruta los comandos de transporte al grabador de disco duro a tra-

vés de MIDI y pone a Cubase como el esclavo de código de tiempo.

6. En el grabador de disco duro, habilite MMC y MTC.

Siga las instrucciones sobre cómo configurar la unidad para recibir co-

mandos MMC y transmitir MTC.

7. En Cubase, haga clic en el botón Reproducir.

El grabador de disco duro debería empezar la reproducción y mandar

MTC a Cubase. Una vez que Cubase se sincroniza al MTC, el estado de

la barra de transporte debería ser de “Bloquear” y mostrar la tasa de fra

mes actual del MTC entrante.

539

Sincronización

Trabajar con VST System Link

VST System Link es un sistema de red de trabajo para au-

dio digital que le permite disponer de varios ordenadores

trabajando conjuntamente en un sistema grande. Contraria-

mente a las redes convencionales, no requiere tarjetas

Ethernet, concentradores o cables CAT-5; sino que usa

hardware de audio digital y cables como los que probable-

mente ya tiene en su estudio.

VST System Link ha sido diseñado para una configuración

y operación sencillas, aunque proporciona una flexibilidad

enorme y grandes mejoras en el rendimiento al usarlo. Es

capaz de enlazar ordenadores en una red de “anillo” (la

señal de System Link pasa de una máquina a la siguiente,

y eventualmente vuelve a la primera máquina). VST Sys

tem Link puede enviar su señal de red a través de cual-

quier tipo de cable de audio digital, incluyendo S/PDIF,

ADAT, TDIF, o AES, mientras que cada ordenador en el

sistema esté equipado con una tarjeta de sonido compati-

ble ASIO.

Enlazar dos o más ordenadores le proporciona vastas

posibilidades:

• Dedicar un ordenador a ejecutar instrumentos VST mientras

graba pistas de audio en otro.

• Si necesita montones de pistas de audio, podría simplemente

añadir pistas en otro ordenador.

• Podría tener un ordenador funcionando como “rack de efec-

tos virtual”, ejecutando sólo los efectos de envío que requirie-

ran excesivos recursos de CPU.

• Ya que puede usar VST System Link para conectar diferentes

aplicaciones VST System Link en diferentes plataformas, puede

tomar ventaja de plug-ins de efectos e instrumentos que sean

específicos de determinados programas o plataformas.

Requisitos

Se requiere el siguiente equipo para que VST System Link

funcione correctamente:

• Dos o más ordenadores.

Pueden ser del mismo tipo o usar diferentes sistemas operativos – no

importa. Por ejemplo, puede enlazar un PC basado en Intel con un Apple

Macintosh sin problemas.

• Cada ordenador debe tener una tarjeta de sonido con

controladores ASIO.

• La tarjeta de sonido debe tener entradas y salidas

digitales.

Para poder conectarse con otros ordenadores, las conexiones digitales

deben ser compatibles (es decir, deben estar disponibles los mismos

formatos digitales y tipos de conexión).

• Al menos un cable de audio digital debe estar disponi-

ble para cada ordenador en la red.

• Una aplicación huésped VST System Link debe estar

instalada en cada ordenador.

Cualquier aplicación VST System Link se puede conectar a otra.

Además, se recomienda el uso de un conmutador KVM.

Usar un conmutador KVM

Si quiere configurar una red de ordenadores múltiples, o

una pequeña red en un espacio limitado, es una buena idea

invertir en un conmutador KVM (Keyboard, Video, Mouse).

Con uno de estos dispositivos podrá usar el mismo te

clado, pantalla y ratón para controlar cada ordenador en el

sistema, y puede intercambiar entre los ordenadores rápi

damente. Los conmutadores KVM no son caros y son muy

fáciles de instalar y utilizar. Si decide no seguir este con-

sejo, la red funcionará exactamente igual, ¡pero podría aca-

bar saltando de una máquina a otra mientras trabaja!

Efectuar conexiones

Abajo, sumiremos que está conectando dos ordenadores.

Si tiene más de dos ordenadores, sigue siendo mejor que

empiece con dos y añada los otros uno a uno cuando el

sistema ya funcione – esto ayudará a la resolución de pro

blemas. Para dos ordenadores, necesitará dos cables de

audio digital, uno en cada dirección:

1. Use el primer cable de audio digital para conectar la

salida digital del ordenador 1 con la entrada digital del or-

denador 2.

2. Use el otro cable para conectar la salida digital del or-

denador 2 con la entrada digital del ordenador 1.

• Si una tarjeta tiene más de un conjunto de entradas y

salidas, escoja la que más le convenga - para facilitar las

cosas, normalmente el mejor conjunto es el primero.

540

Sincronización

Antes de proceder, tiene que asegurarse de que las seña-

les de reloj en sus tarjetas ASIO se hallan correctamente

sincronizadas. Esto es esencial al cablear cualquier tipo

de sistema, no sólo VST System Link.

El modo de reloj o modo de sincronía se ajusta en el panel

de control ASIO de la tarjeta de sonido. Proceda así:

1. Desde el menú Dispositivos, abra el diálogo Configura-

ción de Dispositivos.

2. En la página Sistema de Audio VST, seleccione su tar-

jeta de sonido desde el menú emergente Controlador

ASIO.

En la lista de Dispositivos, el nombre de la interfaz de audio ahora apa-

rece como una subentrada a la entrada Sistema de Audio VST.

3. En la lista de Dispositivos, seleccione su interfaz de

sonido.

4. Haga clic sobre el botón de Panel de Control.

Aparece el panel de control ASIO.

5. Abra también el panel de control ASIO en el otro or-

denador.

Si está usando otra aplicación huésped VST System Link en dicho orde-

nador, compruebe su documentación para más detalles sobre cómo

abrir el panel de control ASIO.

6. Ahora necesita asegurarse que una tarjeta de audio

está configurada como reloj maestro (Master Clock) y to

das las demás esclavas de reloj (es decir, deben escuchar

la señal de reloj del maestro de reloj).

El nombre y procedimiento para esto cambia según la tarjeta de sonido -

consulte la documentación si es preciso. Si usa el hardware Steinberg

Nuendo ASIO, todas las tarjetas tienen por defecto el ajuste AutoSync.

En este caso debe establecer una de las tarjetas (y sólo una) a “Maes

tro” en la sección Modo de Reloj del panel de control.

• Normalmente, el panel de control ASIO de una tarjeta de

sonido contiene algún tipo de indicación o no de si la tar-

jeta recibe una señal de sincronía correcta, incluyendo la

frecuencia de muestreo de la señal.

Esto es una buena señal de que ha conectado las tarjetas y configurado

la sincronía de reloj correctamente. Compruebe la documentación de su

tarjeta de sonido para más detalles.

La única excepción a este procedimiento es cuando está

usando un reloj externo – de un mezclador digital externo

o un sincronizador especial de Word Clock, p.

ej. En este

caso tiene que dejar todas sus tarjetas ASIO como escla-

vas de reloj o el modo AutoSync y asegurarse de que

cada una de ellas escucha la señal que viene del sincroni

zador. Esta señal se pasa normalmente a través de cables

ADAT o conectores word clock en modo daisy chain.

VST System Link y la latencia

La definición general de latencia es el tiempo que nece-

sita un sistema para responder a los mensajes que se le

mandan. Por ejemplo, si la latencia de su sistema es alta y

reproduce instrumentos VST en tiempo real, experimen

tará un retardo notable entre que pulsa una tecla y oye el

sonido del instrumento VST. Hoy en día, casi todas las

tarjetas de sonido compatibles con ASIO son capaces de

trabajar a latencias muy bajas. Además, todas las aplica

ciones VST están diseñadas para compensar la latencia

durante la reproducción, facilitando un temporizado ajus

tado de la reproducción.

De todos modos, el tiempo de latencia de una red VST

System Link es la latencia total de todas las tarjetas del

sistema sumadas entre sí. Por consiguiente, es especial

mente importante minimizar los tiempos de latencia de

cada ordenador en la red.

 La latencia no afecta a la sincronización – siempre

permanece perfecta. Pero puede afectar al tiempo que

hace falta para mandar y recibir señales MIDI y de audio, o

hacer que el sistema responda torpemente.

Todos los cables de audio digital, por definición, lle-

van siempre una señal de reloj junto con las señales

de audio, así que no tiene que usar una entrada o sa

lida de Word Clock especial para sincronizar equipos

(aunque quizás encuentre que obtiene un sistema de

audio ligeramente más estable si lo hace, especial

mente al usar múltiples ordenadores).

Es muy importante que sólo una de las tarjetas sea la

maestra de reloj (“clock master”), de otro modo la

red no podrá funcionar correctamente. Cuando lo

tenga todo configurado, las otras tarjetas en la red

tomarán su señal de reloj automáticamente desde di

cha tarjeta.

541

Sincronización

Para ajustar la latencia de un sistema, debe ajustar el ta-

maño de la memoria búfer en el panel de control ASIO –

cuanto más bajo el tamaño de la memoria búfer, más baja

será la latencia. Es mejor mantener latencias suficiente

mente bajas si su sistema puede soportarlas – sobre

ms o menos es generalmente una buena idea.

Configurar su software

Ha llegado el momento de configurar sus programas. Los

procedimientos de abajo describen cómo configurar las

cosas en Cubase. Si está usando otro programa en el

otro ordenador, vea su documentación.

Ajustar la frecuencia de muestreo

Los proyectos en ambos programas deben ser configura-

dos para usar la misma frecuencia de muestreo. Selec-

cione “Configuración de Proyecto…” desde el menú

Proyecto y asegúrese de que la frecuencia de muestreo

es la misma en ambos sistemas.

Pasar audio digital entre aplicaciones

1. Cree buses de entrada y salida en ambas aplicaciones

y enrútelos a las entradas y salidas digitales.

El número y configuración de los buses dependen de su tarjeta de so-

nido y de sus necesidades. Si tiene un sistema con ocho canales de e/s

digital (como p.

ej., una conexión ADAT), podría crear varios buses mono

o estéreo, un bus surround junto con un bus estéreo, o cualquier combi

nación que necesite. Lo importante es que debería tener la misma confi-

guración en ambas aplicaciones - si tiene cuatro buses de salida estéreo

en el ordenador 1, querrá usar cuatro buses de entrada estéreo en el or

denador 2, etc.

2. Haga las operaciones necesarias para que el ordena-

dor 1 reproduzca alguna señal de audio.

Por ejemplo, puede importar un archivo de audio y reproducirlo en modo

ciclo.

3. En el Inspector o en el mezclador, asegúrese de que

el canal que contiene el audio que se está reproduciendo

está enrutado a uno de los buses de salida digital.

4. En el ordenador 2, abra el mezclador y encuentre el

bus de entrada digital correspondiente.

La señal de audio reproducida debería “aparecer” ahora en el programa

del ordenador 2. Debería ver los medidores de nivel del bus de entrada

moviéndose.

5. Invierta el proceso de modo que el ordenador 2 repro-

duzca y el ordenador 1 “escuche”.

Ahora ha verificado que la conexión digital funciona como

es debido.

 A partir de este punto en este capítulo, nos referire-

mos a los buses conectados a las entradas y salidas digi-

tales como los “buses de VST System Link”.

Ajustes para la tarjeta de sonido

Cuando intercambia datos de VST System Link entre or-

denadores, es importante que la información digital no

cambie en modo alguno entre los programas. Por tanto,

debería abrir el panel de control (o una aplicación adicio

nal similar) de su tarjeta de sonido y asegurarse de que se

cumplen las siguientes condiciones:

• Si hay “ajustes de formato” adicionales para los puertos

digitales que usa con los datos de VST System Link, ase

gúrese de que se encuentran desactivados.

Por ejemplo, si está usando una conexión S/PDIF para VST System Link,

asegúrese de que “Formato profesional”, Emphasis y Dithering se en

cuentran desactivados.

• Si su tarjeta de sonido tiene una aplicación de mezcla-

dor que le permite ajustar los niveles de las entradas y sa-

lidas digitales, asegúrese de que dicho mezclador se

encuentra desactivado o que los niveles de los canales de

VST System Link están ajustados a ±0 dB.

• De modo similar, asegúrese de que ningún tipo de DSP

(panoramizado, efectos, etc.) se aplica a la señal de VST

System Link.

Notas para los usuarios de Hammerfall DSP

Si está usando una tarjeta de sonido RME Audio Hammer-

fall DSP, la función Totalmix permite enrutado de señales

extremadamente complejo y también la mezcla desde den

tro de la tarjeta de sonido. Esto puede conducir, en algu-

nos casos, a “bucles de señal” en cuyo caso VST System

Link no funcionará. Si desea asegurarse completamente

de que esto no será fuente de problemas, seleccione el

preset por defecto o “plain” para la función Totalmix.

542

Sincronización

Activar VST System Link

Antes de proceder, deberá asegurarse de que VST Sys-

tem Link está configurado como fuente de código de

tiempo en el diálogo Configuración de Sincronización del

Proyecto y que las opciones de sincronía deseadas están

activadas, vea

“Preferencias de Código de Tiempo” en la

página 535.

Después de configurar las entradas y las salidas, ahora

debería definir qué entrada/salida llevará la información de

VST System Link propiamente dicha.

La señal de la red VST System Link es transportada sólo

sobre un bit de un canal. Esto significa que si tiene un sis

tema basado en ADAT que normalmente lleva ocho cana-

les de audio a 24 Bit, cuando haya activado VST System

Link dispondrá de siete canales de audio de 24 Bit y de

un canal de audio de 23 Bit (el bit menos significando de

este último canal será usado para las conexiones de red).

En la práctica esto no supone ninguna diferencia audible

en lo que respecta a calidad de sonido, ya que todavía

dispone de aproximadamente 138

dB de margen diná-

mico en este canal.

Para efectuar la configuración, abra el panel VST System

Link:

1. Desde el menú Dispositivos, abra el diálogo Configura-

ción de Dispositivos.

2. En la lista de Dispositivos de la izquierda, seleccione

la entrada “VST System Link”.

Los ajustes de VST System Link se muestran a la derecha de la lista de

Dispositivos.

3. Use los menús emergentes Entrada ASIO y Salida

ASIO para definir qué canal es el canal de red.

4. Active la casilla de verificación Activar en la parte supe-

rior izquierda del panel.

5. Repita los pasos de arriba para cada ordenador en la

red.

A medida que los ordenadores se vayan activando debe-

ría ver los indicadores de enviando y recibiendo en cada

uno de ellos, y el nombre de cada ordenador también de

bería aparecer en la lista, en la parte de abajo del panel. A

cada ordenador se le asigna un número aleatorio – no se

preocupe por ello, sólo es para que la red los reconozca

internamente.

• Puede hacer doble clic sobre el nombre en negrita (que

es el nombre del ordenador con el que está trabajando

ahora mismo) y ajustarlo a cualquier otro nombre que

desee.

Este nombre aparecerá en la ventana VST System Link de todos los or-

denadores de la red.

 Si no ve el nombre de cada ordenador apareciendo

después de activarlo, necesita comprobar sus ajustes.

Repita el procedimiento anterior y asegúrese de que to-

das las tarjetas ASIO están escuchando las señales de

reloj digital correctamente, y que cada ordenador tiene las

entradas y salidas correctas asignadas en la red VST Sys-

tem Link.

Poner la red en línea

Después del nombre de cada ordenador puede observar

si está en línea o no. Cuando un ordenador está en línea,

recibirá señales de reloj y código de tiempo, y su aplica

ción de secuenciado puede ser iniciada y detenida por

control remoto. Si está fuera de línea, sólo puede ser ini

ciada desde su teclado - y es efectivamente una máquina

independiente, aunque todavía está en la red.

 Tenga en cuenta que cualquier ordenador puede con-

trolar a cualquiera de los demás – VST System Link es una

red entre pares y no hay un ordenador “maestro” absoluto.

Indicadores de Recepción y

Transmisión

543

Sincronización

Para poner todos los ordenadores en línea, proceda así:

1. En todos los ordenadores, active la casilla de verifica-

ción En línea en la página VST System Link.

2. Empiece la reproducción en un ordenador para com-

probar que el sistema está funcionando – todos los orde-

nadores deberían iniciar la reproducción casi

instantáneamente y perfectamente sincronizados, con pre

cisión de muestra.

• El ajuste de Desplazamiento de Muestras le permite es-

pecificar si un ordenador reproduce ligeramente adelan-

tado o atrasado respecto al resto.

Normalmente no es necesario, pero ocasionalmente con algún hardware

podría encontrar que el enganche tiene lugar con una diferencia de unas

pocas muestras. De momento, déjelo como está – probablemente será

como funcionará mejor.

• El ajuste de bits de transferencia le permite especificar

si desea transferir 16 ó 24 bits. Esto le permite usar tarje-

tas de sonido más antiguas que no soporten la transferen-

cia de 24 bits.

VST System Link envía y entiende todos los comandos de

transporte (tales como reproducir, detener, avance rápido,

rebobinar, etc.). Esto le permite controlar toda la red

desde un ordenador sin problemas – ¡pruébelo! Si salta

hasta un punto de localizador en una máquina, todas las

otras máquinas también saltarán instantáneamente a di

cho punto de localizador.

Arrastrar a través de VST System Link

Puede arrastrar (scrub) en un ordenador y que el vídeo y

audio también lo hagan en otro ordenador. Sin embargo,

la reproducción en sistemas enlazados puede no tener la

sincronía perfecta mientras arrastra y hay otras restriccio

nes que debería tener en mente cuando arrastra en VST

System Link:

• Use el control de jog/shuttle en la barra de transporte o

un controlador remoto para arrastrar.

Arrastrar con la herramienta Arrastrar no funciona sobre una conexión

VST System Link.

• Use siempre el sistema en el que empezó el arrastre

para controlarlo, p. ej. cambiar la velocidad o detenerlo.

Cambiar la velocidad de arrastre en un sistema remoto sólo cambiará la

velocidad en el sistema local.

• Puede empezar la reproducción en todos los sistemas.

Esto detiene el arrastre y entra en reproducción en todos los sistemas,

sincronizado.

Usar MIDI

Igual que proporciona transporte y control de sincronía,

VST System Link también proporciona 16 puertos MIDI,

cada uno con 16 canales. Para configurar esto, proceda

así:

1. Use los campos de valores de Entradas MIDI y Salidas

MIDI para especificar el número de puertos MIDI que ne-

cesita.

El valor por defecto es 0 MIDI In y 0 MIDI Out.

2. En la ventana de proyecto, cree una pista MIDI y abra

el Inspector (sección superior).

3. Si ahora despliega el menú emergente Enrutado de

Entrada o Salida, encontrará añadidos a la lista de Entra-

das o Salidas MIDI los puertos System Link especificados.

Esto le permite enrutar pistas MIDI a instrumentos VST

ejecutándose en otro ordenador, según se describe en

los ejemplos de la aplicación (vea

“Usar un ordenador adi-

cional para instrumentos VST” en la página 545).

Asegúrese de que todos los ordenadores tienen sus

tempos ajustados al mismo valor, o de otro modo su

sincronización se verá seriamente perjudicada.

544

Sincronización

El ajuste “Usar los Puertos ASIO seleccionados sólo

para Datos”

Si está mandando grandes cantidades de datos MIDI si-

multáneamente, hay una pequeña posibilidad de que pueda

quedarse sin ancho de banda en su red VST System Link.

Se manifestará en notas mal colocadas o errores en el

tiempo.

Si esto pasa, puede dedicar más ancho de banda al MIDI

activando la opción “Usar los Puertos ASIO selecciona-

dos sólo para Datos” en la página VST System Link del

diálogo Configuración de Dispositivos. Cuando estén ac

tivados, la información de VST System Link se enviará so-

bre el canal entero en vez de sólo sobre un bit, más que

suficiente ancho de banda para todo el MIDI que jamás

podría querer usar. El aspecto negativo es que ya no po

drá usar este canal ASIO para la transferencia de audio

(¡no lo conecte a un altavoz!), por tanto quedándose con

sólo 7 canales de audio en nuestro ejemplo con un cable

ADAT. Dependiendo de cuál sea su método de trabajo, se

trataría de un compromiso razonable.

Escuchar el audio de la red

Si está usando una mesa de mezclas externa, escuchar su

señal de audio realmente no supone ningún problema –

tan sólo conecte las salidas de cada ordenador en los ca

nales deseados de la mesa de mezclas externa, comience

la reproducción en uno de los ordenadores, y ya está listo

para empezar.

De todos modos, mucha gente prefiere mezclar interna-

mente dentro del ordenador y usar sólo la mesa de mezclas

para la monitorización (o incluso ni tan siquiera usan un

mezclador externo). En este caso necesitará seleccionar un

ordenador para que sea su “ordenador principal de mezcla”

y enviar el audio desde los demás ordenadores a este.

En el siguiente ejemplo, asumiremos que está usando dos

ordenadores, siendo el ordenador 1 su ordenador de

mezcla principal y el ordenador 2 sobre el que se ejecutan

dos pistas de audio estéreo adicionales, una pista de ca

nal FX con un plug-in de reverb y un plug-in de instru-

mento VST con salidas estéreo.

Proceda así:

1. Configure todo de modo que pueda escuchar la señal

de audio procedente del ordenador 1.

En otras palabras, necesita un conjunto de salidas sin usar, p. ej., una sa-

lida estéreo analógica, conectada a su equipo de monitorización.

2. En el ordenador 2, enrute cada una de las dos pistas

de audio a un bus de salida independiente.

Éstos deberían ser buses conectados a las salidas digitales - llamémos-

les Bus 1 y 2.

3. Enrute la pista del canal FX a otro bus de VST System

Link (Bus 3).

4. Enrute el canal del instrumento VST a otro bus (Bus 4).

5. Vuelva al ordenador 1 e introduzca los correspondien-

tes cuatro buses de entrada VST System Link.

Si inicia la reproducción en el ordenador 2, la señal de audio debería

“aparecer” en los buses de entrada del ordenador 1. Sin embargo, para

mezclar estas fuentes de audio necesita canales del mezclador reales.

6. Añada cuatro nuevas pistas de audio estéreo en el or-

denador 1 y enrútelas al bus de salida que usa para escu-

char; p. ej., a las salidas analógicas estéreo.

7. Para cada una de las pistas de audio, seleccione uno

de los cuatro buses de entrada.

Ahora, cada bus del ordenador 2 está enrutado a un canal de audio se-

parado en el ordenador 1.

8. Active la monitorización para las cuatro pistas.

Si inicia ahora la reproducción, la señal de audio del orde-

nador 2 será enviada “en directo” a las nuevas pistas en el

ordenador 1, permitiéndole oírlas junto con cualquier pista

que reproduzca en el ordenador 1.

Para más información respecto a la Monitorización, vea

“Acerca de la monitorización” en la página 31.

Añadir más pistas

¿Qué ocurre si tiene más pistas de audio que buses VST

System Link (salidas físicas)? Tendrá que conformarse

usando el mezclador del ordenador 2 como un submez

clador: Enrute varios canales de audio al mismo bus de

salida y ajuste el nivel de salida del bus si es necesario.

 Si sus tarjetas de sonido tienen múltiples conjuntos de

conexiones de entrada y salida, puede conectar múltiples

cables ADAT y enviar audio a través de cualquiera de los

buses en cualquiera de los cables.

545

Sincronización

Mezcla interna y latencia

Un problema al mezclar dentro del ordenador es el asunto

de la latencia mencionado anteriormente. El motor VST

siempre compensa las latencias de grabación, pero si está

monitorizando a través del ordenador 1 oirá un retardo en

el procesado al escuchar las señales procedentes de los

otros ordenadores (¡no es su grabación!). Si su tarjeta de

sonido en el ordenador 1 soporta ASIO Direct Monitoring

debería activarla. Puede encontrar el ajuste en el panel de

dispositivo Sistema de Audio VST para su hardware (vea

“Monitorización Directa ASIO” en la página 105). La mayor

parte de las tarjetas ASIO modernas soportan esta fun-

ción. Si la suya no lo hace, quizás quiera cambiar el valor

de Desplazamiento de Muestras en la página VST System

Link para compensar cualquier problema de latencia.

Configurar una red mayor

Configurar una gran red no es mucho más complicado

que una red de 2 ordenadores. Lo principal a tener en

cuenta es que VST System Link es un sistema en modo

margarita (“daisy chain”). En otras palabras, la salida del

ordenador 1 va a la entrada del ordenador 2, la salida del

ordenador 2 va a la entrada del ordenador 3, y así sucesi

vamente siguiendo la cadena. La salida del último ordena-

dor en la cadena siempre debe regresar a la entrada del

ordenador 1, para completar el anillo.

Una vez lo haya hecho, la transmisión de toda la informa-

ción de transporte, sincronía, y MIDI a toda la red se ges-

tionará de manera bastante automática. De todos modos,

donde podría existir alguna confusión es en la transmisión

de señales de audio de vuelta al ordenador de mezcla

central.

Si dispone de montones de entradas y salidas en sus tarje-

tas ASIO no tiene porqué enviar audio a través de la ca-

dena en absoluto, sino que puede transmitirla directamente

al ordenador de mezcla final a través de una o varias de sus

entradas físicas. Por ejemplo, si tiene una tarjeta Nuendo

Digiset o una 9652 en el ordenador 1, podría usar el cable

ADAT 1 para la red, el cable ADAT 2 como entrada de au

dio directa desde el ordenador 2, y el cable ADAT 3 como

entrada directa de audio desde el ordenador 3.

También puede transmitir audio a través del sistema en

anillo si no tiene suficientes entradas y salidas físicas para

la transmisión directa de audio. Por ejemplo, en una situa-

ción con cuatro ordenadores podría enviar audio desde el

ordenador 2 hasta un canal en el ordenador 3, desde ahí

hasta un canal en el mezclador del ordenador 4, y desde

ahí de vuelta al mezclador maestro en el ordenador 1.

Esto puede ser ciertamente delicado de configurar, ya

que para redes complejas se recomienda usar tarjetas

ASIO con por lo menos tres E/S digitales separadas.

Ejemplos de aplicación

Usar un ordenador adicional para instrumentos VST

En este ejemplo, un ordenador será usado como máquina

de grabación y reproducción principal, y el otro como un

rack de sintetizadores virtual. Proceda así:

1. Grabe una pista MIDI en el ordenador 1.

2. Cuando haya terminado de grabar, enrute la salida

MIDI de dicha pista al puerto MIDI 1 de VST System Link.

3. En el ordenador 2, abra el rack de instrumentos VST y

asigne un instrumento a la primera ranura en el rack.

4. Enrute el canal del instrumento VST al bus de salida

deseado.

Si está usando el ordenador 1 como su ordenador de mezcla principal,

éste sería uno de los buses de salida VST System Link, conectado al

ordenador 1.

5. Cree una nueva pista MIDI en la ventana de proyecto

del ordenador 2, y asigne la salida MIDI de la pista al ins-

trumento VST que creó.

6. Asigne la entrada MIDI de la pista para que sea el

puerto 1 de VST System Link.

Ahora, la pista MIDI en el ordenador 1 está enrutada a la pista MIDI en el

ordenador 2, el cual a su vez se encuentra enrutado al instrumento VST.

7. Ahora active la monitorización para la pista MIDI en el

ordenador 2, de modo que escuche y responda a cual

quier comando MIDI entrante.

En Cubase, haga clic en el botón Monitor en la lista de pistas o el

Inspector.

8. Inicie la reproducción en el ordenador 1.

Ahora mandará la información MIDI en la pista al instrumento VST car-

gado en el ordenador 2.

546

Sincronización

De este modo, incluso con un ordenador lento debería ser

capaz de apilar un buen montón de instrumentos VST adi-

cionales, expandiendo considerablemente su paleta de

sonidos. ¡No se olvide de que el MIDI de VST System Link

también es preciso hasta la muestra, y por tanto tiene una

temporización mucho más ajustada que cualquier interfaz

MIDI jamás inventado!

Crear un rack de efectos virtuales

Los efectos de envío para un canal de audio en Cubase

pueden ser enrutados a una pista de canal FX o a cual

quier grupo o bus de salida activado. Esto le permite usar

un ordenador separado como “rack de efectos virtual”,

configurando el sistema del siguiente modo:

1. En el ordenador 2 (la máquina que usará como rack

de efectos), añada una nueva pista de audio estéreo.

No puede usar una pista de canal FX en este caso, ya que la pista debe

tener una entrada de audio.

2. Añada el efecto deseado como un efecto de inserción

en la pista.

Digamos que añade un plug-in de reverb de alta calidad.

3. En el Inspector, seleccione uno de los buses VST

System Link como entrada para la pista de audio.

Es mejor usar un bus de VST System Link separado, el cual sólo será

usado para este propósito.

4. Enrute el canal al bus de salida deseado.

Si está usando el ordenador 1 como su ordenador de mezcla principal,

éste sería uno de los buses de salida VST System Link, conectado al or

denador 1.

5. Active la monitorización para la pista.

6. Vuelva al ordenador 1 y seleccione una pista en la que

quiera añadir algo de reverb.

7. Haga aparecer el envío de efectos de la pista, en el In-

spector o en el Mezclador.

8. Abra el menú emergente “Enrutado Env.” para uno de

los envíos, y seleccione el bus VST System Link asignado

a la reverberación en el paso 3.

9. Use el deslizador Envío para ajustar la cantidad de

efecto, como de costumbre.

La señal será enviada a la pista en el ordenador 2 y proce-

sada a través de su efecto insertado, sin usar ninguna po-

tencia de procesado del ordenador 1.

Puede repetir los pasos de arriba para añadir más efectos

al “rack virtual de efectos”. El número de efectos disponible

de este modo sólo estará limitado por el número de puertos

usados en la conexión VST System Link (y, por supuesto,

por el rendimiento del ordenador 2, pero dado que no ten

drá que gestionar ninguna grabación ni reproducción, de-

bería poder cargarlo con bastantes efectos).

Obtener pistas de audio adicionales

Todos los ordenadores en una red VST System Link se en-

cuentran “enganchados” con precisión de muestra. Por

consiguiente, si observa que el disco duro de un ordena

dor no es lo suficientemente rápido como para cargar con

todas las pistas de audio que necesita, puede grabar nue

vas pistas en uno de los otros ordenadores. Esto crearía

un “sistema RAID virtual”, con varios discos operando si-

multáneamente. Todas las pistas permanecerán engan-

chadas de forma tan precisa como si provinieran de la

misma máquina. ¡Esto significa que dispone efectivamente

de una cantidad de pistas ilimitada! ¿Necesita cien pistas

más? Basta que añada otro ordenador.

Reproducción del Vídeo dedicada

La reproducción de vídeo de alta resolución puede ser

muy pesada para la CPU de su sistema. Si dedica un or

denador para la reproducción de vídeo mediante System

Link, se liberarán muchos recursos y estar disponibles

para procesos de audio y MIDI. Ya que todos los coman

dos de transporte responderán en los ordenadores con

VST System Link, arrastrar vídeo es posible incluso

cuando viene de otro ordenador.

Vídeo

548

Vídeo

Introducción

Cubase soporta la integración de archivos de vídeo en su

proyecto. Puede reproducir archivos de vídeo en varios

formatos y a través de diferentes dispositivos de salida

desde Cubase, editar su música en el vídeo, extraer el au

dio de un archivo de vídeo, y reemplazar el audio después

con un audio diferente.

Antes de empezar

Al trabajar en un proyecto que incluye un archivo de vídeo,

primero necesita configurar su sistema según su equipo y

sus demandas. Las siguientes secciones le dan alguna in

formación general sobre los formatos de archivos de ví-

deo, tasas de frames, y dispositivos de salida de vídeo.

Compatibilidad de archivos de vídeo

Como hay muchos tipos de archivos de vídeo, puede ser

difícil determinar si uno funcionará en su sistema. Hay dos

formas de saber si Cubase puede reproducir un cierto ar

chivo de vídeo:

• Abra el archivo de vídeo con QuickTime 7.1 o superior,

porque Cubase usa QuickTime para reproducir archivos

de vídeo.

• Compruebe la información de archivo de un archivo de

vídeo en la Pool. Si en la información se lee “¡El archivo no

se soporta o no es válido!”, el archivo de vídeo está co

rrupto o el formato no está soportado por los codificado-

res disponibles.

Formatos contenedores de vídeo

El vídeo y otros archivos multimedia son distribuidos en un

formato contenedor. Este contenedor tiene varios flujos

de información incluyendo vídeo y audio, pero también

metadatos tales como información de sincronía necesaria

para reproducir el audio y el vídeo juntos. Datos referentes

a las fechas de creación, autores, marcadores de capítu

los, y mucho más también se pueden integrar dentro del

formato contenedor.

Cubase soporta los siguientes formatos de contenedor:

Cubase soporta todos estos tipos de formatos de conte-

nedor, pero pueden aparecer problemas cuando su orde-

nador no tiene el software correcto para decodificar flujos

de audio y vídeo dentro del archivo contenedor. También

debe conocer el tipo de codificador que se usó para crear

el archivo de vídeo.

Codificadores

Los codificadores (codecs) son métodos de compresión

de datos usados para hacer más pequeños y manejables

los archivos de vídeo (y audio). Para poder reproducir un

archivo de vídeo, su ordenador debe tener el codificador

correcto instalado en el sistema operativo para decodifi

car el flujo de vídeo.

Si no puede cargar un cierto archivo de vídeo, es proba-

ble que no esté instalado el codificador necesario en su

ordenador. En este caso puede buscar en Internet (p.

ej.

las páginas web de Microsoft y Apple) codificadores de

vídeo.

Si no es capaz de cargar un cierto archivo de vídeo,

debe usar una aplicación externa para convertirlo en

un formato compatible o instalar el codificador reque

rido. Para más información acerca de los codificado-

res, vea la sección “Codificadores” en la página 548.

Formato Descripción

MOV Es una película QuickTime.

QT También es una película QuickTime, pero sólo se usa en

Windows.

MPEG-1 Este es el primer estándar de Moving Picture Experts Group

para compresión de audio y vídeo, usado para hacer CDs de

vídeo. Los archivos de este formato contenedor pueden tener

las extensiones “.mpg” o “.mpeg”.

MPEG-4 Este formato se basa en el estándar QuickTime, puede con-

tener varios metadatos para streaming, edición, reproduc-

ción local, e intercambio de contenidos. Su extensión de

archivo es “.mp4”.

AVI Este formato es un formato contenedor multimedia introdu-

cido por Microsoft.

DV Este es un formato de vídeo usado en cámaras de grabación.

Los nombres de codificadores y formatos de conte-

nedor pueden ser confusos. Como muchos formatos

de contenedor tienen los mismos nombres que los

codificadores que usan en el archivo, asegúrese de

diferenciar el formato de contenedor o el tipo de ar

chivo (.mov o .dv, etc.) del codificador usado en él.

549

Vídeo

Velocidades de Cuadro

Cubase es capaz de trabajar con diferentes tipos de vídeo

y tasas de cuadro. Para una visión general acerca de las

velocidades de cuadro, vea la sección “Tasa de frame (ve-

locidad)” en la página 532.

Dispositivos de Salida de Vídeo

Cubase soporta varias formas de reproducir archivos de

vídeo. Ver archivos de vídeo sobre la pantalla en la ven-

tana Reproductor de Vídeo puede funcionar bien para

muchas aplicaciones, pero a veces es necesario ver el ví

deo en gran formato para ver pequeños detalles y que los

demás involucrados en la sesión también puedan ver el ví

deo. Cubase le ofrece la habilidad de usar varios tipos de

dispositivos de salida de vídeo para cumplir con esto.

Tarjetas de vídeo Multi-head (varias salidas)

Uno de los métodos más comunes es usar una tarjeta de

vídeo multi-head instalada en su ordenador. Las tarjetas

de vídeo multi-head le permiten conectar más de un moni-

tor de ordenador a la tarjeta, en algunos casos hasta cua-

tro. Si dirige la salida de vídeo de Cubase a una de esas

salidas, el archivo de vídeo se muestra en modo pantalla

completa en un monitor de ordenador o una pantalla de

televisión HD.

 También puede usar más de una tarjeta de vídeo para

conseguir el mismo resultado.

Diferentes tarjetas de vídeo soportan diferentes tipos de

salidas incluyendo VGA estándar, DVI, S-Video, HDMI, y

vídeo por componentes. Estas opciones le permiten esco-

ger el tipo de monitor que usará para vídeo. Los televisores

HD y los proyectores digitales proporcionan las pantallas

más grandes, pero un monitor de ordenador normal puede

funcionar también como un monitor de vídeo de muy alta

calidad.

Tarjetas de vídeo dedicadas

El uso de una tarjeta de vídeo dedicada también lo so-

porta Cubase. Estas tarjetas se usan normalmente en sis-

temas de edición de vídeo para capturar el vídeo a disco y

visualizarlo mientras se edita. Usualmente tienen alta reso

lución y suponen una cierta descarga de la CPU al pro-

porcionar compresión de vídeo y procesado de

descompresión en la propia tarjeta.

 Las tarjetas Decklink de Blackmagic Design son reco-

nocidas automáticamente por Cubase. El vídeo será en-

viado directamente a su salida.

Salida FireWire DV

Tiene la opción de usar puertos FireWire del ordenador

para dar salida a flujos de vídeo DV hacia conversores ex-

ternos como cámaras de grabación y unidades autónomas

de conversión de DV a FireWire. Estas unidades pueden

ser conectadas a un televisor o a un proyector para visua-

lización en formato grande. El protocolo FireWire es capaz

de transportar datos a altas velocidades y es el estándar

más común para comunicación con equipos periféricos

relacionados con vídeo.

Preparar un proyecto de vídeo en

Cubase

Las siguientes secciones describen las operaciones bási-

cas necesarias para preparar un proyecto de Cubase que

incluya vídeo. Es aconsejable que guarde sus archivos de

vídeo en un disco duro aparte de sus archivos de audio.

Esto puede ayudarle a prevenir problemas con el flujo de

datos al usar vídeo de alta resolución y muchas pistas de

audio.

Importar archivos de vídeo

Importar un archivo de vídeo en su proyecto es muy rá-

pido y directo una vez sabe que su archivo de vídeo es

compatible.

Los archivos de vídeo se importan de la misma forma que

los archivos de audio:

• Usando el menú Archivo (Importar – Archivo de Vídeo).

En el diálogo Importar Vídeo, puede activar la opción “Extraer Audio

Desde Vídeo”. Esto importa cualquier flujo de audio incrustado, a una

nueva pista de audio creada posicionada debajo de la pista de vídeo. La

pista nueva y el clip tendrán el mismo nombre que el vídeo. El nuevo

evento de audio empezará al mismo tiempo que el evento de vídeo, para

que estén en sincronía uno con otro.

En Windows, es importante que conecte su disposi-

tivo al puerto FireWire antes de arrancar Cubase. De

otro modo puede que Cubase no lo detecte correc

tamente.

550

Vídeo

 Si intenta importar un archivo de vídeo no soportado

con la opción Importar Vídeo, el diálogo Importar Vídeo

mostrará el texto “¡El archivo no se soporta o no es válido!”.

• Importando primero a la Pool, y luego arrastrando hacia

la ventana del Proyecto (vea

“La Pool” en la página 321

para más detalles).

• Usando la capacidad de arrastrar y soltar desde el

MediaBay, la Pool, el Windows Explorer, o el Mac OS

Finder.

 Al importar archivos de vídeo a través de la Pool o

usando arrastrar y soltar, Cubase puede extraer automáti-

camente el audio de un archivo de vídeo. Que esto ocurra

depende del ajuste “Extraer audio al importar archivos de

vídeo” en el diálogo Preferencias (página Vídeo). Para más

información sobre extraer audio de un archivo de vídeo, vea

“Extraer audio de un archivo de vídeo” en la página 554.

 Al importar vídeo, Cubase crea automáticamente un

archivo de caché de miniatura. El archivo generado se

guarda en la misma carpeta que el archivo de vídeo y tiene

el nombre del archivo con el sufijo “.vcache”.

Adoptar la velocidad de cuadros de vídeo

Al usar archivos de vídeo en Cubase, es importante que

ajuste la velocidad de cuadros del proyecto al de la del ví

deo importado. Esto asegura que los visores de tiempo de

Cubase se corresponden con los cuadros reales del ví-

deo. Si la velocidad de cuadro de un archivo de vídeo im-

portado difiere de la velocidad de cuadro establecida en

el proyecto, el evento de vídeo muestra un aviso.

Para ajustar las dos velocidades de cuadro, tiene que

ajustar la velocidad de cuadro en el diálogo Configuración

de Proyecto.

Para adoptar la velocidad de cuadro del vídeo, proceda

así:

1. Despliegue el menú Proyecto y seleccione “Configu-

ración de Proyecto…”.

2. En el diálogo Configuración de Proyecto, haga clic en

el botón “Obtener de vídeo”.

Siempre que el archivo de vídeo tenga una velocidad de cuadro sopor-

tada por Cubase, esta se detecta automáticamente y se aplica al pro-

yecto. Si el proyecto contiene varios archivos de vídeo con diferentes

velocidades de cuadro, la velocidad de cuadro del proyecto se ajusta a

la velocidad de cuadro del primer evento de vídeo en la pista de vídeo

superior.

La velocidad de frames del proyecto cambiará a la del ar-

chivo de vídeo, y el tiempo de inicio del proyecto se alte-

rará para reflejar el cambio de velocidad del proyecto (si

procede). Por ejemplo, al cambiar la velocidad del pro-

yecto de 30 cuadros a 29.97 cuadros, el inicio del tiempo

cambiará para que todos los eventos del proyecto perma-

nezcan en las mismas posiciones en relación con el tiempo

real. Si desea que el inicio del tiempo del proyecto no sea

modificado, deberá de cambiarlo manualmente después

de haber pulsado el botón “Obtener de vídeo”. En este

caso, es importante que el evento de vídeo esté ajustado a

la línea de tiempo para asegurar una posición adecuada y

sincronización con el proyecto.

 Cubase sólo puede detectar las velocidades de cua-

dro soportadas (son las velocidades de cuadro que se lis-

tan en el menú emergente Velocidad de Cuadro, en el

diálogo Configuración de Proyecto). Los archivos de ví-

deo con velocidades de cuadro no soportadas se pueden

reproducir, pero los visores de tiempo no serán correctos

en este caso y no se garantiza un posicionamiento co

rrecto. Además, el audio y el vídeo pueden no estar en

sincronía. Por lo tanto, le recomendamos que use una

aplicación externa para convertir el archivo de vídeo a una

velocidad de cuadro soportada por Cubase.

En Cubase puede trabajar con varios archivos de ví-

deo de diferentes velocidades de cuadro y formatos

en la misma pista de vídeo. Asumiendo que tiene los

codificadores adecuados instalados, todos los ví

deos se pueden reproducir en un proyecto, pero

tenga en cuenta que la correcta sincronización de

los eventos de audio y vídeo sólo es segura si la ve

locidad de cuadro del archivo de vídeo es igual a la

velocidad de cuadro del proyecto.

551

Vídeo

Si tiene más de un archivo de vídeo en un proyecto, se le

aconseja que todos los archivos de vídeo tengan la misma

velocidad de cuadro coherente con la velocidad de cuadro

del proyecto. No obstante, puede trabajar con múltiples ar

chivos de vídeo de diferentes velocidades de cuadro, pero

en este caso deberá siempre cambiar la velocidad de cua

dro del proyecto a la velocidad de cuadro del archivo de ví-

deo que esté editando en el momento. Esto se hace en el

diálogo Configuración de Proyecto, seleccionando la velo

cidad de cuadro correcta en el menú emergente Velocidad

de Cuadro.

Archivos de vídeo en la ventana de

Proyecto

Los archivos de vídeo se muestran como eventos/clips en

una pista de vídeo, con imágenes en miniatura represen-

tando los fotogramas de la película.

En la lista de pistas y en el Inspector, están disponibles

los siguientes botones:

 Algunos de estos botones puede que no sean visibles

en la lista de pistas. En el diálogo Configuración de con

troles de pista puede determinar qué botones se mues-

tran en la lista de pistas, vea la sección “Personalizar

controles de pista” en la página 575.

Acerca de las miniaturas

Las imágenes de miniatura individuales se posicionan

exactamente al inicio del cuadro correspondiente. Cuando

hace zoom y no hay suficiente espacio entre cuadros, la

miniatura se repite tantas veces como el espacio libre que

haya. Por eso, siempre puede ver una miniatura indepen

dientemente de cuánto zoom haga.

Tamaño de la Caché de Memoria de Miniaturas

En el diálogo Preferencias, en la página Vídeo, puede in-

troducir un valor para el “Tamaño de la Caché de Memoria

de Miniaturas”. Este valor determina cuánta memoria está

disponible para visualizar miniaturas “reales”. La imagen

mostrada actualmente se guarda en la memoria caché de

miniaturas. Cuando pase a otra imagen y no quede espa

cio de memoria, la imagen más “antigua” de la caché se

reemplazará por la nueva. Si tiene clips de vídeo largos 

y/o trabaja con un factor de zoom grande, puede tener

que subir el valor del “Tamaño de la Caché de Memoria de

Miniaturas”.

Sobre la caché de archivos de miniatura

Al importar vídeo, Cubase crea automáticamente un ar-

chivo de caché de miniatura. El archivo de caché se usa en

situaciones en las que la carga del procesador es muy alta

y el redibujado correcto o el cálculo en tiempo real de mi-

niaturas podrían usar recursos de sistema necesarios para

la edición o el procesado. Cuando hace zoom en las minia-

turas, puede ver que tienen una resolución baja, es decir,

las imágenes no son tan claras como cuando se han cal

culado. Cuando acaben los procesos que dependen mu-

cho de la CPU del ordenador, los cuadros se recalcularán

automáticamente, es decir, el programa cambiará automá

ticamente entre el cálculo en tiempo real de las imágenes y

el uso del archivo de caché.

 Hay situaciones en las que no se genera ningún archivo

de miniatura, p.

ej. si importa un archivo de vídeo de otra

carpeta que está protegida contra escritura. Si tiene ac

ceso a la carpeta huésped en una etapa posterior, puede

generar un archivo de caché de miniaturas manualmente.

Botón Descripción

Enmudecer

vídeo

Cuando está activado, la reproducción de vídeo se des-

activa, pero la reproducción de los demás eventos en el

proyecto continúa. Esto aumenta el rendimiento de Cu

base al realizar operaciones que no requieran ver el vídeo.

Mostrar Núme-

ros de Cuadro

Al estar activado, cada miniatura se mostrará con el co-

rrespondiente número de cuadro.

Mostrar

Miniaturas

Con este botón puede activar/desactivar las miniaturas

de una pista de vídeo.

Bloquear Al activarlo se bloqueará el evento de vídeo, vea la sec-

ción “Bloquear eventos” en la página 70.

Mostrar números

de cuadro

Enmudecer

vídeo

Mostrar miniaturas

Bloquear

552

Vídeo

Generar archivos de caché de miniaturas manualmente

Si no se pudo generar ningún archivo de caché de minia-

turas durante la importación o si tiene que “actualizar” un

archivo de miniaturas de cierto archivo de vídeo, porque el

archivo se ha editado con una aplicación de edición de ví

deo externa, tiene la posibilidad de generar el archivo de

caché de miniaturas manualmente.

Para crear un archivo de caché de miniaturas manual-

mente, tiene las siguientes posibilidades:

• En la Pool, haga clic derecho en el archivo de vídeo para

el que quiera crear un archivo de caché de miniaturas y se-

leccione la opción “Generar Archivo Cache “Thumbnail””

desde el menú contextual.

Se crea un archivo de caché de miniaturas, o, en caso de que ya existiera

uno para el vídeo, se “actualiza”.

• En la ventana de Proyecto abra el menú contextual para

el evento de vídeo y seleccione “Generar Archivo Cache

“Thumbnail”” desde el submenú Medios.

• Despliegue el menú Medios y seleccione “Generar Ar-

chivo Cache “Thumbnail””.

 “Actualizar” un archivo de caché de miniaturas se

puede hacer sólo desde la Pool.

 El archivo de caché de miniaturas se genera en se-

gundo plano, para que así pueda seguir trabajando con

Cubase.

Reproducir vídeo

Para verificar si su equipo de vídeo es capaz de reprodu-

cir un vídeo dentro de Cubase, abra la página Reproduc-

tor de Vídeo en el diálogo Configuración de Dispositivos.

Si su sistema no cumple los requisitos mínimos de vídeo,

se mostrará el mensaje correspondiente.

El vídeo se reproduce juntamente con todos los demás

materiales de audio y MIDI, usando los controles de

transporte.

Ajustes de vídeo en el diálogo Configuración

de Dispositivos

En el diálogo Configuración de Dispositivos determina

qué dispositivo se usa para reproducir archivos de vídeo.

Puede alternar entre dispositivos de salida durante la

reproducción.

La página Reproductor de Vídeo en el diálogo Configuración de

Dispositivos

Para configurar un dispositivo de salida de vídeo, proceda

así:

1. Despliegue el menú Dispositivos y seleccione “Confi-

guración de Dispositivos…” para abrir el diálogo Configu-

ración de Dispositivos, y seleccione la página Reproductor

de Vídeo.

2. En la columna Activo, active la casilla de verificación

para el dispositivo que quiera usar para reproducir vídeo.

Se listan todos los dispositivos de su sistema que son capaces de repro-

ducir vídeo. El dispositivo Ventana sobre la Pantalla sirve para reproducir

el archivo de vídeo en su monitor de ordenador. Para más información

acerca de los dispositivos de salida, vea la sección

“Dispositivos de Sa-

lida de Vídeo” en la página 549.

3. Desde el menú emergente en la columna Formato, se-

leccione un formato de salida.

Para la salida Ventana sobre la Pantalla, sólo hay un formato “fijo” dispo-

nible. Para los demás dispositivos de salida, puede seleccionar diferen-

tes formatos de salida para la reproducción dependiendo del dispositivo.

Para reproducir archivos de vídeo, debe tener Quick-

Time 7.1 o superior instalado en su ordenador. Hay

una versión freeware y una versión “pro”, que ofrece

opciones de conversión de vídeo adicionales. El mo

tor de reproducción es el mismo en las dos versiones,

así que para usarlo con Cubase no hará falta comprar

la versión “pro”.

Necesita una tarjeta de vídeo que soporte OpenGL

(versión 2.0 recomendada) para una reproducción

correcta de vídeo. Una tarjeta con OpenGL 1.2 tam

bién se puede usar, pero podría poner restricciones

en la funcionalidad de vídeo.

553

Vídeo

4. Ajuste el valor de Desplazamiento para compensar los

retardos de procesado.

Debido a retrasos mientras se procesa el vídeo, la imagen de vídeo

puede no encajar con el audio en Cubase. Usando el parámetro Despla

zamiento de cuadro, usted podrá compensarlo. El valor Desplazamiento

indica cuántos milisegundos se retrasará el vídeo, para así poder com

pensar el tiempo de procesado del mismo. Cada configuración hardware

puede tener retrasos de procesado diferentes así que usted deberá pro

bar varios valores para saber cuál es el apropiado.

 El valor Desplazamiento se puede ajustar individual-

mente para cada dispositivo de salida. Se guarda global-

mente para cada dispositivo de salida y es independiente

del proyecto.

 El desplazamiento sólo se usa durante la reproduc-

ción. Está desactivado en el modo detención y arrastrar

porque siempre visualiza el cuadro de vídeo correcto.

• Si la calidad de la imagen de vídeo no es un factor crí-

tico o si está experimentando problemas de rendimiento,

intente bajar el valor en el menú emergente Calidad de

vídeo.

Aunque los ajustes de calidad más altos harán que el vídeo se muestre

más definido y suave, también incrementarán la carga en el procesador.

Reproducir vídeo en la pantalla del ordenador

La ventana Reproductor de Vídeo se usa para reproducir

vídeo en su pantalla del ordenador.

• Para abrir la ventana Reproductor de Vídeo, despliegue

el menú Dispositivos y seleccione la opción “Reproductor

de Vídeo”.

Ajustar el tamaño de la ventana y la calidad del vídeo

Para redimensionar la ventana Reproductor de Vídeo y/o

cambiar la calidad de la reproducción del vídeo, seleccione

la opción apropiada en el menú contextual de la ventana

Reproductor de Vídeo.

Están disponibles las siguientes opciones:

• Para redimensionar la ventana del Reproductor de Ví-

deo, puede arrastrar los bordes.

 A más resolución, más potencia de procesador se ne-

cesita para reproducir. Si necesita reducir la carga de

procesador, puede reducir el tamaño de la ventana Re

productor de Vídeo, o bajar el valor en el submenú Cali-

dad de Vídeo.

Ajustar la relación de aspecto

Redimensionar la ventana Reproductor de Vídeo arras-

trando sus bordes puede conducirle a una imagen distor-

sionada. Para evitarlo puede establecer una relación de

aspecto para la reproducción de vídeo.

• Desde el submenú Relación de Aspecto del menú con-

textual Reproductor de Vídeo, seleccione una de las si-

guientes opciones:

Opción Descripción

Ventana

entera

La ventana se agranda para ocupar toda la pantalla (del

ordenador). Si está trabajando con más de un monitor,

puede mover la ventana Reproductor de Vídeo a un moni

tor extra. De este modo puede trabajar con Cubase en un

monitor y dejar que el vídeo se reproduzca en otro moni

tor. Puede salir del modo de pantalla completa a través

del menú contextual de la ventana o pulsando [Esc] en el

teclado de su ordenador.

Tamaño un

Cuarto

El tamaño de la ventana se reduce a un cuarto del tamaño

real.

Tamaño

Medio

El tamaño de la ventana se reduce a la mitad del tamaño

real.

Tamaño Real El tamaño de la ventana se corresponde con el tamaño

real del vídeo.

Tamaño

Doble

El tamaño de la ventana se agranda al doble del tamaño

real.

Calidad de

Vídeo

Este submenú le permite cambiar la calidad de la imagen

de vídeo. Los ajustes de calidad más altos harán que el ví

deo se muestre más definido y suave, pero también incre-

mentarán la carga en el procesador.

Opción Descripción

Nada La relación de aspecto del vídeo no se mantiene al cambiar

el tamaño de la ventana. La imagen se agranda/reduce

para ocupar la ventana entera del Reproductor de Vídeo.

554

Vídeo

 Cuando el vídeo se reproduce en modo pantalla com-

pleta, la relación de aspecto del vídeo siempre se mantiene.

Arrastrar vídeo

Puede arrastrar eventos de vídeo, es decir, reproducirlos

hacia adelante o hacia atrás a cualquier velocidad. Esto se

hace haciendo clic en la ventana Reproductor de Vídeo y

moviendo el ratón hacia la izquierda o la derecha.

También puede usar los controles de Arrastrar en la barra

de transporta o la jog wheel de un controlador remoto

para arrastrar eventos de vídeo, vea las secciones

“Re-

producir con el control de velocidad de shuttle” en la pá-

gina 93 y “Arrastrar en el proyecto – la rueda jog” en la

página 93.

Editar vídeo

Los clips de vídeo se reproducen por eventos tal y como

lo hacen los clips de audio. Podrá usar todas las opera

ciones de edición básicas, igual que ha hecho con los de

audio. Puede coger un único evento y copiarlo tantas ve-

ces como quiera para la creación de variaciones de mez-

clas. Un evento de vídeo puede ser recortado usando los

manipuladores del evento, por ejemplo para eliminar una

cuenta atrás. Además, puede bloquear eventos de vídeo

tal y como otros eventos en la ventana de Proyecto, y

puede editar clips de vídeo en la Pool (vea el capítulo

“La

Pool” en la página 321).

No es posible realizar fundidos o fundidos cruzados de

eventos de vídeo. Además, no puede usar las herramientas

de Dibujar, Pegar, y Enmudecer con un evento de vídeo.

 Sólo Windows: Si se encuentra con que no es capaz

de editar un archivo de vídeo copiado de un CD, esto

puede deberse a que los archivos copiados del CD están

protegidos contra escritura por defecto. Para eliminar la

protección contra escritura, en el Explorador de Windows,

abra el diálogo Propiedades y desactive la opción “Sólo

Lectura”.

Extraer audio de un archivo de vídeo

Si un archivo de vídeo contiene audio, se puede extraer el

flujo de audio. Como siempre al importar audio, aparece

un diálogo que le permite seleccionar diferentes opciones

de importación (vea

“Opciones de importación de archi-

vos de audio” en la página 561).

Hay varias formas de extraer el audio de un archivo de

vídeo:

• Activando la opción Extraer Audio Desde Vídeo en el

diálogo Importar Vídeo (vea la sección

“Importar archivos

de vídeo” en la página 549).

• Usando la opción “Audio desde Archivo de Vídeo” en el

submenú Importar del menú Archivo.

Esto inserta un evento de audio en la posición del cursor del proyecto en

la pista de audio seleccionada. Si no había ninguna pista de audio selec

cionada se crea una nueva.

• Activando la opción “Extraer audio al importar archivos

de vídeo” en las Preferencias (página Vídeo).

Esto extraerá automáticamente el flujo de audio de cualquier vídeo du-

rante la importación.

• Usando la opción “Extraer Audio del Vídeo” en el menú

Medios.

Esto crea un clip de audio en la Pool, pero no añade ningún evento a la

ventana del Proyecto.

Interno La ventana Reproductor de Vídeo se puede redimensionar

a su voluntad, pero la relación de aspecto del vídeo se

mantiene y los bordes negros se muestran alrededor de la

imagen de vídeo para llenar la ventana.

Externo El redimensionado de la ventana Reproductor de Vídeo

está limitado según la relación de aspecto de la imagen de

vídeo, es decir, la imagen de vídeo siempre llena la ventana

completa y se mantiene su relación de aspecto.

Opción Descripción

Estas funciones no están disponibles para archivos

de vídeo MPEG-1 y MPEG-2.

555

Vídeo

Reemplazar el audio en un archivo

de vídeo

Cuando haya editado todo el audio y el MIDI en referencia

al vídeo y creado una mezcla final, necesitará meter el

nuevo audio de nuevo dentro del vídeo. Puede hacerlo in

crustando el audio en otro flujo dentro del archivo de con-

tenedor de vídeo.

Para reemplazar el flujo de audio en un archivo de vídeo,

proceda así:

1. Ponga el localizador izquierdo al inicio del archivo de

vídeo en Cubase. Esto asegurará que su flujo de audio y

su flujo de vídeo estén sincronizados.

2. Despliegue el menú Archivo y seleccione la opción

Mezcla de Audio del submenú Exportar para exportar el

archivo de audio que quiera insertar en el archivo conte

nedor de vídeo (para más detalles sobre esta función vea

el capítulo

“Exportar Mezcla de Audio” en la página 520).

3. Desde el menú Archivo, seleccione “Reemplazar el

Audio de un Vídeo…”.

Se abre un diálogo de archivo para que localice el archivo de vídeo.

4. Seleccione el archivo de vídeo y haga clic en Abrir.

Luego se le pedirá que localice el archivo de audio correspondiente.

5. Seleccione el archivo de audio y haga clic en Abrir.

El audio se añadirá al archivo de vídeo, reemplazando el flujo de audio

existente.

Una vez se haya completado el proceso, abra el archivo

de vídeo en un reproductor de medios nativo y com

pruebe la correcta sincronización.

ReWire

557

ReWire

Introducción

ReWire y ReWire2 son unos protocolos especiales para

poder compartir el mismo flujo de audio entre varias apli-

caciones. Desarrollado por Propellerhead Software y

Steinberg, ReWire consta de las siguientes posibilidades

y características:

• Paso continuo en tiempo real de hasta 64 canales indi-

viduales de audio (256 con ReWire2), a pleno ancho de

banda, desde la “aplicación sintetizador” hasta la “aplica-

ción mezclador”.

En este caso, la “aplicación mezcladora” en Cubase. Un ejemplo de

“aplicación sintetizadora” sería Reason de Propellerhead Software.

• Sincronización precisa, a nivel de muestra, entre el au-

dio de los dos programas.

• La posibilidad de que los dos programas compartan una

tarjeta de sonido, y poder disfrutar de múltiples salidas.

• Controles de transporte enlazados que le permitirán re-

producir, rebobinar, etc., ya sea desde Cubase o desde la

aplicación sintetizadora (suponiendo que tenga el mismo

tipo de transporte).

• Funciones de mezcla de audio de tantos canales como

se requieran.

En el caso de Reason, p. ej., puede tener varios canales de mezcla para

distintos dispositivos por separado.

• ReWire2 también le ofrece la posibilidad de enrutar pis-

tas MIDI de Cubase hacia la otra aplicación, para un mayor

control MIDI.

Para cada dispositivo compatible con ReWire2 se mostrará un número

extra de salidas MIDI, que estará disponible para Cubase. En el caso de

Reason, le permite enrutar diferentes pistas MIDI de Cubase a diferentes

dispositivos de Reason, con Cubase haciendo de secuenciador MIDI

principal.

• La carga total de su sistema se verá reducida, si la com-

para a tener que usar dos programas a la vez de forma

convencional.

Ejecución y cierre

Cuando use ReWire hay que tener en cuenta lo impor-

tante que es respetar el orden con que ejecute o cierre

ambos programas:

Ejecución para un uso normal con ReWire

1. Primero ejecute Cubase.

2. Active uno o varios canales ReWire en el diálogo de

dispositivos ReWire para la otra aplicación.

Esto se describe con detalle en la sección “Activar los canales ReWire”

en la página 558.

3. Ejecute la otra aplicación.

Puede que la aplicación tarde un poco, al estar usando ReWire.

Cierre de la sesión ReWire

Cuando haya terminado, necesitará cerrar las aplicacio-

nes en el siguiente orden:

1. Primero cierre la aplicación sintetizadora.

2. Luego cierre Cubase.

Ejecutar ambos programas sin usar ReWire

No se nos ocurre ningún escenario donde pueda necesi-

tar arrancar Cubase y otra aplicación sintetizadora de

forma simultánea en el mismo ordenador sin usar ReWire,

pero se puede:

1. Primero ejecute la aplicación sintetizadora.

2. Luego ejecute Cubase.

 Fíjese que los dos programas comparten el mismo sis-

tema de audio de su tarjeta, igual que cuando las ejecuta

por separado sin aplicaciones de audio ReWire.

558

ReWire

Activar los canales ReWire

ReWire soporta más de 64 canales de audio por sepa-

rado, mientras que ReWire2 soporta hasta 256 canales.

El número exacto de canales ReWire disponibles de-

pende de la aplicación sintetizadora. Usando el meca-

nismo de paneles ReWire en Cubase puede especificar

cuál de los canales disponibles quiere usar:

1. Despliegue el menú de Dispositivos y seleccione el

ítem del menú que se llame igual que su aplicación Re-

Wire. Todas las aplicaciones compatibles ReWire estarán

disponibles en dicho menú.

Se abrirá el panel ReWire. Incluye un determinado número de líneas, una

para cada posible canal ReWire.

2. Haga clic sobre los botones de encendido situados a

la derecha para activar/desactivar los canales deseados.

La luz de los botones se enciende para indicar que se han activado los

canales. Cuantos más canales ReWire active, más potencia de procesa

miento necesitará.

• Para ver información sobre qué señal se envía exacta-

mente a cada canal, lea la documentación de la aplicación

sintetizadora.

3. Si lo desea puede hacer doble clic encima de las eti-

quetas de la columna derecha, y escribir otro nombre.

Estas etiquetas serán la utilizadas en el Mezclador de Cubase para iden-

tificar los canales ReWire.

Usar los controles de transporte y

de tempo

Controles básicos de transporte

Cuando utiliza ReWire los transportes en los dos progra-

mas están completamente ligados. No importa en qué

programa reproduzca, detenga, haga avance rápido o re

bobine. Aunque la grabación estará completamente sepa-

rada en las dos aplicaciones.

Ajustes de Bucle

Si la aplicación sintetizadora tiene funciones de bucle o ci-

clo, el bucle quedará completamente ligado al ciclo en Cu-

base. Esto significa que puede mover el principio y el final

del bucle o activar/desactivar el bucle en un programa, y se

reflejará en el otro.

Ajuste del tempo

Con lo que respecta al tempo Cubase siempre hará de

maestro. Esto significa que ambos programas funcionarán

con el tempo establecido en Cubase.

Sin embargo, si no está usando la pista de tempo en Cu-

base, puede ajustar el tempo en cualquier programa, y se

verá reflejado inmediatamente en el otro.

Esto solamente es relevante si la aplicación sintetiza-

dora posee alguna clase de secuenciador o similar.

¡Si está usando la pista de tempo en Cubase (es de-

cir, el botón Tempo está activado en la barra de trans-

porte), no debería ajustar el tempo en la aplicación

sintetizador, ya que una petición de tempo desde Re

Wire desactivaría automáticamente la pista de tempo

de Cubase!

559

ReWire

Manejar los canales ReWire en

Cubase

Cuando active los canales ReWire en los paneles de Dis-

positivos ReWire, estos estarán disponibles como canales

en la mezcladora. Los canales ReWire tienen las siguien

tes propiedades:

• Los canales ReWire aparecen a la derecha de los otros

canales de audio y MIDI.

• Los canales ReWire pueden ser cualquier combinación

de mono o estéreo, dependiendo de la aplicación sinteti

zadora.

• Los canales ReWire tienen las mismas funcionalidades

que los canales normales de audio.

Esto significa que puede ajustar el volumen y el panorama, añadir EQ, in-

sertar efectos y envíos, y enrutar las salidas de canales a grupos o buses.

Aunque fíjese que los canales ReWire no tienen botones monitor.

• Todos los parámetros de los canales ReWire pueden

ser automatizados usando los botones Leer/Escribir.

Cuando escriba automatización, las pistas de canales de automatización

aparecerán automáticamente en la ventana de proyecto. Esto le permite

ver y editar la automatización de forma gráfica, igual que con cualquier

otro canal de instrumento VST, etc.

• Puede volcar la mezcla de audio desde los canales Re-

Wire hacia un archivo en su disco duro con la función ex-

portar Mezcla de Audio (vea “Volcar una mezcla a archivos

de audio” en la página 521).

Puede exportar el bus de salida que tenga para los canales ReWire. Sólo

Cubase: También puede exportar canales ReWire individuales directa

mente – “volcando” cada canal ReWire a un archivo de audio diferente.

Enrutar MIDI vía ReWire2

Al usar Cubase con una aplicación compatible con

ReWire2, las salidas MIDI adicionales aparecerán auto-

máticamente en el menú emergente de Salidas MIDI de

las pistas MIDI. Esto le permite tocar con la aplicación sin-

tetizadora vía MIDI desde Cubase, usando una o varias

fuentes de sonido MIDI a la vez.

Las salidas MIDI para una canción de Reason. Aquí, cada salida va

directamente a un dispositivo del rack de Reason.

• El número y configuración de salidas MIDI depende de

la aplicación sintetizadora.

Consideraciones y limitaciones

Velocidad de muestreo

Las aplicaciones sintetizadoras puede que estén limitadas

a ciertas velocidades de muestreo. Si Cubase está ajus-

tado a una velocidad de muestreo, la aplicación sintetiza-

dora se reproducirá con una afinación incorrecta. Para

más detalles consulte la documentación de la aplicación

sintetizadora.

Controladores ASIO

ReWire trabaja bien con controladores ASIO. Usando el

sistema de canales Cubase puede enrutar sonidos desde

la aplicación sintetizadora hasta varias salidas de una tar

jeta de audio compatible con ASIO.

Esta característica sólo está disponible al trabajar

con aplicaciones compatibles con ReWire2.

Manejo de archivos

561

Manejo de archivos

Importar audio

En Cubase el audio se puede importar en una variedad de

formatos diferentes. Por ejemplo, puede importar pistas

de CDs de audio, o importar archivos de audio guardados

en diferentes formatos (comprimidos y sin comprimir).

Para información sobre cómo importar archivos de audio en

la Pool y opciones de importación, vea

“Acerca del diálogo

Importar Medio” en la página 329.

Opciones de importación de archivos de audio

Al importar archivos de audio existen varias opciones rela-

tivas a cómo Cubase trata dichos archivos:

• Puede copiar el archivo en la carpeta de audio del pro-

yecto y que el proyecto haga referencia al archivo copiado

en vez de al archivo original.

Esto le ayuda a mantener su proyecto “auto-contenido”.

• Puede escoger dividir los archivos estéreo y multicanal

en varios archivos mono.

• Puede ajustar que todos los archivos en el proyecto

tengan la misma frecuencia de muestreo y tamaño de

muestra (resolución).

Usando el menú emergente “Al Importar Archivos de Au-

dio” en el diálogo Preferencias (página Opciones de Edi-

ción–Audio), puede definir lo que hace Cubase al importar

un archivo de audio. Las opciones disponibles se descri

ben a continuación.

Abrir Diálogo de Opciones

Un dialogo de opciones aparece al importar, permitién-

dole seleccionar si desea copiar los archivos a la carpeta

de proyecto y/o convertirlos a los ajustes del proyecto.

Por favor, tenga en cuenta lo siguiente:

• Al importar un único archivo de un formato diferente al

de la configuración del proyecto, puede especificar qué

propiedades (frecuencia de muestreo y/o resolución) se

cambian.

• Al importar múltiples archivos simultáneamente, puede

seleccionar convertirlos automáticamente, si fuera nece-

sario. Por ejemplo, si la frecuencia de muestreo es dife-

rente a la del proyecto o la resolución es menor que los

ajustes del proyecto.

Utilizar Configuración

No aparecerá ningún diálogo Opciones al importar. En su

lugar, puede seleccionar acciones estándar de la lista de

debajo del menú emergente que se realizarán automática-

mente cada vez que importe archivos de audio:

Opción Descripción

Copiar Archivos al

Directorio de

Trabajo

Si los archivos no se hallan todavía en la carpeta de

audio del proyecto, se copian ahí antes de ser im

portados.

Convertir y copiar al

Proyecto si es

necesario

Si los archivos no se hallan todavía en la carpeta de

audio del proyecto, se copian ahí antes de ser im

portados. Adicionalmente, los archivos son converti-

dos automáticamente si tienen una frecuencia de

muestreo o resolución menor que los ajustes del

proyecto.

Separar archivos

multicanal

Si importa un archivo de audio multi-canal (incluyendo

archivos estéreo de dos canales), serán divididos en

varios archivos mono – uno para cada canal – los

cuales serán dispuestos en pistas mono separadas

que se crearán automáticamente.



Use la opción “Usar números para nombres de archi-

vos divididos” para dar a los archivos creados el

mismo nombre que los archivos origen, seguidos de

un número. Esto evita confusión si el archivo origen

no contiene audio estéreo o surround, pero sí audio

poli- o monofónico.

562

Manejo de archivos

Importar pistas de un CD de audio

Puede importar audio de CDs de audio en los proyectos

de Cubase de dos formas:

• Para importar pistas de CD directamente en las pistas

del proyecto, elija la opción “CD de Audio…” en el sub-

menú Importar del menú Archivo.

Las pistas de audio de CDs se insertan en la o las pistas de audio selec-

cionadas en la posición del cursor de proyecto.

• Para importar las pistas de CD en la Pool, seleccione

“Importar desde CD de audio…” en el menú Medios.

Puede que este sea el mejor método si quiere importar varias pistas de

una vez.

Al seleccionar uno de los menús Importar CD de Audio,

aparecerá el siguiente diálogo:

Para importar una o más pistas, proceda así:

1. Si tiene más de una unidad de CD, seleccione la

correcta desde el menú emergente Unidades, arriba a la

izquierda.

Al abrir el CD, el programa intentará bajar los nombres de las pistas

desde CDDB (una base de dados de CDs). Si no se puede establecer

conexión con CDDB o no se encuentran los nombres de las pistas del

CD, puede cambiar manualmente el nombre genérico de la pista en el

campo Nombre por Defecto.

2. Sólo Windows: Active la opción “Modo Seguro” si

quiere usar un modo de Lectura Segura.

Úselo si tiene problemas al importar un CD de audio. De esta forma se

realizará una comprobación de errores durante el proceso. Tenga en

cuenta que este modo consume más tiempo.

3. En la versión de Windows, seleccione la velocidad de

transferencia del menú emergente Velocidad.

Aunque normalmente querrá usar la mayor velocidad posible, también

puede interesarle reducirla para evitar fallos durante la extracción del

audio.

4. Active la casilla de verificación Copiar para cada ar-

chivo de audio que quiera importar.

También puede seleccionar sólo copiar una sección para cada archivo,

vea más abajo.

5. Haga clic en el botón Copiar para crear una copia lo-

cal de los archivos o secciones de audio.

Los archivos copiados se enumeran en la parte baja del diálogo. Pro de-

fecto, las pistas de CD de audio importadas se guardarán como archivos

WAV (Windows) o AIFF (Mac) en la carpeta audio del proyecto actual.

Para cambiar la carpeta, haga clic en Carpeta Destino y seleccione una

carpeta distinta en el diálogo. Durante la copia, el botón Copiar pasará a

llamarse “Detener”; haga clic para detener el proceso.

6. Haga clic en Aceptar para importar los archivos de au-

dio copiados en el proyecto, o en Cancelar para detener

la importación y descartar los archivos copiados.

• Si no importa más de un archivo de audio en las pistas

del proyecto, se abrirá un diálogo que le permitirá elegir

donde insertar las pistas.

Las nuevas pistas se mostrarán en la ventana de proyecto. Los nuevos

clips de audio se crearán y se añadirán a la Pool.

563

Manejo de archivos

Las columnas del diálogo “Importar desde CD de Audio”

tienen las siguientes funciones:

Por defecto se seleccionan pistas completas.

• Si quiere copiar e importar sólo una sección de un au-

dio CD, seleccione la pista en la lista y especifique el prin-

cipio y fin de la selección a ser copiada arrastrando los

puntos de agarre de la regla de selección de copia.

 Fíjese que puede importar secciones de varias pistas

de CD de audio, seleccionándolas a la vez y ajustando la

selección. Los ajustes de inicio y fin para cada pista se

muestran en la lista.

• Puede escuchar la pista de CD seleccionada haciendo

clic en el botón Reproducir.

La pista se reproducirá desde el inicio de la selección al final (o hasta

que pulse el botón Detener).

• Los botones Reproducir desde el Marcador Izquierdo

(flecha hacia abajo) y Reproducir hasta el Marcador Dere-

cho (flecha hacia arriba) le permiten sólo oír el inicio y el

final de la sección.

El botón flecha hacia abajo reproducirá un trozo pequeño al inicio de la

sección, mientras que el botón flecha hacia arriba reproducirá un pe

queño trozo justo antes del final de la selección.

• Para abrir la unidad de CD, haga clic en el botón Expul-

sar de la parte superior del diálogo.

Importar audio desde archivos de vídeo

Aunque es posible extraer automáticamente el audio al

importar un vídeo (vea

“Extraer audio de un archivo de ví-

deo” en la página 554), también es posible importar el au-

dio de un archivo de vídeo sin tener que importar el vídeo:

1. Despliegue el menú Archivo, abra el submenú Impor-

tar y seleccione “Audio del Archivo de Vídeo…”.

2. Localice y seleccione el archivo de vídeo del diálogo

que aparece, y haga clic en Abrir.

El audio del vídeo seleccionado se extraerá y será convertido a un ar-

chivo Wave, en la carpeta audio del proyecto.

• Se creará y añadirá un nuevo archivo a la Pool. En la

ventana de proyecto, un evento referenciando al archivo

de audio se inserta en la pista seleccionada en la posición

del cursor de proyecto. Si no había ninguna pista selec

cionada se crea una nueva.

Funciona como la importación de archivos de audio normales.

 Para información acerca de importar archivos de ví-

deo, vea “Importar archivos de vídeo” en la página 549.

Importar archivos ReCycle

ReCycle de Propellerhead Software es un programa dise-

ñado especialmente para trabajar con loops muestreados.

“Dividiendo” un loop de audio y creando varias muestras

para cada tiempo, ReCycle hará posible hacer coincidir el

tempo de un loop de audio y tratar el loop como si estuviera

constituido por varios sonidos individuales. Cubase puede

importar dos tipos de archivos creados con ReCycle:

• Archivos REX (archivo de exportación de la primera versión de

ReCycle, con extensión “.rex”).

• Archivos REX 2 (formato de archivo de ReCycle 2.0 y poste-

rior, con extensión “.rx2”).

Columna Descripción

Copiar Active la casilla de verificación en esta columna para la

pista que quiera copiar/importar. Para activar más de una

casilla, haga clic y arrastre con el ratón sobre el resto (o

pulse [Ctrl]/[Comando] o [Mayús.] y haga clic).

# Esto es el número de pista.

Pista de CD

mostrada

Al importar una pista de un CD de audio, el archivo se

nombrará de acuerdo con esta columna. Los nombres se

bajan automáticamente de CDDB, si es posible. Puede

renombrar una pista haciendo clic en la columna Pista de

CD y tecleando un nuevo nombre. También puede aplicar

un nombre genérico a todas las pistas del CD, si no se ha

encontrado ninguno en CDDB.

Duración La duración de la pista del CD en minutos y segundos.

Tamaño El tamaño del archivo de la pista de audio del CD en MB.

Inicio de Copia Puede copiar una sección de una pista, si quiere. Esto in-

dica el inicio de la sección a ser copiada en la pista. Por

defecto, el inicio de la pista será (0.000), pero puede

ajustarlo con el control deslizante en la sección sobre la

selección a copiar (vea más abajo).

Fin de Copia Indica el fin de la sección a ser copiada en la pista. Por

defecto, está ajustado al final de la pista, pero puede

ajustarlo con el control deslizante en la sección sobre la

selección a copiar (vea más abajo).

Iniciar

Detener

Reproducir desde el Marcador Izquierdo

Reproducir hasta el Marcador Derecho

Inicio de la selección Final de la selección

564

Manejo de archivos

Proceda así:

1. Seleccione una pista de audio y muévala al cursor de

proyecto, donde quiera que esté el principio del archivo

importado.

Probablemente quiera importar archivos REX sobre pistas de audio con

base de tiempo musical, ya que le permitirá más tarde cambiar el tempo

(teniendo el archivo REX siempre correctamente ajustado).

2. Seleccione “Archivo de Audio…” del submenú Impor-

tar en el menú Archivo.

3. En el menú emergente tipo de archivo en el diálogo ar-

chivo, seleccione Archivo REX o Archivo REX 2.

4. Busque y seleccione el archivo que quiera importar, y

haga clic en Abrir.

El archivo será importado y ajustado de forma automática al tempo ac-

tual de Cubase.

A diferencia de los archivos de audio comunes, los archi-

vos REX importados consisten de varios eventos, uno

para cada “trozo” del bucle. Los eventos serán automáti

camente colocados en una parte de audio, en la pista se-

leccionada, y posicionados para que se preserve el ritmo

interno de los loops de audio.

5. Si abre ahora la parte con el Editor de Partes de Au-

dio, podrá editar cada trozo por separado: moviendo, en-

mudeciendo, y redimensionando los eventos, añadiendo

efectos y procesarlos, etc.

También puede ajustar el tempo y que los archivos REX los sigan de

forma automática (suponiendo que estén en una pista basada en tempo

musical).

 Puede obtener resultados semejantes usando las ca-

racterísticas propias de Cubase, vea “Trabajar con hitpo-

ints y trozos” en la página 298.

Importar archivos de audio comprimidos

Cubase puede importar (y exportar, vea “Volcar una mez-

cla a archivos de audio” en la página 521) varios audio de

varios tipos comunes de formatos de compresión. El pro-

cedimiento es el mismo que cuando importa archivos no

comprimidos, pero cabe destacar:

• Al importar un archivo de audio comprimido, Cubase

crea una copia y la convierte a formato Wave (Windows) o

AIFF (Mac OS X) antes de importarlo. El archivo compri-

mido original no se usará en el proyecto.

El archivo importado se coloca en la carpeta Audio designada del

proyecto.

Se soportan los siguientes tipos de compresión:

Archivos de audio MPEG

MPEG, que significa Moving Picture Experts Group, es el

nombre de una familia de estándares usados para codifi-

car información audiovisual (p. ej. películas, vídeo, música)

en un formato digital comprimido.

Cubase puede leer dos tipos de archivos de audio

MPEG: MPEG Layer 2 (*.mp2) y MPEG Layer 3 (*.mp3).

De momento, el mp3 es el más común de estos formatos,

aunque el formato mp2 es más usado en aplicaciones de

broadcast.

Archivos Ogg Vorbis

Ogg Vorbis es un formato abierto y libre de patentes que

ofrece archivos de audio de muy pequeño tamaño mante

niendo comparativamente una calidad de sonido alta. Los

archivos Ogg Vorbis tienen la extensión “.ogg”.

Archivos Windows Media Audio (sólo Windows)

Windows Media Audio es un formato de audio desarrollado

por Microsoft, Inc. Debido a los algoritmos de compresión

de audio avanzados, los archivos Windows Media Audio

pueden ser muy pequeños, manteniendo una buena cali

dad de audio. Estos archivos tienen la extensión “.wma”.

 Para exportar audio, vea el capítulo “Exportar Mezcla

de Audio” en la página 520.

Para que esto funcione tiene que estar instalada en su

sistema la Librería Compartida REX. Si no es el caso,

encontrará el instalador correspondiente en el DVD

de instalación (en la carpeta “Additional Content\Ins

taller Data”).

El archivo Wave/AIFF resultante ocupará bastante

más que el archivo comprimido original.

565

Manejo de archivos

Exportar e importar archivos OMF

(sólo Cubase)

Open Media Framework Interchange (OMFI) es un formato

de archivo independiente de la plataforma cuya intención

es la de transferir medios digitales entre aplicaciones. Cu

base puede importar y exportar archivos OMF (extensión

“.omf”), permitiéndole usar Cubase con otras aplicaciones

de audio y vídeo.

Exportar archivos OMF

Al exportar pistas y archivos como OMF, debería conside-

rar configurar su proyecto para usar pistas mono y archivos

mono, para permitir la compatibilidad con las aplicaciones

de audio que ofrecen soporte limitado para archivos de au

dio entrelazados.

1. Despliegue el menú Archivo, abra el submenú Expor-

tar y seleccione “OMF…”.

Se abrirá el diálogo Opciones de Exportación.

El diálogo Opciones de Exportación para los archivos OMF

2. Use la lista de pistas a la izquierda para seleccionar

las pistas que quiera incluir en el archivo exportado.

Para seleccionar todas las pistas, haga clic en el botón “Seleccionar

Todo”. Normalmente, se incluirá todo el proyecto – para exportar sólo el

rango entre los localizadores, active “Desde Localizador Izquierdo al

Derecho”.

• Al referenciar archivos de medios (vea abajo), puede

establecer la ruta de la salida referenciada introducién-

dola en el campo “Ruta del medio de destino” o haciendo

clic en “Explorar…” y eligiéndola en el diálogo de archivos

que se abre.

Todas las referencias a archivos serán ajustadas según la ruta que indi-

que. También puede crear referencias a medios que no existen en el sis-

tema con el que esté trabajando, facilitándole la preparación de archivos

ubicados en otros sistemas o entornos de red.

3. Si quiere crear copias de todos los archivos de me-

dios, elija la opción “Copiar Medios”.

Por defecto, los archivos de audio copiados se guardan en un subdirec-

torio de la carpeta de destino. Para especificar una ubicación diferente,

use el campo “Ruta del medio de destino”.

4. Si quiere copiar sólo las porciones de archivos de

audio que se usaron en el proyecto, active “Consolidar

Eventos”.

También puede definir longitudes de los manipuladores en milisegundos

para incluir audio de fuera de cada uno de los límites del evento para una

afinación precisa más tarde. Si no lo hace, más tarde no será capaz de

ajustar fundidos o puntos de edición cuando el proyecto sea importado

en otra aplicación.

5. Seleccione “Archivo 1.0” o “Archivo 2.0”, dependiendo

de qué versión OMF soporte la aplicación donde tiene pla

neado importar los archivos.

• Seleccione si quiere incluir todos los datos de audio en

un archivo OMF (“Exportar Todo en un solo Archivo”), o

sólo usar referencias (“Exportar Referencias a los archivos

de Medios”).

Si elige “Exportar Todo en un solo Archivo”, el archivo OMF contendrá

toda la información, y probablemente ocupará mucho. Si elige “Exportar

Referencias a los archivos de Medios”, el archivo será pequeño, pero los

datos referenciados deberán estar disponibles para la aplicación que

abra el OMF.

6. Si seleccionó la opción “Archivo 2.0” arriba, puede

elegir si quiere incluir los ajustes de volumen y fundidos

para los eventos (como se configuraron con el volumen

del evento y los manipuladores de fundidos) así como los

nombres de los clips – para incluirlo en el archivo OMF,

active “Exportar Volumen basado en Clip”, “Usar Curvas

de Fundidos” y/o “Exportar Nombres de Clip”.

7. Especifique el tamaño de la muestra (resolución) de

los archivos exportados (o use los ajustes del proyecto

actual).

566

Manejo de archivos

8. Si activa “Cuantizar Eventos a Cuadros”, las posiciones

de los eventos serán movidas para que coincidan con la

métrica de los cuadros de vídeo.

9. Haga clic en Aceptar, y especifique un nombre y ubi-

cación en el diálogo de archivo que aparece.

El archivo OMF exportado contendrá (o referenciará) todos

los archivos de audio del proyecto (incluyendo los fundidos

y archivos editados). No incluirá archivos referenciados en

la Pool que no se están usando, ni tampoco ningún dato

MIDI. Los archivos de vídeo tampoco se incluirán.

Importar archivos OMF

1. Despliegue el menú Archivo, abra el submenú Impor-

tar y seleccione “OMF…”.

2. En el diálogo que aparece, localice el archivo OMF y

haga clic en Abrir.

• Si ya hay un proyecto abierto, se abre un diálogo en el

que puede seleccionar si se crea un nuevo proyecto para

el archivo.

Si selecciona “No”, el archivo OMF será importado en el proyecto actual.

3. Si elige crear un nuevo proyecto, se abrirá un diálogo

de archivo donde seleccionar la carpeta de proyecto.

Seleccione una carpeta de proyecto existente o cree una nueva.

4. Se abre el diálogo Opciones de Importación, que le

permitirá elegir una pista para la importación.

• Activar la opción “Importar todos los Archivos de Me-

dios” le permite importar medios que no están referencia-

dos por eventos.

• Al activar la opción “Importar Ganancia de Clip como

Automatización”, se importará la automatización del volu

men de la Pista de Automatización de Volumen en cada

pista.

• “Importar en Posición de Código de Tiempo” insertará

los elementos contenidos en el archivo OMF sobre sus

posiciones de código de tiempo originales.

Esto es útil cuando desee posicionar todos los elementos importados en

su posición de código de tiempo exacta; es decir, tal y como fue guar

dada en el archivo OMF. De este modo, los elementos acabarán siendo

depositados en sus posiciones de tiempo correctas incluso si Cubase

usa una velocidad de cuadro distinta de la del archivo OMF. Esto suele

ser un requisito habitual en un contexto de trabajo con imágenes.

• “Importar en Posición de Tiempo Absoluta” insertará los

elementos contenidos en el archivo OMF empezando por

la posición de código de tiempo almacenada en el archivo

y manteniendo las distancias relativas entre los elementos.

Esto es necesario cuando el posicionamiento relativo de los elementos

dentro del archivo OMF debe ser mantenido después de importarlo en la

línea temporal de Cubase (incluso si Cubase se encuentra ajustado a

una velocidad de cuadro distinta de la del archivo OMF). Esto se re

quiere normalmente en contextos musicales, donde la temporización

entre objetos tiene máxima prioridad.

• Si el archivo OMF contiene información de eventos de

vídeo, se le pedirá si quiere crear marcadores en las posi

ciones iniciales de los eventos de vídeo.

Esto le permite luego importar manualmente archivos de vídeo, usando

los marcadores como referencia.

Se creará un nuevo proyecto sin nombre (o se añadirán

pistas al proyecto existente), conteniendo los eventos de

audio el archivo OMF importado.

Exportar e Importar archivos MIDI

estándar

Cubase puede importar y exportar archivos del estándar

MIDI, lo que le permitirá transferir material MIDI desde y

hacia cualquier aplicación MIDI, en cualquier plataforma.

Cuando importa y exporta archivos MIDI, puede también

especificar si ciertos ajustes asociados con las pistas se

deben incluir en los archivos (pistas de automatización,

ajustes de volumen y panoramización, etc.).

Exportar archivos MIDI

Para exportar sus pistas MIDI como un archivo MIDI es-

tándar, despliegue el menú Archivo y seleccione “Archivo

MIDI…” en el submenú Exportar. Se abrirá un diálogo de

archivo, permitiéndole especificar una ubicación y un

nombre para el archivo.

567

Manejo de archivos

Cuando haya especificado la ubicación y un nombre para el

archivo, haga clic en “Guardar”. Se abre el diálogo Opcio-

nes de Exportación, permitiéndole especificar un número

de opciones para el archivo, por ejemplo, lo que se incluye

en el archivo, su tipo y su resolución (vea abajo para una

descripción de las opciones).

El diálogo Opciones de Exportación

También encontrará la mayoría de estos ajustes en el diá-

logo Preferencias (página MIDI–Archivo MIDI). Si los con-

figura en el diálogo Preferencias, sólo necesitará hacer

clic en Aceptar en el diálogo Opciones de Exportación

para proceder.

El diálogo contiene las siguientes opciones:

Opción Descripción

Exportar la confi-

guración de

Patch del In

spector

Si está activado, los ajustes del patch MIDI del Inspec-

tor – selección de banco y selección de programa

(usados para seleccionar sonidos en el instrumento

MIDI conectado) se incluirán como eventos de selec

ción de banco MIDI y cambio de programa en el archivo

MIDI.

Exportar la confi-

guración de Vo-

lumen/Pan del

Inspector

Si está activado, los ajustes de volumen y pan realiza-

dos en el Inspector son incluidos como eventos de Vo-

lumen MIDI y Pan en el archivo MIDI.

Exportar Auto-

matización

Si está activado, los datos de automatización (como se

oyen durante la reproducción) se convierten a eventos

de controlador MIDI y se incluyen en el archivo MIDI, vea

el capítulo

“Automatización” en la página 244. Esto tam-

bién incluye la automatización grabada con el plug-in

MIDI Control (vea el documento PDF “Referencia de

Plug-ins”).



Tome nota de que si un controlador continuo (p. ej.

CC7) se ha grabado pero el botón Leer estaba desacti

vado en la pista de automatización (es decir, la automa-

tización estaba desactivada para este parámetro), sólo

se exportarán los datos de Parte de este controlador.

Si está opción está desactivada y el botón Leer Auto-

matización está activado, no se exportarán los Contro-

ladores Continuos. Si el botón Leer está desactivado,

los datos del Controlador de la parte MIDI se exporta

rán (ahora se tratarán como si fueran datos de parte

“normales”).

En la mayoría de los casos se recomienda activar esta

opción.

Exportar

Inserciones

Si esta opción está activada y vd. está usando modifi-

cadores MIDI o cualquier plug-in MIDI como efecto de

inserción, las modificaciones a las notas originales que

ocurrirán como resultado de los efectos serán incluidas

en el archivo MIDI. Un retardo MIDI, p.

ej., producirá va-

rias repeticiones a una nota MIDI añadiendo de hecho

notas adicionales en forma de “eco” a intervalos rítmi

cos. Estas notas MIDI serán incluidas en el archivo MIDI

si esta opción está activada.

Exportar Envíos Si está activado y vd. está usando algún plug-in MIDI

como efecto de envío, las modificaciones a las notas

originales que ocurran como resultado de los efectos

serán incluidas en el archivo MIDI.

Exportar

Mrcadores

Si está activado, cualquier marcador que haya añadido

(vea

“Usar marcadores” en la página 149) se incluirá en

el archivo MIDI como eventos de marcador de archivo

MIDI estándar.

Exportar como

Tipo 0

Si está activado, el archivo MIDI será del tipo 0 (todos

los datos en una única pista, pero en diferentes canales

MIDI). Si no desactiva esta opción, el archivo MIDI será

de Tipo 1 (datos en pistas separadas). El tipo a elegir

depende de lo que quiera hacer con el archivo MIDI (de

qué aplicación o secuenciador los vaya a usar, etc.).

Resolución de

Exportación

Puede especificar una resolución MIDI entre 24 y 960

para el archivo MIDI. La resolución es el número de pul

sos, o tics, por cada nota negra (PPQ) y determina la

precisión con la que será capaz de ver y editar los da

tos MIDI. Cuanto más alta sea la resolución, mayor pre-

cisión conseguirá. Elija la resolución dependiendo de la

aplicación o el secuenciador en el que se vaya a usar el

archivo MIDI, ya que ciertas aplicaciones y secuencia

dores pueden no soportar determinadas resoluciones.

Exportar Rango

de Localizadores

Si está activado, sólo se exportará el rango entre los lo-

calizadores.

Opción Descripción

568

Manejo de archivos

 El Archivo MIDI incluirá la información del Tempo del

proyecto (es decir, incluirá los eventos de tempo y tipo de

compás del Editor de la Pista de Tempo o, si la Pista de

Tempo está desactivada en la barra de transporte, el

tempo y el tipo de compás actuales).

 Los ajustes del Inspector, a parte de los especificados

en las Opciones de Exportación, ¡No serán incluidos en los

archivos MIDI! Para incluirlos, necesitará convertir los ajus-

tes a eventos y propiedades de nota MIDI “reales” usando

la función Mezclar MIDI en el Bucle para cada pista, vea

“Mezclar MIDI en el Bucle” en la página 398.

Importar archivos MIDI

Para importar un archivo MIDI del disco, proceda de la si-

guiente forma:

1. Seleccione “Archivo MIDI…” del submenú Importar en

el menú Archivo.

2. Si ya hay un proyecto abierto, se abre un diálogo en el

que puede seleccionar si se crea un nuevo proyecto para

el archivo.

Si selecciona “No”, el archivo MIDI será importado al proyecto actual.

3. Localice y seleccione el archivo MIDI en el diálogo de

archivo que aparecerá, y pulse Abrir.

• Si elige crear un nuevo proyecto, seleccione la carpeta

de proyecto.

Seleccione una carpeta de proyecto existente o cree una nueva.

El archivo MIDI será importado. El resultado depende de

los contenidos del archivo MIDI y de los ajustes de las

Opciones de Importación en el diálogo Preferencias (pá

gina MIDI–Archivo MIDI). Las Opciones de Importación

son las siguientes:

• También es posible importar un archivo MIDI del disco

arrastrando y soltando sobre el Windows Explorer, o el

Mac OS Finder en la ventana de proyecto. Se aplicarán

las Opciones de Importación establecidas.

Incluir Delay al

Exportar

Si está activado, el retardo de la pista MIDI será in-

cluido en el archivo MIDI. Para más información sobre la

opción Retardo, vea

“Ajustes básicos de la pista” en la

página 376.

Nombre de can-

ción para el Tipo

Puede usar este campo de texto para cambiar el nom-

bre del archivo MIDI cuando se muestra al cargar este

archivo en un teclado.

Opción Descripción

Extraer primer

Patch

Si está activado, los primeros eventos de cambio de

programa y selección de banco para cada pista serán

convertidos a ajustes del Inspector para cada pista.

Opción Descripción

Extraer primer

evento de

Volumen/Pan

Si está activado, los primeros eventos de volumen y

panorama de cada pista serán convertidos a ajustes

del Inspector en cada pista.

Importar

Controladores

como Pista de

Automatización

Si está activado, los eventos de controladores MIDI en

el archivo MIDI serán convertidos a datos de automati

zación para las pistas MIDI. Si esto está desactivado,

se importarán los datos de controladores para las par

tes MIDI.

Importar al locali-

zador izquierdo

Si está activado, el archivo MIDI importado será posi-

cionado de manera que empiece en la posición del lo-

calizador izquierdo – en caso contrario empezará al

inicio del proyecto. Tenga en cuenta que si escoge

crear un nuevo proyecto automáticamente, el archivo

MIDI siempre empezará al inicio del proyecto.

Importar

Marcadores

Si está activado, los marcadores de archivo MIDI es-

tándar serán importados y convertidos a marcadores

de Cubase.

Importar archivo

arrastrado como

Parte Única

Si está activado y vd. arrastra y suelta un archivo MIDI

en el proyecto, el archivo entero será posicionado en

una única pista.

Ignorar Eventos

de Pista Master

al Mezclar

Si está activado e importa un archivo MIDI en el pro-

yecto actual, los datos de la pista de tempo y tipo de

compás del archivo MIDI se ignorarán. El archivo MIDI

importado se reproducirá según las pistas de tempo y

tipo de compás actuales del proyecto.

Si está desactivado, el Editor de la Pista de Tempo se

ajustará de acuerdo con la información del tempo del

archivo MIDI.

Disolver Formato

0 automática

mente

Si está activado e importa un archivo MIDI de tipo 0, el

archivo será “disuelto automáticamente”: Para cada

canal MIDI del archivo se creará una pista diferente.



Si está desactivado, sólo se creará una pista MIDI.

Esta pista será ajustada al canal MIDI “Cualquiera”,

permitiendo que los eventos MIDI se reproduzcan en

sus canales originales. También puede usar la función

“Disolver Parte” del menú MIDI para distribuir los even

tos a través de distintas pistas con canales MIDI dife-

rentes en cada una de ellas.

Destino Aquí puede especificar lo que ocurrirá al arrastrar un

archivo MIDI al proyecto:



- Si selecciona la opción “Pistas MIDI”, se crearán las

pistas MIDI para el archivo importado.



- Si selecciona la opción “Pistas de instrumento”, se

crearán pistas de instrumento para cada canal MIDI del

archivo MIDI. Además, el programa cargará automáti

camente los presets adecuados.

- Si selecciona la opción “HALion Sonic SE multitím-

brico”, se crearán varias pistas MIDI, cada una enru-

tada a una instancia diferente de HALion Sonic SE en

la ventana Instrumentos VST, y se cargarán los presets

apropiados.

Opción Descripción

569

Manejo de archivos

Soporte para el formato Yamaha XF

Cubase soporta el formato Yamaha XF. XF es una exten-

sión del estándar de archivo MIDI que le permite guardar

datos específicos de la canción con un archivo MIDI de

tipo 0.

Al importar un archivo MIDI que contenga datos XF, estos

datos se ponen en partes en pistas separadas llamadas

“Datos XF”, “Datos de Acorde”, o “Datos SysEx”. Puede

editar estas partes en el Editor de Lista (por ejemplo, para

añadir o cambiar letras).

Cubase también puede exportar datos XF como parte un

archivo MIDI de tipo 0. Si no quiere exportar los datos XF

junto con los datos MIDI, enmudezca o borre las pistas

que contengan datos XF.

Exportar e importar loops MIDI

Cubase le permite importar loops MIDI (extensión “.midi-

loop”) y salvar partes de instrumentos como loops MIDI.

Los loops MIDI son muy útiles, ya que no sólo contienen

notas y controladores MIDI, sino que también contienen al

instrumento VST asociado, incluyendo sus presets y ajus

tes para la pista en cuestión.

La importación y exportación de loops MIDI se describe

detalladamente en el capítulo

“Instrumentos VST y pistas

de instrumento” en la página 222.

Exportar e importar archivos de

pista (sólo Cubase)

Puede exportar pistas de Cubase (audio, FX, grupos,

instrumento, MIDI, y vídeo) como archivos de pista para

importarlas en otros proyectos de Cubase (o Nuendo). Se

exportará toda la información asociada a las pistas (ajus

tes del canal del mezclador, pistas de automatizaciones,

partes y eventos, etc.). Si selecciona la opción “Copiar”

(vea más abajo), se creará una carpeta llamada “media”,

conteniendo copias de todos los archivos de audio

referenciados.

 Los ajustes específicos del proyecto (como el tempo)

no formarán parte de los archivos de las pistas exportadas.

 Para crear presets de pista a partir de pistas, vea “Tra-

bajar con presets de pista” en la página 356.

Exportar pistas como archivos de pista

1. Seleccione las pistas que desea exportar.

2. Despliegue el menú Archivo, abra el submenú Expor-

tar y elija “Pistas seleccionadas…”.

3. Se le presentarán estas dos opciones:

• Haga clic en Copiar para incluir copias de los medios

durante la exportación.

Se abrirá un diálogo de archivo donde podrá elegir una carpeta vacía

existente, o crear una nueva para guardar el archivo de pistas (como ar

chivo XML) junto con la subcarpeta de medios, que contendrá los archi-

vos de audio y vídeo asociados.

• Haga clic en Referencia para incluir solo una referencia

de los archivos durante la exportación.

Se abrirá un diálogo de archivo donde puede elegir una carpeta exis-

tente donde salvar el archivo de pistas (un solo archivo XML).

4. Haga clic en Aceptar para guardar el archivo de pista.

No cambie el orden de los eventos dentro de los da-

tos XF o los datos de eventos, a menos que tenga

mucha experiencia con datos XF.

570

Manejo de archivos

Importar pistas desde un archivo de pistas

La función Importar Archivo de Pista le permite importar

pistas exportadas desde otro proyecto de Cubase (o

Nuendo).

 Fíjese que la frecuencia de muestreo del proyecto ac-

tivo y la del archivo de pistas tienen que coincidir. Si es

necesario, convierta la frecuencia de muestreo. Vea más

abajo.

1. Despliegue el menú Archivo, abra el submenú Impor-

tar y seleccione “Archivo de Pista…”.

2. En el diálogo de archivo que aparece, seleccione el

archivo XML y haga clic en Abrir.

Se abrirá el diálogo Opciones de Importación.

En el área de Configuración del Proyecto, puede ver una comparación

entre los ajustes del archivo de pistas y las del proyecto activo.

3. Haga clic en la columna Importar en la izquierda para

seleccionar las pistas deseadas o haga clic en “Seleccio-

nar Todas las Pistas”.

Aparece una marca en todas las pistas seleccionadas.

4. Elija qué archivos de medios usar.

• Seleccione “Utilizar Archivos de Medios del Archivo” si

quiere importar la pista sin copiar los archivos de medios

en la carpeta de su proyecto.

• Seleccione “Copiar Medios a la Carpeta de Proyecto”

si quiere importar los archivos de medios en la carpeta de

su proyecto.

Para la opción “Efectuar Conversión de Frecuencia de Muestreo”, vea

más abajo.

5. Haga clic en Aceptar.

Las pistas se importarán de forma completa incluyendo sus ajustes.

Conversión de frecuencia de muestreo al importar un

archivo de pistas

Un archivo de pistas puede contener archivos de medios

con una frecuencia de muestreo diferente a la del pro-

yecto activo. Puede ver las diferencias de frecuencia de

muestreo en el área Configuración del Proyecto.

• Para convertir la frecuencia de muestreo de un archivo

de pistas a otra frecuencia usada en el proyecto activo

donde importar, seleccione la opción “Copiar Medios a la

Carpeta de Proyecto” y “Efectuar Conversión de Frecuen

cia de Muestreo”.

 Los archivos no convertidos a la frecuencia de mues-

treo del proyecto actual se reproducirán a una velocidad y

afinación incorrecta.

Personalizar

572

Personalizar

Introducción

El usuario puede personalizar la apariencia y las funciona-

lidades de Cubase de varias formas.

Los elementos configurables por el usuario se describen

en este capítulo:

• Espacios de trabajo

Guardando diferentes combinaciones de ventanas como espacios de

trabajo podrá cambiar rápidamente de modos de trabajo – vea

“Espa-

cios de trabajo” en la página 572.

• Diálogos de configuración

Varias partes de la interfaz de usuario (barras de herramientas, panel de

transporte, inspector, líneas de información y ventanas de Ajustes de

Canal) ofrecen un diálogo Configuración, en el que puede configurar

qué elementos de la respectiva área de la ventana o panel se deben

mostrar u ocultar y dónde se ubican – vea

“Usar las opciones de confi-

guración” en la página 574.

• Lista de pistas

Se pueden fijar los controles que se mostrarán en la lista de pistas para

cada tipo de pista – vea

“Personalizar controles de pista” en la página

575.

• Apariencia

Se puede ajustar la apariencia general del programa – vea “Apariencia”

en la página 577.

• Colores de las pistas y los eventos

Puede ajustar los colores que se van a usar – vea “Aplicar colores en la

ventana de Proyecto” en la página 578.

Este capítulo también contiene una sección que describe

el lugar donde se guardan sus preferencias y ajustes (vea

“¿Dónde se guardan los ajustes?” en la página 580) para

ayudarle a transferir sus ajustes personalizados a otro or-

denador.

Espacios de trabajo

Un “Espacio de Trabajo” es una configuración de las ven-

tanas de Cubase. Un Espacio de Trabajo guarda el ta-

maño, la posición y los contenidos de todas las ventanas,

permitiéndole cambiar entre varios modos de trabajo a

través del menú o a través de teclas de comando. Por

ejemplo, puede querer una ventana de proyecto lo más

grande posible cuando esté editando, mientras que es

posible tener también las ventanas de efectos y Mezcla

dor abiertas durante la mezcla. Los Espacios de trabajo se

listan y se administran en el submenú Espacios de Trabajo

del menú Ventana.

Editar el espacio de trabajo activo

Siempre hay un espacio de trabajo activo, incluso si no ha

grabado ninguno. Para hacer cambios al espacio activo

tiene que configurar las ventanas como quiera – abrir ven-

tanas, cerrarlas, moverlas, cambiarlas de tamaño, ajustar

el zoom y la altura de las pistas. Los cambios se guardan

automáticamente en el espacio de trabajo activo.

• Para no cambiar accidentalmente un espacio de trabajo

tiene que seleccionar “Bloquear Espacio de Trabajo Ac

tivo” del submenú Espacios de Trabajo.

Un espacio de trabajo bloqueado mantendrá sus ajustes originales.

Puede cambiar la disposición actual de la ventana en pantalla, pero la

próxima vez que vuelva a seleccionar el espacio de trabajo, se restaurará

la disposición guardada originalmente.

573

Personalizar

Crear un nuevo espacio de trabajo

1. Despliegue el menú Ventana y abra el submenú Espa-

cios de Trabajo.

2. Seleccione “Nuevo Espacio de Trabajo”.

3. En el diálogo que aparece tiene que introducir el nom-

bre del espacio de trabajo.

4. Haga clic en Aceptar.

El espacio de trabajo se guardará y aparecerá en el submenú. Ahora es

el espacio de trabajo activo.

5. Configure las ventanas que desee incluir en el espacio

de trabajo.

Esto incluye abrir ventanas, moverlas, cambiarlas de tamaño, ajustar el

zoom y la altura de las pistas.

 El número de espacios de trabajo que puede añadir es

ilimitado.

Activar un espacio de trabajo

1. Despliegue el menú Ventana y abra el submenú Espa-

cios de Trabajo.

2. Seleccione un espacio de trabajo de la lista en el

submenú.

Las ventanas se cerrarán, se abrirán, se moverán y/o cambiarán de

tamaño de acuerdo con el espacio guardado.

• También puede activar espacios de trabajo usando los

comandos de teclado correspondientes (vea “Comandos

de teclado” en la página 581).

Organizar espacios de trabajo y presets

Si selecciona “Organizar…” en el submenú Espacios de

Trabajo, se abre el diálogo Organizar Espacios de Trabajo.

La lista de la izquierda le muestra los espacios de trabajo

del proyecto activo, mientras que la lista de la derecha

muestra los Presets de Espacio de Trabajo. Aunque los es

pacios de trabajo se guardan con el proyecto, se pueden

definir de forma global permitiéndole ajustar un número de

espacios de trabajo para usar en cualquier proyecto. Los

presets de Espacio de Trabajo guardan la posición y el ta

maño sólo de las ventanas principales – las ventanas espe-

cíficas de proyecto no se incluyen.

• En la lista de espacios de trabajo de la izquierda, puede

renombrarlos (haciendo doble clic y escribiendo) y blo

quearlos o desbloquearlos.

• Los botones de flecha situados entre las dos listas le

permiten copiar el espacio seleccionado a un preset, o al

revés.

• Los botones debajo de cada lista le permiten añadir, eli-

minar, o activar espacios de trabajo o presets.

También puede activar un espacio de trabajo o un preset haciendo doble

clic sobre su columna número.

• Normalmente al usar los comandos de teclado para ac-

tivar los espacios de trabajo se relacionarán con el orden

de la lista de espacios, p. ej., la tecla para el “Espacio de

Trabajo 1” selecciona el primer espacio de la lista, etc. Sin

embargo, si activa la casilla de verificación Usar IDs, puede

introducir un número en la columna ID para cada espacio

de trabajo.

Este número se usará como referencia al usar los comandos de teclas,

así que el comando para “Espacio de Trabajo 1” llamará al Espacio de

Trabajo con ID 1.

• Los presets de Espacio de Trabajo no sólo se guardan

globalmente, también se incluyen en el proyecto. Si abre

un proyecto en un sistema diferente, por defecto se mos

trarán en una lista a la derecha los presets globales guar-

dados en este sistema. Para ver los presets incluidos en su

proyecto, active la opción “Mostrar Presets de Proyecto”.

• Active la opción “Auto Instanciar Presets” para convertir

automáticamente todos los presets globales a espacios de

trabajo cuando cree un nuevo proyecto o abra uno.

• Para cerrar el diálogo haga clic en el botón Aceptar.

Tome nota de que puede seguir trabajando en otras ventanas mientras

tiene el diálogo Organizar Espacios de Trabajo abierto.

574

Personalizar

Usar las opciones de configuración

Puede personalizar la apariencia de los siguientes ele-

mentos:

• Barra de transporte

• Línea de información

• Ventana Configuraciones de Canal

• Barras de herramientas

• Inspector

Los menús contextuales de configuración

Si hace clic derecho sobre la barra de transporte, las ba-

rras de herramientas, las líneas de información o el Inspec-

tor, aparecerán sus respectivos menús contextuales de

configuración. Para las ventanas de Configuraciones de

Canal, estas opciones se encuentran en el menú contex

tual del diálogo, en el submenú Personalizar Vista. En este

menú podrá activar/desactivar los elementos que desee.

Las siguientes opciones generales estarán disponibles en

los menús contextuales de configuración:

• “Mostrar Todo” hará que todos los elementos sean

visibles.

• “Por Defecto” reinicializará el interfaz a sus valores por

defecto.

• “Configuración…” abrirá el diálogo Configuración (vea

abajo).

Si hay presets disponibles se pueden seleccionar en la

mitad inferior del menú.

El menú contextual de configuración de la línea de información

Los diálogos de Configuración

Si en los menús contextuales de configuración selecciona

“Configuración…” se abrirá su diálogo. Esto le permite

especificar qué elementos son visibles u ocultos, además

de su orden. En este diálogo también puede guardar y

cargar presets de configuración.

El diálogo se divide en dos secciones. La sección de la iz-

quierda muestra los elementos actualmente visibles, la

sección de la derecha muestra los elementos actualmente

ocultados.

• Puede cambiar el estado actual de visualización selec-

cionando elementos en una sección y usando luego los

botones de flechas que están en medio de las dos colum

nas del diálogo, para moverlos a la otra sección.

Los cambios se aplican inmediatamente.

• Podrá reordenar la lista de elementos seleccionándolos

en la lista “Visible” y usando los botones Hacia arriba y

Hacia abajo.

Los cambios se aplican inmediatamente. Para deshacer todos los cam-

bios y volver a la disposición estándar, seleccione “Por Defecto” en el

menú contextual de configuración.

• Si hace clic en el botón Guardar (icono de disco) en la

sección Presets, se abrirá un diálogo para dar nombre a la

configuración actual y guardarla como preset.

• Para eliminar un preset tiene que seleccionarlo en el

menú emergente, luego hacer clic en el icono de la pape

lera.

• Las configuraciones guardadas están disponibles para

ser seleccionadas desde el menú emergente Presets, en

el diálogo Configuración, o bien directamente desde el

menú contextual de configuración.

575

Personalizar

Personalizar controles de pista

Para cada tipo de pista puede configurar qué controles se

muestran en la lista de pistas. También puede especificar

el orden de los controles y agruparlos para que se mues-

tren adyacentes los unos con los otros. Esto se hace en el

diálogo Configuración de controles de pista.

Abrir el diálogo Configuración de controles de

pista

Hay dos maneras de abrirlo:

• Haga clic derecho sobre una pista en la lista de pistas y

seleccione “Configuración de controles de pista…” en el

menú contextual.

• Haga clic en la flecha de la esquina inferior derecha de

la lista de pistas y seleccione “Configuración de controles

de pista…”.

Establecer el tipo de pista

Los ajustes hechos en el diálogo Configuración de con-

troles de pista se aplican al tipo de pista seleccionado,

que se muestra en el menú de visualización en la esquina

superior izquierda del diálogo.

• Para cambiar el tipo de pista tiene que hacer clic en la

flecha de la derecha y seleccionar uno en el menú emer

gente.

Todos los ajustes que haga en este diálogo se aplicarán a todas las pis-

tas (actuales y futuras) del tipo seleccionado.

El menú emergente Tipo de Pista en el diálogo Configuración de con-

troles de pista

 ¡Asegúrese siempre de haber seleccionado el tipo de

pista deseado al editar los controles de pista!

Eliminar, añadir, y mover controles de pista

El diálogo se divide en dos secciones. La sección iz-

quierda muestra los controles visibles actualmente en la

lista de pistas, y la sección derecha muestra los controles

actualmente ocultos.

• Puede ocultar controles de la lista de pistas seleccio-

nándolos en la lista de la izquierda y haciendo clic en el

botón Suprimir. Para mostrar los elementos ocultados

tiene que seleccionarlos en la lista de la derecha y hacer

clic en el botón Añadir.

Haga clic en Aceptar para aplicar los cambios.

 Se pueden eliminar todos los controles menos los bo-

tones de Enmudecer y Estado de Solo.

• Podrá cambiar el orden de los controles seleccionán-

dolos en la lista “Controles visibles” y usando los botones

Hacia arriba y Hacia abajo.

Haga clic en Aceptar para aplicar los cambios.

576

Personalizar

Agrupar controles de pista

Si cambia el tamaño de la lista de pistas se cambiará la po-

sición de los controles dinámicamente para que aparezcan

el mayor número de ellos en el espacio disponible (dado

que Ajustar Controles está activado – vea abajo). Agru

pando varios controles de pista se asegura de que siem-

pre están posicionados lado a lado en la lista de pistas.

Para agrupar controles, proceda de la siguiente forma:

1. Asegúrese de que ha seleccionado el tipo de pista

correcto.

2. En la sección “Controles visibles”, seleccione por lo

menos dos controles.

Sólo pueden agrupar controles que sean adyacentes entre ellos en la

lista. Para agrupar controles que no son adyacentes tiene que usar pri

mero los botones Hacia Arriba/Hacia Abajo.

3. Haga clic en Agrupar.

Aparecerá un número en la columna de Grupo para los controles agru-

pados. El primer grupo creado tiene el número 1, el segundo el 2, y así

sucesivamente.

4. Haga clic en Aceptar.

Ahora los controles estarán agrupados.

• Puede desagrupar controles usando el botón Desagru-

par. Por favor tome nota de que esto eliminará del grupo

el elemento seleccionado y los elementos por debajo de

él en la lista. Para eliminar un grupo entero tiene que se

leccionar el primer elemento (el de más arriba) del grupo y

hacer clic en el botón Desagrupar.

Acerca de Ajustar Controles

Por defecto está activado. Ajustar Controles permite que

los controles se reposicionen automáticamente al redi-

mensionar la lista de pistas. Así pues, se mostrarán siem-

pre el máximo número de controles que sea posible,

dependiendo del tamaño actual de la lista de pistas.

Si desactiva Ajustar Controles, las posiciones de los con-

troles serán fijas, sin importar el tamaño de la lista de Pitas.

De este modo puede tener que cambiar el tamaño de las

pistas verticalmente (arrastrando las barras de división)

para poder ver todos los controles.

Acerca de la columna Longitud

La columna Longitud en la lista de Controles Visibles le

permite establecer la longitud máxima para ciertos cam-

pos de texto, p. ej. Nombre. Para cambiar el parámetro

haga clic en la columna Longitud y teclee un nuevo valor.

Reinicializar los ajustes de la lista de pistas

Tiene dos posibilidades para reinicializar los ajustes:

• Hacer clic en Reinicializar para restaurar la configura-

ción de los controles de pista por defecto, para el tipo de

pista seleccionado.

• Hacer clic en Inicializar Todo para restaurar todos los

controles de pista por defecto, para todos los tipos de

pistas.

Guardar presets

Puede guardar ajustes de controles de pista como pre-

sets para utilizarlos después:

1. Haga clic en el botón Guardar (el signo “+”) a la dere-

cha del menú emergente Presets.

Se abrirá un diálogo, pidiéndole que introduzca un nombre para el preset.

2. Haga clic en Aceptar para guardar los ajustes como

preset.

Los presets guardados están disponibles en el menú emergente Presets

y en el menú emergente de la esquina superior izquierda de la lista de

pistas.

• Para suprimir un preset, selecciónelo en el diálogo

Configuración de Controles de Pista y haga clic en el bo-

tón Suprimir (el signo “-”).

 Cubase viene con un número de presets de Configu-

ración de Controles de Pista a su disposición.

577

Personalizar

Apariencia

En el diálogo Preferencias se encuentra una página lla-

mada Apariencia. Están disponibles los siguientes ajustes:

General

Los controles de la página General afectan a la apariencia

de las ventanas que rodean a los controles y espacios de

trabajo en Cubase.

• La Intensidad del Color determina cómo de ricos son

los colores del fondo, desde gris a azul.

• La Luminosidad del Color ilumina u oscurece el fondo.

• El deslizador Tono del Color cambia el color de fondo.

• El brillo de los botones se puede usar para iluminar u

oscurecer los botones por separado.

Medidores

Los colores de los medidores de Cubase se pueden con-

trolar de una manera muy sofisticada. Los colores múltiples

le ayudarán a indicar visualmente los niveles alcanzados en

un canal del mezclador VST (p.

ej.). Para ello el medidor de

la página Apariencia–Medidores tiene unos indicadores de

color que le permitirán definir el color que ha de tener la

señal cuando alcance un cierto nivel.

La página Apariencia–Medidores en el diálogo Preferencias

• Puede hacer clic sobre cualquier control de color y mo-

ver su posición en la escala de medición. Si mantiene pul-

sado [Mayús.] mientras mueve el indicador con el ratón,

éste se moverá diez veces más lentamente para que

pueda colocarlo mejor. También puede mover la posición

del indicador con las teclas de flecha Arriba/Abajo. Man

teniendo [Mayús.] mientras arrastra moverá el control del

color diez veces más rápido.

• Puede añadir indicadores de color si hace clic en cual-

quier lugar del marcador mientras pulsa [Alt]/[Opción].

Para eliminar un indicador de color tiene que hacer clic

sobre él mientras pulsa [Ctrl]/[Comando].

Si añade más indicadores de color podrá definir colores más específicos

para determinados niveles de señal. Intente poner dos indicadores muy

juntos. De esta manera puede hacer que el color del medidor cambie

más rápidamente en ciertos niveles de señal.

• Para cambiar el color de un control, seleccione el con-

trol bien haciendo clic sobre él o saltando a él con la tecla

[Tab] (mantenga pulsado [Mayús.] y presione la tecla [Tab]

para saltar hacia atrás). Luego use los controles de matiz y

brillo de la parte derecha para cambiar el color.

El indicador de color que esté seleccionado se indicará con un triángulo

negro a su izquierda.

Área de trabajo

Las áreas de trabajo de Cubase son los lugares en los

que los se muestran los datos actuales, lugares como el

visor de eventos de la ventana de proyecto. En estas

áreas hay elementos, tales como las líneas horizontales de

la rejilla, que se pueden cambiar con los controles que se

encuentran en esta página.

578

Personalizar

Aplicar colores en la ventana de

Proyecto

Puede usar un esquema de color para visualizar y distinguir

más rápidamente las pistas y los eventos de la ventana de

proyecto. Los colores se pueden aplicar individualmente a

pistas y eventos/partes. Si pinta una pista, los eventos y

partes correspondientes se muestran en el mismo color.

Sin embargo, también puede colorear diferentes color y

partes, “sobrescribiendo” el color de pista aplicado.

En las siguientes secciones aprenderá a cómo configurar

preferencias para colorear pistas automáticamente, cómo

colorear partes o eventos manualmente, cómo determinar

si quiere colorear los eventos en sí mismos o sus fondos,

y cómo personalizar la paleta de colores para seleccionar

colores.

Aplicar colores a las pistas automáticamente

En el diálogo Preferencias (página Opciones de Edición–

Proyecto & Mezclador), encontrará la opción “Modo de

Asignación Automática de Colores”.

Le ofrece varias opciones para asignar automáticamente

colores a las pistas que se añaden al proyecto. Están dis

ponibles las siguientes opciones:

Colorear pistas, partes, o eventos

manualmente

Puede colorear cada pista, parte, o evento en la ventana

de proyecto individualmente usando el menú emergente

Seleccionar Colores en la barra de herramientas. Las par

tes y eventos también se pueden colorear usando la he-

rramienta de Color.

Acerca del menú emergente Seleccionar Colores

1. En la ventana de proyecto, seleccione el elemento que

quiera colorear.

Puede seleccionar pistas, partes, o eventos.

2. En la barra de herramientas, abra el menú emergente

“Seleccionar Colores” y seleccione un color.

Si hay eventos o partes seleccionados, el color se aplica a estos eventos

y partes. Para cambiar el color de una pista, no se deben seleccionar

eventos o partes en la pista.

 Cuando cambie el color de una pista, se usará el

nuevo color en todos los eventos de la pista y en la tira de

canal correspondiente del mezclador. Sin embargo, si ha

asignado un color diferente a partes o eventos, éstos no

se cambiarán con los cambios de la pista.

• Para reinicializar el color de una pista, parte, o evento,

seleccione el elemento correspondiente y elija la opción

“Color por defecto” del menú emergente “Seleccionar

Colores”.

Opción Efecto

Utilizar Color

de Evento por

Defecto

Se asignará el color por defecto (gris).

Utilizar Color

Analiza el color de la última pista seleccionada y usa el

mismo color para la nueva pista.

Utilizar Color

anterior +1

Analiza el color de la pista seleccionada y usa el color que

viene a continuación en la paleta de colores para la nueva

pista.

Utilizar último

Color aplicado

Usa el color que está seleccionado en el menú emer-

gente Seleccionar Colores.

Utilizar Color

de Pista al azar

Usa la paleta de colores como base para asignar colores

a pistas aleatoriamente.

Opción Efecto

579

Personalizar

Acerca de la Herramienta de Color

1. Abra el menú emergente Seleccionar Colores y selec-

cione un color.

2. Seleccione la herramienta Color en la barra de herra-

mientas.

3. Haga clic en las partes y eventos deseados para asig-

nar un color.

El color se aplica a todas las partes y eventos seleccionados y sobres-

cribe el color de la pista.

• Si presiona [Ctrl]/[Comando] y hace clic sobre una

parte/evento con la herramienta de Color, aparece una

paleta de colores que le permite elegir el color deseado

para el evento.

• Si presiona [Alt]/[Opción], el cursor de la Herramienta

de Color se transforma en una pipeta, que se puede usar

para seleccionar el color actual de una parte/evento para

aplicarlo a otra parte/evento.

Acerca de las opciones de pistas del mismo tipo

Puede usar el color seleccionado de una pista para colo-

rear otras pistas del mismo tipo (p. ej. todas las pistas de

audio).

Configure el color deseado para una pista de un cierto

tipo de pista y haga clic derecho en la lista de pistas para

abrir un menú contextual. Dependiendo de sus ajustes y

selecciones puede elegir uno de las siguientes opciones:

• Usar Color para Pistas del mismo Tipo

Cuando lo selecciona, todas las pistas del mismo tipo se pintan del

mismo color.

• Usar Color para Pistas Seleccionadas del mismo Tipo

Use esto para aplicar el mismo color a las pistas de una selección. El co-

lor de la pista de más arriba en la selección se aplicará a las demás pis-

tas del mismo tipo dentro de la selección.

El diálogo Colores de Proyecto

En el diálogo Colores de Proyecto puede seleccionar un

conjunto de colores diferente para los elementos de la ven-

tana de proyecto.

Para abrir el diálogo Colores de Proyecto, abra el menú

emergente Seleccionar Colores en la barra de herramien-

tas y elija “Seleccionar Colores…”.

Añadir y editar colores individuales

En el diálogo Colores de Proyecto, puede personalizar

por completo la paleta de colores. Para añadir nuevos co

lores a la paleta tiene que hacer esto:

1. Añada un nuevo color haciendo clic en el botón Inser-

tar nuevo color.

2. En la sección Colores de Proyecto, haga clic en el

campo de color creado nuevo para activar el nuevo color

para la edición.

3. Use las secciones Colores Estándar o Modificar Color

para especificar un nuevo color.

Para hacerlo, elija un color diferente en la paleta de colores, arrastre el

cursor en el círculo de colores, mueva la manecilla en el medidor de co

lores, o introduzca nuevos valores RGB así como valores para Matiz, Sa-

turación, y Luminosidad manualmente.

Eliminar color

seleccionado

Insertar

Nuevo Color

580

Personalizar

4. Haga clic en el botón Aplicar.

El ajuste del color se aplica al campo de color seleccionado en la sección

Colores de Proyecto.

 Cada color de la sección Colores de Proyecto se

puede editar de esta manera.

Ajustar intensidad y brillo

Para incrementar o reducir la intensidad y el brillo de to-

dos los colores, tiene que usar los correspondientes bo-

tones de la sección Colores de Proyecto.

Guardar y reinicializar ajustes de colores

• Para volver a sus colores de proyecto, haga clic en el

botón “Reinicializar a Valores Por Defecto del Proyecto

Actual”.

• Para guardar el conjunto actual como por defecto, haga

clic en el botón “Guardar Conjunto Actual como Valores

Por Defecto”.

• Para aplicar el conjunto por defecto, haga clic en el bo-

tón “Cargar Valores Por Defecto al Conjunto Actual”.

• Para volver a la paleta de colores estándar de Cubase,

haga clic en el botón “Reinicializar Conjunto Actual a Ajus-

tes de Fábrica”.

¿Dónde se guardan los ajustes?

Como habrá podido comprobar hay muchas cosas perso-

nalizables en Cubase. Mientras que algunos ajustes que

realiza se guardan con cada proyecto, otros se guardan

en archivos de preferencias aparte.

Si necesita transferir sus proyectos a otro ordenador

(p.

ej., de otro estudio) puede llevarse todos sus ajustes

copiando los archivos de preferencias que necesite e ins-

talándolos en el otro ordenador.

 ¡Es una buena idea hacer una copia de seguridad de

sus archivos de preferencias una vez que lo haya configu-

rado todo a su gusto! De esta manera, si otro usuario de

Cubase quiere usar sus ajustes personales mientras tra

baja en su ordenador después usted podrá restaurar sus

preferencias.

• En Windows, los archivos de preferencias se guardan en

la siguiente ubicación: “\Users\<nombre de usuario>\App

Data\Roaming\Steinberg\<nombre del programa>\”.

Tendrá un acceso directo a la carpeta en el menú Inicio.

• En Mac OS X, los archivos de preferencias están en la

siguiente ubicación: “/Library/Preferences/<nombre del

programa>/”, por debajo de su carpeta home.

La ruta entera es: “/Users/<Usuario>/Library/Preferences/<nombre del

programa>/”.

 Al salir del programa se graba el archivo RAMpre-

sets.xml, que contiene algunos ajustes de presets (vea

abajo).

 No se guardarán las funciones del programa (p. ej.,

fundido cruzado) o configuraciones (p.

ej., paneles) que

no se hayan usado en el proyecto.

Algunas de las preferencias no se guardan en la carpeta

de preferencias por defecto. Se puede encontrar una lista

en el artículo “Files for the program settings and preferen

ces” en la Base de Conocimientos (Knowledge Base) de

Steinberg.

Para abrir la Base de Conocimientos, navegue hasta el

sitio web de Steinberg, haga clic en “Support” y elija

“Knowledge Base” en la lista de la izquierda.

Aumentar/reducir intensidad para todos los colores

Aumentar/reducir brillo para todos los colores

Reinicializar Conjunto

Actual a Ajustes de

Fábrica

Guardar Conjunto Actual

como Valores Por Defecto

Cargar Valores Por Defecto al

Conjunto Actual

Comandos de teclado

582

Comandos de teclado

Introducción

La mayoría de menús principales de Cubase tienen co-

mandos de teclado que sirven como accesos directos

para ciertos ítems de los menús. Hay muchas funciones

Cubase que pueden realizarse mediante comandos de te

clado. En principio, se realizan según la configuración por

defecto mencionada al final de este capítulo.

Puede personalizar los comandos de teclado existentes

como quiera, y también añadir comandos para muchos

elementos de menú y funciones que no tengan actual

mente una tecla asignada.

Puede encontrar para qué funciones se pueden asignar

comandos de teclado mirando el diálogo Comandos de

Teclado (vea abajo), o comprobando el tooltip para un

elemento de la interfaz en particular. Si un tooltip muestra

[!] al final, puede asignar un comando de teclado a esta

función. Los comandos de teclado asignados se muestran

en los tooltips entre corchetes.

¿Cómo se guardan los ajustes sobre los comandos de

teclado?

Cada vez que edite o añada alguna asignación a los co-

mandos de teclado, se guardará como una preferencia

global de Cubase – no como una parte del proyecto. Si

edita o añade una asignación de los comandos de te

clado, cualquier proyecto que cree o abra en el futuro

usará los ajustes modificados. Sin embargo, se pueden

restaurar los ajustes por defecto en cualquier momento

haciendo clic en el botón Inicializar Todo en el diálogo

Comandos de Teclado.

Además puede guardar ajustes de comandos de teclado

como un “archivo de comandos de teclado”, que se guarda

aparte y que se puede importar en cualquier proyecto. Así

podrá cargar sus ajustes personales de forma fácil y rápida,

al mover proyectos entre distintos sistemas, p.

ej. Los ajus-

tes se guardarán como archivo XML en el disco duro.

El procedimiento para guardar los ajustes sobre los co-

mandos de teclado se describe en la sección “Acerca de

los presets de comandos de teclado” en la página 584.

Configuración de los comandos de

teclado

Añadir o modificar un comando de teclado

En el diálogo de los Comandos de Teclado encontrará

todos los ítems del menú principal y un gran número de

funciones adicionales, todos clasificados de un modo je

rárquico similar al de Windows Explorer y Mac OS Finder.

Las categorías de funciones se representan con una car

peta, cada una conteniendo varios ítems de menú y fun-

ciones. Cuando abre una carpeta de categoría haciendo

clic en el símbolo “+” a su lado, los elementos y funciones

que contiene se muestran con su tecla de comando asig

nada actualmente.

También puede asignar teclas modificadoras de he-

rramientas, es decir teclas que al pulsarlas modifican

el comportamiento de varias herramientas. Esto se

configura en el diálogo Preferencias – vea “Configu-

rar teclas modificadoras de herramientas” en la pá-

gina 586.

583

Comandos de teclado

Para añadir un comando de teclado se procederá de la si-

guiente forma:

1. Despliegue el menú Archivo y seleccione “Comandos

de Teclado…”.

Se abre el diálogo Comandos de Teclado.

2. Elija una categoría en la lista de Comandos en la

izquierda.

3. Haga clic en el símbolo “+” para abrir la carpeta cate-

goría y mostrar los elementos que contenga.

Tenga en cuenta que también puede hacer clic en los signos “globales”

“+” y “-” en la esquina superior izquierda para abrir y cerrar todas las car

petas de categoría a la vez.

4. Seleccione el elemento en la lista al que quiere asig-

narle un comando de teclado.

Los comandos de teclado ya asignados se muestran en la columna de Te-

clas, así como en la sección Teclas situada en la parte superior derecha.

5. De forma alternativa, también puede usar la función de

búsqueda del diálogo para encontrar los ítems deseados.

Para una descripción de cómo usar la función de búsqueda, vea abajo.

6. Cuando haya encontrado y seleccionado el ítem de-

seado, haga clic en el campo “Teclee el Comando” e in-

troduzca un nuevo comando de teclado.

Puede elegir una única tecla o combinación de una o varias teclas modi-

ficadoras ([Alt]/[Opción], [Ctrl]/[Comando], [Mayús.]) más cualquier te-

cla. Simplemente presione las teclas que quiera usar.

7. Si el comando de teclado que introduce ya está asig-

nado a otro elemento o función, esta se visualizará debajo

de la fila “Teclee el Comando”.

Puede o bien ignorarlo y proceder a asignar el comando de teclado a

una nueva función, o bien puede introducir otra combinación de teclas.

8. Haga clic en el botón Asignar, encima del campo.

El nuevo comando de teclado aparecerá en la lista de teclas.

9. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

 Puede ajustar varios comandos de teclado a la misma

función. Añadir un comando de teclado a una función que

ya tiene otra tecla de comando asignada no reemplazará

la tecla previamente definida. Si desea eliminar una tecla

de comando, vea abajo.

Buscar comandos de teclado

Si desea saber qué comando de teclado está asignado a

cierta función en el programa, puede usar la función de

Búsqueda en el diálogo de comandos de teclado:

1. Haga clic en el campo de búsqueda de texto situado

arriba a la izquierda del diálogo y escriba la función que

quiera para el comando de teclado.

Esto es una función estándar de búsqueda de palabras, así que puede es-

cribir el comando tal y como aparece en el programa. Se pueden usar pa-

labras parciales; para buscar todos los comandos relacionados con la

cuantización, teclee “Cuantizar”, “Cuant”, etc.

2. Haga clic en el botón de Búsqueda (el icono de lupa).

Se llevará a cabo la búsqueda y el primer comando que coincida se se-

leccionará y se mostrará en la lista Comandos abajo. La columna Teclas

y la lista Teclas muestran los comandos de teclado asignados, si hay

alguno.

3. Para buscar más comandos que contengan las pala-

bras que introdujo, haga clic en el botón de búsqueda otra

vez.

4. Cuando haya acabado, haga clic en Aceptar para ce-

rrar el diálogo.

Los comandos de teclado se muestran aquí.

Si el comando de teclado que ha introducido ya está

asignado a otra función, aparecerá un aviso pregun-

tándole si realmente desea reasignar el comando a

la nueva función.

584

Comandos de teclado

Suprimir un comando de teclado

Para suprimir un comando de teclado, proceda de la si-

guiente manera:

1. Use la lista de categorías y comandos para seleccio-

nar el ítem o función para la cual Usted desea suprimir un

comando de teclado.

El comando de teclado se muestra en la columna y en la lista Combina-

ción de Teclas.

2. Seleccione el comando de teclado en la lista de teclas

y haga clic en el botón Suprimir (el icono de la papelera).

Se le preguntará si realmente quiere eliminar el comando de teclado.

3. Haga clic en Suprimir para suprimir el comando de te-

clado seleccionado.

4. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

Configurar macros

Una macro es una combinación de varias funciones o co-

mandos para ejecutarlos de una sola vez. Por ejemplo,

puede seleccionar todos los eventos de la pista de audio

seleccionada, eliminar el DC-offset, normalizar los even-

tos y duplicarlos, todo con un solo comando.

Las macros se configuran en el diálogo Comandos de Te-

clado como se indica a continuación:

1. Haga clic en el botón Mostrar Macros.

Los ajustes de macro aparecen en la parte inferior del diálogo. Para

ocultarlos de la vista, haga clic en el botón (ahora llamado Ocultar Ma

cros) otra vez.

2. Haga clic en Nueva Macro.

Aparecerá en la lista de macros una nueva macro. Nómbrela escribiendo

el nombre deseado. Puede renombrar una macro en cualquier momento

seleccionándola en la lista y escribiendo un nuevo nombre.

3. Asegúrese de que la macro está seleccionada, y use

las categorías y comandos en la parte media superior del

diálogo para seleccionar el primer comando que quiera in

cluir en la macro.

4. Haga clic en Añadir Comando.

El comando seleccionado aparece en la lista de comandos en la sección

Macros.

5. Repita el procedimiento para añadir más comandos a

la macro.

Fíjese que los comandos serán añadidos después del comando selec-

cionado actualmente en la lista. Esto le permite insertar comandos “en

medio” de una macro existente.

Una macro con tres comandos

• Para eliminar un comando de la macro, selecciónelo de

la lista de macros y haga clic en Suprimir.

• De forma similar, para eliminar una macro entera selec-

ciónela en la lista de macros y haga clic en Suprimir.

Después de cerrar el diálogo Comandos de Teclado, todas

las macros que creó aparecerán en la parte inferior del

menú Edición del submenú Macros, y estarán disponibles

para que las seleccione en cualquier momento.

También puede asignar comandos de teclado a las ma-

cros. Todos las macros que haya creado aparecerán en la

parte superior del diálogo Comandos de Teclado, en la

categoría de Macros – simplemente seleccione una ma

cro y asígnele un comando de teclado, usando el mismo

procedimiento que al asignar funciones.

Acerca de los presets de comandos de teclado

Como ya se mencionó anteriormente, los cambios que se

hicieron en los comandos de teclado (y macros) se guar

daron automáticamente como una preferencia de Cubase.

De igual forma, también es posible guardar los ajustes de

comandos de teclado separadamente. De esta forma

puede guardar cualquier número de comandos de teclado

diferentes como presets para usarlos inmediatamente.

585

Comandos de teclado

Guardar presets de comandos de teclado

Proceda así:

1. Configure los comandos de teclado y macros a su

gusto.

Al configurar los comandos de teclado, recuerde hacer clic en “Asignar”

para realizar los cambios.

2. Haga clic en el botón Guardar al lado del menú emer-

gente Presets.

Se abrirá un diálogo que le permitirá introducir el nombre del preset.

3. Haga clic en Aceptar para guardar el preset.

Sus ajustes de comandos de teclado guardados están ahora disponi-

bles en el menú emergente Presets.

Cargar presets de comando de teclado

Para cargar un preset de comandos de teclado, simple-

mente selecciónelo en el menú emergente Presets.

 Los comandos de teclado que cargó reemplazarán los

ajustes actuales para las mismas funciones (si es que hay

algunas). Si tiene macros con el mismo nombre que los

guardados en el preset que cargó, estos también serán

reemplazadas.



Si desea regresar a los ajustes anteriores, asegúrese de

guardarlos primero, como ya se ha mencionado anterior-

mente.

Cargar los ajustes de comando de versiones anteriores

Si ha guardado los ajustes de comandos de teclado con

una versión anterior del programa, también puede usarlos

en esta versión de Cubase, usando la función “Importar

Archivo de Comandos de Teclado”, que le permitirá car

gar y aplicar macros o comandos de teclado guardados:

1. Abra el diálogo Comandos de Teclado.

2. Haga clic en el botón “Importar Archivo de Comandos

de Teclado”, situado a la derecha del menú emergente

Presets.

Se abrirá un diálogo de archivo estándar.

3. En el diálogo de archivos, use el menú emergente

“Tipo” para especificar si quiere importar un archivo de

comandos de teclado (“.key”) o un archivo de macro de

comandos (extensión “.mac”).

Cuando haya importado un archivo antiguo, debe guardarlo como preset

(vea más arriba) para que en el futuro pueda acceder a él desde el menú

emergente de Presets.

4. Navegue hacia el archivo que quiera importar, y haga

clic en “Abrir”.

El archivo será importado.

5. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo Coman-

dos de Teclado y aplicar los ajustes importados.

Los nuevos ajustes del archivo de comandos o macros cargado reem-

plazarán la configuración anterior.

Acerca de las funciones “Reinicializar” e

“Inicializar Todo”

Estos dos botones del diálogo Comandos de Teclado

cargarán los ajustes por defecto: Se aplican las siguientes

reglas:

• “Reinicializar” restaurará la tecla por defecto del co-

mando de teclado para la función seleccionada en la lista

Comandos.

• “Inicializar Todo” restaurará todos los comandos de

teclado.

Fíjese que la operación “Inicializar Todo” causará

que cualquier cambio realizado sobre los comandos

de teclado se pierda. Si quiere volver a los ajustes

anteriores, asegúrese de guardarlos antes.

586

Comandos de teclado

Configurar teclas modificadoras de

herramientas

Un modificador de herramientas es una tecla que puede

pulsar para obtener una función alternativa cuando está

usando una herramienta. Por ejemplo, al hacer clic y

arrastrar un evento con la herramienta Flecha, normal

mente este se moverá – pero si mantiene apretada la tecla

modificadora (por defecto [Alt]/[Opción]) mientras arras

tra, será copiado.

Las asignaciones por defecto de las teclas de modifica-

ción de herramientas se encuentran en el diálogo Prefe-

rencias (página Opciones de Edición–Modificadores de

herramientas). Para editarlas:

1. Abra el diálogo Preferencias y seleccione la página

Opciones de Edición–Modificadores de herramientas.

2. Seleccione una opción en la lista de Categorías, y

localice la acción para la cual quiera editar la tecla

modificadora.

Por ejemplo, la acción “Copiar” mencionada anteriormente se encuentra

en la categoría “Arrastrar & Depositar”.

3. Seleccione una acción en la lista de Acciones.

4. Mantenga apretadas las teclas modificadoras y haga

clic sobre el botón Asignar.

Las teclas modificadoras actuales para tal acción serán reemplazadas.

Si las teclas modificadoras que ha pulsado están todavía asignadas a

otra herramienta, se le preguntará si quiere sobrescribirla. Si acepta, de

jará la otra herramienta sin teclas modificadoras asignadas.

5. Cuando haya acabado, haga clic en Aceptar para apli-

car los cambios y cerrar el diálogo.

Los comandos de teclado por

defecto

A continuación se muestran los comandos de teclado por

defecto, clasificados por categoría.

Categoría Audio

Categoría Automatización

Cuando se muestra el teclado virtual, los comandos

de teclado usuales se bloquean porque se reservan

para el teclado virtual. Las únicas excepciones son:

[Ctrl]/[Comando]-[S] (Guardar), Num

[*] (Iniciar/

Detener Grabación), [Espacio] (Iniciar/Parar Repro

ducción), Num [1] (Saltar al Localizador Izquierdo),

[Supr.] o [Retroceso] (Suprimir), Num [/] (Ciclo Acti-

vado/Desactivado), [F2] (Mostrar/Ocultar Barra de

Transporte), y [Alt]/[Opción]-[K] (Mostrar/Ocultar

Teclado Virtual).

Opción Comando de teclado

Ajustar Fundidos al Rango [A]

Rejilla Automática [Mayús.]-[Q]

Fundido Cruzado [X]

Buscar Eventos Seleccionados en

la Pool

[Ctrl]/[Comando]-[F]

Opción Comando de teclado

Abrir Panel [F6]

Activar/Desactivar Lectura de Au-

tomatización para Todas las Pistas

[Alt]/[Opción]-[R]

Activar/Desactivar Escritura de Au-

tomatización para Todas las Pistas

[Alt]/[Opción]-[W]

587

Comandos de teclado

Categoría Dispositivos

Categoría Edición

Categoría Editores

Categoría Archivo

Opción Comando de teclado

Mezclador [F3]

Vídeo [F8]

Teclado Virtual [Alt]/[Opción]-[K]

Conexiones VST [F4]

Instrumentos VST [F11]

Rendimiento VST [F12]

Opción Comando de teclado

Auto-Desplazamiento [F]

Copiar [Ctrl]/[Comando]-[C]

Cortar [Ctrl]/[Comando]-[X]

Cortar intervalo de Tiempo [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[X]

Suprimir [Supr] o [Retroceso]

Suprimir intervalo de Tiempo [Mayús.]- [Retroceso]

Duplicar [Ctrl]/[Comando]-[D]

Edición In-Place [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[I]

Grupo [Ctrl]/[Comando]-[G]

Insertar Silencio [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[E]

Desde la Izquierda de la Selección

hasta el Cursor

[E]

Bloquear [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[L]

Mover al Cursor [Ctrl]/[Comando]-[L]

Mover al Frente (Destapar) [U]

Enmudecer [M]

Enmudecer Eventos [Mayús.]-[M]

Enmudecer/desenmudecer

Objetos

[Alt]/[Opción]-[M]

Abrir Editor Por Defecto [Ctrl]/[Comando]-[E]

Abrir Editor de Partituras [Ctrl]/[Comando]-[R]

Abrir/Cerrar Editor [Retorno]

Pegar [Ctrl]/[Comando]-[V]

Pegar al Origen [Alt]/[Opción]-[V]

Pegar Tiempo [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[V]

Activar Grabación [R]

Rehacer [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[Z]

Repetir [Ctrl]/[Comando]-[K]

Desde la Derecha de la Selección

hasta el Cursor

[D]

Seleccionar Todo [Ctrl]/[Comando]-[A]

Anular Selección [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[A]

Ajustar act./desact. [J]

Solo [S]

Dividir en el Cursor [Alt]/[Opción]-[X]

Dividir Rango [Mayús.]-[X]

Conmutar Grupo de Edición en

Pistas Seleccionadas

[K]

Deshacer [Ctrl]/[Comando]-[Z]

Desagrupar [Ctrl]/[Comando]-[U]

Desbloquear [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[U]

Desenmudecer Eventos [Mayús.]-[U]

Opción Comando de teclado

Mostrar/Ocultar Línea de

información

[Ctrl]/[Comando]-[I]

Mostrar/Ocultar Inspector [Alt]/[Opción]-[I]

Mostrar/Ocultar Vista Preliminar [Alt]/[Opción]-[O]

Opción Comando de teclado

Cerrar [Ctrl]/[Comando]-[W]

Nuevo [Ctrl]/[Comando]-[N]

Abrir [Ctrl]/[Comando]-[O]

Salir [Ctrl]/[Comando]-[Q]

Guardar [Ctrl]/[Comando]-[S]

Guardar Como [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[S]

Guardar una Nueva Versión [Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]-[S]

Opción Comando de teclado

588

Comandos de teclado

Categoría Medios

Categoría MIDI

Categoría Navegar

Categoría Empujar

Categoría Proyecto

Opción Comando de teclado

Abrir MediaBay [F5]

Abrir Mini Explorador [F7]

Preescucha de Ciclo Activa/

Desactiva

[Mayús.]-Num [/]

Empezar Preescucha [Mayús.]-[Intro]

Parar Preescucha [Mayús.]-Num [0]

Buscar MediaBay [Mayús.]-[F5]

Mostrar/Ocultar Inspector de

Atributos

[Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]-

Num [6]

Mostrar/Ocultar sección de Filtros [Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]-

Num [5]

Mostrar/Ocultar Árbol de

Localización

[Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]-

Num [4]

Mostrar/Ocultar Localizaciones [Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]-

Num [8]

Mostrar/Ocultar sección de

Preescuchar

[Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]-

Num [2]

Opción Comando de teclado

Mostrar/Ocultar Carriles de

Controlador

[Alt]/[Opción]-[L]

Opción Comando de teclado

Añadir Abajo:

Expandir/deshacer selección en la

ventana de proyecto de abajo/Mo

ver eventos seleccionados en el

Editor de Teclas 1 octava abajo

[Mayús.]-[Flecha Abajo]

Añadir Izquierda:

Expandir/deshacer selección en la

ventana de proyecto/Editor de Te

clas a la izquierda

[Mayús.]-[Flecha Izquierda]

Añadir Derecha:

Expandir/deshacer selección en la

ventana de proyecto/Editor de Te

clas a la derecha

[Mayús.]-[Flecha Derecha]

Añadir Arriba:

Expandir/deshacer selección en la

ventana de proyecto arriba/Mover

eventos seleccionados en el Editor

de Teclas 1 octava arriba

[Mayús.]-[Flecha Arriba]

Abajo:

Seleccionar próxima en la ventana

de proyecto/Mover eventos selec

cionados en el Editor de Teclas 1

semitono abajo

[Flecha Abajo]

Izquierda:

Seleccionar próxima en la ventana

de proyecto/Editor de Teclas

[Flecha Izquierda]

Derecha:

Seleccionar próxima en la ventana

de proyecto/Editor de Teclas

[Flecha Derecha]

Arriba:

Seleccionar próxima en la ventana

de proyecto/ Mover eventos selec

cionados en el Editor de Teclas 1

semitono arriba

[Flecha Arriba]

Inferior

Seleccione la pista inferior en la

lista de pistas

[Fin]

Superior:

Seleccione la pista superior en la

lista de pistas

[Inicio]

Alternar Selección [Ctrl]/[Comando]-[Espacio]

Opción Comando de teclado

Ajustar el Final a la Izquierda [Alt]/[Opción]-[Mayús.]-[Flecha

Izquierda]

Ajustar el Final a la Derecha [Alt]/[Opción]-[Mayús.]-[Flecha

Derecha]

Izquierda [Ctrl]/[Comando]-[Flecha Izquierda]

Derecha [Ctrl]/[Comando]-[Flecha Derecha]

Ajustar Inicio a la Izquierda [Alt]/[Opción]-[Flecha Izquierda]

Ajustar Inicio a la Derecha [Alt]/[Opción]-[Flecha Derecha]

Opción Comando de teclado

Abrir Buscador [Ctrl]/[Comando]-[B]

Abrir Marcadores [Ctrl]/[Comando]-[M]

Abrir la Pool [Ctrl]/[Comando]-[P]

Abrir el Editor de la Pista de Tempo [Ctrl]/[Comando]-[T]

Suprimir Pista [Mayús.]-[Supr]

Configuración [Mayús.]-[S]

Opción Comando de teclado

589

Comandos de teclado

Categoría Cuantización

Categoría Herramientas

Categoría Transporte

Categoría de ventanas

Opción Comando de teclado

Cuantizar [Q]

Opción Comando de teclado

Herramienta Suprimir [5]

Herramienta Dibujar [8]

Herramienta Baqueta [0]

Herramienta Pegar [4]

Herramienta Enmudecer [7]

Herramienta Siguiente [F10]

Herramienta Reproducir [9]

Herramienta Anterior [F9]

Herramienta Seleccionar Rango [2]

Herramienta Seleccionar [1]

Herramienta Dividir [3]

Herramienta Zoom [6]

Opción Comando de teclado

Auto Punch In [I]

Auto Punch Out [O]

Ciclo Num [/]

Intercambiar Formato de Tiempo [.]

Avance rápido [Mayús.]-Num [+]

Rebobinar rápido [Mayús.]-Num [-]

Avanzar Num [+]

Introducir el Localizador Izquierdo [Mayús.]-[L]

Introducir la Posición [Mayús.]-[P]

Introducir el Localizador Derecho [Mayús.]-[R]

Insertar Tempo [Mayús.]-[T]

Insertar Marcador [Insertar] (Win)

Ir al Evento siguiente [N]

Buscar siguiente Hitpoint [Alt]/[Opción]-[N]

Ir al Marcador siguiente [Mayús.]-[N]

Ir al Evento anterior [B]

Buscar Hitpoint anterior [Alt]/[Opción]-[B]

Ir al Marcador anterior [Mayús.]-[B]

Ir a la Selección [L]

Localizadores a la Selección [P]

Reproducir Selección en Bucle [Mayús.]-[G]

Metrónomo activado [C]

Desplazar hacia Atrás [Ctrl]/[Comando]-Num [-]

Desplazar hacia Delante [Ctrl]/[Comando]-Num [+]

Panel (de Transporte) [F2]

Reproducir Selección [Alt]/[Opción]-[Espacio]

Recuperar marcador de Ciclo 1 a 9 [Mayús.]-Num [1] a Num [9]

Grabar Num [*]

Grabación retrospectiva [Mayús.]-Num [*]

Volver al Inicio Num [.] o Num [,] o Num [;]

Rebobinar Num [-]

Fijar Localizador Izquierdo [Ctrl]/[Comando]-Num [1]

Fijar el Marcador 1 [Ctrl]/[Comando]-[1]

Fijar el Marcador 2 [Ctrl]/[Comando]-[2]

Fijar el Marcador 3 a 9 [Ctrl]/[Comando]-Num [3] a [9] o

[Ctrl]/[Comando]- [3] a [9]

Fijar Localizador Derecho [Ctrl]/[Comando]-Num [2]

Inicio [Intro]

Iniciar/Detener [Espacio]

Detener Num [0]

Ir al Localizador Izquierdo Num [1]

Ir al Marcador 1 [Mayús.]-[1]

Ir al Marcador 2 [Mayús.]-[2]

Ir al Marcador 3 a 9 Num [3] a [9] o [Mayús.]-[3] a [9]

Ir al Localizador Derecho Num [2]

Usar Sincronía Externa [T]

Opción Comando de teclado

Comandos de Teclado de la

ventana

[Mayús.]-[F4]

Ajustes de la ventana [Mayús.]-[F3]

Ver Disposición de la ventana [Mayús.]-[F2]

Opción Comando de teclado

590

Comandos de teclado

Categoría Espacio de Trabajo

Categoría Zoom

Opción Comando de teclado

Bloquear/Desbloquear Espacio de

Trabajo Activo

[Alt]/[Opción]-Num [0]

Nuevo [Ctrl]/[Comando]-Num [0]

Organizar [W]

Espacio de Trabajo 1–9 [Alt]/[Opción]-Num [1-9]

Espacio de trabajo X [Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]-

Num [0]

Opción Comando de teclado

Alejar al Máximo [Mayús.]-[F]

Acercar [H]

Ampliar zoom en las Pistas [Alt]/[Opción]-[Flecha Abajo]

Alejar [G]

Reducir zoom en las Pistas [Alt]/[Opción]-[Flecha Arriba] o

[Ctrl]/[Comando]-[Flecha Arriba]

Zoom en el Evento [Mayús.]-[E]

Sobre la Selección [Alt]/[Opción]-[S]

Ampliar Zoom exclusivo a Pistas [Z] o [Ctrl]/[Comando]-

[Flecha Abajo]

Parte II:

Disposición e impresión de partituras

(sólo Cubase)

Cómo funciona el Editor de Partituras

593

Cómo funciona el Editor de Partituras

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Qué relación hay entre el Editor de Partituras y los datos MIDI.

• Lo que es la cuantización visual y cómo funciona.

¡Bienvenido!

Bienvenido a la edición de partituras mediante Cubase. El

Editor de Partituras ha sido creado para permitirle repre-

sentar cualquier pieza de música en partitura completa,

con todos los símbolos y formatos necesarios. Le permite

extraer partes de una partitura de orquesta, añadir letra de

canción y comentarios, crear guiones, escribir para bate

ría, crear tablatura, etc. En otras palabras: ¡cualquier tipo

de notación que desee!

Existen ciertos principios básicos que deberá comprender

para sacar el máximo partido al Editor.

Cómo funciona el Editor de

Partituras

El Editor de Partituras realiza las siguientes funciones:

• Lee las notas MIDI en las partes MIDI.

• Mira los ajustes que vd. ha hecho.

• Decide cómo representar las notas MIDI de acuerdo a sus

ajustes.

El Editor de Partituras toma los datos MIDI y los ajustes y produce la

partitura.

El Editor de Partituras lo hace todo en tiempo real. Si vd.

cambia datos MIDI (p. ej., moviendo o acortando una nota)

estos cambios se reflejan inmediatamente en la partitura.

Si cambia algún ajuste (p.

ej., el tipo de compás o la arma-

dura), también se mostrará de inmediato.

No piense en el Editor de Partituras como si fuera un pro-

grama de dibujo, sino más bien como un “intérprete” de

los datos MIDI.

Notas de MIDI contra notas de la

partitura

Las pistas MIDI de Cubase contienen notas MIDI y otros

datos MIDI. Como probablemente ya sabe, una nota MIDI

en Cubase está definida solamente por su posición, dura

ción, altura tonal y velocidad. Esta información resulta insu-

ficiente para representar la nota en la partitura. El programa

necesita saber más: ¿De qué tipo de instrumento se trata?

¿Es un piano? ¿En qué tonalidad está la pieza? ¿Cuál es

su ritmo básico? ¿Cómo deben agruparse las notas con

corchetes? Usted puede dar esta información haciendo

ajustes y trabajando con las herramientas disponibles en el

Editor de Partituras.

Un ejemplo de la relación MIDI/partitura

Cuando Cubase guarda la posición de una nota MIDI, lo

hace en valores absolutos llamados tics. Hay 480 tics en

una negra. Observe el ejemplo siguiente.

Una nota negra al final de un compás 4/4

La nota está en el cuarto tiempo del compás. Ahora diga-

mos que vd. cambia el tipo de compás a 3/4. Esto acorta la

longitud del compás a sólo tres negras, o 1440 tics. De re-

pente, su nota negra está en el compás siguiente:

La misma nota en 3/4

¿Por qué? Dado que vd. no cambia los datos MIDI de la

pista o parte (cosa que arruinaría su grabación), al cam-

biar el tipo de compás la nota continúa en al misma posi-

ción absoluta. Lo que ocurre es que el compás es más

corto, y por eso se mueve la nota.

Datos MIDI

Editor de Partituras Presentación de la partitura

Ajustes de Partitura

594

Cómo funciona el Editor de Partituras

Queremos que entienda es que el Editor de Partituras es

un “intérprete” o traductor de los datos MIDI. Sigue nor-

mas que vd. establece mediante diálogos, menús, etc.

Esta interpretación es dinámica, es decir, se actualiza

constantemente cuando vd. cambia los datos (las notas

MIDI) o las reglas (los ajustes de partitura).

Cuantización visual

Digamos que está usando la ventana de proyecto para

grabar unas cuantas semicorcheas picadas. Al abrir el

Editor de Partituras, las notas aparecen así:

Esto no es lo que vd. quería. Empecemos por el tiempo. Es

obvio que ha tocado de modo descuadrado en un par de

sitios (la tercera, cuarta y última semicorchea entran una

fusa demasiado tarde). Puede solucionarlo cuantizando la

figura, pero esto hará que el pasaje suene “matemático” y

puede que no cuadre con su contexto musical. Para resol

ver este problema, el Editor de Partituras usa algo llamado

“cuantización visual”.

La cuantización visual es un ajuste que se usa para decirle

al programa dos cosas:

• Qué grado de precisión debe tener el Editor de Partitu-

ras al representar las posiciones de nota.

• Cuál es el valor más pequeño de figura que queremos

que aparezca en la partitura.

En el ejemplo de arriba, el valor de cuantización visual pa-

rece estar en fusas (o un valor de nota inferior).

Digamos que cambiamos el valor de cuantización visual a

semicorcheas en este ejemplo:

Con la cuantización visual en semicorcheas

Ahora los tiempos están correctos, pero las notas aún no

tienen el aspecto deseado. Desde el punto de vista del or-

denador, vd. ha tocado semicorcheas y por eso hay tantos

silencios. Sin embargo, ésta no era su intención. Vd. quiere

que la pista siga reproduciendo notas cortas, pero desea

que “se vea” algo diferente. Intente poner el valor de cuan

tización visual a corcheas en su lugar:

Con la cuantización visual en corcheas

Ahora tenemos corcheas, como queríamos. Todo lo que

tenemos que hacer ahora es añadir una articulación stac

cato, lo que se puede hacer con un simple clic de ratón

usando la herramienta Lápiz (vea el capítulo

“Trabajar con

símbolos” en la página 666) o usando articulaciones mu-

sicales (vea el capítulo “Expression maps (sólo Cubase)”

en la página 452).

¿Qué ha ocurrido? Poniendo el valor de cuantización visual

a corcheas, le dice al programa dos cosas, que sonarían así

en castellano: “Muestra todas las notas como si estuviesen

en posiciones de corcheas exactas, sin importar sus posi

ciones reales” y “No muestres ninguna nota más pequeña

que una corchea, sin importar lo pequeñas que sean”. Por

favor, observe que estamos utilizando el verbo “mostrar”,

cosa que nos conduce a uno de los mensajes más impor

tantes de este capítulo:

Elija sus valores de cuantización visual con

cuidado

Como se explicó arriba, el valor de cuantización visual pone

una restricción sobre el menor valor de nota que se puede

mostrar. Veamos qué sucede si fijamos dicho valor como

de negra:

Con la cuantización visual en negras

Establecer un valor de cuantización visual no altera

las notas MIDI que haya grabado, como sí lo hace la

cuantización normal. Sólo afecta al modo en que el

Editor de Partituras muestra las notas.

595

Cómo funciona el Editor de Partituras

Oops, esto no tiene muy buena pinta. Naturalmente. Le

acabamos de decir al programa que la nota más corta de la

partitura es una negra. Le hemos dicho explícitamente que

no hay corcheas, semicorcheas, etc. Por tanto, cuando el

programa dibuja la partitura en la pantalla (o en el papel),

está cuantizando las notas a posiciones de negra, y el re

sultado es el que vd. puede ver. Aún así, observe que si

pulsa Reproducir, el pasaje sigue sonando como antes. El

ajuste de Cuantización Visual sólo afecta a la imagen de la

partitura de la grabación.

Usar silencios como Cuantización Visual

Arriba usamos la Cuantización Visual para las notas. Hay un

ajuste similar a la Cuantización visual llamado “Silencios”,

que se usa para establecer el silencio más pequeño a mos

trar. Esta función suele resultar muy efectiva.

Empecemos con el ejemplo siguiente:

Como puede ver, la primera nota entra una semicorchea

demasiado tarde. Si cambiamos el valor de Cuantización

de Notas a corcheas, la partitura aparecerá así:

Con la Cuantización Visual de Notas en corcheas

Desafortunadamente esto mueve la primera nota a la

misma posición que la segunda, ya que las posiciones de

semicorcheas no están permitidas. Podemos arreglarlo in

sertando valores de cuantización visual extras, dentro del

compás, con la herramienta Cuantización Visual (vea

“In-

sertar cambios de Cuantización Visual” en la página 614),

pero hay una manera más fácil: Cambie el valor de Cuan-

tización Visual de Notas de nuevo a semicorcheas, ¡pero

ponga el valor de Silencios en corcheas! Esto le dice al

programa que no debe representar silencios más peque-

ños que una corchea, excepto cuando sea necesario. El

resultado es éste:

Con la Cuantización visual de Notas en semicorcheas, pero Silencios

en corcheas.

¿Qué ha ocurrido? Bien, le hemos dicho al programa que

no muestre silencios menores que una corchea, excepto

si es “necesario”. Dado que la primera nota aparece en la

segunda posición de semicorchea, era necesario añadir

un silencio de semicorchea al principio. El resto de silen

cios se pueden eliminar si representamos las otras notas

como corcheas, y por eso no son “necesarios”.

Esto nos conduce a las siguientes reglas básicas:

 Establezca el valor Notas según la “posición de la nota

más pequeña” que quiera mostrar en la partitura (por ejem

plo, si tiene notas en posiciones de semicorchea impares,

ponga el valor de Notas a semicorcheas).

 Establezca el valor de Silencios según el valor (la du-

ración) de nota más pequeño que quiera mostrar para una

nota individual, posicionada en un tiempo.

Los ajustes comunes de Cuantización visual serían tener

las Notas en 16 (semicorcheas) y los Silencios en 4

(negras).

Manejar excepciones

Por desgracia, las reglas anteriores no funcionan perfecta-

mente en todas las situaciones. Por ejemplo, puede que vd.

tenga notas normales y tresillos de todo tipo, o puede que

quiera que ciertas notas desiguales se muestren como no

tas iguales dependiendo del contexto. Hay varios métodos

que vd. puede intentar aplicar:

Cuantización Visual Automática

Si su partitura contiene notas normales y tresillos, puede

usar Cuantización Auto. Al activar esta función, Cubase

intenta “entender” si las notas deben mostrarse como tre

sillos o como notas normales, vea “Si su música contiene

una mezcla de notas normales y grupos de valoración es-

pecial (como tresillos)” en la página 635.

¡Incluso si introduce manualmente notas en la parti-

tura usando valores de nota perfectos, es muy impor-

tante que tenga sus ajustes de Cuantización Visual

correctos! Estos ajustes no afectan sólo a las graba-

ciones de MIDI. Si, p. ej., pone el valor de Cuantiza-

ción Visual en negras y empieza a hacer clic sobre

corcheas, obtendrá corcheas en la pista (como datos

MIDI), ¡pero todavía tendrá las notas negras en el

visor!

596

Cómo funciona el Editor de Partituras

Utilizar la herramienta Cuantización Visual

Con la herramienta “Q” puede insertar nuevos valores de

cuantización visual en cualquier lugar de la partitura. Los

valores de cuantización visual insertados afectan al pen-

tagrama desde el punto de inserción en adelante, vea “In-

sertar cambios de Cuantización Visual” en la página 614.

Alteración permanente de datos MIDI

Como último recurso, puede cuantizar, acortar o mover los

eventos reales de nota. No obstante, esto hará que su mú

sica no se reproduzca como la grabó. A menudo es posible

que la partitura tenga el aspecto deseado sin alterar ningún

dato MIDI.

Sumario

Aquí concluye nuestra presentación acerca del concepto

básico de cuantización visual. Existen diversas situaciones

especiales que requieren técnicas más avanzadas, descri

tas en capítulos siguientes. Las opciones de interpretación,

que funcionan sobre las mismas líneas que la Cuantización

visual, también se explican.

Introducir notas a mano por

oposición a grabar notas

A veces vd. introducirá las notas a mano (utilizando el ra-

tón y/o el teclado del ordenador) y otras veces las grabará

desde un teclado MIDI. La mayor parte de las veces, utili-

zará una combinación de ambos. En el capítulo “Transcri-

bir grabaciones de MIDI” en la página 611 encontrará

cómo hacer una partitura grabada tan legible como sea

posible sin hacer ningún cambio permanente a los datos

MIDI. El capítulo

“Introducir y editar notas” en la página

617 le mostrará cómo introducir y editar notas por medio

del ratón. En la práctica, aunque haya grabado la pieza

perfectamente, a menudo tendrá que hacer ediciones

permanentes antes de imprimir.

Para poder entender cómo producir partituras legi-

bles, le recomendamos leer ambos capítulos.

Empezar por la base

598

Empezar por la base

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Cómo abrir el Editor de Partituras.

• Cómo pasar del modo Página al modo Edición.

• Cómo configurar el tamaño de la página y los márgenes.

• Cómo ocultar y mostrar el Inspector de Símbolos, la barra de

herramientas y la barra de herramientas extendida.

• Cómo configurar la regla.

• Cómo regular el factor de zoom.

• Cómo establecer parámetros iniciales de clave, tonalidad y

compás.

• Cómo transponer instrumentos.

• Cómo imprimir y exportar su partitura.

Preparación

1. En la ventana de proyecto, cree una pista MIDI para

cada instrumento.

Es posible crear una partitura de piano (partida) a partir de una sola pista,

es decir, no es necesario crear una pista para la clave de fa y otra para la

clave de sol.

2. Póngale a cada pista el nombre del instrumento.

Si quiere, más tarde podrá usar estos nombres en la partitura.

3. Grabe en las pistas o cree partes vacías en todas las

pistas.

Puede hacer partes muy largas que abarquen el proyecto entero, o bien

empezar con partes más pequeñas. Si elige esta segunda opción, des

pués siempre podrá añadir nuevas partes o copiar partes preexistentes.

Abrir el Editor de Partituras

Editar una o varias partes

Para abrir una o varias partes en el Editor de Partituras, se-

leccione las partes (en una sola pista o en varias) y selec-

cione “Abrir Editor de Partituras” en el menú MIDI, o bien

“Abrir Selección” en el menú de Partituras. El comando de

teclas para esta función es [Ctrl]/[Comando]-[R].

• Puede seleccionar el Editor de Partituras como su edi-

tor por defecto. Esto le permitirá abrir las partes haciendo

doble clic.

Para hacerlo, vaya al menú emergente Edición por Defecto, en el diálogo

Preferencias (página Visualización de Eventos–MIDI).

Editar pistas completas

Al preparar una partitura para imprimirla, probablemente vd.

querrá abrir pistas MIDI enteras en el Editor de Partituras.

Para hacerlo, seleccione las pistas en la lista de pistas y

asegúrese de que no hay partes seleccionadas – luego

abra el Editor de Partituras como se describió arriba.

Editar partes en diferentes pistas

Si vd. ha seleccionado partes de dos o más pistas (o varias

pistas enteras, y no partes), al abrir el Editor de Partituras

verá un pentagrama para cada pista (aunque siempre

puede dividir un pentagrama en dos, p.

ej., si se trata de un

piano). Considere la ventana de proyecto como si fuera un

esquema de la partitura entera, y las pistas como si repre

sentaran cada uno de los instrumentos.

Editar combinaciones determinadas de pistas

Cómo abrir el Editor de Partituras para ciertas combina-

ciones de pistas previamente editadas se describe en la

sección “Operaciones de disposición” en la página 708.

Visualizar voces individuales o la partitura

completa

Cuando la opción “Doble clic en el pentagrama alterna en-

tre partitura completa/parte” está activada en el diálogo

Preferencias (página Partituras–Opciones de Edición), al

hacer doble clic en el rectángulo azul a la izquierda del pen

tagrama se mostrará alternativamente la partitura entera o la

pista en uso.

El cursor de proyecto

El cursor de proyecto aparece como una línea vertical que

cruza el pentagrama. Cuando abra el Editor de Partituras,

la partitura se desplazará de manera que el cursor esté vi

sible en la ventana. Esto implica que no siempre que abra

el Editor de Partituras estará viendo el principio de la parte

que esté editando.

• Mantenga pulsado [Alt]/[Opción] y [Mayús.] y haga clic

en cualquier parte de la partitura para situar el cursor en

ese punto.

Esto es útil cuando el cursor de proyecto no está visible. Esta función no

funciona si el modo de Entrada de Teclado de Ordenador está activado,

vea

“Introducir notas mediante el teclado del ordenador” en la página 621.

599

Empezar por la base

Grabar y reproducir

En el Editor de Partituras, se puede grabar y reproducir

MIDI utilizando los comandos de transporte normales,

igual que en el resto de editores de MIDI. Vea el capítulo

“Los editores MIDI” en la página 404 para más detalles.

Modo Página

Para preparar una partitura para imprimir, tiene que poner el

Editor de Partituras en modo Página. Para hacerlo, selec-

cione Modo Página en el menú de Partituras. Cuando el

modo Página esté activado, aparecerá una marca al lado

de esta opción del menú.

En modo Página, la ventana cambia para mostrar una pá-

gina a la vez, tal y como aparecerá en la impresión.

Modo Página y modo Edición: diferencias

Cuando no está activado el modo Página, el Editor de

Partituras se encuentra en modo Edición. En modo Edi-

ción vd. puede hacer lo mismo que en modo Página. Sin

embargo, el modo Página ofrece muchas posibilidades

adicionales, directamente relacionadas con la manera en

que se muestra y se imprime la partitura.

Uso de las barras de desplazamiento en modo

Página

En modo Página, las barras de desplazamiento sirven para

recorrer la totalidad de la imagen de la página que está

dentro de la ventana.

Cambiar de página en modo Página

Si su partitura usa más de una página, usará el indicador

de número de página en la esquina derecha inferior para

desplazarse a otra página de su partitura. El número se

puede ajustar usando las técnicas de edición estándares.

Indicador de número de página – cámbielo para ir a otra página.

Igualmente, si la opción Auto-Desplazamiento está acti-

vada en la barra de herramientas, la presentación de la

partitura seguirá la posición del cursor. De esta manera,

vd. podrá desplazarse dentro de la partitura usando el

avance rápido y el rebobinado.

Editar partes individuales en modo Página

Cuando visualiza una parte individual en modo Página, los

compases de antes y después de ella aparecerán vacíos

normalmente, en el Editor de Partituras. Es para conservar

la distribución de la pista, es decir, el espaciado entre

pentagramas y líneas de compases, número de compases

por pentagrama, etc.

Si quiere ver e imprimir una parte individual sin compases

vacíos alrededor de ella, active la opción “Desbloquear dis-

posición al editar partes” en el diálogo Preferencias (página

Partituras–Opciones de Edición). Sin embargo, observe

que si ajusta el formato de página cuando edite una parte

en este modo, ¡borrará el formato de la pista entera!

Esta sección del manual asume que vd. está en modo

Página. Cuando algún punto de esta sección se re

fiera al modo Edición, se lo diremos explícitamente.

600

Empezar por la base

Cambiar el factor de zoom

Hay dos maneras de cambiar el zoom en modo Página:

cambiando el factor de zoom en el menú emergente, o

utilizando la herramienta Zoom (lupa).

Uso del menú emergente de Zoom

Encima de la barra vertical de desplazamiento, a la derecha,

encontrará un menú emergente que le permitirá ajustar el

factor de zoom.

Con un zoom corto, podrá hacer ajustes detallados de

símbolos, etc. Con un zoom más largo obtendrá una vista

general mejor.

• Si selecciona “Ajustar a la Página”, el factor de zoom se

ajustará según el tamaño de la ventana, para que toda la

página se haga visible.

• Si selecciona “Ajustar a la Anchura”, el factor de zoom

se ajustará según el ancho de la ventana, para que todo el

ancho de la página se haga visible.

 También puede abrir este menú haciendo clic con el

botón derecho en la regla.

Utilizar la herramienta Zoom

La herramienta Zoom del Editor de Partituras funciona

igual que la de la ventana de proyecto:

• Haga clic una vez para que el zoom aumente un grado.

• Mantenga apretada la tecla [Alt]/[Opción] y haga clic con

la herramienta Zoom para que el zoom disminuya un grado.

• Defina un rectángulo con la herramienta Zoom para es-

tablecer un factor de zoom adecuado.

El zoom de la sección abarcada por el rectángulo se incrementará, de

manera que llene toda la ventana.

• Mantenga pulsada una tecla modificadora y haga clic

derecho con la herramienta Zoom para abrir el menú

contextual Zoom, y seleccione el ajuste de zoom.

Usar la rueda del Ratón

También puede hacer zoom manteniendo pulsado [Ctrl]/

[Comando] y moviendo la rueda del ratón. La posición del

ratón se mantendrá (a ser posible) cuando haga zoom

acercando o alejando.

El pentagrama activo

Al trabajar con múltiples pentagramas, es importante que

observe cuál es el pentagrama “activo”. Sólo puede estar

activo un pentagrama a la vez, y esto se indica con un rec-

tángulo azul a la izquierda del símbolo de clave.

 Haga clic en cualquier parte de un pentagrama para

activarlo. Por defecto, también puede usar las teclas de

flecha del teclado del ordenador para subir o bajar entre

pentagramas.

Este pentagrama está

activo.

601

Empezar por la base

Establecer configuraciones de

página

Antes de preparar la partitura para imprimir, tendrá que

configurar la página para su proyecto. No es necesaria-

mente lo primero que tiene que hacer, pero es un buen

hábito de trabajo, porque esto afectará a cómo aparece la

partitura en la pantalla.

1. En el menú Archivo, seleccione Configuración de

Página.

Se mostrará el diálogo de configuración de página. Se trata del diálogo

de configuración de página normal del sistema operativo, descrito en de

talle en la documentación de su sistema. Lo único que Cubase añade al

diálogo son los parámetros de márgenes.

2. Seleccione impresora, tamaño de papel, orientación,

etc.

3. Si es necesario, cambie los márgenes con los pará-

metros derecha, izquierdo, arriba y abajo.

• Para que los parámetros queden fijos, guarde el pro-

yecto.

Si quiere que los nuevos proyectos empiecen siempre con una configu-

ración de página determinada, puede crear plantillas de proyecto, vea

“Configurar una plantilla por defecto” en la página 55.

Diseñar su espacio de trabajo

Puede diseñar su espacio de trabajo según sus necesida-

des, mostrando/ocultando diferentes áreas usando la fun-

ción Disposición de Ventanas, y mostrando/ocultando

diferentes opciones de estas áreas usando los diálogos de

opciones de Configuración. Las áreas y opciones para

mostrar/ocultar dependen del tipo de proyecto con el que

esté trabajando, de lo grande que tenga la pantalla, etc.

Para configurar la disposición de ventanas, proceda así:

1. En la barra de herramientas, haga clic en el botón

“Configurar Disposición de Ventanas”.

Aparece un panel transparente.

2. Active las opciones deseadas.

La línea de estado

La línea de estado muestra el Tiempo del Ratón y la Posi-

ción de Nota en Ratón así como el Visor de Acorde Ac-

tual, lo que le ayuda a identificar los acordes en el visor de

notas del Editor de Partituras. Se puede ocultar/mostrar

usando la opción “Línea de estado” en el panel “Configu-

rar Disposición de Ventanas”.

La línea de estado tiene su propio diálogo de Configura-

ción, en el que puede especificar exactamente qué pro-

piedades quiere ver.

• Haga clic derecho en la línea de estado y seleccione

“Configuración…” en el menú contextual.

En el diálogo que aparece puede configurar dónde se tienen que poner

los elementos y guardar/cargar diferentes configuraciones.

La línea de información

La línea de información muestra información sobre la nota

seleccionada. Se puede mostrar y ocultar usando la op-

ción “Línea de información” en el panel “Configurar Dis-

posición de Ventanas”.

La línea de información tiene su propio diálogo de confi-

guración, en el que puede especificar exactamente qué

propiedades se muestran.

• Haga clic derecho en la línea de información y selec-

cione “Configuración…” en el menú contextual.

En el diálogo que aparece puede configurar dónde se tienen que poner

los elementos y guardar/cargar diferentes configuraciones.

La barra de herramientas extendida

La barra de herramientas extendida contiene herramientas

adicionales para su partitura. Se puede ocultar/mostrar

usando la opción Herramientas en el panel “Configurar

Disposición de Ventanas”.

Barra de herramientas

extendida

Inspector de

Símbolos

Línea de información

Línea de estado

Barra de filtros

602

Empezar por la base

La barra de filtros

Este área contiene casillas de verificación que determinan

qué indicadores, marcas y otros elementos no-impresos

se muestran en la partitura. Se puede ocultar/mostrar

usando la opción Filtros en el panel “Configurar Disposi

ción de Ventanas”.

Mostrar y ocultar elementos

Ciertos elementos de la partitura no aparecen en la impre-

sión. Sirven como indicadores de cambios de capas, mar-

cadores, etc. Estos elementos pueden ser ocultados o

mostrados mediante las opciones de filtrado.

Están disponibles las siguientes opciones:

El Inspector de Símbolos

Este área contiene pestañas de símbolos, que se usan

para añadir símbolos a la partitura. Se puede ocultar/mos

trar usando la opción Símbolos en el panel “Configurar

Disposición de Ventanas”.

Las pestañas de símbolos también se pueden abrir como

paletas flotantes, haga clic derecho sobre cualquiera de

los botones y seleccione “Abrir como Paleta” en el menú

contextual. De este modo se puede mover las paletas de

símbolos por la pantalla haciendo clic en sus barras de tí

tulo y arrastrándolas. Haciendo clic derecho sobre una

paleta de símbolos abrirá un menú emergente:

• Seleccione “Conmutar” para cambiar entre una vista

horizontal y vertical de la paleta.

• Seleccione una de las opciones en el menú emergente

para que aparezca la paleta correspondiente en lugar de la

paleta actual.

• Mantenga pulsada la tecla [Ctrl]/[Comando] y selec-

cione una paleta del menú emergente para abrir la paleta

seleccionada en una nueva ventana (sin cerrar la ventana

existente).

• Haga clic en el botón de cierre para cerrar una paleta

de símbolos.

En el diálogo de configuración del Inspector de Símbolos

puede especificar exactamente qué pestañas de símbolos

se muestran. Para una descripción detallada, vea “El diá-

logo de configuración del Inspector de Símbolos” en la

página 668.

En el capítulo “Trabajar con símbolos” en la página 666 se

explica cómo trabajar con símbolos.

La regla

En el Editor de Partituras no existen reglas de posición de

compás o de tiempo. En lugar de ellas, en modo Página

hay dos “reglas gráficas”, vertical y horizontal. Le ayudan a

posicionar símbolos y objetos gráficos en la partitura.

Opción Descripción

Manipuladores Muestra los tiradores de compás, que sirven para copiar

compases (vea

“Mover y duplicar mediante los manipula-

dores” en la página 681).

Notas

Ocultadas

Muestra notas que vd. puede haber ocultado (vea “Ocul-

tar/Mostrar objetos” en la página 716).

Ocultar Muestra marcadores en la partitura para cada elemento

oculto (excepto para notas, vea

“Ocultar/Mostrar objetos”

en la página 716).

Cuantizar Muestra marcadores en la partitura donde haya hecho

“excepciones” de cuantización visual (vea

“Insertar cam-

bios de Cuantización Visual” en la página 614).

Herramienta

Disposición

Muestra marcadores en la partitura donde vd. ha hecho

ajustes con la herramienta Disposición (vea

“Mover notas

gráficamente” en la página 662).

Agrupado Muestra marcadores en la partitura donde vd. ha barrado

grupos (vea

“Agrupado” en la página 656).

Marcador de

Corte

Muestra marcadores en la partitura donde vd. ha inser-

tado eventos de “cutflag” o marcador de corte (vea “La

herramienta Cortar Notas” en la página 661).

Dividir

Silencios

Muestra marcadores en la partitura donde vd. ha dividido

silencios múltiples (vea

“Dividir Silencio Múltiple” en la

página 718).

Plicas/Barrado Muestra marcadores en al partitura donde vd. ha hecho

ajustes de plicas o barrados (vea

“Establecer la dirección

de las plicas” en la página 651 y “Ajuste manual de ba-

rrado” en la página 660).

603

Empezar por la base

• Para especificar qué unidades mostrar en la reglas,

abra el menú emergente de Zoom y seleccione una de las

opciones.

Puede elegir entre puntos, pulgadas y centímetros.

• Para ocultar las reglas, seleccione “Desact.” en el menú

emergente.

La ventana de Información de Posición

A fin de ayudarle a colocar objetos en la partitura en lugares

concretos, el modo Página incluye una ventana especial de

Información de Posición, en la que puede ver y ajustar la

posición de un objeto numéricamente, en la unidad selec

cionada en la regla. Para ver la ventana de Información de

Posición, haga clic en la regla.

Acerca de los menús contextuales

del Editor de Partituras

Hay muchas funciones y parámetros del Editor de Partitu-

ras a las que vd. puede acceder mediante menús contex-

tuales, que se abren al hacer clic con el botón derecho del

ratón sobre determinados elementos de la partitura. Por

ejemplo, si elige una nota, el menú contextual se abrirá,

listando funciones relacionadas con notas.

Si abre el menú contextual en un área vacía de la partitura,

lista todas las herramientas disponibles (permitiéndole

cambiar rápidamente entre herramientas) y contiene mu

chas funciones de los menús principales.

Acerca de los diálogos del Editor de

Partituras

En el Editor de Partituras hay dos tipos de diálogos:

• Diálogos no modales, que pueden permanecer abiertos

mientras vd. continúa trabajando en la partitura.

En un diálogo no modal, tiene que apretar el botón Aplicar a fin de aplicar

los parámetros del diálogo a los objetos seleccionados en al partitura. Por

tanto, puede seleccionar diversos elementos de la partitura y cambiar su

configuración, sin tener que cerrar el diálogo entre operaciones.



Estos diálogos se cierran haciendo clic en el botón estándar de cerrar de

la barra de título de la ventana. El diálogo Ajustes de Partitura es un ejem

plo de diálogo no modal.

• Diálogos regulares, que tienen un botón de Aceptar en

lugar de un botón de Aplicar.

Hacer clic en Aceptar aplica los ajustes que ha hecho y cierra el diálogo.

No se puede continuar trabajando en la partitura (o seleccionando otros

objetos) hasta que no se cierre el diálogo.

 Si activa la opción “Aplicar cierra ventana de propieda-

des” en el diálogo Preferencias (página Partituras–Opcio-

nes de Edición), al hacer clic en el botón Aplicar de un

diálogo no modal también se cerrará el diálogo. En otras

palabras, esto hace que un diálogo no modal funcione casi

como en diálogo regular.

Establecer clave, tonalidad y tipo de

compás

Al hacer las preparaciones para introducir notas en una

partitura, probablemente vd. querrá empezar estable-

ciendo la clave, la tonalidad y el compás deseados en ese

pentagrama. El texto siguiente asume que vd. está traba

jando con una sola pista. Si tiene varios pentagramas,

configúrelos independientemente o bien todos a la vez,

vea

“Ajustes de Pentagrama” en la página 613.

Normalmente, todos estos símbolos aparecen al principio

de cada pentagrama. No obstante, puede controlar este

parámetro utilizando la opción Real Book (vea

“Real Book”

en la página 715) y ocultando objetos (vea “Ocultar/Mos-

trar objetos” en la página 716).

604

Empezar por la base

Al introducir o editar tonalidades, existe un detalle que debe

tener en cuenta:

Usar el Inspector de Símbolos para establecer

la clave, la tonalidad y el tipo de compás

iniciales

1. Haga clic en el botón “Configurar Disposición de

Ventanas” en la barra de herramientas y active la opción

Símbolos.

Se muestra el Inspector de Símbolos.

2. Abra la pestaña Claves del Inspector y haga clic en el

símbolo de la clave que desea usar en la partitura.

3. Haga clic en cualquier punto del primer compás del

pentagrama para establecer la clave de esta pista.

4. Seleccione la pestaña de Tonalidades y haga clic en

el símbolo de la tonalidad que desee usar.

5. Haga clic en cualquier punto del primer compás del

pentagrama para establecer la tonalidad de esta pista.

6. Abra la pestaña Tipos de Compás en el Inspector y

haga clic en el símbolo de tipo de compás que desee usar.

Si no encuentra el tipo de compás deseado, puede usar el diálogo Editar

Tipo de Compás (vea más abajo).

Los parámetros que vd. ha elegido valen para toda la

pista. Si quiere editar más estos parámetros, o si necesita

diferentes ajustes en diferentes compases, proceda tal

como se describe en la siguiente sección.

Editar el tipo de compás

1. Haga doble clic en el tipo de compás al principio del

pentagrama.

Se abrirá un diálogo.

2. Si el proyecto está en 4/4 o 2/2, puede seleccionar

compasillo/compás partido directamente haciendo clic en

uno de los dos símbolos de la derecha.

Esto establece el tipo de compás como 4/4 o 2/2 respectivamente y tam-

bién inserta un símbolo de compasillo/compás partido en el pentagrama.

3. Si el proyecto está en otro tipo de compás, teclee el

numerador y el denominador arriba y abajo de la línea

respectivamente.

El numerador puede consistir de varios números para compases com-

puestos. Sin embargo, si el proyecto está en un compás simple, sólo ne-

cesitará introducir el primer número encima de la línea. Las opciones

más avanzadas se describen a continuación.

• La opción de “anacrusa” se describe en la sección “Me-

diante la opción Compás de Anacrusa” en la página 719.

4. Pulse Aceptar o oprima [Retorno].

Si necesita introducir medio compás en algún punto (p. ej.)

tendrá que hacer un tipo de compás (p.

ej., de 4/4 a 2/4 y

después 4/4 de nuevo). Vea “Insertar y editar claves, tona-

lidades y tipos de compás” en la página 629 para aprender

cómo introducir cambios de tipo de compás.

En el diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto,

subpágina Estilo de Notación (categoría Tonalida-

des), encontrará la opción “Cambios de tonalidad

para el proyecto entero” activada por defecto. Si

esta opción está activada, cualquier cambio de tona

lidad afectará a todos los pentagramas de la parti-

tura, es decir, no será posible definir diferentes

tonalidades para diferentes pentagramas.

Todas las pistas comparten el mismo tipo de com-

pás. En otras palabras, al establecer un tipo de com-

pás, éste afectará a todas las pistas del proyecto.

605

Empezar por la base

Compases complejos y la opción Sólo para Agrupar

Para definir compases complejos, el numerador puede

estar formado por hasta cuatro grupos. Por ejemplo,

“4+4+3+/” en la línea superior y 8 en la inferior significa

que el compás es de 11/8.

La razón para dividir el numerador en varios números es

para que los barrados y ligaduras aparezcan correctamente

de manera automática. Esto no afecta al metrónomo, sólo a

las ligaduras y barrados. Para más información sobre barra

dos, vea “Manejar el barrado” en la página 656.

Cuando la opción “Sólo para agrupar” no está activada, el

numerador mostrará todos los números. Si está activada,

mostrará la suma de los números entrados, como en los

compases simples.

“Sólo para Agrupar” desactivado y activado

Observe que Cubase intenta preservar el denominador

cuando vd. introduce un compás complejo con la opción

“Sólo para Agrupar” activada. Si vd. está en 4/4 y cambia el

compás a un valor compuesto (3+3+2 por 8, p.

ej.), el tipo

de compás seguirá apareciendo como 4/4 y no como 8/8.

Ajustar el tipo de compás en la barra de transporte

También puede establecer el tipo de compás en la barra

de transporte. Por favor, tenga en cuenta que no puede

crear tipos de compases compuestos en la barra de

transporte.

Ajustar el tipo de compás usando la pista de compás/el

Editor de la Pista de Tempo

Todavía puede añadir, editar y suprimir tipos de compases

usando la pista de compás o el Editor de la Pista de

Tempo (vea el capítulo

“Editar el tempo y el tipo de com-

pás” en la página 497).

Por favor, tenga en cuenta lo siguiente:

• La partitura siempre muestra los eventos de tipo de com-

pás puestos en la pista de tempo o el Editor de la Pista de

Tempo, sin importar que el botón Tempo esté activado o

no. Asimismo, cualquier tipo de compás que cree en el Edi

tor de Partituras aparecerá en la pista de compás y el Editor

de la Pista de Tempo.

• No puede crear tipos de compases compuestos usando

la pista de compás o el Editor de la Pista de Tempo.

Editar la clave

En el menú contextual de clave

Al hacer clic con el botón derecho en un símbolo de clave

se abre un menú contextual con una lista de claves disponi

bles. Este menú también incluye las siguientes opciones:

• Mostrar cambios de clave como símbolos pequeños

Si vd. activa esta opción e inserta un cambio de clave en la partitura, la

clave aparecerá como un símbolo más pequeño de lo normal.

• Avisos para las nuevas claves en los cambios de línea

Si activa esta opción e inserta un cambio de clave en un cambio de línea,

el símbolo de clave será insertado en el último compás antes del cambio

de línea. Si esta opción está desactivada, el símbolo aparecerá en el pri

mer compás de la próxima línea.

• Ocultar

Si selecciona esta opción, la clave quedará oculta.

• Propiedades

Si selecciona esta función, se abrirá el diálogo Editar Clave.

En el diálogo Editar Clave

1. Haga doble clic en la clave actual.

Aparece un diálogo.

2. Use la barra de desplazamiento para seleccionar una

clave.

Esto no funciona si la opción Clave Automática está

activada en la página “Pentagrama” del diálogo Ajus

tes de Partitura, vea más abajo.

606

Empezar por la base

3. Repita los pasos descritos para cada uno de los pen-

tagramas del sistema.

En el diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagrama

1. Haga clic en un pentagrama para activarlo.

2. En el menú Partituras seleccione “Ajustes…” para

abrir el diálogo Ajustes de Partitura. Seleccione la página

Pentagrama arriba del todo, abra la pestaña Principal, que

muestra los ajustes actuales del pentragrama activo.

También puede hacer doble clic a la izquierda de un pentagrama para

activarlo y abrir el diálogo Ajustes de Partitura a la vez (si esto no fun

ciona, es posible que la opción “Doble clic en el pentagrama alterna en-

tre partitura completa/parte” esté activada en el diálogo Preferencias

(página Partituras–Opciones de Edición) – vea

“Visualizar voces indivi-

duales o la partitura completa” en la página 598).

3. En la sección Clave/Tonalidad, utilice la barra de des-

plazamiento de la izquierda para seleccionar una de las

claves disponibles.

Para aprender cómo insertar cambios de clave, vea la sección “Insertar y

editar claves, tonalidades y tipos de compás” en la página 629.

4. Haga clic en Aplicar.

 Puede seleccionar otro pentagrama de la partitura y

cambiar sus parámetros sin tener que cerrar el diálogo

Ajustes de Partitura.

En un pentagrama dividido

Si vd. tiene un pentagrama dividido (vea “Pentagramas divi-

didos (de piano)” en la página 628 y “Estrategias: ¿Cuán-

tas voces necesito?” en la página 644) puede poner claves

en el pentagrama de arriba y otra diferente en el de abajo.

1. Abra el diálogo Ajustes de Partitura, página Pen-

tagrama.

2. Seleccione una clave para el pentagrama superior.

3. Active la casilla “Pentagrama Inferior”.

4. Elija una clave para el pentagrama inferior.

Utilizar Clave Automática

En la página Pentagrama del diálogo Ajustes de Partitura

también encontrará una opción llamada Clave Automática.

Si ésta está activada, el programa seleccionará automáti

camente una clave de sol o de fa para el pentagrama, de-

pendiendo del registro de las notas que haya en la parte.

Editar la tonalidad

En el diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto,

subpágina Estilo de Notación (categoría Tonalida

des), encontrará la opción “Cambios de tonalidad

para el proyecto entero” activada por defecto. Si

esta opción está activada, todos los cambios de to

nalidad afectarán a todos los pentagramas de la par-

titura, es decir, será imposible definir diferentes

tonalidades para diferentes pentagramas (que no

sean los ajustes de transposición visual relativa para

instrumentos hechos en la página de Pentagrama).

Además, en la página de Pentagrama, se puede ha

cer que en el pentagrama no se muestre la armadura

(p. ej., para escribir un pentagrama de batería).

607

Empezar por la base

Por lo tanto, cuando edite la tonalidad, deberá decidir si

quiere que el cambio afecte al proyecto entero o si quiere

que se utilicen diferentes armaduras en los diferentes

pentagramas:

• Si la armadura del principio de la pista se tiene que apli-

car a todos los pentagramas y si cualquier cambio poste-

rior de armadura también ha de ser válido para todos los

pentagramas, active la opción “Cambios de tonalidad

para el proyecto entero”.

• Si quiere usar diferentes tonalidades en distintos pen-

tagramas, asegúrese de que la opción “Cambios de To-

nalidad para el Proyecto entero” está desactivada.

En el menú contextual de tonalidad

Al hacer clic con el botón derecho en la armadura aparece

un menú contextual con una lista de todas las tonalidades

disponibles. Este menú también incluye las siguientes

opciones:

• Cambios de tonalidad para el proyecto entero

Si esta opción está activada, cualquier cambio de tonalidad siempre afec-

tará al proyecto entero, así que no será posible definir diferentes tonalida-

des para diferentes pentagramas.

• Ocultar

Si selecciona esta función se ocultará la armadura.

• Propiedades

Si lo selecciona, se abrirá el diálogo Editar Tonalidad.

En el diálogo Editar Tonalidad

Si la armadura es Do mayor / La menor (sin alteraciones),

puede poner la armadura directamente en la partitura:

1. Haga doble clic en las alteraciones del principio del

pentagrama.

Se abre el diálogo “Editar Tonalidad”.

2. Utilice la barra de desplazamiento para elegir una to-

nalidad y haga clic en Aceptar.

 También puede introducir un valor de transposición vi-

sual, vea “Instrumentos transpositores” en la página 608.

En el diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagrama

1. Active el pentagrama que desee, abra el diálogo Ajus-

tes de Partitura y seleccione la página Pentagrama.

La sección Clave/Tonalidad, en la página Pentagrama

2. Utilice la barra de desplazamiento de la derecha para

seleccionar la tonalidad deseada.

3. Haga clic en Aplicar.

 Puede seleccionar otros pentagramas de la partitura y

cambiar su configuración sin tener que cerrar el diálogo

Ajustes de Partitura.

Establecer tonalidad de un pentagrama dividido

Si vd. tiene un sistema dividido en dos pentagramas (vea

“Pentagramas divididos (de piano)” en la página 628 y

“Estrategias: ¿Cuántas voces necesito?” en la página

644) naturalmente puede poner claves diferentes en el

pentagrama de arriba y en el de abajo.

1. Haga clic en el sistema para que uno de sus pentagra-

mas quede activado.

2. Abra el diálogo Ajustes de Partitura, página Penta-

grama.

3. Elija una armadura para el pentagrama superior.

El pentagrama inferior adquirirá la misma tonalidad automáticamente.

4. Si necesita poner una tonalidad diferente para el pen-

tagrama de abajo, active la casilla “Pentagrama Inferior” y

póngale una.

Haga doble

clic aquí…

…para abrir el diálogo Editar

Tonalidad.

608

Empezar por la base

Establecer una tonalidad local

También se puede definir una tonalidad diferente para un

pentagrama determinado. Esto es útil para instrumentos

como el oboe o la trompa que, al cambiar la transposición

de visualización, se escriben en una tonalidad diferente a

la del resto.

Proceda así:

1. Active el pentagrama que desee, abra el diálogo Ajus-

tes de Partitura y seleccione la página Pentagrama.

2. Active la opción “Tonalidades Locales” en la subpá-

gina Principal en la sección Clave/Tonalidad.

 Esta opción sólo está disponible si la opción “Cam-

bios de tonalidad para el proyecto entero” está activada

en el diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto,

subpágina Estilo de Notación (categoría Tonalidades).

3. Utilice la barra de desplazamiento de la derecha para

establecer la tonalidad deseada.

4. Haga clic en Aplicar para asignar dicha tonalidad al

pentagrama.

Instrumentos transpositores

Las partituras de algunos instrumentos (p. ej., las de la ma-

yoría de viento-metal) se escriben con transposición. Por

lo tanto, el Editor de Partituras le ofrece una función de

Transposición Visual. Gracias a esta función, las notas

aparecen transportadas en la partitura sin que ello afecte

a su sonido al ser reproducidas. Esto le permitirá grabar y

reproducir un arreglo de múltiples instrumentos y orques

tar cada instrumento de acuerdo a su transposición.

Ajustar la transposición visual

1. Active el pentagrama que desee, abra el diálogo Ajus-

tes de Partitura y seleccione la página Pentagrama.

2. En la sección Transposición Visual, seleccione su ins-

trumento desde el menú emergente de transposición o

ajuste el valor directamente en el campo Semitonos.

3. Haga clic en Aplicar.

Transposición visual en el diálogo Editar Tonalidad

Si quiere cambiar el ajuste de transposición visual en la

mitad de la partitura, puede hacerlo insertando un cambio

de tonalidad (vea

“Insertar y editar claves, tonalidades y ti-

pos de compás” en la página 629). En el diálogo Editar

Tonalidad (que se abre haciendo doble clic en la arma-

dura) encontrará un campo llamado “Transposición”, en el

que puede entrar el valor de transposición en semitonos.

Esta función es útil, p.

ej., si está escribiendo para saxo y

quiere que el intérprete cambie de saxo tenor a saxo alto

en mitad de la partitura.

 Tenga en cuenta que introduce un valor absoluto de

transposición visual, que se usará a partir de este punto

en adelante. En otras palabras, este ajuste no es relativo a

ninguno de transposición visual que haya hecho en el diá

logo Ajustes de Partitura, página Pentagrama.

Desactivar la transposición visual

También puede desactivar la transposición visual desacti-

vando el botón “Transposición Visual” en la barra de herra-

mientas del Editor de Partituras. Esta función es útil cuando

vd. está trabajando con instrumentos transpositores pero

quiere ver la tonalidad de concerto y no la de partitura.

Menú emergente Transposición

¡La transposición visual no afecta a la reproducción

MIDI!

609

Empezar por la base

Imprimir desde el Editor de

Partituras

Cuando haya hecho todos los cambios necesarios en el

visor de la partitura y esté satisfecho con el resultado,

puede continuar e imprimir su partitura, p.

ej. para repartir

hojas de notas.

Proceda así:

1. En el menú Partituras, active el “Modo Página”.

Sólo se puede imprimir en modo Página.

2. Seleccione Configuración de Página en el menú Ar-

chivo y asegúrese de que los ajustes de impresión son

correctos. Cierre el diálogo.

3. Seleccione Imprimir en el menú Archivo.

4. Aparece un diálogo estándar de imprimir. Ajuste las

opciones como desee.

5. Haga clic en Imprimir.

Exportar páginas como archivos de

imagen

Se puede exportar una sección de una página o bien la

página entera, en varios formatos de archivo. Esta función

le permitirá importar partituras en otras aplicaciones de di

bujo y edición de textos.

Seleccionar una sección para exportar

Si quiere exportar sólo una parte de la página, proceda

como sigue:

1. Asegúrese de estar en modo Página.

2. Seleccione la herramienta Exportar (“Seleccionar

Rango a Exportar”).

El puntero se transforma en una mirilla.

3. Arrastre el ratón sobre la sección que quiere abarcar.

El área aparece indicada por un rectángulo negro.

• Puede ajustar el tamaño del rectángulo haciendo clic en sus

manipuladores y arrastrándolos con la herramienta Seleccio

nar Objetos.

• Puede mover el rectángulo a otra posición haciendo clic en él

y arrastrándolo.

Para exportar el rango seleccionado, tiene dos posibilida-

des:

• Haga doble clic dentro del rectángulo, una vez selec-

cionado.

Se abrirá un diálogo llamado Exportar Partituras, donde podrá hacer los

ajustes necesarios para el archivo que se creará (vea más abajo).

• Utilice la función Exportar Partituras. Vea más abajo.

Exportar

Para exportar la partitura, proceda como sigue:

1. Asegúrese de estar en modo Página.

2. Seleccione la página que quiera exportar.

3. Despliegue el menú Archivo, abra el submenú Expor-

tar y seleccione “Exportar Partituras…”.

Aparece el diálogo Exportar Partituras.

4. Seleccione un formato de imagen.

5. Especifique la resolución del archivo.

Esto determina la exactitud con que se creará la imagen. 300 dpi, p. ej.,

es la resolución que muchas impresoras láser usan para imprimir. Si la

imagen sólo se mostrará en pantalla, seleccione 72 o 96 (dependiendo

de la resolución de pantalla) y tendrá el mismo tamaño que en Cubase.

6. Especifique el nombre y la ubicación para el archivo y

haga clic en Guardar.

La página de la partitura se exportará y se guardará como un archivo. Po-

drá importar dicho archivo a cualquier programa que soporte el formato

seleccionado.

Si cambia los ajustes de tamaño de papel, escala y

márgenes, la partitura cambiará de aspecto.

610

Empezar por la base

Orden de trabajo

Al preparar una partitura, le sugerimos que haga las cosas

en un orden determinado. Así reducirá el tiempo invertido

cuando cometa un error y tenga que repetir un paso

determinado.

• Trabaje preferiblemente con copias de pistas grabadas.

Si las partes son muy complicadas, podría ser necesario cambiarlas per-

manentemente, tras lo cual no sonarán igual que las originales.

• Si al ordenador le falta memoria, divida la partitura en

segmentos.

Por ejemplo, utilice la opción Dividir Bucle (del submenú Funciones en

menú Edición) para dividir partes en todas las pistas a la vez.

• Ordene las pistas en la ventana de proyecto en el orden

en que quiere que aparezcan en la partitura.

No se pueden reordenar los sistemas en el Editor de Partituras. Sin em-

bargo, siempre puede volver atrás y cambiar el orden en la ventana de

proyecto.

• Al abrir el Editor de Partituras, empiece con los ajustes

descritos anteriormente.

Empiece siempre estableciendo los márgenes de página, etc.

• Si ya ha grabado música en pistas, intente ajustar el vi-

sor gráfico de la partitura lo mayor posible sin editar las

notas de manera permanente.

Use los ajustes de partitura, la cuantización visual, el agrupado, etc.

• Si las pistas están vacías, haga los ajustes de pen-

tagrama básicos, introduzca las notas y luego haga ajus-

tes al detalle, añada cuantización visual, etc.

• Si lo necesita, use voces polifónicas para resolver los

problemas de notas solapadas, crear sistemas de piano,

gestionar voces cruzadas, etc.

• Cuando todo esto esté hecho, decida si quiere hacer

ajustes “destructivos”.

Por ejemplo, tal vez necesite alterar la longitud o posición de algunas de

las notas grabadas.

• Oculte los objetos que no necesita y añada los símbo-

los que dependen de las notas o están relacionados con

ellas.

Esto incluye acentos, símbolos de dinámica, crescendo, reguladores, letra,

“silencios gráficos” etc.

• Trabaje la partitura completamente y ajuste el número

de compases de la página.

• Ajuste el espaciado vertical entre pentagramas y pen-

tagramas divididos.

Estos dos últimos pasos pueden hacerse automáticamente usando las

opciones de Configuración Automática.

• Añada elementos de configuración tales como casillas

de primera y segunda vez, títulos de página, etc.

• Imprimir o exportar la partitura.

• Retroceda y cree disposiciones alternativas, p. ej. para

extraer voces.

Forzar actualización

Si por alguna razón la pantalla no se refresca adecuada-

mente (como resultado de que el ordenador aún está cal-

culando la apariencia de la página), puede seleccionar

“Forzar Actualización” en el submenú Funciones del menú

Partituras, o bien haciendo clic en el botón “Forzar Actuali

zación” de la barra de herramientas extendida. Esto fuerza

al ordenador a redibujar la página entera.

Transcribir grabaciones de MIDI

612

Transcribir grabaciones de MIDI

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Cómo preparar sus partes para la impresión de partituras.

• Cómo utilizar la herramienta Cuantización Visual para manejar

“excepciones” en la partitura.

• Cómo manejar partes que contengan notas normales y grupos

de valoración especial mezclados.

Acerca de la transcripción

Este capítulo asume que vd. tiene una grabación de MIDI

que quiere transformar en una partitura que se pueda impri-

mir. Si las partes son complicadas, probablemente necesi-

tará editar manualmente algunas notas. Esto se describe en

el capítulo “Introducir y editar notas” en la página 617.

Preparar las partes

1. Grabe su música.

Es importante que toque a compás y siguiendo el metrónomo.

2. Reproduzca la música para asegurarse de que ha gra-

bado lo que quería.

Si no es así, necesitará volver a grabarlo o realizar alguna edición.

3. Decida qué grado de cambios permanentes está dis-

puesto a hacer a fin de que la partitura tenga buen aspecto.

Si la respuesta es “ninguno”, debería preparar su partitura basándose en

una copia de la pista. Vea la sección siguiente.

4. Seleccione todas las partes (de todas las pistas) en

las que quiera trabajar.

5. Abra el Editor de Partituras.

6. Active el modo Página.

Preparar partes para imprimir la

partitura

Aquí debajo hay unos consejos a tener en cuenta cuando

prepara la partitura para ser impresa:

• Si una parte es complicada, probablemente tendrá que

editar manualmente algunas notas, como p. ej. moverlas o

cambiar su duración (vea el capítulo

“Introducir y editar no-

tas” en la página 617). Esto implica que la grabación no se

reproducirá exactamente como la grabó. Si esto repre-

senta un problema, le sugerimos que trabaje con una copia

de su grabación. Utilice la función Duplicar Pista del menú

Proyecto para crear una versión nueva de la pista, que uti

lizará sólo para editar la partitura. Mientras prepare la parti-

tura, cambie el nombre de la pista y enmudezca el sonido

de la pista original. También puede trabajar basándose en

una copia completa del proyecto entero.

• Por las razones descritas en el capítulo anterior, sería

una buena idea cuantizar la pista. Esto reduciría la canti

dad de ajustes detallados que necesitará hacer en el Edi-

tor de Partituras.

• Si necesita cuantizar una pista, compruebe siempre que

la reproducción no ha quedado alterada debido a ajustes

de cuantización inadecuados. Puede que tenga que cuan

tizar unas secciones con un valor de cuantización y otras

con otro.

• Si el proyecto contiene muchas repeticiones, puede ser

más fácil empezar grabando una sola vez cada una de

ellas para empezar. Una vez termine de trabajar con cada

una de las partes, podrá ensamblar el proyecto entero

mediante la ventana de proyecto. Esto le ahorrará mucho

tiempo, ya que no tendrá que hacer ajustes más que una

sola vez para cada parte.

• La misma aproximación vale para el caso en que vd. es-

criba secciones donde varios instrumentos tocan el mismo

ritmo (p.

ej., una sección de viento-metal). Grabe el primer

instrumento y haga los ajustes pertinentes para que la par

titura se vea correctamente en el Editor de Partituras. Des-

pués copie esa parte a otras pistas y cambie la altura tonal

de las notas utilizando la entrada MIDI. Finalmente, vaya

parte por parte haciendo los ajustes necesarios, cam

biando transposición visual, etc. Es la manera más rápida

de crear partes polifónicas con ritmos complicados.

Antes de empezar, asegúrese de que entiende los

principios básicos de la relación entre las notas de la

partitura/notas MIDI y también lo que es la Cuantiza-

ción Visual, como se describe en el capítulo “Cómo

funciona el Editor de Partituras” en la página 592.

613

Transcribir grabaciones de MIDI

• También puede haber situaciones en las que la manera

más fácil de grabar una parte para varios instrumentos sea

grabarlos todos a la vez, tocando acordes en su teclado

MIDI. Si más tarde desea separar la grabación en varias

pistas o voces polifónicas, puede utilizar la función Explo

tar. Vea “La función Explotar” en la página 615.

Ajustes de Pentagrama

Lo primero que debe hacer es abrir el Editor de Partituras

y hacer los ajustes iniciales. Esto se hace en el diálogo

Ajustes de Partitura, en la página Pentagrama. Hay tres

maneras de abrir el diálogo Ajustes de Partitura:

• Active el pentagrama, despliegue el menú Partituras y

seleccione “Ajustes…”.

• Haga doble clic en el rectángulo azul a la izquierda del

pentagrama.

Si esto no funciona, la opción “Doble Clic en el pentagrama alterna entre

Partitura completa/Parte” se puede activar en el diálogo Preferencias

(página Partituras–Opciones de Edición), vea

“Visualizar voces indivi-

duales o la partitura completa” en la página 598.

• Active el pentagrama y haga clic en el botón “i” de la

barra de herramientas extendida.

Para que esto funcione, asegúrese de que no hay ninguna nota o sím-

bolo seleccionado. En caso contrario, al hacer clic en el botón “i” se

abrirá un diálogo de parámetros referentes al objeto seleccionado.

Haga clic en el botón de Pentagrama para abrir el diálogo

Ajustes de Partitura (página Pentagrama). La página Pen

tagrama muestra los ajustes actuales de este pentagrama

en cuatro pestañas diferentes. Para información detallada

sobre el diálogo Ajustes de Pentagrama, vea el capítulo

“Ajustes de Pentagrama” en la página 632.

Situaciones que requieren técnicas

adicionales

Es posible que las notas no aparezcan en la partitura como

vd. desea. Ello se debe a que hay muchas situaciones que

requieren de técnicas y ajustes especiales. A continuación

encontrará una lista de algunas de estas situaciones, junto

con más información de cómo solucionarlas:

• Las notas que están en la misma posición se consideran

partes de un mismo acorde. Para obtener voces indepen-

dientes (es decir, notas cuyas plicas estén opuestas, como

cuando vd. escribe para voces humanas), deberá utilizar

voces polifónicas. Vea el capítulo

“Voces polifónicas” en la

página 640.

Sin y con voces polifónicas

• Si dos notas empiezan en la misma posición pero tienen

diferente duración, la más larga aparecerá como varias

notas ligadas. Para evitar esto, tendrá que utilizar la fun

ción “Sin superposición” (vea “Sin Superposición” en la

página 637) o bien voces polifónicas (vea “Voces polifóni-

cas” en la página 640).

• A menudo una sola nota aparece como dos notas liga-

das. Por favor observe que esto sólo es el modo en que el

programa representa las notas. Hay una sola nota “archi-

vada”.

Esta nota única del Editor de Teclas aparece como dos notas ligadas

en el Editor de Partituras.

• Normalmente el programa añade ligaduras donde sea

necesario (si una nota se alarga y entra en otro tiempo),

pero no lo hace siempre. Para obtener una notación “mo

derna” de las síncopas (con menos ligaduras), puede uti-

lizar las funciones de síncopas, vea “Síncopas” en la

página 636.

La misma nota, sin y con Síncopas

614

Transcribir grabaciones de MIDI

• Si quiere que una nota larga aparezca como varias no-

tas ligadas, podrá hacerlo con la herramienta Cortar No-

tas, vea “La herramienta Cortar Notas” en la página 661.

• Si dos notas en al misma posición están demasiado

cerca una de otra, o bien si quiere invertir su orden en la

parte, puede hacerlo sin cambiar el modo en que serán

reproducidas, vea

“Mover notas gráficamente” en la pá-

gina 662.

• Si una nota tiene una alteración accidental incorrecta,

puede cambiarla, vea

“Alteraciones y cambio enarmónico”

en la página 653.

• La dirección de la plica y su longitud son automáticas,

pero también puede cambiarlas manualmente, vea

“Intro-

ducción: Barrado de las notas” en la página 651.

• Si necesita un pentagrama dividido (como cuando es-

cribe para piano), podrá conseguirlo con ciertas técnicas

especiales. Vea

“Pentagramas divididos (de piano)” en la

página 628 y “Voces polifónicas” en la página 640.

Insertar cambios de Cuantización

Visual

En ciertos casos se requieren diversos ajustes de pen-

tagrama en las diferentes secciones de una pista. Los ajus-

tes de pentagrama valen para toda la pista, pero también

puede insertar cambios donde desee:

1. Seleccione la herramienta Cuantización Visual desde

la barra de herramientas o el menú contextual.

Se abre el diálogo Cuantización Visual.

2. Active las casillas que necesite y ajuste los valores

como desee.

Para más detalles vea “Cuantización Visual y Opciones de Interpreta-

ción” en la página 635. A continuación encontrará más consejos.

3. Si quiere que los ajustes actuales reviertan a los espe-

cificados en el diálogo Ajustes de Partitura (página Pen-

tagrama), haga clic en el botón Restaurar a Pentagrama.

4. Mueva el ratón sobre el pentagrama en el que quiera in-

sertar el nuevo valor de Cuantización Visual.

Use el visor Posición de Tiempo en Ratón en la línea de estado para en-

contrar la ubicación exacta (vea “La línea de estado” en la página 601).

La posición vertical no tiene importancia mientras no se salga del pen-

tagrama.

5. Haga clic en el botón del ratón para insertar un evento

de Cuantización Visual.

Ahora el nuevo ajuste de Cuantización Visual queda insertado en el pen-

tagrama, en la posición en que haya hecho clic. Estos ajustes continúan

en vigor hasta que inserte algún otro cambio.

• Si está usando voces polifónicas (vea “Voces polifóni-

cas” en la página 640) puede insertar un evento de Cuanti-

zación Visual a todas las voces presionando [Alt]/[Opción]

y haciendo clic con la herramienta.

Si la opción “La Herramienta Cuantización Visual afecta a todas las voces”

está activada en el diálogo Ajustes de Partitura (página Proyecto, subpá

gina Estilo de Notación, en la categoría Varios), los eventos de Cuantiza-

ción Visual siempre se insertan a todas las voces.

Ver y editar cambios de Cuantización Visual

Si activa la casilla “Cuantizar” en la barra del filtro de visua-

lización (vea “Mostrar y ocultar elementos” en la página

602), aparecerá un marcador bajo el pentagrama para

cada ajuste de Cuantización Visual que haya introducido

con la herramienta.

Esto le permite editar sus ajustes de las maneras siguien-

tes:

• Para editar un evento de cambio de Cuantización Visual,

haga doble clic sobre su marcador.

Se abrirá el dialogo de Cuantización Visual de nuevo – ajuste los pará-

metros y haga clic en Aplicar.

• Si el diálogo Cuantización Visual ya está abierto puede

seleccionar cualquier evento de cambio de Cuantización

Visual, ajustarlo en el diálogo y hacer clic en Aplicar.

Seleccione la herramienta

Cuantización Visual…

…para abrir el diálogo

“Cuantización visual”.

615

Transcribir grabaciones de MIDI

• Para eliminar un cambio de Cuantización Visual haga

clic en su marcador para seleccionarlo y presione [Retro-

ceso] o [Supr.], o haga clic sobre él con la herramienta

Borrar.

Añadir cambios de Cuantización Visual

A menudo, toda la partitura es correcta, excepto un par de

compases. Para remediar el problema, inserte dos cam

bios de Cuantización Visual con la herramienta (uno al ini-

cio de la sección, uno después de ella para restaurar los

ajustes del pentagrama actual).

Si tiene tresillos mezclados con notas normales, puede

ser tentador insertar muchos cambios de Cuantización Vi

sual. Antes de hacerlo, intente ajustar las opciones de

cuantización automática y sus ajustes adicionales. Vea “Si

su música contiene una mezcla de notas normales y gru-

pos de valoración especial (como tresillos)” en la página

635 para obtener detalles.

La función Explotar

Esta función le permite “dividir” las notas de un pen-

tagrama en pistas separadas. También pude usar esta

función para convertir un pentagrama polifónico en diver-

sas voces polifónicas. Esto se describe en la sección “Au-

tomáticamente – La función Explotar” en la página 645.

1. Despliegue el menú Partituras, abra el submenú Fun-

ciones y seleccione “Explotar”.

Se abre el diálogo Explotar.

2. Asegúrese de que la opción “A pistas nuevas” está

seleccionada.

3. Entre el número de pistas nuevas deseado.

Este es el número de pistas nuevas que se creará. Por ejemplo, si vd.

tiene una sección polifónica a tres voces y quiere separarla en tres pis

tas, deberá especificar que quiere 2 pistas nuevas, porque la pista origi-

nal conservará una de las partes.

4. Utilice las opciones de la parte inferior para establecer

los criterios de partición.

Escoja entre las siguientes opciones:

5. Haga clic en Aceptar.

Se añadirán pistas nuevas a la partitura y a la ventana de proyecto.

Utilizar “Notas en partitura a MIDI”

Para partituras muy complicadas, hay situaciones en las

que habrá ajustado los parámetros de Cuantización Visual

e Interpretación lo mejor posible, y aún así no consigue

que la partitura sea exactamente como quiere. Puede que

un ajuste determinado funcione bien en una sección de

una pista pero en otra sección se necesite otro ajuste.

En este caso, la función “Notas en partitura a MIDI” puede

serle útil. Este ajuste cambia la longitud y posición de to

das o algunas notas MIDI en las partes editadas, a fin de

que cuadren con los valores que actualmente aparecen

en la pantalla.

1. Para más seguridad, vuelva a la ventana de proyecto y

haga una copia de la pista.

2. Abra la parte o partes en el Editor de Partituras de

nuevo.

Si sólo quiere “convertir” ciertas secciones de la partitura, abra sólo és-

tas.

3. Asegúrese de que las notas que quiere cambiar no

están ocultadas (vea

“Ocultar/Mostrar objetos” en la pá-

gina 716).

Primero cree una copia de la pista original, ya que se

cambiará durante esta operación.

Opción Descripción

Nota de

división

Use esta función para desplazar todas las notas que estén

por debajo de cierta nota a otra pista. Al seleccionarlo, ya

no tiene sentido especificar más de una nueva pista.

Líneas/Pistas Utilice este parámetro cuando quiera que todas las “lí-

neas” musicales sean colocadas en una pista nueva cada

una. Las notas de mayor altura tonal se quedarán en la

pista original, las notas con la segunda afinación más alta

se desplazarán a la primera pista nueva, etc.

Graves a la voz

más grave

Al activar esta opción, las notas más graves siempre aca-

barán en la pista más grave.

616

Transcribir grabaciones de MIDI

4. Seleccione “Notas en partitura a MIDI” en el submenú

Funciones del menú Partituras.

Las notas quedarán “convertidas”.

5. Haga los ajustes necesarios para que la partitura

tenga el aspecto deseado.

Ahora que las notas tienen las duraciones y posiciones

exactas que antes sólo se mostraban, probablemente

puede desactivar muchas de las opciones en el diálogo

Ajustes de Partitura, página Pentagrama, y borrar los ajus

tes de Cuantización Visual, etc.

Si cree que la operación no ha dado los resultados espe-

rados, puede deshacerla o volver a la pista original, hacer

una copia nueva y empezar de nuevo.

Introducir y editar notas

618

Introducir y editar notas

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Cómo ajustar diversos parámetros que afectan a cómo se

muestran las notas.

• Cómo introducir notas.

• Cómo utilizar ciertos ajustes y herramientas para hacer que la

partitura sea lo más legible posible.

• Cómo crear un pentagrama dividido (de piano).

• Cómo trabajar con varios pentagramas a la vez.

Ajustes de Partitura

Antes de empezar a introducir notas, es necesario que

realice ciertos ajustes iniciales de pentagrama, además de

los que se describen en el capítulo “Empezar por la base”

en la página 597. Para entender cómo y por qué estos

ajustes interactúan con el resto de datos de nota, por fa-

vor lea el capítulo “Cómo funciona el Editor de Partituras”

en la página 592.

Hay tres maneras de abrir el diálogo Ajustes de Partitura:

• Active el pentagrama, despliegue el menú Partituras y

seleccione “Ajustes…”.

• Haga doble clic en el rectángulo azul a la izquierda del

pentagrama.

Si esto no funciona, la opción “Doble Clic en el pentagrama alterna entre

Partitura completa/Parte” se puede activar en el diálogo Preferencias

(página Partituras–Opciones de Edición), vea

“Visualizar voces individua-

les o la partitura completa” en la página 598.

• Active el pentagrama y haga clic en el botón “i” de la

barra de herramientas extendida.

Para que esto funcione, asegúrese de que no hay ninguna nota o símbolo

seleccionado. En caso contrario, al hacer clic en el botón “i” se abrirá un

diálogo de parámetros referentes al objeto seleccionado.

El diálogo Ajustes de Partitura muestra los ajustes actua-

les del pentagrama que está activo. Para información de-

tallada sobre el diálogo Ajustes de Pentagrama, vea el

capítulo “Ajustes de Pentagrama” en la página 632.

Aplicar ajustes y seleccionar otros

pentagramas

Para hacer ajustes en otro pentagrama, simplemente

actívelo (haciendo clic en cualquier punto del pentagrama

o utilizando las flechas arriba/abajo en el teclado del

ordenador).

 Tiene que hacer clic en Aplicar antes de activar un

pentagrama diferente. De lo contrario, ¡sus ajustes se

perderán!

Presets de pentagrama

Cuando quiera volver a utilizar los ajustes de un penta-

grama en otros, podrá ahorrarse tiempo si crea presets de

pentagrama (vea

“Trabajar con presets de pentagrama” en

la página 633).

 Hay un número de presets de pentagrama disponi-

bles, configurados para adaptarse a varios instrumentos,

etc. Los presets se acceden desde el menú emergente

Presets en el diálogo Ajustes de Partitura, página Pen

tagrama, o en el menú contextual del pentagrama, que se

abre haciendo clic derecho en el rectángulo azul situado a

la izquierda de un pentagrama. Puede utilizarlos tal como

están, o usarlos como punto de partida para crear su pro

pio preset.

Ajustes iniciales sugeridos

Cuando empiece a introducir notas, los ajustes del pen-

tagrama deberán ser los idóneos para que se muestren

todas ellas. Le sugerimos lo siguiente:

Opción Descripción

Cuantización visual: Notas 64

Cuantización visual:

Silencios

Cuantización Auto. Activado

Síncopas Desactivado

Unir Silencios Desactivado

Limpiar Duraciones Desactivado

Sin Superposición Desactivado

Shuffle Desactivado

Tonalidad Como se requiera

Clave Como se requiera

Clave Automática Active esta opción si quiere que el programa

seleccione automáticamente clave de sol o

de fa.

Valor de Transposición

Visual

Ajustes de la pestaña

Opciones

Tal como está

619

Introducir y editar notas

 Es muy importante que entienda cómo los valores de

cuantización visual de Notas y Silencios interactúan con la

partitura. Si selecciona un valor de nota o silencio dema

siado grande, las notas que introduzca pueden no mos-

trarse como deberían. Por favor, lea “Cómo funciona el

Editor de Partituras” en la página 592. Si tiene una mezcla

de notas normales y tresillos, vea “Cuantización Visual y

Opciones de Interpretación” en la página 635.

Valores y posiciones de nota

Dos de los ajustes más importantes para introducir notas

son la duración de la nota (el valor de la nota) y el espacio

mínimo entre notas (el valor de Cuantización).

Seleccionar una figura de nota para introducir

Puede elegir la duración de las notas introducidas así:

• Haciendo clic en los símbolos de figura de la barra de

herramientas extendida.

Puede seleccionar cualquier valor de nota desde 1/1 hasta 1/64 y acti-

var/desactivar las opciones de puntillo y tresillo haciendo clic en los dos

botones de la derecha.

El valor de la nota seleccionada se muestra en el campo Cuantización

de Duración en la barra de herramientas y también se refleja en la forma

del cursor de la herramienta Insertar Nota.

• Seleccionando una opción en el menú emergente

Cuantizar Duración en la barra de herramientas.

• Asignando comandos de teclado a los diferentes valo-

res de figura.

Esto se hace en el diálogo Comandos de Teclado (en la categoría “Lon-

gitud de las Notas Insertadas”).

Acerca de figuras poco habituales

No todos los valores de figura de nota se pueden selec-

cionar directamente. Este es el caso de las notas con do-

ble puntillo. Tales notas se crean cambiando la duración

de la nota después de haberla introducido (vea “Cambiar

la duración de las notas” en la página 627), pegando no-

tas juntas (vea “Alargar una nota pegando dos notas jun-

tas” en la página 627) o usando la funcionalidad de

Visualizar la Duración.

Seleccionar un valor de cuantización

Cuando mueve el puntero del ratón sobre la partitura, el

visor de Posición de Tiempo en Ratón en la línea de es-

tado sigue su movimiento y muestra la posición actual en

compases, tiempos, semicorcheas, y tics.

El posicionamiento en pantalla se controla por el valor

Cuantizar actual. Si lo pone a 1/8, p.

ej., sólo puede inser-

tar y mover notas a posiciones de octavas de nota, cuar-

tas, medio compás o un compás. Es una buena estrategia

ajustar el valor Cuantizar al menor valor de nota en el pro

yecto. Esto no le impedirá colocar notas en posiciones

menos “cuadradas”. Sin embargo, si pone el valor Cuanti-

zar a un valor de nota demasiado bajo, será más fácil co-

meter errores.

El valor de la cuantización se ajusta en la barra de herra-

mientas, en el menú emergente “Presets de Cuantización”:

Ajustes de la pestaña

Polifónico

Modo Pentagrama: Único (para pentagra-

mas divididos vea “Pentagramas divididos

(de piano)” en la página 628)

Ajustes de la pestaña

Tablatura

Modo tablatura desactivado

Opción Descripción

Con el valor Cuantizar a 1/8, sólo puede introducir

notas en posiciones de octavas de nota.

620

Introducir y editar notas

• También puede asignar comandos de teclado a los di-

ferentes valores de cuantización.

Esto se hace en el diálogo Comandos de Teclado, en la categoría

“Cuantización MIDI”.

• Como en los otros editores MIDI, puede usar el Panel de

Cuantización para crear otros valores de cuantización, reji

llas irregulares, etc.

No obstante, esto se utiliza raramente cuando introducimos notas en una

partitura.

La información de posición del ratón

La mayor parte de veces, vd. utiliza la posición gráfica en la

propia partitura para determinar dónde van las notas. Sin

embargo, hay casos en que es mejor verificar la posición

numérica utilizando la información de la posición del ratón

que se muestra en la línea de estado.

El visor de Posición de Nota en Ratón muestra la altura to-

nal de acuerdo a la posición vertical del cursor en el pen-

tagrama. El visor de Posición de Tiempo en Ratón muestra

la “posición musical” en compases, tiempos, semicor

cheas, y tics:

• La relación entre tiempos y compases depende del tipo

de compás: en un 4/4 hay 4 tiempos por compás. En un

8/8 hay ocho, en un 6/8 hay seis, etc.

• El tercer número muestra la semicorchea dentro del

tiempo. De nuevo, el tipo de compás determinará el nú-

mero de semicorcheas dentro de cada tiempo. En un

compás de subdivisión binaria (4/4, 2/4, etc.) hay cuatro

semicorcheas por tiempo, mientras que en uno de subdi

visión ternaria (3/8, 4/8, etc.), hay dos semicorcheas por

tiempo, etc.

• El último valor es en tics. Hay 480 tics en cada negra (o

sea, 120 tics en cada semicorchea).

Las figuras siguientes muestran determinadas posiciones

de nota y su correspondiente valor de posición:

Posiciones de corcheas

Posiciones tresillos de corcheas

Posiciones de semicorcheas

1.1.7.01.1.1.0

1.2.3.0

1.4.1.08/8

2/2

4/4 1.1.1.0

1.1.1.0

1.1.3.0

1.2.1.0

1.1.5.0

1.2.1.0

1.3.1.0

8/8

2/2

4/4

1.8.1.0

1.3.1.0

1.2.1.0

1.5.1.0

1.2.3.0

1.3.3.0

1.6.1.0

1.2.5.0

1.4.1.0

1.7.1.0

1.2.7.0

1.4.3.0

4/4

2/2

8/8

1.1.1.0

1.1.2.40

1.1.3.80

1.2.1.80

1.1.3.80

4/4

2/2

8/8

1.1.5.0

1.2.1.0

1.4.1.801.3.1.0

1.1.6.40

1.2.2.40

1.3.2.40

1.1.7.80

1.2.3.80

2/2

4/4

8/8

1.1.1.0

1.1.2.0

1.1.3.0

1.2.1.0 1.2.2.0

1.1.4.0

2/2

4/4

1.4.1.0

1.1.5.0

1.2.1.0

1.3.1.0

1.1.6.0

1.2.2.0

1.3.2.0

1.1.7.0

1.2.3.0

1.1.8.0

1.4.2.0

1.2.4.0

8/8

621

Introducir y editar notas

Añadir y editar notas

Introducir notas mediante el teclado del

ordenador

Una manera fácil y rápida de introducir notas, sin tener

que decidir su altura tonal, posición y figura previamente,

es utilizar el teclado del ordenador. Para introducir una

nota, proceda así:

1. En la barra de herramientas, active el botón “Entrada

de Teclado de Ordenador”.

Ahora puede introducir notas con el teclado del ordenador.

2. Mantenga apretada la tecla [Alt]/[Opción].

Aparecerá una nota con el valor especificado en la barra de herramientas

extendida. Por defecto, la posición de inserción será la primera posición

del compás, y la altura tonal será Do3. Sin embargo puede cambiarlo

usando el teclado del ordenador.

• Puede cambiar la altura tonal de la nota con las teclas

de flecha arriba y abajo.

Para transportar la nota de octava en octava, utilice las teclas [Página

Arriba]/[Página Abajo].

• Para cambiar la posición de inserción de la nota, use las

flechas derecha e izquierda.

Observe que el valor de Cuantización rige los cambios de posición de

las notas.

• Para cambiar la duración de la nota, mantenga apretada

la tecla [Mayús.] y utilice las teclas de flecha derecha e

izquierda.

Esto cambia el valor de la nota paso a paso, pasando de un valor de

Cuantización al siguiente.

3. Para insertar la nota, apriete [Retorno].

La nota con el tono y valor especificado se inserta en la posición selec-

cionada, y la posición de inserción de la siguiente nota cambia según el

valor de Cuantización. Si presiona [Mayús.]-[Retorno], la posición de in

serción no cambia, permitiéndole introducir acordes.

Introducir notas con el ratón

Para añadir una nota a la partitura, proceda como sigue:

1. Active un pentagrama.

Las notas siempre se insertan en el pentagrama activo, vea “El pen-

tagrama activo” en la página 600.

2. Seleccione la figura deseada.

Vea “Seleccionar una figura de nota para introducir” en la página 619.

3. Si selecciona el valor de nota haciendo clic sobre un

símbolo en la barra de herramientas extendida, se selec

cionará automáticamente la herramienta Insertar Nota –

de otro modo seleccione la herramienta Insertar Nota

desde la barra de herramientas o el menú contextual.

4. Seleccione un valor de Cuantización.

El valor de Cuantización determina el espaciado entre notas. Si pone el

valor de Cuantización a 1/1, sólo puede añadir notas en el primer tiempo

del compás. Si pone el valor de Cuantización a 1/8 sólo podrá añadir no

tas en posiciones de semicorcheas, etc.

5. Haga clic en el pentagrama y mantenga el botón del

ratón apretado.

La herramienta Insertar Nota se convierte en un símbolo de nota, que

muestra exactamente cómo será insertada la nota en el pentagrama.

6. Mueva el ratón horizontalmente para encontrar la posi-

ción correcta.

7. Mueva el ratón verticalmente para hallar la altura tonal

correcta.

 Si la opción “Mostrar Información de la Nota en el cur-

sor” está activada en el diálogo Preferencias (página Parti-

turas–Opciones de Edición), la posición y el tono de la nota

también se mostrarán en la “caja de texto” cercana al pun

tero mientras está arrastrando. Si la pantalla tarda dema-

siado en redibujarse, intente desactivar esta opción.

8. Suelte el botón del ratón.

La nota aparecerá en la partitura.

Si activa la opción “Mostrar Tono al insertar notas”

en el diálogo Preferencias (página Partituras–Opcio-

nes de Edición), no necesita mantener el botón del

ratón pulsado para ver la nota tal y como se inserta

ría en la partitura.

Las alteraciones aparecen al lado de la

nota para indicar el tono actual.

622

Introducir y editar notas

Añadir más notas

1. Si quiere que la próxima nota tenga una duración dife-

rente, seleccione el símbolo de nota correspondiente.

2. Si necesita un posicionamiento más fino, o si el valor

actual es demasiado fino, cambie el valor de Cuantización.

3. Mueva el ratón a la posición deseada y haga clic.

Las notas que se han introducido en la misma posición son automática-

mente interpretadas como acordes, vea más abajo.

Acerca de la interpretación

Las notas no siempre aparecerán en la partitura como vd.

esperaba. Esto ocurre porque hay numerosas situaciones

que requieren técnicas y ajustes especiales. A continua

ción encontrará una lista de algunas de estas situaciones,

junto con más información de cómo solucionarlas:

• Las notas que están exactamente en la misma posición son

consideradas como partes de un acorde. Para establecer vo

ces independientes (p. ej., para tener notas con plicas en dife-

rentes direcciones) necesitará utilizar voces polifónicas – vea

“Voces polifónicas” en la página 640.

Sin y con voces polifónicas

• Si dos notas empiezan en la misma posición pero tienen

diferente duración, la más larga aparecerá como varias notas

ligadas. Para evitar esto, tendrá que utilizar la función “Sin

superposición” (vea

“Sin Superposición” en la página 637) o

bien voces polifónicas (vea “Voces polifónicas” en la página

640).

• A menudo una sola nota aparece como dos notas ligadas. Esto

sólo muestra cómo el programa representa la nota. En realidad,

sólo existe una nota “grabada”.

Esta nota única del Editor de Teclas aparece como dos notas ligadas

en el Editor de Partituras.

• Generalmente el programa añade ligaduras donde sea nece-

sario (cuando la nota se alarga a otro tiempo del compás),

pero no siempre. Para una notación más “moderna” de notas

sincopadas (menos ligaduras), necesita usar la funcionalidad

de síncopas, vea

“Síncopas” en la página 636.

La misma nota, sin y con Síncopas

• Si quiere que una nota larga aparezca como varias notas liga-

das, puede usar la herramienta Cortar Notas.

• Si una nota tiene una alteración accidental incorrecta, puede

cambiarla. Vea

“Alteraciones y cambio enarmónico” en la pá-

gina 653 para obtener detalles.

• Si dos notas en al misma posición están demasiado cerca una

de otra, o bien si quiere invertir su “orden gráfico” en la parti

tura, puede hacerlo sin cambiar el modo en que serán repro-

ducidas, vea “Mover notas gráficamente” en la página 662.

• Normalmente, la dirección y longitud de las plicas son auto-

máticas, pero también puede alterarlas, vea “Introducción:

Barrado de las notas” en la página 651.

• Si está escribiendo para piano o necesita un pentagrama divi-

dido por otras razones, existen técnicas especiales para lo-

grarlo. Vea “Pentagramas divididos (de piano)” en la página

628 y “Voces polifónicas” en la página 640.

623

Introducir y editar notas

Seleccionar notas

En las operaciones descritas en el resto de este capítulo,

a menudo vd. trabaja con notas seleccionadas. El texto de

debajo describe cómo se seleccionan las notas:

Hacer clic

Para seleccionar una nota, haga clic sobre su cabeza con

la herramienta Seleccionar. La cabeza se volverá de color

rojo para indicar que está seleccionada.

• Para seleccionar más notas, mantenga apretada la tecla

[Mayús.] y haga clic en ellas.

• Para deseleccionar notas, mantenga apretada la tecla

[Mayús.] y haga clic en ellas de nuevo.

• Si vd. mantiene apretada la tecla [Mayús.] y hace doble

clic en una nota, esta nota y todas las siguientes en el

mismo pentagrama quedarán seleccionadas.

Utilizar un rectángulo de selección

1. Haga clic en un área vacía de la partitura con la herra-

mienta Seleccionar Objetos y mantenga el botón del ratón

pulsado.

2. Arrastre el puntero del ratón para crear un rectángulo

de selección.

Puede seleccionar notas de varios pentagramas a la vez si lo desea.

3. Suelte el botón del ratón.

Se seleccionan todas las notas que tengan sus cabezas dentro del

rectángulo.

Si quiere deseleccionar una de las notas, mantenga la te-

cla [Mayús.] apretada y haga clic en ella.

Utilizar el teclado

Por defecto, puede recorrer y seleccionar las notas de la

partitura utilizando la tecla de flecha derecha e izquierda.

Si aprieta [Mayús.], podrá seleccionar una serie de notas

mientras las recorre con el cursor.

• Si está trabajando con voces polifónicas, se moverá a

través de notas en la pista actual, es decir, en un sistema

dividido, se moverá a través de pentagramas.

• Si quiere usar otras teclas para seleccionar notas,

puede personalizar los ajustes en el diálogo Comandos

de Teclado (en la categoría Navegar).

Seleccionar notas ligadas

Las notas largas a menudo aparecen en la partitura como

notas ligadas. Si tiene la intención de seleccionar la nota

entera (p. ej. para borrarla), debería seleccionar la primera

nota, no la nota ligada.

Deseleccionar todo

Para deseleccionarlo todo, simplemente haga clic en un

área vacía de la partitura con la herramienta seleccionar

Objetos.

Mover notas

En los textos siguientes encontrará descripciones sobre

los varios métodos para mover notas, así como funcionali-

dades relacionadas.

Mover por arrastre

Proceda así:

1. Establezca el valor de Cuantización.

El valor de Cuantización le restringirá su movimiento en el tiempo. No

puede poner notas en posiciones más pequeñas que el valor de Cuanti

zación (vea “Seleccionar un valor de cuantización” en la página 619).

2. Seleccione la nota o las notas que quiera mover.

Si lo desea, puede seleccionar notas en varios pentagramas.

Notas 

seleccionadas

Existe un ajuste en el diálogo Preferencias (página

Partituras–Opciones de Edición): Si activa la opción

“Notas ligadas seleccionadas como unidad indivi

dual”, se seleccionará la nota entera, aunque vd.

haga clic en una de las notas ligadas a la primera.

624

Introducir y editar notas

3. Haga clic en una de las notas seleccionadas y arrás-

trela a la nueva posición.

El movimiento horizontal de la nota es “magnéticamente atraído” hacia el

valor de Cuantización actual. Los visores de Posición de Tiempo en Ratón

y de Posición de Nota en Ratón, en la línea de información, muestran la

nueva posición y tono de la nota arrastrada.

 Si la opción “Mostrar Información de la Nota en el cur-

sor” está activada en el diálogo Preferencias (página Parti-

turas–Opciones de Edición), la posición y el tono de la nota

también se mostrarán en la “caja de texto” cercana al pun

tero mientras está arrastrando. Si la pantalla tarda dema-

siado en redibujarse, intente desactivar esta opción.

4. Suelte el botón del ratón.

Las notas aparecerán en su nueva posición.

• Si presiona [Ctrl]/[Comando] y arrastra, el movimiento

se restringe a vertical u horizontal (dependiendo de la di

rección en la que arrastre).

• Si mueve las notas verticalmente y la opción “Mantener

notas desplazadas dentro de la tonalidad” está activada

(en el diálogo Preferencias (página Partituras–Opciones

de Edición), las notas sólo se transportarán dentro de la

tonalidad en uso.

Mover notas mediante comandos de teclado

En lugar de arrastrar la nota con el ratón, vd. puede asig-

nar comandos de teclado a esta labor:

• Los comandos correspondientes se pueden encontrar

en la categoría Empujar en el diálogo Comandos de Te

clado. Se listan como “Izquierda”, “Derecha”, “Arriba” y

“Abajo”.

• Al mover notas hacia la izquierda o la derecha usando

los comandos de teclado, las notas se moverán en pasos

de acuerdo con el valor de Cuantización.

Las teclas asignadas para empujar arriba/abajo transportarán las notas

en pasos de semitono.

Mover notas de un pentagrama a otro – el

botón Bloquear

Si está editando varias pistas a la vez, tal vez querrá mover

notas de un pentagrama a otro. Proceda así:

1. Ajuste el valor de Cuantización y seleccione las notas.

Asegúrese de que sólo selecciona notas en el mismo pentagrama.

2. Asegúrese de que el botón “L” (“Lock”, Bloquear) de

la barra de herramientas está desactivado.

Cuando este botón está activado, no puede mover notas y otros objetos

de un pentagrama a otro, lo que resulta útil si necesita transponer una

nota hacia arriba o hacia abajo, p.

ej.

3. Haga clic en una de las notas y arrástrelas al nuevo

sistema.

El rectángulo de pentagrama activo indica en qué pentagrama aparece-

rán las notas arrastradas.

El modo de ajuste

Las notas que mueva (o copie), se ajustarán a las posicio-

nes definidas por los valores de duración de nota y cuan-

tización. Usando el menú emergente Tipo de Ajuste en la

barra de herramientas del Editor de Partituras puede esta-

blecer el modo de ajuste usado al mover o copiar notas:

• Al usar el modo “Rejilla”, las notas que mueva (o copie)

siempre se ajustarán a posiciones exactas de la rejilla.

• Al usar el modo “Rejilla Relativa”, una nota con una

cierta posición relativa a la línea de rejilla siempre man

tiene la posición relativa al moverse (o copiarse).

Realimentación Acústica

Para escuchar la altura tonal de la nota mientras la mueve,

active el icono de altavoz (Realimentación Acústica) en la

barra de herramientas.

Botón “L” (“Bloquear”)

desactivado.

625

Introducir y editar notas

Acerca del bloqueo de capas

Al mover o editar notas de una partitura es posible mover

otros objetos cercanos accidentalmente. Para evitarlo,

asigne diferentes tipos de objetos a diferentes capas de

bloqueo (hasta un máximo de tres) e instruya a Cubase a

“bloquear” una o dos de estás capas para que no se pue

dan mover.

Hay dos maneras de establecer qué tipo de objeto perte-

nece a qué capa de bloqueo:

• Abra el diálogo Preferencias en el menú Archivo y se-

leccione la página Partituras–Capa de Notas.

Esta página le permite ajustar el parámetro de capa para cada tipo de

objeto.

• Haga clic derecho en uno de los botones de capas (1-2-

3), en la barra de herramientas extendida. Esto hará apare

cer un menú emergente que le mostrará qué tipo de even-

tos están asociados a esa capa.

Una uve de verificación junto a un tipo de objeto significa que éste perte-

nece a esta capa. Si no hay ninguna uve, puede seleccionar el tipo de ob-

jeto para asignarlo a esta capa.

Para bloquear una capa, haga clic en el correspondiente

botón de capa, de manera que esté desactivada (no encen

dida). Sólo se pueden mover o seleccionar objetos cuyo

botón de capa está activado. Para más detalles, vea “Utili-

zar capas bloqueadas” en la página 678.

 También existen los botones de capas “L” y “P”, para la

capa de disposición y proyecto. Haciendo clic en estos bo-

tones podrá bloquear las capas de disposición y proyecto

(vea “Introducción: las diversas capas” en la página 667).

Duplicar notas

Para duplicar notas en la partitura, proceda así:

1. Ajuste el valor de Cuantización y seleccione las notas

que desee.

Se puede duplicar cualquier bloque de notas, incluso si pertenecen a di-

versos pentagramas. Se aplicará el modo de ajuste, vea “El modo de

ajuste” en la página 624.

2. Presione [Alt]/[Opción] y arrastre las notas duplicadas

hasta su nueva posición.

• Si quiere restringir movimientos en una dirección, pre-

sione [Ctrl]/[Comando].

Esto funciona igual que a la hora de mover, como hemos descrito antes.

• Si quiere restringir la altura tonal a notas dentro de la to-

nalidad, asegúrese de que la opción “Mantener notas des-

plazadas dentro de la tonalidad” está activada en el diálogo

Preferencias (Partituras–Opciones de Edición).

3. Suelte el botón del ratón para insertar las notas.

• [Alt]/[Opción] es la tecla por defecto para copiar/dupli-

car. Puede cambiar esto en el diálogo Preferencias (página

Opciones de Edición–Modificadores de herramientas).

Esta entrada se encuentra en la categoría Arrastrar y Depositar (Copiar).

 También se pueden mover compases enteros arras-

trando sus respectivas manipuladores de compás, vea

“Mover y duplicar mediante los manipuladores” en la pá-

gina 681.

Cortar, copiar y pegar

• Para cortar notas, selecciónelas y elija Cortar desde el

menú Edición (o use un comando de teclado, por defecto

[Ctrl]/[Comando]-[X]).

Ahora las notas son eliminadas de la partitura y colocadas en el portapa-

peles.

• Para copiar notas, selecciónelas y elija Copiar desde el

menú Edición (o use un comando de teclado, por defecto

[Ctrl]/[Comando]-[C]).

Las notas son copiadas y colocadas en el portapapeles. Las notas origi-

nales permanecen donde estaban.

El portapapeles sólo puede contener un grupo de

notas. Si corta o copia y luego quiere cortar o copiar

de nuevo, se pierden las notas que se copiaron pri

mero al portapapeles.

626

Introducir y editar notas

Las notas que haya puesto en el portapapeles cortando o

copiando se pueden insertar en la partitura de nuevo así:

1. Active el pentagrama deseado.

2. Mueva el cursor de proyecto a la posición en la que

quiere que aparezca la primera nota.

Para hacerlo, mantenga apretadas las teclas [Alt]/[Opción] y [Mayús.], y

haga clic en la posición deseada de la partitura.

3. Seleccione Pegar en el menú Edición (o use un co-

mando de teclado, que por defecto es [Ctrl]/[Comando]-

[V]).

Se pegarán las notas empezando donde marca el cursor de proyecto. Si

las notas cortadas o copiadas procedían de pentagramas diferentes, tam

bién se insertarán en diferentes pentagramas. En caso contrario, todas las

notas se insertarán en el pentagrama activo, manteniendo su altura tonal y

posición relativa original.

Editar la altura tonal de notas

individuales

Arrastrar

La manera más simple de editar el tono de una nota es

arrastrarla hacia arriba o hacia abajo. Recuerde mantener

pulsada [Ctrl]/[Comando] para evitar que la nota se mueva

también horizontalmente.

• Si la opción “Mantener las notas desplazadas dentro de

la tonalidad” está activada en el diálogo Preferencias

(página Partituras–Opciones de Edición), las notas se

transponen sólo dentro de la tonalidad actual.

• Para evitar mover la nota a otro pentagrama, active el

botón de Bloqueo (vea “Mover notas de un pentagrama a

otro – el botón Bloquear” en la página 624).

• Cuando vd. mueve el ratón arriba y abajo sin soltar el

botón, se muestran alteraciones accidentales junto a la

nota para indicar la altura tonal actual.

Esto le ayudará a verificar la posición vertical de la nota.

Usar la Paleta de Transposición

La Paleta de Transposición de la barra de herramientas

contiene botones para transportar las notas selecciona

das arriba o abajo, en incrementos de un semitono o de

una octava.

• Para mostrar la Paleta de Transposición, haga clic dere-

cho en la barra de herramientas y active “Paleta de Trans-

posición” en el menú contextual.

Utilizar comandos de teclado

En lugar de transportar la nota con el ratón, puede asignar

comandos de teclado a esta acción.

• Los comandos pertinentes están en la categoría Empujar

del diálogo Comandos de Teclado.

Los comandos aparecen listados como “Arriba” (transportar un semi-

tono arriba) y “Abajo” (transportar un semitono abajo).

Utilizar la línea de información

Puede usar la línea de información para cambiar los tonos

(y otras propiedades) de una o varias notas numérica-

mente, vea “La línea de información” en la página 46.

• Si ha seleccionado varias notas y cambia el tono en la

línea de información, los cambios son relativos.

Esto es, todas las notas seleccionadas se transponen en igual cantidad.

• Si ha seleccionado varias notas, mantenga pulsado

[Ctrl]/[Comando] y cambie el tono en la línea de informa-

ción, los cambios son absolutos.

Es decir, todas las notas seleccionadas se ponen al mismo tono.

Vía MIDI

Proceda así:

1. En la barra de herramientas, active el botón Introduc-

ción MIDI y el botón Registrar Tono, a la derecha.

Si también quiere cambiar la velocidad de note on y/o note off de las notas

a través de MIDI, lo puede hacer activando los botones de velocidad co

rrespondientes, como se describe en el capítulo “Los editores MIDI” en la

página 404.

Para editar notas vía MIDI (sólo altura tonal), ajuste los botones así.

2. Seleccione la primera nota que quiera editar.

3. Presione una tecla de su teclado MIDI.

La nota tomará la altura tonal de la tecla que haya pulsado. A continua-

ción el programa selecciona la próxima nota.

627

Introducir y editar notas

4. Para cambiar la altura tonal de la siguiente nota selec-

cionada, simplemente presione la tecla deseada.

De esta manera podrá cambiar la altura tonal de tantas notas como de-

see, simplemente presionando las teclas relevantes. También puede uti-

lizar comandos (por defecto, las flechas de derecha e izquierda) para

pasar de una nota a otra. Por ejemplo, si comete un error, puede volver a

la nota anterior presionando la tecla de flecha izquierda.

Cambiar la duración de las notas

Por lo que respecta a la duración de las notas, el Editor de

Partituras es especial porque no refleja necesariamente

las notas en su duración real. Dependiendo de la situa

ción, vd. necesitará cambiar la “longitud física” de las no-

tas o su “longitud visual”.

Cambiar la longitud física

Esto cambiará la duración real de las notas. El cambio

será audible cuando suene la música.

Utilizar la barra de herramientas extendida

Utilizar la barra de herramientas extendida es otra manera

rápida de insertar numerosas notas de la misma duración:

1. Seleccione las notas que quiere cambiar.

2. Mantenga apretada la tecla [Ctrl]/[Comando] y haga

clic en uno de los iconos de nota, en la barra de herra

mientas extendida.

Todas las notas seleccionadas adquieren la figura que haya elegido.

Utilizar la línea de información

También puede editar numéricamente el valor de duración

de una nota en la línea de información. Se aplican las mis

mas reglas que al cambiar la altura tonal de las notas (vea

“Utilizar la línea de información” en la página 626).

Alargar una nota pegando dos notas juntas

Es posible crear duraciones de nota poco habituales pe-

gando notas de la misma altura tonal juntas.

1. Inserte las notas que quiera pegar, si no existen aún.

2. Seleccione la herramienta Pegar desde la barra de he-

rramientas o el menú contextual.

3. Haga clic en la primera nota.

Esta nota quedará ligada a la siguiente nota de la misma altura tonal.

4. Si quiere pegar más notas, haga clic otra vez.

Al pegar juntas una negra, una corchea y una semicorchea…

…obtenemos una negra con doble puntillo.

Cambiar la duración visualizada

Si quiere cambiar la duración que se muestra de las notas

sin afectar a su reproducción, la primera cosa a intentar es

ajustar la cuantización visual, para el pentagrama entero o

para una sección aparte, usando la herramienta Cuantiza

ción Visual (vea “Insertar cambios de Cuantización Visual”

en la página 614).

También puede hacer cambios en la duración visualizada

mediante el diálogo Ajustar Información de Nota:

1. Haga doble clic en una nota.

Aparece el diálogo Ajustar Información de Nota.

2. Localice el parámetro “Duración”.

Por defecto está en “auto”, lo que significa que la nota se muestra de

acuerdo a su longitud actual (y las configuraciones de cuantización visual).

3. Haga doble clic en el recuadro del valor e introduzca un

nuevo valor (en compases, tiempos, semicorcheas y tics).

Para hacer que el valor vuelva a ser “Auto”, reduzca el valor a cero.

4. Haga clic en Aplicar y cierre el diálogo.

La nota ahora se muestra según su ajuste de visualización de duración. Sin

embargo, ¡todavía se aplican las configuraciones de Cuantización visual!

Recuerde que la apariencia de las notas y silencios en

la partitura viene determinada por la configuración de

Cuantización visual en el diálogo Ajustes de Partitura,

página Pentagrama. Dependiendo de los valores de

las Notas y Silencios, las notas se pueden visualizar

como si fueran más largas de lo que realmente son

(vea

“Cuantización visual” en la página 594).

Asegúrese de que tiene los valores de cuantización

visual para notas y silencios que le permitan visuali

zar notas del valor de la nota creada.

628

Introducir y editar notas

Dividir una nota en dos

Si tiene dos notas atadas con una ligadura, y hace clic en

la cabeza de la nota “ligada” con la herramienta Dividir, la

nota se dividirá en dos, con la duración de la nota “princi-

pal” y de la ligada, respectivamente.

Antes y después de dividir una nota ligada

Trabajar con la herramienta

Cuantización Visual

Hay casos en los que vd. desea tener configuraciones dife-

rentes en diferentes secciones de la pista. Los ajustes en el

diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagrama, son váli-

dos para la pista entera, pero usando la herramienta Cuan-

tización Visual podrá insertar cambios y excepciones donde

quiera. Esto se describe con detalle en la sección “Insertar

cambios de Cuantización Visual” en la página 614.

Pentagramas divididos (de piano)

Configurar un pentagrama dividido

Proceda así:

1. Active el pentagrama en cuestión.

2. Abra el diálogo Ajustes de Partitura, página Penta-

grama y seleccione la pestaña Polifónico.

3. En el menú emergente modo de pentagrama, selec-

cione Dividir.

4. Ajuste el punto de división a una nota adecuada.

Todas las notas más graves que este valor se colocarán en la clave infe-

rior, y todas las que sean más agudas, en el pentagrama superior.

Modo Dividir seleccionado.

• Si las claves por defecto en el pentagrama dividido no

son las que vd. desea, puede ajustarlas aquí, o bien puede

ajustarlas directamente en la partitura (vea

“Establecer

clave, tonalidad y tipo de compás” en la página 603).

5. Realice cualquier otro ajuste de pentagrama necesa-

rio.

Estos ajustes se aplicarán a ambos pentagramas del sistema dividido.

6. Haga clic en Aplicar.

Cambiar el punto de división

Proceda así:

1. Asegúrese de que el sistema en el que está trabajando

está activo.

2. Abra el diálogo Ajustes de Partitura y seleccione la

página Pentagrama.

3. Seleccione la pestaña Polifónico.

4. Cambie el valor del Punto de división.

5. Haga clic en Aplicar.

Ahora, algunas notas del pentagrama inferior pueden ha-

ber pasado al superior o viceversa.

Antes de después de hacer una división en C3

629

Introducir y editar notas

Estrategias: pentagramas múltiples

Como hemos descrito anteriormente, si vd. selecciona di-

versas partes en varias pistas en la ventana de proyecto y

después abre el Editor de Partituras, dichas partes se mos-

trarán en un pentagrama cada una. Esto le permitirá trabajar

en varios pentagramas en paralelo.

Trabajar con varios pentagramas a la vez no es muy dife-

rente que trabajar con uno sólo. A continuación encon-

trará algunos aspectos específicos que se aplican a este

caso.

Diálogo Ajustes de Partitura, página

Pentagrama

Los parámetros del diálogo Ajustes de Partitura, página

Pentagrama, son específicos para cada pentagrama con

creto. Se puede mantener el diálogo Ajustes de Partitura

abierto y después seleccionar los diversos pentagramas.

Sólo recuerde que tiene que pulsar Aplicar antes de se

leccionar un pentagrama diferente. En caso contrario per-

derá los cambios que haya hecho.

Cuando varios pentagramas comparten configuración, se

puede ahorrar tiempo utilizando presets de pentagrama.

Ajustes los parámetros del primer pentagrama y guárde

los como preset. Este preset se puede aplicar luego a

cualquiera de los demás pentagramas, uno cada vez, vea

“Trabajar con presets de pentagrama” en la página 633

para más detalles.

Seleccionar notas

Se pueden seleccionar notas de uno o varios pentagramas

a la vez, utilizando cualquiera de los métodos de selección

descritos en

“Seleccionar notas” en la página 623.

Añadir notas

Se hace del mismo modo que si se tratara de un penta-

grama simple. Vea “Añadir y editar notas” en la página

621. Por favor, tenga en cuenta lo siguiente:

• Cuando introduce una nota, use el visor Posición de

Nota en Ratón (en la línea de estado) para determinar el

tono. El hecho de que la nota acabe colocada arriba o

abajo no tiene nada que ver con donde apunte con el ratón:

El ajuste del Punto de división siempre decide si una nota

va en el pentagrama superior o en el inferior. Si cambia el

punto de división, vienen afectadas las notas existentes,

vea más adelante.

• A veces no basta con establecer un punto de división.

Vd. puede poner dos notas de la misma altura tonal en

pentagramas diferentes. Para conseguirlo deberá usar vo-

ces polifónicas. Vea “Voces polifónicas” en la página 640.

• Vd. puede añadir notas a cualquier pentagrama ha-

ciendo clic en él con la herramienta Insertar Nota. El pen-

tagrama en el que inserte las notas quedará activado.

• Si necesita introducir una nota muy grave o muy aguda

y ésta aparece en otro pentagrama contiguo por error, pri

mero introduzca una nota de altura tonal incorrecta y des-

pués edite esta altura tonal como se describe en la

sección “Editar la altura tonal de notas individuales” en la

página 626.

Insertar y editar claves, tonalidades

y tipos de compás

Es posible insertar un cambio de tonalidad, clave o tipo de

compás en cualquier parte de la partitura.

Insertar un símbolo en un pentagrama

Proceda así:

1. En el Inspector de Símbolos, abra la pestaña “Claves

etc.”.

Esta pestaña contiene símbolos de clave, tonalidad y tipo de compás.

2. Seleccione el símbolo que quiera insertar.

Cuando sitúe el ratón encima de la partitura, el puntero tomará la forma de

lápiz (vea también

“Acerca de la Herramienta Lápiz” en la página 670).

3. Mueva el ratón sobre el pentagrama en el que quiera

insertar el nuevo símbolo.

Use el visor Posición de Tiempo en Ratón en la línea de estado para en-

contrar la ubicación exacta. La Posición de Nota en Ratón, es decir, la po-

sición vertical no es relevante mientras haga clic en cualquier parte del

pentagrama. Los tipos de compás sólo se insertan al principio de compás.

630

Introducir y editar notas

4. Haga clic con el botón del ratón e inserte el símbolo.

Insertar un símbolo en todos los pentagramas

Si mantiene apretada la tecla [Alt]/[Opción] cuando inserta

un símbolo con la herramienta Lápiz, éste se insertará en la

misma posición en todos los pentagramas actualmente

abiertos en el Editor de Partituras.

• Los cambios de tipo de compás siempre se insertan en

todas las pistas de la partitura.

O mejor dicho, se insertan en la pista de compás, que afecta a todas las

pistas.

• Para cambios de tonalidad, se tiene en cuenta la trans-

posición visual.

Esto le permite poner a todos los pentagramas una nueva tonalidad y los

pentagramas con transposición visual todavía mostrarán la tonalidad co

rrecta después del cambio.

 Si dos o más pentagramas están unidos por corche-

tes (no por llaves, como está configurado en el diálogo

Ajustes de Partitura, página Disposición, vea “Añadir cor-

chetes y llaves” en la página 724), al insertar un símbolo

en uno de estos pentagramas, éste aparecerá en todos

los pentagramas unidos por el mismo corchete o abraza-

dera. Los pentagramas fuera de la abrazadera no serán

afectados.

Editar tonalidades, claves y tipos de compás

Al hacer doble clic en un símbolo, se abre un diálogo que

le permite cambiar sus parámetros.

Si mantiene apretada la tecla [Alt]/[Opción] cuando haga

doble clic, todos los símbolos de la misma posición cam

biarán a la vez. Con claves de compás, el valor de Transpo-

sición Visual se tiene en cuenta como se describió arriba.

• En el diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto–

Estilo de Notación encontrará varias opciones acerca de

cómo se muestran los cambios de tonalidad, clave y tipo

de compás.

También podrá ajustar el espaciado automático entre estos símbolos

mediante la subpágina Espaciado. Vea la ayuda de diálogo para más

detalles.

Mover claves

Las claves insertadas en una partitura tienen efecto en

cómo se muestran las notas. Por ejemplo, si vd. inserta

una clave de fa en mitad de un pentagrama en clave de

sol, el pentagrama mostrará las notas de acuerdo a esta

clave. Por tanto es muy importante saber dónde insertar la

clave.

Si quiere mover la clave gráficamente sin alterar la rela-

ción entre clave y notas, proceda así:

1. Seleccione la herramienta Disposición desde la barra

de herramientas o el menú contextual.

Tenga en cuenta que esta herramienta está disponible sólo en modo

Página.

2. Haga clic en la clave y arrástrela hasta la posición que

desee.

Ahora la clave ha cambiado de posición pero la partitura aún se inter-

preta como cuando la clave estaba en la posición original.

 Cuando inserte un cambio de clave en la partitura,

puede decidir si debe tener el mismo tamaño que el pri-

mer símbolo de clave (por defecto) o si se debe mostrar

con un símbolo más pequeño. Simplemente haga clic de-

recho sobre el símbolo y active o desactive “Mostrar cam-

bios de Clave como símbolos pequeños”.

 Si la opción “Avisos para las nuevas claves en los

cambios de línea” está activada en el menú contextual de

Clave y vd. inserta un cambio de clave al principio de una

línea de la partitura, el signo de cambio de clave se inser

tará también justo antes de la barra de compás de la línea

anterior. Si esta opción está desactivada, el símbolo apa

recerá en el primer compás de la próxima línea.

Insertar un símbolo en la posición 1.1.1.0 equivale a

cambiar los ajustes de pentagrama que están guarda

dos en la pista. Si lo inserta en cualquier otro lugar, el

cambio se añadirá a la parte.

631

Introducir y editar notas

Eliminar notas

Utilizar la herramienta Borrar

Proceda así:

1. Seleccione la herramienta Borrar desde la barra de

herramientas o el menú contextual.

2. Haga clic sobre la o las notas que quiera borrar, de

una en una, o enciérrelas en un rectángulo de selección, y

haga clic en cualquiera de las notas.

Usar la opción de menú Suprimir o el teclado

Proceda así:

1. Seleccione las notas que quiere suprimir.

2. Seleccione Suprimir en el menú Edición, o apriete la

tecla [Supr.] o [Retroceso] en el teclado del ordenador.

Ajustes de Pentagrama

633

Ajustes de Pentagrama

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Cómo hacer ajustes de pentagrama.

• Cómo trabajar con presets de pentagrama.

Ajustes de Pentagrama

A continuación encontrará una vista general de todos los

ajustes de pentagrama, información más detallada sobre

los que ya hemos descrito, y referencias a otras partes del

manual que hablan de esas opciones.

La página Pentagrama tiene 4 pestañas. Aquí, la pestaña Principal está

seleccionada.

Hacer ajustes

1. Abra el diálogo Ajustes de Partitura y seleccione la

página Pentagrama.

2. Con el diálogo abierto, active el pentagrama deseado.

Haga clic en cualquier punto del pentagrama para activarlo, o utilice las

teclas de flecha arriba y abajo del ordenador para recorrerlos.

3. Seleccione la pestaña deseada y haga todos los ajus-

tes necesarios.

Los parámetros para pentagramas normales se encuentran en las pesta-

ñas Principal y Opciones. La pestaña Polifónico contiene ajustes para

sistemas partidos y voces polifónicas. La pestaña Tablatura le permite

configurar partituras de tablatura.

4. Una vez realizados los ajustes deseados, haga clic en

Aplicar.

 Si activa la opción “Aplicar cierra ventana de propie-

dades” en el diálogo Preferencias (página Partituras–Op-

ciones de Edición), al hacer clic en Aplicar también se

cerrará el diálogo.

• Para hacer ajustes en otro pentagrama, simplemente

actívelo (haciendo clic en cualquier punto del pentagrama

o utilizando las flechas arriba/abajo en el teclado del orde-

nador).

Sin embargo, tenga en cuenta que necesita hacer clic en Aplicar antes

de activar otro pentagrama – ¡de otra forma perderá sus ajustes!

Trabajar con presets de pentagrama

Hacer ajustes de pentagrama a sus partituras puede ser

algo que lleve mucho tiempo. Los presets de pentagrama

le permitirán reutilizar dichos ajustes cuando trabaje con

un pentagrama similar al que ya ha ajustado. Cada preset

de pentagrama contiene todos los parámetros de la pá

gina Pentagrama en el diálogo Ajustes de Partitura ex-

cepto la tonalidad.

• Para guardar los ajustes actuales (incluyendo los ajus-

tes de la pestaña Opciones – vea más abajo) haga clic en

el botón Guardar, en la sección Presets de la página

Pentagrama.

Introduzca un nombre para el preset en el diálogo que se abrirá. Posterior-

mente, el preset estará disponible en el menú emergente Presets (en to-

dos los proyectos).

Los ajustes de pentagrama se pueden guardar en

presets de pista. Para más información, vea el capí

tulo “Trabajar con presets de pista” en la página 356.

634

Ajustes de Pentagrama

• Hay un número de presets de pentagrama disponibles,

configurados para adaptarse a varios instrumentos, etc.

Los presets se acceden desde el menú emergente Presets

en el diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagrama, o en

el menú contextual del pentagrama, que se abre haciendo

clic derecho en el rectángulo azul situado a la izquierda de

un pentagrama.

Puede utilizarlos tal como están, o usarlos como punto de partida para

crear su propio preset. Fíjese que esta acción carga los ajustes del pre

set en el diálogo. Para aplicar dichos ajustes a un pentagrama aún ten-

drá que apretar el botón Aplicar. También se pueden aplicar presets de

pentagrama directamente a la partitura. Vea más abajo.

• Para eliminar un preset, selecciónelo en el menú emer-

gente y apriete el botón Suprimir.

Aplicar un preset a la partitura directamente

Si hace clic con el botón derecho en el rectángulo azul de

la izquierda del pentagrama se abrirá un menú contextual,

en el que aparecen listados todos los presets disponibles.

Seleccione uno de ellos para aplicarlo al pentagrama.

Cómo se guardan los presets de pentagrama

Los presets de pentagrama se guardan como archivos in-

dividuales en el directorio “Presets-Staff Presets” dentro

del directorio de Cubase. Estos presets estarán disponi

bles para usarlos en cualquier proyecto que cree o edite.

Nombres de pentagrama

Estos recuadros le permiten especificar un nombre “corto”

para el pentagrama y uno “largo”. El nombre largo apare

cerá en el primer sistema de la partitura (al principio de pro-

yecto), mientras que el corto se mostrará en el resto de

sistemas.

• En la página Disposición del diálogo Ajustes de Parti-

tura puede configurar los nombres a ser mostrados (vea

“Nombres de pentagrama” en la página 703).

• Si quiere que sólo aparezca el “nombre largo” (es decir,

no quiere que aparezca el nombre corto en el resto de sis-

temas), simplemente elimine el nombre corto.

• Si activa la opción “Mostrar nombres largos de penta-

gramas en las nuevas páginas” en la sección “Nombres

de Pentagrama” de la página Proyecto en el diálogo Ajus

tes de Partitura, el nombre largo aparecerá al principio de

cada página.

• También puede especificar dos nombres secundarios

separados haciendo doble clic en el nombre del penta-

grama e introduciéndolos en los recuadros superior e in-

ferior del diálogo que se abrirá.

Observe que estos nombres sólo se mostrarán correctamente si el pro-

grama está en modo Página y si la función “Mostrar nombres de pen-

tagrama a la izquierda de éste” está activada en la subpágina Estilo de

Notación (categoría Nombres de Pentagrama) del diálogo Ajustes de

Partitura, página Proyecto.

Tonalidad y clave

La configuración básica de clave y tonalidad se describe

en detalle en la sección “Establecer clave, tonalidad y tipo

de compás” en la página 603. También hay una casilla de

Pentagrama Inferior que sólo se usa con el pentagrama

dividido (piano) y la voz polifónica (vea “En un pentagrama

dividido” en la página 606).

• Si necesita cambiar de armadura (p. ej., para escribir

para trompa) active la opción “Tonalidades Locales”.

635

Ajustes de Pentagrama

Cuantización Visual y Opciones de

Interpretación

Estas dos secciones del diálogo contienen diversos ajus-

tes que determinan cómo se interpretarán las notas. Aun-

que estos parámetros son principalmente para que las

grabaciones de MIDI se muestren de manera lo más legi-

ble posible, es igualmente importante que su ajuste esté

correcto a la hora de introducir notas utilizando el ratón.

Debajo encontrará descripciones de los ajustes – para

más detalles vea

“Añadir cambios de Cuantización Visual”

en la página 615.

Hay valores de cuantización Visual “fijos” más una opción

“Auto” que sólo se deberá usar cuando su música con

tenga notas normales mezcladas con tresillos. Para más

información acerca de la Cuantización Visual vea “Cuanti-

zación visual” en la página 594.

Valores de Cuantización Visual

Notas y Silencios

• Generalmente el valor de Notas se deberá ajustar a un

valor igual o inferior a la “posición de la nota más pequeña”

que quiera que aparezca en la partitura.

• El valor de Silencios se deberá ajustar a un valor igual o

inferior al del valor (o duración) de la nota más pequeña

que quiera que aparezca para una nota individual, posicio

nada en un tiempo.

• Si la partitura contiene sólo tresillos, o bien mayoría de

tresillos, seleccione una de las opciones de tresillo (T).

Cuantización Auto.

• Si el proyecto no contiene ningún tresillo, o sólo con-

tiene tresillos, desactive esta opción.

• Si el proyecto contiene tresillos mezclados con notas

normales, active esta opción (vea abajo).

Desviación y Adaptar

• Cuando la casilla Desviación está activada, el programa

detectará las notas normales y los tresillos incluso si no

están perfectamente “a tiempo”. No obstante, si está se-

guro de que las notas están perfectamente a tiempo (por-

que las ha cuantizado o introducido a mano), es mejor que

desactive esta opción.

• Al activar la función Adaptar, el programa “supone” que

cuando localiza un tresillo, probablemente habrá más tre-

sillos junto a él. Active esta opción si observa que no to-

dos los tresillos son detectados.

Si su música contiene una mayoría de notas normales y

algunos tresillos

1. Especifique un valor de Notas.

Por ejemplo, si tiene notas en posiciones de nota de semicorchea, el va-

lor de Notas se debería poner en 16 (semicorcheas). Los valores marca-

dos con una “T” en el menú emergente indican tresillo.

2. Especifique un valor de Silencios.

Por ejemplo, si quiere que una nota corta individual en un tiempo (posi-

ción de negra) aparezca como una nota negra, ponga el valor de Silen-

cios en 4 (notas negras).

3. Desactive la opción Cuantización Auto.

4. Establezca todas las Opciones de Interpretación.

Éstas están descritas más abajo en detalle.

5. Examine la partitura.

6. Si es necesario, utilice la herramienta Cuantización Vi-

sual para insertar “excepciones” a los ajustes de partitura.

Vea “Insertar cambios de Cuantización Visual” en la página 614.

Si su música contiene una mezcla de notas normales y

grupos de valoración especial (como tresillos)

1. Examine la partitura y decida si contiene más notas

normales o más notas de tresillo.

2. Establezca el valor de Notas adecuadamente.

Si la partitura contiene mayoría de tresillos, seleccione la posición de

nota de tresillo más pequeña de la partitura. Si contiene mayoría de no

tas normales, seleccione la posición de nota “normal” más pequeña.

3. Ajuste el valor de Silencios como se describió arriba.

4. Active la opción Cuantización Auto.

5. Active los flags Desviación y Adaptar si los necesita.

636

Ajustes de Pentagrama

Opciones de Interpretación

Síncopas

Active Síncopas cuando el programa añada más ligaduras

de las que usted desea a notas que cruzan tiempos y se

paradores de compás. Están disponibles las siguientes

opciones:

Si desea una notación “moderna” de las notas sincopa-

das, active Síncopas.

Sin y con Síncopas

De nuevo, sin y con Síncopas

Tenga en cuenta que puede insertar “excepciones” al

ajuste de Síncopas en el diálogo Ajustes de Partitura,

página Pentagrama, usando la herramienta Cuantización

Visual. También puede crear diversas combinaciones de

notas ligadas mediante la herramienta Cortar Notas.

Unir Silencios

Active esta función si quiere que varios silencios conse-

cutivos se transformen en uno solo (p. ej., un silencio de

corchea seguido de uno de semicorchea se transformará

en uno de corchea con puntillo).

Unir Silencios desactivado y activado

Limpiar Duraciones

Al activar esta opción, el programa interpreta la duración

de las notas de modo diferente. Una duración de una nota

(sólo en el visor) se puede extender hasta el inicio de la si

guiente nota o hasta la “posición” del siguiente silencio

para la Cuantización Visual. Un ejemplo:

• Cuando una nota es demasiado corta, obtendrá un silencio

después de ella.

• Si activa Limpiar Duraciones, el silencio desaparecerá.

Una nota demasiado corta, sin y con “Limpiar Duraciones”.

Si, aún usando la función Limpiar Duraciones, no se solu-

ciona un problema determinado, vd. tendrá que corregir

manualmente la duración de la nota o bien utilizar la herra-

mienta Cuantización Visual (vea “Insertar cambios de

Cuantización Visual” en la página 614).

Opción Descripción

Relajadas Si las síncopas son “relajadas”, el programa aplicará sin-

copación a cierto número de casos muy habituales.

Todas Síncopas activadas.

Desact. Síncopas desactivadas, sin excepción.

637

Ajustes de Pentagrama

Sin Superposición

Cuando dos notas empiezan en la misma posición pero

tienen distinta duración, el programa añade ligaduras, a

menudo no deseadas. Este problema pude evitarse utili-

zando Sin Superposición.

Esta grabación en el Editor de Teclas…

…aparecerá así, si no activa Sin Superposición…

…y así si activa Sin Superposición.

Puede insertar “excepciones” a los ajustes de Superposi-

ción en la página Pentagrama del diálogo Ajustes de Par-

titura utilizando la herramienta Cuantización Visual.

Shuffle

En la música de jazz es muy habitual representar ritmos de

“shuffle” como si fueran notas normales, a fin de que la

partitura sea más legible.

Al activar la casilla Shuffle, el programa busca pares de

corcheas o semicorcheas que sean desiguales y cuya se

gunda nota entre tarde (es decir, “con swing” o bien como

si fuera la tercera nota de un tresillo). Después representa

estos pares como notas normales y no como figuras de

tresillo.

Sin y con Shuffle

Transposición Visual

Esta función sirve para preparar partituras de instrumen-

tos que no se escriben en la tonalidad en que suenan. Por

ejemplo, si quiere que un saxo alto toque un Do3, deberá

escribir un La3, nueve semitonos por encima. Por suerte,

el ajuste de Transposición Visual se encarga de esto por

usted:

• Use el menú emergente para elegir el instrumento que

esté transcribiendo.

• Si el menú emergente no lista su instrumento, puede

establecer la transposición que desee con el campo

Semitonos.

 El ajuste de Transposición Visual no afecta a la repro-

ducción o al tono actual de las notas – sólo cambia la ma-

nera en que se muestran y se imprimen.

También puede insertar cambios de transposición visual

en cualquier lugar de la partitura, insertando un símbolo

de cambio de tonalidad y usando el ajuste de Transposi-

ción del diálogo Editar Tonalidad (vea “Transposición vi-

sual en el diálogo Editar Tonalidad” en la página 608).

• En el diálogo Ajustes de Partitura (página Proyecto,

subpágina “Símbolos Acorde”), desactive la opción “Trans-

posición Visual” si no quiere que los símbolos de acordes

se vean afectados por el ajuste Transposición Visual (vea

“Símbolos de acordes” en la página 693).

• Puede desactivar la Transposición Visual desactivando

el botón “Transposición Visual” en la barra de herramien-

tas del Editor de Partituras.

Para más información vea “Instrumentos transpositores”

en la página 608.

Por favor, observe que puede haber situaciones en

que ninguna de las dos opciones es la ideal. Si en

cuentra una de estas situaciones, probablemente

podrá resolverla mediante las voces polifónicas. Vea

“Voces polifónicas” en la página 640.

638

Ajustes de Pentagrama

La pestaña Opciones

Hacer clic en la pestaña Opciones en el diálogo abre otra

página con ajustes adicionales. A continuación encontrará

una breve descripción de éstos, con referencias a explica-

ciones más detalladas.

Conmutadores

Tamaño del Sistema

Esta sección le permite establecer el número de líneas del

sistema y controlar el espacio entre éstas:

Partitura del Drum Map

Estos ajustes se describen en el capítulo “Escribir partitu-

ras de percusión” en la página 728.

Plicas Fijas

Active esta función si quiere que todas las plicas terminen

en la misma posición vertical. A menudo se utilice este

ajuste para escribir para batería (vea

“Configurar un pen-

tagrama para partituras de percusión” en la página 731).

Un patrón de percusión con la longitud de Plica Fija activa

Los parámetros Arriba y Abajo determina qué posición

(relativa a la parte superior del pentagrama) se usa para

las plicas hacia arriba o hacia abajo. La representación

gráfica le ayudará a hacer los ajustes exactos.

Límites de Nota

Utilice los recuadros Bajo y Alto para especificar un rango

de notas. En el pentagrama activo, cualquier nota fuera de

este rango aparecerá de un color diferente. Al escribir una

partitura para un instrumento específico, esta función le

hará más fácil encontrar notas que estén fuera del registro

del instrumento.

 Si la opción “Ocultar Notas fuera de límites” está acti-

vada en el diálogo Preferencias (página Partituras–Opcio-

nes de Edición), cualquier nota fuera de los límites será

ocultada.

Opción Descripción

Barrado Plano Active esta opción cuando quiera que el barrado de las

notas sea plano (no inclinado), vea

“Apariencia de la ba-

rra y ajustes de inclinación” en la página 660.

Sin Barrados Active esta opción cuando no quiera que las notas lleven

barras (p.

ej., cuando escriba para voces humanas), vea

“Activar y desactivar el barrado” en la página 656.

Barrar Subgru-

pos

Utilice este ajuste cuando quiera que las semicorcheas

agrupadas por un barrado se dividan en grupos de cuatro

notas, vea

“Manejar grupos de barrado” en la página

659.

Sin y con Barrar Subgrupos

Subgrupo

16avo

Utilice esta opción si quiere grupos de semicorcheas aún

más pequeños. Este ajuste no tiene efecto si Barrar

Subgrupos está desactivado.

Como en el ejemplo anterior, pero con Subgrupos de Se-

micorchea activado.

Opción Descripción

Líneas del

Sistema

Número de líneas del sistema. Para una partitura normal, el

valor debe ser 5.

Añadir 

Espacio

Le permite incrementar o reducir la distancia entre las líneas

del sistema.

Tamaño Le permite establecer el tamaño del sistema, expresado en

porcentaje (siendo 100

% el tamaño por defecto). En la

práctica, este ajuste regula el tamaño vertical de la partitura.

639

Ajustes de Pentagrama

La pestaña Polifónico

Aquí podrá activar y configurar pentagramas divididos (de

piano) y voces polifónicas (varias líneas melódicas inde-

pendientes en el mismo pentagrama). Estos ajustes se

describen en el capítulo

“Voces polifónicas” en la página

640.

La pestaña Tablatura

Esta pestaña contiene ajustes para crear partituras tabu-

ladas. Los ajustes se describen en el capítulo “Crear ta-

blatura” en la página 732.

Voces polifónicas

641

Voces polifónicas

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Cuándo utilizar voces polifónicas.

• Cómo configurar las voces.

• Cómo convertir automáticamente la partitura en voces

polifónicas.

• Cómo insertar y mover notas en las voces.

Introducción: Voces polifónicas

Las voces polifónicas le permitirán resolver muchos pro-

blemas que de otro modo serían muy difíciles de escribir:

• Notas que empiezan en la misma posición pero tienen

duraciones diferentes. Sin voces polifónicas, obtendría

muchas ligaduras innecesarias.

Sin y con voces polifónicas

• Escribir para voces humanas. Si no utiliza voces polifó-

nicas, las notas que estén en la misma posición se mos-

trarán como acordes. Con las voces polifónicas podrá

asignar a cada voz una dirección de plica, controlar la in-

serción de silencios para cada voz, etc.

Sin y con voces polifónicas

• Sistemas de piano complejos. Si no utiliza voces polifóni-

cas, tiene que recurrir al ajuste de división fija de nota para

decidir qué notas van con qué clave. Si utiliza voces polifó-

nicas, el punto de división puede ser “flotante”. El programa

puede incluso poner por usted automáticamente una línea

de bajo en la clave de abajo.

Con un sistema dividido y con voces polifónicas

Cómo se crean las voces

Cubase le permite hasta ocho voces. Lo primero que debe

hacer es configurarlas. Esto incluye “decirle” al programa

qué voces pertenecen a la clave de arriba y qué voces per-

tenecen a la de abajo, cómo quiere que aparezcan los si-

lencios en cada voz, etc.

Lo segundo que debe hacer es mover o introducir notas a

las voces. Si ya ha grabado notas, el programa puede ha-

cer buena parte del trabajo por vd. automáticamente. Pro-

bablemente vd. querrá refinar el resultado moviendo una o

más notas de una voz a otra, o tal vez querrá añadir notas

a una voz en particular. Vea

“Añadir y editar notas” en la

página 621 para obtener detalles.

Notas solapadas

A través de este capítulo verá que usamos el término “No-

tas solapadas”. Se considera que dos notas se solapan

cuando están en el mismo pentagrama y:

• Empiezan en la misma posición pero tienen valores dife-

rentes (p. ej., una redonda y una negra que empiezan en el

primer tiempo de un compás), o bien…

Notas que empiezan en la misma posición, sin o con voces polifónicas.

• Una nota empieza antes de que termine la anterior. Por

ejemplo, una blanca al principio de compás y una negra

en el segundo tiempo.

Una nota que empieza antes de que termine la otra, sin y con voces

polifónicas.

Cada voz es en sí misma polifónica. En otras pala-

bras, una sola voz puede contener acordes.

642

Voces polifónicas

Voces y canales MIDI

Internamente el programa organiza las notas en voces

cambiando sus valores de canal MIDI. Normalmente, vd. lo

configura de manera que las notas del canal 3 pertenez-

can a la voz 3, etc. En general, la relación entre canales

MIDI y voces será muy clara. A veces, es interesante apro-

vechar esta relación, como describimos en este capítulo.

También hay unas pocas cosas importantes a tener en

cuenta:

 Cuando vd. asigna notas a una voz, de hecho está cam-

biando su valor de canal MIDI. No obstante, si vd. cambia el

canal MIDI de la voz en el diálogo de configuración de la

voz, esto no afectará al parámetro de canal MIDI de las no

tas. Esto puede ocasionar algunas confusiones, porque la

relación entre las notas y las voces queda afectada. Es po

sible que algunas notas simplemente desaparezcan (el pro-

grama le advertirá si sucede). En otras palabras, no cambie

los canales MIDI en la pestaña Polifónico del diálogo Ajus

tes de Partitura, página Pentagrama, después de asignar

notas a las voces, a no ser que esté absolutamente seguro

de lo que está haciendo.

 Cuando abre una parte que contiene notas en distin-

tos canales MIDI, estas notas están, de hecho, asignadas

ya a voces (ya que las notas siempre se asignan a voces

usando su ajuste de canal MIDI). Aunque esta caracterís-

tica puede resultar muy útil, también puede crear confu-

sión e incluso puede hacer desaparecer notas, como

hemos descrito anteriormente.

Configurar voces

Para configurar la partitura para voces polifónicas, pro-

ceda así:

1. Asegúrese de que el pentagrama correcto está acti-

vado.

2. Abra el diálogo Ajustes de Partitura y seleccione la

página Pentagrama.

3. Seleccione la pestaña Polifónico.

4. Despliegue el menú emergente Modo de Pentagrama

y seleccione Polifónico.

Se abrirá la lista de la parte inferior del diálogo. Consiste en ocho filas, una

para cada voz. Están numeradas, y nos referimos a ellas como voces 1 a 8.

5. Para activar una voz, haga clic en su columna “Acti-

vado”, para que aparezca una marca.

Existen cuatro voces en cada pentagrama, un total de ocho. Si activa una

voz “superior” y una voz “inferior”, tendrá un pentagrama dividido (piano).

6. Si tiene alguna razón particular para utilizar canales

MIDI específicos, cambie el parámetro “Can.” de cada voz.

El programa asigna automáticamente cada voz a un canal MIDI diferente.

A no ser que existan razones para cambiar esta asignación, le sugerimos

que no lo haga.

7. Haga clic en al columna “Silencios–Mostrar” para de-

cidir en qué voces se mostrarán silencios.

Una marca indica que los silencios aparecerán para una voz. Normal-

mente, será preferible que los silencios sólo se muestren en una voz. Vea

más abajo.

8. Si ha activado “Silencios–Mostrar” respecto a una

voz, pero no quiere que se muestren silencios en compa

ses vacíos, haga clic en la columna “Silencios–Reducir”

de dicha voz.

Esto es especialmente útil para las notas de guía. Vea “Notas de guía”

en la página 662.

No confunda el número de voz con el canal MIDI de

cada voz.

Si se ponen dos voces en el mismo canal MIDI, la in-

ferior se tomará como si se hubiese desactivado.

643

Voces polifónicas

9. Haga clic en al columna “Silencios–Centro” para de-

terminar en qué posición vertical se mostrarán los silen-

cios (en las voces con la opción “Silencios–Mostrar”

activada).

Al activar dicha opción en una voz, se colocarán los silencios en una po-

sición vertical central en el pentagrama. Si no está activada la opción, la

posición vertical de los silencios se basará en la altura tonal de las notas.

10. Decida la dirección de plica de cada voz, seleccionán-

dola en el menú emergente de la columna Plicas.

Si selecciona Auto, el programa decide qué plicas van en qué dirección

(igual que cuando no se usan voces polifónicas). También se puede for

zar la dirección de cada plica en particular utilizando la función Invertir

Plica. Vea

“Invertir la plica de una o varias notas” en la página 651.

11. Si quiere que las notas de una voz sean más pequeñas

que las notas normales, ponga una marca en la columna

Guía de la voz.

12. Haga clic en Aplicar.

El pentagrama pasa a ser polifónico, y el programa distribuye las notas

existentes en voces de acuerdo a su valor de canal MIDI.

• En este punto vd. puede usar la función Explotar par mo-

ver automáticamente las notas a las voces adecuadas, vea

“Automáticamente – La función Explotar” en la página 645.

Si aparece el diálogo “Algunas notas no

pertenecen…”

Al hacer clic en Aplicar puede aparecer una advertencia

que dice “Algunas notas no pertenecen a ninguna voz y

podrían ser ocultadas. ¿Corregir estas notas?”.

Este mensaje aparece cuando el pentagrama contiene

notas cuyo canal MIDI no coincide con el de ninguna de

las voces activas.

Si vd. aprieta el botón “Corregir”, estas notas se moverán a

una voz activa. Si aprieta “Ignorar”, no cambiará nada y al-

gunas notas serán ocultadas. No obstante dichas notas no

se han perdido. Aparecerán en los otros editores y es posi-

ble hacerlas aparecer de nuevo en el Editor de Partituras

cambiando las configuraciones de canal de las notas o de

las voces, activando más voces, etc.

Acerca de los presets polifónicos

El menú emergente Presets de la pestaña Polifónico (de-

bajo de la lista de voces) contiene tres configuraciones

muy útiles. Puede ahorrar tiempo si selecciona uno de es

tos presets en lugar de hacer ajustes manualmente. Los

presets son:

División Variable

Esto ajusta el diálogo para dos voces, una en cada penta-

grama con la dirección de plica automática. Este es un

buen punto de partida para partituras de piano si la opción

de división fija no es suficiente.

Optimizar 2 Voces

En este preset, sólo están activadas las voces 1 y 2, que

están configuradas así:

De esta manera, la primera voz se comporta como si estu-

viera en un pentagrama de una sola voz, pero si aparecen

voces en la voz 2, las plicas de la voz 1 se giran hacia

arriba.

Optimizar 4 Voces

Es parecido a “Optimizar 2 voces”, pero con dos penta-

gramas siempre visibles. Las voces 5 y 6 también están

activadas, con la misma configuración que las voces 1 y 2.

Ésta es la configuración recomendada para escribir mú-

sica para piano.

La voz 1 tiene características especiales respecto a

la plica. Si selecciona la opción Auto para esta voz,

la dirección de las plicas depende de la altura tonal

de las notas como siempre, a no ser que haya notas

de la voz 2 en el mismo compás, en cuyo caso las

plicas de la voz 1 pasarán automáticamente a apun

tar hacia arriba.

644

Voces polifónicas

Estrategias: ¿Cuántas voces

necesito?

Bien, depende…

• Si está escribiendo para voces humanas, sólo necesita una

voz por voz, por así decirlo.

• Si usa voces para resolver el problema del solapado de notas

(vea

“Notas solapadas” en la página 641), por ejemplo al

transcribir un piano, necesita dos voces cada vez que dos no-

tas se solapan. Si se solapan tres notas, necesitará tres vo-

ces. En otras palabras, necesita prever el “peor caso posible”

(máximo número de notas solapadas en una misma posición)

y activar idéntico número de voces. Si, al empezar a escribir,

no sabe cuántas voces necesitará, no se preocupe, siempre

puede añadir más voces posteriormente.

• Las voces 1 y 2 del pentagrama superior y las voces 5 y 6 del

inferior son especiales. Todas ellas son particularmente efecti

vas para manejar “colisiones” (intervalos demasiado pequeños,

alteraciones demasiado cerca una de otra, etc.) que otras vo-

ces no pueden manejar. Utilice siempre estas voces primero.

Veamos un ejemplo: en el caso siguiente, se requieren

tres voces. La nota más grave se solapa con la “melodía” y

con los acordes, de manera que no puede compartir voz

con los acordes. Los acordes se solapan con la melodía,

de manera que no pueden compartir voz.

Introducir notas en las voces

Al añadir notas nuevas, tendrá que decidir en qué voz las

insertará:

1. Asegúrese de que la barra de herramientas extendida

está visible.

2. Seleccione la herramienta Seleccionar Objetos.

3. Si tiene un pentagrama dividido, compruebe los boto-

nes de Inserción de voz.

Se encuentran detrás de la palabra “Insertar” en la parte izquierda de la

barra de herramientas extendida. Sólo se muestran las voces que están

activadas en la pestaña Polifónico. Si el pentagrama superior está acti

vado, los botones de inserción de voz están enumerados como 1, 2, etc.

En caso contrario están numerados como 5, 6, etc.

4. Si necesita seleccionar las voces de la “clave” correcta,

haga clic en cualquier punto del pentagrama deseado.

5. Seleccione una de las voces haciendo clic en el botón

correspondiente.

Cualquier nota que introduzca a partir de ahora se insertará en esa voz.

Voz 3 activada para inserción.

6. Inserte notas como lo haría normalmente. Vea “Añadir

y editar notas” en la página 621.

7. Para cambiar a otra voz, haga clic en el botón corres-

pondiente.

8. Para insertar notas en una voz en otra clave, haga clic

en la clave y seleccione una voz usando los botones.

Símbolos y voces

Más adelante, en este manual, aprenderá detalles acerca

de símbolos que se pueden añadir a la partitura. Muchos

de estos símbolos deberán asignarse a una voz en parti

cular, vea “Importante – símbolos, pentagramas y voces”

en la página 670.

645

Voces polifónicas

Comprobar a qué voz pertenece una

nota

Cuando selecciona una nota individual, se selecciona el

botón de la voz correspondiente en la barra de herramien-

tas extendida. Esto nos permite ver rápidamente a qué voz

pertenece dicha nota (p. ej., después de haber utilizado la

función Mover a la Voz).

• Cuando vd. recorre las notas paso a paso con las teclas

de flecha, sólo avanzará o retrocederá notas dentro de la

misma voz.

Esta característica también le ayuda a comprobar rápidamente qué no-

tas pertenecen a la misma voz y cuales no.

Mover notas entre voces

Manualmente

Para mover manualmente notas a otra voz, proceda así:

1. Seleccione la nota o notas que quiera mover a otra

voz.

2. Haga clic con el botón derecho en una de las notas y

seleccione “Mover a la Voz” en el menú contextual.

3. En el submenú, seleccione la voz a la cual quiera mo-

ver las notas.

Sólo las voces activadas están disponibles en el menú.

• También puede presionar [Ctrl]/[Comando] y hacer clic

en el botón Insertar de una voz en la barra de herramientas

extendida para mover las notas seleccionadas a la voz co-

rrespondiente.

También puede asignar comandos de teclado para esta tarea en la cate-

goría Funciones de Partitura del diálogo Comandos de Teclado que se

abre desde el menú Archivo.

Automáticamente – La función Explotar

La función Explotar distribuye las notas en nuevas pistas

(vea “La función Explotar” en la página 615) o en voces

polifónicas:

1. Despliegue el menú Partituras y seleccione Funcio-

nes–Explotar.

El diálogo Explotar, configurado para crear voces polifónicas.

2. Asegúrese de que la opción “A voces polifónicas”

está seleccionada.

3. Utilice las opciones de la parte inferior del diálogo

para configurar los criterios de la división.

Escoja entre las siguientes opciones:

4. Haga clic en Aceptar.

Las notas serán distribuidas a las diferentes voces.

Opción Descripción

Nota de

división

Utilice este ajuste para mover todas las notas que están

por debajo de cierta altura tonal a otra voz.

Líneas/Pistas Utilice esta opción cuando quiera que las diversas “líneas”

musicales se pongan cada una en una voz. Las notas más

agudas se colocarán en la primera voz, las segundas más

agudas en la segunda voz, etc.

Graves a la voz

más grave

Al activar esta opción, las notas más graves siempre aca-

barán en la voz más grave.

646

Voces polifónicas

Métodos alternativos para manejar voces

A continuación ofrecemos más métodos “avanzados”

para poner notas en voces distintas. Esto se basa en la re-

lación entre voces y canales MIDI, así que por favor, ase-

gúrese de entender dicha relación antes de empezar.

• Sólo Cubase: Puede usar el Editor Lógico (vea el capítulo “Edi-

tor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada” en la

página 474) para poner notas en voces, basándose en otro cri-

terio más complejo, como p. ej. sus tonos y duraciones. Para ha-

cerlo deberá configurar el Editor Lógico para que el canal MIDI

de las notas que cumplan determinados criterios cambie, a fin

de que coincida con el canal MIDI de su voz.

• Al introducir notas paso a paso, vd. puede cambiar el canal

MIDI e introducir notas en voces separadas.

• Es posible reproducir cada voz en un canal MIDI diferente,

simplemente ajustando el canal de la pista a “Cualquier”. De

esta manera podrá comprobar fácilmente cada voz escuchán

dola por separado.

• Puede utilizar el Transformador de Entrada para asignar un

rango particular de notas a un canal MIDI, de manera que las

notas vayan a parar a una voz determinada cuando grabe.

• Al escribir para metales o voces humanas, puede grabar cada

voz en su propia pista y después utilizar la función “Mezclar

todos los pentagramas” ara copiar automáticamente cada

pista grabada a una voz particular separada en una nueva

pista (vea

“Voces polifónicas automáticas – Mezclar todos los

Pentagramas” en la página 648).

• Una vez haya asignado partes a las voces, puede utilizar la fun-

ción Extraer Voces para crear una pista separada para cada voz

(vea “Convertir voces en pistas, y en el submenú Extraer Voces”

en la página 649).

Manejar silencios

Con voces polifónicas a menudo obtiene más símbolos

de silencio de los deseados.

• Si una voz no necesita ningún silencio, puede desacti-

var los silencios por separado, en la pestaña Polifónico en

el diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagrama.

• Si en un pentagrama sólo necesita silencios en una voz,

active Silencios–Centro para esa voz (en el mismo diá-

logo). Si hay dos o más voces que tienen silencios, des-

active Silencios-Centro. El programa se asegurará de que

los silencios no “colisionan” en la partitura, ajustando su

posición vertical.

• Para evitar que en un compás vacío se muestren varios

silencios, vd. puede activar la opción Silencios-Reducir

para todas las voces que tengan silencios, excepto una.

Esta opción hace que el programa oculte silencios en los

compases vacíos.

• Se puede utilizar la opción Ocultar (vea “Ocultar/Mos-

trar objetos” en la página 716) para eliminar totalmente si-

lencios innecesarios de la partitura.

• Puede utilizar la herramienta Seleccionar Objetos para

mover manualmente los silencios vertical u horizontalmente,

y así ajustar la presentación.

• Si es necesario, puede añadir símbolos de silencio (es

decir, silencios que no afectan a la reproducción) utilizando

las paletas de símbolos.

Voces y Cuantización Visual

Cuando inserte cambios de Cuantización Visual (vea “In-

sertar cambios de Cuantización Visual” en la página 614)

puede aplicar los ajustes a todas las voces (haciendo [Alt]/

[Opción]-clic con la herramienta) o sólo a la voz actual.

Hacer ajustes de Cuantización Visual a una voz individual

le permite hacer dos cosas:

• Hacer que cada voz tenga sus propios ajustes de

Cuantización Visual insertando un evento de Cuantización

Visual en cada voz, al principio del pentagrama. Esto es

válido para todo el pentagrama, hasta que se inserte otro

evento de Cuantización Visual.

• Inserte “excepciones” de Cuantización Visual en cual-

quier lugar de la partitura, independientemente para cada

voz.

Si la opción “La Herramienta Cuantización Visual

afecta a todas las voces” está activada en el diálogo

Ajustes de Partitura, página Proyecto, subpágina “Es

tilo de Notación” (categoría Varios), la configuración

de Cuantización Visual siempre afecta a todas las vo-

ces (incluso si no ha pulsado [Alt]/[Opción] y ha he-

cho clic).

647

Voces polifónicas

Proceda así:

1. Asegúrese de que la opción “La Herramienta Cuanti-

zación Visual afecta a todas las voces” está desactivada.

2. Seleccione la voz en la quiera insertar un evento de

Cuantización Visual.

Para hacerlo, haga clic en el botón de voz correspondiente, en la barra

de herramientas extendida, o bien seleccione una nota que pertenezca a

esa voz.

3. Seleccione la herramienta Cuantización Visual.

4. Haga clic en la posición en la que quiera insertar el

evento.

Aparece el diálogo Cuantización Visual.

5. Ajuste los parámetros del diálogo como describimos

en la sección

“Cuantización Visual y Opciones de Inter-

pretación” en la página 635.

6. Haga clic en Aplicar.

Crear voces cruzadas

A menudo (al escribir para voces humanas, p. ej.), necesi-

tará que las voces de un sistema se crucen. Obviamente,

vd. puede mover notas a otras voces y editar la dirección

de las plicas manualmente, pero existe una manera más fá

cil. Se lo explicaremos con un ejemplo: pongamos que vd.

ha introducido este compás sin utilizar voces polifónicas:

1. Abra el diálogo Ajustes de Partitura, página Penta-

grama y seleccione la pestaña Polifónico.

2. En el menú emergente modo de pentagrama, selec-

cione Polifónico.

3. Active solamente las voces 1 y 2, y haga los ajustes

reflejados en la siguiente imagen.

4. Haga clic en Aplicar.

El pentagrama está en modo polifónico, pero todas las notas están aún

en la misma voz.

5. Despliegue el menú Partituras y seleccione Funciones–

Explotar.

6. En el diálogo que aparecerá, seleccione “A voces po-

lifónicas” y active “Líneas a Pistas”.

Deje el resto de opciones sin seleccionar.

7. Haga clic en Aceptar.

Ahora las notas han quedado separadas en dos “líneas” correspondien-

tes a voces separadas. No obstante, en la mitad del pentagrama, las no-

tas que están en la voz 1 deberían estar en la voz 2 y viceversa.

648

Voces polifónicas

8. Seleccione las dos notas que quiere mover de la voz 1

a la voz 2.

Las dos notas de la voz 1, seleccionadas.

9. Mueva las notas a la voz 2.

La manera más rápida es apretar [Ctrl]/[Comando] y hacer clic en el bo-

tón de Inserción de la voz [2] en la barra de herramientas extendida.

Las dos notas, en al voz correcta.

10. Seleccione las dos notas que quiere mover a la voz 1 y

muévalas también.

Todas las notas en las voces correctas.

Ahora las voces están correctamente escritas, como puede

ver por la dirección de las plicas. Sin embargo, la posición

gráfica de las notas aún necesita ciertos ajustes (vea

“Mo-

ver notas gráficamente” en la página 662). Hay que cam-

biar la presentación de plicas y barrado de algunas notas

(vea

“Ajuste manual de barrado” en la página 660). Una vez

realizados estos ajustes, la partitura tendrá este aspecto:

Después de hacer ajustes gráficos.

Voces polifónicas automáticas –

Mezclar todos los Pentagramas

Pongamos que ha creado varias pistas que suenan y se

visualizan correctamente, y ahora quiere combinarlas en

una sola pista con voces polifónicas. En el menú Partitu

ras existe una función especial para hacerlo:

1. Abra las pistas (hasta un máximo de cuatro) en el Edi-

tor de Partituras.

2. En el menú Partituras seleccione Funciones y en el

submenú “Mezclar todos los Pentagramas”.

Se creará una nueva pista. La pista tendrá activadas las voces polifóni-

cas. Las respectivas pistas originales serán asignadas una a cada voz

(utilizando las voces 1, 2, 5 y 6).

Antes…

…y después de haber mezclado los pentagramas

Además, todos los símbolos no enlazados que pertenez-

can a la pista que ha servido para crear la voz 1 quedarán

copiados en el pentagrama combinado. Los símbolos

conservarán la misma posición que los originales.

Cuando reproduzca la música, deberá enmudecer las

cuatro pistas originales, o escuchará notas dobles.

649

Voces polifónicas

Convertir voces en pistas, y en el

submenú Extraer Voces

Esta función tiene el efecto opuesto a “Mezclar Todos los

Pentagramas” – extrae voces polifónicas de una pista pre-

existente y crea pistas nuevas a partir de éstas, una para

cada voz. Proceda así:

1. En el Editor de Partituras, abra una pista que contenga

de 2 a 8 voces polifónicas.

2. En el menú Partituras, seleccione Funciones – “Extraer

Voces”.

Se crearán varias pistas nuevas, que se añadirán a la visualización del

Editor de Partituras. Cada pista contendrá las notas correspondientes a

una de las voces originales. Si en la pista original había símbolos no enla

zados, cada una de las pistas nuevas tendrá una copia de estos símbolos.

Cuando reproduzca la música, deberá enmudecer la

pista original (la que tiene múltiples voces), o escu-

chará notas dobles.

Formateo adicional de notas y silencios

651

Formateo adicional de notas y silencios

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Cómo cambiar la dirección de una plica.

• Cómo controlar el barrado de notas, y crear barrados cruza-

dos entre pentagramas.

• Cómo hacer ajustes detallados respecto a la apariencia de las

notas.

• Como “mover gráficamente” las notas.

• Cómo crear notas de adorno.

• Cómo crear grupos de valoración especial.

Introducción: Barrado de las notas

La dirección de las plicas depende de:

• Cómo se agrupan las notas barradas.

• Cualquier manipulación manual del barrado.

• La función Invertir Plica.

• Cómo se establece la información de nota para cada nota.

• Cómo se configura la pestaña Polifónico en la página Penta-

grama del diálogo Ajustes de Partitura (si usa voces polifóni-

cas).

El orden de esta lista se corresponde con la prioridad de

los ajustes, es decir, si hubiese un conflicto, las notas ba

rradas tienen la prioridad más alta y los ajustes hechos en

la pestaña Polifónico la menor.

Establecer la dirección de las plicas

En voces polifónicas

En el diálogo Ajustes de Partitura (página Pentagrama,

pestaña Polifónico), la dirección de la plica se puede es

tablecer por separado para cada voz.

Invertir plicas

Invertir la plica de una o varias notas

1. Seleccione las notas.

2. Haga clic en el icono Invertir de la barra de herramien-

tas extendida.

Todas las plicas seleccionadas cambiarán. Las que apuntaban hacia

arriba ahora apuntan abajo y viceversa.

• Puede asignar un comando a esta función.

En el diálogo Comandos de Teclado, en el menú Archivo, el comando se

llama “Invertir” y se encuentra en la categoría Funciones de Partitura.

• También puede hacer clic con el botón derecho en una

nota o grupo de notas y seleccionar la opción invertir en el

menú contextual.

Si se edita la longitud de una plica y después se in-

vierte la nota, la plica vuelve a la longitud por defecto.

Si se activa la opción “Plicas fijas” en el diálogo Ajus-

tes de Partitura, página Pentagrama (vea “Plicas Fijas”

en la página 638), se ignorará buena parte de los

ajustes automáticos de longitud de plica. No obs-

tante, aún podrá editar la longitud y la dirección de las

plicas de las notas individuales.

Ajustes por

voces

El icono Invertir

652

Formateo adicional de notas y silencios

Invertir plicas de notas agrupadas por una barra

1. Seleccione cualquier nota del grupo.

2. Ejecute la opción Invertir como hemos descrito antes.

El grupo entero quedará invertido.

Antes y después de la inversión. Sea cual sea la nota que elija, el grupo

entero quedará invertido.

Dirección de plicas independiente en grupos

barrados

Si necesita que las notas que están barradas juntas ten-

gan plicas en direcciones diferentes, puede hacerlo arras-

trando los extremos de la barra, como se describe en la

sección “Ajuste manual de barrado” en la página 660.

Esta posibilidad sólo funciona en modo página.

Dirección de plicas independiente en grupos barrados

Dirección de plica en el diálogo Ajustar

Información de Nota

El diálogo Ajustar Información de Nota se puede abrir ha-

ciendo doble clic sobre la cabeza de una nota. En la es-

quina inferior izquierda encontrará un menú emergente

para definir la dirección de la plica.

• Seleccionar arriba o abajo en este menú equivale a utilizar In-

vertir Plicas, vea “Invertir plicas” en la página 651.

• Si escoge la opción Auto en el menú emergente, el programa

establecerá la dirección de la plica automáticamente.

Longitud de plica

Ajustar la longitud de las plicas (modo Página)

1. Haga clic en el extremo de la plica y aparecerá un

manipulador.

El manipulador de la plica está seleccionado.

2. Si quiere cambiar la longitud de varias plicas a la vez,

mantenga apretada la tecla [Mayús.] y seleccione el resto

de plicas.

3. Arrastre el manipulador de la plica o plicas arriba o

abajo.

Todas las plicas seleccionadas se alargarán o acortarán proporcional-

mente.

Esto no funcionará si ha ajustado la inclinación de la

barra arrastrándola. Si lo ha hecho, primero deberá

restaurar la barra, tal como se describe en la sección

“Longitud de plica” en la página 652.

653

Formateo adicional de notas y silencios

Restaurar la longitud de plica e inclinación de

barra

1. Asegúrese de que la barra de filtros está visible.

Si la barra de filtro no está visible, haga clic en el botón “Configurar Dis-

posición de Ventanas” en la barra de herramientas y seleccione la op-

ción Filtros.

2. Asegúrese de que la casilla “Plicas/Barrado” de la ba-

rra de filtros está activada.

Ahora, debajo de las plicas cambiadas o de las barras que se han ajus-

tado manualmente aparecerá la palabra “Plica”.

3. Haga clic en el texto “Plica” para seleccionarlo.

4. Apriete [Retroceso] o [Supr.] para eliminarlo.

Antes y después de eliminar el elemento “Plica”.

Alteraciones y cambio enarmónico

Efectuar ajustes globales

En el diálogo Ajustes de Partitura (página Proyecto, subpá-

gina Alteraciones), encontrará diversas opciones que defi-

nen cómo se mostrarán las alteraciones en la partitura. Una

vez configuradas, estas opciones son válidas para todas las

pistas del proyecto. Proceda así:

1. Abra el diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto,

y seleccione la subpágina Alteraciones en la lista de la

izquierda.

Ahora tiene las siguientes posibilidades:

• Active la opción “Alteraciones de recuerdo cada” e in-

troduzca un valor en el parámetro Compases.

Este ajuste determina después de cuántos compases el programa mos-

trará alteraciones de recuerdo. Si el valor es igual a cero, las notas fuera de

la escala llevarán alteraciones, pero no habrá alteraciones de recuerdo.

• Active una de las siguientes opciones haciendo clic en

los gráficos:

2. Con los botones de la derecha se puede decidir si de-

terminados intervalos se mostrarán con sostenidos o be-

moles. Se trata de los intervalos más comunes fuera de la

escala.

Cambio enarmónico

Si una o varias notas no aparecen con los accidentales

que vd. desea, puede efectuar un cambio enarmónico.

1. Seleccione las notas que quiere cambiar.

2. Haga clic en la opción deseada, en la barra de herra-

mientas extendida.

3. Si necesita que el cambio enarmónico se repita en todo

el compás, active la opción “Cambio enarmónico para el

compás entero” en el diálogo Ajustes de Partitura, página

Proyecto–Alteraciones.

Opción Descripción

Forzar Las notas fuera de la escala tendrán alteraciones, y las alte-

raciones se repetirán incluso dentro del mismo compás.

Forzar Todos Cada nota individual de la partitura tendrá alteración.

Si activa la opción “Alteraciones para cada nota” en

el diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto–Es

tilo de Notación (categoría “Estilo H.W. Henze”), to-

das las notas tendrán alteraciones (incluso las notas

ligadas).

Opción Descripción

Utilice estos botones cuando necesite un cambio enarmó-

nico regular (seleccione una sola opción).

Use este botón cuando quiera desactivar el cambio enar-

mónico para las notas.

Utilice este botón cuando quiera ocultar totalmente la

alteración.

Use este botón cuando quiera crear una “alteración de

ayuda” sólo para las notas seleccionadas.

Use este botón cuando quiera poner la alteración entre pa-

réntesis. Para eliminar los paréntesis, seleccione “off”.

654

Formateo adicional de notas y silencios

Cambiar la forma de la cabeza de la

nota

1. Seleccione las notas cuya cabeza quiera cambiar de

forma.

Asegúrese de no seleccionar sus plicas, sólo las cabezas.

2. Abra el diálogo Ajustar Información de Nota.

Para hacerlo, haga doble clic en una de las notas, o bien haga clic en el

botón “i” de la barra de herramientas extendida, o bien haga clic con el

botón derecho en la cabeza de la nota y seleccione “Propiedades” en el

menú contextual.

3. Despliegue el menú “Cabeza” en la esquina superior

izquierda del diálogo.

El menú emergente contiene todos los modelos de cabeza disponibles,

junto con una opción “Auto”, que selecciona el tipo de cabeza de nota

por defecto.

4. Seleccione una de las cabezas de nota.

5. Haga clic en Aplicar.

Los ajustes se aplican a las notas seleccionadas.

6. Si lo desea, seleccione otras notas y haga los ajustes

correspondientes.

7. Cuando haya terminado, cierre el diálogo.

Otros detalles de las notas

Cada nota tiene una lista de parámetros en el diálogo

Ajustar Información de Nota.

El diálogo Ajustar Información de Nota contiene los si-

guientes parámetros:

Opción Descripción

Cabeza Utilizado para escoger diferentes cabezas de notas (vea

“Cambiar la forma de la cabeza de la nota” en la página

654).

Tablatura 

activada/

desactivada y

número

Utilizado para crear o editar tablatura (vea “Crear tabla-

tura” en la página 732). Esta función puede usarse para

notas individuales o juntamente con la función de tabla-

tura automática.

Menú emer-

gente Arcos

Utilizado para añadir articulaciones de arco arriba/abajo.

Si selecciona “Desact.”, los símbolos de arco de las no

tas seleccionadas no se mostrarán.

Arco arriba y abajo

Duración Le permite cambiar la longitud de las notas sin afectar a la

reproducción. Fíjese que aún se aplicarán los ajustes de

Cuantización Visual (vea

“Valores de Cuantización Visual”

en la página 635). Para restaurar estos cambios, dismi-

nuya el valor hasta cero (“Auto”), y las notas se mostrarán

de acuerdo a su duración real.

Distancia Acc. Utilice este ajuste para especificar a qué distancia hori-

zontal de la nota se mostrarán las alteraciones accidenta-

les. A mayor número, más distancia.

Sin Líneas

Adicionales

Inhabilita las líneas adicionales de las notas de afinación

muy aguda o muy grave.

Con o sin líneas adicionales

Sin Plicas Oculta completamente la plica de la nota.

655

Formateo adicional de notas y silencios

Colorear notas

Puede asignar colores a las notas mediante el menú emer-

gente Colores de Eventos en la barra de herramientas. Pro-

ceda así:

1. Simplemente seleccione las notas para las que quiere

usar colores, abra el menú emergente Colores de Eventos

en la barra de herramientas y elija un color.

Sólo se colorearán las cabezas de las notas. Observe que el color sólo

será visible una vez las notas hayan sido deseleccionadas.

2. En el extremo derecho de la barra de herramientas del

Editor de Partituras encontrará el botón Ocultar Colores.

Si vd. ha asignado colores a algunas o a todas las notas de su partitura,

este botón le permite cambiar entre mostrar los colores o no. Este ajuste

puede ayudarle a encontrar notas seleccionadas entre otras notas colo

readas.

En el diálogo Preferencias (página Partituras–Colores

para Significados Adicionales) puede especificar diversos

colores para elementos específicos de la partitura, a fin de

indicar que dichos elementos son “especiales” de algún

modo. Por ejemplo puede elegir un color para un “gráfico

desplazado (Moved Graphic)” o una “ligadura desplazada

(Moved slur)”. Estos objetos se colorearán cuando los

mueva fuera de su posición por defecto (vea

“Desplazar

símbolos de notas” en la página 682).

1. Abra el diálogo Preferencias (Partituras – Colores

para significados adicionales).

2. Haga clic en la columna Activo para activar esta fun-

ción para el elemento respectivo.

3. Haga clic en el campo de color de la derecha para se-

leccionar un color.

Sin Barra/

Corchete

Actívelo para ocultar las marcas o barrados de las notas

seleccionadas.

Cabeza entre

Paréntesis

Al activar esta opción, las notas se mostrarán entre

paréntesis:

Cabeza entre Paréntesis activada o desactivada

Plicas en x

(hablado)

Al activar esta opción para una nota, se mostrará con una

x sobre su plica. Normalmente se usa para indicar pala

bras habladas.

Ocultar Nota Activar esta casilla ocultará las notas seleccionadas.

Menú emer-

gente Plica

Determina la dirección de las plicas. Vea “Invertir plicas”

en la página 651.

Menú emer-

gente Ligadura

Determina la dirección de las ligaduras. Cuando esté en

“Auto”, el programa elegirá una dirección de ligadura de

pendiendo de la dirección de barrado de las notas ligadas.

Menú emer-

gente Tipo

Determina el tipo de nota. Hay cuatro opciones:

– Normal. Muestra las notas normales.

– Adorno. Al seleccionar esta opción se muestran las no-

tas como apoyaturas o mordentes. Esto se describe en

detalle en

“Notas de adorno” en la página 663.

– Guía. Si activa esta opción, las notas se muestran

como notas de guía (notas pequeñas para guiar al instru

mentista). Vea “Notas de guía” en la página 662 para ob-

tener detalles.

– Gráfico. Son caracteres especiales, como p. ej. notacio-

nes de guitarra (rasgueos) y trinos (con notas de ayuda

para saber qué notas forman parte del trino). En ambos ca

sos, es útil no asignarles plicas. 

Las notas gráficas no se incluyen en la división automática

(vea

“La herramienta Cortar Notas” en la página 661). Se

colocan después de las notas “a las que pertenecen” (en

contraposición a las notas de adorno).

Cruzado Active esta opción cuando quiera que la nota de adorno

aparezca cruzada con una línea oblicua.

Opciones No-

tas de Adorno

Estas opciones están disponibles sólo cuando ha selec-

cionado Adorno en el menú emergente Tipo, vea “Notas

de adorno” en la página 663.

Opción Descripción

656

Formateo adicional de notas y silencios

Al imprimir una partitura en color, obtendrá los colores que

haya seleccionado. Si utiliza una impresora en blanco y ne-

gro, las notas aparecerán en negro (notas sin un color asig-

nado) y en diversos tonos de gris (dependiendo de si ha

escogido un color más claro u oscuro para esa nota).

Copiar ajustes entre notas

Cuando vd. ha realizado determinados ajustes en Ajustar

Información de Nota, y después quiere utilizarlos también

en otras notas, existe una manera fácil de hacerlo:

1. Ajuste la primera nota como desee.

Esto incluye los parámetros del diálogo Ajustar Información de Nota,

pero también cualquier símbolo enlazado a la nota que haya añadido

(como acentos, picado, staccato, articulaciones, etc. – vea

“Añadir sím-

bolos de nota” en la página 671).

2. En la partitura, seleccione la nota y escoja “Copiar” en

el menú Edición.

3. Seleccione las notas a las que quiere aplicar los

atributos.

4. Haga clic con el botón derecho en las notas a las que

quiera aplicar los atributos copiados, y seleccione “Pegar

Atributos de Nota” en el menú contextual.

Las notas seleccionadas adquirirán los ajustes de la primera nota, aun-

que su altura tonal y figura se mantendrán igual.

Manejar el barrado

Activar y desactivar el barrado

Puede decidir si habrá barrado en cada pentagrama por

separado.

1. Haga clic en la pestaña Opciones (Ajustes de Parti-

tura–Pentagramas).

2. Para que no haya barrado, active Sin Barrados y haga

clic en Aplicar.

Incluso cuando el barrado esté desactivado en el penta-

grama, aún podrá barrar un grupo de notas, tal como se

describe más adelante.

Agrupado

Cuando el barrado está en marcha, el programa agrupará

las notas y las barrará automáticamente. No obstante,

existen diversas maneras de determinar cómo se agrupa-

rán las notas.

Utilizar el diálogo Editar Tipo de Compás

El tipo de compás de la partitura afecta al agrupamiento

de notas. No obstante, también puede controlar esta fun-

ción creando un tipo de compás compuesto que sólo se

utilizará para agrupar:

1. Abra el diálogo Editar Tipo de Compás haciendo do-

ble clic en el símbolo de tipo de compás del pentagrama.

2. Ajuste el numerador de acuerdo al agrupado que

desee.

Si, p. ej., quiere que las corcheas queden barradas en dos grupos de tres

y un grupo de dos, introduzca 3+3+2.

3. Ajuste el denominador, si es necesario.

4. Active “Sólo para agrupar”.

5. Haga clic en Aceptar.

Tenga en cuenta que el ajuste “Sólo para agrupar”

sólo afecta a la manera en que se divide el numerador.

Si la suma de números introducidos en el numerador

es mayor o menor que el numerador original, se cam

biará el tipo de compás de todo el proyecto. Si nece-

sita agrupaciones que no se pueden introducir en el

numerador actual, tendrá que agrupar las notas ma-

nualmente. Vea más abajo.

657

Formateo adicional de notas y silencios

Agrupamiento regular de varias corcheas o notas más

pequeñas (“Barrado”)

Si el agrupamiento que asigna el programa no le satisface,

también puede barrar cualquier selección de corcheas o de

valores más pequeños:

1. Seleccione al menos dos notas, donde quiera que el

barrado empiece y termine.

Todas las notas comprendidas entre estas dos se agruparán en un

barrado.

2. Haga clic en el icono Agrupar Notas, en la barra de

herramientas extendida, o bien haga clic con el botón de

recho en una de las notas y seleccione “Barrar” en el sub-

menú “Agrupar/Desagrupar” del menú contextual.

Icono Agrupar Notas

Antes y después de agrupar

• Al hacer doble clic en la palabra “Agrupado” se abre el

diálogo Agrupado, que le permite ajustar la figura de los

símbolos.

Agrupar negras o figuras más largas con barras

(“Brillenbass”)

También es posible utilizar agrupados con notas que nor-

malmente no tienen corchetes (negras, blancas, etc.). El

resultado es un símbolo de trémolo o “Brillenbass”, co

múnmente utilizado para indicar patrones de acompaña-

miento repetidos en el bajo.

• Al hacer doble clic en la palabra “Agrupado” se abre el

diálogo Agrupado, que le permite ajustar la figura de los

símbolos.

Agrupar notas con repeticiones

Para mostrar símbolos de repetición en notas barradas,

proceda como sigue:

1. Asegúrese de que la barra de filtro está visible en el

Editor de Partituras.

Si la barra de filtro no está visible, haga clic en el botón “Configurar Dis-

posición de Ventanas” en la barra de herramientas y seleccione la op-

ción Filtros.

2. Active la casilla de verificación “Agrupado” en la barra

de filtro.

Ahora verá la palabra “Agrupado” debajo de cada grupo que vd. haya

creado.

3. Seleccione las notas deseadas.

4. Haga clic con el botón derecho y seleccione “Repe-

tir…” en el submenú Agrupar/Desagrupar.

5. En el diálogo que aparece, use los botones de opción

para seleccionar los valores de nota que desee para las

repeticiones.

En este ejemplo, la función “Repetir” se utiliza para mostrar dos pares

de semicorcheas como dos corcheas con “barras de repetición”. Ob-

serve que la segunda y cuarta semicorchea sólo se han ocultado – ¡la

reproducción de las notas no ha quedado afectada!

6. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

• Al hacer doble clic en la palabra “Agrupado” se abre el

diálogo Agrupado, que le permite ajustar la figura de los

símbolos.

658

Formateo adicional de notas y silencios

Crear barras de acelerando/ritardando

Para crear barras de acelerando/ritardando, proceda

como sigue:

1. Seleccione las notas en la manera descrita anterior-

mente y seleccione “Acelerando” en el submenú Agrupar/

Desagrupar.

Aparece un diálogo.

2. Utilice los botones radiales para seleccionar la combi-

nación deseada (es decir, defina si quiere un acelerando o

un ritardando y especifique los valores de figura desea

dos). Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

Ejemplo de accelerando (izquierda) y ritardando (derecha)

• Al hacer doble clic en la palabra “Agrupado” se abre el

diálogo Agrupado, que le permite seleccionar otra combi

nación de figuras.

El diálogo Agrupado

Como hemos descrito antes, el diálogo Agrupado tam-

bién puede abrirse haciendo doble clic en cada marcador

de “Agrupado” que ya está insertado en la partitura.

• El tipo de diálogo Agrupado que se abrirá depende de

qué opción haya vd. utilizado para agrupar las notas (Agru-

par, Repetir o Acelerando, vea más arriba).

Eliminar grupos de barrado

Si ha creado un grupo como se describe arriba, y quiere

eliminarlo, proceda así:

1. Asegúrese de que la casilla de la barra de filtros

“Agrupado” está activada.

2. Seleccione un grupo haciendo clic en la palabra

“Agrupado” correspondiente.

3. Pulse la tecla [Retroceso] o [Supr.].

El grupo es eliminado.

• Si necesita eliminar todos los grupos de barrado de una

partitura, mantenga apretada la tecla [Mayús.] y haga do-

ble clic en la primera palabra “Agrupado”.

Esto selecciona todos los símbolos de “Agrupado”, para que pueda bo-

rrarlos todos a la vez apretando la tecla [Retroceso] o [Supr.].

Desvincular una nota de un grupo

No existe un comando de “desagrupar”, simplemente por-

que éste no es necesario. Si lo desea, un grupo puede es-

tar constituido por una sola nota. En otras palabras…

• Para desvincular una sola nota al final del grupo, selecciónela

y proceda como hemos visto antes.

• Si selecciona notas de en medio y después las desagrupa, se

crearán tres grupos diferentes.

Antes y después de agrupar

659

Formateo adicional de notas y silencios

Agrupamiento automático

El programa puede analizar las notas seleccionadas y

agrupar las notas con barras donde lo juzgue adecuado.

Proceda así:

1. Seleccione las notas que quiere que se agrupen auto-

máticamente.

Típicamente, vd. seleccionará todas las notas de la pista utilizando el co-

mando Seleccionar Todo, en el menú Edición.

2. Haga clic con el botón derecho en una de las notas y

seleccione “Agrupación Automática de Notas” en el menú

contextual.

En 4/4 normalmente obtendrá dos grupos de corcheas por compás. En

3/4 tendrá un grupo de corcheas por compás, etc.

Antes y después de haber usado una agrupación automática en 4/4.

Barrado de pentagrama cruzado

Para crear un barrado que se extiende de un pentagrama

a otro, proceda así:

1. Establezca un pentagrama dividido, un sistema de vo-

ces polifónicas, o bien abra más de una pista en el Editor

de Partituras.

2. Establezca un grupo de notas (utilizando el comando

Agrupar) y ajuste sus alturas tonales para que sean co

rrectas, aunque algunas de las notas estén en el pen-

tagrama equivocado.

Utilice la línea de información para editar la altura tonal (afinación) de la

nota, si ésta es demasiado grave o demasiado aguda.

3. Seleccione las notas que deberán aparecer en el otro

pentagrama.

4. Seleccione “Mover al Pentagrama” en el menú contex-

tual de una nota seleccionada y seleccione un pentagrama

del submenú.

Las notas se mueven “gráficamente” al pentagrama selec-

cionado pero conservan su afinación real.

Antes y después de mover una nota al pentagrama inferior.

5. Si es necesario, ajuste la apariencia de la plica (vea

“Ajuste manual de barrado” en la página 660).

Barrado entre pentagramas con el barrado en la mitad

Esto no mueve las notas afectadas a otra pista, solamente

las muestra como si pertenecieran al otro pentagrama.

Manejar grupos de barrado

Existen dos ajustes que afectan al barrado de subgrupos,

Barrar Subgrupos y Subgrupo Semicorchea. Ambos se en

cuentran en el diálogo Ajustes de Partitura, página Pen-

tagrama–Opciones. Si la opción “Barrar subgrupos” está

activada, el programa barrará subgrupos de cuatro semi

corcheas. Si también activa la opción “Subgrupo Semicor-

chea”, el programa barrará subgrupos de dos

semicorcheas.

Barrar Subgrupos desactivado

Barrar Subgrupos activado

Activado con subgrupos de

semicorcheas activados

660

Formateo adicional de notas y silencios

Apariencia de la barra y ajustes de inclinación

Ajustes globales

En el diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto–Estilo

de Notación, categoría Grupos, encontrará las siguientes

opciones, que afectan a la apariencia de las barras:

• Barrado denso.

Active esta opción para que las barras aparezcan con trazo grueso.

• Mostrar inclinación suave como barra recta.

Cuando esta opción está activada, las barras que hubieran tenido una

inclinación muy suave aparecen rectas.

Sin y con “Mostrar Inclinación Suave como Barra Recta”

• Barras sólo ligeramente inclinadas.

Active este ajuste si quiere que las barras sólo estén ligeramente inclina-

das, por grande que sea la diferencia de altura tonal entre las notas

barradas.

Sin y con “Barras sólo Ligeramente Inclinadas”

Ajustes de Pentagrama

En el diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagrama, pes-

taña Opciones, encontrará unos parámetros que también

afectan al barrado de notas.

Ajuste manual de barrado

Es posible ajustar manualmente la inclinación de la barra

en detalle:

1. Agrupe las notas, inviértalas y haga los ajustes perti-

nentes como hemos descrito, hasta que las barras tengan

un aspecto lo más cercano posible al que vd. desea.

2. Haga clic en el ángulo formado entre la plica y la barra.

Aparecerá un manipulador en ese ángulo.

Un manipulador de barrado

3. Arrastre el manipulador arriba o abajo.

La inclinación del barrado cambiará.

Arrastrando un manipulador. Efecto creado.

 Puede ajustar la distancia entre las notas y su barrado

sin cambiar la inclinación de la barra. Seleccione ambos

manipuladores de la barra (apretando la tecla [Mayús.]

mientras selecciona el segundo manipulador) y arrastre

uno de los manipuladores arriba o abajo.

Dirección mixta de barrado

Arrastrando los manipuladores de la barra podrá colocar

el barrado entre las cabezas de las notas:

Poniendo el barrado entre las notas.

Acerca de las notas ligadas

A veces, una nota se muestra como una serie de dos o

más notas unidas por una ligadura de adición. General

mente, existen tres casos en los que esto ocurre:

• Cuando una nota entra a contratiempo y no puede ser

representada sin ligar diversas notas de diferentes valores.

• Cuando una nota cruza una barra de compás.

• Cuando una nota cruza una “línea de grupo” dentro de

un compás.

Estos ajustes son globales para todos los pentagra-

mas.

Opción Descripción

Barrado Plano Active esta opción si no quiere que haya inclinación en la

barra, sea cual fuera la altura tonal de las notas.

Sin Barrados Active esta opción si no quiere que haya barras.

661

Formateo adicional de notas y silencios

Este último caso requiere una explicación: Cubase utiliza

un “mecanismo de corte” que crea automáticamente no-

tas ligadas dependiendo de la duración y colocación de

las notas. Por ejemplo, una negra será partida en dos y li-

gada si cruza “la frontera” del tiempo asignado normal-

mente a una blanca. Una corchea se corta por la mitad si

cruza el tiempo asignado a una negra:

No obstante, vd. puede querer que esto no ocurra. Hay

tres maneras de afectar al mecanismo de corte:

Síncopas

Cuando la opción Síncopas está activada en la pestaña

Principal del diálogo Ajustes de Partitura, página Penta-

grama, Cubase tenderá a dividir y ligar valores con menor

frecuencia. Por ejemplo, si esta opción estuviera activada,

la segunda negra de la figura anterior no hubiera sido

dividida.

El ajuste Síncopas afecta a la pista entera, pero también

puede hacer ajustes de síncopas para secciones aparte

de la partitura, insertando eventos de cuantización visual

(vea

“Insertar cambios de Cuantización Visual” en la pá-

gina 614).

Cambios de tipo de compás

Al insertar cambios de tipo de compás, vd. puede cambiar

cómo las notas son divididas. Esto se hace igual que

cuando especificamos cómo deben ser barradas las no

tas. Vea “Agrupado” en la página 656.

La herramienta Cortar Notas

Usando la herramienta Cortar Notas puede desactivar el

mecanismo de corte automático de un compás, e insertar

cortes manuales en cualquier posición de la partitura dada.

Proceda así:

1. Seleccione la herramienta Cortar Notas.

2. Seleccione un valor de cuantización adecuado en el

menú emergente “Presets de Cuantización”.

Como siempre, esto determina dónde puede hacer clic.

3. Cuando esté usando voces polifónicas, seleccione la

voz a la que quiera hacerle ajustes.

4. Haga clic en el compás que contenga las notas que

quiere cortar manualmente, en la posición que quiera

cortarlas.

Esto inserta un evento “cutflag” (marcador de corte) en la posición de

compás donde vd. ha hecho clic. Si vd. mantiene apretada la tecla [Alt]/

[Opción], se insertará un evento “cutflag” en todas las voces de un pen

tagrama polifónico.

Las siguientes reglas se aplican a los eventos “cutflag”:

• Si un compás contiene un evento cutflag, el mecanismo de

corte automático queda desactivado en todo el compás.

• Todas las notas y silencios que empiezan antes de, y terminan

después de un evento cutflag quedarán partidas de acuerdo a

la posición del evento.

• Para ver los eventos “cutflag”, asegúrese de que la casilla

“Cutflag” está activada en la barra de filtros.

• Para eliminar un evento cutflag, haga clic con la herramienta

Cortar Notas en el mismo lugar, o selecciónelo y apriete [Re-

troceso] o [Supr.].

Corchea partida. Negra partida.

En un compás 4/4 normal.

En un compás complejo

(3+2+3 corcheas).

Una blanca, colocada en 2.1.3. Por defecto, se divide en 2.3.1 (mitad

del compás). Cuando selecciona la posición 2.2.1, se inserta un

evento de “cutflag” o marcador de corte.

Como resultado, el mecanismo de corte se inhabilita y la nota se di-

vide en la posición en que ha hecho clic.

662

Formateo adicional de notas y silencios

Otras opciones para notas ligadas

Dirección de la ligadura

Como se explica en la sección “Menú emergente Liga-

dura” en la página 655, se puede establecer la dirección

de la ligadura manualmente en el diálogo Ajustar Informa-

ción de Nota.

Ligaduras Planas

Si prefiere que las ligaduras aparezcan como líneas pla-

nas, en lugar de las ligaduras curvadas normales, active la

opción “Ligaduras planas” en la categoría “Estilo H.W.

Henze” del diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto–

Estilo de Notación.

Mover notas gráficamente

Existen casos en que el orden “gráfico” en que están las

notas no es el deseado. En este caso, puede mover notas

sin afectar a la partitura o la reproducción. Esto se puede

hacer con la herramienta Disposición o usando el teclado

del ordenador.

Utilizar la herramienta Disposición

1. Seleccione la herramienta Disposición en la barra de

herramientas del Editor de Partituras.

2. Haga clic de nuevo en el botón de la herramienta para

abrir el menú emergente modo y seleccionar la opción

deseada.

Están disponibles los siguientes modos:

3. Haga clic en la nota y arrástrela hasta la posición que

desee.

Tenga en cuenta que el movimiento únicamente puede ser horizontal.

 También puede seleccionar automáticamente todas

las notas que componen un acorde, manteniendo pulsado

[Alt]/[Opción] y haciendo clic en una de ellas con la herra

mienta Disposición.

Utilizar el teclado del ordenador

Se pueden asignar comandos de teclado para mover ob-

jetos gráficamente. En el diálogo Comandos de Teclado

del menú Archivo, estos comandos se encuentran bajo la

categoría Empujar, y se llaman Gráficamente a la derecha,

Gráficamente a la izquierda, Descendiendo y Subiendo

(sólo Gráficamente a la Derecha y a la izquierda se aplican

a las notas).

Después de asignar comandos de teclado, seleccione las

notas que quiera mover y presione las teclas asignadas

para ajustar su posición gráfica.

Notas de guía

Puede crear notas de guía utilizando diferentes voces, o

bien convirtiendo notas individuales en notas de guía.

Configurar una voz para que se muestren

notas de guía

1. Abra el diálogo Ajustes de Partitura, página Pen-

tagrama y seleccione la pestaña Polifónico.

Esto se describe en la sección “Configurar voces” en la página 642.

2. Haga clic en la columna “Guía” de la voz, para que

aparezca una marca.

3. Decida como dispondrá de los silencios de esta voz.

Por ejemplo, puede dejar “Silencios-Mostrar” activado y también activar

“Reducir”. Si lo hace así, esta voz tendrá silencios, pero no tantos como

sería normal. Los compases vacíos, p.

ej., se mostrarán sin ningún silencio.

4. Cierre el diálogo.

Modo Descripción

Desplazar un

solo objeto

En este modo sólo se verá afectado (se desplazará) el ob-

jeto que mueva con la herramienta Disposición. Utilícelo si

quiere “corregir” la posición de una nota individual en la

partitura, p.

ej.

Desplazar

Notas y

Contexto

En este modo se moverán otros objetos de la partitura

adecuadamente cuando mueva una nota con la herra

mienta Disposición. Utilice este modo si quiere corregir la

visualización de todos los objetos de la partitura dentro de

un compás en lugar de modificar las posiciones individua

les de las notas.

“Guía” activado

para voz 3.

663

Formateo adicional de notas y silencios

5. Mueva las notas a la voz de guía.

El uso de voces polifónicas se describe en detalle en “Voces polifóni-

cas” en la página 640.

Un ejemplo de una voz de nota de guía

Un ejemplo

Digamos que ha escrito una parte de flauta y quiere aña-

dirle algunas notas de guía.

1. Seleccione voces polifónicas y active la voz 1 y 2.

2. Ajuste la voz 2 a dirección de plicas automática y si-

lencios centrados.

3. Ajuste la voz 1 para que sea una voz de guía, con si-

lencios ocultados y plicas siempre hacia arriba.

4. Inserte las notas de guía en la voz 1.

Convertir notas individuales en notas de guía

1. Seleccione una o varias notas.

2. Haga doble clic en una de las notas.

Aparece el diálogo Ajustar Información de Nota. También puede hacer

clic en el botón “i” de la barra de herramientas extendida, o bien hacer

clic con el botón derecho en la cabeza de la nota y seleccionar “Propie

dades” en el menú contextual que aparece.

3. Seleccione Guía en el menú emergente Tipo.

4. Haga clic en Aplicar.

Los ajustes se aplican a las notas seleccionadas.

5. Cierre el diálogo.

Notas de adorno

Se puede transformar cualquier nota en una nota de

adorno. Consideramos que las notas de adorno no tienen

duración. Es decir, una vez que una nota se convierte en

nota de adorno, no afecta al cómputo total de tiempos de

su compás.

Antes y después de convertir notas en adornos. Observe que tras la

conversión, las notas de adorno no “interfieren” la interpretación de las

otras notas.

Crear notas de adorno manualmente

1. Localice la nota a la que quiere añadir notas de

adorno.

2. Inserte una o más notas nuevas justo antes de ésta.

El valor y posición exacta de estas notas no es importante. Naturalmente,

la afinación sí que lo es.

A partir de este punto hay dos maneras de conseguir el

mismo efecto:

• Seleccione las notas y abra el diálogo Ajustar Informa-

ción de Nota, haciendo doble clic en una de las cabezas

de las notas o haciendo clic en el icono “i” de la barra de

herramientas extendida.

En el diálogo, seleccione el tipo de nota de Adorno.

• Haga clic con el botón derecho en una de las notas y

seleccione “Convertir en apoyatura” en el menú contextual.

Esto convierte la nota en apoyatura o mordente sin tener que abrir nin-

gún diálogo.

Las notas de adorno siempre se ponen inmediata-

mente antes de la próxima nota del pentagrama. Si

no existe una nota posterior, ¡las notas de adorno se-

rán ocultadas!

664

Formateo adicional de notas y silencios

Nota de adorno y barrado

Si dos notas de adorno están exactamente en la misma

posición, aparecerán juntas en la misma plica, como si

fueran un acorde. Si se añaden múltiples notas de adorno

en frente de una nota normal, y se colocan en diferentes

posiciones, aparecerán agrupadas por un barrado.

Es posible que el barrado de las notas de adorno se so-

lape con el barrado de las notas normales, como en el

ejemplo siguiente:

Las notas de adorno en medio de un grupo de notas normales

Editar una nota de adorno

1. Seleccione una o varias notas de adorno y abra el diá-

logo Ajustar Información de Nota.

2. Seleccione un valor de nota para escoger el corchete.

3. Active Cruzado, si es necesario.

Al activar esta opción, la plica aparecerá cruzada con una línea inclinada,

para indicar más claramente que se trata de una nota de adorno.

4. Haga clic en Aplicar.

Los ajustes se aplican a las notas seleccionadas.

5. Cierre el diálogo.

Convertir notas de adorno en notas normales

1. Seleccione las notas que quiere convertir.

Si quiere asegurarse de que todas las notas de la partitura son notas

normales, puede seleccionar todas las notas (utilizando el comando Se

leccionar Todo en el menú Edición).

2. Haga doble clic en las notas de adorno seleccionadas.

Aparece el diálogo Ajustar Información de Nota.

3. Seleccione Normal en el menú emergente Tipo.

4. Haga clic en Aplicar.

Grupos de valoración especial

Los valores de cuantización visual normales no se aplican

a otras divisiones que sean tresillos. Para crear cinquillos,

septillos, etc. siga las instrucciones siguientes.

Hay dos maneras de crear grupos de valoración especial:

• Alterando permanentemente los datos MIDI. Este es el mé-

todo de “dibujo”, que se usa al construir el grupo de valora-

ción especial desde cero. No requiere ninguna posición

previa de las notas en particular.

• Como cuantización visual. Este es el método a utilizar cuando

el grupo de valoración especial ya está grabado y suena co-

rrectamente, pero no se visualiza como debería.

De hecho, en el primer caso, vd. hace alteraciones perma-

nentes de datos y establece cuantizaciones de visualiza-

ción, todo a la vez, mientras que en el segundo caso, solo

realiza ajustes de Cuantización Visual.

Cambiar permanentemente los datos MIDI

1. Inserte tantas notas como necesite en el grupo de va-

loración especial.

Típicamente, se tratará de 5, 7 o 9 notas. Si el N-sillo contiene silencios,

simplemente deje un espacio para ellos, pero asegúrese de que el valor

actual de la Cuantización visual les permite ser mostrados.

Cinco semicorcheas, que serán convertidas en un cinquillo.

2. Seleccione todas las notas que formarán parte del

grupo de valoración especial.

3. Seleccione “Estructura N-sillo…” en el menú Partituras.

Aparece el diálogo N-sillos.

4. Seleccione el tipo de grupo de valoración especial en

el recuadro “Tipo”.

“5” significa un cinquillo, “7” significa un septillo, etc.

5. Ajuste la duración total del grupo de valoración espe-

cial en el recuadro “Sobre”.

665

Formateo adicional de notas y silencios

6. Active Cambiar Duración, si es necesario.

Si lo hace, el programa cambiará el valor de todas las notas para que sea

el valor exacto que indica el grupo de valoración especial. Si no lo hace,

la duración de las notas existentes permanecerá igual.

7. Si desea utilizar un texto diferente a la numeración es-

tándar encima del grupo de valoración especial, introdúz-

calo en el recuadro “Texto”.

El texto estándar es simplemente el número del recuadro “Tipo”. Si el

grupo de valoración especial aparece bajo un barrado (vea

“Opciones de

visualización de grupo de valoración especial” en la página 665) el texto se

colocará justo arriba de éste. Si no hay barrado, el texto se colocará en mi-

tad de una abrazadera.

8. Haga clic en Construido.

El grupo aparecerá. Las notas se trasladan a posiciones adecuadas y los

valores pueden haber cambiado.

9. Si es necesario, edite los valores de las figuras y la al-

tura tonal de las notas.

También puede realizar diversos ajustes referentes a los grupos de valo-

ración especial. Vea más abajo.

Sin cambiar permanentemente los datos MIDI

1. Seleccione las notas del grupo de valoración especial.

En este caso las notas se reproducen correctamente pero no se mues-

tran como un n-sillo (todavía).

2. Seleccione “Estructura N-sillo…” en el menú Partitu-

ras, para abrir el diálogo N-sillos.

3. Ajuste los parámetros del diálogo como hemos des-

crito antes.

4. Haga clic en Cuantizar.

Ahora el grupo de valoración especial se mostrará correctamente. Puede

realizar algunos ajustes adicionales, como describimos a continuación.

5. Si es necesario ajuste las notas.

Editar parámetros del grupo de valoración especial

1. Haga doble clic en el texto que está encima del grupo

de valoración especial para abrir el diálogo N-sillos.

2. Ajuste los parámetros de Texto.

3. Haga clic en Aplicar.

Se aplicarán los cambios al grupo, sin afectar al tipo y duración de éste.

Agrupado

Si el grupo de valoración especial equivale a una negra o

menos, las notas se agruparán automáticamente con un

barrado. Si es más largo, tiene que realizar una agrupa

ción manualmente, vea “Agrupado” en la página 656 para

más detalles.

Opciones de visualización de grupo de valoración

especial

En el diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto–Estilo

de Notación, categoría N-sillos, encontrará los siguientes

parámetros relativos a los grupos de valoración especial

(observe que la denominación “tresillo” de los menús indica

cualquier tipo de grupo de valoración especial):

La mejor manera de editar la duración y posición de

las notas de un grupo de valoración especial es utili

zando la línea de información.

Opción Descripción

Corchetes de

tresillos

Existen tres ajustes para esta opción:

– Nada: Los grupos de valor especial no tendrán

corchetes.

– Siempre: los grupos siempre tendrán corchetes.

– >… por la Cabeza de la Nota: Sólo se muestran los

corchetes cuando el grupo de valoración especial se

muestra por el lado de la cabeza de la nota.

Mostrar valo-

res de tresillo

en el barrado

Al activar esta opción, las cifras se mostrarán en el lado del

barrado, y no en el de la cabeza de las notas.

Suprimir los

tresillos recu

rrentes

Si activa esta función y tiene varios grupos de valoración

especial del mismo tipo en el mismo compás, sólo se in

dicará el primero de ellos.

Mostrar cor-

chetes de los

tresillos como

“ligados”

Al activar esta opción, los corchetes de grupo de valora-

ción especial se mostrarán redondeados, como una

ligadura.

Haga doble clic aquí.

Trabajar con símbolos

667

Trabajar con símbolos

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Qué tipos de símbolos existen.

• Cómo insertar y editar los símbolos.

• Detalles sobre símbolos especiales.

Introducción: las diversas capas

Una página de partitura está constituida de tres capas: la

capa de notas, la capa de disposición y la capa de pro

yecto. Cuando vd. añade símbolos, éstos serán insertados

en una de estas capas, dependiendo del tipo de símbolo.

Los símbolos que tienen relación con las notas – acentos,

dinámica, ligaduras de fraseado, letra, etc. – se pondrán en

la capa de notas. Otros símbolos tales como repeticiones,

marcas de ensayo, ciertos tipos de texto, etc. se pondrán o

bien en la capa de disposición (si pertenecen a una dispo

sición individual), o bien en la capa de proyecto (si son co-

munes a todas las disposiciones).

Símbolos de la capa de notas

Primeramente analizaremos los símbolos de la capa de

notas, que son de tres tipos:

• Símbolos de Nota. Son los que están ligados a una sola nota.

Ejemplos de símbolos de nota son los acentos y la letra de la

canción. Si vd. mueve la nota, el símbolo se mueve con ella.

Lo mismo pasa si vd. corta y pega la nota: el símbolo se corta

y pega junto con la nota.

• Símbolos dependientes de la nota. Hay muy pocos símbolos

que entren en esta categoría, como p.

ej. las líneas de arpegio.

En cierto modo, éstas se comportan como los mordentes y

apoyaturas (vea

“Notas de adorno” en la página 663). Siem-

pre preceden a una nota o un acorde. Si no hay ninguna nota

“después de ellos”, desaparecerán.

• El resto de símbolos de la capa de notas (tipos de compás,

dinámica, acordes, etc.). Su posición es relativa al compás.

Como quiera que edite las notas, estos símbolos quedarán

igual. No obstante, la posición está fija dentro de un compás

de terminado. Si, p.

ej., vd. cambia el espaciado de los compa-

ses (vea “Ajustar el número de compases por línea” en la pá-

gina 720), esto afectará a la posición de los símbolos.

Símbolos de la capa de disposición

Examinemos ahora los símbolos de la capa de disposición.

La capa de disposición no se guarda asociada a cada pista,

al contrario de lo que ocurre con los otros símbolos. En lu

gar de ello, sus parámetros son comunes a un “conjunto de

pistas”. Veamos un ejemplo:

Usted ha escrito cuatro líneas que forman un cuarteto de

cuerda. Ha editado todas ellas a la vez, añadiendo símbo

los a la partitura, tanto símbolos de la capa de notas como

símbolos de la capa de disposición.

Ahora puede cerrar el Editor de Partituras y abrir sólo una

de las pistas para editarla. Todos los símbolos de la capa

de notas están como los dejó, ¡pero los de la capa de dis

posición han desaparecido! No se preocupe, cierre el edi-

tor de nuevo, y abra las cuatro pistas para editarlas. Los

símbolos reaparecen.

Esto se debe al hecho de que los símbolos de la capa de

disposición forman de parte de una “entidad mayor” lla

mada “disposición”. Una disposición es algo que no se ar-

chiva para cada pista, sino para un grupo de pistas. Cada

vez que abra la misma combinación de pistas para editarla,

aparecerá la misma disposición.

Para una descripción más detallada de la capa de dispo-

sición, vea el capítulo “Trabajar con disposiciones” en la

página 706.

Símbolos de la capa

de disposición

Símbolos de la capa

de notas

668

Trabajar con símbolos

Símbolos de la capa de proyecto

Los símbolos de la capa de proyecto son símbolos de dis-

posición que están presentes en todas las disposiciones.

La capa de proyecto contiene los símbolos que se en-

cuentran en la pestaña Proyecto, además de los tipos de

línea de compás y desplazamiento numérico del número

de compás.

Si vd. utiliza símbolos de la capa de proyecto con el modo

Arreglo, podrá hacer que el programa reproduzca la mú-

sica siguiendo a la partitura – las repeticiones, da capos y

casillas de fina serán reproducidos correctamente, de ma

nera que podrá escuchar su composición tal como sería

interpretada por músicos en directo.

¿Por qué tres capas?

Existen varias razones para esta división en tres capas:

• Muchos de los símbolos que están en la capa de disposición

pueden alargarse hasta abarcar varios pentagramas. Tiene

más sentido pensar en ellos como si pertenecieran a un grupo

de pistas.

• La capa de disposición forma parte de un concepto más ge-

neral de disposiciones. Las diversas disposiciones le permiten

extraer fácilmente las partes de una partitura y efectuar cam

bios automáticos de formato. Esto se describe en el capítulo

“Trabajar con disposiciones” en la página 706.

• Típicamente, vd. quiere que ciertos símbolos aparezcan en to-

das las disposiciones de una partitura – barras de repetición,

codas, títulos, etc. Para conseguirlo, debe insertarlos en la

capa de proyecto.

Para saber qué símbolos forman parte de qué capas, vea

la sección

“Los símbolos disponibles” en la página 669 y

siguientes.

El Inspector de Símbolos

Para mostrar el Inspector de Símbolos, haga clic en el

botón “Configurar Disposición de Ventanas” en la barra

de herramientas y active la opción Símbolos.

Personalizar el Inspector de Símbolos

Puede personalizar la apariencia del Inspector de Símbolos

mostrando/ocultando pestañas y especificando su orden

en el Inspector.

Mostrar/Ocultar pestañas del Inspector de

Símbolos

Al hacer clic con el botón derecho del ratón en cualquier

pestaña del Inspector, aparece un menú contextual. En

este menú podrá marcar qué elementos del Inspector se

mostrarán u ocultarán.

También podrá seleccionar diferentes configuraciones en

la mitad inferior del menú. Para mostrar todas las pestañas

del Inspector de Símbolos, seleccione “Mostrar Todo”.

El diálogo de configuración del Inspector de

Símbolos

Si hace clic derecho en cualquier pestaña cerrada en el

Inspector de Símbolos y selecciona “Configuración…”

desde el menú contextual, aparece un diálogo. En éste,

podrá configurar en qué orden aparecen las diferentes

pestañas del Inspector y podrá guardar/recuperar diferen

tes configuraciones del Inspector.

El diálogo se divide en dos columnas. La columna de la iz-

quierda muestra las pestañas actualmente visibles, mien-

tras que la de la derecha muestra las pestañas ocultadas.

• Puede cambiar el estatus actual de visualización selec-

cionando elementos en una de las columnas y usando los

botones de flechas que están en medio de las dos colum

nas del diálogo, para moverlos a la otra columna.

Los cambios se reflejan directamente en el editor.

669

Trabajar con símbolos

• Puede cambiar el orden de las pestañas (visibles) en el

Inspector de Símbolos con los botones “Hacia arriba” y

“Hacia abajo”.

Los cambios se reflejan directamente en el Editor de Partituras.

Inspector “personalizado”

• Si aprieta el botón Guardar (icono de disco) en la sec-

ción Presets, puede poner un nombre a la configuración

actual y guardarlo como preset.

• Para eliminar un preset, selecciónelo y pulse el icono de

la papelera.

• Se puede acceder a las configuraciones guardadas

desde el menú emergente de Presets o directamente

desde el menú contextual del Inspector.

• Para volver a los parámetros originales, haga clic con el

botón derecho en una de las pestañas y seleccione “por

defecto” en el menú contextual.

Trabajar con paletas de símbolos

Puede abrir cualquiera de las secciones del Inspector de

Símbolos como una paleta de símbolos aparte.

Abrir las pestañas como paletas

1. En el Inspector de Símbolos, abra la pestaña de los

símbolos que desee.

2. Haga clic derecho en cualquiera de los símbolos de la

pestaña.

Observe que tiene que hacer clic con el botón derecho en uno de los

símbolos. Si hace clic con el botón derecho en el nombre de la pestaña,

se abre otro menú contextual.

3. Seleccione “Abrir como Paleta” en el menú contextual.

La pestaña seleccionada aparece como una paleta.

Mover y manejar las paletas

Es posible manejar las paletas como manejamos cualquier

otra ventana. Es decir, podemos:

• Mover una paleta a otra posición arrastrando su barra

de título.

• Cerrar una paleta haciendo clic en su botón de cierre.

Además puede seleccionar si la paleta se muestra en

horizontal o en vertical, haciendo clic derecho y seleccio-

nando “Conmutar” en el menú contextual.

Los símbolos disponibles

Están disponibles las siguientes paletas/pestañas de sím-

bolos:

• Favoritos

• Tonalidades

•Claves

•Tipos de compás

• Símbolos de acordes

• Símbolos Guitarra

• Sólo Cubase: Expression Map, vea “Expression maps (sólo

Cubase)” en la página 452.

• Mapeado de Dinámicas, vea “Trabajar con dinámicas mapea-

das” en la página 737.

• Claves etc.

• Símbolos de Nota

• Dinámica

• Líneas/Trinos. Observe que los arpegios, indicadores de di-

rección de rasgueo, etc. “dependen” de la nota.

•Otros

• Disposición. Todos estos símbolos se dibujan en su propia

“capa”.

• Proyecto. Estos símbolos están presentes en todas las confi-

guraciones.

• Palabras. Esto se describe en la sección “La pestaña Pala-

bras” en la página 702.

• Símbolos de usuario. Esto se describe en la sección “Símbo-

los de usuario” en la página 688.

670

Trabajar con símbolos

Cuando coloca el puntero del ratón sobre un símbolo,

aparece una caja de texto con información acerca de la

función. Puede encontrar detalles adicionales acerca de

ciertos símbolos en la sección

“Detalles de los símbolos”

en la página 684.

Configurar la pestaña de Favoritos

En el Inspector de Símbolos encontrará una pestaña lla-

mada Favoritos. Cubase le permite llenar esta pestaña

con una selección de símbolos de otras pestañas. De esta

forma tiene acceso instantáneo a los símbolos que use

mucho:

1. Abra la pestaña de Favoritos.

Si es la primera vez que la abre, estará vacía.

2. Abra la pestaña desde la que quiere copiar un símbolo.

 Hay símbolos que no se pueden poner en la pestaña

de Favoritos.

3. Haga clic derecho sobre el símbolo que quiera añadir a

la pestaña Favoritos y seleccione “Añadir a Favoritos” en el

menú contextual.

También puede añadir un símbolo a los Favoritos haciendo clic en éste

mientras mantiene apretada la tecla [Alt]/[Opción].

4. Repita los mismos pasos para cada uno de los símbo-

los que quiera añadir a la pestaña de Favoritos.

• Para eliminar un símbolo de la pestaña de Favoritos, se-

leccione “Suprimir de Favoritos” del menú contextual, o

bien haga clic en él mientras mantiene apretada la tecla

[Alt]/[Opción].

Importante – símbolos,

pentagramas y voces

La mayor parte de símbolos pertenecen a un pentagrama

determinado. Sólo los símbolos de nota, ligaduras de fra

seo y ligaduras normales de adición son excepción. Éstos

pertenecen a las notas, y por tanto, también a las voces.

Es muy importante que el pentagrama correcto esté activo

cuando inserte un símbolo (si está editando pentagramas

múltiples).

Si usted, p. ej., inserta un símbolo con el pentagrama equi-

vocado activo, el símbolo puede “desaparecer” luego,

cuando edite otra configuración de pistas (puede que la

pista en la que insertó el símbolo no esté abierta a edición).

Lo mismo ocurre con los símbolos de nota y su relación

con las voces. Asegúrese de que la voz correcta está ac-

tivada cuando introduzca símbolos, o éstos pueden aca-

bar en una posición incorrecta, los calderones pueden

aparecer boca-abajo, etc.

Los símbolos de disposición funcionan de modo distinto.

En lugar de pertenecer a un pentagrama o a una voz de-

terminada, pertenecen a toda una disposición. Dado que

diferentes combinaciones de pistas utilizarán diferentes

configuraciones, si vd. introduce símbolos de disposición

en la partitura cuando vd. está editando dos pistas juntas

(p.

ej. una parte de trompeta y otra de saxo), el símbolo no

estará ahí cuando mire cada pista por separado en el Edi-

tor de Partituras. Si quiere que los mismos símbolos apa-

rezcan también en otras disposiciones, puede copiarlos

de una disposición a otra. Si quiere que aparezcan en to-

das las disposiciones, utilice la pestaña Proyecto.

Añadir símbolos a una partitura

Hacer espacio y manejar los márgenes

• Si no hay espacio suficiente entre pentagramas para

añadir símbolos (como p. ej., la letra de la canción), vea

“Arrastrar pentagramas” en la página 722, para aprender

a separar los pentagramas.

• Si le parece que la partitura queda abigarrada tras aña-

dir símbolos, lea la sección “Disposición automática” en la

página 724.

Acerca de la Herramienta Lápiz

Al contrario que en los otros editores de MIDI, en la barra

de herramientas del Editor de Partituras no hay herra

mienta Lápiz. En lugar de ello, se selecciona automática-

mente la herramienta Lápiz cuando vd. inserta símbolos.

Detalles a tener en cuenta:

• Normalmente, la herramienta Lápiz se selecciona auto-

máticamente cuando vd. hace clic en un símbolo del Ins-

pector. Sin embargo, si la opción “Doble clic en el

Símbolo para obtener Lápiz” está activada en el diálogo

Preferencias (página Partituras–Opciones de Edición),

necesita hacer doble clic sobre el símbolo para tener la

herramienta Lápiz.

Si vd. añade símbolos fuera de los márgenes, ¡éstos

no se imprimirán!

671

Trabajar con símbolos

• En la misma página del diálogo Preferencias, encontrará

una opción llamada “Mostrar la flecha después de insertar

símbolo”. Si esto está activado, la herramienta Seleccionar

Objetos (“Flecha”) queda automáticamente seleccionada

tras insertar un símbolo.

Si quiere insertar muchos símbolos seguidos con la herramienta Lápiz,

mejor que desactive esta opción.

Añadir símbolos de nota

Añadir un símbolo a una sola nota

1. En el Inspector de Símbolos, abra la pestaña de Sím-

bolos de Nota.

2. Haga clic (o doble clic) en el símbolo deseado en la

pestaña.

Como hemos mencionado antes, la preferencia “Doble clic en el Sím-

bolo para obtener Lápiz” determina si es necesario hacer doble clic o no.

En todo caso, la herramienta Lápiz queda seleccionada.

3. Haga clic en la nota, encima o debajo de ella.

Si hace clic en la nota, el símbolo se coloca a una distancia predetermi-

nada de la nota. Si hace clic encima o debajo de la nota, podrá decidir la

posición vertical del símbolo. En todo caso, el símbolo se fija a la nota

horizontalmente. Más tarde podrá moverlo arriba o abajo.

Al hacer clic en una nota se inserta el símbolo (en este caso un tenuto)

a una distancia predeterminada de la cabeza de la nota.

En el diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto, subpá-

gina Estilo de Notación, categoría Acentos, hay tres opcio-

nes que afectan a la posición vertical de los símbolos de

nota:

• Acentos sobre las Plicas

Cuando esta opción está activada, los acentos de notas se muestran en

el lado de la plica y no en el de la cabeza de la nota.

• Acentos sobre los Pentagramas

Cuando esté activado, los símbolos de acento se mostrarán encima del

pentagrama, sin importar la dirección de la plica de las notas. Este ajuste

sobrescribe la opción “Acentos sobre las Plicas”.

• Centrar Símbolos enlazados a Notas sobre las Plicas

Cuando esté activado, los acentos se centran sobre plicas y no sobre

cabezas de notas.

Añadir un símbolo a varias notas utilizando la

herramienta Lápiz

Es posible que quiera añadir, p. ej., un picado a todas las

notas de un par de compases. Proceda así:

1. En el Inspector de Símbolos, abra la pestaña de Sím-

bolos de Nota.

2. Seleccione las notas a las que quiere aplicar el símbolo.

3. En el Inspector de Símbolos, haga clic en el símbolo

que desee.

4. Haga clic en una de las notas.

Se añade un símbolo a cada una de las notas seleccionadas, a una dis-

tancia predeterminada. Puede mover los símbolos más tarde.

Añadir un símbolo sin enlazarlo a una nota

También es posible introducir libremente símbolos que

normalmente irían enlazados a una nota. Esto le permite,

ej., añadir un calderón a un silencio.

1. Asegúrese de que el pentagrama correcto está

activado.

2. Haga clic en el símbolo para que se seleccione la he-

rramienta Lápiz, como se describió arriba.

3. Mantenga apretada la tecla [Ctrl]/[Comando] y haga

clic donde quiere que vaya el símbolo.

672

Trabajar con símbolos

Añadir otros símbolos

1. En el Inspector de Símbolos, abra la pestaña de los

símbolos que desee.

2. Haga clic en el símbolo que quiera añadir.

3. Haga clic una sola vez, o bien haga clic y arrastre el

símbolo al lugar de la partitura que quiera.

El símbolo aparece. En los símbolos que tienen tamaño o longitud, arras-

tre el ratón para establecer la longitud del símbolo directamente. El sím-

bolo aparecerá con sus manipuladores seleccionados (si éste dispone

de manipuladores) para que vd. pueda cambiar su tamaño si lo desea.

Todo ello se describe en detalle en la sección

“Cambiar longitud, ta-

maño y forma” en la página 682.

Pulse el botón del ratón, arrastre y después suelte el botón

• Puede cambiar el tamaño de la mayoría de símbolos de

nota y de dinámica en la partitura, haciendo clic en el ob-

jeto correspondiente y seleccionando la opción deseada

en el submenú Tamaño del menú contextual.

Acerca de los símbolos que dependen de notas

Los símbolos que dependen de notas, como los arpegios

y los indicadores de rasgueo de guitarra, deben ser colo-

cados en frente de dicha nota. En caso contrario, pertene-

cerán a la próxima nota (si no hay próxima nota, el símbolo

no será introducido en absoluto).

Añadir texto

Existen métodos especiales para introducir texto, descri-

tos en su propio capítulo, “Trabajar con texto” en la página

695.

Añadir ligaduras normales y de fraseado

Las ligaduras de fraseado que abarcan un grupo de notas

pueden ser dibujadas manualmente o bien insertadas de

modo automático. El programa añade las ligaduras nor-

males de adición necesarias, pero también podrá dibujar-

las como símbolos gráficos.

 Hay dos tipos de ligaduras de fraseado – las “regula-

res” y las de tipo Bezier (en las que vd. tiene control total

del grosor, forma, curva, etc.).

Ligaduras y el valor de Cuantización Visual

Dado que cualquier ligadura “musicalmente” siempre va

de una nota a otra nota (o acorde), Cubase siempre rela-

ciona el principio y el final de una ligadura con dos notas

de la partitura.

Cuando dibuja una ligadura, el programa usa el valor de

cuantización para encontrar las dos notas más cercanas a

las que “adjuntar” el símbolo. En otras palabras, si quiere

añadir una ligadura normal o de fraseado a una nota en

posición de semicorchea, asegúrese que la cuantización

está fijada en semicorcheas (1/16). (Esto sólo afecta a las

ligaduras dibujadas manualmente).

Por favor, observe que esto no significa necesariamente

que el símbolo tenga que empezar o terminar exactamente

encima o debajo de estas dos notas. Más bien significa

que, cuando vd. use la herramienta Disposición para mo

ver y ajustar la nota, la ligadura se moverá con ella (vea

“Mover notas gráficamente” en la página 662). Lo mismo

ocurre cuando se cambia el ancho del compás – la liga-

dura se ajusta proporcionalmente.

 Si quiere que los puntos finales de las ligaduras se

ajusten a posiciones de nota exactas, active la opción

“Cuadrar Ligaduras al arrastrar” en el menú contextual o

en el diálogo Preferencias (página Partituras–Opciones

de Edición).

Dibujar ligaduras normales y de fraseo

1. Ajuste el valor de cuantización de acuerdo a las posi-

ciones de las dos notas que quiere ligar.

Por ejemplo, si una de ellas es una negra y la otra es una corchea, ajuste

Cuantizar al valor 1/8 (corchea) o inferior.

2. Haga clic en el símbolo de ligadura correcto en el Ins-

pector de Símbolos, para que se seleccione la herramienta

Lápiz.

3. Posicione el ratón junto a la primera nota y arrástrelo

hasta la posición de la última nota a abarcar.

Las puntas de la ligadura se ajustarán a sus posiciones por defecto. Si

mantiene apretada la tecla [Ctrl]/[Comando] podrá mover las puntas de

la ligadura libremente.

Hay dos funciones especiales para insertar una ligadura

normal o de fraseo automáticamente.

673

Trabajar con símbolos

Añadir una ligadura entre dos notas seguidas

1. Seleccione las dos notas.

2. Haga clic en el símbolo de ligadura correcto en el Ins-

pector, para que se seleccione la herramienta Lápiz.

3. Mientras mantiene apretada las teclas [Ctrl]/[Comando]

y [Mayús.], haga clic en una de las dos notas.

Se añadirá la ligadura entre las dos notas seleccionadas.

Insertar una ligadura de fraseo en un grupo de notas

1. Seleccione un grupo de notas.

2. Despliegue el menú Partituras y seleccione “Insertar

Ligadura”.

Se crea una ligadura de fraseo que empieza en la primera nota y acaba

en la última.

La curva de Bezier

La curva de Bezier es un símbolo de ligadura especial, en-

contrado en la pestaña de símbolos de dinámica. Al con-

trario que en una ligadura normal, este símbolo está hecho

de una curva de Bezier, que le permite crear formas curva-

das más avanzadas.

Para añadir una curva de Bezier, haga clic sobre el sím-

bolo en el Inspector para que la herramienta Lápiz se se-

leccione, y haga clic o arrastre en la partitura. Se crea una

curva de Bezier de una forma y tamaño predeterminados,

que vd. puede alterar arrastrándola con el ratón.

La curva de Bezier por defecto tiene cuatro puntos – uno

en cada punta y dos más a lo largo de la curva.

• Para mover la ligadura, haga clic en ella (no en uno de

los puntos) y arrástrela.

• Para variar el tamaño, haga clic en los extremos y arrás-

trelos.

• Para cambiar la forma de la curva, haga clic en uno de

los puntos intermedios y arrástrelo en cualquier dirección.

Si hace clic con el botón derecho en uno de los puntos de

la curva aparecerá un menú contextual con las siguientes

opciones:

Crear trinos

Si vd. ha grabado o introducido un trino, Cubase puede

ayudarle a que se visualice correctamente:

1. Seleccione las notas que forman el trino.

2. Haga clic con el botón derecho en una de las notas y

seleccione “Definir trino…” en el menú contextual.

3. Seleccione una opción en el diálogo que aparece.

Los botones radiales determinan qué aspecto tendrá el trino. Active la

opción “Nota guía” si quiere una nota extra que indique entre qué notas

debe ejecutarse el trino.

4. Haga clic en Aceptar.

Esto es lo que sucede:

• Todas las notas son ocultadas (excepto la primera y probable-

mente la segunda).

• La primera nota toma un valor equivalente al total del trino.

• Si ha elegido añadir una nota guía, la segunda nota se con-

vierte en una nota “gráfica” entre corchetes y sin plica. En

caso contrario, la segunda nota también queda oculta.

• Se inserta el símbolo de trino que vd. ha elegido en el diálogo.

Opción Descripción

Añadir puntos Añade un par de puntos más a la curva de la curva de

Bezier. Esto le permitirá crear formas muy complejas.

Después de añadir puntos, verá una nueva opción en el

menú, “Reducir puntos”. Al seleccionarla se eliminarán

los puntos adicionales.

Añadir grosor Hace que la curva de Bezier sea más gruesa.

Reducir grosor Hace que la curva de Bezier sea más delgada.

Ocultar Esconde este símbolo. Vea “Ocultar/Mostrar objetos” en

la página 716.

674

Trabajar con símbolos

Insertar símbolos en todo un sistema

Si mantiene apretada la tecla [Alt]/[Opción] mientras añade

un símbolo a un pentagrama que forma parte de un sis-

tema, éste será añadido a todos los pentagramas del sis-

tema. Esto le permite, p. ej., insertar marcas de ensayo,

repeticiones, etc. en todos los instrumentos al mismo

tiempo.

Añadir un símbolo de teclado

La pestaña de “Otros” contiene un símbolo de teclado. Es

un gráfico muy útil, p. ej., en partituras educativas. Éste

símbolo tiene las siguientes propiedades:

• Para insertar el símbolo de teclado, selecciónelo en el

Inspector, haga clic con el Lápiz en la posición deseada y

dibuje una caja para especificar el tamaño aproximado del

teclado.

• Una vez insertado el símbolo de teclado podrá arrastrar

sus puntas para corregir su tamaño vertical u horizontal

mente.

• Si hace clic con el botón derecho en un símbolo de te-

clado y selecciona “Propiedades” del menú contextual, se

abre un diálogo que le permite especificar más propieda

des para el símbolo.

También puede hacer doble clic en el símbolo para abrir este diálogo.

Añadir símbolos de acordes de guitarra

Es posible insertar un símbolo de acorde de guitarra en

cualquier parte de la partitura.

Los símbolos de Guitarra se encuentran en la pestaña

“Símbolos Guitarra” y en la pestaña “Otros”, en el Inspec

tor de Símbolos.

• La pestaña de Símbolos de Guitarra contiene todos los

símbolos de la librería de guitarra. Vea “Utilizar la librería

de guitarra” en la página 675. Si el símbolo que quiere in-

sertar está entre ellos, selecciónelo e insértelo tal como

haría con cualquier otro símbolo, como hemos descrito

anteriormente.

Opción Descripción

Tamaño Controla el ancho de las teclas.

Nota de Inicio Esta es la nota situada al extremo izquierdo del símbolo

de teclado.

Mostrar el Nom-

bre de las Notas

Cuando esta opción está activada, cada nota Do (C) se

muestra con el nombre de nota y su octava (C1, C2,

etc.).

Teclas blancas/

negras transpa-

rentes

Active esta opción si quiere que las teclas blancas o

negras sean transparentes.

675

Trabajar con símbolos

Para insertar un símbolo de guitarra que no esté en la li-

brería de guitarra, proceda así:

1. Abra la pestaña “Otros”.

2. Haga clic en el símbolo de acorde de guitarra para

que se seleccione la herramienta Lápiz.

3. Haga clic en la partitura, donde quiere que aparezca el

símbolo.

Aparece el diálogo Símbolo de Guitarra.

• Para poner un punto en cualquier traste y cuerda, haga

clic en él.

Para eliminarlo, haga clic de nuevo.

• Para añadir un símbolo justo arriba de la cuerda, fuera

del mástil, haga clic ahí.

Clics consecutivos le permitirán insertar un círculo (cuerda al aire), una

equis (no tocar esta cuerda) o ningún símbolo.

• Para añadir un número de cejilla, haga clic a la izquierda

del símbolo.

Clics consecutivos le permitirán recorrer las diferentes posibilidades.

• También puede añadir un símbolo de cejilla (línea a tra-

vés de las cuerdas), ajustando el parámetro “Cejilla al

traste” a un valor mayor que cero.

Ajustando los valores Inicio Cejilla y Final Cejilla, puede crear símbolos

de cejilla que abarquen menos cuerdas.

• Utilice el parámetro “Tamaño” para ajustar el tamaño del

símbolo de acorde.

• Si quiere que el símbolo sea horizontal active la casilla

“Horizontal”.

• Para visualizar más o menos trastes que los seis por de-

fecto, cambie el valor “Trastes”.

4. Haga clic en Aplicar.

El símbolo de guitarra aparece en la partitura.

• Si aprieta el botón Insertar notas, se insertarán las notas

del acorde en la partitura.

También puede hacer clic derecho sobre un símbolo de guitarra y selec-

cionar “Insertar Notas” en el menú contextual.

Puede editar el símbolo en cualquier momento, haciendo

doble clic en él, cambiando los parámetros del diálogo y

haciendo clic en Aplicar. Observe que también puede ac

ceder a los símbolos que haya definido en la librería de

guitarra, haciendo clic con el botón derecho en un sím

bolo de guitarra – vea más abajo.

 Si selecciona “Definir símbolo de acorde” en el menú

contextual, se mostrará el símbolo de acorde correspon-

diente encima del símbolo de guitarra. Está función es

muy útil, p. ej., cuando escriba guiones de arreglos.

Utilizar la librería de guitarra

El método anterior funciona bien si quiere añadir unos

cuantos acordes a su partitura. Sin embargo, si necesita

muchos símbolos de acorde, o bien si utiliza símbolos de

acordes en muchas partituras diferentes, es mejor reco

ger los símbolos que cree en una “librería de guitarra”. De

esta manera no tiene que recrear el mismo símbolo de

acorde una y otra vez.

676

Trabajar con símbolos

Definir símbolos de acorde

1. En el Inspector de Símbolos, haga doble clic en uno

de los símbolos de la pestaña Símbolos de Guitarra para

abrir la librería de guitarra.

Alternativamente, puede abrir el diálogo Ajustes de Partitura, página Pro-

yecto, y seleccionar la subpágina “Librería de Guitarra”.

2. Para añadir un nuevo acorde a la librería, haga clic en

el botón Nuevo.

Aparece un símbolo de acorde en la lista de la izquierda.

3. Para editar el símbolo del acorde, haga doble clic en

éste.

Se abre el diálogo Símbolo de Guitarra, como cuando se edita un

acorde en la partitura.

• El símbolo que vd. cree será “interpretado” y su nombre

aparecerá a la derecha del símbolo del mástil.

Si quiere editar esto, haga doble clic.

• Para ordenar los símbolos disponibles de acuerdo a su

nota fundamental, haga clic en el botón Ordenar.

• Para eliminar un símbolo de la librería, selecciónelo y

haga clic en Suprimir.

• Para guardar la librería actual en un archivo separado, se-

leccione “Guardar…” en el menú emergente de funciones.

Aparece un diálogo que le permite especificar un nombre y ubicación

para este archivo.

• Para cargar un archivo de librería de guitarra, seleccione

“Cargar configuración actual…” en el menú emergente de

Funciones.

En el diálogo que aparece, localice y abra el archivo de librería de guitarra

deseado.

En el diálogo Librería de Guitarra existen dos opciones

más:

Insertar símbolos de la librería

Aparte de la opción “Utilizar en ‘Definir Símbolo de

Acorde’” de arriba, hay dos maneras de insertar símbolos

desde la librería de guitarra a la partitura:

• Utilice el menú emergente de Funciones del diálogo

Ajustes de Partitura, página Proyecto, subpágina Librería

de Guitarra, cuando cree o edite símbolos de guitarra.

• Haga clic con el botón derecho del ratón y seleccione

un símbolo de acorde del submenú Presets del menú

contextual.

Al cargar un archivo de librería de guitarra, se elimina

la librería que esté usando

Opción Descripción

Utilizar en

‘Definir Símbo

los de Acorde’

Cuando esta opción está activada y vd. utiliza la función

“Definir símbolo de acorde” (vea

“Usar Definir Símbolos

de Acordes” en la página 692), el programa insertará

símbolos de guitarra y acordes normales (si puede en-

contrar símbolos de guitarra adecuados). Si hay varios

símbolos de guitarra para un acorde determinado en la

Librería de Guitarra, se utilizará el primero de ellos.

Visualización

pequeña

Si activa esta función, los símbolos de acorde de la lista

aparecerán en el mismo tamaño que tendrán en la parti

tura. Si está desactivado, los símbolos se mostrarán más

grandes para facilitar la edición.

677

Trabajar con símbolos

Añadir un archivo de imagen

Puede insertar archivos de imagen como símbolos a la

partitura. Esto le permite importar logos, símbolos de co-

pyright, imágenes con las posiciones de los dedos, etc.

Proceda así:

1. En el Inspector de Símbolos, abra la pestaña “Otros”,

“Disposición” o “Proyecto”.

Los archivos de imagen se pueden insertar en todas las tres capas, vea

“Introducción: las diversas capas” en la página 667.

2. Haga clic en el botón Archivo de Imagen para seleccio-

nar la herramienta Lápiz. Haga clic en la partitura donde

quiera insertar el archivo.

Se abre un diálogo de archivo.

3. Busque y seleccione el archivo de imagen que quiera

insertar.

La sección inferior del diálogo Importar contiene los si-

guientes ajustes:

• Para copiar el archivo referenciado en la carpeta Pro-

yecto, active la opción “Copiar a la carpeta del Proyecto”.

Esto se le recomienda ya que así hará que sea más fácil el manejo de to-

dos los archivos usados en un proyecto.

• Si modifica su partitura, añadiendo pentagramas p. ej., la

posición de un archivo de imagen insertado cambiará. Si

esto no es lo que quiere, active “Anclar en Página”, para

mantener la imagen en una posición fija en el pentagrama.

• El parámetro Transparencia le permite establecer la

transparencia deseada de la imagen.

4. Haga clic en Abrir para insertar el archivo.

Se inserta el archivo de imagen. Su tamaño depende de la

resolución de la impresora. Sin embargo, puede escalar la

imagen arrastrando sus manipuladores. Para restaurar la

resolución de la impresora, haga clic derecho en la ima

gen para abrir el menú contextual y seleccione “Ajustar a

la Resolución de la Impresora”.

Puede modificar los ajustes hechos al importar haciendo

clic derecho sobre la imagen y seleccionando “Propieda-

des” en el menú contextual, para abrir el diálogo Propie-

dades de la Imagen.

Utilizar símbolos de disposición

Los símbolos insertados desde la pestaña Disposición

pertenecen a la capa de disposición. Si vd. está editando

una disposición que contiene varias pistas, puede hacer

que los símbolos de disposición que ha insertado se co

pien en cualquier combinación de pistas en la disposición.

Usted decide qué pentagramas deberían mostrar símbo-

los de disposición marcando su columna “L” en el diálogo

Ajustes de Partitura, en la página Disposición.

• Cualquier edición de símbolos de disposición que vd.

haga se reflejará automáticamente en las otras pistas.

• La visualización de símbolos de disposición en diferen-

tes pistas puede ser desactivada en cualquier momento.

• Los símbolos de disposición se pueden copiar entre

disposiciones, usando la función Obtener Forma en el

menú emergente Funciones en el diálogo Ajustes de Par

titura, página Disposición.

678

Trabajar con símbolos

Un ejemplo de como utilizar símbolos de disposición:

Digamos que está editando una partitura de orquesta y

quiere insertar marcas de ensayo en más de un pen-

tagrama (típicamente, encima de cada grupo de instrumen-

tos – metal, cuerdas, percusión, etc). Lo único que tiene

que hacer es insertar marcas de ensayo en una de las pis-

tas, a partir de la pestaña Disposición. Para hacerlo, abra la

página Disposición del diálogo Ajustes de Partitura, mar

que la columna L de las pistas deseadas y apriete Aplicar.

Utilizar símbolos de proyecto

Los símbolos de Proyecto forman parte de la capa de pro-

yecto y aparecerán en todas las disposiciones. La capa

de proyecto también contiene cambios que afectan a

compases (p.

ej., repeticiones y dobles barras) y desplaza-

mientos de número de compás. Típicamente, deberá utili-

zar los símbolos de Proyecto cuando quiera que éstos se

muestren en todas las combinaciones de pistas.

 También puede usar símbolos de Proyecto en combi-

nación con el modo Arreglos para que el programa repro-

duzca según la partitura, p. ej. repeticiones, Da Capos y

finales. Vea “Partituras y el modo Arreglos” en la página

737.

Seleccionar símbolos

Casi todos los símbolos quedan seleccionados al hacer

clic en ellos. Los símbolos que tienen longitud disponen

de uno o más manipuladores.

Un crescendo seleccionado

Una excepción son las ligaduras normales y de fraseo,

que se seleccionan haciendo clic en sus extremos o dibu

jando un rectángulo de selección que las abarque.

Utilizar capas bloqueadas

A veces es muy difícil hacer clic en un símbolo u objeto de

la partitura sin seleccionar otros objetos cercanos acci-

dentalmente. Para remediar esto, se pueden asignar di-

versos tipos de objetos a diferentes “capas bloqueadas”

(hasta un número de tres capas), haciéndolos así “inalte-

rables” en Cubase. Además, también puede bloquear ca-

pas de disposición y capas de proyecto separadamente si

es necesario.

Configurar las capas bloqueadas

1. Abra el diálogo Preferencias y seleccione la página

Partituras–Capa de Notas.

2. Asigne cada tipo de evento a una capa (1, 2 o 3).

Es una buena idea especificar diferentes capas para tipos de eventos

que puedan tener un conflicto “gráficamente”. Por ejemplo, si observa

que cuando edita símbolos de notas está arrastrando sin querer los nú

meros de compás, asigne números de compás y símbolos de notas a di-

ferentes capas.

3. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

• Alternativamente, puede hacer clic con el botón derecho

en uno de los botones de capas (1-2-3), en la barra de he-

rramientas extendida. Esto hará aparecer un menú emer-

gente que le mostrará qué tipo de eventos están asociados

a esa capa.

Una uve de verificación junto a un tipo de objeto significa que éste per-

tenece a esta capa. Si no hay ninguna marca, puede seleccionar el tipo

de objeto en el menú emergente para asignarlo a esta capa.

679

Trabajar con símbolos

Bloquear una capa

Para “bloquear” una capa, haga clic en el correspondiente

botón de bloqueo.

En esta imagen, la capa 2 está bloqueada. Los tipos de eventos asigna-

dos a la capa 2 no podrán ser seleccionados, movidos o eliminados.

Indicación visual de las capas

Los objetos que pertenecen a capas de nota bloqueadas

aparecen en gris en la partitura. Así es más fácil ver qué

objeto pertenece a qué capa, cosa especialmente impor

tante en el caso de las capas de disposición y de pro-

yecto. Por ejemplo, si necesita ver rápidamente todos los

objetos asociados con la capa de disposición, bloquee

todas las capas restantes mediante sus respectivos boto-

nes. Ahora, sólo los objetos de la capa de disposición

aparecerán normalmente, mientras que el resto aparece-

rán de color gris.

Mover y duplicar símbolos

Hay cuatro maneras de mover o duplicar símbolos:

• Arrastrándolos con el ratón (vea más abajo).

• Utilizando el teclado del ordenador (sólo para mover objetos –

vea “Mover mediante el teclado del ordenador” en la página

680).

• Utilizando los manipuladores del compás (vea “Mover y dupli-

car mediante los manipuladores” en la página 681).

• Utilizando la función Pegar Atributos de Nota (sólo para sím-

bolos de nota – vea “Copiar ajustes entre notas” en la página

656).

Mover y duplicar símbolos con el ratón

Se hace de un modo muy parecido a lo que ocurre con

otros objetos de Cubase. Se aplican las siguientes reglas:

• Los símbolos de notas y aquellos que están asociados a la

nota se mueven con la nota o el acorde. En otras palabras, si

mueve la nota, los símbolos se mueven con ella.

• Los símbolos de nota, como los acentos y la letra de la can-

ción, sólo se mueven verticalmente. Otros símbolos (como

corchetes y abrazaderas) sólo se mueven horizontalmente.

• Todos los otros símbolos que no tienen manipuladores se

pueden mover libremente. Si aprieta la tecla [Ctrl]/[Comando],

el movimiento queda restringido a una sola dirección.

• Si, al seleccionar un símbolo, éste tiene uno o más manipula-

dores, no lo arrastre por los manipuladores o cambiará su

forma en lugar de moverlo.

• Las ligaduras normales y de fraseado son una excepción, por-

que sólo puede moverlas arrastrando primero una de las puntas

y luego la otra. No obstante, si utiliza la herramienta Disposición

(vea

“Mover notas gráficamente” en la página 662) para mover

las notas que están ligadas, o bien cambia el ancho del com-

pás, las ligaduras se ajustarán automáticamente.

• Para duplicar, mueva el objeto mientras aprieta la tecla [Alt]/

[Opción], como siempre ocurre en Cubase. Con este método

no se pueden duplicar las ligaduras normales y de fraseado, ni

las líneas de compás.

Existen dos prestaciones del programa que le ayudarán a

colocar correctamente las notas y otros objetos de la par-

titura: las reglas y la ventana de Información de Posición.

Las reglas

Al contrario que otros editores, el Editor de Partituras no

dispone de una regla basada en la posición temporal o de

compás. En lugar de ello, sus reglas son “gráficas”, es de-

cir, indican la posición real de los objetos en las coordena-

das x-y, siendo el punto “cero” la esquina superior

izquierda.

• La posición actual del cursor se indica con unas líneas

delgadas en las reglas.

• Para ocultar las reglas, haga clic derecho en una regla y

seleccione “Desact.”.

Este menú emergente también se puede encontrar debajo de la barra de

desplazamiento, en la parte derecha.

• Para mostrar la regla de nuevo, abra el menú emergente,

encima de la barra de desplazamiento, a la derecha, y se-

leccione una de las unidades (pulgadas, centímetros, o

puntos).

Este parámetro también afectará a las unidades que se usan en la ventana

de Información de Posición (vea más adelante).

680

Trabajar con símbolos

La ventana de Información de Posición

Si necesita afinar la posición gráfica de símbolos y objetos,

tendrá que utilizar la ventana de Información de Posición.

Ésta le ayuda a colocar los objetos con más exactitud, ac-

tuando de dos maneras:

• Podrá obtener una indicación numérica de la posición exacta

del puntero del ratón (o de cualquier objeto que esté arras

trando).

• Podrá mover pentagramas u objetos introduciendo los valores

de posición correspondientes.

Para ver la ventana de Información de Posición, haga clic

en la regla.

La ventana contiene los siguientes parámetros y valores:

Arrastrar símbolos de un pentagrama a otro

Si vd. arrastra un símbolo de un pentagrama a otro, obser-

vará que el indicador de “pentagrama activo” de la iz-

quierda sigue al puntero del ratón. Utilice esto como

indicador para asegurarse de que los símbolos van a pa

rar al pentagrama correcto.

• Si está editando varias pistas a la vez y quiere asegu-

rarse de que un símbolo no se mueve accidentalmente a

otra pista al arrastrarlo verticalmente, haga clic en el botón

“L” de la barra de herramientas extendida.

Cuando éste está activado, no se pueden mover símbolos de un pen-

tagrama a otro.

Mover mediante el teclado del ordenador

En el diálogo Comandos de Teclado puede asignar co-

mandos para mover símbolos, notas o silencios. Estos

comandos se encuentran en la categoría “Empujar”, y se

denominan “Gráficamente a la izquierda”, “Gráficamente a

la derecha”, “Gráficamente descendiendo” y “Gráfica

mente Subiendo”.

Al seleccionar un objeto y utilizar estos comandos se ob-

tiene el mismo efecto que al arrastrarlos con la herramienta

Disposición, pero este método es mucho más preciso.

Opción Descripción

Ud. Medida en Haga clic en este parámetro para cambiar el tipo de uni-

dad con que trabaja la ventana de Información de Posi-

ción. Puede intercambiar entre Pulgadas, cm, y pt. Este

parámetro también afectará a las unidades que se mues

tran en la regla.

Pos. Abs./

Pos. Rel.

Haga clic en este parámetro para establecer si los valo-

res de posición X-Y serán “absolutos” (respecto a la es-

quina superior izquierda de la página) o “relativos”

(respecto a la esquina superior izquierda del pentagrama

que está activado).

X, Y Cuando vd. selecciona un solo objeto, estos valores

muestran la posición vertical y horizontal de dicho objeto.



Si no hay objetos seleccionados, o si hay más de un ob-

jeto a la vez, estos valores muestran la posición actual del

cursor, horizontal y verticalmente.

Cuando seleccione un solo objeto, podrá hacer clic en es-

tos valores y teclear una nueva posición para dicho objeto.

dX, dY Cuando vd. mueve un objeto, estos valores indican la dis-

tancia vertical y horizontal en que éste se ha movido.

También puede hacer clic e introducir manualmente las

distancias específicas.

Pent. Sel. Si ha seleccionado “Pos. Abs.” (vea más arriba), este va-

lor indica la distancia desde el margen superior de la par-

titura hasta la línea superior del pentagrama activo.

Puede hacer clic e introducir un valor con el teclado para

mover el pentagrama activo.

Si ha seleccionado “Pos. Rel.”, este valor es siempre cero,

dado que las posiciones verticales toman como referencia

la línea superior del pentagrama activo

Al Pentagrama

Distancia entre el pentagrama activo y el inmediatamente

anterior. Haciendo clic y tecleando el valor, puede mover

el pentagrama activo.

Al siguiente

Pentagrama

Distancia entre el pentagrama activo y el inmediatamente

posterior. Haciendo clic y tecleando el valor, puede mo

ver el pentagrama activo.

Opción Descripción

681

Trabajar con símbolos

Mover y duplicar mediante los manipuladores

Esta función le permite mover o copiar el contenido de un

compás entero a uno o varios compases. Puede seleccio-

nar qué elementos del compás serán incluidos en la ope-

ración. Proceda así:

1. Asegúrese de que la barra de filtros está visible.

Si la barra de filtro no está visible, haga clic en el botón “Configurar Dispo-

sición de Ventanas” en la barra de herramientas y active la opción Filtros.

2. En la barra de filtros, asegúrese de que la opción “Ma-

nipuladores” está activada.

Ahora, cada compás de la partitura dispone de un manipulador en la es-

quina superior izquierda.

3. Haga doble clic en el manipulador del compás desde

el cual quiere copiar o mover símbolos.

Aparece el diálogo Copiar Compás.

4. Asegúrese de tener seleccionados los tipos de sím-

bolos que quiera mover/copiar.

5. Si tiene varios compases consecutivos donde quiere

copiar símbolos, ajuste el valor “Repeticiones” a tal nú

mero de compases.

Si sólo quiere copiar símbolos de un compás a otro, asegúrese de que el

valor de “Repeticiones” es 1. Esta opción sólo funciona para copiar, no

para desplazar.

6. Si quiere que este diálogo aparezca cada vez que haga

una operación de mover/copiar, active “Mostrar Diálogo”.

7. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

8. Para copiar los tipos de eventos especificados a otro

compás, mantenga apretada la tecla [Alt]/[Opción], haga

clic en el manipulador del primer compás y arrástrelo al

compás “de destino”.

Para mover los eventos en lugar de copiarlos, arrastre el manipulador del

compás sin apretar [Alt]/[Opción].

• Si ha activado “Mostrar Diálogo”, aparecerá el diálogo

Copiar Compás que le permite confirmar sus ajustes.

Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo y efectuar la operación.

Ocurrirá lo siguiente:

• Si ha activado “Símbolos de Nota”, los símbolos de

nota del compás original se copiarán sobre el compás de

destino. Si hay algún símbolo de nota ligado a una nota

determinada del compás de origen, pero no existe una

nota correspondiente en el compás de destino, el símbolo

será ignorado.

En esta operación se utiliza la posición real de las notas, no la posición

de visualización.

• Si vd. ha activado otros tipos de símbolos, éstos se mo-

verán a la misma posición gráfica en el compás de destino.

• Si ha ajustado el valor de “Repeticiones” a un número

mayor que 1, se copiarán los mismos símbolos en el nú

mero especificado de compases (empezando por el com-

pás al que vd. ha arrastrado el manipulador).

• Si no mantiene pulsado [Alt]/[Opción] cuando arrastra

la manecilla del compás, los símbolos (y otros tipos de

eventos especificados en el diálogo) se suprimen de la

barra “origen”.

Manipuladores

Si ya hay símbolos (u otros objetos) en las barras

“destino” de los tipos especificados, se eliminarán.

Si copia los símbolos de nota del primer compás al segundo…

…sólo se copiarán aquellos que encuentren una nota equivalente en

el compás de destino.

682

Trabajar con símbolos

Desplazar símbolos de notas

Los símbolos de notas y ligaduras tienen una posición

“por defecto”. Esto determina la distancia vertical entre la

cabeza de la nota y el símbolo.

• Se puede ajustar manualmente la posición vertical de los

símbolos individuales, pero sí posteriormente vd. mueve o

transporta estas notas, los símbolos vuelven automática

mente a su posición por defecto.

Esto también asegura que los símbolos de notas y ligaduras se colocan

sensatamente al cambiar los ajustes de Transposición Visual.

• Para reinicializar las posiciones verticales de los símbo-

los de notas y ligaduras en una partitura, haga clic dere-

cho sobre el objeto correspondiente y seleccione

“Posición por defecto” desde el menú contextual.

Cambiar longitud, tamaño y forma

Puede cambiar la forma de cualquier símbolo que tenga

longitud. Proceda así:

Cambiar la longitud de un símbolo

1. Seleccione el símbolo.

Aparecen los manipuladores.

Los símbolos que tienen longitud disponen de dos manipuladores.

2. Arrastre uno de los manipuladores.

Dependiendo del tipo de símbolo, puede que el movimiento sea restrin-

gido (sólo vertical o sólo horizontal).

Cambiar el tamaño de los símbolos de nota y

dinámica

1. Haga clic con el botón derecho en una dinámica o

símbolo de nota.

2. Seleccione la opción deseada en el submenú Tamaño.

El tamaño del símbolo cambia.

Alterar la forma y dirección de las ligaduras

normales y de fraseado

 Esta sección describe cómo cambiar las ligaduras de

adición o de fraseado “regulares”. Para aprender a añadir

y editar ligaduras de tipo Bezier, vea la sección

“La curva

de Bezier” en la página 673.

Hay dos tipos de ligaduras en el Inspector de Símbolos.

Se trata del mismo símbolo, sólo que con una dirección

inicial diferente. Puede editar las ligaduras de este modo:

• Arrastrando el manipulador del medio verticalmente y

horizontalmente pude cambiar la forma de la curva.

• Puede cambiar la dirección o la posición de una ligadura

de cualquier tipo seleccionándola y haciendo clic en el bo

tón “Invertir” de la barra de herramientas extendida, o bien

seleccionando “Invertir Posición” en el menú contextual.

De hecho, existen tres “modelos” de ligadura. Pasa a través de tres mo-

dos haciendo clic en el botón.

En el diálogo Preferencias (Partituras–Opciones de

Edición) existe una preferencia llamada “Mantener

símbolos de Crescendo horizontales”. Si esta opción

está activada, no se podrán inclinar los reguladores

de crescendo o diminuendo.

683

Trabajar con símbolos

• Si arrastra las puntas de cualquier ligadura, podrá cam-

biar su forma sin afectar a su “relación” con las notas a las

que pertenece.

En otras palabras, el extremo final de la ligadura mantendrá su distancia

relativa a esa nota aunque vd. mueva la nota con la herramienta Disposi

ción o aunque ajuste el ancho de ese compás.

• Si mantiene apretada la tecla [Ctrl]/[Comando] y arrastra

los extremos de cualquier ligadura, ésta se “despegará” de

las notas a las que pertenece.

 Para restaurar la forma por defecto de un símbolo,

haga clic derecho sobre él y seleccione “Posición por de

fecto” en el menú contextual, vea “Desplazar símbolos de

notas” en la página 682.

• Para cambiar la forma y espaciado por defecto de las li-

gaduras normales y de fraseado, abra el diálogo Ajustes

de Partitura–Proyecto y cambie los parámetros “Distancia

inicio/final del ligado a cabeza de nota” y “Distancia media

del ligado a cabeza de nota” en la subpágina Espaciado.

Estos ajustes se reflejarán en todas las ligaduras que cree, así como en

todas las ya existentes, a no ser que vd. haya alterado la forma de estas

últimas manualmente.

Eliminado Símbolos

Como ocurre con el resto de objetos de Cubase, puede

eliminar símbolos con la herramienta Borrar o seleccio-

nando el objeto y apretando la tecla [Retroceso] o [Supr.].

Copiar y pegar

Exceptuando los símbolos de las pestañas Proyecto y

Disposición, el resto de símbolos se puede copiar y pegar

como cualquier otro objeto de Cubase. Detalles a tener

en cuenta:

• Los símbolos que están ligados a notas (como los

acentos) se convertirán en elementos “flotantes” cuando

los pegue.

Es decir, ya no estarán enlazados a una nota. Si esto no es lo que vd.

quiere, intente copiarlos mediante los manipuladores de compás, como

está descrito en la sección

“Mover y duplicar mediante los manipulado-

res” en la página 681.

Alineación

Como en los programas de dibujo, es posible alinear sím-

bolos. Proceda así:

1. Seleccione todos los objetos que desea alinear.

2. En el menú Partituras, submenú Alinear Elementos,

seleccione la opción deseada.

Están disponibles las siguientes opciones:

Opción Resultado

Izquierda

Derecha

Arriba

Inferior

684

Trabajar con símbolos

La opción “Dinámica” es una función especial para alinear

símbolos de dinámica, como describimos en la sección

“Alinear las dinámicas” en la página 685.

Detalles de los símbolos

Esta sección describe algunas de las paletas de símbolos.

La pestaña “Claves etc.”

Claves

Se puede insertar un signo de clave en cualquier parte de

la partitura. Esto afectará a las notas, igual que la clave del

principio. Y al igual que con la primera clave, el tipo se se-

lecciona en el diálogo Editar Clave que aparece cuando se-

lecciona el símbolo Clave y haca clic en la Partitura. Para

más detalles vea

“Insertar y editar claves, tonalidades y ti-

pos de compás” en la página 629 y “Establecer clave, to-

nalidad y tipo de compás” en la página 603.

Si hace doble clic en una clave existente se abrirá el diá-

logo Editar Clave de nuevo, permitiéndole cambiar de

clave. Al hacer clic derecho sobre una clave puede cam

biar el tipo en el menú contextual.

Tonalidades

Insertar un cambio de tonalidad funciona igual que insertar

un cambio de clave (vea más arriba). Para más información,

vea

“Editar la tonalidad” en la página 606.

 En el diálogo que aparece al insertar un cambio de to-

nalidad, puede también insertar cambios de transposición

visual.

Tipo de compás

Puede insertar un tipo de compás al principio de cualquier

compás. El hecho de insertar un nuevo tipo de compás in-

sertará un cambio en la pista de compás, vea “Insertar y

editar claves, tonalidades y tipos de compás” en la página

629.

Cuando selecciona el símbolo Tipo de Compás y hace clic

en la partitura, se abre el diálogo Editar Tipo de Compás,

que le permite especificar el tipo de compás. Si hace doble

clic en un tipo de compás existente, aparecerá el mismo

diálogo y podrá cambiar el tipo de compás. Este diálogo se

describe en detalle en la sección

“Editar el tipo de compás”

en la página 604. Al hacer clic derecho sobre un tipo de

compás, puede cambiar el tipo en el menú contextual.

• Se puede seleccionar la fuente y el tamaño de la nota-

ción de compás en el diálogo Ajustes de Partitura, página

Proyecto, “Ajustes de texto”.

La fuente incluida “Steinberg Notation” es la fuente por defecto.

La pestaña Dinámica

Existen símbolos de dinámica que van desde ffff a pppp,

además de símbolos especiales como sforzando, forte-

piano, etc.

• Seleccionando un símbolo de dinámica y haciendo clic

en los botones “+” y “–” de la barra de herramientas ex-

tendida, se pueden editar fácilmente las dinámicas de la

partitura.

Use esta capacidad para cambiar entre los valores pppp, pp, p, mp, mf,

f, ff, fff y ffff.

• También puede hacer clic derecho en un símbolo y se-

leccionar “Una arriba” o “Una abajo” en el menú contextual.

Como en el caso anterior, puede utilizar esta función para moverse pro-

gresivamente de ppp, pp, p, mp, mf, f, ff, fff a ffff.

• Para cambiar el tamaño de un símbolo de dinámica, haga

clic derecho sobre él y en el menú contextual seleccione

una opción del submenú Tamaño.

Centrar Verti-

calmente

Centrar Hori-

zontalmente

Observe que los símbolos de staccato y los acentos

sólo se pueden alinear horizontalmente.

Opción Resultado

685

Trabajar con símbolos

• En la pestaña Líneas/Trinos encontrará un símbolo de

línea que le permite crear el siguiente tipo de cambio de

dinámicas:

Crescendo y diminuendo (decrescendo)

En la pestaña Dinámica existen tres tipos de símbolos de

crescendo: crescendo regular, diminuendo regular y cres-

cendo “doble” (diminuendo–crescendo).

• Para insertar un crescendo (<) o un diminuendo (>),

seleccione el símbolo correspondiente en la pestaña y

arrástrelo de izquierda a derecha.

• Si dibuja el símbolo de derecha a izquierda, el resultado

será un diminuendo.

• Para insertar un símbolo de crescendo-diminuendo

(<>) seleccione el símbolo de doble crescendo de la

pestaña y arrástrelo de izquierda a derecha.

• Para insertar un símbolo de diminuendo-crescendo

(><) seleccione el símbolo de doble crescendo de la

pestaña y arrástrelo de derecha a izquierda.

• Una vez insertado el símbolo, puede moverlo o cambiar

su tamaño arrastrando sus manipuladores.

• El “crescendo/diminuendo dinámico” (p < f) es espe-

cial, en la medida que de hecho afecta a la velocidad de

las notas que se están reproduciendo.

Esto se describe en la sección “Trabajar con dinámicas mapeadas” en la

página 737.

• Si la opción “Mantener símbolos de Crescendo horizon-

tales” está activada en el diálogo Preferencias (página Par-

tituras–Opciones de Edición), los símbolos de crescendo o

diminuendo que vd. dibuje nunca estarán torcidos o inclina

dos, sino que se mantendrán horizontales.

Igualmente, esta opción evita que vd. arrastre accidentalmente una de las

puntas hacia arriba o hacia abajo, cosa que movería el símbolo entero.

• También se puede invertir cualquier símbolo de cres-

cendo. Seleccione la opción correspondiente en el menú

contextual o haga clic en el botón Invertir de la barra de

herramientas extendida.

Alinear las dinámicas

Existe un comando especial para alinear los símbolos de di-

námica horizontalmente, incluyendo los crescendos y regu-

ladores. Al contrario de la función normal de alineamiento

(vea

“Alineación” en la página 683), la función de alinea-

miento de dinámicas tiene en cuenta la línea base sobre la

que están escritas las letras de la dinámica, y las alinea

como un texto, y no como un símbolo gráfico.

1. Seleccione los símbolos de dinámica que desea ali-

near, p. ej., un pp y un crescendo.

2. Haga clic derecho en un símbolo seleccionado y selec-

cione la función “Alinear” en el menú contextual.

Esto alineará todos las dinámicas seleccionadas horizontalmente, ex-

cepto las ligaduras de fraseo y de Bezier.

También puede alinear las dinámicas desplegando el

menú Partituras y seleccionando “Dinámica” en el sub-

menú de Alinear Elementos.

La pestaña Líneas/Trinos

Símbolos de octava

Los símbolos de octava (8va y 15va) funcionan como una

transposición visual local (vea “Instrumentos transposito-

res” en la página 608) – transportan las notas de manera

que se vean una o dos octavas más abajo.

• Arrastrando el extremo de la línea de puntos podrá es-

pecificar exactamente cuántas notas serán afectadas por

el símbolo de octava.

Sólo se mostrarán transportadas las notas abarcadas por la línea de

puntos.

• También puede hacer clic derecho en el símbolo de oc-

tava y seleccionar el comando “Extender (+)” o “Reducir

(-)” para extenderla hasta el próximo acorde o reducirla.

686

Trabajar con símbolos

Símbolos de grupos de valoración especial

Estos símbolos de grupos de valoración especial son “grá-

ficos”, por oposición a los grupos de valoración especial

“reales”.

• Tras insertar un símbolo de grupo de valoración espe-

cial, podrá hacer doble clic en el número e introducir cual-

quier número entre 2 y 32.

• Puede especificar cómo se mostrarán los grupos de va-

loración especial en el diálogo Ajustes de Partitura, página

Proyecto, subpágina Estilo de Notación.

Puede seleccionar una fuente y tamaño para estos números en la subpá-

gina Ajustes de Texto.

• También puede hacer clic derecho en el grupo de N-sillo

y seleccionar el comando “Extender (+)” o “Reducir (-)”

para extenderlo hasta el próximo acorde o reducirlo.

Símbolos verticales

Los símbolos verticales de la pestaña Líneas/Trinos están

“enlazados a las notas”. Esto significa que tiene que inser-

tarlos delante de una nota. Para más información vea

“Símbolos de la capa de notas” en la página 667 y el pá-

rrafo sobre notas de adorno (que funcionan de manera si-

milar) en la sección “Notas de adorno” en la página 663.

La pestaña Otros

Símbolos de texto y de letra de la canción se describen en

el capítulo

“Trabajar con texto” en la página 695. Los sím-

bolos de acorde se describen en la sección “Insertar Sím-

bolos de Acorde” en la página 691.

Símbolos de pedal arriba y abajo

Cuando vd. inserta un símbolo de pedal, también está in-

sertando un evento MIDI (pedal, cambio de control 64) en

esa posición. Del mismo modo, al grabar o insertar un pe

dal en otro editor, se mostrarán las marcas de pedal abajo

y pedal arriba en la partitura.

• Si activa la opción “Ocultar marcadores de Pedal” en la

categoría Varios de la subpágina “Estilo de Notación” de

la página Proyecto en el diálogo Ajustes de Partitura, to

dos los marcadores de pedal serán ocultados.

Utilice esta opción si ha grabado muchos mensajes de pedal, pero no

quiere que éstos aparezcan en la partitura (p.

ej., en caso de que esté es-

cribiendo para un instrumento que no sea un teclado).

Una combinación de pedal abajo/arriba puede mostrarse

como “dos símbolos”, ““Ped.” + Corchete” o bien “Sólo

llave”. Solamente haga clic derecho sobre el símbolo de

pedal y elija una opción desde el menú contextual. Tam

bién puede establecer está opción en el diálogo Ajustes

de Partitura, página Proyecto, subpágina Estilo de Nota-

ción (categoría Varios).

Repeticiones

Los símbolos de repeticiones (un y dos compases) tienen

una funcionalidad especial: si mantiene pulsado [Mayús.]-

[Ctrl]/[Comando] al introducirlas, las notas de los compa-

ses a los que se relacionan se ocultan automáticamente

(para más información acerca de ocultar símbolos, vea

“Ocultar/Mostrar objetos” en la página 716).

Símbolo caja (rectángulo)

Éste es un símbolo de caja “genérico”, que puede servir

para múltiples usos. Si hace doble clic en una caja apare-

cerá un diálogo que le permitirá establecer si la caja debe

ser transparente o no, o si se ve el borde de la caja o no.

Este diálogo también es accesible desde “Propiedades”

en el menú contextual.

El símbolo de caja se encuentra en las pestañas Otros y

Disposición.

687

Trabajar con símbolos

El símbolo de teclado

Esto se describe en la sección “Añadir un símbolo de te-

clado” en la página 674.

Símbolos adicionales

Si hace clic en el botón Otro Símbolo y después en la par-

titura, se abrirá el diálogo “Seleccionar Símbolo”. Aquí

puede elegir las cabezas de notas, alteraciones y silen-

cios que sólo son elementos de dibujo, es decir, no inser-

tan ninguna información de nota en la pista ni afectan a la

reproducción MIDI. Puede establecer el tamaño deseado

directamente en el campo Tamaño de Fuente.

La pestaña Disposición

Marcas de ensayo

Estas marcas son de dos tipos, números o letras.

Cuando vd. coloca la primera de ellas en la partitura, ésta

será etiquetada como 1 o A (dependiendo de lo que haya

elegido en la pestaña), la segunda se llamará automática

mente 2 o B, la tercera 3 o C, etc. Si vd. elimina una de

ellas, las otras se re-enumeran de manera que siempre

son correlativas.

• Puede seleccionar la fuente y el tamaño de las marcas

de ensayo en el diálogo Ajustes de Partitura, página Pro-

yecto, subpágina “Ajustes de texto”.

El diálogo también le permite añadir una caja cuadrada u oval rodeando

al número de ensayo.

• Se pueden añadir marcas de ensayo automáticamente,

al principio de cada marca del proyecto.

Para hacerlo, utilice la función “Marca de Pista a la Forma”.

Símbolo de Da Capo y Dal Segno

Los símbolos “D.C.”, “D.S.” y “Fine” son una manera rá-

pida de insertar instrucciones de ejecución comunes en la

partitura. Estos signos son símbolos de texto – vd. puede

ajustar la fuente que utilizan en el diálogo Ajustes de Par-

titura, página Proyecto, subpágina “Ajustes de texto” (vea

“Ajustes para otros elementos de texto fijo” en la página

705).

• Para que estos símbolos tengan efecto en la reproduc-

ción, insértelos desde la pestaña de Proyecto y utilice el

modo Arreglos.

Vea “Partituras y el modo Arreglos” en la página 737.

Finales

Hay dos tipos de finales: cerrados (“1”) y abiertos (“2”).

Es posible alargar o cambiar la altura de ambos arras

trando sus manipuladores. También puede hacer doble

clic o clic con el botón derecho e introducir el texto que

desee.

Los finales están disponibles en la pestaña de Disposi-

ción (para la capa de disposición), en la pestaña de Pro-

yecto (para la capa de proyecto) e en la pestaña Líneas/

Trinos (para la capa de notas). Cuál de ellas deberá utili

zar dependerá de la partitura: aunque es muy práctico in-

sertarlas en la capa de proyecto, esto no le permite editar

finales individualmente en las diversas partes.

• Puede hacer clic derecho en un símbolo de final y se-

leccionar el comando “Extender (+)” o “Reducir (-)” para

extenderlo hasta el próximo acorde o reducirlo.

688

Trabajar con símbolos

Símbolo de indicador de tempo

Este símbolo le permite insertar el tempo actual según la

pista de tempo. En otras palabras, para hacer que el sím

bolo especifique cierto valor de tempo, tendrá que añadir

dicho valor a la pista de tempo.

Normalmente este símbolo muestra el número de partes

del compás (negras) por minuto, pero al hacer doble clic

en él se puede cambiar la unidad de valor. La cifra cam-

biará proporcionalmente.

Cambio de tempo según el símbolo de valor de nota

Este símbolo le permite especificar un cambio de tiempo

en tanto que equivalencia entre uno y otro valor de la nota.

El ejemplo anterior significaría “disminuir el tiempo una

tercera parte”.

Para cambiar el valor de la nota para un símbolo, haga do-

ble clic o clic derecho sobre él y seleccione el valor de

nota deseado en el menú contextual.

Símbolos de usuario

La pestaña de símbolos de usuario le permite crear sus

propios símbolos gráficos y utilizarlos en la partitura.

Crear un símbolo de usuario

Inicialmente, la pestaña de símbolos de usuario está vacía.

Para crear símbolos deberá utilizar el editor de símbolos

de usuarios:

1. Haga doble clic en el recuadro vacío de la pestaña.

Se abre el editor de símbolos. También puede hacer clic con el botón

derecho en un cuadro de símbolo vacío y seleccionar “Editar…” para

abrir el mismo diálogo.

2. Despliegue el menú de Funciones y seleccione el fac-

tor de zoom deseado en el submenú Visualizar.

A menudo es preferible trabajar con un factor de zoom razonablemente

alto, para arrastrar o editar símbolos más fácilmente.

3. Use las funciones y herramientas para dibujar un

símbolo.

Las herramientas disponibles están listadas en la tabla que encontrará

más abajo.

Cuando haya acabado, puede cerrar el editor e insertar el

símbolo, o bien puede crear más símbolos:

4. Seleccione “Nuevo Símbolo” en el menú emergente de

Funciones.

Aparece un recuadro vacío en la sección que está a la derecha del área

de dibujo – está sección se corresponde con la pestaña de símbolos de

usuario, y muestra todos los símbolos que vd. haya creado.

5. Haga clic en el nuevo recuadro de símbolo vacío de la

izquierda, para asegurarse de que éste está seleccionado.

El área de dibujo queda despejada.

6. Continúe creando símbolos de esta manera.

• Puede editar símbolos ya existentes en cualquier mo-

mento, seleccionándolos en el área de la izquierda y utili-

zando las herramientas y funciones.

Cualquier cambio que haga se guardará automáticamente en la pestaña

de Símbolos de Usuario del proyecto. También puede exportar símbolos

para utilizarlos en otros proyectos, vea más abajo.

• Para insertar un símbolo de usuario en la partitura, haga

clic sobre la pestaña y haga clic en la posición deseada

en la partitura.

El editor de símbolos de usuario – herramientas y

funciones

La barra de herramientas contiene las siguientes herra-

mientas y funciones, de izquierda a derecha:

Herramienta Descripción

Flecha Utilice esta herramienta Seleccionar Objetos – apriete

[Mayús.] para seleccionar más de un objeto. Haga clic y

arrastre para mover objetos – apriete [Ctrl]/[Comando]

para arrastrarlos sólo verticalmente u horizontalmente o

apriete [Alt]/[Opción] para copiar.



Para eliminar un objeto, selecciónelo y apriete [Retroceso]

o [Supr.].

Línea Dibuja una línea recta.

Rectángulo Crea un rectángulo. Puede rellenarlo con el botón Relleno.

Polígono Crea un polígono – haga clic donde quiere que vaya cada

uno de los vértices del polígono y cierre la figura haciendo

clic fuera del área de dibujo.

689

Trabajar con símbolos

El menú emergente Nota Enlazada le permite crear símbo-

los enlazados a posiciones de notas. Esto afecta a todo el

símbolo, no al objeto gráfico seleccionado.

El menú emergente de Funciones contiene las siguientes

opciones (algunas de ellas también están disponibles en

el menú contextual de la pestaña Símbolos de Usuario):

Círculo Crea un círculo. Puede rellenarlo con el botón Relleno.

Elipse Crea una elipse. Puede rellenarlo con el botón Relleno.

Arco Crea un arco.

Texto Le permite insertar objetos de texto. Al hacer clic con

esta herramienta en el área de dibujo se abre un diálogo

para introducir texto, especificar la fuente, el tamaño, etc.

Puede hacer doble clic en un objeto de texto ya insertado

para cambiar su configuración.

Símbolo Si hace clic en esta herramienta se abre un diálogo que

le permite seleccionar cualquiera de los símbolos de par

titura existentes e incorporarlo a su propio símbolo, con el

tamaño deseado.

Ajustar Color

del Marco

Si esto está seleccionado, el menú emergente de colores

se usa para seleccionar el color del marco del objeto.

Ajustar el Co-

lor del Relleno

Si esto está seleccionado, el menú emergente de colores

se usa para seleccionar el color del relleno de los objetos

(siempre que Relleno esté seleccionado)

Relleno Haga clic en este botón si quiere rellenar el objeto – po-

drá elegir el color del relleno en el menú emergente de

colores.

No rellenar Haga clic en este botón si no quiere rellenar el objeto.

Menú emer-

gente Color

Selecciona el color del marco o del relleno de los obje-

tos. La opción “Seleccionar colores…” abre un diálogo

estándar de color.

Grosor de lí-

neas

Le permite cambiar el grosor de las líneas que utilizará en

objeto seleccionado.

Opción del

menú

Descripción

No enlazado El símbolo no está enlazado a la nota.

Enlazado/

Izquierda

El símbolo está enlazado a la nota y aparece a la iz-

quierda de la nota.

Enlazado/Centro El símbolo está enlazado a la nota y aparece centrado.

Enlazado/Detrás El símbolo está enlazado a la nota y aparece detrás

de la nota.

Opción del

menú

Descripción

Nuevo Símbolo Añade un nuevo símbolo vacío a la pestaña (y a la lista

de símbolos de la izquierda del editor).

Suprimir Símbolo Elimina de la pestaña el símbolo en uso.

Herramienta Descripción

Exportar Símbo-

los de Usuario…

Le permite guardar la pestaña actual con todos los

símbolos disponibles como un archivo aparte en el

disco.

Importar Símbo-

los de Usuario…

Carga una pestaña completa de símbolos guardada

en el disco. Observe que ésta reemplazará los símbo

los en uso.

Exportar/Importar

Símbolo…

Permite guardar/cargar símbolos individuales desde

el disco. Al importar un símbolo se borra el que esté

en uso en la pestaña.

Suprimir Eliminar el elemento seleccionado.

Seleccionar Todo Selecciona todos los objetos en el símbolo en uso.

Transformar –

Cambiar dimen

sión de Símbolo

Permite cambiar el tamaño del objeto seleccionado,

especificando un porcentaje.

Transformar –

Espejo horizontal/

vertical

Crea una imagen de espejo de acuerdo al eje horizon-

tal o vertical.

Transformar –

Invertir ±90

Gira el objeto + o – 90 grados.

Dibujar – Agrupar Agrupa los objetos seleccionados y los trata como

uno sólo.

Dibujar –

Desagrupar

Desagrupa los elementos seleccionados.

Dibujar – Enviar al

frente/Enviar al

fondo

Le permiten arreglar los objetos enviándolos al frente

o al fondo.

Alinear – Iz-

quierda/Derecha/

Arriba/Inferior/

Centrar Vertical

mente/Centrar

Horizontalmente

Alinea los objetos seleccionados uno con otro.

Visualizar Establece el factor de zoom para el área de dibujo.

Opción del

menú

Descripción

Trabajar con acordes

691

Trabajar con acordes

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Cómo introducir símbolos de acorde manualmente y automá-

ticamente usando la funcionalidad “Definir Símbolos de Acor-

des”.

• Qué ajustes puede realizar respecto a los símbolos de acorde.

Insertar Símbolos de Acorde

Manualmente

• En la pestaña Símbolos Acorde encontrará un conjunto

de símbolos de acorde predefinidos, vea

“Utilizar presets”

en la página 692. Si el símbolo que quiere insertar está en

esta lista, simplemente selecciónelo y haga clic en la par-

titura para insertarlo.

Para especificar e insertar cualquier otro tipo de acorde,

proceda como sigue:

1. Abra la pestaña “Otros” y seleccione el botón del sím-

bolo de acorde.

2. Haga clic en la partitura en la posición en la que

quiere que se inserte el símbolo de acorde.

Se abrirá el diálogo Editar Símbolo de Acorde.

3. Entre la fundamental (nota base) del acorde en el re-

cuadro Fund.

Puede escribir directamente una letra o bien recorrer la lista de notas

mediante las flechas de la derecha del recuadro.

4. Especifique el tipo de acorde en el recuadro “Tipo de

Acorde”.

Puede introducir el tipo de acorde directamente (p. ej., tecleando un “7”)

o bien seleccionar una opción en el menú emergente (apriete la flecha

para abrirlo).

5. Si lo desea especifique una tensión en el recuadro

Tensiones.

Para hacerlo, tiene la opción de teclear la tensión o seleccionarla en el

menú emergente. No obstante, existen algunas opciones que sólo pue

den introducirse tecleando (vea la siguiente tabla). También puede aña-

dir texto extra (como “sin 3a”). Igualmente, puede escoger las tensiones

en el menú emergente y complementarlas tecleando.

6. Si quiere tener un bajo diferente (p. ej., un acorde de

Do mayor con un Re en el bajo), ajuste el menú emergente

Nota Grave (la nota de este menú tiene que ser diferente

de la fundamental).

El programa “recuerde” la relación entre la fundamental y la nota del

bajo, de manera que si cambia la fundamental, también cambia la nota

del bajo.

7. Si quiere que la fundamental del acorde se muestre en

minúsculas, active la casilla “Nota Fund. en Minúsculas”.

Carácter Descripción Ejemplo Resultado

( ) Las tensiones están

entre paréntesis.

/ Las tensiones apare-

cen separadas por

una barra inclinada.

| Las tensiones se co-

locan una sobre otra.

También puede combinar varias

opciones. Aquí tiene una combi

nación de dos opciones, más un

espacio para colocar el “9” en

cima del “5”. Fíjese que sólo ne-

cesitará un “(” si también utiliza

la opción “|”.

692

Trabajar con acordes

8. En caso necesario, active la opción “Cambio enarmó-

nico”.

9. Haga clic en Aplicar.

El símbolo de acorde aparecerá en la partitura.

• Para abrir el diálogo Editar Símbolo de Acorde respecto

a un acorde preexistente, haga doble clic en el símbolo.

También puede hacer clic con el botón derecho en el símbolo y selec-

cionar “Propiedades” en el menú contextual.

Utilizar presets

Igual que en otras funciones de Cubase, se pueden crear

presets de símbolos acorde para uso instantáneo. Cada

preset contendrá todos los ajustes del diálogo. La lista de

presets es una “librería” de acordes. Encontrará presets

en la pestaña Símbolos de Acorde del Inspector y en el

correspondiente menú contextual. La manera de manejar

los presets es la misma de siempre:

• Haga clic en Guardar para archivar los ajustes actuales

como preset.

Se abrirá un diálogo que le permite introducir el nombre del preset.

• Para cargar un preset guardado, selecciónelo en el

menú emergente Presets o selecciónelo en el submenú

de Presets del menú contextual.

Fíjese que esta acción sólo carga los ajustes en el diálogo. Aún tendrá

que hacer clic en Aplicar para aplicar los ajustes al símbolo de acorde

seleccionado.

• Para eliminar un preset, selecciónelo en el menú emer-

gente y haga clic en Eliminar.

Usar Definir Símbolos de Acordes

Si ya ha grabado los acordes de un proyecto, Cubase

puede analizarlos y crear símbolos de acorde:

1. Abra la grabación en el Editor de Partituras.

Si quiere que los acordes queden insertados en otra pista, puede crear

una parte vacía en esa pista y abrirla juntamente con la grabación.

2. Si lo desea, realice ajustes de visualización para los

acordes. Estos ajustes están disponibles en el diálogo

Ajustes de Partitura, en la página Proyecto (subpáginas

Símbolos Acorde y Fuentes de Notación).

Puede cambiar estos ajustes una vez haya insertado los acordes.

3. Seleccione las notas para las que quiere que se cree

un símbolo de acorde.

Si quiere que se creen símbolos para todos los acordes de la pista, uti-

lice la función Seleccionar Todo, en el menú Edición.

4. Utilice las teclas de flecha para activar el pentagrama

que desee.

Los símbolos de acorde se insertarán en este pentagrama.

5. En el menú Partituras, seleccione “Definir Símbolos de

Acordes”.

Aparecen los acordes. Es posible moverlos, duplicarlos y eliminarlos,

como a cualquier otro símbolo. También puede hacer doble clic en ellos

y editarlos en el diálogo Editar Símbolo de Acorde (del mismo modo en

que ha creado acordes manualmente – vea más arriba).

Un pentagrama después de usar Definir Símbolos de Acordes.

• En lugar de usar el elemento de menú “Definir Símbolos

de Acordes”, puede hacer clic en el botón Definir Símbo-

los de Acordes de la barra de herramientas extendida.

• Si activa la opción “Utilizar en ‘Definir Símbolo de

Acorde’” en la página Proyecto del diálogo Ajustes de

Partitura, subpágina Librería de Guitarra de (vea

“Añadir

símbolos de acordes de guitarra” en la página 674), tam-

bién se añadirán acordes de guitarra (siempre que la libre-

ría de guitarra contenga algún símbolo que cuadre con el

acorde).

Acerca del análisis

Se espera que los acordes MIDI estén en la inversión más

básica. Si no es así, se añadirá una nota extra al bajo. Por

ejemplo, las notas DoMiSol son interpretadas como Do

mayor, pero SolDoMi es interpretado como Do mayor con

el bajo en Sol. Si no quiere ninguna interpretación de la in

versión (es decir, sin notas de bajo añadidas) mantenga

pulsado [Ctrl]/[Comando] mientras selecciona Definir Sím

bolos de Acordes.

El programa tiene en cuenta todas las notas seleccionadas,

en todos los pentagramas. Si introduce algún cambio en el

pentagrama, éste se reflejará en el símbolo de acorde. Esto

significa que probablemente debería evitar tener la pista de

melodía en el Editor de Partituras cuando use Definir Sím

bolos de Acordes, o tendrá muchos más acordes de los

esperados, probablemente con tensiones extrañas.

693

Trabajar con acordes

Además de lo de arriba, se usará el valor de cuantización.

A lo sumo habrá un nuevo acorde en cada posición de

cuantización.

Tiene que haber al menos tres notas en una posición para

que el programa las interprete como un acorde. Igualmente,

existen combinaciones de notas que no tienen sentido para

el programa, de modo que éste no producirá acordes.

El método de análisis no es perfecto, porque el mismo

grupo de notas puede interpretarse de modo diferente

dependiendo del contexto. Algunas modificaciones pue

den ser necesarias. Si está grabando la pista con el único

propósito de crear acordes automáticamente, toque el

acorde tan simple como pueda y en la inversión correcta,

sin octavas adicionales, etc.

El Visor de Acorde Actual

Cubase incluye una función muy práctica que le ayuda a

reconocer acordes en el visor de notas del Editor de Par

tituras. Para ver el acorde que forman varias notas toca-

das de forma simultánea, ponga el cursor de proyecto

sobre las notas. Todas las notas “tocadas” por el cursor

serán analizadas, y el Visor de Acorde Actual de la Línea

de estado le mostrará el acorde que forman tales notas.

Ajustes globales de acordes

En la página Proyecto del diálogo Ajustes de Partitura

(subpáginas Símbolos Acorde y Fuentes de Notación),

existen varios ajustes globales que afectarán al modo en

que los acordes se muestran. Estos ajustes afectan a

todos los acordes del proyecto.

Símbolos de acordes

Utilice los cuatro paneles de botones radiales para espe-

cificar cómo se mostrarán cuatro de los tipos de acorde

más comunes:

• Si quiere que la fundamental (nota base) del acorde esté

alineada con la nota del bajo de manera que se muestren

en la misma posición vertical, active “Alinear Fundamental”.

• Si quiere que las tensiones aparezcan en la misma posi-

ción vertical que la fundamental (y no más arriba que la

fundamental) active “Tensión en la Línea”.

• Active “Escalar Acordes” si ha cambiado el tamaño de

un pentagrama (utilizando el ajuste de Tamaño de la pes

taña Opciones en la página Pentagrama del diálogo Ajus-

tes de Partitura) y quiere que los acordes estén escalados

a la misma proporción.

• Active “Transposición Visual” si quiere que los símbolos

de acorde se vean afectados por el valor de transposición

visual de la página Pentagrama del diálogo Ajustes de

Partitura.

• Para aplicar los ajustes a la partitura, haga clic en “Apli-

car a los acordes”.

694

Trabajar con acordes

Fuentes de Notación

• Utilice el menú emergente Fuente para Partituras para

seleccionar una fuente para las cabezas de las notas, las

claves, etc.

Las fuentes disponibles son Estilo Cubase, Clásica y Jazz.

• Utilice el menú emergente Tipo de Letra de Símbolos

de Acordes y seleccione una fuente para los acordes.

Cubase posee su propia fuente para esto (Steinberg Chord Symbols),

pero también puede escoger cualquier otra fuente en el menú emergente.

• Utilice los cuatro recuadros de valor para seleccionar el

tamaño de los cuatro “elementos” del acorde.

Puede teclear valores o utilizar el menú emergente correspondiente.

Normalmente, es preferible que el tamaño de la Fundamental sea el valor

más grande, y el de la Tensión sea el más pequeño.

• Utilice los botones radiales de la parte inferior para se-

leccionar un tipo de visualización de acorde.

Esta selección afectará al modo en que se muestra la fundamental y el

bajo alternativo:

Opción Descripción

Español Notación inglesa.

DoReMi “Do-Re-Mi-…” en lugar de “C-D-E-…”

Alemán Como la notación inglesa, excepto que la nota “Si” se es-

cribe como una “H”, y “Si bemol” o “La#” aparecen como

“B”.

Trabajar con texto

696

Trabajar con texto

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Qué diferentes tipos de texto están disponibles.

• Cómo introducir y editar texto.

• Cómo establecer la fuente, el tamaño y el estilo.

• Cómo introducir letra de canción.

Añadir y editar símbolos de texto

Esta sección describe el método general para añadir y

editar símbolos de texto. Como se describe en la sección

“Diferentes tipos de texto” en la página 698, existen dife-

rentes tipos de símbolos de texto, pero los procesos bási-

cos son iguales (excepto en el caso de los símbolos de

bloque de texto; vea “Bloque de texto” en la página 700; y

los símbolos de texto de página; vea “Texto de página” en

la página 701).

Insertar un símbolo de texto

1. Asegúrese de que el pentagrama correcto está acti-

vado.

2. Si lo desea, puede seleccionar la fuente, tamaño y es-

tilo del texto (o seleccionar un atributo de texto), como se

describe en la sección “Seleccionar fuente, tamaño y es-

tilo del texto” en la página 697.

También puede cambiar estos ajustes después de insertar el texto.

3. En el Inspector de Símbolos, abra la pestaña de los

símbolos que desee.

Los diferentes tipos de texto se encuentran en las pestañas Otros, Dis-

posición y Proyecto.

4. Haga clic en el símbolo de texto en la pestaña y haga

clic en la partitura en la posición en la que quiere que apa

rezca el texto.

Si está introduciendo letra de canción, deberá hacer clic encima o de-

bajo de una nota determinada (la letra se centra en cada nota y se coloca

verticalmente donde vd. haya hecho clic). Vea

“Letra de canción” en la

página 698 para obtener detalles.

5. Introduzca el texto en la ventana de texto que se abra.

Puede utilizar [Retroceso] para borrar letras y mover el cursor con las te-

clas de flecha.

6. Cuando haya terminado, apriete [Retorno].

El texto aparece. Como con cualquier otro símbolo, podrá moverlo, dupli-

carlo o eliminarlo.

Acerca de las líneas de melisma

Al introducir un símbolo de texto, verá uno manipuladores

a la derecha del texto. Al arrastrarlo hacia la derecha,

puede extender la “línea melisma” del texto. Esta función

tiene varios usos:

• Si está introduciendo letra de canción, sirve para indicar

que una sílaba abarca diversas notas:

• Si el texto es un aviso o una nota sobre articulación o in-

terpretación, vd. puede especificar a qué frase se aplica:

• Si el texto es un aviso o una nota de articulación o inter-

pretación, vd. puede aplicarlo desde ese punto de la par-

titura en adelante:

En el diálogo Ajustes de Partitura (pestaña Texto), puede

encontrar dos ajustes que determinan la apariencia de las

líneas de melisma para los símbolos de texto:

• En el menú emergente de Estilo de Melisma podrá especificar

si la línea debe ser de puntos o continua.

• En el menú emergente Fin de Melisma puede escoger si la lí-

nea acaba recta (plana), en una flecha, o bien con un gancho

hacia arriba o hacia abajo.

697

Trabajar con texto

Hacer espacio

• Si observa que no hay suficiente espacio entre penta-

gramas (p. ej., para añadir letra de canción) vea “Arrastrar

pentagramas” en la página 722 para más información

acerca de cómo separar pentagramas.

• Si le parece que la partitura queda abigarrada tras aña-

dir texto, vea la sección “Disposición automática” en la

página 724.

Editar el texto

Si ha cometido un error al teclear el texto y desea cam-

biarlo, haga doble clic en el bloque de texto con la herra-

mienta Seleccionar Objetos, edite el texto y apriete

[Retorno] para cerrar el cuadro.

• También se puede reemplazar todas las apariciones de

una palabra determinada en la partitura, sin tener que edi-

tar los textos manualmente. Vea “Buscar y Reemplazar” en

la página 703.

Seleccionar fuente, tamaño y estilo del texto

1. Seleccione el texto al que le quiera hacer ajustes.

Si no selecciona nada, los ajustes se convertirán en ajustes por defecto.

La próxima vez que inserte texto, se utilizarán dichos ajustes.

2. Abra el diálogo Ajustes de Partitura y seleccione la

página Texto.

3. Seleccione una fuente en el menú emergente de fuen-

tes.

La lista de fuentes dependerá de las que haya instalado en su ordenador.

4. Seleccione un tamaño de texto en el menú emergente

Tamaño (o introduzca el valor manualmente en el recuadro).

5. También puede añadir una o varias opciones de

fuente usando las casillas en los menús emergentes.

La mayor parte de opciones son variaciones usuales como negrita,

cursiva, subrayado, etc., pero también existen otras opciones:

6. Haga clic en Aplicar para aplicar los ajustes al texto

seleccionado.

Observe que puede seleccionar otros bloques de texto mientras mantiene

el diálogo abierto. El diálogo se actualizará y reflejará los ajustes del texto

que haya seleccionado.

7. Cuando haya terminado, cierre el diálogo Ajustes de

Partitura.

Conjuntos de atributos de texto

Un conjunto de atributos de texto es una especie de pre-

set que contiene ajustes de fuente, tamaño y estilo de

texto. Crear atributos de texto para los ajustes que utiliza a

menudo puede ahorrarle mucho tiempo.

Crear un Conjunto de Atributos de Texto

1. Abra la página Proyecto del diálogo Ajustes de Parti-

tura y seleccione la subpágina “Ajustes de texto”.

2. Abra la pestaña Ajustar Atributos.

3. Despliegue el menú Conjunto de Fuentes y seleccione

el conjunto “vacío”.

4. Seleccione una fuente, especifique un tamaño de

fuente y añada opciones de estilo utilizando las casillas.

Las opciones son las mismas que cuando ajusta el texto en el diálogo

Ajustes de Partitura, página Texto (vea más arriba).

5. Haga clic en el campo de texto del menú emergente

Conjunto de Fuentes e introduzca un nombre para el

nuevo atributo.

6. Haga clic en Guardar para guardar el nuevo conjunto

de atributos de texto.

Para un texto normal, no debería utilizar fuentes

Steinberg. Estas fuentes son las que Cubase utiliza

para todos los símbolos de partitura.

Opción Descripción

Cuadro Le permite poner el texto en un marco rectangular

(“caja”) o oval.

Melisma 

opciones

Determinan la apariencia de la “línea melisma”, vea

“Acerca de las líneas de melisma” en la página 696.

Posiciona-

miento

Le permite elegir qué extremo del bloque de texto (iz-

quierda o derecha) se usa para calcular su posición. Esto

tiene efecto en situaciones como cuando el bloque es mo

vido de forma automática (como resultado de la función

Disposición Automática, al mover las líneas de los compa

ses manualmente, etc.). Por ejemplo, si el bloque de texto

aparece justo delante de una nota (a su izquierda), apare

cerá en una posición más adecuada después de seleccio-

nar la opción “Derecha”.

Alineación:

Izquierda/Cen-

tro/Derecha

Le permite especificar la alineación del texto. Estas op-

ciones sólo funcionan si el texto tiene más de una línea.

Opción Descripción

698

Trabajar con texto

Utilizar conjuntos de atributos de texto

Para aplicar los ajustes de un conjunto de atributos de

texto a un texto concreto o a varios, selecciónelos, escoja

el conjunto del menú emergente Conjunto de Fuentes en

la página Texto del diálogo Ajustes de Partitura y haga clic

en Aplicar. También puede aplicar un conjunto de atribu

tos de texto a un bloque de texto directamente en la parti-

tura haciendo clic derecho y seleccionando el conjunto en

el menú contextual.

• Si selecciona un conjunto de atributos de texto en la

página Texto sin seleccionar ningún texto en la partitura,

los ajustes que realice se utilizarán la próxima vez que in

serte un texto.

 Una vez haya asignado un conjunto de atributos a un

bloque de texto, existirá un “enlace” entre el texto y su con

junto de atributos. Cualquier cambio que haga en el con-

junto de atributos afectará a todos los bloques de texto que

estén utilizando dicho conjunto (vea más abajo). Aún puede

editar cualquier texto manualmente (en el diálogo Ajustes

de Partitura, subpágina Proyecto) pero si lo hace se elimi

nará el “enlace” entre el texto y el conjunto de atributos.

Editar conjuntos de atributos de texto

Si vd. edita el Conjunto de Atributos de Texto, todos los

textos que lo estén utilizando quedarán afectados. Esto es

muy práctico, porque le permite crear cierto número de

conjuntos “genéricos” para todos sus proyectos (para tí

tulos, comentarios, letra de canción, etc.), y posterior-

mente cambiar las fuentes, tamaños, etc. para un proyecto

diferente si es necesario. También facilita la posibilidad de

mover proyectos entre diferentes ordenadores (que pue-

den no tener las mismas fuentes instaladas).

1. En el diálogo Ajustes de Partitura de la subpágina

Proyecto–Ajustes de texto, seleccione la pestaña Ajustar

Atributos.

2. Desde el menú emergente Conjunto de Fuentes, se-

leccione el conjunto de atributos que quiera editar.

3. Cambie los ajustes como desee.

Esto incluye el propio nombre del conjunto.

4. Haga clic en Aplicar.

Diferentes tipos de texto

Texto regular

Para seleccionar este tipo de texto, vaya a la pestaña Dis-

posición u Otros y seleccione “Texto”.

El texto está ligado al compás y a la posición en el penta-

grama. Si mueve el compás o el pentagrama, el texto se

moverá con ellos.

Pegar texto

Se puede pegar texto (p. ej., texto escrito en otro pro-

grama) en la partitura como símbolo de texto. Para ha-

cerlo, seleccione el símbolo de texto y haga clic en él con

el botón derecho. Luego seleccione “Texto del portapape

les” en el menú contextual. Está opción también está dis-

ponible en el submenú Funciones del menú Partituras.

Igualmente, puede copiar textos seleccionados utilizando

la opción “Texto al portapapeles” del menú contextual.

Letra de canción

Texto del tipo letra de canción se inserta seleccionando el

botón “Lyrics” en la pestaña de símbolos Otros.

699

Trabajar con texto

Para insertar letra de canción, deberá hacer clic encima o

debajo de la nota a la que pertenezca esa sílaba. Enton-

ces el texto aparecerá centrado horizontalmente respecto

a la nota y verticalmente respecto al lugar donde vd. haya

hecho clic. Más adelante podrá mover el texto arriba o

abajo, como haría con cualquier otro símbolo.

La letra de canción está ligada a la posición de la nota. Si

vd. mueve la nota, el texto se mueve con ella. El espaciado

entre notas se ajustará para que la letra quepa.

Insertar letra de canción en varias notas seguidas

1. Seleccione el botón “Lyrics” y haga clic encima o de-

bajo de la primera nota con la herramienta Lápiz.

2. Se abre un campo de introducción de texto. Teclee el

texto (la sílaba o palabra que se corresponda con esa nota).

3. Presione la tecla [Tab].

El cursor se moverá a la próxima nota.

4. Introduzca el texto de dicha nota y pulse [Tab] otra vez.

5. Proceda así hasta la última nota y entonces apriete

[Retorno] o haga clic fuera del recuadro de texto.

Al introducir letra de canción de este modo, las posicio-

nes de las notas quedarán automáticamente ajustadas de

manera que los bloques de letras no se solapen uno con

otro. Si no quiere que esto ocurra, puede activar la opción

“No sincronizar letras” en la categoría Letras del diálogo

Ajustes de Partitura (página Proyecto, subpágina Estilo de

Notación). Si esta función está activada, la posición de las

notas no quedará afectada, cosa que puede ser preferible

en algunos casos.

• Cuando introducimos palabras de varias sílabas, normal-

mente separamos las sílabas con un guión (-). Por defecto,

los guiones aparecerán centrados entre las sílabas. Si no

quiere que esto ocurra, active la opción “No centrar guio

nes” en la categoría Letras del diálogo Ajustes de Partitura

(página Proyecto, subpágina Estilo de Notación).

Letra de canción y ancho del compás

Después de introducir la letra de canción, es posible que

la partitura quede demasiado abigarrada, dado que las

palabras utilizan más espacio que las notas. La letra de

canción a veces puede aparecer un poco solapada. Para

remediarlo, utilice la función Disposición Automática para

ajustar el ancho de compás (vea

“Disposición automática”

en la página 724).

Añadir una segunda estrofa

Para insertar una segunda línea de letra, proceda como

sigue:

1. Introduzca la letra nueva encima o debajo de la estrofa

existente.

2. Seleccione todas las palabras que deberían formar

parte de la estrofa nueva.

3. Haga clic derecho en las palabras seleccionadas para

abrir el menú contextual.

4. Seleccione la estrofa adecuada en el submenú Ir a la

Estrofa (Estrofas 1–6).

Esto asignará la letra seleccionada a la estrofa escogida.

Para indicar que las palabras pertenecen a otra estrofa, se

mostrará automáticamente de un color diferente. Sin em-

bargo, todas las estrofas se imprimirán en negro.

• Para seleccionar todas las palabras de una sola estrofa

apriete [Mayús.] y haga doble clic en la primera palabra de

esa estrofa.

Se seleccionarán todas las palabras de la estrofa.

700

Trabajar con texto

Insertar letra de canción en las voces

Cada voz puede tener su propia letra. Si tiene un arreglo

de voz con varias voces, puede añadirles letras, una a una.

Proceda así:

1. Asegúrese de que ha seleccionado la voz correcta (en

la barra de herramientas extendida), vea “Introducir notas

en las voces” en la página 644.

2. En el Inspector de Símbolos, abra la pestaña Otros y

haga clic en el símbolo Letras.

3. Haga clic en la primera nota de la voz seleccionada.

4. Introduzca la letra para esa voz, utilizando la tecla [Tab]

para moverse de nota en nota, como hemos descrito antes.

5. Empiece de nuevo, activando la próxima voz, haciendo

clic en la primera nota de esa voz y repitiendo los mismos

pasos.

6. Si es necesario, ajuste la posición de la letra para

cada voz (vea más adelante).

Mover la letra de canción

Si quiere mover la letra verticalmente, p. ej. para hacer lu-

gar a una segunda estrofa, proceda así:

1. Mantenga apretada la tecla [Mayús.] y haga doble clic

en la primera palabra de la letra.

Todos los “bloques” de letra quedan seleccionados.

2. Arrastre uno de los bloques de letra hacia arriba o ha-

cia abajo.

Todos los bloques de letra se moverán.

Añadir letra de canción desde el portapapeles

Si quiere preparar previamente la letra de canción en otro

programa, puede importarla a Cubase del modo siguiente:

1. Cree la letra en otro programa.

Separe las palabras mediante espacios como siempre. Separe las síla-

bas de las palabras mediante guiones (-).

2. Copie el texto.

3. En Cubase, seleccione la primera nota a la que quiere

añadir letra.

4. Despliegue el menú Partituras y seleccione “Líricas

del Portapapeles” en el submenú Funciones.

Se añadirá la letra, empezando por la nota seleccionada.

Texto de la disposición

Los símbolos de texto de la pestaña de símbolos Disposi-

ción forman parte de la capa de disposición, y por tanto es

posible ocultarlos o mostrarlos en las diversas pistas de la

disposición, activando la columna “L” del diálogo Ajustes

de Partitura, página Disposición. El texto aparecerá en to

dos los pentagramas para los que haya activado la columna

“L”. La letra está ligada al compás y a la posición del pen

tagrama. Si mueve el compás o el pentagrama, el texto se

moverá con ellos.

Bloque de texto

La función bloque de texto le permite importar textos de

un archivo en disco o desde el portapapeles. Proceda así:

1. Haga clic en el símbolo Block Text en la pestaña de-

seada para que aparezca la herramienta Lápiz.

Puede escoger entre el bloque de texto de la capa de proyecto (en la

pestaña Proyecto – útil para textos que deben aparecer en todas las pá

ginas, como el título de la partitura), el de la capa de disposición (en la

pestaña Disposición – si quiere imprimir un título sólo en una disposición

de pistas determinada, p.

ej., en un sólo instrumento), o el de las partes

individuales (en la pestaña Otros – el texto sólo aparecerá en la partitura

de una parte determinada).

2. Haga clic en la partitura donde quiera insertar el texto.

Se abre un diálogo de archivo.

3. Seleccione un archivo (TXT o RTF) para importar.

4. Haga clic en Abrir.

El texto del archivo quedará insertado en la partitura.

• Si hace clic con el botón derecho del ratón en un blo-

que de texto, aparecerá un menú emergente con las si-

guientes opciones:

Opción del

menú

Descripción

Ajustes… Abre el diálogo Ajustes de RTF. También puede abrir

este diálogo haciendo doble clic en el bloque de texto.

Importar

Texto…

Importa texto de un archivo TXT o RTF. El texto importado

reemplazará el texto actualmente insertado en la posición

del bloque de texto.

Actualizar

Texto

Vuelve a cargar el texto del archivo.

Texto del por-

tapapeles

Pega texto del portapapeles en el bloque de texto.

701

Trabajar con texto

El diálogo Ajustes de RTF

Al seleccionar “Ajustes…” en el menú contextual o al ha-

cer doble clic en bloque de texto, se abre un diálogo con

los siguientes ajustes del bloque de texto:

Texto de página

Los símbolos Page Text se encuentran en las pestañas de

símbolos Disposición y Proyecto. Funcionan del mismo

modo, pero el texto de página de proyecto forma parte de

la capa de proyecto, y por tanto aparecerá en todas las

disposiciones.

La posición del texto de página no está ligada a una nota,

un compás o un pentagrama. En otras palabras, no im

porta si mueve otros objetos en la página, el texto de la

página se quedará donde lo insertó. Típicamente, esta ca

tegoría de texto se usa para el título de la partitura, núme-

ros de página, información de copyright y otros elementos

de texto que vd. quiera que aparezcan en todas las partes

(incluso en todas las páginas si lo desea).

Para introducir un texto de página, proceda como sigue:

1. Abra la pestaña Disposición o Proyecto del Inspector

de Símbolos.

2. Haga clic en el símbolo Texto de Página y haga clic en

la partitura.

No importa donde haga clic – la posición se especificará en el diálogo

Texto de Página.

3. Introduzca el texto que quiera en el recuadro de la

parte superior del diálogo.

Puede utilizar caracteres especiales para añadir “variables” tales como

números de página – vea a continuación.

4. Ajuste los ajustes de posicionamiento para el texto:

5. Seleccione un conjunto de atributos de texto, o realice

los ajustes de fuente, tamaño y estilo manualmente.

6. Haga clic en Aceptar.

Se insertará el texto. Podrá ajustar la posición manualmente arrastrando

el bloque de texto.

Insertar variables

Al introducir un texto también se pueden usar caracteres

especiales para atributos diversos. Cuando se muestre el

texto, dichos caracteres serán reemplazados por su valor

real (p.

ej., números de página). Están disponibles las si-

guientes variables:

Texto al porta-

papeles

Copia el bloque de texto al portapapeles.

Ocultar Oculta el bloque de texto insertado. Para hacerlo visible

de nuevo, active la casilla Ocultar de la barra de filtros,

haga clic en la palabra “Ocultado” que se corresponda

con el texto en cuestión y seleccione “mostrar en el menú

contextual.

Ajuste Descripción

Fuente Le permite seleccionar la fuente que utilizará el bloque de

texto. Si selecciona “Ningún cambio”, se utilizará la

fuente original si es posible hacerlo.

Tamaño Tamaño del texto, en porcentaje.

Dibujar Marco Al activar esta opción se muestra un marco alrededor del

bloque de texto.

Ajuste de línea Si esta opción está activada, se insertarán cambios de lí-

nea para ajustar el texto al recuadro.

Modo de

Reemplazo

En este modo, el bloque de texto será opaco y cubrirá lo

que tenga debajo.

Modo de trans. En este modo, el bloque de texto será transparente.

Opción del

menú

Descripción

Opción Descripción

Mostrar en

todas las pági

nas

Al activar esta opción, el texto se mostrará en todas las

páginas. La casilla “Excepto la Primera” le permite excluir

la primera página.

Mostrar en la

primera página

Cuando está seleccionado, el texto sólo se mostrará en

la primera página.

Línea Este ajuste determina la alineación del texto. P. ej., si vd.

coloca varios textos en la esquina superior izquierda, podrá

ordenarlos introduciendo el número de línea deseada.

Invertir

Posición

Cuando la opción de posición Derecha o Izquierda está

seleccionada a la derecha, al activar esta casilla la alinea

ción del texto se alternará entre derecha e izquierda en

las páginas pares/impares.

Botones de

Posición

Determina la posición del texto en la página, vertical-

mente (Arriba/Abajo) y horizontalmente (Izquierda, Cen-

tro, Derecha).

Texto a

introducir

Texto que se muestra

%p Número de página actual.

%l (ele

minúscula)

Nombre largo del pentagrama.

702

Trabajar con texto

Por ejemplo, si vd. introduce el texto “%l, %r, Página %p”,

estas variables puede aparecer en la partitura como “1er

violín, Cuarteto No.2, Página 12”.

Utilizar los Ajustes de Partitura (página Texto)

En el diálogo Ajustes de Partitura (página Texto), puede en-

contrar un número de ajustes relacionados con el texto. Los

botones de símbolo se corresponden con los símbolos en

contrados en las pestañas Otros, Disposición, y Proyecto

del Inspector de Símbolos, vea

“Detalles de los símbolos”

en la página 684.

• En el menú emergente Capa, seleccione la capa que

desea utilizar.

Los símbolos de texto disponibles para la capa se mostrarán a la iz-

quierda del menú emergente.

• Puede usar los símbolos de texto de la misma forma

como lo haría en el Inspector o en la paleta de símbolos.

Cuando selecciona un símbolo de texto y mueve el puntero del ratón por

encima de la partitura, el puntero cambia a un lápiz, y puede introducir

texto en la posición que haga clic.

Las pestañas Bloc de notas y Selección

Debajo de los símbolos de texto y del menú emergente

Capa, puede encontrar dos pestañas con campos gran-

des de introducción de texto.

• Use la pestaña Bloc de notas para introducir largos tex-

tos. Cuando esté satisfecho con el contenido y la longitud

del texto, seleccione todo el texto o parte de él y escoja

una nota de la partitura. Ahora, el botón Insertar Letra de

bajo de la pestaña Bloc de notas estará disponible.

Al hacer clic en Insertar Letra, el texto elegido será insertado en la parti-

tura, comenzando con la nota seleccionada.

• Cuando seleccione texto en la partitura y abra la pes-

taña de Selección, las palabras seleccionadas se mostra-

rán en el campo de texto. Ahora puede cambiar el fraseo

del texto y utilizar las opciones de formato de texto de la

izquierda para cambiar la apariencia del texto seleccio

nado. Cuando haya acabado, haga clic en Aplicar para

aplicar sus cambios al texto seleccionado en la partitura.

Funciones de Texto

La pestaña Palabras

Si hay ciertas palabras que vd. utiliza muy a menudo, puede

“guardarlas” como símbolos especiales en la pestaña de

Palabras. Esto le ahorrará tiempo, porque no tendrá que te

clear la misma palabra una y otra vez.

Guardar una palabra

1. Abra la pestaña Palabras.

Por defecto, esta pestaña está oculta. Vea “Mostrar/Ocultar pestañas

del Inspector de Símbolos” en la página 668 para más información

acerca de cómo mostrar pestañas ocultadas del Inspector de Símbolos.

2. Haga doble clic en un símbolo “vacío”.

Se abrirá el diálogo Editor de Texto Personalizado.

3. Teclee la palabra o las palabras deseadas en el recua-

dro de texto en la parte superior del diálogo.

4. Especifique el tipo de texto (letra de canción o texto

normal) en el menú emergente Tipo.

5. Ajuste fuente, tamaño y estilo.

También puede utilizar conjuntos de atributos de texto si lo desea.

6. Haga clic en Salir para cerrar el diálogo.

Las palabras que introdujo aparecen en el campo símbolo seleccionado

en la pestaña Palabras.

%s Nombre corto del pentagrama.

%r Nombre del proyecto.

Texto a

introducir

Texto que se muestra

703

Trabajar con texto

• Al hacer clic con el botón derecho del ratón en uno de

los recuadros se abre un menú contextual con diversas

opciones:

• Seleccione “Editar…” para abrir el Editor de Textos Personali-

zados

• Seleccione “Nuevo” para añadir un nuevo símbolo vacío a la

pestaña de Palabras.

• Seleccione “Suprimir” para eliminar cualquier símbolo no de-

seado de la pestaña Palabras.

• Seleccione “Abrir como Paleta” para abrir la paleta de símbo-

los de Palabras.

Insertar una palabra

Las palabras de la pestaña Palabras se insertan igual que

cualquier otro símbolo normal: seleccione la palabra ade-

cuada y haga clic en la partitura. Si embargo, se puede edi-

tar la palabra una vez insertada, como cualquier otro texto.

Buscar y Reemplazar

Esta función le permite reemplazar todas las apariciones

de cierta palabra o grupo de palabras, substituyéndolas

por otras palabras. La sustitución se hace de una vez,

para todos los tipos de símbolo de texto, sin importar la

fuente, tamaño, ni ajustes de estilo. Proceda así:

1. Despliegue el menú Partituras y seleccione “Buscar y

Reemplazar” en el submenú Funciones.

Se abre el diálogo Buscar y Reemplazar.

2. En el campo de texto Buscar introduzca las palabras a

reemplazar.

3. Si quiere que todas las instancias de las palabras se

reemplacen, sin importar las mayúsculas/minúsculas, des

active la opción “Diferenciar Mayúsculas de Minúsculas”.

4. Si no quiere reemplazar las palabras si forman parte

de otra palabra, active la opción “Palabra Entera”.

Por ejemplo, si quiere reemplazar la palabra “creciendo” pero no tocar la

palabra “decreciendo”, active “Palabra entera”.

5. En el campo “Reempl.” introduzca las palabras que

quiere usar como reemplazo.

6. Haga clic en Aceptar.

Ahora todas las ocurrencias de las palabras en “Buscar” se reemplaza-

rán por las palabras en “Reempl.”.

Nombres de pentagrama

Los nombres del pentagrama se pueden ajustar en varios

lugares:

• En el diálogo Ajustes de Partitura de la página Disposi-

ción, se puede especificar si los nombres de pentagrama

no aparecerán en absoluto, o si se utilizará el nombre de

las pistas que se están editando en la partitura.

En una disposición multipista, vd. puede elegir qué pentagramas tendrán

un nombre, haciendo clic en la columna N de cada pista.

• Se puede especificar un nombre corto y un nombre

largo para el pentagrama en el diálogo Ajustes de Parti-

tura (página Pentagrama, pestaña Principal).

Estos se usan si no utiliza la opción “Desde las Pistas” del diálogo Ajustes

de Partitura, en la página Disposición. El nombre largo sólo aparecerá en

el primer sistema, y el corto en todos los sistemas siguientes. Si quiere que

sólo aparezca un nombre al principio de la página, deje el recuadro del

nombre “Corto” vacío.

Para seleccionar una fuente para nombres de pentagra-

mas, proceda así:

1. Abra la página Proyecto del diálogo Ajustes de Parti-

tura y seleccione la subpágina “Ajustes de texto”.

2. Seleccione la pestaña Texto de Proyecto.

3. Abra el menú emergente “Fuente para” y seleccione

“Nombres de Pentagrama”.

4. Seleccione la fuente, tamaño y estilo para los nombres

de pentagrama (o bien utilice un conjunto de atributos de

texto).

5. Haga clic en Aplicar y cierre el diálogo Ajustes de

Partitura.

Si la opción “Mostrar Nombres Largos de Pentagrama

en las nuevas Páginas” está activada en el diálogo

Ajustes de Partitura (página Proyecto, subpágina Es

tilo de Notación), el nombre largo se mostrará al prin-

cipio de cada nueva página.

704

Trabajar con texto

Ajustes adicionales para nombres de pentagrama

• Si activa la opción “Mostrar nombres de pentagrama a

la izquierda” en el diálogo Ajustes de Partitura en la

subpágina Proyecto–Estilo de Notación (categoría Nom-

bres de Pentagrama), los nombres de pentagramas se

muestran a la izquierda de los pentagramas, en lugar de

encima de ellos.

• Se pueden definir nombres separados para el pen-

tagrama superior y el inferior de un sistema polifónico o

dividido. Vea

“Nombres de pentagrama” en la página 634.

• Puede ajustar en detalle la posición vertical y horizontal

del nombre de pentagrama utilizando algunas opciones

que se encuentran en el diálogo Ajustes de Partitura, pá

gina Proyecto, subpágina Espaciado.

Número de compás

Los ajustes de número de compás se hacen en varios

lugares.

Ajustes generales

1. Abra la página Proyecto del diálogo Ajustes de Parti-

tura y seleccione la subpágina Estilo de Notación.

2. Vaya bajando en la lista hasta encontrar la categoría

“Número de Compás”.

3. Utilice el parámetro “Mostrar cada” para especificar

cada cuánto se mostrarán los números de compás.

Las opciones son “Primer Compás” (número de compás mostrado en el

primer compás de cada línea), “desactivado” (no se muestran números

de compás) o cualquier número. Haga clic en la columna de status y uti

lice la rueda del ratón para seleccionar la opción deseada.

4. Si lo desea, puede activar la opción “Mostrar Rango

con Silencios Múltiples”.

Si esta opción está activada y hay silencios múltiples en la partitura, el

número de compás que esté al principio de un silencio múltiple mostrará

un rango, indicando la longitud de dicho silencio múltiple.

5. Si quiere que el número de compás aparezca debajo

de la línea de compás, active la opción “Mostrar el número

de compás debajo de las líneas”.

6. Haga clic en Aplicar y cierre el diálogo Ajustes de

Partitura.

Ajustes de Texto

Como en el caso de otros elementos de texto fijo, vd.

puede seleccionar la fuente, tamaño y estilo de los núme-

ros de compás en el diálogo Ajustes de Partitura, página

Proyecto, subpágina Ajustes de Texto.

Espaciado

En la subpágina Proyecto–Espaciado del diálogo Ajustes

de Partitura, puede encontrar cuatro ajustes que se rela-

cionan con los números de compases:

Desplazamiento del número de compás

Al hacer doble clic en un número de compás, se abre un

diálogo que le permite saltarse cierto número de compases

en lo que de otro modo sería una numeración continua.

Esta opción se usa, p. ej., al repetir secciones. Pongamos

que vd. ha puesto una repetición en los compases 7 y 8, y

ahora quiere que el primer compás después de la repeti

ción lleve el número 11, no el 9. Para conseguirlo, haga

doble clic en el 9 e inserte una compensación igual a 2.

También es útil si la partitura empieza con contratiempo, y

quiere que el primer compás “real” sea numerado como 1.

En este caso especificará un desplazamiento de “-1” para

el segundo compás, y asegúrese de que el número de

compás del contratiempo está ocultado.

• Los desplazamientos de número de compás pertene-

cen a la capa de proyecto y aparecen en todas las pistas

y disposiciones.

Opción Descripción

Primer n° de Com-

pás – Desplaza-

miento horizontal

Establece la distancia horizontal entre el número de

compás y la línea divisoria del primer compás de

cada línea de pentagrama.

Primer n° de Com-

pás – Desplaza-

miento vertical

Establece la distancia vertical entre el número de

compás y la línea divisoria del primer compás de

cada línea de pentagrama.

Otros n° de Compás

– Desplazamiento

Horizontal

Establece la distancia horizontal entre el número de

compás y la línea divisoria del resto de compases.

Otros n° de Compás

– Desplazamiento

Vertical

Establece la distancia vertical entre el número de

compás y la línea divisoria del resto de compases.

705

Trabajar con texto

Ajustes para otros elementos de texto fijo

Es posible hacer ajustes para virtualmente cualquier texto

o números que aparezcan en la partitura. Proceda así:

1. Abra la página Proyecto del diálogo Ajustes de Parti-

tura y seleccione la subpágina “Ajustes de texto”.

2. Seleccione la pestaña Texto de Proyecto.

3. Utilice el menú emergente “Fuente para” y seleccione

el tipo de texto para el que quiere hacer ajustes.

4. Utilice las opciones del diálogo para cambiar los

ajustes.

5. Haga clic en Aplicar para aplicar los ajustes a todos

los elementos del tipo seleccionado.

Para cerrar el diálogo, haga clic en el botón de cerrar de la esquina su-

perior derecha de la ventana de diálogo.

Números de compás antes y después de cambiar sus ajustes de texto.

• Puede definir conjuntos de atributos de texto en la

subpágina Ajustes de texto, para así cambiar textos con

mayor rapidez.

Observe que se puede seleccionar un conjunto de atributos de texto en

el menú contextual que se abre al hacer clic en un elemento de texto (vea

“Conjuntos de atributos de texto” en la página 697).

Trabajar con disposiciones

707

Trabajar con disposiciones

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Qué son las disposiciones y qué contienen.

• Cómo crear una disposición.

• Cómo utilizar disposiciones para abrir combinaciones de

pistas.

• Cómo aplicar, cargar, guardar y eliminar disposiciones.

• Cómo importar y exportar disposiciones.

• Un ejemplo de cómo se utilizan las disposiciones.

Introducción: disposiciones

Podemos considerar que una Disposición es un “preset”

que contiene ajustes de la capa de disposición: espaciado

de pentagramas, líneas de compás, símbolos de disposi-

ción, etc.

Cuándo utilizar disposiciones

• Cuando vd. imprime la partitura completa o cuando im-

prime partes para los diversos instrumentos (o grupos de

instrumentos), tiene que configurar la partitura de manera

diferente. Las disposiciones le permiten archivar diferen

tes “presentaciones” de la misma pista o grupo de pistas.

Por ejemplo, puede hacer una disposición para un instru

mento y otra para todos los instrumentos juntos.

• Al seleccionar una disposición diferente en el diálogo

Ajustes de Partitura, página Disposición, podrá abrir otra

combinación de pistas sin tener que salir del Editor de

Partituras.

Qué constituye una disposición

Una disposición contiene los siguientes elementos y pro-

piedades:

• Los símbolos de disposición que haya insertado (vea “Los

símbolos disponibles” en la página 669).

• Todos los ajustes de la página Disposición, en el diálogo

Ajustes de Partitura.

• El espaciado vertical entre los pentagramas.

• El espaciado entre líneas de compás.

• Las líneas de compás cortadas.

 Fíjese que los símbolos de Proyecto (vea

“Los símbolos

disponibles”

en la página 669), tipos de línea de compás y

desplazamiento del número de compás forman parte de la

capa de proyecto, y aparecerán en todas las disposiciones.

Cómo se guardan las disposiciones

Cuando vd. edita una pista o una combinación de pistas se

crea una disposición automáticamente. Las disposiciones

son una parte integral de la combinación de pistas especí

fica, y por tanto no necesitará guardarlas separadamente.

Crear una disposición

Las disposiciones se crean automáticamente cuando vd.

abre una nueva combinación de pistas para editarlas.

No importa si dicha pista ha sido editada anteriormente,

sea individualmente o con otras pistas. Lo importante es

que vd. ha abierto precisamente este grupo de pistas. Por

ejemplo, para crear una disposición para un cuarteto de

cuerdas, seleccione las partes que se correspondan con

las pistas y apriete [Ctrl]/[Comando]-[R].

Abrir una disposición

El comando “Abrir Disposición” del menú Partituras abre

un diálogo que enumera todas las disposiciones disponi

bles para este proyecto.

• Seleccione la disposición deseada y haga clic en Acep-

tar para abrir las pistas contenidas en dicha disposición

en el Editor de Partituras.

Esta es una manera rápida de abrir varias pistas en el Editor de Partituras

directamente desde la ventana de proyecto.

El orden de las pistas no importa. Puede reordenar-

las en la ventana de proyecto sin tener que eliminar

la disposición. No obstante, el espaciado entre pen-

tagramas de la disposición está directamente rela-

cionado con el orden de pistas.

708

Trabajar con disposiciones

Operaciones de disposición

El diálogo Ajustes de Pentagrama contiene una página lla-

mada Disposición, en la que podrá hacer ajustes para las

diversas disposiciones. En la parte izquierda del diálogo

se enumeran todas las disposiciones disponibles en el

proyecto (es la misma lista que en el diálogo Abrir dispo

sición; vea más arriba). La disposición que está en uso en

el momento aparece destacada en la lista.

Abrir las pistas de una disposición

Para escoger otra combinación de pistas para editar, se-

leccione la disposición correspondiente en la lista.

• Puede mantener el diálogo abierto mientras edita, y uti-

lizar esta función para escoger qué pistas va a editar.

Importar símbolos de disposición

Seleccionando otra disposición y seleccionando “Obte-

ner Forma” del menú emergente Funciones debajo de la

lista, importará todos los símbolos de disposición (inserta-

dos desde la sección Disposición en el Inspector de

Símbolos) desde la disposición seleccionada hasta la

disposición actual.

Manejar disposiciones

• Para cambiar el nombre de una disposición, selecció-

nela en la lista e introduzca el nombre deseado en el re-

cuadro de Nombre, en la parte derecha del diálogo.

Inicialmente, cada disposición toma el nombre de una de las pistas edi-

tadas. Es mejor poner a cada disposición un nombre más descriptivo.

• Para eliminar una disposición que ya no necesita, selec-

ciónela en la lista y pulse “Eliminar” en el menú emergente

de Funciones.

• Para eliminar todas las disposiciones para las que ya no

existe una combinación de pistas, seleccione “Limpiar” en

el menú emergente de Funciones.

Importar y exportar disposiciones

Si selecciona una disposición y hace clic en “Exportar…” o

“Importar…” del menú emergente Funciones, podrá expor

tar o importar la disposición. Tenga en cuenta que todos

los ajustes de pentagrama se tendrán en consideración,

cuando exporte o importe una disposición.

Trabajar con transposición visual

Puede especificar para cada pentagrama en la disposición

si deberá usar la transposición visual o no. Simplemente

haga clic en al columna D de la página Disposición en el

diálogo Ajustes de Partitura para activar o desactiva dicha

opción. Tenga en cuenta que este ajuste afecta sólo a esta

disposición.

Utilizar disposiciones – un ejemplo

La sección siguiente enumera los pasos esenciales para

extraer una parte musical de una partitura completa.

1. Prepare la partitura completa, incluyendo todo el for-

mateo necesario.

Esto puede incluir insertar bloques de texto de la capa de proyecto para

crear el título de la partitura, ajustar el tipo de líneas de compás, etc.

2. Abra el diálogo Ajustes de Partitura, página Disposi-

ción, e introduzca el nombre que desee en el recuadro de

Nombre (p.

ej. “Partitura Completa”).

3. Cierre el Editor de Partituras.

4. Abra una sola pista, p. ej., una parte para un instrumento

de la sección madera.

Los ajustes de la capa de proyecto aparecerán automáticamente en la

nueva disposición de una sola pista.

709

Trabajar con disposiciones

5. Prepare una disposición para la parte del instrumento

de madera.

Por ejemplo, puede ajustar el número de compases por línea, añadir fina-

les, activar silencios múltiples, etc.

• También puede importar todos los símbolos de la dis-

posición “Partitura completa”. Abra el diálogo Ajustes de

Partitura, página Disposición, seleccione “Partitura Com-

pleta” en la lista e la izquierda y seleccione “Obtener

Forma” en el menú emergente Funciones (vea

“Importar

símbolos de disposición” en la página 708).

6. Introduzca el nombre que desee para la nueva disposi-

ción, en el recuadro Nombre de la página Disposición del

diálogo Ajustes de Partitura. Haga clic en Aplicar.

Pista de Marcadores a la Forma

Si, en la ventana de proyecto, vd. ha creado marcadores

que designan las secciones de la pieza (estrofa, puente,

estribillo, etc), puede transferir automáticamente estos mar

cadores a la disposición en uso:

1. Despliegue el menú Partituras, abra el submenú Fun-

ciones de Disposición Avanzadas y seleccione “Pista de

Marcadores a la Forma”.

Ahora se insertarán las marcas de ensayo o simulación y las dobles lí-

neas de compás en la partitura, en la posición de cada marcador.

2. Si quiere que también se muestre el nombre de los

marcadores, abra el submenú Funciones de Disposición

Avanzadas otra vez y seleccione “Mostrar Marcadores”.

Tenga cuidado de no cambiar ninguna de las propie-

dades que no formen parte de la disposición. Esto

modifica la “Partitura Entera”, también.

Trabajar con MusicXML

711

Trabajar con MusicXML

Introducción

MusicXML es un formato de notación musical desarrollado

por Recordare LLC en el año 2000, basado principalmente

en dos formatos musicales académicos. Permite la repre-

sentación de partituras en notación tradicional occidental,

un sistema que se viene utilizando desde el siglo XVII. Con

Cubase podrá importar y exportar archivos MusicXML

creados con la versión 1.1. Esto facilita el intercambio de

partituras con personas que utilizan editores de partituras

como Finale y Sibelius.

 Dado que los diferentes programas soportan archivos

MusicXML en grados también diferentes, siempre será ne-

cesario hacer algunos ajustes manuales.

Para qué se utiliza el MusicXML

El formato de archivos MusicXML puede usarse para los

siguientes propósitos:

• Representación e impresión de partituras

• Intercambio de partituras entre varios programas de edición

• Distribución electrónica de partituras

• Almacenamiento y archivado de partituras en un formato

electrónico

La notación, comparada con la ejecución musical

MusicXML es un formato de archivo de notación musical.

Por tanto, se ocupa de la disposición de la notación musi-

cal y de su correcta representación gráfica, es decir, del

aspecto que tiene una partitura.

Sin embargo, los datos musicales de MusicXML también

incluyen elementos que definen cómo suena la música.

Sirven, por ejemplo, para crear un archivo MIDI a partir de

un archivo MusicXML. Esto significa que MusicXML tiene

en cosas en común con el MIDI.

MIDI es un formato musical de intercambio para aplicacio-

nes como Cubase u otros secuenciadores. Los archivos

MIDI están diseñados para ser reproducidos. Es decir, el

objetivo principal del archivo MIDI reside en la ejecución

musical, no en su notación.

¿Es mejor el MusicXML que el formato MIDI?

Ventajas del formato MusicXML

Las pistas MIDI contienen notas MIDI y otros datos MIDI.

Una nota MIDI en Cubase está definida sólo por su posi

ción, duración, altura tonal y velocidad. Esto no es sufi-

ciente para decidir cómo se mostrará esta nota en la

partitura. Para una correcta representación, Cubase ne

cesita saber la siguiente información:

• Dirección de la plica, tipo de barrado.

• Marcas de dinámica (staccato, picado, acento, ligado, etc).

• Información sobre el instrumento.

• Tonalidad y ritmo básico de la pieza.

• Agrupamiento de notas, etc.

MusicXML puede guardar una gran parte de esta informa-

ción. No obstante, aún tendrá que ajustar las partituras con

las herramientas disponibles en el Editor de Partituras.

Ventajas del MIDI

Aunque MusicXML dispone de ventajas evidentes res-

pecto a la notación de música, también tiene restricciones

respecto al sonido. Ello se debe a que MusicXML, como

formato de notación musical, tiene un trasfondo gráfico, y

está diseñado para intercambiar representación y nota

ción, no sonido.

Al reproducir archivos MusicXML en Cubase, los siguien-

tes parámetros, entre otros, no se tendrán en cuenta:

• Velocidades On y Off

• Dinámica

• Datos de controlador

•SysEx

• Meta-eventos de archivo MIDI estándar

•Audio

• Todos los datos específicamente de Cubase, como automati-

zación, efectos MIDI, Transformador de Entrada, etc.

712

Trabajar con MusicXML

Importar y exportar archivos

MusicXML

Cubase puede importar y exportar archivos MusicXML,

que hacen que sea posible transferir partituras musicales

a y desde aplicaciones que soporten este formato. No

obstante, existen algunas restricciones respecto a los

parámetros que Cubase soporta:

Importar archivos MusicXML

1. Despliegue el menú Archivo y abra el submenú

Importar.

2. En el submenú seleccione “MusicXML…”.

3. En el diálogo que aparecerá, localice y seleccione el

archivo MusicXML y haga clic en “Abrir”.

4. Se abre otro diálogo en el que podrá seleccionar el di-

rectorio para el proyecto nuevo.

Seleccione una carpeta de un proyecto existente o cree una nueva ha-

ciendo clic en “Crear” e introduzca un nombre en el diálogo.

5. Se crea un nuevo proyecto con el nombre del archivo

MusicXML.

Notas Exportar Importar

Altura Tonal Sí Sí

Duración Sí Sí

Pentagramas Sí Hasta dos por parte

Voces Sí Hasta cuatro por 

pentagrama

Alteraciones Sí Sí

Ligaduras Sí No

Puntillos Sí No

Plicas Sí Sí

Barrado Sí No

Notas de adorno Sí Sí

Silencios Sí Sí

Disposición

Tamaño de página Sí No

Márgenes de página Sí Sí

Escalado de página Sí Sí

División de página Sí No

División de sistema Sí Sí

Distancias entre pen-

tagramas y entre sistemas

Sí Sí

Indentación Sí No

Distancia entre compases Sí No

Pentagramas ocultados Sí Sí

Posiciones x e y de sím-

bolos

Sí Sí

Símbolos

Tonalidades Sí Sí

Claves Sí Sí

Tipos de compás Sí Sí

Dinámica Sí Sí

Ornamentos Sí / incompleto Sí / incompleto

Articulaciones Sí / incompleto Sí / incompleto

Notación técnica Sí / incompleto Sí / incompleto

Letra de canción Sí Sí

Símbolos de acordes Sí Sí

Pedal Damper de Piano Sí Sí

Dinámica Sí Sí

Números de ensayo Sí Sí

Texto Sí Sí

Texto de disposición Sí No se aplica.

Texto global Sí “Créditos”

Guiones Sí Sí

Finales Sí Sí

Cambios de Octava Sí Sí

Tipo de línea de compás Sí Sí

Ligaduras de articulación Sí Sí

Hammer-on/pull-off No No

Formato

Transposición Visual Sí Sí

Notación de percusión Sí Sí

Nombres de pentagrama

cortos/largos

Sí Sí

Cambios de programa Sí No se aplica.

Fuente musical Sí (fuente Jazz) Sí

Tablatura 

(incluyendo afinación de

las cuerdas)

Sí Sí

Notas Exportar Importar

713

Trabajar con MusicXML

Exportar archivos MusicXML

1. Configure la partitura de la manera que quiera en el

Editor de Partituras de Cubase.

2. Despliegue el menú Archivo y abra el submenú

Exportar.

3. En el submenú seleccione “MusicXML…”.

Tenga en cuenta que esta opción sólo está disponible cuando el Editor

de Partituras está abierto.

4. Se abre un diálogo de archivo en el que puede elegir

una carpeta vacía existente, o crear una nueva carpeta,

para guardar el archivo MusicXML (con la extensión “.xml”).

Diseñar su partitura: técnicas

adicionales

715

Diseñar su partitura: técnicas adicionales

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Cómo cambiar el tamaño de un pentagrama.

• Cómo crear silencios múltiples.

• Cómo añadir y editar líneas de compás.

• Cómo crear anacrusas.

• Cómo configurar el espaciado entre compases y el número de

compases por página.

• Cómo controlar el espaciado entre pentagramas simples y

partidos.

• Cómo utilizar el diálogo Disposición Automática.

• Cómo utilizar la función de restaurar Disposición.

• Como dividir las barras de compás.

Parámetros de disposición

La página Disposición del diálogo Ajustes de Partitura

contiene parámetros que afectan a la visualización de la

disposición en curso.

La lista de pistas

La lista de pistas muestra las pistas incluidas en la dispo-

sición y le permite hacer los siguientes ajustes:

Igualar Espaciado

Active esta opción cuando quiera que una nota ocupe un

espacio proporcional a su valor. Si esta opción está acti-

vada, dos semicorcheas ocuparán el mismo espacio que

una corchea, p.

ej.

Tamaño

Cambia el tamaño de los pentagramas, vea “Tamaño de

pentagrama” en la página 716.

Silencios Múltiples

Si ocurre un silencio de más de un compás, el programa

lo puede reemplazar con un silencio múltiple. Este pará-

metro le permite seleccionar al cabo de cuántos compa-

ses vacíos Cubase empezará a sustituirlos por silencios

múltiples. “Desact.” significa “nunca”. Para más informa-

ción sobre silencios múltiples, vea “Silencios múltiples” en

la página 718.

Real Book

Cuando esta opción está activada, el símbolo de clave sólo

aparece en el primer pentagrama, y no en cada línea.

¡Antes de empezar a diseñar la disposición de la pá-

gina de partitura, deberá abrir el diálogo Configura-

ción de Página en el menú Archivo, y ajustar el

tamaño de papel, márgenes y orientación!

Opción Descripción

Corchetes Estas dos columnas le permiten añadir corchetes y abrazade-

ras que abarquen cualquier número de pentagramas en la

disposición de partitura, vea

“Añadir corchetes y llaves” en la

página 724.

T Esto es relevante si la opción Tipo de Compás Moderno de la

derecha está activada. En este caso, utilice esta columna

para especificar en qué pistas aparecerá el tipo de compás –

vea más adelante.

N Esta opción le permite especificar si quiere que se muestre el

nombre de un pentagrama en una disposición.

L Si esto está activado, se mostrarán todos los símbolos de dis-

posición de página; en caso contrario, estarán todos oculta-

dos. Por ejemplo, esto le permite que en una disposición

multi-pentagrama sólo se muestren marcadores de ensayo

para el pentagrama superior.

D Esta opción le permite especificar si se deberá usar la trans-

posición visual en un pentagrama para una disposición.

716

Diseñar su partitura: técnicas adicionales

Separadores Pentagramas

Al activar esta opción, aparece un separador de pentagra-

mas al principio de cada sistema.

Un separador de pentagramas entre dos sistemas

Tipo de compás moderno

Cuando esta opción está activada, los tipos de compás se

mostrarán encima del pentagrama en lugar de dentro de él.

Puede especificar el tamaño del Tipo de Compás Moderno

en la sección Tipo de Compás de la subpágina Estilo de

Notación de la pestaña Proyecto del diálogo Ajustes de

Partitura. Cuando un tipo de compás esté seleccionado,

puede especificar para qué pistas se mostrarán los tipos de

compases usando la columna T en la página Disposición.

• Si prefiere mostrar la partitura de una manera más mo-

derna, vea las otras opciones en la subpágina Estilo de

Notación.

Para obtener descripciones de estas opciones, utilice el botón Ayuda.

Tamaño de pentagrama

Para un sólo pentagrama

Puede ajustar el tamaño del pentagrama como porcentaje

respecto al tamaño normal.

1. Asegúrese de que el pentagrama que quiera editar

está activo.

1. Abra el diálogo Ajustes de Partitura, página Penta-

grama y seleccione la pestaña Opciones.

2. Ajuste el parámetro Tamaño de la sección Tamaño del

Sistema.

Los valores disponibles van del 25 % al 250 % del tamaño normal.

3. Haga clic en Aplicar.

Para todas las pistas de la disposición de

página

1. Abra el diálogo Ajustes de Partitura y seleccione la

página Disposición.

2. Cambie el parámetro Tamaño.

Los valores disponibles van del 25 % al 250 % del tamaño normal.

3. Haga clic en Aplicar.

Ahora todos los pentagramas tendrán el tamaño deseado.

Los pentagramas que tengan ajustes individuales (vea

más arriba) aún serán proporcionalmente más grandes o

más pequeños.

Este ajuste forma parte de la disposición y se puede usar

al imprimir una partitura completa un poco más pequeña

que las partes de cada instrumento, p.

ej.

Ocultar/Mostrar objetos

Cualquier objeto en una página se puede ocultar, inclu-

yendo notas, silencios, símbolos, claves, separadores de

compás, incluso pentagramas enteros.

Esto puede ser útil en las siguientes situaciones:

Imprimir escalas

Si quiere crear ejemplos de escalas, introduzca las notas y

oculte los tipos de compases, separadores de compases y

otros objetos no deseados.

Una escala creada con separadores de compases ocultados, tipos de

compases ocultados, etc.

Notación sin medida

Puede producir notación sin medida ocultando las líneas

de compás.

Ocultar notas que sólo son necesarias en la

reproducción

Al grabar su música, tal vez ha añadido glissandos y ador-

nos que suenan bien pero que añaden demasiadas notas

innecesarias. Probablemente, será preferible que oculte

estas notas y las substituya por los símbolos de abrevia

tura necesarios.

717

Diseñar su partitura: técnicas adicionales

Ocultar

Para ocultar elementos, proceda así:

1. Seleccione todos los elementos que quiera ocultar.

2. Seleccione “Ocultar/Mostrar” en el menú Partituras o

haga clic en el botón “H” (“Hide” o ocultar) de la barra de

herramientas extendida.

• Las notas también se pueden ocultar seleccionándolas,

haciendo clic en el botón “i” en la barra de herramientas

extendida y marcando la casilla Ocultar Nota, en el diá

logo Ajustar Información de Nota (vea “Otros detalles de

las notas” en la página 654).

Ocultar sólo en la disposición actual

Si quiere que la acción de ocultar solo afecte a esta dis-

posición “local”, mantenga apretado [Ctrl]/[Comando]

cuando seleccione “Ocultar/Mostrar” tal como se ha des-

crito anteriormente.

 También se pueden mover objetos ocultados a la

dsposición haciendo clic con el botón derecho del ratón

en el marcador “Ocultar” y seleccionando “Mover a la

disposición”.

Ver los objetos ocultados

La barra de filtro (que se muestra al hacer clic en el botón

“Configurar Disposición de Ventanas” en la barra de he

rramientas y activando la opción Filtros) contiene dos op-

ciones relacionadas con los objetos ocultos:

• Si activa la opción “Notas Ocultadas”, se mostrarán to-

das las notas ocultadas de la partitura.

Si desactiva esta función, las notas serán ocultadas de nuevo.

• Si activa la opción “Ocultar”, todos los objetos oculta-

dos (excepto las notas) estarán indicadas por un marca-

dor de texto “Ocultar”.

Mostrar un objeto

1. Asegúrese de que “Ocultar” está activado en la barra

de filtros.

2. Haga clic en el marcador de texto “Ocultar” debajo del

objeto que quiera volver a mostrar.

El texto queda seleccionado.

3. Pulse la tecla [Retroceso] o [Supr.].

El objeto reaparece. Si cambia de opinión, la opción Deshacer está a su

disposición.

Mostrar todos los objetos

Si selecciona “Ocultar/Mostrar” del menú de Partituras

otra vez, todos los objetos ocultados reaparecen.

• También puede usar la función “Inicializar la Disposi-

ción” para mostrar permanentemente las notas y objetos,

como se describe en la sección

“Inicializar Disposición”

en la página 726.

Mostrar una nota oculta

Aunque es posible que todas las notas ocultadas sean vi-

sibles de nuevo mediante la casilla Notas Ocultadas de la

barra de filtros, tal vez vd. desee que algunas notas vuel

van a ser visibles “permanentemente”:

1. Active la casilla Notas Ocultadas de la barra de filtros.

2. Seleccione las notas que quiere que reaparezcan.

En el diálogo Preferencias (Partituras–Colores para significados adicio-

nales) puede establecer el color de las notas ocultadas.

3. Haga doble clic en una de las notas.

4. Desactive la opción Ocultar Nota en el diálogo Ajustar

Información de Nota y apriete Aplicar.

Si la opción Ocultar de la barra de filtros está acti-

vada, los objetos ocultados aparecen en color gris,

para que sean visibles y los pueda seleccionar.

Esto no funciona para ocultar notas, sólo otros

símbolos.

718

Diseñar su partitura: técnicas adicionales

Colorear notas

Puede utilizar el menú emergente de Color en la barra de

herramientas para colorear notas determinadas, p. ej., con

fines educativos. Esto se describe con detalle en la sec-

ción “Colorear notas” en la página 655.

Silencios múltiples

Es posible substituir automáticamente varios compases

de silencio seguidos por un silencio múltiple. Proceda así:

1. Abra el diálogo Ajustes de Partitura y seleccione la

página Disposición.

2. Ajuste la opción Silencios Múltiples al número máximo

de compases vacíos que Cubase tiene que “dejar pasar”,

y no substituirlos por un silencio múltiple.

Por ejemplo, un valor de 2 significa que tres o más compases de silencio

seguidos serán substituidos por un silencio múltiple. Si ajusta este pará

metro a “Desact.”, no se utilizarán silencios múltiples.

3. Haga clic en Aplicar y cierre el diálogo.

Ahora aparecen silencios múltiples en la partitura.

Un silencio múltiple por encima de tres compases

Dividir Silencio Múltiple

Para dividir un silencio múltiple largo en varios cortos, pro-

ceda así:

1. Haga doble clic en el silencio múltiple.

Aparece el diálogo Dividir Silencio Múltiple:

2. En el diálogo, introduzca el número de compás en que

quiere que ocurra la primera división.

3. Haga clic en Aceptar.

Si necesita más separaciones, haga doble clic en cualquier silencio múlti-

ple y siga los mismos pasos.

Apariencia de los silencios múltiples

La página Proyecto del diálogo Ajustes de Partitura con-

tiene varias subpáginas en que puede ajustar los paráme-

tros de los silencios múltiples:

• La subpágina “Estilo de Notación” contiene los siguien-

tes ajustes relativos a los silencios múltiples:

• En la subpágina de Espaciado puede ajustar la altura y

el ancho de los símbolos de silencios múltiples.

• En la subpágina Ajustes de Texto puede seleccionar

una fuente para los números de los silencios múltiples

(seleccione “Silencios múltiples” en el menú emergente

“Fuente para”).

El programa divide los silencios múltiples automáti-

camente cuando cambia el tipo de compás o cuando

hay una doble barra, signo de repetición o marca de

ensayo.

Opción Descripción

Silencios

Múltiples – Es

tilo Litúrgico

Cuando esta opción está activada, los silencios múltiples

se muestran en formato “litúrgico” (como barras vertica

les) en lugar de con símbolos horizontales normales.

Silencios

Múltiples – Nú

meros sobre el

Símbolo

Cuando esto está activado, los números aparecen en-

cima de los silencios múltiples en lugar de debajo de

ellos.

Aplicar reajuste

a los silencios

desplazados

con la herra

mienta

Disposición

Cuando este ajuste está activado, si vd. arrastra silen-

cios con la herramienta Disposición, éstos se colocan

automáticamente en posiciones “inteligentes” en la par

titura (es decir, en posiciones utilizadas en una notación

normal). Si esta opción está desactivada, podrá colocar

los silencios libremente.

Nº de Compás

– Mostrar

Rango con

Silencios Múlti

ples

Cuando esto esté activado, y se muestren los números

de compases, los números de compases de un silencio

múltiple se mostrarán en forma de rango.

719

Diseñar su partitura: técnicas adicionales

Editar las líneas de compás

Editar las líneas de compás existentes

En cada línea de compás se puede especificar si quere-

mos una línea normal, una doble barra, un signo de repeti-

ción, etc.

1. Haga doble clic en la línea de compás que quiere

editar.

Aparece un diálogo con varios tipos de barras de compás.

2. Si quiere que la línea de compás tenga corchetes, ac-

tive la casilla Corchetes.

Esto sólo afecta a los signos de repetición.

3. Haga clic en la línea de compás deseada.

El diálogo se cierra y la línea de compás cambia.

4. Si quiere que no aparezcan líneas de compás al princi-

pio de las partes, abra la página Proyecto del diálogo Ajus-

tes de Partitura, subpágina Estilo de Notación (categoría

Líneas de compás) y active la opción “Ocultar primera línea

de compás en partes”.

 Los tipos de línea de compás forman parte de la con-

figuración del proyecto. Cualquier cambio que haga en

ellas afectará a todas las disposiciones de página.

Crear anacrusas

Mediante la opción Compás de Anacrusa

Con este método, el compás contendrá exactamente el

número de tiempos que están llenos. Es decir, si tiene una

anacrusa con una sola negra, el proyecto empezará con

un compás de 1/4.

1. Cambie el tipo de compás del primer compás, redu-

ciéndolo al valor de la anacrusa.

2. Inserte un tipo de compás correcto (el que utilizará en

el resto de la pieza) en el segundo compás.

Para insertar un tipo de compás, selecciónelo en la sección “Tipo de

Compás”, en el Inspector de Símbolos, y haga clic en la partitura con la

herramienta Lápiz.

3. Introduzca las notas de la anacrusa en el primer

compás.

El primer compás antes de hacer ningún ajuste

4. Haga doble clic en el tipo de compás de la anacrusa.

Aparece el diálogo Editar Tipo de Compás.

5. Active la opción “Compás de Anacrusa” y haga clic en

Aceptar.

Ahora, el tipo de compás del primer compás aparece

como el del segundo compás, mientras que el tipo de

compás del segundo compás ha sido ocultado:

6. Si utiliza números de compás, haga doble clic en el

número del primer compás y póngalo a -1.

7. Ajuste la visualización de números de compás y es-

conda el cero del primer compás.

720

Diseñar su partitura: técnicas adicionales

Esconder silencios

Con esta función el primer compás será del mismo tipo

que los siguientes compases – sólo aparece ser un com-

pás a contratiempo:

1. Introduzca las notas de la anacrusa en el primer

compás.

El primer compás antes de hacer ningún ajuste

2. Esconda los silencios que preceden a las notas.

3. Arrastre la línea divisoria entre los compases uno y

dos para corregir el ancho del compás.

Después de ocultar el silencio y arrastrar el separador de compás

4. Si quiere, puede mover las notas de la anacrusa utili-

zando la herramienta Disposición.

5. Si utiliza números de compás ajústelos como hemos

descrito anteriormente.

El final de la anacrusa

Ajustar el número de compases por

línea

Automáticamente

• Cuando vd. abre una combinación de pistas para editar,

el número de compases por línea se determina en la op-

ción “Número de compases por defecto en cada pen-

tagrama” en el diálogo Preferencias (página Partituras–

Opciones de Edición).

• En el diálogo Disposición Automática (vea “Disposición

automática” en la página 724), se puede establecer el nú-

mero máximo de compases por pentagrama.

Manualmente

En modo Página, tiene control total sobre el número de

compases que aparecen en la página, usando el diálogo

Número de Compases o las herramientas.

 Si quiere usar la opción “Número Máx. de Compases”

en el diálogo Disposición Automática (vea “Disposición

automática” en la página 724), tiene que hacerlo antes de

ajustar el número de compases manualmente.

Utilizar el diálogo Número de Compases

1. Active el sistema de pentagramas que quiere cambiar.

Por ejemplo, si todo va bien hasta el quinto sistema, active uno de los

pentagramas de este sistema.

2. Vaya al menú Partituras y seleccione “Número de

Compases” en el submenú de Funciones de Disposición

Avanzadas.

Se abre el diálogo Número de Compases.

3. Introduzca el número de pentagramas por línea.

• Para cambiar solamente el número de compases del

pentagrama activo, haga clic en “Este Pentagrama”.

721

Diseñar su partitura: técnicas adicionales

• Para cambiar el número de compases en el pentagrama

activo y en todos los pentagramas que le siguen, haga clic

en “Todos Pentagramas”.

En otras palabras, si quiere que todas las páginas tengan el mismo nú-

mero de pentagramas, active el primer pentagrama y utilice la opción

“Todos Pentagramas”.

Utilizar las herramientas

• Para hacer que un compás pase al siguiente penta-

grama, utilice la herramienta Dividir y haga clic en la línea

divisoria de este compás.

Antes y después de mover el tercer compás un pentagrama hacia abajo

• Para hacer que el compás vuelva al pentagrama ante-

rior, utilice la herramienta Pegar y haga clic en la última

barra de compás de la línea superior.

De hecho, esto moverá todos los compases de la línea inferior a la

superior.

Mover líneas de compás

Las siguientes operaciones se pueden hacer utilizando la

herramienta Seleccionar Objetos o la herramienta Dispo-

sición.

Mover una línea de compás

Al arrastrar una línea de compás a la derecha o a la iz-

quierda, los compases circundantes se ajustan proporcio-

nalmente.

Mover líneas de compás en todos los

pentagramas

Mantenga apretado [Alt]/[Opción] cuando arrastre una lí-

nea de compás. Todas las líneas de compás por debajo de

la que está arrastrando se moverán coordinadamente.

Mover una sola línea de compás

Si mantiene apretado [Ctrl]/[Comando] mientras arrastra

una línea de compás, la anchura de los compases circun-

dantes no será afectada.

Indentar una sola línea

• Para crear una indentación, simplemente arrastre la ba-

rra del primer o del último compás de un pentagrama.

El tamaño del resto de compases se ajustarán proporcionalmente.

Antes y después de arrastrar el primer separador en el primer

pentagrama

722

Diseñar su partitura: técnicas adicionales

Indentar varias líneas

Si mantiene apretado [Alt]/[Opción] y arrastra la primera o

última línea de compás de un sistema, todos los sistemas

que siguen tendrán la misma indentación. Si quiere que

todas las líneas en todas las páginas se modifiquen de la

misma forma, mantenga pulsado [Alt]/[Opción] y arrastre

el separador de compás apropiado en el primer sistema

de la partitura.

La última línea de compás de la partitura

Cubase siempre intenta mover la última línea de compás

de la partitura y espaciar los compases anteriores adecua-

damente. Sin embargo, vd. puede cambiar esto manual-

mente, arrastrando la última línea. Para cambiar el tipo de

línea del final, haga doble clic y seleccione el tipo deseado.

Inicializar el espaciado de compases

Para reinicializar el espaciado de compases de varias líneas

a los valores estándar, proceda así:

1. Localice la primera línea que desea reinicializar y ac-

tive uno de los pentagramas de ese sistema.

2. Seleccione “Número de Compases” en el submenú

Funciones de Disposición Avanzada del menú Partituras.

3. Especifique el número de compases que existan en

esa línea.

4. Haga clic en “Este Pentagrama”.

Si aprieta “Todos Pentagramas”, reinicializará las líneas divisorias de to-

dos los pentagramas de la partitura, vea “Utilizar el diálogo Número de

Compases” en la página 720.

5. Cierre el diálogo.

El espaciado de compases ha sido inicializado en el pentagrama selec-

cionado y en todos los pentagramas siguientes.

Arrastrar pentagramas

Para las siguientes operaciones, puede utilizar la herra-

mienta Seleccionar Objetos o la herramienta Disposición.

 Arrastrar pentagramas sólo se puede hacer en modo

Página.

Añadir espacio entre dos grandes

pentagramas (pent. de piano)

1. Localice el primer pentagrama en el sistema inferior de

los dos que desea separar uno del otro.

2. Haga clic justo a la izquierda de la primera barra de

compás y mantenga el botón del ratón apretado.

El pentagrama entero está seleccionado.

3. Arrástrelo hacia abajo, hasta que haya alcanzado la dis-

tancia deseada entre pentagramas. Suelte el botón.

Antes…

…y después de arrastrar el sistema superior

723

Diseñar su partitura: técnicas adicionales

Establecer la misma distancia entre todos los

grandes pentagramas

1. Mantenga apretado [Alt]/[Opción] y arrastre el primer

pentagrama del segundo sistema, hasta que alcance la

distancia necesaria entre éste y el primer sistema.

2. Suelte el botón del ratón.

Las distancias entre todos los sistemas se ajustarán correctamente.

Establecer la distancia entre los pentagramas

de un gran pentagrama

1. Localice el pentagrama inferior en el gran pentagrama

que quiera ensanchar.

2. Haga clic justo a la izquierda de la primera línea de

compás y mantenga el botón del ratón apretado.

El pentagrama entero está seleccionado.

3. Arrástrelo hacia arriba o hacia abajo y suelte el botón

del ratón.

Acaba de establecer una nueva distancia entre ambos pentagramas.

Establecer la misma distancia entre

pentagramas para varios sistemas

1. Mantenga apretado [Alt]/[Opción] y arrastre el penta-

grama deseado como hemos descrito antes.

2. Suelte el botón del ratón.

Los pentagramas correspondientes en todos los sistemas restantes se

moverán consecuentemente.

Mover un sólo pentagrama

Si desea mover un sólo pentagrama sin afectar a ningún

otro:

1. Mantenga apretada la tecla [Ctrl]/[Comando].

2. Arrastre cualquier pentagrama como hemos descrito

anteriormente.

Mover pentagramas entre páginas

Usando los comandos “Mover a la siguiente Página/Pá-

gina Previa” en el menú contextual Pentagrama, puede

editar rápidamente los saltos de página.

Mover pentagramas a la próxima página

1. Busque y active el pentagrama que quiera mover

arriba de la siguiente página.

Puede elegir cualquier pentagrama excepto el primero de la partitura.

2. Haga clic derecho sobre el rectángulo azul de la iz-

quierda del pentagrama y seleccione “Mover a la Siguiente

Página” desde el menú contextual.

El pentagrama activo (y todos los siguientes, en aquella página) serán

trasladados a la página siguiente.

Mover pentagramas a la página anterior

1. Active el pentagrama de más arriba en la página.

Si hay algún otro pentagrama activado, la opción “mover a la página an-

terior” no se puede usar. Esta función tampoco funcionará con el primer

pentagrama de la primera página.

2. Haga clic derecho sobre el rectángulo azul de la iz-

quierda del pentagrama y seleccione “Mover a la Página

anterior” desde el menú contextual.

El pentagrama activo será trasladado a la página anterior, junto con va-

rios de los pentagramas siguientes, tantos como quepan en la página

anterior. Si la página anterior ya estaba “llena”, no ocurrirá nada.

Esta operación afecta al sistema que vd. está arras-

trando y a todos los siguientes.

Separando los pentagramas

de un sistema de piano.

724

Diseñar su partitura: técnicas adicionales

Añadir corchetes y llaves

Los corchetes y las llaves se añaden en el diálogo Ajustes

de Partitura, página Disposición. Los ajustes que vd. haga

serán específicos para la presente disposición de página,

es decir, podrá configurar diferentes corchetes y llaves

para las diferentes configuraciones de pistas.

1. Abra el diálogo Ajustes de Partitura y seleccione la

página Disposición.

En la lista de pistas encontrará columnas para las llaves ( { ) y los corche-

tes ( [ ).

2. Haga clic en una de las columnas y arrastre hacia

abajo para abarcar los pentagramas deseados.

La columna indica gráficamente qué pentagramas serán abarcados por

la llave o el corchete.

3. Cierre el diálogo.

En la partitura aparecerán corchetes y llaves de acuerdo a la configura-

ción elegida.

• Puede editar los corchetes y llaves en el diálogo arras-

trando las puntas del indicador en la lista.

• Para eliminar un corchete o llave, haga clic en su indica-

dor en la lista.

 También puede obtener líneas de compás cortadas

basadas en los paréntesis que haya añadido – vea “Cortar

líneas de compás” en la página 726.

 Si la opción “Mostrar corchetes en Modo Edición”

está activada en el diálogo Preferencias (página Partitu

ras–Opciones de Edición), los corchetes y llaves también

aparecen en modo Edición.

Disposición automática

Esta opción del menú Partituras abre un diálogo con di-

versos parámetros. Activando uno de ellos hará que el

programa “recorra” la partitura y haga ajustes para medir

anchuras, distancias de pentagramas, etc. Para ser exac

tos, qué partes y propiedades de la partitura se ven afec-

tadas depende de qué opción active/desactive.

 También puede abrir el diálogo Disposición Automá-

tica haciendo clic en el botón Disposición Automática de

la barra de herramientas extendida.

Mover Compases

Esta opción analiza el gran pentagrama que está activado

e intenta ajustar el ancho de compás, para que todas las

notas y símbolos tengan el mayor espacio posible. El nú

mero de compases del pentagrama no queda afectado.

• Puede aplicar esta función a varios pentagramas a la

vez, dibujando un rectángulo de selección sobre sus ex

tremos izquierdos y seleccionando Mover Compases.

Haga clic en el primer

pentagrama donde quiere

poner corchete…

…y arrastre hacia abajo para

abarcar el resto de líneas.

Los ajustes automáticos son iguales a los que vd.

puede hacer manualmente. Esto significa que si no

le gusta algún detalle, siempre puede cambiarlo ma-

nualmente, de la manera que hemos descrito.

725

Diseñar su partitura: técnicas adicionales

Mover Pentagramas

Esta opción cambia la anchura de compases (como en

Mover Compases) pero también la distancia vertical entre

el pentagrama activo y los siguientes.

Extender Página

Esta opción corrige la disposición vertical de los pen-

tagramas de la página actual, a fin de que encajen en ella.

En otras palabras, elimina espacio en blanco al final de la

página.

Ocultar Pentagramas Vacíos

Esta opción oculta los pentagramas vacíos desde el pen-

tagrama activo hasta el final de la partitura. Observe que

los pentagramas divididos o polifónicos, en este caso, son

tratados como una sola entidad, siempre que la clave del

pentagrama superior sea diferente de la del inferior. Por

eso un pentagrama para piano sólo se considerará vacío

si no hay notas en ninguno de los pentagramas.

• Si ha activado la opción “Ocultar” de la barra de filtros,

los pentagramas ocultados se marcarán con el texto

“Ocultar:Nombre” (donde “Nombre” es el nombre del

pentagrama).

Para mostrar los pentagramas ocultados borre sus marcadores de

“Ocultados”.

• Si activa la opción “Disposición Automática: No ocultar

el primer Pentagrama” en el diálogo Preferencias (página

Partituras–Opciones de Edición), las partituras de la pri-

mera gran partitura no se ocultarán, aunque estén vacías.

Esta opción es útil para crear una partitura de orquesta. Al principio, vd.

quiere mostrar la configuración de la orquesta al completo, en la primera

página de la partitura, sin ocultar instrumentos que no vayan a sonar

inmediatamente.

Todas las Páginas

Active esta opción si quiere aplicar los parámetros a todas

las páginas. Observe que la opción es aplicada en el pen-

tagrama activado y en los siguientes. Si quiere que todas

las páginas de la partitura sean afectadas, tendrá que ac-

tivar el primer pentagrama de la primera página.

Mover Compases y Pentagramas

Esta opción combina “Mover Compases”, “Mover Pen-

tagramas” y “Todas las Páginas”, incluyendo un cálculo

automático del número de compases por línea. La función

intenta optimizar el número de compases por línea con el

máximo número de compases establecido en el diálogo.

Optimizar Todo

Incluye en un solo paso todo lo anteriormente mencio-

nado. Este procedimiento tarda un poco, pero normal-

mente ofrece muy buenos resultados.

Otras funciones

En la parte inferior del diálogo existen otras funciones

disponibles:

 Las funciones “Mover compases” y “Mover todos los

compases” (“Mover compases” + “Todas las páginas”)

también son accesibles desde el menú contextual de Pen

tagrama (que se abre haciendo clic con el botón derecho

en el rectángulo azul de la izquierda del pentagrama activo).

Ajuste Descripción

Auto Espaciado/

Modo Página

Cuanto mayor sea el valor, mayor será el espacio

permitido para cada elemento en la partitura (y por lo

tanto, menor el número de compases en la página).

Distancia mínima

entre Pentagramas

Cuando usa una función de Disposición automática

que mueve los pentagramas (cambia la distancia ver

tical entre ellos), este ajuste determina la distancia

mínima entre compases.

Distancia mínima

entre Pentagra

mas Orquestales

Esto establece la distancia mínima entre pentagra-

mas orquestales de la misma forma.

Añadir a la distan-

cia de la Disposi-

ción Automática

Este número se añade a la distancia entre pentagra-

mas cuando use cualquiera de las funciones de Dis-

posición automática. Cuanto mayor sea el valor, más

será la distancia entre pentagramas.

‘Extender Página’

distancia inferior

Esto se le añadirá al espacio en blanco que aparece

abajo de la página, al usar las funciones de Extender

página.

Número Máx. de

Compases

Este ajuste le permite especificar el máximo número

de compases por pentagrama, cuando vd. utiliza las

funciones “Compases y Pentagramas” o “Optimizar

todo”.

726

Diseñar su partitura: técnicas adicionales

Inicializar Disposición

Esta función le permite eliminar elementos de disposición

invisibles, cosa que de hecho restaura la partitura a los pa-

rámetros por defecto.

1. Seleccione “Inicializar la Disposición…” en el menú

Partituras.

Se abre el diálogo Inicializar la Disposición.

Están disponibles las siguientes opciones:

2. Active los elementos que quiera eliminar o inicializar

de acuerdo a los parámetros por defecto.

3. Haga clic en “Este Pentagrama” para limpiar sólo el

pentagrama activo, o bien en “Todos Pentagramas” para

limpiar todos los pentagramas de la partitura.

Cortar líneas de compás

A veces vd. no quiere que la línea de compás abarque

todo el sistema. Si este es el caso, tiene la posibilidad de

“cortarla”.

Manualmente

Cortar líneas de compás en un sistema de pentagramas

1. Seleccione la herramienta Borrar.

2. Haga clic en una línea de compás que conecte dos

pentagramas.

Todas las líneas de compás entre estos dos pentagramas (excepto la

primera y la última) se cortarán. Si quiere cortar la primera o última línea

de compás de un sistema, tendrá que hacer clic en éstas directamente.

Antes y después de dividir las barras de compás entre dos pentagra-

mas.

Cortar las líneas de compás en varios sistemas a la vez

Mantenga apretada la tecla [Alt]/[Opción] y haga clic en

una línea de compás, como hemos descrito anterior-

mente. Las líneas de compás correspondientes en los sis-

temas siguientes también quedarán cortadas.

Reconectar líneas de compás rotas

Si ha cortado las líneas de compás, puede utilizar la herra-

mienta Pegar para conectarlas de nuevo.

1. Seleccione la herramienta Pegar.

2. Haga clic en una de las líneas de compás en el pen-

tagrama superior.

Todas las líneas de compás entre estos pentagramas quedan conectadas.

• Para reconectar las líneas de compás de diversos siste-

mas de pentagramas, mantenga apretada la tecla [Alt]/

[Opción] y haga clic en la herramienta Pegar.

Las líneas de compás entre los pentagramas correspondientes queda-

rán conectadas en todos los sistemas siguientes.

Opción Descripción

Notas Oculta-

das

Hace que todas las notas ocultadas sean visibles de

nuevo.

Ocultados Hace que todos los objetos ocultados sean visibles de

nuevo.

Cuantizar Elimina todos los elementos de Cuantización visual.

Herramienta

Disposición

Inicializa todas las posiciones de notas, claves y ligaduras

alterados al utilizar la herramienta Disposición.

Agrupado Inicializa los grupos de valoración especial que se han

barrado y los devuelve a su valor estándar.

Marcador de

Corte

Elimina todos los eventos de “cutflag” (marcador de corte).

Plicas/Barrado Reinicializa el tamaño de las plicas y la inclinación del ba-

rrado que vd. haya ajustado manualmente.

Coordenadas Elimina todos los espacios manualmente introducidos

entre los símbolos de nota y las ligaduras.

727

Diseñar su partitura: técnicas adicionales

Automáticamente

Si ha añadido corchetes a algunos de los pentagramas en

el diálogo Ajustes de Partitura, página Disposición (vea

“Añadir corchetes y llaves” en la página 724), puede cor-

tar las líneas de compás entre cada sección agrupada por

corchetes, dando así una indicación más clara de qué

pentagramas van juntos:

1. Abra el diálogo Ajustes de Partitura del menú Partitu-

ras, y en la página Proyecto, seleccione la subpágina “Es-

tilo de notación”.

2. En la sección Líneas de Compás, localice y active la

opción “Cortar las líneas de compás con corchetes”.

• La opción “Cortar los últimos Corchetes” determina si

la división de líneas también se aplicará a la línea de com

pás que está al final del pentagrama.

Escribir partituras de percusión

729

Escribir partituras de percusión

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Como configurar un drum map o mapa de percusión.

• Cómo configurar un pentagrama para percusión.

• Cómo introducir y editar notas de percusión.

• Cómo utilizar un pentagrama de una sola línea para percusión.

Introducción: Drum maps en el

Editor de Partituras

Al escribir para percusión, se puede asignar un tipo único

de cabeza de nota a cada “nota de la escala”. ¡Incluso es

posible configurar diferentes tipos de cabeza de nota para

diferentes figuras!

Sin embargo, para poder utilizar esta función necesitará

entender qué es y cómo se usa un drum map en el Editor

de Partituras.

Acerca de los drum maps

Cubase maneja la edición de percusión mediante drum

maps (vea el capítulo “Los editores MIDI” en la página

404). En el Editor de Partituras, el drum map muestra dife-

rentes cabezas de nota para diferentes notas de la escala.

Para acceder al drum map, seleccione “Configuración del

drum map” en el menú MIDI.

Utilizar Partitura activado/desactivado

Para que en el pentagrama se utilice una configuración

del drum map, deberá activar la opción “Utilizar Partitura”

en el diálogo Ajustes de Partitura (página Pentagrama,

pestaña Opciones).

Configurar el drum map

Ajustes básicos

1. Abra la pista de percusión en el Editor de Partituras.

La pista en cuestión deberá ser una pista MIDI a la que haya asignado un

drum map.

2. Abra el diálogo Ajustes de Partitura y seleccione la

página Pentagrama.

3. Seleccione la pestaña Opciones y active la opción

“Utilizar Partitura”.

4. En el menú MIDI, seleccione “Configuración del Drum

Map”.

Se abrirá el diálogo Configuración del Drum Map.

5. Realice los ajustes necesarios para los sonidos/notas

MIDI.

El diálogo contiene las siguientes opciones relacionadas

con partituras:

Opción Descripción

Altura Tonal Esta columna se corresponde con el sonido de la nota-I

en el drum map, y no es posible editarla aquí.

Instrumento Nombre del sonido de percusión en el mapa.

Mostrar Nota Altura tonal que se mostrará, es decir, qué nota de la es-

cala representará dicho sonido en la partitura. Por ejemplo,

normalmente vd. querrá que los tres sonidos del charles se

muestren en la misma línea de la partitura (aunque con di

ferentes símbolos). Por tanto, deberá configurar estos tres

sonidos con el mismo valor de “Mostrar Nota”.

Símbolo de la

cabeza

Al hacer clic en esta columna se abre una ventana en la

que puede seleccionar una cabeza de nota para este so

nido. Si activa la opción “Utilizar cabezas emparejadas”,

podrá seleccionar un par de cabezas de nota.

Voz Esta opción le permite asignar todas las notas de esta al-

tura tonal a cierta voz (p. ej., para que tengan en común

ajustes de manejo de silencios, dirección de plicas).

730

Escribir partituras de percusión

Inicializar “Mostrar Notas”

Si selecciona “Inicializar ‘Mostrar Notas’” en el menú

emergente Funciones en la esquina superior izquierda del

diálogo Configuración del Drum Map, todos los valores

del tono visualizado se reinicializarán, para que el tono real

y el tono visualizado sean iguales para cada sonido/nota.

Utilizar parejas de cabezas de notas

Además de asignar cabezas de nota diferentes a los di-

versos sonidos de percusión, también puede asignar ca-

bezas diferentes a los distintos valores:

1. Active la casilla “Utilizar Cabezas Emparejadas”.

La columna “Símbolo de la Cabeza” ahora muestra dos símbolos de ca-

beza para cada sonido de percusión.

Todos los símbolos de cabeza de nota están ordenados en pares – por

defecto, uno de ellos “vacío” y otro “lleno”. Igual que en el resto de no-

tas, las cabezas de nota “vacías” se usarán para redondas y blancas, y

las cabezas “llenas” para negras y figuras más pequeñas.

2. Para seleccionar una pareja de cabezas de nota para

un sonido de percusión, haga clic en la columna Símbolos

de la Cabeza para abrir un menú emergente y elegir una

pareja nueva.

Personalizar las parejas de cabezas de nota

Si no le gustan las parejas de cabezas de nota por defecto,

puede editarlas:

1. En el menú emergente Funciones, seleccione “Editar

pares de cabezas”.

2. Para cambiar un símbolo en una pareja, haga clic

sobre ella y seleccione un nuevo símbolo en el menú

emergente.

3. Cuando acabe, haga clic en Salir para cerrar el diálogo.

Editar el drum map en la partitura

Si activa la opción “Editar en Partitura” en el diálogo Con-

figuración del Drum Map, podrá cambiar los ajustes del

drum map directamente en la partitura:

• Al transportar una nota, se cambiará el valor de la co-

lumna Mostrar Nota de dicho sonido – la nota real no que-

dará transportada.

• Al hacer doble clic en una nota, podrá acceder a los

ajustes de cabeza de nota para dicho sonido.

• Si utiliza la función “Mover a la Voz”, se cambiará la

asignación de voz de ese sonido de percusión.

 Estos ajustes requieren que deje el diálogo Configura-

ción del Drum Map abierto – si cierra este diálogo, esta

opción quedará automáticamente desactivada, cosa que

le permitirá efectuar edición normal.

Recuerde que en un sólo proyecto se pueden crear

múltiples drum maps. Se puede asignar un drum

map a cada pista editada. Estos drum maps son to-

talmente independientes uno de otro. Cada altura to-

nal puede tener ajustes diferentes en diferentes

drum maps.

731

Escribir partituras de percusión

Configurar un pentagrama para

partituras de percusión

1. Abra el diálogo Ajustes de Partitura, página Penta-

grama y seleccione la pestaña Opciones.

2. Asegúrese de que la opción “Utilizar Partitura” está

activada.

3. Si quiere tener un pentagrama de una sola línea, active

la opción correspondiente (vea “Utilizar “Pent. Percusión

1 línea”” en la página 731).

4. Si quiere barrado plano, active la opción correspon-

diente (vea “Manejar el barrado” en la página 656).

5. Si desea que todas las plicas terminen en la misma

posición, active Plicas Fijas y establezca una longitud para

las plicas hacia arriba y hacia abajo.

• También puede utilizar voces polifónicas para manejar

silencios y plicas separadamente.

No obstante, si lo desea, aún puede activar la opción “Plicas Fijas”. Para

más detalles acerca de las voces polifónicas, vea el capítulo

“Voces po-

lifónicas” en la página 640.

Introducir y editar notas

Esta acción es igual a la de introducir notas en un sistema

normal. No obstante, si tiene un drum map seleccionado y

edita una nota, se utilizará la nota designada por el valor

“Mostrar Nota”. Si vd. mueve una nota verticalmente, la

estará moviendo a otra altura tonal de visualización (otro

valor de “mostrar nota”). La altura tonal que finalmente

muestre dependerá de qué altura tonal utilice la nota

donde vd. ha “dejado caer” la nota que ha movido.

 Si el drum map contiene dos notas con la misma altura

tonal visualizada (p. ej., para el charles abierto y cerrado),

podrá acceder a la segunda nota manteniendo apretada

la tecla [Ctrl]/[Comando].

Utilizar “Pent. Percusión 1 línea”

Cuando esta opción está activada en el diálogo Ajustes

de Partitura, página Pentagrama, el sistema sólo tendrá

una línea. Además, las notas sólo podrán aparecer en la lí-

nea, encima de ésta o debajo de ella.

Para establecer qué notas van a qué posiciones, proceda

como sigue:

1. Abra el diálogo Ajustes de Partitura, página Penta-

grama y seleccione la pestaña Opciones.

2. Active “Utilizar Partitura” y “Pent. Percusión 1 línea”.

3. Establezca dos valores de altura tonal para determinar

qué notas irán en la línea.

Las notas por debajo de este rango aparecerán automáticamente debajo

de la línea y las que estén por encima aparecerán encima de la línea.

Para introducir y editar la altura tonal de las notas de

un pentagrama de percusión de una sola línea, la

mejor manera es arrastrar la nota arriba y abajo mien

tras observa el visor de Posición de Nota en Ratón

en la línea de estado.

Crear tablatura

733

Crear tablatura

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Cómo crear tablatura, automática y manualmente.

• Cómo controlar la apariencia de las notas de la tablatura.

• Cómo editar tablatura.

Cubase le permite escribir partituras en formato de tabla-

tura. Esto puede hacerse automáticamente, “convirtiendo”

información MIDI grabada. También puede crear una par-

titura de tablatura desde cero e introducir las notas “a

mano”.

Crear tablatura automáticamente

Esta sección asume que vd. ya tiene una partitura en pan-

talla. También le sugerimos que haga los ajustes básicos

para que la partitura sea legible, como configurar la cuan-

tización, antes de convertirla en tablatura.

1. Asegúrese de que las notas en la partitura están den-

tro del registro del instrumento.

Las notas más graves que la cuerda al aire más grave del instrumento no

podrán ser convertidas.

2. Abra el diálogo Ajustes de Partitura en la página Pen-

tagrama, y seleccione la pestaña Tablatura.

3. Active “Modo de Tablatura”.

4. Seleccione uno de los instrumentos predefinidos en el

menú emergente.

• Si no va a utilizar uno de los instrumentos predefinidos,

ajuste la afinación de las cuerdas al aire utilizando los re-

cuadros de valor.

Puede crear tablaturas de hasta 12 cuerdas. Para desactivar una cuerda,

ajústela a “Desact.”, que es el valor más bajo.

5. Si quiere utilizar una cejilla, p. ej., en el cuarto traste,

introduzca el valor correspondiente en el recuadro Cejilla.

La tablatura cambiará de acuerdo a sus ajustes.

6. Ajuste los parámetros “Sin plicas/silencios” y “Canal

MIDI 1–6”.

La opción “Sin plicas/silencios” creará una tablatura cuyas notas no

tienen plicas y cuyos silencios están ocultados. La opción “Canal MIDI

1–6” está descrita más abajo.

7. Haga clic en Aplicar.

Aparecerá la tablatura. Tendrá tantas líneas como cuerdas haya activado.

Todas las notas tendrán el número de traste en lugar de la cabeza de nota

normal.

Antes y después de activar el modo tablatura.

8. Edite la partitura si es necesario.

Puede hacer ajustes de Cuantización Visual, añadir símbolos, etc. como

de costumbre. No obstante, la edición de notas es un tanto diferente de la

edición de notas normales, vea abajo.

Utilizar “Canal MIDI 1–6”

Esta función hará que las notas aparezcan en la cuerda

correcta de acuerdo a su valor de canal MIDI.

Normalmente el programa decide automáticamente en

qué cuerda mostrar la nota, fijándose en la afinación y

asignándola a la cuerda más grave posible. Después, vd.

puede mover manualmente la nota a la cuerda correcta o

bien utilizar la opción “Canal MIDI 1–6” para hacer que el

programa mueva las notas automáticamente.

Aunque en este capítulo utilicemos la palabra “con-

vertir”, recuerde que la tablatura es un modo. Vd.

puede cambiar entre tablatura y partitura normal en

cualquier momento.

734

Crear tablatura

1. Muchos controladores MIDI de guitarra pueden trans-

mitir cada cuerda por un canal MIDI diferente. Si tiene un

instrumento así, configúrelo para que la cuerda MI más

alta se transmita por el canal MIDI 1, la cuerda SI por el

canal 2, etc.

Esta función está disponible sólo para instrumentos de cuerda MIDI que

tengan hasta 6 cuerdas.

2. Grabe el proyecto. Cuantice y edítelo como desee.

3. Asegúrese de que la opción “Canal MIDI–6” está acti-

vada y convierta las notas a tablatura, como se ha descrito

anteriormente.

4. Las notas aparecerán asignadas a las cuerdas correc-

tas.

Por ejemplo, si vd. ha tocado un Si en la cuerda Mi grave, éste aparecerá

como un “7” en esa cuerda, no como un “2” en la cuerda La.

Crear tablatura manualmente

Para configurar un pentagrama vacío a fin de introducir en

él tablatura, proceda como sigue:

1. Haga doble clic en el símbolo de clave en la partitura

para abrir el diálogo Editar Clave.

2. Cambie la clave al símbolo de clave de tablatura.

3. Abra el diálogo Ajustes de Partitura, página Penta-

grama y seleccione la pestaña Opciones.

4. Ajuste el parámetro “Líneas de Sistema” a tantas líneas

como cuerdas tenga el instrumento para el que vd. está

escribiendo.

5. Aumente el valor de Espacio a 1 o 2.

Necesitará aumentar el espacio entre líneas para visualizar los números

de las cabezas de nota.

Ajustes de líneas de sistema sugeridos para un tablatura de guitarra

6. En la pestaña Tablatura, active “Modo de Tablatura”.

7. Configure cualquier otro parámetro que necesite en

este diálogo y haga clic en Aplicar.

8. Seleccione la herramienta Insertar Nota y mueva el

puntero sobre la partitura.

9. Presione el botón del ratón y arrastre hacia arriba y ha-

cia abajo hasta que la nota aparezca en la cuerda deseada

con el número de traste correcto (también puede verificar el

tono en la barra de herramientas, como de costumbre).

Al arrastrar el puntero arriba y abajo, el programa seleccionará automáti-

camente la cuerda más grave posible. Si vd. quiere que una nota esté

más arriba del cuarto traste, p.

ej., deberá utilizar la función “Mover a la

cuerda”. Vea más abajo.

Ajustando la altura tonal correcta. Use el visor de Posición de Nota en

Ratón en la línea de estado como una guía adicional.

10. Suelte el botón del ratón.

La nota aparecerá.

Apariencia de los números en la

tablatura

En el diálogo Ajustes de Partitura (página Proyecto,

subpágina Ajustes de Texto), encontrará ajustes de texto

para los números de la tablatura. En el menú emergente

“Fuente para” seleccione “Tablaturas” y seleccione la

fuente, el tamaño y el estilo deseados para los números

de la cabeza de nota.

735

Crear tablatura

Edición

La Tablatura se puede editar como cualquier otra parti-

tura. Se pueden mover las notas, manejar el barrado, la di-

rección de plicas, etc.

Mover notas a otra cuerda

Si quiere, p. ej., que un Do aparezca como un “8” en la

cuerda Mi grave, en lugar de un “3” en la cuerda La, pro-

ceda como sigue:

1. Seleccione la nota o notas que quiera mover a una

cuerda diferente.

2. Haga clic con el botón derecho en una de las notas

seleccionadas y seleccione la cuerda deseada en el sub-

menú “Mover a la Cuerda”.

El número de traste se ajusta automáticamente de acuerdo a la afinación

del instrumento (que está establecida en el diálogo Ajustes de Partitura,

página Pentagrama-Tablatura).

Mover notas

Para mover notas a otra altura tonal, hágalo igual que

cuando introduzca notas manualmente. Vea las secciones

anteriores.

Editar notas en la línea de información

Puede cambiar el tono de las notas en la línea de informa-

ción, como de costumbre. La cuerda y número de traste se

actualizarán automáticamente en la partitura.

Forma de la cabeza de nota

Si sólo quiere introducir un nombre de traste para las no-

tas (con el modo Tablatura desactivado) puede utilizar el

diálogo Ajustar Información de Nota.

1. Haga doble clic en la cabeza de una nota.

Aparece el diálogo Ajustar Información de Nota.

2. Active la opción tablatura e introduzca un valor de

traste en el campo de valor de la derecha.

3. Haga clic en Aplicar.

La partitura y la reproducción MIDI

737

La partitura y la reproducción MIDI

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

• Cómo utilizar el modo Arreglos para que la reproducción siga

la estructura de la partitura.

• Cómo utilizar los símbolos de dinámica “mapeada”.

 Sólo Cubase: También puede reproducir articulaciones

en la partitura usando las funciones de Expression Map y

Note Expression, vea “Expression maps (sólo Cubase)” en

la página 452 y “Note Expression (sólo Cubase)” en la pá-

gina 461.

Partituras y el modo Arreglos

Las barras de repetición aparecerán en todas las disposi-

ciones, igual que los símbolos de proyecto como segnos,

codas, da capo, casillas de repetición, etc. Para conseguir

que la reproducción de Cubase siga estas indicaciones,

proceda así:

1. Introduzca en la partitura todos los símbolos de repe-

tición y símbolos de proyecto necesarios.

2. Haga clic derecho en la barra de herramientas en el

Editor de Partituras y asegúrese de que “Arreglos” está

marcado.

Esto añade los botones de Arreglos a la barra de herramientas.

3. Haga clic en el botón “Activar Modo Arreglos” en la

barra de herramientas e inicie la reproducción.

La reproducción obedecerá a los símbolos de repetición y de proyecto

que tenga la partitura: se repetirán las secciones marcadas con barras

de repetición, la posición de reproducción saltará al principio cuando

encuentre en signo de da capo, etc.

Trabajar con dinámicas mapeadas

Aparte de los símbolos de dinámica que están en la pes-

taña Dinámica, puede usar los 12 símbolos de dinámicas

“mapeados”. Éstos usan la funcionalidad de Note Expres-

sion de Cubase, vea el capítulo “Note Expression (sólo

Cubase)” en la página 461. Los símbolos de dinámicas

mapeados se pueden reproducir usando tres métodos di-

ferentes: modificando los valores de velocidad en tanto

por ciento, enviando mensajes de controlador, o enviando

controladores genéricos adicionales. Estos métodos tam-

bién se pueden combinar.

Configurar los símbolos

Puede hacer ajustes para los símbolos en el diálogo Con-

figuración del Mapeado de Dinámicas. A la izquierda en la

sección superior, se enumeran los símbolos disponibles.

• Para abrir el diálogo, haga clic derecho en uno de los

símbolos en la pestaña Mapeado de Dinámicas en el Ins

pector de Símbolos y seleccione “Mapeado de Dinámi-

cas…”.

Cuando se hayan añadido los símbolos de dinámicas mapeadas a la par-

titura, también puede hacer doble clic para abrir el diálogo.

738

La partitura y la reproducción MIDI

En diálogo puede hacer los siguientes ajustes:

Cambiar velocidades

Puede definir diferentes velocidades para los diferentes

símbolos de dinámicas. Proceda así:

1. Active la casilla de verificación “Cambiar Velocidades”

en la sección inferior del diálogo.

2. Configure un valor de porcentaje (positivo o negativo)

en la columna Velocidad para especificar cuánto subirá o

bajará el correspondiente símbolo al valor de velocidad

actual de una nota.

Volumen Envío

También tiene la posibilidad de definir las dinámicas en-

viando valores de controlador de Volumen. Proceda así:

1. Active “Volumen Envío” en la sección inferior del diá-

logo, y seleccione si quiere usar los controladores MIDI 7

u 11 o el parámetro Volumen VST 3 (si el instrumento que

está usando es compatible con VST 3).

2. Configure un valor de porcentaje (positivo o negativo)

en la columna Volumen para especificar cuánto subirá o

bajará el correspondiente símbolo al valor de volumen ac

tual de una nota.

 Cuando “Volumen Envío” está activado y se ajusta a

Volumen VST 3, los eventos de volumen VST 3 en las no-

tas se mezclan con el volumen especificado para los sím-

bolos de Dinámica, según el ajuste Modo de Mezcla, vea

abajo. Sin embargo, asegúrese de que las partes editadas

no contienen eventos para el controlador MIDI 7 (Volumen

Principal) u 11 (Expression) en el carril de controlador.

Los modos de fusión

Cuando usa el parámetro Volumen VST 3 en las notas y

para los símbolos de dinámica, el resultado depende del

modo de fusión. Están disponibles los siguientes modos:

Controlador Envío

También puede enviar un controlador MIDI adicional

(excepto los controladores MIDI 7 y 11, que se usan en la

función “Volumen Envío”).

Si combina esto con la función “Volumen Envío”, puede

configurar un sonido que se vuelva más brillante a la vez

que suba el volumen, que es útil al trabajar con cuerdas,

instrumentos de viento-madera y viento-metal.

Para configurar un controlador adicional, proceda así:

1. En el menú emergente active “Controlador Envío” y

especifique el controlador que quiera usar.

Puede seleccionar cualquiera de los controladores MIDI disponibles, pero

también parámetros VST 3 (excepto Volumen, Panorama, y Altura Tonal).

2. Configure un valor de porcentaje (positivo o negativo)

en la columna Controlador para especificar cuánto subirá

o bajará el correspondiente símbolo al valor de controla-

dor actual de una nota.

Inicializar el rango dinámico

Puede especificar el rango dinámico para el trabajo con

símbolos de dinámica mapeada usando el menú emer-

gente del centro del diálogo.

Si selecciona “pp-ff”, los símbolos de dinámica extremos

(pppp, ppp, ffff, y fff) no hacen efecto. Si selecciona

“pppp-ffff”, se usa todo el rango dinámico.

Usar símbolos de dinámica en el Editor de

Partituras

Insertar símbolos de dinámica

Una vez haya configurado la dinámica como desee, puede

usar los símbolos del Editor de Partituras.

• Seleccione el símbolo deseado en la pestaña del Ins-

pector y haga clic en la posición donde quiera insertar el

símbolo.

Tenga en cuenta que los símbolos de dinámica “mapeada” tienen un

esquema de colores diferente a los símbolos de dinámica normales.

Modo Descripción

Promedio Cuando esté seleccionado, se usará el promedio

de los dos mensajes de volumen para las notas.

Mezcla Cuando esté seleccionado, el ajuste Volumen VST

3 para el símbolo de dinámica modula el ajuste de

Volumen VST 3 de las notas. Valores más altos

aumentan el volumen y valores más bajos decre

mentan el volumen de la nota.

739

La partitura y la reproducción MIDI

• Crescendi y decrescendi se actualizan inteligentemente,

es decir, cuando inserta un crescendo entre dos símbolos

de dinámica y el orden de los símbolos es inverso, el de

crescendo se convierte en crescendo automáticamente.

• Cuando inserta un símbolo de crescendo que no va

precedido por un símbolo de dinámica, el valor de inicio

“asumido” es mezzo forte (mf).

• De esta forma, si un símbolo de crescendo no va seguido

de un símbolo de dinámica, se calculará un valor de final

automáticamente.

Para un crescendo, es un valor por encima del valor inicial, y para un de-

crescendo es un valor por debajo del valor inicial.

Modificar/editar símbolos de dinámica

Puede cambiar los ajustes de los símbolos de dinámica

en cualquier momento, en el diálogo Configuración del

Mapeado de Dinámicas, como se describe arriba.

• Puede pasar entre los símbolos de dinámica disponibles

con los comandos “Una arriba” y “Una abajo” en el menú

contextual, usando los comandos de teclado correspon-

dientes, o haciendo clic en los botones “+” y “-” en la barra

de herramientas.

Cuando se seleccionan varios símbolos de dinámica, se modificarán to-

dos adecuadamente.

Consejos y trucos

741

Consejos y trucos

Visión general

Este capítulo le ofrece información útil acerca de las técni-

cas de edición y responde a numerosas preguntas que le

pueden aparecer al usar el Editor de Partituras. Para más

información acerca de las funciones referenciadas, haga

uso del índice y busque en los capítulos anteriores.

Técnicas de edición muy útiles

Use esta sección para buscar más información acerca de

algunas técnicas de edición que le ayudarán a usar las

funciones de la partitura de manera más eficiente.

Mover una nota sin transposición

Si mantiene pulsado [Ctrl]/[Comando] mientras mueve una

nota (o varias notas), sólo serán posibles los movimientos

horizontales, así que no tiene que preocuparse de las trans

posiciones de notas. También puede configurar un co-

mando de teclas para esta función. Para hacerlo, vaya al

diálogo Comandos de teclado (categoría Empujar).

Mover y espaciar varios pentagramas

Si tiene un grupo de varios pentagramas y quiere que se

muestren con el mismo espaciado entre ellos (p.

ej., para

el grupo de cuerdas de una partitura de orquesta), puede

hacerlo mediante la ventana de Información de Posición:

1. Abra las Preferencias (página Partituras–Opciones de

Edición) y desactive la opción “Espaciado Global de Pen-

tagramas [Alt Gr]/[Opción]-[Comando]”.

2. En la partitura, seleccione los pentagramas que quiere

que estén a una misma distancia uno de otro.

3. Abra la ventana de Información de Posición, haciendo

clic en la regla.

4. Utilice los parámetros Al Pentagrama Anterior o Al

Pentagrama Siguiente, para especificar la distancia de

seada entre pentagramas.

Todos los pentagramas seleccionados quedarán separados por la dis-

tancia que haya definido.

• Si lo hace cuando la opción “Espaciado Global de Pen-

tagramas [Alt Gr]/[Opción]-[Comando]” está activada, to-

dos los pentagramas en la partitura se verán afectados.

Voces polifónicas

Si está trabajando en una partitura completa con más de un

instrumento por pentagrama (2 flautas, 2 trompetas, etc),

debería usar voces polifónicas. Incluso si ambos instrumen-

tos tocan las mismas notas, inserte notas para los dos (si

esto representa un problema en la reproducción, enmu-

dezca una de las dos voces). De esta manera será mucho

más fácil extraer partes simples más adelante, utilizando el

comando “Extraer Voces”.

Utilizar los manipuladores

Al hacer doble clic en un manipulador de compás, se abre

el diálogo Copiar Compás. Esta función es muy efectiva

para copiar acentos, pero también puede utilizarla para

copiar patrones de batería, etc. Para más información vea

“Mover y duplicar mediante los manipuladores” en la pá-

gina 681.

• Si mantiene apretada la tecla [Mayús.] y hace doble clic

en un manipulador de compás, dicho compás y el siguiente

quedarán seleccionados.

Esto puede ser muy útil para copiar frases de dos o más compases.

Copiar una sección con elementos “invisibles”

Si quiere copiar y pegar una sección que contiene elemen-

tos ocultados, barrados, etc., hay dos formas de hacerlo:

• Utilice la barra de filtros para que se muestren marcas in-

dicadoras en la partitura. Después seleccione dichas mar-

cas junto con las notas que quiere copiar.

Esto asegura que las notas se copiarán con sus formateados, etc.

• Haga doble clic en uno de los manipuladores de com-

pás, y asegúrese de que todos los elementos relevantes

están activados en el diálogo. Después seleccione los

compases que quiera copiar haciendo clic en sus manipu

ladores y cópielos arrastrando los manipuladores de com-

pás mientras mantiene apretada la tecla [Alt]/[Opción].

Para más información vea “Mover y duplicar mediante los manipulado-

res” en la página 681.

742

Consejos y trucos

Utilizar “Notas en partitura a MIDI”

Esta función convierte los datos de la partitura, tal como

se muestran, en datos MIDI. Digamos, p. ej., que ha con-

seguido configurar la partitura de manera que se visualiza

al 99

% como vd. quería. Aún así, todavía queda un 1 % de

la partitura que le está obligando a desactivar algunos de

los ajustes de pentagrama (como Limpiar Duraciones, Sin

Superposición o cuantización automática), y esto hace

que otras partes de la partitura queden ilegibles. En un

caso así, intente usar la función “Notas en partitura a

MIDI”. Observe que deberá trabajar en una copia de la

pista. Para más información vea

“Utilizar “Notas en parti-

tura a MIDI”” en la página 615.

Optimizar silencios

Si tiene varios compases vacíos consecutivos, puede re-

emplazarlos por un sólo silencio múltiple, vea “Silencios

múltiples” en la página 718.

Pentagramas con cero líneas

Escribir un pentagrama sin ninguna línea parece una idea

bastante absurda. Sin embargo, esta opción le permite

crear esquemas de acordes muy rápidamente. Vea “Usar

Definir Símbolos de Acordes” en la página 692.

Una partitura solista creada especificando “0” líneas de sistema

Ejemplos y escalas

Si vd. está creando ejemplos de escalas, utilice la opción

Real Book y esconda manualmente todos los símbolos al

principio del primer pentagrama, para que la partitura apa-

rezca como “líneas” separadas no conectadas.

Recuerde que también puede ocultar las líneas de compás.

Un ejemplo de escala sin líneas de compás

Controlar el orden de aparición de las notas

de adorno

Normalmente, las notas de adorno están barradas. Su or-

den bajo la barra está definido por el orden que ocupan

en la pista. Basta con poner una nota de adorno un sólo

tic antes de la próxima nota de adorno para que aparez

can en el orden deseado.

Inicialmente, las notas de adorno se marcan con un ba-

rrado de fusa. Para cambiarlo, haga doble clic en la nota y

cambie el tipo de corchete en el diálogo Ajustar Informa

ción de Nota.

Notas de adorno complejas

Agilizar la inserción de cambios de tonalidad

Si tiene un gran pentagrama con varios instrumentos, el

hecho de insertar cambios de tonalidad uno por uno

puede llevarle bastante tiempo.

En este caso, active “Cambios de Tonalidad para el pro-

yecto entero” en el menú contextual de tonalidad o bien en

el diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto, subpágina

Estilo de Notación (categoría Tonalidades). De esta ma-

nera, cualquier cambio de armadura que haga afectará al

proyecto entero.

Agilizar la inserción de picados y otros

acentos

Se pueden introducir símbolos vinculados a notas en va-

rias notas a la vez, incluso en notas de diferentes pen-

tagramas, vea “Añadir un símbolo a varias notas utilizando

la herramienta Lápiz” en la página 671.

Establecer la distancia entre pentagramas en

una partitura de piano

Arrastre el pentagrama inferior de la primera línea de la

primera página. El espaciado se aplicará al resto de pen

tagramas. Observe que esto sólo funciona si está en

modo Página.

743

Consejos y trucos

Preguntas frecuentes

En esta sección encontrará algunas respuestas a pregun-

tas relacionadas con la adición y edición de notas así

como con el manejo de símbolos y disposiciones.

He introducido una nota con una figura pero aparece

con un valor de figura distinto.

Establezca el valor de Silencios para la Cuantización Vi-

sual a un valor de nota más pequeño. Intente desactivar la

cuantización automática, especialmente si su partitura no

tiene ningún tresillo o si sólo tiene tresillos.

Las notas no aparecen en la posición correcta.

Intente cambiar el valor de Notas para la Cuantización

Visual.

Detrás de las notas aparecen muchos silencios cortos.

Su valor de Silencios para la Cuantización Visual podría te-

ner un valor de nota demasiado pequeño. Increméntelo.

Compruebe también el ajuste “Limpiar duraciones”.

He cambiado la duración de una nota, pero no ha

pasado nada.

Esto es debido a que el valor de la Cuantización Visual

pone una restricción sobre las notas que se visualizarán.

Asegúrese de que la Cuantización Visual está en el valor de

nota más pequeño que tiene en su proyecto.

He ajustado la Cuantización Visual y otros ajustes de

pentagrama lo mejor que he podido. Las notas aún

aparecen con valores erróneos.

Puede necesitar usar una de estas tres funcionalidades:

insertar eventos de Cuantización Visual, usar voces polifó

nicas, o aplicar “Notas en partitura a MIDI”.

Cambio los ajustes de Cuantización Visual en el diálogo

Ajustes de Partitura (página Pentagrama, subpágina

Principal) y no ocurre nada.

¿Se ha acordado de hacer clic en Aplicar? ¿Quizás ya haya

insertado eventos de Cuantización Visual en la partitura? Si

es así, dichos eventos anulan los otros parámetros.

De repente aparecen muchos eventos de Cuantización

Visual en la partitura.

No se trata de un error del programa. Si tiene activada la

Cuantización Automática y empieza a insertar eventos de

Cuantización Visual, la cuantización automática se trans

forma automáticamente en eventos de Cuantización Visual.

Una nota larga aparece como varias notas ligadas.

¿Hay otras notas en la misma posición, pero de diferente

longitud? Si es así, necesitará utilizar voces polifónicas.

¿Se trata de notas sincopadas? Si es así, intente ajustar

la sincopación.

He intentado las opciones anteriores, pero la nota no

aparece ligada como quería.

Cubase liga las notas de acuerdo a reglas básicas de no-

tación. Puede introducir excepciones a dichas reglas me-

diante la herramienta Cortar Notas.

El número de silencios es innecesariamente grande.

El programa puede crear silencios superfluos, particular-

mente al trabajar con voces polifónicas. Intente desactivar

los silencios de una o más voces. También puede dejar

los silencios activados en el diálogo Ajustes de Partitura

de la página Pentagrama (pestaña Polifónico), y después

ocultar los silencios que no necesite, uno a uno.

Al utilizar voces polifónicas, varios silencios aparecen

dibujados uno sobre otro.

Como en el caso anterior, intente ocultar los silencios en

el diálogo Ajustes de Partitura de la página Pentagrama

(pestaña Polifónico), centre los silencios, muévalos u

ocúltelos si es necesario.

Al trabajar con voces polifónicas, ciertas notas que

están en la misma posición musical no aparecen

exactamente en vertical unas de otras.

No se trata de un error del programa. Cubase incorpora al-

goritmos automáticos para que la partitura sea lo más legi-

ble posible. A veces, estos algoritmos incluyen ajustes de la

posición “gráfica” de las notas, especialmente si entre es

tas hay intervalos cortos, como segundas. Siempre puede

mover las notas utilizando la herramienta Disposición.

744

Consejos y trucos

Al utilizar voces polifónicas, las notas con intervalos

pequeños “chocan”.

Como hemos descrito antes, Cubase trata de evitar este

problema, pero sólo en las voces 1 y 2 del pentagrama

superior y en las voces 5 y 6 del inferior. Para las otras vo

ces, por favor utilice la herramienta Disposición para mo-

ver las notas manualmente.

Aunque selecciono una nota, no se muestra nada en la

línea de información.

Es probable que la nota esté ligada a otra nota. Esto sig-

nifica que la segunda nota realmente no existe, sólo es

una indicación gráfica de que la nota principal es larga. In

tente seleccionar la nota principal.

A veces, cuando abro la partitura, los símbolos de la

pestaña Disposición son invisibles.

No se trata de un error del programa. Dichos símbolos son

parte de una disposición. Si abre la partitura con otra dis-

posición (p. ej., una combinación de pistas diferente) es po-

sible que esa disposición no contenga ninguno de los

símbolos que ha insertado. Vea el capítulo “Trabajar con

disposiciones” en la página 706 para más detalles.

No puedo seleccionar un objeto en la pantalla, o no

puedo seleccionar un objeto sin seleccionar otro.

Haga un rectángulo de selección alrededor de los objetos.

Después mantenga apretada la tecla [Mayús.] y marque to-

dos los objetos que no desea incluir en la selección. Intente

utilizar también la función de bloquear capas.

Algunos símbolos han desaparecido.

¿Se trataba de símbolos de disposición? Entonces pro-

bablemente pertenecen a una disposición diferente a la

que vd. tiene abierta ahora.

Si esta no es la razón, tal vez haya insertado un símbolo en

un pentagrama equivocado. Vea “Importante – símbolos,

pentagramas y voces” en la página 670.

Cierto símbolo no se mueve al mover su pentagrama. La

Disposición Automática produce un espaciado

demasiado ancho.

Es posible que haya insertado en símbolo en el penta-

grama equivocado. Por favor, lea la advertencia de la sec-

ción “Importante – símbolos, pentagramas y voces” en la

página 670.

Cierto símbolo de nota aparece demasiado lejos de la

nota sobre la que quería ponerlo.

¿Ha activado la voz correcta? Los símbolos de nota se in-

sertan en voces, igual que las notas mismas.

La nota que he grabado aparece con una duración

incorrecta. Por ejemplo, he grabado una semicorchea y

veo una negra.

Probablemente tenga un valor equivocado de Cuantiza-

ción Visual. Abra el diálogo Ajustes de Partitura y selec-

cione la página Pentagrama. Si la cuantización automática

está activada, desactívela, a no ser que tenga una mezcla

de tresillos y notas regulares. También revise los valores

Notas y Silencios de Cuantización Visual. Si los ajustes

quedan demasiado “cuadrados”, cambie los valores a una

figura más pequeña. Si p.

ej. necesita que el programa

muestre un silencio de corchea, la Cuantización Visual de

Silencios deberá tener el valor “8” o menor (vea el capítulo

“Cómo funciona el Editor de Partituras” en la página 592).

Si la función “Sin Superposición” está activada, tal vez

convendría desactivarla.

Hay una pausa después de una nota y no la quiero.

Probablemente vd. ha añadido una nota con la figura inco-

rrecta. Alargue la nota (física o gráficamente – vea “Cam-

biar la duración de las notas” en la página 627) o bien

elimine la nota (vea “Eliminar notas” en la página 631) y

añada una nueva nota de valor correcto. Si le ocurre mucho

este problema en su partitura, intente seleccionar un valor

de Cuantización Visual de Silencios más alto (vea

“Usar si-

lencios como Cuantización Visual” en la página 595).

No hay silencio después de la nota, aunque debería

haberlo.

O bien la nota es demasiado larga (use Limpiar Duracio-

nes o cambie la duración actual de la nota), o la Cuantiza-

ción Visual de Silencios está demasiado alta. Abra el

diálogo Ajustes de Partitura, seleccione la página Penta

grama y baje el valor.

745

Consejos y trucos

La nota lleva una alteración accidental cuando no

debería, o no la lleva cuando debería.

¿Está seguro de que la nota es de la altura tonal correcta?

Haga clic sobre ella (utilizando la herramienta Seleccionar

Objetos) y observe la línea de información (si esta línea no

aparece, vea

“La línea de información” en la página 601).

Muévala a la afinación correcta (vea “Editar la altura tonal

de notas individuales” en la página 626). Si ésta no es la ra-

zón del error, ¿es posible que la armadura sea incorrecta?

Finalmente, pruebe a utilizar un cambio enarmónico (vea

“Alteraciones y cambio enarmónico” en la página 653).

Las notas no se agrupan con barras como deseo.

Normalmente el programa agrupa las corcheas, semicor-

cheas, etc. con barras. Es posible desactivar esta opción.

También se puede controlar detalladamente cómo se

agrupan las notas. Esto se describe en la sección

“Mane-

jar el barrado” en la página 656.

Si su ordenador le parece demasiado

lento

Estos consejos pueden serle de ayuda cuando su ordena-

dor efectúe ciertas operaciones demasiado lentamente:

• Trabaje en secciones de la partitura más pequeñas.

Divida el proyecto en partes y trabaje en éstas individual-

mente hasta el paso final de disposición.

• Cree silencios múltiples lo más tarde posible.

• Cuando trabaje en modo Edición asigne un valor bajo

(p. ej., 2) a la función Número de Compases por Línea por

Defecto.

• En modo Edición, cambie el tamaño de la ventana, de

manera que sólo se vea un sistema cada vez.

• Considere mejorar el hardware de su ordenador.

Índice alfabético

747

Índice alfabético

Abrir proyectos 54

Accelerando 658

Acentos

Sobre Pentagramas 671

Sobre Plicas 671

Activar el Proyecto (Botón) 54

Activar grabación 98

Actualizar Origen 323

Adaptar (Cuantización visual) 635

ADAT Lightpipe 533

Aftertouch

Edición 422

Grabación 112

Suprimir 424

Agrupado

Eliminar de la partitura 658

Eventos 69

Repeticiones 657

Agrupar Notas

Accelerando 658

Agrupar 657

Brillenbass 657

Ritardando 658

Ajustar

Archivos 333

Cruces por cero (Editor de

Muestras) 283

Editor de Muestras 283

Editores MIDI 412

Puntos de cruce cero 50

Ventana de proyecto 48

Ajustar controles (lista de pistas) 79

Ajustar Información de Nota

(Diálogo) 654

Ajustes de Partitura

Acerca de 618

Cambiar pentagramas 618

Valores de entrada de notas 618

Ajustes de Pentagrama

Acerca de 613

Cambiar pentagramas 633

Presentación de la partitura 445

Tamaño del Sistema 638

Ajustes del Hardware

Panel de Control (Mac) 18

Panel de Control (Win) 18

Algoritmo élastique

Acerca de 278

Algoritmo MPEX

Acerca de 279

Corrección de Tono 267

Algoritmo Realtime

Acerca de 279

Algoritmos

Corrección de tiempo 278

Editor de Muestras 293

Alinear

Dinámica 685

Texto 697

Alteraciones

Acerca de 653

Distancia de nota 654

Anacrusas 719

Analizador de Espectro 277

Anular Solo 166

Apariencia 577

General 577

Medidores 577

Apple Remote 374

Archivos AIFF 526

Archivos Broadcast Wave

Exportar 527

Grabación 100

Archivos CPR 54

Archivos CSH 56

Archivos de audio

Ajustar a tempo del proyecto 294

Convertir 333

Eliminar por definitivo 325

Exportar 521

Formato de grabación 100

Formatos 329

Importar a la Pool 329

Importar en la ventana de

proyecto 81

Localizar 328

Reconstruir desaparecidos 328

Suprimir desaparecidos 329

Tamaño minimizado 332

Archivos de Backup (.bak) 56

Archivos de imagen

Insertar en el Editor de

Partituras 677

Archivos de pista

Importar 569

Archivos desaparecidos

Suprimiendo 329

Archivos MIDI 566

Archivos MP3

Exportar 527

Importar 564

Archivos MPEG 564

Archivos NPL 332

Archivos Ogg Vorbis

Exportar 527

Importar 564

Archivos OMF 565

Archivos ReCycle 563

Archivos REX 563

Archivos Wave 526

Archivos Wave 64 526

Archivos Windows Media Audio

Exportar 527

Formato Surround (Pro) 527

Importar 527, 564

Arrastrar

Eventos en el Editor de

Muestras 288

Eventos en la ventana de

proyecto 63

Proyecto 93

Arrastrar en el proyecto 93

Articulaciones

Editar en el carril de

controlador 456

Editar notas en la línea de

información 457

Escuchar 453

Asignaciones de Bancos 388

ASIO

Monitorización Directa 20, 105

ASIO 2.0 20, 105

Asistente de Proyecto (Diálogo) 53

Atributos

Acerca de 347

Definir 351

Editando en la MediaBay 348

Gestionar listas 350

Marcador 152

748

Índice alfabético

Audio

Detectar el tempo 510

Modos de grabación 107

Trocear 301

Audio Digital AES/SPDIF 533

AudioWarp

Deshacer Corrección de

Tiempo 315

Auto-Desplazamiento 50

Editor de Muestras 284

Editor de Partituras 599

Editores MIDI 411

Ventana de proyecto 50

Ventana Marcadores 151

Automatización

Abrir pistas de

automatización 249

Controlador MIDI 260

Editar en el Buscador del

Proyecto 518

Fusionando datos de partes y de

automatización 260

Indicador Delta 246

Modo Auto-Latch 253

Modo Cross-Over 254

Modo Touch 253

Mostrar y ocultar 249

Sigue eventos 252

SurroundPanner V5 243

Tempo 501

Trim 254

Bancos de Patch (parches) 388

Bancos de Patterns

Preescuchando en MediaBay 344

Barra de filtros

Editor de Lista 436

Barra de herramientas

Editor de Lista 436

Editor de Muestras 283

Editor de Partes de Audio 317

Editor de Partituras 443

Editor de Percusión 429

Editor de Teclas 407

Personalizar 574

Pool 322

Ventana de proyecto 44

Barra de transporte

Comandos de teclado 91

Formato de Visualización 92

Ocultar y mostrar 90

Personalizar 574

Visión general 90

Barrado 657

A través de pentagramas 659

Agrupado 656

Ajuste Manual 660

Ajustes de grupo 659

Apariencia 660

Dirección de las plicas 651

Inclinación 660

On/Off 656

Base de tiempos 80

Bloque de texto 700

Bloquear Grabación 116

Bounce (Exportar audio) 521

Brillenbass 657

Brillo 577

Bucle

Editor de Partes de Audio 319

Editores MIDI 411

Bucle de Pista independiente

Editor de Partes de Audio 319

Editores MIDI 411

Buscador del Proyecto 514

Buses

Acerca de 27

Añadir 29

Mezclador 159

Sub-buses 30

Volcar mezcla a un archivo 521

Buses de salida

Por Defecto 30

Surround 236

Volcar mezcla a un archivo 521

Bypass

AudioWarp 312

Cambios de tono 312

Envíos de efecto 212

Inserciones 204

SurroundPanner V5 242

Cabezas entre paréntesis 655

Caja 686

Calculadora de Tempo 504

Calcular tiempo de MIDI 504

Cambio de Velocidad 378

Cambio enarmónico 450

Manual 653

Cambios de tempo

Grabación 501

Cambios de tono

Desactivar en el Editor de

Muestras 312

Canal MIDI

Ajustar 109

Efectos de envío 381

En drum maps 434

Seleccionar para pistas 110

Canales de audio

Copiar ajustes 174

Guardar ajustes 176

Volcar mezcla a un archivo 521

Canales de grupo 178

Acerca de 39

Configuración 31

Utilizar efectos 207

Canales de la Sala de Control

Acerca de 187

Auriculares 187

Crear 187

Entradas externas 188, 194

Estudios 188

Inserciones 193

Monitores 187, 194

Talkback 188, 194

Capas bloqueadas 678

Captura de los Eventos 95

Carpeta Edits 263

Carpeta para la Grabación

Seleccionar 103

Carriles

Acerca de 83

Componer 83

Editor de Partes de Audio 318

Carriles de controlador

Añadir 420

Suprimiendo 420

749

Índice alfabético

Cerrar proyecto 54

Ciclo

Acerca de 92

Claves

Ajuste inicial 604

Configuración 447

Desplazamiento 630

Edición 630

Insertar 629

Seleccionar

automáticamente 606

Clic (Botón) 115

Clips de audio

Abrir en el Editor de Muestras 329

Acerca de 263

Crear nuevas versiones 324

Definición 62

Localizar eventos 326

Manejar en la Pool 324

Suprimir 325

Código de Tiempo

Estándares 532

Sincronización 532

Código de Tiempo MIDI

Destinos 537

Colores

Asignar a notas MIDI 655

Editores MIDI 412

Pistas 78

Ventana de proyecto 578

Comandos de teclado

Acerca de 582

Buscando 583

Cargar 585

Convenciones 13

Cuantizar 120

Importar 585

Marcadores 154

Modificar 582

Por Defecto 586

Reinicializando 585

Suprimiendo 584

Combinaciones de efectos de

inserción

Guardar 217

Compases

Desplazamiento 724

Inicializando espaciado 722

Mover al pentagrama siguiente/

anterior 721

Número por línea 720

Compensación de Retardo

Acerca de 203

Limitar 232

Componer 83

Compresión de Velocidad 378

Conectando

Audio

MIDI 21

Conexiones VST 27

Acerca de 27

Asignación de puertos

exclusiva 188

Edición 35

Pestaña Estudio 187

Presets 30

Configuración de Proyecto

(diálogo) 58

Configuraciones de Canal VST 170

Congelar

Cuantización MIDI 121

Ediciones 274

Instrumentos VST 227

Pistas 208

Conjuntos de atributos de texto

Acerca de 697

Crear 697

Usando 698

Control de Máquina

Acerca de 531

Destino de Salida 535

Fuente de entrada 536

Control remoto

Accediendo a paneles de

usuario 371

Comandos de teclado 371

Configuración 369

Escribir automatización 370

Controlador ASIO

Configuración DirectX 19

Controladores

Edición 422

Grabación 112

Suprimir 424

Controladores MIDI

Configuración de la

automatización 261

Controles de pista

Personalizar 575

Controles Rápidos de Pista 374

Acerca de 364

Asignar parámetros 365

Configuración del control

remoto 366

Controlar el mezclador 367

Reemplazar 365

Renombrar 365

Suprimiendo 365

Convertir Selección en Archivo

(Bounce)

Editor de Muestras 291

Pool 330

Ventana de proyecto 71

Copia de seguridad del Proyecto 57

Copiar

Notas en la partitura 625

Símbolos en la partitura 683

Copias compartidas 66

Corchetes 724

Corrección de tiempo

Algoritmos 278

Función 271

Corrección de tono

Algoritmos 278

Función 267

Cortar

Notas en la partitura 625

Cortar intervalo de Tiempo 73

Crescendo

Dibujar 685

Invertir 685

Mantener símbolos

horizontales 685

Cuantización Auto. 112, 635

Editor de Partituras 446

Cuantización Avanzada 120

Cuantización Groove 121

750

Índice alfabético

Cuantización visual 446

Acerca de 594

Auto 635

En voces polifónicas 646

Herramienta 596, 614

Silencios 595

Cuantizar

Acerca de 119

Ajuste en barra de

herramientas 119

Aleatorio 122

Altura Tonal (VariAudio) 308

Audio por warping 120

Auto Aplicar 122

Automáticamente al grabar 112

Comandos de teclado 120

Congelar 121

Duraciones de eventos MIDI 121

Fin de eventos MIDI 121

Grupos de valoración

especial 123

Herramienta 596

Inicio de eventos de audio 120

Inicio de eventos MIDI 120

Múltiples pistas de audio 124

Posición original 124

Pre-Cuantizar 124

Presets de Cuantización 121

Rango Q 123

Reglas de troceado 125

Reinicializar

Cuantización 120, 122

Sección Fundidos Cruzados 126

Seleccionando un valor 619

Sin Cuantizar 122

Swing 123

Usar presets de groove 121

Cuenta de frames 532

Cursor de posición 598

Cursor de proyecto 598

Ajustar a 50

Desplazamiento 91

Seleccionar eventos 65

Cursor Magnético (modo de

ajuste) 50

Curva de Volumen 134

Curvas de automatización

Edición 248

Curvas de Bezier 673

DC Offset

Suprimiendo 269

Desagrupar

Eventos 69

Desbloquear Grabación 116

Deshacer

Corrección de Tiempo 315

Grabación 106

Procesado 273

Deslizador de Forma de onda

(zoom) 60

Desplazamiento

Notas MIDI en la partitura 623

Objetos gráficamente 662

Pentagramas 722

Pistas a nueva carpeta 85

Utilizar comandos de teclado 624

Desplazando la pantalla 599

Desplazar el inicio/final (Botones) 68

Desviación (Cuantización visual) 635

Detectar Silencio 275

Dibujar

Controladores MIDI 422

En el Editor de Muestras 289

Notas MIDI 413

Partes MIDI 81

Diminuendo

Dibujar 685

Mantener símbolos

horizontales 685

Dirección de las plicas

Acerca de 651

Diálogo Ajustar Información de

Nota 655

En voces polifónicas 651

Inversión manual 651

Disco duro

Consideraciones 24

Disposición automática

Acerca de 724

Mover Compases 724

Mover Pentagramas 725

Ocultar Pentagramas Vacíos 725

Disposiciones

Abrir 707

Acerca de 707

Crear 707

Exportar/Importar 708

Usando 708

Disposiciones de las Ventanas 572

Dispositivo Genérico Remoto 372

Dispositivos MIDI

Administrador de dispositivos 386

Definiendo nuevo para la

selección de parche 386

Editando parches 389

Instalando 387

Seleccionando parches 388

Dithering 207

Dividir

Eventos 67

Pentagramas 628

Rango 73

Drum Maps

Acerca de 432

Canal MIDI y salida 434

Diálogo de configuración 434

Editar en la partitura 730

Hacer ajustes 433

Seleccionar 434

Duplicar

Eventos y partes 66

Notas en la partitura 625

Notas MIDI 416

Duración

Compresión 378

Cuantizar 413

Duración de nota

Cambiar en el Editor de

Partituras 627

751

Índice alfabético

Edición (Botón)

Inspector de pistas de audio 42

Inspector de pistas MIDI 376

Tiras de canal MIDI 180

Tiras de canales de audio 170

Edición In-Place 428

Editar grupos 87

Editar tempo

Procesar compases 503

Procesar Tempo 502

Editor de Lista

Añadir eventos 437

Barra de filtros 438

Edición en el visor de valores 439

Editar en la lista 437

Filtros 438

Editor de Muestras

Abrir 283

Ajuste Manual 295

Auto Ajuste 294

Auto-Desplazamiento 284

Barra de herramientas 283

Encajar audio al tempo 294

Escuchar 288

Función Ajustar 283

Función de Introducción MIDI 310

Información clip de audio 284

Inspector 284

Línea de información 284

Línea de vista global 285

Modo Musical 293

Mostrar Evento de Audio

(botón) 283

Regiones 291

Regla 286

Warp Libre 297

Zoom 287

Editor de Partituras

Añadir archivos de imagen 677

Barra de filtros 602

Buscar/Reemplazar 703

Caja 686

Función de Introducción MIDI 626

Menús contextuales 603

Modo Edición 599

Modo Página 599

Posición del ratón 620

Editor de Percusión

Crear y editar notas 431

Enmudecer sonidos de

percusión 432

Seleccionar drum maps 434

Editor Lógico

Abrir 475

Acciones 482

Acerca de 475

Condiciones de filtro 476

Funciones 481

Presets 484

Editor Lógico del Proyecto

Abrir 488

Acciones 493

Acerca de 488

Condiciones de filtro 489

Funciones 495

Macros 495

Presets 496

Visión general 488

Editores MIDI

Editor por defecto 405

Función de Introducción MIDI 418

Efectos de audio

Acerca de 202

Ajustar envíos 210

Aplicar 272

Congelar 208

Edición 215

Envíos Pre/Post-Fader 211

Externo 214

Grabar con 107

Guardar 216

Inserciones 203

Inserciones post-fader 203

Organizar en subcarpetas 219

Para buses de salida (efectos de

inserción maestros) 206

Seleccionar presets 215, 231

Sincronía a tempo 203

Surround 235

Usar VST System Link 546

Efectos de envío (Audio) 208

Efectos externos 214

Acerca de 31

Configuración 32

Congelar 35

Favoritos 34

Plug-ins que faltan 35

Efectos MIDI

Acerca de 380

Desactivar 383

Envíos 381

Inserciones 381

Presets 382

El Transformador de Entrada 485

Empujar

Comandos de teclado 680

Notas 624

Empujar (Botones)

Editores MIDI 415

Ventana de proyecto 66

Enmudecer

Canales de surround 239

Evento en la ventana de

proyecto 71

Herramienta 71

Mezclador 166

Notas MIDI 417

Pistas 71

Pre-Send 211

Enrutado

Canales de grupo 178

Envíos de efecto 210

Envíos de efecto

(panoramizado) 212

Para configuración surround 236

Entradas

Audio 28

MIDI 109

Entradas MIDI

Renombrar 110

Seleccionar para pistas 110

Envíos

Desactivar 212

Envíos de Estudio

Ajustar el volumen 198

Configuración 196

Mezcla guía 197

Salidas 198

752

Índice alfabético

Envíos Pre-Fader 211

Envolvente

Procesar 264

Tiempo Real 134

Circunvalar (Bypass) 173

Hacer ajustes 172

Presets 174

Escala de nivel

Editor de Muestras 286

Eje de medio nivel 286

Escuchar

Editor de Muestras 288

Editor de Partes de Audio 318

Editores MIDI 412

Herramienta Altavoz 288

Pool 329

Realimentación Acústica 288

Utilizar comandos de

teclado 288, 319

Ventana de proyecto 63

Espacios de trabajo 572

Estadísticas 278

Estrofas (Letras) 699

Eventos

Agrupado 69

Audio 62

Bloquear 70

Cambiar el tamaño con corrección

de tiempo 69

Crear a partir de hitpoints 302

Deslizar el contenido 69

Desplazamiento 65

Dividir 67

Duplicar 66

Enmudecer 71

Envolventes 134

Redimensionar 68

Renombrar 67

Seleccionar 64

Seleccionar automáticamente con

el cursor del proyecto 65

Solapado en la ventana de

proyecto 65

Suprimiendo 71

Eventos Cutflag 661

Eventos de audio

Crear a partir de regiones 292

Crear partes 81

Definición 62

Editar en el buscador 515

Editar en el Editor de

Muestras 283

Editar selecciones 290

Hacer selecciones 289

Manipuladores de fundido 128

Manipuladores de volumen 129

Mostrar en el Editor de

Muestras 283

Trocear 301

Eventos de automatización

Acerca de 245

Edición 248

Seleccionar 248

Suprimiendo 249

Eventos Poly Pressure 426

Explotar 615

Exportar

Archivos MIDI 566

Marcadores 155

Marcadores como archivo de

pista 156

OMF 565

Partitura como archivos de

imagen 609

Pista de tempo 502

Pistas seleccionadas 569

Exportar en Tiempo Real 522

Exportar Mezcla de Audio 521

Ajustes del Motor de Audio 524

En Tiempo Real 524

Nombrado de archivos 523

Selección de Canal 522

Exportar por lotes

Canales de audio 521

Expression maps

Acerca de 453

Cargar 454

Crear 457

Editor de Lista 457

Editor de Partituras 455

Editor de Percusión 456

Editor de Teclas 456

Editor In-Place 456

Extraer

Audio a MIDI (VariAudio) 313

Audio de vídeo 554, 563

Automatización MIDI 403

Voces 649

Faders de nivel 164

Fijar a punto de cruce cero

Editor de Partes de Audio 320

Fijar Duraciones 400

Fijar Velocidad 402

Filtro MIDI 114

Filtros

Mensajes MIDI 114

MIDI en el Buscador del

Proyecto 517

Formato de Grabación 101

Formatos de tiempo 47

Frecuencia de Muestreo 59

Señal de Reloj Externa 18

Fuentes 705

Partitura 697

Fuentes de reloj 533

Fuentes de sonido

Posición en el campo de

surround 238

Función de Introducción MIDI

Editor de Muestras 310

Editor de Partituras 626

Editores MIDI 418

Funciones de fundido de entrada/

salida 129

Fundidos

Con la herramienta Seleccionar

Rango 128

Crear 128

Editando en diálogo 130

Fundidos automáticos 133

Presets 130

Procesado 129

Suprimiendo 129

753

Índice alfabético

Fundidos automáticos

Ajustes de pista 133

Ajustes globales 133

Fundidos cruzados

Crear 131

Editando en diálogo 132

Igual Amplitud 132

Igual Energía 132

Presets 132

Suprimiendo 131

Ganancia 265

Ganancia de Entrada

Acerca de 165

Ajustar el nivel de grabación 104

Grabación

Cambios de tempo 501

Desde buses 102

Empezar en el localizador

izquierdo 99

Limitación de RAM 23, 101

Niveles 16

Grabación en ciclo

Audio 100

MIDI 112

Grabación retrospectiva 113

Grupos de valoración especial 664

Cuantizar 123

N-sillos 665

Opciones de visualización 665

Símbolos de grupo 686

Guardar

Automáticamente 56

Proyecto como nueva versión 55

Proyectos 55

Hardware de audio

Aplicación de configuración 17

Conexiones 15

Señal de Reloj Externa 18

Herramienta Altavoz

Editor de Muestras 288

Editor de Partes de Audio 318

Ventana de proyecto 63

Herramienta Baqueta 431

Herramienta Borrar

Borrar notas en la partitura 631

Cortar líneas de compás en

partitura 726

Ventana de proyecto 71

Herramienta Color

Ventana de proyecto 579

Herramienta Cortar Notas 661

Herramienta Disposición

Mover claves 630

Herramienta Dividir 721

Herramienta Lápiz 81

Editor de Partituras 670

Partes MIDI 81

Herramienta Lupa 60

Herramienta Pegar

Editor de Partituras 450

Editores MIDI 417

Ventana de proyecto 67

Herramienta Recortar 410

Herramienta Reproducir

Ventana de proyecto 63

Herramienta Seleccionar

Mostrar Info Extra 40

Herramienta Seleccionar Rango 72

Crear fundidos 128

Herramienta Tijeras

Editor de Partituras 450, 628

Editores MIDI 416

Ventana de proyecto 67

Herramienta Time Warp 505

Herramienta Tono & Warp

Editor de Muestras 307

Historial de Procesos 273

Hitpoints

Acerca de 298

Crear Eventos 302

Crear marcadores 302

Crear regiones 292, 302

Detectar 299

Filtros 299

Menú emergente Tiempos 299

Trocear audio 301

Y ajustes de tempo 301

Icono Altavoz

Editor de Partituras 624

Editores MIDI 412

Igual Amplitud

Fundidos cruzados 132

Igual Energía

Fundidos cruzados 132

Importar

Archivos de medios en la

Pool 329

Archivos de pista 569

Archivos de vídeo 549

Archivos MIDI 566

Archivos MPEG 564

Archivos Ogg Vorbis 564

Archivos REX 563

Archivos WMA 564

Audio de un archivo de vídeo 563

CDs de Audio 330

Marcadores 155

Marcadores como archivo de

pista 155

OMF 565

Pista de tempo 502

Imprimiendo

Configuración de página 601

Partituras 451, 609

Indicar Transposiciones 146

Inserciones

Audio 203

Bypass vs. desactivar 204

Canal Talkback 194

Canales de Monitor 194

Entradas externas 194

MIDI 381

Side-Chain 214

Insertar Silencio

Editor de Muestras 291

Ventana de proyecto 73

Inspector

Controles generales 42

Manejo 41

Personalizar 574

Pista de transposición 44

Pistas de audio 43

754

Índice alfabético

Pistas de carpeta 43

Pistas MIDI 376

Subpaneles 380

Inspector de Símbolos

Personalizar 668

Instrumentos

Transposición Visual 608

Instrumentos externos

Acerca de 31

Configuración 33

Congelar 35

Favoritos 34

Plug-ins que faltan 35

Instrumentos VST

Activando 225

Buscar sonidos 229

Canales 224

Configuración 223

Congelar 227

Guardar presets 231

Presets 229

Usar VST System Link 545

Intensidad (Apariencia) 577

Interfaz MIDI

Conectando 21

Introducción Paso a Paso 419

Invertir

Crescendo 685

Ligaduras normales y de

fraseado 682

Plicas 450, 651

Invertir (función MIDI) 403

Invertir (procesado de audio) 270

Invertir Fase 266

Jog Wheel 93

Latencia 23

Monitorización 104

VST System Link 540

Legato 400

Letra de canción

Acerca de 698

En voces 700

Estrofa 699

Insertar manualmente 699

LFE

Acerca de 235

SurroundPanner V5 241

Librería de Guitarra 675

Librerías

Acerca de 332

Ligaduras

Acerca de 622, 660

Añadir como símbolos 672

Curvas de Bezier 673

Dinámica 682

Dirección 655

Dividir 628

Forma y dirección 682

Herramienta Cortar Notas 661

Plano 662

Ligaduras Planas 662

Limitar Compensación de

Retardo 232

Limpiar 57, 561

Línea de estado

Editor de Lista 436

Editor de Partituras 601

Editor de Partituras (básico) 443

Editor de Percusión 429

Editor de Teclas 408

Ventana de proyecto 45

Línea de información

Cambiar duración de nota 627

Editando articulaciones 457

Editar la altura tonal de nota 626

Editor de Muestras 284

Editor de Partituras 601

Editor de Partituras (básico) 444

Editor de Percusión 429

Editor de Teclas 408

Personalizar 574

Pool 323

Ventana de proyecto 46

Línea de valor estático

(automatización) 245

Líneas de ayuda 654

Líneas de compás

Cortar 726

Desplazamiento 721

Indentación 721

Seleccionar el tipo 719

Líneas de melisma 696

Lista de marcadores

Navegar 151

Lista de pistas

Acerca de 41

Dividir 87

Personalizar 575

Listas de nombres (sonidos de

batería) 435

Localizadores

Ajuste 92

Longitud de plicas fijas 638

Loops de ACID® 293

Loops de audio

Encajar tempo 294

Modo Musical 294

Mac OS X

Activación de puerto 29

Selección de puerto 29

Macros 584

Manipulador de volumen 129

Manipuladores 681, 741

Manipuladores de fundido 128

Marcadores

Acerca de 44, 150

Ajustar a 49

Añadir en la ventana

Marcadores 151

Atributos 152

Comandos de teclado 154

Convertir a disposición de

partitura 709

Crear a partir de hitpoints 302

Editando en la pista de

marcadores 153

Editar en el Buscador del

Proyecto 518

Exportar 155

Exportar a través de archivo de

pista 156

Hacer selecciones de rango 154

IDs de marcador 152

Importar 155

Importar archivo de pista 155

755

Índice alfabético

Marcadores de ciclo

Acerca de 150

Dibujar 154

Editar con herramientas 150

Redimensionar 154

Usando 150

Zoom 150

Marcadores de posición

Acerca de 150

Marcadores de warp

Edición 298

Reinicializar 298

Marcar Tempo 504

Marcas de ensayo 687

MediaBay

Acerca de 335

Bases de datos de

volúmenes 354

Comandos de teclado 353

Definir atributos de usuario 351

Definir Localizaciones 337, 338

Editar atributos 348

Filtrado de atributos 346

Filtros 345

Inspector de Atributos 347

Mostrar/Ocultar secciones 335

Nodo VST Sound 338

Operaciones de escaneado 337

Preescucha 342

Preferencias 352

Seleccionar localizaciones 339

Ver resultados 339

Medidor ASIO 25

Medidor de disco 25

Medidores 175

Ajustes 175

Colores de 577

Modo Post-Fader 104

Nivel de entrada 103

Medidores de nivel

Ajustes 175

Entrada 103

Modo Post-Fader 104

Memoria 23

Menú Transporte

Funciones 90

Opciones de Reproducción 94

Menús contextuales

Abrir 13

Metrónomo

Activando 115

Ajustes 116

Precuenta 115

Mezcla Principal

Configuración

Sala de Control 189

Mezclador

Abrir 158

Ancho de tira de canal 163

Canales de audio 167

Canales de Entrada/Salida 159

Canales MIDI 179

Conjuntos de vistas de canal 163

Enlazar/Desenlazar canales 181

Ganancia de Entrada 165

Guardar ajustes 176

Inicializar canales 175

Opciones de Visualización 162

Panel común 161

Panorama 169

Polaridad de Entrada 165

Solo y Enmudecer 166

Tipos de canales 159, 161

Tiras de canal

extendidas 160, 161

Ventanas de mezclador

múltiples 158

Volumen 164

Mezclador de Sala de Control

Configuración 193

Envíos de Estudio 196

Visión general 190

Mezclar con el portapapeles

(función) 265

Mezclar MIDI en el Bucle 398

MIDI

Configuraciones de

canal 110, 180

Disolver partes 398

Extraer desde Audio 313

Grabación en ciclo 112

Local On/Off 21

Modos de grabación 111

MIDI – Transformador de

Entrada 485

MIDI Thru

Activando 109

Preferencia 21

Miniaturas

Acerca de 551

Caché de archivos de

miniatura 551

Modo Arreglos 737

Modo Cuadrado

Automatización 247

Edición MIDI 423

Modo Línea

Automatización 247

Controladores MIDI

422

Velocidad MIDI 425

Modo Musical

Acerca de 293

Ajustar loops de audio 294

Pool 293

Modo Parábola

Automatización 247

Controladores MIDI 422

Velocidad MIDI 425

Modo Sinusoidal

Automatización 247

Edición MIDI 423

Modo Triángulo

Automatización 247

Edición MIDI 423

Modos de ajuste 624

Modos de grabación

Audio 107

MIDI 111

Monitor (Botón)

Pistas de audio 105

Pistas MIDI 109

Monitorización

Acerca de 20

Modos 104

Monitorización Directa

Sala de Control 200

Multiproceso 25

MusicXML

Acerca de 711

Exportar 713

Importar 712

756

Índice alfabético

Nivel de señal 103

Niveles de entrada 16, 103

Normalizar

Efecto de audio 266

Notas

Editar vía MIDI 418, 626

Notas de adorno

Ajustes 664

Convirtiendo en normal 664

Crear manualmente 663

Orden de 742

Notas de batería

Acerca de 729

Añadir y editar 731

Configurar pentagramas 731

Pares de cabezas 730

Sola línea 731

Notas de guía 662

Notas MIDI

Agrupar automáticamente 659

Agrupar en la partitura 656

Asignar colores 655

Desplazamiento 415, 623

Dibujar 413

Dividir 628

Dividir y Pegar 416

Duplicar 625

Duración 627

Editar Velocidad 424

Enmudecer 417

Enmudecer en el Editor de

Percusión 432

Forma de cabeza 654

Líneas de ayuda 654

Mover gráficamente 662

Redimensionar 416

Seleccionar 414

Seleccionar en la partitura 623

Suprimir 417

Transposición (en un editor) 415

Transposición (función) 396

Velocidad 414

Notas-I 433

Notas-O 433

Note Expression

Acerca de 462

Configurar parámetros 463

Controladores MIDI 462

Controladores VST3 462

Editar datos 467

Grabación 466

Grabar a través de MIDI 467

Overdub 466

Número de compás

Ajustes 704

Desplazamiento 704

Espaciado 704

Ocultar

Marcadores de pedal 686

Objetos 717

Vaciar pentragramas 725

Opciones de Inicio 58

Opciones de Interpretación 636

Paletas de símbolos

Acerca de 602

Movimiento y manejo 669

Personalizar 670

Símbolos disponibles 669

Visualizar 669

Panel de Cuantización

Acerca de 121

Ajustes comunes 121

Cuantizar a un groove 123

Cuantizar a una rejilla 123

Panel Maestro MMC 536

Paneles de dispositivo

Acerca de 391

Inspector 43

Mezclador 168

Paneles de Usuario 43

Pistas de audio 168

Panorama

Audio multicanal 170

Bypass 170

Modos de panoramizado

estéreo 169

Reparto Estéreo 170

Panorama estéreo 169

Parámetros de disposición

Acerca de 715

Igualar Espaciado 715

Real Book 715

Separadores Pentagramas 716

Silencios Múltiples 715

Tamaño 715

Tipo de compás moderno 716

Parámetros MIDI 377

Partes

Disolver (MIDI) 398

Editar sólo la parte activa 406

Partes de audio

Acerca de 40

Crear al pegar eventos 67

Crear de eventos 81

Deslizar el contenido 69

Dibujar 81

Edición en el Editor de Partes de

Audio 317

Editar en el Buscador del

Proyecto 515

Partes de carpeta 86

Partes MIDI

Acerca de 40

Deslizar el contenido 69

Dibujar 81

Edición 405

Editar en el Buscador del

Proyecto 516

Mostrar bordes 406

Partes/eventos en el rango de

selección 73

Partitura 637, 721

Agrupar tipos de compás 656

Ajustar el número de

compases 720

Añadir notas 621

Arcos 654

Barra de herramientas

extendida 601

Botón bloquear (L) 624

Capas 667

Capas bloqueadas 678

Configuración de página 601

Crear símbolos de acordes 692

757

Índice alfabético

Desplazamiento del número de

compás 704

Diálogo de información de

nota 652

Dividir pentagramas 446

Eliminar notas 631

Espaciado de pentagrama 741

Forzar redibujado de pantalla 610

Función Explotar 615, 645

Indicador de número de

página 599

Longitud de plica 652

Mezclar pentagramas 648

Modos de pentagrama 446

Mostrar Marcadores 709

Notas a MIDI 615

Ocultar plicas 654

Pegar notas 627

Repetir grupos de notas 657

Repetir símbolos 686

Seleccionar valores de nota 619

Símbolo de finales 687

Símbolos de la capa de

disposición 667

Sin Barra/Corchete 655

Sin Superposición 637

Texto de página 701

Tipos de compases

compuestos 605

Visualizar 445

Partitura del Drum Map

Acerca de 729

Configurar 729

Inicializar 730

Pedales

A duración de notas 401

Pegar

Atributos de nota 656

Eventos al origen 67

Notas en la partitura 625

Símbolos en la partitura 683

Pegar pentagramas 721

Pegar Tiempo

Edición MIDI 416

Rangos de selección 73

Pentagramas

Cambiar el punto de división 628

Desplazamiento 722, 725

Dividir pentagramas 446

Espaciado 741

Mostrar nombres de

pentagramas 703

Nombres largos y cortos 703

Opciones 638

Pentagrama activo 445, 600

Presets 633

Tamaño 716

Pentagramas de piano

Punto de División fijo 628

Punto de División variable 643

Permutación Estéreo 270

Pista de transposición

Acerca de 143

Pista de vídeo

Editar en el Buscador del

Proyecto 518

Pistas

Activar grabación 98

Añadir 78

Añadir eventos 80

Aplicar Solo 71

Base de tiempo Musical/Lineal 80

Bloquear 70

Colorear 78

Configuración de canal de

Audio 101

Congelar 208

Desactivar 82

Desactivar/Activar 94

Desplazamiento 82

Duplicar 82

Importar/Exportar 569

Nombrado 78

Plegar 82

Seleccionar 81

Suprimiendo 78

Pistas de arreglos

Añadir 136

Aplanar 139

Crear una cadena 137

Renombrar eventos 136

Pistas de automatización

Asignar parámetros 250

Enmudecer 252

Ocultar y mostrar 251

Pistas de canal FX

Acerca de 208

Añadir efectos para 209

Configuración 31, 209

Enrutado de envíos a 210

Volcar mezcla a un archivo 521

Pistas de carpeta

Crear 85

Desplazar pistas 85

Editar en grupo 87

Enmudecer y estado de Solo 86

Ocultar/Mostrar datos 86

Trabajar con

Pistas de marcadores

Acerca de 153

Añadir 153

Editar marcadores 153

Pistas MIDI

Ajustes 376

Parámetros MIDI 377

Ventana Configuraciones de

Canal 180

Pistas multicanal

Exportar 521

Pitchbend

Edición 422

Grabación 112

Suprimir 424

Plantillas 55

Por Defecto 55

Plug and Play

Dispositivos ASIO 17

Plug-ins

Aplicar 272

Instalando VST 2.x 218

Limitación de RAM 23, 202

Obtener Información 220

Organizar 219

Surround 235

Plug-ins VST

Instalando 218

Obtener Información 220

758

Índice alfabético

Polaridad de Entrada

Acerca de 165

Polifonía

Restringir 401

Pool

Acerca de 322

Carpeta para la Grabación 331

Convertir archivos 333

Duplicando clips 324

Encontrar archivos

desaparecidos 328

Escuchar 329

Funciones de búsqueda 327

Importar archivos de medios 329

Importar archivos de Pool 332

Manejar clips de audio 324

Post-Roll 115

Pre/Post-Fundido cruzado 264

Precuenta 115

Preescucha

Presets de pista 359

Preferencias

Acerca de 75

Presets 75

Transferencia 580

Pre-Roll 115

Presets de pista

Preescucha 359

Suprimiendo 358

Presets VST

Suprimiendo 358

Procesado

Acerca de 263

Ajustes y funciones 263

Deshacer 273

Procesado offline

VariAudio 304

Proyectos

Abrir 54

Activando 54

Archivar 56

Copia de seguridad 57

Crear 53

Guardar 55

Guardar Automáticamente

(comando) 56

Guardar como Plantilla

(comando) 55

Plantilla 55

Volver a la versión anterior 56

Puerta de ruido 265

Puertos ASIO

Usar sólo para datos 544

Puertos de dispositivos

Configuración 28

Seleccionar para buses 29

Puertos de entrada 19

Puertos de salida 19

Puertos MIDI

Configuración 22

Puertos que faltan (Diálogo) 54

Punch In 99

Punch Out 99

Punto de Ajuste

Ajustar en el Editor de

Muestras 288

Ajustar para clips en la Pool 329

Ajuste en la ventana de

proyecto 48

Puntos de cruce cero

Función Ajustar 283

RAM 23

Realimentación Acústica 412

Editor de Muestras 288

Editor de Partituras 624

VariAudio 312

Reconstruir 328

Recuperar grabaciones 109

Regiones

Acerca de 291

Crear 292

Crear a partir de

Hitpoints 292, 302

Crear con Detectar Silencio 276

Crear de eventos 74

Edición 292

Escuchar 292

Exportar como archivos de

audio 293

Suprimiendo 292

Regla 602, 679

Acerca de 47

Editor de Muestras 286

Escalas temporales

adicionales 48

Pistas de regla 48

Reinicialización MIDI 113

Reinicializar

Cuantizar 120, 122

Disposición 726

Mezclador 175

MIDI 113

VariAudio 312

Relación de aspecto

Ventana Reproductor de

Vídeo 553

Rellenar Bucle 67

Reloj de audio

Acerca de 533

Reloj MIDI

Destinos 537

Sincronización 533

Reparto Estéreo 170

Repetir

Bucle 400

Eventos y partes 67

Notas MIDI 416

Resolución de bits

Grabación 101

ReWire

Acerca de 557

Activando 558

Canales 559

Enrutado MIDI 559

Ritardando

658

Sala de Control

Acerca de 186

Ajustes recomendados 195

Asignación de puertos

exclusiva 188

Configuración 187

Desactivar 189

Funciones 186

759

Índice alfabético

Mezcla Principal 194

Operaciones 186

Preferencias 195

Visión general 199

Salida FireWire DV 549

Salidas

Audio 28

MIDI 109

Salidas MIDI

Efectos de envío 381

En drum maps 434

Renombrar 110

Seleccionar para pistas 110

Segmentos

Cambiar el punto de inicio/final de

la nota 306

Cortando segmentos 306

Guardar la segmentación 307

Mover horizontalmente 307

Pegamento 306

Suprimir 307

VariAudio 305

Selección de entrada

Múltiples canales de audio 177

Múltiples canales MIDI 110

Selección de salida

Múltiples canales de audio 177

Múltiples canales MIDI 110

Selección Sincronizada 515

Seleccionar

Evento en la ventana de

proyecto 64

Notas MIDI 414

Notas MIDI en la partitura 623

Shuffle 637

Side-Chain

Arrastrar y Depositar 214

Usando 213

Silencio 270

Silencios

Consolidar 636

Crear silencios múltiples 718

En voces polifónicas 642, 646

Silencios Múltiples

Ajustes 718

Crear 718

Dividir 718

Opción 715

Símbolo de pedal 686

Símbolos de acordes

Ajustes globales 693

Insertar manualmente 691

Símbolos de acordes de guitarra 674

Símbolos de dinámica

Añadir 684

Símbolos de la capa de notas 667

Acerca de 667

Añadir 671

Símbolos de nota

Añadir 671

Redimensionar 682

Símbolos de octava 685

Símbolos de partitura

Acordes de guitarra 674

Alinear 683

Añadir 672

Añadir a notas 671

Crear 688

Dependiente de la nota 667

Desplazamiento 679

Duplicar 679

Duración 682

En paletas 669

Mover mediante el teclado 680

Redimensionar 682

Relación a pentagramas/

voces 670

Seleccionar 678

Símbolos de la capa de notas 667

Suprimir 683

Símbolos de teclado

Añadir 674

Sincronización

Acerca de 531

Código de Tiempo 532

Configuración 534

Fuente de Código de Tiempo 534

Funcionamiento (modo

Sincronía) 537

Grabación en modo

Sincronización 99

Preferencias de Código de

Tiempo 535

Referencias de velocidad 533

Sistema de Audio VST 17

Sistema Exclusivo

Acerca de 440

Edición 442

Grabando cambios de

parámetros 441

Volcado completo 440

Solapar eventos

Ventana de proyecto 65

Solo

Canales de surround 239

Editor de Partes de Audio 319

Editores MIDI 411

Mezclador 166

Pistas 71

Pistas de carpeta 86

Spectacle Bass 657

Studio Connection 393

Studio Manager

393

Sub-buses 30

En configuración surround 236

Suprimir

Archivos de audio del disco

duro 325

Controladores 401

Controladores Continuos 401

Controladores MIDI 401, 424

Dobles 401

Evento en la ventana de

proyecto 71

Notas 401

Notas en la partitura 631

Notas MIDI 417

Notas MIDI de batería 432

Símbolos de partitura 683

Suprimir Silencio 276

Suprimir Solapamientos

Audio 85

Mono (MIDI) 402

Poli (MIDI) 402

760

Índice alfabético

Surround

Acerca de 235

Aplicar plug-ins 235

Automatización 243

Configuración 16

Configuración del bus de

Salida 236

Configuraciones soportadas 235

Desactivar altavoces 239

Enrutado 236

Exportar a archivos 243

Inspector 237

Mezclador 237

Nivel LFE 237, 241

Panorama 240

Solo/Enmudecer altavoces 239

SurroundPanner V5

Acerca de 237

Energía constante 243

Suspender Auto-Desplazamiento 50

Swing

Cuantizar 123

Editor de Muestras 296

Tablatura

Canales MIDI 733

Cejilla 733

Clave 734

Creación automática 733

Creación manual 734

Edición 735

Tamaño de Buffer Audio 24

Teclado numérico 91

Teclado Virtual

Acerca de 95

Descripción 95

Desplazamiento de Octava 96

Modulación 96

Nivel de Velocidad de Nota 96

Pitchbend 96

Visor del teclado de piano 96

Visualización Teclado de

ordenador 96

Teclas modificadoras 13, 586

Tempo

Acerca de 498

Ajustar en modo Fijo 502

Analizar 510

Calcular 504

Corregir el tempo detectado 511

Detección 510

Edición 500

Editar en el Buscador del

Proyecto 519

Encajar audio al tempo 294

Escribir definición a archivos 512

Importar y exportar 502

Marcando el Tempo 504

Símbolos 688

Tempo fijo 498

Texto

Alinear 697

Añadir 696

Bloque de texto 700

Edición 697

Fuente, tamaño y estilo 697

Importar de archivos 700

Letra de canción 698

Regular 698

Texto de página 701

Tiempo de Retención de los

Medidores (opción) 175

Tipo de Archivo de Grabación 100

Tipo de compás

Acerca de 498

Ajuste inicial 604

Complejo 605

Edición

502

Para agrupar 605

Tipos de ajuste 49

Tipos de compás

Edición 630

Insertar 629

Moderno 716

Tipos de pista 39

Tonalidad (Editor de Partituras)

Ajustar tonalidades locales 608

Ajuste inicial 604

Configuración 447

Edición 630

Insertar cambios 629

Tonalidad Raíz

Ajuste para eventos no

asignados 144

Transcripción 612

Transferencia

Proyectos y configuraciones 580

Transformer (efecto MIDI) 475

Transposición

Función MIDI 396

Instrumentos 608

Línea de información 46

Notas MIDI 626

Parámetro MIDI 378

Transposición Visual

Acerca de 447, 637

Desactivar 608

Trinos

Crear 673

Trozos

Acerca de 298

Crear 301

Truncar 73

VariAudio

Acerca de 303

Aplicar edición 304

Bypass 312

Cambiar el tono 307

Cambiar la temporización 311

Colocar Tono 310

Cuantizar Tono 308

Editar Segmentos 305

Escuchar 312

Extraer MIDI 313

Inclinar curvas de microtonos 308

Reinicializar 312

Segmentos 303

Visor de forma de onda 303

Velocidad

Edición 424

Editar vía MIDI 419

Función MIDI 402

Línea de información 46

761

Índice alfabético

Velocidades de Cuadro

Desajuste 550

Sincronización 532

Vídeo 550

Ventana de Información de

Posición 680

Ventana de Rendimiento VST 25

Ventana Información de Plug-ins

Plug-ins MIDI 383

Plug-ins VST 220

Ventana Marcadores

Acerca de 151

Editar atributos 152

Filtrar marcadores 151

Reorganizar columnas 152

Ventana Reproductor de Vídeo 553

Ajustar el tamaño de la

ventana 553

Ajustar la calidad del vídeo 553

Relación de aspecto 553

Ventanas Configuraciones de Canal

Personalizar 574

Vídeo

Arrastrar 554

Codificadores 548

Configuración de

Dispositivos 552

Dispositivos de salida 549

Edición 554

Enmudecer 551

Extraer el audio 554

Formatos 548

Importar 549

Miniaturas 551

Números de frames 551

Reemplazar Audio 555

Reproducción 552

Visor de controladores

Acerca de 409

Acerca de los carriles 420

Editar eventos 422

Editar Velocidad 424

Presets de carril de

controlador 421

Seleccionar el tipo de evento 420

Visor de forma de onda

Editor de Muestras 286

Visor de Grabación Restante 117

Visor de Posición de Nota en

Ratón 620

Visor de Posición de Tiempo en

Ratón 620

Vista global del proyecto 47

Vista preliminar de canales

Efectos de inserción 205

Visualización de Tiempo 92

Voces

Acerca de 641

Convirtiendo en pistas 649

Cuantización visual 646

Desplazar notas 645

Voces polifónicas

Acerca de 641

Automático 648

Configuración 642

Cuantización visual 646

Desplazar notas a voces 645

Dirección de las plicas 651

Identificar voces para notas 645

Introducir notas 644

Manejo de silencios 646

Presets 643

Voces cruzadas 647

Volcar datos MIDI en archivo 400

VST

Puertos de entrada 19

Puertos de salida 19

VST 3

Suspender procesado de plug-

ins 202, 229

VST System Link

Acerca de 539

Activando 542

Ajustes 541

Conexiones 539

Configurar la sincronización 540

Latencia 540

MIDI 543

Poner ordenadores en línea 542

Requisitos 539

Warp Libre

Acerca de 297

Warping de segmentos

VariAudio 311

Word clock

Acerca de 533

Zoom 600

A marcadores de ciclo 150

Acerca de 60

Deshacer/Rehacer 61

Editor de Muestras 287

Formas de onda 60

Herramienta 600

Historial 61

Menú emergente 600

Presets 61

Rueda del ratón 600

Sólo horizontal 60

Zoom rápido 60

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